"浣溪沙·惆怅梦余山月斜"晚唐诗人韦庄的一首词,诗人通过丰富的想象抒写了心目中美人的形象,表达自己对过去恋人的相思以及追忆之情.[作品名称]浣溪沙·惆怅梦余山月斜 [创作年代]五代 [作者姓名]韦庄 [文学体裁]词[1] 浣溪沙·惆怅梦余山月斜 惆怅梦余山月斜,孤灯照壁背窗纱.小楼高阁谢娘家①. 暗想玉容何所似②?一枝春雪冻梅花③,满身香雾簇朝霞④.[2] ①"谢娘"六朝时已有此称."玉台新咏"有徐悱妇"摘同心支子寄谢娘因附此诗".或以为指李德裕撰"谢秋娘曲"之谢秋娘,恐非."谢娘家"见上温庭筠"更漏子"注[3].这句承上"惆怅梦余"来,梦到伊处,醒却不是,只见斜月残灯而已.又开出过片"暗想"以下. ②汤显祖评:"以暗想句问起,则下二句形容快绝." ③此句又见作者诗"春陌二首"之一. ④曹植"洛神赋":"远而望之,皎若太阳升朝霞." 在词坛上常以温韦并称.同为"花间"派的代表作家,实际上二人是有差别的.温词以绮艳见称,韦以清丽见长.从"浣溪沙"一词,也可以看出二人风格的不同. 这首词是写一对男女青年的相思之情.它以善于形容女子的体态之美而著称.这首词客观上也反映了在封建社会,身分,地位的悬殊给爱情和婚姻造成不可逾越的鸿沟. "惆怅梦余山月斜,孤灯照壁背窗纱.""惆怅梦余"是"梦余惆怅"的颠倒.梦余,梦醒.惆怅,感伤,失意.这两句,梦中和那女子相会,梦醒之后,伤感,失意,再也睡不着了.这时又见山月斜照,而隔窗相望所思之人,他所想念的那位女子,也是孤灯独坐,她那苗条的倩影,恰恰照映到墙壁上.望壁影可知,正是她 -  - "小楼高阁谢娘家."谢娘,美女的代称.在古典诗词中常常泛指歌妓为谢娘.如李贺"恼公"诗:"春迟王子态,莺啭谢娘慵."王琦注:"谢娘,指谢安所携之妓."谢安,字安石,东晋人,曾隐居会稽之东山,蓄妓,以声色自娱.在这首词的下文描写中,也看出他所思念的那个女子,很可能是一位富贵人家的歌妓.她,身分没有自由,与外人相爱是不被许可的.想娶她作妻子更是妄想.这大概就是这一男子梦余惆怅不已的原因了.然而,过去相会两多情,梦中相遇更相亲;越想越觉得她太美了,越想越觉得她太可爱了;想放下这种相思的惆怅痛苦之情已不可能,所以下片接着描写那位女子的体态之美. "暗想玉容何所似?一枝春雪冻梅花,满身香雾簇朝霞.""暗想"一句,用诘问的语气,表现了极度的赞赏之情;说明她长得实在太美,太动人了,一时竟想不出究竟以什么来形容她的美才更恰当. -  - 这种表现手法,在古典诗词中常有运用.例如中唐时代,心灵手巧的织锦户织作出一种高级的丝织品,取名缭绫,花色十分新颖.白居易描写其美,就采用的这一方法:"缭绫缭绫何所似?不似罗绡与纨绮.应似天台山上明月前,四十五尺瀑布泉"("缭绞").表现了作者对缭绫之美的一种惊叹的神态,一种短暂的张口结舌,一时竟不知怎样形容才更恰当的表情. -  - 这里,词人惊叹之余,从那一女子素妆如雪,红颜如花的风姿,终于搜寻到了最恰当的比喻:白梅是早春开放,飞雪迎春,正值嫩梅含葩,欲放未放之时,最为娇娆动人,所以作者说她象"一枝春雪冻梅花".这里说的"冻",不是梅花被冰雪冻结,而是形容其含苞待放的芳洁多姿."冻"字用得十分传神. 在唐代,富室贵族家的歌妓,在表演时有些是着梅妆素纱,舞蹈起来宛如烟雾飞飘.例如杜甫诗就有"中堂舞神仙,烟雾蒙玉质"("自京赴奉先咏怀五百字")的描写.然而,本词中所写的这一女子,粉面桃花,明艳动人,舞蹈起来就犹如香雾缭绕,"玉质"尚不足形容其美,于是吟出:"满身香雾簇朝霞.""香雾"而"簇朝霞",将舞姿飘飘之状,容颜明丽之美,一笔勾出.曹植"洛神赋":"远而望之,皎若太阳升朝霞",那是形容洛神的美态.词人化用此意,更使人想象到那女子的飘然仙姿.汤显祖评论这首词说:"以暗想句问起,则下二句形容快绝.""快绝"二字,表现了前代评论家对这些句子的高度赞赏.[2] 韦庄(836 - 910),唐末五代诗人,词人.字端己,长安杜陵(今西安)人,干宁进士,此前曾漫游各地.曾任校书郎,左补阙等职.后入蜀,为王建掌书记.王氏建立前蜀,他做过宰相.终于蜀.他的诗词都很出名,诗极富画意,词尤工.与温庭筠同为"花间派"重要词人,有"浣花集".[3] 参考资料来源作者资料来源