Não imagino se os foristas estão informados deste tipo de edições, mas adianto que foi desenvolvida e utilizada no fim do século XX, pela Telefunken, Decca (TelDec) e Georg Neumann; usando cabeças de corte da Neumann.
O corte é feito num disco de cobre, a cabeça de corte tem angulo e frequencia (mais elevada) de funcionamento diferentes. É suposto melhorar tudo: ruido de fundo, dinâmica, informação acústica da gravação, extensão dos extremos da banda e o "print through" (Efeito de eco no registo).
Assim podia-se fazer as estampas directamente do Master em cobre e prensar o vinil! Uma cópia de 3ª geração!!!
Tenho muitos em DMM e muitos deles são bastante bons. menos deflexão de espira para espira, maior aproveitamento das mesma devido a um corte mais "certo". Já tive a oportunidade de comparar dois álbuns iguais, um em DMM e outro em processo normal, e o DMM ocupava muito menos espaço, bastante interessante. Ainda hoje há empresas a usar as máquinas DMM.
A "mesa de corte" em exposição só serve mesmo para estar em exposição, sendo impossível cortar discos de cobre com esse modelo. Trata-se de uma Neumann AM31 (ou AM32), um dos primeiros modelos da Neumann. O DMM só apareceu bem depois, no modelo VMS80 e posteriormente melhorado no modelo VMS82. A cabeça de corte também tem de ser uma cabeça especial para poder cortar cobre. A da exposição parece ser a SX68, incapaz de cortar cobre.
Eu tenho esse album e outros em DMM e têm a qualidade evidenciada pela tecnica de corte a que se referem...e quanto á Banda são gostos pois á minha pessoa dá muito prazer em ouvir...
E existe outra maquina de corte ainda superior a essa com resultados muito superiores e leva a marca DMVT (Dá-lhe Muito Vinho Tinto)
Pois eu acho que pela primeira vez, irei ter muito em breve um DMM ... ganhei no eBay, e nem tinha reparado nisso
Este album de Allan Parsons é exemplo de que os agudos não são extridentes mas acho que isso tem muito mais haver com o sistema e celula do que com o Master...penso eu de que...
É um album que veio num lote que aqui me deixaram e ainda não chegou à vez dele de ser lavado e ouvido...
O sr. Milton tem é que dizer ao pessoal quem anda a deixar LOTES,LOTES de discos á porta e desta qualidade...só eu é que não tenho essa sorte...podes ouvir que vais gostar
Quando aparecer esse tipo outra vez com lotes manda-o dar uma volta ao Algarve (depois dou a minha morada) é que eu tenho mais paciência para aturar esses chatos do camano que te cansam a lavar discos...
Ouvi o lado "1NE" do DMM do Alan Parsons. Achei bem detalhado e evidente melhoria na apresentação da informação da banda média, melhor "revelação" acústica, agudos mais recortados e grave "rápido".
Também tem a influencia o facto do album ter sido gravado num sistema digital Sony PCM1610 nos estúdios da Abbey Road. O carácter ou timbre do som digital emerge na reprodução.
Este sistema velhinho da Sony grava em formato nativo CD (16bits; 44K1Hz) e o registo é feito em gravador de video.Consome 125W e pesa 38kg.
O chip de som da placa mãe do meu PC, um misero VIA VT1708S, já deve chegar para dar abáda a este Sony; em termos sónicos e desempenho digital.
Pois e esta brincadeira deixa mesmo um tipo a pensar,afinal uma pessoa compra um gira com a promessa de voltar a ouvir o velho e bom som analogico e depois descobre que em meados dos Anos 80 todo o processo de gravação/prensagem éra conspurcado com o recurso a equipamento digital (perfeitamente ranhoso pelo standard actual)e a funcionar com a belissima (not) resolução de 44khz...maravilha não é?....
"E também há a acrescentar a tudo isto que a partir de meados dos anos 80 (se não estou erro), os vinis produzidos não eram "totalmente" analógicos conforme muitos pensam. Para prensar o lacquer (acetate, dubplate, name it...) tem que existir um delay entre a fonte audio e a cabeça de gravação, de modo a permitir à cabeça de gravação saber antecipadamente o espaço exigido por cada trilha devido às frequências. Ora esse delay antigamente era enviado pelas R2R modificadas para esse efeito, com duas cabeças de reprodução. Com o aparecimento do digital essas R2R foram substituidas por delays digitais, devido aos baixos custos de manutenção. Durante muitos anos esses delays foram de 44,1KHZ (qualidade de CD). Ou seja: era mais ou menos como transferir um CD directamente para vinyl. Hoje em dia esses delays já têm outra qualidade, 96KHZ ou mais, e são raros os estúdios de masterização que ainda têm R2R a servir de delay para manter o som analógico a 100%."
