ما هو الـ"هاي فاي"؟
Context:الصدق العالي (غالباً ما يختصر ل هاي فاي) هو إعادة إنتاج عالية الجودة للصوت. هو مشهور مع الصوتيات و هواة الصوت في المنزل. المثالي، المعدات عالية الدقة لها ضوضاء غير مسموعة وتشويه، واستجابة تردد مسطحة (حيادية، غير ملونة) ضمن نطاق السمع البشري.  الصدق العالي يتناقض مع صوت <unk>lo-fi<unk> منخفض الجودة ينتج عن معدات صوتية رخيصة، راديو AM، أو الجودة الرديئة لإعادة إنتاج الصوت التي يمكن سماعها في التسجيلات التي تم إعدادها حتى أواخر الأربعينات.
مختبرات بيل بدأت بتجربة مجموعة من تقنيات التسجيل في أوائل الثلاثينيات. تم تسجيل عروض ليوبولد ستوكوفسكي وأوركسترا فيلادلفيا في 1931 و 1932 باستخدام خطوط تليفون بين أكاديمية الموسيقى في فيلادلفيا ومختبرات بيل في نيو جيرسي. تم عمل بعض التسجيلات متعددة المسارات على فيلم صوتي بصري، والذي أدى إلى تقدم جديد استخدمه في المقام الأول شركة MGM (في وقت مبكر من عام 1937) وشركة فيلم فوكس القرن العشرين (في وقت مبكر من عام 1941). ار سي ايه فيكتور بدأ يسجل عروض من قبل عدة اوركسترا باستخدام الصوت البصري حوالي عام 1941، مما أدى إلى أغاني عالية الوفاء لأقراص 78 دورة في الدقيقة. خلال ثلاثينات القرن العشرين، ايفري فيشر، عازف كمان هواة، بدأ بالتجربة مع تصميم الصوت والصوتيات. كان يريد ان يصنع راديو يبدو وكأنه يستمع لأوركسترا حية... ويحقق موثوقية عالية للصوت الأصلي. بعد الحرب العالميه الثانيه، هاري اف. اولسون اجرى تجربة حيث اختبار المواضيع استمعوا الى اوركسترا حية من خلال مرشح صوتي متغير مخفي. النتائج اثبتت ان المستمعين فضلوا اعادة انتاج عالية الاخلاص، بمجرد ازالة الضوضاء والتشويه التي ادخلتها معدات الصوت الاولى. [ بحاجة لمصدر ]  بداية من 1948، عدة ابتكارات خلقت الظروف التي جعلت تحسينات كبيرة في جودة الصوت المنزلي ممكنة:  تسجيل الشريط الصوتي من بكرة إلى بكرة، مبني على تقنية مأخوذة من ألمانيا بعد الحرب العالمية الثانية، ساعد الفنانين الموسيقيين مثل بينغ كروسبي في صنع وتوزيع التسجيلات بأفضل صدق. ظهور 331⁄3 دورات في الدقيقة لونغ بلاي (LP) ميكروغروف فينيل سجل، مع انخفاض الضوضاء السطحية وكمية محددة معادلة منحنيات وكذلك نظام تخفيض الضوضاء والنطاق الديناميكي. عشاق الموسيقى الكلاسيكية، الذين كانوا قادة الرأي في سوق الصوت، سرعان ما اعتمدوا الألبومات الصغيرة لأن، على عكس الألبومات القديمة، معظم الأعمال الكلاسيكية ستلائم على ألبوم واحد. لوحات عاليه الجوده، مع إبر اكثر استجابة راديو اف ام، مع عرض نطاق صوتي اكبر و حساسه اقل للإشارة للتشويش و التلاشي من راديو ام. تصاميم مكبرات صوت افضل، مع اهتمام اكبر لردود التردد و قدرة انتاج طاقة اكبر بكثير، يعيد انتاج الصوت بدون تشويه واضح. تصاميم جديدة للمكبرات الصوتية، بما في ذلك التعليق الصوتي، طورها إدغار فيلشور وهنري كلوس مع تحسين استجابة تردد الباس. في الخمسينيات من القرن العشرين، استخدم مصنعي الصوت عبارة "التصديق العالي" كمصطلح تسويقي لوصف السجلات والمعدات المقصودة لتوفير إعادة إنتاج الصوت المخلص. كثير من المستهلكين وجدوا الفرق في الجودة مقارنة