سالم عبد الرحمن مروان (مواليد الرياض 1378هـ ) حارس كرة قدم سعودي. لعب سابقاً لنادي النصر ومثل المنتخب السعودي وهو من أبرز من أنجبتهم الكرة السعودية، له أثر بارز على المنتخب السعودي وناديه النصر خلال عشرين عاماً قضاها في الملاعب وأسهم في هذه الفترة في تحقيق العديد من الإنجازات الرياضية.
سجل في نادي النصر السعودي أواخر الثمانينيات الهجرية (الستينات الميلادية) وبدأ تمثيل النصر 1972 أمام القادسية السعودي ومثل النصر حتى 1990 حينما قاد النصر إلى النهائي بعد أن وقف وقفته الشهيرة كالأسد أمام الاتحاد وصد ضربتي جزاء مما جعلت النصر يلعب نهائي كأس الملك 1990 أمام التعاون التي كسبها النصر 0/2.
إنجازاته مع النصر.
حقق مع النصر السعودي بطولات الدوري ثلاثة مرات للأعوام 1980 و1981 و1989 بالإضافة إلى بطولات الكأس أعوام 1976 و1981 و1986 و1987 و1990.
سبب اعتزاله.
أصيب بشلل رباعي أنهى مسيرته الرياضية إثر حادث سير مروري، بعد أن تعرض لحادث انقلاب أثناء عودته من مكة المكرمة وكان يرافقه لاعب نادي النصر لكرة اليد محمد بشير حيث انفجر الإطار الأمامي وانقلبت سيارته فأصيب بشلل ومكث في مستشفى العزل بالطائف أكثر من عشر سنوات ثم انتقل لمستشفى النقاهة بالرياض.
مشاركاته مع الأخضر.
مثل المنتخب في دورة الصداقة بإيران 1976 وشارك بتصفيات كاس العالم أعوام 1978 و1982 ومثل المنتخب بدورات الخليج 1396 بقطر و1979 بالعراق و1988 بالرياض ومثل المنتخب في أولمبياد آسيا بسيئول -كوريا ج- 1988.
وأسهم بشكل كبير بتحقيق المنتخب السعودي لفضية الألعاب الآسيوية في سيئول عام 1987 حيث تألق أمام اللاعبين الكبار من نجوم المنتخب العراقي والكويتي وواصل المتنخب للنهائي بعد أن صد بعض ركلات الترجيح أمام الكويت والعراق.
وقفته الشهيرة.
وقد اشتهر بوقفته الشهيرة أثناء تسديد ركلة الجزاء حيث تخصص في صّد الركلات الجزائية وكانت من أشهر مبارياته أمام المنتخب الكويتي وتصدى فيها للضربة الأخيرة ومكنت المنتخب من الفوز بالمباراة، وما زال الكثيرون يرون أنه كان من أفضل حراس المرمى في تاريخ الكرة السعودية ويعد من القلائل الذين تركوا بصمة في حراسة المرمى السعودية ولعل وقفته الشهيرة (بشكل منحني على خط المرمى) التي كان يستخدمها عند لعب ضربات الجزاء تعتبر دليل على براعته وابتكاره وتعد مباراة فريقه النصر ضد الاتحاد في جدة آخر مباراة رسمية له مع الفريق وقد صد خلالها ركلتي ترجيح أهل بهما فريقه لنهائي الكأس والذي حصل عليه فريقه لاحقا. 
أخلاقه الرياضية.
اشتهر بأخلاقه العالية وخلال مشواره الرياضي حصل على أربع كروت صفراء بسبب التأخير في الوقت وحصل على كرت أحمر في مباراة الأرجنتين والسعودية خلال بطولة الكأس الذهبية في أستراليا 1988.
ظهوره الإعلامي.
هذا النجم لم يظهر إلا ثلاث مرات منذ مهرجان اعتزاله والذي كان في عام 1993 بعد الحادث الذي حصل له، وكانت المرة الأولى عام 2000 حينما كرم مع اللاعبين المشاركين في كأس العالم للأندية الأولى في البرازيل وكرّم كلاعب مشارك وأما الظهور الثاني له في الإعلام كان في يوم اعتزال لاعب الهلال الثنيان وأما الظهور الثالث فكان في اعتزال رفيق دربه ماجد عبد الله.
إسطفانوس الليبي هكذا يطلق علية المسيحين وهو من اصل ليبي من منطقة مرماريكا طبرق حاليا. يروي لنا القديس بلاديوس سيرة الطوباوي إسطفانوس الذي من أصل ليبي، وقد عاش ناسكًا في البرية على حدود مارماريكا Marmarica ومريوط في الصحراء الغربية (يبدو بالقرب من ليبيا)، وتشعر من حديثه عنه مدى اشتياقه أن يلتقي معه لولا بعد المسافة، وقد سمع عنه من القديسين أمونيوس وأغريس الذين زاراه في مرضه. قال عنه القديس بلاديوس: [سكن في البرية ستين عامًا، وقد بلغ مرتفعات تدبير الحياة الكاملة، وحُسب (بنعمة الله) أهلاً أن يهب تعزية للغير، حتى أن كل متألم -أيا كان- إذ يقترب منه يخرج فرحًا. وقد تعرف عليه الطوباوي أنطونيوس. إسطفانوس هذا استمر في هذه الحياة حتى أيامنا، لكنني لم أعش معه قط، ولا التقيت به، لأن الجبل الذي يقطنه بعيد عني جدًا.
القديسان أمونيوس وأغريس اللذان ذهبا لافتقاده رويا لي قصصًا عنه، فقد قالا: إذ ذهبنا إليه وجدناه في مرض خطير جدًا، فقد أصيب بأورام في الأجزاء السفلية من جسده، أصيب "بغرغرينة"، وقد وجدنا طبيبًا يبتر أجزاءً من جسمه (غالبًا إحدى رجليه). ومع هذا كان القديس يعمل بيديه، يجدل سعفًا، وكان يتحدث معنا بينما كان الطبيب يبتر في جسده. كان محتملاً ذلك بصبرٍ، كما لو كان البتر في جسم غير جسمه، وإذ بُترت هذه الأجزاء كأن شعرًا قد قُص، استمر القديس بنعمة الله دون أن يعطي الأمر اهتمامًا. صار الطبيب يربط الجراحات بينما جلس هو ليجدل السلال بيديه، وتحدث معنا فرحًا شاكرًا لله... لقد وقفنا ونحن مندهشين لهذه المأساة، إذ لم نكن قادرين على احتمال رؤية الإنسان الذي سلك حياة نسكية روحية سامية أن تُبتر أعضاؤه تحت الضرورة. أدرك الطوباوي أفكارنا، وإذ شعر بحزننا، أجاب قائلاً لنا: "لا تحزنا يا بني لهذا الأمر، ولا يضعف إيمانكما بسبب هذا الأمر فإن الله لن يصنع شرًا قط، بل بالعكس يتطلع إلى نهاية سعيدة (لأعماله). كم من مرة استحقت هذه الأعضاء الحكم بالعقوبة! لقد استحقت الأعضاء البتر، فلتجازى هنا أفضل من أن تجازى بعد الرحيل من هذا العالم". هذا ما نطق به معنا، فأراحنا، وأرسلنا، قائلاً لنا: [لا تتعثروا عندما تجدًان تجارب من هذا النوع تحل بالقديسين، فبها يبنينا الله، ويهبنا الراحة ويثبتنا في النواميس التي هي ضد التجارب. لقد رويت هذه الأمور لكي لا تتعجبوا عندما ترون قديسين يسقطون في ضيقات].
المدرسة الشكلية الروسية كانت أحد المذاهب المؤثرة في ميدان النقد الأدبي في روسيا في الفترة بين العام 1910 و1930, وهي تشتمل على أعمال العديد من المفكرين الروس ذوي التأثير الكبير على الساحة الأدبية مثل فيكتور شيكلوفسكي ويوري تينيانوف وبوريس أيشينباوم ورومان جاكوبسون وجريكوري فينكور, وهي أسماء أحدثت ثورة في ميدان النقد الأدبي بين العام 1914 حتى الثلاثينيات وذلك يرجع إلى جهودهم التي بذلوها للتأكيد على خصوصية لغة الشعر والأدب واستقلاليتها. وقد كان للمدرسة الشكلية الروسية أثر كبير على العديد من المفكرين مثل مايكل باختين ويوري لوتمان, بالإضافة إلى تأثيرها على المدرسة البنيوية بأكملها. وقد كان لأعضاء هذه الحركة الأدبية وأعمالهم انعكاسات على صعيد النقد الأدبي الحديث أثناء تطور المدرسة البنيوية وما بعد البنيوية. 
وتعد الشكلية الروسية حركة متشعبة لا يجمع مناصريها فكرة موحدة ولا أهداف واضحة لجهودهم وأعمالهم, وهي تجمع في واقع الأمر بين مؤسستين أدبيتين في ذلك الحين وهما جمعية دراسة اللغة الشعرية في سانت بطرسبرغ والدائرة اللغوية في موسكو, ولذلك فإنه من الأصح أن نتكلم عن الشكليين الروسيين بدل استخدام مصطلح الشكلية الروسية. 
ويذكر أن أول من أطلق مصطلح الشكلية هم المناهضون لهذه الحركة, وهو مصطلح يشير إلى معان يرفضها الشكليون أنفسهم. 
ويتعجب بعض الباحثين مثل رادو سيردالسكو من الظروف التي أحاطت بنشأة الشكلية الروسية, لأنها تعد سابقة في تاريخ النقد الأدبي في اجتماع عدد من النقاد على هدف محدد وهو الوصول إلى تحديد منهج موضوعي (Objective Method) يمكن من خلاله دراسة الأدب وسماته التي تميزه عن غيره علو نحو أقرب إلى الأسلوب العلمي وذلك في مقابل رفض الاتجاهات التي كانت سائدة من قبل. فكان الأدب قبل الشكلية الروسية يعامل على أنه صورة مرآتية عن سيرة المؤلف وخلفيته أو توثيقاً تاريخياً أو اجتماعياً, أما الشكليون فيعلنون أن الأدب منتج له استقلاليته وخصوصيته (Autonomous Product).
أهم الأفكار.
هنالك اهتمام كبير في الشكلية الروسية على وظيفة الأدوات الأدبية المستخدمة وتتبع نشأتها في التاريخ الأدبي. وقد وضع الشكليون الروس طريقة علمية لدراسة لغة الشعر واستبعدوا المناهج النفسية والثقافية التاريخية في دراسة الشعر والتي كانت سائدة حينها. وقد كان هنالك مبدءان اثنان في دراسة الأدب في المدرسة الشكلية الروسية وهما: الأدب نفسه, أو السمات الأدبية التي تميز الأدب عما سواه من الأنشطة البشرية, والتي يجب أن تشكل الأساس التي تتوجه لدارسته النظرية الأدبية, أما المبدأ الثاني فهو "الحقائق الأدبية" والتي يجب أن تعطى الأولوية فوق المسلمات الميتافيزيقية في النقد الأدبي سواء كانت فلسفية أو جمالية أو نفسية. وقد تم تطوير العديد من النماذج لتحقيق هذه الأهداف. 
وقد كان هنالك توافق بين الشكليين على الطبيعة المستقلة للغة الشعر وخصوصيتها كموضوع يخضع للدارسة في النقد الأدبي. وقد سعى الشكليون بشكل خاص إلى تحديد السمات الخاصة باللغة الشعرية, سواء كان ذلك في الشعر أو في النثر, والتي يمكن معرفتها من خلال تحديد البعد الفني فيها والعمل على تحليلها. فكان هنالك اتفاق على رفض الصورة النمطية التي تقول بأن الشعر فكرة مصورة مجازياً, وانتقل الشكليون إلى دراسة أدبية الأدب بدل دراسة الأدب, والتركيز على الأدب من ناحية ما هو أدب بدل اعتباره وسيطاً ينتقل من خلاله أمر آخر.
الشكلية الميكانيكية.
انصب اهتمام جمعية دراسة اللغة الشعرية والتي يتزعمها فيكتور شيكلوفسكي على الطرق الشكلية والتركيز على التقنيات والأدوات, وقد ألف كتاباً أسماه (الفن كصنعة Art as Device) "تمثل الأعمال الأدبية وفقاً لهذا النموذج آلات ميكانيكية: فهي نتيجة جهد بشري مقصود يتم فيه استخدام المهارات الخاصة لتحويل المواد الخام إلى آلة معقدة مناسبة لغرض ما" (ستاينر, "الشكلية الروسية" ص 18). ويجرد هذا المنهج المنتج الأدبي من ارتباطه المشترك بالمؤلف والقارئ والخلفية التاريخية. 
وقد وضح شيكلوفسكي هذه المنهجية حيث أشار إلى أن الفن هو تفاعل الأدوات الأدبية والفنية التي يستخدمها الفنان لإنتاج أعماله. وقد كان هدف شيكلوفسكي في هذا أن يفند ما كان شائعاً في الأوساط الأدبية في روسيا في ذلك الحين حيث كان يعتبر الأدب منتجاً اجتماعياً أو سياسياً حيث كانت تخضع في تفسيرها وفهمها للخلفية التاريخية والاجتماعية, كما كان الأدب يعد تعبيراً شخصياً عن نظرة المؤلف للعالم يوضحها من خلال توظيف الصور والرموز. ولذلك كان يسعى شيكلوفسكي إلى تحديد وتوضيح خصوصيات الأدب أو اللغة الشعرية الأدبية, والتي اعتبرها الأدوات التي يمكن من خلالها الحصول على الجانب الفني في الأدب.
ولكنه لا يوجد توافق بين الشكليين أنفسهم حول هذه الأدوات وما يمكن اعتباره أداة فنية, كما لا يوجد توافق بينهم على طريقة استخدامها أو توظيفها أو حتى طريقة تحليلها في نص من النصوص. إلا أنهم يشتركون في فكرة عامة واحدة وهي أن اللغة الشعرية (الأدبية) تمتلك خصائص محددة يمكن تحليلها.
الشكلية العضوية.
رداً على القيود التي فرضتها الشكلية الميكانيكية قام بعض الشكليين الروسيين باعتماد النموذج العضوي. "حيث استغلوا أوجه الشبه بين الأجسام العضوية والمظاهر الأدبية بطريقتين مختلفتين: من ناحية انطباقها على الأعمال الفردية والأنواع الأدبية" (ستاينر "الشكلية الروسية" 19).
وقد وفر قياس الظواهر البيولوجية مع النظرية الأدبية الإطار المرجعي لدراسات الأنواع الأدبية ونقد الأنواع الأدبية. ولكن هذه المدرسة قد فشلت كالشكلية الميكانيكية لتفسير التغيرات الأدبية والتي تؤثر على الأدوات ووظائفها والأنواع الأدبية.
الشكلية النظامية.
اشتملت المدرسة الشكلية النظامية على الجانب الزمني في النقد الأدبي. ومن أهم الشخصيات في هذا النموذج هو يوري تينيانوف.
الشكلية اللغوية.
لم يكن هنالك اعتبار كبير لدور شخصيتي الكاتب والقارئ عند جاكوبسون وليف جاكوبينسكي. وكان الناشطون في هذا الاتجاه مهتمين كثر ما يكون باللغة الشعرية كأساس لدراستهم وبحثهم. وكان من المعروف أن جاكوبسون يرفض العاطفة كأساس للأدب, فهي ثانوية في وجهة نظره وتعتمد بشكل أساسي على الحقائق اللغوية الصرفة. 
وفرق المفكرون في هذه المنهجية بين اللغة الشعرية واللغة العملية (Poetic Language and Practical Language), فالأخيرة تستعمل في التواصل اليومي بين الناس لإيصال المعلومات. أما اللغة الشعرية فيكون للارتباطات اللغوية في الخطاب قيمة ذاتية. فالعمل الأدبي يتجاوز نفسية الكاتب والقارئ ويصبح له وجوداً مستقلاً بمجرد وضعه وإنشاءه.
جهود الشكليين لتعريف الأدب.
يعرف جاكوبسون الأدب بأنه "عنف منظم يرتكب في حق الخطاب الاعتيادي". فالأدب يشكل بعداً عن الحديث اليومي بين الناس ويحاول أن يبعث السمات التي يهملها الخطاب الاعتيادي الطبيعي ويعززها ويركز عليها. فالأدب عند الشكليين مختلف عن غيره لأنه وبعبارة بسيطة "مختلف". 
ويؤكد الشكليون على أنه لا بد للأدب أن يحث القارئ ويبعثه على التمهل والتوقف ليلاحظ السمات الدقيقة التي لا بد أن سيتجاهلها إن لم يتنبه لها, فلا يمكن للقارئ أن يقرأ الأدب قراءة تصفحية سريعة لأن اللغة الشعرية لم تكتب ليتم تصفحها والمرور عليها مروراً عابراً. والأدب عند الشكليين يساعد على إحياء الوعي اللغوي لدى القارئ لأن الخطاب اليومي العملي يجعل تفاعلنا مع اللغة مع مرور الوقت خاملاً متبلداً, والأدب هو الذي يساعد على بعث هذا الوعي من جديد وتنشيط هذه الاستجابات العفوية وجعل الأمور أكثر وضوحاً.
أثر المدرسة الشكلية الروسية على الصعيد الأدبي.
كان للشكلية الروسية أثر كبير في لفت الأنظار إلى الإشكالات الأساسية في النقد الأدبي والدراسة الأدبية, من ناحية الموضوع بالدرجة الأولى, حيث غيرت الشكلية كثيراً من المفاهيم التي تدور حول العمل الأدبي وطبيعته, وأرجعت القضية إلى أجزائها الأساسية التي يمكن الانطلاق منها. 
كما ساعدت الاتجاهات المتعددة في الشكلية الروسية ما تقارب منها من بعضه وما تباعد على ظهور مدرسة براغ البنيوية في منتصف العشرينيات, وكانت أنموذجاً للجناح الأدبي في المدرسة البنيوية الفرنسية في الستينيات والسبعينيات في القرن العشرين.
ستريلا-2 (الروسية: Cтрела، أي "السهم"؛ وتعريف الناتو: "SA-7 Grail") هو نظام صاروخي أرض-جو خفيف الوزن محمول على الكتف. وهو مصمم لاستهداف الطائرات والمروحيات على ارتفاعات منخفضة، مع توجيه سلبي بالأشعة تحت الحمراء ورأس حربي شديد الانفجار.
يمكن مقارنتها على نطاق واسع في الأداء مع الصاروخ الأمريكي FIM-43 Redeye، حيث كانت صواريخ ستريلا-2 هي أول صواريخ أرض-جو (SAM) سوفيتية محمولة على الكتف، ودخلت الاستخدام فعليا في عام 1968، وبدأ الإنتاج على نطاق واسع في عام 1970. وبالرغم من التشابه الواضح بين صواريخ FIM-43 Redeye و ستريلا-2، الا انها لم تكن متطابقة. ومع ذلك، خلصت وكالة المخابرات المركزية إلى أن SA-7 السوفيتية قد استفادت من تطوير FIM-43 Redeye.
كانت صواريخ ستريلا-2 عنصرًا أساسيًا في الحرب الباردة وتم إنتاجها بأعداد ضخمة للاتحاد السوفيتي وحلفائه، فضلاً عن الحركات الثورية. على الرغم من تجاوزها منذ ذلك الحين بواسطة أنظمة أكثر حداثة، لا تزال صواريخ ستريلا ومتغيراتها في الخدمة في العديد من البلدان، وشهدت استخدامًا واسع النطاق في كل صراع إقليمي تقريبًا منذ عام 1972.
مراحل تطوير.
شهدت نهاية الحرب العالمية الثانية تحولا كبيرا في سياسة الدفاع السوفياتية. يبدو أن ظهور القاذفات الأمريكية طويلة المدى والمسلحة نوويًا والقادرة على اختراق المجال الجوي السوفيتي على ارتفاعات وسرعات لا يمكن الوصول إليها بواسطة المدافع المضادة للطائرات ومعظم وسائل الاعتراضات، تجعل كل سلاح تقليدي عفا عليه الزمن بضربة واحدة. تم تطوير العديد من أنظمة صواريخ أرض-جو (SAM) بعيدة المدى وعالية الارتفاع، مثل صواريخ "SA-1 Guild" و"SA-2 Guideline"، وتم إدخالها إلى الميدان لمواجهة هذا الضعف الكبير. ولكن بسبب "التقادم" الواضح للأسلحة التقليدية، حدث تطور ضئيل نسبيًا في مجال الدفاعات الجوية المتنقلة في ميدان المعركة.
وسرعان ما تغير هذا الاتجاه مع بداية الحرب الكورية. كان الصراع تقليديًا تمامًا، فقد أثبت أن الأسلحة النووية لم تكن هي كل الحروب ونهايتها. في مواجهة قوة جوية أمريكية قوية وحديثة، تحمل حمولات غير نووية، استثمر الاتحاد السوفيتي بكثافة في تطوير نظام دفاع جوي متعدد المستويات، يتكون من عدة صواريخ أرض-جو (SAM) متنقلة جديدة، لتغطية جميع نطاقات الارتفاعات وحماية القوات البرية. أدرجت العقيدة الجديدة خمسة متطلبات:
تم تصميم كل من نظامي ستريلا-1 وستريلا-2 في البداية لتكون أنظمة محمولة على الإنسان. ونظرًا لأن نظام ستريلا-2 أثبتت أنه أصغر حجمًا وأخف وزنًا، فقد تم تغيير دور نظام ستريلا-1، ليصبح نظامًا أثقل مثبت على مركبة مع زيادة النطاق والأداء ليقدم دعم لنظام شليكا بشكل أفضل.
مع بدء التطوير في Turopov OKB (تم تغييره لاحقًا إلى Kolomna)، أصبحت المعلومات التفصيلية حول تصميم الصاروخ الأمريكي FIM-43 Redeye متاحة. في حين أنها لم تكن بأي حال من الأحوال نسخة بسيطة هندسية عكسية، فقد اعتمد تصميم صواريخ ستريلا بشكل كبير على صواريخ FIM-43 Redeye، الذي بدأ التطوير فيه قبل بضع سنوات. نظرًا للقاعدة التقنية السوفيتية البدائية نسبيًا، فقد طال أمد التطوير، ونشأت العديد من المشكلات، خاصة في تصميم رأس صاروخ صغير بدرجة كافية. وفي النهاية، استقر المصممون على رأس باحث أبسط من رأس FIM-43 Redeye، مما سمح للنسخة الأولية من نظام ستريلا-2 دخول الخدمة أخيرًا في عام 1968، بعد خمس سنوات. في ذلك الوقت، وصفه أحد الخبراء بأنه "خط التصدير الروسي الأول".
تحسينات.
عانى المتغير الأولي من العديد من أوجه القصور: يمكنه فقط إشراك الأهداف التي تطير على سرعات جوية بطيئة نسبيًا وعلى ارتفاعات منخفضة، وعانى من ضعف موثوقية التوجيه (لا سيما في وجود مصادر إشعاع بالأشعة تحت الحمراء في الخلفية طبيعية أو من صنع الإنسان)، وحتى عندما يتم تحقيق الضربة، غالبًا ما تفشل في تدمير الهدف. كانت القوة الفتاكة الضعيفة مشكلة خاصة عند استخدامها ضد الطائرات النفاثة: كان الجزء الأكثر سخونة من الهدف هو الفوهة الموجودة خلف المحرك الفعلي، والتي عادة ما يصيبها الصاروخ - ولكن هناك فشل رأسه الحربي الصغير في إحداث أضرار كبيرة للمحرك نفسه.
من أجل معالجة أوجه القصور، تم طلب نسختين محسنتين في عام 1968؛ كنقطة توقف وسيطة، تم تحسين ستريلا-2ام (الناتو "SA-7b") لتحل محل النموذج الأصلي، وكذلك ستريلا-3 الأكثر طموحًا.
ونظرًا لأن التعديلات التي تم إدخالها على نظام ستريلا-2 ام كانت طفيفة نسبيًا، كانت العملية سريعة وتم قبولها في الخدمة في عام 1970. وعلى الفور تم استبدال خطوط إنتاج ستريلا-2 بخطوط انتاج ستريلا-2ام. وتم إجراء تحسينات على وجه الخصوص لزيادة مدى الاشتباك للنظام الجديد:
على عكس ما تم الإبلاغ عنه في البداية في بعض المنشورات الغربية، تشير المعلومات الأحدث إلى أنه على الرغم من أن القوة المميتة عند الاصطدام قد أثبتت أنها مشكلة، إلا أن الرأس الحربي ظل كما هو 1.17 كجم (2.6 رطل) وحدة (بما في ذلك 370 جرام (13 أونصة) تهمة (TNT) كما في الأصل. ظل هذا الرأس الحربي لجميع أنظمة الدفاع الجوي المحمولة السوفيتية بما في ذلك معظم متغيرات صاروخ إيغلا؛ لمعالجة مشكلة ضعف معدل القتل، تم إدخال تعبئة HE أكثر قوة من الـ TNT، وتحسين الصمامات، ومناورة طرفية، وأخيراً شحنة منفصلة لتفجير أي وقود صاروخي متبقي تدريجياً في أنظمة منظومات الدفاع الجوي المحمولة اللاحقة، لكن ستريلا-2 الأصلية بقي تصميم رأس حربي 2M لشحنة HE ذات الطاقة الموجهة سعة 370 جرامًا (13 أونصة) في غلاف مجزأ مسبقًا.
كانت التحسينات على الباحث عبارة عن تغييرات طفيفة فقط للسماح بتمييز أفضل لإشارة الهدف مقابل انبعاثات الخلفية. وتزعم بعض المصادر أن حساسية الباحث قد تحسنت أيضًا. ظل الدفاع الوحيد ضد الإجراءات المضادة للأشعة تحت الحمراء هو مجال الرؤية الضيق لرأس الباحث، والذي يمكن أن يؤمل في مساعدة التوهج المتباطئ بسرعة على السقوط من مجال رؤية الصاروخ حيث كان يتعقب هدفًا سريع الحركة. من الناحية العملية، أثبتت التوهجات أنها إجراء مضاد فعال للغاية ضد كلا الإصدارين من نظام ستريلا-2.
يُشار إلى الباحث عادةً باسم متعقب المعادن الساخنة. يمكن للباحث فقط رؤية طاقة الأشعة تحت الحمراء في طيف الأشعة تحت الحمراء القريبة (NIR)، المنبعثة من الأسطح شديدة الحرارة التي لا تُرى إلا داخل فوهة النفث. يسمح هذا فقط بالاشتباك الخلفي للأهداف النفاثة، ويكسب السلاح لقبه الآخر كسلاح انتقامي، حيث يتعين على الصاروخ "مطاردة" طائرة بعد مرورها بالفعل.
تم شراء ستريلا-2ام أيضًا لاستخدامها على متن السفن الحربية التابعة لحلف وارسو؛ مثبتة على حوامل من أربع جولات على متن سفن حربية برمائية سوفيتية ومختلف المقاتلين الأصغر، ظل السلاح دون تغيير.
الوصف.
يتكون نظام قاذفة الصواريخ من أنبوب إطلاق الصاروخ الأخضر الذي يحتوي على الصاروخ ومقبض وبطارية حرارية أسطوانية. يمكن إعادة تحميل أنبوب الإطلاق في المستودع، ولكن يتم تسليم طلقات الصواريخ إلى وحدات إطلاق النار في أنابيب الإطلاق الخاصة بهم. يمكن إعادة تحميل وتلقيم الجهاز حتى خمس مرات.
عند الاشتباك مع أهداف بطيئة أو متراجعة مباشرة، يتتبع المشغل الهدف بالمشاهد الحديدية في أنبوب الإطلاق ويطبق نصف الزناد. هذا الإجراء "يلغي" الباحث ويسمح لمحاولته التعقب. إذا كان من الممكن تتبع توقيع الأشعة تحت الحمراء المستهدفة على الخلفية الحالية، فيتم الإشارة إلى ذلك بواسطة الضوء وصوت الجرس. ثم يسحب مطلق النار الزناد بالكامل، ويطبق على الفور الرصاص والارتفاع الفائق. تسمى هذه الطريقة بالمشاركة اليدوية. يسمح الوضع التلقائي، الذي يستخدم ضد الأهداف السريعة، لمطلق النار بضغط الزناد بالكامل في سحب واحد متبوعًا بالرصاص الفوري ورفع أنبوب الإطلاق. سوف يقوم الباحث بإلغاء القفل وإطلاق الصاروخ تلقائيًا إذا تم الكشف عن إشارة قوية بدرجة كافية.
تسرد الشركة المصنعة وقت رد الفعل الذي تم قياسه من موضع الحمل (صاروخ يُحمل على ظهر جندي بأغطية واقية) إلى إطلاق الصاروخ ليكون 13 ثانية، وهو رقم يمكن تحقيقه ولكنه يتطلب تدريبًا ومهارة كبيرة في التعامل مع الصواريخ. مع وجود قاذفة على الكتف، وإزالة الأغطية وإطالة المشاهد، يقل وقت رد الفعل من أمر إطلاق النار إلى الإطلاق إلى 6-10 ثوانٍ، اعتمادًا بشكل كبير على صعوبة الهدف ومهارة مطلق النار.
بعد تنشيط مصدر الطاقة للإلكترونيات الصاروخية، ينتظر المدفعي استقرار التيار الكهربائي والجيروسكوب، ويضع المشاهد على الهدف ويتتبعه بسلاسة من خلال المشاهد الحديدية لأنبوب الإطلاق، ويسحب الزناد على مخزون المقبض. يؤدي هذا إلى تنشيط إلكترونيات الباحث ومحاولات الصاروخ لقفل الهدف. إذا كان الهدف ينتج إشارة قوية بدرجة كافية وكان معدل التتبع الزاوي ضمن معايير الإطلاق المقبولة، فإن الصاروخ ينبه المدفعي بأن الهدف مغلق عن طريق إضاءة ضوء في آلية الرؤية، وإصدار ضوضاء أزيز ثابتة. بعد ذلك، يكون لدى المشغل 0.8 ثانية لتوفير الرصاص للهدف أثناء تنشيط مصدر الطاقة الموجود على متن الصاروخ وإشعال محرك التخلص.
إذا كان الهدف خارج المعلمات المقبولة، فإن إشارة الضوء في الأفق وإشارة الجرس تخبر المدفعي أن يعيد توجيه الصاروخ.
عند الإطلاق، يحترق المعزز قبل أن يغادر الصاروخ أنبوب الإطلاق بسرعة 32 م/ث ويدور حوالي 20 دورة في الثانية. عندما يغادر الصاروخ الأنبوب، تنفتح زعانف التوجيه الأمامية، وكذلك زعانف الذيل الأربعة الخلفية. يتم بعد ذلك تسليح آلية التدمير الذاتي، والتي يتم إعدادها لتدمير الصاروخ بعد ما بين 14 و17 ثانية لمنعه من الاصطدام بالأرض إذا أخطأ الهدف.
بمجرد أن يكون الصاروخ على بعد خمسة أمتار ونصف من المدفعي، بعد 0.3 ثانية من مغادرة أنبوب الإطلاق، يقوم بتنشيط محرك دعم الصاروخ. يصل المحرك المساند إلى سرعة 430 مترًا في الثانية (1400 قدم/ثانية، 960 ميل في الساعة)، ويحافظ عليها بهذه السرعة. بمجرد وصوله إلى السرعة القصوى، على مسافة حوالي 120 مترًا (390 قدمًا) من المدفعي، يتم تعطيل آلية الأمان النهائية ويتم تسليح الصاروخ بالكامل. أخيرًا، يحترق المعزز لمدة 0.5 ثانية ومحرك القيادة لمدة 2.0 ثانية أخرى.
يكتشف رأس الباحث السلبي بالأشعة تحت الحمراء كبريتيد الرصاص غير المبرد الأشعة تحت الحمراء عند أقل من 2.8 ميكرومتر في الطول الموجي. لديها مجال رؤية 1.9 درجة ويمكن أن تتبع 9 درجات في الثانية. يتتبع رأس الباحث الهدف بشبكية دوارة معدلة الاتساع (مسح الدوران أو تتبع AM)، والتي تحاول إبقاء الباحث يشير باستمرار نحو الهدف. تقيس المادة الشبكية الدورانية كمية طاقة الأشعة تحت الحمراء الواردة. يقوم بذلك عن طريق استخدام نمط دائري يحتوي على أجزاء وشرائح صلبة تسمح لطاقة الأشعة تحت الحمراء بالمرور إلى الباحث. عندما تدور الشبكية، تمر طاقة الأشعة تحت الحمراء عبر الأجزاء المفتوحة من شبكاني. بناءً على مكان سقوط طاقة الأشعة تحت الحمراء على شبكة الشبكية، فإن كمية أو سعة طاقة الأشعة تحت الحمراء المسموح بها للباحث تزيد كلما اقتربنا من مركز الشبكة. وبالتالي، الباحث قادر على تحديد مكان مركز طاقة الأشعة تحت الحمراء. إذا اكتشف الباحث انخفاضًا في سعة طاقة الأشعة تحت الحمراء، فإنه يوجه الصاروخ إلى حيث كانت طاقة الأشعة تحت الحمراء هي الأقوى. يخلق تصميم الباحث مساحة ميتة في منتصف شبكاني. الشبيكة المثبتة في المركز ليس لديها القدرة على الكشف. هذا يعني أنه عندما يتتبع الباحث هدفًا بمجرد أن يصبح الباحث مركزًا ميتًا، (يستهدف مباشرة مصدر الأشعة تحت الحمراء) يكون هناك انخفاض في سعة طاقة الأشعة تحت الحمراء. يفسر الباحث هذا الانخفاض على أنه بعيد عن الهدف لذلك يغير الاتجاه. يؤدي هذا إلى تحرك الصاروخ بعيدًا عن الهدف حتى يتم الكشف عن انخفاض آخر في طاقة الأشعة تحت الحمراء وتكرر العملية نفسها. هذا يعطي الصاروخ تذبذبًا ملحوظًا أثناء الطيران حيث يرتد الباحث داخل وخارج الفضاء الميت. يصبح هذا التذبذب أكثر وضوحًا مع إغلاق الصاروخ على الهدف حيث تملأ طاقة الأشعة تحت الحمراء جزءًا أكبر من الشبكة. تعمل هذه التصحيحات المستمرة للمسار على إخراج الطاقة من الصاروخ بشكل فعال مما يقلل من مداه وسرعته.
يتبع توجيه ستريلا-2 منطق التقارب النسبي، المعروف أيضًا باسم نظام تتبع معدل الزاوية أو المنطق المؤيد. في هذه الطريقة، عندما يتتبع الباحث الهدف، يتم توجيه الصاروخ نحو المكان الذي يتجه إليه الباحث - وليس إلى حيث يشير - بالنسبة إلى المحور الطولي للصاروخ. ضد هدف يطير في مسار مستقيم بسرعة ثابتة، ينخفض معدل زاوية الباحث إلى الجسم إلى الصفر عندما يكون الصاروخ في مسار طيران في خط مستقيم إلى نقطة اعتراض.
الاستخدامات.
نتيجة لتوافرها على نطاق واسع وبأعداد كبيرة، شهد نظام ستريلا استخدامًا في النزاعات والحروب في جميع أنحاء العالم.
الشرق الأوسط.
مصر.
تنسب مجموعة Jane's الفضل إلى أول استخدام قتالي للصاروخ في عام 1969 أثناء حرب الاستنزاف من قبل الجنود المصريين. تمت المطالبة بأول "قتل" في 19 أغسطس 1969. أصيبت طائرة سكاي هوك من السرب 102 الإسرائيلي بصاروخ محمول على الكتف على بعد 12 ميلاً غرب قناة السويس وأسر الطيار نسيم عيزر أشكنازي. بين هذا الإطلاق الأول ويونيو 1970 أطلق الجيش المصري ما يقرب من 99 صاروخًا أسفرت عن 36 إصابة ناجحة. وثبت أن الصاروخ لديه قدرة حركية ضعيفة ضد الطائرات المقاتلة، وكذلك قوته الانفجاارية الضعيفة حيث تمكنت العديد من الطائرات التي أصيبت من العودة بأمان إلى قواعدها. وتم استخدام الصاروخ لاحقًا في حرب اكتوبر سنة 1973، حيث تم إطلاق صواريخ ستريلا بالمئات، وسجل عددًا قليلاً من الإصابات وعدد أقل من القتلى (تم إطالة أنابيب العادم من طراز A-4، من أجل منع حدوث أضرار قاتلة للمحرك، وهو حل تم إجراؤه في الحرب السابقة جنبا إلى جنب مع قاذفات مضيئة) ولكن، جنبا إلى جنب مع نظامي الـشليكا وأس-75 دفينا، تسببوا في خسائر فادحة لسلاح الجو الإسرائيلي في الأيام الأولى، بعد أن كانت إطلاق صواريخ سام العربية عالية جدًا، لدرجة أنهم استنفدوا سلاحهم تقريبًا من المخازن. لم تكن صواريخ ستريلا-2 فعالة ضد الطائرات السريعة، لكنها كانت أفضل سلاح متاح لقوات المشاة العربية في ذلك الوقت.
خلال حرب أكتوبر 1973، أطلقت القوات العربية من جميع الدول حوالي 5000 صاروخ ستريلا-2 لكنها دمرت طائرتين إسرائيليتين فقط وألحقت أضرارًا بـ 26 طائرة اخرى.
وبحسب ما ورد تم استخدام صاروخ ستريلا-2 من قبل جماعة أنصار بيت المقدس الارهابية لتدمير مروحية عسكرية مصرية من طراز ميل-8 تعمل في منطقة شمال سيناء في 26 يناير 2014 بالقرب من الشيخ زويد (بالقرب من الحدود مع قطاع غزة)، مما أسفر عن مقتل خمسة منها. شاغلين. ويعد هذا الهجوم الأول من نوعه خلال الهجمات الارهابية التي اندلعت في شبه الجزيرة بسبب الاضطرابات الأمنية والسياسية منذ ثورة 2011. أفادت الأمم المتحدة أن منظومات الدفاع الجوي المحمولة على الكتف جاءت من المخزونات الكبيرة للزعيم الليبي السابق معمر القذافي، والتي انتشرت على نطاق واسع بعد فوضى الحرب الأهلية في ليبيا وأصبحت مصدر قلق للأمن الإقليمي والعالمي.
سوريا.
تم نشر ستريلا من قبل القوات السورية المحتلة للبنان، إلى جانب أنظمة الدفاع الجوي السوفيتية الأخرى التي تحدت القوات الجوية الأمريكية والفرنسية والإسرائيلية في أعقاب صراع عام 1982 ونشر القوة المتعددة الجنسيات في لبنان خلال ذلك العام. في 10 نوفمبر 1983، تغرضت طائرة سوبر إتندارد فرنسية للقصف بواسطة صاروخ ستريلا-2 بالقرب من برج البراجنة أثناء تحليقها فوق مواقع جيش التحرير الشعبي الدرزي، وفي 3 ديسمبر، تم إطلاق المزيد من صواريخ ستريلا والمدفعية المضادة للطائرات (AAA) أطلقت على البحرية الأمريكية من طراز إف-14 توم كات أثناء مهمة استطلاعية.
استجاب الأمريكيون بحزمة قصف كبيرة من 12 طائرة من طراز إيه-7 كورسير و 16 طائرة من طراز ايه-6 إنترودر (مدعومة بطائرة واحدة من طراز إي - 2 هوك آي واثنتان من طراز إي إيه-6 بي براولر واثنتان من طراز اف-14إيه) تم إطلاقها من حاملتي الطائرات يو إس إس جون كينيدي (CV-67) و USS Independence CV-62 التيان تبحران في البحر الأبيض المتوسط. كان من المقرر أن تقصف الطائرات المنشآت السورية ومواقع AAA ومخازن الأسلحة بالقرب من الفلوجة وحمانا، على بعد حوالي 16 كم شمال طريق بيروت - دمشق السريع، عندما تم استقبالها بوابل من (ربما تصل إلى 40) صواريخ سام سورية، أصاب أحدها طائرة قرصان من طراز (AE305 VA-15) وإجبار الطيار على الإقلاع فوق البحر قبل أن يتم إنقاذه من قبل بعثة البحث والإنقاذ التابعة للولايات المتحدة.
كسر تشكيل الهجوم، وهاجم كل طيار كل هدف من تلقاء نفسه، مما دفع إلى إسقاط الطائرة الأمريكية الثانية: أصيب دخيل من VA-85 إما بواسطة سام-7 أو سام-9. أجبر ذلك الملاح الملازم بوبي غودمان على الانطلاق بالقرب من قرية محاطة بالمواقع السورية، بينما طرد قائد الطائرة ايه-6 إنترودر الملازم أول مارك لانج متأخراً للغاية وتوفي متأثراً بجراحه بعد وقت قصير من أسره من قبل الجنود السوريين والمدنيين اللبنانيين. تم القبض على غودمان من قبل السوريين ونقلهم إلى دمشق قبل إطلاق سراحهم في يناير 1984.
