title: Nariño (Colombia)

text: Judicialmente los municipios de Nariño están agrupados en 20 circuitos notariales, con un total de 25 notarías, un circuito principal de registro con sede en San Juan de Pasto y 7 oficinas seccionales con sede en Barbacoas, Ipiales, La Cruz, La Unión, Samaniego, Tumaco y Túquerres; un distrito judicial con 11 cabeceras: Barbacoas, Ipiales, La Cruz, La Unión, Samaniego, Túquerres y Tumaco en el departamento de Nariño y Mocoa, Sibundoy y Puerto Asís en el departamento de Putumayo. El departamento conforma la circunscripción electoral de Nariño.


title: Nariño (Colombia)

text: Los indígenas awá del piedemonte costero, pastos del altiplano de Túquerres e Ipiales, quillasinga del piedemonte amazónico y eperara de la costa pacífica, fueron los grupos humanos autóctonos. Con la expansión del Imperio incaico, llegaron los indígenas que hoy viven en Aponte, los inga, comunidades "mitimakuna" asentadas en las fronteras del Tahuantinsuyo, a las cuales estaban integradas comerciantes de exportación e importación "mindalakuna".


title: Nariño (Colombia)

text: La colonización española se estableció desde el siglo, especialmente en la región andina y la población mestiza es hoy mayoría. De los esclavos africanos que fueron capturados desde entonces y traídos a América, y que en la región fueron la mano de obra para la minería de oro y los puertos, desciende gran parte de la población de la costa pacífica, donde establecieron comunidades con culturas propias y territorios colectivos, algunas tempranamente, de los cimarrones fugitivos, y especialmente después de la abolición de la esclavitud en 1851.


title: Nariño (Colombia)

text: En Nariño la mayoría de la población aún vive en el área rural. El 43 % reside en las cabeceras municipales, el 57 % en el resto del departamento. La población de 10 años y más, según condición de actividad, está distribuida en: 51 % "económicamente activa", 20 % estudiantes, 24 % oficios del hogar, 1 % jubilados y pensionados y el 4 % en otra situación. De la población económicamente activa, el 56 % trabaja en el sector rural; el 53 % son asalariados y el 32 % trabajadores por cuenta propia.


title: Nariño (Colombia)

text: El principal sector económico es el agropecuario. Los cultivos de mayor importancia son la papa, cacao, maíz, trigo, cebada (uno de los pocos lugares de Colombia donde todavía subsisten estos cultivos), café, fríjol, plátano, caña panelera, palma aceitera, zanahoria, olloco, arveja, haba y quinua. Las agroindustrias más importantes son la harinera y la aceitera. Según informe de la ONU de 2013, este departamento es el mayor productor de hoja de coca en el país, lo que lo ha convertido en el blanco de numerosos ataques terroristas por parte de los grupos al margen de la ley, quienes buscan el control de estos sembradíos para la fabricación de cocaína, además del acceso presuntamente cómodo que ofrece la salida de este alcaloide a través del puerto del municipio de Tumaco, perteneciente a este departamento.


title: Nariño (Colombia)

text: La pesca fluvial y marítima es muy importante en las poblaciones costeras principalmente en Tumaco donde se cuenta con un puerto marítimo pesquero y donde esta industria hace mayor incidencia sobre el océano Pacífico así como la cría del camarón.


title: Nariño (Colombia)

text: La minería que fue actividad central en la colonia, aún produce 1 millón 700 mil gramos de oro y 350 mil de plata además de platino, el principal municipio orifico de Nariño es Barbacoas; buena parte de la actividad minera de la zona es explotada de manera ilegal, que termina siendo fuente de financiación para los grupos guerrilleros y las bandas criminales. Por Nariño cruza el oleoducto transandino que transporta el petróleo del Putumayo y Ecuador, hasta Tumaco.


title: Nariño (Colombia)

text: Existen unos 600 establecimientos industriales, la mayoría pequeños y medianos. Se destacan las industrias de cuero, madera y lana. La actividad comercial es importante por el desarrollo del comercio fronterizo con Ecuador y el puerto de Tumaco. A través del puerto marítimo de Tumaco se movilizan productos como hidrocarburos, petróleo proveniente de Putumayo, aceite de palma y productos pesqueros incluidos el cacao y el plátano.


title: Nariño (Colombia)

text: Existen varias vías en el territorio del departamento. Una de las más importantes es la carretera Panamericana que cruza el departamento de sur a norte entre Ipiales y Taminango y comunica al sur con Ecuador. Otra es la carretera al mar que une a Túquerres con Tumaco. Hacia el oriente existen carreteras que llevan de Pasto al valle del Sibundoy y Mocoa; y de Ipiales a Orito. Carreteras secundarias conectan a la capital con poblaciones como La Unión, La Cruz y mediante una carretera circunvalar al volcán Galeras se comunica con los municipios de Yacuanquer, Consacá, Sandoná y La Florida. En la zona costera, debido al abandono de esta región por parte del estado, el transporte principalmente es fluvial.


title: Nariño (Colombia)

text: El departamento cuenta con el Aeropuerto Antonio Nariño, ubicado en el municipio de Chachagüí en la región de Cano, a 35 km de Pasto, el aeropuerto San Luis en el municipio de Ipiales, el aeropuerto La Florida en Tumaco y el pequeño aeropuerto del municipio de Mosquera en la costa del Pacífico.


title: Nariño (Colombia)

text: Vía marítima el departamento tiene acceso principalmente a través del puerto de Tumaco que consta de un muelle de 310 metros de largo y 25 metros de ancho, incluye un puerto pesquero y un amarradero flotante para buques-tanques desde 25 000 hasta 100 000 DWT y un calado para maniobra de 100 pies (30 m). Muchas veredas localizadas en la parte baja de los ríos Mira y Patía así como poblaciones costeras sobre el océano Pacífico realizan su transporte a través de lanchas a motor y pequeñas embarcaciones.


title: Nariño (Colombia)

text: Es famoso el Santuario de Las Lajas cerca de Ipiales que recibe miles de peregrinos diariamente. Dignos de conocer son la Laguna de la Cocha, la isla de La Corota, el nevado y la laguna de Cumbal, el nudo de los Pastos, las aguas termales de Ipiales y La Cruz, la isla de Tumaco y sus hermosas Playas del Morro, Mulatos, La Ensenada y Bocagrande, el parque nacional natural de Sanquianga, los santuarios de Flora y Fauna Galeras e isla de la Corota, y 47 áreas de reserva natural en los municipios de Barbacoas, Chachaguí, Ricaurte, Pasto y Yacuanquer. Anualmente se celebran en la primera semana de enero los Carnavales de Blancos y Negros y en la segunda semana de febrero los carnavales del fuego en Tumaco y los municipios de la costa del Pacífico nariñense. En el municipio de Sandoná se encuentra una de las iglesias más bellas del país cuya construcción de paredes está elaborada en piedra y su estilo es neogótico.


title: Nariño (Colombia)

text: También se cuenta con el Santuario de la Virgen de la Playa, ubicado en el municipio de San Pablo Nariño, sobre la rivera del río Mayo.


title: Nariño (Colombia)

text: Aunque son pocos los estudios que se han dedicado a cuantificar la riqueza y diversidad biológica del departamento de Nariño, se cuenta con registros de especies de aves, mamíferos y trabajos preliminares de anfibios y reptiles así como de la flora regional. Por otra parte se están iniciando investigaciones para algunos artrópodos como mariposas, hormigas y escarabajos copronecrófagos por parte de investigadores del Grupo de Investigación en Ecología Evolutiva de la Universidad de Nariño y de la Asociación GAICA .


title: Biogénesis

text: La biogénesis es el proceso fundamental de la producción de nuevos organismos vivos a partir de otros ya existentes del mismo tipo. Conceptualmente, la biogénesis a veces se atribuye al científico Louis Pasteur (1822-1895) y abarca la creencia de que los seres vivos complejos provienen únicamente de otros seres vivos, mediante la reproducción. Es decir, la vida no surge espontáneamente a partir de material inorgánico, que era lo que sostenía la teoría de la generación espontánea. Pero basándonos en esta última, si la vida alguna vez se originó de materia inorgánica, tuvo que aparecer en la forma de una célula organizada, ya que la investigación científica ha establecido a la célula como la unidad más simple y pequeña de vida independiente. Un ejemplo de la biogénesis puede ser: una araña pone huevos de los que saldrán más arañas.


title: Biogénesis

text: La afirmación de Pasteur seguía la doctrina de Virchow: «"Omnis cellula e cellula"» («todas las células a partir de células»), derivada a su vez del trabajo de Robert Remak. Los resultados empíricos de Pasteur —y otros— se resumen en la frase: «"Omne vivum ex vivo"» (o «"Omne vivum ex ovo"» en latín, «Toda vida sale de vida»). También conocida como la «ley de la biogénesis». Demostraron que la vida no se origina espontáneamente de cosas no-vivas presentes en el medio.


title: Biogénesis

text: El término 'biogénesis' fue acuñado por Henry Charlton Bastian para referirse a la generación de una forma de vida a partir de materiales no vivos; sin embargo, Thomas Henry Huxley eligió el término 'abiogénesis' y redefinió la biogénesis para la vida que surge de la vida preexistente. La generación de vida a partir de material no vivo se denomina abiogénesis y, según ella, se produjo a través de una evolución química y molecular escalonada a lo largo de millones de años.


title: Biogénesis

text: Se conoce como generación espontánea al origen de la vida a partir de materia inerte. Este planteamiento dominaba el mundo científico desde la época de los filósofos griegos. Es así como Aristóteles sostenía que animales y plantas se originaban por generación espontánea, es decir, espontáneamente a partir de restos de seres vivos en descomposición, del barro o la basura.


title: Biogénesis

text: La hipótesis de la generación espontánea fue rechazada por Francesco Redi (1626-1697), quien en 1665 ya demostró que los gusanos que eran detectados en la carne eran larvas de mosca, que no aparecían si se protegía la carne con una malla fina.


title: Biogénesis

text: La aparición espontánea de microorganismos que descomponía la materia orgánica fue más difícil de refutar, ya que los microorganismos eran muy pequeños y no se podían ver claramente si provenían de otros antecesores o bien de la materia inerte. El biólogo y sacerdote John Needham (1713-1781) propuso que las moléculas inertes podían reagruparse para dar lugar a la aparición de microorganismos. Para poner a prueba esta idea Lazzaro Spallanzani (1729-1799) realizó una serie de experimentos que demostraron que la presencia de microorganismos puede evitarse si los medios en donde proliferan son previamente hervidos y se mantienen cerrados herméticamente. Finalmente, Louis Pasteur (1822-1895), alrededor de 1860, demostró que en el aire hay gran cantidad de microorganismos que son los responsables de la descomposición de la materia orgánica.


title: Contact (película)

text: Contact es una película estadounidense de 1997 de ciencia ficción y drama dirigida por Robert Zemeckis. Es una adaptación cinematográfica de la novela del mismo nombre escrita por Carl Sagan en 1985.


title: Contact (película)

text: La Dra. Eleanor “Ellie” Arroway es una científica del SETI que encuentra pruebas fehacientes de vida extraterrestre, y es elegida para tomar contacto por primera vez con una civilización más avanzada. Protagonizada por Jodie Foster; el reparto lo completan Matthew McConaughey, James Woods, Tom Skerritt, William Fichtner, John Hurt, Angela Bassett, Jake Busey y David Morse.


title: Contact (película)

text: Carl Sagan y Ann Druyan comenzaron a trabajar en la película en 1979. Juntos, escribieron un tratamiento de más de 100 páginas y establecieron "Contact" en Warner Bros. con la producción de Peter Guber y Lynda Obst. Cuando el proyecto entró en un limbo de desarrollo, Sagan publicó "Contact" como una novela en 1985 y la adaptación volvió a ponerse en marcha en 1989. Roland Joffé y George Miller planearon dirigirlo, pero Joffé dejó el proyecto en 1993 y Warner Bros. despidió a Miller en 1995. Robert Zemeckis fue contratado para dirigir la película, y la grabación duró desde septiembre de 1996 a febrero de 1997. Sony Pictures Imageworks se ocupó casi en su totalidad de los efectos especiales.


