清王时敏 溪村晚霁图 纵91厘米,横42厘米.
清王时敏 仿古山水图册(之三) 纵30.7厘米,横22.9厘米.
清王时敏 仿古山水图册(之四) 纵30.7厘米,横22.9厘米.
清王时敏 仿古山水图册(之二) 纵30.7厘米,横22.9厘米.
清初,以王时敏为首,及王翚,王鉴,王原祁为代表,形成受皇室扶植的"四 王"画派.他们的山水画风影响着整个清初一代.王时敏的出现,为"娄东画派"的崛起奠定了坚实的基础,并成功开创了"娄东画派".
王时敏字逊之,号烟客,晚号西庐老人,江苏太仓人.生于公元1592年,卒于1680年.少年时为董其昌,陈继儒所深赏. 祖父王锡爵为明朝万历年间相国,家本富于收藏,对宋,元名迹,无不精研.崇祯初以荫仕太常寺卿,故亦称"王奉常".
王时敏少年时学画,颇多方便."每得一秘轴,闭阁沉思." 对黄公望山水,刻意追摹.入清后隐居不仕,工诗文,书,画. 擅长山水,富于收藏.精研宋元名迹,又受董其昌影响,摹古不遗余力,深究传统画法,表示"唯此为是".并在"西庐画跋" 中赞赏王翚是:"笔墨神韵,一一寻真,且仿某家则全是某家,不染一他笔,使非题款,虽善鉴者不能辨",即 "摹古逼真便是佳"."四王"这一派的山水画家正是身体力 行,步履古人,于临仿逼肖上,下了实实在在的功夫.泥古之弊,淋漓尽致.但在摹古之中,也总结了前人在笔墨方面的不少经验心得,对于绘画历史遗产的整理与研究,也是有贡献的. 王时敏正是溶化古人的笔墨技巧,形成自己的面貌,但他最终缺乏对造化的真切感受,因此,作品大多面目相近,较少新意,他曾自白 道:"迩来画道衰 ,古法渐湮,人多自出新意,谬种流传,遂至邪诡不可救挽."可见他竭力主张恢复古法,反对自出新意而不改初衷.
王时敏早年多临摹古画,均按宋元古画原迹临写而成,笔墨精细淡雅,已见临摹功力.他早,中期的画,风格比较工细清秀,如37岁作的"云壑烟滩图 轴",现存上海博物馆,干笔湿笔互用,兼施以醇厚的墨色, 用黄公望而杂以高克恭皴笔,具有苍浑而秀嫩的韵味.42岁时的"长白山图卷",则用笔细润,墨色清淡,意境疏简,更多董其昌笔韵.至晚年,以黄公望为宗,兼取董,巨和王蒙诸家, 更多苍劲浑厚之趣.如72岁的"落木寒泉图",75岁的"仙山楼阁轴",84岁的"山水轴",均藏北京故宫博物院内,峰峦数叠,树丛浓郁,勾线空灵,苔点细密,皴笔干湿浓淡相间, 皴擦点染兼用,形成苍老而又清润的艺术特色.
王时敏的作品在立意,布局,运笔,色彩,线条等方面都达到了登峰造极的地步,在中国画海中是一朵瑰丽的奇葩,永不凋谢.同时以他为首的娄东画派声势浩大,左右艺林,在整个清朝画坛占有统治地位,影响深远,为后人宗仰.
中国工艺美术大师-吴锦华作品欣赏(一)