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[Artigo] Uso do Flash na Fotografia Digital (NOVO)
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Ranyere Nobrega
Mensagens: 7454
Localiza��o: Recife (PE)
Sex Mai 20, 2005 8:30 pm
USO DE FLASH NA FOTOGRAFIA DIGITAL
Depois de algum tempo sem escrever artigos surgiu um tempo vago e a oportunidade de escrever novamente.
Existe um conceito muito err�neo, principalmente quando come�amos a aprofundar mais em fotografia. Esse conceito � O Flash estraga a foto.
N�o � que o conceito esteja errado, mas muito menos ele est� certo. Digamos que se bem usado o flash � um dos recursos mais importantes da m�quina fotogr�fica. Como a pr�pria defini��o de Fotografia (Registro da Luz) diz, tem que existir luz para que o registro n�o fique �estranho�.
Os est�dios fotogr�ficos usam artif�cios de ilumina��o para suprir a necessidade dessa luz, para evitar um problema comum em fotos de flash (estouro) e a luz incidente diretamente. Mas isso � para fotos Indoor (dentro de algum local) e tamb�m para real�ar alguns pontos espec�ficos do assunto principal. E como n�s, meros mortais, podemos usar o flash evitando esses erros mais comuns?
� esse o objetivo desse artigo: Expor situa��es em que o uso do Flash � fundamental e tentar diminuir o mito que flash prejudica uma foto muito mais que ajuda.
A maior parte das pessoas associa o uso do flash � fotografia de interiores ou de noite. Se bem que para estas situa��es acaba por ser a op��o mais usual n�o significa que o flash seja para uso exclusivo nestas situa��es. Ali�s muitas vezes o flash usado em exteriores/dia deve ser usado. Ou porque a luz � pouca, ou porque o contraste � muito, ou para congelar movimento, etc.
Infelizmente para a maioria das pessoas, o uso e especialmente o dom�nio do flash � complicado, quem come�ou a fotografar com unidades manuais sabe o qu�o frustrante pode ser usar um flash.
Para usar um flash � preciso perceber como � que uma maquina exp�e uma cena (qualquer que seja a maquina; anal�gica ou digital). A ABERTURA DO DIAFRAGMA - que � o "buraco" por onde passa a luz que vai expor ao sensor e a VELOCIDADE DO OBTURADOR, que � o tempo que esse buraco fica aberto.
Portanto a ABERTURA regula quanta luz chega ao sensor e a VELOCIDADE regula a dura��o que essa luz exp�e ao sensor.
�NDICE DO ARTIGO
1. TIPOS DE FLASH
2. CONCEITOS IMPORTANTES PARA USO DO FLASH
3. USO DO FLASH NA FOTOGRAFIA
4. O FLASH EXTERNO
5. FLASH NA SEGUNDA CORTINA
6. FLASH RINGS E MACROFOTOGRAFIA COM FLASH
7. DICAS GERAIS
1. Digital Photography Workflow Handbook - 2004 - Bettina and Uwe Steinmueller
2. Digital Photography Hacks - Derrick Story
3. Digital Photography - P O C K E T G U I D E - Derrick Story
4. Digital Photography- A L L - I N - O N E D E S K R E F E R E N C E
FOR DUMmIES - David D. Busch
AS FOTOS S�O DE MINHA AUTORIA, EXCETO AS QUE TEM REFERENCIAS DE OUTRA FONTE (2 Fotos)
Rany�re N�brega n�o � fot�grafo prossinal, e sim amante da fotografia. Grande parte do conhecimento adquirido pr ele foi obtido no Digiforum, por isso gosto de escrever artigos tentando contribuir com os usu�rios que est�o se tornando nossos amigos e parentes.
Fotografo apenas por hobby j� que sou pesquisador cient�fico e professor universit�rio de matem�tica/f�sica.
Editado pela �ltima vez por Ranyere Nobrega em Sex Mai 20, 2005 9:55 pm, num total de 7 vezes
Sex Mai 20, 2005 8:36 pm
FLASH MANUAL
Para regular o uso do Flash manual temos a ABERTURA e a DISTANCIA ENTRE FLASH E OBJETO, que como o nome indica � a distancia f�sica entre o flash e o objecto a ser exposto.
