Primeiro, a surpresa com a desmesura do espaço que a cia. transformou em sede, um galpão que está sendo reformado aos poucos, com teto em abóbada e proporções de igreja barroca. Barroco que também está na sua relação com o entorno. Entra-se olhando para cima, e se percebe a sucessão de "vitrais" transparentes, ritmicamente espalhados nesse teto curvo, que borram a separação entre o fora e o dentro. A luz externa está lá e tonaliza o que se passa.
É nesse ambiente que começa a ser montada uma experiência física diferenciada para a plateia. As primeiras duas cenas fazem conosco o mesmo que as águas da pororoca com as margens de seus rios: nos arrastam, nos devastam. Na primeira, o equilíbrio delicado de uma arquitetura de favela, que explode quando não se espera: pronto, estamos em plena pororoca, que envolve o que estiver por perto (nós). É um rumor como o "ror" de que Guimarães Rosa fala, e fica como um moto-contínuo no espetáculo. "Ror" tinha sido cogitado como título da nova obra, mas acabou engolido, flutuando bem no meio da pororoca.