李白,又称青莲居士,是唐代著名的浪漫主义诗人,被后代称为"诗仙",他为后代留下许多脍炙人口的诗篇.下面是小编整理的李白诗词原文鉴赏,欢迎阅读.
古代诗人李白诗词原文鉴赏(一)
[年代]:唐[作者]:李白 -  - "南陵别儿童入京"[内容]白酒新熟山中归,黄鸡啄黍秋正肥.呼童烹鸡酌白酒,儿女嬉笑牵人衣.高歌取醉欲自慰,起舞落日争光辉.游说万乘苦不早,着鞭跨马涉远道.会稽愚妇轻买臣,余亦辞家西入秦.
[年代]:唐[作者]:李白 -  - "灞陵行送别"[内容]送君灞陵亭,灞水流浩浩.上有无花之古树,下有伤心之春草.我向秦人问路岐,云是王粲南登之古道.古道连绵走西京,紫阙落日浮云生.正当今夕断肠处,骊歌愁绝不忍听.
[年代]:唐[作者]:李白 -  - "送裴十八图南归嵩山二首"[内容]其一何处可为别,长安青绮门.胡姬招素手,延客醉金樽.临当上马时,我独与君言.风吹芳兰折,日没鸟雀喧.举手指飞鸿,此情难具论.同归无早晚,颍水有清源.
[年代]:唐[作者]:李白 -  - "送友人入蜀"[内容]见说蚕丛路,崎岖不易行.山从人面起,云傍马头生.芳树笼秦栈,春流绕蜀城.升沉应已定,不必问君平.[赏析]:这是一首以描绘蜀道山川的奇美著称的抒情诗.
[年代]:唐[作者]:李白 -  - "宣州谢朓楼饯别校书叔云"[内容]弃我去者昨日之日不可留,乱我心者今日之日多烦忧.长风万里送秋雁,对此可以酣高楼.蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月.
[年代]:唐[作者]:李白 -  - "答王十二寒夜独酌有怀"[内容]昨夜吴中雪,子猷佳兴发.万里浮云卷碧山,青天中道流孤月.孤月沧浪河汉清,北斗错落长庚明.怀余对酒夜霜白,玉床金井冰峥嵘.人生飘忽百年内,且须酣畅万古情.
[年代]:唐[作者]:李白 -  - "把酒问月"[内容]青天有月来几时?我今停杯一问之.人攀明月不可得,月行却与人相随.皎如飞镜临丹阙.绿烟灭尽清辉发.
18.李白 -  - "陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首"(其二)
[年代]:唐[作者]:李白 -  - "陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首"(其二)[内容]南湖秋水夜无烟,耐可乘流直上天?且就洞庭赊月色,将船买酒白云边.
[年代]:唐[作者]:李白 -  - "月下独酌四首"(其一)[内容]花间一壶酒,独酌无相亲.举杯邀明月,对影成三人.月既不解饮,影徒随我身.暂伴月将影,行乐须及春.我歌月徘徊,我舞影零乱.醒时同交欢,醉后各分散.
[年代]:唐[作者]:李白 -  - "登金陵凤凰台"[内容]凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流.吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘.三山半落青天外,一水中分白鹭洲.总为浮云能蔽日,长安不见使人愁.
[年代]:唐[作者]:李白 -  - "望天门山"[内容]天门中断楚江开,碧水东流至此回.两岸青山相对出,孤帆一片日边来.[赏析]:天门山,就是安徽当涂县的东梁山(古代又称博望山)与和县的西梁山的合称.
[年代]:唐[作者]:李白 -  - "秋下荆门"[内容]霜落荆门江树空,布帆无恙挂秋风.此行不为鲈鱼鲙,自爱名山入剡中.[赏析]:"荆门",山名,在今湖北宜都县西北的长江南岸,隔江与虎牙山对峙,战国时为楚国的西方门户.
[年代]:唐[作者]:李白 -  - "宿五松山下荀媪家"[内容]我宿松下,寂寥无所欢.田家秋作苦,邻女夜舂寒.跪进雕胡饭,月光明素盘.令人惭漂母,三谢不能餐.[赏析]:五松山,在今安徽铜陵县南.山下住着一位姓荀的农民老妈妈.
