Teatro performativo e a cidade como território | City | Theatre
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Teatro performativo e a cidade como territrio
Andr Carreira1 Resumo: O artigo apresenta uma reflexo sobre prticas criativas artsticas que nascem da ocupao dos espaos urbanos. Tendo por foco a discusso sobre a noo de teatro performativo, o texto aborda o teatro de rua e a ideia de interveno urbana. O texto utiliza referncias do campo do urbanismo, entre as quais se destaca a noo de fluxo, tendo como eixo a noo da cidade como dramaturgia. Palavras chave: teatro de rua; teatro performativo; teatro e cidade. Abstract: This article presents a reflection about artistic practices that arise from the occupation of urban spaces. It also relates street theater and the idea of urban interventions. The text axis is centered in the notion of the city as dramaturgy. Using references from the urban studies, the text discusses the notion of environment as material for creative process in theater in the city. Key words: street theater; performance theater; theater and city. A ocupao artstica dos espaos urbanos representa hoje um tema permanente de discusso no ambiente do teatro. Isso se confunde com a prpria noo de teatro de rua, e certamente representa uma visitao ao territrio performativo. Muitos so os artistas que aproximam a idia de interveno urbana com a do espetculo teatral. Esta aproximao com a arte da performance, isto , com o campo das artes visuais, construiu uma modalidade cnica que dialoga diretamente com as regras de funcionamento da cidade, por isso j no podemos nos satisfazer com a denominao teatro de rua. Um dos eixos criativos desse teatro est relacionado com o processo que pode ser compreendido como de identificao das tramas dramatrgicas da cidade. A ocupao dos espaos definidos pelos usos e hbitos cotidianos coloca em cheque as formas espetaculares que buscam a cidade como suporte cenogrfico. A cidade um texto e deve ser lido como dramaturgia, considerando-se as suas mais diversas camadas. Cada vez que uma cena se instala na cidade, dilogos se estabelecem com as microprticas que definem a rua como ambiente. Isso representa o tecido concreto da dramaturgia da cidade. Enquanto criadores, trata-se de um
Professor do Programa de Ps Graduao em Teatro da UDESC, pesquisador do CNPq. Diretor do grupo teatral Experincia Subterrnea. carreira@udesc.br
texto que podemos ler, mas, enquanto ocupantes ocasionais do territrio dos espaos pblicos como todos, percebemos que tambm somos parte dessa dramaturgia. Estar na rua estabelecer intercmbio como os outros ocupantes, e por isso mesmo definir o ambiente, ainda que de uma forma restrita e episdica, pois esse muda o tempo todo. Diferentemente das aes do Estado que tem a potncia de produzir intervenes de grande porte e mais duradouras, os artistas, como os cidados, podem criar interferncias de baixo impacto, que funcionam como tenses que desorganizam momentaneamente os fluxos e o estar na rua. Mas, nesse nvel micro estrutural possvel criar experincias de compartilhamento que se do no plano interpessoal. Os atores/performers podem estar prximos do cidado comum, e assim estabelecer um dilogo que comprometa os sujeitos que caminham pelas ruas com a oferta de um novo olhar sobre o espao cotidiano. Por isso, pode-se dizer que a organizao de ocupaes de territrios da cidade um exerccio criador que se fundamenta na articulao de vnculos com o sujeito que tradicionalmente habita esse espao. O potencial simblico do teatro performativo emerge da tenso entre uso estabelecido (funcional e instrumental) e o uso potico da rua. Mais que a apresentao de uma histria, que se refere a uma noo tradicional do lugar do espetculo na rua, o estar na cidade representando implica na oferta de uma hiptese sobre o sentido dos usos da rua e, conseqentemente, prope ao cidado uma reflexo sobre o lugar social do artista, da arte e dos usos da cidade. A inexistncia de um intercmbio financeiro neste tipo de apresentao sugere ao pblico a questo dos porqus desse tipo de trabalho. Conforme afirma Kevin Lynch (1960), aqueles que habitam uma zona da cidade criam, com seus