title: Tranvía de Jaén

text: Finalmente, en febrero de 2009 se licitaron las obras de construcción a una Unión Temporal de Empresas formada por seis sociedades por 96,54 millones de euros. El presupuesto abarcaba la obra civil, consistente en la ejecución de la plataforma tranviaria, las paradas y el tendido de la vía y la implantación de los sistemas de electrificación, el edificio de talleres y cocheras, las actuaciones de seguridad y señalización, así como la integración urbanística. Esto la convertía en la mayor obra realizada en la historia de la ciudad.


title: Tranvía de Jaén

text: Las obras comenzaron el 14 de abril de 2009 en una acto ceremonial celebrado a las seis y media de la tarde en el que se colocó la primera piedra del proyecto. Las obras trajeron consigo los cortes de las principales avenidas de la ciudad y la reconfiguración del tráfico y las líneas de autobús urbano, con los consiguientes trastornos para los ciudadanos.


title: Tranvía de Jaén

text: A lo largo del periodo de obras del tranvía se descubrieron abundantes restos arqueológicos de gran valor histórico. En total se hallaron, recuperaron y catalogaron 25.000 piezas en los seis tramos del recorrido. En el primer tramo, situado a la altura de las Hermanitas de los Pobres, se hallaron una almunia islámica (una finca de recreo) construida en dos fases, la califal (siglos X-XI) y la almohade (siglos XII-XIII). En el segundo tramo, situado entre la Plaza de los Perfumes y la rotonda de Jaén por la Paz, se encontraron fragmentos de la Edad del Cobre en forma de cabañas, surcos y hoyos de poste, además de una estructura hidráulica romana y restos de la antigua estación de ferrocarril. Junto a la zona cercana se al aparcamiento disuasorio se descubrió una estructura hidráulica romana.


title: Tranvía de Jaén

text: Paralelamente, en febrero de 2010 el Ayuntamiento de Jaén procedió a la compra de las unidades ferroviarias que darían servicio al tranvía. Se encargaron cinco unidades del modelo Citadis 302 al fabricante Alstom por 26 millones de euros. La Junta de Andalucía accedió a financiar la compra del material móvil para cederlo al Ayuntamiento de Jaén, que pagaría su coste en cuotas mensuales. El consistorio planteó que cada una de las unidades, con carrocería en verde oliva y lila, tuviera una decoración distinta con motivos emblemáticos de la ciudad, para lo que convocó un concurso de ideas entre los alumnos de las escuelas e institutos públicos que después serían corregidas y ejecutadas por un equipo de diseñadores profesional.


title: Tranvía de Jaén

text: Las obras del tranvía de Jaén finalizaron en diciembre de 2010. Para la conmemoración del hito se convocó una jornada de puertas abiertas en el edificio de talleres y cocheras de Vaciacostales, donde se mostró y dejó acceder a los ciudadanos por primera vez a una de las unidades del tranvía, la primera de las cinco encargadas que ya había llegado a la ciudad.


title: Tranvía de Jaén

text: Dos meses más tarde el ayuntamiento anunciaba el comienzo las pruebas en blanco del tranvía, en las que se simula la explotación comercial sin pasajeros. La mañana del 10 de febrero de 2011 una unidad del tranvía salía por primera vez del edificio de Vaciacostales y recorría las calles de Jaén. Las pruebas en blanco tendrían una duración prevista de cuatro meses, en los que se probarían paulatinamente todas las unidades conforme fuesen llegando al edificio de cocheras.


title: Tranvía de Jaén

text: Finalmente, el 3 de mayo de 2011 se producía el primer viaje del tranvía de Jaén con pasajeros. El Ayuntamiento informó que al encontrarse aún el tranvía en pruebas, durante los cinco primeros meses el servicio sería gratuito. El primer día se contabilizaron 4.800 pasajeros y el segundo 8.366.


title: Tranvía de Jaén

text: El entonces líder de la oposición y candidato por el Partido Popular, José Enrique Fernández de Moya, intensificó las críticas que desde el principio había planteado al proyecto. El PP presentó un recurso para que se paralizase el periodo de pruebas del tranvía, con el pretexto de que se producían en plena precampaña de las elecciones municipales; sin embargo el recurso fue rechazado por la Junta Electoral al no apreciarse que la coincidencia de ambos hechos pudiese interferir en los comicios.


