在公元79年的一个夏日早晨,维苏威火山 (Mount Vesuvius) 将充满活力的罗马城市 庞贝(Pompeii) 及其许多市民埋葬在成吨的火山灰和瓦砾之下.
庞贝古城百年纪念宫内的一幅壁画展示了已知最早对维苏威火山的描绘他所描述的黑暗为庞贝时代拉下最后的帷幕.但这场灾难也保留了罗马人的生活片段.永远被冻结的建筑,艺术,文物和尸体为我们提供了一个了解古代世界的独特窗口.
庞贝古城遗址庞贝遗址中包含了许多保存完好的 民居神龛,呈现了让今人意想不到的活跃家庭宗教氛围.
庞贝古城中的面包店遗址庞贝遗址中碳化的面包面包房里有磨坊,揉面机和烘炉,有些还放着面包,显示了这种日常生活中的主食是如何生产的.
众多的羊毛加工和清洗工厂 (Fullery) 使我们有可能对这一重要行业进行研究.
雕塑家,工具制造者和宝石切割者的店铺,以及生产鱼酱和灯具的工厂,还有许多葡萄酒和食品商店,记录了古代生活的其他方面.庞贝是一座繁忙的港口城市,向整个地中海地区出口产品.
庞贝古城遗址中的壁画商人和交易者在城门和公共广场 (Forum, 古罗马城市中用于公开审判等事宜的广场或市场) 附近寻找食物和住宿.
一些餐馆和客栈颇具吸引力,为躺在花园里的客人提供食物;在便宜的住宿地,房间小而暗,客人坐在凳子上.
庞贝古城遗址中的古罗马浴室留存下的文字记录为我们提供进一步了解庞贝的信息.它们包括公共建筑,坟墓和雕像底座上的铭文;商业交易;角斗士比赛的公告;以及许多选举公告.
庞贝古城中的地面马赛克镶嵌画,现藏于那不勒斯国家考古博物馆书信和考古证据使我们有可能研究社会的分层,更多地了解古罗马世界的被解放的奴隶 (freedmen),奴隶,做小生意的商人和贵族等不同身份者的情况.
新古典主义的诞生......对庞贝古城的探索直接导致了 新古典主义(Neoclassicism) 的产生.当时的欧洲一方面对于繁琐装饰的 洛可可(Rococo) 风格感到厌恶,另一方面希望重振古希腊,罗马时期艺术.新古典主义覆盖了诸多领域,包括装饰与视觉艺术,文学,戏剧,音乐,以及建筑.
庞贝遗址中的居民遗骸庞贝古城遗址自 18世纪中叶被重新发现以来,该遗址接待了一拨又一拨不知疲倦的寻宝者和考古学家.
古城公民遗骸被发掘的消息传出后,人们对庞贝的渴求迅速增加.他们涌入意大利南部,观看正在进行的挖掘工作,并购买古物和纪念品.
仿照古罗马风格制作的波特兰花瓶 (Portland vase),韦奇伍德陶瓷 (Wedgwood),黑色玄武陶饰白色浮雕,约1840-60年,现藏于大都会艺术博物馆德国作家歌德(Goethe,1749-1832) 也是最初一批对庞贝发掘出的平凡事物感到失望的人之一,但他还是看到了庞贝发掘的重要性,在他的日记中写道:"艺术家和作家们都从庞贝和赫库兰尼姆 (Herculaneum) 的废墟中得到了极大的启发."
庞贝和其他被维苏威火山爆发掩埋的遗址的发现对欧洲人的品味产生了深远影响,点燃了整个欧洲对古代的热情.
安东尼奥·卡诺瓦 (Antonio Canova),"被丘比特吻醒的普赛克"(Psyche Revived by Cupid\'s Kiss),大理石雕塑,1793年,现藏于法国卢浮宫著名的德国古典主义作家 约翰·约阿希姆·温克尔曼 (Johann Joachim Winckelmann) 于1755年首次来到那不勒斯,他对庞贝的赞美之词和詹巴蒂斯塔·皮拉内西 (Giambattista Piranesi) 的 蚀刻版画对发掘工作的普及起到了很大作用.
那不勒斯,庞贝和赫库兰尼姆成为英国人展开欧洲壮游 (Grand Tour) 的重要一站.
皮埃尔·雅克·伏尔泰 (Pierre-Jacques Volaire,1729-1790),"在月夜喷发的维苏威火山"(Eruption of Vesuvius by Moonlight), 布面油画,105×205 cm,1771年,私人收藏在当时,维苏威火山的爆发也成为整个欧洲绘画的一个反复出现的主题.艺术家,建筑师,陶艺师,甚至是家具制造者都从庞贝城获得了很多灵感.
由英国建筑师,设计师罗伯特·亚当 (Robert Adam) 设计的阿德尔菲天花板 (Adelphi ceiling) 为新古典主义风格,约1771年,现藏于英国维多利亚与阿尔伯特博物馆当代彩绘室内装饰的设计灵感也来自于遗址中发掘的壁画墙.18世纪的建筑师 罗伯特·亚当(Robert Adam) 在英国推广的用于涂墙壁或天花板的灰泥 (stucco) 也使用了同样的图案.
枫丹白露宫 (Château de Fontainebleau)
在法国,路易十六在宫廷的装饰风格中融入了庞贝遗址中的图案,王后玛丽-安托瓦内特位于枫丹白露的王宫(即 枫丹白露宫,Château de Fontainebleau)就采用了这种风格的装饰,该风格也在整个欧洲流行起来.
雅克-路易·大卫 (Jacques-Louis David),"荷拉斯兄弟之誓"(The Oath of Horatii),布面油画,330×425cm,1784年,现藏于法国卢浮宫,这件作品描绘了古罗马荷拉斯家族中的三个儿子抬起右臂向父亲效忠,将要与敌对城市的家族交战的场景.
