编辑的实拍照藏着小用心,散落的乐谱可都是"蜜蜂与远雷"小说中实际出现的曲目. 这一切的投入,都是为了邀请你一起坠入书里的迷人世界. /圆神编辑"音乐是一种行为,一种习惯,只要侧耳倾听,天地间总是充满音乐."──这是"蜜蜂与远雷"主角风间尘的信念,也是这部小说带来的感受:乐 more
*直木赏得主西加奈子最光明,最充满未来的作品!
*这是一个"为了让自己好好成为自己"的故事.人生就像永不落幕的舞台,不是卸下面具才叫做自己,而是接受自己的不同面向,享受扮演不同角色的乐趣.
*繁体中文版独家!特别收录作者访谈及手绘曼哈顿地图,让读者更了解"舞台"的魅力所在!
2015年摘下直木赏,四度入选本屋大赏的当红作家西加奈子最光明,最充满未来的作品!
读者盛赞:本书是现代欢乐版"人间失格"!
才没有什么"展现自我的本来样貌",
扮演各种角色,在各种舞台粉墨登场的我就是最棒的!
29岁的无业废青──叶太,为了某个目的,决心前往纽约旅行!这不但是他第一次出国,更是第一次一个人出国.超爱面子,超在意他人眼光的叶太,为了不让自己看起来像观光客,连旅游书的资讯都背得滚瓜烂熟.所有的选择和决定,都是为了日后能让人称赞:这才叫"品味纽约"!
没想到,才开始观光的第一天,叶太的背包就被抢了!护照,皮夹,信用卡,连行李箱的钥匙都没了,但深受虚荣心和羞耻心束缚的叶太,却因为觉得第一天就被抢太逊了,竟然没去求助,打算就这样继续纽约之旅?!
在世界这个舞台上,每个人都有自己的角色.
■可说是现代欢乐版的"人间失格",再加上作者特有的轻快笔调,与那种不管人物多夸张都很理所当然的风格,让人想一读再读!
■本书所触碰到的,其实是每个人心底那些不想让别人知晓的部分.相对于现在流行的"展现自己本来的面貌",本书则是反过来说:"有所粉饰的自己最棒!"这部作品告诉我们,才没有什么"原本的自己",在人群中扮演各种角色的我就已经非常棒了!
■意外地让人有共鸣!有时甚至觉得是在读自己的故事.
■到中段时,故事进行的速度一下子加快许多,就连读者的心也跟着仓皇的叶太一起在纽约街头奔驰!
■觉得主角"不受控"的程度几乎要超出作者设定般,翻页的同时忍不住也捏把冷汗;而在许多意义上,我们和主角,"这里"和"那里",都不过是一线之隔.
■把旅游指南的内容和小说情节巧妙结合在一起,让整个故事的氛围更为完整,这种冷静与热情的调和相当特别,也更让人能进入故事里.
■写得真好;不,应该说作者对于人心隐密处那些皱折的描写简直细致到恐怖的程度,几乎让人觉得不忍卒睹,但读完就会对作者中毒了(笑).
1977年出生于伊朗德黑兰,在开罗和大阪长大.2004年以"葵"一书出道,2006年以"樱"获得本屋大赏第10名,2007年以"通天阁"获得第24届织田作之助赏,2013年以"笑福面"获得第1届河合隼雄物语赏,本屋大赏第5名;2015年以"莎拉巴!"一书获得第152届直木赏和本屋大赏第2名;2017年再度以"i"获本屋大赏第7名.另著有"渔港的肉子""黄色大象""圆桌"等书.
西加奈子是一位创作能量丰沛且多产的作家,以作家身份出道至今不过十余年,已出版三十部作品.小时候从伊朗到大阪到埃及再回到大阪的经历,让她一方面感受到文化冲击所带来的困惑,一方面也因此拥有优于常人的观察力,使得她所写出的故事虽没有复杂多变的转折,却有动人的细节,且字里行间充满关西人的爽朗活泼;尤其擅长描写青春期少男少女的心理和日常家庭生活中的许多不可思议.即使是常人看来支离破碎的家庭关系或坎坷的成长历程,却仍能散发出许多温暖的微光,让人安心,拥有前进的勇气,而这也正是西加奈子的小说最能打动人心的关键.
问:为什么会以纽约为舞台创作这部小说呢?
答:我本来就很喜欢纽约,自己大概去了十次左右吧,而纽约也是我过去唯一一个人去过的城市.因为我很喜欢纽约的小说,音乐和电影,一去到那里就会觉得很兴奋,还会做出平常不会做的事情,很容易受到纽约的气氛左右,结果一搭上回国的飞机,"哇!好羞人啊"的感觉马上冒了出来.觉得"这种感觉很有趣",就是写作这部小说最初的契机.
问:西小姐第一次去纽约时的印象如何?
答:我第一次去的时候,和叶太一样是二十九岁.许多事情都让我很惊讶,例如有禁止饮酒的店家.因为我很憧憬那里,实际上看到"啊,这里是那部影片里出现的场景"或"我知道这里"的场景时,真的非常开心.因为街道实在"太纽约",让我笑到停不下来.
问:为了"舞台"一书取材再度去到纽约时,有什么新发现吗?
答:发现了不到一美元的披萨,在书店里发现了饮水机,也确认了垃圾箱里丢了哪些垃圾,看了很多平常看不见的事物.不过开场那家很难吃的餐厅,是我第一次去纽约时实际上去过的店.虽然很有美式餐厅的氛围,但实在太难吃了.
