Armazenamento e manuseio de fitas magnéticas 2 edição - PDF
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Cecília Azenha César
1 42 Armazenamento e manuseio de fitas magnéticas Jonh W. C. Van Bogard a 2 edição CONSERVAÇÃO PREVENTIVA EM BIBLIOTECAS E ARQUIVOS
2 Jonh W. C. Van Bogart Armazenamento e manuseio de fitas magnéticas: um guia para bibliotecas e arquivos 2 a edição Rio de Janeiro Projeto Conservação Preventiva em Bibliotecas e Arquivos 2001
3 Copyright 1995 by The Commission on Preservation and Access Título original publicado pela Commission on Preservation and Access: Magnetic Tape Storage and Handling - A Guide for Libraries and Archives Autor: John W. C. Van Bogart Projeto cooperativo interinstitucional Conservação Preventiva em Bibliotecas e Arquivos, em parceria com o CLIR - Council on Library and Information Resources (Conselho de Recursos em Biblioteconomia e Informação, que incorporou a antiga Commission on Preservation and Access). Suporte Financeiro The Andrew W. Mellon Foundation Vitae, Apoio à Cultura, Educação e Promoção Social Apoio Arquivo Nacional Fundação Getulio Vargas Coordenação Ingrid Beck Colaboração Sérgio Conde de Albite Silva Tradução José Luiz Pedersoli Júnior Revisão Técnica Clóvis Molinari Júnior Ana Virginia Pinheiro Dely Bezerra de Miranda Santos Revisão Final Cássia Maria Mello da Silva Lena Brasil Projeto Gráfico T AI Comunicações Coordenação Editorial Ednéa Pinheiro da Silva Anamaria da Costa Cruz Impresso em papel alcalino. V217 Van Bogart, John W.C. Armazenamento e manuseio de fitas magnéticas : um guia para bibliotecas e arquivos / John W.C. Van Bogart; [ tradução de José Luiz Pedersoli Júnior; revisão técnica Clóvis Molinari Júnior, Ana Virginia Pinheiro, Dely Bezerra de Miranda Santos; revisão final Cássia Maria Mello da Silva, Lena Brasil].. 2. ed. Rio de Janeiro: Projeto Conservação Preventiva em Bibliotecas e Arquivos: Arquivo Nacional, p. : il.; 30 cm. (Conservação Preventiva em Bibliotecas e Arquivos; 42. Registros sonoros e fitas magnéticas). Inclui bibliografia e glossário. ISBN Fitas Magnéticas - Preservação e Conservação. I. Título. II. Série. CDD
4 Sumário Apresentação 5 Prefácio 7 Introdução 9 Os meios magnéticos comparados ao papel e ao filme 9 A abrangência do relatório 9 O que pode ocorrer de errado com meios magnéticos 10 Figura 1. Diagrama de um rolo de fita 10 Figura 2. Seção transversal da fita magnética 11 Degradação do aglutinante 11 Perda de lubrificante 12 Instabilidades da partícula magnética 13 Deformação do substrato 15 Aspectos referentes ao formato 16 Gravação de varredura helicoidal versus longitudinal 16 Figura 3. Gravação de varredura helicoidal 16 Figura 4. Tipos de mistracking para gravação de varredura helicoidal 17 Figura 5. Gravação longitudinal 17 Armazenamento analógico versus digital 18 Gravadores de fita magnética 19 Prevenindo contra a perda de informação: cópias múltiplas de fitas 19 Expectativa de vida: por quanto tempo durarão os meios magnéticos? 20 Custos de fita e longevidade 20 Expectativas de vida práticas 21 Como você pode se prevenir contra a degradação prematura da fita magnética? 21 Guarda e manuseio 22 Acesso freqüente 22 Transporte da fita magnética 23 Condições de armazenamento e normas técnicas 24 Temperatura e umidade relativa 24 Figura 6. Condições de temperatura e umidade e risco de hidrólise 24 Variações de temperatura e umidade 25 Figura 7. Maus exemplos de bobinamentos de fitas ruins 26 Poeira e sujidades 26 Figura 8. Dimensões de sujidades de fitas em relação ao espaçamento fita/cabeça 26 Gases corrosivos 27
5 Recomendações para armazenamento 27 Tabela 1. Recomendações atuais para o armazenamento de fita magnética 27 Tabela 2. Características-chave de armazenamento para acesso e armazenamento arquivístico de fita magnética 28 Remoção de fitas magnéticas do armazenamento arquivístico 29 Tabela 3. Tempos de aclimatação para meios magnéticos removidos do armazenamento arquivístico 30 Aeração de fitas 30 Apêndice Guia AMPEX para guarda e manuseio de fita magnética 31 Práticas recomendadas 31 Figura 9. Sujidades de fita 32 Manuseio da fita 33 Gravadores de cabeça rotativa 35 Estimativa das expectativas de vida de fitas magnéticas (Evs) 36 Figura 10. Expectativas de vida para uma fita VHS Hi Grade 36 Leitura complementar 37 Recursos para a transferência e restauração de fitas de vídeo e de áudio 37 Glossário 38 4
6 Apresentação O Projeto Conservação Preventiva em Bibliotecas e Arquivos - CPBA é uma experiência de cooperação entre instituições brasileiras e a organização norteamericana Commission on Preservation and Access, atualmente incorporada ao CLIR - Council on Library and Information Resources (Conselho de Recursos em Biblioteconomia e Informação). Em 1997, o Projeto traduziu e publicou 52 textos sobre o planejamento e o gerenciamento de programas de conservação preventiva, onde se insere o controle das condições ambientais, a prevenção contra riscos e o salvamento de coleções em situações de emergência, a armazenagem e conservação de livros e documentos, de filmes, fotografias e meios magnéticos; e a reformatação envolvendo os recursos da reprodução eletrônica, da microfilmagem e da digitalização. Reunidos em 23 cadernos temáticos, estes textos, somando quase mil páginas, foram impressos com uma tiragem de dois mil exemplares e doados a colaboradores, instituições de ensino e demais instituições cadastradas no banco de dados do Projeto. Esta segunda edição revisada, com uma tiragem de mais dois mil exemplares, pretende, em continuidade, beneficiar, as instituições e os profissionais de ensino, e todas aquelas instituições inscritas no banco de dados