شنو هو الـ (HiFI) ؟
Context:الدرجة العالية (غالبًا ما تُختصر لدرجة هاي فاي أو هاي فاي) هي إعادة إنتاج عالية الجودة للصوت. ويعرف بيه الناس اللي يحبون الصوت والصوت المنزلي. من الناحية المثالية، يكون للمعدات عالية الدقة ضوضاء وتشوه غير مسموعة، واستجابة تردد مسطحة (محايدة، غير ملونة) ضمن نطاق السمع البشري.  يناقض الاصدار العالي مع الصوت منخفض الجودة <unk> لو-فاي<unk> اللي ينتجها معدات الصوت الرخيصة، الراديو AM، أو الجودة الرديئة لإعادة الإنتاج الصوتي التي يمكن الاستماع إليها في التسجيلات التي تمت حتى أواخر الأربعينات.
بدأت مختبرات بيل بتجربة مجموعة من تقنيات التسجيل في أوائل الثلاثينيات. تم تسجيل العروض من قبل ليوبولد ستوكوفسكي وأوركسترا فيلادلفيا في عامي 1931 و 1932 باستخدام خطوط الهاتف بين أكاديمية الموسيقى في فيلادلفيا ومختبرات بيل في نيو جيرسي. تم إجراء بعض التسجيلات متعددة المسارات على فيلم الصوت البصري، والذي أدى إلى التقدم الجديد الذي استخدمته MGM في المقام الأول (في وقت مبكر من عام 1937) و Twentieth Century Fox Film Corporation (في وقت مبكر من عام 1941). بدأت شركة آر سي إيه فيكتور بتسجيل عروض عدة أوركسترات باستخدام الصوت البصري حوالي عام 1941، مما أدى إلى إصدارات أساسية عالية الوفاء لأقراص 78 دورة في الدقيقة. خلال ثلاثينيات القرن العشرين، بدأ إيفري فيشر، عازف الكمان الهواة، بالتجربة مع تصميم الصوت والصوتيات. كان باغي يخلق راديو كايبدو وكأنه كان يستمع ل أوركسترا حية، واللي ممكن يصلح الصوت الأصلي بدقة كبيرة. بعد الحرب العالمية الثانية، أجرى هاري إف. أولسون تجربة حيث استمعوا إلى أوركسترا حية من خلال مرشح صوتي خفي. وقد أثبتت النتائج أن المستمعين يفضلون إعادة إنتاج عالية الوفاء، بمجرد إزالة الضوضاء والتشويهات التي أدخلتها معدات الصوت القديمة. [ بحاجة لمصدر ]  بدءًا من عام 1948، خلقت العديد من الابتكارات الظروف التي جعلت التحسينات الكبيرة في جودة الصوت المنزلي ممكنة:  تسجيل الشريط الصوتي من بكرة إلى بكرة، استنادًا إلى التكنولوجيا التي تم أخذها من ألمانيا بعد الحرب العالمية الثانية، ساعد الفنانين الموسيقيين مثل بينغ كروسبي على صنع وتوزيع التسجيلات بأمانة أفضل. ظهور سجل الفينيل Long Play (LP) 331⁄3 rpm، مع انخفاض الضوضاء السطحية و منحنيات المساواة المحددة كميا بالإضافة إلى أنظمة تخفيض الضوضاء والنطاق الديناميكي. عشاق الموسيقى الكلاسيكية، الذين كانوا قادة الرأي في سوق الصوت، اعتمدوا بسرعة الألبومات الرقمية لأن، على عكس الألبومات القديمة، أغلب الأعمال الكلاسيكية يمكن أن تتناسب مع ألبوم واحد. أجهزة اللعب ذات الجودة العالية، مع إبر أكثر استجابة راديو FM، مع عرض النطاق الصوتي الأوسع وأقل عرضة للتداخل وإشارة التلاشي من راديو AM. تصاميم مضخم أفضل، مع اهتمام أكبر لردود التردد وقدرة إنتاج الطاقة الأعلى بكثير، وإعادة إنتاج الصوت دون تشويه ملحوظ. تصاميم جديدة للمكبرات الصوتية، بما في ذلك التعليق الصوتي، والذي طوره إدجار فيلشور وهنري كلوس مع تحسين استجابة تردد الباس. في الخمسينيات من القرن العشرين، استخدم مصنعو الصوت عبارة "الصدق العالي" كمصطلح تسويقي لوصف السجلات والمعدات المقصودة توفير إعادة إنتاج الصوت الصادق. عثر العديد من المستهلكين على