ايه ده HiFI؟
Context:الاصدقاء العالي (غالباً ما يختصر إلى هاي فاي أو هاي فاي) هو إعادة إنتاج عالية الجودة للصوت. شعبية بين عشاق الصوت ومحبي الصوت المنزلي. من الناحية المثالية ، المعدات عالية الدقة ليها ضوضاء وتشوه غير مسموعة ، واستجابة تردد مسطحة (محايدة ، غير ملونة) ضمن نطاق السمع البشري.  بيختلف الاصدقية العالية مع صوت <unk>lo-fi<unk> منخفض الجودة الذي تنتجه معدات الصوت الرخيصة ، الراديو AM ، أو الجودة المتدنية لإعادة إنتاج الصوت التي يمكن سماعها في التسجيلات التي تمت حتى أواخر الأربعينات.
بدأت مختبرات بيل بتجربة مجموعة من تقنيات التسجيل في أوائل الثلاثينيات. تم تسجيل عروض ليوبولد ستوكوسكي وأوركسترا فيلادلفيا في عامي 1931 و 1932 باستخدام خطوط الهاتف بين أكاديمية الموسيقى في فيلادلفيا ومختبرات بيل في نيو جيرسي. تم عمل بعض التسجيلات متعددة المسارات على فيلم صوت بصري، واللي أدى إلى تطورات جديدة استخدمت في المقام الأول من قبل MGM (في وقت مبكر من عام 1937) و Twentieth Century Fox Film Corporation (في وقت مبكر من عام 1941). بدأت شركة آر سي ايه فيكتور بتسجيل عروض من قبل عدة أوركسترا باستخدام الصوت البصري حوالي عام 1941 ، مما أدى إلى أغاني عالية الدقة لأقراص 78 دورة في الدقيقة. خلال ثلاثينيات القرن العشرين، بدأ إيفري فيشر، عازف الكمان الهواة، بتجربة تصميم الصوت والصوتيات. كان عايز يعمل راديو يشبه انه بيسمع أوركسترا حية، واللي هيحقق صدق عال للصوت الأصلي. بعد الحرب العالمية التانية، أجرى هاري إف أولسون تجربة حيث استمع فيها الأشخاص المختبرين لأوركسترا حية من خلال فلتر صوتي متغير مخفي. أثبتت النتائج أن المستمعين يفضلون إعادة إنتاج عالية الدقة ، بمجرد إزالة الضوضاء والتشويه المقدم من قبل معدات الصوت المبكرة. [ بحاجة لمصدر ]  ابتداء من سنة 1948، خلقت العديد من الابتكارات الظروف التي جعلت التحسينات الكبيرة في جودة الصوت المنزلي ممكنة:  ساعد تسجيل الشريط الصوتي من بكرة إلى بكرة ، بناءً على التكنولوجيا المأخوذة من ألمانيا بعد الحرب العالمية الثانية ، الفنانين الموسيقيين مثل بينج كروسبي في صنع وتوزيع التسجيلات بأمانة أفضل. ظهور سجل الفينيل Long Play (LP) 331⁄3 rpm ، مع انخفاض ضوضاء السطح وموجات المساواة المحددة كميًا بالإضافة إلى أنظمة تخفيض الضوضاء والنطاق الديناميكي. اتبنى عشاق الموسيقى الكلاسيكية ، الذين كانوا قادة الرأي في سوق الصوت ، الأقراص الصغيرة بسرعة لأنه ، على عكس التسجيلات القديمة ، فإن معظم الأعمال الكلاسيكية تتناسب مع الأقراص الصغيرة. لوحات محركة ذات جودة أعلى، مع إبر أكثر استجابة الراديو FM، مع عرض نطاق تردد صوتي أوسع وأقل عرضة للتشويش وإشارة التلاشي من الراديو AM. تصاميم مكبر الصوت أحسن، مع اهتمام أكتر لردود التردد وقدرة إنتاج طاقة أعلى بكثير، إعادة إنتاج الصوت من غير تشويه محسوس. تصاميم مكبرات صوت جديدة، بما فيها تعليق صوتي، طورها إدغار فيلشور وهنري كلوس مع استجابة تردد الباس المحسنة. في الخمسينيات من القرن العشرين ، استخدم مصنعو الصوت عبارة "الصدق العالي" كمصطلح تسويقي لوصف السجلات والمعدات المقصودة لتوفير إعادة إنتاج صوت مخلص. وجد العديد من المستهلكين الفرق في الجودة