فن البوب هو حركة فنية بصرية ظهرت في منتصف عام 1950 في بريطانيا وانتقلت في أواخر عام 1950 في الولايات المتحدة.
كلمة "بوب" هي اختصار لكلمة popular الإنجليزية وتعني: الشائع أو الدارج أو الجماهيري. واحتوت مجالات فنية مختلفة مثل الموسيقى والسينما والأزياء والفنون البلاستيكية.
تحدى فن البوب التقاليد السائدة بتأكيده أن استخدام الفنان الشامل لكل الوسائل البصرية المتواكبة مع الثقافة الشعبية يتوافق مع منظور الفنون الجميلة. والبوب يزيل المواد من سياقها ويعزل الكائن، أو أنه يجمعه مع الكائنات الأخرى، للتأمل. ومفهوم فن البوب لا يشير إلى حد كبير إلى الفن في حد ذاته بقدر ما يشير إلى المواقف التي أدت إلى ذلك.
غالبًا ما يستخدم فن البوب صورًا جاهزة ومتداولة في الشارع وبين الناس مثل القصص المصورة (الكوميكس)، أو صورًا مستخدمة في الإعلانات تراها الجماهير في الأيام العادية، مثل العلامات التجارية والشعارات. اشتهر هذا النوع من الصور بعد أن ذاع صيت لوحة آندي وارهول الشهيرة لعلبة حساء البندورة "كامبل" (1962)، وهو منتوج شعبي في الولايات المتحدة الأمريكية، حيث نقل الفنان شكل العلبة بدقة عن إعلان منتشر، وبذلك استخدم صورة لم يبتكرها بنفسه.
الولايات المتحدة.
بدأ فن البوب في خمسينيات القرن العشرين لكنه لم يحصل على قوته العظمى في أميركا حتى ستينيات القرن ذاته. جاء مصطلح «فن البوب» بشكل رسمي في ديسمبر عام 1962، وكان ذلك في مناسبة «ندوة عن فن البوب» التي نظمها متحف الفن الحديث (نيويورك). بحلول هذا الوقت، كان الإعلان الأميركي قد اعتمد العديد من العناصر والتطويرات في الفن الحديث وبدأ يعمل على مستوى رفيع للغاية. نتيجة لهذا الأمر، اضطر الفنانون الأمريكيون إلى البحث العميق عن الأنماط الدرامية التي من شأنها أن تفصل الفن عن المنتجات التجارية الذكية والمصممة بشكل محكم. بدأ البريطانيون ينظرون إلى صور الثقافة الشعبية الأميركية من منظور لا يتصل بذلك نوعًا ما، وفي غالب الأحيان كانت آراؤهم مشبعة بصبغات عاطفية ورومانسية وفكاهية. بالمقابل، تعرض الفنانون الأميركيون لهجمات يومية من خلال العديد من الصور التي كانت تُنتج بغزارة لكنهم أنتجوا أعمالًا كانت في العموم أكثر جرأة وعدوانية.
كان كل من جاسبر جونز  وروبرت راشنبرك رسامين هامين في تأسيس مفردات فن البوب الأميركي. ارتبطت رسومات راشنبرك بالأعمال الأولى لكورت شويترز وغيره من فناني الدادا لكن مخاوفه كانت حيال القضايا الاجتماعية في ذاك الوقت. هدفت مقاربته إلى ابتكار فن من مواد سريعة الزوال. استخدم أحداثًا موضعية في الحياة اليومية في أميركا فمنح عمله جودة فريدة من نوعها. تُصنف أعمال جون وراشنبرك، في خمسينيات القرن العشرين، بأنها من الدادا الجديدة، وتُعتبر مختلفة من الناحية البصرية عن فن البوب الأميركي النموذجي الذي انتشر بقوة في أوائل ستينيات القرن العشرين. يُعد روي ليختنشتاين ذا أهمية مماثلة لفن البوب الأميركي. ربما يُحدد عمله واستخدامه للمحاكاة الساخرة الفرضية الأساسية لفن البوب أكثر من أي عمل آخر. اختار ليختنشتاين الشريط الكوميدي القديم ليكون موضوعه وأنتج تركيبة قوية ودقيقة توثّق بينما تسخر بطريقة لطيفة. استخدم ليختنشتاين الطلاء الزيتي وطلاء الماغنا في أشهر أعماله مثل الفتاة الغارقة (1963) الذي استمدت منه القصة الرئيسية في دي سي كومكس بعنوان القلوب السرية #83. يُعتبر عمل الفتاة الغارقة جزءًا من مجموعة متحف الفن الحديث (نيويورك). يتسم عمله بالخطوط العريضة والألوان الجريئة وأسلوب التنقيط بطريقة «بن داي» لإظهار ألوان محددة فتبدو وكأنها ناتجة عن التصوير الفوتوغرافي. قال ليختنشتاين: «أضع الأشياء على القماش وأتفاعل مع ما فعلته بموقع الألوان وأحجامها. يبدو أسلوبي مختلفًا بالكامل لكن طريقة وضعي للخطوط متشابهة جدًا؛ والفارق أنها لا تبدو كعمل الخط الفني مثل أعمال بولوك وكلاين». يدمج فن البوب الثقافة الشعبية والجماهيرية مع الفنون الجميلة بينما يُدخل إلى الخليط الفكاهة مع سياق أو صور مدركة. تشترك رسومات ليختنشتاين وآندي وارهول وتوم ويسلمان وغيرهم باتصالها المباشر بالصورة المنتشرة عن الثقافة الأميركية الشائعة، لكنها تتعامل مع الموضوع بطريقة غير شخصية فتُظهر بوضوح مثالية الإنتاج الضخم. ربما يكون آندي وارهول أشهر شخصية في فن البوب. في الواقع، قال الناقد الفني آرثر دانتو مرة عن وارهول إنه «أقرب ما يكون إلى العبقري الفلسفي على مر التاريخ بالمطلق». حاول وارهول أن ينقل فن البوب بعيدًا عن النمط الفني ليجعله أسلوب حياة، وفي غالب الأحيان تُظهر أعماله شُحًا في التأثير الإنساني الذي يتوزع بين السخرية والمحاكاة الساخرة لدى العديد من أقرانه الفنانين.
هولندا.
بينما لم تكن هناك حركة رسمية لفن البوب في هولندا، كانت هناك مجموعة من الفنانين الذين قضوا بعض الوقت في نيويورك خلال السنوات الأولى لفن البوب فألهمتهم حركة فن البوب العالمية.
 
استراتيجية الدفع والجذب أو استراتيجية الدفع والسحب من أكثر الأنظمة شيوعا في سلسلة التوريد هي عمليتاوذلك تزامنا مع الازدياد في العمليات العالمية والتوسع في سلاسل التوريد. كما يستخدم مصطلح "الدفع" و"السحب" لوصف جزء من الاستراتيجية التجارية للشركة. فالمنتجين يدفعون أي منتج جديد من خلال عمليات البحث والتطوير والإنتاج والتسويق في الأسواق دون النظر هل سوف تفي بحاجات المستهلكين أم لا.
في المقابل، فإن عملية الإنتاج التي تكون على أساس نموذج الدفع التي تم تطويرها من قبل عمليات البحث والتطوير استجابة لحاجة السوق التي تم تحديدها. فسلسلة التوريد دائما تكون مزيج من الدفع والسحب معا.
تاريخ.
أصل الفكرة التي بني على أساسها "نموذج الدفع Push Model " هي لجوزيف شومبيستر 
Joseph Schumpeter. عثر شومبيستر أثناء عمله على العديد من العناصر المتصلة ذات الأسس والفرضيات المختلفة وتدعى ب Technology push, monopoly push and demand pull. وفي كتابه " نظريات التنمية الاقتصادية "The Theory of Economic Development قال شومبيستر بأن العملية التنموية هي نتيجة القدرة الابتكاريه لصاحب المشروع وعرضه علو وسائل جديدة للإنتاج. ولكن شومبيستر لم يوضح من أين أتى بهذا الأسلوب الجديد للتنمية، ولكن المنظمون افترضوا أنه ينظر لها من وجهة نظر اقتصاديه. ووفقا لشومبيستر ; فإن دفع نوع جديد من التكنلوجيا هو أكثر أهمية من التأقلم من الاأنماط التقليدية.
علاوة على ذلك ; فإن المنتجات المبتكرة تؤدي إلى خلق صناعات جديده لم توجد من قبل، وبالتالي فهي أكثر أهمية من الابتكارات العملية المتواجده التي تؤدي إلى زيادة الطلب فقط. (3)
مميزات.
التقليل من المخاطر مع الاحتفاظ بأعلى مستوى للمخزون في حال انخفاض مستوى الأرباح وزيادة حجم المنتجات الذي يرافقه زيادة في تكلفة التخزين.في هذه الحالة سوف يتجه المستهلكين إلى خيارات أخرى متوفره في الوقت الحالي 
فعلى سبيل المثال: إذا ذهب شخص إلى المتجر بنية شراء نوع من أنواع الصابون وتفاجأبانه غير متوفر 
هل سوف ينتظر لحين أن توفر له هذا المنتج ؟؟
في معظم الحالات فإن الجواب لا.. ومعظم المستهلكين سيقومون بشراء منتج اخر ممثال يستوفي متطلباتهم.
في هذه الحالة فإن عملية التحول من نوع إلى اخر ليس المقصود بها فقدان عملية البيع هذه وإنما قد تتسبب في تبديل دائم من قبل المستهلك لهذه العلامة التجارية وهذا هو السبب الرئيسي لاستخدام نموذج الدفع "Push Models " من قبل الشركات.
II) ميزة أخرى لنموذج الدفع وهي السيطرة والقدرة على التنبؤ لسلسة التوريد " supply Chain "، ولهذا فإن كثير من الشركات لها علاقة تاريخيه ووطيده بهذا النموذج "Push Models ".
فإذا كان الطلب على منتجات مثل الصابون (لنوع معين أو ماركه معينه) مستقرة إلى حدما، فإن عملية التصنيع والنقل تكون مبنيه على مراقبة حركة المواد وتوقفها.كذلك فإن إدارة المخزون والتحكم به تكون أسهل بكثير سواء لتلبية متطلبات منتج جديد أو تجديد منتج سابق.
III) واخر ميزه لنموذج الدفع" Push Models " هو بحثه في وسائل النقل باعتبارها عامل اقتصادي مهم ومؤثر في حجم الأعمال فإذا كانت كل عملية نقل يتم شحنها بكميات كبيره ; فإن من المتوقع ان سعر كل وحده إنتاجيه سينخفض.
فالهدف هنا هو تخفيض تكلفة النقل والخدمات اللوجستيه لكل وحده إنتاجيه.(1)
أمثلة على ذلك.
شركة ديل لأجهزة الكمبيوتر اعتمدت في سلسلة التوريد الخاصة بها على أساس مزيج من الدفع والسحب ; فمستويات المخزون من المكونات الفردية هي التي تحدد توقعات الطلب العام من الممولين أو المنتجين ولكن التجميع النهائي هو استجابة لطلب العملاء. هو تعبير عن سلسلة التوريد بمفهومها الكلاسيكي والذي تبنى فكرته على طرح المنتجات بشكل دوري ومنتظم من قبل الممولين دون أن تكون هنالك حاجه لطلب المنتج أو حصول نقص فيه.
الدكتور أحمد محمد الملط ( 1337-1415 هـ = 1917-1995 م ) نائب المرشد العام لجماعة الإخوان المسلمين الأسبق ورئيس البعثة الطبية للإخوان المسلمين في حرب فلسطين ومؤسس الجمعية الطبية الإسلامية .
الميلاد والنشأة.
ولد في ديسمبر سنة 1917م في بلدة (القطاوية) مركز أبو حماد بمحافظة الشرقية في مصر
التعليم.
حصل على بكالوريوس الجراحة سنة 1946م، وكان رئيس البعثة الطبية للإخوان المسلمين في حرب فلسطين سنة 1948م، 
حصل على دبلوم الجراحة، كما حصل على زمالة الجراحين الملكية من بريطانيا
الجدوى الاقتصادية عبارة عن عملية جمع معلومات عن مشروع مقترح ومن ثم تحليلها لمعرفة إمكانية تنفيذه، وتقليل المخاطر وربحية المشروع. وبالتالى يجب معرفة مدى نجاح هذا المشروع أو خسارته مقارنة بالسوق المحلي واحتياجاته ومن ثم توقع قدرة الشركات على البقاء كشركة أعمال ربحية خلال فترة محدد من الزمن.
ويعد الإعداد الجيد للجدوى الاقتصادية من أهم خطوات نجاح المشاريع، فنجاح وفعالية المشاريع تعتمد بالمقام الأول على التخطيط السليم، كما يمثل التخطيط الدقيق الركيزة الأساسية التي يعتمد عليها العائد المادي المتوقع من المشروع. ومن هنا برزت الحاجة إلى مايُعرف بالجدوى الاقتصادية.
تحديد الجدوى الاقتصادية.
ولكي يتم تحديد الجدوى الاقتصادية يلزمنا عمل دراستين تحليليتين، هما: التحليل الإستراتجي، والتحليل المالي.
التحليل الإستراتجي.
إن التحليل الإستراتجي لمشاريع الأعمال يُساعدنا على فهم النطاق التنافسي للشركة. ويركزعلى مجال الصناعة الذي تعمل به الشركة وعلى الشركة نفسها كذلك، والذي يأخذ بالاعتبار العوامل الإستراتيجية الرئيسية في الصناعة، والعوامل الإستراتيجية المتعلقة بالشركة على النحو التالي:
التحليل المالي.
إن التحليل المالي يُساعدنا على معرفة أداء الشركة في الواقع. وهناك جزئان للتحليل المالي هما: بيان العمليات (statement of operations) والميزانية العامة (balance sheet). ونلاحظ أن بيان العمليات يُخبرنا بالمقدار المالي أو الخسارة المحققة من قبل الشركة بناءً على التكاليف والمبيعات الحالية. أما الميزانية العامة تُخبرنا بمقدار الأصول لدى الشركة من أجل دعم عملياتها الحالية والمستقبلية، مما يُكون لمحة سريعة عن أصول الشركة وديونها قصيرة الأجل في تاريخ معين. هناك عوامل أساسية للنظر
في بيان العمليات كمايلي:
دراسة الجدوى الاقتصادية.
تعُتبر دراسة الجدوى الاقتصادية أحد أهم فروع دراسة الجدوى، وتُعرف دراسة الجدوى الاقتصادية بأنها أسلوب علمي لتقدير احتمالات نجاح فكرة استثمارية قبل التنفيذ الفعلي، وذلك في ضوء قدرة المشروع أو الفكرة الاستثمارية على تحقيق أهداف معينة للمستثمر، وبالتالي فإن دراسة الجدوى الاقتصادية تُعد أداة عملية تُجنب المشروع المخاطر وتحمل الخسائر، حيث يسبق الدراسة اتخاذ أي قرار استثماري كما تسبق الدراسة عمليات التشغيل.
عليه فإن دراسة الجدوى الاقتصادية هي الوسيلة التي يتم بناء عليها اتخاذ قرار الاستثمار المناسب الذي يحقق الأهداف المنشودة [3].
أمثلة تبين أهمية الجدوى الاقتصادية في مجال الأعمال في المملكة العربية السعودية.
وتبين هذه الأمثلة أهمية الجدوى الاقتصادية ودراستها في اتخاذ القرارات.
عبر الكون هو فيلم موسيقي أمريكي. يحتوي هذا الفيلم على 33 مؤلفة لفرقة البيتلز. ترشح هذا الفيلم للفوز بجوائز اوسكار و غولدن غلوب.
عبد القادر حلمي (1948- ) عالم صواريخ ومهندس عسكري مصري، ولد في 10 فبراير عام 1948م، عمل لسنوات في مجال تطوير الصواريخ الباليستية في الولايات المتحدة الأمريكية.
نشأته ودراسته.
ولد المهندس عبد القادر حلمي في قرية الأشمونين في ملوي بمحافظة المنيا في 10 فبراير عام 1948م، كان ضمن العشرة الأوائل في الثانوية العامة بمصر، التحق بالكلية الفنية العسكرية وتخصص في دراسة الهندسة النووية والكيميائية. تخرج في الكلية الفنية العسكرية المصرية في العام 1970، حاصل على المركز الأول بامتياز مع مرتبة الشرف من قسم الهندسة الكيميائية وتخصص في أنظمة الدفع الصاروخي.
تم إلحاقة بالأكاديمية العسكرية السوفييتية ليحصل علي درجتي الماجستير والدكتوراه في مجال تطوير أنظمة الدفع الصاروخي ومكونات الصواريخ الباليستية في فترة كانت مصر تفتقر فيها إلى الصواريخ الباليستية فقد كان أقصى مدى لصواريخها 350 كيلومتر في ذلك الوقت.
عمله في مجال الصواريخ.
تم إعفاؤه من الخدمة العسكرية وإلحاقة بأحد المصانع الحربية وهو مصنع قادر للصناعات المتطورة لثلاث سنوات قبل أن يتم انتقاله إلى كندا للعمل كخبير صواريخ في أواخر السبعينات وفي تلك الفترة كان اللواء محمد عبد الحليم أبو غزالة يشغل منصب مدير عام المخابرات الحربية، وبعد ستة أشهر تم زرعه في شركة المتخصصة في إنتاج أنظمة الدفع الصاروخي لصالح وزارة الدفاع الأمريكية وانتقل للاستقرار في ولاية كاليفورنيا وطيلة الفترة منذ مغادرة مصر في السبعينات وحتى 1984م بقي الدكتور عبد القادر حلمي عميلاً نائماً لصالح وطنه مصر.
دوره مع المخابرات المصرية.
قام بتسريب المعلومات والتصميمات الكاملة للجيش المصري وأظهرت تقارير السي أي إيه أنه ظل يقوم بإمداد دوري مستمر لآخر أبحاث هذا النوع من القنابل لصالح مصر حتى السابع من مارس 1986 بمستندات وتصميمات عالية السرية
على صعيد موازي كان اللواء عبد الحليم أبو غزالة قد بدأ مشروعاً طموحاً لإنتاج الصواريخ الباليستية في أوائل الثمانينيات بالتحالف مع الأرجنتين و العراق عرف باسم مشروع بدر 2000 حيث تقوم العراق بتمويل أبحاث صاروخ الكوندور وتقوم الأرجنتين بتوفير الخبرة التكنولوجية والاتصالات وتقوم مصر بالدور الاستخباراتي في مجال تطوير الأبحاث.
عند هذه المرحلة كانت مراحل التصنيع وصلت لذورتها وتوقفت عند احتياج المشروع لبرمجيات عالية السرية وحساسة لتوجية الصورايخ وضبط اتجاهاتها، عندها قام الدكتور عبد القادر حلمي بالتعاون مع اللواء خيرت ولواء آخر هو عبد الرحيم الجوهري مدير مكتب تطوير الأسلحة الباليستيه بوزارة الدفاع المصرية والمسؤول الأول عن عملية بدر 2000 بتجنيد عالم أمريكي آخر هو جيمس هوفمان الذي سهل لهم دخول مركز قيادة متقدم في هانتسفيل - بالولايات المتحدة تابع للقيادة المتقدمة الإستراتيجية ومسؤول عن تطوير برمجيات لأنظمة توجية صواريخ باتريوت، وتجنيد عالم برمجيات أمريكي آخر هو كيث سميث وبذلك تم اختراق تصميمات شبكة الدفاع الصاروخي الأولى للولايات المتحدة بالكامل.
استطاع المهندس عبد القادر حلمي فك شفرة صواريخ توماهوك الأمريكية، فاكتشف الدكتور عبد القادر وجود أبحاث في مركز آخر تابع لقيادة سلاح الجو الأمريكي لصناعة نوع من أنابيب الكربون النانومترية حيث يجري طلائها على جسم (الطائرة أو الصاروخ.. إلخ) لتعمية أنظمة الرادار وتخفي أي بصمة رادارية له لتحوّل الصاروخ إلى شبح في الجو لا يمكن رصده وهو ما يعرف بتقنية التخفي كما أنها تقلل احتكاك رأس الصاروخ بالهواء بنسبة عشرين بالمائة وبالتالي ترفع مداه القتالي وتحسن دقة إصابته للهدف.
وبدأت عملية محمومة للحصول علي هذه المادة وشحنها إلى معامل الأبحاث والتطوير هي ونوع خاص من الصاج المعالج الذي يتم طلاؤه بها ليكون جسم الصاروخ
في 19 مارس 1988م قام دبلوماسي مصري يدعى محمد فؤاد بالطيران إلى واشنطن، والتقى بالدكتور عبد القادر حلمي وقاما بشحن صندوقين سعتهما 436 رطلاً من نوع من ألياف الكربون تُدعى MX-4926 عبر سيارة دبلوماسية تابعة للسفارة المصرية بقيادة عقيد يُدعى محمد عبد الله وتحت إشراف اللواء عبد الرحيم الجوهري لنقلها إلى طائرة شحن عسكري مصرية من طراز C-130 رابضة في مطار بولاية ماريلاند في 23 مارس 1988م وتكررت العملية في 25 يونيو في نفس العام.
القبض عليه ومحاكمته.
رصدت المخابرات الأمريكية مكالمة هاتفية تتحدث عن مواد لا يمكن شحنها دون رقابة صادرة من دكتور عبد القادر حلمي لحسام خيرت وتم القبض عليه عام 1989م وتشير بعض الدلائل بأن هذا هو السبب الرئيسي في إقالة رئيس الجمهورية في ذلك الوقت محمد حسني مبارك للمشير أبو غزالة بناءاً على طلب أمريكي بضرورة إقالة المشير.
حوكم عبد القادر حلمي ب12 تهمة منها: 
مدرسة جوليارد هي مدرسة متخصصة في فنون الأداء كالغناء، والرقص. تقع هذه المدرسة في مدينة نيويورك في الولايات المتحدة الأمريكية. وتعتبر من أكبر المعاهد في مجالها.
ولد الشاعر عبد الواحد الجنجان في منطقة سرت وتوفى بمصر بعد أن هاجر مع عائلته أمام الإيطاليين.
. وكان شاعراً كبيراً عالج مختلف ضروب الشعر وكان في صغـره مشهـوراً بغزلياتـه فـى ((الطق)). غير أن ما يلفت النظر أن هذا الشاعر عندما تقدمت به السن غير غزلياته تلك ولم يبق منها إلا ما هو متعلق بذكر مناقب الفرسان وغيرها من الشئون التي اعتبرها جادة.
ولكن بقيت طبعاً الغزليات يتناقلها الرواة. وكان ابنه (عبد اللطيف) قبل وفاته يعيش في سرت وهو راويته الأول. ويحفظ قصائده على الرواية الأخيرة غالباً. وإن كان يحفظ بعض الشئ من غزليات والده التي قال إنه سمعها من غيره.
و قد خصص جل قصائده في الإشادة بقبائل أولاد سليمان وأحلافهم، واصفاً حياتهم البدوية ومصوراً معاركهم وحراكهم الجهادي.
المراجع.
يقال ان عائلة الجنجان اصلها من قبيلة اولاد وافي الشهيرة والتي كانت منتشرة في ضواحي طرابلس والجبل الغربي إلى حدود مسلاته..وقد تشتت هذه القبيلة بعد صراع مرير مع الاتراك على مدى اجيال متعاقبة وهاجر الكثير منها إلى تونس وتشاد والجزائر ومن بقى من هذه القبيلة آثر الانتماء إلى قبائل أخرى أو تغيير اللقب حتى لا يكون مستهدفا من قبل الاتراك والقبائل الموالية لهم...
إبراهيم بوجلاوي الفاخري.
ينتمي الشاعر إبراهيم بوجلاوي لقبيلة الفواخر. هذه القبيلة التي تزخر بالشعراء الكبار بشهادة أغلب المهتمين بالشعر الشعبي وقد قال : عنهم الشاعر محمد الهاروج حمودة :
وهذا ليس ببعيد عن الحقيقة الأدبية.
يعد بوجلاوي من الشعراء المطبوعين الذين يقولون شعرهم بعفوية وفي جميع المناسبات دون عناء أو مشقة ، كما أن شعره كله في مستوى واحد. وهو مستوى جيد. وله قصائد قالها في كبره تعد من الطرائف على المستوى الموضوعي ، وعلى المستوى الشكلي. مثل قصيدته التي يناجي فيها ابنة صديقه الصغيرة ، ويتحدث معها قائلاً :
وله غيرها أيضًا شعر على هذا الموال.
على أن أهم ما قاله بوجلاوي هو ما قاله عن الإبل ، حيث قال إحدى أفضل القصائد في وصف الإبل ويقول في بدايتها :
شايلينك وانتي اللي شياله :: الدنيا قديمه كل يوم ابحاله
 وهو في هذا المجال يعد في مستوى قدامى الشعراء الذين وصفوا الإبل أمثال عبد المطلب الجماعي و خالد رميلة وغيرهم. والحقيقة إن حديثه عنها يدل على حبه إياها ومعايشته لها. 
كما أن شعره يعد وثيقة في هذا المجال تؤرخ للإبل وتنوه بها في انحياز قل نظيره ، إنه ليدافع عنها دفاعًا مستميتًا ولو كان مثقفًا لكون جمعية للرفق بها وحمايتها.
والحقيقة إنه يجب المحافظة على الإبل ورعايتها والاعتناء بها لأنها الحيوان الذي يتعايش مع بيئتنا وظروفنا المناخية والاقتصادية فليس من قبيل الترف كلام (بوجلاوي) عنها. ولكنه الحقيقة بعينها.
ومن أشهر قصائده أيضا :
جينا علي دار عيت امعتوق : بضيقة اخلوق : حدر دمع لنظار جر الحلوق
والقصيدة التي يخاطب فيها عبد السلام الحر الدرسي :
يا بوالحر قريني :: بادن أيامي في الغلا عزيني :: اسوال النبي
وله قصائد كثيرة في الغزل والمدح ووصف الإبل والفخر
واثق مؤيد العظم (1890-1941)، سياسي سوري من دمشق، كان سفيراً للدولة العثمانية في إسبانيا ثم وزيراً للداخلية في سورية خلال الثورة السورية الكبرى. وهو ابن شفيق مؤيد العظم، أحد شهداء 6 أيار 1916.
البداية.
ولِد واثق مؤيد العظم في دمشق ودَرس في مدارس اسطنبول، ثم نال شهادة في العلوم السّياسية والإدارية من المعهد الملكي في العاصمة العثمانية. كان والده شفيق مؤيد العظم من أعيان دمشق، انتُخب نائباً عن المدينة في مجلس المبعوثان في عهد السلطان عبد الحميد الثاني. التحق واثق مؤيد العظم بالعمل في وزارة الخارجية العثمانية وتدرّج في وظائفها حتى وصل إلى مرتبة سفير في إسبانيا عشية اندلاع الحرب العالمية الأولى. ولكنه استقال من منصبه عام 1916 بعد إعدام والده في ساحة المرجة بدمشق بتهمة الخيانة العظمى، بأمر من جمال باشا، الحاكم العسكري لولاية سورية.
وزيراً للزراعة في حكومة الداماد الأولى.
ظلّ واثق مؤيد العظم في أوروبا طوال سنوات الحرب وعاد إلى دمشق في عهد الملك فيصل الأول عام 1919. وبعد فرض الانتداب الفرنسي على سورية عُيّن مؤيد العظم وزيراً للزراعة في حكومة الداماد أحمد نامي، صهر السلطان عبد الحميد الثاني، يوم 23 نيسان 1926. كانت حكومة الداماد حكومة وحدة وطنية هدفت لإرضاء أكبر شريحة ممكنة من التيارات السّياسية في البلاد، وفي برنامجها المُعلن أمام الشعب السوري، وعَدَت بالسعي لانضمام سورية إلى عصبة الأمم وتحويل الانتداب الفرنسي إلى معاهدة بين فرنسا وسورية، مدتها ثلاثة عقود، تحافظ على وحدة وسيادة الأراضي السورية. كما وعَدت الحكومة بانتخابات حرة تؤدي إلى مجلس تأسيس مُكلف بوضع دستور جديد للبلاد، ولكن كل هذه الوعود لم تُنفّذ بسبب سقوط الحكومة السريع في حزيران 1926، بعد اعتقال ثلاثة من أعضائها بتهمة التخابر السري مع قادة الثورة السورية الكبرى.
وزيراً للداخلية في حكومة الداماد الثانية.
شكّل أحمد نامي حكومته الثانية، وأوكل فيها واثق مؤيد العظم بوزارة الداخلية، خلفاً للوزير المُعتقل حسني البرازي، أحد قادة الحركة الوطنية. كلّفه أحمد نامي بالتفاوض مع قادة الثورة لإنهاء العصيان المُسلح في جبل الدروز وغوطة دمشق، طالباً منهم تسليم السلاح والقبول بحل سياسي مع دولة الانتداب. حافظ مؤيد العظم على منصبه لمدة ستة أشهر، حتى استقالة الحكومة مجدداً في 2 كانون الأول 1926.
أميناً على العاصمة دمشق وقائداً للشرطة السورية.
بعد خروجه من الحكومة بأسابيع قليلة، كُلّف واثق مؤيد العظم بأمانة العاصمة (أي محافظ لمدينة دمشق) وسُمي قائداً للشرطة السورية في عهد الشيخ تاج الدين الحسني عام 1928. في تلك المناصب الحساسة التي جمع بينها، أصبح مؤيد العظم الرجل الأقوى في دمشق، مُشرفاً على الأمن وكافة الأمور الإدارية. استَخدم نفوذه الواسع لدَعم الشيخ تاج في الانتخابات النيابية لعام 1932، وتَحالف مع وزير الداخلية في عهده سعيد محاسن، لإنجاح قائمة الحكومة التي كانت برئاسة الشيخ تاج. ومع ذلك، فقد هُزم الشيخ تاج في هذه الانتخابات، وفاز خصمه محمّد علي العابد برئاسة الجمهورية السورية في صيف عام 1932، الذي عَيّنَ واثق مؤيد العظم مديراً لمصلحة البرق والبريد في عهده حتى عام 1936، وكان هذا آخر منصب في حياته.
الوفاة.
توفي واثق مؤيد العظم عن عمر ناهز 51 عاماً يوم 5 أيار 1941. في مذكراته، وصف رئيس الحكومة خالد العظم صديقه واثق مؤيد العظم بالقول: «كان عفيف اليد، مات في حالة من البؤس المادي لا يتناسب مع ما خلّفه له والده من ثروة، ومع ما كان يستطيع أن يحصل عليه لولا استقامته وعفته وكرهه الرشوة.»
تصفيات كأس أوروبا للشباب لكرة القدم 2011 - المجموعة السادسة التي تضم 5 منتحبات. وهم يتنافسون لحجز مقعد لنهائيات كأس أوروبا للشباب تحت 21 سنة 2011.
المجموعة السادسة.
---- 
الإسم القديم لمضيق جبل طارق الموجود بين المغرب وإسبانيا
جوجل فيديو هو موقع فيديو مجاني، وكذلك محرك بحث للفيديو من غوغل. غوغل فيديو يسمح للفيديو أن يكون جزءًا لا يتجزأ من مواقع أخرى بعيدة ويوفر ما يلزم من كود HTML (لغة تأثير النصوص التشعبية) ويسمح كذلك للمواقع باستضافة كميات كبيرة من الفيديو عن بعد على جوجل فيديو دون الوقوع في عرض النطاق الترددي. بعض أشرطة الفيديو معروضة أيضاً للبيع من خلال متجر غوغل فيديو.
تم طرح هذه الخدمة في 25 يناير، 2005. في 9 أكتوبر، 2006 قامت جوجل بشراء منافسها السابق يوتيوب. أعلنت غوغل في 13 يونيو، 2007 أن نتائج بحث جوجل فيديو ستبدأ لتشمل أشرطة الفيديو التي اكتشفتها عن طريق البحث في خادمات الاستضافة الأخرى ويوتيوب. تفتح روابط نتائج البحث الآن مجموعة إطارات مع جوجل فيديو في أعلى الصفحة، وتكون الصفحة الأصلية تحتها، فتكون مشابهة لطريقة عرض Google images(مجموعات الصور) التي تعرض نتائج البحث.
تم اغلاق جوجل فيديو في 20 اغسطس 2012. وانتقل محتوى فيديو جوجل تلقائياً إلى موقع يوتيوب.
علم العلامات التداولي أو السيمياء التداولية (sémiotique pragmatique) هو تصور شمولي ودينامي للعلامة إذ تعتبرها كيانا ثلاثيا تتفاعل داخله العناصر التركيبية والدلالية والتداولية في إطار سيرورة دائمة تسمى صيرورة العلامات (“السيميوزيس”). يرتبط اتجاه بالتقليد العلمي والفلسفي الذي أرساه شارل ساندرز بيرس وبلوره شارل موريس فيما بعد؛ كما يتعالق هذا الاتجاه أيضا مع تصورات المناطقة وفلاسفة اللغة، روسل وكارناب وفريج وفيتغينشتاين وغيرهم.
سيمياء شارل سندرس بيرس.
تتخذ السيمياء عند بيرس طابعا شموليا، إذ لا نجد شيئا يخرج عن موضوعها مهما كان هذا الشيء. يقول بيرس: “لم يكن بمقدوري أبدا دراسة أي شيء كيفما كان (رياضيات، أخلاق، ميتافيزيقا، اقتصاد، تاريخ، علوم…)، إلا دراسة سيميائية“. وبذلك فالسيمياء البيرسية تقدم نفسها باعتبارها منطقا عاما يستوعب كل الظواهر ويسعى إلى صياغة قواعد مجردة وقيم شاملة للتمييز بين الصحيح والخاطئ. “إن المنطق بمعناه العام- يقول بيرس- هو علم الفكر الذي تجسده العلامات، إنه السيمياء العامة“ .
وتستند هذه السيمياء البيرسية إلى سياق فلسفي تفسيري مستوحى من كانط وهيغل يسمى “نظرية المقولات” (théorie des cathégories)، وهي عبارة عن ظاهراتية خاصة، ذات مفاهيم ومصطلحات مخصوصة ومبتكرة، “تدرس العناصر البارزة (phanérons) على مستوى الفكر لكي تميز طبقاتها وتصنفها ضمن مقولات عامة“.
وفي إطار هذه الظاهراتية، مايز بيرس بين ثلاث مقولات أساس تعبر عن ثلاثة أنماط من كينونة العناصر البارزة، وهي على التوالي: “الأولانية” (firstness)، و”الثانيانية” (secondness)، و”الثالثانية” (Thirdness). 
فالأولانية هي “كينونة الإمكان الكيفي الموجَب” (qualitative positive l’Etre de la possibilité)، أي كينونة شيء أولي وسابق لأي تركيب أو توليف. وهو شيء غير موجود لكنه يحمل في ذاته قدرات وإمكانيات تجعله يوجد أولا يوجد، يتحين أولا يتحين. إنه الشيء الذي يملك كينونته في ذاته، بحيث لا يوجد في الوعي ولا يخضع لأي قانون. إن الأولانية إذن هي عالم الممكنات (les possibles) والكيفيات (qualités) المجرَّدة.
ولتيسير فهم “الأولانية“، نعطي مثالا بـ “الخسوف” (eclipse)، قبل أن يقع أول مرة، وقبل أن يعرفه أحد أو يراه أو يتوقعه؛ فقد كان عبارة عن إمكان كيفي لا نعرف عنه شيئا إلا بعد أن يحدث.
أما الثانيانية، فهي مقولة الوجود، أي وجود الأولانية وتَحَقـُّقها في الزمان وفي المكان؛ ولذلك فهي عالم الموضوعات والوقائع والموجودات (وقوع الخسوف مثلا). 
وأما الثالثانية، فهي مقولة الوعي الذي يتدخل ليربط بين الشيء كإمكان كيفي مجرد وبين تحققه الفعلي في عالم الموجودات والموضوعات. إنها الفكر أو القانون الذي يربط بين الأولانية والثانيانية وفق منطق ضروري متجه نحو الوقائع المستقبلية. (رؤية الخسوف ينتج عنها إدراك العلاقة بين كُمونه وتجلـِّيه، مما يُمَكـٍّن من التنبؤ به).
وقد اعتمد بيرس هذا التصنيف المقولاتي في تصور العلامة السيميائية، فاعتبرها كيانا ثلاثي الأبعاد: فهي عبارة عن “شيء ما يُعَوِّض- بالنسبة لشخص معين- شيئا آخر وفق علاقة أو صفة ما“. وبعبارة أخرى، العلامة هي “كل شيء يحدد شيئا ثانيا للإحالة إلى شيء ثالث يحيل عليه الشيء الأول ذاته وبنفس الطريقة“: فالشيء الأول هو “المُمَثِّلة” (representamen)، والشيء الثاني هو “الموضوعة” (objet)، والشيء الثالث هو “المؤوِّلَة” (interprétant).
فالعلامة عبارة عن “ممثلة” مرتبطة بـ “موضوعتها” من جهة، وبـ “مؤوِّلتها” من جهة أخرى، وذلك بطريقة تجعل علاقة هذه الموضوعة بتلك المؤولة مشابهة لعلاقة الممثلة مع الموضوعة. أي أن الممثلة تحدد الموضوعة وتنشئ معها علاقة معينة، غير أنها أيضا وفي نفس الوقت تحدد المؤولة وتضع بينها وبين الموضوعة علاقة مطابقة (تقريبا) للعلاقة التي بينها هي وبين هذه الموضوعة نفسها.
وقد يبدو الأمر هنا أشبه بالدوامة، إذ ما جدوى أن تكون هناك علاقة ثانية قائمة بين المؤولة والموضوعة وهي تشبه العلاقة الأولى القائمة بين الممثلة والموضوعة؟ غير أن الأمر ليس كذلك لأن طبيعة المؤولة غير طبيعة الممثلة، تماما كما أن الأولانية غير الثالثانية.
فالممثلة هي حامل العلامة (véhicule du signe) وركيزتـُها (fondement) في نفس الوقت: هي الحامل لأنها تقدم نفسها في الغالب داخل خليط من “الممثلات” الأخرى التي تنتمي إلى علامات أخرى في سياقات مختلفة، فنركز عليها ونعتبرها حاملا للعلامة التي نريد دراستها؛ وهي “الركيزة ” لأننا نعتبرها دالة على موضوعة نصل إليها بموجب اعتمادها كممثلة.
أما الموضوعة فهي كل ما تحيل عليه الممثلة، سواء أكان قابلا للإدراك أم قابلا للتخيل أم غير قابل حتى للتخييل (الإحساسات المبهمة مثلا). فالموضوعة إذن هي ما تمثله الممثلة وما تعنيه المؤولة().
وأما المؤولة فهي تتوسط بين الممثلة والموضوعة، وتجعل الأولى تحيل على الثانية(). فالعلاقة بينهما (أي بين الممثلة والموضوعة) مُمْكِنة إذا نظرنا إليها من زاوية الممثلة، وموجودة إذا نظرنا إليها من زاوية الموضوعة، ومدرَكة إذا نظرنا إليها من زاوية المؤولة.
ولا ينبغي هنا أن نخلط بين “المؤولة” (interprètant) و”المؤوِّل“، أي الشخص الشارح (interprète): فالمؤولة ليست هي من يؤوِّل، وإنما هي علاقة تضيئُها الممثلة في ذهن الشخص الشارح، أي في ذهن المُؤَوِّل.
ولم يقف بيرس عند حدود رسم هذه المكونات الثلاثة للعلامة، بل ميز في كل منها مستويات وأبعادا: فقد رأينا كيف أن الممثلة تتضمن مستويين هما “حامل العلامة” و”العماد“. أما الموضوعة فهي بدورها تنقسم إلى موضوعتين: موضوعة مباشرة (immédiat)، وهي ما تحيل إليه العلامة في ذاتها؛ وموضوعة غير مباشرة (médiat) أو دينامية (dynamique)، وهي الموضوعة الواقعية التي لا تشير إليها العلامة إلا بالتلميح وتترك للمؤول (أي الشخص الشارح) مهمة تحديدها. أما المؤولة فهي بدورها تنقسم إلى ثلاثة أنواع: مؤولة مباشرة تربط فقط بين الممثلة والموضوعة المباشرة، ومؤولة غير مباشرة تأخذ بعين الاعتبار الموضوعة غير المباشرة (الدينامية)، ثم مؤولة نهائية (final) تتميز بالقدرة الكاملة على التنقل بين ما هو مباشر وما هو غير مباشر.
وإذا عدنا إلى العلاقة الثالوثية (triadique) الأصلية- بغض النظر عن تنوع الموضوعات والمؤولات- نجد كل عنصر من عناصر العلامة (الممثلة- الموضوعة- المؤولة) يعتبر في حد ذاته علامة، وذلك بحسب المنظور الذي يستعمله المؤول أو مستعمل العلامة: فالموضوعة قد تعتبر من منظور آخر “ممثلة” فتكون “موضوعتها” هي العلاقة بين الطرفين الآخرين، وتكون “مؤولتها” هي الرابط بينها وبين هذه العلاقة. 
