ANA DIAS BATISTA - Kuraarte
Para a segunda edição do projeto, convidamos ana dias batista, que ao longo de alguns meses empregou seus esforços para entender as dinâmicas da residência e da coleção iJY. O resultado pode ser conferido no belo conjunto de trabalhos, todos inéditos, que a artista apresenta em Águia de duas cabeças. nosso agradecimento se extende à galeria Marilia Razuk, parceira no projeto, e a todos os colaboradores da Kura e da coleção ivani e Jorge Yunes. ao visitante, desejamos boas surpresas e descobertas ao vasculhar essa caixa de pandora.
Só os fúteis não julgam pelas aparências. O verdadeiro mistério do mundo é o visível, e não o invisível. Oscar Wilde, O retrato de Dorian Gray Língua morta, a tese de doutorado de Ana Luiza Dias Batista, consiste numa meticulosa descrição de seus trabalhos realizados até aquele momento. Sem a pretensão de fazer análise ou crítica, Ana Luiza prefere "evitar interpretações e tomar tudo literalmente" , e 1 limita-se a descrever minuciosamente as obras, criando justaposições que transpõem o tempo e principalmente o espaço em que cada uma fora concebida e realizada, iluminando o modus operandi que subjaz a todas elas. Essa estratégia (descritiva ao invés de analítica) é extremamente pertinente e coerente com o trabalho de uma maneira geral, se considerarmos com qual frequência suas intervenções buscam permanecer na superfície das coisas, sobrepondo-se de maneira quase imperceptível ao espaço expositivo, ou então mimetizando-se programaticamente (penso em Errata, 2017; Cortina, 2015; Insônia, 2013; Fardo, 2013; Fotolitos: Desembaçadores, 2010; Queimada, 2009; Hipódromo, 2009, entre outros). Outros trabalhos são inspirados por uma noção de escala e pressupõem, portanto, o mesmo processo de aproximação e comparação quase física que a tese, com sua organização paratática, sugere (Painel, 2015; Eva, 2014; Molde-Modelo, 2015; Abismo, 2013; Pulga, 2013; H16, Mendes Wood DM, São Paulo, 2013; Escalímetro, 2013, aqui também, entre muitos outros). Frequentemente, essas duas vertentes são complementares: Eva, por exemplo, é inspirado na homônima atração de parque de diversões dos anos '80, na qual os visitantes podiam adentrar uma gigantesca mulher e passear pelo interior do seu corpo. Ao reduzir a escala do boneco para o de uma mulher real, Ana Luiza opera uma mudança de escala que também, apesar de não achatar a figura, de certa forma oblitera sua tridimensionalidade: "não tem um interior aonde chegar" . Retirar o interior de uma 2 escultura renascentista poderia ser uma intervenção conceitualmente potente, mas não afetaria substancialmente seu significado. Por outro lado, no caso de Eva, o percurso interior constituía sua razão de ser: ao torna-la pura exterioridade, Ana Luiza detona uma série de reflexões e deslocamentos que constituem, em última instância, a razão de ser da "nova" Eva. É nessa sutil inversão ou subversão das aparências e das possíveis interpretações que seu trabalho, em grande medida, acontece. As intervenções que compõem Águia de duas cabeças seguem, de uma maneira geral, procedimentos análogos, pautados mais precisamente por duas ações essenciais: deslocar e dissimular, complementadas por uma terceira que representa ao mesmo tempo o oposto das duas anteriores: evidenciar algo sem mudar seu lugar nem sua função. O exemplo mais claro de deslocamento é Pilhagem: todos os tapetes da casa são retirados e posicionados um sobre o outro, numa pilha em forma de cruz no living da ala nova da casa. No topo da pilha está o tapete que já ocupava o lugar, como se todos os outros tivessem vindo se esconder de baixo dele. Os tapetes também apareciam na recente individual na Galeria Marília Razuk, mas se lá a disposição em pilha, típica das lojas de tapetes, parecia aludir diretamente à dimensão comercial da exposição, aqui a acumulação encontra seu contraponto mais direto na maneira como as pinturas da coleção Ivani e Jorge Yunes ocupam toda a superfície das paredes, sem solução de continuidade. A segunda ação, a dissimulação, seja pelo viés do disfarce, do mimetismo ou da camuflagem, caracteriza A rotina do polvo e Figuração. Para a primeira, Ana Luiza encomendou uma coreografia de nado sincronizado inspirada nos movimentos de um polvo, a ser executada na piscina da casa. As figuras obrigatórias