Paris, 1966. Ano da morte de Alberto Giacometti.
Um ladrão manco aborda uma prostituta cega. Em seu apartamento, ele vê três obras possivelmente criadas especialmente para ela por Giacometti. Ele lhe roubará a mais preciosa. Seu roubo será também uma obra assinada, que mudará para sempre suas vidas. Michel Raskine, diretor das encenações de Dea Loher na França,disse que Cachorro é um O.T.N.I., isto é, um Objeto Teatral Não-Identificável. A partir do texto de Genet, o poeta do crime, o pensador da imagem e do engodo que ela implica, e da obra de Giacometti, artista para quem a realidade foge tanto mais quanto se quer representá-la, Dea Loher superpe uma outra criação, em que o sofrimento, a solidão, a condição humana se tornam arte.
Concepção da instalação cenográfica
Criação de um lugar-muro: espaço de fronteira, limite e integração entre os elementos, objetos e personagens, metáfora da condição humana, do isolamento do indivíduo na sua solidão enquanto ser único e obra incompleta de si mesmo.
É um muro fluido, desmembrado, poroso. A pele que o envolve, como a nossa, somente aparenta uma segregação do mundo exterior. A instalação cenográfica é construída com móveis e objetos longilíneos, em alusõo às esculturas de Giacometti, e em perspectiva forçada, resultando numa arquitetura desproporcional em relação aos humanos que ocupem o espaço. A idéia é que seja uma casa habitada por esculturas, mais do que por pessoas.
Na sua imperfeição inevitável reside o espectro de algo para sempre inacabado, portanto, sempre vivo, em processo, em eterno devir. Estalactites e estalagmites esculturais, em gesso, ocupam o espaço de entrada do público até a instalação. Espalhadas pela platéia, diluem as demarcações do ambiente, ao mesmo tempo em que este pequeno mundo pareceria criado pelos próprios personagens, como expressão de sua natureza e sua condição.