从一月到现在,累积下来的书籍,也将近三百六十六本书,若比之一年的总出版量,怕也不及百分之一,但在这些书里头,又有多少本书,真正与阅读者自己的心产生对话?如果,要列出今年度的十本个人书单,又会有哪些书籍在上头?二○○八年,最后一个月份,我们还是挑选了三十一本书,有美丽的文学书,有充满奇想的休闲书,有发人深省的文化书,也有喂养壮大我们智识的知识书.好好阅读一本书,似乎已经快要变成一种奢侈的享受.即将进入的冬日里,端杯咖啡,在热气氤氲中,挑一本好书来读吧!十二月四大类选书如下:
让个人薪资提高的因素,"不是国家财富的实际多寡,而是国家财富持续增加",1780年代,亚当‧斯密这一经济扩张概念,为工业革命确立方向,日后以资本主义发展为根本的"第一世界"也于焉逐渐成形;"发展是硬道理!"2003年,即将老去的邓小平用这句话论断中国改革开放,"发展"成为举国一致的目标,"大国崛起"于是俨然在望!
从18世纪到21世纪,短短三百年之内,"世界开化,人智益蒸,物质发舒,百年锐于千载."发展再发展,成长再成长,早成为不论先进或后起国家共同一致的奋斗目标:攻城掠地,攫夺能源,讲效率,促生产,开发利用,无所不至.为的就是经济能起飞,国家能现代化(工业化),以便创造更多的物质,累积更多的财富.因为,"更多"就是"更好"!
"更多等于更好!"这个观念,几乎主宰过去三百多年的人类经济思维,随著制造业的发展,城市一个接一个兴起,在吸引诸多农村人口,创造出一阵的兴旺之后,却往往随著世界体系成立,产业转移,而一个接著一个衰败没落.城市垮了,农村却未必复兴.山穷水尽的,不仅是看得到摸得到的自然资源,更多的是,原本自给自足的在地社区.
新世纪以来,"全球化"趋势,若决江河,沛然莫之能御.与此同时,另一股"反全球化",或者说"反世界体系","反全球分工",甚至"反对无条件追求经济成长"的反省势力也愈行壮大.本书即可视为其中之一.作者从质疑"更多等于更好","财富增加等于快乐增加"开始,反复论证三百年来人类经济发展模式,以及所引发的种种弊端,从而建议其它几种推动经济的方式,用以减低能源消耗,降低排碳量,减少地球压力,且还能让人类更加满足.其中心论述则在回归古老的"在地经济",透过数据,经由实例,让我们看到了一个"永续经营"的可能.
"成长的极限","发展的陷阱",上个世纪60年代便已被提出,却始终为主流势力所压制.为了工业成长,多少农业因此被牺牲了;为了追求发展,多少自然被铲除了.如今,"明天过后"的地球早已危若累卵,人类的幸福却始终可望而不可即.此时此刻阅读此书,一方面不免让人感慨良多,另方面却也鼓舞信心,相信黑暗隧道远方的光亮之地,或者竟也有抵达的一天吧. (傅月庵)
在这样典型"大灾难后"的空旷剧场,旅途,或曰父与子相依为命相濡以沫的这段路程,可依傍的文明尽付一空,无阶级,无人际关系,无单一个体与群体的冲突,张力......只有动物性的生存课题,纳甚至绕开了卡夫卡式的"城堡",往孤独,恐惧,无有荒谬剧只剩下最低限的"对人类这个物种终于在地表灭绝"之哀伤的旷野背向走去.这样的空景能展开的,或只能是塔克夫斯基那样的诗意.我们习惯二十世纪发展起来的高度浓缩挤压的"小说",如蝇蛆菌群难以寄附在那空荒冰原繁衍.父与子.能传递的文明记忆,在这样临迫切肤之灭绝处境(我们一死,人类可能就灭亡了),剩下什么?最原始的"存活自卫"?或恰好相反的"信任"?该不该杀人?(不杀人他们会杀我们掠夺纳有限的物资)如何让柔弱的孩子相信"我绝不离开你"?如何对他描述那个如烟消逝的曾经如此美丽又如此狰狞的人类文明?这本书和玛格丽特‧爱特伍的"末世男女"一样,是另一阶段的文学.想像力必须拉至历史终极的时间对岸去回头凝视,沉思,追忆这个我们正在经历的世界.这是一本非常美,非常美的书.(骆以军)
第一次看到尼尔‧盖曼(Neil Gaiman)这位英国畅销作家的名字,是在法文版的儿童绘本"那天,我用爸爸换了两条金鱼".过没多久,台湾也出了中文版(2004年).第二次见到这个名字,是在一篇访谈Tori Amos的文字里,这位五度得到葛莱美另类音乐专辑奖的才女歌手说自己是尼尔‧盖曼的忠实粉丝,"尼尔"这个名字曾数度出现在她的歌词里,而尼尔‧盖曼后来在漫画作品"沙人"(The Sandman)里,竟然也以Tori Amos为原型,创造了一个角色.