title: Contact (película)

text: La película fue estrenada el 11 de julio de 1997, con buenas críticas. "Contact" recaudó aproximadamente $171 millones de dólares a nivel mundial. La película ganó el premio y recibió múltiples nominaciones y galardones en los Premios Saturn. El estreno de "Contact" estuvo envuelto en polémica por incluir en la película sin permiso discursos de Bill Clinton como Presidente de Estados Unidos, así como demandas individuales por parte de George Miller y Francis Ford Coppola.


title: Contact (película)

text: Animada por su padre a explorar siendo una niña, la Dra. Eleanor "Ellie" Arroway trabaja para el programa SETI en el observatorio de Arecibo en Puerto Rico. Escucha transmisiones de radio con el objetivo de encontrar señales de vida extraterrestre. David Drumlin, asesor científico del presidente, retira los fondos del programa porque cree que el esfuerzo es inútil. Arroway consigue financiación por parte de un misterioso empresario billonario llamado S. R. Hadden, quien ha seguido su carrera y le permite continuar sus estudios en la "Very Large Array" en el condado de Socorro, Nuevo México.


title: Contact (película)

text: Cuatro años más tarde, con Drumlin intentando cerrar SETI, Arroway encuentra una señal que repite una secuencia de números primos con procedencia de Vega. Este descubrimiento provoca que Drumlin y el Consejo de Seguridad Nacional de los Estados Unidos, presidido por el consejero Michael Kitz, intenten tomar el control del proyecto. Mientras Arroway, Drumlin y Kitz discuten, los miembros del equipo de la "Very Large Array" descubren una señal de vídeo escondida en la señal original: el discurso de bienvenida de Adolf Hitler en los Juegos Olímpicos de Berlín 1936. Arroway y su equipo, al recordar que esta es la primera señal de televisión emitida más allá de la atmósfera terrestre, consideran que fue transmitida de vuelta desde Vega, a 25 años luz.


title: Contact (película)

text: El proyecto se pone bajo supervisión del Gobierno y es seguido por todo el mundo. Es entonces cuando Arroway descubre que la señal de vídeo contiene más de 60 000 páginas de lo que parecen dibujos técnicos. Hadden se reúne en secreto con ella para ayudarle a descifrar el código de las páginas, el cual se revela al ordenar las páginas en tres dimensiones. El mensaje contiene una máquina compleja que permite colocar a un humano dentro de una vaina, que es lanzada al interior de tres anillos en rotación.


title: Contact (película)

text: Varias naciones a nivel mundial financian la construcción de la máquina en Cabo Cañaveral, en el Complejo de lanzamiento 39 de la "Kennedy Space Center". Se crea un grupo internacional que elegirá al candidato que se montará en la máquina. Aunque Arroway es una de las candidatas más probables, el filósofo cristiano Palmer Joss, un miembro del grupo de selección que conoció en Puerto Rico y con quien tuvo un pequeño romance, llama la atención a su falta de fe religiosa. Es por ello que el grupo de selección elige a Drumlin como representante de la humanidad. El día en el que la máquina se pone a prueba, un fanático religioso destruye la máquina en un atentado suicida, matando a Drumlin y otros muchos.


title: Contact (película)

text: Hadden revela a Arroway que una segunda máquina está siendo construida a escondidas en Hokkaido, Japón, y que ella será su piloto. Arroway, equipada con varios sistemas de grabación y medición, es introducida en la vaina de la máquina japonesa, lanzada a los anillos rodantes y, posteriormente, desaparece. Cuando la vaina supuestamente viaja a través de varios agujeros de gusano, puede ver lo que ocurre fuera de ella, incluyendo una matriz de radio en Vega y signos de una civilización avanzada en un planeta desconocido. Arroway se encuentra en una playa surrealista, parecida a la que dibujó de pequeña en Pensacola, Florida, y una borrosa figura se acerca por la orilla. La figura resulta ser su padre y Arroway se da cuenta de que se trata de un alienígena tomando su forma. La doctora empieza a hacer preguntas, pero el alienígena desvía la conversación, explicando que este viaje es el primer paso de la humanidad en el conocimiento de especies de otros planetas.


title: Contact (película)

text: Arroway procesa estas respuestas y cae inconsciente. Se despierta en el suelo de la vaina mientras el equipo que controla la máquina llama su nombre una y otra vez. Arroway descubre que desde fuera lo único que se ha visto es la vaina cayendo a través de los anillos a la red de seguridad. Ella insiste en que estuvo fuera aproximadamente 18 horas, pero su sistema de grabación solo muestra imágenes estáticas. Kitz dimite como asesor de seguridad para liderar un comité congresional para determinar si la máquina era un fraude diseñado por Hadden, quien ha muerto. Arroway se siente incapaz de retirar su testimonio sobre la base de la experiencia trascendental que ha vivido como ser humano. En una conversación privada, Kitz y Rachel Constantine, jefa de Gabinete de la Casa Blanca, conversan sobre la información clasificada de que aunque la cámara de Arroway solo grabó imagen estática, grabó 18 horas de metraje. Arroway y Joss vuelven a encontrarse, y la doctora consigue financiación para seguir investigando en la "Very Large Array".


title: Contact (película)

text: Carl Sagan concibió la idea de "Contact" en 1979. El mismo año, Lynda Obst, una de las personas más cercanas a Sagan, fue contratada como ejecutiva de estudio por el productor de cine Peter Gruber para su productora, "Casablanca Filmworks". Obst presentó la idea de "Contact" a Guber, quien comisionó un contrato para desarrollar la película. Sagan, con la ayuda de su mujer Ann Druyan, escribió un tratamiento de más de 100 páginas, terminado en noviembre de 1980. Druyan explicó, “nuestro sueño fue escribir algo que fuera una representación de lo que podría haber sido una toma de contacto real, que transmitiera la verdadera grandeza del universo”. Añadieron las analogías científicas y religiosas como metáfora de los intereses filosóficos e intelectuales en la búsqueda de la verdad humana y el contacto con los aliens.


title: Contact (película)

text: Sagan introdujo la teoría de Kip Thorne sobre viajes en el tiempo mediante agujeros de gusano en el guion. La caracterización de la Dra. Arroway fue inspirada por la doctora Jill Tarter, directora del Proyecto Phoenix del SETI; Jodie Foster preparó su personaje manteniendo reuniones con ella. Tarter sirvió como consultora, para retrarar de manera realista la lucha de las mujeres en la ciencia entre los años 1950 y 1970. Los escritores debatieron sobre si Arroway debería tener un bebé al final de la película. Aunque Guber quedó impresionado con el tratamiento de Sagan y Druyan, contrató a diversos guionistas para reescribir el texto. Añadieron nuevos personajes, siendo uno de ellos un Nativo Americano convertido en astronauta. Guber sugirió que Arroway tuviera un hijo adolescente perdido, pensando que añadiría más profundidad a la historia. “Aquí estaba una mujer consumida por la idea de que había algo ahí fuera digno de ser oído” dijo Guber, “pero lo único con lo que no podía tomar contacto era su propio hijo. Para mí, ese debía ser el argumento de la película”. Sagan y Druyan estaban en desacuerdo con la idea de Guber, y no fue incluida en la película. En 1982, Guber llevó "Contact" a Warner Bros. Pictures y con la película estancada en su desarrollo, Sagan empezó a convertir su idea original en una novela que fue publicada en septiembre de 1985 por Simon & Schuster. La película siguió en proceso de desarrollo y, finalmente, Guber dejó su puesto en Warner Bros. en 1989.


title: Contact (película)

text: Guber se convirtió en el nuevo presidente de Sony Pictures Entertainment e intentó comprar los derechos de la película a Warner, pero el estudio se negó. El mismo año, Obst fue contratada por Warner como nueva ejecutiva y empezó a acelerar el desarrollo de la película, contratando más escritores. Roland Joffé fue contratado para dirigir, utilizando un guion de James V. Hart. Joffé casi comenzó la preproducción antes de que dejara el puesto, y Obst contrató a Michael Goldenberg para reescribir el guion, quien terminó el segundo borrador a finales de 1993. El borrador de Goldenberg hizo que Warner Bros. volviera a tener interés en Contact, y ofrecieron la dirección a Robert Zemeckis, pero él la rechazó a favor de hacer una película basada en la vida de Harry Houdini. “El primer guion de "Contact" que vi era genial hasta la última página”, recordó Zemeckis. “Y luego tenía a todos esos aliens angelicales abriendo el cielo y haciendo un show de luces y dije, ‘Esto no va a funcionar’”.


title: Contact (película)

text: En diciembre de 1993, Warner Bros. contrató a George Miller para dirigir la película y "Contact" comenzó la preproducción. Miller escogió a Jodie Foster como protagonista, habló con Ralph Fiennes para hacer el papel de Palmer Joss y consideró a Linda Hunt como presidente de los Estados Unidos. Además de que los aliens crearan un show de láseres alrededor de la Tierra, en otra versión del guion de Goldberg uno de los agujeros de gusano absorbía la Tierra, transportándola al centro de la galaxia. Miller también pidió a Goldberg que el Papa se convirtiera en un personaje importante en la historia. Warner Bros. esperaba tener la película lista para Navidades de 1996, pero bajo la dirección de Miller la preproducción estaba durando demasiado. El estudio despidió al director culpándolo de retrasar fechas, aumentar el presupuesto y de insistir en que el guion necesitaba más cambios. Robert Zemeckis finalmente aceptó el puesto de director. El estudio brindó a Zemeckis de control artístico absoluto sobre la película. El director escogió a Matthew McConaughey como Palmer Joss, que dejó el papel protagonista en Chacal para participar en Contact. A pesar de ser diagnosticado mielodisplasia en 1994, Sagan continuó formando parte en la producción de la película. Realizó varias conferencias para el reparto contando la historia detallada de la astronomía.


title: Contact (película)

text: Durante el desarrollo de Contact, el equipo de producción consultó de Stanley Kubrick como inspiración.


title: Contact (película)

text: El rodaje comenzó el 24 de septiembre de 1996, y terminó el 28 de febrero de 1997. La primera grabación fue en la Very Large Array, en Socorro, Nuevo México, EE. UU. “La grabación en al VLA fue espectacular, pero también uno de los aspectos más complicados del rodaje”, dijo el productor Steve Starkey. “Es una instalación en uso, por lo que tuvimos que negociar con la Fundación Nacional de la Ciencia el uso de las antenas parabólicas en la dirección necesaria para dar el efecto más dramático a la historia".


title: Contact (película)

text: Después de semanas de ardua grabación en locaciones en Nuevo México y Arizona, la producción volvió a Los Ángeles por cinco meses de grabación de locación y sonido, utilizando hasta un total de nueve estudios de grabación en Warner Bros. Studios en Burbank, California, y en Culver Studios. En total, el departamento de arte creó más de 25 sets.


title: Contact (película)

text: En un intento de dar realismo al argumento, comentaristas y presentadores de la CNN fueron incluidos en el guion. Más de 25 reporteros de la CNN tenían algún papel en la película y programas como "Larry King Live" y "Crossfire" también fueron incluidos. Ann Druyan tiene un cameo como ella misma, debatiendo con el personaje de Rob Lowe, Richard Rank, en "Crossfire". En enero de 1997, una segunda unidad de grabación fue enviada a Puerto Rico por una semana al Observatorio de Arecibo.


title: Contact (película)

text: La segunda unidad también trabajó en Fiji y Newfoundland, Canadá. Fueron esenciales para la producción consultores técnicos del SETI, el Instituto de Tecnología de California, la VLA y un antiguo miembro del gabinete de la Casa Blanca para asesorar sobre Washington D.C. y protocolos gubernamentales. Sagan visitó el set en más de una ocasión, donde ayudó a reescribir el guion varias veces.


title: Contact (película)

text: El rodaje fue retrasado por un tiempo tras la muerte de Sagan el 20 de diciembre de 1996. La película fue dedicada a Sagan: "Para Carl" aparece en pantalla en el "fade".


