------该诗句摘自宋代诗人李清照的"醉花阴·薄雾浓云愁永昼"
薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽.佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透.(橱 通:厨)
这首词是作者婚后所作,抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情.传说李清照将此词寄给赵明诚后,惹得明诚比试之心大起,遂三夜未眼,作词数阕,然终未胜过清照的这首"醉花阴".
"薄雾浓云愁永昼",这一天从早到晚,天空都是布满着"薄雾浓云",这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难挨.外面天气不佳,只好待在屋里.永昼,一般用来形容夏天的白昼,这首词写的是重阳,即农历九月九日,已到秋季时令,白昼越来越短,还说"永昼",这只是词人的一种心理感觉.时间对于欢乐与愁苦的心境分别具有相对的意义,在欢乐中时间流逝得快,在愁苦中则感到时间的步履是那样缓慢.一个人若对"薄雾浓云"特别敏感,担心白天总也过不完,那么,她的心境定然不舒畅.李清照结婚不久,就与相爱至深的丈夫赵明诚分离两地,这时她正独守空房,怪不得感到日长难挨了.这里虽然没有直抒离愁,但仍可透过这层灰蒙蒙的"薄雾浓云",窥见女词人的内心苦闷."瑞脑消金兽"一句,便是转写室内情景:她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神,真是百无聊赖.又是重阳佳节了,天气骤凉,睡到半夜,凉意透入帐中枕上,对比夫妇团聚时闺房的温馨,真是不可同日而语.上片寥寥数句,把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来.她走出室外,天气不好;待在室内又闷得慌;白天不好过,黑夜更难挨;坐不住,睡不宁,真是难以将息."佳节又重阳"一句有深意.古人对重阳节十分重视.这天亲友团聚,相携登高,佩茱萸,饮菊酒.李清照写出"瑞脑消金兽"的孤独感后,马上接以一句"佳节又重阳",显然有弦外之音,暗示当此佳节良辰,丈夫不在身边,"遍插茱萸少一人",不禁叫她"每逢佳节倍思亲"."佳节又重阳"一个"又"字,是有很浓的感情色彩的,突出地表达了她的伤感情绪.紧接着两句:"玉枕纱厨,半夜凉初透."丈夫不在家,玉枕孤眠,纱帐内独寝,难免有孤寂之感."半夜凉初透",不只是时令转凉,而是别有一番凄凉滋味.
下片写重阳节这天黄昏赏菊东篱,借酒浇愁的情景.把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目,大概为了应景,李清照在屋里闷坐了一天,直到傍晚,才强打精神"东篱把酒"来了.可是,这并未能宽解一下愁怀,反而在她的心中掀起了更大的感情波澜.重阳是菊花节,菊花开得极盛极美,她一边饮酒,一边赏菊,染得满身花香.然而,她又不禁触景伤情,菊花再美,再香,也无法送给远在异地的亲人."有暗香盈袖"一句,化用了"古诗十九首""馨香盈怀袖,路远莫致之"句意."暗香",通常指梅花."疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏",就是北宋诗人林逋咏梅花的名句.这里则以"暗香"指代菊花.菊花经霜不落,傲霜而开,风标与梅花相似,暗示词人高洁的胸襟和脱俗的情趣.同时也流露出"馨香满怀袖,路远莫致之"的深深遗憾.这是暗写她无法排遣的对丈夫的思念.她实在情不自禁,再无饮酒赏菊的意绪,于是匆匆回到闺房."莫道不消魂"句写的是晚来风急,瑟瑟西风把帘子掀起了,人感到一阵寒意.联想到刚才把酒相对的菊花,菊瓣纤长,菊枝瘦细,而斗风傲霜,人则悲秋伤别,消愁无计,此时顿生人不如菊之感.以"人比黄花瘦"作结,取譬多端,含蕴丰富.
此词在艺术上的一个特点是"物皆着我之色彩",从天气到瑞脑金兽,玉枕纱厨,帘外菊花,词人用她愁苦的心情来看这一切,无不涂上一层愁苦的感情色彩.在结构上自起句至"有暗香盈袖",都是铺叙笔法;而把节日离索的刻挚深情留在结拍,使它如高峰突起."莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦",成为全篇最精彩之笔.以花木之"瘦",比人之瘦,诗词中不乏类似的句子,这是因为正是"莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦"这三句,才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界."莫道不消魂",直承"东篱把酒"以"人拟黄花"的比喻,与全词的整体形象相结合."帘卷西风"一句,更直接为"人比黄花瘦"句作环境气氛的渲染,使人想象出一幅画面:重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊.有了时令与环境气氛的烘托,"人比黄花瘦"才有了更深厚的寄托,此句也才能为千古传诵的佳句.
此词的另一个特点是含蓄.唐司空图认为含蓄的主要特征是:"不着一字,尽得风流.语不涉及,若不堪忧."("诗品·含蓄")从字面上看,这首"醉花阴"没有写离别之苦,相思之情,但仔细寻味,它的每个字都浸透了这一点.从她不时去看香炉里的瑞脑燃烧了多少(也即时间过去了多少)的细节中,读者可以感到她简直是度日如年.白天好不容易挨过去了,晚上更加难挨.李清照不直接写"每逢佳节倍思亲",而是写失眠,写一直到半夜都没有睡着.看来她不只是身体感到凉,主要的还是内心感到凉.于是她对赵明诚那苦苦思念之情便从字里行间洋溢而出.读罢全词,一位不堪忍受离别之苦的少妇形象生动地立在读者眼前.
全词明白如话,没有冷涩难懂之处,表达的感情却十分深沉细腻.畅达与深沉相结合,这正是李清照词风的一个重要特点.