title: Osmán I

text: En la primavera de 1302, el emperador Miguel IX lanzó una campaña que llegó al sur hasta Magnesia. A pesar de que el emperador trataba de enfrentarse a los otomanos, estos evitaron una batalla abierta debido al gran ejército del emperador. Sin embargo, el ejército imperial comenzó a disolverse y a debilitarse sin participar en ninguna batalla, debido a que las tropas locales se fueron para defender sus hogares que fueron asaltados continuamente por los otomanos. Finalmente, el emperador bizantino tuvo que retirarse por mar, junto a una oleada de refugiados.


title: Osmán I

text: Sin embargo, los bizantinos respondieron con fuerza mandando una advertencia para los pueblos y ciudades otomanas. A pesar de eso, cuando los lugareños notaron el liderazgo y la fuerza militar de Osmán así como su fe religiosa, se unieron a él, formando un muro impenetrable contra los bizantinos. Incluso varios bizantinos se unieron a Osmán, algunos de los cuales eran prisioneros de guerra liberados que optaron por alinearse con él, supuestamente debido al buen trato que recibieron durante su custodia.


title: Osmán I

text: Finalmente, los ejércitos bizantino y otomano se encontraron el 27 de julio de 1302 en la llanura de Bafea. El ejército otomano estaba formado por caballería ligera al mando del propio Osmán, y contaba con alrededor de 5.000, mientras que los bizantinos contaban con alrededor de 2.000 hombres. Los otomanos cargaron rápidamente contra los bizantinos, cuyo líder, Andrónico II Paleólogo, no participó en la batalla, logrando la victoria.


title: Osmán I

text: El éxito en la Batalla de Bafea fue la primera gran victoria de Osmán y que tuvo una importancia trascendental para su futura expansión. Según los historiadores, la batalla permitió a los otomanos lograr las características y cualidades de un verdadero estado.


title: Osmán I

text: Después de la victoria en Bafea, Osmán dividió las tierras conquistadas entre sus parientes y los líderes del ejército, dándole Eskişehir a su hermano Gündüz bey, Karacahisar a su hijo Orhan, Yarhisar a Hasan Alp e İnegöl a Turgut Alp.


title: Osmán I

text: Después de asegurar sus fronteras del norte al llegar al Mar Negro y al Mar de Mármara, Osmán envió una gran campaña a la fortaleza de Yāvandhisar, la atacó, tomándola con facilidad, y la convirtió en su capital temporal. Poco después, Osmán comenzó a enviar más campañas contra las ciudades bizantinas restantes y conquistó varias fortalezas, incluidas Lefke, Akhisar, Koçhisar, Yenicehisar, Marmaracık y Köprühisar.


title: Osmán I

text: Después de tomar Yenişehir, Osmán I centró sus esfuerzos en grandes ciudades aisladas, comenzando por Bursa, sin saber que esta sería su última campaña. El asedio otomano duró entre seis y nueve años debido a que los otomanos no tenían máquinas de asedio y nunca antes habían capturado una ciudad tan fortificada.


title: Osmán I

text: Durante el largo asedio, Osmán y algunos de sus comandantes militares conquistaron las fortalezas bizantinas más pequeñas, en las que varios "tekfurs" reconocieron la soberanía de Osmán y se convirtieron entre sus súbditos, algunos de los cuales aceptaron el Islam en el proceso.


title: Osmán I

text: Sin embargo, poco después Osmán comenzó a sufrir gota y no pudo acompañar a sus soldados en más campañas por lo que encomendó a su hijo Orhan.


title: Osmán I

text: Después de la toma de Bursa, las gentes bizantinas de la ciudad no sufrieron ningún daño, reconocieron la soberanía otomana y se comprometieron a pagar yizia. Incluso Saroz, el líder del ejército bizantino, se rindió a Orhan y juró lealtad a su padre Osmán. También se convirtió al Islam y recibió el título de "Bey" por respeto a su coraje y paciencia durante el largo asedio


title: Osmán I

text: Según algunas fuentes, Osmán murió justo antes de la toma de la ciudad, aunque otras sugieren que vivió lo suficiente para escuchar acerca de la victoria en su lecho de muerte.


title: Osmán I

text: Tuvo 1 esposa (Malhun Rabi'a Bala Hatun, hija del jeque sufí Edebali), pero se confunde ya que el nombre parece de 2 personas .


title: José Madero

text: José Madero Vizcaíno (San Pedro Garza García, Nuevo León, 1 de septiembre de 1980), más conocido como Pepe Madero es un cantante, músico, compositor, productor, abogado, escritor y podcaster mexicano.


title: José Madero

text: Inició su carrera musical como vocalista en la reconocida banda mexicana de rock PXNDX, desde su formación en 1996 hasta el anuncio de su descanso indefinido en 2016. Desde ese mismo año se ha dedicado principalmente a su carrera como solista.


title: José Madero

text: José Madero nació en Monterrey, pero ha vivido toda su vida en el municipio de San Pedro Garza García, Nuevo León, donde desde pequeño fue familiarizándose con distintos géneros del rock, desde el glam rock hasta el punk rock, grunge y rock alternativo. El gusto por esta música le llevó a aprender a tocar la guitarra. Tras varios cambios de estilos y alineación, surgiría Panda en el año de 1996.


title: José Madero

text: Estudió Derecho en el Instituto Tecnológico y de Estudios Superiores de Monterrey (ITESM), de la cual se graduó en el año 2003 (cuenta con la Cédula Profesional número 4018873). Sin embargo, su pasión por la música lo obligó a dejar de lado su carrera profesional.


title: José Madero

text: Además de la composición de canciones, José Madero ha incursionado en el mundo de la escritura, cuenta con tres libros publicados, su primer libro "Pensándolo bien, pensé mal" en el año 2014, el cual consiste en, un recuento de anécdotas personales y musicales que vivió. Dos años después lanzaría su segundo libro, "Odio odiar", que cuenta con una colección de ensayos sobre diversos temas que cuestionan la jerarquía intelectual de la raza humana. "Pesadillas para cenar" es el nombre de su tercer libro. Es un libro de terror para niños que vio la luz el 14 de septiembre de 2018.


title: José Madero

text: Actualmente, José Madero presenta todas las semanas el podcast ""Dos Nombres comunes"" en compañía del empresario sueco Andreas Östberg.


title: José Madero

text: En 1996 nace Panda, una banda que forma junto a Ricardo Treviño, Jorge Luis Garza "Ongi" y David Castillo, José Madero tomó el papel de vocalista al perder un volado. En el año 2000 editan su primer disco, Arroz con leche, donde su reconocimiento fue local; su fama y reconocimiento tanto nacional como internacional llegarían en el tercer disco titulado, Para ti con desprecio (2005).


title: José Madero

text: José Madero es el único compositor de Pxndx, escribiendo la totalidad de las letras y aportando con la composición inicial de la mayoría de las canciones. En los primeros dos discos, las canciones abordan temas de juventud y diversión, desde el 2005 y hasta la actualidad José Madero toca temas más serios y su estilo lírico se orienta más hacia lo oscuro, lo negativo del ser humano, relaciones fracasadas, tragedia, drama y la decadencia del ser humano.


title: José Madero

text: Luego de cumplirse 15 años de la salida del primer disco, y de una gira conmemorativa (PXNDXV Tour) en el 2015, el grupo anuncia una pausa indefinida en su carrera, para así tomar claridad sobre el futuro de la banda y dar espacio a sus integrantes para realizar proyectos personales; Donde José Madero aprovechó para desarrollar su carrera musical como solista.


title: José Madero

text: Magnolia y los No Me Olvides fue un proyecto musical de folk rock conformado por José Madero y Ricardo Treviño, creado en palabras de José Madero; en los primeros meses de Panda como un "plan B" por si la anterior mencionada no alcanzaba ningún éxito. Se trataba de un proyecto un tanto secreto pero fue imposible confundir la voz del cantautor. Vio la luz un demo con 11 temas, cuya principal temática era el desamor. En el Tour Carmesí José interpretó dos canciones de este proyecto ("El Duro Camino Hacia Volver a Empezar" y "Las Cosas Más Bonitas") revelando después que en ese momento de su carrera como solista no tenía suficientes canciones para su gira y decidió integrar por única vez estos dos temas.


title: José Madero

text: La madrugada del 29 de febrero de 2016, horas después de su último concierto con Panda en la Arena Ciudad de México, se lanzó en plataformas digitales su primera canción como solista, titulada "Lunes 28".


title: José Madero

text: Dos semanas después, Madero dio la noticia de su primer álbum solista titulado Carmesí, producido por él mismo, y que salió a la venta el 29 de abril del 2016. El disco logra altas ubicaciones en los charts de ventas durante sus primeras semanas, tanto en iTunes como en la tienda de discos en físico Mixup, manteniéndose entre los 10 discos más vendidos en México durante mayo, de acuerdo a Amprofon. Carmesí logra convertirse en disco de oro meses más tarde, en octubre, y es la misma asociación Amprofon la que en noviembre del 2016 certificaría oficialmente a Carmesí como disco de oro, por conseguir más de 30 000 copias vendidas, y como Disco de platino en febrero del 2018, tras superar los 60 000 ejemplares vendidos.


title: José Madero

text: La composición del disco tuvo dos etapas: la mayoría de ellas fueron escritas entre el 2008 y el 2010, pero nunca fueron usadas para ningún proyecto de Panda, ni tampoco para externos. Es a partir del hecho del descanso de la banda que Pepe decide tomar esas canciones y grabarlas, junto con otras compuestas durante el 2015 especialmente para el disco. En total, el álbum contiene 13 canciones, las cuales, según el cantautor, no varían mucho de Panda líricamente puesto que era lo que Madero aportaba al grupo, pero musicalmente es un estilo diferente a lo que conocíamos de él. Experimenta con nuevos sonidos, ritmos e instrumentos.


title: José Madero

text: Debido al gran éxito de Carmesí, el 28 de octubre de 2016 sale "Carmesí Deluxe", una reedición de su primer disco, que incluye como extra 2 canciones inéditas, 3 covers, y un DVD del proceso de grabación del disco y explicación del significado de algunas canciones.


title: José Madero

text: El primer sencillo oficial del disco, Plural Siendo Singular, se estrenó y se puso a la venta el día 8 de abril del 2016, logrando más de 30 millones de visitas en Youtube. Además, logra posicionarse como una de las 10 canciones de pop en español más tocadas en radios mexicanas durante mayo y junio, así como estar dentro del Top 30 General (incluye música regional y Pop Anglo) durante los mismos meses, de acuerdo a Monitor Latino.


title: José Madero

text: El segundo sencillo del disco es la canción Sinmigo, lanzada oficialmente el 19 de agosto, tanto en radios como el video oficial. El video es una analogía de lo ocurrido con el cantante en una firma de autógrafos en abril de 2016. La canción también logró mantenerse durante semanas en los ránquines de las canciones más tocadas en las radios mexicanas.


title: José Madero

text: Fue esta alta rotación en radios lo que llevó a monitorLATINO a nombrar a José Madero como el Artista Revelación México del 2016, destacando los frutos de su primer trabajo como solista durante el año.


title: José Madero

text: El tercer y último sencillo de Carmesí fue Literatura Rusa, lanzado el 30 de enero de 2017. Madero eligió esta canción, por sobre otras favoritas del público, por considerarla una de las canciones más amigables del disco, siendo una balada pop muy digerible, además de afirmar que es una en la que mejor canta. El video que acompaña la canción fue grabado en El Paso, Texas en septiembre de 2016, y está basado en un cuento del autor favorito del cantante, Stephen King ("The man who loved flowers", incluido en el libro Night Shift). La historia del cuento, y, por tanto, del video, no guarda relación alguna con la letra de la canción, pero marca un comienzo definido por parte de Madero de querer agregar a sus videos musicales un tinte de terror.


title: José Madero

text: José Madero decidió darle a sus aficionados un regalo de Navidad, lo cual fue una canción navideña muy a su estilo oscuro. La canción no forma ni formará parte de ningún disco. José Madero mencionó que siempre tuvo ganas de hacer una canción sobre una Navidad triste. Esta sería Rompope para uno, y fue dada a conocer por Madero en su nueva página oficial www.josemadero.com siendo ofrecida para descargarse de manera gratuita como "un regalo a los fans".


