الجغرافيا الحيوانية هي مجال فرعي لمجال البيئة الطبيعية الإنسانية المجتمعية من  علم الجغرافيا كما هي مندرجة تحت المظلة الأكبر وهي الدراسات الإنسانية الحيوانية (HAS).
تعرف الجغرافيا الحيوانية على انها دراسة العلاقات المتشابكة والمعقدة بين الانسان والحيوان مع الفضاء والمكان و الموقع والبيئة و الطبيعة.
أو تعرف بأنها: اين، ومتى، ولماذا , وكيف تتقاطع الحيوانات مع المجتمعات البشرية.
البحث الأخير قدم وجهات النظر هذه للنقاش حول بيئة العلاقات بما يتعلق بتشابك البشر والحيوانات.
وللتحدث بصراحة، المساحات التي تعيش فيها الحيوانات بحواسها التفاعلية ليست مع البشر لوحدهم ولكن أيضا مع المجموعات الغير بشرية كذلك.
وقد أنشئت مجموعة المتخصصين بالجغرافيا الحيوانية من رابطة الجغرافيين الأمريكيين عام 2009 , أنشأها مونيكا أوجرا وجولي أوربانيك، بينما أنشئت شبكة أبحاث الجغرافيا الحيوانية عام 2011 , انشأها دانيال ألين.
المحتويات:
نظرة عامة للجغرافيا الحيوانية-1
الموجة الأولى للجغرافيا الحيوانية-1.1
1.2-الموجة الثانية للجغرافيا الحيوانية
1.3-الموجة الثالثة للجغرافيا الحيوانية
-المجالات التي تم التركيز عليها2
3-الحيوانات التي تم التركيز عليها
3.1-الفيلة
3.2-القطط البرية
3.3-الذئاب
4انظر أيضا
5-المراجع
6-وصلات خارجية
نظرة عامة للجغرافيا الحيوانية.
الموجة الأولى للجغرافيا الحيوانية:
عرفت الموجة الأولى للجغرافيا الحيوانية باسم زوجيوغرافي، كما اشتهرت انها مجال فرعي للجغرافيا منذ 1800 وحتى النصف الأول من القرن العشرين، خلال ذلك الوقت كانت دراسة الحيوانات تعتبر الجزء الرئيسي لهذه المعرفة وهدفها كان الدراسة العلمية لحياة الحيوانات مع المراجع لتوزيع الحيوانات على الأرض والتأثير المتبادل للبيئة والحيوانات على بعضهما البعض.
الحيوانات التي كانت موضع اهتمام هذه الدراسة كانت اقتصر على الحيوانات البرية، وكان العلماء يعملون على نظريات جديدة للتطور والانتقاء الطبيعي,
وقد رسموا لتطور حركة الأنواع عبر الزمان والمكان وأيضا بحثوا لفهم كيف تتكيف الحيوانات في مختلف الأنظمة البيئية.
وكان الطموح وقتها بدء وضع قوانين عامة لكيفية ترتيب الحيوانات لنفسها على سطح الأرض أو على مناطق اصغر لبدء نموذج للتباين المكاني المشترك بين الحيوانات والعوامل البيئية الأخرى، الاعمال الرئيسية لبداية لجغرافيا الحيوان بجانب نيوبيغنز كان بارثلميو، كلارك, واطلس غريمشو للزوجيوغرافي، والي و جغرافيا شميدت البيئية الحيوانية.
بدأت التخصصات الناشئة في منتصف القرن العشرين كعلم الاحياء  و علم الحيوان في فهرسة الأنواع الحيوانية التقليدية وتوزيعاتها و بيئاتها.
و تم اعتبار الزوجيوغرافي كمجال فرعي نشط في الجغرافيا الحيوية.
الموجة الثانية للجغرافيا الحيوانية:
شهد منتصف القرن العشرين تحولا بعيدا عن الجغرافيا الحيوانية إلى التساؤل والاهتمام بتأثير البشر على الحياة البرية وعلاقتهم مع الماشية.
اثنان من الجغرافيين الأساسيين شكلوا هذه الموجة من الجغرافيا الحيوانية هما كارل ساور وتشارلز بينت، كان اهتمام كارل ساور بالقاعدة الثقافية أو علم البيئة الثقافي(كيف تتشكل ثقافة البشر وكيف تشكلت من بيئتهم) وتضمنت أيضا معالجة مواضيع ترويض وتدجين الحيوانات، وركز ساور في بحثه على تاريخ التدجين
و كيف شكل الاستخدام البشري للماشية الطبيعة(عن طريق المبارزة، الرعي, الحضائر)
ودعا بينت إلى جغرافية الحيوان الثقافية التي تركز على تفاعل الحيوانات والثقافات البشرية مثل صيد الأسماك والصيد للبقاء.
التحول الذي حدث بين الموجة الأولى والثانية للجغرافيا الحيوانية كان له علاقة بالأنواع التي مازالت تدرس، وجلبت الموجة الثانية للجغرافيا الحيوانية التركيز على الثروة الحيوانية والماشية بدلا من التركيز فقط على الحيوانات البرية.
وعلى مدى العقود القليلة اللاحقة سادت الجغرافيا الحيوانية والبيئة الثقافية من خلال البحث عن اصل التدجين والطقوس الثقافية حول التدجين والعلاقات الثقافية المختلفة بالماشية(الرعي المستقر مقابل الترحل)
وشملت الاعمال الرئيسية على: كتاب سيمونز طقوس الثور في الهند، وعمل جايد: خنزير غينيا، وكاندلز: الرجل والحيوانات، هذه الاعمال قدمت نظرة عامة ممتازة لأبحاث الموجة الثانية للجغرافيا الحيوانية.
الموجة الثالثة للجغرافيا الحيوانية:
في أوائل التسعينات حدثت الكثير من الأشياء التي جعلت الجغرافيين المهتمين بالحيوانات والعلاقات البشرية-الحيوانية يعيدون التفكير فيما هو ممكن في الجغرافيا الحيوانية.
شهدت الثمانينات وبداية التسعينات ارتفاعا عالميا في حركة المناصرة للحيوانات والمعالجة لكل شيء بدأ من الزيادة في عدد الحيوانات الاليفة إلى انقاذ الأنواع المهددة بالانقراض وإظهار القسوة على الحيوانات في الزراعة الصناعية(مزارع المصانع أو عمليات تغذية الحيوانات) والاعتراض على السيرك، واستخدام الفرو، والصيد، كل هذه الجهود لإبراز الوضوح لكيفية معاملة البشرية لغيرهم من غير البشر. وفي الاكاديمية يدرس علماء الاحياء وعلماء الاخلاق سلوك الحيوانات وفقدان أو اكتشاف الأنواع لرفع الوعي حول حياة الحيوانات التجريبية ووجودهم الخطير حول البشر,
و أعاد علماء الاجتماع النظر في ماذا يعني ان تقتحم اسرار الطبيعة لاكتشاف مفاهيم جديدة حول العلاقات بين البشر وغيرهم من المخلوقات على الكوكب.
و ادرك علماء الجغرافيا الحيوانية ان هناك سلسلة كاملة من العلاقات
البشرية-الحيوانية التي ينبغي ان ينظر لها من منظور جغرافي.
في مقدمة هذه الموجة الثالثة للجغرافيا الحيوانية كان عمل تون على الحيوانات الاليفة "الهيمنة والتأثير" و عدد خاص من مجلة البيئة والتخطيط، المجتمع والفضاء، قام بتحريرها وولتش وايمل.
والخاصيتان الاساسيتان في الموجة الثالثة التي تميزها عن الموجة الأولى
هما: 1-المعرفة الموسعة للعلاقات بين البشر والحيوان لتشمل كل الحقب الزمانية والأماكن لتي تواجه فيها البشر والحيوان(عوضا عن الحيوانات البرية والماشية فقط)
2-المحاولات لجعل الحيوانات بنفسها تابعة.
ومنذ سنة 1995 كان هناك التوسع الكبير في دراسة الحالات ووضع النظريات، والاعمال الرئيسية التي جمعت الموجة الثالثة من الجغرافيا الحيوانية كان: "جغرافية الحيوان، المكان" "السياسية والهوية في طبيعة وثقافة المناطق الحدودية" لـ وولتش وايمل.
و أيضا " مساحات الحيوان، الأماكن الوحشية، والجغرافيا الجديدة للعلاقات البشرية الحيوانية لـ فيلو وويلبرت.
و "وضع الحيوانات" "مقدمة في العلاقات الجغرافية البشرية- الحيوانية" لـ اوربانك.
و "الجغرافيا الحيوانية الحساسة" "السياسة والتقاطعات والتسلسلات الهرمية في عالم متعدد الأنواع" لـ جيليسبي وكولارد.
و" الجغرافيا الحيوانية التاريخية" لـ ويلكوكس ورذرفورد.
المجالات التي تم التركيز عليها.
يوجد حاليا تسعة مجالات للتركيز عليها في الجغرافيا الحيوانية:
1-تنظير الجغرافيا الحيوانية، والعملان الرئيسيان لكيفية التفكير بالعلاقات الإنسانية- الحيوانية كشيء متكامل هم : واتمور "الجغرافيا الهجينة" و عمل هوبسون على الحيوانات العامة من خلال ممارسة الزراعة للدببة، والمنح الجديدة التي تبحث في علاقات الحيوانات بالعالم المادي.
2-الجغرافيا الحيوانية المتحضرة، يسعى الباحثون في هذا المجال لفهم ان المدن تاريخيا واليوم هي مساحات متعددة الأنواع، وجاء العمل النظري من وولتش ايت ال حول ما يشكل التنوع للنظرية الحضارية، وإظهار وولتش للمدينة متعددة الأنواع بجانب عمل فيلو السياق التاريخي لنقل الماشية من المدينة.
3-الاخلاقيات والجغرافيا الحيوانية، نطاق الاهتمام في هذا المجال هو: ماهي المساحة والمكان و الوقت الذي يحدد ما صحة الممارسات على الأنواع الأخرى من عدم صحتها، ومقالات لين على ما سماه الاخلاق الجيولوجية,  و جونز على ما سماه اخلاقيات المواجهة..هما مكان جيد للبدء.
4-الهويات البشرية والحيوانات، وكيفية استخدام البشر الحيوانات للتعريف عن انفسهم كبشر أو للتفريق بين الجماعات البشرية له تريخ جغرافي عظيم.
و يبحث براون وراسموسن في مسألة البهيمية. واستكشف الدر ايت ال عن كيفية استخدام الحيوانات للتمييز ضد الجماعات البشرية. ويدرس نيو كيف تلعب الأعراق دورا في انتاج الخنازير في ماليزيا، اما الاخرين كـ باروا ناقشوا انه من الممكن ان تكون هويات الحيوانات عالمية ويتكون من انتشار الحيوانات وصلاتها مع الثقافات المتشعبة، هذه كلها مسائل رائعة للدراسة
5-الحيوانات كموضوع، واحده من أصعب الجوانب لدراسة الحيوانات هي ان الحيوانات لا تستطيع الرد بلغة البشر، وكان علماء الجغرافيا الحيوانية يستعرضون كيفية معالجة حقيقة ان المفرد من هذه الأنواع هم كيانات تجريبية، وبعض الأمثلة عليها تتضمن: عمل باروا على الفيلة، وبير على السمك، وهينكلف ايت ال على فتحات الماء، ولوريمر على الكاريزما غير بشرية.
ناقش الجغرافيون أيضا كيفية إعادة بناء حياة الكائنات الحيوانية في الماضي، وكيف يمكن إعادة احياء هذه الحيوانات من السجل التاريخي، وكيف تغيرت العلاقات المكانية بين الانسان والحيوان عبر الزمن.
6-الحيوانات الاليفة، واحده من أكثر العلاقات الحميمة التي بين البشر وبعض الأنواع هي غالبا عبر تلك الحيوانات التي تعيش في منازلهم، وكيف شكلنا هذه الحيوانات لتتناسب مع نمط حياة الانسان، وما يعنيه ذلك هو أكثر من مجرد نقاش على وجود الانسان معه، والمقالات الأساسية تتضمن: فوكس على الكلاب، ولولكا على نادي الكلاب الأمريكي، وناست على الدراسة الحساسة للحيوانات الاليفة.
7-الحيوانات العاملة، الاستخدامات البشرية لبعض أنواع الحيوانات للعمل سواء تاريخا وحتى اليوم، بدأ من الفيلة التي تقطع الأشجار إلى فئران التجارب وحديقة الحيوانات والكلاب البوليسية وحيوانات الجر. ان المساحات والأماكن التي تعمل بها الحيوانات لنا جعلت المناطق الجغرافية رائعة. وللاستزادة انظر لعمل اندرسون على حدائق الحيوانات، وعمل ديف على حدائق الحيوانات الافتراضية وفئران التجارب، وعمل يوربانك على السياسات التكنولوجية الحيوية الحيوانية.
8-الحيوانات العاملة بالزراعة, -كيف نقوم بتربية الحيوانات ورعيها للغذاء ولبعض من اجزائها كالفراء مثلا- وهذه هي أكبر فئة من الاستخدام الحقيقي للحيوانات .
وركزت الأبحاث في هذا المجال على تطوير نظم الصناعات الزراعية، واخلاقيات استهلاك الحيوانات، وكيف تؤثلا علاقات الماشية على المكان، وناقش بولر وموريس رعاية حيوانات المزرعة، ويدرس هولواي التقدم التكنولوجي في إنتاج الألبان، ويبحث هوفوركا في الثروة الحيوانية المتحضرة في أفريقيا، وياروود وآخرون استكشفوا المناطق الطبيعية للماشية.
9-الحيوانات البرية، حتى اليوم أكثر فئة قام الجغرافيون بالعمل معها ومع العلاقات بين الانسان والحيوان هي هذه الفئة، من الاستكشافات النظرية لتصنيف الحياة البرية إلى دراسة الحالات عن تعارض الحياة والسياحة البرية مع البشر، وحتى مناطق جغرافية حيوانية وبرية معينة، وتم اثبات ذلك عن طريق ديناميكي.
المقالات الرئيسية تتضمن: عمل ايمل على الذئاب والعمل على الحياة البرية والتنقل، وعمل فاكرو وبلتران على إعادة الإدخال، وعمل واتمور وثيوران على أنواع العلاقات في الحياة البرية، والعديد من الإضافات على هذا العمل الأخير من خلال اكتشاف الحيوانات والحافظة عليها من خلال السياقات التاريخية والوطنية.
الحيوانات التي تم التركيز عليها:.
على الرغم من وجود مجموعة كاملة من الحيوانات كمواضيع في الجغرافيا الحيوانية، تم الاهتمام ببعض الأنواع أكثر من البقية، وكانت هذه المخلوقات "نموذجية" ومثالية لطرح أسئلة حول الحيوانات في الفكر الجغرافي.
الفيلة:
ظهرت الفيلة بشكل بارز في الجغرافيا الحيوانية، بدأ من عمل واتمور وثيوران في التكوينات المكانية للحياة البرية، وطرحوا الأسئلة حول كيفية اختلاف الفيلة الأفريقية التي في حدائق الحيوانات مقارنة مع نظرائهم في البرية.
وكان استكشاف ثيوران واتمور عن الفيلة علامة فارقة في الجغرافيا الحيوانية.
و برزت الفيلة الآسيوية أيضًا في الجغرافيا الحيوانية التاريخية، مواضيع وطرق الجغرافيا الحيوانية، والجغرافيا الحيوية متعددة التخصصات.
لقد كانوا الدعامة الأساسية للعمل الجديد على علم البيئة العالمي، والتفكير في الروابط بين علم البيئة والنظريات غير التمثيلية.
القطط البرية:
ظهرت القطط البرية في المعرفة الحديثة في الجغرافيا الحيوانية، بما في ذلك عمل
جيلو ولاستر وولتش وكولارد بالعلاقات الجغرافيه المحددة المكان، واستخدام الأماكن الطبيعية المشتركة والتفاعلات بين الاسود والناس. أيضا عمل دبلداي على النمور في الهند، وعمل ولكوكس على النمور في الامريكيتين، وأيضا اكتشاف المنطق الاجتماعي العاطفي وتأثيره على أولويات الحفاظ على المناطق الجغرافية والفترات الزمنية.
الذئاب:
انظر أيضا.
الجغرافيا الحيوية
الحيوانات
الجغرافيا النباتية
علم الحيوان
المراجع.
1-فيلو سي، ويلبرت، سي، 2000. مساحات الحيوانات، الأماكن الوحشية: الجغرافيا الجديدة للعلاقات بين الإنسان والحيوان. روتليدج، لندن ونيويورك، ص. 4.
2-اوربانك جي , 2012وضع الحيوانات: مقدمة في جغرافية العلاقات بين الإنسان والحيوان. رومان وليتلفيلد، لانهام،  md ، ص. 38.
  3-باروا، م. (2013). "البيئة المتقلبة: نحو سياسة مادية للعلاقات بين الإنسان والحيوان". البيئة والتخطيط أ .46 (6): 1462-1478. دوى: 10.1068 / أ 46138. تم التجديد في 21 ديسمبر 2013
Allee، W.C.، Schmidt، KP، 1951. جغرافيا الحيوان وعلم البيئة : طبعة معاد كتابتها، استنادًا إلى Tiergeographie auf oekologischer Grundlage بقلم ريتشارد هيس. جون وايلي وأولاده، نيويورك.
[1].
نيوبيجين، ماريون، 1913. جغرافيا الحيوان: حيوانات المناطق الطبيعية في العالم. كلارندون، أكسفورد.
سميث، تشارلز هـ. "كرونوجراف بيوغرافي: ماريون نيوبيجين". بعض علماء الجغرافيا وعلماء التطور وعلماء البيئة. تم الاسترجاع 7 سبتمبر 2014.
Bartholomew، JG، Clarke، W.E.، Grimshaw، PH 1911. Atlas of Zoogeography. جون بارثولوميو وشركاه، إدنبرة.
Sauer، C.، 1952. البذور، المجارف، المداخن والقطعان. الجمعية الجغرافية الأمريكية، نيويورك.
بينيت، س. (1960). "جغرافيا الحيوانات الثقافية: مجال بحث جذاب". جغرافي محترف. 12 (5): 12-14. دوى: 10.1111 / j.0033-0124.1960.125_12.x.
Simoons ، FJ ، Simoons ، ES ، 1968. ثور احتفالي للهند: الميثان في الطبيعة والثقافة والتاريخ. مطبعة جامعة ويسكونسن، ماديسون، ميلووكي، ولندن.
Gade ، DW (1967). "خنزير غينيا في الثقافة الشعبية الأنديزية". مراجعة جغرافية. 57 (2): 213-224. دوى: 10.2307 / 213160. جستور 213160.
كانسديل، جي إس، 1952. الحيوانات والإنسان. هتشنسون، لندن.
بالدوين، ج. (1987). "مواضيع البحث في الجغرافيا الثقافية للحيوانات الأليفة، 1974-1987". مجلة الجغرافيا الثقافية. 7 (2): 3-18. دوى: 10.1080 /
08873638709478504.
Tuan ، Y.-F. ، 1984. الهيمنة والمودة: صنع الحيوانات الأليفة. مطبعة جامعة ييل، نيو هافن ولندن.
Wolch، J.، Emel، J.، 1995. Theme theme on 'Bringing that Animals back In'، Environment and Planning D: Society and Space، pp. 631-760.
Wolch، J.، Emel، J.، 1998. Animal Geographyies: Place، Politics، and Identity in Nature-Culture Borderlands. فيرسو ولندن ونيويورك.
فيلو، سي، ويلبرت، سي، 2000. أماكن الحيوانات، الأماكن الوحشية: الجغرافيا الجديدة للعلاقات بين الإنسان والحيوان. روتليدج، لندن ونيويورك.
Urbanik ، J. 2012. وضع الحيوانات: مقدمة في جغرافية العلاقات بين الإنسان والحيوان. رومان وليتلفيلد، لانهام، دكتوراه في الطب.
"الجغرافيا الحيوانية الحرجة: السياسة والتقاطعات والتسلسل الهرمي في عالم متعدد الأنواع (Hardback) - Routledge". Routledge.com. تم الاسترجاع 2018/03/17.
"الجغرافيا الحيوانية التاريخية (غلاف مقوى) - روتلدج". Routledge.com. تم الاسترجاع 2018/03/17.
Urbanik ، J. قادم. الجغرافيا الحيوانية. في ببليوغرافيا أوكسفورد في الجغرافيا، حرره ب. وارف. نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد.
Whatmore ، S. ، 2002. الجغرافيا الهجينة: مساحات ثقافات الطبيعة. منشورات سيج، لندن، ثاوزاند أوكس، نيودلهي.
هوبسون، ك. (2007). "الحيوانات السياسية؟ على الحيوانات كموضوعات في جغرافية بشرية موسعة". الجغرافيا السياسية. 26 (3): 250–267. دوى: 10.1016 / j.polgeo.2006.10.010.
Wolch ، J. ؛ الغرب، ك. جاينز، ت. (1995). "نظرية الحضارات المتحاورة". البيئة والتخطيط د: المجتمع والفضاء. 13 (6): 735-760. دوى: 10.1068 / د 130735.
Wolch ، J (1995). "Zoopolis". الرأسمالية، الطبيعة، الاشتراكية. 7 (2): 21-47. دوى: 10.1080/10455759609358677.
Philo، C.، 1998. الحيوانات والجغرافيا والمدينة: ملاحظات حول الادراج والاستثناءات في: Wolch، J.، Emel، J. (Eds.)، Animal Geographyies: Place، Politics، and Identity in the Nature- ثقافة الحدود. فيرسو، لندن ونيويورك، ص 51-70.
Lynn ، WS ، 1998. الحيوانات والأخلاق والجغرافيا، في: Wolch ، J. ، Emel ، J. (Eds.) ، Animal Geographies. فيرسو، لندن ونيويورك، ص.280-297.
جونز، أو. ، 2000. الجغرافيا الأخلاقية (Un) للعلاقات الإنسانية غير البشرية: اللقاءات والتجمعات والمساحات، في: Philo ، C. ، Wilbert ، C. (Eds.) ، Animal Spaces ، Beastly Places: New Geographies العلاقات بين الإنسان والحيوان. روتليدج، لندن ونيويورك، ص 268-291.
براون، م. راسموسن، سي. (2010). "البهيمية: الحيوان والبشري". البيئة والتخطيط د: المجتمع والفضاء. 28: 158-177. دوى: 10.1068 / d5807.
Elder، G.، Wolch، J.، Emel، J.، 1998. Le pratique sauvage: Race، place، and human-divide divide، in: Wolch، J.، Emel، J. (Eds.)، Animal Geographies . فيرسو، لندن ونيويورك، ص 72-90.
نيو، إتش (2012). "إنهم يكرهون الخنازير والمزارعين الصينيين ... كل شيء!" العنصرية الوحشية في ماليزيا متعددة الأعراق ". Antipode. 44 (3): 950-970. دوى: 10.1111 / j.1467-8330.2011.00922.x.
باروا، م. (2013). "الفيلة المتداولة: تفريغ جغرافيا حيوان عالمي". معاملات معهد الجغرافيين البريطانيين. 0. تم الاسترجاع 21 ديسمبر 2013.
الدب، سي (2011). "أن تكون أنجليكا؟ استكشاف الجغرافيا الحيوانية الفردية" (PDF). منطقة. 4 (3): 297-304. دوى: 10.1111 / j.1475-4762.2011.01019.x.
هينشليف، إس. Kearnes ، M.B. ديجين، م. Whatmore ، S. (2005). "الأشياء البرية الحضرية: تجربة كونية سياسية". البيئة والتخطيط د: المجتمع والفضاء. 23 (5): 643–658. دوى: 10.1068 / d351t.
لوريمر، ج. (2007). "كاريزما غير بشرية". البيئة والتخطيط د: المجتمع والفضاء. 25 (5): 911-932. دوى: 10.1068 / d71j.
الجغرافيا الحيوانية التاريخية. ويلكوكس، شارون، رذرفورد، ستيفاني. تايلور وفرانسيس. 2018. ISBN 9781138701175. OCLC 975484829.
فوكس، آر (2006). "السلوكيات الحيوانية، وحياة ما بعد الإنسان: المفاوضات اليومية للانقسام بين الحيوانات والإنسان في تربية الحيوانات الأليفة". الجغرافيا الاجتماعية والثقافية. 7 (4): 525-537. دوى: 10.1080 / 14649360600825679.
لوكا، د (2009). "الشكل واللياقة: السياسة المكانية للنادي الأمريكي بيت الكلب". البيئة والتخطيط د: المجتمع والفضاء. 27 (3): 531-553. دوى: 10.1068 / d8208.
ناست، إتش (2006). "دراسات الحيوانات الأليفة الحرجة؟". Antipode. 38 (5): 894-906. دوى: 10.1111 / j.1467-8330.2006.00484.x.
أندرسون، كاي (1995). "الثقافة والطبيعة في حديقة حيوان أديلايد: على حدود الجغرافيا البشرية". معاملات معهد الجغرافيين البريطانيين. 20 (3): 275-294. دوى: 10.2307 / 622652. JSTOR 622652.
ديفيز، جيل. "الحيوانات الافتراضية في حدائق الحيوان الإلكترونية: الجغرافيا المتغيرة لالتقاط الحيوانات وعرضها." في أماكن الحيوانات، الأماكن الوحشية: الجغرافيا الجديدة للعلاقات بين الإنسان والحيوان. حرره كريس فيلو وكريس ويلبرت، 243-267. لندن: روتليدج، 2000.
ديفيز، جيل. "كتابة علم الأحياء مع الفئران الطافرة: الإمكانات البشعة لحياة ما بعد الجينوم." جيوفوروم (2011). [دوى: 10.1016 / j.geoforum.2011.03.004]
Urbanik ، J (2007). "تحديد المشهد الجيني: التقنية الحيوية الحيوانية وسياسة المكان في ماساتشوستس". Geoforum. 38 (6): 1205-1218. دوى: 10.1016 / j.geoforum.2007.03.002.
بولر، هنري. موريس، كارول (2003). "رعاية حيوانات المزرعة: مرجع جديد لعلاقات الطبيعة والمجتمع أو الحداثة؟". علم الاجتماع الريفي. 43 (3): 216-237. دوى: 10.1111 / 1467-9523.00242.
هولواي، لويس (2016). "إخضاع الأبقار للروبوتات: تقنيات الزراعة وصنع الموضوعات الحيوانية". البيئة والتخطيط د: المجتمع والفضاء. 25 (6): 1041-1060. دوى: 10.1068 / d77j.
هوفوركا، أليس (2008). "النظريات الحضرية للنوع: الدجاج في مدينة أفريقية". الجغرافيا الثقافية. 15 (1): 95-117. دوى: 10.1177 / 1474474007085784.
ياروود، ريتشارد. إيفانز، نيك ؛ هيجينبوتوم، جولي (1997). "الجغرافيا المعاصرة للمواشي الأيرلندية الأصلية". الجغرافيا الأيرلندية. 30 (1): 17-30. دوى: 10.1080 / 00750779709478645.
إميل، جودي. "هل أنت رجل بما فيه الكفاية وكبير وسيئ؟ استئصال الذئب في الولايات المتحدة." في الجغرافيا الحيوانية: المكان والسياسة والهوية في مناطق الطبيعة-الثقافة الحدودية. حرره جنيفر ر. وولش وجودي إميل، 91-116. لندن ونيويورك: فيرسو، 1998.
لولكا، ديفيد (2004). "استقرار القطيع: تحديد هوية غير البشر". البيئة والتخطيط د: المجتمع والفضاء. 22 (3): 439–463. دوى: 10.1068 / د 298.
فاككارو، إسماعيل ؛ بيلتران، أوريول (2009). "الثروة الحيوانية مقابل" الوحوش البرية ": تناقضات في الإرث الطبيعي لجبال البرانس". مراجعة جغرافية. 99 (4): 499-516. دوى: 10.1111 / j.1931-0846.2009.tb00444.x.
Whatmore ، سارة ؛ ثورن، لورين (1998). "البرية (البرية): إعادة تكوين جغرافيا الحياة البرية". معاملات معهد الجغرافيين البريطانيين. 23 (4): 435-454. دوى: 10.1111 / j.0020-2754.1998.00435.x.
ويلكوكس، شارون (أغسطس 2017). "Savage Jaguars، King Cats، and Ghostly Tigres: Logic المنطق والطبيعة المفترسة في كتابة الطبيعة الأمريكية في القرن العشرين". الجغرافي المحترف. 69 (4): 531-538. دوى: 10.1080 / 00330124.2017.1349681.
باروا، م (2013). "الفيلة المتداولة: تفريغ جغرافيا حيوان عالمي". معاملات معهد الجغرافيين البريطانيين. 39 (4): 559-573. دوى: 10.1111 / tran.12047.
Whatmore ، سارة ؛ ثورن، لورين (2000). "الفيلة أثناء التنقل: التكوينات المكانية لتبادل الحياة البرية". البيئة والتخطيط أ .18 (2): 185-203. دوى: 10.1068 / d210t.
لوريمر، ياء ؛ Whatmore ، S. (2009). "بعد ملك الوحوش: صموئيل بيكر والجغرافيا التاريخية المتجسدة لصيد الأفيال في منتصف القرن التاسع عشر سيلان". مجلة الجغرافيا التاريخية. 35 (4): 668–689. دوى: 10.1016 / j.jhg.2008.11.002.
لوريمر ، ج (2010). "منهجيات الصور المتحركة للمناطق الجغرافية الأكثر من البشر". الجغرافيا الثقافية. 17 (2): 237-258. دوى: 10.1177 / 1474474010363853.
لوريمر ، ج (2010). "الفيلة كأنواع مصاحبة: الجغرافيا الحيوية الحية لحفظ الفيل الآسيوي في سري لانكا". معاملات معهد الجغرافيين البريطانيين. 35 (4): 491-506. دوى: 10.1111 / j.1475-5661.2010.00395.x.
Jepson ، P. ، Barua ، M. ، Ladle ، RJ. وبكينجهام ، ك. "نحو جغرافيا حيوية متعددة التخصصات: استجابة لسيرة لوريمر الحيوية للحفاظ على الأفيال الآسيوية." معاملات معهد الجغرافيين البريطانيين 36.1 (2010): 170-174.
Barua، M. "Bio-geo-graphy: منظر طبيعي ومسكن والإيكولوجيا السياسية للعلاقات بين الإنسان والفيل". البيئة والتخطيط د: المجتمع والفضاء.
Doubleday ، Kalli F (2017-05-01). "اللامحدودية غير الخطية: العلاقات بين الإنسان والحيوان في الحفاظ على النمرة الأكثر شهرة في العالم". Geoforum. 81: 32-44. دوى: 10.1016 / j.geoforum.2017.02.005. ISSN 0016-7185.
ويلكوكس ، شارون (2017). "Savage Jaguars، King Cats، and Ghostly Tigres: Logic المنطق والطبيعة المفترسة في كتابة الطبيعة الأمريكية في القرن العشرين". الجغرافي المحترف. 69 (4): 531-538. دوى: 10.1080 / 00330124.2017.1349681.
الفيلم الاجتماعي هو نوع من أنواع الأفلام التفاعلية الذي يقدم عبر وسائل التواصل الاجتماعي، ينشرو يدمج رقميا في الشبكات الاجتماعية مثل فيسبوك وقوقل، ويجمع بين خصائص المقطع المرئي والعاب الشبكات الاجتماعية ووسائل التواصل الاجتماعي.
العناصر الرئيسية.
الفيلم الاجتماعي هو ظاهرة حديثة لكن في المقابل يوجد لصياغتها بعض الطرق السابقة، يحتوي هذا الوسيط على عناصر معينة يمكن تحديدها بـ:
-الترفية العفوي
-وسائل التواصل الاجتماعي
-محتوى ينتجه المستخدم
-تقنيات الألعاب
باستخدام مزيج من هذه العناصر، يجذب الفيلم الاجتماعي المشاهدين للتفاعل معه سواء كان عبر التفاعل بوسائل التواصل مثل التعليقات أو التصنيفات أو الإضافة مباشرة للسرد نفسه.
يعتمد توزيع الفيلم الاجتماعي على مدى انتشاره على وسائل التواصل الاجتماعية، مثلما تنتشر الصور والتعليقات التفاعلية"الميم"، وهذا يستند إلى نموذج حلقات التوسع، بحيث يستفيد المشاهد من مشاركة التطبيق مع الأصدقاء، ومن خلال مضاعفة المشاهدات تتم مشاركة التطبيق.
تاريخه.
أول فيلم اجتماعي" هو وهي وهم" انتجه وأصدره استديو مرمر في ابريل 2011, وتم نشره حصريا على فيسبوك والترويج له على انه أول فيلم فيسبوك، يتكون الفيلم من مقطع فديو قصير وشرائح عرض تفاعلية، ودمج معه واجهة الفيسبوك الاجتماعية.
شارك فيها المستخدمون عبر إضافة نصوص على القصة التي يمكن عرضها للاصدقاء فقط على صفحاتهم الشخصية.
وهناك امثلة أخرى للفيلم الاجتماعي مثل:
الفتاة الوحيدة 15, الذي استخدم المشاركات على اليوتيوب لإنشاء سلسلة فديوهات تفاعلية حول شخصية خيالية. ومشروع "Imagin8ion" لرون هاورد
كان صورة استخدمت كأساس لفيلم قصير.
في يوليو لعام 2011 تم التعاون بين شركتي انتل وتوشيبا لإنشاء أول تجربة لفيلم اجتماعي في هوليوود، وهو فيلم الاثارة "الداخل" اخراج دانيل حون كارسو وبطولة ايمي روسم، الفيلم تم توزيعة على منصات مختلفه مثل الفيسبوك ويوتيوب وتويتر وتم تحدي الجمهور على مشاعدة شخصية ايمي روسم، كرستينا، على الخروج بأمان من الغرفة التي حوصرت بها. هذا الشكل بالتحديد من الأفلام الاجتماعية هو مهم وكبير بحيث انه يجمع بين أنشطة وسائل التواصل الاجتماعي وموهبة التمثيل لإحداث تجربة فعلية للمستخدم.
على الرغم من ان هوليوود قد جربت فكرة الأفلام التفاعلية التي يصدرها الجمهور، لكن الفيلم الاجتماعي ليس نفس الفكرة تماما.
من الأفلام التي انتجتها هوليوود: الحياة في يوم لـ رادلي سكوت وهو فيلم بنمط وثائقي والذي سعى جاهدا ليكون أكبر فيلم وثائقي مصدره الجمهور تم إنشاؤه على الإطلاق.
وفي أغسطس 2012 تعاونت شركتي انتل وتوشيبا مرة أخرى وانشأو فيلم الجمال الداخلي، من اخراج دريك دوريموس وبطولة ماري اليزابيث وينستيد وتوبر غريس، وكان أول فيلم اجتماعي لهوليوود الذي يعطي كل شخص من الجمهور لـ لعب دور اليكس "الدور الرئيسي".
هذه التجربة ستكون مقسمة على 6 حلقات مصورة يتخللها وقت فعلي لرواية القصة التي ستكون على حساب اليكس على الفيسبوك.
في أغسطس 2013 اطلقت شركتا انتل وتوشيبا فيلمهم الثالث " القوة الداخلية" اخرجه ويل سبيك وجوش جوردن وبطولة هارفي كيتل، أنالي تيبتون، وكريج روبرتس، وكان فيلم هوليوود الأول الذي يطلب من المشاهدين الأداء اما للمساعدة في حماية أو تدمير العالم. هذه التجربة تم تقسيمها على ست حلقات مصورة من انشاء المستخدم ورواية القصة التفاعلية تكون على حساب الشخصية الأساسية على فيسبوك.
في عام 2015 تعاونت شركتا انتل ودل للفيلم الرابع " مالذي يعيش في الداخل" اخرجه روبرت سترومبرغ وبطولة كولين هانكس وكاثرين أوهارا وجوناثان سيمونز، وتم اطلاق أول اربع حلقات على موقع هولو في 25 مارس 2015.
كان الباروك في البرازيل الأسلوب الفني السائد خلال معظم الفترة الاستعمارية، إذ وجد مساحة مفتوحة للازدهار. حيث ظهر في بداية القرن السابع عشر وقدمه المبشرون الكاثوليك، خاصةً اليسوعيين الذين ذهبوا من أجل نشر المسيحية وتعليم السكان الأصليين ومساعدة البرتغاليين في عملية الاستعمار. خلال الفترة الاستعمارية، التي عبرت عن ارتباط وثيق بين الكنيسة والدولة، لم تمتلك المستعمرات مؤسسة قادرة على رعاية للفنون، ولم تهتم النخبة ببناء القصور أو المساهمة بدعم الفنون (الدنيئة)، مع ما للدين من تأثير قوي في الحياة اليومية للفرد، ضمن عدد من العوامل المستمدة غالبًا من تراث الباروك البرازيلي، وهو الفن المقدس: التماثيل والرسم وأعمال النحت لتزيين الكنائس والأديرة أو للعبادة الخاصة.
توصف الخصائص النموذجية للباروك عادةً بأنها أسلوب ديناميكي وسردي وزخرفي ودراماتيكي، بزرع التناقضات والمرونة المغرية، ونقل محتوى برمجي مفصل ببلاغة رائعة وواقعية كبيرة. كان الفن الباروكي فنًا في جوهره الوظيفي، وعمل جيدًا للأغراض التي وُضع من أجلها. إضافةً إلى وظيفته الزخرفية البحتة، فقد سهل استيعاب العقيدة الكاثوليكية والعادات التقليدية لدى المعتنقين الجدد كونه أداةً تربوية وفعالة.
في الأدب، تُعد قصيدة بينتو تيكسيرا الملحمية بروسوبوبيا (1601) نقطة الاستدلال الأولى، إذ وصلت إلى ذروتها مع الشاعر غريغوريو دي ماتوس والخطيب المقدس القس أنطونيو فييرا، وفي الفنون التشكيلية كان أعظم دعاتها أليجادينو وماستر أتايدي. ترسخت هذه المدرسة في مجال الهندسة المعمارية أساسًا في الشمال الشرقي وفي ميناس جيرايس، لكنها تركت أمثلة كبيرة عديدة في جميع أنحاء البلاد تقريبًا، من ريو غراندي دو سول حتى بارا. أما بالنسبة إلى الموسيقى، فمن المعروف من الروايات الأدبية أنها كانت وافرة أيضًا، ولكن على عكس الفنون الأخرى، لم يُحفظ منها أي شيء تقريبًا. مع تطور الكلاسيكية الجديدة والأكاديمية من العقود الأولى من القرن التاسع عشر، سرعان ما هجرت تقاليد الباروك في ثقافة النخبة، لكنها نجت في الثقافة الشعبية، خاصةً في المناطق الداخلية وفي أعمال سانتيروس وفي بعض الاحتفالات.
