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Obvium cum Triplet
Saga do Guerreiro
Elaborando o primeiro projeto para o Pequeno Mobiliário Brasileiro que nunca foi realizado, inclinei-me a dar voltas em torna de figuras caídas, muitas delas com morte violenta entre outras poses. É preciso lembrar que estávamos no início dos anos 1970 e que um regime militar recrudescia no Brasil havia já uns anos e que estávamos todos alertas. Pouco tempo havia passado desde as minhas Imagens de Urgência e o tema ainda me assombrava. O que foi antes um baile apenas politicamente incorreto, refiro-me ao primeiro projeto para o Pequeno Mobiliário..., passou a ser cena macabra.
Esboços e anotações imaginavam o que teria acontecido com esse ou aquele cujo destino era apenas noticia vaga; e o que poderia vir a acontecer...
Havia os que insistiam em defender um ideal, outros se rebelavam contra o estado das coisas. Guerreiros, portanto.
E em Guernica, Picasso, encontrei o retrato do sofrimento temido, nas figuras femininas e o retrato do sofrimento presente no guerreiro morto, no primeiro plano.
Solitário, com sua espada partida, o guerreiro que se vê em Guernica é muitas vezes interpretado como "Espanha vencida pelo facismo", "herói da resistência inglória", "derrota do oprimido diante do opressor" e tantas outras interpretações igualmente fáceis e panfletárias. É provável que Picasso tenha pensado assim, como se diz por aí, dada a circunstância dessa pintura.
Fui mais longe, ou mais para o fundo, ajudado pela elaboração dos "estofados" das quatro figuras femininas cujas tragédias iluminei com Portinari, nosso "pintor oficial"; com Duchamp e a lamparina de Étand Donné; O Massacre dos Inocentes de Poussin, exemplares da postura física para essas quatro mulheres em seu sofrimento. Um universo onde minhas figuras passaram a respirar.
É nesse quadro que a figura do guerreiro morto remete a heróis lendários, exemplos superestruturais para o nosso cotidiano ("viver é perigoso" diz Guimarães Rosa em Grande Sertão, Veredas. Ou "é preciso viver a vida a sangue frio" diz Roberto Bicelli no poema bandeira>cummings>dalí de Antes que eu me Esqueça). Mas há a espada partida! Uma Durindana fracassada? A Tizona empunhada pelo morto?
De todo modo emergem dois heróis ligados pela morte, de um modo ou de outro, à mitologia da Espanha, como o é Guernica e seus personagens: Roland e sua Durindana encantada; El Cid, morto, empunhando a Tizona
Desses muito me tocou a Chanson de Roland, anônimo do séc. XII, originalmente em Langue D'Oil que desconheço, de cujo último verso transcrevo o canto CLXXV na versão italiana que tenho:
la dolce Francia, quelli del suo lignaggio
non può impedirsi di sospirare e pianger
Em tradução assistida:
Conde Rolando (Roldão em Portugal) jaz sob um pinheiro
em direção a Espanha, tem seu rosto virado.
Muitas coisas lhe vêm à mente:
tantas terras que o valente conquistou;
doce França; aqueles de sua linhagem;
Carlos Magno, que o criou, seu senhor.
Não pode evitar suspirar e chorar.
Nesse ponto decidi que o Estofado para o Guerreiro Morto seria performance
Eis por que andei passeando em torno dessa personagem, muitas vezes imaginando-o como alter ego
À série dessas anotações e desenhos dei o nome de Saga do Guerreiro Morto, o que de fato é. Um desses esboços, De Alonso Cano para o Guerreiro Morto, inspirado em um pequeno desenho, 16X15 cm, de Alonso Cano, Nu Feminino, séc. XVII do qual o corpo feminino nu, robusto, em repouso lânguido, serviu de modelo para que ao torna-lo masculino, conservasse a delicadeza e sensualidade indicadoras de final de outras urgências, gerou um desenho acabado que já não está mais comigo. Dele tenho apenas uma foto de pouca qualidade que incluo como mero documento. Leva o título simples: Desenho.
Gabriel Borba 2019
PS: Ben Murphy, Priceton University, USA, pergunta-me se pode-se reconhecer relação entre My Name is not Ivald Granato, de Mitos Vadios e a video performance apresentada no MIS no mesmo 1978.
Digo que no MIS refiz o Guerreiro Morto que, como declarei à Martha Araújo, artista da minha mesma galeria, esse personagem do Pequeno Mobiliário Brasileiro é uma espécie de alter ego, reportando-me a Orlando Furioso (de Ludovico Ariosto).