Para usar o flash focava-se a lente, a partir dai �amos a uma tabela normalmente gravada no pr�prio flash, onde t�nhamos que procurar a abertura equivalente para aquela dist�ncia para determinado ISO. Isso era extremamente lento, irritante, e pouco amig�vel. Se a distancia se alterasse l� �amos n�s outra vez � tabela para ajustar a abertura. Isto deve-se ao fato de o flash disparar sempre em pot�ncia m�xima.
Essa DISTANCIA ENTRE FLASH E OBJETO � importante por causa da pot�ncia do aparelho. A pot�ncia de um flash designa-se de Numero Guia (Guide Number) ou GN.
Quanto mais alto o numero mais potente o flash. Quanto mais potente o flash mais longe a luz pode viajar. Mas o que acontece � que esta luz quanto mais viaja mais perde essa pot�ncia. Na verdade perde imensa pot�ncia. Chamasse lei do inverso do quadrado. Vou dar um exemplo: seja um flash que tem um GN de 50 (em metros � muito bom por sinal).
Usando ISO100 para expor um objeto a 18 metros usa-se uma abertura de f/2.8, para usar f/3,5 baixa para 13mts, f/5,6 9mts, f/8,3 6mts; f/12,5 a 4 mts, etc. Isto � uma perca de pot�ncia incr�vel! Mas � uma regra universal que temos que viver com ela. Ou seja, para calcular voc� tem que dividir o n�mero guia pela dist�ncia do assunto, assim voc� obtem a abertura que tem que usar na m�quina (muitas vezes tem que se arredondar)
FLASH AUTOM�TICO
Como regra, quanto mais regulagens autom�ticas um flash possui, mais op��es de preenchimento apresenta. Assim, se a exposi��o ambiente � 1/125 seg. a f/8 e voc� regular o flash e as lentes para f/8, ter� uma raz�o de 1:1.
Para mudar isso, basta alterar a regulagem da abertura no flash, e deixar f/8 nas lentes. Desta forma, colocando f/5.6, no flash a raz�o ser� de 1:2; e para f/4 ser� de 1:4. Nos dois casos, o que acontece � que voc� est� informando o flash de que regulou a lente para uma abertura maior do que ela realmente apresenta, e portanto, ele fornecer� menos luz ao ambiente. E assim, quanto maior a abertura regulada no flash, mais fraco ser� o efeito.
Muita gente pensa que os flashes incorporados n�o possibilitam a t�cnica do preenchimento. Mas aqui est�o as boas novas. Muitos deles n�o s� possibilitam o preenchimento ( fill flash), como o regulam automaticamente. Isso quer dizer que voc� n�o ter� controle algum sobre o flash, e ent�o, ter� que se contentar com o que ganhar � normalmente uma raz�o de 1:2.
FLASH TTL (TROUGH THE LENSE)
A grosso modo quando utilizamos o flash pode-se dizer que fazemos em simult�neo duas exposi��es: uma com a luz natural (controlada pela ABERTURA e VELOCIDADE DE OBTURA��O) e outra com o flash (controlada pela ABERTURA e DISTANCIA DO FLASH AO OBJETO). Assim temos a ABERTURA como fator determinante para o controle da exposi��o
Com o TTL as coisas s�o necessariamente diferentes do flash manual. Eis rapidamente o que se passa com TTL:
Quando se pressiona o obturador o flash dispara, a luz bate no objeto e � refletida em dire��o a c�mara, atrav�s da lente (TTL) atinge o plano do sensor onde � processada pelo processador da maquina. Assim que o sensor acha que a luz � suficiente manda desligar o flash. Tudo isto � velocidade da luz. A grande diferen�a entre o flash manual e o TTL � que neste a exposi��o correta deixa de ser controlada pela DISTANCIA AO OBJETO ou pela ABERTURA, mas simplesmente no ato de desligamento do flash! Qualquer que seja a abertura utilizada a exposi��o correta � controlada por um "interruptor" (tamb�m chamado de Tiristor). Isto n�o quer dizer que a DISTANCIA AO OBJETO e a ABERTURA deixem de ser importantes, mas apenas que s�o muito mais control�veis. Com o TTL o computador da m�quina faz a exposi��o correcta independentemente da ABERTURA ou da DISTANCIA AO OBJETO (desde que estejamos dentro dos limites da capacidade do flash). Podemos escolher a ABERTURA que nos interessa para a Profundidade de campo necess�ria e n�o usar uma pr�-selecionada na parte trazeira do flash!
