شنوة هو الهيفي؟
Context:الاصدقاء العالي (كثيرا ما يختصر ل هاي فاي) هو إعادة إنتاج عالية الجودة للصوت. هيه شعبية مع المتحمسين للصوت والصوت المنزلي. في الحالة المثالية، المعدات عالية الدقة عندها ضوضاء و تشويه غير مسموع، و استجابة تردد مسطحة (محايدة، غير ملونة) داخل نطاق السمع البشري.  الصوت عالي يختلف مع الصوت <unk>lo-fi<unk> منخفض الجودة الي تنتجه المعدات الصوتية الرخيصة، الراديو AM، أو الجودة الرديئة للصوت الي يمكن سماعها في التسجيلات الي تتم حتى أواخر الأربعينات.
لابراتوار بيل بدى يجرب مجموعة من تقنيات التسجيل في بداية الثلاثينات. أداءات ليوبولد ستوكوفسكي وأوركسترا فيلادلفيا تم تسجيلها في عام 1931 و 1932 باستخدام خطوط تليفون بين أكاديمية الموسيقى في فيلادلفيا ومختبرات بيل في نيو جيرسي. بعض التسجيلات متعددة المسارات تمت على فيلم صوت بصري، والذي أدى إلى تقدم جديد استخدمه في المقام الأول شركة MGM (منذ عام 1937) و شركة فيلم فوكس القرن العشرين (منذ عام 1941). رسي فيكتور بدى يسجل العروض من قبل عدة اوركسترا باستخدام الصوت البصري في حوالي عام 1941، مما أدى إلى الماسترات عالية الأمانة لأقراص 78 دورة في الدقيقة. في ثلاثينات القرن العشرين، إيفري فيشر، عازف الكمان الهواة، بدى يجرب التصميم الصوتي والصوتيات. حابب يخلق راديو يطيح كإنه يستمع لفرقة موسيقية حية، ينجم يحقق صداية عالية للصوت الأصلي. بعد الحرب العالمية الثانية، هاري إف. أولسون عمل تجربة حيث اختبروا المواضيع يستمعوا لأوركسترا حية من خلال فلتر صوتي متغير مخفي. النتايج أثبتوا إنو المستمعين يفضلوا إعادة إنتاج عالية الإخلاص، بعد ما تم إزالة الضوضاء والتشويش المقدمة من معدات الصوت القديمة. [ بحاجة لمصدر ]  ابتداء من عام 1948، عدة ابتكارات خلقت الظروف التي جعلت تحسينات كبيرة في جودة الصوت المنزلي ممكنة:  تسجيل الشريط الصوتي من بكرة إلى بكرة، استنادًا إلى التكنولوجيا المأخوذة من ألمانيا بعد الحرب العالمية الثانية، ساعد الفنانين الموسيقيين مثل بينغ كروسبي في صنع وتوزيع التسجيلات بأمانة أفضل. ظهور سجل الفينيل Long Play (LP) 331⁄3 rpm، مع ضوضاء سطح أقل و منحنيات تعادل محددة كميا وكذلك أنظمة تخفيض الضوضاء والنطاق الديناميكي. محبي الموسيقى الكلاسيكية، واللذين كانوا رائدين في سوق الصوت، تبنوا الألبومات القصيرة بسرعة، عكس الألبومات القديمة، معظم الأعمال الكلاسيكية تتناسب في ألبوم واحد. طابورات عالية الجودة، مع إبر أكثر استجابة راديو FM، مع عرض نطاق صوت أوسع و أقل عرضة للتشويش وإشارة تتلاشى من راديو AM. تصاميم مكبرات صوت أحسن، مع مزيد من الاهتمام للاستجابة الترددية وقادرة إنتاج طاقة أعلى بكثير، إعادة إنتاج الصوت من غير تشويه واضح. تصاميم جديدة للمكبرات الصوتية، ومنها التعليق الصوتي، طورها إدغار فيلشور وهنري كلوس مع استجابة متطورة للتردد الباس. في الخمسينات من القرن العشرين، مصنعي الصوت استخدموا مصطلح "الحرفية العالية" كعبارة تسويقية لتوصف السجلات والمعدات المقصودة لتوفير إعادة إنتاج صوتية موثوقة. العديد من المستهلكين لقوا الفارق في الجودة مقارنة مع الراديو القياسي AM وقتها