depois de 1997 e que não chegaram a receber os textos. O presente caderno, de número 42, contém um guia para identificação, manuseio e acondicionamento de fitas magnéticas, para a preservação da informação ali registrada. Desenhos ilustrativos detalham os materiais e os problemas de conservação que podem ocorrer com esse tipo de suporte. Há uma tabela relacionando as condições ambientais necessárias aos depósitos de fitas magnéticas e das salas de consulta, mostrando o tempo necessário de adaptação deste material, de um ambiente para outro. O texto contém ainda um glossário. Este texto, assim como todo o conjunto de publicações do Projeto CPBA, encontra-se disponível em forma eletrônica na página do Projeto, Além das publicações distribuídas em 1997, o Projeto CPBA ainda formou multiplicadores, por meio de seminários organizados nas cinco regiões brasileiras, com o apoio de instituições cooperativas. Os multiplicadores organizaram novos eventos, estimulando a prática da conservação preventiva nas instituições. Os inúmeros desdobramentos ocorridos a partir dos colaboradores em todo o país fizeram o Projeto merecedor, em 1998, do Prêmio Rodrigo Melo Franco de Andrade. Entre 1997 e 2001, o Projeto CPBA continuou promovendo seminários e cursos, envolvendo as instituições cooperativas. Em muitas ocasiões enviou professores e especialistas aos eventos organizados pelos multiplicadores. No início de 2001 o Projeto já contabilizava mais de 120 eventos realizados em todo o país, somando mais de pessoas envolvidas. 5
8 As instituições que colaboram com o Projeto CPBA estão relacionadas na página onde também poderá ser acessado o seu banco de dados, com mais de instituições cadastradas. Esta página virtual pretende ser uma plataforma para o intercâmbio técnico e o desenvolvimento de ações cooperativas. Desde o início o Projeto contou com recursos financeiros da Andrew W. Mellon Foundation e de VITAE, Apoio à Cultura, Educação e Promoção Social. Em 1998 estes patrocinadores aprovaram um segundo aporte financeiro, com o objetivo de dar continuidade às ações empreendidas e de preparar esta segunda edição. O Projeto agradece o generoso apoio recebido de seus patrocinadores e das instituições cooperativas, brasileiras e estrangeiras, reconhecendo que sem esta parceria nada teria acontecido. Deseja também agradecer aos autores e editores das publicações disponibilizadas, por terem cedido gratuitamente os direitos autorais. Agradecimentos especiais ao Arquivo Nacional, que hospedou o Projeto desde o seu início, assim como à Fundação Getulio Vargas, pela administração financeira dos recursos. Considerando que a fase do Projeto apoiada pela Fundação Mellon se encerra em junho de 2001, o grupo cooperativo espera encontrar, em continuidade, colaboradores e parceiros no Brasil, para que o processo de difusão do conhecimento da preservação não seja interrompido. Rio de Janeiro, junho de Ingrid Beck Coordenadora do Projeto CPBA 6
9 Este relatório é um projeto conjunto da Commission on Preservation and Access e o National Media Laboratory, desenvolvido por iniciativa de Pesquisa da Ciência da Preservação da Commission. A iniciativa encoraja novas técnicas e tecnologias para lidar com a deterioração química em coleções de bibliotecas e arquivos e para estender a vida útil destas coleções. O National Media Lab (NML) é uma entidade de caráter industrial que auxilia o governo americano na avaliação, desenvolvimento e classificação de meios e sistemas de armazenagem avançados. O NLM almeja proporcionar uma ampla perspectiva do progresso em andamento, com respeito a temas referentes ao armazenamento, tanto do ponto de vista comercial quanto governamental. O NML realiza sua missão atuando: como um consultor do governo americano, especializando-se nos requisitos para armazenamento de dados e para acesso, avaliando tecnologias em evolução, determinando a aplicabilidade de tecnologias atualmente disponíveis para programas de gravação e exercendo influência sobre normas técnicas para sistemas de gravação comerciais, visando a atender as exigências governamentais; como uma instalação de pesquisa e desenvolvimento que inclui capacidades de avaliação de tecnologias, laboratórios para testes e medidas e capacidades para desenvolvimento de protótipos de produtos. Esta instalação de pesquisa se encontra distribuída através de laboratórios industriais, universitários e governamentais; como uma organização de serviço técnico, proporcionando apoio ao usuário em sítios operacionais, monitoramento de campo, resposta rápida em situações de crise e a transferência de tecnologia e informação; como um agente administrativo em programas que requerem recursos acadêmicos e industriais amplamente estabelecidos e coordenação através das interfaces Governo/indústria. Maiores informações sobre o NML e suas realizações se encontram disponíveis na Internet, através da World Wide Web. Você pode ter acesso ao NML Home Page pelo seguinte URL: Prefácio O presente estudo do National Media Laboratory (NML) auxilia a esclarecer as necessidades do armazenamento a longo prazo de meios magnéticos. A informação é proveniente da base de conhecimento acumulado da indústria, em adição a estudos de estabilidade de meios e a atividades de suporte de operações conduzidos pelo NML para a comunidade de registro de dados avançado do governo norte-americano. Obviamente, o propósito e a abrangência dos aspectos do armazenamento a longo prazo de meios magnéticos para bibliotecas e arquivos são diferentes daqueles de muitas operações governamentais, mas o fundamento permanece o mesmo. O relatório concentra-se em como armazenar e cuidar apropriadamente de meios magnéticos, de forma a maximizar suas expectativas de vida. Contudo, ele proporciona mais que um guia que mostra como realizar essas tarefas. O autor inclui explicações técnicas que fundamentam os procedimentos recomendados, redigidas especificamente para bibliotecários, historiadores, gerentes de registros, arquivistas e para outros que não possuem um embasamento significativo em tecnologia de gravação. Adicionalmente, o relatório é útil na tomada de decisões e para análises de custo-benefício a gerentes e administradores que têm responsabilidade sobre a preservação a longo prazo da informação armazenada em mídia magnéticos. Agradecimentos do autor O autor deseja agradecer a Devora Molitor, Peg Wetzel, Chris Ward e Jim Druzik por seus comentários perspicazes, notáveis sugestões e assistência na preparação deste manuscrito. 7