Muitos poder�o perguntar porque � que a VELOCIDADE DE OBTURA��O n�o influencia a exposi��o do flash. Simplesmente porque � muito lenta! A dura��o m�dia de um disparo de flash � entre 1/1000 e 1/23000 de segundo! A luz do flash deve expor a cena num �nico disparo (bom isto hoje em dia j� n�o � verdade com os modos FP e equivalentes, mas para a compreens�o do artigo, fica assim) e isto significa que as cortinas do obturador devem estar completamente abertas nesse momento, caso contr�rio ficar� registada uma banda negra na pel�cula. � ai que entre a velocidade de sincronismo de flash (varia de modelo para modelo, mas poucas v�o acima de 1/500).
A velocidade de obtura��o dever� ser escolhida para controlar a luz ambiente (luz natural n�o afetada pelo flash) e desde que nos mantenhamos dentro da escala de utiliza��o do flash podemos utilizar um sem n�mero de op��es para controlar o efeito final da imagem.
Desde a mais elementar que � expor corretamente para o fundo, at� situa��es em que podemos alterar esse mesmo fundo - desde torn�-lo mais claro a completamente escuro.
Editado pela �ltima vez por Ranyere Nobrega em Sex Mai 20, 2005 8:41 pm, num total de 1 vez
Sex Mai 20, 2005 8:37 pm
VELOCIDADE DE SINCRONISMO
Para usar qualquer tipo de flash externo, seja port�til, acoplado � c�mara, de est�dio e outros, temos que primeiramente observar a sua velocidade de sincronismo. Este sincronismo refere-se ao intervalo de tempo entre a abertura do obturador e o disparo do flash. Ambos devem acontecer exatamente no mesmo momento. Para isto, necessitamos de uma velocidade espec�fica que dispare o flash no exato momento em que o obturador esteja totalmente aberto para atingir o pico m�ximo de luz. Em flash embutidos esse conceito geralmente � obscuro j� que a m�quina tenta fazer tudo automaticamente.
Se o manual da sua c�mera informar que o sincronismo do flash est� regulado para 1/60, e se voc� acidentalmente utilizar uma velocidade mais r�pida como 1/125 ou ainda 1/250, a foto sair� gravada somente em parte, pois a velocidade estar� fora do pico, e a cortina do obturador estar� cobrindo parte do filme durante a exposi��o. As c�meras manuais mais modernas permitem sincronismo do flash at� 1/250. Os modelos High Tech permitem at� 1/800 ou mesmo 1/1000, dependendo de programas espec�ficos. Entretanto, o que importa realmente saber � que a velocidade de sincronismo � a velocidade m�xima permitida a operar com flash eletr�nico. Esta velocidade, na maioria das vezes, registra apenas a luz emitida pelo mesmo. N�MERO GUIA � FLASH MANUAL
J� foi discutido brevemente, mas � interessante abrir mais um t�pico.