[年代]:唐[作者]:李白 -  - "越中览古"[内容]越王勾践破吴归,战士还家尽锦衣.宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞.[赏析]:这是一首怀古之作,亦即诗人游览越中(唐越州,治所在今浙江绍兴),有感于其地在古代历史上所发生过的
[年代]:唐[作者]:李白 -  - "经下邳圯桥怀张子房"[内容]子房未虎啸,破产不为家.沧海得壮士,椎秦博浪沙.报韩虽下成,天地皆振动.潜匿游不邳,岂曰非智勇?我来圯桥上,怀古钦英风.唯见碧流水,曾无黄石公.
37.李白 -  - "与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛"
[年代]:唐[作者]:李白 -  - "与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛"[内容]一为迁客去长沙,西望长安不见家.黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花.[赏析]:这是李白乾元元年(758)流放夜郎经过武昌时游黄鹤楼所作.
古代诗人李白诗词原文鉴赏(三)
[年代]:唐[作者]:李白 -  - "听蜀僧濬弹琴"[内容]蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰.为我一挥手,如听万壑松.客心洗流水,余响入霜钟.不觉碧山暮,秋云暗几重.[赏析]:这首五律写的是听琴,听蜀地一位法名叫濬的和尚弹琴.
[年代]:唐[作者]:李白 -  - "春夜洛城闻笛"[内容]谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城.此夜曲中闻折柳,何人不起故园情![赏析]:洛城就是现在河南的洛阳,在唐代是一个很繁华的都市,称为东都.
[年代]:唐[作者]:李白 -  - "长门怨二首"[内容]天回北斗挂西楼,金屋无人萤火流.月光欲到长门殿,别作深宫一段愁.桂殿长愁不记春,黄金四屋起秋尘.夜悬明镜青天上,独照长门宫里人.[赏析]:"长门怨"是一个古乐府诗题.
[年代]:唐[作者]:李白 -  - "哭宣城善酿纪叟"[内容]纪叟黄泉里,还应酿老春.夜台无李白,沽酒与何人?[赏析]:这首五绝是李白在宣城,为悼念一位善于酿酒的老师傅而写的.
[年代]:唐[作者]:李白 -  - "怨情"[内容]美人卷珠帘,深坐颦蛾眉.但见泪痕湿,不知心恨谁.[赏析]:先写美人盼望的动作,后写美人失望的神情.此作写一位美人由于殷殷盼望的情侣不至而引起的幽怨之情.
秦观(1049年 - 1100年9月17日),江苏高邮人(现高邮市三垛镇武宁秦家垛),字少游,一字太虚.被尊为婉约派一代词宗,别号邗沟居士,学者称其淮海居士.苏轼曾戏呼其为"山抹微云君".
碧水惊秋,黄云凝暮,败叶零乱空阶.洞房人静,斜月照徘徊.又是重阳近也,几处处,砧杵声催.西窗下,风摇翠竹,疑是故人来.伤怀.增怅望,新欢易失,往事难猜.问篱边黄菊,知为谁开.谩道愁须𣨼酒,酒未醒,愁已先回.凭阑久,金波渐转,白露点苍苔.
此词融情入景,以景语始,以景语终,在层层铺叙,描写中表达了伤离怀旧的心绪.明董其冒"评注便读草堂诗余"谓此词:"因观景物而思故人,伤往事且词调洒落,托意高远,佳制也."
开头三句:"碧水惊秋,黄云凝暮,败叶零乱空阶."一片碧水放出了冷光,寒气袭人,不觉惊叹时序变迁之速;又有几片黄云在逐渐凝聚,掩没了微弱的阳光,大地呈现出苍茫的暮色,台阶上堆积著零乱的黄叶.浓重的衰飒气氛,烘托出词人此时此地的心境."惊","凝"二字集中地表现出词人对一片萧瑟景象的主观感受,加重了所写景物的感情色彩,反映出他的凄苦心情."黄云"一句,语本于李义山诗"秋风动地黄云暮",而著一"凝"字,就比原句显得沉着有力."洞房人静,斜月照徘徊.""人静",而词人不静,他心思潮涌,在斜月照耀之下,徘徊不定,陷入了沉思之中."又是重阳近也,几处处,砧杵声催".
这几句不是泛泛地点明时序,而蕴蓄著很深的感慨.九月,正是"授衣"的秋日.飘泊异乡,秋天日暮听到砧杵声时,很自然地会起故园之思,而对于接连遭受政治排斥的词人来说,当这种声音清晰地传入他的耳鼓时,他心中涌起无限的悲凉:时光在一年一年地消失,而苦恨何时能休!"又是"二字尤极委婉之致;"催"字,写尽哀痛之切."西窗下,风摇翠竹,疑是故人来."在写景中透露出怀人的情思,是全词的主旨所在.这几句是从唐人李益诗句"开门风动竹,疑是故人来"化出,易"动"为"摇",写出了竹影扶疏的风神,同时也反映出对故人的情意.
