title: Lifan

text: Permitido el acceso en 2003, los productos de la motocicleta de Lifan se venden en 18 países europeos. El importador italiano Martin Motors rebadge y vende dos pequeños modelos de coches de pasajeros Lifan bajo su propia marca.


title: Lifan

text: Lifan ha vendido motocicletas en Japón desde 2001. Los automóviles de Lifan se han vendido en Laos y Siria desde 2009.


title: Lifan

text: Lifan motocicletas y motos de mayor tamaño están disponibles en Canadá y México. A partir de 2009, un solo modelo estaba en oferta en este país.


title: Lifan

text: Algunos modelos pequeños de automóviles de pasajeros se venden en Brasil, Guatemala, Perú, y Uruguay.


title: Lifan

text: Algunos de los coches Lifan exportados se hacen en forma de kits para ser ensamblados. Reunidos en pequeños talleres locales, la venta de estos kits es una manera fácil para que la empresa tenga acceso a los mercados en desarrollo.


title: Lifan

text: Lifan fue anteriormente el propietario del equipo de fútbol Chongqing Dangdai Lifan de la liga china de fútbol. Desde 2005 ha sido patrocinador del equipo.


title: Miguelo

text: Miguel Elías Esbir Barco, más conocido como Miguelo (Santiago, 22 de octubre de 1956), es un cantautor y empresario chileno.


title: Miguelo

text: Miguelo es hijo de madre española y padre sirio. Su interés por la música surge a partir de las clases de guitarra que tomaba una de sus hermanas.


title: Miguelo

text: Profesa la religión católica y estudió en la facultad de Derecho de la Universidad de Chile, aunque abandonó estudios en segundo año, para dedicarse a los negocios.


title: Miguelo

text: Estuvo casado con la destacada ex-modelo y empresaria Ana María Cummins, con quien tuvo a sus hijos Miguel, Sebastián (sufrió un accidente que le ocasionó daño cerebral) y Nicolás.


title: Miguelo

text: Su primer negocio fue un puesto de globos en la Galería Florida de Viña del Mar, para luego instalar "Mes Amis", un pequeño restaurante en la misma ciudad. En seguida abrió el "Café de Miguelo" en Reñaca —por aquella época un famoso punto de encuentro para artistas invitados al Festival de Viña del Mar— y también "El mezón con z".


title: Miguelo

text: Debido al derrame cerebral que sufrió su padre, dejó sus negocios en Viña para trasladarse a Santiago, donde creó sociedad con el humorista Checho Hirane, y juntos instalaron "El café de Miguelo y Checho", "Romeo" y "Moros y cristianos". En esta misma etapa versionó «La colegiala», por entonces una canción muy popular en España, y que también hizo famosa en Chile. A continuación grabó «Filo contigo», tema clásico de la década de los 80s, que además sonó en Argentina, Bolivia y Perú.


title: Miguelo

text: Formó sociedad con Miguel Piñera para crear el pub y discoteca "Entre Negros", muy célebre durante los 90s. Con el tiempo, sin embargo, el negocio decayó hasta llevar a Miguelo a la quiebra.


title: Miguelo

text: Se alejó del espectáculo hasta el auge de los reality-shows en la televisión chilena, cuando participó en "Rojo", "Vértigo" y "Pelotón Vip". En este último, protagonizó un altercado con el recluta Óscar Garcés, y finalmente se retiró a causa de una fractura ocurrida durante el encierro.


