丹枫万叶碧云边,黄花千点幽岩下.古诗原文[挑错/完善]出自 宋代 张抡 "踏莎行·秋入云山"秋入云山,物情潇洒.百般景物堪图画.丹枫万叶碧云边,黄花千点幽岩下. 已喜佳辰,更怜清夜.一轮明月林梢挂
丹枫万叶碧云边,黄花千点幽岩下. 古诗原文[挑错/完善]
秋入云山,物情潇洒.百般景物堪图画.丹枫万叶碧云边,黄花千点幽岩下.
已喜佳辰,更怜清夜.一轮明月林梢挂.松醪常与野人期,忘形共说清闲话.
高高的山上现在进入了秋天,山中景物清爽秀丽.景物众多争艳斗奇就像一副图画.枫叶之多尽染万山一直连绵到云彩边上,,在山岩深幽之处.无数的菊花,点点洒洒.
一年一度的中秋佳节众人欢度,又逢天气爽朗,一轮明月挂在树梢上.一年一度的中秋佳节众人欢度,又逢天气爽朗,一轮明月挂在树梢上.我常与山野之人相约饮酒,不拘形迹地在月光下谈天说地.
张抡,宋高宗年间独自登高秋游,赏万山秋景,有感而发,故作此词.
"踏莎行",调名取自韩翃诗"踏莎行草过春溪".曹冠词名之为"喜朝天",赵长卿词则名之"柳长春".双调,五十八字.上下片各三仄韵.
张抡这首"踏莎行"上片写秋天山景,下片写仲秋赏月.
"秋入云山,物情潇洒,百般景物堪图画."第一句先以"秋"字点出节令,然后以"入"字写出秋来的动态,再以"山"字指明秋入的处所.前方着一"云"字,点明山势高峻,耸立云端.通过此句四字,把本词描写秋山的意旨交代出来.接下去,用第二句写秋入云山所带来的变化."物情"二字,指山中景物的情态."潇洒",乃清秀爽丽之貌.这两个字最宜于表现秋天风物秀逸的风韵.如杜甫"玉华宫词":"万籁真笙竽,秋色正潇洒."张抡说"物情潇洒",不只是写到秋之于物的作用,而且写出景物之情.仿佛山中草木有知有情,秋来之际显出潇洒的姿容.而从"物情"的"潇洒"之中,又可见出词人潇洒的笔意,词家之清韵.景中有我,我在景中,情深意远,极尽赏爱之意.接着第三句紧续一笔,"百般景物堪图画","百般"极言景物之多,千姿百态,争艳斗奇,蕴含着无限的诗情画意,故而说"堪图画".张抡这首词,可说是以画入诗,诗中有画.山中秋景胜绝,无处不美,目不暇接,要有一番选择,用最典型的景物写出秋山之美,于是词人以生花妙笔写出丹枫,黄花两景.
"丹枫万叶碧云边,黄花千点幽岩下."这是两句精美绝伦的对偶句.第一句,"丹枫",亦称霜叶,红叶.谓枫叶经霜而红,色艳如丹,故称为"丹枫"."万叶",极言枫叶之多."丹枫万叶"四字点带出层林尽染万山红遍之景."碧云",青白色的云气.句尾的"边"字,是个忽视不得的字眼.丹枫的位置,山势的高大均由此字点出.说明火红的枫叶层层叠叠,依山而上,一直铺展到碧云旁边,描绘出碧云与红叶相映,山色与青空交辉,丹枫似锦,万山如绣的秀丽景色.晚唐诗人杜牧写过一首"山行"绝句:"远上寒山石径斜,白云生处有人家.停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花."后两句也是极写枫林霜叶之美和赏爱不尽的情趣,向为脍炙人口的名句.杜牧用比喻写霜叶之红,张抡则以碧云映衬丹枫之色.各有千秋,异曲而同工.为描述红叶之美,古代诗人竞驰才思,极尽形容之妙.杨万里曾赋一绝,题为"秋山",诗云:"乌臼平生老染工,错将铁皂作猩红.小枫一夜偷天酒,却倩孤松掩醉容."以浪漫的笔调,拟人化的手法,十分风趣地写出了小枫醉容可掬的形象.再接着看张抡的词,"黄花",即黄菊,以其色泽金黄,故称之为"黄花"."千点",是远而望之,言其小而多,也表现其点缀分布之广."幽岩",清幽寂静的山岩.有岩而幽,说明草木丰茂,一片青绿."下"字,点出金菊的位置,在山岩深幽之处.无数的菊花,点点洒洒,如散金碎黄,镶嵌在万绿丛中,显得分外明丽耀眼,描绘出岩壑含翠,金英秀发的清幽景色.