Cada tipo ou modelo de flash tem uma pot�ncia, um poder de ilumina��o. Esta medida � o n�mero guia, indicado no manual do seu flash, para filmes de ISO 100. Em outras palavras, a luz que parte do seu flash se espalha e chega at� o assunto com maior ou menor intensidade. Portanto, toda vez em que a dist�ncia se altera, � necess�rio alterar o diafragma para uma correta exposi��o. Cada flash tem um n�mero guia, uma pot�ncia diferente. Para facilitar o manuseio, cada tipo ou modelo vem com seu respectivo n�mero guia impresso em seu manual (isso para flashes externos). Ou, com uma tabela de Distancia x Abertura, impressa no pr�prio corpo ou no visor de cristal liquido do flash. Observe-a com cuidado para conseguir a exposi��o correta. REDUTOR DE POT�NCIA Este recurso adicional, encontrado nos flashes mais sofisticados, e vem designado com as pot�ncias � 1/1 (full - total), 1/2, 1/4, 1/8, 1/16, 1/32 etc. Isto significa que em 1/1 o flash est� em carga m�xima e na medida em que se reduz esta carga sucessivamente, pela metade, a luz do flash reduz-se no numero de pontos equivalentes. Esse recurso � muito �til, quando se opera a distancias muito curtas, ou com filmes mais sens�veis, ou ainda apenas para economizar baterias. J� que as marcas e modelos de Flash est�o em constantes aperfei�oamentos, recomenda-se ler seus respectivos manuais com aten��o. Nas c�meras tipo Hi Tech a redu��o de pot�ncia, � efetuada diretamente no respectivo programa para flash - TTL, acionando-se a respectiva escala de compensa��o, desde que se utilize o flash indicado pelos seus pr�prios fabricantes. Alguns modelos originais apresentam esta escala de redu��o mesmo em modo manual. Para maiores informa��es, consulte o livrete de instru��es de seu Flash. "RING FLASH" / FLASH ANULAR H� Flashes especiais para curtas dist�ncias, com pequena pot�ncia adequada � fotografia cient�fica ou para documenta��o S�o conhecidos como Ring Flash, tipo circular, utilizado na frente da objetiva, acoplada como um filtro. Desenvolvido para situa��es especificas, para temas muitos pr�ximos, em que a ilumina��o de um flash convencional n�o � adequada. Fotografia dental, m�dica, macro fotografia, e outras aplica��es afins, s�o alguns dos campos em que esta t�cnica � utilizada. Apresenta uma luz difusa, e em alguns de seus modelos o grau de difus�o pode ser control�vel. S�o encontrados em modelos manuais. Autom�ticos e at� TTL. No entanto, seu raio de a��o � limitado a 1.2 metros de dist�ncia. Na falta destes flashes, podemos improvisar rebatedores para dirigir o foco de luz diretamente ao assunto a ser fotografado.
Editado pela �ltima vez por Ranyere Nobrega em Sex Mai 20, 2005 8:43 pm, num total de 1 vez
Os iniciantes na fotografia, em geral, costumam condenar as fotos tiradas com flash por apresentarem efeitos artificiais. Os mais experientes, ao contr�rio, n�o o dispensa, chegando inclusive a us�-lo de forma criativa, n�o deixando nenhuma pista ou evid�ncia do emprego deste recurso, apresentando resultados fant�sticos. Para esses, o uso do flash � imprescind�vel.
As t�cnicas apresentadas s�o v�lidas, tanto para a fotografia anal�gica, como para a fotografia digital. FLASH COMO LUZ PRINCIPAL Flash como luz principal � quando a luz do flash � a principal fonte de ilumina��o; interiores mal iluminando, noite, etc. A exposi��o para esta luz � bastante simples; o TTL calcula a exposi��o tendo em conta a luz refletida pelo objeto.
FLASH DE PREENCHIMENTO
Tamb�m conhecido como Fill Flash � quando a luz do flash preenche as defici�ncias da luz principal. O flash de enchimento usa-se para "encher" as sombras provenientes da luz natural. Esse recurso � muito �til em dias ensolarados. O que pode acontecer nesses dias de sol forte, � o motivo a ser fotografado estar na sombra ou em contra-luz e s�o nessas situa��es que o uso do flash � bastante �til. � simples. Para iluminar as �reas sombreadas, dando um efeito natural, � bom usar o flash em pot�ncia baixa e com 1 ou 2 pontos a menos. Em dias nublados o uso do flash d� maior satura��o �s cores, valorizando mais a cena. Nas c�meras eletr�nicas, basta colocar a m�quina no modo autom�tico total �P�, assim a luz natural e a luz do flash s�o equilibradas sem superexpor.