أصيب قرصان آخر، كان يبحث عن طاقم ايه-6 إنترودر الذي سقط، في وقت لاحق من قبل صاروخ ستريلا-2 لكن الطيار إدوارد أندروز تمكن من القفز فوق البحر بالقرب من بيروت وأنقذه صياد وابنه وسلماه بدوره إلى مشاة البحرية الأمريكية.
خلال الحرب الأهلية الحالية، شق العديد من صواريخ ستريلا طريقها إلى أيدي المتمردين وتم رفع عمليات إطلاق النار الخاصة بهم على منصات التواصل الاجتماعي. في عام 2013، أفادت مجلة فورين بوليسي، نقلاً عن مصادر المتمردين، عن شحنة، بمساعدة قطرية، لحوالي 120 صاروخ من طراز ستريلا-2 من ليبيا (مع مخزونات كبيرة حصل عليها القذافي وانتشرت بعد الحرب الأهلية في ذلك البلد) عبر تركيا وبمعرفة السلطات التركية.
لبنان.
في 24 يونيو 1974، أطلق المقاتلون الفلسطينيون العاملون في جنوب لبنان صاروخين من طراز ستريلا-2 ضد غزو طائرات سلاح الجو الإسرائيلي (IAF)، على الرغم من عدم تسجيل أي إصابات.
خلال حرب الجبل بين عامي 1983-1984، تلقت مليشيا جيش التحرير الشعبي الدرزي من سوريا عددًا من صواريخ ستريلا، والتي استخدمت لإسقاط طائرتين مقاتلتين تابعتين لسلاح الجو اللبناني من طراز هوكر هنتر، وطائرة قاذفة قنابل إسرائيلية من طراز كفير. في 20 تشرين الثاني فوق منطقة الشوف الجبلية جنوب شرق بيروت (أنقذ الجيش اللبناني الطيار). كما تلقت ميليشيا القوات اللبنانية المسيحية المارونية (LF) من العراق عددًا من صواريخ ستريلا في 1988-1989.
كما استحوذت جماعة حزب الله الشيعية على بعض صواريخ ستريلا في أواخر الثمانينيات وأطلقتها على الطائرات الإسرائيلية في نوفمبر/تشرين الثاني 1991. ومنذ ذلك الحين، أطلقوا العديد من صواريخ ستريلا ضد الطائرات الإسرائيلية، بما في ذلك طائرتان ضد الطائرات الإسرائيلية في 12 يونيو/حزيران 2001 بالقرب من صور، لكن لم يسجل أي نتيجة.
العراق.
في وقت مبكر من فجر 31 يناير 1991، أثناء معركة الخفجي في عملية عاصفة الصحراء، أسقط جندي عراقي طائرة أمريكية من طراز إيه سي-130اتش باستخدام صواريخ ستريلا-2، مما أسفر عن مقتل جميع أفراد الطاقم البالغ عددهم 14 فردا.
استخدمت صواريخ ستريلا-2 ضد مروحيات الجيش التركي من قبل حزب العمال الكردستاني في شمال العراق. أثناء عملية المطرقة؛ في 18 مايو 1997، تم استخدام صاروخ ستريلا-2 لإسقاط مروحية هجومية من طراز إيه إتش-1دبليو سوبر كوبرا. بعد أسبوعين فقط، في 4 يونيو 1997، تم استخدام ستريلا أخرى لإسقاط مروحية نقل تابعة للجيش التركي يوروكوبتر إيه إس 532 يو ال كوجر في منطقة زاخو، مما أسفر عن مقتل 11 جنديًا كانوا على متنها. تم استخدام مقطع الفيديو الخاص بالهجوم الأول على نطاق واسع للدعاية لحزب العمال الكردستاني وتم نشره في النهاية على الإنترنت. تم اقتفاء أثر أجهزة المخابرات اليونانية والصربية، وكذلك إيران وسوريا وأرمينيا وقبرص، على أنها مصادر محتملة للصواريخ.
يقال إن صاروخ ستريلا-2 قد تم استخدامه في أبريل 2005، عندما أسقط أفراد من المتمردين طائرة هليكوبتر من طراز ميل-8 تديرها شركة بلاك ووتراكادمي، مما أسفر عن مقتل جميع أفراد الطاقم البالغ عددهم 11. وأعلن تنظيم داعش الارهابي مسؤوليته عن العملية وتم نشر شريط فيديو على الإنترنت يظهر عملية الإسقاط. ولا تظهر قاذفة الصواريخ في الفيديو، مما يجعل من المستحيل تأكيد نوع منظومات الدفاع الجوي المحمولة المستخدمة.
إن موجة إسقاط طائرات الهليكوبتر خلال عامي 2006 و2007 في العراق تُعزى جزئياً إلى انتشار ستريلا بين الجماعات الارهابية في ذلك الوقت؛ بينما يُقال إن تنظيم القاعدة الإرهابي قام بانتاج مقطع فيديو تدريبيًا مدته ساعة حول كيفية استخدام صواريخ ستريلا-2.
المملكة العربية السعودية.
في أواخر عام 2001، أطلق رجل سوداني على صلة بتنظيم القاعدة الارهابي صاروخ ستريلا-2 على مقاتلة أمريكية من طراز إف-15 إيغل أقلعت من قاعدة الأمير سلطان الجوية في المملكة العربية السعودية. أخطأ الصاروخ الهدف ولم يرصده الطيار أو أي شخص في القاعدة. عثرت الشرطة السعودية على قاذفة الصواريخ الفارغة في الصحراء في مايو 2002، وتم القبض على مشتبه به في السودان بعد شهر. وقاد الشرطة إلى مخبأ في الصحراء حيث دُفن صاروخ ثان.
غزة.
خلال شهر أكتوبر/تشرين الأول 2012، أطلق مسلحون في غزة قذيفة من طراز ستريلا في محاولة لإسقاط مروحية تابعة للجيش الإسرائيلي. خلال عملية عمود السحاب، أصدرت حماس شريط فيديو يزعم أنه إطلاق صاروخ ستريلا على هدف لسلاح الجو الإسرائيلي. وبحسب ما ورد أُطلِق أحدها في آذار/مارس 2013 من غزة على مروحية تابعة للقوات الجوية الإسرائيلية.
اليمن.
يُزعم أن تنظيم القاعدة الارهابي في شبه الجزيرة العربية أسقطت طائرة مقاتلة طراز ميراج إماراتية بصاروخ ستريلا خلال الحرب الأهلية اليمنية المندلعة منذ عام 2015. وشوهد المتمردون الحوثيون يحملون صواريخ ستريلا-2.
جنوب شرق آسيا.
تم منح نظام ستريلا-2 أيضًا إلى شمال فيتنام، حيث حقق، جنبًا إلى جنب مع نظام ستريلا-2ام الأكثر تقدمًا، 204 ضربة من أصل 589 عملية إطلاق ضد الطائرات الأمريكية والفيتنامية الجنوبية بين عامي 1972 و1975 وفقًا لمصادر روسية. تزعم بعض المصادر، مثل Fiszer 2004، أنه تم استخدامه بالفعل منذ عام 1968 وما بعده.
ما مجموعه ج. تُعزى 70-80 حالة قتل إلى ضربات ستريلا-2ام2 بين عام 1971 وسقوط سايغون في أبريل 1975، وجميعها تقريبًا ضد طائرات الهليكوبتر والطائرات التي تعمل بالمروحة. كما هو الحال في حرب الاستنزاف، ثبت أن سرعة الصاروخ ومدى الصاروخ غير كافيين ضد الطائرات السريعة وكانت النتائج سيئة للغاية: من المعروف أن مقاتلة الحرية واحدة من طراز إيه-4 سكاي هوك الأمريكية وواحدة من مقاتلات الحرية الفيتنامية الجنوبية من طراز إف-5 تم إسقاطها بواسطة ستريلا-2 ثانية أثناء الصراع.
تم سرد خسائر الطائرات الثابتة الجناحين في الجدول التالي. يذكر موقع الإنترنت Arms-expo.ru أن 14 طائرة ثابتة الجناحين و10 طائرات هليكوبتر تم إسقاطها باستخدام 161 طلقة صاروخية استخدمت بين 28 أبريل و 14 يوليو 1972؛ قد يكون الفارق في خسائر الطائرات الثابتة على الأقل جزئيًا بسبب إسقاط الطائرة الفيتنامية الجنوبية بواسطة السلاح.
يوضح الجدول خسائر فادحة خاصة في بداية شهر مايو، مع نتائج مميتة بشكل خاص في يومي الأول والثاني، حيث أدى إسقاط أو-2 سكايماستر إلى مزيد من الخسائر عند محاولة عملية الإنقاذ. بعد هذه الخسائر الأولية، ساعدت التغييرات في التكتيكات والإدخال الواسع لمشاعل الشراك على مواجهة التهديد، لكن التدفق المستمر للاستنزاف وضرورة تقليل الوقت الذي يقضيه في مظروف الاشتباك في ستريلا استمر مع ذلك في الحد من فعالية ساحة المعركة الأمريكية العمليات الجوية حتى نهاية التدخل الأمريكي في جنوب شرق آسيا. خسرت الولايات المتحدة ما لا يقل عن 10 من طراز إيه إتش-1 كوبرا والعديد من يو إتش-1 إركويس مقابل ضربات ستريلا-2ام2 في جنوب شرق آسيا.
من يناير 1973 إلى يونيو 1974، فقدت القوات الجوية لجمهورية فيتنام 17 طائرة وطائرة هليكوبتر بواسطة ستريلا-2.
في أواخر الثمانينيات، تم استخدام ستريلا-2 ضد طائرات سلاح الجو الملكي التايلاندي من قبل القوات اللاوسية والفيتنامية أثناء الاشتباكات الحدودية العديدة في تلك الفترة. تعرضت طائرة إف-5 للتلف في 4 مارس 1987 وأُسقطت طائرةإف-5اي أخرى في 4 فبراير 1988 بالقرب من الحدود التايلاندية الكمبودية.
اللواء أركان حرب كمال حسن سليمان منصور عضو بالقوات المسلحة المصرية، شارك برتبة عقيد أركان حرب في حرب 1956 وحرب 1967 وحرب أكتوبر 1973. 
سيرة.
ولد كمال منصور في 8 أغسطس 1934 قرية كفر شبين مركز ومدينة شبين القناطر قليوبيه. متزوج وله ثلاث بنات. حصل على بكالوريوس علوم عسكرية من الكلية الحربية عام 1953، ماجستير من أكاديمية مالنوفيسكي في موسكو بالاتحاد السوفيتي. زميل كلية الحرب العليا وأكاديمية ناصر العسكرية العليا. عمل قائد مدفعية فرقة بالسويس 1974، قائدة مدفعية الجيش الثالث الميداني 1981، مدير مدفعية بالقوات المسلحة 1985، مساعد وزير الدفاع 1988 
ثم محافظا لمحافظة مرسى مطروح من الفترة 1989 إلى 1993.عضو لجان تطوير الوقات المسلحة. 
شارك في حرب 1956، وحرب 1967، وحرب الاستنزاف لمدة ثلاث سنوات، وفي حرب أكتوبر 1973 كان قائد لواء مدفعية (برتية عقيد أ. ح).
هو أيضا خريج أكاديمية الحرب بأكاديمية ناصر العسكرية العليا بالقاهرة ودرس بكليه القادة والأركان.
درس بالاتحاد السوفيتي علوم المدفعية وتكتيكتها لمدة ثلاث سنوات.
ودرس أيضاً بكلية القادة، والأركان إضافة إلى البعثات إلى الولايات المتحدة, والصين, وفرنسا, وجيبوتي, والمملكة المتحدة.
تدرج بالمناصب القيادية لقيادة :مدفعية الجيش الثالث, رئيس أركان المدفعية إلى قيادة مدير إدارة مدفعية القوات المسلحة ثم مساعداً لوزير الدفاع. وشغل منصب محافظ مرسى مطروح.
مؤلفاته وجوائزه وانواطه العسكرية.
له مؤلفات في مجالات فنية تخص تطوير القوات المسلحة. حصل على ثلاثة عشر نيشان ونوطا عسكريا منها: 
توفى في عام 2003 اثر جلطة بمستشفى الجلاء العسكري...
كرة القدم في نيجيريا هي رياضة شعبية. يتنافس فريق كرة قدم نيجيريا الوطني بانتظام في البطولات الدولية والعديد من لاعبي كرة القدمِ النيجيريينِ يتنافسون في أوروبا ، خصوصاً في إنجلترا. نيجيريا تمتلك إحدى أجود الفرق الوطنية في قارة أفريقيا وأنجبت العديد من لاعبي كرة القدم البارزين.
فريق كرة قدم نيجيريا الوطني.
يعرف هذا الفريق بلقب النسور الممتازة حيث أن الفريق الوطني لنيجيريا وتحت سيطرة اتحاد كرة قدمِ نيجيريا وطبقاً لتصنيف رتب اتحاد كرة القدم العالمي نيجيريا هي في المرتبة التاسعة والثلاثون، حالياً يقع ضمن أفضل خمس فرق في اتحاد كرة القدم الأفريقية.
لعب فريق كرة القدم النيجيري مباراتهم الأولى الدولية ضدّ فريقِ كرة قدم سيراليون الوطني في فريتاون في 8 أكتوبر/تشرين الأول عام 1949
نيجيريا حيث ربحوا بنتيجة 2-0. فوزهم الأكبر المسجّل كان بنتيجة 10-1 ضدّ بنين.
تأهّل نسور نيجيريا للمرة الأولى لتمثيل أفريقيا في بطولة شباب اتحاد كرة القدم العالمي عام 1983 في المكسيك. بالرغم من أن نيجيريا لم تتجاوز الدورة الأولى، ضربهم الإتحاد السوفيتي بنتيجة 1-0 وحملتهم هولندا إلى أن ينسحبوا بدون أهداف.
عبارة "شيء" استعملت لتمييزها عن البنايات والمشيدات حيث أنّ الأشياء تكون بالدرجة الأولى فنّيّة في طبيعتها أو تكون صغيرة نسبيا في المقياس وبسيطة البنية. رغم أنّها قد تكون، طبيعية أو مصممة، منقولة، ويتشارك الشيء غالبًا مع تنظيم موقعى محدد أو بيئة خاصة.
الأشياء الصغيرة لا تصمّم لموقع محدد لذا فهى عادة غير جديرة بالتأهل للإدراج في السجل الوطنى للتراث. ويتضمّن هذا أعمال النحت القابلة للنقل، الأثاث، وفنون زخرفية أخرى والتي بخلاف المنحوتات الخارجية الثابتة، لا تملك تفاعلا مع مكان بعينه. 
الأشياء يجب أن تكون في تنظيم بيئى يتناسب مع تميزه التاريخى من حيث الاستعمال، الدور، أو الرمزية والسمة. الأشياء التي يتم نقلها إلى متحف هي غير مناسبة للإدراج في قوائم السجل الوطنى للتراث
أمثلة للأشياء تتضمن.
نافورة، منحوتة، تمثال statuary، علامات حدودية boundary marker، نصب تذكاري، معلم معياري (ميليّ) milepost
علي حرب هو كاتب ومفكر وفيلسوف لبناني، له العديد من المؤلفات، والمقالات، ويعرف عنه أسلوبه الكتابي الرشيق وحلاوة العبارة. كما أنه شديد التأثر بجاك دريدا وخاصة في مذهبة في التفكيك. وقد اعتمد كتابه "نقد النص" مقررًا دراسيًّا في جامعة باريس. وهو يقف موقفاً معادياً من النخبوية والأصولية الفكرية، ومن المنطق الصوري القائم على الكليات العقلية التي يعدّها علي حرب موجودات في الخارج، وليست أدوات وآليات فكرية مجردة للنظر والفكر. فهو يتبع منهج كانط في نقد العقل وآلياته وبنيته الفكرية.
هوية.
ولد علي حرب في بلدة البابلية (جنوب لبنان) في العام 1941. ومارس تدريس مادة الفلسفة في التعليم الرسمي اللبناني لحين تقاعده. يقدم حرب نفسه في كتابه "خطاب الهوية، سيرة فكرية" قائلاً: "أنا بدوي وجاهلي وقبليّ وعربي ومسلم ولبناني شيعي عاملي ويوناني وغربي وفرنسي بمعنى من المعاني، ومسيحي ويهودي ووثني وإثنينيّ وبوذيّ...".ويقول في حوار معه:"أنا عبرت عن مفهومي لهويتي على هذا النحو المفتوح على التنوع والاختلاف، إبان الحرب الأهلية التي لم تنته بعد؛ بسبب التعامل مع الهويات بمنطق الاصطفاء والنقاء والثبات. وهكذا، فإن التجارب المريرة والإخفاقات المتلاحقة والمعايشات اليومية، بمعاناتها ومكابداتها، حملتني على وضع هويتي، كلبناني وعربي ومسلم، على طاولة النقد والتشريح؛ للكشف عمّا يقف وراءها من الأوهام الخادعة والقوالب الجامدة أو الصور النمطية والتهويمات النرجسية. وكانت حصيلة ذلك أن تشكّلت عندي قناعة جديدة مضمونها أن الهوية هي نِسَبها وعلاقاتها مع الآخر، بقدر ما هي شبكة تأثيراتها المتبادلة وسيرورة تحوّلاتها المستمرّة. وهذا شأن الهوية الغنية والقوية أو المزدهرة. إنها قدرتها على التواصل والتفاعل مع الآخر، بقدر ما هي طاقتها على التجدّد في ضوء التحولات وعلى وقع الأزمات. فكيف ونحن في عصر التواصل والتداول والاعتماد المتبادل، حيث تشابك المصالح والمصاير".
ثلاث محطات.
يحدد حرب ثلاث محطات ثابتة لهويته، فيقول:"هناك ثلاث ركائز: بلدي لبنان حيث أقيم وأعمل، ثمّ مهنتي ككاتب، ثمّ هويتي العربية لكوني أنطق وأكتب بالعربية. لا تعنيني كثيرًا الأصول الدينية أو الأطر الطائفية الضيقة، بل لا أعترف بها وأحاول التحرّر من تصنيفاتها الخانقة التي تحشر الفرد تحت خانة لتحيله إلى رقم في حشد لخدمة مشروع شمولي، أو إلى فرد في قطيع تسيره الغرائز العمياء والفالتة من كل معيار، كما نعاني في البلدان العربية ذات التركيب الطائفي المتعدّد".
نشاطه الفكري والثقافي.
يتمتع علي حرب بموقع ثقافي وفكري متقدم في العالم العربي، بسبب كتاباته الفكرية والفسفية التي استهلها منذ العام 1985. واستقبلت كتبه بوصفها طريقة جديدة في التفكير، أو أسلوبًا جديدًا في الكتابة الفلسفية، أو رؤية مختلفة إلى الأشياء والعالم. فالفلاسفة - كما يقول حرب - "مشهورون بأنهم من عشاق الحقيقة وشهدائها. ثم أتى من يكتب عن "نقد الحقيقة"، فكان ذلك بمنزلة فتح أفق جديدة للتفكير والتنوير. وقد شكلت أعماله إمكانًا للتفكير فُتحت معه أبواب جديدة بالمقاربة والمعالجة أمام النقاد والكتّاب والدارسين، فاعتمدوها مراجع في تحصيلهم، أو نسجوا على منوالها في كتاباتهم الفلسفية، أو استخدموا تقنياتها المنهجية في الدرس والتحليل، أو اقتبسوا منها أو نقلوا عنها أفكارًا وصيغًا استخدموها في مؤلفاتهم ومقالاتهم، وأطاريحهم الجامعية.
من مؤلفاته.
لعلي حرب نحو 26 كتابًا في الفكر والفلسفة والتراث العربي، وقد أعيد طبع بعضها عدة مرات، إضافة إلى عشرات المقالات والدراسات، ومن مؤلفاته:
هي البطولة الثانية عشر من كأس أمريكا الجنوبية والتي أقيمت بمدينة بوينس آيرس عاصمة الأرجنتين في الفترة ما بين الأول من نوفمبر وحتى السابع عشر من نوفمبر من عام 1929. وقد أقيمت البطولة في هذا التاريخ نظرا لانشغال منتخبات تشيلي والأوروجواي والأرجنتين بمنافسات دورة الألعاب الأوليمبية الصيفية والتي أقيمت في أمستردام عاصمة هولندا حيث فازت كلا من الأوروجواي والأرجنتين بذهبية وفضية منافسات كرة القدم على الترتيب.
و وجهت الدعوة لسبعة دول بجانب الأرجنتين الدولة المضيفة، حيث وافقت على المشاركة كل من منتخبات الباراغواي وبيرو والأوروجواي في حين اعتذرت عن المشاركة منتخبات البرازيل وبوليفيا وتشيلي.
المباريات.
أقيمت البطولة بنظام الدوري من دور واحد حيث لعب كل فريق ثلاثة مباريات بواقع مبارة واحدة ضد كل فريق من الفرق الثلاثة الأخرى المتنافسة. وتم احتساب النقاط على أساس نقطتان (2) عند الفوز بالمباراة ونقطة (1) في حالة التعادل ولا شيء (0) في الهزيمة.
1 نوفمبر, 1929
3 نوفمبر, 1929
10 نوفمبر, 1929
11 نوفمبر, 1929
16 نوفمبر, 1929
17 نوفمبر, 1929
الهدافين.
5 أهداف
3 أهداف
هدفان
هدف وحيد
البوم الثلجي بوم كبير الحجم يتبع رتبة البوميات، وهو طائر مميز يسهل تفريقه عن الطيور الأخرى، فهو أبيض اللون عليه ريش أسود على بطنه وعيناه صفراوتان، ويعيش البوم الثلجي في القطب الشمالي والمناطق الباردة القريبة منه، وهو الطائر الوطني لمقاطعة كيبك الكندية.
الوصف والهيئة.
البوم الثلجي أبيض اللون، وبطنه أسود، وعيناه صفراوتان، طوله يتراوح بين 52 إلى 71 سنتمترا، والمسافة بين جناحيه عند الطيران 125 إلى 150 سنتمترا، أما كتلته فتتراوح بين 1.6 إلى 3 كيلوغرام، والبوم الثلجي من أكبر البوميات حجما وكتلة، ويكون الذكر أبيض اللون بالكامل، أما الإناث والصغار في السن فتكون عليهم علامات غامقة اللون.
إن ما يمكن البوم الثلجي من العيش في المناطق الباردة المتجمدة في القطب الشمالي هو أن الخالق قد أمده بريش سميك وأقدام مكسوة بالريش بغزارة وألوان تساعده على التكيف في البيئة التي يعيش فيها.
يصدر البوم الثلجي أصواتا مميزة، تختلف قليلا حسب جنس البوم، إذ يكون صوت الذكر أحد من صوت الأنثى، كما يقوم البوم أحيانا بإصدار أصوات بمنقاره استجابة لأي تهديد أو مضايقة تواجهه، ويعتقد أن هذا الصوت يصدر عن طريق ضرب لسانه بمنقاره.
الموطن والتكاثر.
يوجد البوم الثلجي بشكل أساسي في القطب الشمالي، ويهاجر في الصيف نحو الشمال ليصل إلى دائرة العرض 60 شمالا، فهو من الطيور المهاجرة التي تهاجر اعتمادا على توفر الغذاء.
يبني البوم الثلجي عشه على الأرض، إذ يختار مكانا كاشفا تكون فيه الرؤية جيدة، ويكون مكانا جيدا للانطلاق للصيد، كما يكون بعيدا عن أماكن تراكم الثلج، ويمكن أن يستخدم البوم أكوام الحصى أو أعشاش العقبان المهاجرة عشا له. ويكون التزاوج عادة في أواخر فصل الربيع اعتمادا على توفر الغذاء والفرائس، وتضع البومة بيضها الذي يكون عدده من خمس بيضات إلى أربع عشرة بيضة في موسم الولادة الواحد، إذ تقوم بوضع كل بيضة على حدة، وتضع تقريبا كل يوم بيضة، وتستمر في وضع البيض عدة أيام، أما فقس البيض فيكون بعد خمسة أسابيع من وضع البيض، وعند خروج الصغير الذي يكون أبيض اللون بالكامل يقوم كلا الأبوين بالاعتناء به، إذ يقوم كل من الذكر والأنثى بالدفاع عن العش والصغار من المعتدين. ويمكث بعض الأفراد في أماكن تكاثرهم ويهاجر الآخرون.
البوم الثلجي كبير الحجم يتبع رتبة البوميات، وهو طائر مميز يسهل تفريقه عن الطيور الأخرى , فهو أبيض اللون عليه ريش أسود على بطنه وعيناه صفراوتان , ويعيش البوم الثلجي في القطب الشمالي والمناطق الباردة .
ويهاجر في الصيف نحو الشمال ليصل إلى دائرة العرض 60 شمالا , فهو من الطيور المهاجرة التي تهاجر اعتمادا على توفر الغذاء.
الصيد والغذاء.
يعتمد البوم الثلجي في غذائه على حيوان اللاموس، وهو حيوان من القوارض، أما في الأوقات التي تكون فيها الفرائس قليلة أو أوقات بناء طائر الترمجان لعشه، فإن الفريسة المفضلة للبوم الثلجي تصبح طائر الترمجان، ويعد البوم الثلجي صياداً بارعاً، وهو يصطاد أشكالاً متنوعة من الحيوانات خصوصاً في فصل الشتاء، فهو يصطاد الثديات الصغيرة كالفئران، كما يصطاد بعض الثديات الكبيرة كالأرانب الوحشية أو القواع، وكذلك السناجب والأرانب والراكون والجروذ، كما يصطاد البوم الثلجي الطيور كالترمجان والبط والإوز والكراكي والغرة والغطاسيات والنورس، كما يمكن أن يصطاد طيورا جارحة أخرى بما فيها أنواع أخرى من البوميات، وإضافة إلى كل ذلك فإنه يصطاد الأسماك والجيف.
معدل غذاء البوم الثلجي هو سبعة فئران إلى اثني عشر فأرا، ويمكنه أن يأكل 1600 حيوان لاموس في اليوم الواحد، وهو يقوم بابتلاع فريسته الصغيرة كاملة دفعة واحدة، فتقوم عصارة المعدة القوية بهضم اللحم، أما العظم والأسنان والفرو والريش الذي لا يمكن هضمه فإن البوم يقوم بتقيئه بعد 18 إلى 24 ساعة من أكله، أما عند أكل فريسة كبيرة على دفعات عدة وليس على دفعة واحدة فإن عملية التقيؤ هذه لن تحدث.
البيصرية الهرتية هي نوع من الفطريات من الفصيلة البيصرية التي تتبع رتبة الدخانيات . وهي سبب مرض البيصرية السوداء.
علم بنما تبني عام 1925 عند الاستقلال من كولومبيا.
الألوان والرموز.
اقترح علم مكون من 7 خطوط أفقية حمراء و6 صفراء مع مربع أزرق مع شمسان متحدتان بخط أصفر (علم بونارو فاريلا)، لم يتم قبوله من قبل قائد البلاد آنذاك مانويل غويرو، وبعدها بفترة تم تصميم علم آخر من قبل أحد أفراد العائلة وصنع من قبل ماريا أوسا دي أمادور مكون من 4 مربعات : مربعان بيض ومربع أحمر وآخر ازرق، بداخل الأبيض نجمتان زرقاء فوق المربع الأزرق وأخرى حمراء تحت المربع الأحمر، المربعات والنجوم ترمز للتنوع الحزبي في البلاد، أما الأبيض يرمز للسلام، الأزرق كان لون المحافظين أما الأحمر لليبراليين. وتم المحافظة على التصميم حتى الوقت الحاضر.
تاريخيا.
تصميم بوناو فاريلا.
العلم المقترح كان من تصميم رجل فرنسي يدعى فيليب جان بوناو فاريلا عام في عام 1823 حيث كان مبني على أساس علم الولايات المتحدة وبدل اللون الأبيض بالأصفر لمشابهة ألوان أعلام كلا من إسبانيا وكولومبيا وبدل مكان النجوم الأمريكية بشمسان متحدتان بخط تمثل قارتي أميريكا الشمالية والجنوبية والخط إلى بنما كصلة بين العالمين. تم رفض العلم من مبدأ تصميمه من قبل أجنبي.
تصميم ماريا أوسا دي أمادور.
كان ابن مانويل أمادور غويرو موهوبا في الرسم، صمم عدة أشكال للعلم وعرضها على ماريا أوسا دي أمادور الذي أخذ الفكرة وصمم العلم الحالي في 1 نوفمبر 1903, وبعد محاولات صعبة لتجنب الجيش الكولومبي الذي كان يحتل البلاد وضع 3 نسخ للعلم التي ما لبثت أن أعتمدت رسميا بعد الاستقلال.
نادي الأخدود نادي كرة قدم سعودي، يقع في مدينة نجران، في المنطقة الجنوبية من المملكة العربية السعودية تأسس عام 1976 على يد مؤسسه سلطان بن خالد السديري بحي الفيصلية ليكون متنفساً لشباب المنطقة وداعما للرياضة فيها، واجتهد لاعتماد منشأة رياضية نموذجية للنادي وتحقق ذلك بعد عدة سنوات. و ساهم النادي ومنشأته المتكامله في ظهور عدة رياضات بالمنطقة وليس فقط كرة القدم حيث كرة الطائرة والعاب القوى وتنس الطاولة والكاراتيه و غيرها
يعتبر الإنجاز الابرز لنادي الاخدود هو صعود الفريق للدرجة الاولى عام 1993 في وقت رئاسة الاستاذ حسين بن عايض وحقق النادي الصعود لهذا الموسم 2020-2021 بعد غياب ٢٨ موسماً 
نادي شرورة نادي كرة قدم سعودي، يقع في مدينة شرورة تاسس في عام 1396 (1976) كأقدم نادي في منطقة نجران، بالمملكة العربية السعودية ومن أفضل الاعبين مرورن على النادي عبد الكربي
يلعب في الوقت الحالي في الدرجة الثالثة وهو من الاندية المميزة على مستوى الفئات السنية ويوجد به الآن مشروع لبناء ملعب جديد وصالات لكرة اليد والسلة والطائرة ومسبح وسفلتة الساحات المحيطة بالنادي
شركة النقل الحضري والجهوي شركة خاصة للنقل الجماعي للمسافرين، تؤمن الرحلات في مدينة تونس وضواحيها. تأسست عام 2003 وبدأت تأمين الرحلات في نوفمبر 2004 بأسطول ضم 6 . تطور أسطولها ليضم في ديسمبر 2008 84 حافلة، أي 4322 مقعدًا. نقلت الشركة عام 2007 10 ملايين مسافرًا.
ديفيد كريستال لغوي وأكاديمي وكاتب بريطاني، حائز على رتبة الإمبراطورية البريطانية.
ولد ديفيد كريستال في ليزبورن، في إيرلندا الشمالية عام 1941، ونشأ في منطقة هولي هيد في شمال ويلز، وفي ليفربول وإنجلترا حيث درس في كلية القديسة مريم منذ العام 1951. درس كريستال اللغة الإنجليزية في كلية لندن الجامعية بين الفترة الممتدة بين 1959 و 1962، وقد عمل باحثاً تحت إشراف راندولف كويرك بين 1962 و 1963، حيث عمل على استبيان يتعلق باستعمال اللغة الإنجليزية. وقد حاضر منذ ذلك الحين في جامعة بانجور وجامعة ريدينج. وهو حالياً أستاذ شرف في اللغويات في جامعة بانجور. ونذكر من بين اهتماماته العديدة تعلم اللغة الإنجليزية وتدريسها، واللغويات الجنائية و موت اللغة، بالإضافة إلى اهتماماته بالأسلوب اللغوي للإنجليزية و شكسبير و علم المفردات و علم المعاجم. وهو رئيس الجمعية الدولية لمدرسي اللغة الإنجليزية كلغة أجنبية.
تقاعد كريستال من العمل الأكاديمي ويعمل كاتبًا ومحررًا واستشاريًا ويساهم في برامج في التلفاز والإذاعة، خاصة مع البي بي سي في المحطة الرابعة، حيث له سلسلة من البرامج التي تتناول مواضيع في اللغة، كما له إسهامات في الموقع الإلكتروني للبي بي سي في المواد المتعلقة بتعليم اللغة الإنجليزية للناطقين بغيرها.
يعيش كريستال حالياً في هوليهيد مع زوجته التي أنجب منها أربعة من الأبناء، من بينهم بين كريستال الذي أصبح مؤلفاً ومؤلفاً مشاركاً في كتابين مع والده. وهو متقاعد من مجال التدريس الأكاديمي في الجامعات ويعمل حالياً كاتباً ومحرراً واستشارياً. وقد حصل كريستال على رتبة الإمبراطورية البريطانية عام 1995 وأصبح زميلاً في الأكاديمية البريطانية عام 2000.
كتبه.
تجاوزت أعداد الكتب التي ألفها كريستال أو شارك في تأليفها أو التي حررها 100 كتاب في العديد من المواضيع، وتمّ له الكتاب رقم 100 عام 1964 أي حين كان في سنّ الثالثة والعشرين وهو متخصص في وضع المراجع وتحريرها ونذكر من هذه الأعمال موسوعة كامبردج للغة عام 1987 و موسوعة كامبردج للغة الإنجليزية (عام 1995 و 2003). وقد قام كريستال بتحرير العديد من الكتب المراجع والقواميس مثل موسوعة كامبردج و قاموس كامبردج للتراجم. كما كتب العديد من الكتب غير المتخصصة في اللغويات عمد فيها إلى استخدام الرسوم البيانية والمقالات المختصرة بغية إيصال المعلومات بيسر للقارئ غير المتعمق في هذا المجال. وطرح ديفيد كريستال فرضية تقول بأن اللغة الإنجليزية ستنقسم ومن ثم ستعود بعد ذلك إلى نقطة تجمع موحدة، حيث أشار إلى أنه مع مرور الزمن لن تبقى اللهجات المحلية للغة الإنجليزية مفهومة فيما بينها بشكل تبادلي ولذلك يكون من الضروري العودة إلى ما أسماه اللغة الإنجليزية المحكية العالمية الموحدة. وقد ذكر في كتابه حكايات اللغة الإنجليزية الصادر عام 2004 أهمية التنوع اللغوي واحترام اللهجات الأخرى غير الرسمية للغة الإنجليزية. كما أن كريستال من الرائدين في مجال جديد من اللغويات أطلق عليه اسم لغويات الإنترنت. كما له العديد من الأعمال خارج نطاق اللغويات كالشعر والمسرحيات والتراجم. وهو كاثوليكي في اعتقاده وله العديد من الأشعار والمقالات الروحانية التعبدية.
وقد كان لكريستال أثر في الحملات التي حالت دون هدم معبد من هولي هيد، وما يزال كريستال يساهم في العديد من برامج الراديو والتلفزيون. وقد عمل مع البي بي سي القناة الرابعة حيث كان يقدم برنامجاً حول القضايا المتعلقة باللغة، أما حالياً فهو يعمل مع البي بي سي من خلال الموقع الإلكتروني حيث يصدر بعض النشرات لمتعلمي اللغة الإنجليزية.
وصدر له حديثاً (2008) كتاب حول اللغة المتداولة في الرسائل النصية الخلوية والمحادثة عبر الإنترنت تناول فيه مظاهر هذا التحول في طريقة الكتابة على الصعيد الرقمي وأثر ذلك على المجتمع. كما نشر مذكراته مؤخراً في العام 2009 في كتاب صدر عن دار النشر روتلدج أسماه Just a Phrase I'm going]] through: My Life in Language]]، وصدر هذا الكتاب مع ثلاثة أقراص مدمجة تشتمل على ثلاث محاضرات له.
مسرحيات شكسبير.
ساهم ديفيد كريستال نظراً لطبيعة اختصاصه في تطور اللغة الإنجليزية في إصدار العديد من المسرحيات والأفلام لشكسبير في العام 2004 و 2005، حيث صدرت هذه المسرحيات التي كان كريستال من ضمن المشرفين عليها بالنظام الصوتي الأصلي لها في الفترة التي كتبت فيها، حيث كان يساعد الممثلين على النطق الصحيح للكلمات والجمل كما كان ينطقها أهلها في تلك الفترة.
شركة النقل الحضري بتونس شركة خاصة للنقل الجماعي للمسافرين، تؤمن الرحلات في مدينة تونس وضواحيها.
أواهو هي إحدى كبرى جزر ولاية الهاواي الأمريكية. باللغة الهاوائية، "Oahu" تعني "المكان المتراكم".
تبلغ مساحة الجزيرة 1,545.4 كيلومتر مربع، تعد الجزيرة من أجمل الجزر المصنفة عالمياً.
تمتماز الجزيرة بالمناخ المعتدل صيفاً مع أمطار خفيفة ويعود اعتدال جوها إلى وقوعها في منطقة مرتفعة، وهي مرتفعات خضرء جميلة لقربها من خط الاستواء تنتشر بها مراعي الماعز والبقر (جهة الجنوب) ومن الجهة الأخرى للجبال توجد أشجار الموز وجوز الهند والمانجو والرمان والتوت والأنناس بكثرة.
تعد الجزيرة ملقى نظر الأثرياء والسياح ومنتجي الأفلام والمسلسلات، تم على متنها إنتاج أشهر الأفلام Jurassic Park حديقة جوراسيه والمسلسل الشهير Lost لوست.
قواعد التصوف هو كتاب في التصوف للمؤلف "الإمام أحمد زروق"'. ويعتبر أحد الكتب التي ألفت في علم التصوف. وهو كتاب صغير الحجم إلا أنه كان جامعاً لما يحتاج إليه السالك في طريق الزهد والتزكية. 
كان مؤلف الكتاب من فقهاء الصوفية ومنظرية الذين قوموا المعوج من أمر جهلة المتصوفة وعوامهم، وسلك في هذا مسلك الغزالي والإمام أحمد الرفاعي والشعراني.
في الجبر الخطي، مصفوفة قطرية هي مصفوفة مربعة تكون فيها كل العناصر الواقعة خارج القطر الرئيسي مساوية لصفر. أمّا العناصر التي تقع على القطر الرئيسي فيمكنها أن تتخذ أية قيم كانت. وبصيغة رياضية، فإنّ المصفوفة formula_1 ذات "n" أسطر و"n" أعمدة تدعى قطرية إذا تحقّق:
على سبيل المثال، المصفوفة التالية هي قطرية:
المصفوفات القطرية، نظرا إلى بنيتها، هي أيضًا مصفوفات متناظرة. بالإضافة إلى ذلك، فإنّ كل مصفوفة قطرية هي مصفوفة مثلثية عليا وأيضًا مصفوفة مثلثية دنيا.
إنّ مصفوفة الوحدة (أي التي كل العناصر في قطرها الرئيسي تساوي 1، وباقي العناصر تساوي صفرًا)هي أيضًا مصفوفة قطرية، وكذلك المصفوفات الصفرية (أي التي تساوي جميع عناصرها صفرًا).
أمّا إذا كانت جميع العناصر الواقعة على القطر الرئيسي في مصفوفة قطرية كانت ذات نفس القيمة، formula_4، فتدعى المصفوفة آنذاك مصفوفة عددية، وبالإمكان كتابتها كـformula_5، حيث formula_6 هي مصفوفة الوحدة.
قد تشير تسمية كلوريد الرصاص الكيميائية إلى أحد المركبين الكيميائيين للرصاص:
قد تشير تسمية فلوريد الرصاص الكيميائية إلى أحد المركبين الكيميائيين للرصاص:
كان الداعي إلي المجمع هو قسطنطين الرابع وترأس المجمع البطريرك جورج الأول والبابا أجازو وأنعقد في الفترة ما بين 7 نوفمبر 680 م إلي 16 سبتمبر 681 م ووقُبل من الروم الكاثوليك والكاثوليك الأوائل والأرثوذكس المشرقيين واللوثريين فيما بعد وناقش المجمع المشيئة الواحدة والمشيئتين الالهية والإنسانية ليسوع. 
مجاهد حسن غالب (1925 - 16 مارس 1995) عسكري وسياسي ومؤلف يمني ولد في قرية بني قيس، في مديرية بني مطر, في محافظة صنعاء, وتوفي ودفن في مدينة صنعاء. منحه الرئيس جمال عبد الناصر وسام الجمهورية
حياته.
