Setembro 2007 - cempalavras
A Charles Darwin encontra-se ligada, muito justamente, a teoria do evolucionismo das espécies, teoria esta, a que a maioria das religiões opõe a teoria criacionista, isto é, o Homem não seria o produto duma evolução de espécies animais, mas, o fruto da criação de um Ser Supremo que as diversas religiões designam por Deus.
Por este primeiro parágrafo, não se julgue que iremos entrar por uma discussão filosófica acerca da origem da espécie humana. Vamos sim, falar de um personagem, que se encontra profundamente ligado às descobertas de Darwin, para além de outras importantes invenções científicas, e que é sistemática e injustamente esquecido, sempre que se fala do cientista que se deslocou, entre outros locais, às ilhas Galápagos, no mítico barco conhecido pelo nome de 'Beagle'.
O primeiro comandante do 'Beagle' era o capitão Pringle Stokes que, ao suicidar-se com um tiro na boca, transformaria com esse acto de desespero, o conceito científico da evolução das espécies.
Na verdade, após a morte de Stokes, o Almirantado nomeou um jovem oficial, de nome Robert FitzRoy que, numa primeira viagem estudou as costas sul-americanas, e, na seguinte, pediu a presença de um naturalista. Este, seria Darwin que, embarcou no 'Beagle' em Dezembro de 1831 e, deu a volta ao mundo, durante cinco anos.
Na Terra do Fogo, enquanto Darwin colhe elementos para a sua teoria, FitzRoy procede a medições sobre a força do vento. Por outro lado, enquanto Darwin se afasta da sua ideia de ser clérigo e esboça a teoria moderna da evolução, o capitão FitzRoy homem crente e admirado pela sua tripulação, reforça a sua ideia de um Deus criador.
FritzRoy leva para Inglaterra, habitantes da Terra do Fogo, com a intenção de educá-los, que, posteriormente, foram devolvidos à sua terra.
Durante os cinco anos que dura a viagem do 'Beagle', são apaixonantes os diálogos que ambos travam, tendo o Dilúvio Universal como fundo. FritzRoy não perdoa a Darwin a sua teoria de que "os fenómenos naturais podem ser explicados sem necessidade de recorrer aos agentes sobrenaturais.".
No final da viagem, Darwin retira-se para uma mansão no campo, onde durante anos vai estudar os materiais recolhidos, formular a sua teoria da evolução e, explicá-la em diversos livros, como, A Origem das Espécies (1859) e, A Origem do Homem (1871).
Por seu turno, Robert FitzRoy, primeiro, ocupa um lugar no Parlamento Britânico, depois, torna-se governador da Nova Zelândia, mas, deverá ser sempre relembrado como, o fundador da meteorologia, para além dos seus estudos terem melhorado consideravelmente a navegação.
Robert FitzRoy acabará por se suicidar, em 1865, com apenas 60 anos.
O mítico 'Beagle' fará uma terceira e derradeira viagem, sendo posteriormente convertido em navio de vigilância e acabando fundeado no rio Roach, embora lhe tenham mudado o nome para 'WV7'.
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Fiz uma viagem no tempo, 'Back to 60's', e voltei aos anos 60 do século XX.
Dei um salto a Liverpool, em cuja cidade, se comemorava a 'Semana Beatles', isto é, a homenagem que a cidade inglesa presta anualmente aos seus quatro filhos mais célebres.
Logo que desci no 'John Lennon Airport', vi o leader dos Beatles representado numa estátua de bronze, e pude ler uma das frases-chave do seu poema 'Imagine' - «Above us only the sky» ('Acima de nós apenas o céu').
Esta 'Semana Beatles' continua a atrair milhares de fãs e dezenas de bandas de todo o mundo, especialistas em tocar as músicas 'sagradas', que constituem o reportório do melhor grupo da música pop-rock de todos os tempos.
Ainda com a formação inicial, de que não fazia parte o baterista Ringo Starr, e com George Harrison, apenas a actuar de tarde, pois como tinha menos de 18 anos, não lhe era permitido tocar à noite, os Beatles começaram a tocar em Hamburgo, no dia 17 de Agosto, (paradoxalmente, o dia do meu aniversário), de 1960.
Só em 1962, voltaram a Liverpool, já com Ringo na bateria. Começaram então a actuar num clube nocturno chamado 'The Cavern' que, embora, infelizmente, ainda exista, não é a casa original, uma vez que, apesar dos inúmeros fãs do grupo – o antigo primeiro-ministro, Harold Wilson, era um deles - terem feito uma subscrição para o conservarem, ele foi destruído, para nesse local ser construído um respirador para o metropolitano, que nunca chegou a ver a luz do dia.
Foi no 'Cavern' e em outros clubes semelhantes que pude ouvir grande parte das músicas dos Beatles, tocadas por bandas com nomes como, 'The Yellow Submorons', 'Instant Karma', 'Band on the Run', que remetem para títulos de canções dos 'Fab Four' quando tocavam juntos e, depois, individualmente. Relembre-se que, 'Instant Karma' era de Lennon e, 'Band on the Run' de McCartney.
