勺湖草堂位于江苏省淮安市楚州区勺湖公园内,内有春风亭,瓣香书屋,虹桥等建筑,占地约741平方米,现为勺湖公园的一大景点,是淮安市重点文物保护单位.勺湖是濒临古运河的一个小湖泊,因湖面弯曲如勺而得名.据"淮安府志"载,该湖是因修筑淮安城而逐渐形成的,古称放生池,又称郭家湖,王家湖,与萧湖,月湖同位于古运河东岸.湖畔有唐代建筑风格的文通塔,湖光塔影,引人入胜.沿湖有拱桥,石舫,水榭,勺湖草堂等景点,有菰蒲飘香,林泉木石之胜.清初,望社诸君子阮晋,马西樵,石紫岚,闫若璩常于此饮酒赋诗,流觞曲水,讲学聚会.乾隆初年,淮安教育家阮学浩又于此建勺湖草堂,课士读书,是文人学士讲学诵读之所.
阮学浩(1702-1764),字裴园,号缓堂,淮安新城人氏,少年笃学,雍正七年(1729)举人,八年(1730)进士,授翰林检讨,曾主持山西,陕西乡试,提督湖南学政,后因母病,陈情乞归.乞归后于此建勺湖草堂,又名勺湖书塾,教书育人,指导士子读书.相传勺湖草堂士子科举中举率很高,据载有士子十五人,即所谓十五子,登甲榜者七,乙榜者五,二人壮年夭折,仅一人落第.人们认为进了勺湖草堂,取青紫如拾一芥.当时在私家书塾中,勺湖草堂独冠大江南北.而且勺湖草堂的学生,操行为文,必合规矩.其言语行为,各有风度.不用问其姓名,察其言行,就知为阮氏弟子.于是江淮左右郡县,官私之学,惟草堂称盛,勺湖之名大著.乾隆皇帝南巡,阮学浩曾二次到红花埠迎銮,敬献诗册.乾隆二十九年(1764),阮学浩殁后,弟子怀其教,仍定时来草堂相聚诵读,久而不废.乾隆三十九年(1774)秋,黄河老坝口决口,水漫淮城,草堂毁于水.越二年,阮先生的门下士荆五峰来任淮安知府,寻其旧地,恢复草堂原貌,立先生牌位于其中,并辟为书塾.阮先生长子阮葵生,又请人绘草堂图卷,当时名人文士相继题跋,成为一大盛事.其中的一幅为江苏省淮安市博物馆所收藏,从中可看出勺湖草堂的历史风貌.
这幅"勺湖草堂图"是清代著名画家王宸的作品,王宸(1720 - 1797),字子凝,紫凝,子冰,又字蓬心,蓬薪,号蓬樵.晚署老蓬仙,潇湘翁,柳东居士,自称蒙叟,玉虎山樵,退官纳子等,乾隆二十五年(1760)举人,官永州太守,工诗,江苏太仓人.王宸是王时敏的六世孙,王原祁的曾孙,出身于以"娄东画派"而闻名的书画世家.王时敏,王原祁都是"娄山画派"的重要画家,其作品以摹古拟古为尚,与王鉴,王翚合称为"四王"."四王"是中国山水画的重要流派,被清室奉为正宗,影响中国山水画近二百年,是中国山水画中的重要流派.王宸自幼在这种环境下成长,故山水承家学,画宗宋元,尤得黄公望法.其技法纯熟,功力深厚,与王昱,王玖,王愫并称为"小四王".在承前启后的"小四王"中,王宸喜用干笔皴擦,渴笔浓墨,气韵古厚.尤其是于干皴中有润泽之气,创作了多幅摹古拟古的山水画作品.但这幅"勺湖草堂图"却没有成熟的范本供其临摹,而是对照实景写生作画,用中国传统的山水画技法而写出勺湖草堂的实景.这在王宸的书画作品中是极为罕见的,故而弥足珍贵.
