title: Cristina Díaz Salazar

text: Egresada de la Facultad de Derecho de la Universidad Autónoma de Nuevo León (UANL), Díaz se ha distinguido en el ámbito político y en el servicio público. Ha desempeñado cargos tales como la Presidencia del Partido Revolucionario Institucional en el estado de Nuevo León. Además, se ha desempeñado como Delegada Adjunta del Comité Directivo Estatal así como Delegada del PRI en Aguascalientes y en Baja California. Dentro del ámbito partidista, su carrera política en Nuevo León la ha llevado a desempeñarse como Secretaria de Organización del Comité Directivo Estatal así cómo Presidente del Comité Municipal del PRI en Guadalupe, Nuevo León.


title: Cristina Díaz Salazar

text: En el ámbito legislativo, ha destacado como diputada local en el Congreso de Nuevo León así como dos veces diputada federal en la LVI Legislatura y en la LIX Legislatura del Congreso de la Unión de México. En estos casos, sus acciones e iniciativas se enfocaron, entre otros temas, a dar un énfasis importante a la política social en materia de equidad, educación y salud.


title: Cristina Díaz Salazar

text: Como Senadora de la República en la Legislatura LXIII se desempeñó como presidenta de la Comisión de Gobernación y participó en la de Seguridad Pública teniendo especial énfasis en reformas e iniciativas sobre los temas de Seguridad, Justicia, Gobernación y Político Electorales.


title: Cristina Díaz Salazar

text: Dentro de la función pública, se desempeñó como Asesora de la Dirección General del Instituto Mexicano del Seguro Social (IMSS), Gerente Administrativo de Campos de Golf en FONATUR así como Delegada Regional del Instituto Nacional de Migración con sede en Nuevo León. Se ha destacado por la implementación de programas de gobierno con un importante énfasis de carácter social. En 2011 fue Secretaria General del CEN del PRI. Después de la resignación de Humberto Moreira, Cristina Díaz fue Presidente Nacional Interina del Comité Ejecutivo Nacional del PRI. El 8 de diciembre de 2011 después de que el Consejo Político Nacional del PRI eligió a Pedro Joaquín Coldwell como Presidente del PRI, Cristina Díaz volvió a ser Secretaría General, a la renuncia de Pedro Joaquín Coldwell de la Presidencia del Partido para ocupar la cartera de la Secretaría de Energía, Cristina Díaz se convirtió de nueva cuenta en Presidenta Nacional del PRI.


title: Cristina Díaz Salazar

text: En de septiembre de 2012, asume el cargo de Senadora de la República y Presidenta de la Comisión de Gobernación, siendo la primera mujer en asumir este cargo. Además, desde julio de 2013 es la Secretaría General de la Confederación Nacional de Organizaciones Populares (CNOP), uno de los tres sectores del PRI.


title: Cristina Díaz Salazar

text: De marzo de 2011 a diciembre de 2012 fue Secretaria General del Comité Ejecutivo Nacional (CEN) del Partido Revolucionario Institucional (PRI). Durante este tiempo, fue dos veces presidenta interina del CEN, en diciembre de 2011 y en diciembre de 2012. Adicionalmente, fue coordinadora de las Campañas de los Candidatos al Senado para el proceso electoral 2012.


title: Cristina Díaz Salazar

text: Ha sido diputada federal en 3 ocasiones y diputada local en una ocasión, llegando a ser presidenta de la Gran Comisión del Congreso Local. También, fue la primera mujer en llegar a presidenta municipal de Guadalupe, Nuevo León, periodo 2006-2009.


title: Cristina Díaz Salazar

text: En el ámbito partidista local, fue la primera mujer en presidir el Comité Directivo Estatal del PRI en Nuevo León. Anteriormente, fue Secretaria General Adjunta, Secretaría de Organización y Presidenta del Comité Municipal de Guadalupe, entre otros. A nivel federal fue Delegada del CEN del PRI en los estados de Aguascalientes y Sonora, y Coordinadora Regional de la Campaña Presidencial de 2006 en Tabasco, Chiapas y Quintana Roo.


title: Cristina Díaz Salazar

text: En la administración pública ha fungido como Asesora en Vinculación Legislativa de la Dirección General de Instituto Mexicano del Seguro Social (IMSS), bajo la Dirección de Santiago Levy; Delegada Regional del Instituto Nacional de Migración (INM) en el Estado de Nuevo León; Presidenta de la Red Neolonesa de Municipios Saludables; y Presidenta Nacional de la Red Mexicana de Municipios por la Salud, entre otros.


title: Cristina Díaz Salazar

text: En la academia, ha sido Catedrática de la Universidad Autónoma de Nuevo León. (UANL) en las Facultades de Derecho y Criminología, de Ciencias Sociales y de Ciencias Políticas y Administración Pública. UANL


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: El Código del Trabajo de la República de Chile de 1931 fue un cuerpo legal que contuvo sustancialmente las normas sobre el trabajo que rigieron en Chile, por un período de 50 años, hasta 1978. Fue elaborado por la necesidad de refundir en un solo texto todas las leyes laborales existentes en la época, y de esta manera facilitar su consulta, aplicación y cumplimiento.


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: Fue promulgado el 13 de mayo de 1931, mediante el decreto con fuerza de ley n.º 178, del Ministerio de Bienestar Social, por el presidente Carlos Ibáñez del Campo, y publicado en el Diario Oficial el 28 de mayo del mismo año. Entró en vigencia seis meses después de su publicación. Estaba compuesto de 576 artículos, distribuidos en 5 libros.


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: El Código del Trabajo de 191 fue derogado por la ley 18620 que fue publicada el 6 de julio de 1987; posteriormente el 24 de febrero de 1994 se publicó el D.F.L. N° 1 del trabajo, el cual dejó sin vigencia al último publicado hasta la fecha. Este a su vez fue remplazado en el año 2001, mediante el D.F.L. N° 1 del trabajo, que refunde, coordina y sistematiza estas materias, siendo publicado el en Diario Oficial el 16 de enero de 2003.


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: En un principio, la actividad laboral se reguló a través del Código Civil, pues “contempló en el título XXVI del libro V, en los párrafos 7° “Del arrendamiento de criados domésticos”; 8° “De los contratos para la confección de una obra material” y 9° “Del arrendamiento de servicios inmateriales”, los que establecían normas como el desahucio, causales de terminación del contrato, duración del mismo, entre otras normas. A su vez, el Código de Comercio también reguló ciertas materias laborales, en consecuencia “incorporó normas sobre los hombres de mar y los agentes de comercio y empleados dependientes de comercio” y por otro lado, el Código de Minería también aportó en cuanto poseía normas que tenían relación con los trabajadores que se desempeñaban en esta área.


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: Luego, producto del auge de las salitreras en el norte del país se produce una nueva etapa, caracterizándose esta “por las desmedradas condiciones de vida de los trabajadores, el desarrollo de su incipiente organización sindical y el nacimiento de las movilizaciones obreras”, entre las que se pueden nombrar: “Los obreros salitreros de Tarapacá que solicitaban el pago en moneda estable y medidas de seguridad (1917); Los obreros de ferrocarriles en Antofagasta que reclamaban una hora y media para almorzar (1906); huelga de obreros marítimos en Valparaíso; obreros del carbón en Lota, Coronel y Schwager y de los obreros frigoríficos en Magallanes, etc.” Los acontecimientos antes mencionados produjeron que se dictaran leyes sociales tales como: “Ley 1938, sobre Habitaciones Obreras; Ley 1990, sobre descanso dominical (1907); Ley 2951, Ley de la silla (1914); Ley 3170, sobre indemnizaciones por accidentes del trabajo (1916); Ley 3186, sobre salas cunas (1917), etc.”


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: Otro importante suceso que influyó en el desarrollo del Derecho al Trabajo en Chile fue la incorporación de este a la Organización Internacional del Trabajo, el 9 de octubre de 1919. Siendo dicha organización junto con Alessandri y los militares, en el siglo XIX y XX, precursora de la dictación de normas relacionadas con el trabajo y el ámbito social.


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: El 8 de septiembre de 1924 se lleva a cabo “la dictación de una serie de leyes denominadas “sociales”, producto de una rebelión militar y que tiene su antecedente directo en el proyecto de Código del Trabajo enviado al Congreso Nacional por el presidente Alessandri Palma en el año 1921 y que buscaba dar cuenta de las convulsiones sociales de la época”.


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: Desde 1920 en adelante, la clase media avanza con propiedad dentro del mundo laboral, dando un vuelco con una tendencia más intelectual, con una industria más modernizada y que finalmente se presenta dentro de la administración pública y en el gobierno además de una presión política por parte del movimiento obrero nortino liderado por Luis Emilio Recabarren y al mismo tiempo una influencia internacional concebida por la revolución industrial de fines del siglo XVIII comienzos del siglo XIX, donde el ataque hacia el obrero no era penalizado o juzgado de una manera correcta por el gobierno.


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: En 1924, con el llamado “movimiento militar” o también denominado "ruido de sables", el cual de una manera imperativa, forzó al Congreso a instaurar ciertas leyes con fines sociales en pos de los trabajadores de la manera más inmediata, las mismas que fueron desarrolladas en el código de trabajo de 1931, el que había sido presentado por senadores conservadores. Entre los temas tratados estaban: Seguro obrero, accidentes del trabajo, previsión de los empleados particulares y sindicatos industriales.


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: Aunque algunas de estas leyes hicieron cambiar la normativa interna de muchas empresas obreras, el alcance nacional del texto jurídico fue un gran logro, debido a que ya desde 1912 el partido laboral había planteado la creación de una "cámara del trabajo", en la que estén de alguna manera representados los trabajadores, con diversas oficinas y una complejidad en la institución de manera que estuviera en toda la República y así atender a las necesidades de los trabajadores de toda la nación con fin de estudiar los conflictos suscitados entre el trabajador y su jefatura, ya que también existían distintos dilemas provenientes del capitalista dueño de la obra.


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: Dentro de las creaciones que se pedía desde los sindicatos para el código del trabajo y la cámara estaban: reglamentación y fiscalización del trabajo por obreros nombrados de distintos gremios, fijación del trabajo y del salario mínimo, responsabilidades de los patrones, garantizadas por el Estado en los accidentes del trabajo, pensión a los ancianos e inválidos, supresión del trabajo de la mujer en las noches, o en los meses de embarazo así como del niño analfabeto, fundación de medios obreros con transportes, creación de casas de maternidad para los niños que tengan que dejarse abandonado por las madres durante las horas del trabajo o por desgracia, derecho a sindicalizarse en virtud de una unidad de producción donde por lo menos trabajen 25 personas, derecho a huelga y un sistema de resolución de conflictos de manera pacífica entre empleador y obrero.


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: Arturo Alessandri Palma preparó un proyecto de código, que es el primer antecedente de una recopilación de normas de este género. Lo redactó en su mayoría Moisés Poblete Troncoso con la cooperación de Claudio Arteaga y otros intelectuales jóvenes. Fue enviado al Congreso en el año 1921 con las firmas del propio presidente Alessandri y de su ministro del interior, Pedro Aguirre Cerda. Este proyecto no prosperó en los años siguientes, debido a que un grupo adversario a este lo retuvo, creándose una efervescencia política y social.


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: El 5 de septiembre de 1924 se inició un movimiento militar encabezado por el Mayor de Ejército, Carlos Ibáñez del Campo, quien hizo eco del sentido anhelo de dictar una legislación social y forzó ese año al poder legislativo a despachar sin debate diversas leyes, en su mayor parte del proyecto de Código del Trabajo presentado pocos años antes por los senadores conservadores. Este movimiento pidió al presidente y exigió al Congreso la dictación de este Código. El presidente Alessandri aceptó pues esta petición ya que iba a favor de sus propósitos. En cuanto al Congreso, este aprobó, en unos cuantos minutos, la legislación desgajada del Código luego del afamado “Ruido de sables”, en el mismo estado en el que se encontraba, el 8 de septiembre de 1924.


