蓬头稚子学垂纶侧坐莓苔草映身 蓬头稚子学垂纶,侧坐莓苔草映身.出自中唐诗人胡令能的"小儿垂钓"
路人借问遥招手,怕得鱼惊不应人.
这是一首以孩童日子为体裁的诗作.在唐诗中,写孩童的体裁比较少,因此显得可贵.这首七绝写小儿垂钓别有情趣.前两句叙说,描绘,从外形下笔,是实写.后两句诗偏重神态来写.
此诗没有艳丽的颜色,没有故意的雕饰,就似一枝清丽的出水芙蓉,在平平浅易的叙说中透露出几分纯真,无限童趣和一些专心.
一二句重在写形,三四句重在逼真.冲弱,小孩也."蓬头"写其表面,突出了小孩的天真调皮,天真可爱."纶"是钓丝,"垂纶"即题目中的"垂钓",也就是垂钓.诗人对这垂钓小儿的描摹不加点缀,直写出山野孩子头发蓬乱的本来面目,使人觉得天然心爱与真实可信.在垂钓时,"侧坐"姿势,草映其身,行动情形,如在当前."侧坐"带有随意坐下的意思.这也能够想见小儿不拘形迹地聚精会神于垂钓的情形."莓苔",泛指贴着地上生长在阴湿当地的低等植物,从"莓苔"不只能够晓得小儿挑选垂钓的当地是在阳光稀有人迹罕到的地点,更是一个鱼不受惊,人不暴晒的较为抱负的垂钓去向,为后文所说"怕得鱼惊不该人"做了衬托."草映身",也不只是在为小儿画像,它在结构上,关于下句的"路人借问"还有着直接的接受联系──路人之向他打问,就因为看得见他.
后两句中"遥招手"的主语仍是小儿.当路人问道,冲弱惧怕应对惊鱼,从老远招手而不回答.这是从心思方面来刻划小孩,有心计,有韬略,机敏聪明.他之所以要以举措来替代答话,是惧怕把鱼惊散.他的举措是"遥招手",阐明他对路人的问话并非漠然置之.他在"招手"今后,又如何向"路人"低声耳语,那是读者幻想中的事,诗人再没有告知的必要,所以,在阐明晰"遥招手"的缘由今后,诗作也就戛然而止.
经过以上的简略剖析能够看出,前两句尽管着重写小儿的身形,但"侧坐"与"莓苔"又不是单纯的描状写景之笔;后两句尽管着重写小儿的神态,但在第三句中依然有描绘举措的生动的翰墨.不失为一篇情形交融,形神兼备的描绘孩童的佳作呀!