title: José Madero

text: Se desprenden éxitos como "Noche de brujas, MCMLXXX, Noche de discoteque", entre otras. Según palabras del autor el hilo conductor sería el que las canciones hablarían de diferentes actividades nocturnas. En cuanto a sonido, el compositor argumenta que está más cargado de guitarras (no distorsionadas) que antecesor "Carmesí". El álbum salió a la venta el 28 de julio de 2017.


title: José Madero

text: El día 21 de febrero de 2018 mediante una conferencia de prensa, José Madero anuncia el lanzamiento de Alba, siendo el tercer álbum en solitario del cantante y que contendrá diez temas inéditos. Siguiendo con la temática de colores, será el "disco blanco" y como novedad, fue lanzado solamente en formato digital en plataformas de música en streaming el 16 de marzo, y se pudo adquirir físicamente el 14 de abril de 2018 en el show conmemorativo de su lanzamiento en el Pepsi Center. Posteriormente se puso a la venta en tiendas físicas.


title: José Madero

text: A mediados del 2018, Madero anunció que haría un viaje al pueblito estadounidense Camden (Maine) para escribir las letras del que sería su cuarto disco como solista. El lugar tiene un significado especial para el cantante por ser cercano a las áreas en que nació Stephen King, misma área en la que se desarrollan la mayoría de sus historias, y además por ser el mismo lugar al que acudió para, 10 años antes, escribir las letras del disco doble de PXNDX, Poetics.


title: José Madero

text: La idea original para el contenido lírico del disco era basarse en la novela de Peter Pan, pero una vez en Maine las letras se volvieron más personales y sobre el año 2018 de José, que, según él mismo, hizo que se volviera el disco más personal y doloroso de su carrera, teniendo incluso miedo de tocarlo en vivo.


title: José Madero

text: El disco fue grabado en enero y mezclado en abril de 2019 en Monterrey. El 18 de mayo se lanza "Padre Nuestro", presencillo del disco, y el 25 de julio sale el primer sencillo oficial, "Codependientes", en colaboración con la cantante chilena Cami. La salida del álbum en su totalidad estaba planificada para el 5 de octubre del mismo año, pero debido a que comenzaron a filtrarse fragmentos en mala calidad de las canciones, su lanzamiento oficial en plataformas digitales se adelantó para la madrugada del 6 de septiembre, tal y como comunicó el artista dos horas antes en una transmisión en vivo en Instagram. La distribución en físico, en tanto, sería desde el 13 del mismo mes.


title: José Madero

text: Para la grabación de Psalmos, Madero trabajó con su equipo de siempre, la banda que lo acompaña en vivo bajo la dirección de Rodrigo Monfort. Sin embargo, este cuarto disco cuenta con dos particularidades importantes: es el primer disco de su carrera solista que no es producido totalmente por él mismo, ya que se incluyó el trabajo de producción de Flip Tamez, guitarrista de Jumbo, aportando sobre todo al sonido de las guitarras y al estilo "Britpop" con que el cantante describe el sonido este disco. Además, Psalmos incluye la primera colaboración que José Madero ha incorporado en un disco suyo (y la primera de toda su carrera grabada en estudio si se considera también la discografía de PXNDX), para la cual invitó a Cami a cantar la ya mencionada "Codependientes", pues la letra es literalmente una conversación que pedía la voz de una mujer obligatoriamente.


title: José Madero

text: A consecuencia de la cuarentena por el virus COVID-19, José Madero, realizó una serie de directos en su cuenta de Instagram. En el último mencionó que ha estado componiendo, y que escribió 15 canciones, las cuales, se estarían grabando en los próximos meses. La temática del disco es las enfermedades mentales, como fue el tema de su sencillo independiente titulado "Riesgo de Contagio". Otra de las temáticas exploradas en la producción sería la propia muerte de Madero y las situaciones que desembocarían tal suceso.


title: José Madero

text: El 11 de junio de 2020, José Madero, subió una foto a su cuenta de Instagram, donde se le puede ver en el estudio, con el productor de su último disco, Flip Tamez, guitarrista del grupo de rock mexicano Jumbo. A lo largo del mes de agosto se han visto varias historias suyas en Instagram, donde muestra el proceso de grabación de la mano de su banda. Todo esto bajo el alias de #MaderoV (haciendo referencia a que esta es la quinta producción del cantautor).


title: José Madero

text: A principios del mes de octubre de 2021, José Madero dio a conocer el nombre del primer sencillo de su quinto álbum, el cual se titula "Quince Mil Días" y que fue estrenado el día 14 de octubre en todas las plataformas digitales, junto a su correspondiente videoclip. Días más tarde, Madero dio a conocer vía Instagram que su quinto disco de estudio llevará como nombre Giallo y su color representativo será el amarillo- El 24 de noviembre de 2021, José Madero dio a conocer a través de redes sociales el lanzamiento del segundo corte de Giallo, titulado "Cerraron Chipinque", mismo que se estrenó el día 3 de diciembre del mismo año, a inicios de 2022 reveló el tercer corte del nuevo álbum, sencillo que esta vez llevaría por nombre "La Herida", donde se aprecia una melodía ochentera y más alegre, el sencillo fue estrenado el 27 de enero de 2022. El día 8 de marzo compartió en redes lo que sería el cuarto sencillo del nuevo álbum que ahora llevaría por nombre "Nadie Más Vendrá" y que fue estrenado el 17 de marzo. El 10 de abril anunció el quinto y último corte antes del estreno de Giallo, titulado "Soy El Diluvio", el sencillo se estrenó el día 21 de abril. El 26 de mayo del 2022 fue lanzado el disco "Giallo" en plataformas digitales, junto al videoclip de la canción "Documentales", la cual también forma parte del disco, y a la cual Madero describe como "la letra mas oscura que he escrito durante mi carrera".


title: José Madero

text: El 28 de Abril, Madero ofreció una conferencia de prensa en el Auditorio Nacional para dar a conocer la gira del disco, llamada "Giallo Fantastique Tour". En dicha conferencia también le otorgaron el disco de oro de su álbum anterior, Psalmos, por sus más de 35 mil unidades vendidas y 70 millones de reproducciones en las diferentes plataformas de streaming.


title: José Madero

text: El 28 de abril de 2016, Madero realizó una firma de autógrafos en la Ciudad De México para conmemorar el lanzamiento de su primer disco como solista, Carmesí. Esta firma fue brevemente transmitida en vivo en Facebook por la tienda responsable del evento, transmisión en la cual podía verse al cantante limpiándose la cara con una servilleta después de que algunas de sus aficionados lo besaran.


title: José Madero

text: El video rápidamente se viralizó por diferentes redes sociales, recibiendo muchas críticas por el gesto que tuvo durante esta firma de discos, algo que muchos interpretaron como aburrimiento o hartazgo.


title: José Madero

text: En 2014, José Madero publica su primer libro autobiográfico “Pensándolo Bien, Pensé Mal” el cual fue escrito por Pepe durante un período de tres meses en el año 2012. De estos meses de trabajo salieron 321 páginas, divididas en 11 capítulos que funcionan como una plática directa con sus fanes; o como él le llama, una conversación unilateral. También es una colección de pensamientos y anécdotas que nos acercan a su percepción del mundo, su sociedad y el medio en que se desenvuelve; todos los lugares donde la felicidad puede ser encontrada… o tal vez no. Así lo describe un fragmento de su libro.


title: José Madero

text: Fue editado en noviembre de 2014 en Castellanos Editores con el apoyo de Class Activa, iniciando su primera edición con un tiraje de 4000 ejemplares. Luego de solo un par de meses a la venta fue necesario sacar nuevas ediciones, contando con más de cuatro hasta la fecha. En noviembre de 2015 es publicada una versión digital de Pensándolo Bien, Pensé Mal con una portada exclusiva para este formato.


title: José Madero

text: El 23 de noviembre de 2016 lanza a la venta su segundo libro, titulado "Odio Odiar", el cual rápidamente logra altas ventas, consagrándose como uno de los libros más vendidos en la FIL 2016, en Guadalajara.


title: José Madero

text: En "Odio odiar", Madero no habla de su paso como vocalista de Pxndx, ni de la música que el grupo publicó, "no es un libro autobiográfico", dijo. Explicó que en este trabajo expresa cómo piensa respecto al mundo, "por ello creo que le puede interesar a alguna persona ajena a mí, pues en él hablo hasta de la selección mexicana (de fútbol)".


title: José Madero

text: Con esta tercera publicación, el autor se adentra por primera vez en la ficción, más específicamente en la literatura infantil y en el género del terror. La novela narra la historia de un grupo de 6 amigos que se ven enfrentados a todo tipo de criaturas y monstruos en un mundo que es literalmente una pesadilla, pesadilla de la cual podrían no despertar jamás. Una historia que podría pensarse, en palabras del mismo Madero, como "una combinación entre la telenovela "Carrusel" y las películas de "Freddy Krueger"".


title: José Madero

text: La temática del libro proviene del marcado interés de José Madero por la novela de horror, gusto que acarrea precisamente desde su niñez, motivo que le orilló a explorar el mercado de este género para atraer a aquellos niños que disfrutan asustarse. Se trata, además, de la culminación casi una década después del primer esfuerzo del músico por escribir un libro, proyecto que decidió dejar en pausa para primero probar con la escritura de no ficción. Tiene un total de 208 páginas y cuenta con ilustraciones.


title: José Madero

text: El libro salió a la venta en formato físico el 14 de septiembre del 2018, inicialmente solo en México, y el mismo día estuvo disponible en formato digital en el resto de Latinoamérica y Españaa través de las páginas de la Editorial Planeta de cada país, y a nivel mundial en iTunes, Google Libros y otras plataformas. Este es el primer trabajo de Madero en ser publicado por una editorial internacional y no independiente: Planeta Junior (parte del Grupo Planeta), permitiendo así su venta en una variedad de tiendas y países.


title: José Madero

text: En la actualidad (2022), la banda que acompaña a José Madero está compuesta por los siguientes músicos:


title: Marte (mitología)

text: En la mitología romana, Marte, en latín "Mārs", tenía muchos atributos, era el dios de la guerra, la virilidad masculina, la violencia, la pasión, la sexualidad, la valentía, patrón de los guerreros romanos, del horror y victoria en las guerras, la perfección y la belleza. Era hijo de Júpiter en forma de flor y de Juno. Se le representaba como a un guerrero con armadura y con un yelmo encrestado, y era preemiente entre los dioses militares del ejército romano. El lobo y el pájaro carpintero eran sus símbolos. Era marido de Bellona y amante de Venus, con quien tuvo dos hijos: Fuga y Timor, respectivamente Deimos y Fobos para los griegos.


title: Marte (mitología)

text: Bajo la influencia de la cultura griega, Marte fue identificado con el Ares griego, cuyos mitos fueron reinterpretados en la literatura romana y el arte bajo el nombre de Marte. Con todo, Marte no es simplemente un Ares romanizado, sino una deidad puramente itálica, patrón de muchas ciudades, como Alba Longa y tribus como la de los sabinos y los etruscos y se cree que el nombre "Mars", sin derivaciones indoeuropeas, proviene del etrusco "Maris" antes del surgimiento de Roma. El carácter y dignidad de Marte diferían en maneras significativas de aquellas de su contrapartida griega, a quien se le trata a menudo con desprecio y repulsión en la literatura griega. A diferencia de Ares, que era visto principalmente como una fuerza destructiva y desestabilizante, Marte representaba el poderío militar como una manera de asegurar la paz, y era un padre ("páter") del pueblo romano.


title: Marte (mitología)

text: El altar de Marte en el Campus Martius, el área de Roma que fue llamada en su honor, había supuestamente sido dedicado por Numa, el semilegendario segundo rey de Roma y amante de la paz. En épocas republicanas fue un centro de actividades electorales. Augusto cambió el foco del culto a Marte hacia el interior del "pomerium" (el borde ritual de Roma) y construyó un templo a Marte Ultor como un rasgo religioso central de su nuevo foro. En la genealogía y fundación mítica de Roma, Marte fue padre de Rómulo y Remo tras violar a Rea Silvia. Su aventura amorosa con Venus reconcilió simbólicamente dos tradiciones sobre la fundación de Roma: Venus era la madre divina del héroe Eneas, celebrado como el refugiado troyano que «fundó» a Roma varias generaciones antes de que Rómulo erigiera los muros de la ciudad.