منذ بدأ المفكرون الحداثيون عملية إنقاذ الباروك الوطني بداية القرن العشرين، فقد حمت الحكومة بالفعل عددًا كبيرًا من المباني والمجموعات الفنية في حالاتها المختلفة، بإعلان حماية التراث أو التطوير أو الاجراءات الأخرى، ما يدل على الاعتراف الرسمي بأهمية الباروك في تاريخ الثقافة البرازيلية. تُعد المراكز التاريخية الباروكية -مثل الموجودة في مدن أورو بريتو وأوليندا والسلفادور، والمجموعات الفنية مثل محمية بوم جيسوس دي ماتوسينوس- من مواقع التراث العالمي لدى اليونسكو. يُعد هذا التراث الثمين أحد أهم عوامل الجذب للسياحة الثقافية في البلاد، الذي أصبح معرفًا لهوية البرازيل في الوقت نفسه، سواء للسكان المحليين أو الأجانب.
ورغم أهميته، فإن الكثير من الإرث المادي للباروك البرازيلي في حالة سيئة من الحفظ، ويتطلب ترميمًا وتدابير أخرى للمحافظة عليه، وغالبًا ما تحدث خسائر أو تدهور في العينات القيمة في جميع الأنماط الفنية. ما زال يجب على الدولة القيام بالكثير للحفاظ على هذا الجزء المهم من تاريخها وتقاليدها وثقافتها. من ناحية أخرى، يتزايد وعي السكان فيما يخص الحاجة إلى حماية التراث من جميع الجوانب، ما قد يعود بالنفع على الجميع، وقد تمثل فائدةً اقتصادية إذا أُدير هذا التراث وحفظ جيدًا. تسعى المتاحف الوطنية باستمرار لتحسين تقنياتها وإجراءاتها بزيادة حجم قائمة المراجع، وقد استثمرت الحكومة الكثير في هذا المجال، وحتى في السوق الجيدة التي دائمًا ما يجد فيها فن الباروك الوطني المساعدة لتثمين القطع الجديرة بالاهتمام والرعاية.
النموذج الأوروبي وبرزلته.
نشأ الباروك في إيطاليا في القرنين السادس عشر والسابع عشر، في خضم إحدى أعظم الأزمات الروحية التي واجهتها أوروبا على الإطلاق: حركة الإصلاح البروتستانتي، التي قسمت الوحدة الدينية القديمة في القارة وحرضت عملية إعادة ترتيب سياسي دولي فقدت فيها الكنيسة الكاثوليكية القديرة قوتها ومساحتها. كان الفن الجديد بمثابة رد فعل ضد كلاسيكية عصر النهضة التي تقوم أسسها على التناظر والتناسب والاقتصاد والمنطقية والتوازن الرسمي. وهكذا، سادت جماليات الباروك من خلال عدم التماثل والإفراط والتعبيرية وعدم الانتظام، لدرجة أن مصطلح الباروك، الذي أطلق على النمط، عيّن لؤلؤة غريبة غير منتظمة الشكل.
إضافةً إلى النزعة الجمالية، شكلت هذه السمات طريقة حياة حقيقية وتحكمت في ثقافة الفترة بأكملها، وهي ثقافة أكدت الحدود المتباينة المتضاربة الديناميكية الدراماتيكية والمفككة، إلى جانب الذوق البارز لثراء الأشكال والمواد، ما يجعلها وسيلة مثالية للكنيسة الكاثوليكية المعادية للإصلاح، والملكيات المطلقة الصاعدة، للتعبير بوضوح عن سعيهم إلى المجد والأبهة. سعت الهياكل الضخمة التي أقيمت خلال عصر الباروك مثل القصور والمسارح والكنائس العظيمة إلى خلق تأثير طبيعي مذهل ومثير للحيوية، واقتراح التكامل بين مختلف اللغات الفنية، وحصر المشاهد في جو تطهيري نبيل جذاب وعاطفي.
حظيت هذه الجمالية بقبول واسع في شبه الجزيرة الإيبيرية خاصةً في البرتغال، التي كانت ثقافتها مشبعة بالعصر الألفي والتصوف، والتحيز إلى تدين كلي الوجود وخرافي يتميز بقوة عاطفية، إلى جانب كونها كاثوليكية وملكية، إذ اتحدت الكنيسة والدولة رسميًا وتلاشت الحدود بين العام والخاص. انتقلت الحركة من البرتغال إلى مستعمراتها في أمريكا الجنوبية، حيث مثّل السياق الثقافي للشعوب الأصلية، الذي تميز بالطقوس والاحتفالية، خلفيةً متقبلة لهذا النمط الفني.
مات بلوت ليب هي مكتبة تصميم رسوميات خاصة بلغة البرمجة ببايثون ومكتبتها الرياضية نمباي.
قد يقصد من «مجلس الدفاع الوطني» :
قد يقصد من «مجلس نواب الشعب» :
كانت الحرب الأهلية الساسانية في 589—591 نزاعًا اندلع في 589، بسبب قدر كبير من عدم الرضا بين النبلاء تجاه حكم هرمز الرابع، وقد استمرت حتى عام 591، حيث انتهت مع إسقاط المهراني الغاصب بهرام جوبين واستعادة الأسرة الساسانية حكامًا لإيران.
سبب الحرب الأهلية كان بسبب المعاملة الشديدة للملك هرمز الرابع تجاه النبلاء ورجال الدين، الذين لم يثق بهم. هذا ما جعل بهرام جوبين يبدأ تمردًا كبيرًا، في حين أن اخوين من السلالة الأسباهبذانية هما بيستام و فيندويه يقومان بانقلاب ضده، مما أدى إلى إصابة هرمز السادس بالعمى وموته في النهاية. لقد توج ابنه كسرى الثاني بعد ذلك كملك.
ومع ذلك، فإن هذا لم يغير رأي بهرام جوبين، الذي أراد استعادة الحكم الفرثي في إيران. أُجبر كسرى الثاني في النهاية على الفرار إلى الأراضي البيزنطية، حيث أقام تحالفًا مع الإمبراطور البيزنطي موريكيوس ضد بهرام جوبين. وفي عام 591، غزا كسرى الثاني وحلفاؤه البيزنطيون أراضي بهرام جوبين في بلاد ما بين النهرين، حيث نجحوا في هزيمته، بينما استعاد كسرى الثاني العرش. فر بهرام جوبين بعد ذلك إلى أراضي الترك في ما وراء النهر، ولكن لم يمض وقت طويل على اغتياله أو إعدامه بتحريض من كسرى الثاني.
الخلفية.
عندما اعتلى كسرى العرش الساساني عام 531، بدأ سلسلة من الإصلاحات التي بدأها والده وسلفه قباد بن فيروز. كانت هذه الإصلاحات موجهة في الغالب إلى نخب الإمبراطورية الساسانية، التي أصبحت قوية للغاية وتمكنت من عزل العديد من الحكام الساسانيين. كان كسرى ناجحًا للغاية في هذه الإصلاحات، وبعد وفاته عام 579، خلفه ابنه هرمز الرابع، الذي واصل سياسات والده، ولكن بطريقة أقسى؛ من أجل السيطرة على النخب، على حد تعبير شابور شهبازي، "لجأ إلى القسوة والتحقير والإعدام". كان هرمز معاديًا للغاية للنخب ولم يثق بهم. لذلك، وقف باستمرار مع الطبقات الدنيا.
كما رفض هرمز طلبات الكهان الزرادشتيين لاضطهاد المسيحيين. لم يكن يحب الكهان الزرادشتيين، وبالتالي قتل الكثير منهم، بما في ذلك رئيس الكهنة ("موبيد") نفسه. وعلاوة على ذلك، خفض هرمز بشكل كبير رواتب الجيش بنسبة 10 في المائة، وقتل العديد من الأعضاء الأقوياء والبارزين من النخبة، بما في ذلك "الوزير" الكارني الشهير لوالده، بزرجمهر، وشقيق الأخير سيماه برزين؛ من السلالة المهرانية ومن السلالة الأسباهبذانية؛ ال"سباهيد" ("قائد الجيش") بهرام ماه أذر، ومن السلالة الأسباهبذانية شابور، والد بيستام وفينديويه. ووفقًا للمؤرخ الفارسي في العصور الوسطى الطبري، يُقال إن هرمز أمر بقتل 13،600 من النبلاء والدينيين.
اندلاع الحرب الأهلية.
تمرد بهرام جوبين.
في 588، غزا جيش ضخم من الهياطلة - الترك المحافظة الساسانية Harev. تم تعيين بهرام جوبين، وهو عبقري عسكري من السلالة المهرانية، "كقائد" لحراسة خراسان. وبعد ذلك تم تعيينه قائدًا لجيش قوامه 12،000 جندي. لقد قام بهجوم مضاد ضد الترك، ونجح في هزيمتهم، وقتل حاكمهم باغا قاغان (المعروف باسم الشوا / سافا / سابا في المصادر الساسانية). وبعد مرور بعض الوقت، هُزم بهرام على يد الإمبراطورية البيزنطية في معركة على ضفاف نهر آراس. استخدم هرمز الرابع، الذي كان يغار من بهرام جوبين، هذه الهزيمة كذريعة لإقالة بهرام من منصبه، وأهانه.
الانقلاب في  طيسفون ومسيرة بهرام جوبين.
غضب بهرام من تصرفات هرمز، ورد بالتمرد، وبسبب مكانته النبيلة ومعرفته العسكرية الكبيرة، انضم إليه جنوده والعديد من الآخرين. ثم عين حاكمًا جديدًا لخراسان، وبعد ذلك تم تعيينه ل طيسفون. هذه هي المرة الأولى في التاريخ الساساني التي تتحدى فيها سلالة فرثية شرعية العائلة الساسانية من خلال التمرد. أُرسِل آزن غوشناسب لقمع التمرد، لكنه قُتل في همدان على يد أحد رجاله، زادسبرا. كما تم إرسال قوة أخرى بقيادة ساراميس الأكبر لإيقاف بهرام، الذي هزمه ودهسته الفيلة حتى الموت. من المفترض أن الطريق الذي سلكه بهرام كان الحافة الشمالية للهضبة الإيرانية، حيث صد هجومًا بتمويل روماني من قبل الأيبيريين وآخرين على أدوربادجان، وقد تعرض لانتكاسة طفيفة من قبل القوة الرومانية المستخدمة في القوقاز. ثم سار جنوب ميديا، حيث كان الملوك الساسانيون، بما في ذلك هرمز، يقيمون عادة خلال الصيف.
ثم غادر هرمز إلى الزاب الكبير من أجل قطع الإرسال بين  طيسفون والجنود الإيرانيين على الحدود الرومانية. وفي ذلك الوقت تقريبًا كان الجنود متمركزين خارج نصيبين، المدينة الإيرانية الرئيسية في شمال بلاد ما بين النهرين. ومع ذلك، تمردوا أيضًا على هرمز وتعهدوا بالولاء لبهرام. استمر تأثير وشعبية بهرام في النمو بشكل متزايد. كانت القوات الموالية الساسانية المرسلة شمالًا ضد المتمردين الإيرانيين في نصيبين تغمرها دعاية المتمردين. تمردت القوات الموالية في النهاية وقتلت قائدها، مما جعل موقع هرمز غير مستدام، مما جعله يقرر الإبحار في نهر دجلة واتخاذ ملاذ في الحيرة، عاصمة المناذرة.
ومع ذلك، أثناء إقامة هرمز في قطيسيفون، أطيح به في ثورة قصر غير دموية على ما يبدو من قبل صهره بيستام وفيندويه، "اللذان كرها هرمز بالمثل". أصيب هرمز بالعمى لفترة وجيزة بإبرة ملتهبة من قبل الأخوين، اللذين وضعا ابنه الأكبر كسرى الثاني (الذي كان ابن أخيهما من خلال جانب والدته) على العرش. قتل الأخوان هرمز بعد فترة وجيزة بموافقة ضمنية على الأقل من كسرى الثاني. ومع ذلك، واصل بهرام مسيرته إلى  طيسفون، بحجة الانتقام لهرمز.
ثم اتخذ كسرى موقف العصا والجزرة، وكتب ما يلي إلى بهرام؛ "كسرى، ملوك الملوك، المتسلط على الحاكم، سيد الشعوب، أمير السلام، خلاص البشر، بين الآلهة، الإنسان الصالح والحي إلى الأبد، من بين البشر الإله المحترم، اللامع، المنتصر، الواحد الذي يشرق مع الشمس ويضفي على بصره الليل، ذائع الصيت من خلال أسلافه، الملك الذي يكره، المحسن الذي تعامل مع الساسانيين وأنقذ الإيرانيين ملكهم — إلى بهرام، قائد الإيرانيين، صديقنا... لقد استولينا أيضًا على العرش الملكي بطريقة مشروعة ولم نخل بالعادات الإيرانية... لقد قررنا بشدة عدم خلع الإكليل لدرجة أننا توقعنا حتى أن نحكم على عوالم أخرى، إذا كان هذا ممكنًا... إذا كنت ترغب في رفاهيتك، فكر فيما يجب القيام به".
ومع ذلك، تجاهل بهرام تحذيره - بعد بضعة أيام، وصل إلى نهر النهروان بالقرب من  طيسفون، حيث حارب رجال كسرى، الذين كان عددهم أقل بكثير، والذين تمكنوا من إبعاد رجال بهرام في عدة اشتباكات. ومع ذلك، بدأ رجال كسرى في النهاية يفقدون معنوياتهم وهزموا في النهاية من قبل قوات بهرام جوبين. هرب كسرى مع اثنين من أعمامه وزوجتيه وحاشية من 30 نبيلًا، بعد ذلك إلى الأراضي البيزنطية، بينما سقطت  طيسفون في يد بهرام جوبين.
رحلة كسرى إلى بيزنطة والاستعادة.
من أجل لفت انتباه الإمبراطور البيزنطي موريكيوس (حكم 582-602)، ذهب كسرى الثاني إلى سوريا، وأرسل رسالة إلى مدينة مارتيروبوليس الساسانية المحتلة لوقف مقاومتهم ضد البيزنطيين، ولكن دون جدوى. ثم أرسل رسالة إلى موريس، وطلب مساعدته لاستعادة العرش الساساني، وهو الأمر الذي وافق عليه الإمبراطور البيزنطي؛ في المقابل، سيستعيد البيزنطيون السيادة على مدن أميدا وكارهايو دارا ومارتيروبوليس. وعلاوة على ذلك، طُلب من إيران التوقف عن التدخل في شؤون إيبيريا وأرمينيا، والتنازل فعليًا عن السيطرة على لازيكا للبيزنطيين.
في عام 591، انتقل كسرى إلى كونستانتيا واستعد لغزو أراضي بهرام جوبين في بلاد ما بين النهرين، بينما كان فيستام وفيندويه يحشدان جيشًا في أذربيجان تحت مراقبة القائد البيزنطي جون ميستاكون، الذي كان أيضًا يحشد جيشًا في أرمينيا. وبعد مرور بعض الوقت، غزا كسرى مع القائد البيزنطي للجنوب، كومينتيولوس، بلاد ما بين النهرين. خلال هذا الغزو، انشقت نصيبين ومارتيروبوليس بسرعة لهم، وقائد بهرام في Zatsparham هزم وقتل. أحد قادة بهرام الآخرين، بريزاسيوس، تم القبض عليه في الموصل وتم قطع أنفه وأذنيه، وتم إرساله بعد ذلك إلى كسرى، حيث قُتل.
بعد مرور بعض الوقت، شعر كسرى بعدم احترام كومينتيولوس ، وأقنع موريس باستبدال الأخير ب،نارسيس كقائد للجنوب. ثم توغل كسرى ونارسيس في عمق أراضي بهرام، واستولوا على دارا ثم ماردين في فبراير، حيث أعيد تنصيب كسرى ملكًا. بعد ذلك بوقت قصير، أرسل كسرى أحد أنصاره الإيرانيين، ماهبود، للاستيلاء على  طيسفون، وهو ما تمكن من تحقيقه.
في هذه الأثناء، غزا عمّا كسرى وجون ميستاكون شمال أذربيجان وذهبا جنوبًا في المنطقة، حيث هزما بهرام في بلاراتون. ثم هرب بهرام إلى الترك الفرغانة. ومع ذلك، تمكن كسرى من التعامل معه إما باغتياله أو إقناع الترك بإعدامه.
العواقب.
ثم تم السلام مع البيزنطيين رسميًا. تلقى موريس، لمساعدته، الكثير من أرمينيا الساسانية وجورجيا الغربية، وتلقى إلغاء الجزية التي كانت تُدفع سابقًا للساسانيين. يمثل هذا بداية فترة سلمية بين الإمبراطوريتين، والتي استمرت حتى 602، عندما قرر كسرى إعلان الحرب ضد البيزنطيين بعد مقتل موريس على يد المغتصب فوقاس.
النحت الباروكي هو نحت مرتبط بالنمط الباروكي في الفترة بين أوائل القرن السابع عشر ومنتصف القرن الثامن عشر. اكتبست مجموعة من الشخصيات أهمية في النحت الباروكي، ووُجدت حركة وطاقة فعالة للأشكال الإنسانية التي تدور حول دوامة مركزية فارغة أو تتصل بالخارج في اتجاه المساحة المحيطة. غالبًا ما كان للنحت الباروكي العديد من زوايا العرض المثالية، التي انعكست على استمرارية عصر النهضة، التي ابتعدت عن النحت النافر واتجهت إلى النحت القريب، وصُممت لتوضع وسط ساحة كبيرة، نوافير متقنة مثل نافورة الأنهار الأربعة التي صممها بيريني (روما، 1651)، أو تلك الموجودة في حدائق فرساي ذات السمة الباروكية. كان النمط الباروكي مناسبًا تمامًا للنحت، ويُعَد جيان لورنزو برنيني شخصيةً رائدة في العصر الباروكي بأعماله مثل نشوة القديسة تيريزا (1647-1652). أضافت العديد من المنحوتات الباروكية عناصر جديدة غير نحتية مثل الإضاءة الخفية والنافورات المائية والنحت والهندسة المعمارية بغرض تكوين تجربة جديدة للمُشاهد. وجد الفنانون أنفسهم في التقليد الكلاسيكي، لكنهم أُعجبوا بالنحت الهلنستي والروماني فيما بعد، بدلًا من النحت الكلاسيكي الذي نراه اليوم.
أعقب فن النحت الباروكي نحت عصر النهضة والنحت التكلفي، وأعقبه الروكوكو والحركة الكلاسيكية الحديثة. كانت روما أول مركز تشكل فيه هذا النمط. انتشر الأسلوب الباروكي إلى بقية أنحاء أوروبا خاصةً في فرنسا التي أعطت اتجاهًا جديدًا للنحت في أواخر القرن السابع عشر. في نهاية المطاف، تخطى انتشار الأسلوب الباروكي أوروبا إلى المستعمرات التابعة لها خاصةً في أمريكا اللاتينية والفلبين. وضع الإصلاح البروتستانتي حدًا للمنحوتات الدينية في شمال أوروبا، ورغم استمرار النحت المنفصل عن الدين خاصةً في التماثيل الشخصية وآثار المقابر، فإن العصر الذهبي الهولندي لم يكن لديه عنصر نحتي غير صياغة الذهب. في رد فعل مباشر، برز النحت الباروكي الكاثوليكي في أواخر العصور الوسطى. أصبح لتماثيل الحكام والشخصيات النبيلة شعبية متزايدة. في القرن الثامن عشر، استمرت العديد من المنحوتات على النمط الباروكي، واكتملت نافورة تيرفي عام 1762 وكان نمط الروكوكو أكثر ملاءمةً للأعمال الصغيرة.
الأصول والميزات.
ظهر النمط الباروكي في منحوتات عصر النهضة، وجعل الشكل البشري مثاليًا أكثر بالاعتماد على النحت الاغريقي الكلاسيكي والنحت الروماني. عُدل هذا المنط من طريق الحركة النهجية، عندما حث الفنان العالم جورجو فازاري الفنانين لتقديم أعمالهم بأسلوب شخصي ومنفرد. قدم النمط النهجي فكرة التماثيل ذات التناقضات القوية مثل الشباب والمسنين، والجمال والقبح، والرجال والنساء. وقدمت الحركة النهجية الشكل الملتوي الذي أصبح فيما بعد ميزة رئيسية في النحت الباروكي. كان ترتيب الأشكال في نسق ملتوٍ ومنحدر، ما أعطى العمل إضاءة وحركة.
قدم ميكيلانجيلو العديد من الأعمال منها العبد المحتضر (1513-1516) والعبقري المنتصر (1520-1525)، لكن هذه الأعمال خُصصت لتُشاهَد من وجهة نظر منفردة. قدمت أعمال النحات الإيطالي جيامبولونجنا عناصر جديدة للنحت الباروكي مثل اغتصاب النساء السابينيات (1581-1583)، لكن هذا العمل لم يُخصص لوجهة نظر واحدة بل لوجهات نظر متعددة، ما أصبح ميزة شائعة جدًا في النحت الباروكي. وكان لعمل جيامبولونجنا تأثير في رواد العصر الباروكي خاصةً برنيني.
كان للكنسية الكاثوليكية تأثير مهم وقيادي في النمط الباروكي، وسعت للحصول على أسلحة في معركتها ضد البروتستانتية. أعطى مجلس ترنيت (1545-1563) صلاحيات التوجيه الفني للبابا وعبر عن رفضه القاطع للعقائد الإنسانية، التي كانت بؤرة الفن خلال عصر النهضة. خلال حكم بول الرابع (1605-1621) بدأت الكنيسة بتطوير الفنون العقائدية لمواجهة الإصلاحيين وكُلف فنانون جدد لتنفيذها.
برنيني والنحت الروماني الباروكي.
يُعَد جان لورينزو برنيني (1598-1680) شخصيةً رائدة في النحت الباروكي. وهو ابن النحات بيترو برنيني الذي استدعاه إلى روما البابا بول الرابع. صنع برنيني أول أعماله الفردية بعمر 15، وفي الفترة 1618-1625 حصل على عمولة كبرى مقابل التماثيل التابعة لفيلا كاردينال بيسون بوغرس. تُعَد أعمال برنيني المثيرة، التي صُممت ليمكن رؤيتها من وجهة نظر واحدة، ذات تأثير كبير في النحت الأوربي. استمر برنيني في السيطرة على النحت الإيطالي من خلال أعماله على النافورات الرومانية وضريح القديس بطرس وقبر البابا ألكسندر السابع في كنسية القديس بطرس، وخصص هيكل لكنيسة القديسة ماريا ديلا فيتوريا في روما. وكانت مهمته الأخيرة نحت نافورة الفيل (1665-1667) وسلسلة الملائكة لجسر سان أنجلو في روما (1667-1669). توفي برنيني عام 1680، لكن أسلوبه في النحت كان له تأثير في النحاتين في جميع أنحاء أوروبا، خاصةً في فرنسا وبافاريا وأستراليا.
إيطاليا.
جعلت المهمة البابوية الواسعة من روما مركزًا لجذب النحاتين في إيطاليا وجميع أنحاء أوروبا. زينوا الكنائس والساحات الرومانية والنافورات الشهيرة الجديدة التي أُنشئت حول المدينة بأمر البابا. سبقت أعمال ستيفانو مادرينا (1576-1636) -الذي يعود أصله إلى بيسوني في لومباردي- أعمال بيرني، وبدأ مهنته في صناعة نسخ صغيرة الحجم من الأعمال الكلاسيكية من البرونز، ويُعَد تمثال القديس سيسل (1600) التابع لكنيسة القديس سيسل في تراستفري، أحد أعماله الرئيسية. كان جسد القديس ممددًا كما لو كان ملتصقًا، ومثيرًا للرثاء. فرانسسكو موجي (1580-1654) أحد النحاتين الرومان، وُلد في مونتفرجي بالقرب من فلورنسا. نحت تمثالًا برونزيًا احتفاءً بألكسندر فارنيز في الساحة الرئيسية التابعة لبياتشنزا (1620-1625)، وتمثالًا حيًا للقديس فيرونكا في كاتدرائية القديس بطرس
من النحاتين الباروكيين البارزين في إيطاليا أليساندرو إلجاردي (1598-1654)، كانت أول مهمة له قبر البابا ليو الحادي عشر في الفاتيكان. كان أليساندرو منافسًا لبرنيني رغم أنهما اتبعا الأسلوب نفسه، وتضمنت أعماله الأخرى نقشًا منحوتًا للقاء الأسطوري بين البابا ليو الأول وأتيلا الهوني (1646-1653)، الذي أقنع البابا بعدم مهاجمة روما. يعد فرانسو ديكسنوي (1597-1643)، الذي وُلد في فلاندرس، أحد أبرز النحاتين الباروكيين الإيطاليين، وهو صديق الرسام يوسن، واشتهر بتمثال القديسة سوزانا في سانت ماريا دي لورتو في روما، وتمثال القديس أندرو (1629-1633) في الفاتيكان. سُمي النحات الملكي للويس الثالث عشر في فرنسا، وتوفي عام 1643 خلال رحلته من روما إلى باريس.
يُعد نيكولو سالفي (1697-1751) أبرز النحاتين في الفترة المتأخرة، واشتهر بعدة أعمال مثل تصميم نافورة ترفي (1732-1751). تضمنت النافورة أعمالًا مستعارة لعدد من النحاتين الباروكين الإيطاليين، مثل فليبو ديلا فالي وبيترو براكسي وجيفاني جروسي. مثلت النافورة المشهد الأخير من النمط الباروكي الإيطالي بكل فخامة وحيوية.
فرنسا.
كان الهدف الرئيسي للنحت الباروكي الفرنسي هو تمجيد لويس الرابع عشر ملك فرنسا وخليفته لويس الخامس عشر، لا تمجيد الكنيسة. أنتج العديد منها نحاتو الأكاديمية الملكية للرسم والنحت التي تأسست عام 1648، والتي أصبحت فيما بعد تحت إشراف وزير المالية جان بابتيست كولبير. عمل النحاتون الفرنسيون إلى جانب الرسامين والمهندسين المعمارين ومصممي المناظر الطبيعية مثل أندرو لي نوتري، لإنشاء الآثار النحتية الموجودة في قصر فرساي والحدائق التابعة له، والمقرات الملكية الأخرى، والتماثيل التي توسطت الساحات الجديدة في باريس، وغيرها من المدن الفرنسية. أسس كولبير الأكاديمية الفرنسية في روما كي يتمكن النحاتون والرسامون من دراسة النماذج الكلاسيكية.
في الجزء المبكر من الفترة الباروكية، تأثر النحاتون الفرنسيون برسامي هولندا وفلاندرس، خاصةً مدرسة جيامبولونجنا بدلًا من النحت الإيطالي. ومن هؤلاء الفنانين جيرمن بيلون (1525-1590)، وجيان فاريان (1604-1672)، وجاكس سارزن (1592-1660). جاء برنيني إلى باريس عام 1665 ليقدم مشروعه الخاص إلى الملك لويس الخامس عشر، لكن الملك لم يُعجَب بعمل برنيني ورفض مشروعه، رغم أن برنيني قدم تمثالًا للملك لويس الرابع عشر هو الموجود حاليًا في قصر فرساي. شارك أفضل النحاتين الفرنسيين في تماثيل ونافورات الحدائق الخاصة بقصر فرساي والمقرات الملكية الأخرى. ومن هؤلاء النحاتين بير بوجيت، وجاكسن سارزن، وفرانسوا جيراردن، وجان بابتست، وأنطوني كويسفوكس، وآدم بوجاردن. في السنين اللاحقة من العصر الباروكي، عُدَّ مدير الأكاديمية الفرنسية في روما جان بابتست أروع نحات لنمط الروكوكو، رغم انحسار شهرته لصالح تلاميذه، ومنهم جان أنطوني الذي قاد تحول النحت الفرنسي من الباروكي إلى الكلاسيكي.
هولندا وبلجيكا.
بعد الانفصال عن إسبانيا، قدمت مقاطعات هولندا الكالفانية النحات هندريك ده كايزر (1565-1621)، وهو المهندس المعماري الرئيسي في أمستردام، ومؤسس العديد من الكنائس والآثار. من أشهر أعمال كيسر ضريح وليام الصامت في نيوكارك في دلفت. كان الضريح منحوتًا من الرخام مع تماثيل برونزية تمثل وليام الصامت والفضائل الكاردينالية الأربعة على الزوايا. نظرًا إلى كون الكنيسة كالفانية، كانت الشخصيات النسائية في الفضائل الكاردينالية مغطاة بالكامل. أنتجت الأجزاء الجنوبية الكاثوليكية من هولندا أسلوب نمط باروكي واضح مشابه للنمط الروماني. يُعَد أرتوس كيلينوس النحات الأبرز، وهو من عائلة شهيرة من الرسامين والنحاتين، وهو ابن النحات إيراسمس كيلينوس. استقر في أنتورب عام 1639. طبق كيلينوس العديد من مبادئ روبنز في أعماله النحتية. من النحاتين الباروكين في بلجيكا هندرك فرانس (1654-1724)، الذي نحت تماثيل دقيقة جدًا، مليئة بالمشاهد التوراتية، والنباتات والحيوانات والعديد من الرموز الكاتدرائية والكنائس في بروكسل ولوفيان وأنتورب وميشيلن ومدن أخرى.
إنكلترا.
تأثر النحت الباروكي في إنكلترا بنزوح اللاجئين بسبب الحروب الدينية في القارة. يُعَد نيكولاس ستون أول نحات إنكليزي تكيف مع هذا النمط. تدرب نيكولاس على يد نحات إنكليزي آخر هو إساك جيمس، ثم على يد النحات الهولندي هندريك ده كايزر عام 1601، الذي اتخذ من إنكلترا ملاذًا له. عاد ستون إلى هولندا مع دي كيسر وتزوج ابنته، وعمل في الاستديو الخاص به في هولندا حتى عودته إلى إنكلترا عام 1613. تكيف ستون مع النحت الباروكي الخاص بالمعالم الجنائزية، التي عُرف بها دي كيسر خاصةً تابوت السيدة إليزابيث كاري (1617-1618)، وتابوت السيد وليام كورل (1617). كغيره من النحاتين الهولنديين، تكيف ستون مع الاستخدام المختلف للرخام الأبيض والأسود في المعالم الجنائزية، وتفاصيل القماش وتشكيل الوجوه والأيدي الطبيعية والواقعية. وفي حين عمل ستون نحاتًا، تعاون مع إنجو جونز مهندسًا معماريًا.
يُعد لويس فرانسوا روبلياك (1707-1767) أحد الشخصيات الرائدة في النحت الباروكي في إنكلترا. ولد روبلياك في فرنسا وعمل في استوديو نيكولاس كوستو في باريس، وفي عام 1730 فاز بالجائزة الكبرى من الأكاديمية الفرنسية للنحت. سافر لويس إلى إنكلترا وتزوج من البروتستانت. اكتشف من طريق الصدفة حزمة من الأوراق النقدية في إنكلترا، التي أعادها إلى صاحبها إدوارد والبول، وهو الابن غير الشرعي لرئيس الوزراء، الذي ساعد روبلياك على تقديم نفسه للرعاة الأرستقراطيون.
ظهرت العديد من الانتقالات الواضحة في طرق التفكير حول كتابة وأداء الموسيقى، في القرن السابع عشر في أوروبا. تُعد هذه التغيرات ثورية وتطورية إلى حد ما، وحرضتها مجموعة من المثقفين في فلورنسا، عُرفوا باسم كاميراتا فلورنسا، ويمكن العثور على أسلاف الأسلوب الباروكي الجديد في عصر النهضة، وبُنيت هذه الأشكال والخبرات الموجودة ببساطة. انبثق هذا التحول من المراكز الثقافية في شمال إيطاليا، ثم توسع وانتشر إلى روما وفرنسا وألمانيا وإسبانيا، وأخيرًا إلى إنجلترا. يمكن ملاحظة هذه الانتقالات في الآلات الموسيقية على أربعة نطاقات مختلفة، هي الكتابة الإصلاحية، والتركيب، واستخدام الآلات، والتوزيع الأوركسترالي.
الآلات.
تُعد الآلات هي التميز الرئيسي بين الآلات الموسيقية في عصر النهضة والعصر الباروكي، أي الطرق التي تُستخدَم بها الآلات في عمل معين. ترتبط فكرة الكتابات الإصلاحية ارتباطًا وثيقًا بهذا المفهوم، إذ لم يدرك الملحنون القدرات الإصلاحية لهذه الآلات، فلم يستطيعوا تحديد الآلات التي يحتاجون إليها.
الآلات المحددة.
وفقًا لديفيد شولينبرغ، لم يحدد ملحنو عصر النهضة أي أداة قد تؤدي جزءًا محددًا في مساحة معينة، كل جزء قادر على تشغيل أي أداة يشمل نطاقها ذلك الجزء. لم يكونوا مهتمين بالأصوات الموسيقية الفردية ولا مدركين لقدرات الآلات الإصلاحية. إن مفهوم الكتابة الرباعية لساكبوت أو السداسية للراكتس يُعد مفهومًا غريبًا لملحني عصر النهضة. قد يستنتج الشخص أن بير سي الخاصة بالآلات الموسيقية كُتبت في عصر النهضة، مع مجموعة كبيرة من الآلات المتكونة من موسيقى صوتية مستعارة.
حدد هاورد براون ست فئات من الآلات الموسيقية المحددة في القرن السادس عشر، واعترف بأهمية الألحان الصوتية للآلات في عصر النهضة، وهي:
في حين يمكن أداء الثلاث الأولى بسهولة، فإن الثلاث الأخيرة ذات دور فعال في طبيعتها، ويشير ذلك إلى أنه حتى في القرن السادس عشر، كان الملحنون يكتبون بقدرات آلية محددة مقابل الصوت. أشار براون في خلاف مع لا مبالاة الملحنون بالآلات الموسيقية، إلى أنه في عام 1533 حدد بير أتيجنانت بعض الترتيبات الصوتية كونها ملائمةً أكثر لمجموعات معينة من الآلات مقارنةً بسواها. ويُعد جيوفاني دي باردي إضافةً لمجموعة من علماء وفنانين بارزين في ثمانينيات القرن الخامس عشر، التي عُرفت باسم كاميراتا فلورنسا، وأدرك التأثيرات الزمنية لمختلف الآلات بوضوح، وعد الآلات المختلفة ملائمةً للتعبير عن حالات معينة.
الكتابة الإصلاحية.
ارتُجلت الميزات الموسيقية في ظل غياب الكتابة الإصلاحية في القرن السادس عشر. نبعت الكتابة الإصلاحية من زخرفة رائعة على الخط الصوتي، فأصبح هذا العزف أكثر تعبيرًا عن الآلة من الصوت.
في أوائل العصر الباروكي، اندمجت الألحان الارتجالية في عصر النهضة في التراكيب إيماءاتٍ لحنية معيارية. ومع تركيز العصر الباروكي على العازف فردًا بارعًا، فإن مدى النغمات والتقنيات المميزة وُجدت في الارتجال البارع، وكذلك العلامات الديناميكية الأولى التي كُتبت معيارًا مرتقبًا. إن بعض الأنواع الموسيقية المذكورة، مثل المقدمة الموسيقية وتوكاتا والترتيل، كانت ارتجالية في بادئ الأمر. وفي أوائل القرن السادس عشر، كانت هذه الأنواع الموسيقية وسيلةً إصلاحية لا تتكيف مع الأصوات، لأنها لم تكن مؤلفة من تعدد صوتي ثابت.
كانت تأثيرات الموسيقة الإصلاحية موجودةً في أداء عصر النهضة. كذلك لم يجدوا طريقتهم في الكتابة في أوائل العصر الباروكي، عندما بدأ الملحنون بتحديد الآلات المرغوبة، لا سيما كلاوديو مونتيفيردي في طبقات الأوبرا.
التركيب.
من الميزات الأخرى التي تميز كتابة عصر النهضة عن الكتابة الباروكية: التركيب، والانتقال من الطباق متعدد الاصوات إلى القصيدية المونودية وقطبية الباس الثلاثية. في هذا النمط الجديد من الكتابة، أصبح اللحن الفردي وخط الباسو من الخطوط المهمة، إضافةً إلى ملء الاصوات الداخلية بالإيقاع.
كان تطبيق هذا المبدأ في الكتابة الآلية امتدادًا لقوة التغير في الكتابة الصوتية النابعة من كاميراتا فلورنسا ورئيسهم جايفوني دي باردي، الذي سعى إلى تغيير طريقة الكتابة الموسيقية، وتبنى هدفًا شاملًا لموسيقى عصر النهضة. في رسالة إلى جيليو كاتشيني الملحن وعضو كاميراتا فلورنسا عام 1580، انتقد باردي حجم النقطة المقابلة للنص في الإعدادات الصوتية، ودعا إلى العودة إلى الموسيقى الإغريقية القديمة، لاعتقاده أنها مكونة من لحن فردي، ما يسمح بالتعبير المباشر الواضح للنص، قال كوتشيني: «اجعل هدفك الرئيسي ترتيب القصيدة جيدًا، واستنباط الكلمات المفهومة قدر المستطاع». وفي حين تتعامل رسالة باردي مع الموسيقى الصوتية، فإن مبدأ اللحن الفردي انتقل بسهوله إلى عالم الآلات. يتجلى ذلك في تزايد السوناتات الآلية غير المعروفة، التي بدأت بعد فترة قصيرة من كاتشيني لي نوفي عام 1601.
لم يقتصر ازدهار الآلات الموسيقية على الموسيقى الصوتية، واعتمد على تدريب الأداء للمدرجات المصممة ذات الصوت الواحد، التي تغني خط الترتيل، في حين عزف الآخرون بواسطة الآلات أو بواسطة اللوحات الفردية. ومن ثم فإن جميع الأصوات لا تزال متساوية نظريًا في هذه التراكيب المجسمة، لكن المستمع باستطاعته أن يسمع صوتًا واحدًا بوصفه لحنًا فرديًا والأخرى موسيقى ثانوية.
إن الأنواع الموسيقية التي ظهرت في أواخر القرن السادس عشر وأوائل القرن السابع عشر خاصةً آلة السوناتا، كشفت عن تحول في طرق التفكير حول التركيب والأداء من تعاون متساو إلى عازف منفرد. وقد تطورت معظم الأعمال الصوتية والعود في منتصف القرن السادس عشر على هذا النحو. في مملكة أيرس الإنكليزية مثلًا، فكر الملحنون مثل جون دولاند وأدريان لي روي في اللحن الثنائي ولحن الباسو، الذي لا يمتلئ بالألحان بل بأوتار مصممة بتأثيرات إيقاعية.
استخدام الآلات وعلم الجمال.
الاختلاف الثالث البارز بين موسيقى عصر النهضة وموسيقى العصر الباروكي يكمن في تفضيل الآلات الموسيقية واستخدامها في الأداء. ويرتبط هذا ارتباطًا وثيقًا بتحول كبير في الموسيقى الجمالية، الذي انبثق مرةً أخرى من كاميرتا فلورنسا. أشاد فينسينزو جاليلي بالموسيقى الإغريقية، لاعتقاده أن موسيقاهم لها تأثيرات رائعة في المستمعين، في حين لم يعرف الملحنون المعاصرون كيفية التعبير عن المفاهيم العقلية، أو كيفية تحقيق أكبر تأثير ممكن في فكر المستمعين. إن فكرة انتقال الموسيقى وإثارة إعجاب المستمعين وكذلك إثارة بعض الحالات العاطفية تدل على تغير الفكر الموسيقي. سار هذا جنبًا إلى جنب مع الأصوات، بانتقال الأصوات المتعددة إلى الأصوات الفردية كما أسلفنا، أما الآلات الثنائية والفردية فلم تكن آلة لحنية فحسب، بل كانت قادرة على إثارة إعجاب المستمعين بفعالية كبيرة.
