3) Financiamento comum: aprimoramento de editais já existentes (Petrobrás, Caixa) e modernização a partir de criação de editais (como o Mais Museus, que beneficia municípios com menos de 50 mil habitantes que ainda não possuem instituições artísticas. http://www.museus.gov.br/main.htm ).
Essas ações integradas também incluem cursos de capacitação e especialização de profissionais ligados à área (são 27 mil profissionais trabalhando diretamente em instituições museológicas hoje no país), com mais de 150 oficinas já ministradas desde o lançamento do Ibram. Nascimento aponta que o objetivo principal do Instituto é o da criação de políticas públicas junto à produção de conhecimento específico e instrumentos de institucionalização, ou seja, junto à criação de órgãos que formam e gerenciam essas políticas.
O presidente enfatiza que, no entendimento do Instituto, a ideia de museu difere daquela “tradicional” e convencional do museu-parede, museu-coleção, museu-prédio público. Aqui e agora, a ideia de museu é compreendida como processo, como ferramenta de transformação social e de tecnologia social. Sendo assim, “nos aproximamos da arte contemporânea no que concerne à desmistificação de posturas convencionais de museus e no desafio de se fazer entender esse espaço como tendo vários formatos, várias relações, várias formas”.
Em um encontro de ministros de cultura latino-americanos e de países árabes, foi esclarecido entre os convidados que a sigla “IBRAM” é uma palavra em árabe que significa “ligação”. Com essa citação, Nascimento concluiu sua primeira apresentação no MAC dizendo que o Instituto se propõe a ligar as coisas não-óbvias; que seu papel é trabalhar entre os museus e a produção de arte e, portanto, atuar nessa pluralidade. “Esse é o momento ideal para voltarmos mais a nossa atenção e dedicação às artes contemporâneas, na medida em que essas políticas se consolidam, e em parceria com a FUNARTE. A ideia é investir na formação de acervos de arte contemporânea, como também na institucionalização de coleções já existentes – o programa “Tesouros Contemporâneos” está sendo construído, com o trabalho de uma comissão curatorial especializada, para cumprir estas metas –, para que daqui a 20 anos, o Brasil possa apresentar um conjunto de acervos considerados de ponta”.
Diferente do entusiasmo de Nascimento, Ricardo Resende, diretor do Centro de Artes Visuais da FUNARTE há apenas 4 meses, disse ter ficado surpreso com o convite de participação no debate, pois havia recebido uma cópia do documento multi-autoral há poucos dias do encontro. No que condiz às atribuições da FUNARTE, Resende destacou que, em primeiro lugar, a instituição não é uma “produtora” de eventos e sim uma fomentadora. Seu papel central é o de distribuidora de verba para fomentar a prática e pesquisa artísticas, através de programas de editais para museus, centros culturais e pontos de cultura.
O novo diretor afirma que está à frente da re-estruturação da FUNARTE, que vislumbra a criação de vários programas de estímulo à cultura, dentre eles, a criação de uma biblioteca básica de arte contemporânea, pois “há uma grande carência nessa área no Brasil”, como também disponibilizar verbas para aquisição de obras. Resende mencionou o Projeto Conexão Artes Visuais (http://www.funarte.gov.br/novafunarte/funarte/conexao/conexao.php), criado em parceria com o MinC e Petrobrás, e enfatizou a necessidade desses projetos se manterem como processos continuados. Quanto a editais de pesquisa, o diretor procura retomá-los, mas lamentou as baixíssimas inscrições da edição passada e diagnosticou o fato como um problema de divulgação e comunicação.
Porém, lembro-me bem que a poucos dias da data limite da entrega de projetos para esse edital, os funcionários da FUNARTE ameaçavam entrar em greve em protesto ao então presidente, Celso Frateschi, que foi acusado de favorecer a companhia de teatro que ele dirigia por meio de editais de produção de eventos teatrais. Portanto, é a partir desse momento no debate, sucedendo a apresentação entusiasta sobre o novo Instituto Brasileiro de Museus e precedendo as perguntas, que quaisquer problemas mencionados em termos de logística, passaram a ser questionados em termos de credibilidade.