违反交通规则,"后果"绝对比你想的要可怕!
东野圭吾连续入围"日本推理作家协会赏"的短篇杰作!
日本亚马逊网络书店读者四颗半星激赞好评! 特别收录东野圭吾"交通警察"系列创作秘辛档案!
没有目击者,并不代表没有人"看见"!
深夜的十字路口,发生了汽车对撞事故,进口车的车头狠狠地撞进了小客车的驾驶座.不过进口车几乎没什么变形,小客车却宛如纸屑般被揉成一团......意外发生的原因疑似其中一方闯红灯,由于小客车的驾驶伤重身亡,因此唯一可以为死者辩护的,只有那坐在后座,宛如奇迹般毫发无伤的盲眼妹妹!
东野圭吾 Keigo Higashino
1958年生于日本大阪市,大阪府立大学工学部电气工学科毕业.曾在汽车零件供应商担任工程师,1985年以处女作"放学后"获得第31届江户川乱步赏后,随即辞职,专心写作.1999年以"秘密"一书获得第52届日本推理作家协会赏,2006年又以"嫌疑犯X的献身"荣获第134届直木赏,成为史上第一位囊括日本文坛三大奖项的推理作家.
早期作品以校园青春推理为主,擅写缜密精巧的谜团,获得"写实派本格"的美名.后期则逐渐突破典型本格,而能深入探讨人心与社会议题,兼具娱乐,思考与文学价值.其惊人的创作质量与多元化的风格,使得东野圭吾成为日本推理小说界超人气的顶尖作家.除了社会推理话题巨作"徬徨之刃",悬疑感弥漫的本格推理杰作"十一字杀人",耽美诡异的"回廊亭杀人事件",读者期待影像化指数百分百的"美丽的凶器",挑战"倒述推理"全新手法的"布鲁特斯的心脏"外,另著有"白马山庄杀人事件","Paradox 13","黎明破晓的街道","鸟人计划","侦探俱乐部"等书(以上均暂名,皇冠将陆续出版),多部作品并已被改编拍成电视剧或电影.
一九八一年生,淡江日文系毕业,目前从事编译工作.
这本书收录的是东野圭吾于"周刊小说"杂志发表的六部短篇,时间介于一九八九至一九九一年间.一九九一年以"交通警察之夜"之名由实业之日本社出版,一九九五年改名为"天使之耳"由讲谈社文库出版.
以我个人的分类,短篇集可区分为三种形式:(一)普通短篇集.这是最常见的短篇集,集子中的各篇故事有可能有固定人物,也或许没有.例如,柯南.道尔(Arthur Ignatius Conan Doyle)的"福尔摩斯回忆记"(The Memoirs of Sherlock Holmes),阿嘉莎.克莉丝蒂(Agatha Christie)的"残光夜影"(While The Light Lasts).(二)连作短篇集.集子中的各篇故事基本上可独立阅读,但各篇中隐藏着某种连结,将看似独立的各个故事串在一起,阅毕最后一篇才能恍然大悟,以这个意义而言,算是另类的长篇.例如,柄刀一的"OZ的迷宫",既晴"献给爱情的犯罪".(三)主题短篇集.可独立阅读的各篇之间无连作短篇的串连性,但是都与某一大主题有关.例如,新堂冬树的"爱你爱到吐"(皆与扭曲的爱有关),艾勒里?昆恩(Ellery Queen)的"犯罪日历"(Calendar of Crime);(皆与月分有关).东野的"天使之耳"正是属于第三类短篇集,本书的六个短篇都是与交通事故有关的犯罪故事.
<天使之耳>描述一桩十字路口的汽车对撞事件,其中一名驾驶人身亡,另一名驾驶人坚称自己是绿灯通过,身亡驾驶人的妹妹则坚称当时自己与哥哥也是绿灯通过,而这名证人却是个瞎子,她的证词全倚赖神准的听力.由于缺乏目击者证词,双方各说各话,警方只能凭借著瞎眼证人的"天使之耳"去做线索推敲,最终终于揭发了真相.
以瞎眼证人为题材的小说最著名的有昆恩的"Y的悲剧"(The Tragedy of Y),昆恩甚至还塑造了聋侦探哲瑞.雷恩(Drury Lane).英国作家恩尼斯.布拉玛(Ernest Bramah)也曾写出著名的盲侦探卡多拉斯(Max Carrados).<天使之耳>中的证人便是拥有卡多拉斯般的超人听力.故事中将盲人所听见的声音作为推理线索,彻底利用了这项特殊的设计,展开了一连串精彩的推理.此处的推理相当依循昆恩最著名的逻辑式推理,堪称全书推理结构最严谨的一篇.