الاختلاف في الجودة مقارنة مع الراديو القياسية AM في ذلك الوقت وسجلات 78 دورة في الدقيقة الواضحة بسهولة واشتروا الفونغرافات عالية الدقة وسجلات 331⁄3 مثل RCA's New Orthophonics و FFRR في لندن (Full Frequency Range Recording، نظام Decca في المملكة المتحدة). اهتم المتحبون بالصوت بالخصائص التقنية واشتروا مكونات فردية، مثل أجهزة اللعب المنفصلة، وأجهزة ضبط الراديو، والمضخم المسبق، ومضخم الطاقة، والمكبرات الصوتية. حتى بعض المتحمسين حطوا أنظمة مكبرات الصوت خاصتهم. مع ظهور أنظمة الكونسول المتكاملة متعددة المتحدثين في الخمسينيات، أصبح هاي فاي مصطلح عام لمعدات الصوت المنزلية، إلى حد ما يحول مكان الفونغراف واللاعب السجل.  في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات، أدى تطوير المعدات والسجلات الستيريوفونية إلى الموجة التالية من تحسين الصوت المنزلي، وفي اللغة الشائعة، حلت الستيريو محل الهاي فاي. كانو دلوقتي كايشغلوا التسجيلات على الستيريو. ومع ذلك، في عالم المستمعين، استمر مفهوم الاصدقية العالية في الإشارة إلى الهدف من إعادة إنتاج الصوت بدقة عالية والموارد التكنولوجية المتاحة للوصول إلى هذا الهدف. تعتبر هذه الفترة "العصر الذهبي للهاي فاي"، عندما أنتج مصنعو معدات أنابيب الفراغ في ذلك الوقت العديد من النماذج التي يعتبرها المستمعون الحديثون متفوقين، وقبل مباشرة من إدخال معدات الحالة الصلبة (الترانزستورية) إلى السوق، والتي حلت في وقت لاحق محل معدات الأنابيب كالتكنولوجيا السائدة.  في الستينيات، توصلت لجنة التجارة الفيدرالية بمساعدة الشركات المصنعة للصوت إلى تعريف لتحديد المعدات عالية الدقة حتى يتمكنوا الشركات المصنعة من الإعلان بوضوح إذا كانت تلبي المتطلبات وتقليل الإعلانات المضللة.  تم تكييف ترانزستور تأثير المجال شبه الموصل للأكسيد المعدني (MOSFET) إلى MOSFET طاقة للأصوات من قبل جون-إيتشي نيشيزاوا في جامعة توهوكو في عام 1974. سرعان ما تم تصنيع MOSFETs القوية من قبل ياماها لتضخيمات الصوت عالية الوضوح. كما بدأت JVC و Pioneer Corporation و Sony و Toshiba في تصنيع مكبرات الصوت مع MOSFETs في عام 1974. في عام 1977، قدمت هيتاشي LDMOS (MOS المنتشر الجانبي) ، وهو نوع من MOSFET القوى. كانت هيتاشي هي الشركة الوحيدة التي تصنع LDMOS بين عامي 1977 و 1983، خلالها استخدمت LDMOS في مضخمات الطاقة الصوتية من مصنعين مثل HH Electronics (V-series) و Ashly Audio، واستخدمت في أنظمة الموسيقى والكلمات العامة. أصبحت مكبرات الصف D ناجحة في منتصف الثمانينيات عندما تم توفير MOSFETs منخفضة التكلفة والسرعة. تستخدم العديد من مضخات الترانزستور أجهزة MOSFET في أقسام الطاقة الخاصة بها، لأن منحنى التشوه لديهم يشبه الأنابيب أكثر.  نوع شائع من أنواع أنظمة إعادة إنتاج الموسيقى بداية من السبعينيات كان مركز الموسيقى المتكامل، والذي جمع بين لوحة محركة للفونغراف، وموجّه راديو AM-FM، ومشغل التسجيل، ومضخم التضخيم، ومضخم الطاقة في حزمة واحدة، وكثيرا ما كان يباع مع مكبرات الصوت المنفصلة أو القابلة للانزلاق أو المتكاملة. كانت هذه الأنظمة تعلن عن بساطتها. لم يكن على المستهلك اختيار وتجميع المكونات الفردية أو يكون على دراية بمقاومة الطاقة والطاقة المعيّنة. وبشكل عام، يتجنب المتشددون الإشارة إلى هذه الأنظمة على أنها عالية الدقة، على الرغم من أن بعضها قادر على إعادة إنتاج الصوت بجودة جيدة جدًا.  