远景是火车驶过兰阳平原所见的龟山岛.这应是画家在不惑之年前往东部旅游的首站景色.龟山岛淡雅的笔调中,不失结实沉稳.龟山岛的是前景轻快笔触的浪花,树丛和草地,点线之间显露节奏感的掌握.
海的相貌最讲求平阔深远,这是画家最得心应手处.画家也常为海平面营造一场风与水的对话.浪花瞬即落入海中,消失无形,但是它们正争取最高点的跳跃,最妙的舞姿.近景的岩石似乎也被激动起来.只是远山恒以沉静的坐姿为这世界带来定力.那刷洗之后再加以钩勒的山景,沉稳,含蓄而结实,可真是画家踏入不惑之年的写照吗?
画家的风景画,常有中景之前视角向左,到了远景之后再向右消失的构图,极具动态及均衡效果.本图的海水,海岸公路,以及点景的人物和狗的走向,都是整个架构的组合.左边海天一线的那一笔深蓝和公路终端右弯处是此一组合的画龙点睛.它们暗示的虚幻空间是观赏者"迁想妙得"之处.
绵密的笔调是画家患脑血栓病愈后再执笔的特色,含蕴更丰富的人生寓意.冷冽深厚的蓝调子以铬蓝色表现,颜料是当时在德国留学的李季眉买来送父亲的.下方的田野,小小的农舍对比出厚重的山峦.左下角山麓边粉红色的笔触,轻巧的表现野花的芬芳.收藏者曾亲眼见到画家以转动水彩笔的方法完成那些小笔触.
公路右侧,隐约的黄沙滩外,就是东部深邃而清净的海水.近海似有一股海风袭来卷起一些浪花,冲击著海岸.山岩的结实对应着海水的动态.海面与天空都以白颜料修改过.石绿与灰蓝,谱出清澈海水的深度与温度.
此图的天空,远山,海面原来都以淡彩完成的,晚年又以白颜料调色修改,海面呈现不透明色的厚重感.中景灰蓝的山岩极具块量美感.近景的岩石以几笔厚重的笔触勾勒,表达海水与岩石的对话效果.
此幅作品以写意的手法完成,画面以大笔挥写,其妙处就在似与不似之间.画幅中的片片红叶,在画作中宛如跳动的音符,使作品极具节奏感.在画家的作品中我们发现,材料工具的不同并不影响画家驾驭画面的能力,始终能在方寸间做最佳的诠释与表达.