ما هو هيفي؟
Context:الاصدقاء العالي (غالباً ما يختصر لـ هاي فاي) هو إعادة إنتاج عالية الجودة للصوت. هو مشهور مع المتحمسين للصوت والصوت المنزلي. من الناحية المثالية، المعدات عالية الدقة لها ضوضاء وتشوه غير مسموعة، واستجابة تردد مسطحة (محايدة، غير ملونة) ضمن نطاق السمع البشري.  الصدق العالي يتناقض مع صوت <unk>lo-fi<unk> منخفض الجودة ينتج عن معدات صوتية رخيصة، إذاعة AM، أو الجودة الرديئة لإعادة إنتاج الصوت التي يمكن سماعها في التسجيلات التي تم إعدادها حتى أواخر الأربعينات.
بدأت مختبرات بيل بتجربة مجموعة من تقنيات التسجيل في أوائل الثلاثينيات. تم تسجيل عروض ليوبولد ستوكوفسكي وأوركسترا فيلادلفيا في عامي 1931 و 1932 باستخدام خطوط الهاتف بين أكاديمية الموسيقى في فيلادلفيا ومختبرات بيل في نيو جيرسي. تم عمل بعض التسجيلات متعددة المسارات على فيلم صوتي بصري، مما أدى إلى تقدم جديد استخدمه في المقام الأول شركة MGM (في وقت مبكر من عام 1937) وشركة فيلم فوكس القرن العشرين (في وقت مبكر من عام 1941). بدأت شركة RCA فيكتور بتسجيل عروض عدة أوركسترات باستخدام الصوت البصري حوالي عام 1941، مما أدى إلى أغاني عالية الدقة لأقراص 78 دورة في الدقيقة. خلال الثلاثينات، ايفري فيشر، عازف كمان هواة، بدأ بالتجربة مع تصميم الصوت والصوتيات. اراد ان يصنع راديو يبدو وكأنه يستمع لأوركسترا حية، ويحقق موثوقية عالية للصوت الأصلي. بعد الحرب العالمية الثانية، أجرى هاري إف. أولسون تجربة حيث استمع المشاركون في الاختبار إلى أوركسترا حية من خلال مرشح صوتي متغير مخفي. أثبتت النتائج أن المستمعين يفضلون إعادة إنتاج عالية الدقة، بمجرد إزالة الضوضاء والتشويه التي أدخلتها معدات الصوت الأولى. [ بحاجة لمصدر ]  ابتداء من عام 1948، خلقت العديد من الابتكارات الظروف التي جعلت تحسينات كبيرة في جودة الصوت المنزلي ممكنة:  تسجيل الشريط الصوتي من بكرة إلى بكرة، استنادًا إلى التكنولوجيا التي تم أخذها من ألمانيا بعد الحرب العالمية الثانية، ساعد الفنانين الموسيقيين مثل بينغ كروسبي في صنع وتوزيع التسجيلات بأمانة أفضل. ظهور 331⁄3 دورة في الدقيقة لونغ بلاي (إل بي) ميكروغروف في النسخة الفينيلية، مع انخفاض ضوضاء السطح و منحنيات المساواة المحددة كميا بالإضافة إلى أنظمة تخفيض الضوضاء والنطاق الديناميكي. عشاق الموسيقى الكلاسيكية، الذين كانوا قادة الرأي في سوق الصوت، سرعان ما اعتمدوا الألبومات الصغيرة لأن، على عكس السجلات القديمة، معظم الأعمال الكلاسيكية كانت تناسب في ألبوم واحد. أجهزة محركة ذات جودة أعلى، مع إبر أكثر استجابة راديو FM، مع عرض نطاق صوتي أوسع وأقل عرضة للتداخل وإشارة التلاشي من راديو AM. تصاميم مكبرات صوت افضل، مع اهتمام اكبر لردود التردد و قدرة انتاج طاقة اكبر بكثير، يعيد انتاج الصوت بدون تشويه واضح. تصاميم مكبرات صوت جديدة، بما في ذلك التعليق الصوتي، طورها إدغار فيلشور وهنري كلوس مع استجابة تردد الباس المحسنة. في الخمسينيات، استخدم مصنعي الصوت عبارة "التصديق العالي" كمصطلح تسويقي لوصف السجلات والمعدات التي تهدف إلى توفير إعادة إنتاج الصوت المخلص. وجد العديد من المستهلكين الفرق في الجودة مقارنة