西湖十景起源于什么时候?和如今的十景有什么区别?
"园中之园"既反映西湖与各小园的关系,又是一种中国特色的艺术造景手法;而"西湖十景"类似"园中之园",此造园形式,手法在南宋时期达到鼎盛,为明清园林的发展开启了先河,著名的几处大型清代皇家园林模仿西湖而建. 西湖在园林风格及美学定位上,是"写意风景"(或"写意园林");写意之景观基调始于苏轼时期的西湖治理.苏轼"饮湖上初晴后雨":"水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇.欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜."作为著名诗人,画家,书法家的苏轼,将自身之浪漫主义情怀富于西湖山水,奠定西湖柔美,婉约的品格;而淡妆浓抹的西子湖,拥有迷人朦胧的写意之美. "西湖十景"之起源 "西湖十景"最早见于"方舆胜览",有文载:"好事者尝命十题,有曰平湖秋月,苏堤春晓,断桥残雪,雷峰落照,南屏晚钟,曲院风荷,花港观鱼,柳浪闻莺,三潭印月,两峰插云."此外,"梦梁录"卷十二"西湖"载:"近者画家称湖山四时景色最奇者有十:曰苏堤春晓,曲院荷风,平湖秋月,断桥残雪,柳浪闻莺,花港观鱼,雷峰夕照,两峰插云,南屏晚钟,三潭映月.春则花柳争妍,夏则荷榴竞放,秋则桂子飘香,冬则梅花破玉,瑞雪飞瑶.四时之景不同,而赏心乐事者亦与之无穷矣." 以上两处版本的十景顺序不同,说明十景地位平等,无主次之分;曲院风荷与曲院荷风,三潭映月与三潭印月,雷峰夕照与雷峰落照,三处名字略有差别,且含义一致."方舆胜览"中的景点名称一一对应,命名相当巧妙,如下: 平湖秋月,苏堤春晓;(注:平湖-苏堤,秋-春,月-晓) 断桥残雪,雷峰落照;(注:断桥-雷峰,残雪-落照) 南屏晚钟,曲院风荷;(注:南屏-曲院,晚钟-风荷) 花港观鱼,柳浪闻莺;(注:花港-柳浪,观-闻,鱼-莺) 三潭印月,两峰插云.(注:三-两,潭-峰,印月-插云) "十景"景名如诗文般被细细斟酌,"西湖十景"名称随时间推移,版本甚多,但本人认为"方舆胜览"版本最好,对应性最显著.景名的地名包括苏堤,断桥,雷峰,南屏,曲院,花港. "平湖","苏堤"均指一处较广泛的区域及地段,"秋,春"与"月(夜),晓(晨)"之间相反,互为对应. "断桥","雷峰"皆为一处独立人工景观,"残","雪","落","照"作动词,与"残"对应时,"落"比"夕"更适合,"夕照"更能反映观赏时间罢了. "南屏","曲院"皆院落景观;"花港","柳浪"更显呼应,反映了成片的花海与柳林,两处景点都有动物(鱼,莺)参与造景;"三","两"是单双呼应,"潭"字与"峰"字呈现山与水的对应,"三潭"与"两峰"都以塔景为主,"印月"对应"插云","印"字比"映"字更好,做动词使用. 平湖,苏堤,三潭,两峰是大尺度景观,断桥,雷峰为中尺度景观,南屏,曲院,花港,柳浪为小尺度景观,以两个一组看,其排列层次为大,中,小,大,符合"起承转合"之妙;"三潭"与"两峰"代表山,水最大尺度之景观,排在最后作高潮及总结,含义深远. "西湖十景"为何"十景",而非"八景","十二景"?历史上有"十景","八景","十二景"等景点命名,多成双数,无奇数情况,"八景","十二景"常有出现,以"十景"出现频率最高,被广泛接受.成双命名一般遵循一一对应的原则,其名称多产生于诗文创作中,诗文需遵循对仗,押韵等规范,导致了十景命名类似于诗文,比诗文简洁明了;数字"十"也是颇有讲究,"八景"(二乘四)或"十二景"(二乘六)其实不及"十景",两个一组,排列五次,体现了奇数次的排列,如五言,七言诗一样,这种排列有利于体现起承转合,有单双,阴阳合一之妙.古代诗文是最好的宣传推广途径,古典园林常用匾额,楹联,即通过文字表达景观的意境,故古代园林(景点)命名需反复斟酌. "十景"名称来源于西湖主题诗文及绘画创作,较统一的说法是山水画作品之命名.南宋时期,西湖山水成为绘画的主要题材,并涌现出一大批优秀的绘画作品及画家,其中意境深远的山水作品最为著名.南宋理宗时期(南宋中期),皇家翰林画院画家马鳞,陈清波等画家,以西湖山水景色作画,用四字概括作品名称,在众多山水景观中,精选出十处西湖山水绘成长卷;随着"西湖十景"诗文创作的兴盛,十景名称随之统一,流传至今.古人云:"西湖之胜,晴湖不如雨湖,雨湖不如月湖,月湖不如雪湖."前文中的西湖游览中,已谈到:"西湖之景,朝昏晴雨,四序总宜.""西湖十景"涵盖了四季,晨暮,晴雨,风月等全部景色,充分体现了其富杂变幻的景观特色,"十景"是西湖山水之精华所在. 苏堤历史悠久,变化不大,"苏堤春晓"仍可算作南宋遗景,其余景观今皆不存.其中六处景观位置,基本上无重大调整,关于"三潭印月"与"两峰插云",因主要景观建筑物(景观焦点)皆发生巨大变化,基本丧失"南宋西湖十景"的意境及神韵."南宋西湖十景"是"西湖十景"的初始形式,是"西湖十景"的起源.南宋景点位置与现在略有差别,多数景观形式有显著改变,但意境及基调延续至今.