Exemplos de fotos cuja sombra prejudicou o assunto principal e o fundo ficou muito claro
1/500 segundos; F4,8; ISO: 80; 13,8 mm; Uso do Flash: Modo Autom�tico (n�o disparado)
1/1000 segundos; F4,8; ISO: 80; 20,4 mm; Uso do Flash: N�o
Exemplos de foto com flash de preenchimento
1/250 segundos; F4,8; ISO: 80; 22,9 mm; Uso do Flash: Sim
Outro preconceito quanto ao uso do Flash � a produ��o de imagens com olhos vermelhos. Quando a luz do Flash atinge diretamente a pupila, normalmente as pessoas se encontram em local escuro. Nessas condi��es, a pupila est� dilatada pela acomoda��o visual, fazendo com que a luz do Flash incida diretamente na retina reflctindo parte do sangue que ali se encontra. Dessa forma, o aparecimento dos olhos vermelhos nada mais � do que a reflex�o da pr�pria retina provocada pela dilata��o da pupila em ambientes com defici�ncia de ilumina��o. Aprenda como evit�-los. 1. Use o flash lateralmente, com cabo de sincronismo, isso vai mudar o �ngulo de incid�ncia de luz. (em caso de flash externo)
2. Pe�a a pessoa que n�o olhe diretamente para a c�mara. 3. Use ilumina��o rebatida em teto ou superf�cie branca. 4. Acenda mais luzes no ambiente. Com isso a pupila vai se contrair, diminuindo a intensidade do reflexo avermelhado. Praticamente todas as c�meras digitais hoje j� v�m com o recurso especial para eliminar o "olho vermelho". Algumas consistem em promover dois disparos do Flash (ou mais), no momento em que o obturador � acionado. O primeiro, rapid�ssimo, com menor carga, ocorre antes da exposi��o. Esse disparo tem um "timing" perfeito para que ocorra a contra��o da pupila, que normalmente est� bem dilatada pela falta de ilumina��o ambiental. No instante exato da contra��o m�xima, a foto � realizada pelo segundo disparo do flash, o que torna quase imposs�vel conseguir um �ngulo que incida no fundo do olho, e reflita na dire��o do filme (bom na pr�tica � assim, mas muitas c�meras apesar de ter o recurso, este n�o funciona muito bem).
Editado pela �ltima vez por Ranyere Nobrega em Sex Mai 20, 2005 9:39 pm, num total de 2 vezes
4. FLASH EXTERNO
Frontal O uso mais convencional do flash eletr�nico � o do flash direto, acoplado � sapata da c�mera, e apontado frontalmente para o tema. Por outro lado, esta posi��o normalmente produz sombras indesej�veis, brilho excessivo na pele, e basicamente uma luz dura, clareando o assunto al�m do ponto desejado e aus�ncia de meios tons. Entretanto h� v�rios meios de controlar este �efeito de artificialidade� produzido pelo Flash: 1. Elimina��o de Sombras: Afaste o assunto a ser fotografado mais ou menos 1.5 m do fundo, para que a sombra projetada pelo Flash n�o fique marcada atr�s do corpo da pessoa. Essa simples provid�ncia vai melhorar suas fotos. Caso tenha um fio ou cabo de extens�o, procure ilumin�-lo lateralmente, ou por cima, para que a sombra n�o incida diretamente no fundo. Use um rebatedor branco de cartolina, isopor ou papel alum�nio para minimizar sombras do rosto e no fundo. Se o espa�o n�o permitir que voc� proceda dessas maneiras, procure fotografar o assunto com fundo escuro, o qual absorver� a maior parte das sombras projetadas pela luz do flash. 2. Flash Rebatido: muitos profissionais dirigem o facho de luz do flash para o teto, parede, muito dura. Seus resultados s�o: luz difusa, homog�nea e sombras suaves que n�o aparecem no fundo. Pode ser utilizado tanto em modo manual, autom�tico ou TTL. Uma das formas recomendadas de utiliza��o do flash � a de rebat�-lo contra uma superf�cie branca (muitas vezes no teto ou em paredes lateral), no intuito de distribuir e difundir sua luz, simulando a luz natural interior. Exemplo de foto com flash incorporado na m�quina e com flash externo rebatido no teto
1/40 segundos; F3,2; ISO: 100; 9,0 mm; Uso do Flash: Sim
1/160 segundos; F3,2; ISO:; 80;: 7,0 mm; Uso do Flash: Externo
1/60 segundos; F4,0; ISO: 80; 14,7 mm; Uso do Flash: Sim (controlado a pot�ncia) + Flash Externo