Já que falo de Paul McCartney, aproveito para frisar a ligação que este continua a ter à cidade, uma vez que, patrocina o 'LIPA' (Liverpool Institute for the Perfoming Arts), uma escola semelhante ao que vimos na série americana 'Fame'. A este propósito, recordei um episódio curioso da história dos Beatles – na escola de música em que Lennon e McCartney estudaram, estavam proibidos pelo director de tocar rock and roll, porém, faziam-no sempre que queriam, mentindo ao director, dizendo que se tratava de 'blues'.
Ao ouvir as bandas que imitavam os Beatles, senti-me nos anos 60, porém, a ilusão foi ainda maior quando fiz o circuito beatleano de Liverpool -, denominado 'Magical Mistery Tour', baseado num disco dos 'Fab Four' com o mesmo título, - dentro dum autocarro amarelo denominado 'Yellow Submarine' (uma das músicas do fabuloso álbum 'Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band'. Viajei também num autocarro mais pequeno, que me levou às casas de Lennon e McCartney, onde viveram e criaram as primeiras canções. Aqui, ouvem-se as vozes dos familiares, recordando os dias anteriores ao êxito 'Love Me Do'. Quem se desloca a Liverpool deve ainda visitar 'The Beatles'story, em Albert Dock, uma reconstrução de diferentes espaços relacionados com o grupo, desde a loja em que compravam os seus instrumentos até ao salão em que Lennon tocava o seu piano branco, agora comprado em leilão por Geoge Michael e oferecido ao museu dos Beatles.
SESSENTA ANOS SEM MANOLETE
Fui despertado para a tourada – essa manifestação cultural bem portuguesa e, que por isso mesmo, não se pode erradicar de um momento para o outro como alguns pretendem, mas apenas quando a sua matriz cultural perder a força que a anima – pelo meu pai que, nos seus tempos de juventude, era um verdadeiro aficionado, indo à vizinha Espanha, ver corridas de touros.
Na verdade, foi ele que me chamou a atenção, nas transmissões televisivas a preto e branco de quinta à noite, - tinha eu os meus 10 anos -, para o modo como o mestre João Branco Núncio metia a cauda dos seus cavalos entre os chifres – não podia dizer cornos diante dele, era um vocábulo que lhe soava a palavrão - dos touros, levando-os para onde queria e fazendo deles o que desejava. E foi também ele que me falou dos duelos que o citado 'Califa de Alcácer' tinha com Simão da Veiga, das pegas de caras, dos pares de bandarilhas e do toureiro a pé, de quem hoje evoco os 60 anos sobre a sua morte, Manolete.
O meu pai falava-me de Manolete como se ele fosse um herói, coisa de que eu desconfiava, pois só a ele o ouvia falar do matador. Um dia, num livro de Álvaro Guerra, - teria sido num dos que constitui A Trilogia dos Cafés?-, o autor fala do dia em que Manolete morreu, como se fosse um dos dias mais catastróficos da Humanidade, superior a um sismo, uma guerra, sei lá, um terrível desastre ecológico - problema com que nos começámos todos a preocupar agora que já temos as barbas a arder -, e então, percebi que o matador espanhol era um dos símbolos mais fortes da geração do meu pai que, saída do posguerra necessitava de mitos para se afirmar.
Sempre que falava em Manolete, meu pai referia um episódio hilariante, que se relacionava com a saída de Portugal em 1947, de onde se podia levar apenas, uma certa importância de pesetas – Salazar não queria que se fosse esbanjar dinheiro para fora do 'seu' país. As pesetas a mais que o meu pai levava, e os dois amigos que o acompanhavam, passaram a fronteira escondidas no forro do chapéu que, por esta época, todos os homens usavam. O que me provocava o riso era o facto do funcionário da fronteira portuguesa, revistar os três amigos para evitar a saída de divisas do país, tendo na sua frente, o dito chapéu recheado de pesetas, e o proprietário daquela peça de vestuário, entretanto, caída em desuso, fingir que se esquecia da mesma, mostrando ao escrupuloso funcionário, como tudo estava dentro dos trâmites legais instituídos pelo Estado Novo. Depois, meu pai falava que vira Manolete, em Badajoz, na sua penúltima, e brilhante, tourada antes da morte, ocorrida dias depois, em Linares (Jaén), na praça de Santa Margarida, a 28 de Agosto de 1947, colhido por um miura negro de nome 'Islero' que, aquando do sorteio da manhã havia saído ao seu colega, Gitanillo de Triana. Porém, como o que havia saído a Manolete era um touro pequeno, o matador fez questão de o trocar pelo saído a Gitanillo, para que o público não julgasse que o matador se furtava a uma 'faena' pesada. Aliás, o profissionalismo de Manolete era evidente, quer toureasse na praça do lugar mais recôndito, quer em 'Las Ventas'.
