师徒同登台 赛场更有爱(体坛观澜)
郑轶
  全运会坚持师徒同台领奖的设置,让竞争激烈的竞技场,多了一份温暖人心的氛围
  在此前结束的奥运会上,14岁跳水小将全红婵三跳满分一战成名.精彩发挥的背后,不仅饱含运动员的刻苦与拼搏,也凝聚着教练员的心血与努力.本届全运会全红婵夺得女子10米台冠军后,教练何威仪和弟子一同登上最高领奖台,人们才第一次看清这位"幕后英雄"的面孔.
  师徒同台领奖,共享胜利荣光,这个从上届全运会延续至今的创新举措,收获了观众和网友的称赞.竞技体育的成功从不是"一个人在战斗",正是一代代教练员无私奉献,以满腔热血悉心栽培运动员,才托举起中国体育今日的辉煌.让他们从幕后走到台前,既是对教练员默默付出的褒奖,也是体育盛会温情瞬间的生动呈现.
  为学莫重于尊师.鲜花,掌声和荣誉不只属于运动员,更应送给"千里马"身后的"伯乐".全运会的颁奖仪式上,很多师徒手牵手上台,彼此之化妆品,甚至普通人家的挂历上,都画着风姿绰约旗袍闺秀,青春朝气的摩登女郎,是上海滩一道靓丽的大片.本文将带大家鉴赏这些穿越时间尘封的美,并认识一下创造这些美的幕后神秘人物.
  中国广告宣传画历史悠久,源自汉代,发展于唐宋,盛行于明清,逐渐形成了"天津杨柳青","山东杨家埠","河南朱仙镇","苏州桃花坞"等诸多地域流派,本来自成体系.
  可是到了十九世纪,鸦片战争打开封闭的国门,上海开埠,西方列强仗着船坚炮利倾销商品,并带来先进的彩印技术,极大地冲击了本土广告画艺术.
  新兴的民族资本家仿照西方的商业宣传画片,开始创作一种融合传统文化和现代风貌的新兴广告画,与洋商竞争.于是"老上海月份牌"应运而生了.
  老上海月份牌对传统广告画的有机补充,是商品广告的宣传.画面居于主体位置,又在适当位置上画出商品,印上商标,打上广告,兼具了审美与商业属性.
  老上海月份牌的兴盛,离不开一代代画家的发展创新,下面选取几位代表性画家,在他们的月份牌作品中一瞥老上海的摩登风貌.
  郑曼陀(1888 - 1961),名达,字菊如,安徽歙县人.中国近代"擦笔炭精粉画","擦笔水彩画"技法创始人,杰出的民国广告画革新者.
  他在画人物写真时发现,用毛笔蘸炭精粉擦出明暗层次,再施以透明水彩,能使人物立体感增强,肌肤细腻,达到"眼睛能跟人跑"的效果,于是发展出"擦笔画"技法.
  郑曼陀的独立工作室,在著名实业家黄楚九的支持下,开始了月份牌广告画生涯.其笔触遍及烟草公司,保险公司,茶店,绸布店,珠宝店,大药房等行业,独步广告画坛,坊间盛传"家家曼陀,人人擦笔".
  杭穉英部分代表性作品:左上:"美丽牌香烟";右上:"阴丹士林布";左下:"孩儿面";右下:"保利他民".
  杭穉英(1900 - 1947),名冠群,字穉英(一作稚英),浙江海宁人.他善于吸取最新的绘画技巧,曾向郑曼陀学习"擦笔画法",又借鉴迪斯尼卡通画法,1922年成立独立工作室.抗战时期,拒绝日寇威逼利诱,创作出"梁夫人击鼓抗金兵","木兰从军"等爱国作品.
  和郑曼陀的传统美女不同的是,杭穉英善于画各种新潮旗袍美女.把国外最时尚的信息糅合进年画中,如摩托车,高尔夫球,可口可乐等,令沪上名媛趋之若鹜.杭穉英年画中的美女多以恩爱的妻子为原型.
  经杭穉英包装设计的商品经典长盛不衰,著名的有"美丽牌香烟","蝶霜","雅霜","阴丹士林布","杏花楼月饼","孩儿面","双妹牌花露水","保利他民","三星牌蚊香","乐口福"等,杭穉英有月份牌画家中的"半壁江山"之誉,被尊为"中国近代广告画之父".
  胡伯翔(1896 - 1989),名鹤翼,别署石城翁,江苏南京人.现代画家,摄影家,实业家.抗战爆发后,胡伯翔拒绝与日寇合作,弃画从商,与日货竞争,兴办实业救国.抗战胜利里后,为反击洋货倾销,发起"爱用国货运动".
  胡伯翔1917年开始创作月份牌广告画,其高超的画技震撼了洋人,在当时华人备受歧视的上海滩,胡伯翔却可以自由出入"华人与狗不得入内"的外滩公园,使用上海国际饭店的洋人专用厕所,允许乘坐洋人专乘轮渡.英美烟草公司许以胡伯翔月薪500大洋的高价,是同行收入的百倍,成为上海滩当时身价最高的月份牌画家.
  胡伯翔在其深厚的传统国画功底基础上,融合了西方油画的色彩学,透视学,解剖学技法,在老上海月份牌画界自成一派,独树一帜,其月份牌作品的创新精神,得到了关心画坛"愿乞画家新意象,只研朱墨作春山"的鲁迅先生的高度肯定.(子华)