"伤怀!增怅望,新欢易失,往事难猜"几句紧承上片结句,婉转地表达出在遭贬谪以后的生活历程和伤离怀旧的情绪.宋哲宗绍圣初年,章等人执政,以苏轼等为核心的所谓"元祐党人",横遭贬斥.险恶的政治风浪,冲散了的友好亲朋,这中间是没有什么是非曲直可言的.人情反复,世态炎凉,在贬谪中不会有什么新欢,即使有,也会很快失去;生平故旧,或存或亡,即使存者,也天各一方,对于往事还能想些什么呢?只有怅惘而已."新欢易失,往事难猜"两语浓缩了词人的千愁万恨,低回欲绝,不失婉约词风.
菊花,是秋天的花,它的盛开,表明了时序已到了深秋."问篱边黄菊,知为谁开?"忽然向花发问,此问虽奇,但亦有本依,唐人"惜花"诗说:"春光冉冉归何处?更向尊前把一杯.尽日问花花不语,为谁零落为谁开?"大慨是最早的开了问花之风.秦少游的老师苏东坡,在"吉祥寺花将落而述古不至"一诗里说:"今岁东风巧剪裁,含情只待使君来.对花无信花应恨,直恐明年便不开."足见在诗人眼中花是有感情的,它可以专为某人而开.东坡又在"述古闻之明日即至坐上复用前韵同赋"诗里说:"太守问花花有语,为君零落为君开."不仅问了花,而且花还作了回答.秦少游把问春花改为问秋菊,不止是为了表明时令,和下边几句联系来看,它还有更深刻的意义."谩道愁须𣨼酒,酒未醒,愁已先回"是一句久经苦难的词人的肺腑之言,中间蕴蓄著词人的无限辛酸.这几句和上边两句初看似乎没有什么联系,实际上是紧密相连.从词人的发问语气里可以判断出他已无心赏花,无心把盏,因为即使吃醉了酒,也解不了愁,"酒未醒,愁已先回".就这样,把黄花与酒以及解愁与否联系起来,感情跌宕,喷涌而出,步步进逼,最后说出一句最深挚,最动情的话:酒敌不过愁.这样的回肠荡气的词境,在婉约词人中很少能够达到.
歇拍三句"凭栏久,金波渐转,白露点苍苔",以景语作结,回旋不尽,产生出很强的艺术感染力.
全词上片怀旧,以景语开篇,下片伤离,以景语结情,景语情语,丽雅工致,情韵兼胜;层层铺叙,步步迫近,委曲婉转,凄切动人.从此词可以看出:少游词以"情韵兼胜"而为世人传诵.他的"情韵兼胜"的艺术风格是在景物描写中展现的.少游的词作,写景而情在其中,一切景语皆情语,善于融情入景,既显豁,又含蓄,显示出不凡的艺术功力.这首"满庭芳",即鲜明地体现了秦词的艺术特色.
陈睦,北宋词人.字和叔,一字子雍,莆田人,徙家苏州.陈动之之子.嘉祐六年(1061)进士第一.及第后任过潭州知州.熙宁三年(1070),秘书丞.召试,授集贤校理.出为两浙提点刑狱,拜监察御史.
小雪初晴,画舫明月,强饮未眠.念翠鬟双耸,舞衣半卷,琵琶催拍,促管危弦.密意虽具,欢期难偶,遣我离情愁绪牵.追思处,奈溪桥道窄,无计留连.
天天.莫是前缘.自别后,深诚谁为传.想玉篦偷付,珠囊暗解,两心长在,须合金钿.浅淡精神,温柔情性,记我疏狂应痛怜.空肠断,奈衾寒漏永,终夜如年.
这首诗借用乐府旧题"从军行",描写一个读书士子从军边塞,参加战斗的全过程.仅仅四十个字,既揭示出人物的心理活动,又渲染了环境气氛,笔力极其雄劲.
