有谓"江南园林甲天下,苏州园林甲江南".苏州素以园林美景享有盛名,这些园林可分为宅地园林,市郊园林和寺庙园林三大类.苏州园林多为宅地园林,由贵族,宦官,富商等所建,精致优雅.这些园林反映出历代园林的不同风格,同为中国园林艺术的代表作.苏州林园苏州园林 "上有天堂,下有苏杭",苏州之所以获得"天堂"的美称,在很大的程度由于它拥有一批全国以至世界知名的古典园林. 苏州林园拙政园 拙政园与北京颐和园,承德避暑山庄,苏州留园并称我国四大古典名园.初为唐代诗人陆龟蒙的住宅,后为明代监察御史王献臣归隐之居,取古人筑室种树,灌园鬻蔬,此亦"拙者之为政"的语意而名,曾为太平天国忠王府的一部分,现为全国重点文物保护单位. 拙政园全园分东,中,西,住宅四部分.住宅是典型的苏州民居,现布置为园林博物馆展厅.东部明快开朗,以平冈远山,松林草坪,竹坞曲水为主.主要景点有:兰雪堂,缀云峰,芙蓉榭,天泉亭,秫香馆等.中部为拙政园精华所在,池水面积占三分之一,以水为主,池广树茂,景色自然,临水布置了形体不一,高低错落的建筑,主次分明.主要景点有:远香堂,香洲,荷风四面亭,见山楼,小飞虹,枇杷园等.西部主体建筑为靠近住宅一侧的卅六鸳鸯馆,水池呈曲尺形,其特点为台馆分峙,回廊起伏,水波倒影,别有情趣,装饰华丽精美.主要景点有:卅六鸳鸯馆,倒影楼,与谁同坐轩,水廊等. 苏州林园沧浪亭 沧浪亭地处城南三元坊,在现存苏州园林中,历史最为悠久.全园布局,自然和谐,堪称构思巧妙,手法得宜的佳作.与狮子林,拙政园,留园列为苏州宋,元,明,清四大园林. 全园景色简洁古朴,落落大方,不以工巧取胜,而以自然为美.所谓自然,一是不矫揉造作,不亡加雕饰,不露斧凿痕迹;二是表现得法,力求山水相宜,宛如自然风景.沧浪亭园外景色因水而起,园门北向而开,前有一道石桥,一湾池水由西向东,环园南去清晨夕暮,烟水弥漫,极富山岛水乡诗意.而园内布局以山为主,入门即见黄石为主,土石相间的假山,山上古木新枝,生机勃勃,翠竹摇影于其间,藤蔓垂挂于其上,自有一番山林野趣.建筑亦大多环山,并以长廊相接.但山无水则缺媚,水无山则少刚,遂沿池筑一复廊,蜿蜒曲折,既将临池而建的亭榭连成一片,不使孤单,又可通过复廊上一百余图案各异的漏窗两面观景,使园外之水与园内之山相映成趣,相得益彰,自然地融为一体,此可谓借景的典范. 苏州林园狮子林 狮子林为苏州四大名园之一,至今已有六百多年的历史.元代至正二年,名僧天如禅师维则的弟子"相率出资,买地结屋,以居其师."因园内"林有竹万固,竹下多怪石,状如狻猊(狮子)者";又因天如禅师维则得法于浙江天目山狮子岩普应国师中峰,为纪念佛徒衣钵,师承关系,取佛经中狮子座之意,故名"师子林","狮子林". 狮子林既有苏州古典园林亭,台,楼,阁,厅,堂,轩,廊之人文景观,更以湖山奇石,洞壑深遂而盛名于世,素有"假山王国"之美誉. 苏州林园留园 留园始建于明嘉靖年间,园中分四个景区:中部以山池为中心,风景明净清幽;东部则厅堂宏丽轩敞,重楼叠阁;西部是土山枫林,景色天然清秀;北部是田园风采.全园建筑布局结构严谨,尢以建筑空间处理得当而居苏州园林之冠,亦是中国四大名园之一. 苏州林园网师园 网师园,地处葑门内阔家头巷,后门可达十全街.全园占地约八亩余,还不及拙政园的六分之一,但小中见大,布局严谨,主次分明又富于变化,园内有园,景外有景,精巧幽深之至.建筑虽多却不见拥塞,山池虽小,却不觉局促,因此被认为是苏州古典园林中以少胜多的典范. 