شو هيفي؟
Context:الصدق العالي (غالباً بيتم اختصاره ل هاي فاي أو هاي فاي) هو إعادة إنتاج عالية الجودة للصوت. هيي مشهورة مع المتحمسين للصوت والصوت المنزلي. بالأحوال المثالية، المعدات عالية الأمانة عندها ضوضاء وتشوه غير مسموعة، ورد تردد مسطح (حيادي، غير ملون) ضمن نطاق السمع البشري.  الصدقة العالية بتتناقض مع صوت <unk>lo-fi<unk> منخفض الجودة اللي بيصدر من معدات صوت رخيصة، راديو AM، أو الجودة الرديئة من إنتاج الصوت اللي ممكن يسمع في التسجيلات اللي اتعملت حتى أواخر الأربعينات.
مختبرات بيل ببتجربة مجموعة من تقنيات التسجيل بداية التلاتينات. العروض من قبل ليوبولد ستوكوسكي وأوركسترا فيلادلفيا تم تسجيلها في سنة 1931 و 1932 باستخدام خطوط تليفون بين أكاديمية الموسيقى في فيلادلفيا ومختبرات بيل في نيو جيرسي. شوية تسجيلات متعددة المسارات اتعملت على فيلم صوت بصري، واللي أدى إلى تقدم جديد استخدمت في الأساس من قبل إم جي إم (من بداية سنة 1937) وشركة فيلم فوكس للقرن العشرين (من بداية سنة 1941). آر سي إيه فيكتور بدأ يسجل عروض عدة اوركسترات باستخدام الصوت البصري حوالي سنة 1941، واللي خلص إلى ماسترات عالية الأمانة لأقراص 78 دورة في الدقيقة. خلال ثلاثينيات القرن العشرين، إيفري فيشر، عازف كمان هاوي، بدى يجرب تصميم الصوت والصوتيات. كان عايز يعمل راديو بتبدو وكأنه بيسمع أوركسترا حية بتحقق صدق عال للصوت الأصلي. بعد الحرب العالمية التانية، أجرى هاري إف. أولسون تجربة حيث استمع المختبرين لأوركسترا حية من خلال فلتر صوتي متغير مخفي. النتائج أثبتوا إن المستمعين فضلوا إعادة إنتاج عالية الإخلاص، بمجرد إزالة الضوضاء والتشويه المقدمة من معدات الصوت المبكرة. [ بحاجة لمصدر ]  بداية من سنة 1948، خلقت عدة ابتكارات الظروف اللي جعلت تحسينات كبيرة في جودة الصوت المنزلي ممكنة:  تسجيل الشريط الصوتي من بكرة إلى بكرة، بناءً على تقنية مأخوذة من ألمانيا بعد الحرب العالمية الثانية، ساعد الفنانين الموسيقيين زي بينغ كروسبي في صنع وتوزيع التسجيلات بأمانة أحسن. ظهور سجل الفينيل الميكروغروف 331⁄3 دورة في الدقيقة Long Play (LP) ، مع ضوضاء سطح أقل و منحنيات معادلة محددة كميا بالإضافة إلى أنظمة تخفيض الضوضاء والنطاق الديناميكي. عشاق الموسيقى الكلاسيكية، اللي كانوا رائدين في رأي سوق الصوت، بسرعة تبنوا الألبومات الصغيرة لأن، بعكس الألبومات القديمة، أغلب الأعمال الكلاسيكية بتتناسب مع الألبومات الصغيرة. ترنتابل عالية الجودة، مع إبر أكثر استجابة راديو FM، مع عرض نطاق صوت أوسع وأقل عرضة للتشويش وإشارة التلاشي من راديو AM. تصاميم مكبر الصوت أحسن، مع انتباه أكتر لردود التردد وقدرة إنتاج طاقة أعلى بكثير، وإعادة إنتاج الصوت من دون تشويه محسوس. تصاميم مكبرات صوت جديدة، ومنها تعليق صوتي، طورها إدجار فيلشور وهنري كلوس مع استجابة ترددات الباس المحسنة. في الخمسينات، استخدم مصنعي الصوت عبارة عالية الإخلاص كمصطلح تسويقي لوصف السجلات والمعدات المقصودة لتوفير إعادة إنتاج صوت مخلص. كتير من المستهلكين لقوا الفرق في الجودة مقارنة مع الراديو