O destaque para a obra fica exatamente por conseguir se distanciar um pouco da intenção inicial ao alcançar seu clímax dramático, pois ao menos se arrisca em concretizar um sentimento que vai sendo trabalhado o tempo inteiro. Acaba culminando nesse êxtase de explosão raivosa que resulta apenas em uma resolução dramática para o personagem, mas pouquíssimo recompensadora para o público ali presente. Outra questão que é necessária ser dita diz respeito à qualidade do trabalho da fotografia, que não só impulsiona esteticamente “Mascarados”, como consegue construir junto com todas as outras questões da produção.
A possibilidade da catarse da questão que é abandonada por essa passividade constante de todos os personagens do filme, acaba frustrando toda a experiência por essa necessidade fálica de debater uma pessoalidade com sinuosidades familiares e amorosas. Ainda que haja uma humanização por tais escolhas, não consegue viabilizar uma revolta por parte da sessão, pois acaba caindo nessa questão conciliatória com um cinema mais apaziguador, que apenas expõe os problemas, trata dos mesmos, mas jamais amplifica a resolução deles. Quando tenta extrapola na abordagem conciliatória, demonstrando essa falta de atitude durante todo o resto da projeção, logo, acaba forçando um pouco a estrutura que se dá.
“Mascarados” não é um desastre semelhante a outras coisas exibidas na 23ª Mostra de Cinema de Tiradentes. Pelo contrário, revela um potencial importante para uma nova versatilidade da cinematografia brasileira, mas ainda demonstra os fantasmas desse excesso de reverência a outros autores.