网师园原称"渔隐",清代宋宗元购之,既借旧时"渔隐"之意,且与巷名"王思"谐音,更名"网师园". 苏州林园怡园 怡园,地处旧城区中心人民路中段.在苏州园林中建造最晚,得以博采诸园之长,形成其集锦式的特点,由于其布局紧凑,手法得宜,有较高的观赏价值. 全园面积约九亩,东西狭长.园景因地制宜分为东西两部,中以复廊相隔,廊壁花窗,沟通东西景色,得以增加景深,廊东以庭院建筑为主,曲廊环绕亭院,缀以花木石峰,从曲廊空窗望去皆成意蕴丰富的国画.廊西为全园主景区,池水居中,环以假山,花木及建筑.中部水面聚集,东西两端狭长,并建曲桥,水门,以示池水回环,涓涓不尽之意.池北假山,全用优美湖石堆叠,山虽不高而有峰峦洞谷,与树木山亭相映. 苏州林园耦园 耦园,地处娄,相二门间的小新桥巷,全园布局,颇为得法.黄石假山作为全园主题,堆叠自然,位置恰当,陡峭峻拔,气象雄浑,为苏州园林黄石假山中较为成功的一座,此园因在住宅东西两侧各有一园,故名耦园.古时两人耕种称为为"耦","耦","偶"相通,寓有夫妇归田隐居之意. 东园面积约四亩,以山为主,以池为辅,重点突出,配搭得当.主体建筑坐北朝南,为一组重檐楼厅,这在苏州园林中较为少见.其东南角有小院三处,重楼复道,总称"城曲草堂".西园面积更小,以书斋及织老屋为中心,前有月台,宽敞明亮,后有小院,幽雅清秀,隔山石树木又建书楼一座;其南亦有一院,为不规则形状,西南角设假山,设置花木,间置湖石,显得幽曲有趣. [1] 苏州林园语文课文 "苏州园林"这篇说明文的作者是着名的作家,教育家叶圣陶先生,这篇文章历来都被编入中学语文课本,是一篇不可多得的进行说明文学习的好教材. 学习这篇课文,除去应掌握文学常识,字音,字形,常用词语外,还应注意说明的对象是什么?作者是抓住什么特征对一定的对象进行说明的?使用了哪些说明的方法,各有什么作用?在语言的运用方面有什么特色? 一.课文说明的对象是什么?这对象与课文题目的关系是怎样的? 说明的对象是苏州园林,这对象与课文的题目是一致的. 二.作者是抓住什么特征对苏州园林进行说明的?试结合文章的内容回答. 是抓住苏州园林的共同点,设计者和匠师们一致的追求(务必使游览者无论站在哪个点上,眼前总是一幅完美的图画)来进行说明的. 在文中的第二段,作者极其明确地指出上述特征.然后,作者从苏州园林的不讲究对称,以至回避对称,说明了它的自然之趣;从假山,池沼堆叠,配合,说明了"从各个角度看都成一幅画的效果";从树木的栽种与修剪说明了"着眼在画意";从花墙,廊子的设置说明了景致的层次与深度;从每一个角度的花草树木说明了无处不在的图画美;就连门,窗,梁,柱等都能让人"称心满意",引起人们安静闲适的感觉. 三.作者在文中运用了哪些说明的方法?有什么作用?试举例说明. 1.作比较 东边有一个亭子或者一道回廊, 西边决不会来一个同样的亭子或者一道同样的回廊. 作用: 用苏州园林的建筑与我国其它地方的多数建筑作比较,突出了苏州园林建筑的特色:追求不对称的艺术美. 2.打比方 没有修剪得像宝塔那样的松柏,没有阅兵式似的道旁树:因为依据中国画的审美观点看,这是不足取的. 作用: 作者把别处的修剪过的松柏比作宝塔,把修剪过的道旁树比作阅兵式,这样,就形象地写出了这些松柏,道旁树的单调,缺少画意,从而也就更好表现了苏州园林"栽种和修剪树木""着眼在画意". 3.列数字 苏州园林据说有一百多处,我到过的不过十多处. 作用: 以具体的数字说明到过的苏州园林只是其中的一小部分. 4.引资料 池沼里养着金鱼或各色鲤鱼,夏秋季节荷花或睡莲开放.