"蝶恋花·几许伤春春复暮"由北宋贺铸创作,是一首即景抒情词.作者抒发晚春时的故人之思,以模糊的情调写朦胧的恋情,使得全词颇有朦胧之美.开头"伤春春复暮"中含有无可奈何的伤感;"桃叶步"在"天际",极写故人遥远;"湔裙处"长满"白",昭示离别之久.下阕以沉闷的氛围烘托心境的灰暗.结尾风拦雨住,一轮淡水若隐若现,似乎又给了作者微茫的希望.[作品名称]蝶恋花·几许伤春春复暮[创作年代]北宋 [作者姓名]贺铸[作品体裁]词蝶恋花 几许伤春春复暮,杨柳清阴,偏碍游丝度.天际小山桃叶步,白苹花满湔裙处.竟日微吟长短句,帘影灯昏,心寄胡琴语.数点雨声风约住,朦胧淡月云来去.①桃叶:晋王献之妾.这里借指恋人.②湔:洗.③胡琴:唐宋时期,凡来自西北各民族的弦乐器统称胡琴.春天又到了迟暮,伤春的愁情涌出.杨柳清凉的浓荫,偏偏妨碍蜘蛛,树虫的游丝横度.遥远的天边的小山,叶曾经走过,白苹花丛生的水边是妇女洗裙之处.终日里低吟着长短句,灯光昏暗地映着帘影,借着胡琴一曲寄托心意.几点雨声,月色暗淡.该词抒写暮春怀人之情,惜春而写男女相思情怀.上片"几许"三句是春暮伤怀."天际"二句,从对方落笔,写女子对自己的怀念,由梁柳恽"江南曲""汀洲采白频,日暖江南春","故人何不返?春花复应晚"诗意化出.下片"竟日"三句,折回自身,写自己万种相思,惟有寄之于彩笔和琴弦,别无他法.竟日微吟长短句,帘影灯昏,心寄胡琴泣."竟日微吟"全因寄情.灯下操琴,也为吐心曲.两个细节代替了无数思念的辞密语和忧伤语."数点"二句以景结情,意境淡雅,美中不足的是,这首词基于改写比贺铸稍前的词人李冠的同调词而成,结句"数点雨声风约住,朦胧淡月云来去"堪称名句,淡云托月暗示心情的迷蒙,意象很美."桃叶"表现出对佳人的爱恋之情.下片开头两句写昼思夜想.以吟词弹琴来表现对情人的思念.结二句写气候多变,风起雨停,是听觉形象,月光朦胧,浮云来去,是视觉形象.既表现心境之迷茫,也暗示出词人夜深不寐.情味悠长.贺铸(1052-1125),字方回,自号庆湖遗老,祖籍山阴(今),生长于卫州(今).长身耸目,面色铁青,人称贺鬼头.孝惠皇后族孙,授右班殿直,元佑中曾任泗州,太平州.晚年退居苏州,杜门.不附权贵,喜论天下事.能诗文,尤长于词.其词内容,风格较为丰富多样,兼有豪放,婉约二派之长,长于锤炼语言并善融化前人成句.用韵特严,富有节奏感和音乐美.部分描绘春花秋月之作,意境高旷,语言浓丽哀婉,近秦观,晏几道.其爱国忧时之作,悲壮激昂,又近苏轼.爱国词人等对其词均有续作,足见其影响.代表作为"·横塘路","鹧鸪天·半死桐","芳心苦","生查子·陌上郎","浣溪沙"([一],[二],[三]),"捣练子·杵声齐","思越人","小梅花·行路难","捣练子·望书归","采桑子"等,其中以"青玉案·横塘路","鹧鸪天·半死桐","芳心苦"三首为最著名."鹧鸪天·半死桐"悼念词人相濡以沫的妻子,字字悲切,如泣如诉,"空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣"这一句更是饱含深情,哀婉凄绝."芳心苦"写"断无蜂蝶慕幽香,红衣脱尽芳心苦"的荷花,视角新奇却又不失于理,且托物言志,可谓手法高妙.