title: Pistola de bengalas

text: En las últimas etapas de la Guerra de Corea, el 2 de noviembre de 1952, el Teniente Edward Mastronardi y su pelotón de 28 hombres del Real Regimiento Canadiense estaban ocupando un saliente conocido como el Song-gok, entre las líneas chinas y de las Naciones Unidas. En la madrugada del 2 al 3 de noviembre, la infantería china lanzó varios ataques contra el saliente. Durante el segundo ataque, Mastronardi le disparó a dos soldados chinos con su pistola Inglis Hi-Power y mató a un tercer soldado chino con su pistola de bengalas.


title: Pistola de bengalas

text: En la Batalla de Marsa Talamat, en las primeras fases de la Guerra de Yom Kipur, una pistola de bengalas de 25 mm israelí, fue utilizada para incendiar y hundir un barco patrullero de clase Bertram.


title: Pistola de bengalas

text: La unidad de señal de socorro de 19 mm es fabricada por la empresa alemana Heckler & Koch, de Oberndorf/Neckar, Alemania. Esta pistola compacta permite disparar de manera fiable y segura bengalas iluminantes en un tiempo muy corto gracias a su sistema de alimentación por cargador extraíble, en el cual se pueden alojar hasta cinco (5) bengalas 19 x 36, adoptado en su época por el ejército alemán, sus característica constructivas se correspondieron enteramente con los requerimientos militares de esa fuerza.


title: Pistola de bengalas

text: Están disponibles juegos de conversión que permiten a una pistola de bengalas disparar cartuchos convencionales a través de adaptadores que se insertan en su cañón. El uso de estos juegos en la pistola de bengalas "Orion" hecha de plástico no es recomendado por su fabricante y las pruebas llevadas a cabo por la ATF han demostrado que su uso puede producir lesiones graves o letales. En Estados Unidos, si estos juegos de conversión son empleados en una pistola de bengalas, la pistola modificada es considerada un arma de fuego por la ATF. Si se le ha insertado un adaptador con ánima estriada, esta es clasificada como una pistola; si se le ha insertado un adaptador de ánima lisa, es clasifcada como COA (Cualquier Otra Arma) y está sujeta a los requisitos adicionales del Acta Nacional de Armas de Fuego. Las bengalas producen poca presión al ser disparadas en comparación con los cartuchos convencionales e incluso las pistolas de bengalas hechas de metal no están diseñadas, probadas o destinadas para emplear cartuchos convencionales. La modificación de una pistola de bengalas para disparar cartuchos convencionales también puede ser restringida por las leyes locales sobre "armas de fuego improvisadas".


title: Walmart Supercenter (México)

text: Walmart (nombre comercial de Intersalt, S. de R.L. de C.V.; subsidiaria completa de "Wal-Mart de México S.A.B. de C.V") es una cadena mexicana de grandes almacenes con presencia en México, con presencia en diversos estados de la república. Es una filial completa de Walmart, Inc., de Estados Unidos. Se fabricó en un año y 2 meses, como lo afirmó el empresario Julio César Domínguez.


title: Walmart Supercenter (México)

text: Es la cadena minorista más grande y líder en México compitiendo con Soriana, La Comer, H-E-B y Chedraui. Walmart tienen varias estrategias publicitarias que han ayudado a liderar el Mercado mexicano, como los Hot Sale, que compiten con El Buen Fin de Soriana y Chedraui.


title: Walmart Supercenter (México)

text: En 1991 se crea la División Internacional de Walmart Stores Inc. con una asociación con Cifra. Se crea Sam's Club.


title: Walmart Supercenter (México)

text: En el año de 1993, surge la primera tienda Wal-Mart Supercenter ubicado en Plaza Oriente en la Ciudad de México. Con la apertura de estas unidades las tiendas Aurrerá ya no tuvieron más aperturas ya que en 1997, la empresa Grupo Cifra se fusionó con Walmart Stores Inc., creando así la empresa Cifra Walmart, y en el año 2001, el formato Aurrerá desaparece y 24 de sus unidades se convirtieron a Wal-Mart Supercenter y de allí nació la empresa Walmart México.


title: Walmart Supercenter (México)

text: En el 2008, Walmart cambia su imagen y logotipo y de allí se abrieron tiendas con la nueva imagen. Actualmente Walmart opera en los 32 Estados de la República.


title: Walmart Supercenter (México)

text: Walmart es una cadena de hipermercados cuyo esquema de ventas es al menudeo. Son tiendas con un amplio surtido, desde abarrotes, perecederos y alimentos preparados, hasta ropa y mercancías generales. Sus Dimensiones son de 8 metros de alto, 110 m de largo y 80 m de ancho Son tiendas de autoservicio enfocados a consumidores ubicados en ciudades a partir de los 100,000 habitantes, cuya superficie de venta son de los 6,000 hasta los 11,000 metros cuadrados, cuenta con una galería comercial que la compañía renta a terceros, en el cual ofrecen y comercializan productos y servicios para el consumidor. Actualmente Walmart, siendo hipermercado, compite con conceptos de tienda similares como HEB, Costco Wholesale Tiendas Soriana, mediante sus formatos Soriana Híper y Soriana Plus, Chedraui en sus formatos Chedraui y Selecto Chedraui y Casa Ley bajo su formato Casa Ley Fiesta Europea, entre otros.


title: Walmart Supercenter (México)

text: Walmart tiene presencia en los 32 estados de la República. Walmart normalmente está presente en ciudades de más de 100,000 habitantes, sin embargo se han instalado en ciudades donde estaba en presencia Bodega Aurrerá hasta el 2009. Actualmente cuenta con 287 sucursales a nivel nacional.


title: Walmart Supercenter (México)

text: El 21 de abril de 2012, el diario estadounidense The New York Times publicó que Walmart de México presuntamente pagó sobornos por hasta 24 millones de dólares para obtener permisos para construir tiendas a fin de ganar dominio en el mercado mexicano.


title: Walmart Supercenter (México)

text: Eduardo Castro-Wright, ex CEO de Walmart durante el periodo de 2002 a 2004, fue presuntamente el principal responsable de la estrategia que involucró a varios ejecutivos en el escándalo de corrupción de la empresa. De acuerdo con The New York Times, Sergio Cicero Zapata, un exejecutivo de Walmart de México, fue quien en 2005 reveló a un abogado de la empresa cómo fue el pago de sobornos.


title: Walmart Supercenter (México)

text: El caso de soborno, causó al cierre del mes de abril de 2012, una baja en las acciones de Walmart de 12.01% dentro de la Bolsa Mexicana de Valores y 4.66% en Wall Street. Así mismo, la situación generó dificultades para la compañía en sus planes de expansión, ya que varias ciudades en los Estados Unidos le negaron la construcción de nuevas sucursales, tales como Los Ángeles y Boston.


title: Rhizaria

text: Los rizarios (Rhizaria) son uno de los grupos principales de protistas, con unas 12.000 especies descritas. La mayoría son heterótrofos y con capacidad de movimiento, si bien hay algunas especies fotosintéticas. También se incluyen algunas especies parásitas de plantas y animales. Los rizarios varían considerablemente en la forma, pero la mayor parte son ameboides con seudópodos filiformes, reticulados o soportados por microtúbulos. Muchos producen conchas o esqueletos, que pueden ser de estructura bastante compleja y constituyen la gran mayoría de los fósiles de protozoos conocidos. Comprende tres grupos: Cercozoa (cercozoos), Foraminifera (foraminíferos) y Radiolaria (radiolarios).


title: Rhizaria

text: Adicionalmente existen algunos pequeños grupos que se incluyen en Rhizaria, aunque se desconoce en qué filo deberían clasificarse. Entre ellos destaca Gymnosphaerida, compuesto por organismos del tipo heliozoo.


title: Rhizaria

text: La mayoría de los rizarios son unicelulares y uninucleados, sin embargo también existen especies coloniales y algunas formas multinucleadas o plasmodios. Además, como excepción se ha descrito una especie multicelular. La mayoría carecen de cloroplastos y son heterótrofos y con capacidad de movimiento, por lo que en el pasado eran considerados animales. Los radiolarios y foraminíferos son organismos de vida libre que forman parte importante del plancton y bentos. Por su parte, los cercozoos son tan comunes en el suelo que pueden llegar a representar la mitad de la biomasa de los protistas en estos ecosistemas. Solo entre los cercozos se encuentran parásitos y organismos fotosintéticos, si bien ciertos radiolarios pueden contener decenas o centenares de microalgas simbiontes en el endoplasma.


title: Rhizaria

text: Algunos grupos presentan células desnudas, mientras que otros presentan endoesqueletos o recubrimientos de escamas, testas, tecas o paredes celulares (de una o varias capas). En los organismos con cubierta rígida, los seudópodos salen a través de una o más aberturas del caparazón, y son utilizados de forma activa en la fagocitosis. Las conchas o esqueletos de los organismos oceánicos al morir y depositarse en el fondo marino pasan a formar parte de los sedimentos.


title: Rhizaria

text: Entre los parásitos se encuentran Phytomyxea y Ascetosporea, que parasitan plantas y animales, respectivamente. Los organismos fotosintéticos comprenden a Chlorarachniophyta y "Paulinella chromatophora". Los cloroplastos de Chlorarachniophyta tienen clorofilas "a" y "b" y están rodeados por cuatro membranas, por lo que se considera que son resultado de la endosimbiosis secundaria de un alga verde. El caso de "P. chromatophora" es muy especial: estudios recientes sugieren que sus cloroplastos son el resultado de una endosimbiosis primaria de una cianobacteria. Casi todos presentan mitocondrias con crestas tubulares.


title: Rhizaria

text: Las relaciones filogenéticas serían las siguientes según los análisis filogenéticos. La relación filogenética de Radiolaria con Foraminifera es incierta siendo Radiolaria propuesta como un grupo monofilético o parafilético.


title: Rhizaria

text: Los diferentes grupos de rizarios se han establecido principalmente sobre la base de estudios genéticos y se los considera como una extensión a Cercozoa. El nombre de Rhizaria para el grupo ampliado fue introducido por Cavalier-Smith en 2002, que también incluyó Centrohelida y Apusozoa, que ahora se sitúan en otros grupos.


title: Aznalcóllar

text: Aznalcóllar es un municipio español de la provincia de Sevilla, Andalucía, se encuentra situada en el borde meridional de la Sierra Norte, en la ribera del río Guadiamar. En el año 2016 contaba con 6148 habitantes.


title: Aznalcóllar

text: Su extensión superficial es de 199 km² y tiene una densidad de 30,97 hab/km². Se encuentra situada a una altitud de 155 m y a 36 km de la capital de provincia, Sevilla.


title: Aznalcóllar

text: La localidad de Aznalcóllar está situada en la provincia de Sevilla, entre la vega del Guadiamar y las primeras estribaciones de Sierra Morena, a lo que debe lo accidentado de su configuración urbana y a la mayor parte de su territorio, esto también contribuye a que la biodiversidad sea de una gran riqueza.


title: Aznalcóllar

text: Toda la subcomarca de la Sierra Noroeste de Sevilla es zona de grandes dehesas dedicadas a pastos y encinar, existe matorral de jara que junto con la encina y el alcornoque son los elementos más significativos del paisaje.


title: Aznalcóllar

text: Su territorio es surcado por pequeños ríos y arroyos, como son el río Agrio; el arroyo Crispinejo, afluente del Agrio y que desemboca en el embalse del primero; arroyo Frailes, también tributario del Agrio y a su paso estaba el desaparecido convento de San Miguel del Tardon y por el que recibió el nombre el arroyo.


title: Aznalcóllar

text: El clima se caracteriza por presentar veranos secos y calurosos mientras que en invierno, con temperaturas relativamente suaves, es cuando suelen concentrarse las precipitaciones que, en general, resultan más bien escasas e irregulares. La temperatura media anual oscila entre los 16-18 °C.


title: Aznalcóllar

text: En cuanto a la fauna en Aznalcóllar habitan distintas especies como el ciervo, jabalí, gato montés, zorro, tejón, conejo, liebre, etc. Destaca la diversidad y abundancia de rapaces como el águila real, culebrera, gavilán, perdiz, etc.


title: Aznalcóllar

text: Está situada a unos 155 metros sobre el nivel del mar y cuenta con una superficie de 198,96 kilómetros cuadrados.


title: Aznalcóllar

text: La población es de origen celta y por hallarse dentro del territorio de la antigua ciudad de Tejada, la Iptucci de los romanos, llevó esta denominación y las de Tucci y Tunga.