Pra ajudar á festa,o tál conselho de ouvir discos dos anos 60 e 70 que esses não enganam,a mim não me serve,já que todo o tipo de musica que cresci a gostar e continuo a gostar é todo precisamente dos meados da decada de 80 prá frente.
Como já vi que dificilmente andarei a ouvir discos 100% analogicos,fico a pensar se foi grande ideia comprar o gira.
Não te arrependas do gira.Já a meio da década de 70 havia gravações masters digitais que passavam para vinil.
Mau som existe no digital como no analógico, o que interessa é que se goste da música e da gravação apresentada, seja qual fôr o formato.
Mais problemático é a "Moda"; "Tendencia" da sonoridade possivelmente imposta pelos produtores/editores em consonancia com os fabricantes de hi-fi. Cheira a teoria da conspiração, mas já tive sinais dessa hipótese nas diferentes "frentes" de distribuição de registos audio: os chamados remasters.
É isso mesmo que tenho que fazer e o mais breve possivel pra tirar teimas e macaquinhos no sotão,mas a verdade é que depois de saber disto,a sensação que fica é que boa parte das vezes vou estar a ouvir um CD a 33 rotações e ainda por cima com a famosa qualidade que os CDs tinham na epoca.
Eu não tenho nada contra o digital,muito pelo contrario,tenho um leitor bastante razoavel e tenho CDs com um som muito bom e alguns até diria exelente,agora seria de esperar que fosse "cada macaco no seu galho",mas afinal parece que muito do que vou andar a comprar,mais não são que CDs grandes,pretos e a precisar de ser lavados.
Se calhar quem realmente gosta de Beatles,Elvis e esse tipo de charopadas dos 60 e 70 é capaz de ainda se safar e ter realmente um som 100% analogico,infelizmente não é o meu caso.
Mas foi bom descobrir isto cedo,é que assim o efeito placebo fica já morto de vez e quando tiver que fazer comparações a serio CD vs vinil,o efeito lindo da bolachinha a rodar no prato já não vai chegar pra me enganar os ouvidos e é melhor tratar disso depressa antes que o prejuizo aumente.
Continuam a haver muitas mais nuances envolvidas. Mesmo partindo de masters iguais e digitais, muito do que foi feito para vinil supera muitas vezes o digital. Depois tens o caso de hoje em que bastantes gravações feitas a 24 são limitadas a 16 para a edição de CD, mas aproveitado a 24 para as mesmas edições em vinil. Para já não falar de testes que tem sido feitos em que vinil cortados a partir de masters para CD conseguem agradar muitos mais do que o irmão gémeo em CD.
Depois tens também o facto de que existem poucas, mas cada vez mais estúdios a recuperar a gravação totalmente analógica. Já nem vou trazer á baila a maior paixão que é o colecionar o vinil em vez do CD pois para muitos é secundário.
Ainda ontem estive a ouvir um disco cuja master terá sido a 1ª em digital, feita por uma grande editora de musica pop.
Pois,já vi que o que se salva é mesmo o factor colecionismo que é algo interessante,já esperar qualidade de som superior ao CD em muito vinil que por aí anda,é pura ilusão,quando a falta de qualidade é no proprio master,já não há volta a dár.
Eu também preferia que todos os LP's que são feitos hoje em dia não tivessem nada de digital no caminho do sinal,
mas infelizmente isso não depende de nós, porque se dependesse de mim, não tinham nada de digital de certeza...
Devemos comprar e aconselhar apenas aqueles LP's em que acreditamos que são bons (tenham algo de digital ou não), e fazer um aviso à navegação daqueles LP's que achamos que não são bons, para que os outros não os comprem!
É verdade que na maior parte da música feita a partir dos anos 80 (inclusivé finais de 70), as masters são na esmagadora maioria digitais, ainda por cima digital com as limitações da época, mas o que não quer dizer que muitos desses títulos não continuem a soar melhor em LP do que noutro formato qualquer...
Também é verdade que a maior parte dos LP's que se fazem hoje em dia são digitais de uma forma ou de outra, não todos, mas a maioria...
Também é um facto que a maioria destes LP's de qualidade que têm algo de digital soam quase sempre melhor do que em ficheiro digital (mesmo se o ficheiro for de alta resolução).
o ficheiro digital de alta resolução devia soar sempre melhor que o LP se este foi feito com algo de digital pelo meio...
