在现代人眼中,挪威北部峡湾和山脉的美景是如此不可否认,以至于很难让人相信会有其他想法. 但是直到19世纪,"美"才是一种舒适,安全且通常是人造的东西,野外景观和更广阔的海洋只是战斗而不是钦佩.
今天,我们欣赏诺德兰(Norland)原始的魅力,这在很大程度上要归因于浪漫主义画家-像来自Bodo的风景画家Adelsten Normann(1848-1918)这样的人,他的作品以在挪威峡湾旅行的普及而闻名. 诺曼(Normann)生于1848年,定居德国,在那里他成为威廉二世(Kaiser Wilhelm II)的最爱,并成为挪威爱德华·蒙克(Edward Munch)的导师.
但是他对家乡灯火通明的回忆-每年一次的夏季探访充满了活力-从未离开过他,甚至主宰了他的生活. 他的画作也许比今天的巧克力邮轮航拍穿越令人难以置信的蓝色峡湾的航拍照片更为"诚实".
从地面捕获,它们显示出云朵舔着破碎的岩石塔,人类的活动变得微不足道了-小船,小木屋. 但是,在这个更大的领域中,它们仍然代表着非常积极的前景. 您可以在挪威一些美丽的美术馆中看到它们,例如Tromsø的挪威北部美术馆和Henningsvayer的Lofotens Hus美术馆,然后出门看看自己. 150年来,峡湾几乎没有变化.
 他生于1804年,是挪威第一位对自己家园的北部景观进行鸡皮ump的挪威艺术家,使她成为一个空旷而危险的地方. 在1832年的一次夏季巡回演出中,他爱上了这个地区."我无法开始形容自己是多么的高兴,"他写道. "自然美景的丰富印象影响了我的整个未来. 我从未看过任何令人印象深刻和令人兴奋的东西. "
他的画在情感上比诺曼的要暗,低云,狂风吹拂的海面和山脉可能威胁观赏者,或者使他退缩到催眠的距离. 这些画卖得很差,巴尔克放弃了他的艺术生涯,只为自己享乐.
他的后期作品是所有作品中最强大的. Balcke简化了他的风格,他的画变得不太细致,几乎是单色的,常常把人类描绘成对自然元素的羞怯-孤独的海岸上的灯塔,茫茫大海后面的帆船. 这一切看起来都非常现代.
许多艺术家遵循这种风格,在十九世纪末对所谓的"北方大地艺术的黄金时代"做出了自己的贡献. 其中包括朋友和对手,贡纳尔·伯格(Gunnar Berg)和奥托·辛德(Otto Sinding),极具影响力的"末地奥丁"(End Ulding)和野生动物艺术家弗朗兹·迪德里克·波(Franz Diderik Boe). 这一传统一直延续到今天.
扬·哈尔(Jan Harr)更喜欢在散布着野花的山间牧场上工作,他的兄弟卡尔·埃里克(Karl Eric)以海景着称,其中许多描绘了基里宁(Kierringoy),哈马拉(Hara),海尔格兰(Helgeland)和罗弗敦(Lofoten)地区. 他的作品可以在多艘Hurtigruten游轮上找到. 他们自己的姐姐夏娃(Eve)被黑暗,或者说是北极冬季微妙的暮光所吸引,描述了她的"属于极夜之音和光线不足的诗歌的感觉".
挪威北部是世界上可以看到北极光的最佳地方之一. 在这里,您不仅可以接近历史,还可以看到美丽的野外几乎未曾触及的大自然.