Tome-se, primeiramente, coração escuro. Além de representar uma das escolhas de adjetivos inusitados de Clarice, constata-se também que ela exprime com ele uma sensação, o reflexo deste acontecimento em seu psicológico. Veja-se "coração escuro", bem entendido, mais próximo do sentido de estado de alma, portanto, "coração" nada tem de concreto.
O sentimento de "alegria" também parece ser algo mais importante para a escritora, pois é nele que se foca: a conquista da alegria, com a roupa de rosa que ganhara, a perda de tal sentimento, com a crise da mãe, e a posterior recuperação da alegria, pelo seu reconhecimento em meio à multidão de foliões.
Mais uma vez, vê-se, no trecho, a definição de Clarice para sua avidez de felicidade, característica tratada nos itens 2 e 2.1: "era de tal modo sedenta". Observe-se o adjetivo destacado, outra das espontâneas escolhas da escritora e que apela para seus desejos, seus anseios de menina.
Afirma, então: "que um quase nada já me tornava uma menina feliz". Aqui a indefinição da escritora se destaca pelo emprego dos artigos indefinidos que, de acordo com as considerações de Lapa (1982) apresentadas no subitem 3.1 deste artigo, acompanhando os substantivos, não os particularizam de nenhuma forma, antes os indefinem e os generalizam. A última palavra destacada é "feliz", um adjetivo, que centra a narrativa também nos sentimentos.
Durante todo o conto, Clarice Lispector não nomeia nenhum personagem, outro fato que vem a comprovar a abstração de sua escritura.
Sobre seu contato com os mascarados do carnaval, Clarice escreve: "se um mascarado falava comigo, eu de súbito entrava em contato com o meu mundo interior" (Restos do Carnaval, 1996:32). Vê-se neste trecho algumas características já ressaltadas: o artigo indefinido "um" indefine o substantivo "mascarado", generaliza-o, podendo ser "qualquer" mascarado, e o artigo definido "o" transmite sensação de familiaridade, intimidade com o "mundo interior" da narradora-personagem.
Ao descrever a montagem da fantasia de "rosa" da amiga, a escritora retrata sua perplexidade infantil diante do que considerava belo empregando o superlativo relativo analítico de superioridade (subitem 3.3): "eu pensava seriamente que era uma das fantasias mais belas que jamais vira" (Restos do Carnaval, 1996:33). Este trecho reforça a vida modesta da personagem, que pouco já havia visto de belo, transmitindo ainda a sua ingenuidade infantil.
Vez por outra, Clarice Lispector inverte a posição dos adjetivos, colocando-os à frente dos substantivos, como em grande rosa, profunda suspeita, mudo desespero, simples menina. Essa inversão abre inúmeras possibilidades de interpretação, aspecto já tratado no subitem 3.3, que aborda o adjetivo. Em simples menina, por exemplo, pode-se depreender que é apenas uma menina, uma menina qualquer entre tantas outras. O sentido mudaria completamente se fosse menina simples, que alude a uma menina sem refinamento, sem aparatos. Note-se, novamente, conforme citação de Lapa (1982) presente no referido subitem, que esta variabilidade no emprego do adjetivo é própria de pessoas que vivem mais na esfera do sentimento, do sonho, tal como os poetas. Daí, talvez, mais um traço que, além de comprovar a tendência de Clarice para a expressão do que é abstrato, justifica também o cunho poético de sua prosa.
Ao manifestar sua indignação com o acontecimento inesperado que veio perturbar seus preparativos para o baile de carnaval, Clarice Lispector escreve novamente empregando o artigo indefinido "um", que toma o substantivo "destino" como simples representante de sua classe e que, infortunadamente, é o destino da personagem: "o jogo de dados de um destino é irracional?" (Restos do Carnaval, 1996:34).
No desenrolar dos parágrafos, a escritora utiliza substantivos que se relacionam com o acontecimento, tais como confetes, serpentinas, fantasia, farmácia, remédio. Muitos deles são repetidos várias vezes, dependendo da necessidade e, apesar de vários se encontrarem em sentido concreto, pelo que pede o contexto, muitos deles encontram-se indefinidos, generalizados. Veja-se o exemplo: "mandaram-me comprar depressa um remédio na farmácia" (Restos do Carnaval, 1996:34). Não há nenhuma necessidade da especificação de tal remédio, assim como também esse remédio é já uma lembrança antiga e, portanto, imprecisa, indefinida, difícil de se lembrar. Atende mais às intenções da autora, relatar o que ela viu e sentiu ao sair correndo pela rua, fantasiada, mas sem maquiagem para disfarçar sua face de menina: "fui correndo, correndo, perplexa, atônita, entre serpentinas, confetes e gritos de carnaval. A alegria dos outros me espantava" (Restos do Carnaval, 1996:34). Observe-se nesse trecho o uso de adjetivos (perplexa / atônita) e de substantivos abstratos ligados a sentimentos (gritos / alegria), exprimindo a estupefação da menina, a confusão de sua mente infantil ao ver que o carnaval lá fora continuava, acontecesse o que acontecesse.
Ao discorrer sobre a perda de sua alegria naquele carnaval, Clarice escreve: "não era mais uma rosa, era de novo uma simples menina. Desci até a rua e ali de pé eu não era uma flor, era um palhaço pensativo de lábios encarnados" (Restos do Carnaval, 1996:34). Pode-se dizer que os artigos indefinidos que antecedem os substantivos "rosa", "flor" e "palhaço", como ressaltado no subitem 3.1, em conformidade com Cunha e Cintra (2001), os generalizam, assim como o artigo indefinido "uma" que precede o adjetivo "simples" produz com este o efeito de banalização, generalização e diminuição do substantivo menina. Por fim, observe-se o emprego dos adjetivos "pensativo" e "encarnados": ambos traduzem a emoção da narradora-personagem na ocasião e, aliados aos seus respectivos substantivos ("palhaço" e "lábios"), diminuem e ironizam a situação em que a personagem principal se encontra.
Clarice Lispector, ao contar a "salvação" que lhe aconteceu naquele carnaval, também não especifica a personagem. Diz: "Um menino de uns 12 anos, o que para mim significava um rapaz" (Restos do Carnaval, 1996:34). O primeiro e o terceiro artigo em destaque indefinem o garoto, colocam-no apenas como um representante não individualizado de sua espécie, mostrando a falta de relevância na especificação da personagem - o que importa é a impressão deixada pelo fato. O segundo artigo destacado apresenta novamente a função de aproximação, deixando indefinida a idade do garoto, que é desconhecida e não importante, já que o que interessa é apenas ressaltar que ele era mais velho do que ela.
A autora continua o período descrevendo qualidades e sensações abstratas. Entre as palavras empregadas, destacam-se: "esse menino, muito bonito parou diante de mim e, numa mistura de carinho, grossura, brincadeira e sensualidade, cobriu meus cabelos, já lisos, de confete" (Restos do Carnaval, 1996:34).
Ressalte-se, logo adiante, o seguinte trecho: "E eu, então, mulherzinha de 8 anos, considerei pelo resto da noite que enfim alguém me havia reconhecido" (Restos do Carnaval, 1996:35). Apesar de o grau diminutivo também poder tomar significação depreciativa, este não pode ser o caso.
O substantivo "mulherzinha", que se encontra no grau diminutivo, conforme ressaltam Cunha e Cintra (2001) e Bechara (2004) no subitem 3.2, adquire pelo contexto um tom de carinho, afetividade e, até mesmo, de saudosismo por parte da narradora, posto que se trata de uma recordação de sua infância.