أدى ذلك إلى تغير في أنواع الآلات التي فضلها الملحنون، أما آلات عصر النهضة، فكانت محدودة في سلسلة النغمات وصُممت للعزف ضمن مجوعة من الآلات والنطاق الديناميكي. لم تكن مجموعة الآلات الكاملة مثل الراكتس والشوامس مناسبة لنقل لحن فردي بطريقة تعبيرية، لأنها لم تكن قادرة على تحقيق التباين الديناميكي، وقدمها الطاقم الرئيسي بطريقة مميزة. واستُبعدت جميع الآلات الضعيفة، حتى أن المجموعة الوترية ومجموعة الكمان استُبدل بها آلات جديدة. استمرت كتابة العود والفيولا في الموسيقى الثانوية، لكنها لم يتمكنا من منافسة الكمان في الحجم. واستُبدل بالشوامس المزمار رقيق الصوت، واستطاع تحقيق فوارق ديناميكية بسيطة. بقيت الكورنيت في أوائل القرن السابع عشر آلةً فردية، وأصبحت عضوًا في السوبرانو في فصيلة الساكيت، ووُجدت مجموعة هائلة من الآلات التي تنافس الكمان، لكنها اندثرت في النهاية. ومع ذلك، لم يندثر استخدام آلات عصر النهضة سريعًا، إذ تشير بعض المراجع المعاصرة إلى استمرار هذه الآلات في الموسيقى العسكرية طوال القرنين السابع عشر والثامن عشر.
قد يُلاحظ في العصر الباروكي تفضيل الآلات القادرة على تنفيذ خط اللحن بمفردها، إذ كانت قادرة على الحصول على تشكيلية ديناميكية، وقدمت نفسها للعرض المبتكر والتعبير العاطفي، إذ لم تُصمم أي أداة من عصر النهضة لتحقيق ذلك. أهملت الآلات ذات النغمات المنخفضة والآلات الثقيلة وتلك التي ليس لديها تنوع ديناميكي. وكان لسيادة اللحن في الفكر الباروكي نتائج واسعة النطاق في الخيارات الآلية التي قدمها الملحنون.
التوزيع الأوركسترالي.
يتضح الاختلاف بين نمط عصر النهضة والعصر الباروكي في التوزيع الأوركسترالي، أو في تجمع الآلات. كما ذكرنا، فإن آلات القرن السادس عشر اندمجت مع الآلات أخرى ومع فرق موسيقية وصوتية تسمى بالأقران. صُممت جميع الآلات وبنيت بهذه الطريقة عدا لوحة المفاتيح والعود، من الراكتس والمسجلات والساكبتس والكرومورن حتى الفيولا. وفي غضون قرن، بقيت الأقران الصغيرة المدمجة معيارًا على عكس بقية الآلات.
وبصرف النظر عن نوع الفرقة، ساد التركيب المتنوع في أعمال هذه الفرق، وامتلك كل عضو في الفرقة جزءًا مميزًا في التركيب الموسيقي الذي يعزفه من البداية إلى النهاية. في أواخر القرن السادس عشر، وضع أندري وجوفاني جابيرلي في كنيسة سان ماركو في البندقية مجموعة من المؤدين في مواقع معاكسة حول المناطق الداخلية للكنيسة، ما عُرف باسم كوري سبيزاتي.
سمح هذا النوع من الموسيقى بتأثيرات درامية، مع تحول في الحجم والتعبير والحواس الصوتية والتركيب، ولم تكن جميع الفرق بنفس الحجم، وتكونت من مجموعات مختلفة من الآلات والأصوات. ومع إضافة لحن الباسو المستمر في أوائل القرن السابع عشر، تطور أسلوب الكونسيرتاتو وضم مجموعات كبيرة، واختيرت مجموعات أخرى صغيرة لعزف المقاطع الموسيقية بأنماط مختلفة، أو لتأديتها بطرق مختلفة في آن واحد. ومن ثم قد يكون مقطع موسيقي منفردًا والمجموعة التالية في تعدد الأصوات المقلدة، ثم تليها أداة محددة أو نحو ذلك. قد تطلق الجوقة نصًا متكاملًا ويُعزف الكمان في نفس الوقت بأسلوب مختلف، بقدرات صوتية مختلفة، في موقع مختلف من الكنيسة، وتؤدى جميعًا على لحن الباسو. انتشر ستيل كونسرتاتو إلى جميع أنحاء أوروبا، وساد خصوصًا في إيطاليا وألمانيا، وشكل فيما بعد أساس الكونسيرتو الباروكي، وكونسيرتو كراسو، وكانتاتا الألمانية.
بيريغرين توك، يُعرَف أكثر باسم بيبين، شخصية خيالية من رواية جي. آر. آر. تولكين الخيالية سيد الخواتم، تربطه صداقة وثيقة بقريبه ميري برانديباك، إذ بقي الاثنان معًا أكثر القصة. قُدِّم كل من بيبين وميري بوصفهما ثنائي هوبيت يتورطان في البحث عن الخاتم الفريد سعيًا لتدميره مع زميلهما فرودو باغينز. كان بيبين عضوًا في زمالة الخاتم. انفصل بيبين وميري عن الزمالة عندما تفككت الرفقة بين أعضاء المجموعة إذ أمضيا معظم قصتهما في البرجين. كان متهورًا طائشًا، تطوع في (عودة الملك) جنديًا في جيش غوندور، وقاتل في عدة حروب في أثناء حرب الخاتم. يعود بيبين إلى البلدة في نهاية الرواية ويرث زعامة البلدة بصفته بطل غوندور.
تاريخه الخيالي.
وفقًا لما ألفه تولكين، كان بيبين مجرد ابن وريث لبالادين توك زعيم البلدة. صديقه المفضل ميريادوك برانديباك، إضافةً إلى صديق طيب آخر هو فرودو باغينز. يعني اسم بيريغرين (الرحالة)، المتجول في البلدان غير المكتشفة. إذ عرف بيبين عن الأرض الوسطى أكثر من بقية الهوبيت. أكمل بيبين رحلته مع فرودو وزمالة الخاتم، إذ قاتلوا في حرب الخاتم. بعد ذلك سافر إلى ممالك روهان وغوندور في مراحل متأخرة من حياته. بنى تولكين تاريخًا عائليًا مفصلًا لبيبين، إذ كان الابن الأرستقراطي الوحيد لبالادين توك وزوجته إيغلانتين بانكس. لديه ثلاثة أخوة يكبرونه سنًا، بيرل توك، وبيمبيرن توك، وبيرفينكا توك. ترعرعوا جميعهم في بلدة القبيلة غريت سمايلز وفي مزرعة والدهم في ويتويل. كان بيبين وعائلته ضمن 144 ضيفًا في حفل وداع قريبهم الهوبيت بيلبو باغينز.
في سيد الخواتم، بيبين هو الأصغر بين الهوبيت الأربعة الذين بدأوا رحلتهم من البلدة، وهو الوحيد الذي لم يبلغ سن الرشد. في ريفيندل يختار عمدة إلروند ميري وبيبين آخر عضوين في الزمالة.
بعد تخطيهما الجبال الضبابية وحصولهما على دبوس مزخرف مكافأةً من ملكة الأقزام غالادرييل، تخطف العفاريت بيبين وميري. عندما كان بيبين أسيرًا، يرمي دبوسه المزخرف عمدًا إشارةً إلى أراغون وليغولاس وجيملي، الذين يمتهنون المطاردة. يهرب بيبين وميري في أثناء مشادة كلامية بين الخاطفين، إذ يصادفان شجرة عملاقة تُدعى تريبيرد مرشدة الاشجار. يحرضان جميع الاشجار ضد الساحر سارومان ويدمرا قلعة إيزنغارد. ساعد جيش الأشجار على جعل بيبين وميري يتضخمان ليصبحا أطول هوبيت في التاريخ.
ترمي غريما وومتونغ جاسوسة سارومان في رورم حجر المراقبة (كرة الشعوذة) الخاصة بسارومان على زمالة الخاتم. ينظر إليها بيبين فيرى ساورون بنفسه. ينقل غندلف بيبين إلى مدينة ميناس تيريث، للحفاظ عليه آمنًا من قوات ساورون، مبعدًا إياه عن أصدقائه.
كان التأثير في ساورون مهمًا في حبكة الرواية، إذ يفترض ساورون خطأً أن بيبين بحوزته الخاتم، وأنه سجين سارومان. في مدينة ميناس تيريث، أُحضِر بيبين إلى دينيتور في المدينة، وتطوع لخدمته احترامًا لابن دينيتور (برومير)، الذي مات في أثناء دفاعه عن بيبين وميري ضد العفاريت. وفقًا لغندلف، أثرت تلك الإشارة في دينيتور، الذي وافق على عرض الهوبيت، وجعله أحد حراس القلعة. لاحقًا، حين شرع دينيتور بحرق ابنه فارامير وحرق نفسه حيًا في راث دينين، يجلب بيبين غندلف، وينقذ حياة فارامير.
بيبين هو الهوبيت الوحيد الذي انضم إلى الجيش الغربي بقيادة أراغون، وهاجم البوابة السوداء لموردور محاولًا تشتيت انتباه ساورون عن رحلة زمالة الخاتم نحو جبل الموت. ينجح بيبين في قتل عملاق في أثناء المعركة، فيسقط فوقه. يلاحظ جيملي ما حدث فيجره منقذًا حياته. عند عودته، يحشد بيبين وميري جميع الهوبيت من البلدة لتدمير قوات سارومان.
تعديلات.
سجّل دومينيك غارد الأداء الصوتي لبيبين في نسخة الرسوم المتحركة من سيد الخواتم لرالف باكشي عام 1978. سجل سوني ميلينديز صوت بيبين في النسخة المتحركة من عودة الملك، المصممة للتلفزيون عام 1980. في حين أدى جون مكاندرو دور بيبين في المسلسل الإذاعي سيد الخواتم (بي بي سي) عام 1981. وأدى ياري بيكونين دور بيبين في المسلسل الفنلندي (هوبيت) عام 1993.
أدى دور بيبين في الأجزاء الثلاثة من فيلم سيد الخواتم الممثل الأسكتلندي بيلي بويد. خطط صناع الفيلم أن يستخدم بويد لهجة إنجليزية تماشيًا مع الهوبيت الآخرين، لكن لهجته لم تكن دقيقة، لذلك سمحوا لبويد أن يؤدى الدور بلهجته الأسكتلندية، إذ كانت الأرض التي عاشت فيها قبيلة توك جبليةً للغاية، ومن ثم كانت تشبه اسكتلندا إلى حد ما. ومع أن بيبين هو أصغر الهوبيت الأربعة في الرواية، كان بويد هو الأكبر سنًا بين الممثلين الأربعة.
إيزري اختصارا للأحرف الأولى لكلمة "معهد أبحاث النظم البيئية" هي شركة دولية تنتج وتطور بعض برامج نظم المعلومات الجغرافية (GIS) وتطبيقات إدارة قواعد البيانات الجغرافية على شبكة الإنترنت (فيما يسمي الانظمة السحابية). ويقع المقر الرئيسي للشركة في ريدلاندز، كاليفورنيا.
تأسست الشركة باسم معهد أبحاث النظم البيئية في عام 1969 كشركة استشارية لاستخدامات الأراضي. تمتلك منتجات الشركة إزري (خاصة آرك جي آي اس) حوالي 40.7% من حصة السوق العالمية لنظم المعلومات الجغرافية. في عام 2014، كان لدى شركة إزري ما يقرب من 43 بالمائة من سوق برمجيات نظم المعلومات الجغرافية في جميع أنحاء العالم.
تمتلك الشركة 10 مكاتب إقليمية في الولايات المتحدة وشبكة تضم أكثر من 80 موزعًا دوليًا، مع حوالي مليون مستخدم في 200 دولة. يعمل بالشركة 3800 موظف على مستوى العالم، وهي مملوكة للقطاع الخاص من قبل مؤسسيها.
في عام 2006، بلغت الإيرادات حوالي 660 مليون دولار. في مقال نشر في مجلة Investor's Business Daily لعام 2016، تمت الإشارة إلى الإيرادات السنوية لإيزري بمبلغ 1.1 مليار دولار، من 300000 عميل (4000 دولار لكل عميل / سنة).
خيرمان روجاس غاليغو هو لاعب كرة قدم إسباني في مركز الدفاع، ولد في 10 أبريل 1979 في ليبي في إسبانيا. لعب مع أتلتيكو مدريد ب وإشبيلية أتلتيكو ونادي أليكانتي ونادي إشبيلية ونادي بطليوس ونادي سبتة ونادي قرطبة.
خوسيبا أغيري هو لاعب كرة قدم إسباني في مركز الوسط، ولد في 17 مارس 1964 في أورتويلا في إسبانيا. لعب مع أتلتيك بيلباو ب وأتلتيك بيلباو وديبورتيفو ألافيس وسيلتا فيغو ونادي بورغوس.
عمارة الباروك الإسبانية هي سلسلة من العمارة الباروكية التي نشأت في إسبانيا وأقاليمها ومستعمراتها السابقة.
تاريخ العمارة الباروكية في إسبانيا.
كما توغل تأثير الباروك الإيطالي عبر جبال البرانس، استُبدلت الشعبية تدريجيًا بالنهج الكلاسيكي المقيد الخاص بجون دي هيريرا، الذي كان رائجًا منذ نهاية القرن السادس عشر. مطلع سنة 1667، كانت واجهات كاتدرائية غرناطة (ألونسو كانو) وكاتدرائية جيان (يوفراسيو لوبيز دي روخاس) تشير إلى تمكن الفنانين من ترجمة الإطار التقليدي للعمارة الكاتدرائية الإسبانية إلى المصطلح الجمالي الباروكي.
في مدريد، تطورت الباروكية العامية من جذورها في الأسلوب الهيريري وفي بناء القرميد التقليدي في بلازا مايور وفي القصر الملكي لإل بوين ريتيرو، الذي دُمر خلال الغزو الفرنسي على يد قوات نابليون. ما زالت حدائقها كمتنزه بوين ريتيرو، وما زال القرميد الباروكي الأنيق من القرن السابع عشر موجودًا بصورة رائعة في شوارع العاصمة وفي القصور والساحات.
على عكس فن شمال أوروبا، ناشد الفن الإسباني في تلك الفترة المشاعر بدلًا من السعي لإرضاء الفكر. قامت عائلة شوريجويرا، التي كانت مختصة بتصميم مذابح الكنائس، ضد اعتدال الكلاسيكية الراكدة، وطوروا أسلوبًا معقدًا مبالغًا متقلبًا لتزيين الأسطح يُعرف بشوريجوريسك. حولوا على مدى نصف قرن مدينة سلمانكا إلى مدينة نموذجية للشوريجوريسك.
مر تطور هذا الأسلوب بثلاث مراحل:
من أكثر الإبداعات اللافتة للنظر في الباروك الإسباني الواجهات الحيوية لجامعة بلد الوليد (دييغو توم وفراي بيدرو دي لا فيسيتيشون- 1719) والواجهة الغربية -واجهة أوبايدوريو- لكاتدرائية سانتياغو دي كومبوستيلا (فرناندو دي كاساس واي نوفوا- 1750) ومستشفى سان فرناندو في مدريد (بيدرو دي ريبيرا- 1722) الذي يبشر التطرف المنحني الخاص به بأنطونيو غاودي والفن الحديث. كما هو الحال في العديد من الحالات الأخرى، يتضمن التصميم مجموعة عناصر تكتونية وزخرفية متعلقة بالهيكل والوظيفة. محور الزخرفة المزهرة هو محيط منحوت بإتقان على المدخل الرئيسي.
إذا أزلنا المتاهة المعقدة للأقواس المتقاطعة والأفاريز المموجة والهياكل الجصية والأقواس المقلوبة والأكاليل من الجدار البسيط الموضوعة عليه، فلن يتأثر شكل المبنى على الإطلاق. ومع ذلك، فقد قدم الباروك الشوريجوريسكي بعضًا من أكثر المجموعات إثارة للإعجاب من المساحات والضوء في مباني مثل دير غرناطة (موف فرانسيسكو هورتادو إزكويردو)، التي تُعد مثالًا للأنماط الشوريجوريسكية في المساحات الداخلية، أو كاتدرائية توليدو (نارسيسو تومي)، إذ دُمج النحت والعمارة لتحقيق تأثيرات ضوئية ملحوظة.
من الجدير بالذكر القصر الملكي وتداخلات باسيو ديل برادو (غرفة برادو وألكالا دورجيت) في مدريد، غالبًا ما يُظن خطأً أنها تنتمي إلى الفترة الكلاسيكية الجديدة. تُعَد القصور الملكية في لاجرانجا سان إلديفونسو في سيغوفيا وأرانجويز في مدريد مثالًا ممتازًا على تكامل الباروك بين العمارة والبستنة، مع تأثير فرنسي ملحوظ (تُعرف لاجرانجا بفرساي إسبانيا)، لكن مع المفاهيم المكانية المحلية التي تُظهر بطريقة ما آثار الاحتلال المورسكي.
كانت التفاصيل الزخرفية المزهرة متماسكةً بشكل أكثر إحكامًا مع الهيكل في فلاندرز، أغنى مقاطعة إمبراطورية في إسبانيا في القرن السابع عشر، ومن ثم الابتعاد عن الاهتمام بالزخارف غير الضرورية. يمكن رؤية التقارب الرائع بين جماليات الباروك الإسباني والفرنسي والهولندي في دير أفيربود 1667. تُعَد كنيسة القديس ميشيل في لوفان (1650-1670) مثالًا مميزًا آخر، بواجهتها الضخمة ذات الطابقين ومجموعات من الأعمدة النصفية والتجميع المعقد للتفاصيل النحتية المستوحاة من فرنسا.
بعد ستة عقود، كان المهندس المعماري خايمي بورت ذ ميليا أول من أدخل أسلوب الروكوكو إلى إسبانيا، الواجهة الغربية لكاتدرائية مورسيا سنة 1733. كان أهم فنان لأسلوب الروكوكو الإسباني فينتورا رودريغس، وهو من صمم التصميم الداخلي المبهر لكنيسة سيدة بيلار في سرقسطة سنة 1750.
إسبانيا وأمريكا اللاتينية.
قد يفسر الطابع الكامل والمتنوع للباروك في المستعمرات الأمريكية في إسبانيا مزيج التأثيرات الزخرفية الأمريكية الأصلية والمورسكية، مع تفسير معبر للغاية للغة شوريجوريسكي. تطور الباروك الأمريكي حتى أكثر من نظيره الإسباني نمطًا من الزخارف الجصية. كان للعديد من واجهات الكاتدرائيات الأمريكية ذات البرجين في القرن السابع عشر جذور تعود إلى العصور الوسطى، ولم يظهر الباروك الكامل حتى عام 1664 عندما بُني الضريح اليسوعي في بلازا دي أرماس في كوزكو. حتى ذلك الحين، بالكاد أثّر النمط الجديد في هيكل الكنائس.
كان الباروك البيروفي مزدهرًا خصوصًا، كما يتضح في دير سان فرانسيسكو في ليما سنة 1673، الذي يحتوي واجهة معقدة داكنة تقع بين البرجين التوأمين الأصفرين. في حين اتبع الباروك الريفي للمهمات اليسوعية في قرطبة والأرجنتين نموذج إل جيسو، أظهرت الكنيسة اليسوعية القديس بول في ليما أنماط المستيزو (الهجين) الإقليمية في أريكيبا وبوتوسي ولاباز. تحول المهندسون المعماريون في المنطقة في القرن الثامن عشر إلى تلقي الإلهام من الفن الهجين لإسبانيا القرون الوسطى. ظهر الطراز الباروكي المتأخر للواجهة البيروفية لأول مرة في كنيسة سيدة الرحمة في ليما (1697-1704). تشير كنيسة لاكومبانيا في كيتو (1722-1765) إلى قطعة منحوتة من المذبح ذات واجهة منحوتة بعناية وعدد كبير من أعمدة سليمان.
في الشمال أنتجت المكسيك، أغنى مقاطعة إسبانية في القرن الثامن عشر، بعض العمارة الغنية بشكل خيالي والمثيرة بصريًا، المعروفة بالشوريجوريسك المكسيكي. تبلغ الذروة الفائقة للباروك في أعمال لورنزو رودريغيز صاحب التحفة الفنية ساغاريو ميتروبوليتانو في مكسيكو سيتي (1759-1769). يمكن العثور على أمثلة رائعة أخرى لهذا الأسلوب في مدن تعدين الفضة النائية. مثلًا، يُعد الملاذ في مدينة أوكتلان (بدأت سنة 1745) كاتدرائية باروكية من الدرجة الأولى، مُغطاة ببلاط أحمر لامع، يتناقض بشكل مبهج مع مجموعة كبيرة من الزخارف المضغوطة المستعملة بإفراط في المدخل الرئيسي، والأبراج الرفيعة المحيطة، الخارجية والداخلية.
تُعَد بويبلا العاصمة الحقيقية للباروك المكسيكي، إذ أدى الإمداد الجاهز من التماثيل الملونة يدويًا (تالافيرا) والحجر الرمادي المحلي إلى تطوره أكثر إلى شكل فني شخصي محلي للغاية مع بصمة هندية واضحة. تعرض نحو ستين كنيسة واجهاتها وقبابها بلاطًا مزججًا بالعديد من الألوان وغالبًا ما تترتب بتصاميم عربية. ديكوراتها الداخلية مشبعة بكثافة بزخارف أوراق الذهب الدقيقة. طور الحرفيون المحليون في القرن الثامن عشر علامة تجارية مميزة من الزخارف الجصية البيضاء سميت (الفينيق) تيمنًا بحلوى بويبلان المصنوعة من بياض البيض والسكر.
باروك الزلازل هو نمط من العمارة الباروكية الموجود في الفلبين، التي عانت زلازل مدمرة خلال القرنين السابع عشر والثامن عشر، إذ أعيد بناء المباني العامة الكبيرة مثل الكنائس على الطراز الباروكي. أدى تدمير الكنائس القديمة بسبب الزلازل المتكررة إلى جعل الكنائس أوطأ وأعرض، وجُعلت الجدران الجانبية أكثر سمكًا ومدعومة بشدة لتثبت عند الاهتزاز، وصُنعت الهياكل العليا من مواد خفيفة الوزن. عادةً ما تكون أبراج الأجراس أقل ارتفاعًا وأمتن مقارنةً بالأبراج الموجودة في المناطق ضعيفة النشاط الزلزالي. يكون حجم الأبراج في المستويات الدنيا أكثر سمكًا، وتضيق تدريجيًا في المستويات العليا، بصرف النظر عن عمل بعض الكنائس في الفلبين أبراجًا للمراقبة ضد القراصنة، تُفصل بعض أبراج الأجراس عن مبنى الكنيسة الرئيسي لتفادي الضرر حال سقوط البرج بسبب الزلزال.
خوسيه إلوي خيمينيز مورينو هو مدرب كرة قدم ولاعب كرة قدم إسباني في مركز الهجوم، ولد في 14 يونيو 1971 في إيين في إسبانيا. لعب مع نادي أوسبيتاليت ونادي إلتشي ونادي قرطبة ونادي كاستييون ونادي لاس بالماس ونادي ليفانتي.
لياندرو سينا هو مدرب كرة قدم ولاعب كرة قدم برازيلي في مركز الوسط، ولد في 8 أغسطس 1976 في في البرازيل. لعب مع أوساسونا وغويتاكاس ونادي أمريكا ونادي أميريكانو ونادي أيه بي سي ونادي الرائد ونادي إلتشي ونادي إيتوانو ونادي تريزه ونادي ميراسول.
لويس ميغيل لوبيز بلتران هو لاعب كرة قدم إسباني في مركز الدفاع، ولد في 11 يناير 1975 في بلنسية في إسبانيا. لعب مع نادي ليفانتي.
فيسنتي سيمون هو لاعب كرة قدم إسباني في مركز الهجوم، ولد في 1 مارس 1969 في سيجوربي في إسبانيا. لعب مع نادي كاستييون.
يُطلق أحيانًا على عمارة الباروك الفرنسية الكلاسيكية الفرنسية، وهي أسلوب عمارة وُجد خلال حكم الملك لويس الثالث عشر (1610-1643) ولويس الرابع عشر (1643-1715) ولويس الخامس عشر (1715-1774). سبقتها العمارة الفرنسية في عصر النهضة وعصر التكلفية وتبعها العمارة الكلاسيكية الجديدة الفرنسية في النصف الثاني من القرن الثامن عشر. استوحي هذا النمط في الأصل من أسلوب العمارة الإيطالية الباروكية، لكنه ركز بدرجة أكبر على الانتظام والترتيب الهائل للواجهات، واستخدام الأعمدة والقباب لترمز إلى قوة وعظمة الملك، خاصةً في عهد لويس الرابع عشر.
تتضمن الأمثلة البارزة لهذا الاسلوب غراند تريانون في قصر فرساي، وقبة ليزانفاليد في باريس. اختفى الترتيب الهائل تدريجيًا في السنوات الأخيرة من عهد الملك لويس الرابع عشر وفي عهد الملك لويس الخامس عشر، وأصبح الاسلوب أبسط، وشهد إدخال زخرفة الحديد المطاوع في تصاميم الروكيل. 
شهدت تلك الفترة أيضًا إدخال ساحات النصب التذكارية في باريس ومدن أخرى، لا سيما ساحة فاندوم وميدان الكونكورد. أثر النمط بعمق في العمارة المدنية في القرن الثامن عشر في جميع أنحاء أوروبا، قُلد قصر فرساي والحديقة الفرنسية الرسمية في الأبنية الأخرى في جميع أنحاء أوروبا.
الباروك الفرنسي المبكر.
كان الباروك الفرنسي منذ بدايته تعبيرًا عن قوة وعظمة ملوك فرنسا، وقد سار في اتجاه مختلف عن إيطاليا وبقية أوروبا، بالجمع بين العناصر الكلاسيكية، خاصةً الترتيب الهائل للأعمدة وتجنب الزخرفة الوافرة التي ظهرت على الواجهات والمساحات الداخلية في إسبانيا وألمانيا وأوروبا الوسطى. استُخدم بدرجة أقل في الكنائس وبدرجة أكبر في تصميم القصور الملكية والمساكن الريفية. عنصر آخر مميز في أسلوب الباروك الفرنسي هو تكامل هندسة المنزل مع الحدائق المحيطة، التي أصبحت تُعرف بالحديقة الرسمية الفرنسية.
كان سالومون دي بروس (1571-1626) من أوائل المهندسين المعماريين الفرنسيين الذين تبنوا هذا الأسلوب، بدءًا من قصر لوكسمبورغ الذي بناه لوالدة الملك لويس الثالث عشر، ماريا دي ميديشي (1615-1624). أسس قصر لوكسمبورغ نمطًا جديدًا لبناء المساكن الملكية، بوجود السرادق في الزوايا والأجنحة الجانبية ومدخل رئيسي كبير تعلوه قبة. تتميز الجدران بترتيبات هائلة من الأعمدة ذات الأقواس الثلاثية التي تدل على الإلهام الكلاسيكي للحركة الفرنسية. كان السقف العالي المنحدر وخط السقف المركب من السمات الفرنسية التقليدية. كان القصر محاطًا بحديقة كبيرة ونوافير، كما هو الحال في قصور ميديتشي في روما. كان التصميم الداخلي مبتكرًا أيضًا، إذ تحتوي الأجنحة الموجودة حول المبنى الرئيسي غرفًا تسمح باستغلال أكبر للمساحة الداخلية.
كان فرانسوا مانسار من أبرز مبدعي الأسلوب الجديد، وغالبًا ما يُنسب إليه الفضل في تقديم الباروك الكامل في فرنسا. لم يكن مانسارت أول من استخدم السقف المنحدر، لكنه استخدمه بفعالية حتى صار الأشهر. أظهر مانسارت استمراريةً بين أسلوب عصر النهضة الفرنسي والأسلوب الجديد في تصميمه لشاتو دي ميزون في ميزون لافيت (1630-1651)، حيث البنية متناظرة بدقة مع تطبيق الترتيب في كل طابق، غالبًا على شكل أعمدة. الواجهة مكللة بسقف كبير منفصل، ليبدو الشكل الكامل ثلاثي الأبعاد. كان بناء مانسارت مجردًا من التأثيرات الزخرفية المفرطة المثالية لروما المعاصرة. فاقتصر التأثير الباروكي الإيطالي على مجال التزيين الزخرفي.
كان لويس لو فاو اسمًا بارزًا آخر في أسلوب الباروك الفرنسي المبكر. صمم قصر فو لو فيكوم (1656-1661) لنيكولا فوكيه، مستشار الملك الشاب لويس الرابع عشر، وكان تصميم القصر نفسه مشابهًا لقصر لوكسمبورغ وقصر باربيريني في روما. لكن ما جعله مميزًا عن الأنماط السابقة وحدة الهندسة المعمارية والداخلية والمناظر الطبيعية حولها. وتتميز واجهته بأعمدة ضخمة منمقة وأجنحة مدمجة مع أسقف منحدرة وقبة بارزة على الطراز الباروكي.
زين تشارلز لو برون الديكور الداخلي بالجداريات بوفرة، ووضعه وسط حدائق رسمية ضخمة من تصميم أندريه لو نوتر، موضوعةً في مسارات بأنماط هندسية وأحواض زهور ونوافير وبرك عاكسة، مثل امتداد لعمارة المنزل في كل اتجاه. الغرفة الكبيرة للمبنى مفتوحة على الحديقة وهي ميزة أصبحت بعد ذلك سمة ثابتة في قصور الباروك. بعد ملاحظة فخامة المبنى، أوقف الملك فوكيه عن العمل وسجنه واستولى على المنزل من أجل العرش، وسرعان ما عين لو فاو لإنشاء قصره الخاص في فرساي.
طور الفنانون الثلاثة هذا المفهوم إلى الأحجام الضخمة في نزل الصيد الملكية وقصر فرساي الرئيسي لاحقًا (1661-1690). على نطاق أوسع بكثير، يعد القصر نسخة مكبرة ومتكررة إلى حد ما من فو لو فيكوم، وكان المبنى السكني الأفخم في القرن السابع عشر. كان قصر مانهايم ونوردكيرشن ودروتنينغهولم من بين العديد من المساكن الأجنبية التي مثّل فرساي نموذجًا لها.
واجهة اللوفر.
سنة 1665، دعا جان كولبير، رئيس وزراء الملك لويس الرابع عشر، أشهر مهندس ونحات للباروك الإيطالي، جان لورينزو برنيني إلى باريس لاقتراح تصميم للجناح الشرقي الجديد من متحف اللوفر. كان من شأن هذا التصميم أن يجمع بين هندسة باريس وأسلوب الباروك الإيطالي. ومع ذلك، تحول لويس إلى المصممين الفرنسيين. فقد أراد تصميمًا فرنسيًا بوضوح، بدلًا من نسخة من النمط الإيطالي. في أبريل 1667، أوكل بالمهمة إلى لجنة تتكون من لويس لو فاو وشارل لو برون وكلود بيرو، إذ صمم الثلاثة الواجهة الجديدة معًا. تميزت بالترتيب العملاق، أي صف طويل من الأعمدة المزدوجة بارتفاع طابقين، يرتكز على سطح منخفض عملاق مع نوافذ طويلة مقوسة مقطعية، على غرار تلك المستخدمة في جناح ليسكوت على طراز عصر النهضة، مع سقف مسطح يخفيه الدرابزين ومثلث في الوسط فوق المدخل الرئيسي. اتُخذ قرار مضاعفة عرض الجناح الجنوبي سنة 1668، ما أدى إلى بناء واجهة جديدة في الجنوب تواجه نهر السين. صمم بيرولت أيضًا واجهة جديدة في الجزء الداخلي من الفناء المواجه للغرب وواجهة جديدة مماثلة في الشمال.
قصر فرساي.
كان قصر فرساي النموذج الأهم للباروك الفرنسي. بناه الملك لويس الثالث عشر سنة 1624 منزلًا للصيد، وقام بتوسعته إلى قصر سنة 1634 كبير المهندسين المعماريين فيليبيرت لو روي. قرر لويس الرابع عشر توسعته مع الحفاظ على الأصل سنة 1661، فعيّن لويس لو فاو وشارل لو برون، وكلف أندريه لو نوتر بإنشاء حديقة رسمية كبيرة يمكن رؤيتها من القصر على طراز فو لو فيكوم. عندما توفي لو فاو سنة 1670، سُلم المشروع إلى جول هاردوين مانسارت، ابن أخي فرانسوا مانسارت. يحيط القصر الجديد بالقلعة القديمة المبنية بالقرميد، مع أجنحة جديدة في الشمال والجنوب. تتميز الواجهة، كم هو الحال في جناح متحف اللوفر الجديد، بأعمدة مرتبة ضخمة، في حين كان السطح مسطحًا، مع وجود شرفة مزينة بالدرابزين والأعمدة والشرفات والتماثيل والنصب. ابتداءً من سنة (1674-1675) أنشئ لو برون المساحات الداخلية، متضمنةً قاعة المرايا، الغرفة الأشهر في القصر، التي تطل على الحديقة الجديدة. عمل جيش من الرسامين والنحاتين وعمال الديكور باستخدام الرخام والحجر متعدد الألوان والبرونز والمرايا والجص المذهب. رسم لو برون السقف بنفسه وأصبحت قاعة المرايا رمزًا لأسلوب الباروك الفرنسي بأكمله. كان القصر الجديد مفتوحًا لأي زائر تقريبًا وأصبح مسرحًا ضخمًا حيث أقام الملك احتفالاته العامة وفق بروتوكول دقيق.
واصل لويس الإضافة إلى القصر حتى نهاية عهده. سنة 1687، بنى جول أردوان مانسار ثم روبرت دي كوتي غراند تريانون على طراز مبنى إيطالي يُسمى ماربل تريانون. كانت له أرضية واحدة مزينة بالجبس والرخام مع سقف مسطح ودرابزين. كان التصميم بسيطًا للغاية، مع وجود محيط متعرج يحيط به جناحان. اتسم القصر ببساطة ووضوح الشكل، ما ألهم بناء قصور مماثلة في جميع أنحاء أوروبا من بروسيا حتى روسيا. أكمل مانسارت أيضًا فرساي أورانجيري (1684–1686) بأسلوب مشابه، إذ يحيط بالقصر حديقة رسمية وبركة مياه. صُممت الحدائق التي أنشأها أندريه لو نوتر لتكمل هندسة القصر وللتعبير عن سيطرة الملك على الطبيعة من طريق الأزقة الهندسية والمسابح وصفوف الأشجار وأحواض الزهور والنوافير.
كانت الجناح الأخير من القصر هو المصليات الكنسية، التي بدأ بناؤها سنة 1689 وفق تصاميم هاردوين-ماسورت وأكملها روبرت دي كوتي (1708-1710). مُنحت الغرفة مساحة وضوء أكبر باستخدام الأعمدة الكلاسيكية بدلًا من الأعمدة الضخمة، وبوضع الأعمدة الداعمة على المستوى العلوي.
واصل لويس الخامس عشر الإضافة إلى القصر، التي كان معظمها تغييرات في الغرف الداخلية. كانت مساهمته الرئيسية في القصر الصغير من تصميم آنج جاك جابرييل. كانت هندستها البسيطة علامة على الانتقال من الباروك الفرنسي إلى الكلاسيكية الجديدة.
بيورن تور هانسن هو لاعب كرة قدم نرويجي، ولد في 7 مارس 1966. لعب مع نادي بودو/غليمت.
إريك رودي هو لاعب كرة قدم نرويجي في مركز الوسط، ولد في 7 يناير 1975. لعب مع نادي شايد.
القومية الكردية هي حركة سياسية قومية تؤكد أن الكُرد أمة وتؤيد إنشاء دولة في كردستان، في معارضة مع القوميات المختلفة (التركية، العربية، الإيرانية) للدول التي تنتمي إليها.
تعود جذور القومية الكردية المبكرة إلى الدولة العثمانية، حيث كان الكرد مجموعة عرقية مهمة. مع تقسيم الدولة العثمانية، تقسمت أراضيها ذات الأغلبية الكردية بين الدول التي تشكلت حديثًا وهي تركيا والعراق، سوريا، مما جعل الكرد أقلية عرقية كبيرة في كل دولة. تعرضت الحركات القومية الكردية للقمع من قبل تركيا والعراق، حيث كانت حكومتا البلدين تخشيان استقلال كردستان. بعض الكرد في إيران قوميون أيضًا، على الرغم من أن القومية هناك أضعف مما هي عليه في الأجزاء الأخرى من كردستان، نظرًا لأن الكردية لغة إقليمية في إيران، والتشابه بين الثقافة الفارسية والكردية أدى التوازن السكاني الأكثر مساواة.
منذ سبعينيات القرن الماضي، سعى كرد العراق إلى تحقيق هدف استقلال ذاتي أكبر وحتى الاستقلال التام ضد أنظمة حزب البعث القومي العراقي، الذي قمع الحركة الكردية، بما في ذلك مذبحة 182 ألف كردي في الإبادة الجماعية في الأنفال. اشتعل الصراع الكردي التركي بشكل متقطع منذ عشرينيات القرن العشرين، حيث قاتلت الجماعات المسلحة الكردية ضد القومية التركية. اندلع عام 1984 عصيان مسلح قاده حزب العمال الكردستاني ضد أنقرة. بعد انتفاضات 1991 في العراق، حمت مناطق حظر الطيران التي فرضها حلف شمال الأطلسي الكرد العراقيين من الجيش العراقي، مما أتاح لهم استقلالية كبيرة وحكمًا ذاتيًا فعليًا خارج سيطرة الحكومة المركزية العراقية. بعد غزو العراق عام 2003 الذي أطاح بصدام حسين، تشكلت حكومة إقليم كردستان، وتمتعت بقدر كبير من الحكم الذاتي ولكنها لم تصل إلى الاستقلال الكامل. مهدت أفعال نظام السوري بحق الأكراد وخاصة بعد أحداث القامشلي 2004 تأسيس حركة كردية تحت مسمى وحدات حماية الشعب الكردي إلا انها تسلحت عام 2012، وفي الثورة السورية والحرب الأهلية التي تبعتها برزت قوات عسكرية كردية يقودها حزب الاتحاد الديمقراطي الكردي مع انسحاب النظام أدت إلى نشوء الإدارة الذاتية لشمال وشرق سوريا التي يسيطر عليها الأكراد. يرفض حزب الاتحاد الديمقراطي كلاً من القومية الكردية والأيديولوجية القومية العربية للحكومة السورية. يدور الصراع بين إيران وحزب الحياة الحرة الكردستاني بين كرد إيران ودولة إيران القومية الإيرانية.