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: En 1930 Ibáñez del Campo, presentó un proyecto de Código del Trabajo ante el Congreso, el que refundió en un solo texto las leyes vigentes, agregando correcciones. Este proyecto no llegó a discutirse en el parlamento como consecuencia de la amplísima facultad que delego el Congreso Nacional en el Ejecutivo, a través de la Ley 4945 de 19 de febrero de 1931 para legislar mediante Decretos con Fuerza de Ley, Finalmente y luego de una presión social fuerte se dicta el Decreto con Fuerza de Ley N° 178, promulgado el 13 de mayo de 1931, el cual se convirtió en el primer Código de Trabajo en Chile. Modificó más aún la legislación chilena del momento pasando, según historiadores, del "sindicalismo libre" (que se caracterizó por ser inaugurada en el siglo XX por las mancomunadas y sociedades de resistencia) al "sindicalismo legal", el cual se singularizó por la aceptación de leyes que sistematizaban y reglamentaban así mismo el funcionamiento del sindicato y las limitaciones de la huelga.


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: La promulgación del Código del Trabajo fue el 13 de mayo de 1931, publicándose en el Diario Oficial el 28 de mayo del mismo año, para entrar en vigencia seis meses después, tras un lapso de tiempo durante el cual existieron variados movimientos y luchas por parte de distintos grupos sociales -en especial por parte de los mismos obreros- quienes obligaron el reconocimiento de las -en ese entonces- denominadas leyes sociales. Ésta se llevó a cabo en un solo cuerpo, en donde se plasmaron leyes tales como:


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: Trata básicamente de este contrato (de trabajo) con los obreros de toda especie, con los empleados particulares y del contrato de embarco.


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: Considera principalmente la indemnización por accidentes del trabajo, y regla asimismo la protección a la maternidad, el descanso dominical, el trabajo en las panaderías, etc.


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: Este libro versa sobra las Organizaciones sindicales, comprende a los sindicatos, tanto industriales como profesionales, y la participación en los beneficios a obreros sindicalizados; reglamenta asimismo a los sindicatos obreros agrícolas.


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: Este texto legisla en materia de tribunales del trabajo y de sus procedimientos y recursos, conflictos colectivos conciliación y arbitraje.


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: El código del trabajo de 1931 “mantuvo su estructura básica por más de 50 años: hasta el 15 de junio de 1978”,pero esto no implica que durante este largo periodo de vigencia “no se dictaran innumerables leyes que modificaron sus disposiciones o regularon instituciones no complementadas en dicho cuerpo legal”. Dentro de las disposiciones más relevantes se pueden nombrar: “Ley 6020, de 1937, sobre empleados particulares; la Ley 6174 de 1938, sobre medicina preventiva; la Ley 6938, de 1941, sobre gratificación; la Ley 16455, de 1966, sobre estabilidad relativa en el empleo; Ley 16625, de 1967, sobre sindicalización campesina; el D.F.L n° 2, de 1967 que establece el estatuto orgánico de la Dirección del Trabajo; la Ley 16744, de 1968, sobre accidentes del Trabajo y Enfermedades profesionales; etc”.


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: El periodo militar “se caracteriza por una tendencia constante y progresiva a la desregulación normativa”. Lo anterior se puede vislumbrar en “el denominado “plan laboral”, que fue un conjunto de disposiciones que sustituyeron por completo las normas sociales contenidas en el Código del Trabajo de 1931: Decreto Ley 2200, de 1978, sobre contrato de Trabajo y la protección de los trabajadores; Decreto Ley 2756, de 1979, sobre organizaciones sindicales; Decreto Ley 2.758, de 1979, sobre negociación colectiva; Decreto Ley 3648, de 1981 y la Ley 18510 sobre Judicatura Laboral y Procedimiento”. Dentro de este periodo “en el año 1987, por ley 18620, se aprueba el Código del Trabajo, que refunde una gran cantidad de disposiciones legales laborales”.


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: En el año 1990, con la llegada de un nuevo gobierno, se llevó a cabo “la dictación de una serie de leyes que modifican la normativa vigente, entre ellas la Ley 19010, sobre terminación del contrato de trabajo y estabilidad en el empleo; Ley 19049, sobre organizaciones sindicales; y la Ley 19069, sobre negociación colectiva”. Luego en el año 1993 “se dicta la ley 19250 que modifica distintas normas del Código del Trabajo y establece normas sobre procedimiento laboral”.


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: En el año 1994, se dictó un Decreto con Fuerza de Ley, el número 1, para la publicación de un nuevo Código del Trabajo, que fue nuevamente reformado en 2003 mediante otro Decreto con Fuerza de Ley. Aquel último texto refundido, coordinado y sistematizado es el que actualmente rige en Chile.


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: El Código del trabajo de 1931 fue dictado a partir de manifestaciones y una gran presión social por lo cual su principal sentido es precisamente ese, la labor social. Se encontraba en un contexto histórico en el cual la legislación chilena "era abundante, pero demasiado confusa, desordenada y hasta contradictoria" por lo tanto resulta evidente el gran valor de su creación en esta situación, además de que posterior a la promulgación las relaciones entre trabajadores y empresarios fueron reguladas por el Código y diversas normas complementarias.


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: No está de menos decir que las primeras leyes sociales se consolidan como modelo normativo en la promulgación de esta reglamentación jurídica, el cual tiene como uno de los fines principales asegurar la vida del trabajador. "Se redactó conforme a los principios de la organización internacional del trabajo y no conforme a la tradición organizativa del movimiento popular chileno"


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: aunque si bajo su presión, asimismo buscó organizar pragmáticamente lo esencial en lo que a trabajo respecta teniendo el primer documento jurídico tangible bajo el cual podía regirse en tiempos en que básicamente se regulaba por reglamentos pequeños e interiores de cada empresa creando así una solución legislativa al país y a la sociedad laboriosa, esto aumenta considerablemente su importe si tenemos en cuenta que la convergencia entre los trabajadores, los empresarios y el gobierno es clave para seguir profundizando en la modernización económica del país, por lo que este código marcó un hito en su creación. Otro punto a favor fue su duración de 50 años en el ordenamiento jurídico chileno.


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: Otro que fue gran ganador después de la promulgación del Código fue el sindicato, el cual "se quintuplicó pasando de 421 (1932) a 2382 (1966), mientras el número de afiliados subió de 54801 a 317352 superando lejos la sindicalización industrial a la profesional y a la agrícola", estos mismos gremios y organizaciones fueron la base para la creación de la CUT en 1953.


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: Con la entrada en vigencia del código del trabajo comenzó una época llamada “sindicalismo legal”, esta se caracterizó por una legislación proteccionista hacia el obrero, la gran aceptación de normas que tuvieran relación con el trabajador y que se hicieron cada vez más específicas con el pasar del tiempo, el sindicato y donde el estado establece limitaciones hacia los empresarios con respecto a los trabajadores, siendo así un ente regulador.


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: Cumpliendo este rol el Estado, el periodo que abarca entre 1931 y 1973 se identificó también con una gran estabilidad en lo que son los puestos de trabajo, definiendo una estrategia para actuar dentro de un Estado docente, industrializador, urbano, que potencia los grupos intermedios conjunto a los proyectos industriales (estableciéndose la CORFO) y teniendo como amparo la norma legal creada en 1966 llamada “Ley de inmovilidad”, que impide despedir a los trabajadores si no existía una causa justa y determinada.


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: En 1948 se reagrupan nuevas leyes las que se suman al Código, modificándolo de una manera formal lo que conllevará a un documento jurídico mucho más ordenado.


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: La sindicalización de este periodo trabajaba en base al 55% legal, es decir si se cumplía este porcentaje dentro del sindicato, este adhería a todos automáticamente, por lo cual creaba una afiliación y un pago de cuotas obligatorios.


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: Con la instauración del primer Código del Trabajo en 1931 comienza una nueva etapa "por primera vez encontramos una legislación surgida en Chile que tiende a proteger al trabajador", indica Gabriel Salazar (Premio nacional de historia). M.A. Illanes, agrega se genera entonces un movimiento de profesionales:


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: "Lo que yo llamo la inteligencia lucida que viene tanto de la clase media como de la élite y ve en la cuestión social un problema insostenible". El Estado liberal se transforma en uno asistencial. El enfoque asistencialista también se verifica a través de la solidaridad caritativa, y una cantidad de organizaciones católicas que la promueven: "La ayuda se concentra en torno a la mujer que vive la crisis junto a sus hijos, mientras que el hombre se emborracha, pelea a cuchillos o esta en el Sindicato".


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: "Por eso la mujer pobre va a llenar la iglesia, va a votar católico, va a votar derecha y no marxista", afirma Salazar. (Cuando los pobres son protagonistas- Gabriel Salazar V.)


title: Código del Trabajo de Chile de 1931

text: Salazar también hace mención de la entrada en vigencia del código en el momento en que escribe "Entre 1931 y 1945, aproximadamente, el proletariado industrial, junto a otros trabajadores (empleados especialmente), entró a organizarse y regirse por el código del trabajo de 1931. Este Código... no institucionalizó las prácticas que el movimiento mutualista había desarrollado a lo largo del siglo, sino las ideas de equilibrio que la clase política civil y militar incubó después de 1920, no obstante la crisis económica que afectó a ese proyectó obligó a los trabajadores a manifestarse y realizar movilizaciones que excedieron los límites de esa organicidad.


title: Herbert Hainer

text: Herbert Hainer (Dingolfing, 3 de julio de 1954) es el anterior CEO de Adidas-Group, así como Presidente de la Junta Supervisora del FC Bayern München AG. Hainer actualmente es el .


title: Herbert Hainer

text: El 15 de noviembre de 2019, fue elegido presidente del Bayern de Múnich. Sucedió a Uli Hoeneß como presidente del club.


title: SanDisk

text: SanDisk Corporation es una empresa estadounidense dedicada al desarrollo y fabricación de dispositivos de memoria flash para el almacenamiento de información con sede en Milpitas, California. Inventó las tarjetas de almacenamiento flash y unidades flash USB y desarrolló o codesarrolló los formatos de tarjetas CompactFlash, SD (Secure Digital) y Memory Stick. SanDisk también inventó la tecnología Multi-Level Cell (MLC), elevando considerablemente la capacidad de la memoria flash NAND.


title: SanDisk

text: En asociación con Toshiba, SanDisk opera la planta de fabricación de semiconductores para memoria flash más grande del mundo en Yokkaichi, Japón. SanDisk abrió su primera planta de ensamblaje en febrero de 2007 en Shanghái.


title: SanDisk

text: SanDisk tiene más de 600 patentes en Estados Unidos, más de 300 patentes en otros países y es la única compañía que tiene los derechos para fabricar y vender todos los formatos de tarjetas flash, incluyendo SD™, microSD™, miniSD™, CompactFlash®, MultiMediaCard™, xD-Picture Card™, Memory Stick PRO™ y los productos Memory Stick™ relacionados. SanDisk también licencia su tecnología a otros líderes de la industria en memoria flash, lo que aportó ingresos por US$331 millones en 2006.


title: SanDisk

text: En octubre de 2015 Western Digital, el mayor fabricante del mundo de discos duros, anuncia la compra de SanDisk por 19.900 millones de dólares USA. La actual tendencia del mercado hacia los dispositivos de estado sólido (SSDs) donde SanDisk es líder con innovación y patentes propias hace que sea de especial interés para Western Digital. Las dos compañías sumarían en torno a 15.000 patentes. Steve Milligan continuará como director general de la compañía combinada, con sede en Irvine, California, mientras que Sanjay Mehrotra formará parte del Consejo de Administración de Western Digital. La transacción está sujeta a la aprobación de los accionistas de SanDisk y se espera que se cierre en el tercer trimestre de 2016.


title: María Alicia Delgado

text: María Alicia Delgado ( Monterrey, Nuevo León, México; 18 de marzo de 1951) es una actriz y locutora mexicana que ha participado en distintos programas, tanto cómicos como en series y telenovelas. También ha incursionado en el doblaje.


