Abraham Palatnik- Biografia e obra de arte de
Abraham Palatnik, Leil�o, quadros, pinturas e esculturas, pintores brasileiros
Abraham Palatnik OBRAS DO ARTISTA
Abraham Palatnik Abraham Palatnik(1928) Biografia
Abraham Palatnik (Natal RN 1928). Artista cin�tico, pintor, desenhista. Em 1932, muda-se com a fam�lia para a regi�o onde, atualmente, se localiza o Estado de Israel. De 1942 a 1945, estuda na Escola T�cnica Montefiori em Tel Aviv e se especializa em motores de explos�o. Inicia seus estudos de arte no ateli� do pintor Haaron Avni e do escultor Sternshus e estuda est�tica com Shor. Freq�enta o Instituto Municipal de Arte de Tel Aviv, entre 1943 e 1947. Retorna ao Brasil em 1948, e se instala no Rio de Janeiro. Convive com os artistas Ivan Serpa, Renina Katz e Almir Mavignier. Com este �ltimo freq�enta a casa do cr�tico de arte M�rio Pedrosa e conhece o trabalho da doutora Nise da Silveira, no Hospital Psiqui�trico do Engenho de Dentro. O contato com os artistas e as discuss�es conceituais com M�rio Pedrosa fazem Palatnik romper com os crit�rios convencionais de composi��o, abandonar o pincel e o figurativo e partir para rela��es mais livres entre forma e cor. Por volta de 1949, inicia estudos no campo da luz e do movimento, que resultam no Aparelho Cinecrom�tico, exposto em 1951 na 1� Bienal Internacional de S�o Paulo, onde recebe men��o honrosa do j�ri internacional. Em 1954, integra o Grupo Frente, ao lado de Ivan Serpa, Ferreira Gullar, M�rio Pedrosa, Franz Weissmann, Lygia Clark e outros. Desenvolve a partir de 1964 os Objetos Cin�ticos, um desdobramento dos cinecrom�ticos, mostrando o mecanismo interno de funcionamento e suprimindo a proje��o de luz. O rigor matem�tico � uma constante em sua obra, atuando como importante recurso de ordena��o do espa�o. � considerado internacionalmente um dos pioneiros da arte cin�tica.
Filho de judeus russos, Abraham Palatnik migra para a regi�o onde atualmente se localiza o estado de Israel em 1932. Entre 1942 e 1945, freq�enta a Escola T�cnica Montefiori, em Tel Aviv, e se especializa em motores a explos�o. A partir de 1943, tem aulas de desenho, pintura e est�tica no Instituto Municipal de Arte de Tel Aviv, onde permanece at� 1947. Produz pinturas de paisagens, retratos e naturezas-mortas. O cr�tico Frederico Morais comenta os desenhos dessa �poca e conta que nos feitos a grafite, a linha � �gil, fluente, quase l�rica. No desenho a carv�o, o tra�o negro � firme, s�lido, realista, por vezes expressionista.1 Em 1948, regressa ao Brasil, instala-se no Rio de Janeiro e conhece artistas como Renina Katz, Almir Mavignier e Ivan Serpa. Com Mavignier, freq�enta a casa do cr�tico de arte M�rio Pedrosa e os ateli�s do Hospital Psiqui�trico do Engenho de Dentro. Diz o artista: O impacto das visitas ao Engenho de Dentro e as conversa��es com M�rio Pedrosa demoliram minhas convic��es em rela��o � arte.2 Palatnik deixa de pensar a qualidade da obra baseada no manejo realista das tintas e na associa��o da arte com o motivo. Sua pintura e sua escultura abandonam os crit�rios escolares de composi��o e partem para rela��es livres entre formas e cores.
Nesse momento, aproxima-se da arte abstrata. Ap�s pintar algumas telas construtivas, come�a, em 1949, a projetar m�quinas em que a cor aparece se movendo. Com base nesses experimentos s�o criadas caixas de telas com l�mpadas que se movimentam por mecanismos acionados por motores. M�rio Pedrosa chama as inven��es de Aparelhos Cinecrom�ticos mostrados pela primeira vez em 1951, na 1� Bienal Internacional de S�o Paulo. Em seu primeiro texto sobre Palatnik, Pedrosa descreve esses aparelhos como caixas em que ele projeta sobre a tela ou outro qualquer material semitransparente composi��es de formas coloridas em movimento.3 O trabalho � pioneiro no uso de fontes luminosas artificiais na arte.
