吉本芭娜娜,当下日本最著名的畅销女作家.本名吉本真秀子,于1964年出生,东京人,在日本大学艺术系文艺科毕业,23岁时以"厨房"(上图)获日本"海燕"新人文学奖,后来又陆续获"泉镜花","山本周五郎"等文学大奖.到1989年后更是迅速崛起,作品畅销不衰,被翻译成多种文字,备受世界各地读者关注,掀起"芭娜娜热".
被誉为日本现代文学天后的吉本芭娜娜,在最巅峰的1990年代,小说每本销量少则50万册,多则一二百万册.自1988年23岁出版"厨房"以来,20多年吉本芭娜娜出版了30多本小说.对于高产,吉本芭娜娜说,这很正常,因为日本作家通常都写得很多,"不过我写的大部分是短篇或者中篇,这也许是大家认为我写得很多的原因."吉本芭娜娜说,从来没有感觉乏味和厌烦,只是想每天不停写,不停写.
"我只写10年前的故事"
东方早报︰包括成名作"厨房"在内,你的不少文章都跟做饭有关,现在还做饭吗?而且不少女主角跟你一样都很贪睡,比如"白河夜船"里的女孩,你现在还睡得很多吗?
吉本芭娜娜︰现在除了写作还做很多事情,每天要为儿子做饭,我们全家尽量都在家吃饭,所以我每天都很忙,也没太多时间睡觉了.
东方早报︰你的小说在中国,韩国等有大量读者,写的情感故事都很东方.你的作品在西方也有出版,你觉得西方人能理解你的小说吗?
吉本芭娜娜︰我的小说在意大利和西班牙都卖得很好,但法国卖得不好.也许,意大利人喜欢我的原因是,我的小说大都跟家庭有关,从意大利读者的回馈看,他们能理解东方人的情感表达,而法国人认为我的小说中人物关系和线索过于简单.
东方早报︰你的很多小说涉及同性恋,乱伦,变性,耽美等题材,但我知道这些故事和你的人生经历没太大关系.这些故事是从哪来的?
吉本芭娜娜︰确实如此,我写的绝大部分小说都不是我的个人经历,我知道很多读者对我的个人生活很感兴趣,其实我的生活和普通人没什么两样.但我小说中的故事依然是来自现实生活,我喜欢很自然地听朋友们的故事,包括日常生活跟我们不一样的朋友,我会把现实中真实的故事进行变形,转换,最后成了我的小说.但无论真实与故事之间如何转换,小说中的感情是我个人的,或者说我能体会他们的感情.对感情的共鸣,不存在正常生活与非正常生活的区别.
东方早报︰其实不只是你,很多日本作家都喜欢处理这类次文化题材.
吉本芭娜娜︰无论是小说中,还是现实生活中的这些年轻人,对社会来说,他们的想法和行为可能非常极端,很难为社会所接受.但这些被称为极端的年轻人是有自己的生活哲学和信念,有自己的价值观,只是跟这个世界有着巨大的鸿沟.正由于无法为现实社会所接受,他们其实被隔绝了,所以他们会比一般人更多地思考人生,而透过他们的思考可以给我们不同的看待世界的角度,所以我要写下来.而且这样的朋友我有不少.
在有一个10岁左右的儿子,其实也已经不年轻了,为何一直写这类题材?
吉本芭娜娜︰大家这么认为其实有一些误解.我通常只写多年前发生的故事,一般都发生在10年前,所以小说里的人物尤其是女孩都至少比我年轻10岁.如果我现在80岁,我肯定也只写70岁左右老太太的故事.
另外,由于我只写10年前的故事,所以我小说里的年轻人跟现在的年轻人很不一样,我对世界的看法,对这些年轻人的看法,以及我个人的情感,价值观也都停留在10年前.从这个角度讲,我并不是个时髦的人,虽然很多年轻读者一直误以为我是个跟社会时尚紧贴在一起的作家.我个人觉得我跟这个社会的距离有些远,我也很少跟社会以及外界交流,这也是日本作家的特点.我们这些日本作家彼此联系并不密切,相反有点彼此隔离,跟这个社会也是如此.
"我也有大量男性读者"
东方早报︰由于你的小说大都跟年轻女性相关,所以很多人给你贴了个标签︰女性主义作家.你同意吗?