والسجلات 78-rpm واضحة بسهولة واشتروا الفونغرافات عالية الأمانة و 331⁄3 LPs مثل RCA's New Orthophonics و FFRR (Full Frequency Range Recording، نظام Decca في المملكة المتحدة) في لندن. المتحمسين للصوت انتبهوا للخصائص التقنية واشتروا مكونات منفصلة، كالمسجلات المتحركة المفردة، موجهات الراديو، المضخم المسبق، مضخم الطاقة والمتحدثين. و بعض المتحمسين حتى حطوا المكبرات الخاصة بهم. مع ظهور أنظمة الكونسولات المتكاملة متعددة المتحدثين في الخمسينات، هاي فاي بقى مصطلح عام لمعدات الصوت المنزلية، إلى حد ما يبدل البونغراف والمسجل.  في أواخر الخمسينات وأوائل الستينات، تطوير المعدات والسجلات الستيريو أدى إلى الموجة التالية من تحسين الصوت المنزلي، وفي اللغة الشائعة الستيريو حط مكان الهيفي. التسجيلات تليها في ستيريو. في عالم المستمعين، ومع ذلك، مفهوم الاصدقية العالية واصل يشير إلى الهدف من إعادة إنتاج الصوت بدقة عالية والموارد التكنولوجية المتاحة للتقرب من الهدف هذا. المدة هاذي تُعتبر "العصر الذهبي للفاي"، وقتلي مصنعي معدات الأنابيب الفراغية في الوقت هذا أنتجوا كتير من النماذج التي يعتبرها المتفوقين من قبل المستمعين الحديثين، وقبل ما يتم إدخال معدات الحالة الصلبة (مع ترانزستور) في السوق، والتي بديت بعد ذلك عن معدات الأنابيب كالتكنولوجيا السائدة.  في الستينيات، المفوضية الفيدرالية للتجارة، مع مساعدة من الشركات المصنعة للصوت، وصلت لمعنى لتحديد المعدات عالية الدقة بحيث الشركات المصنعة يمكن أن تقول بوضوح إذا كانت تفي بالمتطلبات وتقليل الإعلانات المضللة.  ترانزستور تأثير المجال للأسطوانات شبه الموصلة (MOSFET) تم تكييفه في ترانزستور تأثير المجال للصوت من قبل جون-إيتشي نيشيزاوا في جامعة توهوكو في عام 1974. قريباً تم تصنيع MOSFETs قوية من قبل ياماها لتضخيمات الصوت عالية الوضوح. جيه في سي، بيونير كوربوريشن، سوني وتوشيبا بدوا يصنعوا مكبرات الصوت مع موزفيت في عام 1974. في عام 1977، هيتاشي قدمت LDMOS (MOS المنتشر الجانبي) ، نوع من MOSFET القوة. هيتاشي كانت الشركة الوحيدة الي عملت LDMOS بين 1977 و 1983، وخلال هذا الوقت استخدم LDMOS في مضخمات الطاقة الصوتية من الشركات المصنعة مثل HH Electronics (V-series) و Ashly Audio، و استخدموا في الموسيقى ونظم الكلام العامة. المكبرات من الفئة د نجحوا في منتصف الثمانينات من القرن العشرين، وقتما تم توفير MOSFETs منخفضة التكلفة و سريعة التبديل. كتير من ترانزستورات يستخدموا أجهزة MOSFET في أقسام الطاقة الخاصة بهم، لأن منحنى التشويش فيهم أكثر شبيهة بالأنبوب.  النوع المشهور من النظام لإعادة إنتاج الموسيقى بداية من السبعينات كان مركز الموسيقى المتكامل، والذي يجمع بين لوحة فونوغراف، وموجّه راديو AM-FM، ومشغل شريط، ومضخم سابق، ومضخم طاقة في حزمة واحدة، وغالبا ما يتم بيعه مع مكبرات الصوت الخاصة به منفصلة أو قابلة للتفكيك أو المتكاملة. النماذج هذي إعلانت بساطتها. المستهلك ما كانش لازم يختار و يجمع المكونات الفردية ولا يكون على دراية بمقاومة و طاقة. البوريسيون عادة ما يجنبوا الإشارة لهذه الأنظمة على أنها عالية الإخلاص، على الرغم من أن بعضها قادرة على إعادة إنتاج صوت عالي الجودة.  