title: Marte (mitología)

text: La mayoría de festivales en honor a Marte se llevaban a cabo en marzo, el mes que fue nombrado en su honor (en latín, "martius"), y en octubre, que daba inicio a la temporada de campañas militares y terminaba la temporada de cosechas. Marte dio nombre al cuarto planeta del sistema solar: Marte, al segundo día de la semana (o tercero según algunas religiones, calendarios o regiones como en los Estados Unidos), el martes, y al tercer mes del año: marzo.


title: Marte (mitología)

text: La palabra "Mārs" (genitivo "Mārtis"), que en el latín antiguo y en el uso poético aparece también como "Māvors" ("Māvortis"), es afín a la Osca "Māmers" ("Māmertos"). La forma latina más antigua de la que se tiene constancia, "Mamart-", es probablemente de origen extranjero". Se ha explicado que deriva de "Maris", el nombre de una Dios-niño etrusco, aunque no hay acuerdo universal al respecto. Los estudiosos tienen opiniones diversas sobre si los dos dioses están relacionados, y si es así cómo. Los adjetivos latinos del nombre de Marte son "martius" y "martialis", de los que derivan el inglés "martial" (como en "artes marciales" o "ley marcial") y nombres personales como "Marcus", "Mark" y "Martin".


title: Marte (mitología)

text: Juno huyó del Olimpo ante la envidia del nacimiento de la diosa de la sabiduría, y se adentró en un templo consagrado a Flora, diosa de las flores y de los jardines.


title: Marte (mitología)

text: Allí esta diosa aconsejó a Juno que cogiese una flor que se hallaba en los campos de Oleno. Juno, fue hacia aquellos campos, y vio la flor que le había indicado Flora, era la flor más bonita que había visto jamás; que en realidad era Júpiter en forma de flor. Al cogerla en su regazo, nació, el dios de la guerra, Marte.


title: Marte (mitología)

text: Originalmente, Marte era el dios patrón de los pueblos itálicos, que eran tanto guerreros como agricultores, y esto se refleja en su naturaleza bivalente, como otros dioses romanos. Era un dios guerrero, que protegía a su pueblo contra sus enemigos. También era un dios ctónico asociado a la tierra, a la protección física y espiritual de los cultivos.


title: Marte (mitología)

text: Era considerado como el padre de Rómulo y una de las tres divinidades tutelares de Roma junto con Júpiter y Quirino.


title: Marte (mitología)

text: Como dominios de Marte se consideraban los bosques misteriosos en los que habitaba el pájaro carpintero.


title: Marte (mitología)

text: Estaban consagrados a Marte, varios animales como el buey labrador, el caballo de batalla, los rebaños de carneros, y los cerdos que se le inmolaban.


title: Marte (mitología)

text: Al contrario que su contraparte griega, Marte gozaba de una inmensa popularidad, y era la deidad más adorada en Roma, solo sobrepasada por Júpiter. Al ser padre de Rómulo, se le consideraba padre de todos los romanos.


title: Marte (mitología)

text: Sus sacerdotes eran los salios ("salii"), encabezados por el "Flamen Martialis". Estos sacerdotes, armados con los legendarios escudos y lanzas que Marte entregó a Numa Pompilio, ejecutaban una danza guerrera arcaica y primitiva; consistente en fuertes saltos y pisotones en el suelo, mientras se cantan himnos a Marte y Quirino. Los salios eran elegidos entre las familias patricias y el más famoso de los salios fue Escipión el Africano.


title: Marte (mitología)

text: Hasta la época de Augusto, solo había dos templos en Roma consagrados a Marte, el del Campo de Marte, originalmente un simple altar de sacrificio, y el de "Mars Gradivus". Ambos templos estaban situados fuera del "pomerium", el corazón sagrado de la ciudad, donde ningún ciudadano podía portar armas. Esto tenía un significado simbólico: mantener la guerra a una distancia prudencial, pero estar preparados para ella.


title: Marte (mitología)

text: La Feriae Martis se celebraban el 1 de marzo y el Armilustrium el 19 de octubre. Cada cinco años se celebraba una suovetaurilia, en la que se sacrificaban en su honor un cerdo, una oveja y un toro. El 27 de febrero y el 14 de marzo tenían lugar las carreras de caballos de la Equirria. El 23 de marzo se celebraba el Tubilustrium, en el que se purificaban las armas y las trompetas de guerra.


title: Marte (mitología)

text: El 15 de octubre se celebraba una carrera de cuadrigas en el campo de Marte, donde uno de los caballos de la cuadriga ganadora se sacrificaba al dios.


title: Marte (mitología)

text: Como otros dioses romanos y helénicos, Marte fue también venerado por los pueblos bárbaros conquistados, nombrándole estos como sus dioses, lo que da como resultado multitud de epítetos.


title: Marte (mitología)

text: Sus representaciones más antiguas son bastante uniformes, con atributos asimilados a su contraparte griega del dios Ares, hombre armado con casco y lanza principalmente, y a veces, escudo y espada. En ocasiones está desnudo, otras con vestimenta guerrera, e incluso con una capa sobre sus hombros, normalmente joven y afeitado pero otras veces se le representa maduro y barbado y con cierta frecuencia porta en su mano un bastón de mando.


title: Marte (mitología)

text: Sobre su pecho, cuando lleva égida, se distingue la cabeza de Medusa. A veces se le ve montado en un carro tirado por perros livianos, otras sentado como un vago pero en actitud bélica. Pero su epíteto "gravidus" significa "cargado, completo, fuerte y fértil", indicando sus anteriores atributos asociados con la fertilidad y la agricultura.


title: Marte (mitología)

text: Los antiguos sabinos le asimilaban a su propio dios de la guerra Quirino (del latín "quiris", "lanza"), nombre que da lugar a la palabra "quirites", término utilizado para designar a los ciudadanos romanos.


title: Marte (mitología)

text: En el Altar de la Paz de Augusto "(Ara Pacis)", construido en los últimos años siglo I a. C., Marte es representado como un hombre maduro con cara "clasicista", barba corta rizada y bigote. Su casco es del tipo neoático emplumado. Lleva una capa militar ("paludamentum") y una coraza adornada con un gorgoneion. Aunque el relieve está un poco dañado en este lugar, parece tener una lanza con guirnaldas de laurel, símbolo de una paz ganada mediante una victoria militar. De este modo, Marte se presenta como el antepasado digno del pueblo romano. El panel del "Ara Pacis" en el que aparece estaba enfrente del Campo de Marte, recordando así que Marte era el dios cuyo altar Numa estableció allí, es decir, el dios más antiguo de las instituciones cívicas y militares romanas.


title: Marte (mitología)

text: La lanza es el instrumento de Marte de la misma manera que Júpiter maneja el rayo, Neptuno el tridente o Saturno la guadaña o la hoz. Unas reliquias o fetiches llamadas las Lanzas de Marte se mantenían en la Regia, antigua residencia de los reyes de Roma. En tiempos de la República, cada vez que el estado entraba en guerra, el sumo sacerdote del culto a Marte ("Flamen Martialis") sacudía las lanzas, diciendo "Mars vigila!" (¡Despierta, Marte!); si las lanzas se movían tras dejarlas en su sitio, esto se interpretaba como un mal presagio, y se realizaban multitud de sacrificios para aplacar al dios.Cuando Marte está representado como portador de la paz, su lanza está coronada por laurel u otro tipo de vegetación, como en el Ara Pacis o en una moneda de Emiliano.


title: Lyn May

text: Liliana Mendiola Mayanes (chino: 林买, pinyin, [lin măi]; Acapulco de Juárez; 1952), conocida como Lyn May, es una vedette y actriz mexicana.


title: Lyn May

text: Liliana Mendiola Mayanes nació en Acapulco de Juárez, Guerrero, México, en 1952. Fue la mayor de cinco hermanos, todos de ascendencia china. Transcurrió su infancia en la colonia popular "La Mira," ubicada en un cerro acapulqueño que tiene a sus pies el acantilado La Quebrada, donde vivía con su abuela materna y su bisabuelo. Durante su infancia, Liliana ayudaba con la economía de la casa vendiendo souvenirs a los turistas en Playa Hornos. A los trece años de edad (1966), comenzó a trabajar como mesera en una lonchería del Mercado Central, ubicado en el barrio de Cuereria. Ahí, conoció a su primer esposo, un marino mexicano de 42 años que, atraído por la menor, la pretendió hasta convencerla de casarse con él. Una vez casada, Liliana se trasladó con su marido a la Ciudad de México. En la capital mexicana, Liliana vivió con su marido en la colonia Escuadrón 201. Después de tres años de relación y dos hijas, con tan solo dieciséis años de edad, Liliana volvió al puerto de Acapulco, alegando violencia doméstica de parte de su marido. Sin embargo, su abuela la obligó a regresar con él. Después de un par de años, Liliana volvió a alejarse de su marido, pero esta vez de manera definitiva. En 2016, Lyn May reveló tener una tercera hija. Se desconoce si también es fruto de su primer matrimonio.


title: Lyn May

text: De vuelta en Acapulco, Liliana empezó a trabajar como bailarina en el cabaret "El Zorro". Debido a su escultural figura y talento en el baile, fue contratada para trabajar como bailarina en el centro nocturno Tropicana, de Acapulco el año 1972. En ese recinto conoció al célebre comediante mexicano Germán Valdés "Tin Tan", quién la eligió para alternar con él en una serie de sketches cómicos.


title: Lyn May

text: Tras su exitosa temporada como bailarina en el Tropicana de Acapulco, Liliana llamó la atención del periodista Pedro Cardona, quien la convenció de viajar a la Ciudad de México el año 1973 para integrarse al cuadro de bailarinas del popular programa de televisión mexicano "Siempre en Domingo", conducido por Raúl Velasco. El cuadro lo integraban otras nueve bailarinas encabezadas por la vedette Olga Breeskin. Liliana aprendió, con una instructora profesional, a bailar danzas tribales, hawaiano y tahitiano.


title: Lyn May

text: Por motivos económicos, empezó a trabajar en el cabaret "Social". Más tarde, conoció al empresario Enrique Lombardini, quien en ese momento fungía como administrador del Teatro de la Ciudad Esperanza Iris, en ese entonces famoso por sus shows de burlesque. Liliana fue contratada para presentarse como vedette en dicho recinto. Al cabo de algunos días, realizó su primer desnudo en el escenario. En ese momento, compartió escena con otras famosas vedettes de la época, como Gloriella, Cleopatra y Yesenia, quienes, celosas del éxito de Liliana, solicitaron que fuera expulsada del espectáculo. Liliana trabajó un tiempo en el cabaret Savoy. Ante la petición del público, Lombardini la contrató nuevamente y la lanzó como estrella del Esperanza Iris, bautizándola con el nombre de "Lyn May: La Diosa del Amor".


title: Lyn May

text: En 1974, el cineasta Alberto Isaac eligió a Lyn May luego de ver su espectáculo en el Esperanza Iris, para integrarse al reparto de la película "Tívoli", donde retrata con nostalgia el ambiente nocturno de la Ciudad de México durante las décadas de 1950 y 1960. La película le abrió las puertas del cine.


title: Lyn May

text: Ante el éxito de "Tívoli", se convirtió en una de las vedettes más cotizadas de México. Durante seis años, estelarizó un show como vedette en el mítico Teatro Blanquita. Allí compartió créditos con "El Rey del Mambo", Dámaso Pérez Prado, quien compuso un mambo inspirado en ella titulado "El mango de Lyn" Más adelante, Lyn fue contratada para aparecer en la película "Las ficheras" (1976), secuela de la célebre cinta "Bellas de noche" (1975). Allí, compartió créditos con Sasha Montenegro y Jorge Rivero. Eventualmente, y de forma paralela a sus presentaciones en el Teatro Blanquita, fue contratada como una de las primeras figuras del célebre cabaret El Capri, en la Ciudad de México, donde compartió créditos con la vedette Thelma Tixou. En 1977, debutó en la televisión mexicana, en el popular programa de televisión "Variedades de medianoche", conducido por el comediante Manuel "El Loco" Valdés. En 1980, participó en otra de sus películas más célebres: "Burlesque", donde compartió créditos con las vedettes Angélica Chaín y la Princesa Lea.


