É também o olhar, enquanto dispositivo de controlo, que organiza a acção do segundo vídeo da exposição. Mas enquanto no primeiro tínhamos o barro a desencadear o processo, em “A Fragata”, de 2009, será a vez de um barco preto em miniatura. Uma sequência de planos sem movimento narra então o encontro de seis personagens em torno daquele objecto. Entre elas não há diálogo e o silêncio que invade as imagens é preenchido alternadamente por uma perseguição de olhares, expressões agressivas e uma atracção incompreensível e obsessiva pelo pequeno objecto. Apresentado sob fundo negro e ao som de uma música fúnebre, o barco vai a pouco e pouco perdendo o seu carácter de brinquedo inicial para se transformar numa sombra perturbadora.
A tensão que ambos os vídeos operam, através da sua narrativa hermética e de uma estranha relação entre sujeitos e objectos, torna-se ainda mais desconfortável e, por isso, eficaz, quando deparamos com os seus cenários. Quer o atelier dos artistas, quer a sala do barco preto são espaços sem qualquer relação com o exterior, com luz artificial e as paredes pintadas de bege, cinzento ou cor de tijolo. A preferência por este ambientes não será propriamente inocente, já que acentuam uma clivagem entre o interior e o exterior, amplificando o carácter ameaçador da dimensão performativa de cada trabalho. Mas, por outro lado, também não será uma novidade no contexto geral da obra de Jos de Gruyter e Harald Thys. Veja-se, por exemplo, um vídeo mais antigo, “A roda giratória”, de 2002, onde uma mãe e dois filhos são filmados dentro de uma cabine minúscula, forrada do chão ao tecto com madeiras diferentes e sem saída para o exterior. Também aqui, a acção do vídeo, desdobrada em múltiplas tentativas de diversão, como os diálogos, acabam por ser contaminados pelo efeito claustrofóbico do próprio cenário.
É com frequência que vemos esta noção de espaço ser também ela habilmente expandida pelos artistas para o espaço expositivo, desafiando a própria posição de espectador. No caso da Culturgest, tínhamos duas salas reconfiguradas em dois corredores fechados, sem comunicação entre si e mal iluminados. O actor destes cenários era, desta vez, o espectador que, forçado a percorrê-los, se confrontou com uma série de esculturas em barro e de fotografias a preto e branco do barco. Como espectros dos vídeos a actualizar as suas acções?

Vacinação contra sarampo e pólio em Assis começa nesta segunda-feira - AssisNews Vacinação contra sarampo e pólio em Assis começa nesta segunda-feira – AssisNews
A Prefeitura de Assis através da Secretaria Municipal da Saúde realiza a partir de segunda-feira, 6, até 31 de agosto, a Campanha Nacional de Vacinação contra Sarampo e Poliomielite.
De acordo com a enfermeira da Secretaria Municipal da Saúde, Mariana Goering, em Assis a meta é imunizar 4.332 crianças, com a intensificação da ação no sábado, 18 de agosto.
“Aos adultos que não se vacinaram contra o Sarampo no período indicado, a tríplice viral é oferecida gratuitamente em duas doses até os 29 anos ou em uma dose dos 30 aos 49 anos de idade”, lembra a enfermeira.

O Tratado de Schengen é uma convenção entre países europeus sobre uma política de imigração comum e controle compartilhado de fronteiras.
Postos de fronteira foram abolidos entre os países membros e foi criado um visto Schengen comum que dá acesso a toda área.
Convencionalmente, os viajantes com destinos internacionais quase sempre optam ou são obrigados por tratados internacionais a contratarem um seguro ou assistência de viagem. Grande parte da exigência origina-se da necessidade da cobertura ao viajante em caso de despesas médicas em atendimentos e procedimentos clínicos emergenciais, de modo que não onerem os governos locais. Na Europa isso é uma realidade.
Para sair do país, a contratação de uma assistência viagem é fundamental. Uma simples seqüência de exames somada a uma medicação para sanar uma infecção na urina pode forçar o desembolso de valores que chegam facilmente à ordem de 15.000 dólares para viajantes que não tenham contratado o serviço. Vale à pena obter esta proteção e viajar com segurança.

Promoção da saúde mental e combate ao estigma através das artes plásticas – Direção de Saúde | Atelier do Corvo
O imaginário popular tem associado a doença mental a uma criatividade excepcional e à realização de grandes obras de arte. Trata-se de uma associação equívoca, quer em relação à natureza da doença mental, quer ao modo de expor e interpretar a obra de pessoas que sofrem de doença mental.
Não é consensual que as obras produzidas por pessoas que sofrem ou sofreram de doença mental possam ser lidas como “obra de arte”. Definindo a obra de arte pelo significado (conotativo ou denotativo em relação ao objecto) e pela sua materialização, a sua interpretação não é universal porque depende de quem a vê (e do espaço semântico entre realidade e arte). A abrangência desta definição permitiria enquadrar estas obras como arte, mas ao serem produzidas em contexto terapêutico, estas separam-se das resultantes da prática artística profissional, uma vez que foram produzidas por pessoas que poderão ou não ter formação artística académica e com pouco ou nenhum contacto com o mundo da arte ou instituições de arte, o que não impede de as olharmos com o espanto que merecem, nem de nos confrontarmos com a sua força expressiva.
Expor obras resultantes da produção de pessoas com experiência em doenças mentais é um projeto curatorial e museográfico complexo.
Há diferentes dimensões envolvidas na exposição destes trabalhos, nas quais se incluem, mas não se limitam, a componente médica e científica, a filosófica (a ética e a estética) e a social.