title: Contact (película)

text: El cinematógrafo Don Burgess grabó la película en formato anamórfico utilizando cámaras Panavision así como 65mm y VistaVision para grabaciones de efectos especiales. Los diseñadores de sonido utilizaron software Pro Tools para la edición de audio, que se hizo en Skywalker Sound.


title: Contact (película)

text: El diseño de los efectos especiales de "Contact" fue un trabajo conjunto entre ocho compañías distintas de VFX. El equipo incluyó a Sony Pictures Imageworks, Weta Digital, Industrial Light & Magic, y Effects Associates. Weta Digital, en particular, fue responsable del diseño de la secuencia del agujero de gusano. Jodie Foster admitió que tuvo dificultades grabando con el croma porque era su primera vez. “Era una habitación azul. Paredes azules, techo azul. Todo era azul, azul, azul”, explicó Foster. "Y estaba rotando con la cámara moviéndose con un brazo computerizado. Era muy difícil".


title: Contact (película)

text: Las grabaciones del entonces presidente Clinton para canales de noticias fueron alteradas digitalmente para que pareciera que hablaba sobre el contacto con los aliens. No era el plan original para la película; Zemeckis habló en un principio con Sidney Poitier para el papel del presidente, pero el actor rechazó el papel a favor de Chacal. Poco después del rechazo de Poitier, Zemeckis vio un discurso de la NASA en 1996. “Clinton dio un discurso sobre el ALH84001”, dijo el director, “y juro que parecía escrito para esta película. Cuando dijo la frase ‘Seguiremos escuchando con atención lo que tenga que decir’ casi morí. Me quedé ahí boquiabierto”.


title: Contact (película)

text: Un aspecto notable de la película es su uso de la corrección de color digital. El uso de esta técnica ayudó a solucionar errores de continuidad en la grabación en la locación de Very Large Array en Nuevo México. “El tiempo acabó con nosotros, así que volvíamos atrás y lo cambiábamos para que el cielo y los colores y las horas del día parecieran las mismas”, comentó Ken Ralston, el supervisor de efectos especiales.


title: Contact (película)

text: La primera escena es una secuencia de tres minutos generada por ordenador, comenzando con la Tierra vista desde la exosfera y escuchando numerosas ondas de radio emitiendo desde el planeta. La cámara empieza a hacer zum hacia atrás, pasando junto a la Luna, Marte, y otros planetas del sistema solar, luego por la nube de Oort, el espacio interestelar, la burbuja local, la Vía Láctea, otras galaxias del Grupo Local, y finalmente el espacio profundo. Mientras esto ocurre, las señales de radio empiezan a desaparecer mientras suenan programas antiguos, representando la distancia que estas señales habrían viajado a la velocidad de la luz. La secuencia finalmente termina en el iris de una joven Ellie mientras escucha en un set de radio amateur. Esa escena fue inspirada por el documental Powers of Ten. En su época, fue la secuencia generada por ordenador más larga en una película de imagen real, siendo superada más tarde por la introducción de El Día de Mañana.


title: Contact (película)

text: La decodificación del mensaje extraterrestre, con los dibujos de la arquitectura de la máquina, fue creado por Ken Ralston y Sony Picture Imageworks. Esta fue la sexta colaboración entre el director Zemeckis y el supervisor de VFX Ralston. Imageworks creó más de 350 efectos visuales, usando una combinación de modelos y miniaturas y diseño por ordenador. Diseñando la Máquina, Zemeckis explicó que “la Máquina en la novela de Sagan era algo vago, que funciona bien en un libro. En una película, sin embargo, si vas a construir una estructura gigante de diseño alienígena, tienes que hacerla creíble”. Continuó diciendo que "tenía que ser impresionante, para que la audiencia sintiera que es algo demasiado grande como para jugar con él. Tenía que parecer absolutamente real". La Máquina fue diseñada por el artista conceptual Steve Burg, reutilizando un concepto que originalmente creó para para una escena que no acabó en el corte final.


title: Contact (película)

text: Diseños conceptuales tempranos de la Vaina se basaron, al igual que en la novela, en una de las formas primarias en la geometría, el dodecaedro, o una figura de 12 caras. Finalmente, la Vaina se modificó para darle la forma de una cápsula esférica que encerraba al viajero. Zemeckis y el equipo de producción hicieron varias visitas al Kennedy Space Center en Cabo Cañaveral, donde oficiales les permitieron acceder a zonas extralimitadas para la mayoría de visitantes. También visitar el Complejo de Lanzamiento 39 antes del lanzamiento de la nave espacial. Se concentraron en la mecánica del elevador y el brazo de carga.


title: Contact (película)

text: Las fotografías e investigaciones resultantes fueron incorporadas al diseño de la máquina y sus sujeciones. Una vez el concepto fue aprobado por el director, comenzó la construcción física de la Vaina, dentro del elevador, y el portal, que tardó casi cuatro meses en ser construido. El resto de efectos fueron compilados digitalmente por Imageworks.


title: Contact (película)

text: La climática escena en la misteriosa playa junto al núcleo galáctico donde Arroway contacta con el alienígena fue la que requería más innovación visual. El objetivo era plasmar una orilla idílica con un cielo rebosante de estrellas que podrían existir cerca del núcleo de la galaxia. Ralston dijo que “la idea era que la playa tuviera una realidad aumentada. Una que hiciera que el mundo del día a día pareciera un vago sueño”. Para mantener la pregunta de si todo era real en la mente de Arroway, se añadieron elementos como olas rompiendo al revés o sombras a cámara rápida.


title: Contact (película)

text: "Contact" sugiere a menudo que surgirían conflictos culturales entre religión y ciencia frente un aparente contacto con vida alienígena. Un punto de discusión es la existencia de Dios, con diversas opiniones contrapuestas. La descripción de una emocionalmente intensa experiencia religiosa por parte de Palmer Joss, el cual afirma haber visto a Dios, es enfrentada a la sugerencia por parte de Arroway de que “una parte de él necesitaba tenerla”; es decir, que se trata de una experiencia personal significativa pero indicativa de nada más importante. Joss compara su certeza de la existencia de Dios a la certeza de Arroway del amor por su padre, a pesar de ser incapaz de probarlo.


title: Contact (película)

text: "Contact" muestra un intenso debate debido al contacto con vida alienígena. Se muestran diversos vídeos de programas televisivos conocidos, con los participantes debatiendo las implicaciones del mensaje, preguntándose si es prueba suficiente de la existencia de vida alienígena o de Dios, y de si la ciencia se está entrometiendo en terreno religioso. El líder de un organismo religioso pone en duda la moralidad de construir la máquina, diciendo: “No sabemos siquiera que los aliens creen en Dios”. La primera máquina es destruida por un extremista religioso, bajo la creencia de que construirlo era negativo para la humanidad.


title: Contact (película)

text: Aunque la revelación final de que la grabadora de Arroway grabó aproximadamente 18 horas de imagen estática es prueba de su viaje, diversas coincidencias e indicaciones a través de la película hacen dudar de su autenticidad. El director Robert Zemeckis indicó que: “El objetivo de la película es que siempre haya algún tipo de duda sobre la veracidad de los aliens”. Estas indicaciones son en su mayoría visuales durante el viaje que rememoran experiencias pasadas de Ellie (quien creía que eran los aliens “descargando” su memoria), pero la llegada del mensaje y su desciframiento también son grandes coincidencias: el mensaje llega poco antes de que Arroway y su equipo sean expulsados de la VLA y es descifrado solo por S.R. Hadden (el único patrocinador de Arroway) después de semanas de intentos fallidos.


title: Contact (película)

text: Al final de la película, Arroway se ve en una posición que tradicionalmente había visto con escepticismo: el hecho de creer en algo con certeza sin ser capaz de probarlo no solo crea incredulidad y escepticismo (idea que ella admite defender como científico), sino que también juega en su contra.


title: Contact (película)

text: Zemeckis dijo que su intención fue incluir en la película el mensaje de que la ciencia y la religión pueden coexistir más allá de ser campos opuestos, mediante la relación entre Arroway y Joss, así como por la aceptación por parte de Joss de que el viaje fue real. Referencias esparcidas por la película llevan a afirmar que la ciencia y la religión no son nominalmente incompatibles: un presentador, tras preguntar a Arroway si la construcción de la máquina no es demasiado peligrosa, sugiere que dicha construcción se lleva a cabo bajo la fe de que los aliens “sepan lo que están haciendo”.


title: Contact (película)

text: El estreno de la película en julio de 1997 reavivó el interés por el libro de Sagan. El libro estuvo en la lista de superventas del New York Times desde el 27 de julio de 1997 hasta el 21 de septiembre del mismo año.


title: Contact (película)

text: "Contact" se estrenó el 1 de julio de 1997 en la Westwood Theatre de Los Ángeles, California. Tuvo su estreno nacional el 11 de julio del mismo año en 1923 teatros, con unas ganancias de $20584908 en el primer fin de semana. La película recaudó un total de $100920329 en Estados Unidos y $70200000 en el extranjero, con un total de $171120329 en todo el mundo.


title: Contact (película)

text: Con el lanzamiento de la película en VHS "Contact" recaudó otros $49 millones. Warner Home Video lanzó la película en DVD más tarde ese mismo mes, incluyendo comentarios de Robert Zemeckis y Starkey (productor), los supervisores de efectos visuales Ken Ralston y Stephen Rosenbaum, junto con Jodie Foster. "Contact" fue lanzada en Blu-ray Disc el 6 de octubre de 2009.


title: Contact (película)

text: "Contact" fue recibida con críticas positivas en su mayoría. Sobre la base de 62 críticas recolectadas por Rotten Tomatoes, el 63% de ellas eran positivas, con una puntuación media de 6,8 sobre 10. Metacritic calculó una puntuación media de 62 sobre 100 (basada en 22 críticas), denotando una opinión favorable generalizada. Roger Ebert concedió a "Contact" una crítica altamente positiva, diciendo que la película estaba a la altura de Encuentros en la tercera fase (1977) de Steven Spielberg. “Películas como "Contact" ayudan a explicar como otras como Independence Day me dejan vacío e insatisfecho”, comentó Ebert. El 21 de diciembre de 2011 Ebert añadió "Contact" a su colección de ‘’Grandes Películas’’.


title: Contact (película)

text: Kenneth Turan del Los Angeles Times escribió que la película tenía un trasfondo más filosófico que muchas otras del mismo género, pero creía que aun así "Contact" era capaz de “satisfacer la necesidad del público general de ser entretenido”. El crítico James Berardinelli llamó a "Contact" “una de las mejores películas de 1997, y es un recordatorio de que Hollywood sigue siendo capaz de hacer magia”. Berardinelli también dijo que la película estaba a la par de como una de las mejores películas de ciencia ficción jamás filmadas. Mick LaSalle del San Francisco Chronicle disfrutó de los 90 minutos de Contact, pero comentó que Robert Zemeckis estaba más obsesionado con los efectos visuales que con contar el clímax de una manera cohesiva. Rita Kempley, para The Washington Post, escribió una crítica especialmente negativa: no le gustó la premisa principal de la película, que Kempley describió como “un debate sermoneador entre santidad y ciencia.”


title: Contact (película)

text: Los responsables de sonido Randy Thom, Tom Johnson, Dennis S. Sands y William B. Kaplan fueron nominados al , pero perdieron a favor de Titanic. Jodie Foster fue nominada al "Globo de Oro a la mejor actriz de drama", pero perdió a favor de Judi Dench por su trabajo en "Mrs. Brown". Contact ganó el compitiendo con El quinto elemento, Hombres de negro y Starship Troopers. La Academia de Cine de Ciencia Ficción, Fantasía y Horror entregó premios individuales a Jodie Foster () y Jena Malone (Saturn Award a la mejor interpreción juvenil) en los 24º Premios Saturn. El director Robert Zemeckis, los guionistas James V. Hart y Michael Goldenberg, el compositor Alan Silvestri y los supervisores de efectos visuales también recibieron nominaciones a los Premios Saturn. Contact fue nominada al , pero perdió a favor de Hombres de negro.