title: Tranvía de Jaén

text: El 9 de mayo la empresa concesionaria de los autobuses urbanos de la ciudad — Autobuses Castillo — presentó una demanda en los juzgados al tranvía de Jaén por competencia desleal, argumentando una desigualdad de condiciones entre ambos servicios al ser gratuito el servicio del tranvía. El juez dio la razón a la concesionaria y ordenó la «suspensión de la gratuidad del servicio público». Los sistemas informáticos y logísticos de la venta de billetes aún no estaban preparados para cobrar a los pasajeros, por lo que el Ayuntamiento de Jaén anunció que se veía obligado a suspender la circulación del tranvía hasta que el sistema estuviese finalizado. El 20 de mayo de 2011 fue el último día de servicio del tranvía de Jaén, tan solo 17 días después de su inauguración.


title: Tranvía de Jaén

text: Sin embargo, el tranvía nunca se volvió a poner en funcionamiento. En junio de 2011 se celebraron elecciones municipales en las que se alzó con la victoria José Enrique Fernández de Moya, que anunció que no iba a volver a poner en marcha el tranvía debido al elevado coste que suponía para las arcas municipales y que por tanto suspendía la inauguración que había pactado el gobierno anterior definitivamente. En su primer pleno, el nuevo alcalde aprobó una petición formal a la Junta para que el gobierno andaluz se hiciese cargo del total o la mayor parte del coste del servicio.


title: Tranvía de Jaén

text: El nuevo gobierno municipal, a pesar de evidenciar públicamente en repetidas ocasiones su nula afinidad por el tranvía, se comprometió a buscar salidas al proyecto para no desaprovechar la infraestructura ya construida. En octubre de 2011 entra en conversaciones con el fabricante de los trenes (Alstom), la empresa de ingeniería ferroviaria Gea 21 y Autobuses Castillo, que se muestran interesadas en explorar una concesión conjunta del tranvía. La negociación finalmente no fructificó al no ser suficientemente interesante para las compañías la propuesta económica del ayuntamiento.


title: Tranvía de Jaén

text: En febrero de 2012 Ferrocarriles de la Generalidad de Cataluña se pone en contacto con el Ayuntamiento de Jaén para negociar la explotación del servicio durante al menos un año. Los vagones volvieron a circular en pruebas en el mes de junio para comprobar que seguían funcionando, aunque el operador catalán finalmente acabó rechazando el proyecto tras realizar una auditoría sobre el estado del servicio.


title: Tranvía de Jaén

text: En los años siguientes el tranvía quedó totalmente paralizado en un cruce público de acusaciones entre el gobierno del Ayuntamiento de Jaén y el de la Junta de Andalucía: El ayuntamiento exigía que la Junta de Andalucía se encargase del coste de mantenimiento y explotación del proyecto mientras que el gobierno andaluz se mantenía en el acuerdo firmado en la legislatura anterior. El Ayuntamiento incluso llegó a recurrir al Defensor del Pueblo Andaluz para que confirmase que efectivamente el coste de 5 millones de euros anuales era inasumible para el municipio.


title: Tranvía de Jaén

text: La ruptura definitiva de las negociaciones se escenifica el 26 de julio de 2013, cuando el alcalde de Jaén viaja a Sevilla para «devolver las llaves del tranvía a la Junta», afirmando que el Ayuntamiento se desentendía por completo de la infraestructura.


title: Tranvía de Jaén

text: Con el paso de los años, la infraestructura del tranvía, totalmente abandonada, se ha deteriorado notablemente debido al vandalismo y a la falta de mantenimiento. Los daños son visibles en la mayoría elementos arquitectónicos de las paradas, las máquinas de venta, el césped artificial, la catenaria y los adoquines de las vías, en parte debido a que la plataforma es usada habitualmente como aparcamiento de vehículos. En 2014, el mal estado de los adoquines provocó un accidente a un motorista, por lo que el gobierno municipal tuvo que abonarle los daños.