title: Aznalcóllar

text: No se conoce exactamente la fecha de su conquista, que según los historiadores, debió de efectuarse en año 1247, si se tiene en cuenta que el maestre Santiago conquistó Albaida del Aljarafe en 1246, y Gerena en la primavera siguiente.


title: Aznalcóllar

text: En el primer tercio del siglo XVI se hacían en la parroquia trabajos a cargo del insigne arquitecto Diego de Riaño y se afirma, documentalmente, que el maestro entallador Juan de Oviedo, el Viejo, quedó obligado en 1584 a tallar un retablo para la parroquia de Aznalcóllar.


title: Aznalcóllar

text: Asimismo, Jerónimo Hernández concertó en 1573 y terminaba dos años más tarde, una imagen de Nuestra Señora para la capilla mayor.


title: Aznalcóllar

text: En 1783 comienza la cimentación de la iglesia nueva y queda bendecida el sábado 9 de julio de 1791 por el sacerdote Bernardo Domínguez.


title: Aznalcóllar

text: Aznalcóllar es conocida sobre todo por sus minas de pirita, explotadas desde tiempos antiguos por los romanos. Esta era una de sus principales actividades económicas hasta el cierre temporal de la mina tras el Desastre de Aznalcóllar en 1998; en 2022 se anticipaba la reapertura para 2023. También existen otras actividades mineras que a pesar de crear empleo han dañado acuíferos de la población


title: Aznalcóllar

text: Aunque la mayoría de la población se dedica a la agricultura de secano, sobre todo de cereales y olivos.


title: Aznalcóllar

text: A mediados de 2008 la alcaldesa Salud Santana Dabrio presenta su dimisión al ser nombrada nueva Delegada de la Consejería de Obras Públicas y Transportes de la Junta de Andalucía para Sevilla. En sustitución es elegido alcalde Juan José Ranchal Muñoz (PSOE).


title: Aznalcóllar

text: Las fiestas patronales se celebran durante el primer fin de semana de septiembre en honor a Nuestra Señora de Fuente Clara, siendo el viernes el alumbrado, sábado romerito, en el cual las personas que quieran pueden hacer una ofrenda de romero a la virgen montados a caballo. El domingo es el día de la romería, en el cual van carrozas engalanadas, jinetes a caballo y romeros a pie, acompañando al simpecado de la virgen hasta la ermita. El lunes a las 12 del mediodía tiene lugar la función principal y procesión por la tarde.


title: Aznalcóllar

text: La feria del pueblo tienen lugar durante la última semana del mes de junio. En 2010, y a causa de la crisis económica y financiera que se vive, el ayuntamiento decidió no celebrar la feria.


title: Aznalcóllar

text: Otras fiestas a destacar son el día de las migas (28 de febrero); la Semana Santa, con las hermandades de la Vera Cruz y la Soledad.


title: Aznalcóllar

text: Las fiestas de las cruces son las fiestas del pueblo por excelencia. Durante estos días se adornan las calles con arcos, guirnaldas de flores, banderines con las banderas española y andaluza y engalanando los vecinos sus balcones. Es curiosa la rivalidad o pique que hay entre dicha hermandades y sus hermanos, que han dado lugar a multitud de anécdotas que nos muestran la idiosincrasia del pueblo de Aznalcóllar que es, ante todo, crucero.


title: Aznalcóllar

text: Las fiestas de las cruces no son celebradas todos los años, solo cuando cada hermandad dispone del dinero necesario para llevar a cabo dichas fiestas. Suelen tener lugar cada 4 o 5 años, siendo la última de la Cruz de Arriba en 2018 y la de la Cruz de Abajo en 2010. Las fiestas de la Cruz de Arriba son en julio y las de la Cruz de Abajo en agosto. Los titulares de la hermandad de la Cruz de Arriba son la Santa Cruz de Arriba y María Santísima del Rosario, y de la Cruz de Abajo, dicha cruz y la Gloriosa Emperatriz Santa Elena. Tienen más o menos el mismo programa que las fiestas patronales (ver en el apartado "Fiestas"), solo que empiezan el jueves y terminan el domingo. Para ambas Fiestas se nombran Mayordomos, tanto de la Cruz (de Arriba o de Abajo), como de la Virgen del Rosario o Santa Elena, respectivamente. También se nombran Reina Mayor e Infantil de las Fiestas con sus cortes de damas y acompañantes (en el caso de la Cruz de Arriba) y Romera Mayor (en el caso de la Cruz de Abajo). En las Fiestas de la Cruz de Arriba, para el Romerito y la Romería, las Reinas van en espectaculares carrozas. El Domingo de las Fiestas a las 11 de la mañana los pasos de cada Hdad. son trasladados de su Capilla a la Iglesia Parroquial, donde tiene lugar la función principal en cuanto llegan los pasos, y por la tarde de la Iglesia a su capilla en procesión por las principales calles del pueblo.


title: Team 10

text: El Team 10 o Team X ("team ten"), fue un grupo de arquitectos y otros participantes invitados a una serie de reuniones que se iniciaron en julio de 1953 en el congreso C.I.A.M. IX, desde donde introdujeron sus doctrinas al urbanismo. Se dieron a conocer con el Manifiesto de Doorn, en el que reflejaban sus ideas de arquitectura y urbanismo. Los integrantes del Team X exponían, discutían -a veces efusivamente, llegando a la afrenta- y analizaban problemas arquitectónicos, de manera que sus escritos no constituían dogmas, sino ideas y opiniones.


title: Team 10

text: El grupo se reunió formalmente con el nombre de Team 10, en Bagnols-sur-Cèze en 1960. En la última reunión, el año 1981 en Lisboa, sólo hubo cuatro miembros presentes. El núcleo del grupo consistía principalmente de los siete miembros más activos y con mayor responsabilidad en el discurso del mismo: Jaap Bakema, Georges Candilis, Giancarlo de Carlo, Aldo Van Eyck, Alison y Peter Smithson y Shadrac Woods.


title: Team 10

text: Hubo otros participantes de gran importancia en sus discursos, en particular José Antonio Coderch, Ralph Erskine, Amancio Guedes, Rolf Gutmann, Geir Grung, Oskar Hansen, Charles Polonyi, Brian Richards, Jerzy Soltan, Oswald Mathias Ungers, John Voelcker, Sam Turner y Stefan Wewerka. Se describían a sí mismos como “una pequeña familia de arquitectos quienes se veían unos a otros debido a que la ayuda de los demás era necesaria para el desarrollo y entendimiento de su trabajo individual”.


title: Team 10

text: El marco teórico del grupo, diseminado principalmente a través de sus enseñanzas y publicaciones, tuvo una profunda influencia en el desarrollo de los pensamientos arquitectónicos en la segunda mitad del siglo XX, especialmente en Europa.


title: Basavilbaso

text: Basavilbaso (antes también "Gobernador Basavilbaso") es un municipio distribuido entre los distritos Moscas y Genacito del departamento Uruguay en la provincia de Entre Ríos, República Argentina. El municipio comprende la localidad del mismo nombre y un área rural.


title: Basavilbaso

text: Es la segunda localidad en población del departamento y una de los más importantes asentamientos del país ocupados por los inmigrantes judíos a comienzos del siglo XX. Se encuentra en el cruce de las rutas provinciales RP 20 y RP 39, a 300 km de Buenos Aires, a 200 de Rosario y a 201 de Paraná. Los ciudadanos locales frecuentemente llaman a su pueblo «Basso», simplificando el nombre. Esta abreviatura fue heredada del ferrocarril, ellos acortaban el nombre utilizando las primeras tres letras sumándoles las últimas dos, quedando Bas'so; se lo solía ver en las tarjetas de equipaje.


title: Basavilbaso

text: El emplazamiento de la actual ciudad de Basavilbaso fue utilizado desde el siglo XIX como punto de vigilancia y observación por su altura (62 msnm), que supera a casi todas las aledañas por encontrarse en la cima de la cuchilla Grande.


title: Basavilbaso

text: Existían pequeños grupos poblacionales dispersos en el área adyacente al actual ejido urbano: el campamento militar, sobre el arroyo Calá, que se remonta a la época del general Francisco Ramírez y que se recuerda con un monolito, visible cerca del Cementerio de Rocamora; la estancia de Manuel Basavilbaso que, de acuerdo a la tradición local, tenía un puesto exactamente donde hoy se levanta el pueblo; el «pueblito de los Antivero»; la estancia de María de la Paz Rodríguez de Zamarripa sobre el arroyo de la Cruz, etc. El paraje se denominó Basavilbaso desde el siglo XIX.


title: Basavilbaso

text: En 1880 se radicó en la zona, llegados de Italia, Giuseppe Alberto Bellingeri, su esposa Francesca Romagnoli, y sus hijos Carlo Alberto y Alejandrina. Comenzó a trabajar como puestero de la Estancia de Basavilbaso, en lo que hoy es la intersección de las calles Justo José de Urquiza y Belgrano. Giuseppe Bellingeri luego le compró esa parcela a Basavilbaso, y en ese lugar construyó su casa, comenzando a trabajar con la primera pulpería y posta de la zona (fue la primera casa de la localidad), cuando comenzaron a cruzar los trenes les suministraba la leña para las máquinas. Pasado los años Basavilbaso le volvió a comprar (a punta de revólver) nuevamente la citada parcela. Bellingeri falleció en 1902. Una gran palmera que estuvo en pie hasta 1948, servía como punto de referencia para los viajeros.


title: Basavilbaso

text: La ley de construcción del Ferrocarril Central Entre-Riano del 23 de agosto de 1887 dio impulso al desarrollo local. Este ferrocarril estatal fue proyectado para que partiendo de Paraná llegara a Rosario del Tala, desde donde saldrían ramales a Villaguay y Concordia, por el norte y Concepción del Uruguay por el este. Pero la elección de Rosario del Tala como nudo ferroviario fue desechada por inconvenientes técnicos y se decidió que los ramales, junto con otro hacia el sur (hacia Gualeguaychú), partieran de la estación ubicada en el km 222,445 llamada «Gobernador Basavilbaso» en honor a Clemente Basavilbaso (1841-1907), quien asumió la gobernación de Entre Ríos el 3 de mayo de 1887, dejándola el 1 de enero de 1891 con las obras terminadas. El nombre de la estación se adoptó por ley el 23 de agosto de 1887.


title: Basavilbaso

text: El 30 de junio de 1887 pasó el primer tren por Basavilbaso y se toma esa fecha como fundacional. La estación correspondía a la 3º categoría, comprendiendo un edificio de 4 habitaciones (oficina administrativa del jefe, telégrafo, cocina y habitación de los peones) y un galpón para depósito de mercaderías, aún hoy existente.


title: Basavilbaso

text: El gobierno provincial celebró contratos para realizar la traza de pueblos y colonias en torno a las líneas férreas. En septiembre de 1888 el agrimensor Ventura Barreiro presentó el primer proyecto para erigir un pueblo al sur de la Estación Gobernador Basavilbaso. El diseño tenía una inclinación de 45º con respecto al norte para favorecer la irradiación solar de la planta urbana durante todo el año, pero no se llevó a cabo por oposición de "La Agricultora" S.A., propietaria de las tierras. El gobierno encargó otro trazado del pueblo fuera de los campos de la "La Agricultora" al agrimensor Daniel Médus, quien repitió el diseño de Barreiro, pero tampoco se concretó y el pueblo comenzó a edificarse de hecho en forma desordenada.


title: Basavilbaso

text: Junto con la llegada del ferrocarril arribaron a la zona jornaleros italianos, que trabajaron en la construcción de las vías férreas y dejaron reminiscencias de estilo italiano en muchas edificaciones de la ciudad.


title: Basavilbaso

text: En 1892 la empresa de capitales británicos "The Entre Ríos Railways Company Ltd." se hizo cargo del ferrocarril.


title: Basavilbaso

text: El 30 de diciembre de 1916 la Secretaría de Topografía y Caminos de la Provincia de Entre Ríos presentó un nuevo proyecto de traza urbana para la «Junta de Fomento de Basavilbaso», que se basaba en los dos proyectos anteriores y tenía como centro a la antigua estación. En 1921 la estación ferroviaria fue trasladada a su actual emplazamiento y se construyó el Galpón de Máquinas para mantenimiento y reparación, convirtiendo a Basavilbaso en un centro ferroviario importante en la región.