Curioso, é também o facto de, nestas férias madrilenas, me ter deslocado a uma antiga aldeia de nome Chichon, que mais parece um topónimo chinês, onde o poderoso Filipe II assistia a touradas na 'Plaza Mayor' e, no restaurante onde almocei, forrado de cartazes antigos, ter descoberto o que anunciava a corrida onde Manolete, com apenas 30 anos, seria colhido mortalmente. Nessa tarde fatídica de 28 de Agosto de 1947, Manolete, ombreou com o já citado Gitanillo de Triana, testemunha da sua alternativa a 2 de Julho de 1939, e com Luís Miguel Dominguín.
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2007 – "GUERNICA" NO ANO MIGUEL TORGA
A 12 de Agosto de 1907, nasceu em S. Martinho de Anta, o cidadão Adolfo Correia da Rocha, médico com a especialidade de otorrinolaringologista que, renasceu para o mundo literário com o pseudónimo de Miguel Torga. Comemora-se, portanto, agora o 1º centenário do seu nascimento com uma série de iniciativas, que, embora sendo poucas para o vulto que se pretende homenagear, são alguma coisa num país que, tem por mau hábito, deixar passar em claro, estas efemérides respeitantes aos seus maiores valores.
Para quem ainda não conhece Torga, duas ou três ideias chegam para definir este génio:
1 – embora se orgulhe de ser português, define-se como um ibérico, sentindo a teluricidade da Península, isto é, o chamamento da terra, como um todo, daí que, tenha ido buscar o primeiro nome do seu pseudónimo, a três vultos peninsulares mas também universais, Miguel Molina, Miguel Cervantes e Miguel Unamuno; Torga é o nome de uma planta existente no seu Reino Maravilhoso que, resiste aos agrestes Invernos e aos escaldantes Verões, tal como o poeta foi um resistente durante toda a sua existência;
2 – algumas das suas melhores obras, o Diário, a Criação do Mundo, Bichos, foram alvo da hipócrita censura salazarista, o que valeu ainda a prisão ao poeta nos cárceres fascistas da tenebrosa PIDE;
3 – a sua vasta obra saiu em 'edição de autor' para, não só não prejudicar economicamente um editor que, por via dos aparelhos da ditadura, veria os seus livros apreendidos, mas também, para as obras saírem mais baratas, possibilitando assim um maior número de leitores (No início da sua carreira literária, Torga chegou a não almoçar, para com esse dinheiro pagar à tipografia os livros que mandava imprimir).
Escritas estas palavras de apresentação de um dos meus poetas preferidos, explico agora o título deste escrito, que relaciona o imortal quadro de Picasso com o ano da comemoração do 1º centenário do nascimento de um dos maiores escritores portugueses meu contemporâneo.
Chegado de Madrid e arredores, onde passei dez dias de 'férias culturais', dirigi- -me à papelaria mais próxima do meu monte que fica a 14 km, distância que, aqui no Alentejo, é como ir ao fundo da rua e voltar, onde tinha reservado um dos três 'JL' (Jornal de Letras) que recebe quinzenalmente, para comprar o nº especial dedicado a Torga. Num dos artigos sobre o poeta, o seu amigo Valentim Marques, director da gráfica onde Torga imprimia, revela que, o agora homenageado, o convidou para ir com ele à capital espanhola, para ver "Guernica", que na altura se encontrava num pequeno edifício por trás do museu do Prado. "Guernica" é um quadro de grandes dimensões, pintado por Picasso a preto e branco, onde o universal pintor espanhol, denuncia as barbaridades franquistas ocorridas durante a Guerra Civil (1936-39), através de símbolos que apresenta numa linguagem cubista. Por tudo o que significa, um esteta como Torga, e um humanista que, em A Criação do Mundo, condena esta guerra, e todas as outras, não podia deixar de ver esta obra universal, executada por outro grande vulto da humanidade.
Como eu compreendo a intenção de Torga, agora que acabo de observar "Guernica" ao vivo, em Madrid, no Museu Nacional Centro de Arte Rainha Sofia, onde o quadro que denuncia os assassínios fascistas, é vigiado permanentemente por dois guardas, ao mesmo tempo que, um cordão mantém os visitantes a dez metros, para que não haja tentativas de branquear a História. Apesar da distância, a grandiosidade do quadro (349,3x776,6cm) não sofre qualquer prejuízo estético, uma vez que as suas grandes dimensões aliadas ao simbolismo da representação, esmagam, no bom sentido, o visitante. A acompanhar o quadro, estão patentes os esboços iniciais de Picasso, e uma exposição de fotografias sobre a Guerra Civil, tiradas entre as hostes republicanas, por Robert Capa e Juan Pardo, que Torga, decerto, gostaria de ter observado, ele que conheceu a Espanha após o massacre, como relata desassombradamente em A Criação do Mundo, obra apreendida pela censura salazarista.