"沁园春·十万琼枝"是清代词人陈维崧创作的一首词.上片从不同侧面刻画梅花,突出其姿态之美与风神之幽,进而联想明末金陵繁华之景;下片化用刘禹锡,杜牧诗意,又选用啼乌,石马,流水,落花等意象,抒发易代之悲,结拍设想友人天水为伴,江湖余生,表达自己不仕新朝的态度.词中虚实结合,善用对比,情词兼胜,骨韵都高.沁园春1题徐渭文"钟山梅花图"2,同云臣,南耕,京少赋3.十万琼枝4,矫若银虬5,翩如玉鲸6.正困不胜烟,香浮南内7;娇偏怯雨,影落西清8.夹岸亭台,接天歌管,十四楼中乐太平9.谁争赏?有珠珰贵戚10,玉佩公卿.如今潮打孤城11,只商女船头月自明12.叹一夜啼乌,落花有恨;五陵石马13,流水无声.寻去疑无,看来似梦,一幅生绡泪写成14.携此卷,伴水天闲话,江海余生15.沁园春:词牌名.又名"东仙""寿星明""洞庭春色"等.正体双调一百十四字,另有双调一百十六字,双调一百十二字等变体.徐渭文:名元徕,渭文其字,又作文清,阳羡名画家,亦工诗文词,名词人徐喈凤的堂弟.云臣:史惟圆字,号蝶庵,别署荆水钓客,有"蝶庵词".南耕:曹亮武号,字渭公,与作者为中表兄弟,有"南耕词".京少:蒋景祁字,宜兴人.有"梧月词""罨画溪词".以上三人皆宜兴人,阳羡词派重要成员.琼枝:指梅花.矫:形容梅花盘曲昂健的姿态.银虬:形容梅树千枝横针如海龙.虬,龙之一种.翩:形容梅花轻盈铺张的姿态.玉鲸:形容梅朵怒放如鲸之喷水.南内:南宫.朱元璋定都南京,此处指明皇城.西清:宫内游宴之处.十四楼:明洪武年间南京官妓所居的十四座楼.珠珰:用珍珠制成的耳饰.潮打孤城:化用刘禹锡"石头城"诗:"山围故国周遭在,潮打空城寂寞回.""商女"句:化用杜牧"泊秦淮"诗:"商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花."五陵:本指西汉五位皇帝的陵墓,此指明太祖孝陵.生绡:生丝织成的薄绸,用以作画.这里指"钟山梅花图".江海余生:化用苏轼"临江仙·夜归临皋":"小舟从此逝,江海寄余生."题徐渭文的"钟山梅花图",与云臣,南耕,京少一起赋词.画上数枝梅花,盘曲昂健如海龙,轻盈铺张如鲸喷.倦怠好似不能承受烟气,娇弱好似害怕雨水.香气飘到南宫,疏影落在西宫.两岸的亭台中,歌舞管弦声飘上天际,那是十四楼中歌颂太平.是谁争着玩赏?是那些佩戴珍珠玉佩的达官贵人.如今潮水拍打孤城,只有商女船头的月儿独自明亮.可叹夜里啼叫的乌鸦,明孝陵前的石马,落花带着恨意,流水默默流淌.寻过去又好像没有,看起来像梦一样,是用泪化成的这幅画.带着这卷画,我将与水天相伴,在烟波江湖中了却余生.康熙十年(1671)徐渭文去南京,陈维崧有"赠徐渭文序",嘱其应一访"畸人而隐于绘事"者如龚半千等.他此游原有一吊故国之意.徐氏归,成"钟山梅花图",旋即掀起一场题咏殆遍的凭吊活动,一批怀抱易代之悲的词人纷纷为此画题词.这实际上是一次借图哭陵的集会,遥祭明孝陵,也即吊故国.此词即是其一.这首词把画中的梅花写得真幻难分,亦真亦幻,使往昔与如今,想象与现实两相错杂交织成篇,从而抒发世事沧桑,恍如一梦之感.词的上片极写花之繁盛,而所写花开之地南京也正在兴盛之时,名花与名城适相衬映.起调三句,以"十万"形容花树之众多,以"琼枝""银虬""玉鲸"比拟劲健的枝干之盘折飞舞,盛开的花朵之雪白一片.