فإذا انطلقنا مثلا من العلامة باعتبارها علاقة ثالوثية مجردة بين العناصر (ك) و(د) و(ع)، سيكون في إمكاننا أن نتبنى منظورا يعتبر (ك) هي الممثلة، أو نعتمد منظورا آخر يعتبر أن الممثلة هي (د) أو (ع). وسبب هذه الإمكانات هو أن بيرس لا يشترط أن تكون العلامة شيئا ماديا محسوسا، فالممثلة قد تكون أيضا فكرة أو إحساسا أو غير ذلك.
لا ينظر بيرس إذن إلى العلامة في ثباتها وسكونيتها، وإنما في حركية عناصرها وعلائقها المولدة للدلالة باستمرار. بل إن موضوع سيمياء بيرس في واقع الأمر ليس هو العلامة وإنما اشتغالها وحـركيتها، لذلك يقدم عليها مفهوم/ مصطلح “السيميوزيس” (semiosis)، ويعني به “السيرورة التي تعمل بها العلامة باعتبارها علامة“. كما يجعل السيمياء هي “نظرية الطبيعة الجوهرية لكل سيميوزيس ممكن“.
إن ثلاثية عناصر العلامة، ومفهوم السيميوزيس الذي يسمح بالنظر إلى كل عنصر من هذه العناصر باعتباره علامة لها بدورها ممثلتها وموضوعتها ومؤولتها. كل هذا يسمح بتمييز تسعة أنماط من العلامات مقسمة ثلاثة تقسيمات بحسب مستويات ثلاثة:
أولا- المستوى التركيبي؛ حيث يتم النظر إلى “الممثلة” باعتبارها علامة في حد ذاتها، لها ممثلتها الخاصة وموضوعتها ومؤولتها الخاصتين. ففي علاقتها بذاتها (أي بممثلتها الخاصة) هي عبارة عن “علامة كيفية” (qualisigne)، وفي علاقتها بموضوعتها هي “علامة مفردة” (sinsigne)، وفي علاقتها بمؤولتها هي “علامة- قانون” (legisgne).
ثانيا- المستوى الدلالي؛ حيث يتم النظر إلى “الموضوعة” باعتبارها علامة ثلاثية أيضا: ففي علاقتها بممثلتها تكون “أيقونة” (icône)؛ وفي علاقتها بذاتها تكون “أمارة” (indice)، وفي علاقتها بمؤولتها تكون “رمزا” (symbole). 
ثالثا- المستوى التداولي؛ حيث يتم النظر إلى “المؤولة” كعلامة، فتكون في علاقتها بمؤولتها أو بموضوعتها أو بذاتها، إما “خبرا” (rhème) أو “مقولة” (dicisigne) أو “دليلا” (argument).
لقد تميز عمل بيرس بقدرة عجيبة على التجريد والتصنيف وإدماج جميع وجهات النظر التي يمكن أن تسلط على العلامة، الشيء الذي مكنه من تحصيل سبعة وعشرين نوعا من العلامات يطغى في كل نوع منها نمطٌ من الأنماط التسعة المذكورة. غير أننا نكتفي هنا بذكر هذه الأنماط التسعة، تبعا لمتسويات التحليل وفروع السيمياء كما حددها بيرس:
سيمياء شارل موريس.
استوحي شارل موريس سيمياء بيرس، وذهب بها مذهبين: مذهب سلوكي (behavioriste) متوارَث عن لسانيات بلومفيلد، ومذهب إبستمولوجي يبحث عن موقع مهيمن للسيمياء داخل جميع العلوم.
فقد رأى موريس أن العلاقة بين السيمياء والعلوم علاقة مزدوجة، لأن هذه السيمياء علم ضمن العلوم وأداة لهذه العلوم في نفس الوقت: فهي من جهة أولى “تدرس الأشياء وخصائص الأشياء في اشتغالها كعلامات“؛ وهي من جهة ثانية تقدم المفاهيم والأدوات للعلوم الأخرى، بما أن “كل علم يستخدم العلامات ويعبر عن نتائجه بواسطة العلامات“. إن السيمياء إذن هي بمثابة أورغوانون (organon) لعلم العلوم (métascience)، أي “بنية نظرية جامعة ومتسعة تشمل النتائج المحصلة انطلاقا من منظورات مختلفة في كلٍّ موحد ومنسجم“. لذلك يعتبر موريس أن الهدف من اقتراحه هو المساهمة في هذه البنية الموحدة من خلال رسم “الخطوط الكبرى لعلم العلامات“.
وكما رأينا عند بيرس، فإن الموضوع الأساس للسيمياء عند موريس أيضا هو “السيميوزيس“، أي “السيرورة التي بموجبها يعمل شيء ما باعتباره علامة“. وتكمن هذه السيرورة في أن “شيئا ما يحدد شيئا آخر عن طريق شيء ثالث“. ومن ثمة فالسيميوزيس هو العلامة لكن من منظور اشتغالها.
وتتكون العلامة من ثلاثة (أو أربعة) عناصر: أولها “حامل العلامة“، أي ذلك الجانب المباشر الذي يثير الانتباه إلى نفسه باعتباره علامة، والذي يستدعي- تبعا لذلك- عملية تأويلية تنطلق منه؛ والعنصر الثاني هو “المعيِّن” (designatum)، أي ما يحدده حامل العلامة داخل العملية التأويلية؛ أما العنصر الثالث فهو “المؤولة” (interprétant)، أي الأثر الذي تحدثه العلامة في الشخص المؤوِّل (l’interprète)؛ وأما العنصر الرابع (الذي يدمجه موريس غالبا في العنصر الثالث) فهو المؤول ذاته الذي يكون نتيجة لسيرورة هذه العناصر جميعها.
فحامل العلامة إذن هو ما يعمل كعلامة، والمعيِّن هو ما يحددها كعلامة، والمؤولة هي الأثر الناتج عن ذلك لدى مؤول معين. وهذه العناصر هي التي نذكرها دون أن نسميها حين نقول: “شيء ما يحيل إلى شيء آخر بالنسبة لشخص ما“. 
وتجدر الإشارة إلى أن موريس يحرص على التمييز بين “المُعَيِّن” (designatum) وبين الشيء المُعَيَّن (designata): فالثاني هو المرجع الخارجي (الواقعي) الذي يحيل عليه المُعَيـِّن، أما المُعَيـَّن فهو تلك الإحالة ذاتها، وهي داخلية أي متضمنة داخل العلامة.
كما يحرص موريس على التمييز بين “المؤوِّلة” و”المؤوِّل” (أي الشخص الشارح)، غير أنه يسقط في غير قليل من الغموض، وذلك ناتج عن تصوره المزدوج للمؤولة: فهو يعتبرها أحد العناصر الداخلية للعلامة من جهة، ومن جهة ثانية يعدها أثرا ناتجا في ذهن مستعمل العلامة (المؤول). ولعل ذلك ناتج عن المقتضيات “السلوكية” التي تحكم تصوره بصفة عامة، والتي تميز نظريته من نظرية بيرس.
فمستعمل العلامة يمثل في نفس الوقت المؤولة والمؤول، ولذلك تعتبر العلامة مكونا سلوكيا بالدرجة الأولى. ولعل ذلك يتضح أكثر عند تحليل عينة “الكلب” الشهير في النظرية السلوكية (béhaviorisme): فالكلب يستجيب لصوت معين (= حامل العلامة) بواسطة نمط من السلوك هو إفراز اللعاب (= المؤولة)؛ وهذا السلوك (هذه المؤولة) يقتضي فكرة الطعام (= المعيـِّن) التي تحيل طبعا إلى الطعام ( المعيـَّن)، والذي يوجد خارج العلامة كما ذكرنا.
ومن خلال فحص العلاقات بين مكونات العلامة الثلاثة، يجرد موريس ثلاثة أنماط من العلاقات الثنائية، تعبر عن ثلاثة أبعاد للسيميوزيس، وتحدد في نفس الوقت ثلاثة فروع معرفية داخل السيمياء():
وقد اهتم موريس بتخصيص مصطلحات دالة على الأفعال التي يقوم بها كل بعد من هذه الأبعاد العلائقية، وهي: الاقتضاء (implication) والتعيين (désignation) والتعبير (expression).
فالعلامات في البعد التركيبي يقتضي بعضها بعضا، وفي البعد الدلالي تعين شيئا ما (هو المرجع أو المعيَّن)، وفي البعد التداولي تُعَبِّر عن مُؤَوِل ما.
نلاحظ من خلال هذه التصورات أن موريس أعاد إنتاج أهم تصورات بيرس السيميائية لكن في سياق النظرية السلوكية، مما جعله يقدم سيمياء سلوكية تنبني على منطق الإثارة والاستجابة. كما تجدر الإشارة أيضا إلى أنه أعاد للنموذج اللغوي موقعه المتميز داخل السيمياء، بعد أن بدا هذا النموذج باهتا في نظرية بيرس. وقد ضاعف موريس اهتمامه بالنموذج اللغوي في كتاب لم يترجم بعد إلى اللغة الفرنسية، ولا إلى العربية، وهو بعنوان: “العلامات، اللغة، والسلوكية“.
الهوامش.
ينطلق موريس- شأنه شأن ليبنيز وكاسيرر وبيرس وغيرهم من السيميائيين- من كون الإنسان هو “أكثر الكائنات استعمالا للعلامات” وكون العلامات الإنسانية (الكتابة، الفن، الكلام… إلخ) هي الأكثر تركيبا وتعقيدا”. المرجع السابق، ص: 15.
خريسيبوس من صولي (/kraɪˈsɪpəs، krɪ- /؛ باليونانية: Χρύσιππος ὁ Σολεύς، خريسيبوس هو سوليوس؛ نحو 279-206 قبل الميلاد)، فيلسوف يوناني رواقي. يعود أصله إلى صولي في قيليقية، لكنه انتقل إلى أثينا حين كان شابًا، حيث أصبح تلميذًا لكليانثس في المدرسة الرواقية. حين مات كليانثس في حوالي العام 230 قبل الميلاد، أصبح خريسيبوس ثالث رئيس للمدرسة. بصفته كاتبًا غزير المؤلفات، وسع خريسيبوس المذاهب الأساسية لزينون الرواقي، وهو مؤسس المدرسة، ما أكسب خريسيبوس لقب المؤسس الثاني للرواقية.
برع خريسيبوس في المنطق ونظرية المعرفة والأخلاقيات والفيزياء. ابتكر نظامًا جديدًا للمنطق الافتراضي من أجل فهم أفضل لعمل الكون ودور البشرية فيه. التزم برؤية حتمية للقدر، لكنه مع ذلك بحث في دور الحرية الشخصية في الفكر والعمل. آمن أن الأخلاق تعتمد على فهم طبيعة الكون، ودرّس العلاج بالتخلص من العواطف الجامحة التي تثبط الروح وتسحقها. بدأ بفضله نجاح الرواقية بصفتها واحدة من أكثر الحركات الفلسفية تأثيرًا لقرون في العالم اليوناني والروماني.
لم ينجُ من أعماله المكتوبة سوى الفتات. في الآونة الأخيرة، عُثر على أجزاء من بعض أعماله بين برديات هيركولانيوم.
حياته.
ولد خريسيبوس بن أبولونيوس الطرسوسي من أصل فينيقي في صولي، قيليقية. كان ذي مكانة اجتماعية متدنية، واشتهر بأنه تدرب بصفته عداء للمسافات الطويلة. في سنين شبابه، فقد ممتلكاته الهامة الموروثة، إذ صودرت لخزينة الملك. انتقل خريسيبوس إلى أثينا وتتلمذ على يد كليانثس الذي كان آنذاك رئيسًا (شولارش) للمدرسة الرواقية. يُعتقد أنه حضر دورات أركسيلاوس وخلفه لاسيدس في الأكاديمية الأفلاطونية.
انغمس خريسيبوس بشغف في دراسة النظام الرواقي. بلغت سمعته في التعلم بين معاصريه مبلغًا كبيرًا. اشتهر بجرأته الفكرية وثقته بنفسه وظهر اعتماده على قدرته الخاصة، إلى جانب أشياء أخرى، في الطلب الذي افتُرض أنه قدمه لكليانثس، قائلًا: «أعطني المبادئ، وسوف أجد البراهين بنفسي». خلف كليانثس كرئيس للمدرسة الرواقية بعد وفاته في حوالي 230 قبل الميلاد.
كان خريسيبوس كاتبًا غزير الإنتاج. يُقال إنه نادرًا ما أنهى يومه دون كتابة 500 سطر، وألف أكثر من 705 عملًا. دفعته رغبته في الشمول إلى أخذ طرفي النقاش بعين الاعتبار واتهمه خصومه بملء كتبه باقتباسات الآخرين. كان يُنظر إليه على أنه مستفيض وغامض في أقواله ومهمل في أسلوبه، لكن حظيت قدراته بتقدير كبير، وأصبح يُنظر إليه على أنه قوة بارزة في المدرسة.
توفي خلال الأولمبياد 143 (عام 208-204 قبل الميلاد) عن عمر ناهز 73 عامًا. قدم ديوجانس اللايرتي روايتين مختلفتين عن وفاته. في الرواية الأولى، أصيب خريسيبوس بالدوار بعد أن شرب نبيذًا غير مخفف في وليمة، ومات بعد فترة وجيزة. في الرواية الثانية، قيل إنه شاهد حمارًا يأكل بعضًا من التين وصرخ: «الآن أعطِ الحمار شرابًا من النبيذ النقي ليغسل التين»، ومات حينها إثر نوبة من الضحك. أقام ابن أخيه أريستوكريون تمثالًا على شرفه في كيراميكوس. خلف خريسيبوس في رئاسة المدرسة الرواقية تلميذه زينو الطرسوسي.
لم ينجُ من أعماله المكتوبة سوى الأجزاء المقتبسة في أعمال مؤلفين لاحقين مثل شيشرون وسينيكا وجالينوس وفلوطرخس وغيرهم. في الآونة الأخيرة، عُثر على أجزاء من كتاب "أسئلة منطقية" و"حول العناية الإلهية" بين برديات هيركولانيوم. قد يتواجد أيضًا عمل ثالث لخريسيبوس بين البرديات.
الله.
كان يؤمن بالله، ويعتقد أن الكون هو الله، وأكد خريسيبوس أن الكون نفسه هو الله وفيض عالمي من روحه.
وفاته.
توفي خلال الأولمبياد 143 (208-204 قبل الميلاد) وقد ناهز 73 سنة من العمر. ولكن ديوجين Laërtius يعطي تحليلين وروايتين مختلفين عن وفاته. في الرواية الأول، إنه أغمي عليه وهو سكران بسبب الدوخة من شرب نبيذ مخفف شربه في وليمة، وتوفي بعد فترة وجيزة. في الرواية الثاني، قال انه كان يراقب حمار يأكل بعض التين وصرخ: "الآن أعطي الحمار شرابا من الخمر النقي لغسل بطنه من التين"، وعندها مات في نوبة من الضحك.
محسن يوسف السيد راضى (مواليد 21 نوفمبر 1975 بمحافظة القليوبية)هو صحفي وسياسي مصري وأمين حزب الحرية والعدالة الحالي بمحافظة القليوبية. أنتخب نائبًا بمجلس الشعب المصري لعدة مرات كان أولها في برلمان 2005 عن جماعة الإخوان المسلمين ضمن الكتلة البرلمانية لنواب الإخوان المسلمين ثم حصل أيضًا علي المقعد فردي عن حزب الحرية والعدالة في انتخابات مجلس الشعب المصري 2011-2012 وأصبح وكيل لجنة الثقافة والإعلام بهذا المجلس. تم انتخابه في ديسمبر 2012 أمينًا لحزب الحرية والعدالة بمحافظة القليوبية بعد حصوله على 198 صوتاً من إجمالي 230 صوتاً.
لمحسن راضي نشاطات في الجانب الفني حيث أسس شركة لهذا المجال في مدينة بنها ومنها قدم أعمال تخدم المجال الإعلامي للإخوان المسلمين. وهو صاحب شركة «الرحاب» للإنتاج الفني. اختارت مؤسسة العالم للصحافة والطباعة والنشر والتوزيع محسن راضي ضمن قائمة أفضل الشخصيات العربية تقديراً لإنجازاته التنموية الإنسانية .
الشيخ حامد عسكرية هو أحد ستة أسسوا مع الشيخ حسن البنا جماعة الإخوان المسلمين في مصر عام 1928.
ماكسيميليان إمبراطور المكسيك (و6 يوليو 1832 فيينا –19 يونيو 1867 كيرتارو، المكسيك)، وهو الابن الثاني لأرشيدوق النمسا فرانز كارل ابن القيصر فرانز الأول، أمه الأميرة صوفيا من بافاريا. كان الأخ الأصغر للقيصر فرانز جوزيف الأول. نُصب قيصرا على المكسيك (1864-1867) بطلب من نابليون الثالث خلال فترة التدخل الفرنسي هناك. سقط حكمه بعودة حكومة بنيتو خواريز المنتخبة إلى السلطة، وأسر وحكم عليه بالإعدام وأعدم رميا بالرصاص في يونيو 1867.
الأرشيدوق ماكسيميليان في امبراطورية النمسا.
ولد ماكسيمليان في قصر شونبرون في 6 يوليو 1832. وكان ولدا ذكيا وأظهر ذوقا للفن واهتم بالعلوم وبالأخص علم النبات. تدرب لينضم للبحرية وانغمس فيها حتى ترقى بسرعة إلى رتبة قائد أعلى، وكان له دور فعال في بناء ميناء ترييستي العسكري وفي بناء الأسطول الذي انتصر به تيغيتوف لاحقا في معركة ليسا البحرية في الحرب مع إيطاليا عام 1866، وكانت لديه سمعة كتحرري وتولى في فبراير 1857 منصب نائب للملك في مملكة لومبارديا فينيشيا، وفي نفس الوقت تزوج الأميرة شارلوت ابنة ليوبولد الأول ملك بلجيكا.
بعد هزيمة النمسا في حرب 1859 أمام فرنسا وفقدانها مقاطعة لومبارديا تقاعد من الحياة العامة في ترييستي وبنى قربها قصر ميرامار.
البحث عن ملك.
سقوط الجمهورية المكسيكية والاحتلال الفرنسي.
عصفت بالمكسيك بين الأعوام 1857 و1861 حرب أهلية بين الحكومة اللبرالية والقوى المحافظة والكنسية التي رفضت دستور عام 1857 الإصلاحي الذي يحدّ من سلطة الكنيسة والإقطاع. انتصر اللبراليون في الحرب عام 1861 وانتخب بنيتو خواريز رئيسا، لكن البلاد خرجت منها بمصاعب اقتصادية وخزينة على شفى الإفلاس. قرر البرلمان المكسيكي تجميد تسديد الديون الخارجية، كما لم يعترف بالتزامات ديون أوروبية اقترضتها الحكومة المضادة التي شكلها المحافظون أثناء الحرب الأهلية، ولجأ معارضو خواريز إلى أوروبا وعملوا على استجلاب تدخل عسكري أوروبي لإرجاع الحكم الملكي وسلطة الكنيسة، وساندهم نابوليون الثالث الذي نجح بتأليف تحالف أوروبي من فرنسا وبريطانيا وإسبانيا اللواتي وقعن إعلان لندن الذي طالب المكسيك بتسديد الديون المستحقة تحت طائلة تدخل عسكري. وبالفعل استغلت الدول الأوروبية انشغال الولايات المتحدة الأمريكية بالحرب الأهلية (1861-1834) وأرسلت أساطيلها لاحتلال المكسيك، واحتلت القوات الفرنسية عاصمتها في يونيو 1862، فيما انسحب القوات الموالية لخواريز لتعيد تنظيم نفسها في الأرياف.
دور نابليون الثالث.
تلقى ماكسيميليان أول عرض لتولي عرش المكسيك في العام 1859، حين تقرب إليه الملكيون المكسيكيون المنفيون في أوروبا الذين رؤوا في الفكرة استمرارية لحكم الفرع الإٍسباني من آل هابسبورغ (1516-1700) الذي فتحت في عهده المستعمرات الإسبانية في أمريكا الوسطى والشمالية. لاقى هذا التوجه استحسانا عند نابوليون الثالث ملك فرنسا، من باب التصالح مع النمسا التي قد هزمها وأخرجها من الشمال الإيطالي في نفس العام، واستمالتها أو ضمان حيادها في مواجهته القادمة مع بروسيا.تردد ماكسيميليان في البداية، ثم مال للقبول بعد التدخل الفرنسي في المكسيك عام 1862 والذي قدم أرضية بدت واقعية لإقامة عرش هناك وتلاقت مع طموحات مكسيميليان الذي اعتقد بإمكانية التوسع جنوبا وصولا إلى البرازيل، وهز المغرم بالطبيعة والنباتات. قبل ماكسيميليان العرض، وأصدر مجلس الأعيان الذي ألفه معارضو خواريز قرارا يقضي بعودة المكسيك إلى الملكية، ودعى مكسميليان لتولي عرش المكسيك، وأرسلت لجنة ماكسيميليان في أكتوبر من نفس العام في قصره في ميرامار لتسلمه التكليف. في رسالة لاحقة في سبتمبر 1863 طالب ماكسيمليان بعرض قرار مجلس الأعيان على استفتاء شعبي، ونظمت الحكومة المؤقتة استفتاءا ضمنت القوى المحافظة والكنسية نتيجته الإيجابية، وعلى أساسه قبل ماكسيميليان تاج المكسيك. جاء هذا القرار مخالفا لنصيحة أخيه الإمبراطور فرانز جوزيف الذي رفض الفكرة وارتباطها سياسيا بامبراطورية النمسا-المجر، ولكنه وافق على مساعدته في استعدادات السفر ووفر له قوة من 6000 متطوع. بالمقابل فقد ماكسيميليان حقوقه في النمسا إذ تنازل عن أي مطالب مستقبلية بالعرش.
ماكسيميليان في المكسيك.
الحكم.
وصل ماكسيميليان إلى فيراكروز في 29 مايو 1864، ونظم له مؤيدوه ترحيبا حارا في العاصمة المسكيكية. ولكنه منذ وصوله وجد نفسه أمام صعوبات جمّة، فمن ناحية كان عليه مواجهة مقاومة شرسة من أتباع الرئيس خواريز الذين انسحبوا إلى الجبال وشنّوا حرب عصابات ضد السلطة الجديدة، ومن ناحية أخرى اتخذ ماكسيميليان موقفا وسطيا بين اللبرالية والمحافظة ورفض تحقيق مطالب الكنيسة والإقطاع بإلغاء الخطوات الإصلاحية التي اتخذها العهد الجمهورين بما في ذلك إلغاء الإصلاح الزراعي وإعادة ملكية الأراضي إلى العائلات النبيلة والكنيسة، كما عرض على خواريز نفسه العفو ومنصب رئيس الحكومة، وهو عرض رفضه خواريز.
توجه ماكسيميليان نحو ملكية دستورية وإصلاحات ديمقراطية كان يرغب بتطبيقها في الدولة النمساوية وتصادم من أجلها مع أخيه المحافظ، ورأى أن العالم الجديد فيه من التحولات الديمقراطية ما تحتاج أوروبا المحافظة إلى عقود من أجل بلوغه:"وإن كنت أفتقد هنا نسيم البحر الأدرياتيكي، فإنني أعيش في بلد حر تحكمه مبادئ لا تجرؤون عندكم على أن تحلموا لها ليلا. هنا لا حدود تضيق علي وأستطيع أن أقول صراحة أنني أريد الخير. هناك الكثير من القضايا التي تتخلف المكسيك فيها، ولكنها تسبق أوروبا، وخاصة النمسا في قضايا اجتماعية هي الأعم برأيي. عندنا هنا يسود حس ديمقراطي قوي مبني على قناعات، ربما ستحتاجون خمسين عاما إضافية لتبلغوه"
ترجمة عن ماكسيميليان في رسالة إلى صديقه الدكتور جيليك في النمسا، في 10 فبراير 1865. حققت له هذه الوعود بعضا من الشعبية في البداية، ولكنه واجه بسببها مصاعب مع حليفه الأساس، المعسكر المحافظ، الذي خابت آماله بعودة النظام القديم، وعمل أركانه على عرقلة مساعي ماكسيميليان الإصلاحية ونجحوا في النهاية في إفقاد ماكسيميليان تعاطف اللبراليين الذين عادوا إلى الاصطفاف مع خوايز ودعم حركة المقاومة التي يقودها. أمام المقاومة المتصاعدة أصدر ماكسيميليان في أكتوبر 1865 قرارا يقضي بمعاقبة كل من ينتمي إلى عصابة مسلحة أو أي تشكيل غير قانوني ومحاكمتهم عسكريا وتطبيق العقوبات القصوى، وهو إجراء أدى إلى إعدام حوالي 11 ألفا من أنصار خواريز، وساهم في تعميق الهوة بين ماكسيميليان وبين المجتمع المكسيكي.
السقوط.
بعد انتهاء الحرب الأهلية الأمريكية عادت الولايات المتحدة إلى الساحة، فأعادت تفعيل مبدأ مونرو الذي يقضي بعدم تدخل القوى الأوروبية في أمريكا، واعترفت بخواريز رئيسا وأوشكت على التدخل عسكريا، موجهة إنذارا إلى كل من فرنسا والنمسا بسحب قواتها من المكسكيك، وهذا ما فعلته فرنسا التي سحبت قواتها عام 1866 تاركة ماكسميليان وحده في الميدان. وتوجهت زوجته الملكة شارلوت إلى أوروبا في محاولة للحصول على دعم من الدول الأوروبية والكنيسية الكاثوليكية، ولم تعد إلى المكسيك بعد أن فشلت هذه المحاولة. وبدى لكل من كان خارج المكسيك أن لا مناص من تنحيه، ورغم أن نابليون نفسه حثه على هذا، تردد ماكسيمليان في التنحي عن العرش. تراجعت قوات ماكسيميليان في فبراير 1867 إلى كيريتارو وهناك تحمل الحصار لعدة أسابيع، وسقطت المدينة بخيانة من جنرالاته، ورفض يوم 15 مايو فرصة للهرب من المدينة عبر خطوط العدو، فاعتقل هو ومعاوناه الجنرالان ميرامون ومايخا، وحوكم عسكريا وحكم عليهم بالإعدام، ونفذ الحكم في 19 يونيو 1867.
دفنه وتذكاره.
بعد إعدام ماكسميليان حنّط جثمانه، ثم نقل بعد مفاوضات طويلة إلى النمسا حيث جلبه الأدميرال تيغيتهوف على متن السفينة نوفارا إلى ميناء ترييسـ ومنه الجثمان إلى فيينا حيث دفن في السرداب الإمبراطوري في 18 يناير 1868.
خصص متحف التاريخ العسكري في فيينا قاعة تذكارية لماكسميليان فيها قناع وجه جبصي أخذ عن الجثمان، ورايات حكمه في المكسيك وبعض متعلقاته من حياته الشخصية أو من مسيرته العسكرية في الجيش النمساوي ومن فترة حكمه للمكسيك.
لماكسيميليان اليوم تمثال عند مدخل حديقة قصر الشونبرون في فيينا
سمي باسمه الميدان أمام كنيسة فوتيف في فيينا (تغير الاسم عدة مرات: ميدان الحرية، ميدان دولفوس، ميدان هيرمان غورنع.. وصولا إلى ميدان روزفلت اليوم).
في مدينة باد إيشل النمساوية التي كانت المصيف الإمبراطوري بنيت نافورة تحمل اسمه.
أقيم له في مدينة تريست عام 1876تمثال في ميدان فينيسيا، نقل فيما بعد إلى قصر ميرامار وأعيد إلى مكانه الاصلي عام 2009.
أقيم له في مدينة بولا (ميناء امبراطورية النمسا-المجر العسكري الثاني، في كرواتيا اليوم) نصب تذكاري من صنع المعماري النمساوي هاينرش فون فيرستل، في حديقة ماكسيميليان، استولى عليه الإيطاليون عام 1919 ونقل بصفته غنيمة حرب لينصب في مدينة البندقية على أطراف الحديقة العامة (إيطالية Giardini Pubblici).
أعماله.
نشرت سجلات ماكسيمليان في لايبزغ عام 1867في 7 مجلدات
سايمون كاول (7 أكتوبر 1959) مقدم برامج إنجليزي، ومنتج تلفزيوني،ورجل أعمال وهو مشهور في المملكة المتحدة والولايات المتحدة لدوره في منصب محكم المواهب في عروض تلفزيونية مثل نجوم البوب، أمريكان أيدول، وإكس فاكتور، وبريتنس جوت تالنت.
التعليم.
تعلم في .
مراجع.
سايمون كاول
دوراسيل هي شركة أمريكية تنتج البطاريات، وهي فرع من شركة بروكتر وغامبل.
تاريخ.
بدأت قصة ديوراسيل في بدايات عام 1920 مع عالم مبدع يدعى صأمويل روبين ومصنّع متلهف لسلك التنجستن يدعي فيليب روجرز مالوري.
جاء روبين إلى شركة بي. آر. مالوري طالباً قطعة من المعدات احتاجها لإحدى تجاربه. ولكن روبين ومالوري وجدا فرصة مهمة: اتحاد كلا من عبقرية المبدع وإمكانيات المصنع. وكانت شراكتهما والتي استمرت إلى يوم وفاة مالوري عام 1975 هي أساس نشأة شركة ديوراسيل العالمية.
الخلايا الزئبقية.
أحدثت اختراعات صأمويل روبين من الخلايا الزئبقية ثورة في تقنية البطاريات. وأثناء الحرب العالمية الثانية على سبيل المثال، اخترع روبين الخلية الزئبقية والتي أعطت مقدرة أكبر في مساحة أقل وقادرة على تحمل بقدر كافٍ الأحوال المناخية القاسية في مسارح العمليات الحربية مثل شمال أفريقيا وجنوب المحيط الهادي - أماكن حيث لا تصمد البطاريات الكربونية الزنكية العادية المستخدمة في الإضاءة ومستكشفي المناجم وأجهزة التحدث اللاسلكي. فقام بي. آر. مالوري بتصنيع ملايين الخلايا الزئبقية لتستخدم في الحرب. وتم تكوين شركة مالوري للبطاريات بعد ذلك بفترة قصيرة.
بطاريات المنجنيز القلوية.
عام 1950 استمر صأمويل روبين في تحسين بطاريات المنجنيز القلوية عن طريق جعلها أصغر حجماً وأكثر تحملاً وأكثر استمرارية من أي شيء سابق. وتقريباً وفي نفس الوقت قام ايستمان كوداك بتقديم كاميرات ذات وحدة فلاش تتطلب طاقة أكثر مما يمكن أن تقدمه خلايا الكربون الزنكية. فاحتاجت الكاميرات خلايا منجنيز قلوية ولكن بحجم جديد برمز AAA. فقام مالوري بتصنيعهم ومنح ترخيص التقنية لآخرين لأن الشركة في هذا الوقت لم يكن لديها توزيع للمستهلك.
إن الطلب الفوتوغرافي للطاقة وضع الخلايا القلوية على الخريطة وتم تقديم ماركة ديوراسيل عام 1964. وسرعان ما انطلق السوق الاستهلاكي لبطاريات ديوراسيل وكان من الضروري تقسيم الموارد إلى حصص خلال السبعينيات حيث تواكبت القدرة التصنيعية مع ذلك بالتدريج.
اليوم تعد ديوراسيل المنتج الرئيسي العالمي للبطاريات القلوية ذات الأداء العالي. وما زال التقليد الإبداعي الذي بدأه روبين ومالوري واضحاً في بطاريات ديوراسيل الجديدة مثل DURACELL PLUS, POWER PIX. وتؤمن ديوراسيل أنه ليس هناك حدود لإمكانيات الطاقة المحمولة - وكشركة سنعمل دوماً على إيجاد وسائل إبداعية وفعالة لتزويدك بالطاقة في حياتك المستقبلية.
التفاعل الرمزي هو نظرية اجتماعية تطورت من اعتبارات عملية، وهي تشير إلى استخدام الناس الخاص للّهجة، لرسم صور ومضامين طبيعية، للاستنباط، والانسجام مع الآخرين. بكلماتٍ أخرى، هو إطار مرجعي لفهم كيفية تفاعل الأفراد مع بعضهم بشكلٍ أفضل لخلق عوالم رمزية، وكيفية تشكيل هذه العوالم بدورها السلوكيات الفردية. إنه الإطار الذي يساعد على فهم كيفية المحافظة على المجتمع وخلقه من خلال التفاعلات المتكررة بين الأفراد. تساعد عملية التفسير التي تحدث بين التفاعلات في خلق وإعادة خلق معنى. إنه الفهم والتفسيرات المشتركة للمعنى التي تؤثر على التفاعل بين الأفراد. يرتكز الأفراد في تصرفاتهم على الفهم المشترك للمعنى ضمن سياقهم الاجتماعي. بالتالي، يُؤطَّر السلوك والتفاعل من خلال المعنى المشترك الذي يرتبطون به مع الأهداف والمفاهيم. انطلاقًا من وجهة النظر هذه، يعيش الناس في بيئات طبيعية ورمزية.
يأتي التفاعل الرمزي من منظور اجتماعي تطور في حوالي منتصف القرن العشرين، وما زال مؤثرًا في بعض مجالات التخصص. تكمن أهميته بشكل خاص في علم الاجتماع الجزئي وعلم النفس الاجتماعي. وهو مشتق من الفلسفة الأمريكية البراغماتية، وبشكل خاص من أعمال جورج هربرت ميد، التي تُشكّل طريقة براغماتية لتفسير التفاعلات الاجتماعية.
يعتبر أر كولينز التفاعل الرمزي دراسة للطريقة التي يُخلق بواسطتها العالم الاجتماعي من خلال التفاعل بين الأفراد وبيئتهم.
نبذة تاريخية.
جورج هربرت ميد.
ابتكر كل من جورج هربرت ميد وتشارلز كولي نظرية التفاعل الرمزي. زعم جورج ميد أنّ ذوات الناس عبارة عن منتجات اجتماعية، لكن هذه الذوات هادفة وخلّاقة، واعتبر أنّ الاختبار الحقيقي لأي نظرية كانت، كان «مفيدًا في حل المسائل الاجتماعية المعقدة». قيل أنّ تأثير ميد كان قويًا جدًا، حتى أنّ علماء الاجتماع يعتبرونه «المؤسس الحقيقي» لتقليد التفاعل الرمزي. وعلى الرغم من تلقي ميد تعليمه في كلية الفلسفة، إلا أنّ علماء الاجتماع اعتبروه أفضل معلّم معروف كان قد درّب جيلًا من أفضل العقول في هذا المجال. والغريب في الأمر أنه لم يقدّم أفكاره ذات النطاق الواسع في كتاب أو أطروحة منهجية. تعاون طلابه بعد موته في عام 1931 في جمع ملاحظاته وكلامه، ونشروا كتاب "عقل، وذات، ومجتمع" تحت اسمه. ومن المفاهيم الشائعة الخاطئة أنّ جون ديوي كان قائد هذه النظرية الاجتماعية. وحسب كُتيّب التفاعل الرمزي، كان ميد بالتأكيد الشخص الذي «بدّل البنية الداخلية للنظرية، ونقلها على مستوى أعلى من التعقيد النظري». استند كتاب "عقل، وذات، ومجتمع" الذي نشره طلاب ميد على محاضراته وتعليمه، ويُبرِز عنوان الكتاب المفهوم الجوهري للتفاعل الاجتماعي. تشير كلمة "عقل" إلى قدرة الفرد على استخدام الرموز في خلق المعاني للعالم المحيط بالفرد، إذ يستخدم الأفراد اللغة والتفكير لتحقيق هذا الهدف. تشير كلمة "ذات" إلى قدرة الفرد على التفكير بالطريقة التي يدرك بها الآخرين الفرد. وأخيرًا، ووفقًا لميد، فإن كلمة "مجتمع" هي المكان الذي تحدث فيه كل هذه التفاعلات. يصوّر وصف عام لمؤلفات ميد كيفية تأثير البُنى الاجتماعية الخارجية، والطبقات الاجتماعية، والنفوذ، وسوء الاستعمال على تقدم الذات، والشخصية بالنسبة للمجموعات التي تُنكر بشكل إثباتي إمكانية توصيف ذواتها.
هربرت بلامر.
صاغ هربرت بلامر، طالب ميد ومُفسّره، المصطلح، وقدّم خلاصًة ذات تأثير: يتصرف الناس بطريقة معينة تجاه الأشياء استنادًا إلى المعنى الذي تحمله هذه الأشياء، وتُستمد هذه المعاني من التفاعل الاجتماعي، وتُعدّل بواسطة التفسير. كان بلامر بانٍ مجتمعي، ومتأثرًا بجون ديوي. وهكذا، فإنّ هذه النظرية مستندة بشكل كبير إلى الظاهراتية. وباعتبار أنّ بلامر كان أول من استخدم مصطلح التفاعل الرمزي، فهو معروف بمؤسس التفاعل الرمزي. وقد اعتقد أنّ «أغلب النشاط الإنساني والتّأنسني الذي يشارك فيه الناس هو التحدث مع بعضهم البعض». ووفقًا لبلامر، فإن الناس هم من خلقوا المجموعات الإنسانية، وهذه المجموعات عبارة فقط عن الأفعال بين الناس التي تُعرّف المجتمع. وزعم أنّه يمكن للأفراد من خلال التفاعل «إنتاج رموز مشتركة عن طريق تأييدها، وتنظيمها، وإعادة تعريفها». يتوجب القول أنّ التفاعل يتشكل عن طريق التبادل المشترك للتفسير، وأساس التنشئة الاجتماعية.
منظرين آخرين.
بينما كان عمل تشارلز كولي، وويليام إسحاق توماس أقل تأثيرًا في هذا المجال، إلّا أنهما يعتبران مُمثلَين مؤثرين لهذه النظرية. أثّر عمل كولي في ربط المجتمع والأفراد على أعمال ميد اللاحقة. وشعر كولي أنه لا يمكن فهم المجتمع والأفراد إلّا من خلال علاقتهم مع بعضهم البعض. اثّر مفهوم كولي عن الذات زجاجية المظهر على نظرية جورج هربرت ميد في التفاعل الرمزي والذاتي. إنّ ويليام آيزاك توماس معروف أيضًا بصفته ممثلًا للتفاعل الرمزي. كان عمله الرئيسي عبارة عن نظرية الدافع الإنساني التي تعالج التفاعلات بين الأفراد و«المصادر الاجتماعية للسلوكيات». وقد حاول «شرح الأسلوب المنهجي المناسب للحياة الاجتماعية، وتطوير نظرية الدافع الإنساني، وتوضيح التصور العملي للتنشئة الاجتماعية للبالغين، وتوفير المنظور الصحيح فيما يخص الانحراف السلوكي وسوء التنظيم». يتفق غالبية الباحثين العلميين مع توماس. 
يُعد كل من يرجو إنغستروم وديفيد ميدلتون منظرَين آخرين أثّرا بنظرية التفاعل الرمزي. إذ شرح إنغستروم وميدلتون الفائدة من التفاعل الرمزي في مجال التواصل في تشكيلة من خصائص العمل، وتتضمن «المحاكم القانونية، والرعاية الصحية، وتصميم برامج الكومبيوتر، والمختبرات العلمية، ومبيعات الهاتف، والتحكم، والتصليح، وصيانة أنظمة التصنيع المتقدمة». ومن العلماء الآخرين الذين كان لهم مساهمة في النظرية: توماس، وبارك، وجيمس، وكولي، وزنانيكي، وبالدوين، وريدفيلد، وورث. يؤكد التفاعل الرمزي بشكل كبير على عكس العلوم الاجتماعية الأخرى على أفكار الفعل بدلًا من الثقافة، والطبقة الاجتماعية، والنفوذ. وفقًا للسلوكية، والداروينية، والبراغماتية، بالإضافة إلى ماكس فيبر، ساهمت نظرية الفعل بشكل كبير في تشكيل التفاعل الاجتماعي بمثابة منظور نظري في دراسات التواصل.
الافتراضات، والمقدمات، ومنهجية البحث.
الافتراضات.
يعتقد معظم المتفاعلون الرمزيون أنّ الواقع المادي موجود بالفعل من خلال التعريفات الاجتماعية للفرد، وأنّ التعاريف الاجتماعية تتطور بشكل جزئي أو فيما يتعلق بشيء «حقيقي». لذلك لا يستجيب الناس لهذا الواقع بشكل مباشر، عوضًا عن ذلك، يستجيبون للفهم الاجتماعي للواقع. على سبيل المثال، فهم يستجيبون لهذا الواقع بشكل غير مباشر عن طريق نوع من الفلتر الذي يتكون من وجهات نظر مختلفة للأفراد. ويعني هذا أنّ البشر لا يوجدون في فضاء مادي مكون من الحقائق، إنما في «عالم» مكون من «مواضيع» فقط.