Um LP que tenha algo de digital algures no inicio ou no meio do processo devia soar sempre pior que um ficheiro digital de alta resolução não é verdade ?
Na minha opinião existem pelo menos duas razões para que estes LP's que têm algo de digital continuem a soar melhor que os ficheiros digitais de alta resolução.
A outra razão quanto a mim tem a ver com a ligeira coloração do som do processo de leitura de um LP, o que nos dá uma percepção de que o som é mais natural, mais agradável, mais orgânico e mais real.
Uma coisa é certa, eu continuo a preferir ouvir a maioria dos LP's de qualidade feitos com digital de alta resolução do que ouvir ficheiros e não sou o único...
Já agora uma conferência interessante com a participação dos excelentes engenheiros de som Doug Sax e Bob Ludwig e também com o crítico Michael Fremer :
P.S.: os LP's DMM normalmente têm menos grave, talvez por isso pareçam ter algum exagero nas altas frequências, uma coisa é certa têm menos graves.
Acho mas é,que se quiser tirar partido da qualidade do GD,vou ter que aprender a gostar da musica dos Anos 60 e 70.
Mas olha que estás bastante enganado, mas ainda vais chegar a essa conclusão pelos teus próprios ouvidos.
Tenho um "front end" analógico, modesto. O gira, a cabeça, cabos e a fonte de alimentação (Speedbox), custaram-me metade do Sony SCD-XA3000ES e três vezes mais do que o Pioneer DVD-LX50.
O Pioneer não tem mau som, e como o Sony, já tem as linhas de alimentação kitádas. Os estágios de saída são de origem os OPA2134 da TI-Burr-Brown para o stereo e os DACS são o mesmo modelo dos usados no Sony SCD-XA5400ES, que também usa os TI-BB OPA2132 (Variante mais cara dos OPA2134, com som mais simpático, segundo dizem).
Esta descrição dá para perceber e ver (PerceVejo) o mundo de esperteza e marketing em que vivemos. Continuo a gostar muito do Sony "3000ES", mas senti um barrete na tola, especialmente quando na altura existia um Sony SCD-XB790QS, que custava menos de metade do preço e na prática é um "3000" com menos "caparro".Também com dois transformadores, mas menos elaborados e com as linhas de alimentação com filtragem inferior e voltagem também inferior para os op-amps de saida. No restante, a electrónica é básicamente a mesma. Um tipo se souber disto e mexer em electrónica, olha para "3000" e diz: "DAAAAASSSSSE"; vou levar o "790" e mais tarde dou-lhe com a "marreta", como acabei por fazer com o "3000" -Como já informei noutro post, kitei as linhas de alimentação do DAC e dos OP-AMPs de saída.Livrei-me dos op-amps NJM2114 que tem um som nitidamente antiquado e acabei agora com os OPA2134. Apesar da sua meia idade no mercado, ainda funcionam muito bem com a alimentação bem filtrada!
Ainda há pouco, ouvi o tema "Evangeline" da banda "Icicle Works". Primeiro em vinil, depois em CD "Best Of" no Sony e por fim no Pioneer. Para surpresa apesar de "frio" o "Pio" superou a prova!
Bom, o LP é em 2ª mão e tem desgaste, apesar de ser de edição inglesa, mas a vida é assim mesmo. Com um gira-braço-cabeça e entrada mais refinados aumenta exponencialmente a chance de superar a prova; mas a que custo?!
No entanto tenho uma re-edição do album "Faith" da banda "The Cure" em vinil cinza, que amanda um sonzaço bem agradável e acho que até bate a edição de CD original... - a confirmar!
O conselho de ter cuidado com a carteira já vem atrasado,o estrago já está feito,agora a questão é se o vou deixar agravar muito ou não e isso vai depender da avaliação global á qualidade de som dos vinis que fôr adquirindo nos proximos tempos,se até lá ficar convencido,muito bem,caso contrario...
Espero bem que a conclusão não seja aquela que eu já antecipei,ou seja,de na sua grande maioria os vinis não passam de CDs pretos,grandes,que precisam de ser lavados pra não terem o som cheio de "pipocas",espero que o tempo me prove que estou redondamente enganado.
Como eu te disse, isso passa e no futuro não vais te arrepender da máquina. Ainda existe um longo caminho a percorrer com esse P3.
Eu lembro-me de um classificado com um Rega P3 + a Goldring por €300. Era o mesmo P3 ou estarei a fazer confusão?