这幅"勺湖草堂图",纵81厘米,横43厘米,水墨画,纸本(图228).立意高古,构图雅致,运笔枯中带秀,气韵浓郁,初夏的景色跃然纸上,表现了勺湖草堂的美丽景色.此图采取了中国传统山水画的平远画法,虚实相间,富有层次.其近景所写者,纯系勺湖湖岸的一段实景.这段湖岸丘壑相间,自西向东逶迤,由岗丘,平地和东西栈桥组成.上写殿宇草堂,苍松怪石,小桥流水,水草翠竹.图中勺湖之上,水势浩渺;湖边之草堂二楹,在古松篁竹的掩映下,背湖环溪,宁静幽深.在此读书,恰如古人深山读书一样,身在江湖而志存高远,胸怀大志而身居茅屋.其中景所写者,乃湖中之岛湖心鸟,其上绿树烟柳,芳草萋萋.湖心岛上的二座殿宇,乃古籍中的大悲阁也.据载大悲阁乃淮安之佛教丛林,孤悬湖上,不似仙境却胜似仙境,好似蓬莱仙阁一般.大悲阁不幸在抗日战争中遭敌机轰炸,现已不存.其远景处留白,表示湖水浩渺,远接天际.此图虽不画人,却自见人境.整个画面疏密有致,层次分明,意境幽雅,生意盎然,展现了一派恬静透远的江淮水乡情趣.因此,该图是作者所写的一段实景,虽然距今已200多年,图景对照,仍能一一确认.
从近图来看,此图的最西端的殿宇乃老君殿,在树林的遮掩下仅露出屋脊.从图上看,这应是座砖木结构的高大殿堂,是座硬山顶式的古老建筑.据载老君殿内香火兴旺,原是淮厨帮会祭祀天厨星的场所.淮人徐日升"老君殿"诗曰:"风景三秋后,湖光一览余,朱栏横殿角,丹灶峙庭余."即是咏此.惜在1938年被日机炸毁,现已了无踪迹.过老君殿后即是一岗丘,岗丘上有嘉树二株,参差相依.岗丘下有溪流,溪流上有栈桥,由此可达对岸平地.平地三面环水,东依岗丘.上有草堂二楹,植以翠竹.这应是勺湖草堂的主题建筑,即古籍中的瓣香书屋也,阮先生当年就课士于此.岗丘上苍松挺拔,老树虬枝,东有栈桥建于入湖溪流之上,于是隔溪之湖畔丛林,丘壑茅舍,均可想像得之,画尽而意不尽,意境含蓄.隔溪之草亭,即古籍中的春风亭也,亦是勺湖草堂之建筑.师生于课余之时,登斯亭也,如沐春风,心旷神怡.从图上看,这草堂,草亭都是以芦苇,茅草为主要建筑材料,即古籍中的淮屋.据载,淮屋是明清时期江淮地区流行的一种屋宇,建造方便而又耐水渍潮湿,当时贫富人家都以此为住房,符合当时的地理环境和经济基础.明·钱谦益"淮屋"诗云:"淮人作淮屋,缚芦为桷椽.砖基省涂墍,薄栌无刻镌."阮葵生"茶余客话"云:"淮民编芦作屋,贫家皆然,亦有精粗之别.园林中仿置一区,俨入画图."故勺湖草堂虽是茅屋草舍,但却是古城淮安的一大景观,其建筑风格洗练浑朴,素朴无华而饶有风趣.再加上苍松翠竹,芳草绿树,背湖环溪,水天一色.此图用渴笔浓墨写树叶,细笔淡墨写树干,所画之树,皆位置相宜,交差有致.其树叶或勾,或点,或圈,或画,形式多样,浓淡相间.所写岗丘,坡陀,湖岸,洲渚,则纯用侧峰,枯笔,极简练中,蕴涵无穷.所写竹木水草,虽逸笔草草,却也匠心独具,极富功力.