title: Basavilbaso

text: El negocio del ferrocarril cayó rotundamente durante el gobierno de Carlos Menem, la piedra fundamental de la ciudad entrerriana siempre había sido la vida ferroviaria, después de los problemas de la venta de los ferrocarriles, la población sufrió una crisis económica, agravada por la bancarrota del país durante el mandato de Fernando de la Rúa, hoy en día la ciudad cuenta, por un lado, con un buen desarrollo económico privado, en términos comerciales e industriales y también turístico, de la mano del parque termal de aguas saladas.


title: Basavilbaso

text: En la década de 1890 la "Jewish Colonization Association" (JCA) compró terrenos cercanos a la estación a la "La Agricultora" para destinarlos a la construcción de alojamientos para los inmigrantes judíos llegados de Rusia, para luego reubicarlos en las colonias. En 1902 compró también los campos de la familia Basavilbaso y desde 1908 comenzó a vender los terrenos.


title: Basavilbaso

text: La "Jewish Colonization Association" fue fundada en Londres el 11 de septiembre de 1891 por el barón Mauricio de Hirsch con el objeto de facilitar la emigración de los judíos, que vivían oprimidos en países de Europa Central y Asia, para ayudarlos a escapar del hambre, la desocupación, la miseria, y las segregaciones políticas, raciales y religiosas.


title: Basavilbaso

text: Desde 1892 la JCA comenzó a trasladar a América miles de personas originarias de Rusia y se fundaron colonias en Argentina. La «Colonia Lucienville», denominada así en homenaje al hijo y único heredero del barón Hirsch: Lucien, fallecido en 1887, fue establecida en un campo de 40 630 ha, cercano a la estación Gobernador Basavilbaso. Estaba integrada por cuatro colonias o aldeas: Novibuco I (en el camino rural 1) y Noviluco II, Ackerman I y Ackerman II. En ellas se dedicaban al cultivo de girasol, alfalfa y sorgo granífero.


title: Basavilbaso

text: Estos colonos muy pronto adoptaron las costumbres locales, comenzándose a hablar de los «gauchos judíos» como tituló a su obra Alberto Gerchunoff (1883-1950) en 1910.


title: Basavilbaso

text: Un grupo de estos inmigrantes fundó el 12 de agosto de 1900 en la Colonia Novibuco I la primera cooperativa agrícola de Sudamérica, llamada también Lucienville, por lo que la localidad ha sido declarada «cuna del cooperativismo agrario argentino».


title: Basavilbaso

text: El 18 de julio de 1920 comenzó sus actividades cúlticas en Basavilbaso la Iglesia evangélica de origen alemán (de origen luterano y reformado), cuya filiación actual corresponde a la Iglesia evangélica en Alemania. Formada por los numerosos colonos alemanes del Volga de la zona. Especialmente de la Aldea San Antonio. El primer pastor fue Johann Vöhringer. Los primeros pastores provenían de la Iglesia evangélica alemana del Sínodo de Prusia, con sede en Berlín.


title: Basavilbaso

text: El 22 de abril de 1923 se construyó una primera casa de oración. El 24 de junio de 1928 se inauguró el templo evangélico actual, por un terreno cedido por la "Jewish Colonization Association". La congregación tenía en ese tiempo 83 miembros (2/3 luteranos) y el número de almas ascendía a 170. En la actualidad el número de familias activas en la iglesia en Basavilbaso asciende a 110.


title: Basavilbaso

text: El censo de 1916 registró 2048 habitantes en Basavilbaso, creándose por decreto de 3 de mayo de 1917 una junta de fomento. De acuerdo a la ley n.º 3001 a partir del 1 de julio de 1935 pasó a se un municipio de 2° categoría.


title: Basavilbaso

text: El censo de 1938 registró 6638 habitantes, por lo que Basavilbaso adquirió la categoría de ciudad y municipio de 1° categoría por ley n.º 3208 sancionada el 3 de diciembre de 1938 y promulgada del 6 de diciembre de 1938 como Villa Basavilbaso.


title: Basavilbaso

text: En el marco de la semana conmemorativa de los 120 años de Basavilbaso el 29 de junio de 2007 fue presentada la bandera de la ciudad. Creación de Maximiliano Barac, la que fue seleccionada entre más de medio centenar de trabajos de jóvenes estudiantes de la localidad por un jurado de artistas plásticos, profesionales, legisladores y un representantes del Departamento Ejecutivo Municipal, fue enarbolada por primera vez, a las 11:07 horas por su creador y representantes de distintas instituciones.


title: Basavilbaso

text: Entre las personas de mayor renombre se hallan Osmar «el malevo» Ferreyra, quien se formó en el club local, Ramsar Juniors jugando actualmente en el Club River Plate (abril de 2014); y Gustavo Buena, destacado por jugar en equipos de la talla de Banfield, Atlético Rafaela, y clubes de Perú, hoy se desempeña como director técnico en el mismo país.


title: Basavilbaso

text: En el ámbito cultural se destacan personalidades como el escultor Carlos Chabeuf, con obras dispersas por muchos puntos del país. También se destaca el reconocido Locutor Nacional Juan Carlos Carchmit quien ha trabajado en diversos medios y actualmente desempeña su carrera en Radio Nacional como conductor, locutor y periodista. Además si hablamos de medios, destacamos a la pionera y conductora de la radio y televisión argentina, y cantante de música Paloma Efron, conocida como «Blackie». Casualmente Paloma Efron y Juan Carlos Carchmit nacieron un día 6 de diciembre fecha en que se celebra el día del productor de radio y televisión argentino.


title: Basavilbaso

text: Además se destaca como artista integral, Danilo Gabriel Muñiz: Guitarrista, baterista, armonicista, bajista, compositor, letrista e intérprete, que desde hace más de 30 años a pasado activamente por formaciones como Ruta 39, La Chicago, Jezabel, Estigma, Bagayo Paraguayo, entre otras formaciones. Sobre el, los productores Federico Schwarz y Damian Piccoli realizaron un documental con testimonios sobre el artista llamado "Vagabundo del Blues".


title: Basavilbaso

text: Darío Ramos, fallecido guiarrista, fue uno de los mejores músicos de su generación. No solo como instrumentista, si no también como docente, teniendo bajo su ala a muchos de los músicos actuales.


title: Basavilbaso

text: Gabriel Zabal, es un realizador audiovisual egresado de la Universidad de Buenos Aires, actualmente radicado en España. Es el creador de la serie de dibujos animados "Las aventuras de Calá", además de realizar diversas producciones locales, entre ellas, los festejos de los 90 años de la Biblioteca Popular "Luz Obrera".


title: Basavilbaso

text: El Complejo "Termas de Basavilbaso" es un predio con aguas termales salinas ubicado en el corazón de la provincia de Entre Ríos, República Argentina. El nuevo parque termal se encuentra ubicado en la localidad de Basavilbaso, sobre la RP 20 km 93. A solo 300 km de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires y a 200 km de las ciudades de Rosario y Paraná. Sus aguas mesotermales, ligeramente alcalinas, ricas en Sodio, Calcio y Magnesio son bicarbonatadas con componente sulfato y poseen características terapéuticas. Surgen desde 1256 m de profundidad a una temperatura de 42 °C. en boca de pozo. Con sus 60 has. completamente parquizadas, el complejo presta diversos servicios a los visitantes.


title: Patsy Swayze

text: Yvonne Helen "Patsy" Swayze (nombre de soltera, Karnes; Houston (Texas), 7 de febrero de 1927 – Simi Valley (California), 16 de septiembre de 2013) fue una coreógrafa de cine, bailarina e instructora de baile estadounidense. entre sus trabajos se incluyen las coreografías de "Urban Cowboy", "Liar's Moon" y "Hope Floats".


title: Patsy Swayze

text: Swayze creció en Houston, hija de Gladys Mae Karnes (née Snell), una enfermera, y Victor Elliott Karnes, un geólogo. Cuando tenía diez años, Swayze fue atropellada por un coche y su madre la apuntó a clases de baile como terapia.


title: Patsy Swayze

text: Cuando estaba en el instituto, se casó con Jesse Wayne "Buddy" Swayze, un ingeniero mecánico. La pareja tuvo cinco hijos, incluido los actores Patrick Swayze y Don Swayze. La familia vivió en el Wakefield Street del vecindario Garden Oaks en Houston.


title: Patsy Swayze

text: En la década de los 60, Swayze fundó y dirigió la Houston Jazz Ballet Company, y su propio estudio de danza em Houston, la Swayze School of Dance. Sus cinco hijos se convirtieron en bailarines y actores. De hecho, Patrick se encontró con su mujer, la directora y actriz Lisa Niemi, cuando ambos eran estudiantes de la Swayze School of Dance.


title: Patsy Swayze

text: Patsy Swayze debutó en el mundo de la coreografía para películas con "Urban Cowboy", protagonizada por John Travolta y Debra Winger. El éxito de la película lanzó su carrera como coreógrafa, que se trasladó de Houston a California en 1981.


title: Patsy Swayze

text: Patsy está acreditada como asesora de baile de su hijo Patrick para el papel principal de "Dirty Dancing" en 1987. Otros films en los que ha trabajado duratne tres décadas son "Liar's Moon" (1982) y "Hope Floats" (1998). Formó equipo con su nuera Lisa Niemi para coreografiar en 2003, "One Last Dance", protagonizada por la propia Niemi, Patrick Swayze y George de la Peña.


title: Patsy Swayze

text: Además de su academia de danza, impartió clases de danza y coreografía en la Universidad de Houston durante 18 años. Entre sus estudiantes más reputados destacan el ganador de un Premio Emmy Debbie Allen, Randy Quaid, Jaclyn Smith y el ganador de diez Premios Tony Tommy Tune.


title: Patsy Swayze

text: Planeó retirarse de la enseñanza para centrarse en el cine, pero en su lugar abrió la academia y tienda de baile en Simi Valley que tendría abierta durante veinte años. El 16 de septiembre de 2013, Swayze moriría a la edad de 86 años en su casa en Simi Valley, por complicaciones relacionadas con un accidente cerebrovascular.


title: Look What You Made Me Do

text: «Look What You Made Me Do» —en español: «Mira Lo Que Me Hiciste Hacer»— es una canción de la cantante y compositora estadounidense Taylor Swift, incluida en su sexto álbum de estudio, "Reputation". Compuesta por Swift, Jack Antonoff, Fred Fairbrass, Richard Fairbrass y Rob Manzoli, la canción es una pista de "dance pop", con ritmo palpitante y con abundancia de sintetizadores. El contenido lírico es oscuro y vengativo, hablándole a los enemigos acérrimos de Swift, marcando un diametral cambio de sonido y temática con sus anteriores trabajos, mucho más alegres y tenues. «Look What You Made Me Do» es la sexta pista del álbum y se lanzó el 25 de agosto de 2017 como su primer sencillo, en todos los formatos (digital, streaming y airplay radial) y en Youtube con un video con letras dirigido por Odd. Marcó el regreso de la cantante a la plataforma Spotify.


title: Look What You Made Me Do

text: La canción a solo horas de ser lanzada, rompió el récord de ser el vídeo lyric más visto en la historia de Youtube en su primer día de lanzamiento, con 19 millones de reproducciones, superando la marca de "Something Just Like This" de The Chainsmokers y Coldplay (8 millones). Junto con ello, se convirtió en la canción más escuchada en Spotify en sus primeras 24 horas, con un total de 8 millones de reproducciones, superando el récord de "Shape of You" de Ed Sheeran, que logró 6.8 millones. Posteriormente, luego de que el videoclip oficial fuese lanzado el 27 de agosto durante los MTV Video Music Awards, este demoró solo 5 horas en superar su récord anterior de "Bad Blood" de ser el segundo video musical más visto en un día de VEVO, con 21 millones de visitas (20.917.438 views al finalizar las 24 horas). Finalmente, y al terminar las 24 horas desde su estreno, el video de "Look What You Made Me Do" se convirtió en el vídeo más visto en la historia de Youtube en un solo día, con 49.9 millones de reproducciones, superando el récord del surcoreano PSY con «Gentleman» (38.4 millones).


title: Look What You Made Me Do

text: En su primer día de lanzamiento, con sus 200 000 copias despachadas a 24 horas de su estreno, se convirtió en la segunda canción más vendida digitalmente en un solo día después Adele con Hello.


title: Look What You Made Me Do

text: La canción logró llegar al número #1 en 99 países, entre ellos Australia, Canadá, México, Estados Unidos y Reino Unido, y además logró posicionarse en el top 10 de la mayoría de los países de Europa y América Latina, siendo el segundo hit más rápido del 2017.