title: Contact (película)

text: Se encontró un meteorito en la Antártida en 1984, el cual se creyó que provenía de Marte. Doce años más tarde, un artículo escrito por el astrobiologo de la NASA David S. McKay se publicó en la revista científica Science, en el que se proponía la posibilidad de que el meteorito tuviera fósiles microscópicos de bacterias del planeta rojo (un hecho que fue cuestionado más tarde). El artículo provocó titulares en todo el mundo y al día siguiente, el 7 de agosto de 1996, el presidente de los Estados Unidos, Bill Clinton, hizo referencia al meteorito en una rueda de prensa que fue lo suficientemente genérica como para que algunas partes fueran incluidas en "Contact", insinuando que Clinton estaba hablando sobre el contacto con vida extraterrestre que se ve en la película. Las declaraciones de Clinton se mantuvieron en inglés para la versión española de la película, cuya traducción podría realizarse de la siguiente manera:


title: Contact (película)

text: Más tarde, en la película, otras declaraciones genéricas por parte del presidente Clinton hablando sobre Saddam Hussein e Irak en ruedas de prensa distintas fueron incluidas en la película:


title: Contact (película)

text: El 14 de julio de 1997, tres días después del estreno de la película en Estados Unidos, Warner Bros. recibió una carta por parte de Charles Ruff, consejero de la Casa Blanca, protestando por el uso de la imagen del presidente Clinton alterada digitalmente. La carta no pedía la retirada de la película, pero describía la aparición de Clinton como "inapropiada". No se planearon acciones legales; el consejero de la Casa Blanca solo quiso enviar un mensaje a Hollywood para evitar el uso indebido de la imagen del presidente. Se le recordó a Zemeckis que, según la política oficial de la Casa Blanca, "se prohíbe el uso del presidente en cualquier medio que lo conecte directamente con un producto o servicio comercial".


title: Contact (película)

text: Una representante de Warner Bros. explicó que "hemos sido completamente francos y directos con la Casa Blanca respecto a este asunto. Vieron el guion, fueron notificados cuando la película se completó, se les envió una versión adelantada al estreno del 11 de julio y se nos confirmó que la recibieron el 2 de julio". Sin embargo, Warner Bros. admitió que ni era su objetivo ni consiguieron el permiso por parte de la Casa Blanca para el uso de la imagen del presidente. Aunque el consejero comentó que la parodia y la sátira están protegidas bajo la Primera Enmienda a la Constitución de los Estados Unidos, el secretario de prensa, Mike McCurry, creía que "hay una diferencia cuando la imagen del presidente se utiliza para que el espectador crea que ha dicho algo que en realidad no dijo".


title: Contact (película)

text: Poco después de la queja de la Casa Blanca, el presidente y CEO de CNN, Tom Johnson, anunció que era un error permitir que 13 miembros del elenco de presentadores de la CNN (incluyendo Larry King y Bernard Show) aparecieran en la película, aunque tanto CNN como Warner Bros. pertenecieran a Time Warner. Johnson añadió que para "Contact", la presencia de la CNN crea la impresión de que estamos siendo manipulados por Time Warner, y difumina la línea entre ambas. CNN cambió su política sobre películas futuras, el cual ahora requiere que las apariciones sean aprobadas por un grupo de ética.


title: Contact (película)

text: El director George Miller, quien llevó el desarrollo de "Contact" con Warner Bros. antes de que Zemeckis se uniera al proyecto, demandó al estudio sin éxito por ‘’incumplimiento de contrato’’.


title: Contact (película)

text: Durante la filmación el 28 de diciembre de 1996, el director Francis Ford Coppola demandó a Warner Bros. y Sagan, quien murió la semana anterior. Coppola afirmaba que la novela de Sagan estaba basada en una historia que los dos habían creado para un especial de televisión en 1975, titulado ‘’Primer Contacto’’. Bajo su acuerdo de desarrollo, Coppola y Sagan decidieron repartir las ganancias del proyecto, así como las de la novela que Sagan escribiría más adelante con "American Zoetrope" y "Children’s Television Workshop Productions". El programa de televisión nunca se llegó a emitir, pero en 1985, "Simon & Schuster" publicó la novela, y Warner aprobó una adaptación cinematográfica. Coppola pidió una cantidad mínima de $250000 como compensación por daños y un mandato judicial contra la producción o distribución de la película.


title: Contact (película)

text: En febrero de 1998, el juez de la Corte Superior de Los Ángeles, Ricardo Torres, desestimó la demanda de Coppola. Aunque Torres estaba de acuerdo con que Sagan violó partes del contrato, explicó que Coppola esperó demasiado para efectuar su demanda, y que el contrato ya no era ejecutable tal y como estaba escrito. Coppola apeló al veredicto, y lo elevó a la Corte de Apelaciones de California (CCA). En abril del 2000, la CCA desestimó la apelación, concluyendo que las demandas de Coppola no tenían peso por haber sido expuestas demasiado tarde. La Corte observó que el director no pensó en demandar hasta 1994.


title: Contact (película)

text: La escena en la que un científico de la NASA entrega a Arroway una píldora del suicidio causó controversia durante la producción y tras el estreno de la película. Gerald D. Griffin, el asesor de la NASA, insistió en que la NASA nunca dio a ningún astronauta una píldora de cianuro ‘’por si acaso’’, y que si un astronauta quería cometer suicidio en el espacio, todo lo que tenía que hacer es cortar la corriente de oxígeno. Sin embargo, Carl Sagan afirmaba que la NASA entregaba píldoras de cianuro y que lo hizo en todas las misiones en las que un astronauta voló. Zemeckis comentó que aunque no se supiera la verdad dejó la escena por el suspense que creaba y porque estaba en línea con las creencias de Sagan y su visión para la película.


title: Thrash metal

text: El thrash metal es un subgénero más agresivo del "heavy metal" tradicional que se caracteriza específicamente por sus ritmos pesados similares al "metal extremo", "NWOBHM", "speed metal", "biker metal" y "hardcore punk" en agresividad y contundencia.


title: Thrash metal

text: Las canciones del género suelen utilizar percusión rápida y un bajo registro de riffs de guitarra, los cuales suelen ser así mismo rápidos y cortantes. Las letras de las canciones de "thrash metal" a menudo se enfrentan con los problemas sociales, en muchas ocasiones con un lenguaje directo y de denuncia. Fue uno de los primeros subgéneros del "heavy metal" en aparecer, siendo el tema Stone Cold Crazy de Queen una pieza referencial para el futuro sonido del "thrash metal" publicada en 1974 . De esta forma, el "thrash metal" es la base y la mayor influencia en el "metal" extremo, donde se incluye principalmente al "death metal" y el "black metal"; además de tener un importante desarrollo (junto con el "speed metal") en el "power metal", si bien este estilo llevó la música por un camino más melódico. También el género ha influido peculiarmente en otros subgéneros como el "metalcore", esto lo demuestran bandas como Trivium, Unearth o Chimaira como algunos de los ejemplos más populares. Cabe resaltar la importancia en la creación y evolución del género de las bandas primigenias mejor conocidas como Los cuatro grandes del thrash metal, las cuales son consideradas las más representativas y en un orden fundacional.


title: Thrash metal

text: El "thrash metal" en general se caracteriza por el uso de tempos rápidos, "riffs" de guitarra más agresivos y con un mayor uso de "palm mute", solos bastante rápidos pero con muchas notas que escapan a la tonalidad, dándole un sonido característico, sonidos de bajo bastante pronunciados heredados de la NWOBHM. Algo muy especial en el estilo es la batería en donde se alternan pedal y bombo a velocidades por encima de los 180 bpm, mientras que también se vale del doble pedal o doble bombo y voces agresivas pero sin llegar al extremo de estilos más pesados como el "black metal", quizás la velocidad rápida y agresiva está más heredada del hardcore punk sin embargo el "thrash" adquiere más técnica a la hora de ejecución.


title: Thrash metal

text: La mayoría de los solos de guitarra del "thrash" se reproducen a gran velocidad, ya que se caracterizan por la fragmentación, y las técnicas de uso, tales como "sweep picking", fraseo legato, "tapping" a dos manos, trino, y palanca de trémolo. Los guitarristas del "thrash metal" son general y completamente influenciados por la NWOBHM.


title: Thrash metal

text: Velocidad, ritmo y los cambios de tiempo también definen el "thrash metal". El "thrash" tiende a tener una sensación de aceleración que puede ser debido en gran parte a su estilo de batería agresiva, combinación entre la batería de la NWOBHM y el hardcore punk. Por ejemplo, las baterías de "thrash" suelen utilizar dos bombos, o un doble pedal, con el fin de crear un sonido bastante crudo, acelerado y potente.


title: Thrash metal

text: Para mantenerse al día con los demás instrumentos, muchos bajistas de "thrash" suelen utilizar una púa. Sin embargo, algunos destacados bajistas de "thrash metal" utilizan sus dedos, como Frank Bello, Greg Christian, Robert Trujillo, Jack Gibson, Steve DiGiorgio y Cliff Burton. Varios bajistas usan un tono bajo distorsionado, un enfoque popularizado por Lemmy de Motörhead, Tom Araya (Slayer), David Ellefson (Megadeth), Cliff Burton y Jason Newsted (Metallica), entre otros.


title: Thrash metal

text: Las letras de las canciones de "thrash metal" incluyen el aislamiento, la corrupción, la injusticia, la adicción, el suicidio, la muerte, el asesinato, la guerra, y otros males que afligen a la persona y la sociedad, incluyendo mutilaciones y otros horrores en ejemplos más extremos. El humor y la ironía a veces se pueden encontrar, pero son limitados, y son la excepción y no la regla. La gran mayoría de las bandas que manejan estos temas son del estilo "crossover thrash".


title: Thrash metal

text: El "thrash metal" surgió a principios de los años 1980 a partir del "speed metal", y bajo la influencia de la nueva ola del "heavy metal" británico (NWOBHM), incorporando además la agresión y energía de lo que se conocía como "hardcore punk" en la escena estadounidense. El movimiento se inició en los Estados Unidos, especialmente en el área de la Bahía de San Francisco, en lo que se conoció, más tarde, como la Bay Area thrash metal. El sonido que desarrollaron los grupos "thrash" era más rápido y agresivo, incrementando la distorsión de las guitarras eléctricas y utilizado la técnica de "scratching" (‘raspado’, con la púa).


title: Thrash metal

text: Los considerados como creadores de esta forma de metal son el grupo Metallica con la canción Hit the Lights (contenida en su maqueta "Power Metal" de abril de 1982) al cual se le considera como el primer tema del Thrash .


title: Thrash metal

text: En Latinoamérica este género también cobró mucha fuerza a mediados y sobre todo finales de los 80s, algunas bandas relevantes del género son: V8 con sus álbumes debut ""demo 1982"" y ""luchando por el metal"", o Bloke de Argentina, Leprosy en México, y Massakre en Chile.


title: Thrash metal

text: "Stone Cold Crazy" de la banda inglesa Queen, incluida en su tercer disco, "Sheer Heart Attack" de 1974, es considerada como influencia del "thrash metal". De acuerdo con los propios miembros de la banda, esta canción al principio era más lenta y fue una de las primeras canciones en ser tocada por la banda en sus inicios. De igual manera, se ha considerado que el tema "Symptom of the Universe" de Black Sabbath, correspondiente al álbum Sabotage del año 1975, ha sido influyente dentro del thrash metal, fue una inspiración directa para la canción pionera de Diamond Head "Am I Evil?". También fue versionada por bandas como Sepultura.


title: Thrash metal

text: Ese mismo año, la canción "Parasite", compuesta por Ace Frehley del álbum "Hotter Than Hell" del grupo Kiss, también mostró estar adelantado para su época siendo inmortalizada por Anthrax en el vídeo "Live Noize."


title: Thrash metal

text: La banda inglesa Iron Maiden es citada por los diversos músicos del thrash como una de las principales influencias .