بالمقارنة مع أجهزة الراديو العادية في ذلك الوقت وأسطوانات 78 دورة في الدقيقة واضحة بسهولة واشتروا أجهزة صوتية عالية الدقة وأسطوانات 331⁄3 مثل RCA's New Orthophonics و FFRR في لندن (Full Frequency Range Recording ، نظام Decca في المملكة المتحدة). اهتم صناع الصوت بالخصائص التقنية واشتريوا مكونات فردية، زي لوحات التشغيل المنفصلة، وموجات الراديو، والمضخات المسبقة، ومضخات الطاقة والمكبرات الصوتية. حتى بعض المتحمسين جمعوا أنظمة مكبرات الصوت الخاصة بهم. مع ظهور أنظمة وحدة التحكم المتكاملة متعددة مكبرات الصوت في الخمسينات ، أصبح هاي-فاي مصطلحًا عامًا لمعدات الصوت المنزلية ، إلى حد ما حط محل جهاز التسجيل والمسجل.  في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات ، أدى تطوير المعدات والتسجيلات الصوتية النظرية إلى الموجة التالية من تحسين الصوت المنزلي ، وفي اللغة الشائعة ، استبدل الستيريو الهيفاي. السجلات دلوقتي بتتشغل على ستيريو. ومع ذلك، في عالم المستمعين للأصوات، استمر مفهوم الدقة العالية في الإشارة إلى الهدف من إعادة إنتاج الصوت بدقة عالية والموارد التكنولوجية المتاحة للوصول إلى هذا الهدف. بتعتبر الفترة دي "العصر الذهبي للهاي فاي" ، عندما أنتج مصنعو معدات أنابيب الفراغ في ذلك الوقت العديد من النماذج التي يعتبرها المستمعون الحديثون متفوقين ، وقبل إدخال معدات الحالة الصلبة (الترانزستورية) إلى السوق ، والتي حلت محل معدات الأنابيب كالتكنولوجيا السائدة.  في الستينيات، وصلت لجنة التجارة الفيدرالية بمساعدة مصنعي الصوت إلى تعريف لتحديد معدات عالية الدقة عشان المصنعين يقدروا يعلنوا بوضوح إذا كانوا بيفي المتطلبات ويقللوا الإعلانات المضللة.  تم تكييف ترانزستور تأثير المجال شبه الموصل للأكسيد المعدني (MOSFET) في MOSFET طاقة للأصوات من قبل جون-إيتشي نيشيزاوا في جامعة توهوكو في سنة 1974. بسرعة صنعت شركة ياماها MOSFETs قوية لتضخيمات الصوت عالية الوضوح. جيه في سي، بيونير كوربوريشن، سوني وتوشيبا بردو بدأوا في تصنيع مكبرات الصوت مع MOSFETs القوة في عام 1974. في سنة 1977، عرضت هيتاشي LDMOS (MOS المنتشر الجانبي) ، وهو نوع من MOSFET الطاقة. كانت هيتاشي هي الشركة الوحيدة المصنعة لـ LDMOS بين عامي 1977 و 1983 ، وخلال تلك الفترة استخدمت LDMOS في مضخات طاقة الصوت من مصنعين مثل HH Electronics (V-series) و Ashly Audio ، واستخدمت في أنظمة الموسيقى والكلمات العامة. صار مكبرات الصف دي ناجحة في نص الثمانينيات لما اتوفرت أجهزة MOSFET منخفضة التكلفة والسرعة. بتستخدم كتير من مضخات الترانزستور أجهزة MOSFET في أقسام الطاقة بتاعتها، عشان منحنى التشوه بتاعها زي أنبوب.  كان النوع الشعبي من أنظمة إعادة إنتاج الموسيقى بداية من السبعينيات هو مركز الموسيقى المتكامل ، والذي جمع بين لوحة فونوغراف ، وموجّه راديو AM-FM ، ومشغل شريط ، ومضخم سابق ، ومضخم طاقة في حزمة واحدة ، غالبًا ما بيع مع مكبرات الصوت الخاصة بها المنفصلة أو المتكاملة. الأنظمة دي أعلنت عن بساطتها. المستهلك ما كانش لازم يختار ويجمع المكونات الفردية أو يكون مألوف بمقاومة وتقديرات الطاقة. بتتجنب النزاهة بشكل عام الإشارة إلى الأنظمة دي على أنها عالية الدقة ، على الرغم من أن بعضها قادر على إعادة إنتاج صوت عالي الجودة.  