"新诗典"小档案:原名吴冬梅,70后,现居大连.从上世纪90年代末写诗至今,人比文字新.现为傲夫诗社成员.
 伊沙推荐语:现代绝句,不是一味泥古,堆砌词藻,而是首先要有现代人的志趣与洒脱,本诗正是如此.诗人们写得宽,本典最欢迎.
 况禹点评"新诗典"孩子的游戏"门卫":好玩儿,又不止步于好玩儿.一壶茶,二手烟,似乎都有丝丝缕缕的烟雾腾出,但一有害,一无害,人与犬的处境反差,却由此可见.
黎雪梅读"新世纪诗典"之孩子的游戏"门卫": 极好!"一人","一犬","一壶茶",一根烟,便活画出我们眼中所见的多数门卫或保安的形象.文字极简而张力无限,在恰当留白的基础上我们甚至还会主动为其形象添枝加叶 : 比如再"翘个二郎腿",或者"刷个抖音"啥的,显得就更丰富灵动了.加之"人"与"犬"二者的相映成趣,又为诗歌增加了某种欲说还休的意味,也可见诗人于寻常之中发现非寻常,但又不止于日常表面的一颗诗心.
祝贺孩子的游戏上典,真不容易,仔细想想看,谁又容易呢.显然,这首诗里写的不是孩子的游戏,而是成人的游戏.尽管我相信诗人题目中的门卫更多地指那条伏地犬,但其实诗自有它的精彩呈现.成人坐在一壶茶前,守着岁月这般滋味,人与茶何尝不可视为互为门卫.狗吸着二手烟,守着那份忠诚与踏实,人与狗相守,人与狗何尝不可视为互为门卫.你从中读出岁月静好也行,读出一种颓废和无望亦不为过.
评这首诗前,先说一点题外话.我因弹古琴,经常会接触不同类型的琴曲.几乎所有的琴曲都有一个中国古典意向的美学空间.大部分琴曲的标题其实就是一首很完整的诗.
这带来一个新的问题,即:中国古典诗歌,特别是具有深度音乐性的琴诗,是否可以运用当代活着的生活语言(口语)来进行二次创作?毫无疑问,答案是很肯定的.它可以!
说完这点题外话,我们再来看这首诗,答案就更加肯定了.这首诗甚至都不是古典诗词的转译,它完全是古典诗形式和内容的当代新造!
这样看,新诗典推送这首诗,它的现实意义甚大.确实如伊沙先生所讲这首诗是一首"当代绝句".
诗的内容是写一个门卫的工作状态.全诗就两句"一人 端坐 一壶茶前 一犬 伏地 二手烟里".
请问这首诗的语言是否精准?再问这首诗的画面是否鲜活?又问这首诗的内容是否现代?更问这首诗的现实意义是否有效?
毫无疑问,作者采用具有古典意味的两句对仗诗(并非完全对仗),精准,高效,世俗,活泼,幽默,现实,可感地把一个门卫的日常工作场景写活了.
如果你认为"狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠. -  - 陶渊明(魏晋)"归园田居·其一""是好诗.那你又凭什么会认为"一人 端坐 一壶茶前 一犬 伏地 二手烟里"不是描述当代世俗生活的精品好句呢?何况它那么的精准而鲜活!
毫无疑问,对于大众而言,现代诗的审美,还有很长的路要走!
"新诗典"小档案:亚亚:本名黄亚梅,湖南常德人,60后.傲夫诗社成员.
伊沙推荐:一幅速写,画得干干净净,啥都有了.有人带着对付低级语文老师的意识写诗,以为多做功就好,用字难就好,手法多就好,这样的意识上世纪80年代还可以混一混,现如今是要多low有多low.傲夫诗社成员接连入典,价值观相合使然.
况禹点评"新诗典"亚亚"冬天的田野":既是冬景,也是凭吊岁月,两者合到一起,复合成不一样的韵味.
黎雪梅读"新世纪诗典"之亚亚"冬天的田野":"枯败的草杆"与"二十多年前的/十里麦浪"形成鲜明的反差,而"高耸的鸟窝/还在原地",似乎这是一片看不到任何希望的田野,其中的"变"与"不变",道出的是世事沧桑与岁月变迁."鸟窝"的出现让一切变得鲜活起来,是满目的荒凉中难掩的一线生机.丰富的情感欲说还休,恰到好处的留白使诗意越发深邃,富有质感的语言令画面立体而又清晰,闭上眼睛仿佛一切尽在眼前.
亚亚这首诗,是写当下农村凋敝的现状.很自然地想到鲁迅"故乡"的开头 -  - 时候既然是深冬;渐近故乡时,天气又阴晦了,冷风吹进船舱中,呜呜的响,从篷隙向外一望,苍黄的天底下,远近横着几个萧索的荒村,没有一些活气.我的心禁不住悲凉起来了.
亚亚本诗选取的季节,也是冬天.鲁迅用的是萧索,亚亚用的是"荒凉".诗人在本首诗里,只聚焦了两个意象 -  - "草秆"和"鸟窝".草秆,在风中枯败.显然这里存在隐喻.鸟窝,前面有四个定语 -  - 沟渠边,高高的,白杨树上,高耸的.这里的鸟窝,也有很多的象征意味.可指家,田园,家园,故乡,人类的家园和人类的归宿等等.鸟窝还在原地,与之前的"不复存在"形成对比.
随着时代的发展,农村的青壮年大都到城市打工,乡村只剩下老人和儿童,也叫留守老人和留守儿童.还有少数的老人进城,少数的儿童随着父母进城就读农民工子弟学校.乡村,也可以说"没有一些活气".农村的很多土地被承包,还有的耕地随着城市化推进逐渐变少.所以说,作者用荒凉来概括现在的田野和农村,是恰当准确的.现在的田野,早已不是过去歌曲里所吟唱的"希望的田野"了.何时可恢复"二十多年前的十里麦浪",不可推知.
就手法而言,整首诗,是简笔勾勒,属于美术的写意画,而不是繁复的工笔画,让人想到郑板桥的书斋联:"删繁就简三秋树,领异标新二月花."
马金山|读亚亚的诗"冬天的田野"的十一条:
2,看到的,听到的,想到的,统一起来.是诗的极境;
3,亚亚,本名黄亚梅.60后.湖南常德人.傲夫诗社成员;
4,亚亚的诗,语言简练生动,充满了浓厚的烟火气息,且蕴含着深刻而复杂的社会性,层次感分明,空间感十足;
5,本诗以干净的场景化描述,将冬日的田野风物,通过时光的流逝与变迁,把事物呈现得质感十足,立体感超强的现实景物,清晰明了,韵味悠长;
6,季节,是诗歌的永恒主题,而写出新意,则需要微妙的感觉与变化;
7,把记忆犹新的东西,以充满生活气息的方式呈现出来,貌似简单,实则暗藏玄机,因为这种表达,更加需要生活经历与智慧;
8,诗里行间,没有一丝情感的东西,但不同角度,不同时期的景象描述,却表达出浓郁的感觉与现实;
9,此诗既是对过往岁月的眷恋,还是一种由内而外的情感铺陈,尤其是"草杆","麦浪"和"鸟窝",这三种景物,显现出极富艺术气息浓郁的风物图景;
10,本诗给予诗人的启示:"让事物自己说话,是写好诗的技艺,也是写好诗的要诀之一";
西方音乐中有一种常见的音乐题材:田园牧歌.读这首诗,我的第一感觉这是一首中国式的"田野挽歌".
"挽歌"这个词,从现代诗的当代性上看,它似乎有些陈旧.但通读该诗后,它确确实实想表述的内容就是一首"田野挽歌".
诗歌通过对农村田野非常写实化的呈示,进而给读者展现了一种乡村生活的变迁,衰败和消融.
从心灵层面讲,它还揭示了时间的虚无和流逝.往大了看,通过一首诗的内部精神流动,它还书写了一部乡村变迁的个体"心灵史".
这首诗的标题"冬天的田野"是很传统的.但通读全诗后,又非常合理."田野"在这首诗中明显具有更深更广阔的空间性.从第一句"田野一片荒凉残存在田里"就很经典地体现了出来.
本质上讲田野和田地是两个完全不同的概念.毫无疑问,随着田地的消融,田野在作者的心灵中也是有残缺的."望乡"带来的心灵残缺,是一种生命化的绝对诗意.
这首诗最后还有一个核心句"高耸的鸟窝还在原地".这种生命化的陈述基本印证了我上面的说法.我其实更想问作者的是:鸟窝里还有鸟么?
全诗朴素,干净,完整.虽无大动作,但很好的诠释了一幅乡村心灵田园图.
正所谓:中国式田园挽歌!
伊沙推荐:我是在重译莎士比亚十四行诗时接触到一个词:衰变之美.本诗大抵写的就是这个吧?生死兴衰,属于自然规律,所以有美(诗意)可书,如同秋叶赢得人间多少诗.
况禹点评"新诗典"四面来峰"店面转租":我也一直好奇拐杖的主人去了哪里?也许是得了一副新拐杖,也许不再需要拐杖,也许主人就是寻求铺面转租的主人......这是一首以悬疑唤起爱心的诗,无论是否出于作者的初衷.也许在读解时还可以提醒我们这一点 -  - 诗中的景象发生在新冠疫情降临人间之后.
马金山|读四面来峰的诗"店面转租"的十一条:
1,让事物说出更多的东西,这是值得深入思考的一个问题;
2,对于每一位诗人的评论文字,我都将以最好状态和方式,写出最深刻而又精彩的一面,甚至于期望这些文字能够出现在每一位诗人的每一本书的封面上,既是自我勉励,还是自我要求;
3,四面来峰,本名龙剑锋,60后,江西高安市人.作品散见"新世纪诗典""磨铁读诗会"等.傲夫诗社成员.主编诗歌公众号"四面来峰不是四面来风";
4,每天都能在一些微信群里,看到四面来峰推荐出来的诗,有时候有我的诗,有时候没有,有时候我会看,有时候我不会看,但无论如何,选诗都需要花费时间和精力的,对此乐此不彼的行为表示认同,因为这也是读诗的一个过程与方式;
5,四面来峰的诗,给我最大的惊喜与感触就是诗里行间给人带来的空间感,这好像是他的拿手绝活,而这种对事物,对描述过程中关于度的把握,不只是有好的文字表达能力就可以做到的,更需要心里面对这一切的思考和节制,值得总结;
6,本诗看似简单,实则极其难写,因为写这类诗,需要去掉所有的杂念,才能够达到极具层次而又充满奇特的状态,让文字的力量自己显现出来,真实而绝妙;
7,诗中描写,首先引出一个具体的情景,然后在此基础上,缓缓打开微妙的感觉,让事物自己发声,达到一种效果,这是一种高级的写作;
8,把看到的,以细腻的笔触,将本真的场景还原出来,显现出颇有深意的气息与味道,既是口语诗写的奥秘,还是后现代诗典型的现象;
9,第四行和第五行,在细读的时候,总感觉有点绕口,如果是"一对拐杖/躺在一地甘蔗尾部中",会不会更加好呢,这权当我的个人感觉吧;
10,本诗给予诗人的启示:"把物当人来写,事实上不是一个拟人手法这么简单,而是内心的有无";
总体来讲,这是一首疫期之诗.虽然诗中没有出现疫情,但写作时间仍可以确证这是一首疫期之作.
全诗的聚焦一直向下,角度很小,从旧货市场到馄饨店,从馄饨店到门前地上,从门前地上到甘蔗,从甘蔗到甘蔗尾部,从甘蔗尾部开始指向本诗的内核,一个比喻,一个诗化的空间,即:人间拐杖.
全诗朴素悲悯,带着良善,视角很低,一直盯着活着的众生.最后一句"等了一晚,也没有等来它的主人"指向了疫期悲情的结局.
全诗深刻揭示了疫情之下,普通人的生存状态.诗有很多功能,但我以为一个诗人,当他有所选择的时候,应该首先选择向下,回到人,回到基本的人性.这是现代诗之所以存在的一个核心基础.
伊沙推荐:好一个无人之境,无我之境,仿佛脱胎于"千山鸟飞绝,万径人踪灭"的唐诗,真正的新古典主义,还是口语诗玩得好,因为口语诗心思密招数多写得活,有人想把口语诗拴死在杜二的后腚上,那是痴心妄想自误.
况禹点评"新诗典"雪也"鸟巢":树间露出的人工鸟巢,如举起的酒杯,非常出色的联想.至于是敬天,敬人类,还是敬虚无?此刻在想象力面前,都已不重要,即便有,也不过是蛇尾.
 兰象戎评雪也兄的"鸟巢":前四行以动写静,呈现出一副雪后叶落,空街孤寂现鸟巢的人文写意画卷,现代与古韵交织,顿生诗意;中四行几笔细描,工笔稀疏间,见法桐,小巢大同,诗人的静与定也入画了.尾两行一飞,画龙点睛,情感也入画了,那"客"是鸟也是人,梦里不知身是客,万物生灵都是客,且举杯迎,"你"来与不来,"我"都举杯,时代落寞,"我"有情.见空相,见禅意."鸟巢"是雪也兄的精品近作,有时代感,有古韵;有写意,有工笔.行行都是诗意,也写出了"悲欣交集"的超然物外的情怀.
马金山|读雪也的诗"鸟巢"的十一条:
2,写诗和生活一样,持续的写,好好的活,因为不写,它们就不会自己蹦出来,因为不活,写更加无从说起;
3,雪也,男,70后,江苏宿迁人.中国诗歌学会会员,江苏省作家协会会员,曾任省文艺评论家协会理事.有诗在"新世纪诗典"等平台发表.诗歌公众号"雪也飘诗"主编,傲夫诗社成员;
4,雪也的诗,以平实的生活为题材,将体验到的东西,充满温度的文字,把事物交给了充满诗意的生命之羽,情境幽深,内涵丰富;
5,本诗以极妙的形式,描绘出冬之雪境,且将事物与人之间达成高度一致,将诗意拓展到一种独特而自然的佳境,饱满且辽阔;
6,前一节,作者以白描式的手法,将目睹到的景象,一一呈现出来,既有季节的变迁,还有现实的事物,暗含着自然与人的关系;
7,后一节,由一个举杯的动作,表现出某种身体行为和内心活动,最后一行,则给人以无限的联想空间,尤其是与前一节,构成了某种复杂与微妙的情感融合和内在联系;
8,写出第一节不难,但是写出第二节却不易,这需要诗神的眷顾,且把它完美地呈现出来了,这是一种能力,还是一种境界;
9,本诗好,还好在干净,而至境;
10,本诗给予诗人的启示:"以简单的心境去写,就会达到真正的极境";
11,画面之诗,现场之诗,极境之诗.
古典诗境,在当代都市事实物象上的口语再现!
口语诗,或者说这首基于事实语言陈述感觉的诗,完美诠释了古典主义的情境感!
这首诗真的带来一个很好的启示!
我们完全可以用现代通用语言,生活化的语言,即口语来诠释当代的"唐诗意境".
后两句的类古典手法,不但没有突兀,反而还升华了.
拟人化的情感递进,把鸟巢的诗性空间从基础动物拉到了高等动物 -  - 人.
情感空间一下子变得十分开阔.甚至暗含一种浓郁的都市孤独感!
伊沙推荐:诗可以说不,也可以说是.一部分人知道后者,不知前者;一部分人知道前者,又忘了后者.有人会说,这是一个和尚,做了他该做的,不,我把他看作人,做了便值得说是.
况禹点评"新诗典"马亚坤"寺外":前五行是传统禅诗意境,后四行一加入,就成了现代诗 - 有厚度的当代禅悟 - 人间诗里的佳作.
黎雪梅读"新世纪诗典"之马亚坤"寺外":质朴从容的语言勾勒出意境清幽的佛门之景.从老和尚熟门熟路喂养流浪狗并顺手做好保洁的一系列动作,可以看出这不是他第一次这么做.普通人遇见流浪狗都会伸出援助之手,更何况是慈悲为怀的出家之人,这个自不必多说.重要的是,诗人不是简单地将所见仅仅去呈现,而是通过个体的感悟去透视某种现实的物象和宗教,历史的文化形态,亦增强了关于人情人性方面的张力,在这人情凉薄的世间透出阵阵暖意.
 马金山|读马亚坤的诗"寺外"的十一条:
1,诗不在壮观的景象中,而在朴实的生活里;
2,对世间万物,怀有一颗悲悯之心,是做好人,写好诗的重要品质;
3,马亚坤,青年古琴家,诗人.1986年生于江苏邳州.2008年开始文学写作,2012年开始诗歌写作.著有诗集"古风操".现居上海;
4,马亚坤的诗,善于从身边的事物,呈现出事实中的诗意,尤其是对看见的和经历过的,能够写得细致而又通透,这是诗的味道,也是诗的奥妙;
5,本诗以描述场景化的手法,简洁明快的方式,呈现出饱含人性的一面,而发生的地点亦颇显质感,达到一种极地之境;
6,诗里行间的情境进入感极佳,既是电影画面镜头式的纵深,还是通往禅心之道的一种境界,巧妙融合,自然天成;
7,不得不说,诗中每一行里,所运用的动词,生动形象,绝妙搭配,三种景致,通往现场,直面生活,还人以心;
8,一种表象,数个动作,朴实无华之间,已透出现实与本质,意境深远,内涵丰富;
10,本诗给予诗人的启示:"发现是一种能力,而写出来则是一种实力";
0121况禹点评"新诗典"周芳如"父亲睡在我的床上":父女情也是亲情诗中极常见,又极不易写好的.本诗没有过多沉溺于情感的宣泄,而是从具体的器物入手,揭开成长与人生的大幕,回看岁月沉淀下的亲情.落笔克制,信息饱满.
这首诗,是亲情诗,写父爱,很感人.全诗十三行,可分为三小节.前两句,是第一小节,是具体阐释题目,是出嫁后,"父亲"到了我的房间,在我的床上睡了.第3到第9句,是第二小节,也是全诗最突出的中心部分.三个场景,三个细节,但都是作者的想象.虽是想象,但比事实更动人,更真实.因为遇人不淑,因为离婚,因为病痛,那么作为父亲,一定会泪湿枕头,一定会笑了又哭,一定会叹气到天明,因为父女心心相通.第三节,就是余下四行,宕开一笔,写"我"的一个小细节.那就是,"我"偶尔回家,每次都会到我曾经的房间,"他"现在的房间,什么也不做,就是"静静坐一会儿".这也是一种留白吧,这个房间也是父女心心相通的空间所在,也是父女之情的明证,也是全诗第二节想象的落脚之处.正如伊沙先生所言,本诗的确是很高级的一种写法.遂想到白居易的那首诗"邯郸冬至夜思家"最后两句"想得家中夜深坐,还应说着远行人.和本诗的主要手法,大体是一致的.
 黎雪梅读"新世纪诗典"之周芳如"父亲睡在我的床上": 没有一个大词,没用一句比喻,却将父女之情写到了极致,亦不乏内心的自省与审视,让人深受感染.这样的深情不需任何夸张的言辞,父女之间这一言一行便足以说明一切.诗人直面情感,直面生活的勇气,亦为本诗增色不少.一张小小的床,是身心栖息之地,是诗人与生命的约定,更是两代人之间情感的载体,读完禁不住泪眼婆娑.
 马金山|读周芳如的诗"父亲睡在我的床上"的十一条:
1,在阳光下,把看见的,体验到的,黑暗的部分,写出来,你不会想到吧!它们也会闪闪发光;
2,我的一首写孩子跳楼的诗,有人是这样评论的,"好扎心,不提倡写这样的诗".这是写社会现象的,写他人的,如果写自己的,会怎么样呢?
3,周芳如,生于1979年,广东茂名人.有诗作入选"新世纪诗典"等选本.有诗作被译成韩语,英语,德语等语种;
4,第一次见到周芳如,是在深圳,不过具体的时间忘记了.第二次,是去年六月,绵阳诗会,前后两次的感觉,可以说是大相径庭,或许,这与其接触"新诗典"有关,这充分体现了一个平台的伟大和重要;
5,周芳如的诗,敢于直面自己的内心,敢于直面自己的生活,敢于直面自己的情感,敢于直面自己的身体,敢于直面自己的人生,而这一切,于口语诗人来说,就是一种能力,就是一种先锋性;
6,本诗通过对"睡在我的床上"的父亲,关于"我"所遭受到的人生境遇,以干净而细腻的语言,呈现出震撼人心的父女情状,沉重而痛切;
7,诗一开头,即直铺真实的生活,将个人的经历还原本貌,不带任何的形容词藻,却已抵达了现场,透彻,质感;
8,诗里行间,因为"要嫁","离婚"和"曾经的病",三种重大的人生经历,来诠释人世的无常和残酷,直击现实,痛击人心;
9,诗的结尾,仍然以直击现场的冷笔触,回到了具有强大诗核的部分,没有一丝情感的东西,却已让人泪目,这就是文字真实的魔力;
伊沙推荐:对于一位诗人来说,恐怕难有一生的平台,但会有一个阶段相对稳定的平台一一在过去11年间,对于中国最优秀的现代诗人来说,"新世纪诗典"正是这样一个存在.毫无疑问,茗芝是本典土生土长的00后诗人的重要代表,她成长得很好:创作,学习两不误,以自己的节奏在前行,我当然希望年轻有为的诗人为本典添砖加瓦,但我更希望他们的人生充满规划整盘皆赢,天知我用心良苦!
况禹点评"新诗典"茗芝"农药":一首思维横向跳跃的少见佳作,从农药杀虫,到人在无奈绝望下求助于农药来解脱,呈现出的视野跨度极广,崭新且凝重的诗意,也由此而形成.
