title: Ramsés VI

text: La especulación en la egiptología durante las décadas de 1960 y 1970 sobre la cronología y la genealogía de la Dinastía XX, así como las incertidumbres que afectan la identidad del rey que se muestra en el relieve de la «Procesión de los príncipes» llevaron a algunos estudiosos a proponer que Ramsés VI era nieto de Ramsés III y el hijo de un príncipe desconocido o del infame Pentaur involucrado en el asesinato de Ramsés III. Dichas hipótesis han sido rechazadas de manera concluyente y se entiende que el relieve significa exactamente lo que muestra: que Ramsés VI era el hijo de Ramsés III. La madre de Ramsés VI fue probablemente Iset Ta-Hemdjert, la Gran Esposa Real de Ramsés III, como lo sugiere la presencia de los cartuchos de Ramsés VI en la jamba de su tumba en el Valle de las Reinas.


title: Ramsés VI

text: La Gran Esposa Real de Ramsés VI fue la reina Nubkhesbed. Los egiptólogos Aidan Dodson y Dyan Hilton creen que ella dio a luz a Ramsés VI un total de cuatro niños: los príncipes Amenherkhepshef, Panebenkemyt y Ramsés Itamun —el futuro faraón Ramsés VII que sucedió a su padre por un corto tiempo en el trono— y la princesa Iset, quien fue designada «Divina Adoratriz de Amón». Una estela que relata esta cita fue descubierta en Coptos y demuestra que Nubkhesbed era de hecho la madre de Iset.


title: Ramsés VI

text: El príncipe Amenherjepeshef murió antes que su padre y se enterró en la tumba KV13 en el Valle de los Reyes, originalmente construido para el canciller Bay, un importante funcionario de finales de la Dinastía XIX. La decoración de la tumba se actualizó en consecuencia, algunos relieves mencionaron especialmente Nubkhesbed. El sarcófago de Amenherjepeshef lo usurpó la reina Tausert.


title: Ramsés VI

text: La filiación de Ramsés VII se establece mediante una inscripción en una jamba de la puerta de Deir el-Medina que dice «el buen dios, señor de las dos tierras, "Usimaare-meryamun-setepenre", Hijo de Ra, Señor de las epifanías, Ramsés [VII], (It) -Amun, dios, gobernante de Heliópolis —lo ha hecho como su monumento para su padre, (puede) vivir el buen dios, señor de las dos tierras, Nebmaare-meryamun, Hijo de Ra, [Ramsés VI]».


title: Ramsés VI

text: Los egiptólogos James Harris, Edward F. Wente y Kenneth Kitchen también han propuesto, basándose en evidencia circunstancial, que Ramsés IX era hijo de Ramsés VI y, por lo tanto, hermano de Ramsés VII. Señalan que Ramsés IX honró a Ramsés VII en dos puestos de ofrenda, lo que sugiere que eran parientes cercanos. Ramsés IX nombró a uno de sus hijos Nebmaatre, que es el prenomen de Ramsés VI, posiblemente como un medio para honrar a su padre. Esta hipótesis es cuestionada por otros académicos, incluidos Dodson y Hilton, que creen que Ramsés IX era, en cambio, hijo del príncipe Montuherkhopshef y, por lo tanto, sobrino de Ramsés VI. Basan su conclusión en otra evidencia circunstancial: primero es una representación de Montuherkhopshef en KV19 en la que se había agregado el prenomen de Ramsés IX. El segundo es el hecho de que la madre de Ramsés IX se llamaba Takhat y la esposa de Montuherkhopshef podría haber sido una mujer del mismo nombre, por lo tanto, posiblemente la misma persona.


title: Ramsés VI

text: El consenso académico es ahora que Ramsés VI reinó a mediados del durante un período de ocho años completos y vivió durante dos meses en su breve último año de reinado. Más precisamente, el egiptólogo Steve Vinson propuso que reinó entre 1156 a.C. y 1149 a.C., mientras que la Enciclopedia Británica informa 1145–1137 a.C., Jürgen von Beckerath da 1142–1134 a.C., Erik Hornung 1145–1139 a.C., Nicolás Grimal 1144–1136 a.C. convirtiéndolo en un contemporáneo de Nabucodonosor I de Isin, Ian Shaw, Jacobus van Dijk y Michael Rice 1143–1136 a.C., y 1132–1125 a.C. en un estudio de 2017.


title: Ramsés VI

text: En 1977, los egiptólogos Wente y Charles van Siclen fueron los primeros en proponer, al revisar la cronología del periodo del Imperio Nuevo, que Ramsés VI vivió hasta su octavo año de reinado.Esta hipótesis se reivindicó al año siguiente por el egiptólogo Jac Janssen, que publicó un análisis de un óstraco en el que se menciona el préstamo de un buey en el séptimo y octavo año de un rey sin nombre que sólo puede ser Ramsés VI.Dos años más tarde, Lanny Bell aportó más pruebas de que Ramsés VI no sólo reinó hasta su octavo año de gobierno, sino que muy probablemente lo completó y vivió hasta el noveno.El octavo año de Ramsés VI en el trono también puede mencionarse en el grafito tebano 1860a, que nombra al entonces sumo sacerdote de Amón, Ramessesnakht. Este grafito también se ha atribuido a Ramsés X, pero esta interpretación ha sido impugnada y se ha propuesto su adscripción a Ramsés VI como alternativa.El tema sigue siendo objeto de debate. Una prueba importante, reconocida por primera vez por Jansen en 1978, pero explotada plenamente sólo cinco años después por el egiptólogo Raphael Ventura, se encuentra en el Papiro de Turín 1907+1908, que abarca el periodo de tiempo que va desde el quinto año de Ramsés VI hasta el séptimo año de Ramsés VII en el trono.La reconstrucción del documento propuesta por Ventura muestra que la solución más sencilla disponible para explicar la cronología del periodo cubierto por el papiro es que Ramsés VI disfrutó de un reinado de ocho años completos, murió en el noveno y le sucedió Ramsés VII y no por Ramsés VIII, como se había debatido hasta entonces.


title: Ramsés VI

text: Inmediatamente después de su ascenso al trono, es posible que Ramsés VI y su corte visitaran Tebas con motivo de la Bella Fiesta del Valle o de la Fiesta de Opet, concomitante con los preparativos del entierro de Ramsés V.Ramsés VI visitó la ciudad al menos en otra ocasión durante su reinado, cuando instaló a su hija como Divina Adoratriz de Amón.La situación en el sur de Egipto en el momento de la ascensión de Ramsés VI no era del todo estable, como atestiguan los registros que muestran que los obreros de Deir el-Bahari no pudieron trabajar en la tumba del rey debido a la presencia del «enemigo» en los alrededores, situación que se produjo durante un periodo de al menos quince días durante el primer año de Ramsés VI en el trono. Se rumoreaba que este «enemigo» había saqueado e incendiado la localidad de Per-Nebyt y el jefe del Medjay de Tebas —esencialmente la policía— ordenó a los obreros que permanecieran inactivos y vigilaran la tumba del rey. No está claro quiénes eran estos enemigos, el término podría designar partidas de Mashauash libio, Libu y bandidos egipcios, o como conjeturó el egiptólogo Jaroslav Černý, una guerra civil en toda regla entre los seguidores de Ramsés V y Ramsés VI, una hipótesis apoyada por Rice pero que ha sido fuertemente rechazada por Kitchen y, en menor medida, por Grimal y van Dijk. Es posible que se produjera una breve campaña militar y que, a partir del segundo año de su reinado, cesaran los problemas. Esta campaña podría estar relacionada con una inusual estatua de Ramsés VI que le muestra sujetando a un cautivo libio atado, así como con una representación suya triunfando sobre soldados extranjeros en el segundo pilón del templo de Karnak. Esta escena de triunfo fue la última que se realizó en Egipto hasta los últimos reinados de Siamón (986-967 a.C.) y Sheshonq I (943-922 a.C.).


title: Ramsés VI

text: Otros indicios a favor de las luchas y las actividades militares a principios de su reinado son los nombres que adoptó al subir al trono, su nombre de Horus que significa «Toro fuerte, grande de victorias, que mantiene vivas las dos tierras», así como su nombre de Nebty «Poderoso de armas, que ataca a las miríada».


title: Ramsés VI

text: Tras estos acontecimientos, en su segundo año de gobierno, Ramsés VI finalmente enterró a Ramsés V en una tumba aún no identificada en el Valle de los Reyes, habiendo usurpado la tumba originalmente preparada para su predecesor.Con motivo de esta visita a Tebas, Ramsés VI instituyó a su hija Iset como esposa divina de Amón y adoradora divina de Amón, en presencia de su madre, del visir en funciones Nehy y de otros funcionarios de la corte.Ese mismo año, ordenó la reducción de la cuadrilla de obreros que trabajaban en la tumba del rey de 120 miembros a su antiguo número de 60, que había sido cambiado bajo Ramsés IV.Después de esto, la comunidad de trabajadores de Deir el-Medina entró en un declive gradual, y el asentamiento finalmente se abandoó en la posterior Dinastía XXI.A pesar de la reducción, el papiro de Turín indica que Ramsés VI ordenó la construcción de seis tumbas en el Valle de las Reinas, número que podría incluir la apresurada finalización de la tumba de Iset Ta-Hemdjert, la madre de Ramsés.. Se desconoce si estas tumbas fueron terminadas y, en cualquier caso, ahora son inidentificables.


title: Ramsés VI

text: En algún momento de su reinado, se instaló una estatua de culto de Ramsés VI en un santuario de Ramsés II en el templo de Hathor de Deir el-Medina.La estatua se llamaba «Señor de las Dos Tierras, Nebmaatre Meryamun, Hijo de Ra, Señor de las Coronas, Ramesses Amunherkhepeshef Gobernante Divino de Iunu, Amado como Amón». En el reverso del Mapa del Papiro de Turín, célebre por ser el mapa topográfico más antiguo que se conserva, figura una descripción completa del mismo. El papiro indica que la estatua estaba hecha de dos esencias de madera pintada y arcilla, y muestra al faraón con un taparrabos de oro, una corona de lapislázuli y piedras preciosas, un ureo de oro y sandalias de electro.Se dice que la estatua recibía tres servicios de incienso y libaciones cada día. El texto del papiro es una carta dirigida directamente a Ramsés VI en la que se pide que se ponga a un determinado hombre a cargo de las ofrendas.La carta parece haber sido recibida favorablemente por el rey, ya que se sabe que el nieto del autor tenía el título de «Sumo Sacerdote de Nebmaatre [Ramsés VI], Amado de Amón».


title: Ramsés VI

text: Al parecer, a Ramsés VI le gustaban este tipo de estatuas de culto y se han descubierto no menos de diez de ellas y una esfinge en Tanis, Bubastis y Karnak, más que cualquier otro rey ramésida de la dinastía XX posterior al reinado de Ramsés III.La tumba de Penne, un alto funcionario egipcio en Nubia, informa de que Penne hizo una donación de tierras para generar ingresos para el mantenimiento de otra estatua de culto a Ramsés VI.Ramsés VI estaba tan satisfecho con esta hazaña que ordenó a su virrey de Kush «Dar las dos vasijas de plata de ungüento de gomas, al diputado [Penne]».


title: Ramsés VI

text: Aunque se conocen pocos detalles de sus actividades, está bien atestiguado por numerosos relieves, inscripciones, estatuas y hallazgos menores de Karnak, Koptos y Heliópolis.


title: Ramsés VI

text: Durante el período que abarca los reinados de Ramsés VI, VII y VIII, los precios de los productos básicos, en particular del grano, aumentaron considerablemente.Ante el debilitamiento de la economía egipcia, Ramsés VI se dedicó a usurpar las estatuas y los monumentos de sus antepasados, a menudo enluciendo y luego tallando sus cartuchos sobre los de ellos, en particular los de Ramsés IV, que ocupaban un lugar destacado en las rutas procesionales de Karnak y Luxor.En otros ejemplos, usurpó una estatua de Ramsés IV, columnas de textos inscritos por Ramsés IV en un obelisco de Tutmosis I en Karnak, y la tumba de Ramsés V. Kitchen advierte que no hay que sobreinterpretar estas usurpaciones como signos de antagonismo por parte de Ramsés VI con respecto a su hermano mayor y sobrino.Las usurpaciones no fueron exhaustivas, sino que se dirigieron a los lugares más destacados, donde los cartuchos de Ramsés VI serían más visibles.Además, Ramsés VI dejó cartuchos de Ramsés IV intactos en muchos lugares, incluso en lugares en los que su nombre y el de su hermano aparecen cerca uno del otro, como en el templo de Medinet Habu de Ramsés III, por lo que la hipótesis de una "damnatio memoriae" —por la que se eliminan sistemáticamente todas las referencias a alguien con el fin de eliminar a esta persona de la memoria y la historia— puede ser eliminada.


title: Ramsés VI

text: Una posible prueba de auténticas obras arquitectónicas en nombre de Ramsés VI se encuentra en Menfis, donde una inscripción en una cornisa de la puerta de granito del templo de Ptah afirma que erigió un gran pilón de piedra fina. Ramsés VI se jacta entonces de «cubrir toda la tierra con grandes monumentos en mi nombre [...] construidos en honor de mis padres los dioses».En general, el egiptólogo Amin Amer caracteriza a Ramsés VI como «un rey que quiso hacerse pasar por un gran faraón en una época de malestar y decadencia».


title: Ramsés VI

text: Se conocen algunos altos funcionarios de Ramsés VI, como su ministro de finanzas y supervisor del tesoro Montuemtawy, que estaba en el cargo desde el final del reinado de Ramsés III; el visir Neferronpe, en el cargo desde la época de Ramsés IV en el trono; su hijo el visir Nehy; Amenmose el alcalde de Tebas y el mayordomo del rey Qedren.Al sur, el comandante de las tropas de Kush era Nebmarenakhte y el administrador de Wawat —la tierra entre la primera y la segunda catarata del Nilo—, el alcalde de Anîba y controlador del templo de Horus en Derr, era Penne.


title: Ramsés VI

text: En Tebas, el sumo sacerdocio quedó bajo el control de Ramessesnakht y su familia en la época de Ramsés IV, posiblemente debido al alto control que ejercía el padre de Ramessesnakht, Merybaste, sobre las instituciones financieras del país.Ramessesnakht era oficialmente el visir del sur de Ramsés VI y su poder crecía a expensas del del faraón, a pesar de que Iset también estaba relacionada con el sacerdocio de Amón «en su papel de Esposa de Amón o Adoraticia Divina».De hecho, lo más probable es que Ramessesnakht supervisara la construcción del edificio funerario de Iset en el complejo de tumbas K93.12, y aunque, como dice el egiptólogo Daniel Polz, «él y sus parientes eran los individuos más poderosos de Egipto a finales de la dinastía XX», sus actividades no estaban dirigidas contra los intereses reales.Ramessesnakht asistía a menudo a la distribución de suministros a los obreros y controlaba gran parte de la actividad relacionada con la construcción de la tumba del rey, posiblemente porque el tesoro del sumo sacerdote de Amón financiaba ahora, al menos parcialmente, estas obras. El hijo de Ramessesnakht, Usermarenakhte, fue nombrado mayordomo de Amón y se convirtió en administrador de grandes extensiones de tierra en el Egipto Medio. También heredó el papel de Merybaste como controlador de los impuestos del país, y al mismo tiempo aseguró que la familia de Ramessesnakht tuviera el control total tanto del tesoro real como del tesoro de Amón.Otros altos cargos, como los de segundo y tercer sacerdotes y el de «padre del dios Amón», se otorgaban a personas que entraban en la familia de Ramesesnakht por matrimonio.


title: Ramsés VI

text: Ramessesnakht era lo suficientemente poderoso como para construir para sí mismo uno de los mayores establecimientos funerarios de toda la necrópolis tebana a finales del Imperio Nuevo, cuando los proyectos de construcción real, incluido el templo mortuorio usurpado de Ramsés VI, habían sido abandonados.El monumento de Ramessesnakht, en Dra' Abu el-Naga', reutilizó un edificio anterior de la dinastía XVII o XVIII y se reformó para mostrar la posición política y económica de su propietario.En general, los egiptólogos estiman ahora que Ramessesnakht y su dinastía establecieron esencialmente un segundo centro de poder en el Alto Egipto, aparentemente en nombre de los reyes de la dinastía XX que gobernaban desde Menfis y Pi-Ramsés en el Bajo Egipto.Esto convirtió a Tebas en la capital religiosa de Egipto, así como en una capital administrativa a la altura de su homóloga del norte, mientras sentó las bases para el surgimiento de la Vigésima Primera Dinastía bajo Herihor y Pineyem I, entre 50 y 70 años después.


title: Ramsés VI

text: La decadencia política y económica de Egipto no cesó durante el reinado de Ramsés VI. Es el último rey del periodo del Imperio Nuevo cuyo nombre está atestiguado en fragmentos de pared con inscripciones, así como en dos pilares del templo de Hathor del Serabit al-Khadim en el Sinaí, donde envió expediciones para extraer mineral de cobre.


title: Ramsés VI

text: No obstante, es posible que Egipto siguiera ejerciendo algún tipo de influencia o que, al menos, mantuviera algunas conexiones con los restos de su imperio en el Levante, como sugieren la base de una estatua de bronce fragmentada de Ramsés VI descubierta en Megido, en Canaán, y un escarabeo suyo procedente de Alalakh, en la costa del sur de Anatolia.


title: Ramsés VI

text: La presencia egipcia en Canaán terminó durante el gobierno de Ramsés VI o poco después, con la salida de las últimas guarniciones del sur y el oeste de Palestina en esa época, y la frontera entre Egipto y el extranjero volvió a ser una línea fortificada que unía el Mediterráneo con el Mar Rojo. Un estudio arqueológico de 2017 llegó a la misma conclusión, a saber, que el reinado de Ramsés VI es el "terminus post quem" de la presencia del ejército egipcio en Jaffa, que se destruyó en dos ocasiones en torno a este periodo.Los opositores a la autoridad egipcia eran de extracción local, probablemente originarios de las ciudades cananeas de la llanura costera levantina, una oposición a la hegemonía egipcia que, en última instancia, fue el resultado de la llegada de los Pueblos del Mar a la región durante el reinado de Ramsés III. La pérdida de todos los territorios asiáticos tensó aún más la economía redistributiva de la sociedad del Imperio Nuevo de Egipto, al mismo tiempo que privó a los reyes posteriores de gran parte de su legitimidad.


title: Ramsés VI

text: El control egipcio de Nubia parece haber sido mucho más firme en esa época, debido a la avanzada egiptización de la población local o a la importancia económica de esta región.Se han descubierto cartuchos de Ramsés VI en la isla de Sehel, cerca de Asuán, y en el templo de Ramsés II en Uadi es-Sebua.Ramsés VI se menciona en la tumba de Penne en Anîba, no lejos de la Tercera Catarata del Nilo.Penne también relata incursiones militares punitivas más al sur, de las que afirma haber traído de vuelta el botín al faraón.


title: Ramsés VI

text: Ramsés VI se enterró en el Valle de los Reyes, en una tumba ahora conocida como KV9.La tumba se construyó por primera vez para Ramsés V, que pudo haber sido enterrado en ella durante el breve periodo de tiempo necesario para que se cortara para él otra tumba, probablemente no decorada, en otro lugar del Valle de los Reyes y que aún está por descubrir. En cualquier caso, Ramsés VI ordenó que la KV9 fuera reformada en su totalidad para él, sin dejar espacio para el entierro permanente de Ramsés V, que finalmente se enterró en el segundo año de Ramsés VI en el trono, posiblemente porque la estabilidad había vuelto a Tebas en ese momento.La usurpación de la tumba de Ramsés V puede ser una señal de que Ramsés VI no tenía en alta estima a su predecesor, lo que explicaría por qué hizo borrar el nombre de Ramsés V y sustituirlo por el suyo en más de una ocasión.También puede reflejar la preocupación pragmática del rey por las medidas económicas.


title: Ramsés VI

text: Las renovadas obras de la KV9 son responsables de la conservación de la tumba de Tutankamón, cuya entrada quedó enterrada bajo las cabañas construidas para los artesanos que trabajaban en la tumba de Ramsés VI.Estas obras parecen haberse completado durante el sexto año de reinado de Ramsés VI, momento en el que Ramessesnakht recibió 600 debens de herramientas de cobre despuntadas en la gran explanada de Amón en Karnak, lo que indica probablemente el final de las obras de construcción de la tumba.Además, si el ostracón tebano 1860a se refiere a Ramsés VI y no a Ramsés X, indica que la tumba estuvo finalmente preparada para el rey en su octavo año en el trono, momento en el que podría haber estado enfermo y a punto de morir.Una vez terminada, la tumba medía 104 metros e incluía una de las tres únicas versiones completas del Libro de las Puertas conocidas en el contexto funerario real, así como una versión completa del Libro de las Cavernas.


title: Ramsés VI

text: A los 20 años del entierro de Ramsés VI, ladrones de tumbas probablemente la profanaron y saquearon, cortando las manos y los pies de la momia para sustraer sus joyas. Estos acontecimientos, ocurridos durante el reinado de Ramsés XI, se describen en el papiro Mayer B, aunque la identificación de la tumba mencionada en esta fuente no es del todo segura. La momia de Ramsés VI se trasladó posteriormente a la tumba KV35 de Amenofis II durante el reinado de Pinedyem de principios de la dinastía XXI, donde Victor Loret la descubrió en 1898. El examen médico de la momia reveló que Ramsés VI murió a los cuarenta años, y presentaba graves daños "post mortem", con la cabeza y el torso rotos en varios pedazos por un hacha utilizada por los ladrones de la tumba.


title: Ramsés VI

text: En 1898, Georges Émile Jules Daressy despejó la KV9, que había permanecido abierta desde la antigüedad, y descubrió fragmentos de una gran caja de granito, así como numerosas piezas del sarcófago de piedra momiforme de Ramsés VI, cuya cara se encuentra actualmente en el Museo Británico.El sarcófago se restauró en 2004 tras dos años de trabajo sobre más de 250 fragmentos recuperados en la tumba, donde ahora se expone. Zahi Hawass, entonces jefe del Consejo Supremo de Antigüedades de Egipto, solicitó sin éxito la devolución del rostro del sarcófago del Museo Británico a Egipto.En 2020, la Autoridad de Turismo de Egipto publicó un modelo completo en 3D de la tumba con fotografías detalladas, disponible en línea.En abril de 2021, su momia se trasladó del Museo de Antigüedades Egipcias al Museo Nacional de la Civilización Egipcia junto con las de otros 17 reyes y cuatro reinas en un acto denominado Desfile dorado de los faraones.


title: Ramsés VI

text: Ramsés VI parece haber usurpado el gran templo funerario de El-Assasif a Ramsés V, que probablemente lo había tomado de su padre Ramsés IV.El templo se plameó para ser casi la mitad del tamaño del de Medinet Habu y sólo estaba en su fase de fundación a la muerte de Ramsés IV.No está claro si llegó a completarse, pero el templo se menciona como institución propietaria de tierras en el papiro Wilbour, que data del reinado de Ramsés V.Las excavaciones arqueológicas muestran que gran parte de la decoración que se conserva se realizó bajo el mandato de Ramsés VI.


title: Sistema preventivo salesiano

text: El Sistema preventivo salesiano o Sistema preventivo de Don Bosco es el método educativo desarrollado por la Congregación Salesiana, el cual nació de la experiencia educativa de Don Bosco. Fue una respuesta a la educación tradicional predominante que primaba en Europa en el siglo XIX. La propuesta se convirtió en una experiencia visionaria para el desarrollo de la educación contemporánea, pues su misión, consistía en presentar a todos los jóvenes del mundo, lo que Don Bosco consideraba como la fealdad del pecado y la belleza de la virtud.


title: Sistema preventivo salesiano

text: Si bien Don Bosco es su principal representante con la difusión de sus escuelas en todo el mundo, otros personajes participaron en su desarrollo, como Felipe Neri y Francisco de Sales.


title: Sistema preventivo salesiano

text: Don Bosco escribió un único tratado acerca de su método de formación en 1877: "El sistema preventivo en la educación de los jóvenes", que fue incluido en las primeras Constituciones de la Sociedad de San Francisco de Sales.


title: Sistema preventivo salesiano

text: Otros sistemas de educación se han inspirado en el sistema preventivo salesiano y este es materia de permanente estudio y adaptación. En síntesis, el "sistema preventivo" pretende "prevenir" a los jóvenes de las de consecuencias de las malas acciones y orientarlos a dirigir su vida hacia un futuro mejor.


title: Sistema preventivo salesiano

text: La historia del sistema preventivo salesiano comienza en la historia de vida y apostolado de Juan Bosco (1815-1888) en Turín de la segunda mitad del siglo XIX. Si bien Don Bosco no escribió grandes tratados al respecto, dejó los elementos primordiales que permitirían un desarrollo posterior de lo que él había vivido como una novedosa propuesta educativa que respondía a las necesidades de los jóvenes de su tiempo y de su patria.


title: Sistema preventivo salesiano

text: Según Carlo Nanni, el sistema preventivo no nació en un escritorio ni es fruto de una exclusiva literatura pedagógica, sino que debe ser leído en la persona misma de Don Bosco. De esta manera, quien desee entender las bases fundantes del SPS debe antes que nada conocer la biografía de Juan Bosco.


title: Sistema preventivo salesiano

text: Nanni define a Juan Bosco como ""hombre de acción"" más que como un teórico y, sin embargo, ello no quiere decir que Don Bosco no hubiese dejado algún tipo de tratado al respecto. Las obras de Don Bosco que ayudan a conocer los principios del SPS son:


title: Sistema preventivo salesiano

text: Los historiadores coinciden en el hecho de que Don Bosco no dejó un corpus metódico que pudiera ser definido como el estudio metódico del SPS. Este habría sido tarea de los salesianos.


title: Sistema preventivo salesiano

text: El concepto de "sistema preventivo" fue definido por Don Bosco en la introducción que él mismo elaboró para las Casas Salesianas en 1877.


title: Sistema preventivo salesiano

text: Don Bosco destaca la distancia que existía entre el joven sujeto de la educación y su "superior" entendido como el educador o profesor en términos modernos. El castigo físico era la única manera de garantizar el orden en este tipo de sistema y del mismo Don Bosco señalaría que este no tiene la garantía de una formación real en valores a largo plazo:


title: Sistema preventivo salesiano

text: Aunque Don Bosco estaba confrontando un sistema tenido como esencial para la educación de la Europa que él conoció a lo largo del siglo XIX y que enfatizaba la frase ""la letra con sangre entra"", el sistema represivo sigue siendo en la actualidad una propuesta vista como esencial en muchas regiones del mundo, especialmente en países en vías de desarrollo, pero también en algunas sociedades industrializadas.


title: Sistema preventivo salesiano

text: Según un informe de la BBC, para el 2006 se contaban 109 naciones del mundo que habían abolido el castigo físico dentro de la formación escolar, pero todavía existen sociedades en donde no se concibe una educación sin ellos.


title: Sistema preventivo salesiano

text: En contraposición a dicho sistema represivo que Don Bosco conocía bien y que había sufrido ya como joven de su tiempo, nace la experiencia del sistema preventivo. Ante todo es necesario aclarar que Don Bosco desarrolló este pensamiento con muchachos difíciles, al optar por los jóvenes marginales de una ciudad como la Turín de la mitad del siglo XIX, que vivía su propia revolución industrial; atraía a niños y jóvenes campesinos empobrecidos y creaba situaciones extremas como pandillas juveniles, niños de la calle, delincuencia juvenil, explotación infantil y otros dramas. Por lo tanto, el sistema preventivo fue sometido en sus inicios a las realidades de punta y no concebido bajo condiciones favorables. Justamente es hacia este tipo de jóvenes al que el sistema represivo estaba más orientado y, de hecho, la visita de Don Bosco a las cárceles de Turín atestadas en la época de menores de edad le convencerían de ello.


title: Sistema preventivo salesiano

text: Don Bosco resalta las consecuencias del sistema preventivo dentro de la educación del joven: el alumno ganará afecto por el adulto-educador-formador porque lo considerará, más que un "cuidador", un "Padre" y un "Maestro" en el sentido más profundo del término. Así resumiría: ""Procure el educador hacerse amar de los alumnos si quiere hacerse temer"". Todo niño, incluso el más díscolo, violento o indisciplinado, tiene siempre una esperanza, y dentro del SPS este encontrará un espacio para cambiar, no por medio de la represión y los castigos físicos, sino del diálogo y el sentimiento de formar parte de una gran familia educativa.


title: Sistema preventivo salesiano

text: Ciertamente, Don Bosco habla de las realidades que en la educación de su tiempo se vivían, pero que hoy pueden ser vistas aún incluso en sociedades con un supuesto desarrollo social.


title: Sistema preventivo salesiano

text: Por otra parte, Don Bosco insiste en que los alumnos deben conocer muy bien los reglamentos y comprenderlos como parte de su caminar formativo. La norma no debe ser una sorpresa para el joven.


title: Autol

text: Autol es un municipio de la comunidad autónoma de La Rioja (España). Con cerca de 5000 habitantes, es uno de los mayores núcleos de población de La Rioja después de las cabeceras de comarca. Situado a 462 metros sobre el nivel del mar, está bañado por la margen izquierda del río Cidacos, que choca aquí con la punta septentrional de la sierra de Yerga, obligando al río a describir un amplio meandro alrededor del casco urbano de Autol.


title: Autol

text: Autol ha sido tradicionalmente un pueblo agrícola, inducido por la gran extensión de su jurisdicción. Aunque comprende todo tipo de suelos, sus cultivos básicos han sido los de secano y, en menor proporción, los de regadío, generosamente regados por el río Cidacos.


title: Autol

text: Es de destacar la gran cantidad de nuestros vinos y hortalizas, que ya se mencionan en la Carta de Donación que, en el año 1158, firma Sancho (hijo del rey Alfonso VII), a favor de García.


title: Autol

text: Los catones son grandes trabajadores, y gente emprendedora, han visto en el cultivo especializado, una segura vía de desarrollo, por lo que nuestro pueblo fue pionero en el cultivo intensivo de espárragos (de gran forma) y, después, de otras hortalizas y frutas, que han dado base y trabajo a importantes fábricas conserveras, uno de los pilares básicos de la economía catona.


title: Autol

text: Más recientemente, ha sido el cultivo del champiñón y setas el que ha ido cobrando cada día más importancia, hasta llegar a ser, en la actualidad, el segundo centro productor de La Rioja, después de Pradejón. Con la importante particularidad de que, en el propio pueblo se realiza el ciclo completo: desde la fabricación de semillas, pasando por la producción del saco de sustrato, como base para su cultivo en invernadero, hasta su preparación y envasado, para consumo en fresco o manufacturación en grandes y modernas fábricas de conservas. También contamos con el Centro Tecnológico del Champiñón del Gobierno de La Rioja.


title: Autol

text: Otro de los pilares básicos de la economía autoleña es el cultivo de la vid, tanto a vaso como en espaldera. Las variedades más usuales son: tempranillo y garnacha. La mayor parte de estas uvas se transforman en la moderna cooperativa, con los últimos avances tecnológicos bajo la Denominación de Origen Rioja y comercializando sus vinos con las marcas Iniestral y Marqués de Reinosa (nombre cedido por el actual marqués a la bodega cooperativa ya que los vinos de sus antepasados elaborados en su bodega de Autol, fueron los primeros de España que se exportaron).


title: Autol

text: El concepto de deuda viva contempla sólo las deudas con cajas y bancos relativas a créditos financieros, valores de renta fija y préstamos o créditos transferidos a terceros, excluyéndose, por tanto, la deuda comercial.


title: Autol

text: El municipio, que tiene una superficie de 85,28 km², cuenta según el padrón municipal para del INE con habitantes y una densidad de  hab./km².


title: Autol

text: Autol está ubicado en plena cuenca del Río Cidacos, entre la Sierra de Yerga y Peña Isasa. En la ribera del río hay dos formaciones geológicas de piedra arenisca erosionadas en la antigüedad por el río, y actualmente por el viento. Se las conoce con el nombre de Picuezo al más alto (42 metros) y Picueza a su compañera (28 metros). Multitud de leyendas han surgido alrededor de su formación pero todas coinciden en un robo, una mentira y su posterior conversión en piedra por jurar ante Dios y querer mantener su engaño. *Ayuntamiento de Autol


title: Autol

text: Se caracteriza por tener un clima continental de inviernos fríos y veranos secos y calurosos. Esto hace que la sierra cercana al municipio esté compuesta de monte bajo con abundantes hierbas aromáticas, pinos laricios y negrales.


title: Autol

text: Autol está ubicado en plena Cuenca del Río Cidacos, entre la Sierra de Yerga y Peña Isasa. Se caracteriza por tener un clima continental de inviernos fríos y veranos secos y calurosos. Esto hace que la sierra cercana al municipio esté compuesta de monte bajo con abundantes hierbas aromáticas.


title: Autol

text: Entre las especies florales que podemos encontrar en nuestros montes, tenemos que destacar : jaras, zarzas, sabinas, romero, carrascos... pero, junto a estas clases autóctonas, ha sido ampliamente complementado con una intensiva repoblación de pinos laricios y negrales, ofreciendo, en la actualidad, un aspecto selvático, siendo el hábitat ideal para una extensa gama faunística.


title: Autol

text: Es de destacar el magnífico Monte de Yerga, pulmón de La Rioja Baja, por su extensión y belleza salvaje. Este es el hábitat ideal para una gran gama de fauna, dentro de la que destacamos, por el tamaño y cantidad, el jabalí y el corzo.


title: Autol

text: No debemos olvidar currucas y escribanos, así como las abejas abundantes, debido a la gran cantidad de colmenas artificiales, que se construyen debido a la atracción que, sobre estos animales, ejercen las plantas aromáticas.


title: Autol

text: La Sierra de Yerga forma parte del Sistema Ibérico. Es un típico ejemplo de montaña mediterránea, constituida por una amplia zona arbolada, rodeada de tierras de cultivo y zonas deforestadas, entre los ríos: Cidacos y Linares.


title: Autol

text: Es un conjunto vivo, que ha llegado a nuestros días en un buen estado de conservación, a pesar de haber sufrido incendios, roturaciones para cultivos o talas para leña. En la actualidad, el bosque tiende a regenerarse en los terrenos agrícolas abandonados.


title: Autol

text: El Carrascal de Yerga realiza una importante función de fijación del suelo, hábitat para fauna y espacio natural, de uso recreativo, por sus numerosos atractivos: ser el bosque más cercano a los importantes núcleos de población de la Rioja Baja, su Parque Eólico, el Monasterio con su leyenda y su representación o sus posibilidades de excursiones. Pero, para mantenerlo vivo hemos de tomar algunas medidas para su conservación: no hacer fuego, no circular con vehículos, salvo por las pistas autorizadas y no tirar basuras. Sólo así podremos seguir disfrutando de nuestro hermoso patrimonio natural.


title: Autol

text: El 3 de febrero se celebra San Blas, donde es típico el bollo o rosco de repostería llamado "Barzón".


title: Autol

text: A partir del 7 de septiembre se celebran sus fiestas patronales en honor de San Adrián y Santa Natalia.


title: Autol

text: El último sábado de junio se celebra el "Miserere de Yerga", representación de la leyenda de Gustavo Adolfo Bécquer, que se inspiró en las ruinas del primer asentamiento cisterciense que se fundó en España, la actual ermita de Santa María de Yerga (situado en el monte Yerga a 1.100 m de altitud), llevada a cabo por la Cofradía del Santísimo de Autol.


title: Oclusiva glotal

text: La oclusión glotal, oclusiva glotal sorda o saltillo es una consonante sorda producida por una interrupción del flujo pulmonar de aire en la glotis. El símbolo usado en el Alfabeto Fonético Internacional para representar este sonido es [ʔ].


title: Oclusiva glotal

text: Este sonido aparece en muchas lenguas habladas, desde las lenguas semíticas, a las polinesias, pasando por las otomangueanas, el maya y el náhuatl clásico (donde es un fonema independiente) hasta lenguas europeas. En alemán aparece como realización subfonémica en palabras que empiezan por vocal tónica. En muchas variedades del inglés británico como la variedad cockney, [ʔ] puede aparecer como realización fonética del fonema /t/ en ciertos contextos. Finalmente en castellano aparece en ciertas variedades andaluzas como realización de una /s/ ante oclusiva (e.g. "esta tarde" [εʔta taɾðe]). También es típico de la zona oriental de Canarias donde se produce un fenómeno similar en palabras terminadas en /s/ o con la /s/ anteoclusiva, y del castellano rioplatense (solo en posición anteoclusiva, no en las finales).


title: Oclusiva glotal

text: Una aproximación en castellano a este sonido puede obtenerse cuando las cuerdas vocales son presionadas juntas para parar el flujo de aire y luego liberadas, y es el sonido en medio de la interjección "uh-oh" (en inglés); "ah, ah".


title: Oclusiva glotal

text: Esta consonante tiene formas distintas de escribirse en las diferentes lenguas del mundo. En las lenguas otomangues como el triqui, mixteco u otomí se escribe con un saltillo (Ꞌ) o con una h. Tanto en el idioma seri, en el náhuatl y en el idioma tunebo de Colombia es representada por la h.


title: Pelo (animal)

text: Algunos zoólogos consideran como el resultado de un común origen los órganos exteriores que cubren en todo o en parte el cuerpo de los animales. Así, los pelos en los mamíferos terrestres y las partes córneas de que se sirven para defenderse, las íntimas en las aves, las escamas en los reptiles y los peces parecen ser modificaciones de una misma materia segregada por un órgano folicular que se llama "cripta" colocado debajo de la epidermis. Lo que confirmaría esta opinión es que el verdadero pelo de los mamíferos, las largas espinas mezcladas con pelos en los cuerpos de los puercoespines, el cuerno nasal de los rinocerontes que no es más que una reunión de filamentos pilosos, los filamentos cutáneos que se disponen en placas para cubrir los lagartos hormívoros, el tegumento que participa a la vez de la pluma y del pelo en ciertas aves, tales como los casoares ofrecen puntos de contacto y semejanzas patentes.


title: Pelo (animal)

text: El color de los pelos pasa por varios matices del rojo al amarillento y del negro al gris, al ceniciento y también al blanco más puro. En un gran número de animales se observa la decoloración en los pelos y afecta principalmente a los del hombre en su vejez, los de varios cuadrúpedos del Norte durante el invierno y aun el plumaje de algunas aves, así como lo prueban merlas y urracas, todas cubiertas de plumas blancas.


title: Pelo (animal)

text: En materia mercantil se da el nombre de pelo a filamentos delgados, flexibles, que se crían en la piel de los cuadrúpedos. Cuando el pelo es muy duro, muy tieso y no está cubierto de vello alrededor de su raíz como en el cerdo y el jabalí, se llama cerda (y también seda y ceda); cuando es duro, liso, más o menos largo y no está cubierto de vello alrededor de la raíz se llama crin; cuando es un poco menos duro que la crin, liso, luciente, más o menos cubierto de vello alrededor de la raíz, se llama pelo propiamente dicho.


title: Pelo (animal)

text: El buey tiene crin en la cola, el caballo en la cola y en las crines, y ambos tienen pelo en el resto del cuerpo; el perro está cubierto de pelo con poco o nada de vello; la liebre está cubierta de pelo y de vello. En la especie cabra, algunas variedades no tienen más que pelo sin vello, pero la mayor parte de las otras tienen pelo y vello. Entre estas últimas la más preciosa es la del Tíbet cuyo vello abundante, largo y sedoso, llamado cachemira, sirve en la fabricación de los tejidos conocidos con este nombre.


title: Pelo (animal)

text: Casi todos los animales, excepto los que tienen cerdas y crines presentan dos tipos de pelo, de los cuales uno es muy sedoso y fino, llamado con bastante impropiedad vello, y está cubierto por otro lustroso y ordinario. El vello es más notablemente fino en los animales anfibios tales como el castor, la nutria, el zorrillo, etc. El pelo superior de estos animales es susceptible de ser teñido del mismo modo que las cerdas de jabalí y de cerdo así como la crin.


title: Pol 3.14 (grupo de música)

text: Pol 3.14 es un grupo de música español cuyos integrantes son Pol (Joaquín Polvorinos, vocalista del grupo y guitarra), Borja Serrano (guitarra), Ricardo Esteban Charles (bajo) y Christian Clemens (batería). Pol es cantante y compositor madrileño, músico de tono intimista y personal. La popularidad del grupo incrementó tras interpretar sus canciones en la novena temporada de la serie española Los hombres de Paco. Las canciones más conocidas de este grupo son "Lo que no ves", seguida de "Bipolar", canción que les llevó al éxito más inmediato tras su aparición en la serie de televisión y "A ras del cielo", canción que forma parte de la banda sonora de la película española Tres metros sobre el cielo.


title: Pol 3.14 (grupo de música)

text: Joaquín Polvorinos empezó a tocar la guitarra después de escuchar en un concierto de un amigo suyo una canción de Antonio Vega . Comenzó tocando en los bares y locales madrileños donde posteriormente inicia la composición de sus propias canciones y conoce al resto de su banda, hasta que un día se topan con el equipo de casting de Los hombres de Paco en 'El búho'. Fue desde ese momento donde sus vidas dan un giro de 180 grados. Sus canciones se convirtieron en la banda sonora de esa famosa serie en la novena temporada en 2010. Después de ese boom, llegó la película Tres metros sobre el cielo en la que compusieron "A ras del cielo" y también hicieron varias participaciones en la serie española El Barco. A raíz del éxito en la serie de Los hombres de Paco, la productora Them Films decide publicar su primer álbum "Pol 3.14", que fue producido por Manel Santisteban y Suso Saiz. Su carta de presentación fue "Bipolar" y salió a la venta el 1 de junio de 2010. Su repertorio lo completan otros nueve temas grabados exclusivamente con el apoyo de una guitarra, el bajo y la batería.


title: Pol 3.14 (grupo de música)

text: Tras la publicación de los vídeos de sus singles "Bipolar" y "Lo que no ves", éstos se convirtieron en un fenómeno en Internet con más de 3.500.000 visitas en YouTube y más de 2.000.000 en la plataforma de Tuenti. Una de sus canciones "Lluvia en las Pestañas" se adaptó y se modificó para convertirse en "A ras del cielo", tema central de la película Tres metros sobre el cielo de Fernando González Molina, cuyo estreno fue en diciembre de 2010. En ese mismo año Pol 3.14 fue nominado en los premios 40 Principales en la categoría de Artista Revelación, pero el premio se lo llevó el grupo musical español Maldita Nerea.


title: Pol 3.14 (grupo de música)

text: En el año 2011 fue seleccionado para formar parte junto con otros cinco grupos de música del evento de Coca-Cola Music Experience, uno de los grandes proyectos con los que se quiso conmemorar el 125.º aniversario de la marca de refrescos. Pol se encargó de versionar la famosa canción "Al mundo entero", que en el año 1971 fue interpretada por el grupo británico New Sekkers. En el año 2012 su canción "Piensa" de su primer álbum Pol 3.14 apareció de fondo en el capítulo 10 de la serie de El Barco de la cadena Antena 3. Y fue la canción "Jóvenes Eternamente" su primer single de su nuevo disco 'Jóvenes Eternamente' la que se posicionó en el puesto número dos en Itunes tras su presentación en exclusiva dentro de la serie El Barco en ese mismo año.


title: Pol 3.14 (grupo de música)

text: Tras el lanzamiento de sus dos discos 'Pol 3.14' (2010) y 'Jóvenes Eternamente' (2012) Pol volvió, pero produciendo 'Solo' (2014) su tercer disco producido por él. Todo esto surgió tras un accidente que sufrió en Gran Vía, en vez de hundirse decidió dar un giro inesperado a su carrera musical y dejó la discografía en la que estaba, algo que llevaba un tiempo intentando hacer. Tras ese accidente en el que una moto se le cayó encima y acabó con un hueso fracturado, se empeñó en comenzar de nuevo y borrar de su nombre 3.14. Con este disco se fortaleció y pasó él solo por el proceso productivo, por lo que no renegaba en ningún momento de producir los discos a otros artistas, como decía en una entrevista realizada para la Cadena Ser en 2014. Contó con sus compañeros de banda y otros grandes amigos como Carlos Sadness, Alex Mel, Nuria Elósegui, Maryan Frutos o Gloria Aura que colaboraron en la realización de su disco, que estrenó el 17 de diciembre de 2014 en la sala Movy Dick de Madrid ante el público.


title: Pol 3.14 (grupo de música)

text: Después de ese lanzamiento apareció en algunos festivales españoles, en el conocido Festival Arenal Sound (Castellón) en el año 2016. Con tres discos a sus espaldas, en el 2018 llegó su cuarto disco "Conexiones artificiales" (Warner) lleno de pop rock alejado del rock clásico. Un disco que cuenta con diez temas y dos bonus track con Sidonie e Iván Ferreiro. Después de un año de trabajo para lanzar el disco, se desestimó una versión que estaba prácticamente terminada y se realizaron cambios de última hora para la versión final, que fue producida por Fermín Bouza (Correos) y José Caballero productores del disco en Estudios NEO de Aranda del Duero. El lanzamiento del cuarto disco se produjo después del verano de 2018, en el que se produjo su gira veraniega por varios festivales españoles.


title: Pol 3.14 (grupo de música)

text: El estilo musical de Pol 3.14 ha sido el pop rock. En su repertorio de temas se pueden encontrar canciones de todo tipo desde lo más íntimo de su ser al nervio épico. Sus discos cuentan con canciones tristes y alegres, tiene riqueza en las influencias y resulta ser un grupo auténtico.


title: Pol 3.14 (grupo de música)

text: Entre sus influencias figuran Antonio Vega, Quique González, Radiohead, Elliot Smith, Richard Ashcroft o Jeff Buckley.


title: Pol 3.14 (grupo de música)

text: Pol 3.14 (2010) El videoclip del primer single, Bipolar, fue estrenado el 20 de abril de 2010, producido por Them Films y grabado en Londres. El disco reúne diez canciones poderosas y sólidas compuestas la gran mayoría por Pol. Este disco permaneció tres semanas en la lista de los más vendidos en España. El 1 de junio de 2010 se lanzó al mercado y durante ese verano el grupo Pol 3.14 inició una gira por toda España promocionando su disco de la mano de 40 principales.


title: Pol 3.14 (grupo de música)

text: Jóvenes Eternamente (2012) Su segundo disco salió al mercado en el año 2012 y contiene las canciones que aparecieron en la serie El Barco como por ejemplo, Jóvenes Eternamente y En nuestro retrovisor. En este disco se encuentran canciones nuevas tales como son Tu night, La parte artificial (en la cual participan David Otero y El Pescao), Un millón de mariposas, La patinadora, etcétera. Todas las canciones son interpretadas en su totalidad por Pol (voz) y el grupo (en cuanto a todo lo demás).


title: Pol 3.14 (grupo de música)

text: Solo (2014) Su tercer disco, en el que decide realizar la autoedición y producirlo él mismo. Disco que expresa la fortaleza que debe tener uno para conseguir lo que queremos, según Pol "este es su mayor éxito".


title: Pol 3.14 (grupo de música)

text: Cuando preguntaron a Pol sobre el nombre del grupo, éste respondió que Pol es el diminutivo de su apellido (Joaquín Polvorinos) y que en su época estudiantil vivía cerca del colegio, así que entre las clases de por la mañana y las de la tarde se iba a su casa a echarse la siesta y a las 15:14 (3.14) era la hora a la que entraba al colegio después de la siesta. Además, el número pi es un número que le gusta mucho al cantante porque tiene infinitos decimales, es un número eterno para él y según explicaba en una entrevista cree que es como asociar tu nombre a algo que va a durar para siempre. Además hace referencia a su primera novia, Pilar. El 3.14 hace referencia a su fecha de nacimiento.


title: Minyán

text: Un Minyán (en hebreo: מניין) es un número mínimo de diez varones judíos adultos (entiéndase mayores de 13 años), requerido por el judaísmo ortodoxo para la realización de ciertos rituales, el cumplimiento de ciertos preceptos, o la lectura de ciertas oraciones.


title: Minyán

text: Este número deberá ser de por lo menos diez personas para así poder leer la Torá para las ceremonias de Shajarit (rezo de la mañana), para la Minjá de Shabat (rezo del Sábado por la tarde) y para todas las fiestas o conmemoraciones religiosas del judaísmo rabínico.


title: Minyán

text: A falta de gente en el Minyán el rabino puede incluirse en el mismo. Contribuir a la formación del Minyán es altamente considerado, sobre todo cuando debe realizarse el rezo o el Kadish por los muertos. En caso de no poder alcanzarse el Minyán, cada persona deberá efectuar la oración para sí misma, no pudiéndose realizar la oración en conjunto. La palabra "Minyán" significa "cifra" o "número". En el contexto de la observancia de las leyes judías ortodoxas significa "la cifra de diez varones adultos".


title: Minyán

text: Debido a la naturaleza de santidad y consagración de determinados rezos se requiere que sólo sean recitados en la presencia de una congregación. Ejemplos de tales rezos son: el Kadish, Bareju, Kedushá y la lectura de la santa Torá.


title: Minyán

text: El grupo de personas mínimo que la Torá determina como una congregación fueron los "Meraglim", mal llamados espías, que Moisés envió a Tierra Santa para reconocerla.


title: Servant × Service

text: La historia gira en torno a la vida cotidiana de los empleados en un edificio de una oficina gubernamental en la ciudad ficticia de Mitsuba, Hokkaido. A los padres de Lucy les costó mucho elegir un solo nombre para ella cuando nació. Debido a su indecisión, decidieron darle más de una docena de nombres diferentes, y esto fue aprobado legalmente por un funcionario público. A una edad adulta, Lucy logra conseguir un trabajo en la misma oficina de servicio público. Pero su razón es buscar venganza contra la persona que había legalizado su nombre ridículamente largo. Ser un funcionario público no es un trabajo fácil debido a que trata con muchos ciudadanos enojados, enfrenta diferentes desafíos y tiene que aguantar a compañeros de trabajo extravagantes cada día. Sin embargo, Lucy está decidida a hacer lo que sea necesario para vengarse. Los recién llegados Hasebe Yutaka, Yamagami, Miyoshi Saya y su supervisora Ichimiya Taishi repasan las peculiaridades cotidianas de trabajar en su oficina.


title: Servant × Service

text: La serie de manga escrita por Karino Takatsu comenzó la serialización en la revista "Big Gangan de" Square Enix en 2009. La serie se terminó después de 4 volúmenes de tankōbon. Ha sido licenciado en los Estados Unidos por Yen Press.


title: Servant × Service

text: Una adaptación de anime de 13 episodios producida por A-1 Pictures y dirigida por Yasutaka Yamamoto comenzó a transmitirse en ABC el 5 de julio de 2013 y luego se emitió en Tokyo MX, Tochigi TV, Gunma TV, Hokkaido Broadcasting Company, Chukyo TV, BS11 y AT -X. Además, la serie utiliza diseños de personajes realizados por Terumi Nishii basados en los diseños originales de Karino Takatsu, mientras que la composición de la serie y el guion están hechos por Kento Shimoyama, junto con la dirección de sonido de Akiko Fujita y la música de monaca. Aniplex of America obtuvo los derechos de licencia de la serie para el lanzamiento de videos caseros, mientras que Crunchyroll obtuvo la serie para transmisión en ciertas partes del mundo.


title: Servant × Service

text: El tema de apertura es De Ai Kayano, Mai Nakahara y Aki Toyosaki mientras que el tema final es , cantada por Ai Kayano del episodio 1 al episodio 4, episodio 5 a 8 de Mai Nakahara, y el episodio 9 a 12 es cantado por Aki Toyosaki.


title: Sopa de fideos

text: La sopa de fideos se puede considerar como una definición bajo la cual hay un gran número de sopas en las que el ingrediente principal, o secundario, son los fideos. No obstante, la sopa de fideos es uno de los elementos más diferenciadores de las cocinas asiáticas.


title: Sopa de fideos

text: Existen en la cocina china multitudes de sopas que pueden entrar en esta definición en China, así como otras que servidas en otros países tienen como origen este país.


title: Sopa de fideos

text: La sopa de pasta tradicional lleva sal, ajo, cebolla, un cubo o una cucharada de polvo de concentrado de caldo de pollo y jitomate licuado o molido en un mortero, lo especial de la sopa mexicana es que se dora el fideo con aceite antes de empezar su proceso de cocción con todos los demás ingredientes ya molidos. En los pueblos inclusive se le agrega piezas de pollo para añadir un sabor aún más casero.


title: Sopa de fideos

text: En Macao, los restaurantes de sopa de fideos son conocidos en portugués como "estabelecimentos de sopa de fitas". La sopa de fideos es un desayuno muy popular en Macao. Las más conocidas son:


title: Sopa de fideos

text: Las sopas de fideos son muy populares en Tailandia y puede verse frecuentemente por las calles elaborándose en los puestos callejeros, así como en las cantinas y los food courts. Los fideos se sirven en un caldo de pollo, a menudo cubiertos con una rebanada de carne o albóndigas y algunas hojas de coriandro. Cada comensal «ajusta» el sabor con azúcar servido al lado de la sopa, "nam pla" (salsa de pescado), chiles secos y chiles en vinagre, etc. Al contrario que otra comida thai, los fideos se comen con palillos.


title: Casa del Fauno

text: La Casa del Fauno, construida durante el a. C., fue una de las residencias romanas de mayor tamaño y más impresionantes de Pompeya, en Italia. Sepultada durante la erupción del Vesubio en 79, albergó muchas obras de arte en su interior y es una de las "domus" aristocráticas más lujosas de la República romana. La vivienda refleja este periodo de manera más fiel que otros restos arqueológicos encontrados, incluso en la propia Roma.Debe su nombre a una estatua de bronce que representa a un fauno, ubicada en el "impluvium". Ocupa casi por completo la "Insula 12" de la "Regio VI" de la ciudad.


title: Casa del Fauno

text: La primera construcción de la casa se remonta al a.C., con unas dimensiones inferiores a la vivienda actual y un gran huerto que ocupaba hasta la altura del primer peristilo.En torno al 120 a.C., durante la época samnítica, la vivienda fue totalmente reconstruida y ampliada, aprovechando los solares de otras viviendas vecinas y elevando el pavimento aproximadamente un metro.Una de las principales obras fue la construcción de un segundo peristilo,siendo la extensión total final de 2970 metros cuadrados.La decisión de tener una vivienda con amplios atrios y peristilos y pocas habitaciones y estancias destinadas al servicio fue debida a que el propietario deseaba ostentar toda su riqueza y poder.En el fue remodelada la zona del baño y de los servicios.


title: Casa del Fauno

text: Numerosas evidencias indican que la casa fue reparada o reconstruida de nuevo tras el gran terremoto del año 62, siendo las reformas realizadas en los muros orientales del atrio tetrástilo las más importantes. El edificio fue utilizado como vivienda desde el a. C. hasta el año 79, cuando finalmente quedó en estado de ruina debido a la erupción del monte Vesubio. Aunque el seísmo fue devastador, las capas de ceniza volcánica que cubrieron la ciudad abandonada preservaron los mosaicos y frescos, que de otra forma se habrían destruido o deteriorado por el paso del tiempo.


title: Casa del Fauno

text: La casa fue descubierta y excavada inicialmente en 1830 por el Instituto Arqueológico Alemán. Se encontraron una gran variedad de decoraciones pertenecientes al primer estilo pompeyano de tipo helenístico, en especial numerosos mosaicos, que fueron trasladados al Museo Arqueológico Nacional de Nápoles para su mejor conservación y custodia.En su interior se encontraron también un gran número de objetos de oro y plata, entre ellos un brazalete con forma de serpiente.Fue terminada de excavar entre octubre de 1831 y mayo de 1832 por el arqueólogo italiano Carlo Bonucci.


title: Casa del Fauno

text: En una cornisa realizada con toba volcánica, donde probablemente había una estatua, los arqueólogos descubrieron una inscripción que mostraba el cognomen "Saturninus", que indicaba que la vivienda pertenecía al importante "gens" o clan Satria. Se encontró también un anillo usado como sello con el apellido Cassius, lo cual significaba que alguien de la familia Casia se casó con los "gens" Satria y vivieron en la Casa del Fauno.Asimismo, el hallazgo de diversos lemas y grafiti de propaganda escritos en los muros del edificio apoyan la idea de que la familia pertenecía a la clase política.


title: Casa del Fauno

text: Según Laurentino García, en 1943, durante la Segunda Guerra Mundial, cayeron dos bombas en la casa. Una de ellas destruyó tres habitaciones del noreste del atrio toscano, además de causar daños en otras áreas. Se perdieron pinturas del primer estilo de los muros norte y este del atrio, y del muro de separación entre "cubicula" al este de ellos. El pavimento de mosaico también resultó dañado. En un "cubiculum" al sureste del atrio se malogró la totalidad de las pinturas del segundo estilo. En las otras dos habitaciones del lado este desapareció por completo la decoración en primer y cuarto estilos. El suelo del centro del atrio sufrió también diversos daños. La otra bomba cayó en el atrio secundario. Provocó la caída de tres de las cuatro columnas, quedando solo la de la esquina noreste. También destruyó dos habitaciones del noroeste del atrio.


title: Casa del Fauno

text: Actualmente los turistas pueden visitar los restos de la Casa del Fauno en Pompeya, situados en la Via della Fortuna. Aunque la mayoría de las obras de arte originales han sido reubicadas en el Museo Arqueológico Nacional de Nápoles, las piezas más famosas, como el "Fauno" danzante o el "Mosaico de Issos" han sido recreadas para que los visitantes tengan una idea de cómo era la vivienda originariamente.De esta forma, tal y como explica Pietro Giovanni Guzzo, perteneciente a la "Superintendencia arqueológica de Pompeya", los visitantes tienen la impresión de «entrar en la lujosa vivienda en la cual habitaron sus antiguos dueños antes de ser destruida por la erupción del Vesubio en el año 79».


title: Casa del Fauno

text: En la actualidad, para facilitar la localización de los edificios en el plano, Pompeya se divide en nueve "Regio" o regiones, las cuales a su vez se distribuyen en "Insula" o manzanas. La Casa del Fauno está situada en la "Regio VI", "Insula 12", casas número 1-8,constituyendo por sí misma una manzana completa. Está ubicada en la zona noroeste de la ciudad, al noreste del foro.


title: Casa del Fauno

text: La vivienda se emplaza en una calle denominada actualmente "Via della Fortuna", que era una de las más importantes de Pompeya puesto que formaba parte de uno de los dos decumanos de la ciudad y conectaba la zona del foro con la Puerta Nola. Por su parte trasera discurre el "Vicolo di Mercurio" y lateralmente limita con el "Vicolo del Fauno" y el "Vicolo del Labirinto". A pocos metros de la entrada a la vivienda, en el lado opuesto de la calle, se encuentran el Templo de la Fortuna Augusta y las Termas del Foro.


title: Casa del Fauno

text: La Casa del Fauno tiene una superficie total de unos 3000 metros cuadrados y ocupa una "insula" o manzana completa. Se divide en cinco áreas principales: el atrio toscano, el atrio con peristilo, las habitaciones de servicio y corredores, el primer peristilo o peristilo jónico, el segundo peristilo o peristilo dórico y sus correspondientes dependencias.Como en muchas viviendas romanas, la casa tenía además varias "tabernae" o tiendas en su parte frontal, que eran muy numerosas y estaban muy detalladas.


title: Casa del Fauno

text: La residencia tiene su origen en la unión de dos estructuras adyacentes preexistentes. De hecho, la vivienda tiene dos "fauces" o accesos destinados a usos distintos, y dos atrios.Estos dos sectores estaban comunicados entre sí, con áreas separadas para el servicio, que se agrupaban alrededor del atrio principal. Un largo corredor al este del primer peristilo separaba el área de servicios de la zona noble de la casa, al tiempo que permitía un fácil acceso. La zona de servicio estaba constituida por una cocina con horno, un baño con un hipocausto, y una letrina y varias habitaciones pequeñas. La casa tenía asimismo una planta superior.


title: Casa del Fauno

text: El acceso principal a la vivienda, flanqueado por pilastras de toba volcánica, se decora con la inscripción latina “HAVE” en el pavimento, un saludo tanto de bienvenida como de despedida.Realizado con teselas de colores, pretendía exhibir la cultura del propietario, conocedor de la lengua latina en un periodo en que todavía se hablaba la lengua osca.El vestíbulo está pavimentado en "opus sectile", con triángulos en mármol y piedra calcárea, y en su interior había un pequeño templete o "lararium" realizado con columnas corintias.


title: Casa del Fauno

text: El atrio es de tipo toscano y en su centro se sitúa el "impluvium" o estanque destinado a la recogida de agua de lluvia. Fue realizado en travertino y no en toba volcánica como era la costumbre.En su interior se encontró la escultura de un fauno, que dio nombre a la casa. También se halló en esta zona un mosaico de "opus vermiculatum", que repesentaba unas máscaras trágicas. En la estancia se observa la preparación característica de los muros previa a la aplicación de la capa de fresco. De hecho, se pueden distinguir los agujeros dejados por los clavos que fijaban las lajas de plomo para impedir que la humedad pasara a través del intonaco, técnica utilizada anteriormente a la llegada de los romanos.Los pavimentos están realizados con mármol y piedras polícromas romboidales.


title: Casa del Fauno

text: Alrededor del atrio se abren diversos dormitorios o "cubicula" y dos "alae", además de una oficina o "tablinum", en el cual el propietario de la casa, un magistrado de la familia Satria o Cassia, recibía a sus clientes. En su interior se descubrió el esqueleto de una mujer que trataba de poner a salvo su dinero y joyas durante la erupción.A los lados del "tablinum" se disponen dos comedores o "triclinia" para verano e invierno, en los cuales se representan diversos peces y un demonio sobre una pantera.


title: Casa del Fauno

text: En torno a un segundo atrio tetrástilo con cuatro columnas se abren diversas estancias de servicio, además de un acceso secundario a la casa.El dormitorio está decorado con un fresco de Sátiro y Bacante y todas las estancias tienen figuras simbólicas, como un gato que se come una perdiz y tres palomas que roban un anillo. La vivienda también disponía de una pequeña sala termal con "tepidarium" y "caldarium", el primero realizado en una casa privada de Pompeya.


title: Casa del Fauno

text: La casa tiene dos peristilos que en la época albergaban un hermoso jardín. El de menor dimensión está rodeado de veintiocho columnas de orden jónico, que sustituyeron a las originales de orden dórico.Una exedra, precedida por dos columnas y dos antas con capiteles corintios estucados, divide los dos peristilos y en su interior se halló un pavimento de mosaico que representa la "Batalla de Issos" entre Alejandro Magno y Darío III de Persia. Sobre el umbral de la exedra se dispone un mosaico que representa diversas escenas del río Nilo.Los estucos están realizados en el primer estilo pompeyano.


title: Casa del Fauno

text: El segundo peristilo es el de mayor tamaño y fue creado como un escenario para albergar recitados, mimos y pantomimas. Tiene una longitud de cuarenta y cinco metros y una anchura de cuarenta metros. Está rodeado por un orden doble de cuarenta y cuatro columnas dóricas revestidas con estucoy decoradas con diversos mosaicos. En la parte izquierda del peristilo diversos nichos eran utilizados como lararios y en los alrededores se hallaron dos candelabros de bronce, dos trípodes, dos lucernas y una estatuilla de un genio.En el fondo se abren algunas estancias reservadas al servicio doméstico, una de las cuales pertenecía al guardián de la vivienda, que desempeñaba también labores de jardinería. En la sala de recepción u "oecus" hay representado un león aunque se encuentra visiblemente deteriorado. En el establo se recuperaron los restos de cuatro hombres y de dos toros.


title: Casa del Fauno

text: Como la mayoría de las clases acomodadas de la república romana, los dueños de la Casa del Fauno instalaron un "balneum" o sistema de baño privado. Esta sala estaba situada en la zona privada de la vivienda, situada a la derecha de la entrada. Un gran horno calentaba la estancia y la cocina.Los aposentos de los sirvientes eran oscuros y estrechos, y no tenían demasiados muebles.


title: Casa del Fauno

text: La estatuilla conocida como el "Fauno danzante" fue descubierta el 26 de octubre de 1830. Situada originariamente en el borde del "impluvium", posteriormente se trasladó al centro del mismo. Se piensa que es un original griego del a. C. o bien una copia romana de gran calidad.Actualmente la figura que se puede contemplar es una réplica, puesto que el original se halla en el Museo Arqueológico Nacional de Nápoles.


title: Casa del Fauno

text: La escultura dio origen al nombre de la casa. En un principio se interpretó erróneamente que se trataba de un fauno, aunque más tarde la figura fue designada como la de un sátiro.Los faunos eran divinidades de la naturaleza, los espíritus del bosque inhóspito, que los romanos cultos y helenizados a menudo relacionaban con Pan o también con Dioniso, el dios griego del vino y la agricultura. Se correspondían con los sátiros de la cultura griega.En los jardines de mayor tamaño se colocaban estas estatuillas ligadas al mundo de la naturaleza y al mito de Baco, constituyendo la escenografía de una representación sacra.


title: Casa del Fauno

text: La escultura decorativa es de una gran calidad técnica. Tras su descubrimiento, tal y como relatan Francis Haskell y Nicholas Penny en "Taste and the Antique", «la fama de esta pequeña estatua de bronce fue instantánea». Fue descrita como «la escultura en bronce de mayor calidad encontrada en Pompeya», y fue comparada con el "Fauno Barberini".Kenneth Clark dijo de ella que «su pose es ligera y delicada, el modelado bien entendido, el sentido general del movimiento admirablemente prolongado, aunque perdió en su suavidad el estímulo de contrastes mayores que aparecen en los desnudos renacentistas».En la época victoriana fue alabada con entusiasmo, diciendo de ella que «el Fauno es impresionante y carece de la condición viciada de otros faunos de bronce de Pompeya y Herculano», según fue descrita por representantes del Museo de Nápoles.


title: Casa del Fauno

text: En la exedra de la Casa del Fauno se descubrió el mosaico de Issos, que representa la "Batalla de Issos" del 333 a. C. entre Alejandro Magno y Darío III de Persia. Este mosaico fue probablemente comisionado por algún antepasado del propietario, que habría tenido relación con el rey de Macedonia.Podría haber estado inspirado o copiado de una pintura griega terminada a finales del a. C. probablemente por el artista Filoxeno de Eretria.


title: Casa del Fauno

text: Al contrario que en la mayoría de pavimentos pompeyanos de finales del a. C. y principios del a. C. este mosaico se realizó con la técnica llamada "opus vermiculatum", que literalmente significa «como el trabajo del gusano». y no con el más común "opus signinum" u otro tipo de lascas de piedra fijadas con mortero.Se emplearon pequeñas piezas de menos de 4 milímetros de piedra y vidrio coloreado, llamadas teselas, colocadas en filas sobre el suelo como si fuesen gusanos. El mosaico de Alejandro Magno mide 5.50 por 3.20 metros, y para su realización se emplearon aproximadamente un millón y medio de teselas.


title: Casa del Fauno

text: En la vivienda se hallaron otros pavimentos que representan escenas del río Nilo con hipopótamos y cocodrilos o máscaras de teatro.Otras piezas de arte notables de la casa incluyen el mosaico erótico "Sátiro y Ninfa", y el "Mosaico de los peces", una pieza similar a otros mosaicos de Pompeya.


title: Torre de la Pólvora (Praga)

text: La torre de la Pólvora o puerta de la Pólvora () es una torre gótica situada en Praga, República Checa. Es una de las puertas de la ciudad originales. Data del siglo XV y conduce a la Ciudad Vieja. Es uno de los monumentos más conocidos de Praga.


title: Torre de la Pólvora (Praga)

text: La Torre de la Pólvora es una de las 13 puertas originales de la Ciudad Vieja de Praga. Su construcción comenzó en 1475. Se pretendía que la torre fuera una entrada atractiva a la ciudad en lugar de una torre defensiva. La primera piedra fue puesta por Ladislao II. El ayuntamiento dio a Ladislao II la torre como un regalo de coronación. Mientras estaba en construcción, se denominaba Torre Nueva. El diseño de la torre se inspiró en la obra de Peter Parler en el Puente Carlos.


title: Torre de la Pólvora (Praga)

text: Ladislao II tuvo que trasladarse de Praga debido a disturbios, por lo que la construcción de la torre se detuvo. Volvió en 1485 al Castillo de Praga, donde vivió el resto de su vida, junto con los otros que vivían en Praga. Los reyes no volvieron a usar la torre ni la Corte Real hasta que se empleó para las procesiones de coronación desde 1836, que atravesaban la torre para ir a la Catedral de San Vito y el Castillo.


title: Torre de la Pólvora (Praga)

text: La torre se usó para almacenar pólvora en el siglo XVII, de aquí el nombre Torre de la Pólvora. La puerta sufrió daños considerables durante la Batalla de Praga. Las esculturas de la torre fueron sustituidas en 1876. En la década de 1880 la torre fue renovada, adquiriendo su aspecto actual.


title: Economía de Afganistán

text: La economía de Afganistán se recupera de décadas de conflictos, y ha mejorado después de la caída del régimen talibán en 2001, especialmente por la ayuda extranjera, la recuperación de la agricultura y el crecimiento del sector de servicios. El producto interior bruto tuvo un pico de crecimiento del 21,4% en 2009. Sin embargo, desde 2012 el crecimiento se ha desacelerado y el PIB per cápita se ha mantenido prácticamente constante.


title: Economía de Afganistán

text: Durante la época monárquica y la república de Daud el sector industrial fue creciendo en un país principalmente agropecuario. Sin embargo, antes de la Revolución sólo había 35 mil obreros en una población de aproximadamente 17 millones de habitantes. El feudalismo era dominante: el 5% de los propietarios poseían más del 50% de las tierras fértiles.En Afganistán alrededor del 97% de las mujeres y del 90% de los hombres eran analfabetos; alrededor del 5% de los propietarios poseían más del 50% de las tierras fértiles;sobre 17 millones de habitantes había 35 mil obreros pero 250 mil mulás; escasas industrias y carreteras; la esperanza de vida era de 42 años, la mortalidad infantil era la más alta del mundo; la mitad de la población sufría tuberculosis, una cuarta parte malaria, etc.


title: Economía de Afganistán

text: En 1978 tuvo lugar la Revolución de Saur, que instauró al partido comunista en el poder. El presidente Nur Mohammad Taraki inició una reforma agraria que enfrentó serios problemas.


title: Economía de Afganistán

text: Durante la década de 1980 la proporción de la industria extractora y transformadora creció del 3,3% (1978) al 10% (1985) del PNB. En el mismo período las inversiones en la industria nacional pasaron los 55 mil millones de afganis, o el 80% de todas las inversiones hechas en la economía en los 20 años que precedieron a la Revolución. En 1984, las inversiones en los sectores estatal y mixto aumentaron un 50%. Ese año se pusieron en funcionamiento 100 nuevas empresas. Entre las mayores empresas construidas figuran el yacimiento de gas de Jarkuduk, la fábrica de pilares de hormigón armado en Puli-Humri, la empresa textil de Kandahar, la fábrica de cemento en Herat, la empresa de entretenimiento técnico de camiones en Kabul y el puente para ferrocarril y camiones sobre el río Amu-Daria. En 1984 la cosecha superó los índices previos a la Revolución.


title: Economía de Afganistán

text: Se fundó la "Cámara de Comercio e Industria" para agrupar a los representantes del capital privado, en cuyo marco funcionaban más de veinte asociaciones de comerciantes.Con la ayuda de la Unión Soviética en el sector estatal de la economía, se construyeron cerca de doscientas empresas que proporcionaban la mayor parte de la producción global. Entre ellas, se encontraban las centrales hidroeléctricas en Naghlu y Puli-Humri, la fábrica de fertilizantes nitrogenados en Mazar-i-Sharif, la empresa panificadora y la de casas prefabricadas en Kabul.


title: Economía de Afganistán

text: Con créditos de Checoslovaquia se creó una línea de trolebuses en Kabul, se equiparon las minas de hulla y se construyó una fábrica de cemento en Herat. Con los de Bulgaria, se construyeron una granja avícola, criaderos de ovejas y de seda, y se construyeron en conjunto una empresa avícola, una granja lechera, fábricas de ladrillos y de curtido de pieles y dos empresas para el pescado. La Alemania Democrática participó en la creación de una central telefónica automática en Kabul, en el tendido de líneas de comunicación y en la ampliación del sistema de suministro eléctrico en varias ciudades. Hungría participó en la construcción de una empresa de fármacos.


title: Economía de Afganistán

text: A comienzos de los '80, el giro comercial entre Afganistán y Japón aumentó un 33% y ambos países crearon la firma comercial mixta "Nichi-Afghan Limited". En la misma época, el intercambio comercial con la India aumentó un 50%.


title: Economía de Afganistán

text: La guerra civil causó graves daños a la economía afgana. Solamente hasta 1985 la cifra de pérdidas ascendía a 35 mil millones de afganis.En 1992 se instauró un Estado Islámico. Desde 1996 hasta 2002 se instauraron los talibanes, el nivel de vida cayó de forma espectacular. Más de 3 millones de afganos emigraron a Irán.


title: Economía de Afganistán

text: Actualmente el 30% de la población de Afganistán sufre hambre. El país ocupa el tercer lugar en el mundo en términos de tasas de mortalidad infantil, la tasa de desempleo puede llegar al 70% o 80%. El salario de los funcionarios públicos, maestros y profesores es de 7 mil afganos cerca de 100 dólares. Durante 16 años, no se construyó ninguna fábrica, ni una sola presa.


title: Economía de Afganistán

text: El país es muy pobre, sin litoral y altamente dependiente de ayuda externa, de la agricultura y del comercio con países vecinos. Gran parte de la población continúa sufriendo por la falta de habitaciones, de agua limpia, electricidad, asistencia médica, y empleo. Además del desempleo generalizado otro problema es la carencia de trabajadores y funcionarios públicos calificados.


title: Economía de Afganistán

text: La unidad monetaria es el afgani, que se divide en 100 puls. Desde 1981 hasta 1996, la tasa oficial de cambio fue fijada en 51 afganis por 1 dólar estadounidense. En la actualidad la cotización del afgani fluctúa en el mercado. Para julio de 2021 la tasa de cambio era de 79,55 afganis por dólar.


title: Duerme negrito

text: Duerme negrito es una popular canción de cuna,con acordes folclóricos de Argentina, recopilada e interpretada por Atahualpa Yupanqui y posteriormente versionada por diferentes artistas, entre los que se destaca Mercedes Sosa y el uruguayo Daniel Viglietti.


title: Duerme negrito

text: Sus estrofas relatan la vida de una mujer que debe trabajar en el campo, alejada de su hogar, durante extensas jornadas, para alcanzar el sustento económico de ella y su hijo.Algunos destacados cantantes que la han interpretado son Alfredo Zitarrosa, Víctor Jara, Raphael, Natalia Lafourcade y Bola de Nieve


title: Duerme negrito

text: Como que se les ha olvidado que fue interpretada en 1959 por Los Machucambos con Julia Cortez la Costarricense.


El Instituto Mexicano de la Propiedad Industrial (IMPI, por sus siglas) es un Organismo público descentralizado con personalidad jurídica y patrimonio propio y con la autoridad legal para administrar el sistema de Propiedad industrial en México. El IMPI es el organismo encargado de la aplicación administrativa de la Ley Federal de la Propiedad Industrial (LFPI).


title: Instituto Mexicano de la Propiedad Industrial

text: En el IMPI se gestionan las patentes, marcas, modelos de utilidad, diseños industriales, esquema de trazado de circuito integrado y denominación de origen.


text: En la Edición XXXV (2015) del Premio Nacional de Administración Pública (México), el IMPI alcanzó el primer grado, en su primera participación.


title: Contorno reticular de sitio web

text: Un website wireframe, también conocido como un esquema de página o plano de pantalla, es una guía visual que representa el esqueleto o estructura visual de un sitio web. El "wireframe" esquematiza el diseño de página u ordenamiento del contenido del sitio web, incluyendo elementos de la interfaz y sistemas de navegación, y cómo funcionan en conjunto. Usualmente este esquema carece de estilo tipográfico, color o aplicaciones gráficas, ya que su principal objetivo reside en la funcionalidad, comportamiento y jerarquía de contenidos. En otras palabras, se enfoca en “qué hace la pantalla, no cómo se ve.” Los esquemas pueden ser dibujados con lápiz y papel o esquemas en una pizarra, o pueden ser producidos con medios de diseño de aplicaciones de software libre o comerciales.


title: Contorno reticular de sitio web

text: El "wireframe" del sitio web conecta la estructura conceptual, o arquitectura de la información, con la superficie, o diseño visual del sitio web. Los "wireframes" ayudan a establecer funcionalidad, y las relaciones entre las diferentes plantillas de pantallas de un sitio web. Un proceso iterativo de creación de "wireframes" es una forma efectiva de hacer prototipos de páginas rápidos, mientras se mide la practicidad de un concepto de diseño. Típicamente, la esquematización comienza entre “diagramas de flujo de estructuras de trabajo de alto nivel o mapas de sitio y diseños de pantallas.” Dentro del proceso de construcción de un sitio web, el dibujo de un "wireframe" es donde el concepto se vuelve tangible.


title: Contorno reticular de sitio web

text: Aparte de los sitios web, los wireframes son usados para hacer prototipos de sitios móviles, aplicaciones para ordenador u otros productos basados en pantalla que impliquen interacción hombre-máquina. Las tecnologías futuras y los medios forzarán a los wireframes a adaptarse y evolucionar.


title: Contorno reticular de sitio web

text: Los "wireframes" pueden ser utilizados por diferentes disciplinas. Los desarrolladores usan "wireframes" para obtener una aproximación más tangible de las funcionalidades del sitio, mientras que los diseñadores los usan para impulsar el proceso de diseño de la interfaz de usuario (UI). Los diseñadores de experiencia de usuario y arquitectos de información usan wireframes para mostrar las rutas de navegación entre páginas. Los interesados en un negocio los usan para asegurarse que los requerimientos y objetivos se conectan a través del diseño. Otros profesionales que crean "wireframes" incluyen a los analistas de negocios, arquitectos de información, diseñadores de interacción, diseñadores de experiencia de usuario, diseñadores gráficos, programadores y gestores de productos.


title: Contorno reticular de sitio web

text: Trabajar con "wireframes" puede ser un esfuerzo colaborativo ya que este conecta la arquitectura de información con el diseño visual. Debido al cruce de estos roles profesionales, pueden surgir conflictos, haciendo del desarrollo de un "wireframe" una parte controvertida del proceso de diseño. Como los "wireframes" tienen una estética "desnuda", es difícil para los diseñadores asumir que tan cerca el wireframe puede representar los diseños de pantalla. Otra dificultad con los "wireframes" es que, efectivamente, no muestran los detalles interactivos. El diseño moderno de UI incorpora varios dispositivos como paneles expansibles, efectos de intercambio visual y carruseles que representan un reto para diagramas en 2-D.


title: Contorno reticular de sitio web

text: Los "wireframes" pueden tener múltiples niveles de detalle y pueden dividirse en dos categorías en términos de fidelidad, o que tan parecidos son al producto final.


title: Contorno reticular de sitio web

text: Caracterizado por un dibujo en bruto o un boceto rápido, los "wireframes" de baja fidelidad tienen menos detalles y son rápidos de producir. Estos "wireframes" ayudan a un equipo de proyecto a colaborar más efectivamente debido a que son más abstractos, usando rectángulos y etiquetas para representar el contenido. Contenido de prueba, texto de relleno ("lorem ipsum"), muestra o contenido simbólico son utilizados para representar datos cuando el contenido real no está disponible.


title: Contorno reticular de sitio web

text: Los "wireframes" de alta fidelidad son usados a menudo para documentar, porque ellos incorporan un nivel de detalle que se acerca más al diseño final de una página web, pero toma más tiempo para ser creado.


title: Contorno reticular de sitio web

text: Para dibujos sencillos o de baja fidelidad, los prototipos en papel es una técnica común. Como estos son sólo representaciones, las notas al margen para explicar comportamientos son útiles. Para proyectos más complejos, representar "wireframes" con "software" de computador es popular. Algunas herramientas permiten incorporar interactividad, incluyendo animación en Flash, y tecnologías de presentación web como HTML, CSS, y JavaScript.


title: Contorno reticular de sitio web

text: El esqueleto de un sitio web puede ser dividido en tres componentes: diseño de información, diseño de navegación y diseño de interfaz. El diseño de la página es donde estos componentes se unen, mientras que un wireframe es donde se representa la relación entre estos componentes.


title: Contorno reticular de sitio web

text: El diseño de información es la ubicación en la presentación y priorización de información de manera que facilite el entendimiento. El diseño de información es un área del diseño gráfico pensada para representar información de manera efectiva para una comunicación clara. Para sitios web, los elementos informativos deben estar ordenados de manera que reflejen los objetivos y tareas del usuario.


title: Contorno reticular de sitio web

text: El sistema de navegación provee un conjunto de elementos en pantalla que permiten al usuario moverse entre páginas del mismo sitio web. El diseño de navegación debe comunicar la relación entre los enlaces que contiene de forma que los usuarios entiendan las opciones que tienen para navegar el sitio. A menudo, los sitios web contienen múltiples sistemas de navegación, tales como navegación global, navegación local, navegación suplementaria, navegación contextual y navegación de cortesía.


title: Contorno reticular de sitio web

text: Este diseño permite dar una vista de manera global, de la ubicación y desplazamiento a través de las diferentes páginas de un sitio web.


title: Contorno reticular de sitio web

text: El diseño de la interfaz de usuario incluye seleccionar y ordenar los elementos de la interfaz para permitir a los usuarios interactuar con la funcionalidad del sistema. El objetivo es facilitar la usabilidad y eficiencia tanto como sea posible. Elementos comunes que se encuentran en el diseño de interfaces son los botones de acción, campos de texto, cajas de verificación, botones radiales y menús desplegables.


title: Pongo tapanuliensis

text: El orangután de Tapanuli (Pongo tapanuliensis) es una especie del género de primates haplorrinos "Pongo", perteneciente a la familia de los homínidos. Habita en selvas tropicales de Indonesia.


title: Pongo tapanuliensis

text: Esta especie fue descrita originalmente en el año 2017 por Anton Nurcahyo, Erik Meijaard, Matthew G. Nowak, Gabriella Fredriksson y Colin Groves.


title: Pongo tapanuliensis

text: "Pongo tapanuliensis" es endémica de los distritos de Tapanuli Central, Norte y Sur, en el sector septentrional de la isla de Sumatra, Indonesia. Solo habita en un pequeño número de fragmentos selváticos remanentes, los cuales suman en total alrededor de 100 000 ha, en hábitat de selva submontana de las porciones medias de las montañas, en altitudes entre los 300 y los 1300 msnm. Su densidad es mayor en selvas primarias, siendo menor en sus bordes y en agroforestas mixtas.


title: Pongo tapanuliensis

text: En una expedición efectuada en el año 1997 se descubrió una población aislada de orangutanes en la región de Batang-Toru, en Tapanuli Sur, Sumatra.


title: Pongo tapanuliensis

text: Fue identificada como una especie distinta luego de una detallada comparación filogenética en el cual se realizó un análisis morfológico de 33 machos adultos y se recolectó muestras genéticas de 37 individuos, cuyo estudio arrojó que las muestras de la población de Batang-Toru presentaban diferencias significativas respecto a las de las otras dos especies de orangutanes, por lo que debía asignársele una categoría taxonómica de especie plena. El estudio en profundidad del esqueleto de un macho adulto, el cual había muerto como consecuencia del ataque de los lugareños, permitió comprobar que presentaba características físicas distintivas en comparación con los machos adultos de otras poblaciones de orangutanes, en especial en el cráneo y en los dientes. Este espécimen fue designado como el holotipo. Fue depositado en el Museo de Zoología de Bogor.


title: Pongo tapanuliensis

text: Comparte la isla con otra especie del mismo género, "Pongo abelii", cuya población es más numerosa, estando distribuida al norte del territorio de "Pongo tapanuliensis", separadas ambas geonemias por un hiato donde se localiza el lago Toba. Sin embargo, la especie genéticamente más próxima es "Pongo pygmaeus", la cual habita en la isla de Borneo, habiéndose separado ambos linajes hace 2 410 000 años, mientras que el antecesor de ambas se separó del linaje de "P. abelii" hace 3 380 000 años.


title: Pongo tapanuliensis

text: "Pongo tapanuliensis" es la más amenazada de todas las especies de grandes simios. Su población total se ha estimado como inferior a 800 individuos. Se sospecha que hasta hace relativamente poco tiempo, su distribución habría estado más extendida hacia el sur y hacia el oeste respecto a la que ocupaba cuando fue descubierta.


title: Culebrina

text: La culebrina era una pieza de artillería propia de los siglos XVI y XVII, se caracterizaba por tener un largo tubo que llegaba a medir hasta 35 veces su calibre. Se usaba tanto para tierra como para artillar navíos y se distinguían varios tipos.


title: Culebrina

text: La culebrina que va desde las 16 hasta las 24 libras (7,26 hasta 10,89 kg) también es un arma potente, sobre todo la de 24 libras que siempre era de longitud legítima (más de 32 veces su calibre).


title: Método de McCabe-Thiele

text: El método de McCabe-Thiele se considera el método más simple y quizás el más instructivo para el análisis de la destilación binaria. Utiliza el hecho de que la composición en cada placa teórica (o etapa de equilibrio ) está completamente determinada por la fracción molar de uno de los dos componentes y se basa en el supuesto de un desbordamiento molar constante que requiere que:


title: Método de McCabe-Thiele

text: Antes de comenzar la construcción y el uso de un diagrama McCabe-Thiele para la destilación de una alimentación binaria, se deben obtener los datos de equilibrio líquido-vapor (VLE) para el componente de menor punto de ebullición de la alimentación.


title: Método de McCabe-Thiele

text: El primer paso es dibujar ejes verticales y horizontales de igual tamaño de un gráfico. El eje horizontal será para la fracción molar (indicada por x) del componente de alimentación de bajo punto de ebullición en la fase líquida. El eje vertical será para la fracción molar (indicada por y) del componente de alimentación de bajo punto de ebullición en la fase de vapor.


title: Método de McCabe-Thiele

text: El siguiente paso es dibujar una línea recta desde el origen del gráfico hasta el punto donde x e y son iguales a 1.0, que es la línea x = y en la Figura 1. Esta línea de 45 grados se usa simplemente como una ayuda gráfica para dibujar las líneas restantes. Luego dibuje la línea de equilibrio utilizando los puntos de datos VLE del componente de menor punto de ebullición, que representan las composiciones de la fase de vapor de equilibrio para cada valor de la composición de la fase líquida. También dibuje líneas verticales desde el eje horizontal hasta la línea x = y para la alimentación y para las composiciones deseadas del producto de destilado superior y el producto de fondos correspondiente (que se muestra en rojo en la Figura 1).


title: Método de McCabe-Thiele

text: El siguiente paso es dibujar la línea de operación para la sección de rectificación (la sección sobre la entrada de alimentación) de la columna de destilación (que se muestra en verde en la Figura 1). Comenzando en la intersección de la línea de composición del destilado y la línea x = y, dibuje la línea de operación rectificadora en una pendiente descendente (Δy / Δx) de L / (D + L) donde L es el caudal molar de reflujo y D es El caudal molar del producto destilado. Por ejemplo, en la Figura 1, suponiendo que el caudal molar del reflujo L es 1000 moles por hora y el caudal molar del destilado D es 590 moles por hora, entonces la pendiente descendente de la línea de operación rectificadora es 1000 / (590). + 1000) = 0.63 lo que significa que la coordenada y de cualquier punto en la línea disminuye 0.63 unidades por cada unidad que la coordenada x disminuye.


title: Método de McCabe-Thiele

text: El siguiente paso es dibujar la línea q azul (que se ve en la Figura 1) de la línea x = y para que se cruce con la línea de operación rectificadora.


title: Método de McCabe-Thiele

text: El parámetro q es la fracción molar de líquido en la alimentación y la pendiente de la línea q es q / (q - 1). Por ejemplo, si la alimentación es un líquido saturado, no tiene vapor, entonces q = 1 y la pendiente de la línea q es infinita, lo que significa que la línea es vertical. Como otro ejemplo, si la alimentación es todo vapor saturado, q = 0 y la pendiente de la línea q es 0, lo que significa que la línea es horizontal.


title: Método de McCabe-Thiele

text: Algunos ejemplos de pendientes de la línea q se presentan en la Figura 2. Como se puede ver ahora, el diagrama típico de McCabe-Thiele en la Figura 1 usa una línea "q" que representa una alimentación parcialmente vaporizada.


title: Método de McCabe-Thiele

text: A continuación, como se muestra en la Figura 1, dibuje la línea de operación púrpura para la sección de extracción de la columna de destilación (es decir, la sección debajo de la entrada de alimentación). Comenzando en la intersección de la línea de composición de fondos rojos y la línea x = y, dibuje la línea de operación de la sección de separación hasta el punto donde la línea q azul cruza la línea de operación verde de la línea de operación de la sección de rectificación.


title: Método de McCabe-Thiele

text: Finalmente, como se ejemplifica en la Figura 1, dibuje los pasos entre las líneas operativas y la línea de equilibrio y luego cuéntelas. Esos pasos representan las placas teóricas (o etapas de equilibrio). El número requerido de placas teóricas es 6 para la destilación binaria representada en la Figura 1.


title: Método de McCabe-Thiele

text: En la destilación continua con una relación de reflujo variable, la fracción molar del componente más ligero en la parte superior de la columna de destilación disminuirá a medida que la relación de reflujo disminuya. Cada nueva relación de reflujo alterará la pendiente de la línea de operación de la sección de rectificación.


title: Método de McCabe-Thiele

text: Cuando el supuesto de desbordamiento molar constante no es válido, las líneas operativas no serán rectas. Usando balances de masa y entalpía además de los datos de equilibrio vapor-líquido y datos de concentración de entalpía, se pueden construir líneas de operación basadas en el método de Ponchon-Savarit.


title: Método de McCabe-Thiele

text: Si la mezcla puede formar un azeótropo , su línea de equilibrio vapor-líquido cruzará la línea x = y, impidiendo una mayor separación sin importar el número de placas teóricas.


title: Asesinato de Nair Mostafá

text: El Caso Nair Mostafá fue un caso de desaparición seguido de muerte en Argentina, siendo uno de los más famosos y polémicos, en la que la víctima era una niña de nueve años de edad, ocurrido el 31 de diciembre de 1989.


title: Asesinato de Nair Mostafá

text: Nair Mostafá, quien tenía 9 años, desapareció mientras se dirigía desde su casa a la pileta del club Huracán de Tres Arroyos, provincia de Buenos Aires, la última tarde de 1989 y no volvió a su casa. Su familia hizo la denuncia enseguida, pero la Policía local recién comenzó la búsqueda después de los festejos de Año Nuevo.


title: Asesinato de Nair Mostafá

text: El cuerpo de la niña fue encontrado ultrajado, semidesnudo en los primeros minutos del 1 de enero de 1990 en terrenos del ferrocarril, justo al lado de las vías abandonadas.


title: Asesinato de Nair Mostafá

text: Hubo entonces una nutrida y airada manifestación popular en Tres Arroyos, durante la cual incendiaron varios vehículos policiales en el frente de la comisaría. Culminando con 16 autos incendiados, 20 personas heridas, 16 policías relevados y una toma en el edificio de la Municipalidad.


title: Asesinato de Nair Mostafá

text: El entonces gobernador bonaerense Antonio Cafiero acudió a la ciudad para calmar la indignación, prometiendo una rápida y profunda investigación del crimen.


title: Asesinato de Nair Mostafá

text: Estaba en Tres Arroyos desde el 27 de diciembre de 1989, cuando había vuelto de unas vacaciones junto a una tía en la ciudad balnearia de Villa Gesell.


title: Asesinato de Nair Mostafá

text: La nena, que era una amante de la natación se dirigía unos minutos antes de las 15:00 a la pileta del Club de su localidad cuando desapareció misteriosamente, sin dejar rastro alguno, en instancias previas a fin del año 1989.


title: Asesinato de Nair Mostafá

text: Su cadáver apareció en las vías del ferrocarril, en un lugar tupido de vegetación, entre las calles Brandsen y Falucho, boca arriba, con la ropa desgarrada y con signos de mordiscos. Se le debió realizar tres autopsias. En una de ellas se halló cocaína en el cuerpo, lo que dio lugar a la intervención de la justicia federal. Su muerte fue catalogada como asfixia obstructiva por objeto opresivo, ya que fue estrangulada con el cordón de su mochila.


title: Asesinato de Nair Mostafá

text: La prueba fundamental del juicio era la malla de la nena. Tenía manchas de semen y debía estar bajo estricta custodia. Pero se perdió.


title: Asesinato de Nair Mostafá

text: Luego de abierta la causa hubo una detención tras otra: 12 sospechosos en 12 días. Algunos cayeron porque dos hermanos de 8 y 10 años ayudaron a hacer el identikit de un hombre al que habían visto donde apareció el cuerpo. Todos quedaron libres. Tiempo después, entre lágrimas, el padre de los chicos contó que sus hijos habían mentido.


title: Asesinato de Nair Mostafá

text: Por declaraciones incorporadas al expediente, un barrendero municipal identificado como Carmelo Piacquadío fue señalado como la última persona que estuvo con la niña la tarde anterior al crimen, y entonces, lo detuvieron y acusaron del homicidio. Piacquadío, que padecía de Oligofrenia, se autodeclaró el responsable del crimen.


title: Asesinato de Nair Mostafá

text: Pasaron dieciocho meses en el penal de Melchor Romero, pero la Suprema Corte provincial anuló la declaración en la que se autoimputó el crimen. Los exámenes psíquicos demostraron que tenía un grado de oligofrenia mayor. Si había hecho algo, no podía comprenderlo. Entonces lo excarcelaron.


title: Asesinato de Nair Mostafá

text: Sin embargo, en febrero de 2002, el juez correccional José Luis Ares, que intervino por resolución de la Cámara de Apelación y Garantías en lo Penal local, decidió sobreseer total y


title: Asesinato de Nair Mostafá

text: definitivamente las actuaciones a favor del imputado, por haberse extinguido la acción penal por prescripción.


title: Asesinato de Nair Mostafá

text: Luego de analizar la doctrina y la jurisprudencia, el juez Ares resaltó que Piacquadío reviste el carácter de imputado en la presente causa, aún luego de la sentencia anulatoria de la Suprema Corte de justicia de la provincia de Buenos Aires. El juez de la causa supo decir al respecto,


title: Asesinato de Nair Mostafá

text: En total hubo diez detenidos, pero ninguno fue acusado. Al haber pasado más de 15 años del crimen, la causa prescribió, sin ningún culpable.


title: Asesinato de Nair Mostafá

text: El 2 de febrero de 1991, el periodista Evaristo Alonso, el dueño de la radio que le permitió hablar a la mamá de Nair aquella fatal noche, murió al volcar su auto en cuando viajaba hacia Buenos Aires. Muchos dudaron de que se tratase de un accidente automovilístico.


title: Asesinato de Nair Mostafá

text: En 1998 los periodistas Andrés Vergmann y Guillermo Torremare editaron un libro titulado "Nair Mostafá, Verdad y Justicia: Crónicas de un desencuentro", donde relatan los diferentes acontecimientos y vueltas que dio este caso para concluir sin ningún respuesta.


title: Real de Catorce (banda)

text: Real de Catorce es un grupo de blues/blues-rock, procedente de México. Su nombre es tomado del pueblo minero de San Luis Potosí, Real de Catorce.


title: Real de Catorce (banda)

text: Real de Catorce se formó en 1985, dando su primer concierto en Rockotitlán en la Ciudad de México el 12 de diciembre. De inmediato comienza a sobresalir de entre el resto de los grupos de la época al apostar por el blues, un género musical que, si bien tiene una buena cantidad de seguidores en México, no tenía ningún representante sobresaliente, lo que los convirtió en el principal exponente del género en su país. Dentro de las estructuras propias del blues han realizado fusión con géneros como el rock, jazz y swing. Las composiciones líricas y musicales de José Cruz siempre han tenido un soporte musical por músicos virtuosos en sus respectivos instrumentos. A ello sumado el talento poético de Cruz, ha convertido a Real de Catorce en un grupo respetado y popular, considerados junto a La Barranca y Santa Sabina como grupos de culto.


title: Real de Catorce (banda)

text: Se caracterizan, igualmente, por ser ejemplo de la promoción y distribución cultural independiente de las grandes discográficas. Además, su trabajo es reconocido por público de todas las edades, quienes mantenían sus presentaciones por todo el país con una asistencia nutrida.