title: Lyn May

text: A partir de ese momento, se consagró también como una de las figuras más populares del llamado cine de ficheras mexicano. De allí, en la década de 1980, dio el brinco a la llamada comedia erótica mexicana. Participó en más de una decena de estos filmes, y realizó desnudos en la mayoría de ellos. En esta década, también se convirtió en la favorita de fotógrafos como Paulina Lavista y Jesús Magaña, y modeló para ellos en numerosas sesiones fotográficas, desnuda en algunas de ellas.


title: Lyn May

text: Pero el declive de la comedia erótica mexicana en el cine coincidió con el declive de la vida nocturna de la capital mexicana, que obligó a Lyn May y a otras vedettes a retirarse.


title: Lyn May

text: En 1991, fue contratada para aparecer en la telenovela "Yo no creo en los hombres", producida por Lucy Orozco para la cadena Televisa.


title: Lyn May

text: En 1998, reaparece luego de varios años alejada de los medios con una participación en el video musical del tema "Mr. P.Mosh" de la banda de rock mexicana Plastilina Mosh. A partir de ese momento Lyn se convierte en una figura bastante mediática, apareciendo como invitada en muchos programas de espectáculos y variedades de la televisión mexicana. Lyn también ha aparecido como invitada especial en videoclips de temas musicales como "Tao Te Ching", de la agrupación oaxaqueña La China Sonidera (2016), "Si tu me quisieras", de la cantante chilena Mon Laferte y "Freak", de la vedette mexicana Lorena Herrera (2017).


title: Lyn May

text: En 2016, junto con otras vedettes como Olga Breeskin, Rossy Mendoza, Wanda Seux y la Princesa Yamal,fue homenajeada en la película documental "Bellas de noche", de la cineasta María José Cuevas, misma que obtuvo un éxito masivo a nivel internacional.


title: Lyn May

text: En 2017, co-estelarizó la obra teatral "Divas por siempre", al lado de la comunicadora Shanik Berman, el comediante Manuel "El Loco" Valdés y las también vedettes Princesa Yamal, Grace Renat y Wanda Seux.


title: Lyn May

text: Labora como instructora de baile tahitiano en el Hotel Plaza Caribe en la ciudad de Cancún, México. También tiene presentaciones los fines de semana en el bar del mismo establecimiento.


title: Lyn May

text: May ha mencionado que tiene tres hijos, 2 mujeres y un hombre, teniendo a su primera hija a los quince años de edad después de casarse con un marino que era treinta años más grande que ella. Un año después, tuvo a su segunda hija, pero opto por irse a vivir a Acapulco ya que, en sus propias palabras, su pareja la golpeaba mucho, declarando lo siguiente:


title: Lyn May

text: Años después, tuvo un hijo, del cual decidió no hablar, ni tampoco revelar la identidad de la persona con quien lo procreó.


title: Lyn May

text: En 1980, conoció al empresario y restaurantero Antonio toreto,un adinerado empresario, dueño de la cadena de restaurantes "Siete Mares". Chi se convierte en su segundo marido. Fue Antonio Chi, quién le adentró en el negocio de restaurante. Después de casi dos décadas de matrimonio, en 2004 Antonio Chi-Xuo fue diagnosticado con cáncer de próstata, y aunque juntos lucharon contra el terrible padecimiento, en enero de 2008, falleció, convirtiéndose en la heredera universal de los negocios que había dejado su marido.


title: Lyn May

text: Más de veinte años después, y tras quedar viuda, se reencuentra con el productor de cine, el cual también había quedado viudo meses atrás, reavivando así, el romance que había quedado inconcluso en la década de los 80.


title: Lyn May

text: A mediados de 2011, después de una prolongada ausencia, reaparece ante los medios de comunicación y hace público su matrimonio con Guillermo Calderón Stell, con el quien, después de pasar su luna de miel en un crucero por el Caribe, se mudó a una residencia en Cancún, Quintana Roo.


title: Lyn May

text: En 1979 firmó con sello Trébol de la discográfica Musart con quienes grabó su primer Long Play (LP). Su primer álbum de estudio llevó por título «Infiel» e incluía un total de diez temas, de los cuales algunos fueron utilizados para musicalizar películas en las que la vedette aparece. El LP contaba con la participación de la Orquesta de Mario Patrón y el Mariachi América de Jesús R. de Híjar como acompañamiento musical.


title: Lyn May

text: En 1984 Lyn May lanza su segundo álbum de estudio bajo el nombre de «Pecado», un álbum colaborativo entre la vedette y el músico costarricense Alejandro Alvarado. En el disco también participaron los mariachis "Tenochtitlan" de Heriberto Aceves y el "Hermanos Sinatra". Incluyó once canciones de las cuales 6 son covers de clásicos de la música mexicana:


title: Lyn May

text: Su tercer álbum de estudio llevó por título «Lyn May» y fue publicado en 1985 bajo la firma CBS, discográfica que se popularizara en la década de 1960 por producir y publicar Long Plays de agrupaciones musicales como Los Teen Tops y Los Panchos. El LP incluía diez canciones que variaban entre melodías tropicales y guapachosas. La portada amarilla del álbum incluía una foto de Lyn May con un bikini del mismo color y el siguiente mensaje:"Lyn May tiene el placer de presentar este disco especialmente al público que la ha apoyado siempre, el cual contiene melodías tropicalisimas y guapachosas".A modo de curiosidad, muchas de las canciones de este y de su álbum anterior «Infiel» fueron utilizadas en sus películas para amenizar los números musicales en los que aparecía la vedette bailando o simplemente interpretandolos. Para promocionar las canciones incluidas en este álbum la vedette se presentó en diferentes programas de televisión como "En Vivo", conducido por Ricardo Rocha.


title: Lyn May

text: En 1987 Lyn May grabó su cuarto LP «Vividor» bajo la firma discográfica CBS. En este álbum la vedette experimento con diferentes géneros como los boleros y las cumbias, así como baladas románticas con las que ya había experimentado en su álbum anterior.


title: Lyn May

text: El primer CD de la vedette llevó por título «Lyn May: La Reina del Corrido». Con este álbum la vedette dio un giro de 180 grados a su carrera ya que por primera vez interpretó en una producción música regional de la zona norte de México. En ese entonces la vedette se presentaba muy seguido en palenques y ferias de ciudades como Monterrey, Mazatlán y Acuña por mencionar algunas.


title: Estado de sitio

text: El estado de sitio es un régimen de excepción que debe ser impuesto por el poder ejecutivo, en particular por el jefe de Estado, y con la autorización del órgano legislativo correspondiente a ejecutarlo. El estado de sitio representa un concepto equivalente al de estado de guerra, y por ello se dan a las fuerzas armadas facultades preponderantes para los actos de represión. Durante el "estado de sitio" quedan en suspenso las garantías constitucionales, con mayor o menor extensión.


title: Estado de sitio

text: El estado de sitio, junto con la intervención federal, los decretos de necesidad y urgencia (DNU) y la delegación legislativa, conforman los denominados institutos de emergencia, consagrados en la Constitución de la Nación Argentina. El estado de sitio es considerado como una medida excepcional y extraordinaria cuya declaración compete a los poderes políticos del gobierno federal, dictada en circunstancias de extrema gravedad para el orden público, la seguridad común y la paz interior, que pueden ser generadas tanto por conmoción interna (desórdenes domésticos de gravedad, crisis económicas, sedición o invasión interprovincial, hostilidades interprovinciales calificadas de guerra civil) como por ataque exterior (invasión por un Estado extranjero o cualquier otra fuerza hostil foránea). En el primer caso, corresponde al Poder Legislativo la declaración del estado de sitio; solo le corresponderá al Poder Ejecutivo Nacional declararlo, emitiendo un reglamento o decreto de necesidad y urgencia, cuando el Congreso de la Nación Argentina se encuentre en receso; no obstante, una vez que este se haya reunido o fuera convocado por el mismo presidente, aprobará o suspenderá la medida ejecutiva adoptada, por ser atribución constitucional exclusiva de aquel cuerpo, debiéndose manifestar su voluntad expresamente. En la conmoción exterior, será el Poder Ejecutivo el encargado de declarar el estado de sitio, con acuerdo senatorial, en uno o en varios puntos del territorio de la Nación, supuestos estos últimos en los cuales las garantías constitucionales se suspenderán solo en donde exista perturbación del orden, sin propagarse a territorios no afectados por él.


title: Estado de sitio

text: Sus efectos principales se registran en un acrecentamiento de poder en uno o varios órganos del poder federal, respetando sus competencias relativas y, en consecuencia, el principio básico y general de la división de poderes. A su vez, se produce la suspensión temporal y limitada solo de aquellas garantías que resulten inadecuadas al orden constitucional, que con la vigencia del estado de sitio se busca preservar. Por esa razón, todas las medidas implementadas que no sean razonablemente adecuadas a la gravedad de las circunstancias, serán consideradas por los jueces "inconstitucionales", aceptando el "control de irracionalidad" de dichas medidas, toda vez que la emergencia se gesta dentro del orden constitucional, sin corromperlo ni destruirlo. El estado de sitio durará hasta que las circunstancias de gravedad que hicieron necesaria su declaración hayan cesado; en otras palabras: cuando la emergencia haya concluido, la vigencia del estado de sitio no tendrá justificación alguna. De ahí se sigue que, una vez que ya no se encuentre en vigor, las garantías constitucionales afectadas durante ese período sean restablecidas.


title: Estado de sitio

text: Cualquiera sea la razón que haya motivado la declaración del estado de sitio, sea por conmoción interior o ataque exterior, el Poder Ejecutivo no podrá arrogarse competencias que excedan la órbita de las que le son propias, especialmente las del Poder Judicial, puesto que no podrá condenar ni aplicar penas por sí mismo. Por el contrario, podrá arrestar o trasladar a las personas de un punto a otro de la Nación, siempre que ellas no hubieran optado por salir del territorio o por el exilio (v. gr., en calidad de refugiado político). En ese sentido, y aunque la declaración del estado de sitio sea considerada como una "cuestión política no justiciable", quedarán no obstante las medidas excepcionales que a causa de él dimanen, sujetas al "control de razonabilidad", en cuanto a sus aplicaciones respecta, por parte del Poder Judicial.


title: Estado de sitio

text: En la Constitución Argentina los artículos referidos al estado de sitio son los Artículos 23, 61, 75 inciso 29, y 99 inciso 16.


title: Estado de sitio

text: La última vez que se declaró el estado de sitio en la argentina fue durante los saqueos y revuelta social del 19 y 20 de diciembre del 2001.


title: Estado de sitio

text: En Bolivia, a partir del el año 2009, al estado de sitio se lo ha denominado estado de excepción. El estado de excepción se encuentra regulado en los artículos 137, 138,139 y 140 de la constitución política del estado boliviano.


title: Estado de sitio

text: Según la constitución, el Presidente de Bolivia tiene la potestad para declarar el estado de excepción en caso de peligro para la seguridad del estado, conmoción interna, amenaza externa o desastre natural. El alcance del estado de excepción puede ser en todo el territorio nacional o solo en una parte del territorio donde fuera necesario.


title: Estado de sitio

text: La declaración del estado de excepción no podrá suspender en ningún caso los principales derechos fundamentales constitucionales y garantías constitucionales. Tampoco se suspenderá el derecho al debido proceso, el derecho a la información ni los derechos de las personas privadas de libertad.


title: Estado de sitio

text: Aunque es el Presidente de Bolivia el que puede declarar el Estado de Excepción, la entrada en vigencia de este, depende de la Asamblea Legislativa Plurinacional la que en un plazo de 72 horas (3 días) deberá aprobar o no, la entrada en vigencia del estado de excepción.


title: Estado de sitio

text: Una vez concluido el estado de excepción, no podrá declararse otro estado de excepción hasta dentro del siguiente año, salvo que haya una autorización de la Asamblea Legislativa Plurinacional previamente.


title: Estado de sitio

text: El estado de sitio (y el resto de los Estados de Excepción Constitucional) se hallan regulados en los artículos 39 a 45 de la Constitución chilena y en la ley 18.415, Orgánica Constitucional de Estados de Excepción.


title: Estado de sitio

text: El estado de sitio procede en casos de grave conmoción interior o de guerra civil. Puede ser declarado por el Presidente de la República con aprobación del Congreso dentro de un plazo de cinco días. En casos urgentes, puede decretarlo sin esperar la decisión del Parlamento, pero solo limitando el derecho de reunión. El estado de sitio dura hasta 15 días, los que pueden ser renovados.