القياسي AM و سجلات 78 دورة في الدقيقة واضحة بسهولة واشترو فونوغرافات عالية الدقة وألبومات 331⁄3 مثل RCA's New Orthophonics و FFRR لندن (Full Frequency Range Recording ، نظام Decca في المملكة المتحدة). الصوتيون انتبهوا لخصائص تقنية واشترو مكونات فردية، زي لوحات التراينتيبل المفردة، موصلات الراديو، المكبرات المسبقة، مكبرات الطاقة والمكبرات الصوتية. بعض المتحمسين حتى جمعوا أنظمة مكبرات الصوت الخاصة بهم. مع ظهور أنظمة الكونسول المتكاملة متعددة المتحدثين في الخمسينيات، بقى هاي فاي مصطلح عام لمعدات الصوت المنزلية، إلى حد ما حط محل البونغراف ومشغل التسجيلات.  في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات، أدى تطوير المعدات والسجلات الستريوفونية إلى الموجة التالية من تحسين الصوت المنزلي، وفي اللغة الشائعة، استبدل الستريو الهيفي. التسجيلات دلوقتي بتتعزف على ستيريو. ومع كدا، في عالم المستمعين، مفهوم الاصدقية العالية استمر في يشير لغرض إعادة إنتاج الصوت بدقة عالية والموارد التكنولوجية المتاحة للتقرب من هذا الهدف. هيدي الفترة بتعتبر "العصر الذهبي للهاي فاي"، لما منتجي معدات الأنابيب الفراغية من الوقت أنتجوا كتير من النماذج اللي بتعتبر متفوقة من قبل محبي الصوت المعاصرين، وقبل بدري من إدخال معدات الحالة الصلبة (مع ترانزستور) للسوق، واللي بعدين حلت محل معدات الأنابيب كتكنولوجيا السائدة.  في الستينيات، وصلت هيئة التجارة الفيدرالية بمساعدة مصنعي الصوت تعريف لتحديد معدات عالية الدقة بحيث يمكن للمصنعين يعلنوا بوضوح إذا كانوا بيفي المتطلبات ويقللوا الإعلانات المضللة.  ترانزستور تأثير المجال للأسطوانة المعدنية (MOSFET) تم تكييفه في MOSFET للصوت من قبل جون-إيتشي نيشيزاوا في جامعة توهوكو سنة 1974. قريباً صناعت ياماها موسفيت القوة لمضخم الصوت هاي فاي. جيه في سي، بيونير كوربوريشن، سوني وتوشيبا بردو بيبدأو بتصنيع مكبرات الصوت مع موزفيت القوى سنة 1974. سنة 1977، هيتاشي قدمت LDMOS (MOS منتشرة جانبيًا) ، نوع من MOSFET الطاقة. هيتاشي كانت الشركة الوحيدة اللي بتصنع LDMOS بين 1977 و1983, وبتلك المدة استخدم LDMOS في مضخات الطاقة الصوتية من مصنعين زي HH إلكترونيكس (سلسلة V) و آشلي أودي، واستخدمت في أنظمة الموسيقى والكلمات العامة. مكبرات الصف د صارت ناجحة بنصف الثمانينات من القرن العشرين، لما صارت متوفرة الموسفيت بتكلفة منخفضة وسرعة التبديل. كتير من مضخات الترانزستور بيستعملو أجهزة موسفت في أقسام الطاقة، عشان منحنى التشوه فيها أكتر شبيه بأجهزة الأنبوب.  نوع معروف من أنظمة إعادة إنتاج الموسيقى بداية من السبعينات كان مركز الموسيقى المتكامل، واللي جمع بين لوحة فونوغراف، وبرنامج موسيقى راديو AM-FM، ومشغل تسجيلات، ومضخم سابق، ومضخم طاقة في حزمة واحدة، غالبًا ما بيع مع مكبرات الصوت المفصولة أو القابلة للانزلاق أو المدمجة. هالنظامي بيعلنوا عن بساطتهم. المستهلك ما كان لازم يختار ويجمع مكونات فردية أو يكون مألوف مع قياسات الممانعة والطاقة. البوريسيون عادة ما بيجنبوا الإشارة لهذه الأنظمة بأنها عالية الإخلاص، بالرغم من إن بعضها قادرة على إعادة إنتاج الصوت عالية الجودة.  