políticos ou científicos, e até qualquer frase da sintaxe cotidiana têm uma estrutura narrativa.” (Santaella, 2005: p. 319)
todas as ações concorrem para contar uma mesma história, convergem para o mesmo objetivo do enredo, representado pelo desejo ou busca do protagonista.
projetar os elementos, mas principalmente a sua ação, seus encadeamentos, as expectativas a serem provocadas, as variações das ações no jogo de tensão e relaxamento desses
individuados, em secundidade, pensados como formas. E dentre eles, destacam-se as formas visuais, em suas diferentes modalidades de representação.
As formas, em si mesmas e na relação umas com as outras, estabelecem um nível semântico com mensagens específicas, de acordo com a sua natureza. Formas sonoras, normalmente, geram mensagens musicais, de ordem puramente qualitativa. Às vezes certos ruídos
semiológicas como significante, significado, e níveis de conotação, numa linha mais “barthesiana”. A segunda poderia, alternativamente, usar as categorias da semiótica peirciana,
dos modos temporal, simultâneo e seqüencial. E se valem ainda das formas sonoras, visuais e verbais para, a partir das mensagens desses elementos, contar uma história ou descrever uma situação. Dificilmente observa-se a construção de argumentos teóricos em peças de motion graphics. No mais das vezes, encontramos soluções de linguagem que mesclam os discursos narrativo e descritivo. O discurso, nesse sentido, traz consigo uma mensagem geral, de toda a peça.