Poema Final da Clepsydra
E depois deste poema, oriundo do extremo oriente, parto para o Japão amanhã de madrugada. Como em todas as viagens que se prezam o tempo da partida é a alvorada. Regresso marcado para o início de Agosto e logo a seguir Bayreuth.
Itália e Texas ficam para depois...
Se conseguir postar impressões assim farei, senão até um destes dias, algures no tempo da vindima.
Cézanne volta a Aix-en-Provence
"Quando on est né là-bas, c´est foutu, rien ne vous dit plus" Paul Cézanne, Janeiro 1838-Outubro 1906
Eu não diria tanto, mas quem passar por Aix até 17 de Setembro não deve perder a excelente exposição no Musée Granet (com 130 obras vindas de toda a parte do mundo) comemorativa dos 100 anos da morte de Paul Cézanne, filho da Provence.
Soube agora - O Energúmeno
I Solidariedade
Seabra foi condenado em primeira instância no processo que Rui Rio lhe moveu por o "cronista" lhe ter chamado energúmeno.
O processo ainda não terminou, Seabra recorreu, mas devo dizer que esta condenação é mais uma vergonha para a justiça portuguesa. Tenho criticado muito Augusto Manuel Seabra, mas passados alguns meses desta putativa condenação em primeira instância, e talvez atrasado, venho afirmar aqui que Seabra é um homem corajoso que não merecia esta condenação (apenas prévia) por muitas e variadas razões, a primeira é o direito à crítica livre que Seabra não exorbitou, a segunda é que parece que Seabra provou em tribunal que Rui Rio corresponde ao epíteto numa das suas variadas significâncias: homem obcecado que provoca desacatos, exaltado, endemoninhado, desnorteado.
Creio que em crítica se pode perfeitamente afirmar que alguém perdeu o norte, é uma questão de opinião pura que se pode e deve exercer livremente no "espaço público".
Fica aqui a solidariedade da qual Seabra certamente não necessita.
II Dicção e pronúncia
Entretanto, e naturalmente, continuarei livremente a criticar o policrítico do "O Público" na medida em que a sua incapacidade de crítica musical se continuar a manifestar, e como lhe devia esta cá fica o reparo:
Se Seabra não sabe o que é um trombone no Ouro do Reno já é normal, mas ao dizer que Willi Hartmann (Loge na mesma encenação) tinha má dicção cometeu um grosseiro erro. Willi Hartmnann tem a dicção (melhor dizendo pronúncia) do alemão que a sua região natal lhe deu, certamente diferente da região de Berlim mas não menos válida. A sua dicção é aliás notável compreendendo-se tudo o que dizia no Rheingold com uma pronúncia claríssima de Colónia, inusitada é certo para ouvidos menos experientes, mas muito cracterística e sem concessões ao hochdeutsch ou standarddeutsch...
Fica aqui o reparo ao pluricrítico.
Um texto à Blog - Flauta Murcha
Este blog é a negação de qualquer blog, textos gigantes em lugar de posts minimalistas. Muito tempo inactivo, textos de reflexão longos e desinteressantes para a maioria dos mortais.
Enfim cá vai um post à blog, porque depois do Ouro do Reno de Aix-en-Provence não tenho paciência para mais:
Uma Flauta Murcha
Em Aix lá tive de escutar mais uma Flauta Mágica do muito que se tem de ouvir para aí para se cumprir o calendário Mozart. Um encenador que não sabe nada do assunto e um maestro cheio de maneirismos estilísticos mas que não tem capacidade para dar energia e força à música de Mozart fizeram desta Flauta Mágica uma seca execrável e lentíssima. Um espectáculo mediano com cantores fracos, um Sarastro incapaz nos graves e uma Rainha da Noite com timbre entre o anasalado e o apito, e mesmo incapaz de emisão aguda no final da primeira ária. Um Tamino agradável e um Papageno aceitável compuseram a coisa.
Uma Mahler Chamber Orchestra totalmente desaproveitada com instrumentos modernos misturados com abomináveis trompas e trompetes naturais que os instrumentistas não dominavam. Uma estreia medianíssima mas muito pouco aceitável para os preços de Aix (mais de 200€) num espectáculo decepcionante. Total 12 valores.
Em Aix-en-Provence, no meio de um bosque calmo, com ópera pela noite. Uma Fauta Mágica decepcionante em face do que se esperava, mas mediana em termos puramente artísticos e um Ouro do Reno verdadeiramente mágico. Este sim, até aos limites da música e do teatro, com Stéphane Braunschweig como encenador e Rattle como maestro e uma Filarmónica de Berlim simplesmente irreal no sublinhado das frases dos cantores e na pura música de Wagner. Cantores de alto nível com Gambill e White à cabeça, fazendo esquecer as charangas que andamos a ouvir há dezenas de anos...
UMA ENCENAÇÃO NOTÁVEL PELA COMPREENSÃO E PELA EXTENSÃO DO CONCEITO DE OBRA DE ARTE TOTAL. Sem megalomanias, num Wagner humano e à nossa medida, numa calma aparente, deixando respirar a obra até aos limites do suportável, até aos limites do génio que a música já encerra dentro de si, sem necessidade de excessos, sem berraria nos metais, num veludo envolvente, onde oito harpas (!!) se escutavam para lá de todas as suposições e adivinhas, lá estavam, presentes e ouviam-se, fora do palco ou dentro do fosso. Apenas as bigornas soaram a falso mas aceita-se face ao resto...
Sem procurar a dimensão puramente mágica, sem se esquecer de mostrar que estávamos em frente de teatro, Braunschweig e Rattle atingem um estadio completo de equilíbrio dinâmico, sem concessões...
Simplesmente perfeito até nas imperfeições de um Alberich com voz pequena...
O resto fica para Lisboa quando regressar, que hoje volta a Filarmónica de Berlim em Mahler de novo com Rattle, algures no alto de uma montanha. A Montanha Mágica de Cézanne, Ste. Victoire.