四至七句中,以"困不胜烟""娇偏怯雨"形容花之风韵,以化自林逋咏梅名句"疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏"("山园小梅")的"影落""香浮"描写花影与花香,而以"南内""西清"为"香浮""影落"之地,则把梅花山附近的明故宫也摄入词境,把梅花与明太祖奠都南京的历史相联系,使时间倒流到明代开国之初的极盛时期.后面的"夹岸"三句,更把词境从当时的大内扩大到秦淮河两岸,写其亭台相连,歌板喧天的"乐太平"景象;歇拍"谁争赏?有珠珰贵戚,玉佩公卿"三句,则进而想象赏梅季节冠盖云集的盛况,使花之繁茂与明初歌舞升平的太平盛世相映,以表达对前朝的缅怀和眷恋.其曲寄句外之旨,正是作者在"留都见闻录序"中所云"展"东京梦华"之录,抚"清明上河"之图"的故国之思.词的下片以"如今"两字开端,把时间从过去转换到现在,把人事从兴盛转换到衰亡.换头"潮打孤城"及"商女船头月自明"的描写,化用刘禹锡"石头城"诗"山围故国周遭在,潮打空城寂寞回.淮水东边旧时月,夜深还过女墙来"及杜牧"泊秦淮"诗"商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花"的意境,暗示南明弘光朝的覆灭.紧承此换头两句,以一"叹"字领起四句,再把词笔从石头城边,秦淮河上推向钟山畔,孝陵前,描写梅花落时,南明亡后钟山,孝陵一带的凄凉景象.四句中的"一夜啼乌,落花有恨"及"流水无声"诸语,似化用李煜"相见欢·林花谢了春红"词"林花谢了春红,太匆匆"及"自是人生长恨水长东"的句意及词调名.在此,落花之恨与亡国之恨是合二而一的.这是一首题画词,而词篇到此还没有点到画卷;下片的后六句就以收到画卷及其作者来结束全词."寻去疑无,看来似梦"两句,词情极其沉重,词语则十分空灵,写出了展看此图时所生发的人事无常,兴亡一梦的迷茫悦惚之感.而"一幅生绡泪写成"句,则既写作画者构图运笔时之泪和墨下,也可见题画者抚图寻梦时之泪眼模糊.结拍"携此卷,伴水天闲话,江海余生"三句,推开词笔,而不离画卷,点出画家的遗民身份,及其今后行踪与不仕新朝的操守.此作的词题中所云"云臣,南耕,京少"三人与徐元徕均为宜兴人,系作者的同乡和挚友,题此图所用词调分别为"望海潮""望梅""沁园春",其词语是彼此呼应,其词情是相互交流的.当时赋此图的还有另一些宜兴词人,如作者之弟维岳等.这与其说是一次题画活动,毋宁说是一次集体哀悼明室覆亡的活动.陈维崧等人的这一活动,与"乐府补题"众作者在南宋亡后四次聚会,借分咏"龙涎香""白莲""莼""蟹"等题以抒发亡国之恨的活动,其性质是相同的.清·陈廷焯:情词兼胜,骨韵都高,几合苏,辛,周,姜为一手.("白雨斋词话"卷三)华东师范大学中国语言文学系教授朱惠国:词题梅花图,从不同侧面刻画梅花,突出其姿态之美与风神之幽;又从梅花联想明末金陵繁华,暗寓对当时上层人物只知享乐,不忧国难,最终葬送明朝江山的不满;下片化用刘禹锡,杜牧诗意,又选用啼乌,石马,流水,落花等意象,尽情抒发易代之悲,结拍设想友人天水为伴,江湖余生,其实表达自己与新朝不合作的政治态度.("中国古典文学精品选注汇评文库 元明清诗,词,文")陈维崧(1626~1682),清初文学家.字其年,号迦陵,宜兴(今属江苏)人.康熙十八年(1679)举博学鸿儒科,授翰林院检讨.以词和骈文著称,亦工诗.其诗风华典赡,也有激昂悲慨之情.著作有"湖海楼集".