تعيَّن ضابطًا إداريًّا في الجيش المظفر, واتصل بالثوار المناهضين للنظام الملكي في اليمن, وتعاون مع أخيه محمد حسن على توزيع صحيفة صوت اليمن التي كان يصدرها الثوار في مدينة عدن, وساهم في ثورة الدستور عام 1948 رئيسًا لخلية عسكرية، وممثلاً شخصيًّا لقائد الجناح العسكري جمال جميل, وقد احتل أثناء هذه الثورة قصر دار السعادة أحد قصور الإمام يحيى حميد الدين بسرية كانت تحت قيادته. 
سجنه.
قبض عليه عقب فشل ثورة الدستور مع أخيه محمد حسن وسجنا ثماني سنوات، وأفرج عنه سنة 1375 هـ / 1955؛ فانتقل إلى مدينة الحديدة, وعمل فيها في مناصب عديدة في الأمن والبلدية، ومديرًا للميناء، ثم عاد إلى مدينة صنعاء, وتعيّن فيها كاتبًا للأمن العام، وساهم في قيام ثورة 26 سبتمبر التي أطاحت بالحكم الإمامي الملكي سنة 1382 هـ / 1962م كممثل للجناح العسكري للثورة الدستورية.
ثم تعيّن سكرتيرًا لقائد الثورة الجمهورية المشير عبد الله السلال, ثم مديرًا لمكتبه، ورافقه في كثير من زياراته الخارجية، والتفقدية الداخلية، ثم تعيّن وزيرًا متفرغًا للتنسيق بين اليمن ومصر, ثم وزيرًا مفوضًا في السفارة اليمنية في القاهرة, وسجن في السجن الحربي في مصر مع الوفد اليمني أيام حكم الرئيس عبد الله السلال, وقد جدد تعيينه ثانية وزيرًا مفوضًا للسفارة اليمنية في القاهرة، ثم تعيّن قائمًا بالأعمال في السفارة اليمنية في الصومال بدرجة سفير، ثم عاد إلى اليمن, وعمل مديرًا عامًّا للشئون المالية والإدارية في وزارة الخارجية، ثم مفتشًا عامًّا في نفس الوزارة.
شيلي لوبن هي ممثلة إباحية أمريكية سابقة من مواليد 1968. دخلت منذ أن كانت تحت عمر العشرين عاما عالم الدعارة وكانت تحصل على المال فقط من خلال هذه الطريقة. شاركت بعد ذلك في أفلام إباحية كثيرة مستخدمة الاسم الفني روكسي. كانت مدمنة للخمر والمخدرات أثناء عملها كممثلة أفلام إباحية. تعرضت إلى إصابة بمرض الهربس بسبب الممارسات الجنسية. وجدت طريقها للتخلص من عالم الأفلام الإباحية خلال مكوثها في المستشفى واعتناق المسيحية والحصول على ولادة جديدة. تزوجت بعدها وبدأت دراسة جامعية في فرع العلوم الدينية، أو اللاهوت.
أسست مع زوجها مؤسسة ضد تجارة الدعارة والأفلام الإباحية اسمها منظمة الصليب الوردي . تشارك بفعاليات كثيرة ضد الأفلام الإباحية وضد صناعة الجنس بصورة عامة وتجمع التبرعات من أجل إنقاذ الممثلين المتورطين في هذه الصناعة. أحد إصدارات مؤسستها هو عرض قصير لعشرات الممثلين الإباحيين الذين ماتوا إما عن طريق الانتحار أو عن طريق الإصابة بأمراض قاتلة.
معارضة الإباحية قد تنبع من اعتراضات دينية أو مخاوف حركات النسوية أو من آثارها الضارة، مثل إدمان الإباحية. تقوم الحركات المناهضة للإباحية بالتحالف مع النشطاء الاجتماعيين الذين يظهرون معارضة الإباحية من المحافظين الاجتماعيين أو أنصار من يدعون للحد من الآثار الضارة على الصحة العمومية. ويختلف تعريف "إباحية" بين الدول والحركات، والكثير من الدول والحركات تقوم بالتمييز بين الإباحية، والتي يعارضونها، والشبقية التي يعتبرونها مقبولة. في بعض الأحيان ترى بعض الحركات المعارضة للإباحية بأن أشكال محددة من الإباحية سيكون لها إما ضرر بصورة أكبر أو ضرر بصورة أقل، في حين أن غيرهم من معارضي الإباحية لا يقومون بأي تمييز.
أفاد استطلاع لمؤسسة غالوب عام 2013، أنه ومن أصل جميع البالغين في الولايات المتحدة 66% اعتبروا الإباحية "خاطئة من الناحية الأخلاقية"، بينما اعتبر 33% أنها "مقبولة من الناحية الأخلاقية".
الآراء الدينية.
معظم ديانات العالم لها مواقف معارضة للإباحية، وذلك لمجموعة متنوعة من المبررات.
الآراء النسوية.
يعارض بعض النسويين الإباحية، ويرون أن هذه الصناعة تعمل على استغلال النساء، حيث يرون بأن الصناعة الإباحية متواطئة في العنف ضد المرأة، من خلال عمليتي الإنتاج (حيث يوجهون تهم انتشار وشيوع حوداث الإيذاء والاستغلال بحق النساء العاملات في مجال الإباحية)، ومن خلال عملية استهلاك المواد الإباحية (حيث يقولون أن الإباحية تُظهر وتصوّر الهيمنة وإذلال وإكراه المرأة على أنه جانب من جوانب الإثارة الجنسية، بالإضافة لتعزيز الإباحية للمواقف الجنسية والثقافية للمجرمين ممن يقومون بالاغتصاب والتحرش الجنسي). ويتهمون الإباحية بأنها تشارك في تحويل النساء لأشياء (سلع) تكون مركز اهتمام الذكور في المجتمع، وبالتالي وجود وقيام العنصرية على أساس الجنس.
فيما يبدي العديد من الناشطين في مجال الدفاع عن حقوق المرأة معارضتهم لفرض رقابة، ويجادلون لصالح سن تشريعات ضد الإباحية في الولايات المتحدة، ومن بينهم: بيتي فريدان وكيت ميليت وكارين ديكرو وويندي كامنير وجامايكا كينكايد. يدعم بعض نسويي حركة الجنس الإيجابي الإباحية التي تصوّر النشاط الجنسي للإناث بمنحى إيجابي، من غير تحويلها المرأة لمجرد شيء جنسي أو القيام بإهانتها.
آراء معتمدة على الضرر.
يعتبر دولف زيلمان أن مشاهدة المواد الإباحية بشكل كبير، تُنتج العديد من الآثار الاجتماعية السلبية، بما في ذلك تناقص الاحترام بين الأفراد في المجتمع على المدى الطويل، وانخفاض في علاقات الزواج الأحادي، وضعف الرغبة من أجل الإنجاب. ووصف زيلمان الأساس النظري لهذه النتائج التجريبية:
 من الواضح أن القيم التي يتم تمثيلها في الإباحية تصطدم مع مفهوم الأسرة، ويمكن لهذه القيم أن تُضعف القيم التقليدية التي تشجع على الزواج والعائلة والأطفال...النصوص الإباحية تسهب في الارتباطات الجنسية للأطراف التي التقت للتو، والذين ليس بينهم أي التزام أو ارتباط شخصي، والذين سيفترقون بعد فترة وجيزة، ولن يلتقوا مرة أخرى...الإرضاء الجنسي في الإباحية لا يرتبط بتعلق عاطفي، ولا باللطف أو الاهتمام، وخصوصاً بعدم وجود علاقة مستمرة، ومثل هذا الاستمرار الذي سيترجم في المسؤوليات والتكاليف..
أظهر بحث زيلمان أيضاً بأن التعرض للإباحية لمدة طويلة يقلل من حساسية كل من الرجال والنساء تجاه ضحايا العنف الجنسي. فبعد عرض أفلام إباحية، طلب من الخاضعين للتجربة اختيار حكم بعقوبة مناسبة لمغتصب. أوصى الأشخاص الخاضعين للتجربة بأحكام سجن كانت إلى حد كبير أكثر تساهلاً من مجموعة أخرى من الأشخاص الذين لم يقوموا بمشاهدة إباحية.
تم انتقاد سطر من بحث "آثار الإباحية: منظور دولي" يزعم بعض الباحثين فيه بأن الإباحية تسبب ضرر مؤكد في المجتمع، عبر ازدياد معدلات الاعتداء الجنسي. وعلى العكس من ذلك يزعم باحثون آخرون بوجود علاقة بين الإباحية وانخفاض الجرائم الجنسية.
يقف الباحث في دراسات الجنس والنوع الاجتماعي من جامعة تل أبيب ران غافريلي ضد مشاهدة الإباحة، لأنها تأخذ عنصر التواصل في العلاقة، ولأنها تقوم بخلق طلب عالمي حقيقي على المنتج.
تمثال الفارس هو تمثال يتم فيه تصوير فارس على صهوة جواده، وفي الغالب تكون ذات تكلفة وصعوبة بالغتين في إنتاجها على أي حضارة. وفي العادة يتم تصوير الحكام والقادة العسكريين.
جرى الاعتقاد السائد أنه إن تم تصوير الفارس على حصان ذو قدمين مرفوعين يعني أن الفارس قد قتل في معركة، وإذا كانت قدم واحدة للحصان مرفوعة فإن ذلك يعني أن الفارس قد مات متأثرا بجراح معركة، أما إذا كانت جميع أرجل الحصان غير مرفوعة عن الأرض فإن ذلك يعني أن الفارس قد مات طبيعيا وليس في معركة. على الرغم من عدم وجود الدلائل التي تدعم هذا الاعتقاد.
إسماعيل يس في مستشفى المجانين أحد أفلام الممثل إسماعيل ياسين المعروفة، إنتاج سنة 1958م وإخراج عيسى كرامة. بداية الفيلم حول طِعمه ووالدها الذي يستدين من معلمي الحارة الذين يرغبون الزواج بطعمه ويعد كل من يقرضه المال بتزويج ابنته له. يدور الفيلم حول شخصية حسونة الفطاطري الذي يقع في حب طعمة وفي نفس الوقت يقع في حبها علوة التمرجي فيحدث الصراع بين حسونة وعلوة والأب الذي يدخل حبيب طعمة مصحة الأمراض العقلية والتي يستطيع في نهاية الفيلم وفي يوم زفاف طعمة الهرب من المستشفى وكشف الحقيقة.
المنير في أحكام التجويد أحد أهم الكتب الحديثة المختصة في علوم قراءة القرآن الكريم وإتقانها، وهو صادر عن جمعية المحافظة على القرآن الكريم في المملكة الأردنية الهاشمية، صدرت الطبعة الأولى منه عام 2001. يمتاز الكتاب بأسلوبه الحديث الذي يجعل التعامل مع هذه المواضيع سهلة على المسلم الذي يرغب بتعلم القرآن وأحكامه. ويحتوي الكتاب على العديد من الرسوم التوضيحية التي تساعد على معرفة مخارج الحروف وصفاتها وغيرها من الرسوم البيانية التي تلخص المعلومات بطريقة سهلة يمكن فهمها وحفظها. وقد اعتمد الكتاب كثير من مؤسسات تعليم القرآن على المستويين المحلي والدولي، وطُبع منه (32) طبعة، بما يزيد عن (300.000) نسخة ، ويشتمل على مقدمات وتعاريف لعلوم القرآن وتاريخه والقراءات المتعددة له. فتجد في الكتاب تعريف التجويد وحكمه الفقهي وتاريخ التأليف في هذا العلم. كما يبين الكتاب بشكل مختصر أحكام اللحن وأنواعه. بالإضافة إلى ذكر فضائل القرآن الكريم وتلاوته وتعلمه. كما يعد الكتاب دليلاً عملياً للطلبة الذين يسعون للحصول على إجازة أو سند عن طريق الجمعية في القرآن الكريم تلاوة وحفظاً. لاقى الكتاب قبولاً واسعاً وصدرت منه العديد من الطبعات. وتم التعديل على الكتاب في طبعاته الأولى إلى الخامسة كثيرا وذلك بناء على الاقتراحات ة الملاحظات البنأئة التي كانت أحد أسباب تكامل الكتاب وصدور الطبعات اللاحقة ب بلا تعديل أو بتعديلات طفيفة، 
فكرة التأليف.
فكرة الكتاب اتت من بعد أن وردت ملاحظات إلى لجنة التلاوة المركزية في الجمعية وأسئلة حول المنهاج المقرر في الدورات، والمرجع المعتمد فيها، حيث تم اختيار مجموعة من كتب التجويد المناسبة ليتم الاستعانة بها من الدارسين لعلوم القرآن، واعتُمدت في التعليمات، وعند مراجعة كتب التجويد المُقترحة، وجدت اللجنة فيها نقصاً أو توسُّعاً في المادة أو عبارات غير واضحة أو غير دقيقة، أو غير ذلك من الملاحظات المتعددة على هذه الكتب؛ مما حال دون اختيار أحدها ليكون المرجع الأساس في الجمعية.
فصول الكتاب.
حتى الطبعة ال29 بلغت عدد فصول الكتاب عشرة فصول هي:
طبعات الكتاب.
كتبت اللجنة المشرفة على الكتاب في مقدمة الطبعة الخامسة وهي الطبعة التي أصبحت التعديلات للكتاب بعدها قليلة، عبارة عبارة العماد الأصبهاني: "إني رأيت أنه لا يكتب إنسان كتاباً في يومه إلا قال في غده: لو غُيِّرَ هذا لكان أحسن، ولو زِيدَ هذا لكان يُستحسن، ولو قُدِّم هذه لكان أفضل، ولو تُرِك هذا لكان أجمل، وهذا من أعظم العبر، ودليل على استيلاء النقص على جملة البشر". وهذا أحد أسبابا تعدد طبعات الكتاب وكثرتها إلى جانب الاقبال على اقتنائه من الدارسين وطلبة الجمعية، فحتى عام 2015م - 1436 هـ بلغ عدد طبعات الكتاب 29 طبعة، وكانت طبعات الكتاب كالتالي:
انتقادات.
تعرض الكتاب لانتقادات تتعلق بأمور تحررية وكثرة التعديلان وليست انتقادات للكتاب نفسه أو محتواه، والتي تم الاخذ بها للعمل على تعديل الكتاب وتحريره بالشلك الأفضل، ومن النقاط التي تم انتقاده بها: 
الكتاب بلغة بريل.
قامت الجمعية ومن منطلق الاهتمام بفئة المكفوفين، وحقهم بتعلم علوم القرآن والتيسير لهم لبلوغ العلم الشرعي، قامت بإصدار كتاب (المنير في أحكام التجويد بطريقة بريل)، بهدف تعليم هذه الفئة أحكام التلاوة والتجويد، حيث تم طباعته في ثلاثة مجلدات 
فهيد بن خلف الله لاعب كرة قدم تونسي فرنسي دولي، ولد في ببيرون (فرنسا). وهو محترف بنادي بوردو الفرنسي يشغل منصب لاعب وسط مهاجم أيمن.
ومن سنة 2010انتقل إلى نادي بوردو الفرنسي بعد قبوله لعرضهم بخمس مليون يورو
النصباء هي بلدة تتبع إداريا لمحافظة المندق 35 كم شمال منطقة الباحة في المملكة العربية السعودية، وترتفع 2500 م على سفوح جبال الحجاز بامتداد الطريق السياحي الباحة - الطائف. وتسكنها قبيلة بني كنانة زهران (وهم غير قبيلة كنانة العدنانية).
كفر مناوهلة إحدى قرى مركز الباجور التابع لمحافظة المنوفية بجمهورية مصر العربية، ويحدها قرى كوم الضبع والدلاتون ومناوهلة.
السكان.
بلغ عدد سكان كفر مناوهلة 5,931 نسمة، حسب الإحصاء الرسمي لعام 2006.
الحياة الوردية ، هو فيلم سينمائي فرنسي لعام 2007.أخرج اوليفيه داهان الفيلم الذي كان مرشحا لجوائز عدة منها جائزة سيزر. يدور الفيلم عن حياة المطربة الأسطورية الفرنسية اديث بياف، حيث يحمل الفيلم اسم أغنيتها "الحياة الوردية". وفاز الفيلم خمس جوائز Césars، بما في ذلك واحدة لجائزة أفضل ممثلة، ماريون كوتيار حصلت على جائزة الأوسكار لأدائها، وهي المرة الأولى تمنح جائزة اوسكار لدور باللغة الفرنسية. وهي أيضا أول ممثلة فرنسية تفوز بافتا لأفضل ممثلة، وأول ممثلة تفوز عن فيلم كوميدي أو موسيقي بغولدن غلوب عن دور اللغات الأجنبية. وأصبح الحياة الوردية أول فيلم سينمائي فرنسي يفوز بجائزتين الأوسكار، وأخرى للماكياج.
جويل أوبي ، (مواليد 22 مايو 1991) ، هو لاعب كرة قدم نيجيري.
بالبوا Balboa هي عملة بنما الرسمية، بجانب الدولار الأمريكي. سميت بهذا الاسم تخليدا لاسم المستكشف والفاتح فاسكو نونييث دي بالبوا. ينقسم واحد بالبوا إلى 100 سنتيسيمو.
حلت محل البيزو الكولومبي في عام 1904 بعيد استقلال البلاد. تم ربطها بالدولار الأمريكي حيث تساويه عند الصرف، فيساوي واحد بالبوا واحد دولار.
كأس أمريكا الجنوبية 1922 النسخة السادسة من بطولة أمريكا الجنوبية لكرة القدم التي استضافتها ريو دي جانيرو بالبرازيل من 17 سبتمبر إلى 22 أكتوبر، 1922. والتي كان من المقرر عقدها في تشيلي ، ولكن البرازيل طلبت استضافة الدورة كجزء من احتفالات الذكرى السنوية المائة للاستقلال.
وشمل مشاركة كل من الأرجنتين والبرازيل وباراغواي وأوروغواي وتشيلي .
المباريات.
نظام البطولة نص على أن كل فريق يلعب مباراة واحدة ضد كل فريق من الفرق الأخرى. ويتم منح نقطتين للفوز ونقطة واحدة للتعادل وصفر نقطة للخسارة.
الهدافين.
4 أهداف
هدفين
 هدف
الحمّام أحد أكبر مدن الساحل الشمالي (مصر) ومركز إداري يتبعه عدد من القرى، وتتبع محافظة مطروح رغم أنّها أقرب إلى مدينة الإسكندرية. وتقترب الحمام من مناطق الامتداد العمراني لغرب الإسكندرية حيث برج العرب الجديدة والعجمي والعامرية. وهي حاضنة لقرى الساحل الشمالي وبها أسواق تجارية. أشهر شوارعها هو شارع الإسكندرية الذي يمتد لمسافة 5 كم.
ومن المقترح تحويل الساحل الشمالي إلى محافظة جديدة تضم بين جنباتها مدن برج العرب الجديدة (عاصمة إدارية) ويتبع لها مدن الحمام والعلمين وسيدي عبد الرحمن وقرى الساحل الشمالي ومدينة النوبارية الجديدة ومحور العلمين - وادي النطروي كاملا
المركز.
تبلغ مساحه الحمام90 كم2 والقرى التابعة لها هي
محـمية العميد.
تقع محمية العميد على الساحل الشمالي الغربي لمصر، وتبلغ مساحتها الحالية 705 كم2، وقد سبق وأن أعلنتها منظمة اليونسكو العالمية عام 1981 كمحمية محيط حيوى في إطار برنامج الإنسان والمحيط الحيوى، وكانت مساحة المحمية في هذا الوقت 1كم2،، ثم أعلنت المحمية من جهاز شئون البيئة
في إطار القانون 102 لسنة 1983 بموجب قرار السيد رئيس مجلس الوزراء رقم 671 لسنة 1986، وكانت مساحة المحمية في هذا الوقت 150كم2، ونظراً للتوسع في الأنشطة المقامة بالمنطقة تم تعديل حدود المحمية بموجب قرار رئيس مجلس الوزراء رقم 3276 لسنة 1996 لتصبح مساحتها 705كم2، تمتد من أمام علامة الكيلومتر 70 على طريق الإسكندرية مطروح الساحلى جهة الشرق وبطول 30كم جهة الغرب، وبعمق 23.5كم من شاطئ البحر المتوسط لجهة الجنوب
وتعتبر منطقة العميد من أفضل مناطق الساحل الشمالي الغربي لمصر من حيث احتوائها على نماذج عديدة ومتباينة من البيئات والمجتمعات البيولوجية وأنماط استخدام الأراضى والمستوطنات السكانية الصحراوية، وقد أظهرت البحوث البيئية أن منطقة العميد من أغنى مناطق مصر في تنوعها الحيوى النباتى والحيوانى الذي يشمل أكثر من 864 نوع موزعة على 6 بيئات طبيعية هي البيئة البحرية ـ بيئة الكثبان الرملية الساحلية ـ بيئة المنخفضات الملحية ـ بيئة المنخفضات غير الملحية ـ بيئة الأراضي والسهول الداخلية.
قرية زريق قرية من قرى ليبيا، وهي تتبع مدينة مصراتة. تقع هذه القرية على ساحل مدينة مصراتة (الواجهة الغربية) على البحر في منطقة الدافنية. وتبعد عنها 25 كيلومتر. معظم بيوت قبيلة زريق يسكنون في منطقة الدافنية. ينحدر منها المجاهد الليبي محمد علي عامر المجيعي، والبحار فرج أحمد مسعود. يحد القرية شرقاً قرية المحجوب وغرباً منطقة نعيمة وشمالاً البحر الأبيض المتوسط وجنوباً الدافنية. يشتغل معظم أهلها بالزراعة، وأبرز معالم القرية ضريح أحد أبنائها ومنارتها التي تعود إلي سنة 1430 ميلادية.
جزيرة لانتاو وتعني حرفيا "الرأس الخشن"، هي أكبر جزيرة في هونغ كونغ تقع في مصب نهر اللؤلؤ. إداريا، تتبع لمقاطعة الجزر، إلا أن جزء صغير في شمال شرق الجزيرة يتبع إلى مقاطعة تسوين وان. تبلغ مساحتها 146.38 كيلومتر مربع. كانت الجزيرة سابقا موقع لبعض قرى الصيد الهادئة، إلا أنها تحولت في السنوات الأخيرة بشكل كبير مع تطور عدة مشاريع للبنى التحتية، بما في ذلك مطار هونغ كونغ الدولي الجديد، نغونغ بينغ 360 و وديزني لاند هونغ كونغ.
التاريخ.
تظهر القطع الأثرية المكتشفة في جزيرة إلى أن الأنشطة البشرية ترجع إلى العصر الحجري الحديث والعصر البرونزي.على سبيل المثال، يعتقد أن المنحوتات الصخرية على شيك بيك تعود إلى العصر البرونزي، في حين أن دائرة الحجر في فان لاو هي على الأرجح من العصر الحجري الحديث. يقع كلا الموقعين على الساحل الجنوبي الغربي للجزيرة.
كانت تعرف الجزيرة في الماضي البعيد باسم هاي تاي شان (大奚山). كانن كثيرا ما تظهر في خرائط الملاحة بسبب قربها من البحر على الطريق الرئيسي في جنوب الصين.
في عام 1276 ، فرت أسرة سونغ الجنوبية إلى قوانغدونغ بالقوارب هربا من الغزو المغولي، وتركوا الإمبراطور دي غونغ وراءهم. تركز أمل المقاومة على اثنين من الأمراء الصغار، الأخوان غونغ دي. تم إعلان الولد الأكبر سنا تشاو شي البالغ من العمر تسعة سنوات إمبراطورا وفي عام 1277، لجأ البلاط الإمبراطوري إلى خليج سيلفرماين (موين وو) وعلى جزيرة لانتاو، وفي وقت لاحق إلى ما يعرف اليوم بـمدينة كولون.
كان الملح ينتج بطريقة غير مشروعة في جزيرة لانتاو. تم اكتشافه ذلك من قبل الحكام الصينيين خلال القرن السادس عشر، فأمر أمراء الحرب المحليين آنذاك بقتل العديد من سكان الجزيرة جراء ذلك.
كانت جزيرة لانتاو جنبا إلى جنب مع توين مون من بين أولى المستوطنات التجارية الأوروبية في نهر اللؤلؤ، التي أنشأها التجار البرتغاليين في أوائل القرن الرابع عشر. تخلى البرتغال عن هذه المستوطنات حول 1517، في أعقاب هزيمتهم ضد القوات الصينية.أصبحت الجزيرة في وقت لاحق مركزا تجاريا هاما بالنسبة لبريطانيا، قبل وقت طويل من إظهارهم الاهتمام بجزيرة هونغ كونغ.
استخرجت الفضة من موي مو حتى القرن التاسع عشر.
كانت لانتاو موقعا رئيسيا في المقاومة ضد اليابانيين خلال الحرب العالمية الثانية. حيث أن حركة المقاومة استفادت من المناطق المشجرة في الجزيرة، والوديان العميقة من أجل تنظيم الكمائن ونقل الإمدادات. اكتسبت حركة المقاومة سمعة جيدة لصلابتها ومثابرتها خلال الحرب وحتى اندحار الاحتلال الياباني في عام 1945.
الخصائص الجغرافية.
تتكون جزيرة لانتاو أساسا من التضاريس الجبلية. وتبلغ مساحتها تقريبا 146 كيلومتر مربع، فهي أكبر جزيرة في هونغ كونغ، وتعادل حوالي ضعف حجم جزيرة هونغ كونغ.ترتفع قمة لانتاو (934 م) وهي أعلى نقطة في الجزيرة. وهي ثاني أعلى نقطة في هونغ كونغ بعد قمة مو تاي شان، وتعادل تقريبا ضعف ارتفاع قمة فيكتوريا في جزيرة هونغ كونغ. كثيرا ما يشار إلى جزيرة لانتاو باسم "رئتي هونغ كونغ"، وذلك بسبب وفرة الغابات الأصلية والندرة النسبية للمشاريع السكنية الشاهقة التي تميز جزيرة هونغ كونغ وكولون.
تعداد السكان.
جزيرة لانتاو لديها كثافة سكانية منخفضة نسبيا بوجود 45,000 نسمة فقط يعيشون هناك، مقارنة مع 1.4 مليون نسمة في جزيرة هونغ كونغ. تنتشر المستوطنات في جميع أنحاء الجزيرة، ولكل منها خصائصها المميزة. كان للانتهاء من أعمال مطار هونغ كونغ الدولي في تشيك لاب كوك في عام 1998 دور كبير في تغيير صورة الشمال الغربي لجزيرة لانتاو، حيث أن قرية تونغ تشونغ القديمة الهادئة أصبحت مدينة جديدة وموطنا لأكثر من 25,000 نسمة من أكثر من 30 دولة.
مناطق الجذب السياحي.
يقع تمثال بوذا تيان تان (أو "بوذا العملاق") على هضبة نغونغ بينغ وهو تمثال بروني لبوذا بارتفاع 85 قدما كما يوجد العديد من الأديرة والمطاعم بالقرب منه. يمكن للزوار أن يتوجهوا في مدة 25 دقيقة بركوب تلفريك نغونغ بينغ من تونغ تشونغ إلى هضبة نغونغ بينغ.
نغونغ بينغ 360 هو تجربة سياحية جديدة، والذي يجمع بين تلفريك بطول 5.7 كم مع رحلة إلى تمثال بوذا أكبر تمثال برونزي جالس لبوذا في الهواء الطلق في العالم.
صلصة إكس أو هي صلصة مأكولات بحرية حارة. تم تطوير هذه الصلصة في مطبخ هونغ كونغ الذي يتبع للمطبخ الكانتوني في منطقة جنوب الصين. تصنع الصلصة من مواد بحرية مجففة ومفرومة، مثل الإسكالوب، سمك مجفف والروبيان ثم يتم طبخها مع الفلفل الحار، البصل، الثوم والزيت. كانت هذه الصلصة مقصورة في السابق على مطاعم المأكولات البحرية المرموقة، إلا أنه اليوم من الممكن العثور عليها كمنتج مسبق الصنع على رفوف محلات البقالة.
المكونات.
المكونات النموذجية لصلصة إكس أو تشمل ما يلي :
CUDA تلفظ كودا هي اختصار لعبارة Compute Unified Device Architecture هي معمارية للحوسبة المتوازية وضعتها شركة إنفيديا. كودا هو محرك الحساب في وحدة معالجة الرسومات التي يستطيع المبرمجون التحكم بها باستخدام لغات البرمجة القياسية. يستخدم المبرمجون عادة 'سي لكودا' ('C for CUDA') لبرمجة خوارزميات ليتم تنفيذها على وحدات معالجة الرسوميات. تدعم معمارية كودا مجموعة واسعة من واجهات الحساب بما في ذلك أوبن سي أل، دايركت كومبيوت كما يوجد مغلفات تنتجها أطراف أخرى تدعم بايثون، فورتران، جافا وماتلاب.
تحتوي أحدث برامج تشغيل وحدات الرسوميات على جميع العناصر الضرورية لبرنامج كودا. يعمل برنامج كودا مع جميع وحدات معالجة الرسومات من إنتاج شركة إنفيديا من سلسلة G8X فصاعدا، بما في ذلك جي-فورس، كوادرو وسلسلة تسلا. يوفر برنامج كودا للمطورين الوصول إلى مجموعة الأوامر الأصلية والذاكرة لعناصر الحساب المتوازي في وحدات معالجة الرسوميات الداعمة لكودا. باستخدام برنامج كودا، تصبح أحدث وحدات معالجة الرسومات من إنفيديا مفتوحة بفعالية وحدة المعالجة المركزية. لكن على عكس وحدات المعالجة المركزية، فإن وحدات معالجة الرسومات لها معمارية متوازية "متعددة النوى"، ولكل نواة القدرة على إجراء الآلاف من العمليات في وقت واحد. وإذا كان البرنامج مناسب لمثل هذا النوع من العمليات، فيمكن لوحدة معالجة الرسوميات عندها تقديم فوائد كبيرة فيما يتعلق بالأداء.
مزايا.
كودا له العديد من المزايا المتفوقة على وحدات معالجة الرسومات التقليدية باستخدام واجهات برمجة التطبيقات.
وحدات معالجة الرسوميات المدعومة.
جدول يوضح أنواع معالجات الرسوميات التي تدعم كودا.
مثال.
هذا مثال في لغة C++ يحمل صورة في مصفوفة في وحدة المعالجة المركزية:
cudaArray* cu_array;
texture<float, 2> tex;
// Allocate array
cudaChannelFormatDesc description = cudaCreateChannelDesc<float>();
cudaMallocArray(&cu_array, &description, width, height);
// Copy image data to array
cudaMemcpy(cu_array, image, width*height*sizeof(float), cudaMemcpyHostToDevice);
// Bind the array to the texture
cudaBindTextureToArray(tex, cu_array);
// Run kernel
dim3 blockDim(16, 16, 1);
dim3 gridDim(width / blockDim.x, height / blockDim.y, 1);
kernel«<gridDim, blockDim, 0»>(d_odata, width, height);
cudaUnbindTexture(tex);
__global__ void kernel(float* odata, int height, int width)
 unsigned int x = blockIdx.x*blockDim.x + threadIdx.x;
 unsigned int y = blockIdx.y*blockDim.y + threadIdx.y;
 float c = tex2D(tex, x, y);
 odata[y*width+x] = c;
الشرق الأوسط وشمال أفريقيا ويشيع استخدام الاختصار الإنجليزي له وتلفظ "مينا" هو مصطلح يستخدم للتعبير عن منطقة المشرق العربي أو عموم جنوب غرب آسيا الذي يشيع تسميته ب"الشرق الأوسط" و عموم "شمال أفريقيا" معاً، وهو يستخدم غالبا في الأعمال الأكاديمية والكتابة. يغطي المصطلح عموما منطقة واسعة، تمتد من المغرب في شمال غرب أفريقيا إلى إيران في جنوب غرب آسيا. وبصفة عامة تشمل جميع البلدان التي في الشرق الأوسط وبلدان شمال أفريقيا، وكذلك إيران وفلسطين وتركيا في أحيان ودونها في أحيان اخرى.
ولكون المصطلح (وبالذات شق "الشرق الأوسط") مفهوم إستشراقي ذو منظور أوروبي للعالم أو حتى إستعماري إنجليزي تحديدا، فإن مصطلحا شمال إفريقيا وغرب آسيا واختصاره الإنجليزي وتلفظ "ناوا"، ومصطلح غرب آسيا وشمال إفريقيا واختصاره وتلفظ "وانا" البديلين يستعملان كذلك في الكتابات الأكاديمية.
الشرق الأوسط هو اختصار ل "الشرق الأوسط وشمال أفريقيا" (حرفيا، "الشرق الأوسط وشمال أفريقيا") تستخدم بشكل روتيني في الكتابة الأكاديمية والتجارية. وهو يشير إلى مساحة كبيرة، من المغرب في شمال غرب إفريقيا إلى إيران في جنوب غرب آسيا، التي تضم عادة كل دول الشرق الأوسط وشمال أفريقيا.
يشمل الشرق الأوسط العديد من الدول التي تمتلك احتياطيات هائلة من النفط والغاز الطبيعي الضروري للحفاظ على النشاط الاقتصادي العالمي. ووفقا لبيان من 1 يناير 2009 مجلة مجلة النفط والغاز، بلدان الشرق الأوسط تحتل 60٪ من الاحتياطي العالمي للنفط (810980000000 برميل) و 45٪ من احتياطيات العالم من الغاز الطبيعي (GM3 2 868886) . في عام 2009، ثمانية من اثني عشر بلدا في منظمة البلدان المصدرة للبترول (أوبك) هي جزء من الشرق الأوسط.
حيث يقدر عدد سكان منطقة الشرق الوسط وشمال أفريقيا على أقل تقدير بحوالي 381 مليون نسمة، ويشكل ذلك حوالي 6% من مجموع سكان العالم.
السكان.
تضم سكان منطقة MENA حوالي 6 ٪ من مجموع سكان العالم، وتعادل ثلث عدد سكان جمهورية الصين الشعبية. يعادل عدد سكان منطقة الشرق الأوسط تقريبا عدد سكان الاتحاد الأوروبي، وتعد واحد وربع مرة أكبر من عدد سكان الولايات المتحدة.
موارد.
تملك منطقة الشرق الأوسط احتياطيات كبيرة من النفط والغاز الطبيعي التي تجعله مصدرا حيويا للاستقرار الاقتصادي العالمي. وفقا لمجلة النفط والغاز (1 يناير، 2007)، تمتلك منطقة الشرق الأوسط 70 ٪ من احتياطي النفط في العالم (797.04 مليار برميل) و 46 ٪ من احتياطيات العالم من الغاز الطبيعي (2.8413 كوادرليون قدم مكعب).
الديانة.
يعد الإسلام هو الدين السائد في جميع مناطق الشرق الأوسط وشمال أفريقيا تقريبا، فحوالي 91.2٪ من السكان مسلمين.
وتضم منطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا 20 دولة وإقليما يقدر عدد سكانها المسلمين ب 315 مليون نسمة أو حوالي 23٪ من سكان العالم المسلمين. وغالبا ما تصنف دول "الشرق الأوسط وشمال أفريقيا" بأنها دول مسلمة، على الرغم من أن العديد من دول المنطقة ليست أغلبية مسلمة.
الاقتصاد.
تمتلك منطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا احتياطي ضخم من البترول والغاز الطبيعي مما يجعلها مصدرا حيويا للاستقرار الاقتصادي العالمي، ووفقا لمجلة النفط والغاز في (1 يناير 2009)، تمتلك منطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا 60٪ من احتياطي النفط العالمي الذي يقدر بحوالي (810.98 مليار برميل (128.936 كيلومتر مكعب)، و 45٪ من احتياطي الغاز الطبيعي في العالم بحوالي 2.868.886 مليار قدم مكعب (81.237.8 كيلومتر مكعب).
مصطلحات أخرى.
MENAP.
ويشير مصطلح (MENAP) إلى (Middle East and North Africa and Afghanistan and Pakistan) وبالعربية "الشرق الأوسط وشمال أفريقيا وأفغانستان وباكستان".
واعتبارا من أبريل 2013، بدأ صندوق النقد الدولي باستخدام منطقة تحليلية جديدة تسمى منطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا وأفغانستان وباكستان، وبذلك قد أضاف أفغانستان وباكستان إلى بلدان منطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا. ويعد MENAP  الآن قوة اقتصادية بارزة في تقارير صندوق النقد الدولي.
MENAT.
وهناك مصطلح جديد آخر يسمى MENAT ويرمز إلى (Middle East and North Africa and Turkey) وبالعربية "الشرق الأوسط وشمال أفريقيا وتركيا).
عدم الاستقرار في المنطقة بسبب الموارد الغنية وخاصة النفط والغاز وأيضاً الموقع المتميز بين القارات الثلاث (آسيا وأفريقيا وأوروبا)، دائماً ما تدخل منطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا في صراعات منذ انهيار الإمبراطورية العثمانية. لا سيما بوجود إسرائيل، دولة يهودية بين الدول العربية والإسلامية، واحتدام الصراع الإسرائيلي الفلسطيني، واندلاع الحرب الإيرانية العراقية. والصراع بين إيران والسعودية، وتصاعد الإرهاب، وقد وصل الصراع في المنطقة إلى أعلى قمة له حتى الآن في القرن الحادي والعشرين، بالتزامن مع حوادث مثل تدخل الولايات المتحدة في العراق في عام 2003 وما تلاه من حرب العراق وصعود داعش، وأحداث الربيع العربي، الذي نشر الحرب في جميع أنحاء المنطقة مثل الحرب الأهلية السورية، والحرب الأهلية الليبية والحرب الأهلية اليمنية.
دوري الإماراتي لكرة القدم 
بطولة قامت في موسم 2007-2008
والبطل هو نادي الشباب
وتتكون من 12 فريق
هوية الشركة أو الهوية المؤسسية هي "تفاصيل وعنوان" الشركة التي صممت لتعريف منظمة معينة، وذلك لتسهيل وتحقيق أهداف الشركة كمنظمة مقابل الفرد "شخص" أو شركات اخرى لهدف مشترك "عمل مشترك".
فعادة ما تتجلى بوضوح عن طريق العلامة التجارية، وإستخدام العلامات التجارية وتقدم نفسها للجمهور .
بشكل عام، هذا يرقى إلى عنوان الشركة والشعار، ودعم الأجهزة عادة بتجميعها ضمن مجموعة من المبادئ التوجيهية. هذه المبادئ التوجيهية تحكم كيف يتم تطبيق الهوية وتأكيد موافقة اللوحات الملونة، والواجهة، وتخطيطات الصفحة وغيرها من مثل هذه الأساليب للحفاظ على الاستمرارية البصرية والتعرف على العلامة التجارية عبر جميع المظاهر المادية للماركة. وعادة ما تكون هذه المبادئ التوجيهية في صياغة حزمة من الأدوات تسمى هوية المالكين للشركات.
فكثير من الشركات، مثل ماكدونالدز والفنون الالكترونية، لديهم هويتهم الخاصة التي يتم تنفيذها من خلال جميع منتجاتهم وبضائعهم. فالعلامة التجارية لشعار ""M" الأصفر والأحمر تظهر باستمرار في جميع أنحاء ماكدونالدز للتعبئة والتغليف والاعلانات. وكثير من الشركات دفعت مبالغ كبيرة من المال للحصول على الهوية التي يتم تمييزها للغاية، بحيث يمكنها أن تروق أكثر إلى جمهورها المستهدف.
المفهوم.
الهوية هي مجموعة من عناصر تستخدم لإيصال بيان بصري حول العلامة التجارية للمستهلكين.
غالبا ما ينظر إلي هوية الشركة على أنها تتألف من ثلاثة أجزاء :
فهوية الشركة أصبحت أسلوب عالمي لتشجيع الشركات وتحسين ثقافة الشركات. وأبرزها شركة موظفي الشؤون العامة، سواء التي أسسها موتو ناكانيشي في طوكيو، اليابان في عام 1968. ففي الولايات المتحدة، شركات تصميم الرسوم البيانية مثل Chermayeff & Geismar والتي تعتبر رائدا في تطبيق المبادئ الحديثة لتصميم الهوية المؤسسية.
وجهة النظر التنظيمية.
في دراسة حديثة عن هوية الشركات الصينية (روتلدج، 2006)، بيتر بيفيرلى اقترح تعريفا جديدا لهوية الشركة استنادا إلى نظرية التنظيم العامة المقترحة في أعماله السابقة، في بيفيرلى الخاصة (2000). هذا التعريف فيما يتعلق بالهوية نتيجة للتفاعل الاجتماعي :
الهوية البصرية.