يعتنق الشتات الكردي في جميع أنحاء العالم وتعزيزه للقومية الكردية.
التاريخ.
ظهر النضال القومي الكردي لأول مرة في أواخر القرن التاسع عشر عندما طالبت حركة موحدة بإنشاء دولة كردية. حدثت الثورات بشكل متقطع، ولكن بعد عقود فقط من بدء السياسات المركزية العثمانية في القرن التاسع عشر، ظهرت أول حركة قومية كردية حديثة مع انتفاضة قادها مالك الأراضي الكردي وزعيم عائلة شمدينان القوية، الشيخ عبيد الله. في عام 1880 طالب شيخ عبيد الله بالحكم الذاتي السياسي أو الاستقلال التام للكرد والاعتراف بدولة كردستان دون تدخل من السلطات التركية أو الفارسية.
الدولة العثمانية.
في ظل نظام الملة، كان الشكل الأساسي لتعريف الكرد دينيًا مع كون الإسلام السني هو الأعلى في التسلسل الهرمي. بينما شرعت الدولة العثمانية في حملة التحديث والمركزية المعروفة باسم التنظيمات (1829-1879)، احتفظت المناطق الكردية بالكثير من حكمها الذاتي ورؤساء القبائل سلطتهم. قام الباب العالي بمحاولات قليلة لتغيير هيكل السلطة التقليدي "للمجتمعات الكردية الزراعية المنقسمة" - الآغا والشيخ وزعيم قبيلة. بسبب الموقع الجغرافي للكرد على الأطراف الجنوبية والشرقية للدولة والتضاريس الجبلية لأراضيهم، بالإضافة إلى نظام النقل والاتصالات المحدود، لم يكن لدى وكلاء الدولة سوى القليل من الوصول إلى المحافظات الكردية واضطروا إلى جعلها غير رسمية. اتفاقيات مع زعماء القبائل. عزز هذا سلطة الأكراد وحكمهم الذاتي. على سبيل المثال، لم يكن للقاضي العثماني والمفتي سلطة قضائية على القانون الديني في معظم المناطق الكردية.
تركيا.
من خلال إنفاذ قوانين مثل المادة 57 من الدستور التركي لعام 1982 التي تحظر "أي نشاط ضار بالوحدة الوطنية وسلامة أراضي الجمهورية التركية"، يمكن تقييد الحقوق المدنية الكردية في سياق دستور يضمن المساواة دون الاعتراف بها كمجموعة متميزة. تم تكريس حقوق المواطنة المتساوية في دستور تركيا المؤقت لعام 1921. أكدت المادة 8 أن البلاد تتألف من كل من الأتراك والأكراد ولكن بموجب القانون سيتم معاملتهم كمواطنين عاديين. ومع ذلك، فإن تشكيل جمهورية تركيا عام 1923 كان بمثابة بداية لفترة مستمرة من الحقوق المدنية المقلصة للكرد. تم إلغاء الخلافة بعد عام وكذلك جميع التعبيرات العامة ومؤسسات الهوية الكردية. تم إغلاق المدارس والصحف والمنظمات الدينية والجمعيات الكردية.
العراق.
الانتداب البريطاني بعد الحرب العالمية الأولى.
بعد الحرب العالمية الأولى، أصبح العراق تحت الانتداب البريطاني.  حاول العديد من الكرد إقامة دولة كردية مستقلة بإعلان مملكة كردستان. لتجنب الاضطرابات، منح البريطانيون المنطقة الكردية الشمالية قدرًا كبيرًا من الحكم الذاتي واعترفوا بمطالبهم القومية. حتى أنهم حاولوا إضفاء الطابع المؤسسي على الهوية العرقية الكردية في الدستور العراقي المؤقت لعام 1921 الذي نص على أن العراق يتكون من مجموعتين عرقيتين متساويتين في الحقوق، العرب والكرد، وكرس الوضع القانوني المتساوي للغة الكردية مع اللغة العربية. قسمت حكومة الانتداب البلاد إلى منطقتين منفصلتين، واحدة عربية وأخرى كردية في السياسة والممارسة الإدارية. ظهرت سياستان بشأن الكرد في العراق: واحدة لسكان المدن من غير القبائل والأخرى لسكان القبائل الريفية تهدف إلى تثبيط الهجرة الحضرية. قامت الحكومة بإضفاء الطابع المؤسسي على المزايا للأكراد الريفيين - كان للقبائل اختصاص قانوني خاص، ومزايا ضريبية ، ومقاعد مضمونة بشكل غير رسمي في البرلمان. بالإضافة إلى ذلك، فقد تم إعفاؤهم من اثنين من أقوى جوانب الدولة الحديثة؛ كان لديهم مدارسهم الخاصة وكانوا خارج اختصاص المحاكم الوطنية. استمر هذا المنصب المتميز حتى الخمسينيات من القرن الماضي. تم ترسيخ الحقوق الكردية بشكل أكبر في عام 1932 من خلال قانون اللغات المحلية، وهو شرط لعصبة الأمم (تحت التأثير البريطاني بلا شك) لأنه للانضمام، كان على العراق أن يسن الحماية الدستورية للكرد. كانت الحقوق السياسية مفتوحة إلى حد ما في سنوات ما بين الحربين، حيث منعت التدخلات الداخلية البريطانية المستمرة وسلسلة من الحكومات الضعيفة أي حركة واحدة من الهيمنة على السياسة الوطنية مما حال دون إنشاء المواطنة الإقصائية الرسمية. ومع ذلك، في وقت لاحق، تركزت استراتيجية بناء الدولة للحكومات المركزية حول مفهوم علماني للهوية الوطنية على أساس الشعور بالوحدة العراقية مع الحكومة التي يهيمن عليها العرب السنة. ضمن هذا الإطار الجديد، سيشهد الكرد، بصفتهم غير عرب، تغيرات غير مرحب بها في وضعهم.
سوريا.
يعتبر العديد من الكرد المناطق ذات الوجود الكردي في شمال شرق سوريا جزءا من كردستان ويسمونها ويسعون إلى الاستقلال السياسي داخل سوريا (على غرار كردستان العراق في العراق) أو الاستقلال التام كجزء من كردستان.
يعود الاستيطان الكردي في سوريا إلى ما قبل الحروب الصليبية في القرن الحادي عشر، تم العثور على المستوطنات العسكرية والإقطاعية الكردية قبل هذه الفترة في جبال العلوية وشمال لبنان وحول حماة ومحيطها. كانت قلعة الحصن الصليبية المعروفة باللغة العربية باسم حصن الأكراد (قلعة الأكراد)، في الأصل مستوطنة عسكرية كردية قبل أن يوسعها الصليبيون الفرنسيون، وبالمثل فإن الكرد يسكنون جبل الأكراد منذ أكثر من ألف عام. إلا أن التجمع الرئيسي للأكراد السوريين في محافظة الحسكة في شمال شرق البلاد. ومع ذلك، فوجود الكرد في هذه المنطقة حديث نسبيا وبدأ في القرن العشرين. عند بداية القرن العشرين، كانت منطقة الجزيرة السورية شبه خالية من السكان باستثناء بعض العشائر العربية (وخاصة شمر وطيء) التي كانت تعيش حياة بداوة تعتمد على رعي الأغنام. خلال الحرب العالمية الأولى وبعدها مباشرة، هرب إلى سورية آلاف من المسيحيين الآشورييين والسريان والأرمن هربا من اضطهاد القوميين الأتراك وأسسوا مدنا مثل القامشلي وعامودا وديريك (التي سميت المالكية فيما بعد). في ظل الانتداب الفرنسي لسوريا هاجر عشرات الآلاف من أكراد تركيا إلى شمال شرق سوريا، حيث منحتهم سلطات الانتداب الفرنسي الجنسية السورية وأسكنتهم. ومع السنين وتوالي الهجرات أصبحوا يشكلون غالبية نسبية ضئيلة في مناطق الحدود التركية شرق وغرب مدينة القامشلي. بدأت الهجرات خلال الحرب العالمية الأولى وازدادت بشدة بعد ثورة الشيخ سعيد بيران الفاشلة في ديار بكر التي أعقبتها حملات قمع عسكرية تركية ضد الأكراد. خلال عقد 1920 وحده، قدر عدد المهاجرين الجدد من الأكراد بعشرين إلى خمسة وعشرين ألفًا. تمتع الكرد بحقوق كبيرة في ظل الانتداب الذي شجع هجرتهم إلى البلد ودفع حركات استقلال الأقليات كجزء من استراتيجية فرّق تسد وتجنّد شريحة كردية كبيرة لقواتها المسلحة المحلية. نتيجة للهجرة الكردية الكثيفة من تركيا، ازداد عدد القرى الكردية في الجزيرة السورية من 45 قرية على الأكثر عام 1927 إلى ما بين 700 إلى 800 قرية عام 1939.
وفي عام 1953، وصل عدد الأكراد في الجزيرة إلى 60 ألفًا (41% من سكان المنطقة) من مجموع 141 ألفًا هو إجمالي عدد سكان الجزيرة.
تصاعد قمع الحقوق المدنية الكردية مع التوحيد الذي لم يدم طويلاً لسوريا ومصر تحت اسم الجمهورية العربية المتحدة في عام 1958، جزئياً استجابة للمطالب الكردية الأكثر صخباً بالديمقراطية، والاعتراف بها كمجموعة عرقية، والشكاوى من شرطة الدولة والجيش. الأكاديميات كانت مغلقة أمام الأكراد. تم تجريد 120 ألف كردي (40٪ من السكان الأكراد السوريين) من جنسيتهم في تعداد عام 1962 عندما ادعت الحكومة أنهم في الواقع أتراك وعراقيون يقيمون بشكل غير قانوني في البلاد. لكن هؤلاء الأكراد الذين جردوا من جنسيتهم الآن ما زالوا يجدون أنفسهم خاضعين لالتزاماتهم من خلال التجنيد في الجيش. تم حظر اللغة الكردية والتعبيرات الثقافية، وهي دولة مستمرة حتى اليوم. في عام 1962، أعلنت الحكومة عن خطتها "الحزام العربي" (التي أعيدت تسميتها لاحقًا إلى "خطة إنشاء مزارع دولة نموذجية") والتي كان من شأنها طرد السكان الأكراد قسرًا من قطاع من الأرض يبلغ طوله 350 كيلومترًا وعمقه من 10 إلى 15 كيلومترًا على طول الحدود الشمالية الشرقية لسوريا. واستبدلتهم بمستوطنين عرب لكن لم يتم تنفيذها بالكامل. لم يكن هناك تغيير في السياسة في ظل النظام البعثي الجديد بعد عام 1963. رفضت تنفيذ برنامجها لإصلاح الأراضي الذي كان يستفيد منه الفلاحون العرب حيث سيستفيد الأكراد في الغالب حتى عام 1971. منذ سبعينيات القرن الماضي، كان هناك تخفيف في المعاملة الرسمية للكرد، لكن أواخر الثمانينيات شهدت تجددًا واسعًا للحرمان من وضع الجنسية السورية للكرد المحليين خاصة في رفض وثائق الهوية الوطنية مثل جوازات السفر.
منذ الحرب الأهلية السورية، تخلت القوات الحكومية السورية عن العديد من المناطق التي يقطنها الأكراد، تاركة الكرد لملء فراغ السلطة وحكم هذه المناطق بشكل مستقل.
إيران.
التشابه بين اللغة والثقافة الفارسية والكردية مقارنة بالأتراك والعرب أدى التوازن السكاني الأكثر مساواة بين الأغلبية العرقية الفرس والأقليات العرقية مثل الكرد إلى تجربة مواطنة مختلفة نوعًا ما للكرد الإيرانيين، حيث يسعى معظمهم إلى الحكم الذاتي بدلاً من الاستقلال.
تعداد الكرد.
يصعب تحديد أرقام سكانية دقيقة للكرد لعدة أسباب: عدة دول في المنطقة لا تفصل السكان الكرد في تعداداتها السكانية. الأجندات السياسية المتنافسة تسعى إما إلى تعظيم أو تقليل حجم السكان الأكراد؛ قد تتضمن طرق العد المختلفة أو تستبعد مجموعات مثل الزازا أو اللور؛ عانى كل من العراق وسوريا من الحرب والاضطرابات الأهلية في السنوات الأخيرة. والنمو السكاني المرتفع بين المجتمعات الكردية يعني أن الأرقام أصبحت قديمة بسرعة.
الأرقام الواردة أدناه هي أفضل التقديرات الحديثة المتاحة من مصادر مستقلة.
تركيا: أشارت الأبحاث في عام 2010 إلى أن عدد سكان الكرد يبلغ 13.26 مليون، أي 18.3٪ من إجمالي عدد السكان البالغ 72.553 مليون.
إيران: يعيش حوالي 6.7-8.2 مليون كردي في إيران.
تُستخدم الاستضافة الذاتية في سياق إدارة موقع الويب والنشر عبر الإنترنت لوصف التشغيل وصيانة موقع ويب التطبيقي باستخدام خادم ويب خاص. غالبًا ما يكون مفهوم الاستضافة الذاتية وثيق الصلة بالحالات التي يكون فيها لمدير الموقع بديل "مستضاف" واضح وفوري، ومع ذلك يمكن تطبيق المصطلح في حالات أخرى. الحل المستضاف هو أي خدمة يتم من خلالها الاعتماد على مزود خارجي لتقديم خدمة مُدارة بالكامل، والتي قد تتضمن مساحة خادم كافية ودعمًا عند الطلب وتحديثات برامج منتظمة.
غالبًا ما يكون هناك التباس حول ما الذي يشكل "استضافة ذاتية" أو "مستضافة". يكمن الاختلاف الرئيسي في مقدار سيطرة مشرف الموقع على موقع الويب. من الأمثلة الجيدة على الاستضافة الذاتية مقابل الاستضافة الثنائية؛ ورد بريس، وهو نظام إدارة محتوى مجاني ومفتوح المصدر (CMS) مستخدم على نطاق واسع. يمكن لمسؤول الموقع أن يختار استخدام ووردبريس.كوم (WordPress.com)، وهي خدمة مجانية إلى حد كبير تحتفظ بها شركة أوتوماتيك، أو بدلاً من ذلك تنزيل برنامج وردبريس الأساسي من ووردبريس.أورج (WordPress.org). سيمكن الخيار الأخير مشرف الموقع من تثبيت برنامج وردبريس يدويًا على خادم الويب الخاص به، سواء تم تأجير هذا الخادم من مزود استضافة الويب أو تم إعداده داخليًا. باختصار، يمكن أن يعمل WordPress.com كبديل مستضاف، بينما يمكن أن يشكل WordPress.org استضافة ذاتية.
يمكن أن تشكل بعض الخدمات مثل Shopify أيضًا خدمات "مستضافة". Shopify هو مثال لمنصة التجارة الإلكترونية المستندة إلى البرمجيات كخدمة، والتي تقدم للعملاء خدمة مُدارة بالكامل، بما في ذلك برامج بناء مواقع الويب الخاصة، والدعم عند الطلب، ومساحة / استضافة الخادم. نظرًا لأن برنامج Shopify هو ملكية خاصة وليس مفتوح المصدر، فلا يوجد بديل "استضافة ذاتية".
فروده بيركلاند هو لاعب كرة قدم نرويجي، ولد في 25 يناير 1972. لعب مع نادي لين.
فروده فريدريكسن هو لاعب كرة قدم نرويجي في مركز الوسط، ولد في 8 مارس 1971. لعب مع نادي لين.
وُلد هاينرش إغنز فرانز بيبر في أغسطس 1644، وتُوفي في مايو 1704، وهو ملحن وعازف كمان بوهيمي. وُلد في مدينة بوهيمية صغيرة تابعة لوارتنبيرغ، وعمل في غراتسوكريمسر قبل أن يترك وظيفته في كريمسر، لصالح الأمير رئيس الأساقفة كارل ليشتنستين-كاستلكورن، واستقر في سالزبورغ، حيث بقي طوال حياته، ونشر العديد من أعماله الموسيقية، لكنه نادرًا ما قدم حفلات موسيقية. 
يُعد بيبر أحد أهم عازفي الكمان في تاريخ الموسيقى. وسمح له أسلوبه أن يصل بسهولة إلى المركزين السادس والسابع، إضافةً إلى استخدام وقفات مشتركة في قنوات معقدة متعددة الاصوات، واكتشاف الإمكانيات المتعددة لضبط السكوردترا. كتب أيضًا إحدى أقدم القطع المشهورة للكمان الفردي، وهي الباسكليا العظيمة للمقطوعات الموسيقية الغامضة. وخلال حياة بيبر، اشتهرت أعماله الموسيقية وقُلدت في جميع أنحاء أوروبا. في أواخر القرن الثامن عشر، سمى المؤرخ التاريخي تشارلز بيرني بيبر أفضل عازف كمان في القرن السابع عشر. حظيت أعمال بيبر في أواخر القرن العشرين بازدهار كبير، خاصةً المقطوعات الموسيقية الغامضة. وحاليًا، تُقدم أعمال بيبر الموسيقية وتُسجل على نطاق واسع.
السيرة الذاتية.
وُلد بيبر في وارتنبرغ في بوهيميا. ولا نعرف سوى القليل حول تعليمه المبكر، لكنه درس في المدرسة اليسوعية تروبو في بوهيميا، وتلقى تعليمًا موسيقيًا على يد عازف أورغ محلي. قبل 1688 عمل بيبر في قصر الأمير يوهان سيفرايد فون إيجنبرغ في غراتس، ثم وظفه رئيس أساقفة أولوموتس كارل الثاني فون ليشتنستين- كاستلكورن في كرمسير.
اشترك بيبر مع بافيل جوسيف فيجفانسكي منذ أوائل ستينيات القرن السادس عشر، وعمل قائدًا للجوقة الموسيقية. حظي بيبر بسمعة جيدة، وبتقدير كبير. وفي صيف 1670 أرسل كارل الثاني بيبر إلى أبسام، بالقرب من إنسبروك للتفاوض مع صانع الآلات الشهير جاكوب ستينر بغرض شراء آلات جديدة للجوقة الموسيقية. لم يصل بيبر إلى ستينر بل وظفه رئيس أساقفة سالزبورغ ماكسيمليان غاندولف فون كنبيرغ. ولأن كارل وماكسيمليان أصدقاء، لم يتخذ رئيس بيبر السابق أي اجراء حيال ذلك، وقد تأذى بيبر كثيرًا بالقرار الذي اتخذه العازف وانتظر حتى 1676 لتصدر أوراق إخلاء طرفه رسميًا. لذلك لم تكن صدفة أن أغلب مؤلفات بيبر التي أرسلها إلى كرمسير يعود تاريخها إلى أوائل سبعينيات القرن السادس عشر.
بقي بيبر في سالزبرغ طوال حياته. ازدهرت حياته الاجتماعية والموسيقية وبدأ بنشر أعماله الموسيقية عام 1676، وأداها أمام الإمبراطور ليوبولد الاول عام 1677، وأصبح نائب قائد الفرقة الموسيقية في سالزبرغ عام 1679 ثم قائدًا للفرقة عام 1684. وفي عام 1690، رقى الإمبراطور بيبر إلى طبقة النبلاء باسم بيبر فون بيبرين. وعينه رئيس أساقفة سالزبرغ يوهان إرنست برتبة لورد، وهي أعلى رتبة حصل عليها بيبر.
تزوج العازف في 30 مارس 1672 في المقر الصيفي للأساقفة في قصر هلبرين خارج مدينة سالزبرغ. كانت زوجته ماريا ويس ابنة بيتر ويس التاجر من سالزبرغ، وأنجبا 11 طفلًا بقي 4 منهم على قيد الحياة حتى سن البلوغ، وكانوا جميعًا موهوبين موسيقيًا. عمل أنطون هاينرش (1679-1742) وكارل هاينرش (1681-1749) عازفي كمان في قصر سالزبرغ، وترقي الأخير ليصبح قائد الفرقة الموسيقية عام 1743. وأصبحت ابنتاه ماريا ساسليا (وُلدت 1674) وآنا ماجدالينا (1677-1742) راهبتين في سانتا كلارا وميرانو ونونبرغ آبي تواليًا. كانت آنا ماجدالينا مغنية آلتو وعازفة كمان أيضًا، وأصبحت عام 1727 قائدةً لفرقة آبي الموسيقية. وفي عام 1692 عُين بيبر مديرًا لأعمال رئيس الأساقفة يوهان إرنست، وتلقى شعار النبالة.
أعماله.
تأثرت موسيقى بيبر بالتقليد الإيطالي لماركو أوسيليني وكارول فارينا من جهة، ومن جهة أخرى تأثرت بالتقليد البوليفوني الألماني الذي أنشأه معلم بيبر يوهان هملزر. تضمنت إنجازات بيبر تطوير تقنية الكمان وبذلك تمكن من الوصول إلى المركزين السادس والسابع، وكانت يده اليسرى وتقنيات الانحناء أكثر تطورًا من تقنيات العازفين الإيطاليين المعاصرين له. كان بيبر بارعًا في الطباق، وكتب العديد من التراكيب متعددة الأصوات، إضافةً إلى استخدام وقفات متعددة. قدم بيبر أيضًا مساهمة كبيرة في فن السكوردترا، وهو الموسيقى الخاصة بتناغم الآلة الموسيقية. تستخدم العديد من أعمال بيبر الموسيقية أشكالًا مختلفة من الأعداد الرمزية والأجهزة الآلية، إلخ. يتضح في إعادة اللحن الموسيقي الرمزي للكمان لمقطوعة القيامة ضمن مقطوعات الموسيقى الغامضة. خلال النصف الثاني من القرن السابع عشر، عُدَّ بيبر من أفضل العازفين وأكثرهم تأثيرًا في أوروبا. وبدأ العازفون الألمان بعد وفاته باتباع أسلوب أركانجلو.
الموسيقى المسموعة.
تمثلت كتابات السكوردترا التابعة لبيبر في مجموعتين. يبدأ تاريخ الأولى من عام 1676 وعُرفت باسم المقطوعة الموسيقية الغامضة ومقطوعات روساري الموسيقية وغيرها، ولم تنشر خلال حياة العازف. تتضمن هذه المجموعة 16 مقطوعة: 15 مقطوعة موسيقية للكمان تصور أسرار المسبحة الخمسة عشر، إضافةً إلى لحن الباسكليا الطويل للكمان الفردي. في النسخة الموجودة من المجموعة، يصحب كل مقطوعة رسم صغير يصور الغموض الذي تمثله، وتمثل الصورة التي تسبق لحن الباسكليا الملاك الوصي مع طفل. استخدمت المقطوعتان الأولى والثانية ألحانًا عادية، وتستخدم المقطوعات الباقية أشكال السكوردترا:
خُصصت المقطوعات الموسيقية لماكسيميليان غاندولف فون كينبيرغ. الذي خاطبه بيبر في مقدمته: «لقد كرست جميعها لشرف الألغاز المقدسة الخمسة عشر التي كنت تروج لها بشدة». ومع أنها لم تُنشر خلال حياته، تُعد من أشهر المقطوعات حاليًا، ومن أسباب إحياء الاهتمام بالموسيقى. سجل المجموعة الكاملة العديد من عازفي الكمان مثل جون هولواي وأندرو مانزي وآخرون. اشتهرت المقطوعات الموسيقية الخمس عشرة بموضوعاتها، التي قابلت موضوع كابريس رقم 24 لباجنيني، وربما ألهم بيبر باجنيني، كما ألهم باجنيني فرانز ليست ويوهان برامز وسيرجي رحمانينوف.
العمل الثاني الذي اكتشف بيبر من خلاله تقنيات السكوردترا هو هارمونيا أرتيفسيوسو-أريوسا (1696)، وهي آخر مجموعاته المنشورة للآلات الموسيقية. تحتوي 7 أجزاء لآلتين ولحن الباسو: 5 أجزاء للكمان، وجزء لآلتين من الفيولا، وجزء آخر للكمان والفيولا. تتطلب ستة من هذه الأجزاء ألحان السكوردترا، متضمنةً الجزء الخاص بالفيولا وفيولا دامور. استخد بيبر جميع الإمكانيات لهذه التقنية، متضمنةً جميع إمكانيات الألحان المتعددة المعقدة، وبعض هذه المقطوعات موجودة في خمسة أجزاء. لا يستخدم أي من أعمال الغرفة الأخرى لبيبر هذه الأجهزة، والمقطوعات الأخرى الوحيدة التي تستخدم لحن السكوردترا مقطوعتان من المقطوعات الموسيقية ضمن مقطوعات الكمان الفردي عام 1681.
تتضمن تلك المجموعة 8 مقطوعات موسيقية للكمان والباسو، أشار إليها تشارلس بريني في أواخر القرن الثامن عشر، للقنوات الرائعة والتراكيب الدقيقة. مقارنةً بالمقطوعات الموسيقية الغامضة والهارمونيا، تتكون هذه الأعمال من أشكال وتغيرات حرة بدلًا من المقطوعات الموسيقية الراقصة.
المجموعة الأخرى التي نشرها بيبر في الآلات الموسيقية هي مقطوعات تام أرس كيوم أليس سيرفينتيس (1676) ومينسا سونولرو (1680) وفاديسينيم ساكرو بروفانيم (1682-1683). تتضمن مقطوعة تام أرس مقطوعات موسيقية في خمسة أو ستة أو ثمانية أجزاء، تُستخدم بعض هذه الأجزاء في لحن الآلات، ويضم بعضها بوقًا أو اثنين. أما مقطوعة مينسا سونورا فهي مجموعة مكونة من ستة أجزاء لواحد أو اثنين من الكمان والفيولا والتشيلو ولحن الباسو، وتتضمن مقطوعة فاديسينيم ساكرو بروفانيم 11 مقطوعة موسيقية لواحد أو اثنين من الكمان، واثنين من الفيولا.
تتضمن مصادر المخطوطات العديد من المقطوعات الأخرى مثل الفانتازيا وباليتي والمقاطع الموسيقية وغيرها. ومن هذه الأعمال الباتاليا، وهي مقطوعة موسيقية مبرمجة تتوقع تقنيات العصر الأخير مثل معزوفات متعددة الأنغام ومعزوفات كول لنجو، والمقطوعة الموسيقية التمثيلية، التي تُعد مقطوعة نموذجية أخرى من القرن السابع عشر تماثل أعمال والثر وفارينا، التي تحاكي الطيور والحيوانات. تُعد مقطوعة إس الموسيقية المتعددة مثالًا على تنوع بيبر في الموسيقى الآلية، التي تسجل 8 أبواق ودفوف.
الموسيقى المقدسة.
على عكس أغلب عازفي الكمان، لم يقتصر بيبر على الموسيقى الآلية. بل كان عازفًا منتجًا للأعمال الصوتية المقدسة مثل القداسات والتراتيل والموتتس وغيرها. إن معظم هذه الاعمال متعددة واستخدمت قوى آلية كبيرة مستوحاة من إمكانيات التصميم الداخلي لكاتدرائية سالزبورغ. من أشهر هذه الأعمال ميسا ساليزبيرجينس (1682). وهي إعدادات موسعة لستة عشر صوتًا و37 عازفًا. كانت منسوبة لأورازو بينيفولي، لكن تأكد تأليف بيبر حاليًا. لم تتضمن الآلات الأوتار الصوتية فحسب، بل شملت أيضًا المزامير والأبواق والدفوف. ومن أعماله بلوديتي تيمبانا 53 (1682) وفيسبيرا 32 (1693) وميسا بروكسلينسس (1696) وميسا سانكت هينريسي (1697)، التي أُلفت بمناسبة ترهيب ابنته الثانية، آنا ماجدالينا في نونبرغ آبي في سالزبرغ. وسُميت ماريا روزا هنريكا عندما بدأ رهبنتها تكريمًا للإمبراطور هنري الثاني، القديس الثاني للدير. سجل قداس القديس هنري خمسة أصوات وخطي سوبرانو وأوركسترا من كمانين، وثلاثة من الفيولا والدفوف والبوق، مع أبواق اختيارية إضافية بغرض مضاعفة المقطوعات الصوتية.
ومع أن بيبر اشتهر بأعماله الموسيقية المتعددة، كان قادرًا على الكتابة لقوى أصغر. تُعد ميسا كوادراجيسيملس فرقة بسيطة لأربعة أصوات، كما هو الحال في ستابات ماتر.
ألكسندر بين أو أليكساندر باين (بالإنجليزية: Alexander Bain)؛ (12 أكتوبر 1810 – 2 يناير 1877) مخترعٌ ومهندسٌ اسكتلندي؛ هو أول من اخترع الساعة الكهربائية وحصل على براءة اختراع عليها. كما قام أيضاً بتركيب خطوط تلغراف السكك الحديدية بين إدنبرة وغلاسكو. 
الحياة المبكرة.
ولد ألكسندر بين في قرية Houstry، بالقرب من قرية واتن، في كيثنس، باسكتلندا. وتم تعميده في 22 نوفمبر 1810. ووالده كان مزارعاً. وكان لدى ألكسندر أخت توأم وهي مارجريت، وبالمجمل كان لديه ست أخوات وستة إخوة. لم يتفوق ألكسندر في المدرسة وتلقى تدريبه على صناعة الساعات في مدينة Wick.
بعد أن تعلم فن صناعة الساعات، ذهب إلى إدنبرة عاصمة اسكتلندا، وفي عام 1837 ذهب إلى لندن، حيث حصل على عمل في كليركينويل. وكان يتردد ألكسندر بين على المحاضرات في معهد البوليتكنيك ومعرض أديلايد وثم لاحقاً بنى ورشته الخاصة في شارع هانوفر. 
الساعة الكهربائية.
في عام 1840، كان ألكسندر في حاجة ماسة إلى المال لتطوير اختراعاته، ذكر مشاكله المالية لمحرر مجلة Mechanics، الذي قدمه إلى السير تشارلز ويتستون عرض ألكسندر نماذجه على ويتستون، وعندما سأله ألكسندر عن رأيه قال: "أوه، لا ينبغي أن أكلف نفسي عناء تطوير هذه الأشياء أكثر! لا يوجد مستقبل لها." بعد ثلاثة أشهر، قدم ويتستون ساعة كهربائية إلى الجمعية الملكية، مدعياً أنها اختراعه الخاص. ومع ذلك، تقدم ألكسندر بين بالفعل بطلب للحصول على براءة اختراع لها. حاول ويتستون منع حصول ألكسندر على براءات الاختراع، لكنه فشل. عندما نظم تشارلز ويتستون قانونًا برلمانيًا لإنشاء شركة التلغراف الكهربائية، استدعى مجلس اللوردات ألكسندر للإدلاء بشهادته، وأُجبرت الشركة في النهاية على دفع مبلغ 10 آلاف جنيه إسترليني لشركة ألكسندر ومنحه وظيفة مدير، مما تسبب في استقالة ويتستون.
تم تسجيل أول براءة اختراع لألكسندر في 11 يناير 1841، وكانت باسم جون باروايز، صانع الكرونومتر، وألكسندر بين، ميكانيكي. تصف براءة الاختراع ساعته الكهربائية التي تستخدم بندولًا يتحرك بواسطة النبضات الكهرومغناطيسية. قام بتحسين ذلك في براءات الاختراع اللاحقة ، بما في ذلك اقتراح لاشتقاق الكهرباء المطلوبة من "بطارية أرضية"، والتي تتكون من صفائح من الزنك والنحاس مدفونة في الأرض. 
في ديسمبر 1841، حصل باين بالاشتراك مع الملازم توماس رايت على براءة اختراع طريقة لاستخدام الكهرباء للتحكم في محركات السكك الحديدية عن طريق إيقاف البخار ، ووضع علامات على الوقت ، وإعطاء الإشارات ، وطباعة المعلومات في مواقع مختلفة. كانت الفكرة الأكثر أهمية التي تم تضمينها في براءة الاختراع هي خطته لعكس إبرة التلغراف التي طورها سابقًا أمبير وويتستون وغيرهم: بدلاً من عمل إشارات بواسطة إبرة مغناطيسية محورية تحت تأثير مغناطيس كهربائي، قام بصنعها عن طريق تعليق ملف متحرك بين أقطاب مغناطيس ثابت. يظهر مفهوم مشابه في مسجل السيفون الخاص بالسير ويليام طومسون. اقترح ألكسندر أيضًا جعل الملف يسجل الرسائل عن طريق طباعتها، وهي فكرة طورها أكثر في براءة اختراع لاحقة. كان تلغرافه ناجحًا أيضًا في الخارج: "تم صنع أدوات ألكسندر النمساوية الأولية بواسطة Johann Michael Ekling في فيينا ، ولاحقًا بواسطة k.k. Telegraphenwerkstätte Wein، ورش العمل الإمبراطورية الملكية للتلغراف في فيينا." 
- الكسندر بين، تاريخ قصير للساعات الكهربائية 
أمثلة واقعية.
تأتي ساعات ألكسندر بين الكهربائية الموجودة من مرحلتين من التطور بين أربعينيات وستينيات القرن التاسع عشر. يمكن رؤية الأمثلة في قاعة قرية Watten ، والمتحف الوطني في اسكتلندا ، والمتحف البحري الوطني في لندن، ومتحف لندن للعلوم والمتحف الألماني للساعات. الساعات الأكثر ندرة وإثارة للاهتمام هي في أيدي القطاع الخاص. ظهرت إحداها في معرض "Electrifying Time" عام 1977 في متحف لندن للعلوم. وجدت شركة ألكسندر أحيانًا حلولًا معقدة ومزخرفة لمشاكل بسيطة نسبيًا ، على الرغم من صعوبة حلها. أكثرها تعقيدًا ، ساعة رف، عملت على دفع سحب كهرومغناطيسي ، دفع سحب لكل فترة تأرجح كاملة باستخدام بندول مع حقول مغناطيسية متعارضة. في وقت مشابه جدًا ، أنشأ Matthäus Hipp نظامًا أكثر بساطة وموثوقية يستخدم مفتاح تبديل بسيط لدفع البندول في كثير من الأحيان.
آلة الفاكس.
عمل ألكسندر بين على آلة فاكس تجريبية من عام 1843 إلى عام 1846. استخدم ساعة لمزامنة حركة بندولين لمسح رسالة سطراً بسطر. من أجل النقل، قام ألكسندر بتطبيق دبابيس معدنية مرتبة على أسطوانة مصنوعة من مادة عازلة. ثم قام مسبار كهربائي ينقل نبضات التشغيل المتقطع بفحص المسامير. تم نسخ الرسالة في محطة الاستلام على ورق حساس كهروكيميائي مشرب بمحلول كيميائي مشابه لذلك الذي تم تطويره للتلغراف الكيميائي الخاص به. في وصف براءة اختراعه بتاريخ 27 مايو 1843 عن "التحسينات في إنتاج وتنظيم التيارات الكهربائية والتحسينات في الساعات ، والطباعة الكهربائية ، وبرق الإشارة" ، ادعى أن "نسخة من أي سطح آخر يتكون من مواد موصلة وغير موصلة بهذه الوسائل ". تم توصيل جهاز الإرسال والاستقبال بخمسة أسلاك. في عام 1850 تقدم بطلب للحصول على نسخة محسنة ولكن بعد فوات الأوان، حيث حصل فريدريك باكويل على براءة اختراع لـ "تلغراف الصورة" المتفوق الخاص به قبل ذلك بعامين في عام 1848. 
أعادت آليات مختبر ألكسندر و باكويل إنتاج صور رديئة الجودة ولم تكن أنظمة قابلة للتطبيق لأن جهاز الإرسال والاستقبال لم يتم مزامنتهما أبدًا. في عام 1861 اخترع الفيزيائي الإيطالي جيوفاني كاسيلي أول آلة تيليفاكس عملية كهروميكانيكية تعمل تجاريًا، وهي Pantelegraph. قدم أول خدمة فاكس تجارية بين باريس وليون قبل 11 عامًا على الأقل من اختراع الهواتف القابلة للتطبيق. 
التلغراف الكيميائي.
في 12 ديسمبر 1846 ، حصل ألكسندر، الذي كان يعيش آنذاك في إدنبرة، على براءة اختراع تلغراف كيميائي. لقد رأى أن مورس والتلغرافات الأخرى المستخدمة آنذاك كانت بطيئة نسبيًا ، بسبب القصور الذاتي الميكانيكي لأجزائها المتحركة، وأدرك أنه يمكن استخدام تيار الإشارة لعمل علامة يمكن قراءتها على شريط ورقي متحرك منقوع في خليط من نترات الأمونيوم والبوتاسيوم فيروسيانيد ، والتي أعطت علامة زرقاء عند مرور تيار عبرها.
كانت السرعة التي يمكن بها عمل العلامات على الورق عالية جدًا لدرجة أن الإشارات اليدوية لا تستطيع مواكبة ذلك ، ولذلك ابتكر ألكسندر طريقة للإشارة التلقائية باستخدام شريط ورقي مثقوب. تم استخدام المفهوم لاحقًا بواسطة ويتستون في المرسل التلقائي. تمت تجربة التلغراف الكيميائي الخاص بألكسندر بين مدينتي باريس وليل ، وحقق سرعة 282 كلمة في 52 ثانية ، وهو تقدم كبير في تلغراف مورس الذي يمكن أن يعطي فقط حوالي 40 كلمة في الدقيقة.
في إنجلترا ، تم استخدام تلغراف ألكسندر على أسلاك شركة التلغراف الكهربائي إلى حدٍّ محدود، وفي عام 1850 استخدمه هنري أورايلي في أمريكا. ومع ذلك، فقد تسبب في عداء صموئيل مورس، الذي حصل على أمر قضائي ضده على أساس أن الشريط الورقي والأبجدية المستخدمة تقع ضمن براءة اختراعه. وبالتالي ، بحلول عام 1859 ، كان تلغراف ألكسندر قيد الاستخدام على سطر واحد فقط ولم يدخل حقًا الاستخدام العام.
حياته اللاحقة.
في البداية حقق ألكسندر مبلغًا كبيرًا من اختراعاته لكنه فقد ثروته في الاستثمارات الفاشلة. في عام 1873، حصل السير ويليام طومسون ، والسير ويليام سيمنز ، ولاتيمر كلارك وآخرون على معاش القائمة المدنية (Civil List) لشركة ألكسندر من رئيس الوزراء ويليم غلادستون بقيمة 80 جنيهًا إسترلينيًا سنويًا.
وفاته وإرثه.
دفن باين في مقبرة أولد آيل في بلدة Kirkintilloch. وتم ترميم القبر في عام 1959. كان للقبر تاريخ وفاة خاطئ وهو 1876 وتم تصحيحه لاحقًا إلى عام 1877. تقع حانة JD Wetherspoons في Wick بالقرب من مكان تدريب ألكسندر باين، تسمى الحانة الآن باسم "ألكسندر باين". أيضاً كتقدير لاختراعاته، تم تسمية مبنى BT الرئيسي في غلاسكو باسم (Alexander Bain House). وتعرض أحد أقدم الأمثلة على ساعة البندول النبضي كهربائيًا في متحف الساعات الألماني.
في عام 2016 ، حصل وهو متوفي على جائزة إيمي للتكنولوجيا والهندسة "لعمله الرائد في نقل الصور". و مجسم الجائزة معروض في Kirkintilloch Town Hall. 