title: María Alicia Delgado

text: Realizó su debut en televisión en el año 1984 en "El tesoro del saber" como Marilú. Es más recordada por su participación en "¡Anabel!", al lado de Anabel Ferreira y Eugenio Derbez. Ha participado en las telenovelas "Zacatillo, un lugar en tu corazón", "Amorcito corazón", "De que te quiero, te quiero", "Enamorándome de Ramón" y "La vecina", por mencionar algunas, además de unitarios como "La rosa de Guadalupe". Su participación más reciente en televisión fue en "Médicos, línea de vida" como Martha.


title: The Powerpuff Girls Movie

text: The Powerpuff Girls Movie es una película de animación con temática de superhéroes estrenada el 3 de julio de 2002; en Hispanoamérica es conocida como Las chicas superpoderosas: la película y en España como Las supernenas: la película. Se basa en la serie de televisión "The Powerpuff Girls" y, como precuela, explora el nacimiento de las pequeñas Blossom, Bubbles y Buttercup (interpretadas por Cathy Cavadini, Tara Strong y Elizabeth Daily), quienes asumen la responsabilidad que tener superpoderes conlleva y enfrentan por primera vez a su futuro archienemigo, el chimpancé Mojo Jojo (Roger L. Jackson). El creador del programa, Craig McCracken, ejerció como director e ideó el argumento junto con los artistas Charlie Bean, Lauren Faust, Paul Rudish y Don Shank. Warner Bros. estuvo a cargo de la distribución como parte de una alianza con Cartoon Network, cuyo estudio de animación (Cartoon Network Studios) y otras compañías subcontratadas realizaron la película con un presupuesto de once millones USD. Se trata además de la primera producción cinematográfica basada en una propiedad de dicho canal.


title: The Powerpuff Girls Movie

text: El planeamiento de esta precuela se remonta a inicios del año 2000, cuando "The Powerpuff Girls" tenía dos años en emisión y había generado varios millones USD con la venta de mercancías. Dado que el argumento está pensado para la audiencia general, se esperaba que "The Powerpuff Girls Movie" ampliara el gusto por la serie fuera de los Estados Unidos y elevara el consumo de productos relacionados. También fue la manera en que el canal y su compañía matriz, AOL Time Warner, decidieron competir contra el estreno de "Hey Arnold!: The Movie", de Nickelodeon y Viacom. Además de mantener el ritmo acelerado del programa (cuya duración varía de once a veintidós minutos por episodio), se logró mezclar el estilo 2D con imágenes generadas por computadora. En el departamento de producción, Mike Moon ejerció como director de arte y Genndy Tartakovsky como director de animación. La banda sonora es obra de James L. Venable, quien en esta oportunidad supervisó a una orquesta de cincuenta músicos. En los cines, la proyección tenía como antesala un cortometraje de "Dexter's Laboratory" titulado "Chicken Scratch".


title: The Powerpuff Girls Movie

text: La Motion Picture Association le asignó la clasificación PG para advertir a los padres sobre las prolongadas escenas de acción frenética. Durante su semana de estreno en la taquilla doméstica (o sea, Estados Unidos y Canadá), "The Powerpuff Girls Movie" compitió contra filmes como "Men in Black II" y "Lilo & Stitch", de modo que, en la lista de las películas más rentables de ese período, solo llegó a la novena posición. Tras su distribución a nivel internacional, falló en multiplicar la inversión presupuestaria con una recaudación total de dieciséis millones USD. Ciertos medios especularon que se habría capitalizado mejor en la popularidad del programa si la cinta se hubiese estrenado dos años antes. Sumado a esto, la compaña promocional de Warner fue débil en comparación con la de otros lanzamientos. La recepción de los críticos fue dispar, pero la cantidad de opiniones positivas le han generado un 63% de aprobación en el sitio web Rotten Tomatoes. Algunos comentarios elogiaron la calidad de la animación, mientras que otros consideraron que las secuencias de violencia y destrucción eran demasiado intensas. Tras el fiasco financiero, Cartoon Network abandonó los planes de producir más versiones cinematográficas de sus programas. Pese a haber dividido la opinión, "The Powerpuff Girls Movie" fue nombrada una de las cien mejores películas animadas de la historia en una lista elaborada por la Sociedad de Críticos de Cine en Línea en 2003.


title: The Powerpuff Girls Movie

text: En la ciudad de Townsville, donde el crimen y la injusticia imperan, el profesor Utonium reúne los ingredientes para crear una niña que, con buenos valores, contribuya a hacer el bien en la sociedad. Cuando Jojo —su inquieto chimpancé de laboratorio— lo empuja desde atrás, derrama accidentalmente una botella de «químico X» dentro del brebaje, lo que genera una explosión. El experimento da como resultado tres niñas (Blossom, Bubbles y Buttercup) cuyos superpoderes derivan de aquel potente elemento. Como efecto colateral, Jojo desarrolla un supercerebro y abandona el hogar luego de ver que el profesor se estrecha con sus nuevas creaciones.


title: The Powerpuff Girls Movie

text: En su primer día en el parvulario, las niñas aprenden a jugar "tag", mas su exagerada energía y el uso desmesurado de sus superpoderes les hace abrirse camino hasta la urbe de Townsville. Los estragos que crean a su paso son de tal magnitud que la población se enfurece y el profesor es arrestado por ser el responsable del trío de «mutantes». Al día siguiente, las tres se resignan a volver a valerse de sus superpoderes y deben descubrir el camino a casa cuando el profesor es incapaz de ir a recogerlas. Bajo la lluvia, un Jojo sucio y sin hogar las defiende de un grupo de pandilleros para luego ganarse su simpatía. Enseguida las convence de reunir diversos materiales alrededor del mundo y crear con ellos un observatorio sobre la cima de un volcán, lo que presenta como parte de un plan para contentar a los ciudadanos y volverlos tolerantes a sus superpoderes. Para ultimar la «máquina para ayudar a la ciudad y hacerla un lugar mejor» (en inglés: «"Help-the-Town-and-Make-It-a-Better-Place Machine"»), Jojo logra que las niñas hurten una botella de «químico X» del laboratorio de su padre. Como recompensa, las lleva al zoológico de Townsville, donde secretamente le implanta un despositivo transportador al gran número de primates conservados ahí; luego los junta en su observatorio y utiliza el «químico X» para convertirlos en superdotados.


title: The Powerpuff Girls Movie

text: Las chicas reciben a su recién liberado padre y lo convencen de que sus problemas desparecerán cuando el plan de Jojo entre en acción. Lejos de cumplir lo prometido, el chimpancé lidera la rebelión de los primates contra los humanos y agradece públicamente a Blossom, Bubbles y Buttercup por haberlo ayudado. Ante la sorpresa y decepción de su padre, las tres abandonan la Tierra y se aíslan en una roca que flota en el espacio exterior. Los planes del ahora llamado Mojo Jojo cambian cuando sus secuaces se vuelven contra él, cada uno con la ambición de ser el líder supremo. Jojo toma al profesor de rehén mientras los gritos de los ciudadanos obligan a las protagonistas a regresar a Townsville. Allí descubren que la manera más efectiva de salvar a la multitud es usar sus superpoderes y derrotar a los simios uno por uno. Al terminar esta tarea se dirigen hacia el observatorio, donde Jojo, aún en busca del poder absoluto, se inyecta una dosis del «químico X» y se transforma en un enorme chimpancé mutante. En la intensa batalla entre él y las protagonistas, estas logran tirarlo de un rascacielos y devolverlo a su tamaño normal con la ayuda del «antídoto X». El profesor, al fin consciente de la bondad de sus pequeñas, expresa su arrepentimiento por haber dudado de ellas.


title: The Powerpuff Girls Movie

text: Cuando las heroínas están a punto de tomar una dosis del antídoto para convertirse en niñas normales, los habitantes de Townsville se muestran sumamente agradecidos por sus hazañas. Seguidamente, el alcalde las invita a proteger la ciudad cada vez que surja una amenaza, para así mantenerla libre de las injusticias. El profesor permite que asuman esta responsabilidad bajo la condición de que siempre vuelvan a casa a la hora pertinente. Desde entonces, Blossom, Bubbles y Buttercup se convierten en las Powerpuff Girls, apodo que el narrador les otorga justo al final de la película.


title: The Powerpuff Girls Movie

text: Al igual que en el origen de otros superhéroes, "The Powerpuff Girls Movie" explora la premisa de que una gran responsabilidad deriva de tener superpoderes. Esto provocó que algunos medios compararan el desarrollo de las protagonistas con el de Peter Parker en "Spider-Man", filme cuyo estreno ocurrió un par de meses antes que el de esta precuela. Gregory Weinkauf del periódico "Riverfront Times" caracterizó a ambas como «la historia de un superhéroe que da lo mejor de sí en la exploración de [sus] superpoderes» junto con «la ocasional escena de lucha emocional». Craig McCracken comentó que las coincidencias podrían deberse a la atmósfera intelectual que parece conectar a quienes escriben este tipo de historias en paralelo. Las niñas, recién iniciadas en el uso de sus habilidades, son marginadas por otros ciudadanos hasta que conocen a su antagonista, quien gana su confianza al convencerlas de que sufre por estar en la misma posición que ellas. Robert Bell del sitio web Exclaim! observó que, con ello, la película «reconoce la hipocresía inherente de un mundo que afirma recompensar y valorar a aquellos que son especiales, mientras que en realidad los rechaza por demostrar sus diferencias», lo que lleva consigo cierta crítica social. Su análisis también sugiere que el genio malvado de Mojo Jojo y sus ansias por la dominación mundial son el producto de una sociedad «incapaz de interpretar y entender» a quienes divergen del resto. En ese sentido, el filme también funciona como una «fábula» acerca de cómo el bien se contrapone al mal. Para Ricardo Pohlenz de Grupo Reforma, "The Powerpuff Girls Movie" «explora esa zona intermedia en la que se toma la decisión para tomar un camino u otro»; es decir, convertirse en héroe o en villano. Barry Koch, el exvicepresidente de Cartoon Network en América Latina, consideró la confrontación de ambos bandos, así como el clásico triunfo de los buenos, como algo «histórico» en el cine más que algo contemporáneo a la película. Al final, son las Powerpuff Girls quienes enmiendan sus fatales errores y, en consecuencia, ganan su reputación como heroínas.


title: The Powerpuff Girls Movie

text: "The Powerpuff Girls Movie" mantiene el elenco de la serie en su versión en inglés. De acuerdo con un reporte de "Entertainment Weekly" de inicios de 2001, hubo cierta «desarmonía en la mesa de negociaciones» sobre quienes le pondrían su voz a los personajes en esta oportunidad. Craig McCracken se mostró complacido por tener el reparto original de vuelta, puesto que contar con uno diferente «habría sido terrible». En lugar de trabajar aislados con el director, los actores se reunieron en una cabina y grabaron sus diálogos como si estuviesen en un «viejo programa de radio», método que sirvió para capturar la dinámica que debía haber entre sus personajes. El reparto principal es el siguiente:


title: The Powerpuff Girls Movie

text: Además de ellos está Tom Kenny (el narrador y el alcalde de Townsville), Jennifer Martin (Sara Bellum, la asistente del alcalde), Jennifer Hale (la maestra Keane) y Jeff Bennet (los pandilleros Ace, Big Billy y Grubber). Los simios subordinados de Mojo Jojo tienen la voz de Rob Paulsen (Hotta Watta y Killa Drilla), Kevin Michael Richardson (Rocko Socko y Ojo Tango) y Frank Welker (el resto de la bandada, referida como «"Whole Lotta Monkeys"»). Grey DeLisle y Phil LaMarr proveen algunas voces adicionales a lo largo de la película.