吉本芭娜娜︰只要是女作家就难免会被贴上这个标签.我不是一般意义上的女性主义作家,也不是专为女性读者而写作,我不会特别考虑读者性别.但我会特别在意读者是谁,他们是年轻人还是更年长的,他们对这个世界的感觉是怎样的.所以,我为了不让大家继续贴这个标签,我甚至尝试不在小说中体现过多的女性因素.我知道的是,男性读者更喜欢"哀愁的预感",虽然这个现象让我很困惑,但也说明,我也是有大量男性读者的.
东方早报︰但有批评说你的作品很少直接写社会问题.你怎么看?
吉本芭娜娜︰相比这类批评,我受到最多的批评是,很多人认为我不配那么年轻就出名,认为作家不该有那么高的收入,对我的私生活指指点点等,我想,这可能是因为我的性别.回到你的问题,作为作家,我当然也关注社会问题,我只是用了很多象征符号来表达社会问题,但不会太刻意地去用,否则大家反而不知道我在写什么.
用文学直接写社会问题,当然是重要的,但不必要求每个作家都直接将社会问题写到小说里去.在我的小说里不太有明显的社会问题讨论,但是我相信读者在读完我的小说之后,还是能感受到其中所涉及的社会问题,以及我对这些问题的思考和解决方式,这么写也是我写作的目的.
东方早报︰3月号的"文艺春秋"和"新潮周刊"上都有你的关于大地震的文章,感到非常意外.
吉本芭娜娜︰就算我写大地震这种跟每个日本人都有关的文章,我也不会直接写,在我的文章中,我并没有直接提到去年的大地震,但大家都知道我在说什么.大地震是个大悲剧,虽然我住在东京受到的影响并不太严重,但核辐射问题在一年之后依然存在,让每个人都生活在紧张之中.
吉本芭娜娜(よしもと ばなな,1964.7.24 - )
日本当代小说家.原名吉本真秀子(よしもとまほこ),因其特别喜爱红色的香蕉花,所以笔名为芭娜娜(バナナ).曾就读于日本大学.在校期间便开始创作."月影"(ムーンライトシャドウ)作为她的毕业作品得到了艺术学部长奖.而之后的作品也是她的代表作"厨房"(キッチン)轰动社会,先后获得许多文学大奖,包括海燕新人文学奖(海燕新人文学赏)"かいえんしんじんぶんがくしょう",泉镜花奖(泉镜花文学赏"いずみきょうかぶんがくしょう")等.作品结局大多光明向上,提示主角发掘了生存的意义与勇气,"治愈系"代表作家.芭娜娜的创作生命力极其旺盛,连年雄踞日本畅销书榜首,形成吉本芭娜娜现象,是日本文坛近年来一个灿烂的风景.
上了大学之后就不喜欢读小说了.现在的孩子大抵都早慧,象牙塔也不比父辈们的象牙塔,它没有赋予我们诗人的气质,倒给生活平添了几份烟火味.我们急于投身于社会的熔炉,急于洗掉一身的书生气,因为社会要求我们成熟,生存教导我们要忘记这个年纪原有的浪漫与纯真.小说主人公的喜怒哀乐在我们看来往往带有太多的理想色彩,人们更愿意触摸生活之本身,而懒于倾听自己灵魂的声音.沉静如斯的文坛抵不过纸醉金迷的喧嚣,亦步亦趋的商业化更是让严肃文学堕落成茶余饭后的谈资.我们需要一部温暖而诚恳的作品,在繁华尽褪的夜半时分,赋予我们宁和而又坚定的力量.
吉本芭娜娜或许正是为此诞生的女子.
她的作品中总是频繁地"影"字,或是女主人公的名字,或是整部小说的标题,或是整部作品里频繁出现的意象.暗夜里流下温柔的光线,将包裹在暗夜中的人或物笼罩在浅黄色的光晕中,拓写在地面上界限不明的影子,便是存在过的最佳明证.她的文字带着淡淡的苦涩,浅浅的哀愁,却也有着意想不到的温柔而坚定的力量,安抚著每一颗疲惫不堪的灵魂,足以让我们在这并不够绚烂的生活中释然一笑.(转载自沪江日语原创)