title: Tranvía de Jaén

text: Tras las elecciones generales de 2015, Fernández de Moya obtiene un escaño en el Congreso de los Diputados, por lo que el que hasta entonces era concejal de urbanismo, Javier Márquez Sánchez, asciende a la alcaldía. El nuevo alcalde se muestra proclive desde su investidura a retomar las negociaciones con el gobierno de la Junta de Andalucía para recuperar el tranvía.


title: Tranvía de Jaén

text: En 2016 se producen varias reuniones entre el alcalde de Jaén y la presidenta de la Junta de Andalucía para pactar un nuevo modelo de explotación. En 2017 la Junta se compromete a negociar un nuevo modelo de explotación conjunta del tranvía entre ambas administraciones, para lo que solicita realizar una auditoría técnica que cifre, dado el mal estado de las infraestructuras tras años de abandono, el coste que tendría la reparación de la plataforma para su puesta en marcha de nuevo.


title: Tranvía de Jaén

text: En enero de 2018, las administraciones comienzan a atisbar un principio de acuerdo en las negociaciones para la reactivación del tranvía: La Junta realiza una propuesta por la que el gobierno andaluz se compromete a sufragar el 60% del coste de la infraestructura.


title: Tranvía de Jaén

text: El 10 de mayo de 2018 la Junta de Andalucía y el ayuntamiento firman un acuerdo definitivo para la reactivación del tranvía de Jaén tras siete años desde su inauguración fallida: el gobierno andaluz se encargaría de sufragar el 75% de los 1,5 millones de euros en los que se estiman los costes de explotación anuales, mientras que el consistorio asumiría el 25% restante. El 12 de junio el pleno del ayuntamiento corroboró este plan declarando de interés metropolitano los servicios del tranvía, requisito necesario para que la administración autonómica se hiciese cargo de su gestión.


title: Tranvía de Jaén

text: En septiembre de 2019 se produce la primera reunión técnica entre Administración autonómica y Ayuntamiento de Jaén donde ser acuerda verificar y actualizar las cantidades pendientes de pago, que son la dirección facultativa y el material móvil. Además, se actualizarán las cantidades restantes por la adquisición de los trenes, así como la inversión necesaria para la puesta en funcionamiento del sistema tranviario.


title: Tranvía de Jaén

text: El tranvía de Jaén discurre íntegramente en superficie en el término municipal de Jaén. Su trazado es mayoritariamente urbano y se encuentra segregado en una plataforma independiente del resto del tráfico rodado, ornamentada en adoquines o césped artificial. Los puntos en los que el trazado intersecciona con el resto de vehículos o peatones se resuelven mediante regulación semafórica con prioridad para el ferrocarril. La plataforma tranviaria, con una longitud de 4,7 km está implementada íntegramente en doble vía de ancho internacional (1435 mm).


title: Tranvía de Jaén

text: La construcción de las infraestructuras necesarias para la puesta en marcha del tranvía trajo consigo la reurbanización de múltiples zonas de la ciudad. En la mayoría de casos, esto se tradujo en la ampliación de aceras y la remodelación de la calzada y espacios peatonales por los que discurre el trazado. En las inmediaciones de la Parada de Vaciacostales se construyó un aparcamiento disuasorio con el objetivo de fomentar el uso de este medio.


title: Tranvía de Jaén

text: El Tranvía de Jaén cuenta con cinco tranvías del modelo Citadis TGA 302 de Alstom. Cada ferrocarril tiene una longitud de 32 metros, un ancho de 2,4 metros y una altura de 3,2 metros. Presenta piso bajo integral, lo que garantiza total accesibilidad, además, tiene sistemas para la sujeción de bicicletas en cada módulo. La capacidad total es de 182 pasajeros.


title: Tranvía de Jaén

text: El Ayuntamiento de Jaén licitó la fabricación de las unidades en febrero de 2010 por un total de 26 millones de euros, tras un concurso público al que se presentaron los fabricantes CAF y Alstom y que finalmente fue resuelto en favor de esta última. La Junta de Andalucía financió al ayuntamiento la compra de las unidades, pagando su importe íntegro y posteriormente cobrándolo al gobierno municipal en cuotas mensuales.