الهوية المرئية للشركات تلعب دورا هاما في الطريقة التي تعرض بها المنظمة نفسها لأصحاب الشأن على الصعيدين الداخلي والخارجي. بعبارات عامة، هوية الشركات البصرية تعرب عن القيم والطموحات للمنظمة، وأعمالها، وخصائصها. وهناك أربعة وظائف للهوية المرئية للشركات يمكن تمييزها. ثلاثة منها تستهدف أصحاب المصلحة الخارجية.
الاهتمام الخاص الذي يعطى إلى الهوية المؤسسية في أوقات التغيير التنظيمي. فالهوية المؤسسية الجديدة وتنفيذها، والانتباه إلى الهوية المؤسسية يتصل عموما بالقضايا التي تميل إلى الانخفاض. ومع ذلك فهوية الشركات بحاجة إلى أن تدار على أساس الهيكلية، على أن يكون داخليا من قبل الموظفيين والمواءمة مع التطورات التنظيمية في المستقبل.
فالجهود المبذولة لإدارة الهوية المؤسسية البصرية سيؤدي إلى مزيد من الاتساق بين الشركات وإدارة الهوية المرئية وهذا المزيج ينبغي أن يشمل الهيكلية الثقافية والجوانب الاستراتيجية. ' والمبادئ التوجيهية والإجراءات والأدوات يمكن تلخيصها على نحو الجوانب الهيكلية لإدارة الهوية المؤسسية المرئية
وبالرغم من أهمية الجوانب الهيكلية، يجب أن تستكمل من قبل اثنين من أنواع أخرى من الجوانب. من بين الجوانب الثقافية لإدارة الهوية المرئية والتنشئة الاجتماعية وعمليات التعلم الرسمية والغير رسمية—تبين تأثير اتساق هوية المرئية للشركات. فالمديرين لهم اهمية باعتبارهم قدوة، ويمكن أن يكونوا مثالا واضحا يحتذى به هذا يعني أنهم بحاجة إلى أن يكونوا على علم بالآثار المترتبة على السلوك، والتي لها تأثير على كيفية تصرف الموظفين. فإذا التفت المديرين إلى الطريقة التي ينقلوا بها هوية المنظمة، بما في ذلك استخدام الهوية المرئية للشركات، هذا سوف يكون له أثر إيجابي على إعطاء الموظفين انتباههم إلى الهوية البصرية للشركات.
كذلك، يبدو من المهم أن يتواصل تنظيم الجوانب الاستراتيجية للهوية البصرية للشركات. فالموظفين بحاجة إلى معرفة الهوية البصرية لمنظمتهم—ليس فقط للأسباب العامة لاستخدام الهوية المؤسسية البصرية، مثل دورها في تعزيز ووضوح التعرف على المنظمة، ولكن أيضا لجوانب القصة التي وراء الهوية البصرية للشركات فالقصة يجب أن تفسر السبب في أن التصميم يلائم التنظيم وماهو التصميم—في جميع عناصره—يقصد به التعبير.
راسلمينيا هو عرض مصارعة محترفة يُنتَجُ سنويًا بين منتصف آذار/مارس ومنتصف نيسان/أبريل من قِبل دبليو دبليو إي. يُقام هذا العرضُ في العادة في ستامفورد بكونيتيكت، وقد أُقيم لأول مرةٍ عام 1985 فظهرَ منذ ذلك الحين في 36 نسخة أو إصدار كان آخرها العرض قد أُقيم في أورلاندو بفلوريدا في 25–26 آذار/مارس 2020 (بُثَّ في الرابع والخامس من نيسان/أبريل من نفس السنة). يُعتبر عرض راسلمينيا أحد أبرز عروض المصارعة المحترفة بل إنّه عرضٌ رئيسيّ من عروض شركة دبليو دبليو إي. راسلمينيا هو من نوعيّة عروض الدفع مقابل المشاهدة حيث يُبَثُّ على شبكة دبليو دبليو إي وهو أكثر أحداث المصارعة المحترفة نجاحًا وأطولها في التاريخ، حيث ساهمَ هذا العرض في النجاح التجاري العالمي لدبليو دبليو إي. يُعتبر فينس مكمان مالك دبليو دبليو إي هو أول من ابتكر هذا العرض، فيما يُعتبر هوارد فينكل أقدم مذيع يُعلّق على مجريات المباريات في عروض الراسلمينيا فضلًا عن كونه أحد المكرّمين في قاعة المشاهير ويعود الفضلُ له في تسمية هذا العرض باسمِ راسلمينيا وذلك عام 1984.
ساعد نجاح عرضُ راسلمينيا في تحقيقِ رياضة المصارعة المحترفة لشهرة كبيرة وصارت تُتابَع من قِبل الملايين، كما سهّل العرض صعود العديد من كِبار المصارعين في دبليو دبليو إي إلى النجومية العالميّة أمثال أريثا فرانكلين وسيندي لوبر ومحمد علي ومستر تي وأليس كوبر ولورانس تايلور وباميلا أندرسون ومايك تايسون ودونالد ترامب وفلويد مايويذر جونيور وبيت روز وبيرت رينولدز وميكي رورك وسنوب دوج وشون كومز وكيد روك وفرد دورست وأوزي أوزبورن وروندا روزي وروب غرونكوسكي وشاكيل أونيل وعشرات آخرين ظهروا في إحدى نسخ راسلمينيا وحققوا بعدها شهرة كبيرة.
أُقيم أول عرضٍ من عروض راسلمينيا (وهو العرضُ الذي يحملُ الاسم راسلمينيا 1) في ماديسون سكوير غاردن في مدينة نيويورك، كما أقيمت النسختانِ العاشرة والعشرون هناك، أما راسلمينيا 3 فأُقيمت في ضاحية بونتياك في ديترويت بولاية ميشيغان وهو العرض الذي شهد حضورًا جماهيريًا كبيرًا بلغَ 93,173 متفرجًا ليكون بذلك أعلى عرضُ راسلمينيا بل أعلى عرض رياضي من حيث الحضور الجماهيري حينها. استمرَّ هذا الرقم القياسي حتى الرابع عشر من شباط/فبراير 2010 عندما حطَّم عرض إن بي إي كلّ النجوم الرقم القياسي للحدث الرياضي الأعلى حضورًا بحضور 108,713 متفرجًا فيملعب كاوبويز في أرلينغتون بتكساس. أصبح عرضُ راسلمينيا 32 الذي أُقيم عام 2016 ثالث أعلى رياضي من حيث الحضور الجماهيري والأول في المصارعة المحترفة بعدما حضره 101,763 متفرجًا في نفس الملعب الذي شهدَ عرض الإن بي أي، على الرغم من أن الشركة كشفت أن أرقام حضور بعض العروض يُتلاعَبُ بها لأغراض التسويق. جديرٌ بالذكر هنا أنَّ جميع نسخ راسلمينيا قد استُضيفت في أمريكا الشمالية، حيث استضافت مدن الولايات المتحدة 34 نسخة فيما استضافت مدينتانِ في كندا عرضانِ فقط.
التنظيم.
القوانين.
جرت معظم أحداث راسلمينيا في الملاعبِ أو القاعات الكبيرة في المدن الكبيرة وبعضها في الساحات الرياضية. تميّزت بعض العروض عن أخرى بفضلِ الحضور الجماهيري الكبير على غِرار عرض راسلمينيا 3 الذي حضرهُ 93,173 متفرجًا في بونتياك وعرض راسلمينيا 6 الذي حضرهُ 67,678 متفرجًا في تورونتو وكذا عرض راسلمينيا 8 الذي حضرهُ 62,167 متفرجًا في إنديانابوليس و عرض راسلمينيا 17 الذي بلغ عدد الحضور فيه نحو 67,925 متفرجًا في هيوستن وهناك أيضًا عرضُ راسلمينيا 18 الذي بلغ عدد الحضور فيه 68,237 والذي أُقيم أيضًا في مدينة تورنتو. هناك عروضٌ أخرى شهدت حضورًا جماهيريًا معتبرًا بما في ذلك راسلمينيا 1 التي حضرها 54,097 متفرجًا في سياتل وراسلمينيا 23 التي حضرها 80,103 متفرجًا في ديترويت فضلًا عن راسلمينيا 24 التي حضرها 74,635 متفرجًا في أورلاندو ثمّ هناك راسلمينيا 25 التي سجَّلت حضورًا جماهيريًا استقرَّ عند الـ 72,744 متفرجًا في هيوستن عدى عن راسلمينيا 26 التي سجَّلت هي الأخرى حضورًا جماهيريًا كبيرًا بلغَ 72,219 متفرجًا في فينيكس ثمّ راسلمينيا 26 (71,617 متفرجًا) في أتلانتا وراسلمينيا 28 (71,617 متفرجًا) وراسلمينيا 27 (78,363 متفرجًا) في ميامي وراسلمينيا 29 (80,676 متفرجًا) في إيست رذرفورد وكذا راسلمينيا 30 (75,167 متفرجًا) في نيو أورلينز وأيضًا راسلمينيا 31 (76,976 متفرجًا) في سانتا كلارا وأخيرًا وليس آخرًا راسلمينيا 32 التي اكتسحت الحضور الجماهيري برقمٍ قياسي هو الأعلى في تاريخ راسلمينيا حينما حضر العرض ما مجموعه 101,763 متفرجًا في أرلينغتون.
ساهمت عروضُ راسلمينيا في تعزيز الاقتصاد المحلي للمدن المُضيفَة، وخاصّة بعد قرار دبليو دبليو إي المتمثل في إقامة العروض في أكبر القاعات الممكنة لضمانِ استقطابِ أكبر عددٍ ممكنٍ من الجمهور. تُركّز راسلمينيا في مبارياتها الرئيسيّة ضمن برمجة الحدث على المباريات التي تُلعب من أجل الفوز بالألقاب وخاصّة الألقاب المهمّة منها وعلى رأسها لقب بطولة دبليو دبليو إي وباقي الألقاب العالميّة مثل بطولة العالم للوزن الثقيل (2003–2013) وبطولة دبليو دبليو إي يونيفرسال (منذ 2017) بالإضافةِ إلى المباريات التي يُشارك فيها المشاهير مثل المباراة التي شاركَ فيها لاعب كرة القدم الأمريكي لورنس تايلور أو الممثل مستر تي. يشهدُ العرضُ أيضًا مبارياتٍ أخرى على بطولات غير المذكورة سلفًا عدى عن المباريات التي تُنظَّم من أجل حسمِ الصراع والمنافسة بين مصارعين أو مجموعة مصارعين.
يُتيح نظام دبليو دبليو إي الذي سُنَّ عام 1993 للفائز في مباراة رويل رامبل السنوية من التأهل المباشر لخوض مباراةٍ حاسمةٍ على بطولة دبليو دبليو إي في إطار عرضِ راسلمينيا السنوي أيضًا. حُدّثت بعض القوانين عام 2002 مع بروز بطولة العالم للوزن الثقيل فصار بإمكانِ الفائز في الحدث الرئيسي في رويل رامبل اختيار المنافسة على بطولة العالم للوزن الثقيل أو بطولة دبليو دبليو إي في راسلمينيا. ساهمَ بروز العلامة التجاريّة إي سي دبليو في حزيران/يونيو 2006 في إضافة خيارٍ ثالثٍ للفائز بالمباراة الرئيسيّة في حدث رويل رامبل حيثُ صار بإمكانهِ اختيار المنافسة على أحدِ البطولتين السابقتينِ (بطولة العالم وبطولة دبليو دبليو إي) أو المنافسة على بطولة إي سي دبليو، ومع ذلك فلم يختر أيُّ مصارعٍ من الذين فازوا في مباريات الرويل رامبل المنافسة على بطولة إي سي دبليو في حدث راسلمينيا حتى عام 2010 حينما انسحب هذه العلامة التجاريّة نهائيًا من عالَم المصارعة.
قرَّرت دبليو دبليو إي عام 2011 التقليل من عددِ العلامات التجاريّة في عالم المصارعة فوحَّدت لهذا الغرض بطولتي دبليو دبليو إي وبطولة العالم للوزن الثقيل تحت مسمّى واحد هو بطولة دبليو دبليو إي. صار بعد هذا التوحيد لزامًا على الفائزين في رويل رامبل التصارع في مباراة رئيسيّة في راسلمينيا على بطولة دبليو دبليو إي التي اندمجت فيها بطولة العالم للوزن الثقيل حتى عام 2016 حينما ظهرت من جديدٍ بطولة العالم للوزن الثقيل وصارت مستقلّة بذاتها. ظهرت عام 2018 مباراة رويل رامبل للسيدات وكان يحقُّ للفائزة فيها اختيار التصارع في مباراة رئيسيّة في عرض راسلمينيا على بطولة النساء راو أو بطولة النساء سماكداون، قبل أن تظهرُ علامة تجاريّة جديدة عام 2020 هي إن إكس تي التي مكَّنت الفائزة في رويل رامبل من اختيارٍ ثالثٍ هو التصارع في راسلمينيا على بطولة النساء إن اكس تي ونفس الأمر بالرجال حيث أصبح لديهم خيارٌ ثالثٌ في راسلمينيا هو الصراع على بطولة دبليو دبليو إي إن إكس تي.
شهد عرضُ راسلمينيا 21 إضافة مباراة ماني إن ذا بانك ضمنَ المباريات الرئيسيّة للعرض. يُشارك في هذه المباراة في العادة من ستّة إلى عشرة مشاركين، وقد أُقيمت في ستِّ عروضٍ من عرضِ راسلمينيا بين عامي 2005 و2010 قبل أن تُصبح المباراة الرئيسية لحدث الدفع مقابل المشاهدة الخاصِّ بها والذي يحملُ الاسم ماني إن ذا بانك وهو عرضٌ مدعومٌ هو الآخر من العلامتين التجاريتينِ التابعتينِ لدبليو دبليو إي (راو وسماكدوان). يحصلُ المصارع أو بصفة عامّة المُشارك الذي يأخذُ الحقيبة المُعلَّقة فوق الحلبة على عقدٍ يضمنُ له مباراةً على لقبٍ عالمي في الوقت والمكان الذي يختاره الفائز في مدةٍ تصلُ إلى عامٍ واحدٍ وهو ما يعني إمكانيّة مشاركة الفائز بحقيبة ماني إن ذا بانك في أيّ مباراة رئيسيّة من مباريات عرض راسلمينيا على لقبٍ عالميّ. صنَّفت مجلَة فوربس عرض راسلمينيا كواحدٍ من أبرز العروض أو الأحداث الرياضية في العالم من 2014 إلى 2017 بل احتلَّ الحدثُ المرتبة السادسة في القيمة الماليّة مقارنةً بباقي الأحداث الرياضيّة وذلك بقيمةٍ قدرها 195 مليون دولار أمريكي عام 2017 بعد سوبر بول والألعاب الأولمبية الصيفية والألعاب الأولمبيّة الشتوية وكأس العالم ونهائي بطولة كرة السلة.
المعلقون.
يُعتبر غوريلا مونسون وجيسي فنتورا وبوبي هينان وجين أوكرلند واللورد ألفريد هايز من أبرز المعلّقين على عروضِ راسلمينيا في بداياتها، ثمّ برز مع توالي النسخ معلّقون آخروت على رأسهم فينس مكمان وجيم روس وجيري لولر. حين انفصالِ العلامات التجاريّة عام 2002، أصبحَ روس ولولر معلّقينِ رئيسيينِ للمباريات التي تنظمها أو تُشرف عليها علامةُ راو فيما أصبحَ مايكل كول وتاز وجون برادشو لايفيلد وجوناثان كوتشمان معلقون رئيسيون للمباريات التي تُشرف عليها علامة سماكداون. علَّق جوي ستايلز وتاز في الفترة الممتدة من عام 2006 إلى 2010 على مباريات علامة إي سي دبليو. شهدت نسخة راسلمينيا الخامسة والعشرين لأول مرةٍ ثلاث معلقين من ثلاث علاماتتجاريّةٍ مختلفة وذلك بعدَ محاولات دبليو دبليو إي توسيع علامتها التجاريّة حيث علَّق على هذا الحدث كلٌ من جيم روس وجيري لولر ومايكل كول. استُبدل في النسخة المواليّة المعلق جيم روس بمعلقٍ آخرٍ هو مات سترايكر، لكنَّ الأول عاد للتعليقِ في عرض راسلمينيا السابع والعشرين جنبًا إلى جنب مع جوش ماثيوز ومعلق سماكداون الجديد بوكر تي بسبب برمجةِ مباراة فرديّة بين المعلقَين في النسخة السابقة مايكل كول ولولر. علَّقَ هوارد فينكل – الذي يُنسب إليه الفضل في اقتراحِ اسمِ راسلمينيا لهذا العرض – على كلّ النسخِ تقريبًا باستثناء راسلمينيا 33، لكنه استُبعد بعد ظهور عددٍ من العلامات التجاريّة التي جاءت بمعلقيها والحديث هنا عن معلّقين أمثال ليليان غارسيا وتوني تشيميل وجوستين روبرتس. شهدت عروض راسلمينيا على مرِّ تاريخها معلقين من الجنسيّة الأمريكية في الغالب، كما ظهرَ أربع معلقون فرنسيون في الصف الأول في الحلبة: جان براسار وريموند روجو (راسلمينيا 13) وفيليب كريو وكريستوف أجيوس ( راسلمينيا 30، راسلمينيا 31، راسلمينيا 32 وراسلمينيا 33).
التاريخ.
1980.
نظَّمَ الاتحاد العالمي للمصارعة أول عرض راسلمينيا في الواحد والثلاثين من آذار/مارس 1985 في ماديسون سكوير غاردن في مدينة نيويورك. كان الحدث الرئيسي عبارة عن مباراة فرقٌ بين فريق حامل بطولة دبليو دبليو إف للوزن الثقيل هولك هوجان ومستر تي برفقة جيمي سنوكا ضد الفريق المكوّنِ من رودي بايبر وباول أورندورف وبوب أورتن الابن. ساهمَ النجاح الذي حققه الحدث وما تبعه من إيرادات كبيرة في استقرارِ الشركة على تنظيمه والترويج له أكثر فأكثر داخل الولايات المتحدة حيث تفوق العرض على بعض المنافسين مثل ناشيونال ريستلينغ أليانس وجمعية المصارعة الأمريكية. ساهمَ حضور عددٍ من رجال الأعمال لعرض راسلمينيا بينهم رجل الأعمال الشهير سي سبيرلنغ والمدير التنفيذي المعروف توني دانجيلو في الترويج للعرض أكثر. أُقيم عرض راسلمينيا 2 في العام التالي حيث نُظّم في ثلاثة أماكن في جميعِ أنحاء البلاد: قاعة رياضيّة في يونيونديل بنيويورك، وصالة أولستايت في ضاحية شيكاغو في روزمونت بإلينوي، وميموريال سبورتس أرينا في لوس أنجلوس. تميَّز هذا العرض بمباراة رئيسيّة على لقب دبليو دبليو إف للوزن الثقيل، حيث تُوّج باللقبِ هالك هوجان بعد هزيمةِ منافسه كينغ كونغ بوندي في مباراة القفص الفولاذي.
سُجِّلَ رقمٌ قياسيٌّ عالميٌّ في مستوى الحضور الجماهيري بعدما بلغَ 93,173 متفرجًا في راسلمينيا 3 ليكون بذلك أكبر حضورٍ في مباراةٍ مدفوعةٍ في تاريخ المصارعة المحترفة حتّى ذلك الوقت. يُعتبر هذا العرض على نطاقٍ واسعٍ ذروة ازدهار المصارعة في الثمانينيات، وللتأكّد من ملءِ كلِّ مقعدٍ في ملعب سيلفردوم، قرَّرت دبليو دبليو إف استبعاد ولاية ميشيغان بأكملها من الوصول لعرض الدفع مقابل المشاهدة ما دفع المشجّعين في ميشيغان للتنقل نحو الملعب من أجل المشاهدة. تميَّز الحدث بمباراة رئيسيّة دافعَ فيها هوجان عن لقبه دبليو دبليو إف للوزن الثقيل ضدَّ أندريه العملاق وبمباراة رئيسيّة أخرى على بطولة القارات للوزن الثقيل بين راندي سافاج وريكي ستيمبوات التي تُعتبر واحدة من أفضل المباريات في تاريخ راسلمينيا وقد اعترف الكثيرون بينهم فينس مكمان بـ «عظمة هذه المباراة» وبـ «التأثير الذي خلقته في الترويجِ أكثر للعرض».
عُقد عرض راسلمينيا الرابع في قاعة أتلانتيك سيتي للمؤتمرات في أتلانتيك سيتي بولاية نيوجيرسي على الرغم من أنَّ الإعلان الأولي للعرض وردَ فيه مكانٌ آخرٌ هو فندق ترامب بلازا. حقَّق هذا الحدث هو الآخر الكثير من الشهرة، حيث شهدَ تتويج بطلٍ جديدٍ ببطولة دبليو دبليو إف للوزن الثقيل، كما شهدَ تنظيم أربع مباريات ثانويّة لملء الفجة أو الفراغ في العرض الذي سيكون قصيرًا لو اقتصرَ على المباريات الرئيسيّة فحسب. تميّزت المباراة الرئيسية الثانية في إطارِ العرض بتكرار مباراة النسخة الماضيّة بين هالك هوجان وأندريه العملاق بينما واصلَ راندي سافاج هزيمة تيد ديبياسي في النهائيات. نُظِّمَ عرض راسلمينيا الخامس هو الآخر في أتلانتيك سيتي وهذه هي المرة الوحيدة التي نُظّم فيها العرض في نفس المكان أو القاعة وفي نفس المدينة مرتانِ على التوالي. هزمَ هالك هوجان في هذه النسخة في المباراة الرئيسيّة راندي سافاج خاطفًا منه بذلك بطولة دبليو دبليو إف للوزن الثقيل التي كان سافاج قد حسمها العام الماضي.
1990.
كانت المرة الأولى التي أُقيمت فيها راسلمينيا خارج الولايات المتحدة في النسخة السادسة حيث أُقيمَ هذا العرض في سكاي دوم (يُعرف الآن بمركز روجرز) في تورنتو بدولة كندا. فازَ أولتيمت واريور في مباراة الحدث الرئيسي ببطولة دبليو دبليو إف للوزن الثقيل خاطفًا اللقب هذه المرة من يدِ هالك هوجان. نُظّمت النسخة المواليّة (راسلمينيا 7) في الولايات المتحدة، بل كان من المقرر عقدها في الهواء الطلق في مدرج لوس أنجلوس التذكاري، لكن الشركة قررت نقل العرض لمنطقة ميموريال سبورتس أرينا المجاورة في الداخل بسببِ ضعف مبيعات التذاكر التي تأثرت بحرب الخليج الثانيّة. شهدت المباراة الرئيسيّة لهذا النسخة من راسلمينيا مواجهة هالك هوجان حامل اللقب للمصارع سارجنت سلوتر على لقب بطولة دبليو دبليو إف للوزن الثقيل، كما شهدت هذه البطولة أول ظهورٍ للمُصارع أندرتيكر في راسلمينيا حيث هزم جيمي سنوكا في مباراةٍ رئيسيّةٍ نوعًا ما. جديرٌ بالذكر هنا أنَّ أندرتيكر كتب التاريخ في راسلمينيا بعد ظهوره الأول هذا حيث لم يُهزم في 21 مباراة متتاليّة من مباريات راسلمينيا إلى أن خسرَ أمام بروك ليسنر في راسلمينيا 30. أُقيمت النسخة التاليّة من راسلمينيا وهي النسخة الثامنة في هوسيير دوم حيث شهد هزيمة ريك فلير على يدِ راندي سافاج وتتويج الأخير ببطولة دبليو دبليو إف للوزن الثقيل، كما شهدت هذه النسخة هزيمة سايكو سيد على يدِ هالك هوجان في مباراة رئيسيّة أخرى بعدما استُبعد الأول من قِبل الحكم.
تُعتبر نسخة راسلمينيا التاسعة هي أول نسخةٍ تُقام في مكان خارجي، وهي النسخة الوحيدة في تاريخ نسخ راسلمينيا التي شهدت تتويج مصارعين بلقبِ دبليو دبليو إف للوزن الثقيل وإن لم يكن في وقتٍ واحدٍ، حيثُ هزمَ يوكوزونا بريت هارت ليُصبح بطل دبليو دبليو إف للوزن الثقيل لكنه سُرعان ما خسرَ هذا اللقب أمام هالك هوجان في نفس الحدث. شهدت النسخة العاشرة من راسلمينيا عودة العرض لماديسون سكوير جاردن، وتميَّزت هذه النسخة بفوز أوين هارت على شقيقه الأكبر بريت، كما تصدَّرَت مباراة السُّلم قائمة المباريات الرئيسيّة في العرض حيثُ هزم رازور رامون شون مايكلز. بعد هزيمته في وقتٍ سابقٍ، فازَ بريت أخيرًا ببطولة دبليو دبليو إف للوزن الثقيل خاطفًا اللقب من يدِ يوكوزونا في الحدث الرئيسي. بريت هو أول مصارعٍ في تاريخ راسلمينيا يخسرُ أول مباراةٍ له ويعود للفوز ببطولة دبليو دبليو إف للوزن الثقيل في الحدث الرئيسي. بعد فشلهِ في الحصول على اللقب من ديزل في نسخة راسلمينيا الحادية عشر، هزم مايكلز المصارع بريت هارت ليفوز هو الآخر ببطولة دبليو دبليو إف للوزن الثقيل بعد مباراة حاميّة الوطيس دامت طويلًا من نوعيّة مباراة الرجل الحديدي وذلك في نسخة راسلمينيا الثانية عشر. أُشيد بالمباراة على نطاقٍ واسعٍ، وشهد الحدث أيضًا عودة أولتيموت واريور الذي هزمَ هانتر هيرست هيلمسلي (سيُعرف لاحقًا باسمِ تريبل إتش) في ظهور واريور الأخير في راسلمينيا.
شهدت راسلمينيا 13 مباراة إخضاع قويّة بين بريت هارت وستون كولد ستيف أوستن في مباراةٍ حظيت بالكثير من الإشادة، كما شهدت هذه النسخة مباراة رئيسيّة أخرى هزمَ فيها أندرتيكر سايكو سيد ليُتوَّج ببطولة دبليو دبليو إف للوزن الثقيل. اعتُبرت المباراة بين هارت وأوستن من قبل العديد من المشجعين واحدة من أفضل مباريات المصارعة المحترفة على الإطلاق وقد تم التصويت عليها من قِبل آي جي إن على أنها أعظمُ مباراةٍ في تاريخ راسلمينيا بل كانت في المركز الأول ضمنَ قائمة أفضل 20 مباراة في راسلمينيا على الإطلاق حسب تصنيف الاتحاد. هزم أوستن شون منافسه مايكلز في راسلمينيا 14 ليُصبح بطل دبليو دبليو إف للوزن الثقيل الجديد في مباراةٍ شهدت حضور مايك تايسون الذي كان ظاهريًا متحالفًا مع مايكلز ومع فريق دي-جينرايشن إكس، لكنه كشف في وقتٍ لاحقٍ أنه كان متحالفًا مع أوستن طوال الوقت وسعد بفوزه وتتويجه باللقب. قاتلَ في نفس النسخة أندرتيكر خصمهُ كين حيث فاز الأول المتمرّس على الثاني. شهدت راسلمينيا 15 مباراة رئيسيّة هزمَ فيها أوستن منافسه ذا روك مستعيدًا بذلك بطولة دبليو دبليو إف. شهد هذا الحدث أول لقاءٍ من ثلاث لقاءات في راسلمينيا بين أوستن وذا روك في تنافسٍ بين الاثنانِ حظي بشهرة ومتابعة كبيرتين لعدّة سنوات.
2000.
تميّز عرضُ راسلمينيا 2000 بتنظيمِ أول مباراة فرقٍ على الإطلاق على بطولة العالم للفرق الثنائيّة والتي ضمَّت هاردي بويز ودودلي بويز وإيدج وكريستيان، فيما كانت المباراة الرئيسيّة على لقب دبليو دبليو إف وقد نجحَ فيها تربل إتش في الدفاعِ عن لقبه في مباراة رباعية غير متكافئة ضد ثلاثة منافسين هم: ذا روك وبيغ شو وميك فولي. قِيل في وصفٍ تهكميّ على هذه المباراة «إن عائلة مكمان كان تظهرُ في كلّ زاوية من زاويا الحلبة» حيثُ رافقت ستيفاني مكمان زوجها تريبل إتش فيما رافقَ فينس مكمان المصارع ذا روك أما شين مكمان فكان إلى جانبِ بيج شو بينما كانت ليندا مكمان في صفّ مايك فولي. هزمَ ستيف أوستن في راسلمينيا 17 ذاك روك واستعادَ بذلك بطولة دبليو دبليو إف، كما شهدت هذه النسخة قتالًا بين فينس وشين مكمان في مباراةٍ من نوعيّة مبارياتِ قتال الشوارع، بينما فاز إيدج وكريستيان ببطولة دبليو دبليو إف للفرق الثنائيّة ضد هاردي بويز ودودلي بويز في مباراة الطاولات والسلالم والكراسي. اعتُبرت هذه النسخة هي الأخرى ذروة ازدهار صناعة المصارعة في التسعينيات، كما كانت هذه النسخة هي أول نسخة من راسلمينيا تُعقد بعد حل دبليو دبليو إف في الوقتِ الذي ظهرت فيه وورلد تشامبيونشيب ريسلينغ (دبليو سي دبليو) ونهاية حروب ليلة الإثنين. كانت نسخة راسلمينيا 18 هي آخرُ نسخةٍ من نسخ راسلمينيا التي تُنتج تحت اسمِ دبليو دبليو إف ويُصارع فيها المصارعون على ألقاب تحملُ اسم هذه العلامة التجاريّة. برزَ تريبل إتش خلال هذه النسخة حيث هزم كريس جيريكو للفوزِ بالبطولة، فيما هزمَ فريق أوستن وذا روك وأندرتيكر كل من سكوت هول وهالك هوجان وريك فلير على التوالي وقد عاد كل هؤلاء إلى شركة دبليو دبليو إف (أو دبليو دبليو إي بمسمّاها الجديد) بعد فترات عملهم مع دبليو سي دبليو، كما فازَ خلال هذه النسخة روب فان دام بأول بطولة إنتركونتيننتال في أول ظهورٍ له في راسلمينيا.
شهدت نسخة راسلمينيا 19 آخر مباراةٍ لستيف أوستن حيث واجه فيها ذا روك للمرة الثالثة في راسلمينيا منهيًا نزاعهما الطويل. هزم هالك هوجان فينس مكمان، فيمَا شارك شون مايكلز في أول مباراةٍ له في راسلمينيا منذ خمسِ سنواتٍ حيثُ هزم كريس جيريكو. بدأ خلال هذه النسخة تريبل إتش حملة الدفاع عن بطولة العالم للوزن الثقيل حيث احتفظَ باللقب حينما هزمَ بوكر تي، فيما هزم بروك ليسنر خصمهُ كورت أنجل ليفوز ببطولة الدبليو الدبليو إي. احتفلت دبليو دبليو إي بالنسخة العشرين من راسلمينيا في ماديسون سكوير جاردن، وتميَّز هذا الحدث بفوز أندرتيكر (الذي عاد إلى شخصية ديد مان أو الرجل الميّت الخاصَّة به) على كين غير المُقنَّع حينها في ثاني مواجهة بين الاثنان، بينما حقَّقَ إيدي غيريرو انتصارًا مهمًا كورت أنجل فيما فاز كريس بنوا على تريبل إتش وشون مايكلز للفوز أخيرًا ببطولة العالم للوزن الثقيل. تميّزت هذه النسخة أيضًا بتنظيمِ مباراة فرق غير متكافئة بين ذاك ومايك فولي في مواجهة باتيستا وراندي أورتن وريك فلير (فريق أيفولوشن). شهدت هذه المبارا آخر ظهورٍ لذا روك لأكثر من سبع سنوات، كما نُظّمت مباريات أخرى شارك فيها عددٌ من النجوم الذين غادروا الاتحاد العالمي للمصارعة وعلى رأسهم بروك ليسنر (الذي سيعودُ للشركة بعد ثماني سنوات) وبيل جولدبيرج. أُعيد في هذه النسخة كذلك تقديم قاعة مشاهير دبليو دبليو إي مع عرضٍ تعريفي سنويّ أُقيم في الليلة السابقة لراسلمينيا.
ظهرت في راسلمينيا 21 مبارياتٍ من نوعٍ جديدٍ وهي مباراة ماني إن ذا بانك التي تشهدُ مشاركة ستّ مصارعين – أو أكثر وفي أحيان أخرى أقل – يتقاتلون فيما بينهم للوصول لحقيبة مُعلَّقة فوق الحلبة تحتوي على عقدٍ يضمن للفائز استخدام ذاك العقد للمشاركة وسطَ أيّ مباراةٍ من مبارياتِ راو على لقبٍ عالمي في غضون عامٍ واحدٍ من الفوز بالحقيبة وهو ما يعني إتاحة استخدام العقد حتّى نسخة راسلمينيا العام المقبل. فاز بهذه المباراة المستحدثة في هذه النسخة الجديدة إيدج وهو ما زاد من شهرته وحضوره وسطَ الشركة. انتقلت بطولة دبليو دبليو إي وبطولة العالم للوزن الثقيل (المباريات الرئيسيّة) في هذه النسخة إلى جون سينا وديف باتيستا على التوالي بفوزهما على جون برادشو ليفيلد وتريبل إتش. شهدت هذه النسخة كذلك آخر مباراةٍ للمصارع المعروف إيدي غيريرو في راسلمينيا وكانت أمام راي ميستيريو قبل وفاته في وقتٍ لاحقٍ من ذلك العام. شهدت النسخة أيضًا عودة ستون كولد ستيف أوستن بعد توقف دام عامًا تقريبًا، فيما هزم كورت أنجل خصمهُ شون مايكلز في مباراةٍ نالت استحسانًا كبيرًا.
أُقيمت مباراة ماني إن ذا بانك أيضًا في راسلمينيا 22 بنفس النظام السابق، حيث يتصارعُ فيها ستُّ مشاركين ويحصلُ الفائز منهم على أحقيّة استخدامِ العقد في أيّ مباراةٍ على لقبٍ عالميّ بغض النظر عن العلامة التجارية التي يلعبُ لصالحها الفائز وبغض النظر أيضًا عن المباراة التي سيستعملُ فيها العقد ولأيّ علامة تجاريّة تنتمي. أفرزات الأحداث الرئيسية في راسلمينيا 22 فوز ري ميستيريو ببطولةِ العالم للوزن الثقيل ضد كورت أنجل وراندي أورتن في مباراة ثلاثية فيمَا احتفظ جون سينا ببطولة دبليو دبليو إي ضدّ تريبل إتش. على الجانبِ المقابل هزمَ إيدج خصمهُ ميك فولي، كما فازَ شون مايكلز على فينس مكمان في فيما هزم أندرتيكر المصارع الضخم مارك هنري في مباراة النعش وهزمت ميكي جيمس تريش ستراتوس للفوز ببطولة دبليو دبليو إي للسيّدات.
توسَّعت مباراة ماني إن ذا بانك في راسلمينيا 23 لتشمل تصارع ثمانية مصارعين على الحقيقة، وضمَّت هذه المباراة نجومًا من العلامة التجاريّة إي سي دبليو. حسمَ مستر كينيدي المباراة لصالحهِ في نهاية المطاف متوّجًا بالعقد. استمرَّ جون سينا في الاحتفاظ ببطولة دبليو دبليو إي حينما فازَ على شون مايكلز بينما فازَ أندرتيكر ببطولة العالم للوزن الثقيل من يدِ باتيستا. هزم بطل إي سي دبليو بوبي لاشلي الذي مَثَّلَ دونالد ترامب خصمهُ أوماجا الذي مَثَّلَ فينس مكمان في مباراةٍ وُصفت بأنها «معركة المليارديرات» وكان حكمها ستون كولد ستيف أوستن. شهدت هذه النسخة أيضًا دفاع ميلينا بيريز عن بطولة النساء دبليو دبليو إي حينما هزمت آشلي ماسارو.
هزمَ شون مايكلز في راسلمينيا 24 ريك فلير في مباراةٍ نالت استحسانًا كبيرًا، كما شهدت هذه النسخة مباراة ماني إن ذا بانك حيث تصارعَ سبعُ مصارعين من علامات تجاريّة مختلفة فيما بينهم وانتهت بفوزِ سي إم بانك الذي كرَّر فوزه بنفس اللقب في راسلمينيا 25. نُظّمت خلال هذه النسخة مباراة رئيسيّة من أجل الفوزِ ببطولة إي سي دبليو وهي النسخة الوحيدة التي شهدت مباراةً على هذا اللقب الذي تُوّج به كين مسجّلًا رقمًا قياسيًا جديدًا حينما أنهى المباراة لصالحه في ظرفِ 8 ثوانٍ فقط من بدايتها. احتفظَ في المقابل راندي أورتن ببطولة دبليو دبليو إي بينما فاز أندرتيكر ببطولة العالم للوزن الثقيل للعام الثاني على التوالي بعدما هزمَ منافسه إيدج. تميّزت هذه النسخة بمباراة أخرى شهدت تغطيّة إعلامية كبيرة حيثُ هزم بطل العالم للملاكمة فلويد مايويذر جونيور المصارع بيج شو. جديرٌ بالذكر هنا أنَّ هذه النسخة هي ثانية نسخة من نسخ راسلمينيا التي تُقام في مكانٍ خارجي أو ساحة لا داخل قاعة مغطّاة أو ملعب.
هزمَ كريس جيريكو في راسلمينيا 25 عددًا من الأسماء التي كُرّمت من خلال ضمّها لقاعة مشاهير دبليو دبليو إي ويتعلق الأمر برودي بايبر وجيمي سنوكا وريكي ستيمبوات في مباراةٍ تميَّزت بظهور ريك فلير والممثل ميكي رورك. حاولَ شون مايكلز دون جدوى تكبيد أندرتيكر أول هزيمةٍ له في راسلمينيا لكنّه فشل في ذلك، كما شهدت هذه النسخة دفاع ري ميستيريو عن بطولة القارات دبليو دبليو إي لأول مرةٍ منذ راسلمينيا 8، ونجحَ المصارع المقنّع في هزمِ جون برادشو ليفيلد والحفاظِ فعليًا على لقبه. على جانبٍ آخر، هزم جون سينا خصمهُ إيدج في بطولة العالم للوزن الثقيل التي تضمَّنت أيضًا مشاركة بيج شو، بينما احتفظ تريبل إتش ببطولة دبليو دبليو إي بعدما تفوَّقَ على راندي أورتن.
2010.
شهدت راسلمينيا 26 نهاية مسيرة شون مايكلز في المصارعة المحترفة حينما خسر من جديدٍ أمامَ أندرتيكر في مباراة شهدت حضورًا جماهيريًا كبيرًا ومتابعة عن بُعد أكبر. شهد العرضُ أيضًا فوز جون سينا ببطولة دبليو دبليو إي واحتفاظ كريس جيريكو ببطولة العالم للوزن الثقيل، كما شهدَ عودة بريت هارت إلى الاتحاد العالمي للمصارعة بعدَ أكثر من اثني عشر عامًا من الغياب (منذ خيانة مونتريال)، حيث هزمَ فينس مكمان في مباراة عدم تجريد من الأهليّة. تضمَّنت مباراة ماني إن ذا بانك مشاركة عشرة مصارعين من راو وسماكداون (اندثرت العلامة التجارية إي سي دبليو في شهر شباط/فبراير من ذلك العام)، وفاز في النهاية جاك هاغر بالحقيبة وبالتالي بالعقدِ الذي يسمحُ له بالمشاركة في أيّ مباراة على لقبٍ عالميّ ولو من منتصفها. كانت هذه آخر مباراة من نوعيّة مباريات ماني إن ذا بانك في عرض راسلمينيا بعدما أصبحَ لهذه المباريات حدثٌ أو عرضٌ مستقلٌّ خاصٌّ بها.