title: Miguelo

text: En 2021 presentó su candidatura a la Convención Constitucional, en calidad de Independiente en cupo UDI al distrito n.º 8 (comunas de Estación Central, Lampa, Cerrillos, Colina, Pudahuel, Maipú, Tiltil y Quilicura), pero no fue electo.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: Las Artesanías y arte folklórico mexicano es una colección de objetos hechos de varios materiales destinados como utilidades, decoración y otros propósitos. Algunos de los objetos a mano en este país son cerámicas, murales, vasijas, tallados, textiles y mucho más.son una parte valiosa de la identidad nacional de México. La artesanía tradicional Mexicana es una mezcla de técnicas europeas, asiáticas y diseños indígenas. Esta mezcla llamada “mestizo”, fue particularmente enfatizada por la élite política , intelectual y artística a principios del después de que la Revolución Mexicana, derrocara el estilo francés y presidencia enfocada en la modernización de Porfirio Díaz. Hoy en día, la artesanía mexicana es exportada y es una de las razones por las cuales México es una atracción para los turistas. Sin embargo, la competencia con los productos de fábrica y las imitaciones de países como China, ha causado problemas a los artesanos mexicanos.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: Las artesanías mexicanas y el arte folklórico es una compleja colección de objetos hechos con diversos materiales, modelados con fines utilitarios, decorativos o de otro tipo, como tapices, jarrones y juguetes creados para celebraciones, festividades y ritos religiosos. Estos objetos son llamados artesanías en el español mexicano. Este término fue inventado en español durante el , para distinguir la mercancía hecha mediante métodos tradicionales de aquellos fabricados industrialmente o en una línea de ensamblaje. La artesanía mexicana tiene sus cimientos en las artes de varias culturas prehispánicas dentro del país, pero 500 años de influencia asiática y europea la ha transformado en una mezcla de las dos y exclusiva de México. La mayoría de la artesanía producida en este país muestra influencias Europeas y nativas en la forma de elaborarse, el diseño o ambas.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: La artesanía puede ser definida como aquellos objetos creados por un artesano, usando métodos tradicionales no industriales. La mayoría de los artesanos no tienen un entrenamiento de escuela en la elaboración de las artesanías, sino que aprendieron a través de aprendizaje informal.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: Para México, la artesanía está muy relacionada con la identidad nacional, así como está relacionada con la herencia indígena del país, y esta idea es regularmente abordada en el cine y la televisión en el país. Desde principios del hasta hoy en día, el arte folklórico mexicano ha inspirado a famosos artistas como Diego Rivera, Rufino Tamayo, José Clemente Orozco, Fernández Ledezma, Luis Nishizawa y muchos otros. Miguel Covarrubias y Salvador Novo definieron la verdadera artesanía mexicana como una mezcla de tradiciones europeas e indígenas, con objetos producidos para consumo doméstico. La definición se aplica de mejor manera a la producción de cerámica, el trabajo con el cuero, textiles y juguetes. Esta definición es creada a principios de la era de la post-Revolución Mexicana, cuando los artistas e intelectuales tenían la preocupación de crear una identidad exclusiva para México, la cual giraba en torno al concepto de “mestizo”, la mezcla de las raza Europea y la raza indígena. Incluso fue pensado por estos defensores, como el Dr. Atl, que cualquier cambio en la artesanía de México, la llevaría a su degradación y a la degradación de la identidad que representa.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: La mayoría de la artesanía producida en México, son objetos ordinarios hechos para uso diario, pero aun así son considerados artísticos, porque la mayoría contiene detalles decorativos y/o son pintados en colores brillantes para propósitos estéticos. El uso audaz de colores en la artesanía y otras construcciones se extiende hasta los tiempos prehispánicos. Las pirámides, templos, murales, textiles y objetos religiosos eran pintados o coloreados color rojo ocre, verde brillante, naranja quemado, varios amarillos y turquesa. Estos serían unidos con otros colores introducidos por contacto europeo y asiático, pero siempre en tonos audaces. Incluso la producción de lazos de colores en la historia de la artesanía. El pigmento rojo, desde los tiempos prehispánicos, se ha hecho de la cochinilla, la cual es aplastada, secada y molida hasta ser polvo para ser mezclada en una base líquida.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: Los motivos del diseño pueden variar desde ser puramente indígenas a mayormente europeos con algunos otros elementos. Los diseños geométricos son prevalentes y los que están más directamente conectados al lejano pasado prehispánico de México y/o a objetos hechos por las comunidades puramente indígenas que quedan en el país. Los motivos sobre la naturaleza son tan populares, sino es que más, que los patrones geométricos en los diseños prehispánicos, así como en los diseños con influencia Europea. Son especialmente frecuentes en murales y en la cerámica. La artesanía mexicana también muestra influencias de otras culturas aparte de la europea. La famosa cerámica Talavera es una mezcla de influencia en diseño española e indígena. Los muebles lacados eran desconocidos para México hasta que los galeones de Malina trajeron productos hechos con madera lacada, la cual fue copiada por los artesanos locales.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: Muchas artesanías mexicanas son consideradas como estilo “Barroco”, siendo la definición de este “como un estilo decorativo caracterizado por el uso, y en ocasiones abuso, de ornamentas en donde predominan las líneas curvas.” Este es el resultado del uso de los estilos españoles Plateresco y Churrigueresco en los periodos coloniales y, posiblemente, también de tradiciones prehispánicas muy ornamentadas.fue eladorada por .p.m.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: Antes de la llegada de los europeos, los mexicas habían absorbido la mayoría de las artesanías y comercios tradicionales de los Toltecas, Mixtecos, Zapotecos y de la Maya. En algunos de sus escritos, Hernán Cortés describe la gran cantidad de bienes hechos a mano disponibles en los mercados de Tenochtitlán, como textiles, arte con plumas, contenedores hechos con calabazas y objetos hechos de metales preciosos. Bernardino de Sahagún describe los diversos elementos elaborados a partir de la planta de maguey, la gran variedad de cerámica, así como el lugar privilegiado que los artesanos tenían en la jerarquía social nativa.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: A comienzos del periodo colonial, la clase de los artesanos nativos fue perseguida y fue casi destruida, ya que muchos de los diseños y las técnicas que ell utilizaban estaban relacionadas con las prácticas religiosas prehispánicas, que los españoles querían reemplazar con el cristianismo. Conversely, new crafts and new craft techniques were introduced from Europe and often taught to indigenous and mestizo people in missions.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: Las artesanías que sobrevivieron a la irrupción europea, como la cerámica, fueron enriquecidas por nuevas técnicas de Europa. Nuevos oficios, como la fabricación de sillas de montar, y naturalizados por los artesanos locales, usando elementos de diseños indígenas. Sin embargo, los oficios que no encajaban en la forma de vida o gusto de los europeos, como la creación de mosaicos de plumas, tendían a desaparecer.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: Un caso notable de del restablecimiento de la artesanía a comienzos del periodo colonial es el trabajo de Vasco de Quiroga. Quiroga llegó al recién conquistado Michoacán, después de que Nuño Beltrán de Guzmán había asesinado a muchos de los nativos purépechas, arruinado varios cultivos y perturbado la economía. El comenzó a reparar el daño alimentando a los hambrientos, fundando escuelas y hospitales y reconstruyendo la economía. El trabajo para restablecer las artesanías que existían antes, frecuentemente introduciendo nuevas técnicas, y para restablecer nuevas artesanías. Para evitar la competencia de los mismos mercados limitados, el animó a cada pueblo a especializarse en una artesanía o producto en particular. Él fue exitoso en traer varios artesanos de vuelta a su trabajo. Quiroga fue el primero en mezclar sistemáticamente técnicas nativas y españolas, así como la organización del trabajo. Vasco de Quiroga es aún honorado en el estado de Michoacán, especialmente en la región del Lago de Páscuaro, y el estado es famoso por su producción de artesanías.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: <!—Con el tiempo las artesanías se redefinieron, ya que la mayor parte de ellas fue dominada por mestizos o aquellos de ancestros europeos e indígenas. Sin embargo las clases más altas y autoridades del gobierno mantuvieron un fuerte control sobre la producción.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: Cerca del final del periodo colonial otro miembro del clero se volvió muy activo en promover las artesanías como una forma de ayudar a aquellos con una posición social más baja en México. En 1803, Miguel Hidalgo y Costilla se asentó como párroco de Dolores, Guanajuato. Entregando la mayor parte de sus deberes religiosos a un vicario, Hidalgo se dedicó al comercio y a búsquedas intelectuales y actividad humanitaria. Pasó gran parte de su tiempo estudiando literatura, trabajos científicos, cultivo de uvas y crianza de gusanos de seda. Usó el conocimiento adquirido para promover actividades económicas para los pobres y la gente rural del área. Estableció fábricas para hacer ladrillos y cerámica y enseñó a los indígenas a trabajar el cuero. También promovió la apicultura. Se interesó en promover actividades de valor comercial usando los recursos naturales de la zona para ayudar a los pobres. Su meta era que los indios y mestizos fueran más autosuficientes. Sin embargo estas actividades violaban ciertas políticas diseñadas para proteger la agricultura e industria de los españoles peninsulares y se le ordenó detenerlas. El trato que las autoridades españolas daban a los campesinos y a las clases más bajas fue uno de los factores que incitó a Hidalgo a comenzar la guerra de independencia con su famoso Grito de Dolores. Los esfuerzos de Hidalgo fundaba la industria de cerámica mayolica en el estado de Guanajuato.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: Tras la guerra de independencia, los gremios de artesanía que habían regulado la manufactura a través del periodo colonial fueron abolidos. Como cualquier persona podía llamarse un artesano la calidad de los productos se deterioró mucho, particularmente en la cerámica, los productos extranjeros entraban al país libremente y la industrialización comenzó a crecer. Para ayudar a detener el deterioro socioeconómico de los artesanos se fundaron hermandades, cooperativas y organizaciones profesionales. Sin embargo los artistas indígenas generalmente no se unían a estas asociaciones y permanecieron con su propias organizaciones socio-económicas.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: El estatus de las artesanías nativas siguió siendo precario y despreciado durante lo que se conoce como el porfiriato, o el largo tiempo que el presidente Porfirio Díaz se mantuvo en el poder desde 1876 hasta 1910. No solo las artesanías, sino casi todo lo que era nativamente mexicano fue desechado a favor del estilo y la modernización francesa.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: El porfiriato tuvo fin con la revolución mexicana. Cerca del final de la revolución hubo un deseo por parte de los artistas, intelectuales y políticos de definir y promover una identidad nacional mexicana. Parte de este esfuerzo estaba dirigido a la tradición artesanal de México. Algunos intelectuales y artistas Mexicanos, incluyendo al Dr. Atl y a Adolfo Best Maugard, estaban fascinados con el arte folclórica. Convencidos de su importancia, comenzaron a escribir sobre el tema, y a partir de eso se han publicado numerosos libros referentes al tema. El presidente Álvaro Obregón estaba interesado en promover las artesanías mexicanas fuera de México. Se le encargó a un grupo de académicos y artistas interesados en el arte folclórico formar la primera colección de este para exhibición pública. Este grupo incluía personalidades tales como Gerardo Murillo, Javier Guerrero, Ixca Farías, Roberto Montenegro y Gabriel Fernández Ledezma.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: El centenario del fin de la guerra de independencia en 1821 solicitó dos magnas exhibiciones de arte folclórico mexicano, una en la Ciudad de México y la otra en Los Ángeles. Estas fueron concebidas por Roberto Montenegro y Jorge Enciso, con ayuda de Xavier Guerrero, Adolfo Best Maugard y Gerardo Murillo o Dr Atl. Durante este periodo te tiempo, el Dr Atl publicó una obra en dos volúmenes titulada "Las artes populares de México" la cual se convirtió en una eminencia en el tema. Este trabajo incluía discusiones sobre cerámica, barro horneador, juguetes, trabajo en plata, trabajo en oro, mosaicos de plumas, canastos, textiles, objetos de madera, pinturas folclóricas religiosas llamadas ex-votos o retablos así como otros tipos de expresión de arte folclórica tales como el teatro, la poesía y grabado.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: En la década de los 20’s los hogares de las clases altas aún estaban adornados principalmente en un estilo europeo, y los de las clases media y baja adornados con artesanías tales como sarapes de Oaxaca. Durante los 20’s y 30’s los artistas mexicanos y académicos tales como Diego Rivera, Adolfo Best Maugart y Frida Kahlo promovieron las artes y artesanías folclóricas mexicanas así como las extranjeras tales como Francisca Tooe y William Spratling. Diego Rivera y Frida Kahlo alentaron el ligar la identidad mexicana con artesanías indígenas, con Frida adoptando la vestimenta indígena como su imagen.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: El arte folclórico tuvo una influencia significativa en las bellas artes en México durante estas décadas, la cual puede ser observada en las pinturas de Frida Kahlo, María Izquierdo, Roberto Montenegro y otros. Una influencia particular fue el uso de los colores intrépidos. Artesanía fue representado como un fenómeno de las masas, con la finalidad de promover la identidad nacional mexicana. A pesar del apoyo que las artesanías recibían por parte de muchas personas de la elite de México, coleccionistas extranjeros, críticos y dueños de galerías en las primeras décadas del , las piezas por sí mismas nunca fueron consideradas verdaderamente arte. Eran consideradas ejemplos de intuición nativa, genio y tradición pero no talento individual. Durante la mayor parte del , lo que más se había discutido sobre la artesanía mexicana es su significado colectivo, especialmente identificándola con varios grupos étnicos. Este anonimato aseguraba que este tipo de expresiones permanecieran siendo, de cierta forma, inferiores a lo que se consideraba “verdadero arte” y sus creadores eran llamados artesanos en lugar de artistas.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: De 1920 a 1950, México fue el tercer productor de artesanías más grande, después de Japón y China, con el apoyo descrito anteriormente. Sin embargo, este apoyo no llevó a colecciones de museo mayores o valoraciones más elevadas sobre el trabajo producido. Algunas artesanías no se beneficiaron de ser asociadas con el nuevo mito de identidad mexicana. Una en particular es el trabajo en cera, ya que es asociado principalmente con objetos y motivos católicos religiosos. Hoy, solo un puñado de personas aún trabajan la cera y para todos los efectos, la artesanía está muerta en México. La glorificación de las artesanías e íconos nacionales, arquetipos y prototipos en la primera mitad del tuvo algunos efectos negativos. Ciertas imágenes tales como la China Poblana, escenas rurales, charros etc. comenzaron a aparecer casi por doquier en los productos que los artesanos estaban haciendo. La promoción de la artesanía mexicana fue aceptada antes por lo extranjeros que por los mismos mexicanos. Muy pocos ejemplos de las artesanías de inicios del sobrevivieron y las mayor parte de las mejores colecciones están en manos norteamericanas o europeas.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: La apreciación de los nativos mexicanos de su propio arte fue ayudada cerca de la mitad del siglo en parte debido a la popularidad de las películas de Emilio “El Indio” Fernández y Gabriel Figueroa. Eventualmente incluso hogares en la exclusiva zona del vecindario Lomas de Chapultepec en la Ciudad de México tendrían algún toque de “lo mexicano” en su decoración. al final de 1940 el gobernador del Estado de México Isidro Fabela creó el primer museo dedicado a las artesanías y artes folclóricas mexicanas en Toluca. Más tarde el presidente mexicano Miguel Alemán Valdés inauguró el museo nacional de arte popular e industrias, nombrando a Fernando Gamboa conservador del museo. Gamboa organizó una exposición en Europa que tuvo mucho éxito. Adolfo López Mateos creó una confianza para promover las artes y artesanías mexicanas llamado el Banco Nacional de Fomento Cooperativo el cual fue transformado en el actual Fondo Nacional para el Fomento de la Artesanías (FONART) por Luis Echeverría. Varios estador organizaron estructuras de soporte similares, incluyendo Casas de Artesanías que son tiendas del gobierno que venden mercancía hecha a mano. Una iniciativa privada por Banamex apoya a un gran número de artistas y organiza exposiciones donde algunas de las mejores artesanías que se pueden encontrar pueden ser observadas y compradas.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: En 1940, el Primer Congreso Indigenista Interamericano se llevó a cabo en Pátzcuaro, dando pie al Instituto Indigenista Mexicano. En la década de los 50’s, este instituto, junto con el INAH creó el Patronato de las Artes e Industrias Populares, el cual jugó una parte importante en la protección y promoción de artesanías hechas a mano. Durante la misma década los primeros estudios socio-económicos sobre estas tradiciones artísticas tuvieron lugar, con la finalidad de establecer políticas económicas con respecto a ellas. En 1969, el primer Congreso Nacional de Artesanía tuvo lugar en la Ciudad de México, lo cual llevó a la creación del Consejo Nacional para las Artesanías, con una tienda llamada el Palacio de las Artesanías. Más tarde la Dirección General de Arte Popular y el Fondo Nacional para el Fomento de la Artesanías fueron creados. Estos serían reemplazados más adelante por la Dirección General de Culturas Populares y dentro de esta entidad está el Departamento de Artesanías. Después se estableció la Junta de Fomento de Artesanos, la cual publicó una revista llamada Semanario Artístico. Para promover lo productos hecho en México, el grupo organizó las Juntas Patrióticas, que tienen como único objetivo la consumo exclusivo de arte folclórico y artesanías mexicanas por parte de sus miembros. Muchas de estas organizaciones tienen reconocimientos, premios y eventos relacionados con la artesanía incluyendo el Premio Nacional de Arte Popular).