title: Thrash metal

text: Void representó uno de los primeros ejemplos de crossover hardcore/heavy metal, cuyo enfoque musical caótico a menudo se cita como particularmente influyente. Su LP de 1982 con la banda The Faith de Washington mostró a ambas bandas exhibiendo un punk rock rápido .


title: Thrash metal

text: Desde sus inicios, el "thrash metal" se ha considerado como la respuesta de los metaleros más duros contra el metal más comercial de los años 1980, en especial las bandas de "glam metal" como Mötley Crüe, Ratt y Twisted Sister, a las que los grupos underground acusaban de haber vendido el "heavy metal" a los medios de comunicación masivos solo para ganar fama y popularidad, razón por la cual los llamaban "posers", "hair bands" o también "light metal". Se ha menciona que el thrash metal se desarrolló como una reacción contra el conservadurismo de la era Reagan.


title: Thrash metal

text: El año 1981 es considerado como "crítico" para este género, se pueden apreciar varias ideas que se incorporarían al "thrash metal", incluyendo entre estas el riff de la canción "Saints in Hell" o la estructura de la canción "White Heat, Red Hot" de la banda inglesa Judas Priest, así como la versión en directo de "Tyrant" en el disco de 1979 "Unleashed in the East," que posee elementos cercanos al concepto de "thrash".


title: Thrash metal

text: La maqueta "Red Skies" del grupo Metal Church, de finales del año 1981 también representó un acercamiento a lo que posteriormente sería el Thrash . Era una maqueta instrumental con una marcada influencia de los primerizos Iron Maiden.


title: Thrash metal

text: La primera banda que llegaría a concretar el sonido típico del estilo fue Metallica, apareciendo en la escena con las maquetas "Power Metal" en abril de 1982, seguida por "No Life 'til Leather" en julio de 1982 y su primer álbum de estudio, Kill 'Em All (Megaforce records) en julio de 1983 esto bajo la alineación de James Hetfield, Lars Ulrich, Cliff Burton y Kirk Hammett. Este es el disco que asienta las bases del "thrash metal"; cargado de velocidad y solos de guitarra arrolladores, crudo, ecléctico y que no planteaba compromisos con nada ni con nadie ya que era un género musical desarrollándose libremente. En seguida fueron influencia decisiva para bandas como Slayer o Exodus, llevando a ambas a un sonido todavía más agresivo.


title: Thrash metal

text: Posteriormente en 1985 la banda Overkill publicó su álbum debut, "Feel the Fire," y Slayer hizo lo propio con su fundamental EP "Haunting the Chapel" de 1984, el cual incluía la canción "Chemical Warfare". Estos hechos llevaron a la formación de un "thrash" más oscuro y duro, como el que se puede observar en el disco de Exodus, "Bonded by Blood," o el de Slayer, "Hell Awaits," ambos de 1985. Este año también debutaba Artillery con "Fear of Tomorrow", Hirax con "Raging Violence" y Megadeth, banda del exguitarrista de Metallica Dave Mustaine, con "Killing Is My Business... And Business Is Good!."


title: Thrash metal

text: Metallica también lanza su segundo álbum de estudio en 1984, Ride the Lightning, donde sentaba las bases para la evolución a un estilo más oscuro y depurado, alejándose del primer "thrash" ruidoso y desprolijo de Kill 'Em All. Pero es en 1986 cuando el "thrash" llegó a su punto más alto, cuando salieron a la luz varios álbumes, por destacar algunos; "Peace Sells... But Who's Buying?", "Reign in Blood", "Darkness Descends", "Obsessed By Cruelty", "Pleasure to Kill", "Zombie Attack", "Queen of Siam", "Game Over", "Eternal Devastation" y "Master of Puppets," llegando a ser considerado el "año mundial del metal".


title: Thrash metal

text: Master of Puppets de Metallica es considerado el trabajo más importante del "thrash metal" en general por su influencia y el desarrollo del género. Siendo junto con "Rust in Peace", "Reign In Blood" y "Among The Living" los cuatro álbumes que le valieron a Metallica, Megadeth, Slayer y Anthrax respectivamente, el apodo de Los cuatro grandes del thrash metal.


title: Thrash metal

text: El término "thrash metal" fue utilizado por primera vez en la prensa musical por Kerrang! Mientras el periodista de la revista Malcolm Dome hizo referencia a uno de los "Big Four", Anthrax, y su canción "Metal Thrashing Mad".


title: Thrash metal

text: El "thrash" se desarrolló a finales de los ochenta, influyendo a otros subgéneros y a bandas como Possessed. Possessed es una de las primeras bandas que desarrollaron el género musical denominado "death metal" y publicaron una maqueta en 1984 con un "thrash metal" más oscuro y "underground". Uno de los primeros ejemplos de este género musical son los clásicos "Seven Churches" de dicha banda y "Bestial Devastation" del grupo Sepultura ambos del año 1985. También de ese mismo año es el debut de la banda estandarte del thrash italiano : Bulldozer con su álbum "The Day of Wrath". El disco del grupo Watchtower, "Energetic Disassembly" (1985) puso nuevos estándares a la composición técnica (que después sería llamado "metal" progresivo), influenciada por el "jazz" que ya habían tomado bandas como Megadeth, que luego fue desarrollada por el grupo Coroner o bandas de "death metal" técnico como Atheist o Cynic, así como los trabajos de la década de los 90 del grupo Death. Cabe resaltar también la escena de Brasil importante en la evolución del género, las bandas más representativas fueron Sepultura, Sarcófago, Korzus y Expulser.


title: Thrash metal

text: También existieron grupos como Dirty Rotten Imbeciles, Suicidal Tendencies y S.O.D. que agregaban aún más influencias "hardcore punk" al "thrash" tradicional, creando el llamado "crossover thrash", la cual sería una base para la aparición del "metalcore" y del "groove metal" en los años 1990.


title: Thrash metal

text: Especial atención merece el "thrash" desarrollado en Alemania, bastante rápido y agresivo comparado con algunos de sus colegas norteamericanos. Bandas como Sodom y Destruction presentan una propuesta bastante oscura y maligna, que serviría de inspiración al posterior "black metal"; también bastante destacados son los "cerveceros" Tankard y el grupo Kreator, quienes con sus primeros trabajos demostraron cruzar la línea del "thrash metal" con un sonido más duro e intenso, inspirando así a la creación posterior del "death metal". También destacaremos del "thrash metal" alemán a Deathrow un grupo que evolucionó a un "thrash" muy técnico.


title: Thrash metal

text: En el año 1988 el género estaba saturado con muchísimas bandas. Este hecho no influyó a la hora de que varios discos posteriores fueran considerados "clásicos". Forbidden, un grupo que apareció relativamente tarde en la escena de la Bay Area debutó con el aclamado tema "Forbidden Evil". Testament fue también una banda muy importante que hizo un debut increíble con su álbum "The Legacy" en el año 1987, y sus álbumes posteriores "The New Order" y "Practice What You Preach" consagraron a Testament al grado de colocarse al lado de los "cuatro grandes del thrash metal". Tampoco se pueden olvidar los aportes de algunas bandas, como Atrophy o Sacred Reich, que si bien no tuvieron tanto éxito, ayudaron a la escena del momento.


title: Thrash metal

text: La banda Vio-lence, por ejemplo, debutó con su aclamado álbum "Eternal Nightmare" que tenía también una clara influencia del "thrash metal". Sadus fue también una banda importante, que debutó con su álbum "Illusions (Chemical Exposure)", que tenía un sonido completamente diferente al de otras bandas, ya que combinaba el "thrash metal" con el "death metal" y el metal "progresivo". Annihilator, una banda canadiense, debutó en 1989 con su álbum "Alice in Hell".


title: Thrash metal

text: De la misma forma, el género se llenó igualmente de grupos que no aportaban nada al sonido del género musical, es decir, no lo hacían evolucionar. En los años 1990 este hecho y la aparición del nuevo género musical "grunge" hicieron que las empresas discográficas ya no se interesasen por la música de este género hasta que poco a poco fue casi olvidado.


title: Thrash metal

text: A partir del 2000 el "thrash metal" empezó a cobrar un poco de fuerza, después del olvido y descuido que sufrió en la década de los años 1990. Bandas que se habían alejado del género empezaron a sacar discos de "thrash metal" como Kreator con "Violent Revolution", Sodom con "M-16" lanzados en 2001 o Destruction con "All Hell Breaks Loose", lanzado en el 2000. Recientemente más bandas comenzaron a sacar álbumes de "thrash metal" como Megadeth con "Endgame", Death Angel con "Killing Season", Exodus con "", Testament con "The Formation of Damnation", Overkill con "Ironbound", Slayer con "Christ Illusion" o Anthrax con "Worship Music".


title: Thrash metal

text: Bandas que se separaron en la década de 1990 se reunieron, tal es el caso de Heathen, Nuclear Assault, Hirax, Toxik, entre otras. Lo que ayudó a un completo resurgimiento del "thrash metal", es un movimiento que algunos llaman "Revival thrash metal", que es la aparición de nuevas bandas como Violator, Evile, Warbringer, Kraptor, Municipal Waste, Toxic Holocaust, The Force, Crisix, Angelus Apatrida, Drunked, Havok entre muchas otras; en su mayoría éstas quieren revivir el sonido "thrash" de los años 1980.


title: Thrash metal

text: Al igual que muchos géneros musicales, el "thrash" tiene sus propias escenas de base regional, cada una de las cuales tiene un sonido ligeramente diferente:


title: Pablo Milanés

text: Pablo Milanés Arias (Bayamo, Granma, 24 de febrero de 1943-Madrid, 22 de noviembre de 2022) fue un cantautor y músico cubano, uno de los fundadores —junto a Silvio Rodríguez y Noel Nicola— de la Nueva Trova Cubana.


title: Pablo Milanés

text: Nació en Bayamo, provincia de Oriente, actual provincia de Granma, Cuba. Estudió música en el Conservatorio Municipal de La Habana.


title: Pablo Milanés

text: En sus comienzos estuvo muy influido por la música tradicional cubana y por el "feeling" (‘sentimiento’, en inglés). El "feeling" es un estilo musical que se inició en Cuba en los años 1940 y suponía una nueva manera de afrontar la canción, donde el sentimiento definía la interpretación y estaba influido por las corrientes estadounidenses de la canción romántica y del jazz. El "feeling" se acompañaba de una guitarra, al estilo de los viejos trovadores pero enriquecido por armonizaciones jazzísticas. Así se establecía esta nueva forma de comunicación o "feeling" con el público.


title: Pablo Milanés

text: En 1964 se incorporó como intérprete al cuarteto Los Bucaneros, con quienes colaboró en sus primeros trabajos. También probó suerte como solista ocasional, diversificando de esta manera sus experiencias que más tarde le llevarían a trabajar en solitario. En 1965 publicó "Mis 22 años", considerada por muchos el nexo de unión entre el "feeling" y la Nueva Trova Cubana, incluyendo nuevos elementos musicales y vocales que serían precursores de la música cubana que vendría después.


title: Pablo Milanés

text: Hacia 1966 fue enviado por las autoridades a un campo de trabajo forzoso de la Unidad Militar de Ayuda a la Producción (UMAP) en la zona de Camagüey, en el centro de la isla. Después de fugarse a La Habana para denunciar las injusticias cometidas en lo que en 2015 llamó “un campo de concentración estalinista” fue encarcelado por dos meses en La Cabaña y luego mandado a un campamento de castigo, donde permaneció hasta la disolución de la UMAP, a finales de 1967. En una entrevista en 2015, comentó que todavía espera que el gobierno cubano le pida perdón por lo sufrido en esa época.


title: Pablo Milanés

text: Bajo el influjo del Primer Encuentro Internacional de la Canción de Protesta, celebrado en Varadero en 1967, empezó a crear canciones de contenido político.En 1968 ofreció su primer concierto con Silvio Rodríguez en la Casa de las Américas. Esta sería la primera muestra de lo que más tarde, en 1972, surgiría como el movimiento musical popular de la Nueva Trova. En ese mismo lugar conocería a los miembros de la élite cultural y musical de otros países americanos con los que compartía sus preocupaciones sociales. Violeta Parra, Mercedes Sosa, Daniel Viglietti, Chico Buarque, Simone, Vinícius de Moraes, Milton Nascimento, Víctor Jara entre otros muchos, pasaron por la Casa de las Américas en aquella época.