تميَّز عرضُ راسلمينيا 27 بعودة ذا روك بعد توقفٍ دام سبع سنوات ليكون بمثابة مُضيفٍ للحدث. شهد العرضُ أيضًا عودة المصارعة تريش ستراتوس التي نافست في أول راسلمينيا لها منذ مشاركتها في النسخة الثانية والعشرين. ساعدت تريش زميلها جون موريسون ونيكول سنوكي بوليزي لهزيمة لاي كول ودولف زيجلر. نُظّمَ خلال هذه النسخة مباراةٌ بين مذيعي دبليو دبليو إي مايكل كول وجيري لولر تحتَ إشراف وتحكيم ستون كولد ستيف أوستن، بينما فشلَ تريبل إتش في محاولته للانتقام لخسارة زميله شون مايكلز أمام أندرتيكر العام السابق. كان هذه النسخة هي أول نسخة من نسخ راسلمينيا التي يتمكَّنُ فيها كلٌّ من بطل العالم للوزن الثقيل وبطل دبليو دبليو إي من الاحتفاظ بألقابهما، حيثُ فاز بطل العالم للوزن الثقيل إيدج على خمصهِ ألبرتو ديل ريو في ما كان من شأنه أن يكون آخر مباراة لإيدج قبل تقاعدهِ في الحادي عشر من نيسان/أبريل قبل عودته في وقتٍ لاحق. برزَ ذا روك في هذه النسخة حيث اقتحمَ مباراة سينا ضدَّ ذا ميز واعتدى على الاثنانِ لكنه ساعد بطريقةٍ من الطرق ميز على الاحتفاظ ببطولة دبليو دبليو إي.
بُرمجَ في راسلمينيا 28 ثلاث مباريات رئيسيّة: انتصرَ في الأولى أندرتيكر على خصمهِ تريبل إتش في مباراة الجحيمِ في زنزانة عن طريق التثبيت وذلك أمام أنظار الحكم شون مايكلز. مكَّن هذا الانتصار أندرتيكر من تمديدِ سلسلة اللاخسارة في راسلمينيا إلى 20–0. احتفظَ في المباراة الرئيسيّة الثانيّة سي إم يانك ببطولة دبليو دبليو إي ضدَّ كريس جيريكو بعد الإخضاع. شهد الحدث الرئيسي الثالث فوز ذا روك على جون سينا عن طريق التثبيت في مباراة حملت رمزيًا الاسم مرة واحدة في العمر كان أُعلن عنها قبل عامٍ واحد.
شهدت راسلمينيا 29 حضور 80,676 متفرجًا لتكون بذلك هذه النسخة هي ثالث أعلى نسخة في نسبة الحضور الجماهيري في تاريخ راسلمينيا. نُظّم خلال هذه النسخة ثلاث مبارياتٍ رئيسيّةٍ أيضًا: فاز في المباراة الأولى أندرتيكر على سي إم بانك مواصلًا سلسلة مبارياتهِ بدون خسارة في راسلمينيا إلى 21 مباراة. هزمَ في المباراة الرئيسيّة الثانية تريبل إتش – بمساعدةٍ من شون مايكلز – خصمهُ بروك ليسنر في مباراةٍ كانت مهمّة جدًا على اعتبار أن تريبل توعَّد في حالة الخسارة أمام بروك بالتقاعد من داخل الحلبة. انتقم جون سينا في المباراة الرئيسية الثالثة من خسارته في العام السابق بفوزه على ذا روك في بطولة دبليو دبليو إي محقّقًا رقمًا قياسيًا جديدًا في عدد المرات التي حمل فيها هذه البطولة بواقعِ إحدى عشرة مرة. شهدت باقي المباريات الثانويّة في إطارِ الحدث نجاح ألبرتو ديل ريو في الدفاع عن بطولة العالم للوزن الثقيل ضد جاك سواغر، فيما حقَّقَ فاندانغو مفاجأة كبيرة بفوزهِ على كريس جيريكو. هزمَ في المباراة الافتتاحيّة فريق الدرع (كلاب العدالة) المكوّن من دين أمبروز وسيث رولينز ورومان رينز الفريق المكوّن من بيج شو وشيمس وراندي أورتن وذلك في الظهور الأول لكلاب العدالة في راسلمينيا.
كان راسلمينيا 30 هو حدث راسلمينيا السنوي الثلاثين حيث أُقيم في السادس من نيسان/أبريل 2014 في ملعب مرسيدس بنز سوبردوم في نيو أورلينز بلويزيانا. كان هذا الحدث هو أول حدثِ راسلمينيا يُقام في ولاية لويزيانا. شهد الحدث في مباراتهِ الافتتاحيّة فوزَ دانيال برايان على تريبل إتش، وهو ما أعطى لبرابيان – وفقًا للشروط – مكانًا في الحدث الرئيسي حيثُ فاز ببطولة العالم للوزن الثقيل في المباراة الثلاثيّة التي شهدت مشاركة باتيستا وأورتن. شهدت هذه النسخة ولأول مرّة مباراة على بطولة الديفاز التي احتفظت بها إيه جاي لي حينما حقَّقت فوزًا مهمًا على فيكي غيريرو. شهدت هذه النسخة أيضًا كسر سلسلة أندرتيكر الذي هُزم على يدِ بروك ليسنر في ما وُصف بأنها النتيجة الأكثر إثارة للصدمة في تاريخ الترفيه الرياضي. حملت هذه النسخة مفاجأة أخرى من العيار الثقيل حينما أطاحَ سينا بالمصارع براي وايت الذي لم يُهزم منذ ظهوره الأول في راسلمينيا. واصلَ فريق الدع (كلاب العدالة) سلسلة انتصاراتهم حينما تفوَّقُوا على كين وذا نيو آيج أوتلاوس (رود دوج وبيلي جان) في مباراة فرقٍ شهدت مشاركة اللاعبين الستّة. فازَ سيزارو على صعيدٍ آخرٍ بأول مباراة أُقيمت على شرفِ المصارع الفرنسي الراحل أندريه العملاق بعدما أطاح ببيج شو بطريقةٍ مشابهةٍ للطريقة التي أطاحَ بها هالك هوجان خصمهُ أندريه العملاق في راسلمينيا 3.
أُقيمت راسلمينيا 31 في ملعب ليفاي في سانتا كلارا بولاية كاليفورنيا في التاسع والعشرين من آذار/مارس 2015، حيث دافع فيها بروك ليسنر في المباراة الرئيسيّة عن بطولة دبليو دبليو إي للوزن الثقيل ضد الفائز بالرويال رامبل رومان رينز. زادت حماسة المباراة حينما قرَّرَ سيث رولينز الفائز بالحقيبة في مباراة ماني إن ذا بانك تفعيل عقده وهو ما دفعَ الاتحاد إلى جعلِ المباراةِ مباراةً من نوعيّة التهديد الثلاثي بعدما كانت مقررة بين ليسنر ورولينز فقط. تمكَّن الأخير من الفوز في المباراة بعدما أطاحَ بليسنر وبسيث رولينز صديقه في فريق الدرع. تضمَّنت المباريات الرئيسية الأخرى مباراة ستينغ الأولى على الإطلاق في دبليو دبليو إي ضد تريبل إتش التي خسرها، فيمَا عاد أندرتيكر وهزم براي وايت ليُحقّق فوزه الثاني والعشرين في تاريخ العرض، بينما هزم راندي أورتن خصمهُ سيث رولينز وخسر روسيف بطولة الولايات المتحدة لصالحِ جون سينا الذي واصلَ حصد الألقاب. شملت مباراة رئيسيّة أخرى في العرض مباراة ضمَّت 7 مشاركين تصارعوا على بطولة القارات والتي فاز بها دانييل برايان في النهاية. تعاونت آي جي لي مع بايج لهزيمة ذا بيلا توينز في مباراة فُرق، بينما فاز بيغ شو بالنسخة السنوية الثانية من مباراة تكريم أندريه العملاق حينما تفوَّقَ على داميان سانداو.
أُقيمت راسلمينيا 32 في ملعب آي تي أند تي في أرلينغتون بولايةِ تكساس في الثالث من نيسان/أبريل 2016. حطَّمت هذه النسخة الرقم القياسي من حيث نسب الحضور حيث حضر العرض ما مجموعهُ 101,763 متفرجًا. هزمَ خلال المباراة الرئيسيّة رومان راينز خصمهُ تريبل إتش للفوزِ ببطولة دبليو دبليو إي للوزن الثقيل، كما فاز أندرتيكر علىشين مكمان في مباراة الجحيم في زنزانة. كانت هذه المباراة هي الأخرى مباراة مهمّة للغاية ففي حالة فوزِ شين كان ليُسيطر على العلامة التجاريّة راو بالكامل فيما كان أندرتيكر سيعتزلُ المشاركات نهائيًا في راسلمينيا لو خسر لكنّ ذلك لم يحصل. هزم بروك ليسنر دين أمبروز في مباراة عدم التجريد من الأهليّة، كما هزمت شارلوت (ابنة ريك فلير) بيكي لينش وساشا بانكس للفوز ببطولة دبليو دبليو إي النسائيّة، في حين تفوَّقَ كريس جيريكو على إيه جيه ستايلز في مباراة فردية. نجحَ فريقُ ذا ليج أوف نايشنز المكوّن من شيمس وروسيف وألبرتو دل ريو (مع كينج باريت) في إلحاقِ الهزيمة بفريق ذا نيو داي المكوّن من إكزافيير وودز وكوفي كينغستون وبيغ إي. فاز زاك رايدر ببطولة إنتركونتيننتال (أو بطولة القارات)، كما هزم ذا روك خصمهُ إريك روان في مباراة عرفت رقمًا قياسيًا جديدًا حينما حسمها الأول في ستّ ثواني. فازَ في راسلمينيا 32 بارون كوربن بالنسخة السنوية الثالثة من مباراة أندريه العملاق التذكاريّة بعدما أقصى كين.
أُقيمت راسلمينيا 33 في الثاني من نيسان/أبريل 2017 في ملعب كامبينج وورلد في أورلاندو بولاية فلوريدا. كانت هذه النسخة من راسلمينيا هي الأولى منذ ريسلمانيا 29 (عام 2013) التي تُنظَّمُ فيها مبارتينِ رئيسيتينِ على بطولتي عالم: بطولة دبليو دبليو إي يونيفرسال وبطولة دبليو دبليو إي. شهد الحدث الرئيسي في هذه النسخة انتصار رومان رينز على خصمهِ أندرتيكر في مباراة عدم تجريدٍ من الأهليّة وهو ما كبَّد أندرتيكر خسارته الثانية في راسلمينيا بعد الخسارة الأولى أمام ليسنر الذي حقَّق في المباراة الرئيسيّة الأخرى انتصارًا كبيرًا على حسابِ جولدبرج ليُصبح بطل العالم الجديد، فبما هزم راندي أورتن خصمهُ براي وايت ليفوز ببطولة دبليو دبليو إي التاسعة، وفاز موجو راولي في النسخة السنويّة الرابعة للمباراة التذكاريّة لأندريه العملاق بعدما أقصى المصارع الهنديّ جيندر ماهال. شهد الحدثُ أيضًا عودة غير معلنٍ عنها لفريق هاردي بويز الذي فاز ببطولة الفرق الثنائيّة.
أُقيم عرض راسلمينيا 34 في الثامن من نيسان/أبريل 2018 في ملعب مرسيدس بنز سوبردوم في نيو أورلينز يولايةِ لويزيانا. احتفظَ في المباراة الرئيسيّة بروك ليسنر بالبطولة العالمية حينما هزمَ رومان رينز، فيما احتفظ إيه جيه ستايلز في المباراة الرئيسيّة الثانية ببطولة دبليو دبليو إي حينما هزمَ شينسكي ناكامورا. شهدت المباريات الأخرى المُنتَظَرة تفوّق كيرت أنجل وروندا روسي على تربل إتش وستيفاني مكمان في مباراة فرقٍ مختلطةٍ والتي كانت أول مباراة لروزي في الاتحاد العالمي للمصارعة، فيما عاد دانيال براين إلى الحلبة بعد ثلاث سنوات حيث تعاونَ مع شين مكمان لهزيمة كيفن أوينز وسامي زين. على صعيدٍ آخرٍ، هزمَ أندرتيكر منافسه جون سينا في مباراة قويّة شهدت نديّة كبيرة بين الطرفين، فيما احتفظت شارلوت فلير ببطولة النساء سماكداون ضدَّ آسكا منهية سلسلة الأخيرة التي لم تُهزم في راسلمينيا منذ عامين. أصبح في هذه النسخة أيضًا مشجّعٌ يبلغُ من العمر 10 سنوات أصغر بطل دبليو دبليو إي عندما تعاونَ مع برون سترومان لهزيمة سيزارو وشيمس على بطولة الفرق الثنائيّة. شهدت هذه النسخة من راسلمينيا عودة المباريات على لقب سماكداون للفرق الثنائيّة حيث هزم فريق ذا بلادجيون براذر فريق ذا أوسو وذا نيو داي للتويجِ في نهاية المطاف باللقب. تمكَّن من جانبٍ آخرٍ مات هاردي من التفوّق على بارون كوربن متوَّجًا بالنسخة الخامسة من المباراة التذكاريّة لأندريه العملاق، كما شهدت هذه النسخة أول معركة نسائيّة على لقب باتل رويال في راسلمينيا حيث فازت نعومي باللقبِ على حساب بايلي.
أُقيمت راسلمينيا 35 في السابع من نيسان/أبريل 2019 في ملعب ميتلايف في إيست روثرفورد بولايةِ نيو جيرسي. أصبحَ خلال هذا الحدث كوفي كينغستون أول بطلٍ أفريقيّ المولد يُتوَّج ببطولة دبليو دبليو إي بعد فوزه على دانيال برايان، بينمَا أطاح سيث رولينز بخصمهِ ليسنر ليفوز ببطولة دبليو دبليو إي يونيفرسال. شهد الحدث أيضًا اعتزال نجمي دبليو دبليو إي المُخضرمَيْن كورت أنجل وباتيستا. كان الحدث الرئيسي في راسلمينيا لأول مرةٍ هو مباراة سيدات حيث تواجهت بطلة روا للنساء روندا روزي وبطلة سماكداون للنساء شارلوت فلير وبيكي لينش في مباراة من نوعيّة مباريات الفائز يظفرُ بكلّ شيء ونجحت لينش في نهاية المطاف بالتتويج في المباراة.
2020.
لأول مرةٍ في تاريخ راسلمينيا، أُقيمت نسخة راسلمينيا 36 لمدة ليلتين وذلك يومي 25 و26 آذار/مارس 2020 في مواقع متعددة بما في ذلك قاعةٌ كبيرةٌ في أورلاندو بولايةِ فلوريدا. لم تُبث هذه النسخة مباشرة بل بُثّت في الرابع والخامس من نيسان/أبريل. كان من المقرر أصلاً عقدُ العرض في الخامس من نيسان/أبريل فقط في ملعب ريموند جيمس في تامبا بولاية فلوريدا وبثه على الهواء مباشرة، لكنّ الخُطط تغيَّرت بسببِ جائحة فيروس كورونا. لم يحضر هذا العرض سوى عدد قليل جدًا من الأشخاص وكان الأول من نوعهِ في تاريخ راسلمينيا الذي يُبثُّ خلف الأبواب الموصدة دون حضور الجماهير. شهدت هذه النسخة أيضًا ترويجًا كبيرًا للعلامة التجاريّة إن إكس تي. هزمَ في الحدث الرئيسي (اليوم الأول) أندرتيكر خصمهُ AJ Styles في مباراة لم تُصوّر في مركز الأداء الذي تُصوّر فيه غالبيّة المباريات، كما هزمَ برون سترومان منافسهُ جولدبرج مُتوَّجًا بالبطولة العالمية بينما احتفظت بيكي لينش ببطولة راو للسيدات على حسابِ شاينا بازلر من إن إكس تي. هزمَ درو ماكنتاير في الحدث الرئيسي (اليوم الثاني) بروك ليسنر ليفوز ببطولة دبليو دبليو إي. بُثت مباراةٌ أخرى احتفظَ فيها ماكنتاير باللقبِ على حساب بيج شو في مباراة وصفها الاتحاد العالمي للمصارعة بأنها «حدث راسلمينيا الرئيسي المخفي» والذي عُرضَ في حلقة السادس من نيسان/أبريل من راو. انتصرَ خلال هذه النسخة أيضًا براي وايت على حسابِ جون سينا وهي ثاني مباراة في إطار هذا العرض لم تُصوَّر في مركز الأداء، فيمَا تغلَّبت شارلوت فلير على ريا ريبلي لتفوز بطولة النساء إن اكس تي وهي البطولة المُستحدثة في هذه النسخة. خاضَ إيدج في اليوم الثاني من الحدث أول مباراة فردية له منذ عام 2011 والتي هزمَ فيها راندي أورتن في مباراة الرجل الأخير الواقف.
كان من المقرر عقدُ راسلمينيا 37 في الثامن والعشرين من آذار/مارس 2021 في ملعب صوفي بإنغليووود في ولايةِ كاليفورنيا، ولكن نظرًا للوائح الولاية الصارمة بشأن كوفيد-19 أعلنَ الاتحاد العالمي للمصارعة في كانون الثاني/يناير 2021 أنَّ الحدث سيُقام كحدثٍ لمدة ليلتين في 10 و11 نيسان/أبريل في ملعب ريموند جيمس في تامبا بولاية فلوريدا الذي هو الموقع الأصلي لراسلمينيا 36 وذلك للسماح بحضورِ المتفرّجين مما يجعلو أول عرضٍ في دبليو دبليو إي تُباع فيه التذاكر أثناءَ الوباء. أُعلن في الوقت نفسه عن تواريخ عرض نسختي راسلمينيا 38 و39 حيث قرَّر الاتحاد أن العرض سيكون في الثالث من نيسان/أبريل 2022 في ملعب آي تي ند تي في أرلينغتون بولاية تكساس وفي الثاني من نيسان/أبريل 2023 في ملعب سوفي على التوالي.
مشاركة المشاهير.
على مرِّ السنين، ظهرَ في راسلمينيا العديد من المشاهير الذين شاركوا في مباريات على ألقاب معروفة إلى جانبِ باقي المصارعين أو كانوا مجرد ضيوف شرف أو معلّقون. كانَ بيلي مارتن معلّقًا للعرض الأول من راسلمينيا رفقة ليبرايس الذي كان حكمًا مساعدًا، فيما كان الملاكم محمد علي ضيفًا على الحدث، أمَّا مستر تي فقد شاركَ في المباراة الرئيسيّة جنبًا إلى جنبٍ مع شريكه في الفريق هالك هوجان حيث صارعَا فرقة أخرى. شهدت النسخة الثانيّة من راسلمينيا مباراة باتل رويل شاركَ فيها 20 شخصًا حيث خاضَ العديد من لاعبي الدوري الوطني لكرة القدم الأمريكية مباريات مصارعة ضدَّ مصارعين من دبليو دبليو إف بينما واجهَ لورنس تايلور خصمهُ بام بام بيغلو في نسخة راسلمينيا الحادية عشر. ظهرَ مايك تايسون في نسخة راسلمينيا الرابعة عشر بصفته الضيف الخاص في المباراة على بطولة دبليو دبليو إف بين شون مايكلز وستيف أوستن، بينما تم تحدي الملاكم المحترف إريك آش في مباراة ملاكمة بارت جون في نسخة راسلمينيا الخامسة عشر. انخرطَ بيتر روز في عداءٍ قصيرٍ معَ المصارع كين في عددٍ من نسخ راسلمينيا بما في ذلك النسخة الرابعة عشر والخامسة عشر وأيضًا السادسة عشر. حظيت هذه المباراة بمتابعة جماهيريّة كبيرة حيث تفوَّق فيها كين على خصمهِ بيتر؛ وكانت تنتهي المباريات بينهما إمَّا باستسلامِ بيتر روز أو شوك سلام من كين.
واجهَ بيج شو مصارع السومو يوكوزونا أكيبونو في نسخة راسلمينيا الحادية والعشرين، كما شاركَ الملاكم المحترف فلويد مايويذر جونيور في راسلمينيا 24، في حين ظهرت نيكول سنوكي بوليزي في مباراة فرق مكونة من 6 أشخاص مع تريش ستراتس وجون موريسون ضدَّ دولف زيجلر وفريق لايكول (ليلى إل وميشيل مكول) في راسلمينيا 27، كما تعاونت ماريا مينونوس مع كيلي كيلي لهزيمة بيث فينيكس وإيف توريس في مباراة فرق ثنائيّة. شاركَ أيضًا عددٌ من النجوم الموسيقيين في تقديمِ أغاني قبل أو عند نهاية عروض راسلمينيا بما في ذلك ري تشارلز وأريثا فرانكلين وغلاديس نايت وويلي نيلسون وريبا ماكنتاير وليتل ريتشارد وبويز مين وآشانتي وميشيل ويليامز وجون لجند ونيكول شيرزينغر وفانتازيا بارينو وكيري هيلسون. كلُّ هؤلاء وآخرون شاركوا في أداءِ النشيد الوطني الأمريكي أو أمريكا ذا بيوتِفل أو أغاني أخرى. أدَّى روبرت جوليت أغنية يا كندا في نسخة راسلمينيا السادسة، كما ظهرت أسماء أخرى في المجال الموسيقي بينها موتورهيد وليمب بيزكت وساليفا وسالت بيبا وليفينغ كولور وآيس-تي ودراوينع بول وفلو رايدا وماشين غان كيلي وريف ثيوري ومارك كروزر وسنوب دوغ وغيرهم.
الفعاليات.
في عام 1988 وبالتعاون مع منظمة ترامب أعدَّت دبليو دبليو إف مهرجانًا صغيرًا للاحتفال براسلمينيا 4، والذي تضمَّن تقديم وجبة فطور وغداء وجري لمسافة 5 كيلومترات وعُقدت مثل هذه الفعاليات مرة أخرى في عام 1989 بالتزامنِ مع نسخة راسلمينيا الخامسة. عُقدت فعاليات أخرى في عام 1992 (نسخة راسلمينيا الثامنة) وإن بشكلٍ أقل، كما نظَّم الاتحاد العالمي للمصارعة في عام 1993 فعاليّة راسلمينيا برانش في نسخة راسلمينيا التاسعة في سيزار بالاس حيثُ هاجم ليكس لوغر خصمهُ بريت هارت. عرضَ الاتحاد في عام 1994 مهرجان المعجبين في عطلة نهاية الأسبوع بالتزامنِ معَ نسخة راسلمينيا العاشرة وهو ما سمحَ للجماهير بالدخول داخل حلبة دبليو دبليو إف والمشاركة في بعض الفعاليّات فضلًا عن مقابلة باقي نجوم المصارعة وإمكانيّة شراء بعض المنتجات. أُقيم في نسخة راسلمينيا الخامسة عشر حفلٌ موسيقي باسمِ راسلمينيا رايج بارتي في مركزِ بنسلفانيا للمؤتمرات وبثته شبكة يو إي إس نتورك.
عقدت دبليو دبليو إف في العام التالي عددًا من الفعاليات في مركز مؤتمرات أنهايم وتضمَّن ذلك حفل توقيعات وتذكارات للمشتركين في قاعة المشاهير. كانت هناك أيضًا أنشطة حيث يمكن للمشجعين الدخول إلى حلبة المصارعة وحتى التعليق على مباراة ما. أُقيمت فعاليات أخرى عام 2001 في قاعة رولياون بما في ذلك فعاليّة يُمكن فيها للحاضرين شراء عديد المتعلّقات الخاصة بالمصارعين وحضور حفلات لمشاهدة السيارات الفاخرة التي يملكها الاتحاد العالمي للمصارعة وأمور أخرى من هذا القبيل. عُرضت فعاليات عام 2002 لمدة ثلاثة أيام (14–16 آذار/مارس) في المعرض الوطني الكندي، حيثُ تضمَّنت الفعاليات الذي استمرَّت ثلاثة أيام أنشطة مماثلة لتلك التي استمرت ليوم واحد في نسخٍ أقدم من راسلمينيا. تواصلت الفعاليات التي تتزامنُ مع نسخ راسلمينيا حيث أُقيمت في جميع أنحاء الولايات المتحدة وكندا لكنّ عدد حاضريها قَلَّ مقارنةً بما مضى.
الكينوا هي نوع من الحبوب، وتعتبر من المحاصيل الصالحة للأكل. تنتمي الكينوا إلى الفصيلة القطيفية حالها كحال أنواع مثل الشمندر والسبانخ وكوم العشب. وتؤكل أوراقها أيضًا كخضروات، ولكن التسويق التجاري لها كخضراوات ورقية محدود حاليا.
الكينوا من الحبوب التي تنمو في أمريكا الجنوبية، وقد بدأت في الانتشار في أماكن أخرى من العالم. و تحتوي الكينوا على جميع الحموض الأمينية الضرورية وبالتالي فإنها تعد بروتيننا كاملاً، ولكنها أسهل كثيراً في هضمها من بروتينات اللحوم وبها محتوى أقل كثيراً من الدهون، وتعد حبوب الكينوا من حبوب الطاقة الغنية بالمغذيات الطبيعية التي تزودالجسم بالطاقة.
ونظراً لفوائدها العديدة كانت تلقب بأم جميع الحبوب ويذكر أن زراعتها اختفت لفترات طويلة جدا لأن المحتلين الإسبان في ذلك الحين منعوا الهنود من زراعتها نظراً لاعتقادهم بأنها مصدر قوتهم في الحروب، فكانوا يفرضون عقوباتٍ كبيرةً جداً على الأشخاص الذين يقومون بزراعتها. وقد تجدد الاهتمام بها بشكل كبير خلال الثمانينات.
و تعد الكينوا طعاما مناسبا لمن يعانون من حساسية الغلوتين لأن الكينوا خالية من الغلوتين ومناسبة أيضاً للذين يعانون من حساسية اللاكتوز في حليب البقر حيث يستخرج منها حليب الكينوا.
حبوب الكينوا غنية جداً بالبروتين، فكل كوب من الكينوا يعطي ثمانية غرامات من البروتين. إضافة إلى ذلك تعد الكينوا من الأغذية الغنية بالألياف.
نبذة عامة.
يرجع أصل نبتة الكينوا إلى منطقة جبال الأنديز في أمريكا الجنوبية، حيث ظلت غذاء أساسيا لمدة لا تقل عن 6,000 سنة. اسمها باللهجة المحلية «كيشوا». الكينوا عموما سهلة ولها قيمة عالية، بحيث يمكن بسهولة زراعتها في جبال الأنديز بارتفاع يصل إلى نحو 4,000 متر.، وهي تنمو بشكل أفضل في التربة المستغلة الجيدة، وتحتاج إلى وقت طويل نسبيًا لتنمو. كما أنها تنمو أيضا في شرق أمريكا الشمالية، وتعد كفرصه عمل للكثير من العمال، وتعتبر من المحاصيل الناجحة.
القيمة الغذائية.
الكينوا له أهمية كبيرة في التغذية قبل وصول حضارة كولومبس الأنديز، ولكنه ثانوي فقط على البطاطا، وأعقب ذلك في الأهمية الذرة. في الأزمنة المعاصرة، هذا المحصول في غاية الاهمية لقيمته الغذائية، كما أن محتواه من البروتين عالي جدا (12 ٪ -18 ٪)، مما يجعله خيارا صحيا للنباتيين. على عكس القمح أو الأرز (فيه انخفاض ليسين)، الكينوا يحتوي على مجموعة متوازنة من الأحماض الأمينية الأساسية للبشر، مما يجعله مصدر للبروتين بشكل غير عادي تماما. فهو يمثل مصدرا جيدا للألياف والفوسفور وعالي بالمغنيسيوم والحديد. الكينوا خالي من الغلوتين ويعتبر سهل الهضم. بسبب كل هذه الخصائص، فالكينوا في نظر وكالة ناسا محصول نافع للرقابة الايكولوجية ونظام دعم الحياة لمدة طويلة في برامج إطلاق مركبات فضاء مأهولة.
الزراعة.
الولايات المتحدة.
 تم زراعة الكينوا في الولايات المتحدة، في الأصل في ارتفاع سان لويس في كولورادو حيث عرض في عام 1983.في هذا الوادي الصحراوي ذو الارتفاعات العالية، نادراً ما تتجاوز درجات الحرارة الصيفية 30 درجة مئوية (86 درجة فهرنهايت) ودرجات الحرارة ليلاً حوالي 7 درجة مئوية (45 درجة فهرنهايت). وبسبب موسم النمو القصير، تتطلب الزراعة في أمريكا الشمالية أصنافاً قصيرة النضج، عادة ما تكون من أصل بوليفي.
أوروبا.
وقد نجحت عدة بلدان في أوروبا، بما في ذلك فرنسا وإنكلترا وهولندا وبلجيكا وألمانيا وإسبانيا، في زراعة الكينوا على نطاق تجاري. 
الصابونين.
الكينوا في حالته الطبيعية لديها قشرة مرة، مما يجعله غير لذيذ المذاق. معظم الكينوا يباع تجاريا في أمريكا الشمالية ويتم تجهيزه بعد .إزالة هذه القشرة . وبسبب هذة القشرة المرة فقد رفضها الأوروبيين الذين كانوا أول من واجه الكينوا كمصدر للغذاء، حيث أنهم اعتمدوا على غيره من النباتات الغذائية الأصلية في الأمريكتين مثل الذرة والبطاطا. وهذه المرارة لها آثار مفيدة خلال زراعة النباتات حيث أنه لا يتمتع بشعبية لدى الطيور، وبالتالي يتطلب الحد الأدنى من الحماية. وكانت هناك محاولات لخفض محتوى saponin في الكينوا من خلال التربية الانتقائية لإنتاج اصناف حلوة، وأكثر قبولا. وعندما تم إدخال أصناف جديدة من قبل المهندسين الزراعيين للمزارعين الأصليين في الهضبة العالية، فإن المزارعين الأصليين رفضوه على الرغم من أصنافه الجديدة عالية الغلة ؛ لأن البذور لم تعد لديها قشرة مره والطيور قد استهلكت كامل المحصول بعد موسم واحد فقط.
وال saponins في الكينوا يمكن أن يكون أقل سمية، كما يمكن تحمل حمض الأكساليك لجميع أفراد الأسرة chenopodium. فالمخاطر المرتبطة بالكينوا ضئيلة، شريطة أن يتم إعدادها إعدادا سليما .ويعتبر بديل القمح والذرة
التحضير.
الكينوا لها لمعان، وملمس رقيق عند طهيه، ومعتدل، وغريب الأطوار فنكهتة تجعله بديلا عن الأرز الأبيض أو الكسكسي.
الخطوة الأولى في إعداد الكينوا هي إزالة saponins، وهي عملية تتطلب تمرغ الحبوب في الماء لبضع ساعات، ثم تغيير الماء ونقعه، أو يشطف في كمية وافرة من المياه الجارية سواء في مصفاة دقيقة أو في جبن. إزالة saponin يساعد على الهضم ؛ فطبيعتة الصابونية يجعله بمثابة ملين. معظم الكينوا يكون قد سبق شطفه للسهولة.
فالطريقة الشائعة لطبخ الكينوا هي معاملتها مثل الأرز، باحضار كوبين من الماء ليغلي مع كوب واحد من الحبوب، والتي تغطي في انخفاض ينضج ويطبخ لمدة 14-18 دقيقة أو حتى يفصل البذرة من البذور. فالبذرة المطبوخة تبدو كلفة ضئيلة وينبغي أن يكون هناك لدغة طفيفة عليها (مثل القاعدة والمعكرونة dente). وكبديل، يمكن للمرء استخدام طنجرة الأرز لإعداد الكينوا، والتعامل معها تماما مثل الأرز الأبيض (لطريقه الطبخ وكميات المياه).
الخضر والتوابل يمكن أيضا أن تضاف لتقديم مجموعة واسعة من الأطباق. فالدجاج أو الخضار العادى يمكن أن يكون بديلا عن الماء أثناء الطهي، لإضافة نكهة. بل هو أيضا مناسب للخضر، وتكملة الخضر المريرة مثل الكرنب.
الكينوا يمكن أن يكون بمثابة وجبة إفطار عالية البروتين الغذائي تخلط بالعسل واللوز والتوت، بل هي أيضا تباع كمنتج جاف، مثل الكثير من رقائق الذرة.
الكينوا الدقيقة يمكن أن تستخدم في مقر القمح ومقرها والغلوتين والخبز مجانا. لهذا الأخير، يمكن الجمع بين أن يكون مع دقيق الذرة والتابيوكا، ونشا البطاطس لإنشاء غذائية خالية من الغلوتين ومزيج الخبز. واقتراح مزيج من ثلاثة أجزاء من الكينوا الدقيق، وثلاثة أجزاءمن دقيق الذرة والبطاطا والنشاء جزأين، جزء واحد والتابيوكا النشا. الكينوا الدقيق يمكن أن تستخدم لملء الشوكولاته.
و الكينوا قد نبت في شكله الخام لزيادة قيمته الغذائية. فالإنبات ينشط الإنزيمات الطبيعية ويضاعف من الفيتامين الموجودة. في الواقع، الكينوا لديها فترة انبات قصيرة : من 2-4 ساعات فقط في كوب من الماء النظيف وهو ما يكفي لجعلها تنمو وتطلق الغازات، وفي المقابل، وعلى سبيل المثال، 12 ساعة بالنسبة للقمح. هذه العملية، بالإضافة إلى التحسينات الغذائية، تخفف الحبوب، مما يجعلها مناسبة لتضاف إلى السلطة وغيرها من الأطعمة الباردة.
الاسم.
هذا المحصول، كما هو معروف في اللغة الإنجليزية "والكينوا" ويلفظ بالتأكيد اما على المقطع الأول أو على الثاني باللغة الأسبانية، الهجاء واللفظ يختلف حسب المنطقة. اللهجة قد تكون في المقطع الأول، وفي هذه الحالة فإنه عادة ما يكون منصوص الكينوا [26]، مع الكينوا [27] كونه البديل ؛ أو على المقطع الثاني : [28]، وفي هذه الحالة يكون هو مكتوب الكينوا. وهو اسم مستمد من "kinwa كيشوا." هناك أسماء أخرى متعددة الأصل في أمريكا الجنوبية :
السنة الدولية للكينوا
قامت الجمعية العمومية للأمم المتحدة بإعلان عام 2013 "السنة الدولية للكينوا"، وذلك تقديراً منها للعمليات التي مارستها شعوب جبال الأنديز أباً عن جدّ، والتي تمكنت بفضلها من حفظ الكينوا في حالتها الطبيعية كغذاء لأجيال الحاضر والمستقبل، وذلك من خلال المعارف والممارسات المستمدّة من العيش في انسجام مع الطبيعة.
وتنهض منظمة الأغذية والزراعة للأمم المتحدة بدور أمانة السنة الدولية للكينوا. وتتولى بوليفيا رئاسة اللجنة التنسيقية، بينما تتولى الإكوادور وبيرو وشيلي منصب نائب الرئيس، في حين تقوم الأرجنتين وفرنسا بمهمة مقرر اللجنة.
السنة الدولية للكينوا.
قامت الجمعية العمومية للأمم المتحدة بإعلان عام 2013 "السنة الدولية للكينوا"، وذلك تقديراً منها للعمليات التي مارستها شعوب جبال الأنديز أباً عن جدّ، والتي تمكنت بفضلها من حفظ الكينوا في حالتها الطبيعية كغذاء لأجيال الحاضر والمستقبل، وذلك من خلال المعارف والممارسات المستمدّة من العيش في انسجام مع الطبيعة.
وتنهض منظمة الأغذية والزراعة للأمم المتحدة بدور أمانة السنة الدولية للكينوا. وتتولى بوليفيا رئاسة اللجنة التنسيقية، بينما تتولى الإكوادور وبيرو وشيلي منصب نائب الرئيس، في حين تقوم الأرجنتين وفرنسا بمهمة مقرر اللجنة.
نموذج نضج القدرة (Capability Maturity Model (CMM)) هو علامة خدمة، ومفهوم تم تطويره في مجال تطوير البرمجيات التي تقدم نموذجا لفهم القدرة على نضج برامج الشركات لمسار تطوير الاعمال. لأن (CMM) هو حول "عملية "الإدراك، فهو يختلف عن نماذج النضج العامة التي توفر مجموعة منظمة من العناصر التي تصف جوانب معينة من النضج في "الشركة." (CMM) مفيد كنموذج نظري عام، للمساعدة في تعريف وفهم مسار الشركات في القدرة على النضج والإدراك. لتطوير البرمجيات، نموذج القدرة على الإدراك تم استبداله بدمج نموذج القدرة على الإدراك التكاملي (CMMI).
نبذة عامة.
و نموذج القدرة على الإدراك (CMM) طور أصلا باعتباره أداة تقييم موضوعية لقدرة "'عمليات" متعاقدي الحكومة لتنفيذ مشروع برنامج التعاقد. (CMM)تعتمد على هيكلية عملية الإدراك (النضج)التي تم وصفها لأول مرة عام 1989 في كتاب "إدارة عملية البرمجيات" من جانب واتس همفري. في وقت لاحق نشرت في تقرير في عام 1993 (تقرير فني CMU/SEI-93-TR-024 ESC-TR-93-177 شباط / فبراير 1993 نموذج قدرة النضج SM للبرمجيات، الإصدار 1.1)، وكما في كتاب صادر عن نفس الكتاب في 1995.
على الرغم من أن CMM يأتي من مجال تطوير البرمجيات، وهو يستخدم كنموذج عام للمساعدة في تحسين مسارات الأعمال التنظيمية في مختلف المجالات، على سبيل المثال في هندسة البرمجيات، هندسة النظام، إدارة المشروع، صيانة البرمجيات، إدارة المخاطر، وكسب نظام، تكنولوجيا المعلومات (تقنية المعلومات) والخدمات والعمليات التجارية بصفة عامة، وإدارة رأس المال البشري. CMM قد استخدمت على نطاق واسع في جميع أنحاء العالم في الحكومة والتجارة والصناعة وشركات تطوير البرمجيات.
التاريخ.
CMM تعتمدعلى عملية ادراك هيكلية تم وصفها لاول مرة عام 1989 في كتاب "إدارة عملية البرمجيات" ل واتس همفري. همفري يسند هذا الإطار على جدول نوعية الإدراك المبكر التي طورها فيليب كروسبي في كتابه "الجودة هي حرة". ومع ذلك، اختلف نهج همفري بسبب نفاذ بصيرته الفريدة أن الشركات تدرس عملياتها على مراحل تعتمد على حل المشكلات العملية في ترتيب معين. همفري يقوم منهجه على التطور التدريجي لنظام ممارسات تطوير البرمجيات داخل الشركة، بدلا من قياس مدى نضج كل عملية تطوير منفصلة بشكل مستقل. CMM لذلك تم استخدامها من قبل شركات مختلفة كأداة عامة وقوية من أجل فهم ومن ثم تحسين أداء العمليات التجارية العام.
همفري بدأ عمله على تطوير مفاهيم عملية النضج خلال مراحل لاحقة من عمله 27 عاما في آي بي إم. وانضم إلى معهد هندسة البرمجيات الموجودة في جامعة كارنيغي ميلون في بيتسبرغ، بنسلفانيا في عام 1986 بعد تقاعده من آي بي إم. بناء على طلب من سلاح الجو الاميركي بدأ عملية إضفاء الطابع الرسمي على عمليه هيكلة النضج لمساعدة وزارة الدفاع الأمريكية في تقييم قدرة مقاولي البرمجيات كجزء من منح العقود. المنظمات المقررة أصلا باستخدام استبيان عملية النضج وطريقة تقييم قدرة البرنامج التي وضعتها همفري وزملاؤه في معهد هندسة برمجيات وزارة الدفاع الأمريكية (معهد استوكهولم للبيئة). التمثيل الكامل لنموذج نضج القدرة كمجموعة من مجالات العمليات المعرفة والممارسات في كل من مستويات النضج خمسة تم انشاؤه عام 1991، مع الإصدار 1.1 يتم انهاؤه في كانون الثاني 1993. CMM تم نشره ككتاب عام 1995 للكتاب الاصليين، مارك C. Paulk، شارل الخامس ويبر، بيل كورتيس، وماري بيث Chrissis.
لعمليات تطوير البرمجيات، CMM قد تم استبداله ب تكامل نموذج نضج القدرات (CMMI)، على الرغم من CMM لا تزال تشكل مسار نظرية عامة لنموذج القدرة المستخدم في المجال العام.
السياق.
في 1970s استخدام الحواسيب أصبحت أكثر انتشارا ومرونة وأقل تكلفة. بدأت المنظمات لاعتماد نظم المعلومات المحوسبة، والطلب من أجل تطوير البرمجيات نمت بشكل ملحوظ. العمليات لتطوير البرمجيات في مهدها، مع معايير قليلة أو نهج "أفضل الممارسات" معرفة.
نتيجة لذلك، ترافق النمو مع الامه: فشل المشروع كان شائعاً، ومجال علوم الكمبيوتر كان لا يزال في مراحله الأولى، وطموحات حجم المشروع وتعقيده تجاوزت قدرة السوق على تحقيق ذلك. أفراد مثل إدوارد Yourdon، لاري قسنطينة، جيرالد واينبرغ، توم غيدو، وديفيد Parnas بدأ ينشر المقالات والكتب مع نتائج الأبحاث في محاولة لإضفاء الطابع المهني على عملية تطوير البرامج.
