O ano é 1973 e parece que não havia época melhor para apresentar a nova história senão um conturbado período para os Estados Unidos e sua presidência envolta de escândalos, decretando também o fim da Guerra do Vietnã, e uma época onde satélites passavam a apresentar imagens completas de todo o planeta, assim revelando os últimos locais ainda não dominados pelo homem. Fatos que levam Bill Randa (John Goodman) e equipe de pesquisadores a uma arriscada incursão à chamada Ilha da Caveira, situado na provável área onde muitos pilotos e marinheiros combatentes se perderam durante guerras passadas, apontando aí evidências de monstros gigantes, algo que poderia ser de interesse do Governo – como ameaça ou arma. Precavido, Randa convoca o temporariamente desmotivado Coronel Packard (Samuel L. Jackson) e seu pelotão, além do agente britânico James Conrad (Tom Hiddleston), para garantirem uma ida e volta segura da ilha no Pacífico cuja tempestade que a circunda tão logo atestará que o incrível a seguir é algo muito maior e mais perigoso do que o esperado.
Virtuoso e eclético, Jordan Vogt-Roberts dirige seu Kong sem poupar detalhes enquanto movimenta sua câmera permitindo pontos de vista inusitados tal como bem têm feito os games de última geração. Numa evidente mistura de referências da linguagem do cinema americano com a energia gráfica dos animes japoneses, algo marcado também na encenação e na paleta de cores, Vogt-Roberts faz um filme que vai do mistério típico de uma aventura na selva à brutalidade bélica que não economiza em tiros e explosões, sem pudores ao apelar para o gore quando mostra sangue ou várias mutilações em tela. Se os pares de sunset shots que o diretor compõe enchem os olhos à primeira vista diante da escala do que se vê em tela, tão logo eles se tornam um pleonasmo narrativo para reforçar a estética do longa.
Ainda que todo esse capricho visual e as empolgantes sequências de ação façam o filme vingar, por outro lado, o roteiro assinado por Dan Gilroy (O Abutre), Max Borenstein e Derek Connolly (Monster Trucks, Jurassic World) faz de Apocalypse Now mais do que uma influência visual com sua atmosfera quente e sufocante, muito embora o texto seja mais superficial do que aparenta. Nas semelhantes trilhas por terras e rios, trocando vietcongs por aranhas, lagartos enormes e estranhas aves com bicos de serra, a ponto de render cenas aterradoras, a narrativa investe numa separação dos personagens na tentativa de elevar o suspense nesta ilha nada convidativa a humanos, mas o que se vê, bem no fim, é um grande trecho que só serve para retardar o clímax.