前两句写边报传来,激起了志士的爱国热情.诗人并不直接说明军情紧急,却说"烽火照西京",通过"烽火"这一形象化的景物,把军情的紧急表现出来了.一个"照"字渲染了紧张气氛."心中自不平",是由烽火而引起的,国家兴亡,匹夫有责,他不愿再把青春年华消磨在笔砚之间.一个"自"字,表现了书生那种由衷的爱国激情,写出了人物的精神境界.首二句交待了整个事件展开的背景.第三句"牙璋辞凤阙",描写军队辞京出师的情景."牙璋"是皇帝调兵的符信,分凹凸两块,分别掌握在皇帝和主将手中."凤阙"是皇宫的代称.这里,诗人用"牙璋","凤阙"两词,显得典雅,稳重,既说明出征将士怀有崇高的使命,又显示出师场面的隆重和庄严.第四句"铁骑绕龙城",显然唐军已经神速地到达前线,并把敌方城堡包围得水泄不通."铁骑","龙城"相对,渲染出龙争虎斗的战争气氛.一个"绕"字,又形象地写出了唐军包围敌人的军事态势.五六两句开始写战斗,诗人却没有从正面着笔,而是通过景物描写进行烘托."雪暗凋旗画,风多杂鼓声",前句从人的视觉出发:大雪弥漫,遮天蔽日,使军旗上的彩画都显得黯然失色;后句从人的听觉出发:狂风呼啸,与雄壮的进军鼓声交织在一起.两句诗,有声有色,各臻其妙.诗人别具机抒,以象征军队的"旗"和"鼓",表现出征将士冒雪同敌人搏斗的坚强无畏精神和在战鼓声激励下奋勇杀敌的悲壮激烈场面.诗的最后两句:"宁为百夫长,胜作一书生."直接抒发从戎书生保边卫国的壮志豪情.艰苦激烈的战斗,更增添了他对这种不平凡的生活的热爱,他宁愿驰骋沙场,为保卫边疆而战,也不愿作置身书斋的书生.
这首短诗,写出书生投笔从戎,出塞参战的全过程.能把如此丰富的内容,浓缩在有限的篇幅里,可见诗人的艺术功力.首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断,作了形象概括的描写,至于书生是怎样投笔从戎的,他又是怎样告别父老妻室的,一路上行军的情况怎样,......诗人一概略去不写其次,诗采取了跳跃式的结构,从一个典型场景跳到另一个典型场景,跳跃式地发展前进.如第三句刚写了辞京,第四句就已经包围了敌人,接着又展示了激烈战斗的场面.然而这种跳跃是十分自然的,每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地.同时,这种跳跃式的结构,使诗歌具有明快的节奏,如山崖上飞流惊湍,给人一种一气直下,一往无前的气势,有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌.
初唐四杰很不满当时纤丽绮靡的诗风,他们曾在诗歌的内容和形式上作过颇有成效的开拓和创新,杨炯此诗的风格就很雄浑刚健,慷慨激昂.尤其是这样一首描写金鼓杀伐之事的诗篇,却用具有严格规矩的律诗形式来写,很不简单.律诗一般只要求中间两联对仗,这首诗除第一联外,三联皆对.不仅句与句对,而且同一句中也对,如"牙璋"对"凤阙","铁骑"对"龙城".整齐的对仗,使诗更有节奏和气势,这在诗风绮靡的初唐诗坛上是很难能可贵的.
晏殊[yàn shū](991-1055)字同叔,著名词人,诗人,散文家,北宋抚州府临川城人(今江西进贤县文港镇沙河人,位于香楠峰下,其父为抚州府手力节级),是当时的抚州籍第一个宰相.晏殊与其第七子晏几道(1037-1110),在当时北宋词坛上,被称为"大晏"和"小晏".
月光下梧桐树影随着时间推移,不知不觉的移动着,在这团圆夜仍是独自面对着角落.
月宫中的嫦娥现在也未尝不感遗憾吧,陪伴她的,毕竟只有那清冷的月宫和孤寂桂树.
中国诗的传统主张含蓄蕴藉.宋代诗论家严羽提出作诗四忌:"语忌直,意忌浅.脉忌露,味忌短."清人施补华也说诗"忌直贵曲".
李白乘舟将要远行离去,忽听岸上传来踏歌之声.
即使桃花潭水深至千尺,也比不上汪伦送我之情.
汪伦:李白的朋友.
踏歌:唐代民间流行的一种手拉手,两足踏地为节拍的歌舞形式,可以边走边唱.
桃花潭:在今安徽泾县西南一百里."一统志"谓其深不可测.深千尺:诗人用潭水深千尺比喻汪伦与他的友情,运用了夸张的手法.