نموذج نضج القدرة ل واط همفري (CMM) وصفت "في إدارة عملية البرمجيات." (CMM)كما تصوره واتس همفري استند إلى العمل قبل عقد من الزمان من فيل كروسبي الذي نشر في شبكة جودة نضج الإدارة في كتابه "الجودة الحرة" في عام 1979. التنمية النشطة للنموذج من قبل معهد هندسة برمجيات وزارة الدفاع الأمريكية (معهد استوكهولم للبيئة) بدأت في عام 1986.
CMM كانت توصف اصلا كأداة لتقييم قدرة متعاقدي الحكومة لتنفيذ مشاريع البرامج المتعاقد عليها. على الرغم من أنه يأتي من مجال تطوير البرمجيات، وأنه يمكن أن يكون قد تم، ولا يزال يطبق على نطاق واسع كنموذج عام لنضج "العمليات" (مثل عمليات خدمات إدارة تكنلوجيا المعلومات) في IS/IT (وغيرها) من الشركات.
علما بأن أول تطبيق لنظم تكنولوجيا المعلومات لنموذج النضج لم يكن من قبل CMM/SEI، ولكن بدلا من ريتشارد ل نولان، الذي، في عام 1973 نشر نموذج مراحل النمو لمؤسسات تقنية المعلومات.
CMM يحدد خمسة مستويات لعملية النضج بالنسبة للمؤسسة:
داخل كل واحد من هذه المستويات مفتاح مجالات العملية (KPAs) التي تميز هذا المستوى، ولكل مفتاح هناك خمسة تعريفات تم تحديدها:
وهذه المفاتيح ليست بالضرورة فريدة من نوعها لتمثيل نموذج نضج القدرة، -- كما يفعلون—المراحل التي يجب أن تذهب المؤسسات من خلالها إلى أن تصبح ناضجة.
CMM يوفر الاستمرارية النظرية على طول عملية النضج التي يمكن تطويرها بشكل متزايد من مستوى إلى آخر. تخطي المستويات غير مسموح / ممكن.
ملحوظة: CMM المقصود بها اصلا كأداة لتقييم قدرة المتعاقدين مع الحكومة لتنفيذ مشاريع البرامج المتعاقد عليها. لقد تم استخدامها ويمكن ان تكون مناسبة لذلك الغرض، ولكن النقاد أشاروا إلى نضج العملية وفقا لنموذج نضج القدرة ليست بالضرورة ملزمة لتطوير البرمجيات الناجحة. هناك / من الأمثلة الواقعية لنموذج نضج القدرة، حيث كان يمكن القول لا صلة لها لتنمية البرمجيات الناجحة، وهذه الأمثلة تشمل العديد من الشركات "Shrinkwrap" (وتسمى أيضا "تجارية خارج على الرف،" أو "بمجموعات" الشركات أو شركات "حزمة البرامج)." من شأنه أن مثل هذه الشركات تشمل، على سبيل المثال، Claris، آبل Apple، وسيمانتيك، ومايكروسوفت، وبرنامج لوتس. على الرغم من أن هذه الشركات قد نجحت في تطوير البرامج الخاصة بهم، فإنهم لن يكون بالضرورة اعتبار أو تعريف أو إدارة عملياتها كنموذج لنضج القدرة موصوفا كمستوى ثالث أو أعلى، وهكذا سيكون كالمستوى 1 أو 2 من هذا النموذج. هذا لم يكن—على وجهه لأنه—إحباط التطويرات الناجحة لبرامجهم الخاصة.
الأصول.
في1980s، العديد من المشاريع العسكرية التي تشمل على متعاقدين فرعيين للبرمجيات تخطت الميزانية، وتم انجازها في وقت متأخر عن الوقت المخطط له إذا تم انجازها اصلاً.في محاولة لتحديد لماسبب حدوث هذا، مولت الولايات المتحدة للقوات الجوية دراسة في معهد استوكهولم للبيئة. ونتيجة لهذه الدراسة كانت نموذجا عسكرياً لاستخدامها بمثابة تقييم موضوعي لمتعاقدي برمجيات عملية نضج القدرة. في عام 1989، تم نشر نموذج نضج القدرة ك "إدارة عملية البرمجيات." الأساس الذي يقوم عليه النموذج هو جدول جودة نضج الإدارة التي وضعها فيليب كروسبي عام 1979 في كتابه «الجودة الحرة'.
الحالة الحالية واتجاه المستقبل.
ثبتت فائدة نموذج CMM لكثير من الشركات، ولكن تطبيقه في مجال تطوير البرمجيات في بعض الأحيان يصبح مشكلة. تطبيق نماذج متعددة ليست متكاملة داخل وعبر الشركة قد تكون مكلفة من حيث التدريب وعمليات التقييم وأنشطة التحسين. تم تشكيل مشروع نموذج تكامل نضج القدرة للتخلص من مشكلة استخدام نماذج متعددة.
مواضيع نموذج نضج القدرة.
نموذج النضج.
يمكن وصف نموذج النضج بانه هيكل مجموعة من العناصر التي تصف جوانب معينة من النضج في الشركة. ويمكن ان يوفر نموذج النضج، على سبيل المثال:
يمكن ان يستخدم نموذج النضج م كمقياس للمقارنة وكعامل مساعد للفهم—على سبيل المثال، لإجراء تقييم مقارن لشركات مختلفة حيث يوجد فيها شيء مشترك والتي يمكن استخدامها كأساس للمقارنة. في حالة نموذج نضج القدرة، على سبيل المثال، فإن أساس المقارنة يمكن ان يكون عمليات تطوير برمجيات الشركات.
هيكل نموذج نضج القدرة.
ونموذج نضج القدرة ينطوي على الجوانب التالية:
مستويات نموذج نضج القدرة.
هناك خمس مستويات محددة على مدى نموذج نضج القدرة ، وفقا لمعهد هندسة البرمجيات: "إن القدرة على التنبؤ، والفعالية، والسيطرة على عمليات برامج الشركات يتم تطويرها بالنهوض بالمستويات الخمسة للشركة.وإن لم تكن دقيقة، فإن الأدلة التجريبية حتى الآن تدعم هذا الاعتقاد ".
على مستوى النضج 5، العمليات التي تعنى بمعالجة إحصائية "لأسباب شائعة" لعملية الاختلاف وتغيير العملية (على سبيل المثال، لازاحة معنى أداء العملية) لتحسين أداء العملية. وسوف يتم ذلك في نفس وقت الحفاظ على احتمال تحقيق اهداف تحسين العملية الكمية.
هيكل عملية البرمجيات لنموذج نضج القدرة لمعهد هندسة البرمجيات.
يهدف توثيق هيكل مسار البرنامج لتوجيه الذين يرغبون في تقييم اتساق الشركة /المشاريع مع نموذج نضج القدرة. لكل من مستويات النضج خمس أنواع لفحصها:
المغطوطة هي أكلة سورية مكونة من الحليب والخبز و(السكر أو العسل).
طريقة الصنع.
يوضع كيلو من الحليب الطازج بدون غلي داخل صينية عريضة وتترك لمدة ثمان ساعات تقريباً في مكان معتدل الحرارة فتتشكل طبقة من الدسم على وجه الحليب ثم يوضع رغيف من خبز التنور الساخن فوق الحليب فتلتصق طبقة الدسم بالخبز ثم يرفع ويوضع بصحن ويصب فوقه العسل أو السكر ويقطع .
بلدوين الخامس هو بلدوين الخامس ابن غي دي لوزينيان وسيبيلا ملكة أورشليم أخت بلدوين الرابع حكم مملكة بيت المقدس لمدة قصيرة (579 هـ – 582 هـ/1183-1186م) تحت وصاية خاله جوسلين.
توليه للعرش.
في (عام 579هـ/ 1183م) اشتد مرض بلدوين الرابع وطلب منه التنازل عن منصبه الملكي لكنه رفض ذلك وعين صهره غي دي لوزينيان وصيا على المملكة، ولكن غي دي لوزينيان برهن على عدم كفاءته وقدرته لذلك قرر بلدوين الرابع إلغاء ما عهد به إليه وأراد إرغامه على طلاق أخته وعين بلدوين الخامس ابن سيبيلا ملكا على القدس وكان دون الخامسة من عمره، وتمّ تتويجه في كنيسة القيامة، وعهد بلدوين الرابع إلى خاله جوسلين الثالث كونت الرها بشؤون رعاية الملك الطفل وعهد الملك بلدوين الرابع إلى كونت طرابلس ريموند الثالث برعاية المملكة وإدارتها .
وفاته.
وفي (عام 582 هـ/ 1186م) مات بلدوين الخامس في عكا ،بسبب قتله من قبل امه لاراحته من المرض. وبعد وفاته قام جوسلين بانقلاب ضد ريموند الثالث وأبعده إلى طبريا .
بطولة كأس أمريكا الجنوبية 1924 أقيمت في مونتيفيديو، الأوروغواي في الفترة من 12 أكتوبر وحتى 2 نوفمبر 1924 بمشاركة 4 منتخبات وتوجت الأوروغواي باللقب.
المباريات.
12 أكتوبر، 1924
19 أكتوبر، 1924
25 أكتوبر، 1924
26 أكتوبر، 1924
1 نوفمبر، 1924
2 نوفمبر، 1924
الهدافون.
4 goals
2 goals
1 goals
الهدا هو مركز سياحي يقع غرب محافظة الطائف بمنطقة مكة المكرمة، ويرتفع عن سطح البحر حوالي 2000 م. وتبعد عن الطائف حوالي 20 كم، وهي منطقة جبلية تكسوها الخضرة على جبالها الشامخة، يربطها خط سريع مزدوج يؤدي إلى مكة المكرمة بطول 87 كيلو عبر جبل طريق كرا، وتشتهر بجاذبيتها السياحية شتاءً لجمال جوها وعطر رذاذها المتساقط على جيدها بحبات لؤلؤ البرد، ويوجد بمنطقة الهدا أكثر من 37 شاليهاً ومنتجعاً سياحياً وعدد من الملاهي والملاعب الكهربائية والجلسات العائلية والشبابية. ويقصدها كثير من الزائرين والمصطافين من داخل المملكة.
السياحة.
تمتاز منطقة الهدا بخصائصها السياحية المميزة لكونها تقع على الحافة الغربية لمرتفعات جبال الحجاز، وتطل بصورة مباشرة على سهول إقليم تهامة بارتفاع يزيد عن 2000 متر فوق سطح البحر، وهي بذلك تتمتع بمناخ معتدل وطبيعة جبلية مميزة، مما أدى إلى جذب الاهتمام نحو التنمية السياحية بالمنطقة بإقامة المنتجعات السياحية والفنادق والشقق المفروشة (الإيواء السياحي) قد أدى إلى تطورها ونموها كمنتجع سياحي، حيث تتمتع المنطقة بجمال طبيعي كبير مميز وهواء معتدل خلال فصل الصيف. ومن منتجات الهدا الزراعية، زراعة الفواكه بأنواعها مع الخضروات والبقول كما تشتهر بصناعة الورد.
المناخ.
يعتبر مناخ الهدا معتدلا صيفاً حيث تصل درجة الحرارة العظمى 33 والمتوسط اليومي 26 ودرجة الحرارة الصغرى 21 وفي الشتاء فهوا بارد تصل درجة الحرارة العظمى 20 والصغرى 6 ، وتكثر الأمطار في فصلي الربيع والشتاء، كما يكثر الضباب في فصل الشتاء.
النسخة السابعة من بطولة أمريكا الجنوبية عقدت في مونتيفيديو ، أوروغواي من 29 أكتوبر إلى 2 ديسمبر ، 1923.
الدول المشاركة كانت الأرجنتين ، البرازيل ، باراغواي وأوروغواي. المنتخب التشيلي انسحب للمرة الثانية في البطولة منذ أن أنشئت .
اعتبرت البطولة في تلك المرحلة أيضا مؤهلة لمسابقة كرة القدم في الألعاب الأولمبية الصيفية 1924.
المباريات.
نظام البطولة نص على أن كل فريق يلعب مباراة واحدة ضد كل فريق من الفرق الأخرى. ويتم منح نقطتين للفوز ونقطة واحدة للتعادل وصفر نقطة للخسارة.
29 أكتوبر، 1923
4 نوفمبر، 1923
11 نوفمبر، 1923
18 نوفمبر، 1923
25 نوفمبر، 1923
2 ديسمبر، 1923
الهدافين.
3 أهداف
2 هدف
1 هدف
ثائر أحمد، مُدرب عراقي بكُرة قدم. تم اختياره أكثر مِن مرّة أفضل مُدرب بالعراق. درب "الطلبة"، "أربيل" ونادي "بغداد"، وحصل مع "الطلبة" على لقب الدوري لموسم 2002/2001،وبطولة كأس العراق في الموسم ذاته، وكأس المثابرة لموسم 2002-2003، وكأس العراق أيضاً. أشرف على مُنتخب رديف العراق وخاض مُباراة ضد مُنتخب سوريا الأول في سوريا وحقق الفوز بهدفين لهدف. وشارك مع المُنتخب ببُطولة التضامن الإسلامي بالسعودية. قاد "بغداد" لتحقيق نتائج جيّدة ومراكز مهمة في الدوري العراقي. ترك تدريب الفريق حسب وصفه بمؤامرة في الموسم 2014-2015 ليحل مُساعده أحمد خلف بديلاً عنه. مُدرب مستمر بقيادة الفرق و قد درب نادي نفط الوسط موسم 2016-2015 مرحلة الثانية فقط و في نهاية الموسم تمت إقالته و الان يدرب نادي الزوراء.
كوفي كنغستون ولد في 14 أغسطس 1981 .
بدايته.
وقال انه لاول مرة رسميا في المصارعة عام 2006، عندما واجه ايفان Siks في 4 حزيران انه تنافس في المقام الأول في منطقة نيو انغلاند، بما في ذلك يحترف في التحالف الوطني المصارعة—نيو انغلاند، اتحاد المصارعة للألفية، نيو إنجلاند بطولة المصارعة، وتحالف شرق المصارعة، والمصارعة ألبوم وفي سبتمبر 2006، وقع عقدا مع ووي التنموية وأسندت إلى أعماق الجنوب المصارعة (DSW)، ومقرها جورجيا التنموية الاتحاد لاول مرة وهو في الشركة الجديدة، كما Nahaje كوفي كينغستون، في خسارة مباراة مظلمة لمونتل Vontavious بورتر في 21 سبتمبر. بالنسبة لبقية عام 2006 وبداية عام 2007، وبدا أنه في DSW، وكذلك في ولاية كنتاكي على تعزيز شقيقة المصارعة وادي أوهايو، حيث كان كان في فريق علامة يطلق عليها اسم "رابطة اتصال" مع هاري سميث. وفي عام 2005، تحت اسم عصابة "كينجسون Nahaje كوفي"، أنه تعرض لأول مرة إلى قائمة ووي الرئيسي، عندما عملت الظلام مباريات يوم 5 مارس و 26 حلقات من قبل الخام ضد هاس تشارلي وتريفور مردوخ، على التوالي. وعندما عاد إلى الاتحادات التنموية، وقال انه تقصير اسمه الأصلي لخاتم "كوفي كينغستون"، واستمرت في استخدام كل من أسماء خاتم طوال فترة وجوده هناك. هو أيضا عمل الأحداث الحية، وهزم شيلتون بنجامين يوم 5 مايو، وفال فينيس يوم 6 مايو.
عندما ومقرها ولاية فلوريدا إقليم التنموية، فلوريدا بطولة المصارعة، وافتتح في يونيو، نقلت كينغستون هناك، والتي تظهر في المعرض لأول مرة يوم 26 يونيو انظم مع بيريز ضد اريك ووكر وكيث ستيفنس Rycklon في جهد خاسرة. وعملت هناك لمدة كينغستون معظم ما تبقى من السنة
عداوة مع راندي أورتن (2009-2010).
كينغستون في المباراة ضد جاك التبختر وميز و.
خلال حقوق التفاخر ووي، جادل كينغستون وزميله الخام كودي رودز حول كينغستون أخذ الخسارة في مباراته. نتيجة لذلك، عندما ركض كينغستون رودز وتيد ديبياسي يتدخلون بالنيابة عن راندي أورتن مباراة له خلال بطولة ووي، خارجا مع كرسي ورودس وديبياسي طارد للخروج من الساحة. سوف تخسر في النهاية أورتن في المباراة. في طبعة 26 أكتوبر من الخام، كينغستون بدأ عداوة مع أورتن، كما يعتقد كينغستون اورتون كلفه بطولة ووي. بعد كينغستون هزم كريس أريحا، وجاء من وراء اورتون وهاجم كينغستون، وتنتهي مع أورتن رمي كينغستون على الجانب المنحدر المدخل. في وقت لاحق من تلك الليلة، ودمرت كينغستون سيارة أورتن.
وفي الطبعة 16 نوفمبر من الخام، كينغستون حفظ الضيف المضيف "صاخب" رودي بايبر من اعتداء من قبل أورتن، وأجرى في وقت لاحق إسقاط بوم من السكك الحديدية في الحشد على أورتن، وإرسال أورتن من خلال الجدول. [41] كينغستون ذهب ليقود فريقه سلسلة الناجي إلى الفوز على فريق أورتن، حيث انه كان الناجي الوحيد، آخر القضاء على اورتون. وفي الطبعة 30 نوفمبر من الخام، وكان من المقرر كينغستون لوجه أورتن في واحد على مباراة واحدة فقط للاعتداء من الخلف من قبل وديبياسي رودس. على الرغم من الاعتداء، وتمنى كينغستون لا يزال يواصل، وهزم أورتن بسرعة وفي الأسبوع التالي، فاز كينغستون اورتون في مباراة العودة حيث الضيف المضيف مارك كوبان، الذي كان له ضغينة ضد أورتن لقاء بينهما منذ سلسلة الناجي في عام 2003 عندما قدم أداء أورتن ركو عليه، كينغستون العد السريع.
ثم أعلن انه مع فوز واحد لكل منهما، وهما سيواجه مرة أخرى في TLC : جداول، سلالم وكراسي هزم أورتن كينغستون في هذا الحدث في الحلقة 28 ديسمبر من الخام، أورتن تدخلت في مباراة كينجستون. لبطولة الولايات المتحدة، مما أدى إلى استمرار الخصومة بينهما. في طبعة 4 كانون الثاني من الخام، ومرة أخرى هزم أورتن كينغستون. وفي الأسبوع التالي في 11 يناير، كينغستون سينافس اورتون وجون سينا في الثلاثي المباراة مع الفائز تهديد يواجه شيمس لبطولة WWE في الدمدمة الملكي. أورتن فاز في نهاية المطاف في المباراة التي تعلق كينغستون. في طبعة 1 فبراير من الخام، كينغستون فاز في مباراة التأهل بفوزه على عرض كبير عبر تنحية للتقدم إلى مباراة بطولة WWE دائرة القضاء في حال القضاء دائرة الافتتاحية. كينغستون، ومع ذلك، فشل في الفوز بعد القضاء عليه من خلال شيمس. على طبعة 22 مارس من الخام، فاز فلاديمير كوزلوف كينغستون في التأهل من أجل المال في البنك سلم المباراة في السادس والعشرين ريستليمانيا. في هذا الحدث ومع ذلك، كان كينغستون ناجحة كما كان فاز في مباراة الذهاب التي كتبها جاك التبختر.
سماكدوون وبطل القارات (2010-2011).
كينغستون
العودة إلى الراو، (2011 إلى الوقت الحاضر).
كينغستون في المال الخام في الضفة سلم المباراة.
في 26 نيسان 2011، تمت صياغته كينغستون إلى العلامة التجارية الخام كجزء من مشروع إضافي 2011. وفي 1 مايو، فاز كينغستون شيمس في مباراة طاولات في القواعد المتطرفة لكسب ولايته الثانية بطولة الولايات المتحدة، في عملية اعادة اللقب إلى الخام. في طبعة 13 يونيو من الخام، ومنحت ستون كولد ستيف أوستن دولف زيغلر مباراة البطولة ضد كينغستون. المهينة في الكابيتول ووي، خسر اللقب لكينغستون زيغلر تستخدم كينغستون له مباراة العودة في السلطة شرط للطبعة الشعبية في 2 خارج شلالات المباراة 3، والتي كان فاز بها تنحية زيغلر والإبقاء على الولايات المتحدة البطولة. شارك في المال الخام في الضفة مباراة سلم في المال عام 2011 في الضفة الدفع لكل عرض. ولم يوفق. حصل في الليلة التالية، وقال انه كان في هذه البطولة لايجاد ووي بطل جديد، وصولا إلى الدور الثاني بعد فوزه على البرتو ديل ريو كنه تعرض للضرب من قبل وميزوالولايات المتحدة بطلة، regin الثانية.
يوم 26 أبريل، وذلك كجزء من مشروع ووي 2010، تمت صياغته لهذه العلامة التجارية كينغستون سماكدوون. في مباراة أول مباراة له مع العلامة التجارية، وهزم كريس أريحا. وفي الحلقة التالية من سماكدوون، كان دخل كينغستون في البطولة أربعة لاعبين لبطولة القارات شاغرا بعد ماكنتاير درو قد تم تجريده من اللقب في وقت سابق في المعرض. ذهب إلى هزيمة دولف زيغلر في المباراة الأولى من البطولة. كريستيان هزم كودي رودس في المباراة الثانية. ونتيجة لذلك، واجه كينغستون وهزم المسيحية في نهائيات البطولة للفوز على ما يبدو له بطولة القارات الثانية على حلقة من سماكدوون 14 مايو. ومع ذلك، بعد لحظات، وجاء ماكنتاير خارجا مع الرسالة التي وقعها فينس ماكماهون، قائلا ان ثيودور لونغ كان غير مسؤول وإيذاء سلطته. وذكرت الرسالة أيضا أن أعيد ماكنتاير إلى قائمة نشطة وكينغستون الذي تم تجريده من بطولة انتركونتيننتال، والذي عاد إلى ماكنتاير (52).
وأعلن في وقت لاحق على أن WWE.com كينغستون سيواجه ماكنتاير على اللقب في أكثر من الحد المسموح به. في هذا الحدث، فاز كينغستون ماكنتاير للفوز رسميا بطولة القارات له الثاني. وفي 1 حزيران، أعلن مايكل لمعلمه كينغستون McGillicutty على الموسم الثاني من NXT ووي. في الحلقة 18 يونيو من سماكدوون، كان وأعلن أنه في الطريق 4 فادح، كوفي ستدافع عن بطولة القارات ضد ماكنتاير درو. في هذا الحدث، فاز كينغستون ماكنتاير للاحتفاظ باللقب. يوم 18 يوليو في المال في البنك، كما لم تنجح كينغستون كين أمسك حقيبة للفوز سماكدوون المال في البنك سلم المباراة. وسماكدوون التالية، فقدت كينغستون لزيغلر دولف في مباراة غير عنوان.
في الحلقة 30 من يوليو تموز سماكدوون، كينغستون تواجه زيغلر في مباراة لكنه خسر عن طريق تنحية، مما أدى إلى زيغلر كسب مباراة اللقب. وفي الحلقة 6 آب من سماكدوون، فاز زيغلر كينغستون للفوز في بطولة القارات. حصلت كينغستون اعادة مباراة له على اللقب في Summerslam 15 أغسطس، والتي انتهت في أي مسابقة بعد أن تدخلت نيكزس. في الحلقة 20 آب من سماكدوون، واجه كينغستون زيغلر مرة أخرى لبطولة انتركونتيننتال بفوزه زيغلر بالإبطال، ولكن القاعدة، زيغلر الاحتفاظ له بطولة القارات.
وفي الأسبوع التالي، واجهت كينغستون زيغلر مرة أخرى لبطولة القارات مع قبل المباراة الشرط أنه إذا كان ينبغي تنحيته زيغلر عنوان سيغير اليدين. تدخلت فيكي غيريرو خلال المباراة وحصل على زيغلر عدها من ذلك العنوان لم يتغير. في ليلة الابطال، زيغلر مرة أخرى واجهت كينغستون مع بطولة القارات على خط مع النص على أنه إذا ما تم احتساب دولف إما الخروج أو استبعاد أن كوفي سيفوز باللقب. انتهت دولف زيغلر حتى الفوز في المباراة pinfall والاحتفاظ باللقب مرة أخرى. في طبعة من سماكدوون 15 أكتوبر، فاز كينغستون درو ماكنتاير لكسب مكان في الفريق المنافس في سماكدوون حقوق التفاخر. في عرض الدفع لكل، ظهرت سماكدوون فريق كعلامة متفوقة مع الحافة ويتم ري ميستيريو الناجين النهائي. انه لا يزال هزم ضد البرتو ديل ريو.
في طبعة من سماكدوون 3 ديسمبر، فاز جاك كينغستون التبختر ليصبح المنافس رقم واحد لبطولة القارات لكنها فشلت في استعادة اللقب عندما هاجم كوفي التبختر خلال المباراة. في TLC : جداول، سلالم وكراسي، وتنجح في كينغستون يدعي لقب انتركونتيننتال ضد التبختر وزيغلر في مباراة وسلم كما هو والتبختر unhooked الحزام لكنه انخفض إلى حصيرة وزيغلر أمسك به والاحتفاظ باللقب.
في طبعة 2011 في 7 يناير، من سماكدوون، فاز كينغستون زيغلر دولف ليصبح بطل القارات للمرة الثالثة. مباشرة بعد المباراة، القائم بأعمال المدير العام فيكي غيريرو أمر استدعاء زيغلر له مباراة العودة على الفور شرط. بعد ضرب المتاعب في الجنة، فاز كينغستون زيغلر مرة أخرى للاحتفاظ بلقبه فاز حديثا.
بعد استخدام المتاعب في الجنة على البرتو ديل ريو في الفوز في المباراة ضد فريق بطاقة كين والبرتو ديل ريو مع ري ميستيريو على جنبه على 28 يناير الحلقة على WWE سماكدوون! كوفي ثم بدأ عداء مع البرتو ديل ريو بعد العديد من الهجمات. منعت حتى البرتو ديل ريو كوفي كينغستون في الفترة من qualifting لدائرة القضاء. في الحلقة 11 فبراير من سماكدوون!، واجه كوفي كينغستون البرتو ديل ريو في مباراة الفردي ولكن في النهاية فاز البرتو ديل ريو كوفي كينغستون بعد tapout مع قواطع ذراع الصليب. في 19 فبراير، البرتو ديل ريو تدخلت أيضا في المباراة ضد كوفي كينغستون وميز الذي ميز وون. واجهوا بعضهم البعض في نهاية المطاف من جديد في نوبة غير العنوان في دائرة القضاء والتي فاز بها ديل ريو.
يوم 22 مارس في tapings للطبعة 25 مارس من سماكدوون، كينغستون خسر بطولة القارات لويد باريت. وفي الطبعة 1 أبريل من سماكدوون، كينغستون اعادة مباراة له ضد فاز واد باريت بالإبطال. بعد أن أصيب فلاديمير كوزلوف على يد وCorre، وقد اختير خلفا كينغستون كوزلوف في مباراة فريق بطاقة رجل eight تنطوي كوفي، كين، عرض كبير وسانتينو ماريلا مقابل Corre في ريسلمانيا 27، الفريق الذي فاز في كينغستون
تاريخ اللغة العربية يتناول تاريخ تطور اللغة العربية. أقدم نص عربي عثر عليه هو من أوائل الألفية الأولى قبل الميلاد بعدما انفصلت اللغة العربية البدائية عن السامية الوسطى في وقت غير معروف. على الأرجح اُستخدمت اللغة العربية البدائية في جنوب الشام وشمال شرق شبه الجزيرة العربية. ثم تكثر الدلائل عن اللغة العربية في أواخر الألفية الأولى ق.م عبر نقوش في الأبجديات النبطية الصفائية الحسمائية.
بدايات تاريخ اللغة العربية.
أول متحدثي اللغة العربية المعروفون عاشوا في جنوب الشام وشمال شرق شبه الجزيرة العربية في أوائل الألفية الأولى قبل الميلاد. واللهجات العربية القديمة من هذا الوقت يمكن صنفهم إلى مجموعتين: سلسلة لهجوية شمالية، وحجازية قديمة في شمال الحجاز. في القرن الرابع ق.م اُنشأت مملكة الأنباط العربية، واتسعت جنوبًا وشمالًا وانشرت اللغة العربية في المناطق التي تولتها. لذا وصلت ثقافة الكتابة النبطية إلى شمال الحجاز في القرن الأول الميلادي، وبعد استيلاء الأنباط على تيماء ودومة استبدلت اللغة العربية اللغتين المحليتين التيمائية الدومية فيهما.
آراء قدامي اللغويين في تاريخ اللغة العربية.
هنالك العديد من الآراء في أصل العربية لدى قدامى اللغويين العرب فيذهب البعض إلى أن يعرب كان أول من أعرب في لسانه وتكلم بهذا اللسان العربي فسميت اللغة باسمه، وورد رواية ضعيفة أن نبي الله إسماعيل بن إبراهيم أول من فتق لسانه بالعربية المبينة وهو ابن أربع عشرة سنة بينما نسي لسان أبيه كما يذهب البعض الآخر إلى القول أن العربية كانت لغة آدم في الجنة.
ارتبطت اللغة العربية تاريخياً في القرن السادس ميلادي بـالشعر الجاهلي ولغته، وبـالقرآن في القرن السابع ميلادي، ثم دونت النصوص الإسلامية بدءاً من القرن الأول الهجري، ويمكن والتي أضحت لغة التراث الثقافي العربي الإسلامي، والتي هي لغتنا العربية الآن.
أر550 ماجيك صاروخ جو-جو قصير المدى موجه بالأشعة تحت الحمراء من إنتاج شركة ماترا الفرنسية دخل الخدمة عام 1975 وصدر منه إلى العديد من دول العالم، وهو أول صاروخ أوربي ينافس الصاروخ الأمريكي إيه آي إم-9 سايدويندر. يبلغ وزن الصاروخ 89 كجم بمدى يتراوح من 0.3 إلى 15 كم.
مراجع.
[[تصنيف:أسلحة فرنسا]]
[[تصنيف:صواريخ جو-جو موجهة فرنسية]]
[[تصنيف:عتاد عسكري 1970–1979]]
غلاف دايسون هو هيكل افتراضي ضخم يطوّق النجم بشكل كامل ويستولي على نسبة كبيرة من طاقته المنبعثة. هذا المفهوم هو عبارة عن تجربة فكرية تحاول شرح كيفية حصول الحضارات الفضائية على متطلباتها من الطاقة عندما تتجاوز هذه المتطلبات الحد الذي تستطيع هذه الحضارات توليدها من مصادر كوكبها بمفرده. يصل جزء صغير جدًا من انبعاثات طاقة النجم إلى سطح أي كوكب يدور حوله. تمكن هذه الهياكل المبنية المطوقة للنجم الحضارة الفضائية بالحصول على المزيد من الطاقة.
كان أوّل من وصف هذا الهيكل بشكل معاصر أولاف ستابليدون في روايته للخيال العلمي «صانع النجم» (1937)، ووصفه فيها قائلًا « كل نظام شمسي مُحاط بنسيج رقيق ضوئي على شكل مصيدة يركّز على الطاقة الشمسية المنبعثة لأجل الاستخدام الذكي». عمم فريمان دايسون هذا المفهوم في وقت لاحق في ورقته العلمية التي نشرها عام 1960 «البحث عن مصادر نجميه صناعية بالأشعة تحت الحمراء». وتكهّن دايسون أنّ هذه الهياكل ستكون النتيجة المنطقية لاحتياجات الطاقة المتزايدة للحضارات التكنولوجية وستشكل ضرورةً لبقائها على المدى الطويل. واقترح أنّ البحث عن مثل هذه الهياكل يمكن أن يقود لاكتشاف حياة ذكية ومتطورة خارج كوكب الأرض. تتوافق الأنماط المختلفة لأغلفة دايسون وقدرتها على جمع الطاقة مع مستويات التقدم التكنولوجي وفقًا لمقياس كارداشيف. اقتُرح في الهندسة الاستكشافية منذ ذلك الوقت تصاميم متنوعة أخرى تتضمن بناء هيكل صناعي أو مجموعة من الهياكل التي تطوق النجم، أو كما وُصف في الخيال العلمي تحت اسم «غلاف دايسون». لم تقتصر هذه المقترحات التالية على محطات الطاقة الشمسية، إذ تضمن العديد منها عناصر صناعية أو سكنية. تصف معظم الصور الخيالية الغلاف على شكل قشرة صلبة من المادة تطوّق النجم، وهذا ما يعتبره دايسون البديل الأقل منطقية لهذه الفكرة. في ندوة ستارشيب سينشري في سان دييغو في مايو 2013، كرر دايسون تعليقاته بأنه تمنى ألّا يُسمى هذا المفهوم بعده.
أصل المفهوم.
كان مفهوم غلاف دايسون نتيجةً لتجربة فكرية للفيزيائي وعالم الرياضيات فريمان دايسون، عندما وضع نظريةً تنص على أنّ الطلب على الطاقة لكل الحضارات التكنولوجية دائمًا في تزايد. وقد برهن أنه سيأتي وقت تحتاج فيه الحضارة البشرية طاقة الشمس المنبعثة بالكامل إذا اتسعت متطلباتها من الطاقة لفترة كافية. وقد اقترح نظامًا لهياكل مدارية (أشار إليها في البداية كقشرة) مصممة لاعتراض وجمع كل الطاقة التي تنتجها الشمس. لم يفصّل اقتراح دايسون كيفية بناء النظام، لكنه ركز فقط على مسائل جمع الطاقة، وعلى أساس أنه يمكن تمييز مثل هكذا هيكل بواسطة طيف الانبعاث غير الاعتيادي مقارنةً بالنجم. نُشرت ورقته «البحث عن مصادر نجميه صناعية بالأشعة تحت الحمراء» عام 1960 في دورية ساينس، وكان لها الفضل كونها أوّل من جعل مفهوم غلاف دايسون رسميًا.
لم يكن دايسون أول من قدَّم هذه الفكرة. فقد ألهمته رواية الخيال العلمي «صانع النجم» عام 1937، لأولاف ستابليدون، ومن المحتمل أيضًا أن أعمال جون ديزموند برنال، وريموند زي جالن، وإدغار رايس بوروس ألهمته أيضًا، إذ يبدو أنه اكتشف مفاهيم مشابهة في أعمالهم.
قابلية التنفيذ.
يتخطى بناء غلاف دايسون ذي نظام مستقر قدرات الهندسة البشرية حاليًا، على الرّغم من أنّ هكذا هياكل ضخمة ممكنة نظريًا. يتجاوز عدد المركبات اللازمة للحصول على غلاف دايسون، ونقله، والحفاظ عليه القدرات الصناعية في يومنا هذا. أيّد جورج دفورسكي استخدام روبوتات ذاتية التكرار (ذاتية المضاعفة) للتغلب على هذا القصور في المدى القريب نسبيًا. اقترح البعض إمكانية بناء مثل هكذا مساكن حول الأقزام البيضاء، وحتى النجوم النابضة.
البدائل.
غالبًا ما يُفسَّر مفهوم غلاف دايسون في الروايات الخيالية على أنه كرة جوفاء صناعية من المادة حول النجم. يعتمد هذا التصور على التفسير الحرفي لورقة دايسون العلمية القصيرة الأصلية حسب عرضها للمفهوم. وردًا على الخطابات التي حملتها بعض الصحف، أجاب دايسون: «إن وجود حلقة أو قشرة صلبة حول نجم مستحيل ميكانيكيًا، يتكون شكل المحيط الحيوي الذي تصورتُه من مجموعة حرة أو سرب من الأجسام التي تسافر في مدارات مستقلة حول النجم».
سرب دايسون.
البديل الأكثر قربًا لتصور دايسون الأصلي هو «سرب دايسون». وهو يتكون من عدد كبير من البُنى المستقلة (عادةً أقمار صناعية تعمل بالطاقة الشمسية ومساكن فضائية) تدور بتشكيل كثيف حول النجم. مزايا هذا الأسلوب من البناء هي: إمكانية تحجيم المكونات بشكل مناسب، وإمكانية بنائها تدريجيًا. يمكن استخدام أشكال متعددة من نقل الطاقة لاسلكيًا من أجل نقل الطاقة بين مكونات السرب والكوكب. ستجعل العوائق الناتجة عن طبيعة الميكانيكا المدارية ترتيب مدارات السرب معقدًا جداً. الشكل الأبسط من هذا التركيب هو حلقة دايسون، التي تشترك فيها كل البُنى بالمدار نفسه. تستطيع الأنماط الأكثر تعقيدًا التي تتضمن عددًا إضافيًا من الحلقات اعتراض كمية أكبر من انبعاثات النجم، ولكن نتيجةً لهذا ستحجب بعض البُنى بُنىً أخرى بشكل دوري عندما تتداخل مداراتها. تتمثل مشكلةٌ محتملة أخرى بزيادة خسارة الاستقرار المداري عند إضافة عناصر جديدة تزيد احتمالية الاضطرابات المدارية.
يمكن لهكذا مجموعة من البُنى أن تؤثر بشكل بسيط على الضوء المنبعث من النظام النجمي (انظر للأسفل). ومع ذلك، سيكون الاضطراب صغيرًا جدًا على الأرجح إذا ما قارناه بالطيف الطبيعي الكلي المنبعث من النجم بالنسبة للفلكيين الذين يقومون برصده من الأرض.
فقاعة دايسون.
يتمثل النوع الثاني من غلاف دايسون ب «فقاعة دايسون». وهي مشابهة لسرب دايسون، ومكونة من عدة بُنى مستقلة، ويمكن بناؤها بشكل تدريجي أيضًا. على عكس سرب دايسون، لا تكونُ البُنى التي تكوّن فقاعة دايسون في مدار حول النجم، بل هي عبارة عن أقمار اصطناعية ثابتة مرتبطة بأشرعة شمسية ضخمة تستخدم ضغط الإشعاع لمقاومة قوة سحب جاذبية النجم. لن تعاني مثل هكذا بُنى من خطر اصطدامها ببعضها البعض أو أن تحجب بعضها البعض، بل ستكون ثابتة كليًا بالنسبة للنجم ومستقلة عن بعضها البعض. يمكن لهذه الأقمار الاصطناعية أن تغير بعدها عن نجمها المركزي، لأنّ النسبة بين ضغط الإشعاع وقوة الجاذبية الناتجة عن النجم ثابتة بغض النظر عن المسافة (بشرط أن يكون خط النظر بين القمر الاصطناعي وسطح النجم خاليًا من العوائق).
يشكّل التطبيق العملي لهذا النهج موضع تساؤل في علم المواد الحديث، لكن لا يمكن استبعاده حتى الآن. سيبلغ الثقل النوعي الكلي 0.78 غرام لكل متر مربع من الشراع بالنسبة للأقمار الاصطناعية ذات الانعكاسية 100% المنشورة حول الشمس. لتوضيح مدى انخفاض كتلة المواد المطلوبة، اعتبر أنّ الكتلة الكلية للفقاعة المكونة من هكذا مواد يبلغ نصف قطرها 1 وحدة فلكية تبلغ 2.17x1020 كيلوغرام، وهي تشابه في الكتلة كويكب باللاس. توضيح آخر، يبلغ الثقل النوعي لورق الطباعة النظامي حوالي 80 غرام/ متر مربع.
لم تُنتج هكذا مواد بعدُ على شكل شراع شمسي. تُنتج أخف المواد المكونة لشراع شمسي من ألياف الكربون حاليًا بثقل نوعي يبلغ 3 غرام/ متر مربع (من دون الحمولة)، وبمعنى آخر حوالي أربعة أضعاف الثقل المطلوب لبناء قمر اصطناعي شمسي ثابت.
قوقعة دايسون.
تُعتبر «قوقعة دايسون» البديل في الغالب لغلاف دايسون كما صُوّر في الأدب: وهي قشرة مادية صلبة موحدة تحيط بالنجم. بمقدور هذا الهيكل أن يغير انبعاثات النجم المركزي بشكل كامل، واعتراض 100% من إنتاج الطاقة للنجم. بإمكانه هذا أيضًا أن يوفر سطحًا هائلًا يستخدمه الكثير من المتخيلين للسكن، إذا أمكن جعل السطح صالحًا للسكن.