title: Look What You Made Me Do

text: El 18 de agosto de 2017, Swift borró todas sus fotografías de sus redes sociales tales como Facebook, Instagram, Twitter y Tumblr, además de dejar de seguir a todas las personas que seguía, lo que provocó rumores de que nueva música de ella llegaría pronto. El 21 de agosto, Swift compartió un vídeo de 10 segundos con la cola de una serpiente en todas sus plataformas sociales. Una segunda parte apareció al día siguiente y el 23 de agosto, subió un tercer teaser mostrando la cabeza de la serpiente. El mismo día, Swift anunció que el primer sencillo de su próximo sexto álbum, titulado "Reputation", saldría la noche siguiente. La canción fue lanzada a los servicios de streaming el 24 de agosto y ganó más de ocho millones de visitas dentro de las 24 horas de su lanzamiento en Spotify, rompiendo el récord del streaming más alto de una canción en su primer día. Impactó la radio estadounidense el 29 de agosto de 2017, a través de Big Machine Records.


title: Look What You Made Me Do

text: «Look What You Made Me Do» es una combinación entre dance pop y pop, además, contiene influencias del electropop y ritmos de rap. Hace hincapié en la culpa que se le atribuye a un enemigo, tal como lo dice la parte de «"I've got a list of names, and yours is in red, underlined"» (en español: «tengo una lista de nombres, y el tuyo está en rojo, subrayado»). En los últimos minutos de la canción, continua con Swift diciendo: «lo siento, la antigua Taylor no puede venir al teléfono en este momento / ¿Por qué? / ¡Oh! Porque ella esta muerta».


title: Look What You Made Me Do

text: Richard Fairbrass, Fred Fairbrass y Rob Manzoli, miembros del grupo dance-pop británico Right Said Fred, son acreditados como compositores porque la canción interpola la melodía de su canción «I'm Too Sexy». De acuerdo con Fred Fairbrass, él y su hermano fueron contactados una semana antes del lanzamiento de «Look What You Made Me Do» y se les preguntó si una "gran artista contemporánea que no ha publicado nada por un tiempo (cuya identidad no se les dijo) sería capaz de usar una parte de su canción para su último single". Aunque los hermanos aceptaron un acuerdo, no descubrieron oficialmente que el artista en cuestión era Swift hasta la mañana siguiente al lanzamiento de la canción, pero habían deducido que era ella basada en la descripción que se les había dado. Ambos hermanos Fairbrass dijeron que disfrutaron de la canción; Fred Fairbrass le comentó a Rolling Stone: «Me gusta el aspecto cínico de la letra, porque "I'm Too Sexy" también lo es, y creo que ella canalizó eso muy bien».


title: Look What You Made Me Do

text: "Look What You Made Me Do" recibió una recepción mixta de los críticos, con algunos elogiando la canción como una bienvenida salida oscura de su trabajo anterior, y otros lo escriben como mezquino y vengativo. USA Today dijo que la reacción polarizante a la canción ilustró la posición de Swift como una "fuerza cultural omnipresente". El telégrafo Randy Lewis elogió la canción, considerando el trabajo de Swift y de Antonoff como "soplando" más allá de los clichés de la producción de pistas del palmoteo y de los ganchos syllabic hipecados que proliferaron a través de tarifa del top 40 en años recientes con texturas audazmente inventivas y fresco melódico, acentos sónicos ". Él también agregó cómo la pista musical y sonéticamente cambió junto a la letra. Sarah Carson, de Los Angeles Times, escribió una revisión positiva de la canción, diciendo: "El crescendo reverberante se construye y cada vez más deliciosa es la maldad del protagonista amenazador de Swift", alabando a Swift por su exitoso abrazo del personaje villano que los medios han retratado como antes del lanzamiento de la canción. Chris Willman también elogió el abrazo de Swift de una música pop de estilo más oscuro y el conflicto estilístico entre pre-chorus y chorus.Mark Harris de la canción, en el blog de cultura de la revista de Nueva York, pensó en la canción de Swift como un himno del arte pop para la era de Trump en cómo ella reapropia sus feudos públicos como las insignias de autorización del honor sin reconocer su propia responsabilidad o culpa.


title: Look What You Made Me Do

text: Sin embargo, Maura Johnston de The Guardian escribió una crítica negativa de la canción, criticando las letras "descuidadas" y culpando a Swift por no dar un claro contexto en las letras. Brittany Spanos de Rolling Stone creyó que la canción marcó una continuación de la disputa entre Swift y el rapero Kanye West; este último había lanzado Swift anteriormente en su canción "Famous" usando la línea, "Me siento como yo y Taylor todavía podría tener sexo / ¿Por qué? / Hice esa perra famosa". El sencillo fue observado como un trabajo más oscuro, más enojado que lo que Swift había hecho antes. Hugh McIntye de Forbes criticó el cambio de estilo, diciendo que "no suena como [Swift]" y que "puede tener algunas curvas para trabajar". Meaghan Garvey de Pitchfork se refirió a él en una revisión como "una pista de auto-propio incondicional".


title: Look What You Made Me Do

text: En los Estados Unidos, la canción vendió en sus primeras 24 horas 199,000 copias, siendo la mayor venta digital en un solo día desde Hello de Adele. Junto con ello, recibió cerca de 3.5 millones de streams en Spotify, superando a Shape of You de Ed Sheeran como el mejor desempeño de una canción en su primer día. A solo 4 días de ser lanzada, y sin contar las ventas digitales y el streaming, "Look What You Made Me Do" debutó en el puesto número #77 en el Billboard Hot 100 únicamente gracias al airplay radial (reproducciones en la radio), teniendo la canción una de las mayores y más rápidas subidas en las listas radiales estadounidenses del año. La semana siguiente, en la edición del 5 de septiembre, la canción subió al número #1 del Billboard Hot 100, con ventas superiores a las 353.000 copias y más de 84 millones de streams, siendo una de la subidas más altas en la historia del conteo y convirtiéndose en el quinto número #1 de Taylor Swift en Estados Unidos, además de ser la mayor venta semanal de un sencillo desde que Can't Stop the Feeling! de Justin Timberlake vendiera 379 mil copias.


title: Look What You Made Me Do

text: En el Reino Unido la canción debutó directamente en el puesto #1, siendo el primer número uno de la cantante en dicho país (Shake It Off, I Knew You Were Trouble y Love Story solo alcanzaron el #2). "Look What You Made Me Do" vendió en tierras británicas más de 30,000 copias digitales y acumuló 5.3 millones de streams entre Youtube y Spotify.


title: Look What You Made Me Do

text: En Australia, la canción debutó directamente en el primer puesto, convirtiéndose en el quinto sencillo de Swift en llegar al #1 de la lista australiana, luego de Love Story, Shake It Off, Blank Space y Bad Blood. Adicionalmente, "Look What You Made Me Do" debutó en el número #1 también en Canadá, Escocia, Grecia, Irlanda y Nueva Zelanda, países todos donde el tema lideró los rankings digitales y el streaming.


title: Look What You Made Me Do

text: El video oficial de la canción se estrenó el 27 de agosto de 2017 en el . Éste rompió el récord de video más visto en 24 horas al alcanzar 49,2 millones de reproducciones en YouTube en su primer día. Se encabezó los 27,7 millones de puntos de vista Major Lazer "Sua Cara" atrajo en ese marco de tiempo, así como los 36 millones de vistas de YouTube Psy "Gentleman" video. Fue visto en un promedio de 30.000 veces por minuto en sus primeras 24 horas, con vistas alcanzando más de 3 millones de visitas por hora.


title: Look What You Made Me Do

text: La preparación para el vídeo musical comenzó en enero, mientras que el rodaje tuvo lugar en mayo. El baile fue coreografiado por Tyce Diorio, que había trabajado con Swift en «Shake It Off» antes. El maquillaje de Taylor Swift como zombi fue hecho por Bill Corso. La posproducción del video duró hasta la mañana de su lanzamiento. Un teaser de video de 20 segundos fue lanzado en Good Morning America el 25 de agosto. El teaser, al ser lanzado, fue criticado en Twitter debido a similitudes con el video de "Formación" de Beyoncé. Kahn se dirigió a Twitter para descartar las afirmaciones, declaró que había "trabajado con Beyoncé varias veces", y que el vídeo musical no está en el camino de su "espacio de arte". Kahn también comentó que el vídeo se deriva de "un obsceno vídeo de K Pop hecho en una prisión de Corea del Norte en 2006", refiriéndose a cuando fue acusado de plagiar el vídeo "Come Back Home" de 2NE1 con "Bad Blood" en 2015.


title: Look What You Made Me Do

text: También se reveló que los diamantes utilizados en una escena eran auténticos. Los diamantes, prestados por el joyero de la celebridad Neil Lane, se dice que vale más de $ 10 millones, por lo tanto, disparando medidas de seguridad estrictas. A partir de octubre de 2017, el vídeo tiene más de 538 millones de visitas y ha batido el récord del vídeo más rápido para llegar a 200, 300 y 400 millones de visitas en YouTube. Dicho video tiene más de 1.110 mil millones de visitas en YouTube es el 4° video musical más visto de Swift después de Bad Blood, el cual tiene el 3° lugar, después le sigue Blank Space el cual tiene el 2° lugar y por último está Shake It Off este último mencionado es el vídeo musical más visto de Swift en dicha plataforma sacando el 1° lugar de los videos musicales de Swift. Es el 31° video más apreciado en YouTube.


title: Look What You Made Me Do

text: El vídeo comienza con un zombi Swift que se arrastra fuera de una tumba, donde la lápida lee "Aquí yace la reputación de Taylor Swift", y cavando otra tumba para sí misma. La siguiente escena muestra a Swift en una bañera llena de diamantes. Luego se ve sentada en un trono mientras las serpientes la rodean y sirven té. Swift más tarde se estrella en su coche contra un poste y canta el coro de la canción sosteniendo un Grammy mientras los paparazzi toman fotos. También se le ve moviéndose dentro de una jaula, robando un banco y dirigiendo una pandilla de motocicletas. Después, reúne a un grupo de mujeres en "Squad U" y baila con un grupo de hombres en otra habitación. Al final del vídeo, varias versiones de la imagen pública de Swift se pelean entre sí, describiéndose unas a otras como "tan falsas" y "jugando a la víctima", terminando con una diciendo "Me gustaría mucho ser excluida de esta narración", a lo cual las otras iteraciones le gritan a "callarse" al unísono, mientras que la versión de Swift las mira en el fondo, en silencio.


title: Look What You Made Me Do

text: El vídeo contiene numerosos significados ocultos y referencias. En la escena de apertura, hay una lápida sutil de "Nils Sjöberg" mostrada cuando Swift está excavando una tumba, haciendo referencia al seudónimo que utilizó para un crédito de composición en el sencillo de 2016 de Calvin Harris «This Is What You Came For» (juicio de demanda por los derechos de la canción). Del mismo modo, Swift, enmascarada como una versión cadavérica de sí misma en el vídeo musical «Out Of The woods», fue mostrada cavando una tumba para ella en un vestido Met Gala 2014 (lo cual significa que esa Taylor Swift está muerta), un evento que caracterizó su primera aparición pública con el pelo corto. Un solo billete de un dólar en la bañera llena de diamantes en los que se baña también fue especulado para simbolizar el dólar que le concedieron por ganar un juicio por agresión sexual. Las interpretaciones para la escena de la bañera eran contrastantes. Algunos creen que es una respuesta a la declaración de medios de comunicación que "llora en una bañera de mármol rodeada de perlas", mientras que otros lo consideraron una burla al robo de joyas de Kim Kardashian en 2016 pues a esta le robaron sus diamantes y la dejaron atada en una bañera.


title: Look What You Made Me Do

text: En una escena separada, Swift se muestra sentada encima de un trono de oro, donde una talla de una frase "Et tu, Brute?" se podía ver en el reposabrazos una referencia al drama de William Shakespeare "Julio César". El infame título de Swift como "serpiente" durante su hiato también fue representado cuando una serpiente se desliza sobre el trono para servir a Swift un poco de té (lo que querría insinuar que sus "haters" realmente son esclavos de ella). Cuando el coche de Swift se estrelló, algunos especularon que podría ser un golpe en Katy Perry, ya que el peinado de Swift es similar al de Perry en la escena. El coche deportivo también es una reminiscencia de un coche en Perry «Waking Up in Vegas» video. Ella también está llevando a cabo un premio de Grammy en la escena, una referencia posible al hecho de que Perry nunca ha ganado ningunos Grammys a pesar de nombramientos múltiples. La retirada de Swift de todo su catálogo de música de los servicios de streaming se insinuó cuando Swift y su tripulación asaltan y destruyen de una compañía de streaming en el vídeo (Taylor Swift retiró toda su música de la plataforma Spotify en 2015).