title: Tranvía de Jaén

text: Los ferrocarriles poseen una carrocería en color verde oliva y lila, decorados con diversos motivos y elementos emblemáticos de la ciudad. En relación con estos, el Ayuntamiento de Jaén convocó un concurso de ideas para su diseño. El concurso fue dividido en tres categorías: Alumnos de Educación Primaria y Secundaria, alumnos de Bachillerato y Formación Profesional y usuarios de los centros de Día de Mayores de la capital.


title: Tranvía de Jaén

text: El tranvía de Jaén cuenta con 10 estaciones en superficie dispuestas en forma de doble marquesina, con sendos andenes por cada sentido. Todas las estaciones se encuentran elevadas, por lo que no existe desnivel para acceder a los ferrocarriles, haciendo que todas ellas sean accesibles a personas con movilidad reducida. Todas las estaciones cuentan con sistema de videovigilancia, paneles electrónicos informativos y máquinas de venta automática de títulos de transporte.


title: Tranvía de Jaén

text: La instalación de talleres y cocheras se encuentra en el extremo final de la línea, junto a la estación de Vaciacostales, al norte de la ciudad. El edificio posee una superficie de 6.970 metros cuadrados. Alberga las unidades de almacenamiento y talleres de los trenes del tranvía, la estación de servicio para el mantenimiento y la nave del tren de lavado y es el puesto de control central desde el que se gestiona y supervisa la explotación en tiempo real del ferrocarril.


title: Tranvía de Jaén

text: Está diferenciado en tres partes: Un Taller, compuesto de una vía de pintura y torneado de ruedas, eleva bogies y lava bogies, dos vías de mantenimiento, vía de lavado profundo y vías de estacionamiento; Almacenes y cuartos de instalaciones, que se dividen en el almacén de instalaciones fijas y el de material móvil y una Zona de vestuarios, control y administración: se organiza en torno a una patio con una galería en forma de U que distribuye a los diferentes locales, comedor y vestuario.


title: Tranvía de Jaén

text: Esta sala actúa como centro estratégico del tranvía, cuenta con ocho monitores de gran formato y un puesto de supervisión de la parte de billetaje e impresoras y control de accesos, desde ella se supervisa y controla la explotación y servicio del tren ligero en tiempo real. Además, también permite la visualización de las imágenes del circuito cerrado de videovigilancia, la comunicación con los conductores, la supervisión de los sistemas de electrificación y de señalización del tráfico.


title: Tranvía de Jaén

text: La línea 1 del Tranvía de Jaén parte del centro de la ciudad y discurre íntegramente en superficie. Su objetivo principal es conectar el norte y sur de la ciudad y dar servicio a los puntos de mayor interés ciudadano. Así, el tranvía cubre el centro histórico, la estación de ferrocarril, la futura Ciudad de la Justicia, el Campus de Lagunillas de la Universidad de Jaén, la Ciudad Sanitaria y el polígono Industrial "Los Olivares".


title: Tranvía de Jaén

text: El recorrido es de 4,7km los cuales discurren prácticamente en línea recta. La línea comienza en pleno centro de la ciudad, en el Paseo de la Estación. Realiza su segunda parada en la Plaza de las Batallas, junto al Monumento a las Batallas de Jaén y cerca de las sedes de la Subdelegación del Gobierno y la Delegación del Gobierno Andaluz. Continúa dirección norte hasta la siguiente parada junto al Museo Provincial y el Museo Internacional de Arte Ibero. A continuación, realiza parada en la Plaza Jaén por la Paz, junto a la entrada de la Estación de Jaén. Desde aquí se dirige al este hasta la estación Donantes de Sangre y nuevamente al norte a la parada junto a la Ciudad de la Justicia, el recorrido continúa por la Carretera de Madrid, que se ha convertido en un gran bulevar, realizando paradas en la Universidad, la Ciudad Sanitaria y en el Polígono Industrial Los Olivares, para terminar en Vaciacostales, donde existe un aparcamiento disuasorio para todos aquellos vehículos que llegan a la ciudad por el norte.


