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Umidade	em Rio de Janeiro (13 km) | Umidade	em São Gonzalo (20 km) | Umidade	em Magé (23 km) | Umidade	em Niterói (24 km) | Umidade	em Maricá (51 km) | Umidade	em Itaguaí (61 km) | Umidade	em Ilha Guaíba (81 km) | Umidade	em Araruama (97 km) | Umidade	em Angra dos Reis (110 km) | Umidade	em Cabo Frio (133 km)

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No presente trabalho, peças com gradiente funcional de Al2O3 com reforço de NbC foram planejadas com o intuito de obter um MGF (material com gradiente funcional) com uma alta dureza e boa tenacidade à fratura a partir de diferentes técnicas de sinterização. Os MGFs apresentam-se como uma excelente alternativa quando é necessária a união de materiais com propriedades térmicas ou mecânicas muito diferentes, já que possuem uma transição suave de propriedades ao longo do corpo, como consequência de uma mudança gradual do teor das fases. No planejamento dos MGFs foram utilizadas análises dilatométricas para compatibilizar o comportamento durante a sinterização de cada camada e assim minimizar as tensões que ocorrem durante a retração, responsáveis por trincas e delaminações. Nos ensaios de dilatometria observou-se que a diferença máxima de retração entre os compósitos de teor de NbC variando de 5 a 30 %p é de 4,85%, assim, foram projetados MGFs com um passo de 5% de NbC, reduzindo esta diferença para 2,73%. Compósitos monolíticos de Al2O3 com diferentes teores de NbC foram sinterizadas a 1500ºC num forno convencional sob atmosfera de grafite. As densidades das peças sinterizadas foram inferiores a 90% da densidade teórica (DT), o que comprometeu a dureza dos compósitos (10 a 14 GPa), inferiores que as durezas dos materiais originais. Uma das maiores dificuldades no processamento destes compósitos foi sua densificação, prejudicada devido à presença de partículas de alta refratariedade na matriz de alumina, pelo que foi realizado um estudo do efeito da nióbia (Nb2O5) como auxiliar de sinterização nos compósitos Al2O3-NbC. Utilizando 0,5 %mol deste aditivo foi possível melhorar as densidades dos compósitos que, segundo os resultados da microscopia eletrônica de varredura (MEV), devido a uma densificação em presença de fase líquida. No entanto, a melhora na densidade é efetiva para temperaturas inferiores a 1450°C devido provavelmente à sobrequeima. Devido às dificuldades para obter peças densas a partir desses compósitos, foi utilizado o processo de Spark Plasma Sintering (SPS), o qual foi bem sucedido para obter peças com gradiente funcional com boa densidade (> 98 %TD) e livres de trincas. O gradiente projetado foi mantido com sucesso após a sinterização e, graças à alta densidade das peças, foi possível atingir altas durezas (até 24,3 GPa) e tenacidade à fratura ~5 MPa.m1/2, fazendo com que estes materiais apresentem potencial de aplicação como ferramentas de corte.

Tânia Gabrielli-Pohlmann – Ivan, você iniciou sua carreira ainda na Paraíba ou em suas andanças pelo Brasil?
Ivan Santos – Eu comecei a tocar violão na época do iê-iê-iê, em João Pessoa. Logo no início descobri que era possível escrever minhas próprias canções e foi aí que comecei a compor. Coisas muito primárias. Mas foi só na década de 70, no meu tempo de universitário, ao me ligar ao pessoal que formava a cena musical pessoense, que a música começou a ocupar um espaço maior na minha vida. Mas ainda nesse tempo ser músico profissional era apenas um sonho que eu não me preocupava muito em realizar. No fim dos 70, depois de esgotar a maioria das possibilidades de apresentações na Paraíba e nos estados vizinhos, segui o caminho que na época era o natural: fui para o Rio.
Tânia Gabrielli-Pohlmann E os treze anos vividos no Rio o fizeram redescobrir a musicalidade paraibana?
