Palavra Final: Divergente (Divergent, 2014) | Ovo de Fantasma
Palavra Final: Divergente (Divergent, 2014)
8 de maio de 2014 · by Ana Clara Matta
– A série Palavra Final, do Ovo de Fantasma, analisa as adaptações cinematográficas juntamente com seus livros de origem. O material usado para análise, neste caso, é o livro Divergente, escrito por Veronica Roth. –
Ao chegar nas prateleiras das livrarias, Divergente parecia um eco pouco criativo, derivativo, da série distópica de sucesso de Suzanne Collins, Jogos Vorazes. Essa pode ser até a impressão de alguns leitores após uma interpretação mais superficial, abordagem que muitos escolhem quando confrontados por um livro da tal literatura "infanto-juvenil", ou "young adult". Divergente é, na verdade, um livro mais rico e complexo que Jogos Vorazes. Suas alegorias são mais bem construídas – mas também estão mais distantes da superfície, em contraste com o tom abertamente revolucionário e crítico em relação à cultura do espetáculo da trilogia de Collins.
A proposta do livro de Veronica Roth é bem ousada – a de discutir teoria política com jovens adolescentes. O universo distópico de Divergente se instala em Chicago após uma longa guerra mundial, e tem como objetivo a formação de um governo perfeito ao compartimentar as pessoas em cinco diferentes facções. As facções são delimitadas por aquilo que vêem como grande problema mundial/governamental, como freio do progresso e gerador de guerras. Para a Erudição, o problema está na ignorância. Para a Abnegação, o problema está no egoísmo/ganância. Para a Audácia, o problema está na covardia e na fraqueza. Para a Franqueza, o problema está na desonestidade. E para a amizade, o problema é o conflito. Cada uma das facções assume funções nessa sociedade mecânica, e a tarefa de controlar o governo fica a cargo da Abnegação – que por definição nunca trabalha em benefício próprio. Mas a falta de ambição e o assistencialismo da Abnegação aumenta a estagnação social e a falta de mobilidade, o que leva a Erudição a planejar um golpe de estado. Mas como diria Maquiavel, todos os governos tem uma data de validade, estão todos fadados à degeneração, e a sensação de que essa violenta troca não trará benefícios é palpável. Esse é, acreditem, o pano de fundo para o mais recente sucesso adolescente da literatura.
É nesse universo que se insere Beatrice Prior, filha de governantes da Abnegação, diagnosticada como Divergente – uma ameaça para um sistema que depende da estabilidade de suas castas e da compartimentação de habilidades e sentimentos. Mas isso não quer dizer que Beatrice traz em si todas as qualidades absolutas de cada facção – ela não se encaixa em nenhuma delas por não possuir nenhuma dessas características de maneira absoluta e sem barreiras. Tris é capaz de egoísmo, covardia, mentira, assim como é capaz de altruísmo, coragem e franqueza. As falhas que se escondem em Katniss Everdeen por trás de um escudo, em Tris estão à flor da pele.
Dois pontos-chave marcam a adaptação de franquias de sucesso – a transposição da narrativa, muitas vezes em primeira pessoa com narrador participante, para a linguagem fílmica, e a criação de um universo palpável. A equipe que levou Divergente para as telas falhou nesses dois pontos.
O grande triunfo dos filmes da franquia Jogos Vorazes está na atuação nuançada de Jennifer Lawrence, que passa com gestos e olhares o conflito interno da narradora do livro, Katniss. Shailene Woodley não consegue fazer o mesmo, mas não é esse o único golpe que vitima o cerne de Tris Prior. A trajetória de Tris é uma trajetória de descobrimento e força (o que é mantido em uma cena belíssima do filme, que retrata uma jornada de tirolesa pela cidade destruída), mas em grande parte da produção, Tris é transformada em uma garota passiva e despida de personalidade própria. O relacionamento de Tris e Quatro, que no livro exala química e tensão, no filme se torna comparável com a co-dependência de Bella Swan e Edward Cullen.
A criação de um universo palpável em uma distopia não depende, apenas, da direção de arte e do figurino (pontos fortes de Divergente) – depende também de uma fidelidade à atmosfera e ao funcionamento de uma sociedade. O mundo de Divergente, o livro, não é asséptico. As entranhas da facção Audácia são urbanas e perigosas, e são retratadas no filme a partir de brigas inofensivas, ferimentos leves e da retirada de uma cena de abuso sexual – elemento que estranhamente é retomado em uma cena desnecessária, na troca do medo de Tris em relação à intimidade e o prazer (elemento trabalhado de maneira interessante no livro, e lógico em uma personagem que cresceu negando o ego, a própria beleza e o toque) por um medo perante um quase-estupro. A violência não pode ser abandonada em livro que se constrói a partir de seus efeitos – muito menos revelada de maneira seletiva, pontuando momentos e sendo esquecida convenientemente em outros.
A decisão é complicada, eu sei – é arriscado para a indústria adaptar um livro infanto-juvenil em um filme de alta classificação etária – porém, mesmo sendo uma jogada de risco mercadologicamente, é a única maneira ética de adaptá-lo. A falta de coragem levou à péssima adaptação da obra-prima YA de Phillip Pullman, A Bússola de Ouro, e acaba de fazer outra vítima. É preciso audácia, franqueza, erudição, abnegação e amizade na construção de um filme tão difícil – e tudo indica que não haviam divergentes na equipe de Divergente.