Políptico do Convento da Madre de Deus
O Políptico do Convento da Madre de Deus é um políptico de pinturas a óleo sobre madeira de carvalho pintadas cerca de 1515 na oficina de Jorge Afonso e que se destinou a decorar inicialmente a Capela-mor do Convento da Madre de Deus, encontrando-se actualmente os painéis que o constituiam no Museu Nacional de Arte Antiga.

Não se conhece a constituição original do "Políptico". Os sete painéis sobreviventes, ou oito conforme as versões, que compunham o "Políptico" são: "Anunciação", "Adoração dos Pastores", "Adoração dos Reis Magos", "Aparição de Cristo à Virgem", "Ascensão de Cristo", "Pentecostes" e "Assunção da Virgem". "S. Francisco entregando os Estatutos da Ordem a Santa Clara" é considerado como fazendo parte do "Políptico" por Dagoberto Markl e Fernando A. Baptista Pereira. Dado que algumas pinturas foram repintadas no final do século XVI e mais tarde adaptadas às molduras barrocas do coro alto, permanece a imprecisão quanto à disposição original do "Políptico do Convento da Madre de Deus".

O "Políptico" foi encomendado pela rainha D. Leonor, a fundadora do Convento da Madre de Deus, em Lisboa, e deve ter sido executado na oficina de Jorge Afonso. A data de realização do conjunto foi identificada por Luís Reis-Santos por exames laboratoriais da "Aparição de Cristo à Virgem" onde está a inscrição da data de 1515, e que esteve na origem da designação do seu autor por Mestre de 1515.

Para o historiador da arte Adriano Gusmão, o Mestre do "Políptico da Madre de Deus", fora injustamente confundido com outros pintores da sua época, não ocupando o lugar que por direito lhe pertence no panorama da pintura portuguesa quinhentista, e não apenas por merecimento próprio como por razão histórica colocava-o em plano cimeiro tanto mais que foi entre nós um inovador. Considerava que se podia dizer que o Mestre da Madre de Deus está para o século XVI como Nuno Gonçalves está para o século XV. E prossegue referindo que o "Políptico da Madre de Deus" representa uma nítida viragem, sob o ponto de vista estilístico, do labor das oficinas portuguesas quinhentistas, e apresenta-o como uma das raízes da pintura antiga portuguesa, obra inovadora e sem antecedentes que a explique.
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