旅行文具箱,清乾隆,箱长74厘米,宽29厘米,高14厘米,箱底和箱盖各高7厘米.
 箱盖装有镀金暗锁,钥匙孔设在箱底.箱打开成长方形小桌,把箱盖,箱底合拢便成桌面,桌长74厘米,宽58厘米,高30.7厘米.桌腿设计在箱槽内,用活动薄板支撑,再用铜鎏金暗扣固定,设计巧妙.
 箱全用紫檀木为之,其折叠展开为桌,合闭为箱.箱内设计有两个同样大小的屉盒,每一屉盒都有两层形式各异的多宝格,可以放置64件套小巧精细的文房四宝及文杂器具,如白玉洗,松花江石砚,玉臂搁,笔筒,兽镇,石章,描金云龙纹笔等等,每件器具都有固定的位置,器格按其形状大小而特制,严丝合缝.这些器物均是乾隆皇帝喜用,赏玩的文房佳品,其中清代宫廷画家周鲲的设色山水画小手卷和山水小册页及"类苑俪语"上下二册,均形制尺寸小巧,为掌中赏玩之精品.另有双陆棋盒一个,并装有棋子,棋盘.箱内还配备有小蜡盏,蜡台上用支架固定铜镀金画珐琅西洋风景图立罩.
 此文具箱将多种文房器具装于一箱内,随时随地都可打开作为炕桌,用以题诗赋词,处理政务,对弈论棋以及欣赏书画.据造办处档案记载,此套文具桌箱制成于乾隆二十二年(1757年).此箱设计精巧,最适宜外出旅行使用,为清代乾隆时期文房器具中的杰作.古代金属工艺装饰技法之一.近代称"火镀金".此术在春秋战国时已出现.汉代称"金涂"或"黄涂".鎏金是将金和水银合成金汞剂,涂在铜器表面,然后加热使水银蒸发,而金则附着于器面不脱落. 紫檀木是世界上最名贵的木材之一,主要产于南北回归线之间的热带,亚热带地区,我国广东,云南等地有少量出产.其木质坚硬,体重,入水即沉,没有疤痕,呈紫黑色.紫檀木生长缓慢,非数百年不能成材,故极珍贵.紫檀木的纹理纤细浮动,变化无穷,其色调深沉,显得稳重,大方,美观."博物要览"称:"新者色红,旧者色紫,有蟹爪纹,新者以水浸之,可染物."我国古代使用紫檀木制作器物历史悠久,东汉末年已见于记载,唐代宫廷中亦有使用紫檀木的记载.至明代,紫檀木更是受到皇家的宠爱.清代,紫檀木大量进入宫廷中,为内务府造办处用于制作清宫家具及文玩之器的必备材料,同时一些富商大贾之家也多使用名贵的紫檀木制造家具及生活用品. 又名松花石,据"西清砚谱"记载:"松花石出混同江边砥石山,绿色,光润细腻,品 端歙,自明以前无取砚材者,故砚谱皆未载之.我朝发祥东土,扶舆磅礴之气,应候而显,故地不爱宝,以翊文明之运,自康熙年至今,取为砚材,以进御者."混同江即今松花江. 指松花江石,本名"乌拉玉",又称"松花玉",出自东北松花江畔.因其产于清朝始祖的发祥地,故清圣祖康熙选用此种石料为宫廷御用砚材,并撰"制砚说"以志此事.此后,制作松花江砚遂成为清代宫廷的定制.康熙,雍正,乾隆三朝,松花江砚制作数量较多,至嘉庆,道光朝以后则停止采伐松花江石.文房用具,又名"秘搁".一般为片状,背面内空,写字时可置于肘下,以免将写过的字弄脏.宋代文献中已有臂搁使用的记载,目前发现的古代臂搁多为竹,木,牙,玉制. 文房用具,插放毛笔之用.流行于明清两代,器形似筒状,另外也有方形,束腰形,竹节形等式样.有青花,釉里红,五彩,粉彩,斗彩等品种.瓷器装饰手法之一.