游览者看"鱼戏莲叶间",又是入画的一景. 作用: 引用前人的诗句,使语言更简洁,形象,生动,增强了语言的表达力;如不引用,同样的意思可写成:游览者看"鱼儿高兴地,自由自在地在莲叶间游来游去",又是入画的一景.两相比较,优劣是很明显的. 四.课文的语言运用颇为讲究,你能举两三例说明一下作者用语的准确吗? 1.苏州园林据说有一百多处,我到过的不过十多处. "据说"表明后面的"一百多处"是听人说,并未实地逐一核实,不一定十分准确,如去掉"据说",表达的准确程度就会受到很大的影响. "不过"表明作者去过的较少. "也"承接上文"我到过的不过十多处",语意连贯. "总"表明是大体的,一般的情况. "觉得"准确地告诉读者,下面的看法仅仅是作者的一种感觉,一种个人的认识. "或多或少"准确地表明:各地的园林都受到了苏州园林的影响,但是,受到影响和程度不尽相同. 2.东边有了一个亭子或者一道回廊,西边决不会来一个同样的亭子或者一道同样的回廊. "绝大部分"准确地写出相关事物数量极多但又不排除例外的真实情况. "绝",强调了"不讲究对称"的程度. "决",强调了"不会来一个同样的"建筑的程度. (同名文章)苏州园林 叶圣陶 苏州园林据说有一百多处,我到过的不过十多处.其他地方的园林我也到过一些.倘若要我说说总的印象,我觉得苏州园林是我国各地园林的标本,各地园林或多或少都受到苏州园林的影响.因此,谁如果要鉴赏我国的园林,苏州园林就不该错过. 设计者和匠师们因地制宜,自出心裁,修建成功的园林当然各各不同.可是苏州各个园林在不同之中有个共同点,似乎设计者和匠师们一致追求的是:务必使游览者无论站在哪个点上,眼前总是一幅完美的图画.为了达到这个目的,他们讲究亭台轩榭的布局,讲究假山池沼的配合,讲究花草树木的映衬,讲究近景远景的层次.总之,一切都要为构成完美的图画而存在,决不容许有欠美伤美的败笔.他们惟愿游览者得到"如在画图中"的美感,而他们的成绩实现了他们的愿望,游览者来到园里,没有一个不心里想着口头说着"如在画图中"的. 我国的建筑,从古代的宫殿到近代的一般住房,绝大部分是对称的,左边怎么样,右边也怎么样.苏州园林可绝不讲究对称,好像故意避免似的.东边有了一个亭子或者一道回廊,西边决不会来一个同样的亭子或者一道同样的回廊.这是为什么?我想,用图画来比方,对称的建筑是图案画,不是美术画,而园林是美术画,美术画要求自然之趣,是不讲究对称的. 苏州园林里都有假山和池沼.假山的堆叠,可以说是一项艺术而不仅是技术.或者是重峦叠嶂,或者是几座小山配合着竹子花木,全在乎设计者和匠师们生平多阅历,胸中有邱壑,才能使游览者攀登的时候忘却苏州城市,只觉得身在山间.至于池沼,大多引用活水.有些园林池沼宽敞,就把池沼作为全园的中心,其他景物配合着布置.水面假如成河道模样,往往安排桥梁.假如安排两座以上的桥梁,那就一座一个样,决不雷同.池沼或河道的边沿很少砌齐整的石岸,总是高低屈曲任其自然.还在那儿布置几块玲珑的石头,或者种些花草:这也是为了取得从各个角度看都成一幅画的效果.池沼里养着金鱼或各色鲤鱼,夏秋季节荷花或睡莲开放,游览者看"鱼戏莲叶间",又是入画的一景. 苏州园林栽种和修剪树木也着眼在画意.高树与低树俯仰生姿.落叶树与常绿树相间,花时不同的多种花树相间,这就一年四季不感到寂寞.没有修剪得像宝塔那样的松柏,没有阅兵式似的道旁树 :因为依据中国画的审美观点看,这是不足取的.有几个园里有古老的藤萝,盘曲嶙峋的枝干就是一幅好画.