Ana Karina de Sousa. É Designer Instrucional da área de Projetos Educacionais da Telefônica Educação Digital Brasil. Possui pós-graduação em Inovação e Gestão em EAD, Universidade de São Paulo – USP. Atuou como pesquisadora de Comunidades Virtuais de Professores e como coordenadora de EaD na Escola do Futuro da Universidade de São Paulo. Tem experiência na área de Educação, com ênfase em Comunidades Virtuais de Aprendizagem e Prática, formação de tutores e design instrucional.

Programa de Pós-Graduação em Ciências Ambientais, Laboratório de Ecologia de Paisagem e de Vertebrados, Universidade do Extremo Sul Catarinense, Brazil

A diferenciação "moral" entre a reprodução de órgãos e a clonagem de seres humanos inteiros foi duramente criticada pelo pesquisador Fermin Roland Schramm, da Fundação Oswaldo Cruz (RJ), num dos últimos debates realizados durante o 6º Congresso Mundial de Bioética, que terminou neste domingo em Brasília.Para o pesquisador brasileiro, sob o ponto de vista da moral e da ética, não há por que fazer a diferenciação entre a clonagem terapêutica e a reprodutiva.Na avaliação de Schramm, se uma técnica tem a função de produzir órgãos para transplante ou tratar doenças como diabete, o que é moralmente aceito, a outra - que serve para dar a um casal estéril um filho -, também é legítima e válida. "Não há diferença entre as duas do ponto de vista moral", disse.O próprio pesquisador admitiu que a questão levanta uma série de controvérsias, mas defendeu que não há razões para condenar "moralmente" a clonagem humana. "Apesar da controvérsia, a clonagem reprodutiva é uma resposta adequada para casais estéreis", frisou.Outra aplicação prática para esse tipo de clonagem, defendida pelo pesquisador da Fundação Oswaldo Cruz, seria a pré-seleção de sexo de crianças, para evitar doenças genéticas ligadas ao gênero. "Toda vez que ampliamos o nosso campo moral, nos tornamos humanos mais respeitáveis", declarou.Durante os cinco dias do Congresso, que reuniu em Brasília mais de mil pesquisadores e estudantes de 62 países, diversos palestrantes defenderam a manutenção das pesquisas no campo da genética humana.O finlandês Matti Hayry, por exemplo, foi favorável à posição de Schramm, sobre a conveniência da clonagem humana como solução para casais estéreis que querem ter filhos, mas evitam a adoção. "É legítimo que um casal estéril deseje ter um filho por meio dessas técnicas", salientou.O professor John Harris, da Universidade britânica de Manchester e o professor da faculdade de Medicina da Universidade de São Paulo (USP), Marco Segre, também foram enfáticos ao defender a continuidade dos estudos sobre clonagem terapêutica e reprodutiva."Apesar da ironia, de que estamos brincando de Deus, se não fosse o trabalho científico, não teríamos vencido a batalha contra tantas doenças ao longo dos últimos anos", salientou Segre.Apesar do amplo apoio à manutenção das pesquisas no campo da genética humana, alguns cientistas aproveitaram o Congresso para lançar dúvidas sobre o desenvolvimento de pesquisas no campo da clonagem humana.Hayry afirmou que, do ponto de vista teológico, a clonagem é negada porque representa uma violação da "essência" humana. "Seres humanos têm sua essência e seria errado violar isso", disse o pesquisador, ao enumerar alguns dos argumentos contrários à clonagem humana.O bioeticista finlandês também argumentou que, atualmente, há ainda muitos prejuízos e danos na prática de clonagem humana. "Sabemos que ela não é segura", comentou.O Diretor do Programa de Bioética da Organização Panamericana de Saúde (OPAS), o chileno Fernando Lolas, disse que os pontos de vista defendidos pelo britânico Harris - de longe um dos mais favoráveis à manutenção dos estudos na área genética - precisam ser analisados e discutidos.Lolas concorda em que as melhores células para atingir determinados fins científicos são as embrionárias, mas ressalta que a utilização delas não vai, obrigatoriamente, melhorar a vida, como defendeu Harris. "Na melhor das hipóteses temos uma boa chance de tentar mudar para melhor", explicou.

