Gilmar Carneiro: Exemplo de bom jornalismo
Fernando Faro e o "Ensaio"
Dois bons exemplos de bom jornalismo: o jornal procurar o profissional, entrevistá-lo e divulgar a entrevista em um sábado, dia que há mais leitores no jornal; e falar de Fernando Faro, por natureza é falar de bom jornalismo. Quem o conhece, adora, quem não conhece, aprende a gostar. Um monumento vivo!
Ponto para o Estadão. Quem tem acesso ao Caderno 2, aproveite e leia a matéria sobre Bergman, o gênio revisitado. Aqui vai somente Fernando Faro.
'Se precisar, eu pergunto', diz Fernando Faro, produtor do programa Ensaio (TV Cultura)
Até quando Baixo segue à frente do Ensaio? \"Até quando houver música\"
07 de janeiro de 2012 - JULIO MARIA - O Estado de S.Paulo
Quando fala, Baixo reza. Seus silêncios cheios de mistério levam o interlocutor para a missa. Não se sabe o que pesa mais ali, as palavras ou as pausas. É como se Baixo, apelido de Fernando Faro impresso pelo cantor Cassiano nos anos 70, estivesse sempre no banquinho do Ensaio, o programa da TV Cultura que criou há 40 anos com uma linguagem que extermina a figura do entrevistador para atingir o centro do entrevistado.
Faro, aos 83 anos e com mais de 700 entrevistas nas costas, viu a história de três gerações ser contada ali mesmo, à sua frente. A forma de fazer isso nunca mudou e, segundo ele, nunca mudará. "Mais do que um ruído, o entrevistador é um barulho", diz. Até quando quer seguir? "Até quando houver música." E se a música acabar? "Ficarão os ossos." E imaginar que tudo começou com a entrevista de um bandido que, por pouco, não lhe meteu uma bala na cabeça.
Era 1958, 1959, eu trabalhava em um jornal de televisão e havia dois bandidos famosos, Promessinha e Jorginho, que eu queria muito entrevistar. Um amigo marcou com eles em um restaurante, mas cheguei um pouco depois de Jorginho ir embora. Fui até o barraco dele, a luz estava acesa, gritei e nada. No dia seguinte, Jorge foi preso e eu fui até a delegacia falar com ele. A polícia não deixou eu entrar com o equipamento de gravação. Então, passei o microfone para gravar pelo menos as respostas do Jorge, que estava na cela.
Ele disse: 'Rapaz, quase apaguei você ontem. Você me chamou, eu estava lá, quase te apaguei'. Aí eu perguntei: 'É verdade que você passou com um carro por cima de um quitandeiro japonês?' E ele: 'É, mas ele já estava morto' (risos). Aí ficamos conversando. Peguei esse material, só com o áudio dele, escutei e disse, não preciso mais de nada. E aí veio a ideia do Ensaio.
Uma vez Chico Buarque chegou à TV Tupi de fusquinha. Disse: "Baixo, queria te apresentar meu amigo aqui, ele é cantor, eu não sou, entrevista ele, vai." O ele era o Taiguara.
Com o Ensaio, você tirou a figura do entrevistador de cena. Foi um golpe no ego do jornalista...
Eu acho que o entrevistador é um ruído. Mais que isso, é um barulho. Quando ele está lá, o depoimento fica dividido. Ora, se eu pergunto a um artista: "Onde você nasceu?" ele começa a resposta dizendo "eu nasci em tal lugar". Logo, a pergunta deixa tudo redundante.
Eu tive mais dificuldades com o Milton Nascimento quando fizemos a primeira entrevista, em 1963. Ele era muito tímido. Eu dizia assim: "Você nasceu no Rio?" E ele: "É" (silêncio). E eu: "Mas agora mora em Três Pontas?" E ele: "É" (silêncio). Então era uma coisa monossilábica. Agora o Milton é um orador.
A Hebe Camargo. Quando a convidei para o programa, ela disse: "Baixinho, não posso fazer seu programa porque não aguento uma câmera perto de mim. Meu rosto não aguenta aquela sua linguagem".
Nem pensei. Ele sempre foi distante, era uma coisa à qual eu não tinha acesso.
Se precisar perguntar eu pergunto. Mas passamos por tudo. O Ney Matogrosso é o artista mais profissional que conheci. Já com a Beth Carvalho tive uma experiência ruim. O programa estava marcado para as 15 horas, ela chegou às 22.
Chegou antes (risos). Ele me liga de repente, às 11h30, perguntando se eu não ia gravar o programa. Aí eu fui pra lá. E ele dizia assim: "Baixinho, me pergunta o que você quiser, só não me pergunte do Cassiano nem do Boni." Foi lindo o programa. Ele cantava dizendo "agora todo mundo", e o auditório não tinha ninguém (risos).
Eu fiquei meio chocado, acho que ele deveria saber... Aí ele me convidou para uma reunião depois. E eu o achei até simpático (risos).
Se eu quero continuar com o programa? Quero. E sabe por quê? Porque a música brasileira se renova, eu trouxe o Vinícius e agora trago o Marcelo Jeneci. Vou até o fim, a não ser que a música acabe. E, mesmo se acabar, os ossos ficarão por aqui.