title: Look What You Made Me Do

text: La rápida reunión en el "Escuadrón U" también se dijo que era una respuesta a los medios de doblaje de sus amigos cercanos como un "escuadrón". Durante el segundo coro, Swift se puede ver con ocho hombres (Sus 8 exnovios famosos) cada uno de los cuales reveló una parte superior de la cosecha del "corazón I" después de desabotonar una chaqueta. Esta escena es un homenaje aparente a su exnovio Tom Hiddleston, que fue visto llevando una camiseta "I Heart TS" cuando eran pareja. Los ocho bailarines de respaldo también pueden haber sido una posible referencia a la idea de que Swift ha tenido ocho exnovios durante su carrera. Swift también se vio de pie sobre una pila de sus otras iteraciones, reiterando la idea de que ella está dejando a su yo pasado detrás. La camisa que una iteración de Swift llevaba en el video «You Belong with Me» también era diferente, con los nombres de sus amigos cercanos, luego una pila de muchas Taylors se asesina entre sí (las Taylors de esta escena están vestidas como ella en los videos «You Belong with Me», «Shake It Off», «Blank Space», «Love Story», «Red», «I Don't Wanna Live Forever», «Our Song», entre muchas otras; están se asesinan entre sí, lo cual da a entender que todas esas Taylors ya están muertas).


title: Look What You Made Me Do

text: En junio de 2016, discutiendo la relación entre ella y Kanye West después de la canción de West «Famous», Swift escribió en Instagram, "Me gustaría mucho ser excluida de esta narración". La misma línea es hablada por una de las iteraciones de Swift al final del vídeo. Ella lleva el mismo vestuario que usó durante los MTV Video Music Awards de 2009, cuando West interrumpió su galardonado discurso para Mejor Vídeo Femenino.


title: Muerte perinatal

text: La mortalidad perinatal o muerte perinatal se refiere a la muerte del feto o recién nacido dentro del periodo perinatal, es decir, desde las 28 semanas de embarazo hasta la primera semana de vida -7 días-.


title: Muerte perinatal

text: La Organización Mundial de la Salud define la mortalidad perinatal como el "número de nacidos muertos y muertes en la primera semana de vida por cada 1.000 nacidos vivos, el período perinatal comienza a las 22 semanas completas (154 días después de la gestación) y termina a los siete días después del nacimiento".


title: Muerte perinatal

text: La "tasa de mortalidad perinatal" es el número de nacidos muertos y muertes en los primeros 7 días de vida del recién nacido por cada 1000 nacidos vivos en un año determinado.


title: René Cardona

text: René Cardona, (8 de octubre de 1905; La Habana, Cuba - 25 de abril de 1988; Ciudad de México) fue un director, actor, productor, guionista, argumentista y editor cinematográfico de la Época de oro del cine mexicano.


title: René Cardona

text: René Cardona nace en La Habana, Cuba el 8 de octubre de 1905. Es en su país natal donde comienza sus estudios de medicina, pero debido a los problemas políticos de la isla en 1926 él y su familia se mudan a Nueva York, donde continúa sus estudios, que acabará teniendo que dejar poco después debido a la crisis económica vivida por su familia. Estando en Estados Unidos traba amistad con el famoso actor Rodolfo Valentino y este le consigue trabajo como extra en varias películas, hasta que en 1929 produjo, escribió, dirigió y protagonizó el primer largometraje hablado en español, hecho en Hollywood: "Sombras habaneras". Previamente había hecho lo mismo pero con el cortometraje de 1925 "Glorioso vuelo de los aviadores Barberon y Collar". Además tuvo la oportunidad de desarrollarse en diversos cargos, como los de segundo asistente, asesor técnico y primer ayudante de director. Aprende técnica cinematográfica e iluminación y en 1932 se traslada a México, donde debuta como actor y conoce a Julieta Zacarías, hermana del director Miguel Zacarías. Poco después se casan, y es su esposa quien sería un apoyo fundamental en su carrera dentro del cine mexicano. Filma las películas "Mano a mano" (1932), dirigida por Ramón Peón, y "Sobre las olas" (1932), dirigida por Miguel Zacarías. En esta primera etapa como actor participa en tres películas clave del cine mexicano: "Marihuana" (1936), "El baúl macabro" (1936) y "Allá en el Rancho Grande" (1936), que inauguraría oficialmente la época de oro del cine mexicano y convertiría en estrellas a sus protagonistas: Esther Fernández, Tito Guízar, y el propio René.


title: René Cardona

text: Después del éxito de "Allá en el Rancho Grande" (1936), al año siguiente decide dirigir su primera cinta en México. Esta sería "Don Juan Tenorio", que también protagoniza. Aunque no fue un éxito, esto no detuvo a Cardona para realizar sus siguientes proyectos. En dos de ellos, "Allá en el rancho chico" (1938) y "La reina del río" (1939), hace debutar a dos futuras estrellas: Blanca Estela Pavón en la primera y Susana Guízar en la segunda.


title: René Cardona

text: Poco después da una de sus primeras oportunidades estelares a Pedro Infante en "Jesusita en Chihuahua" (1942), y presenta a Germán Valdés "Tin Tan" por primera vez en cine en "Hotel de verano" (1944). En agradecimiento, ambos actores aceptan aparecer juntos por única vez en una película de Cardona: "También de dolor se canta" (1952).


title: René Cardona

text: Su carrera llegó a hacerse tan prolífica que de 1937 a 1986 dirigió más de cien películas, en las cuales dirigió a varias de las más grandes estrellas de México. A fines de los cincuenta realizó dos películas destinadas al público infantil: "Pulgarcito" (1957) y "Santa Claus" (1959), que le valieron varios premios internacionales.


title: René Cardona

text: En los sesenta y setenta también entraría de lleno a dirigir películas del llamado cine fantástico, en donde dirige a las máximas figuras de este: El Santo, Blue Demon y Lorena Velázquez.


title: René Cardona

text: En los años setenta produce y dirige tres películas de gran éxito internacional: "La isla de los hombres solos" (1974), considerada su mejor película como director y basada en la novela de José León Sánchez, "El pequeño Robin Hood" (1975), y "Supervivientes de los Andes" (1976).


title: René Cardona

text: Cardona dirige su última cinta en 1982, justo cuando el cine mexicano entraba en su peor etapa con el cine de ficheras.


title: René Cardona

text: Como actor René también logró prestigio. Fue miembro fundador de la ANDA, estuvo nominado dos veces al premio Ariel y actuó en más de 100 películas, entre las más recordadas de las cuales figuran "El secreto del sacerdote" (1941, "Caballería del imperio" (1942), "El Peñón de las Ánimas" (1943), con Jorge Negrete, María Félix y Carlos López Moctezuma, "El abanico de Lady Windermere" (1944), "La barca de oro" (1947), "Soledad" (1947) con Libertad Lamarque, "Cartas marcadas" (1948), con Pedro Infante y Marga López, "La vorágine" (1949) con Armando Calvo y Alicia Caro, "Las tres perfectas casadas" (1953) con Arturo de Córdova y Miroslava Stern entre otras. Su carrera la continuó hasta poco antes de su muerte e incluso actuó en algunas cintas dirigidas por su hijo, René Cardona Zacarías, como "La casa que arde de noche" (1985).


title: René Cardona

text: Sus últimas apariciones en pantalla fueron en la teleserie "Rosa salvaje" y en la película "El fiscal de hierro" (1989), fue homenajeado en vida por la Cineteca Nacional de México el 15 de diciembre de 1986 y recibió de El Heraldo de México en reconocimiento a sus 52 años de labor cinematográfica en ese mismo año. Falleció en la Ciudad de México el 25 de abril de 1988.


title: Regla de los 18 electrones

text: En química de coordinación, la regla de los 18 electrones es una aproximación usada principalmente en química de metales de transición para caracterizar y predecir la estabilidad de los complejos metálicos. La regla se basa en el hecho de que las capas de valencia de un metal de transición pueden acomodar 18 electrones: 2 en cada uno de los cinco orbitales "d" (10 en total); 2 en cada uno de los tres orbitales "p" (6 en total); y 2 en el orbital "s". Desde luego, en la práctica, estos orbitales no pueden aceptar los electrones directamente, de ser el caso se encontrarían iones tales como Fe y Pt. Sin embargo, la combinación de estos orbitales atómicos con los orbitales de los ligandos da origen a nueve orbitales moleculares que pueden ser enlazantes o no enlazantes metal-ligando (También hay algunos orbitales no enlazantes de mayor energía). El llenado completo de estos nueve orbitales de menor energía con electrones, sean electrones originados en el metal o de cualquiera de los ligandos, es la base de la regla de los 18 electrones. Cuando el metal tiene 18 electrones, ha alcanzado la misma configuración electrónica del gas noble al final del período.


title: Regla de los 18 electrones

text: La regla fue propuesta por primera vez por el químico estadounidense Irving Langmuir en 1921. La regla y sus excepciones son similares a la aplicación de la regla del octeto a los elementos del grupo principal, y no es útil para complejos de elementos que no sean metales de transición.


title: Regla de los 18 electrones

text: Como la regla es esencialmente el resultado del llenado de los orbitales de valencia de un metal por electrones procedentes de los enlaces covalentes entre el metal y los ligandos, los metales que muestran una química principalmente iónica no la obedecen. Esto incluye a los elementos del bloque s, a los lantánidos y los actínidos, a los elementos del grupo p y a los elementos de transición del grupo 12 (Zn, Cd y Hg).


title: Regla de los 18 electrones

text: Muchos complejos metálicos no satisfacen la regla de los 18 electrones. Sin embargo, ésta es especialmente útil para complejos organometálicos de las tríadas del cromo, manganeso, hierro y cobalto, y se aplica a compuestos tales como el ferroceno, pentacarbonilhierro, hexacarbonilcromo y tetracarbonilníquel. En compuestos tales como los mencionados, los nueve orbitales moleculares enlazantes son todos bajos en energía. Dado que el poner electrones en ellos es un proceso favorable, y como cada orbital puede tener dos electrones, la máxima estabilidad se alcanza cuando hay un total de 18 electrones en estos orbitales - esto incluye tanto a los electrones que provienen del metal, como a aquellos que le son donados desde los ligandos. Esta es la base de la regla de los 18 electrones. Esta estabilidad es tal que gran parte de la química de dichos elementos está guiada por la necesidad del metal de retener o alcanzar los 18 electrones.


title: Regla de los 18 electrones

text: Los ligandos en un complejo juegan un rol importante en determinar si obedece o no la regla de los 18 electrones. Generalmente, los complejos que obedecen la regla tienen ligandos que son π-ácidos. Este tipo de ligando típicamente ejerce un campo ligando muy fuerte, lo que ocasiona que los orbitales moleculares resultantes sean de muy baja energía, y hace fácil que sean llenados. Tales ligandos típicamente incluyen a las olefinas, fosfinas y carbonilos. Los metales forman los mejores complejos con π-ácidos cuando están en un estado de oxidación bajo (porque hay un buen solapamiento o traslape de los orbitales del metal y el ligando, y el metal puede retrodonar los electrones al ligando de un modo sinérgico), así que los complejos que obedecen la regla de los 18 electrones generalmente también tienen un bajo estado de oxidación.


title: Regla de los 18 electrones

text: Esto no significa que todos los complejos con un metal en estado de oxidación bajo y ligandos π-ácidos tengan 18 electrones. Asimismo, tampoco quiere decir que si un metal presenta en un estado de oxidación alto o no tiene ligandos acídicos π no pueda tener 18 electrones.


title: Regla de los 18 electrones

text: Los compuestos que obedecen la regla de los 18 electrones son típicamente "inertes al intercambio", tales como [Co (NH)Cl] y [Fe (CN)].


title: Regla de los 18 electrones

text: Es imprescindible, por tanto, contar de forma adecuada el número de electrones que aportan los ligandos, y el número de electrones que aporta el catión central.