المتحمسين للصوت في السبعينيات والثمانينيات فضلوا شراء كل مكون بشكل منفصل. وبهذه الطريقة، يمكن لهم اختيار نماذج لكل مكون مع المواصفات التي يرغبون فيها. في الثمانينيات، أصبح عدد من المجلات الصوتية متوفرة، والتي تقدم مراجعات للمكونات ومقالات حول كيفية اختيار واختبار مكبرات الصوت والمكبرات وغيرها من المكونات.  اختبارات الاستماع انظر أيضا: اختبار الاستماع للكوديك تستخدم اختبارات الاستماع من قبل الشركات المصنعة للهاي فاي، والمجلات الصوتية، والباحثين والعلماء في هندسة الصوت. إذا تم إجراء اختبار الاستماع بطريقة يمكن للمستمع الذي يقيم جودة الصوت من مكون أو تسجيل أن يرى المكونات التي يتم استخدامها في الاختبار (على سبيل المثال، نفس القطعة الموسيقية التي يتم الاستماع إليها من خلال مضخم الطاقة من الأنبوب ومضخم الحالة الصلبة) ، فمن الممكن أن التحيزات الموجودة مسبقاً للمستمع تجاه أو ضد مكونات أو علامات تجارية معينة يمكن أن تؤثر على حكمهم. عشان يردوا على هذه المسألة، بدأ الباحثون يستخدموا اختبارات عمياء، حيث لا يستطيع المستمعون رؤية المكونات التي يجري اختبارها. أحد التغييرات الشائعة الاستخدام في هذا الاختبار هو اختبار ABX. يتم تقديم لموضوع مع عينة معروفة (عينة أ، العينة المرجعية، وعينة ب، عينة بديلة) وعينة واحدة غير معروفة إكس، لتلاتة من العينات في المجموع. يتم اختيار X عشوائيًا من A و B، ويحدد الموضوع X على أنه إما A أو B. على الرغم من أنه لا توجد طريقة لإثبات أن منهجية معينة شفافة، إلا أن اختبار أعمى مزدوج أجري بشكل صحيح يمكن أن يثبت أن الطريقة ليست شفافة.  تستخدم أحيانًا الاختبارات العمياء كجزء من محاولات التأكد من ما إذا كانت بعض مكونات الصوت (مثل الكابلات الغالية والغريبة) لها أي تأثير يمكن إدراكه بشكل شخصي على جودة الصوت. البيانات التي تم جمعها من هذه الاختبارات العمياء غير مقبولة من قبل بعض المجلات الصوتية مثل Stereophile و The Absolute Sound في تقييماتها لمعدات الصوت. قال جون أتكينسون، المحرر الحالي لمجلة ستيريوفيل، إنه اشترى مرة مضخم الحالة الصلبة، كواد 405، في عام 1978 بعدما رأى النتائج من الاختبارات العمياء، لكنه أدرك بعد أشهر أن "السحر اختفى" حتى استبدله بمضخم أنبوبي. كتب روبرت هارلي من ذا أبسولوت ساوند، في عام 2008، أن: "... اختبارات الاستماع العمياء تشوه عملية الاستماع بشكل أساسي ولا قيمة لها في تحديد قابلية السمع لظاهرة معينة".  داغ شنايدر، محرر شبكة الصوت على الإنترنت، دحض هذا الموقف مع اثنين من المحررين في عام 2009. قال: "التجارب العمياء هي جوهر البحوث التي دامت لعقود على تصميم المكبرات الصوتية في مجلس البحوث الوطني الكندي. علم الباحثون في المجلس الوطني للاختبارات أنه لكي تكون نتائجهم موثوقة داخل المجتمع العلمي وللحصول على النتائج الأكثر معنى، كان عليهم إزالة التحيز، وكان الاختبار الأعمى هو الطريقة الوحيدة للقيام بذلك". العديد من الشركات الكندية مثل أكسيوم، إنيرجي، ميراج، بارادايجم، بي إس بي، و ريفيل تستخدم الاختبارات العمياء على نطاق واسع في تصميم مكبرات الصوت الخاصة بها. شون أوليف من هارمان إنترناشيونال يشارك في الرأي.