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游客服务中心作为游客与目的地联系的"第一印象区"其设计不仅要满足基础的服务与管理功能更要从外在形象上建立起独特的文化识别特征并且通过合理的功能配置与软件服务帮助景区与游客之间建立起和谐而紧密的沟通关系传递有价值的文化和理念.
游客中心的设计主要包括外观设计,规模容量和功能布局三个方面要在满足基本功能要求的基础上达到以塑造目的地吸引力为导向的艺术效果和特色服务效果.其设计创新角度绿维文旅总结成四类:自然主义类游客服务中心,民族特色类游客服务中心,历史文化类游客服务中心,新乡土主义类游客服务中心.
特色化的游客服务中心需与所处环境有机结合互为补充能保持环境的完整特性因地制宜地利用环境,创造环境既为环境增色又符合设计特点.游客中心建筑的设计要以自然环境要素为源泉进行模仿,提炼与重组形成一种"环境建筑"把建筑的空间与形态融入,渗透于自然环境之中而不与之冲突对立.做到积极造景,因势利导尽量不动土方不破石相使建筑与自然有机匹配和谐互依.
各民族地域有着不同特色的民族建筑风格如福建土楼,西南边疆碉楼,新疆南部阿以旺,内蒙古毡包,傣族的竹楼,壮族的吊脚楼,哈尼族的蘑菇房,彝族的土掌房,瑶族的歇山顶茅屋等无一不是中华民族建筑艺术瑰宝.民族特色类游客服务中心在设计中应深度挖掘当地民族文化将特色建筑与游客中心多元化功能相结合使其既具有观赏性又具有功能性.
绿维文旅案例:云南澜沧·惠民旅游小镇游客中心(已落地)
项目组结合民俗文化以景颇族,傣族,布朗族等当地民族的建筑特点为基础运用生态建筑设计手法当时设计了四套方案其中方案一得到了甲方高度认可如下图.
屋顶采用傣族建筑的典型三段式人字形屋帽外形;屋面采用十字坡屋檐分段迭落呈现优美起伏的曲线;立面以千年古茶树剪影为意向作为大厅立面装饰与景点千年万亩古茶园景点有机呼应;建筑构架则采用现代干栏式运用简洁,通透的设计手法将建筑和当地环境融为一体.
这类游客服务中心往往重视其历史文化特性的理解和表达基于历史文化年代的剖析融合现代游客中心的商业流程与特点准确的将游客中心场景搬运到历史文化建筑的时代场景中.
绿维文旅案例:江苏常州·春秋淹城游客服务中心(已落地)
建筑包含了游客中心和办公楼两个功能区靠近广场部分为游客接待中心东侧为办公部分两者既有分隔又紧密联系.在建筑风格上考虑浓重历史文化氛围设计团队运用了纹样,器物等春秋典型的符号将其转化为外部装饰同时用解构重组,象征等设计手法表现具有强烈的文化艺术氛围.
新乡土主义不再是局限于建筑界的一种设计理念已成为地方传统继承和创新过程的普遍思考.它所关注的乡土不仅仅是对自然环境的保护,对传统文化的传承更多的是人们的现代需求.建筑不是重点乡愁不是重点切切实实生活在这片土地上的人才是新乡土主义关心的重点.因此新乡土主义下的游客服务中心是在现代浪潮中对过去的理性回望是现代化和城镇化进程中对乡土情怀的理性回应.在设计中不仅要注重当代设计与本土化材料相结合当地文化的融入更要强调现代人的心理需求和实用需求.
秀山县洪安边城旅游景区地处渝湘黔两省一市交界处是土家族,苗族,汉族等多民族杂居地拥有"一脚踏三省,三省共一城"的独特禀赋是重庆市历史文化名镇是大文豪沈丛文笔下的"边城"原型地.绿维文旅项目组整体以"城"的概念作为设计理念将入口标识,游客服务中心,坡地景观综合于一体整体打造出边城"城"的概念.
传统的坡屋面,木质的构造,仿土坯的外墙游客中心立面呈现的是边城特有的三省融合的建筑特征.
整体造型抓住秀山本地建筑风貌的典型特征使立面丰富而不琐碎挺拔而不失南方建筑之灵气.
设计内容:武功山游客中心内部提升改造工程总面积为7200平方米;游客中心广场整体导视导览系统提升工程提升改造面积4604平方米;新建游客中心 - 臻福里过街天桥;IP形象设计及文创产品开发.