O conflito de Sully com a sua duvidosa heroicidade – a sua heróica dúvida? Nem tanto – é tão fino quanto os pêlos do seu bigode. Não há chama que arda aqui como também não há nada que estale, que agite as águas, nas várias versões do acidente – tanto as “factuais” reproduzidas à maneira de um Paul Greengrass classicizado como as “sonhadas” espectacularmente por Sully. Lembra Flight (Decisão de Risco, 2012) de Zemeckis na sua exaustividade em recriar certo facto – envolvendo a aterragem de um avião ocorrida em circunstâncias pouco claras -, mas, nesse particular, acaba por ser uma versão exaurida, acanhada, “cinzenta”, desse filme. É uma obra à beira da extinção na sua falta de ideias. Os perto de estéreis enxertos do passado mais remoto de Sully são paradigmáticos desta falta de coisas para dizer. Ou, dentro de uma outra perspectiva, deste “cansaço em dizer muita coisa”. Não é que este impasse – que adianta pouco – tenha muita coisa que ver com a dúvida do seu herói. Sully é um filme imóvel. Eastwood não toma grandes riscos aqui, o que, em certa medida, está pouco à altura do feito que relata.
O cinema de Eastwood não responde como se esperava. Ele “aterra” nesta história em modo automático e fica assim até ao fim.