其工艺是以毛笔蘸调和好的金粉,在烧好的瓷器上描绘图案花纹,然后入炉经低温烘烧而成.描金创烧于北宋定窑,南宋人周密"志雅堂杂钞"记载:"金花定碗用大蒜汁调金描绘,然后再入窑烧,永不复脱."用大蒜汁调和金粉是利用其天然的粘性.明清的景德镇御窑厂亦常用描金装饰颜色釉瓷器,如著名的宣德鲜红釉描金器,弘治黄釉描金器,乾隆窑变釉描金器等. 陶瓷器装饰纹样之一种.明,清两代是陶瓷器以龙纹为装饰的全盛时期,主要采用釉上,釉下彩绘方法,亦有印花,刻划等工艺.龙的体态有较多变化,常见有云龙,戏珠龙,海水龙,螭龙,行龙,立龙,正面龙,侧面龙,夔龙等. 中国传统绘画装裱形式之一种,自右向左横向展示,便于案头观赏. 册页的组合形式类似西方绘画中的组画,这种艺术形式在山水画中能够比较完整地展现一个地域不同的自然景观,在花鸟画中可以从多重角度,时节去描绘其自然姿色.在人物画中,可以完整地叙述一个历史故事发生的全过程或细化表现某种道德观念. 又称为"陆棋",亦称"鹿棋","双陆","双鹿"等,原名波罗塞戏.中国古代博戏.相传是在天竺(印度)传入的基础上,糅合六"博"的特点而创设.盛行于南北朝,隋唐及宋元时期,在辽,金社会尤为风靡,明清两代宫内仍然流行,清朝灭亡后失传.双陆棋子为马,做椎形,黑白各十五枚.两人相博,掷骰子按点行棋,白马自右归左,黑马自左归右,先出完者为胜.<BR> 金属胎珐琅工艺之一.作法是先在红铜胎上涂白珐琅,入窑烧结后,在其平滑的表面以各色珐琅料及金绘画图案,再经焙烧而成.这种工艺晚于錾胎和掐丝珐琅,是清康熙年间(1662 - 1722年)在欧洲画珐琅工艺的影响下烧制成功的. 珐琅,又称"佛郎""法蓝""珐瑯",是一外来语的音译词.珐琅的基本成分为石英,长石,硼砂和氟化物,与陶瓷釉,琉璃,玻璃(料)同属硅酸盐类物质.中国古代习惯将附着在陶或瓷胎表面的称"釉";附着在建筑瓦件上的称"琉璃";而附着在金属表面上的则称为"珐琅". 金属胎珐琅器则依据在制作过程中具体加工工艺的不同,可分为掐丝珐琅器,錾胎珐琅器,画珐琅器和透明珐琅器等几个品种.在炕上使用的矮形桌案.此种家具形体不大,且四足较低,故又称矮桌.TAG标签耗时:0.056331157684326 秒
 古代金属工艺装饰技法之一.近代称"火镀金".此术在春秋战国时已出现.汉代称"金涂"或"黄涂".鎏金是将金和水银合成金汞剂,涂在铜器表面,然后加热使水银蒸发,而金则附着于器面不脱落.
 紫檀木是世界上最名贵的木材之一,主要产于南北回归线之间的热带,亚热带地区,我国广东,云南等地有少量出产.其木质坚硬,体重,入水即沉,没有疤痕,呈紫黑色.紫檀木生长缓慢,非数百年不能成材,故极珍贵.紫檀木的纹理纤细浮动,变化无穷,其色调深沉,显得稳重,大方,美观."博物要览"称:"新者色红,旧者色紫,有蟹爪纹,新者以水浸之,可染物."我国古代使用紫檀木制作器物历史悠久,东汉末年已见于记载,唐代宫廷中亦有使用紫檀木的记载.至明代,紫檀木更是受到皇家的宠爱.清代,紫檀木大量进入宫廷中,为内务府造办处用于制作清宫家具及文玩之器的必备材料,同时一些富商大贾之家也多使用名贵的紫檀木制造家具及生活用品.