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: Con un aumento del interés intelectual e institucional en la artesanía llegó, también, una decaída de interés en el populacho mexicano. Gran parte de esto se debió al incremento de las clases medias en México entre 1950 y 1980 quienes mostraron una preferencia por los productos hechos en masa y el deseo de ser parte de una cultura nacional, progresiva en lugar de una cultura tradicional y local. Hacia el final de este periodo, las artesanías se consideraban una mera colección de curiosidades. Imitaciones baratas de artesanías mexicanas, especialmente aquellas relacionadas con la religión, comenzaron a llegar a los mercados mexicanos de Norte América y Asia, delegando en el kitsch, tales como imágenes de Cristo con ilusiones ópticas para que pareciera que parpadea. Verdaderas imágenes folclóricas como los exvotos ya no estaban hechas para turistas y coleccionistas, no como una verdadera expresión religiosa.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: El interés en la última parte del estaría concentrada entre académicos, coleccionistas/“expertos” y turistas. Entre los mismos artesanos, ha habido cierto movimiento desde los 70’s para romper la tradición del anonimato y que se reconozca el talento del individuo como artista. Algunas personas que han logrado hacer esto incluyen a Roberto Ruiz, quien se especializa en obras hechas a base de hueso, Teresa Nava quien hace molelos, Teodoro Torres quien hace figuras de plomo y muchos más. En cada uno de estos casis el talento individual del artista es parte del valor de la obra.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: La industria del turismo y el interés extranjero son ahora una parte esencial de mantener la tradición mexicana de la artesanía viva. Sin embargo, la producción en masa de imitaciones generalmente es vendida a los turistas.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: Las artesanías mexicanas son vendidas a los extranjeros de dos maneras diferentes. La primera es vender a los turistas, ya que los objetos mexicanos hechos a mano son atractivos para los visitantes extranjeros. La segunda manera es a través de exportaciones. La artesanía mexicana es vendida, en grandes cantidades, a otros países, especialmente a través de Internet. Las exportaciones, la mayoría de las veces, son hechas por inversiones en artesanías específicas, por gente en particular, en lugar de promoción en gran escala de las artesanías mexicanas en general.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: Un ejemplo, implica empresas pequeñas y cooperativas de atraer inversión extranjera y oportunidades para vender los productos al extranjero. Una de tales cooperativas, encabezada por Nurit Álvarez Cravioto, en el estado de Hidalgo, consistente en las zonas rurales pobres, muchas de las cuales se han ido a trabajar a Estados Unidos, y ex-convictos que no pueden encontrar trabajo. Necesitaban una inversión de $10,000 USD, para construir talleres y comprar equipo. No fueron exitosos en conseguir todo el dinero a través del estado de Hidalgo o recursos federales de México. Sin embargo, su caso era lo suficientemente conocido que un político del estado lo mencionó a embajada Japonesa en México. La cooperativa hizo una presentación de ventas a la embajada de Japón, la cual estuvo de acuerdo en darle los fondos necesarios. Con este esfuerzo se espera crear la habilidad de exportar los productos de la cooperativa a Japón.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: Otra comunidad en Hidalgo llamada Axhiquihuixtla hace máscaras ceremoniales de Madera esculpida. El escultor Javier Astorga le dio fondos a la comunidad y compró sus máscaras. Las máscaras terminaron en la galería llamada Biddingtons en Nueva York, donde alcanzaron precios de hasta 350 dólares cada una, en comparación con los 250 pesos por los que eran vendidas.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: La alianza del Pacífico ha incrementado la exportación de artesanías en México y Latinoamérica en gran cantidad ya que sus ventas al exterior se han casi duplicado en la última década; pasaron de 3,500 millones de dólares hasta alcanzar 6,200 mdd en 2016. Esta representa para México 28% del comercio total con América Latina y el Caribe y representa para México el 3er mercado de exportación, después de Estados Unidos y Canadá.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: Al igual que en el pasado, la mayoría de los productos en México, aún son consumidos domésticamente en la vida diaria de las familias, en especial productos como ropa, utensilios de cocina y productos similares, así como objetos ceremoniales y religiosos. Mucho de lo que se conoce de la artesanía Mexicana, fue promovido en los años 20 y es considerado lujoso, por ejemplo la cerámica Talavera. La tradición sobrevive en la producción de muchos de estos productos. Solo el cinco por ciento de los artesanos mexicanos emplea métodos, diseños y promociones innovadoras, con éxito. El 65% continua haciendo las artesanías con pocas, si es que hay, diferencias en comparación a las de sus antepasados y 30% está en algún lugar del medio.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: Muchas organizaciones y programas gubernamentales existen para ayudar a los artesanos y promover la producción de artesanías. Muchas escuelas de arte en México tienen clases de algunos tipos de artesanías y el Instituto Nacional de Bellas Artes tiene una escuela de artesanías. En Puebla, artistas como Juan Soriano, Vicente Rojo Almazán, Javier Marín, Gustavo Pérez, Magali Lara y Francisco Toledo fueron invitados a ayudar rediseñando la decoración de las cerámicas producidas ahí (pero no los métodos de producción), esto lo hicieron agregando formas humanas, animales y otras imágenes diferentes a las tradicionales de flores y diseños curvos.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: La intervención de artistas en el proceso de diseño ha sido criticada por expertos, como la antropóloga Victoria Novelo, que afirma que muchas de estas “interferencias” hechas por los artistas en los oficios, por medio de la introducción de ideas, las hacen aun cuando estos carecen de estudios en las tradiciones culturales detrás de estos oficios. Ella también afirma que muchos diseñadores con educación universitaria creen que con diseños innovadores, pueden ayudar al artesano a salir de la pobreza, sin saber siquiera porque el artesano es pobre en primer lugar.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: A pesar de las organizaciones e instituciones, la mayoría de los artesano mexicanos son empobrecidos con poco acceso a materiales o diseños de calidad, gracias a la falta de conocimiento cultural. Los artesanos también deben competir con bienes hechos en grandes fábricas y copias de la artesanía mexicana importada de lugares como China. Esto mantiene bajos los precios, y el tiempo que toma en crear auténtica artesanía pone a los artesanos mexicanos en una desventaja económica. Esta es una de las razones, por las cuales generaciones más jóvenes tienen menos interés en la tradición de las artesanías.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: Las artesanías mexicanas cuentan con un gran reconocimiento y valoración, por ser productos que manifiestan la diversidad cultural de una sociedad, lo que ha permitido al sector convertirse en un atractivo mercado con potencial de crecimiento. Varían de gran manera en los materiales usados, técnicas, utilización y estilos. La artesanía más presente en México es la cerámica/alfarería. La cerámica fue considerada como una de las formas más altas del arte durante el Imperio Azteca, se decía que el conocimiento para hacer alfarería había venido del dios Quetzalcóatl. La alfarería prehispánica era hecha enrollando la arcilla en un círculo y luego hacia los lados, después se raspaba y moldeaba el trabajo hasta que las espirales ya no se pudieran detectar. Los españoles introdujeron la rueda del alfarero y nuevas técnica de acristalamiento. La cerámica mayólica vidriada fue introducida por los españoles. Puebla, en particular, es reconocido por su variedad mayólica, la cual es llamada Talavera. Una de las características de esta ciudad es que muchas cocinas y edificios están decorados con azulejos de Talavera con detalles intrincados. Los azulejos son un subconjunto de cerámica y eran usados extensamente en el México colonial. Estos azulejos primero eran calentados a bajas temperaturas, para después ser pintadas con diseños intrincados y finalmente calentados a altas temperaturas para fijar el barniz. Estos son hechos actualmente, pero la mayoría de los azulejos decorativos en México son hechos en fábricas. La cerámica sin esmaltar todavía se hace, pero generalmente solo se hace con propósitos decorativos, copiando el diseño de las culturas prehispánicas.


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text: El trabajo con metal en Mesoamérica, especialmente de plata, oro y cobre, estaba sumamente avanzado cuando los españoles llegaron. El oro era incrustado en el cobre, los metales eran martillados hasta que tuvieran el grosor del papel y moldeados usando el método perdido de la cera. Algunas herramientas de cobre y hierro eran producidas, pero la artesanía de metal prehispánica fue dominada por la joyería y las ornamentas. Los españoles introdujeron nuevas técnicas como la filigrana, donde pequeños hilos de metal son encadenadas para crear joyería. Durante el periodo colonial, la gente indígena tenía prohibido trabajar con metales preciosos. Hoy en día, diseños antiguos han sido revividos, con Taxco siendo el centro de la platería. La platería es ahora, una de las principales exportaciones de México. El trabajo con cobre es particularmente abundante en Michoacán. Un objeto de cobre martillado es una gran vasija en donde la grasa del puerco es derretida o caramelizada para hacer dulces. Cada año durante el mes de agosto, Santa Clara del Cobre celebra un festival del cobre.


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text: Muchas diferentes fibras, son retorcidas, anudadas y tejidas en textiles y objetos. Los materiales incluyen juncos, cañas, hilos, cuerdas de plástico y cuerda así como muchos más. Históricamente, las fibras eran teñidas usando pigmentos creados de plantas y animales. Los tintes sintéticos han remplazado a los naturales, para muchos artesanos, pero aún hay algunos que los usan, especialmente en Oaxaca donde todavía se usan tintes tradicionales. Los materiales tejidos en México comenzaron con cestería y la creación de tapetes. La planta de agave era una importante fuente de fibras e hilos, hoy en día se usa para hacer hilos y papel. El algodón también era usado; hecho en hilo por sí mismo o combinado con plumas o pelaje de animal para proveer calor. Las mujeres mexicanas muy tradicionales aún hilan su propio hilo, el cual está hecho de lana o algodón y puede ser desde muy fino hasta muy grueso. Los textiles tiene una larga historia de tradición. Diseños bordados con colores brillantes en los vestidos de las mujeres, puede identificar la tribu, edad y estado civil de la mujer. Se conoce sobre los textiles tejidos, desde las culturas prehispánicas hace cientos de años, antes de la llegada de los españoles, utilizando un telar de cintura amarrado entre un árbol y la espalda de la tejedora. Los españoles introdujeron el telar de pedal, el cual puede hacer grandes piezas de tela.


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text: "'La tejeduría " es un oficio practicado por los hombres, mujeres y niños en México y casi todas las fibras disponibles son trabajadas a mano para crear objetos útiles como manteles, canastas, sombreros y bolsas. A muchos de los materiales usados le dejan su color natural, pero algunos pueden ser teñidos con colores vividos. Las fibras de plástico están comenzando a usarse más.


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text: El papel es hecho, así como usado para crear artesanías en México. La fabricación de papel es una habilidad que viene desde los tiempos prehispánicos. Principalmente se usa la corteza de dos árboles, la planta morus o la familia de la morera es usada para hacer papel blanco y el ficus o la familia de brevas para variedades de papel más oscuro. Tradicionalmente, la corteza era cortada y raspada por hombres, pero el papel en sí, era hecho por las mujeres. El proceso comienza lavando la corteza, después se hierve con cenizas. Después es enjuagado y golpeado hasta que las fibras se juntan, después se deja secar al sol. Las banderolas de papel picado, se cuelgan en las calles en ocasiones especiales.


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text: El cuero en México está muy ligado con la tradición del charro/vaquero, enfocándose en la creación de sillas de montar, cinturones y botas. Sin embargo, el cuero también se puede encontrar en cubiertas de asientos, como las sillas equipale y como pantallas para lámparas. El cuero tradicionalmente se decora con patrones florales usando mano de obra y herramientas y coloreándolo con tintes o barniz.


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text: Los palacios y las casas de los nobles de los Aztecas tenían muebles adornados. Piezas enteras de maderas duras eran talladas en bancas y mesas, entre otros objetos. Los muebles tenían incrustaciones de oro y algunos estaban cubiertos por pieles de animales. Un tipo de goma laca o barniz existía en el México prehispánico y era usado en muchas cerámicas. El Códice Mendocino lo menciona como un tipo de aceite en contra del agua extraído de un gusano llamado “hacha” y mezclado con aceite de la semilla de amapola espinosa o semillas de salvia mexicana y pigmentos, lo cual resultaba en una pintura. Después de la conquista, los españoles demandaron muebles con estilo europeo, los cuales eran hechos usualmente por artesanos indígenas. Como México era la puerta a Asia, las técnicas orientales como el entarimado y otros tipos de incrustaciones, se convirtieron comunes también. El estado de Michoacán es un gran productor de muebles artesanales, los cuales pueden ser simplemente barnisados o, manchados o pintados en colores brillantes.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: Los “objetos ceremoniales” son producidos en todas las regiones del país, con diferentes formas, tamaños y colores, cuyo único propósito es celebrar a los santos, los días festivos y honorar a la muerte. Uno de los días festivos para los cuales se hacen más artesanías es el Día de los Muertos. Las artesanías creadas para decorar las casas y para crear las “ofrendas” (altar de muertos), comprenden desde calaveritas de azúcar hasta esqueletos decorados, representando diferentes profesiones como doctores. Grandes cantidades de flores y plantas son usadas para crear decoraciones para las ofrendas y para las tumbas. Dentro de las artesanías, también se encuentra el barro negro, el cual también se usa para decorar el altar de muertos... La Navidad también es un día festivo muy importante en México, donde culmina la venta de “piñatas” y de los “nacimientos del niño Dios”. En el domingo de ramos, se tejen cruces con hojas de palma. En algunos lugares en México, durante la Semana Santa, un papel maché gigante con el dibujo de Judas Iscariote, es quemado en forma de ritual. Para los días en los que se celebran a los santos patronos, el papel maché, es pegado a lo largo de las carreteras y sobre las ventanas.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: Los “juguetes” mexicanos hechos a mano, son principalmente la representación miniatura de la vida, como por ejemplo: los pájaros, muebles, sirenas, escenas de corridas de toros, carros y mucho más, hechos con materiales que se encuentran a la mano, como madera, tela, plastilina y plomo. Estos juguetes fueron principalmente creados para los niños de las clases baja en México. Son considerados artísticos, no por su originalidad, sino por el ingenio de crear algo especial de la nada. Estos juguetes, muchos de los cuales sobreviven del y , forman parte de colecciones valiosas de coleccionistas, pero son despreciados por la población general de México. Desde los años 50, con la influencia de películas y la televisión, la mayoría de los niños dejó de querer este tipo de juguetes y comenzó a preferir aquellos producidos en masa, en otros países, influenciados por lo que ven en los medios de comunicación. La mayoría de los juguetes vendidos a los turistas, ahora son imitaciones baratas de algo que solía ser común.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: El cartón utilizado principalmente en la creación de "alebrijes" que anteriormente solo eran nombrados como figuras talladas es una de las artesanías más emblemáticas de México. Según la tradición, el término alebrije lo comenzó a utilizar la familia Linares de San Martín Tilcajete, Oaxaca. Pedro Linares, una persona de mucho talento, les dio el nombre de alebrijes a estas artesanías inspirado en sus sueños. Se dice que una persona constató que se vendía bien este tipo de trabajo y que gozaba de cierta popularidad; entonces pensó hacerlos en madera pues el cartón tiene la desventaja de un fácil deterioro y, sin duda, en madera durarían más. Desde entonces su nombre permanece y con el tiempo no sólo hicieron estas figuras, sino animales con muchos elementos imaginarios.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: El barro negro se comenzó a trabajar en la región desde tiempos precolombinos. Se sabe que se atribuye a los zapotecos, y más tarde los mixtecos, habitantes de los valles centrales de Oaxaca. Durante esa época hacían maravillas con el abundante lodo de donde era extraído el material para la elaboración de vasijas, ollas y demás figurillas. Las piezas de barro se pulen y bruñen antes de quemarlas para dar como resultado las bellas y populares artesanías que hoy conocemos y que le han dado fama al estado de Oaxaca.


