出自清朝李清照的"蝶恋花·暖雨晴风初破冻"
暖雨晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动.酒意诗情谁与共?泪融残粉花钿重.
乍试夹衫金缕缝,山枕斜欹,枕损钗头凤.独抱浓愁无好梦,夜阑犹剪灯花弄.
此词"唐宋诸贤绝妙词选","草堂诗余别集","古今词综"等都题作"离情",而"草堂诗余别集"还注云:"一作春怀".由此看来,这些恐均非原题,是后人据词作内容添加的;此外,"春怀"与"离情"确也概括了词作的主要内容.从词作的内容与风格来看,这首词当写于词人婚后不久,夫妻小别,李清照独居时.
"暖日晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动".开首三句,词人放眼室外,由春景落笔.但见初春时节,春风化雨,和暖怡人,大地复苏,嫩柳初长,如媚眼微开,艳梅盛开,似香腮红透,到处是一派春日融融的景象.词人前期生活虽然没有大的波折,但以其独具的才情,细腻的情感,以及对外部世界敏锐的感悟,强烈的关注,常有出人意表之想.表现在词作里,就是经常慧心独照,发人所未发,见人所未见."暖日晴风"似还不足以表达春天到来的特征,而紧接以"柳眼梅腮"(此句历来被称为"易安奇句"),则使到来的春天更直接,更形象.李商隐在"二月二日"一诗中有"花须柳眼各无赖,紫蝶黄蜂俱有情",苏轼在"水龙吟"词中描绘柳叶情状是"萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭".看来女词人受此启发,抓住两个极具特点的事物,写出春天的生机.第三句的"已觉春心动",从语意上看,是对春天来临总的概括,实亦是自己怀春之情已动之流露.词人游春,赏春,目睹良辰美景,必有所思,这句也暗启后二句词人所抒发的情思:"酒意诗情谁与共?泪融残粉花钿重."女词人的细腻,敏感的思绪与感悟进一步强化,面对如此大好春光,自然便联想到自己独处深闺,孤栖寂寞,这与往日和丈夫赵明诚一齐把玩金石,烹茗煮酒,赏析诗文的温馨气氛形成强烈反差.一个"谁与共",道出此刻词人内心的苦涩.紧接着词人用一个细节来进一步形容自己内心的苦涩,泪水流淌,脸庞上的香粉为之消融,心情沉重以致觉得头上戴的花钿也是沉甸甸的.
词作的下片,词人以细微的笔触,紧承上片末句,着重刻画自己具体的闺中寂寞生活."乍试夹衫金缕缝,山枕斜欹,枕损钗头凤."春暖天晴,春装初试,然而词人却足不出户,去观赏那美好的春景,却斜倚在山枕上,以致把精美的钗头凤给压坏了."山枕",即檀枕,因其如"凹"形,故称山枕.词人不出户观赏春景,是因怕良辰美景触引伤感之情,二是表明其心境郁闷,慵懒至极.一个"损"字,也暗示词人慵懒,无精打彩.末二句:"独抱浓愁无好梦,夜阑犹剪灯花弄."愁本无形,却言"抱",可见此愁对其来说有多"浓",多重,更何况是"独抱",此情更是难堪."无好梦",是说现实很寂寞无聊,想在梦中去寻求慰藉,但却始终无法进入梦乡,直至夜阑人静之时,仍剪弄灯花,以排遣愁怀."犹"字写活了词人百无聊赖的情态.此外,剪弄灯火,古时妇女常借以卜数夫君之归期.这两句写得极为细致,生动,看似毫不经意,如叙写生活本身,实是几经苦炼,没有生活经历和深厚的艺术功力是无法写就的.清词论家贺裳评这两句为"入神之句"("皱水轩词筌").
李清照(1081─1155?)号易安居士,济南(今属山东)人.父李格非,为元祐后四学士之一,夫赵明诚为金石考据家.崇宁元年(1102),徽宗以绍述神宗为名,任蔡京,赵挺之为左右相,立元祐党人碑,以司马光等百二十人为"奸党",其父列名党籍,清照以诗上挺之.崇宁二年(1103),明诚出仕,矢志撰述以访求,著录古代金石文字为职志的"金石录"一书.大观元年(1107),蔡京复相,挺之卒.蔡京以挺之为元祐大臣所荐,为庇元祐"奸党",追夺所赠官.明诚,清照夫妇因此屏居青州(今山东益都)乡里十年.宣和二年(1120)蔡京致仕后,明诚起知莱州(今山东掖县),此后又自莱移淄.靖康之难后.明诚奔母丧南下,知江宁府,清照载书至建康.建炎三年,赵明诚卒.离京自建康出走浙中,清照随亦入浙,经台,嵊,黄岩,从御舟海道至温州,复至越州,衢州,于绍兴二年(1132)赴杭州.绍兴四年,作"金石录后序".绍兴中,以"金石录"表上于朝.卒年约七十余.善属文,于诗尤工."宋史·艺文志"著录"易安居士文集"七卷,俱不传.清照创词"别是一家"之说,其词创为"易安体",为宋词一家.词集名"漱玉集",今本皆为后人所辑.男中李后主,女中李易安,极是当行本色.前此太白,故称词家三李.(沈去矜)清照以一妇人,而词格乃抗轶周柳,虽篇帙无多,固不能不宝而存之,为词家一大宗矣.("四库提要")李易安作重阳"醉花阴"词,函致赵明诚云云.明诚自愧勿如.乃忘寝食,三日夜得十五阕,杂易安作以示陆德夫.德夫玩之再三曰:"只有'莫道不销魂'三句绝佳."正易安作也.("词苑丛谈")李易安词,独辟门径,居然可观,其源自淮海,大晟,而铸语则多生造,妇人有此,可谓奇矣.("白雨斋词话")易安佳句,如"一剪梅"起七字云:"红藕香残玉簟秋",精秀特绝,真不食人间烟火者.