"历史上"的兰亭奖-终身成就奖得主,谁才是大师?投票:●见闻
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编辑✎超市编辑部
中国书协分党组书记,驻会副主席陈洪武就第六届"中国书法兰亭奖"
有关问题答记者问
记者:
本届"兰亭奖"奖项设置与往届有较大不同,请您介绍一下.
陈洪武:
根据中央关于全国性文艺评奖制度改革要求,中国文联对评奖数量和子项进行了大幅压缩,评奖数量由1123个压缩为248个,压缩比例78%.子项由237项压缩为67项,压缩比例72%,取消了全部分项.所有文艺奖项获奖名额不超过20个.改革后的"中国书法兰亭奖"设创作类金奖,银奖,铜奖,其中金奖5个,银奖7个,铜奖8个.不再设终身成就奖,教育奖,编辑出版奖,艺术奖,佳作奖等子项.
这就意味着,作为中国书坛最高赛事的"兰亭奖"中的"终身成就奖"将成为历史!那么,今天小编就为大家带来前五届"中国书法兰亭奖终身成就奖"的获奖作品,一起来欣赏一下当代中国书坛的最高水平!文尾投票,为您认为水平最高的书法家 投票哦!
首届中国书法兰亭奖"终身成就奖"(2人)
1,潘主兰
(1909--2001), 福建福州市人.
历任福州书法篆刻研究会副会长,福州画院副院长,福建省书法家协会副主席,顾问,福州市书法家协会顾问.潘主兰先生是当代著名的书法篆刻家,被中国书法家协会称为"占主导地位老书法家,代表着今日中国书法的最高水平,不愧为我国的书法大家".2001年获中国文联与中国书协共同主办的国家级书法专业学术奖---"第一届中国书法兰亭终身成就奖".
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潘主兰是当代著名的书法篆刻家,同时毕生致力于甲骨文字的研究,并运用于实践.他创作了大量的甲骨文书法作品,解决了甲骨文书法创作中的用字疑难,拓宽了甲骨文书法创作的路子.
2,启功
(1912 -  - 2005),字元白,也作元伯, 北京市满人.
中国当代著名书画家,教育家,古典文献学家,鉴定家,红学家,诗人,国学大师.曾任北京师范大学副教授,教授,政协常务委员,国家文物鉴定委员会主任委员,中央文史研究馆馆长,博士研究生导师,九三学社顾问,中国书法家协会名誉主席,世界华人书画家联合会创会主席,中国佛教协会,故宫博物院,国家博物馆顾问,西泠印社社长.
第二届中国书法兰亭奖"终身成就奖"(4人)
3,王学仲
(1925-2013),1925年生于山东滕州.
书画家,教授.毕业于中央美术学院.中国书法家协会顾问.当代中国书画网艺术顾问.曾为中国书法家协会副主席,学术委员会主任,天津书法家协会主席.1953年起在天津大学任教,创立天津大学王学仲艺术研究所,兼任南开大学,广州美院及日本筑波大学客座教授,王学仲艺术研究所荣誉所长,中国文联第八届,九届全委会荣誉委员,文化部中国画创作组画家.是一位多才多艺的艺术家,精通书法,绘画,文学,哲学;是一位宏扬中华传统文化的教育家,创立"黾学"学派.
4,李铎
,1930年4月19日生,湖南醴陵市新阳乡易家渡人.
现任中国文联荣誉委员,中国人民革命军事博物馆研究馆员,中国艺术研究院博士生导师,中国书法家协会顾问. 历任第九届全国政协委员,第六届全国文联委员,第三届中国书法家协会副主席,第四,五,六届中国书协顾问,享受国务院特殊津贴.2001年获中国书法艺术特别贡献奖.2006年获第二届中国书法兰亭奖·终身成就奖.2009年获中国文联第八届造型艺术成就奖.
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李铎书法以行草为佳,笔毫铺开,力重,笔实,气厚.作品给人以苍劲浑厚的审美感受.然每笔欲想达力可扛鼎之效果,也就忽略了某些笔画的精细度和收缩功能,缺少一定的精致笔陪衬,线条往往会产生粗糙的缺憾;而"粗糙"的线大致分两种:艺术化的有意粗糙和俗化的,功技不济的粗糙 -  - 李铎书明显二者均有.缺少收缩功能的笔线放有余,导致审美情感的倾泻过大,而致厌烦疲劳.结字方面常常压扁字形,欹侧生姿,有虬枝盘曲之美,由于书写时字态的横向开张有时过大就造成了堆挤现象,那么在章法上给人凌乱的感觉.李铎书在形式上的缺憾表现在线条的不统一上,常常因为局部的精彩而失掉了整体的和谐美.有时候我想李铎书应该减掉一些多余的线条多余的动作再在作品上加上些许深穆气息的话将会遥接东坡居士的静穆神采了.李铎书初步形成了自家面貌.
