شنو هيفي؟
Context:الاصدقاء العالي (غالباً ما يختصر لـ هاي فاي أو هاي فاي) هو إعادة إنتاج عالية الجودة للصوت. هو مشهور مع المتحمسين للأصوات والصوت المنزلي. من الناحية المثالية، المعدات عالية الدقة لها ضوضاء وتشوه غير مسموعة، واستجابة تردد مسطحة (محايدة، غير ملونة) ضمن نطاق السمع البشري.  الصوت عالي الصدق يناقض مع الصوت منخفض الجودة <unk>lo-fi<unk> اللي ينتجه معدات الصوت الرخيصة، الراديو AM، أو الجودة الرديئة للصوت اللي يمكن سماعها في التسجيلات اللي اتعملت حتى أواخر الأربعينات.
مختبرات بيل بدأت بتجربة مجموعة من تقنيات التسجيل في أوائل الثلاثينيات. تم تسجيل عروض ليوبولد ستوكوفسكي وأوركسترا فيلادلفيا في 1931 و 1932 باستخدام خطوط الهاتف بين أكاديمية الموسيقى في فيلادلفيا ومختبرات بيل في نيو جيرسي. تم عمل بعض التسجيلات متعددة المسارات على فيلم صوت بصري، والذي أدى إلى تقدم جديد استخدمته في المقام الأول شركة MGM (منذ عام 1937) وشركة فيلم فوكس للقرن العشرين (منذ عام 1941). شركة ريكا فيكتور بدأت بتسجيل عروض عدة أوركسترا باستخدام الصوت البصري حوالي سنة 1941، والذي أدى إلى إنتاج أغاني عالية الدقة لأقراص 78 دورة في الدقيقة. خلال ثلاثينيات القرن العشرين، ايفري فيشر، عازف كمان هاوي، بدأ بتجربة التصميم الصوتي والصوتيات. كان عايز يصنع راديو يشبه انه كان بيسمع اوركسترا حية، واللي بيحقق صدق عال للصوت الأصلي. بعد الحرب العالمية الثانية، أجرى هاري إف. أولسون تجربة حيث استمع المشاركون في الاختبار لأوركسترا حية من خلال فلتر صوتي متغير مخفي. النتائج أثبتت ان المستمعين فضلوا إعادة إنتاج عالية الدقة، بمجرد إزالة الضوضاء والتشويهات التي أدخلتها معدات الصوت المبكرة. [ بحاجة لمصدر ]  بداية من عام 1948، خلقت العديد من الابتكارات الظروف التي جعلت تحسينات كبيرة في جودة الصوت المنزلي ممكنة:  تسجيل الشريط الصوتي من بكرة إلى بكرة، بناءً على التكنولوجيا المستوردة من ألمانيا بعد الحرب العالمية الثانية، ساعد الفنانين الموسيقيين مثل بينغ كروسبي في صنع وتوزيع التسجيلات بأمانة أفضل. ظهور 331⁄3 دورة في الدقيقة لونغ بلاي (LP) للفينيل، مع انخفاض الضوضاء السطحية و منحنيات المساواة المحددة كميًا بالإضافة إلى أنظمة تخفيض الضوضاء والنطاق الديناميكي. عشاق الموسيقى الكلاسيكية، اللي كانوا رائدين في السوق الصوتية، بسرعة تبنوا الألبومات الصغيرة لأن، على عكس الألبومات القديمة، أغلب الأعمال الكلاسيكية كانت تتناسب مع الألبومات الصغيرة. لوحات محركة ذات جودة أعلى، مع إبر أكثر استجابة راديو FM، مع عرض نطاق صوتي أوسع وأقل عرضة للتشويش وإشارة التلاشي من راديو AM. تصاميم مكبر الصوت أحسن، مع اهتمام أكبر لردود التردد وقدرة إنتاج طاقة أعلى بكثير، يعيد إنتاج الصوت من دون تشويه محسوس. تصاميم مكبرات صوت جديدة، ومنها تعليق صوتي، طورها إدجار فيلشور وهنري كلوس مع استجابة تردد الباس المحسنة. في الخمسينيات، استخدم مصنعي الصوت عبارة "الصدق العالي" كمصطلح تسويقي لوصف السجلات والمعدات المخصصة لتوفير إعادة إنتاج صوت مخلص. كتير من المستهلكين وجدوا الاختلاف في الجودة مقارنة مع الراديو