问:在书中,叶太把"地球步方"的内容背了起来.西小姐到没去过的地方时,也是会把旅游书背起来的那种类型吗?
答:我会好好背起来喔.现在的纽约并不是那种危险到不能把旅游书拿出来看的地方,但因为我当时觉得"要是被人家发现我是观光客就完蛋"了,所以把地图拆开来带在身上.
问:"虽然被抢,但不想被别人知道自己的失败"可说是叶太一连串苦难的开始.西小姐自己也有像叶太的部分吗?
答:我的反应很快,所以如果被抢的话,我应该会不假思索地大叫,但比如说在纽约喝咖啡,进入店内排队时,有时我就算看到菜单也不知道该怎么点单,只好又走出来.其实只要问就好了,但我又觉得"问了大概也听不懂对方在说什么",便打退堂鼓.这部分我和叶太的情况很相似.
以前有一次,我坐在朋友的机车后座,但我不知道车子的排气管很烫,结果脚被烫伤了.直到现在脚上还有疤痕.那时候不想破坏气氛,也怕朋友觉得愧疚,所以完全没说出来.因此我很了解叶太的心情.虽然我笑着写下他的趣事,但我是欣然一笑,而不是觉得他很丢脸而笑.
问:书中叶太宝贝地拿着的书也叫"舞台",选用这个书名的意义何在?
答:本书和叶太所拿的书都叫"舞台",有种打破演员与观众之间那道墙的乐趣.就拿职业摔角来说吧,我喜欢大家在擂台一同遵守规则,互相装傻,配合演出,这乐在其中的氛围.我所指的"舞台",就类似这种"擂台".
问:封面图也是西小姐根据鲜艳的纽约街景构想出来的吗?
答:是小说写完后才画的.我和装帧设计师铃木成一先生讨论,说"想画出时代广场的虚幻感",他欣然同意.我想画出揉合诡异与趣味的城市,连天空都画得很像舞台上的道具布景,这一切都是为了营造出"舞台"的氛围.
问:这幅画大概花了多久时间完成的呢?
答:算是满快的吧,不到一个星期就完成了.
问:对西小姐来说,"舞台"是怎样的作品呢?
西:九一一事件已经过了很多年,我终于能写出这部分.以前去纽约时,我不知道自己该怀抱着什么样的心情,也曾像叶太一样感到自责,但创作本书,我觉得这份心情与哀悼死者并不抵触.
问:有什么想对读者说的话吗?
答:不论表面上看起来多一帆风顺,每个痛苦的人,都值得获得救赎──这就是本书的创作宗旨.即使你心中有某部分像叶太,也毋须否定,希望大家能明白:"活在世上的你,就是最真实的你."
直到二十九岁,叶太才首度来到纽约,这是他第一次单独旅行;而今天,是他的第一个观光日.
别得意忘形,别得意忘形,叶太不断告诫自己,嘴角却不争气地上扬.国中二年级时,班上最可爱的女同学在情人节送他巧克力,当时他也笑得合不拢嘴;在那之后,他已经很久没有这种心情了.
从饭店徒步仅仅一个街区,就是星巴克;再往前走两个街区,也有一家招牌上写着"CAFÉ"的餐厅;然而,叶太无视这一切,徘徊了好几个街区,到头来,进了离饭店不过两个街区的"○○DINER".
当时的兴奋与如今的郁闷形成强烈对比,叶太不禁面红耳赤.怪就怪我自己得意忘形.
谁教我得意洋洋地想着:我现在正走在第五大道!
从以前开始,叶太就认为:得意忘形的人一定会有报应.
叶太认为自己的身体一定有某种肉眼看不见的皱折.
一般而言,外界的刺激会被细微的皱折阻隔,无法抵达皮肤;但一旦入侵,无论怎么拨,怎么摇晃,就是卡在里头出不来.羞耻与懊悔,就这么缠住了他.
每每叶太想起此事,总会下意识地拍打自己的身体.他一面祈求自己跟朋友一样粗枝大叶,好活得轻松些;另一方面,他又下定决心,绝对不要变成那种人.
叶太的包包里有一本沉甸甸的小说.他打算在中央公园阅读这本书.
叶太想躺在中央公园的草地上看书!
升上国中后,他开始养成看小说的习惯.他在父亲的书房找到太宰治的"人间失格",读完后深受震撼.幼稚的虚荣心,强烈的羞耻心,令人感同身受的卑鄙行径,无一不是叶太本人的写照.
除此之外,主角叶藏的名字也令他备感亲切.他祈求不要有任何同学阅读这本书,因为叶藏跟他实在太像──不,应该说,他像极了叶藏.
叶太感谢太宰治写下这部作品.他认定这是太宰对自己发出的警告.此后,叶太更加注意装疯卖傻的力道,以免自己也遇上程咬金"竹一".至于叶藏的绘画天分与热衷左派运动的部分,则与他大不相同;叶大一方面感到失望,另一方面也松了口气.
太宰治的作品全部读完后,他也开始大量阅读其他作家的作品.不久,叶太就对小说上瘾了.唯有面对小说,叶太才能敞开心房,拿出最真实的自己.有人懂我──说来算是老生常谈,但他真的发自内心这么想.他知道故事里的人物是虚构的,但正因为如此,他才能相信那些角色.那家伙的"现在"跟我的"现在",都是现在进行式,叶太心想.小说不会为难叶太;叶太喜欢凭一己之好任意解释小说的含意,将它化为自己的血肉.