Em 1953 o artista exp�e novos Cinecrom�ticos, na 2� Bienal Internacional de S�o Paulo e na 1� Exposi��o Nacional de Arte Abstrata, no Hotel Quitandinha. O envolvimento com quest�es construtivas e o di�logo permanente com artistas como Ivan Serpa e Almir Mavignier levam-no a participar da cria��o do Grupo Frente, em 1954. Faz parte de diversas mostras do grupo. Est� na primeira coletiva na Galeria Ibeu, no Rio de Janeiro, em 1954. Em 1955 participa de mostras como a do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro - MAM/RJ, de Volta Redonda e de Resende.
A partir de 1959, leva o movimento para o campo tridimensional. Cria trabalhos em que campos eletromagn�ticos acionam pequenos objetos colocados em caixas fechadas. Ao mesmo tempo que inventa pe�as com que explora as possibilidades tecnol�gicas da arte, o artista faz quadros em superf�cies bidimensionais. Em 1962, inicia a s�rie Progress�es. De acordo com Frederico Morais, trata-se da disposi��o de uma s�rie de faixas de um determinado material em uma superf�cie que busca compor efeitos �ticos.4 Nesse trabalho Palatnik utiliza materiais como madeira, cart�es, cordas e poli�ster.
Em 1964, nascem os Objetos Cin�ticos. O artista cria esculturas de arame, formas coloridas e fios que se movem acionadas por motores e eletro�m�s. As pe�as se assemelham aos m�biles do escultor norte-americano Alexander Calder. No entanto, diferenciam-se deles por se mover com regularidade mec�nica dentro da din�mica planejada. Os Aparelhos Cinecrom�ticos s�o exibidos na Bienal de Veneza em 1964. A participa��o nessa mostra lhe d� proje��o internacional e ele passa a ser considerado um dos precursores da arte cin�tica. Tal reconhecimento leva-o a participar, em 1964, da mostra internacional de arte cin�tica Mouvement 2, na Galeria Denise Ren�, em Paris.
Em 1999, Frederico Morais organiza mostras retrospectivas de Palatnik no Ita� Cultural, em S�o Paulo e no Museu de Arte Contempor�nea de Niter�i - MAC-Niter�i. Ele � consagrado pioneiro, o primeiro que explorou as conquistas tecnol�gicas na cria��o de vanguarda brasileira. O que M�rio Pedrosa descreve, em 1953, continua valendo para a carreira do artista-inventor, que segue sua trajet�ria tornando as m�quinas aptas a gerarem obras de arte.
1 MORAIS, Frederico, Abraham Palatnik: um pioneiro da arte tecnol�gica. In: RETROSPECTIVA Abraham Palatnik: a trajet�ria de um artista inventor. S�o Paulo: Ita� Cultural, 1999, p. 09.
3 PEDROSA, M�rio, Intr�ito � Bienal. In: AMARAL, Aracy (org.), Projeto Construtivo Brasileiro na Arte. Rio de Janeiro, MAM 1977. p.170.
4 MORAIS, Frederico, Abraham Palatnik: um pioneiro da arte tecnol�gica. In: RETROSPECTIVA Abraham Palatnik: a trajet�ria de um artista inventor. S�o Paulo: Ita� Cultural, 1999, p.16.
Uma entrevista feita em 1986 com o artista pl�stico Abraham Palatnik e agora republicada no livro �Luz & Letra�.
�Luz & Letra�, livro recentemente lan�ado pelo artista brasileiro Eduardo Kac, radicado nos EUA, re�ne artigos e ensaios escritos nos anos 80, publicados em jornais e revistas brasileiras. O conjunto permite ao leitor construir uma esp�cie de �retrato do artista quando jovem�. Ao mesmo tempo, o lan�amento oferece um panorama da arte tecnol�gica na �poca.
Trecho da entrevista feita por Eduardo Kac com o pintor e tamb�m desenhista Abraham Palatnik.
Eduardo Kac � Como foi o seu contato com Mario Pedrosa? Qual a influ�ncia que ele, enquanto um cr�tico afinado com a arte de vanguarda, exerceu sobre o seu processo criativo?
Abraham Palatnik � Eu cheguei a conhecer o Mario Pedrosa em 1948, atrav�s de colegas como Ivan Serpa e Almir Mavignier. O Mario deu muita for�a �s minhas pesquisas, que eram absolutamente n�o tradicionais eu j� havia feito pintura, mas, quando dei in�cio �s experi�ncias, abandonei o pincel e comecei a mexer com coisas que n�o tinham nada a ver com o conceito tradicional de arte.
Para a �poca, o que eu fazia n�o podia ser arte, tanto assim que na �poca da 1� Bienal eu tive muitos problemas. Eu n�o podia ser julgado, n�o podia entrar na Bienal, n�o tinha se��o na Bienal para a minha arte cin�tica. O Mario Pedrosa inventou o nome para um dos meus aparelhos, que a partir de ent�o passou a se chamar �Cinecrom�tico�, e estimulou muito minhas investiga��es com luz e movimento.