古来写丹枫,黄花的诗词,车载斗量,不可胜数.但分而言之者多,兼而写之者少.即使兼写,也很难找到能与此媲美的妙句.朱庆余"观涛"写过"高楼晓望无穷意,丹叶黄花绕郡城",可谓秀美而有意趣,但终究略逊一筹.张抡这两句词,就所构成的画面来说,突出的主体景物是丹枫,黄花而分别以碧云,幽岩作为陪衬.高远处,在淡采素墨的背景中,抹出浓烈之色;深幽处,在重笔濡染的衬底上,点出鲜明之色.淡中见浓,浓中有淡,明暗变化,对比强烈,构成一幅色彩斑斓,意境深远的秋山画卷,充分显示了词人摹写景物的艺术才能.古人云:"江山明秀发诗情".正是可爱的自然风光激发了词人的灵感,才写出了这两句情韵俱到的好词.另一方面,好诗好词又是在长期创作实践中,经过千锤百炼得到的.在这方面,古代诗人的感受是很深的,经验也是非常丰富的.杜荀鹤认为写诗必须持之以恒,永不间断,所谓"生应无辍手,死是不吟时".陆游到了84岁还坚持不懈地奋力创作,说是"无诗三日却堪忧",成为最多产的诗人,一生留下了上万首诗词.为了斟酌一句诗,一个字,诗人们往往是呕心沥血,倾注了全部精力.李贺为积累诗句,马上特置锦囊,每有所得,辄书之以投囊中.贾岛为"推","敲"二字,想得出神,竟然骑马闯进韩愈的仪仗队而不自知.他苦吟苦写,乃至于"两句三年得,一吟泪双流".其中甘苦,大有一言难尽的味道.另一个苦吟诗人孟郊,为写得好一些,焚膏继晷,日夜习作,自道是:"夜学晓不休,苦吟神鬼愁."还有一个卢延让,更是险觅狂搜,殚精竭虑,为"吟安一个字",以至于"捻断数茎须",说是"险觅无应闷,狂搜海亦枯".诸如此类,不胜枚举.我们并不主张闭门索句,凭空臆造,一味雕琢.但字斟句酌,刻苦磨炼,以严肃认真的态度从事创作,是写出好诗好词的首要条件.王安石的"春风又绿江南岸"是尽人皆知的名句,其中的"绿"字之所以写得形象生动,掷之于地可作金石之声,乃是经过十几次的反复修改而后得到的.伟大的现实主义诗人杜甫,论才华论技巧,都是冠绝千古的,然而他在创作中始终一丝不苟,常常是"新诗改罢自长吟".而且他的诗作愈老愈严格,自道是:"晚来渐于诗律细","语不惊人死不休".古往今来,无数的事例证明了一条永恒不变的法则,那就是作家不仅需要才华,更重要的是要有认真,严肃的创作态度,才能熔铸出好的诗句,写出好的作品.由此看来,张抡这两句词,虽说只有十四个字,然而却是来之不易,付出了艰苦劳动的.
下片换头三句,写仲秋夜月之美.
"已喜佳辰,更怜清夜,一轮明月林梢挂."仲秋,是一年一度的佳节,人人欢度,故而曰"已喜".又逢天气爽朗,夜空碧清如洗,因而格外高兴,故曰"更怜".下面由写意转而写景,点出"一轮明月".月圆如轮,高挂林梢,银辉流洒,清光烛地,正是赏月的大好时刻.故而末结两句云: "松醪常与野人期,忘形共说清闲话."松醪",用松膏酿制的酒.李商隐"复至裴明府所居"云:"赊取松醪一斗酒,与若相伴酒烦襟.""野人",山野之人."期",约会之意."忘形",语出"庄子·让王":"养志者忘形,养形者忘利,"杜甫"醉时歌"云:"忘形到尔汝,痛饮真吾师."张抡这两句写词人常与山野之人相约饮酒,情投意合,不拘形迹地在月光下谈天说地,淡泊的心境与清幽的月色交融在一起,表现出闲适惬意,怡然自得的山居乐趣.
综上所述,可以看出,这首词在语言上是很有特色的.音韵和谐,辞意兼美,清丽秀润,亲切自然.词人在语言艺术上,的确是达到了炉火纯青的地步.