3. Flash Auxiliar (Flash de menor tamanho localizado logo abaixo do flash principal).
Com a difus�o da t�cnica do flash rebatido, surgiu um outro tipo de problema: Quando o �ngulo de incid�ncia da luz rebatida � muito grande (muito parecido com a luz do sol pr�ximo ao meio-dia), aparecem as cl�ssicas sombras nos olhos, debaixo do nariz e do queixo. Para resolver esse problema, os fabricantes desenvolveram o flash auxiliar. � um pequeno flash que fica em posi��o fixa frontal, e que sempre fornece uma ilumina��o complementar ao flash principal para somente iluminar as regi�es sombreadas pelo mesmo.
FLASH COM CONTROLE MANUAL DE POT�NCIA
Alguns modelos de flash, manual, dedicado ou autom�tico, possuem este recurso, que para muita gente � o mais pr�tico. Se o seu possui esta facilidade, voc� mesmo pode controlar o preenchimento. De acordo com a luz ambiente dispon�vel, o flash indica a dist�ncia que voc� tem que ficar para fotografar. Depois disso, basta variar a pot�ncia do flash dependendo da raz�o que deseja: meia pot�ncia para a raz�o 1:2; um quarto de pot�ncia para raz�o 1:4 e assim p�r diante.
A inten��o do flash de preenchimento � de fornecer o equil�brio entre a luz do flash e a do dia, mantendo o efeito mais natural poss�vel. Agora � s� sair p�r a� experimentando. O resultado � surpreendente.
1/100 segundos; F4,8; ISO: 100; 22,9 mm; Uso do Flash: Sim (controlando a intensidade)
Editado pela �ltima vez por Ranyere Nobrega em Sex Mai 20, 2005 8:57 pm, num total de 2 vezes
Sex Mai 20, 2005 8:38 pm
Quando um obturador de cortinas � disparado, abre-se uma primeira cortina, o fotograma � exposto � luz, e fecha-se uma segunda cortina. Se, entretanto, a velocidade � muito alta (a segunda cortina persegue a primeira, deixando apenas um v�o estreito entre elas, que "varre" a extens�o do fotograma. O flash dispara quando esse v�o mostra apenas uma parte do fotograma, deixando o restante escuro. Quanto mais alta a velocidade de sincroniza��o que a c�mera � capaz de oferecer, maior sua flexibilidade para compor a luz natural com a luz do flash. Esse tipo de recurso � muito �til para congelar o movimento no final da exposi��o.
Foto retirada do livro Digital Photography Hacks
Editado pela �ltima vez por Ranyere Nobrega em Sex Mai 20, 2005 8:57 pm, num total de 1 vez
Como j� foi definido anteriormente peguei uma foto na net para mostrar como � esse �trambolho�m�gico.
Ring Flash Konica
Esse equipamento geralmente custa bem caro, mas o efeito � muito legal mesmo.
Imagem retirada do site Macrofotografia.com.br � Exemplo de uso de Ring Flash.
Quer dizer que para tirar uma foto desse tipo s� gastando mais dinheiro? Bom em parte sim, mas com o controle da intensidade do flash (nas m�quinas que possuem), abrindo o obturador no m�ximo, controlando o EV e diminuindo o ISO � poss�vel tirar fotos parecidas, n�o que fiquem do mesmo jeito, mas ajuda a tirar macros noturnas.