مع الراديو القياسي AM في ذلك الوقت وسجلات 78 rpm واضحة بسهولة واشتريوا أجهزة صوتية عالية الدقة وسجلات 331⁄3 مثل RCA's New Orthophonics و FFRR (Full Frequency Range Recording ، نظام Decca في المملكة المتحدة) في لندن. المستمعين للاغاني اهتموا بالخصائص التقنية واشتريوا مكونات فردية، مثل لوحات التشغيل المنفصلة، وموجّهات الراديو، ومضخّمات مسبقة، ومضخّمات الطاقة، والمكبرات الصوتية. بعض المتحمسين حتى جمعوا أنظمة مكبرات الصوت الخاصة بهم. مع ظهور أنظمة وحدة التحكم المتكاملة متعددة مكبرات الصوت في الخمسينيات من القرن العشرين، اصبح هاي فاي مصطلح عام لمعدات الصوت المنزلية، إلى حد ما يحل محل البونغراف ومشغل التسجيلات.  في أواخر الخمسينات وأوائل الستينات، أدى تطوير المعدات والسجلات المثبتة إلى الموجة التالية من تحسين الصوت المنزلي، وفي اللغة الشائعة، استبدل الصوت المثبت الهاي فاي. التسجيلات الآن تم تشغيلها على جهاز استيريو. في عالم المستمعين، ومع ذلك، مفهوم الاخلاص العالي استمر في الإشارة إلى الهدف من إعادة إنتاج الصوت بدقة عالية والموارد التكنولوجية المتاحة للوصول إلى هذا الهدف. هذه الفترة تعتبر "العصر الذهبي من هاي فاي" ، عندما قام مصنعي معدات أنابيب الفراغ في ذلك الوقت بإنتاج العديد من النماذج التي يعتبرها متفوقة من قبل المستمعين الحديثين ، وقبل إدخال معدات الحالة الصلبة (الترانزستورية) في السوق ، والتي حلت محل معدات الأنابيب كالتكنولوجيا السائدة.  في الستينيات، اتفقت لجنة التجارة الفيدرالية بمساعدة مصنعي الصوت مع تعريف لتحديد معدات عالية الدقة بحيث يمكن للمصنعين أن يعلنوا بوضوح إذا كانوا يستوفون المتطلبات وتقليل الإعلانات المضللة.  تم تكييف ترانزستور تأثير المجال شبه الموصل للمعادن (MOSFET) إلى MOSFET للصوت بواسطة جون-إيتشي نيشيزاوا في جامعة توهوكو في عام 1974. قريباً تم تصنيع MOSFETs قوية من قبل ياماها لتضخيمات الصوت عالية الوضوح. جيه في سي، شركة بيونير، سوني وتوشيبا بدؤوا ايضا في تصنيع مكبرات الصوت مع موزفيت في عام 1974. في 1977، هيتاشي قدمت LDMOS (MOS منتشر جانبي) ، نوع من MOSFET القوة. كانت هيتاشي هي الشركة الوحيدة المصنعة لـ LDMOS بين عامي 1977 و 1983، وخلال تلك الفترة استخدمت LDMOS في مضخات الطاقة الصوتية من مصنعين مثل HH Electronics (V-series) و Ashly Audio، واستخدمت في أنظمة الموسيقى والكلمات العامة. مكبرات الصف D اصبحت ناجحة في منتصف الثمانينات عندما اصبحت متاحة MOSFETs منخفضة التكلفة وسريعة التبديل. كثير من مضخمات الترانزستور تستخدم أجهزة MOSFET في أقسام الطاقة الخاصة بها، لأن منحنى التشوه لديهم أشبه بالأنبوب.  نوع شائع من النظام لتكرار الموسيقى بداية من السبعينات كان مركز الموسيقى المتكامل، الذي جمع بين لوحة صوتية، موجه راديو AM-FM، مشغل شريط، مكبر مسبق، ومكبر قوة في حزمة واحدة، غالبًا ما يتم بيعه مع مكبرات صوت منفصلة أو منفصلة أو متكاملة. هذه الأنظمة أعلنت عن بساطتها. المستهلك ما كان عليه ان يختار و يجمع مكونات فردية او ان يكون على دراية بمقاومة و طاقة اسمي. النظافيون عادة ما يتجنبوا الإشارة إلى هذه الأنظمة على أنها عالية الدقة، على الرغم من أن بعضها قادر على إعادة إنتاج صوت جيد جداً.  