"猫与庄造与两个女人"是日本作家谷崎润一郎创作的中篇小说.全书由一封信开头,继之转入全知观点,由飞升在故事上空的一双眼睛俯瞰小说中人的一举一动,庄造是"猫与庄造与两个女人"的主角,也是配角,爱猫犹胜自己的妻子与情人.为掳获其心,后来变成前后任妻子的两人展开一场逐猫与迎猫的厮杀,也在过程中不断反省自己的心眼与对所爱的不解,庄造喜欢这只名叫"莉莉"的猫,其实是把内心世界投射其身,以为只有莉莉才了解自己孤独孑然,内心寥寂不已.内容简介 "猫与庄造与两个女人"是日本文学大师谷崎润一郎的幽默小品式中篇.不为丈夫庄造和婆婆喜爱的品子被赶出家门后,想出了一条妙计重返家庭:她给丈夫的后妻福子写信,请求把家里的猫莉莉送给她.莉莉是庄造钟爱的猫,一起同吃同睡,福子对庄造的爱猫成癖也颇有怨言,和婆婆联手,强迫庄造把猫送给了品子.品子好不容易收服了莉莉,丈夫也不出所料,跟随而来 创作背景 作品写于谷崎润一郎翻译"源氏物语"(1935-1938)期间,期间谷崎全力翻译,仅为"改造"杂志创作了"猫与庄造与两个女人". [2] 人物介绍 莉莉 人与宠物长时间在一起会产生默契,莉莉曾经因想念旧主人走了五六里路回家,它能感受到庄造对它的不舍与挂念,如果说这是巧合,那么宅男庄造的阴柔性情与猫苍老略带阴郁的眼神相称散发出的阴翳之美,无疑有宿命论的悲凉在其中.猫是一种执念很深的动物,对不了解它性情的人来说,猫比狗薄情,自私且高傲,对它略施爱抚时越想抓住它,它越逃脱.若有第三者在场,它不会对主人撒娇,反而疏离. 即便如此,它温柔的存在,与庄造的每一个亲昵互动都点燃着前妻品子的嫉妒之火,甚至暗中虐待.然而她竭力扭转庄造对猫投入过多情感的计划全盘崩溃,即使她精明能干也不能抵消婆婆阿玲的拜金之见,将她赶出门,笑脸相迎舅舅家的福子带着丰厚嫁妆进门,福子也并非爱猫之人,只不过是迎合庄造的心意并刁难品子才佯装爱猫.阿玲表面上始终温和对猫,心思却只想让儿子以为她站在自己的立场,以此来虐待媳妇.庄造与猫相处的日子随着品子的一封来信进入了倒计时,莉莉作为他们曾经感情的纪念品将被品子领养,懦弱的庄造竟然没经过多的反抗就把它轻易地交给品子,猜不透她的真正用意,最终在进退维谷之间落荒而逃.人心猜不透,但猫能揣摩人心,它的存在照见了人的私欲和贪婪,人的无奈在猫的咕噜声中得到宽慰. [3] 庄造 庄造逃避现实,欲言又止让他成为家庭中的牵线木偶,他被母亲驯服的一生正如主人与宠物的关系,他玩世不恭到极限流露出的孩子气,崇尚自由最终堕落成游手好闲,对周遭琐事的厌倦只能在与猫嬉戏时得到释放,他以为自己的宠爱会让莉莉再次远途返回,但期待落空,他预感猫来日无多而泪流满面.当他潜入前妻的住所再次抱着莉莉得到了安慰,猫却没因此而"回心转意",他抛弃了两个女人却难以重温与猫的情感,苍老的猫再也无力忍受颠沛流离的生活,哀莫大于心死而任人摆布. 事情往往没想象得那样糟糕.庄造以为品子用莉莉当诱饵迫使他回心转意,越发体会到她的阴险用心,但他看到品子为猫装备齐全的居家用品时,又不明白为何以前的憎恨如今却又如此珍惜.事实上,品子能感同身受猫望着窗外时的心情,曾经带着庄造可能被猫引诱而来访的期待,在那时只剩下孤寂与悲凉,触景生情以款待猫的方式补偿庄造.不良少女福子本就用情不专,所有的伪装假以时日便原形毕露,猫只是她对付外界一切与她事与愿违人或事的挡箭牌. [3] 作品鉴赏 小说从品子那封工于心计的讨猫信开始,直到最后庄造去品子住处偷看猫并落荒而逃,似乎多少都带有那么点家庭轻喜剧的意味的.但是放下书,回想起品子和庄造在各自的状态下呼唤"莉莉"的场景,就会有种悲哀渐渐地浮上来.品子费尽心思要猫,不过是为了有一天能赢回庄造这个根本不爱她的男人;庄造的母亲百般谋划促成庄造抛弃品子娶了有钱舅舅家的福子,不过是为了给自己和废物儿子弄个保险而已;而福子之所以会嫁到姑姑家,不过是父亲给她这个没人敢娶的不良少女找个归宿而已;莉莉呢,这只根本不知道发生了什么事,也无从理解大家心思,却成了众人关注焦点的母猫,在故事发生时其实已经是衰颓残年了.当故事进入高潮之时,季节刚好是深秋,在逐渐浓重的萧索气息里,所有的人物都在不知不觉中以各自的方式面临着"一场空"的结局,而那只猫的生命,也所剩无几了.这时你才会感觉得到,那股悲哀森冷的气息,其实早已悄然弥漫在字里行间了. 从结构上说,谷崎在这部小说中设置的多重三角关系也起到了非常关键的作用.庄造,猫与品子,庄造,猫与福子,庄造,母亲与品子,庄造,母亲与福子,庄造,品子与福子,还有庄造,母亲与猫,正是如此多重的三角关系在情节推动与场景设置中的有效运用,使得这部小说获得了丰富而又变化微妙的结构和肌理效果.但这些三角关系在整体结构中又并不是几何式的,而是此起彼伏,轮转互荡式的,它们在谷崎的语流中不时地组合又不时的解体,最终化为细小的碎片,隐没在无尽的悲哀气息里. 整本小说的情节其实并不复杂.复杂的,是人的心理.谷崎润一郎写人物心理,既不是那种冷眼旁观剖析式的,也不是人物内心独白式的,而是渗透式的 -  - 其特征是,叙述者在描写人物心理时就像是个隐身人或影子,一方面他以一种自然贴近人物的方式去写人物的心理,并让这种描写在不经意间渗透在叙事的过程中,一方面他又让这种渗透在叙事中的心理描写不时转入人物自白的状态,但又点到为止,绝不漫延,因而不会让读者有半点絮叨的感觉.这种渗透式心理描写的效果,就是能不知不觉地让读者沉浸于某种语流里,感觉跟那个隐形人或影子般的叙述者的话语融合为一体缓慢地顺流而动,进而获得了一种超近距离的感受人物的气息并不时体会其心思的状态,而不再有旁观的感觉.这样一种明显得益于日本传统小说影响而生成的独特心理描写方式,能够让读者充分体验到叙述与阅读的恍然交融的效果,唯有如此,那些小人物的平淡乏味的生活琐事里所隐含的悲哀,才会像深秋的薄雾一样,在最后故事嘎然而止处悄然升起. [4] 作者简介 谷崎润一郎(1886-1965),日本唯美派文学代表作家.1910年以" 刺青","麒麟"登上文坛,代表作有"痴人之爱","春琴抄","阴翳礼赞","细雪","少将滋干之母","钥匙"和"疯癫老人日记"等.曾获每日出版文学奖,朝日文化奖和每日艺术大奖. [5]