title: Pablo Milanés

text: Como compositor, ha tocado diversos estilos, entre ellos el son cubano y la canción de protesta a finales de los 70. Perteneció al Grupo de Experimentación Sonora y ha compuesto temas para el cine. A través del GESICAIC, junto con otros destacados músicos cubanos, incluyendo a Silvio Rodríguez, participó en un taller creativo donde se formaba a jóvenes talentos cinematográficos cubanos enseñándoles lo mejor de la música cubana, que posteriormente quedaría plasmado en una generación de cineastas que fundían a la perfección música y cine. Esta etapa, que abarca desde finales de los sesenta hasta mediados de los setenta, y va repleta de temas del artista: "Yo no te pido", "Los años mozos", "Cuba va", "Hoy la vi", "Yolanda", "No me pidas", "Los caminos", "Pobre del cantor", "Hombre que vas creciendo", "Yo pisaré las calles nuevamente", y otras.


title: Pablo Milanés

text: A principio de los años 80, formó su propio grupo, con la colaboración de varios amigos que estuvieron con él en el GESICAIC. Esta etapa se caracteriza por la riqueza de los recursos musicales utilizados y por la variedad de los géneros entremezclados, aunque sus contenidos siguen teniendo un fuerte trasfondo social.


title: Pablo Milanés

text: Un álbum importante en su carrera fue el titulado "Querido Pablo", un disco homenaje grabado con algunos de sus grandes amigos, y en el que participan gente de la talla de Víctor Manuel y Ana Belén, Luis Eduardo Aute y Mercedes Sosa, entre muchos otros. Este disco tuvo una secuela en 2002, que llevaba el título de "Pablo Querido". Diecisiete años después, un buen puñado de artistas se vuelven a reunir para cantar al son de Pablo Milanés. En esta ocasión, además de sus amigos "clásicos", se unen artistas de la nueva música pop, como Fher (el cantante del grupo mexicano de rock Maná), Marco Antonio Muñiz o Armando Manzanero.Participó del documental "Van Van, empezó la fiesta" (2001).


title: Pablo Milanés

text: En 2005 compone una parte de la banda sonora de la película "Siempre Habana" dirigida por Ángel Peláez. De entre sus muchas canciones, son especialmente famosas: "Yolanda", "Yo me quedo", "Amo a esta isla" y "El breve espacio en que no estás", "Para vivir" y "Cuánto gané, cuánto perdí".


title: Pablo Milanés

text: Numerosos artistas han colaborado con él, entre los que destacan Silvio Rodríguez, Ana Belén, Fito Páez, Ricardo Arjona, Maná, Luís Represas, Joaquín Sabina, Caco Senante, Ismael Serrano, Joan Manuel Serrat, Los Van Van, Carlos Varela, Lilia Vera, Víctor Manuel o Javier Ruibal.


title: Pablo Milanés

text: Como defensor de la Revolución cubana se caracterizó por mantener una posición de crítica pública a los errores que, a su juicio, se han cometido en la conducción del país.


title: Pablo Milanés

text: En marzo de 2010, al preguntarle sobre la huelga de hambre de Guillermo Fariñas, respondió: «Hay que condenar desde el punto de vista humano. Esas cosas no se hacen. Las ideas se discuten y se combaten, no se encarcelan». En la misma entrevista, abogó por un cambio en Cuba, conservando a los Castro pero «con arreglos».


title: Pablo Milanés

text: En los últimos años se convirtió en una de las figuras dentro del mundo de la música cubana que más criticó al régimen cubano y a su represión contra disidentes.


title: Pablo Milanés

text: Falleció en la Clínica Universidad de Navarra en Madrid, en la madrugada del 22 de noviembre de 2022, debido al síndrome mielodisplásico, un tipo de cáncer que disminuye la respuesta inmunitaria.


title: Pablo Milanés

text: Su discografía cuenta con más de 40 álbumes en solitario, a lo que debe sumarse una quincena de trabajos con el Grupo de Experimentación Sonora del ICAIC (GESI), más su gran cantidad de trabajos en álbumes colectivos y colaboraciones con otros artistas.


title: Moneda de 1 centavo de Estados Unidos

text: La moneda de un centavo de Estados Unidos es la moneda de más baja denominación del dólar estadounidense. Su símbolo es ¢. En la cara de la moneda se destaca el retrato de presidente Abraham Lincoln desde 1909, el centenario de su nacimiento. Desde 1959 hasta 2008 se destacó el Monumento a Lincoln en el reverso, que fue rediseñado en conmemoración del 200.º aniversario de Lincoln, en 2009. Desde 2010 volvieron a ser emitidas con el diseño anterior. La moneda tiene 19,05 milímetros de diámetro y 1,52 milímetros de grosor.


title: Moneda de 1 centavo de Estados Unidos

text: Es comúnmente llamada "penny" (penique), pero su nombre oficial según la Fábrica de Moneda de Estados Unidos es "cent" (centavo).


title: Moneda de 1 centavo de Estados Unidos

text: La moneda se ha acuñado básicamente en cobre, pero en las últimas generaciones se ha introducido otros metales más livianos.


title: Moneda de 1 centavo de Estados Unidos

text: En honor al 200 aniversario de Abraham Lincoln, se acuñaron centavos especiales de 2009 para los coleccionistas en la misma composición que las monedas de 1909.


title: Moneda de 1 centavo de Estados Unidos

text: La composición de isótopos de las primeras monedas que abarca el período 1828 a 1843 refleja la del cobre de los minerales de Cornualles de Inglaterra, mientras que las monedas posteriores a 1850 reflejan las de la península de Keweenaw, minerales de Míchigan, un hallazgo escrito en los registros históricos.


title: Moneda de 1 centavo de Estados Unidos

text: En 1943, en el apogeo de la Segunda Guerra Mundial, los centavos de acero recubiertos de zinc se fabricaron durante un tiempo breve debido a las demandas de cobre en la guerra. Se produjeron unos pocos centavos de cobre de 1943 a partir de los planchets de 1942 que quedaban en los contenedores. Del mismo modo, algunos centavos de acero de 1944 han sido confirmados. Desde 1944 hasta 1946, las municiones recuperadas se abrieron camino en el proceso de acuñación, y no era raro ver monedas con vetas de bronce o con un acabado considerablemente más oscuro que otras cuestiones.


title: Moneda de 1 centavo de Estados Unidos

text: Durante la década de 1970, el precio del cobre aumentó hasta el punto en que el centavo contenía casi un centavo de cobre. Esto llevó a la Casa de Moneda a probar metales alternativos, incluido el aluminio y el acero revestido de bronce. Se eligió el aluminio, y más de 1.5 millones de estos centavos fueron listos para su lanzamiento al público antes de ser finalmente rechazados. Los centavos de aluminio propuestos fueron rechazados por dos razones: los propietarios de máquinas expendedoras se quejaron de que las monedas causarían problemas mecánicos; y los pediatras y los radiólogos pediátricos señalaron que la densidad radial del metal en el tracto respiratorio y gastrointestinal era similar a la de los tejidos blandos, por lo que las monedas serían difíciles de detectar en las imágenes de rayos X.


title: Moneda de 1 centavo de Estados Unidos

text: La composición del centavo se modificó en 1982 porque el valor del cobre en la moneda comenzó a elevarse por encima de un centavo. Algunos centavos de 1982 utilizaron la composición de zinc al 97.5%, mientras que otros usaron la composición de cobre al 95%. Con la excepción de los centavos del bicentenario 2009 acuñados específicamente para coleccionistas, los centavos de los Estados Unidos acuñados después de 1982 han sido de zinc con cobre. En el año fiscal 2013, la pieza promedio de un centavo acuñada costó 1,83 centavos de dólar estadounidense, por debajo de los 2,41 centavos cada uno en el año fiscal 2011.


title: Moneda de 1 centavo de Estados Unidos

text: Los centavos de bronce y cobre se pueden distinguir de los centavos de zinc más nuevos al dejar caer las monedas sobre una superficie sólida. Las monedas predominantemente de cobre producen un sonido de timbre más agudo, mientras que las monedas de zinc producen un "clunk" de tono grave. Además, un rollo completo de 50 centavos de monedas anteriores a 1982 o 1983 pesa 153.087 gramos comparado con un rollo posterior a 1982 o 1983 que pesa 124.738 gramos.


title: Sesgo de confirmación

text: El sesgo de confirmación o sesgo confirmatorio es la tendencia a favorecer, buscar, interpretar y recordar la información que confirma las propias creencias o hipótesis, dando desproporcionadamente menos consideración a posibles alternativas.Se trata de un tipo de sesgo cognitivo y un error sistemático del razonamiento inductivo. Las personas muestran esta tendencia cuando reúnen o recuerdan información de manera selectiva, o cuando la interpretan sesgadamente. El efecto es más fuerte en publicaciones con contenido emocional y en creencias firmemente enraizadas. También tienden a interpretar que las pruebas ambiguas apoyan su postura existente. Se ha invocado la búsqueda sesgada, la interpretación y la memoria para explicar la polarización de las actitudes (cuando un desacuerdo se hace más extremo o polarizado a pesar de que las diferentes partes están expuestas a las mismas pruebas), la perseverancia de las creencias (cuando las creencias de las personas persisten pese a que se ha demostrado su falsedad), el efecto de primacía irracional (cuando se tiene mayor confianza a las primeras experiencias tenidas con algún hecho, que a las más recientes) y la correlación ilusoria (cuando la gente falsamente percibe una asociación entre dos acontecimientos o situaciones).


title: Sesgo de confirmación

text: Una serie de experimentos en los años sesenta sugirió que las personas están sesgadas hacia la confirmación de sus creencias existentes. Investigaciones posteriores reinterpretaron estos resultados como una tendencia a probar ideas de un modo unilateral, centrándose en una posibilidad e ignorando las alternativas. En ciertas situaciones, esta tendencia puede sesgar las conclusiones personales. Entre las explicaciones de las tendencias observadas se encuentran el pensamiento ilusorio y la limitada capacidad humana para procesar la información. Otra explicación es que las personas muestran un sesgo confirmatorio porque sopesan los costes de equivocarse más que el investigar de un modo neutral y científico.


title: Sesgo de confirmación

text: El sesgo de confirmación contribuye al exceso de confianza en las creencias personales y puede mantener o reforzar estas creencias ante evidencias contrarias. Se han encontrado decisiones pobres debido a este sesgo en contextos militares, políticos y de organización.


title: Sesgo de confirmación

text: Los sesgos de confirmación son consecuencia del procesamiento de información, que no debe confundirse con la profecía autocumplida, en la que el comportamiento de la gente hace que sus expectativas se cumplan.


title: Sesgo de confirmación

text: Algunos psicólogos usan la denominación "sesgo de confirmación" para referirse a cualquier forma por la que la persona evita rechazar una creencia, bien en la búsqueda de pruebas, en la interpretación de estas o en el momento de recordarlas. Otros restringen esta denominación a la recopilación selectiva de pruebas.


title: Sesgo de confirmación

text: Los experimentos han encontrado en repetidas ocasiones que la gente tiende a probar hipótesis de un modo unilateral, buscando pruebas compatibles con la hipótesis que mantienen en un momento dado.


title: Sesgo de confirmación

text: En lugar de buscar entre todas las pruebas relevantes, se hacen preguntas formuladas de modo que una respuesta afirmativa apoye su hipótesis.


title: Sesgo de confirmación

text: Buscan las consecuencias que esperarían si su hipótesis fuera verdadera, en lugar de lo que pasaría si fuera falso.


title: Sesgo de confirmación

text: Por ejemplo, alguien que trata de identificar un número y se vale para ello de preguntas con respuesta sí/no y sospecha que el número es el 3 podría preguntar, «¿es un número impar?». La gente prefiere este tipo de pregunta, llamada «prueba positiva», incluso cuando una prueba negativa como «¿es un número par?» proporcionaría exactamente la misma información.