11 Introdução A utilização de meios magnéticos para o registro e armazenamento de informação numérica e textual, som, imagens estáticas e em movimento tem proporcionado a bibliotecários e arquivistas oportunidades e desafios. Os meios magnéticos aumentam os tipos de artefatos e eventos que podemos capturar e armazenar, mas suas necessidades especiais de armazenagem a longo prazo são diferentes das necessidades dos materiais tradicionais de bibliotecas e confundem as pessoas encarregadas de sua guarda, gerando uma demanda de recursos nem sempre disponíveis para bibliotecas e arquivos. Coleções de áudio e vídeo necessitam de cuidado e manuseio específicos para assegurar que a informação registrada seja preservada. Se a informação registrada deve ser preservada por mais de dez anos, podem vir a ser necessários ambientes especiais de armazenamento. Para que a informação possa ser preservada indefinidamente, será necessária a transcrição periódica dos meios antigos para meios novos, não somente porque os meios de armazenagem são instáveis, mas também porque a tecnologia de gravação se tornará obsoleta. Os meios magnéticos comparados ao papel e ao filme Como um meio de armazenamento de informação, a fita magnética não é tão estável quanto o filme ou o papel. Quando propriamente cuidados, o filme e o papel livre de ácidos podem durar por séculos, enquanto a fita magnética durará apenas algumas poucas décadas. O uso de meios magnéticos para armazenagem causa mais confusão e perplexidade, devido à existência de vários formatos (por exemplo, U-matic, VHS, S-VHS, 8mm e BetaCam para vídeo), tipos de meios (óxido de ferro, dióxido de cromo, ferrita de bário, particulado de metal e metal evaporado) e pelos rápidos avanços na tecnologia dos meios de armazenamento. Os livros, por sua vez, têm mantido o mesmo formato por séculos; têm, quase que exclusivamente, utilizado tinta sobre papel como o meio de armazenamento de informação e não necessitam de qualquer tecnologia especial de acesso a informação registrada. Da mesma forma, os microfilmes mais recentes, a microficha e o filme cinematográfico são conhecidos por sua estabilidade quando mantidos em ambientes apropriados e seus formatos de leitura não foram significativamente alterados com o passar dos anos. A degradação do suporte de acetato que ataca materiais de filmes antigos é discutida na seção Deformação do substrato. Este relatório irá comparar, sempre que possível, os procedimentos de guarda e manuseio para fitas com os procedimentos correspondentes para papel e filme. A abrangência do relatório Conforme mencionado previamente, este relatório se refere à guarda e ao manuseio apropriados de fitas para evitar a perda de informação. A tecnologia de gravação sobre fitas consiste de dois componentes independentes a fita magnética e o gravador. Nenhum destes componentes é projetado para durar indefinidamente. A informação gravada sobre uma fita pode ser perdida como conseqüência da sua degradação química. Contudo, o acesso à informação armazenada sobre uma fita pode também ser perdido pela obsolescência do formato e pela inexistência de um gravador apropriado em funcionamento. Este documento se concentra na preservação da fita magnética e faz menção aos gravadores apenas quando necessária à compreensão da preservação da fita. A guarda, a manutenção e a preservação de gravadores está além do alcance deste relatório. 9
12 Analogamente, o tema da recuperação frente a desastres se encontra além do alcance deste documento. A recuperação frente a um desastre de grandes dimensões envolvendo coleções de fitas será melhor realizada com a assistência de um especialista em degradação de fitas, que poderá examinar toda a coleção e recomendar um procedimento de recuperação que necessite de equipamento especial. Alguns contatos para o diagnóstico e tratamento de coleções de fitas em deterioração são fornecidos no final deste documento. As práticas de manuseio aqui discutidas são aplicáveis a todas as coleções de fitas de áudio e de vídeo tanto àquelas diariamente utilizadas, quanto às armazenadas em um arquivo. Se uma recomendação particular for apropriada apenas para um tipo de armazenamento, ela será devidamente indicada. Do contrário, pode-se assumir que as recomendações feitas aqui se aplicam a ambos os tipos de coleções de fitas àquelas de acesso diário e às arquivadas para preservação. Neste relatório, o programa de áudio ou de vídeo gravado em fita é designado como informação. Por exemplo, a informação registrada em uma fita de áudio poderia ser uma gravação sonora feita em um estúdio, a execução de um concerto, noticiários de rádio, uma aula de colégio ou os sons emitidos por pássaros. A informação registrada sobre uma fita de vídeo poderia ser um programa de TV, um filme, um recital infantil, uma entrevista