براءات الاختراع.
براءة الاختراع الأمريكية، 6837
جوس فان دايك، هي جزيرة في أرخبيل جزر العذراء البريطانية. يأتي اسمها من القرصان الهولندي جوست فان دايك. تعتبر أصغر الجزر الأربع الرئيسية لجزر العذراء البريطانية، وتبلغ مساحتها حوالي 8 كيلومترات مربعة. أنها تقع في الجزء الشمالي من أرخبيل جزر وتقع في المحيط الأطلسي و البحر الكاريبي. تقع جلست فان ديك على بعد حوالي 8 كم الشمال الغربي من جزيرة تورتولا و 8 كم إلى الشمال من جزيرة سانت جون. و تقع ليتل جاست ان ديك قبالة نهايتها الشرقية.
مثل العديد من الجزر المجاورة ، فهي بركانية في الأصل وجبلية.
نواحي محافظة جنوب سيناء هي تجمعات سكنية وإدارية صغيرة في محافظة جنوب سيناء في مصر.
نواحي تاريخية.
النواحي التاريخية هي النواحي التي ثبُت تواجدها قديمًا.
نواحي حديثة.
النواحي الحديثة هي النواحي التي لم يكن لها ذكر تاريخيًا.
ملف في الآداب هو فيلم مصري عرض عام 1986، بطولة فريد شوقي ومديحة كامل وصلاح السعدني وأحمد بدير، من تأليف وحيد حامد ومن إخراج عاطف الطيب.
قصة الفيلم.
يصدم سعيد الضابط بشرطة الآداب في بدء خدمته بقرار رئيسه بحفظ التحقيق في قضية علية هانم لصلتها بالمسئولين ويتحول إلى شخص جامد المشاعر. وعندما يدلي المرشد سيد للضابط بمعلومات تفيد أن بعض العاملات يترددن على شقة ويمارسن الهوى، يحاول بكل السبل الممكنة إثبات التهمة عليهم ولو بالزور.
هانز جوستاف بومان هو عالم ميكروبيولوجي سويدي يركز بشكل خاص على المناعة الفطرية. وُلد بومان في 16 أغسطس 1924 في إنجيلبريكت أبرشيه في ستوكهولم بالسويد، وتوفي في 3 ديسمبر 2008. شكّل بحث بومان الرائد حول مناعة الحشرات الأساس لحصوله على جائزة نوبل في علم وظائف الأعضاء أو الطب لعام 2011.
السيرة الشخصية.
تخرج هانز جي بومان من جامعة أوبسالا، حيث حصل على درجة الدكتوراه في الكيمياء الحيوية عام 1958 مع الأستاذ آرني تيسيليوس، وأكمل دراسات ما بعد الدكتوراه في معهد روكفلر في نيويورك. أثناء إقامته في نيويورك تزوج من أنيتا بومان التي أصبحت بعد ذلك شريكه البحثي الرئيسي. عادا إلى السويد وجامعة أوبسالا في عام 1960 حيث أسس مجموعة بحثية في قسم الكيمياء الحيوية. في عام 1966 تم تعيين بومان أستاذٍا لعلم الأحياء الدقيقة في جامعة أوميو، بين عامي 1966 و1976 أنشأ قسم علم الأحياء الدقيقة في جامعة أوميو حيث ركز بحثه على آليات مقاومة البكتيريا للمضادات الحيوية. جمع بومان بين الأساليب الفسيولوجية والجزيئية والكيميائية الحيوية والجينية بطريقة كانت فريدة في ذلك الوقت. في عام 1976 أصبح بومان أستاذًا لعلم الأحياء الدقيقة في جامعة ستوكهولم حيث حدد عمله في العث أول ببتيدات مضادة للميكروبات للحيوانات في عام 1981. انتقل لاحقًا إلى مركز علم الأحياء الدقيقة والبيولوجية السرطانية في معهد كارولينسكا في عام 1997، وفي معهد كارولينسكا حدد مرضًا يحدث بسبب الببتيدات المضادة للميكروبات.
البحث.
خلال الفترة التي قضاها في أوميو تعاون بومان مع برتيل راسموسون في قسم علم الوراثة. في تبادل مشهور طرح بومان على راسمسون: "هل يمرض ذباب الفاكهة؟" (بومان). "نادرًا جدًا" (راسموسون). "إذن يجب أن يكون لديهم استجابة مناعية فعالة!" (بومان) ". عملا معًا للوصول لكيف يمكن للحشرات أن تنجو من العدوى دون وجود نظام من الخلايا البائية والخلايا لتائية التي كان يُعتقد في ذلك الوقت أنها ضرورية للدفاع المناعي. قاموا بفحص الجهاز المناعي لذباب الفاكهة وتمكنوا من إظهار أن الذباب الذي أُصيب في السابق بجرعة غير قاتلة من بكتيريا "الزائفة" نجا من جرعة ثانية أعلى بينما مات الذباب الذي تلقى نفس الجرعة العالية لأول مرة.
واصل بومان التحقيق في الاستجابة المناعية للحشرات مع التركيز على البروتينات التي يسببها التحدي المناعي. وقد شكَّل هذا تحديات تقنية تطلبت حشرة أكبر قادرة على التبرع بمزيد من الدملمف (دم الحشرات). كان اختياره النهائي هو عثة الحرير سيكروبيا "(Hyalophora cecropia").
في عام 1981 نشر فريق بومان التركيب البروتيني لببتيد سيكروبين المضاد للميكروبات، وهو أول ببتيد حيواني موصوف كمضاد. من خلال تقنيات استنساخ الجينات تمكنت مجموعة بومان من مواصلة الدراسات حول الجينات المناعية في "سيكروبيا". وفي الوقت نفسه توسع مجال المناعة الفطرية بسرعة مستفيدًا من الأدوات الجينية المتوفرة في "ذبابة الفاكهة" في البحث لفهم كيفية التعرف على مناعة الحشرات وإشاراتها بعد العدوى. من هذه الدراسات الأولية تم تمييز عدد من الببتيدات المضادة للميكروبات وغيرها من البروتينات المناعية، واستُخدمت هذه الببتيدات على نطاق واسع كقراءات لتحدي المناعة. نظرًا لاكتشاف بومان استُخدِمت الببتيدات المحفزة للمناعة لتحديد الاستجابات المناعية المختصة أو الناقصة، مما أدى في النهاية إلى منح جائزة نوبل في علم وظائف الأعضاء أو الطب لجول هوفمان عن عمله في الإشارات المناعية للحشرات.
الجوائز والتكريمات.
حصل بومان على جائزة فيرنستروم لعمله المتميز في الطب عام 2000. حزن المجتمع العلمي في بلدان الشمال الأوروبي على خسارته في عام 2008 مع الاعتراف بعد وفاته بإنجازات حياته في عام 2009، واستضافة ندوة "هانز جي بومان" التي عقدتها جامعة ستوكهولم في الذكرى العاشرة لوفاته. في عام 2015 تم تسمية عائلة من الببتيدات المحفزة للمناعة في "ذبابة الفاكهة" باسم "البومانيات" تكريما لبومان.
انتقام الملاك (هانغل:천상여자); هو مسلسل درامي يوميي كوري جنوبي لعام 2014 تم بثه على كي بي إس 2 من 6 يناير إلى 2 يونيو 2014 لمدة 103 حلقة.
القصة.
لي سون يو تتدرب لتصبح راهبة، قبل أن تحقق أمنيتها، تعرف أن شقيقتها الأكبر سناً قد وافتها المنية، تقرر الانتقام من الرجل المسؤول عن وفاة أختها، وتتخلى عن حلمها في أن تصبح راهبة، تجتمع ب سيو جي سوك هو رجل غير ناضج من عائلة غنية، ومع ذلك، سوف يغير من شخصيته بسبب حبه تجاهها.
السير دوغلاس ماثيو تورنبول هو بروفيسور علم الأعصاب بجامعة نيوكاسل، واستشاري فخري للأعصاب في ، ومُدير مركز ويلكوم ترست لأبحاث الميتوكوندريا.
التعليم.
تعلم دوغلاس تورنبول في جامعة نيوكاسل، حيث حصل منها على بكالوريوس الطب والجراحة. حصل فيما بعد على دكتور في الفلسفة لأبحاثه المستكشفة للاعتلالات الخلوية الميتوكندرية.
الأبحاث.
يبحث دوغلاس تورنبول في تقنيات تحسين حياة المرضى الذين يعانون من أمراض الميتوكوندريا. اعتبارًا من عام 2016، أشرف على 35 طالب دكتوراة ناجحًا لإكمالهم ويشرف حاليًا على 10 طلاب دكتوراة قيد التقدم. نُشرت الأكثر اقتباسًا في الدوريات العلمية الرائدة عالميًا والمُراجعة بالأقران مثل مجلة نيتشر، ، ، ، .
مُولت أبحاثه عبر ويلكوم ترست، و (اختصارًا BBSRC)، ومجلس البحوث الطبية (MRC).
الجوائز والتكريمات.
ألقى دوغلاس تورنبول في عام 1992، وحصل على جائزة جيان هنتر في عام 2003، وكلاهما من كلية الأطباء الملكية. انتخب زميلاً في أكاديمية العلوم الطبية عام 2004.
حصل دوغلاس تورنبول على لقب فارس في . ووفقًا لهيئة الإذاعة البريطانية، فقد مُنح لقب الفروسية بسبب ابتكاره تقنية رائدة في التلقيح الاصطناعي تمنع انتقال الاضطرابات الوراثية المعطلة إلى الأجيال القادمة. تستخدم هذه التقنية التبرع بالميتوكوندريا، المعروف أيضًا باسم «الأطفال من ثلاثة أشخاص».
حصل في عام 2020 على ميدالية بوكانان، وذلك لمساهماته البارزة في الطب الحيوي خصوصًا فيما يتعلق بأمراض الميتوكندريا، وأيضًا كيفية تطوير طريقة لمنع انتقالها. سيستلم الجائزة في اجتماعِ يوم الذكرى السنوية للجمعية الملكية المُوافق 30 نوفمبر 2020، حيث سيحصل على ميدالية فضية مُذهبة مع 2000 جنيه استرليني بريطاني.
جوشوا كيبروي كيبتيجي هو عداء مسافات طويلة وماراثون أوغندي ولد في يوم 12 سبتمبر 1996 في كابشورا في أوغندا. أبرز إنجازاته كان فوزه بالميدالية الذهبية في سباق 10000 متر في بطولة العالم لألعاب القوى 2019 في الدوحة وفاز أيضاً بالميدالية الفضية في بطولة العالم لألعاب القوى 2017 في لندن. في أغسطس 2020 قام بتحطيم الرقم القياسي العالمي لسباق 5000 متر بزمن 12:37.35 في موناكو وألذي كان مسجل سابقاً بإسم العداء الاثيوبي كينينيسا بيكيلي وألذي صمد ل16 سنة.
ماهالاكشمي مينون هي ممثلة هندية معروفة باسمها الفني شوبا ولدت في 23 سبتمبر 1962 وتوفيت في 1 مايو 1980.
نبذة.
كانت ممثلة هندية اشتهرت بعملها في الأفلام باللغة المالايالامية والتاميلية. في سن السابعة عشر فازت بجائزة الفيلم الوطني لأفضل ممثلة عن دورها في فيلم التاميل "باسي" لعام 1979. كما حصلت على ثلاث جوائز من ولاية كيرالا السينمائية لأفضل ممثلة (1978)، وأفضل ممثلة مساعدة (1977) وأفضل ممثلة طفلة في 1971؛ وجائزتي فيلم فير الجنوب لأفضل ممثلة في السينما الكانادا في 1978 وسينما التاميل في 1979.
عنها.
ولدت لأبوين مالاياليين وهما كي.بي. مينون و بريما مينون. كانت والدتها ممثلة في صناعة السينما المالايالامية خلال الخمسينيات، ولدت شوبا في مدراس ، وبدأت حياتها المهنية في صناعة السينما التاميلية، حيث ظهرت لأول مرة كفنانة طفلة في فيلم ثاتونجال ثيراكابادوم عام 1966 حقق الفيلم نجاح كبير في شباك التذاكر وكانت إنطلاقه قويه لشوبا كممثلة طفلة في سينما جنوب الهند. كان أول دور بطولي لها في فيلم بلغة الملايلام عام 1978 "أوتهارا راثهري".
تعتبر شوبا واحدة من أفضل المواهب التي ظهرت في عالم السينما الهندية ، وانتهت مسيرتها المهنية التي بدأت للتو آنذاك بشكل غير متوقع بسبب انتحارها في عام 1980 لأسباب غير معروفة حتى الان.
الزواج.
كانت متزوجة من المخرج بالو ماهيندرا مُنذ عام 1978، في مقابلة بعد وفاتها، صرح بالو «أن الأمر مأساة كيف تم انتزاع شوبا فجأة وبسرعه من حياته بواسطة القدر، تماما مثل السرعة التي دخلت بها لحياته».
الوفاة.
انتحرت شوبا في سن السابعة عشرة في عام 1980 بعد زواجها. ورغم ظهور عدة نظريات عن وفاتها الا أن سبب وفاتها مازال مجهول حتى الآن.
بحيرة بيريسا هي أكبر بحيرة في مقاطعة نابا، كاليفورنيا. تم تشكيل هذا الخزان في جبال فاكا بعد بناء سد مونتايسلو على خور بوتاه في الخمسينيات. منذ أوائل الستينيات ، قدم هذا الخزان المياه والطاقة الكهرومائية لمنطقة شمال الخليج في منطقة خليج سان فرانسيسكو.
جيولوجيا.
يمتد صدع الوادي الأخضر النشط بالتوازي مع البحيرة في التلال إلى الغرب.
يبلغ ارتفاع سد مونتايسلو ويقع في مقاطعة نابا ، كاليفورنيا ، الولايات المتحدة ، الذي تم بناؤه بين عامي 1953 و 1957.
تعد بحيرة بيريسا حاليًا سابع أكبر بحيرة من صنع الإنسان في كاليفورنيا. توفر المياه من الخزان بشكل أساسي الزراعة في وادي ساكرامنتو في اتجاه مجرى النهر. يشتهر السد بمجرى تصريف مياهه الكلاسيكي غير المنضبط من نوع مجد الصباح.
إلى الجنوب توجد منطقة بوتاه كريك ستيت للحياة البرية .
تويستد (بالإنجليزية: Twisted) هو مسلسل ويب مثير هندي تم عرضه لأول مرة في 30 مارس 2017 وتم بثه على منصة جوسينما وتم بثه ايضًا على "VB on the Web" App. المسلسل من بطولة نيا شارما ، ناميت خانا ، راهول سودهير ، تيا باجباي في الموسم الأول وفي الموسم الثاني من بطولة نيا شارما، راهول سودهير وديلناز إيراني. من إنتاج وكتابة فيكرام بهات ومن إخراج أنوبام سانتوش ساروج. ابنة فيكرام بهات، كريشنا بهات هي المديرة الإبداعية للمسلسل.
القصة.
يبدأ الموسم الأول بمقتل نينا رايتشاند، زوجة رانبير رايتشاند. قام ضباط إدارة التحقيقات الجنائية آريان ماثور وديشا أجروال بترشيح المشتبه بهم إلى رانبير رايتشاند وعارضة الأزياء علياء موخرجي، عشيقة رانبير. يركز باقي الموسم على رانبير وعلياء وقصة حبهما والبحث عن القاتل الحقيقي لـ نينا.
يبدأ الموسم الثاني بعد سنوات قليلة من انتهاء الموسم الأول. الان علياء موخيرجي متورطة في قتل صديقها فينود. تم الكشف لاحقًا أن آريان، الذي أهدر حياته في محاولة اعتقال عالياء بسبب جرائم القتل، أصبح الآن محتال. يخطط للتغلب على عالياء في لعبتها الخاصة، وبالتالي تبدأ لعبة الحب والكراهية والقتل بين الاثنين. كلاهما مصمم على الفوز بأي تكلفة ضرورية.
الموسيقى التصويرية.
أغاني إضافية.
بالإضافة إلى الموسيقى التصويرية الأصلية لهاريش ساجاني، يضم ألبوم تويستد 2 ثلاث أغنيات ليست جزءًا من الألبوم الأول «تويستد».
قرد الرقص هي أغنية للمغنية الأسترالية تونيس أند أي من أسطوانتها المطولة الأولي "الأطفال قادمون". تم إصدارها في 10 مايو 2019، بواسطة الشركات: دفعة سيئة، وسوني للترفيه الموسيقي، وإليكترا ريكوردز.
سفارة مصر في الجزائر هي الممثلية الدبلوماسية العليا لدولة جمهورية مصر العربية لدى الجمهورية الجزائرية الديمقراطية الشعبية. تقع السفارة في بلدية الأبيار في الجزائر العاصمة، وتهدف لتعزيز المصالح المصرية في الجزائر.
كويزومي ياكومو واسمه الحقيقي باتريك لافاكديو هيرن هو كاتب ياباني من أصل ايرلندي يوناني ولد في يوم 27 يونيو 1850 في ليفكادا في اليونان لأب أيرلندي وأم يونانية. نشأ في أيرلندا وثم هاجر إلى الولايات المتحدة وثم انتقل إلى اليابان واستقر هناك. تأثر هيرن بالثقافة اليابانية واشتهر هيرن بكتاباته عن الثقافة وترجم قصص الارواح والأشباح وألف كتاب . تزوج من امراة يابانية وأنجبت له أربعة أبناء واعتنق البوذية وتوفي في يوم 26 سبتمبر 1904.
قد يقصد من «مسعر» :
قناة عين التعليمية هي مجموعة قنوات سعودية تملكها وزارة التعليم بالمملكة العربية السعودية، تقوم بتغطية أخبار وزارة التعليم وفعالياتها، وتقوم ببث الدروس عبر 12 قناة تعليمية، بالإضافة إلى ذلك تمتلك القناة منصة تبث عبر اليوتيوب.
عرب سات تحملت تكاليف الحيز الفضائي لقنوات عين، كما أن المحتوى متوفر من خلال خدمة (دروس) التي تقدمها شركة تطوير.وتم تصنيف القنوات على أساس المرحلة الدراسية، حيث تم تخصيص قناة لكل مرحلة دراسية، بمتوسط خمس ساعات يوميا تعاد مرات عدة يومياً، بحيث يتاح متابعة القناة في حال اختلاف المراحل الدراسية داخل الأسرة.
نشطت قنوات عين التعليمية خلال العمليات العسكرية للتحالف العربي ضد الحوثيين، لتقدم دروس للطلاب المقيمين في المنطقة الجنوبية السعودية، كما ارتفعت نسبة المشاهدة لقنوات عين اثناء جائحة كورونا بعد تعليق الدراسة في السعودية.
خرمشهر-2: هو صاروخ باليستي إيراني، بعيد المدى يعمل بالوقود السائل. تم الإعلان عنه سنة 2019م، فهو جيل جديد من صاروخ خرمشهر الباليستي الذي تم الكشف عنه سنة 2017م، والذي يُعَد أقوى وأحدث الصواريخ الباليستية الإيرانية بدقة عالية جداً. يتميز هذا الصاروخ بقدرته على حمل رؤوس حربية موجّهة، ويبلغ مداه 2000 كيلومتر برأس حربي واحد أو عدة رؤوس حربية بزنة 1800 كيلوغرام. وبطول 13 متر وقطر 1.5 متر ويزن نحو 20 طن ويعمل بالوقود السائل. وقد عرضت وسائل الإعلام الإيرانية ولأول مرة فيديو لصواريخ خرمشهر-2 الموجهة حتى إصابة الهدف، وذلك يوم الأحد 16 أغسطس 2020م. تأتي أهمية هذا الصاروخ الباليستي الأكثر تطوراً ودقةً، بأنه قادر على ضرب إسرائيل وقواعد أمريكية في الخليج العربي، وقد عَمِدَت طهران على تجهيزه برؤوس حربية موجهة دقيقة جديدة.
نبذة عن برنامج الصواريخ الذي تمتلكه جمهورية إيران.
تمتلك جمهورية إيران بالفعل واحدة من أكبر ترسانات الصواريخ الباليستية في منطقة الشرق الأوسط، إن لم تكن هي الأكبر بالفعل. وتمكنت إيران من تطوير قدرتها على إطلاق الأقمار الصناعية لتكون واحدة من بين دولتين، الثانية هي إسرائيل، في منطقة الشرق الأوسط التي تملك هذه القدرات المتطورة.
ويتراوح نظام جمهورية إيران الصاروخي بين أنواع متفاوتة المدى تتراوح ما بين 45 كيلومتراً إلى 10 آلاف كيلومتر. كما ويضم صواريخ باليستية، ومجنحة بعيدة المدى، إضافةً إلى صواريخ خارقة للدروع يمكن إستخدامها ضد أهداف بحرية. وبهذا تقع القارة الأوروبية وسواحل ألاسكا وأجزاء من آسيا في مرمى الصواريخ الإيرانية.
كشف النقاب.
كشفت جمهورية إيران النقاب عن صاروخ خرمشهر 2 سنة 2019م ليكون بذلك النسخة الأحدث بين عائلة صواريخ خرمشهر الباليستية. وتُعتبَر هذه العائلة الصاروخية، أي خرمشهر 1 و 2 من الجيل الجديد في مجال الوقود السائل، والتي لها محرك مختلف عن عائلتي صواريخ شهاب وقدر. يُذكَر ان أول نموذج لصاروخ خرمشهر  تم الإعلان عنه في يوم الجمعة الموافق ل22 سبتمبر/ أيلول 2017م، خلال الإستعراض العسكري للقوات المسلحة الإيرانية في طهران بمناسبة أسبوع الدفاع المقدس (1988-1980) في إشارة إلى الحرب العراقية الإيرانية التي إندلعت خلال تلك الفترة. وقال قائد القوات الجوية والفضائية في الحرس الثوري الإيراني العميد أمير علي حاجي زاده في وقتها إن عملية التدريب على صاروخ خرمشهر البالستي بدأت، وسيتم إستخدامه قريباً لدى القوات الجوية والفضائية بحرس الثورة الإسلامية، وفق وكالة تسنيم. يُعتبَر خرمشهر، من أكثر الصواريخ الإيرانية تطوراً، حيث يبلغ مداه 2000 كيلومتر، وبإمكانه حمل رؤوس حربية عدة، بدلاً من رأس واحد وفق ما نقلت وكالة "إرنا" الرسمية عن قائد القوات الجوية والفضائية بالحرس الثوري العميد أمير علي حاجي زاده. ويؤكد المسؤولون الإيرانيون أن بلادهم لديها التكنولوجيا التي تخولها لزيادة مدى صواريخها على 2000 كيلومتر. كما وأعلنت طهران كذلك أن وزن الرأس الحربي المثبت على النموذج الأولي لصاروخ خرمشهر هو 1800 كيلوغرام، ليصبح بذلك أقوى صاروخ إيراني من أجل الدفاع والرد على أي عدو. وقال قائد القوة الجو والفضائية بحرس الثورة إن هذا الصاروخ يُعَد إنجازاً جديداً، حيث قامت وزارة الدفاع بصناعته لحرس الثورة الإسلامية.
صاروخ خرمشهر 2 برأس حربي موجه.
أعلنت جمهورية إيران سنة 2019م عن تزويد أحدث صواريخها الباليستية برأس حربي من النوع الموجه حتى النهاية. وبحسب وسائل الإعلام الإيرانية فإنه تم تزويد صاروخ (خرمشهر) الباليستي الذي يُعَد أحدث وأقوى الصواريخ الباليستية الإيرانية برأس حربي من النوع الموجه حتى النهاية بواسطة جنيحات مركبة على الراس الحربي. حيث تم إطلاق اسم (خرمشهر 2) على هذا الجيل من الصواريخ. وكان الرأس الحربي للنموذج الأولي لصاروخ خرمشهر الباليستي يبلغ 1800 كغم وبإمكانه حمل عدة رؤوس حربية بدلاً عن رأس حربي واحد. وكان لجمهورية إيران عدد من التجارب الناجحة في مجال الصواريخ الموجهة، حيث أنها زودت عدة صواريخ محلية إيرانية الصنع بهذا النوع من الرؤوس الحربية كالصاروخ عماد وقدر وقيام.
ردود أفعال.
وزير الدفاع الإيراني:
أكد وزير الدفاع الإيراني العميد أمير حاتمي في تصريح سابق أنه خلال الإختبارات الأخيرة تمكن صاروخ بمدى 2000 كيلومتر من السقوط بدقة عالية وسط مربع بأبعاد 30 في 30 متراً، وهذا يدل على التطور الكبير في مجال الصناعات الفضائية والعسكرية والعلمية. ولم يكشف العميد حاتمي إن كان هذا الصاروخ من طراز خرمشهر أم لا.
إي إس بي إن إم إل إس غيم نايت (بالإنجليزية: ESPN MLS GameNight)، هي لعبة فيديو يابانية، من تطوير ونشر شركة كونامي، تم إصدار اللعبة سنة 2000، وتعمل حصراً لمنصة بلاي ستيشن.
المنتخبات العربية.
توفر اللعبة 5 منتخبات عربية وهي:
إي إس بي إن إم إل إس إكسترا تايم 2002 (بالإنجليزية: ESPN MLS ExtraTime 2002)، هي لعبة فيديو يابانية، من تطوير ونشر شركة كونامي، تم إصدار اللعبة سنة 2001، وتعمل لمنصات بلاي ستيشن 2، غيم كيوب وإكس بوكس.
المنتخبات العربية.
توفر اللعبة 5 منتخبات عربية، وهي:
كلوب ديسترويرس نادي كرة قدم بوليفي يلعب في الدوري البوليفي. تم تأسيس النادي في سنة 1948.
برو إفولوشن سوكر ماناجمنت (بالإنجليزية: Pro Evolution Soccer Management)، هي لعبة فيديو يابانية، من تطوير ونشر شركة كونامي، تم إصدار اللعبة سنة 2006، وتعمل حصراً لمنصة بلاي ستيشن 2.
نادي ريال سانتا كروز نادي كرة قدم بوليفي يلعب في الدوري البوليفي. تم تأسيس النادي في سنة 1960.
نادي كورومبايينسي نادي كرة قدم برازيلي . تم تأسيس النادي في سنة 1914.
نادي إيبيتانغا نادي كرة قدم برازيلي . تم تأسيس النادي في سنة 2003.
نادي اسبورتيفو نوفا اسبيرانزا نادي كرة قدم برازيلي . تم تأسيس النادي في سنة 1999.
نادي سيتي دي سيتيمبرو نادي كرة قدم برازيلي . تم تأسيس النادي في سنة 1994.
نادي ريو فيردي نادي كرة قدم برازيلي . تم تأسيس النادي في سنة 1963.
نادي كامبوريو نادي كرة قدم برازيلي . تم تأسيس النادي في سنة 2003.
عملية كربلاء 10(بالفارسية:عملیات کربلای 10) وهي عملية هجومية إيرانية قامت بها وحدات من قوات الحرس الثوري الإيراني و بمشاركة فعالة كذلك من حزب الاتحاد الوطني الكردستاني خلال الحرب العراقية الإيرانية. بلغ تعداد القوات الإيرانية المشاركة في هذه العملية 50 كتيبة مشاة و 3 الوية مستقلة بدعم واسناد من 6 كتائب مدفعية وبمشاركة حوالي 4000 عنصر من قوات البشمركة التابعة لحزب الاتحاد الوطني الكردستاني وبلغ تعداد القوات العراقية حوالي 27 كتيبة مشاة,10 كتائب قوات خاصة، كتيبتين مدفعيتين وكتيبة الية. كان محور العمليات من الجانب الإيراني هو قاطع بانه-سردشت. استطاعت القوات الإيرانية خلال هذه المعركة من السيطرة على مساحة 250 كم مربع من داخل الاراضي العراقية في محافظة السليمانية.
الدعوى الجزائية دعوى يرفعها المجتمع لمعاقبة أو محاسبة مرتكبي جرائم تشكل خطرا على أمن الدولة وسلامة المجتمع.
طرق تحريكها.
يتم تحريك الدعوى الجزائية من قبل النيابة العامة، إذ تمثل المرجع المخوّل قانوناً للمطالبة برفع دعوى الحق العام، وهي تطّلع على الجرائم الواقعة بإحدى هذه الوسائل:
1.    التحقيقات التي تُجريها بنفسها
2.    الاستقصاءات الأولية لتقصي الجرائم
3.    التقارير التي تردها من السلطة الرسمية
آليات انتهائها.
تنتهي الدعوى الجزائية بأحد هذه الأمور
1.    التقادم
2.    وفاة المتهم
3.    صدور حكم نهائي في القضية
4.    عفو ولي الأمر بما يجوز فيه العفو
5.    التوبة من الفعل الموجب للمحاسبة
6.    إلغاء القانون الذي يعاقب على الفعل
7.    التنازل عن الدعوى ممن له حق فيها
الفرق بين الدعوى الجزائية والمدنية.
الدعوى الجزائية حق للدولة والمجتمع، ولا يجوز إيقافها أو التنازل عنها إلا في حالات محددة قانونيا، والدعوة المدنية حق للفرد المتضرر، وتهدف للحصول على التعويض، وهي ملك للمدّعِي، ويجوز له فيها التنازل.
 قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 805، الذي تم تبنيه بالإجماع في 4 فبراير 1993، بعد الإشارة إلى وفاة قاضي محكمة العدل الدولية مانفريد لاكس في 14 يناير 1993، قرر المجلس أن الانتخابات لشغل المنصب الشاغر بمحكمة العدل الدولية ستجرى في 10 أيار / مايو 1993 بمجلس الأمن وفي اجتماع للجمعية العامة خلال دورتها السابعة والأربعين.
كان لاكس عضوًا في المحكمة منذ عام 1967، وكان رئيسها بين عامي 1973 و1976. كان من المقرر أن تنتهي فترة ولايته في فبراير 1994. 
 قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 807، الذي تم تبنيه بالإجماع في 19 فبراير 1993، بعد إعادة التأكيد على القرار 743 (1992) وجميع القرارات اللاحقة ذات الصلة المتعلقة بقوة الأمم المتحدة للحماية، قرر المجلس أن الحالة في البوسنة والهرسك وكرواتيا تواصل تشكل تهديداً للسلم والأمن الدوليين، وبالتالي مدد ولاية قوة الأمم المتحدة للحماية لفترة مؤقتة تنتهي في 31 آذار / مارس 1993.
طالب القرار الحالي جميع الأطراف المعنية الأخرى بالتعاون مع قوة الأمم المتحدة للحماية والالتزام بوقف إطلاق النار، فضلاً عن مطالبة الأطراف بعدم وضع قواتها بالقرب من وحدات قوة الأمم المتحدة للحماية أو في المناطق المحمية التابعة للأمم المتحدة والمناطق الوردية. وطالب جميع الأطراف باحترام حرية حركة قوات حفظ السلام التابعة للأمم المتحدة حتى تتمكن من تنفيذ العمليات الضرورية.
واختتم المجلس كلمته بحث الأطراف على التعاون مع الرؤساء المشاركين للجنة التوجيهية للمؤتمر الدولي حول يوغوسلافيا السابقة؛ دعا الأمين العام بطرس بطرس غالي إلى ضمان التنفيذ السريع للقرار 802 (1993)، بما في ذلك مقترحات لزيادة قوام قوة الأمم المتحدة وتمديدها.
حديث الذات
حديث الذات ، ويسمى أيضًا بالتحدث مع الذات ،أو الكلام الداخلي ، أو خطاب الباطن أو خطاب داخلي ، هو الصوت الداخلي للشخص والذي فيه حديث لفظي مستمر للأفكار التي تتبادر للذهن في حالة الوعي. عادة ما يكون مرتبطًا بإحساس الشخص بذاته. وهو مهم خصوصا في عملية التخطيط ، وحل المشكلات ، والتأمل الذاتي ، وتكوين الصورة الذاتية ، والتفكير النقدي ، والعواطف ، والقراءة الصامتة . ونتيجة وجود حديث كهذا في دواخلنا ،فإن عدد من الاضطرابات العقلية تظهر بسببه كالاكتئاب ، و يدخل أيضا في علاج بعض منها مثل العلاج السلوكي الإدراكي الذي يسعى إلى تخفيف الأعراض من خلال تزويد المرء باستراتيجيات تنظم سلوكه الإدراكي. و قد يجسد كل من المعتقدات التي نعيها والتي لا نعيها.
وفي بعض الأحيان ، قد يعتقد الناس أن الكلام الداخلي يأتي من مصدر خارجي ، كما هو الحال مع الهلوسات السمعية الانفصامية. بالإضافة إلى ذلك ، يوجد أشخاص ليس لديهم حديث ذاتي لفظي (انظر § غياب حديث الذات) .ويسمى التدفق الواسع للأفكار والتجارب ، سوءا كانت لفظية أم لا ، تيارًا من الوعي .والذي يمكن أن يشير أيضًا إلى أسلوب متعلق بالأدب.
وفي نظرية نماء الطفل التي صاغها ليف فيجوتسكي ، فإن الكلام الشخصي (تحدث المرء مع نفسه) في سن مبكرة يسبق الكلام الداخلي.
المحتويات
1.الوصف
2.دوره على الصحة النفسية
- الحديث الذاتي السلبي
- الحديث الذاتي الإيجابي
3.علاقته بالذات
- غياب حديث الذات
- دوره في الصدمات - الناقد الداخلي
4.الهدف
5.التطور
6.الارتباط العصبي
7. في الأدب
الوصف
خطاب الباطن ، أو الخطاب الداخلي ، هو تصرف بناء يقوم به العقل البشري وأداة لاكتشاف المعرفة الجديدة واتخاذ القرارات. ويعتبر بجانب المشاعر كالفرح والغضب والخوف ، وما إلى ذلك ، والوعي الحسي أحد الجوانب القليلة لمعالجة المعلومات والأنشطة العقلية الأخرى التي يمكن للبشر أن يدركوها مباشرة. و يبرز جدًا في الوعي الإنساني للأداء العقلي والذي ربما يبدوا على الأغلب مرادفًا لـكلمة "العقل ". وبالتالي تكمن الفكرة في أن كلمة "العقل " تعني " ما الذي يشعر به الشخص عندما يفكر في الأشياء" ، ويعتقد أن "التفكير في الأشياء" يتكون فقط من الكلمات المسموعة في الخطاب الداخلي . وبالتالي يجب أن تحجب هذه الفكرة الشائعة عن العقل حقيقة أن العقل يعالج باستمرار جميع أنواع المعلومات دون مستوى الوعي ، أو الحقائق الأخرى التي تعيد تسمية هذا النشاط بأسماء حالات أخرى "لاعقلية" شاع افتراضها مثل "رد الفعل الانعكاسي" أو حتى في بعض الأحيان باسم "استحواذ الشياطين".
يجري الخطاب الداخلي كما يجري النقاش مع شخص ثان. فقد يفكر المرء في داخله ، « أنا بحاجة إلى
27 دولارًا لأسلمها للطفل بائع الجرائد . لدي بعض النقود في محفظتي. عشرة زائد عشرة زائد خمسة ... إذن لدي 25 دولارًا. ربما أسقطت عملات معدنية على الأريكة. آه ، ها هم ... " . يبدو أن الصيغة المثالية للخطاب الداخلي هي الصيغة التي تبدأ بعبارات عن أمور واقعية وتستمر بدقة منطقية إلى أن يتوصل إلى حل.
بناءً على وجهة النظر هذه ،فإن إحراز تقدم نحو تفكير أفضل يتحقق عندما يتعلم المرء كيف يقيم مدى ترسخ "عبارات عن الحقيقة" في ذهنه بالفعل، ويتحقق بتعلم المرء كيف يتجنب الأخطاء المنطقية. ولكن يجب على المرء أيضًا أن يضع في عين اعتباره بعض الأسئلة كتلك التي تستفسر عن سبب بحثه عن حل مثل (لماذا أريد المساهمة بأموال في هذه المؤسسة الخيرية؟) ، أو التي تستفسر عن سبب استمراره في الحصول على نتائج يتضح أنها منحازة في أنماط ثابتة إلى حد ما مثل (لماذا لا أعطي ابدا مالا للجمعيات الخيرية التي تفيد فئة معينة من الناس؟).
دوره على الصحة النفسية
يساهم الحديث الذاتي السلبي في الإصابة بالاضطرابات النفسية بما في ذلك الاكتئاب والقلق والشره المرضي العصبي. ويهدف العلاج الادراكي إلى تحسين الأداء عن طريق مساعدة الأشخاص على التعرف على الحديث الذاتي السلبي وتغيره. فهو يتضمن التعرف على المعتقدات التي توضح نظرتنا للعالم. يعتبر تذكيرك لنفسك بعدم قول أي شيء لها ابدا لا يمكن أن تقوله لصديق استراتيجية جيدة لتطوير الحديث الإيجابي مع الذات.
يمكن أن يتضمن تحدي الأفكار غير المثمرة أو السلبية أسئلة :
1. تكون بمثابة التحقق من الواقع
2.تبحث عن تفسيرات بديلة
3.تضع الأمور في منظورها الصحيح
4.تكون موجه نحو الهدف
الحديث الذاتي السلبي
يشير الحديث الذاتي السلبي (المعروف أيضًا باسم الحديث الذاتي الغير مثمر) إلى الحوار النقدي الداخلي. وهو مبني على معتقدات تكونت عن أنفسنا و تطورت خلال فترة الطفولة بناء على أراء الآخرين ، وخاصة الوالدين. فهذه المعتقدات تكون بمثابة العدسة التي يُنظر من خلالها إلى الحاضر. ومن الأمثلة على هذه المعتقدات الباطنة التي تفضي إلى الحديث الذاتي السلبي: " أنا بلا تقدير" ، " أنا فاشل" ، " أنا غير محبوب. "
الحديث الذاتي الإيجابي
يتضمن الحديث الذاتي الإيجابي (المعروف أيضًا باسم الحديث الذاتي المثمر) ملاحظة حقيقة الموقف ، وتجاوز المعتقدات والتحيزات التي يمكن أن تفضي إلى الحديث الذاتي السلبي.
إن حديث الذات التكيفي هو شكل خاص من أشكال الحديث الذاتي الإيجابي والذي يساعد على تحسين الأداء. وهو أكثر فاعلية من الحديث الذاتي الإيجابي العام. ويحسن من المشاركة في مهمة ما. و يؤدي إلى ثلاثة أمور وهي:
1.يقر بالمشاعر التي يشعر بها الشخص.
2.يعيد بعض الطمأنينة.
3.لا يستخدم فيه ضمائر المتكلم.
مثال على الحديث الذاتي التكيفي ، كأن يقول جون لنفسه : "جون ، أنت قلق بشأن تقديم العرض التقديمي. معظم الطلاب الآخرين قلقون أيضا. لا تقلق ستكون بخير." تكييف حديث الذات هي استراتيجية تكييف صحية.
يركز حديث الذات الإرشادي الانتباه على عناصر المهمة ويمكن أن يحسن الأداء في المهام الجسدية التي يتعلمها المرء , ومع ذلك يمكن أن يكون له تأثير سلبي على الأشخاص الماهرون بالفعل في المهمة.