Kac � Como foi o caso da 1� Bienal? O primeiro cinecrom�tico foi visto como uma obra de arte revolucion�ria ou, pelo contr�rio, foi tido como uma curiosidade sem maiores consequ�ncias no futuro?
Palatnik � Na verdade eu entrei por sorte. A princ�pio meu aparelho foi recusado, porque n�o era pintura, nem escultura, desenho ou gravura.
Houve um lapso da delega��o japonesa, que n�o chegou a mandar a tempo o material que havia prometido. Ent�o algu�m, n�o sei quem, se lembrou do meu trabalho e sugeriu que fosse colocado no lugar vago. Eu me lembro que o Almir virou para mim e disse: �Abraham, voc� vai expor na Bienal! V�o te enfiar no lugar do Jap�o�.
Enfim, o j�ri internacional ficou surpreso e deu uma men��o especial ao trabalho da� veio o reconhecimento de que aquilo era �uma importante manifesta��o da arte moderna�, como eles disseram.
Mesmo assim, nas pr�ximas Bienais eu recebi convites para expor, mas com a condi��o de n�o concorrer a premia��o, pois n�o havia se��o que comportasse meu trabalho.
Comunica��o Cinetica - 1967
Kac � Voc� � um dos poucos artistas brasileiros que � amplamente reconhecido no exterior. Na verdade, mais conhecido l� fora do que no pa�s. Qual foi a repercuss�o internacional de seu trabalho nos anos 50, quando voc� conduzia as pesquisas pioneiras no campo da arte cin�tica?
Palatnik � Anos depois de participar seguidamente das Bienais de S�o Paulo, sempre aperfei�oando meus aparelhos, fui convidado a participar da Bienal de Veneza, e l� novamente eu tive a sorte de ser procurado por um poeta e cr�tico italiano, Carlo Belloli. De posse das provas de que come�ei a trabalhar com luz e movimento em 1949, e de que mostrei os primeiros resultados em 1951, ele corrigiu a informa��o na Europa.
Isto porque a informa��o vigente naquela �poca era a de que os precursores em arte com luz e movimento eram Malina e Schoffer -e justamente na 1� Exposi��o Internacional de Arte Cin�tica esta corre��o j� estava evidente no diagrama publicado pela galeria Denise Ren�, de Paris.
Kac � Al�m de luz e movimento, voc� tamb�m pesquisa as potencialidades do magnetismo em arte. Em que medida este interesse por fen�menos cient�ficos contribuem em suas investiga��es?
Palatnik � Na realidade, todas as for�as f�sicas da natureza me interessam. O magnetismo � t�o surpreendente que jamais poderia escapar � minha curiosidade est�tica. Eu fiz alguns trabalhos magn�ticos, e um deles estou expondo na Aktuell. Um m�ltiplo desta pe�a enviei para �A Nova Dimens�o do Objeto�, uma mostra coletiva ora em curso em S�o Paulo (no Museu de Arte Moderna da USP). � um objeto que utiliza a natureza dos p�los positivo e negativo dos im�s, no sentido de atra��o e repuls�o.
Kac � � verdade que hoje, a arte �high tech� conhece novas formas de manifesta��o est�tica, que surgiram com o dom�nio exercido por artistas sobre novas tecnologias de ponta. Como voc� v� a arte tecnol�gica hoje?
Palatnik � � a compreens�o da import�ncia da forma, n�o apenas no mundo externo mas tamb�m nas ra�zes inconscientes da atividade humana, que permite desmanchar a oposi��o habitual que se faz entre arte, ci�ncia, tecnologia e comunica��es. A tecnologia, na evolu��o do homem, adquire significado e est� em evid�ncia na medida em que ela permite aos sentidos um acesso consciente � mec�nica das for�as naturais.
Eu particularmente me interesso pelas novas tecnologias e gostaria de trabalhar com algumas delas. Se eu estivesse come�ando em arte, hoje, sem d�vida estaria fazendo pesquisas com holografia e computadores, por exemplo. Eu n�o tenho acompanhado de perto tudo o que se faz no Brasil, mas estive na inaugura��o da mostra Brasil High Tech, este ano, na qual pude ver muitas experi�ncias interessantes. S�o realmente os artistas que pesquisam que podem proporcionar essencialmente o contato com o inesperado, vivificando assim o que chamamos de �criatividade�.
Abraham Palatnik INÍCIO . LEILÃO . EXPOSIÇÕES . GALERIA . NOVIDADES . SERVIÇOS . LEILOEIRO . CONTATO . IMPRENSA