إنّ الافتراضات الثلاثة التي تؤطر التفاعل الرمزي هي:
وبتحديد بعض الافتراضات الضمنية للتفاعل الرمزي، فإنه من الضروري معالجة المقدمات التي يدعمها كل افتراض. ووفقًا لبلامر، يوجد ثلاث مقدمات يمكن استخلاصها من الافتراضات أعلاه.
المقدمات
المقدمة 1: «يتصرف البشر تجاه الأشياء على أساس المعاني التي ينسبونها إلى هذه الأشياء»
تتضمن المقدمة الأولى كل شيء قد يلاحظه الإنسان في عالمه، بما في ذلك المواضيع المادية، والأفعال، والتصورات. بشكل أساسي، يتصرف الأفراد تجاه المواضيع وغيرها بالاعتماد على المعاني الشخصية التي كان قد أعطاها الفرد لهذه العناصر. حاول بلامر التأكيد على المعنى وراء السلوكيات الفردية، وبشكل خاص، التفسيرات الكلامية، والنفسية، والاجتماعية لهذه الأفعال والسلوكيات.
ديفيد باترسون من مواليد 20 أيار- مايو من سنة 1954 في بروكلين في ولاية نيويورك هو سياسي أمريكي ينتمي إلى الحزب الديمقراطي شغل منصب حاكم على ولاية نيويورك الأمريكية في 17 آذار / مارس من سنة 2008 بعد استقالة إليوت سبيتزر من منصبه كحاكم للولاية وقد استمر باترسون في منصبه كحاكم للولاية إلى يوم 31 ديسمبر من سنة 2010. يعد ديفيد باترسون أول أمريكي من أصل أفريقي، وأول رجل أعمى يتولى هذا المنصب.
تحصيله الدراسي.
حصل ديفيد باترسون على درجة البكالوريوس في التاريخ من جامعة كولومبيا في عام 1977 وشهادة في القانون من كلية الحقوق هوفسترا في عام 1983.
زعيم الاقلية بمجلس الشيوخ.
انتخب ديفيد باترسون من قبل المؤتمر الحزبي الديمقراطي لمجلس الشيوخ وزعيم الاقلية في 20 نوفمبر من عام 2002 ليصبح بذلك أول شخص من غير البيض زعيم الدولة التشريعية وأرفع مسؤول منتخب أسود في تاريخ ولاية نيويورك متغلبا على شاغل الوظيفة زعيم الاقلية مارتن كونور
أحمد أفندي السكري أحد أربعة أسسوا مع الشيخ حسن البنا جماعة الإخوان المسلمين في مصر.
حياته.
ولد الأستاذ أحمد السكرى في المحمودية وهو أكبر سنا من الإمام البنا بقليل، ولم يكمل تعليمه، وتعرف على الأستاذ حسن البنا منذ الصغر في جمعية الإخوان الحصافية، وأسسوا سويًا جمعية الحصافية الخيرية حيث كان هو رئيسها وسكرتيرها حسن البنا وكان هدفها محاربة المنكرات والتصدي للتبشير.
يعتبر أحمد السكري من الشخصيات القليلة التي اثارت الجدل داخل جماعة الإخوان المسلمين لكونه كان على رأس الهرم التنظيمي داخل الجماعة حيث كان يتبؤ منصب الوكيل العام لجماعة الإخوان المسلمين.
في جماعة الإخوان المسلمين.
بعد أن أنشأت جماعة الإخوان المسلمين بالإسماعيلية عام 1928م قام بإنشاء شعبة للإخوان بالمحمودية وصار نائبًا لها وذلك عام 1929م، غير أن الأستاذ محمود عبد الحليم يذكر أن الطابع العام لشعبة المحمودية كان يختلف عن باقي شعب الإخوان المسلمين حتى سنة 1938م.
وشارك في اجتماع أول مجلس شورى للإخوان في 22 صفر 1352ھ/ 15يونيو 1933م، ثم اختير عضوًا منتدبًا في مكتب الإرشاد، وبعد أن انتقل إخوان للقاهرة تم اختياره وكيلاً للإمام البنا.
وكان قد وقع في عدة اخطاء منها أنه وقف أثناء عودة علي ماهر باشا من لندن بعد مؤتمر الدائرة المستديرة عام 1939م وهتف بحياة علي ماهر مما أسأء نفسية الإخوان والإمام البنا والذي نبهه أن دعوة الإخوان لا تدعوا بحياة أفراد أو هيئات لكنها دعوة إسلامية ربانية، كما أنه أثناء المؤتمر الخامس وأثناء تقديمه للضيوف كان يؤثر كبار الساسة على باقي العلماء الجالسين.
كان للأستاذ أحمد السكري موقف قوي في وجه مستر هيورث دان المستشرق البريطاني والذي أرسلتها السفارة البريطانية للمركز العام لكي يساوم الإخوان على القضية فكان رده أن قال له كما ورد في جريدة الإخوان المسلمين الأسبوعية، السنة الأولى، العدد 10 الموافق 22 ذو القعدة 1373هـ / 22 يوليو 1954م:
ألا فلتعلم يا مستر دان أنك لن تستطيع أن تشترينا بالمال، الآن تطبع إنجلترا جنيهات وتعطيها لنا، وغدًا تطبع ألمانيا ماركات وتعطيها لنا، وبعد غد لا ندرى. إن الشعوب التي تعاونكم بالنقود تبيعكم بالنقود". وأضاف السكرى قائلا: "إذا كنت تريد أن تشترى الإخوان ومن ورائهم الشرق العربى فهناك شروط:
1- عليكم أن تتفقوا معنا على الجلاء التام الناجز عن وادى النيل.
2- عليكم أن تتفقوا مع فرنسا على إخلاء سوريا ولبنان من جنودها.
3- عليكم أن تخلوا فلسطين للعرب.
4- عليكم أن تمدونا بالأسلحة والمعدات، ونحن مستعدون لطرد الطليان وحكومة فيشى من شمال أفريقيا، ونحمى بلادنا من أى غزو أجنبى".
وهنا وقف دان وقال: "هذه سياسة عليا، وإنما مهمتى عمل الدعاية فقط، وعلى كلٍّ فسأحضر مستر كلايتون بعد ذلك".
على أن الإنجليز تركوا الباب مفتوحًا؛ حيث ظل هيورث دان في التردد على المركز العام عدة مرات، كما تردد على منزل الأستاذ أحمد السكرى؛ في محاولة لكسب ود الإخوان، وليكفوا عنهم بعض حملاتهم. ولا شك أنهم دونوا في تقاريرهم كيف صرفهم الإمام البنا عنه صرفًا لا رجوع بعده، وكيف ألقى عليهم الأستاذ أحمد السكرى في نهاية المطاف في 17 نوفمبر 1940م في منزله درسًا لن ينسوه أبدًا بعد أن جهدوا في الحيلة.
المحنة.
في ظل تعنت الإنجليز ضد الجماعة والذين أوعزوا لحسين سري باشا رئيس الوزراء بنفى حسن البنا فنفذ طلبهم وقام بنفيه إلى قنا في مايو 1941م كما نفي الأستاذ أحمد السكري إلى دمياط وتحت الضغوط الشعبية عادا الإثنين مرة أخرى غير أنه تم اعتقالهما ومعهم الأستاذ عبد الحكيم عابدين في أكتوبر 1941م وأفرج عنهما في نوفمبر.
كان أحمد السكري خطيبًا مفوهًا وتم اعتقاله أكثر من مرة، رأس الإدارة السياسية في جريدة الإخوان المسلمين اليومية وظل وكيلاً للجماعة حتى فصل منها عام 1947م بسبب مخالفته لمنهج وفكر الإخوان المسلمين ولتبنيه سياسة الوفديين على حساب مبادئ وقوانين الإخوان.
حيث اجتمعت الهيئة التأسيسية للإخوان المسلمين في 14 من المحرم عام 1367هـ الموافق 27 من نوفمبر 1947م واتخذت القرارات الآتية:
إعفاء كل من الأستاذ محمد عبد السميع الغنيمي أفندي والأستاذ سالم غيث أفندي والأستاذ أحمد السكري أفندي من عضوية الجماعة، لما تعرفه الهيئة من تصرفات الأستاذ أحمد السكري، واعتباره مُناقضًا للعهد.
وبعد أن خرج الأستاذ السكري من الجماعة كون جمعية أطلق عليها جمعية الإخوان المجاهدون الأحرار، واتخذ لها مقرا في ميدان الخديوي إسماعيل. غير أن الجمعية لم تدم كثيرا، فانضم السكري لجماعة مصر الفتاة بعد أن يئس من تأييد الوفد المصري له تأييدا إيجابيا، وقد قدمه الأستاذ أحمد حسين رئيس الحزب إلى أعضاء الحزب على أن يكون وكيلا له، فعمل السكري على توتر العلاقة بين الإخوان المسلمين ومصر الفتاة.
وكان الأستاذ البنا يوصي إخوانه خير بالأستاذ أحمد السكري وأمرهم أن لا يتحدث عنه أحد بسوء، ومن المواقف أنه كان يصلح سيارته عند إحد الإخوان الميكانيكيين وكان يرافقه صديق فأخذ الأستاذ السكري يكيل التهم للأستاذ البنا والجماعة في حديث مع صاحبه والميكانيكي يسمع وبعد أن فرغ أراد السكري أن يعطيه أجره فرفض وقال له لقد أوصاني الإمام البنا بك خير فخجل الأستاذ السكري وغادر المكان.
وفاته.
توفى الأستاذ أحمد السكري في 27 مارس 1991م.
المراجع.
1- جمعة أمين عبد العزيز: أوراق من تاريخ الإخوان المسلمين، دار التوزيع والنشر الإسلامية.
2- محمود عبد الحليم: الإخوان المسلمون أحداث صنعت التاريخ...محمود عبد الحليم، دار الدعوة.؟
3- عباس السيسي: حسن البنا.. مواقف في الدعوة والتربية، دار التوزيع والنشر الإسلامية
4- حسن البنا: مذكرات الدعوة والداعية، دار التوزيع والنشر الإسلامية
الإلية أو الحَوَرُ أو الجَوْنُ أو "إبسلون الدب الأكبر" Epsilon Ursae Majoris : هو ألمع نجوم كوكبة الدب الأكبر على الإطلاق والنجم الثاني والثلاثين من حيث اللمعان في السماء كلها، وذلك بقدر ظاهري يبلغ 1,76. هو آخر نجوم الذيل (يد المغرفة) من اليسار. لقد كان يُستخدم في الماضي كثيراً في الملاحة أو للاستدلال على الاتجاهات، حيث يسهـّل معرفة نجم الشمال (النجم القطبي) . يبعد عنا 81 سنة ضوئية وتبلغ كتلته 3 كتل شمسية. ويبلغ نصف قطره 3,7 نصف قطر شمسي وحرارة سطحه 9,400 كلفن.
الخصائص.
وفقا لأرصاد مسبار الفضاء لهيباركوس ، الإلية يبعد عنا 81 سنة ضوئية (25 فرسخ فلكي من الأرض.) تصنيفه الطيفي A0p ؛ حيث يعني حرف "p" "نجم غريب" (Peculiar star) ، إذ أن طيفه الكهرومغناطسي متغير . هذا النوع من النجوم له خاصيتان: أولا، حقله المغناطيسي قوي ويتسبب في فصل بعض العناصر إلى جانب الهيدروجين الذي يعتبر وقوده الأساسي . وثانيا، محور دورانه يميل بزاوية عن محوره المغناطيسي، مما يجعله ينثر عناصر مختلفة متغيرة في الاتجاه بينه وبين الأرض ؛ تشير حرف k في طيف النجم إلى وجود عنصر البوتاسيوم (أنظر نوع الطيف في قائمة الخصائص). تلك العناصر تتداخل وتتفاعل وتنتج أطيافا بترددات مختلفة من الضوء مما يتسبب في خطوط طيفية غريبة تصلنا وتتقلب خلال فترة 5.1 يوم.
نجم الإلية، محاور دورانه ومجاله المغناطيسي يميلان بنسبة 90 درجة عن بعضها البعض.
تشير دراسة حديثة بأن تغير طيف الإلية كل 5.1 يوم ربما يكون بسبب جسم كبير بالقرب منه ربما يعمل على أرجحته. ومقدار التغير في خصائص الإلية يحتاج إلى كتلة الجرم المفترض أن تكون حوالي 14.7 مرة كتلة كوكب المشتري، ومدار هذا الكوكب المفترض قد يكون متميزا بانحراف مركزي يبلغ e = 0.5 ومسافة متوسطة بينهما 0.055 وحدة فلكية.
الإلية لديه مجالا مغناطيسيا ضعيفا نسبيا، 15 مرة أضعف من المجال المغناطيسي ألفا السلوقيان α CVn ، لكنه أقوى 100 مرة من المجال المغناطيسي للأرض.
ريكاردو بوفيو الاسم الكامل ريكاردو بوفيو دي سوزا ( ولد بتاريخ 17 يناير ، 1982 بمقاطعة كامبوس دوس جويتكاسيس بمدينة ريو دي جانيرو ) ، لاعب كرة قدم برازيلي،.
ألي جي (ولد ألي ستار ليزلي جراهام) كان شخصية ساخرة خيالية اخترعت وكان يؤديها البريطاني الكوميدي ساشا بارون كوهين. وكانت تظهر في الأصل على القناة 4 في عرض "الحادية عشرة قبل ظهر"، وكان ألي جي الشخصية الأساسية على القناة 4 "عرض ألي جي"، الحلقات الأصلية التي بثت على إتش بي أو في الفترة 2003-2004، وكان الشخصية الرئيسية للفيلم "ألي جي في البيت".
ساشا بارون كوهين شخصية ألي جي، وإلى جانب شخصياته كـبورات وبرونو تم سحبها.
تنمية الشخصية.
وتدور شخصية ألي جي حول الصورة النمطية لرجل ليس من السود من الضواحي الذي يتمرد على ثقافة السود وجامايكا، وخاصة من خلال موسيقى الهيب هوب، ريجي، والموسيقى الغابة؛ على الرغم من أن العرق الفعلي لشخصية ألي جي سببت ارتباكا كبيرا، حيث تتراوح التخمينات من اليهودية، الأنجلوسكسونية، البريطا�%�يين من أصل آسيوي، والعرق المختلط للتركية، أو في الشرق الأوسط. ويعترف بارون كوهين بأن راديو بي بي سي 1 دي جي تيم ويستوود كان لها تأثير على تطوير شخصية ألي جي—ويستوود، الذي يستضيف راديو 1 لعرض موسيقى الراب، ويتحدث مع لهجة منطقة البحر الكاريبيالخاطئة على الرغم من ولادته والتعليم في لوستوفت، سوفولك كنجل أسقف.
قبل ظهور ألي جي على "برنامج الساعة الحادية عشرة" كان بارون كوهين قد تصور شخصية مماثلة اسمها ماك جوسلين تشيدل - هيوم على قناة فضائية باسم التلفزيون المتحدث (التي يملكها تلفزيون جرنادة). بينما يتحدث إلى مجموعة من راكبي الألواح في الشخصية، أدرك بارون كوهين أن الناس يمكن أن يصدقوا أن الشخصية كانت حقيقية، وصورت عددا من القطع التي تم طلبها من الهواء عن طريق تلفزيون لندن في عطلة نهاية الأسبوع.
تاريخ.
وبرز ألي جي في بدايته على القناة 4 في "برنامج الحادية عشرة" بوصفها "صوت من دا يوف" في عام 1998. أجرى مقابلات مع شخصيات عامة مختلفة في المملكة المتحدة. وإن ألي جي غير مثقف، وغير متعلم، ومن الشباب الذين يتحملون ظروف الحياة الصعبة مع وجهة نظر عميقة للنمطية في العالم، الذي قام إما بإحراج الذي كان يجري معه المقابلة عن طريق عرض خليط من انحرافته السياسية عن جهل، أو يحصل على مقابلة «الضحية» بقبول بعض الإهانة.
ومن الأمثلة الأخرى لمواقفه الجريئة تشمل مقابلات مع أسلوب الحصول على اسقف هورشام أن يعترف بأن الله خلق الكون، وثم سأله، "ومنذ ذلك الحين، ان [الله] قد تبرد فقط؟" وقام ألي جي بسؤال المطران عنظهور الله، التي أجاب عليها المطران: "إنه على شكل يسوع". وخلال مقابلة مع جيمس فيرمان (المدير السابق للمجلس البريطاني لتصنيف الأفلام)، سأل ألي جي ما إذا كانت فظاظته المختلقة قد تحد من فيلم إلى الجمهور الذي يبلغ عمره أكبر من 18 عاما، واقترح أن الذي يقوم بالرقابة على الفيلم تكون من قبل الأشخاص الأصغر سنا الذين يفهمون العامية المعاصرة. وبدأ ألي جي مقابلة مع رئيس مجلس الفنون في إنجلترا جيري روبنسون مع السؤال: "لماذا لم يكن كل شيء تعثر عليه يكون يتحلى بالحماقة؟"
كان ألي جي في سلسلة من الاعلانات لموسم 2005-06 الدوري الاميركي للمحترفين، والذي كان له نوع من الانسجام بعيدا عن الصحافة لمقابلة نجوم الدوري الاميركي للمحترفين المختلفة. تم توجيه المواقع من قبل سبايك لي.
الخلفية التاريخية.
ألي جي هو شخصية روائية عضو في عصابة "الغرب ستينز ماسف"، الذي يعيش مع جدته في منزل شبه منفصل في 36 شيري بلوسم كلوز، في قلب "ستينز جيتو". تلقى تعليمه في مدرسة ماثيو أرنولد وهي مدرسة ثانوية حقيقية.
ستينز هو من الطبقة المتوسطة بلدة مغيرة إلى الغرب من لندن التي كانت موضع سخرية لسنوات عديدة، وأبعد ما تكون مختلفة عن الحي اليهودي داخل المدينة التي يألي جي أن المطالبات. في نفس السياق الهزلي، كما أنه يشير إلى الطبقة المتوسطة في المدن الأخرى المماثلة، مثل إيجهام وإنجل فيلد الخضراء. على الرغم من الطابع الغير لائق في مسقط رأسه، وقال انه يهدف إلى تجسيد داخل المدينة للثقافة. وفي وقت لاحق تم الكشف عن اسم ألي "الحقيقي" ليكون أليستير ليسلي جراهام (كشف في فيلم يحمل نفس العنوان).
فإن ألي جي على نحو غير قياسي كانت نقطة للسخرية من جانب واحد على الأقل في مقابلة واحدة. الذين يدعون أن أصول أجدادهم من السود وجامايكا، وتشمل بعض من شعاراته على "تماماً"، "Booyakasha"، "كبر نفسك"، "ماوا"، "ويست سايد"، "الاحترام"، "في الحقيقة"، "بوناني"، "تحقق منها" و"إبقيها حقيقية". وحركة يده التي هي علامته البارزة هي الأداة تراجع. انه قام مرة بتعريف معنى "بوياكاشا" كما "اسمعني الآن بو، سلكتا، الابتلاع، صاح، كبر نفسك، وأنا في كل شيء، سأقبل إليك مثل كليوباترا، وتأتي في زوجين من الحانات، يعترف، وتمثيل، ويبقيه حقيقي، فيجب أن تختبر نفسك قبل أن تحطم الذات، والابتلاع... نعم، ومرحبا ". وإن كانت هناك روايات مختلفة على سجلات ألي جي في المسابقات الجنسية، ويدعي ألي جي أنه فقد عذريته في سن العاشرة مع عارض إيطالي عمره ثمانية وعشرون عاما.
انتقادات للشخصية.
بالرغم من أن البارون كوهين أعلن مرارا وتكرارا أن شخصية ألي جي هي محاكاة ساخرة من الضواحي، والشباب المتميز 'كالسود'، وقد رأى العديد من المعلقين أن هذه القوة من الفكاهة مشتقة من القوالب النمطية من السود والبيض غير متصنعين. وفقا لهذه النظرة للشخصية، خلفية الضواحي مكتوبة في شخصية ألي جي بمثابة سبب.
إن فيليكس دكستر "ريل ماكوي" من المسلسلات الكوميدية، وقال "الراعي" وأعرب عن تقديره لروح الدعابة البريئة مواجهة مع خبير لا يفهم الآخر. ولكنه أضاف: 'أشعر أن الكثير من الفكاهة والضحك في ثقافة السود في الشوارع وأنه يتم الاحتفال لأنه يسمح للطبقات الليبرالية المتوسطة تضحك على هذه الثقافة في سياق آمن حيث يمكن الاحتفاظ بها من الصواب السياسي بالمعنى.
أغنية زي الهوا، أو زي الهوى، هي أغنية ألفها محمد حمزة، ولحنها بليغ حمدي على مقام البياتي، وغناها عبد الحليم حافظ عام 1970
اسم زي الهوا قد يشير إلى:
الأصول في النحو كتابٌ في النحو، لأبي بكر بن السراج المتوفى سنة (316 هـ)، لهذا الكتاب منزلة خاصة عند النحويين، ولآرائه أهمية كبرى في علم النحو، جمع مؤلفه فيه أبواب النحو والصرف، ورتب فيه مسائل سيبويه أحسن ترتيب، واختصر فيه أصول العربية، وجمع مقاييسها حتى قيل:《ما زال النحو مجنوناً حتى عقله ابن السراج بأصوله》. حققه عبد الحسين الفتلي، وطبعته مؤسسة الرسالة في بيروت أربع مرات بثلاثة أجزاء، وجمع فهارسه محمود الطناحي في كتيّبٍ منفصل.
وقدرت تهجر هي أغنية ألفها حسين السيد، ولحنها محمد عبد الوهاب، وغنتها فايزة أحمد عام 1976.
ويسلي ترنت سنايبس ممثل أميركي، من مواليد 31 يوليو 1962، كما يعمل أيضا منتج أفلام، ويلعب فنون قتالية. وقد لعب دور البطولة في أعمال المغامرات البوليسية، والأفلام الروائية المثيرة. لكنه اشتهر بدور بليد في "ثلاثية بليد". وفي عام 1991، أسس ويسلي شركة إنتاج باسم آمين را، وشركة أخرى فرعية أسماها بلاك دوت ميديا. وكان الهدف منهما هو وضع مشاريع للأفلام والمسلسلات التلفزيونية. تدرب سنايبس على الفنون القتالية منذ سن الثانية عشرة، وحصل على المرتبة الخامسة دان من الحزام الأسود في كاراتيه شوتوكان. كما تدرب أيضا على الكابويرا، وكان يدربه ميستر جيلون فييرا، بالإضافة إلى عدد من التخصصات والمجالات الأخرى بما في ذلك الكونغ فو.
النشأة.
ولد سنايبس في الحادي والثلاثين من شهر يوليو عام 1962 بأورلاندو. وكانت والدته ماريان تعمل مدرس مساعد، أما والده فكان مهندس طائرات. كبر سنايبس في حي برونكس بمدينة نيويورك، وتخرج في مدرسة آي إس 131 الإعدادية، وهي مدرسة للفقراء تقع جنوب حي برونكس. ثم انتقل إلى مدرسة فيوريلو إتش لاغارديا الثانوية للموسيقى والفنون المسرحية، ولكنه عاد إلى ولاية فلوريدا قبل أن يتخرج. وبعد تخرجه من مدرسة جونز الثانوية في أورلاندو، عاد سنايبس إلى نيويورك، والتحق بجامعة نيويورك، وذلك قبل أن يطلب منه مغادرة معهد الكونسرفتوار المرموق في أول سنة له هناك. كما قضى سنايبس بضع سنوات في كلية الجنوب الغربي بلوس أنجليس.
حياته المهنية.
التمثيل.
تم اكتشاف سنايبس في عمر الستة وعشرون عاما أثناء تمثيله في مسابقة. وكان أول فيلم له هو "القطط الوحشية" مع غولدي هون. وفي عام 1987، ظهر سنايبس في شخصية المنافس الحقود لمايكل جاكسون في أغنية "باد"، التي أخرجها مارتن سكورسيزي (لقد ظهر في النسخة الطويلة فقط من شريط الفيديو)، وفي الفيلم الروائي الطويل "شوارع من ذهب".
لفت أداء سنايبس في الفيديو أنظار المخرج سبايك لي. رفض سنايبس دورا صغيرا في فيلم "إفعل الصواب (فيلم)" من إخراج لي، حيث عرض عليه دور أكبر في فيلم من إخراج ويلي ميس هايز بعنوان "Major League"، وكانت هذه هي بداية شهرة سنايبس. وقد اختاره لي ليقوم بدور عازف ساكسفون الجاز، شادو هندرسون، في فيلم "Mo' Better Blues"، كما قام بدور البطولة في الدراما الرومانسية "Jungle Fever". ومن أدواره الهامة أيضا دور تاجر المخدرات نينو براون في فيلم "نيو جاك سيتي"، الذي كتبه باري مايكل كوبر خصيصا لسنايبس. وقد ظهر في فيلم فيلم "Sugar Hill" (تل السكر) في شخصية متورطة في تجارة المخدرات أيضا.
اشتهر سنايبس في أفلام الأكشن مثل "Passenger 57" (الراكب رقم 57)، و"رجل الدمار (فيلم)" (المدمر) مع سيلفستر ستالون، و"موني ترين" (قطار المال)، و"U.S. Marshals" (حراس الولايات المتحدة) وهو استكمال لفيلم "The Fugitive" (الهارب)، و"Rising Sun" (الشمس المشرقة) مع شون كونري. ومع ذلك، كان له أدوارا كوميدية ناجحة مثل: "White Men Can't Jump" (الرجال البيض لا يمكنهم القفز)، و"To Wong Foo, Thanks for Everything!" (إلى ونج فو، شكرا على كل شيء).وذلك بالإضافة إلى فيلم "جولي نيومار"، حيث قام فيه بدور امرأة مع باتريك سويزي، وجون يجويزامو. كما حققت أدوار سنايبس في فيلميه "The Waterdance" (رقصة الماء) و"Disappearing Acts" (الأفعال المختفية) نجاحا كبيرا.
وفي عام 1997، حصل سنايبس على جائزة أفضل ممثل في مهرجان البندقية السينمائي لأدائه في فيلم "ون نايت ستاند" (ليلة واحدة). ويعتبر عام 1998 هو عام النجاحات بالنسبة لسنايبس، حيث تم إصدار فيلم "بليد" من إنتاج شركة نيو لاين سينما. وقد حققت أكثر من 150 مليون دولار في جميع أنحاء العالم. وتحول الفيلم إلى سلسلة ناجحة. كما وضعت له نجمة في ممر الشهرة بهوليوود، وحصل على شهادة الدكتوراه الفخرية من جامعة ولاية نيويورك تقديرا لإنجازاته السينيمائية البارزة.
تم إصدار معظم أفلامه الأخيرة على أقراص دي في دي. وآخر أفلامه هو فيلم "The Shooter" (الصياد)، وهو معروف أيضا باسم "The Contractor" (المقاول). وقد تم تصويره في بلغاريا والمملكة المتحدة، وشارك في بطولته تشارلز دانس، ولينا هيدي، وإليزا بينيت؛ بالإضافة إلى فيلم "Gallowwalker" (المشنقة المتجولة)، الذي من المقرر إصداره في عام 2009.
وكان قد تم اختيار سنايبس ليلعب أحد الأدوار الأربعة لفيلم حربي من إخراج لي عام 2008 بعنوان "Miracle at St. Anna" (معجزة القديسة آن). ولكنه اضطر إلى ترك الفيلم بسبب مشاكله الكبيرة مع الضرائب، وقام ديريك لوك بهذا الدور.
وعاد سنايبس إلى السينيما مرة أخرى من خلال فيلم نخبة بروكلين (أروع أعمال بروكلين)، حيث قام بدور كاز، وهي شخصية ثانوية. كما أنه اضطر إلى رفض دور 'هيل قيصر' في فيلم "The Expendables" (يمكن إنفاقه) بسبب منعه من مغادرة الولايات المتحدة إلا بعد الحصول على موافقة من المحكمة.
مشاريع أخرى.
وفي أواخر التسعينيات، بدأ سنايبس وشقيقه بتأسيس شركة أمنية تسمى "آمين رع للحرس الملكي". وهي تهدف إلى توفير حراس للشخصيات الهامة. وقد تم تدريب هؤلاء الحراس تدريبا قانونيا، بالإضافة إلى أنهم تعلموا الفنون القتالية.
وفي عام 2000، تم التحقيق مع سنايبس لصلته المزعومة هو وشركته بطائفة دينية متطرفة تسمى Nuwaubianism. فقد تبين أن سنايبس قد نوى شراء قطعة أرض تبلغ مساحتها 200 فدان (0.81 كم مكعب) لبناء أكاديمية لتدريب الحراس. ولكن تم إيقافه بسبب اتهامه بالتواطؤ مع تلك الطائفة الدينية التي بقع مقرها في مقاطعة بوتنام، بولاية جورجيا. احتوى رمز شركة سنايبس على زخارف مصرية، كما هو الحال بالنسبة للطائفة الدينية. لذلك افترض البعض وجود علاقة بينهما.
وبالتالي، لم يشتر سنايبس وشقيقه قطعة الأرض، وأنشأوا شركتهم في ولاية فلوريدا، وأنتيغوا، وأفريقيا. بينما تم مهاجمة الطائفة الدينية وإدانة زعيمها في عام 2002.
وفي عام 2005، دخل سنايبس في مفاوضات للمشاركة في برنامج "أرض الخوف (برنامج)" (عامل الخوف)، بالإضافة إلى بطولة الـبطولة القتال النهائي مع المعلق الرياضي جو روغان.
حياته الشخصية.
ارتبط سنايبس بعدد من النساء مثل جادا بينكت سميث، وسانا لاثان، وهالي بيري، وجنيفر لوبيز. كما أنه تزوج مرتين: الأولى من إبريل سنايبس (من عام 1985-1990)، وأنجبوا طفلا في عام 1988، وأسموه جيلاني أسار سنايبس. وشارك جيلاني مع سنايبس في فيلمه "Mo' Better Blues" في عام 1990.
وفي عام 2003، تزوج سنايبس من الرسامة ناكيونج "نيكي" بارك، وأنجب منها أربعة أطفال هم: إخناتون كيوا - تي سنايبس؛ وآيست جوا - تي سنايبس (31 يوليو 2001)؛ والعافية جيهو - تي سنايبس (26 مايو 2004)؛ وأليمايو موا - تي سنايبس (26 مارس 2007). وأمضي سنايبس وقتا طويلا في بلدة بارك في كوريا الجنوبية، والتي وصفها بأنها "بلده الثاني".
إن لسنايبس أخ غير شقيق أصغر منه سنا اسمه إيه دي سنايبس. وهو ممثل كوميدي مقيم في سان انطونيو بولاية تكساس، وقد ظهر في أفلام تي إن تي الكلاسيكية: Rough Riders (الفرسان الهائجة) وفيلم Buffalo Soldiers (جنود الجاموس)، كما ظهر في برنامج Comicview الذي يذاع على قناة BET وبرنامج Def Comedy Jam على قناة HBO.
اعتنق سنايبس الإسلام في عام 1978 تاركا المسيحية، ولكن سرعان ما تركه في عام 1988. ولا أحد يعرف شيء عن معتقداته الحالية.
دمر منزل سنايبس مع انهيار برجي مركز التجارة العالمي أثناء هجمات الحادي عشر من سبتمبر عام 2001. وكان من المفترض أن يكون في المنزل لحظة انهياره، ولكنه تأخر في صالة الألعاب الرياضية.
وذكر بيان صحفي أصدرته حملة الكونغرس الديمقراطية في الرابع والعشرين من شهر سبتمبر عام 2002، أن ويسلي سنايبس قام "بتوفير الدعم" من خلال جمع تبرعات بقيمة 6 ملايين دولار أمريكي، حيث تراوح سعر التذاكر بين 500 دولار أمريكي و250،000 دولار أمريكي.
مشاكل قانونية.
الضرائب.
في الثاني عشر من شهر أكتوبر عام 2006، اتهم كل من ويسلي سنايبس، وإدي كان راي، ودوغلاس روسايل بالتآمر للاحتيال طبقا للمادة رقم 371 من القانون رقم 18 من قانون الولايات المتحدة، بالإضافة إلى الاشتراك في التحريض على الاحتيال وفقا للمادة رقم 287 والمادة رقم 2 من نفس القانون. كما اتهم سنايبس أيضا بعدم دفع ضريبة الدخل القومي في التواريخ المحددة بموجب المادة رقم 7203، من القانون رقم 26 للولايات المتحدة. تشمل القضية المرفوعة ضد سنايبس تزوير أوراق تفيد بتسديده ضرائب بقيمة 4 ملايين دولار أمريكي لعام 1996، و7.3 مليون دولار أمريكي لعام 1997. وزعمت الحكومة بأن سنايبس قد حاول الحصول على إعفاء ضريبي مستخدما الحجة رقم "861" من نظرية الاعتراض على دفع الضريبة (وهي أن الدخل المحلي للمواطنين والمقيمين في الولايات المتحدة لا يخضع للضريبة). وينص الإتهام على أن سنايبس قد استخدم محاسبين سبق أن قدموا إقرارات ضريبية مزورة لعملائهم. كما اتهمت الحكومة سنايبس بإرسال ثلاثة كمبيالات وهمية إلى دائرة الإيرادات الداخلية (مصلحة الضرائب) بمبلغ 1،000،000 دولار أمريكي (30 نوفمبر 2000)، و12،000،000 دولار أمريكي (18 يناير 2001)، و1،000،000 دولار أمريكي (10 سبتمبر 2002). كما أنه أرفق معها أوراق تابعة لمصلحة الضرائب تفيد بتسديده قيمة تلك الكمبيالات.
وبموجب هذه الصفقة المزعومة، كان على الشركة الأمريكية لحقوق المدعين أن تتلقى من العملاء مبلغ يعادل 20 في المئة من المبالغ المستردة من الضرائب التي حصل عليها هؤلاء العملاء. كما اتهم الحكومة سنايبس بعدم تقديم إقرارات ضريبية من عام 1999 حتى عام 2004.
أرسل سنايبس رسالة ردا على الإتهام في الرابع من شهر ديسمبر عام 2006، يؤكد فيها على أنه "شخص أجنبي غير مقيم" بالولايات المتحدة (بينما أنه في الواقع يحمل الجنسية الأميركية). وأضاف سنايبس بأن الحكومة قد اعتبرته مثلا، واستهدفته النيابة العامة بشكل ظالم بسبب شهرته أثناء التحقيق معه بتهمة التهرب الضريبي. وقد حاول نقل محاكمته من أوكالا بولاية فلوريدا حتى لا تؤثر العنصرية الموجودة في تلك البلدة على فرصته في محاكمة عادلة. ولكن لم تنجح محاولاته. ويعد سنايبس مهددا بالحبس لمدة قد تصل إلى ستة عشر عاما، بالإضافة إلى غرامات مالية كبيرة إذا ثبتت إدانته في جميع تلك القضايا. بدأت المحاكمة في الرابع عشر من شهر يناير من عام 2008 في أوكالا، بولاية فلوريدا. وبدأت البيانات الافتتاحية في السادس عشر من شهر يناير عام 2008.
وفي الأول من شهر فبراير عام 2008، تمت تبرئة سنايبس من تهمة التآمر للاحتيال على أموال الحكومة، ومن تهمة تقديم أوراق مزورة للحكومة. ولكن تبتت إدانته في ثلاث تهم بعدم تقديم تسديد الضرائب الاتحادية (وبرأته المحكمة في الثلاثة تهم الأخرى). وقد أدين دوغلاس روسايل وإدي راي كان في تهم التآمر والإدعاء الكاذب برد ضريبة الدخل الخاصة بالمطالبات المقدمة لسنايبس.
وفي الرابع والعشرين من شهر إبريل عام 2008، حكم علي سنايبس بالسجن لمدة ثلاث سنوات لعدم تسديد الضريبة الاتحادية بموجب المادة رقم 7203 من القانون رقم 26 للولايات المتحدة. وفي حين حث محامي الدفاع المحكمة على التساهل مع سنايبس، قال المدعون أنه يجب أن يكون سنايبس مثالا لأنه مشهور. حكم على كان بالسجن لمدة عشر سنوات، وحكم على روسايل بالسجن لمدة أربع سنوات ونصف. وبدء من شهر إبريل عام 2009، ظل سنايبس يعمل بحرية ويسافر أي مكان، بعد أن استئنف للحكم.
وفي شهر إبريل لعام 2009، ذكرت صحيفة "Los Angeles Wave" أن سنايبس قد رفض الإجابة على بعض الأسئلة الخاصة بدعوى مرفوعة ضده من قبل وكالة مشهورة تزعم بأن سنايبس مدين لها بأكثر من 1.4 مليون دولار أمريكي. وأضافت الجريدة بأن موقف سنايبس من الأسئلة يمكن أن يدينه إذا ما تم التحقيق معه. وذكر محامو الوكالة أن محامي سنايبس قد نصحوهم بأن "سنايبس وشركاته تقع قيد تحقيق آخر من قبل دائرة الإيرادات الداخلية، كما أنه سيؤكد على حقه في التعديل الخامس ضد الإدانة الذاتية، وبالتالي لن يجيب عن أية أسئلة. وفي الثاني والعشرين من شهر مايو، قضت المحكمة بحرية سنايبس أثناء النظر في الاستئناف.
قضية نيو لاين.
رفع سنايبس في عام 1434 دعوى قضائية ضدديفيد غوير (مخرج فيلم بليد: الثلاثية). حيث ادعى أن الأستوديو لم يدفع له راتبه كاملا. وأضاف أن الأستوديو قد أوقفه عن إصدار القرارات الخاصة بفريق العمل وعملية صناعة الفيلم، على الرغم من كونه أحد المنتجين، بالإضافة إلى تقليل مدة عرض شخصيته على الشاشة لصالح الممثلين الثانويين مثل رايان رينولدز، وجيسيكا بيال.
وأكد سنايبس على أن غوير ونيو لاين قد أبعداه تماما عن اتخاذ القرارات الخاصة بالمشروع، مما أثر على أداء الفيلم (حيث حقق 52 مليون دولار أمريكي فقط، مقارنة بالأجزاء السابقة التي حققت 70 مليون دولار أمريكي و82 مليون دولار أمريكي). كما أضاف أنه تم حجب جزء من مرتبه عقابا له (3.6 مليون دولار أمريكي). ولا تزال القضية معلقة.
كريات شمونة هي مدينة تقع في المنطقة الشمالية في إسرائيل على المنحدرات الغربية من سهل الحولة بالقرب من الحدود اللبنانية. تأسست المدينة عام 1949 على أنقاض قرية الخالصة بعد تدميرها وتهجير أهلها عام 1948. يبلغ عدد سكانها 23,076 نسمة حسب إحصائيات عام 2015.
توأمة.
لكريات شمونة اتفاقيات توأمة مع كل من:
عبد الله الشيحان (10 اغسطس 1976-) لاعب كرة قدم سعودي، في مركز لاعب مهاجم، لعب مع نادي الشباب حتى عام 2003 و أعير إلى نادي الرفاع في عام 2001 وبعدها انتقل إلى نادي الهلال، وفي عام 2006 اعتزل الكرة، ولكنه في عام 2008 عاد للعب مع نادي الرياض، بعدها انتقل بنظام الإعارة مع نادي الرائد و بعدها لعب مع الشعلة و نادي الجبلين .
احصائيات.
احصائياته مع المنتخب السعودي
راشد المقرن، (مواليد 7 نوفمبر 1977) حارس مرمى كرة قدم سعودي، لعب مع نادي الشباب حتى عام 2009 و أعير لنادي الحزم وبعدها اعتزل اللعب.
المجلس الوطني الألماني للسياحة ويرمز له اختصاراً بـ (DZT)، هيئة متخصصة بتقديم الخدمات التسويقية لصناعة السياحة في ألمانيا، وهو يسعى إلى تعزيز الصورة الإيجابية لألمانيا كأفضل وجهة سياحية في العالم.