مع الراديو القياسية AM في ذلك الوقت والسجلات ذات 78 دورة في الدقيقة واضحة بسهولة واشتروا أجهزة صوتية عالية الدقة وأقراص 331⁄3 مثل RCA's New Orthophonics و FFRR (Full Frequency Range Recording) في لندن. اهتم الصوتيون بالخصائص التقنية واشتروا مكونات فردية، مثل لوحات التشغيل المنفصلة، وموجّهات الراديو، ومضخّمات مسبقة، ومضخّمات الطاقة، والمكبرات الصوتية. بعض المتحمسين حتى جمعوا أنظمة مكبرات الصوت الخاصة بهم. مع ظهور أنظمة وحدة التحكم المتكاملة متعددة مكبرات الصوت في الخمسينيات من القرن العشرين، أصبح هاي فاي مصطلحًا عامًا لمعدات الصوت المنزلية، إلى حد ما يحل محل جهاز التسجيل والمسجل.  في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات، أدى تطوير المعدات والسجلات الستيريو إلى الموجة التالية من تحسين الصوت المنزلي، وفي اللغة الشائعة، استبدل الستيريو الهيدرو فاي. التسجيلات الآن تم تشغيلها على جهاز استيريو. ومع ذلك، في عالم المستمعين، استمر مفهوم الدقة العالية في الإشارة إلى هدف إعادة إنتاج الصوت بدقة عالية والموارد التكنولوجية المتاحة للوصول إلى هذا الهدف. تعتبر هذه الفترة "العصر الذهبي لـ هاي فاي"، عندما أنتج مصنعي معدات أنابيب الفراغ في ذلك الوقت العديد من النماذج التي يعتبرها المستمعون الحديثون متفوقين، وقبل إدخال معدات الحالة الصلبة (مع ترانزستور) إلى السوق، والتي حلت محل معدات الأنابيب كالتكنولوجيا السائدة.  في الستينيات، اتخذت لجنة التجارة الفيدرالية بمساعدة مصنعي الصوت تعريفًا لتحديد المعدات عالية الدقة حتى يتمكن المصنعون من الإفصاح بوضوح عما إذا كانوا يستوفون المتطلبات وتقليل الإعلانات المضللة.  تم تكييف ترانزستور تأثير المجال شبه الموصل للمعادن (MOSFET) إلى MOSFET قوي للأصوات من قبل جون-إيتشي نيشيزاوا في جامعة توهوكو في عام 1974. سرعان ما أنتجت ياماها MOSFETs قوية لمضخم الصوت عالي الوضوح. جيه في سي، بيونير كوربوريشن، سوني وتوشيبا بدؤوا أيضا في تصنيع مكبرات الصوت مع قوة MOSFET في عام 1974. في عام 1977، قدمت هيتاشي LDMOS (MOS المنتشر الجانبي) ، وهو نوع من MOSFET الطاقة. كانت هيتاشي هي الشركة الوحيدة المصنعة لـ LDMOS بين عامي 1977 و 1983، وخلال تلك الفترة استخدمت LDMOS في مضخات طاقة الصوت من مصنعين مثل HH Electronics (V-series) و Ashly Audio، واستخدمت في أنظمة الموسيقى والكلمات العامة. صار مكبرات الصف D ناجحة في منتصف الثمانينات عندما تم توفير MOSFETs منخفضة التكلفة والسرعة. كتير من مضخات الترانزستور تستخدم أجهزة MOSFET في أقسام الطاقة الخاصة بها، لأن منحنى التشوه لديهم أشبه بالأنبوب.  نوع شائع من أنظمة إعادة إنتاج الموسيقى بداية من السبعينيات كان مركز الموسيقى المتكامل، والذي جمع بين لوحة صوتية، وموجّه راديو AM-FM، ومشغل شريط، ومضخم سابق، ومضخم طاقة في حزمة واحدة، غالبًا ما يتم بيعه مع مكبرات الصوت الخاصة به المنفصلة أو القابلة للانزلاق أو المتكاملة. هذه الأنظمة أعلنت عن بساطتها. المستهلك ما كان لازم يختار ويجمع مكونات فردية أو يكون على دراية بمقاومة وتقديرات الطاقة. البوريسيون عادة ما يتجنبون الإشارة إلى هذه الأنظمة باعتبارها عالية الوفاء، على الرغم من أن بعضها قادر على إعادة إنتاج الصوت عالي الجودة.  