Quanto ao elenco, os jovens que vivem os personagens coadjuvantes se formaram na escola Malhação de atuação: são todos bonitos, genéricos e inexpressivos. Devido às atuações apáticas, não sentimos nem o ódio de Chris nem a culpa de Sue (Gabriella Wilde). Julianne Moore e Chloë Grace-Moretz atuam com determinação, e a primeira até consegue adotar certa sobriedade ao interpretar a Sra. White. Mas Chloë, apesar do seu talento, não funciona: ela é simpática demais, nunca parece “estranha” de fato e não consegue, junto com o roteiro, mostrar as diversas facetas da personagem. Diferente da Sissy Spacek, que realmente parecia ter vindo de outro mundo e se modificava ao longo da história, esta nova Carrie permanece a mesma, esteja usando suas roupas de escola ou o vestido da festa. E no final, se transforma numa super-heroína, punindo apenas os maus e deixando os bons viverem.
Isso demonstra que a diretora e seu roteirista aparentemente não compreenderam o material. A Carrie do livro e do filme de De Palma é ao mesmo tempo vítima e algoz. Ela se vinga propositadamente dos seus colegas de escola – e o leitor e o espectador se vingam junto com ela porque, afinal, muitos de nós sabem o que é ser oprimido de alguma forma nessa época da vida. Mas a vingança dela é indiscriminada e precisa ser assim, para nos chocar: Carrie mata tanto quem a humilhou quanto quem não tinha nada a ver com seus anos traumáticos no colégio. Seu poder é incontrolável e não discrimina. Por isso é imperdoável quando a vemos salvando alguns personagens no terço final da história.
Quando Stephen King escreveu Carrie, a catarse do livro era a única possível, pois os nerds e humilhados não se vingavam. Mesmo assim, ele mostrava como essa violência podia ter consequências imprevisíveis através dos metafóricos poderes da protagonista. Hoje, no entanto, os oprimidos se vingam, compram armas e promovem massacres nas escolas em diversos lugares do mundo. Ao fazer com que Carrie puna apenas os maus, Kimberly Peirce se nega a aceitar a triste realidade do fenômeno do bullying, a de que a violência é sem sentido e despropositada dos dois lados, tanto do agressor quanto do agredido que se vinga. Ela faz da vingança de Carrie “justificável”, nos faz vibrar com ela e a torna uma “heroína”. Em suma, perde mais uma oportunidade para tornar seu filme perturbador e relevante. Como está, é apenas mais um remake ruim de terror, com uma mensagem bastante questionável.
Mas, na verdade, esse é o efeito que a obra deixa ao seu final. O filme morre bem antes disso, quando a diretora mostra o banho de sangue da Carrie no baile, um dos mais icônicos e terríveis momentos da história do gênero terror, como se fosse uma “videocassetada”, com direito a verdadeiros replays que deixam a cena engraçada. Ao presenciar esse momento, qualquer esperança que o espectador ainda pudesse ter em relação a este remake é incendiada e eletrocutada junto com os jovens do baile.