Produzindo diariamente 284 mil barris de petróleo, o Campo de Roncador é o segundo maior campo produtor de petróleo do país em volume de produção, só perdendo para Marlim Sul, que tem produção diária de mais de 350 mil barris.
Foi no campo de Roncador que a Petrobras sofreu o maior desastre de sua história. Na noite do dia 15 de março de 2001, a plataforma P-36 sofreu duas explosões em uma de suas colunas. Naquele momento, havia 175 pessoas a bordo, das quais 11 morreram. A unidade, a maior da estatal e uma das maiores do mundo, à época, tendo custado US$ 350 milhões, afundou quatro dias depois do acidente.
Enquanto isto, em Brasília, a Comissão de Minas e Energia da Câmara Federal, juntamente com parlamentares da Comissão de Meio Ambiente e Desenvolvimento Sustentável, realiza amanhã (12) audiência pública para discutir o impacto e as medidas adotadas em relação ao último acidente ambiental no Campo de Frade, na Bacia de Campos.
Em cinco meses, ocorreram dois vazamentos de óleo na região produtora, sob responsabilidade da companhia americana Chevron. Segundo a assessoria de imprensa do deputado federal Fernando Jordão (PMDB-RJ), estão convidados a participar do debate o presidente da Chevron Brasil, George Buck; o secretário estadual do Ambiente do Rio de Janeiro, Carlos Minc; e a diretora-geral da ANP, Magda Chambriard, entre outros.
A reunião foi marcada depois de detectado um novo vazamento no local, causado por uma rachadura no fundo do mar com cerca de 1 km de extensão, localizada a 3 km de distância do poço da Chevron selado em novembro, após o vazamento de cerca de 2,4 mil barris de petróleo.
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Dá-se o caso de Ozzy Osbourne operar melhor de costas contra a parede. Em 1980, o vocalista transformou a sua expulsão dos Black Sabbath numa carreira a solo redentora. Três anos depois, resistiu à morte do guitarrista talismã Randy Rhoads para fazer “Bark At The Moon”.
Agora, depois do Outono do ano passado – concertos adiados, uma cirurgia ao pescoço e o diagnóstico de Parkinson –, Ozzy tem uma opinião séria sobre o seu engenho e um décimo segundo álbum surge indomado.
Ao lerem-se os escassos soundbites promocionais de Ozzy, é esperado que “Ordinary Man” soe exausto, como um cão infernal açoitado até à morte («Eu dizia, ‘não tenho força.’ Mas o Andrew [Watt, produtor] sacou isto de mim.»).
Nunca se adivinharia. As suas vozes são alegres e felinas, e estas 11 músicas estão repletas de propósito, começando com a crunchy, proggy “Straight To Hell”. «I’ll make you scream», promete. Depois, mais preocupantemente: «I’ll make you defecate.» Bem, felizmente não, mas outras funções corporais podem ser afectadas por este álbum visceral e emocionalmente nu.
“Eat Me” possui o riff mais duro do álbum e uma letra agradável e literal («My meat is nice and tender»). “Today Is The End” começa como um primo desajustado de “Enter Sandman” antes que os instintos melódicos de Ozzy adociquem o álbum. O intervalo instrumental de “Holy For Tonight” é puro Beatles, assim como a balada-título, com Elton John a tocar piano e a tomar conta do segundo verso.
Alternando entre versos tempestuosos e uma chicoteante secção em double-time, os cinco minutos de “Goodbye” parecem o fulcro do álbum, um dos vários momentos abertamente prejudiciais («It’s over, so over, too late to turn back now»). Mesmo assim, o humor de Ozzy permanece intacto – a música termina com um feedback como uma chaleira a assobiar e ele a perguntar: «Is it tea-time yet? Do they serve tea in heaven?»
Ozzy admite perguntar-se «Who the fuck is Post Malone?» quando incentivado a trabalhar com o rapper de Nova Iorque. Mas “It’s A Raid” é inesperada, brilhante e garage-punky, um furioso Ozzy intemporal e a blasfemar como se tivesse acabado de sair do matadouro por volta de 1968.
Uma pena é a segunda colaboração com Post Malone, “Take What You Want”, com o colega rapper Travis Scott a dominar as vozes e as batidas electrónicas geladas a soar horrivelmente. Se este é o cantar do cisne de Ozzy – e as suas letras, o avanço da idade e o fluxo de trabalho pós-milénio sugerem que isso não é inconcebível –, então, como “13” dos Sabbath, é um fim credível para uma carreira extraordinária. Mas se a história nos ensinou alguma coisa, é nunca menosprezá-lo.