5,沈 鹏
,1931年出生,江苏省江阴市人.
书法家,美术评论家,诗人.中国文学艺术界联合会第十届荣誉委员.书法精行草,兼长隶,楷等多种书体.已出版"当代书法家精品·沈鹏卷""沈鹏书法选""沈鹏书法作品集"(日本)"沈鹏书白居易长恨歌,琵琶行""沈鹏书杜甫诗二十三首""沈鹏书归去来辞""草书千字文""楷书千字文"等.
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沈鹏草书从傅山,林散之,李可染诸名家前辈中得道最多. 观其草书线条有时一笔之中顿挫,注力太多 -  - 李可染书法传染过来的习气,造成其书雕琢意多多,影响了整幅气脉的流贯.以沈鹏之雕琢型笔线,虚弱型体质,欲求一些激荡,振迅之气格时,作品不足就很明显了:其书总有欲向左右两侧开拓,求"空间"雕琢,而又不舍时间之流贯气,往往顾此失彼,气脉时有声嘶力竭之态.笔者认为沈鹏草书不宜追求流贯性大的气势,其笔下空间优势大于时间优势,故应选择空间塑造为主,时间为辅的草书.
6,欧阳中石
1928年生于山东省泰安市肥城市汶阳镇西徐村.
著名的学者,教育家,书法家,京剧爱好者,书法教育家.首都师范大学教授,中国书画国际大学董事局名誉主席,学术委员会主席,博士生导师,北京唐风美术馆名誉馆长.欧阳中石2006年获第二届"中国书法兰亭奖 -  - 终身成就奖".现为中国书法家协会顾问,齐白石艺术函授学院副院长,首都师范大学教授,博士生,博士后导师.
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北京欧阳中石老先生为当代学王羲之而能有所突破者."丧乱帖"的侧锋取研,吴玉如行草书的结构适度移挪,北碑的铺毫笔法被其合理而自然地融为一体,雍容大气而不乏笔法的精准.其书风定型之后一直没有变化.可以说这种书风在古典风格体系中衡量已经有了相当大的个性创造.
不过若放在整个艺术创作史来观照就不难发现欧阳中石的"碑帖结合"只是处于中度的风格开创层次,其笔法气格可以遥接古先贤却不能予以超越.由此看来,古典中庸的不激不厉思想只能使书家在很小的一个范围内实现有限的突破.在这种情况下他的风格顶端永远也不会超越古代任何一位有建树大家的肩膀.
第三届兰亭奖"终身成就奖"(4人)
7,孙其峰
出生于1920年,山东招远人.
国立北平艺专毕业,曾任天津美术学院副院长,天津美术学院终身教授,文化部中国画研究院院部委员,中国美术家协会理事,中国书法家协会理事,西泠印社理事,天津当代美术教育(高等美术教育和社会美术教育)的重要奠基人.代表作"春江水暖","俏不争春","秋江"等多次在国内外展出并在报刊上发表.此外,孙其峰于2013年1月29日,获第二届"中国美术奖·终身成就奖".
8,刘 江
,1926年7月生,四川万县人.
1945年入重庆国立艺术专科学校预科习绘画,1949年投笔从戎,1957年复学于浙江美院国画系,得校长潘天寿教授书法,篆刻.1961年毕业留校任教书法,篆刻等课程.曾任中国书协创作评审委员,浙江书协副主席.曾为中国书法家协会理事,中国美术学院教授,西泠印社执行社长.
9,沙曼翁
1916年出生,
满族,祖姓爱新觉罗,原名古痕, 长期寓居苏州.
曾任中国书法家协会会员,江苏省文史研究馆馆员,苏州市书法家协会原顾问,东吴印社名誉社长,新加坡中华书学会评议委员,菲律宾中华书学会学术顾问.2009年,因其在书画篆刻艺术领域的突出成就和影响,中国书法家协会授予其为艺术指导委员会委员和第三届中国书法兰亭奖终身成就奖.
10, 姚奠中
(1913 -2013) 原名豫泰,别署丁中,刈草,樗庐,山西运城市稷山县南阳村人.
国学大师,中国著名国学大师,教育家,书法家.师从章太炎研究国学,为章太炎晚年收录的七名研究生之一(唯一一届研究生),也是7人中年龄最小的.2009年,荣获第三届兰亭奖终身成就奖.2010年,捐资100万元成立山西省姚奠中国学教育基金会.2014年3月19日获得"第11届造型表演艺术成就奖-造型艺术奖".
