和善钧约在台北东区巷弄里的欧嬷柏林小馆Oma's Berlin 进行采访.以一身轻便的POLO衫,短裤现身,给人干净清爽的感觉.点了份简单的下午茶后就开始进行这次的访谈.
善钧的创作多元,国一开始写诗,大二写散文,大三写小说;研二写电视剧本,研三写电影剧本,几乎所有文类都尝试过,且在各类文学奖中均有佳绩.作品曾获联合报文学奖,时报文学奖,优良电影剧本奖,教育部文艺创作奖,吴浊流文艺奖,林语堂文学奖,香港青年文学奖和华研歌词创作大赛等奖项;并以短篇小说集"雾锁"获得国艺会创作补助.作品散见"联合文学","印刻文学生活志","幼狮文艺"和各报副刊,并出版长篇小说"骨肉"(宝瓶文化).
在高三选填志愿时,善钧选择和好朋友填相同的志愿- - 商管科系为主.而后进入中央大学就读经济系的他,也兼修中文系的课.最一刚开始写作,有部分原因是因为朋友写,自己不服输就跟着写,就这样写了下去.在每次上完中文系选修课后,就写成一个极短篇,在一次的课堂发表会上,老师发现善钧的文字极具吸引力,并鼓励他继续创作下去.这样固定的写作习惯也为将来的文字创作打下基础.大学时,曾和几个中文所的学姐筹组"瓦解诗社",在每次的例会中,成员彼此谈论对方的作品并给予建议,在诗社中,不仅学习到欣赏彼此的创作,也能以客观的角度去评析作品.
即将面临冲刺研究所的大三时期,班上同学一窝蜂的上补习班,善钧也曾去补习班旁听课程,旁听结束后在返回学校的路上,颠簸的公车摇摇晃晃,就这样晃上了双连坡,同时也摆荡著善钧脑中所思考的事情──"这真的是自己想要的吗?"当下,他决定搜寻关于语文创作研究所的相关资料,给自己一个机会试试看.推甄和考试入学两种善钧均尝试过,最后进入国立台北教育大学语文创作研究所就读,坦言自己很逞强,但也为大学的经济系生涯做一个完美的结尾.大学时期,除了校内文学奖,三大报系外获奖以外,地方文学奖也屡创佳绩,他将参赛看做是评量自己的机会,另一方面也累积作品,看看自己的程度能到达怎样的地步.许多人会说,单凭写作无法糊口,但是善钧是一个喜欢"挑战"的人,不管哪一种文类都想尝试.他将"34岁"订为一个截止的时限,在这几年尽全力冲刺.而家人开明的态度也让他没有担忧的持之以恒下去.
尝试写推理小说是从2014年"幼狮文艺"的类型文学专栏而开始的,内容是以台中的中部打击犯罪中心为背景,刑警大吾和部下小佳侦办犯罪案件的短篇推理小说.此外,也参加推理作家协会的短篇征文奖,可惜并没有入围,因此改投大陆"岁月推理"杂志并获得刊登.
对善钧来说,不同的写作文类,有不同的写作环境.写纯文学时,需要的是"绝对安静",如果在咖啡店则呈现"心远地自偏"的状况,沉浸在自己构筑的小说世界中.大众文学会视当时写的题材和类型而选择不同的音乐融入情境,但进入状况后,就会把音乐关掉,偶尔配上一杯饮料或咖啡,慢慢酝酿文字.
善钧习惯早起,夏天通常六,七点起床,冬天大约八,九点,吃完早餐便开始写作.晚上的时候,喜欢散步,但也借着散步整理自己的思绪,若在写作上遇到瓶颈,"散步"便是找到解决方法的最佳途径.
善钧笑说自己不擅言词,但在"神的载体"上市后的新书宣传期中,到了国际书展,新北市立图书馆,侦探书屋,台北医学大学和多位作家座谈分享过,也让他更勇于在多人面前分享.小编实际与善钧相处过后,发现他是一个理性的作者,对于写作步调有自己的安排,面对自己的作品,严谨且专注细腻;在访谈过程中,聊到彼此所熟识的事物时,总是开心且大方的分享,气氛欢乐.