(1)偷语.偷语就是照搬或稍动手术.例如李贺的"金铜仙人辞 汉歌":"衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老.携盘独出月荒凉,渭城 已远波声小."中的"天若有情天亦老."宋初石延年在赠友联中直 接作为出句,以"月如无恨月长圆"对之,语惊四座,引为美谈.大词 人欧阳修在"减字木兰花"一词也将此句原样照搬:"伤怀离抱,天 若有情天亦老.此意如何,细似轻丝渺似波.扁舟岸侧,枫叶 荻花秋索索.细想前欢,须着人间比梦间."后来被毛泽东在"人民 解放军占领南京"也直用此句:"天若有情天亦老,人间正道是沧 桑!"当然,也有稍动手术的.譬如当代著名诗人刘人寿,他把"天若 有情天亦老"变成了"天若有情天亦恼",当时是文革时期,极左势 力正在迫害知识分子,他形容说,如果老天爷要是有情的话,天也 会恼怒的.这就是稍动手术,改"恼"后,是说老天爷有情绪了,要大 发脾气了.只改这个"恼"字,就大胜前例.
又如李贺的"致酒行":"我有迷魂招不得,雄鸡一唱天下白." 毛泽东把它照搬到自己的"浣溪沙·和柳亚子先生"词里,变成"一 唱雄鸡天下白."整个都是李贺的,只不过是将字序搬一下家.因为 李贺的诗不合律,它是古体;毛泽东要把它变成自己的词,必须合 律,所以略做改动,倒也别出心裁.
妙手空空,原样拿来,或稍做改动.此法固佳,但不宜多用.一 旦出手,便要出彩,不然,就是真偷了.这是为文者最不耻之事,偷 语需谨慎,初学者更要慎用.
(2)偷剪.偷剪就是把前人诗句进行裁剪,或用前人成句一半, 或者用它三四字.譬如明代徐祯卿"赠李解元鹗君"之句:"十里青 山骑犊醉,一床黄叶拥秋眠."此诗写得极为风流,且淡远空灵,在 当时就被誉为"无上妙品".要打它的主意,无异于太岁头上动土. 到了康熙年间,有一位名气不太大的诗人叫史夔,就属于那种从不 轻易出手的"妙手神偷".他把徐诗改为"一瓮白云邀月醉,半床黄 叶拥秋眠."并据为已有,把"黄叶"减去"半床",另添"一瓮白云"作 补偿,真是悠哉游哉,妙不可言.
当然,也有别出心裁,另行加工的.譬如杜少陵的诗:"石出疑 无路,云开别有天."人走在云雾山中,突然一道石壁拦在前面,怀 疑无路可行了;结果云一散开,又看到了天空了.陆游将其"偷剪", 另行加工,于是便有了:"山重水复疑无路,柳暗花明又一村."这意 思完全是从老杜那来的,两人都是在说,看似没有希望,没有出路 了,忽然之间,出现了新天地.不过"山重水复","柳暗花明"更有形 象,更见生机,更能让后人记住.
(3)偷意.所谓偷意,就是"化其神意",把前人的意思化用到作 品里,一字不取,意思大致相同.偷意重在一个"化"字上.例如:李 白的"敬亭山":"相看两不厌,只有敬亭山."中心思想就是人与山 的相互爱恋 -  - "人山之恋".到了宋朝辛稼轩"贺新郎"就不同了, 同样"人山之恋",其口气可柔和,风趣得多:"我见青山多妩媚,料 青山,见我应如是.情与貌,略相似".他着了一个"料"字,用猜测的 口气来对对方的心思加以试探,很温和,很策略.到了元朝张养浩 "燕儿落带得胜令·退隐"也是写"人山之恋",不过有些流气:"云 霞,我爱山无价,看时行踏,云山也爱咱."这是曲.他道,云霞,青 山,他是爱定了,他会时常来看青山和白云,相信有一天,"云山也 爱咱",具有喜剧效果.高手就是高手,一段人,山之恋,时间上从唐 偷到宋,又从宋偷到元,形式上从诗偷到词,从词偷到曲.神意就这 样叫人化去了.妙取前人神意而不着形迹,是"偷诗"的最高境界, 我们应该重点学习.
当然,也有反用其意的.例如陆游的"卜算子·咏梅":"驿外断桥边,寂寞开无主.已是黄昏独自愁,更著风和雨.无意苦争春,一任群芳妒.零落成泥碾作尘,只有香如故."前四句消极无奈,尤其"寂寞开无主"有一种人身依附心态,后四句孤芳自赏.整个词的调子低沉,凄美.细意推敲后会发现,他笔下的梅花虽然也想忍让任妒,但是它把自己放在百花的对立面,仍是在争春,而且争得很苦.到了毛泽东的"卜算子·咏梅":"风雨送春归,飞雪迎春到.已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏.俏也不争春,只把春来报.待到山花烂漫时,她在丛中笑."这里说梅花是群芳的先驱,她的开放是为报春,唤醒群芳一同开放,梅花同群芳是一体的,她挺拔俊秀,昂扬向上,漫天飞雪和百丈坚冰均不能损其肌骨,掩其俏丽.这是何等的胸怀,何等的坚强可敬.显然毛泽东的词是"反其意而用之",大大突破了陆游意境的束缚而具有极大的创新价值.