P: Na sua obra o uso do vidro está cheio de simbolismo e esta obra em especial para além de conter o seu próprio significado, ao mesmo tempo fala-nos de questões sobre o artista e o seu assistente. Gostaria que nos falasse um pouco sobre a sua relação com os artesãos.
R: Ao longo do tempo tenho trabalho com pessoas muito dotadas com habilidades que desenvolveram ao longo de décadas, o que lhes permite realizar ideias que eu tenho mas que não tenho capacidade técnica para as realizar.
O vidro é um exemplo perfeito. A fim de concretizar os meus projetos, é lógico que os coloque nas mãos de um mestre soprador de vidro, que provavelmente tem feito vidro todos os dias da sua vida. Mesmo estes têm diferentes habilidades entre eles. Por exemplo em Murano (Itália) eles conseguem fazer certas coisas que mesmo os melhores mestres de Londres ou dos Estados Unidos não conseguem. Assim, vou à procura de pessoas com as habilidades que eu preciso. De igual forma, se eu for fazer uma pintura, não faço as tintas de óleo nem as telas – embora haja alguns que o façam. Eu faço muito do trabalho físico das obras que estão assinadas por mim, mas uma vez mais, muitas dessas obras são fabricadas por outros. Mas no final, sou eu que faço todo o meu trabalho, tal como muitos dos artistas contemporâneos mencionados no meu livro.
P: Na sua última visita a Portugal deu-nos a conhecer um pouco do seu trabalho como autor (na conferência no Museu Coleção Berardo, Lisboa). Em breve irá dar-nos a conhecer o seu trabalho como artista. Quer falar-nos um pouco sobre isso.