padres de uso, uma imagem dessa cidade. Assim, se estabelecem narrativas e formas de compartilhamento do espao vivido. Essas imagens so produtoras de mltiplos sentidos que conformam as zonas e espacialidades daquilo que percebido como bairro, ou seja, o espao mais familiar depois do mbito fechado da casa. Nossas definies de cidades se do atravs dos processos de apropriao que determinam o habitar. Precisamos dos espaos de pertencimento para poder estabelecer de forma clara nossas relaes e definir nossas identidades. Ento, nossa imagem da cidade vai surgindo tanto a partir das narrativas institucionais ou no daqueles que nos antecederam, como dos processos individuais de construo de identidades que emergem de nossa circulao. Identificamo-nos com certo territrio: encontramos uma imagem com a qual nos relacionamos. Somos nossa cidade, seja por afinidade ou por conflito. As formas teatrais que abordam os espaos pblicos so prticas que devem ser entendidas desde essa perspectiva. Elas constroem e dialogam com as imagens da cidade. A prpria opo por estar
na rua remete, como vemos nos discursos dos artistas, s imagens da cidade que sustentam projetos artsticos e ideolgicos. De todas as formas, essas prticas sero sempre invasoras, de acordo com o ponto de vista de algum sujeito social que habita a rua. O teatro na cidade est sempre entrando em territrios que pertencem a outros habitantes tradicionais do espao urbano, ou esto regidos por usos j estabelecidos. O teatro em suas formas performativas resulta um recmchegado na vizinhana e representa momentos de novidade, j que os habitantes esto acostumados apenas a formas para-teatrais e a um teatro de rua mais convencional. Apesar de que a tradio do teatro tenha inmeros exemplos de formas espetaculares que utilizam a rua ou outros espaos pblicos como mbito, possvel observar como formas para-teatrais que so rapidamente reconhecidas como prprias do mbito das manifestaes populares so distinguidas das formas performativas pela maior parte dos usurios da rua. H uma percepo que incorpora as formas para-teatrais como algo prximo e familiar, enquanto o teatral, o performativo, reconhecido como algo alheio e prprio de outro universo cultural. Isso potencializa os efeitos do teatro como prtica invasiva que desorganiza a cidade ou, pelo contrrio, a organiza em outro sentido, isto , segundo outra lgica funcional. A distncia, isto , a possibilidade de reconhecimento do teatro como fala deslocada, permite a abertura do espao do novo, do diverso, que exatamente o que constitui um estmulo a um olhar distinto sobre as formas do estar na cidade. Por isso, pensar o teatro de rua no como uma forma de teatro popular, e sim como uma manifestao espetacular que invade stios que pertencem a prticas scio-econmicas consolidadas e, portanto, a prticas cidads estabelecidas, permite abrir diferentes perspectivas para ver os vnculos da espacialidade da cidade como o teatro para alm do suporte cenogrfico. A principal interferncia de qualquer forma teatral que toma a cidade timidamente ou violentamente a proposio de re-significaes dos sentidos da rua. A penetrao no repertrio de usos da rua, um repertrio que em sua cotidianidade tende a ser conservador e a ser conservado pelos usurios habituais do espao, faz com que as tenses que se produzem ao redor de uma apresentao teatral possam adquirir ressonncias surpreendentes. um material poucas vezes explorado por aqueles espetculos cujo eixo est posto na apresentao de uma histria. Ainda nesses casos, a irrupo do ficcional no lugar do puro real cotidiano cria aberturas para o surgimento de acontecimentos que extrapolam a simples fruio da cena. O cidado que se dispe a oferecer seu tempo (no programado) para o espetculo, est cedendo mais que minutos, est doando ao acontecimento sua energia de sujeito que aceita que o lugar do puro trnsito seja transformado em Lugar de produo simblica. Existe