 黎雪梅读"新世纪诗典"之茗芝"农药":世上很多事物就像一把双刃剑,既有有利的一面,也有不利的一面,这便是事物的两面性.小诗人茗芝以自己洞察世界的双眼,对社会初心不改地关注,准确而又敏锐地捕捉到了农药既能"带走/农作物的病虫害",又能夺去"对生活绝望的/妇女的生命"这一事实,加之先扬后抑的写法,尽现生活的残酷与辛酸,诗虽小却如投进湖中的石子,一样会激起阵阵涟漪,令人心绪久久不能平静.
马金山|读茗芝的诗"农药"的十一条:
1,诗是诗人最好的代言;
2,很多时候,把诗写出来,就是人类最大的悲悯之心和关切之情;
4,2016年2月,在珠海参加完伊沙的诗歌活动,送江湖海兄回惠州,首次见到其女茗芝,给我的印象非常深刻,她不仅文静礼貌,而且大方得体,还对小动物极有爱心,眼睛里充满了光.祝福茗芝,祝福她们一家;
5,当时,送给我的诗集"茗芝诗歌",仍然在我的书架最显眼的位置,经常取下来翻看,依然会给我无限的惊喜和意外,这就是好诗的魅力所在;
6,初读本诗,让人膛目结舌,只要有过农村生活经历的人,都会颇有感触,尤其是萦绕耳边的"毒药",即诗中的"农药",以及一个骷髅头图案,不由让人心颤;
7,本诗并不因为其短,而否定是一首大诗,其中所揭示出来的社会性问题和人类的命运,以及一部分特殊群体,在进入小康社会的21世纪的今天,仍然需要关注与重视,或许,这也是该文本的重大意义;
8,诗的前半节,对病虫害一笔带过,而后半节,关乎生命的部分,诗人则深入细致的描述,形成了极大的反差,诗意的东西自然的,真实而残酷的,悲惨的,现实的社会现象,倾泄而出;
9,而诗人把它们写出来了,且写得深刻有力,很多时候,用诗的方式写出来,即是一种关怀.本诗做到了,而且做得非常好;
10,本诗给予诗人的启示:"发现与呈现的统一,必将成就出好文本";
邢昊诗观:新诗典诗人,都是冒着枪林弹雨,一仗一仗打过来的.每次新诗典诗会,诗人们都在憋足力气拼杀.有的人一炮打响,有的人打出一颗哑弹,有的人子弹打光了,战争如此惨烈.我可以给你撂句狠话:新诗典就是一个残酷的战场.
伊沙推荐:此诗显示的是立场,不是两种风格之间的抉择,而是对流行诗歌说不.海子也可怜,用死亡换来了流行,在其生前,与流行毫不沾边,在诗歌界也是辨识度很低的存在,在泛第三代中,属于二流甚至三流.祝贺邢昊,终于修成正果:荣获今届李白奖特别奖.
况禹点评"新诗典"邢昊"黄山火车站一段慢行道上":本诗极棒,写出了中国文学(不止是诗歌)特有的一个症候 -  - 错爱!海子死在山海关,跑到黄山的铁轨去怀念,显然是哭错坟了.
海子生于1964年,要是活到今天,已经接近花甲.而时光如果倒转,诗中的"大龄女诗人"恐怕多数会跟"糊涂的四姐妹"一个年龄段.我一直觉得海子弃世与诗歌的关系有限,情欲得不到宣泄,倒可能关系更大一点.而那时,正值青春的大龄女诗人们恐怕正忙着崇拜国刊编辑或大小文坛干部呢.本诗很好地揭示出了生活对艺术充满反讽的一面.
邢昊:刚获李白诗歌奖特别奖,今天又迎来我的入典日,可以说是双喜临门.感谢感激感恩"新世纪诗典"!从诗江湖,太行诗人节的典前时代,到新诗典时代;从我的第一首诗作"囚"入典,到第二十六次入典.我走的坎坎坷坷.每个新诗典诗人,都在憋足力气,拿出自己最好的诗作拼杀."战争"如此惨烈,我当继续"备战"!你说也真就奇了怪啦,我家很久未开的蝴蝶兰,今天它居然就开了!
马金山|读邢昊的诗"黄山火车站一段慢行道上"的十一条:
1,一首诗,能用十二行的,坚决不用十三行;
2,一首诗,如果有很多种解读性,毫无疑问,那一定是一首好诗;
4,在我的印象中,即使不是诗歌圈里的人,都对海子非常的熟悉,甚至对海子的人生始末了如指掌,这些道出了文化圈里的一种奇怪现象,即对于某些人来说,其价值在诗之外;
5,邢昊的诗,言简意赅,生动鲜活,视角独特,充满生活的质感和层次感,且不失批判主义精神,构成了"邢昊式"的写作风格;
6,本诗仍然是诗人一贯的风格,干脆直接的表达方式,将生活中最具特点的东西,以白描的手法,细致入微地把看见的,生动而又简洁明快地呈现出来了,诙谐有趣,立场鲜明;
7,诗一开头,即以一种在场的形式,将目睹到的,以镜头式的方式进行细致入微的描述,而这一情景不仅产生了强烈的喜剧效果,还流露出极为悲情的感觉,让人觉得痛切而莫名;
8,尤其是四个排比句,四种场景,所表现出来的那种崇拜和入迷,透露出已经深入骨髓的状态,无不让人叹息;
9,诗的结尾,更加惊心动魄,竟然在铁轨上劝不走,涉不涉及到违法暂且不论,至少已将海子的诗和死的那部分深入到了自己的灵魂深处,的确恐怖而荒谬;
10,本诗给予诗人的启示:"对事物有力的揭示,既需要心里面有,更需要有效的描述与呈现";
"新诗典"小档案:1988年9月16日生于陕西省商洛市山阳县.自16岁写作至今.自我爆料:我以前户口上的名字叫左长盼,小名盼盼.诗观:有人为"新诗典"写作,有人为"好诗"写作,有人为"经典"写作,有人为"冒犯"写作,我为"挑战上帝"写作.
伊沙推荐语:左右在北京鲁院高研班学习三个月,避开了长安封城之困,他所在之小区属于高风险的重灾区,他这种单身独居听力不便者注定会受困,我对老G说:这是此人长期以来与人为善积德行善修来的一一我现在更加确信这一点.本诗所写之逼真细节,似乎是封城中某一事件的确凿证据:超市里所买鸡蛋是沾鸡屎的!史失,可以求诸诗一一当然,也只有后口语诗可以求.
况禹点评"新诗典"左右"挑鸡蛋":听说过有类似的挑选法.还有一种说法是,沾血的更好(大约属于鸡的头胎).不过管它呢,大疫情之下,有鸡蛋可买,能自由地买,便是幸运,便值得庆贺.能写出挑鸡蛋的诗(其实是写对"她"的在意),更值得高兴.
黎雪梅读"新世纪诗典"之左右"挑鸡蛋":俗话说"听人劝,吃饱饭",纵使心里有所怀疑,有一千个不愿意,事到临头时仍会犯嘀咕之后还是听从别人当初的建议,因为不愿怀疑别人的好心,更何况是他人多年生活经验的总结,至少对自己没有什么损害,姑且听之信之吧.本诗写得诙谐俏皮,无奈又苦涩,满是喜感和画面感,读完许久眼前那一袋"沾满屎的鸡蛋"仿佛还在眼前晃动.
诗里写到的生活经验,"专挑带屎的鸡蛋下手",每个人或许都曾有过,尽管完全照着经验去做的少之又少,顶多偶尔为之.但作为一首诗这样抓住不放去写却是非常具有典型性的,给人以深意和启迪.口语诗某种意义上就是无畏的苍蝇,专挑生活中有缝的蛋去盯.这首诗盯的是鸡蛋,写出的是万象.
 马金山|读左右的诗"挑鸡蛋"的十一条:
1,细节就是诗的咽喉;
2,在评一首好诗时,我总会花很长的时间,去不断的完善或者补充已经写出来的,也像是在写一首诗,直到自己满意了为止;
3,左右,1988年9月16日生于陕西省商洛市山阳县.自16岁写作至今.曾参加"诗刊"第32届青春诗会,出版作品集"命"等十部,编有诗歌绘本"孩子都是天生的诗人"等.现居西安;
4,每一次和左右见面,都会聊到诗歌,都会有所启发,这是一件非常愉快的事情,因为他能够看见很多人看见了,却进不到心里的东西,不得不说,这就是一种能力;
5,我一直在关注着左右的写作,尤其是他近期的三个月在北京鲁院学习,看到其对自己的以往已经被人认可,且已然成为经典的诗歌作品,进行再次修改,有的仅仅是断行的改变,有的仅仅是三两字的修改,但是,这种对诗歌态度的严谨态度和观念,值得大加赞赏与学习;
6,左右的诗,敢于直面自己的身体与内心深处,在其细腻入微,干净利落的诗行里,能够让人感受到其真实,纯粹的生活与精神世界,这是一种宝贵的财富,呈现在诗歌作品里,还是一种境界;
7,本诗看似是在描述诗人所经历的,事实上是在以细微的动静,对现实生活的一种有效的挖掘,以及对不同角度的人的内心探究,极具生活化,且饱含情感的浓度和事物的呈现力度;
8,诗中的挑鸡蛋细节,在平实的语言中,凸显生活的质感,不仅场景明澈,而且激起读者丰富的思想与想象,还有诗人对生活的态度;
9,除了以上的阐述之外,本诗还让我联想到社会的发展与变化,尤其是现实世界的巨变,以及农村人与城里人的观念和思维方式的差异,也是一种文化的不同;
10,本诗给予诗人的启示:"把想要表达的,表达清楚,对于口语诗人来说,至关重要";
伊沙推荐:初选毕的心声:此诗从体形看,就是好诗.喊一万声女权,不如写这么一首好诗!如此之佳作,此次未入半月前二的原因在于:在典史上,在多年前,梅花驿写过一首同类型的佳作.
0117况禹点评"新诗典"沈浩波"袁氏":家中老奶奶,有姓无名,以"氏"当"名".这好像也是现当代文学中的一个母题了.而惟其关于家人,每一次进入文学,都会带给读者不一样的贴身之疼.传统之可怕,绵延,并没有因当年"狂人日记"的疾呼而戛然终止.这恐怕是比"女权"概念更大,更发人深省的话题.我不知道"袁氏"会不会是该母题下诞生的最后一首名篇,希望是吧.毕竟,我们希望自己的土地,多少能再进化一些,哪怕是一小点.
袁氏,一个姓袁男人的女人,本不是名字,但奶奶当成了自己的名字,一方面是因为识字不多,更深层次的原因往往是在那个男尊女卑的年代里,女人往往是男人的附庸,本应有的名字也淡化不提,只称为某氏,比如这首诗里的"袁氏".尽管这两个字在奶奶的识字里,"笔画最多/最难写的",但她依然"一笔一划/写得很好看",这个细节加深了命运的景深,亦可看作一种情感的流露.
马金山|读沈浩波的诗"袁氏"的十一条:
1,诗是万物的肉身;
2,写好一首诗,与用不用力无关,和是否写出了事物本身的内涵有关;
4,才气,是沈浩波给我的最深刻的印象.在他的身上,才,不只是诗,还在于强大的感染力与表现力;而气,则主要表现在他的精气神与气场,每每让人感到活力满满,激情四射;
5,沈浩波的诗,先锋,厚实,温情,而且层次分明,逻辑性强,能够把平实的事物写得通透自然而又明澈,且不乏极强的探索精神,给人以强烈的震撼力与生命感;
6,本诗以记录的方式,将存留于记忆与内心深处的故事,以个人化的表达,干净的语言,把一个时代女性的社会地位和教育背景展现无疑,而其中所揭示出来的东西,即为史;
7,对于一个人来说,名字的重要性,不言而喻,直接影响到一个人的一生,而本诗正是以文字的载体,很好地记录了下来,并构成一个时代独具特色的中国姓名史;
8,诗中微妙的细节,在于诗人以问的方式,来寻求心中所想要的答案,而不识几个字的奶奶未回一言,则以写出的"袁氏"二字作为回应,既是一种情感交流,还是一种独特的表达;
9,本诗给我了巨大的共鸣,因为我也有过类似的经历,虽然情节不同,但是足以震撼到我;
10,本诗给予诗人的启示:"把萦绕在心中的记忆,以个体的语言,细致地把它们记录下来,那可能就是最好的诗";
"新诗典"小档案:图雅,生于1964年,居天津.诗人.绘画,摄影,音乐爱好者.国际跨界诗人沙龙创立者."新世纪诗典"第四届评论奖获得者,第十届文化奖获得者."新世纪诗典"(2011 - 2021)新世纪中文诗歌百大诗星,十大60后诗人,中国十大女诗人之一.2017年在韩国获得亚洲诗人奖.2020年获得"2020中国天津摄影周"优秀奖.现为"新世纪诗典"活动策划,主持过四场百人大型云诗会.代表作:"母亲在我腹中".
伊沙推荐:在总推荐数相等的情况下,半月冠亚军的数量积分决出了今届李白诗歌奖金银诗奖,图雅两个冠军积4分,韩敬源无此纪录得0分,图金韩银.现在,图雅又可加1分,本诗在一月下半月推荐诗中当居亚军.图雅的诗自带尖锐,自背悬崖,是典型的现代主义属性,常进半月前二及现场诗会前三,不是新闻,恭喜她苦修十载终于修成正果,拿下金奖!
全诗六个小节,讲述的是和亲人或爱人之间语言的交流.前两节,是我和他的交流.他,或是"我"的爱人.我和他说,我的身体不舒服,我在单位被人欺负.我其实需要的是一种安慰,或是一种心理的倾诉.但是,语言如球撞击了墙壁,被反弹了回来.他说,人吃五谷杂粮,哪有不生病.他说,先要检查自己.于是我不再和他诉说.
第三节,是母亲向我述说,她的身体不舒服.第四节,是妹妹讲述她婚姻里的委屈.我就用他的回答,来分别回复母亲和妹妹.他们也不再向我诉说.
第五节,是我的自省或反省.人同此心,心同此理.我曾经感受过失望和绝望,也就能够完全理解母亲和妹妹的失望和绝望.进一步坦陈,我只能冷漠.
最后一节,呼应前两节,也是画了一个圆,"于是我原谅了他".亲人之间,是不设防的,所以也是最容易受伤害的.
本诗,就是触及亲人或爱人之间的交流,说的都是一竿子到底的话,说的都是最容易伤害人的话.如果是朋友之间有如此的询问,一定会有语言的理解和安慰,虽然可能是敷衍,虽然可能是虚以委蛇,但亲人之间却忽略了.还好,毕竟是爱人,毕竟是亲人,血浓于水,"真"是爱,"冷漠"也是爱.
图雅触及的是一个哲学命题 -  - 孤独.你的孤独,还要你自己承受,连爱人亲人也无能为力.余华在"在细雨中呼喊"中写道:"我不再装模作样地拥有很多朋友,而是回到孤单之中,我们以前如此期盼外界的认可,最后却发现,世界是自己的,与他人无关."家庭里的日常生活,就这么平淡,平淡得近乎冷漠.明白这个道理后,诗人选择了 -  - 体谅对方.有这样的体谅,进一步的爱,才有可能.
 黎雪梅读"新世纪诗典"之图雅"不说了":读完"心有戚戚焉".我们很多人都是如此,把最好的脾气和最大的耐心都给了别人,对自己的身边人就只剩下冷漠和无情,而我们自己却浑然不知.家本来应该是最安全的地方,可以用温暖来包容你所有的不幸,你还能安心地卸下所有伪装.然而有时亲人之间彼此传递的不是爱和关怀,而是失望和绝望,冷漠的话语就像锋利的刀刃,将感情一点点地消磨殆尽.感觉说什么都毫无用处,只能徒增伤感,还不如"不说了".本诗为我们呈现出当代人家庭与亲情所面临的困境,人性的复杂与弱点,典型性与代表性兼具,能引起很多人的共鸣与反思,可谓功莫大焉.
马金山|读图雅的诗"不说了"的十一条:
1,文学充满意外,这是作品最具价值的东西;
2,写作是生活的再现与解构,还是内心的又一次激荡和建设;
3,图雅,生于1964年,居天津.诗人.绘画,摄影,音乐爱好者.国际跨界诗人沙龙创立者."新世纪诗典"第四届评论奖获得者,第十届文化奖获得者."新世纪诗典"(2011 - 2021)新世纪中文诗歌百大诗星,十大60后诗人,中国十大女诗人之一.2017年在韩国获得亚洲诗人奖.2020年获得"2020中国天津摄影周"优秀奖.现为"新世纪诗典"活动策划,主持过四场百人大型云诗会.代表作:"母亲在我腹中";
4,首先,祝贺图雅荣获2021年度李白诗歌奖金诗奖,同一天推荐其诗,也是另外一种形式的肯定与褒奖;
5,图雅的诗,锋利,真实而又深刻,在此基础上,以尖锐的声音,阐释着个体的生命与现实生活,敢于写出自己内心的东西,这些恰恰正是写好诗的重要部分;
6,本诗的结构严谨,层次分明,在日常生活中常见,尤其具有代表性的问题的一问一答之间,既形成了鲜明的特点,又还原了当代家庭本身的生活面貌;
7,诗中所阐释的话题,是一种亲人之间的相处与关系,而这些具体而日常的内容,其本身就带有一种独特而真实的存在,不仅仅是一种体验与心境,还是一种自省和成长;
8,尤其是个体的生活感受,到收获的反馈,再将反馈的东西转达出去,是因果循环,也是人生百味,给人以共鸣的同时,表现出一种个人的态度;
9,敢于直面自己的生活,事实上就是最重要,而且最好的写作表达方式与能力;
10,本诗给予诗人的启示:"于写作者而言,把生活中自己的遭遇写岀来,本身就是一种能力";
Li Yan
Für Mutter wär es das Höchste gewesen.
"新诗典"小档案:李岩,1960年农历七月十四生于陕北佳县白云山二姨家,米脂县人,1983年陕西师大中文系毕业.长期在陕西榆林文联工作,前西安"创世纪"杂志编辑部主任,原地方读物"陕北杂志"主编(副乡级),纯文学美术民刊"沙漠之花""沙漠之花副刊"主编,已退休.诗人,编辑,美术爱好者.非各级作协,美协会员,无党派."新世纪诗典"新世纪中文诗歌百大诗星,"新世纪诗典"常青藤诗人.
 伊沙推荐:李岩呆在陕北,非要转型为口语诗人,转着转着便转成了更有口语意味的纯口语诗人.昨日我在上"现代诗写作"云课时说:写口语诗,一要心思活泼,二要用语灵活,最忌机械,呆板,认死理儿.如今的李岩,正是正面的例子,当获一月下半月冠军.
 况禹点评"新诗典"李岩"我至今还没有出家也不遗憾":汉语的现代诗不是从天上掉下来的,和之前岁月的的其他诗一样,它也是从泥土挣扎出来的,所以它自带了一种纠结的土腥,以及先天复调的后现代属性(当然只是对自觉者而言).老李这首诗,活生生地反映出了这一复杂.
湘莲子: 简直就是我母亲!
马金山|读李岩的诗"我至今还没有出家也不遗憾"的十一条:
1,诗神在每一个诗人的心中;
2,诗无定法,唯有写,才是一切的可能;
3,李岩,1960年农历七月十四生于陕北佳县白云山二姨家,1983年陕西师大中文系毕业.长期在陕西榆林文联工作,前西安"创世纪"杂志编辑部主任,原地方读物"陕北杂志"主编(副乡级),纯文学美术民刊"沙漠之花""沙漠之花副刊"主编,已退休;
4,去年六月,绵阳诗会,在首场的欢迎晚宴上,李岩老兄坐在我的右边,虽是第一次见面,但仍然能够感受诗人之间的简单与纯粹,其言语不多,但每碰一杯酒,就有一杯的滋味与美好;
5,李岩的诗,充满人生的感觉与地方性文化底蕴,在一行行的文字里,蕴藏着无限耐磨的东西,凸显事物的质感和诗意的质朴;
6,本诗以诚实的语言,自然的生活状态,在朴实而真切的体验里,构成极具现代气息和两代人不同的信仰观,有对比,有排比,还有难以言说的东西;
7,诗一开头,即以时间刻度来叙述自己的人生经历,且将每一种内心世界里的东西描写得真真切切,并由此道出一种真相,是"我"的,也是现象的;
8,诗中可贵之处在于真实,既是对个人经历的再现,还是对那个时代的生活状态,以及复杂信仰的有力揭示,纯彻,活性;
9,而题目,也是一首诗,且是诗较为重要的一部分,因为其表达的不仅仅是一种,或者两种状态,更是多种内涵的搭配与融合;
10,本诗给予诗人的启示:"经历和记忆于写作而言,就是一座座宝矿";
 伊沙推荐:以诗观诗,并不好写,须见才华,须见功力.一位00后"新人"却写得如此之好,口语携带意象,意象用得精妙.00后大部队来了,以往所见不过是小部分早熟者.
 况禹点评"新诗典"许梓璞"喂养,与榨取诗歌":一个人认真写诗,终归会在每个人生阶段不停地追问诗歌与自身的内涵,答案每次都未必一样,但不重要.重要的是你的追问,你面向自己的冥思.
黎雪梅读"新世纪诗典"之许梓璞"喂养,与榨取诗歌":一段令诗人难忘的回忆,引出一个关于诗歌的有趣话题:"琢磨诗艺"这件事到底和谁有关?和"门外汉"无关吗?诗中没有直接给出答案,而是从自身的生活经验出发,婉转地告诉我们诗歌是需要像"驴拉磨"那样付出时间和耐心;又要像"喂养那头黑象"那样,"终日榨取自身"且要"尽力静心",也许才可以水到渠成,令诗艺精进,尽管如此仍不乏些许的苦涩.叙述上口语与意象有机结合并相互浸润,自然而巧妙,提高了诗歌的可读性和趣味性;诗歌给人带来的有益的思考,发散思维的同时也使诗歌的张力得到了加强.
