O poeta e a morte por amor
Por Oscar Peixoto
(Publicado orinalmente em http://blogln.ning.com/profiles/blogs/werther-o-poeta-e-a-morte-por)
"Os Sofrimentos do Jovem Werther". Edição original
Marcelo Alvarez/Elina Garanca - Werther - act III
Jonas Kaufmann e Sophie Koch - "Pourquoi me reveiller?
Postado por Henrique Marques Porto às 17:58
Marcadores: Goethe, Jules Massenet, Wherther
Comba Marques Porto 26 de outubro de 2011 15:12
Parabéns, Oscar. Ótimo artigo!
Jules Massenet está em cartaz em minha "temporada" particular. Recentemente, assisti em DVD a Thaïs, com Renée Fleming/Thomas Hampson. Em seguida, encontrei na Travessa o DVD do Wether, com Kaufmann/Sophie Koch (2010), regência de Michel Plasson. Voltei lá e comprei também a Manon com a dupla Netrebko/Villazon, regência do Daniel Baremboin (2007).
Essas óperas fazem parte de minha memória afetiva. Mais que as outras? Difícil responder. A ópera como gênero entrou em minha vida através de meu pai. Não há título que não me remeta ao vínculo de afeto. Não é por acaso que voltar a ouvir e ver Massenet traz-me a sensação de que o tempo não passou. A música de fora mistura-se à que tenho guardada no coração. Algo mais forte com Werther. Menos com Manon.
Aliás, com todo respeito ao compositor, Manon, ao meu ver, fica um tanto abaixo de Werther e de Tahïs. Há em Manon momentos lindos, como a ária de des Grieux, "Ah fuyez, douce image", mas, revendo, achei a partitura por demais prolixa.
Manon teve estreia em 1884. Depois veio Werther em 1892 e Thaïs em 1894. É notório o embalo melódico-criativo que aproxima estas duas últimas obras e as diferencia da primeira. Sinto em Werther e Tahïs um Massenet muito mais maduro na concepção melodramática.
O Werther do Jonas Kaufmann que ilustra o artigo pareceu-me particularmente tocante. Michel Plasson imprime um andamento mais ralentado, o que permite ao ouvinte saborear toda a riqueza da parte orquestral da partitura. A estética da montagem é completamente nota 10. Cenários lindos, sem exagero algum, sem as habituais invencionices que, muitas vezes, desnaturam a obra.
A informação do artigo de que o Werther é retratado no livro de Göethe de terno azul longo e colete amarelo lá está confirmada no figurino do papel título, evidenciando-se, assim, a importância dos detalhes quando se quer conduzir o público às essências e origens da partitura de uma ópera.
Quanto à performance do Kaufmann, já me considero envolvida demais para fazer uma crítica insuspeita. Acho ele o máximo! Penso que há de ficar na história da ópera como o melhor tenor do século XXI.
Esta montagem essencialmente francesa ocorrida no Opéra Bastille de 2010 sugeriu-me o paralelo entre Massenet e Wagner já enfocado em estudos sobre os dois autores. O leitmotiv wagneriano está presente em Werther.
Oscar, Hnerique, que tal aprofundarmos estudos e escrever sobre isto, tomando Werther e Tristão e Isolda como peças em que tal paralelo talvez melhor se materialize?