Sertanejo busca novas 'patroas' para honrar legado de Marília Mendonça - 19/11/2021 - Ilustrada - Folha
Autora de '50 Reais', Waléria Leão afirma que sustentar revolução deixada pela estrela depende das suas sucessoras
Há cerca de cinco anos, a carreira da compositora Waléria Leão se transformou completamente. Na esteira de "Infiel", o primeiro grande sucesso da cantora Marília Mendonça, morta em acidente aos 26 anos, ela escreveu os versos de "50 Reais". A letra fala de uma mulher que não aceita uma traição: "Não sei se dou na cara dela ou bato em você/ Mas eu não vim atrapalhar sua noite de prazer/ E pra ajudar pagar a dama que lhe satisfaz/ Toma aqui uns 50 reais".
Gravada por Naiara Azevedo, a música marcou a ascensão de um estilo de compor música sertaneja a partir do eu-lírico feminino, o chamado feminejo. Leão já vinha tentando compor músicas com essa pegada havia alguns anos, só nunca conseguia tirá-las do papel —ou seja, vendê-las como música de trabalho a algum cantor ou cantora.
O ano da virada foi 2016, exatamente quando Mendonça deixava de ser exclusivamente compositora para assumir também os microfones e os palcos. "Foi quando eu consegui soltar uma letra, na época, a '50 Reais'. Você percebe que a linguagem é bem parecida, é a defesa das mulheres. É não aceitar uma traição. Foi a partir daí que consegui dar identidade para as minhas músicas."
"Então aquelas turmas de composições que vivem disso, e vivem muito bem, trabalham o tempo todo com isso, viraram tudo para Marília. Pensaram, 'quero gravar com Marília'. Virou o novo Roberto Carlos, sabe? Todo mundo queria ter uma música gravada por ela. Então começaram a pegar todo tipo de palco possível para escrever música e emplacar com ela", diz Piunti.
"Quando a gente fez 'Ciumeira', parece que usamos exatamente as palavras que ela queria falar", diz o compositor, baseado em Goiânia, assim como Waléria Leão. "Não teve mudança. Apresentamos a música a ela, que curtiu e na hora decidiu gravar. Foi um sucesso."
Cantoras e compositoras de outros gêneros, como a goiana Lauana Prado —outra compositora que assumiu os microfones—e, principalmente, a cearense Mari Fernandez, também já desdobram o estilo da rainha da sofrência em novas estéticas. Essa última é a autora do sucesso "Não, Não Vou", do que chama de "piseiro sofrência" —ou seja, uma composição à maneira de Mendonça, só que numa base com estilo de forró eletrônico, a pisadinha.
Fernandez tem apenas 20 anos, mas escreve desde adolescente, a exemplo de sua principal referência. "É porque conversa muito com o sentimento. Sou uma pessoa muito sentimental. Quando comecei a escrever, eu não tinha nem vivido aquelas coisas, mas saía natural. E, quando ouvi Marília pela primeira vez, pensei 'essa mulher é empoderada mesmo'. Como a gente diz no Ceará, é 'rocheda'", ela disse a este jornal sobre compor sofrências.
A carreira de Fernandez começou há menos de um ano, mas ela já se tornou a primeira mulher do forró a ter a música mais ouvida do país no Spotify —além de ser a única a alcançar essa posição numa música sem participações neste ano. Assim como Mendonça no sertanejo, ela quebra uma hegemonia de homens entre os nomes de sucesso na pisadinha.
Mas, apesar da importância incalculável para as mulheres —no meio e fora dele—, a revolução deixada por Mendonça na composição sertaneja não vai se manter sozinha. É nisso que acredita Waléria Leão. "Hoje o mercado é muito incerto. E talvez exista sim um retrocesso se as mulheres não tiverem a coragem que a Marília teve. Se começar a dar para trás, a gente vai perder essa força de linguagem."
Para ela, a "mulherada que interpreta", ou seja, as cantoras, têm que continuar levando adiante a linguagem de Mendonça. "Hoje, não tem ninguém no mercado com a força da Marília. Lauana Prado, Maiara e Maraísa, Naiara Azevedo… elas têm muita força para cantar músicas empoderadas, mas têm que ser firmes no propósito igual a Marília. Ela sempre bateu nessa tecla."
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