BLITZ – Massive Attack no Super Bock Super Rock: eletrónica, política e Luciana Abreu
16.07.2016 às 1h37
A metáfora visual é perfeita: contra um poderoso "backdrop" vídeo, o colectivo que esta noite responde pelo nome Massive Attack surge como uma série de silhuetas recortadas pela luz, posicionadas atrás de artefactos tecnológicos variados - teclados, samplers, caixas de ritmos e outros instrumentos. Ouve-se um "Risingson" em arranjo de graves capaz de arrancar papel de parede, mas o início do concerto, quando pouco passava da meia noite, foi feito com um tema servido por uma barragem visual de slogans e logos que assombram o presente, incluindo o UKIP - "United Snakes".
Os Massive Attack transformaram o seu concerto, eliminando-se da equação. A combinação de luz, palavras, material gráfico, som - com investimento significativo no espectro dos graves - e prestações vocais, pelo menos quando são pensadas para se erguerem acima do sussurro, resulta numa experiência de imersão muito desligada da ideia tradicional de performance mais física. O que faz sentido: não é na tradição de palco que remonta a Elvis e Beatles que se encontram as raízes do pensamento musical dos Massive Attack, antes na história da música de clubes, dos sound systems e das raves, quando a luz diminuta e o som poderoso facilitam uma ligação quase espiritual com a música. Pouco importa a ideia de performance. No centro está mesmo o som, a batida, as texturas. E por vezes também as palavras.
O cantor Azekel é o primeiro a brilhar: entrega-se a "Ritual Spirit" e "Pray For Rain": voz funda, presença forte, capacidade de encaixe perfeito em cima dos beats densos dos Massive Attack. O mesmo se pode dizer dos grandes Young Fathers que entram para "Voodoo in My Blood", mais um dos temas do recente EP "Ritual Spirit". Três vozes de perfeita combinação harmónica, de entrega total, que servem a canção na perfeição (e o som da MEO Arena parece bem melhor, de facto).
A prestação dos Young Fathers, que se estende por 4 temas, incluindo material próprio como "Old Rock and Roll" e "Shame", é bem indicativa da qualidade elevada do seu trabalho: rap e canto, solos e harmonias combinadas na dose certa para impressionarem, sobre música com músculo urbano e sofisticação contemporânea.
O tema seguinte é apresentado no ecrã gigante como sendo "dedicado às vítimas do trágico e incompreensível ataque em Nice". Enquanto "He Needs Me" se escuta nas vozes dos Young Fathers - "the devil says he needs me" - no ecrã passam mensagens de claro alinhamento político, mesmo que sejam apenas uma listagem de organizações como o Hamas, bandeiras de países como a Síria ou Inglaterra...
Luciana Abreu, Kim Kardashian, a filha de Mourinho e a selecção portuguesa surgem nomeados no ecrã gigante polvilhado com títulos dos media, uns importantes que documentam tragédias ou sérias movimentações políticas (menções variadas ao Brexit), outros simplesmente ridículos - "cão sucesso na internet"! Os Massive Attack são óbvios críticos da gestão presente dos media, quando tanto do que importa reter parece diluído num oceano de ocos fait divers. A internet que facilita revoluções também é dos gatinhos...
"Inertia Creeps", primeiro, e "Take You There", depois, surgem como pretextos para comunicar ideias, com 3D e Daddy G a assumirem as principais despesas da noite, incluindo as ideológicas. Para estes homens a cantiga também é uma arma e se não percebemos as palavras murmuradas, ao menos conseguimos ler os slogans projectados em letras garrafais.
A primeira parte do concerto chega ao final com Deborah Miller a evocar a grande Shara Nelson em "Safe From Harm", o primeiro grande clássico que os Massive Attack acomodam no alinhamento desta noite.
O regresso ao palco faz-se com mais slogans: "Je suis Nice", "Je suis Baghdad" ou "Je suis Istambul" são alguns dos que arrancam aplausos. E para o final, uma nova versão de "Unfinished Sympathy", mais alinhada com as modernas paisagens rítmicas, com Deborah Miller a calçar de novo os sapatos de Shara Nelson. "Estamos juntos", lê-se no ecrã gigante sobre fotos de refugiados da autoria de Giles Duley. Por alguma razão as palmas ritmadas soam deslocadas neste momento...