das rotinas oficiais nas competições de nado sincronizado são sempre baseadas em animais (como a carpa ou o flamingo), mas o polvo escolhido pela artista tem a particularidade de poder alterar a cor e a opacidade de sua epiderme para camuflar-se. Já em Figuração, os performers não são humanos, mas animais: duas corujas treinadas para permanecerem perfeitamente imóveis, exatamente como as esculturas que as rodeiam. Essa tipologia de camuflagem, em que o animal assume a forma da flora que o rodeia e permanece imóvel, é chamada de homotipia, enquanto a homocromia é a capacidade de mudar de cor para se confundir com o ambiente. Nesse sentido, Homocromia poderia perfeitamente ser o título de uma performance cujo protagonista é um polvo: esse jogo entre os títulos e as obras, que frequentemente se perseguem ao longo da casa, não é casual, e enfatiza como todas as intervenções se complementam e respondem as umas às outras. E assim, Homocromia é o nome ao mesmo tempo de um deslocamento e de uma camuflagem: o retrato art déco de uma mulher que, emoldurado numa caixa de acrílico, ocultava a entrada para um quarto de serviço de baixo da escada que leva ao andar superior, foi substituído por um trompe-l'oeil que reproduz, em escala 1:1, o mesmo retrato, pintado diretamente sobre a porta e a parede. A operação de camuflagem é, aqui, invertida, já que apesar de replicar o que estava lá, a função de esconder a porta é suspensa. Um último conjunto de trabalhos, como dizíamos antes, não opera deslocamentos nem dissimulações, mas atrai a atenção do visitante para elementos da casa ou da coleção. Se isso acontece já com a piscina ao ser ocupada pelo "polvo" e com as colunas que sustentam as corujas-esculturas de Figuração, em Agrimensor e Tremor essencial essa estratégia é ainda mais nítida. No primeiro, uma quadricula de 3 x 3 metros é definida sobre toda a área de jardim da casa e posteriormente desenhada, nas palavras da artista, "não por acréscimo, mas por subtração. Em quadrados alternados haverá poda, manutenção, reposição de grama e plantas; nos demais quadrados nada será feito. A grama crescerá, o mato não será arrancado, as plantas não serão podadas". A quadricula, comumente utilizada nas representações em escala, irá surgir assim ao longo da exposição, paulatinamente aproximando a realidade à sua própria representação. Já Tremor essencial surpreende o visitante com o tintinar dos objetos guardados em algumas das vitrines da casa, como se seus passos fizessem tremer as paredes e despertassem, subitamente, os objetos adormecidos
ÁGUIA DE DUAS CABEÇAS, ANA DIAS BATISTA
Obra que integra a coleção Yunes e que deu nome à exposição
Agrimensor, 2018
Marcação topográfica do terreno da Residência Yunes em quadrículas de 3 x 3 metros. Regra de alternância na manutenção do jardim: intercalam-se áreas conservadas e áreas em que não há controle de mato, poda e reposição de plantas. Ao final da exposição, levantamento aerofotogramétrico do terreno quadriculado.
Homocromia, 2018
Retirada de obra em tecido da artista Regina Graz que, emoldurada em uma caixa de acrílico, ocultava a entrada para um quarto de serviço embaixo da escada. Trompe-l'oeil que reproduz a mesma obra em escala 1:1, pintado diretamente sobre a porta e a parede.
Figuração, 2018
Corujas domadas para permanecerem imóveis sobre um pedestal de mármore posicionado na sala da escultura da águia bicéfala, que empresta o nome à exposição. Na mesma sala, agrupamento de objetos da Coleção Yunes que figuram aves. Registro em vídeo.
assista ao vídeo: https://vimeo.com/293208521
Trompe-l'oeil, 2018
Próteses médicas dos olhos da dona da casa, d. Ivani, confeccionadas sob medida e pintadas à mão por um ocularista, expostas em vitrine embutida na parede.
Tremor essencial, 2018
Áudio-instalação nas vitrines da sala de música. Quando o visitante se aproxima,
ouve os objetos tilintarem sutilmente, sem que haja qualquer acontecimento visível.
Pilhagem, 2018
Deslocamento de todos os tapetes das áreas sociais da Residência para debaixo do tapete central da sala Old Masters, mantendo-se a disposição original de móveis e objetos.
A rotina do polvo, 2018
Apresentação de nado sincronizado na piscina da Residência Yunes, com coreografia baseada nos movimentos de um polvo, executada por quatro atletas. Registro em vídeo.