Essa violação seria muito bem-vinda caso executada de maneira mais convincente. Nem mesmo a proposital atuação unidimensional do menino consegue se salvar de tantos equívocos amadores; o que quero dizer aqui é que, em se tratando de capacidade, Yaroveski ao menos provou ter um escopo imagético considerável na obra A Colmeia (2014). Em sua nova investida fílmica, porém, o diretor dá ares de um tristonho cansaço criativo que se alastra em meio a sua identidade como realizador cinematográfico, com exceção de pouquíssimas cenas. De fato, alguns momentos, como o confronto entre mãe e filho que desvirtuam o divinizado relacionamento apresentado no primeiro ato, é chocante – principalmente quando aliado aos recorrentes assassinatos causados por Brandon.
O problema é que, levando em consideração o pano de fundo que nos é cultivado desde o primeiro frame, conectar-se a esse maquiavélico cosmos não é uma tarefa fácil. As sutilezas e as habilidades técnicas são jogadas no lixo em prol de explicar o que já explicável por si só: Yaroveski cria diálogos cênicos redundantes, prolixos e sem a menor noção de início-meio-fim. Cada um dos personagens, em falas um tanto quanto naturalizadas pelo roteiro de Brian e Mark Gunn, sai de um ponto para se perder em meio a uma imensidão de possibilidades que nunca chega a ser infimamente explorada.