Por fim, toda a mis-en-scène trata a guerra como um evento trágico, quase como um efeito de perversidade da natureza. Não se menciona a palavra “Nazista” nem mesmo uma única vez. Não se enxergam alemães, mas somente as máquinas controladas por eles. Mesmo no final do filme, alguns poucos soldados num quadro desfocado são vistos. O filme não quer o apoio da simbologia maléfica do nazismo, o que não deixa de ser uma opção bastante interessante, que dá coerência narrativa e propósitos à obra.
Essa ausência do discurso político deixa o filme de Nolan potencialmente acrítico, naquilo que nos acostumamos entender como mensagem antibelicista. No entanto, ao mostrar a guerra como uma sucessão de angústias e pavores psíquicos, onde a morte é uma consequência naturalizada e aceita, o diretor consegue imprimir, com a sua obra, uma experiência imersiva única, e por vezes apavorante, da guerra como tragédia humana, mesmo que, para isso, abra mão conscientemente da emoção e de personagens mais próximos do espectador para nos fazer entender que, numa guerra, só podemos protagonizar nossos medos e instintos de sobrevivência.
Ótimo texto. O filme é inteligente desde a primeira cena. Uns 5 ou 6 soldados caminham entre ruas vazias a procura de comida ou para matar a angústia de ficarem enfilerados na praia. De depende um ataque inesperado, tiros, homens caindo. Apenas um soldado escapa, quase é morto por seus próprios compatriotas. A câmera se move junto com o solado por uma rua, fitando a sua cara de terror, e quando o mesmo chega a praia, há um mar de homens enfilerados a espera do resgate. Estão ali apenas esperando.
As batalhas aéreas são muito boas, a troca constante entre a primeira e a terceira pessoa coloca o telespectador pilotando junto na cena. E o constante estresse de ter caças alemães chegando contantemente dão o tom dos embates. Um pequeno spoiler, acredito que o evento histórico mais relevante foi o fato de mais de 300.000 homens serem resgatados por “marujos de fim de senama”.