把这韶华打灭,觅那清淡天和.
则看那,白杨村里人呜咽,青枫林下鬼吟哦.
更兼着,连天衰草遮坟墓.
这的是,昨贫今富人劳碌,春荣秋谢花折磨.
似这般,生关死劫谁能躲?
闻说道,西方宝树唤婆娑,上结着长生果.
这首"红楼梦曲 虚花悟"曲子写的是贾惜春."虚花悟",意思是参悟到荣华富贵终究是虚幻的."虚花",犹言镜中花.
[4]天和:顺应自然规律."清淡天和",既是与自然界浓艳的春光相对的天地间清淡之气,又指人体的元气,因为古时有所谓不动心,不劳形,清净淡泊可保持元气不受耗伤的说法.所以,"觅天和"亦即所谓养性修道."庄子·知北游":"若正汝形,一汝视,天和将至."
[5]天上夭桃,云中杏蕊:比喻富贵荣华.夭桃:鲜美的桃花.杏蕊:杏花.桃李花都开在早春,凋谢得也早.唐代高蟾"下第后上永崇高侍郎"诗:"天上碧桃和露种,日边红杏倚云栽.芙蓉生在秋江上,不向东风怨未开."封建士大夫以天,日称皇帝,以雨露喻君恩,所以高蟾借天上桃杏比在朝的显贵,以秋江芙蓉自况.夭桃,语本"诗经·周南·桃夭":"桃之夭夭".夭夭,美而盛的样子.又旧时以"夭桃禾农李"为祝颂之辞,与曲子说惜春不嫁人而为尼的命运也相适合.
[6]"到头来"句:说桃杏虽盛,但等不到秋天而早已落尽.以草木摇落而变衰的秋季来象征人世间不可避免的衰败.从其他线索看,原稿写贾府之败时在秋天,因此,这一句含义双关.
[7]则看:只见.白杨村:古人在墓地多种白杨,后来常用白杨暗喻坟冢所在."古诗十九首":"驱车上东门,遥望郭北墓.白杨何萧萧,松柏夹广路.下有陈死人,杳杳即长暮."青枫林:也指坟地.李白遭流放,杜甫疑其已死,作"梦李白"诗说:"魂来枫林青,魂返关塞黑"这里青枫林是借用,意同"白杨村".鬼吟哦:鬼魂吟诵诗句.语出李贺"秋来"诗:"秋坟鬼唱鲍家诗,恨血千年土中碧."
[10]花折磨:花开花落被季节折磨,喻少女被命运折磨.
[11]生关死劫:古代把人的生死说成是关头,劫数.劫,厄运.
[13]"西方"二句:喻指皈依佛教,求得超度,修成正果.佛教源于西域,据传释迦牟尼在树下觉悟成佛的"宝树"虽然也枝叶婆娑,但那是菩提树,不叫"婆娑".我国传说中婆娑树是有的,与西方佛教无关,也并不结什么果.乐史"太平寰宇记":"日月石在夔州东乡,西北岸壁间悬二石,右类日,左类月,月中空隙有婆娑树一枝."人有疑"婆娑"二字为作者一时误写,其实不误,它作为皈依佛门的象征至少在清代是周知的.如爱新觉罗·晋昌"题阿那尊像册十二绝"之二:"手执金台妙入神,婆娑树底认前因",即是.(见文雷"红楼梦外编",辽宁一师"<红楼梦>研究资料选集"第三集页)长生果,即"西游记"中所写的人参果,俗传吃了可以长生不老.果,又是佛家语,指修行有成果.这里,作者是捏合传说以取喻,暗示惜春终于逃避现实,出家为尼.
说什么天上的蟠桃树茂盛,云中的杏花开得多?
到头来,谁能把秋天度过?
只见那,萧瑟的白杨树中,人们在坟前呜咽;
秋风飒飒的青风林里,鬼魂在树下悲歌.
更加上,累累荒坟野墓,还被那无边枯草遮没.