title: The Powerpuff Girls Movie

text: "The Powerpuff Girls" debutó en Cartoon Network el 18 de noviembre de 1998 y sus episodios exploran la vida de Blossom, Bubbles y Buttercup, tres niñas de edad preescolar que defienden la ciudad de Townsville de diversos villanos. La narración de apertura cuenta que el profesor Utonium las creó a partir de un brebaje que, con una dosis accidental de «químico X», les brindó superpoderes, premisa que el filme expande para explicar por qué quiso concebirlas en primer lugar. En solo cuatro años, el programa originó una franquicia cuyos beneficios rozaban los mil millones USD y su seguimiento se extendía desde niños pequeños hasta adultos de la llamada «cultura "underground"». Respecto a esto, la autora Jean Ann Wright señala en "Animation Writing and Development" (2005) que «los largometrajes normalmente requieren una audiencia amplia para justificar los costos». Craig McCracken atribuyó el éxito de su creación entre el público masculino a la presencia de escenas de acción entre superhéroes y «tipos malos».


title: The Powerpuff Girls Movie

text: 49 episodios de media hora se completaron antes de darle pie a la realización de la película, que a su vez se había estado planeando desde inicios del año 2000. Ya en 2002, varias cintas basadas en series animadas habían llegado a las pantallas de cine, incluida "" de 2000 y la primera adaptación a imagen real de "Scooby-Doo". Para los ejecutivos de Cartoon Network, dar el mismo paso con "The Powerpuff Girls" debía impulsar las ventas de productos relacionados y ampliar su público fuera de los Estados Unidos, además de hacerle frente a Nickelodeon y la competencia que suponía por liderar la audiencia infantil. Martin Goodman de "Animation World Magazine" (quien predijo que la película en cuestión recaudaría noventa millones USD) comparó esta tendencia en el cine con cómo algunas franquicias populares en Japón se adaptan a largometrajes que no se apegan del todo a la continuidad de la obra original. Con las cintas de "The Powerpuff Girls" y "Hey Arnold!" sumadas a este contexto, afirmó que un fracaso de taquilla podía verse compensado por las posteriores ventas en el mercado del vídeo doméstico, lo que le «garantizaba» ganancias a las compañías productoras de una manera u otra. Sin embargo, Gerard Raiti —un miembro de la misma publicación— escribió lo siguiente dos años antes de que "The Powerpuff Girls Movie" se estrenara:


title: The Powerpuff Girls Movie

text: Un análisis similar provino de Mekeisha Madden, periodista de "The News Tribune", quien reconoció el lento proceso de producir animaciones a mano como una de las razones en la demora del filme:


title: The Powerpuff Girls Movie

text: El equipo creativo encabezado por McCracken propuso que el argumento fuese «un espectáculo de acción» o un relato «más sutil» acerca de cómo las protagonistas nacieron con superpoderes, ideas que combinaron luego de que Cartoon Network gustó de ambas. Uno de los bocetos involucraba a un «triunvirato de supervillanos que batallaban por la dominación del mundo», lo que, en palabras de la guionista Lauren Faust, dejaba muy poco espacio para «cositas encantadoras». La estructuración de la historia tomó más de seis semanas de deliberación dentro de un salón de conferencias situado en la ciudad de Burbank (California), donde McCracken y sus colaboradores (Faust, Charlie Bean, Paul Rudish y Don Shank) decidieron que lo mejor era prescindir de los guiones tradicionales y escribir todo a la par que lo ilustraban en paneles o "storyboards" que dividían la película en tres actos diferentes. El resultado debía presentarle el concepto de "The Powerpuff Girls" a una nueva audiencia y satisfacer a la base de seguidores existente. En el argumento se exploraban distintos «miniorígenes» (como el mal carácter de Buttercup por haber sido bautizada de última), pero principalmente la motivación de las protagonistas para convertirse en defensoras de su ciudad. McCracken decidió reforzar el aspecto de «superhéroes y peleas» de su creación, pues sentía que los sets de maquillaje y joyería que surgieron en el área de la mercadotecnia no reflejaban la esencia del programa. Su jefe de aquel entonces lo motivó a que el largometraje fuese atractivo para un público mayor de veinte años, una «mentalidad» que derivó del surgimiento de Adult Swim, el bloque de animación para adultos de Cartoon Network. El director afirmó que su intención era causar emociones que con la serie jamás había podido y, en entrevista para el diario "Newsday", expresó: «Siempre he sentido que una película es, a menudo, el clavo en el ataúd de una gran propiedad. No quiero que la gente vea esta y diga, “estoy harto de "The Powerpuff Girls" y no necesito verla de nuevo”». Sin embargo, en 2013 declaró que olvidó aprovechar lo «tonto» que era el concepto de su caricatura al enfatizar el tono serio.


title: The Powerpuff Girls Movie

text: El filme contó con un presupuesto de once millones USD, aproximadamente una décima parte de lo que Walt Disney Feature Animation invertía en sus lanzamientos cinematográficos. De hecho, esta era la primera ocasión en que Cartoon Network realizaba una película basada en una de sus propiedades desde su lanzamiento en 1992. Parte de la producción tuvo lugar en el recién inaugurado edificio de Cartoon Network Studios y en la sede de Virtual Magic Animation, ambos ubicados en el estado de California; los estudios Mercury Filmworks y Savage Frog! también fueron subcontratados. La película requirió recursos más sofisticados que los del programa televisivo, que a su vez fue uno de los últimos en implementar pintura acrílica sobre acetatos para la creación de fotogramas. Genndy Tartakovsky, el director de animación, definió el ritmo de cada una de las escenas antes de que el material de referencia se remitiera al extranjero. Esto comprendía los "layouts" de los personajes, dibujos detallados y en tamaño definitivo que indicaban el inicio y el final de cada acción. Los empleados de Rough Draft en Corea del Sur se encargaron de animar una gran porción de la película; su trabajo luego se enviaba a Los Ángeles, donde el equipo principal efectuaba las correcciones necesarias con la ayuda de herramientas digitales. Con este fin, todos los dibujos se hicieron a mano para después escanearlos y el entintado se logró por medio del programa USAnimation de la compañía Toon Boom.


title: The Powerpuff Girls Movie

text: En la precuela, elementos creados en 2D interactúan con objetos tridimensionales como la inmensa bola de cromo que rueda por el centro de Townsville. Los escenarios son amplias y detalladas pinturas que, con técnicas de composición y manipulación digital, obedecen al movimiento de la cámara con un sentido de la profundidad. Mike Moon, el director de arte, le explicó a "Animation Magazine" que la secuencia de "tag" consiste en una serie de fondos animados que, dado lo complejo de su realización, habrían lucido muy diferentes de haberse hecho a la manera tradicional. Continuó: «Le pedimos [al equipo de Rough Draft] que no animaran nada, sino que pintaran elementos planos y separados de edificios, luego pudimos tomarlos, juntarlos, distorsionarlos y moverlos por la cámara en perspectiva». A través del multiplano creado en ese proceso, Townsville luce como «la ciudad amplia y cuantiosa» que las protagonistas deben proteger, en lugar de la metrópoli «plana» muchas veces vista en el programa. Además, se utilizó una gama de colores diferente para la mañana, la tarde y la noche, lo que resultó en una atmósfera más diversa de lo que la serie había alcanzado a presentar. Moon coordinó los distintos departamentos de arte, como el de colores y diseño de efectos, con tal de que el resultado de cada esfuerzo fuese «una gran pieza cinematográfica». Dadas algunas complejidades en la producción, hubo escenas que no fueron del todo satisfactorias para él y McCracken, como aquella en que las protagonistas se sumergen en la lava del volcán para colocar un dispositivo creado por Mojo Jojo; según el director, porque no transmitía la sensación «desorientadora» que ambos deseaban.


title: The Powerpuff Girls Movie

text: Los dibujos se apegan mucho más a las hojas de referencia o "model sheets" que servían para mantener la consistencia del estilo visual. McCracken afirmó que los diseños modificados de la película no tienen otro motivo que reflejar el desarrollo natural de su habilidad como dibujante. El delineado grueso y la falta de un sombreado muy elaborado son aspectos de la serie que aquí se mantuvieron. El diseño de las protagonistas tiene un esquema de colores simple y consta de formas geométricas que crean una imagen simplificada de cómo lucen las niñas reales. Las tres tienen ojos enormes y sus extremidades son oblongas y regordetas, carentes de manos y pies, mientras que el profesor Utonium es de facciones rectangulares y silueta lineal. Moon rediseñó la residencia familiar para brindarle más amplitud, de modo que las heroínas pudieran revolotear libremente por el interior. Su fachada está inspirada en la villa Arpel de "Mon oncle" (1958), uno de los largometrajes favoritos de McCracken. Sobre entornos como este, la crítica de cine Jane Horwitz señaló que todo está en colores pastel, con salas de estar separadas en niveles y «muebles trapezoidales» dibujados al estilo modernista de los años 1960. A su vez, el reseñador Bob Logino sintió que los escenarios «emanan el dinamismo futurista de los años 1950» como una obra del pintor David Hockney. En la producción hubo una persona especialmente dedicada a diseñar los vehículos que populan las calles de Townsville. El profesor Utonium conduce un modelo deportivo Avanti en lugar de su anterior auto familiar, puesto que —en palabras de McCracken— «alguien con una hogar así [de lujoso] no conduciría un "station wagon"».


title: The Powerpuff Girls Movie

text: El primer corte de edición le pareció muy «intenso» a los representantes de Cartoon Network; incluso hubo quien comparó su tono «oscuro» con el del filme "Akira" (1988) cuando, de por sí, el argumento presentaba a un Mojo Jojo cuya maldad alcanzaba niveles nunca antes vistos en la versión televisiva. Lauren Faust discrepó de esta apreciación: «Supongo que hay personas que, cuando piensan en Powerpuff Girls, imaginan corazones rosados y arcoíris, y cuando obtienen monos malvados que se apoderan del mundo piensan, “¡"whoa"! ¿dónde están los unicornios?”». McCracken concordó con que la película es más dramática que la serie, pero que, más allá del tono serio, contiene los elementos que se esperarían de un episodio normal. Por intervención de Warner Bros. se omitieron algunos momentos que hacían que la historia discurriera más lento, pero nada «tan desastroso» que afectara el resultado final. Entre los segmentos eliminados están aquellos en que las protagonistas actúan a expensas de su padre para construir el observatorio encima del volcán; solo algunos fragmentos están presentes en la película a modo de montaje en que la música suprime los diálogos. Imágenes demasiado violentas de monos atacando ciudadanos también quedaron por fuera; por lo tanto, "The Powerpuff Girls Movie" dura setenta minutos en su edición final.


title: The Powerpuff Girls Movie

text: Al igual que en la serie, la banda sonora es obra de James L. Venable, quien también había compuesto la música de animaciones como "Samurai Jack" o "". En el caso de "The Powerpuff Girls", se familiarizó con el trabajo de bandas como The Chemical Brothers y Propellerheads, con «"scores" de viejas películas de monstruos» y con los grupos de música alternativa que McCracken disfrutaba. La cinta refleja estas influencias y contiene una mezcla de música electrónica con orquestación tradicional; Dell Hake dirigió el conjunto de cincuenta músicos dentro de un estudio de grabación perteneciente a la compañía Paramount. Por petición de McCracken, Venable usó sonidos de cuerda falsos para simbolizar la insinceridad de Jojo cuando este conoce a las protagonistas, acompañados por «rasguños» de elepé y un melotrón similar al de «Strawberry Fields Forever», de The Beatles. Los temas de Blossom tienen el carácter más «heroico», los de Bubbles tienen campanas y los de Buttercup incluyen "riffs" «crudos» de guitarra que la caracterizan como la más dura del trío. A diferencia del villano, las emociones de ellas están representadas por instrumentos de cuerda reales. En favor de «respetar las expectativas de la audiencia», McCracken se opuso a incluir números musicales porque creía que estos se interpondrían en «el cuerpo de la historia». No obstante, los créditos finales incluyen una versión "punk-rock" del tema de cierre del programa, interpretado nuevamente por la banda Bis, además de «Pray for the Girls» de Black Francis y «That's What Girls Do» del grupo No Secrets.