如果按住作者名字,以我以前的阅读经验,这种澄明的表达,含混的语调,巧妙的切换,说这是一首外国诗人比如自白派诗人写的诗也不奇怪,国人一般极少如此书写,但这就是国人而且是年轻人写的一首现代诗,显得从容不迫,真的如诗中所说"那推动石磨/的技艺/愈发纯熟".零零后,才二十出头,写诗两年,写出这样延绵推进之诗,意象生殖能力惊人,的确令人刮目相看.
马金山|读许梓璞的诗"喂养,与榨取诗歌"的十一条:
1,对于写作者而言,热爱是最好的老师;
2,现代诗的写作理念,不仅仅是情感的表达,还是思想与思维能力的体现;
3,徐承志,本名许梓璞,广东潮汕人,2000年生,写诗两年半;
4,在读许梓璞的诗之前,我先搜索了一下许梓璞,和想象的一样,一无所获,也好,今天这首诗将构成了我对许梓璞的印象;
5,读完诗,再看简介里许梓璞的年龄,很难得,也很意外,这么年轻的诗人,写出了如此深刻而复杂的诗,且如此的老道,无不叫人动容;
6,作者通过个人的经历和感受,以极富感染力的语言,把生活与诗歌紧密地联系起来,构成了鲜活而丰富的写作观念,引发人们对诗的思考;
7,诗中的细节和词汇的运用,极为耐品,相互之间的事物和诗性的碰撞切换自如,巧妙而自然融合,这是一种高级的体验与写作风格;
8,诗题即饱含深意,既有传统的生活状态,还蕴含着无限的可能性,这就是成熟写作者的表现;
9,本诗既含浑,生动而又深彻,自成一格,诗人可以坚定地写下去,按照自己内心的想法,就是写出好诗的基础;
10,本诗给予诗人的启示:"诗歌的表现形式,不只一种";
伊沙推荐语:佛系反讽诗,在"新诗典"形成了一大现象.金斯堡说,写你看到的,别写你想到的一一做到这一点,可真不容易,譬如我此刻被封城在家,我看到的并不比你更多,我通过"听说"写诗写日记写网文,对你就是欺骗,而你以为我在现场,特别好骗.
 况禹点评"新诗典"王科峰"杀生":一半儿守约,一半儿从俗.貌似茅盾的东西,构成了某种幽默性,这后面隐现的,当然是人的复杂.
 黎雪梅读"新世纪诗典"之王科峰"杀生":不忍杀生,却偏偏要杀鸡;不想见血,却偏偏要放血.人性便是如此地复杂与矛盾.国人是讲究孝道的,人们把祭祖也看作是尽孝,来表达怀念与追思.各地祭祖的以方式也不尽相同.有些地方祭祖要杀生,有些地方却不杀生.一般来说信佛的人信因果,所以不会杀生祭祖,在他们看来祭拜祖先而杀生是非常大的罪业,通常会奉上瓜果,香花,或诵经,吃斋念佛之类.诗人作为一个忠实的记录者,只是将眼前之景加以呈现,就已充满"事实的诗意",而其中宗教,传统,以及丰富内涵的叠加,又无形之中增强了反讽的力度和诗歌的张力.
这依然是一首表现中国人特性的诗.实用主义往往导致功利性和机会主义,而与真正的信仰无关,这也就有了左手转菩提不想见血,右手却很诚实很熟练地拿刀给鸡放血,两者并行不悖.当然你理解成这是中国人的智慧也行,但这种智慧有时是要付出极高代价的,从杀鸡这件事上看得还不明显,但一脉相承.
 马金山|读王科峰的诗"杀生"的十一条:
1,写到一个字不多,一个字也不少,是一门高难度的技艺;
2,写作,对事物的描写越具体,就越容易震撼心灵,直抵灵魂;
3,王科峰,90后,出生于浙江省诸暨市,入选浙江省"新荷计划"人才库,浙江文学院青年作家诸暨班学员,绍兴市作家协会会员,曾获浣纱文学奖;
4,本诗作者年龄不大,却写得如此老道,不只是一个好字可以概括的,因为诗里面流溢出来的东西,太过真实和强大了;
5,本诗通过祭祖,引出了一个新的话题,并将本真的东西原原本本地呈现出来,其中还隐含着幽默风趣的意味,甚至于只可意会,且滋味幽长;
6,两种文化,两种表达,或者两种不同事物的反差,必定会成为诗意的人生,并道出真实的生活状态和人性话题;
7,此诗很好,好在诗人没有一丝杂念,只是把所看见的事物,一一细细道来,让它们自己发声;
8,诗的标题,也极其的够劲,不是信仰,也不是杀鸡,而是杀生,将诗的空间完美地展现出来了,这是实力诗人当有的表现;
9,在此必须补充一行,那就是,每一行诗里,都有至少一个动词,在发光;
10,本诗给予诗人的启示:"在简约的诗行里,的,地,得,尽可能的慎用";
"新诗典"小档案:后乞,1995年生于唐山,毕业于四川大学.诗人,编辑.现居北京.作品刊登于多个网络平台.
伊沙推荐:一次大的灾难,对于当事者及其后代的影响有多大?大学时代,我认识一位体育系的同学,对于毕业分配,只有一个要求:打死不回原籍唐山,最终如愿分到首钢附中教体育(首钢后来是否又搬到了唐山?).这位同学生于1964年,唐山大地震中亲眼目睹了全家的死亡.后乞是生于1995年的唐山的孩子,完全没有经历那次灾难,但通过本诗你可以看出其心理的阴影.诗如一面幽幽的镜子,照出岁月照出山河照出人心.
 况禹点评"新诗典"后乞"世纪之交的唐山":此诗来得及时.刚才在等候核酸的队列里还听家长们提及,这两年学童们的不易.灾难留给人的伤痛和震撼是很难挥之而去的.津京唐大地震在我的记忆里始终是清晰的,那些残垣断壁,临建棚,人们为两根柳杆一捆油毡几罗秫秸秆奔忙的情景......不时会随意识的流动浮出岁月的水面.它们一方面承载着我们的亲情与怀念.一方面又构成了我们坚强面对日后灾变的经验和精神支撑.(写于等候本市全员核酸检测的队列.)
 黎雪梅读"新世纪诗典"之后乞"世纪之交的唐山":提起唐山人们会自然而然和"大地震"三个字联想到一块儿,因为当年那场突如其来的灾难带给人们的惨痛记忆可以称得上刻骨铭心.俗话说:"一朝被蛇咬十年怕井绳",灾难留给人的阴影往往影响其一生,甚至几代人.本诗给人们呈现的就是"震后二十多年",也就是世纪之交的唐山的真实写照,地震带给人们的阴霾还未完全散去,幸存的人犹如惊弓之鸟,随时要做好逃生的准备.虽是童年的记忆,却无比清晰而深刻;这样的记录是个人史重要的组成部分,也是构成民族史与国家史的不可或缺的内容.
伊沙推荐: 两大元素聚合在一起,令本诗达到一种至高的纯度,产生了奇特的魅力,那便是:上世纪80年代特有的清洁之气+一位口语诗老战士的历尽沧桑.本诗在一月上半月推荐诗中当居亚军.
 马金山读"新世纪诗典"诗的十一条(2021年12月合辑)
伊沙:仿佛日片或韩片的调调儿,现实残酷的调调儿,说明的是中国文艺的差距,以及中国诗歌(主要是口语诗)之入时.如第一闲人般在"新诗典"崛起的60后诗人,大大强化了60后诗人队伍,无代可与之争峰.
况禹点评"新诗典"第一闲人"探监路上":确是有如日韩等邻国的电影,不过毫无疑问,同胞们拍不出来,准确说自打杨德昌时代过去后,中文电影这方面仅有的基因就褪掉了.但是不要紧,中文现代诗 -  - 口语诗,为当代艺术补上了这个空缺.
"新诗典"小档案:第一闲人,男,1964年生人,本名吴宁洲,当过兵打过仗,做过公务员.办了提前退休 ,或游泳或云游.喜欢写点东西.
黎雪梅读"新世纪诗典"之第一闲人"探监路上":虽说世上的道路千万条,唯独这"探监之路"最凄苦最漫长.一如诗中所写那位妇女的弟弟:"他神经病杀人没死/我们家却死了",患精神病的弟弟杀了人判死缓,害得一家人终年奔波在探监的路上,直至家破人亡.这不是小说中的情节,类似的家庭悲剧也许我们身边每天都在上演,这也是个人的悲剧和伦理的悲剧.最后"我"的那句"当时判死刑也许更好",终于没有说出来,这种欲言又止的情态恰是"我"复杂心理的一种表现,也代表了很多人的心声.明白流畅的叙述语言没有丝毫炫技的成分,却能于无形之中深入人心,而其深刻的社会意义应是诗人无心的赋予.
这是一首叙事诗.地点在候车室,主要人物是一位妇女,主要内容是这位妇女的诉说.这位妇女,到底认识"我"吗?我看未必.要么是她认错人了,要么是她太痛苦了,需要找一个人诉说,就像鲁迅笔下的祥林嫂.二十多年了,他们一家一直在探监的路上.家里的工厂,为筹钱,转手了.父亲,死在,探监路上.母亲,不久,也死了.她,也是,孤单的,一个人.
然后她总结说,"他神经病杀人没死,我们家却死了."无疑其弟弟的杀人,造成了一家的命运悲剧.第二节,可以看作是心理描写,是作者内心的真实反映.是的,如果当初其弟弟被判死刑,也许全家三口的结局,就不会如此.作者忍住了,还是没说,又担心对这妇女也是一种打击.在作者平静的叙述中,展示了一个家庭的悲情.读来让人唏嘘不已.
Du Hua
伊沙推荐:11年,独化来到了9.0.他是一个薄产者,他的诗靶心与我有出入,双方交的是相切的部分,他从无怨言,还动用自己全部的资源为"新诗典"贡献了一场至今难忘的崆峒山诗会,我俩堪称君子之交!我向来不惧随时翻脸的小人,但也还是希望多交君子.
况禹点评"新诗典"独化"静宁县高城寨村路口等车":想起了意大利大诗人萨巴写羊的那首诗.两首不同在于,萨巴的诗由羊联想到"闪族人的脸",本诗则因其欲说还休的语意,让人联想到古诗.(评于注射第三针新冠疫苗日,轻度反应中.)
 黎雪梅读"新世纪诗典"之独化"静宁县高城寨村路口等车":刚读到诗的前三行,不禁让人想起一首老歌"常回家看看",感觉明快而轻松.随后诗人写到与家人短暂的相聚之后,迎来的便是离别的怅惘,恰在此时一只被主人囚禁的羊发出悲苦的咩叫,也许是触景生情,也许是联想到了与之相关的某些人或事,不由得"潸然泪下".这种情绪上先扬后抑的变化,实际上更是一种思想的变化,也是对心灵的结构.而每四字一行的诗歌形式,显现出诗人与众不同的思维方式与呈现方式,达到了形式与内容的完美统一.令"等车"这样无聊的事情平添了几缕生活的诗意.
张敬成:前两天我给学生说一定要学好中文,长大以后发现外国人中文比你学的好,会羞愧的.你说你很爱国,连自己的母语都没学好,情何以堪!现在看到维马丁写中文诗写的这么好,还有啥说的呢?坚持努力呀,别让自个羞愧!
伊沙评:真正的有梦味儿的写梦的杰作,在12月下半月推荐诗中可居亚军.一个外国人,将中文运用得如此精心,娴熟,艺术,值得我们中国诗人扪心自问:我们对自己的母语,可曾有如此的态度?
 况禹点评"新诗典"维马丁"梦见受伤的自行车":物 - 我 - 他(或她/它),许多梦呈现的无非是这三者(或三个层面)关系的纠结与扭曲.在本诗里,物是"自行车/鹿",它/她不确定,好像一会儿是篱笆,一会儿又是女性.而按照题目的提示,女性好像又是自行车,与篱笆无关.超现实的氛围由此在纠结中铺展开来.写梦境忌讳拖泥带水,本诗恰恰叙述得很干脆.这种清晰,与梦本身的含混形成了反差.
庞琼珍读"新世纪诗典"维马丁"梦见受伤的自行车":一个奇特的梦,而又梦得合情合理.梦里有自行车,拉车的鹿,篱笆,纽扣,棕色的皮和纽扣等6种事物,生动离奇.在诗里,我似乎看见诗人维马丁着急的样子,是因为找不到合适的量词.量词在外语学习,尤其是孤立语和黏着语的学习中,是最难的,数词太简单,量词的匹配最难.我读到诗人的敏感,担心,伤害,疼痛,然而是不确定的,就如火车行进中的动静.意大利的火车,我在20年前坐过,很舒适,愉悦,场景适合做梦.
黎雪梅读"新世纪诗典"之维马丁"梦见受伤的自行车":以梦为题材进行写作的诗人何其多,可是能够写好的却是少之又少.今天读到维马丁老师用汉语写成的这首诗,除了惊叹之外,更多的是折服.一个给诗人留下深刻印象的梦境,诗人以诗歌的形式将其"情景再现","一匹受伤的自行车","也许是一头拉车的鹿",是梦中的主角也是意象,梦境里的一切多多少少是现实的变形,却不乏理性的分析,从某种意义上来说也扩大了书写的叙事空间.诗人以自己娴熟的汉语语言组织能力以及卓越的诗歌表现力,为我们呈现了一个亦真亦幻的梦中世界,虽然是在梦里情感依然丰富:有赞美,有思考,有担忧,还有同情等等,读到这样的文字,无形之中我们的心灵会不同程度地受到某些感染和触动.
晏非跟读"新世纪诗典"| 2021.12.29诗人维马丁"梦见受伤的自行车"
进入梦,也就进入了一个超现实的境地,不管看到什么事物,总和现实中是有些许区别的.这首写梦的诗,写了一辆自行车与一头鹿子的纠葛,要么是有人将鹿子与自行车缝扣在一起,要么是鹿子要把一辆自行车从篱笆的束缚中挣脱出来,无论是哪一种,都感到是诗人在梦中睁开眼睛看到了现实向梦境坠落时伤感的一幕,都饱含着人对世界的观察和内省,而这一切在"梦里一点儿都不奇怪",梦让不可能的成为了可能!整首诗有着强烈的隐喻味道,但写得通透明澈,仿佛梦中有无数的灯照亮了现场.坐在火车上是否有助于做梦,无从考证,但这首诗让我想到一点,火车上做的梦极可能让梦境也具有有更多的行动.
马金山|读维马丁的诗"梦见受伤的自行车"的十一条:
1,写作是诗人的事情,诗歌的命运交给上帝就是了;
2,一首好诗是怎么写出来的,不想写之外的任何私心杂念,只管写已经想好的,一口气把它写完,然后再大声地读一遍两遍三遍,把多余的枝蔓,全部裁剪;
4,维马丁的诗,以汉语的写作风格,表现出强大的精神力量,既随性自然,而又真实有感,且颇具文化观念与意识,有对这个世界的独特体验与感受,还有对人性的有力揭示,总能给人们带来新鲜的惊喜与感动;
5,本诗以极富想象力和艺术性的方式,将几种不相关的事物联系在一起,使得其既互相达意,而又互为转化,绽放出口语化新鲜的诗意人生;
6,一个个场景,在细致化的描述下,是梦幻之种种,而事实上,何尝不是现实生活中的又一种再现或折射呢;
7,诗中每行里都有奇妙的东西,既有含糊其词的效果,还有一瞥惊鸿的感觉,因为一旦醒来再回想梦中的一切,的确会有清晰的内容,以及记不起来的地方,这种状态正好构成了梦之风貌;
8,尤其是诗中溢出的种种情绪,无不体现出诗人对事物的领悟能力和诗性的繁殖能力,读来无不令人动容;
9,对于此诗,哪怕再写上十一条,还远远不够,因为它的可阐释性实在太强,换言之,这就是好诗的样子,让你深刻感受到它的丰富性和艺术价值;
10,本诗给予诗人的启示:"想象力是花,只有让它任意地绽放,才是正果";
黄平子读诗:维马丁 1966年六月生于奥地利维也纳.诗人,译者.教过书 在"人民画报","人民文学"等报刊作翻译,编辑.诗和译作刊登于瑞士,德国,美国,中国等等权威报刊."梦见一匹受伤的自行车/也许是一头拉车的鹿/不知道应该 用什么量词",维马丁不知道该用什么量词,不是不懂语法,是梦产生了错位:不知道梦见到是自行车还是鹿.梦总是荒诞到的,这是证明."棕色的,非常漂亮",这是颜色和观感."正要把它从一个篱笆拉开",这是位置."当然需要小心",因为受伤了."好像是女的,母的,不确定",这是性别.鹿才有性别,自行车没有."她很安静,应该很痛苦/我觉得有人伤害她了",再写受伤."身体是跟自行车扣在一起,/有纽扣/也许是棕色的皮跟金属",在这里,梦又将鹿和自行车扭结到了一起."梦里一点儿都不奇怪",梦里可以天马行空,所以不奇怪.梦醒之后再看就奇怪了.因为梦太过天马行空,所以没有必要谈主题.虽然弗洛伊德说梦是愿望的达成.维马丁将诗题命名为"梦见受伤的自行车",在他到潜意识里,这个怪物的自行车成分还是要多一点.
伊沙推荐:太难了!真的是太难了!怕引起大家身心不适,当时推荐诗的时空环境我就不讲了,这也是我在疫年之中的终极体验,致命时刻!个人之诗,泣血之作,且为内出血,当得起半月冠军!叫人五味杂陈七窍生烟的2021年,再见!
况禹点评"新诗典"伊沙"太难了":确实太难了.读诗的此刻又何尝不难!当全国为西安的疫情突然吃紧而震惊,叹息和鼓劲儿的时刻,本诗的作者却和往常一样,继续他十年如一日的创作,教研,以及为新诗典选诗,评诗的历程!太难了,在最难的时节,在全世界最难的艺术人生里矢志不渝,这就是我这一代作者中最杰出者为中国文学树立的地标!
 黎雪梅读"新世纪诗典"之伊沙"太难了":确实难!十年如一日地,没有一天间断地推荐好诗和诗人,即使在至亲离世这样痛彻心扉日子里也要咬牙坚持,没有超常的毅力和高度的责任感是很难做到的:这边还沉浸在悲伤里难以抑制,又要处理许许多多相关的事宜;那边又要按时推荐好诗,因为职责所在.所以在两难的情形下,"我写了史上/最短的/推荐语/多一句/都写不出来",这绝不是找理由敷衍或搪塞,这一细节让我们看到诗人和所有面临相同变故的人一样,这是最正常的反应:大脑昏沉,连思维似乎都停止了......真实的经历,真实的心态,一字一句都是从艰难生活中提炼出来的一滴血,一行泪,或者是一声哽咽或叹息;又如同一记记重锤,敲在诗人的心里,响在读者的耳畔,心头的敬意便油然而生.
 马金山|读伊沙的诗"太难了"的十一条:
1,写吧!写你心心念的东西,准没错;
2,写作这种事,只要你写,它就有,不写,再说什么它也没有;
3,伊沙,原名吴文健,文学家,以诗名世.1966年生于四川成都,1989年毕业于北京师范大学中文系,毕业后于西安外国语大学任教至今.现已出版著,译,编作品一百余部.获国内外数十项诗歌奖及其他文学类奖项.应邀出席国内外众多诗歌节,文学节和其他交流活动.代表诗集有"车过黄河""鸽子""蓝灯""无题""唐""白雪乌鸦"等;
4,不可否认,在不知不觉之间,伊沙已经成为这个时代最伟大的诗人,哦,这样描述他还不够准确,因为无论是在小说,评论,还是翻译方面,都表现出非凡的能量和成就,不得不让人敬重,他就是精神的贵族;
5,对于伊沙主持的"新世纪诗典",已然成为当代最重要的一个诗歌推荐平台,而且已不仅仅是一个诗人平台,更是一群志同道合者的天堂,以及无可替代的社交载体;
6,近些年,和伊沙见过一二三四五次面,每次见面的感觉都会不尽相同,但是每一个场景都历历在目.第一次是2014年,从容主持的"第一朗读者"活动上,虽是首次见面,但倍感亲切与美好;第二次是2016年,参加"饿死诗人"伊沙诗歌分享会,从他口中让我记住了诗性的智慧与生活的诗意;第三次是2017年,由江湖海主办的新诗典惠州诗会活动中,让人看到了一个激情燃烧的伊沙;第四次是2018年,沈浩波的磨铁诗歌活动中,没有交流,但感到了他对诗歌的严谨态度;第五次是2020年,新诗典绵阳诗会,他的一份责任和使命感,扑面而来;
7,读到本诗,首先在我脑海里出现几个关键词:一是责任,二是命运,三是真实,四是残酷,而这些不仅构成了现实中的生活,还是五味杂陈,矢志不渝的人生;
8,诗里行间,结合疫情的背景,融合进推荐诗的情节和状况,呈现出来的是诗人的博大情怀与终极体验,是含泪的撕心裂肺的记忆,还是活生生的残酷现实,而作为诗人,以最好的方式把它写成了诗;
9,一句"太难了",一语多关,在这个大疫环境下,又有几人没有共鸣呢,而背后又有多少无奈与痛苦呢,只有遇到的人才能够真正的体悟;
10,本诗给予诗人的启示:"好诗就是毫不掩饰地把真实的东西真诚地写出来";
黄平子读诗:伊沙,1966年生,男人.中国当代写诗最多,著作最丰的诗人,量大而质优,全能文学家,最具专业性的写作教授.力争成为中国文学界最老的踢球者."父亲去逝那天",这是人生生活中的大难."推荐的诗人/我将永生难忘",伊沙十几年如一日,每日推荐一首诗,这种坚持,是执着中的大难.在这种关键时刻的推荐,肯定永生难忘."下次见面/我会向她讨吃一顿饭/或讨要一条烟","讨吃","讨要",说得非常谦恭.伊沙是个豪爽的人,敌人满诗坛,朋友更是满诗坛.在这个物资极大丰富的时代,一顿饭,一条烟,这是多么微不足道的事情."因为当时/太难了/我写了史上/最短的/推荐语",回顾当时具体的难.其实好的推荐语当然不在长短."多一句/都写不出来",这两句诗让我想起了宋玉的"登徒子好色赋":"东家之子,增之一分则太长,减之一分则太短 ;著粉则太白,施朱则太赤.""虽然/她是位女诗人",女诗人心思更细腻,估计更能体谅推荐者彼时的心情.
