F5 - Colunistas - Tony Goes - Prêmio Bibi Ferreira quer ser o maior do teatro brasileiro, mas ainda falta chão - 25/09/2019
Além de musicais, premiação incluiu peças convencionais em sua sétima edição
Alessandra Maestrini e Miguel Falabella mestres de cerimônia do Prêmio Bibi Ferreira do ano passado no Teatro Renault - Karime Xavier/ Folhapress
25.set.2019 às 13h00
Entrega do prêmio Bibi Ferreira
A cerimônia de entrega do Bibi Ferreira de 2019 aconteceu nesta terça (24), no suntuoso Teatro Renault, na região central de São Paulo. Foi a mais grandiosa e bem produzida até hoje, apesar de falhas pontuais como microfones que não funcionavam ou um teleprompter com letrinhas ilegíveis.
Alessandra Maestrini e Miguel Falabella mais uma vez conduziram os trabalhos, com a verve habitual. O ótimo número de abertura foi um belo tributo ao teatro e ainda contou com uma homenagem à atriz e roteirista Fernanda Young, morta há um mês.
Mais adiante, outro número elaborado homenageou a própria Bibi Ferreira, morta em fevereiro passado, com a participação, entre outras, de Amanda Acosta, Ingrid Guimarães e Laila Garin. No encerramento, uma bizarra saudação ao cinema, misturando temas de "Cabaret", "Moulin Rouge", "Sweet Charity" e "A Chorus Line", todos musicais que foram adaptados para a telona.
Claro que a política deu as caras nos discursos de agradecimento. Premiados como Fábio Assunção (melhor ator coadjuvante em peça, por "Dogville") ou Tuna Dwek (melhor atriz coadjuvante em peça, por "A Noite de 16 de Janeiro") lembraram que o teatro, assim como toda a arte brasileira, vêm sendo tratado como inimigo público por parte dos nossos governantes. Tampouco faltaram vivas a Fernanda Montenegro.
Tal como acontece no Oscar e no Tony, alguém precisa avisar à plateia do Bibi Ferreira para não aplaudir durante o segmento "In Memoriam", que homenageia os artistas e técnicos falecidos no ano anterior. Os aplausos devem vir só no final: caso contrário, o tributo vira (como de fato virou) um constrangedor concurso de popularidade, com os nomes famosos arrancando loas do público, enquanto os menos conhecidos são recebidos com silêncio.
A premiação em si também teve suas esquisitices. A ausência de Marisa Orth entre as cinco finalistas a melhor atriz em musical chega a ser uma afronta (ainda mais quando o espetáculo que protagonizou, "Sunset Boulevard", recebeu oito indicações).
Miguel Falabella e Alessandra Maestrini
Felizmente, Falabella e Maestrini deram uma de Kanye West no anúncio da vencedora: invadiram o palco, ela vestida como a personagem Norma Desmond, ele com uma camiseta onde se lia "Marisa Orth Rules" (algo como Marisa Orth reina), para protestar contra a injustiça. O troféu foi para Larissa Luz, de "Elza".
Os principais prêmios da noite foram ainda mais estranhos. Melhor peça foi para a comédia "Baixa Terapia", que estreou em 2017. Melhor musical, para "O Fantasma da Ópera" – a segunda versão brasileira do espetáculo, e praticamente um xerox da montagem que estreou em Londres em 1986. Dois grandes sucessos de público, sem dúvida – mas longe de representar o melhor que se fez nos palcos paulistanos nos últimos doze meses.
Resumo da ópera: o Prêmio Bibi Ferreira enfrenta as dores do crescimento. Esta sétima edição foi nitidamente de transição, com derrapadas perfeitamente saneáveis no futuro. Falta muito para se tornar o Tony Awards tupiniquim, mas vontade não lhe falta.
Com mais divulgação (e, quem sabe, transmissão pela TV – por enquanto, só pela internet), ele tem tudo para se consolidar como um evento fundamental, que celebra uma atividade econômica importantíssima para a cidade de São Paulo, que movimenta cerca de um bilhão de reais por ano: o teatro. Palmas para ele.