title: Estado de sitio

text: Por el Estado de Excepción pueden ser restringidas la libertad de transporte y desplazamiento y el derecho a reunión. Puede también detenerse a personas en sus casas o recintos que no sean cárceles. También, puede delegar funciones en los Intendentes y Gobernadores o en los jefes militares que designe al efecto. Además, si el estado de sitio es por causa de guerra civil, cesa la competencia de los tribunales civiles y militares de tiempo de paz, y en su lugar asumen los tribunales militares de tiempo de guerra (en este caso, los comandantes de plaza).


title: Estado de sitio

text: El estado de sitio funcionó en Colombia a partir de la Constitución de 1886 que en su artículo 121 decía: "Artículo 121. En los casos de guerra exterior, o de conmoción interior, podrá el Presidente, previa audiencia del Consejo de Estado y con la firma de todos los Ministros, declarar turbado el orden público y en estado de sitio toda la República o parte de ella. Mediante tal declaración quedará el Presidente investido de las facultades que le confieran las leyes, y, en su defecto, de las que le da el Derecho de gentes, para defender los derechos de la Nación o reprimir el alzamiento. Las medidas extraordinarias o decretos de carácter provisional legislativo que, dentro de dichos límites, dicte el Presidente, serán obligatorios siempre que lleven la firma de todos los Ministros. El Gobierno declarará restablecido el orden público luego que haya cesado la perturbación o el peligro exterior; y pasará al Congreso una exposición motivada de sus providencias. Serán responsables cualesquiera autoridades por los abusos que hubieren cometido en el ejercicio de facultades extraordinarias".


title: Estado de sitio

text: Bajo el amparo del estado de sitio, el gobierno colombiano intentó controlar el avance de la subversión y grupos al margen de la ley, sin embargo, se tradujo en la violación sistemáticamente de los derechos humanos y las libertades ciudadanas por parte de algunos agentes del Estado. Su permanencia en las Instituciones Colombianas, 70 de los 105 años que se mantuvo vigente la Constitución de 1886, derivó en autoritarismos que permitieron la criminalización de la protesta, la persecución política y la limpieza social. Lo anterior ha sido evaluado por historiadores como Marco Palacios quien indica al respecto: " En el Estado de derecho colombiano, el autoritarismo se expresó en estado de sitio permanente, arma jurídica empleada para neutralizar los efectos políticos y sociales de la creciente presencia de masas urbanas, convertidas en base de opinión y de electorado, por las movilizaciones liberales."


title: Estado de sitio

text: Tras la promulgación de la Constitución de 1991 el estado de sitio fue reemplazado por los estados de excepción.


title: Estado de sitio

text: En España, el Congreso de los Diputados puede declarar por mayoría absoluta el estado de sitio a propuesta exclusiva del Gobierno, siguiendo el artículo 116.4 de la Constitución española y la Ley Orgánica 4/1981 de los estados de alarma, de excepción y de sitio «cuando se produzca o amenace producirse una insurrección o acto de fuerza contra la soberanía o independencia de España, su integridad territorial o el ordenamiento constitucional que no pueda resolverse por otros medios».


title: Estado de sitio

text: El Congreso de los Diputados podrá asimismo determinar en esa declaración «los delitos que durante su vigencia quedan sometidos a la Jurisdicción Militar» (art. 35). En esas circunstancias, el Gobierno, que dirige la política militar y de la defensa, asumirá todas las facultades extraordinarias previstas en la Constitución y en la citada Ley Orgánica de Estados de Alarma, de Excepción y de Sitio y designará la autoridad militar que, bajo su dirección, haya de ejecutar las medidas que procedan en el territorio a que el estado de sitio se refiera (art. 33 de la L. O. 4/1981).


title: Estado de sitio

text: La autoridad militar publicará y difundirá oportunamente los bandos con las medidas y prevenciones necesarias, de acuerdo con la Constitución, la referida Ley Orgánica 4/1981 y las condiciones reflejadas en la declaración del estado de sitio. Durante el tiempo en que permanezca vigente esa situación excepcional, la citada Ley Orgánica 4/1981 determina que las autoridades civiles continuarán en el ejercicio de las facultades que no hayan sido conferidas a la autoridad militar, a la que darán las informaciones que ésta le solicite y cuantas noticias referentes al orden público lleguen a su conocimiento (art. 36).


title: Estado de sitio

text: En México, el estado de sitio se encuentra regulado por el artículo 29 de la Constitución. El Presidente de la República puede restringir o suspender las garantías y derechos de los individuos, de manera temporal, en toda la República o en algunas regiones, en los casos de invasión, perturbación grave de la paz pública, o cualquier otra situación que ponga en riesgo la soberanía de la Nación y la sociedad. Para declarar el estado de sitio, el Presidente requiere de la previa autorización del Congreso de la Unión o, en caso de que el Congreso no se encuentre en periodo ordinario de sesiones, ante la Comisión Permanente.


title: Estado de sitio

text: Durante este periodo, el Presidente puede decretar las medidas que crea necesarias para hacer frente a la situación, adquiriedo de forma temporal y extraordinaria la facultad legislativa, en base al artículo 49 constitucional. Las normas que él expida durante este periodo no tienen el carácter de ley, sino que serán decretos-ley, y perderán vigencia una vez que se ponga fin a la restricción o suspensión de garantías y derechos.


title: Estado de sitio

text: En Perú, el estado de sitio es dictado por el presidente de la República con acuerdo de su Consejo de Ministros con cargo de dar cuenta al Congreso de la República. Este estado puede ser declarado en todo o en parte del territorio nacional en caso de invasión, guerra civil o cualquier peligro inminente y su duración no puede exceder de un plazo de cuarenta y cinco días, en la declaración debe señalarse cuáles derechos no se están restringiendo o suspendiendo. Al declararse el estado de sitio, el Congreso se reúne de pleno derecho y cualquier prórroga del plazo debe contar con su aprobación. No existe límite de prórroga.


title: Estado de sitio

text: Es la facultad que tiene el presidente de la república cuando el conflicto entre el gobierno y la población se agrava, y dura 45 días pero puede prorrogarse al igual que el estado de emergencia, que en casos especiales puede pasar los 60 días. Se entiende que en el estado de sitio se pueden restringir más derechos que en el estado de emergencia, con excepción de lo acordado en la Convención Americana sobre Derechos Humanos.


title: Juan Carlos I (L-61)

text: El Juan Carlos I (L-61), catalogado inicialmente como Buque de Proyección Estratégica, es un buque de asalto anfibio de la Armada Española botado el 10 de marzo de 2008 por la empresa española Navantia, que recibe su nombre en honor al rey Juan Carlos I de España. Este buque es el de mayor tamaño y tonelaje que haya tenido la Armada Española en toda su historia. Sustituyó al "Príncipe de Asturias" como buque insignia de la Armada.


title: Juan Carlos I (L-61)

text: Fue dado de alta en la Lista Oficial de Buques de la Armada y pasó a tercera situación a partir del día 30 de septiembre de 2010, con la designación de L-61 "Juan Carlos I", por resolución 600/14700/2010, de 16 de septiembre, del almirante general jefe de Estado Mayor de la Armada, publicada en el Boletín Oficial de Defensa el 28 del mismo mes. En la citada fecha fue entregado a la Armada por Navantia en presencia de su epónimo, el rey Juan Carlos I.


title: Juan Carlos I (L-61)

text: El "Juan Carlos I" es un buque de guerra multipropósito, de la Armada Española, similar a los LHD estadounidenses de la Clase "Wasp", con la adición del ski-jump a proa para mejorar las capacidades de carga de combustible y armamento de los aviones V/STOL, además de un nuevo sistema de propulsión eléctrico de larga autonomía. El diseño fue aprobado en septiembre de 2003 y Navantia Ferrol comenzó la construcción el 20 de mayo de 2005. El buque ha supuesto una carga de trabajo de 3 100 000 horas en cuanto a su producción y otras 775 000 horas de ingeniería.


title: Juan Carlos I (L-61)

text: La construcción del BPE (Buque de Proyección Estratégica) se encuadra en un marco histórico de aumento de los presupuestos y la asunción gradual de mayores responsabilidades internacionales por parte de España. El nuevo buque debe desempeñar un papel importante en la flota. Una plataforma que tiene un rol dual:


title: Juan Carlos I (L-61)

text: La función del buque se enmarca dentro de la estructura de la Flota de la Armada en un sólido Grupo de Proyección, con unidades aeronavales y anfibias (así como los dos buques de apoyo logístico). También se alinea con el cambio estratégico de la Marina estadounidense, al apostar por las operaciones fluviales y litorales, abandonando el carácter exclusivo que han tenido las maniobras en alta mar y el control de grandes extensiones del océano. La Armada española ha redefinido, por tanto, su estrategia, configurándose como una fuerza que proyecte su poder en el litoral y sobre la costa y, presumiblemente, hacia el interior. Por ello se hace necesario potenciar las capacidades anfibias con buques modernos y polivalentes para operaciones de paz, anfibias o humanitarias. Junto a la entrada en servicio de este buque se realizó la potenciación de la Infantería de Marina Española con nuevas lanchas LCM-1E, vehículos MOWAG Piranha, misiles Spike entre otros.


title: Juan Carlos I (L-61)

text: La tripulación del buque está en torno a los 243 efectivos, con equipos y elementos de ayuda para 1200 soldados.


title: Juan Carlos I (L-61)

text: Posee un dique inundable con capacidad para alojar hasta cuatro transportes de desembarco anfibio LCM-1E y cuatro supercat o un "hovercraft" LCAC (landing craft, air cushion). Asimismo cuenta con un hospital con dos quirófanos, sala de odontología, enfermería, UCI, rayos X, laboratorio, farmacia. El garaje y el hangar están construidos en dos niveles de 6000 m² y son espacios versátiles, con capacidad para 6000 t de carga cada uno:


title: Juan Carlos I (L-61)

text: El buque cuenta con dos ascensores con capacidad para operar JSF y dispone asimismo de una cubierta de vuelo de 202 × 32 metros con "ski-jump" de 12 grados de inclinación. Tiene capacidad para operar con aeronaves Harrier, F-35B, V-22 Osprey (un punto de toma), o helicópteros. De estos pueden operar simultáneamente seis medios (SH-3, NH-90 o AB-212) o cuatro pesados (CH-47 Chinook).


title: Juan Carlos I (L-61)

text: Dependiendo de la configuración puede operar con 30 helicópteros medios y pesados, o 10/12 AV-8B+ y una cantidad equivalente de helicópteros medios. En el futuro es posible que la Armada adquiera una docena de F-35 en su variante bravo, provista de despegue y aterrizaje vertical para poder operar en el Buque de Asalto Anfibio. De momento, la vida útil de los Harrier se ampliará hasta 2034.


title: Juan Carlos I (L-61)

text: Es el primer buque en el cual la Armada Española en emplear una versión mejorada de propulsión diésel-eléctrica. Su planta motriz es una turbina de gas de 19,75 MW y dos generadores diésel de 7,86 MW. Cuenta con dos POD de 11 MW cada uno con dos hélices de palas fijas de ø4,5 m. Su autonomía es de 9 000 millas a 15 nudos. Su velocidad máxima sostenida es de 19,5 nudos en operaciones anfibias y de 21 nudos en operaciones aéreas.


title: Juan Carlos I (L-61)

text: Durante su varada de 2020, la Armada encargó a la empresa suiza especializada en generación de energía eléctrica y automatización industrial ABB (Aesa Bronw Boveri) un informe sobre la posibilidad de sustituir la propulsión del buque debido a sus problemas de ruido y vibraciones y ante su baja fiabilidad.


title: Juan Carlos I (L-61)

text: Al igual que la mayoría de buques de la Armada Española, el Juan Carlos I no dispone de armamento de proximidad (CIWS, por sus siglas en inglés). Si bien existe una reserva de espacio para este tipo de sistemas.


title: Juan Carlos I (L-61)

text: La compañía MBDA España y la Subdirección General de Adquisiciones de la Dirección General de Armamento y Material


title: Juan Carlos I (L-61)

text: firmaron un contrato para estudiar la viabilidad del desarrollo e integración de un sistema de misiles de defensa de punto basado en la última versión del misil MBDA Mistral. Por otra parte, la española Escribano Mechanical & Engineering confirmaron que trabajan en un nuevo sistema de defensa antiaérea para buques.