title: The Powerpuff Girls Movie

text: La película, masterizada en resolución 2K y presentada en "technicolor", tiene una relación de aspecto de (es decir, imagen panorámica o "widescreen", adecuada para el ámbito cinematográfico) y se proyectó en los cines con el formato impreso de 35 milímetros. Además, su mezcla de audio implementa los sistemas multicanal DTS y SDDS con tecnología de compresión Dolby Digital.


title: The Powerpuff Girls Movie

text: "The Powerpuff Girls Movie", al no tener una lista de actores, guionistas o compositores renombrados, fue un caso particular en el cine basado en propiedades animadas. El periodista Amid Amidi consideró esto «resfrescante», pero comentó que el diseño del cartel promocional le causaba incomodidad, porque las protagonistas posaban con expresiones de enojo: «Supongo que esto funciona en el contexto del programa, pero no lo vuelve [al póster] más atractivo o interesante». Warner Bros. orientó la película hacia el público principal de la serie, niños de dos a once años. McCracken mencionó que, «en teoría», la compañía estaba invirtiendo veinte millones USD en esta práctica, aunque parecía haber poco material promocional a dos semanas del estreno. En el libro "The Animated Movie Guide" (2005), W. R. Miller contrasta que "Lilo & Stitch" y "Men in Black II" tuvieron una campaña publicitaria con seis meses de anticipación. Jim Samples, el exvicepresidente ejecutivo y gerente general de Cartoon Network, dijo que los anuncios de la película no llegaron a canales como MTV y The WB sino siete días antes del debut en taquilla.


title: The Powerpuff Girls Movie

text: Cartoon Network utilizó su sitio web para promocionar la película y publicó ahí las bases del concurso «Be an Artist», que invitaba a la audiencia estadounidense de hasta dieciocho años a enviar sus dibujos con la esperanza de verlos en una escena. Los retratos familiares que figuran en el metraje (uno dibujado por Bubbles y otro impreso por la policía) fueron los favoritos de una votación en línea. En América Latina, los niños pudieron entrar a un sorteo en que el ganador del primer lugar recibió una videocámara digital y cuatro boletos para ver la película; tal promoción contó con un comercial filmado en el Fox Theatre de Atlanta (Georgia). La aerolínea Delta Express adornó uno de sus aviones Boeing 737-200 de uso comercial con la imagen de Blossom, Bubbles y Buttercup, y los clientes recibieron artículos publicitarios como botones, hojas de actividades y tatuajes temporales. Cabe mencionar que Delta ya había utilizado una de sus aeronaves para promocionar "The Powerpuff Girls" en el año 2000.


title: The Powerpuff Girls Movie

text: La compañía Daisy Rock produjo una guitarra eléctrica a escala «22 ½”» con las Powerpuff Girls plasmadas en un cuerpo en forma de corazón (modelo conocido como «la "heartbreaker"»), y otra con Mojo Jojo en un cuerpo de aliso de calidad «prémium» a escala «24 ¾”», ambas con un diapasón hecho con madera de arce y decorado con pequeñas estrellas. De los raros cien ejemplares, algunos se sortearon durante el bloque de programación Cartoon Cartoon Fridays el 31 de mayo de 2002. Otro número reducido de copias estuvo disponible en la tienda en línea de Cartoon Network durante un corto período. En julio de ese año, la cadena de restaurantes Jack in the Box ofreció seis juguetes inspirados en la película como parte de sus menús infantiles. Estos eran Kung-Fu Bubbles, Punching Buttercup (Buttercup golpeadora), Karate Kick Blossom (Blossom con patada de karate), Mojo Jojo's Volcano Viewer (observatorio volcánico de Mojo Jojo), Bulging Brains Mojo Jojo (Mojo Jojo con el cerebro abultado) y Skyscraper Mo Mojo Jojo (Mo Mojo Jojo en el rascacielos). DC Comics publicó la adaptación oficial de la película al formato de historieta, con 48 páginas escritas por Amy Keating Rogers e ilustradas por Phil Moy, Christopher Cook y Mike DeCarlo.


title: The Powerpuff Girls Movie

text: El preestreno de la película, organizado por Warner Bros. en el distrito Century City de Los Ángeles, ocurrió el 22 de junio de 2002 con la presencia del reparto y el equipo de producción, además de celebridades como Melissa Gilbert, Christine Lahti, Harry Hamlin y Lisa Foiles. Debido a las escenas de «destrucción y villanía», «constante acción frenética» y «animales de zoológico sometidos a experimentos de laboratorio», la Motion Picture Association le asignó la clasificación PG para sugerir que los adultos acompañaran a los niños al cine. La proyección tenía como antesala un corto de "Dexter's Laboratory" con clasificación G, titulado "Chicken Scratch", en el que Dexter —un pequeño inventor— se contagia de varicela y teme que rascarse lo convierta en un pollo de verdad.


title: The Powerpuff Girls Movie

text: Dada la popularidad del programa, los analistas predijeron que "The Powerpuff Girls Movie" generaría quince millones USD durante sus primeros cinco días en la taquilla doméstica (es decir, dentro de Estados Unidos y Canadá), desde el 3 de julio de 2002. La cinta recaudó 6.1 millones USD al cabo de cinco días (3.5 millones en su apertura), de modo que solo llegó a la novena posición en la lista de las películas más rentables de ese período. "Men in Black II", estelarizada por Will Smith, superó al resto de las proyecciones de esa semana con la inflada suma de 87 millones USD. Brandon Gray, un editor del sitio web Box Office Mojo, aseveró que los fanes de mayor edad quedaron «alienados» cuando muchas salas no proyectaron la precuela en funciones del horario vespertino.


title: The Powerpuff Girls Movie

text: En el promedio semanal registrado hasta finales de agosto, la película tuvo un desempeño decreciente; solo a mediados del mes experimentó un aumento de 679% en su número de ingresos para pasar de la casilla 86 a la 43. Luego de su distribución en los mercados internacionales (a lo largo de Europa, Asia, Asia-Pacífico, África y América Latina), generó cinco millones adicionales a los 11.4 acumulados en la taquilla doméstica. En total, "The Powerpuff Girls Movie" recaudó 16426471USD alrededor del mundo (69.5% proveniente del mercado Estados Unidos-Canadá y 30.5% de otros países), en contraste con su presupuesto de once millones. Según un listado publicado por Screen Rant en 2018, es una de las veinticinco películas de superhéroes con menores ingresos en la taquilla mundial.


title: The Powerpuff Girls Movie

text: En cuanto a por qué la cinta fracasó en remunerar con creces la inversión presupuestaria, Mike Lazzo, el exvicepresidente sénior de Adult Swim, dijo que hubo una mal balance entre «los negocios» —por cuándo y cómo se decidió lanzarla— y «lo creativo» —considerándola una propuesta «buena» en lugar de «brillante»—. Incluso "Hey Arnold!: The Movie" (otra película que supuso una competencia por estar basada en un programa animado) falló en generar grandes cifras. Dave Karger de "Entertainment Weekly" se preguntó: «¿Debió una película de “"Powerpuff"” salir dos años antes para capitalizar en el furor por la caricatura?». A raíz del fiasco financiero, Cartoon Network descartó los planes de producir más largometrajes basados en sus animaciones. En 2013, McCracken comentó: «Los niños no vinieron [...] muchos varones que eran fanes [del programa] no querían decírselo a la gente y no compraron boletos. Hay cierta seguridad en ver "Powerpuff" desde casa si eres un chico».


title: The Powerpuff Girls Movie

text: La reacción de los críticos hacia "The Powerpuff Girls Movie" ha sido mixta. El sitio web Rotten Tomatoes registra 103 reseñas sobre la película e indica que un 63% de ellas son aprobatorias; su veredicto afirma que se trata de una propuesta «muy divertida» que se desarrolla como «un episodio extendido». Metacritic, con un sistema de valoración similar, señala que las veintiséis opiniones registradas (dieciséis positivas y nueve mixtas) generan una nota favorable de 64 sobre 100. Nell Minow de Common Sense Media afirmó que la película puede «conquistar a cualquiera», independientemente de cuán familiarizado se esté con el programa televisivo. "New Sunday Times", al igual que Lisa Schwarzbaum de "Entertainment Weekly", elogió la animación, particularmente de la secuencia en que las protagonistas juegan "tag". En contraste, Ben Nuckols de Associated Press aseguró que las escenas posteriores carecen del mismo «nivel de excitación hipercinética», lo que consideró «una pena, porque las chicas son encantadoras y la película está hábilmente hecha».


title: The Powerpuff Girls Movie

text: Nathan Rabin de The A.V. Club destacó el «ingenio anárquico» del acto que involucra al villano Mojo Jojo, tan «divertido y mordaz que la alegre afabilidad de las chicas no tiene oportunidad alguna [contra él]». Jerry Beck escribió en Animation World Network que el filme goza de «visuales magníficos», pero le achacó «problemas de historia». Christene Meyers de "Billings Gazette" sintió que la historia pudo abarcar menos tiempo, en contraste con KJB de IGN, quien aseguró que setenta minutos es una duración justa. Michael Rechtshaffen de "The Hollywood Reporter" también criticó ese aspecto: «Habría sido bueno si el creador y director [...] Craig McCracken hubiera ideado una mejor manera de aprovechar todo ese tiempo extra en lugar de simplemente estirarlo todo». Sin embargo, resaltó la labor de Mike Moon como director de arte: «Al menos ese aspecto retro dibujado y pintado a mano no ha perdido nada [en la transición a la gran pantalla]».


title: The Powerpuff Girls Movie

text: Mike Clark de "USA Today" la calificó con escasas dos estrellas y se mostró poco impresionado por el estilo visual, al igual que Bob Ross de "The Tampa Tribune", quien escribió: «El material gráfico luce barato, geométrico y repetitivo. Las voces son marginalmente más entretenidas [...] McCracken, un veterano de la serie de TV, parece no preocuparse por la variedad visual o la profundidad artística». Mientras tanto, Stephen Whitty de "The Oregonian" la juzgó como «un producto, no una película». En cambio, Dan Via de "The Washington Post" opinó que «aun con sus defectos, "The Powerpuff Girls Movie" ofrece el ritmo dramático, la vivacidad y el encanto que es difícil de encontrar en el multicine veraniego». Mariano Kairus del diario "Página/12" la caracterizó como «una de las películas de dibujos animados más felizmente extrañas que hayan llegado al cine en bastante tiempo», cuyos elementos heredados de su versión televisiva hacen que luzca y se sienta «tan poco comercial». En el portal Dark Horizons, Garth Franklin destacó «la música "techno", los llamativos efectos de sonido» y los cortes de edición rápidos que en conjunto ayudan a «superar la historia básica». Robert Lloyd de "LA Weekly" también fue positivo: «No es aburrida, luce fantástica y mantiene el ingenio y el espíritu de la [serie] original».


title: The Powerpuff Girls Movie

text: Alan Morrison de la revista "Empire" cuestionó la aparente moraleja que deja el final: «Puedes vencer al tipo malo si pateas y golpeas más fuerte que él». Contrariamente, Marc Savlov de "The Austin Chronicle" consideró que la película hace bien en transmitir «un serio mensaje de empoderamiento para niños y niñas por igual». En "Seattle Post-Intelligencer", Paula Nechak advirtió sobre la «intensidad crónica y sobreestimulación» que la cinta puede generar, temiendo que el mensaje (sobre reivindicar las cosas que vuelven a alguien especial) pudiera perderse entre el número de escenas violentas. George Meyer de "Sarasota Herald-Tribune" juzgó que, debido a eso último y algunas «imágenes bastante perturbadoras», la película hasta puede asustar a algunos niños mayores. Kevin Lally de "Film Journal International" aseveró que, en repercusión de los ataques del 11 de septiembre de 2001, ya no resultaba «perversamente divertido ver la constante destrucción de la ciudad de Townsville». De igual manera, Carrie Rickey de "The Philadelphia Inquirer" afirmó que la intensidad de la película hacía «temblar» en conciencia de aquellos atentados. Justo Elorduy de "El Norte", aunque emitió una reseña aprobatoria, la catalogó como «uno de los casos donde una película dirigida para público infantil es más para adultos que para niños», pues «se nota muy abiertamente la agresividad y violencia que se pasa por alto en la pantalla chica».