القياسية في ذلك الوقت و سجلات 78 دورة في الدقيقة واضحة وبيعوا مقاطع صوتية عالية الدقة و 331⁄3 ألبومات مثل RCA's New Orthophonics و FFRR (Full Frequency Range Recording) في لندن. صناع الصوت اهتموا بالخصائص التقنية واشتريوا مكونات فردية، مثل لوحات التشغيل المنفصلة، موجهات الراديو، مكبّرات مسبقة، مكبّرات الطاقة والمكبرات الصوتية. بعض المتحمسين حتى جمعوا أنظمة مكبرات الصوت الخاصة بهم. مع ظهور أنظمة الكونسول المتكاملة متعددة المتحدثين في الخمسينيات، أصبح هاي فاي مصطلحًا عامًا لمعدات الصوت المنزلية، إلى حد ما حطّ مكان الفونوغراف ومشغل التسجيلات.  في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات، أدى تطوير المعدات والسجلات الستيريو إلى الموجة التالية من تحسين الصوت المنزلي، وفي اللغة الشائعة، استبدل الستيريو الهيفاي. التسجيلات دلوقتي بتتعزف على جهاز استريو. ومع ذلك، في عالم المستمعين، مفهوم الاصدقاء العالي استمر في الإشارة إلى الهدف من إعادة إنتاج الصوت بدقة عالية والموارد التكنولوجية المتاحة للوصول إلى هذا الهدف. هذي الفترة بتعتبر "العصر الذهبي للهاي فاي"، لما انتج مصنعي معدات أنابيب الفراغ في الوقت ده العديد من النماذج التي يعتبرها المستمعين الحديثين متفوقين، وقبل ان يتم طرح معدات الحالة الصلبة (مع ترانزستور) في السوق، واستبدال معدات الأنابيب بالتكنولوجيا السائدة.  في الستينيات، اتخذت لجنة التجارة الفيدرالية بمساعدة مصنعي الصوت تعريفًا لتحديد معدات عالية الدقة بحيث يمكن للمصنعين أن يعلنوا بوضوح إذا كانوا يستوفون المتطلبات ويقللوا من الإعلانات المضللة.  تم تكييف ترانزستور تأثير المجال شبه الموصل للأكسيد المعدني (MOSFET) في MOSFET للصوت من قبل جون-إيتشي نيشيزاوا في جامعة توهوكو في عام 1974. قريباً تم تصنيع MOSFETs قوية من قبل ياماها لمضخم الصوت عالي الجودة. جيه في سي، بيونير كوربوريشن، سوني وتوشيبا بدؤوا بتصنيع مكبرات الصوت مع موزفيت في عام 1974. في سنة 1977، قامت هيتاشي بتقديم LDMOS (MOS المنتشر الجانبي) ، وهو نوع من MOSFET الطاقة. هيتاشي كانت الشركة المصنعة الوحيدة لـ LDMOS بين 1977 و1983, وخلال الفترة دي استخدمت LDMOS في مضخات الطاقة الصوتية من مصنعين مثل HH Electronics (سلسلة V) وAshly Audio، واستخدمت في أنظمة الموسيقى والكلمات العامة. مكبرات الصف د اصبحت ناجحة في نص الثمانينات لما اتوفر MOSFETs منخفضة التكلفة وسريعة التبديل. كتير من مضخات الترانزستور بتستخدم أجهزة MOSFET في مقاطع الطاقة، لأن منحنى التشوه بتلك الأجهزة زي الأنبوب.  نوع مشهور من النظام لإعادة إنتاج الموسيقى بداية من السبعينات كان مركز الموسيقى المتكامل، والذي جمع بين لوحة فونوغراف، وجهاز ضبط الراديو AM-FM، ومشغل الشرائط، ومضخم التضخيم المسبق، ومضخم الطاقة في حزمة واحدة، غالبًا ما بيعت مع مكبرات صوت منفصلة أو قابلة للإزالة أو متكاملة. الأنظمة دي أعلنت عن بساطتها. المستهلك ما كان لازم يختار ويجمع مكونات فردية أو يكون مألوف مع مقاومة الطاقة والطاقة المعيّنة. البوريسيون عادة ما يتجنبوا الإشارة لهذه الأنظمة على أنها عالية الإخلاص، على الرغم من أن بعضها قادرة على إعادة إنتاج صوت عالي الجودة.  