伊沙推荐:这是一位幽默的诗人,幽默也属于智性.写"李白"时,我大胆地以今川人的幽默来写唐蜀人.昨日上云课,还以川震中川人面对灾难的幽默豁达疏导封闭中的孩子们.口语诗为不幽默的民族注入了幽默,中国现代诗中的幽默十有八九来自于口语诗.
 况禹点评"新诗典"赵克强"无证驾驶":女友幽默,但也透出幸福中的小埋怨.赵爷爷要留意了.本诗妙在现场感,"无证驾驶"显示出口语的传神.
诗人的女友由现实中寻找驾照联想到男女关系中的无证驾驶,前者无证驾驶违规,因为可能影响公众安全,后者无证驾驶却体现一个社会的文明程度,涉及的只是个人的隐私,当然诗中也有女性意识的觉醒.口语诗捕捉到生活中有趣的点滴并形成诗作,让人们读后从紧绷的现实中幽默一下,轻松一下,也是功德一件.估计这首诗出来后,诗人和她的女友领证的速度应该加快了,想到这儿,不由得笑出声来.
 藕的丝点评:赵大爷的诗看起来幽默,轻松,实则尖锐,深刻.赵大爷不正经,我早有耳闻,其女友这般幽默,倒是出我意料,看来还真是"不是一家人,不入一家门"啊!读了这首"无证驾驶",才知道赵大爷喜得"香车"了,我得先祝贺一下,不过作为一名资深交警,今天我还得管管"无证驾驶"这事,敲一敲赵大爷那光秃秃的脑瓜子 -  - 老赵啊,试驾都三年了,走合期早都过了,该领证就领证去,还磨叽个啥?罚款你不心疼是吧?扣下你的"香车"试试,看你心疼不心疼?(2022.1.5)
黎雪梅读"新世纪诗典"之赵克强"无证驾驶":万事万物都是讲究"磁场"的,人和人之间也是如此.有些人磁场相吸,就会自然而然走到一起,也就是所谓的"缘分天注定",想分也分不开.本诗的作者赵克强就是一个幽默风趣的人,相伴三年的女友应该也不乏幽默细胞,即便本身缺少点幽默感,耳濡目染这些年也熏陶得差不多了,所以才会说出"我和你/无证驾驶快三年了/警察也没来查嘛"这样俏皮风趣的话语,很有川妹子快人快语的特点,虽然也包含有嗔怪的弦外之音,但更多的是安于现状的自得和满足.人生得此佳偶,人生一大幸事!可以想象得到,这样的一对磁场相吸的活宝生活在一起是多么地合拍,再平淡的生活也能过得有滋有味,传说中的"神仙眷侣"大概也不过如此吧?
马金山|读赵克强的诗"无证驾驶"的十一条:
1,安静下来,把生活中最细微的东西记录下来,即为诗;
2,让生活,让生命,在诗里面还原它的本来的面目,不仅是一种境界,还是一种能力;
3,赵克强,60后,属虎.诗作入选"新世纪诗典""磨铁读诗会""中国口语诗年鉴".有诗集"我告诉你什么叫穷凶极恶""假牙".荣获2019NPC李白诗歌奖铜诗奖;
4,去年六月,参加绵阳诗会,首次见到赵大爷,深切感受到,现实中的赵大爷和网络中的赵大爷一样,不仅幽默风趣,而且豪爽大气,诗如其人,人如其诗;
5,尤其是在他粗犷豪放的身上,散发出来的是洒脱的性格,以及细腻而富有活力的诗,不,应该是魅力四射的光芒,滋润生活,滋润生命;
6,赵克强的诗语言平实,内容丰富而又不失内涵,时而现场,时而现实,其中既有智性的锋利之光,还有一种由内而外的生活质感,又有一种独有的"赵克强式"的幽默与智慧,因为他的诗不是写出来的,而是活出来的;
7,读此诗的第一念是,赵大爷,还是抽时间尽快完证,才是当前最重要,也是最迫切的事情,既是一念,还是期盼;
8,诗中由我问她答的对话,将日常的细节,展现的活色生香,有关生活,有关生活,还是有关生活,既有画面效果,还有人与人之间微妙的关系与变化,更渗透出淡淡的幸福感觉,一切都在其中了;
9,无证驾驶,一语双关,诙谐风趣,滋味浓郁,这是一种生活的态度,还是真切而炙热的情感,引人发笑,而又思绪万分;
10,本诗给予诗人的启示:"诗和小说一样,也可以是对话的艺术";
"新诗典"小档案:南人,男,江苏泰州人,1994年毕业于北京师范大学中文系,2000年创办先锋诗歌网站诗江湖.作品入选"中国先锋诗歌档案""新世纪诗典""当代诗经""中国新诗年鉴""中国诗典""中国先锋诗歌年鉴""舌尖上的诗"等;出版有诗集"最后一炮""黑白真相""致L"等.获磨铁诗歌奖2017年度十佳诗人奖;获新世纪诗典第十届李白诗歌奖特别奖;"致L"获"诗参考"杂志第二届十年优秀作品奖,中国诗歌30年优秀长诗奖.现居北京.
伊沙推荐:南人是我两天之内推荐的另一位智性诗人,不过这回他玩的不是智性,而是意境,"郊寒"般的意境,来自于"白色餐盒"的刺目意象,展示了现代诗的丰富性.
况禹点评"新诗典"南人"孤岛":本诗可作现代禅诗来读 -  - 当然,其内涵和想象空间又远超禅师.首先快递小哥划船送餐便有时代感,泡沫餐盒漂满水面,无疑又加入了环保的思维元素.再回到题目 -  - "孤岛",既有意象展示的意味,又有一点指向灵感来自的时代背景 -  - 大疫情人们被迫隔绝的生活.
 黎雪梅读"新世纪诗典"之南人"孤岛":一座被"白色餐盒"包围了的"孤岛",闭上眼睛仿佛眼前这画面就在脑海里浮现,且挥之不去.这如同灾难片中的场景,离我们的生活并不遥远,有些人可能正在亲历,如果任其继续发展,相信这就不仅仅是梦魇,而会成为我们大多数人难以摆脱的生活现实:在"孤岛"上过着几乎与世隔绝的生活,与白色垃圾为伴,终日得过且过......诗中时代的印记,诗人的思想和意象,对人类生存环境的关注与发现,完美融合在一起,同时振聋发聩的警示作用亦不可小觑.
"新诗典"小档案:西娃,70后生于西藏,长于李白故里,现居北京,玄学爱好者.2016年出版首部诗集"我把自己分成碎片发给你"获得首届"李杜诗歌奖"贡献奖,曾出版过长篇小说"过了天堂是上海","情人在前","北京把你弄哭了";"外公",组诗"或许,情诗"入选台湾大学国文教材."李白诗歌奖"大满贯得主."中国诗歌"2010年十大网络诗人,"诗潮"2014年年度诗歌奖.2015年获"骆一禾诗歌奖","诗刊"首届"中国好诗歌"奖.2017年磨铁年度10大最佳诗人奖.诗歌被翻译成德语,印度语,英语,西班牙语,俄语等
伊沙点评"在冬季的海拉尔":好诗.在12月下半月推荐的诗中属于上乘之作.愚以为:有志于"女性诗歌"研究者,盯住西娃最有收获,因其女性意识从头到脚,每个汗毛孔都能渗透出来,这一首洋溢着母性,以反女性求女权的诗人,文学人是荒谬的.
黄开兵手书新诗典(2021年11月下半月合辑)
伊沙推荐:本诗是"新诗典"国庆云诗会亚军作品,在十二月下半年推荐诗中属于上乘之作.感觉上,女诗人被男诗人压了一年,到年底几员猛女将挺身而出扬眉吐气了一把.本诗最大的优点是贴身,距自身贴得很近,很紧,说真话,最感人.
 况禹点评"新诗典"小虾"是爱吗":写作与生活到底是一种什么关系?或者说 -  - 写作者与自己的生活到底是一种怎样的关系?这类疑问,无论写诗与否,人们一直都在好奇和追问.答案因人而异.本诗就是建立此类追问基础上的自我设问.这一问问得不错,问出了具象的生活,也问出了挣扎的自我.
"新诗典"小档案:君儿:1968年生.有诗集"飞越太平洋的鸟"等10种和评论随笔集"诗在写我".居天津.
"第一次见伊沙/记得是在徐江家里/南开大学举办穆旦诗歌节/伊沙参加完北京诗会/转道天津/是诗歌节受邀嘉宾/那时伊沙大概有180斤/走路铿锵有力/像个将军//第二次见伊沙/是在我住的滨海/伊沙,唐欣,徐江,李伟/从东北诗会回来/我接他们到家中小聚/伊沙下了出租/提着沉重的箱子上六楼/180斤的体重/行走如飞/像个战士//这世界上有将将军和战士/完全融合的合体吗/觉得伊沙便是/多年里一直有这个感觉/这个攻城掠地的将军/其实自己就是百万兵(初见伊沙)".
伊沙推荐: 我原来读本诗的感受是:君儿是个本色的抒情诗人,这些年一心一意转型,也把女子憋坏了(照陕北话读),这一首放开了好好抒把子情,酣畅淋漓地抒情.就在刚才,下载手稿,才见稿末所署写作时间:2010.心说:难怪!顺便对自己读诗的纯粹性又膜拜了一下下.这对其他人倒是个提醒:"新诗典"不是年度诗选,它面对不断扩张的新世纪!
况禹点评"新诗典"君儿"子欲养":也许是人种的特点,中国人,每个儿女心里都有一些话想对父母说,却又永远无法直接面对时说起,只能默默写在纸上,或是让心里的另一个自己对着想象中的父母来倾诉.本诗就是这样,说了很多,都是琐事,但又到都牵动着亲情和自身的成长.诗末的"三巴汤"是一个梗,没听作者提过,我查了一下,貌似是出自古时巴国的三个地区,用牛唇,牛鞭和牛尾配合药材熬制的汤汁.不知与作者所说的是否一致.
马金山|读君儿的诗"子欲养"的十一条:
1,每一个诗人,都应该是这个世界上,最独具一格的人;
2,大多数时候,最终成为一个伟大作家的,不是他的作品本身,而是有关他的一切,比如他的语录,访谈,书信,或者其他记录下来的只言片语,所揭开的较为完整的传奇;
3,君儿,1968年生.有诗集"飞越太平洋的鸟"等10种和评论随笔集"诗在写我".居天津;
4,说实话,我对读长诗有一种莫名的恐惧感,不是讨厌这种作品,而是这种作品需要花更多的时间和精力去解读它,全面而精准地去理解它,不是给作品减分,而是加持,这就是我评诗的标准与自我要求;
5,读了君儿一些诗,给我最大的感受是,她敢写,敢于坦露内心深处的东西,敢于直面自己的生活与想法,反过来想,这不正是诗歌作品的基础和生命嘛,顿时让人心生敬意;
6,君儿的诗,带有一种独特的女性特质,将生活的日常鲜活地呈现出来,既是现实的印记,还是对残酷人生的有力批判与揭露,以唤醒生命的力量,这就是诗歌作品的生命力;
7,诗一开头,即交待出复杂的母女关系,并套用了孔子家语的主要内容,把传统的风格色彩及元素,自然地融合在一起,深刻,深情;
8,诗中以抒怀的形式,把日常中的生活琐事娓娓道来,悉数将亲人之间看似微不足道的事物,有力地展现出来,既是一个女儿对母亲的内心声音,还是深切体会的人生点滴;
9,看到此诗,写于十多年前,说真的,作者由优秀的抒情诗人,活生生转变成了一个口语诗人,真的不知道是好还是坏,最终,一切只有时间才能够给出答案;
10,本诗给予诗人的启示:"生活状态的微妙变化和内心的有趣记录,即为诗";
1969年2月出生于西安市.诗人,作家,编剧,导演.现居北京.
1990年在西外上学期间受伊沙影响开始写诗,1991年在美国"一行"发表"一旧旧一年历".
第五届李白诗歌奖铜诗奖,第四届亚洲诗人奖大奖得主.
"新世纪诗典"十大60后诗人,常春藤诗人,新世纪中文诗歌百大诗星.
伊沙推荐:今明两天,连推两位智性诗人,智性乃后现代主义之显性,它也是一种硬碰硬:我诗人就是比你们聪明,就是来给你们开脑洞的,不服你们也聪明点儿啊!你能想到连接两个村庄的是"相亲之路"吗?你不能.
况禹点评"新诗典"蒋涛"村庄与村庄":蒋涛是能在诗中让读者瞬时灵魂出窍的奇人.这次又来了.但好像又不是过去那个踩着感性台阶表演灵魂出窍的蒋涛,这一次,他的立足点是理性.其实在近几次的入典作品里,他一直偷偷在自己的诗思中强化理性成色.这样的状态让人惊喜.
黎雪梅读"新世纪诗典"之蒋涛"村庄与村庄":居高临下,以俯视的角度可以看见"村庄密布","祖国处处有人家",然后由面到线洞悉了村庄与村庄连接的秘密 -  - 相亲.在农村大都是方圆三里五村联姻的居多.这也是农村一直以来的习惯使然.村子距离的近,人际关系才能够更加的了解,也多了一些中间人在其中牵线搭桥,于是更加利于促成婚姻.极简的文字蕴含着丰富的信息量,"所见即所得",人口的现状,现代与传统的交织,叙述充满智性与诗性,诗人独特的个人风格亦十分突出.
 马金山|读蒋涛的诗"村庄与村庄"的十一条:
1,诗是生活的再现,还是生命的延续;
2,好的结尾,决定着一首诗,到底是一堆垃圾,还是一座宝藏;
3,蒋涛,诗人,作家,编剧,导演.1969年2月生于陕西西安.1990年在西外上学期间受伊沙影响开始写诗.1991年在美国"一行"发表"一旧旧一年历".第五届李白诗歌奖铜诗奖,第四届亚洲诗人奖大奖得主."新世纪诗典"十大60后诗人,常春藤诗人,新世纪中文诗歌百大诗星.现居北京;
4,蒋涛的诗,无厘头,智性,而这种纯粹性,就是蒋涛独有的特色,语言新鲜,或者鲜活,这是蒋涛的诗歌正确,也是蒋涛的生活的偶然出离,更是蒋涛的灵魂的力量,以及诗性本身;
5,读到本诗,先闭上眼睛,再一次先联系上自己坐飞机的经历,只觉人间点点灯火,以及莫名的安静,因为手机可以毫无顾忌的关机了,也会有灵魂出窍的时候,但是都太过于感性,却从来没有把在飞机上的所见写出一首代表作,甚为遗憾;
6,而蒋涛,切换到另一个角度看世界,却收获了不一样的体验与诗思,不得不让人赞叹的同时,就是奇妙的感受与惊喜;
7,诗中描写的场景,既是现实中的状态,还是想象中的状态,但是用到了"祖国"这样的大词,使得整首诗的状态与层次完全不同了,不只是境高,意味则更深;
8,结尾好一个"相亲之路",不仅联系实际,而且还饱含生活的样子,让通俗的东西,更加贴近生活,丰富多样;
9,此诗精练,简约,诗里情景相通,可阐释性极强,有画面效果,更有人间烟火气息,隐秘的东西,在文字之间凸显出来;
10,本诗给予诗人的启示:"不按正常的套路出牌,也是牌的另外一种,或者多种打法";
redet mit Händen und Füßen
伊沙推荐:好诗.在12月下半月推荐的诗中属于上乘之作.本诗最大的特点,便是灵活地借力打力,用诗中人物的病态意识来塑造人物,比别的写人的诗,便多了一点什么.
况禹点评"新诗典"湘莲子"小裁缝":读本诗需要弄清一个大前提 -  - 它是出自心理康复医生之手的一首诗,了解完此点,读者的疑惑便会迎刃而解.本诗的语言特点在于 -  - 用常态语言转述他人变型的思维表达.而透过这些,又折射出了时代的快速发展.
黎雪梅读"新世纪诗典"之湘莲子"小裁缝":也许正应了国人那句老话"否极泰来",诗中的小裁缝十多年前曾遭遇过一场意外,之后却"他发财了",还做起了直播,甚至还打算给大烟囱做一条裤子.虽然如此,但是总让人觉得这个小裁缝哪里不对劲,他病态的言行举止满是荒诞的意味,人们似乎能从他身上看到堂吉诃德或者敏豪森男爵的影子,然而我们并不觉得陌生,因为在我们的周围像小裁缝这样的人越来越多.同时从中也折射出人与自然,社会的微妙而复杂的关系.本诗的内涵十分丰富,因而对诗歌的解读也就更宽泛,更灵活.
缝衣做裤来钱慢,开山炸坟来钱快,但后者自带的危险也使其终身患上某种疯癫的疾病,即便身体痊愈了,但心理上的疾病仍挥之不去,在现实中就有了夸张和荒诞的举动.而且,饶有意味的是,这些夸张和荒诞的举动竟都与其早年从事的裁缝老本行有关,你看他对治疗精神病的医生诗人说的话,"山上的树/都穿上了他做的裤子",一句"躲在棺材里",写的是树,照见的是当年小裁缝自己躲避命运一击造成的恐惧心理.你看他"经常站在一个大烟囱下/手舞足蹈/叫人猜一猜/他会给烟囱做一条什么款式的/裤子",三句不离老本行,神经兮兮的.唯一的收获可能是他这种另类的让人发笑的直播,反而可能获得巨大围观,人们在看笑话的时候也无意中为他制造了流量,这是一个发财发的让人心酸的小裁缝,而诗人的悲悯情怀就在这诗行中流淌开来!
马金山|读湘莲子的诗"小裁缝"的十一条:
1,诗,一旦来了,请务必以最快的速度把它写下来,因为这些文字很可能比诗人活得更久;
2,写自己熟悉的东西,至少要写自己了解的事物,文字才会通透明亮,深入人心;
4,湘莲子的诗,题材多变,既深入生活的内部,又饱含心理医生的职业,还有强烈的个性化和先锋性意识,将日常不同的理念融合于一体,滋味浓郁而回味悠远;
5,本诗犹如一部微电影,先抛出一个极其丰富的镜头,瞬间跳到十年后,并引入第一个画面中的因果,形成了完整而曲折的故事结构,既有人物形象,又有时代背景,除此之外,就是弦外之音;
6,诗的第一节,由诗里人物的一种意外的经历,将事物自然地叙述出来,并由此刻画出一种极为独特的心理活动,既是一种语言的表达,还是一种内心的纹络;
7,尤其是前两行与后面六行的关系,形成微妙的变化和奇妙的感觉,且充满了极大的反差与人性的扭曲,让人倍感现实的残酷;
8,第二节,将听来的情节细细呈现,既有生动的画面,又有生活中微妙的东西,平实的文字背后,透视出事实的真相;
9,题目直面人物,既是一种形象塑造,还是蕴含其后的莫名感觉与人物特点;
10,本诗给予诗人的启示:"把故事叙述成诗,单纯的故事情节还不够,还要有其他不易察觉的一些什么";
湘莲子:九十年代,有一段时间政府用炸药炸平了一些违建的坟墓,小裁缝路过的时候被炸坟墓的石头伤了脑袋,精神不正常,有表达性失语,经常会说一些莫名其妙的话.这句话的意思可能是怕那些树冻死,想给它们套上保护的麻绳,又怕被人砍了做棺材吧.
海菁,曾用名曲奇饼,生于2011年6月,珠海市九洲小学五年级学生,六岁半开始写诗.曾获""新世纪诗典"十大新秀诗人"称号,诗作入选"新世纪诗典","口语诗:事实的诗意","孩子们自己写的诗(第一,二季)","汉语先锋2019诗年选"等.同时,她也是"孩子们自己写的诗(第二季)"的插图作者,喜欢画画,相信圣诞老人,理想和愿望一直在变.
伊沙推荐:"新诗典"第一个十年,我们陪伴了00后诗人的成长,这个经验可以让我们更好地陪伴10后诗人.海菁之于10后,恰似游若昕之于00后,处于领头羊的位置和角色,现在正处于释放灵气的阶段,那就尽情地释放吧.
况禹点评"新诗典"海菁"感觉":陌生化是现代诗重要的表现手法之一,但在本诗,它不再是手法了,就是从生活中截取的诗本身.有谁能想象作者才小学五年级?写诗这种事,天赋说了算.
