Algumas cartas trocadas entre eles indicam o caráter de provisoriedade e experimentação das edições. Bizarri, ao discutir a divisão do livro Corpo de Baile em três unidades, na edição italiana, escreve:
“o decepamento de Corpo de Baile me deixa bastante perplexo; não menos o critério de agrupamento em três volumes. Mas não se importe muito com isso, Bizarri costuma errar muito, e, aliás, não se acerta sem errar. Vamos experimentar em que dá. Afinal, V. tem todo tempo para dar outra organização nas sucessivas edições.”
“Quanto à nova edição do ‘Corpo de Baile’, Você deve de estar certo. Também, não é, como Você — lindamente como o Palante, diz — não é definitiva. Talvez, mesmo, venha a ser peculiaridade curiosa do livro a façanha de sair cada edição de um jeito. Só mais esta aventura, dele, captando novos leitores. Aliás, o título de “Corpo de Baile” persiste. O livro continua.
Agora, para a edição italiana, tudo fica, a este respeito, a ser decidido entre Você (meu autorizado Representante, com ampla e firme procuração) e a Feltrinelli. Na Alemanha, creio que eles vão fazer em dois volumes, como a nossa 1.ª edição.”
Além de sugerir alterações na organização dos contos da edição brasileira, o tradutor ainda assume as funções de representante do escritor e organizador da edição italiana. A atuação do tradutor se multiplica. Como organizador, desponta também em seu trabalho a função de crítico. As cartas trocadas entre escritor e tradutor revelam certos procedimentos editoriais e certas intenções literárias presentes no projeto de livro que já não pode ser chamado de um projeto do autor, tamanha é a importância do tradutor-organizador.
Na organização de uma coletânea de contos inéditos, há um processo de seleção de textos. Diferentemente das antologias, que selecionam textos anteriormente editados, as coletâneas reúnem e ordenam textos normalmente inéditos (publicados em periódicos, talvez, mas em geral inéditos em livros). Ao reunir e ordenar um conjunto de textos, o autor (ou editor) não deixa de selecionar e classificar, aproximando-se, desta forma, da organização de uma antologia. Parece-nos, portanto, haver algo de antologia nas coletâneas.
Ao reunir os textos para serem editados, o escritor ou organizador pode fazer tal seleção tendo em vista uma certa unidade do livro. A unidade pode estar na origem dos textos, isto é, os textos podem ser produzidos em função de uma temática. Assim, o projeto de um livro de contos pode ser anterior ou posterior à escrita. Da mesma forma, porém, também pode inexistir qualquer unidade — apesar da crença um tanto quanto generalizada de que há alguma razão explicável (temática ou cronológica, sobretudo) subjacente à edição de uma coletânea:
“O contista que reúne seus textos procede a uma seleção de seus escritos já publicados [em periódicos], podendo por vezes juntar a essa seleção textos inéditos. Empenha-se ele por instituir ali uma ordem aparente, apoiando-se na ordem dos assuntos ou da redação (ou ainda da publicação, dependendo do caso). Está assim atuando como editor de seus próprios textos. (...) Há contistas que lançam mão do velho processo do conto-padrão para dar uma unidade mais substancial a suas coletâneas. Foi o que fez Alphonse Daudet com As cartas do meu Moinho: a coletânea adquire dessa forma uma realidade textológica indelével, ficando a cargo da crítica literária decidir sobre sua coerência.”
A unidade das coletâneas pode ainda não ser mais do que uma construção (consistente ou não) da crítica. Quando há uma unidade planejada pelo autor, pelo organizador ou verificada/construída pela crítica, em geral ela é evidenciada através dos próprios textos (por exemplo, se todos eles tratarem do mesmo tema) ou ainda pode ser anunciada através de paratextos — sobretudo título do livro, capas, orelhas e prefácios. Além de anunciarem uma unidade menos ou mais explícita, tais paratextos também podem direcionar a leitura da obra. Da mesma forma, podem contribuir para uma classificação do autor, para a sua inclusão em grupos literários (por exemplo, em função da temática de sua obra) ou em movimentos ou escolas literárias — inclusões que podem se solidificar, em seguida, através de histórias literárias.