雅克-路易·大卫 (Jacques-Louis David) 和他的学生让-奥古斯特-多米尼克·安格尔 (Jean-Auguste-Dominique Ingres,1780-1867) 等画家从发掘中获得了绘画灵感.
新古典主义建筑蒙蒂塞洛 (Monticello) 是美国第三任总统托马斯·杰斐逊 (Thomas Jefferson) 设计的建筑杰作及其故居最终在庞贝遗址发掘的刺激下,新古典主义完全取代了洛可可风格,成为18世纪末法国大革命和拿破仑时期的艺术风格.而在建筑领域,新古典主义的影响力则跨越了19,20世纪,绵延至今.
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庞贝的房屋与历史遗迹Fausto & Felice Niccolini. Houses and Monuments of PompeiiValentin Kockel, Sebastian SchützeTaschen,2016精装,648页28.5×39.5cm
英文,法文,德文当19世纪庞贝古城的发掘工作首次被置于学术性的考古学基础之上时,福斯托和费利斯·尼科利尼 (Fausto and Felice Niccolini) 兄弟就在附近,并准备好了应对措施.他们利用新引进的彩色平版印刷技术,记录下这座城市的建筑,壁画,雕像以及最普通的日常用品,它们在短短24小时内被维苏威火山的灾难性爆发所掩埋,并在火山灰的覆盖下保存了1600多年.
尼科利尼兄弟旨在说明这个古老城市生活的各个方面.他们的出版物 "庞贝的房屋与历史遗迹"(Le case ed i monumenti di Pompei) 于1854至1896年期间在那不勒斯分期发行,收录了400多张彩色图片,不仅包括城市及其公共建筑的视图,地图和平面图,而且还以前所未有的方式探查了庞贝的私人住宅.
它们揭示了这些埋藏已久的住所中装饰的惊人的彩绘墙饰,复杂的艺术品,以及日常使用的器皿,使人联想到每所房子作为一个真实家庭空间的生动画面.书中共展示 1000多件物品,每件都是第一次被详细说明和定位,使该出版物成为庞贝研究的主要参考资料.此外,本书还栩栩如生地展示了庞贝的工场,酒馆和商店,公共广场以及神庙,剧院和浴室的日常生活.
这本精心制作的图录重现了 尼科利尼兄弟的非凡成就,所有彩图和两篇介绍性文章将该项目置于当代背景下,并介绍了历史上关于维苏威火山附近发掘的主要人物.
此外,我们还探讨了庞贝艺术以及火山爆发受害者的石膏模型对视觉艺术所产生的显著影响.
在绘画,雕塑和室内设计方面,我们从罗伯特·亚当,安东·拉斐尔·门斯 (Anton Raphael Mengs),安吉丽卡·考夫曼(Angelika Kaufmann),让-奥古斯特-多米尼克·安格尔,劳伦斯·阿尔马-塔德马 (Lawrence Alma-Tadema),巴勃罗·毕加索(Pablo Picasso)和乔治·德·基里科(Giorgio de Chirico) 的作品,一直到最近的大师杜安·汉森(Duane Hanson)和乔治·西格尔 (George Segal) 的作品中,追踪庞贝的遗产.
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特别展"ポンペイ"朝日新闻社,2022年精装 , 265页23×29cm英语公元后79年,意大利那不勒斯近郊的维苏威火山发生大规模喷发,罗马帝国城市庞贝被火山喷发所吞噬.对被掩埋的庞贝的发掘始于18世纪,一直持续到现在.
在那不勒斯国家考古博物馆的支持下,本次展览展示了从壁画,雕像,工艺品的杰作,到发掘出的餐具,厨具等日用品.让2000年前的城市社会和丰富的市民生活复苏.
滑动查看更多内页 >>点击上图打开小程序即可购买奥古斯都博物馆:庞贝古城的阿波罗神庙,罗马的菲利普斯柱廊和拉丁诗歌The Museum of Augustus: The Temple of Apollo in Pompeii, the Portico of Philippus in Rome, and Latin PoetryPeter HeslinGetty Publications,2015精装,352页17.8×25.4cm
英文古罗马诗人贺拉斯在 "颂歌"中提到自己的作品时写道: "我建造了一座比青铜更不朽的纪念碑".这是一个惊人的隐喻,暗示了古罗马的诗歌与视觉建筑环境之间密不可分的联系.
在本书中,作者对描述 特洛伊战争的绘画作品进行了精确而详细地论证.
所有绘画作品都为维吉尔,贺拉斯和普罗佩提乌斯的优秀诗歌提供了视觉化的资料.经过仔细研究和巧妙推理,作者提出大胆而创新的观点,深刻地解释了罗马视觉文化与文学之间的关系,这将更好地对奥古斯都时期的诗歌进行现代解读.
首先,奥古斯都博物馆对 特洛伊古城遗址壁画的残余部分进行了复原,这些壁画曾被用来装饰庞贝的 阿波罗神庙.
接着,在奥古斯都时期的 菲利普斯柱廊中找到了这类绘画的痕迹 (它们现已被摧毁).这座柱廊本身就是 对罗马的缪斯神庙的修复 -  - 换言之,它是一座博物馆,既展示艺术,又为诗人们提供一个聚会的场所.
接下来,本书考查了奥古斯都时期的诗人对这座纪念碑的装饰方案的反应,以及该方案与他们自己的文学抱负密切相关.
在本书的结尾,作者探讨了"颂歌"中的贺拉斯和 "农事诗"中的维吉尔是如何将他们的诗歌概念转化成为一座神庙的,其壮阔可与 奥古斯都博物馆相匹敌.