title: Artesanías y arte folklórico mexicano

text: México tiene 62 etnias y cada una de ellas cuenta con sus características de arte popular, que representan a los diversos estados. El origen de las artesanías mexicanas proviene de las zonas rurales, gracias a que los artesanos se han valido de los recursos naturales de su región, como el barro, madera, textiles, talavera, cobre, entre otros para crear sus diseños.


title: Beauty Behind the Madness

text: Beauty Behind the Madness es el segundo álbum de estudio del cantante canadiense The Weeknd. Republic Records y XO lo lanzaron alrededor del mundo el 28 de agosto de 2015 como descarga digital. El álbum presenta apariciones especiales de Labrinth, Ed Sheeran y Lana Del Rey, con una producción manejada por el propio The Weeknd, Stephan Moccio, DaHeala, Illangelo, Ben Billions, DannyBoyStyles, Max Martin y Ali Payami, entre otros.


title: Beauty Behind the Madness

text: «Often», «The Hills», «Can't Feel My Face», «In the Night», y «Acquainted» apoyaron el lanzamiento del álbum. «The Hills» y «Can't Feel My Face» alcanzaron el número uno en el Billboard Hot 100 de los Estados Unidos. El álbum también incluye «Earned It», la canción nominada al Premio de la Academia a la «», que se lanzó como un sencillo de la banda sonora de "Fifty Shades of Grey".


title: Beauty Behind the Madness

text: "Beauty Behind the Madness" recibió comentarios generalmente positivos de los críticos, además debutó en el número uno en varios países, incluidos los Estados Unidos y el Reino Unido, y en su primera semana registró ventas por 412 000 unidades, además del "streaming". Según la Federación Internacional de la Industria Fonográfica, se convirtió en el décimo álbum más vendido de 2015, con 1.5 millones de copias en todo el mundo.


title: Beauty Behind the Madness

text: Desde el lanzamiento de su álbum debut, The Weeknd ha contribuido en diversas bandas sonoras, así como también ha colaborado con otros artistas. El intérprete participó en la banda sonora de "", en las canciones «Elastic Heart», al lado de Sia y el "disc jockey" Diplo, y «Devil May Cry». El tema «Elastic Heart» se lanzó como sencillo de la banda sonora y alcanzó la posición siete en Nueva Zelanda, donde ganó disco de oro. El artista además, participó en la canción «Love Me Harder» de Ariana Grande, como compositor y artista invitado, dicho tema se convirtió en un éxito comercial.


title: Beauty Behind the Madness

text: El 26 de junio de 2014, The Weeknd anunció que encabezaría la gira de conciertos "King of the Fall tour" —un minitour por Norteamérica en septiembre y octubre de 2014— Como actos de apoyo, se confirmaron a Jhené Aiko y ScHoolboy Q. Dicho anunció se efectuó un día después de que el artista lanzó su sencillo «Often» en su cuenta de SoundCloud, que produjo una especulación de que durante el tour se conocería más material de él. El 23 de diciembre de 2014, el artista lanza el sencillo «Earned It», para la banda sonora de "Fifty Shades of Grey". El tema alcanzó la tercera posición en la lista "Billboard Hot 100" de Estados Unidos, y la cuarta casilla en Reino Unido, convirtiéndose en un éxito comercial.


title: Beauty Behind the Madness

text: El 5 de julio de 2015, Ed Sheeran reveló a Beats 1, que estaba trabajando con The Weeknd en su próximo álbum. Sheeran dijo que: «Kanye West, haría una colaboración en el álbum». El 9 de julio, The Weeknd anunció que su segundo álbum se llamaría "Beauty Behind the Madness", mientras compartía la portada en Twitter. El 28 de agosto de 2015, se lanzó el álbum en todo el mundo por medio de las compañías discográficas XO y Republic Records.


title: Beauty Behind the Madness

text: "Beauty Behind the Madness" recibió reseñas favorables por parte de los críticos musicales. En "Metacritic" el álbum obtuvo una calificación promedio de 74 de 100, basada en veintiséis reseñas, lo que indica «críticas generalmente favorables». En AnyDecentMusic? consiguió una puntuación de 6.9 sobre 10 basada en veintidós reseñas, mientras que la página Kritiker, sitio que recopila críticas de Suecia, tiene una puntuación de 3.6 de 5, lo que indica «críticas favorables en general».


title: Beauty Behind the Madness

text: Andy Kellman, editor del sitio web Allmusic, le dio al álbum tres estrellas, de cinco, este llamó —al álbum— música "R&B" y pop como «la paella de la guarida de la medicina: la degradación química y sexual, el autoaborrecimiento y la beligerancia ensimismada». El editor concluye al decir que La zancada comercial es obvia y que los progresos creativos son menos aparentes, obstruidos por algunas medidas poco atractivas, pero que están en allí. Por otro lado, Sheldon Pearce del diario "The A.V. Club" escribió que con el álbum, The Weeknd crea con éxito el «espacio para el autodescubrimiento fuera de un coma médico, conciliando quién es y siempre ha sido cómo sus admiradores y críticos creen es». Este termina alegando que las canciones encapsulan a "Beauty Behind the Madness" como un "«crossover hit»", que cierra cuidadosamente y con maestría el hueco entre la percepción de The Weeknd y su realidad. Greg Kot del periódico estadounidense "Chicago Tribune" alabó al álbum dándole tres estrellas y media, de cuatro, este dijo que el mayor logro de The Weeknd en su último álbum es hacer que su pop sea menos oscuro. El editor afirma que el intérprete ya no es una persona solitaria misteriosa, subterránea, sino una «estrella del pop una quien convierte sus defectos venenosos en ganchos».


title: Beauty Behind the Madness

text: Jim Farber de "Daily News", le otorgó al álbum tres estrellas, de cinco, este reconoce que el artista elabora las melodías, amplia las medidas, se apresura el paso en sitios y «hasta contrata a escritores tan amistosos con la música pop como Max Martin», mientras que al mismo instante se mantiene como un hombre «tanto sexualmente voraz como atormentado por los remordimientos de conciencia». Farber afirma que la música de The Weeknd se asemeja a la de Pink Floyd, pero urbanizada, ya que emplea «"squawls" de guitarras de arena de "rock" en sitios estratégicos, añade el vigor a las cuerdas y trae más efectos sonoros». Kyle Anderson de "Entertainment Weekly" calificó con una B al álbum, mientras dijo que The Weeknd es un «artista irresistible». Además refirió que su talento es indiscutible, una vez que totalmente lo enjaeza, «realmente será peligroso».


title: Beauty Behind the Madness

text: En Estados Unidos, "Beauty Behind the Madness" debutó en la primera posición de "Billboard 200", en la entrega del 19 de septiembre de 2015, con ventas de 412 000 copias, de las cuales 326 000 fueron de ventas tradicionales. Con esto se convirtió en el segundo lanzamiento debut más vendido del 2015, solo detrás de "If You're Reading This It's Too Late" de Drake, quien debutó con 535 000 copias. Asimismo debutó en la primera posición del conteo "Top R&B/Hip-Hop Albums". En su segunda semana, mantuvo la primera posición de "Billboard 200", esta vez, vendió 77 000 copias tradicionales, mientras que registró en total 145 000 copias, lo que significa un descenso del 65 % en ventas, con respecto a la semana anterior. El álbum se posicionó por una semana más como el más vendido de Estados Unidos, por lo que se convierte en el primer álbum del 2015 en durar tres semanas seguidas en lo alto de la cima, desde que "1989" de Taylor Swift lo lograra a comienzos de año. Hasta la fecha, el álbum ha comercializado en ese país 837 000 copias, por lo que la Recording Industry Association of America (RIAA) le otorgó dos discos de platino. En su natal Canadá, el álbum vendió en su semana de estreno 35 000 copias, debutando así en la primera posición de "Canadian Albums", lo que lo convierte en la tercera mejor semana en ventas del año, detrás de "Wilder Mind" de Mumford & Sons y "If You're Reading It's Too Late" de Drake. Así se convierte en el quinto acto canadiense en tener la primera posición de la lista en lo que va corrido del año.


title: Beauty Behind the Madness

text: En Europa, tuvo un buen desempeño comercial. En Alemania, el álbum figuró entre los diez más vendidos de la semana en la lista de "Media Control Charts" al debutar en la séptima posición, misma que alcanzó en la lista de Austria. Por su parte, también ingresó a los diez primeros en Bélgica, en los listados de "Ultratop" de Flandes y Valonia, en la segunda y décima posición, respectivamente. En Noruega, debutó directamente a la primera posición de la "VG-lista", y se mantuvo en ella otra semana, luego de descender a la segunda posición, en Suecia, la alcanzó dos semanas después, en ambos países certificó disco de oro por sus organismos respectivos. "Beauty Behind the Madnes" debutó en el "top" diez de la lista de álbumes en Dinamarca, Francia, Irlanda, Países Bajos, Portugal y Suiza. En Reino Unido, "Beauty Behind the Madness" debutó en la primera posición del listado "UK Albums Chart" de la Official UK Charts Company, esto tras vender 34 819 en su primera semana de lanzamiento. Simultáneamente, debutó en la primera posición de la lista de álbumes de "R&B" y en la tercera posición en Escocia. Más adelante, la British Phonographic Industry (BPI) le concedió un disco de oro por cien mil copias.


title: Beauty Behind the Madness

text: En Asia, el álbum ingresó a la posición sesenta de la lista de álbumes de Corea del Sur, mientras que en la internacional se ubicó en la octava casilla. Entre tanto en Oceanía, el álbum debutó en el primer lugar de la "ARIA Albums Chart" de Australia,manteniéndose en el "top" diez hasta la fecha. Mientras que en Nueva Zelanda alcanzó la segunda posición, de "Recorded Music NZ".


title: Beauty Behind the Madness

text: Durante el 2015, "Beauty Behind the Madness" vendió 1.5 millones de copias globalmente, siendo el décimo álbum más vendido de ese año, de acuerdo a la Federación Internacional de la Industria Fonográfica.


title: Beauty Behind the Madness

text: El sencillo principal del álbum «Often» se lanzó vía descarga digital en Estados Unidos el 31 de julio de 2014. Tuvo un moderado desempeño en listas, ya que solo se ubicó en la posición sesenta y nueve en Canadá, en la cincuenta y nueve de Estados Unidos y en la sesenta y cinco en Reino Unido.


title: Beauty Behind the Madness

text: El siguiente material promocional, titulado «The Hills» se lanzó en Estados Unidos el 26 de mayo de 2015. En Estados Unidos, el sencillo tuvo una lenta aceptación comercial, puesto que logró la primera posición de "Billboard Hot 100" mucho tiempo después de su lanzamiento, e incluso al reemplazar al sencillo posterior del artista, siendo el primer artista que logra tal hazaña desde que Taylor Swift lo lograra en el 2014. Hasta la fecha, «The Hills» ha vendido 1 269 348 copias solo en Estados Unidos y permaneció seis semanas consecutivas en la primera posición.


title: Beauty Behind the Madness

text: El tercer sencillo llamado «Can't Feel My Face» se lanzó el 8 de junio de 2015. El tema contó con una exitosa recepción comercial: Se ubicó en la primera posición de "Billboard Hot 100" y permaneció allí por tres semanas no consecutivas, hasta que «The Hills» —sencillo también de él— lo reemplazara. En otros países, conquistó el "top" 10, como en Australia, Canadá, Francia, Irlanda, Italia, Noruega, Nueva Zelanda, Países Bajos y Reino Unido.