title: Tranvía de Jaén

text: Tras la construcción de la primera línea se anunció la posibilidad de construir otras líneas que llegarían a distintos barrios de la ciudad y que unirían la capital con su área metropolitana. Una posible transcurriría por la avenida de Andalucía y la carretera de Córdoba desde donde abandonaría la capital para llegar a Torredelcampo, Jamilena, Torredonjimeno, Martos, Mancha Real, Las Infantas y Mengíbar.


title: Guante de guardameta

text: Un guante de portero (también llamado «guardameta» o «arquero») es un tipo único de guante, comúnmente llevado por un guardameta de fútbol, diseñado para proporcionar un mejor agarre al balón, la protección de rápidos disparos y, en algunos casos, proporcionar calor para proteger las manos de un portero en el tiempo frío. Las palmas de los guantes de portero son naturalmente las partes más importantes porque son las que contactan con el balón. Actualmente las palmas de la mayor parte de guantes de portero están hechas de espuma de látex o combinado de látex natural y látex sintético y algunos cuentan con varillas de protección en los dedos para evitar un esguince. Además, existen diferentes formas de componer el dorso del guante. Los hay puramente de látex, igual que la palma, pero también existen cuerpos de neopreno. Algunos combinan ambos o incluyen componentes transpirables. La composición del dorso, junto con el corte del látex de la palma, otorgará al guante un nivel de armado, que se considerará mayor en cuanta menos libertad deje a la mano y más fuerza aplique el propio guante a la hora de realizar un bloqueo. Mayormente son utilizados empapados para tener mayor agarre, esto con el fin de activar la palma. Los porteros escogerán un modelo de guante según su calidad y su gama, pero este se ha de ajustar al nivel de armado al que un portero rinde al máximo nivel.


title: Guante de guardameta

text: La primera vez que un portero usó guantes fue en 1952, en un encuentro entre el Airdrie y el Celtic. Antes de 1960, era extraño que los porteros llevasen guantes, excepto en condiciones de tiempo muy frío. A partir de los años 70, diversas marcas fabricaron guantes para arquero, aunque muy diferentes a lo que son ahora: eran fabricados de manera simple, principalmente la palma era de felpa, como una toalla común. El empleo de guantes diseñados para el agarre se hizo más popular en la década de 1980, incorporando el uso de látex en la palma; a esas alturas, la mayor parte de profesionales los usaban. A finales de la década de 1990, aparecieron los guantes que protegían de la hiperextensión de los dedos.


title: Guante de guardameta

text: Hay muchas fotos en las que se ve a Ricardo Zamora guardameta español usando guantes de guardameta en la década de 1920.


title: Guante de guardameta

text: Principalmente usado por porteros sudamericanos, la palma plana implica el guante que está compuesto por dos piezas de látex, un para la palma y otro para el dorso de la mano, aunque en los guantes más modernos se encuentran unidas (esta unión garantiza un guante más armado). Llevan un tejido transpirable entre los dedos. Corte característico de guantes con un armado medio-alto.


title: Guante de guardameta

text: El corte rollfinger, es un tipo de diseño que actualmente se ha hecho popular. Extensamente utilizado por porteros británicos. El guante también se confecciona con dos piezas de látex. Pero en vez de tener refuerzos en el dedo, la palma está hecha de látex envolviendo al dedo y cosida hasta la punta de los mismos, proporcionando mejor agarre al balón aunque menor sensibilidad al tiempo de hacer un blocaje..


title: Guante de guardameta

text: El corte negativo es principalmente usado por porteros Europeos como Íker Casillas; es muy similar al de la palma plana, la única diferencia es que la palma es zurcida hacia dentro, esto quiere decir que la palma al tacto no tiene costuras y a momento de usarse la mano y el guante se hacen uno mismo, lo cual permite más sensibilidad y sujeción al balón. Hoy en día marcas como Adidas usan la tecnología Seamless Touch, este sistema elimina las costuras dentro del guante haciéndolo mucho más cómodo.


title: Guante de guardameta

text: Existen algunos cortes conocidos como "híbridos", los cuales hacen una combinación de corte rollfinger en los dedos índice y meñique, con corte negativo en los dedos anular y medio (roll-negativo), o bien, rollfinger en dedos índice y meñique, con corte flat en anular y medio (roll-flat).