gravada, um trabalho original de um artista ou registro de uma câmera de vigilância. Para ajudar na compreensão de parte da terminologia associada ao campo da gravação magnética, um glossário é apresentado ao final do documento. O que pode ocorrer de errado com meios magnéticos A fita magnética consiste de uma fina camada capaz de registrar um sinal magnético, montada sobre um suporte de filme mais espesso. A camada magnética, ou cobertura superficial, consiste de um pigmento magnético suspenso em um aglutinante de polímero. Conforme o próprio nome diz, o aglutinante mantém as partículas magnéticas juntas entre si e presas ao suporte da fita. A estrutura da cobertura superficial de uma fita magnética é similar à estrutura de uma gelatina contendo pedaços de frutas - o pigmento (pedaços de fruta ) está suspenso na gelatina e é mantido coeso pela mesma. A cobertura superficial, ou camada magnética, é responsável pelo registro e armazenamento dos sinais magnéticos gravados sobre ela. Flanco do Rolo Montagem da fita Eixo Fita VISTA LATERAL VISTA DE PERFIL Figura 1. Diagrama de um rolo de fita. Esquema de um rolo de fita mostrando os principais componentes. A fita é bobinada em torno do eixo de um rolo, formando uma montagem de fita que é protegida contra danos e ruptura pelos flancos do rolo. 10
13 O aglutinante tem também a função de proporcionar uma superfície lisa para facilitar o transporte da fita através do sistema de gravação durante os processos de gravação e de reprodução. Sem o aglutinante, a superfície da fita seria consideravelmente áspera, como a de uma lixa. Outros componentes são adicionados ao aglutinante para auxiliar no transporte da fita e facilitar a reprodução da informação. Um lubrificante é adicionado ao aglutinante para reduzir a fricção, o que reduz a tensão necessária ao transporte da fita através do gravador e também o desgaste da fita. Um agente de limpeza da cabeça é adicionado ao aglutinante para reduzir a ocorrência de head colgs, que resultam em dropouts. Negro de carbono é também adicionado para reduzir cargas estáticas, que atraem sujidades para a fita. O suporte de filme, ou substrato, é necessário para sustentar a camada de gravação magnética, que é muito fina e frágil para ser auto-sustentável. Em alguns sistemas de fitas, uma camada de cobertura é também aplicada sobre o outro lado da camada de suporte da fita. Esta cobertura no reverso do suporte reduz a fricção da fita, dissipa cargas estáticas e reduz a distorção da fita por proporcionar uma montagem mais uniforme quando a fita for bobinada sobre seu rolo (Figura 1). Um diagrama esquemático da construção de uma fita magnética é apresentado na Figura 2. CAMADA SUPERIOR SUBSTRATO CAMADA INFERIOR (opcional) Partícula Magnética Aglutinante Reservatório de Lubrificante Figura 2. Seção transversal da fita magnética. Partículas magnéticas são mantidas unidas por um aglutinante, que se encontra sobre um substrato de filme. Lubrificantes e outros agentes (não mostrados) podem também ser incluídos na camada de cobertura superficial. Uma cobertura pode também ser aplicada sobre a face oposta do substrato de filme para controlar a fricção e cargas estáticas. A estrutura da camada superficial é análoga a de uma gelatina com frutas, que representam as partículas magnéticas, e a gelatina, o aglutinante. Todos os três componentes da fita partículas magnéticas, aglutinante e suporte são fontes potenciais de falha para um meio de fita magnética. A Magnetic-Media Industries Association of Japan (MIAJ) concluiu que o tempo de vida útil da fita magnética, sob condições normais, é controlado pelo aglutinante, e não pelas partículas magnéticas (DDS Specs Drive DAT Reliability, Computer Technology Review, v. 13, no. 5, p. 30, May 1993). Neste exemplo, o tempo de validade se refere tanto à vida dos meios virgens quanto à dos meios já gravados. O tempo de vida útil do aglutinante é independente do fato da fita ter sido ou não utilizada. Degradação do aglutinante O aglutinante é responsável pela permanência das partículas magnéticas na fita e pela maior facilidade no seu transporte. Se o aglutinante perde sua integridade através do amolecimento, tornando-se quebradiço, pela perda da força de coesão ou pela perda de lubrificação a fita pode se tornar irreproduzível. Os termos sticky tape e sticky shead são comumente utilizados para descrever o fenômeno associado à deterioração do aglutinante da fita magnética. 11
14 Os polímeros utilizados como aglutinantes na estrutura de fitas magnéticas estão sujeitos a um processo químico denominado hidrólise. Neste processo, moléculas longas são fragmentadas por meio de uma reação com água, produzindo moléculas menores. Estas moléculas não conferem o mesmo nível de integridade ao sistema de aglutinação, como fazem as moléculas mais longas. Como acontece com um agasalho de lã, se um número suficiente de fios individuais for rompido, o agasalho, eventualmente, se desmanchará. Especificamente, são as ligações de poliéster nos sistemas aglutinantes baseados em poliésterpoliuretano que sofrem rupturas (são quebradas) pelas moléculas de água. Deve haver água para que a reação de hidrólise ocorra. Quanto mais água houver, mais provavelmente as cadeias de poliéster serão rompidas. O polímero aglutinante absorverá água do ar. Ele absorverá mais água em um ambiente de elevada umidade relativa do que em um ambiente de baixa umidade. Este processo é análogo ao observado em embalagens abertas de biscoitos cracker, de batatas fritas e de cereais para café da manhã. Estes produtos rapidamente deixarão de ser crocantes em dias úmidos de verão (80 a 90% de UR), na medida em que