title: The Powerpuff Girls Movie

text: Pese a haber generado opiniones divididas, "The Powerpuff Girls Movie" ocupó la octagésimo sexta posición entre las cien mejores películas animadas de la historia en una lista elaborada por la Sociedad de Críticos de Cine en Línea en 2003. Igualmente, el equipo de la revista "Paste" la posicionó en 2019 como septuagésimo segunda en su listado sobre las cien mejores películas de superhéroes de todos los tiempos.


title: The Powerpuff Girls Movie

text: La edición en DVD, publicada por Warner Home Video el 5 de noviembre de 2002, figuró como decimonovena en el listado "Top DVD Sales" de "Billboard" al final de ese mes. La película está presentada en formato cuadrado, a diferencia de la versión en pantalla ancha proyectada en los cines, mientras que el audio está comprimido en una pista envolvente de 5.1 canales. Las reseñas sobre este lanzamiento coincidieron en que fue una decisión extraña cortar una cuarta porción de los cuadros, pero destacaron la nitidez, el coloreado y la calidad del sonido. Steven Horn de IGN emitió: «Las chicas jamás habían lucido mejor [...] pero la maldita cosa está en pantalla completa [...] La paleta de colores es preciosa y exuberante. Verás algunos colores que nunca creíste posibles en la animación».


title: The Powerpuff Girls Movie

text: Esta edición también incluye varios suplementos. En una pista de audio alternativa, Craig McCracken y Mike Moon discuten la realización de la película y abordan a detalle sus inspiraciones, las innovaciones técnicas y lo que planearon para cada secuencia. En otra selección de audios son los personajes quienes brindan su perspectiva sobre la cinta. También se incluyó un minidocumental sobre la producción, entrevistas a las Powerpuff Girls, Mojo Jojo, al alcalde y un extra, una corta secuencia animada a modo de prueba, seis escenas eliminadas de variada duración y avances de lanzamientos relacionados con otras series de Cartoon Network. "Chicken Scratch", el corto de "Dexter's Laboratory" que precedía a la proyección en los cines, también es un material adicional del DVD.


title: Tarta Banoffee

text: La tarta banoffee es un pastel inglés hecho de plátanos, crema y tofi (hecho a su vez de leche condensada hervida, o dulce de leche), combinado bien con una base de galletas de mantequilla o bien con una hecha de galletas machacadas y mantequilla. Algunas versiones de la receta también incluye chocolate, café o ambos.


title: Tarta Banoffee

text: Su nombre, a veces escrito como "banoffi", es una combinación entre "banana" (plátano) y "toffee" (tofi).


title: Tarta Banoffee

text: El mérito de la invención del pastel es reclamado por Nigel Mackenzie e Ian Dowding, el dueño y el chef, respectivamente, del restaurante "The Hungry Monk" en Jevington, East Sussex. Ellos aseguran haber desarrollado el postre en 1971 intentando enmendar una receta estadounidense poco fiable de "Blum’s Coffee Toffee Pie" con un toffee suave hecho tras hervir una lata cerrada de leche condensada durante varias horas.


title: Tarta Banoffee

text: Después de probar varios cambios que incluyen la adición de manzana o mandarinas, Mackenzie sugirió plátano y Dowding más tarde dijo que "enseguida supimos que habíamos acertado". Mackenzie sugirió el nombre "tarta banoffee", y el plato resultó ser tan popular con sus clientes que "no lo podrían sacar" de la carta.


title: Tarta Banoffee

text: La receta fue publicada en "The Deeper Secrets of the Hungry Monk" en 1974, y reimpresa en 1997 en el recetario "En el cielo con El Monje Famélico." Dowding ha declarado tener "fobia a las bases de miga de galleta y esa crema horrible en aerosoles". Era la comida favorita de Margaret Thatcher para cocinar.


title: Tarta Banoffee

text: La receta fue adoptada por muchos otros restaurantes a través del mundo. En 1984, un número de supermercados empezó a venderlo como tarta americana, llevando a Nigel Mackenzie a ofrecer un premio de 10.000 libras esterlinas a cualquiera que pudiera refutar su reclamación de ser los inventores ingleses.


title: Tarta Banoffee

text: La palabra "Banoffee" se introdujo en la lengua inglesa y acabó siendo utilizada para describir cualquier alimento o producto que sepa o huela simultáneamente a plátano y toffee. Una receta del pastel, utilizando una base de miga de galleta, es a menudo impresa en latas de Nestlé de leche condensada.


title: Garra de Arquímedes

text: La garra de Arquímedes, conocida en latín como manus ferrea, fue un arma de asedio de la antigüedad, diseñada por Arquímedes para defender la ciudad de Siracusa, y en concreto la parte de la muralla que lindaba con el mar. Aunque no está clara su forma exacta, los relatos de los historiadores antiguos parecen describirla como algún tipo de grúa equipada con ganchos de metal que era capaz de elevar a las naves atacantes parcialmente por encima del agua, para luego dejarlas caer, causando la escoración o el hundimiento del barco.


title: Garra de Arquímedes

text: Estas máquinas se hicieron notablemente famosas durante la segunda guerra púnica, cuando la República romana asedió la ciudad de Siracusa entre los años 213 y 211 a. C. con una flota de al menos 120 quinquerremes bajo el mando de Marco Claudio Marcelo. Cuando la flota romana se acercaba a la ciudad aprovechando la oscuridad de la noche, las máquinas se desplegaban y provocaban el hundimiento de muchos barcos y la confusión en el ataque. Historiadores como Polibio o Tito Livio atribuyeron muchas de las bajas romanas a estas máquinas, así como a catapultas también diseñadas por Arquímedes. Polibio narra que la intervención de Arquímedes en el ataque romano a Siracusa fue decisivo, hasta el punto de que desbarató la esperanza romana de tomar la ciudad por asalto, teniendo que modificar su estrategia y pasar al asedio de larga duración, situación que duró ocho meses, hasta la caída definitiva de la ciudad.


title: Garra de Arquímedes

text: Se llevaron a cabo experimentos modernos con la finalidad de probar la viabilidad de la garra. La plausibilidad de esta invención fue probada en 1999 en un documental de la BBC y más tarde en un documental del año 2005 titulado "Superarmas del mundo antiguo" ("Superweapons of the Ancient World"). Se construyó una versión de la garra basándose en los conocimientos y medios antiguos y se concluyó que era un dispositivo factible.


title: Quico Taronjí

text: Francisco Gutiérrez Taronjí (Santander, Cantabria, 17 de diciembre de 1970), conocido como Quico Taronjí, es un periodista, presentador de televisión y capitán de yate español.


title: Quico Taronjí

text: Comienza su andadura televisiva en 1998 en TV Melilla, tras dos años en este canal es fichado por la autonómica privada de Madrid, Onda 6.


title: Quico Taronjí

text: TVE ficha al reportero para comenzar la andadura de "España Directo" en 2005. Permanece en "España Directo" hasta 2008, durante su estancia en la televisión pública, TVE, donde en verano del 2007 realiza la circunnavegación de España en velero. La primera vez que un periodista circunnavega el país como patrón reportando al día, llegando a más de 200 localidades y recorriendo más de 3.000 kilómetros de costa.


title: Quico Taronjí

text: En 2009, Quico Taronjí trabaja como presentador en Antena 3, y después ficha por Telecinco para presentar el concurso "Asalto al Furgón del Dinero".


title: Quico Taronjí

text: Después, pasa presentar en Cuatro, el coaching "Soy Adicto" en 2010. Más tarde pasa a ser el reportero de aventura de la cadena.


title: Quico Taronjí

text: En 2012, Cuarzo y Telemadrid le contratan para presentar "Doble Página", magacín de actualidad de la franja de tarde. "Doble Página" alcanza una gran acogida en la televisión pública alcanzando una gran audiencia.


title: Quico Taronjí

text: Como capitán de yate Quico Taronjí dedicó el año 2013 a navegar a bordo de un kayak trimarán el Mar Mediterráneo entre Algeciras y Estambul.


title: Quico Taronjí

text: Quico partió el 26 de agosto de 2013, desde Sotogrande, en Cádiz, llegando hasta las costas de Túnez en un kayak Hobie Cat, navegando en solitario sin asistencia ni apoyo. Logró dos récords de navegación: la distancia más larga navegada de corrido en solitario y sin barco de apoyo en este tipo de embarcación entre dos puntos (Mahón, Menorca- Carloforte, Cerdeña. 200 millas náuticas), y la distancia más larga con escalas: 1000 millas (1800 kilómetros) entre Sotogrande y Bizerta.


title: Quico Taronjí

text: Posteriormente cruzó el Estrecho de Gibraltar, navegando la costa marroquí, el Mar de Alborán y el Levante español hasta Jávea, para cruzar después a Formentera, Mallorca, Menorca, Cerdeña, La Galite (Túnez), y finalmente las costas tunecinas de Bizerta donde fue sorprendido por un gran temporal con olas de seis metros y vientos de 45 nudos que le hicieron naufragar.


title: Quico Taronjí

text: En 2014 presentó el programa de TVE-1 "Capitán Q" Un formato producido por La Caña Brothers, que cosechó muy buenas cifras de audiencia y críticas muy favorables. El periodista fue distinguido con el premio Q de Calidad Turística, que entrega el ICTE, gracias a este formato.


title: Quico Taronjí

text: Quico Taronjí también es un solicitado conferenciante, gracias a sus grandes dotes de comunicador y la pasión que transmite, logra conectar rápidamente con la audiencia. Sus ponencias se basan en su malogrado reto de cruzar en kayak trimarán (sin asistencia y en solitario) de Algeciras a Estambul, donde estuvo a punto de perder la vida durante una tormenta cuando se dirigía a Túnez. Esta aventura se recoge en el libro "Aislado" (ed. Harper Collins)


title: Puente de Choluteca

text: El puente de Choluteca, o puente Carías, es un puente colgante ubicado en la ciudad de Choluteca, Honduras, sobre el río Choluteca, y es considerado como el puente más importante e imponente del país, siendo incluso un emblema de la nación y por ende de la ciudad en donde se encuentra. Fue construido entre 1935 y 1937 por el Cuerpo de Ingenieros del Ejército de los Estados Unidos, con capital estadounidense y hondureño, con motivo de la construcción de la carretera Panamericana. Curiosamente, con sus 300 metros de largo, no es actualmente el puente más largo del país, ni siquiera de la ciudad, ya que dentro de ésta hay otro puente llamado el puente del Sol Naciente que tiene una longitud de 484 metros.


title: Puente de Choluteca

text: Construido durante el gobierno de Tiburcio Carías Andino, con la cooperación del gobierno de los Estados Unidos, fue, durante la época en la que se realizó, considerado una de las más grandes obras de arquitectura del país.


title: Puente de Choluteca

text: Este puente es, en esencia, una de las pocas réplicas del puente Golden Gate que todavía existen, controlando el flujo de tráfico desde Guatemala hasta Panamá. Parcialmente destruido por el huracán Mitch en el año de 1998, se remodeló en el año 2002 durante el gobierno de Ricardo Maduro.


title: Puente de Choluteca

text: En el año de 1996, con motivo de la cooperación entre Honduras y Japón, se planeó la construcción de un nuevo puente de Choluteca, el cual se encontraría un poco más arriba del río, en el anillo periférico de la ciudad con el fin de evitar el ingreso del tráfico pesado a la misma. Se construyó entre 1996 y 1998, constituyendo en el puente más grande hecho por alguna compañía japonesa en América Latina.


