寿 shòu 楼 lóu 春 chūn· 寻 xún 春 chūn 服 感 gǎn 念 niàn
裁春衫寻芳.记金刀素手,同在晴窗.几度因风残絮,照花斜阳.谁念我,今无裳?自少年,消磨疏狂.但听雨挑灯,攲床病酒,多梦睡时妆.
飞花去,良宵长.有丝阑旧曲,金谱新腔.最恨湘云人散,楚兰魂伤.身是客,愁为乡.算玉箫,犹逢韦郎.近寒食人家,相思未忘苹藻香.
寿楼春:词牌名,史达祖自度曲.双调一百零一字,前后片各六平韵,共七处对仗.此词声情低抑,全作凄音,多句连用三至五个平声字,极拗,为词中仅有之调.寿楼,可能是作者居所的名称.
金刀:剪刀的美称.素手:洁白的手.
"算玉箫"句:指韦皋与玉箫玉环定情隔世姻缘事.据"云溪友议"载:韦皋游江夏,与青衣玉箫有情,约七年再会,留玉指环.八年,不至,玉箫绝食而殁.后得一歌妓,真如玉箫,中指肉隐如玉环.
寒食:节令名,清明节前一天(或说清明前两天).相传起于晋文公悼介之推事,以介之推抱木焚死,就定于是日禁火寒食.节后另取榆柳之火,以为饮食,谓"新火".
苹(pín)藻香:古时贵族少女出嫁前,要到宗庙受教为妇之道,教成之日就在宗庙里主持祭祖之礼,祭时陈设之物中有采来的苹藻."诗经·召南·采苹":"于以采苹?南涧之滨.于以采藻?于彼行潦.......于以奠之?宗室牖下.谁其尸之,有齐季女.""苹藻香"后来引申指新婚的温馨日子.
想换件春衫去赏花.记起了你洁白的手拿着剪刀与我同在晴窗裁剪春衫的情景.此景已过去多年,几度春风,照样柳绿花开,人已不在.谁能想到我如今无衣裳?当年少年疏狂,轻易消磨时光.现在只挑灯听雨,倚床.醉酒,经常梦到你睡时的妆貌.
暮春飞花落去,夜晚显得十分漫长.有旧曲有新腔,音乐都非常美好.但难与旧人共赏.最可恨伊人已去,生离死别,徒然心伤.身在客中,愁为思乡.玉箫生不能与韦皋再会,死后犹能化为歌妓与爱人团圆.时近寒食,难以忘记当年的美好往事.
史达祖与其妻"十年未始轻分",感情甚笃.这首词把悼念亡妻的痛切之情与独处异乡的孤寂之感揉合在一起,感人至深.
上片为忆旧.词写于时近"寒食"之际,正当莺啼燕语,百花争妍的时节,换上春衣到郊外踏青赏花,是古代文人的赏心乐事.此时"寻春服",自然不难联想起当年妻子在日,每值清明寒食,总要为自己裁几件春衣."裁春衫寻芳"便由此落笔."记金刀素手,同在晴窗".这两句用以一"记"字领起两个四字句."古诗十九首"谓"娥娥红粉妆,纤纤出素手.""素手"二字已暗示出其妻的贤慧温柔.旭日临窗,作者看着妻子为自己外出赏花准备衣裳.这是一幅极平常的家庭生活剪影,静谧,和谐,美满."十年未始轻分"的夫妻终于拆散了."几度因风残絮,照花斜阳",前句化用谢道韫"咏雪"诗:"未若柳絮因风起."这里将"柳絮"改作"残絮"并继之以"斜阳",透露出一种萧瑟凄凉气象.残絮被风吹去,难以寻觅,暗示妻子的亡故.以"残絮"比其妻,也透露出词人对人生短促的感慨.妻子死后,已几度春风;柳照样绿,花照样开,而伊人一去不复返了."谁念我,今无裳"二句,照应词题.显示出梅溪词结构之缜密,此情本是因寻春服而起,"今无裳"勾起愁肠,使作者陷入深深的回忆之中."自少年消磨疏狂"一句,出自白居易"代书诗一百韵寄微之"诗的"疏狂属年少,闲散为官卑".中年丧妻,郁郁寡欢,少年豪气消磨殆尽.上结三句,又用领字格,以一"但"字领起三句,刻画梦境."听雨挑灯,攲床病酒"二句,明显是借用贺铸悼亡词"鹧鸪天·重过阊门万事非"中"空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣"句意."多梦睡时妆"乃是写实情.上片通过对亡妻琐碎往事的回忆,倾诉作者对她的一往情深.
下片直抒胸臆,重在表达自己对亡妻绵厚炽热的深挚感情.换头是一个折腰六字句,"飞花"照应"残絮","良宵"照应"多梦",使上下片意脉紧紧相连.又有人去楼空意兴阑珊之味."有丝阑旧曲,金谱新腔",以"有"字领起两个四字句.这两句互文见义,说明亡妻精于音乐.音乐虽美,则难与旧人共赏,不禁伤怀难已.睹物思人,自然引入下句:"最恨湘云人散,楚魂伤."词人青年时期曾在江汉一带生活过,他写及爱情的许多作品也常常带上"楚""湘"等字眼.这大概有两种可能:一是其结婚是在楚地,二是其妻名"湘云"之类.在这里,"湘云人散,楚兰魂伤"二句为对文,曲笔写妻子之死,自己之悲.冠以"最恨"二字,是极写词人的痛惜之情."身是客,愁为乡"二句更推进了一层,表现了自己孤独凄苦的身世之感."算玉箫,犹逢韦郎"句,用韦皋典故.玉箫生不能与韦皋再会,死后犹能化为歌妓与韦皋团圆.对照感叹自己妻子亡故以后,再也无缘与她重会了.后结"近寒食人家,相思未忘苹藻香"二句,既点出此时节令,又暗举出与亡妻共同有过的美好往事.词人寒食祭坟,见人家出游踏青,妇女采集芳草,不由想起往日新婚之乐来.以乐景写哀情,愈见其哀思之深切.
"寿楼春"乃梅溪自度曲.本来似乎是志得意满的心境,但车马轻裘,锦衣玉食,换不来佳人一盼,正是富贵景象,凄凉心境,两相对比,自然引发词人无限伤感.其艺术特点主要表现在韵律方面:其一,此词冲破了一句之中"一声不许四用"的戒律,词中常出现四平声句和五平声句.如"消磨疏狂","犹逢韦郎"均为四平声,而起句"裁春衫寻芳"则是一个五平声句.这是对词律的大胆突破,这在婉约词人中更是极罕见的.这是史达祖对婉约词的发展.其二,此词多用平声和拗句.全词一百零一字,平声字便占了六十四个.拗调平声使声音舒徐平缓,也直接影响到词的艺术风格.正如焦循所说:"词调愈平熟则其音急,愈生拗则其音缓.急则繁,其声易淫,缓则庶乎雅耳.如......吴梦窗,史梅溪等词,往往用长句......而其音以缓为顿挫."("雕菰楼词话")其三,运用双声叠韵.这使词的节奏更为舒缓,声情更为低抑,充满凄音,适于抒发缠绵哀怨的悼亡之情.