title: Guante de guardameta

text: El Ergo Roll es una variante del corte rollfinger, la cual añade cortes transversales en los puntos de articulación de los dedos para favorecer la ergonomía al flexionar la palma.


title: Guante de guardameta

text: Algunos guantes utilizan un refuerzo en los dedos, para ayudar a protegerlos de lesiones. son removibles o fijas. van entre el dorso y el interior del guante. Reusch, utiliza el sistema Ortho Tec, Uhlsport el sistema Bionik+, Adidas el sistema Fingersave, Ho Soccer las férulas Finger Protection System (FPS), Umbro el sistema DPS, Puma las férulas Protect, Nike Spyne, al igual que Rinat usa el sistema "Spynes"


title: Guante de guardameta

text: Para su limpieza y prolongar la vida de los guantes del guardameta, se pueden limpiar con diferentes medios (Limpiadores especiales para guantes o jabón neutro). No se deben usar detergentes agresivos, tampoco se deben lavar en lavadora y se pueden lavar en agua tibia. Para secar no se deben usar secadores , radiadores ni exponer directamente el látex a la luz solar porque la espuma de látex pierde sus propiedades y se vuelve rígida y acartonada. Se recomienda colgar los guantes y secar en un lugar donde no reciban rayos del sol, pues el látex se rompe o rasga. Algunos guardametas profesionales aconsejan mojar sus guantes antes de cada partido, para «activar el látex».


El Real Conservatorio Superior de Música de Madrid es una escuela superior de música, la más antigua institución pública de enseñanza musical en España, que imparte enseñanzas superiores (equivalentes a universitarias) en música. Su historia, de siglo y medio de duración, es representativa de los avatares de la música en la sociedad española. De sus aulas han salido gran parte de los más importantes intérpretes y compositores españoles de los dos últimos siglos.


title: Real Conservatorio Superior de Música de Madrid

text: Encontramos la primera noticia sobre el Conservatorio en la "Gaceta de Madrid" del 23 de junio de 1830, pero su fundación oficial lo fue por Real Decreto del 15 de julio de 1830 ("Gaceta" del 16 de septiembre) con el nombre de "Real Conservatorio de Música y Declamación de María Cristina". La reina era gran aficionada a la música —cantaba y tocaba el arpa— y la fundación del Conservatorio que lleva su nombre se consideró entonces como obra personal suya en la cumbre de su popularidad. Las clases comenzaron el día 1 de enero de 1831, pero la inauguración fue hecha con gran pompa el 2 de abril del mismo año. Formando parte de los actos solemnes de inauguración el 6 de marzo de 1832 se representó el melodrama lírico español "Los enredos de un curioso" de Félix Castrillo con música de Ramón Carnicer, Pedro Albéniz, Baltasar Saldoni y Francisco Piermarini. La obra se conserva manuscrita en la biblioteca del centro y editada con estudio y revisión del profesor Jacinto Torres. Su primer director fue el cantante de ópera italiana Francesco Piermarini.


text: Historiadores de la época criticaron duramente su nombramiento, señalando a españoles como Carnicer y Rodríguez Ledesma como personas de competencia sobrada para desempeñar el cargo. La reina pretendía que la organización del Centro fuera a imagen y semejanza de los conservatorios italianos. Para conseguir sus propósitos buscó director en aquel país, aunque algunos han apuntado que el nombramiento fue caprichoso por ser Piermarini hombre apuesto. En el Centro había alumnos internos y externos, gratuitos y de paga.


