Ele dizia que a América Latina era a única região do mundo, além da Europa, que conhecia bem e onde se sentia totalmente em casa.
Membro do Partido Comunista da Grã-Bretanha desde seus dias de estudante na Universidade de Cambridge, Eric visitou Cuba no verão de 1960.
No Brasil, ficou chocado com o atraso econômico e a pobreza que encontrou, mas também reconheceu o “imenso” potencial dos trabalhadores do campo no Nordeste brasileiro, “aquela vasta área de cerca de 20 milhões de habitantes que deu ao país os seus mais famosos bandidos [e] revoltas camponesas.”

Entre os meses de novembro e dezembro foi realizada a primeira individual de Mayana Redin na galeria Silvia Cintra, no Rio de Janeiro. Intitulada “Arquivo escuro”, a exposição chamava a atenção inicialmente devido à ambientação escolhida pela artista: no lugar da iluminação hospitalar comum do cubo branco, ela preferiu transformar o espaço numa caixa escura onde a própria luz de algumas obras geralmente dava o tom de iluminação ao todo. Essa opção remetia ao uso da palavra “escuro” no título da exposição e convidava o corpo do espectador a uma particular experiência física. A artista dividia com o público um arquivo de suas experimentações recentes.
Penso que o campo semântico do ato de se arquivar é algo que permeia de diferentes maneiras a sua produção desde sua participação na oitava edição da Bienal do Mercosul, em 2011. Ali ela mostrou “Geografia de encontros”, uma série de desenhos cartográficos em que sobrepunha territórios em encontros ficcionais como, por exemplo, a sobreposição do Estreito de Gibraltar com o Istmo do Panamá. O ato de se apropriar de mapas e de usá-los em uma perspectiva ficcional demonstra seu interesse pelas maneiras de subversão dos instrumentos utilizados para diferentes processos de historicização da experiência humana.