title: Juan Carlos I (L-61)

text: Desde su entrada en servicio, los buques de alto valor estratégico para la Armada como el Landing Helicopter Dock (LHD) Juan Carlos I, los buques de Asalto Anfibio Galicia y Castilla y los buques de Aprovisionamiento de Combate Patiño y Cantabria, no están provistos de este sistema.


title: Juan Carlos I (L-61)

text: En 2019 se firmó la instalación de 34 torres Guardián 2.0 de empleo remoto fabricados por la empresa Escribano y la preinstalación de otras 8 torres en distintos buques de la Armada, entre ellos Las F-100, el Juan Carlos I, los Galicia, Castilla Patiño y Cantabria y dos de las fragatas de clase Santa María, quedando las preinstalaciones para las cuatro Santa María restantes, aunque estas instalaciones no son CIWS. Se prevé que el Juan Carlos I reciba cuatro de estos montajes.


title: Juan Carlos I (L-61)

text: Su botadura se realizó el 10 de marzo de 2008, justo después de las elecciones generales en presencia de los Reyes de España. Sucede a las llamadas "cornudas", "Hernán Cortés (L-41)", y "Pizarro (L-42)", ambos LST, buque de desembarco de tanques de la Clase Newport, que serán dadas de baja tanto por su antigüedad como por razones presupuestarias, sus costes operativos se asignarán a la operación del nuevo barco. El 18 de abril de 2008, a primera hora de la mañana, cuando se encontraba atracado en proceso de armamento, fase final de su construcción, en los muelles de Navantia, se rompió la estacha de popa debido a la fuerza del viento. El buque, que tiene un puntal de 27 metros, quedó al garete y comenzó a separarse del muelle de armamento; sin embargo, el percance fue resuelto con el concurso de cinco remolcadores para devolverlo a su lugar.


title: Juan Carlos I (L-61)

text: El 22 de septiembre de 2009, ayudado por dos remolcadores, se hizo a la mar por primera vez para realizar sus primeras pruebas en mar abierto. En febrero de 2010 se instaló el nuevo motor después de que uno de los dos motores del buque resultara averiado en el verano de 2009 por el mal funcionamiento de un motor auxiliar. El 24 de mayo de 2010 comenzaron las últimas pruebas en alta mar,que se dieron por finalizadas el 2 de junio de 2010.Se esperaba que fuera entregado a la Armada el 24 de junio,sin embargo, la política de recorte del gasto presupuestario del gobierno en general y de Defensa en particular motivaron que el Ministerio dilatase al máximo los plazos de entrega. Igualmente, en las primeras pruebas, se detectaron problemas de cavitación en las palas de las dos hélices delanteras, lo que condujo al rediseño de estas. Tras su colocación, realizó nuevas pruebas en el mar entre el 24 y el 25 de agosto a unas 15 millas entre Ferrol (La Coruña) y La Coruña, con el apoyo de la fragata "Álvaro de Bazán".


title: Juan Carlos I (L-61)

text: En mayo de 2010 el portaaviones "Príncipe de Asturias" protagonizó su primer encuentro con el "Juan Carlos I", a unas 10 millas de la bocana de la Ría de Ferrol. El buque se encontraba realizando ejercicios con las fragatas de la 31ª Escuadrilla de Escoltas y el BAC "Patiño’' mientras el ‘'Juan Carlos I" realizaba pruebas de mar previas a su entrega a la Armada.


title: Juan Carlos I (L-61)

text: Fue entregado oficialmente a la Armada Española el 30 de septiembre de 2010. El 20 de octubre de 2010, zarpó del puerto de Ferrol, para después de efectuar dos días de pruebas en aguas gallegas, zarpar con rumbo a su puerto base; en la base naval del pueblo gaditano de Rota, a donde arribó el 24 de octubre de 2010.


title: Juan Carlos I (L-61)

text: En febrero de 2011, participó en los ejercicios ADELFIBEX 01/11 en aguas de la Bahía de Cádiz junto al "Castilla", al "Pizarro" y 6 embarcaciones LCM-1E del grupo naval de playa, así como unidades de la Brigada de Infantería de Marina. Durante estos ejercicios, el 8 de febrero a las 10.51 horas, se produjo la primera toma de un helicóptero a bordo, en concreto un SH-3D Sea King de la quinta escuadrilla. El 2 de mayo de 2011, zarpó de su base para comenzar su crucero de resistencia, con fecha de finalización prevista el 11 de junio; ese mismo día, se produjo la primera toma a bordo de un Harrier AV-8B de la 9.ª escuadrilla. En el transcurso de este crucero, tocó los puertos de Las Palmas de Gran Canaria, Cartagena (Murcia), Tolón (Francia), Estambul (Turquía) y Ceuta. Arribó a Las Palmas el 6 de mayo de 2011, permaneciendo en el citado puerto hasta el domingo 8 de mayo. Permaneció en Cartagena (Murcia) entre el 13 y el 15 de mayo, el 24 y 25 de mayo en Mahón (Baleares), del 29 de mayo al 3 de junio en Estambul y del 9 al 11 de junio en Ceuta. El 22 de agosto, zarpó desde su base de Rota con rumbo a aguas gallegas, para someterse a obras de final de garantía, haciendo escala en Ferrol (La Coruña) y Vigo (Pontevedra).


title: Juan Carlos I (L-61)

text: Entre diciembre de 2011 y enero de 2012, realizó en Rota (Cádiz) la evaluación operativa con helicópteros Boeing CH-47 Chinook, consistente en pruebas de carga, transporte, movimiento en cubierta de vuelo y hangares con los medios disponibles a bordo, así como de operación. Para estas pruebas se utilizó un helicóptero perteneciente a las FAMET. En el transcurso de un viaje de instrucción de guardiamarinas y aspirantes iniciado en Ferrol (La Coruña) el 8 de junio, entre el 17 y el 22 de junio, participó en aguas de Rota junto al "Galicia" y la "Numancia" en el ejercicio anfibio MARFIBEX,


title: Juan Carlos I (L-61)

text: haciendo escala en Alicante los días 30 de junio y 1 de julio, donde en su cubierta de vuelo, realizaron una jura de bandera cuatrocientos civiles. Posteriormente zarpó con rumbo a Cartagena (Murcia) y Lisboa (Portugal), estando previsto que finalice su despliegue en Rota el 13 de julio de 2012. Tras participar en el ejercicio ADELFIBEX 03/12 en aguas de la bahía de Cádiz realizó una evaluación operativa con unidades de las FAMET con helicópteros Eurocopter EC665 Tigre y Eurocopter AS 532 Cougar, y posteriormente, a mediados de noviembre, participó junto al "Galicia" en el ejercicio COPEX-2012, junto con unidades del Ejército de Tierra.


title: Juan Carlos I (L-61)

text: En 2012 los planes de austeridad aplicados por la Armada implicaron la jubilación del "Príncipe de Asturias" ante el alto coste de la renovación general que le tocaba y el coste de tener ambos buques en servicio al mismo tiempo. El "Juan Carlos I" tomó el relevo como buque insignia de la Armada Española tras pasar un exhaustivo programa de entrenamiento y calificaciones.


title: Juan Carlos I (L-61)

text: El 17 de septiembre de 2013, recibió de manos de la reina Sofía su bandera de combate en el puerto de Cádiz en presencia del ministro de defensa, Pedro Morenés y del Almirante Jefe del Estado Mayor de la Armada (Aljema), Manuel Rebollo García.


title: Juan Carlos I (L-61)

text: El 18 de junio de 2014, se produjo a bordo el primer apontaje de un convertiplano Osprey MV-22B del Cuerpo de Marines de los Estados Unidos durante una prueba realizada en aguas de la bahía de Cádiz. El 25 de agosto partió desde el interior del buque la tercera etapa de la Vuelta Ciclista a España con el recorrido Cádiz-Arcos de la Frontera. A mediados de octubre de 2014 participó en aguas de Cartagena en el ejercicio de la OTAN Noble Mariner-14, junto a otros 24 buques de superficie y 6 submarinos de 16 países.


title: Juan Carlos I (L-61)

text: El 12 de enero de 2015 entró en el dique seco propiedad de Navantia del astillero de Puerto Real, para realizar su primera varada, con una duración prevista de mes y medio y en la que se sometió a tareas de mantenimiento, las cuales fueron concluidas el 20 de febrero de 2015. En octubre de 2015 participó en los ejercicios multinacionales "Trident Juncture 2015", que tuvieron lugar en España, Italia y Portugal.


title: Juan Carlos I (L-61)

text: El 2 de mayo de 2018 zarpó desde su base en Rota escoltado por la fragata para trasladar a bordo tres Chinook HT-17 y dos Cougar HT-27 de las Fuerzas Aeromóviles del Ejército de Tierra hasta Kuwait, para el posterior despliegue de estas unidades en la base de Taji en Irak. Arribó a Kuwait el 24 de mayo sin realizar escalas y posteriormente, zarpó el 28 de mayo de 2018 con destino a Bombay, donde está previsto haga escala entre el 2 y el 6 de junio, para apoyar las opciones de Navantia para construir cuatro buques iguales para India.


title: Juan Carlos I (L-61)

text: En junio de 2019 participó en el ejercicio de la OTAN Baltops 19 en aguas del báltico junto con las fragatas y .


title: Juan Carlos I (L-61)

text: El 9 de noviembre de 2020, ingresó en las instalaciones de Navantia de Puerto real para tareas de mantenimiento y reparación, con un periodo de permanencia estimado hasta el 27 de diciembre. La varada finalizó el 19 de diciembre de 2020 con varios días de antelación sobre la fecha prevista.


title: Juan Carlos I (L-61)

text: La primera en mostrar su interés fue la Armada de Bélgica, que consideró la compra de una unidad, llegando la entonces Izar a publicar un dibujo del buque con helicópteros Sikorsky SH-3 Sea King con el característico camuflaje de los ejemplares belgas sobre su cubierta, aunque finalmente descartó la adquisición por motivos presupuestarios.


title: Juan Carlos I (L-61)

text: En septiembre de 2009, Rusia invitó a Navantia a participar en el concurso para dotarse de cuatro buques portahelicópteros, aunque finalmente el diseño francés "Mistral" fue el escogido. La Armada Noruega, que busca hacerse con un buque de estas características, ha declarado por medio de su responsable que Navantia es un candidato "muy bien posicionado" para el contrato. Otros potenciales compradores identificados por el propio astillero son Chile, Sudáfrica, Malasia.


title: Juan Carlos I (L-61)

text: Por otro lado, después de una competencia muy larga con la propuesta francesa, una versión modificada de la clase Mistral, similar al diseño español pero ligeramente más pequeño (24 000 toneladas a plena carga), el primer ministro de Australia anunció en 2007 que la Armada de su país adquiriría dos naves basadas en el diseño del "Juan Carlos I", conocidas como Clase Canberra, el HMAS "Canberra" y el HMAS "Adelaide". Fue un logro muy importante, que se acrecienta por el hecho de que su competidor fuera un buque en servicio desde el año anterior, mientras que el español era tan solo un proyecto, pero su neta superioridad frente al modelo de Armaris (DCNS) -opinión generalizada en el ambiente naval- inclinó la balanza a su favor. El contrato ascendió a 1411,6 millones de €, de los que 915 fueron para Navantia, que además de encargarse del diseño y la mayor parte de la construcción de los barcos, suministró también equipos de motores y el sistema integrado de control de la plataforma.


title: Juan Carlos I (L-61)

text: El casco de estas naves se construyó en Navantia-Ferrol-Fene, con la excepción de las superestructuras. Posteriormente, fueron conducidos a Australia, donde los trabajos fueron finalizados por BAE Systems Australia (antes Tenix Defence), socio local de Navantia. Alrededor del 80% del programa se ha ejecutado en España, lo cual supuso para Navantia 9 347 700 horas de trabajo, de ellas 9 300 000 horas para el astillero de Ferrol-Fene, 24 000 horas para la Unidad de Motores de Cartagena (Murcia) y 23 700 horas para Sistemas FABA de San Fernando (Cádiz). Su grado de similitud con el barco español es muy alto, siendo las principales diferencias el sistema de combate y algunos equipos, modificados para cumplir con las normativas australianas, especialmente de carácter medioambiental. El primer buque australiano entró en servicio en 2014 y el segundo en 2015.