المستمعين في السبعينات والثمانينات يفضلوا شراء كل مكون بشكل منفصل. وبهذه الطريقه، يمكن لهم ان يختاروا نماذج لكل مكون مع المواصفات التي يرغبون بها. في الثمانينات، عدد من المجلات الصوتية أصبحت متاحة، تقدم مراجعات عن المكونات ومقالات حول كيفية اختيار واختبار مكبرات الصوت، مكبرات الصوت، ومكونات أخرى.  اختبارات الاستماع شوف ايضاً: اختبار استماع الكوديك اختبارات الاستماع تستخدم من قبل مصنعي هاي فاي، مجلات صوتية، وباحثين وعلماء هندسة الصوت. لو اختبار الاستماع بيعمل بطريقة يسمح للمستمع الذي يقيم جودة الصوت لمكون أو تسجيل ان يرى المكونات المستخدمة في الاختبار (على سبيل المثال، نفس المقطوعة الموسيقية التي يستمع اليها من خلال مضخم طاقة أنبوبي ومضخم الحالة الصلبة) ، فمن الممكن ان الانحيازات الموجودة مسبقاً للمستمع تجاه أو ضد مكونات أو علامات معينة يمكن ان تؤثر على حكمهم. للرد على هذه المسألة، بدأ الباحثون يستخدمون اختبارات عمياء، حيث لا يستطيع المستمعون رؤية المكونات التي يجري اختبارها. نوع شائع من هذا الاختبار هو اختبار ابكس. يقدم المريض مع عينةين معروفين (عينة أ، العينة المرجعية، وعينة ب، بديلة) وعينة واحدة غير معروفة (إكس) ، لثلاثة عينات في المجموع. ايكس يتم اختياره عشوائيا من أ و ب، والموضوع يحدد ايكس على انه إما أ او ب. على الرغم من انه لا توجد طريقة لإثبات ان منهجية معينة شفافة، اختبار عمياء مزدوج يجري بشكل صحيح يمكن ان يثبت ان طريقة ليست شفافة.  في بعض الاحيان تستخدم الاختبارات العمياء كجزء من محاولات للتأكد من ان بعض المكونات الصوتية (مثل الكابلات الغالية والغريبة) لها اي تأثير قابل للاكتشاف بشكل شخصي على جودة الصوت. البيانات التي تم جمعها من هذه الاختبارات العمياء غير مقبولة من قبل بعض المجلات الصوتية مثل Stereophile و The Absolute Sound في تقييماتهم لمعدات الصوت. جون اتكينسون، المحرر الحالي ل ستيروفيل، قال انه اشترى مرة مضخم الحالة الصلبة، كواد 405، في عام 1978 بعد رؤية نتائج الاختبارات العمياء، ولكن أدرك بعد أشهر أن "السحر ذهب" حتى استبدله بمضخم أنبوبي. روبرت هارلي من الصوت المطلق كتب، في عام 2008، أن: "... اختبارات الاستماع العمياء تشوه عملية الاستماع بشكل أساسي ولا قيمة لها في تحديد قابلية السمع لظاهرة معينة".  دوج شنايدر، محرر شبكة ساوندستيج على الانترنت، دحض هذا الموقف مع اثنين من المحررين في 2009. قال: "التجارب العمياء هي جوهر البحوث لمدة عقود في تصميم مكبرات الصوت في مجلس البحوث الوطني الكندي (NRC). الباحثين في المجلس الوطني للاختبارات عرفوا ان نتيجتهم لتكون موثوقة داخل المجتمع العلمي وللحصول على النتائج الأكثر معنى، كان عليهم القضاء على التحيز، وكان الاختبار العمي هو الطريقة الوحيدة للقيام بذلك". العديد من الشركات الكندية مثل أكسيوم، إنيرجي، ميراج، بارادايجم، بي إس بي، و ريفيل تستخدم الاختبارات العمياء على نطاق واسع في تصميم مكبرات الصوت الخاصة بهم. خبير الصوت الدكتور شون اوليف من هيرمان انترناشيونال يشارك في هذا الرأي.