Parceria com Goethe Institute traz à mostra sessões de filmes com comentários de especialistas, masterclasses, painéis e convidados da indústria audiovisual alemã
No ano em que “O Gabinete do Dr Caligari”, maior clássico do cinema alemão, completa 100 anos de seu lançamento, a presença do país europeu em inúmeras atividades culturais no mundo todo se amplificou em 2020. A 14ª CineBH – Mostra de Cinema de Belo Horizonte e o 11º Brasil CineMundi estão nesse circuito e contam com o apoio do Goethe Institute em várias de suas ações. O evento, que acontece entre 29 de outubro e 2 de novembro, tem filmes, masterclasses e sessões comentadas a partir da parceria firmada com o Goethe. Há um farto material e infinitas possibilidades de trazer exemplos do cinema e do audiovisual alemão para enriquecer a proposta temática dessa edição, que é justamente refletir sobre o hibridismo de linguagens e de mídias, acentuado na época da pandemia.
A começar pela mostra Diálogos Históricos, uma das seções mais aguardadas anualmente pelos espectadores da CineBH e cujo objetivo é apresentar obras importantes na história do cinema de forma contextualizada e aprofundada. As exibições contam sempre com a introdução de um crítico ou pesquisador e é seguida por comentários do convidado detalhado contexto e análise da obra.
Com a parceria do Goethe e curadoria do crítico Pedro Butcher, a Diálogos Históricos em 2020 conta com três produções de diferentes épocas do cinema alemão. Os títulos e comentadores são: “Kuhle Wampe, ou Quem é o Dono do Mundo” (1932), dirigido por Slatan Dudow e com roteiro do dramaturgo e teórico Bertold Brecht, que será debatido pelo pesquisador Eugênio Lima; “Viver na RFA” (1990), de Harun Farocki, a ser comentado pelo crítico e pesquisador Hermano Callou; e “Não-reconciliados, ou Só a Violência Ajuda onde a Violência Reina” (1965), de Jean-Marie Straub e Danièle Huillet, com comentários da pesquisadora Dalila Camargo Martins.
Outra ação da CineBH é a presença de Welket Bungué, com filmes e uma masterclass. Bungué nasceu em Guiné-Bissau em 1988, morou em Portugal, no Brasil (onde fez pós-graduação em performance na Uni-Rio, entre 2012 e 2013) e na Alemanha, com passagens por Cabo Verde e outros países. Em fevereiro desse ano, ele apareceu na imensa tela do Berlinale Palast, sede do Festival de Berlim, como ator principal do longa-metragem “Berlin Alexanderplatz”, de Burhan Qurbani, nova versão do romance de Alfred Döblin (adaptado por Rainer Werner Fassbinder como minissérie de TV em 1980). Meses depois, com a pandemia instalada no mundo, uma série de trabalhos realizados por ele foi apresentada pela sessão Cine África, cineclube coordenado por Camila de Souza Esteves, Jusciele Conceição Almeida de Oliveira e Morgana Gama de Limaque, em plataforma on line.
Os curtas de Bungué, dos mais diferentes estilos e formatos, são exemplos de uma obra audiovisual em que realização e performance se tornam aspectos indissociáveis e guardam em comum um sentido de urgência que precisa de uma força performática para se materializar na tela. Para completar, o próprio Welket Bungué fará uma masterclass na programação do Brasil CineMundi, intitulada “Corpo em transe, linguagens em trânsito”.
Também dentro da programação do Brasil CineMundi, acontecem duas atividades de encontro. Uma é o painel com a dupla de cineastas Tamara Trampe e Johann Feindt, debatendo seus processos criativos e as experiências com a TV alemã e a produção de documentários de forte concepção visual, vivências emocionais de infâncias e memórias da guerra. O outro encontro é a masterclass com Isona Admetlla, coordenadora de fundos do World Cinema Fund. Ela vai abordar questões sobre como lidar como produtor ou diretor diante da busca por visibilidade a um projeto ou filme pronto, ainda nas filmagens ou na finalização. Admetlla pretende explicar a importante função do “audience design” e suas metodologias de marketing e distribuição.
O Brasil CineMundi conta ainda com as presenças alemãs de Meike Martens, produtora do Blinker Filmproduktion; Sonia Otto, produtora do Indi Film; Georg Gruber, agente de vendas da Magnetfilm; e Thomas Kaske, produtor da Kaske Film. Todos estarão em contato com realizadores brasileiros no intuito de darem orientações e informações sobre coprodução e presença do país no mercado mundial audiovisual.
Durante a Grande Depressão em Berlim nos anos 1930, às vésperas da ascenção do nazismo, uma família é expulsa de seu apartamento e, sem opção, é obrigada a se mudar para o campo de férias Kuhle Wampe, que se transformou em acampamento de sem-teto. Marco do cinema político-social com roteiro de Bertolt Brecht.
É DJ, ator-MC, pesquisador da cultura afro-diásporica, diretor do Coletivo Legítima Defesa e membro fundador do Núcleo Bartolomeu de Depoimentos e da Frente 3 de Fevereiro. É diretor do espetáculo Black Brecht – E se Brecht fosse negro. Vencedor do Prêmio Coca Cola/FENSA 2004 de Melhor Música pela peça “Acordei que Sonhava”, do Prêmio Shell em 2006 de Melhor Música por “Frátria Amada Brasil – Pequeno Compêndio de Lendas Urbanas” e do Prêmio Governador do Estado 2014, com o Núcleo Bartolomeu de Depoimentos, por “Antígona Recortada – Contos Que Cantam Sobre Pousos Pássaros.