Essas Grandes Estrelasdo Cinema Direto e suas Fantásticas Performances
No modo estilístico 'cinema direto' abordaremos ações e afecções (expressão de afeto por gestos e expressões) nas tomadas de documentários, conforme se expressam para a experiência do sujeito-da-câmera. Na interação que busca o espectador, definimos a 'encenação'. Vamos chamar de encenação-direta uma encenação para câmera que tem características particulares. Assim, quando personalidades são trabalhas pela narrativa fílmica (com montagem, edição sonora), descolam-se da superfície mais estreita da personalidade cotidiana e abrindo-se, de modo surpreendente, tornam-se 'personagem'. O que é uma personagem documentária, particularmente no modo direto? O movimento da personalidade para a personagem se estabelece no contato e na expectativa da posição espectatorial.
Pretendemos localizar três tipos básicos de trabalho com corpos em cena, na expressão de sua personalidade para a câmera: 1) a encenação-direta de personalidades públicas (pessoas com presença social na mídia audiovisual); 2) a encenação-direta envolvendo personalidades anônimas (o espectador não reconhece o corpo/face figurado na imagem); 3) a encenação-direta que remete ao corpo próprio do cineasta em cena (a encenação ancora-se em quem sustenta a tomada como sujeito-da-câmera em primeira pessoa: imagem privada ou figura pública em situação de performance).
1) A encenação da personalidade pública no cinema direto: Há uma série de filmes documentários no estilo 'direto' que se propõem transfigurar a figura pública de personalidades reconhecidas socialmente, para conformá-las ineditamente no modo direto de representação. Podemos citar: John Kennedy em 'Primárias' (Drew); Bob Dylan em 'Don't Look Back' (Pennebacker); Marlon Brando em 'Meet Marlon Brando' (Maysles); Jane Fonda em 'Jane' (Pennebacker); Robert McNamara em 'A Névoa da Guerra' (Morris); Lula em 'Entreatos'(Salles); Caetano Veloso em 'Coração Vagabundo' (Grostein); Fernando Henrique Cardoso em 'Quebrando o Tabu' (Grostein); 'Maria Bethânia em 'Bethânia bem de perto' (Escorel e Bressane); Fernanda Torres, Marilia Pera e Andréa Beltrão em 'Jogo de Cena' (Coutinho).
2) A transformação da personalidade anônima em personagem pela estilística do direto. Iremos abordar como se cristaliza, para o espectador, pelo sujeito-da-câmera, a camada da personagem a partir dos traços de expressão da personalidade anônima. Serão trabalhadas as grandes 'estrelas' do cinema direto, descobertas e criadas por diretores que trabalham nesse estilo. Em particular: Paul Brennan em 'Caixeiro Viajante' (Mayles); Big e Little Edie em 'Grey Gardens (Maysles); Marceline Loridan-Ivens em Crônica de um Verão (Rouch); Elizabeth Teixeira em 'Cabra Marcado para Morrer', Henrique em 'Edificio Master'; Thereza em 'Santo Forte'; Sarita Brumer em 'Jogo de Cena (todos de Coutinho); Estamira Gomes de Sousa em 'Estamira' (Prado); Francisca da Conceição Barbosa, Maria das Neves Barbosa e Regina Barbosa em 'A Pessoa É para o que Nasce' (Berliner); Santiago Badariotti Merlo em 'Santiago'(Salles), Mr Bayle em 'The Things I Cannot Change' (Ballantyne); Stéphane-Albert Boulais em 'La Bête Lumineuse (Perrault).
3) A encenação da personalidade minha, em primeira pessoa, pelo estilo direto. Para além do 'filme de família', a 'imagem-câmera minha' abre-se em duas abas sobrepostas que, quando se tocam, formam a 'imagem-câmera minha' performática. Refiro-me a cineastas performáticos que compõe a representação do mundo, enunciando sobre o mundo a partir da encenação com seu corpo próprio (gesto, expressão e voz). São eles: Michael Moore em 'Roger and Me'; Jonathan Caouette em 'Tarnation'; Ross McElwee em 'Sherman's March'; Marlon Riggs em 'Tongues Untied'; Ari Folman em 'Valsa com Bashir'; Werner Herzog em 'O Homem Urso'; Jonas Mekas em 'Lost, Lost, Lost'; Evaldo Mocarzel 'A Margem da Imagem'/'Do Luto à Luta'; Sandra Kogut em 'Passaporte Húngaro'; Kiko Goifman em '33'; Cao Guimarães em 'Otto'; Nick Broomfield em "The leader, his drive and the drivers wife".
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