لو افترضنا وجود قوقعة دايسون كروية في النظام الشمسي مع دائرة نصف قطرها يساوي وحدة فلكية واحدة، بحيث يتلقى السطح الداخلي نفس الكمية من أشعة الشمس التي تتلقاها الأرض لكل وحدة زاويّة مجسمة، فسيكون لها مساحة سطح حوالي 2.8×1017 كيلومتر مربع (1.1×1017 ميل مربع) أو أكبر بحوالي 550 مليون مرة من مساحة سطح الأرض. من شأن هذا أن يعترض 384.6 يوتا واط (3.846 × 1026 واط) من إنتاج الشمس. بإمكان التصميمات غير الصدفية اعتراض طاقة أقل، لكن البديل قوقعي الشكل يمثل أقصى طاقة ممكنة يمكن التقاطها للنظام الشمسي في هذه المرحلة من تطور الشمس. تزيد هذه الطاقة بقرابة 33 تريليون مرة عن الاستهلاك البشري للطاقة عام 1998، والذي كان 12 تيرا واط.
هناك العديد من الصعوبات النظرية الخطيرة عند التعامل مع بديل غلاف دايسون الصلب قوقعي الشكل، فمثلًا:
لن يكون لهذه القوقعة أي تفاعل جاذبي صافي مع نجمها المركزي، وقد تنجرف للاندماج بالنجم المركزي. إذا لم تُصحح مثل هذه الأنشطة، فقد تؤدي في النهاية إلى حدوث تصادم بين الغلاف والنجم، وتؤدي على الأرجح إلى نتائج كارثية. ستحتاج مثل هذه الهياكل إما إلى شكل ما من أشكال الدفع لمواجهة أي انجراف، أو إلى طريقة ما لصد وإرسال سطح الغلاف بعيدًا عن النجم.
أنواع أخرى.
شبكة دايسون.
الاحتمال الآخر هو «شبكة دايسون»، وهي شبكة من الكابلات الممدودة حول النجم والتي يمكن أن تحتوي على وحدات لتجميع الطاقة أو الحرارة معلقةً بين الكابلات. تتقلص شبكة دايسون إلى حالة خاصة تتمثل بقوقعة أو فقاعة دايسون، وفقًا لكيفية دعم الكابلات ضد جاذبية الشمس.
عالم الفقاعات.
يُعتبر عالم الفقاعات بناءً صناعيًا يتكون من قوقعة توفر مساحة للعيش حول كرة غازية من الهيدروجين. تحتوي قوقعة على الهواء والناس والمنازل والأثاث، إلخ. صُممت الفكرة للإجابة على السؤال الذي يقول: ما هي أكبر مستعمرة فضائية يمكن بناؤها؟» ومع ذلك، فإن معظم هذا الحجم يكون غير صالح للسكن ولا يوجد هناك مصدر للطاقة.
يمكن وضع أي عملاق غازي في قوقعة صلبة من الناحية النظرية؛ ستكون جاذبية السطح مشابهة لجاذبية الأرض في نصف قطر محدد، ويمكن توفير الطاقة عن طريق استغلال الطاقة الحرارية للكوكب. كُشف عن هذا المفهوم بشكل هامشي بوساطة تشارلز ستروز في رواية «أكسليراندو» (وقصة «أمين المكتبة» القصيرة المدرجة ضمن الرواية باعتبارها فصلًا من فصولها)، إذ يتحول كوكب زحل فيها إلى عالم قابل للسكن البشري.
محرك نجمي.
المحركات النجمية هي صنف من الهياكل الضخمة الافتراضية التي تهدف إلى استخراج طاقة مفيدة من نجم ما، وتُستخدم أحيانًا لأغراض محددة. على سبيل المثال، تستخرج أدمغة ماتريوشكا (هياكل ضخمة اقتُرحت نظريًا من قِبل روبرت برادبري) الطاقة من أجل الحساب؛ تستخرج دافعات شاكدوف (وهي محركات نجمية) الطاقة من أجل الدفع. تستند بعض التصاميم المقترحة للمحركات النجمية إلى غلاف دايسون.
يمكن أن يكون الثقب الأسود مصدرًا للطاقة بدلاً من النجم من أجل زيادة كفاءة تحويل المادة إلى طاقة. يجب أن يكون الثقب أسود أيضًا أصغر من النجم. من شأن هذا أن يقلل من مسافات الاتصال التي ستكون مهمة للمجتمعات التي تعتمد على الحواسيب.
البحث عن الهياكل الضخمة.
تكهن دايسون، في ورقته الأصلية، أن الحضارات الخارجية المتطورة بشكل كاف ستتبع على الأرجح نمطًا مماثلًا لاستهلاك الطاقة للذي يتبعه البشر، وفي النهاية ستبني عالمها الخاص من جامعات الطاقة. يمكن لبناء مثل هذا النظام أن يرقي هذه الحضارة إلى النوع الثاني من مقياس كارداشيف.
آن داستن ويلسن "" مواليد 19 يونيو 1950 في سان دييغو، كاليفورنيا. هي المغنية الرئيسية وعازفة الفلوت وأحيانا عازفة الغيتار في فرقة هارت الموسيقية.
سيرة.
أثناء طفولتها استقرت آن وأسرتها في مدين بيلفو شرقي مدينة سياتل في ولاية واشنطن. بسبب تلعثمها في النطق أثناء الصغر ركزت آن على تعلم الموسيقى.
انضمت إلى فرقة موسيقية محلية في أوائل السبعينيات والتي حملت اسم وايت هارت ""White Heart" والذي تغير لاحقا إلى هوكس بوكس "Hocus Pocus" ومن ثم تغير إلى هارت "Heart" في 1974.
خلال السبعينيات ارتبطت آن بعلاقة عاطفية مع مايكل فيشر مدير الفرقة لكن هذه العلاقة انتهت في 1979 حيث قامت آن بتقديم أغنية ماجيك مان "Magic Man"" والتي تم كتابتها عن مايكل واحتوت كلمات عن مراحل بداية العلاقة بينهما.
قامت آن بتبني ابنتها ماري في العام 1991 وابنها داستن في عام 1998.
في طفولتها كانت آن تتعرض (للمزاح) بشأن حجمها، حيث تقول أنها في سن السابعة عشرة كانت تقوم بتجويع نفسها لتظل نحيفة. وحين قامت الفرقة بعودة جديدة في الثمانينيات، قامت آن بتبديل كبير في وزنها وذلك خشية أن تتأثر شعبية الفرقة وذلك نزولا على ضغوط من مديري الفرقة وأعضائها. كما تم تحاشي اظهارها نوعا ما في الأغاني المصورة للفرقة حيث تم تركيز الصور على شقيقتها نانسي، وصرحت آن وقتها أنها كانت تعاني وقتها من نوبات هلع بسبب سلبية الأمر. 
خضعت في يناير 2002 لعملية ضبط عصابة المعدة لتقليل الوزن، بعد ما وصفته (بمعركة طويلة الأمد) مع وزنها.
تسجيلات.
في 1974 شقيقة آن الصغرى نانسي انضمت للفرقة وقامت الفرقة بالانتقال إلى كندا، وقامت الفرقة بتسجيل أول ألبوماتها وهو دريم وت آني ""Dreamboat Annie" في فانكوفر 1975. وتم توزيعه بالأسواق بالولايات المتحدة في 1976.
في 1977 تم اصدار ألبوم ليتل كوين "Little Queen" وفي 1978 أصدر ألبوم دوغ أند بترفلاي "Dog & Butterfly"".
في 1992 ظهرت آن مع فرقة أليس إن تشينز "Alice in Chains" حيث قامت بالغناء في أغنيات ""Brother" "Am I Inside" "Love Song"" "Turn right".
في 2006 بدأت آن في تسجيل أول ألبوماتها المنفردة (سولو) والذي حمل عنوان هوب أند غلوري "Hope & Glory" والذي صدر في 11 سبتمبر 2007. والذي أدى فيه كضيوف عدد من الفنانين من بينهم إلتون جون، كي دي لانج، أليسون كروس، غريتشن ويلسن، روفوس واينرايت ووينونا جود.
وصلات خارجية.
"*Official Ann Wilson MySpace page" 
في الرياضيات، ضرب المصفوفات هي عملية ثنائية تأخذ مصفوفتين اثنتين مدخلا لها وتعطي مصفوفة ثالثة. عناصر هذين المصفوفتين ينتمين إلى حقل، أو بصفة عامة إلى حلقة أو حتى إلى نصف حلقة.
ضرب مصفوفة في عدد حقيقي.
ضرب مصفوفة في عدد ما لا يدخل في إطار ضرب المصفوفات. ضرب مصفوفة في عدد ما يعطي مصفوفة لها نفس أبعاد المصفوفة الأصلية حيث مداخلها تساوي مداخل المصفوفة الأصلية مضروبة في ذلك العدد. على سبيل المثال، 
ضرب المصفوفات العادي.
عملية الضرب العادية المذكورة هنا هي الأكثر شيوعًا لدى استخدام المصفوفات وأكثرها أهميّة. عملية الضرب هذه تكون معرّفة بين المصفوفتين formula_2 وformula_3 فقط إذا كان عدد أعمدة الأولى مساويًا لعدد الأسطر في الثانية. أي أنّ العملية معرّفة إذا كانت formula_2 من درجة formula_5، وformula_3 من درجة formula_7، وتكون مصفوفة حاصل الضرب formula_8 من درجة formula_9.
ووفق نفس المنطق، فإذا تمّ ضرب سلسلة من المصفوفات ذات درجات formula_10، formula_11 وformula_12، فإنّ مصفوفة حاصل الضرب ستكون من درجة formula_13. من هنا، فإنّ ضرب المصفوفات ليست عملية تبديلية على الأطلاق، إذ قد لا يكون الضرب معرفًا أصلاً إذا ما استبدلت المصفوفتان.
في العملية formula_14 يتم حساب كل عنصر في مصفوفة حاصل الضرب، بالطريقة الآتية:
أي أنّه لحساب العنصر الواقع في السطر "i" والعمود "j" من مصفوفة حاصل الضرب، يجب حساب الجداء الداخلي للمتجهين المكوّنين من السطر "i" من المصفوفة الأولى والعمود "j" من المصفوفة الثانية. ويوضح الرسم التالي تلك العملية :
إذ يتحقّق:
أشكال أخرى من ضرب المصفوفات.
الضرب بطريقة فالك.
مثال على طريقة فالك في ضرب المصفوفات يوضحه ضرب المصفوفتين A و B.
لحساب حاصل ضرب المصفوفتين formula_26، حيث أن للمفصوفة الناتجة الأبعاد: formula_27.
في البداية تتم كتابة المصفوفات بترتيب المصفوفتين التان سيتم ضربهما وفق تصميم فالك. يتم بعدها ضرب عناصر كل صف من المصفوفة السفلية بعناصر كل عمود من المصفوفة الثانية وجميع النتيجة في المصفوفة البينية، الزهرية اللون.
ضرب هادامار.
لمصفوفتين formula_2 و formula_3 التي لهما أبعاد formula_5، ضرب هادامار formula_31 أو formula_32 مصفوفة بنفس الأبعاد (أي formula_5 ) يتم حساب قيمها على النحو التالي:
لم يتم تعريف هذا الضرب للمصفوفات ذات الأبعاد المختلفة.
تَأْثِيرُ اَلشَّبَكَةِ في مجال التجارة والاقتصاد هو تأثير مستخدم واحد لخدمة أو سلعة ما على قيمة هذه الخدمة أو السلعة لأشخاص آخرين. بمعنى آخر هي "عبارة عن الزيادة في قيمة المنتج أو الخدمة نتيجة للزيادة الحاصلة في إقبال المستهلكين أو استخدامهم لهذا المنتج أو هذه الخدمة، وهي عبارة عن أي تغير يحصل في استفادة المستخدم لمنتج أو خدمة معينة نتيجة للتغير في عدد المستخدمين الآخرين لنفس المنتج أو الخدمة.
أنواع تأثير الشبكة.
هناك نوعان من القيمة الاقتصادية التي تهمنا عند التفكير في تأثير الشبكة:
مثال للتوضيح.
أجهزة الحاسوب والأجهزة الأخرى لشركة أبل "Apple ". فرغم تراجع عدد مستخدميها "القيمة الشبكية"، إلا أن الشركة لم تعلن إفلاسها، ويعود السبب في ذلك إلى ارتفاع قيمة المبلغ الذي يدفعه المستخدم عند شراء أحد منتجاتها وهو ما يمثل" قيمة الاكتفاء الذاتي".
قيمة الشبكة بحد ذاتها من الممكن أن تكون مباشرةً أو غير مباشرةٍ، بحيث أنَّ:
عندما يكون هناك زيادة في القيمة نتيجة لزيادة الاستخدام. 
مثال على ذلك: خدمة الهاتف وأجهزة الفاكس والإيميلات الإلكترونية.
مثال على ذلك: نظام التشغيل ويندوز "Windows " له تأثير شبكة غير مباشر ويرجع إلى تواجد عدد كبير من البرامج المكملة لهذا النظام.
فوائد تأثير الشبكة.
تأثيرات الشبكة تصبح هامة بعد وصول نسبة الاشتراك إلى نسبة معينة تسمى الكتلة الحرجة "critical mass ". فعند نقطة الكتلة الحرجة تصل القيمة المتحققة من الخدمة أو السلعة إلى قيمة أعلى أو مساوية للمبلغ المدفوع لهذه الخدمة أو السلعة.
بما أن قيم السلع أو الخدمات تحدد عن طريق قاعدة من المستخدمين، هذا يعني أنه بعد عدد معين من الأشخاص المشتركين بهذه الخدمة أو المشترين لهذه السلعة، سوف يشترك أيضا عدد إضافي من الأشخاص بهذه الخدمة أو يقوم بشراء هذه السلعة نتيجة لما يسمى بتأثير الشبكة الإيجابي.
مفتاح النجاح الرئيسي هو الكيفية التي تمكن من جذب عدد كبير من المستخدمين قبل الوصول إلى الكتلة الحرجة.و قد تختلف الطرق الممكنة فمنها التي تعتمد على الدافع الخارجي، مثل الدفع، أو الإعفاء من الرسوم، أو طلب لتوقيع الأصدقاء.
و أخرى أكثر طبيعية حيث نقوم ببناء نظام لديه مايكفي من القيمة بدون الاستعانة بتأثير الشبكة، على الأقل في بداية البناء. بعد ذلك، كلما زاد عدد المستخدمين سوف يصبح النظام أكثر قيمة من قبل وسوف يجذب مستخدمين آخرين.
تأثير الشبكة سلبي أم إيجابي.
تأثير الشبكة الإيجابي واضح جداً، لأنه كلما زاد عدد المستخدمين كلما زاد التفاعل.
مثال على إيجابية تأثير الشبكة هو الموقع ويكبيديا "Wikipedia".
أما بالنسبة لتأثير الشبكة السلبي فهو نتيجة لـ:
تأثير الشبكة – البرمجيات.
هناك تأثيرات شبكة قوية جدا في مجال برامج الحاسب واسعة النطاق. نأخذ على سبيل المثال مايكروسوفت أوفيس " Microsoft office". لكثير من الناس اختيار مكملات لللأوفيس هو مطلب رئيسي يشمل ماهي قيمة تعلم هذة المكملات بالنسبة للموظفين المحتملين، أيضا مدى جودة هذه البرمجيات في التفاعل مع مستخدمين اخرين. بمعنى اخر، بما ان التعلم لاستخدام الأوفيس سوف ياخذ ساعات، هم يريدون أن يستثمرو هذا الوقت في تعلم مكملات الأوفيس التي من شأنها أن تجعل منهم أكثر جاذبية لأصحاب العمل المحتملين، أيضا أن يكونون قادرين على مشاركة الملفات.
تأثير الشبكة – المواقع الإلكترونية.
العديد من المواقع نجد فيها تأثير الشبكة. مثال على ذلك هو الأسواق والمبادلات على شبكة الإنترنت
"Web marketplaces and exchanges" بحيث أن قيمة السوق لمستخدم جديد يتناسب مع عدد المستخدمين الاخرين في السوق.
على سبيل المثال: موقع اي باي " eBay" لن يكون مفيدا إذا لم توجد هناك منافسة، مع ذلك عدد المستخدمين المتزايد
يجعل المزادات أكثر تنافسية مما يرفع سعر المزايدة على الأغراض المعروضة للمزايدة. مما يجعل البيع على هذا الموقع
مفيد جدا وأيضا مربح.
محمد إبراهيم أو دكتور مو إبراهيم (مواليد 1946) مدينة حلفا القديمة بدولة السودان هو مهندس ومقاول اتصالات متنقلة بريطاني - سوداني حيث تعود أصول أسرته النوبية الي مدينة حلفا القديمة. عمل في عدد من شركات الاتصالات النقالة قبل تأسيسه لشركة سلتيل "Celtel" التي تتواجد في نحو 15 دولة أفريقية باستثمارات تصل إلى 750 مليون دولار أمريكي، وأكثر من 24 مليون مشترك وقام ببيعها في العام 2005 بمبلغ 3.4 مليار دولار.
وفي بادرة إنسانية فريدة أسس في عام 2005 مؤسسة مو إبراهيم التي تقدم جائزة مو إبراهيم لدعم وتشجيع الحكم الرشيد في القارة الأفريقية وهي جائزة سنوية قيمتها خمسة ملايين دولار لأفضل رئيس أفريقي يقوم بجهود واضحة ومعترف بها في مجال بسط الامن والصحة والتعليم والتنمية الإقتصادية ويتنازل سلمياً وديمقراطياً عن السلطة.
مو إبراهيم متزوج حاليا من "سكرتيرته الإنجليزية" قبل أن يطلق مؤخرا زوجته "هنية مرسي" وهي، مستشارة اختصاصية سابقة للعلاج بالأشعة في ناشونال هيلث سيرفيس ولديهما ابنة هديل وولد هوش.
مو حصل على شهادة البكالوريس في هندسة الإلكترونيات من جامعة الإسكندرية، وعلى درجة الماجستير من جامعة برادفورد وكلاهما في تخصص الهندسة الكهربائية وعلى درجة الدكتوراة "PhD" من جامعة برمنغهام في مجال اتصالات الهواتف النقالة.
إختارته مجلة فوربس من بين أقوى 72 شخصية عالمية للعام 2013 وهذه المرة الأولي لشخصية من أصول إفريقية تنال هذا التقييم.
سريديفي (ولدت تحت اسم شري أما يانغر أيابان في 13 أغسطس 1963 - 24 فبراير 2018)، كانت ممثلة ومنتجة أفلام هندية حيث لعبت أدوار البطولة في أفلام تاميلية وتيلوجو وهندية ومالايالامية وكنادية. باعتبارها أول "نجمة نسائية" للسينما الهندية حصلت على خمس جوائز فيلم فير. سريديفي كانت من بين الأعلى أجرا في عقدي 1980 و1990 وتعتبر الممثلة الأكثر شعبية في عصرها.
بدأت سريديفي مسيرتها المهنية في سن الطفولة عندما اختارها المخرج "م. أ. ثيروموغام" في عام 1969 للتمثيل في فيلم "ثونيفان" في سن الرابعة واستمرت في العمل في الأفلام التاميلية والتيلجو والمالايالامية والكنادية. شاركت للمرة الأولى في بوليوود طفلة في فيلم "جولي" (1975) ولعبت أول دور للكبار في سن 13 في الفيلم التاميلي "موندرو موديتشو" (1976). أكدت سريديفي مكانتها كإحدى الممثلات الرائدات في السينما التاميلية والتيلوجو بتأدية أدوار البطولة الرئيسية في أفلام 16 فاياثينيل (1977) سيغابو روجاكال (1978) فارومايين نيرام سيفابو (1980) ميندوك كوكيلا (1981) بريمابيشيكام (1981) موندرام بيراي (1982) آخاري بوراتام (1988) جاغاديكا فيرودو أتيلوكا سونداري (1990) وكشانا كشنام (1991).
جاء أول دور بطولة لسريديفي في السينما الهندية مع الفيلم الدرامي عام 1979 سولفا صوان واكتسبت اهتماما واسعا بعد الفيلم هيماتوالا عام 1983. ظهرت في سلسلة من الأفلام الناجحة تجاريا بما في ذلك موالي (1983) تحفة (1984) نايا كدام (1984) مقصاد (1984) ماسترجي (1985) نازرانا (1987) سيد الهند (1987) واكت كي أواز (1988) وشاندني (1989). كما حصلت على الثناء على أفلام مثل سادما (1983) ناجينا (1986) تشالباز (1989) لمحة (1991) الله هو الشاهد (1992) جمرة (1993) لادلا (1994) وجوداي (1997). بعد تأدية دور بطل الرواية في المسلسل التلفزيوني الهزلي ماليني إير (2004-2005) عادت سريديفي للسينما في عام 2012 مع الفيلم الكوميدي الدرامي الناجح إنغليش فينغليش. ثم لعبت دور البطولة في فيلمها رقم 300 في فيلم مام 2017. حصلت على إشادة نقدية لأدائها في كلا الفلمين.
في عام 2013 منحت الحكومة الهندية سريديفي بادما شري وهو رابع أعلى وسام مدني في البلاد لمساهماتها في صناعة الترفيه. كما تم منحها جوائز شرفية من قبل حكومات الولايات في تاميل نادو وأندرا براديش وكيرالا. كما تم التصويت على سريديفي بأنها أفضل ممثلة في الهند في آخر 100 سنة في استطلاع وطني لشبكة سي إن إن - ابن في عام 2013 بمناسبة الذكرى المئوية للسينما الهندية. كانت متزوجة من منتج الأفلام بوني كابور ولديها منه طفلتان. توفيت سريديفي بسبب سكتة قلبية في فبراير 2018.
العائلة وحياتها الشخصية.
ولدت شري أما يانغر أيابان في سيفاكاسي، ولاية مادراس، الهند في 13 أغسطس 1963 لأب تاميلي أيابان وأم تيلجو راجيسواري. كانت والدة سريديفي من تيروباتي، ولاية أندرا برديش ووالدها كان محاميا. لديها أخت شقيقة وأخوين غير شقيقين. كانت سريديفي مصحوبة دائما بأمها راجيشواري أو من قبل شقيقتها سريلاثا لتصوير أفلامها خلال الفترة من 1972 حتى 1993. سانجاي راماسوامي متزوج من شقيقتها سريلاثا منذ عام 1989.
توفي والدها في عام 1991 بينما كانت تصور فيلم لامهي. توفيت والدتها في عام 1996 نتيجة للتعقيدات التي عانت منها عن عملية خضعت لها في عام 1995 على ورم في المخ في مركز ميموريال سلون كيترينج للسرطان في نيويورك. كان الجراح العصبي يعمل على الجانب الخطأ من الدماغ وقام بتدمير الأنسجة الحيوية للرؤية والذاكرة الحديثة. تم الإبلاغ عن ذلك على نطاق واسع في وسائل الإعلام الأمريكية في ذلك الوقت الذي أدى بعد ذلك إلى معركة قضائية ناجحة ودفع اقتراح رئيس الولايات المتحدة بيل كلينتون آنذاك ببرنامج للمستشفيات للكشف عن سوء الممارسة والأخطاء الطبية.
تزوجت من المنتج بوني كابور في عام 1996. لديهما ابنتان وهما جانفي (ولدت في عام 1997) وخوشي (ولد في عام 2000). كانت سريديفي نباتية.
سريديفي دائما تزور ثيروباتي في 13 أغسطس (عيد ميلادها) ولم تفوت هذا اليوم أبدا بقضائه في ثيروباتي مع عائلتها. كما تزور سريديفي مكان جدها في ثيروباتي الذي بناه جدها الأكبر فينكاتاسوامي ريدي. جد سريديفي الأكبر فينكاتاسوامي ريدي كان صاحب خدمة حافلات خاصة وتزوج من ممرضة اسمها فينكاتاراثناما وأنجب منها ثلاثة بنات وابنين. قضت سريديفي طفولتها في هذا المنزل. حتى أن بوني كابور زار هذا المكان أثناء الإقامة في فندق في ثيروباتي في عيد ميلادها.
المسيرة المهنية.
السنوات المبكرة كفنانة طفلة (1967-1975).
بدأت سريديفي مسيرتها الفنية كممثلة طفلة في سن الرابعة في الفيلم التاميلي كاندان كاروناي في عام 1967. في وقت لاحق لعبت دور كارتيكيا الشاب في الفيلم ثونيفان. شاركت سريديفي لأول مرة في توليوود كفنانة طفلة مع فيلم التيلجو الذي عرض في عام 1970 ما نانا نيردوشي. أداء الطفلة سريديفي في بومباتا (1971) بالمالايالامية حصد لها جائزة أفضل ممثلة طفلة في مهرجان ولاية كيرالا السينمائي. أفلام كاندان كاروناي (1967) نام نادو (1969) برارثاناي (1970) بابو (1971) بادي بانثولو (1972) بالا بهاراتام (1972) فاسانثا ماليجاي (1972) وبهاكتا كومبارا (1974) من أبرز أفلامها وهي طفلة. في عام 1972 لأول مرة فإن الممثلة الطفلة سريديفي شاركت في فيلم بوليوود باسم راني ميرا نام الذي أخرجه ك. س. ر. داس. كما مثلت في الفيلم جولي حيث لعبت دور الشقيقة الصغرى لبطلة الفيلم لاكشمي. عملت مع جيه. جايالاليثا في الأفلام: ثيرومانغاليام وكاندان كاروناي وأدي باراشاكتي.
صعود نجم سريديفي في أفلام جنوب الهند (1976-1982).
في عام 1976 قامت سريديفي بأداء أول دور بطولة رئيسي في الفيلم التاميلي موندرو موديتشو الذي أخرجه ك. بالاشاندر. قامت بالتمثيل لاحقا في عدة أفلام مع كمال حسن وراجنيكانث. كان أول عرض لسريديفي عام 1977 هو غايثري تلاه كافيكويل و16 فاياثينيل حيث لعبت دور فتاة صغيرة المحتارة بين حبيبين. كما أنها لعبت دور البطولة في فيلم التيلوغو المعاد بادهاريلا فاياسو في عام 1978. أفلامها البارزة التالية شملت سيغابو روجاكال للمخرج بهاراثي رجا وبريا للمخرج س. ب. موثرامان وكارثيكا ديبام وجوني وفارومايين نيرام سيفابو وأكالي راجيام. عملت بجانب ن. ت. راما راو في بوبيلي بولي وجاستيس تشودري وآتاغادو. عملت جنبا إلى جنب مع سيفاجي غانيسان في سانديبو وكافاري مان وبيلوت بريمناث.
شاركت سريديفي لأول مرة كطفلة ممثلة في الفيلم الكانادي بهاكتا كومبارا (1974) للمخرج هنسور كريشنامورثي وشاركت التمثيل مع الدكتور راجكومار وليلافاثي ومانجولا في الفيلم. أفلامها الأخرى كفنانة طفلة في الأفلام الكانادية شملت بالا بهاراتا وسامبورنا رامايانام ويشودا كريشنا. في وقت لاحق شاركت في دور في هينو سامسارادا كانو (1975) للمخرج أ. ف. شيشاجيري راو جنبا إلى جنب مع الممثلون الكاناديون سريناث ومانجولا ك. س. أشواث وبالاكريشنا وشيفارام وأشوك وليلافاثي. هذا كان في الواقع أول فيلم يجمع بين الممثل أشوك وسريديفي. مثلت سريديفي أيضا أمام أمباريش في الفيلم بريا (1978) للمنتج س. ب. موثورامان.
ظهرت للمرة الأولى في الأفلام المالايالامية مع كومارا سامبهافا في عام 1969 كممثلة طفلة ثم الفيلم أبهيناندانام للمخرج إ. ف. ساسي. أفلامها البارزة كبطلة رئيسية في الأفلام المالايالامية كانت ثولافارشام للمخرج ن. سانكاران ناير في عام 1976 وكوتافوم شيكشايوم للمخرج م. ماسثان المقتبس من فيلم التاميل بيناي نامبونغال لكمال حسن وسريديفي نفسها. آخر أفلامها بالمالايالامية كان ساتيافان سافيثري. في عام 1981 لعبت دور البطولة في الفيلم التاميلي ميمند كوكيلا الذي فاز عنه بجائزة أفضل ممثلة جنوبية عن التاميل. في عام 1982 تألقت سريديفي في موندرام بيراي حيث لعبت دور امرأة تعاني من فقدان الذاكرة وحصلت على جائزة أفضل ممثلة في مهرجان ولاية تاميل نادو السينمائي.
شكلت ثنائيا مع كمال حسن في 27 فيلما عبر عدة لغات وهي أوكا رادها إيدهارو كريشنولو (1986) أخي سانجرام (1984) بالهندية وسادما (1983) بالهندية وأندهاغادو (1982) مونرام بيراي (1982) فازفي مايام (1982) أكالي راجيام (1981) ميندوك كوكيلا (1981) شانكارلال (1981) غورو (1980) بالتاميلية وجورو (1980) بالتيلوغو وفارومايين نيرام سيفابو (1980) كاليانا رامان (1979) نيلا مالارغال (1979) سيغابوكال موكوثي (1979) ثايلامال نانيلاي (1979) تشاكايبودو بودو رجا (1978) مانيثاريل إيثاناي نيرانغالا (1978) سيغابو روجاكال (1978) 16 فايادينيلي (1977) مونرو موديتشو (1976).
تشمل أفلام سريديفي البارزة بالتيلوغو كوندا فيتي سيمهام وكشانا كشنام وفيتاغادو وسردار بابارايودو وبوبيلي بولي. مع الممثل أكينيني ناجيسوارا راو ظهرت في أفلام مثل مودولا كودوكو وبريمابيشيشام وبانغارو كانوكا وبريماكانوكا وكذلك مع كريشنا في كانشو كاغادا وكالافاري سامسارام وكريشنافاثارام وبوريباليم بولودو وخيدي رودرايا. عملت مع تشيرانجيفي في جاغاديكا فيرودو أتيلوكا سونداري وس. ب. باراسورام. أدائها فيلم عام 1992 كشانا كشنام للمخرج رام غوبال فارما أمام فينكاتيش حقق لها جائزة أفضل ممثلة بالتيلوغو وجائزة أندرا ناندي لأفضل ممثلة.
النجاح في بوليوود (1983-1997).
ظهرت سريديفي لأول مرة كبطلة في الأفلام الهندية في سولفا صوان في عام 1979. بعد أربع سنوات وقعت على عقد للتمثيل أمام جيتيندرا في هيماتوالا. الفيلم الذي عرض في عام 1983 أصبح واحدا من أهم أفلام تلك السنة. أسست سريديفي لها مكانا في بوليوود وحصلت على لقب "ذات الفخذين المدويين". أصبح رقصها في "ناينون مين سابنا" مشهورا حيث علق موقع ريديف قائلا: "إن الأواني المائية قد هيمنت على معظم الأطر في "نينون مين سابنا" ولكن كانت ملابس سريديفي المرصعة بالجواهر وأغطية الرأس هي التي لفتت الانتباه". في العام التالي عرض الفيلم تحفة الذي صار تاليا أفضل أفلام عام 1984. حقق الفيلم لسريديفي مكانة كإحدى الممثلات البارزات في بوليوود. أعلنت مجلة فيلم فير أنها "بلا شك رقم 1" على غلافها.
شارك الثنائي جيتيندرا-سريديفي في 16 فيلم معا أبرزها هاميتوالا (1983) جاني دوست (1983) جاستس شودري (1983) موالي (1983) أكالماند (1984) تحفة (1984) باليدان (1985) أولاد (1987) سوهان (1986) غار سانسار (1986) دارم أدهيكاري (1986) وسون بي سوهاغا (1988) التي حققت نجاحا ووآغ أور شولا (1986) هيمات أور ميهانات (1987) (وسارفوش (1985) التي حققت فشلا. سادما الذي عرض في عام 1983 تضمن نقدا إيجابيا لأداء سريديفي. وضع سادما - النسخة الجديدة من فيلمها بالتاميل موندرام بيراي - في قائمة آي ديفا لأفضل عشرة أفلام يتوجب عليك مشاهدتها ولم تحقق نجاحا تجاريا. كما عملت مع ناغارجونا ابن أكينيني ناجيسوارا راو في آخاري بوراتام وغوفيندا غوفيندا وخودة غاواه. كما لعبت دور البطولة أمام دارمندرا ديول وابنه سوني ديول.
حسب صحيفة اكسبريس الهندية فإن أداء سريديفي كطفلة وامرأة تعاني من فقدان الذاكرة كان "معلما بارزا في مسيرتها المهنية اللامعة". ظهرت سريديفي أيضا في قائمة منتصف اليوم من "الأدوار الصعبة التي لعبها ممثلو بوليوود" واصفا عملها في الفيلم بأنه "أفضل أداء لها على الإطلاق". في عام 2012 عادل حسين النجم الذي شاركها بطولة الفيلم إنغليش فينجليش كشف أنه أصبح من محبي الممثلة بعد مشاهدتها في سادما. ظهر الثنائي سريديفي كمال حسن أيضا في قائمة سي إن إن- آي بي إن في عام 2012 لأفضل الثنائيات الرومانسية السينمائية. الفيلم حصد لسريديفي أول جائزة لأفضل ممثلة في مهرجان فيلمفير.
حققت سريديفي نجاحا مع راجيش خانا في أفلام مثل نايا كدام (1984) مقصد (1984) ماسترجي (1985) ونازرانا (1987). في عام 1986 أدت دور الثعبان التي تتحول إلى شكل امرأة في الفيلم الخيالي ناغينا. حل الفيلم المرتبة الثانية لأفضل أفلام العام حيث ذكر موقع شباك تذاكر الهند أن سريديفي لا تزال "بلا منازع رقم 1". اعتبر موقع ياهو! فيلم ناغينا من أفضل الأفلام الخيالية عن الثعابين. وضعت صحيفة تايمز أوف إينديا فيلم ناغينا على رأس قائمة أفضل عشرة أفلام عن الأفاعي في السينما الهندية. كما أن رقصة "ذريدي دوشمان" هي واحدة من أفضل رقصات الثعابين في بوليوود حيث ذكر موقع ديسي هيتس بأنها "واحدة من الرقصات الأكثر شهرة لسريديفي... التي لا تزال تجعل المتفرجين يصرخون رعبا" ووصف موقع آي ديفا بأنها "إحدى أساطير الفيلم". بالإضافة إلى ناغينا فقد شهد عام 1986 أيضا لسريديفي فيلم حقق نجاحا تجاريا وهو كارما للمخرج سوبهاش غاي وجانباز للمخرج فيروز خان. وفقا لموقع سي إن ان - آي بي إن فإن "شعبية سريديفي نمت كثيرا لدرجة أنه على الرغم من ظهورها كضيفة شرف في جانباز إلا أنها طغت تماما على بطلة الفيلم ديمبل كاباديا".
النجومية (1987-1996).
بعد نجاح سريديفي في الفيلم ناغينا لعبت دور صحفية الجرائم المرموقة في فيلم عام 1987 سيد الهند للمخرج شيكار كابور الذي وصفه ريديف بأنه "واحد من الأفلام الأكثر شهرة في وقتها". أصبح الفيلم واحدا من أعلى النتائج إحصائيا في تلك السنة ووضع في قائمة صحيفة هيندوستان تايمز "لأفضل عشرة أفلام وطنية في السينما الهندية". بينما انتشرت مزحة بأن اسم الفيلم يتوجب أن يكون آنسة الهند فإن موقع ريديف ذكر أيضا أن "سريديفي سرقت الانتباه في الفيلم". وصفت صحيفة تايمز أوف إينديا تقليد سريديفي لتشارلي تشابلن في الفيلم بأنه "الأداء الأكثر إضحاكا الذي قامت به على الإطلاق". وضعها موقع ريديف أيضا في قائمة "أفضل ست ممثلات رئيسيات كوميديات بارزات" ذاكرا بأن "تعبيرات وجهها المحمول يمكن أن تعطي جيم كاري ليال بلا نوم" وأن "أكبر نقطة إيجابية لها هي قدرتها على أن عفوية تماما أمام الكاميرا".
اعتبرت صحيفة تايمز أوف إنديا رقصة "هوا هاواي" بأنها "واحدة من الرقصات التي لا تنسى لسريديفي" وأصبحت أيضا مقرونة بها. إلى جانب الكوميديا قدمت سريديفي للسينما الهندية واحدة من أغنيات المطر الإباحية في الفيلم الناجح تجاريا "كايت ناهين كات تي" حيث وصف فيلمفير سريديفي بأنها "إلهة حقا في ساري أزرق". بينما وصف موقع آي ديفا الأغنية بأنها "لا مثيل لها في السينما الهندية". وضعها موقع ريديف أيضا في قائمة "أفضل 25 مشهد بالساري" مشيدا بقدرة سريديفي على الأداء الشهواني حتى لو كانت تغطي جسدها من الرأس إلى أخمص قدميها". أغنية "كيت ناهي كات تي" تم اختيارها من قبل قناة إن دي كأكثر أغنية في المطر شهرة في بوليوود. ذكر موقع شباك تذاكر الهند أن نجاح فيلم سيد الهند جعل سريديفي تواصل تفوقها على نجمات عصرها جايا برادا وميناكشي شيشادري.
في عام 1989 لعبت سريديفي دور مزدوج في فيلم تشالباز (المحتالة) بأداء دوري شقيقتين توأمين تنفصلان عن بعضهما البعض عند الولادة. وضعت مجلة فيلم فير أدائها في المرتبة الرابعة ضمن قائمة أفضل أداء مبدع في عقد الثمانينات في السينما الهندية مشيرة إلى "ميل سريديفي للضحك وقدرتها على النظر بعيون دامعة عند الحاجة أداء إلى تلميع أدائها الكمال. جعلت ساني ديول وراجنيكانت يبدوان وكأنهما ثانويان في الفيلم". في حين أن مقالة تايمز أوف إنديا ذكرت في مقالة "الأدوار المزدوجة الناجحة في بوليوود" أن "أداء سريديفي حقق نجاحا تجاريا في شباك التذاكر". وضع موقع ريديف الفيلم على رأس قائمة "أفضل 25 دور مزدوج في بوليوود" ذاكرا بأنه "عند مشاهدة تشالباز فلن تصدق أداء سريديفي المذهل في تقمص الشخصيتين وأن الفيلم عززت مكانتها كممثلة كوميدية بارزة". في حديثه إلى صحيفة اكسبريس الهندية عن أداء سريديفي في تشالباز قال المخرج بانكاج باراشار: "أثبتت قدرتها على الأداء في هذا الفيلم وبعد ذلك حصلت على الكثير من العروض لتقديم أفلام بأدوار مزدوجة". أصبحت رقصة المطر المطروقة "نا جاين كاهان سي آي هاي" مشهورة كثيرا حيث وصفت صحيفة تايمز أوف إنديا بأنه "سريدفي التقليدية التي تبدو ببساطة مبهرة مع تعبيراتها القذرة وقطرات المطر تقبل خديها". أدائها المزدوج حقق لسريديفي جائزة فيلم فير لأفضل ممثلة في الأفلام الهندية في حين حصلت الأغنية على جائزة فيلم فير لأفضل أداء راقص.
كما شهد العام نفسه عرض الفيلم الملحمي الرومانسي تشاندني (اسم علم للإناث ومعناه نور القمر) للمخرج ياش تشوبرا بلعب سريديفي دور الممثلة الرئيسية. وفقا لموقع آي ديفا كان الفيلم "أكثر حدثا وأقل فيلما". اعتبر فيلم تشاندني كأحد أفضل أفلام عام 1989 حيث ذكرت الصحيفة الهندوسية أن "الفيلم فتح المجال لبيع التذاكر بالكامل وقيام الموزعين بزيادة كبيرة في عدد قاعات العرض". اعتبرته صحيفة تايمز أوف إنديا "أحد الأفلام الأكثر مشاهدة في السينما الهندية" وأعاد الفيلم التأكيد على موقع سريديفي كأفضل نجمة نسائية في الثمانينيات.
في حين تصدرت سريديفي قائمة صحيفة هيندوستان تايمز لأفضل خمس بطلات للمخرج ياش تشوبرا, فإنها احتلت المرتبة الأولى في قائمة سي إن إن - آي بي إن لأفضل عشر ممثلات مثيرات للمخرج ياش تشوبرا قائلة: "ياش تشوبرا خلد سريدفي كما نور القمر". أصبح عنوان الفيلم واحدا من أشهر الشخصيات في السينما الهندية عندما وضعته مجلة الهند اليوم في قائمة "شخصيات ياش تشوبرا المميزة" في حين أن إن دي تي في وضعه على قائمة "أعظم إبداعات ياش تشوبرا" مشيرا إلى أن الفيلم أكسب سريديفي لقب "معبودة الجماهير".