此图左上有作者自题"勺湖草堂图"五字,是作者为此画所拟的画题.元人黄公望"写山水诀"云:"或画山水一幅,先立题目,然后著笔.若无题目,便不成画."可见勺湖草堂图就是此幅山水画的题目,图上所画者即是勺湖草堂图.其下题词云:"吾山大兄嘱余写草堂水石之胜,适得佳纸,仿佛图其概.他日授,虽栗杖当访君,红桥绿筱开之."(图229)由题词看来,该图是作者应"吾山大兄"嘱托所作,此"吾山大兄"即清代名人阮葵生.阮葵生(1727-1879),字宝诚,号吾山,阮学浩之长子,与其弟阮芝生并称"淮安二阮",淮安府山阳县(今楚州区)人氏.据"光绪淮安府志"记载,阮葵生于乾隆十七年(1752)中举,乾隆二十六年(1761)以明通榜入选中书,任史馆,昭文馆,集贤院篡修,以内阁中书入值军机,历官监察御史,通政司参议,刑部右侍郎等职.久居京师,交游天下名士,同徐干学,纪昀交往甚密,风流文采,为世所推重.在刑部为官,公正公平,主持正义,深得乾隆帝赏识.史载因上朝时骑马受伤,乾隆帝特赐予乘轿的礼遇.曾在京主持建造淮安会馆,使在京淮籍人士居住有屋,广受赞誉.所著"茶余客话"三十卷,对有清一代典章制度和淮地名物掌故涉猎甚多,具有重要价值.阮葵生自幼在勺湖草堂读书,对勺湖草堂感情很深,曾著长诗"忆勺湖草堂歌",情感真挚,炽烈充沛.再加上对其父阮学浩的怀念,故请画家王宸写"勺湖草堂图".王宸和阮葵生年纪相若,交游深厚,都是以举人身份入值内阁,同为内阁中书.在工余之时谈诗论画,亦是交情深厚的文友画友.如王宸创作的山水画"明湖揽翠图"上,就有阮氏的题诗和题辞.因此,此画虽说是王宸应阮氏之请所作的命题画,但也不是一般的应酬之作,而是精心"图其概",写出勺湖草堂的风骨神韵.因此,此图初看和一般山水画别无二样,但细加咀嚼,却有滋有味,很有功夫.据此看来,此幅应属王宸的得力作品,基本写出了勺湖草堂的历史风貌,反映出作者高超的书画技艺和笔墨功夫.落款为:"蓬心弟王宸",下钤"王宸"白文印,"子冰"朱文印.
光阴如箭,岁月如歌,勺湖草堂也历经沧桑,几度修缮,成为具有丰厚文化底蕴的文物古迹.现时间虽过去数百年,但勺湖依旧是波光漪丽,风光无限,被辟为古城淮安的重要园林之一.勺湖草堂也仍是桃李芬芳,游人如织,成为古城淮安尊师重教的标志.现勺湖草堂东邻的文通中学,已继承和发扬了勺湖草堂的历史传统,朗朗的读书声不绝于耳.但随着社会的进步和经济的发展,现湖心岛上已架起东西长桥,勺湖草堂也由芦苇茅舍改建成青砖黛瓦的屋宇.但这种砖木结构的勺湖草堂和历史上的勺湖草堂相差甚远,脱离了当时的社会状况和经济基础.特别是其门楼上的精美砖雕更是对勺湖草堂的美化,可说是一座十分理想化的仿古建筑(图230).这幅"勺湖草堂图"使我们得见清代乾隆年间勺湖草堂的真实面貌,有可能成为科学地保护历史文化遗产的重要依据.倘若勺湖草堂能按该图进行复原陈列,那将重现勺湖草堂的历史面貌.在现代化的园林之中,则是少了一座高大的殿堂,而增加了一座具有历史风味的淮屋.倘若如此,则是走进历史,别有一翻风味,给人一种高雅的精神亨受.故该图不但具有艺术价值,且有重要历史价值,这在勺湖草堂的修复和保护中非常重要,是一幅具有重要历史意义的画图.
6周实丹与韩仁山的交往 / 回忆整理人:韩学政(中共淮安市溪河镇党委工作人员,家住溪河乡韩刘村.程晴岚太史招饮荻庄即事 / 清·赵翼①