علاقته بالذات
يرتبط الكلام الداخلي ارتباطًا وثيقًا بالإحساس بالذات، ويرتبط تطور هذا الإحساس لدى الأطفال بتطور اللغة. ومع ذلك ، هناك أمثلة على حديث ذاتي أو صوت داخلي لكنه يعتبر حديث أو صوت خارجي، مثل الهلوسات السمعية ، و تصور الأفكار السلبية أو النقدية كناقد داخلي، والأصوات التي تعتبر نوعا من التدخل الإلهي.
ويمكن تسمية هذه الأوهام ب " إدخال الأفكار ". وبالرغم من أن الضمير ليس بالضرورة أن يكون صوتا خارجيا، إلا أنه غالبًا ما يُنظر إليه على أنه "صوت داخلي".
غياب حديث الذات
وفقًا لإحدى الدراسات ، هناك تباين كبير في ذكر الناس عدد مرات تجربة شعورهم بأحاديثهم الذاتية .فبعضهم يذكر بأن شعوره بحديث ذاته قليل والبعض الأخر يذكر غياب حديث الذات لديه. فالأطفال الصغار هم أقل احتمالا في ذكر استخدامهم للكلام الداخلي بدلا من التفكير البصري من الأطفال الأكبر سنًا والبالغين ، على الرغم من أنه من غير المعروف ما إذا كان ذلك بسبب غياب الكلام الداخلي لديهم، أو بسبب عدم تطور مراقبة الذات لديهم على نحو كافي. وقد استشهد بهذا كدليل على فرضية " لغة الفكر" ، التي تشير بوجود لغة كامنة في الدماغ ، أو ما تسمى ب "لغة الفكر" ،و تختلف عن اللغة الأصلية للمفكر. وكمثال على هذه الحالة ، شاهد هذه المقابلة مع شخص ليس لديه حديث ذاتي : https://www.youtube.com/watch؟v=u69YSh-cFXY
دوره في الصدمات - "الناقد الداخلي"
ارتبطت الطرق التي يعمل بها الصوت الداخلي ببعض الحالات العقلية مثل اضطراب ما بعد الصدمة النفسي والقلق. وقد يكون هذا النوع من الأحاديث الذاتية بطبيعته ناقدا للفرد، وحتى أنه يصل إلى حد يقدم فيه إهانات مباشرة أو تحديات لسلوك الفرد. وحسب ما ذكرته الدكتورة ليزا فايرستون ، فإن "الناقد الداخلي" قد بني على ذكريات مضمرة لصدمة خاضها الفرد في سن الطفولة"، وقد يكون ناتجًا عن صدمات كبيرة ( تؤدي إلى اضطراب ما بعد الصدمة النفسي أو اضطرابات ضغط أخرى) أو صدمات صغيرة.]
الهدف
وجدت إحدى الدراسات أن الفرد يلجأ إلى استخدام الكلام الداخلي بشكل متكرر عند التنظيم الذاتي (مثل التخطيط وحل المشكلات)، والتأمل الذاتي (مثل العواطف ، والدافع الذاتي ، والمظهر ، والسلوك / الأداء ، والسيرة الذاتية) ، والتفكير النقدي (على سبيل المثال ، التقييم والحكم والنقد ) .
التطور
اقترح عالم النفس التنموي السويسري جان بياجيه , في عشرينيات القرن الماضي ، فكرة أن الكلام الشخصي أو المعروف بالكلام "المتمركز حول الذات" – أي التحدث إلى نفسك بصوت عالٍ - هو الشكل الأولي للكلام ، والذي يتطور منه "الكلام الاجتماعي" ، ويختفي عندما يكبر الطفل . وفي ثلاثينيات القرن الماضي، اقترح عالم النفس الروسي ليف فيجوتسكي اقتراحا بديلا ألا وهو أن الكلام الشخصي يتطور من الكلام الاجتماعي، ثم يصبح فيما بعد داخلي كحديث ذاتي، بدلاً من أن يختفي. وأصبح هذا التفسير هو الأكثر قبولًا ويدعمه البحث التجريبي.
تتضمن فكرة المنشأ الاجتماعي للكلام الداخلي احتمالية وجود ما يسمى ب "الحوار الداخلي" - وهو شكل من أشكال "التعاون الداخلي مع الذات". ومع ذلك ، يعتقد فيجوتسكي أن الكلام الداخلي يكتسب خصائصه النحوية الخاصة ، ويستخدم بشدة الاختصارات والحذف مقارنة بالكلام الشفهي (أو حتى مقارنة بالكلام المكتوب) .
وكتب آندي كلارك في عام (1998) أن اللغة الاجتماعية " هي لغة ملائمة على نحو خاص لتختار من أجل مزيدا من الأهداف الشخصية المتعلقة ب[...] التفتيش الذاتي والنقد الذاتي" ، على الرغم من أن الآخرين دافعوا عن نفس الاستنتاجات لأسباب مختلفة.
الارتباط العصبي
إن مفهوم حديث الذات ليس مفهوما جديدًا ، ولكن ظهور التصوير بالرنين المغناطيسي الوظيفي أدى إلى فهم أفضل لآليات الكلام الداخلي من خلال السماح للباحثين برؤية نشاط الدماغ الموضعي.
كشفت الدراسات عن الاختلافات في التنشيط العصبي للحوارات الداخلية مقابل تلك الخاصة بالأحاديث الداخلية. وأظهرت دراسات التصوير بالرنين المغناطيسي الوظيفي أن الكلام الداخلي الفردي يتضمن تنشيط التلفيف الصدغي العلوي والتلفيف الأمامي السفلي الأيسر ، وهو نظام اللغة القياسي الذي ينشط أثناء ممارسة أي نوع من الكلام. ومع ذلك، فإن الكلام الداخلي الحواري يتضمن تنشيط مناطق عصبية إضافية عديدة. وأشارت الدراسات إلى وجود تداخل مع مناطق معنية بالتفكير في العقول الأخرى.
وفيما يتعلق ببحث أجري عن الكلام الداخلي، واستنادا على تحليل التصوير الطبي الوظيفي ذكر فيرن هوف : "إن علم الكلام الداخلي في منظوره الجديد يخبرنا أن الكلام الداخلي ما هو إلا عملية فردية يمكن أن تكون أي شئ. وأن معظم قوة التحدث مع الذات تأتي من الطريقة التي ينسق بها حوار بين وجهات نظر مختلفة. ويعتقد أن نظام اللغة للحوار الداخلي يعمل جنبًا إلى جنب مع جزء من نظام الإدراك الاجتماعي (وهو يقع في النصف الأيمن من الدماغ بالقرب من نقطة التقاطع بين الفص الصدغي و الفص الجداري ). ويبدو أن التصوير العصبي يدعم نظرية فيجو تسكي القائلة بأنه عندما يتحدث الأفراد إلى أنفسهم ، فإنهم يجرون محادثة فعلية. ومما يثير الفضول هو أن الأفراد لم يظهروا نفس هذا الترتيب للتنشيط العصبي مع الأحاديث الذاتية الصامتة. وقد دعمت دراسات سابقة نظرية أن نصفي الدماغ الأيمن والأيسر يعمل كل واحد منهما على وظائف مختلفة. و قد أثبتت دراسات التصوير بالرنين المغناطيسي الوظيفي أن الكلام الداخلي يؤدي إلى تنشيط عصبي أكبر في الجزء الخلفي الأبعد من الفص الصدغي , في تلفيف هيشل.
ومع ذلك ، يتوجب أن تؤخذ نتائج التصوير العصبي بحذر, لأن مناطق الدماغ التي تُنشط أثناء الكلام الداخلي الطبيعي و التلقائي تختلف عن تلك التي تُنشط عند الطلب. ففي الدراسات البحثية، يُطلب من الأفراد التحدث إلى أنفسهم حسبما يملى عليهم من كلام، وهذا الحديث الداخلي الذي يجرونه يختلف عن التطور الطبيعي للكلام الداخلي داخل عقل المرء. وتعتبر دراسة مفهوم حديث الذات دراسة مضللة إذ أنها تخضع للعديد من الآثار المترتبة مع زيادة الدراسات عليها في المستقبل.
في الأدب
في النقد الأدبي هناك مصطلح مماثل ، ألا وهو مناجاة الذات. ويُستخدم هذا أحيانًا مرادف لمصطلح تيار الوعي : وهو أسلوب سرد أو نهج يحاول تصوير الأفكار والمشاعر المتعددة التي تمر عبر العقل. ومع ذلك ، يشير قاموس أكسفورد للمصطلحات الأدبية إلى أنه "يمكن أيضًا تمييز كلا المصطلحين نفسياً وأدبيًا. ففي المعنى النفسي ، مصطلح تيار الوعي هو الموضوع ، في حين أن مناجاة الذات هي التقنية التي تقدمه ". وبالنسبة لمعناهما الأدبي :" ففي حين أن مناجاة الذات تعرض دائما أفكار شخصية ما مباشرة , دون التدخل الواضح من راوي ملخص أو انتقائي , وهذا لا يعني بالضرورة أنها تخلط الأفكار بالانطباعات والتصورات ,أو أنها تنتهك معايير القواعد النحوية أو المنطق , فإن تقنية تيار الوعي تفعل واحدة من هذه الأمور أو جميعها".
مراجع
كان موسم 2019–20 الموسم 121 في تاريخ نادي بايرن ميونخ والموسم 55 على التوالي والعام في الدوري الألماني الدرجة الأولى، بعد أن صعد الفريق ترقيته من ريجيوناليجا في عام 1965. كما شارك بايرن ميونخ في نسخة هذا الموسم من كأس ألمانيا ومسابقة الكأس القارية الأولى ، دوري أبطال أوروبا. كان بايرن هو حامل لقب الدوري الألماني ، وبالتالي شارك في كأس السوبر الألماني.
كان هذا هو الموسم الخامس عشر لبايرن ميونخ على ملعب أليانز أرينا الواقع في ميونخ ، بافاريا ، ألمانيا. غطى الموسم فترة من 1 يوليو 2019 إلى 23 أغسطس 2020. فاز بايرن ميونخ بالثلاثية للمرة الثانية وأنهى الموسم دون هزيمة في 30 مباراة متتالية في جميع المسابقات مع 29 فوزًا وتعادل وحيد.
المسابقات.
الدوري.
المباريات.
تم الإعلان عن جدول الدوري الألماني في 28 يونيو 2019.
الإحصائيات.
المشاركات والأهداف.
! colspan=16 style=background:#dcdcdc; text-align:center| الحراس
! colspan=16 style=background:#dcdcdc; text-align:center| الدفاع
 
! colspan=16 style=background:#dcdcdc; text-align:center| الوسط
! colspan=16 style=background:#dcdcdc; text-align:center| الهجوم
! colspan=16 style=background:#dcdcdc; text-align:center| تم انتقال هؤلاء اللاعبين خلال الموسم
دوري أبطال أفريقيا لكرة اليد 2018 النسخة التاسعة والثلاثين من البطولة وكان البطل الزمالك المصري وكان المركز الثاني غريمه التقليدي الأهلي المصري والمركز الثالث المجمع البترولي الجزائري والمركز الرابع شباب كينشاسا الكونغولي .
دارس قائد ممثل ومخرج يمني عرف بأدواره في بعض الأعمال الدراما المحلية ثم اتجه للإخراج
تأريخ اليورانيوم - الثوريوم (ويُطلق عليه أيضًا تأريخ الثوريوم -230 ، أو تأريخ سلسلة اليورانيوم ) ، هي طريقة للتأريخ الإشعاعي تم تطويرها في الستينيات من القرن الماضي ولا زالت مستخدمة منذ السبعينيات لتحديد عمر المواد التي تحتوي على كربونات الكالسيوم مثل الرواسب المتكونة في الكهوف (speleothem) أو حتى في الكائنات الحية مثل المرجان. على عكس تقنيات التأريخ الإشعاعي الأخرى شائعة الاستخدام مثل التأريخ بالروبيديوم والسترونشيوم أو اليورانيوم والرصاص ، فإن تقنية اليورانيوم - الثوريوم لا تقيس تراكم المنتج النهائي ثابت الاضمحلال. وبدلاً من ذلك ، فإن هذه الطريقة تحسب عمر العينة من الوقت الذي تم فيها استعادة التوازن بين النظير المشع الثوريوم -230 والنظير المشع اليورانيوم -234 داخل العينة.
اللون الأرجواني (بالإنجليزية: The color Purple) رواية للكاتبة والشاعرة والناشطة الأمريكية أليس والكر. صدرت الرواية عام 1982، وهي حاصلة على جائزة بوليتزر الأدبية عام 1983، وجائزة الكتاب الوطني. تحكي الرواية حياة النساء السود في جنوب الولايات المتحدة في الثلاثينيات من القرن العشرين، وتشير إلى الاعتداءات الجنسية والعلاقات العرقية.
أثارت الرواية جدلاً بسبب المحتوى العنيف، وما أطلق عليه بالفاضح، وخضعت للرقابة في فترات عدة، ومنعتها المجلس المدرسية في الولايات المتحدة من التداول، كما ظهرت في المرتبة 17 لقائمة أكثر 100 كتاب تعرضوا للتحدي من 2000-2009 والتي أعدتها جمعية المكتبات الأمريكية. تحولت الرواية إلى فيلم عام 1985 من إخراج ستيفن سبيلبرغ، وفي عام 2008 عرضت مسرحية موسيقية مقتبسة عن الرواية على مسرح برودواي، وأعيد عرضها في عام 2016 وحازت جائزة أفضل إعادة إحياء مسرحي في جوائز توني المسرحية.
في عام 2012 رفضت مؤلفة الرواية إصدار طبعة لها في إسرائيل، وذلك احتجاجًا على سياسة الفصل العنصري والاضطهاد للشعب الفلسطيني.
تقع أجسام الدماغ الأمامي القاعدي في الدماغ الأمامي، أمام الجسم المخطط نحو الأسفل قليلاً. تضم هذه الأجسام العقد القاعدية الأمامية (بما فيها النواة المتكئة والشاحبة البطنية) و و و و
تكمن أهمية هذه الأجسام في كونها موضعاً هاماً لإنتاج الأسيتيل كولين، الذي ينتشر بعدها على عموم الدماغ. يعتبر الدماغ الأمامي القاعدي منتجا رئيسيا لالعوامل كولينية الفعل في الجهاز العصبي المركزي وتتركز خصوصا في . وعُثر كذلك على عصبونات غير كولينية الفعل ترتبط بقشرة الدماغ، وتتعاون مع العصبونات الكولينية على تعديل النشاطات في القشرة.
نواف العوفي ؛ مواليد 5 مايو 1994 في السعودية، هو لاعب كرة قدم سعودي يلعب في نادي النجوم.
مسيرة اللاعب.
كانت بداياته مع نادي النصر وغادر إلى البرتغال في تجربة احترافية في نادي لوليتيانو، وعاد في عام 2015 إلى المملكة ووقع عقد مع نادي الطائي. وفي مطلع عام 2017 وقع مع نادي وج وأيضًا وقع مع نادي التضامن في عام 2019 و بعدها مع نادي الزلفي و نادي النجوم.
سيزار روميتي (24 يونيو 1923 - 18 أغسطس 2020)، هو إقتصادي ورجل أعمال وناشر إيطالي، شغل منصب مدير تنفيذي لعدد من الشركات الكبيرة المملوكة للدولة والخاصة في إيطاليا، بما في ذلك شركة السيارات فيات وشركة أليتاليا-الخطوط الجوية الإيطالية، كان يلقب بـ "Duro" أو "الرجل القوي". وشغل منصب الرئيس التنفيذي لشركة فيات في الفترة من 1976 إلى 1996 وأيضا في الفترة من 1996 إلى 1998. 
يُذكر أن روميتي كان قد اشتهر بانتصاره في نزاع عمالي مرير مع النقابات العمالية في عام 1980، وبقيادته لشركة فيات خلال فترة حققت فيها قفزة في المبيعات والأرباح في الثمانينيات.
وبعد تقاعده من شركة فيات، أصبح روميتي رئيسا لدار "آر.سي.إس" للنشر «RCS MediaGroup» التي تصدر أكبر الصحف الإيطالية "كوريري ديلا سيرا".
حياته.
ولد سيزار روميتي يوم 24 يونيو 1923 بمدينة روما، كان الثاني من ثلاثة أشقاء، لأب موظف بسيط، تخرج السيد سيزار محاسبا في دراسة الاقتصاد والأعمال، كان يدرس ليلا ويعمل نهارا لجمع بعض المال بعد وفاة والده. وفي سن السابعة والأربعين عام 1947 عمل في شركة «Bombrini Parodi Delfino Group»، تزوج عام 1948 من لويجيا غاستالدي المعروفة باسم جينا (1923 - 2001) كانت تعمل في التسعينيات من القرن العشرين في جمعية خيرية لمساعدة المعوقين.
انجب طفلان، موريزيو (مواليد 1949) وبيرجيورجيو (مواليد 1951).
وفاته.
توفي ليلة الاثنين/ الثلاثاء 18 أغسطس 2020 بمدينة ميلانو عن عمر يناهز 97 عامًا.
أكميلة، جنس نباتات حولية أو معمرة من فصيلة النجمية، وصف بأنه جنس في عام 1807. موطنه الأصلي الأمريكتان وأُدخل إلى آسيا وإفريقيا وفي جزر المحيط الهادئ وأستراليا.
أحد أنواعه المألوفة هو أكميلة بقلية، الذي تمت زراعته على نطاق واسع لعدة قرون. يستخدم في الغذاء والدواء وكمبيد حشري ونبات للزينة. إن استخدامه الشائع لعلاج ألم الأسنان والالتهابات الفموية أكسبه لقب نبات ألم الأسنان.
الأنواع.
الأنواع المقبولة
بَقْص أو دُخَّانِيَّة ، جنس نباتات مُزهرة من فصيلة البطمية. يضم الجنس نوعان فقط، ويرتبط ارتباطًا وثيقًا بجنس السماق.
متحف بيت مير موحسون نواب (بالأذربيجانية: Mir Möhsün Nəvvabın ev-muzeyi) - هو متحف بيت مير موحسون نواب الذي ولد فيها الرسام و الشاعر الأذربيجاني مير موحسون نواب.
تاريخ المتحف.
بيت مير موحسون نواب هو بيت مكون من طابقين واقعة في شارع نواب من حي ماماي التاريخي في شوشا (مدينة). عاش و عمل الرسام و الشاعر الأذربيجاني المشهور مير موحسون نواب في هذا المنزل. 
الإنشاء.
تم إنشاء المتحف في نفس المنزل خلال حكم الاتحاد السوفيتي. في التسعينات من القرن الماضي تم تدمير الآثار المادية والثقافية من قبل المحتلون الأرمن. بما في ذلك متحف بيت مير موحسون نواب في شوشا (مدينة).
دخانيَّة سمّاقيّة أو شجرة الدخان الأوروبية أو شجرة الدخان الأوراسية ، نوع نبات مُزهر من جنس الدخانية وفصيلة البطمية. موطنهاالأصلي في منطقة كبيرة من جنوب أوروبا وفي الشرق عبر وسط آسيا وجبال الهيمالايا إلى شمال الصين.
كان ساشين ديف بورمان (1 أكتوبر 1906 - 31 أكتوبر 1975) مخرج ومغني موسيقى هندي. عضو في عائلة تيبرا المالكة، بدأ حياته المهنية مع الأفلام البنغالية عام 1937. بدأ لاحقًا في التأليف للأفلام الهندية، وأصبح واحدًا من أكثر مؤلفي موسيقى أفلام بوليوود نجاحًا وتأثيرًا. قام SD Burman بتأليف الموسيقى لأكثر من 100 فيلم، ومنها الأفلام الهندية والبنغالية.
موسم 2020–21 هو الموسم الـ117 ل‍نادي ريال مدريد لكرة القدم منذ نشأة النادي والموسم الـ90 المتتالي للنادي في دوري الدرجة الأولى لكرة القدم الإسبانية. بالإضافة إلى الدوري المحلي، شارك ريال مدريد في نسخ هذا الموسم من كأس الملك، كأس السوبر الإسباني، ودوري أبطال أوروبا.
الملخص.
سبتمبر.
المباراة الأولى للموسم، في 20 سبتمبر، انتهت بالتعادل السلبي أمام ريال سوسيداد. في 26 سبتمبر، حقق ريال مدريد فوزه الأول لهذا الموسم بفوزه على ريال بيتيس 3–2 في الدوري، بأهداف فيديريكو فالفيردي، وسيرخيو راموس وهدف ذاتي بالخطأ. بعد أربعة أيام، حسم هدف فينيسيوس جونيور النقاط الثلاث ضد ريال بلد الوليد في المباراة الأولى في الموسم في مدريد.
أكتوبر.
في 4 أكتوبر، استطاع كل من فينيسيوس وكريم بنزيما حصد ثلاث نقاط أخرى لريال مدريد في الفوز 2–0 خارج الأرض أمام ليفانتي. بعد التوقف الدولي، خسر ريال مدريد مباراة على أرضه أمام قادش 0–1 في 17 أكتوبر. بعد أربعة أيام، سقط ريال مدريد بنتيجة 2–3 أمام شاختار دونيتسك في مباراتهم الافتتاحية بدوري أبطال أوروبا، على الرغم من تسجيل أهداف في الشوط الثاني من مودريتش وفينيسيوس بعد أن كانوا متأخرين بنتيجة 0–3 في الشوط الأول. أُقيمت أول مباراة كلاسيكو في الموسم في 24 أكتوبر، حيث فاز ريال مدريد بنتيجة 3–1 على ملعب كامب نو. وسجل فالفيردي وراموس ومودريتش الأهداف على التوالي.
نوفمبر.
بدأ الشهر الجديد بالفوز 3–2 على إنتر ميلان في دوري أبطال أوروبا يوم 3 نوفمبر. سجل الأهداف كل من بنزيما وراموس ورودريغو على التوالي. بعد خمسة أيام، على الرغم من الهدف الافتتاحي من بنزيما، خسر ريال مدريد 1–4 أمام فالنسيا. في 21 نوفمبر، بعد التوقف الدولي الثاني، خرج ريال بالتعادل 1–1 مع فياريال، على الرغم من تقدمه مبكرًا عن طريق هدف من ماريانو. بعد أربعة أيام، سجل هدف مبكر من هازارد وهدف آخر بالخطأ من المدافع في مرماه، ليحقق الفريق ثلاث نقاط في مباراة دوري أبطال أوروبا على ملعب إنتر ميلان. خسروا مباراة ديبورتيفو ألافيس 1–2 قي 28 نوفمبر وسجل كاسيميرو الهدف الوحيد.
ديسمبر.
في اليوم الأول من الشهر الجديد، خسر ريال مدريد أمام شاختار دونيتسك مرة أخرى في دوري أبطال أوروبا، وهذه المرة بنتيجة 0–2. بعد أربعة أيام، استطعوا هزم إشبيلية 1–0 بفضل هدف الحارس بالخطأ في مرماه. في 9 ديسمبر، فاز ريال مدريد على بوروسيا مونشنغلادباخ في دوري أبطال أوروبا بفوزه 2–0 على أرضه، وسجل بنزيما كلا الهدفين. مع الفوز، تصدر ريال مدريد المجموعة ب وتأهلوا إلى الأدوار الاقصائية. بعد ثلاثة أيام، أحرز كاسيميرو هدف وسجل يان أوبلاك هدف ذاتي في مرماه، فوز ريال مدريد 2–0 على أتلتيكو مدريد. في 15 ديسمبر، شهدت ثنائية بنزيما وهدف من توني كروس فوز ريال مدريد 3–1 على أتلتيك بيلباو. ساعدت أهداف بنزيما ومودريتش وفاسكيز مدريد على الفوز 3–1 على إيبار، والصعود إلى المركز الثاني. في 23 ديسمبر، استضاف ريال مدريد غرناطة، وسجل كاسيميرو وبنزيما هدفي المباراة ليحصل الفريق على الثلاث النقاط والفوز السابع على التوالي. بعد أسبوع، في المباراة الأخيرة لعام 2020، لم يكن هدف مودريتش كافيًا حيث تعادل ريال مدريد مع إلتشي 1–1 لينهي العام في المركز الثاني.
يناير.
بدأ ريال العام الجديد بفوزه 2–0 على سيلتا فيغو في 2 يناير. سجل الأهداف فاسكيز وماركو أسينسيو. وبعد أسبوع، انتهت المباراة أمام أوساسونا بالتعادل السلبي. في 14 يناير، خسر ريال مدريد في نصف كأس السوبر الإسباني 2020–21 أمام أتلتيك بيلباو بنتيجة 1–2، ولم يكن هدف بنزيما المتأخر كافياً. تم إقصاء ريال مدريد من بطولة كأس الملك 2020–21 بعد أسبوع واحد بالضبط، بعد الخسارة 1–2 أمام ألكويانو. في 23 يناير، تغلب ريال على ألافيس 4–1، بثنائية من بنزيما وهدفي كاسيميرو وهازارد. بعد أسبوع، خسر الفريق ضد ليفانتي بنتيجة 1–2، على الرغم من أن أسينسيو سجل هدف الافتتاح لريال مدريد.
فبراير.
أنقذت ثنائية رافاييل فاران مدريد ليحققوا الثلاث نقاط في الفوز 2–1 أمام هويسكا في 6 فبراير. بعد ثلاثة أيام، هزموا خيتافي 2–0 بعد هدفي بنزيمة وفيرلاند ميندي. في 14 فبراير، ضمنت أهداف بنزيما وكروس الفوز الثالث على التوالي، بانتصار 2–0 على فالنسيا. بعد ستة أيام، ساعد هدف كاسيميرو ريال مدريد في كسب ثلاث نقاط في الفوز 1–0 على بلد الوليد. في 24 فبراير، هزم أتالانتا 1–0، بفضل هدف من ميندي، في ذهاب دور الـ16 من دوري أبطال أوروبا.
مارس.
في اليوم الأول من الشهر الجديد، انتهت المباراة ضد ريال سوسيداد بالتعادل 1–1، وجاء الهدف من فينيسيوس في الدقائق الأخيرة. في الديربي ضد أتلتيكو في 7 مارس، سجل بنزيما هدف التعادل في وقت متأخر بنفس النتيجة المباراة السابقة، ليضمن لريال مدريد نقطة. بعد ستة أيام، منحت ثنائية بنزيما ريال مدريد الفوز 2–1 على إلتشي. في 16 مارس، ضمن ريال مدريد التأهل إلى ربع نهائي دوري أبطال أوروبا بفوزه 3–1 على أتالانتا. وسجل بنزيمة وراموس وأسينسيو الأهداف. بعد أربعة أيام، شهدت ثنائية بنزيما وهدف أسينسيو فوز ريال مدريد 3–1 على سيلتا فيغو.
أبريل.
في 3 أبريل، فاز ريال على إيبار 2–0 بهدفين من أسينسيو وبنزيما. بعد ثلاثة أيام، فازوا على ليفربول 3–1 في ذهاب ربع نهائي دوري أبطال أوروبا، بثنائية من فينيسيوس وهدف من أسينسيو. وفازوا بالكلاسيكو الثاني في 10 أبريل 2021 بنتيجة 2–1، بعد أهداف بنزيمة وكروس. بعد أربعة أيام، انتهت مباراة الإياب ضد ليفربول بنتيجة 0–0، مما يعني تأهل مدريد إلى نصف نهائي دوري أبطال أوروبا. في 18 أبريل، تمكن ريال من الحصول على تعادل سلبي ضد خيتافي. بعد ثلاثة أيام، ثنائية بنزيمة وهدف من ألفارو أودريوزولا منحت مدريد الفوز 3–0 على قادش.
ما قبل الموسم والوديات.
في عام 2021، سيُنافس ريال مدريد في "كأس التضامن الأوروبي" إلى جانب بايرن ميونخ وإنتر ميلان.
المسابقات.
الدوري الإسباني.
المباريات.
تم الإعلان عن مباريات الدوري في 31 أغسطس 2020.
كأس ملك إسبانيا.
سينضم ريال مدريد إلى البطولة في دور الـ32.
دوري أبطال أوروبا.
مرحلة المجموعات.
أُقيمت قرعة دور المجموعات في 1 أكتوبر 2020.
مرحلة خروج المغلوب.
دور الـ16.
أقيمت قرعة دور الستة عشر في 14 ديسمبر 2020.
ربع النهائي.
أجريت قرعة ربع النهائي في 19 مارس 2021.
لينا تشاندافاركار (ولدت في 29 أغسطس 1950) هي ممثلة هندية سابقة ظهرت في أفلام بوليوود كممثلة رائدة وتظهر الآن في برامج الواقع. كانت واحدة من الممثلات الناجحات في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات إلى جانب ممتاز وهيما ماليني وراخي وريخا ولاحقًا إلى جانب رينا روي وموشومي تشاترجي وجايا بهادوري. لعبت دور البطلة الرئيسية في مواجهة جميع النجوم تقريبًا خلال تلك الحقبة ، وكثيراً ما تم إقرانها مقابل راجيش خانا ودارميندرا وجيتندرا وسانجيف كومار وفينود خانا وتيسبيان ديليب كومار وسونيل دوت وراج كومار.
سونا موهاباترا Sona Mohapatra (ولدت في 17 يونيو 1976) هي مغنية هندية وملحنة موسيقية وشاعرة غنائية ولدت في كوتاك، أوديشا. بالإضافة إلى المواد الخاصة بها، سجلت موهاباترا ريمكسات لأغاني ديفيد باوي مع "Let's Dance" وINXS مع "Afterglow"، مع نجاح هذه الأخيرة بشكل خاص.
تانوجا شاندرا هي مخرجة وكاتبة أفلام هندية. شاركت في كتابة سيناريو فيلم ياش تشوبرا "جنون الحب" (1997).
سيرة شخصية.
ولدت شاندرا في دلهي. هي أخت الكاتب الشهير فيكرام شاندرا والناقد السينمائي أنوباما تشوبرا. والدتها كاتبة سينمائية كامنا شاندرا.
زفيشبيرغن Zwischbergen هي بلدية في منطقة بريج في كانتون فاليز في سويسرا.
زوينجن هي بلدية في منطقة لوفين في كانتون ريف بازل في سويسرا.
روبن ريوس (من مواليد 5 تشرين الأول 1984 في ألكمار) هو متزلج هولندي فني على الجليد. هو البطل الوطني الهولندي لعام 2005. احتل المركز 25 في بطولة العالم للتزلج على الجليد لعام 2004 للناشئين. منذ ذلك الحين أصبح محترفًا. وفي عام 2006، شارك في الرقص على الجليد.
يتكون نِظَامُ دَوْرِيَّاتِ كُرَةِ القَدَمِ المَغْرِبِيَّةِ من دوريين احترافيين وأربعة أقسام لدوريات الهواة، وترتبط جميع هذه الدوريات بعضها ببعض بنظام الترقي والهبوط.
البنية.
الدوري الوطني لكرة القدم الاحترافية هي مؤسسة قائمة بتفويض من الجامعة الملكية المغربية لكرة القدم مسؤولة عن تنظيم بطولة احترافية سنويا في قسمين. وبتفويض مماثل، يقوم الدوري الوطني لكرة القدم الهاوية سنويا بتنظيم بطولة وطنية هاوية في ثلاث أقسام.
التاريخ.
في موسم 2017-2018 م، أُنشئت البطولةُ الوطنية باعتبارها القسمَ الثالث الجديد في نظام دوريات كرة القدم المغربية.
ماجدة صالح أول راقصة باليه مصرية. التحقت بأولى دفعات المعهد العالي للباليه في مصر الذي تأسس ضمن معاهد أكاديمية الفنون في مصر عام 1958، ثم حصلت مع أربع زميلات لها على منحة دراسية في أكاديمية بولشوي في موسكو عام 1963، وبعد عودتهن إلى مصر قدّمن عام 1966 بحضور جمال عبدالناصر أول عرض باليه في تاريخ مصر، مكون من أربعة فصول بعنوان نافورة بختشي سراي. نالت بعد العرض وسام الاستحقاق، ثم تسلمت إدارة دار الأوبرا عام 1987 وشغلت في العام نفسه منصب عمادة المعهد العالي للباليه. تعد أشهر راقصة باليه مصرية وعربية في الستينات.
رامي عطا الله (5 أبريل 1988 -) هو عازف بيانو وملحِّن وموزِّع موسيقي مصري، وأحد أعضاء فريق كايرو ستيبس، وحفيد الموسيقي المصري لبيب حنين، قام عطا الله بتلحين ما يزيد علي 50 مقطوعة، كما كتب التوزيع الموسيقي لعشرات الأغاني والمقطوعات.
المولد والنشأة.
ولد رامي عطا الله في 1988 لعائلة ذات خلفية موسيقية بالقاهرة، وجده لوالدته هو عازف الدرامز وموسيقي الجاز المصري لبيب حنين، تخرج عطا الله من كلية الهندسة جامعة حلوان وكان من أوائل قسم هندسة القوى الميكانيكية على مستوى الجامعة، لكنه قرر ترك الهندسة واحتراف الموسيقى.
الخلفية الموسيقية.
درس عطا الله موسيقى بيانو الجاز على يد رشاد فهيم كما درس الموسيقى الكلاسيكية مع إيليديه دِلّو سترولجو من إيطاليا، حصل على الشهادة الدولية في الپيانو ونظريات الموسيقى من جامعة ترينيتي بلندن كما حصل أيضاً على منحة من الحكومة الفرنسية للدراسة بمدرسة الچاز والموسيقى المعاصرة (Le CIM) في باريس، فرنسا، للعام 2016 - 2017 وأصبح من أصغر عازفي موسيقى الجاز في مصر. تأثر عطا الله بالموسيقى الفرنسية واللاتينية خاصةً الموسيقى البرازيلية.
العمل الموسيقي.
.استطاع رامي عطا الله تلحين وتوزيع ما يزيد عن 50 مقطوعة، وأصدر ألبومه الأول "شكرًا جازيلًا" عام 2014، وأصدر الثاني "A Conversation (بالعربية: محادثة)" في 2015 مع نهى فكري، قام عطا الله بالإضافة إلى ذلك بالعزف مع الكثير من الموسيقيين المعروفين مثل لينا شاماميان وتانيا صالح وباسم درويش، وحازم شاهين وغيرهم. قام عطا الله بالعزف في أكثر من 20 مهرجان دولي للموسيقى في أنحاء العالم في فرنسا وإيطاليا وليتوانيا والمغرب وتونس والأردن وألمانيا وغيرهم.
عمل عطا الله مع شبكات إم بي سي والجزيرة الإعلاميتين لإنتاج أعمال لقنوات الجزيرة للأطفال وإم بي سي 3، كما استطاع في 2013 إخراج فيديو عن تطور الموسيقى منذ 1920 مع الأمم المتحدة. عمل رامي عطا الله مع فرق موسيقية مثل كايرو ستيبس، The riff band (بالعربية: فرقة الجرف)، Jazz Trio (بالعربية: الجاز الثلاثي) وlos compadres (بالعربية: الرفاق)، كما أنه مؤسس مجموعة رامي عطا الله الموسيقية.
وصلات خارجية.
يوتيوب | لقاء رامي عطا الله مع قناة دي إم سي.
بدر البوسعيدي (مايو 1960 -) سياسي ودبلوماسي عُماني، وزير الخارجية بسلطنة عمان.
المنصب.
تم تعيينه وزيراً للخارجية في سلطنة عمان في 18 أغسطس 2020 خلفاً للوزير السابق يوسف بن علوي ، بعد أن أصدر حضرة صاحب الجلالة السلطان هيثم بن طارق مرسوم سلطاني رقم 111 / 2020 بتشكيل مجلس الوزراء.
حسن أبدال هي مدينة باكستانية في منطقة اتوك باقليم البنجاب، تقع على بعد 40 كم شمال غرب العاصمة الباكستانية إسلام أباد.
يوجد بها بنجا صاحب، من أقدس المواقع في الديانة السيخية، وتعتبر حسن أبدال من أهم وجهات الحج لدى السيخ. كما تشتهر المدينة بارتباطها بسلطان المغل أكبر - حيث تضم المدينة عدد كبير من النصب التذكارية التي ترجع لعهد أكبر، منها حدائق واه المغولية، مقبرة حكيمون، وضريح لالا رخ. كما تقع حسن أبدال بالقرب من مدينة تكسيلا - إحدى مواقع قائمة اليونسكو للتراث العالمي التي تشتهر بأطلالها البوذية واليونانية القديمة.
نادي الزمالك موسم 1983–84 هو الموسم الثالث والسبعون منذ تأسيسه في والموسم السادس له في الدوري بعد تأسيسه في عام 1948 وأول بطولة له في البطولات القارية .
فلمنجيا فيستيتا المعروف باسم سوفلانغ هو عشب مثبت للنيتروجين مع جذر درني مميز، ينتمي إلى جنس "فلمنجيا،" الجذر صالح للأكل وهو خضار شائع في بعض المجتمعات القبلية الآسيوية. بالإضافة إلى ذلك فقد استُخدِم تقليديًا كطارد للديدان وأساسه مثبت علميًا.
تم العثور عليه كعشب بري على طول سفوح جبال الهيمالايا، ويُوزَّع في مقاطعات سيتشوان ويونان في الصين ونيبال وتلال خاسي وتلال جينتيا في ميغالايا في شمال شرق الهند، توجد أيضًا بشكل ضئيل في لاوس والفلبين وفيتنام.
الوصف.
يُعد فلمنجيا فيستيتا عشبًا مُعمرًا، يمتلك ساقًا مفترشًا على الأرض لكنه ضعيف، وقياسه حوالى 60 سم في المتوسط. وهو متفرعًا للغاية مع جذمور مشعر وسيقان شعرانية. الجذور درنية (طولها 6 سم أو أكثر). والأوراق ريشية مركبة مع وريقات إسفينية بيضية منعكسة، كل ورقة تتكون من 3 وريقات، وكذلك زغباء مثل الجذع. الوريقات الجانبية تكون بيضاوية الشكل بشكل مائل وأصغر قليلًا، العذقة إبطية أو طرفية طولها حوالي 2-10 سم وزغباء بكثافة والقنابة سنانية الشكل، الكأس عبارة عن 5 فصوص، الفصوص سنانية الشكل خطية، والجزء السفلي أطول وأطول من الأنبوب. البتلة أطول قليلاً من الكأس وبيضاوية الشكل. الثمار عبارة عن قرون شعر شبه أسطوانية، البذور كروية بنية أوسوداء اللون، بينما الزهور فهي حمراء زاهية تزهر خلال شهري أغسطس وسبتمبر.
المكونات الكيميائية.
فلمنجيا فيستيتا غنية بالإيزوفلافون النشط حيويًا مثل: الجينيستين والدايدزين والفورمونونيتين والسودوبابتيجينين.
الاستخدامات.
الفاكهة.