开花的时候满眼的珠光宝气,使游览者感到无限的繁华和欢悦,可是没法说出来. 游览苏州园林必然会注意到花墙和廊子.有墙壁隔着,有廊子界着,层次多了,景致就见得深了.可是墙壁上有砖砌的各式镂空图案,廊子大多是两边无所依傍的,实际是隔而不隔,界而未界,因而更增加了景致的深度.有几个园林还在适当的位置装上一面大镜子,层次就更多了,几乎可以说把整个园林翻了一番. 游览者必然也不会忽略另外一点,就是苏州园林在每一个角落都注意图画美.阶砌旁边栽几丛书带草.墙上蔓延着爬山虎或者蔷薇木香.如果开窗正对着白色墙壁,太单调了,给补上几竿竹子或几棵芭蕉.诸如此类,无非要游览者即使就极小范围的局部看,也能得到美的享受. 苏州园林里的门和窗,图案设计和雕镂琢磨功夫都是工艺美术的上品.大致说来,那些门和窗尽量工细而决不庸俗,即使简朴而别具匠心.四扇,八扇,十二扇,综合起来看,谁都要赞叹这是高度的图案美.摄影家挺喜欢这些门和窗,他们斟酌着光和影,摄成称心满意的照片. 苏州园林与北京的园林不同,极少使用彩绘.梁和柱子以及门窗栏杆大多漆广漆,那是不刺眼的颜色.墙壁白色.有些室内墙壁下半截铺水磨方砖,淡灰色和白色对衬.屋瓦和檐漏一律淡灰色.这些颜色与草木的绿色配合,引起人们安静闲适的感觉.花开时节,更显得各种花明艳照眼. 苏州园林的整体特征主要体现在以下四个方面: (一)讲究亭台轩榭的布局.亭台轩榭在布局上"绝不讲究对称",作者将苏州园林的布局与中国传统建筑作比较,以图案画与美术画打比方,说明苏州园林具有充满自然之趣的布局美. (二)讲究假山池沼的配合.假山的堆叠有自然之趣,让人忘却其为假山.池沼则"大多引用活水",是因为活水才有生趣."有些园林池沼宽敞往往安排桥梁",讲的是因地制宜,印证了前面所说的"设计者和匠师们因地制宜,自出心裁".两座以上的桥梁,决不雷同,讲的其实也是避免对称,讲究自然之趣.细处也不放过,如石岸"总是高低屈曲任其自然",还布置几块石头或种上花草.这些安排,使得苏州园林中的假山与池沼虽出自人工,却能宛如天成,这也正是园林中的山水所追求的境界. (三)讲究花草树木的映衬.花草树木的映衬同样"着眼在画意".作者先介绍花草树木栽种的良苦用心:既讲究树木的错落有致,又照顾到季节的变化.再介绍花草树木的修剪技巧:取法自然.以"像宝塔那样的松柏""阅兵式似的道旁树"作比较,以"古老的藤萝"作例子,说明花草树木的栽种与修剪符合中国画的审美观. (四)讲究近景远景的层次.巧妙运用花墙和廊子,使苏州园林显得层次多,景致深,景物不是一览无余地展现在游览者的面前,而是逐次展露,游览者可以领略到移步换景的乐趣,获得的审美享受也更为深长. 最后,作者又从园林的细部着眼介绍苏州园林的图画般的美,即讲究每一个角落的构图美,门窗的图案美,雕镂美,园内建筑的色彩美等.这是对苏州园林的特征的再次强调. 苏州林园课文背景 1979年初,香港一家出版社打算出一本介绍苏州园林的摄影集,约叶老写一篇序文.叶老22岁以前,一直生活在苏州,对苏州园林的情趣和特征有深刻的体会.写这篇序文时又参阅了陈从周教授编撰的"苏州园林"一书.序文写好后交给了那家出版社,但摄影集一直不见出版."百科知识"编辑部知道后,便要求让他们先发表.因此这篇序文最先发表在"百科知识"1979年第四期上.发表时删去了一些内容,原题"拙政诸园寄深眷 -  - 谈苏州林园"也随之改为"苏州林园". [zh-CN] 苏州园林 苏州园林 + 词条图册 更多图册 参考资料 1. 王文山.苏州林园.河北:新华社,1986:100-121