title: Historia del Club Deportivo Guadalajara

text: La historia del Club Deportivo Guadalajara se inicia como tal el 8 de mayo de 1906, con la creación del "Unión Football Club", equipo que pasó a denominarse "Guadalajara Football Club" el 26 de febrero de 1908, y que en 1923 quedaría conformado como una organización polideportiva bajo el nombre de "Club Deportivo Guadalajara".


title: Historia del Club Deportivo Guadalajara

text: Fue el 15 de septiembre de 1904, cuando a la Casa Gas, L. Gas y Cía (Almacenes la Ciudad de México), con un sueldo de cinco pesos mensuales, habitación y alimentación; llegó un joven de nacionalidad belga, llamado Edgar Everaert, quien de forma inmediata hizo amistad con el francés, Calixto Gas. Ambos ya habían practicado el fútbol antes y tenían la inquietud de formar un equipo en Guadalajara.


title: Historia del Club Deportivo Guadalajara

text: A principios del , México vivía en una sociedad sumergida en el Porfiriato, fue entonces que Edgar y Calixto comenzaron a discutir sus anécdotas sobre el deporte que jugaron en Europa, juntaron a varios empleados de los almacenes «La Ciudad de México» y de «Las Fábricas de Francia», para formar el equipo que estuvo encabezado por los hermanos Rafael y Gregorio Orozco. Para 1906 eran comunes las pláticas entre empleados sobre las hazañas futboleras de la capital del país, fue entonces que la iniciativa de Everaert fue totalmente aceptada. En la Colonia Moderna de Guadalajara, los jóvenes entusiastas hicieron sus primeras prácticas, al mando de Everaert y Gas, estos intentaban enseñarles las reglas básicas del juego y cuando se consideró que los muchachos ya habían asimilado sus enseñanzas, se propuso la fundación de un nuevo club con el nombre de «Unión» –significado de la amistad entre mexicanos, belgas y franceses–. Es así, que el 8 de mayo de 1906 se dio oficialmente el inicio al equipo al que llamaron «Unión Football Club», el nombre salió de labios de don Sabino Orozco, tío de Rafael y Gregorio, quien también dio nombre a la Avenida Unión y Lafayette.


title: Historia del Club Deportivo Guadalajara

text: En ese entonces el equipo «Club Unión» estaba conformado por Calixto Gas, Max Woog, Bowmark, Ernesto Caire, Esteban y Francisco Palomera, Alfonso Cervantes, Ramón Gómez, Augusto y Calixto Teissier, Julio Bidart, J. Bonmarck, Luis Pellat, Pedro, Pablo y Juan O'Kellard, todos ellos dirigidos por Don Rafael Orozco. El primer partido que jugó este equipo fue contra el Atlético Occidental, con resultado favorable para el Unión, que vestía un uniforme completamente blanco en ese entonces. Cuando el equipo Unión llevaba dos años de existencia, a Gregorio Orozco le empezó la inquietud de cómo lograr que el equipo tomara importancia y trascendencia, fue entonces que en 1908 junto con el señor Everaert llegaron a la conclusión que había que cambiar el nombre al equipo a Guadalajara, pues entre pláticas de ambos el belga comentó que en Europa la gente sigue a los clubes que llevan el nombre de su ciudad, fue entonces que Gregorio supo que el equipo despertaría más pasión entre sus seguidores si llevaba el nombre de la ciudad. Tiempo después se organizó una reunión en casa de la abuela de los hermanos Orozco, la señora Nicolasa Sainz, a esta reunión solamente fueron invitados los mexicanos del Unión y se llevó a cabo en la sala de la casona ubicada sobre Pedro Moreno, en febrero de 1908. Gregorio propuso que el equipo se llamara Guadalajara y que su hermano Rafael fuera nombrado presidente, entre los asistentes se encontraban Everardo Espinosa, José Fernando Espinosa, Guillermo Enríquez, Juan José Flores y Ángel Bolumar. Se aceptó el nombre y a Rafael como presidente.


title: Historia del Club Deportivo Guadalajara

text: Se le conoce como Época Amateur al período que abarca entre 1906 y 1943, desde la fundación del Club Deportivo Guadalajara hasta la profesionalización del fútbol mexicano y la formación de la Liga mayor. El Guadalajara empezó su participación en torneos organizados con el inicio de la llamada Liga de Occidente, que se fundó en el año de 1908, siendo uno de sus pioneros organizadores junto al Atlético Occidental y el Liceo de Varones. En estos primeros años también participó en otros torneos como la Copa Reforma ganada en 1911. A nivel amateur el Guadalajara conquistó 13 campeonatos, aunque algunas fuentes indican que fueron 12 los títulos logrados en esta instancia, siendo la temporada 1923-24 la que se encuentra en duda. El primero de los títulos es conquistado en la misma primera Liga de Occidente en la campaña 1908-09, el equipo que lo logró estaba formado por Edgar Everaert, Alfonso Cervantes, Joaquín Nieto, Miguel Murillo, Gregorio Orozco, Eugenio Charpenel, Calixto Gas, Agustín Arce, Carlos Luna, Adolfo Orozco, Zenén Orozco, Max Woog y Rafael H. Orozco, dejando en la orilla al Atlético Occidental. Una temporada después (1909-10) el Guadalajara lograría el bicampeonato con el mismo equipo, esta vez dejando como subcampeón al Liceo para varones, ratificándose así como el mejor equipo en los inicios del fútbol en Jalisco.


title: Historia del Club Deportivo Guadalajara

text: En 1943 la Liga Mayor fue fundada con diez equipos de distintas ligas regionales del país. Los fundadores fueron Guadalajara y Atlas de la Liga de Occidente; América, Asturias, España, Marte y Moctezuma de la Liga Mayor; y ADO y Veracruz de la Liga Veracruzana. Tiempo después otras ligas como la Liga del Bajío y la Liga de Norte dieron equipos para nutrir a la Liga Mayor. El primer torneo en el profesionalismo fue la Copa México, el primer entrenador del Guadalajara fue Fausto Prieto, en pocos partidos, mientras se integraba el chileno Nemesio Tamayo. El domingo 6 de junio de 1943, fue la fecha que marcó el inicio profesional para el Guadalajara, el primer encuentro fue contra Atlas de Guadalajara, en esa ocasión los «rojiblancos» fueron vencidos por los «rojinegros» por tres goles a uno en la cancha del Atlas Paradero con gol de Manuel López al minuto 30'.


title: Historia del Club Deportivo Guadalajara

text: El debut del equipo en la liga profesional fue el 21 de octubre de 1943, en el Parque Asturias de la Ciudad de México enfrentando al Atlante, al cual derrotaría por marcador de 4-1. La alineación inicial para esa temporada era: Pérez, Gutiérrez, Hidalgo, Lozano, Orozco, Zarco, García, Prieto, González, Reyes, José Antonio Torres y López. El primer gol en la historia profesional del Club Guadalajara fue anotado por el legendario Pablo González, quien anotaría dos ese día, se le unieron Luis Reyes con uno y Max Prieto con el restante. El debut se dio ante un lleno imponente, con un público que hasta derribó el alambrado, el Guadalajara se puso en ventaja 3-0 en el primer tiempo, con dos goles del González a los 11 minutos por error de Antonio Ramos y a los 21 minutos a pase de Teófilo García, finalmente a los 35 minutos Luis Reyes anotó el 3-0 a pase de Max Prieto. En el segundo tiempo el catalán Martí Ventolrà acortó la distancia a los 6 minutos, pero a los 33' Max Prieto anotó el cuarto gol rayado. Durante estos primeros años de profesionalismo, Guadalajara no logró nada trascendente a nivel deportivo. En la primera década de existencia de la liga el equipo no logró sobrepasar la mitad de la tabla con excepción de la temporada 1948-49 cuando queda en segundo lugar (tercero por diferencia de goles) al igual que el Atlas con 38 puntos solo por debajo del León.


title: Historia del Club Deportivo Guadalajara

text: Debido a los malos resultados obtenidos en estas primeras campañas, un argentino residente de Guadalajara de nombre Baldomero propuso a la directiva de la institución que le escribieran a un entrenador húngaro que vivía en Buenos Aires, su nombre era Jorge Orth, y llegaría en la temporada 1946-47 para formar toda una escuela en el equipo que resultó ser la piedra angular del inicio de la grandeza del Guadalajara. Orth empezó por eliminar del plantel, a jugadores como el José Gutiérrez, Teófilo García y a Pablo González, quienes eran muy queridos por la afición por lo que tuvo bastantes problemas tanto con los fanáticos como con los directivos, pero Orth no cedió y por a medidas disciplinarias separa a los jugadores del resto del equipo. En las propias palabras del entrenador húngaro se nota la confianza que él mismo tenía en el futuro que le esperaba al Guadalajara dentro de la Liga.


title: Historia del Club Deportivo Guadalajara

text: Fue entonces que el Guadalajara quedó compuesto básicamente por jugadores como Rafael Orozco, Vicente González, Max Prieto, Alfredo Bocanegra, "El Polis" Romero, Tomás Balcázar, Humberto Zamudio, Javier de la Torre, Rodrigo Ruiz Zárate, entre otros, y con estos elementos logró su mejor posición en la primera década, el segundo lugar de la temporada 1948-49. Debido a los problemas económicos que se vivían en el país en aquellos años, Guadalajara paso por una ligera crisis económica por lo que no pudo seguir pagando los servicios de Orth y es entonces que el húngaro se marcha para dirigir al Asturias F.C., en su lugar entró Fausto Prieto teniendo una decepcionante campaña bajando hasta el décimo segundo lugar general. En 1950 la Liga Mayor cambió su nombre al de Primera División de México y con ello una nueva página en la historia de Guadalajara se empezaba a escribir. Fue en estos años cuando el equipo comenzó a destacar.


title: Historia del Club Deportivo Guadalajara

text: Durante el primer lustro de la década de 1950, Guadalajara contaba con una buena plantilla, dominaba su juego y tenía resultados, pero en la recta final siempre tenía una baja en su juego y acumulaba múltiples malos resultados, que les impedía ganar la liga. Incluso quedó como subcampeón en las temporadas 1951-1952, y 1954-55, gracias a esto se ganó el mote de «Ya Merito» por parte de la afición. Con la salida de Orth, las bases de un gran equipo quedaron sentadas, para la temporada 1950-51, llegó el escocés William Reaside, que llevaría al equipo a la primera gran oportunidad de coronarse. El campeonato se decidió en el último partido, que sería un clásico tapatío ante Atlas, pero Atlas dio la sorpresa ese 22 de abril de 1951 y ganó el partido con un penal anotado por el costarricense Edwin Cubero, dándole así el campeonato a los rojinegros. El penal fue marcado por el árbitro «Cuate» Salceda, y según la mayor parte de la prensa de la época se dice fue inexistente. Después de la derrota el Guadalajara descendió hasta la quinta posición con 25 puntos, por 26 de León, 28 de Necaxa, 29 de Atlante y 30 del campeón Atlas. Segundos antes de la ejecución del penal murió Ángel Bolumar, de un infarto al corazón, quien fuera uno de los grandes jugadores y capitán del Guadalajara en la época amateur, gran aficionado al conjunto Rojiblanco y que participó en el diseño del escudo del club. Curiosamente se dice que –prefirió morir antes de ver al Atlas coronándose campeón–. A partir de esa temporada, Guadalajara empezó a mejorar su juego y logró ocupar los primeros puestos en la tabla de clasificación, pero el maleficio parecía continuar, aún jugando bien al final el equipo no podía coronarse, fueron dos ligas y tres copas perdidas en las que se tuvo que conformar con el subcampeonato. Fue por eso, que comenzó a surgir el mote «Ya merito», especialmente entre los aficionados del Atlas que lo utilizaban con motivo de burla y sarcasmo.