درنة العصير هي خضار ذو أسعار عالية بين الغارويون والخاسيون وقبائل الجينتيا والميغالايا والهند، في الواقع زاد الطلب على المواد الغذائية بشكل كبير لدرجة أنه تمت زراعتها كمحصول نقدي ومتوفر بانتظام في الأسواق المحلية. يتم تقشير الجلد الرقيق بسهولة لكشف لحم ناعم بلون الكريم وله نكهة حلوة تشبه المكسرات. من حيث القيمة الغذائية فهي غنية بشكل خاص بالفوسفور والبروتينات.
في الطب.
كانت الدرنة دواء محلى طارد للديدان بين الخاسيون ويطلق عليه "سوفلانغ،" تُستهلك الدرنات الخام أو قشر الجذر مباشرةً لعلاج الديدان الطفيلية الرخوة. بدأ التحقيق التجريبي في عام 1996 عندما اختُبِر النشاط فى المختبر لمستخلص قشر الدرنة ضد مجموعة مختلفة من الديدان والطفيليات بما في ذلك الديدان الأسطوانية مثل "الصفر الخنزيري" و"الصفر الخراطيني" و"الصفرانية الدجاجية" و"المتراكسة الدجاجية" والشريطية "الرياتينة إيشينوبوثرودا" والمثقوبات مثل "الفوهانة" و"مزخرفات الفم سوفرارتيفيكس" و"المتوارقة البوسكية". في عام 1991 تم عزل إيزوفلافون (جينيستين) من مستخلص الدرنات والذي ثبت أنه طارد للديدان قوي للغاية ضد الديدان الخيطية والديدان المثقوبة. كما أُثبِتت فعاليته في علاج دودة الكبد المثقوبة و"المتورقة الكبدية" والديدان الشريطية البشرية مثل المشوكة عديدة المساكن والطور اليرقى للمشوكة الحبيبية.
في الزراعة.
استُخدِمت خاصية تثبيت النيتروجين في الاستخدام التجريبي. كما اكتُشِف أن المحاصيل المختلطة مع فلمنجيا فيستيتا تعطي عوائد اقتصادية أفضل، ويرجع ذلك أساسًا إلى تحسن خصوبة التربة مع زيادة صافي النيتروجين حتى 250 كجم/هكتار/سنة.
أماندا لويز ستافيلي (ولدت في 11 أبريل 1973 بالقرب من ريبون، شمال يوركشاير، إنجلترا) هي سيدة أعمال بريطانية معروفة بشكل رئيسي بعلاقاتها مع مستثمرين من الشرق الأوسط. ساعدت جمعية سعودية للاستحواذ على نيوكاسل يونايتد في صفقة اكتملت في أكتوبر 2021.
في عام 2008، لعبت ستافيلي دورًا بارزًا في استثمار 7.3 مليار جنيه إسترليني في باركليز من قبل العائلات الحاكمة في أبو ظبي وقطر، ومن قبل صندوق الثروة السيادي القطري.
عملت شركة بي سي بي كابيتال بارتنرز المملوكة لستافيلي نيابة عن الشيخ منصور بن زايد آل نهيان من العائلة المالكة في أبو ظبي، الذي استثمر 3.5 مليار جنيه إسترليني للسيطرة على 16 في المائة من البنك. قيل أن الصفقة قد أكسبت شركة بي سي بي كابيتال بارتنرز عمولة قدرها 110 ملايين جنيه إسترليني، والتي بعد الدفع للمستشارين، مثلت ربحًا قدره 40 مليون جنيه إسترليني. شارك ستافيلي أيضًا في عملية شراء منصور رفيعة المستوى لنادي مانشستر سيتي لكرة القدم في سبتمبر 2008.
حاولت ستافيلي أيضًا في مناسبتين شراء حصة في نادي نيوكاسل يونايتد لكرة القدم، الأولى في عام 2018 ومرة أخرى في عام 2020 كجزء من مجموعة يقودها صندوق الاستثمارات العامة، صندوق الثروة السيادي في السعودية. تم الانتهاء من الاستحواذ في 7 أكتوبر 2021 مع امتلاك ستافيلي 10% من النادي بجانب الإخوان روبن مع امتلاك صندوق الاستثمارات العامة للأغلبية بنسبة 80٪.
حياتها المبكرة والتعليم.
ولدت ستافيلي في يوركشاير. هي ابنة روبرت ستافيلي، وهو مالك أرض في شمال يوركشاير أسس متنزه وادي لايت ووتر الترفيهي، حيث كانت ستافيلي نادلة عندما كانت طفلة؛ كانت والدتها، لين، عارضة أزياء وبطلة في قفز العرض.
تلقت ستافيلي تعليمها في مدرسة كوين مارغريت في يورك. عندما كانت طفلة، شاركت في قفز الحواجز وألعاب القوى. في سن الـ16، تركت ستافيلي المدرسة والتحقت بمدرسة التحميل، وفازت بمكان لقراءة اللغات الحديثة في كلية سانت كاثرين، كامبريدج. كطالبة، استكملت دخلها بالعمل كعارضة أزياء. تخلت ستافيلي عن شهادتها بعد معاناتها من الإجهاد بعد فاجعة أسرية.
عملها الوظيفي.
بي سي بي كابيتال بارتنرز.
مانشستر سيتي وليفربول.
جاءت صفقة باركليز في أعقاب شراء الشيخ منصور لمانشستر سيتي لكرة القدم بقيمة 210 مليون جنيه إسترليني. في سبتمبر من نفس العام من خلال مجموعة أبوظبي المتحدة للتنمية والاستثمار، ورد أن قيمة الصفقة تبلغ 10 ملايين جنيه إسترليني كعمولة لشركة بي سي بي كابيتال بارتنرز. في الوقت نفسه، شارك ستافيلي في مفاوضات موسعة مع شركة دبي إنترناشونال كابيتال برئاسة الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم لشراء حصة 49% من نادي ليفربول لكرة القدم، على الرغم من أن الصفقة كانت ستمنح ستافيلي مكانًا في مجلس إدارة النادي، تعثرت في النهاية.
الاستحواذ على نيوكاسل يونايتد.
في 20 نوفمبر 2017، قدمت Staveley عرضًا بقيمة 300 مليون جنيه إسترليني لشراء نيوكاسل يونايتد، والذي فشل. تم الإعلان عن عرض استحواذ جديد، ممول بشكل أساسي من صندوق الاستثمارات العامة السعودي، في أبريل 2020. وتراجع مرة أخرى في 30 يوليو 2020 وفقًا لما أوردته بي بي سي والتايمز ووسائل الإعلام الأخرى. تم إبرام صفقة بقيمة 300 مليون جنيه إسترليني بنجاح في 7 أكتوبر 2021 حصلت فيها ستافيلي على 10% من أسهم نيوكاسل يونايتد، ونفس الرقم للإخوان روبن، وحصل صندوق الاستثمارات العامة على حصة قدرها 80%.
حياته الشخصية.
تصدرت ستافيلي في البداية عناوين الصحف الشعبية بعد مواعدة الأمير أندرو دوق يورك، في عام 2003. في أكتوبر 2011، تزوجت من الممول البريطاني الإيراني مهرداد قدوسي، في حفل أقيم في ويست ويكومب بارك في باكينغهامشير. تعيش ستافيلي في دبي ولديها منزل في بارك لين بلندن.
إقليم شمال الساحل الكاريبي المستقل هو أحد الإقليمين المستقلين في نيكاراغوا، ومقرها الإقليمي هو بويرتو كابيزاس.
التاريخ.
حتى عام 1986، كان متحدة مع إقليم جنوب الساحل الكاريبي المستقل في قسم زيلايا.
جغرافيا.
يقع الإقليم في شمال شرق نيكاراغوا علي ساحل البحر الكاريبي، مع حدود هندوراس، وتبلغ مساحة الإقليم 32159 كيلومترًا مربعًا، وهو ثاني أكبر كيان دون قومي في أمريكا الوسطى من حيث المساحة، بعد مقاطعة بيتين في غواتيمالا، على ساحلها توجد جزر مسكيتوس.
الموقع.
ويحده الإدارات التالية:
ديموغرافيا.
المنطقة هي الثالثة من حيث كثافة السكانية في نيكاراغوا بعد إداراتي ماناغوا وماتاغلبا ويبلغ عدد سكانها 520،000 نسمة وفقاً لأحدث التقديرات.
التقسيم الإداري.
ينقسم إقليم الحكم الذاتي لساحل شمال البحر الكاريبي إدارياً إلى ثماني بلديات:
فيلق الشرطة الوطنية هو جهاز الشرطة المدنية الوطنية في إسبانيا. هو المسؤول بشكل أساس عن حفظ الأمن في المناطق الحضرية. يعمل الفيلق تحت سلطة وزارة الداخلية الإسبانية.
يتعاملون في الغالب مع التحقيقات الجنائية والقضاء والإرهاب وشؤون الهجرة. تختلف صلاحيات فيلق الشرطة الوطنية باختلاف المناطق التي تتمتع بالحكم الذاتي، وتعتبر (Ertzaintza) في إقليم الباسك و(Mossos d'Esquadra) في كتالونيا وكالتي الشرطة الأساسية. في منطقة نبرة يشتركان في بعض الواجبات بالاشتراك مع (Policía Foral).
سليم جميل عيّاش (10 نوفمبر 1963 -) مسؤول عسكري في حزب الله. اتهمته المحكمة الدولية الخاصة بلبنان في يونيو 2011 بالتورط في اغتيال رفيق الحريري، وهو لا يزال طليقًا. وأصدرت المحكمة الدولية الخاصة بلبنان في جلستها المنعقدة يوم 18 أغسطس 2020، حُكمًا بإدانته في جريمة اغتيال رئيس الوزراء اللبناني الراحل رفيق الحريري و21 شخصًا آخرين والتي وقعت في شهر فبراير 2005. وفي 29 آذار سنة 2021، أعلنت وزارة الخارجية عن مكافأة 10 ملايين دولار لمن يدلي بمعلومات عن سليم عياش المدان باغتيال رئيس الوزراء اللبناني الراحل رفيق الحريري.
حياته.
ولد سليم جميل عيّاش في حاروف بلبنان بتاريخ 10 تشرين الثاني (نوفمبر) 1963، ووالده هو جميل دخيل عيّاش، ووالدته هي محاسن عيسى سلامة. كان قد أقام سابقًا في عدة أماكن، وتتضمن: بناية طباجة، الكائنة في شارع الجاموس، بالحدث، في جنوب بيروت؛ وفي مجمّع آل عيّاش في حاروف بالنبطية في جنوب لبنان.
التهم.
حسب المحكمة الدولية الخاصة بلبنان فإنَّ سليم عياش مُتهم في:
اغتيال الحريري.
في 18 أغسطس 2020 أعلنت المحكمة الدولية الخاصة الآتي: ، مؤكدة أن .
أما الشخصيات الثلاث الأخرى فهم: حسين عنيسي، وأسد صبرا، وحسن حبيب مرعي، الذين برأتهم المحكمة من مسؤولية الاغتيال. وعلى الرغم من أن عياش يعتبر مسؤولًا في حزب الله، إلا أن المحكمة الدولية صرحت أنه: .
جادويجا أبرامسون (17 فبراير 1887 - 1944) هي أخصائية نفسية للأطفال ولدت وترعرعت في بولندا وتلقت تعليمها في فرنسا.
التحقت أبرامسون بجامعة باريس لمتابعة شهادتها الطبية. مكثت في باريس، وبدأت حياتها المهنية في الطب النفسي العصبي في عيادة الطب النفسي العصبي للأطفال، حيث تم تعيينها رئيسًا لقسم علم النفس.
13 يوماً هو مسلسل برازيلي مدبلج للغة العربية عرض على قناة إم بي سي 4 (MBC4).
قصة المسلسل.
يتتبع المسلسل مجموعة من الأشخاص المحاصرين تحت مبنى طبي منهار وهم يكافحون من أجل البقاء على قيد الحياة، وآلام أقاربهم وأصدقائهم وهم يحاولون معرفة ما إذا كانوا قد نجوا، ومحاولات الشركة المسؤولة عن تشييد المبنى إخفاء المخالفات التي قد تكون ساهمت في الانهيار.
إقليم جنوب الساحل الكاريبي المستقل هو أحد من الإقليمين المستقلين في نيكاراغوا وعاصمته الإدارية هي بلوفيلدز.
التاريخ.
الغزو الإسباني.
في الثاني عشر من أيلول 1502، وصل كريستوفر كولومبوس إلى الساحل الكاريبي لنيكاراغوا، عند نقطة كابو غراسياس ديوس، ثم التف إلى مصب ريو غراندي دي ماتاجالبا. وقد استقر المستوطنون الأصليون في تلك الأراضي.
الاستعمار الإنجليزي.
بدأ الإنجليز احتلال الموسكيتيا، منذ عام 1633 بمعارضة من التاج الإسباني، عندما قام القبطان الإنجليزي سوسكس كاموك، بتأسيس مستعمرة تجارية بين الميسكيتوس ، سميت في عام 1644 باسم «المهد».
ظهرت أولى المستعمرات الإنجليزية في بلوفيلدز وكابو غراسياس ديوس، وكانت تتألف من عدد قليل من البيض والهنود وأغلبية سوداء. وانخرط الإنجليز في التجارة والزراعة على ضفاف نهر كوكو ونهر إسكونديدو فزرعوا قصب السكر.
إعادة الدمج في نيكاراغوا.
في 12 فبراير 1894، خلال حكم خوسيه سانتوس زيلايا، استولى 350 جندي نيكاراغوي تحت قيادة الجنرال ريغوبيرتو كابيزاس على مدينة بلوفيلدز. واستولوا على المباني الحكومية، ثم رفعوا علم نيكاراغوا. وذكر المفوض العام لنيكاراغوا كارلوس لاكايو أن سبب احتلال بلوفيلدز هي أن السود الجامايكيين يحكمونها بصورة سيئة.
إدارة زيلايا.
حتى عام 1986، كان الإقيلم متحداً مع إقيلم شمال البحر الكاريبي في مقاطعة زيلايا السابقة.
جغرافيا.
تقع الإدارة في جنوب شرق نيكاراغوا، وتبلغ مساحتها 27260 كم2 وتطل المحيط الأطلسي من الشرق.
الموقع.
يحده الإدارات التالية:
ديموغرفيا.
يبغ عدد سكان الإقليم 408،000 نسمة وفقا لأحدث التقديرات، والإقليم في المرتبة السابع من حيث كثافة السكانية في نيكاراغوا بعد إدارات ماناغوا، ماتاغلبا، شمال الساحل الكاريبي المستقل، خينوتيغا، تشينانديغا وليون.
سكانها متعددو الثقافات واللغات ينحدرون من الشعوب الأصلية، والمهاجرون الأفرو-كاريبيون يشكلون بشكل رئيسي (81٪)، الكريول (8.5٪)، المسكيتوس (6.5٪)، المايا (2٪)، أخرى (2٪).
المناخ.
يتميز إقليم جنوب الساحل الكاريبي بأنه الأكثر رطوبة؛ وتتراوح مقدار الهطول السنوي 2500 ملم في الجزء الشمالي منه، ويصل إلى أكثر من 5000 ملم في أقصى الجنوب الشرقي. وتسجل الكميات القصوى لهطول الأمطار في شهري يوليو وأغسطس والحد الأدنى بين مارس وأبريل.
التقسيم الإداري.
ينقسم إقليم جنوب الساحل الكاريبي المستقل إدارياً إلى اثنى عشر بلديات:
إليان أمادو ليفي فالنسي ؛ (11 مايو 1919-10 مايو 2006) عالمة نفس ومحللة نفسية وفيلسوفة فرنسية - إسرائيلية.
وسط بين مجري دافئ-حار إختصاراً (WHIM)، يشير هذا المصطلح إلى البلازما الدافئة والساخنة بحرارة بين (formula_1) التي يؤمن بوجودها علماء الكونيات متناثرة في الفضاء ما بين المجرات، وتشكل حوالي 40-50% من الكتلة العادية (الباريونية) في الكون خلال . ويمكن وصفها بأنها غاز ساخن منتشر وممتد بين المجرات يتكون من البلازما أو الذرات والجزيئات بعكس المادة المظلمة.
يعتبر وسط حل محتمل ، حيث أن المقدار المرصود من المادة الباريونية لا يتوافق مع التوقعات النظرية التي خرج بها علم الكونيّات.
كل ما هو معروف عن وسط مصدره المحاكاة الحاسوبية للكون بشكل أساسي. من المتوقع أن يشكل وسط بنية خيطية من الباريونات الخفيفة عالية التآين بكثافة (1-10 جزيء لكل متر مكعب)، تقوم أنوية المجرات النشطة بإطلاق كناتج من العمليات التي تحصل داخلها، بالإضافة إلى عمليات التراكم والتكدس للغاز التي تحصل بفعل العمليات الفيزيائية الناتجة عن قوة الجاذبية، وخلال هذا تتحول جزء من طاقة الجاذبية إلى طاقة حرارية بفعل التسخين بموجات الصدمة في مقطع تفاعل يهمل تأثير التصادمات بين الجزيئات.
تبين التوقعات بأن إرتفاع درجة حرارة الوسط ستجعله مرصوداً بسهولة عن طريق إمتصاص أو إنبعاث الأشعة فوق البنفسجية أو الأشعة السينية واطئة الطاقة، ولأجل تحديد موقع وسط ، قام الباحثون بفحص نتائج الرصد بالأشعة السينية للنمو المتسارع لثقب أسود فائق الكتلة يعرف بنواة مجرة نشطة . شوهد بأن ذرات الأوكسجين ما بين المجرات تقوم بإمتصاص الأشعة السينية المارة خلالها.
في مايو 2010، تم رصد تجمع هائل من من قبل مرصد تشاندرا للأشعة السينية وهو يقبع على طول تشكيل من المجرات أشبه يبعد 400 مليون سنة ضوئية من كوكب الأرض. وفي عام 2018، أظهرت نتائج رصد ذرات الأوكسجين عالية التآين خارج المجرات تأكيداً للنماذج الحاسوبية لتوزيع كتلة وسط .
إيفون أرتود ( ليون، 1924 - بونديشيري ، 5 أغسطس 2009) كانت معلمة وعالمة إثنولوجيا وعالمة نفس وفنانة فرنسية، وكانت مساعدة المفكر والفيلسوف ميدهاناندا. كانت من تلاميذ سري أوروبيندو وميرا الفاسا. أصبحت معلمة في المركز الدولي للتعليم وكفنانة، رسمت العديد من اللوحات الفنية وكتبت القصائد والمسرحيات. يتم حفظ أعمالها حاليًا في معهد أبحاث الهوية في بودوتشيري، الذي أسسته في عام 1978 مع ميدهاناندا.
زيغوماتوروس (بالإنجليزية:Zygomaturus) هو جنس منقرض من الجرابيات العملاقة كان يعيش في أستراليا خلال العصر الجليدي ، وهو ثاني أكبر جرابي معروف على الإطلاق بعد الـ ديبروتودون "."
الوصف.
كان الـ زيغوماتوروس حيوانًا كبير الحجم يبلغ وزنه 500 كجم (1100 رطل) أو أكثر ويبلغ ارتفاعه 1.5 مترًا (4.9 قدمًا) وطوله 2.5 مترًا (8.2 قدمًا).
قد يقصد من «مكناسة» :
قد يقصد من «ملكة الثلج» :
مارتين بيك (مواليد 1947) أخصائية نفسية فرنسية، ومؤلفة كتب مصورة وكتب أدب للأطفال. بيك هي مواطنة باريسية، مدينتها التي ولدت وعاشت فيها طوال حياتها. درست علم نفس الطفل والأدب الفرنسي في جامعة باريس.
البروفيسور جون والتر جريجوري (بالإنجليزية:John Walter Gregory) (يناير 1864 - 2 يونيو 1932) كان جيولوجيًا ومستكشفًا بريطانيًا ، اشتهر بشكل أساسي بعمله في الجيولوجيا الجليدية وجغرافيا وجيولوجيا أستراليا وشرق إفريقيا. أطلق أسمه على " صدع جريجوري" تكريما له.
حياته المبكرة.
ولد غريغوري في مقاطعة بو في لندن ، كان الابن الوحيد لتاجر الصوف جون جيمس جريجوري وزوجته جين ني لويس. تلقى تعليمه في مدرسة Stepney Grammar School، وفي سن الخامسة عشرة أصبح كاتبًا في مبيعات الصوف في لندن. أخذ دروسًا مسائية في معهد بيركبيك الأدبي والعلمي (يسمى اليوم معهد بيركبيك ، جامعة لندن). التحق بالجامعة عام 1886 ، وحصل على درجة البكالوريوس مع مرتبة الشرف الأولى في عام 1891 ودكتوراه في العلوم عام 1893. في عام 1887 تم تعيينه مساعدًا في القسم الجيولوجي بمتحف التاريخ الطبيعي بلندن.
 قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 809، الصادر بالإجماع في 2 آذار / مارس 1993، بعد التذكير بالقرارات 621 (1988)، 658 (1990)، 690 (1991) و725 (1991)، بالإضافة إلى تقرير الأمين العام بطرس بطرس غالي حول الوضع في الصحراء الغربية، أعرب المجلس عن قلقه إزاء التأخير في تنفيذ خطة التسوية ودعا الأمين العام وممثله الخاص إلى تكثيف الجهود مع حكومة المغرب وجبهة البوليساريو لمعالجة القضايا الخلافية، لا سيما فيما يتعلق بأهلية التصويت.
ودعا المجلس بطرس غالي لاتخاذ الترتيبات اللازمة لتنظيم استفتاء لتقرير المصير لشعب الصحراء الغربية والجهود المبذولة لبدء تسجيل الناخبين بدءًا من القوائم المحدثة لتعداد عام 1974. كما طلب من الأمين العام تقديم تقرير إلى المجلس في موعد أقصاه مايو 1993 عن نتائج هذه الجهود التي نوقشت في القرار الحالي، وطلب منه كذلك إدراج مقترحات بشأن أي تعديلات ضرورية لدور وقوة بعثة الأمم للاستفتاء في الصحراء الغربية.
واختتم القرار بدعوة الطرفين إلى التعاون مع الأمين العام لحل القضايا العالقة حتى يمكن إجراء استفتاء بحلول نهاية العام. ورغم أن المغرب وجبهة البوليساريو اتفقا على بنود القرار، إلا أن الخلافات المستمرة حول عملية تحديد هوية الناخبين أدت إلى تأخير خطط الاستفتاء. 
جانين شاسيجيه سميرجيل (1928-5 مارس 2006) كانت محللة نفسية فرنسية رائدة، ومحللة تدريب، ورئيسة سابقة لـ جمعية التحليل النفسي في باريس في فرنسا. من عام 1983 إلى 1989، شغلت منصب نائب رئيس جمعية التحليل النفسي الدولية. شاسيجيه سميرجيل أستاذة فرويد في كلية لندن الجامعية وأستاذة علم الأمراض النفسية في جامعة ليل نورد دي فرنسا. اشتهرت بإعادة صياغة النظرية الفرويدية لمثالية الأنا وارتباطها بالنرجسية الأولية، فضلاً عن امتدادها لهذه النظرية إلى نقد للأيديولوجية الطوباوية.
 قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 811، المتخذ بالإجماع في 12 آذار / مارس 1993، بعد إعادة تأكيد القرارات 696 (1991)، 747 (1992)، 785 (1992)، 793 (1992) و804 (1993)، أعرب المجلس عن قلقه إزاء القتال الأخير وأدان انتهاكات اتفاق السلام في أنغولا من قبل يونيتا، بما في ذلك رفضها لنتائج الانتخابات والمفاوضات بالإضافة إلى استئنافها للأعمال العدائية.
وطالب القرار يونيتا بقبول نتائج الانتخابات وأن تقدم هي وحكومة أنغولا أدلة على أنها، ولا سيما يونيتا، قد نفذت "اتفاق السلام" بحلول 30 آذار / مارس 1993. وطالب بوقف إطلاق النار في عموم البلاد والدخول في حوار، مؤكداً أن المجلس سيحمّل المسؤولية لأي طرف يرفض المشاركة في مثل هذا الحوار.
ثم أدان المجلس الاعتداءات اللفظية والجسدية على مارغريت أنستي، الممثلة الخاصة للأمين العام بطرس بطرس غالي، وبعثة الأمم المتحدة الثانية للتحقق في أنغولا، بما في ذلك اختطاف أحد أعضاء بعثة الأمم المتحدة الثانية للتحقق في أنغولا في مقاطعة كابيندا، مطالباَ جميع الأطراف بضمان سلامة جميع موظفي الأمم المتحدة.
ودعا القرار بطرس غالي إلى تنظيم اجتماع على أعلى مستوى بين الطرفين قبل 30 نيسان / أبريل 1993، والنظر في مستقبل الأمم المتحدة في أنغولا ككل. واختتم بدعوة جميع وكالات الأمم المتحدة والدول الأعضاء والمنظمات الإنسانية الدولية إلى تقديم المساعدة الاقتصادية والمادية والفنية بالإضافة إلى المساعدات الإنسانية للسكان المدنيين. تمت إضافة هذا البند إلى القرار بعد مخاوف بشأن الوضع الإنساني في أنغولا من قبل مارغريت أنستي.
 قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 813، الذي تم تبنيه بالإجماع في 26 مارس 1993، بعد إعادة التأكيد على القرار 788 (1992) وتحديد أن الوضع في ليبيريا يشكل تهديدًا للسلم والأمن الدوليين، أدان المجلس فشل الأطراف في البلاد - القوات المسلحة الليبيرية، حركة التحرير الليبيرية المتحدة من أجل الديمقراطية، الجبهة الوطنية الوطنية الليبيرية، والجبهة الوطنية الوطنية المستقلة في ليبيريا، من بين آخرين، لتنفيذ اتفاق ياموسوكرو الرابع.
ورحب المجلس بتقرير الأمين العام بطرس بطرس غالي وتعيينه تريفور غوردون سومرز ممثلاً خاصاً لليبريا، وأثنى على جهود منظمة الوحدة الأفريقية والجماعة الاقتصادية لدول غرب أفريقيا لتقديم المساعدة لاستعادة الاستقرار في ليبيريا، مع إعادة التأكيد على الاعتقاد بأن اتفاق ياموسوكرو الرابع يوفر أفضل إطار ممكن لحل سلمي للحرب الأهلية الليبيرية. كما أدان الاعتداءات على قوات حفظ السلام وانتهاك وقف إطلاق النار، داعياً جميع الأطراف إلى تطبيق الاتفاق.
دعا القرار جميع الدول الأعضاء إلى الالتزام بحظر الأسلحة المفروض على الدولة بموجب الفصل السابع من ميثاق الأمم المتحدة، وطالب جميع الأطراف بالتعاون مع موظفي الأمم المتحدة والجماعة الاقتصادية لدول غرب أفريقيا، واقترح النظر في أمر الأطراف التي لا ترغب في التعاون. كما أشاد بجهود الدول الأعضاء والمنظمات الدولية لجهودها الإنسانية في ليبيريا.
اختتم القرار بطلب من الأمين العام:
تنتج متلازمة الأطراف الثفنية عن وراثة جسمية متنحية، وهي حالة نادرة تتميز بعدم تخلق الجسم الثفني، وكثرة الأصابع، وتشوهات متعددة، وإعاقات حركية وعقلية، وأعراض أخرى. وصفت المتلازمة أول مرة من قبل ألبرت شينزيل في عام 1979. 
ترتبط المتلازمة بالبروتين جي إل آي 3.
العلامات والأعراض.
متلازمة الأطراف الثفنية (نمط شينزيل، ازدواجية إبهام القدم) حالة وراثية جسمية متنحية متغايرة اكتشفها ألبرت شينزيل (1979) عند صبي يبلغ من العمر 3 سنوات. كي يرث الفرد متلازمة الأطراف الثفنية، يجب أن يرث نسخة جينية واحدة من كلا الوالدين تحتوي طفرة في مكان ما في الجين كيه آي إف 7. وتشمل خصائص هذه المتلازمة غياب أو ضعف نمو المنطقة التي تربط بين الأجزاء اليسرى واليمنى من الدماغ، ورأس كبير بشكل غير طبيعي، وزيادة المسافة بين ملامح الوجه (تباعد العينين)، وضعف المهارات الحركية، والتخلف العقلي، ووجود أصابع زائدة، إلى جانب تشوهات الوجه، والحنك المشقوق. ويعتبر هذا الاضطراب نادرًا ويصنف في قائمة الأمراض النادرة في مكتب الأمراض النادرة التابع لمعاهد الصحة الوطنية (أقل 200,000 حالة). تتراوح فترة حياة المصاب من الإملاص إلى العمر المتوقع الطبيعي للإنسان، تبعًا لمضاعفات الحمل وشدة الاضطراب. في الحالات الخفيفة، يعيش المصابون حياةً طبيعية إلى حد ما، مع بعض التأخر التطوري.
الإمراضية.
متلازمة الأطراف الثفنية اضطراب نادر، جسمي متنحٍ متغاير. يشير التغاير في هذه الحالة إلى وجود جينات متعددة يمكن أن تتآزر لإحداث درجات متفاوتة من المتلازمة وترتبط غالبًا بالقرابة. تشمل خصائص هذه المتلازمة عدم تخلق الجسم الثفني, كبر حجم الرأس، فرط التباعد (بشكل أساسي تباعد العينين)، الأصابع الزائدة، ازدواج إبهام القدم, التخلف العقلي والحركي, التشوه الوجهي القحفي, الحنك المشقوق في بعض الأحيان. أُبلغ عن تماثل الكثير من العلامات والأعراض بين متلازمة الأطراف الثفنية، ومتلازمة غريغ (ارتفاق الأصابع المتعدد الرأسي)، ومتلازمة الاستسقاء القاتل، والأدلة التي تدعم السببية الوراثية المشتركة قليلة حاليًا.
 قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 814، الذي اتخذ بالإجماع في 26 مارس 1993، بعد التأكيد على قرارات 733 (1992)، 746 (1992)، 751 (1992)، 767 (1992)، 775 (1992) و794 (1993) بشأن الحرب الأهلية الدائرة في الصومال، أذن المجلس، بموجب الفصل السابع من ميثاق الأمم المتحدة، بتمديد عملية الأمم المتحدة الثانية في الصومال حتى 31 أكتوبر 1993.
بدأ القرار بالإشارة إلى تقديره للأمين العام بطرس بطرس غالي لعقده مؤتمر المصالحة الوطنية للصومال، والذي تم فيه إحراز بعض التقدم، وتمثلت فيه شريحة واسعة من الشعب الصومالي. كما رحب بعقد اجتماع الأمم المتحدة الثالث لتنسيق المساعدة الإنسانية للصومال في أديس أبابا في الفترة من 11 إلى 13 آذار / مارس 1993. ثم طلب المجلس من الأمين العام، عن طريق ممثله الخاص، القيام بما يلي:
ثم مدد المجلس وعزز ولاية عملية الأمم المتحدة الثانية في الصومال بموجب الفصل السابع، مؤكداً على الحاجة إلى نزع السلاح والحاجة إلى دعم فرقة العمل الموحدة . وطالب الأطراف الصومالية بالوفاء بالتزاماتها بموجب الاتفاقات التي وقعتها وضمان سلامة موظفي الأمم المتحدة وموظفي المنظمات الدولية، وكذلك مطالبة الأمين العام بفرض حظر الأسلحة المفروض من داخل الصومال بموجب القرار 733 إلى جانب الدول الأعضاء.
ثم طلب القرار من الأمين العام توفير الأمن أثناء إعادة اللاجئين إلى الوطن والمساعدة في إعادة توطين النازحين، مكرراً دعوته جميع الأطراف الصومالية إلى الكف عن انتهاكات القانون الإنساني الدولي. كما أوعز إلى بطرس غالي بأن يوجه قائد قوة عملية الأمم المتحدة الثانية في الصومال لتنظيم انتقال سريع وسلس وتدريجي من فرقة العمل الموحدة إلى عملية الأمم المتحدة الثانية في الصومال، والاحتفاظ بصندوق تلقي المساهمات في عملية الأمم المتحدة الثانية في الصومال.
واختتم القرار بالترحيب بجهود وكالات الأمم المتحدة والمنظمات الحكومية الدولية وغير الحكومية ولجنة الصليب الأحمر الدولية في الصومال؛ وطلب من الأمين العام السعي للحصول على مزيد من التمويل للمؤسسات في الصومال وإطلاع المجلس بشكل كامل على الوضع في البلاد.
تأسست هافانا في القرن السادس عشر فأزاحت سانتياغو دي كوبا باعتبارها أهم مدينة في الجزيرة عندما أصبحت ميناءً رئيسيًا للشحن عبر المحيط الأطلسي، وخاصة أسطول الكنز الإسباني.
نبذة تاريخية.
تأسيس هافانا.
زار الإسبان لأول مرة هافانا خلال رحلة سيباستيان دي أوكامبو للجزيرة عام 1509. في عام 1510 وصل أول المستعمرين الإسبان من جزيرة هيسبانيولا وبدأوا غزو كوبا. أسس دييغو فيلازكويز دي كوييار مدينة سان كريستوبال دي لا هابانا في 25 أغسطس 1514 أو 1515، على الساحل الجنوبي للجزيرة، بالقرب من بلدة سورجيدرو دي باتابانو الحالية، أو على الأرجح على ضفاف نهر مايابيك بالقرب من بلايا مايابيك. ومع ذلك، فشلت كل محاولات لتأسيس مدينة على الساحل الجنوبي لكوبا، لكن خريطة كوبا المبكرة المرسومة في عام 1514 وضعت المدينة عند مصب هذا النهر. بين عامي 1514 و1519، كان لدى المدينة مؤسستان مختلفتان على الساحل الشمالي، أحدهما في لا توريرا، اليوم في حي بوينتس غرنديس، بجوار نهر ألميندارس. موقع هافانا الحالي مجاور لما كان يسمى آنذاك بويرتو دي كارديناس في عام 1519. بررت جودة هذا الخليج الطبيعي التغيير في موقع ميناء هافانا. كتب بارتولومي دي لاس كاساس:«كانت إحدى السفن أو كليهما، بحاجة إلى إمالة للترميم، أي تجديد أو إصلاح الأجزاء التي تسافر تحت الماء، ووضع القطران والشمع عليها، فتدخل الميناء الذي نسميه الآن هافانا، وهناك يميلون السفينة لترميمها ولذلك سمي الميناء دي كاريناس. هذا الخليج جيد جدًا ويمكنه استضافة العديد من السفن، التي زرتها بعد بضع سنوات من الاكتشاف... قليل منها في إسبانيا، أو في أي مكان آخر في العالم، يساويها».أدى هذا المرفأ الرائع عند مدخل خليج المكسيك مع سهولة الوصول إلى تيار الخليج، وهو تيار المحيط الرئيسي الذي اتبعته الملاحات عند السفر من الأمريكيتين إلى أوروبا، إلى تطور هافانا المبكر بوصفها ميناء رئيسيًا لمستعمرات العالم الجديد في إسبانيا. احتفِل بذكرى هذا التأسيس النهائي من قبل إل تمبليتي.
كانت هافانا المدينة السادسة التي أسسها الإسبان في الجزيرة، أطلق عليها بانفيلو دي نارفايز اسم سان كريستوبال دي لا هابانا، ويجمع الاسم بين سان كريستوبال، والقديس الشفيع هافانا، وهابانا، من أصل غامض، ربما مشتقة من هاباغونيكس، وهو رئيس أمريكي أصلي سيطر على تلك المنطقة، بحسب ما ذكر دييغو فيلاسكيز في تقريره إلى ملك إسبانيا. بعد وقت قصير من تأسيس المدن الأولى في كوبا، شكلت الجزيرة قاعدة لبعثات الاستكشاف، والغزو واستيطان الأراضي الأخرى. نظم إيرنان كورتيس رحلته إلى المكسيك من الجزيرة. لم تقدم كوبا، خلال السنوات الأولى من اكتشاف الأرض، أية ثروة فورية إلى الغزاة، فكانت فقيرة بالذهب والفضة والأحجار الكريمة، وانتقل العديد من مستوطنيها إلى الأراضي الواعدة في المكسيك وأمريكا الجنوبية والتي جرى اكتشافها واستعمارها في ذلك الوقت. جذبت أساطير إل دورادو والمدن السبع الذهبية العديد من المغامرين من إسبانيا، وكذلك من المستعمرات المجاورة، تاركين هافانا وبقية كوبا غير مأهولة إلى حد كبير.
 قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 815، الذي تم تبنيه بالإجماع في 30 مارس 1993، بعد إعادة التأكيد على القرار 743 (1992) وجميع القرارات اللاحقة ذات الصلة المتعلقة بقوة الأمم المتحدة للحماية بما في ذلك 802 (1993) و 807 (1993)، قرر المجلس، بموجب الفصل السابع من ميثاق الأمم المتحدة، تمديد ولاية قوة الحماية لفترة مؤقتة إضافية تنتهي في 30 حزيران / يونيو 1993.
وأشار المجلس أيضاً إلى أنه سيعيد النظر في ولاية قوة الأمم المتحدة للحماية بعد شهر من اعتماد القرار الحالي في ضوء أي تطورات جديدة. كما أكد من جديد دعمه للرؤساء المشاركين للجنة التوجيهية للمؤتمر الدولي المعني بيوغوسلافيا السابقة في جهودهم للمساعدة في تحديد الوضع المستقبلي لتلك الأراضي التي تتألف منها المناطق المحمية من قبل الأمم المتحدة والتي تشكل أجزاءً لا يتجزأ من كرواتيا، مطالباً بالكامل احترام اتفاقيات جنيف والقانون الإنساني الدولي في هذه المناطق وحرية الحركة لقوة الأمم المتحدة للحماية.
يشير الدين الدرفيدي المبكر إلى طيف واسع من أنظمة الاعتقاد التي وُجدت في جنوب آسيا قبل وصول الهنديين الآريين. ليس بين العلماء إجماع ثابت على الدين الدرفيدي القديم ولكن كثيرًا من العلماء ربطه بالمجتمعات النيوليثية (في العصر الحجري الحديث) في جنوب آسيا التي استوعبت بعد ذلك المجتمع الهندي الآري المهاجر وهو ما قاد إلى تأسيس الأديان الهندية المبكرة والتوليف الحضاري بينها. يقترح بعض العلماء أن الدين الدرفيدي القديم آغامي إما تاريخيًّا وإما في الحاضر، وأرجعه بعض العلماء إلى الفترة بعد الفيدية أو أنه مثل الكتابات التي كُتبت قبل الفيدات ثم جُمعت في النطاق الفيدي. الآغامات هي مجموعة من النصوص المقدسة التاميلية والسنسكريتية تتألف أساسًا من طرائق بناء المعابد وخلق المورتي، وأساليب عبادة الآلهة والعقائد الفلسفية والشعائر التأملية واكتساب الرغبات الستة والأنواع الأربعة من اليوغا. تعتبر عبادة الآلهة الحارسة والفلورا والفاونا المقدسة في الهندوسية بقية من بقايا الدين الدرفيدي قبل الفيدي. التأثير الدرفيدي اللغوي على الدين الفيدي المبكر واضح، وكثير من هذه الخصائص كانت موجودة أصلًا في أقدم لغة هندية آرية معروفة، وهي لغة ريغفيدا (عام 1500 قبل الميلاد تقريبًا)، وفيها أكثر من اثني عشر كلمة من الدرفيدية. يزداد الدليل اللغوي على الأثر الدرفيدي اللغوي باستمرار مع انتقالنا من السامهيتات إلى الأعمال الفيدية المتأخرة والأدب الكلاسيكي بعد الفيدي. يمثل هذا إدماجًا أو توفيقًا ثقافيًّا ودينيًّا بين الدرفيديين القدماء والهنديين الآريين الذين أثروا في الحضارة الهندية. 
