逢山宿芙蓉山主人是明代刘长卿的一首诗,这首诗描绘的是一幅风雪夜归图. 前两句,写诗人投宿山村时的所见所感.首句"日暮苍山远","日暮"点明时间,正是傍晚."苍山远",是诗人风雪途中所见.青山遥远迷蒙,暗示跋涉的艰辛,急于投宿的心情.次句"天寒白屋贫"点明投宿的地点."白屋",主人家简陋的茅舍,在寒冬中更显得贫穷."寒""白""贫"三字互相映衬,渲染贫寒,清白的气氛,也反映了诗人独特的感受.逢雪宿芙蓉山主人 日暮苍山远 ,天寒白屋贫 . 柴门闻犬吠 ,风雪夜归人 .[1] (1)芙蓉山:地名. (2)苍山:青山. (3)白屋:贫家的住所.房顶用白茅覆盖,或木材不加油漆叫白屋. (4)犬吠:狗叫. (5)夜归:夜晚归来.[1] 暮色降临山色苍茫觉得路途远, 天气寒冷茅草屋显得更加贫困. 柴门外忽然传来了狗叫的声音, 夜晚来,风刮雪下我只好投宿.[3] 这首诗描绘的是一幅风雪夜归图. 前两句,写诗人投宿山村时的所见所感.首句"日暮苍山远","日暮"点明时间,正是傍晚."苍山远",是诗人风雪途中所见.青山遥远迷蒙,暗示跋涉的艰辛,急于投宿的心情.次句"天寒白屋贫"点明投宿的地点."白屋",主人家简陋的茅舍,在寒冬中更显得贫穷."寒""白""贫"三字互相映衬,渲染贫寒,清白的气氛,也反映了诗人独特的感受. 后两句写诗人投宿主人家以后的情景."柴门闻犬吠",诗人进入茅屋已安顿就寝,忽从卧榻上听到吠声不止."风雪夜归人",诗人猜想大概是芙蓉山主人披风戴雪归来了吧.这两句从耳闻的角度落墨,给人展示一个犬吠人归的场面. 这首诗历来解释不同,主要分歧是在对"归"的理解上.一种意见认为"归"是诗人的来到,诗人在迷漫风雪中忽然找到投宿处,如"宾至如归"一般.另一种意见是芙蓉山主人风雪夜归.关键是诗人的立足点在哪里.前者,诗人是在"白屋"外,在风雪途中;后者,诗人在"白屋"内,或前两句在屋外,后两句在屋内.[3] 这首诗用极其凝炼的诗笔,描画出一幅以旅客暮夜投宿,山家风雪人归为素材的寒山夜宿图.诗是按时间顺序写下来的.首句写旅客薄暮在山路上行进时所感,次句写到达投宿人家时所见,后两句写入夜后在投宿人家所闻.每句诗都构成一个独立的画面,而又彼此连属.诗中有画,画外见情. 诗的开端,以"日暮苍山远"五个字勾画出一个暮色苍茫,山路漫长的画面.诗句中并没有明写人物,直抒情思,但使读者感到其人呼之欲出,其情浮现纸上.这里,点活画面,托出诗境的是一个"远"字.它给人以暗示,引人去想象.从这一个字,读者自会想见有人在暮色来临的山路上行进,并推知他的孤寂劳顿的旅况和急于投宿的心情.接下来,诗的次句使读者的视线跟随这位行人,沿着这条山路投向借宿人家."天寒白屋贫"是对这户人家的写照;而一个"贫"字,应当是从遥遥望见茅屋到叩门入室后形成的印象.上句在"苍山远"前先写"日暮",这句则在"白屋贫"前先写"天寒",都是增多诗句层次,加重诗句分量的写法.漫长的山路,本来已经使人感到行程遥远,又眼看日暮,就更觉得遥远;简陋的茅屋,本来已经使人感到境况贫穷,再时逢寒冬,就更显出贫穷.而联系上下句看,这一句里的"天寒"两字,还有其承上启下作用.承上,是进一步渲染日暮路遥的行色;启下,是作为夜来风雪的伏笔.[4] 这前两句诗,合起来只用了十个字,已经把山行和投宿的情景写得神完气足了.后两句诗"柴门闻犬吠,风雪夜归人",写的是借宿山家以后的事.在用字上,"柴门"上承"白屋","风雪"遥承"天寒",而"夜"则与"日暮"衔接.这样,从整首诗来说,虽然下半首另外开辟了一个诗境,却又与上半首紧紧相扣,不使读者感到上下脱节.但这里,在承接中又有跳越.看来,"闻犬吠"既在夜间,山行劳累的旅人多半已经就寝;而从暮色苍茫到黑夜来临,从寒气侵人到风雪交作,从进入茅屋到安顿就寝,中间有一段时间,也应当有一些可以描写的事物,可是诗笔跳过了这段时间,略去了一些情节,即使诗篇显得格外精炼,也使承接显得更加紧凑.诗人在取舍之间是费了一番斟酌的.如果不下这番剪裁的功夫,也许下半首诗应当进一步描写借宿人家境况的萧条,写山居的荒凉和环境的静寂,或写夜间风雪的来临,再不然,也可以写自己的孤寂旅况和投宿后静夜所思.但诗人撇开这些不去写,出人意外地展现了一个在万籁俱寂中忽见喧闹的犬吠人归的场面.这就在尺幅中显示变化,给人以平地上突现奇峰之感. 就写作角度而言,前半首诗是从所见之景着墨,后半首诗则是从所闻之声下笔的.因为,既然夜已来临,人已就寝,就不可能再写所见,只可能写所闻了."柴门"句写的应是黑夜中,卧榻上听到的院内动静:"风雪"句应也不是眼见,而是耳闻,是因听到各种声音而知道风雪中有人归来.这里,只写"闻犬吠",可能因为这是最先打破静夜之声,也是最先入耳之声,而实际听到的当然不只是犬吠声,应当还有风雪声,叩门声,柴门启闭声,家人回答声,等等.这些声音交织成一片,尽管借宿之人不在院内,未曾目睹,但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面.[5] 刘长卿(709-780),字文房,河间人.开元中进士.历任监察御史.终随州刺史.据"全唐诗话"载:长卿以诗驰声上元,宝应间.皇甫湜云:"诗未有刘长卿一句,已呼宋玉老兵矣;语未有骆宾王一字,已骂宋玉为罪人矣."其名重如此.诗多政治失意之感,也有反映离乱之作.以五言著称,有"刘随州集".[2] 他生平坎坷,有一部分感伤身世之作,但也反映了安史乱后中原一带荒凉凋敝的景象.如"穆陵关北逢人归渔阳","疲兵篇","新息道中作"等,笔调苍凉沉郁. 刘长卿诗以五七言近体为主,尤工五言.五律简练浑括,于深密中见清秀.如"新年作","岳阳馆中望洞庭湖","碧涧别墅喜皇甫侍御相访","海盐官舍早春"等.七律也多秀句 ,如"细雨湿衣看不见 ,闲花落地听无声"("别严士元"),"秋草独寻人去后,寒林空见日斜时"("长沙过贾谊宅").五绝如"逢雪宿芙蓉山主人","江中对月","送灵澈上人",以白描取胜,饶有韵致.