Convém não subestimar Henry Hathaway. Os franceses sabem-no muito bem, não se esqueceram das sessões de cinema que os formaram, de tudo o que lhes devem, e, pela lembrança dessas aventuras e sonhos primordiais, mas sobretudo na esperança de pagar a alegria de volta, vão-no dizendo, escrevendo. Nós vamos tentando ouvir. “Henry Hathaway (…) é um cineasta curioso. Não um autor no sentido em que os Cahiers du Cinéma o entendiam em 1958, mas antes um artesão do filme de género, especialista reconhecido do retrato elíptico. Nascido em 1898, deixa-nos uma boa cinquentena de filmes nervosos, amiúde pessimistas, sempre eficazes.”, escreveu Louis Skorecki no Libération. “Mestre da acção, pintor atento da violência, Hathaway, cineasta bastante mal conhecido e cujos pontos de vista são frequentemente muito originais, não podia estar mais longe dos seus pares. Ele diverge tanto de Ford, por exemplo, e da sua identificação calorosa com os ideais dos grupos sociais que retrata, como de Walsh, por sua vez tão próximo, não da ideologia das suas personagens (que geralmente é pouca), mas dos seus combates, dos seus impulsos e dos seus apetites do dia-a-dia. Hathaway prefere cultivar a distância. Ele nota e observa com uma secura voluntária as reacções das personagens e a sua maior ou menor capacidade para controlar as suas emoções.”, escreve Jacques Lourcelles no seu extraordinário Dictionnaire du Cinéma.