عمل المجلس الوطني الألماني للسياحة، وبالتعاون مع الحكومة الإتحادية الألمانية، طوال الستين عاماً الماضية، على زيادة حجم الحركة السياحية القادمة من خارج ألمانيا. كما يقوم المجلس ومنذ عام 1999م، بدفع عجلة السياحة الداخلية في البلاد إلى الأمام عن طريق إطلاق حملات ترويجية من شأنها أن ترفع أعداد السياح الذين يقضون عطلتهم في المدن والمقاطعات الألمانية ذات الثقافات المتعددة. وبغية تعزيز تواجد ألمانيا على خارطة سوق السياحة الخليجية الآخذة بالازدهار، افتتح المكتب الوطني الألماني للسياحة ويرمز له اختصاراً بـ (GNTO)، أبوابه في الأول من سبتمبر 2004م، متخذاً من إمارة دبي في الإمارات العربية المتحدة مقراً له. ويعمل المكتب، الذي يعد أحد المكاتب التمثيلية للمجلس الوطني الألماني للسياحة في المنطقة، بصورة وثيقة مع أغلب الهيئات والشركات الناشطة في صناعة السياحة بألمانيا.
ألمانيـا، الوجهـة المفضّلـة للسياحة.
يهدف المجلس الوطني الألماني للسياحة إلى تعزيز صورة ألمانيا كأفضل وجهة سياحية على مستوى العالم، وتقع على عاتقه مسؤولية وضع وتنفيذ مجموعة من الخطط التسويقية التي تفي بهذا الغرض. يرتبط المجلس الوطني الألماني للسياحة بعلاقات اقتصادية وثيقة مع كافة الجهات المعنية بصناعة السياحة في ألمانيا، ويمكن تلخيص أهدافه في عدة نقاط، منها: رفع أعداد الزائرين القادمين إلى ألمانيا؛ زيادة مصادر الدخل بالعملة الأجنبية؛ تعزيز الاقتصاد الألماني؛ وتعزيز صورة ألمانيا على أنها وجهة سياحية جذابة وبلد متعدد الثقافات. والمجلس الوطني الألماني للسياحة ممول من قِبل الوزارة الإتحادية للاقتصاد والتكنولوجيا، التي يرمز لها اختصاراً بـ (BMWi)، وذلك بموجب القرار الذي صادق عليه البرلمان الألماني (البوندستاغ).
وانطلاقاً من كونه منظمة خدمية عامة، يلتزم المجلس الوطني الألماني للسياحة باستثمار الموارد المتاحة بطريقة من شأنها أن تقلل من التكاليف الإدارية من جهة، وتعظيم عائدات التسويق من جهة أخرى. ويقوم المجلس بتطبيق ذلك عن طريق إقامة شراكات واتفاقيات تعاونية مع مزودي الخدمات السياحية في ألمانيا. إضافة لذلك، يقوم المجلس الوطني الألماني للسياحة بتسويق منتجات تستهدف عملاء وأسواق بعينها بدءاً بصناعة السياحة في ألمانيا وانتهاءً بالسياح المحليين والدوليين.
يدير المجلس الوطني الألماني للسياحة حملات مكثفة وأنشطة مبيعات متنوعة ضمن سعيه لتحقيق هدفين، وهما: تعزيز صورة ألمانيا الإيجابية كوجهة مفضلة للسياحة على المستويين المحلي العالمي، وترويج السياحة في داخل ألمانيا وإليها. كما يقوم بصياغة خطط إستراتيجية متوسطة الأمد لضمان تحقيق الأهداف المنصوص عليها في الميثاق، وتشمل:
• إجراء بحوث تسويقية في كافة الأسواق التقليدية وأسواق النمو.
• دمج التوجهات الكبرى للثقافة والصحة في خطوط الإنتاج العالمية.
• المشاركة في الاستشارات والتصاميم الخاصة بالمنتجات التي تستهدف عملاء بعينهم، وذلك من خلال اعتماد نظام محدد لهذا الغرض.
• استحداث أفكار تسويقية رئيسية من شأنها أن تعمل على ترسيخ صورة إيجابية عن ألمانيا في شتى أصقاع الأرض.
• استهداف الأشخاص القادرين على إحداث تأثير مضاعف.
• استقطاب شركات جديدة ضمن مجال تجارة السفر.
• القيام بأنشطة إعلامية على المستوى العالمي.
• التواصل مع فئة المستهلكين عبر مواقع الإنترنت الدولية وغيرها من وسائل الاتصال الشبكي وغير الشبكي.
• تعزيز أفق التعاون مع وسائل الإعلام والمنظمات التجارية والسياحية.
• المشاركة في التسويق الشبكي مع المنظمات الأوروبية الشريكة بغية تعزيز موقع أوروبا على خارطة السياحة العالمية.
مزيج تسويقي لترويج السياحة في ألمانيا.
في إطار الجهود التي يبذلها لإنجاح الترويج السياحي في ألمانيا، يطبّق المجلس الوطني الألماني للسياحة عدد من أنشطة الاتصال، وتتضمن:
• إجراء حملات إعلامية ودعائية مكثفة في داخل ألمانيا وخارجها، وبواقع 250 حدث إعلامي ودعائي، تقام سنوياً في جميع أرجاء العالم.
• التواجد على شبكة الإنترنت من خلال الموقع [ http://www.germany-tourism.de]، مع تفعيل الروابط المؤدية إلى المواقع الخاصة بالشركاء والبالغ عددها 35 موقعاً والتي تتيح التصفح بـ 22 لغة.
• وضع قاعدة بيانات خاصة بالأحداث التي يقيمها المجلس الوطني الألماني للسياحة، وبواقع أكثر من حدثين في ألمانيا، ويتم إدارته بالتعاون مع منظمات التسويق الإقليمية.
• نشر إعلانات في وسائل الإعلام الدولية وذلك بغية تأمين شركاء لمزودي الخدمات السياحية.
• التطوير والإنتاج المستمر لمواد إعلانية جديدة وذات موضوعات متخصصة (من قبيل البروشورات التجارية، البروشورات المتضمنة على صور ومنشورات وكتالوجات المنتج).
• تعزيز افق التعاون مع وسائل الإعلام في داخل ألمانيا وخارجها.
• دعم وتسويق المنتجات السياحية ذات الصلة والتي تستهدف شريحة وأقاليم بعينها.
المكاتب التمثيلية للمجلس الوطني الألماني للسياحة.
ينضوي تحت لواء المجلس الوطني الألماني للسياحة 29 مكتباً تمثيلياً موزعاً في جميع أنحاء العالم، وهي مقسمة تبعاً للمناطق الجغرافية القابعة فيها، وتشمل: شمال غرب أوروبا، جنوب غرب أوروبا، شمال شرق أوروبا، جنوب شرق أوروبا، أمريكا/ إسرائيل وآسيا/ أستراليا.
تمتلك المكاتب التابعة للمجلس وكالات بيع وتسويق خاصة بها، في حين يتولى فريق الإدارة الإقليمي بتقديم خدمات المجلس الوطني الألماني للسياحة في الدول التي ليس لديه فيها أي تمثيل.
الشركـاء والرعاة الرسميون.
يرتبط المجلس الوطني الألماني للسياحة بشراكات اقتصادية وإستراتيجية مع ما يقرب من 63 شركة ومؤسسة تنشط في القطاع السياحي في ألمانيا. وتضم قائمة الشركاء تشكيلة متنوعة من الشركات السياحية كالفنادق وشركات النقل والطيران، إلى جانب المؤسسات التسويقية والهيئات السياحية في بعض المدن الألمانية.
الشركات السياحية.
• Accor Hotellerie Deutschland GmbH
• Air Berlin PLC & Co. Luftverkehrs KG
• Amadeus Germany GmbH
• ArabellaStarwood Hotels & Resorts
• A-ROSA Management Resort GmbH
• Autostadt GmbH
• AVIS Autovermietung GmbH & Co. KG
• Berliner Flughäfen – Flughafen Berlin Schönefeld GmbH
• Best Western Hotels Deutschland GmbH
• DB Deutsche Bahn AG (DB)
• Deutsche Lufthansa AG (LH)
• Deutsches Reisebüro GmbH (DER)
• Deutsches Weininstitut GmbH
• Europa-Park Freizeit- und Familienpark Mack KG
• Europäische Reiseversicherung AG
• Flughafen München GmbH
• Fraport AG
• HanseMerkur Reiseversicherung AG
• Hertz Autovermietung GmbH
• InterContinental Hotels Group plc
• Köln-Düsseldorfer Deutsche Rheinschiffahrt AG
• Land Fleesensee Tourismus Marketing GmbH
• Lindner Hotels AG
• Maritim Hotelgesellschaft mbH
• Messe Berlin GmbH
• Neue Dorint GmbH
• NH Hoteles Deutschland GmbH
• Premicon Line AG
• REWE Touristik Gesellschaft mbH
• Ringhotels e. V.
• Sixt AG
• Stage Entertainment Marketing & Sales GmbH
• Steigenberger Hotels AG
• Thomas Cook AG
• TUI AG
• Value Retail Management Germany GmbH
مؤسسات التسويق الإقليمية.
• Bayern Tourismus Marketing GmbH
• Bremer Touristik-Zentrale Gesellschaft für Marketing und Service mbH
• HA Hessen Agentur GmbH – Tourismus und Kongressmarketing
• Hamburg Tourismus GmbH
• Investitions- und Marketinggesellschaft Sachsen-Anhalt mbH (IMG)
• Tourismus N RW e. V.
• Rheinland-Pfalz Tourismus GmbH
• Thüringer Tourismus GmbH
• Tourismus Marketing Gesellschaft Sachsen mbH (TMGS)
• Tourismus-Agentur Schleswig-Holstein GmbH
• TourismusMarketing Niedersachsen GmbH
• Tourismus-Marketing GmbH Baden-Württemberg
• Tourismus-Marketing Brandenburg GmbH
• Tourismusverband Mecklenburg-Vorpommern e. V.
• Tourismus Zentrale Saarland GmbH
الهيئات والمنظمات.
• Allgemeiner Deutscher Fahrradclub e. V. (ADFC), German Cyclists' Federation
• Bundesverband der Deutschen Tourismuswirtschaft e. V. (BTW), Federal Association of the German Tourism Industry
• Deutscher Heilbäderverband e. V. (DHV), German Spa Association
• Deutscher Hotel- und Gaststätten-verband e. V. (DEHOGA), German Hotel and Restaurant Association
• Deutscher Industrie- und Handelskammertag e. V. (DIHK), German Chamber of Industry and Commerce
• Deutscher ReiseVerband e. V. (DRV), German Travel Association
• Deutscher Tourismusverband e. V. (DTV), German Tourism Association
• German Convention Bureau e. V. (GCB), German Convention Bureau
• Historic Highlights of Germany e. V. (HHOG)
• Hotelverband Deutschland e. V. (IHA), German International Hotel Association
• Magic Cities Germany e. V. (MCG)
• RDA-Internationaler Bustouristik Verband e. V., International Coach Tourism Federation
الجمعيات التسويقية.
• Historic Highlights of Germany
• Magic Cities Germany
• Deutsches Küstenland e.V. (German Coastal Association)
• UNESCO-Welterbestätten Deutschland e.V
• GCB - German Convention Bureau
الرعاة الرسميون.
• Arbeitsgemeinschaft Deutscher Schlösserverwaltungen
• DMG Deutsche Marketing Gesellschaft mbH
• Frankfurter Societäts-Druckerei GmbH
• IPK International
• Pacific Asia Travel Association (PATA)
• Project M GmbH
مايك بيب من مواليد 28 كانون الأول - ديسمبر من عام 1946 في بلدة اماجون في ولاية أركنساس هو سياسي أميركي ينتمي إلى الحزب الديمقراطي الأمريكي وحاكم لولاية أركنساس منذ 9 كانون الثاني - يناير من عام 2007 حصل مايك بيب على شهادته الجامعية الأولى في جامعة ولاية أركنساس في عام 1968 وشهادة في القانون من جامعة ولاية أركنساس في عام 1972، ومايك بيب متزوج ولديه ثلاثة أطفال.
ألبرازولام ويعرف بالأسماء التجارية زانكس أو أكسنكس (ينبغي عدم الخلط بينه وبين Zantac، وXanor، وAlprax، وNiravam) وهو عقار قصير المفعول من فئة البنزوديازيبين. يستخدم لعلاج اضطرابات القلق المعتدلة والشديدة ونوبات الهلع، كما يستخدم كعلاج إضافي للقلق المرتبط بالاكتئاب المعتدل. وهو متوفر أيضا في شكل Xanax XR، وكلاهما متاح الآن. يعتبر ألبرازولام مهدئ ومنوم، ومضاد للتشنجات، كما يساعد على ارتخاء العضلات.
يسبب ألبرازولام إدمانًا، حيث أن استخدامه لفترات طويلة أوالإفراط في تناوله قد يؤدي إلى الاعتماد الجسدي بالإضافة إلى أعراض انسحاب عند التوقف المفاجئ أو السريع. في الولايات المتحدة الأمريكية، يدرج ألبرازولام في الترتيب الرابع في المواد الخاضعة للرقابة بموجب قانون المواد الخاضعة للرقابة.
التاريخ.
كانت Upjohn هي أول من أنتج ألبرازولام في البداية (وهي الآن جزء من شركة فايزر). وبدأ إنتاج ألبرازولام عام 1981. كانت أولى استخداماته لعلاج اضطرابات الخوف. سارت Upjohn في هذا الاتجاه بناء على طلب من الطبيب النفساني الشاب ديفيد شيهان. اقترح شيهان استخدام هذا التمييز الجديد الدليل التشخيصي والإحصائي للاضطرابات النفسية المستخدم في تصنيف اضطرابات القلق بين اضطرابات القلق العام (GAD) واضطراب الهلع بغية التسويق لألبرازولام خصيصا لعلاج اضطراب الهلع. كانت تعتبر اضطرابات الهلع في تلك المرحلة نادرة، ولا يمكن علاجها إلا بمضادات الاكتئاب ثلاثية الحلقات؛ وكان يعتقد أن البنزوديازيبينات غير فعالة. إلا أن شيهان وجد من خلال خبرته أن اضطرابات الهلع منتشرة بين الناس وتستجيب للعلاج بالبنزوديازيبينات. لذلك أشار على Upjohn بأن التسويق لألبرازولام كعلاج لاضطرابات الهلع سيغطى جزء جديد في التشخيص ويؤكد على الخواص الفريدة لهذا العقار. ويقول شيهان أن المجموعة الأولى من المرضى الذين عالجهم ألبرازولام أعجبوا جدا بمفعوله، ورأت الشركة أن هذا الدواء كان على وشك أن يحقق نجاحا كبيرا. جمّع عدد قليل من هؤلاء المرضى أموالهم واشتروا أسهما في Upjohn. وبعد عدة أشهر، عندما وافقت إدارة الأغذية والأدوية الأمريكية على إنتاج ألبرازولام، بدأ بيعه وحقق أرباحا.
حقق ألبرازولام تاريخا هائلا لحد ما حتى سجّل أعراض انسحاب حادة تمثلت في حالات ذهان ونوبات مرضية، وقلق شديد عند التوقف عن تناوله.
دواعي الاستعمال.
تشمل الاستخدامات الطبية الأساسية لألبرازولام ما يلي:
اضطرابات الهلع.
وافقت إدارة الأغذية والأدوية الأمريكية على استخدام ألبرازولام في العلاج قصير المدى (يصل إلى 8 أسابيع) لاضطرابات الهلع، سواء في حالة وجود أو عدم وجود الخوف من الأماكن المفتوحة. ألبرازولام فعال جدا في علاج الحالات المعتدلة والشديدة من الرعشة ونوبات الفزع. وينبغي أن يدرك الأطباء أن كفاءة ألبرازولام لم تثبت لمدة أطول من 8 أسابيع، حيث أن فعالية ألبرازولام تظهر بعد 8 أسابيع، بعدها يجب وقفه أو يزيد الطبيب الجرعة. بيد أن المرضى الذين يعانون من اضطرابات الهلع تمت معالجتهم على أسس مفتوحة لمدة تصل إلى 8 أشهر من دون أى نقص في الفائدة. وينبغي على الطبيب تقييم مدى فائدة هذا الدواء لكل مريض على حدة دوريا.
اضطرابات القلق.
يستخدم ألبرازولام لتنظيم اضطرابات القلق (حالة مشابهة لتشخيص APA Diagnostic and Statistical Manual DSM-III-R لاضطرابات القلق العام) أو لتخفيف أعراض القلق على المدى القصير. يوصى باستخدام ألبرازولام للعلاج قصير الأمد (2-4 أسابيع) في حالات القلق الحاد الشديدة. لا ينبغى استخدام ألبرازولام لفترات أطول إلا "في حالات نادرة جدا"—حيث يحتمل الجسم الآثار المهدئة للعقار بسرعة، مما يؤدى إلى انخفاض فعاليته. ومع ذلك فإن احتمال الأثر المهدئ لألبرازولام أمر نادر الحدوث، ولا ينبغي الخلط بينه وبين الأثر المهدئ والمنوّم والذي سريعا ما يشعر به الجسم.
أحيانا يوصف ألبرازولام لعلاج حالات القلق المرتبطة بالاكتئاب. هناك دلائل على فعاليته قي علاج الاكتئاب للمرضى غير المقيمين داخل المستشفيات، في حين لا تتوافر أدلة على فعاليته للمرضى المقيمين داخل المستشفيات. قد يرجع الأثر المضاد للاكتئاب لألبرازولام إلى تأثيره على مستقبلات البيتا الأدرينالية. ولا نعرف ما إذا كان للبنزوديازيبينات الأخرى أثر مضاد للاكتئاب. تشير الدراسات إلى أن أي أثر مضاد للاكتئاب لألبرازولام مشكوك فيه، وهو عموما ضعيف بالمقارنة مع تلك الأدوية المضادة للاكتئاب. وعلى النقيض، في حين استخدام ألبرازولام كمضاد للاكتئاب لفترات علاج قصيرة أو طويلة، إلا أن هناك أدلة على أن ما يصل إلى ثلث متعاطيه لفترة طويلة يصابون بالاكتئاب.
الآثار الجانبية.
على الرغم من أن الآثار الجانبية لألبرازولام غير خطيرة بصفة عامة، إلا أنه قد تظهر آثار جانبية في بعض المرضى كلما ازدادت الجرعة. وقد تختفي بعض الآثار الجانبية مع استمرار العلاج. إذا ظهرت علامات للحساسية—مثل الطفح الجلدى؛ صعوبة في التنفس، تورم في الوجه، الشفتين، اللسان، أو الحلق، يجب استشارة الطبيب على الفور. كما ينبغى استشارة الطبيب فورا في حال ظهور علامات اليرقان: اصفرار الجلد أو العينين. كما قد تحدث بعض من الآثار الجانبية الأخرى التالية:
ردود فعل متناقضة
على الرغم من أن هذه الأعراض التالية غير معتادة، إلا إنها إذا حدثت ينبغى إبلاغ الطبيب وإيقاف الدواء تدريجيا:
الاعتماد الجسدي وأعراض الانسحاب.
يرتبط ألبرازولام مثله مثل البنزوديازيبينات الأخرى بأماكن معينة في مستقبلات حمض GABAA gamma-amino-butyric. عندما يصل لهذه الأماكن التي يشار إليها باسم مستقبلات البنزوديازيبين، فإنه ينظم تأثير مستقبلات GABA A وبالتالي خلايا GABAnergic العصبية. يتسبب الاستخدام على المدى الطويل في تغيرات التكيف في مستقبلات البنزوديازيبين، مما يجعلها أقل حساسية للتحفيز وأقل فعالية.
ليست كل آثار الانسحاب دليلا على الاعتماد أو الانسحاب. تكرار حدوث أعراض مثل القلق قد يشير إلى أن الدواء يعطى الأثر المتوقع منه لإزالة القلق، وأنه في حالة عدم تناول الدواء، تتراجع الأعراض إلى مستويات دون مستوى العلاج. إذا كانت الأعراض أكثر حدة أو متكررة، فقد يكون المريض يعاني من تأثير مرتد نتيجة التوقف عن تناول الدواء. يمكن أن يحدث أي من هذه الأعراض دون أن يعتاد المريض على الدواء.
قد يتسبب ألبرازولام والبنزوديازيبينات الأخرى في الاعتماد الجسدي والاحتمال، وظهور أعراض انسحاب البنزوديازيبين عند التقليل السريع للجرعة أو وقف العلاج بعد تناوله لفترة طويلة. هناك فرصة أعلى لظهور أعراض الانسحاب إذا ما أعطى الدواء في جرعة أعلى من الموصى بها، أو إذا توقف المريض عن تناول الدواء تماما دون السماح للجسم بالتكيف مع نظام الجرعات المنخفضة.
في عام 1992، ذكر روماك وزملاؤه أن زيادة الجرعة ليس ضروريا لمستخدمي ألبرازولام لفترات طويلة، وأشار غالبية المرضى إلى استمرار فعالية ألبرازولام، مشيرون إلى أن إمكانية حدوث احتمال للتأثير المضاد للقلق محدودة.
إذا شعر المريض بالحاجة للتوقف عن تناول ألبرازولام، عليه أن يشاور طبيبه قبل التوقف عن العلاج. تشمل الأعراض الشائعة عند التوقف عن تناول ألبرازولام عدم انتظام دقات القلب، الانزعاج، جفاف الفم، فقدان الشهية، الأرق، القلق، الدوخة، الرعشة، الغثيان، التشنجات، القئ، الإسهال، الذعر، تقلب المزاج، خفقان القلب، فقدان الذاكرة. كما أن هناك أعراض أقل شيوعا لكنها أشد، منها الهلوسة، والنوبات المرضية، والحمى.
المرضى الذين يتناولون جرعات أكثر من 4 ملغ يوميا، أكثر عرضة للاعتماد عليه. قد يسبب هذا الدواء أعراض انسحاب عند الانسحاب المفاجئ أو المتدرج السريع، والذي يسبب في بعض الحالات نوبات مرضية. كما يؤدى التوقف عن هذا الدواء إلى ما يعرف ب "rebound anxiety". تظهر آثار انسحاب أخرى عند وقف العلاج بألبرازولام تشمل أفكار القتل (نادرة جدًا)، الغضب، التنبه المفرط، أحلام اليقظة والأفكار المتداخلة. كما قد يصاب المريض بالصرع عند الانسحاب المفاجئ بعد الاستخدام على المدى القصير فقط. ولذلك، ينبغي لمستخدمي ألبرازولام حتى على المدى القصير تقليل الجرعة تدريجيا ببطء لتجنب أعراض الانسحاب الخطيرة بما في ذلك النوبات المرضية.
ينبغى عدم التوقف عن تناول ألبرازولام فجأة إذا أخذ بانتظام لأية فترة من الوقت كى لا ينتج عن ذلك أعراض انسحاب شديدة. كما يؤدى التوقف المفاجئ لألبرازولام لحالات ذهان حادة ونوبات مرضية، ووقعت حالة وفاة واحدة نتيجة النوبات المرضية بعد التخفيض التدريجي للجرعات.
في دراسة أجريت عام 1983 على المرضى الذين يتناولون البنزوديازيبينات لفترات طويلة، مثل تناول كلورازيبات لفترة طويلة، توقف العلاج فجأة في ظل التجربة مزدوجة التعمية (حيث كان المرضى إما يتلقون علاجا وهميا أو نفس الدواء الذي كانوا يتناولونه). لم تظهر أعراض انسحاب إلا على 5٪ فقط من المرضى الذين تناولوا الدواء لمدة تقل عن 8 أشهر، كما ظهرت في 43 ٪ من المرضى الذين تلقّوا العلاج لأكثر من 8 أشهر، وباعتبار ألبرازولام بنزوديازيبين قصير المفعول، شعر 35٪ من المرضى بأعراض تأثير مرتد. تعتبر هذه البنزوديازيبينات ذاتية التناقص، إلى حد ما.
يستخدم البنزوديازيبين ديازيبام (الفاليوم) وoxazepam أو (Serepax) لتقليل أعراض الانسحاب عن ألبرازولام (زاناكس) أو لورازيبان (Temesta/Ativan). تشتمل العوامل التي تحدد خطورة الاعتماد النفسي أو الجسدي، وشدة أعراض انسحاب البنزوديازيبين عند تخفيض جرعة ألبرازولام ما يلي: الجرعة المستخدمة، طول مدة الاستخدام، توالى الجرعات، الخصائص الشخصية للفرد، الاستخدام السابق لعقاقير cross-dependent/cross-tolerant (الكحول أو غيره من العقاقير المهدئة والمنومة)، أو الاستخدام الحالي لعقاقير cross-dependent/cross-tolerant (الكحول أو غيره من العقاقير المهدئة والمنومة)، أو استخدام بنزوديازيبينات أخرى قوية قصيرة المفعول، ووسيلة التوقف.
موانع الاستعمال.
ينبغي على اللأطباء تجنب استخدام ألبرازولام، ومراقبته بعناية في الحالات التالية: الوهن العضلي، الحالات الحادة من الجلوكوما ضيقة الزاوية، النقص الحاد في الكبد (مثل تليف الكبد)، توقف التنفس الحاد أثناء النوم، والاكتئاب الموجودة من قبل الجهاز التنفسي، وضعف الجهاز التنفسي بما في ذلك الوهن العضلي غير المستقر، قصور حاد في الرئتين، الذهان المزمن، أو فرط الحساسية لألبرازولام أو غيره من العقاقير من فئة البنزوديازيبينات، اضطراب الشخصية (ربما تتسبب في الانتحار أو انعدام التحكم).
وعلى النساء الحوامل أو التي تخطط لتصبح حاملا تجنب بدء العلاج بألبرازولام. وينبغي الأخذ في الاعتبار أن الطفل المولود لأم تتلقي علاج بالبنزوديازيبينات عرضة لأعراض الانسحاب خلال فترة ما بعد الولادة. كما يكون هؤلاء المواليد عرضة أيضا للترهل ومشاكل في الجهاز التنفسي.
ومن المعروف أن البنزوديازيبينات تفرز في اللبن البشري. وقد أفادت التقارير أن الاستخدام المستمر للديازيبام للأمهات المرضعات يسبب لأطفالهن الرضع الخمول وفقدان الوزن. وكقاعدة عامة، ينبغي أن تمتنع الأمهات الذين يستخدمون ألبرازولام عن الرضاعة.
كما ينبغى أن يحذر المسنون من استخدام ألبرازولام لتحاشى آثاره الجانبية وخصوصا فقدان التنسيق والنعاس.
يتسبب تناول جرعات كبيرة من المواد التي تسبب اكتئابا للجهاز العصبي المركزي مثل الكحول وألبرازولام في تدهور كبير في الانتباه، مع تزايد الشعور بالنعاس، وخاصة مع الذين لم يعتادوا على تأثير الدواء. وينبغي توخي الحذر عند استخدام ألبرازولام أو أى مادة أخرى تسبب اكتئابا عند القيادة أو القيام بأنشطة تتطلب اليقظة.
التأثيرات الدوائية.
يعتبر ألبرازولام من البنزوديازيبينات عالية الفعالية، كما أنه "triazolobenzodiazepine" وهو عبارة عن البنزوديازيبين مع حلقة من triazole مرتبطة بها. ينتج عن البنزوديازيبينات مجموعة متنوعة من الآثار السلبية تكون مرتبطة بأماكن البنزوديازيبين في مستقبلات GABAA وتعديل وظيفة مستقبلات GABA {/0، والمستقبلات الأكثر تثبيطا داخل الدماغ. ينتج نظام مستقبلات GABA الكيميائي الآثار المثبطة أو المهدئة لألبرازولام في الجهاز العصبي. تتكون مستقبلات GABAA من 5 وحدات فرعية من أصل 19 وحدة، كما تتكون مستقبلات GABAA من توليفات مختلفة من وحدات فرعية لها خصائص مختلفة، ومواقع مختلفة في الدماغ لها أنشطة هائلة ومختلفة تتعلق بالبنزوديازيبينات.
الحركية الدوائية.
يمتص ألبرازولام بسهولة من الجهاز الهضمي مع توافر بيولوجي 80-100 ٪. تصل البلازما لذروة تركيزها خلال 1-2 ساعة. ترتبط معظم الأدوية ببروتين البلازما، وأساسا الألبومين أو الزلال المصلي. يصبح ألبرازولام هيدروكسيلي في الكبد لα - hydroxyalprazolam، الذي هو أيضا دواء فعال ولكنه أقل فعالية من المركب الأصلي. ثم يفرز هو والمستقلبات الأخرى في البول في شكل glucuronide. كما تفرز بعض العقاقير في أشكال ثابتة. ويكون ألبرازولام أكثر بطأ في المسنين أكثر منه في البالغين الأصغر سنًا.
تفاعلات الغذاء والدواء.
يؤدى تفاعل كل من السيميتيدين، الاريثروميسين، فلوكستين، فلوفوكسامين، يتراكونازول، الكيتوكونازول، بروبوكسيفين، نيفازودون، ريتونافير، مع ألبرازولام إلى تأخر التخلص منه، مما قد يؤدي إلى التراكم المفرط للألبرازولام. قد يؤدي هذا إلى التسكين الزائد وغيره من الآثار السلبية المرتبطة بالإفراط في تناول ألبرازولام.
كما يتزايد إيميبرامين وديسيبرامين بمتوسط 31٪ و20٪ على التوالي عند تناول أقراص ألبرازولام بجرعة تصل إلى 4 ملغ / يوم. يقلل تناول حبوب منع الحمل عن طريق الفم التخلص من ألبرازولام، مما قد يؤدي إلى زيادة مستويات البلازما في ألبرازولام وتراكمه.
الكحول هي واحدة من أهم مسببات التفاعلات الشائعة. إن تناول الكحول والبنزوديازيبينات مثل ألبرازولام معا يجعل كل منهما يؤثر على الآخر، والذي يمكن أن يسبب تسكين شديد، وتغيرات سلوكية، وتسمم. وكلما زاد تناول الكحول وألبرازولام معا، ازداد التفاعل بينهما سوءا.
استخدامه للترويح عن النفس.
لدى ألبرازولام قدرة كبيرة على الترويح عن النفس. يعتبر الأطباء حقن ألبرازولام خطيرة جدا على الرغم من ندرتها للغاية ، لأنه عند امتزاجها بالماء، لا تتحلل كليا (40 µg/ml of H2O at pH 7, and 12 mg/mL at pH 1.2), ويحتمل أن تسبب أضرارا بالغة في الشرايين إذا لم تنقى جيدا. وعلى الرغم من أنه قابل للذوبان في الكحول، إلا أن مزجهما معا وخاصة عن طريق الحقن خطير جدا، حتى أن جرعة زائدة قد تكون قاتلة. كما قد يكون ألبرازولام insufflated. الغطيط الذي ينتج عن تناول ألبرازولام قليل، حيث أنه غير قابل للذوبان في الماء، وبالتالي لا يمر بسهولة عبر الأغشية الأنفية، مما يؤدى إلى انخفاض التوافر البيولوجى. عادة لا يؤدي الاستخدام طويل الأمد للبنزوديازيبينات إلى زيادة ملحوظة في الجرعة، ومعظم مستخدمي ألبرازولام لا يستخدمون أدويتهم للترويح عن النفس.
أحيانا يستخدم ألبرازولام مع عقاقير أخرى للتخفيف من حدة الهلع أو الانزعاج من تناول نوع من العقاقير التي تشرح النفس مثل ثنائي إيثيل أميد حمض الليسرجيك، وأيضا للمساعدة على النوم في الفترة التالية لاستخدام العقاقير المنشطة أو التي تروّح عن النفس والتي تسبب الأرق والانتباه (مثل LSD والكوكايين والأمفيتامين وغيرها من الأمفيتامينات ذات الصلة، وديكستروميثورفان وMDMA. كما أنها كثيرا ما تستخدم مع الماريجوانا أو الهيروين للتحفيز على الاسترخاء.
وفي دراسة واسعة النطاق على الصعيد الوطني في حكومة الولايات المتحدة الأمريكية أجرتها SAMHSA، وجدت أنه في الولايات المتحدة الأمريكية، تعتبر البنزوديازيبينات من أكثر العقاقير التي تروّح عن النفس استخداما، وأن 35 ٪ من الحالات التي تأتى لقسم الطوارئ تكون مرتبطة بالبنزوديازيبينات. البنزوديازيبين من أكثر العقاقير التي تستخدم للترويح عن النفس أكثر من المواد الأفيونية، والتي تشكّل نحو 32 ٪ من الحالات التي تذهب لقسم الطوارئ. لا يوجد عقار آخر للترويح عن النفس أكثر شيوعا من البنزوديازيبينات، ومع ذلك، تبقى البنزوديازيبينات في الترتيب الرابع في قانون المواد الخاضعة للرقابة. يشيع استخدام البنزوديازيبينات للترويح عن النفس بين الرجال والنساء. وخلص التقرير إلى أن ألبرازولام هو أكثر البنزوديازيبينات شيوعا للترويح عن النفس، يليه: كلونازيبام، واورازيبام وديازيبام. 
المرضى الأكثر عرضة لمخاطر سوء الاستخدام والإدمان.
المرضى المعرّضون لمخاطر سوء الاستخدام والاعتماد على العقار هم المرضى الذين لديهم تاريخ إدمان كحول (بما في ذلك تاريخ العائلة مع الكحول) وكذلك المرضى الذين يعانون من اضطراب الشخصية الحدية معرضون لتزايد مخاطر سوء استخدام ألبرازولام.
الجرعات الزائدة.
يكون أثر الجرعات الزائدة من ألبرازولام خفيف أو حاد، حسب الكمية التي تم تناولها، وحسب ما إذا كان المريض قد تناول مواد أخرى تسبب الاكتئاب. يصبح ألبرازولام سام بشكل ملحوظ عند تناول جرعة زائدة أكثر من البنزوديازيبينات الأخرى مع ارتفاع معدلات الوفيات. وتوصّلت دراسة نيوزيلندية إلى أن تناول جرعات زائدة من ألبرازولام يؤدى إلى الموت أكثر من العقاقير المنومة والمسكنة الأخرى مجتمعة ب 8 مرات، ويشكّل أعلى معدلات إصابة في وحدة العناية المركزة والتهوية الميكانيكية. إن تناول المسنين لجرعات زائدة من مضادات الاكتئاب ثلاثية الحلقات، أو الكحول، أو المواد الأفيونية، أو ألبرازولام، يزيد كثيرا من احتمال حدوث السمية الحادة والوفيات. تؤدى جرعة زائدة من ألبرازولام (زاناكس) إلى اكتئاب الجهاز العصبي المركزي في الدماغ وقد يشمل واحدة أو أكثر من الأعراض التالية:
ترجع حوالي 50 ٪ من حالات الوفيات المرتبطة بألبرازولام للجمع بين سمية ألبرازولام ودواء آخر، وغالبا ما يكون الكوكايين والميثادون. وتعود 1 ٪ فقط من هذه الوفيات إلى ألبرازولام وحده.
الأشكال المتاح فيها.
يتاح ألبرازولام IR في شكل أقراص 0.25 ملغ، 0.5 ملغ، 1 ملغ، 2 ملغ تتناول عن طريق الفم، أقراص تفتت بالفم.
أما أقراص ألبرازولام الشائعة متوفرة في 0.5 ملغ و1 ملغ و2 ملغ و3 ملغ تتناول عن طريق الفم
يعرف ألبرازولام في البلدان الناطقة بالإنكليزية بالأسماء التجارية التالية:
Trika
الوضع القانوني.
في الولايات المتحدة، يوجد ألبرازولام في الترتيب الرابع في قانون المواد الخاضعة للرقابة من إدارة مكافحة المخدرات. كما تدرج البنزوديازيبينات في المملكة المتحدة في الفئة جيم للمخدرات، تحت تصنيف إساءة استخدام المخدرات. عل المستوى الدولي، يدرج ألبرازولام في الترتيب الرابع في إطار اتفاقية الأمم المتحدة بشأن المؤثرات العقلية. وكذلك في أيرلندا، يدرج ألبرازولام في الترتيب الرابع بين الأدوية. في السويد، يحتل ألبرازولام الترتيب الرابع أيضا بموجب قانون المخدرات (1968). في هولندا، يوجد ألبرازولام في القائمة الثانية في قانون الأفيون، ومتوفر للوصفات الطبية.
القوات الجوية المكسيكية هي سلاح الجو التابع للقوات المسلحة المكسيكية، وهي تتبع أمانة الدفاع الوطني المكسيكية.
الخلفية التاريخية.
النشأة
الحرب العالمية الثانية
الأسطول الجوي.
الطائرة الجزائرية dz 16
الدليلان هو اسم يطلق على نجمي الدبة والمراق في كوكبة الدب الأكبر. وقد كان العرب يستخدمونهما للعثور على النجم القطبي لأنه في حال تم تشكيل خط وهمي بين النجمين فسوف يشير إلى النجم القطبي، لذلك فقد كان العرب يستدلون بهما على نجم القطب وبالتالي سميا بالدليلين. يقع الدليلان في أقصى يمين كوكبة الدب الأكبر في الطرق المقابل للذيل، فهما يمثلان النصف الأيمن من النعش. يبلغ القدر الظاهري للدبة 1,87 وللمراق 2,35.
ولتحديد موقع النجم القطبي نمد خطا وهميا من المراق إلى الدبة، وعلى بعد خمسة أضعاف المسافة بينهما يوجد النجم القطبي.
اليزا دوشكو (30 ديسمبر 1980) هي ممثلة أمريكية ظهرت في عدد من أفلام هوليوود مثل True Lies,The New Guy ,Bring It On, و Wrong Turn.
كما تعرف بتمثيلها أدواراً تلفزيونية، مثل دور فايث في مسلسل بافى مصاص الدماء ومسلسلها آنجيل، فضلاً عن دورها، ترو دافيس، في بطولة حلقات فوكس القصيرة استرجاع ترو. حالياً تنتج وتمثل حلقات مسلسل بيت الدمية في دور ايكو، إنتاج جوس وييدون صانع مسلسلى بافى وآنجيل.
بداية حياتها.
ولدت دوشكو بمدينة ووترتاون. ماساشيستوس، لأب يدعى فيليب آر دوشكو، مدير ومدرس بمدارس بوستن العامة، وزوجته السابقة جوديث "جودى" (راسموسين) ,أستاذ العلوم السياسية بجامعة سافولك في بوستن. فيعتبر والدها أمريكي ألبانى الأصل ووالدتها أمريكية هولندية الأصل عن جديها وأمريكة إنجليزية عن جدتيها. ولقد درست دوشكو بمدرسة ولاية بيفر بتشيست نت هيل، وتخرجت من مدرسة ووترتاون الثانوية.، كما تدين بالمورمنية، ديانة أمها (برغم عدم تدينها). ولديها ثلاثة أشقاء أكبر منها: آرون، بينيامين (بين، مواليد 5 فبراير 1976), وناثانيال (نايت، مواليد 8 يونيو ,1977، في بوستن، ماساشيستوس)، الأخير منهما يعمل ممثلا وعارضا. ولقد انفصل أبويها عندما كانت طفلة. كما أنها زارت أسرتها في ألبانيا عام 2005 عندما تلقت دعوة شخصية من رئيس البلاد. كما قامت بزيارة المجتمع الألبانى في كوسوفو ورسمت وشما على مؤخرة رقبتها يحمل النسر الألبانى.
حياتها المهنية.
الحياة المهنية المبكرة.
ولقد حازت دوشكو على اهتمام العملاء الفنيين عندما كانت في العاشرة من عمرها. وتم اختيارها بعد بحث دام خمسة شهور من قبل الولايات المتحدة للقيام بدور أليس، مع جولييت لويس في فيلم تلك الليلة That NightK وفي عام 1993 حصلت على دور بيريل أمام روبرت دينيرو وليوناردو دى كابريانو في فيلم حياة ذلك الولد This Boy's Life مما فتح لها العديد من الأبواب. في العام التالي، لعبت ابنة أرنولد شوارزنيغر وجيمي لي كورتيس في "أكاذيب حقيقية." وفي العام التالي، لعبت دور ابنة أرنولد شوارلزينجر المراهقة وجايمى لى كورتيس. كما لعبت دور ابنة بول ريسير في بأي بأي، يا حب، كسيندر جونسون مع هال بيرى وجيم بيلوشى في سباق الشمس Race the Sun بالإضافة إلى أدوارها في الأفلام التلفزيونية وفي الأفلام القصيرة.
ولقد ابتعدت دوشكو عن التمثيل لفترة وذلك لاستكمال دراستها في السنوات الأولى والأخيرة من المرحلة الثانوية. كما تم قبولها في جامعة جورج واشنطن بمقاطعة واشنطن بالإضافة إلى جامعة سافولك في بوسطن، حيث تعمل والدتها كأستاذ جامعى للحكومة وخدمت كعميد سابق بمعسكر داكار، السنغال.
أدوارها اللاحقة.
