"沁园春·丁巳重阳前三日"这首词作于康熙十六年(1677)九月,是以记梦的形式所写的悼亡之作,历来为人称赏.其徘侧缠绵,声声血泪,全可与苏轼的"江城子"记梦词相媲美.[作品名称]沁园春·丁巳重阳前三日 [创作年代]清代 [作者姓名]纳兰性德 [作品体裁]词 丁巳重阳前三日①,梦亡妇淡妆素服,执手哽咽,语多不复能记.但临别有云:"衔恨愿为天上月,年年犹得向郎圆."妇素未工诗,不知何以得此也,觉后感赋. 瞬息浮生,薄命如斯,低徊怎忘.记绣稿闲时,并吹红雨②;雕闲曲处,同依斜阳.梦好难留,诗残莫续,赢得更深哭一场.遗容在,只灵飙③一转,未许端详.重寻碧落茫茫④.料短发,朝来定有霜.便人间天上,尘缘未断,春花秋叶,触绪还伤.欲结绸缪⑤,翻惊摇落,减尽荀衣昨日香⑧.真无奈,倩声声邻苗⑦,谱出回肠.[1] [注释] ①丁巳重阳前三日:指康熙十六年(1677}农历九月初六日,即重阳节前三日.此时亡妻已病逝三个多月. ②并吹红雨:唐虞世南"奉和咏风应魏王教"云:"动枝生乱影,吹花送远香."宋杨万里"九月四日生辰"有"重九吹花节,千龄梦日时"之句,故本谓风吹花动,而后演变为重阳节之意.胡翼龙"满庭芳":"吹花题叶事,如梦里,记得依然."是说重阳佳节曾有游赏吟咏之事.纳兰此句是说曾与爱妻共度过美好时光,有所赏心乐事.又,李贺"将进酒"有"桃花乱落如红雨"之句,故红雨指桃花,谓落花时节曾与爱妻共度. ③灵飙:灵风.这里指梦中爱妻飘乎之身影. ④重寻句:语出白居易"长恨歌":"上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见."此谓梦醒之后,爱妻之音容俱逝,天地茫茫,无处可寻,不胜凄怆. ⑤绸缪:指夫妻之恩爱. ⑥减尽句:"太平御览"卷七○三引晋习凿齿"襄阳记"云:"刘季和曰:'荀令君(荀彧)至人家,坐处三日香.'"后以"荀衣""荀香""荀令衣香"等,或喻人之风流倜傥,或喻惆怅之情,或喻花卉异香.此处是作者自喻,说自己往日的风流神采早已消损殆尽了.宋刘克庄"风入松?福清道中作":"改尽潘郎鬓发,消残荀令衣香." ⑦邻笛:晋向秀"思旧赋·序":"余与稳康,吕安居止接近.其人并有不羁之才,然嵇志远而疏,吕心旷而放.其后各以事见法.余适将西迈,经其旧庐.于时日薄虞渊,寒冰凄然.邻人有吹笛者,发声寥亮.追思囊昔游宴之好,感音而叹,故作赋云."后多以此典表示笛声凄婉,或表示怀旧伤逝,心绪惆怅等.如袁去华"兰陵王次周美成韵":"正难续幽梦,厌闻邻笛."这里是说一声声幽怨哀感,回肠荡气的笛声,更使人怅惘难耐. [译文] 夜已阑,月满西楼,深院锁着寂寞的梧桐,秋虫低吟一曲惆怅.你凝视摇红的烛影,不觉睡去,白日所思夜入梦来:"丁巳重阳三日,梦亡妇淡妆素服,执手哽咽临别有云:'衔恨愿为天上月,年年犹得向郎圆'."思念在梦中哽咽着,片片碎了,飞落似春尽溪畔散落的桃花,而爱却如大漠孤坟上的青草,至死都坚持着葱茏之色!你叹,"瞬息浮生,薄命如斯,低徊怎忘?".你忆,"锈榻闲时,并吹红雨;雕栏曲处,同倚斜阳".你悲,"梦好难留,诗残莫续,赢得更深哭一场".风轻云淡,月华如水,今夕何夕?纵有红巾翠袖,谁又能拭你腮边之. 梦醒了,伊人软语仿佛仍在耳边徘徊,伊人泪眼仿佛仍在眼前婆娑,然而伊人何在?词人竟沉溺于梦境不能自拔,披衣而起,在茫茫"碧落"中"寻寻觅觅".又有谁能见证这一夜的辗转,一夜的奔波,一夜的背情呢?或许只有早落在头发上的秋霜吧.真是秋霜?还是"朝如青丝暮成雪"(李白"将进酒")?谁知道呢."便人间天上,尘缘未断","死者长已矣"(杜甫"石壕吏"),又怎么能再续前缘?只有未亡人的回忆,愁绪还在不断的滋长吧!看着曾经一起流连过的"春花秋叶",又一次勾起了莫名的伤感.怎么能够承受如此痛苦的煎熬?还是把你忘却吧!抹去了你留在我生活中的印痕.然而邻院幽幽的笛声,又一次把你带回我的身旁."真无奈"! [2] 这首词作于康熙十六年(1677)九月,是以记梦的形式所写的悼亡之作,历来为人称赏.其徘侧缠绵,声声血泪,全可与苏轼的"江城子"记梦词相媲美.词的上片以低婉的叹息起笔,既是叹息亡妻早逝命薄,也是哀叹自己的薄命.接下去写往日的夫妻恩爱情景,反衬出今日永别的苦情,梦醒后的凄清难禁.结穴处再点梦中"只灵飙一转",为之无限的怅惘,无穷的恨憾.下片进一步刻画苦苦追寻亡妻的踪影和追寻而不可得的沉痛心情.这里用料想之情景表达了对亡妻的爱怜和深深的怀念.结处又以幻境谱叙衷肠.全篇屈曲跌宕,一波三折,低回深婉,哀怨动人.[3] 原文来源译文来源赏原来源