后来,尼尔‧盖曼一连几部长篇奇幻小说都出了中文版,加上原著被改编成电影("星尘"),去年还有他自己编剧的电影"贝武夫",这位奇幻文学作家的名字几乎是无所不在了.
"魔是魔法的魔"是他自选的短篇故事集,每一篇的形式,主题各异.尼尔‧盖曼擅长援用一些众人皆知的经典元素,从"鹅妈妈童谣"到"圣杯",只见他随手摭拾,任何东西到了他的手上,似乎都可以变成创作的素材.
第一个短篇<二十四只画眉鸟事件>的形式最是独特,它剪接了十一首"鹅妈妈童谣"里出现的人物和情节,"戏仿"(parody)短篇的侦探小说.用作者自己的说法,这是一则"童谣王国人马搬演的冷硬派推理剧".
最后一则竟然是一首诗<指南>,"告诉你要是不小心落入童话故事里该如何应变".寥寥数百字,却让你明白了奇幻世界里崇高的公民道德,希望和爱.
这本书是尼尔‧盖曼写给年轻读者看的,十一个短篇,没有什么惊人的高潮,有的是源源不断的轻盈想像.盖曼展现的文字魔法,让一堆充满传统童话情调,似曾相识的情节长出翅膀,幻化成一则又一则不同的童话.
先是绘本,接著是小说,电影,希望不久的将来,我们也可以看到他的中文版漫画.(尉迟秀)
科幻电影和科幻小说这对兄弟有著极相似的成长历程.他们年纪都不大,一向遭受漠视,被认为难登大雅之堂──或许这是成长必经的痛楚?──直到最近情势才有了转变,但是发展方向略有不同:科幻小说成为值得重视,也有名家参与的文类,算是获得了名声;科幻电影则是大行其道,既跻身商业片主流之列,也深深走入通俗文化之中.流行程度如此,但这些科幻片里的科学正确度如何?这就是"双面好莱坞"所处理的问题.
书中讨论了约一百部电影,除了科幻片,也包括了科学家传记和记录片.发行年分最早可回溯至二十世纪初的经典老片,最晚迟至2005年,但绝大多数都属于1980年代之后,读者较熟悉,也较易找到的片子.本书英文书名副标题Movies, Science, & the End of the World 的"世界末日"是关键词,它暗示本书的选片倾向以灾难片为主.
全书分成三大部分,第一部"自然界的威胁"讨论外星人入侵,彗星或小行星撞击,以及温室效应和其他地球自身的天灾.第二部"人类制造的威胁"讨论核子战争,复制人,传染病及人工智能.第三部"好的,快的和真的"则是对照比较电影里和现实中的科学与科学家;另外,出于趣味考量,作者并且选出自己心目中最好和最差的科学类电影,分别颁发金鹰奖和金火鸡奖(木火鸡或许更合适?).
每一章的前半部是几部代表作品的剧情大要,后半则是所涉及学科或主题的非常简短的入门导介,触及的题材以外星生物学,遗传工程,机器人学,地球科学为主.对于想知道自己喜欢的电影到底说得对不对,或是想对这些学科有些基本了解的观众,这是一份颇有用而且也富趣味性的教材.
科学正确并非判别科幻片好坏的唯一标准,甚至不是最重要的准则,否则,我们只要有Discovery之类的知识频道就够了.成为一部好电影的前提是"好看",如果能引发人思考则更佳;科幻片尤其如此.作者本人也很清楚这一点,对于这项可能的偏失,很有意思的是,他是在颁发金鹰奖和金火鸡奖的章节里,借由对电影优缺点的评论来弥补.
将本书的片单与近几年的电影比较,我们可以发现作者至少遗漏了两个趋势未加处理,一是毁灭性的生化灾难,如 28 Days Later(2002), I Am Legend (2007);另一是短时程的时空旅行,如 Daja Vu (2006).这些或许是由于发行时间太近,或许是难以说起而略过了.有兴趣的读者不妨效法书中范例,自己也来做求证和查资料的功课.
陈履安,施寄青,洪启嵩12月12日对谈心经的智慧,而且有"网路直播"喔!
在"变动时代的安心自在"免费系列讲座中的第三场,我们特别邀请到陈履安,施寄青与洪启嵩一起对谈心经的智慧,并且由网路与书的发行人郝明义担任主持人.欢迎大家前来参加活动.
如果您当日不克前来,或是在台北以外的县市,也可以上网观看,并且在网路上发问,讲者有可能于座谈会现场即时回答喔!