neste caso um deslizamento do estar no plano puramente funcional do habitar, para o jogo estimulado e sustentado pela prtica da fico. Esta fico construda como jogo da co-presena situa o espectador em uma posio muito distinta daquela que se caracteriza durante a festa do carnaval, onde ningum identifica no outro um lugar distinto. Neste caso, so todos folies irmanados na festividade. J na experincia da fico reconhecida como tal, se d o estabelecimento de lugares distintos desde os quais se podem fabricar encontros nos quais se sabe que o distinto no contraposto, mas sim complementar. O risco que implica essa noo de cena teatral performativa se refere tanto aos atores como aos espectadores, pois a ficcionalizao e o jogo da atuao inserido no tempo da cotidianidade, isto , fora do tempo da festa, tambm pode ser um acontecimento limtrofe. Enquanto no contexto da festa o entorno autoriza o cruzamento de algumas linhas sociais e culturais, no dia a dia de uma rua o ator estar mais isolado e, por isso mesmo, necessitado de convocar a solidariedade do transeunte para a sustentao de sua performance. Caso o arco dessa relao no se feche, existe a possibilidade de que, em lugar do plano ficcional, se manifeste um acontecimento percebido apenas como ruptura da ordem lgica. interessante lembrar que, segundo Josette Fral: a teatralidade aparece como uma operao cognitiva, inclusive fantasmtica. Ela um ato performativo daquele que olha ou do que faz. Cria um espao virtual do outro; esse espao transicional do qual falava Winnicott; esse umbral (limiar) do que falava Turner; esse enquadre do qual falava Goffman, que permite ao sujeito que faz, como ao que olha, a passagem do aqui a outra parte. (2003: 95) A pesquisadora canadense tambm diz que: A condio da teatralidade seria ento a identificao (quando ela foi desejada pelo outro) ou a criao (quando o sujeito a projeta sobre as coisas) de um espao outro do cotidiano, um espao que foi criado pelo olhar do espectador, mas fora do qual ele permanece. Esta diviso do espao que cria um fora e um dentro da teatralidade o espao do outro. o fundador da alteridade da teatralidade (ibidem, 96) Considerando esse ponto de vista, pode-se dizer que o espetculo na cidade uma proposio de transformao do olhar do cidado sobre seu espao cotidiano. Ao abordar a cidade no como cenografia, mas como dramaturgia, realiza-se uma interveno para dentro do olhar do outro: um chamado teatralidade com fim de instaurar diferentes comportamentos entre os usurios. O que se pretende atuar diretamente sobre os sentidos
para produzir neste espao um jogo que reordena momentaneamente os procedimentos. Por isso, podemos identificar este teatro como um acontecimento que contribui para redefinio da cidade como espao cultural e poltico. Uma leitura que pensa a silhueta da cidade como dramaturgia funda um processo de criao que est relacionado com as experimentaes de linguagens cnicas contemporneas. A dilatao conceitual que implica a noo da cidade como dramaturgia nos coloca frente necessidade de pensar uma produo artstica inscrita nos fluxos urbanos e regida por suas dinmicas. Em uma situao oposta s propostas que buscam a rua como stio da cultura popular, o olhar que v a cidade como dramaturgia parte das regras do uso para a elaborao do projeto espetacular performativo, o que faz com que os usurios sejam inevitavelmente parte do projeto de encenao. Tendo as dinmicas urbanas como ponto de partida, o que se pretende fabricar uma cena que se d dentro das tramas do tecido da cidade. Assim, a noo de invaso no se relacionaria com uma cena que apenas se impe ao espao de convivncia, se no que penetra as tramas fundamentais da cidade convocando os transeuntes a ser parte da construo do discurso cnico. Essa penetrao avana alm da apresentao de uma pea, porque supe o deslocamento do usurio de seus usos cotidianos, tratando de abrir espaos ldicos e novas formas de ver a cidade. Um dos materiais desse teatro a imagem da cidade como tema e procedimento, isto , a fabricao de possveis novas imagens. Sustentar o trabalho criativo como prtica de reconstruo do ambiente da rua proceder sempre como leitor da cidade, no desde uma perspectiva terica, mas sim experimental, que coloca o ator no espao como primeiro movimento. Habitar para ler e poder buscar uma linguagem inscrita na trama urbana. O ato criativo entendido como deslocamento tanto do ator, como do espectador