title: Juan Carlos I (L-61)

text: Turquía inició un concurso para la construcción de un buque de tipo LHD, que será fabricado en sus propios astilleros al que Navantia presentó su diseño basado en el L-61. En mayo de 2011 el L-61 se desplazó hasta Turquía para ser presentado a las autoridades locales. El 29 de diciembre de 2013 la Armada de Turquía seleccionó a Navantia para que, junto a su socio local, Sedef, llevara a cabo la construcción del un buque de tipo LHD basado en el Juan Carlos I y cuatro lanchas de desembarco, que supondrán en conjunto 800 000 horas de trabajo para los astilleros españoles. Navantia aportará el diseño, transferencia de tecnología, equipos y asistencia técnica para su construcción en Turquía, así como los motores, la turbina y el sistema integrado de control de plataforma, entre otros sistemas.


title: Juan Carlos I (L-61)

text: La construcción de un buque gemelo con el nombre de TCG "Trakya" (Tracia en turco), está en los planes de la Armada Turca.


title: Rafael Orozco Maestre

text: Rafael José Orozco Maestre (Becerril, Cesar; 24 de marzo de 1954 - Barranquilla, Atlántico; 11 de junio de 1992), fue un cantante colombiano de música vallenata, cofundador y voz líder de la agrupación El Binomio de Oro junto a Israel Romero desde 1976 hasta 1992.


title: Rafael Orozco Maestre

text: Nació en Becerril, entonces departamento del Magdalena, el 24 de marzo de 1954, en el hogar de Rafael Orozco Fernández y Cristina Maestre Cuello, compuesto por trece hermanos, cinco hombres y ocho mujeres. Montado en el burro "El Ñato", de niño vendía agua que recogía en el río Maracas. Inicialmente quiso ser acordeonista como su padre. También cantaba rancheras que aprendía en películas mexicanas exhibidas en el teatro del viejo Juan, y baladas de Yaco Monti, en esa época su cantante preferido.


title: Rafael Orozco Maestre

text: Adelantó estudios secundarios en el Colegio Nacional Loperena de Valledupar y en una Semana Cultural resultó vencedor en un concurso de canto ante Juvenal Daza, Octavio Daza, Adalberto Ariño y Diomedes Díaz, quien en el evento interpretó "Cariñito de mi vida", tema que Rafael Orozco hizo famoso y que fue su primer éxito, grabado con Emilio Oviedo en 1975.


title: Rafael Orozco Maestre

text: Bajo el entusiasmo del éxito alcanzado, Rafael Orozco fue cantante de Luciano Poveda y su conjunto, pero solo para animar fiestas privadas. Después estuvo con Julio de la Ossa igualmente sin grabar. Orozco grabó por primera vez con el acordeonista Emilio Oviedo en 1975. Con ellos, Orozco consolidó su propio estilo diferente del vallenato clásico representado por "Los playoneros del Cesar", "Bovea y sus vallenatos", Alfredo Gutiérrez, Jorge Oñate, Los Hermanos Zuleta, entre otros.


title: Rafael Orozco Maestre

text: Rafael Orozco e Israel Romero se conocieron por primera vez en un colegio de Manaure, Cesar, donde Orozco cantó en una fiesta. Después afianzaron su amistad en un cumpleaños de Poncho Zuleta.


title: Rafael Orozco Maestre

text: En Barranquilla, Rafael coincidió con Israel en el cumpleaños de Mario Ceballos Araújo, rector de la Universidad Autónoma del Caribe, y tocaron por primera vez juntos. Dos meses más tarde se cristalizó el nacimiento de la agrupación musical El Binomio de Oro en el cumpleaños de Lenín Bueno Suárez también en Barranquilla, en 1976.


title: Rafael Orozco Maestre

text: Con el Binomio de Oro se hizo merecedor de tres Congos de Oro en el Festival de Orquestas del Carnaval de Barranquilla, 16 discos de oro y dos de platino por ventas millonarias, distinciones y galardones en Venezuela (donde el grupo era invitado recurrente al programa de Venevisión "Súper Sábado Sensacional"), Panamá y Estados Unidos. Orozco incursionó en la composición al final de su vida; fue autor del tema "Solo para ti".


title: Rafael Orozco Maestre

text: Rafael Orozco se casó con Clara Elena Cabello Sarmiento (Urumita, Guajira) en la iglesia de Santa Bernardita de Barranquilla, el 5 de marzo de 1976. Tuvieron tres hijas, Kelly Johanna, Wendy Giolanny y Loraine.


title: Rafael Orozco Maestre

text: Orozco era aficionado al fútbol, hincha del Junior (en cuyo honor publicó una canción, en colaboración de Juan Piña, llamada ""El Cumbión del Junior"") y de la Selección Colombia. Estudió varios semestres de Administración de Empresas en la Universidad Autónoma del Caribe antes de dedicarse a la música.


title: Rafael Orozco Maestre

text: Rafael Orozco había llegado a Barranquilla el 9 de junio de 1992 tras una ausencia de cuarenta y cinco días en razón de sus compromisos artísticos en Venezuela y el interior de Colombia. En la noche del 11 de junio de 1992, las hijas de Orozco dieron una fiesta en su residencia para celebrar el fin del semestre escolar. Pasadas las 9:00 p. m., Alfonso Ariza De la Hoz y


title: Rafael Orozco Maestre

text: Francisco Javier Corena, ayudantes de la agrupación musical de Diomedes Díaz, llegaron a la casa de Orozco solicitando al cantante con la intención de pedir prestados unos instrumentos musicales y dinero. Orozco los atendió afuera de la casa con el fin de no interrumpir la fiesta. Se encontraban dialogando cuando a las 9:45 p. m. un pistolero le disparó a Orozco en diez ocasiones, haciendo blanco en su humanidad en nueve oportunidades (en la región occipital, en el rostro, en la espalda y en la región glútea), ocasionándole la muerte en el acto. Orozco fue trasladado a la Clínica del Caribe por su esposa, pero llegó sin vida y fue declarado muerto a las 10:00 p. m.


title: Rafael Orozco Maestre

text: Entre los móviles del asesinato se barajaron la relación extramatrimonial que Orozco sostenía con María Angélica Navarro Ogliastri (quien había sido esposa del después congresista Armando Benedetti) y quien para entonces también mantenía una relación sentimental con el ganadero y narcotraficante José Reinaldo "El Nano" Fiallo Jácome, y un ajuste de cuentas por la supuesta implicación de Orozco en el narcotráfico. Por el crimen fueron aprehendidos como autor material el ingeniero Jorge Navarro Insignares (padre de María Angélica); su hijo Jorge Enrique; Alfonso Ariza De la Hoz y Francisco Javier Corena (como cómplices); Orby Campo Valdeblánquez, Diomedes Zubiría Redondo y Porfirio Zubiría Redondo (como autores materiales según la versión de Javier Enrique Arias Martínez, quien posteriormente dijo llamarse José Luis Ospino Ariza); y Ever Antonio Zubiría Redondo, pero todos quedaron libres al determinarse que no tuvieron nada que ver con el asesinato.


title: Rafael Orozco Maestre

text: A principios de julio de 1992, una acción de tutela interpuesta por la familia de Rafael Orozco contra los periódicos El Heraldo, La Libertad y El Espacio fue fallada a favor de los demandantes para que se abstuvieran de publicar aspectos y fotos de la vida íntima del cantante, de su viuda y de sus hijas.


title: Rafael Orozco Maestre

text: El 19 de agosto de 1998, el Juzgado Cuarto Penal del Circuito de Barranquilla dictaminó que Orozco fue asesinado por Sergio González Torres, escolta de "El Nano" Fiallo, y que el crimen obedeció a móviles pasionales, por el mencionado triángulo amoroso entre Orozco, Navarro y Fiallo. Entre las pruebas de la Fiscalía se encontraban las pruebas de balística que establecieron que Orozco había sido acribillado con la pistola Heckler & Koch modelo P7 K3, calibre 7,65 que fue hallada en poder de Fiallo el día de su asesinato, y una carta dirigida desde la cárcel por Mario Alzate Urquijo al entonces fiscal general de la Nación, Gustavo de Greiff, en la que revelaba que "el Nano" Fiallo expresó en su presencia y la de otros narcotraficantes que tenía el respaldo de su patrón, alias "Camilo", para eliminar a Rafael Orozco, porque este estaba sosteniendo una relación con su novia.


title: Rafael Orozco Maestre

text: Sin embargo, una serie de muertes y desapariciones se dieron posteriores al asesinato de Rafael Orozco: Víctor Herrera Ortega, celador de una construcción vecina a la residencia de Rafael Orozco, que presenció el crimen, desapareció después de declarar al día siguiente de los acontecimientos, Alfonso Ariza De la Hoz y Francisco Javier Corena fueron sacados de sus casas y desaparecieron después de su última indagatoria el 4 de agosto de 1992, José Reinaldo "El Nano" Fiallo y su escolta Sergio González fueron asesinados en Medellín el 18 de noviembre de 1992, y Orby Campo Valdeblánquez fue asesinado en Barranquilla el 4 de abril de 1993. Además, el fiscal que inició el proceso, Jorge Paternostro, falleció ahogado en las aguas de un arroyo turbulento en Barranquilla el 16 de julio de 1993. El periodista Fabio Poveda Márquez (amigo muy cercano de Orozco) y el acordeonista de Diomedes Díaz al momento de los hechos, Juancho Rois, quienes también declararon en el proceso, murieron poco después.


title: Rafael Orozco Maestre

text: Los restos de Rafael Orozco fueron velados en la funeraria Jardines del Recuerdo de Barranquilla, pero a causa de que la multitud crecía sin control, el féretro fue trasladado sucesivamente a recintos cada vez más grandes: la iglesia del Carmen, la Catedral y por último el coliseo cubierto Humberto Perea, donde se realizó una misa campal. De allí, su cuerpo fue trasladado en multitudinario recorrido de unos 8 km al cementerio Jardines del Recuerdo, donde fue sepultado al final de la tarde del 12 de junio de 1992 en medio de una multitud llegada de diferentes partes de Colombia y Venezuela, donde incluso hubo transmisión en vivo de los actos fúnebres por Venevisión.


title: Rafael Orozco Maestre

text: Muchas personalidades se hicieron presentes en el velorio y en el entierro, entre ellas varios colegas cantantes y acordeonistas como Jorge Oñate, Miguel Morales, Raúl "Chiche" Martínez, Marcos Díaz, Carlos Malo, Jesualdo Bolaños, Emilio Oviedo, Alberto Villa y Rafael Escalona, entre otros, quienes al momento de ser enterrado el ataúd entonaron varias de las canciones más famosas del Binomio de Oro, como "La creciente", "Eterno enamorado", "Momentos de amor" y "Dime, pajarito". Al mismo tiempo, en la plaza Alfonso López de Valledupar se llevó a cabo una multitudinaria concentración en la que miles de personas sacaron pañuelos blancos y clamaron justicia.


title: Rafael Orozco Maestre

text: En 2011, Jorge Martínez Fonseca, imitador de Rafael Orozco, ganó el concurso de imitación de artistas "Yo me llamo" de Caracol Televisión.


title: Rafael Orozco Maestre

text: Entre el 20 de noviembre de 2012 y el 1.° de abril de 2013, el canal Caracol transmitió la telenovela "Rafael Orozco, el ídolo", basada en su vida y protagonizada por Alejandro Palacio y Taliana Vargas.


title: Rafael Orozco Maestre

text: En 2015 fue personificado en "Diomedes, el Cacique de La Junta" bionovela del Canal RCN bajo el nombre de Israel Osorio, interpretado por el cantante Orlando Acosta.


title: Pantalla táctil

text: Una pantalla táctil (), en algunos lugares también llamada tóuch; es una pantalla que mediante un toque directo sobre su superficie permite la entrada de datos que se asocian a la parte posterior de arriba del touch, siendo el componente que permite que funcione al dar sus datos y órdenes al dispositivo, y a su vez muestra los resultados introducidos previamente; actúa de esta forma como periférico de entrada y de salida al mismo tiempo, así como emulador de datos interinos erróneos al no tocarse efectivamente. Este contacto también se puede realizar por medio de un lápiz óptico o de otras herramientas similares. Hay pantallas táctiles que pueden instalarse sobre una pantalla común, de cualquier tipo o denominación (LCD, monitores y televisores CRT, plasma, etcétera).