absorvem elevadas quantidades de vapor d água do ar. Durante o inverno, contudo, os níveis de umidades internos podem ser, geralmente, inferiores (10 a 20% de UR), menos vapor d água é absorvido do ar e aquelas guloseimas crocantes nunca parecerão estar envelhecidas como no verão. A hidrólise do aglutinante pode levar ao fenômeno chamado sticky tape, caracterizado por uma camada de aglutinante mais macia que o normal, por uma maior fricção e/ou por resíduos superficiais de fita pegajosa. Neste caso pode haver também sticky shead, com produção de head clogs (bloqueios da cabeça), resultando em um reprodução defeituosa (sticky slip) e, em casos extremos, pode congestionar e interromper a passagem da fita. As sujidades do aglutinante de fita, resultantes da sua deterioração, resultarão em bloqueios na cabeça que apresentarão dropouts quando da reprodução de uma fita VHS. A síndrome da sticky tape resultará no surgimento de ruídos na reprodução de fitas de áudio, devido ao fato de que a fita, muito rapidamente, agarra-se e solta-se da cabeça de reprodução. Procedimentos como assar a fita podem, temporariamente, melhorar a integridade do aglutinante, permitindo que fitas pegajosas sejam reproduzidas e os dados recuperados. A Ampex Recording Media Corporation relata que o tratamento de uma fita pegajosa a 122ºF (50ºC) por 3 dias firmará suficientemente as camada de aglutinante para que a fita possa ser tocada. O efeito do tratamento é temporário e recomenda-se que a informação contida na fita tratada seja transcrita para uma nova fita dentro de uma ou duas semanas. O procedimento de assar a fita não deve ser considerado uma panacéia universal para o tratamento de fitas pegajosas. Este procedimento foi desenvolvido para um tipo específico de fenômeno de degradação de tipos específicos de fitas a hidrólise de fitas rolo de áudio e de computador. Para outros tipos de degradação de diferentes tipos de fitas, o procedimento de assá-las pode, na verdade, causar ainda mais dano. O aconselhamento de um especialista é recomendado. Perda de lubrificante Os lubrificantes são normalmente adicionados ao aglutinante para reduzir a fricção da camada de cobertura superficial magnética da fita. A redução da fricção facilitará a passagem da fita através do gravador e reduzirá o seu desgaste. Em um gravador VHS, onde a fita é passada ao redor de uma 12
15 cabeça que gira rapidamente, uma baixa fricção é também importante, na medida em que evita um superaquecimento da fita. A superfície de uma fita magnética é, na verdade, bastante porosa. Em algumas fitas, um lubrificante líquido é adicionado ao aglutinante e ocupará tais poros, de forma similar à água absorvida em uma esponja molhada. Quando a fita passa sobre um cabeçote ou um direcionador de fita, o lubrificante é espremido para fora, ocupando a superfície da fita e proporcionando uma interface escorregadia entre ela e o pino direcionador. Após passar pelo direcionador, o excesso de lubrificante sobre a superfície da fita é absorvido de volta para o seu interior. O fenômeno é similar ao observado quando a superfície de uma esponja molhada é suavemente espremida e depois solta a água é exudada para a superfície quando a esponja é espremida e é reabsorvida quando a pressão deixa de ser exercida. Com o tempo, o nível de lubrificante na fita diminui. Os lubrificantes são parcialmente consumidos toda vez que a fita é tocada. Isto é parte de sua função como lubrificantes eles são consumidos e se desgastam para proteger a fita. Parte do lubrificante migrará da fita para os pinos direcionadores e as cabeças do gravador toda vez que a fita for tocada. Os níveis de lubrificantes diminuem com o tempo mesmo nas fitas arquivadas, que não são tocadas, como resultado da evaporação e da degradação. Os lubrificantes utilizados em algumas fitas são líquidos oleosos voláteis que lentamente se perdem, por evaporação, com o passar do tempo. Alguns lubrificantes estão também sujeitos à degradação por hidrólise e oxidação, da mesma forma que o polímero aglutinante, e perderão suas propriedades essenciais de lubrificação com o passar do tempo. A informação armazenada sobre fitas magnéticas severamente degradas pode ser recuperada, em casos específicos, após a relubrificação das fitas. Pela redução significativa da fricção da cobertura magnética com a adição de lubrificante, as fitas podem voltar a ser reproduzíveis. Antes da relubrificação, a fita pode ter se congestionado durante sua passagem pelo gravador, como resultado de elevada fricção, ou a cobertura magnética pode ter sido prontamente arrancada do suporte da fita por um cabeçote de alta velocidade. A relubrificação de fitas deve ser feita cuidadosamente por pessoas experientes. Se uma fita estiver superlubrificada, o excesso de lubrificante sobre sua superfície atuará como sujidade e aumentará o espaçamento cabeça-fita, causando perdas de sinal e dropouts. Instabilidades da partícula magnética A partícula magnética, ou pigmento (a terminologia é um legado da tecnologia de pinturas e tratamentos superficiais), é responsável por armazenar magneticamente a informação registrada através de alterações na direção do magnetismo de partículas locais. Se houver qualquer alteração nas propriedades magnéticas do pigmento, os sinais registrados podem ser irrecuperavelmente perdidos. A permanência magnética (remanence magnetic) caracteriza a habilidade do pigmento de reter um campo magnético. Ela se refere à quantidade de sinal que permanece após o processo de gravação. A força do sinal registrado magneticamente sobre uma fita está diretamente relacionada à permanência magnética do pigmento. Assim, uma diminuição na permanência magnética do pigmento, com o passar do tempo, pode resultar na diminuição do sinal de saída e da perda potencial de informação. A coercividade caracteriza a capacidade do pigmento de resistir à desmagnetização. Ela se refere à força do campo magnético, o que deve ser aplicado a uma partícula magnética para forçá-la a 13