potencial. Dialogar com a rua como dramaturgia instalar rupturas nos fluxos cotidianos, porque por o centro do processo criador na percepo das dinmicas dos usurios do espao. Para isso necessrio buscar formas de jogar com os sujeitos que andam, vivem, trabalham nas ruas, de modo que o texto da cidade aparea para alm da conformao arquitetnica. Cabe dizer que este espectador hipottico, dado que s existe e pode ser identificado no instante mesmo da performance, pois definido pelas condies concretas do acontecimento cnico. Transformadas as condies de circulao, se transforma a condio de expectao que pode deslocar o usurio transeunte ou motorista para a nova situao de espectador. Assim, impossvel delimitar de uma forma genrica as caractersticas do pblico da rua. Podemos dizer que existem elementos que ressoam como uma imagem dessa audincia, entre as quais predomina a idia da presena de uma multiplicidade de extratos sociais, a insignificncia das convenes de recepo espetacular como elemento da
relao espectador-cena, e a liberdade de ir e vir da qual desfrutam aqueles que esto na rua. O ambiente conceito este proveniente do urbanismo mutvel e suscetvel tanto s grandes intervenes, como aos micro-movimentos de ocupao, como foi dito anteriormente. As decises tomadas pelos usurios, seus deslocamentos e arranjos produzem ajustes momentneos importantes na conformao das tenses que determinam o ambiente. Um acontecimento violento, o aparecimento de uma banda de msica, um acidente automobilstico, uma ameaa de suicdio do alto de um edifcio ou uma pea de teatro que ocupa vrios nveis de ateno, podem relocalizar os sujeitos da rua modificando suas operaes momentneas. Essas irrupes sempre se contradizem com o projeto institucional das cidades, dado que o projeto aquilo que pensado e imposto, o que normatiza e trata de ordenar os usos. Pensar ambientalmente estar atento aos pulsos da vida cotidiana. Quando reconhecemos os usos concretos da rua, os movimentos e deslocamentos da cultura, os comportamentos daqueles que habitam a cidade e colocamos a equipe de criao em consonncia com esses fenmenos, podemos aproximar o processo criativo de um ato de construo da cidade. Assim, poderemos ler a cidade no apenas como desenho arquitetnico e urbanstico, mas tambm como fala sobre a vida daqueles que a habitam. importante considerar que o espao urbano um tecido cuja trama se compe dos elementos fsicos e dos sujeitos que o fazem e o refazem diariamente. Os mais diversos elementos culturais desse fazer so peachave para a leitura da cidade e para as transformaes do ambiente, que mutante e mutvel. Ainda que um teatro que invada a cidade no se proponha a um mimetismo completo com a cidade, algo assim com propor uma invisibilidade da cena enquanto cena, pois reconhece a potncia do elemento ficcional como instrumento da vinculao com os usurios, e da produo de novos planos simblicos, pode-se dizer que a extrema proximidade com os procedimentos prprios desse espao uma ferramenta central para qualquer leitura que pretende encontrar planos ambientais. Como o objetivo fazer que as aes artsticas tratem de redefinir o ambiente, ainda que de forma momentnea e episdica, as abordagens performativas devem propor um teatro que transponha as fronteiras das regras sociais, de modo a intervir na imagem consolidada da cidade. Devemos lembrar que essa rua pela qual passamos todos os dias um mapa. Um mapa de nossa cultura, um mapa de nossas escolhas como habitantes, um retrato das escolhas que fazemos e que determina qual a nossa cidade entre as vrias possveis, como aponta Nestor Garca Canclini em seu livro Imaginarios Urbanos (2005). Esta topografia nos completa e nos determina como parte do mecanismo da cidade. Nossos