Ivan Santos – Eu nunca fui um compositor regional e sempre gostei de experimentar formas de canções que não são obrigatoriamente brasileiras. Mas os meus ouvidos e meu coração sempre estiveram impregnados de música nordestina. Com certeza porque essa era a música que estava no ar no meu tempo de criança e de adolescente, mesmo na época em que me interessava muito mais pela cultura musical norte-americana e inglesa. A partir do momento em que me voltei para a música dos repentistas, dos cantadores de rua, dos sanfoneiros, etc., descobri que o “feeling” dos cantores de blues, que me arrepiava tanto, tinha sua equivalência nos rabequeiros (violinistas populares) nordestinos. Que a mesma energia do rock’n’roll podia estar acumulada em um baião. Nunca paro de aprender coisas com essa música, mas quando fui para o Rio esse “reencontro” já havia se dado.
Ivan Santos – Nós tínhamos um conhecido em comum. Um cara de Recife que estava sempre visitando uma amiga em João Pessoa e que passava o tempo inteiro falando do “garoto de 17 anos” que no palco era um incendiário. Logo em seguida fomos apresentados, viramos admiradores um do outro e em pouco tempo estávamos dividindo o palco em pequenos shows. Ele com a sua banda e eu com a minha. Recife e João Pessoa são cidades que apesar de estarem a 110 km uma da outra, têm características físicas e culturais muito diferentes e nessa época quase nenhum músico fazia uma ponte entre elas – Zé Ramalho era um dos poucos. O encontro com Lenine foi de certa forma o início de um relacionamento maior entre os músicos da nossa geração, provenientes dessas duas cidades. Nos seis anos que dividimos apartamento no Rio, nossa casa funcionava como uma base estratégica e albergue anarquista para os músicos recém-chegados dessas duas cidades. Anos depois esse encontro veio dar, por exemplo, em coisas como a produção do novo CD de Chico César (que no momento está sendo gravado) por Lenine.
Ivan Santos – Eu estava de saco cheio do Rio de Janeiro e do Brasil e de mim. Vir para cá foi a maneira mais radical que encontrei de refazer a vida. De reaprender o Brasil, de reiniciar muitas coisas em mim. Tratamento de choque, mesmo.
Ivan Santos – A adaptação de qualquer estrangeiro em seu novo país se dá em vários níveis, que eu simplifico dividindo em dois: o físico e o psicológico. Um influenciando o outro. A minha adaptação física, acho que foi como a de qualquer pessoa vinda dos trópicos para uma região onde o sol é artigo de luxo. O primeiro inverno chegou cheio de novas informações sobre a natureza e os hábitos humanos; a neve, as baixas temperaturas, a secura da pele, as mudanças radicais no modo de vestir, as frutas secas, a interiorização das pessoas, etc., e informações sobre meu corpo submetido a essas novas condições. Foi inesquecível. A partir do segundo inverno o deslumbramento já foi diminuindo e comecei a tentar aproveitar esse tempo de maior recolhimento para me concentrar em minha criação e para aprender a ser só (uma lição muito alemã). Já aprender a viver de uma maneira quase normal durante o inverno me tomou anos. Embora ainda hoje tenha que lutar contra um fantasminha bem nordestino que de lá do fundo ainda fica me cochichando: o tempo está ruim, fica em casa. Mas esse aprendizado depende quase que somente de você. A adaptação psicológica já é uma coisa que depende dos outros e dos aspectos culturais e isso comigo levou e ainda está levando muito tempo. A adaptação superficial nunca foi um grande problema. Como a música já é uma forma de contato muito forte, a comunicação sempre foi muito facilitada. Mas o idioma pode ser uma passagem e também pode ser uma barreira. Ainda não consegui – e nem sei se conseguirei – falar alemão como se deve. Para isso eu teria que mergulhar mais fundo na mentalidade alemã, me desprender mais da linguagem brasileira e isso não consigo. É que as nossas culturas são extremamente opostas e, na maioria dos gestos, ainda me sinto fazendo uma concessão. Eu sou semi-adaptado.