ACERVO DO CINEMA: 22 BALAS
Esta produção francesa, apesar do enredo mais apurado e do toque noir que imprime certa sofisticação, não deixa de em quase duas horas de duração misturar os ingredientes básicos dos filmes policiais e sobre mafiosos que tanto rendem às produtoras e distribuidoras americanas. As primeiras cenas tratam de aproximar o espectador do protagonista mostrando seu relacionamento com a família e a paisagem bucólica e a música clássica ao fundo na sua viagem de volta à Marselha, cidade francesa conhecida pelas ações reais de grupos criminosos, não parecem dignas de um filme de suspense, mas logo as coisas mudam de tom principalmente com a impactante sequência do tal fuzilamento na qual nem um pobre cachorrinho escapa da saraivada de tiros. Depois disso o ritmo começa a se tornar arrastado e sempre se baseando na máxima enunciada em off pelo protagonista logo na introdução: uma pessoa arrependida até pode deixar o mundo do crime, mas o mundo do crime não a deixará em paz. Baseado no livro "L'Immortel", de Franz-Olivier Giesbert, o enredo desenvolvido pelo próprio diretor em parceria com Eric Assous faz uma vaga alusão à história real de um mafioso francês e o verniz de produção cult trata de escamotear que o roteiro praticamente é uma colcha de retalhos que alinhava clichês manjados do cinemão americano, como as típicas frases de efeito ditas pelos heróis antes de darem o xeque-mate em suas algozes, estes que no caso além de serem caricatos são facilmente encontrados e dizimados por Mattei. Claro que uma personagem feminina também é indispensável para dar uma temperada no enredo, pena que aqui ela é tão insossa quanto o restante do elenco. Para ocupar tal vaga entra em cena uma policial viúva de um homem que também foi morto pelo vilão. Como de costume ela representa a honestidade, mas acaba cedendo e embarcando no plano de vingança arquitetado pelo protagonista, ambos regidos pelos mesmos objetivos: fazer justiça com as próprias mãos.
Berry, mais conhecido pelos seus trabalhos como ator, tentou realizar um thriller de fácil assimilação e que agradasse a um grande público apostando em uma narrativa convencional e bem próxima ao estilo comercial hollywoodiano, mas acabou se perdendo em suas boas intenções e por não abdicar de dar um toque característico europeu ao seu longa. Desde a construção irregular dos personagens, passando pela equivocada trilha sonora baseada em estridentes trechos de óperas, uma escolha um tanto deslocada no contexto geral, até a edição extremamente rápida e em certos momentos confusa, tudo parece trabalhar contra o sucesso de 22 Balas criando uma espécie de distanciamento do espectador que tende a ter a atenção dispersa facilmente. Tentando ao máximo equilibrar o entretenimento e dar certa seriedade ao conteúdo, o longa pode ser prejudicado até mesmo pela pretensão de ir além de um amontoado de cenas de perseguições e tiroteios, concentrando muitos esforços nas construções de diálogos mais substanciosos, o que não agrada muito ao público que aparentemente a produção desejava atingir. Todavia, o resultado final também não deve agradar totalmente ao público que curte filmes alternativos. Ficando em cima do muro, esta obra não é ruim, mas também está longe de ser considerada ótima. É simplesmente regular e cumpre o papel de ser uma opção para um passatempo rapidamente esquecível e que só vem a reforçar que a justiça pelas próprias mãos ainda é um lema que faz a cabeça de muita gente, principalmente daqueles que fazem ou já fizeram um dia parte do mundo do crime. E assim a violência continua sendo combatida com violência e não saímos nunca deste triste círculo vicioso.