title: Regla de los 18 electrones

text: En la siguiente tabla se recogen la mayoría de los principales ligandos organometálicos con el número de electrones que aportan, según la carga que tengan (dependiendo de si forman el complejo sin ionizar o una vez ha sido ionizado el ligando):


title: Regla de los 18 electrones

text: Los electrones aportados por el catión central son muy sencillos de calcular, teniendo en cuenta el tipo de ruptura que se hace. Así, en el ferroceno, [Fe(Cp)]:


title: Regla de los 18 electrones

text: La separación energética (Δ) de los metales 3d es relativamente pequeña, de tal manera que al complejarlos con ligandos π-dadores o σ-dadores (aparecen al principio de la serie espectroquímica) con pequeñas interacciones con los orbitales metálicos, conducen a un campo de ligando (Δ) débil que aumenta las energías de los orbitales t. Estos orbitales moleculares se convierten en orbitales sin unión o con poca unión (Δ pequeño). Así pues, la eliminación o adición de electrones tiene poco efecto sobre la estabilidad del complejo metálico. En este caso, no hay restricción en el número de electrones d y son posibles complejos con 12–22 electrones. El Δ pequeño hace posible el llenado del orbital e* (>18e) y los ligandos Π-dadores pueden convertir el orbital t en antienlazante (<18 e). Por ejemplo: [TiF] (Ti (IV), d, 12 e), [Co(NH)] (Co (III), d, 18 e), [Cu(OH)] (Cu (II), d, 21 e).


title: Regla de los 18 electrones

text: En términos de iones metálicos, Δ aumenta tanto en un grupo como a medida que aumenta el número de oxidación. Los campos de ligando fuertes conducen a complejos de bajo spin que causan algunas excepciones a la regla de los 18 electrones.


title: Regla de los 18 electrones

text: Una clase importante de complejos que violan la regla de los 18e son los complejos de 16 electrones con configuraciones de metal d. Todos los iones metálicos d de alto spin son octaédricos (o tetraédricos), pero los iones metálicos d de bajo spin son todos plano-cuadrados. Ejemplos importantes de iones metálicos d de bajo spin plano-cuadrados son: Rh(I), Ir(I), Ni(II), Pd(II), Pt(II) y Au (III). En la imagen de abajo se muestra la separación de los orbitales d en complejos plano-cuadrados de spin bajo en comparación con los tetraédricos. Los ejemplos son especialmente frecuentes para los derivados de las tríadas de cobalto y níquel. Tales compuestos son típicamente plano-cuadrados. El ejemplo más famoso es el complejo de Vaska (IrCl(CO)(PPh)), [PtCl] y la sal de Zeise [PtCl(η-CH)]. En tales complejos, el orbital d está doblemente ocupado y no se une.


title: Regla de los 18 electrones

text: Muchos ciclos catalíticos operan a través de complejos que alternan entre configuraciones de 18 electrones y plano-cuadrados de 16 electrones. Los ejemplos incluyen: síntesis de ácido acético de Monsanto, hidrogenaciones, hidroformilaciones, isomerizaciones de olefinas y algunas polimerizaciones de alquenos.


title: Regla de los 18 electrones

text: Cuando el metal de transición se acerca al final de la serie, es frecuente que no se alcance a llenar los 18e. Los complejos de 14 electrones son característicos de los metales de transición d. Los ejemplos más importantes son: Cu(I), Ag(I), Au(I) y Hg(II), entre los que destacan los complejos de 14e lineales (índice de coordinación=2) siguientes:


title: Regla de los 18 electrones

text: Los ligandos voluminosos pueden impedir la aproximación/enlace de otros ligandos para completar el llenado de la capa de 18 electrones. Ejemplos:


title: Regla de los 18 electrones

text: A veces, tales complejos participan en interacciones agósticas con la estructura hidrocarbonada del ligando voluminoso. Por ejemplo:


title: Regla de los 18 electrones

text: Los complejos metálicos de alto spin tienen los orbitales moleculares ocupados individualmente y pueden no tener orbitales vacíos en los que los ligandos puedan donar densidad electrónica. En general, hay pocos o ningún ligando π-ácido en el complejo. Estos orbitales ocupados individualmente pueden combinarse con los orbitales ocupados individualmente de ligandos radicales (por ejemplo, oxígeno), o la adición de un ligando de campo fuerte puede causar emparejamiento de electrones, creando así un orbital vacante en el que puede donar. Ejemplos:


title: Regla de los 18 electrones

text: Los complejos que contienen ligandos fuertemente π-dadores suelen incumplir frecuentemente la regla de los 18-electrones. Estos ligandos incluyen: fluoruro (F), óxido (O), nitruro (N), alcóxidos (RO), e imidas (RN). Ejemplos:


title: Regla de los 18 electrones

text: En el último caso, hay una donación sustancial de los pares de electrones solitarios del nitrógeno al Mo (por lo que el compuesto también podría describirse como un compuesto de 16 e). Esto se puede ver por la larga longitud de enlace Mo–N, y por el ángulo de enlace Mo–N–C(R), que es casi de 180°.


title: Regla de los 18 electrones

text: En estos casos, los enlaces M=O son dobles enlaces "puros" (es decir, no se donan los pares solitarios de oxígeno al metal), como se refleja en las distancias de enlace relativamente cortas.


title: Regla de los 18 electrones

text: A menudo, los casos en los que los complejos tienen más de 18 electrones de valencia se atribuyen a fuerzas electrostáticas: el metal atrae ligandos hacia sí para tratar de contrarrestar su carga positiva, y la cantidad de electrones con los que termina no es importante. En el caso de los metalocenos, la naturaleza quelante del ligando ciclopentadienilo estabiliza su unión al metal. Algo satisfactorio son las dos observaciones siguientes: el cobaltoceno es un fuerte dador de electrones, que forma fácilmente el catión de cobaltocenio de 18 electrones; y el niqueloceno tiende a reaccionar con sustratos para dar complejos de 18 electrones, como el CpNiCl(PR) y CpH libre.


title: Regla de los 18 electrones

text: En el caso del niqueloceno, los dos electrones adicionales se encuentran en orbitales que son débilmente antienlazantes; es por eso que a menudo participa en reacciones en las que los enlaces M-C se rompen y el recuento de electrones del metal cambia a 18.


title: Regla de los 18 electrones

text: Los sistemas de 20 electrones M(CO) (M = Sc, Y, La) tienen una geometría de equilibrio cúbico (Oh) y un estado fundamental electrónico singlete (A). Hay un orbital molecular de valencia ocupado con simetría a, que está formado solo por orbitales de ligando sin una contribución de los orbitales atómicos del metal. Así pues, los aductos M(CO) (M = Sc, Y, La) cumplen la regla de los 18 electrones cuando se consideran solo los electrones de valencia, que ocupan los orbitales de unión metal-ligando.


title: Yaiza

text: Yaiza es una localidad y municipio español perteneciente a la isla de Lanzarote, en la provincia de Las Palmas, comunidad autónoma de Canarias.


title: Yaiza

text: Es el término municipal más al sur y al oeste de la isla de Lanzarote. Su industria principal es el turismo y la agricultura. Rodeado por el océano Atlántico, linda al norte con los municipios de Tinajo y Tías.


title: Yaiza

text: La población es de 15.944 habitantes (INE, 2016), y su densidad de población es de 51,43/km², para un área de 211,84 km².


title: Yaiza

text: En el extremo sur del municipio de Yaiza, en la zona conocida como El Rubicón, se instaló el primer asentamiento europeo de las islas Canarias en 1402, desde donde se inició la conquista del archipiélago. En ese lugar se encontraba la catedral de San Marcial de Limoges, patrono de Lanzarote y compatrono de la diócesis canariense. Esta catedral fue destruida por piratas ingleses en el siglo XVI y actualmente se encuentra en Femés la Ermita de San Marcial de Limoges dedicada a este santo.


title: Yaiza

text: Yaiza se encuentra en el borde del área sepultada por las erupciones volcánicas producidas en Lanzarote entre 1730 y 1736, que dieron como origen el parque nacional de Timanfaya. Precisamente, la crónica fundamental de las erupciones fue narrada por el entonces párroco de Yaiza, Andrés Lorenzo Curbelo.


title: Yaiza

text: Además de Timanfaya, el municipio cuenta con otros espacios naturales de gran importancia, como el monumento natural de Los Ajaches, en cuya costa se encuentran las playas de Papagayo, o el Charco Verde, también llamado de Los Clicos. En la costa de Yaiza se sitúan también las mayores salinas de Canarias, las salinas de Janubio.


title: Yaiza

text: El pueblo de Yaiza es el núcleo municipal, donde se encuentra el ayuntamiento. Frente a él se halla la parroquia de Nuestra Señora de los Remedios, patrona del municipio, cuya festividad se celebra el 8 de septiembre. Yaiza sobresale entre los pueblos de la isla por su cuidado paisajístico y su respeto a la arquitectura tradicional.


title: Yaiza

text: Dentro del término municipal se encuentra Femés, pueblo que sirve de escenario principal de la novela "Mararía", del escritor canario Rafael Arozarena. En Femés está también la iglesia en honor de san Marcial, patrón de Lanzarote. Playa Blanca, en el extremo sur de la isla, es el principal núcleo turístico del municipio.


title: Guerra civil de Navarra

text: La guerra civil de Navarra fue una guerra civil que se inició en el Reino de Navarra en 1451, con motivo del pleito sucesorio que se produjo tras la muerte de la reina Blanca I de Navarra entre su marido don Juan, rey "jure uxoris" (por matrimonio), apoyado por los agramonteses, y el hijo de ambos el príncipe Carlos de Viana, apoyado por los beaumonteses. En este conflicto intervinieron o se vieron implicadas las Coronas vecinas de Castilla y de Aragón. En lo que sería una larga contienda no hubo prácticamente enfrentamientos armados, consistiendo en expediciones, asedios más o menos pasivos, destrucción de cosechas y otros sabotajes.


title: Guerra civil de Navarra

text: La guerra civil terminó con la firma el 22 de noviembre de 1464 de la concordia de Tarragona entre Juan II y los líderes beaumonteses por la que estos lo reconocían como rey de Navarra. Sobre la disputada cuestión sucesoria —Carlos de Viana había muerto tres años antes y sus derechos a la Corona navarra habían pasado a su hermana doña Blanca— se ocuparían las Cortes de Navarra. Pero estas no tuvieron oportunidad de tratar el tema porque pocos días después moría doña Blanca en su cautiverio del Bearn.


title: Guerra civil de Navarra

text: Tras el belicoso y ruinoso reinado de Carlos II el Malo (1343-1387), el reinado de Carlos III el Noble (1387-1425) constituyó, según Jaume Vicens Vives, «una etapa de provechosa restauración del país». Sin embargo, no pudo acabar con la división que existía entre la Montaña pirenaica, habitada por gentes que se dedicaban fundamentalmente al pastoreo y a la explotación de los bosques, que conservaban el eusquera y que se consideraban a sí mismos como los fundadores del reino lo que les daba derecho a gobernarlo, y el Llano que se extendía hacia el Ebro, una zona mucho más rica dedicada a la agricultura, que contaba con las principales villas (Tudela, Estella, Corella, Viana, Cascante, Cabanillas, Cortes, Tafalla y Olite), que tenía una importante población mudéjar recluida en las aljamas y que estaba abierta a la influencia de Aragón y de Castilla.


title: Guerra civil de Navarra

text: Sin embargo Carlos el Noble logró apaciguar el enfrentamiento entre dos casas nobiliarias cuya tradicional rivalidad se enmarcaba en la división entre la Montaña y el Llano, pues cada una de ellas tenía sus principales posesiones y apoyos en cada una de ellas: los beaumonteses, en la Navarra pirenaica de las merindades de Ultrapuertos, de Sangüesa y de Pamplona; los agramonteses en el Llano (merindades de Estella, de Olite y de Tudela). Los beaumonteses descendían de Carlos de Beaumont ―hijo bastardo de Luis de Durazzo, hermano de Carlos II el Malo― que había ostentado la alferecía de Navarra y que había casado a su hijo Luis de Beaumont con una hija natural de Carlos el Noble y que por ese matrimonio había recibido el condado de Lerín. Luis de Beaumont ostentó como su padre la alferecía de Navarra, título que convirtió en el de condestable de Navarra hacia 1430. Los agramonteses, por su parte, tenían su origen en don Leonel, hijo bastardo de Carlos II el Malo. Su hermano el rey Carlos III el Noble le concedió posesiones en la Ribera del Ebro y le otorgó diversos honores en la gobernación del reino. Esto suscitó la enemistad de Carlos de Beaumont, que pasó a sus hijos respectivos don Felipe, que fue nombrado mariscal del reino en 1428 o 1429 y casó con Juana de Peralta —hija de Pierres de Peralta, el Viejo—, y don Luis de Beaumont, condestable de Navarra. A la muerte de don Felipe en 1450 le sucedió al frente de los agramonteses su hijo Pedro de Navarra y su tío materno Pierres de Peralta, el Joven, «personaje de una energía invencible, uno de los caudillos más singulares del siglo XV hispano», en palabras de Jaume Vicens Vives.