title: Puente de Choluteca

text: Fue inaugurado en 1998, dos veces, por el gobierno saliente de Reina, y por el entrante de Carlos Flores. Se le llamó puente del Sol Naciente, volviéndose unos de los puentes más modernos de Honduras. En ese mismo año, el país fue azotado por el huracán Mitch, el cual causó daños considerables a la nación y a su infraestructura. Muchos puentes fueron dañados o destruidos, pero el viejo y nuevo puente sobrevivieron con leves daños, aunque la carretera que conectaba el nuevo puente fue destruida y el río se desvió considerablemente, volviendo el moderno puente inútil. Tras el paso de la tormenta, se tomó una foto bastante famosa, donde se veía el puente y el río bastante alejado. En el año 2003 una empresa japonesa lo reconstruyó, volviéndolo funcional nuevamente.


title: Inglaterra y Gales

text: Inglaterra y Gales son ambos países constituyentes del Reino Unido que comparten el mismo sistema jurídico, el Derecho Inglés. Legislativamente, integran una unidad para los conflictos legales. Durante la evolución del Reino Unido, Gales ha sido considerado un principado, el Principado de Gales, más que un país incorporado, a pesar de constituir un país separado desde los puntos de vista étnico y cultural.


title: Inglaterra y Gales

text: La Asamblea Nacional de Gales (en galés: " Cynulliad Cenedlaethol Cymru") fue creada en 1999 por el Parlamento del Reino Unido bajo el Ley de Gobierno de Gales de 1998, que le provee cierto grado de autogobierno, incluyendo poderes para enmendar el Derecho Inglés. Estos poderes fueron ampliados a través del Ley de Gobierno de Gales de 2006 y la Asamblea puede ahora proponer y aprobar sus propias leyes.


title: Honfleur

text: Se encuentra en la parte sur del estuario del río Sena, muy próximo al puente de Normandía, que la comunica con El Havre. Es especialmente reconocida por su pintoresco y antiguo puerto, que fue pintado muchas veces por artistas como Gustave Courbet, Claude Monet y Johann Jongkind, quienes formaron la "École de Honfleur", la cual contribuyó al surgimiento del movimiento impresionista. La iglesia de Santa Catalina posee una cúpula separada del edificio principal y es la iglesia más grande de Francia construida en madera.


title: Honfleur

text: La primera mención escrita atestiguando la existencia de Honfleur proviene de Ricardo III, duque de Normandía, en el año 1027. También se ha probado que a mediados del la ciudad representaba un punto importante en el tránsito desde Ruan hacia Inglaterra.


title: Honfleur

text: Localizada en la desembocadura del río Sena, en contacto con el mar y sustentada por unas tierras relativamente ricas, Hounfleur sacó ventaja de su posición estratégica, la cual comenzó a notarse durante la Guerra de los Cien Años. Carlos V de Francia reforzó la ciudad con el objetivo de cerrar el estuario del Sena para los ingleses, con el apoyo del puerto cerrado de Harfleur. Sin embargo, Honfleur fue tomada y ocupada por los ingleses en 1357 y desde 1419 hasta 1450. En 1415 se produjo un gran asedio que culminó con la captura de Harfleur por las tropas del rey inglés Enrique V. Este sitio y toma de la ciudad forma parte de la misma campaña que la Batalla de Azincourt (o Agincourt), ocurrida unas semanas después.


title: Honfleur

text: Fuera de este período, con frecuencia partían grupos de saqueadores para pillar las costas inglesas, como sucedió con la ciudad de Sandwich en Kent, Inglaterra en 1457 cuando los franceses destruyeron parcialmente la ciudad en un ataque.


title: Honfleur

text: Luego de la Guerra de los Cien Años y hasta finales del Honfleur experimentó un gran crecimiento del comercio marítimo, con algún disturbio en la época de las guerras de religión del . Incluso la ciudad formó parte de grandes descubrimientos, en particular en 1503 con la partida de Binot Paulmierde Gonneville a las costas de Brasil y con la partida de la expedición que dirigía Samuel de Champlain, en 1608 que finalizó con la fundación de Quebec.


title: Honfleur

text: A partir de este período el puerto de Honfleur prosperó con la multiplicación de comunicación con Canadá, las Antillas, África y las Islas Azores, haciendo que la ciudad se convirtiera en uno de los cinco puertos más importantes para el comercio de esclavos en Francia.


title: Honfleur

text: Las guerras de la Revolución Francesa y el Primer Imperio, y en particular con el bloqueo continental, causaron la ruina de Honfleur, la cual fue restaurada sólo parcialmente durante el con el resurgimiento del mercado de maderas con el norte de Europa. Sin embargo, el ascenso fue limitado por la obstrucción del puerto, el cual, sin embargo, permanece funcionando hasta el día de hoy.


title: Honfleur

text: Honfleur es la ciudad cabecera del cantón que incluye a las comunas de Ablon, Barneville-la-Bertran, Cricquebœuf, Équemauville, Fourneville, Genneville, Gonneville-sur-Honfleur, Honfleur, Pennedepie, Quetteville, La Rivière-Saint-Sauveur, Saint-Gatien-des-Bois y Le Theil-en-Auge.


title: Honfleur

text: Estas 13 comunas a su vez forman la «Communauté de Communes du Pays de Honfleur», cuya sede es esta comuna.


title: Honfleur

text: Además de a esta communauté de communes, Honfleur pertenece a cinco sindicatos intercomunales. El "SIVOM de Honfleur et de sa Région", constituido en 1971, se encarga de actividades de transporte escolar, desarrollo económico, actividades periescolares, turismo, saneamiento público y servicios funerarios. El "SIVU Sigaz du Calvados", constitudo en 1997, y el "SM SDEC Energie", constituido en 1938, realizan actividades de generación y distribución de energía. El "SM Parc d'Activités Calvados Honfleur", constituido en 2003, gestiona zonas industriales, portuarias y aeroportuarias. El "SM Production d'Eau Région Nord Pays d'Auge", constituido en 2000, gestiona la captación, tratmiento y distribución de aguas potables.


title: Honfleur

text: La iglesia está dedicada a Santa Catalina de Alejandría, cuya talla en madera se puede observar en la puerta principal de la iglesia. La primera nave es la parte más antigua del edificio, que data de la segunda mitad del , construida poco después de la Guerra de los Cien Años a través de la utilización de elementos de construcción naval, dando la apariencia de un casco de barco invertido.


title: Honfleur

text: Luego, el campanario fue construido a una distancia segura de la nave, para evitar que, en caso de incendio, los feligreses presentes en el edificio se vieran envueltos en llamas. De hecho, la torre atrae a los rayos debido a su altitud y su posición en la ladera.


title: Honfleur

text: En el , se agrega una segunda nave, cuya bóveda está en consonancia con arcos de madera de las iglesias góticas. Además, se amplían las dos naves adicionales.


title: Honfleur

text: Las vigas utilizadas para la realización de los pilares de la nave y los pasillos son de longitud desigual, debido a que en esa época, ya no había troncos de roble suficientemente largos para construirlas.


title: Honfleur

text: Los tramos del coro, cuya construcción fue retomado en el , son de calidad bastante pobre y el tejado que los corona, se eleva por encima de las partes antiguas.


title: Honfleur

text: El porche neonormando ha sido construido sobre el modelo de las iglesias rurales de Normandía de principios del . Este reemplaza un pórtico monumental de estilo neoclásico, construido en el siglo precedente que podemos ver representado en ciertas telas de Jongkind o de Boudin. El pórtico meridional es de estilo renacentista.


title: Honfleur

text: Es para destacar, el órgano clásico proveniente de la parroquia de Saint-Vincent de Rouen y el balcón Renaissance adornado con figuras de músicos. Vitrales del decoran las ventanas del coro iglesia al este.


title: Honfleur

text: Antigua iglesia parroquial de estilo gótico (siglos y ). Es la más antigua de la ciudad. Está construida de piedra calcárea con sílex y piedra de Caen. Es destacar que la ciudad de Honfleur se encuentra enclavada en la frontera entre estos dos tipos de formaciones calcáreas.


title: Honfleur

text: Ver imagen: https://web.archive.org/web/20081116160850/http://ot-honfleur.fr/photo_grande/eglise_st_etienne.jpg


title: Honfleur

text: La fachada es de estilo gótico flamigero, pero el resto del edificio fue reconstruido en los siglos y , lo que explica la forma particular del campanario formando una especie de cúpula.


title: Honfleur

text: Este edificio, reconstruido tras el hundimiento del acantilado, contiene en su interior un órgano fabricado por el maestro organero parisiense Jean François Dupont en 1990. Por fuera, podemos ver las campanas de los peregrinajes.


title: Ley de posnatal de seis meses

text: La Ley n.º 20545 que "Modifica las normas sobre protección a la maternidad e incorpora el permiso postnatal parental", más conocida como la ley de posnatal de seis meses, es una ley aprobada por el Congreso Nacional de Chile y promulgada por el Gobierno, que permite a las madres chilenas (y eventualmente los padres) ampliar el tiempo para acompañar a sus hijos recién nacidos. Esta ley está vigente desde la publicación en el Diario Oficial de Chile, el 17 de octubre de 2011.


title: Ley de posnatal de seis meses

text: Durante la campaña presidencial del año 2009, el entonces candidato Sebastián Piñera, en su programa de gobierno, prometió incluir un postnatal de 6 meses para que las madres pudieran estar más tiempo de lactancia con sus hijos recién nacidos. Hasta ese momento muchas mujeres hacían un uso excesivo de las "licencias médicas por enfermedad de hijo menor de 1 año", extendiendo de forma artificial y encubierta el período de licencia postnatal, que es de 84 días desde el momento del parto.


title: Ley de posnatal de seis meses

text: Una vez electo, anunció en su segundo mensaje a la nación, que ingresaría el proyecto de postnatal parental al Congreso para su estudio y aprobación. El trámite en las Cámaras no fue fácil, ya que en el proyecto original, el Gobierno sólo estaba proponiendo que el máximo de subsidio en las 12 semanas siguientes a las de licencia fuera hasta 30 Unidad de fomento, lo que la Concertación de Partidos por la Democracia se opuso, ya que quería que fuera el mismo de la licencia, que era de 66 U.F.


title: Ley de posnatal de seis meses

text: Luego de varias semanas y muchas negociaciones entre la Alianza y la Concertación, finalmente se destrabó ese último problema y la ley fue aprobada en el mes de octubre, siendo promulgada el día 6 y publicada el día 17.


title: Ley de posnatal de seis meses

text: En su punto principal, se incrementa en 12 semanas adicionales el permiso postnatal parental para alcanzar así las 24 semanas. Durante este período, las madres recibirán un subsidio maternal, financiado por el Estado, que cubrirá su remuneración durante esta extensión del permiso post natal, con un tope de 73.2 UF mensuales, equivalentes hoy a $27,592.81. Esto significa que más de 8 de cada 10 madres beneficiadas percibirán el 100 por ciento de su remuneración o renta durante estas 12 semanas adicionales.


title: Ley de posnatal de seis meses

text: La novedad que incorpora esta ley es que el permiso postnatal parental tiene varias modalidades, a saber:


title: Ley de posnatal de seis meses

text: Esta iniciativa del Ejecutivo ampliará la cobertura de subsidios maternales en forma gradual y focalizada para madres trabajadoras de bajos ingresos, con contrato a plazo fijo por obra o faena y para las temporeras agrícolas.


title: Ley de posnatal de seis meses

text: Las madres que adopten hijos menores de seis meses tendrán el beneficio de las 24 semanas de post natal, igual que las madres biológicas. En caso de hijos adoptados mayores de seis meses, y por primera vez en la historia del país, las madres podrán acceder al beneficio de 12 semanas de post natal con un tope de 66 U.F.


title: Ley de posnatal de seis meses

text: El proyecto incorporará mecanismos apropiados para detectar, evitar y sancionar cualquier intento de impedir una decisión libre e informada por parte de la madre a la hora de tomar el permiso.


title: Ley de posnatal de seis meses

text: Esta iniciativa cubre a todas las mujeres que hayan cotizado y tengan 12 meses de afiliación en una AFP antes de que salgan a su pre natal.