第四届兰亭奖"终身成就奖"(3人)
11,尉天池
曾任日本文部省1986年度特聘书法教授,执教于国立爱知教育大学书法系.1985年起,任硕士学位书法研究生导师,日本书法留学生导师.先后师承沈子善,林散之先生.书学篆,隶,草,楷,行诸体,尤擅行草,书风苍劲浑厚,潇洒豪放,秀逸清奇.书作曾多次参加全国书展和对外交流展.曾为中国书法家协会顾问,江苏省书法家协会主席.
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观尉天池笔线总感觉其书物理之力大于艺术之力,行草书多给人比较难受的感觉.尉天池的碑味行书尚有可观之处:霸气,开张.然笔线时露率意之病笔,毛毛草草,笔笔使力,笔笔放出,有时似田夫耕地般的粗率.应该说,尉老的碑书还是十分有自己的个性之美和一些艺术之美的.其缺失处在于放与收的处理出现了一些问题:在艺术上,放总是在收的基础上展现的.笔者以为尉天池对这种观念一旦执拗不变,自我欣赏走入晚年的话,这种陶醉会伴其一生而不移.
12,陈方既
(1921 - )别名陈泽浦,湖北沔阳(今仙桃市)人.
我国著名学者,理论家,画家,书法家.1946年毕业于国立艺专西画科.1980年后逐渐从事书法理论研究.在全国各书法报刊发表文章近400篇."论书卷气"一文获全国首届书法兰亭奖理论奖,曾被中国书协学术委员会聘为第一届学术委员.2002年被中国书协授予第二届"德艺双馨会员"称号.
13,刘 艺
,原名王平,别署王实子.
著名书法大家.1931年(辛未年)1月25日生,原籍台湾台中市.曾任中国书法家协会副主席,创作评审委员会主任,编审.现为中国书法家协会顾问,军事博物馆中国红色文化书画协会名誉主席等职,享受国务院特殊津贴.曾获中国书协"特别贡献奖".书法精于今草及章草,兼擅行,楷,隶,篆诸体.
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北京刘艺的草书现在很少见到了.那种介于章草与小草之间的草书很难留给人们什么深刻的印象,还有同样曾任中国书协副主席的佟韦.有时不禁要想:为什么这些前辈虽然身处高位,见多识广,环境是一流的好但是书艺就总是上不去呢?思来想去还是认为应该归结到书家书法天赋的不足上.如果不在形式上与古今拉开距离就很容易被湮灭其中;另一种为学问一般,无法为书法创作提供潜在的文化支持,在形式上又无能力创造,文心与形式双重失落
第五届兰亭奖"终身成就奖"(2人)
14,孙伯翔
,1934年出生于天津武清县,字振羽,别署师魏斋主人.
自幼学书,临池不辍.曾得王学仲,孙其峰指导.崇尚碑学,倾心北派,兼涉隶,篆,行,草,书作雄强古拙,形散神聚,气质不凡.曾为中国书协理事,中国书协创作评审委员会委员,中国书法进修学院教授,天津市文联委员,天津市书协副主席.潜心翰墨至今六十年有余,曾习唐楷,后专师北魏石刻.
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孙伯翔于上世纪八十年代崛起于书坛靠一手纯而又纯的魏碑书,孙氏之成功在于用笔 -  - 方笔.其方笔震撼人心的力度颇大.在孙之前写碑书者"使笔如刀"能够自然切斩出见棱见角的碑质点线者无,多为做作或能力不及,故孙氏在魏碑风格史上是具开创之功的大家.孙氏书法无处不在的理性占据了书之大半,深层的
等距,
平行等唐法意识在其内心深处打上了愈老愈深的烙印.
15,周慧珺
女,1939年出生,浙江镇海人.
1962年 参加上海市青年宫书法学习班.得到沈尹默,拱德邻,翁闿运等著名书法家亲授.以节临米芾"蜀素贴"行书入选由上海中国书法篆刻研究会成立后第一次举办的上海市书法展览.曾任中国书法家协会副主席,上海书法家协会主席,现为中国书法家协会顾问.
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从笔迹学上讲,横画向右上高扬者具有一股昂扬向上的精神气貌和心理特征.周书为学米芾能化者.上世纪七十年代成名以来,其书风明显走入了程式化的泥潭.作者也曾多次对外表示出程式化难以摆脱的苦恼 -  - 欲变而不知变.这是许许多多老书家的苦恼."技"替代"道"是当代大部分书家的通病,周之文化修养亦待补课.我认为:艺术家应该是拥有多面技艺和丰富艺术情感的艺术家,在主体书风作支点的基础上应该强化不同的"面" -  - 那么,这就要求书家终生临帖,终生悟道,在"生""熟"之间实现立体多面的书家形象:成功后害怕失败,害怕退步实际上就是最大的失败,最大的退步.
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终身成就奖
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