Mitchum, o Herói Feio
Durante o ano de 2017, mais exatamente no dia 6 de agosto, assinala-se o centenário do nascimento de Robert Mitchum, uma das mais lendárias figuras masculinas da Hollywood clássica. Lendárias e inimitáveis: dificilmente se pode imitar Robert Mitchum, porque nele há bem poucos sinais exteriores de uma técnica ou de um estilo – gestos, trejeitos – que possam ser imitados. Ou se é Robert Mitchum ou não se é, e parte substancial da sua presença em frente às câmaras carateriza-se pela remoção de todas essas marcas, para ficar com um semblante de inexpressividade (quase sempre ambíguo) e uma espécie de minimalismo. Terá sido o primeiro grande ator minimalista de Hollywood, e ao mesmo tempo um dos mais conscientes da importância da "aura" (ou, para o dizer mais simplesmente, da "personalidade") como elemento constitutivo do apelo de um ator de cinema. Atividade que ele, com a distância que o sempre o caraterizou (e que também está na generalidade dos seus papéis), certa vez resumiu com palavras célebres: "vou lá, digo os meus diálogos, e volto para casa". E por certo que aquele ligeiro enfado de quem, no fundo, só quer "voltar para casa", tão bem expresso em tantos papéis de Mitchum, é aquilo que ele tem de mais inimitável.
Chegou ao cinema mais ou menos por altura do fim da Segunda Guerra, o tempo dos "heróis feios" como ele uma vez o definiu. E nos seus modos bruscos e interiorizados de mestre do "underacting" ele foi um desses "heróis feios", frequentemente na linha ténue que os separa dos "anti-heróis", nalguns dos géneros que, nas décadas de quarenta, mais se prestavam a eles: o "noir", o filme de guerra, o western. A aura "desalinhada" de Mitchum teve um reforço no final dos anos quarenta, quando foi preso por posse de marijuana – no que terá sido também uma forma de Hollywood tentar "alinhar" e domar a sua rebeldia de carácter. Mas isso, conjuntamente com tudo que dele se foi dizendo e com tudo o que ele foi dizendo sobre o que dele se dizia ("dizem que não me dou ao trabalho de decorar os meus diálogos; é falso: estou só demasiado bêbedo para me lembrar deles") apenas ajudou ao fortalecimento da sua "persona" e da sua "fealdade".
Vamos ver uma seleção dos muitos filmes em que entrou, dos anos quarenta aos noventa, reunindo papéis muito célebres e títulos mais obscuros, dos filmes de guerra (como o de Wellman, THE STORY OF G.I. JOE) dos inícios ao momento da despedida (DEAD MAN), onde Jarmusch o filmou como memória viva, símbolo da Hollywood antiga.
02/01/2017, 15h30 | Sala M. Félix Ribeiro
Ciclo Mitchum, o Herói Feio
02/01/2017, 21h30 | Sala M. Félix Ribeiro
Estados Unidos, 1953 - 110 min
03/01/2017, 19h00 | Sala M. Félix Ribeiro
04/01/2017, 15h30 | Sala M. Félix Ribeiro
04/01/2017, 19h00 | Sala M. Félix Ribeiro
de John Cromwell, Nicholas Ray (não creditado)
Estados Unidos, 1951 - 88 min
Grande clássico do cinema americano dos anos quarenta, OUT OF THE PAST é um dos mais famosos filmes de Tourneur e de Robert Mitchum, para cuja carreira contribuiu definitivamente. Mitchum interpreta a figura de um homem que tenta refazer a sua vida, mas é agarrado pelo passado. Obra-prima do filme negro, OUT OF THE PAST joga, como poucos, na atmosfera e nos contrastes entre a luz e a sombra, o dia e a noite.
com Robert Mitchum, Susan Hayward, Arthur Kennedy, Arthur Hunnicutt
THE LUSTY MEN é uma espécie de western moderno, cuja ação é ambientada na época da rodagem. Mitchum é uma ex-vedeta de rodeos, que inicia um cowboy nesta atividade. Atraído pela mulher deste, morre ao participar num último rodeo. Um dos mais belos filmes de Ray e um dos grandes papéis de Mitchum, na pele de um homem que tenta voltar ao passado, mas fracassa, pois "you can't go home again".
com Laraine Day, Brian Aheme, Robert Mitchum, Gene Raymond
Um filme negro com uma narrativa particularmente complexa, que ilustra o interesse pela psicanálise no "film noir" e no cinema americano dos anos quarenta de modo geral. Momentos antes da cerimónia do seu casamento, um homem recebe informações estranhas sobre a sua noiva. A partir daí, a narrativa desenrola-se numa série de flashbacks que se encadeiam uns nos ou­tros, de modo a fornecer elementos sobre a personalidade da protagonista, que fora traumatizada pela impossibilidade de possuir um medalhão que desejara. No desenlace, tudo se revela.
com Robert Mitchum, Lizabeth Scott, Robert Ryan
Clássico do cinema policial americano, THE RACKET tem como tema a luta entre um polícia honesto (Robert Mitchum, um pouco fora do seu estilo) e o chefe de um sindicato do crime (Robert Ryan, como sempre, excelente no papel de um "duro") que procura dominar a cidade e fazer eleger um político corrupto. John Cromwell fizera o papel do polícia na montagem original (em 1927) da peça que deu origem ao filme, que já fora objeto de uma versão cinematográfica durante o período mudo. No ano seguinte a este filme, Cromwell entraria para a "lista negra" elaborada pelo maccarthysmo e só voltaria a filmar em 1958. Os comentadores dividiram-se quanto à real intervenção de Ray neste filme, sendo hoje praticamente certo que ela foi mínima. Mas é um título que, à conta da lenda e da polémica, acabou por entrar no "cânone" de Ray.