Na verdade já será uma evolução do P3,uma vez que o motor já é o de baixa voltagem e o braço é o RB-301(não sei onde foi a evolução em relação ao RB-300)
As caracteristicas que apontam á AT-120A,agudos bem vivos e definidos,muito dinamica e exelente pra musica rock,enquadra-se na perfeição naquilo que o meu sistema precisa e do tipo de musica que oiço e digo que o pouco que ouvi até agora tenho gostado,agora se as versões em CD soam melhor ou pior...só quando puder fazer essas comparações é que vou poder dizer.
Lembro-me de um comentário da AT-440MLa, que a caracterizava como bastante "viva" na banda média e agudos. Um topo de gama MM da AT, que acho que já nem se fabrica, tinha uma temperamento muito mais calmo, segundo o texto da review. Sâo referencias de memória de artigos que li na net, mas nem tudo o que brilha é ouro, nem tudo o que é baço é ferro-velho e o som dum gira tem muitas peças em andamento!
Quando li o teste do Project Xpression 2, que vem com uma Ortofon OM5, o critico comentou a fraca apresentação dos extremos da banda, especialmente nos graves. O problema tem mais a ver com a cabeça instalada do que com o resto, neste caso... Muito gostava eu de lhe afinfar com uma Ortofon Black, Nagaoka, Goldring ou Grado, nessa liga de preços ou um pouco abaixo.
Bone chance e calma, pois um pouco mais de conhecimento às vezes dá azia, nas primeiras horas... mas passa.
A celula é muito importante num gira eu sou recentemente possuidor de uma AT 440Mla no meu Thorens td 166 modificado por mim com madeira de mogno maciça e fundo em pedra e cortiça no interior e devo dizer que a solidez do gira tambem contribui no som do mesmo e quanto aos agudos da AT apos uma boa afinação deitam tudo cá para fora que é isso que eu pretendo e depois o sistema trata de controlar o resto.
Tenho varios discos DMM: Miles Davis,Brubecck,alan parsons e outros recentes e devo dizer que realmente há uma riquesa extra de medios e agudos e menos graves mas isso penso que é natural que aconteça porque todos nós sabemos o que faz os graves excessivos ás retantes frequências...ah e não troco o som vinil pelo cd porque me agrada mais o som natural e rico do vinil...
Isso é verdade para qualquer formato: se a gravação for efectuada em alta resolução, seja em analógico ou digital*, irá sempre soar melhor mesmo num formato de menor resolução como o LP ou o CD, especialmente quando existirem manipulações do sinal entre a captura e o master o que acontece em 99% dos casos...
Mas quando se trata da "digitalização" de um original analógico ser antigo podemos encontar dois cenários distintos:
- transcrição de um master analógico, cuja resolução não excede, na maior parte dos casos, os limites do formato redbook e onde não são efectuadas manipulações do sinal e a única situação em que a existência ou utilização do SACD faz sentido já que este não permite a referida manipulação
- remasterização digital de uma gravação analógica em que são efectuadas manipulações ao sinal e onde deve ser utilizada uma resolução superior, p.ex. 20bit 88,2kHz
* - alguns profissionais defendem que não faz sentido utilizar frequências de amostragem superiores a 88,2/96kHz...como 88,2kHz é múltiplo de 44,1kHz esta frequência é preferível se o suporte final for o CD.
Lembro-me de um comentário da AT-440MLa, que a caracterizava como bastante "viva" na banda média e agudos.
Eu tive uma AT-OC9II que me soava brilhante, o que aliás é corroborado pela medição da resposta de frequências desta célula:
Quando li o teste do Project Xpression 2, que vem com uma Ortofon OM5, o critico comentou a fraca apresentação dos extremos da banda, especialmente nos graves. O problema tem mais a ver com a cabeça instalada do que com o resto, neste caso...
Se não existirem estrangulamentos a jusante (nomeadamente no prévio de phono) é a célula que tem o papel preponderante na "apresentação" sonora (leia-se resposta de frequências) do sistema de leitura de vinil (as restantes variáveis apenas são responsáveis por diversos tipos de distorção)...a célula é uma espécie de (des)equalizador, o tempero da leitura de vinil.
O máximo que ela trepa são 2db, ou seja 1,26 vezes ou 26% em relação ao resto da banda; sempre é mais que o IVA!
P.S. Também serve para compensar a perda de resposta no fim do disco. Se os tipos medirem a resposta no fim do LP, deve sair "flat".
Nestes gráficos é bem visível essa variação de resposta entre as espiras exteriores e as interiores: