这种对着普通劳动者心理世界的敏感,直接决定着李若冰的艺术兴趣和笔墨的投向.这种创作现象给我关于创作这种劳动一个新的启示:作家的笔墨投向是由什么决定的?是作家的艺术兴趣.而作家的艺术兴趣又是由什么决定的?恐怕只能追溯到作家的心理结构或者说心灵世界的巨大差异了.李若冰是少年八路军,是红小鬼,从他还不能做到生活完全自理的年龄里,已经接受一个民族的深重苦难而且负起了解放这个民族的责任;他接受的不是爷爷奶奶父亲母亲的童谣,而是聆听一个阶级对另一个阶级进攻的庄严的誓言;影响他最初的人生道德和信条的不是私塾先生强迫背诵的"子曰"什么,而是把个人融入被压迫者的集体并为这个集体牺牲自己的一切才是至高无上的神圣使命.这样我便能理解李若冰