黎雪梅读"新世纪诗典"之海菁"感觉":也许很多人都有过小诗人海菁这种一刹那的感觉:突然觉得熟悉的家变得很陌生,或者一个熟悉的人变得仿佛你根本从未相识.然而绝大多数人也只是停留在这表面的"感觉"上,与生活的诗意擦肩而过.诗人毕竟是诗人,年龄虽小但捕捉诗歌的触角却是如此敏锐,并诉诸于文字,记录下来的不仅仅是一种瞬间的感觉,也是一种他人难以察觉的心情,更是一个孩子眼里对家,对整个世界的描述和看法,"所写即所感",满屏的错愕和无奈让人心疼不已.
"新诗典"小档案:陆福祥,1985年8月14日生于广西南宁,壮族,"事实的诗意"的受惠者,践行者.
伊沙推荐:时间过得快,疫年的时间过得更快,去年我与一众典人在广西跨年的情景还历历在目如在眼前,转眼之间,又要跨年了.作者与我同属于梅西铁粉,真是三十年巴萨四十年巴黎,好在梅老五已经变成前无古人后无来者的梅老七!圣诞节推一首同名诗,世界题材,中国质感.
况禹点评"新诗典"陆福祥"圣诞节":本诗应了节令,却道尽了节外生活的不易,适逢普世巨疫,在此背景下读来,感触又让人加深一层.
黎雪梅读"新世纪诗典"之陆福祥"圣诞节":在圣诞节的教堂里,几个同病相怜的的苦命之人结成了"命运共同体",在这特定的时间和空间里,人与人之间的距离也仿佛瞬间拉近了,气氛肃穆又不乏友爱,受伤的身心仿佛在这里得以疗愈.生活的艰辛,共同的信仰,滋味复杂而厚重.
很多年前,我曾在西安过过圣诞节,后来写过一首"西安圣诞节记忆"."当零点的钟声响起,/我们已拼命赶到了钟楼,/巨大的光柱里仿佛他正是降临,/无以计数的人们欢呼着,为他祝福."那是一个人挤人,交通瘫痪,乐此不疲,与信仰无关的浮世西安,今年西安的圣诞节迎来的却在封城,真有一种恍若隔世之感,希冀平安夜上帝佑护此城平安,哪怕看在千年长安的面子上.就像本诗中两个女人,一个男人各有各的悲苦,上帝"在头顶看我们微微颤抖",相信上帝也一定会看着疫情下,沉默下众生的颤抖,众生也由此获得哪怕微弱的光芒进而向前走去.今天小雪,我在山西忻州早晨六年半和同伴走路,真的看到了飞雪再临,雪就是上天降下的光,会融化但不灭的光.
伊沙推荐:中国的这座城,需要唤醒它的本名:长安!地球的这个夜,需要众神保佑它:平安!调一首内含十字架的诗,祝全地球全人类,平安夜多平安,新年里永长安!
况禹点评"新诗典"庄生"受难":本诗可以有多种阐释空间.大多数超验之作,其灵感来源依然还是生活.以眼前而论,两载巨疫仍在延续,人类仍在受难,我们需要以生命为旗,坚信自己力所能及的力量,可以带引我们最终穿越雪山沼泽.
黎雪梅读"新世纪诗典"之庄生"受难":读到诗中的关键词"受难","十字架",自然而然会联想到耶稣被钉死在十字架上受难而死,这一对世界影响深远的重要历史事件,基督受死是为了要拯救世人,救赎罪人,"十字架"则代表着爱与救赎.这两年的疫情,全球数十亿人受难,生存受到前所未有的挑战,只有坚持心中的信仰,凭着屹立不倒的信念,方可化险为夷.但愿有十字架的护佑,多灾多难的人类能够早日否极泰来.
寥寥数行,仅仅十一个字却内涵极其丰富,扎扎实实的语言让我们看到的是咬牙的坚持,同构般的感受力以及直击人心的力量.
精短之诗,必须强力出击,才能制胜.庄生这首诗也不例外,十一个字,五行诗,三小节,把短几乎要逼向极致了.我不清楚在新诗典推荐诗作中,这首诗算不算最短之诗,但肯定会位居短诗行列前排.诗虽短,分量却不轻,力道并不小,可谓力透纸背.让人记住的原因,不全是短,而是写透了,把人的一种状态写透了!
 马金山|读庄生的诗"受难"的十一条:
2,任何形式的艺术,都脱离不了思想;
3,庄生,1985年生,广东潮汕人.新诗典常青藤诗人,视觉艺术家.主编"蝴蝶"诗刊.2020年10月1日,创办"庄生诗歌奖".中国首位拒绝任何诗歌奖的诗人.著有诗集"冷的光",诗文集"火焰的脸上",摄影集"这就是爱".现居深圳;
4,转瞬之间,又是一年了,已经认识庄生近九年了,也由老朋友,变成了更老的朋友,由最初的诗,到后来的街拍和画画,一路走来,既相互影响,而又互相鼓励,让人相信,艺术是一切美好的事物;
5,庄生的诗感极强,能够随时随地将看到的事物,瞬间脱口成诗,这不仅仅是一种能力,更是诗人与生俱来的天赋,值得珍视;
6,庄生的诗,有人喜欢,也有人不喜欢,这应该和所有诗人一样吧!再牛逼的诗人,也会有人不喜欢,超不喜欢,甚至遭到无休无止的谩骂,而对于庄生的诗,我认为很牛逼,牛逼在每每都能够写出事物本身的诗意,且不装逼,仅此一点,已足以立压群芳;
7,本诗仅仅五行,十一个字,貌似简单,却有无限的可阐释性,既有对生命的解构,还有对人类的另类演绎,以及时代的色调,且不乏精神文明的高度;
8,诗里行间,分行极具匠心,而这种节奏化的方式,所带出来的效果,又何尝不是一种诗意的感觉与表达呢;
9,此诗所呈现出来的还是一个个人的信仰,与强大的力量,在大疫的情景下,徒增了不少让人玩味的东西;
10,本诗给予诗人的启示:"简到极致,仍需心中有";
伊沙推荐:过去总以为冰岛是天涯海角世界尽头,有一天忽然发现它不是,欧洲,北美之间的一座岛,差不多是中心吧?真相是:没有中心与边缘,任何地方都是其他地方的边缘和自己的中心.行诗写水了是游记,写好了才是诗,仿佛一棵树,得开出花来.
 况禹点评"新诗典"海青"冰岛人":有视觉效果 -  - 但又是无声的,淡淡的,却又同时是强烈的,传递出了疫情给生活带来的荒芜感.
"新诗典"小档案:刘一君 原名刘君一.湖北襄阳人.1988年写诗至今.1995年拍电影至今.多次获国内外电影节奖项.曾获赶路诗歌奖.现居北京.
伊沙推荐:愚以为:有两种人,必须是细节控,小说家和电影导演.口语诗人后来居上,已经步入其中.作者是电影导演,又是口语诗人,把细节写得精彩,是题中应有之义.
况禹点评"新诗典"刘一君"舔":精彩.细节决定品质,对生活和历史的理解则又决定着细节.
 黎雪梅读"新世纪诗典"之刘一君"舔":饥饿年代养成舔舐食具的习惯,即使岁月变迁,也很难彻底根除,也许正如主人公所说"这是生活的滋味".本诗围绕老杨这一习惯的成因,略有改变,到积习难改最终付出惨痛的代价,娓娓道来故事性极强,富有表现力的细节呈现,使人物形象更加立体可感,如闻其声如见其人;结尾处独具匠心的安排,更显戏剧化,令人啼笑皆非的同时又隐隐作痛.
独特的饥饿经历带来独特的人生行为:舔!舔在当代语境中几乎就是一个贬义词,尽管很多人每天都在舔,不舔没法活.但这首诗创造的语境却写出了另一个更有意味的舔.这个舔的缘由没什么深奥的道理可言,就是"没吃食",舔这个行为延长了进食的时间,虽然进不了多少,但在体验上仿佛多进了食.习惯成自然,物质条件改善后,舔的习性仍未全改,这不,舔到刀刃上了吧,出血了吧,可惜"舌头上贴不了创口贴",没法止血.这个细节太好了,太自然了,但却写得极其深刻,它把一辈子舔的辛酸,卑微全给揭开了,血淋淋的,教人永远也忘不了!
诗观:做现代人,做先锋诗人,怎么活就怎么写,撷取生活中事实的诗意.
 伊沙推荐:口语诗写风土民情,也占优势,你说口语诗还有写啥不占优势?一方是符号,概念,加泛泛抒情,一方是对于具体事实的挖掘,发现,开采,你说谁会占优势?不言自明.
 况禹点评"新诗典"张敬成"回老家埋人":人生大感慨,既直观,具体又超验,"土吃人"看得人惊心动魄,后面的象声词小节,进一步强化了这种冲击力.
黎雪梅读"新世纪诗典"之张敬成"回老家埋人":一句"土吃人只一口",这是诗中的"他"对人"生于尘土,归于尘土"最深刻的理解,无论是"人吃土"改是"土吃人"都阐释的是"人"与"土"密不可分的关系,也是用最朴素的语言表达了人类对自然现象的认识与把握,以及人类活动对自然环境的顺应与抗衡. 整个最后一节都由拟声词构成"扑 / 扑扑 / 扑扑扑扑扑",这是土埋人的声音,是逝者入土为安的声音,也是生命拔节的声音,也许正是如此这般 生命才能循环往复 ,生生不息.
马金山|读张敬成的诗"回老家埋人"的十一条:
1,作品是最有意义的东西,其次才是作者,才是作品以外其他的东西;
2,写事与物,越细小的部分,越具有丰富而独特的弹性力,在内心深处产生强烈的震撼效果;
4,去年十一月,北京磨铁诗歌活动前与敬成兄首次见面,并同居一室,聊诗至晚,倍感亲切与温暖.今年六月份,在绵阳再次见面,仍然印象深刻,这是诗人的聚会,更是纯粹的友谊;
5,张敬成的诗,自带中原风情和乡土气息,在细微的事物变化之间,构筑起本真的生活质感和强大的事实诗意,诗里行间具有丰富而典型的地域文化与思想内涵;
6,本诗由一个情景,在鲜明的画面之中,将深藏生命体验的话,以及震撼人心的生活状态,直观地铺垫出来,无不透着生命之重;
7,诗的第一节,在一系列的动作之中,形成了鲜明场景和效果,不仅交待出了丧事情节,还明确出年长者的形象,为下面的画面提供了有力的铺垫;
8,后面三节,首先是老者的感慨,接着是众人的表情,以及埋葬的填土声,莫名的带给人伤感的同时,就是沉重的内心波动;
9,标题也较为口语化,以极其直接的方式,表达具体的事物,凸显生命之重,既有直叙,又有展开;
10,本诗给予诗人的启示:"好诗不仅是生动的语言,还是一气呵成的产物";
"新诗典"小档案:周献,男,60后,网络用名小也,小夜之父.毕业于四川大学中文系,北京大学师从钱理群先生访学一年.现在某学院副教授.主要诗作发表在伊沙主持的"新世纪诗典",其它诗作散见"磨铁读诗会""独立"等公众号.
伊沙推荐: 我在写"李白",这点把握很对:蜀人好玩,比中原人,江南人,北方人都好玩......本诗又给我提供了佐证:诗好玩,说明作者好玩,蜀人写蜀人,就是这么好玩!此为好玩之疫年版.好玩即诗意.
 况禹点评"新诗典"周献"成都人都很精灵的":岂止成都人,我觉得所有川人里都是性情中人居多.但疫情下撞车的这一幕,还是令人爆笑 -  - 无奈中的爆笑,也正是大疫情下生态之一种.
黎雪梅读"新世纪诗典"之周献"成都人都很精灵的":在很多人的印象里,四川人豪爽简直是毋庸置疑的.这豪爽和北方人的粗矿,南方人的细 腻是完全不一样的风格.豪爽的表现是多方面的: 待人诚恳热情,心直口快;处事利落干脆,绝不拖泥带水;工作风风火火,果 断干练......而成都人作为四川人的代表,除了豪爽,精明自然也是不言而喻的.一如本诗所写,两人吵架之前都不忘先看看对方的绿码,才敢放心大胆地激烈争吵,这一细节真的是绝了:将疫情之下人们日渐增强的自我保护意识,以及人物泼辣利落,粗中有细的性格都表现得十分到位,既有典型性又有代表性,读完会心地哈哈一笑,便是对本诗最大的褒奖.
 晏非跟读"新世纪诗典"| 2021.12.19诗人周献"成都人都很精灵的"
这首诗没啥可说的,写的太好了,很好地发挥了口语诗的优势,在疫情并未完全过去的当下,让人读了心情大好.我前年去过成都,住在春熙路,去看过杜甫草堂,看过宽窄巷,觉得成都挺好的,因时间停留太短,没有发生太多有趣的事情.这首诗弥补上了这个缺憾,尽管这个有趣是一次争吵,是查看完绿码才开始的争吵.
伊沙推荐:表面上是在写过年,实际上是在争女权,但这样微言大义的艺术表现,不讨人嫌.时间过得真快,疫年的时间过得更快,转眼又快过年了,让本诗带来一点气氛.
况禹点评"新诗典"默问"大年初一":女性祖先不给署名,在今天看来肯定是令人不平的,但在当年当事家族恐怕未必有此认识,这从"太君"的敬称能够读出.中国文艺几千年,最扎样的"太君"无非是"杨家将演义"和"红楼梦"里的两位"老祖宗",现在出现在诗中颇让人一惊.本诗还有一条暗线是大疫情背景,沉浸下去读,更添了感触上的微妙.
 黎雪梅读"新世纪诗典"之默问"大年初一":因为疫情或心态的变化,大年初一的过年气氛显得格外冷清,与重要节日对祖宗家谱一成不变的上大供形成反差,这当中的"变"与"不变",是农村生活与传统习俗的真实写照.随后镜头聚焦在族谱上,密密麻麻的列祖列宗里"爷爷们都有名字/奶奶们都是太君",又形成鲜明的对比.千百年来家谱文化不但传承了姓氏及家谱中的经典内容也随着时代的进步而发展出了许许多多顺应时代潮流的全新产物.但在封建社会里女性却不能入本姓族的谱而是记入丈夫姓族谱.这不仅是男权的绝对和极度的显示也是封建社会对女性的家庭,社会以及政治地位作出的的否定.所幸的是,随着社会的发展,女性地位的提高,如今的家谱文化也发展得愈加理性与成熟,女性入谱已成为必然现象.这是时代的进步,也是人们正视历史,令珍贵的家谱文化能够更加久远地传承下去的必由之路.
"新诗典"小档案:张韬,男,1997年生,四川绵阳人,傲夫诗社成员,"诗人最好的名片是诗",看诗吧,不扯了.
伊沙推荐:此诗将老人心态揭示得好,或许越是年轻人反而越能揭示老人的心态.作者国庆期间来长安,在诗上表现得不错,路还长,健步走.
况禹点评"新诗典"张韬"钓鱼":诗乃世间最难事(当然是之一),只待有心人.本诗即如此,作者有心,于是好在细节 -  - 不是描绘,而是对内心处境的呈现.
黎雪梅读"新世纪诗典"之张韬"钓鱼":古有欧阳修"醉翁之意不在酒,在乎山水之间也",今有大爷明知"排污水的河边"钓不到鱼,却偏偏一本正经地装作钓鱼,真是"钓翁之意不在鱼,在乎不想回家也",至于为什么不想回家,诗中并没有交代,从而留给读者极大的想象空间,也正是诗歌的张力所在,不同的人会做出迥然不同的解读.诗题为"钓鱼",实则河中并无鱼,二者之间构成的反差,让人不免对有家不愿回的大爷动同情与恻隐之心.简洁有力的对话将大爷的性情,心态,想法及生存状态表现得淋漓尽致,浓浓的时代感和生活气息扑面而来.
 马金山|读张韬的诗"钓鱼"的十一条:
1,对于写作者,唯有作品才是生命,至于其他,关心则乱;
2,语言的奥秘,在于弦外之音,在于细节的意味和事物本身带来的惊喜;
3,张韬,男,1997年生,四川绵阳人,傲夫诗社成员;
4,张韬的诗,多写自己看到的,想到的,感受到的事物,从日常生活的细节出发,饱含人生的奇妙和趣味,且迸发出弦外之音;
5,本诗以一种情景化的形式,描述出细微的日常生活,既关乎生命里极为微妙的东西,又反映出老人的生活与心境,让人五味杂陈,不由得又感慨不已;
6,诗一开头,由一个具体的场景,在细腻的笔触下,将看见的画面,以及想象中的状态,不紧不慢地道来,趣味十足;
7,一对老人的对话,使得另一位老人的心事坦露出来,揭示出一个家庭矛盾与社会问题,而正是这些,才击中人心,况味倍增;
8,诗里行间,层次分明,而朴实的文字背后,是耐人寻味的故事,更是人生中极为复杂的一面,揭示出现实而本真的世界;
9,很多时候,把经历过的一切写出来,就是再一次把生活进行了还原;
10,本诗给予诗人的启示:"细节的呈现,是现代诗重要的一部分";
fährt durchs ganze land über berge und täler
 "新诗典"小档案:周洪勇,男,1962年7月生,重庆南川区人,乡村教师.偶有诗作入选"新世纪诗典""磨铁诗歌月报""中国口语诗年鉴"等.主编民刊"佛城诗歌".
伊沙推荐:最后一节中的细节,让我心中为之一动,这不是概念的"农民诗人",而是真实的"农民诗人",诗中带着真气与豪情.
 况禹点评"新诗典"周洪勇"一个农民诗人的梦想":最朴素的梦想,在流量年代,也是最高级的梦想.诗中的油印诗集,让我想起了自己的求学年代.那同样也正是汉语现代诗发力辉煌的起点.
黎雪梅读"新世纪诗典"之周洪勇"一个农民诗人的梦想":每个人都有自己的梦想,表达梦想的方式也多种多样,一不小心就会掉入假大空的陷阱而难以自拔.本诗贵在"真",一个农民诗人的梦想是如此朴实无华,绝不是不着边际的痴人说梦,只要交给时间,这样的梦想就能够触手可及.尤以诗歌的最后的细节"搭着他那本/在乡里的小学/油印订制的诗集"格外感人,没有丝毫的矫揉造作,却有说不出,道不尽的心酸,懂得人自然明白.农民诗人对诗歌的热爱与执着付出跃然纸上,心中的敬意油然而生.
 马金山|读周洪勇的诗"一个农民诗人的梦想"的十一条:
1,伟大的作品,都有着独特的质感;
2,细节让语言弹性非常,自带生活的纹圈和生命的鲜活;
3,周洪勇,男,1962年7月生,重庆南川区人,乡村教师.偶有诗作入选"新世纪诗典""磨铁诗歌月报""中国口语诗年鉴"等.主编民刊"佛城诗歌";
4,周洪勇的诗,完全由口语化的方式表现,常常在日常生活中汲取灵感与诗意,既叫人猝不及防,而又自然而然,饱含生命的力量和生活的趣味;
5,本诗以朴实的语言形式,描述出真实的生活状态,并在一系列的动作之间穿梭,达成了诗人终极的梦想,很是美好,也极为本真;
6,诗的第一节,在平铺直叙式的预设过程中,首先从想,到实现的路径,再到祖国的大好河山,到诗坛豪杰,有目标有追求,何尝不是诗人的一种幸福呢;
7,诗中"卖猪儿"一词,还农民以本来面貌,在娓娓道来的路上,将细节呈现得自然而好,既可谓流畅自然,而又不失内涵丰富;
8,诗的第二节,仍然以最本真的样子,进行了有力的延伸,回到了诗集,完整的构成了诗人的生活,构现出了诗人的性情;
9,题目也直抒胸意,既有个人化的生活,还有读者共鸣化的效果,因为又有那个诗人不是农民的儿子呢;
10,本诗给予诗人的启示:"诗,必须回到生活,回到梦想,因为有了梦想,才能成真";
伊沙推荐:"文友"小开本时代的作者,在"新诗典"重逢,人已经在德国,这种时空变幻的动感,让我感到诗文有缘.本诗似曾相识,但对作者来说,却是第一手材料,希望她为"新诗典"守住一个德国前沿视角.
 况禹点评"新诗典"赵小北"小难民艾琳":汉语的海外视角,怎么让其具有足够的文学价值?不同的时代,可能指标不是很一致.但究其根本,还是反映人生存的作品,更容易震撼人一些.本诗尤其如此,小小的孩子,内心里装满着太多东西,她必须找一个途径宣泄出来,然后才能回归她本来年龄的生活,但 -  - 真回得去吗?
黎雪梅读"新世纪诗典"之赵小北"小难民艾琳":亲眼目睹了战争的残酷性,以及周围环境恶化,不仅不利于儿童成长,对儿童心灵的伤害也极大,容易让儿童缺乏安全感造成自闭自卑等症状.本诗中可怜的小女孩艾琳,就是这样一个罪恶战争的无辜受害者,才只有五岁的她就成了难民当中的一员.本是无忧无虑,活泼可爱的年龄,却承受了本不该承受的人间苦难."一张纸一支画笔"是她排遣内心痛苦的有效方式,有了这两样"她就能安静下来",而她画中的"士兵,坦克和炸弹",是她刻骨铭心的记忆,是造成她痛苦的根源,也是一生都要努力消弭的梦魇.惟愿所有像小艾琳一样的孩子,早日走出战争的阴影,愈合心灵的创伤,投入新生活的怀抱,开启正常孩子应有的幸福模式,毕竟未来可期.
伊沙推荐:这本来是一首抒情化的意象诗或意象化的抒情诗,结尾一俏皮,便是在酸中放入了碱,起到了中和效果,吃起来舒服多了.90后诗人,整体势头有所减缓,加油!