circuitos, a forma como os utilizamos, fazem com que no possamos pensar a cidade apenas como um lugar de sobrevivncia. Ela , fundamentalmente, um lugar de significao, um espao propiciador de identidades. Este mapa que nos condiciona , ao mesmo tempo, interferido e modificado por nosso acionar. As ruas esto l como conseqncia de processos urbansticos de grande escala, mas quando cotidianamente vamos ocupando-as, usando-as e modificando-as, reescrevemos o espao sociocultural e determinamos o mapa. Ler a cidade como elemento dramatrgico ler o comportamento das pessoas, e identificar as tenses possveis entre estas e a performance teatral. Desvendar como se do os mltiplos modos de relao com a cena teatral na rua importante para compreender como o projeto teatral realiza seu impacto na imagem da cidade e na percepo das regras do espao pelos transeuntes/espectadores. Ao mesmo tempo, estamos supondo um dilogo com a cidade imaginada pelos seus habitantes e pelo establishment. Perceber a cidade imaginada como material crucial para qualquer ao teatral performativa, pois o plano do desejo, da cidade sonhada, se vincula de forma direta com as reverberaes simblicas atribudas aos espaos, seus usos e imagens. Esse o territrio onde operam os elementos descritos por Lynch, tais como marcos, limites, vias e pontos nodais (2006: 51). A partir disso podemos confrontar a cidade que os usurios reconhecem com a cidade identificada pelos governos e instituies. Podemos ento detalhar as tramas e mediaes que se do entre estas duas perspectivas. A cidade real (se que podemos dizer o que seria o real) estaria neste interstcio. Considerando essa hiptese possvel propor a questo: qual cidade seria aquela penetrada pelo teatro performativo? Indo alm dos aspectos temticos da cidade e descobrindo condicionamentos e circunstncias que modulam os usos cidados e institucionais, poderamos vislumbrar o territrio a ser invadido. Para tanto, os criadores que querem visitar essa zona expressiva deveriam pensar a construo do projeto cnico partindo dos condicionamentos fsicos e culturais a que estar submetido o espetculo e particularmente os performers. O desenvolvimento de tcnica e linguagem no deve estar centralmente preocupado com as formas de superao das dificuldades impostas pelo ambiente adverso da rua, mas, sim, dirigido compreenso das operaes dialgicas que cada espao propicia exatamente na adversidade. A utilizao desse material bsico que cada rua com sua especificidade, deve ser ponto de partida do projeto. Por isso, um teatro na cidade deve explorar funcionamentos que contemplam o rudo da rua e sua multiplicidade de estmulos e interferncias, no como meros obstculos, mas como condio sine qua non do estar na cidade. Isso no implica em dizer que um teatro que invade a cidade no pode ou no deve se armar de ferramentas que permitam a melhor comunicao possvel com seus
espectadores, mas, sim, que as escolhas surjam das articulaes que caracterizam a especificidades do espao, de modo que as encenaes se relacionem com os espaos pela combinao com suas tramas e no apenas por uma sobreposio arbitrria. Invadir no simplesmente impor o espetculo aos usurios, mas, sim, descobrir os espaos intersticiais onde o espetculo possa reorganizar as aes e percepes. importante perceber como operam os fluxos daqueles que circulam (caminhando ou dirigindo veculos) para poder escrever a pea como parte do momento experimentado em um dado fragmento da urbe. Buscando na cidade, isto , no ambiente urbano, os elementos que estimulem as operaes criativas dos atores, podemos deslocar o processo de encenao de um lugar que privilegia a condio cenogrfica para uma prtica que seria ambiental. Neste sentido, vale a pena retomar o conceito de Teatro Ambiental cunhado pelo pesquisador e diretor norte americano Richard Schechner (1994), que supe uma relao de profunda integrao entre o pblico e os performers. Esta relao seria modulada pelo condicionamento prprio do ambiente que interferiria de forma simultnea tanto em quem faz a cena como performer, quanto em quem faz a cena como espectador. A idia do ambiental em Schechner aposta exatamente nessa capacidade que o ambiente tem de circunstanciar o processo expressivo e o receptivo de forma simultnea. O ambiente da urbe tem suas leis que pertencem ao cotidiano. Todos as reconhecemos e sabemos operar por elas, ou contra elas, circunstancialmente. Ao invadir a cidade, o teatro cria breves fissuras nestas operaes cotidianas e deforma o ambiente, propiciando a articulao de uma nova ambincia. Nisso apostamos, ao tomar o espao da cidade: a