Meçamos as coisas. Ciccillo Matarazo e Ivald Granato não são personagens à altura, nem galinhas brancas, ainda que com medalhões, se comparam à Durindana... Mas cabo de vassoura, na circunstância, é boa metáfora da espada, ainda que em brincadeira infantil..
O diálogo com Martha vai por:
Martha Araújo: (...) Veja se entendi, Gabriel: primeiro você acessou a saga do guerreiro morto pra construir o pequeno mobiliário brasileiro, para encontrar o guerreiro morto você usou a imagem do Alonso (Cano) de uma mulher, que você travestiu de homem porque você queria um guerreiro e não uma guerreira
Gabriel Borba: Para o Guerreiro Morto usei o guerreiro (que está em Guernica de Picasso). E um autorretrato. O que chamei de Saga (do Guerreiro Morto) foi o conjunto de anotações que fiz construindo a postura que mais me interessassem
M.A.:Uma pergunta, porque você partiu da Guernica para construir o Pequeno Mobiliário Brasileiro ?
G.B.: Na verdade fui, primeiro, instruído por Portinari. Na época encontrei entre norte e sul do país (Nordeste e Sudeste) a tensão representativa de brasilidade, retratado na série Retirantes. Vi em Enterro na Rede o mobiliário brasileiro dessa fatura. Uma sua pintura, cujo título não lembro, tem estrutura (não composição) semelhante à distribuição de figuras de Guernica, Picasso: densidade de personagens a direita do observador e poucos à esquerda, animais tipicamente simbólicos misturando-se a humanos... E a Criança Morta presente em ambos, Picasso e Portinari. A estes dois Ps juntei um terceiro, Poussin e seu Matança dos Inocentes. Vi em Guernica o desafio de transformar estruturas picturais (termo do Wölfflin) em estruturas físicas para trazer o mobiliário imaginário para o plano concreto. (...) "um conjunto de móveis, espreguiçadeiras e redes, para receber as figuras em sofrimento de Guernica", segundo Jean-Marc Prevost, em Picasso. Les temps des Conflits. Poussin foi o exemplo acabado das posturas do agressor, do agredido e do defensor.
M.A.: E porque a necessidade de ser guerreiro e não guerreira
G.B.: O Guerreiro Morto é Alter Ego. Remete à Orlando furioso, como descrito por Ariosto. Meti-me essa carapuça tanto quanto me emociono com os versos de Ariosto. Ainda assim usei como modelo uma imagem feminina que me ajudou a acrescentar delicadeza à personagem. Homens e mulheres são opostos complementares. Esse nu de Alonso Cano, incorporado como modelo, realiza a complementaridade desejada.
Passagem do Guerreiro Morto para objeto ME estudo, 1980
Tecnica mista sobre papel, 48.50 X 65.00 X 0.00
Série/Coleção: Pequeno Mobiliário Brasileiro, Figura, Saga do Guerreiro Morto
Construção do Estofado para o Guerreiro Morto tendo em Vista o Objeto ME, 1980
Nankin grafite aquarela, 64.40 X 44.60
Passagem do Guerreiro Morto para o Objeto ME, 1980
Nanquim grafite colagem com aquarel, 64.40 X 44.60
Estudo para o Guerreiro Morto, 1977
Lapis, 35.70 X 49.50
Guerreiro Morto estudo, c.1980
Nankin sobre papel vegetal
Série/Coleção: Figura, Saga do Guerreiro Morto
Desenho, c.1976
Nankin sobre papel, 30.50 X 41.70
De Alonso Cano para o Guerreiro Morto, c.1976
Técnica mista, 30.50 X 41.70 X 0.00
Série/Coleção: Saga do Guerreiro Morto
Série / Coleção: Saga do Guerreiro Morto
De Alonso Cano para o Guerreiro
Um pequeno desenho, 16X15 cm, de Alonso Cano, Nu Feminino, séc. XVII, que se ve embaixo da figura maior, trouxe mais um estímulo para o estudo que fazia do Estofado para o Guerreiro Morto, figura que extrai de Guernica, Picasso, enquanto desenvolvia o Pequeno Mobiliário Brasileiro. O corpo feminino nu, robusto, em repouso lânguido, serviu de modelo para que ao torna-lo masculino, conservasse a delicadeza e sensualidade indicadoras de final de outras urgências. Note-se que aceitei, afinal, o comentário de Celso Nunes que recusara a princípio.
O guerreiro em Picasso foi, para mim, figura masculina emblemática entre figuras femininas, crianças e animais, que são constantemente incluídas em representações fáceis de sofrimento (ou alegria).