况禹点评"新诗典"苹果皮"一首月亮的抒情诗":岂止是抒情诗,就是情诗嘛.只不过作者自黑,搁进了俗语里的"王八"和"绿豆".其实自嘲或自黑,本来就是现代人精神里应具备的东西.作者很灵动,直接用在了作品里,这样一来,也就有了不一样的味道.
黎雪梅读"新世纪诗典"之苹果皮"一首月亮的抒情诗":自古以来,月亮就是文人墨客笔下最钟爱的事物,也留下了无数与月亮相关的文学艺术作品.本诗写得意境清幽,画面感极强,闭上眼睛诗中所描摹的场景便会很自然地浮现在脑海里,从天上的月亮到地上的人,叙述上颇有层次感,语言也很有冲击力,将自然界的月亮变成了具有诗人独特审美的月亮,一连串新奇贴切的修辞增加了诗歌的表现力.诗歌最后化用人们熟知的歇后语"王八看绿豆 -  - 对上眼了","(一个叫王八 / 一个叫绿豆)",来含蓄地点明"红"和"灰"二人之间微妙而复杂的关系,雅与俗无缝对接,俏皮又诙谐,就如同吃了一顿油腻的大餐之后又来了两片泡菜,那味道绝对酸爽!
马金山|读苹果皮的诗"一首月亮的抒情诗"的十一条:
1,有时候,写作的意外,也是一种创造性;
2,文字是身躯,思想就是艺术,而想象就是活着的艺术;
4,第一次读到苹果皮的诗,给我第一感受是独特,而这种独特,既有传统的抒情风格,还有无厘头式的突然,让常规在常规下变得特别;
5,对于本诗,很多人能够写出第一节,却写不出第二节,即使写出了第二节,也不可能会有第三节,而作者三节都写出来了,那就是本诗作者的诗了;
6,第一节,写得活翻,有层次感,还有画面效果,在自然的景象中,在不同的镜头间切换,让人感受到了大自然的魅力和奇妙;
7,第二节,简单明了地表达出两个人的名字,既对第一节起到了承前的效果,又对诗中的人物,进行了细节化呈现,凸显出一种异质感;
8,最后一节,以一个歇后语的妙用,将两个人的关系与情感的东西转化成了既调皮又有趣的境地,给人留下了满满的想象空间;
9,标题用得也挺特别,不但直接明确了月亮,还确定了抒情,以及诗,看似随意的搭配,却有着现代的感觉与灵气;
10,本诗给予诗人的启示:"跳出日常,写不一的东西,你会发现,这个世界很美妙";
"新诗典"小档案:陈铭华,祖籍广东番禺,1956年12月生于越南嘉定,1979年9月定居于美国洛杉矶.中学时期开始写诗,1990年12月偕诗友创办"新大陆"诗双月刊,兼任主编.著有诗集"河传","重返地球"等.
伊沙推荐:本诗一提及"七七","抗战",让我差点泪目:这是一个生在越南定居美国五十余载的美籍华人的"中国心"!让我以12.13"国家公祭日"推荐来厚待之!诗中说得好:"抗疫如抗战",全球华人需要这种精神,人类需要这种态度,来面对这场堪比战争的大瘟疫.
况禹点评"新诗典"陈铭华"回到从前":"抗疫如抗战",说得好!这一句,便高出太多国内油腻作者们的认识.诗需要觉悟,从哪里来 -  - 你眼前的生活,你的日思夜想.铭华兄此诗,高级!
黎雪梅读"新世纪诗典"之陈铭华"回到从前":一句"抗疫如抗战",道出了这两年为疫情所苦的亿万人的心声,在这没有硝烟的战场上,多少人付出了时间,自由,健康乃至生命的代价;也改变了无数人关于生产,生活,出行以及处事等方面的思维和行为方式,对人类的影响丝毫不亚于战争.诗人由眼前的日历上的数字自然联想起当年那个不堪回首的日子,以及现实生活中与大疫相关的种种,由表及里揭示出这个时代令人瞩目的一面,无不迸发出诗人思想与智慧的光芒,鲜明而深刻的诗意亦令人过目难忘.
没有经历抗战的,终于经历了抗疫,全民又一次被苦难笼罩,又一次以牺牲和团结赢得安宁,零星的战斗仍在持续,但总体胜劵在握.本诗以个人体验切入生活中司空见惯的场景,劫后余生激发出一连串绝妙的比喻,衬托得一切都是那么鲜亮,记忆在往昔与此在间反复切换,总的来说,上班第一天仍心有余悸,回想新冠肆虐那惊心动魄的一幕幕,总是担心自己不知啥时候又"处处惹尘埃".
伊沙推荐:随着60后逐年进入退休生活,中国退休潮已经到来,在此推荐的一首50后"新人"表现退休生活及心态的诗,"新诗典"总是与时俱进,紧扣时代的脉搏.
况禹点评"新诗典"任意"退休后":有客观有主观,亦真实亦遐想,很好地呈现出退休者的心理.读完此诗禁不住叹一句 -  - 人退休后能写作,也是一种大福气.不然是真憋屈啊.
最后一个细节,活灵活现,把中国人单位生活刻画得入木三分!一方面是人走茶凉,"那些熟悉的人/很陌生",另一方面平时忙于工作无暇顾及的那些树啊花啊,依然保持着与人的善意.这种对比构成了反差,诗意在反差中自然生发.
马金山|读任意的诗"退休后"的十一条:
1,冲动与兴奋,是一切好作品的源泉;
2,所有的杰作,都不外乎一个共通点:思想才是真正的根和本;
4,之前,在一公众号,读过任意的诗,写得极其生活化,不仅生动巧妙,饱含人生的积淀和现实的凌厉,而且独具先锋的意识和写作的多元,又凸显技巧性,给人以无限的回味感;
5,本诗通过退休后的生活,"故地重游式"的经历,再现了现实的人生,表现出这个时代的变迁,并以细节的情景表达,阐释出复杂的人生;
6,诗一开头,即引入到不一样的境遇,以"召唤"之名,介入到生活现场,既有被迫的感觉,还有本真的味道;
7,紧接着,由排比的句子,将司空见惯的事物,以及旧的环境,进行情绪的渲然,是"树,花"的线条,更是内心的波澜;
8,遂即由熟悉的陌生,在一笑一颦之间,展开深入的延续,亦真亦假,忽左忽右,此情此景,个中滋味,让人无限遐思;
9,结尾几行,一个意外,是一个具体的状态,却深入人心,可谓人同此景,事同此情,细致入微;
10,本诗给予诗人的启示:"题材本身,带有强大的潜在的写作价值";
"新诗典"小档案:苇欢,生于1983年1月,诗人,文学翻译,"磨铁诗歌奖•2016年度诗人大奖"得主,第八届NPC李白诗歌奖翻译奖得主,第二届中国口语诗奖铜舌奖(最佳青年诗人奖)得主.著有双语诗集"刺"(2017),主要译著包括"灵魂访客 -  - 狄金森诗歌精选集"(2018)和"爱人 -  - 世界经典情诗100首"(2019).现居珠海,任职于北京师范大学珠海校区.
伊沙推荐:有人老觉得在"怎么写"上创新才叫创新,但是何其难尔,其实在"写什么"上创新也叫创新,后者还能拉动前者.疫年云会盛,现场有名堂,写进诗,非常对.
况禹点评"新诗典"苇欢"道具":哈哈哈,写得好!全球疫情视野下的生活,有的是苦情,也有的是苦熬下的自娱自乐.这才是艺术家笔下生活的滋味.
黎雪梅读"新世纪诗典"之苇欢"道具":哈哈,"端坐在屏幕的另一边等待"的挪威科学家,成了"用来开party的道具",这恐怕是他当初万万没有想到的.虽是博士一句戏谑的玩笑话,却从一个侧面反映了疫年之下人们生产,生活,学习,交流及思维方式等方方面面,所产生的深刻而巨大的变化.诗人敏锐地抓住生活中切实存在,又常被忽略的细节,以点睛之笔加以升华.语言自然轻松不事雕琢,而众生百态跃然纸上且鲜活可感.
马金山|读苇欢的诗"道具"的十一条:
1,诗的艺术在于,写下,让事物自己出来;
2,写出来,就是让画面自己说话,让诗自己说话;
3,苇欢,生于1983年1月,诗人,文学翻译,"磨铁诗歌奖•2016年度诗人大奖"得主,第八届NPC李白诗歌奖翻译奖得主,第二届中国口语诗奖铜舌奖(最佳青年诗人奖)得主.著有双语诗集"刺"(2017),主要译著包括"灵魂访客 -  - 狄金森诗歌精选集"(2018)和"爱人 -  - 世界经典情诗100首"(2019).现居珠海,任职于北京师范大学珠海校区;
4,2016年,珠海诗歌活动,首次见到苇欢,并知道其是河南老乡,且诗写得锋利,尖锐.2017年,惠州诗会再次见到苇欢,典雅大方的气质背后,是一颗强大的诗歌之心;
5,苇欢再早之前的诗,带有尖锐的色彩在其间,给人一种特别敢写的感觉.而近年来的诗,则趋于平实的生活日常,给人一种耐读的直观感受,这是一个诗人的诗的历程,更是一个诗人的生活历程;
6,本诗从自己的生活与工作环境入手,将中外文化的差异性通过对会场的描述,以挪威科学家的身份表现出来,并把人当成道具,实则荒诞,却给人以无限值得品味的东西;
7,此诗犹如一个个镜头,在相互之间切换自如,一个场景,累加到另一个上面,却在另一个上面,转到了一个人的嘴上,成为完整的故事结构;
8,诗中"屏幕的另一边",把大疫情境下的大背景表现了出来,而"正在啃鸡翅的博士",则以另外一种身份,既说出了真相,又表现出一个高级知识分子形象;
9,仔细品读,会有一种莫名的嘲讽意味在其中,尤其是对于文人而言,诗中描写的故事,似乎更加具有代表性,正是如此,才更需要诗人敏感的抓取;
10,本诗给予诗人的启示:"发现并把所经历的写出来,才是诗的,诗人的,该有的生活";
伊沙推荐:本诗甚好,好就好在:它不是"关怀底层",也不是"批判国民性"一一这些都是文人态度,作者采取了诗人态度一一即文学的态度:表现底层,于是连拾荒者的生存逻辑都写出来了.
"新诗典"小档案:白 立,1963年出生,"秦岭文学"执行主编,宝鸡市作协副主席.作品入"当代诗经""新世纪诗典""中国先锋诗歌年鉴""中国口语诗年鉴""中国先锐诗选""中国先锋诗歌地图陕西卷""中华精短散文选""中国当代爱情诗选"等数十种选本.有作品被翻译成英语,韩语,俄语,德语等多种文字跟随"新诗典"诗人团诗旅9个国家.曾获"中国潮"全国报告文学奖,省报刊优秀编辑奖,市政府优秀创作奖等.出版散文集"为了梦中的椰子树",诗集"西部之恋 -  - 白立抒情诗百首""一个被漠视的诗人""诗歌的普及"等.
况禹点评"新诗典"白立"民警断案":生活气息浓,且有着近似原声传递的现场感.甚至让人联想起类似"秋菊打官司""有话好好说"这类电影中的桥段.诗中的民警和拾荒者都让人同情,又都带了某种无奈下的戏剧感.
 黎雪梅读"新世纪诗典"之白立"民警断案":本诗以警察和拾荒者的对话展开,两人各执一词,最后警察明显占了上风,眼看报案无果,以"拾荒者二话没说/转身悻悻地走了"而告终.诗人作为旁观者,并没有对此事发表任何意见和看法,而是遵从自己的内心和喜好,将读者带入诗歌特定的情境之中,感受个性鲜活的人物形象与时代脉搏.叙述上一气呵成,富有节奏感,凸显了语言的奇妙和表现力.
伊沙推荐:这个地方,在福建漳州,我也到访过,不曾写成诗,关键在于:当时无从了解当代情况,所以无缘古今嫁接擦出火花,也就无诗而归.时隔多年,读小云兄诗,受教了!
况禹点评"新诗典"张小云"旗杆":张小云的诗里有一路,属于"有滋有味的当代风俗画",之前已经领略过他笔下的北京现代市井,这一首又把我们带到了福建漳州.至于博士博士后没有过去的进士在老人处获凭高(这一点我很赞同),副县长以上却又评官威胜出(其实也不算太错,因为古代相当多县令都是进士出身,当代的副县长好赖也算个县丞罢),这都不过是顺笔一带的,也正因不刻意,反倒显出了机锋.
黎雪梅读"新世纪诗典"之张小云"旗杆":"学而优则仕"的观念对国人有着非常广泛而深远的影响,历来是中国知识分子毕生的追求的目标,因为只要达到了这个目标,活着的时候不仅可以光宗耀祖,受人尊敬与崇拜,死了之后还可以在祠堂立牌位,受后人供奉祭祀.这一点至今并没有发生根本的变化,如诗中所写"如果哪位后生当到副县长以上/就可以研究为他立杆",这仍然是对权力尊崇与膜拜,哪怕是读到博士与博士后也不能网开一面.一根旗杆横贯古今,细致入微地景观描摹,让我们能感受到陈氏宗祠悠久的历史与文化,在其中还有荣耀,有传统,还有根深蒂固的家族观念及国人的心理意识,教科书级别地呈现,令人思接千载,不胜感慨唏嘘.
立旗杆表彰优秀之士,本无可厚非,奈何历朝历代说到底就是官本位,当了官才算优秀人才,当了大官才是栋梁之材,才能光宗耀祖,其他的技能都只是等而下之,或者奇技淫巧.我们在那些枯黄的地方志书中,能够连篇累牍地看到这种糟朽的记载.这种现状到了近代以降,在华夏大地是否有了实质性改观,本诗可作一个样本考察,读到博士博士后的明确不能立旗杆旌表,而"如果哪位后生当到副县长以上/就可以研究为他立杆",官本主义的现实仍未真正破局,未来的路还会很艰辛.需要指出的是,以前的进士好歹都可称学富多车,学而优则仕能够理解,而今官场所见所闻,可称得上怪现状,既看不到进之学识,亦看不到士之风采.
马金山|读张小云的诗"旗杆"的十一条:
1,很多时候,把事物写清楚,就是诗;
2,写作的目的首先是表达情感,表现事物,然后让已经死的东西,再重新的活过来,并且充满活力;
3,张小云,1965年生于厦门,走过第三代诗歌年代,倡行过荒诞与类型实验写作.著有诗集"我去过冬天","够不着","现代汉语读本","北京类型","买菜哪MyChina","一路畅通"等.2019年1月获亚洲诗人奖,2020年6月获李白诗歌奖特别奖;
4,至今为止,也见过居士两面,一次是2017年冒着台风参加的惠州诗会上,另一次是今年六月份的绵阳诗会上,其在沉静中,依然给人以朴实而温暖的感觉,这就是诗人无形的通感;
5,张小云的诗,荒诞之中,充盈着禅性的意蕴,含厚中显现出独特的精神内涵,既有口语化的质感,还有现代化的生活记录,却总有一种陌生化的力量深藏其中,让人回味悠长;
6,诗以镜头式的布局,一步步引向深入,透过现象,书写独具特色的传统文化,并在此基础上,将古今的门第观念,予以融汇贯通,细致入微,而又深刻透彻;
7,诗中不紧不慢的陈述,具体到一个明确的区域,位置,以及宗祠上面,从而形成了鲜明的时代背景和历史纵深,并由旗杆融为一体,不仅是精神的,更是信仰的;
8,不在于文化程度的高低,而在于官位的大小,这是从古至今一直以来,人的价值观现实一面的真实写照,还是根深蒂固的思想体系;
9,诗的标题"旗杆",在本诗中带有信仰的东西,而且让人深刻地感受到宗教事务的高级文化,并自带典型的意识与力量,又颇有代表性;
10,本诗给予诗人的启示:"诗的呈现,是一切事物的力量";
"新诗典"小档案:梅花驿,原名秦学昌.生于1965年.中原诗歌节同仁."新世纪诗典"常青藤诗人.著有诗集"孤独的火车""云潮集".现居河南平顶山.
 伊沙推荐:这是口语诗人写的意象诗一一这是"新诗典"自开办以来形成的特有现象之一:由口语诗人写出更正宗更庞德更玲珑更剔透的意象诗,而不是晦涩化浑浊化浪漫化新诗化杂语化的土特产意象诗.这就叫正本清源.
况禹点评"新诗典"梅花驿"露珠":最简单的笔法,能写出最复杂的况味,这就不是简单了,而是由繁入简.口语诗的厉害,"立足人生而写"的厉害,也正在于此.
韩敬源:黄海兄这种"呆呆"的发问中有种"人的瞬间的出神",这种出神不可分析但可感知 -  - 得物忘形,"存在"的感知,依我的个人经验而言,这种感知越多诗歌越灵诗和人越有现代感,这也是口语诗高级之所在.
黎雪梅读"新世纪诗典"之梅花驿"露珠":这是一颗有信仰的露珠,明知道为了"看一眼太阳"会付出生命的代价,也依然"翻山越岭/日夜兼程"而在所不惜.在这里"露珠"不是作为一个简单的意象存在,更是一个有着执着追求,不屈不挠的追梦者的形象,与传统文学作品中"露似真珠月似弓","清露坠素辉","夕露沾我衣"中唯美脆弱的露珠不同,诗人赋予其强大的精神内涵和蓬勃的生命力,这种化抽象为具体的写法,使原本美丽的露珠更加光彩夺目,也表现了诗人对不断超越自我,不断自我完善的更高人生境界的追求.
总推荐数3900首纪念日!
"新诗典"小档案:游连斌,1979年6月出生,福建宁德人.新世纪诗典资料馆馆长.曾获第七届NPC李白诗歌奖银诗奖,2021年当选为"新世纪诗典"十年十大70后诗人.
伊沙推荐:见识过,有共鸣:爱撤回的人总在撒回,就是现实生活中爱纠结的典型性人儿.口语诗就是善于表现眼下的生活,如何衡量一种形式的表现力?当然是用表现的内容及效果来衡量.
况禹点评"新诗典"游连斌"刻舟求剑":从屡见不鲜的数码世相挖掘,并呈现出微信时代特有的社交风貌和人心,折射出了时代特点.
 黎雪梅读"新世纪诗典"之游连斌"刻舟求剑":王尔德曾说"生活模仿艺术",其实艺术又何尝不是生活的再现?诗歌也一样和人们的生活与学习息息相关,也必定反映人们的喜怒哀乐.诗中所写的这位同事,微信跟人沟通习惯"发一句/马上撤回",说到最后同事的对话,只剩下一排"撤回了一条消息",和别出心裁的题目"刻舟求剑"相照应,可不就像是在船上刻下的记号吗?同事谨小慎微而又瞻前顾后的性格呼之欲出,又如一面多棱镜呈现出当代人在工作,学习和交友中的不解与困惑,鲜活可感颇具典型性.
现代版的寓言故事,用口语诗写成,一样的好笑,不一样的是,吕氏春秋版的极可能是一个虚构讽刺的故事,而游连斌提供的这个版本却是一个真实荒诞的故事,在每个人身上都或多或少地发生过,而第一人称的叙述,让人更多地感到的是现实的紧张,以及小职员的生存况味.本诗最后写得发人深省,事实的诗意强大,可不就是"反省在讲/单口相声".
伊沙推荐:物我互换,已成技巧,关键在于:用得怎样?作者用这种悠悠然的口气,带有拙劲儿的发问,真是好极了.
况禹点评"新诗典"黄海兮"身份问题":一头是寻常所见,另一个牵着人生之问.思维的跳脱把它们连结起来,问得读者心头一惊.
庞华点评"新诗典"之黄海兮"身份问题":一声追问,尽现诗的哲学性和哲学的诗性,其实并非高深莫测,其实更在于一种现实中邂逅的主客体互见,交织的事实性顿悟:我之为我,我之为他,两面对立并存的镜子.
黎雪梅读"新世纪诗典"之黄海兮"身份问题":一个城里的诗人对一条乡下的虫子发出的追问,语言不乏孩子气的稚拙与烂漫,说是"童真未泯"也不为过.身份问题从哲学角度来说,就是身份角色问题,对人们来说是一个很重要,并影响人生选择的问题.在此诗人对一条虫子发问,看似痴傻,况且这一问可能永远得不到答案,但也丝毫不影响本诗的意义和价值.诗人沉浸在这物我两忘,主客体完全融为一体的创作状态,正是文学创作乃至一切艺术创作的最高境界.
一首有趣之诗,有趣源于巨大与微小的对比;一首物我交换之诗,交换止于疑问而没有全盘武断.我倒是相信,进了城的人与进了城的虫子都会丢失某些原先的身份,只要时间足够长.因为现实残酷啊,坚硬啊,不丢失不行啊.如果丢失了原先的东西,在现代之城又吸纳到新鲜的东西,能活下来,也未必是坏事.诗人看它像乡下的虫子,可能虫子未必这样认为,虫子也有新生之欲望;就像诗人希望虫子能认出他乡下的身份,同样,虫子也未必这样认为,也许虫子看到的诗人亦是一个新人.