وبعد استكمال دراستها الثانوية، عادت دوشكو للتمثل في دور فايث بمسلسل بافى مصاص الدماء، في دور أشرس من شخصية المسلسل الرئيسية بافى سامرز. وكان من المقرر ظهورها في خمس حلقات، وبرغم ذلك، أصبحت أكثر شهرة حتى ظلت للموسم الثالث وعادت لتظهر مرتين في الموسم الرابع، وبعده لعبت دورا في الجزء الأول لقصتها القوس آنجيل. وعادت مرة أخرى لتلعب البطولة في دورها فايث في عدة حلقات من مسلسل آنجيل ولكن مع شعورها بالندم والأسف بالإضافة إلى آخر خمس حلقات من مسلسل بافى. وانغمر صندوق البريد الإلكترونى برسائل المعجبين بدوشكو من السجناء. وقالت:
وفي عام 2000, أدت دوشكو دور البطولة في أرواح الناجون Soul Survivors لتعود لتشارك بطل سباق الشمس Race The Sun كايسى آفليك. ولقد وصف أحد النقاد الفيلم قائلا" إنها 84 دقيقة من الوقت الضائع لأى فرد". وتابعت ذلك بالفيلم الكوميدى المنافسة Bring It On مع كريستين دانست. وفي عام 2001, ظهرت أمام دى جا كوالس في الشاب الجديد The New Guy وأمام روبرت دينيرو وجايمس فرانكو في مدينة على البحر City by the Sea ولقد حاز الفيلم الأخير على اعجاب أغلبية الجماهير الشابة بالإضافة إلى آراء النقاد. وفي نفس العام، قام كيفين سميث بدعوة دوشكو لتنضم إلى فيلم عودة جاى وسايلانت بوب Jay and Silent Bob Strike Back الذي أدت فيه دورا أمام شانون اليزابيث، ألى لارتر، وبين أفليك.
وفي عام 2003، ظهرت دوشكو في فيلم الدور الخاطئ wrong turn، فيلم رعب أدت فيه دور البطولة، وفيلم القبلة The Kiss ,أدت فيه دورا كوميديا-دراما مستقلا. كما شاركت في مسلسل جديد لتلفزيون فوكس في نفس العام، نداء ترو, Tru Calling,حيث لعبت دور الشخصية الرئيسية، ترو دافيس. بعدما سحبت منها المنحة، اضطرت ترو للعمل في مشرحة محلية حيث اكتشفت قدرتها على "استرجاع" أحداث اليوم الماضي مرة أخرى وتستخدمها للكشف عن القتلة وتقديمهم للعدالة. "كما لعبت دورا في مسلسل بافى مصاص الدماء Buffy The Vampire Slayer في دور فايث. لقد لعبت العديد من أدوار "الفتاة السيئة" في أفلامها واستمتعت بتلك الفرص. وفي مقابلة معها في مايو 2001 صرحت قائلة,"من السهل لعب دور فتاة سيئة، ليس عليك سوى فعل كل شئ قد نهيت عن فعله قي الماضى، وليس عليك أن تواجه العواقب، حيث انه مجرد تمثيل.
ولقد شاركت دوشكو قي مسرحية من إنتاج برودواى بعنوان Dog Sees God قي ديسمبر 2005 حيث لعبت دور"شقيقة فان"، شخصية متوافقة مع لوسى فان بيلت في مشهد بيى ناتس Peanuts الكوميدى التي قامت عليه تلك المسرحية. ولقد انسحبت في فبراير 2006 شأنها شأن العديد من الأعضاء الأخرى ن وذلك نظرا لاستغلال المنتج السئ، الذي أدى بدوره إلى استبعاده لاحقا.
كما أنها قد لعبت دور الشخصية الرئيسية في الممرضات Nurses ,مسلسل كوميدى على شبكة فوكس. ويعتبر ثان دور رائد لها على شبكة فوكس، لكنه لم ينتشر. ولقد ظهرت في فيديو كليب فرقة الخطة البسيطة Simple Plan ,"انا مجرد طفل"، "I'm Just a Kid" في دور الحبيبة وفي فيديو فرقة نيكلباك Nickelback's ,نجوم الروك"، Rockstar"".
وشاركت قي دور البطولة قي لعبتى فيديو جايم. حيث أدت صوت يومى ساوامورا قي نسخة لعبة ياكوزا Yakuza الإنجليزية قي البلاى ستاشنز 2, PlayStation2 ,الذي نشر وتطور من قبل شركة سيجا SEGA, والتي صدرت قي سبتمبر 2006. كما أنها أدت دور شوندى Shaundi, احدى الشخصيات الرئيسية قي لعبة صف القديسين2 Saints Row 2، التي أنتجتها شركة فويليشن Volition ونشرتها شركة THQ. وقد صدرت قي (شمال أمريكا) قي 14 أكتوبر, 2008 قي البلاي ستاشن 3 PlayStation 3 واكس بوكس 360 Xbox 360. كما ظهرت قي جوائز تلفزيون سبايك لألعاب الفيديو قي ديسمبر 2008.
المشاريع الحالية.
وفي 1 أكتوبر 2005، أعلنت قي وورلد بوسطن ويزارد عن بدء التصويت لجائزة نوبل سان التي سوف تؤدى دور البطولة أمام آلان ريكمان، داني ديفيتو، بيل بولمان، وبيتر بويل. أنتج الفيلم قي عام 2007 في مهرجان تريبيكا السينمائي. بالإضافة إلى مشروع آخر في برودواي، وهو فيلم مستقل تم تصويره في مسقط رأسها بوسطن حيث تلقى الفيلم العديد من النقد، وسلط القليل منه الضوء على أداء دوشكو. كما يجري حاليا عرضه في العديد من مهرجانات الأفلام المستقلة وسبق أن فاز بست جوائز.
حيث أعلنت فارايتى في 2 أغسطس، 2006 بأن دوشكو سوف تشارك البطولة مع النجم ماكولاي كولكين في الجنس والإفطار، كوميديا سوداء من تأليف وإخراج مايلز براندمان. حيث وصف أحد النقاد دوشكو بأنها "مذهلة" وأعطى شخصية الفيلم "حافزا". في وتم صدور الفيلم في لوس انجليس في 30 نوفمبر 2007 وعلى دي في دي في 22 يناير، 2008. كما أدت دور البطولة في القبور المفتوحة Open raves فيلم رعب من إنتاج عام 2008 حول لعبة شيطانية بطولة مايك فوجال. سوف تلعب دور الشخصية الريسية في قضية ثاكر The Thacker Case وقاتل الحروف and The Alphabet Killer ,كلا منهما يحكى أحداثا واقعية وقصصا مستقبلية، أخرج أحدهم روب سكيميدت التي سبق لها أن عملت معه في الدور الخطأ Wrong Turn. وسيتم إعلان الفيلمين في عام 2008. حيث يضم فيلم قاتل الحروف أول مشهد تعرى لدوشكو. وحصل الفيلم على آراء متباينة، لكن أثنى النقاد على أداء دوشكو. معلقين " تسيطر اليزا دوشكو على الشاشة لكنها لا تستطيع معالجة أخطاء السيناريو بالإضافة إلى جدول الأعمال المتخم". كما ظهرت أمام آلان ريكمان، بيل بولمان، كريس باين، وراشيل تايلور في صدمة الزجاجة، دراما حول خمر وادى نابا. "وأخرج الفيلم راندال ميلر الذي حصل على نوبل سان.
وفي 26 أغسطس، عام 2007، وقعت دوشكو اتفاقا مشتركا مع شبكة فوكس التلفزيونية وشركة فوكس للقرن العشرين. وبموجب هذا الاتفاق، تتولى الشبكة والاستديو مشاريع عمل الأفلام المتعلقة بالممثلة. كما تشرف على السيناريوهات والأدوار الخاصة بالممثلة.
وبالتالي، فقد أعلن في 31 أكتوبر بأن دوشكو قد أغرت جوس ويدين، الشهير بمسلسله بافى فامباير سلاير وسلسلة فايرفلاى، والعودة إلى التلفزيون، لأنهم وافقوا على إنشاء عرض جديد يسمى دولهاوس Dollhouse. حيث لعبت دوشكو الشخصية الرئيسية، 'ايكو'، وكان بمثابة منتج العرض، الذي تم بته على شبكة فوكس التلفزيونية خلال موسم 2009-2008 وذكر أحد النقاد بأن دوشكو " فعلت أشياء رائعة إلى أقصى درجة، ولكن لم ينلها من هذا الغموض سوى، شخصية ذات طابع متغير خلقت لها نوعا من التشويش." وفي لإحدى المقابلات، تحدثت دوشكو حول بدأت فكرة دولهاوس، وكيف ارتبطت أعمالها مع ويدون:
دعوت ويدون لتناول الغداء بعد عقد الصفقة التجارية، وقررت أن شبكة فوكس، حيث كنت على علاقة جيدة معها في الماضي، وأردت أن أفعل شيئا آخر، وكنت أرغب في العودة إلى برنامج تلفزيوني. كنت أحتفظ بالفكرة قي عقلى ولكنى لم استرجعها حتى الآن، ولكنى قررت التغيير ووضع الأمور في نصابها مع فوكس، واتصلت حينذاك بجوس. ذهبنا لغداء دام لمدة أربع ساعات حيث استخدمت حيلى كأنثى. لا لقد كنا مجرد أصدقاء، مثل الأشقاء أخ وأخته، حيث كان مراقب لما أفعله منذ لحظة وصولى للمرة الأولى إلى لوس انجيلوس عندما كان عمري 17 وكنت حينها مجرد طفلة شقية. لقد راقبنى وساعدني وعلمني على مر السنين. قلت له إلى أى درجة كنت أرغب بمساعدته وأحتاج إلى إعادة الأمور إلى سابق عهدها وها نحن الآن.
فلقد وصفت دوشكو هيدون "هو بمثابة العبقري المفضل لدى... صديقى المفضل... اخى الأكبر... والشخص الوحيد هنا الذي يمكننى الوثوق به، لأنه لم يخذلني ولو لمرة." وقد تم تجديد دول هاوس بيت الدمية لموسم ثان. ولقد وضع المنتجون ثقتهم في خيال ويدون وما له من أفلام تسجيلية عالية كأسباب من شأنها انجاح العرض.
ولقد أعلنت دوشكو مؤخرا بوصفها صوت العقد الحازم "روبي مالون" في العمل الفنى القادم ويت، جنبا إلى جنب مع الممثلين مالكولم ماكدويل وآلان كومينغ. وقدمت حقوقا حصرية لتقديم "اللحظة المثالية" واستعانت بأوندى تايمونر. وقدمت حقوقا حصرية لتقديم "اللحظة المثالية" واستعانت بأوندى تايمونر.
ولقد استغلت دوشكو صوتها، وسوف تظهر أيضا في فيلم فاليديكشن Valediction المقرر عرضه في عام 2010.
حياتها الشخصية.
تقيم دوشكو في لوريل كانيون، لوس انجلس، كاليفورنيا. حيث تعمل دوشكو الرئيس التنفيذي لشركة إنتاج خاصة بها بوسطن ديفا، وتعتبر بمثابة منتج أصدرت مؤخرا حلقات مسلسل الخيال العلمى فوكس، دول هاوس بيت الدمية. كما أنها مشجعة متعصبة لفريق بوسطن للعب البيسبول بوسطن ريد سوكس.
وطوال مشوارها الفنى، رفضت دوشكو أن تظهر في مشاهد عارية، قائلة أن هؤلاء الناس لديهم "فرصة أفضل لرؤية الله من رؤيتى عارية." بيد أنها ظهرت عارية الصدر في قاتل الحروف. كما لم ترتد في دورها بنوبل سان إلا مايوه. لإضافة إلى ذلك فلقد ظهرت عارية في صور الدعاية الخاصة بفيلم بيت الدمية دول هاوس. والتقطت صورا لمجلة أليور Allure في ايار / مايو 2009.
وواعدت براد بينى المغنى المراوغ السابق بلوس انجلوس، ولكن في فبراير 2009 أعلنت انتهاء تلك العلاقة بإذاعة هوارد ستيرن. وهي تواعد حاليا النجم ريك فوكس نجم لاكرز بلوس أنجلوس.
الجوائز والترشيحات.
رشحت مرتين في عام 2004 : من أجل جوائز اختيار الممثلات الشابة لجائزة اختيار نجمة صاعدة—ممثلة عن فيلم ترو كولينج ولجائزة ساتيرن من قبل أكاديمية الخيال العلمي، أفلام الخيال والرعب لجوائز ساتيرن الثلاثين لأفضل ممثلة في مسلسل تلفزيوني استرجاع ترو.
وقد صنفت مجلة مكسيم دوشكو في المرتبة السادسة ضمن قائمة " 100 من النساء الجميلات لعام 2009" كما تم ترشيح دوشكو في عام 2009 لجائزة سكريم في جوائز سكريم عن أفضل ممثلة خيال علمى عن دورها ايكو. "" 
رودسايد روميو هو فيلم رسوم متحركة مصمم على جهاز الكمبيوتر في سنة 2008، من تأليف وإخراج جوجال هانسيراج والذي أنتجته أديتيا شوبرا وياش شوبرا من ضمن أفلام ياش راج. حيث يعتبر إنتاجا مشتركا بين أفلام ياش راج في الهند وأفلام والت ديزنى فيالولايات المتحدة، والذي صدر يوم 24 أكتوبر 2008 في كلتا البلدين.
وبوصفه من ضمن إنتاج واصدار أفلام والت ديزني، يعتبر ثاني فيلم من أفلام بوليوود يحصل على إنتاج من استوديوهات هوليوود بأمريكا الشمالية، حيث تلاه سوني بيكتشرز ساواريا (2007)، وسبقه وارنر بروس "تشاندنى تشوك إلى الصين." 
وشخصية العنوان، إنما هي كلب يعيش في مدينة مومباي، والتي يمثلها بالصوت علي خان. وصديقته، ليلى، التي يمثلها كارينا كابور حيث لم يظهرا في أي أفلام رسوم متحركة من قبل.
والرسوم المتحركة التي يستخدمها الفلم تم تصميمها في الهند من قبل وحدة معامل شركة تاتا إليكسيس للمرئيات (VCL). وقبل أن تعلن عن اصدارها لفيلم روميو أصدرت شركة بينتاميديا، التي ساهمت في تكوين أول سمات صناعة أفلام الرسوم المتحركة بالهند، باندافاس : المحاربون الخمسة. وتم ترشيح روودسايد روميو لجائزة أفضل فيلم متحرك من قبل لجنة التأثيرات البصرية لعام 2009.
الحبكة الروائية.
روميو (بصوت سيف علي خان) هو كلب عاش بأجواء تملؤها الرفاهية. وفي أحد الأيام قرر مالكوه الهجرة إلى لندن حيث تركوه تحت رحمة خادم المنزل، الذي زج به إلى الشارع. ومن ثم ترك روميو ليعيل نفسه، وسرعان ما حوصر من قبل عصابة محلية—جورو، وتعنى البطل بالإنجليزية، والقطة المتمنية أن تكون كلبا، ميني—الذين ذكروا له بأنه يجول في منطقتهم الخاصة. حيث لا يعرف روميو لغة الشارع ولم يعرف ماذا يقول ببداية الأمر، لكنه تمكن من استمالة أفراد العصابة إليه بفكرة إنشاء مشروع تجاري.
معا، أقاموا بأعمال إجرامية ناجحة حتى وصل شاينو (صوت سانجاى ميشرا)، اليد اليمنى لزعيم العصابة تشارلي آنا (صوت جافيد جافري)، لجمع الإتاوة "hafta" (نقود أسبوعية مقابل الحماية) على شكل مجموعة من العظام. ثم رمى شاينو روميو خارجا، انتقل الآخرون الذين أصابهم الذعر إلى تشارلي للترافع في قضيتهم. هددهم تشارلي بما لديه من حركات النينجا، والذي يسميهم ملائكته (للقضاء على نكتة "ملائكة تشارلي")، لكن روميو احتال على تشارلي إلى أن سمح لأصدقائه بالرحيل دون أن يصاب أي منهم بأذى.
وصادف روميو ليلى (كارينا كابور)، التي كانت تغنى على سطح أحد المنازل، ووقع في حبها. حيث أخبرته ليلى أن السبيل للفوز بقلبها أن يرقص معها أمام الجميع ب "ملهى موونلايت " حيث تعمل. وقبل روميو، غير مدركا أن تشارلي آنا من المحبين لها منذ فترة طويلة، وكل من يجرؤ على الاقتراب من ذلك الملهى يتم التعامل معه بصرامة. ومع ذلك، تشجع روميو وواجه الصعاب ورقص مع ليلى لنيل قلبها. أزهر الحب بينهما، مما أغضب تشارلي، الذي قبض على روميو وهدده بشدة. وبدأ روميو في التفكير بسرعة ووصل إلى أن وعد تشارلى بأنه سيجعل ليلى تقع في غرامه.
ولم ينوى روميو أن يفقد ليلى، ولكنه خطط ليدحض أنانية تشارلي من خلال تمثيل ميني دور ليلى موضحة أنها غير مكترثة بتشارلى بالمرة. ونجح ذلك، لكن أسفر عن تفاقم غضب تشارلي، مما اضطر روميو لإعطائه وعدا آخرا بلقاء ثان مع ليلى. وفي الليلة المرتقبة، امسك تشارلى بروميو وهو يقبل ليلى، التي علمت باتفاق روميو مع تشارلى عليها التي ثار غضبها حيال ذلك قائلة بأنها لا تعتزم رؤيته مرة أخرى. من ثم طارد تشارلي الغاضب وملائكته روميو والعصابة، وقبضوا عليهم. ومع ذلك، توددت الملائكة الثلاثة من جورو، وانترفال والبطل الإنجليزي وطورد تشارلي وقبض عليه من قبل مطاردي الكلاب بالمدينة. وفي النهاية، أنقذت روح الإيثار لدى روميو تشارلي آنا من مطاردي الكلاب، وأصبحا صديقين، وأحضر تشارلي ليلى بنفسه إلى روميو في مشهد عربة قطار ليعيد بذلك إلى الأذهان مشهد مماثل، في فيلم "رجوع العاشق المجنون "، مما جعل تشارلي آنا يقول : "أين رأيت هذا من قبل؟" وفي نهاية الرقصة، أظهر روميو وشما على ذراعه اليسرى عليه اسم ليلى.
وتتابعت "الغلطات" مع نهاية التصويتات
أصوات.
! فهو يعيش حياة طيبة. فقد حصل على الخدم في انتظاره، وأفضل الطعام، وسيارة كبرى تحت اشارته وقت شاء والكثير من الأصدقاء الأثرياء. حيث كانت له شعبية كبيرة مع السيدات، فهو المغازل الكبير! ويتسم بالدهاء والذكاء. عندما تقرر له أن يحيا في أحد الأحياء الفقيرة، بعد خيبة أمله الأولى، وجد طريقه للخروج من المأزق. حيث وجد نفسه أكثر ذكاء من معظم رجال الشوارع، ومن ثم أخذ على عاتقه الاستفادة الكاملة من هذه الحقيقة لتغيير الامور لمصلحته. فهو يعتقد شيئا من الكذب لمجرد الحصول على ما يريد.
الطاقم.
إنتاج أفلام ياش راج وأفلام والت ديزني
الإنتاج.
التطوير.
مجموعه عمل الرسوم المتحركة، نظم جوجال هانسيراج مع أديتيا شوبرا لكتابة أول كرتون لهما. لا شيء يأتي من التعاون، كما ذكر الكاتب والمخرج، "وحتى يومنا هذا، بينما كنت انتظر عند إشارة المرور وشاهدت هذه الكلاب تلعب في أكوام القمامة... متجاهلة لأفراد العصابة، تماما، تمحورت لدى على الفور شخصيات قصتي. هذه الفكرة سرعان ما أصبحت أساسا "لرودسايد روميو."
الرسوم المتحركة.
ويعتبر التحالف من قبل المنتج ياش شوبرا ورئيس شركة ديزنى ديك كوك هي الأولى من نوعها في مجال الرسوم المتحركة. أيضا، هذه هي المرة الأولى التي يصدر فيها فيلما روائيا طويلا عن مجموعة صناعة السينما في الهند.
وقد تم تنفيذ المشروع بأكمله في مختبرات الحوسبة البصرية (VCL)، وهي فرع من شركة تاتا اليكسيس. VCL وقد شاركت التصاميم البصرية، وتصميم الرسوم المتحركة والشكل النهائى للمنتج. وبدءا من شهر يناير عام 2007 دام الإنتاج لمدة سنتين ونصف سنة، وشارك فيه حوالى 150 فردا من أفراد الطاقم، - حيث استغرق مشروع الرسوم المتحركة واحد وعشرين شهرا. كما أنه استفاد من استخدام تاتا اليكسيس لأجهزة ايكا، بوصفه واحدا من أسرع أجهزة الكمبيوتر في العالم
وعلى الرغم من أن الشركة لم تعلن عن ميزانية الفيلم، ذكرت صحيفة "الغارديان" البريطانية عن أن يكون في الولايات المتحدة 7 ملايين دولار تقريبا، أقل بكثير من متوسط خاصية بيكسار.
الدعاية.
تم عرض الاعلانات الأولى للفيلم في 12 تشرين الأول، 2007 مع صدور الفيلم Laaga Chunari Mein Daag، ، وظهر طاقم الفيلم حاملين نموذج لروميو. وكما رأينا هنا في الملصق الأصلي، "رودسايد روميو " كان من المقرر عرضه لأول مرة في صيف 2008 ؛ ولكن تأخير ديوالي أسفر عن تأخير عمل نموذج ليلى.
هذا وتم تصميم أزياء هاتين الشخصيتين في استوديوهات عالم والت ديزني في أورلاندو، فلوريدا ، من أجل الترويج للفيلم الهندي. أيضا من أجل الترويج للفيلم اشتركت أفلام ياش راج في تعاون مع هوت ماجز لإنتاج البضائع المرخصة للفيلم. وقد حازت هوت ماجز على مفهوم أول مرة في تركيب فيلم مثل "تينشن نوت"، "ستاى كوول" و"ام جود نا" على الماجز.
على الرغم من بذل نجوم بوليوود قصارى جهدهم للترويج لفيلمهم، إلا أن النجمان الرئيسيان "لروميو "، سيف علي خان وكارينا كابور لم يكونا قد فعلا الكثير من أجل الترويج. كارينا، التي بذلت الكثير من أجل الترويج بقوة لفيلمها الآخر ديوالي، Golmaal Returns، أوضحت لياش شوبرا أنها ليس لديها الوقت للحديث عن "رودسايد روميو." وفي الوقت نفسه، غاب سيف ببساطة عن الأنظار.
الإصدار.
شباك التذاكر.
في مثل تلك المرحلة الأولى، عقدت شركة أفلام ياش راج في 18 أكتوبر عام 2008 عرضا مبدئيا "لفيلمها رودسايد روميو " وذلك لعارضي الفيلم. وبعد مرور أربع ليال، بدأت مجموعة من المرافق المتعددة في مومباي المبيعات المسبقة للفيلم، مع ازدياد العدد في اليوم التالي. وأخيرا، صدر بشكل حصري عبر السينما المحلية في يوم 24 أكتوبر 2008، خلال عطلة نهاية الأسبوع ديوالي.
هذا وتلقى "رودسايد روميو"الكثير من المنافسة "من قبل العديد من الأبطال السينمائيين "، والذي صدر في اليوم نفسه. حيث تلقى نسبة ضعيفة عند الافتتاح وصلت ما بين 20-25 ٪، والتي ارتفعت بعد يومين لتصل إلى 30-40 ٪. وصل إجمالي المبيعات في الأسبوع الأول للروبية. 4.5 مليار روبية (912,316 $ دولار) وأصبح أعلى فبلم هندى من إنتاج ديزني.
وفي الولايات المتحدة وكندا، "تم عرض روميو " لأول مرة على 40 مسرح في 24 أكتوبر، 2008. وفي أسبوعه الأول، حقق في الولايات المتحدة 41,770 $ (Rs. 20.8 لاخ) وصنف التاسع والأربعين. في الأسبوع التالي، وصلت النسبة الإجمالية إلى 55,202 $ دولارا أمريكيا.
وفي الكويت، افتتح الفيلم في 23 تشرين الأول، 2008، وحقق 14,549 $ دولارا أمريكيا في اليوم التاسع والعشرين.
وافتتح الفيلم مع نتائج مماثلة في 23 مسرح بريطانى، محققا £ 31,576 دولارا(Rs. 24.7 لاخ). كما أنه لم يحقق نتائج جيدة في أستراليا (13,233 دولارا أمريكيا / روبية. 6.52 لاخ في الفترة من 9 مواسم) ونيوزيلندا (دولار أمريكي 604/Rs. 29.792 في موسمين).
نتيجة العرض.
"تلقى رودسايد روميو " نقدا متباينا من قبل عدد من النقاد. فلقد أعطاه نقاط كاظم ثلاث نجوم من أصل خمسة. كما أعرب عن تقديره للرسوم المتحركة (التي استغرقت أكثر من سنتين لتكتمل)، والخلفيات والنص. وذكر أن سالم سليمان ألف أفضل موسيقى تصويرية على الإطلاق. وفقا له، يعتبر جوجال هانسيراج مشروع مخرج واعد، حيث عمل على الحبكة الفنية للسيناريو القدير والذي استغرق أكثر من ستة أشهر ليأخذ شكله النهائي. كما ذكر أيضا أن الفيلم يشبه أفلام ديزني الشهيرة. وأغنية البداية تشبه افتتاحية "الأسد ملك الغابة ""The Lion King" وأغنية "شو لى نا""Choo Le Na" تشبه " الكل يريد أن يكون قطة ""Everybody Wants To Be A Cat" من تسجيلات من " ديزني اريستوكاتس "Disney's Aristocats'". ". قال أيضا ان سيناريو الفيلم قريب الشبه بسيناريو "السيدة والصعلوك" "Lady And The Tramp" و"راتاتوي""Ratatouille". 
ولقد أعطاه تاران أدارش ثلاثة نجمات من أصل خمسة، ولضعا في الاعتبار استقائها من أفلام ماسالا في الثمانينات والقصة الفنية. وهناك عاملا آخر يفتقر إليه الفيم يتركز حول فقدانه لعنصر الموسيقى الجميلة. وبالرغم من رواج أغنية "تشو لى نا"، إلا أن تأثيرها ضعيف كما تركز الفيلم على الأطفال بصفة رئيسية، بالإضافة إلى أن حوار تشارلى آنا كان باللهجة الهندية الجنوبية مما أدى إلى صعوبة تفسيرها بالنسبة للبالغين في بعض الأحيان. وبرغم كل تلك العوامل المحبطة، إلا أن الرسوم المتحركة للفيلم كانت عالية الجودة والتي وصلت بنسبة عالية لمستوى الأفلام الكرتونية العالمية 
' ' هذا ووجهت صحيفة نيويورك تايمز نقدا للفيلم جاء فيها ,"تعتبر الرسوم الخاصة بالكلب روميو غير مقبولة. إنهم يمشون على رجلين قي أغلب الأوقات، وبخلاف شخصيات ديزنى، لا يرتدون أى شئ دون العنق. كما أنهم يبدون عراة بطريقة غريبة ويمشون بطريقة غير ملائمة، مما يعطى صورة سطحية للحركات الراقصة ويضفى على الفيلم طابعا عاديا " 
الموسيقى.
ولقد تم اصدار البوم فيلم رودسايد روميو في 1 أكتوبر ,2008 من إخراج جوجال هانسيراج وتمثيل جافيد جيفرى في النادى The Club بمدينة مومباى، أنديرى، . بينما ألف الأغنية سالم سليمان ونقحها جاديب سانى.
كما أعطى جوجيندر توتيجا من إذاعة الهند اف ام أغنية الفيلم نجمتين من أصل خمسة وذكر قائلا، "لا تحقق الأغانى نجاحا كبيرا قي حد ذاتها باستثناء أغنية أو أغنيتين، في حين أنه تم وضع باقى الأغانى لسد الفراغ بدون جدوى. وأن تأخر صدور الألبوم سوف يشكل عقبة بعيدة المدى أمام مبيعات فيلم رودسايد روميو. وعلى كل حال، يعتبر ألبوم رودسايد روميو مقبولا بشكل أولى حيث يمكن وضعه ضمن قائمة أعمال الرسوم المتحركة (كما وعد القائمون على الفيلم).".
دانتي كين وهوالفريق الموسيقي النسائي الذي وقعت لتسجيلات باد بوي، وأنشئت لأول مرة في عام 2005. وتشكلت في الحلقة الثالثة من إم تي في صناعة باندفي سلسلة تلفزيون الواقع، وتضم أعضاء الخماسي أوبري أو داي، وينتيا" دال ودز "ويديجيت، وشانون بيكس، وريتشارد الفجر، واندريا فمبيس. وعلى نهاية الموسم الثالث من صناعة باند الرابع أو داي ووودز تأكد لهما أنهما لم تعد جزءا من المجموعة. وفي 27 يناير 2009، أكد ريتشارد لMTV.com في مقابلة ان دانتى كين لم تعد بعد مجموعة. [3] وخط المتابعة الأخير للمجموعة، تميز في موسم 2009 من صناعة باند، مكونا من ريتشارد وفيمبرس، وفي نهاية المطاف كان كل اعضاء الجروب قد تم انهاء عقودهم مع تسجيلات باد بوي في وقت لاحق خلال هذا العام.
ليمب بيزكت هي فرقة الميتال الأمريكية من جاكسونفيل، فلوريدا. الفرقة حققت نجاحا مع أكثر من 30 مليون البوم وزع في جميع أنحاء العالم.
والأعضاء الحاليون في الفرقة تشمل المنشد فريد دورست، عازف الجيتار ويس بورلاند، عازف قيثارة سام ريفرز، الطبال جون اوتو (ابن عم ريفر) ترنتابليست / سابيلر / كيبورديست دي جي. وعازف الجيتار في الفرقة هو ويس بورلاند غادر في عام 2001 عقب صدور ألبوماتهم الثلاث الأولى ليحل محله مايك سميث للفرقه
وتنائج الفرقة قد تختلف في الإصدار الرابع ثم عاد بورلاند للحقيقه المؤكده(جزء 1) تركهم مرة أخرى في عام 2006 للعمل مع غيرها من المشاريع. فبراير 2009 شهد تأكيدا لجمع شمل الأعضاء الخمسة بجولة حول العالم المقرر ان تبدأ في ربيع ذلك العام.
"القارئ (دير فورلسر)" هي رواية لأستاذ القانون والقاضي الألماني برنارد شلينك تندرج في المحاولات الصهيونية المتكررة لإعادة تشكيل الوعي الغربي بما يحقق مصالحهم. وقد نشرت في ألمانيا في عام 1995 وفي الولايات المتحدة (مترجمة إلى اللغة الإنكليزية من جانب كارول براون جانواى) في عام 1997. وهى تتعامل مع الصعوبات التي تجدها الأجيال اللاحقة في فهم المحرقة؛ على وجه التحديد، ما إذا كان يمكن نقل الشعور بأصوله وأحجامه بصورة كافية فقط من خلال وسائل الإعلام المكتوبة والشفوية. كان هذا السؤال يتردد على نحو متزايد في أساس أدب المحرقة في أواخر القرن ال 20 وأوائل القرن 21، حيث مات ضحايا وشهود المحرقة، وبدأت الذاكرة الحية في التلاشي.
وقد لاقى كتاب شلينك ترحيبا في بلده الأصلي، وأيضا في الولايات المتحدة، وقد فاز بجوائز عديدة. وتعتبر الرواية خروجاً عن روايات المباحث المعتادة لشلينك. وقد أصبحت أول رواية ألمانية تصل إلى أعلى قائمة "صحيفة النيويورك تايمز" لأكثر الكتب مبيعا. وقد ترجمت إلى 37 لغة وأدرجت في المناهج الدراسية لدورات الكليات في أدب محرقة اليهود واللغة الألمانية والأدب الألماني. وقد فوبل فيلم التكيف سنة 2008 إخراج ستيفن دالدري بأراء مختلطة.
الملخص.
وتروى القصة في ثلاثة أجزاء من قِبل الشخصية الرئيسية، مايكل بيرغ. تدور أحداث كل جزء في فترة زمنية مختلفة في الماضي.
يبدأ الجزء الأول في مدينة ألمانيا الغربية في عام 1958. بعد 15 عاما من العمر يمرض مايكل وهو في طريقه إلى منزله، وتلاحظه قاطعة تذاكر الترام حنا شميتز 36 عاما، فتقوم بتنظيف جراحه، وتراقبه بأمان وهو في طريقه إلى منزله. وأمضي شهورا عديدة بعدها وهو متغيب عن المدرسة يقاوم مرض التهاب الكبد.
وقام بزيارة حنا ليشكرها على مساعدتها وأدرك أنه منجذب إليها. وشعر بالحرج بعد أن رأته يراقبها عند ارتداءها ملابسها، فهرب، لكنه عاد بعد أيام. بعد أن أمرته باسترداد الفحم من القبو، أصبح مغطى بغبار الفحم. وكانت تراقبه عند قيامه بالاستحمام وقامت بإغراءه. وكان حريصا على العودة لشقتها بشكل منتظم، وتبدأ العلاقات الغرامية الساخنة. وقاموا بطقوس الاستحمام وبممارسة الجنس، وذلك غالبا قبل أن يقرأ لها بصوت عال، خصوصا الأدب الكلاسيكي، مثل "الأوديسة" و"سيدة مع الكلب" . كلاهما لا يزال إلى حد ما بعيداً عن بعضه من الناحية العاطفية على الرغم من التقارب الجسدي. وكان صراع حنا بسبب إحساسها بالذنب، أحيانا جسديا وكلاميا مؤذياً لمايكل.
وبعد عدة أشهر، رحلت حنا فجأة دون أن تترك أي أثر. وكانت المسافة بينهما تتسع حيث كان مايكل يقضى المزيد من الوقت مع أصدقاء المدرسة. وبدأ يشعر بالذنب ويعتقد أنه فعل شيء كان السبب في رحيلها. وقد أفسدت ذكرى حنا جميع علاقاته مع غيرها من النساء.
في الجزء الثاني، بعد ثماني سنوات، عند الذهاب إلى المدرسة القانون، كان يمثل جزءا من مجموعة من الطلاب الذين يتابعون محاكمة جرائم حرب. وكانت مجموعة من النساء في منتصف العمر يخدمون في حراسات قوات الأمن الخاصة للقمر الصناعي أوشفيتز في بولندا المحتلة يحاكمون من أجل تعرض300 امرأة يهودية تحت "حمايتهم" المزعومة يموتون في حريق مغلق في الكنيسة التي تعرضت للقصف خلال اخلاء المخيم. وقد تم تدوين الحادث في الكتاب الذي كتبه واحد من الناجين القلائل، التي هاجرت إلى الولايات المتحدة بعد الحرب، وكانت نجمة الشهود في المحاكمة.
وقد أذهلت المفاجأة مايكل، حيث كانت حنا واحدة من المدعى عليهم، مما أدى إلى به إلى مجموعة تغيرات المفاجئة من العواطف المعقدة. وشعر بالذنب لأنه يحب مجرمة عديمة الرحمة، في نفس الوقت دُهِش كثيرا بسبب استعداد حنا لتحمل المسؤولية كاملة عن الإشراف على الحراس الآخرين على الرغم من الأدلة التي تثبت خلاف ذلك. وقد اتُهِمت بكتابة عن إطلاق النار. في البداية كانت تنفي ذلك ولكن بعد ذلك اعترفت به في حالة من الفزع لكي لا تضطر إلى إعطاء عينة من خط يدها. كان مايكل وهو يشعر بالذعر يدرك أن حنا لديها سرا لكنها ترفض الكشف عنه بأي ثمن—فقد كانت أمية.
هذا الإدراك يفسر العديد من تصرفات لحنا: رفضها للتنمية الذي يمكن أن يخرجها من مسؤولية الإشراف على هؤلاء النساء، وكذلك حالة الهلع التي كانت تعانى منه طوال حياتها خوفا من افتضاح أمرها. أثناء المحاكمة، كان من الواضح أنها أُخِذت مع النساء صاحبات الوهن والضعف، وكانت تجعلهن يقراءون لها قبل إرسالهن إلى غرف الغاز. وحسم مايكل الأمر في ما إذا كانت تريد أن تجعل أيامهم الأخيرة محتملة، أم أنها كانت سببا في وفاتهم حتى لا يكشفوا سرها؟ وقد أُدينت وحُكِم عليه بالسجن مدى الحياة. وقد اختار أن لا يكشف سرها، ولكن لا يمكن أن يسيطر على عواطفه.
الجزء الثالث: يحاول مايكل التوصل إلى تفاهم مع مشاعره لحنا، ويبدأ في تسجيل قراءات من الكتب وارسالهم إليها دون أي مراسلات في حين تواجدها في السجن. وتمر السنوات، يصبح مايكل مطلقا ولديه ابنة من زواجه القصير. بدأت حنا تعلم نفسها القراءة، ثم الكتابة بطريقة طفولية، عن طريق استعارة الكتب من مكتبة السجن، ومتابعة الأشرطة طوال النص. وهى تكتب لمايكل، لكنه لا يستطيع أن يرد عليها. بعد 18 عاما، كانت حنا على وشك ان يتم إطلاق سراحها، وقد وافق (بعد تردد) أن يجد لها مكانا للإقامة والعمل، زائراً إياها في السجن. وفي يوم من الإفراج عنها في عام 1984 انتحرت واصاب مايكل الحسرة. علم مايكل من السجان أنها كانت تقوم بقراءة كتبا للعديد من الناجين من محرقة اليهود البارزين، مثل ايلي ويزل، بريمو ليفي، تاديوش بوروفسكي، وتاريخ المخيمات. وكان السجان غاضباً منه لعدم التواصل مع حنا بأي وسيلة أخرى غير الأشرطة السمعية. وتركت حنا له واجبا: وهو إعطاء كل أموالها إلى الناجين من حريق الكنيسة.
في الخاتمة، زار مايكل المرأة اليهودية التي تعيش حاليا في نيويورك والتي كتبت كتابا عن لحن الشتاء الجنائزى من أوشفيتز. وكنت تستطيع أن ترى صراع مشاعره الرهيب وفي النهاية أخبرها عن علاقتة الشبابية حنا. وعلقت الأضرار الغير معلنة والتي سببتها لمن حولها في الهواء. وكشف عن زواجه القصيرة الذي لم يكن مبنيا على حب، وابنتة البعيدة. وكانت المرأة متفهمة للموقف ولكن غير قادرة على حل قضية خسارتها لأسرتها، ورفضت أن تأخذ المدخرات التي طلبت حنا من مايكل أن يسلمها لها، قائلة: "هذا يعني إعطاء الغفران، والذي لا أستطيع أن أفعله". وطلبت منه أن يتبرع بها على النحو الذي يراه مناسبا؛ اختار جمعية خيرية يهودية لمكافحة الأمية، باسم حنا. ومع ذلك، أخذت المرأة علبة الشاى القصدير القديمة التي تركت فيه حنا المال والتذكارات، "ليحل محل علبة شاي مماثلة كانت قد سرقت منها وهى طفلة في المعسكر", وهى إشارة صغيرة نحو حارسها السابق، وعلاج لذاكرتها. عاد مايكل إلى ألمانيا وزار قبر حنا للمرة الأولى والوحيدة.
الشخصيات.
بعده مايكل وحنا، لم يكن لأى من الشخصيات الكبيرة الذين ظهرت فعليا بروح المحاكاة اسماً.
عناصر أدبية.
النمط.
استخدم شلينك كلا من لهجة الهاردبويلد من روايات المباحث التي سبق له ان كتبها ومنهجا أكثر تعبيرا، وأحيانا شعريا، وأكثر اتساقا مع المواد ذات الوزن. ويضرب مثلا للأول ببلادة افتتاح الفصل عند التحولات الرئيسية للمؤامرة، مثل "صباح اليوم التالي، كانت ميتة." هذا الأخير يدخل الرواية من الممرات مثل "لقد كانت واحدة من صور حنا التي بقت معي. لقد احتفظت بهم معى، ويمكنني أن أعرضهم على الشاشة العقلية وأشاهدهم، دون تغيير، غير مستهلكين. "
كما أنه يستخدم بشكل حاذق chiasmus ("أنا لم أكشف عن أي شيء كان يجب أن أحتفظ به لنفسي. احتفظت لنفسي بشيئ ويجب أن أكشفه") في بعض الأحيان لإبراز ارتباك مايكل.
الشعور بالذنب والفجوة بين الأجيال الألمانية.
كان أخذ الرواية عن المحرقة غير عادي بشكل متضاعف بين خيال المحرقة في ذلك ليس فقط أنها تضع مسافة بين فترة الحرب من حيث التاريخ والسرد، كما أنها لها حلقة الوصل مع تلك الأحداث بكونها مرتكبة الجريمة وليست الضحية. 
