吴酒一杯春竹叶,吴娃双舞醉芙蓉.古诗原文[挑错/完善]出自 唐代 白居易 "忆江南词三首"江南好,风景旧曾谙.日出江花红胜火,春来江水绿如蓝.能不忆江南?江南忆,最忆是杭州.山寺月中寻桂子,郡亭枕
吴酒一杯春竹叶,吴娃双舞醉芙蓉. 古诗原文[挑错/完善]
江南好,风景旧曾谙.日出江花红胜火,春来江水绿如蓝.能不忆江南?
江南忆,最忆是杭州.山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头.何日更重游!
江南忆,其次忆吴宫.吴酒一杯春竹叶,吴娃双舞醉芙蓉.早晚复相逢!
江南的风景多么美好,如画的风景久已熟悉.春天到来时,太阳从江面升起,把江边的鲜花照得比火红,碧绿的江水绿得胜过蓝草.怎能叫人不怀念江南?
江南的回忆,最能唤起追思的是像天堂一样的杭州:游玩灵隐寺寻找皎洁月亮中的桂子,登上郡亭,枕卧其上,欣赏那起落的钱塘江大潮.什么时候能够再次去游玩?
江南的回忆,再来就是回忆苏州的吴宫,喝一喝吴宫的美酒春竹叶,看一看吴宫的歌女双双起舞像朵朵迷人的芙蓉.不知何时会再次相逢.
谙(ān):熟悉.作者年轻时曾三次到过江南.
江花:江边的花朵.一说指江中的浪花.红胜火:颜色鲜红胜过火焰.
绿如蓝:绿得比蓝还要绿.如,用法犹"于",有胜过的意思.蓝,蓝草,其叶可制青绿染料.
郡亭:疑指杭州城东楼.看潮头:钱塘江入海处,有二山南北对峙如门,水被夹束,势极凶猛,为天下名胜.
吴宫:指吴王夫差为西施所建的馆娃宫,在苏州西南灵岩山上.
吴娃:原为吴地美女名.此词泛指吴地美女.醉芙蓉:形容舞伎之美.
白居易曾经担任杭州刺史,在杭州两年,后来又担任苏州刺史,任期也一年有余.在他的青年时期,曾漫游江南,旅居苏杭,他对江南有着相当的了解,故此江南在他的心目中留有深刻印象.当他因病卸任苏州刺史,回到洛阳后十余年,写下了这三首"忆江南".
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第一首泛忆江南,兼包苏,杭,写春景.全词五句.一开口即赞颂"江南好!"正因为"好",才不能不"忆"."风景旧曾谙"一句,说明那江南风景之"好"不是听人说的,而是当年亲身感受到的,体验过的,因而在自己的审美意识里留下了难忘的记忆.既落实了"好"字,又点明了"忆"字.接下去,即用两句词写他"旧曾谙"的江南风景:"日出江花红胜火,春来江水绿如蓝.""日出","春来",互文见义.春来百花盛开,已极红艳;红日普照,更红得耀眼.在这里,因同色相烘染而提高了色彩的明亮度.春江水绿,红艳艳的阳光洒满了江岸,更显得绿波粼粼.在这里,因异色相映衬而加强了色彩的鲜明性.作者把"花"和"日"联系起来,为的是同色烘染;又把"花"和"江"联系起来,为的是异色相映衬.江花红,江水绿,二者互为背景.于是红者更红,"红胜火";绿者更绿,"绿如蓝".
杜甫写景,善于着色.如"江碧鸟逾白,山青花欲燃"("绝句"),"两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天"诸句,都明丽如画.而异色相映衬的手法,显然起了重要作用.白居易似乎有意学习,如"夕照红于烧,晴空碧胜蓝"("秋思"),"春草绿时连梦泽,夕波红处近长安"("题岳阳楼"),"绿浪东西南北水,红栏三百九十桥"("正月三日闲行")诸联,都因映衬手法的运用而获得了色彩鲜明的效果.至于"日出","春来"两句,更在师承前人的基础上有所创新:在明媚的春光里,从初日,江花,江水,火焰,蓝叶那里吸取颜料,兼用烘染,映衬手法而交替综错,又济之以贴切的比喻,从而构成了阔大的图景.不仅色彩绚丽,耀人眼目;而且层次丰富,耐人联想.