possibilidade de que a gesto coletiva de um novo ambiente modifique as percepes sobre a cidade e abra espaos mltiplos para as operaes da fico. A interferncia teatral na rede de construes simblicas que se articulam no ambiente urbano trata de produzir resignificaes com o fim de construir condies para um tipo de recepo que se projete em direo idia de uma cerimnia, ou seja, de um evento social que transforme o estar na rua. Ou seja, que possa adquirir, ainda que momentaneamente, a forma de uma troca de papis sociais na qual as diferenas entre performer e espectador ameacem desaparecer. Assim, seria possvel vislumbrar aquilo que Schechner chama de trnsito entre o espetculo e o evento social, ainda que mais no seja, como exerccio que trata de superar o espetculo enquanto uma mera representao. Tomando essa referencia, pode-se pensar as experincias espetaculares na rua como um projeto esttico que se aproxima fronteira do performtico como explorao de procedimentos vinculados mais lgica da apresentao do que da representao. A experimentao de novas linguagens cnicas nas ruas representa uma mudana significativa nos ltimos quarenta anos, aprofundando o
dilogo com uma cidade que, se antes era considerada mais como um cenrio socialmente amistoso, hoje pode ser definida como um territrio inspito. Nossas ruas sofreram mudanas significativas que se relacionam de forma direta com os processos que caracterizam a cultura contempornea tais como o incremento da violncia, o crescimento vertical acelerado e o fluxo multicultural intenso. As grandes metrpoles latino-americanas se transformaram em espaos caticos como conseqncia do crescimento desordenado e a falta de urbanizao planejada. Portanto, parecem verdadeiras zonas de perigo. O aumento do desemprego, a marginalidade e a violncia so problemas agudos que assustam. Frente a isso uma parcela dos habitantes reescreveu os limites da cidade, delimitando novos espaos capazes de simbolizar os contedos tradicionais, criando micro cidades dentro da cidade2. Podemos considerar estas zonas delimitadas como dobras territoriais. Espaos que, sem negar explicitamente a existncia de uma identidade ou de um pertencimento, buscam criar um parntese, uma suspenso simblica de determinadas significaes negativas existentes no espao da cidade. Por outro lado, a cidade aberta e permanentemente mutante se estrutura a partir de territorialidades articuladas e multifacticas. Nessa cidade onde, muitas vezes, violncias e ameaas parecem definir os comportamentos sociais, as formas teatrais performativas se inserem em zonas onde o risco passa ser um elemento central. As contradies entre a incessante expanso dos bolses de pobreza e os projetos do establishment de uma cidade limpa e higienizada constituem um material condicionante do habitar e, portanto, do criar um teatro performativo na cidade. O conflito com a lgica dos espaos limpos e organizados, percebidos como tentativas de esvaziar a silhueta urbana dos sentidos mais autnomos apagando as suas contradies, impulsiona os artistas a explorar sua arte como um gesto alternativo. A introduo do elemento ficcional performativo algo que se apresenta distante da fico midiatizada, como uma interveno, um rudo, uma ruptura com as lgicas predominantes e tradicionais na ocupao do espao pblico. Um teatro que ocupa a cidade, que invade os espaos pblicos como forma alterna aos projetos oficiais, um modo expressivo que se aproxima das lgicas dos usurios que operam em zonas intersticiais; uma fala no institucional que se formula dentro dos jogos sociais de ocupao dos espaos de convivncia. Este enfrentamento com a lgica da cidade limpa e pura coloca o teatro performativo na rua em uma posio de luta que problematiza a cidade como espao social. Ao subverter as significaes negativas da
Estes so gestos que expressam tentativas de criar territrios seguros que podem ser definidos como No-Lugares ou seja, lugares no relacionais e no histricos, isto , no antropolgicos. Estaramos frente a espaos que, segundo o antroplogo Marc Aug (1988), no seriam conformadores de identidades, no definiriam pertencimentos, apenas implicariam em compromissos com o prprio consumo.