title: Guerra civil de Navarra

text: Pero la rivalidad entre beaumonteses y agramonteses se recrudeció con fuerza durante el reinado de la hija de Carlos el Noble, Blanca I de Navarra (1425-1441), casada con don Juan, infante de Aragón. Y esta rivalidad entre beaumonteses y agramonteses tejió una tupida trama de conflictos personales que llevarían a la guerra abierta. En Navarra, de forma tradicional, no era habitual conceder a los nobles señoríos territoriales y jurisdiccionales, o si se otorgaban era en pago a algún servicio y sin carácter hereditario, pero Carlos III lo modificó y abrió la posibilidad a los nobles de obtener estos privilegios feudales dentro del reino.


title: Guerra civil de Navarra

text: En mayo de 1441 murió doña Blanca I de Navarra lo que planteó un pleito sucesorio entre su esposo, don Juan rey consorte de Navarra, y el hijo de ambos, el príncipe Carlos de Viana. Según los capítulos matrimoniales del enlace entre don Juan y doña Blanca ―la boda se celebró el 10 de junio de 1420 en la catedral de Pamplona― los derechos a la corona navarra pasarían a la muerte de doña Blanca al hijo que tuvieran ambos y que si ella fallecía antes que su esposo sin sucesión don Juan debería abandonar Navarra pues «como extranjero» no esperaba «la subcesión e herencia del dicho reyno de Navarra» más que en virtud de los derechos de su mujer. Sin embargo, en los capítulos nada se estipuló sobre qué papel tendría el futuro rey consorte de Navarra en el caso de la muerte de su esposa con hijos mayores de edad, lo que sería fuente de graves controversias en el futuro.


title: Guerra civil de Navarra

text: Efectivamente el testamento de doña Blanca, rubricado en Pamplona dos años antes de su muerte, legaba la corona de Navarra a su hijo Carlos de Viana, pero en el mismo introdujo un párrafo que será el objeto del enfrentamiento entre padre e hijo. En él se decía: «Y aunque el dicho príncipe, nuestro caro y muy amado hijo, pueda, después de nuestra muerte, por causa de herencia y derecho reconocido, intitularse y nombrarse rey de Navarra y duque de Nemours, no obstante, por guardar el honor debido al señor rey su padre, le rogamos, con la mayor ternura que podemos, de no querer tomar estos títulos sin el consentimiento y la bendición del dicho señor padre».


title: Guerra civil de Navarra

text: Atendiendo a esta cláusula del testamento de doña Blanca, don Juan no renunció al título de rey de Navarra, pero concedió la gobernación del reino a su hijo Carlos de Viana en un momento en que aquel estaba envuelto en la guerra civil castellana de 1437-1445. Sin embargo, como ha destacado Jaume Vicens Vives, «el problema constitucional quedó sin resolver, ya que siendo el príncipe de Viana el verdadero monarca propietario del reino, mal podía su autoridad someterse a la de Juan de Aragón». En este sentido es revelador que cuando recibió los poderes de su padre en diciembre de 1441 el príncipe de Viana dejó claro que lo hacía sin menoscabo de sus derechos soberanos a la Corona navarra —hizo constar en acta «que todas las cosas que así hiciera era por respeto a la persona del rey su padre, y no porque le reconociera derecho alguno sobre el reino»—.


title: Guerra civil de Navarra

text: Así mientras don Juan siguió ocupado en la guerra castellana la gobernación de Navarra, sin poder utilizar el título de rey, la ejerció el príncipe de Viana con escasas intromisiones por parte de su padre —solo cuando necesita dinero—. La situación cambió cuando terminó la guerra en 1445 con la completa derrota de don Juan y este volvió a Navarra, y sobre todo tras la boda de este con Juana Enríquez en 1447, un enlace que los partidarios de Carlos de Viana consideraron dejaba sin efecto cualquier prerrogativa que pudiera detentar en Navarra en virtud del testamento de doña Blanca.


title: Guerra civil de Navarra

text: El pleito sucesorio se enmarañó a causa de la rivalidad entre beaumonteses y agramonteses, ya que Carlos de Viana tenía como ayo y principal consejero a Juan de Beaumont, gran prior de la Orden de San Juan de Jerusalén en Navarra, y había prodigado las concesiones de rentas y posesiones a los miembros de la familia en especial al jefe de la misma Luis de Beaumont, conde de Lerín y condestable de Navarra, pero también al propio gran prior ―que recibió el señorío sobre la villa de Corella, en la zona del Llano―, y a Juan de Ezpeleta, esposo de Clara de Beaumont, lo que en muchas ocasiones perjudicó los intereses de los agramonteses por lo que estos tomaron partido por don Juan de Navarra, quien por su parte tenía en gran estima al líder agramontés Pierres de Peralta, que había combatido junto a él en la guerra civil castellana de 1437-1445 y en la decisiva batalla de Olmedo.


title: Guerra civil de Navarra

text: A finales de 1449 Juan de Navarra, que se encontraba en Zaragoza para presidir las Cortes del Reino de Aragón —don Juan había sido nombrado lugarteniente del reino de Aragón por su hermano el rey Alfonso el Magnánimo que continuaba en Nápoles—, se marchó rápidamente para el reino de Navarra, pues según narró Jerónimo Zurita, «le convenía tornar presto a Navarra por la dissensión que se començó a mover por los estados de aquel reyno, deseando la una parcialidad del que el príncipe don Carlos tomasse a su mano la gobernación y la possessión del reyno, como legítimo sucesor a quien pertenecía de derecho».


title: Guerra civil de Navarra

text: El 31 de diciembre de 1449 Don Juan se instaló con su corte en Olite y comenzó a actuar como rey de Navarra ―una autoridad que él estimaba ostentar en virtud del testamento de su primera esposa doña Blanca― nombrando a personas de su confianza en los cargos de responsabilidad del reino, muchos de ellos miembros del clan de los agramonteses, y revocando las concesiones hechas por el príncipe de Viana a los beaumonteses. Así por ejemplo el gran prior Juan de Beaumont perdió el señorío de Corella, al mismo tiempo que el agramontés Pierres de Peralta recibía favores y mercedes. El propósito de don Juan era recabar la mayor cantidad de dinero y de hombres posibles para intentar recuperar sus posesiones castellanas perdidas tras la derrota de la batalla de Olmedo de 1445. De esta forma se agudizó el conflicto sucesorio, pues todo ello lo hizo, como ha destacado José María Lacarra, «sin guardar hacia el príncipe las menores atenciones».


title: Guerra civil de Navarra

text: Por este motivo la tensión entre don Juan y su hijo fue en aumento pero la causa de su ruptura fue Juana Enríquez, la segunda esposa de don Juan, porque para Carlos de Viana y sus partidarios su presencia en Navarra era la prueba de que no había ninguna posibilidad de entendimiento con su padre ya que, como ha señalado José María Lacarra, «para nadie era dudoso que este segundo matrimonio hacía decaer todos los derechos que pretendía ostentar don Juan al reino de Navarra». Así cuando Juana Enríquez se instaló en la corte de Olite, Carlos de Viana huyó a Guipúzcoa, donde se le unieron Luis de Beaumont y otros miembros de su séquito, privando así «al gobierno de don Juan —según José María Lacarra— de toda apariencia de legalidad, pues esta se basaba en la ficción de la Lugartenencia y en el buen acuerdo con el príncipe». «La sorpresa y alarma, tanto del rey como de la Diputación de los Tres Estados, debió ser enorme», concluye Lacarra.


title: Guerra civil de Navarra

text: El enfrentamiento entre Carlos de Viana y don Juan fue aprovechado por el rey de Castilla Juan II y por su valido don Álvaro de Luna quienes pretendían acabar definitivamente con su gran rival en la guerra civil castellana de 1437-1445. Así concertaron con los vianistas un plan para derrotar a don Juan aprovechando la ausencia de este del reino pues había acudido a Zaragoza para solventar ciertos asuntos y en julio de 1450 el rey castellano concentró un ejército en la frontera con el reino de Navarra. Aunque hubo algunos choques militares el conflicto se resolvió momentáneamente con la reconciliación entre padre e hijo en marzo de 1451. Esta se produjo gracias a la intervención del tesorero Juan Ibáñez de Monreal, que había se había unido al príncipe en Guipúzcoa. El rey Juan de Navarra le premió sus esfuerzos «en venir a concordar a nos e al dicho príncipe, nuestro fijo, en traer a él a la nuestra obediencia paternal, de lo qual, ultra al servicio que ha seido fecho a nuestro Sennor Dios, ha seguido grandísimo beneficio, quietud e folgura a todo nuestro dicho reino, e de todo el común e pueblo de aquel a preservado de total desunión». En abril de 1451 Carlos de Viana ya había vuelto a Navarra.


title: Guerra civil de Navarra

text: Pero en aquel momento, según Jaume Vicens Vives, «Carlos de Viana no era más que un muñeco en las diestras manos de Álvaro de Luna», y en agosto de 1451 los castellanos lanzaron una gran ofensiva contra el reino de Navarra, tomando el castillo de Buradón situado en la frontera y sitiando la villa de Estella. Las tropas castellanas acabaron retirándose tras haber concertado una alianza con el príncipe de Viana ―que fue firmada diciembre de 1451― en contra de don Juan, quien había marchado a Zaragoza para buscar refuerzos con los que hacer frente a la invasión castellana. Al firmar el tratado con el rey de Castilla —que le ofrecía la ayuda militar necesaria hasta que don Juan fuera expulsado del reino de Navarra— el príncipe de Viana se alineaba con los peores enemigos de don Juan, por lo que ya no era posible una nueva conciliación. Este tratado supuso, pues, la ruptura definitiva entre el Príncipe de Viana y su padre, lo que daría inicio a la guerra civil.


title: Guerra civil de Navarra

text: El choque entre los dos bandos se produjo el 23 de octubre de 1451 en la batalla de Aybar en la que resultaron derrotados los beaumonteses y Carlos de Viana y el conde de Lerín Luis de Beaumont fueron hechos prisioneros por las huestes reales y agramontesas. Sin embargo, su derrota no amilanó a los beaumonteses que se prepararon para continuar la guerra con Juan de Beaumont al mando y contando con el apoyo de la Montaña navarra y de algunas villas del Llano como Olite y Lerín, mientras que don Juan se hacía fuerte en la Ribera del Ebro. Este ordenó hacer a los vianistas «guerra cruel a fuego et sangre, como traidores et desleales a nos».


title: Guerra civil de Navarra

text: A pesar de que las hostilidades continuaron —y Navarra continuó dividida entre las dos facciones contendientes— Carlos de Viana, encarcelado primero en Tafalla y luego trasladado a una fortaleza de Aragón —el castillo de Monroy—, llegó a un acuerdo con su padre gracias a la mediación de las Cortes de Aragón y de la ciudad de Pamplona y que fue firmado en Zaragoza el 24 de mayo de 1453. En el mismo se comprometieron a compartir la gobernación del reino de Navarra, repartiéndose las rentas que correspondían a la Corona, y pactaron la devolución de los castillos ocupados por los beaumonteses a cambio de la amnistía para todos los partidarios vianistas. El príncipe de Viana quedaría en libertad, mientras que seguirían presos como garantía del pacto Luis de Beaumont y sus dos hijos, Luis y Carlos, además de siete caballeros de su facción. Solo un mes y medio antes, el 5 de abril de 1453, había caído el condestable don Álvaro de Luna, que había sido detenido en Burgos por orden del rey Juan II ―moriría degollado el 5 de julio―.


title: Guerra civil de Navarra

text: Una vez recuperada la libertad Carlos de Viana, apoyado por su hermana doña Blanca ya separada del príncipe de Asturias don Enrique, incumplió lo acordado a instancias de los beaumonteses y volvió a aliarse con ellos para intentar hacerse con la corona. El príncipe lo justifica quejándose de la «damnada astucia... que por mano del rey mi senyor fuimos perseguido, esterrado et corrido, lanzado et espleido deste nuestro regno et materno herencio», y todo porque «su alteza puso sobre nos et nuestra persona su yrada mano et saniosa».