我正乘上小船,刚要解缆出发,忽听岸上传来,悠扬踏歌之声.
看那桃花潭水,纵然深有千尺,怎能及汪伦送我之情.
⑴汪伦:李白的朋友.
⑵踏歌:唐代一作广为流行的民间歌舞形式,一边唱歌,一边用脚踏地打拍子,可以边走边唱.
⑶桃花潭:在今安徽泾县西南一百里."一统志"谓其深不可测.深千尺:诗人用潭水深千尺比喻汪伦与他的友情,运用了夸张的手法(潭深千尺不是实有其事).
1,张国举.唐诗精华注译评.唐诗:唐诗精华注译评,2010:185-186
此诗是李白于泾县(今安徽皖南地区)游历桃花潭时写给当地好友汪伦的一首留别诗.
诗的两句描写的是送别的场面."李白乘舟将欲行"是说诗人就要乘船离开桃花潭了.那种语言不假思索,顺口流出,表现出乘兴而来,兴尽而返的潇洒神态.
"忽闻岸上踏歌声","忽闻"二字表明,汪伦的到来,确实是不期而至的.人未到而声先闻,从那热情爽朗的歌声,李白就料到一定是汪伦赶来送行了.这样的送别,侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼,快乐自由的人.
"桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情",诗的后半是抒情.第三句遥接起句,进一步说明放船地点在桃花潭."深千尺"既描绘了潭的特点,又为结句预伏一笔.
桃花潭水是那样的深湛,更触动了离人的情怀,难忘汪伦的深情厚意,水深情深自然地联系起来.结句迸出"不及汪伦送我情",以比物手法形象性地表达了真挚纯洁的深情.潭水已"深千尺",那么汪伦送李白的情谊更有多少深呢?耐人寻味.清沈德潜很欣赏这一句,他说:"若说汪伦之情比于潭水千尺,便是凡语.妙境只在一转换间."("唐诗别裁")显然,妙就妙在"不及"二字,好就好在不用比喻而采用比物手法,变无形的情谊为生动的形象,空灵而有余味,自然而又情真.
"桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情",这种夸张的就近取喻,表面看来似乎是信手拈来的,用"桃花潭水深千尺"作比,就把抽象的感情具体化了,令人感到形象可感,增加了诗的亲切感.另外,李白还很善于把握受赠者的审美心理和艺术趣味.汪伦是一个普通的村民,赠给他的诗,李白就采用了通俗易懂,清新活泼而富于民歌色彩的语言.宋代杨齐贤在"李太白文集"注中介绍说:到宋时,汪伦的子孙还珍重地保存着这首赠诗.由此可知此诗价值之一斑了.
中国诗的传统主张含蓄蕴藉.宋代诗论家严羽提出作诗四忌:"语忌直,意忌浅.脉忌露,味忌短."清人施补华也说诗"忌直贵曲".然而,李白"赠汪伦"的表现特点是:坦率,直露,缺少含蓄.其"语直",其"脉露",而"意"不浅,味更浓.古人写诗,一般忌讳在诗中直呼姓名,以为无味.而"赠汪伦"从诗人直呼自己的姓名开始,又以称呼对方的名字作结,反而显得真率,亲切而洒脱,很有情味.
李白(701年-762年),字太白,号青莲居士,又号"谪仙人",是唐代伟大的浪漫主义诗人,被后人誉为"诗仙",与杜甫并称为"李杜",为了与另两位诗人李商隐与杜牧即"小李杜"区别,杜甫与李白又合称"大李杜".其人爽朗大方,爱饮酒作诗,喜交友.
天门山,就是安徽当涂县的东梁山(古代又称博望山)与和县的西梁山的合称.两山夹江对峙,象一座天设的门户,形势非常险要,"天门"即由此得名.诗题中的"望"字,说明诗中所描绘的是远望所见天门山壮美景色.历来的许多注本由于没有弄清"望"的立脚点,所以往往把诗意理解错了.
天门山夹江对峙,所以写天门山离不开长江.诗的前幅即从"江"与"山"的关系着笔.第一句"天门中断楚江开",着重写出浩荡东流的楚江(长江流经旧楚地的一段)冲破天门奔腾而去的壮阔气势.它给人以丰富的联想:天门两山本来是一个整体,阻挡着汹涌的江流.由于楚江怒涛的冲击,才撞开了"天门",使它中断而成为东西两山.这和作者在"西岳云台歌"中所描绘的情景颇为相似:"巨灵(河神)咆哮擘两山(指河西的华山与河东的首阳山),洪波喷流射东海."不过前者隐后者显而已.在作者笔下,楚江仿佛成了有巨大生命力的事物,显示出冲决一切阻碍的神奇力量,而天门山也似乎默默地为它让出了一条通道.