desordem desta cidade perigosa, e ao reafirmar as ruas como espaos geradores de uma infinidade de processos culturais contraditrios, este teatro opera como prtica de resistncia construo de muralhas sociais. O teatro performativo opera ento como vetor que discute os desejos de ordem, e re-situa os lugares dos cidados comuns e o potencial criativo que est latente nas formas de habitar. Vrios so os exemplos de espetculos que se prope a fazer da cidade um lugar da fico desde uma perspectiva de um teatro performativo. Comento aqui dois casos no com a pretenso de estabelecer um modelo, mas com o fim explicitar as possibilidades de encenaes que tem na invaso do espao urbano seu elemento central. A companhia francesa Royal de Luxe trabalha com a monumentalidade dos seus bonecos gigantes caminhando pelas ruas e, assim, trata de desorganizar a rua e seu trnsito ordenado e produtivo. Busca instalar um caos, para produzir momentos ldicos que se estendem por amplas zonas da cidade. Com o Elefante do Maraj e A Pequena Gigante, entre outros espetculos da Royal de Luxe, o pblico participa ativamente convivendo com uma cena que se mete nos espaos da cotidianidade criando uma situao de expectao que constitui o elemento central do acontecimento, pois a companhia prope uma nova forma de olhar a cidade, fazendo dessa um lugar de brincadeira onde todos so regidos pelos tteres. O espetculo Das saborosas aventuras de Dom Quixote de La Mancha e seu fiel escudeiro Sancho Pana do grupo goiano Teatro que Roda tem a premissa de desorganizao da cidade pelo deslocamento dos personagens. A encenao trata de oferecer uma cena que se assemelhe aos processos cotidianos da rua, ou seja, onde a sobreposio de imagens supe os diversos pontos de vista dos transeuntes, motoristas e habitantes das janelas. O espetculo faz com que os espectadores se desloquem para acompanhar os detalhes das cenas. Ao mesmo tempo, a encenao trata tanto de surpreender e quebrar a lgica tradicional da recepo espetacular pela introduo de interferncias de objetos como um trator e um carro de policia, bem como pelo uso de tcnicas de risco fsico. O cruzamento entre fico e realidade um material central do espetculo. Outros coletivos artsticos caracterizados por trabalhos com linguagens performativas so: Black Block, Reclaim The Streets, Grupo Empreza, Falus Stercus e Erro Grupo, entre outros. O elemento que se destaca nas propostas desses grupos a produo de tenses entre os fluxos do cotidiano e a presena do performers e suas aes. A vocao invasiva do teatro performativo ameaa de diferentes formas os modos operacionais dos projetos oficiais de ordem urbana. Mas essa resistncia no se d apenas na interface com as foras institucionais, pois este tipo de espetculo tambm se confronta com os hbitos dos usurios ao introduzir novas lgicas poticas. A ocupao deste espao
cotidiano no apenas um evento estranho e pouco habitual, tambm um objeto esttico que pede um olhar diferente daquele demando pelo teatro tradicional. Assim, o transeunte est obrigado a perceber diferentes planos do acontecimento para estabelecer sua forma de recepo do espetculo e poder situar-se no processo de ocupao do espao. Ao dialogar com as lgicas da cidade, este teatro combina a explorao dos elementos das linguagens teatrais com as singularidades do urbano. Assim, possvel fazer do elemento potico uma ferramenta de conhecimento da cidade. Uma cidade hbrida, produzida pela justaposio de diversos olhares e aes entre os quais pode-se incluir o teatro performativo. Essa fala artstica convida a um redescobrimento de uma cidade que resiste a ser inabitvel, isto , dominada pelos projetos institucionais de higienizao ou pela violncia desenfreada e o abandono. A quebra da cotidianidade que este teatro prope , de fato, a tentativa de abertura de um espao para a reflexo sobre os materiais da cidade e suas significaes no contexto da vida contempornea. A rua no seria lugar apenas para o contato com o pblico, mas sim mbito para o evento de comunho que tem no ambiente o instrumento de contaminao de atores e espectadores. Ali se poderiam estreitar as relaes entre o acontecimento ficcional e o plano do real, que substncia da vida das ruas. O teatro performativo cumpre assim um papel importante como instrumento de resistncia cultural, pois introduz o ldico, ou poderia dizer o intil no universo do funcional e efetivo que a cidade capitalista e sua lgica operacional. Referncias bibliogrficas AUG, Marc. 1994. Los "No Lugares". Espacios del anonimato (Una antropologa de la sobre modernidad). Gedisa: Barcelona, 1998. CANCLINI, Nestor Garca. Imaginarios urbanos. Eudeba: Buenos Aires, 2005 CARREIRA, Andr. Teatro de rua: mito e criao no Brasil, in ARTCultura, UFU, n 2 V.1, 2000. ____________. Teatro de rua como apropriao da silueta urbana: hibridismo e jogo no espao inspito, in Trans/Form/Ao, So Paulo, 24: 1-309, 2001. ELIADE, Mircea. Imagens e smbolos. So Paulo: Martins Fontes, 2002. FERAL, Josette. Acerca de la teatralidad. Buenos Aires: Nueva Generacin, 2003. LYNCH, Kevin. A imagem da cidade. So Paulo: Martins Fontes, 2006. SCHECHNER, Richard. Environmental Theater. New York: Applause, 1994.