"画,绘事也.古来无不设色,且多青绿."青绿山水始于隋唐,兴于五代,盛于两宋,富丽,华贵,清逸,典雅,浑然一体,蔚为大观,凌凌然傲立于世.然则元骤变,明渐衰,清式微,其间不乏青绿大家,诸如仇英,蓝瑛辈,承金碧创没骨,毕生致力于此,无奈事倍功半,或伤于硬,或流于野,巧匠之能得逞,唐宋之韵殆尽,青绿困矣!民国纵有张大千,刘海粟辈,独辟蹊径,大胆泼墨"后飞金",蔚然兴起青绿之新风,可有为者无几,旷世之大作罕见,终不成气候,青绿未能突围也.建国后初叶,鲜有名家志趣于此,世人多不知青绿为何物.近数十载,青绿之风突盛,画者众且名家出.
林君锦荣即为后秀.锦荣者,年逾不惑,闽东山陈城北山人也.弱冠负笈钱塘,求学国美,寒窗六载,主攻青绿.初学不得法,困惑于着色,色浓画则重且淤,色淡画则轻且飘,力厚则色单,力薄则色杂,生宣熟绢,屡试屡败,费尽周折,仍难登堂入室,一窥奥妙.一日,临古人之金碧,灵光一现,何不用金笺一试?青绿之沉正可镇金笺之浮,金笺之丽亦可托青绿之重.然则金笺不易着色厚染,丹青难入其里.百般无奈,望尽天涯,衣带渐宽,众里寻她,终于灵光再现 -  - 金笺胶面不惧水侵,不妨水洗?于是,待画至七八成,水洗画面,再以水墨为基,层层渲染,细细收拾,线条墨法寻求多变,以助势造境.如此一来,青绿之沉滞则去,而凝重尚留.其山水呈细腻飘柔之姿,丘壑现清雅俊朗之态,厚重与灵动并存,华贵共典雅一色,深得唐宋青绿"目中为山,意为有水"之古韵.
终于突围,从此一发不可收拾,锦荣之青绿令人耳目一新,深受方家青睐,屡屡获奖.经亲友多方力促,丁酉仲夏,办个展于榕城,大获成功.岁次庚子,瘟疫肆虐,出行受困,锦荣乃涵天地之宽,杪丹青之末,屏息静气,心无旁鹜,身艺双修.一番下沉之功,书法更为老辣,金笺青绿亦有新突破.欣逢"五一",涵杪抒意,踏青望云,精择数十幅画作呈于福鼎太姥书画院,以飨众亲友把玩.
嗟乎,青绿之困,非一人之困,世之困也;青绿之兴,非一人之兴,世之兴也.世兴则青绿兴,世衰则青绿衰矣!