صناع الصوت في السبعينيات والثمانينيات فضلوا شراء كل مكون بشكل منفصل. بهاي الطريقة، ممكن يختاروا نماذج لكل مكون مع المواصفات اللي بيحتاجوها. في الثمانينات، بقت عدد من المجلات الصوتية متوفرة، تقدم مراجعات للمكونات ومقالات حول كيفية اختيار واختبار مكبرات الصوت، والمكبرات، ومكونات أخرى.  اختبارات الاستماع شوف كمان: اختبار استماع الكوديك تستخدم اختبارات الاستماع من قبل مصنعي الهاي فاي ومجلات المتحمسين للصوت وباحثي الهندسة الصوتية والعلماء. اذا اختبار الاستماع بيقوم بطريقة يقدر فيها المستمع الذي يقيم جودة الصوت لمكون او تسجيل ان يقدر يرى المكونات المستخدمة في الاختبار (مثلا نفس المقطوعة الموسيقية التي يستمع اليها من خلال مضخم طاقة أنبوبي ومضخم الحالة الصلبة) ، فمن الممكن ان التحيزات الموجودة مسبقا للمستمع تجاه او ضد مكونات او ماركات معينة يمكن ان تؤثر على حكمهم. للرد على المشكلة، الباحثين بدوا يستخدموا اختبارات عمياء، بحيث لا يقدر المستمعون يروا المكونات اللي بيتم اختبارها. واحد من الاختلافات الشائعة الاستخدام في هذا الاختبار هو اختبار أيه بي إكس. بيعرض على المريض عينة معروفة (عينة أ، عينة المرجعية، وعينة ب، عينة بديلة) وعينة غير معروفة واحدة، عينة إكس، ليكون إجمالي العينات ثلاث عينة. إكس يتم اختياره عشوائيًا من أ و ب، والموضوع يحدد إكس على أنه إما أ أو ب. بالرغم من أنه ما في طريقة لإثبات أن منهجية معينة شفافة، إلا أن اختبار أعمى مزدوج أجري بشكل صحيح يمكن أن يثبت أن الطريقة ليست شفافة.  في بعض الاحيان بيستخدموا الاختبارات العمياء كجزء من محاولات للتأكد من ما إذا كانت بعض مكونات الصوت (مثل الكابلات الغالية والغريبة) ليها أي تأثير قابل للاكتشاف بشكل شخصي على جودة الصوت. البيانات المكتسبة من هذه الاختبارات العمياء مش مقبولة من قبل بعض المجلات الصوتية مثل ستيريوفيل و الصوت المطلق في تقييماتها لمعدات الصوت. جون أتكينسون، المحرر الحالي لـ ستيريوفيل، قال إنه اشترى مرة مضخم الحالة الصلبة، كواد 405، في عام 1978 بعد رؤية نتائج الاختبارات العمياء، لكنه أدرك بعد أشهر أن "السحر اختفى" حتى استبدله بمضخم أنبوبي. روبرت هارلي من ذا أبسولوت ساوند كتب، في عام 2008، إن: "... اختبارات الاستماع العمياء بتشوه عملية الاستماع بشكل أساسي ولا قيمة في تحديد قابلية السمع لظاهرة معينة".  دوغ شنايدر، محرر شبكة الصوت على الإنترنت، دحض هذا الموقف مع اثنين من المقالات التحريرية في 2009. قال: "التجارب العمياء هي جوهر أبحاث عشرات السنين في تصميم مكبرات الصوت في المجلس الوطني للبحوث في كندا (NRC). الباحثين في المجلس الوطني للاختبارات عرفوا إن نتيجتهم لتكون موثوقة داخل المجتمع العلمي وللحصول على النتائج الأكثر أهمية، كان لازم يزيلوا التحيز، وكان الاختبار العمي هو الطريقة الوحيدة للقيام بذلك". كتير من الشركات الكندية زي أكسيوم، إنيرجي، ميراج، بارادايجم، بي إس بي، وريفيل بيستخدموا الاختبارات العمياء على نطاق واسع في تصميم مكبرات صوتهم. خبير الصوت الدكتور شون اوليف من هيرمان انترناشيونال يشارك في هذا الرأي.