title: Sesgo de confirmación

text: Sin embargo, esto no significa que la gente busque pruebas que aseguren una respuesta positiva. En estudios donde los sujetos podían seleccionar entre tales pseudopruebas o entre diagnósticos genuinos, favorecieron los diagnósticos genuinos.


title: Sesgo de confirmación

text: La preferencia por las pruebas positivas no es un sesgo en sí mismo, ya que las pruebas positivas pueden ser sumamente informativas.


title: Sesgo de confirmación

text: Sin embargo, en conjunción con otros efectos, esta estrategia puede confirmar creencias o suposiciones existentes, independientemente de si son verdaderas.


title: Sesgo de confirmación

text: En situaciones de la vida real, las pruebas son a menudo complejas y variadas. Por ejemplo, varias ideas contradictorias sobre alguien podrían apoyarse de manera independiente concentrándose en un aspecto de su comportamiento.


title: Sesgo de confirmación

text: Una ilustración de esto es el modo en el que la formulación de una pregunta puede cambiar considerablemente la respuesta.


title: Sesgo de confirmación

text: Por ejemplo, si se pregunta «¿es usted feliz con su vida social?», los encuestados muestran un grado de satisfacción mayor al de aquellos a los que se les preguntó «¿es usted infeliz con su vida social?».


title: Sesgo de confirmación

text: Incluso un pequeño cambio en la formulación de una pregunta puede afectar al modo en el que la gente busca entre la información disponible y de ahí las conclusiones que alcanzan. Esto se demostró usando un caso ficticio de custodia infantil.


title: Sesgo de confirmación

text: Los sujetos leyeron de múltiples maneras que el padre A era razonablemente adecuado para ser el tutor. El padre B tenía una mezcla de cualidades destacadas positivas y negativas: una relación cercana con el niño pero a su vez un trabajo que le alejaría de él durante períodos largos. Cuando preguntaron «¿Qué padre debería tener la custodia del niño?», el sujeto buscó atributos positivos y una mayoría escogió al padre B. Sin embargo, cuando la pregunta era «¿a qué padre se le debería negar la custodia del niño?» buscaron atributos negativos, pero de nuevo una mayoría contestó que el padre B, lo que implica que el padre A debería tener la custodia.


title: Sesgo de confirmación

text: Estudios similares han demostrado cómo la gente se embarca en una búsqueda parcial de información, pero también que este fenómeno puede verse limitado por una preferencia por pruebas diagnósticas. En un experimento inicial, los sujetos tenían que puntuar a otra persona en una dimensión sobre la introversión-extraversión de su personalidad tomando como base una entrevista. Escogieron las preguntas para la entrevista de una lista dada. Cuando el entrevistado les era presentado como un introvertido, los sujetos seleccionaron preguntas que presumieran introversión, como por ejemplo: «¿Qué encuentra usted desagradable en las fiestas ruidosas?» Y cuando el entrevistado era descrito como extravertido, casi todas las preguntas asumían la extraversión, como «¿Qué haría usted para animar una fiesta aburrida?». Estas cuestiones hacían que los entrevistados apenas tuvieran opciones para refutar los atributos de personalidad que se les habían asignado.


title: Sesgo de confirmación

text: No obstante, una versión posterior del experimento daba a los sujetos menos preguntas que partieran de presunciones, como «¿Huyes de las interacciones sociales?».


title: Sesgo de confirmación

text: Los sujetos prefirieron preguntar este tipo de cuestiones (mejores para diagnosticar), mostrando solo un débil sesgo hacia las preguntas positivas. Este patrón de una preferencia principal por las preguntas diagnósticas y una más débil por las cuestiones positivas se ha replicado en otros estudios.


title: Sesgo de confirmación

text: Otro experimento otorgaba a los sujetos una prueba particularmente compleja de regla-descubrimiento que requería el movimiento de objetos en simulación por ordenador.


title: Sesgo de confirmación

text: Los objetos que aparecían en la pantalla del ordenador seguían unas leyes específicas que los sujetos debían comprender, pudiendo «disparar» los objetos por la pantalla para probar sus hipótesis. A pesar de los muchos intentos durante una sesión de diez horas, ninguno de los sujetos averiguó qué reglas seguía el sistema. Típicamente trataban de confirmar sus hipótesis en lugar de refutarlas, mostrándose reacios a considerar alternativas. Incluso tras ver pruebas que, objetivamente, refutaban sus hipótesis, con frecuencia continuaban haciendo los mismos tests. Algunos sujetos fueron instruidos en formas apropiadas de testar hipótesis pero estas instrucciones apenas tuvieron efecto.


title: Sesgo de confirmación

text: Los sesgos de confirmación no están limitados a la recopilación de pruebas. Incluso si dos individuos tienen la misma información, el modo en el que la interpretan puede estar sesgado.


title: Sesgo de confirmación

text: Un equipo de la Universidad de Stanford llevó a cabo un experimento con sujetos que tenían una opinión muy formada sobre la pena capital, con la mitad de ellos a favor y la mitad en contra.


title: Sesgo de confirmación

text: Cada uno de estos sujetos leyó las descripciones de dos estudios: una comparación de los estados de los Estados Unidos con pena de muerte y sin ella, y una comparación de las estadísticas de asesinatos en un estado antes y después de la introducción de la pena de muerte. Tras una lectura rápida de la descripción de cada estudio, se les preguntó a los sujetos si sus opiniones habían cambiado. Después leyeron una relación mucho más detallada del procedimiento de cada estudio y tenían que considerar en qué medida consideraban bien elaborada y convincente la investigación.


title: Sesgo de confirmación

text: De hecho, los estudios eran ficticios. A la mitad de los sujetos se les dijo que una clase de estudio apoyaba el efecto disuasorio y que el otro lo había minado, mientras que a otros sujetos se les presentaron las conclusiones cambiadas.


title: Sesgo de confirmación

text: Los sujetos, tanto los defensores como los detractores, relataron un ligero cambio en sus posiciones en la dirección del primer estudio que habían leído. Una vez que leyeron las descripciones más detalladas de los dos estudios, casi todos volvieron a sus creencias originales, independientemente de las pruebas aportadas, resaltando los detalles que apoyaban su punto de vista y desatendiendo cualquier detalle contrario. Los sujetos describieron los estudios que apoyaban su punto de vista preexistente como superiores a aquellos que lo contradecían, de modo detallado y específico.


title: Sesgo de confirmación

text: Escribiendo sobre un estudio que pareció minar el efecto disuasorio, un defensor de la pena de muerte escribió: «La investigación no cubrió un período lo suficientemente largo de tiempo», mientras que un detractor comentó sobre el mismo estudio: «No hay ninguna prueba fuerte que pueda contradecir las investigaciones que se han presentado».


title: Sesgo de confirmación

text: Los resultados ilustraron que la gente establece estándares más altos en las pruebas para hipótesis que están en contra de sus expectativas vigentes. Este efecto, conocido como «sesgo de desconfirmación», ha sido apoyado por otros experimentos.


title: Sesgo de confirmación

text: Un estudio de interpretación sesgada tuvo lugar durante las elecciones presidenciales de Estados Unidos de 2004 e implicó a sujetos que se describieron a sí mismos como personas con fuertes opiniones hacia los candidatos. Les mostraron pares de declaraciones, al parecer contradictorias, del candidato republicano George W. Bush, el candidato democrático John Kerry o una figura pública políticamente neutra. También se les dieron declaraciones que hacían que la aparente contradicción pareciese razonable. Con estas tres informaciones, tuvieron que decidir si las declaraciones de cada individuo eran o no inconsistentes. Había grandes diferencias en las evaluaciones, los sujetos interpretaban con mayor probabilidad las declaraciones del candidato al que se oponían como contradictorias.


title: Sesgo de confirmación

text: En este experimento, los sujetos emitieron sus opiniones mientras su actividad cerebral era supervisada mediante imágenes por resonancia magnética. Cuando los sujetos evaluaban las declaraciones contradictorias del candidato del que son partidarios, los centros emocionales de sus cerebros se activaron. Esto no pasó con las declaraciones de los otros candidatos. Los experimentadores dedujeron que las diferentes respuestas a las declaraciones no se debían a errores pasivos de razonamiento, sino que los sujetos activamente reducían la disonancia cognitiva inducida por la lectura sobre el comportamiento irracional e hipócrita del candidato del que son partidarios.


title: Sesgo de confirmación

text: La interpretación sesgada no está restringida a asuntos emocionalmente significativos. En otro experimento, se les contó a los sujetos una historia sobre un robo. Tenían que puntuar la importancia probatoria de las declaraciones discutiendo a favor o en contra de que un personaje particular fuera responsable. Cuando plantearon la hipótesis de la culpa de un personaje, puntuaron las declaraciones que apoyaban esa hipótesis como más importante que las declaraciones contrarias.


title: Sesgo de confirmación

text: Incluso si alguien ha buscado y ha interpretado pruebas de manera neutral, todavía puede recordarlas selectivamente para reforzar sus expectativas. Se denomina a este efecto «memoria selectiva», «memoria confirmatoria» o « memoria de acceso sesgado».


title: Sesgo de confirmación

text: Las teorías psicológicas difieren en sus predicciones sobre la memoria selectiva. La teoría de esquema predice que la información que concuerda con las expectativas previas será más fácilmente almacenada y recordada.


title: Sesgo de confirmación

text: Algunos enfoques alternativos dicen que la información sorprendente es más destacable y se recuerda mejor.


title: Sesgo de confirmación

text: Las predicciones de ambas teorías han sido confirmadas en contextos experimentales diferentes, sin que ninguna teoría se imponga de manera rotunda.


title: Sesgo de confirmación

text: En un estudio, los sujetos leían un perfil de una mujer que presentaba una mezcla de comportamientos introvertidos y extravertidos.


title: Sesgo de confirmación

text: Más tarde tuvieron que recordar los ejemplos de su introversión y extraversión. A un grupo se le dijo que era para valorar a la mujer de cara a un trabajo como bibliotecaria, mientras que a un segundo grupo se le dijo que era para un trabajo de ventas inmobiliarias. Había una diferencia significativa entre lo que estos dos grupos recordaron: el grupo del trabajo de bibliotecaria recordó más ejemplos de introversión y los del grupo de ventas recordaron comportamientos más extravertidos.


title: Sesgo de confirmación

text: También se ha mostrado un efecto de memoria selectiva en los experimentos que manipulan el atractivo de los tipos de personalidad.


title: Sesgo de confirmación

text: En uno de estos, a un grupo de sujetos se les mostraron evidencias de que las personas extravertidas son más exitosas que los introvertidos, mientras que a otro grupo se le dijo lo contrario. En un estudio posterior, aparentemente sin relación, se les pidió recordar acontecimientos de sus vidas en los que habían sido introvertidos o extravertidos. Cada grupo de sujetos proporcionó más recuerdos relacionadas con el tipo de personalidad más deseable y los rememoró más rápidamente.


title: Sesgo de confirmación

text: Un estudio mostró cómo la memoria selectiva puede mantener la creencia en la percepción extrasensorial.


title: Sesgo de confirmación

text: A creyentes e incrédulos se les mostró una descripción de experimentos de percepciones extrasensoriales. A la mitad de cada grupo se les dijo que los resultados experimentales apoyaban la existencia de la percepción extrasensorial, mientras que a los demás se les dijo que no lo hacía. En una prueba posterior, los sujetos recordaron el material con exactitud, excepto los creyentes que habían leído pruebas que no apoyaban la percepción extrasensorial. Este grupo recordó menos información y alguna de esta incorrectamente, recordando que los resultados apoyaban la percepción extrasensorial.


title: Sesgo de confirmación

text: Cuando personas con puntos de vista opuestos interpretan nueva información de un modo sesgado, sus puntos de vista pueden llegar a separarse más. Es lo que se denomina polarización de las actitudes.


