长 cháng 相 xiāng 思 sī· 一 yī 重 chóng 山 shān
一重山,两重山.山远天高烟水寒,相思枫叶丹.
菊花开,菊花残.塞雁高飞人未还,一帘风月闲.
枫叶:枫树叶.枫,落叶乔木,春季开花,叶子掌状三裂.其叶经秋季而变为红色,因此称"丹枫".古代诗文中常用枫叶形容秋色.丹:红色.
塞雁:塞外的鸿雁,也作"塞鸿".塞雁春季北去,秋季南来,所以古人常以之作比,表示对远离故乡的亲人的思念.
一重又一重,重重叠叠的山啊.山远天高,烟云水气又冷又寒,可我的思念像火焰般的枫叶那样.
菊花开了又落了,时令交替轮换.塞北的大雁在高空振翅南飞,可是思念的人却还没有回来.只有帘外的风月无思无忧.
"长相思·一重山"这首小令,"新刻注释草堂诗余评林"在词调下题作"秋怨".这"秋怨",便是统贯全词的抒情中心.虽然通篇未曾出现"秋","怨"字眼,但仔细吟诵一遍,便会觉得"秋怨"二字确实最为简洁,准确地概括了本词的旨意. 全词写了一个思妇在秋日里苦忆离人,急盼归来,然而最终没有盼来的怨恨心绪.
上片写她望中所见之景.
这三句描写了一幅荒寂寥廓的群山秋色图,层次极为分明:"一重山",是近景,"二重山",是中景;"山远天高烟水寒",是远景.这一切都是跟着思妇眺望目光的由近及远渐次展开的.清初词人纳兰性德的名作"长相思"曰:"山一程,水一程.身向榆关那畔行."写主人公越山过水,渐去渐远,很可能是受了该词的启发.需注意的是,"烟水寒"的"寒",并非仅仅用来形容"烟水",而且还曲折传出了思妇的心理感觉.正因为久望不见,更添哀伤,心头才滋生了寒意.如此,则目中所见,自然皆带寒意了.
上片结句说她"望尽天涯路"而无所得,便收束眼光,不经意地扫视周遭景物,瞥见不远处有枫叶如火,灼人眼目.这使她猛然想起:时令又到了丹枫满山的秋天,自己经年累月的相思之情何日才能了结啊?"相思"一词的出现,使得词旨豁然显现.
下片便顺着"相思"折入,着重刻画她的心理活动,写她思中所念之事.
"菊花开,菊花残",用短促,相同的句式,点出时间流逝之速,暗示了她相思日久,怨愁更多.紧连着的"塞雁高飞人未还",可视为她的直接抒情,也可以看作她在触景生情.塞外大雁尚且知道逢秋南归,那飘泊在外的游子为什么还见不到他的踪影呢?用雁知"归"来反衬人不知"还",就更深一层地表现出了她的内心怨苦.怨恨尽可以怨恨,但它毕竟是产生于"相思"基础上的,如今良人未还,说不定他碰上了什么意外,或是在路途上染上了风疾.这些想法涌上心头,使得女主人公在怨恨之余,又深深地为他担忧起来了.
"一帘风月闲",刻画出了思妇由于离人不归,对帘外风晨月夕的美好景致无意赏玩的心境.柳永"雨霖铃"词写一对恋人分别后的意绪说:"此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,更与何人说",含意正与此同.
这首词的最大特点是,句句写思妇"秋怨","秋怨"二字却深藏不露.对思妇的外貌,形象,神态,表情未作任何描摹,而是侧重于表现出她的眼中之景,以折现其胸中之情,用笔极其空灵.李煜词的语言锤炼功夫很深,他善于用单纯明净,简洁准确的语言生动地再现物象,展示意境.这个特点在该词里也有鲜明的体现,象"山远天高烟水寒"句,自然明朗,形象丰富,立体感强,境界阔远,并且景中蕴情,耐人寻味.
更多的了解作者?请参考李煜的著名诗词.