1/60 segundos; F8,0; ISO: 80; 15,4 mm; Uso do Flash: Sim
1/45 segundos; F8,0; ISO 80; 11,5 mm; Uso do Flash: Sim
1/0 segundos; F8,0; ISO: 80; 16,3 mm; Uso do Flash: Sim � Aux�lio de Fotoc�lula
Editado pela �ltima vez por Ranyere Nobrega em Sex Mai 20, 2005 8:58 pm, num total de 1 vez
Reflexos - Preste aten��o quando houver fundos brilhantes ou �culos na cena, pois produzir�o brilhos desagrad�veis quando o flash estiver apontando diretamente para eles. Coloque-se em �ngulo quando fotografar com fundos tais como: espelho, vidra�as ou revestimentos brilhantes. Pe�a `as pessoas com �culos para virar um pouco a cabe�a ou tirar os �culos.
Reflexos vermelhos - Os olhos de algumas pessoas (e dos animais) podem refletir a luz do flash com um brilho vermelho. Para evitar este reflexo interno do olho, acenda todas as luzes do aposento - a maior luminosidade ajudar� a diminuir o tamanho da pupila. Al�m disso, se for poss�vel, aumente a dist�ncia entre o flash e a objetiva da c�mara. Em algumas c�maras � poss�vel usar um extensor para o flash. Finalmente, afaste-se, nos limites permitidos pelo flash, para que os reflexos fiquem menos intensos.
Faixa de dist�ncias - Com c�maras simples, fotografe dentro dos limites de dist�ncia recomendados pela c�mara, tipo de flash e filme. Com outras c�maras, a faixa de dist�ncias para expor corretamente � determinada pela sensibilidade do filme, diafragma e, eventualmente, pelo modo de opera��o do flash.
Primeiro plano superexposto - Qualquer pessoa ou objeto que estiver mais pr�ximo que o limite da faixa do flash ficar� superexposto e muito claro na fotografia. Componha a cena de modo que o motivo principal esteja mais pr�ximo que todas as outras coisas, mas dentro do limite de dist�ncias do flash. Grupos - Pessoas que estejam a diferentes dist�ncias da c�mara recebem diferentes quantidades da luz do flash - algumas ficam muito claras, outras muito escuras. Procure fazer com que todas as pessoas estejam aproximadamente � mesma dist�ncia do flash.
leandro_df
Registrado em: Quarta-Feira, 20 de Outubro de 2004
Localiza��o: Maring� - PR
Sex Mai 20, 2005 9:31 pm
Excelente ! =D> =D> =D> =D> =D> =D> =D> =D> =D>
Omar Junior
Registrado em: S�bado, 16 de Outubro de 2004
Mensagens: 2850
Localiza��o: Porto Alegre . Digicam: Sem Camera!
Sex Mai 20, 2005 9:46 pm
Otimo artigo, como sempre. Parab�ns senhor do tempo Editado pela �ltima vez por Omar Junior em Sex Mai 20, 2005 10:23 pm, num total de 2 vezes
jrfreire
Registrado em: Sexta-Feira, 28 de Janeiro de 2005
Sex Mai 20, 2005 9:53 pm
Excelente!!!! =D> =D> Eterno Volcano.
Editado pela �ltima vez por jrfreire em Sex Mai 20, 2005 10:00 pm, num total de 2 vezes
Sex Mai 20, 2005 9:57 pm
Valeu leandro_df e Omar.Junior
e jrfreire
kitamurajp
Localiza��o: Nagoya
S�b Mai 21, 2005 11:21 am
Cara valeu mesmo...excelente topico...
Abcos
Registrado em: Segunda-Feira, 9 de Mai de 2005
Localiza��o: Cuiab�, MT, Brasil
S�b Mai 21, 2005 2:10 pm
Muuuuuito bom! Valeu mesmo... =D> Agora sei por qu� uma sapata pra flash externo � t�o importante... A diferen�a � realmente grande e um bom flash faz milagres a noite.
Ot�vio Burin
Registrado em: S�bado, 29 de Janeiro de 2005
Localiza��o: S�o Paulo -capital-
S�b Mai 21, 2005 2:22 pm
(agora entendi porque quando uso minha A85 no automatico o flash dispara 2vezes, e no modo manual s� 1)
Eu tinha um preconceito em usar flash, mas lendo esse artigo e vendo as fotos da p/ perceber q � muito util.
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