Outra perspectiva evidente é a do papel da sociedade, a hipocrisia de “atores” fundamentais numa cidade interiorana, como a igreja, a família, a imprensa e a polícia. Em Bastos sendo ipiauiense, o curta e o solo ressignificaram aquela comunidade em suas fissuras. Foi emblemático projetar o filme no plenário da Câmara de Vereadores, a 2 de dezembro de 2011, bem como apresentar a peça no salão da Associação Atlética do Banco do Brasil (AABB), a 18 de outubro de 2013. Da plateia, observado a representação/reinvenção artística de sua história, Joelma dava mais um salto sobre obstáculos nas questões de gênero e diversidade. Exercia seu lugar de direito em meio ao público reunido naquelas noites em que a arte e a cidadania se contaminaram pós-modernas.
O princípio da urbanidade surge, igualmente, como traço definidor da experiência do Grupo Carmin em Jacy. O público acompanha relatos e breves diálogos entrecortados sobre o ir e vir de uma mulher comum, anônima entre as centenas de milhares de habitantes de Natal, de onde ela saiu para passar décadas no Rio de Janeiro e finalmente retornar ao litoral onde foi criada e se deu por gente. A dramaturgia redimensiona sua existência, um arco de 90 anos, e a coloca no patamar extraordinário, ainda que póstumo, por conta, risco e sorte dos criadores que a abraçaram.