الصوتيون في السبعينيات والثمانينيات فضلوا يشترو كل مكون بشكل منفصل. هيك، ممكن يختاروا نماذج لكل مكون مع المواصفات اللي بيحبو. في الثمانينات، عدد من المجلات اللي بتتعلق بالصوت أصبحت متوفرة، بتقدم مراجعات للمكونات ومقالات عن كيفية اختيار واختبار مكبرات الصوت والمكبرات وغيرها من المكونات.  اختبارات الاستماع شوف كمان: اختبار استماع الكوديك اختبارات الاستماع بتستخدم من قبل مصنعي الهيفاي، مجلات الاهتمام بالصوت، وباحثين وعلماء هندسة الصوت. إذا اتعمل اختبار الاستماع بحيث المستمع اللي بيقدر نوعية الصوت لمكون أو تسجيل يقدر يشوف المكونات اللي بيستخدموا للاختبار (مثلاً، نفس القطعة الموسيقية اللي بيستمعوا ليها من خلال مكبر طاقة أنبوبي ومكبر طاقة جامد) ، فمن الممكن إن التحيزات اللي موجودة مسبقاً للمستمع تجاه أو ضد مكونات أو علامات معينة ممكن تؤثر على حكمهم. علشان يردوا على هالمسألة، الباحثين بدؤو يستخدموا اختبارات عمياء، بحيث المستمعين ما بيقدروا يشوفوا المكونات اللي بيتم اختبارها. في نسخة شائعة من هالتجربة هيجربة أيه بي إكس. بيعرض على المريض عينة معروفة (عينة أ، العينة المرجعية، وعينة ب، بديلة) وعينة غير معروفة واحدة إكس، لتلات عينات بالمجموع. إكس بيتم اختياره عشوائيًا من أ و ب، والموضوع بيعرف إكس على إنه إما أ أو ب. بالرغم من إنه ما في طريقة لإثبات إن منهجية معينة شفافة، إلا إن اختبار أعمى مزدوج بيتم إجراؤه بالشكل الصحيح يقدر يثبت إن منهج ما شفاف.  الأختبارات العمياء بتستعمل أحياناً كجزء من محاولات للتأكد إن كان لبعض المكونات الصوتية (زي كابلات غالية وغريبة) ليها أي تأثير قابل للاكتشاف بشكل شخصي على جودة الصوت. البيانات المكتوبة من التجارب العمياء مش مقبولة من قبل بعض المجلات المتحمسة للأصوات زي Stereophile و The Absolute Sound في تقييماتها لمعدات الصوت. جون أتكينسون، المحرر الحالي لمجلة ستيريوفيل، قال إنه مرة اشترى مكبر صوت صلب الحالة، كواد 405، في سنة 1978 بعد ما شاف نتائج الاختبارات العمياء، لكن أدرك بعد أشهر إن "السحر اختفى" حتى إستبدله بمكبر صوت أنبوبي. روبرت هارلي من ذا أبسولوت ساوند كتب، سنة 2008، إن: "... اختبارات الاستماع العمياء بتشوه عملية الاستماع بشكل أساسي ولا قيمة في تحديد قابلية السمع لظاهرة معينة".  دوج شنايدر، محرر شبكة ساوندستاج اونلاين، دحض هالموقف بمقالين تحريريين سنة 2009. قال: "التجارب المكفوفة هي أساس البحوث اللي استغرقت عقود في تصميم المكبرات الصوتية في مجلس البحوث الوطني الكندي (NRC). الباحثين من المجلس الوطني للاختبارات عارفين إن نتيجتهم لازم تكون موثوقة داخل المجتمع العلمي ويكون ليها النتائج الأكتر معنى، لازم يخلصوا من التحيز، والإختبار العمي كان الطريقة الوحيدة ليحصلوا عليه". كتير من الشركات الكندية زي أكسيوم، إنيرجي، ميراج، بارادايجم، بي إس بي، وريفل بيستعملوا اختبار أعمى بشكل واسع في تصميم مكبرات الصوت. خبير الصوت الدكتور شون أوليف من هيرمان إنترناشيونال يشارك في الرأي.