title: Sesgo de confirmación

text: El efecto fue demostrado con un experimento que implicaba extraer una serie de bolas rojas y negras de una de las dos «cestas de bingo» ocultas. Los sujetos sabían que una cesta contenía un 60 % de bolas negras y un 40 % de rojas, y que la otra, el 40 % de negras y el 60 % de rojas. Los experimentadores observaron qué ocurría cuando se extraían bolas de colores alternos en una secuencia que no favorecía a ninguna de las cestas. Tras la extracción de cada bola, se pidió a los sujetos de un grupo declarar en voz alta sus opiniones sobre la probabilidad de que las bolas se estuvieran extrayendo de una u otra cesta. Estos sujetos tendían a tener más seguridad con cada sucesiva extracción ―si al principio pensaron que la cesta con el 60 % de pelotas negras o la del 60 % de pelotas rojas era la fuente más probable, su estimación de la probabilidad aumentó―. A otro grupo de sujetos se le pidió declarar la probabilidad estimada solo al final de una secuencia de extracciones, en lugar de después de cada bola. No mostraron el efecto de la polarización, lo que sugiere que esta no ocurre necesariamente cuando las personas simplemente sostienen posiciones contrarias, sino más bien cuando confían abiertamente en ellas.


title: Sesgo de confirmación

text: Un estudio menos abstracto fue el experimento de interpretación sesgada de Stanford, en el cual los sujetos con fuertes opiniones sobre la pena de muerte leyeron sobre pruebas experimentales de ambas posturas. El 23 % de los sujetos señalaron que sus percepciones se habían hecho más extremas y este cambio autorrelatado se correlacionaba fuertemente con sus actitudes iniciales.


title: Sesgo de confirmación

text: En experimentos posteriores, los sujetos también informaron de que sus opiniones se hacían más extremas en respuesta a la información ambigua. Sin embargo, las comparaciones de sus actitudes antes y después de nuevas pruebas no mostraron ningún cambio significativo, sugiriendo que los cambios autorrelatados pudieran no ser reales.


title: Sesgo de confirmación

text: Basándose en estos experimentos, Deanna Kuhn y Joseph Lao concluyeron que la polarización es un fenómeno real que lejos de ser inevitable, solo ocurre en una pequeña minoría de casos. Encontraron que se incitaba no solo por considerar pruebas de ambas posturas, sino por simplemente pensar en el tema.


title: Sesgo de confirmación

text: Charles Taber y Milton Lodge alegaron que el resultado del equipo de Stanford había sido difícil de reproducir porque los argumentos usados en experimentos posteriores eran demasiado abstractos o confusos como para evocar una respuesta emocional. En el estudio de Taber y Lodge usaron cuestiones cargadas emocionalmente sobre el control de armas y la discriminación positiva.


title: Sesgo de confirmación

text: Midieron las actitudes de los sujetos hacia estos temas antes y después de la lectura de argumentos sobre cada postura del debate. Dos grupos de sujetos mostraron una polarización de la actitud: aquellos con opiniones previas fuertes y los que estaban políticamente concienciados. En parte de este estudio, los sujetos eligieron qué fuentes de información querían leer de una lista preparada por los experimentadores. Por ejemplo, podrían leer los argumentos del control de armas de la Asociación Nacional del Rifle. Incluso cuando fueron instruidos para ser imparciales, los sujetos leían con mayor probabilidad los argumentos que apoyaban sus actitudes existentes. Esta búsqueda parcial de información se correlaciona bien con el efecto de polarización.


title: Sesgo de confirmación

text: El sesgo de confirmación puede usarse para explicar por qué algunas creencias permanecen cuando las pruebas iniciales en su favor son revocadas.


title: Sesgo de confirmación

text: Este efecto de creencia persistente se ha mostrado en una serie de experimentos usando lo que se denomina «paradigma del informe»: los sujetos examinan pruebas falsificadas de una hipótesis, se mide su cambio de actitud y después se les dice que esas pruebas eran ficticias. Se mide una vez más sus actitudes para ver si su creencia vuelve a su nivel anterior.


title: Sesgo de confirmación

text: Un hallazgo típico es que al menos una parte de la creencia inicial se mantiene aún después de una completa refutación.


title: Sesgo de confirmación

text: En un experimento, los sujetos tuvieron que distinguir entre notas de suicidio verdaderas y falsas. La retroalimentación fue aleatoria: dijeron a unos que lo habían hecho bien, mientras que a otros se les dijo que lo habían hecho mal. Incluso después de que se les contara la verdad, los sujetos aún estaban bajo la influencia de la retroalimentación. Todavía pensaban que eran mejor o peor que el promedio en aquella clase de tarea, dependiendo de lo que al principio se les hubiera dicho.


title: Sesgo de confirmación

text: En otro estudio, los sujetos leyeron las valoraciones de la actuación de dos bomberos, con sus respuestas a una prueba de aversión al riesgo.


title: Sesgo de confirmación

text: Los datos ficticios se retocaron para mostrar correlación negativa o positiva entre la actitud de toma de riesgos y éxito en el trabajo.


title: Sesgo de confirmación

text: Incluso si estos estudios hubieran sido ciertos, habrían sido pruebas científicamente pobres. Sin embargo, los sujetos las encontraron subjetivamente persuasivas.


title: Sesgo de confirmación

text: Cuando se les mostró que los estudios eran falsos, la creencia de los sujetos sobre la correlación disminuyó, pero más o menos la mitad del efecto original permaneció.


title: Sesgo de confirmación

text: Las entrevistas de seguimiento establecieron que los sujetos habían entendido el informe y se lo habían tomado en serio. Los sujetos parecían confiar en el informe, pero consideraron la información desacreditante como irrelevante para sus creencias personales.


title: Sesgo de confirmación

text: Los experimentos han mostrado que la información se pondera con más fuerza cuando aparece pronto en una serie, incluso cuando el orden no es relevante. Por ejemplo, la gente se forma una impresión más positiva de alguien descrito como «inteligente, trabajador, impulsivo, crítico, obstinado y envidioso» que cuando se dan las mismas palabras en orden inverso.


title: Sesgo de confirmación

text: Este efecto de primacía irracional es independiente del efecto de primacía de la memoria, en el que los elementos más tempranos de una serie dejan una huella más fuerte en la memoria.


title: Sesgo de confirmación

text: La interpretación sesgada ofrece una explicación para este efecto: al ver las pruebas iniciales, las personas forman una hipótesis que afecta a la manera en que interpretan el resto de la información.


title: Sesgo de confirmación

text: Una demostración de primacía irracional tuvo lugar mediante la supuesta extracción de fichas coloreadas de dos urnas. Se les dijo a los sujetos la distribución en las urnas por colores y tuvieron que estimar la probabilidad de que una ficha hubiera sido extraída de una de ellas.


title: Sesgo de confirmación

text: De hecho, los colores aparecían en un orden concertado. Las primeros treinta extracciones favorecieron a una urna y las siguientes treinta favorecieron a la otra.


title: Sesgo de confirmación

text: La serie en su conjunto era neutra, por lo que racionalmente hablando, la probabilidad de cada urna era idéntica. Sin embargo, tras sesenta extracciones, los sujetos optaron por la urna de las primeras treinta extracciones.


title: Sesgo de confirmación

text: Otro experimento conllevó una exposición de diapositivas de un solo objeto, visto como una imagen borrosa al principio y con una ligera mejora en el enfoque con cada diapositiva sucesiva.


title: Sesgo de confirmación

text: Tras el pase de cada diapositiva, los sujetos debieron exponer su mejor conjetura sobre qué era el objeto. Los sujetos con unas conjeturas iniciales erróneas persistieron en ellas, incluso cuando el cuadro estaba lo suficientemente enfocado como para que se pudiera identificar fácilmente el objeto.


title: Sesgo de confirmación

text: Esta tendencia se demostró por primera vez en una serie de experimentos a finales de la década de 1960.


title: Sesgo de confirmación

text: En un experimento, los sujetos leían un conjunto de estudios de casos psiquiátricos, incluyendo respuestas al test de Rorschach. Se constató que los hombres homosexuales relatan con una mayor probabilidad ver nalgas, anos o figuras sexualmente ambiguas en las imágenes del conjunto. De hecho, los estudios eran falsos y, una versión del experimento, se había construido de modo que los hombres homosexuales relataran con una menor probabilidad ver estas imágenes.


title: Sesgo de confirmación

text: En un estudio, un grupo de psicoanalistas experimentados informaron del mismo conjunto de asociaciones ilusorias con la homosexualidad.


title: Sesgo de confirmación

text: Otro estudio registró los síntomas experimentados por pacientes de artritis junto con las condiciones meteorológicas durante un período de quince meses. Casi todos los pacientes afirmaron que sus dolores estaban correlacionados con las condiciones meteorológicas, aunque la verdadera correlación fuese cero.


title: Sesgo de confirmación

text: Este efecto es una especie de interpretación sesgada en la que las pruebas objetivamente neutras o las evidencias desfavorables se interpretan para apoyar creencias existentes. También está relacionado con sesgos en la comprobación de hipótesis.


title: Sesgo de confirmación

text: En la valoración de si dos acontecimientos, como la enfermedad y el mal tiempo, están correlacionados, la gente confía mucho en el número de casos "positivo-positivo": en este caso, situaciones con dolor y mal tiempo. Por el contrario, prestan relativamente poca atención a otras clases de observaciones (ningún dolor y/o buen tiempo).


title: Sesgo de confirmación

text: También puede reflejar una memoria selectiva, en la que se puede tener una percepción de que dos acontecimientos están correlacionados porque es más fácil recordar las veces en las que se dieron juntos.


title: Sesgo de confirmación

text: En el ejemplo ficticio anterior, los síntomas de la artritis aparecían con más probabilidad durante los días sin lluvia. Sin embargo, la gente probablemente se centra en el relativamente gran número de días en los que llueve y aparecen los síntomas. Centrándose en una casilla de la tabla más que en el conjunto de las cuatro, la gente puede percibir erróneamente la relación, en este caso asociando la lluvia con los síntomas de la artritis.


title: Sesgo de confirmación

text: Antes de las investigaciones psicológicas sobre el sesgo de confirmación, el fenómeno ya había sido observado de manera anecdótica por escritores, como el historiador griego Tucídides, el poeta italiano Dante Alighieri, el filósofo y científico inglés Francis Bacon


title: Sesgo de confirmación

text: y el autor ruso León Tolstói. Tucídides escribió en "Historia de la Guerra del Peloponeso": «Pues los hombres tienen por costumbre (…) rechazar con razonamientos arbitrarios lo que no les gusta». En "La Divina Comedia", Tomás de Aquino advierte a Dante cuando se encuentran en el Paraíso: «Una opinión con frecuencia puede inclinarse precipitadamente al lado equivocado y después el cariño a las opiniones propias ata, restringe la mente».


title: Sesgo de confirmación

text: Bacon dijo que la valoración sesgada de las evidencias conducía «todas las supersticiones, tanto en astrología, como en sueños, presagios, juicios divinos o gustos».


title: Sesgo de confirmación

text: En un experimento publicado en 1960, desafió a los sujetos a que identificaran una regla que aplicaba en tres números. Al principio, se les dijo que (2, 4, 6) cumplía con la regla. Así los sujetos podían crear sus propias series y el investigador les confirmaba si la serie cumplía o no con la regla.


title: Sesgo de confirmación

text: Aunque la regla ciertamente era sencilla («cualquier secuencia creciente»), los sujetos encontraron grandes dificultades para averiguarla, decantándose con frecuencia por reglas mucho más complejas, como «el número del medio es la media del primero y el último».


title: Sesgo de confirmación

text: Los sujetos parecían probar únicamente ejemplos positivos, con secuencias que cumplían con su hipotética regla. Por ejemplo, si consideraban que la regla era «cada número es dos unidades mayor que su predecesor», creaban series que cumplieran esta regla, como (11,13,15) en lugar de secuencias como (11,12,19), que no la cumplirían.


title: Sesgo de confirmación

text: Wason aceptó el falsacionismo, según el cual una prueba científica de una hipótesis es un intento serio de falsarla. Interpretó que sus resultados mostraban una preferencia por la confirmación sobre la falsación, acuñando el término «sesgo de confirmación».