Esta atividade apressada e descuidada resultou numa avalanche de discos de choro, um ou outro inegavelmente antológicos, mas na imensa maioria apenas oportunistas (90% são regravações), que levaram à saturação do mercado e ao declínio da febre do chorinho. Contudo é importante ressaltar o papel de Marcus Pereira, que como publicitário teve a ideia de oferecer a seus clientes, no Natal de 1968, disco Brasil, flauta, cavaquinho e violão, contendo choros gravados com artistas de sua casa de música, jogral. A experiência acabou por levá-lo a abandonar a publicidade e tornar-se um combativo produtor preocupado em promover a boa música brasileira. Assim, ele foi responsável pelos melhores discos de choro, como Altamiro revive Pattapio, História de um bandolim — Luperce Miranda, a gravação praticamente inédita da obra de Ernesto Nazareth na interpretação do pianista Artur Moreira Lima e o disco do Quinteto Villa-Lobos, no qual o choro recebeu um tratamento camerístico.
Mas a Marcus Pereira Discos não conseguiu sobreviver, num mercado monopolizado pelas multinacionais. Como produtor independente, Marcus passou a gravar suas produções na Copacabana, empresa fonográfica de capital nacional. “Quanto à explosão do choro, que vem alimentando as gravadoras multinacionais, é simples explicar. No mundo em que a gente vive, comida, saúde e educação são negócio. Por que a cultura estaria a salvo? É um negócio para as grandes empresas e não tenho dúvidas de que vai ser explorado assim. É uma visão realista do mundo em que vivemos. O resto é ingenuidade”, escreveu ele em O Globo (27/9/1977).
Quanto aos músicos, inebriados com tão inexplicável sucesso, poucos tiveram a clareza do experiente Hermeto Pascoal, que, entre outras coisas, também entende de choro e de mercado: “… Por exemplo: eu acho que a onda do chorinho, a onda do rock e a onda do baião, a onda disso ou daquilo, são estas coisas que atrapalham. Fica todo mundo querendo ganhar dinheiro em cima disso aí. Esse negócio que estão fazendo com o chorinho é como se fosse a safra da laranja, a safra da banana, a safra da manga.” (Se a música fosse uma banana, depoimento ao jornal O Beijo, novembro de 1977).