Entrevista com Emilia Duncan, figurinista da Globo (Jornal de Santa Catarina) | Noveleiros
Entrevista com Emilia Duncan, figurinista da Globo
Formada em História, Emilia Duncan já comandou o figurino de filmes como O Que é Isso Companheiro?, Carlota Joaquina e Lisbela e o Prisioneiro, entre outras roduções nacionais. Desde 2001, está oficialmente na Globo cuidando de cada detalhe das roupas usadas pelos atores em novelas, minisséries e programas especiais. A pesquisa para recriar e produzir centenas de peças para Caminho das Índias ocupa digitalmente o equivalente a 25 DVDs. Minutos antes de uma palestra na Semana de Moda da Furb, a figurinista conversou com a coluna sobre roupa, história e a relação com as estrelas globais.
Quanto tempo durou a pesquisa para a composição do figurino de Caminho das Índias?
Ela nunca termina. Eu comecei assim que terminei Duas Caras, ou seja, 15 dias depois. Foi um processo de criação, concepção e pesquisa que foi feito modularmente. Acho que um ano mais ou menos, algumas viagens à Índia. E continuamos pesquisando até hoje conforme o que a Glória (Perez) escreve. Recorremos à pesquisa para saber, por exemplo, como é um batizado indiano.
Antes você fez Duas Caras, uma novela contemporânea. Qual a diferença entre ela e Caminho?
Essa mesma tem dois núcleos: a Índia e o Brasil. Geograficamente ela não cabe no Projac. O guarda-roupa fica dividido. Quando olho no ar vejo tudo tão simples. No começo era difícil, porque é uma cultura muito diferente. Eu já fiz trabalhos difíceis como (a minissérie) JK. Mas é sempre sobre a tua cultura, né? Mesmo que não tenha nascido na São Paulo dos anos 20, ela faz parte do inconsciente coletivo. Eu sabia da Índia pouca coisa. Pra fazer o figurino sobre determinada cultura é complexo. Tem que entender a maneira que a roupa se expressa naquela cultura. Escolher o figurino não é só escolher o que é bonito e o que é feio, é significar. Você tem que entender os significados.
Sete assistentes de figurino, 16 camareiros, dois guarda-roupeiros e quatro pessoas na costura.
Você consegue me dizer quantas peças de roupa tem esta novela?
É muita coisa. Eu fico te devendo essa, porque não tenho os números exatos.
Existe em algum momento uma percepção antecipada de que uma peça vai se tornar hit nacional?
Eu juro pra você que acho isso uma loteria. Por exemplo, eu botei aqueles colares na Vera Fischer, que eu acho fortíssimos e acho que ela segura, mas não podia imaginar que iriam se tornar uma febre. Eu tinha personagens mais jovens em que tinha apostado mais na repercussão. A indústria da moda gostaria de ter um contato mais estreito com a gente até para poder planejar melhor. O figurino não é um trabalho isolado. É uma linguagem que serve a uma história, que tem elenco, tem direção. Depende do conjunto. Em Duas Caras, por exemplo, o que emplacou foi o figurino da Alinne Moraes. Já coloquei coisas incríveis em mulheres mais velhas e não aconteceu. A Vera Fischer vende. Tem isso também, a relação do público com determinado ator.
Atores têm o poder de recusar um figurino?
Têm, principalmente em se tratando da Globo. A empresa tem um star system e funciona assim. O valor do ator também é medido pelo ibope que ele agrega, não é só a representação. Como figurino é composição de personagem, às vezes ele não funciona, o ator não se sente à vontade. Sempre dá certo quando a química dá certo. Quando tem resistência e fica uma briga, não funciona. A melhor maneira é tentar uma adequação. Muitas vezes não concordo, mas tenho que lidar com isso. E vice-versa.
Uma das figurinistas mais conhecidas do mundo é a Patricia Field, da série Sex and The City. Você gosta do trabalho dela?
Eu sou fã desde que eu morei em Nova York. Ela tinha uma loja louca no West Village nos anos 80, totalmente punk. Eu ia lá comprar batom e admirar tudo aquilo. Nunca imaginei que fosse fazer uma série como aquela. Ela era totalmente contra isso, vendia Marc Jacobs quando ele não era nada, quando ele também estava contracultura. Na verdade, eu acho ela uma excelente stylist, porque ela só trabalha com contemporâneo. Pra mim, uma das grandes é Julie Taymor, que, além do figurino, também dirigiu o filme Frida (com Salma Hayek).
Quais as marcas brasileiras de que você mais gosta?
Gosto de tanta coisa. Estou sempre à procura, o que é novidade me agrada. Eu adoro Ronaldo Fraga, porque acho ele um artista, o trabalho dele é arte. Gosto do Reinaldo Lourenço para vestir.
A C&A vai fazer uma coleção com o Reinaldo, né?
Sim, acho ótimo isso. É uma coisa que a H&M (rede de fast fashion holandesa) já faz há tempos. Eu acho muito bacana essa iniciativa de se aproveitar o designer e a indústria brasileiros. Gostaria de falar que acho esse movimento de moda de Santa Catarina com as indústrias (o Santa Catarina Moda Contemporânea) um projeto interessantíssimo. O Brasil precisa linkar seus cantos. Juntos podemos fazer parcerias para exportar cultura. Em Hollywood isso acontece numa boa. Há uma associação com as marcas.