马金山|读黄海兮的诗"身份问题"的十一条:
1,诗歌也是取舍的艺术,在于没有任何意图与偏见,而在于个体的人生;
2,在简约的文字里,能够支撑起强大的思想观念,与生活某一方面的价值,本身就是一种艺术境界;
3,黄海兮,原名黄海.诗歌和小说写作者.新诗典常青藤诗人和磨铁读诗会(2017)中国十佳诗人.现居西安;
4,在过去的几年里,见到过诗人两次,一次是2018年在北京参加他领取磨铁诗人奖,另一次是2019年,单位组织到西安旅游,期间找他玩,总体感觉,诗与人达到了某种统一,这是一件奇妙而美好的事情;
5,黄海兮的诗,貌似简单,但无论是在题材方面,还是在对事物敏锐的观察力和细节性呈现能力方面,都有着强大的力量感,且不乏对故乡的情怀,将现实与超现实的东西,写得厚,写得巧,写得丰富而独特,而又颇具生命价值和文化气息;
6,本诗短短四行,以直铺的形式呈现出动态的生活画面,并在"虫子"与"我"之间的相互转换,引发出意味深长的一问,不由让人内心一颤,随之而来的就是思考;
7,诗的前两行,可谓是一句话,三种行为,一个是"买回苞谷",另一个是"剥皮",最后一个是"虫子蠕动",在动态的过程里,构成了生活的一部分;
8,后两行,回到"我"目睹的情景,并即刻在脑海中浮现出"乡下的虫子",由此及彼,构成内心深处的追问,情深意切;
9,最后的生命一问,既是对人生的叩问,还是对来时的路的寻觅,更是对身份的某种确认,巧妙而又互为关联,无论是情感的,还是情绪的;
10,本诗给予诗人的启示:"在诗的每一行里,都有一个动态的画面,是一件特别而至关重要的事情";
"新诗典"小档案:韩敬源,男,汉族.1980年7月4日出生于云南昆明市石林县,后口语诗人,2005年7月毕业于西安外国语大学中国语言文学院汉语言文学专业.出版个人诗集"儿时同伴","谈论命运的时候要关好门",撰录出版文学论集"观音在远远的山上 -  - 伊沙的文学课",出版诗歌理论著作"后现代主义口语诗论".写诗心得:里尔克有言:"有何胜利可言?挺住意味着一切."
伊沙推荐:此读唤起了我的共鸣:不仅是卖菜的,包括整个第三产业的就业人员,甚至是所有非文人,起的网名都很有意思.最没意思的就是文人,所以文人看他们的网名,会更觉得有意思.
况禹点评"新诗典"韩敬源"卖菜的人多数都有个阳光的网名":当代世相的一种,常见,但把它写出来,却需要作者对诗歌和生活的觉悟.韩敬源做到了.
韩敬源:劳动人民普遍比较乐观,即便在最苦的环境中,我就是这种苦环境中长起来的.本诗的灵感起源于妻子怀女儿的时候,我固定去买乌骨鸡那家,女店主给自己的微信名叫"三姨妈",写诗的时候觉得"热"了点,没有录入.这几个名字也是真实的网名,他们存在于丽江市古城区象山市场的菜市场人群中.为生活而歌!干杯!
黎雪梅读"新世纪诗典"之韩敬源"卖菜的人多数都有个阳光的网名": 同感!比起文人雅士们文绉绉又显得高大上的网名,我更喜欢那些来自普通百姓,散发着着浓浓生活气息,至性又率真的网名,就像一张独树一帜的个人名片,透露出自己的喜好,性格及职业,给对方留下难以磨灭的印象.现代诗发展到现在,已海纳百川,无所不写,生活中的一切皆是诗之资源,诗人们完全可以自由不羁地抒写时代之诗,现实之诗,情感之诗,从而获得创作上最大的愉悦.
晏非跟读"新世纪诗典"| 2021.12.4诗人韩敬源"卖菜的人多数都有个阳光的网名"
这个还真是这样,我经常用滴滴打出租车,发现支付时对方显示的微信昵称大多煞是有趣.我曾加入饿了吗,美团红包群,发现那里的人们网名也很随意而让人心里一动,比起体制内人们起的网名要活泼得多.这首诗循着诗题作出的诗意判断,一路生发开来,记录了六个有意思的网名,然后给了"伤心伤肝"这个网名一个特写,进行细部聚焦,从网名写到身体,从身体进行联想,写得有趣好玩.
"新诗典"小档案:马非,生于1971年.出版诗集"一行乘三""致全世界的失恋书""宝贝""青海湖""四处走动""我不是来睡觉的""那个人"等8部,部分作品被译成英语,德语,西班牙语,韩语,日语.荣获2013年长安诗歌节现代诗成就奖,磨铁诗歌奖·2017中国年度诗人大奖,第十届(2020)"新世纪诗典"李白诗歌奖成就奖,李白诗歌奖"新世纪中国十大诗人奖".现居西宁.
伊沙推荐语:诗人要有身份感,譬如"新诗典"满额诗人(数据王),李白诗歌奖成就奖(最高大奖)得主就不能满足于刚过底线水准的推荐诗,为此我否掉了马非两首订货,让其在压力下写了一个月,虽无惊喜,但也还好,沉淀在记忆中的事实胜过各种观念.
况禹点评"新诗典"马非"大学毕业论文":马非犀利,貌似从记忆中打捞出一团岁月的纠结,实质拎起了一长串当代教育之怪,乃至智识之怪,隔了长长的岁月望过去,越想越觉得惊悚.
高歌:话说我这个没上过大学的人,也替人写过一篇研究生论文,优秀.平心而论,中国论文价值几何?除了抄来抄去,就是代笔.真正做学问一样去面对课题者,才令人起敬.
韩敬源:叙述的语气口气,内在的节奏都有现代感,在清醒和悲痛的迷离中有种情感线索上的清晰.现实与基于现实基础上的超现实质感都以情感的深邃为线,最后"我"的冷静有种别样的通透而又清澈的气质!好诗!
黎雪梅读"新世纪诗典"之马非"大学毕业论文":诗中所写这是典型的付出与得到不成正比,或者人们常说的"有意栽花花不发,无意插柳柳成荫",这样的生活或学习体验脱胎于日常,也许很多人都会有,也更容易引起共鸣,折射出教育体制,评审机制等方面存在的现象及弊端,从而跳出个人史的窠臼,汇入时代的洪流之中,而每一个个人史又是构成整个民族史不可或缺的要素,因而不容被忽视.
马金山|读马非的诗"大学毕业论文"的十一条:
1,诗中的现实,比想象更加长久,正如思想高于一切;
2,经历是人生宝贵的财富,而记忆就是写作的来源,使得生命更具意义;
3,马非,生于1971年.出版诗集"一行乘三""致全世界的失恋书""宝贝""青海湖""四处走动""我不是来睡觉的""那个人"等8部,部分作品被译成英语,德语,西班牙语,韩语,日语.荣获2013年长安诗歌节现代诗成就奖,磨铁诗歌奖·2017中国年度诗人大奖,第十届(2020)"新世纪诗典"李白诗歌奖成就奖,李白诗歌奖"新世纪中国十大诗人奖".现居西宁;
4,马非是我敬重的一类诗人,因为其人的真,和诗的实,融合于诗中,达成了人诗合一,都是这个时代最为珍贵的东西,更是多数诗人尤为重要的部分;
5,马非的诗,以口语的方式,在日常化的生活中,由自觉的写作意识和先锋性,以及对事物的认知与观察能力,让事物回到真实,生长出值得玩味的东西,且已然达到了炉火纯青的境界;
6,本诗通过几个数据的变化,在前后之间的对比,所得出的结果,勾勒出教育中的某种现象,不仅引人深思,更加呈现出一个时代的世相面貌;
7,诗由两节构成,一节关于"我"自己的,第二节则是关系到别人的,不同的是"我"的代笔,而这样的变化,就是诗意最具价值的东西;
8,而诗中简约的描述,紧凑的语言和行为,成为中国教育之一种,也是人生之一种;
9,标题直白地表达阶段性情状,既有传统的教育时间,还有具体的内容,皆为经历的过程与事物,共性,共鸣;
10,本诗给予诗人的启示:"写出本真与事实,就是写出了现实的奥秘";
"新诗典"小档案:刘傲夫,男,1979年出生于江西瑞金,"新世纪诗典""新世纪中文诗歌百大诗星",其诗在中国大陆,俄罗斯,新西兰,澳大利亚等地具有广泛影响;曾受邀参加POESIA 21 World Poetry Day线上国际诗歌节;创建有傲夫诗社,主持"中国现代诗巡展"栏目.
伊沙推荐语:本诗乃"新诗典"中秋云诗会季军作品,在十二月上半月推荐诗中也属于上乘之作,是刘傲夫迄今为止艺术性最强的一首诗.其新意在于将超现实当现实来写,我劝作者:这样的诗写出来,摆在这儿,谁爱骂就让谁骂去,不必回怼,骂者丢的是自己的脸.
况禹(徐江):当代魔幻佳篇,既有凌空的狂想,又符合微观的生活逻辑.它也是每个严肃汉语写作者最应发掘的才华之一.
 一丁:这是傲夫诗歌中,诗风独特的一首.前人评论杜甫,不只写"丛菊两开他日泪", 也写"水䓷牵风翠带长".
李勋阳:叔叔和父亲的思念是动,自己的思念是静,不论动静,总是抓不着已经飘忽消逝的爷爷.
 南人:这首"爷爷在街上迅跑",在刘傲夫的诸多诗歌作品中,属于写得"飞"起来的一首诗.
他动用了自己的秘密武器 -  - 电影手法,镜头,场景,道具的精心设计和巧妙调动,营造出了极其生动,细腻,逼真,动情的画面效果.
过于想念,才不愿接受已经死去的现实;过于不舍,才会出现挥之不去的持久幻觉.在时间和空间越接近"片中主角"爷爷的人 -  - 爸爸和叔叔,越是不会甘心,越是不愿割舍,越是难以自拔.
作为时空感相对偏远的"我",会更现实,更客观,更冷静 -  - "唯一静止不动的是我/爸爸和叔叔的举动相当徒劳".
这最后两句收尾,像一个盖子,轻轻盖住了一池惊涛骇浪!用刀剑入鞘的手法,干出了比图穷匕现更漂亮的"剧终"效果.荡气回肠,回味无穷!
一切深爱的,都将在时空中淡忘,湮灭.此诗启示我们,好好珍惜现在.
张韬:这首诗我早早就读过.中秋诗会上,听见乙蓝姐替傲夫先生朗诵时,我便认为:又一首杰作!这首诗在我看来无非是在写追忆的无功而返.当然,也可以拓展性地理解为追求老去的真理,老去的日子,老去的城市的无功而返等类似的结构,你可以让爷爷成为任何东西.爷爷如迅疾的光影,剪进脑中.我让叔叔和爸爸,让全镇的人来帮忙,一起追赶爷爷曾定居驻足的故乡,看他看过的风景,试图留住他的身影.他却匆匆地从人间跑过,只留给众人,早就老去的回忆.我们也许都有过在追忆故人时,怎样也想不起某个情节的经历,只能让自己的左右大脑(叔叔和爸爸),在神经元(城市的每一个街角)上贴满讣告,悬赏所有关于他的情绪.所谓"此情已待成追忆,只是当时已惘然",大抵也是此感.能把所有触动的镜头,完美地剪切成一部叙事电影,也许只有既是电影玩家,又是口语诗人的傲夫先生能够做到.
高歌:魔幻现实主义吗?不魔幻,充满荒诞的隐喻和现实的质感.
黎雪梅:如果爷爷真的是在街上迅跑,一直跑到地老天荒,跑到世界的尽头,该有多好!如梦似幻的场景读来令人心酸,一桩桩,一幕幕都是对爷爷深入骨髓的怀念,情动于衷而发,寄予幻境又是超现实的诗歌想象之中.一般人大概很难从现实的逻辑中去理解,这是想象,思考以及情感的交融,在有限的文字空间里,放逐的是无限的爱与思念,诗歌语言所能达成的效果,在此达到了最大化.
雪也:刘傲夫的这首诗,被伊沙誉为其艺术性最强的一首诗,是把超现实当现实来写.整首诗歌的布局和手法而言,也是和刘傲夫电影编剧的身份,极为相称.整首诗,像一个微电影的短片,由不同的场景或片段组成,电影语言叫蒙太奇,叙述手法为插叙和倒叙.这首诗,四个小节,共十八行,比一般的口语诗要略微长些.本诗也可以说是呈现了,四个场景.首节的前两行,就是一个晴天霹雳的结果出现 -  - 爷爷在死去十一年后,出现在街上,迅跑.所谓死去活来,所谓复活,所谓死不瞑目,所谓魂兮归来.而且是迅跑,不是散步,不是奔跑.第三行,是承接,也是几乎领起了后面三小节的内容."这一事实,惊动了叔叔和爸爸",如果爷爷复活是真,那就必然惊动后人."他们邀集当地居民,倾城出洞,要把爷爷捕回来",注意这里的用字 -  - "洞"和"捕",是倾城出动而不是出洞,是捕回来,而不是抓回来.那么洞和捕,也是一致的,更增加了荒诞感,更增加了超现实.第二节就是他们去了三个地点,爷爷的经常活动之地,没有发现爷爷.第三节,是属于倒序,也是近景,是动态的画面.是散步的邻居眼中看到的爷爷.早上,爷爷越过汽车,加速敏捷穿到对面,白多黑少的毛发在飘起.就电影镜头而言,是远景然后中景到近景.也就是说,最先发现爷爷出现的,是邻居,然后叔叔和爸爸才知道的.第四节是叔叔和爸爸寻爷爷而不得,于是全城贴满布告.最后两行,是对比,也是全诗的总结或交代."唯一静止不动的是我,爸爸和叔叔的举动相当徒劳",这两句似乎又回到了现实.我为何静止不动呢?为何"我"感觉爸爸和叔叔的举动是徒劳的呢?这首诗,诗人到底想要表达什么?作为一贯现实主义风格的诗人,为何采取这样超现实的手法来表达呢?这是诗人真实的一场梦的追忆和呈现吗?现在似乎唯一可以确定的是,"我"是思念爷爷的,爸爸和叔叔也是思念爷爷的."我"也是希望爷爷可以重回人间的.至于本诗的爷爷,还有什么附带的象征意义,也都是可以展开思考和研究的.因此,本诗留给读者的想象空间很大,就像很多古人的画,留白的很大.
晏非:刘傲夫在我们当地有不少读者,在我的视野里,读者多数是公职人员,有些还是领导干部.我记得有一次晚上某饭局后喝茶,他们说起"尿尿诗",我当即明白他们在说哪首诗,他们让我念一下,我也毫不客气,在众目睽睽之下,念了那首尽人皆知的"与领导一起尿尿",效果是大家看上去都心领神会地笑了,不过也就是个心领神会,现实中该怎么着还会怎么着.今天新诗典推荐的傲夫这首诗却是另一种冷峻的风格,感觉像是电影场景在切换,开篇惊人,超现实,小说笔法,扣人心弦;中间两个段落写得清晰有力,那些地名,早晨,汽车,白多黑少的毛发,都在积蓄着情感的力量;最后一段,呼应开篇的奔跑,而"唯一静止不动的是我",表明自己是一个清醒者的同时,也在克制地表达自己对逝去亲人最深沉的爱:爷爷在我心中,永远.这首诗予我还有启示:写亲情的诗歌如何保持现代性.
马金山|读刘傲夫的诗"爷爷在街上迅跑"的十一条:
1,世间一切皆可入诗,世间一切皆为诗;
2,写,是诗人的事,读诗,是读者的事,二者互不矛盾,二者也就都自由了;
3,刘傲夫,男,1979年出生于江西瑞金,"新世纪诗典""新世纪中文诗歌百大诗星",其诗在中国大陆,俄罗斯,新西兰,澳大利亚等地具有广泛影响;曾受邀参加POESIA 21 World Poetry Day线上国际诗歌节;创建有傲夫诗社,主持"中国现代诗巡展"栏目;
4,刘傲夫的诗,以口语的表达方式,让诗成为日常生活之一种,在具有自觉先锋意识的情况下,显示出强大的现实感与生命性,并饱含个体化的试验精神,成为一切皆可入诗的试炼者;
5,此诗既是现实中的梦境,也是梦境中的真实,还是现实中的现实,更是现实中的超现实,多重感觉集于一体,滋味就自然而然地涌现出来了;
6,诗的第一节,由我看见的现场画面,延展到父辈们的举动,所留给人的感觉,形成了一种浑浊感,似梦非梦;
7,第二节,则将地理位置予以明确,并在此范围之内,既有搜寻的效果,还有老人活动的一面,以及印象中的莫名感,反复无常,张驰有度;
8,第三节,把细节的情景,落在了回忆之中,描述的清晰而明确,动态万千,尤其是诗里的动词,使得诗感层出不穷;
9,最后一节,保持着持续的动作描述,让人既有司空见惯的气息,还有叫人深思的地方,且交待出了事实的情节;
10,本诗给予诗人的启示:"无论从那个角度来看,都有不一样的感受与体验,需要不断的练习之外,更重要的是自己的内心深处要有";
伊沙推荐: "新诗典"是活水,每月都有"新人"加入进来,是其永葆活力的源泉之一.在疫年以来加入的"新人"中,陈庚樵是实力突出的一位,他最大的特点是文学素养好,这令其诗充满了文学性,读起来很有血肉感.本诗当获12月上半月亚军.
 况禹点评"新诗典"陈庚樵"远山":一幅活体的现代国画,动感十足,滋味丰富.
整首诗围绕着一个漂亮的比喻"远山像金字塔"展开,但没有为比喻而比喻,而是继续循此喻体生发,这种生发亦不是无中生有,而是从目力所及的塔尖到塔底,从蛇,乌鸦,狗熊到农民工,写出了事实的诗意,写得自然而深刻.
黎雪梅读"新世纪诗典"之陈庚樵"远山":好一幅"民工夜归图",在夜的背景之下,高峻的远山与渺小如蝼蚁的民工,以及"蛇乌鸦还有狗熊/占据了塔的顶端"与"是农民工下班了/塔的底有他们的家",形成了鲜明的反差;合理的比喻和联想令诗歌充满张力,"金字塔","法老"这些富有异国情调的内容,使诗歌透出一种无法言喻的神秘感,纷繁的意象被赋予了复杂而丰富的内涵,诗人深厚的文学和文化素养由此可见一斑.而对农民工生活和生存状态的同情与关注,是本诗中别具人情味,又于无形之中感人至深的那一部分.
 马金山|读陈庚樵的诗"远山"的十一条:
1,事物加上想象,就是明晃晃的光;
2,写的时候,切忌任何私心杂念,而那些突如其来的惊喜,就是最宝贵,且是最值得珍藏的东西;
3,陈庚樵,1971年生,四川绵阳人,小企业主,口语诗学习者;
4,陈庚樵的诗,在题材及内容的表现方面,总有一种难以界定的感觉,却在不同的场域之中,显现出极为个性化的一面,而这些正好构成了一个与众不同的陈庚樵来;
5,本诗以别出心裁的写作方式,将人民的生活写得独特而又别致,让人从文字上感受到种通感的东西,揭示出生存的状况,滋味浓郁,情景交融;
6,诗里行间,由多种文化元素融于一体,有信仰的东西,还有具体的细节场景,在作者的笔下,形成了鲜明而又不失个性的表现形式;
7,诗的纹路,既清晰明了,又有事物的触碰感,在动态化的空间里,显得十分奇特,在读者面前,有一种新奇的感觉;
8,这就是好诗的格调与品味,还是混沌状态的别样风情,给人以强烈的视觉效果和想象空间;
9,题目"远山",是场景,是内心的形象,还是一幅图画,把眼球和心神粘合在一起;
10,本诗给予诗人的启示:"漂亮的诗,从诗的第一行开始";
伊沙推荐:我毫不犹豫将本诗列为12月上半月冠军,因为它未落窠臼有所突破:面对同样的事实,十有八九者会流着泪上演文人悲悯忏悔秀,十有一二者会轻浮地大肆渲染死亡,此二俗科,本诗全都回避掉了,对死亡做出了适度到位精准的再现.
况禹点评"新诗典"吴雨伦"浣熊":我喜欢这样的诗,接近零度,但比零度多出了"我",这才是现代诗中人的视角,绝对的"零度"里没有"人".
 黎雪梅读"新世纪诗典"之吴雨伦"浣熊":因"我"一时的大意,造成了一只浣熊的生死未卜.但我没有装模作样地自责与忏悔,也没有渲染一种悲伤沉郁的气氛,只是将"车祸"的经过真实地加以还原,其中不乏善意与担忧,"它消失在黑暗里"便是内心对浣熊的祈祷与祝愿,而异域的风情,年轻诗人澎湃的诗心,也令本诗显得卓尔不群,别具一格.
写出事实,"我撞死了一只浣熊".写出过程,"我不敢踩刹车","我犹豫了""我转动方向盘,想帮助它从车底钻过".写出真相,"我想它是死了""它消失在黑境里".写完就嘎然而止,没有煽情但情绪仍似乎一触即破,没有哀嚎悲伤但读者仿佛从那"砰的一声"里听到浣熊那没有发出的哀嚎悲伤,没有缅怀和葬礼,作者写这首诗其实就是一种缅怀,所有读者全在诗里参加了葬礼.好在浣熊已是无危物种,我们的惋惜可能会小一些.
伊沙推荐:写得好,以鲁迅的小说笔法起兴,微言大义.后口语诗,也可以不日常,不琐碎,不一地鸡毛,也可以有风骨,也可以尖锋时刻,也可以高峰体检.
况禹点评"新诗典"黎贡"鲁迅诞辰":绝对应该有一首汉语现代诗为鲁迅贺寿,不是用我们阅读经验里熟识的硬,而是用我们习惯麻木了的绝望.正如本诗.