text: El Conservatorio estaba ubicado en la Plaza de los Mostenses, en un edificio que, con la reordenación urbanística de Madrid, después fue el número 25 de la calle de Isabel la Católica. La parte posterior daba a un callejón hoy del Maestro Guerrero que todavía es conocido popularmente por Travesía del Conservatorio. Tenía el primitivo una real dependencia de la Corte, y su organización interna se imitó de los conservatorios italianos de la época. Se nombraron profesores profesionales de la casa y una especie de socios protectores no profesionales, los «adictos de honor», que no tenían asiento en la Junta y entre los que estaba lo más granado de la corte, la aristocracia y la política, muchos de ellos por puro compromiso. El P. Federico Sopeña ofrece como curiosidad una larga lista de estos «adictos de honor» que parece «una guía de salón de la época». Como «adictos facultativos» se incorporaron profesionales de prestigio que asistían a las juntas con voto consultivo pero no deliberativo y formaban parte de la orquesta en los conciertos públicos del Centro. También fueron nombrados «maestros honorarios» entre otros el ídolo Rossini, el napolitano Mercadante y el maestro de capilla de Salamanca Doyagüe, con autorización expresa para vestir el uniforme. El primer reglamento, publicado el 16 de septiembre de 1830, fue redactado por Piermarini. Centrado todo en torno a la ópera se instaura la Declamación como parte inseparable del Conservatorio hasta 1951. Se regula el Gobierno del Centro, presentación mensual de cuentas, inspección, clases, matrícula, plazas y creación de una orquesta. En un artículo del Reglamento, incumplido, se sientan las bases para la creación de un Archivo Nacional de Música, algo así como un depósito legal al que irían a parar dos ejemplares de todas las obras musicales que se publicasen en España. Colaborador de Piermarini fue el brigadier José Joaquín Virués y Spínola, inspirador del Reglamento y autor del famoso tratado didáctico de armonía, contrapunto y composición "La Geneuphonía", adoptado en el Centro. De ambos es el discurso de inauguración, escrito en lenguaje retórico de la época. Todavía se conserva en la Biblioteca la primera lista de profesores que Piermarini presentó a los reyes para su aprobación en la que reflejan méritos y sueldos, y figuran personajes tan prestigiosos como Pedro Albéniz, Baltasar Saldoni y Ramón Carnicer.


text: Como consecuencia de los enormes gastos ocasionados por la Primera Guerra Carlista, el 12 de septiembre de 1835, las Cortes suprimieron la partida presupuestaria, dejando en manos del Gobierno la resolución del enorme problema creado. La asignación económica quedó reducida a 24000 duros lo que llevó a una gran crisis de la que encontramos noticias en la prensa de la época. El 25 de agosto de 1838 Piermarini fue sustituido por el Conde de Vigo, con el título de viceprotector. Al poco tiempo se suprimieron las plazas de internos. Se sucedieron en la dirección José Aranalde y Juan Martínez Almagro, nombrado este último en 1848. La situación económica del Conservatorio fue tan difícil en esta época que estuvo a punto de desaparecer víctima de los gastos que el país tuvo que soportar como consecuencia de la Guerra Civil. En más de una ocasión, y con el fin de convencer a los políticos de la utilidad social del Centro, se hicieron peticiones en las que se explicaba, entre otras cosas, cómo los alumnos se ganaban honradamente la vida ejerciendo la profesión. En medio de la crisis, los profesores procuraron, mediante sucesivos recursos, acabar con la situación creada.


text: Hubo modificación del Reglamento, reorganización, y, por fin, el 2 de diciembre de 1852 se inauguró la nueva sede en el edificio del Teatro Real con entrada por la calle de Felipe V. El internado fue definitivamente suprimido y creadas pensiones para alumnos destacados. El Conservatorio del Teatro Real, que fue inaugurado solemnemente por los reyes, tenía dos salones de actos: uno grande que daba a la fachada de la Plaza de la Ópera en el que se daban los conciertos sinfónicos de Madrid con la orquesta formada por la Sociedad Artístico Musical de Socorros Mutuos, que fue el embrión de la Sociedad de Conciertos; en el salón más pequeño actuó la Sociedad de Cuartetos, fundada por Gulbenzu y Jesús de Monasterio en 1863.