 又名松花石,据"西清砚谱"记载:"松花石出混同江边砥石山,绿色,光润细腻,品端歙,自明以前无取砚材者,故砚谱皆未载之.我朝发祥东土,扶舆磅礴之气,应候而显,故地不爱宝,以翊文明之运,自康熙年至今,取为砚材,以进御者."混同江即今松花江.
 指松花江石,本名"乌拉玉",又称"松花玉",出自东北松花江畔.因其产于清朝始祖的发祥地,故清圣祖康熙选用此种石料为宫廷御用砚材,并撰"制砚说"以志此事.此后,制作松花江砚遂成为清代宫廷的定制.康熙,雍正,乾隆三朝,松花江砚制作数量较多,至嘉庆,道光朝以后则停止采伐松花江石.
 文房用具,又名"秘搁".一般为片状,背面内空,写字时可置于肘下,以免将写过的字弄脏.宋代文献中已有臂搁使用的记载,目前发现的古代臂搁多为竹,木,牙,玉制.
 文房用具,插放毛笔之用.流行于明清两代,器形似筒状,另外也有方形,束腰形,竹节形等式样.有青花,釉里红,五彩,粉彩,斗彩等品种.
 瓷器装饰手法之一.其工艺是以毛笔蘸调和好的金粉,在烧好的瓷器上描绘图案花纹,然后入炉经低温烘烧而成.描金创烧于北宋定窑,南宋人周密"志雅堂杂钞"记载:"金花定碗用大蒜汁调金描绘,然后再入窑烧,永不复脱."用大蒜汁调和金粉是利用其天然的粘性.明清的景德镇御窑厂亦常用描金装饰颜色釉瓷器,如著名的宣德鲜红釉描金器,弘治黄釉描金器,乾隆窑变釉描金器等.
 陶瓷器装饰纹样之一种.明,清两代是陶瓷器以龙纹为装饰的全盛时期,主要采用釉上,釉下彩绘方法,亦有印花,刻划等工艺.龙的体态有较多变化,常见有云龙,戏珠龙,海水龙,螭龙,行龙,立龙,正面龙,侧面龙,夔龙等.
 中国传统绘画装裱形式之一种,自右向左横向展示,便于案头观赏.
 册页的组合形式类似西方绘画中的组画,这种艺术形式在山水画中能够比较完整地展现一个地域不同的自然景观,在花鸟画中可以从多重角度,时节去描绘其自然姿色.在人物画中,可以完整地叙述一个历史故事发生的全过程或细化表现某种道德观念.
 又称为"陆棋",亦称"鹿棋","双陆","双鹿"等,原名波罗塞戏.中国古代博戏.相传是在天竺(印度)传入的基础上,糅合六"博"的特点而创设.盛行于南北朝,隋唐及宋元时期,在辽,金社会尤为风靡,明清两代宫内仍然流行,清朝灭亡后失传.双陆棋子为马,做椎形,黑白各十五枚.两人相博,掷骰子按点行棋,白马自右归左,黑马自左归右,先出完者为胜.
 金属胎珐琅工艺之一.作法是先在红铜胎上涂白珐琅,入窑烧结后,在其平滑的表面以各色珐琅料及金绘画图案,再经焙烧而成.这种工艺晚于錾胎和掐丝珐琅,是清康熙年间(1662 - 1722年)在欧洲画珐琅工艺的影响下烧制成功的.
 珐琅,又称"佛郎""法蓝""珐瑯",是一外来语的音译词.珐琅的基本成分为石英,长石,硼砂和氟化物,与陶瓷釉,琉璃,玻璃(料)同属硅酸盐类物质.中国古代习惯将附着在陶或瓷胎表面的称"釉";附着在建筑瓦件上的称"琉璃";而附着在金属表面上的则称为"珐琅".金属胎珐琅器则依据在制作过程中具体加工工艺的不同,可分为掐丝珐琅器,錾胎珐琅器,画珐琅器和透明珐琅器等几个品种.
 在炕上使用的矮形桌案.此种家具形体不大,且四足较低,故又称矮桌.