16 alterar a direção de seu campo magnético. A desmagnetização de uma fita pode resultar de um campo aplicado externamente, como aquele produzido por um detetor de metal manual utilizado em locais de checagem de segurança nos aeroportos. Uma fita magnética com uma coercividade inferior é mais susceptível de sofrer desmagnetização e perda de sinal. Os pigmentos magnéticos diferem quanto à sua estabilidade algumas partículas retêm suas propriedades magnéticas por mais tempo que outras. Assim, algumas fitas reterão a informação, que é magneticamente armazenada, por mais tempo que outras. Os pigmentos de óxido de ferro e de óxido de ferro modificado com cobalto são os tipos de pigmentos mais estáveis dentre aqueles utilizados em fitas de áudio e de vídeo. Esses pigmentos são geralmente usados nas formulações de fitas de áudio de qualidade inferior e de fitas de vídeo VHS/Beta, de baixa a elevada qualidade. A baixa coercividade destes pigmentos não permite sua utilização em formulações de áudio de alta qualidade. Pigmentos de partículas de metal (PM) e dióxido de cromo (CrO ) proporcionam uma saída de 2 sinal de fita superior e permitem freqüências de gravação mais altas que os pigmentos de óxido de ferro, mas não são tão estáveis quanto estes. Uma diminuição na saída de sinal de dois decibéis (db) pode ser observada ao longo do tempo de vida das fitas baseadas em particulado de metal e em dióxido de cromo. Contudo, mesmo com essas perdas, o sinal de saída será ainda melhor que o de uma fita equivalente baseada em óxido de ferro. Uma perda de sinal se manifestará como uma redução na nitidez e no volume de uma gravação sonora e na perda de matiz, e na redução de saturação para uma gravação de vídeo. O dióxido de cromo é utilizado como medium para fitas em algumas fita de vídeo VHS/Beta e de áudio de alta qualidade. A partícula de metal é utilizada em fitas de áudio de alta qualidade e em fitas de vídeo 8 mm. Também é empregada nas maioria das formulações de fitas de áudio e vídeo digitais. O tipo de pigmento usado nas formulações de fitas de áudio e de vídeo é normalmente indicado na literatura do produto, que vem com a fita. Esta informação pode também ser obtida do fabricante através do número de telefone com chamada gratuita presente na literatura que acompanha o cassete ou o rolo de fita. Não há muita coisa que possa ser feita para prevenir contra a deterioração magnética, que é inerente aos tipos de pigmento de partícula de metal e dióxido de cromo. Contudo, a taxa de deterioração pode ser reduzida pelo armazenamento das fitas em temperaturas mais baixas. O nível de umidade tem pouco efeito direto sobre a deterioração dos pigmentos magnéticos. Contudo, subprodutos da deterioração do aglutinante podem acelerar a taxa de degradação dos pigmentos, de forma que uma umidade inferior seria também preferível para minimizar a degradação do pigmento magnético. As fitas de vídeo de metal evaporado (ME) são predominantes nos formatos de 8 mm. Estas fitas não necessitam de polímero aglutinante, uma vez que toda a camada magnética consiste de uma camada única, homogênea, de liga de metal, que é evaporada e depositada sobre o substrato da fita. Estas fitas têm estabilidades químicas similares às das fitas de partículas de metal. Contudo, devido ao fato da cobertura magnética em uma fita ME ser consideravelmente menos espessa que a camada correspondente de uma fita PM, ela não é, em geral, tão durável e não suportará bem o uso repetido ou aplicações do recurso de vídeo chamado congelamento de quadros. 14
17 Deformação do substrato O suporte da fita, ou substrato, sustenta a camada magnética para a passagem através do gravador. Desde o início dos anos 1960, as fitas de áudio e de vídeo têm utilizado um filme de poliéster orientado (também conhecido como polietileno tereftalato, PET, ou Mylar TM da DuPont) como material de substrato. O poliéster provou ser, tanto experimentalmente quanto na prática, quimicamente estável. Os filmes de poliéster são altamente resistentes à oxidação e à hidrólise. Em situações arquivísticas, o suporte de fita de poliéster será quimicamente mais durável que o polímero aglutinante. O problema das fitas de vídeo com suporte de poliéster é que trações excessivas tensionam, envelhecem e aliadas à má qualidade de bobinamento, podem resultar em distorções e subseqüente deformação da imagem quando são passadas. A melhor maneira de reduzir o grau de distorção do suporte da fita é armazenar os meios magnéticos em um ambiente em que a temperatura e a umidade não variem muito. Cada vez que a temperatura ou a umidade sofrerem alguma alteração, a montagem da fita experimentará uma expansão ou uma contração. Estas alterações dimensionais podem aumentar as trações na montagem da fita e causar a distorção permanente do suporte. A distorção do suporte de uma fita VHS aparecerá como deformação da imagem quando esta fita estiver sendo lida. A deformação do suporte da fita pode também surgir se ela experimentar uma deformação nãolinear como resultado de trações não uniformes na montagem. Isso normalmente resulta quando a qualidade do bobinamento da montagem da fita é pobre, conforme indicado pelo termo popped strands: uma ou várias tiras de fita se projetando para fora do rolo bobinado. Os métodos para o controle da qualidade do bobinamento da fita são