第二句"碧水东流至此回",又反过来着重写夹江对峙的天门山对汹涌奔腾的楚江的约束力和反作用.由于两山夹峙,浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时,激起回旋,形成波涛汹涌的奇观.如果说上一句是借山势写出水的汹涌,那么这一句则是借水势衬出山的奇险.有的本子"至此回"作"直北回",解者以为指东流的长江在这一带回转向北.这也许称得上对长江流向的精细说明,但不是诗,更不能显现天门奇险的气势.试比较"西岳云台歌送丹丘子":"西岳峥嵘何壮哉!黄河如丝天际来.黄河万里触山动,盘涡毂转秦地雷.""盘涡毂转"也就是"碧水东流至此回",同样是描绘万里江河受到峥嵘奇险的山峰阻遏时出现的情景.绝句尚简省含蓄,所以不象七古那样写得淋漓尽致.
"两岸青山相对出,孤帆一片日边来."这两句是一个不可分割的整体.上句写望中所见天门两山的雄姿,下句则点醒"望"的立脚点和表现诗人的淋漓兴会.诗人并不是站在岸上的某一个地方遥望天门山,他"望"的立脚点便是从"日边来"的"一片孤帆".读这首诗的人大都赞赏"两岸青山相对出"的"出"字,因为它使本来静止不动的山带上了动态美,但却很少去考虑诗人何以有"相对出"的感受.如果是站在岸上某个固定的立脚点"望天门山",那大概只会产生"两岸青山相对立"的静态感.反之,舟行江上,顺流而下,望着远处的天门两山扑进眼帘,显现出愈来愈清晰的身姿时,"两岸青山相对出"的感受就非常突出了."出"字不但逼真地表现了在舟行过程中"望天门山"时天门山特有的姿态,而且寓含了舟中人的新鲜喜悦之感.夹江对峙的天门山,似乎正迎面向自己走来,表示它对江上来客的欢迎.
青山既然对远客如此有情,则远客自当更加兴会淋漓."孤帆一片日边来",正传神地描绘出孤帆乘风破浪,越来越靠近天门山的情景,和诗人欣睹名山胜景,目接神驰的情状.它似乎包含着这样的潜台词:雄伟险要的天门山呵,我这乘一片孤帆的远方来客,今天终于看见了你.
由于末句在叙事中饱含诗人的激情,这首诗便在描绘出天门山雄伟景色的同时突出了诗人的自我形象.如果要正题,诗题应该叫"舟行望天门山".
这首诗由两个设问句组成,顿挫激越,而又直抒胸臆,把家国之痛和身世之悲都淋漓酣畅地表达出来了.
李清照(1084年3月13日 - 约1155年),号易安居士,汉族,齐州济南(今山东省济南市章丘区)人.宋代女词人,婉约词派代表,有"千古第一才女"之称.
三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急?
雁过也,正伤心,却是旧时相识.
满地黄花堆积.憔悴损,如今有谁堪摘?
这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作.通过秋景秋情的描绘,抒发国破家亡,
崔涂[唐](约公元887年前后在世),字礼山,善音律,尤善长笛,唐朝江南人,今浙江桐庐,建德一带,唐末诗人,生卒年,生平均不详,约公元八八八年前后在世.唐僖宗光启四年(888)进士,"全唐诗"存其诗1卷.他写的最有名的一首诗是"除夜有怀".
1,羁危:指漂泊于三巴的艰险之地.
身在异乡又值除夕,羁危万里,乱山残雪,将这种苦情一层层推进.因为无法与亲人们一同迎接新年,和僮仆就分外亲切,为除夕增添了一些欢乐.崔涂[唐](约公元887年前后在世),字礼山,善音律,尤善长笛,唐朝江南人,今浙江桐庐,建德一带,唐末诗人,生卒年,生平均不详,约公元八八八年前后在世.唐僖宗光启四年(888)进士,"全唐诗"存其诗1卷.他写的最有名的一首诗是"除夜有怀".
一句表达对逝去亲人的思念 (集锦60句)