这真是,昨日贫寒今日富贵一死还是白忙活.
听说是,西天的宝树名叫婆娑,上面结着长生果.
贾惜春"勘破三春",披缁为尼,这并不表明她在大观园的姊妹中见识最高,最能悟彻人生的真谛.恰恰相反,作者在小说中非常深刻地对惜春作了解剖,让我们看到她所以选择这条生活道路的主客观原因.
客观上,她在贾氏姊妹中年龄最小,当她逐渐懂事的时候,周围所接触到的多是贾府已趋衰败的景象.四大家族的没落命运,三个姐姐的不幸结局,使她为自己的未来担忧,现实的一切既对她失去了吸引力,她便产生了弃世的念头.
主观上,则是由环境塑造成的她那种毫不关心他人的孤僻冷漠性格,这是典型的利已主义世界观的表现.人家说她是"心冷嘴冷的人",她自己的处世哲学就是"我只能保住自己就够了".抄捡大观园时,她咬定牙,撵走毫无过错的丫鬟入画,而对别人的流泪哀伤无动于衷,就是她麻木不仁的典型性格的表现.
所以,当贾府一败涂地的时候,入庵为尼便是她逃避统治阶级内部倾轧保全自己的必然道路.对于皈依宗教的人物的精神面貌作如此现实的描绘,而绝不在她们头上添加神秘的灵光圈,这实际上已成了对宗教的批判,因为,曹雪芹用他的艺术手腕"摘去了装饰在锁链上的那些虚幻的花朵".
同样,曹雪芹也没有按照佛家理论,把惜春的皈依佛门看作是登上了普济众生的慈航仙舟,从此能获得光明和解脱,而是按照现实与生活的逻辑来描写她的归宿."可怜绣户侯门女,独卧青灯古佛旁."在原稿中,她所过的"缁衣乞食"的生活,境况也要比续书所写的悲惨得多.
这首"红楼梦曲 虚花悟"曲子写的是贾惜春."虚花悟"的意思是彻底明白了荣华富贵都是虚幻短暂的.
这首曲子同前面的"好了歌解注"一样,极力铺张渲染,说荣华富贵瞬息即逝,不要以"假"当"真",不要执迷不悟.惜春就"悟"了.
第七回里写周瑞家的给她去送宫花,惜春笑着说:"我这里正和智能说,我明儿也剃了头同她作姑子去呢,可巧又送了花儿来;若剃了头,可把这花儿戴在那里呢?"那么小的年纪,还没受什么挫折,就一心想出家,有些不合情理.作者出于否定贾家腐朽生活的需要,在十二钗中安排这样一个人物,而且同全书格调一致,读者也就承认了.
第七十四回写她和嫂子尤氏的一场口角,惜春气愤地说:"我只知道保得住我就够了,不管你们.从此以后,你们有事别累我!"她要与宁府的肮脏生活"划清界限".尤氏讥讽她:"可知你是个心冷口冷心狠意狠的人."惜春反唇相讥:"古人也曾说的,'不作狠心人,难得自了汉'.我清清白白的一个人,为什么教你们带累坏了我!"尤氏被刺到痛处,便不敢再说下去.这些描写说明惜春出家是对恶浊的现实所能采取的惟一的抗议形式.她将来要"绍衣乞食"和叫花子差不多"长生果"肯定是吃不到的.
其实这首曲子也不单为惜春而设,更多的句子是作者直接抒发幻灭后的悲哀,悲观的气氛太浓重了.
"虚花悟"实际上就是"惜春悟".她从三个姐姐的遭遇中,看透了人世间的荣华富贵,意识到自己的未来.她认为人就如花一样.花不论是满园的"夭桃",或遍山的"杏蕊"最终都挨不过秋霜;人不管贫穷或富贵,都逃不脱"生关死劫",又何必空自忙碌受折磨?因此,她年纪轻轻,就产生了弃世的念头,扑灭了自己青春的火焰,去"觅那清淡天和"的生活,出家当尼姑去了.