المستمعين في السبعينات والثمانينات يفضلوا يشتروا كل مكون على حدة. هكاكي، يْنَجّْمُوا يْخَيّْرُوا الموديلاتْ مْتَاعْ الكُلْ مُعَايِنْ وِالمَفَاصِلْ الي يْحِبُّوهَا. في ثمانينات القرن العشرين، ظهرت عدد من المجلات المفضلة للصوت، واللي تقدم مراجعات للمكونات ومقالات عن كيفية اختيار واختبار السماعات والمكبرات والمكونات الأخرى.  اختبارات الاستماع شوف زادة: اختبار استماع الكوديك تستخدم اختبارات الاستماع من قبل مصنعي هاي فاي، مجلات أوديوفيل، وباحثين و علماء هندسة الصوت. إذا كان اختبار الاستماع يتم بطريقة يقدر فيها المستمع الجودة الصوتية للمكون أو التسجيل يقدر يرى المكونات المستخدمة في الاختبار (مثلا، نفس الموسيقى المستمعة من خلال مكبر طاقة أنبوبي ومكبر طاقة جامد) ، فإنه من الممكن أن التحيزات الموجودة مسبقا للمستمع تجاه أو ضد مكونات أو علامات تجارية معينة يمكن أن تؤثر على حكمهم. عشان يردوا على المشكلة هاذي، الباحثين بداءوا يستخدموا اختبارات عمياء، واللي فيهم المستمعين ما يقدروش يشوفوا المكونات المختبرة. فايدة شائعة من التجربة هاذي هي اختبار ابكس. يُعْرَضْ على المُتعَلِّمْ زُوز عَينات معروفة (العَينة أ، العينة المرجعية، والعَينة ب، عَينة بديلة) وعينة واحدة غير معروفة إكس، لتلاتة عَينات في الكُل. إكس يتم اختياره عشوائيا من أ و ب، والموضوع يحدد إكس على أنه إما أ أو ب. على الرغم من أنه ما فما طريقة لإثبات أن منهجية معينة شفافة، اختبار أعمى مزدوج يجري بشكل صحيح يمكن أن يثبت أن طريقة ليست شفافة.  في بعض الأحيان، يُستعملوا التجارب العمياء كجزء من محاولات للتأكد ما إذا كان بعض المكونات الصوتية (مثل الكابلات الغالية والغريبة) عندها أي تأثير يُمكن إدراكه بشكل شخصي على جودة الصوت. البيانات المجمعة من التجارب العمياء هذه ما تقبلوش من قبل بعض المجلات الصوتية مثل Stereophile و The Absolute Sound في تقييماتها لمعدات الصوت. جون أتكينسون، المحرر الحالي لستريوفيل، قال إنه إشترى مضخم جامد، كواد 405، في عام 1978 بعد ما شاف نتائج الاختبارات العمياء، لكن بعد أشهر عرف إنه "السحر اختفى" حتى استبدله بمضخم أنبوبي. روبرت هارلي من الصوت المطلق كتب، في عام 2008، إنو: "... اختبارات الاستماع العمياء تشويه بشكل أساسي عملية الاستماع ولا قيمة في تحديد سماعة ظاهرة معينة".  دوغ شنايدر، محرر شبكة الصوت على الإنترنت، دحض هذا الموقف مع اثنين من المقالات في عام 2009. قَالْ: "التجربة العمياء هي أساس البحث الممتد لعشرات السنين في تصميم المكبرات الصوتية في المجلس الوطني للبحوث في كندا. الباحثين من المجلس الوطني للاستعراض عرفوا إن لنتايجهم يكونوا موثوقين في المجتمع العلمي و ليكونوا لنتايج أكثر أهمية، لازمهم يزيلوا التحيز، و التجربة العمياء كانت الطريقة الوحيدة للقيام بذلك". فما شركات كنديين زي أكسيوم، إنيرجي، ميراج، باراديغم، بي إس بي، ريفيل يستخدموا التجربة العمياء على نطاق واسع في تصميم المكبرات الصوتية. الدكتور شون أوليف، المتخصص في الموسيقى، من هارمون إنترناشيونال، يوافق على الرأي هذا.