المستمعين في السبعينات والثمانينات فضلوا شراء كل مكون بشكل منفصل. وبهذه الطريقة، يمكنهم اختيار نماذج لكل مكون مع المواصفات التي يرغبون فيها. في الثمانينات، أصبح عدد من المجلات الصوتية متوفرة، تقدم مراجعات للمكونات ومقالات حول كيفية اختيار واختبار مكبرات الصوت، المكبرات، والمكونات الأخرى.  اختبارات الاستماع شوف ايضاً: اختبار استماع الكوديك تستخدم اختبارات الاستماع من قبل مصنعي الهاي فاي، ومجلات المستمعين، وباحثين وعلماء هندسة الصوت. لو اختبار الاستماع بيعمل بطريقة يمكن للمستمع الذي يقيم جودة الصوت لمكون أو تسجيل أن يرى المكونات التي يتم استخدامها للاختبار (على سبيل المثال، نفس القطعة الموسيقية التي يتم الاستماع إليها من خلال مضخم طاقة أنبوبي ومضخم الحالة الصلبة) ، فمن الممكن أن التحيزات الموجودة مسبقاً للمستمع تجاه أو ضد مكونات أو علامات معينة يمكن أن تؤثر على حكمهم. للرد على هذه المسألة، بدأ الباحثون في استخدام اختبارات عمياء، حيث لا يستطيع المستمعون رؤية المكونات التي يجري اختبارها. واحد من الاختلافات الشائعة في هذا الاختبار هو اختبار ABX. يقدم المريض مع عينة معروفة (عينة أ، العينة المرجعية، وعينة ب، بديلة) وعينة غير معروفة واحدة (إكس) ، لثلاثة عينات في المجموع. يتم اختيار X بشكل عشوائي من A و B، والموضوع يحدد X على أنه إما A أو B. على الرغم من أنه لا توجد طريقة لإثبات أن منهجية معينة شفافة، إلا أن اختبار أعمى مزدوج أجري بشكل صحيح يمكن أن يثبت أن طريقة ليست شفافة.  في بعض الأحيان تستخدم الاختبارات العمياء كجزء من محاولات التأكد مما إذا كانت بعض مكونات الصوت (مثل الكابلات الغالية والغريبة) لها أي تأثير يمكن إدراكه بشكل شخصي على جودة الصوت. البيانات التي تم جمعها من هذه الاختبارات العمياء غير مقبولة من قبل بعض المجلات الصوتية مثل Stereophile و The Absolute Sound في تقييماتها لمعدات الصوت. جون أتكينسون، المحرر الحالي لـ ستيريوفيل، قال إنه اشترى مرة مضخم الحالة الصلبة، كواد 405، في عام 1978 بعد أن رأى نتائج الاختبارات العمياء، لكنه أدرك بعد أشهر أن "السحر اختفى" حتى استبدله بمضخم أنبوبي. كتب روبرت هارلي من The Absolute Sound، في عام 2008، أن: "... اختبارات الاستماع العمياء تشوه عملية الاستماع بشكل أساسي ولا قيمة لها في تحديد قابلية السمع لظاهرة معينة".  داغ شنايدر، محرر شبكة ساوندستاج على الانترنت، دحض هذا الموقف مع مقالتين رئيسيتين في عام 2009. قال: "التجارب العمياء هي جوهر البحوث التي تستحق عقود في تصميم مكبرات الصوت في مجلس البحوث الوطني الكندي (NRC). عرف باحثو المجلس الوطني للاختبارات ان نتيجتهم لتكون موثوقة داخل المجتمع العلمي ولديهم النتائج الأكثر معنى، كان عليهم القضاء على التحيز، وكان الاختبار العمي هو الطريقة الوحيدة للقيام بذلك". العديد من الشركات الكندية مثل أكسيوم، إنيرجي، ميراج، بارادايجم، بي إس بي، و ريفيل تستخدم الاختبارات العمياء على نطاق واسع في تصميم مكبرات الصوت الخاصة بهم. خبير الصوت الدكتور شون اوليف من هيرمان انترناشيونال يشارك في هذا الرأي.