الموضوع الرئيسي لشلينك هو كيف وجد جيله، بل وجميع الأجيال بعد الرايخ الثالث صعوبة في التأقلم مع جرائم النازية ("الماضي الذي لا يمحى والذي يجب أن نعيش به"). وكان هناك لجماعاته الموقف الفريد في عدم اللوم والشعور بواجب الدعوة إلى حساب جيل آبائهم، 
... (الذي) كان قد خُدِم من قبل الحراس، والمنفذين، أو لم يفعل شيئا لوقفها، أو لم يقوم بنفيهم من وسطهم كما كان يمكن القيام به بعد عام 1945، كان في قفص الاتهام، ونحن استكشفناه، وعرضناه للمحاكمة قي الصباح، وأُدين بالعار... ونحن جميعا ندين والدينا بالعار، حتى لو كان المسؤول الوحيد الذي كان يمكن أن يحقق ذلك بعد عام 1945 كان يسمح لمرتكبي الجرائم وهو في وسطهم... كلما كانت الأحداث رهيبة أكثر عن ما قرأنا وسمعنا، كلما أصبحنا أكثر يقينا من مسؤوليتنا للتنوير والإتهام... كان الماضي النازي هو مشكلة حتى بالنسبة للأطفال الذين لا يمكن أن يتهموا آبائهم بأي شيء، أو لا يريدون.
ولكن بينما كان يود أن يكون بهذه البساطة، كانت تجربته مع حنا تعقد الأمور:
كنت أرغب في نفس الوقت فهم جريمة حنا، وادانة هذا العمل. ولكنها كانت رهيبة بشكل كبير لذلك. عندما حاولت أن أفهم ذلك، كان لدي شعور أنني فشلت في الإدانة كما يجب أن يكون. عندما قمت بالإدانة كما يجب أن يكون، لم يكن هناك مجال للتفاهم... أردت أن أطرح نفسي كل المهام -- التفهم والإدانة. ولكن كان من المستحيل القيام بكلاهما على حد سواء.
حدثت العلاقة الغير متكافئة بين حنا ومايكل، في شكل مصغر، "لبا دي دو" من الألمان الكبار والشباب في سنوات ما بعد الحرب. "... الألم الذي أحسست به بسبب حبي لحنا كان بطريقة ما هو مصير أبناء جيلي، وهو المصير الألماني" لاستنتاجات مايكل.
وهناك رواية قوية من هذه العروض في المشهد الذي يسافر الطالب مايكل بطلب التماس لموقع معسكر الاعتقال لناتزويلر ستاتوف- أثناء المحاكمة، للحصول على ما يأمل أن يكون معلومات أولية لم تحصل أثناء المحاكمة. السائق الذي أخذه معه هو رجل كبير السن الذي سألة عن ما يعتقد والذي أعتبر من دوافع أولئك الذين نفذوا عملية القتل، ثم قدًم جوابا من تلقاء نفسه :
الجلادا لا يخضع للأوامر. انه يقوم بعمله، وقال انه لا يكره الناس انه ينفذ فيهم الجلد، وقال انه لا يقوم بالانتقام منهم، وقال انه لا يقتلهم لانهم في طريقه، أو يقومون بتهديده أو الاعتداء عليه. انها مسألة لامبالاة له حيث يمكن قتلهم بسهولة أو لا.
بعد أن روى الرجل حكاية عن صورة لإعدام جماعية التي رأها أوالتي تبين مستوى غير معتاد من النظرة الثاقبة التي على ما يظهر أن الضابط النازي يفكر فيها، مايكل المشتبه به يجري هذا الضابط والمواجه له. الرجل أوقف السيارة وطلب منه المغادرة.
الأمية.
بالإضافة إلى تعقيد تقدير مايكل وتقديرنا للذنب الحقيقي لحنا، وأميتها التي تصبح مجازا لفهم عصري للمحرقة. حتى عنوان الكتاب يلعب على هذا (باللغة ، "وvorlesen" الفعل لا ينطبق إلا على القراءة بصوت عال، كما يفعل مايكل لحنا، وكما قالت لائحة الاتهام هي تُقرأ لها بصوت عال في المحكمة على مدى يوم ونصف).
يزخر "القارئ" بالعديد من الإشارات إلى بيانات عن المحرقة، خارجيا واداخليا على حد سواء لسرد مايكل، وبعض الحقائق التي اخترعها شلينك. ولهذا الأخير، الكتاب الأكثر أهمية هو كتاب عن الناجى من مسيرة الموت الذي يشكل أساس القضية المرفوعة ضد حنا. هو تلخيص بإسهاب، ولفترة وجيزة، على الرغم من أنه لم يعط له عنوان. يجب على مايكل قراءتها باللغة الإنكليزية بعد عدم نشر الترجمة الألمانية: "وكانت ممارسة شاقة وغير مألوفة في ذلك الوقت. وكما هو الحال دائما، خلقت اللغة الغريبة الغير متقنة والمتنازع عليها من سلسلة مسافات غريبة وفورية ". في قراءة ثانية في وقت لاحق، كان يقول "هو الكتاب نفسه الذي يخلق المسافة".
هذا الغرور الذي ينطبق على المحرقة ككل، كما يتضح من خلال عيون أواخر القرن 20th، طوال الرواية. وبمجرد إلمام حنا بالقراءة وفهم الوضع تماما أكثر مما نستطيع، لا تستطيع أن نعيش مع نفسها بعد الآن. وهي تخبر مايكل :
كان لدي دائما شعور بأن لا أحد يفهمنى على أية حال، أن لا أحد يعرف من أنا وما جعلني افعل هذا أو ذاك. وكما تعلمون، عندما لا يفهمك أحد، لا أحد يستطيع أن يدعوك إلى الحساب. حتى لا يمكن للمحكمة أن تدعونى للحساب. ولكن يمكن قتلى. إنهم يفهمون. حتى لا يمكن لهم أن يكونوا هناك، ولكن إذا فعلوا ذلك، ولكن يفهموا على نحو أفضل. هنا في السجن كانوا معي كثيرا. جاءوا في كل ليلة، إذا أردتهم أم لا. قبل المحاكمة يمكن أن أستطيع طرده عندما يريدوا أن يأتوا.
عندما توقف الممارسات الألمانية، وتسأل القاضي في محاكمتها "ما الذي قمت به؟" حول ما إذا كان ينبغي لها أن تترك وظيفتها في شركة سيمنز، وتأخذ وضع الحارس، انها حقا تريد جوابا، وليس مجرد غضب أو مسألة خطابية. ونتيجة لها العار لكونها من الأميين، إلا أنها لم تدع الجزء الأكبر من هذه الجريمة يرتبط بها، وقالت انها سمحت لتلك التي لها النصيب الأكبر من المسؤولية هربا من المساءلة الكاملة، مما يثير السؤال ما إذا أصبحت كبش فداء مناسب.
من جانبنا، كان مايكل يدرك أن جميع محاولاته لتصور حنا تصور على ما كانت عليه من قبل، وما حدث، قد تلون من جانب ما قرأ أو شاهد في الأفلام. وكان يشعر بصعوبة تحديد هوية الضحايا بعد علمه بأن حنا غالبا ما التقطت إحدى السجينات لتقراء لها، كما سيقوم في وقت لاحق فقط بإرسال تلك الفتاة لأوشفيتز وغرف الغاز بعد عدة أشهر. هل تفعل ذلك لجعل الأشهر الأخيرة للشخص من المؤكد تقريبا أن يموت أكثر احتمالا؟ أو لتبقى سرها آمنا؟ عدم قدرة مايكل على كل من الفهم وإدانة كل هذا.
وسأل نفسه والقارئ:
ماذا ينبغي على جيلنا الثاني ان يفعل، ماذا ينبغي أن يفعل مع المعرفة بأهوال إبادة اليهود؟ لا ينبغي لنا أن نعتقد أننا يمكن أن نفهم الغير مفهوم، ولا ينبغى أن تقارن الغير مقارن، ونحن قد لا نقوم بالاستفسار لجعل الأهوال كائنا للتحقيق ولكن نجعل من الأهوال موضوعا للمناقشة، حتى لو كانت الويلات قي حد ذاتها ليست موضع تساؤل، بدلا من الموافقة عليها باعتبارها شيئا في المواجهة والتي لا يسعنا إلا أن تصمت من الاشمئزاز والعار والشعور بالذنب. إلا أننا يجب أن تصمت من الاشمئزاز والعار والشعور بالذنب؟ لاى غرض؟
الأهمية الأدبية والنقد.
كانت رواية شلينك نجاحا تجاريا كبيرا ليس فقط في وطنه ولكن في العالم الناطق باللغة الإنجليزية، ليصبح بذلك أول رواية ألمانية لقائمة "نيويورك تايمز" لاكثر الكتب مبيعا عندما ترجم بعد ذلك بعامين.
ألمانيا.
باع "القارئ" 500,000 نسخة في ألمانيا. وحصل على عدة جوائز أدبية والعديد من الاستعراضات المواتية. في عام 2004، عندما نشرت شبكة تلفزيون زد دي اف قائمة المائة كتاب المفضلين لدي القراء الألمان، وكانت في المركز 14، ثاني أعلى مرتبة لأية رواية ألمانية معاصرة على القائمة.
كتب الناقد راينر موريتس ل"دي فيلت" أنها تأخذ "النقيض الفني بين القطاعين العام والخاص إلى السخف". كتب فيرنر فولد في "" على أنه "لا يجب أن يسمح أحد للمواضيع الكبيرة أن تذهب بعيدا، وعندما يمكن للمرء حقا الكتابة عنها." 
في عام 1998 مُنِحت "القارئ" جائزة هانز فالادا، وهي الجائزة الأدبية الألمانية.
الترجمة الإنجليزية.
في صفحات ل"صحيفة النيويورك تايمز" نفسها، اطلق عليها ريتشارد بيرنشتاين انها "اعتقال، أنيقة من الناحية الفلسفية، ومعقدة من الناحية الأخلاقية." في حين وجدت النهاية مفاجئة جدا، في "استعراض الكتاب"، قالت سوزان روتا أداء شلينك من حيث "الانصهار الجريء قي ما بعد رومانسية القرن التاسع عشر، بعد انتهاء نماذج الحكاية الخرافية مع التاريخ المرعب للقرن العشري المتحرك، والموحي، الملئ بالأمل في النهاية". واستمرت في بيع 750,000 نسخة، وكثيرا منهم بعد تم تصويرها في "نادي أوبرا للكتاب" في عام 1999.
تلك السنة نفسها، ناقش سيدي موزر كلاوس، رئيس وكالة المهارات الأساسية لبريطانية في زارة التعليم والتوظيف قصة حنا في تصديره لجيش صرب البوسنة في تقرير شامل عن الأمية وعدد الأميين. باع الكتاب 200,000 نسخة في المملكة المتحدة، على الرغم من أن الاستعراضات هناك بها زيادة طفيفة مختلطة.
فاز الكتاب عام 1999 بجائزة Boeke.
النقد.
يعتبر النهج الذي يتبعه شلينك تجاه إشكالية ذنب حنا في الحل النهائي شكوى متكررة حول هذا الكتاب. في وقت مبكر اتُهِم بتنقيح أو تزييف التاريخ. في "تسايتونج Süddeutsche"، اتهمه جيريمي أدلر بعرض "المواد الإباحية الثقافية", وقال ان الرواية تبسط التاريخ وتجبر قرائها على تحديد الجناة. 
في العالم الناطق باللغة الإنجليزية، أطلقت سينثيا أوزيك في عليه في مجلة "المنتج، الواعى أو لا، من الرغبة في تحويل (الاهتمام) من ذنب السكان المتعلمين عادة في بلد يشتهر ب"الحضارة."" 
كان فريدريك رافاييل أكثر حدة، قائلا ان لا أحد يمكن ان يوصي بالكتاب "دون أن يكون له الأذن القصدير للخيال ويغض الطرف عن الشر. انتقد رون روزنباوم تهيئة فيلم "القارئ"، مع ملاحظة أنه حتى لو كان الألمان مثل حنا مجازا "أميين" فيما يتعلق بالمحرقة، "فمن المؤكد أن يكونوا سمعوا عنها من فم هتلر في رسالته الشهيرة عام 1939 قي البث الإذاعي إلى ألمانيا والعالم، والتي هدد فيها بإبادة اليهود إذا بدأت الحرب. كان عليك أن تكون أصم، وأبكم, وكفيف، وليس مجرد أُمى... من الؤكد أنك غبيا جدا".
كما يجادل المنتقدون "للقارئ" على نحو متزايد على الأسس التاريخية، مشيرين إلى أن الجميع في ألمانيا يمكن وينبغي لهم أن يعرفوا عن نوايا هتلر تجاه اليهود، وأنهم اختاروا عدم التصريح بأن شلينك قد قرر أن يكون ولادة "حنا" خارج ألمانيا في "Hermannstadt "(ترانسيلفانيا، رومانيا). كانت أول دراسة عن أسباب لماذا لم يظهر دخول الألمان من ترانسيلفانيا إلى قوات الأمن الخاصة إلا في عام 2007، بعد 12 عاما من نشر الرواية، ولكن قي تلك النقطة، وضعت المناقشات "على القارئ" بالفعل حنا بقوة في سياق ألمانيا. وترسم الدراسة بالتساوي صورة تاريخية معقدة كما قي رواية شلينك.
قال شلينك: "في إسرائيل ونيويورك أحب الجيل الأكبر سنا الكتاب" ولكن هؤلاء الذين من جيله كانوا أكثر عرضة لانتقاد مايكل وعدم قدرتة على الإدانة الكاملة لحنا. واضاف (كما "" صحيفة الجارديان "لقد سمعت هذا النقد عدة مرات ليس من الجيل الأكبر سناً, ولكن من الجيل الذي عاصره".
تهيئة الفيلم.
صدرت نسخة الفيلم التي أخرجها ستيفن دالدري في ديسمبر 2008. لعبت كيت وينسلت دور حنا، مع ديفيد كروس الذي قام بدور مايكل الشاب, ورالف فاينز في دور الرجل الأكبر سنا. قام برونو غانز ولينا أولين بأدوار داعمة. ورشح لخمسة جوائز أوسكار منها أفضل فيلم. فازت وينسلت بجائزة الاوسكار كممثلة أولى.
محاضرات دوايت إتش. تيري والتي تعرف أيضا بمحاضرات تيري, هي محاضرات يتم إلقائها في جامعة يايل ضمن مبادرة بدأت في العام 1905 من منحة قدمها دوايت إتش تيري. وتهدف هذه المحاضرات إلى طرح القضايا الدينية من وجهة نظر إنسانية وفي ضوء العلم والفلسفة في العصر الحديث. وهي شبيهة من حيث الموضوع بمحاضرات جيفورد في اسكتلندا. وقد شارك العديد من المحاضرين حول العالم في هذه المحاضرات.
تكون هذه المحاضرات مجانية ومتاحة للعامة. وعادة ما يكون عنوان المحاضرة مقسماً على أربع محاضرات يلقيها المفكر الزائر على فترة شهر أو أقل. وعادة ما يتم إصدار المحاضرات في صورة كتب تنشرها مطبعة جامعة يايل, كما يتم توثيق هذه المحاضرات بالصوت والصورة على الموقع الرسمي الخاص بمحاضرات تيري.
تم إلقاء أول محاضرة من محاضرات تيري في العام 1923 وقدمها جون آرثر تومسون وكانت موضوع المحاضرة حول نظرية النشوء والارتقاء.
محاضرات جيفورد وهي سلسلة من المحاضرات جاءت تحقيقاً لوصية آدم لورد جيفورد, وتهدف «لتعزيز ونشر دراسة علم اللاهوت الطبيعي بمعناه الأوسع، أي معرفة الرب». ويعني مصطلح علم اللاهوت الطبيعي كما استخدمه جيفورد علم اللاهوت الذي يقوم على العلم لا على الخوارق. ويتم تقديم هذه المحاضرات في عدد من الجامعات الاسكتلندية وهي : جامعة القديس أندروز و جامعة غلاسكو و جامعة أبردين و جامعة إدنبرة. 
تتمتع محاضرات جيفورد بمكانة مرموقة في الأروقة الأكاديمية في اسكتلندا وحول العالم، ويتم تقديم المحاضرات ضمن سلسلة على مدار السنة الأكاديمية وعادة ما يتم إصدار المحاضرات في كتاب. 
وصلات خارجية.
سلسلة محاضرات جيفورد
نادر خياط واسمه الفني ريدوان (من مواليد 10 أبريل 1972 بمدينة تطوان) هو منتج موسيقي وموزع وكاتب أغاني ومغني مغربي حاصل على الجنسية السويدية عام 1991. حظي بشهرة عالمية من خلال تأليفه وإنتاجه لأغاني جاست دانس، بوكر فايس، لعبة حب، آليخاندرو وباد رومانس، اللواتي تعتبر من أكثر النجاحات العالمية للمغنية ليدي غاغا.
أنتج ريدوان خلال مسيرته الفنية العديد من الأغاني تعاون خلالها مع نخبة من المغنيين العالمين مرموقين أمثال: مايكل جاكسون، ليونيل ريتشي، كريستينا أغيليرا، الشاب خالد، شاكيرا، ليدي غاغا، جنيفر لوبيز، إيكون، إنريكيه إغليسياس، نيكول شيرزينغر، أشر، بيتبول، شون كينغستون، دارين زانيار، باكستريت بويز، ميكا، كات ديلونا، سبايس كاوبوي، سيارا، ميلين فارمر، كيلي رولاند، جيسون ديرولو، كنزة فرح، ميليسا نكوندا، فار إيست موفمينت، جستن بيبر، أليكسندرا بورك، هافانا براون، باولينا روبيو، نيكي ميناج، تايو كروز، وون دايركشن.
أطلق ريدوان شركة تسجيلاته الخاصة أسماها 2101 للتسجيلات بشراكة مع شركة يونيفرسال ميوزيك العالمية، الوحدة الإدارية لمجموعة يونيفرسال الموسيقية. تعاون خلالها مع العديد من الوجوه الشابة أمثال المغني والممثل الروسي أليكسي فوروبيوف الذي كتب له العديد من الأغاني التي تغنى بها خلال تمثيله روسيا في مسابقة الأغنية الأوروبية لعام 2012. كما تعاون سنة 2013 مع المغني المغربي الصاعد أنذاك أحمد شوقي لتوزيع ألبوم حبيبي أنا أحبك مع مغني راب الأمريكي بيتبول.
رشح ريدوان لعشر جوائز غرامي، فاز منها بثلاث جوائز، كما حصل على جائزة غراميس السويدية العريقة كمنتج السنة، والتي تعادل قيمتها جوائز غرامي الأمريكية. كما صنف عام 2009 المنتج الأول في بيلبورد هوت 100، وكاتب الأغاني الثالث عالميا ومؤلف السنة من طرف جمعية حقوق المؤلف الأمريكية بي إم إي.
في يوليو 2011 وشح من طرف ملك المغرب بوسام "الكفاءة الفكرية"، الذي يعد أعلى مراتب الشرف في وطنه.
البدايات الفنية.
بدأ بإنتاج موسيقى البوب في أوروبا مع بداية القرن 21. استطاع بعد عدة محاولات إنتاج موسيقى ناجحة، فقد لقيت أغنيتي "I Wish" و"Little Mama" رواجاً كبيراً في كندا، والتي سجلها مغني الآر إن بي كارل هنري. حصل أيضاً على جائزة الجرامي السويدية (Grammis) ولقب أفضل أغنية إسكندنافية في العام، وذلك لأغنية "Step Up"، وقد عمل في ذلك الوقت مع زميله الموسيقي بلال حاجي.
في عام 2006، عاد للأضواء مرة أخرى مع أغنية "Bamboo" التي باتت "اللحن الرسمي" لبطولة كأس العالم لكرة القدم 2006. كما قام بإعادة إنتاج (remix) لأغنية "Hips Don't Lie" للمغنية شاكيرا مع وايكلف جين. قامت شاكيرا بغناء ريمكس هذه الأغنية في حفل ختام بطولة كأس العالم لكرة القدم 2006 في برلين مع حضور وايكلف جين. وقد شاهد هذا الاستعراض ما يقارب 1.2 مليار مشاهد عبر التلفاز.
بعد ذلك النجاح، انتقل للولايات المتحدة وبالتحديد لنيويورك، وبدأ بالعمل مع شركة إبيك ركوردس (Epic Records)، حيث ساهم في ألبوم المغنية كات ديلونا. في عام 2007، عمل مع العديد من المشاهير، مثل أيكون، وبراندي، وإنريكيه إغليسياس، وليونيل ريتشي، وروبين، وفليبسايد.
في عام 2008، أنتج عدة أغاني ذات شعبية كبيرة للمغنية ليدي غاغا وهي "Just Dance" و"Poker Face". كلا الأغنيتين حصلتا على مراكز متقدمة في تصنيفات الأغاني في عدة دول. كما أنتج 7 أغان في ألبوم "The Block" لنيو كيدز أون ذا بلوك. وقد حصل الألبوم هذا على المركز الثاني في تصنيف الألبومات التابع لبيلبورد. في نفس العام حصل على جائزة غرامي لأفضل إنتاج لموسيقى راقصة، بالنسبة لأغنية "Just Dance". بالإضافة لكونه منتج موسيقي، قام أيضاً بكتابة عدة أغان لكريستينا ميليان وتيفاني إيفانز، وبيكسي لوت، وشان كينغستون.
في عام 2009، واصل إنتاجه للموسيقى، حيث عمل بجانب ألكساندرا برك، وشوجابيبز، وباكستريت بويز، وكيسي، وليل جون. كما أنتج عدة أغان ناجحة لليدي غاغا.
العمل الخيري.
في عام 2011، أنشأ ريدوان مؤسسة 2101، وهي منظمة غير ربحية ملتزمة بمساعدة الشباب المحرومين وإلهام وتحفيز الشباب لمتابعة شغفهم في الحياة من خلال الموسيقى والفنون والتعليم. ويعتزم ريدوان انشاء مؤسسة بتطوان لمساعدة الطلبة المغاربة في وضعية صعبة على مواصلة دراساتهم العليا في مجالات التجارة والأعمال والتدبير.
جوائز وترشيحات.
جوائز جمعية ناشري الموسيقى في السويد.
سنة 2010 منحت جمعية ناشري الموسيقى في السويد الموزع "ريدوان" العديد من الجوائز المتميزة خلال حفلها السنوي بما في ذلك: 
توشيحات.
بعد حصوله على جوائز جرامي، وشح ريدوان من قبل ملك المغرب محمد السادس ب"وسام الكفاءة الفكرية" خلال حفل رسمي أقيم في طنجة في عام 2011.
رحلة بالداسار، هي الرواية الثامنة للأديب المبدع، اللبناني الأصل أمين معلوف، كتبت في الأصل باللغة الفرنسية، وصدرت باللغة العربية عن دار الفارابي عام 2001م.
وبالداسار هو تاجر تحف وكتب ومخطوطات أثرية، من عائلة أمبرياتشي الجنوية العريقة، والتي استوطنت منطقة جبيل بلبنان من أيام الحروب الصليبية على الشرق، وفي الرواية يحصل بالداسار على كتاب "الاسم المئة"، الذي يفترض وجود اسم أوصفة لله غير معروف، إضافة إلى الأسماء التسعة والتسعين، والمؤلف هو المازنداري، حصل عليه من رجل عجوز سرعان ما مات، دون أن يتمكن بالداسار من دفع ثمن الكتاب، ثم يشتريه موفد البلاط الفرنسي مارمونتيل، ويصطحبه معه في رحلة بحرية إلى القسطنطينية، ويكتشف بالداسار أهمية الكتاب الذي يبحث عنه الجميع، بل ويمنع في بعض ولايات الدولة العثمانية الحديث عنه، أو الاحتفظ بنسخة منه.
والكتاب يتنبأ بسنة نهاية العالم، وهي سنة 1666م، التي سميت بسنة الوحش، ومن سينجو من هذه النهاية، فقط من يقرأ الكتاب ويعرف بالتالي الاسم المائة لله، كما يفترض مؤلف الكتاب، ومن هنا اكتسب هذا الكتاب ومحتواه كل هذه الأهمية، لدى معتنقي الديانات السماوية الثلاث، الإسلام والمسيحية واليهودية، وآمن كثير من الناس بتاريخ نهاية العالم.
مركز الخطيم هو أحد المراكز التابعة لمنطقة القصيم، ويقع إلى الغرب منها.
التاريخ.
مركز الخطيم يمتاز بطبيعته الجبلية والصحراوية، حيث يقع بالقرب منه من ناحية الغرب جبل بدن الشهير ويقع بالشمال الغربي منه جبل طمية وقطن، ويبعدان عنه حوالي 60 كلم. أما جبل بدن فيبعد عنه حوالي ثلاثة كلم. كما يقع إلى الشرق منه سلسة جبال آبان وتبعد عنه حوالي 40 كلم. وبالقرب منه يقع نفود العريق. 
بالنظر إلى الأودية التي تقع بالقرب منه، فيقع في شماله وادي الرمة، ووادي الجرير أو "الجريب" الذي ذكر في العديد من قصائد العرب قبل وبعد الإسلام، وقد ذكر أن اسم الخطيم في القديم ديار جفر الشحم.
أما الآن فهو مركز تابع لمنطقة القصيم وفيه عدد من الدوائر الحكومية، وسكانه هم جماعة من البدارين من بني عمرو من حرب.
الموقع الجغرافي.
يقع غرب منطقة القصيم ويبعد عن مدينة بريدة 168كم، وعن محافظة عقلة الصقور 90كم، وعن محافظة النبهانية 77 كم.
السكان.
يبلغ عدد سكان مركز الخطبم 1500 نسمة.
المناخ.
المناخ قاري صحراوي، حار جاف صيفًا بارد مُمطر شتاء، وتبلغ درجة الحرارة صيفًا 45°م، وفي الشتاء تصل 33- ما دون الصفر.
بوتشيلي هي لعبة تخمين تتطلب من اللاعبين معرفة جيدة بتفاصيل السيرة الذاتية للأشخاص المشهورين. تحتوي اللعبة على العديد من المتغيرات ولكن الموضوع المشترك هو أن شخصًا واحدًا أو فريقًا يفكر في شخص مشهور ويكشف عن الحرف الأول من اسمه، ثم يجيب على أسئلة نعم/لا للسماح للاعبين الآخرين بتخمين الشخصية.
اسم.
جاء اسم اللعبة من لقب رسام إيطالي شهير: إسكندر بوتتشيلي، الذي يأتي جوابا لسؤال أصلي كمثل "هل رسمت صورة لقيام فينوس؟" (في إشارة للوحة لا نشيتا دي فنيري)، ذلك أن أي تخمين يجب أن يدور حول شخص معروف لدى المخمن قدر معرفته ببوتتشيلي.
المَرَاقُّ أو "بيتا الدب الأكبر"، هو واحد من نجوم "بنات نعش الكبرى" وواحد من ألمع نجوم كوكبة الدب الأكبر، وأيضا واجد من الدليلين (الدبة والمراق) وهما النجمان الذين يشيران إلى النجم القطبي ولذلك سميا بالدليلين. يبلغ قدره الظاهري 2,35 تقريباً ويبعد عنا 79 سنة ضوئية. وهو ليس نجما كبيراً حيث يبلغ نصف قطره قطرا شمسيا وكتلته 3 كتل شمسية. يبلغ سطوعه 70 ضعف سطوع الشمس تقريباً وتبلغ حرارة سطحه 9,800 كلفن. لم تكتشف كواكب بعد حول نجم المراق لكن بالرغم من ذلك فقد اكتشفت حوله قرص غبار كوني ورماد بارد مما يدل على أنه ربما هناك كواكب تَكونت أو في سبيل الَتكون حالياً حول هذا النجم.
يعتبر المراق نجما تقليديا من نجوم النسق الأساسي إلا أن سطحه أشد حرارة(9800 كلفن) من درجة حرارة الشمس التي تبلغ 5800 كلفن .
المراق بالإنجليزية "al-maraqq" أو (the loins" (of the bear" مأخوذ عن التسمية العربية.
كأس الاتحاد الآسيوي 2010 هو النسخة السابعة من كأس الاتحاد الآسيوي وتتنافس فيه أندية المستوى الثاني للإتحادات الأعضاء في الاتحاد الآسيوي لكرة القدم.
الفرق المتأهلة للبطولة في هذه النسخة تم تعيينها وفق نظام جديد طبق بدءا من النسخة السابقة في عام 2009 إثر قيام الاتحاد الآسيوي لكرة القدم بتغيير شكل دوري أبطال آسيا والتغييرات الكبيرة في الطريقة التي تدار بها المنافسة.
التأهيل.
تشارك ما مجموعه 32 ناديا في كأس الاتحاد الآسيوي لعام 2010. وفق التصنيف المطبق للإتحادات الأعضاء في الاتحاد الآسيوي لعام 2009. وقد تتغير حصص بعض الاتحادات وفقا لأداء فرقها في دوري أبطال آسيا 2010
الفرق المشاركة.
في 26 نوفمبر 2009 أعلن الاتحاد الآسيوي لكرة القدم قائمة الفرق المشاركة في البطولة.
مرحلة المجموعات.
1 تأهل نادي الكويت مباشرة إلى كأس الاتحاد الآسيوي بعد فشله في تحقيق متطلبات المشاركة في دوري أبطال آسيا 2010 بصفته بطل كأس الاتحاد الآسيوي 2009.
2 تم تعليق مشاركة الأندية العراقية بعد قرار إيقاف عضوية الاتحاد العراقي لكرة القدم من قبل الاتحاد الدولي لكرة القدم..واستبعدت الأندية نهائيا من البطولة بعد انقضاء المهلة المقررة لتعديل الأوضاع 
الأدوار النهائية.
دور الستة عشر.
المباريات لعب في 11 و 12 مايو 2010.
الدور ربع النهائي.
قرعة الأدوار المتبقية في المسابقة عقدت في كوالا لمبور، ماليزيا يوم 25 مايو، 2010. نظرا لقوانين لحماية سيادة البلدان المشاركة، إذا كان هناك ناديين من نفس البلد، فإنها لن تواجه بعضها البعض في الدور ربع النهائي. ولذالك لن تتم هناك مواجهاك بين الأندية المشاركة من سوريا، الكويت وتايلاند في الدور ربع النهائي.
المباريات سوف تلعب في 14 و 22 سبتمبر 2010.
دور الثمانية.
مباريات الذهاب لعبت في 5 أكتوبر، ومباريات الإياب في أكتوبر 19، 2010.
فوزي شاوشي من مواليد (5 ديسمبر 1984) في برج منايل، ولاية بومرداس هو لاعب كرة قدم جزائري يلعب في مركز حارس مرمى ، يحرس مرمى نادي مولودية الجزائر حالياً.
حياته الأولى.
ترعرع فوزي في الحي الشعبي 20 أوت 1956 في شارع بوصبع، والده رشيد شاوشي حارس سابق في عدة أندية على رأسها الفريق الأصلي شباب برج منايل ثم اتحاد الحراش، ووالدته سرباح حورية. فوزي هو الابن الثالث في ترتيب العائلة. درس الابتدائية في مدرسة غزالي ببرج منايل، والمتوسطة بإكمالية حمود هاشمي في برج منايل أيضاً لكنه توقف عن الدراسة في السنة التاسعة أساسي بسبب اهتمامه الكبير بحراسة المرمى التي نشأت معه منذ الصغر.
بداياته مع الرياضة.
بدأ فوزي شاوشي مشواره الرياضي كحارس مرمى في فئة البراعم مع فريق الشباب الرياضي في برج منايل، وكان الحارس الرئيسي دون منازع، إذ كان له الفضل الكبير في فوز فريقه في البطولة الوطنية عام 1990. في الموسم الرياضي (2005 - 2006) لعب مع فئة الأكابر وكان السبب الرئيسي في صعود فريق شباب برج منايل من الدور الجهوي الأول إلى ما بين الرابطات، أين كان شاوشي صانع ألعاب الفريق والنجم الأول، فقد استطاع الحفاظ على مرماه إذ أنه لم يتلق طوال 32 مباراة كاملة إلا سبعة أهداف، ولذلك أصبح محل إعجاب عدد من الأندية الجزائرية من القسم الوطني الأول مثل اتحاد العاصمة، الشباب الرياضي بجاية، أولمبي الشلف وشبيبة القبائل.
انضمامه مع منتخب الجزائر لكرة القدم.
بعد لعبه مع عدة أندية قوية في القسم الأول والإمكانيات التي أظهرها الحارس الممتاز منذ بداية مشواره الرياضي والبراعة العالية في الدفاع عن مرماه، أهله ليكون ضمن التشكيلة الجزائرية التي عمل المدرب الجزائري رابح سعدان على تدعيمها بالعناصر الشابة المؤهلة، التحق بمنتخب الجزائر لكرة القدم عام 2008 وسافر معهم إلى فرنسا للتبرص المتعلق ببداية التصفيات لكأسي أفريقيا والعالم.
شارك مع منتخب بلاده في المباراة الفاصلة الشهيرة بين الجزائر ومصر في إطار تصفيات مونديال 2010 على ملعب أم درمان بالسودان وكان من أحد نجوم المباراة بعدما نجح في الحفاظ على نظافة شباكه ليقود محاربي الصحراء إلى كأس العالم بعد غياب 24 عاما.
كأس ألمانيا (رسمياً كأس الاتحاد الألماني لكرة القدم) هي بطولة كرة قدم وطنية تقام سنوياً من سنة 1952 ويشرف عليها الاتحاد الألماني لكرة القدم. وتعتبر ثاني أهم بطولة وطنية في كرة القدم الألمانية بعد بطولة البوندسليغا. والفائز بالبطولة يتأهل إلى بطولة الدوري الأوروبي لكرة القدم.
يحق لجميع الأندية التي تشارك في الدوري الألماني لكرة القدم أن تدخل في البطولة. وتجرى تصفيات إقليمية للأندية التي تلعب في درجات الدوري المتدنية، والفائزون من هذه الأندية ينضمون إلى فرق دوري الدرجة الأولى والثانية في الدور الرئيسي للبطولة في العام التالي.
كل إقصاء يتحدد من خلال مباراة واحدة تقام على أرض واحد من الفريقين المشاركين. ومن سنة 1985 والنهائي يقام على الاستاد الأولمبي في برلين. وفاز بايرن ميونخ برقم قياسي بالكأس وهو 20 مرة. وكان كأس تسكايمر هو الاسم السابق لهذه البطولة. حيث ابتدأت في 1934-1935 وجرت المنافسة عليها حتى سنة 1944. قبل أن تنقسم ألمانيا بعد الحرب العالمية الثانية ، ليصبح لألمانيا بطولتي كأس ، حيث يتنافس الجانب الشرقي على (كأس ألمانيا الشرقية). وابتداءً من سنة 1949 والكأس يتنافس عليها سنوياً إلى سنة 1991 عندما انتهت البطولة في أعقاب إعادة توحيد ألمانيا والاندماج في بطولات الدوري لكرة القدم بين الألمانيتين.
يذكر أن البطل الحالي للمسابقة هو نادي بايرن ميونخ والذي وفاز بنسخة 2020 على نادي باير 04 ليفركوزن بنتيجة 4-2 بتاريخ 4 يوليو 2020.
تاريخ البطولة.
كأس تشامر.
أقيمت بطولة كأس ألمانيا لكرة القدم للمرة الأولى عام 1935، وكانت تُسمّى "كأس الأندية الأبطال الألمانية"، وعُرِفٓت شعبيًا تحت اسم "كأس تششامر"، نسبة إلى هانز فون تششامر وأوستن، الذي كأس يرأس الرابطة الوطنية الرياضية للرايخ الألماني منذ عام 1933 وحتى وفاته 1943. النسخة الأولى من كأس تشامر انطلقت تحديدًا يوم 6 يناير 1935، وشارك فيها أكثر من 4000 فريق كروي، تأهل منها للدور النهائي فقط 64 فريقًا.
في 8 ديسمبر 1935 أقيمت المباراة النهائية على استاد دوسيلدورفر راين-شتاديون أمام 60 ألف متفرج، وجمع اللقاء بين فريقي شالكه 04 وإف سي نورنبرغ، الذي نجح لاعبوه في إحراز هدفين في مرمى شالكه 04، لينال نادي إف سي نورنبرغ شرف الحصول على اللقب الأول في كأس ألمانيا، شالكه 04 وصل للنهائي مجددًا في الموسمَين التاليين، إلا أنه قد خسر أولهما أمام فريق لايبزج (نسخة عام 1936)، وفي سنة 1937 تمكن شالكه 04 أخيرًا من الظفر باللقب بعد انتصاره على فريق فورتونا دوسلدورف.
بعد ضمِّ النمسا إلى ألمانيا في مارس 1938 فيما كان يعرف بعملية الآنشلوس، بدأت الأندية النمساوية المشاركة في بطولتي الدوري والكأس الألمانيتَين، وفي أول موسم لهم استطاع فريق رابيد فيينا من الفوز بكأس ألمانيا بعد انتصاره على فريق إف سي فاو فرانكفورت بنتيجة 3-1، في المباراة النهائية التي أقيمت على ملعب برلين الأولمبي يوم 8 يناير 1939 (تحسب البطولة لموسم عام 1938)، وهذه هي آخر مباراة نهائية في كأس ألمانيا قبل اندلاع الحرب العالمية الثانية، وفي نسخة عام 1939 استطاع فريق إف سي نورنبورغ من العودة للقب من جديد، ليصبح بذلك أول فريق يحرز اللقب مرتين، سابقة تاريخية أخرى حققها أيضًا فريقٌ آخر هو درسدن إس سي، الذي نجح بالفوز باللقب للمرة الأولى عام 1940 والاحتفاظ به عام 1941، في عام 1942 تمكن نادي ميونيخ 1860 من إحراز البطولة، أمّا آخر حامل للقب البطولة بنظامها هذا فهو فريق فيينا النمساوي، الذي استطاع التغلب في المباراة النهائية عام 1943 على نادي سلاح الجو-هامبورغ بنتيجة 3-2 بعد التمديد.
توقفت بطولة كأس ألمانيا بعدها لمدة 10 أعوام لتعود مجددًا في الموسم الرياضي 1952/53.
العودة مجددًا بعد الحرب العالمية الثانية.
لم توجد بعد الحرب العالمية الثانية في ألمانيا بطولات رياضية موحدة تجمع الفرق الألمانية في منافسة مشتركة مع بعضها، وإنما كانت بطولات المقاطعات هي السائدة، في عام 1952 أعاد الاتحاد الألماني لكرة القدم بطولة "كأس الأندية" إلى الوجود، جرى تسمية البطولة باسم "كأس الاتحاد الألماني للأندية الأبطال"، وذلك لتمييزها عن بطولة أخرى اسمها "كأس المقاطعات"، واستمر استخدام هذا المُسمّى إلى ثمانينات القرن العشرين، حيث فرض اسمٌ آخر نفسَه بقوة وهو "كأس دي إف بي"، أي "كأس الاتحاد الألماني لكرة القدم"، وهو المسمّى المستخدم اليوم على نطاق واسع، وكجائزة للبطولة استمر استخدام كأس تششامر إلى عام 1964، وكان قد أُزيلَ عن الكأس الصليب المعقوف -شعار النازيين-، واستُبدِلٓ بشريحة تحمل شعار الاتحاد الألماني لكرة القدم.
في الموسم الأول لعودة الكأس الألمانية 1952/53 بلغ عددُ الأندية المتنافسة 32 فريقًا، تمثل الإتحادات الإقليمية الخمسة آنذاك، ووصل للمباراة النهائية التي أقيمٓت عام 1953 فريقا ألمانيا آخن وروت-فايس إسن، حيث تمكن الأخير من إحراز اللقب بعد انتصاره بالمباراة بنتيجة 2-1. 
استمرت البطولة بنظامها هذا إلى أن تم إطلاق بطولة الدوري الألماني -البوندسليغا- في خريف 1963، ومما يجدر ذكره أن أول مباراة لكرة القدم قام التلفزيون الألماني بنقلها على الهواء مباشرة كانت إحدى مباريات كأس ألمانيا، وكانت قد جمعت بين فريقي سانت باولي وهامبورن 07 يوم 26 ديسمبر 1952، على أحد ملاعب مدينة هامبورغ، واستطاع فريق هامبورن 07 القادم من مدينة دايزبورغ الفوز بالمباراة بنتيجة 4-3.
البطولة بعد إنطلاق عجلة البوندسليغا.
بعد تدشين الدوري الألماني (البوندسليغا) عام 1963 كبطولة مُجٓمِّعٓة للفرق الألمانية، سُمِحٓ للأندية المتنافسة فيه بالمشاركة في بطولة كأس ألمانيا بصورة مباشرة، تعديلٌ آخر طرأ على نظام كأس ألمانيا، وهو أن تنظيم البطولة سيكون بالتزامن مع الدوري الألماني، أي أن المباراة النهائية ستكون مسك الختام للموسم الكروي الألماني، هذا التعديل أضفى أهمية على كأس ألمانيا، حيث كان نظام توقيتها القديم لا يسمح بجذب متابعة لائقة الحجم من الجماهير الكروية أو الإعلام، حين كانت المباراة النهائية تُقام في الخريف أو الشتاء، أي في منتصف الموسم.