title: Guerra civil de Navarra

text: Los beaumonteses se negaron a devolver los castillos que controlaban como los de Pamplona, Olite y Mendavia, y a mediados de octubre de 1453 iniciaron el sitio de Monreal. Don Juan se aprestó para levantar el cerco pero la intervención por encargo del rey de Aragón Alfonso el Magnánimo de la reina María de Aragón, que se entrevistó con su hermano el rey Juan II de Castilla en Valladolid, consiguió que el 7 de diciembre se firmara una tregua de un año entre las Coronas de Castilla, de Aragón y el reino de Navarra y entre don Juan y Carlos de Viana, siguiendo el modelo de la Concordia de Toledo de 1436. Según lo acordado en esta Concordia de Valladolid las villas y castillos en poder de Carlos de Viana y de sus aliados castellanos pasarían temporalmente a la reina aragonesa así como los prisioneros que habían retenido don Juan en virtud del pacto de Zaragoza. Sin embargo, este año de tregua de 1454 ―en el transcurso del cual murió el rey Juan II de Castilla sucediéndole el príncipe de Asturias con el nombre de Enrique IV, quien el 8 de octubre se apresuró a renovar en Ágreda la paz con Aragón― no fue aprovechado para conseguir la reconciliación entre Carlos de Viana y su padre, lo que le fue reprochado a este último desde Nápoles por su hermano el rey de la Corona de Aragón Alfonso el Magnánimo, pues «siempre se debe sforzar e insistir de reducir el dicho príncipe, su fijo, a mejores deliberaciones e a savios consejos. E porque por gran que sea el pecado del fijo, por pena es assaz de padre, e más le vale comportar que ell e el dicho príncipe se partan e vivan de las rendas del dicho regno de Navarra».


title: Guerra civil de Navarra

text: Finalizada la tregua de un año establecida en la Concordia de Valladolid la facción beaumontesa volvió a la guerra y el 27 de marzo de 1455 asaltó San Juan de Pie de Puerto. El 4 de agosto tenía lugar una nueva batalla ―la de Torralba― entre agramonteses y beaumonteses. Estas acciones colmaron la paciencia de don Juan quien tomó una decisión de enorme trascendencia: desposeer a Carlos de Viana y a su hermana doña Blanca, que le apoyaba, de sus derechos a la Corona de Navarra —«como si los dichos príncipe y princesa naturalmente fuesen muertos»— para cedérselos a su tercera hija Leonor casada con Gastón IV de Foix —quien ejercería la Lugartenencia general de Navarra cuando el rey don Juan estuviera ausente del reino—. El acto se celebró el 3 de diciembre de 1455 en Barcelona ―en aquel momento don Juan era también lugarteniente del Principado de Cataluña por designación de su hermano el rey Alfonso el Magnánimo que seguía en Nápoles―. El historiador Jaume Vicens Vives reconoce que «don Juan de Aragón no poseía títulos satisfactorios para vulnerar el testamento de doña Blanca, reina propietaria de Navarra» pero justifica su actitud por el «hecho del reiterado incumplimiento de la palabra dada por el príncipe de Viana; pero aún en este caso, el odio y la ira son malos consejeros». Por su parte José María Lacarra, citando a Desdevises du Dezert, destaca la ilegalidad de la decisión de don Juan pues este «no tenía ningún derecho sobre Navarra, y aun admitiendo que lo hubiera conservado en usufructo, este lo perdió con su segundo matrimonio (1447). Es más, aun cuando hubiera sido propietario del reino, no estaba en sus manos el cambiar el orden de sucesión».


title: Guerra civil de Navarra

text: Por su parte Gastón IV de Foix debería ayudar a reducir a la obediencia a Pamplona y demás plazas rebeldes. Así una vez obtenida en abril de 1456 la aquiescencia del rey de Francia, como señor del conde de Foix, ocupó la Tierra de Ultrapuertos y se dirigió a Sangüesa, donde se les juntó la infanta Leonor.


title: Guerra civil de Navarra

text: La respuesta beaumontesa fue seguir defendiendo los derechos de Carlos de Viana a la corona de Navarra, pero los refuerzos del conde de Foix que recibieron los agramonteses resultaron decisivos. El fracaso de los beaumonteses para tomar Tudela convenció a Carlos de Viana de que la mejor forma de hacer valer sus derechos era abandonar Navarra y buscar apoyos en el rey de Francia y sobre todo en su tío el rey de Aragón Alfonso el Magnánimo que había fijado su corte en Nápoles. Antes de su marcha en mayo de 1456 Carlos de Viana confió el mando militar y la gobernación del reino a Juan de Beaumont, quien siguió luchando por la causa vianista y el 16 de marzo de 1457 las Cortes convocadas en Pamplona por él llegaron a proclamar a Carlos de Viana como rey de Navarra, como respuesta a la confirmación hecha dos meses antes por las Cortes fieles a don Juan reunidas en Estella del acuerdo de Barcelona que proclamaba a Leonor como heredera del reino. Pero el impacto de la proclamación de Carlos de Viana como rey de Navarra fue muy reducido porque los castellanos no la apoyaron. El nuevo rey Enrique IV se atuvo a lo establecido en la Concordia de Valladolid y mantuvo la paz con don Juan. E incluso el propio Carlos de Viana, entonces en Nápoles, le recriminó a Juan de Beaumont haber hecho esa proclamación por «haber atajado toda esperanza de remedios de paz» y por haberle expuesto a él «a gran indignación e desdeño de este rey [de Aragón] e señor nuestro tio, en el cual sólo empués Dios restaba nuestro reparo e consuelo».


title: Guerra civil de Navarra

text: Efectivamente, Carlos de Viana tras pasar por la corte de Carlos VII de Francia sin obtener el apoyo para su causa, y tras visitar en Roma al papa Calixto III que se declaró neutral, se había dirigido a Nápoles, a donde llegó el 20 de marzo de 1457. Allí el 30 de junio aceptó el arbitraje de Alfonso el Magnánimo para solventar el conflicto con su padre y el rey aragonés envió a Navarra a Lluís Despuig, maestre de la Orden de Montesa, para que su hermano don Juan también lo aceptara como mediador. La embajada de Despuig tuvo éxito y no solo consiguió que don Juan admitiera el arbitraje del Magnánimo sino que se firmara en marzo de 1458 una tregua de seis meses entre agramonteses y beaumonteses, además de que estos últimos revocaran la proclamación de Carlos de Viana como rey de Navarra. También consiguió que don Juan paralizara el proceso que había iniciado contra su hijo, todo ello a la espera del fallo arbitral del Magnánimo, pero este nunca llegó a producirse pues don Alfonso falleció el 27 de junio de 1458.


title: Guerra civil de Navarra

text: Tras la muerte del rey aragonés Carlos de Viana se embarcó para Sicilia a donde llegó el 15 de julio de 1458. Allí logró el apoyo del Parlamento siciliano, reunido en Castrogiovanni, que acordó requerir a don Juan, nuevo rey de la Corona de Aragón tras la muerte de su hermano con el nombre de Juan II de Aragón, para que en calidad de su «primogénito», es decir, como heredero de la Corona aragonesa, nombrara a Carlos de Viana virrey y lugarteniente general del reino de Sicilia. Pero Juan II no solo no aceptó la propuesta sino que ordenó a su hijo que regresara. Este obedeció por la promesa que le hizo su padre de «que le quería tratar como a hijo primogénito y sucesor universal suyo» y el 23 de julio de 1459 embarcó en Palermo rumbo a Mallorca a donde llegó el 20 de agosto. Allí esperó la respuesta de Juan II de Aragón a la embajada que le envió en busca de la reconciliación.


title: Guerra civil de Navarra

text: En diciembre de 1459 se alcanzó el acuerdo de reconciliación que al ser firmado en Barcelona el 26 de enero de 1460 será conocido como Concordia de Barcelona. En esta Carlos de Viana se comprometía a devolver a su padre la parte de Navarra que seguía en manos de sus partidarios, y a cambio conseguía el perdón personal y recobrar el principado de Viana, aunque se le prohibía residir en Navarra ―y en Sicilia―. Según José María Lacarra, la concordia supuso un fracaso total para Carlos de Viana, «pues entregaba unas plazas seguras y disolvía un partido sin ninguna oferta razonable por parte de su padre», ya que, en efecto, don Juan envió al valenciano Lluís Despuig, maestre de la Orden de Montesa, para que tomara posesión inmediatamente de las villas y fortalezas que se habían mantenido fieles al príncipe de Viana, empezando por Pamplona que se rindió siguiendo las instrucciones de don Carlos. «El príncipe quedó, pues, totalmente desarmado frente a su padre, y por tanto sin fuerza para poder hacer valer unos derechos que éste le negaba insistentemente», concluye José María Lacarra.


title: Guerra civil de Navarra

text: Dos meses después, el 31 de marzo, Carlos de Viana hacía su entrada triunfal en Barcelona y el 14 de mayo se encontraron padre e hijo en Igualada. Al día siguiente hicieron su entrada conjunta en Barcelona acompañados por la reina Juana Enríquez, el infante don Fernando ―que entonces acababa de cumplir los ocho años de edad― y los hijos naturales del rey don Juan, recién nombrado arzobispo de Zaragoza, y don Alfonso. Sin embargo, la reconciliación era solo superficial pues Carlos de Viana al no haber sido reconocida su primogenitura —es decir, al no haber sido reconocido por su padre como su sucesor en el trono— entró en contacto con el rey de Castilla Enrique IV para concertar una alianza con él mediante el matrimonio con su hermana la infanta Isabel, que entonces contaba con nueve años de edad.


title: Guerra civil de Navarra

text: Ese mismo año de 1460 Viana era ocupada por Enrique IV de Castilla. Tras nueve meses de luchas Juan II la recuperó y ocupó como rey de Navarra, concediéndole el título de "muy noble y muy leal" otorgándole el escudo de Aragón y adscribiéndola a la corona de Aragón.


title: Guerra civil de Navarra

text: En septiembre de 1460 Juan II convocó las Cortes catalanas en Lérida y le pidió a su hijo Carlos de Viana que se reuniera con él en esa localidad para concretar su boda con la princesa Catalina de Portugal y evitar así el matrimonio de don Carlos con la infanta castellana Isabel, proyecto del que el rey Juan II había tenido conocimiento gracias a un emisario de los magnates castellanos que se oponían a Enrique IV ―este emisario también le había transmitido los temores del suegro de Juan II, el almirante de Castilla, de que el príncipe de Viana de acuerdo con el rey castellano quería arrebatarle la corona aragonesa―.


title: Guerra civil de Navarra

text: Los contactos con el rey castellano y lo que se decía en el entorno de Carlos de Viana —miembros de su séquito le aseguraban que su padre quería arrebatarle el reino de Navarra para concedérselo a su hermanastro, incluso que intentaba envenenarle y que la mejor opción sería pasar a Castilla para desde allí entablar una guerra y conseguir el reconocimiento de sus derechos a las dos Coronas, la de Navarra y la de Aragón— llegó a conocimiento del rey Juan II y este decidió ordenar la detención de Carlos de Viana, que se llevó a cabo en Lérida el 2 de diciembre de 1460. También fue detenido su principal consejero, el gran prior de Navarra Juan de Beaumont.


title: Guerra civil de Navarra

text: La detención de Carlos de Viana avivó la guerra civil ―además de provocar el levantamiento de Cataluña de 1460-1461, prólogo de la guerra civil catalana de 1462-1472, y el rechazo de la mayor parte de las cortes europeas―. Sin embargo, su puesta en libertad el 25 de febrero de 1461 y su regreso triunfal a Barcelona el 12 de marzo, no impidió un nuevo levantamiento beaumontés ―acompañado de la amenaza de un ejército castellano desde la Rioja― que obligó al rey Juan II de Aragón a trasladarse de Zaragoza a Sangüesa para hacerle frente, mientras su esposa Juana Enríquez negociaba un acuerdo con las instituciones catalanas sublevadas y que conduciría a la firma en junio de la Capitulación de Vilafranca. En ese acuerdo Carlos de Viana logró introducir un capítulo referente a Navarra según el cual los castillos de este reino pasarían a estar gobernados por nobles catalanes, aragoneses y valencianos «para mejor servicio de Dios y de su alteza, y beneficio y reposo de dicho reino», una pretensión que era imposible de cumplir pues la guerra civil navarra continuaba. Y por otro lado, «la lugartenencia de Cataluña [reconocida en la Capitulación] de nada le sirvió [a Carlos de Viana] para alcanzar aquello por lo que venía batallando desde hacía veinte años: la corona de Navarra», afirma José María Lacarra.