两袖梅风,谢桥边,岸痕犹带残雪.过了匆匆灯市,草根青发.燕子春愁未醒,误几处,芳音辽绝.烟溪上,采绿人归,定应愁沁花骨.
非干厚情易歇.奈燕台句老,难道离别.小径吹衣,曾记故里风物.多少惊心旧事,第一是,侵阶罗袜.如今但,柳发晞春,夜来和露梳月.
谢桥:即为谢娘桥,泛指站着心爱女子的桥.
燕台:用唐诗人李商隐事.李曾作"燕台"诗四首,哀感顽艳,被一位叫做柳枝的姑娘所深赏,并相约幽会.由于机缘的错失,两人未能欢好便离别了.
柳发:亦指自己稀疏的头发.
漫步在谢桥边,吹拂着落梅的轻风,也吹满双袖.沿岸春寒未褪,犹见残雪痕迹.元宵过后,小草发青芽,春天已经到来.山川间阻,音信难通,只能把一襟幽怨,寄诸燕子,可惜它还未飞回.那远方的情人啊,这时也许在轻烟迷漫的溪水边采摘绿草归来,她一定满怀心事,连花心深处都沁透着她的春愁.
这一切,并不关两人深厚的感情有所改变,而是由于命运的安排.自己纵使有李商隐那样的风流文笔,但在此情此境,也难道出离别苦楚.回首前尘,那幽深的小径,微风吹衣,你,久久地悄立玉阶之下.夜色渐深,清凉的露水侵进罗袜,还在等待我的到来.一切皆成过往,只有那柳树疏疏的长条,依旧纷披在春日和煦的阳光中;晚上,又沾上清凉的露水,在月下来回拂动.
史达祖在婉约词发展过程中,继承了周邦彦那种"缜密典丽","富艳精工"的创作风格,而又有发展,炼字锻句,竟秀争高,给后来重视写作技巧的人比较大影响.
起首两句描写初春的景物:漫步在谢桥边,吹拂着落梅的轻风,也吹满词人的双袖.沿岸春寒未褪,犹见残雪痕迹."谢桥",指谢娘家的桥,唐时有名妓谢秋娘,因常以指女子所居之地.两句从欧阳修"蝶恋花"词(一作冯延巳词)"独立小桥风满袖"化出.四,五句点明时节.灯市,指正月十五的元宵灯市,上冠以"匆匆"二字,略露作者的心情,可与姜夔"琵琶仙"词"奈愁里,匆匆换时节"参看.元宵过后,草已开始变绿,春天已是到来了,可是,词人却说"燕子春愁未醒",燕子在春分前后才由南方飞回,而此时春社未到,燕子未归,故发出"误几处,芳音辽绝"的怨望之语.江淹"拟李都尉从军"诗有"袖中有短书,愿寄双飞燕"之句,"开元天宝遗事"也载有燕子传书之事,诗词家将之当作常典使用."燕子"二语,与作者"双双燕"词"应自栖香正稳,便忘了天涯芳信"有异曲同工之妙.山川间阻,音信难通,只能把一襟幽怨,寄诸燕子,正见其用笔精妙处.题中"春思"之意,至此方出."烟溪"二句,笔锋一转,从对面着想:那远方的情人啊,这时也许在轻烟迷漫的溪水边采摘绿草归来,她一定满怀心事,连花心深处都沁透着她的春愁."采绿",出自"诗小雅·采绿":"终朝采绿,不盈一掏."旧注认为这是妇人思念远行的丈夫.绿,是一种刍草的名."采绿",暗与上文"草根青发"照应."愁沁花骨"四字甚炼,写出女子怀人的深情,句意并美.
下片"非干厚情易歇",笔意俱换,词极朴直,却更见情深意厚,更表现作者无可奈何的心情.这一切,并不关两人深厚的感情有所改变,而是由于命运的安排:离别,使有情人再也不能相见了."奈燕台句老,难道离别",这真是痛心彻骨之语."燕台",用唐诗人李商隐事.李曾作"燕台"诗四首,哀感顽艳,被一位叫做柳枝的姑娘所深赏,并相约幽会.由于机缘的错失,两人未能欢好便离别了.这里借用而转换加强说,自己纵使有李商隐那样的风流文笔,但在此情此境,一切的语句都显得是那么陈旧和多余."小径"四句,回首前尘,深情如揭.词人记得当年在故乡多少美好的情事,那幽深的小径,微风吹衣 -  - 那是与她旧游之地.在纷来沓至的追忆中,第一难忘的是:她,久久地悄立玉阶之下,夜色渐深,清凉的露水侵进她的罗袜,她还在等待着词人的到来.词中特标出"惊心"二字,表现了情人相会时心情激荡的情景."小径吹衣",又与首句"两袖梅风"相应,今昔对比,更是难以为怀了.结二句"如今但,柳发晞春,夜来和露梳月",用春景中的景物写愁思,更见梅溪词心思之巧妙.由回忆跌回现实中.一切成为既往,此时剩下的只是:那柳树疏疏的长条,纷披在春日和煦的阳光中;晚上,又沾上清凉的露水,在月下来回拂动.两句表面上是写景,实际上是喻人."柳发",亦指自己稀疏的头发:"晞",晞发,披发使干."楚辞·九歌·少司命"有"晞女(汝)发兮阳之阿"之语."夜来"句,写自己在凉露冷月之下,凄然抚鬓的情景.结二句炼字极工,或未免着迹.
史达祖的长调词,着意于布局,字锻句炼,极见功力.虽然前人批评他"用笔多深兴巧"(周济"介存斋论词杂著"),但他对于技巧的细致运用也发展了婉约词.