فضل محبي الصوت في السبعينيات والثمانينيات شراء كل مكون بشكل منفصل. بالطريقة دي، ممكن يختاروا نماذج لكل مكون مع المواصفات اللي بيحتاجوها. في الثمانينيات ، أصبح عدد من المجلات الصوتية متوفرة ، والتي تقدم مراجعات للمكونات ومقالات حول كيفية اختيار واختبار مكبرات الصوت والمكبرات وغيرها من المكونات.  اختبارات الاستماع شوف كمان: اختبار استماع الكوديك تستخدم اختبارات الاستماع من قبل الشركات المصنعة للهاي فاي، ومجلات المتحمسين للأصوات، وباحثين وعلماء هندسة الصوت. إذا تم إجراء اختبار الاستماع بطريقة يمكن للمستمع اللي بيقيم جودة الصوت لمكون أو تسجيل يقدر يرى المكونات اللي بيتم استخدامها في الاختبار (على سبيل المثال، نفس القطعة الموسيقية اللي بيتم الاستماع إليها من خلال مضخم طاقة أنبوب ومضخم حالة صلبة) ، فمن الممكن أن التحيزات الموجودة مسبقاً للمستمع تجاه أو ضد مكونات أو علامات تجارية معينة ممكن تؤثر على حكمهم. علشان يستجيبوا للمسألة دي، بدأ الباحثون يستخدموا اختبارات عمياء، بحيث لا يستطيع المستمعون يروا المكونات اللي بيتم اختبارها. البديل اللي بيتم استخدامه بشكل شائع من الاختبار ده هو اختبار أيه بي إكس. بيتم تقديم المواضيع مع عينة معروفة (عينة أ، العينة المرجعية، وعينة ب، بديلة) وعينة واحدة غير معروفة X، لتلات عينات في المجموع. بيتم اختيار X بشكل عشوائي من A و B، والموضوع بيحدد X على إنه إما A أو B. على الرغم من أنه ما فيش طريقة لإثبات إن منهجية معينة شفافة، إلا إن اختبار أعمى مزدوج تم إجراؤه بشكل صحيح ممكن يثبت إن الطريقة مش شفافة.  في بعض الأحيان بتستخدم التجارب العمياء كجزء من محاولات للتأكد من إن كان لبعض مكونات الصوت (زي الكابلات الغالية والغريبة) أي تأثير قابل للاكتشاف بشكل شخصي على جودة الصوت. البيانات المتجمعة من التجارب العمياء دي مش مقبولة من قبل بعض المجلات المتحمسة للأصوات زي ستيريوفيل و ذا أبسولوت ساوند في تقييماتها لمعدات الصوت. قال جون أتكينسون ، المحرر الحالي لـ Stereophile ، إنه اشترى مرة مضخم الحالة الصلبة ، Quad 405 ، في عام 1978 بعد رؤية نتائج الاختبارات العمياء ، لكنه أدرك بعد أشهر أن "السحر اختفى" حتى استبدله بمضخم أنبوبي. كتب روبرت هارلي من The Absolute Sound، في سنة 2008، إنه: "... اختبارات الاستماع العمياء بتشوه عملية الاستماع بشكل أساسي ولا قيمة لها في تحديد قابلية السمع لظاهرة معينة".  داغ شنايدر، محرر شبكة ساوندستاج الإلكترونية، دحض هذا الموقف مع مقالتين رئيسيتين في عام 2009. قال: "التجارب العمياء هي جوهر أبحاث عقود من الوقت في تصميم مكبرات الصوت في مجلس الأبحاث الوطني الكندي (NRC). كان الباحثين في المجلس الوطني للاختبارات عارفين إنه ليكون نتيجتهم موثوقة في المجتمع العلمي وليكون ليهم النتائج الأكتر معنى، لازم يزيلوا التحيز، وكان التجربة العمياء هي الطريقة الوحيدة للقيام بذلك". بتستخدم العديد من الشركات الكندية زي أكسيوم، إنيرجي، ميراج، بارادايجم، بي إس بي، وريفل الاختبارات العمياء على نطاق واسع في تصميم مكبرات الصوت الخاصة بهم. خبير الصوت الدكتور شون أوليف من هارمان إنترناشيونال يشارك في الرأي ده.