<分隔岛>讲的是一辆行进中的卡车因为不明原因而紧急刹车,撞上分隔岛而发生车祸.经过警方调查后发现,卡车司机应是为了闪避前方一辆突然转弯的汽车才发生事故,因此开始追查此神秘肇事车主.负责调查案件的世良警官努力追查,而身亡的卡车司机遗孀恰好是他以前暗恋的女人......整件事将如何收场?这篇作品不像<天使之耳>有繁复的推理辩证,而将焦点放在人物情感与罪案的抽丝剥茧之追查过程,最后以意想不到的结尾收场.
<危险的新手>描述一名男子因为前方车子速度过慢,刻意追赶以捉弄之,却意外让对方发生车祸,自己又驾车逃离现场.车祸女子虽未丧命,却暂时失忆,警方并发现在这之前已有人多次谋杀女子未遂,似乎是因为女子无意间目睹了一件凶杀案才招致杀机.故事同样以逆转收场,有非常巧妙的布局.
在<请通过>一文中,一名男子随意路边停车,导致车子被另一车辆撞伤,对方主动出面联络赔偿事宜,还邀请男子与其女友到别墅度假.背后究竟隐藏了什么秘密?
这一篇小说是全书中唯一一篇不是以警方调查为故事主轴的作品.相当具有悬疑的气氛,让读者摸不着头绪的剧情发展,酝酿之后逐渐将情节推到让人千惊万险的高峰,最后再来一记回马枪,是将短篇小说的效果发挥得淋漓尽致的佳作.这种与犯罪侦察无关,开头令人摸不着头绪,再来个愕然结局的结构方式,令人联想起西村京太郎的短篇<优雅的威胁者>.
<别乱丢>是篇奇妙的故事.一名叫真智子的女人被前方车辆丢出的空罐弄瞎了眼睛,男友深泽愤而开始追查凶手.丢出空罐的人恰好是一对偷情男女,两人正联手计划杀死男人的老婆.故事最后有令人拍案叫绝的收场,比较属于命运式的阴错阳差收尾.
<镜中>叙述一件轿车与机车对撞事故,轿车驾驶是运动员教练,警方调查之后发现事有蹊跷,进而挖掘出了背后不可告人的秘密.这篇是全书中比较中规中矩的作品,依循"事件发生↓调查↓解谜"的模式来进行,不像先前的短篇将重点放在情节的悬疑性或结尾的惊奇性,属于本格推理调性较强的作品.
总的看来,这六篇故事不单单只是以交通事故为题材,作者更借着小说反映出了许多关于交通生态的问题或盲点.在<天使之耳>中反映出十字路口的事故若缺乏目击者证词,最难解出真相;<分隔岛>反映了日本交通法规的盲点;<危险的新手>反映了新手驾驶的潜在危险;<请通过>反映了路边停车的难以取缔现象;<别乱丢>反映了车窗丢出物品导致肇事的难以追查之现象;<镜中>则突显了关于车辆驾驶的某个安全性问题.作者以短篇的篇幅适当导引了读者思考这些关于交通安全的问题,真如作者于后记所言,读完之后开车会更小心.
此外,这些短篇故事相当注重结尾的惊奇感(大概只有<镜中>例外),不论是逆转的运用或是意想不到的收尾方式,都加强了作品本身的呈现效果.正如爱伦坡(Edgar Allan Poe)所言,短篇小说最讲究效果.东野的这六篇作品相当精炼,技巧圆熟,处理结尾所运用的方式令人不得不联想起美国悬疑大师史丹利?艾林(Stanley Ellin)的短篇集"本店招牌菜"(The Specialty of the House).当然,东野圭吾的表现并不逊色于前辈.
东野圭吾在创作早年尚未摸索出自己的风格,因此尝试了各式各样的题材,关于"交通犯罪"的作品其实是不多见的,更何况是如同本书这种主题式短篇集,更是显得新鲜,其中情节的精心设计与题材结合方式足可见作者的用心.东野圭吾写作推理小说的敬业态度与大胆尝试,也许是读者在欣喜阅读故事之余,可以细心体会的另一层面向.
流星之绊ゅうせいのきずな