27 de Abril de 2015 às 12:57 Atualizado 27/04/2015 12:57:02
São Paulo - Quando eram adolescentes e, obcecados por choro, decidiram ser músicos profissionais, os irmãos Luciana e Raphael Rabello partilhavam o desejo de se aprofundar no gênero, conhecer sua história, beber na fonte dos pioneiros. Com 15 e 16 anos, o violonista e a cavaquinista já integravam em 1977 o grupo Os Carioquinhas, com mais cinco instrumentistas, e copiavam à mão choros menos conhecidos do arquivo de Jacob do Bandolim no Museu da Imagem e do Som, para poderem tocá-los.
Na condição de grande violão de sua geração, Raphael morreria precocemente em 1995. Nesta segunda-feira, 27, completam-se 20 anos dessa perda - e por total acaso do calendário -, Luciana concretiza o sonho antigo com a abertura da Casa do Choro.
É a primeira vez que esse conjunto está disponível para os apreciadores do choro - tal qual Raphael e Luciana desejavam nos anos 1970. "Estou realizando isso por mim, por ele e pela música. Nós tínhamos uma dificuldade enorme, procurávamos uma escola de choro, mas só tinha de música erudita. Queríamos um lugar que fosse uma referência dessa que é a mais antiga e rica cultura musical que temos no Brasil", conta Luciana, que batizou cada espaço da casa com o nome de um ícone da música: Raphael, Meira, Dino 7 Cordas, Garoto... "Na década de 1970, houve um boom de choro e só gravavam os óbvios, Brasileirinho, Delicado, Carinhoso, Noites Cariocas... Íamos ao MIS para descobrir outras e torná-las conhecidas."
Da mesma geração de Luciana e Raphael, o cavaquinista Sergio Prata, vice-presidente do Instituto Jacob do Bandolim, acredita que Jacob, um estudioso aplicado, estaria "maravilhado" com a criação, enfim, de uma fonte de pesquisa permanente sobre o choro. Os arquivos do instituto, fotos e mais de 400 horas de gravações feitas por Jacob, ficarão à disposição do público na casa.
"Jacob foi o primeiro músico a entender que o choro é um patrimônio cultural criado pelo povo brasileiro e tem que ser preservado. Ele começou a pesquisar ainda nos anos 1930, juntava partituras, registrava tudo com seu gravador. Acho que a casa está condenada ao sucesso", afirmou Prata.