في أول موسم لبايرن ميونيخ في البوندسليغا (موسم 1965/66) استطاع الفريق البافاري من تحقيق مفاجأة كبيرة بفوزه بكأس ألمانيا، وهي المرة الثانية التي يحرز بها بايرن ميونيخ لقب البطولة بعد موسم 1956/57، إلا أنه في حينها لم يكن البوندسليغا قد تم تنظيمه، وفي طريقه للمباراة النهائية استطاع الوافد الجديد للبوندسليغا إقصاء حامل اللقب نادي بوروسيا دورتموند، الذي استطاع هو الآخر من تعويض خسارته المحلية هذه بفوزه ببطولة أوروبا للأندية أبطال الكؤوس لنفس الموسم الرياضي، ليكون بذلك أول فريق ألماني يحظى باللقب القاري. في الموسم التالي (1966/67) استطاع النادي البافاري تكرار انتصاره، وعاد مرة رابعة في موسم 1968/69 ليظفر باللقب من جديد، متجاوزًا بذلك فريق إف سي نورنبورغ صاحب الألقاب الثلاثة.
في موسم 1969/70 طرأ تغيير قسري على جدول البطولة بشكلٍ استثنائي، حيث تقرر استكمال البطولة بدءًا من دور الثمانية ووصولاً للمباراة النهائية في العطلة الصيفية 1970، السبب في ذلك هو البداية المبكرة نسبيًا لبطولة كأس العالم لكرة القدم في المكسيك، والتي انطلقت يوم 31 مايو من ذلك العام، وتمكن فريق كيكرز أوفنباخ الصاعد في نهاية موسم 1969/70 إلى البوندسليغا، تمكن من إحراز اللقب في صيف 1970، وكان الموسم الجديد 1970/71 قد انطلق منذ بضعة أسابيع، ورغم الانتصار الكبير لهذا الفريق، إلا أنه حُرِمَ بسبب تأجيل البطولة لما بعد كأس العالم من تسجيل سابقة تاريخية، وهي أن يكون أول فريق من الدرجة الثانية يحرز اللقب.
المباراة النهائية لموسم 1972/73 كانت واحدة من أهم اللقاءات النهائية في تاريخ كأس ألمانيا، حيث تواجه فريقا بوروسيا مونشنغلادباخ وإف سي كولن، وقد ألقى خبر انتقال نجم الفريق الأول غونتر نيتزر إلى ريال مدريد بظلاله على اللقاء، حيث أصرَّ مدرب نادي بوروسيا مونشنغلادباخ هانس ويسويلير -الرافض لصفقة انتقال اللاعب- على عدم إشراك نتزر بالمباراة، وأجلسه على دكة الاحتياط، وبعد انتهاء الوقت الأصلي للمباراة بالتعادل 1-1، وانتقال الفريقين للعب الأشواط الإضافية، قام اللاعب نيتزر بعملية التبديل بنفسه-كما صرح هو بذلك لاحقًا- ودخل الملعب، وفي ثاني لمسة له للكرة استطاع إحراز هدف الانتصار لفريقه بوروسيا مونشنغلادباخ، وكان قد مضى عليه فقط 3 دقائق بالملعب، هذا الهدف اختير لاحقًا "هدف العام 1973".
مع إطلاق البوندسليغا 2 (دوري الدرجة الثانية المُجَمِّع في ألمانيا) في موسم 1974/75، اضطر الاتحاد الألماني مرة أخرى لتغيير نظام البطولة، فبالإضافة لفرق البوندسليغا 1 والبوندسليغا 2، يتنافس في كأس ألمانيا أيضًا أندية الهواة، وتقوم إتحادات المقاطعات البالغ عددها 21 اتحاد، بترشيح الفرق للمشاركة في كأس ألمانيا، كما تم زيادة عدد الفرق المشاركة إلى 128 فريق.
الكأس تحظى بزخمٍ جديد.
مع نهاية السبعينات برز نادي فورتونا دوسلدورف كفريقٍ متخصصٍ في بطولة كأس ألمانيا، حيث نجح في الظفر باللقب موسمَيْن متتاليَيْن 1978/79 و 1979/80، بعد أن حلَّ وصيفًا في خمس مناسبات سابقة (1937، 1957، 1958، 1962، 1978)، استمرت المسيرة الناجحة لهذا الفريق مع كأس ألمانيا حيث صعد للمباراة النهائية موسم 1979/80 للمرة الثالثة على التوالي -والسابعة إجمالاً-، وتمكن من الفوز باللقاء على فريق إف سي كولن، الذي خسر أمامه في موسم 1977/78.
تميز نهائي موسم 1982/83 بأنه أولُ نهائي يجمع بين فريقين من نفس المدينة، حيث تنافس في المباراة النهائية ناديا إف سي كولن صاحب الخبرة مع الكؤوس، وفريق فورتونا كولن أحد أندية الدرجة الثانية في حينها، واستطاع إف سي كولن الظفر باللقب، ليُكملَ مسيرته الناجحة مع بطولة الكأس.
نهائي الموسم التالي 1983/84 كان مشحونًا بالتوتر والنديّة، حيث شهد للمرة الأولى في تاريخ البطولة اللجوء لركلات الجزاء الترجيحية لحسم اللقب، وكان اللقاء الذي جمع فريقي بايرن ميونيخ وبوروسيا مونشنغلادباخ قد زاد في حرارته خبرُ انتقال اللاعب لوثر ماتيوس من فريقه الحالي بوروسيا مونشنغلادباخ إلى منافسه اللدود بايرن ميونيخ مع بداية الموسم القادم، وكان لسوء حظ لوثر ماتيوس في هذا النهائي أنه قد أضاع ركلة الجزاء الترجيحية الأولى لفريقه، مساهمًا بشكل غير مباشر بفوز النادي البافاري باللقب.
منذ العام 1985 تقرَّرَ إقامة المباراة النهائية على ملعب برلين الأولمبي، وفي تلك النسخة، تمكن الفريق القادم من خارج الترشيحات بايرأورديغن من إحراز لقبه الوحيد بالبطولة.
إعادة توحيد ألمانيا وليلة سقوط جدار برلين.
في موسم 1989/90 أقيمت مباريات الدور الربع النهائي يوم 9 نوفمبر 1989، وبعد انتهاء المباريات ووصول 4 أندية للدور نصف النهائي، من بينها شتوتغارت بعد اكتساحه لبايرن ميونيخ بنتيجة 3-0، صادف في مساء ذلك اليوم أن استطاع المحتجون إسقاط جدار برلين، ليبدأ فصلٌ جديد في تاريخ ألمانيا والكرة الألمانية، وبرغم إعادة الوحدة كاملة بين الألمانيتَين إلا أن أندية ألمانيا الشرقية لم يُسمَح لها بالمشاركة في كأس ألمانيا في الموسم التالي 1990/91، وذلك لأسباب إدارية وتنظيمية متعلقة بالإتحاد الألماني لكرة القدم، وابتداءًا من موسم 1991/92 بدأت هذه الأندية بالمشاركة.
نسخة موسم 1991/92 شهدت سابقة تاريخية تمثلت بفوز أحد فرق الدرجة الثانية للمرة الأولى بكأس ألمانيا، حيث تمكن نادي هانوفر 96 من الظفر باللقب على حساب بوروسيا مونشنغلادباخ بضربات الجزاء الترجيحية بعد التعادل السلبي للمباراة. طموحات الأندية الصغيرة بالفوز باللقب لم تتوقف عند هانوفر 96، حيث وصل للنهائي في الفترة من عام 1992 إلى 2011 بالإضافة إلى هانوفر 96 سبعة أندية أخرى، لا تلعب حين وصولها للنهائي في البوندسليغا، جميعها باءت بالفشل، وهي فريق هواة هيرتا برلين 1993، روت-فايس إسن 1994، فولفسبورغ 1995 (لم يكن حينها قد صعد للبوندسليغا)، إنيرجي كوتبوس 1997، يونيون برلين 2001، ألمانيا آخن 2004، وإم إس فاو دويسبورغ 2011.
في نوفمبر 2011 نظرت المحكمة الرياضية التابعة للإتحاد الألماني لكرة القدم بواقعة أعمال الشغب التي قام بها جمهور نادي دينامو درسدن في مباراة فريقهم ضد بوروسيا دورتموند يوم 25 أكتوبر 2011، وقضت المحكمة بحرمان الفريق من المشاركة في نسخة الموسم القادم 2012/13، إلا أن الفريق استأنف الحكم، وقضت له المحكمة بالحق في المشاركة، وفي المباراة المذكورة قام بعض مشجعي دينامو دريسدن أو بالأحرى الألتراس بإشعال المفرقعات والصواريخ النارية، ما أدى إلى توقف اللعب عدة مرات، وبلغ عدد المصابين يومها 17 مصاب، وألقت الشرطة على 15 شخص مشتبه به، وبلغت قيمة الأضرار المادية 150 ألف يورو.
نظام البطولة.
تلعب المباريات في بطولة كأس ألمانيا بنظام خروج المغلوب من مباراة واحدة على ملعب أحد الفريقَين المتواجهين، وتُطبَق فيها سائر قوانين الاتحاد الدولي لكرة القدم، وعند انتهاء الوقت الأصلي والإضافي بالتعادل، يتم الاحتكام إلى ضربات الجزاء الترجيحية، قاعدتا الهدف الذهبي والهدف الفضي اللتان تم تطبيقهما في عالم الكرة حينًا من الزمن، لم يتم استخدامهما مطلقًا في بطولة كأس ألمانيا.
إلى عام 1991 كانت المباريات في الأدوار الأولى التي تنتهي نتيجتها بالتعادل في الوقتين الأصلي والإضافي، كان يتم إعادتها على ملعب الخصم، ضربات الجزاء الترجيحية كان يُقتصَر تطبيقُها قبل ذلك فقط على المباراة النهائية، وعند انتهاء مباراة الإعادة أيضًا بالتعادل، يتم الاحتكام حينها لضربات الجزاء الترجيحية، نظام مباريات الذهاب والإياب تم تطبيقه فقط في موسمين وهما 1971/72 وموسم 1972/73، المباراة النهائية عام 1977 التي جمعت فريقي هيرتا برلين وإف سي كولن انتهت بالتعادل، فاضطر لإعادة المباراة في غضون يومين، وقد كشفت قاعدة إعادة المباراة عن أعباء وتكاليف لوجستية كبيرة، فاستُعيض عن قاعدة إعادة المباراة بتطبيق مبدأ اللجوء لضربات الجزاء الترجيحية لحسم اللقب عند انتهاء الوقت الأصلي والإضافي بالتعادل، وقد طُبقَت هذه القاعدة للمرة الأولى في نهائي عام 1984 المذكور أعلاه، ولم يكن هذا النهائي هو الوحيد الذي حسم بضربات الجزاء، حيث حسمت مباريات نهائية أخرى بعد اللجوء لضربات الجزاء الترجيحية وذلك في الأعوام 1991، و1992، و1999، و2016. أربعة نهائيات حُسِمَت بالوقت الإضافي بعد التعادل وهي 1979، 2007، 2008، و2014.
منذ موسم 1991/92 يتم الاستعانة بركلات الجزاء الترجيحية بشكل مباشر عند انتهاء وقت المباراة الأصلي والإضافي بالتعادل، وذلك في جميع أدوار البطولة.
منذ موسم 2016/17 يُسمح لكل فريق بتبديلٍ رابع عند الوصول إلى الوقت الإضافي، وفي الموسم التالي 2017/18 تم الاستعانة لأول مرة بتقنية الفيديو المساعد للحكم، إلا أنه لا يتم تطبيقه إلا بدءًا من دور الثمانية ووصولاً للنهائي.
الفرق المشاركة:
منذ موسم 2000/01 تُشارك أندية البوندسليغا 1 بالبطولة في جميع أدوارها، أي منذ الدور الأول للبطولة، يتأهل للمشاركة في هذا الدور 64 ناديًا، تمثل كل من:
يزيد منصوري من مواليد (25 فبراير 1978) هو لاعب كرة قدم جزائري. يلعب مع منتخب الجزائر لكرة القدم، انضم إلى نادي السيلية القطري قادما من نادي لوريان الفرنسي. وهو أب لثلاثة أطفال.
الهرمون منبه الدرقية أو الهرمون المنشط للدرقية أو TSH أو الثيروتروبين .
هو هرمون نخامي يحفّز الغدة الدرقية لإنتاج الثيروكسين T4، ومن ثمّ يتم إنتاج ثلاثي يود الثيرونين T3 الذي يستحث عملية التمثيل الغذائي (الأيض Metabolism) في كل أنسجة الجسم تقريبا.
هرمون منبه الدرقية هو هرمون بروتين سكري (glycoprotein) يتم توليفه وإفرازه بواسطة الخَلاَيا مُوَجِّهَةِ الدَّرَقِيَّة في الغدة النخامية الأمامية ، والتي تنظّم وظيفة الغدد الصماء في الغدة الدرقية.
وظائف الأعضاء.
مستويات الهرمون.
هرمون منبه الدرقية TSH (بعمر نصف يساوي ساعة واحدة تقريبا) يحفز الغدة الدرقية لإفراز هرمون الثيروكسين (T4)، والتي ليس لديها سوى تأثير طفيف على عملية التمثيل الغذائي. يتم تحويل T4 إلى ثلاثي يود الثيرونين (T3)، وهو الهرمون النشط الذي يحفز الأيض. حوالي 80٪ من هذا التحويل يتم في الكبد وغيرها من أجهزة الجسم، و20٪ يتم في الغدة الدرقية نفسها.
يتم افراز هرمون منبه الدرقية TSH طوال الحياة، ولكن يحدث الإفراز بمستويات عالية بشكل خاص خلال فترات النمو السريع والتطوّر.
الوطاء (تحت المهاد)، وهي موجودة في قاعدة الدماغ، تُنتج الهرمون المطلق لموجهة الدرقية TRH، الذي يحفّز الغدة النخامية لإنتاج هرمون منبه الدرقية TSH.
يتم انتاج السوماتوستاتين من الوطاء (تحت المهاد)، وللسوماتوستاتين تأثير عكسي على إنتاج الغدة النخامية من هرمون منبه الدرقية TSH، حيث يخفضه أو يمنع افرازه.
ينظّم تركيز هرمونات الغدة الدرقية (ثلاثي يود الثيرونين T3 والثيروكسين T4) في الدم إفراز الغدة النخامية لهرمون منبه الدرقية TSH. عندما تكون تركيزات T3 وT4 منخفضة، يتم زيادة إنتاج الهرمون منبه الدرقية TSH، وعلى العكس، عندما تكون تركيزات T3 وT4 مرتفعة، ينخفض إنتاج الهرمون منبه الدرقية TSH، وهذا مثال على الارتجاع السلبي أي أن زيادة أحدهما تقلل الآخر والعكس صحيح.
إذا كانت القيم المقاسة غير متلائمة مع بعضها البعض، كأن يكون على سبيل المثال هرمون منبه الدرقية TSH منخفض-طبيعي جنبا إلى جنب مع الثيروكسين T4 منخفض-طبيعي، فقد يكون ذلك إشارة لوجود مرض ثالثي (مركزي) وإمراض بين هرمون منبه الدرقية TSH إلى هرمون مطلق لموجهة الدرقية TRH.
إن ارتفاع ثلاثي يود الثيرونين العكسي (RT3) جنبا إلى جنب مع انخفاض-طبيعي لكل من الهرمون منبه الدرقية TSH وثلاثي يود الثيرونين T3 والثيروكسين T4، الذي يعتبر مؤشرا لمتلازمة سَوِيُّ الدَّرَقِيَّة المرضية (euthyroid sick syndrome)، قد يكون أيضا بحاجة إلى الإستقصاء حول التهاب الدرقية المزمن تحت الحاد (chronic subacute thyroiditis SAT) مع اخراج هرمونات ليست فعّالة (subpotent).
إن غياب الأجسام المضادة في المرضى الذين تم تشخيص التهاب الدرقية الناجم عن المناعة الذاتية (autoimmune thyroid) في ماضيهم يجعل هناك اشتباه في امكانية تطور الأمر إلى التهاب الدرقية المزمن تحت الحاد (subacute thyroiditis SAT) حتى في وجود هرمون منبه الدرقية TSH بمستوى طبيعي، وذلك لأنه لا يوجد شفاء معروف من مرض المناعة الذاتية.
من أجل التفسيرات السريرية للنتائج المخبرية، من المهم أن نُقرّ أن هرمون منبه الدرقية TSH يتم تحريره وإفرازه بطريقة نابضة ، مما يؤدى إلى نظم إيقاعي يومي وفوق يوماوي (يحدث أكثر من مرة في اليوم) لتركيزات المصل الخاص بها.
الوحدات الفرعية.
الوحدات الفرعية أو الوحيدات (Subunits). هرمون منبه الدرقية هو هرمون بروتين سكري ، وهو يتكون من وحدتين فرعيتين هما ألفا وبيتا:
مستقبلات الهرمون المنشط للدرقية.
توجد مستقبلات الهرمون المنشط للدرقية بشكل أساسي على الخلايا الجرابية بالغدة الدرقية. يؤدي تحفيز المستقبلات إلى زيادة إنتاج وإفراز ثلاثي اليودوثيرونين T3 والثيروكسين T4. هناك أجسام مضادة تُحاكي وتُقلّد مستقبلات الهرمون المنشط للدرقية TSH، فتقوم بزيادة تحفيز إنتاج هرمونات الغدة الدرقية وتسبب بذلك مرض الدُّرَاق الجُحُوظِيّ أو داء بازدوف أو مرض غريفز .
وبالإضافة إلى ذلك، تُبدي موجهة الغدد التناسلية المشيمائية (Human chorionic gonadotropin (hCG تَفاعُلِيَّة مُتَصالِبَة (cross-reactivity) مع مستقبلات TSH، وبالتالي يمكن أن تحفز إنتاج هرمونات الغدة الدرقية.
أما في الحمل، فيمكن أن تؤدي التركيزات العالية لفترات طويلة من موجهة الغدد التناسلية المشيمائية (Human chorionic gonadotropin (hCG إلى حالة مؤقتة تُسمى فرط نشاط الغدة الدرقية الحملي.
وتلك أيضا هي آلية مرض ورم الأرومة الغاذية الحملي التي تزيد إنتاج هرمونات الغدة الدرقية.
التطبيقات.
التشخيصات.
إن المجالات المرجعية لهرمون منبه الدرقية TSH قد تختلف قليلا بحسب طريقة التحليل، ولا يعني بالضرورة أنه إذا ساوت نقطة الفيصل (الحد الفاصل) أن يتم تشخيص الحالة بخلل في الغدة الدرقية.
في المملكة المتحدة، المبادئ التوجيهية الصادرة عن جمعية الكيمياء الحيوية السريرية تشير إلى مجال مرجعي ما بين 0.4-4.5 µIU/mL.
وذكرت الأكاديمية الوطنية للكيمياء الحيوية السريرية المعروفة باسم (NACB) أنها تتوقع أن ينخفض المجال المرجعي للبالغين إلى 0.4-2.5 µIU/mL لأن الأبحاث أظهرت أن البالغين الذين قياسات مستوى الهرمون منبه الدرقية TSH لديهم أعلى من 2.0 µIU/mL "كان عندهم زيادة في احتمال الإصابة بقصور الدرقية خلال العشرون (20) عاماً التالية، وخاصة إذا ارتفعت نسبة الأجسام المضادة للغدة الدرقية".
تركيزات الهرمون منبه الدرقية TSH في الأطفال أعلى عادة من البالغين. في عام 2002، أوصت الأكاديمية الوطنية للكيمياء الحيوية السريرية NACB بمجال مرجعي مرتبط بالعمر، يبدأ من حوالي 1.3-19 µIU/mL للرضّع الطبيعيون عند الولادة، وينخفض إلى 0.6-10 µIU/mL عند عمر 10 أسابيع، ثم 0.4-7.0 µIU/mL عند عمر 14 شهراً، ثم ينخفض تدريجيا خلال مرحلة الطفولة والبلوغ إلى مستويات الكبار، 0.3-3.0 µIU/mL.
تشخيص المرض.
يتم قياس تركيزات الهرمون منبه الدرقية TSH كجزء من اختبار وظيفة الغدة الدرقية في المرضى الذين يشتبه في وجود فائض (فرط الدرقية) أو نقص (قصور الدرقية) لديهم من هرمونات الغدة الدرقية. تفسير النتائج يعتمد على تركيزات كل من الهرمون منبه الدرقية TSH والثيروكسين T4. في بعض الحالات قد يكون قياس ثلاثي اليودوثيرونين T3 مفيداً أيضا.
فحص الهرمون منبه الدرقية TSH هو أيضا أداة الفحص الموصى بها حالياً لأمراض الغدة الدرقية. التطورات الحديثة التي أدت لزيادة دقّة فحص الهرمون منبه الدرقية TSH تجعل منه أداة فحص أفضل من الثيروكسين T4 الحر.
المراقبة والمتابعة.
النطاق المستهدف لمستويات الهرمون منبه الدرقية TSH العلاجية للمرضى تتراوح بين 0.3 إلى 3.0 μIU/mL.
بالنسبة لمرضى قصور الدرقية الذين يُعالجون بالثيروكسين T4، يُعتبر قياس مستوى الهرمون منبه الدرقية TSH وحده عموماً كافياً. إن الزيادة في مستوى الهرمون منبه الدرقية TSH فوق المعدل الطبيعي تشير إلى ضعف الاستجابة للعلاج، بينما يُشير حدوث انخفاض كبير في مستوى الهرمون منبه الدرقية TSH إلى الإفراط في العلاج. وفي كلتا الحالتين، قد تكون هناك حاجة إلى تغيير الجرعة. إن وجود قيمة منخفضة لمستويات الهرمون منبه الدرقية TSH أو قيمة طبيعية ولكن منخفضة، قد يشير إلى مرض بالغدة النخامية. لا يمكن تطبيق قياسات مستويات الهرمون منبه الدرقية TSH بعد ذلك، ولكن لابد أن يستمر العلاج.
بالنسبة لمرضى زيادة نشاط الغدة الدرقية، يتم عادة رصد كل من الهرمون منبه الدرقية TSH والثيروكسين T4.
ولا بد أيضا من الإشارة إلى أن قياسات الهرمون منبه الدرقية TSH خلال فترة الحمل لا تبدو أنها علامة جيدة للدلالة على الارتباط المعروف بين هرمون الغدة الدرقية للأمهات وتطور الإدراك العصبي للمولودين.
المداواة.
هناك دواء تركيبي (synthetic) يسمى الحمض النووي المؤتلف البشري لهرمون منبه الدرقية ألفا (recombinant human TSH alpha) واختصاره (rhTSHα أو rhTSH) أو ثيروتروبين ألفا (اسم دولي غير مسجل الملكية) من شركة جنزايم كورب (Genzyme Corporation) تحت الاسم التجاري ثايروجين Thyrogen. ويستخدم هذا الدواء لعلاج سرطان الغدة الدرقية.
عوائد الملكية الفكرية، أو إتاوات التشغيل أو ضرائب القطاع الخاص، هي القائمة على استخدام المدفوعات طرف واحد (المرخص له) إلى آخر (المرخص) على حق الاستخدام المستمر للموجودات، أحيانا ملكية فكرية. عادة يتم الاتفاق الإتاوات على نسبة مئوية من الإجمالي وصافي الإيرادات الناتجة عن استخدام الموجودات أو تباع بسعر ثابت لكل وحدة بند من هذا القبيل، ولكن هناك أيضا أخرى أوضاع والمقاييس للتعويض. مصلحة الملوك هو الحق في تحصيل تيار مدفوعات الإتاوات المستقبل، كثيرا ما تستخدم في صناعات النفط والموسيقى لوصف ملكية النسبة مئوية للإنتاج في المستقبل أو الإيرادات المتأتية من معين في حيازة إيجارية، الذي قد انتزع من المالك الأصلي للموجودات.
اتفاقية ترخيص تحدد الشروط تحت التي مورد أو الممتلكات مثل البترول والمعادن، وبراءات الاختراع، والعلامات التجارية وحقوق التأليف والنشر مرخصة من طرف واحد إلى آخر، دون قيود أو خاضعا لقيود على مصطلح أو الأعمال التجارية أو إقليم جغرافي، اكتب للمنتج، وما إلى ذلك. يمكن أن تنظم اتفاقات الترخيص، ولا سيما حيث تشكيل حكومة هو المالك المورد، أو أنها يمكن أن تكون العقود الخاصة التي تتبع هيكل عام. ومع ذلك، على أنواع معينة من اتفاقات الامتياز أحكام قابلة للمقارنة.
تنشط هذه العوائد في الدول المتقدمة، وبعض الدول النامية حيث تقدم شركات الموسيقى مثلا مبالغ ضخمة لأصحاب الحقوق الفكرية.
تم مؤخرا في المملكة المتحدة صياغة قانوان خاص بهذه العوائد حدد فيه نسب الدخل للمواد المرئية، والمسموعة، والموزعة عبر طرق الإعلان المتنوعة، والمكونة من الإنترنت، والتلفاز، والراديو، وأيضا التنزيل عبر الجوال.
حقوق النشر.
قانون حقوق النشر يمنح للمالك الحق في منع الآخرين من نسخ أو إنشاء أعمال مشتقة من أعمالهم أو استخدامها بأي شكل من الأشكال. يمكن تقسيم حقوق النشر– مثل حقوق براءات الاختراع – بعدة طرق مختلفة. فقد يكون ذلك حسب الحق المتضمن، أو حسب مناطق جغرافية أو سوقية محددة، أو بمعايير أكثر تحديدًا. قد يخضع كل منها لتراخيص وحقوق ملكية منفصلة.
الدفنباخية هي من النباتات الاستوائية يتبع ال اللوفية من المزماريات.
تعد الدفنباخية من النباتات المنزلية المفضلة نظراً لجمال أوراقها ولتحملها النمو في الظل. سميت النبتة من قبل عالم النبات النمساوي هاينريك ويلهلم شوت الذي كان مدير الحدائق النباتية في فيينا بهذا الاسم تكريماً لذكرى كبير العاملين في الحديقة جوزف دفنباخ (1796–1863).
السمية.
هي نبته غير سامه للبالغين ولكن ممكن ان تسبب بعض الامراض للاطفال وما هم دون سن الرشد
تحتوي خلايا نبات الدفنباخية على بلورات أبرية الشكل من أكسالات الكالسيوم تسمى وهي . إذا مضغت أوراق النبات، فيمكن لهذه البلورات أن تسبب إحساس بالاحتراق المؤقت والحمامى. وفي حالات نادرة، توذمت الأنسجة التي لامست النبات. مضغ وابتلاع النبات يؤدي عموما إلى أعراض طفيفة فقط. أما بالنسبة للأطفال والحيوانات فقد يؤدي التلامس مع الدفنباخية (مثل المضغ) إلى مجموعة من الأعراض المزعجة، مثل تهيج الفم، والأفراط في سيلان اللعاب، والتورم الموضعي. وهذه التأثيرات على أية حال نادرا ما تكون مهددة للحياة. وفي معظم الحالات، تكون الأعراض خفيفة، ويمكن أن تعالج بنجاح باستخدام المسكنات، ومضادات الهيستامين، والفحم الطبي (Medicinal charcoal)ا. تفريغ المعدة أو غسيلها «نادرا» ما يشار إليها. وقد أشار بعض الباحثين إلى أن نتائج دراسة أجريت على 188 من المرضى الذين تعرضوا إلى الأكسالات في النبات كانت جميعها بسيطة وحُلت بمعالجة بسيطة أو دون معالجة. وقد بينوا أن من المرضى المعرضين للنباتات السامة، كان 70% منهم أطفالا أقل من 5 سنوات.
المناطق الاستوائية أو المدارية هي المناطق من الكرة الأرضية المحيطة بخط الاستواء، وهي محددة بخطوط العرض ما بين مدار السرطان في نصف الكرة الشمالي عند خط العرض 23° 26' 16" (أو 23.4378°) شمالاً، وبين مدار الجدي في نصف الكرة الجنوبي عند خط العرض 23° 26' 16" (أو 23.4378°) جنوباً، وتتوافق خطوط العرض هذه مع الميل المحوري للأرض، ويطلق هذا المصطلح أيضاً على المناطق المدارية والمناطق الحارة.
وتشمل المناطق المدارية جميع المناطق على الأرض التي تصل الشمس إلى نقطة التعامد، حيث تصبح الشمس رأسية مرة واحدة على الأقل خلال السنة الشمسية.
النبات المنزلي هو نبات ينمو ضمن المباني مثل المنازل والمكاتب والحدائق الداخلية المنزلية، وذلك بخلاف النباتات الأخرى التي يتطلب نموها وجودها في الحدائق أو في الفلاة، حيث أن النباتات المنزلية بإمكانها أن تنمو في الأماكن الظليلة وفي الأماكن ذات الرطوبة العالية نسبيا.
وتستخدم النباتات المنزلية في العادة كنباتات زينة وأيضا لتلطيف الجو داخل الغرف المغلقة.
النباتات المنزلية وتأثيرها على تلوث الهواء في الأماكن المغلقة.
تقلل النباتات المنزلية من مكونات تلوث الهواء في الأماكن المغلقة، بالأخص المركب عضوي متطاير مثل البنزين والتولوين والزيلين وغيرهم.
وتتم إزالة المركبات الضارة في المقام الأول من قبل الكائنات المجهرية في التربة.
كما قد تتمكن أيضا النباتات المنزلية من إزالة ثنائي أكسيد الكربون، حيث تنخفض منسوبيته في المناطق المغلقة.
وقد تم التحقق من تأثير النباتات وجدواها من قبل وكالة ناسا لاستخدامها في المركبات الفضائية
وتظهر التأثيرات الإيجابية للنباتات المنزلية أيضا في الحد من الميكروبات المحمولة جوا، كما تساهم في زيادة الرطوبة.
فسيولوجيا التغذية هو فرع من العلوم يختص بدراسة أنواع مختلفة من الأغذية وبحث تأثيرها على عملية الاستقلاب في الجسم. وأهم المواضيع التي يهتم بها هذا المبحث هو الفيتامينات في الغذاء وحساب السعرات الحرارية لكل يوم وأيضا ما هو نوع الطعام الذي ينبغي اكله لحفظ مستوى صحي جيد للجسم.
فريدريك بول بولز (30 ديسمبر 1910-18 نوفمبر 1999) هو مؤلف ومترجم أمريكي مغترب، قضى معظم حياته في المغرب، حيث استقر منذ سنة 1947 بطنجة، ولحقته زوجته جين بولز عام 1948، وباستثناء سنوات الخمسينات القرن الماضي حيث كان يقضي فصل الشتاء في سري لانكا (المعروفة آنذاك باسم سيلان)، فقد قضى 52 عاما المتبقية من حياته في طنجة.
مسيرته.
ولد في جامايكا كوينز في مدينة نيويورك. ودرس في جامعة ولاية فرجينيا. في عام 1929، ترك دراسته وزار لأول مرة له باريس. في عام 1931، وخلال زيارة أخرى لفرنسا ،التقى بجيرترود شتاين، وبناء على نصيحته، ذهب للمرة الأولى إلى طنجة مع صديقه ومدرس الموسيقى، والملحن آرون كوبلاند. عاد إلى شمال أفريقيا في العام التالي، سافر إلى مناطق أخرى من المغرب والجزائر والصحراء.
في عام 1938 تزوج جين بولز، كاتبة ومسرحية. في 1940،أصبحوا من بين الشخصيات الأدبية البارزة في نيويورك ،ثم عمل كناقد موسيقي في نيويورك بتوجيه من فيرجيل طومسون.
في عام 1947 ،استقر بولز بصفة نهائية في طنجة، حيث انضمت إليه جين آور في عام 1949. زارتهم بعض الشخصيات الأدبية الكبيرة كتينيسي ويليامز وغور فيدالن.
منذ استقراره في المغرب ،كرس بولز نفسه لكتابة الروايات والقصص القصيرة وكتب الأسفار، وأيضا كتابة الموسيقى لتسع قطع ممثلة في المدرسة الأمريكية في طنجة (المدرسة الأمريكية في طنجة).
في عام 1952 وفي وقت مبكر ،قرر بولز اقتناء Taprobane، وهي جزيرة صغيرة قبالة سواحل سريلانكا اليوم، حيث كتب الكثير من روايته" بيت العنكبوت"، وعاد إلى طنجة خلال الأشهر الأكثر دفئا.
بعد وفاة جين بولز في عام 1973 في ملقة (إسبانيا)، استمر بولز في العيش في طنجة، وكتابة واستقبال الزوار في شقته المتواضعة. في عام 1995 ،ولفترة وجيزة بولز عاد بولز إلى نيويورك للمشاركة في المهرجان المكرس لموسيقاه، التي تجري في مركز لينكولن.
في عام 1959، وخلال رحلة عبر المغرب ،أمضى بولز خمسة أسابيع لتسجيل الموسيقى الأندلسية ولغة البربر القبلية التقليدية. والتسجيل محفوظ في مكتبة الكونغرس (مكتبة الكونغرس) في واشنطن العاصمة.
في عام 1991، مُنح بولز جائزة ريا للقصة القصيرة، وقدمت هيئة تحكيم الجائزة الاستشهاد التالي: "بول باولز راوي قصص بأقصى درجات النقاء والاستقامة. إنه يكتب عن عالم قبل أن يصبح الله رجلاً ؛عالم يُنظر فيه إلى الرجال والنساء في أقصى الحدود على أنهم مكونات في دراما أكبر، نثره متبلور وصوته فريد من نوعه"
توفي بول بولز اثر إصابته بسكتة قلبية في المستشفى الإيطالي في طنجة يوم 18 نوفمبر 1999 عن سن يناهز 88 عاما. في اليوم التالي، نشرت صحيفة نيويورك تايمز صفحة كاملة عنه. بالرغم من انه يعيش في المغرب منذ 52 سنة دفن بولز بالقرب من والديه وجديه في مقبرة شمال ولاية نيويورك.
اسم جبارة قد يشير إلى:
عبد الرحمن الحمدان حارس مرمى كرة قدم سعودي سابق و مدرب حالي ، لعب مع نادي الشباب حتى عام 2004 وبعدها اعتزل اللعب. و هو والد اللاعب الدولي عبد الله الحمدان.
المسيرة التدريبية.
عمل مدرباً للحراس في نادي الشباب و نادي الشعلة و عمل مساعد للمدرب علي كميخ في الفيصلي الأردني و نادي شباب الأردن و عمل مدرباً لنادي حطين.
اسم القدس قد يعني:
عبد الله بن عبد الرحمن بن فيصل آل سعود،, الأخ الأصغر للملك عبد العزيز مؤسس المملكة العربية السعودية. ولد الأمير عبد الله في الكويت سنة 1893 م وعاد إلى الرياض مع أبيه سنة 1904م بعد استعادة أخيه عبد العزيز لعاصمتهم الرياض، ولع بالعلم والدراسة حتى لقبه الملك عبد العزيز بـ"عالِم آل سعود وفقيههم" وشارك إلى جانب أخيه في العديد من المعارك كان أولها (معركة هدية) سنة 1910 م، وشارك في فتح الأحساء ومعارك الحجاز وتوفي في المستشفى التخصصي بالرياض في نوفمبر 1976 م.
مشاركته في معارك توحيد المملكة.
تمتد المرحلة الزمنية التي شارك فيها الأمير عبد الله بن عبد الرحمن الفيصل في معارك توحيد المملكة مع شقيقة الملك عبد العزيز بين عامي 1328هـ و 1348هـ، ويذكر الباحث سليمان الحديثي في كتابه (الأمير عبد الله بن عبد الرحمن الفيصل آل سعود: سيرة تاريخية وثائقية) أن مشاركة الأمير التي تغطي فترة عشرين سنة تنقسم إلى معارك حضرها ولم يشارك فيها لصغر سنه وكان الغرض من حضورة اكتساب الخبرة والمعرفة كمعركتي (هدية) و(الحريق) وكان عمره حينها إثنا عشر عاماً، كما شارك في معارك الملك عبد العزيز على بعض القبائل في نجد كمعركة (العظيم والمكحول)، وفي معركة أخرى جنوب الأحساء تسمى مغزا (أبو ليلة). وهناك معارك شارك فيها مقاتلاً ضمن جيش أخيه الملك، إلى جانب قسم ثالث من المعارك والحملات التي تولى قيادتها نفسه أو شارك في قيادتها.
ومن المعارك التي حضرها الأمير عبد الله معركة الأحساء عام 1331هـ ضد العثمانيين ولم يشارك فيها فعلياً، وأسفرت المعركة عن دخول الأحساء تحت حكم الملك عبد العزيز، وفي عام 1333هـ حضر معركة (جراب) ضد الأمير سعود بن عبد العزيز الرشيد، وانتهت بانتصار جزئي لابن رشيد وقُتل الضابط البريطاني شكسبير الذي التقط أولى الصور المعروفة للأمير عبد الله. وفي نفس السنة شارك في معركة (كنزان) في منطقة الأحساء التي قادها الملك عبد العزيز بنفسه وأصيب فيها وقُتل شقيقه الأمير سعد بن عبد الرحمن، وكان سن الأمير عبد الله في هاتين المعركتين قد تجاوز السادسة عشرة من العمر، ويحتمل أنه قاتل فيهما.
كما شارك في حصار جدة عام 1343هـ، وفي معركة السبلة مع الإخوان عام 1347هـ، ثم شارك في مغزا (الدبدبة) شرق الصمان الذي قاده الملك عبد العزيز عام 1348هـ للقضاء على بقايا المتمردين على حكمه من الإخوان.
مستشار الملك.
ورد في بعض المصادر أن الأمير عبد الله كان مستشاراً للملك عبد العزيز، وذكر محمد المانع أنه عضو بارز في الشعبة السياسية في الديوان الملكي، كما ذكر الزركلي أنه "مستشاره الدائم"، أما إبراهيم آل خميّس فذكر عدداً من مستشاري الشعبة السياسية: عبد الله الدملوجي وموفق الآلوسي، وحافظ وهبة، ويوسف ياسين، ورشدي ملحس، وفؤاد حمزة، وخالد أبو الوليد القرقني، وبشير السعداوي، وذكر أن هؤلاء المستشارين برئاسة الأمير عبد الله. ويذكر منير العجلاني أن فيلبي في كتبه وصفه بكبير مستشاري الملك عبد العزيز، وسأل العجلاني الأمير عبد الله عن صحة ذلك فأجابه: "أنا لم أعين رسمياً مستشاراً للملك عبد العزيز، ولا في أية وظيفة، ولم أرغب في شيء من ذلك قط".
مدرسة أبناء الأمير عبد الله بن عبد الرحمن.
أنشأها الأمير عبد الله بغرض تعليم أبنائه، وكان تأسيسها في بداية محرم من عام 1359هـ، وكانت من أبرز المدارس الخاصة بمدينة الرياض، وتسمى مدرسة قصر سلام، وأيضاً مدرسة العائلة، يقول عبد الله فيلبي في هذا الشأن:"وكذلك الأمير بن عبد الرحمن آل سعود ببناء مدرسة العائلة في الرياض"، وكان موقعها في نخل الأمير عبد الله في حي سلام في مبنى مستقل بجوار المزرعة، وأول من قام بالتعليم فيها الأستاذ عثمان بن ناصر الصالح في غرة محرم من عام 1359هـ، واستمر بها حتى تاريخ الأول من شهر ذي القعدة من عام 1365هـ، ثم جاء بعده عبدالكريم الجهيمان الذي قام بإدارة المدرسة والتعليم فيها اعتباراً من تاريخ 15/ 2 /1365هـ، واستمر حتى تاريخ 30/ 11/ 1370هـ، وكان أبناء الأمير عبد الله بن عبد الرحمن قد سبق تعليمهم في مدرسة الأمراء، حتى أن يزيد وعبد الرحمن قد ختما القرآن الكريم في هذه المدرسة؛ فقد قال أحمد الكاظمي بهذا الشأن:"ختم في المدرسة الأمراء يزيد وعبد الرحمن، وقد أُجري لهم احتفال، ثم أخبر بذلك الشيخ عبد الله الملك عبدالعزيز في خطابٍ أرسله مع الأمير مساعد، وأخبر آباء الخاتمين الأمير عبد الله والأمير محمد وسعود بن عبد الله"
مكتبة الأمير الخاصة.