title: Historia del Club Deportivo Guadalajara

text: En la siguiente temporada, William Reaside tuvo que dejar el puesto por complicaciones gástricas y fue sustituido por el argentino José María Casullo, quien había hecho bicampeón a León. Rápidamente el argentino empezó a impartir sus conocimientos de la cancha mostrando a los jugadores una manera más táctica de jugar y comenzó a armar lo que sería el Campeonísimo.


title: Historia del Club Deportivo Guadalajara

text: En la temporada 1951-52, ocurrió, quizás el hecho más recordado de esa época del club; desde la jornada 4 hasta la 21, Guadalajara estuvo colocado en el liderato de la tabla general, faltando únicamente la jornada final para decidir el campeonato, León, se proclamó campeón al empatar con Necaxa, ya que el Guadalajara perdió ante el Puebla por 1-0. Una cadena de derrotas en las últimas tres fechas de campeonato originó este fracaso, todo empezó con la derrota 2-0 en Veracruz durante la jornada 20, después perderían con el León 2-1 y finalmente la ya mencionada derrota ante Puebla 1-0. Otro capítulo se dio en la final de la Copa México de 1954, en un partido contra el América que duró dos horas y veinte minutos. Debido a que en tiempo regular terminarían 0-0 y en la prórroga 1-1, por lo que era necesario definirse en penales; Casullo eligió a Juan Jasso como el responsable para cobrar dicha tanda, Jasso logró el primer gol en su primer intento, al segundo intento se dio una jugada afortunada del portero Palmer quien detuvo así el disparo del jugador rojiblanco, y finalmente Jasso anotaría en su tercer intento, pero sería insuficiente pues el América anotó las tres penas máximas y se alzó como campeón. Casullo fue cesado de su puesto tras perder con Atlas en la temporada 1955-56, y en su lugar fue contratado el uruguayo Donaldo Ross.


title: Historia del Club Deportivo Guadalajara

text: El «"Campeonísimo"» fue el mote que se le dio al Club Deportivo Guadalajara entre los años de 1956 a 1965, esto debido a su gran juego y a la cantidad de títulos tanto nacionales como internacionales que lograron; formando una dinastía que logró conquistar siete títulos de Liga, seis Campeón de Campeones, una Copa México y una Copa de Campeones de la CONCACAF, todo en menos de nueve años. La historia del campeonísimo inició en la segunda mitad de la década de 1950, llegaría Federico González a la presidencia Club Deportivo Guadalajara, con ello la era de sequía y del mote «ya merito» llegó a su fin. En esa época surgieron y se formaron los futbolistas que en pocos años iban a estructurar el equipo al que se le llamaría el «Campeonísimo». Estos jugadores fueron José Villegas, Juan Jasso, Sabás Ponce, Salvador Reyes, entre otros.


title: Historia del Club Deportivo Guadalajara

text: Fue en la temporada 1956-57, con un proyecto y un plantel sólido, el club comenzó a tener excelentes resultados. En consecuencia aquella temporada el club logró una histórica victoria de 7-0 al Club América, máximo rival de Guadalajara. Fue así, que la noche del 3 de enero de 1957 durante el último encuentro de la temporada en el parque de Oblatos contra Irapuato, y un gol de último minuto de Salvador Reyes, Guadalajara gestionó el inicio de la época más exitosa de su historia alzando por primera ocasión la liga, seis puntos encima del Deportivo Toluca. Tras nueve años de éxitos, cuando el club cerró la época más exitosa de la historia, al conseguir otro bicampeonato en su palmarés dentro de la liga convirtiéndose en la institución más laureada de México en este rango, tras un empate ante Nacional en el estadio Jalisco.


title: Historia del Club Deportivo Guadalajara

text: Después de la gran época que se vivió con el Campeonísimo el equipo se fue relegando y fue bajando su rendimiento. En la temporada 1965-66 logró el tercer puesto por diferencia de goles, solo por debajo del América y del Atlas, lograría el tercer puesto en la temporada 1966-67 donde se coronaría el Toluca y caería hasta el sexto puesto en la temporada 1967-68, pero los nuevos talentos que surgieron de las fuerzas básicas se hicieron de valor y casi lograron otro campeonato en la temporada 1968-69. Hacia la recta final del torneo, Chivas tenía una gran lucha, por el campeonato, con el Cruz Azul, fue entonces que se presentó la gran oportunidad para los dos equipos de quedar como líderes absolutos de la competencia, esta se dio cuando los dos equipos se enfrentaron faltando tres fechas para concluir el torneo. Cruz Azul salió vencedor de la contienda con marcador de 1-0, ese día el jugador del Guadalajara, Pedro Herrada, falló un penal. Después de la caída el equipo perdió los dos siguientes partidos contra Toluca y León, haciendo que Cruz Azul pudiera coronarse con 44 puntos por 38 de las Chivas. Cuando los diarios y revistas deportivas ya habían publicado el rol de juegos para el siguiente torneo Copa México, que esta vez llevaba por nombre Copa Presidente Gustavo Díaz Ordaz versión 1969-70, con la inclusión del C. F. Torreón. Las fechas se fueron liquidando y en la recta destacó la furia algodonera de los «diablos blancos de Torreón», llegando a disputar la final ante el Guadalajara. El Torreón había sorprendido a todos al disputar la final copera apenas unos días después de haber ascendido al máximo circuito, pero el Guadalajara sacó la experiencia y ganaría el 25 de mayo de 1969 en el Estadio de la Revolución Mexicana por marcador de 2-1, y seis días después el 31 de mayo en el Estadio Jalisco por marcador de 3-2, adjudicándose una copa más a sus vitrinas.


title: Historia del Club Deportivo Guadalajara

text: El club volvió a conseguir de nueva cuenta un título, en la temporada 1969-70. Faltando dos fechas para finalizar el torneo, Guadalajara sumaba 43 puntos y Cruz Azul 39, por lo que el título estaba casi asegurado. El 17 de diciembre de 1969, en el Estadio Jalisco, se jugó el Guadalajara ante Atlante, partido que a la postre le daría el octavo título a Chivas, con gol de cabeza de Alberto Onofre al minuto 71', el Club Deportivo Guadalajara logró coronarse al triunfar 1-0.


title: Historia del Club Deportivo Guadalajara

text: Para 1970, la Federación Mexicana de Fútbol creó el , el cual fue precedido y continuado de la Copa Mundial de Fútbol de 1970 en México, debido al paro de actividades que hubo en ese período el torneo se dividió. En la primera etapa el equipo logró calificar como tercero de grupo por debajo del Torreón y Monterrey, y después de la Copa del Mundo, se jugó la etapa final, donde el Guadalajara logró obtener el subcampeonato de nueva cuenta abajo del Cruz Azul, solo por dos puntos debajo de los celestes.


title: Historia del Club Deportivo Guadalajara

text: El Campeonísimo había quedado atrás, y su último rastro se iba con las salidas de Sabás Ponce y José Villegas, quienes se retiraron al final de la década de 1960, por lo que se inició una reestructuración, es decir que nuevos futbolistas surgieran y nuevas leyendas se formaran. Un joven tapatío de agradable aspecto para las damas y de gran clase en la portería se formaría en la cantera, Ignacio Calderón. Debutó en la temporada 1962-63 en un partido contra Atlas, entró en sustitución de Miguel López, quien era el segundo portero, detrás del legendario Jaime Gómez, fue entonces que Javier De la Torre observó su potencial y a partir de la siguiente temporada (1963-64), se adueñó del puesto de titular. Después de coronarse en tres ocasiones, Calderón se vio rodeado de un conjunto plagado de jóvenes canteranos, entre ellos su hermano Carlos, se vio en la necesidad de tomar las riendas del equipo basándose en su experiencia.


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text: Después del subcampeonato del , el club entró en una época de crisis institucional y deportiva. En la temporada 1970-71 Guadalajara estuvo a punto de descender a segunda división. En la temporada se planteó con un nuevo sistema de competencia en el que se formaron dos grupos, los primeros lugares de cada uno se enfrentarían en la final, que decidiría al campeón, el equipo cayó hasta el décimo cuarto puesto. Se contrataron futbolistas como Guillermo Torres, Emilio Camacho, Gabriel López Zapiain, Manuel Chavarría y Vicente Mata, para buscar lograr los primeros puestos una vez más. Objetivo que lograron en la temporada 1971-72 al llegar a la liguilla final y colocarse dentro los mejores cuatro lugares, pero caerían ante Cruz Azul.


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text: En 1973, el legendario entrenador Javier De la Torre se retiró del club y en su lugar entró el peruano, Walter Ormeño, sin embargo los malos resultados continuaban, por lo que Jesús Ponce y el argentino Héctor Rial fueron otros estrategas que circularon por el banquillo de Chivas en esos años, a raíz de que la entidad no tenía buenos resultados, se les comenzó a dar el mote de «Chivas Flacas». Para las siguientes temporadas surgieron nuevos jóvenes de las fuerzas básicas del equipo y de la filial El Tapatío, jugadores como Fernando Quirarte, José Martínez, Rafael Contreras, José Luis Real y Ricardo Pérez. Además se hicieron contrataciones como la del Javier Cárdenas y Manuel Manzo, aun así la crisis no parecía terminar, rondando en un ambiente de malos resultados durante cuatro años. Diego Mercado se hizo cargo de la dirección técnica, en la temporada 1978-79 y cayeron al décimo cuarto lugar, posteriormente fue reemplazado por Carlos Miloc quien dirigió al equipo en la temporada 1979-80, siendo la campaña con menos victorias conseguidas en la historia del club, con solamente diez. A pesar de los pésimos resultados obtenidos, Mercado regresó para otra etapa, y con el inicio de la década de 1980 una mejor época se aproximaba para el club.


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text: En la temporada 1980-81, el equipo tuvo un severo accidente en la carretera hacia Puebla, el 14 de febrero de 1981, cuando el autobús que transportaba al equipo fue arrollado por un tráiler, costándole la vida a José Martínez, joven promesa del Guadalajara, a partir de ese momento el número 22 fue retirado. El equipo en esa temporada llegó a calificar a la liguilla final, pero no sucedió mucho, en esta temporada debutaron algunos jóvenes como Carlos Rizo, Demetrio Madero, Celestino Morales, José Gutiérrez, Alejandro Guerrero, Javier Dávalos, entre otros. Además se hicieron contrataciones como las de Samuel Rivas, Rigoberto Cisneros, Jaime Pajarito y Eduardo Cisneros. Después de la temporada 1981-82, donde cayó hasta la decimoséptima posición, Diego Mercado fue destituido y llegó otro entrenador que marcaría toda una época en el Rebaño, Alberto Guerra. Procedía del Atlético Potosino, algunos se opusieron por la supuesta falta de experiencia del joven entrenador, pero Guerra sabía lo que significaba la institución pues al haber participado como jugador en ella conocía la magnitud y la importancia del equipo.


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text: Al llegar Alberto, en la temporada 1982-83, se hicieron tres contrataciones, Roberto Gómez Junco, Francisco Javier Mora y Sergio Lugo, el equipo logró llegar hasta la final contra Puebla. El camino hacia la final empezó contra Atlante en cuartos de final, después en semifinales se medirían ante América, ganándole por marcador global de 4-2, ganando el segundo partido en el Estadio Azteca por marcador de 3-0, esto provocó una riña que terminó por perjudicar en gran medida al Guadalajara ya que gran parte de su plantel titular fue expulsado y no pudo disputar la final contra Puebla, la cual Chivas perdió en penales. En este partido hicieron su debut jóvenes como Alejandro Guerrero, Celestino Morales, Rodolfo Rodríguez, Jaime León. —Todo comenzó porque Gómez Junco fue a festejar un gol por el lado de las bancas pero al pasar por la de América alzó los brazos haciendo alguna seña hacia el público. Entonces el doctor Gálvez se acercó y lo golpeó, desatando el «merequetengue»— dice Fernando Quirarte, jugador fundamental en esos tiempos en el rebaño.


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text: Durante la temporada 1983-84, llegaría de nueva cuenta un subcampeonato, esta vez se jugó la final frente a América. En este juego los rojiblancos erraron un penal cobrado por Eduardo Cisneros y la historia quedó a favor de los cremas.