 كتبت تريبيون: "حققت ممصمة الأزياء لينا دارو النجاح مرة أخرى عندما صممت شكل تشاندني لسريديفي. في كل زاوية شارع تم بيع الشروال والوشاح الذي أعطى للبطلة شكلا مبسطا وهو نادر الحدوث في السينما الهندية. في حين ذكرت ميد داي أن "الشروال الأبيض البسيط والقرطق مع الوشاح بصباغة ليهيريا أعطى سريديفي صورة ملائكية وتسبب في بيع بكميات كبيرة للباس تشاندني". حققت موسيقى تشاندني نجاحا بلاتينيا مع صنف الأداء الراقص في أغنية "مري هاثون ماين ناو ناو تشوديان" من قبل موقع ريديف في قائمة "أفضل 25 أغنية زفاف في بوليوود". كما أدت الممثلة بصوتها أغنية "تشاندي يا ميري تشاندي" التي وضعت من بين "أفضل 5 أغاني" للمخرج ياش تشوبرا من قبل صحيفة هيندوستان تايمز. فاز فيلم تشاندني بجائزة الفيلم الوطني لأفضل فيلم شعبي يقدم ترفيها رائعا بينما حصلت سريديفي على ترشيحات فيلمفير لأفضل ممثلة عن دوريها في فيلمي تشاندني وتشالباز في عام 1989 وحصدت الجائزة عن الفيلم الأخير.
التقى ياش تشوبرا مرة أخرى مع سريديفي في فيلمه الذي عرض في عام 1991 لامهي (ذكريات). أدرجته صحيفة تايمز أوف إنديا في قائمة "أفضل 10 أفلام لياش تشوبرا" ووصفته بأنه عبارة عن حكاية "حب تتجاوز حدود الزمان والمكان" في حين وصفه موقع ريديف "أكثر أفلام ياش تشوبرا السهل الممتنع التي تجاوز فيها النتائج التي توصل إليها من الرومانسية اللامعة الثاقبة الجميلة لامهي". لعبت سريديفي دور كل من الأم وابنتها في ما وصفته آي ديفا بأنه "دور مزدوج آخر لكنه كان على خلاف ما لعبته من قبل". أشاد بها موقع ريديف بأنه "أحد أكثر الأفلام شهرة في مسيرتها الفنية... غالبا ما يعتبر الفيلم سابق لوقته" وأدائها جلب الإعجاب الكبير من موقع بيزاسيا الذي ذكر أن "تسليمها لكل من بالافي وبوجا يخدم كذلك في إبراز مدى تنوعها كممثلة ولعب شخصيات متناقضة في نفس الفيلم". أصبح أدائها الشعبي الراقص في أغنية "مورني باغا ما" أيضا مشهورا ووضع من بين "أفضل 5 أغاني" لياش تشوبرا من قبل صحيفة هيندوستان تايمز. فشل لامهي تجاريا لكنه تلقى نقد إيجابي عالي وأصبح على مر السنين من الأفلام الكلاسيكية. تحدثت الناقدة راشيل دواير عن الفيلم في السيرة الذاتية لصاحب الفيلم ياش تشوبرا بأنه فيلمه المفضل (1991) وقسم الجمهور على أساس فئوي: كان يحظى بشعبية كبيرة مع النخب الحضرية وفي الأسواق الخارجية مما سمح لها بالتعادل ولكن فشل تجاريا في شباك التذاكر (الطبقة الدنيا إلى حد كبير خاصة الجمهور المتكرر) بسبب موضوع زنا المحارم المفترض". أفادت الصحيفة الهندوسية أنه "مع ظلال سفاح المحارم تسبب لامهي في أن يكون حديث الناس" في حين اعترفت سريديفي نفسها في مقابلة مع راجيف ماساند بأنها وجدت الموضوع "جريئا جدا". على الرغم من أن موقع ريديف وصف فشل الفيلم التجاري بأنه "إحدى تلك اللحظات الغريبة غير المبررة للسينما" فقد حصد لامهي على خمس جوائز في مهرجان فيلم فير بما في ذلك جائزة فيلم فير لأفضل فيلم وجائزة فيلم فير لأفضل ممثلة. كما فازت أزياء راجاسثاني الشعبية في الفيلم أيضا للمصممة نيتا لولا بالجائزة الوطنية للأفلام لأفضل تصميم زي.
في عام 1992 تألقت سريديفي في ملحمة الله هو الشاهد أمام أميتاب باتشان. لعبت الممثلة دورا مزدوجا مرة أخرى المحاربة الأفغانية بنظير وابنتها مندي. صورت أغلب مشاهد الفيلم في النيبال على الرغم من أنأحداث الفيلم تقع في أفغانستان إلا أنه تم القيام بعمل جيد مع حيث ذكر بي بي سي أنه "تم التصوير لمدة عشرة أيام في منازل في كابول". لا يزال الله هو الشاهد ذو شعبية في أفغانستان حيث أفاد موقع ريديف بأن الفيلم "جعل البلد في حاجة كبيرة إلى افتتاح المزيد من قاعات السينما في البلاد". حصد الفيلم جائزة فيلم فير لأفضل مخرج بينما حصدت سريديفي على ترشيح فيلمفير لأفضل ممثلة. فيلم روب كي راني تشورون (ملكة الجمال وملك اللصوص) ذو الميزانية الكبيرة الذي عرض في عام 1993 صاحب أعلى ميزانية لفيلم في الهند. على الرغم من أن الفيلم فشل تجاريا فإن صحيفة تايمز أوف إنديا وصفت أداء سريديفي بأنه أفضل أداء كوميدي لممثلة جنوبية في أي وقت مضى". قامت بدور مزدوج في أفلام مثل غورو (المعلم) (1988) تشالباز (1989) لامهي (1991) الله هو الشاهد (1992) وغوروديف (اسمي بطلي الفيلم) (1994).
واصلت سريديفي الحصول على الأدوار الرئيسية بأسماء رنانة مثل فيلم شركة دارما للإنتاج غومرا (الضال) للمخرج ماهيش بات وأمام سانجاي دوت. لعبت سريديفي دور مغنية يتم اتهامها زورا بتهريب المخدرات في هونج كونج. ذكرت بوليسبيس أنه "على الرغم من الأداء الجيد لبقية الممثلين فإن فيلم غومرا كان فيلم لسريديفي حقا حيث تمكنت من تجسيد العاطفة النسائية والمتانة إلى حد كبير أنك تتذكر الفيلم بفضل أدائها". نظير أدائها تلقت ترشيحا آخر لجائزة فيلم فير لأفضل ممثلة. في عام 1994 تعاونت سريديفي مع أنيل كابور مرة أخرى في لادلا (الابن المحبوب) حيث دور سيدة الأعمال شيتال جيتلي. الشخصية التي وصفتها تايمز أوف إنديا بأنها "وقحة ومهيمنة وتنافسية للغاية" مما جلب لها ترشيح آخر لجائزة فيلمفير لأفضل ممثلة.
عادت إلى السينما المالايالامية في عام 1996 بفيلم ديفاراجام للمخرج بهاراتان وهو عبارة عن قصة حب حيث تألقت أمام أرافيند سوامي. كان الفيلم الرئيسي الأخير لسريديفي تألقها قبل أن تأخذ استراحة من صناعة الأفلام جوداي (الانفصال) الذي عرض في عام 1997. جنبا إلى جنب مع أنيل كابور وأورميلا ماتوندكار لعبت سريديفي دور ربة المنزل الجشعة التي تتنازل عن أشياء قيمة مقابل المال. بالحديث عن أداء سريديفي الراقص في أغنية البجعة كتب الناقد سوباش ك. جا: "كان الأفضل أداء فيلم جوداي وهو فيلم رهيب شاهدته مرات لا حصر لها لرؤيتها تلعب دور الجشعة للمال والتي تبيع زوجها إلى أورميلا ماتوندكار. من يمكنها غير سريديفي أن تؤدي هذا الدور الفاحش مع هذا الحماس"؟ في حين ذكرت بوليسبيس أنها "استخدمت مهاراتها التمثيلية المصقحة لتوضيح جشع شخصيتها وفرديتها على هذا المستوى الشجاع". فازت سريديفي عن أدائها في فيلم جوداي بالترشيح الثامن لجائزة فيلمفير لأفضل ممثلة.
ما بعد الزواج والمسيرة التلفزيونية (1998-2011).
بعد توقف دام ست سنوات عادت سريديفي لفترة وجيزة إلى الشاشة الصغيرة في المسلسل التلفزيوني الهزلي ماليني إير (2004-2005) الذي عرض على قناة صحارى الأولى. كما مثلت في جينا إيسي كا نام هاي (2004) وظهرت في دور محكمة في البرنامج التلفزيوني كابوم (2005). كما قامت بأداء عدد من أغانيها الموسيقية في جوائز فيلم فير 52 لعام 2007. سريديفي أيضا عضوة في مجلس إدارة الأكاديمية الآسيوية للأفلام والتلفزيون.
في 19 سبتمبر 2009 ظهرت سريديفي في البرنامج التلفزيوني قوة 10 على قناة سوني الذي استضافه سلمان خان. في الحلقة تواجدت سريديفي مع زوجها بوني كابور جنبا إلى جنب مع الممثل والمخرج برابهو ديفا والممثلة عايشة تاكيا والثنائي الموسيقي ساجد-واجد للترويج لفيلمهم وانتيد (مطلوب).
ظهرت سريديفي أيضا في أسبوع لاكمي للموضة 2008 و2010 وأسبوع إتش دي آي إل للموضة 2009 وكمقدمة لمصممين مثل نيتا لولا وكويني دودي وبريا-شينتان.
طورت سريديفي أيضا شغفها نحو الرسم. في مارس 2010 تم بيع لوحاتها من قبل بيت الفن العالمي للمزاد العلني وقامت بالتبرع بجميع الإيراد.
في عام 2011 أشادت كارينا كابور بسريديفي من خلال أداء لمجموعة مختارة من أداء سريديفي الراقص في جوائز السينما والتلفزيون الهندية العالمية. دعت كابور سريديفي بأنها بطلتها والسبب في أن معظم فتيات جيلها أصبحن ممثلات.
في مايو 2012 ظهرت سريديفي في البرنامج التلفزيوني الانتصارات وحدها الحقيقة الذي يقدمه عامر خان كمفاجأة للأشخاص الذين تعرضوا للاعتداء الجنسي في مرحلة الطفولة. وقعت أيضا على رسالة وجهتها إلى الحكومة لدعم إقرار قانون يجرم الاعتداء الجنسي على الأطفال في بادرة من عامر خان.
العودة مع إنغليش فينجليش والسنوات الأخيرة (2012-2018).
بعد غياب دام ثماني سنوات عن السينما لعبت سريديفي دور البطولة في الفيلم الدرامي الكوميدي إنغليش فينجليش (2012) للمخرجة المبتدئة غوري شيندي. في الفيلم لعبت سريديفي دور شاشي غودبول ربة المنزل التي تسجل في دورة للتحدث باللغة الإنجليزية بعد سخرية زوجها وابنتها من مهاراتها في اللغة الإنجليزية. حصل الفيلم وأداء سريديفي على نقد إيجابي. وصفت صحيفة تايمز أوف إنديا بأنه "أحد أفضل الأفلام لعام 2012" وأداء سريديفي "عنصر رئيسي للفاعلين". وجد راجا سين من موقع ريديف الفيلم "الفائز على طول الطريق [...] وتفوقت سريديفي في إبراز شخصيتها" والناقد سوبهاش ك. جا قال عن أداء سريديفي: "يجعل أداء الممثلات المعاصرات حتى الرائعين منهن يبدون كأنهن نكت ... إذا كنت تشاهد فيلمين فقط كل عام تأكد من مشاهدة إنغليش فينجليش مرتين"! كتب راجيف ماساند من شبكة سي إن إن- آي بي إن أن سريديفي تقدم "أداء لا يقل عن الكمال [...] إنه دافئ وغامض ويترك ابتسامة كبيرة على وجهك". أضافت الناقدة أنوباما شوبرا: :أداء سيريديفي لا يفوت. أدائها هو جائزة". قالت كومال نهتا أن سريديفي "تحقق أفضل عودة لها إلى بوليوود وتقدم أداء بارز".
مع نجاح إنغليش فينجليش أصبحت سريديفي على الأرجح الممثلة الوحيدة في بوليوود التي تحقق عودة ناجحة في دور رئيسي بعد الزواج وابتعاد طويل. ظهرت في قائمة فايننشال تايمز لعام 2012 لأفضل 25 أداء من ممثل أو ممثلة من الهند. تصدرت قائمة Rediff.com السنوية ل"أفضل ممثلات بوليوود" في عام 2012 وكتب الموقع على شبكة الإنترنت أن فيلم إنغليش فينغليش "هو فيلم بسيط حيث الأشياء ذات مصداقية ولم يكن ميلودرامي" واستطاعت سريديفي "التحكم في نبرة الصوت. هذا النوع من الأداء المطلوب تعلمه من قبل الممثلات الأصغر سنا". اختيرت سريديفي كأكثر ممثلة في بوليوود إثارة للإعجاب في عام 2012 في مسح على الهواتف المحمولة أجرته فوكليب أكبر شركة أبحاث متنقلة في العالم. تم ترشيحها لعدة جوائز بما في ذلك ترشيح فيلمفير التاسع لأفضل ممثلة. بعد ظهورها خلال أغنية "أبنا بومباي توكيز" في الفيلم اسلكي مومباي (2013) ثم تألقت سريديفي في فيلم المغامرات الخيالي التاميلي بولي (النمر) (2015).
ظهرت سريديفي لاحقا في فيلم مام (أمي) (2017) الذي أنتجه شركة هوم للإنتاج الذي يعتبر صاحب الرقم 300 في مسيرتها الفنية. في فيلم الإثارة لعبت سريديفي دور الأم التي تنتقم من مغتصبي ابنتها. قالت سريديفي أنها كأم وفنانة تعاطفت مع غضب شخصيتها ووجدت صعوبة في أن تكون في حالة طبيعية أثناء التصوير. عرض أمي في يوليو 2017 وحصد نقد إيجابي وأشادوا بأداء سريديفي. أضافت صحيفتي تايمز أوف إنديا وانديان إكسبريس أن سريديفي "توضح لماذا هي صاحبة الأفضل أداء في السينما الهندية" وأنها لا تحتاج إلا إلى نشل أو لمحة لإثبات أنها الحصان الرابح وهناك العديد من المشاهد تميزت بها". في جوائز فيلمفير 63 حصلت سريديفي على ترشيحات لجائزة أفضل ممثلة وأفضل ممثلة (النقاد). في 24 يناير 2018 حضرت حفل جوائز هت ستايل 2018. في وقت وفاتها لم تكن سريديفي تقوم بتصوير أي فيلم. آخر ظهور سينمائي لها كان الظهور كضيفة شرف في الفيلم زيرو (صفر) للمخرج أناند ل. راي الذي سيعرض في 21 ديسمبر 2018 أي بعد عشرة أشهر وفاتها.
الوفاة.
توفيت سريديفي في 24 فبراير 2018 في الساعة 19:00 بتوقيت غرينيتش في دبي. على الرغم من أنه أعلن في وقت سابق أن سبب الوفاة هو سكتة قلبية إلا أن تقرير الطب الشرعي الذي أصدرته القيادة العامة لشرطة دبي أشار إلى أن سريديفي توفيت بسبب الغرق العرضي في حوض استحمام الفندق. تم العثور على آثار الكحول في جسدها ووجد الماء في رئتيها.
في ذلك الوقت كانت برفقة زوجها بوني كابور وابنتهما خوشي لحضور حفل زفاف ابن أخت زوجها موهيت مارواه في شمال الإمارات العربية المتحدة. بعد شائعات بأن أخبار وفاتها كانت خدعة على الإنترنت فقد أكد صهرها سانجاي كابور أن الخبر صحيح. أعلن جمهورها وزملائها ونجوم بوليوود تعازيهم على تويتر حزنا على موتها. بعد أيام قليلة من التحقيق أغلقت قضيتها في 27 فبراير وأعيدت جثتها إلى مومباي في الهند من قبل زوجها بوني كابور وابن زوجها أرجون كابور على طائرة خاصة تابعة لشركة أنيل أمباني. أقيمت جنازتها في 28 فبراير في محرقة فيلي بارلي ساماج، مومباي. تم حرقها مع مرتبة الشرف للدولة كما تلقت طلقات بندقية تحية لها في جنازتها. أشعل زوجها بوني كابور المحرقة.
شبهة القتل.
ادعى زعيم حزب بهاراتيا جاناتا سوبرامانيان سوامي أن وفاة سريديفي لم يكن حادث عرضي. كشف أن سبب وفاة سريديفي هو الغرق العرضي بعد التقارير الأولية للسكتة القلبية مع وجود الكحول في جسمها في وقت لاحق. لكن سوامي ادعى أن سريديفي لم تشرب الكحول سابقا حفاظا على نظامها الصحي كما أنها لا تتعاطى أي مواد كيميائية عند المرض وافترض أن أحدهم قام بإغراقها. في حديثه إلى تايمز ناو قال: "من الصعب جدا أن تموت وتغرق في حوض الاستحمام ما لم يدفعها شخص ما أو يمنعها من التنفس". أضاف أنه يعتقد أن الأطباء الغريبين زعموا أن القلب قد توقف قبل أن يتم التحقيق. قال سوامي: "دعونا ننتظر الادعاء لنطق ذلك. لا تبدو الحقائق في وسائط الإعلام متسقة. لم تشرب الخمر قط فكيف أدخل إلى جسمها؟ ماذا عن الكاميرات الأمنية؟ الأطباء ظهروا فجأة في وسائل الإعلام وقالوا أنها ماتت بسبب قصور في القلب". قال النائب عمار سينغ أيضا أن سريديفي لم تكن تشرب الخمر إطلاقا: "في مراسم الزفاف فإن السيدة سريديفي لم تشرب الخمر".
ادعى بوني كابور الذي غادر دبي متوجها إلى مومباي في وقت سابق من الأسبوع ولكنه عاد إلى دبي لتناول وجبة العشاء مساء قد أيقظ سريديفي في حوالي الساعة 5.30 مساء وتحدث الزوجان لمدة 15 دقيقة قبل أن تذهب سريديفي إلى الحمام للاستحمام استعدادا للخروج. عندما لم تخرج لبعض الوقت فتح كابور الباب بقوة ليشاهد زوجته "بلا حراك في حوض استحمام مليء بالماء" وفقا لخليج تايمز. "حاول إحيائها وعندما لم يستطع اتصل على صديق له للاستنجاد به. بعد ذلك أبلغ الشرطة في الساعة 9 مساء" وفقا للتقرير نقلا عن مصدر.
وفقا لكثيرين فإن بيان بوني كابور حول الأحداث لا يضيف شيئا. فقد أعرب العديد من المعجبين على تويتر عن شكوكهم حول وفاة سريديفي في وقت غير مناسب. قالوا أن الوفاة لا تبدو حادثا عرضيا مضيفين أن الحقيقة ستنتهي قريبا حيث أن شرطة دبي هي من تقوم بالتحقيق وليس الشرطة الهندية. أضافوا أن الشرطة الهندية مشهورة بتغطية مثل هذه الجرائم. رأى المعجبون أيضا أنه ينبغي معاقبة القاتل المزعوم إذا لم يتم القبض عليه وفقا لقوانين دبي. طرح مستخدمو تويتر الأسئلة التالية:
قال أحد المغردين: "الناس الذين لديهم المال يقتلون زوجاتهم وينشرون العديد من القصص السخيفة مثل حوض الاستحمام لغسل أيديهم الدموية". بينما ذكر مغرد آخر: "الأسطورة سريديفي قتلت من قبل شخص ما. يجب على شرطة دبي إجراء التحقيق بدقة جدا". براشانت بوشان محامي المصلحة العامة وناشط وعضو مؤسس من سواراج أبهيان أعرب عن شكوكه على حسابه في تويتر قائلا: "موت سريديفي الغامض هو في الواقع حزين جدا وخسارة كبيرة لصناعة السينما لدينا. من الذي أعطى قصة كاذبة للسكتة القلبية ولماذا؟ إذا أعطت وسائل الإعلام 10٪ من الوقت للاهتمام بسريديفي فإن القضية سوف تتصدع. لماذا تم طبخ قصة السكتة القلبية المزيفة"؟. وقد انتشر هاشتاغ #SrideviDeathMystery و #SrideviDeathTwist على تويتر. اعترف الصحفي والإعلامي بوبيندرا تشوبي أن هاشتاغ #SrideviDeathTwist كان من بين أصعب المواضيع للنشر قائلا: "أردت فقط أن تكون واقعية. لا زلت متأكد من أن الناس لديهم اهتمام بهذا الموضوع. إنها حالة طبيعية في مثل هذه الحالة. إن شرطة دبي تضيف الارتباك للموضوع". ردا على تشوبي قال الناشط سونيل ك. تشاتورفيدي: "كلما كان هناك نهج الارتباك علميا وليس على الإشاعات. ليس هناك ما ينفي نسخة شرطة دبي. كان البيان عن موتها بالسكتة القلبية إشاعة... ". قال معجب غاضب أيضا للقنوات التلفزيونية أنه يتوجب عليهم تقليل الاهتمام بوفاة سريديفي الذي يزيد من إيرادات الإعلانات لديهم. وقال أن وسائل الإعلام يجب أن تحترم الوضع وتحترم أفراد عائلة سرديفي الذين مازالوا في حالة صدمة. قال السفير الهندي لدى الإمارات نافديب سوري: "نترك الأمر للخبراء لتحديد سبب الوفاة. دعونا نتحمل المسؤولية".
قال الإعلامي الباكستاني البارز مباشر لقمان أبرز نظريات وفاة سريديفي:
ردود الفعل والتعازي الجنازة.
استجابت صناعة السينما والأصدقاء والمعجبين لوفاتها من خلال وسائل الإعلام الاجتماعية وغيرها من وسائل الإعلام. كتب زوجها بوني كابور: "للعالم كانت لهم تشاندني، الممثلة المتميزة، سريديفي خاصتهم، ولكن بالنسبة لي كانت حبي صديقتي وأم لفتياتنا وشريكتي. لبناتنا كانت كل شيء في حياتهم". أعرب رئيس وزراء الهند ناريندرا مودي عن أسفه لوفاة الممثلة وقال في وسائل الإعلام الاجتماعية: "تفاجأت من وفاة الممثلة الشهيرة سريديفي. كانت محترفة في صناعة السينما التي شملت مسيرتها الطويلة أدوارا متنوعة وأداء لا ينسى. أفكاري مع عائلتها ومعجبيها في هذه الساعة من الحزن. فلتهدأ روحها في سلام". كتب رئيس الهند رام نات كوفيند: "صدمت لسماع وفاة نجمة السينما سريديفي. تركت الملايين من المشجعين في حزن. لا يزال أدائها في أفلام مثل "موندرام بيراي" و"لامهي" و"إنغليش فينغليش" مصدر إلهام للجهات الفاعلة الأخرى. تعازي لأسرتها وزملاءها المقربين".
العديد من زملاء وأقارب سريديفي ألقوا التحية عليها في نادي الاحتفال الرياضي في لوخاندوالا وأيضا في جنازتها. سار الآلاف من المعجبين في الشوارع مدفعون باحترامهم للممثلة. اضطرت الشرطة إلى اللجوء إلى السيطرة على الجماهير المحتشدة الذين تجمعوا حول الموكب من مجمع الاحتفال الرياضي إلى المحرقة وقد بلغ عدد الحشود أكثر من 7,000 شخص.
الصورة والفن.
كانت سريديفي أول نجمة نسائية في بوليوود. كانت تعتبر إحدى أكثر الممثلات شعبية في السينما الهندية. علق النقاد إيجابيا على قدراتها الكوميدية ومهاراتها كراقصة. في التسعينات كانت سريديفي إحدى أعلى الممثلات أجرا في بوليوود. في استطلاع وطني عام 2013 أجرته شبكة سي إن إن- آي بي إن بمناسبة الذكرى المئوية للسينما الهندية صوت سريديفي أيضا بأنها "أفضل ممثلة في الهند في 100 عام".
اعتبرت واحدة من عدد قليل جدا من النجمات الهنديات القادرات على تحقيق نجاح تجاري للفيلم بدون مساندة في البطولة من ممثلين ذكور.
أيقونة الموضة.
ظهرت سريديفي كعارضة أزياء للمرة الأولى في عام 2008. عرضت ملابس المصممين بريا وشنتان في أسبوع لاكمي للموضة. في العام التالي عرضت عمل مصمم المجوهرات كويني رودهي في أسبوع إتش دي آي إل للأزياء الهندية. عملت في أسبوع لاكمي للموضة مرة أخرى في عام 2010 وفي أسبوع أزياء ديلهي 2012 والتي تبين أن الأزياء كانت من تصميم سابياساتشي موخرجي.
كما ظهرت على غلاف مجلات الموضة. في عام 2007 ظهرت على غلاف هاي بليتز مع شعار "عودة إلهة". في عام 2011 ظهرت على غلاف ماري كلير وفي عام 2012 كانت على غلاف أوفيسيل. في عام 2013 ظهرت سريديفي على غلاف مجلة فوغ حيث ذكرتها صحف هيندوستان تايمز وتايمز أوف إنديا وإنديا توداي.
تلقت سريديفي جائزة "الأسطورة النهائية" في حفل جوائز سيرك فيلمفير جلامور وستايل في عام 2015.
فولك الخامس أنجو أو فولك ملك بيت المقدس (1131 - 1143 م) والاسم يعني حارس الشعب ، كونت أنجو و ملك مملكة بيت المقدس الإفرنجية بعد بلدوين الثاني الذي كان قد أمر بتتويجه ملكًا بعده في 14 سبتمبر عام 1131 م.
اشتهر ببناء القلاع والحصون، من بينها ثلاثة حصون لصد غارات الفاطميين وهي حصن يبنا في الجنوب الغربي من الرملة، وحصن تل الصافي جنوب يبنا وحصن بيت جيبريل. حيث أصبحت هذه الحصون مراكز للإدارات المحلية. كما بنى حصن أرنأوط لتأمين المؤون والحجاج بين يافا و بيت المقدس. ثم بنى قلعة الصفد للسيطرة على طريق دمشق عكا. كما أقام قلعة في أسدود لمراقبة الأسطول المصري في عسقلان. كما أمّن جنوب المملكة، حيث أضاف إلى حصن الشوبك وقلاع العقبة ومعان والقويرة، قلعة جديدة هي قلعة الكرك، ومكّنه ذلك من بسط سيطرته على حقول القمح في الكرك وطرق التجارة والقوافل.
في خريف عام 1143م وبينما كان فولك يطارد فريسة، كبا به الحصان، ووقع السرج على رأسه، حيث لم يلبث أن توفي بعدها بقليل. أثناء نزاعه مع الموت أعلن أن ابنه الأكبر بلدوين الثالث-والذي كان في الثالثة عشر من عمره-هو الملك من بعده على بيت المقدس تحت وصاية أمه ميليسنده (ابنة بالدوين الثاني الأرمني).
عرف عهده بالثراء، حيث كانت القوافل التجارية تحضر الفرو من سيبريا والخيل من سوريا وقبرص والعبيد من روسيا والحرير من الصين واللؤلؤ من الخليج العربي والزجاج من الخليل وريش النعام من الصحارى والأجر والخزف الثمين المطلي بالمينا من دمشق وأنطاكية وطرابلس.
بلدوين الرابع ملك بيت القدس (1161 - 1185)، توّج ملكا في اليوم الرابع بعد وفاة والده عموري الأول وكان غلاما صغيراً ومصاباً بالجذام حكم خلال الفترة (570 هـ - 579 هـ/ 1174-1183م).
النشأة.
بلدوين الرابع وهو ابن عموري الأول من زوجته الأولي اجنس أميرة يافا وعسقلان وأحد ملوك وتولي الحكم من عام 1174 الي 1185 م وشقيقته هي سيبيلا أميره يافا وعسقلان وابنها بلدوين أوف مونفيرا.
قضي بلدوين طفولته وصباه في قصر أبيه بالقدس وكان قليل الاتصال بامه الأميرة أجنس أوف كورتيني وقد أسند عموري مهمه تعليمه الي المؤرخ ويليم الصوري. وقد كان ويليم هو أول من اكتشف اصابته بمرض أثناء لعبه مع بعض الأطفال ولكنه لم يدرك كنه هذا المرض الا بعد سنوات وتبين انه الجذام حين اتحذ صورته الكاملة.
وتولي بلدوين حكم مملكة القدس وهو ابن 13 عام وكان هناك اثنان من الاوصياء عليه أحدهما هو ريموند الثالث ابن عم عموري حاكم طرابلس وكان ذلك بشكل برسمي والأخر النبيل مايلز اوف بلانس بشكل غير رسمي. ولقد أبرم ريموند معاهده صلح مع صلاح الدين في عام 1175.
فترة حكمه.
بعد عامين بلغ بلدوين السن الذي يتولي فيه مهام ملكه رسميا. ولم يلتزم بلدوين بمعاهده ريموند مع صلاح الدين وقام بغارات علي دمشق وسهل البقاع.
ثم خطط بلدوين للهجوم علي صلاح الدين في مركز قوته في مصر لذلك أرسل رينولد دي شاتيون لأمبراطور بيزنطه مانويل الأول للحصول علي دعم البحرية البيزنطية وفي نفس الوقت وصل فيليب فلاندرز في حمله صليبيه ابن عم بلدوين. وفي نوفمبر 1177 هزم بلدوين صلاح الدين في معركة تل الجزر قرب الرمله انسحب علي اثرها صلاح الدين الي مصر.
لكن بعد ذلك توالت الهزائم علي بلدوين الرابع منها اغارته علي بانياس علي يد فروخ شاه ابن أخ صلاح الدين وايضاً علي نهر الليطاني في مواجه صلاح الدين والتي هرب منها بلدوين بصعوبة واسر في هذه المعركة رئيس فرسان المعبد وبلدوين ايبلين وهو أحد أبناء زوجة ريموند حاكم طرابلس.
وفاته.
في عام 1184 قام بلدوين بتعيين ابن اخته بلدوين دي مونفيرا ولي عهده وبعدها بعام قام بتعيينه مساعداً له. في نهاية الشتاء 1185 مات بلدوين الرابع وتولي ولي عهد صاحب الخمس سنوات باسم بلدوين الخامس بوصايه ريموند حاكم طرابلس.
مستقبل الوهم "" كتاب قام بتأليفه سغموند فرويد عام 1927. يحكي في هذا الكتاب رؤيته عن أصل ونشأة الاديان وتطورها ويحللها تحليلا نفسيا ويكتب عن مستقبل الأديان. ويرى فرويد ان الأديان عبارة عن اعتقادات خاطئة.
الدين عبارة عن وهم.
بالنسبة لفرويد الأديان عبارة عن أوهام وأمنيات. يقول فرويد في الفصل السادس من هذا الكتاب : "ظهرت الاديان نتيجة رغبات وأماني قوية أرادها البشر منذ القدم ". ويفرق فرويد بين الأوهام والأخطاء ويضرب مثالين عليهما، المثال الأول عن الخطأ هو أن أرسطو كان يظن أن الهوام هي تطور طبيعي لروث الحيوانات أما مثال الوهم فهو أن يعتقد مجموعة من العنصريين أن العرق الآري هو الوحيد الذي يستحق الحضارة. وهذا وهم لأنه ببساطة حقائق مبنية على تمنيات. ويوضح فرويد ذلك : "ما يميز الوهم عن غيره أنه مستمد أساسا من أمنيات الإنسان، لكن ليس بالضرورة أن تكون كل الأوهام خاطئة" ويعطي مثالا على ذلك هو أن فتاة فقيرة تحلم وتتوهم بأن أميرا سيتزوجها وهذا الأمر غريب لكنه ليس مستحيلا.
أصول وتطور الدين.
يقول فرويد ان الدين عبارة عن اوهام مقدسه. ثم يقول ان الفرد هو عدو المجتمع وعدو للتحضر. وان لدى الفرد رغبات خطرة لابد ان يكبحها لحماية هذا المجتمع. " ومن هذه الرغبات زنا المحارم واكل لحوم البشر والرغبة في القتل " . ويرى فرويد ان طبيعة الإنسان هي انه غير اجتماعي ومتمرد دائما وعنده رغبه جنسية قوية جدا ورغبة في الدمار. وتظهر رغبة الإنسان في التدمير عندما يكون مجبرا على التعامل مع غيره في مجتمع واحد. ويرى فرويد انه لا بد من سيطرة الاقلية على الاكثرية في المجتمع ثم يقول " وهذا لان افراد المجتمع عموما ليسوا على قدر كبير من الذكاء والثقافة لانهم لا يستطيعون كبح هذه الغرائز والرغبات ولا يمكن اقناعهم بضرورة نكران هذه الرغبات والغرائز، وهذه الاقلية تحمي هذه الجموع من بعضها البعض وتضبط تصرفاتهم ".
التحليل النفسي للدين.
الدين في تحليل فرويد هو نتيجة لعقدة أوديب. وهو نتيجة لعجز الإنسان أمام العالم حيث ينتظره صراع مع الحضارة وصراع مع الطبيعة ومن ثم مواجهة الموت. الإنسان يحتاج إلى الله مثل حاجة الطفل إلى أبيه. يقول فرويد " مهام الإله هي ثلاث أن يبعد عن الناس شرور الطبيعة. وأن يعطي الإنسان الرضى بالقدر. وأن يعوض الإنسان عن المعاناة والتضحيات التي يقوم بها هذا الإنسان في حياته. "
نادي هارتلاند لكرة القدم (Heartland FC) و بالعربية «مدينة القلب» هو أحد أندية نيجيريا لكرة القدم إلى جانب شوتنج ستارز وبيندل إنشورانس وإينوجو رينجرز وأخيرا إنيمبا وتلك الأندية هي غالبا ما تمثل نيجيريا في بطولات الأندية الأفريقية. ونظرا لكون نيجيريا من الدول التي تتبع نظام الاحتراف الأوروبى لناشئيها ولاعبيها الكبار فقليلا ما نجد نادى نيجيرى يضم مجموعة لاعبين مهرة قادرين على احراز البطولات الأفريقية للأندية. ولذلك نيجيريا رصيدها ضعيف من حيث احراز البطولات الأفريقية للأندية. فرصيد اندية نيجيريا من البطولات الأفريقية يمكن عده على اصابع اليد الواحدة. هذا يتضح من انجازات الفريق القليلة التي لا تتناسب مع مستوى كرة القدم في دولة كبيرة مثل نيجيريا.
ولقد كان يسمى النادي في السابق نادي إيوانيانوو ناسيونال.
إنجازات فريق كرة القدم.
وصيف دوري أبطال أفريقيا لكرة القدم عامي 1988 - 2009
وصلات خارجية.
الموقع الرسمى
الحب المستحيل (ويعني بالعربية: اجبرت زوجها) هو مسلسل درامي اجتماعي تركي مدبلج إلى اللغة العربية باللهجة السورية عُرض على قناة إم بي سي 1 وإم بي سي 4 وإم بي سي +.
البطولة.
المسلسل من بطول كلٍ من:
دبلجة المسلسل.
تم دبلجة المسلسل من اللغة التركية إلى العربية باللهجة السورية بواسطة شركة سامة للإنتاج والتوزيع الفني السورية، وقد أدى الدبلجة مجموعة من الممثلين السوريين.
دبلجة أسماء الشخصيات.
تم تغيير أسماء الشخصيات باللغة التركية إلى أسماء باللغة العربية، وقد تم هذا التغيير لأن الأسماء التركية غريبة وصعبة النطق نوعاً ما عن العربية، وقد تم اعتماد أسماء عربية قريبة النطق من الأسماء التركية
وهذا جدول يوضح الأسماء في كلا النسختين:
لم يتم تغيير كبير في أسماء الدول والمدن والأماكن كثيراً في المسلسل الا مدينة أفسس (Efes) وبعد الدبلجة أصبحت: (أرصوص).
القصة.
يروي المسلسل قصة عمر البالغ من العمر 26 عاما والذي يتمتع بالحيويه والوسامة لكن كل تفكيره منصب على اللهو مع الفتيات، ورغم أنه الوريث الوحيد لشركة ((أوزبولات)) الا انه لايريد تحمل مسؤوليه. وفي إحدى الأيام وبسبب مشكلة أراضٍ في مدينة أخرى كانت تواجه شركة (أوز بولات) يضطر السيد (كمال) لإرسال ابنه (عمر) لتلك المنطقة، ولكن (عمر) ينتهز تلك الفرصة ويقوم باصطحاب صديقين له، ليقوموا برحلة سياحية في تلك المنطقة عوضًا عن العمل، وفي تلك الأثناء من فتاة إلى الفتاة إلى ان يصل إلى رشا التي تبلغ من العمر 22 التي لم ينجح اي شاب في الوصول إلى قلبها أو عقلها فيعجب بها على الفور. لكن عندما تتجاهله رشا يسخر اصدقاء عمر منه، فيراهنهم على انه يستطيع الوصول لقلبها بسرعة، فيضطر إلى الزواج منها ليربح الرهن ويدرك عمر حجم الورطة التي اوقع نفسه بها، فيقرر الهرب إلى(إسطنبول) بحجة ان اب عمر مريض فيهرب وبعد مرور اسبوع دون أن يتصل عمر برشا فتقرر سفر إلى إسطنبول عندما تصل رشا إلى إسطنبول تفاجى بان اب عمر لم يكن مريض وان عمر كان يكذب عليها ويخدعها وتزوجها ليربح الرهن وتبدأ القصة.
طرق الإدارة تُعرّف الإدارة بأنها عملية تحقيق الأهداف المرسومة عن طريق الاستخدام الأمثل للموارد المتاحة، وفق منهج مُحدّد، وعرَّف كل من كونت، سيريل أودونيل، ووايتشريتش مناهج مختلفة للإدارة، وهي:
نهج الحالة أو النهج التجريبي.
مبنية على دراسة عن قرب للتجارب الإدارية الماضية والحقائب الإدارية. وبالتالي تعرف باسم نهج الحالة أو نهج التجارب الإدارية.
المساهمين.
إيرنست ديل، موني وريلي، أورفيك وآخرين من العاملين في مجال الإدارة.
التصميم.
تعتبر الإدارة دراسة للمدراء في الممارسة العملية.
القيود.
بما أنه يعتمد على الحالات والتجارب السابقة، فإنه لم يسهم بأي شيء أساسي لتطوير الإدارة والانضباط بسبب التناقضات في الخبرات الإدارية المختلفة.
لا يمكن الدفاع عن الافتراض القائل بأن التقنية الناجحة التي طبقت في الماضي ستكون تقنية جيدة للمستقبل. 1) الإدارة لا ترتكز على السوابق 2) لا يمكن أن تكون الحالات متطابقة تماما.
نهج سلوك الإنسان.
شروط.
العلاقات البشرية، القيادة، أو نهج العلوم السلوكية.
التصميم.
انها تحمتل النظريات الموجودة والمطورة حديثا ومناهج العلوم الاجتماعية ذات الصلة على دراسة السلوك البشري تتراوح بين ديناميات الشخصية للأفراد إلى العلاقات الثقافية.
الانقسامات.
بكالوريوس الشخصية => علم النفس الفردي.
بكالوريوس المجموعة => علم النفس الاجتماعي والسلوك التنظيمي.
نهج النظام الاجتماعي.
الرائد الحقيقي لهذا النهج هو فيلفريدو باريتو، وهي عالمة اجتماع وتلاها تشيستر بارنارد.
التصميم.
المنظمة هو أساسا نظام ثقافي مؤلف من أشخاص يعملون في مجال التعاون. من أجل تحقيق أهداف المنظمة، يمكن تطوير نظام تعاوني للإدارة فقط من خلال فهم سلوك الأشخاص في مجموعات.
منهج النظم الاجتماعية والتقنية.
المساهمين.
المساهمين هم تريست وبامفورث من معهد العلاقات البشرية، انكلترا وايمري ورايس.
نهج نظرية القرار.
المساهمين.
الأساس—سايمون، مارش، ساييرت، فورستير.
نهج العلوم الإدارية.
الميزات.
عمليات البحوث، الأدوات الرياضية، المحاكاة والنماذج إلخ.. هي المنهجيات الأساسية لحل المشاكل الإدارية.
نهج النظم.
النظام يعرف بأنه "منظم كامل أو معقد كامل ؛ تركيب أو مزيج من أشياء أو أجزاء تشكل وحدة متكاملة معقدة.
النهج التنفيذي.
المعروف أيضا باسم نهج الإدارة العملية
القيود.
الانتقادات للنهج التنفيذي هي على النحو التالي.
كروس فاير قد تعني: