title: Pedro García Cabrera

text: Propiedades de la métrica en la poesía de García Cabrera son ya reconocibles y adquieren regularidad desde su etapa formativa como redactor en prensa: el empleo del verso de arte menor se intensifica a partir de 1926; el verso de arte mayor se emplea sistemáticamente hasta 1927, especialmente el endecasílabo, al tiempo que surge la versificación irregular, generalizada en el año siguiente con el verso libre; las agrupaciones estróficas dejan progresivamente de aparecer hacia 1928 en favor de las series métricas, mientras que la rima consonante y cruzada cede espacio a su vez a la rima asonante de los versos pares. Este desarrollo se produciría en el contacto con las distintas orientaciones estéticas: «"del romanticismo trasnochado al modernismo epigonal y de este a la vanguardia. Así, por ejemplo, es lógico que en 1928, "[...]" en el marco español, se emplee el verso libre y el verso de arte menor."» Predominan en el primer poemario "Líquenes", de 1928, las construcciones en versos de arte menor; la seguidilla, la copla y el romance, y entre ellas, fundamentalmente, las formaciones en octosílabos. En los poemas 7 y 42 de la obra se localizan sendos antecedentes en la práctica del endecasílabo blanco. En "Transparencias fugadas", de 1934, los versos utilizados se corresponden principalmente con una distribución en alternancias rítmicas de heptasílabos, endecasílabos y eneasílabos, o con el continuado endecasílabo blanco. Si atendemos a aquellos poemas en que las imágenes «"se yuxtaponen siguiendo un ritmo específico de escritura —nunca automática— podemos observar como en los poemas en endecasílabo blanco este ritmo se intensifica. "[...]" el endecasílabo se está convirtiendo en el metro del cual se vale nuestro poeta para imprimir ese ritmo específico de su poderosa imaginería. Un empleo del endecasílabo que no tiene a nuestro parecer parangón alguno dentro de la literatura hispánica de su tiempo."» En "Dársena con despertadores", redactado en 1936, se trabaja completamente con la frase larga y el versículo. Los primeros poemarios de García Cabrera muestran prontamente unas características métricas acordes a las modalidades expresivas sostenidas hasta su pleno afianzamiento como vertientes prototípicas en su personal metodología: el romance, aplicado con voluntad innovadora sobre la tradición en "Romancero cautivo", "Días de alondras" o "Vuelta a la isla"; el endecasílabo blanco, arromanzado o de rima libre para el formalismo intelectual, reflexivo, de "La rodilla en el agua", "La arena y la intimidad", "Hombros de ausencia" y "Viaje al interior de tu voz", este último con ocasionales quiebros heptasílabos; el verso libre para la emoción más o menos contenida o suelta de "Entre la guerra y tú", "Odas de vidrio, madera y cartón", "La esperanza me mantiene", "Entre 4 paredes", "Las islas en que vivo", "Hora punta del hombre", "Elegías muertas de hambre", "Ojos que no ven" y "Hacia la libertad". Combinaciones de estructuras tradicionales, verso blanco y verso libre son particularmente reconocibles en "Rescate del hombre".


title: Pedro García Cabrera

text: La poesía de Pedro García Cabrera concordará con "La deshumanización del arte" de Ortega y Gasset hasta la detención del escritor gomero en julio de 1936 en el planteamiento literario libre de la identificación equívoca con los aspectos meramente accidentales y propiamente subjetivos de la experiencialidad humana; posteriormente, el ser humano supondrá regularmente la premisa focal a partir de la cual el fenómeno total del espíritu es indagado, concernientemente, y sin embargo comprendiéndose aún como indeferenciado en un sentir cosmológico. Esta ordenación intelectiva de los términos en lo figurativo afectará todavía a los ejercicios cercanos al tradicionalismo y, en menor medida, a la poesía de la transición hacia la democracia. Un ciclo de cuatro poemarios singularmente afines en su temática a los cuatro elementos de la cosmogonía clásica ocupan la bibliografía del autor desde su inicio hasta la inmediata posguerra: en "Líquenes", el mar, plano de la trascendencia, acceso a todos los desconocidos del acontecer, es en la orilla objeto de un feliz hábito contraído con la cotidianeidad de la convivencia; el aire de "Transparencias fugadas" se expande a todo lo posible sin conocer con ello un destino, siendo su destino en tanto espíritu fáustico el hecho mismo de expandirse; la isla, en "La rodilla en el agua", es en sí, contraria a toda alteración, y en el estadio privilegiado de la cultura con que se corresponde, opuesto al de la civilización, su idioma es propiamente el de la piedra; el diálogo de "La arena y la intimidad" se alumbra en el saber del desierto, culminación de todos los seres y acopio de su recuerdo, reducidos finalmente a la más humilde manifestación formal, silencioso morar de la experiencia, vacío autosuficiente, facultado para aleccionar a cualquiera de sus extraviados. La voluntad de un orden conexo a la psicología de los ecosistemas, entendido como el proceder indicado para un arte regionalista certero y limitado en ocasiones por la atención a agentes físicos centrales en el ejercicio lírico, puede remarcarse con una distinción de los motivos temáticos recogidos por Cabrera en los ámbitos derivados de su distinción científica: en el campo geográfico, alusiones del tipo polo, ecuador, trópico, meridiano, orilla, barranco, cantil, cámara, rompiente, alfaque, islote, veril, escollo, duna; en el astronómico, estrellas, luna o fases lunares, nimbo, nebulosa, constelación; en el botánico, pitera, cardón, alga, liquen, nardo, cardo, trigo, rosa, azucena, lirio, tarajal, acíbar, palmera, vilano, pámpano; en el campo mineralógico, diamante, oro, amatista, esmeralda, malaquita, zafiro, topacio; en el zoológico, coral, lapa, calamar, sardina, estrella de mar, ballena, delfín, gaviota, alondra, jilguero, caracol, gallo; en el fisiológico, sangre, arteria, ovario, rótula, riñón, pulmón, tórax; en ingeniería, galería, riel, pozo, acueducto, lagar, acequia, malecón, pólvora, obús, telégrafo, ametralladora, faro, hangar, biela, émbolo, escafandra; en náutica, jarcia, quilla, codaste, áncora, palanquín, calafatear, paquebote, bricbarca, balandro, voltejear, pairo, bordada. Son además reiteradas las alusiones familiares al estudio de la geometría, especialmente en los aspectos de la rama matemática dedicados a procurar el acceso al conocimiento propio de la geografía o las ciencias naturales.


title: Pedro García Cabrera

text: Un giro hacia la rehumanización de la poesía, con indicios en los meses previos al golpe de Estado de julio de 1936, se consolida decididamente tras el inicio de la guerra civil española. Pedro García Cabrera optaría en estas fechas por la explicitación de la psicología humana dispuesta a examen con una escritura surrealista representativa del subconsciente, unificada en el fluir de los significados reemplazados, o de trato directo con la interioridad reconocida. "Dársena con despertadores", todavía en la práctica de la lírica despersonalizada, se relaciona como dinámica de incongruencias significantes con el proceso del sueño, fenómeno de la naturaleza en el que la unicidad del cosmos y su indiferente validez total de términos se muestra con particular elocuencia. "Entre la guerra y tú", por su parte, mantiene a resguardo la sensibilidad de una realidad interior desinhibida, íntegra, y consciente de sí misma en la tarea de su testimonio bajo la coacción o la represión externa. El escritor habría conservado, sin embargo, una predilección por la sustancialidad geográfica como fundamento de partida para la humanización de la voz poética; pues se dice «"que a un siglo preocupado por la Historia sucede otro enamorado de la Geografía. Siglo XIX, eminentemente histórico. Por tanto, amigo del subjetivismo. Por tanto, desordenado. Como reacción, el XX, eminentemente geográfico. Por tanto, amigo del objetivismo. Por tanto amigo del orden que es construcción. He aquí ya en camino central: exaltación del suelo nativo"»; en este sentido, García Cabrera respondería poéticamente ante su situación histórica aún durante la vigencia del franquismo en el orbe centralizado del trance personal, intervenido por la fuerza de lo foráneo. Con el artículo "Pasión y muerte de lo abstracto en" La voz a ti debidad, firmado en 1934, el cuarto poemario de Pedro Salinas es valorado como precedente modélico del retorno a la inmediatez desde el fondo pleno de la abstracción; Cabrera habría vislumbrado entonces la vía de expresión para una voz humanizada en la unidad del acontecer fenoménico, salva del extravío común en la identificación con lo inmediato. "La esperanza me mantiene" es luego «"la culminación de la transición vanguardista de la poesía de García Cabrera al realismo social, sin renunciar por ello a la tradición próxima del surrealismo y neopopulismo "[...]" para él apoyarse en su pueblo era también hacerlo en su patria, en sus islas, en su libertad, y por último también en sus sueños, en su propia voz y ser de poeta."» La tendencia a una poesía social finalmente de mundanidad tempestiva, urgente o práctica sigue al tardofranquismo en "Hora punta del hombre", prolongada con la década de los 70 en "Elegías muertas de hambre", "Ojos que no ven" y "Hacia la libertad".


title: Pedro García Cabrera

text: El autor se encontraría al inicio de su producción bibliográfica en franca consonancia con el movimiento estético del creacionismo, dada su predisposición a las mayores propuestas retóricas promovidas por la rama de vanguardia hispanoamericana; la preferencia de la imagen como objeto predominante del ingreso sensorial, el manejo lúdico de impresiones presupuestas en ensamblajes constitutivos de concepciones autónomas, o la observancia constante de las formaciones resultantes en una naturaleza caracterizada por la dinámica proteica. La figura literaria dominante en el verso de Pedro García Cabrera es la metáfora, a menudo subordinante de todo un poemario por entero en órbita respecto a un solo tropo o a una programación compleja de estos en interrelación. La detección de configuraciones formales significativas en la conjunción de consabidos conducen en ocasiones a la metáfora hacia el tipo de la greguería. Las afinidades naturales con el movimiento creacionista determinarían consecuentemente la obra del escritor durante toda su trayectoria. A mediados de los años 30 atraviesa resueltamente a la poesía de García Cabrera una volición de alteridad generalizada que se normalizará asimismo en lo sucesivo. El tratamiento de los hechos en el encuentro poético elude la aprehensión y avanza hacia el conocimiento; las referencias mediante una explícita alternancia de la persona gramatical entre los pronombres comunicados "tú" y "yo", o en resolución semejante a la del apóstrofe o la prosopopeya, conectan abiertamente al discernimiento con la razón discursiva subjetivada, de la que cabe esperar una extracción ininterrumpida del saber pero nunca su conclusión. El concepto de alteridad permitirá a un mismo tiempo en poesía la confluencia de lo íntimo entre segmentos en el plano del puro hecho de la relación. Con la exploración del surrealismo, la sinestesia se mostrará especialmente pronunciada, tanto por su frecuencia como por lo desafiante de las yuxtaposiciones; es con este medio que se esclarecerán cualidades de la naturaleza inadvertidas regularmente para el comportamiento pragmático. Personifican por añadidura la escritura de Pedro García Cabrera los recursos estilísticos o retóricos de repetición y acumulación, dados a la cadencia reafirmante, insistente o convencida; ocasionalmente en la forma de la paronomasia, usualmente en las de enumeración, polisíndeton y, con los últimos poemarios, de la anáfora. Se incorporan además con el propósito social maneras del localismo y la ironía.


title: Pedro García Cabrera

text: La prosa reunida de Pedro García Cabrera, distinguida según el número de sus producciones independientes, se concentra principalmente en el periodo previo a la publicación de su primer poemario. Forman parte de la narrativa del autor "Recordando" y "Divagaciones", aparecidos en "La Voz de Junonia" en el año 1922, "El canto evocador" publicado en "La Gaceta de Tenerife" en 1926 y la prosa poética "Pequeño poema" del mismo año debido a "Hespérides", así como el fragmento "Hablando con Samburgo", distribuido igualmente con "Hespérides" en mayo de 1928. "Los senos de tinta", con fecha de redacción de 1934 y primera reproducción póstuma a partir de un original interrumpido y carente de página inicial, puede considerarse aún como ensayo de poema en prosa. El suplemento "Gaceta Semanal de las Artes" del periódico "La Tarde" incluirá a lo largo de 1955 dos relatos cortos más próximos a la madurez estilística del autor: "Una muerte para cinco" y "Sucedió así". A la década de los cincuenta correspondería también la redacción de la novela corta en siete capítulos "Las fuentes no descansan", inédita en vida del escritor y finalista en un concurso de narrativa. El texto "1ª Rebelión", recogido mediante recopilación académica entre los "Poemas del cuaderno verde", contiene el fechado de 9 de noviembre de 1980 y la anotación ""Contracanciones de un contravertido" (Poemas en prosa)". En "Recordando", "Divagaciones", "Pequeño poema", "Los senos de tinta" y "1ª Rebelión", el componente lírico prevalecería sobre el narrativo; esta prevalencia, «"que es mucho más evidente en los cuatro breves —y que no cabrían, por otro lado, en la definición de microrrelato—, de una extensión de media página, también lo es en el más extenso, ocho páginas impresas, pues los componente narrativos no terminan de constituirse en relato."» "Una muerte para cinco" y "Sucedió así", muestran, respectivamente, la experiencia de unos hombres en espera de la condena de muerte y a un autor en busca de un relato para un certamen literario. En la novela corta "Las fuentes no descansan", el personaje-narrador protagonista cuenta en primera persona el impacto amoroso que le produce, en los años de la guerra civil, el conocer a una periodista americano-francesa en el marco urbano de la Valencia republicana y gubernamental. Este narrador «"es Pedro Zafra, "alter ego" del propio autor, a quien le presta su propia experiencia de huido a Dakar y Marsella, rumbo a la España en guerra "[...]" los perfiles de la fabulación se van centrando en el drama íntimo de los personajes: Pedro Zafra y Miss Violet, como reflejo de otro drama que trasciende incluso el del propio escenario bélico: la crisis de la civilización, la crisis del hombre de la primera mitad del siglo XX. Para ello se sirve de la danza, de la representación dramática de "Europa", en que aparece la referencia a la máscara"».


title: Pedro García Cabrera

text: "Los senos de tinta" se mantiene generalmente en su base de acuerdo a una correlación lógica con respecto a la versificación que el poeta viene realizando en el momento de su redacción. Aspectos medulares de esta prosa, sin embargo, difieren de los fundamentos que rigen la obra poética de García Cabrera a lo largo de su bibliografía. Concebido en el empleo de la técnica de escritura surrealista, el texto se transmite, aún en el sesgo de cierta narrativa omnisciente en tercera persona, como un discurrir continuo y aglutinado de vivencias familiar al del flujo de conciencia; a su vez, son incidentes en esta ocasión las observaciones deliberadas y explícitas sobre el comportamiento específico de la psique. Bajo el pretexto de la narración, el autor refiere además percepciones acerca del fenómeno de la psicología de la escritura. Estas facetas relacionarían a "Los senos de tinta" con los modos literarios de la metaficción. El relato parece remitir a una emoción cuyo origen se situaría en la oposición "línea curva-línea recta", simbolizando respectivamente cordialidad y rechazo en el espíritu del protagonista; conducidos por sus manos narrativas, «"nos hundimos luego en una conocida "subconsciencia", aquella donde se encuentra "todo el muestrario de las formas redondas" "[...]" un subconsciente irrefrenable en esa "noche de los relámpagos" surrealista: "La noche fue entonces una mancha de tinta [...] en la que se revolvieron todos los objetos"."» Por otra parte, las insinuaciones de un cariz marcadamente erótico y la intuición de un terror cósmico inminente y desintegrador, confundidas entre sí en las crisis emocional que proporciona el motivo principal de la escritura, se revelan en la prosa con una claridad especialmente pronunciada en el contexto de la obra de Pedro García Cabrera. Las reacciones del protagonista ante la tinta «"son tan personales como su actitud ante los senos, que suscitan en él los "impulsos, fantasías y ansiedades" definidas por un psicoanalista como varios de los impulsos asociados con la madre "[..]" el destino de los senos y de la mujer a la que pertenecen está ligado íntimamente al acto de escribir y al hombre que escribe."» La rehumanización de contenidos se adelantará asimismo con esta ficción a la poética del canario. El desarrollo constante de alternancias de tiempo mediante retrospección, alteración o simultaneidad en la corriente de este pasaje reflejarían paralelamente el grado de capacidad para la narrativa no lineal mantenido hacia 1934 por el poeta de Vallehermoso.


title: Pedro García Cabrera

text: La práctica totalidad de la actividad ensayística de García Cabrera pasa originalmente por el formato del artículo de opinión en prensa informativa o revistas y suplementos culturales, generalmente dentro de un rango de extensión limitado entre las dos páginas y la columna. Mantiene la preferencia del escritor en la prosa de no ficción, junto con el género del ensayo, la reseña inclinada a figuras y eventos relativos a las artes y las letras del ámbito local, nacional o internacional. La diversidad de motivos específicos en los numerosos artículos del autor se inscriben además regularmente en el contenido de un perímetro temático reconocible y continuado; a su vez, engloba a esta temática un estrecho margen de unidades básicas de inquietudes a partir de la cual múltiples ordenaciones para el estudio pueden ser establecidas. Es característico en el artículo de Cabrera la interrelación de sus intereses base en torno a temas o motivos unificados en una sola manifestación. Son artículos destinados a la exposición de una visión crítica en el espacio de la creación literaria, artística o del establecimiento de valores requeridos para un desarrollo del cuadro sociocultural en Occidente los textos "¿Es imperfecta la forma?" de 1927, "Fotografía de la voz" de 1929, "La ordenación de lo abstracto" y "Regionalismo y universalismo" de 1930, "La ética en lo social" de 1931, "El hacha y la máscara", "Guillermo Apollinaire", "Casas para obreros", "Influencia mediterránea y atlántica en la poesía" de 1932, "Expresión de G.A. por una dialéctica urbana" y "El racionalismo como función biológica actual" de 1933, "Pasión y muerte de lo abstracto en" La voz a ti debida y "La concéntrica de un estilo en los últimos congresos" de 1934, "Acotaciones al Congreso Internacional de Escritores Proletarios" y "Paisaje de isla. Estudio del día gris" de 1935, "Arquitectura y poesía" de 1950, "El cine como arte y como espectáculo" de 1955, y "En el umbral de una edad nueva", con fecha exacta sin determinar. Ocupan las consideraciones en torno a la idiosincrasia y estado expresivos de la canariedad y sus paisajes las líneas de "Teobaldo Power y Antonio Zerolo, glorias canarias olvidadas" e "Impresiones de La Orotava" de 1926, "De un viaje La Palma, Tazacorte" de 1927, "El Paso y La Caldera, La Palma pintoresca" y "5 miradas al parque" de 1928, "El hombre en función del paisaje" y "Dos sensibilidades" de 1930 y "Sobre el próximo recital de S. Suárez León" de 1934. Entre las reseñas dedicadas a figuras o eventos de incidencia regional o transnacional se encuentran "Leyendo a Urrutia", "Recital de piano" y Hespérides: "su labor cultural" de 1926, "Hablando con Díez del Corral" de 1928, "La exposición de Juan Ismael" de 1930, "Perfil literario de Eduardo Herriot" y "Expresión de G.A., el doctor Dominik Josef Wölfel en Tenerife" de 1932, "Poetas atlánticos. 1. Julio Antonio de la Rosa" de 1933, "Romanticismo y cuenta nueva", "Latitudes: J. Carrera Andrade", "Fin de semana: Ricardo Gullón", "Pimpín: Raimundo Gaspar", "El cura Merino: Eduardo de Ontañón" de 1934, "El Segundo Congreso Internacional de Poesía de Knokke" de 1954, Pleno silencio "de Antonio Reyes", Oí crecer a las palomas "de Manuel Padorno", "Don Leoncio Rodríguez, desde otra generación" y "Juan Pérez Delgado (Nijota). Semblanza" de 1955, La lección "de Juan Ramón Jiménez" de 1956, Estética de hoy, "una gran exposición belga" y El mundo transparente "de Armand Bernier" de 1957, "En torno a" Hombre en pie de victoria de 1959 y "Postal literaria de Zaragoza" de 1961. Las declaraciones propiamente políticas de Pedro García Cabrera quedan recogidas durante la primera mitad de los años 30 en los en los periódicos "Altavoz", "El Socialista" y "La Tarde".


title: Pedro García Cabrera

text: Participa el autor como prologuista para terceros ya en 1935 con su aportación para las estampas autobiográficas en prosa de "La estrella primera", debidas al poeta y cronista galdense Juan Sosa Suárez. Denota esta contribución con firma en Tenerife una clara atención a la dialéctica sostenida en la interrogación, atestiguada por Cabrera en la relación padre e hijo representativa con el escritor grancanario, a la manera en que el niño procede; encadenando los por qué, hasta que todo se apague: «"El día es una pregunta luminosa. La noche, la respuesta oscura."» Puede considerarse el prólogo para "Poemas del sueño errante" del majorero Domingo Velázquez, firmado por García Cabrera en Las Palmas de Gran Canaria en 1963, como un escueto breviario sobre la iniciación en la poesía y las contingencias comunes en su primer trazado y publicación. El prólogo de 1964 firmado por el autor gomero para el poemario "Ucanca" del guanchero Esteban Dorta González, da noticia sobre el encuentro entre dos poetas con una afinidad estilística y conceptual excepcional. En 1981, aparecerá prologado por el autor de "Líquenes" el poemario "Objetos", de la orotavense Cecilia Domínguez Luis, ganadora en el mismo año con "Presagio de sueños en las gargantas de las palomas" del Primer Premio de Poesía Pedro García Cabrera.


title: Pedro García Cabrera

text: Se conservan manuscritos, transcripciones o reproducciones de conferencias impartidas por Pedro García Cabrera en los periodos de la política española acotados entre los meses últimos de la dictadura auspiciada por la corona borbónica, la Segunda República, la transición del primer al segundo franquismo, o la instauración de régimen democrático con base a la Constitución de 1978. En 1930 se localizan las ponencias "El hombre en función del paisaje", para la clausura de la muestra de los alumnos de la escuela Luján Pérez en Tenerife, y "Notas para una estructuración de las islas", destinado al ciclo de conferencias organizado por el colectivo Juventud Republicana en Santa Cruz; "El racionalismo como función biológica actual" supone el contenido de una conferencia ofrecida en el Ateneo de La Laguna en 1933. El artículo impreso por el suplemento "Gaceta Semanal de las Artes" en otoño de 1956 "Las fuentes de la poesía popular" es el resumen preparado por García Cabrera en colaboración con el crítico literario José Domingo para su presentación en la III Bienal Internacional de Poesía de Knokke; en mayo de 1959 "Gaceta Semanal de las Artes" reproduce el contenido de la charla de Cabrera "¿Qué es para mí el sello?" emitida por Radio Juventud de Canarias con motivo de la IV Exposición Filatélica de Tenerife; el ensayo del poeta gomero "Tradición europea de la poesía canaria", sin un fechado de completa exactitud, habría sido emitido por Radio Club Tenerife aproximadamente entre mayo de 1977 y mayo de 1979. La Editorial Pilar Rey, Libros Taiga recuperará en 1981 el discurso pronunciado por el escritor durante el homenaje tributado a su persona por Joven Poesía Canaria, en el Círculo de Bellas Artes de Santa Cruz de Tenerife, el 19 de septiembre de 1980.


title: Pedro García Cabrera

text: "Proyecciones" es la única pieza teatral que se conoce de Pedro García Cabrera. Esta obra consta de ocho cuadros; el tercero, cuarto y quinto toman la denominación de "1ª posibilidad", "2ª posibilidad" y "3ª posibilidad", respectivamente, de un mismo "Tercer Cuadro Triple". La concepción total de este trabajo conectaría con la dramaturgia expresionista de Wolfgang Kayser, difundida en España con la "Revista de Occidente", el teatro político de Erwin Piscator, reseñado por Domingo López Torres en "Gaceta de Arte" con "Teatro político", y Luigi Pirandello, quien acentúa «"el carácter trágico de los personajes dramáticos haciéndoles consciente de su primitivo sentido: la máscara."» Los enfrentamientos dialógicos se establecen siempre entre dos voces, proferidas por un binomio de personajes arquetípico para el encuentro dialéctico. Los temas que aparece en los sucesivos cuadros se reducen al único de la proyección del pensamiento en acción; o bien, «"la proyección del "yo" en los otros. "[...]" El rasgo "absurdo" es un instrumento que permite al autor reflejar una sociedad y unos tipos humanos incosistentes, falseados por las convenciones. Por regla general, el hilo racional conduce la actitud reflexiva de los personajes."» "Proyecciones" puede ser justamente comprendido como un "drama de espacio", en el que los personajes sirven como ligazón externa entre los cuadros. Careciendo el original manuscrito y corregido de esta obra de teatro de fecha de escritura, se situaría su redacción en un periodo aproximado entre 1930 y 1936. La primera representación documentada de la única obra de teatro inscrita en la bibliografía de Pedro García Cabrera se produciría el 16 de noviembre de 2006 en el Ateneo de La Laguna, en Tenerife, por el Grupo de Teatro Sol y Sombra, bajo la dirección del actor y promotor de las artes escénicas César Yanes.


title: Pedro García Cabrera

text: La Biblioteca Municipal Central de Santa Cruz de Tenerife, ubicada desde el año 2008 en el complejo arquitectónico Tenerife Espacio de las Artes de la capital insular, alberga el Fondo Pedro García Cabrera, conformado por manuscritos y libros del poeta; en total 1.039 manuscritos del autor entre documentos gráficos y personales. Se suman a ello aproximadamente 300 originales de otros autores vinculados con la figura del escritor, junto con 1.260 libros y folletos de los años 1935 a 1981. Diciembre de 1992 es la fecha de la formación oficial de la Fundación Pedro García Cabrera; la presentación de esta iniciativa se realiza en rueda de prensa el 28 de enero de 1993, seguida el día 29 de enero por la primera actividad de la entidad, centrada principalmente en la conferencia "La situación de la democracia" del exministro de Asuntos Exteriores, diplomático y eurodiputado Fernando Morán López en el Círculo de Amistad XIII de Enero de Santa Cruz de Tenerife. En el año 2005, con el centenario del nacimiento del poeta, la Fundación, en colaboración con el Cabildo de La Gomera, el Gobierno de Canarias y la Universidad de La Laguna, organiza el I Congreso Internacional Pedro García Cabrera con desarrollo en la isla de La Gomera. Desde 1981, la Fundación Caja Canarias ha promovido el certamen literario Premio de Poesía Pedro García Cabrera, de convocatoria anual. El Día de las Letras Canarias, impulsado desde 2006 por el Gobierno de Canarias para el reconocimiento de la labor llevada a cabo históricamente por autores canarios de especial relevancia cultural, es dedicado el 21 de febrero de 2012 al escritor nacido en Vallehermoso.


title: Android Ice Cream Sandwich

text: Android Ice Cream Sandwich es la cuarta versión principal descontinuada del sistema operativo móvil Android desarrollado por Google. Presentado el 19 de octubre de 2011, Android 4.0 se basó en los cambios significativos realizados por la versión exclusiva para tabletas Android Honeycomb, en un esfuerzo por crear una plataforma unificada para teléfonos inteligentes y tabletas.


title: Android Ice Cream Sandwich

text: Android 4.0 se centró en simplificar y modernizar la experiencia general de Android en torno a un nuevo conjunto de directrices de interfaz humana. Como parte de estos esfuerzos, introdujo una nueva apariencia visual con el nombre en clave "Holo", que se basa en un diseño más limpio y minimalista, y una nueva tipografía predeterminada llamada Roboto. También introdujo varias otras novedades, entre ellas una pantalla de inicio renovada, compatibilidad con la comunicación de campo cercano (NFC) y la posibilidad de "transmitir" contenido a otro usuario utilizando la tecnología, un navegador web actualizado, un nuevo gestor de contactos con integración de redes sociales, la posibilidad de acceder a la cámara y controlar la reproducción de música desde la pantalla de bloqueo, compatibilidad con el correo de voz visual, reconocimiento de rostros para el desbloqueo de dispositivos ("Face Unlock"), la posibilidad de supervisar y limitar el uso de datos móviles y otras mejoras internas.


title: Android Ice Cream Sandwich

text: Android 4.0 recibió críticas positivas por parte de los críticos, que elogiaron la apariencia más limpia y renovada del sistema operativo en comparación con las versiones anteriores, junto con su mejor rendimiento y funcionalidad. Sin embargo, los críticos seguían pensando que algunas de las aplicaciones de serie de Android 4.0 seguían careciendo de calidad y funcionalidad en comparación con sus equivalentes de terceros, y consideraban que algunas de las nuevas características del sistema operativo, en particular la función de "desbloqueo de la cara", eran artilugios.


title: Android Ice Cream Sandwich

text: En abril de 2020, las estadísticas publicadas por Google indican que el 0,2% de todos los dispositivos Android que acceden a Google Play ejecutan Ice Cream Sandwich.


title: Android Ice Cream Sandwich

text: Después del lanzamiento exclusivo para tabletas "Honeycomb", se anunció en Google I/O 2011 que se enfatizaría la próxima versión de Android, cuyo nombre en código es "Ice Cream Sandwich" (ICS), proporcionando una experiencia de usuario unificada entre teléfonos inteligentes y tabletas. En junio de 2011, también comenzaron a surgir detalles en torno a un nuevo teléfono Nexus de Samsung para acompañar a ICS, que excluiría notablemente las teclas de navegación de hardware. El blog de Android RootzWiki publicó fotos en agosto de 2011 que mostraban un Nexus S ejecutando una compilación de ICS, mostrando un nuevo diseño de menú de aplicación parecido al de Honeycomb y una nueva interfaz con acento azul. Un evento de lanzamiento oficial para Android 4.0 y el nuevo teléfono Nexus estaba originalmente programado para el 11 de octubre de 2011, en una feria comercial de CTIA en San Diego. Sin embargo, por respeto a la muerte del cofundador de Apple, Steve Jobs, Google y Samsung pospusieron el evento hasta el 19 de octubre de 2011 en Hong Kong. Android 4.0 y su dispositivo de lanzamiento, el Galaxy Nexus, se dieron a conocer oficialmente el 19 de octubre de 2011. Andy Rubin explicó que 4.0 estaba destinado a proporcionar una experiencia de usuario "atractiva e intuitiva" en teléfonos inteligentes y tabletas.


title: Android Ice Cream Sandwich

text: Matías Duarte, vicepresidente de diseño de Google, explicó que el desarrollo de Ice Cream Sandwich se basó en la pregunta "¿Cuál es el alma de la nueva máquina?"; Los estudios de usuarios concluyeron que la interfaz de Android existente era demasiado complicada y, por lo tanto, impedía que sus dispositivos "empoderaran" a los usuarios. La apariencia visual general de Android se optimizó para Ice Cream Sandwich, basándose en los cambios realizados en Android 3.0 orientado a tabletas, su primer proyecto en Google; Duarte admitió que su equipo había reducido el soporte para pantallas más pequeñas en Honeycomb para priorizar el soporte suficiente para tabletas, ya que quería que los fabricantes de equipos originales de Android "dejen de hacer tonterías como tomar la interfaz de usuario de un teléfono y extenderla a una tableta de 10 pulgadas". A juzgar por los principales competidores de Android, Duarte sintió que la interfaz de iOS era demasiado esquemórfica y cursi, el lenguaje de diseño Metro de Windows Phone se parecía demasiado a la "señalización del baño del aeropuerto", y que ambos sistemas operativos se esforzaron demasiado en imponer la conformidad ", [sin] salir cualquier espacio para que el contenido se exprese ". Para Ice Cream Sandwich, su equipo tenía como objetivo proporcionar pautas de diseño de interfaz que evocaran una apariencia moderna, al tiempo que permitían flexibilidad a los desarrolladores de aplicaciones. Él caracterizó el aspecto revisado de Ice Cream Sandwich como "atenuado el cociente de nerd geek" en comparación con Honeycomb, que tenía una apariencia más futurista que fue comparada por los críticos con la estética de "Tron".


title: Android Ice Cream Sandwich

text: En enero de 2012, tras el lanzamiento oficial de Ice Cream Sandwich, Duarte y Google lanzaron un portal de "Android Design", que presenta directrices de interfaz humana, mejores prácticas y otros recursos para desarrolladores que crean aplicaciones de Android diseñadas para Ice Cream Sandwich.


title: Android Ice Cream Sandwich

text: El Galaxy Nexus fue el primer dispositivo Android que se envió con Android 4.0. Android 4.0.3 se lanzó el 16 de diciembre de 2011, proporcionando correcciones de errores, una nueva API de transmisión social y otras mejoras internas. El mismo día, Google inició el lanzamiento de Ice Cream Sandwich al predecesor del Galaxy Nexus, el Nexus S. Sin embargo, el 20 de diciembre de 2011, el lanzamiento del Nexus S se "pausó" para que la empresa pudiera "monitorear los comentarios" relacionados con la actualización.


title: Android Ice Cream Sandwich

text: El 29 de marzo de 2012, se lanzó Android 4.0.4, que prometía mejoras de rendimiento en la rotación de la cámara y la pantalla, y otras correcciones de errores.


title: Android Ice Cream Sandwich

text: La interfaz de usuario de Android 4.0 representa una evolución del diseño introducido por Honeycomb, aunque la estética futurista de Honeycomb se redujo a favor de un diseño plano con acento azul neón, bordes duros y sombras paralelas para la profundidad. Ice Cream Sandwich también introdujo una nueva fuente de sistema predeterminada, Roboto; diseñado internamente para reemplazar la familia de fuentes Droid, Roboto está optimizado principalmente para su uso en pantallas móviles de alta resolución. La nueva apariencia visual de Ice Cream Sandwich se implementa mediante un conjunto de herramientas de widgets conocido como "Holo"; para garantizar el acceso al estilo Holo en todos los dispositivos, incluso si utilizan una máscara de interfaz personalizada en otro lugar, todos los dispositivos Android certificados para enviarse con Google Play Store (anteriormente Android Market) deben proporcionar la capacidad para que las aplicaciones usen el tema Holo sin modificar.


title: Android Ice Cream Sandwich

text: Al igual que con Honeycomb, los dispositivos pueden mostrar los botones de navegación ("Atrás", "Inicio" y "Aplicaciones recientes") en una "barra del sistema" en la parte inferior de la pantalla, eliminando la necesidad de equivalentes físicos. El botón "Menú" que estaba presente en generaciones anteriores de dispositivos Android está en desuso, a favor de presentar botones para acciones dentro de aplicaciones en "barras de acción", y elementos de menú que no caben en la barra en menús de "desbordamiento de acciones", designados por tres puntos verticales. Los botones de "búsqueda" de hardware también están en desuso, a favor de los botones de búsqueda dentro de las barras de acción. En dispositivos sin una tecla "Menú", se muestra una tecla "Menú" temporal en la pantalla mientras se ejecutan aplicaciones que no están codificadas para admitir el nuevo esquema de navegación. En los dispositivos que usan una tecla "Menú" de hardware, los botones de desbordamiento de acciones están ocultos en las aplicaciones y se asignan a la tecla "Menú".


title: Android Ice Cream Sandwich

text: La pantalla de inicio predeterminada de Ice Cream Sandwich muestra una barra de búsqueda de Google persistente en la parte superior de la pantalla, un muelle en la parte inferior que contiene el botón del cajón de aplicaciones en el medio y cuatro espacios para accesos directos de aplicaciones a su lado. Las carpetas de aplicaciones se pueden formar arrastrando una aplicación y colocándola sobre otra. El cajón de aplicaciones está dividido en dos pestañas; uno para aplicaciones, y el último con widgets que se colocarán en las páginas de la pantalla de inicio. Los propios widgets pueden cambiar de tamaño y contener contenido de desplazamiento. Android 4.0 contiene un mayor uso de gestos de deslizamiento; Las aplicaciones y notificaciones ahora se pueden eliminar del menú de aplicaciones recientes y descartarse del área de notificaciones deslizándolas hacia afuera, y una serie de acciones y aplicaciones de Google ahora usan una nueva forma de pestañas, en las que los usuarios pueden navegar entre diferentes paneles tocando su nombre en una tira o deslizando el dedo hacia la izquierda y hacia la derecha.


title: Android Ice Cream Sandwich

text: La aplicación del teléfono se actualizó con un diseño Holo, la capacidad de enviar respuestas de mensajes de texto preconfiguradas en respuesta a las llamadas entrantes y la integración de correo de voz visual dentro de la pantalla del registro de llamadas. La aplicación del navegador web incorpora versiones actualizadas de WebKit y V8, admite la sincronización con Google Chrome, tiene un modo de anulación para cargar una versión orientada al escritorio de un sitio web en lugar de una versión orientada a dispositivos móviles, así como la navegación sin conexión. La sección "Contactos" de la aplicación del teléfono se dividió en una nueva aplicación "Personas", que ofrece integración con redes sociales como Google+ para mostrar publicaciones recientes y sincronizar contactos, y un perfil "Yo" para el usuario del dispositivo. La aplicación de la cámara fue rediseñada, con una reducción del retardo del obturador, detección de rostros, un nuevo modo panorámico y la capacidad de tomar fotografías de un video que se está grabando en modo de videocámara. La aplicación de galería de fotos ahora contiene herramientas básicas de edición de fotos. La pantalla de bloqueo ahora admite "Face Unlock", incluye un atajo para iniciar la aplicación de la cámara y puede albergar controles de reproducción para reproductores de música. El teclado incorpora algoritmos de autocompletar mejorados y las mejoras en la entrada de voz permiten el dictado continuo. También se agregó la capacidad de tomar capturas de pantalla manteniendo presionados los botones de encendido y "Bajar volumen" juntos.


title: Android Ice Cream Sandwich

text: En los dispositivos que admiten la comunicación de campo cercano (NFC), "Android Beam" permite a los usuarios compartir enlaces al contenido de aplicaciones compatibles al sostener la parte posterior de su dispositivo contra la parte posterior de otro dispositivo Android equipado con NFC y tocar la pantalla cuando se le solicite. Ciertas aplicaciones del "Sistema" (en particular aquellas precargadas por los operadores) que no se pueden desinstalar ahora se pueden deshabilitar. Esto oculta la aplicación y evita que se inicie, pero la aplicación no se elimina del almacenamiento. Android 4.0 introdujo funciones para administrar el uso de datos en redes móviles; los usuarios pueden mostrar la cantidad total de datos que han utilizado durante un período de tiempo y mostrar el uso de datos por aplicación. El uso de datos en segundo plano se puede deshabilitar globalmente o por aplicación, y se puede establecer un límite para deshabilitar automáticamente los datos si el uso alcanza una cierta cuota calculada por el dispositivo.


title: Android Ice Cream Sandwich

text: Android 4.0 hereda las adiciones de plataforma de Honeycomb y también agrega soporte para sensores de temperatura y humedad ambiental, Bluetooth Health Device Profile, comunicación de campo cercano (NFC) y Wi-Fi Direct. El sistema operativo también proporciona soporte mejorado para la entrada de lápiz y ratón, junto con nuevas API de accesibilidad, calendario, llavero, revisión ortográfica, redes sociales y redes privadas virtuales. Para soporte multimedia, Android 4.0 también agrega soporte para ADTS AAC, contenedores Matroska para Vorbis y VP8, WebP, transmisión de VP8, OpenMAX AL y HTTP Live Streaming 3.0.


title: Android Ice Cream Sandwich

text: Android 4.0 fue lanzado con una recepción positiva: "Ars Technica" elogió la interfaz de usuario de Holo por tener un "sentido de identidad y coherencia visual que antes faltaba" en comparación con las versiones anteriores de Android, y también cree que el nuevo estilo de interfaz podría ayudar a mejorar la calidad de aplicaciones de terceros. Las aplicaciones estándar de Android 4.0 también fueron elogiadas por tener una funcionalidad ligeramente mejor en comparación con las versiones anteriores. Se observaron otras características, como las mejoras en la entrada de texto y voz, junto con los controles de uso de datos (especialmente dado el uso cada vez mayor de planes de datos medidos) y sus mejoras generales de rendimiento en comparación con Gingerbread. Sin embargo, la función de Face Unlock fue criticada por ser un artilugio inseguro y, aunque proporciona una experiencia mejorada con respecto a la versión anterior, algunas de sus aplicaciones de stock (como su cliente de correo electrónico) fueron criticadas por ser inferiores a las alternativas de terceros.


title: Android Ice Cream Sandwich

text: Engadget también reconoció la calidad madura de la experiencia de Android en Ice Cream Sandwich y elogió la sensación moderna de su nueva interfaz en comparación con Android 2.3, junto con algunas de las nuevas características proporcionadas por las aplicaciones de valores de Google y el sistema operativo en sí. En conclusión, Engadget consideró que Android 4.0 era "un sistema operativo magnífico que ofrece un gran rendimiento y, en su mayor parte, no parece un esfuerzo a medias". Sin embargo, Engadget todavía sentía que algunas de las nuevas características de Android 4.0 (como Desbloqueo facial) tenían una "sensación beta", señaló la falta de integración de Facebook con la nueva aplicación People y que el sistema operativo aún no era tan intuitivo para nuevos usuarios como sus competidores.


title: Android Ice Cream Sandwich

text: "PC Magazine" reconoció la influencia de Windows Phone 7 en la nueva aplicación "People" y mejoró el rendimiento de referencia en el navegador web, pero consideró que tanto Android Beam como Face Unlock eran artilugios, y criticó la falta de soporte para ciertas aplicaciones y Adobe Flash en el lanzamiento.


title: Android Ice Cream Sandwich

text: En diciembre de 2018, Google confirmó a través de su página oficial que ya no actualizaría los Servicios de Google Play más allá de la versión 14.7.99 para dispositivos que usen Android Ice Cream Sandwich, subiendo el requerimento de api a 16x, correspondiente a Android 4.1x. Google Chrome al igual que la app de YouTube finalizaron su soporte para ICS en 2015.


title: Android Ice Cream Sandwich

text: En septiembre de 2021, WhatsApp confirmó que los dispositivos que aun utilicen Android 4.0 no serán soportados a partir de noviembre de ese mismo año.


title: Vigía del Fuerte

text: Vigía del Fuerte es un municipio de Colombia, localizado en la zona de Urabá en el departamento de Antioquia. Limita por el norte con el municipio de Murindó, por el Este con los municipios de Frontino y Urrao y por el sur y oeste con el departamento de Chocó. Su cabecera dista 303 kilómetros de la ciudad de Medellín, capital del departamento de Antioquia. Tiene una extensión de 1.780 kilómetros cuadrados.


title: Vigía del Fuerte

text: En 1711, fugitivos de "Quibdó, Lloró, Bebará, Todó" y otros pueblos chocoanos fundaron a Vigía del Fuerte con el nombre de "Murrí".


title: Vigía del Fuerte

text: Durante las guerras de la Independencia,"Murrí" se convirtió en un sitio estratégico de los españoles, para estar sobre aviso de los ataques patriotas, cuando en 1820 la población fue sitiada y tomada por los españoles. Posteriormente se convirtió en un fortín patriota, y fue entonces cuando tomó el nombre de "Vigía del Fuerte".


title: Vigía del Fuerte

text: El distrito ha cambiado de dueños entre Chocó y Antioquia varias veces. Al respecto citamos la historia: "En diciembre de 1847 los territorios de Urabá fueron cedidos al Chocó y en 1848 Tomás Cipriano de Mosquera se los restituyó a la Provincia de Antioquia. En 1850 el General José Hilario López le entregó de nuevo al Chocó la zona de Urabá y esta situación duró hasta 1900, cuando definitivamente se le devolvió Urabá a Antioquia. A comienzos del siglo XX se impuso en la zona la explotación de Caucho, Raicilla y Tagua. En 1908 se trasladó la cabecera de Vigía del Fuerte a Murindó.


title: Vigía del Fuerte

text: En marzo de 1911 se creó la "Provincia de Urabá", con cabecera en Turbo, y a ella pertenecía Murindó. En 1913 se trasladó la cabecera del "Distrito de Murindó" a Vigía del Fuerte con este último nombre. En 1914 Murindó volvió a tener cabecera propia. Vigía del Fuerte se erigió como municipio en 1983


title: Vigía del Fuerte

text: La división administrativa de este municipio está dispuesta en 9 corregimientos: "San Antonio de Padua, Paloblanco, San Miguel, Buchadó, San Alejandro, Puerto Antioquia, La Playa, Vegáez y Puerto Palacios." Hay allí además 15 veredas, entre ellas "Arenal, Santa María de Antioquia, San Martín y Bríceño". Quedan varios resguardos indígenas en el municipio: "Ríos Apartadó y Jengadó, Río Jarapetó, El Salado y Guaguandó." El municipio es un puerto fluvial sobre el río Atrato y tiene un pequeño aeropuerto.


title: Vigía del Fuerte

text: Nombres antiguos del municipio: Inicialmente el caserío se llamaba "Murrí". Este nombre indica "“Atalaya”", expresión militar antigua que significa ""torre alta"" para vigilar hacia el exterior de una fortaleza. El antiguo nombre de "Murrí" fue reemplazado por el actual, "Vigía del Fuerte", debido a que durante la guerra de la Independencia, las fuerzas patriotas levantaron una fortaleza en este municipio.


title: Vigía del Fuerte

text: El carácter histórico y social de esta población es el de “vigilancia”. Esta pequeña villa, de población principalmente negra como las demás de la región, es difícilmente accesible, y llegar hasta ella puede lograrse básicamente por río o aire. Vigía del Fuerte posee un rudimentario aeropuerto para este fin.


title: Vigía del Fuerte

text: Pese a todo, este municipio, enclavado en el corazón del Atrato, está rodeado de una vegetación exuberante de selva tropical. Especies animales y vegetales silvestres de singular belleza conviven en medio de una región reconocida por su biodiversidad y sus múltiples fuentes de agua, lugares de visita obligada para los visitantes que se acercan a la zona.


title: Vigía del Fuerte

text: Según las cifras presentadas por el DANE del censo 2005, la composición etnográfica del municipio es:


title: Frenesí

text: Frenesí (titulado originalmente "Frenzy", en inglés) es una película británica de 1972, del género thriller, dirigida por Alfred Hitchcock, protagonizada por Jon Finch, Alec McCowen y Barry Foster en los papeles principales. Basada en la novela "Goodbye Piccadilly, Farewell Leicester Square" de Arthur La Bern.


title: Frenesí

text: En el Londres de principios de la década de 1970, un criminal sexual conocido con el nombre de "el Asesino de la corbata" tiene en jaque a la policía. Richard Blaney ("Jon Finch") es despedido del bar en el que trabaja, debido a que el dueño del bar, Felix Forsythe ("Bernard Cribbins") lo acusa de haber robado licores del establecimiento. Luego de esto, Richard va a ver a su amigo Robert Rusk ("Barry Foster"), el dueño de un negocio de frutas y verduras muy conocido. Más tarde va a ver a su exmujer, Brenda Blaney ("Barbara Leigh-Hunt"), con la que esa noche sale a cenar y tienen una gran discusión en un restaurante.


title: Frenesí

text: Al día siguiente, a la oficina de la señora Blaney acude un tipo que intenta violarla y finalmente la estrangula. A los pocos minutos de abandonar el lugar del crimen, Richard llega la oficina y al no encontrar respuesta, sale de allí, pero es visto por la secretaria de la señora Blaney. Richard es acusado del crimen de su exmujer y es encarcelado. Mientras esto sucede, el asesino de Brenda Blaney carga un pesado saco en un vehículo de carga. Más tarde se da cuenta de que ha perdido su alfiler de corbata y supone que está con el cadáver de su víctima. Regresa al camión, pero este ya ha abandonado la ciudad. El asesino logra ubicar el vehículo y el saco, que contenía el cadáver de una mujer. Al examinar su mano, ve su alfiler, pero la rigidez cadavérica lo obliga a usar la violencia para recuperarlo.


title: Frenesí

text: El caso de Richard es llevado por el inspector Oxford ("Alec McCowen"), que no está convencido de la culpabilidad del detenido. En conversaciones con su esposa, que experimenta en él sus recetas de comida francesa, ella sin saberlo lo va guiando a la solución. Richard consigue escapar de la prisión y se dirige al apartamento de su amigo Robert Rusk, donde encuentra la puerta sin el cerrojo echado. Creyendo que Rusk estaba durmiendo en su lecho, Richard coge una barra de hierro y golpea violentamente el cuerpo durmiente. Al mismo apartamento llega el inspector Oxford y sorprende a Richard, que a su vez estaba sorprendido al ver que el cuerpo que había golpeado pertenecía a una mujer ya muerta. Intenta una explicación, pero el inspector enmudece. Ambos escuchan ruidos en el pasillo y el inspector se oculta tras la puerta. Richard permanece en su sitio al lado del lecho.


title: Frenesí

text: El asesino hace su entrada en el departamento arrastrando un baúl, donde pensaba colocar a su víctima, y el inspector Oxford lo apresa, frente a las claras circunstancias de su culpabilidad en todos los crímenes anteriores, al tiempo que le dice ""Usted no está usando su corbata"".


title: Frenesí

text: El clásico cameo de Alfred Hitchcock, siempre presente en sus películas, ocurre al inicio de la película, como un transeúnte que se detiene junto con otros a la orilla del Támesis para ver el rescate del cadáver de una víctima.


title: Taylor Caldwell

text: Janet Miriam Holland Taylor Caldwell, también conocida por sus seudónimos Marcus Holland, Max Reiner y J. Miriam Reback (Mánchester, Inglaterra, 7 de septiembre de 1900 - Greenwich, Connecticut, Estados Unidos, 30 de agosto de 1985) fue una popular novelista.


title: Taylor Caldwell

text: La propia Janet escribió su autobiografía: "Sobre crecer duro: una memoria irreverente" (1973). Nació en Mánchester, Inglaterra, el 7 de septiembre de 1900. Su padre —de ascendencia escocesa— fue un dibujante ilustrador de libros y revistas que en 1907 emigró con su familia a los Estados Unidos, estableciéndose en Buffalo, New York.


title: Taylor Caldwell

text: En una de las entrevistas que concedió, contó que nunca tuvo infancia ni adolescencia. Sus padres la pusieron en un colegio cuando tenía sólo cuatro años de edad. No recordaba ninguna demostración de afecto por parte de ellos, pero creía que esto a larga le sirvió para formar su carácter. A los ocho años comenzó a escribir historias, que también ilustraba. La primera fue un cuento de hadas, espeluznante y con muchas ilustraciones. Su padre lo leyó, miró los dibujos y con un rápido movimiento lo lanzó al fuego de la chimenea. «Pero no me importó», declaró, «porque siempre he perdido el interés en mis escritos tan pronto como los termino». «Debo haber escrito unas nueve o diez historias al año hasta la época de mi primer matrimonio».


title: Taylor Caldwell

text: Durante su vida, Janet escribió más de treinta novelas de distintos géneros que en su época fueron bestsellers. Pero su trabajo fue ignorado y no empezó a ser publicado hasta que ella tuvo treinta y ocho años.


title: Taylor Caldwell

text: Se casó cuatro veces y tuvo dos hijas. Su primer y tercer matrimonio terminaron en divorcio. La riqueza generada por las elevadas ventas de sus libros la llevaron finalmente a una amarga batalla legal con su hija mayor.


title: Taylor Caldwell

text: En 1918 contrajo matrimonio con William Fairfax Combs, a quien Caldwell alguna vez calificó como un holgazán. Tuvieron una hija, Mary Margaret. Janet tenía que contribuir al soporte de la familia para lo cual trabajó para distintos Departamentos del Estado de Nueva York en Buffalo: en 1923 como periodista de la corte del Departamento del Trabajo; en las oficinas del Departamento del Trabajo y en las de Inmigración; en 1924 fue miembro del Consejo de Investigaciones Especiales del Departamento de Justicia.


title: Taylor Caldwell

text: El matrimonio duró hasta 1931, año en que Caldwell obtuvo tres certificados que ella llamó «mis pasaportes a la libertad»: el certificado de bachiller en arte de la Universidad de Buffalo (a la que había asistido a sus cursos nocturnos); el decreto de divorcio de Combs; y el certificado de matrimonio con Marcus Reback, quien había sido su jefe en el Departamento de Inmigración.


title: Taylor Caldwell

text: En 1932 tuvo una segunda hija, Judith Ann. El nuevo matrimonio le permitió dejar su trabajo de oficina y dedicar el poco tiempo disponible que tenía como esposa y madre a la actividad literaria.


title: Taylor Caldwell

text: En 1938, con la colaboración de su marido Marcus Reback, escribió su primera novela: "Dinastía de la Muerte". Para esa fecha Caldwell tenía varias novelas inéditas y debió escoger un nombre con que firmarlas. Sus editores encontraron que un nombre de mujer no era apropiado para una novela con ese título, por lo que sugirieron emplear el de Taylor Caldwell, que parecía más masculino, así como no colocar una fotografía de la autora en la edición.


title: Taylor Caldwell

text: Taylor Caldwell continuó escribiendo y editando sin cesar en los próximos años: en 1940 llegó a las librerías "The Eagles Gather" (bajo el seudónimo de Max Reiner), seguidos por "Earth Is the Lord's" (1941), una novela histórica sobre Gengis Kan; "Time no Longer" (1941), "The Strong City" (1942), "This Side of Innocence" (1946), "Let Love Come Last" (1949), "Never Victorious, Never Defeated" (1954), "Dear and Glorious Physician" (1959), novela histórica sobre San Lucas; "A Pillar of Iron" (1965), novela histórica sobre Cicerón; "Testimony of two Men" (1968), "Great Lion of God" (1971), novela histórica sobre San Pablo; "Captains and the Kings" (1972), historia sobre el sueño americano de una familia de inmigrantes irlandeses que tuvo una exitosa adaptación a teleserie, y en 1981 su última novela, "Answer as a Man".


title: Taylor Caldwell

text: También colaboró con Jess Stearn en "A Romance of Atlantis" (1975) y "Judas" (1978), novela histórica sobre este personaje.


title: Taylor Caldwell

text: En 1972 contrajo matrimonio con William E. Stancell, de quien se divorció al año siguiente. En 1978 contrajo matrimonio con Robert Prestie, lo que provocó la reacción adversa de su familia, especialmente de su hija mayor, a causa de la gran diferencia de edad entre ambos.


title: Taylor Caldwell

text: En 1974, sufrió un primer derrame cerebral y se trasladó con su marido a vivir en Greenwich, Connecticut. Sus médicos le prohibieron fumar; había estado fumando de tres a cuatro cajetillas diarias. A raíz del traslado a Greenwich, su hija presentó una demanda alegando que este había sido contra la voluntad de Janet; el caso fue retirado ante la aseveración de la propia Caldwell de que ella había sugerido el traslado.


title: Taylor Caldwell

text: Continuó escribiendo hasta mayo de 1980 en que sufrió un segundo derrame que la dejó incapacitada de hablar. Murió en su casa el viernes 30 de agosto de 1985, a los 84 años de edad, por una insuficiencia pulmonar causada por el avanzado cáncer de pulmón que padecía.


title: Estratificación de lagos

text: La estratificación de lagos se refiere a la tendencia que tienen los lagos a formar capas de distinta densidad según variaciones de temperatura, principalmente. Es un fenómeno de estratificación del agua. Los líquidos tienden a ordenarse en capas según su densidad, la que a su vez está relacionada con las variaciones térmicas, químicas, o ambas.


title: Estratificación de lagos

text: Existen dos tipos de gradientes que causan la estratificación: los físicos, producidos por la temperatura; y los químicos (o físico-químicos), producidos por la concentración de compuestos disueltos o en suspensión en las distintas capas. Tanto la temperatura como los distintos solutos tienen un efecto en la densidad del agua, que es lo que provoca la estratificación.


title: Estratificación de lagos

text: La formación de un gradiente térmico como origen de la variación en densidad es el caso más frecuente de la estratificación. Es debida generalmente al calentamiento diferencial de las capas superficiales con respecto a las zonas profundas.


title: Estratificación de lagos

text: El régimen de mezcla (dimíctico, meromíctico, polimíctico, etc) describe los patrones anuales de estratificación.


title: Estratificación de lagos

text: Los lagos holomícticos son lagos cuya columna de agua se mezcla completamente por lo menos una vez al año. Esta categoría se puede subdividir en: lagos dimícticos, lagos polimícticos, y lagos monomícticos.


title: Estratificación de lagos

text: En la mayoría de los lagos ubicados en latitudes medias (zonas templadas), las capas superficiales durante el verano están mucho más calientes que las capas profundas que no reciben la interacción directa con la radiación solar y vientos, formándose la estratificación. En estas mismas latitudes, durante el invierno también existe un tipo de estratificación. En invierno se hielan las capas superficiales que normalmente están alrededor de los 0 (cero) °C, mientras que las profundas están más calientes, pues el hielo aísla al resto del cuerpo de agua. Es importante recordar que el agua alcanza un punto de mayor densidad a los 4 °C, es decir alcanza su máximo "peso" a esta temperatura, que suele ser la temperatura del agua en las zonas profundas de los lagos estratificados en latitudes templadas durante el invierno.


title: Estratificación de lagos

text: En estos tipos de lagos, denominados "dimícticos", existen dos períodos de mezcla: en primavera y en otoño. Durante la primavera, las ahora prolongadas horas de sol y aumento en la temperatura empiezan a calentar las capas superficiales. En caso de un lago con cobertura de hielo, este se derrite; de lo contrario sólo aumenta la temperatura. Cuando este aumento de temperatura hace que las capas superficiales alcancen los 4 °C, toda la columna de agua tiene esta temperatura por lo que la acción del viento y estos cambios en densidad hacen posible que toda el agua del lago se mezcle. Conforme va aumentando la temperatura atmosférica las capas superficiales continúan calentándose, pero debido al calor específico del agua, las capas inferiores no se calientan a la misma tasa e inicia la estratificación de verano.


title: Estratificación de lagos

text: La mezcla en otoño ocurre por el aumento de la densidad en las capas superficiales conforme la temperatura atmosférica se va enfriando, ya que a menor temperatura, mayor densidad. Este aumento de la densidad hace que esta agua superficial ahora sea más pesada, se hunda y mezcla de nuevo todo el lago.


title: Estratificación de lagos

text: La presencia de un gradiente químico suele ser debida a la concentración de algún tipo de compuestos químicos en las zonas profundas, de forma que son más densas que un bloque de hielo.


title: Estratificación de lagos

text: En lagos poco profundos la fuerza del viento y cambios leves en temperatura provocan que este tipo de lagos se mezclen regularmente durante todo el año. Estos lagos no se estratifican en epilimnion, metalimnion e hypolimnion, y por la frecuencia de mezcla se les llama polimícticos.


title: Estratificación de lagos

text: Los lagos monomícticos tienen un único período de mezcla al año. Se pueden subdividir en monomícticos fríos y monomícticos cálidos. Aunque no hay suficientes estudios en lagos tropicales aún, varios lagos tropicales profundos (más de 50 metros de profundidad) han mostrado un comportamiento monomíctico.


title: Estratificación de lagos

text: Los lagos monomícticos cálidos permanecen estratificados por la mayor parte del año. La gran diferencia de densidad entre el epilimnion y el hypolimnion previene que se mezcle. Durante las épocas frías, el cambio de densidad por temperatura provoca la mezcla. Los lagos monomícticos fríos son lagos que suelen estar cubiertos por hielo gran parte del año, y durante su corto "verano" se mezclan. Estos son típicos en el ártico.


title: Estratificación de lagos

text: Los lagos meromícticos pueden permanecer sin mezclarse por años, décadas o siglos. En estos lagos la capa más profunda se suele denominar monimolimnion, generalmente son hipóxicas y con mayor salinidad. La capa superficial se demonima mixolimnion, y es la parte que se puede comportar como un lago holomíctico. Entre ellas podemos encontrar la quimioclina.


title: Estratificación de lagos

text: En embalses, la estratificación muchas veces es el resultado del balance de calor entre el agua almacenada y las contribuciones externas. Las contribuciones externas incluyen radiación solar y atmosférica, cambio conductivo de calor entre la atmósfera y el agua, y flujo líquido de calor de los tributarios y canales laterales.


title: Estratificación de lagos

text: Otras funciones de fuerza que influyen directamente sobre la naturaleza de la estratificación térmica son el viento y las precipitaciones. La literatura demuestra de manera cabal que, en las regiones tropicales, estos dos factores — viento y precipitación — son reguladores efectivos del fenómeno de la estratificación.


title: Estratificación de lagos

text: Los procesos físicos en embalses son los mismos que ocurren en lagos, desde el punto de vista térmico. Sin embargo, en represas, casi siempre sometidas a un flujo unidireccional y a variaciones en este flujo, pueden ocurrir procesos adicionales. Uno de estos procesos es la estratificación hidráulica, ocasionada por la altura de la salida de agua en diferentes profundidades.


title: Estratificación de lagos

text: En este caso, ocurre también la acumulación de substancias reductoras y la desoxigenación del hipolimnio. El aumento de H2S y la anoxia, o carencia de oxígeno disuelto, son dos consecuencias


title: Pánfilo Natera

text: El general Pánfilo Natera López fue un militar mexicano que participó en la Revolución mexicana y gobernador del Estado de Zacatecas.


title: Pánfilo Natera

text: Nació en el distrito de Nieves, Zacatecas el 1 de junio de 1882. Sus padres fueron Francisco Natera y Néstora García, sus hermanos Pedro, Francisco Jesús, Juan Antonio y Sabina. Las condiciones económicas de su familia le impidieron asistir a la escuela. En 1910, siendo un campesino de escasa preparación, se unió al movimiento maderista con el objetivo de lograr el reparto de tierras además de derrocar a Porfirio Díaz. Incorporado a las fuerzas del Gral. Luis Moya, hizo su campaña en el estado de Zacatecas; participando en la toma de Nieves, en los combates de San Juan de Guadalupe, Tlaltenango, Jalpa, Zacatecas, Morelos, Fresnillo y Sombrerete. Después de la muerte del Gral. Luis Moya luchó en las fuerzas de Manuel Caloca Castañeda; en mayo de 1911, una vez firmados los Tratados de Ciudad Juárez, entraron a Sombrerete a combatir. A finales de ese año fue nombrado cabo segundo del 26.º. Cuerpo rural maderista.


title: Pánfilo Natera

text: En 1940 toma el mando del estado de Zacatecas, recibiéndolo con muchos problemas principalmente económicos y políticos; pues por un lado, la minería estaba en crisis, producto de las medidas represivas aplicadas por Estados Unidos, con motivo de la expropiación petrolera; y por el otro lado, los grupos de oposición estaban al pendiente de la actitud política que asumiría el Gral. Natera ante los problemas existentes desde tiempos atrás, esperando alguna falla; pero su postura siempre fue moderada ya que una de sus mayores cualidades fue la reserva.


title: Pánfilo Natera

text: En 1912 defendió al gobierno maderista contra los rebeldes de Pascual Orozco. Bajo las órdenes del Gral. Cándido Aguilar participó en el ataque a Huejuquilla, Jalisco que defendían los generales orozquistas Benjamín Argumedo y “Cheche” Campos. En 1913 se encontraba destacado en Nieves, Zacatecas, al momento del asesinato de Francisco I. Madero


title: Pánfilo Natera

text: Se levantó en armas al mando de una tropa integrada por setenta de sus rurales. Hizo campaña en Zacatecas, Aguascalientes, Jalisco y Durango, alcanzando el grado de general brigadier en agosto de 1913, comandando la División del Centro constitucionalista; participó en la toma de Torreón, con Francisco Villa, y se perfiló como Jefe de primera línea en la victoria de la Toma de Zacatecas, en la que al lado de los hermanos Arrieta y con el posterior apoyo de Francisco Villa, logró la derrota de los huertistas que comandaba Luis Medina Barrón. En un primer momento Venustiano Carranza había encargado a Natera la toma de Zacatecas, pero sin el apoyo de Francisco Villa hubiera fracasado. Natera fue nombrado comandante militar y gobernador provisional de Zacatecas. Con esa calidad asistió a la Convención de Aguascalientes, y ante la decisión revolucionaria se alió, por corto tiempo, a las fuerzas convencionistas. Presidió la convención en la Ciudad de México; a su traslado a Aguascalientes quedó a cargo del orden de dicha ciudad. El 2 de agosto de 1915 renunció como gobernador y desconoció a Francisco Villa. En marzo de 1916 fue aprehendido en Querétaro y trasladado a la ciudad de México.


title: Pánfilo Natera

text: Sin haberle podido comprobar los delitos de que se le acusaba, fue puesto en libertad tres meses después, reingresando al ejército pero quedando en disponibilidad hasta 1923. en Zacatecas el 83.º Regimiento de caballería, con el que defendió al gobierno de Obregón de los rebeldes delahuertistas. En 1925 fue nombrado Jefe de Comisiones Inspectoras del Ejército; más tarde fue presidente suplente del 2.º Consejo de Guerra y comandante militar de Guerrero y Zacatecas. En 1937 fue ascendido a general de división. Ocupó la gubernatura de Zacatecas de 1940 a 1944, donde destacó su actuación por su política agrarista. Retirado a la vida privada, murió en San Miguel de Allende, Guanajuato, el 28 de diciembre de 1951.


title: Santa Isabel (Bogotá)

text: Santa Isabel es un barrio residencial de Bogotá. Pertenece a la localidad de Los Mártires. Alberga una población de alrededor 15.000 habitantes. Se fundó en los años 1940, en una antigua hacienda.


title: Santa Isabel (Bogotá)

text: Los inicios del barrio se remontan a 1945. El sector que hoy comprende el área y sus alrededores era parte de una gran hacienda de cultivos, ganadería y lácteos, la cual llevaba el mismo nombre. No se tienen datos exactos de quien o quienes eran los dueños de esta hacienda, ni tampoco cómo comenzó la construcción del barrio, pero lo que sí es cierto es que el barrio comenzó a ser colonizado por personas que en su gran mayoría comercializaban gemas y en especial esmeraldas.


title: Santa Isabel (Bogotá)

text: Hacia el año de 1951 el barrio se constituyó legalmente, como un barrio fundamentalmente residencial. Precisamente esta condición es la determinante para la designación y caracterización que se hace de la Unidad de Planeamiento Zonal No. 37.


title: Santa Isabel (Bogotá)

text: En lo que se conoce como historia reciente, se tiene que en 2002 fue epicentro de un atentado terrorista, atribuido a las milicias urbanas de las FARC, donde se disparó un cohete hacia la Casa de Nariño en pleno acto de posesión del presidente Álvaro Uribe.


title: Santa Isabel (Bogotá)

text: En julio de 2010 se encontraron en este barrio unos planos de la Casa de Nariño al parecer para repetir el ataque de 2002 y atentar en la ceremonia de posesión del presidente Juan Manuel Santos.


title: Santa Isabel (Bogotá)

text: El barrio limita hacia el norte con la Avenida Calle Tercera (Barrio Veraguas); hacia el sur la Avenida Primera y la Octava Sur (Localidad Antonio Nariño); hacia el occidente con la Avenida NQS (carrera 30) y hacia el oriente con los Barrios El Vergel y El Progreso. Está ubicado hacia el sur geográfico de la ciudad


title: Santa Isabel (Bogotá)

text: En el barrio Santa Isabel como actividad económica se destaca el comercio, aunque en pequeña escala, los establecimientos más característicos son: papelerías, droguerías, bancos, peluquerías, restaurantes (pizzerias) y sitios de estética. Existen dos almacenes de cadena.


title: Santa Isabel (Bogotá)

text: Entre las vías más importantes del barrio se tienen: la Norte-Quito-Sur (Las estaciones de Comuneros y Santa Isabel del sistema TransMilenio), la Avenida Calle Octava, Carrera 27, Calle Segunda, la Avenida Tercera y La Avenida Comuneros (Calle Sexta), todas con rutas existentes de buses que ofrecen un buen servicio.


title: Cheyenne (serie de televisión)

text: Cheyenne es una serie de televisión estadounidense de género wéstern, emitida entre los años 1955 y 1963 por el canal ABC y protagonizada por Clint Walker.


title: Cheyenne (serie de televisión)

text: Después de la Guerra Civil, Cheyenne Bodie (Clint Walker), convoy aventurero, recorre la región oeste de Estados Unidos en busca de justicia, imponiéndola a los bandoleros, indios y cuatreros.


title: Cheyenne (serie de televisión)

text: "Cheyenne" debutó en el año 1955 por la cadena de televisión ABC y se filmaron 108 episodios en blanco y negro.


title: Opel Ascona

text: El Opel Ascona es un automóvil de turismo del segmento D producido por el fabricante alemán Opel desde el año 1970 hasta 1988. El modelo se desarrolló para cubrir el hueco en la gama entre el Opel Kadett y el Opel Rekord, y así enfrentarse al Ford Taunus. El sustituto del Ascona es el Opel Vectra.


title: Opel Ascona

text: Fue producido en tres generaciones separadas, comenzando con la tracción trasera y terminando como un derivado de J-car de tracción delantera.


title: Opel Ascona

text: Sus tres generaciones se suelen designar mediante las letras A, B y C. El nombre del modelo hace referencia a la ciudad suiza de Ascona.


title: Opel Ascona

text: En el otoño de 1970, Opel presentó su gama de vehículos completamente nueva en Rüsselsheim (código de proyecto interno 1.450).


title: Opel Ascona

text: El Opel Manta coupé fue lanzado el 9 de septiembre, seguido por el Opel Ascona A el 28 de octubre en forma de sedán de dos y cuatro puertas, así como una familiar de tres puertas, llamada «Caravan». Estos modelos se colocaron entre el Opel Kadett existente y el Opel Rekord.


title: Opel Ascona

text: Su gama de motores se componía de cuatro propulsores de gasolina de cuatro cilindros en línea procedentes de vehículos anteriores (Kadett y Rekord) un 1.2 litros OHV (overhead valves) de 60 CV (44 kW), un 1,6 litros de 68 CV, un 1,6 litros de 80 CV (59 kW), y un 1,9 litros de 90 CV (66 kW), todos tipo CIH (camshaft-in-head, pero debido a las normas de emisiones Alemanas tuvieron que modificarlas y finalmente ofrecían estas potencias 60, 75 y 88 CV de potencia máxima, respectivamente.


title: Opel Ascona

text: De 1971 a 1975, el Ascona de 1,9 litros se exportó a los Estados Unidos como el «Opel 1900» vendido a través de los concesionarios Buick-Opel. Los tres estilos de carrocería se ofrecieron al principio, pero el sedán de cuatro puertas se eliminó después de 1973. En 1974, se agregaron parachoques pesados de impacto revestidos de goma en respuesta a las regulaciones federales.


title: Opel Ascona

text: En el ambiente del "motorsport", en 1974, Walter Röhrl con sus copilotos Jochen Berger y Lars Carlsson fueron ganadores del Campeonato de Europa de Rally con su Opel Ascona A Rally homologado como grupo 2. En 1975, Ari Vatanen y Anders Kulläng condujeron el Ascona A Rally, pero no pudieron aprovechar el éxito de la temporada anterior.


title: Opel Ascona

text: Las competencias deportivas del Ascona A Rally terminó con el Rally Acrópolis en 1975 - Walter Röhrl estuvo al volante con una victoria. El sucesor fue el Kadett GT/E.


title: Opel Ascona

text: El Ascona A Rally fue construido por el tuneador Irmscher de acuerdo con las regulaciones del Grupo 2 (vehículo de turismo especial).


title: Opel Ascona

text: La perforación del motor a una capacidad de 2,0 litros (1897 cc a 1960 cc) produjo aproximadamente 205 caballos de fuerza (151 kW).


title: Opel Ascona

text: Hoy en día el vehículo todavía existe y es propiedad de Adam Opel AG.. Lo usan en eventos de autos clásicos y deportivos.


title: Opel Ascona

text: Presentado en el Salón del Automóvil de Fráncfort de 1975, el Opel Ascona B, cual comparte plataforma con el deportivo Manta B, se vendió únicamente con carrocería sedán dos y cuatro puertas. En su lanzamiento, la gama de motores era idéntica a la de su predecesor. En 1978, el 1,8 litros pasó a tener 2,0 litros de cilindrada, y logró generar 90 o 100 CV, y se agregó el primer motor diésel: un 2,0 litros atmosférico de 58 CV.


title: Opel Ascona

text: A fines de 1978, el motor 1,6 S fue descontinuado en Alemania (donde fue reemplazado por el 19N, con la misma potencia pero menor consumo de combustible), pero continuó estando disponible en algunos mercados en una versión algo ajustada con 70 CV (51 kW). En enero de 1979 apareció la versión legal para la calle Ascona 400 con motor de 2,4 litros (16 válvulas, 144 CV), seguido un mes más tarde por el motor OHC de 1,3 litros más prosaico. Esto reemplazó en gran medida a la antigua unidad de motor OHV de 1,2 litros que databa de 1962, pero la producción continuó en números menguantes hasta 1980 en algunos mercados de exportación.


title: Opel Ascona

text: Mostrado por primera vez en Frankfurt en septiembre de 1979, el Ascona 400 fue una homologación especial vendido solo para que sea elegible para la categoría del Grupo 4 de rallyes. Los Ascona 400 se construyeron en la planta de General Motors en Amberes. El campeón del mundo de 1980 Walter Röhrl llevó el coche de rally a la victoria y ganó el título de pilotos del Campeonato Mundial de Rally [WRC] en la temporada de 1982.


title: Opel Ascona

text: Los Ascona 400 se construyeron en la planta de General Motors en Amberes. El campeón del mundo de 1980 Walter Röhrl llevó el coche de rally a la victoria y ganó el título de pilotos del Campeonato Mundial de Rally en la temporada de 1982.


title: Opel Ascona

text: El coche fue desarrollado por Opel junto con el modelo Manta B 400 que consistió en los mismos cambios. Irmscher y Cosworth fueron contratados como socios para el proyecto, Cosworth entregó una cabeza de flujo doble de 16 válvulas para el motor, e Irmscher para el estilo exterior e interior. Cosworth entregó las cabezas a Opel y Opel pronto descubrió un gran error. El plan era usar el bloque del motor de 2,0 litros, pero esto no produjo suficiente poder El tiempo se estaba acabando y Opel necesitaba desesperadamente hacer algo. Opel tomó el bloque 2,0E y le dio un sobredimensionado, instaló pistones más grandes, diferentes bielas e instaló el cigüeñal de su motor de 2,3 litros diésel CIH. El resultado fue un motor de 2,4 litros. El motor de 2,4 litros dio lugar a algunas salidas de potencia masiva utilizando la cabeza de 16 válvulas. Las versiones de calle de los 400, por lo tanto, vienen con motores de 144 hp (107 kW), utilizando la inyección de combustible Bosch de las series Manta GSi y GT/E. Sin embargo, en el ajuste de carrera fueron entregados con 230 caballos de fuerza (172 kW), que podrían mejorarse aún más hasta 340 caballos de fuerza (254 kW), mientras que todavía utilizan componentes de motores normalmente aspirados.


title: Opel Ascona

text: Irmscher entregó el ajuste de rally para el exterior. También se instalaron alas grandes y anchas, capó ligero y divisores de viento en la parte superior de los guardabarros delanteros.


title: Opel Ascona

text: Para 1984, el Audi Quattro parecía más poderoso que nunca y el Ascona 400 se volvió obsoleto. Pero el Ascona 400 todavía tiene algunos registros notables. El Ascona 400 fue el último automóvil de rally con tracción trasera en ganar el campeonato mundial de pilotos, asegurando su lugar en la historia del automovilismo.


title: Opel Ascona

text: El Opel Ascona C se lanzó en agosto de 1981 como parte del proyecto J-car de General Motors para uniformizar las plataformas de sus modelos medianos en todo el mundo. Como medida para reducir el consumo de combustible, y mejorar la habitabilidad y costes de producción, esta generación pasó a tener tracción delantera, además de motor transversal. Este fue el segundo automóvil con tracción delantera de Opel desde la presentación del Kadett D en 1979. Este automóvil fue fabricado en Rüsselsheim, Alemania, Amberes, Bélgica, São Caetano do Sul, Brasil y Luton, Inglaterra, y se vendió en el Reino Unido bajo el nombre de Vauxhall Cavalier y Chevrolet Monza en América Latina.


title: Opel Ascona

text: Además de las carrocerías sedán, el Ascona C recibió también una carrocería hatchback de cinco puertas.


title: Opel Ascona

text: Sus motores de gasolina fueron un 1,3 litros de 60 o 75 CV, un 1,6 litros de 75, 82 o 90 CV, un 1,8 litros de 84, 100 o 115 CV, y un 2,0 litros de 100, 115 o 130 CV, todos ellos del tipo SOHC el primer motor Opel con culata de aluminio. El único diésel fue un 1,6 litros de 54 CV también SOHC.


title: Opel Ascona

text: El alta gama de la línea fue el deportivo modelo GTE, con inyección electrónica de combustible, que impulsó la potencia a 130 CV (96 kW) en los últimos dos años del modelo. La potencia del diésel provino de un bloque desarrollado por Isuzu, con 1,6 litros. Los convertidores catalíticos eran opcionales en las unidades de gasolina más grandes a partir de 1986.


title: Opel Ascona

text: En 1982, General Motors do Brasil comienza la producción de la versión continental del Opel Ascona, la cual recibió el nombre de Chevrolet Monza, la cual fue comercializada en los mercados más importantes de Sudamérica. Esta versión sudamericana del Ascona presentaba tres tipos de carrocerías: Sedán de dos y cuatro puertas y un fastback tipo hatchback de cinco puertas, y además exclusivo para el mercado sudamericano, un tres puertas hatchback, la cual fue desarrollada íntegramente en Brasil, sobre la base de la versión 5 puertas fastback del Ascona. Esta versión del Monza, nunca fue vendida en Europa como Ascona, dado que la versión coupé de este auto era el Opel Manta.


title: Zarathos (personaje)

text: Zarathos (Reino Unido: /z ær del ə θ del ɒ s/, Estados Unidos:/- θ oʊ s /) es un personaje ficticio que aparece en los cómics estadounidenses publicados por Marvel Comics. Generalmente se lo representa como un villano en las historias del personaje Ghost Rider. Un ser demoníaco que tortura y devora almas, apareció por primera vez en "Marvel Spotlight" # 5 (agosto de 1972), y fue creado por los escritores Roy Thomas y Gary Friedrich y el artista Mike Ploog.


title: Zarathos (personaje)

text: Aparece por primera vez en "Marvel Spotlight" # 5 (agosto de 1972). Fue creado por los escritores Roy Thomas y Gary Friedrich, y el artista Mike Ploog.


title: Zarathos (personaje)

text: Como se explica en "Ghost Rider" # 77 (serie 1973), el cuerpo físico y de piedra del demonio Zarathos permaneció inerte e inanimado bajo la tierra durante eones hasta que su espíritu fue convocado por un hechicero tribal nativo americano llamado K'Nutu para ayudar a su tribu. Se le ofreció a Zarathos un suministro constante de almas para consumir a cambio de su ayuda para vencer a los enemigos de la tribu de brujos y para ofrecer su poder en su servicio. Esta alianza es mutuamente beneficiosa, florece y se forma un fuerte culto alrededor de Zarathos, que llama la atención de Mephisto, quien decide que Zarathos tiene muchos seguidores y lo está privando a él y a los otros Señores del Infierno de las almas. Mephisto finalmente se enfrenta a Zarathos y lo derrota (por el uso engañoso de su peón sin alma, Centurious).


title: Zarathos (personaje)

text: Zarathos se ve obligado a servir a Mephisto durante muchos siglos en el Inframundo, una tierra extradimensional de los muertos a veces llamada "Infierno", aunque todavía lo suficientemente poderosa para evitar el confinamiento total. Mefisto envía su vasto vago a la Tierra en ocasiones, lo vincula a huéspedes humanos y le permite asaltar almas (en una escala más pequeña). En los tiempos modernos, Zarathos está ligado a Johnny Blaze; La entidad combinada de Blaze / Zarathos se manifiesta como un esqueleto llameante revestido de cuero conocido como el Ghost Rider, que en última instancia sirve al lado de "bueno" mientras todavía usa medios infernales, lo que le otorga una reputación de miedo al Ghost Rider y Johnny Blaze un interminable sentimiento de culpa.A medida que el tiempo avanza, Zarathos de vez en cuando afirmaría su control sobre el cuerpo de Johnny Blaze.Zarathos fue separado temporalmente de John Blaze por el Mago Carmesí.Zarathos obtuvo control adicional sobre el Jinete fantasma, volviéndose más violento.Como el Ghost Rider, volvió a encontrarse con Centurious.John Blaze se había vuelto más fuerte, causando un eventual choque sobre el cuerpo físico de Blaze, ya que Mephisto libera temporalmente a Zarathos para competir con John Blaze por su libertad. Antes de que pueda alcanzar ese punto, Centurious (el campeón de Mephisto que derrotó a Zarathos miles de años antes) regresa y tiene su peón Comepecados que usa su cristal de alma para chupar el alma de Blaze de su cuerpo. Esto debilita enormemente a Zarathos que, sin el alma de Blaze, se encuentra muriendo, ya que como demonio, y por lo tanto, no es de la Tierra lo que son los mortales, Zarathos no puede mantenerse en el plano terrenal a menos que posea el cuerpo físico de un mortal. Usando lo último de su fuerza, Zarathos divide el cristal por la mitad, liberando no solo el alma de Blaze, sino también las innumerables almas que se habían consumido en el pasado. Antes de que el cristal vuelva a unirse en una sola pieza, también succiona Centurious en el interior. Zarathos se siente engañado por su venganza contra Centurious, pero con la ayuda del moribundo Comepecados, el demonio logra transferir su esencia al cristal. Johnny Blaze ahora está libre de la maldición que Mephisto le impuso muchos años antes y la primera existencia del Ghost Rider llega a su fin.


title: Zarathos (personaje)

text: Cerca del clímax de los eventos de "Secret Wars II", Beyonder, enojado con la humanidad y todo el plano de la existencia, viaja al infierno e informa a Mephisto de su plan para borrar toda la existencia contenida en este universo. Mefisto le suplica al Beyonder que no cometa tal acto, yendo tan lejos como para hacer una apuesta con él. Beyonder está de acuerdo, bajo estos términos: elige un campeón para que lo represente y un campeón separado para representar a Mephisto; si Mephisto gana, el universo recibirá una recuperación de veinticuatro horas, pero si Beyonder gana, no solo borrará el universo de la existencia, sino que le dará suficiente tiempo a su campeón para vengarse de Mephisto. Beyonder elige a Spider-Man como campeón de Mephisto y decide que Zarathos será su propio campeón. El objetivo de Zarathos no es solo corromper el espíritu y la moral de Spider-Man, sino evitar que Spider-Man detenga un intento de asesinato en Kingpin. Spider-Man supera los intentos de pesadilla de Zarathos para corromperlo y salva la vida del Kingpin. Así, Beyonder (después de volver a encarcelar a Zarathos dentro del cristal del alma) permite que el universo exista un día más (durante ese día adicional vino la derrota de Beyonder y aparentemente la muerte).


title: Zarathos (personaje)

text: Zarathos se convierte en una amenaza una vez más cuando se forman los Hijos de la Medianoche. Brevemente une fuerzas con la madre demoníaca Lilith (que no debe confundirse con la hija de Drácula, que tiene el mismo nombre), pero pronto la abandona cuando se da cuenta de que ella solo lo estaba usando para traerle el Medallón de Poder. Otra razón por la que la dejó fue porque ella lo engañó para que se uniera a sus fuerzas. (Su memoria era tan mala en el momento en que Lilith realmente lo convenció de que era su hijo). Después de que se fue, fue a convertirse en el líder de los Caídos, la Sangre maligna (sus acólitos) una vez más. Habiendo perdido su memoria, Zarathos no ha alcanzado su pleno poder hasta que se encuentra con los Caídos. Después de eso, gana suficiente poder para derrotar a Ghost Rider y absorber su esencia. Sin embargo, sufre una horrible agonía ya que Ghost Rider todavía residía dentro de él. Esto le da a los Hijos de Medianoche la oportunidad de derrotar a Zarathos. Es Blade, quien toma la espada de Foundry, matándola con ella para que él pueda usar su espada manchada de sangre para derrotar a Zarathos. Blade derrota a Zarathos convirtiéndolo en piedra; siguió siendo así hasta la miniserie de "Ghost Rider: Hammerlane", donde comenzó a reconstituirse dentro de Johnny Blaze, después de lo cual él y Johnny hicieron las paces el uno con el otro. Después de la historia de "Fear Itself", Blaze hizo que Zarathos fuera exorcizado de él. El demonio Zarathos finalmente fue vinculado a una mujer anfitriona en la presente serie. Eventualmente, Zarathos finalmente fue vinculado nuevamente a Johnny Blaze.


title: Zarathos (personaje)

text: Antes de convertirse en piedra, Zarathos había afirmado que se había juntado con Lilith, impregnándola. Lilith planea desatar a sus hijos, pero esto aún está por verse.


title: Zarathos (personaje)

text: Zarathos es un demonio extremadamente poderoso casi al mismo nivel que Mephisto. Zarathos posee varios poderes sobrenaturales inherentes, y como tal, es capaz de controlar los elementos en la Tierra, y puede atrapar a sus oponentes tomando el terreno y envolviéndolo alrededor de su enemigo. Zarathos, si lo desea, puede convertir las rocas en picos, empalando a sus enemigos.


title: Zarathos (personaje)

text: Además, tiene fuerza sobrehumana, durabilidad y resistencia y posee el rasgo de la inmortalidad. Él es capaz de disparar el fuego del infierno desde sus manos y puede transportarse tanto a sí mismo como a otros a diferentes lugares. Aparentemente, cuantas más almas consume, más poderoso se vuelve. Zarathos también tiene un conocimiento significativo de la tradición mágica, y posee la capacidad de manipular las energías mágicas para una variedad de efectos.


title: Zarathos (personaje)

text: En el futuro alternativo de MC2, Kaine convoca a Zarathos en un intento por salvar la vida de su sobrino, Reilly Tyne (el hijo de Ben Reilly y Elizabeth Tyne) que se está muriendo porque heredó los defectos genéticos de la fisiología clonada de su padre. Esto es contraproducente cuando Zarathos intentó reclamar el cuerpo de Tyne como suyo. Al mismo tiempo, Kaine también intenta llevar a Daredevil (que había sido asesinado por Kingpin mientras salvaba la vida de Kaine) de vuelta a la vida. El alma de Daredevil se instala en el cuerpo de Tyne. Las fuerzas de los dos espíritus que residen dentro de él tienden a mantenerse controlados; Tyne gana la apariencia física de Zarathos, sus poderes demoníacos y regenerativos, mientras que la influencia de Murdock evita que se corrompa. Bajo la influencia de estas dos entidades que residen dentro de él, Tyne decide convertirse en el héroe Darkdevil.


title: Zarathos (personaje)

text: En la película de 2012, "", el Ghost Rider se revela como una encarnación de Zarathos. En esta versión, Zarathos fue un Ángel de Justicia enviado para proteger al hombre. Fue engañado por el diablo en el infierno, donde fue corrompido y enloquecido. Su misión de proteger a los inocentes se convirtió en castigar a los culpables; como resultado, se convirtió en el espíritu de venganza del diablo. Debido a esto, el Ghost Rider está cubierto de llamas amarillas ya que es un espíritu corrupto. Después de derrotar a Roarke (El Diablo) y salvar a Danny, Zarathos finalmente recuerda cuál era su misión original y el ángel dentro de él finalmente vuelve a despertar. Al final de la película, se muestra al Ghost Rider cubierto de llamas azules.


title: Herschel Grynszpan

text: Herschel Feibel Grynszpan (; Hannover, República de Weimar -fallecido entre 1943 y 1945) fue un judío polaco nacido en la República de Weimar, probablemente asesinado en la cárcel de Magdeburgo. El 7 de noviembre de 1938 atentó en París contra el diplomático alemán Ernst vom Rath, que falleció dos días más tarde a causa de las heridas. El hecho sirvió de pretexto al régimen nazi alemán para la realización de la Noche de los cristales rotos.


title: Herschel Grynszpan

text: Fue hijo de padres judíos polacos, siendo su nacionalidad la polaca. El padre, Sendel Grynszpan, era sastre y se casó con Ryfka Silberberg. Grynszpan tenía dos hermanos, Markus o Mordechai (nacido el 29 de agosto de 1919) y Esther (nacida el 31 de enero de 1916). La familia se había trasladado en abril de 1911 del Zarato de Polonia a Hanóver, asentándose en la Burgstraße 36.


title: Herschel Grynszpan

text: En Hánover se hizo miembro del grupo sionista Misrachi y del club deportivo Bar-Kochba. En los primeros dos años del gobierno nazi, la discriminación de los judíos en Alemania había tomado formas muy concretas, con el boicot a los judíos, la Ley para la restauración del funcionariado civil profesional, que prohibía el funcionariado para los judíos, la Ley contra la masificación de las escuelas y universidades alemanas, que equivalía a la expulsión de los judíos de escuelas y universidades, y otras leyes similares. Grynszpan finalizó en 1935 la escuela primaria ("Volksschule") y, con la ayuda financiera de su familia y la comunidad judía de Hanóver, fue a estudiar en la escuela rabínica (yeshivá) situada en la Christgasse 6 en Fráncfort, donde aprendió hebreo y la "Torah". Evidentemente esta educación no le satisfacía, ya que interrumpió sus estudios tras once meses.


title: Herschel Grynszpan

text: De vuelta a Hanóver, no encontró ningún puesto de aprendiz, ni trabajo. Trató de emigrar a Palestina, pero le fue denegado el permiso por ser demasiado joven, y debía esperar un año.


title: Herschel Grynszpan

text: En vez de esperar, Grynszpan y sus padres decidieron que debía emigrar e ir a vivir con sus tíos, Abraham y Chawa Grynszpan, en París. Herschel Grynszpan consiguió un pasaporte polaco y un permiso de residencia alemán, con los que obtuvo permiso para abandonar Alemania en dirección a Bélgica, donde vivía otro tío suyo, Wolf Grynszpan. Las relaciones con su tío de Bélgica no eran muy buenas, por lo que en diciembre de 1936 entró en Francia de forma ilegal con ayuda de sus familiares. No tenía posibilidad de entrar en Francia de forma legal, ya que se le exigía demostrar que tenía medios para mantenerse y en Alemania no se permitía a los judíos sacar dinero del país. Grynszpan, que era pequeño, solo 1,54 m de estatura y pesaba unos 45 kg, llegó a París enfermo, con dolores de estómago y vómitos frecuentes.


title: Herschel Grynszpan

text: En París, Grynszpan se instaló en una pequeña comunidad yídica de judíos ortodoxos polacos, tratando a pocas personas fuera de ese círculo, por lo que aprendió sólo unas pocas palabras de francés. Pasó los dos siguientes años intentando conseguir sin éxito la residencia legal en Francia, sin la que no podía estudiar o trabajar de forma legal. Su permiso de vuelta a Alemania expiró en abril de 1937 y su pasaporte polaco en 1938, dejándolo sin papeles válidos.


title: Herschel Grynszpan

text: En julio de 1938, la prefectura de policía decidió que Grynszpan no tenía base para solicitar su estancia en Francia y, en agosto de 1938, le ordenó abandonar el país. Sus intentos de volver a Hanóver con su familia habían fracasado por la negativa de la policía Alemana de permitirle la entrada en el país. En marzo de 1938, Polonia promulgó una ley que desposeía la ciudadanía polaca a todos los ciudadanos que hubieran vivido durante cinco años continuamente en el extranjero: la ley estaba explícitamente diseñada para evitar que los 70.000 judíos que vivían en Alemania y Austria volviesen a Polonia. Así pues, ese camino también estaba cerrado; de todas formas, solo los abuelos, que Grynszpan no conocía, vivían todavía allí. De forma que continuó viviendo en París de forma ilegal. Estuvo activo en los círculos de emigrados polacos y fue miembro del movimiento juvenil Tsukunft de la Federación General Judía del Trabajo en Polonia.


title: Herschel Grynszpan

text: Entre tanto, la situación de la familia Grynszpan en Hanóver se hacía cada vez más difícil. El negocio de Sendel estaba en declive y Berta y Marcus perdieron sus puestos de trabajo. En agosto de 1938 las autoridades alemanas anunciaron que todos los permisos de residencia de extranjeros eran cancelados y tendrían que ser renovados: era obvio que los judíos no podrían renovar sus permisos. Polonia contestó que no iba a aceptar a los judíos de origen polaco, que ya no serían considerados ciudadanos del país a partir de finales de octubre. El 26 de octubre, antes de que finalizara el plazo fijado, se ordenó a la Gestapo que detuviese y deportase inmediatamente a los judíos polacos de Alemania.


title: Herschel Grynszpan

text: Los Grynszpan estaban entre los aproximadamente 12.000 judíos polacos arrestados, expropiados de todas sus propiedades y subidos en masa a trenes con destino a Polonia. Cuando llegaron a la frontera, se les obligó a caminar dos kilómetros hasta el pueblo fronterizo de Zbąszyń (en alemán Bentschen). Allí, Polonia se negó a admitirlos. Los Grynszpans y miles de otros judíos polacos deportados fueron abandonados en la frontera, alimentados solo de forma intermitente por la Cruz Roja polaca y algunas organizaciones de caridad judías. Desde Zbąszyn, Berta Grynszpan envió una postal a Herschel, en París, contándole lo que había pasado y pidiéndole que los rescatara y consiguiera su emigración a Estados Unidos, algo completamente fuera de las posibilidades de Herschel.


title: Herschel Grynszpan

text: Los periódicos europeos, entre ellos los de París, habían estado siguiendo la expulsión de los judíos. La postal, enviada el 31 de octubre, llegó a manos de Grynszpan el 3 de noviembre, un jueves. El 6 de noviembre, pasado el sabbat y el fin de semana, Grynszpan pidió a su tío que enviara dinero a sus padres. Pero Abraham quería esperar el desarrollo de los acontecimientos, ya que, por una parte era prácticamente imposible y, por otra, ilegal enviar dinero a un judío en Alemania, y, por último, no estaba claro dónde se encontraban exactamente los Grzynspan. Hubo una discusión, durante la que Grzynspan abandonó la familia de su tío, obteniendo 300 francos. Grzynspan durmió en un hotel barato y escribió una carta de despedida a sus padres, que se guardó en el bolsillo.


title: Herschel Grynszpan

text: El 7 de noviembre de 1938 compró por 235 francos un revólver en una tienda de armas. Posteriormente se dirigió a la embajada alemana y pidió ver a un funcionario, sin nombrar a nadie en concreto. Fue recibido por el secretario del embajador Ernst vom Rath, el funcionario más joven de los dos que se encontraban en ese momento de servicio. Grynszpan le disparó de inmediato cinco veces y lo hirió de tal gravedad, que vom Rath murió dos días después.


title: Herschel Grynszpan

text: Grynszpan no intentó huir ni se resistió a ser detenido, identificándose de forma correcta a la policía francesa. Según el protocolo de la policía francesa, Grynszpan, antes de disparar, insultó a vom Rath como "un sale boche" y gritó que actuaba en nombre de los 12.000 judíos perseguidos. De forma similar se expresó en la carta de despedida a sus padres que llevaba encima: su corazón sangró cuando oyó el destino de su familia y debe protestar, de forma que el mundo lo oiga. Grynszpan no huyó, sino que se dejó detener y justificó, incluso delante del juez instructor francés, su acción de forma consistente. Debido a que Grynszpan era menor de edad en ese momento, fue enviado a la cárcel juvenil de Fresnes, cerca de París


title: Herschel Grynszpan

text: El atentado fue recibido de forma negativa por gran parte de la comunidad judía, también en Francia, en parte por temor a que sería usado por los nazis como excusa para realizar «venganzas», como confirmarían los hechos posteriores. Las organizaciones judías estaban horrorizadas por la acción de Grynszpan y la condenaron con mayor insistencia que los liberales no judíos, mientras que repetían las circunstancias atenuantes y condenaban que se convirtieran en víctimas todos los judíos por el acto de un individuo aislado. El Congreso Mundial Judío «deploró el disparo fatal a un funcionario de la embajada alemana por un joven judío polaco de diecisiete años», pero «protesta enérgicamente contra los violentos ataques de la prensa alemana contra todo el judaísmo como consecuencia de este acto» y especialmente contra las «represalias tomadas contra los judíos». La Alianza Israelita Universal en Francia «rechazó toda forma de violencia, independientemente del autor o la víctima», pero «protestó de forma indignada el bárbaro tratamiento recibido por toda una población inocente.» Se trató de presentar a Grynszpan como un loco, una actitud que se mantendría por mucho tiempo, como demuestran escritos de Hannah Arendt, que todavía adopta esa postura en su libro "Eichmann en Jerusalén" de 1963.


title: Herschel Grynszpan

text: A pesar de los mejores cuidados que podían prestar médicos franceses y alemanes, incluyendo el médico personal de Hitler, Karl Brandt, Ernst vom Rath murió el 9 de noviembre. El 17 de noviembre, se realizó un funeral oficial en Düsseldorf, al que asistieron el mismo Hitler y el ministro de Asuntos Exteriores Joachim von Ribbentrop, acontecimiento al que se le dio mucha publicidad. En la oración fúnebre, von Ribbentrop describió el tiroteo como un ataque de los judíos al pueblo alemán: «Entendemos el desafío y lo aceptamos.» Sin embargo, el asesinato de von Rath ya había tenido, por entonces, consecuencias terribles para la gente que Grynszpan trataba de ayudar: los judíos alemanes.