title: Ley de posnatal de seis meses

text: La Ministra Schmidt resaltó que este es un proyecto “más justo y moderno de los últimos 40 años” porque por “primera vez se reconoce en un subsidio estatal el rol fundamental del padre en la crianza y la importancia que tiene para que pueda construir lazos de cariño y apego con sus hijos desde la primera infancia”.


title: Ley de posnatal de seis meses

text: Además dijo que con este proyecto se pretende “corregir la profunda injusticia del actual pre y post natal, en que el 40% más pudiente de la población se lleva el 70% de los dineros fiscales”.


title: Ley de posnatal de seis meses

text: Con este proyecto “ a ninguna mujer ni niño se le discrimina” ya que se tratará de un derecho “irrenunciable y flexible” para todas las mujeres trabajadoras de nuestro país. La ministra explicó que era “irrenunciable pues todas tienen que tomárselo y flexible pues tienen la libertad de elegir la mejor opción de cómo tomárselo”.


title: Ley de posnatal de seis meses

text: Sostuvo que “en el Mes de la Mujer, qué mejor noticia que un beneficio de esta magnitud. Hoy estamos dando un gran salto en los derechos de nuestras mujeres, en la formación y educación de nuestros hijos y en la consolidación del núcleo familiar”.


title: Ley de posnatal de seis meses

text: Agregó que “no queremos más mujeres solas en la crianza, así que ahora -respaldados por la ley- los hombres tendrán un permiso parental para apoyar la formación de sus hijos sin temor a perder sus trabajos por ausentarse en un período más extenso”.


title: Ley de posnatal de seis meses

text: Por último, recalcó que “toda la evidencia internacional demuestra que la empleabilidad no debiera verse afectada con la extensión del post natal. Al contrario, ahora los empleadores tendrán la certeza de cuándo se reincorpora la mujer trabajadora”.


title: Škoda Felicia

text: El Škoda Felicia es un automóvil de turismo producido por el fabricante checo de autos Škoda entre los años 1994 y 2001. Éste era uno de los primeros modelos que Škoda Auto mejoró gracias a la entrada en el capital de la compañía del gigante automovilístico alemán Volkswagen.


title: Škoda Felicia

text: El "Škoda Felicia" fue presentado al público por primera vez en octubre de 1994 sobre el Puente Carlos en Praga. La producción del modelo comienza en octubre de 1994. En 1998, el Felicia y la Felicia Combi recibieron un rediseño exterior. El cambio visual más obvio era una parrilla de radiador rediseñada y parachoques más grandes, pero los cambios también incluyeron mejoras menores a los bastidores para mejorar la seguridad en caso de colisión del coche. Su producción se concluyó oficialmente para junio de 2001, un año después del lanzamiento del Škoda Fabia, después de haber sido fabricados un total de 1.416.939 unidades.


title: Škoda Felicia

text: El nombre ya había sido usado anteriormente por la compañía checa en los 60 para designar a los coches deportivos biplaza que fabricaban y que fueron muy populares en el exterior, siendo su producto bandera en dicha época. El nuevo Škoda Felicia ya fue una adaptación con sustantivas mejoras de la mecánica y acabados, además de su exterior, derivada de los componentes del Favorit, pero con un diesño más actual, una gama de motores más modernos y con nuevas características, como un frontal rediseñado, y una gama más amplia de motores, gracias a la colaboración del Grupo Volkswagen, y a las mejoras que introdujeron en el Felicia y en otros modelos.


title: Škoda Felicia

text: Tras la adquisición de Škoda por parte del conglomerado alemán Volkswagwen, la imagen de Škoda en Europa occidental mejoró, y tiempo después se anunciaron a los primeros coches de la Škoda impulsados por motores diésel, aparte se hizo gran hincapié en incorporar a la seguridad de todos los modelos mejoras de las cuales Škoda no disponía sino como opcionales, introduciendo adelantos como el sistema de antibloqueo de frenado o las bolsas de aire para el conductor y su acompañante.


title: Škoda Felicia

text: En las Américas, dicho coche se ganó su reputación gracias a su economía en consumo, baja cota de mantenimiento, y a su robustez y fiabilidad, pero siempre resultó criticado por su debilidad en su suspensión y componentes de la misma, ya que por el estado de las vías de países como Colombia, Perú y Ecuador, el auto se veía sometido a duros tratos, haciéndose difícil ver su suspensión en buen estado, principalmente viendo daño en su eje de dirección, las tijeras y juntas cinéticas de las mismas, víctimas éstas del maltrato y del mal estado de muchas de las carreteras por donde transita. Dicho problema encontró solución sobre todo en las versiones que disponen de los motores de la Volkswagen, que incorporan más componentes y tecnologías provenientes de la casa alemana.


title: Škoda Felicia

text: Aún como coche usado, es una buena opción y muy válido a tener en cuenta, ya que por su dureza y fiabilidad son coches económicos, pero debiéndose tener en cuenta que la versión con motor de la Volkswagen es más fácil de poseer, debido a que aún se pueden encontrar repuestos para su reparación, siendo ya difícil de encontrar las partes de recambio (sobre todo en el motor) de los coches con motorización de la Škoda, que fueron los más comerciados.


title: Škoda Felicia

text: En un mercado tan exigente como el inglés, al Škoda Felicia se le catalogó según los expertos consultados como el coche más agradable de poseer, dada su fiabilidad y facilidad en el mantenimiento.Cuando su tiempo de comecialización cesó en el Reino Unido, más allá del 2000, más de 76,000 unidades habían sido vendidas, y aún en el año 2011 al menos sobreviven algo más de 30000 ejemplares registrados.


title: Škoda Felicia

text: El "Škoda Felicia" fue introducido en el mercado con una gran variedad de estilos, tanto para el empleo personal como profesional. El modelo básico era un hatchback de cinco puertas, y a partir de junio de 1995 se introdujo la versión Felicia Combi (de carrocería station wagon). Hubo también una versión pickup, denominada Felicia Pickup, que fue exportada a algunos países con la designación Volkswagen Caddy, siendo comerciada con su designación original en centro y Suramérica ante el reposicionamiento de la marca checa en dichos mercados, y una furgoneta de panel denominada un Felicia VanPlus, solamente vista en Europa y algunos países angloparlantes.


title: Škoda Felicia

text: La capacidad de equipaje en la versión hatchback era de 272 litros con el asiento trasero en la posición derecha, y esto aumentado a 976 litros con el asiento trasero doblado en su totalidad. Para la versión Combi, las capacidades fueron de 447 y 1.366 litros respectivamente.


title: Iván Alejo

text: Iván Alejo Peralta (Valladolid, España, 10 de febrero de 1995), también citado como Ivi, es un futbolista español. Juega de centrocampista y su equipo es el Cádiz Club de Fútbol.


title: Iván Alejo

text: Ingresó en el Atlético de Madrid en 2011 procedente de la cantera del Real Valladolid. Participó de la pretemporada del primer equipo del Atlético de Madrid en julio de 2013.


title: Iván Alejo

text: Iván Alejo, "Ivi", se incorporó a la concentración de la selección sub-19 en Vigo, el 28 de mayo de 2014, para disputar la Ronda Élite de la categoría en la que los discípulos de Luis de la Fuente intentarán hacer un buen papel que les permita disputar la fase final del Europeo de Hungría que tendrá lugar entre el 19 y 31 de julio de este mismo año.


title: Iván Alejo

text: Terminada la temporada 2014-15 con el Atlético de Madrid B se anunció, el 10 de junio de 2015, su fichaje por el Villarreal por tres temporadas.


title: Iván Alejo

text: En la temporada 2018-19 fichó por el Getafe C. F., ocupando la posición de extremo tanto derecho como izquierdo.


title: Efusión

text: La efusión es el proceso que ocurre cuando un gas que está bajo presión escapa de un recipiente hacia el exterior por medio de una abertura. Se sabe por medio de demostraciones teóricas de física estadística, que la velocidad de efusión es directamente proporcional a la velocidad media de las moléculas.


title: Efusión

text: El fenómeno de efusión está relacionado con la energía cinética de las moléculas. Gracias a su movimiento constante, las partículas de una sustancia se distribuyen uniformemente en el espacio libre. Si hay una concentración mayor de partículas en un punto, habrá más choques entre sí y que se moverán hacia las regiones de menor número: las sustancias se efunden de una región de mayor concentración a una región de menor concentración.


title: Efusión

text: La efusión describe el flujo de un gas desde una región de alta presión a una baja presión a través de un orificio pequeño o una abertura. La condición para que haya efusión es que la trayectoria libre media de las moléculas debe ser mayor en comparación al diámetro del orificio.


title: Efusión

text: Un ejemplo de efusión se observa que en un globo inflado con helio se desinfla mucho más rápido que uno lleno con aire, la presión del interior del globo es mayor que la presión atmosférica y la superficie extendida del caucho tiene muchos orificios pequeños que permiten el escape de moléculas de gas.


title: Efusión

text: Efusión de gases. Ley de Graham: la velocidad de efusión de un gas a través de un pequeño orificio o poro es directamente proporcional a la velocidad media del gas:


title: Efusión

text: La efusión es el proceso por el cual un gas bajo presión escapa de un recipiente al exterior a través de una pequeña abertura. Se ha demostrado que la velocidad de efusión es directamente proporcional a la velocidad media de las moléculas.


title: Efusión

text: Se pueden medir los tiempos necesarios para que cantidades iguales de gases efundan en las mismas condiciones de presión y temperatura, demostrándose que dichos tiempos son inversamente proporcionales a sus velocidades. Así, cuanto más pesada es la molécula más tardará en efundir.


title: Efusión

text: Usando conceptos de la mecánica estadística tratados en cualquier libro especializado, se puede obtener la velocidad media de las partículas que salen por el orificio.


title: Efusión

text: Supongamos que tenemos un gas ideal formado por N partículas que se encuentran encerradas en un recinto de volumen V y que su distribución de velocidades obedece una cierta distribución de velocidades formula_4. Si el recipiente tiene un orificio de área A por el que van a escapar las partículas que lleguen a él.


title: Efusión

text: Tenemos que calcular el número de partículas que chocarán contra un elemento de superficie dS. En coordenadas esféricas, vamos a centrarnos en las partículas cuyo módulo de la velocidad esté entre "v" y "v" + "dv", y sus ángulos polar θ y azimutal φ, entre θ y θ + dθ y entre φ y φ + dφ


title: Efusión

text: Durante un tiempo "dt", las partículas se moverán formula_6. Por tanto, todas las partículas dentro de un cilindro de base A y longitud "vdt", golpearán la pared en un intervalo de tiempo "dt". El volumen de este cilindro es formula_7, y por tanto el número de moléculas que habrá dentro de él, usando la distribución de velocidades será:


title: Efusión

text: Ahora podemos definir formula_9 como el número de partículas con velocidades entre formula_10 y formula_11 que chocan sobre la pared por unidad de tiempo y área. Y evidentemente:


title: Efusión

text: Lo que queremos calcular lo llamaremos formula_13, y es el número total de partículas que chocan con la pared por unidad de tiempo y unidad de área. Se deduce que debe ser:


title: Efusión

text: dónde la integración se extiende a todas las velocidades posibles (todos los ángulos y múdulos) con la restricción de que las partículas se muevan hacia la pared (formula_15). Haciendo las cuentas:


title: Efusión

text: Pero si recordamos que la velocidad media de las partículas de un gas con una distribución de velocidades f(v) es:


title: Efusión

text: Que es lo que queríamos demostrar, el número de partículas que sale por unidad de tiempo y de área es función de la velocidad media de las partículas del gas encerrado en el volumen V. Cabe destacar que no hemos usado una distribución de velocidades concreta. De hecho, este resultado es totalmente válido sea cual sea la distribución de velocidades formula_20 que tenga el gas, con la única restricción de que sea independiente de la dirección de la velocidad, y de que se trate de un gas ideal, sin colisiones entre sus partículas.


title: Efusión

text: Si particularizamos este resultado para la distribución de velocidades de Maxwell-Boltzmann, en el cual, la velocidad media formula_21 es: