款识:关山止于南横已远,最高处海拔三千余米,有南台首岳之称,其瘦棱岩脊,密生箭竹,丙辰春余曾偕友漫游,时近向晚,雾起云封,置身其中,东西莫辨,沿途而行,未几山风吹拂,烟飘雾荡,适成闲云,有脚树高低之景,斜阳透射,但见白练耀眼,流泉激石,远闻其声,如夜雨打蓬.辛酉长夏,画关山飞瀑于笛音凝室,李义弘并识.
"自1960年代李义弘先后受当时的现代水墨运动先驱之一傅狷夫及江兆申影响积极于探讨现代水墨及文人画的革新加上对摄影艺术的兴趣令李义弘更广泛地从构图,布局,笔墨,光影及透视分析并在1980年的一幅画作里写下个人的看法:"写生仅得其外貌而不能立意其中;临古得其笔墨运用而不能心手相贯.写生与临古皆习作之阶段进而弃写生而登临山林之间体会自然则笔底之变化足矣!识者以为否?"在李义弘的心目中"体会山林"才能让现代水墨艺术升华表达胸怀逸气寄情山水更是水墨艺术的精华所在.
此幅"关山飞瀑"正反映此创作理念.画中题识先提到艺术家与友人数年前游历"南台首岳"关山叙述看见瀑布的画面及体会.从自然探索过程中的惊喜凝神观赏数年后再慢慢回味最后绘于纸上正是"体会山林"和寄情山水的精粹.此幅通幅垂直的构图突显关山与瀑布的雄浑壮伟.山势先轻钩轮廓再以层迭错综的皴点突显山壁的纹理与明暗的反差.瀑布随着斜陡的山势直流而下呼应题识"但见白练耀眼流泉激石远闻其声如夜雨打蓬"音效与画面同步上映让观者彷若置身现场.瀑布两旁山林葱郁右旁的山路隐约而见.李义弘曾引用奚冈对于布局的理论:"山无石则无脉络石无山则无包含."山路既是画面的点缀更是视觉的引导铺排画面故事的情节带领观者同游山林奇景.山路上登山者驻足欣赏山景讨论瀑布的美呼应艺术家的题识让观者代入登山者的心情并为画面添上动感趣味.透过题识与画面的配合形似与寄情的平衡"关山飞瀑"不单表达一段爬山经历更与观者同游令观者体会艺术家所看的山林."