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text: Tres años más tarde lograron disputar una final en la temporada 1986-87, esta vez frente a Cruz Azul, donde se logró el noveno título, bajo el mando de Alberto Guerra. La campaña fue totalmente redonda para el equipo terminó como líder general, fue la mejor ofensiva y el equipo menos batido. Al inicio, se hicieron tres contrataciones; Benjamín Galindo, Guillermo Mendizábal y Concepción Rodríguez, además los surgidos de la cantera, José Manuel De la Torre y Antonio Valdez. Eduardo De la Torre, Javier Ledesma, Omar Arellano, Demetrio Madero, Sergio Lugo y Fernando Quirarte complementaron la escuadra. Al terminar primero general se calificó directo a la liguilla final, ya en ella las Chivas se midieron en primera instancia al Monterrey, superándolo por 4-3 en el global con marcadores de empate 3-3 en el de ida y triunfo de 1-0 en el de vuelta. Para semifinales se enfrentaron al Puebla y triunfaron en los dos encuentros por marcadores de 3-0 y 1-0, para así llegar a la gran final contra el Cruz Azul. El primer partido se disputó en la capital del país y fue perdido por el Rebaño con un marcador de 2-1 con un dudoso gol casi al finalizar el partido, ese gol marcado como visitante en el Estadio Azteca lo hizo Antonio Valdez. El partido de vuelta se disputó el domingo 7 de junio de 1987 por la mañana, las Chivas salían con su cuadro estelar Javier Ledesma en la portería; Sergio Lugo, Fernando Quirarte, Demetrio Madero, José Gutiérrez, Guillermo Mendizábal, José Manuel De la Torre, Omar Arellano; Antonio Valdez, José Concepción Rodríguez y Eduardo De la Torre. Manuel López entraría por Mendizábal en el segundo tiempo, y Alejandro Guerrero entró por Valdez. El partido fue ganado por el Club Deportivo Guadalajara, por marcador de 3-0 con goles de Fernando Quirarte y dos de Eduardo de la Torre, para así proclamarse campeones por novena ocasión en la historia. En los años siguientes se calificó a la liguilla pero sin resultados positivos. Se hicieron contrataciones como las de Javier Aguirre y Rafael Chávez Carretero, y significó la salida de Concepción Rodríguez, Eduardo de la Torre, José Manuel de la Torre, Guillermo Mendizábal, José Gutiérrez, Fernando Quirarte, entre otros.


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text: Al inicio de la década de 1990, el club comenzó a confiar nuevamente en su cantera y surgieron jugadores como Manuel Vidrio, Ignacio Vázquez, Manuel Martínez, Gabriel García, Camilo Romero y Noe Zárate. Varios entrenadores pasaron por las filas del Guadalajara como Ricardo La Volpe, Jesús Bracamontes, Árpád Fekete y Miguel Ángel López. En 1993, al no obtener buenos resultados se pensó en la concesión del equipo a particulares para que lo manejaran en un período determinado, surgiendo así la «Promotora Deportiva Guadalajara». La promotora estaba encabezada por Salvador Martínez Garza y Antonio Blanchet. De principio se hicieron grandes contrataciones, los fichajes de jugadores como Alberto Coyote, Eduardo Fernández, Carlos Turrubiates, Alberto García y Missael Espinoza, además del regreso de Alberto Guerra lucieron como un proyecto sólido, sin embargo los resultados no funcionaron, quedando el equipo eliminado en repechaje por Morelia en la primera temporada. Para la temporada 1994-95 llegó Ramón Ramírez, Daniel Guzmán y Luis Flores, el equipo finalizó en primer lugar en la temporada regular, en ese momento –surgió el mote de «Super Chivas»–. En la liguilla enfrentaron a Santos Laguna, después de un 3-3 global, el Rebaño avanzaría por gol de visitante conseguido en Torreón por Daniel Guzmán. En las semifinales se enfrentaron a Necaxa, y esta vez el gol de visitante jugó en su contra, pues el Necaxa avanzó después de un empate 1-1 en el Jalisco.


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text: En 1995, se confirmó la salida de Alberto Guerra y una vez más una serie de entrenadores desfilaron por la institución, primero llegaría Osvaldo Ardiles y Guadalajara pagó por su inexperiencia ya que rondó entre la mitad de la clasificación y los últimos puestos, después llegó Demetrio Madero y ganó el Clásico Tapatío de gran manera con un marcador de 5-2, después llegó la gran contratación de Leo Beenhakker, quien se pensó que lograría repuntar al equipo pero que al final no logró calificarlo a la liguilla. En 1996, antes del inicio de la temporada la Federación Mexicana de Fútbol decidió cambiar el formato de competencia, quitando la modalidad de torneo largo que se venía jugando desde el inicio de la liga en 1943, con excepción de los torneos organizados en los años de los dos mundiales en México. El cambio consistía en crear dos torneos cortos (Invierno y Verano), los cuales se jugarían con sus respectivas liguillas y cada torneo tendría su campeón.


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text: Para el Torneo Invierno 1996, fueron traspasados Carlos Turrubiates, Daniel Guzmán, Alberto García y Manuel Vidrio, se contrataron nuevos jugadores como Claudio Suárez, Salvador Mercado y Sergio Pacheco. En ese torneo, también se dio la contratación de Ricardo Ferretti como entrenador, lugar que ocuparía por ocho torneos cortos, una anécdota curiosa es que el club tuvo problemas con su proveedor Aba Sport y en el Clásico ante Atlas usaron una playera de la marca Atlética quien sería su proveedor pero hasta el Invierno 1997 después de un desacuerdo con Nike. Ese mismo año el Guadalajara inicia el torneo de Copa México donde tiene una destacada participación llegando hasta la ronda de semifinales, y teniendo a Sergio Pacheco como goleador del torneo. En cuanto a la liga, el Invierno 1996 dejó una de las goleadas más recordadas en un clásico, cuando el Guadalajara derrotó 5-0 al América. El pase a la liguilla se consiguió pero se perdió rápidamente ante Necaxa en Cuartos de final.


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text: El Torneo Verano 1997 comenzó el 12 de enero de 1997 para Guadalajara, enfrentaba a Universidad Nacional en Ciudad Universitaria, el marcador fue adverso 2-1 con gol del Tilón Chávez al minuto 33' por parte de los rojiblancos, fue un mal comienzo, pero lo que le esperaba al equipo en esa temporada era el título de liga después de 10 años de sequía. Siguieron otros dos partidos sin poder ganar, entre ellos el Clásico frente al América que quedó empatado a 0 anotaciones, esta sería la última ocasión en todo el torneo que Chivas no anotó en un juego. En los últimos cinco partidos de local, el equipo obtuvo cuatro triunfos y un solo empate que fue frente al Atlas. Por otro lado, de sus cinco visitas a la capital solamente perdieron ante los Pumas, empataron con Cruz Azul, Necaxa y América y le ganaron al Atlante, vencieron también a Tecos, Monterrey y Toluca. El último partido de la temporada regular fue en el ante Toros Neza, obteniendo el triunfo por marcador de 2-0, con dos goles de Gustavo Nápoles. La temporada regular acabó el 4 de mayo y el Guadalajara logró el segundo lugar general, con solo 1 derrota. En cuartos de final le tocaría enfrentar al campeón defensor el Santos Laguna, en el juego de ida jugado den Torreón hubo un empate 1-1 con un gol de tiro libre ejecutado por Ramón Ramírez, en el juego de vuelta el Guadalajara ganó por un abultado marcador de 5-0, para un global de 6-1. En semifinales le toco enfrentarse al Atlético Morelia, en el partido de ida, los "Ates" lograron romper la racha ganadora de Chivas de 18 juegos sin perder, y se adjudicaron el triunfo por marcador de 1-0 con gol de Heriberto Morales al minuto 54'. En el Estadio Jalisco, el gol cayó 10 minutos antes del final del juego con una gran jugada individual de Paulo César Chávez, con el marcador global empatado a 1, el Guadalajara avanzaba por mejor posición en tabla; Guadalajara se puso al frente en el marcador al minuto 26' con un gol anotado por Manuel Martínez a pase de Felipe de Jesús Robles. El cuadro del Toros Neza logró empatar al minuto 79' con gol de Carlos Briseño. El partido de vuelta se jugó el domingo 1 de junio de 1997 a las 12:00 del mediodía ante un lleno en el Estadio Jalisco, el primer tiempo acabaría 0-0 y parecía que el Toros Neza podía dar la sorpresa, pero Chivas se quitó la inseguridad y en la segunda mitad salió con todo en busca el triunfo y anotaría 6 disparos precisos apabullando a los Toros. El primer tanto fue de Gustavo Nápoles al minuto 50' a pase de Alberto Coyote, el 2-0 fue obra de Paulo César Chávez al minuto 51, al 55 Nápoles anotaría de nuevo esta vez de cabeza después de ser asistido por Manuel Martínez, al 62' Martínez anotó el cuarto gol, y para cerrar la cuenta Nápoles marcó otros dos tantos al 74' y 79', por parte del Toros Neza descontó el argentino Germán Arangio al 79'. Esa tarde se implantaron dos récords que aún siguen vigentes, el de más goles anotados en una final con siete tantos y el de más goles anotados en un juego final por un solo jugador con los cuatro de Gustavo Nápoles. Y así fue que el Guadalajara se coronó por décima ocasión en su historia.


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text: En el Torneo Invierno 1997, la marca Nike se encargaría de fabricar los uniformes del Rebaño campeón, pero debido a desacuerdos se cambió por la marca Atlética, este cambio se hizo apenas en la jornada 5, esto ocasionó el fin del convenio de Nike con el rebaño, la playera de dicho conjunto se ha vuelto un artículo único entre los aficionados del Rebaño debido a su descontinuación. A pesar de todos estos cambios lograron llegar otra vez a la Liguilla pero su gran rival el América los eliminó en Cuartos por marcador global de 4-1. En 1998, junto con el América, participó por primera ocasión en la Copa Libertadores, en la cual fue eliminado en primera fase enfrentándose inclusive al América, perdiendo los dos encuentros, pero también logró dos triunfos uno ante el Vasco Da Gama y otro ante el Gremio, ambos en el Jalisco. Mientras tanto en el torneo local, sufrió de un pésimo torneo con 8 derrotas, 4 empates y 5 victorias, lo que le impidió calificar a la liguilla.


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text: Para el Torneo Invierno 1998, nuevamente a una final contra el Necaxa, la cual ganaron los rayos por 2-0 en el Jalisco terminando subcampeones de liga. En el Torneo Verano 1999, con la baja de Ramón Ramírez al América, situación que sucedió finales de 1998, ya que la Promotora del club tenía problemas económicos, y no había otra salida más que vender al jugador al máximo rival, a pesar de esto, incluso volvieron a ganar otro Clásico esta vez en el Azteca, y llegaron hasta cuartos de final donde los eliminó Cruz Azul.


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text: En el Torneo Invierno 1999, el club se reforzó con los reflejos del guardameta tapatío Oswaldo Sánchez, recién salido del América, y llegaron nuevamente a cuartos, sin embargo fueron eliminados por América. En el Torneo Verano 2000, llegaron hasta semifinales donde los eliminó el Toluca, siendo este el último torneo de Ricardo Ferretti al mando del «rebaño».


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text: El Torneo Invierno 2000, se convirtió en otra de sus peores temporadas con nueve derrotas, cinco empates, y solamente tres victorias, por lo cual caen hasta el lugar 17° de la clasificación, en este torneo en reemplazo de Ferretti entró Hugo Hernández, y después Jesús Bracamontes que no pudo evitar que el Rebaño tuviera una mala temporada. Llegó el Torneo Verano 2001, pero las cosas en el Rebaño parecían no mejorar, pues apenas en la séptima jornada, en la cancha del Jalisco, perdieron un Clásico ante su rival el América, lo que provocó la salida de Jesús Bracamontes después de tres empates, tres derrotas y una sola victoria, por lo que en la jornada 8 se asignó a Jorge Dávalos, que solamente duró tres jornadas, pues una derrota ante el Celaya, provocó la destitución del técnico, esto tras dos empates y una derrota, para lo cual en la jornada 11 se asignó a Oscar Ruggeri, con quién lograron cuatro victorias, una derrota y dos empates, que no le alcanzaron al equipo perdiendo la oportunidad de clasificar a la liguilla. En ese mismo año participaron en la última edición de la Copa Merconorte, pero fueron descalificados, debido a negarse a jugar contra el MetroStars, perdiendo por default 2-0, además de una multa.