تعتبر مكتبته من أغنى المكتبات الخاصة وأكثرها تنوعًا؛ إذ تضم عددًا من المصنفات الممتازة، وقد بذل الأمير جهدًا في الحصول عليها عن طريق الشراء والإهداء سواء من عامة الناس أو من أصدقاء الأمير من العلماء والأدباء، فأصبحت مكتبته تحوي (3574) عنوانًا تقع في (6000) مجلد على وجه التقريب، وهي ذات موضوعات متنوعة في الثقافة العامة والقرآن وعلومه، والدين الإسلامي، وأصول الدين، وأصول الفقه، وفقه المعاملات والعقوبات، والسيرة النبوية، وكتب الحديث، وطبقات رجال الحديث، والتفسير، وعلم الاجتماع، والاقتصاد، والتربية واللغة العربية، والزراعة والعلوم الطبية، والشعر، والأدب، والتاريخ وخصوصًا تاريخ المملكة العربية السعودية، والتراجم والحضارة.
بعد وفاة الأمير عبد الله قرر أبناؤه إهداء مكتبته إلى جامعة الإمام محمد بن سعود الإسلامية، وقد سُلمت مكتبته لمندوبي جامعة الإمام عام 1397هـ، وتضمنت مكتبة المهداة لجامعة الإمام الكثير من المخطوطات والكتب النادرة.
اللوطس السبخي أو قرن الغزال السبخي هو نوع نباتي يتبع جنس اللوطس أو قرن الغزال ضمن الفصيلة البقولية من طائفة ثنائيات الفلقة.
الوصف النباتي.
النبات عشبي معمر. يبلغ ارتفاعه 90 سم. لون الأزهار أصفر.
يعد هذا النبات من النباتات التي يتغذى عليها النحل لإنتاج العسل، وعسله ذو نوعية جيدة.
البيئة والانتشار.
موطنه مصر والمغرب العربي وتركيا والقوقاز وكل مناطق أوروبا من اليونان والبلقان إلى إسبانيا والبرتغال وشمالاً من إيرلندا وبريطانيا إلى فنلندا وروسيا.
اللوطس الياباني أو قرن الغزال الياباني هو نوع نباتي يتبع جنس اللوطس أو قرن الغزال ضمن الفصيلة البقولية من طائفة ثنائيات الفلقة.
الوصف النباتي.
يشبه هذا النبات إلى حد كبير نبات الفصة البرميلية من نفس الفصيلة. النبات عشبي معمر. لون الأزهار أصفر.
يعد هذا النبات من النباتات التي يتغذى عليها النحل لإنتاج العسل، وعسله ذو نوعية جيدة.
قرن الغزال أو الخضيراء أو القطب أو الجبلية أو أصابع العروس هو جنس نباتي ضمن الفصيلة البقولية من طائفة ثنائيات الفلقة.
يعد هذا الجنس من النباتات يتغذى عليها النحل لإنتاج عسل ذي نوعية جيدة.
الفصيلة السوسنية هي فصيلة نباتية من صف أحاديات الفلقة. تضم هذه الفصيلة أكثر من ألفي نوع أهمها السوسن.
البروتيزومات هي معقدات بروتينة كبيرة تتواجد في حقيقيات النوى والعتائق وأيضاً في بعض أنواع الجراثيم. تتوضع البروتيزومات في النواة والسيتوبلازما عند حقيقيات النوى. تعتبر الوظيفة الرئيسية للبروتيزمات تدمير البروتينات الغير مهمة حيث يتم تحطيم البروتين بعملية التحلل البروتيني، وهي تفاعل كيميائي يتم من خلاله كسر الروابط الببتيدية. تدعى الأنزيمات التي تقوم بهكذا تفاعلات بالبروتياز. تشكل البروتوزمات الألية الرئيسية في الخلية والتي يتم بواسطتها التحكم بتركيز بروتينات معينة وتحطيم البروتينات المطوية بشكل خاطئ. ينتج من عملية التحطيم ببتيدات بطول حوالي 7-8 أحماض امينية ومن ثم يتم تحطيم هذه الببتيدات إلى أحماض أمينية تستخدم في تصنيع بروتينات جديدة. يتم وسم البروتينات المراد تحطيمهاا ببروتينات صغيرة تدعى يوبيكويتينز. تتم عملية الوسم بواسطة انزيم يدعى يوبيكويتين ليجيز. يعتبر الوسم لبيوبيكوتين مفرد إشارة لتحفيز الليجيز لربط جزيئات يوبيكوتين أخريات.
الاكتشاف.
كان العلماء قبل اكتشاف نظام يوبيكيتين - بروتيزوم يعتقدون أن تحلل البروتين ضمن الخلايا يعتمد بشكل أساسي على الجسيمات الحالة، وهي عضيات مرتبطة بالغشاء الخلوي ذات أجزاء داخلية حمضية ومليئة بالبروتياز والتي يمكن أن تتحلل ثم تعيد استقلاب البروتينات الخارجية والعضيات الخلوية القديمة أو التالفة. أظهرت الأبحاث التي قام بها جوزيف إيتلينغر وألفريد غولدبيرغ في عام 1978 أن هذه العملية تتكون من عدة سلاسل بروتينية متميزة دون تحديد طبيعتها بالضبط. أدت الأبحاث اللاحقة على عملية تعديل الهيستونات إلى تحديد دور غير متوقع لبروتين الهيستون من خلال رابطة بين سلسلة جانبية لبروتين اللايسين من الهيستون وبقايا الغلايسين من بروتين اليوبيكيتين، والذي لم تكن له وظيفة معروفة سابقًا. اكتُشف لاحقًا أن البروتين الذي حُدد سابقًا والمرتبط بتحلل البروتينات، والمعروف باسم عامل التحلل البروتيني المعتمد على إي تي بي هو في الحقيقة نفس بروتين يوبيكيتين. عزلت المركبات الفعالة والتي تقوم بتحليل البروتينات على يد شيروين ويلك وماريون أورلوفسكي، وفي وقت لاحق أطلق على هذا المعقد البروتيني اسم البروتيزوم.
جرت الكثير من الأبحاث التي قادت إلى اكتشاف نظام يوبيكيتين - بروتيزوم في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات في مختبر أفرام هيرشكو، حيث كان يعمل آرون سيشانوفر كطالب دراسات عليا. ساهمت أبحاث هيرشكو التي استمرت لمدة عام في مختبر إيروين روز في مركز فوكس تشيس للسرطان في تقديم توضيحات أساسية في هذا المجال، وعلى الرغم من أن روز قلل لاحقًا من دور هيرشكو في الاكتشاف، لكن الثلاثة تشاركوا جائزة نوبل في الكيمياء لعام 2004 بفضل عملهم في اكتشاف نظام يوبيكيتين – بروتيزوم. أصبحت بيانات المجهر الإلكتروني التي تكشف عن بنية البروتيزوم أصبحت متاحة في منتصف الثمانينيات، لكن الهيكل الأساسي للبروتيزوم لم يكتشف إلا بواسطة علم البلورات الشعاعية في عام 1994.
التحكم في دورة الخلية.
تلعب الكينازات الدور الأساسي في التحكم في سير الدورة الخلوية عن طريق تنشيط أنزيمات معينة تحدد مراحل دورة الخلية. يستمر وجود هذه الأنزيمات في الخلية لبضع دقائق فقط، ولها أقصر فترة حياة من بين جميع البروتينات الموجودة داخل الخلايا، وبعد أن يؤدي معقد الكيناز – سيكلين وظيفته، فإن السيكلين المرتبط به يتحلل بواسطة البروتيزوم، ما يؤمن سير الدورة الخلية. يتطلب الخروج من الانقسام الفتيلي حدوث عملية تفكك تعتمد على البروتياز، ويمكن أن يحدث ذلك في الخلايا الفقارية عبر نقطة التفتيش الانقسامية ما يؤدي إلى الخروج المبكر من الطور الأول للانقسام الخلوي على الرغم من تأخير هذا الخروج عن طريق نقطة تفتيش المغزل الخلوي. تستخدم بعض بدائيات النوى البروتيزوم أيضًا مثل حقيقيات النوى للتحكم في دورة الخلية، ويحدث ذلك تحديدًا من خلال التحكم في أطوار عملية انقسام الخلايا.
تنظيم نمو النبات.
تعتبر الأكسينات هي الهرمونات النباتية المسؤولة عن اتجاه نمو وسرعة نمو النباتات. تؤدي هذه الهرمونات دورها من خلال استهداف فئة من مثبطات عامل النسخ المعروفة باسم بروتينات تحلل البروتيزوم. تنتشر هذه البروتينات في كل مكان بواسطة مركبات مرتبطة مع مستقبلات الأوكسينات. يؤدي تحلل بروتينات البروتيزوم إلى نقص عوامل النسخ ويحفز التعبير الجيني الموجه. تعتمد نتائج التنشيط الخلوي على نوع النبات ومرحلة النمو، وتلعب دورًا رئيسيًا في توجيه النمو والسيطرة عليه في الجذور والأوراق.
دوره في عملية الموت الخلوي المبرمج.
يمكن أن تؤدي كل من الإشارات الداخلية والخارجية إلى تحريض موت الخلايا المبرمج. تحدث عملية تفكيك المكونات الخلوية بشكل أساسي عن طريق بروتيازات خاصة تعرف باسم كاسبيسات، ولكن البروتيزوم يلعب أيضًا أدوارًا مهمة ومتنوعة في عملية الموت الخلوي المبرمج. يشار إلى مشاركة البروتيزوم في هذه العملية من خلال زيادة تواجد البروتين وإنزيمات خاصة أخرى والتي تلاحظ قبل موت الخلايا المبرمج بفترة طويلة، أما أثناء موت الخلايا المبرمج فقد لوحظ أيضًا أن البروتيزوم التي تترجم في النواة تنتقل إلى جيوب غشائية خارجية مميزة تلعب دورها في عملية الموت الخلوي المبرمج. لتثبيط البروتياز تأثيرات مختلفة على تحريض موت الخلايا المبرمج في أنواع الخلايا المختلفة. يعتبر البروتيزوم غير ضروري لعملية الموت الخلوي لكنه يحرض هذه العملية وينشطها في معظم أنواع الخلايا التي دُرست. يتواسط البروتيزوم في عملية موت الخلايا المبرمج من خلال تعطيل التحلل المنظم للبروتينات التي تساهم في الدورة الخلوية التي تزيد النمو الخلوي، ومع ذلك فإن بعض أنواع الخلايا مثل الخلايا التائية والخلايا العصبية يمكن منعها من الخضوع لعملية موت خلوي مبرمج عند التعرض لمثبطات البروتيزوم، يبدو أن آلية هذا التأثير ليست واضحة، ولكن يُفترض أنها خاصة بالخلايا التي لا تنقسم. استخدمت قدرة مثبطات البروتيزوم على إحداث الموت الخلوي المبرمج في الخلايا سريعة الانقسام في العديد من عوامل العلاج الكيميائي التي طورت مؤخرًا مثل بورتيزوميب وسالينوسبوراميد.
الاستجابة للإجهاد الخلوي.
يمكن خلال عملية الاستجابة للإجهاد الخلوي (مثل العدوى أو الصدمة الحرارية أو الأذية الناتجة عن التأكسد) التعبير عن بروتينات خاصة تلعب دورًا أساسيًا في عملية التحلل البروتيني، تزيد هذه البروتينات نشاط نظام يوبيكيتين - بروتيزوم على الرغم من أنهما لا يشاركان بشل مباشر في هذه العملية. توجد آليات مماثلة لتعزيز تحلل البروتينات التالفة من خلال عملية الأكسدة التي يحفزها نظام البروتيزوم. تنظم البروتيزومات المترجمة في النواة بواسطة أنزيمات خاصة وتعمل على تحلل الهستونات المؤكسدة أو التالفة. يمكن أن تتحلل البروتينات المؤكسدة التي غالبًا ما تشكل تكتلات كبيرة غير متبلورة ضمن الخلية بشكل مباشر ولا تتطلب عملية تحلل مائي أو مشاركة اليوبيكيتين، لكن المستويات المرتفعة من الأذيات الناتجة عن التأكسد تزيد من درجة الارتباط المتبادل بين أجزاء البروتين، ما يجعل هذه الأجزاء المتراكمة مقاومة لعملية تحلل البروتين. ترتبط الأعداد والأحجام الكبيرة من هذه الركام شديد التأكسد بشيخوخة الخلايا.
قد يساهم عدم انتظام يوبيكيتين - بروتيزوم في الإصابة بالعديد من الأمراض العصبية، فقد يؤدي إلى أورام دماغ مثل الأورام النجمية، وإلى بعض الأمراض التنكسية العصبية مثل داء باركنسون ومرض الزهايمر. يمكن أن تشكل هذه البروتينات تجمعات كبيرة غير قابلة للذوبان من البروتينات غير المنتظمة وتؤدي إلى تسمم عصبي من خلال آليات غير مفهومة جيدًا حتى الآن. اقترحت بعض الأبحاث أن انخفاض نشاط البروتيزوم هو السبب الرئيسي لتشكيل أجسام ليوي المميزة لمرض باركنسون. تدعم هذه الفرضية ملاحظة أن نماذج الأنزيمات في مرض باركنسون تزيد احتمال التعرض لتسمم عصبي.
دوره في جهاز المناعة.
يلعب البروتيزوم دورًا مباشرًا وحاسمًا في وظيفة الجهاز المناعي. تعرض مستضدات الببتيد بواسطة معقدات التوافق النسيجي الرئيسية على سطح الخلايا التي تعرض المستضدات، تنتج هذه الببتيدات عن عملية التحلل البروتيزومي للبروتينات التي نشأت نتيجة العامل الممرض. تشمل البروتينات التي يزداد التعبير عنها أثناء الاستجابة المناعية الجسيم التنظيمي إس 11، والذي يتمثل دوره البيولوجي الرئيسي المعروف في تنظيم إنتاج روابط معقدات التوافق النسيجي الرئيسية والوحدات الفرعية المتخصصة. 
المفضلة الاجتماعية مواقع تقدم خدمة تخزين عناوين مواقع الإنترنت مع إضافة وسوم لوصف محتوى الموقع المخزن مما يجعلها متاحة لأي فرد من أي مكان وباستخدام أي جهاز. تقوم على مشاركة مجتمع المستفيدين في المصادر المفضلة لدى كل منهم، فمثلا يعد موقع "Delicious" الذي ظهر في عام 2003م أول موقع يقدم تطبيقات وصف المحتوى، ومن خلاله يمكن للمشتركين في الموقع
حفظ أي موقع أو صفحة على الإنترنت ووضع الكلمات المفتاحية التي تصف الموقع، وبحفظ هذا الموقع في "Delicious" يصبِح لدى كل عضو في هذه الخدمات قائمة من الروابط لمواقع ولمحتويات مفضلة لديه، محفوظة ومفهرسة عن طريق عملية التوسيم "Tagging" ويمكن للعضو أن يجعل قائمته مُشاعة بين كل الأعضاء المسجلين في نفس الخدمة، ويحق له أيضاً قصرها على نفسه فقط، دون أن يطلع عليها أحد>
كما يمكن لكافة المشتركين في الموقع التعرف على ما يضيفه الأعضاء الآخرين من روابط لمفضلاتهم، وهكذا تصبح هذه الخدمة
عبارة عن شبكة تفاعلية واجتماعية، يتم فيها تبادل مشترك للمفضلات الفردية المفهرسة إلى مجالات مختلفة. من أشهر خدمات المفضلة الاجتماعية موقع ديليشوز "del.icio.us" لتخزين وتنظيم الروابط، وموقع "diigo"،وموقع "bookmarks" من قوقل. في نظام المفضلة الاجتماعي، يمكن للمستخدمين حفظ الروابط لصفحات الإنترنت التي يرغبون تذكرها أو مشاركتها أو تذكرها ومشاركتها في نفس الوقت.  وعادة ما تكون هذه العناوين عامة، ولكن يمكنها حفظها بشكل خاص والسماح بمشاركتها مع أشخاص خاصين معينين أ وجموعات معينة، ومشاركة ذلك فقط داخل شبكات معينة، كما يمكن مشاركة الملفات على الصعيد الشخصي والعام معاً. كما يمكن للأشخاص المصرح لهم بعرض مفضلتهم في أي وقت، من خلال الفئة أو السمات، أو عن طريق أحد محركات البحث.
معظم خدمات المفضلة الاجتماعية تشجع المستخدمين على تنظيم المفضلة ب السمات الغير رسمية بدلا من استخدام المستعرض التقليدي القائم على نظم المجلدات، على الرغم من بعض مزايا الخدمات كالفئات /المجلدات أو مجموعة من المجلدات والسمات. كما أنها تتيح عرض العناوين المرتبطة بالسمات المختارة، وتتضمن معلومات حول عدد المستخدمين الذين أضافوا تلك العلامات لديهم. بعض خدمات قوائم المفضلة تقوم أيضاً باستنتاج الاستدلالات للعلاقات بين السمات لإنشاء مجموعات من السمات أو العلامات.
العديد من خدمات قوائم المفضلة الاجتماعية تقدم ما يسمى بتغذية الويب لقوائم المفضلة، بما في ذلك القوائم التي تنظمها السمات. هذا يتيح للمشتركين ليكونوا مدركين للعلامات الجديدة عندما يتم حفظها ومشاركتها، الموسومة من قبل المستخدمين الآخرين. وهذه الخدمات قد كبرت واكتملت وأصبحت أكثر شعبية، وقداضافوا ميزات اضافية لها مثل التقييم والتعليقات على المواقع المفضلة، والقدرة على استيراد وتصدير المواقع المفضلة من المتصفحات، وإرسالها عبر البريد الإلكتروني، أو كحاشية على شبكة الإنترنت، ومجموعات أو مزايا شبكية اجتماعية أخرى 
تاريخها.
مفهوم مشاركة المواقع المفضلة على الإنترنت يعود إلى نيسان / أبريل 1996 مع بدء itList، المزايا التي شملت قوائم المفضلة للقطاعين العام والخاص. في غضون السنوات الثلاث المقبلة، خدمات المفضلة عبر الإنترنت أصبحت قادرة على المنافسة، مع المشروع المدعوم من قبل شركات مثل Backflip،Blink، clip2، ClickMarks، HotLinks، وغيرهم ممن دخل السوق. أنها توفر المجلدات لتنظيم قوائم المفضلة وبعض الخدمات التلقائية التي تقوم بترتيب تلك المفضلة في مجلدات (بدرجات متفاوتة من الدقة). Blink يشمل على متصفح ذو أزرار لحفظ المواقع المفضلة ؛ Backflip يسمح للمستخدمين بارسال المواقع المفضلة الخاصة بهم للآخرين بالبريد الإلكتروني، وتعرض "Backflip لهذه الصفحة أزرار على المواقع الشريكة. الافتقار إلى نماذج الإيرادات الفعالة، فهذا الجيل الجديد من شركات قوائم المفضلة قد فشل فكان كالفقاعة سرعان ما انفجرت—backflip أغلقت، استشهادا ب"المشاكل الاقتصادية في بداية القرن الأول. في عام 2005، مؤسس Blink قال "لا اعتقد انه ان كنا مبكرين جدا 'أو أننا وصلنا مصرعنا عندما انفجرت الفقاعة. وأعتقد أن الجميع نزل لتصميم المنتجات، وإلى بعض الاختلافات الطفيفة جدا في النهج المتخذ.
تأسست في عام 2003، ديليشس (ثم دعي ب del.icio.us) التعليم المبتكر، ومن ثم صاغ مصطلح "المفضلة الاجتماعية." في عام 2004، كما بدأت Delicious للإقلاع، Furl و Simpy أفرج عنهم، جنبا إلى جنب مع Citeulike وConnotea (التي تسمى أحيانا خدمات الفهرسة "الاجتماعية)" ونظام التوصية المتعلق بها Stumbleupon. في عام 2006 ،Ma.gnolia,Blur Dot } (التي سميت لاحقا لFaves)و Diigo التي دخلت مجال قوائم المفضلة وConnectbeam التي شملت قوائم المفضلة الاجتماعية وخدمات تعليم تستهدف الشركات والمؤسسات. في عام 2007، آي بي إم أصدرت المنتج الخاص بهم المعروف باسم (Lotus Connections).
مواقع مثل Digg ,reddit,و Newsvine تقدم نظام شبيه لمنظات الأخبار الاجتماعية. 
مميزات المفضلة الاجتماعية.
فيما يتعلق بإنشاء محرك بحث عالي الجودة، فإن نظام المفضلة الاجتماعي له ميزات عديدة عبر موقع المصادر التلقائية الأصلية وبرامج والتصنيف، مثل محرك البحث العنكبوتي. الجميع نحصل عيه حسب التصنيف على أساس مصادر الإنترنت (مثل المواقع على شبكة الإنترنت) هي التي قام بها الناس، الذين يفهمون محتويات المصدر، بدلا من البرمجيات، والتي يحاولون بذلك تحديد معاني المصادر خوارزمياً.  أيضا، يمكن أن يجد الناس صفحات الإنترنت للمفضلة التي لم تتم فهرستها وملاحظتها من قبل الشبكة العنكبوتية. وبالإضافة إلى ذلك، يمكن لنظام المفضلة الاجتماعية ترتيب المصادر على أساس عدد المرات التي قام بها المستخدمين بوضع علامة على مفضلة ما، الأمر الذي قد يكون أكثر فائدة مترية للمستخدم النهائي من الأنظمة التي ترتيب المصادر فيها يعتمد على عدد من الروابط الخارجية التي تشير إليها.
بالنسبة للمستخدمين، المفضلة الاجتماعية يمكن أن تكون مفيدة باعتبارها وسيلة للوصول إلى مجموعة موحدة من المفضلات لأجهزة كمبيوتر مختلفة، وتنظيم عدد كبير من المواقع المفضلة، ومشاركتها مع جهات الاتصال. وقد وجدت المكتبات الخاصة بالمفضلة الاجتماعية لتكون مفيدة باعتبارها وسيلة سهلة لتقديم قوائم روابط مواقع مفيدة لروادها.
مساوئ المفضلة الاجتماعية.
من وجهة نظر بيانات البحث، هناك عيب أو مآخذ لبعض الأنظمة القائمة :فلا توجد مجموعة من المصطلحات القياسية (مثل: فولكسونومي بدلا من لغة خاضعة للرقابة والسيطرة على المفردات) ،لايوجدأي معيار لهيكلة هذه السمات (على سبيل المثال، المفرد ضد الجمع، ورأس المال)، قد يكون هناك سمات مفقودة بسبب الأخطاء الإملائية، والسمات التي يمكن أن يكون لها أكثر من معنى، والسمات قد تكون غير واضحة بسبب وجود المرادف / والتضاد لها قد يسبب تضارب في أسماء السمات، والسمات الغيرتقليدية والخاصة من قبل بعض المستخدمين، وعدم وجود آلية للمستخدمين للإشارة إلى العلاقات الهرمية بين السمات (على سبيل المثال، قد يوصف موقع على انه جبن مثلاً أو جبنة شيدر على حد سواء، مع عدم وجود آلية التي قد تشير إلى أن "شيدر" هو نوع أو شبه فرع من "الجبن)."
ديناميكيات النظام الصعبة.
على الرغم من هذه العيوب، فإن نموذج بسيط من المفردات المشتركة تظهر في نظام المفضلة الاجتماعية. السمات التعاونية تعرض شكل من أشكال النظم المعقدة (أو التنظيم الذاتي) ديناميكياً. رغم عدم وجود رقابة مركزية للمفردات لتقييد تصرفات المستخدمين الفرديين، فإن توزيع وتقسيم السمات التي تصف المصادر المختلفة المبينة مع تقارب مرور الوقت من أجل تحقيق قانون مستقر لتوزيع الطاقة. عندما تشكَل مثل هذه التقسيمات المستقرة، يمكن استخراج مفردات بسيطة من خلال دراسة العلاقات بين السمات المختلفة.
رسائل الدعاية والفساد.
المفضلة الاجتماعية يمكن أيضا أن تكون عرضة للفساد والتواطؤ. نظرا لشعبيته، بعض المستخدمين قد بدأت النظر فيه كأداة لاستخدامها جنبا إلى جنب مع محرك البحث الأمثل لجعل الموقع أكثر وضوحا ووصولاً. في أكثر الأحيان صفحة على شبكة الإنترنت قد تكون موسومة ومحفوظة، ويكون لديهاأفضل فرصة للعثور عليها. مرسلي الدعايات بدأو بتعليم ووتوسيم نفس صفحات الإنترنت عدة مرات أو توسيم كل صفحة من موقع على شبكة الإنترنت باستخدام الكثير من السمات الشائعة، والتي تلزم المطورين باستمرار بتعديل نظام الضمان الأمني للتغلب على التجاوزات والانتهاكات.
الأيدع أو دم التنين أو شجرة التنين أو التنينية أو الشَيّان أو عرق الحمرة أو القاطر هي من النباتات تتبع ال الهليونية من الهليونيات. وهي نبات من النوع القائم يعطي أوراقا شريطية مختلفة الأشكال والألوان وتكون الألوان عادة مخططة باللون الأبيض أو الأصفر مع الأخضر الداكن، وهو من النباتات التي تتخمل المعيشة داخل المنازل. والأيدع نبات مائي قوي التحمل يشبه نبات عصفور الجنة ، ومنه لون أخضر ذو حروف بيضاء ونوع أحضر ذو حروف حمراء .
ينمو نبات الأيدع في جو معتدل في الغالب، ويحتاج النبات إلى رطوبة عالية ولذلك يتم رش النبات بالماء على فترات متعددة، والأيدع يمكن وضعه في أماكن بها ضوء ساطع أو أماكن نصف ظليلة.
يتم تكاثر الأيدع بالعقل الطرفية أو الساقية، ويتم تسنيده مرة كل أسبوع خلال فترة النمو لان له فترة سكون في الشتاء،
ويحتاج الأيدع للري المتكرر الغزير خلال أشهر الصيف بينما يقلل الري خلال أشهر الشتاء.
الحاج بلعيد هو مغني وشاعر من شعراء ورواد الأغنية الأمازيغية في منطقة سوس. ويعتبر أحد رموز الموسيقى التراثية الأمازيغية في المغرب.
نشأته.
يرجح أن يكون ميلاد الحاج بلعيد ما بين 1870 و1875 ولم تعرف سنة ميلاده بالضبط. وينحدر من أسرة فقيرة استقرت منذ تاريخ غير معروف في "أنو ن عدو" بجماعة ويجان شرقي إقليم تيزنيت.
نشأ نشأة اليتم والعوز حيث توفي والده وهو طفل وأدخلته أمه إلى مدرسة مسجد القرية لعله ينال نصيبا من التعليم، لكن الظروف العائلية القاسية حالت دون ذلك بسبب حاجة الأم إلى عونه في إعالة إخوته الصغار، فاشتغل أجيرا في رعي الغنم في "إيدا أو باعقيل". وقضى معظم طفولته في الرعي في غابات أركان في أنزي.
مساره الفني.
كانت بداية موهبة الحاج بلعيد الفنية والشعرية حينما كان راعيا حيث تعلم العزف على مزماره والشعر والغناء. غادر بعدها إلى زاوية تزروالت ليخالط رجال الزاوية من أهل العلم والشعر.
قام سنة 1938 بتسجيل بعض أغانيه في استديوهات العديد من شركات الإنتاج بفرنسا مثل باثى وغيرها.
وفاته.
توفي الحاج بلعيد منتصف الأربعينيات من القرن العشرين مابين 1943 و1948. المرجح أنه توفي سنة 1945.
تكريمه.
قامت مدينة تيزنيت سنة 1914 بتكريم الحاج بلعيد بنصب تمثال حديدي له عند مدخل الفضاء الأخضر لدار الثقافة بالمدينة.
كما قامت القناة الأمازيغية المغربية بإنتاج مسلسل أغبالو حول حياته الشخصية والفنية.
نورمـِـيارفي (بكسر الميم) (بالفنلندية: "Nurmijärvi") مدينة فنلندية تقع في إقليم أوسيما، على بعد 37 كيلومتراً (23 ميل) إلى الشمال من العاصمة هلسنكي. يبلغ عدد قاطنيها 39.367 ساكن.
أدى قربها من هلسنكي إلى تحقيق نمو كبير للقرى الكبرى مثل كلاوكالا وراياماكي، والتي تعتبر في الوقت الحاضر من بلدات محيط هلسنكي. تمثل كلاوكالا أكبر مساحة مبنية بنورمـِـيارفي.
تعني نورمـِـيارفي حرفياً "بحيرة المرج" ورغم أن البحيرة قد أعطت اسمها للبلدية إلا أنها جـُففت في أوائل القرن العشرين والآن لا يوجد سوى بعض الحقول المنبسطة بالقرب من وسط المدينة.
تشتهر نورمـِـيارفي بأنها مسقط رأس الكاتب فنلندا الوطني، ألكسس كيفى (1834-1872). مسرحيته Nummisuutarit - بمشاهد ملونة للحياة الريفية لرعية نورمـِـيارفي في القرن التاسع عشر - تتم في فصل الصيف في مسرح في الهواء الطلق في بالويوكي، القرية التي ولدت بها كيفى.
يعيش ماتي فانهانن رئيس الوزراء فنلندا السابق في لبساما بنورمـِـيارفي.
عجينة البوليمر أو عجينة المبلمرات أو عجينة المكثورات هي عبارة عن طين صناعي من مركب كيميائي، يستخدمه الفنانون في عمل أشكال منحوتة أو مزخرفة، ويتم وضعه في الفرن ليصبح صلبا.
له ألوان متعددة، وأنواع كثيرة ومن الأسماء التجارية الشهيرة له Fimo، أو Cernit. يترواح سعر المائة جرام منه ما بين 4 إلى 5 دولار أمريكي.
من أشهر استخداماته الإكسسوارات النساءية مثل الخواتم.
يختلف تماما عن الطين الأسواني، حيث أن الطين الأسوانى يعد طبيعياً، وليس صناعياً، غير أنه يجب وضعه لدرجة حرارة 1000 درجه مئوية ليصبح صلباً، أما عجينة البوليمر فيمكن أن تكون صلبة عند تعرضها لدرجة حرارة 110 درجة مئوية أي يمكن وضعها في الفرن المنزلى.
بيكاميكس بين دونغ نادي كرة قدم فيتنامي، ويلعب في الدوري الفيتنامي تأسس عام 2001. وهو يلعب مبارياته في ملعب غو داو، وهو يلقب "تشيلسي الفيتنامي" بسبب الدعم الملي القوي الذي يحظى به.
نيفتشي فرغانة هو نادي كرة قدم أوزبكي تأسس عام 1962. يلعب الفريق في الدرجة الممتازة من الدوري الأوزبكي. الملعب البيتي للنادي هو ملعب فرغانة.
نادي سيونغنام لكرة القدم هو نادي كرة قدم كوري جنوبي تأسس عام 1989.
تأهل سيونغنام لنهائي دوري أبطال آسيا 2010 حيث قابل نادي زوب آهن الإيراني وألحق به هزيمة قوامها 3-1، ليحصل على كأس البطولة للمرة الثانية في تاريخه بعد كأس نسخة 96 من أمام النصر السعودي 
اَلْمَنُّ مادة حلوة المذاق رزق الله بها بني إسرائيل، والمن مادة تلتصق على ورق الأشجار وبعض الحشائش في مناطق جبال إيران تجمع ويتم صنع حلوى طيبة منها تشتهر في إيران، من السما حلويات تتوفر في العراق حيث تجمع مادة المن.
ورد ذكر المن في القران الكريم ثلاث مرات في الآية 57 من سورة البقرة والآية 160 من سورة الأعراف والآية 80 من سورة طه.
ويليام ألن إيغان هو سياسي أمريكي وعضو في الحزب الديمقراطي الأمريكي. يعتبر ويليام ألن إيغان أول حاكم لولاية ألاسكا وكذلك يعتبر الحاكم الرابع للولاية ولد ويليام ألن إيغان في 8 من شهر تشرين الأول - أكتوبر من عام 1914 في بلدة فالديز في ولاية ألاسكا انتخب ويليام ألن إيغان عمدة لفالديز في عام 1943 وقد شغل هذا المنصب لمدة ثلاث سنوات تولى منصب حاكم لولاية ألاسكا مرتين غير متعاقبتين المرة الأولى كانت ما بين 3 كانون الثاني - يناير من سنة 1959 إلى 5 كانون الأول - ديسمبر من سنة 1966 والمرة الثانية كانت ما بين 7 كانون الأول - ديسمبر من عام 1970 إلى 2 كانون الأول - ديسمبر من عام 1974 توفي ويليام ألن إيغان في 6 أيار - مايو من عام 1984 في مدينة انكوراج في ولاية ألاسكا الأمريكية.
مسلسل بقعة ضوء: هو مسلسل سوري اجتماعي متميز، عبارة عن قصص منفصلة في حلقات درامية وكوميدية متنوعة للحياة العامة، كما يسلط بقعة ضوء على الخلافات السياسية في سوريا بشكل ناقد.
يعتبر هذا العمل واحد من أنجح الأعمال السورية، وشارك فيه عدد كبير من نخبة الممثلين السوريين.لاقى المسلسل نجاحاً كبيراً جداً وما زالت حلقاته تبث في معظم الفضائيات العربية.
بدأ بث المسلسل منذ عام 2001 ومكون من 14 جزء حتى الان. و يعتبر أحد أهم الأعمال الدرامية نجاحاً في المنطقة، ويضم كوكبة من الممثلين.
تأليف بقعة ضوء.
قام بوضع فكرة المسلسل أيمن رضا وباسم ياخور
ومن أبرز الكتاب المشاركين في كتابته د.ممدوح حمادة، دلع الرحبي، حازم سليمان، مازن طه، رافي وهبي، خالد حيدر، عدنان الزراعي، سعيد جاويش
مخرجو بقعة ضوء.
شهد بقعة ضوء تغيير مستمر في المخرجين وهم على نحو التالي:
كتاب بقعة ضوء.
هنالك كتاب نقدي عن المسرح العربي من تأليف الدكتور رياض عصمت عام 1975 م بعنوان (بقعة ضوء) ولا علاقة للكتاب بالمسلسل لكنه يحمل نفس الاسم. انظر كتاب بقعة ضوء.
الالتهام الذاتي (من الكلمة اليونانية "auto-":"ذاتي" و "phagein" "يلتهم") هي آلية تدمير طبيعية تُفكّك، بصورة منظّمة، المكوّنات الخلوية غير الضرورية أو المعطوبة تكون مركونة في الخلية.
تسمح عملية الالتهام الذاتي بالتقويض المُنظّم وإعادة التدوير للمكونات الخلوية. وخلال هذه العملية، يتم عزل مكونات معطوبة أو مختلة وظيفيا في سيتوبلازم الخلية المستهدفة عن بقية الخلية داخل حويصلة غشائية مزدوجة تعرف باسم Autophagosome . يندمج بعدئذ هذا الجسيم مع جسيم حال، ثم تتحلل المكونات ويُعاد تشكيلها. هناك ثلاث أشكال مختلفة للالتهام الذاتي: الالتهام الذاتي الكبير والالتهام الذاتي الصغير والالتهام الذاتي المتوسط الموجّه . وفي سياق التشخيص المرضي، تعتبر عملية الالتهام الذاتي استجابة تكيُفيّة للإجهاد، مما يعزز فرص البقاء على قيد الحياة، بينما في حالات أخرى تكون سببًا لموت الخلايا والمرض. في حالة الجوع الشديد، يعمل ا لقضاء على المكونات الغير ضرورية للخلاية على تعزيز بقاء الخلايا من خلال استغلال تلك المكونات المعطوبة في انتاج الطاقة الخلوية.
وقد صيغ مصطلح «الالتهام الذاتي» على يد عالم الكيمياء الحيوية البلجيكي كريستيان دو دوف سنة 1963 م.
حصل الباحث الياباني يوشينوري أوسومي على جائزة نوبل في الطب أو علم وظائف الأعضاء في عام 2016 على مجهوداته العلمية في مجال الالتهام الذاتي.
موسم 2009-2010 هو الموسم الثاني والخمسون على التوالي لنادي الرجاء الرياضي في البطولة المغربية لكرة القدم منذ سنة 1957. لم يتصدر الرجاء الدوري حتى الدورة 27 بعد إخفاقه في الألقاب الإفريقية التي تأهل لها حين كان بطل العام الماضي.
مباريات النادي في المسابقات الأخرى.
كأس اتحاد شمال إفريقيا لكرة القدم.
دور نصف النهاية 
Fasterfox هي إضافة من إضافات موزيلا فايرفوكس الذي يوفر واجهة لتعديل بعض الإعدادات المتعلقة بالأداء مثل اتصال متصفح الشبكة، التخزين، التوقيت، فضلاً عن توفر ميزةجلب الروابطمسبقا. هذه التغييرات يمكن أن تقلل (أو تزيد في الحالات النادرة) من وقت تحميل الصفحات. منذ عام 2006، الإصدار 2.0.0 الأصلي لهذه الإضافة لم يتم تطويرها من قبل المطور توني جينتيلكور (Tony Gentilcore)، وهذا الإصدار غير متوافق مع فايرفوكس 3.0 أو ما بعده. منذ شهر نوفمبر 2008، أُصدرت إضافات بديلة تتوافق مع فايرفوكس 3.0 مثل "Fasterfox" (التي طورها "spinball)"، "وFasterfox لايت" من "BigRedBrent."
التحسين (Optimization).
تم توفير واجهة لضبط مجموعة من إعدادات الشبكات. وهي تسمح بتعديل التالي:
الجلب (أو التحميل) المسبق للروابط (Prefetching).
مع تفعيل إضافة فاسترفوكس (Fasterfox)، سيقوم المتصفح بتحميل الروابط والوصلات مسبقا الموجودة في الصفحة.
وبهذا، إذا (أو متى) تم نقر أحد هذه الوصلات، سيأخذ جزءاً ضئيلاً من الوقت فقط لتحميل الصفحة، بما أن تلك الصفحة تم تحميلها مسبقا 
يمكن للمستخدمين تعطيل هذا الخيار.
Fasterfox الإصدار 1.0.1 وما بعده يختبر ملف robots.txt الموجود في المجلد الرئيسيي (root folder) لمعرفة ما إذا كان ينبغي جلب الصفحة مسبقاً أو لا.
أنواع الملفات المسبقة الجلب (Prefetched file types).
عندما يتم تفعيل Fasterfox، سيقوم فايرفوكس مسبقاً بتحميل جميع الروابط ذات الملحقات التالية:
ولكن باستثناء الروابط التي تكون متغيرة دائماً.
الجدل المقام حول الجلب المسبق للروابط (Forced Prefetch controversy).
التحميل المسبق عنوةً للروابط، أو تحميل الصفحات التي لا يمكن تحميلها مسبقًا هي ما يثير الجدل لهذه الخاصية، والأسباب هي:
الحجب(Blocking).
كما ذكر أعلاه، بعض المواقع تستخدم ملفها robots.txt لمنع Fasterfox من تحميل الروابط مسبقاً إلى وثائقها (أو بعض وثائقها). العديد من المواقع تفعل ذلك من أجل تخفيض تكاليفها والتقليل من النطاق الترددي لتحسين القدرة على الاستجابة.
حجب النوافذ الدعائية(Pop-Up Blocker).
Fasterfox أيضا يحجب النوافذ الدعائية التي تظهر نتيجة لبعض الإضافات
خطيب بدلة أديب وكاتب سوري من مواليد مدينة معرتمصرين في محافظة إدلب عام 1952, يحمل شهادة الإجازة في العلوم الاقتصادية من جامعة حلب سنة 1976. له مجموعات قصصية وكتب عدة مسلسلات تلفزيونية وإذاعية مختلفة. تمتاز أعماله الأدبية بالسخرية ويكتب أعماله الإذاعية والتلفزيونية بأسلوب كوميدي شعبي.
إحصاءات إنتاج القمح العالمية تأتي من أرقام منظمة الغذاء والزراعة التابعة للأمم التحدة من قاعدة البيانات الإحصائية (FAOSTAT)، والمعلومات الأقدم مستخلصة من أرقام المجلس الدولي للحبوب من تقرير بعنوان «تقرير سوق الحبوب». يبلغ إنتاج القمح في العالم سنويا أكثر من 700 مليون طن متري، ويتركز الإنتاج في كل من الصين والهند والولايات المتحدة وروسيا، إذ تستحوذ هذه الدول على أكثر من ربع إنتاج العالمي للقمح وفيما يلي قائمة بإنتاج الدول من القمح بالمليون طن.
كنعان وَرْسَم ("كينان عبد ورسم Keynaan Cabdi Warsame" بالصومالية) ولد (1 يناير 1978) في مقديشو الصومال والمعروف باسمه الفني K'naan، هو شاعر ومغني راب صومالي.
تم اختيار اغنيته Wavin' flag لتكون الأغنية الرسمية لبطولة كأس العالم لكرة القدم 2010 في جنوب أفريقيا.