オットー朝美術
オットー朝美術（オットーちょうびじゅつ、Ottonian art ）とは、ロマネスク以前のドイツ美術における様式であり、ネーデルラント・北イタリア・東フランスの作品も一部含まれている。美術史家のフーバート・ヤニチェクにより、919年から1024年にかけてハインリヒ1世・オットー1世・オットー2世・オットー3世・ハインリヒ2世の下でドイツと北イタリアを治めた、オットー朝に因んで名付けられた。オットー式建築と共に、オットー朝ルネサンス（951年から1024年頃）の要を為している。ただしその様式は、王朝の治世ときれいに一致して始終したのではない。 オットー帝の数十年の治世において現れたが、それ以後の（この美術様式の名が付いていない）ザーリア朝の初期まで続いた。美術史的な様式の順において、オットー朝美術はカロリング朝美術の後、ロマネスク美術の前であるが、その二つの時代区分の移行は段階的であり急ではない。前者カロリング朝美術と同じで、後者ロマネスク美術と異なるのは、オットー朝美術がその時代の僅かな小都市と有力な僧院、皇帝の宮廷の者たちとその主な封臣に、大きく限定された様式だったことである。

カロリング帝国の衰退後の神聖ローマ帝国は、ザクセン・オットー朝の下で再興された。そこから帝国と改革的な教会の理念における新たな自負が生まれ、文化的・芸術的な情熱の高まる時期となった。この雰囲気の中でオットー朝の美術家は、古代末期・カロリング朝・ビザンティンの先例に想を得て、それらの様式を融合させた傑作を作り出した。彩飾写本と金工の形で現存するオットー朝美術は、大半が宗教的であり、宮廷の狭い範囲のパトロンと教会の重要人物のために、少数の工房で制作された。ただしその多くは、一般の人々特に巡礼者に展示するために作られていた。

その様式は概して豪勢かつ荘重、時に過剰であり、当初はカロリング朝の同等なものよりも洗練されず、ビザンティン美術からの直接の影響や、その古典的な型への理解も少なかったが、1000年頃になると「厳粛な記念碑性が生き生きとした内面性に、超俗的で幻想的な性質が現実への注意深さに、流れる線の模様と豊かで明るい色彩が烈しい感情主義に、結び付いている」とあるように、多くの作品で胸打つ激しさと表現性が現れてくる。
ロマネスク以前
UNK
ドイツ美術
UNK
様式
UNK
Q476033
ネーデルラント
LOC
Q4345530
北イタリア
LOC
東フランス
UNK
フーバート・ヤニチェク
UNK
Q23787
919年
TIME
Q19265
1024年
TIME
Q150620
ハインリヒ1世
PER
Q43915
オットー1世
PER
Q150512
オットー2世
PER
Q151090
オットー3世
PER
Q103556
ハインリヒ2世
PER
Q157106
オットー朝
Concept
Q1588393
オットー式建築
Concept
オットー朝ルネサンス
UNK
Q161204
ザーリア朝
Concept
カロリング朝美術
UNK
Q46805
ロマネスク美術
Concept
Q44613
僧院
Concept
Q223266
封臣
Concept
Q31929
カロリング帝国
LOC
Q12548
神聖ローマ帝国
Concept
Q164092
ザクセン
LOC
Q217050
古代末期
TIME
Q211884
ビザンティン
Concept
Q48498
彩飾写本
Concept
Q971136
金工
Concept
Q15472169
パトロン
Concept
巡礼者
UNK
Q4989906
記念碑性
LOC
Q5373803
感情主義
UNK
Q1066218
オットー朝美術
Concept
Q1066218
オットー朝美術
Concept
Q1066218
オットー朝美術
Concept
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オットー朝美術
Concept
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919年
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1024年
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951年
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1024年
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1000年
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