title: Pantalla táctil

text: Las pantallas táctiles se volvieron comercialmente exitosas por su uso en dispositivos de la industria, en ordenadores públicos (como exposiciones de museos, pantallas de información, cajeros automáticos de bancos y otros) donde los teclados y los ratones no permiten una interacción satisfactoria, intuitiva, rápida o exacta del usuario.


title: Pantalla táctil

text: Desde finales del siglo XX y especialmente en los comienzos del XXI, alcanzaron un uso habitual en la mayoría de los dispositivos con pantalla: por ejemplo, monitores de computadora, teléfonos móviles y tabletas.


title: Pantalla táctil

text: En 1965, la primera pantalla táctil manejada con el dedo fue inventado por Eric A. Johnson, del Royal Radar Establishment en Inglaterra. En 1970, Frank Beck y Bent Stumpe, ingenieros del CERN (Organización Europea para la Investigación Nuclear) desarrolló una pantalla táctil transparente. Las pantallas táctiles se han ido haciendo populares desde la invención de la interfaz electrónica táctil, en 1971, por , físico estadounidense. Han llegado a ser comunes en los TPV, en los cajeros automáticos y en los PDA, donde es posible usar un estilete o el dedo para manipular la interfaz gráfica de usuario (GUI) y para introducir datos. La popularidad de los teléfonos inteligentes, de los PDA, de las videoconsolas portátiles o de los navegadores de automóviles está generando la demanda y la aceptación de las pantallas táctiles.


title: Pantalla táctil

text: El HP-150 fue, en 1983, uno de los primeros ordenadores comerciales del mundo que disponía de pantalla táctil. En realidad, no tenía una pantalla táctil en el sentido propiamente dicho, sino una pantalla de tubo Sony de 9 pulgadas rodeada de transmisores y receptores infrarrojos que detectaban la posición de cualquier objeto no transparente sobre la pantalla.


title: Pantalla táctil

text: Las pantallas táctiles de última generación consisten en un cristal transparente donde se sitúa una lámina que permite al usuario interactuar directamente sobre esta superficie.


title: Pantalla táctil

text: La gran mayoría de las tecnologías de pantalla táctil significativas fueron patentadas durante las décadas de 1970 y 1980 y actualmente han expirado. Este hecho ha permitido que desde entonces los diseños de productos y componentes que utilizan dichas tecnologías no estén sujetos a royalties, lo que ha permitido que los dispositivos táctiles se hayan extendido más fácilmente.


title: Pantalla táctil

text: Con la creciente aceptación de multitud de productos con una pantalla táctil integrada, el coste marginal de esta tecnología ha sido rutinariamente absorbido en los productos que las incorporan, haciendo que prácticamente desaparezca. Como ocurre habitualmente con cualquier tecnología, el hardware y el software asociado a las pantallas táctiles ha alcanzado un punto de madurez suficiente después de más de tres décadas de desarrollo, lo que le ha permitido que actualmente tengan un grado muy alto de fiabilidad. Como tal, las pantallas táctiles pueden hallarse en la actualidad en aviones, automóviles, consolas, sistemas de control de maquinaria y dispositivos de mano de cualquier tipo. Se proyectó que el mercado de pantallas táctiles para dispositivos móviles produciría US$5 mil millones para 2009.


title: Pantalla táctil

text: La empresa TapSense, anunció en octubre de 2011, la posibilidad que las pantallas táctiles distingan qué parte de la mano se usó para la entrada de datos, como la yema del dedo, el nudillo y la uña. Esto podría usarse de varias maneras, por ejemplo, para copiar y pegar, poner letras en mayúscula, activar diferentes modos de dibujo, etc.


title: Pantalla táctil

text: Una integración práctica real entre las imágenes de televisión y las funciones de un PC normal y moderno podría ser una innovación en un futuro próximo: por ejemplo, "toda la información en directo" en Internet sobre una película o los actores en video, una lista de otras canciones durante un videoclip de una canción o noticias sobre una persona.


title: Pantalla táctil

text: La capacidad proyectada táctil (PCT) es una tecnología capacitiva que permite un funcionamiento más preciso y flexible, por grabado de la capa conductora. Una red X-Y se forma ya sea por el grabado de una sola capa para formar un patrón de cuadrícula o parrilla de electrodos, o por el grabado de dos capas separadas y perpendiculares de material conductor con líneas paralelas o pistas para formar la red (similar a la parrilla de píxels que se encuentra en muchas LCD).


title: Pantalla táctil

text: Las pantallas táctiles por infrarrojos consisten en una matriz de sensores y emisores infrarrojos horizontales y verticales. En cada eje los receptores están en el lado opuesto a los emisores de forma que al tocar con un objeto la pantalla es interrumpida por un haz infrarrojo vertical y otro horizontal, permitiendo así localizar la posición exacta en la que se hizo el contacto . Este tipo de pantallas son muy resistentes, puesto que son utilizadas en muchas de las aplicaciones militares que exigen una pantalla táctil.


title: Pantalla táctil

text: Este sistema tiene la ventaja de la simplicidad y de no ensombrecer la pantalla, pero tienen desventajas claras: son caras y voluminosas, muy sensibles a la suciedad, y pueden detectar fácilmente falsas pulsaciones.


title: Pantalla táctil

text: Cuando se utilizan galgas extensométricas la pantalla tiene una estructura elástica, por lo que se pueden utilizar galgas extensométricas para determinar la posición en la que ha sido tocada a partir de las deformaciones producidas en la misma. Esta tecnología también puede medir el eje Z o la presión ejercida sobre la pantalla. Se utilizan habitualmente en sistemas que se encuentran expuestos al público como máquinas de venta de entradas, debido sobre todo a su resistencia al vandalismo.


title: Pantalla táctil

text: Es un desarrollo relativamente moderno en la tecnología de pantallas táctiles, dos o más sensores son situados alrededor de la pantalla, habitualmente en las esquinas. Emisores de infrarrojos son situados en el campo de vista de la cámara en los otros lados de la pantalla. Un toque en la pantalla muestra una sombra por lo que cada par de cámaras puede triangularizarla para localizar el punto de contacto. Esta tecnología está ganando popularidad debido a su escalabilidad, versatilidad y asequibilidad, especialmente para pantallas de gran tamaño.


title: Pantalla táctil

text: Introducida en 2002, este sistema utiliza sensores para detectar la energía mecánica producida en la plataforma debido a un toque. Unos algoritmos complejos se encargan de interpretar esa información para obtener el punto exacto del contacto. Esta tecnología es muy resistente al polvo y otros elementos externos, incluidos arañazos. Debido a que no hay necesidad de elementos adicionales en la pantalla también proporciona unos excelentes niveles de claridad. Por otro lado, dado que el contacto es detectado por medio de vibraciones mecánicas, cualquier objeto puede ser utilizado para detectar estos eventos, incluyendo el dedo o las uñas. Un efecto lateral negativo de esta tecnología es que, después del contacto inicial, el sistema no es capaz de detectar un dedo u objeto que se encuentre detenido pulsando la pantalla.


title: Pantalla táctil

text: Introducida en 2006, estos sistemas se utilizan cuatro transductores piezoeléctricos situados a cada lado de la pantalla para convertir la energía mecánica del contacto en una señal electrónica. Esta señal es posteriormente convertida en una onda de sonido, la cual es comparada con el perfil de sonido preexistente para cada posición en la pantalla. Este sistema tiene la ventaja de que no necesita ninguna malla de cables sobre la pantalla y que la pantalla táctil es, de hecho, de vidrio, y proporciona la óptica y durabilidad del cristal con el que está fabricada. También presenta las ventajas de funcionar con rasguños y polvo sobre la pantalla, de tener unos altos niveles de precisión y que no necesita ningún objeto especial para su utilización. La tecnología fue creada por SoundTouch Ltd a principios de la década de 2000, como se describe en la familia de patentes EP1852772, y fue introducida al mercado por la división Elo de Tyco International en 2006 como Acoustic Pulse Recognition.


title: Pantalla táctil

text: La tecnología de onda de superficie utiliza ondas ultrasónicas que pasan sobre el panel donde se encuentra la pantalla de contacto. Cuando el panel se toca, se absorbe una porción de la onda. Este cambio en las ondas ultrasónicas percibe la posición del evento de tacto y envía esta información al directorio para procesar. Los paneles de pantalla táctil de onda de superficie son los más avanzados, pero los elementos externos pueden dañarlos.


title: Pantalla táctil

text: Las pantallas táctiles se encuentran definidas dentro de la especificación de dispositivos de interfaz humana (HID) para puerto USB como digitalizadores, junto con dispositivos como "touchpad" y tabletas digitalizadoras, entre otros. Las pantallas táctiles se identifican con el "usage ID" 04.


title: Pantalla táctil

text: Las especificaciones incluyen los campos utilizados para el manejo de este tipo de dispositivos. Algunos de los más interesantes para el manejo de las pantallas táctiles son:


title: Pantalla táctil

text: Existe una gran variedad de programas de cómputo para el manejo de máquinas con pantallas táctiles que pueden ejecutarse en los principales sistemas operativos tales como, por ejemplo, GNU/Linux, MacOS y Windows. En los tres casos, existen versiones especiales adaptadas para su uso en tabletas y en portátiles táctiles. Android es un sistema operativo de código abierto basado en el núcleo (kernel) de Linux, inicialmente desarrollado por Android Inc. y respaldado por Google. Apple ha desarrollado su sistema iOS para iPad, y Microsoft ha incluido un desarrollo específico en las distintas versiones: desde Windows XP Tablet PC Edition hasta el Windows 8, en el cual el desarrollo táctil no es específico de una versión sino de la versión.


title: Pantalla táctil

text: En otro tipo de dispositivos, como las PDA o teléfonos con pantalla táctil, también existen sistemas operativos como: PalmOS, Windows Phone, iOS, Android, BlackBerry OS, WebOS, Symbian OS, MeeGo o Maemo.


title: Pantalla táctil

text: Respecto al software específico para pantallas táctiles, al igual que en el caso de otros dispositivos similares como las tabletas digitalizadoras, destacan los programas de reconocimiento de escritura manual, como Inkwell en Macintosh. En el caso de Windows XP Tablet PC Edition, el propio sistema operativo incluye reconocimiento de escritura. También son habituales los programas de dibujo, como por ejemplo Corel Painter, que pueden incluso reconocer la fuerza con la que se está pulsando sobre la pantalla o la inclinación del objeto con el que se está tocando.


title: Pantalla táctil

text: Muchas aplicaciones utilizan las características táctiles de los dispositivos y de los sistemas operativos: teclados virtuales, juegos, gestores multimedia y ofimática, entre otros.


title: Prueba de Coombs

text: La prueba de Coombs (también conocida como prueba de antiglobulina) es un examen de sangre que se usa en inmunología y hematología. Este análisis puede detectar la presencia de anticuerpos en suero que reaccionan con antígenos en la superficie de los glóbulos rojos. Hay dos tipos distintos de la prueba de Coombs: el directo y el indirecto. La prueba de Coombs directa detecta anticuerpos ya unidos a la superficie de los glóbulos rojos, y la prueba de Coombs indirecta detecta anticuerpos libres que pueden reaccionar "in vitro" con glóbulos rojos que tienen antígenos específicos.


title: Prueba de Coombs

text: Ambas pruebas de Coombs emplean un antisuero llamado reactivo de Coombs, que contiene anticuerpos de animales inmunizados dirigidos contra IgG, IgM, y/o complemento humano. Estos anticuerpos se unen a los anticuerpos de los antígenos que están en la superficie de los glóbulos rojos, causando aglutinación de las células. Esta aglutinación observada corresponde a un resultado positivo, y la ausencia de aglutinación es un resultado negativo.


title: Prueba de Coombs

text: Esta prueba se usa para determinar si hay complemento o anticuerpos ya fijados a los eritrocitos tomados directamente del paciente. Estas células, alcanzadas de una venopunción, se lavan y se agrega el reactivo de Coombs. Los anticuerpos del reactivo se unen a IgG, IgM, o complemento que está unido a la superficie de los glóbulos rojos. Estos se aglutinan, produciendo grupos de células que indican un resultado positivo.


title: Prueba de Coombs

text: Algunas enfermedades pueden causar hemólisis no inmunitaria, como la esferocitosis hereditaria y la talasemia. Estos trastornos no son asociados con un resultado positivo en la prueba de Coombs porque no son causados por anticuerpos hemolíticos.