discutidos no Guide to the Care and Handling of Magnetic Tape da Ampex, que se encontra no Apêndice. As fitas mais antigas faziam uso de outros materiais de suporte. Nos anos de 1940 e 1950, filmes de acetato (acetato de celulose, triacetato de celulose) eram utilizados como um suporte de fitas de áudio. Este é o mesmo material utilizado em alguns filmes antigos de cinema. Em geral, quando o rolo é colocado contra a luz e pode-se ver a luz passando através das fitas de bobina, trata-se de uma fita magnética de acetato. Este substrato é sujeito à hidrólise e não é tão estável quanto o filme de poliéster. Contudo, os sistemas de aglutinante de vinil, mais estáveis, foram utilizados naquela época. Assim, o tempo de vida das fitas produzidas durante aquele período pode ser limitado pela degradação do suporte, e não pela degradação do aglutinante. A degradação do suporte nestas fitas é indicada pela síndrome do vinagre (ácido acético), um característico odor de vinagre pode ser sentido nas fitas. Nos estágios avançados da degradação, a fita magnética se tornará quebradiça e se romperá facilmente, caso seja dobrada ou tensionada. O suporte também sofre uma contração, na medida em que se decompõe, resultando numa alteração no comprimento da gravação. Qualquer fita com suporte de acetato deve ser armazenada em um arquivo com baixa temperatura e baixa umidade, para reduzir sua taxa de deterioração. A película de acetato foi também utilizada como base para filmes fotográficos, cinematográficos e microfilmes. O IPI Storage Guide for Acetate Film (publicado neste Projeto com o título Guia do Instituto de Permanência da Imagem IPI para o Armazenamento de Filmes de Acetato) foi preparado pelo Image Permanence Institute, Rochester Institute of Technology, Post Office Box 9887, Rochester, New York, , Fone: , como um auxílio à preservação de coleções 15
18 de filmes de imagem estática e animada contendo películas de base de acetato. Os comentários do referido guia são igualmente apropriados para fitas de gravação magnética com suporte de acetato. Em geral, temperaturas e umidades relativas de armazenamento inferiores são recomendadas para aumentar o tempo antes do início da síndrome do vinagre. As fitas afetadas por esta síndrome deveriam ser armazenadas separadamente para prevenir contaminação de outros materiais de arquivo pelo ácido acético. Após o início da síndrome do vinagre, os filmes de acetato se degradam em alta velocidade. As fitas que têm se mantido estáveis por 50 anos podem se degradar, em apenas uns poucos anos, ao ponto de não serem mais reproduzíveis. Qualquer fita de valor que apresente a síndrome do vinagre deve ser transcrita o mais rápido possível. Antes do emprego do acetato de celulose, utilizava-se o papel como o material de suporte de fita. Gravações de áudio deste tipo são muito raras e devem ser armazenadas em um arquivo de fitas. Apesar de comumente estáveis, estes suportes são muito frágeis e estão sujeitos a rasgo ou ruptura quando da reprodução da fita. Por esta razão, deve-se tomar cuidados especiais para assegurar que o gravador de reprodução esteja em muito bom estado. Aspectos referentes ao formato Gravação de varredura helicoidal versus longitudinal A possibilidade de perda da gravação como resultado de alterações dimensionais no suporte, depende do formato de gravação. A fita de vídeo, que utiliza o formato de gravação com varredura helicoidal, é mais sensível a alterações dimensionais desproporcionais no suporte do que a fita de áudio analógica, que faz uso da gravação longitudinal. Helicoidal (Figura 3). As trilhas são gravadas diagonalmente sobre uma fita de varredura helicoidal, em ângulos de varredura pequenos. Quando as dimensões do suporte se alteram de modo desproporcional, o ângulo de trilha será alterado para uma gravação de varredura helicoidal. O ângulo de varredura para o cabeçote de gravação/reprodução é fixo. Se o ângulo feito com as trilhas e a borda lateral da fita não corresponde ao ângulo de varredura do cabeçote, poderá haver mistracking (erro de trilha) e perda de informação. Cabeça Apagadora Pino de Direcionamento Não Gravado Cabeças Gravadoras VISTA LATERAL VISTA SUPERIOR Tambor Giratório Cabresto Tambor Giratório Pino de Direcionamento da Fita Fita Trilhas gravadas correm diagonalmente de uma borda da fita à outra Fita em Movimento Figura 3. Gravação de varredura helicoidal. Uma fita em movimento percorre 180º ao redor de um tambor cilíndrico girando a alta velocidade; a cabeça rotativa é orientada formando um pequeno ângulo com a fita, de modo que as trilhas gravadas pela pequena cabeça de gravação embutida na superfície do tambor giratório correm diagonalmente através da fita, de uma borda a outra. 16
19 A distorção de uma fita de vídeo de varredura helicoidal pode resultar em dois tipos de mistracking trapezoidal e de curvatura (Figura 4). No mistracking trapezoidal as trilhas permanecem lineares, mas o ângulo de varredura muda, de forma que o cabeçote de reprodução, que se encontra sempre fixo a um determinado ângulo com relação à fita, não pode acompanhá-las. O mistracking de curvatura pode ser um tipo mais sério de deformação, onde as trilhas gravadas tornamse curvas como resultado da deformação não-linear do suporte da fita. O mistracking resultará em uma imagem de vídeo onde a tela, ou uma parte dela, fica com chuvisco ou distorcida. Por exemplo, no caso do mistracking trapezoidal, a parte superior da tela da TV pode aparecer normalmente, enquanto a parte inferior pode permanecer toda estática. A aparência na tela será similar à da reprodução de uma fita em perfeitas condições, onde o controle de ajuste de tracking