التصنيف.
ليس بين العلماء إجماع ثابت بشأن الدين الدرفيدي المبكر. اعتقد بعض العلماء أن الدين الدرفيدي كان نظام اعتقاد خاصًّا بشعوب العصر الحجري الحديث في جنوب آسيا قبل وصول الهنديين الآريين. يعتقد الدكتوب بوب أنه في الفترة قبل التاريخية كان الدين الدرفيدي سلفًا للشايفية والشاكتية. أما جون بي. ماغي فكان رأيه أن الدين الدرفيدي المحلي لم يكن واضحًا قبل عام 1500 قبل الميلاد. يعرف علماء آخرون الدين الدرفيدي بأنه الدين الجزء غير الفيدي من الهندوسية. شمل تعريف هنري أو. تومسون للهندوسية التقاليد الدرفيدية بوصفها واحدًا من أهم عناصرها المؤسسة. وفي رأي سجوبرغ فإن الدين الدرفيدي أثر في الهندوسية تأثيرًا أكبر من نظيره الآري، ويقترح إلمور أن الاعتقاد الدرفيدي بالحياة الآخرة كان عامًّا وهو مناقض لمفهوم التناسخ الذي تطور في مكان ما في شمال الهند بعد الهجرة الهندية الآرية. يقترح غوستاف أوبرت أن الدين الدرفيدي كان متمحورًا حول عبادة الإلهة بوصفها أمًّا وحاميةً للقرى، مع الأخوات السبع اللواتي طوبقن مع الماتريكات. يعلق ويلدر ثيودر إلمور بأن الأديان الدرفيدية الشعبية ليس شكلًا بسيطًا من الأرواحية، بل فيها مفاهيم ميتافيزيقية معقدة. يمكن أن يدل انتشار عبادة آلهة بعض القرى في تاميل نادو على بقايا من التقاليد الدينية السابقة للبراهمية. كانت عبادة المبدأ الأنثوي عنصرًا أساسيًّا في الدين الدرفيدي، ومفهوم الشاكتي عنصرٌ أساسيٌّ في هذا الدين [...] ويمكن أن تكون عبادة السابتا ماتريكا، أو الأمهات الإلهيات السبع -وهي جزء أساسي من دين الشاكتا- مستوحاة من الدين الدرفيدي. 
التوفيق الديني والثقافي المبكر.
التأثير الدرفيدي اللغوي على الدين الفيدي المبكر واضح، وكثير من هذه الخصائص كانت موجودة أصلًا في أقدم لغة هندية آرية معروفة، وهي لغة ريغفيدا (عام 1500 قبل الميلاد تقريبًا)، وفيها أكثر من اثني عشر كلمة من الدرفيدية.  يزداد الدليل اللغوي على الأثر الدرفيدي اللغوي باستمرار مع انتقالنا من السامهيتات إلى الأعمال الفيدية المتأخرة والأدب الكلاسيكي بعد الفيدي. يمثل هذا إدماجًا أو توفيقًا ثقافيًّا ودينيًّا بين الدرفيديين القدماء والهنديين الآريين، وقد ازداد ظهور هذا التوفيق مع الوقت في التماثيل المقدسة والتقاليد والفلسفات والفلورا والفاونا، كلّ هذا أثّر في الهندوسية والبوذية والجاينية والسرامانا والتشارفاكا. 
يرى العلماء الغربيون أن الهندوسية الحديثة توليفة بين حضارات وتراثات دينية متعددة. من جذورها: الدين الفيدي التاريخي في عصر الحديد في الهند وهو نفسه «نتاج مركب من الحضارات والثقافات الهندية الآرية والهارابية»، والسرامانا أيضًا أو تقاليد التخلي في شمال شرق الهند، والثقافات الميزوليثية والنيوليثية الهندية، وحضارة وادي السند والتقاليد الدرافيدية أيضًا، إلى جانب التقاليد المحلية والأديان القبلية.
 <ns>0</ns>
 <revision>
 <parentid>53834316</parentid>
 <timestamp>2021-10-06T08:32:25Z</timestamp>
 <contributor>
 <username>JarBot</username>
 </contributor>
 <minor />
 <comment>بوت:تبديل قالب (1.3)</comment>
 <model>wikitext</model>
 <format>text/x-wiki</format>
غوت يوهانسن هو لاعب كرة قدم نرويجي في مركز الوسط، ولد في 19 أغسطس 1967. لعب مع نادي برينه.
أُعلن عن حملة هيلاري كلينتون الرئاسية عام 2016 في مقطع فيديو على اليوتيوب يوم 12 أبريل 2015. تولت هيلاري كلينتون منصب وزير الخارجية الأمريكي السابع والستين في عهد الرئيس باراك أوباما خلال ولايته الأولى في الفترة من 2009 إلى 2013. وكانت في السابق عضوًا في مجلس الشيوخ عن نيويورك من 2001 إلى 2009، وهي زوجة الرئيس السابق بيل كلينتون، إذ كانت السيدة الأولى للولايات المتحدة من عام 1993 إلى عام 2001.
كان سيناتور فيرمونت بيرني ساندرز المنافسَ الرئيسي لكلينتون في الانتخابات التمهيدية للحزب الديمقراطي لعام 2016. تلقت هيلاري معظم الدعم من الناخبين في منتصف العمر وكبار السن، ومن الناخبات السود واللاتينيات والمسنّات. ركّز برنامجها على العديد من القضايا، من ضمنها توسيع نطاق الحقوق العرقية وحقوق مجتمع الميم والمرأة ورفع الأجور وضمان المساواة في الدخل بين الرجل والمرأة وتحسين الرعاية الصحية.
أعلنت وكالة أسوشيتد برس أن كلينتون هي مرشحة الحزب الديمقراطي المفترضة بعد أن وصلت إلى العدد المطلوب من المندوبين، من ضمنهم المندوبون المتعهدون والمندوبون الكبار في 6 يونيو 2016. دعم ساندرز حملة كلينتون للرئاسة في 12 يوليو. اختارت كلينتون سيناتور ولاية فرجينيا تيم كين ليكون زميلها في السباق الرئاسي. ترشّحت كلينتون وكين رسميًا في المؤتمر القومي الديمقراطي لعام 2016 في 26 يوليو. 
اعترفت كلينتون بهزيمتها في الانتخابات الرئاسية لعام 2016 أمام الجمهوري دونالد ترامب في 9 نوفمبر بعد أن أعلنت وسائل الإعلام أن ترامب تجاوز عتبة أصوات المجمع الانتخابي المطلوبة للفوز في الانتخابات (على الأقل 270) وإنهاء الحملة. 
الخلفية.
حملة الانتخابات التمهيدية بعد عام 2008.
فور إنهاء كلينتون حملتها في الانتخابات التمهيدية للحزب الديمقراطي لعام 2008 واعترافها بالهزيمة أمام باراك أوباما، كان هناك حديث عن ترشحها مرة أخرى في عام 2012 أو 2016. بعد أن انتهت فترة ولايتها في منصب وزير الخارجية في عام 2013، ازدادت التكهنات بشكل كبير بشأن ترشحها، خاصة عندما أدرجت في خانة مهنتها على وسائل التواصل الاجتماعي عبارة «ستُحدَّد لاحقًا». في غضون ذلك، جنت كلينتون أكثر من 11 مليون دولار لإلقاء 51 خطابًا مدفوع الأجر لصالح مؤسسات مختلفة، من ضمنها غولدمان ساكس ومصارف أخرى في وول ستريت. طرح خصوم كلينتون لاحقًا الخطابات وعدم كشفها عن النصوص كقضية خلال حملتي الانتخابات التمهيدية والعامة القادمة. في أكتوبر 2016، أثارت مقتطفات مسربة من إحدى جلسات الأسئلة والأجوبة لغولدمان ساكس شكوكًا حول دعمها لقانون دود-فرانك للرقابة المالية الصادر عام 2010. 
توقعًا لترشح مستقبلي، بدأت تتبلور «حملة قيد الانتظار» في عام 2014، من ضمن التحضيرات شبكة كبيرة من الجهات المانحة والمستشارون السياسيون الخبراء، ولجنتا العمل السياسي «جاهزون لهيلاري» و «برايوريتيز يو إس ايه أكشن» وغيرها من البنى الأساسية للحملة. 
بحلول سبتمبر 2013، وسط تكهنات سياسية وإعلامية مستمرة، قالت كلينتون إنها تفكر في الترشح لكنها ليست على عجلة من أمرها لاتخاذ القرار. في أواخر عام 2013، أخبرت كلينتون باربرا والترز من إيه بي سي «سأنظر بتمعن فيما أعتقد أنه بوسعي القيام به وسأتخذ هذا القرار في وقت ما من العام المقبل»؛ وأخبرت ديان سوير من إيه بي سي في يونيو 2014 «سأكون في طريقي لاتخاذ القرار قبل نهاية العام». 
عملية صنع القرار.
افترض العديد من المحللين السياسيين خلال هذه الفترة أن كلينتون سترشح نفسها، لكنها استغرقت وقتًا طويلًا لاتخاذ القرار. في حين قالت كلينتون إنها أمضت معظم العامين التاليين لولايتها في منصب وزير للخارجية تفكر في إمكانية الترشح للرئاسة مرة أخرى، كانت أيضًا غير ملتزمة بشأن الاحتمال، وبدت للبعض مترددة في خوض الجوانب غير السارة للحملة السياسية الكبرى مرة أخرى. انقسم من حولها في آرائهم، إذ قيل إن بيل كلينتون كان الأكثر تأييدًا لترشحها مرة أخرى ودعمت تشيلسي كلينتون ذلك أيضًا، ولكن العديد من مساعديها المقربين كانوا ضد ترشحها. وبحسب ما ورد فإن كلينتون درست حملة أوباما لعام 2008 لترى ما حدث لصالح أوباما مقارنة بحملتها. لم تعلن كلينتون قرارها الأكيد بالترشح مرة أخرى حتى ديسمبر 2014 في فترة عطلتها الشتوية السنوية في جمهورية الدومينيكان.
التوقعات.
وفقًا لاستطلاعات الرأي على الصعيد الوطني في أوائل عام 2015، اعتُبرت كلينتون المرشحة الأولى للترشيح الديمقراطي للرئاسة عام 2016. اكتسبت كلينتون في سباق عام 2016 تيارًا من التأييد المبكر من الحزب الديمقراطي أكبر مما اكتسبته في عام 2008، على الرغم من أنها واجهت العديد من المنافسين في الانتخابات التمهيدية، وفي أغسطس 2015 ورد أن نائب الرئيس جو بايدن يدرس بجدية احتمال تحدي كلينتون. 
حصلت كلينتون على نسبة مرتفعة جدًا لمعرفة الناس باسمها تُقدَّر بـ 99% (من بين جميع الناخبين قال 11% فقط إنهم لا يعرفون عنها ما يكفي لتكوين رأيهم)، ووفقًا لمستطلعة الآراء الديمقراطية سيليندا ليك حظيت كلينتون بدعم قوي من الأمريكيين من أصل أفريقي ومن النساء الجامعيّات والنساء غير المتزوجات. 
في قائمة مجلة التايم لعام 2015 «أكثر 100 شخصية مؤثرة»، أشادت كلينتون بسيناتور ماساتشوستس إليزابيث وارن التي اعتُبرت منافسة محتملة لكلينتون لكونها «بطلة تقدمية» لكن وارن قررت عدم الترشح للرئاسة على الرغم من ضغوط بعض التقدميين. 
الإعلان.
خططت حملة كلينتون لتأخير إعلان الترشح، ربما حتى أواخر يوليو 2015. 
في 3 أبريل 2015، ورد أن كلينتون استأجرت مكتبًا صغيرًا في 1 بييربونت بلازا في بروكلين، مدينة نيويورك. انتشرت التكهنات على نطاق واسع بأن المساحة ستكون مقرًا لحملتها. 
في 12 أبريل 2015، أطلقت كلينتون مقطع فيديو على اليوتيوب أعلنت فيه ترشّحها رسميًا عبر البريد الإلكتروني. وصرّحت «يحتاج الأمريكيون العاديّون إلى بطل. وأريد أن أكون ذلك البطل». في الأسبوع التالي لإعلان ترشحها، سافرت إلى الولايات التي تجري فيها الانتخابات التمهيدية المبكرة، مثل أيوا ونيوهامبشير. كانت كلينتون المرشحة الثالثة التي حظيت بدعم الاستطلاعات الوطنية لإعلان ترشحها، بعد السيناتور الجمهوري تيد كروز عن ولاية تكساس والسيناتور الجمهوري راند بول عن ولاية كنتاكي، بينما أعلن سيناتور فلوريدا ماركو روبيو ترشحه في 13 أبريل، بعد يوم من إعلان كلينتون ترشحها. رأى بعض الديمقراطيين أن قرب إعلان حملة كلينتون من إعلان روبيو كان مواتيًا، لأن إعلان كلينتون قد حجب إعلان روبيو. 
كُشف النقاب عن شعار حملة كلينتون في 12 أبريل 2015، إذ ظهر بحرف "H" أزرق يخترقه سهم أحمر من المنتصف. 
لارس آرنه نيلسن هو مدرب كرة قدم ولاعب كرة قدم نرويجي، ولد في 6 أبريل 1964 في في النرويج. لعب مع نادي سوغندال لكرة القدم.
مادس كلوسن هو لاعب كرة قدم نرويجي في مركز الوسط، ولد في 10 فبراير 1984. لعب مع نادي ستابك.
نيكلاس غونارسون هو لاعب كرة قدم نرويجي في مركز الدفاع، ولد في 27 أبريل 1991 في تونسبرغ في النرويج. شارك مع ومنتخب النرويج لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع نادي أود ونادي إلفسبورغ ونادي فوليرينغا ونادي هيبرنيان ونادي والسول.
دخانيَّة بيضاويَّة أو شجرة الدخان الأمريكية ، نوع من النباتات النادرة المُزهرة المنتمية إلى جنس الدخانية وفصيلة البطمية. موطنه أوكلاهوما وتكساس وأركنساس وميسوري وألاباما وتينيسي. وهي شجيرة نفضية مخروطية الشكل يصل ارتفاعها إلى 10 أمتار (33 قدمًا) وعرضها 8 أمتار (26 قدمًا)، أوراقها بيضاوية
 الشكل يصل طولها إلى 12 سم (5 بوصات). تنتج عناقيد من الزهور ذات لون وردي رمادي في الصيف، وتتحول أوراقها إلى القرمزي اللامع في الخريف؛ يعتبره الكثيرون لون الخريف الأكثر حدة من أي شجرة. أتت تسمية الدخان بسبب العناقيد المشعرة على سيقان الزهور الواهنة. الطلب عليها شديد وتُزرع في الحدائق النباتية في جميع أنحاء العالم. 
الكلمة اللاتينية "obovatus" تعني "على شكل بيضة مقلوبة"، وتشير إلى الشكل البيضاوي الواسع للأوراق. خَشَبُ القَلْبِ هو أصفر لامع. قد تواجه الأنواع الانقراض في البرية.
توماس لوند هو لاعب كرة قدم نرويجي، ولد في 19 نوفمبر 1970. لعب مع نادي بران.
لوبوس آداميك هو لاعب كرة قدم تشيكي في مركز الدفاع، ولد في 27 أبريل 1994 في برنو في التشيك. لعب مع سبارتا براغ وشلوسك فروتسلاو ويوفنتوس.
رشا مجدي (13 مايو 1963) مذيعة وإعلامية وممثلة مصرية، ولدت في الكويت لأبوين مصريين. تلقت تعليمها في الكويت والتحقت بكلية الإعلام وعملت لفترة في التلفزيون الكويتي كمقدمة برامج منها "صباح الخير يا كويت". عاشت في الكويت حتى الغزو العراقي للكويت حيث عادت حينها إلى وطنها مصر.
الحياة العملية.
عملت رشا في تلفزيون الكويت عقب تخرجها من كلية الإعلام كمقدمة برامج ومذيعة ومنها برنامج "صباح الخير يا كويت"، ولم تستقر في عملها حيث اضطرت لمغادرة الكويت مع أسرتها والعودة لمصر لتستكمل مسيرة تعليمها بكلية الإعلام جامعة القاهرة، وعملت بعدها إعلامية في تلفزيون مصر، وقدمت برنامج "صباح الخير يا مصر" كما شاركت في تقديم بعض البرامج مثل "اتجاهات"، وطوال فترة عملها في التلفزيون المصري عملت كقارئة نشرات أخبار أيضًا، إلى أن أصبحت مدير عام للقناة الثانية المصرية. لاحقًا تركت رشا عملها في التلفزيون المصري بعد استقرارها لأكثر من عشرين سنة لتنضم إلى قناة فضائية خاصة وهي "صدى البلد".
انتقادات.
2011.
تعرضت رشا مجدي للعديد من الانتقادات والهجوم بسبب بكائها أثناء إلقاء خطاب تنحي الرئيس المصري الراحل حسني مبارك، ولكنها بررت ذلك بأن بكائها خوفًا على مصير مصر وليس على مبارك.
ظهرت شائعة في ذلك الوقت تزعم قرابة رشا مجدي بالرئيس الراحل حسني مبارك، وقد أدّعى بعض مروجي الشائعات أنها شقيقة هيدي راسخ زوجة نجل الرئيس الراحل، وذلك لتشابه أسماء الأباء، ولكن سرعان ما تم تكذيب الشائعة، حيث أن والد رشا يُدعى مجدي عبده عوض، بينما والد هيدي هو رجل الأعمال الشهير مجدي راسخ.
2012.
أثناء نشرة التاسعة مساءًا، اتهمت بالخروج عن النص ونشر أكاذيب والتحريض على قتل المتظاهرين في واقعة ماسبيرو وتم وقفها عن العمل وتحويلها للتحقيق، وسرعان ما تم إخلاء سبيلها وتبرئتها من التهم المنسوبة إليها، وعادت للعمل مرة أخرى الأمر الذي أثار غضب الكثير من المتظاهرين الذين شاركوا في اعتصام ماسبيرو.
2014.
تعاقدت قناة "صدى البلد" مع رشا مجدي، وذلك بعد أن عملت بالتلفيزيون المصري لأكثر من عشرين عامًا.
2017.
علقت رشا على حادث تفجير مسجد بالعريش تعليقًا غير صائب، الأمر الذي أثار الانتقادات حولها مرة أخرى، وهنا وقفت رشا عن العمل مرة أخرى وحولت للتحقيق، ولم تمر أيامًا حتى عادت للظهور على شاشة التلفيزيون من جديد بعد تبرئتها من التهم المنسوبة إليها
شائعة وفاتها.
بعد انتشار جائحة كورونا وأثناء شهر رمضان، توقّف برنامج صباح البلد على قناة صدى البلد حتى انتهاء رمضان ليعاود نشاطه من جديد بدءًا من عيد الفطر. في تلك الفترة، استغل مروجو الشائعات وفاة "رشا حلمي" إحدى العاملين بمبنى اتحاد الإذاعة والتلفيزيون المصري (ماسبيرو) بفيروس كورونا ليروجوا شائعة وفاتها، ولكن نفت رشا مجدي بنفسها الشائعة وأكدت أنها بخير وأن سبب عدم ظهورها هو وقف نشاط البرنامج في شهر رمضان كالمعتاد.
نيكولاي ميتوف هو مدرب كرة قدم ولاعب كرة قدم بلغاري في مركز الهجوم، ولد في 18 أغسطس 1972 في سموليان في بلغاريا. لعب مع أكاداميك صوفيا وليفسكي صوفيا ونادي ماغديبورغ وهولشتاين كيل.
دينيس ألكسندروف هو لاعب كرة قدم أوكراني في مركز الهجوم، ولد في 5 مايو 1992 في أوديسا في أوكرانيا. لعب مع تشورنومورتس أوديسا ونادي سلافيا-موزير.
جيزا ميسزولي هو مدرب كرة قدم ولاعب كرة قدم مجري في مركز الدفاع، ولد في 25 فبراير 1967 في بودابست في المجر. شارك مع منتخب المجر لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع أيل ليماسول وبوهانغ ستيلرز ونادي فاساس ونادي لوهافر ونادي ليل.
نيناد تودوروفيتش هو لاعب كرة قدم صربي في مركز الدفاع، ولد في 26 مايو 1982 في باتشكا توبولا في صربيا. لعب مع زالايغيرزيغي تورنا إغيليت وسبارتاك سوبتيتسا ونادي أو إف كيه بيوغراد وهايدوك كولا.
 قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 816، المعتمد في 31 آذار / مارس 1993، بعد إعادة التأكيد على القرارين 781 (1992)، 786 (1992) بشأن حظر الرحلات الجوية العسكرية فوق البوسنة والهرسك والاعتراف بالوضع الحالي في المنطقة، قرر المجلس بموجب الفصل السابع من ميثاق الأمم المتحدة، بتمدبد الحظر ليشمل رحلات جميع الطائرات ذات الأجنحة الثابتة والطائرات ذات الأجنحة الدوارة فوق البلاد، واستخدام جميع التدابير اللازمة لضمان الامتثال للحظر.
ومضى المجلس مشيراً إلى أن هذا الحظر لا ينطبق على الرحلات الجوية الموجهة لاستخدام قوة الأمم المتحدة للحماية أو لأسباب إنسانية. كما طلب من قوة الأمم المتحدة للحماية مواصلة رصد الامتثال للحظر المفروض على الرحلات الجوية فوق البوسنة والهرسك، داعياً جميع الأطراف إلى التعاون مع قوة الأمم المتحدة للحماية في عملية المراقبة.
فوض المجلس أنه بعد سبعة أيام من اعتماد القرار 816، ينبغي علي جميع الدول الأعضاء، ضمان الامتثال لهذا القرار. كما حثت الدول الأعضاء على التعاون مع قوة الأمم المتحدة للحماية في التدابير التي اتخذتها لتنفيذ القرار الحالي وقواعد الاشتباك، وفي حالة قيام الرؤساء المشاركين للجنة التوجيهية للمؤتمر الدولي بشأن يوغوسلافيا السابقة بإخطار المجلس أن جميع الأطراف البوسنية قد قبلت مقترحاتهم بشأن التسوية، فإن الإجراءات المنصوص عليها في القرار الحالي ستدرج في إجراءات تنفيذ تلك التسوية.
واختتم القرار بالطلب من الأمين العام بطرس بطرس غالي تقديم تقرير إلى المجلس عن الإجراءات التي اتخذتها الدول الأعضاء لتطبيق القرار الحالي.
تم تبني القرار رقم بأغلبية 14 صوتاً وامتناع دولة واحدة هي الصين، نظراً لتحفظاتها على الإذن باستخدام القوة.
أكالا هي محطة في مترو ستوكهولم في منطقة أكالا في ستوكهولم . تم افتتاح المحطة في 5 يونيو 1977 كمحطة شمالية لتمديد الخط الأزرق من هالونبيرجن . هذه هي المحطة الأخيرة على الخط 11 من الخط الأزرق.
كجزء من مشروع "الفن في مترو ستوكهولم" ، تحتوي المحطة على مغارة ملونة باللون الأصفر. يشتمل العمل على صور خزفية توضح المثل العليا ، والحياة اليومية ، وأوقات الفراغ والعمل لجميع الناس ، والتي رسمتها بيرجيت ستول-نيبرغ في عام 1977.
 قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 820، المعتمد في 17 نيسان / أبريل 1993، بعد إعادة التأكيد على جميع القرارات السابقة بشأن موضوع تسوية سلمية دائمة في البوسنة والهرسك والمنطقة، ناقش المجلس خطة السلام للبوسنة والهرسك والخطوات الشاملة لضمان التنفيذ.
محتويات.
وأكد المجلس من جديد أن ممارسة التطهير العرقي أمر غير مقبول وأنه ينبغي إعادة جميع المهجرين إلى ديارهم. وأشار إلى القرار 808 (1993) الذي تم فيه تأكيد مقترحات إنشاء محكمة دولية، مما يعبر عن قلق المجلس بشأن ظروف ضحايا النزاع.
ومضى القرار لتأكيد خطة السلام الخاصة بالبوسنة والهرسك وقبولها من قبل طرفين من الأطراف البوسنية، إلا أنه تم الإعراب عن القلق من رفض الجانب الصربي البوسني لاتفاقية الترتيبات المؤقتة. طُلب من جميع الأطراف الالتزام بوقف إطلاق النار وعدم الانخراط في أعمال عدائية أخرى، واحترام حق قوة قوة الأمم المتحدة للحماية والوكالات الإنسانية الدولية في الوصول دون عوائق إلى البلد بأكمله وضمان سلامة موظفيها. وأدينت انتهاكات القانون الدولي الإنساني، ولا سيما التطهير العرقي واحتجاز واغتصاب النساء. وأعلن أن جميع التصريحات التي تم الإدلاء بها تحت الإكراه لاغية وباطلة وأن لجميع النازحين الحق في العودة إلى ديارهم.
أعلن مجلس الأمن عزمه على المساعدة في تنفيذ خطة السلام، وطلب من الأمين العام بطرس بطرس غالي تقديم تقرير بمقترحات مفصلة بما في ذلك السيطرة الفعالة على الأسلحة الثقيلة في غضون 9 أيام من اتخاذ القرار الحالي، وطلب من الدول الأعضاء التعاون معه.
العقوبات.
وبعد ذلك، قرر المجلس، بموجب الفصل السابع من ميثاق الأمم المتحدة، أن الإجراءات الواردة أدناه ستنفذ في غضون 9 أيام ما لم يوقع صرب البوسنة على خطة السلام ويوقفوا هجماتهم، مشيرًا إلى أنه إذا استمروا، فإن هذه التدابير ستدخل حيز التنفيذ على الفور، وشملت التدابير:
وأكد المجلس أن التدابير المذكورة أعلاه لا تنطبق على قوة الأمم المتحدة للحماية والمؤتمر الدولي المعني بيوغوسلافيا السابقة وبعثة المراقبة التابعة للجماعة الأوروبية. كما أعلن عن اهتمامه بإعادة النظر في الإجراءات بمجرد تعاون حزب صرب البوسنة بحسن نية مع خطة الأمم المتحدة للسلام.
 
هندستاني هو مسلسل كوميدي سعودي، بث على شبكة أوربت شوتايم ، خلال شهر رمضان عام 2010، يروي المسلسل قصة شاب سعودي يعمل تاجر أقمشة، يقع في حب فتاة هندية جميلة تُدعى هند، ويسعى لجذب انتباهها. والمسلسل مستوحى من بوليوود وصُوّر جزء كبير منه في الهند. 
أُكَيْلِيْل ، جنس عناكب آسيوية من فصيلة العبشوقيات، وصفت من قبل A. Ö. Koçak & M. Kemal في 2008.
الأنواع.
اعتبارًا من أبريل 2019 احتوى الجنس على ثمانية أنواع
 العضلة المشمرة هي عضلة تغطي الخصية والحبل المنوي.
التركيب.
تكون العضلة المشمرة في ذكور الإنسان عبارة عن طبقة رقيقة من العضلات الملساء الموجودة في النفق الأربي وكيس الصفن بين الطبقات الخارجية والداخلية من اللفافة المنوية المحيطة بالخصية والحبل المنوي. العضلة المشمرة عبارة عن هيكل مزدوج يوجد واحد على كل جانب من الجسم.
من الناحية التشريحية تنشأ العضلة المشمرة الجانبية من العضلة المائلة الداخلية وهي أعلى من القناة الأربية ووسط الرباط الأربي. تنشأ العضلة المشمرة الوسطى -التي تكون غائبة أحيانًا- من حديبة العانة وأحيانًا قمة العانة الجانبية. يتم إدخال كلاهما في الغلالة الغمدية أسفل الخصية.
الإمداد الدموي.
يتم إمداد العضلة المشمرة بالدم عن طريق الشريان المشمري وهو فرع من الشريان الشرسوفي السفلي.
الإمداد العصبى.
يتم تغذية العضلة المشمرة من الفرع التناسلي للعصب الفخذي التناسلي جيث تتلقي تعصيبًا وإمدادًا وعائيًا مختلفًا بشكل واضح مقارنة بالعضلة المائلة الداخلية.
التطوير.
تتطور المشمرة إلى أقصى حد لها عند الذكور فقط؛ في الإناث يتم تمثيلها من خلال بضع حلقات عضلية فقط.
في الإناث تكون العضلة المشمرة أصغر وتوجد في رباط الرحم المستدير.
في الجرذان تبين أن عضلات المشمرة قد تطورت من بصيلة الرسني.
الوظيفة.
الانكماش.
وظيفة العضلة المشمرة هي رفع الخصيتين وخفضهما من أجل تنظيم درجة حرارة كيس الصفن من أجل التكوين الأمثل للحيوانات المنوية وبقاء الحيوانات المنوية الناتجة. يقوم بذلك عن طريق زيادة أو تقليل المساحة السطحية المكشوفة للأنسجة المحيطة مما يسمح بتبديد أسرع أو أبطأ لحرارة الجسم.
العضلة المشمرة هي عضلة لا إرادية ويمكن أن يحدث تقلص أثناء الإثارة الجنسية مما قد يمنع إصابة الخصيتين أثناء ممارسة الجنس.يحدث الانكماش أيضًا أثناء القذف.
يمكن أن يحدث الانكماش أيضًا خلال لحظات الخوف الشديد ربما للمساعدة في تجنب إصابة الخصيتين أثناء التعامل مع حالة استجابة الكر أو الفر.  
سريريًا يمكن إظهار قوس منعكس يسمى منعكس المشمر عن طريق التمليس الخفيف بجلد الفخذ الداخلي لأسفل من الورك باتجاه الركبة، هذا يحفز الألياف الحسية للعصب اللفائفي الذي يدخل الحبل الشوكي في مستوي الفقرة القطنية الأولي. وتحفز الألياف الحسية الحركية للفرع التناسلي للعصب الفخذي التناسلي (أيضًا في مستوى الفقرة القطنية الأولي)، مما يوفر تعصيبًا للعضلات المشمرة مما يؤدي إلى تقلص العضلات وارتفاع الخصيتين، ويؤدي هذا إلى تقلص العضلة المشمرة في نفس الجانب بسرعة، مما يؤدي إلى رفع الخصية. 
يمكن أن تنقبض العضلة المشمرة إراديًا عن طريق أداء تمرين كيجل (التي تجعل العضلة تنقبض بطريقة ما) أو عن طريق ثني وشد عضلات البطن.
الأهمية السريرية.
تعاني العضلة المشمرة أحيانًا من تشنجات أو تقلصات مؤلمة عند الذكور البالغين والتي يمكن أن تكون مزمنة ومنهكة. يتراوح علاج هذه التشنجات من الجراحة البسيطة إلى الحقن بذيفان السجقية إلى الاستخدام المنتظم للحرارة لإرخاء العضلات. يبدو أن الجراحة بما في ذلك استئصال العضلة المشمرة قادرة على توفير الراحة الكاملة من هذه الحالة دون آثار جانبية كبيرة.
التاريخ.
يشتق اسم العضلات المشمرة من اللغة الإغريقية ( ).
تضيق المسال الدماغي هو تضيق في مسال سلفيوس يمنع تدفق السائل الدماغي الشوكي (سي إس إف) في الجهاز البطيني، يمكن أن يؤدي الانسداد إلى حدوث استسقاء الدماغ. تضيق المسال الدماغي سبب شائع لاستسقاء الدماغ الخلقي و/أو استسقاء الدماغ الانسدادي.
مسال سلفيوس هو القناة التي تربط البطين الثالث بالبطين الرابع، وهو أضيق جزء في مسار السائل الدماغي الشوكي إذ يبلغ متوسط مساحة مقطعه العرضي 0.5 ميلليمتر مربع عند الأطفال و0.8 ميلليمتر مربع عند البالغين. المسال الدماغي هو المكان الأرجح لإعاقة مرور السائل الدماغي الشوكي في الجهاز البطيني بسبب صغر حجمه، ويزيد هذا الانسداد من حجم البطين لتعذّر تصريف السائل الدماغي الشوكي وعدم امتصاصه من النسج المحيطة بفاعلية. ستؤدي زيادة حجم البطينات إلى ارتفاع الضغط داخلها وزيادة الضغط في القشرة المخية وبالتالي دفعها باتجاه القحف، يمكن أن يعاني الشخص من تضيق المسال الدماغي لسنوات دون أي أعراض، ويمكن أن يؤدي حدوث الإصابات الدماغية الرضية أو النزف الدماغي أو الالتهاب إلى ظهور الأعراض فجأة وتفاقم الانسداد. 
العلامات والأعراض.
تتشابه الكثير من أعراض وعلامات تضيق المسال الدماغي مع أعراض وعلامات استسقاء الدماغ، وتشمل هذه الأعراض النموذجية: الصداع والغثيان والقياء والمشاكل المعرفية والنعاس ونوبات الصرع واضطرابات التوازن والمشي والشذوذات البصرية والسلس.
تشمل علامات تضيق المسال الدماغي غير تلك المذكورة في «أسباب التضيق»، وجود تضخم بالبطينات الثالث والجانبيان بينما يكون البطين الرابع أصغر، يدل هذا الاختلاف في حجم البطينات على انسداد في المسال الذي يقع بين البطينين الثالث والرابع، يعد تشوه الدماغ المتوسط عَرَضًا آخر من أعراض التضيق يمكن أن يكون شديدًا، ويحدث بسبب ممال الضغط الناتج عن انسداد المسال.
الأسباب.
الضغط الورمي.
في حالات تضيق المسال الدماغي الناجم عن ضغط ورمي، يتشكل ورم دماغي في منطقة الدماغ المتوسط، ويظهر تشريحيًا تحديدًا في الناحية الظهرية من الدماغ المتوسط على مستوى مسال سلفيوس، ينمو الورم ويمتد فيضغط على المسال حتى يسدّه في النهاية.
المسال الضيق.
تسمح طبيعة المسال الضيقة بأن ينسَد بسهولة أكبر، دون أن تكون له خصائص نسيجية غير طبيعية، وتكون البطينات مبطنة بخلايا ظهارية طبيعية. يمكن أن يكون التضيق عيبًا ولاديًا يؤدي إلى ما يُعرف بتضيق المسال الدماغي الخلقي، وتشمل العيوب التطورية التي يمكن أن تسبب هذه المشكلة، الانطواء المعيب للصفيحة العصبية الذي يؤدي إلى تضيق الأنبوب العصبي منذ الولادة.
التشعب.
يشير التشعب إلى مسال ينقسم إلى مسالات منفصلة متعددة نتيجة الاندماج غير الكامل للشق الناصف، يمكن أن تتصل هذه المسالات معًا مرة أخرى لتشكيل مسال واحد، أو تنتهي فجأة وتشكل طريقًا مسدودًا. تعيق هذه التشوهات الجريان الصفائحي للسائل الدماغي الشوكي في الجهاز البطيني، ما يمكن أن يجعل ضغط المسال على محيطه أقل من الانضغاط المطبَق عليه، ما يوقف تدفق السائل الدماغي الشوكي بفعالية ويغلق المسال. 
تشكل حاجز.
تؤدي عملية الفساد الدبقي العصبي إلى تشكل حاجز عبر المسال يسده بالكامل. تبدأ هذه الحالة بتشكل غشاء من الخلايا الدبقية عبر المسال، وأكثر الأماكن عرضة لوجود هذا الغشاء غير الطبيعي هي القسم القاصي والسفلي من المسال. يؤدي هذا الحاجز إلى تمدد جزء المسال الواقع فوقه بوجود كمية زائدة من السائل الدماغي الشوكي ويؤدي هذا بدوره إلى تطبيق ضغط أكبر على الخلايا في القسم العلوي، ويضاعف هذا الضغط المتزايد تأثير الفساد الدبقي العصبي كما يوضح المقطع التالي. 
الفساد الدبقي العصبي.
يبدأ المسال بالتضيق جزئيًا في هذه الحالة، ويزداد الضغط في البطين الثالث وتزداد سرعة السائل الدماغي الشوكي نتيجة زيادة إنتاجه بهدف استعادة مستوى التدفق الطبيعي والتعويض عن الانسداد الجزئي، وهذا بدوره يزيد من إجهاد القَص في المسال، ما يسبب زيادة في تلف الخلايا الظهارية المبطنة للبطين، فيحدث الفساد الدبقي العصبي وتكاثر الخلايا الدبقية. يؤدي هذا العدد المتزايد من الخلايا إلى تفاقم الانسداد، ما يستلزم المزيد من الضغط والسرعة ويسبب تفاقم دورة الفساد الدبقي العصبي. 
حالات طبية أخرى.
اكتُشف اضطراب وراثي يسمى «متلازمة بيكرز آدمز إدواردز» أو «استسقاء الدماغ المرتبط بالصبغي إكس»، وينتقل هذا المرض من الأم إلى الابن، ويحدث بسبب طفرة نقطية في المورثة المسؤولة عن التصاق الخلايا العصبية. يعاني معظم الذكور المصابين بهذا الاضطراب استسقاءَ الدماغ الشديد والإبهام المقرب والحركات التشنجية والمشاكل الفكرية، وتعاني الإناث المصابات الإبهام المقرب أو تدني مستوى الذكاء دون الطبيعي.
يمكن أن يؤدي التهاب السحايا الجرثومي أيضًا إلى انسداد دبقي في المسال. يمكن أن ينتج عن العدوى داخل الرحم أو في مرحلة الرضاعة تراكم الخلايا الدبقية وانسداد المسال.
ارتباطه باستسقاء الدماغ.
يُعتبر تضيق المسال الدماغي عمومًا مقدمة لاستسقاء الدماغ غير المتصل، ويؤدي انسداد المسال إلى تجمع السائل الدماغي الشوكي المُشاهد في استسقاء الدماغ، ومع ذلك، تجادل بعض الدراسات بأن حالات تضيق المسال الدماغي التي لا تنطوي على ورم في الدماغ، هي في الواقع نتيجة لاستسقاء الدماغ غير المتصل، وليست سببًا له. حين يعاني المريض استسقاء الدماغ غير المتصل. يتوسع البطينان الجانبيان والأجزاء المتوسطة من الفصين الصدغيين وتضغط على المسال، وينخفض الضغط داخل البطين الرابع نتيجة لذلك فينغلق المسال بإحكام أشد. ما يجعل تضيق المسال الدماغي نتيجة ثانوية لاستسقاء الدماغ، ويقدر أن %25  فقط من الذكور الذين يعانون من استسقاء الدماغ المرتبط بالصبغي إكس يحدث لديهم تضيق مسال دماغي، وهذا ما يدعم النظرية التي تقول إن التضيق ربما يكون عَرَضًا من أعراض استسقاء الدماغ.