Enfim elas vão à Paris, e após uma semana cansativa de desfiles e festas, Andy encontra Miranda chorando sobre assuntos pessoais. Ao sair do quarto de hotel encontra Christian Thompson, que após um jantar e algumas taças de vinho, passa uma noite com ela. Na manhã seguinte ao encontrar a próxima edição da Runway no quarto, ela questiona Christian sobre o conteúdo da capa. Sem ressentimentos, Christian revela que Miranda sairá da Runway e será substituída por sua "inimiga" Jacqueline Follet. Desesperada, Andy corre pelas ruas de Paris a procura de Miranda para avisa-lá sobre o que irá acontecer. Andy a encontra no hotel conversando com o diretor da editora da Runway, mas ao tentar falar com ela é expulsa por Miranda.
Na festa onde Jacqueline assumirá o papel de Miranda, Andy fracassa mais uma vez ao tentar avisa-lá. Na hora do discurso anunciando a nova editora chefe da Runway, surpreendentemente Miranda é chamada para anunciar Jacqueline como sócia do estilista James Holt, deixando Andy impressionada. No caminho de volta para o hotel Miranda questiona Andy sobre o que ela queria falar e a elogia pela confiança. Miranda diz que Andy é muito parecida com ela, e Andy questiona perguntando em que aspecto. Miranda a responde dizendo que é semelhante a ela pelo o que fez com Emily. Elas têm uma pequena discussão sobre esse assunto e ao chegarem no hotel, Miranda a explica como conseguiu manter o seu cargo de editora chefe da Runway e tirar Jacqueline de seu caminho. Primeiramente Miranda sai do carro e enfrenta a multidão de paparazzi. Andy sai em seguida e toma outro caminho, deixando para trás a profissão conturbada e duvidosa de assistente da famosa Miranda. Não encontrando Andy, Miranda a liga e Andy joga o celular no chafariz da Place de la Concorde.
Mais tarde, de volta a Nova Iorque, ela reencontra Nate e conversam sobre seus futuros separados enquanto tomam café. Ele aceitou uma oferta para trabalhar como chef de cozinha num popular restaurante de Boston. Na conclusão do filme, ela está sendo entrevistada para um trabalho no New York Mirror. O entrevistador revela que Miranda lhe disse que ela era, de longe, sua maior decepção, mas que ele seria um idiota se não a contratasse. Na última cena, Andy, vestida casualmente, mas com um pouco mais de estilo, dá uma chamada para Emily no escritório de Miranda e lhe oferece todas as suas roupas que ela recebeu em Paris. Emily aceita a oferta e conta a nova assistente que ela tem que dar muito duro para alcançar Andy. Depois disso, Andy olha e vê Miranda saindo do prédio da Runway e entrando em seu carro do outro lado da rua. Elas trocam olhares e Miranda dá um sorriso suave, uma vez dentro do carro. Miranda, em seguida, olha para o motorista e diz com atitude: "Vai", enquanto Andy continua a caminhar pela rua.
Quando fizemos isso, eu era ingênua. Agora sei como é raro encontrar situações em que as estrelas se alinham.
O diretor David Frankel e a produtora Wendy Finerman leram originalmente The Devil Wears Prada em forma de proposta de livro.[7] Seria a segunda peça teatral de Frankel e a primeira em mais de uma década. Ele, o diretor de fotografia Florian Ballhaus e a figurinista Patricia Field se valeram de sua experiência em fazer Sex and the City.
Frankel relembra toda a experiência como tendo altos riscos para os envolvidos, já que para si e para os outros por trás da câmera era o maior projeto que eles haviam tentado, com recursos pouco adequados. "Sabíamos que estávamos em um gelo muito fino", disse ele à Variety em um artigo de 2016 sobre o décimo aniversário do filme. "Era possível que este pudesse ser o fim da estrada para nós."[8]
A Fox comprou os direitos do livro de Weisberger antes de ser publicado em 2003, mas chegou a ser finalizado. Carla Hecken, então vice-presidente executiva do estúdio, só tinha visto as primeiras cem páginas de manuscritos e um esboço de como o resto da trama deveria ir. Mas para ela isso era suficiente. "Eu pensei que Miranda Priestly foi uma das maiores vilões de todos os tempos", ela lembrou em 2016. "Eu me lembro que nós agressivamente entramos e pegamos."[8]
O trabalho para o roteiro começou imediatamente, antes que Weisberger terminasse seu trabalho. Quando se tornou um best-seller após a publicação, elementos da trama foram incorporados ao roteiro em andamento. A maioria se inspirou no filme Zoolander, de Ben Stiller, de 2001, e satirizou principalmente a indústria da moda. Mas ainda não estava pronto para filmar. Elizabeth Gabler, mais tarde chefe de produção da Fox, observou que o livro finalizado não tinha uma narrativa forte. "Como não havia um terceiro ato forte no livro", disse ela mais tarde, "precisávamos inventar isso".[9]
Nesse meio tempo, o estúdio e produtor Wendy Finerman procuraram um diretor. De muitos candidatos com experiência em comédia, David Frankel foi contratado apesar de sua experiência limitada, tendo feito apenas um longa, Miami Rhapsody, juntamente com alguns episódios de Sex and the City e Entourage. Ele não tinha certeza sobre o projeto, chamando-a de "indetectável... uma sátira ao invés de uma história de amor".[10] Mais tarde, ele citou Unzipped, o documentário de 1995 sobre o designer Isaac Mizrahi, como seu modelo para a atitude do filme em relação à moda: "Revela um pouco da bobagem do mundo da moda, mas também é muito sério".[9]
Em uma reunião com Finerman, Frankel disse a ela que achava que a história punia Miranda desnecessariamente. "Minha opinião era de que deveríamos ser gratos pela excelência. Por que as pessoas excelentes têm que ser legais?"[8] Ele se preparou para seguir em frente e considerar mais roteiros. Dois dias depois, seu gerente o persuadiu a reconsiderar e procurar por algo de que gostasse e que pudesse moldar o filme. Ele aceitou o trabalho, dando notas extensas a Finerman sobre o roteiro e definindo uma visão detalhada do filme.[10]
Quatro roteiristas trabalharam no projeto. Peter Hedges escreveu o primeiro rascunho, mas não achou que poderia fazer mais; outro escritor passou. Paul Rudnick fez um trabalho sobre as cenas de Miranda, seguido por uma reescrita de Don Roos.[10] Depois disso, Aline Brosh McKenna, que foi capaz de relatar suas próprias experiências jovens tentando lançar uma carreira de jornalismo em Nova Iorque para a história,[10][11] produziu um rascunho depois de um mês de trabalho que atingiu o equilíbrio certo para Finerman e Frankel, cujas notas foram incorporadas em uma versão final,[8] reorganizando o enredo de forma significativa, seguindo menos o livro[8] e focando a história no conflito entre Andrea e Miranda.[12] Ela encontrou a experiência de escrever uma história com protagonistas femininas que não se centraram em um relacionamento "muito libertador... senti que podia fazer o que o filme queria ser, uma história de Fausto, uma Wall Street para mulheres."[10]
McKenna também atenuou inicialmente a mesquinharia de Miranda a pedido de Finerman e Frankel, apenas para restaurá-lo mais tarde para Streep.[7] Mais tarde, ela citou Don Rickles como sua principal influência para os insultos no diálogo; antes mesmo de começar a trabalhar no roteiro que ela havia inventado com Miranda "Arrisque-se. Contrate a garota esperta e gorda", que ela sentiu resumindo a disparidade entre Andy e o mundo em que se encontrava.[13]