foi propositalmente mal ajustado. Erro Trapezoidal Trilha Gravada Cabeça de Reprodução Perda de Informação Sinal de Reprodução Erro de Curvatura Trilha Gravada Perda de Informação Cabeça de Reprodução Sinal de Reprodução Figura 4. Tipos de mistracking para gravação de varredura helicoidal. O erro trapezoidal ocorre quando o ângulo da trilha gravada não corresponde ao ângulo de varredura da cabeça de reprodução. O erro de curvatura ocorre quando a fita foi deformada de modo não-linear. O sinal de reprodução exibido corresponde àquele para uma única varredura helicoidal. Longitudinal (Figura 5). Em um sistema de fita longitudinal, as cabeças são dispostas ao longo de uma montagem fixa de cabeças uma cabeça por trilha e as trilhas sempre permanecerão paralelas às extremidades laterais da fita. Por esta razão o mistracking não é um problema tão grave na longitudinal. Cabeça Fixa Fita em Movimento Fita Não Gravada Trilhas gravadas são paralelas e correm em toda a extensão da fita Fita Gravada Figura 5. Gravação longitudinal. Uma fita em movimento passa através de uma cabeça de gravação fixa. As trilhas gravadas são paralelas à borda lateral da fita e correm ao longo de todo o seu comprimento. É exibida uma fita de nove trilhas A distorção de uma fita de gravação de áudio aparecerá como um abafamento temporário do som, sua alteração ou perda da trilha de áudio. A distorção do suporte da fita pode conferir uma ligeira curvatura à fita, parte normalmente linear. Quando a parte distorcida da fita passa sobre o cabeçote de 17
20 reprodução, as trilhas gravadas podem sair de alinhamento com a banda de guarda (head gap), causando uma redução temporária no volume e na qualidade do som. Armazenamento analógico versus digital Alguns comentários referentes à estabilidade arquivística de materiais analógicos versus digitais podem ser instrutivos. Em uma gravação analógica, o sinal registrado sobre a fita de áudio ou de vídeo é uma representação do sinal originalmente ouvido pelo microfone ou visto pela câmara de vídeo, respectivamente. O volume de uma gravação sonora ou a intensidade da cor de uma imagem de vídeo estão diretamente relacionados à força do sinal magnético registrado sobre a fita. Em uma gravação digital, o sinal da fonte de áudio ou vídeo digitalizado o sinal é amostrado em instantes específicos no tempo e convertido em um número que reflete a intensidade do sinal no instante de amostragem (conversão analógica para digital). Estes números, em forma binária, são gravados sobre a fita, em vez do sinal analógico. Quando da reprodução, os números são lidos utilizados para reconstruir um sinal que seja representativo do sinal (conversão digital para analógica). A principal vantagem de uma gravação analógica para propósitos arquivísticos é que a sua deterioração, com o passar do tempo é gradual e perceptível. Isto permite que a fita seja transcrita antes que atinja um ponto onde a qualidade da gravação tenha degradado a níveis impraticáveis de reprodução. Mesmo em casos de degradação severa da fita, em que a qualidade de som ou de vídeo esteja gravemente comprometida pelo ruído ou por uma alta taxa de dropouts, alguma parte da gravação original será ainda perceptível. Uma fita digitalmente gravada exibirá, se houver, pouca deterioração de qualidade até o instante de falha catastrófica, onde grandes seções da informação gravada serão completamente perdidas. Coisa alguma do material será detectável nestas seções perdidas. A principal vantagem de uma gravação digital é que cópias da fita podem ser feitas sem qualquer perda na qualidade da gravação. Uma cópia digital pode ser feita de forma a ser verdadeiramente idêntica à fita fonte original. Quando uma fita analógica é copiada, o sinal de informação original é, em verdade, copiado juntamente com qualquer ruído inerente à fita e qualquer ruído eletrônico próprio ao equipamento de gravação. Isto será gravado sobre uma nova fita, que por sua vez tem seu próprio nível de ruído inerente. Desta forma, o nível de ruído na nova cópia será sempre maior que o da fita original ou a qualidade do som da gravação original será alterada, se este for filtrado para reduzir o ruído. A presença de ruído na gravação tornará a informação gravada menos clara para ser vista ou ouvida. Os engenheiros de gravação se referem à razão sinal-ruído, que define a qualidade da gravação, sendo que quanto maior o seu valor, melhor. As gravações digitais não são virtualmente afetadas pelo ruído da fita, ainda que as fitas digitais não sejam completamente livre de ruídos. Na gravação digital, números binários (inteiramente constituídos pelos algarismos zero e um) são lidos e gravados sobre a fita. Os algarismos zero e um são facilmente distinguíveis do ruído de fundo. Em uma gravação analógica, o gravador não pode distinguir entre o sinal registrado e o ruído de fita, de forma que ambos são lidos e reproduzidos quando a fita é tocada. Adicionalmente, as gravações digitais, quase sempre, têm um sistema de correção de erros que utiliza os bits redundantes para reconstruir áreas de sinal perdido. A gravação analógica registra continuamente o sinal completo escutado ou visto pelo microfone ou câmara de gravação, respectivamente. Contudo, a distorção, tanto na gravação quanto na reprodução, irá variar de acordo com a qualidade dos componentes eletrônicos utilizados. Na gravação 18
Guia do Image Permanence Institute (IPI) para armazenamento de filmes de acetato 2 edição
40 Guia do Image Permanence Institute (IPI) para armazenamento de filmes de acetato James M. Reilly a 2 edição CONSERVAÇÃO PREVENTIVA EM BIBLIOTECAS E ARQUIVOS James M. Reilly Guia do Image Permanence