这些房间专门用于发展格拉纳达历史的图形博物馆,这与这次在西班牙附近建立的当地博物馆非常一致.第一个博物馆学和博物馆学项目的发起人或建筑师是Antonio GallegoBurín,他设法收集了许多具有格拉纳达主题的物品.这些对象是按照从16世纪开始到20世纪结束的时间顺序,通过环境重现历史来组织的.
在对该建筑进行了深刻的修复之后,该修复在20世纪最后十年完成,因此计划将其形象重新定向到内容更具体的博物馆,从而围绕格拉纳达展开了新型展览空间在19世纪被创造.在历史建筑的所有展览空间中,参观的博物馆都展示了标志着19世纪的那些事件和概念的坚实愿景.
在房子的二楼,这个房子最壮观的房间之一:金街区.主厅天花板上的方格天花板由格拉纳达征服的相关人物的浮雕和古老的卡斯蒂利亚语中的每个人物的功绩制成,构成类似于棋盘的结构.其中包括天主教君主和各种基督教战士.
1号房的参观将以了解城市形象的方式开始,随着时间的流逝,众多为修复这座城市而做出贡献的艺术家不仅在本地,而且在全世界范围内都做出了贡献.
在接下来的两个房间中,基本要素被解释为对这座城市历史性时刻-东方主义的理解,东方主义在阿罕布拉的格拉纳达享有国际知名度.
代表东方的概念,将在19世纪达到顶峰.旅行书,散布着异国情调和中世纪的味道,使格拉纳达市成为目标并寻求这些价值,东西方汇聚的城市,是诗人,画家,音乐家和作家的参考书JoséZorrilla 5的身材,将他的诗"格拉纳达"变成了关于浪漫主义的最重要的东方主义诗之一. 6显示的另一个因素是东方主义研究的诞生,其中包括弗朗西斯科·哈维尔·西蒙奈特,莱奥波多·埃吉拉兹,加斯帕·雷米罗,米格尔·拉富恩特·阿尔坎塔拉,安东尼奥·阿尔玛格罗·卡尔德纳斯等人,以及东方之友历史和语言学会的创立和拉奥的复兴阿罕布拉(Alhambra),结合了最早的保护理论.
四号房旅客:
得益于其丰富的文化历史和地缘,由于另一个时代的面貌和伊斯兰的过去,格拉纳达市在19世纪末成为游览的地方,阿尔罕布拉宫和城市的其他地方,仍然保留了其旧城区规划,这成为浪漫主义的伟大神话之一.这些旅行者中有一些是作家或画家,通过他们的故事,版画或石版画在整个欧洲传播格拉纳达.这些旅客到达城市时可以找到的环境得到了重建.
上面的补充是4号房,专用于提醒整个19世纪到达格拉纳达的旅行者.外国游客,例如华盛顿·欧文,展出肖像,例如西班牙人.
Fajalauza陶器样品在阿尔拜辛(Albaycín)邻里生产,有7个和小型雕塑,通常被称为旅行者和格拉纳达资产阶级的"泥".
5号和6号会议室专注于格拉纳达的工艺美术:泥浆,金属制品,alpujarreños织物,黄铜灯笼,以及最重要的是Fajalauza陶瓷.
由于十九世纪是一个对当时的旅行者和作家特别具有吸引力的地区,因此,十九世纪的军械库主要集中在土匪,贩子和主要是萨克罗蒙特的吉  普赛人等流行类型上.格拉纳达是一个周边地区,几乎没有现代化,并且由于它成为了一个不可避免的目的地,它的人民也以书籍,绘画,照片和版画而出名,尽管传播的图像不是现实的视野,而是浪漫得多的视野.
习惯主义(Costumbrismo)在19世纪的西班牙文化中也占有举足轻重的地位,这反映在7号房,在那里,西班牙人的种族神话是主角,特别提到了格拉纳达:出生在格拉纳达的斗牛士Frascuelo(约1885年) ,榛子的榛子,萨克罗蒙特洞穴的吉普赛人等.
Casa de los Tiros是位于安达卢西亚自治社区西班牙城市格拉纳达的博物馆和物业.它位于Pavaneras街上的Realejo附近.它的名字是由于其城垛中的炮兵零件而得名.目前,它是格拉纳达的洛斯提洛斯之家博物馆的总部.几年来,它还接待了格拉纳达的雅典娜神庙.
博物馆的绘画,版画,石版画,照片,平面图,泥土等本地手工艺品,灯笼,纺织品,格拉纳达的书目背景,旅行,连续出版物,小册子,海报或报纸等都是由个人捐赠的筹集这家博物馆的资金.
物品的选择标准显示出深刻的未来感,因为努力集中在恢复图纸,版画,石版画,照片,图画,陶器,路灯,织物等当地手工艺件上.具有格拉纳达主题的书目物品,旅行证件,系列出版物,小册子等也被收集.通过购买或捐赠从格拉纳达文化生活中值得注意的个人收集私人档案,完成了组织博物馆的重大工作. GallegoBurín还将他的个人档案捐赠给该博物馆.
在Casa de los Tiros博物馆的布局中,有几个特别有趣的大厅,例如一个专门针对浪漫旅行者的大厅,以华盛顿·欧文的形象为中心;工业工艺大厅,容纳了当地工艺的价值和重要性;或专门针对吉普赛世界的大厅,这是当时唯一一个专门针对如此重要的人类群体的大厅.
还必须提及建筑物的历史重要性,尤其是塔或主体,将房屋作为16世纪建筑实例向城市展示.基于伊斯兰的过去,这座塔在16世纪由其所有者GilVázquezRengifo进行了改造,开发了一个有趣的象征程序,该程序与中世纪英雄的崇高和现代主义的传承联系在一起并以此为基础.
博物馆为参观者提供三项设施参观.首先,主要行程是从中央庭院开始,然后是楼梯到不同楼层.其次,由于其博物馆学方法的灵活性,游客可以选择主题或纯粹按时间顺序的视图.最后,提出了第三种选择,包括参观建筑物本身的建筑价值,着眼于房屋具有的塔楼,露台和花园的独特性,提请注意其作为格拉纳达典型房屋的空间概念.
考虑到博物馆资金的性质和最主要的年代,十九世纪选择集中精力于这个历史时期的永久性展览,以期在将来扩展这一时间上的界限并意识到这一点.始终可以使用临时展厅作为补充,以详细地扩展博物馆话语的各个方面.
了解了展览品的丰富性后,可以很容易地从其他角度提出或进行其他路线或参观,例如纯粹按时间顺序排列的视觉或遵循各种艺术技术(例如印刷或摄影)的历史和演变的可能性.
最后,强烈建议参观者在其中参观,其中主角是博物馆的空间,以纪念他过去曾是Gil Vázquez Rengifo宫殿的宫殿以及后来的Granada Venegas或Campotéjar侯爵夫人的宫殿,其中保留了走廊天花板上有动物画;沿着主楼梯,展示了来自赫内拉利菲宫的奥地利众议院西班牙国王的肖像集; 16世纪的小楼梯,上面有美德的壁画;最后是建筑物的主要大厅金色广场,里面保留着壁画的遗迹,还有一面丰富的木墙,上面装饰着西班牙历史上最重要人物的浮雕,直到卡洛斯五世皇帝统治为止.