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text: El Torneo Invierno 2001, con un proyecto nuevo, se lograron seis victorias, ocho empates y cuatro derrotas en las últimas jornadas, lograron acceder a la liguilla finalmente, donde cayeron con el Toluca nuevamente. El Torneo Verano 2002, se convirtió en otra temporada de crisis para el Rebaño, pues seis derrotas, cinco victorias, y siete empates, lo alejaron otra vez de la liguilla.


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text: En el Torneo Apertura 2002, se contrató a Daniel Guzmán como entrenador, con solamente cuatro derrotas, nueve empates, y seis victorias, lograron nuevamente volver a la liguilla. En Cuartos, cayeron 4-2 ante Toluca. El 31 de octubre del mismo año, Jorge Vergara compró al club dándole fin a la Promotora, y al final de la campaña destituyó a Guzmán porque —según Vergara, con él no funcionaba el equipo—.


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text: En el Torneo Clausura 2003, con Eduardo De la Torre, clasificaron a cuartos de final, para caer ante Morelia. Posteriormente en el siguiente torneo, Jorge Vergara argumentó que el uniforme del Rebaño parecía un chilaquil por el uso de publicidad excesiva, por lo que para ese torneo, pidió que los uniformes ya no llevaran publicidad, además de que se cambió por la marca Reebok, en este torneo siguió Eduardo De la Torre, pero por acumular seis derrotas, tres triunfos y un empate, fue destituido, y en su reemplazo llegó el neerlandés, Hans Westerhof, con quien se logró llegar al repechaje, eliminando incluso al América en la jornada 17, por 2-1 en el Azteca, en el Repechaje fueron eliminados otra vez contra el Toluca. En el Torneo Clausura 2004, con Westerhof se lograron diez triunfos, cuatro derrotas, y cuatro empates, nuevamente perdieron otro Clásico contra el América en el Jalisco, al llegar a la liguilla eliminaron a Atlante en Cuartos, y eliminaron a Toluca, y llegaron a la final contra Universidad Nacional, en el juego de ida por empate a uno, en la vuelta, la historia del encuentro sería otra. Después de los dos tiempos reglamentarios, se alargó la final a la Prórroga, donde no cayó el gol de oro, por lo que el partido terminó en tanda de penales, en la cual los universitarios se coronaron por 5-4.


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text: Para el Torneo Apertura 2004, asumió el puesto de entrenador Benjamín Galindo, debutando en un partido en el cual Guadalajara venció a Atlante 7-0, siendo la mayor goleada del club en torneos cortos. Con Galindo se obtuvieron ocho victorias, entre ellas una goleada de 5-1 en cancha de los universitarios, cinco empates, y cuatro derrotas. En cuartos de final enfrentaron su rival del Clásico Tapatío, Atlas, siendo eliminados por marcador global de 4-3, ambos partidos disputados en el Jalisco. El Torneo Clausura 2005, se convirtió en otra amarga temporada para el rebaño, pues seis derrotas, cinco empates, y solamente seis victorias bastaron para privarlos de la liguilla nuevamente.


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text: En el Torneo Apertura 2005, después de la jornada tres, tras la salida de Galindo por Vergara, se le cedió el puesto a Juan Carlos Ortega, quien solamente duró dos jornadas y el resto de la temporada fue dirigida por Xabier Azkargorta, siendo uno de los peores años en la historia del club tapatío, tras no haber calificado a la liguilla en los dos torneos. Como único consuelo en ese negro año, llegaron hasta las semifinales de la Copa Libertadores, donde cayeron con el Atlético Paranaense, por marcador global de 5-2. Para el Torneo Clausura 2006, se prepararon los festejos por el Centenario del Club, principalmente haciendo uso de un uniforme histórico, el cual se presentó en el segundo tiempo, en la jornada 2 contra los Pumas. En dicho torneo finalmente lograron ganarle otro clásico al América esta vez en el Jalisco. En este torneo Hans Westerhoff volvió a dirigir al cuadro tapatío, pero un empate ante el Veracruz marcó su salida definitiva. En la jornada 11 llegó José Manuel De la Torre al banquillo del rebaño, con quien llegaron hasta Semifinales siendo eliminados por el Pachuca, por mejor posición en la tabla general. En ese mismo año volvieron a la Libertadores y llegaron otra vez a semifinales donde cayeron por global de 4-0 ante el Sao Paolo.


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text: El Torneo Apertura 2006, lo comenzaron perdiendo contra Toluca, pero lograron llegar a la liguilla con cinco derrotas, siete triunfos, y cinco empates, entre ellos se incluye un 2-0 al América. En la liguilla, en el repechaje se enfrentaron al Veracruz, ganándole con un global de 6-1, en Cuartos contra el Cruz Azul, venciendo por global de 4-2. La semifinal fue una contra América, en la cual el Rebaño logró vencer a su máximo rival con un marcador de 2-0, dándole el pase a la Final. El domingo 10 de diciembre de 2006, con la modalidad de liguilla final, el Guadalajara derrota al Deportivo Toluca en la Bombonera por un global de 3-2, después de empatar 1-1 en el Estadio Jalisco, y de ir abajo en el marcador por 1-0 en el partido de vuelta, pero el "Rebaño Sagrado" reaccionó con anotaciones de Francisco Rodríguez y de Adolfo Bautista para alzarse con la copa. En este juego, el Rebaño por fin lograba que el Toluca pagara las eliminaciones de torneos pasados. En una final cerrada, Chivas comenzó perdiendo pero logró dar vuelta al partido y derrotar por 1-2 al Toluca en calidad de visitante, logrando ganar el título del Apertura 2006 con un global final de 2-3. El duelo lo comenzó ganando Toluca con gol de Bruno Marioni en una primera parte en la que Guadalajara se vio nervioso y desorganizado, pero con un gran segundo tiempo, el equipo rojiblanco consiguió el gol del empate por conducto del "Maza" Rodríguez en una jugada a balón parado, con lo que mejoró en confianza y logró la fuerza necesaria para el que el "Bofo" Bautista hiciera un gol para ganar la Copa. El «Rebaño Sagrado» se coronó así Campeón en el cierre de sus festejos del Centenario y por primera vez con Jorge Vergara como dueño del equipo, llegando a su decimoprimer título en la Primera División de México, colocándose de nuevo como el equipo con más Campeonatos superando por uno al Club América, que lo había logrado alcanzar en el primer puesto al ganar el torneo Clausura 2005. Este título fue el resultado de una gran Liguilla en la que fue el equipo que mejor fútbol mostró, con equilibrio, buen momento de sus hombres de ataque y con el mérito de entrar octavo a la Liguilla por lo que tuvo que cerrar siempre como visitante. En el Torneo Clausura 2007, el club presentó su nueva camiseta con la undécima estrella y su nuevo patrocinio la automotriz Toyota. Pese a todos los obstáculos accedieron a la liguilla y eliminaron a los Tigres, y en la semifinal se volvieron a encontrar a América, sin embargo con marcador de 2-0, las Águilas vencieron.


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text: Para el Torneo Apertura 2007, el Chepo continuó al mando, pero en la jornada 9 fue destituido por una derrota contra el Toluca, y fue reemplazado por Efraín Flores, quien los llevó hasta semifinales donde cayeron con Atlante. En el Torneo Clausura 2008, obtienen el Liderato general con 11 juegos sin derrota, racha que cortó el Necaxa en la jornada 12, siendo esta junto con el Monterrey las dos únicas derrotas que sufrió en el torneo, irónicamente, mientras el rebaño tenía el liderato, su máximo rival el América se encontraba en el último lugar de la tabla general. En Cuartos caen contra el Monterrey con un escandaloso global de 8-5, en este mismo torneo aprovecharon que las águilas se encontraban en un pésimo momento y cobran revancha por 3-2 en el Jalisco.


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text: Para el Torneo Apertura 2008, Flores siguió al mando pero el Rebaño perdería otra liguilla, entre los encuentros se incluye un Clásico contra América que ganaron por 2-1 en el Azteca, hazaña que no repetían desde el Apertura 2003 cuando se impusieron por el mismo marcador en el Coloso de Santa Úrsula. En el Torneo Clausura 2009, aún con Flores al mando trataron de esconder el fracaso del torneo anterior pero en la jornada 11 al caer 1-0 ante los Tigres, fue destituido y reemplazado por Omar Arellano, quien tampoco logró que el equipo se levantara, con una duración de solo dos jornadas, así que llegó Francisco Ramírez quien inició bien ganándole un Clásico al América en el Jalisco por 1-0, pero no fue suficiente para que el Rebaño se quedara sin otra liguilla.


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text: El Torneo Apertura 2009 fue un declive para el club, pues iniciaron con dos derrotas ante Toluca y Tigres, por lo que Ramírez fue dimitido del equipo brevemente, y lo sustituyó Raúl Arias en el partido contra Estudiantes Tecos, más al regreso de Ramírez, San Luis venció 4-0 y se dio su salida definitiva, por lo que Arias se quedó con la dirección técnica, sin embargo después de una derrota contra Morelia (3-1), concluyó su salida. Antes perdió un Clásico contra América en el Azteca por 1-0, y finalmente llegó José Luis Real, que ya tampoco pudo hacer siendo otro año sin liguilla para el conjunto tapatío siendo derrotados al final contra Cruz Azul. El Torneo Bicentenario 2010, parecía levantar al Rebaño después de varios torneos, comienzan con un triunfo contundente de 3-1 de local al Toluca destacando la actuación de Javier Hernández, después seguiría la racha de invicto contra equipos como Tigres (1-3), Estudiantes Tecos, Querétaro (0-2), Atlante (2-0), Pachuca (0-1), Puebla (3-2) y San Luis (2-0). Jaguares de Chiapas cortaría la racha con un abultado 4-0 en la jornada 9, también destacan los triunfos del Rebaño contra Santos Laguna con un abultado marcador de 6-2 en el Jalisco con una gran actuación de Javier Hernández, la curiosidad de este partido fue el último partido de Javier Hernández con la playera rojiblanca en la Primera División de México, el delantero mexicano firmaría con el equipo de la Premier League, Manchester United F. C., y el triunfo en el Clásico del fútbol mexicano contra el Club América con un marcador de 1-0 y destacando la actuación del portero rojiblanco Luis Michel. Pero a pesar de que en las últimas jornadas estaban al borde de no calificar contra equipos como Monarcas Morelia con un descalabro de 0-3 en el Jalisco, Indios con un marcador de 1-0 y contra su rival del Clásico Tapatío el Club Atlas de Guadalajara con un marcador de 0-2 en contra. En la última jornada, con un empate a uno ante Cruz Azul pasan a Cuartos donde cayeron contra Morelia con global de 5-2. Mientras que en Copa Libertadores, Guadalajara se convirtió en la segunda institución mexicana en disputar una final del –certamen más importante a nivel de clubes del Continente Americano– al vencer 3-2 a Vélez Sarsfield, 3-2 a Libertad, 3-1 a Universidad de Chile y caer 5-3 ante Internacional.


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text: Un año más tarde, en el Torneo Apertura 2011, los rojiblancos volvieron a la cumbre sumando treinta puntos, enfrentando en cuartos de final a Querétaro, sin embargo tras una derrota de 2-1 y un empate a cero, los queretanos eliminaron al conjunto tapatío. Después de aquel torneo, el Guadalajara entró en una crisis deportiva e institucional, viendo pasar múltiples entrenadores, entre ellos; Fernando Quirarte, John van 't Schip, Benjamín Galindo, Juan Carlos Ortega, José Luis Real, Ricardo La Volpe y Carlos Bustos.