为人性僻耽佳句,语不惊人死不休.古诗原文[挑错/完善]出自 唐代 杜甫 "江上值水如海势聊短述"为人性僻耽佳句,语不惊人死不休.老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁.(漫与 一作:漫兴)新添水槛供垂钓,
老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁.(漫与 一作:漫兴)
新添水槛供垂钓,故着浮槎替入舟.
焉得思如陶谢手,令渠述作与同游.
平生为人喜欢细细琢磨苦苦寻觅好的诗句,诗句的语言达不到惊人的地步,我就决不罢休.
人已越来越老,写诗全都是随随便便敷衍而成,对着春天的花鸟,没有了过去的深深忧愁.
江边新装了一副木栏,可供我悠然地垂钓,我又备了一只小木筏,可代替出入江河的小舟.
希望有陶渊明,谢灵运这样的诗坛高手相伴,肯定会在这时一起做诗畅谈,一起浮槎漫游.
值,正逢.水如海势,江水如同海水的气势.值奇景,无佳句,故曰聊短述.聊,姑且之意.
此二句杜甫自道其创作经验.可见杜甫作诗的苦心.性僻,性情有所偏,古怪,这是自谦的话.不管是什么内容,诗总得有好的句子.耽(dān),爱好,沉迷.惊人,打动读者.死不休,死也不罢手.极言求工.
此句是说如今年老,已不像过去那样刻苦琢磨.浑,完全,简直.漫与,随意付与.这话不能死看,杜老年作诗也并不轻率,不过由于功夫深了,他自己觉得有点近于随意罢了.)
此句承上而来.莫,没有.愁,属花鸟说.诗人形容刻划,就是花鸟也要愁怕,是调笑花鸟之辞.
焉得,怎么找到.陶谢,陶渊明,谢灵运,皆工于描写景物,故想到他们.
此诗当作于唐代宗上元二年(公元761年).杜甫(诗圣)时年五十岁,居于成都草堂.
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诗题中一个"如"字,突现了江水的海势 ,提高了江景的壮美层次,表现了江水的宽度,厚度和动态.江水如海势,已属奇观.然而诗题却偏偏曰 :"聊短述 ".诗题中就抑扬有致,这是诗人的一贯风格.
既然是聊为短述,绝不能出语平平.诗人自谓"为人性僻耽佳句,语不惊人死不休",足见"聊短述"的良苦用心,炉火纯青的诗艺,严肃认真的写作态度和动人心弦的审美效果.
正由于杜甫艺术上的一丝不苟,勇于创新,因此老年臻于出神入化,妙手成春的极境.所谓"老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁".仇兆鳌评杜甫" 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 ."("杜诗详注"卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:"春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也.若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?"("杜诗详注"卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,"莫深愁"为杜甫自况.至于" 浑漫与"中的"与"字,旧本曾作"兴",清末郭曾忻解释说:"所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗."("读杜札记")此处强调任笔所之,自然而然.总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成.它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴.心中之海,诗人采取了虚写的办法.正如金圣叹所说,此"不必于江上有涉,而实从江上悟出也."("杜诗解"卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势.为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水.故颈联道 :"新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟."此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水,悟及海势的写法,令人玩味不尽.正如王嗣奭所说 :"水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟.此避实击虚之法."("杜臆"卷之四)又如金圣叹所说 :"不必于江上无涉,而实非着意江上也."("杜诗解"卷二)尾联诗人以一"焉"字,即巧作转折,融注新意.诗人之语,已经惊人.诗人说:若得陶渊明,谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求."更为惊人之语也."("杜诗解"卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:"每叹先生作诗,妙于制题.此题有此诗,则奇而尤奇者也.诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者.题是'江上值水如海势'七字而止,下又缀以'聊短述'三字.读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也.则八句现在曾有一字及江海乎?"("杜诗解"卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵,博大精深的整体.虽未写海,而如海势.此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止.