现在大部分当红作家,都爱写冲突比较大的小说,破案悬疑.破案大部分情况下是悬疑,但悬疑不一定就是破案.本文截图图片为"上海文学"的小说"谜城".本文不是教别人如何创作"没有冲突"的小说的,我只是谈对某些小说的感受."谜城"在文章后面的部分说.我之前已经截过这张图片了.
著名作家要挑战高难度,普通作者不用.其实现在的老作家,不太爱看冲突大的小说,比如我看了宁肯的两个短篇小说,都没什么冲突,你看着像流水账,但是故事却有趣.虽然没有冲突,但也绝对有内在的"一波三折",只是没有水平的人不容易看出来.网上搞文学理论研究的,大部分都在讲文学名著高超在什么地方了,几乎不讲创作技巧方面的事情,因为他们也不是搞创作的.他们只需要会评价一台冰箱好在哪里,不好在哪里就可以了.
讲创作的,大部分也是在讲初级水平的创作,比如"小说如何写转折"啊,如何把人物刻画得栩栩如生啊."水浒传"为什么让人感觉到真实啊.等等.这些东西,都是外行看了有趣,但对内行来说一点用处都没有.当然每个人都有自己追求的点,谁喜欢啥都是个人自由,没准有的人看了那样的教学内容,就在文学杂志发表作品了呢?
一般很少有人去讲高水平的作品是怎么创作出来的(技巧方面体现在哪里,搞理论研究的都是在讲这个作品牛在哪里),因为创作属于艺术,不是进厂拧螺丝,作者按照某个步骤去写就可以了.创作需要的是感觉.比如鲁迅写的"孔乙己"没有冲突,我试图去解读"孔乙己"的创作技巧的时候,感觉当人们说到孔乙己为什么好久没来的时候,有的人说,孔乙己被打了,听说腿被打断了.大家一阵唏嘘.这个时候大家虽然没有明说,但包括读者在内的人,这个时候就会感觉到,孔乙己应该是来不了了.但是中秋过后,天气一天比一天凉,"我"无所事事地合上眼睛坐着,忽然间听得一个声音,"温一碗酒."这声音虽然极低,却很耳熟.看时又全没有人.站起来向外一望,那孔乙己便在柜台下对了门槛坐着.
我再谈谈"上海文学"上面的一篇小说,"谜城".我看了这篇小说的节选,没有看下去的欲望.我就大概看了看,给人的感觉有点"双雪涛",但是远比不上双雪涛.这篇小说的架构,有点双雪涛那味.就是每一小节给一个人物立一个小传,先是写"万俊生",然后再写女儿万茜(对,你没看错,是万茜,但不是演员万茜),然后写冯亮.然后再分别以他们的视角来写其他人的角色.比如万俊生的传记中有"女儿万茜".万茜的传记中有"母亲".
双雪涛的两部小说,都是以这种方式写的,给一个个人物立传,然后分别以他们的视角再写另一个人,环环相扣(看起来像多视角叙事).这个作者不知道有没有模仿双雪涛,但是作品比较双雪涛.当然其他作家也用这种方式写过.
我不知道"谜城"的故事内核是什么,我盲猜可能跟破案有关.因为开头就是"我"中弹,但是嫌疑犯可能还没抓到.如果是破案小说的话,那就更双雪涛了.而且我觉得这种小说,大概率只有破案小说容易"支撑",用破案小说写这种"看起来比较乱"的小说,比较好写.
虽然这篇小说有点双雪涛,但是文学语言不是那么美,让人没有读的欲望.至少我是没有的.