黎雪梅读"新世纪诗典"之黎贡"鲁迅诞辰":一首异常精短的小诗,却有着异常丰富的信息量,读完忍不住唏嘘不已.诗歌的开头"温一碗酒",读过鲁迅先生代表作"孔乙己"的人,一定会对文中孔乙己这句经典的台词记忆犹新,因为这个旧中国下层知识分子的形象塑造得太经典,太深入人心了,以至于给人留下终身难忘的印象.作为那个时代最著名的作家,鲁迅这个名字太过耀眼,他不仅堪称现代中国的民族魂,他的精神也深刻影响着他的读者,研究者,以及一代又一代的中国现代作家,现代知识分子.鲁迅同时又是20世纪世界文化巨人之一.他的一生追求民主不畏强暴,执笔向封建旧文化宣战,不断与压迫民众的旧思想旧文化作斗争,显示出一个正直文人的英雄气概.他生前曾在散文"死"中写道"忘记我,管自己的生活. -  - 倘不,那真是糊涂虫."他的本意是希望后人能够摆脱他带来的标签,可以自由地生活.但这样的鲁迅不应该被抹杀,更不应该被遗忘,诗人在鲁迅先生诞辰之日完成此诗,是很有深意的.诗歌的最后,虽然写得隐忍与克制,但诗人的痛惜与无奈却直击人心:"你叫我们忘掉你/很多人做到了",倘若真的如此,就是这个世界,以及活在这个世界里的人们最大的悲哀,这恐怕才是最大的悲剧.
鲁迅的诞辰是9月25日.他在病逝前的"死"一文中,曾向亲人交代了七条遗嘱,第四条写的就是要人们忘记他:"忘记我,管自己生活 -  - 倘不,那就真是糊涂虫."现在,正如诗人写到的"你叫我们忘掉你/很多人做到了".我们的确做到了,那我们就真的不是糊涂虫了吗?我们就真的有了自己的生活吗?我想,我们不应该忘记鲁迅,读鲁迅甚至写鲁迅还是应该成为我们今天的一个自觉自发行为.我曾有诗:"几千年中国/应将鲁迅置顶/现当代中国/应将伊沙置顶/你可以说我/痴人说梦".又有诗:"每个中国家庭/都该放一套鲁迅全集/哪怕充充门面/束之高阁也行/哪怕自己不看/留给子孙也行".最后,我想以鲁迅的一段来结束:"有一分热,发一分光,就令萤火一般,也可以在黑暗里发一点光,不必等候炬火.此后如竟没有炬火,我们便是唯一的光."诗人温酒敬鲁迅,那酒里也有光,我看到了.
马金山|读黎贡的诗"鲁迅诞辰"的十一条:
2,以简约的语言,表现出无限的滋味,是一首诗最具价值的体现;
3,黎贡,本名黄俊棠.壮族,男性.1984年生,广西防城港市上思县人.好读闲书,喜看电影,写诗和小说;
4,本诗短短四行,貌似波澜不惊,实则蕴含着丰富的内容,一方面带着现代生活化的感觉与细节,另一方面由鲁迅这个人物,记取历史,让人深思;
5,诗中由酒,联系到诞辰,对一个作家的作品进行了有效的回顾,在互不关联的事物之间,构建出带有明显差异和历史色彩的印记;
6,第三行,则通过对话的方式,既是对鲁迅先生的交流,更是一种值得思考的问题,看似平淡无奇,实则意味深长;
7,而诗的最后一行,凸显锋利的棱角,还原了现实的残酷,并正视现实的本象,言简而意切;
8,标题不仅将一个人物的名字直接命名进去,而且附带上其诞辰的定义,直白又不失明确;
9,最悲的悲剧作品,在于不着一字悲与哀,在字里行间,却什么情绪都已经有了;
11,后口语诗,时代之诗,现实之诗.
黄平子读诗:黎贡,本名黄俊棠.壮族,男性.1984年生,广西防城港市上思县人.好读闲书,喜看电影,写诗和小说."鲁迅诞辰"是1881年9月25日."温一碗酒",本句典出鲁迅"孔乙己".孔乙己刚出场的时候,是:"'温两碗酒,要一碟茴香豆.'便排出九文大钱.""温一碗酒",是孔乙己打折了腿时的情形.彼时的孔乙己,已经非常落寞了."你叫我们忘掉你",这句话不知道典出哪里."很多人做到了",这句话好像不大对.鲁迅先生的作品从小学到中学到大学一直在学着,不管学生愿不愿意.
 "新诗典"小档案:陆勤应:男,汉族,1972年7月14日生人,安徽省庐江县白河村人.有诗歌在"北京文学""北方作家"等杂志,报纸刊发表.
伊沙推荐:口语诗讲究独特视角的个人发现,发现世界角落中的奥秘,本诗就是一个很好的例子."新人"如此成熟,体现的是后口语诗成体的成熟,令人欣慰.
况禹点评"新诗典"陆勤应"储藏室":隐蔽的角落偶然洞开,呈现出的是人心的隐秘.我虽然不是小黄车的赞成者(因为它以畸形的暴食暴饮式的伪需求,扰乱了这个国家本就十分艰难的自行车产业),有时甚至还因为它们的恶劣占道,生出"电锯狂魔"般肢解的念头,但将其据为己有的做法,确实太过分了.不过也许我们错了 -  - 在少数人心里,他们热爱的邪恶岁月,才刚刚过去了半个世纪多一点.
一个妙喻:一排储藏室是一栋老楼胸前穿戴齐整的纽扣.一个发现:三间敞开的储藏室里都是矮屋藏车,实则为偷车.小黄车也曾是我所在的小城中一道黄色的风景线,给人们出行带来过方便,但后期本地体验极差,连押金也无法退还.不知占为己有的这几家是否有过这种遭遇,会不会也是因此而把小黄车私有化.当然,不管是哪一种原因,这样做都有失公德.当小黄车成为过去,也许待在储藏室中是它最好的归宿,具有标本和陈列的意义.
黎雪梅读"新世纪诗典"之陆勤应"储藏室": 昨天刚刚看到一则新闻,某地几家经营餐饮的老板联合起来为环卫工人免费提供午餐,结果快开饭的时候,被一群大爷大妈一抢而光.如果说这是"明抢"的话,诗中所写"在打开的三家储藏室里/我看到/都有一辆/占为己有的/小黄车"的这种将共享单车据为己有的行为,就属于小偷小摸的"暗盗".在我们的生活中,这一类爱"小偷小摸"的人屡见不鲜,他们往往觉得自己的行为只是占小便宜,无伤大雅 ,可是他们不知道的是,这样顺手牵羊的行为发展下去有可能会已经触犯法律.诗人洞察世事并将这一现象写进诗中,视角独特切入精准,语言行云流水暗含讥诮,立体地呈现出某些小市民令人不齿的苟且之事,以引发众多读者的关注与思考.
"新诗典"小档案:李启践,男,1963年生,重庆市南川区人,1982年中师毕业,现在教小学音乐课.闲时喜骑行,驴行,攀岩,探洞等.有诗作在"佛城诗歌""银河系"等刊物发表.
伊沙推荐:60后以上的,都还记得那个年代,我记得:父亲连飞机上发的面包都舍不得吃,带回家里让我和妹妹尝尝.记下它,这是最鲜活最生动最真实的历史.前几日,我在课堂上又口吐莲花:"史记"贵为第一史,因其有文学性:史家之绝唱,无韵之离骚,小说之鼻祖.
况禹点评"新诗典"李启践"婆婆的遗物":不同年代的生活,后人听起来恍若隔世.比如坐飞机,抽中华烟,五十年前那可都不是普通人家敢想象的.今天我们之所以觉得距离不太遥远了,既要感谢商品经济下的价值化差异,取代了社会生活里的制度性差异,也要感谢顺应民意推动了改革开放.
[Rose]周洪勇点评李启践的上典诗"婆婆的遗物":
引以为豪的珍藏,却是让人泪目的辛酸.临近退休的老朋友李启践,重庆南川区第8位上典诗人.据说,最近在某区县什么杯文旅征文中溃败,优秀奖也没捞着1个,写征文的老手不活便了,而诗作的上典,已足够可以抚慰 -  - 他的创痕!还是收起我风风凉凉的嘴,热烈的祝贺他!
黎雪梅读"新世纪诗典"之李启践"婆婆的遗物": 一只中华烟的过滤嘴烟头,成了婆婆留在世间,留给子孙的遗物,在外人看来这烟头也许一文不值,但在当年带给婆婆的除了惊喜,荣耀,还有对子女爱的回馈的无比珍惜,所以被一直安放在"她枕头边的小铁盒子里",几十年如一日直到老人去世.于是这小小的烟头,便成了家人之间爱的见证,以及晚辈思念老人的一个念想.虽是一首"个人"之诗,却能唤起很多人的共情,诗中的场景很多人都不会觉得陌生,很"中国化",时代的印记和个人的情感交织,书写的是历史的,现实的,内心的多种经验,不仅是个人史,家族史,也成为我们这个时代的另一种史.
马金山|读李启践的诗"婆婆的遗物"的十一条:
1,再悲情的诗,也会有让人愉悦的一面,而这一面,正是写出作品本身所带给作者的;
2,第一个在作品里,写出与众不同的人,不是开创者,就是默默无闻者,这一切,都取决于老天的安排;
3,李启践,男,1963年生,重庆市南川区人,1982年中师毕业,现在教小学音乐课.闲时喜骑行,驴行,攀岩,探洞等.有诗作在"佛城诗歌""银河系"等刊物发表;
4,本诗记下的,是一个具体的场景与事物,但在这个过程中,勾勒出的不只是时间的年轮,个人简史,还是一种家庭化的再现;
5,诗一开头,直接引入时间的节点,而这个时段,描绘出来的不只是一个人的时间,更加是一个时代的样子,也是一种记忆的再次唤起;
6,紧接着,以记录的方式,抒写并明确出遗物的来源,将场景化的东西予以呈现,叫人倍感熟悉而又温暖;
7,随之而来的,是另一个人物的出场,也是关于香烟的又一次延续,这种延续,正是生活故事情节的变化与现实;
8,最后一节,则把烟头的细节,鲜明地体现出来,直击人心,而又给人以无限的回味和触动;
9,此诗除了情境式的描述之外,就是一种唤醒 ,一种对生命,对人生的深度思考与探究;
10,本诗给予诗人的启示:"把触动心灵的那部分,完完整整地记录下来,就是时代史诗";
伊沙推荐:与昨天推荐的诗相似:十分自然地书写,诗成之后却构成寓言,又不是生硬的类型化的寓言诗,这就叫高级,可视为后口语诗的一种发明.
况禹点评"新诗典"杨经纬"算上浑身的铁到底能打几根钉啊":异样,惊愕,这一切来自于作者发明的"魔鬼人体算术法"所带来的震撼.世间事,有太多需要借助于这种算术法,它有助于我们发现自己的问题,灵魂的问题,甚至时代和社会的问题.
 黎雪梅读"新世纪诗典"之杨经纬"算上浑身的铁到底能打几根钉啊":打眼一看诗题就很吸睛,一口气读完本诗,顺便脑补了一下体内的这几克铁,如果真的被制成"20~25根"铁钉后,又重新放进体内会是什么感觉?哈哈,挺有趣!开头的"据说"和结尾的"也许"遥相呼应,表达的内容虽然只是估计或不确定,但整个设想的过程也不乏科学依据,甚至精确到"毫米",当读者正沉浸在有趣的"铁钉"猜想之中,最后一个"也许"又让人如梦初醒,不禁令人莞尔.有趣的人说有趣的话,写有趣的诗,如果每位诗人都是"万里挑一"而不是"千篇一律",相信我们的诗歌,我们的生活,该是多么无与伦比的美好.
晏非跟读"新世纪诗典"| 2021.11.26诗人杨经纬"算上浑身的铁到底能打几根钉啊"
写得精打细算,因而挣脱了数据,写得一本正经,因而溢出了正经,充满寓言性,耐人寻味,给人以启示.本来嘛,人体内的铁就不是用来打钉的,也不会是用来钉鞋掌使其耐磨的,那是用来干什么呢,我从中读出了不动声色的提醒.
马金山|读杨经纬的诗"算上浑身的铁到底能打几根钉啊"的十一条:
1,把一件事与物说清楚,也是一首诗最关键的事情;
2,诗是内心的外露,生活的平铺,诗人的意义,还是灵魂的艺术;
4,本诗在语言的表达上,直面事物,纹理清晰,且不乏想象的空间,让人感觉到一种词的磨擦力,异质,特别;
5,一切皆诗,至于读懂,或者读不懂,不应该是诗人的事,或者说是诗人的问题;
6,诗中的数据,即细节,这是一种细腻的描述,还是一种可以触摸的情绪表达,在诗里,就是一种感觉的变化;
7,现代诗还有一种新的观念与特点,那就是数据的排列与组合,或者是事物的罗列与呈现,而凸凹有致的感觉,构成了诗之一种;
8,除了诗内的东西,还有一些值得玩味的东西,而这些东西,恰好就是诗最具价值的地方,也是最有意义的地方;
9,诗的标题也是诗的一部分,是诗最重要的中心思想,甚至于就是诗的核与灵魂;
10,本诗给予诗人的启示:"写出事物的具体内容,就写出了生活的本来面目";
"新诗典"小档案:张致臻,2006年12月生于北京,现就读于厦门五中初二年级.诗作入选"新世纪诗典","小诗人诗选","春天不会迟到","城市被按下暂停键","孩子选孩子的诗","人间最美好的故事"等.
伊沙:事实的诗意,又构成了寓言.自古诗人出少年.总觉得有张小云这样的父亲,张致臻的成长叫人放心.成长吧,少年!
况禹点评"新诗典"张致臻"抢摊位":不动声色,干净利索,张致臻的这首诗是不是他这个年龄段的作者里写得最好的,我不敢武断,但之一是绝对没问题的.岂止他这个年龄段,就是跟他老子张小云那个年龄段的老炮儿们比起来,也不见得逊色.诗歌作为艺术的希望,和对一代又一代作者的诱惑,也正在于此.
 高歌:让人哑然失笑之作......闷声做生意,千万别惊动上面.
黎雪梅读"新世纪诗典"之张致臻"抢摊位": 本来是"一根绳上的蚂蚱",都是挣扎在底层的苦命人,本应相互扶持与尊重,却为一个小小的摊位互不相让,结果城管一来,谁也没捞到好处,还连累了其他摆摊的同行一起跑路.这种生活中常见的凡人小事,看似毫无诗意,却逃不过我们小诗人观察世界的"法眼",寥寥数行,人物的形象与关系一目了然,诗人对其命运的同情和怜悯,更多的是"哀其不幸,怒其不争"的无奈与遗憾.也许读者还能从中读到更多,更深层次东西,就"仁者见仁,智者见智"了.而诗人小小年纪已有对世事如此的洞察力与驾驭文字,情感的能力,实属难能可贵,更让我们看到了希望和未来.
两败俱伤,还殃及池鱼.召来渔人,渔人看似得利,实际上渔人也失利,整个微缩的事件中没有赢家.这是中国式难题,不懂妥协的艺术解不了这个难题,克服不了低端内斗解不了这个难题,不懂国人性格及成原解不了这个难题,即便懂了无法改变仍无解.希望下次这两个抢摊者都能及时止损,别吵了,制订一个合理规则,至少可以轮换着享用"没太阳的那个"摊位.
这首诗,都是短句,极具画面感.前六句,是一个画面,写两个小商贩,要争抢没有太阳的摊位,所以争吵,而且吵了5分钟.从作者所写的时间来看,应该是夏天,太阳毒辣.第二个画面,是城管来了,他们两个和其他摆摊的,一起跑了.所以这又是一个城管和摊贩的故事,还好没有暴力冲突.重点落在摊贩之间的矛盾,而城管却一笔带过.那个摊位最后谁也没争到,白白吵了5分钟,最后因为城管,都灰溜溜地跑了.作为15岁的少年,看到这样的画面,不知内心有何感想,他只是忠实地记录下来.不是学校作文,还可以精雕细琢,还可以兴之所致,发点感想.城管,是当下中国城市化发展而诞生的特殊组织和群体,不好藵贬,但时有暴力事件发生,大多是城管和打游击的小商贩之间的矛盾.虽然作者,在这首诗里把城管一笔带过,但城管又起到了决定性的作用.社会的某种阴暗或荒诞,就这样走进了小作者的笔下.伊沙推荐语写得很好,可以看出爱才惜才之意.15岁,但诗典已经4.0,前途不可限量.祝福好少年!
 马金山|读张致臻的诗"抢摊位"的十一条:
1,语言上的先锋,不是真先锋,而思想性,才是真先锋性;
2,把作品写成生活本身的样子,就是好作品,但是只是还原生活本身,还远远不够;
3,张致臻,2006年12月生于北京,现就读于厦门五中初二年级.诗作入选"新世纪诗典"等;
4,久违的诗人,我没有在诗人前加上一个小字,是因为其已经写得足够成熟,如果不看诗人简介里的年龄,你是无法想象这是一位05后诗人的作品;
5,张致臻的诗,既有生活,有内涵,有细节,还有时代的基调与现实的寓意,在平实的语言里,充满了鲜明的特点与浓厚的气息;
6,诗一开头,即直面现实,把本真的一个画面,一种现象,以矛盾冲击矛盾,以冲突消解冲突;
7,诗中描写的场景,诙谐幽默而又不失细节的呈现,且不乏意味深长的情节,弹跳出让人回味不已的东西;
8,而结尾的"一起跑了",禁不住让人破涕而笑,而又决绝极致;
9,标题"抢摊位",又加重了一重内容上的变化,让趣味性又浓重一重,使"抢"的角度,又有新的一重;
10,本诗给予诗人的启示:"现实即荒诞,荒诞即真实,而写出这些真实,就是时代的诗史";
伊沙推荐:最小的慈善,用最小的动静来表现,就是最对的,本诗有着与生活同步的真实,像人的呼吸一样自然一一这也体现出口语诗的要诀.
况禹点评"新诗典"徐厌"最小的慈善":餐厅哪有不热闹的.热闹下却衬出心静."小慈善"不算小,反倒隐藏着沉甸甸的大爱心.
除了物质方面支持遭受洪灾的人民,其实我们可以做的还有很多,比如这首诗里体现出的对灾民的尊重,连吵闹也不觉得是吵闹了,反而感到心静.这的确是最小的慈善,人人似乎都可以做到的慈善,也是一个现代文明的社会应有之义.继中原之后,山西今年稍后也被灾,但引起的关注并不大,于是,在微博上,我见到与本省洪灾有关的帖子都会点个赞,希望一个个赞能有助于把它送上热搜,在我看来,这也是小小的慈善.小小的慈善,辽阔的抚慰,把心都融化了,口语诗功莫大焉.
莲心儿读"新世纪诗典"徐厌之2.0诗"最小的慈善"
我在此次大西北公益回访之行抵达呼和浩特时,徐厌大哥和众诗友,文友设宴招待,我第一次见到了行侠仗义,为正能量为正义两肋插刀的老徐本人.那之后的每次酒宴,都是读诗谈诗写诗的盛宴,老徐在进入写诗状态时简直是那种走火入魔的痴狂状态,只见他是边琢磨边嘟囔边修改每一句每一个词,写到绝妙之处他会站起来击掌疾奔.我还记得他写了特棒的一首"秋天的妹妹都是好命的".
这首"最小的慈善"从意想不到之处着手,却又颇显人之常情,微妙之处见真善,微小之处更震撼.本诗写得短小精悍毫不赘述,结尾之处一语中的简直太妙了!大好之诗!
黎雪梅读"新世纪诗典"之徐厌"最小的慈善":七月的大洪灾给中原人民造成了严重的生命财产损失,牵动着亿万国人的心,每一个善良朴素的人都对灾区人民致以诚挚的祈祷与祝福.古语云大音希声,其实大爱也是无声的.有时候不需要你去施舍,也不需要主动地去做些什么,而是默默地给予关注,以及理解与宽容,让自己获得心灵的宁静澄澈,就已足够.如果每个人都能对他人抱有"最小的慈善",那么所有这些"小善"就会汇成"大爱"的海洋,人间也会因此变得更加温暖与祥和.诗人以自己的亲身经历,告诉了我们什么是"最小的慈善",言简而意深,"情动于衷而形于言",加之平民化,个人化的视角,无不彰显出一个诗人的良知与胸襟,令人肃然起敬.
马金山|读徐厌的诗"最小的慈善"的十一条:
1,记录生活,记录心境,就是记录人生,于诗人而言,就是写诗;
2,细小的事物,在细微的变化之间,构成了鲜明与丰富,这是诗艺的节奏,也是一门高境界的写作;
3,徐厌,男,1964年4月生于江苏金坛,久居呼和浩特,长期从事建设工程.上世纪八十年代开始发表诗作,偶获小奖,上过"新世纪诗典";
4,徐厌的诗,充满生命的思考和生活的奥义,在简洁的语言风格里,流露出浓烈的奇特气息,让人感受到不易察觉的细节,凸显个体的人生与精湛的技艺;
5,本诗的动静真小,但这种小的细节,却让微妙的感觉,给人无限的震撼力,简直干净极了,就像诗里由纯粹而带出来的情感一样,饱满而富有魔力;
6,短短六行,语言通俗而结实,层次分明,从场景到心境,从感觉到的事物,丝毫不掺加任何修饰,即把真实的生活,完完全全地呈现出来,却迸发出非同寻常的感觉来;
7,诗里行间,有多种对应关系,有情景的,有地理位置的,有心境的,有事件的,互相呼应,而又紧密相连;
8,不得不说,诗的标题用得真好,既一语中的,而又意味深长,有形容的东西,但又落到了实处,且留下了内心的激荡;
9,此诗还告诉我们,诗除去思想和生活的表达外,还是文字与文字的碰撞与融合;
10,本诗给予诗人的启示:"诗,也是把自己放进去,然后再自然地跳脱出来";