Crítica | Rogue One – Uma História Star Wars | Cinema com Crí­tica
Em 1977, os letreiros iniciais do Episódio IV – Uma Nova Esperança, uma tradição da franquia Guerra nas Estrelas que Rogue One – Uma História Star Wars não mantém como tantas outras, mencionavam o roubo, por parte de um grupo de rebeldes, das plantas sem as quais Luke Skywalker não conseguiria destruir a Estrela da Morte, a mortal arma do Império capaz de destruir um planeta inteiro. Demoraram 39 anos para que aqueles heróis que acenderam a chama de uma revolução intergalactíca saíssem dos rodapés da história e, enfim, ganhassem o tratamento cinematográfico que mereciam dada sua bravura, união e compromisso com a causa que defendiam. E o resultado deste primeiro spinoff está no mesmo patamar prodigioso dos feitos, bons e maus, perpetrados pelo clã Skywalker nos episódios anteriores.
A trama de Rogue One, escrita por Chris Weitz (de American Pie) e Tony Gilroy (da trilogia Jason Bourne) a partir de uma história de John Knoll (supervisor de efeitos especiais vencedor do Oscar por Piratas do Caribe: O Baú da Morte) e Gary Whitta (de O Livro de Eli e Depois da Terra), estabelece-se no hiato entre os episódios III e IV, depois de Jyn Erso (Jones) assistir ao pai, Galen (Mikkelsen), ser sequestrado por Orson Krennic (Mendelsohn), para construir a Estrela da Morte. Mais de uma década se passou, e Jyn, presa, é resgatada por tropes rebeldes, que desejam encontrar o extremista Saw Guerrera (Whitaker), que a criou durante a adolescência, a pedido de Galen, e está escondido no planeta Jedha. É lá que o potencial destrutivo da arma do Império é desencadeado pela primeira vez, o que obriga Jyn, juntamente com Cassian (Luna), Bohdi (Ahmed), K-2SO (Tudyk), Chirrut Inmwe (Yen) e Baze Malbus (Wen), a organizar uma missão para roubar os planos esquemáticos da Estrela da Morte.
Com personalidade suficiente para firmar-se de pé pelos próprios esforços, em vez de depender do êxito dos episódios "Skywalker", Rogue One dispensa a montagem tradicional da saga, que empregava íris e cortinas para conferir um ar épico e atemporal, boa parte da trilha sonora de John Williams, presente esporadicamente nos acordes de Michael Giacchino, e até os sabres de luz, aqui figurantes, para investir numa linguagem narrativa bastante semelhante a de Guardiões da Galáxia, mas com um tom menos cômico e flerte com o cinema de guerra no terceiro ato. O resultado é empolgante, uma vez que a direção de Gareth Edwards explora, com competência, os arredores dos set-pieces construídos para estabelecer sequências de ação clássicas, que dispensam modernismos no intuito de resgatar o papel do herói dentro da causa que defende.
Se mencionei heroísmo, isto não envolve somente desprendimento e altruísmo, mas também estar do lado certo do espectro político, e Rogue One é o trabalho mais comprometido da saga neste sentido. Não é a toa que Jyn, ao conhecer Cassian, admite, sem receio de parecer alienada e com certa soberba, nunca haver tido o luxo de ter opiniões políticos, embora a narrativa vá exigir adiante um posicionamento neste sentido. É verdade que desde 1977, George Lucas associava o Império ao fascismo – o design de produção nunca deixou dúvidas – e os Stormtroopers, neste contexto, eram a força policial que mantinha o regime totalitário do Imperador Palpatine e de Darth Vader. Mas agora, o papel da Rebelião (ou da revolução) é o de acender a esperança agora e nas gerações futuras de mudança, assumindo o papel de uma esquerda aguerrida (observe a composição da equipe, formada de párias e minorias) numa trama que traz armas de destruição em massa e atos de terrorismo (Jedha, aliás, assemelha-se a países do Oriente Médio e isto não é a toa, já que seu líder, Saw Guerrera, é um líder de extrema esquerda).
Por falar em Saw, curiosamente o design do personagem assemelha-se a Darth Vader, na forma com que respira através de aparelhos (o design de som é idêntico) ou no amputamento dos membros inferiores, o que repisa um tema recorrente da saga, o de que você vive tempo o bastante para se ver transformando-se naquilo que combate. Mas a complexidade não é mérito exclusivo de Saw: Cassian, na primera vez em que o vemos, assassina um informante para que este não entregue, eventualmente, informações obtidas ao Império. Esta cena, a propósito, funciona também como cutucão em George Lucas, que alterou a versão original do Episódio IV para que Greedo atirasse primeiro em Han Solo, não o contrário, o que retiraria deste personagem clássico o ângulo sorrateiro pelo qual é conhecido.
E enquanto K-2SO é a fonte primária de cinismo e humor negro da narrativa, a dupla Chirrut e Malbus empolga por criarem personagens devotos à Força e, principalmente, um ao outro, o que põe este trio, automaticamente, dentro do grupo de coadjuvantes adorados da saga. Mas é Felicity Jones o principal destaque ao criar uma mulher que age, a princípio, de forma passiva e reativa, para então adotar uma postura proativa, politizada e empreendedora, apta a suportar o peso da trama sobre as costas miúdas.
Ocasionalmente, Rogue One – Uma História Star Wars sucumbe a recursos pobres, como o deus ex machina – aquele personagem que intercede quando tudo parece perdido – e discursos opulentos que não combinam com o teor circunspecto da narrativa. Nada que manche uma ficção ciente da própria identidade, que não entrega de graça reverências e homenagens, mas as introduz de maneira orgânica sem deixá-las eclipsar as verdadeiras estrelas desta galáxia, que agora brilham nas páginas centrais da saga.
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Tags:Alan Tudyk, Alistair Petrie, Ben Daniels, Ben Mendelsohn, Chris Weitz, Cinema, Cinemas, Colin Goudie, Diego Luna, Donnie Yen, Felicity Jones, Ficção científica, Forest Whitaker, Gareth Edwards, Gary Whitta, Genevieve O'Reilly, George Lucas, Greig Fraser, Jabez Olssen, Jimmy Smits, John Gilroy, John Knoll, Mads Mikkelsen, Michael Giacchino, Paul Kasey, Riz Ahmed, Tony Gilroy, Wen Jiang
Título: Rogue One - Uma História Star Wars
Atores: Felicity Jones, Alan Tudyk, Ben Mendelsohn, Diego Luna, Donnie Yen, Forest Whitaker, Genevieve O'Reilly, Mads Mikkelsen, Riz Ahmed, Wen Jiang,