题中的"忆"字和词中的"旧曾谙"三字还说明了此词还有一个更重要的层次:以北方春景映衬江南春景.全词以追忆的情怀,写"旧曾谙"的江南春景.而此时,作者却在洛阳.比起江南来,洛阳的春天来得晚.作者写于洛阳的"魏王堤"七绝云:"花寒懒发鸟慵啼,信马闲行到日西.何处未春先有思,柳条无力魏王堤."在江南"日出江花红胜火"的季节,洛阳却"花寒懒发",只有魏王堤上的柳丝,才透出一点儿春意.
花发得比江南晚,水也有区别.洛阳有洛水,伊水,离黄河也不远.但即使春天已经来临,这些水也不可能像江南春水那样碧绿.因此作者竭力追忆江南春景,从内心深处赞叹"江南好",而在用生花妙笔写出他"旧曾谙"的江南好景之后,又不禁以"能不忆江南"的眷恋之情,收束全词.这个收束既托出身在洛阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念,又造成一种悠远而又深长的韵味.词虽收束,而余情摇漾,凌空远去,自然引出第二首和第三首.
第二首词以"江南忆,最忆是杭州"领起,前三字"江南忆"和第一首词的最后三字"忆江南"勾连,形成词意的连续性.后五字"最忆是杭州"又突出了作者最喜爱的一个江南城市.如果说第一首词像画家从鸟瞰的角度大笔挥洒而成的江南春意图,那么,第二首词便像一幅杭州之秋的画作了.
作者很爱西湖的春天,他在词里偏偏不写杭州之春,这可能是为了避免和第一首词所写的春景重复.他写杭州之秋,一写灵隐寺赏月赏桂,一写高亭之上观钱塘江潮.
两句词就写出两种境界."山寺月中寻桂子"的"山寺",指的是西湖西边的灵隐寺.这座古刹有许多传说,有的还蒙上一层神话色彩:传说灵隐寺的桂花树是从月宫中掉下来的.作者曾在寺中赏月,中秋节桂花飘香,那境界使他终身难忘.山,寺,月影下,寻桂子,写出了幽美的环境,也写了置身其间的词人的活动.然而,词人回忆杭州还有另一种境界使人难忘.那就是"郡亭枕上看潮头",钱塘江潮是大自然的奇观,潮头可高达数丈,所以白居易写他躺在他郡衙的亭子里,就能看见那卷云拥雪的潮头了,显得趣意盎然."郡亭枕上看潮头",以幽闲的笔墨带出惊涛骇浪的景色,与上句"山寺月中寻桂子"的静谧而朦胧的美的境界形成鲜明的对照,相辅相成,相得益彰.白居易是热爱杭州的,所以他在回到北方以后,又产生了"何日更重游"的愿望.
第三首词在思想艺术上都不及第一,二首,加上他又写到歌舞生活,因而许多选本都不介绍它.其实它在写法上也并不是全无可取之处的.前两首词虽然也写到人,但主要还是写景.第三首点到吴宫,但主要却是写人,写苏州的歌舞伎和词人自己.从整体上看,意境的变化使连章体词显得变化多姿,丰富多彩.
吴酒一杯春竹叶一句,一来,竹叶是为了与下句的芙蓉对偶,二来,"春"在这里是形容词,所谓春竹叶并非一定是指竹叶青酒,而是指能带来春意的酒.白居易在另一诗里就有"瓮头竹叶经春熟"的说法,唐代有不少名酒以春字命名,文人大多爱酒,白居易应该也不例外,喝着吴酒,观"吴娃双舞"犹如醉酒芙蓉的舞姿."娃",即是美女,西施就被称为"娃",吴王夫差为她建的房子就叫"馆娃宫".白居易这样写,就是出于对西施这位绝代佳人的联想.作者不是纵情声色的人,他欣赏的是吴娃的歌舞,希望能重睹演出,因而回到洛阳后说:"早晚复相逢."
这三首词,从今时忆往日,从洛阳忆苏杭.今,昔,南,北,时间,空间的跨度都很大.每一首的头两句,都抚今追昔,身在洛阳,神驰江南.每一首的中间两句,都以无限深情,追忆最难忘的江南往事.结句呢?则又回到今天,希冀那些美好的记忆有一天能够变成活生生的现实.因此,整个组词不过寥寥数十字,却从许多层次上吸引读者进入角色,想象主人公今昔南北所经历的各种情境,体验主人公今昔南北所展现的各种精神活动,从而获得寻味无穷的审美享受.
这三首词,每首自具首尾,有一定的独立性;而各首之间,又前后照应,脉络贯通,构成有机的整体大"联章"诗词中,显示出作者谋篇布局的高超艺术技巧.