text: En 1867 un incendio destruyó el salón grande, perdiéndose un piano "Pleyel", un órgano y otras cosas de valor. En la etapa de las famosas reformas de la enseñanza previstas en la célebre Ley Moyano de 9 de septiembre de 1857, dos reglamentos, firmados por Nocedal y Salaverría, se dictaron el 5 de mayo y el 14 de diciembre de 1857. El segundo de estos Reglamentos que fue el definitivo, estableció la división de las enseñanzas musicales en estudios superiores y estudios de aplicación. Desde 1848 habían sido viceprotectores del Conservatorio Juan Florán Velaz de Medrano y Pastorís, marqués de Tabuérniga, y Joaquín María Ferrer; y directores Ventura de la Vega, Abelardo López de Ayala y Julián Romea. Ninguno de los regentes del centro desde Antonio Tenreiro Montenegro, conde de Vigo, hasta Emilio Arrieta era del claustro de profesores, si exceptuamos, hasta cierto punto, a Ventura de la Vega. Poco antes de la Revolución de 1868, el Ministro de Fomento Severo Catalina cambió la organización reglamentaria mediante decreto desastroso de 17 de junio de 1868.


text: Sigue la época de duras restricciones económicas con rebaja de los sueldos y reducción de plazas docentes. Se crea el cargo de Comisario Regio con la misión expresa de reorganizar el Conservatorio. Por Decreto de 15 de diciembre de 1868 y Reglamento del 22 del mismo mes y año se creó la Escuela Nacional de Música y Declamación, denominación que se mantuvo hasta 1900. En el mismo año de 1868 fue nombrado director Emilio Arrieta, hombre de extraordinaria flexibilidad política que permaneció en el cargo hasta 1894 con la aureola de quien había viajado por Europa. Por sendas disposiciones de 22 de noviembre de 1883 y 3 de febrero de 1888 se reguló la enseñanza libre. Sucedieron en el cargo de director a Arrieta, Jesús de Monasterio, prestigioso profesor de violín que dimitió por sentirse marginado por el Ministerio en la aplicación de las reformas, y el organista, académico y musicólogo, Ildefonso Jimeno de Lerma. Importante en la etapa de Jesús de Monasterio fue la incorporación de Felipe Pedrell al claustro.


text: En 1901 fue nombrado comisario regio Tomás Bretón, quien consiguió reformar el local del Conservatorio dotándole de mejoras y ampliaciones. Bretón logró aprobar un nuevo Reglamento, luchó para que hubiera una mayor exigencia en los exámenes y que se pusiera fin al vicio heredado de la excesiva benevolencia en la concesión de premios. Fue en esta época cuando Pablo Sarasate donó su violín Stradivarius y 25.000 francos para dotar un premio anual de violín que lleva su nombre. Tras la dimisión de Bretón el día 25 de noviembre de 1911 harto de luchar en todos los frentes, le sucedió en el cargo interinamente el Subsecretario del Ministerio de Instrucción Pública Mauricio Montero Villegas hasta que fue nombrado en el cargo Enrique Fernández Arbós, el director de más breve mandato de todos, pues solo permaneció en el cargo del 1 al 24 de enero de 1912. El mismo día accedió al cargo de director el crítico y musicólogo Cecilio de Roda y López, quien permaneció durante el breve paréntesis de dos años, el tiempo suficiente para instalar la calefacción en el Centro, lo que entonces tenía su importancia.


text: A instancias de media España vuelve triunfante Tomás Bretón en 1913 coincidiendo con un gran aumento del número de alumnos y logrando aprobar un nuevo Reglamento el 25 de agosto de 1917. Bretón volvió en loor de multitudes. El claustro de profesores aprobó su vuelta por unanimidad, pero lo más llamativo fue la actitud de sus paisanos salmantinos que montaron una campaña en su favor que se hizo casi nacional. Una comisión de la Sociedad de Dependientes de Comercio de Salamanca se entrevistó con el Conde de Romanones, entonces Presidente del Consejo de Ministros, solicitándole su nombramiento, a lo que Romanones accedió manifestando que Bretón era su mejor amigo y no tenía ningún inconveniente.


text: Bajo el mandato del violinista Antonio Fernández Bordas, que había sido nombrado director en 1921, el Conservatorio fue desalojado del Teatro Real por real orden del Ministerio de Instrucción Pública del 14 de noviembre de 1925 que declaraba el edificio en ruinas y ordenaba la suspensión urgente de las clases, dando así comienzo una prolongada peregrinación del Centro por diferentes edificios y locales de Madrid hasta que en el año 1966 vuelve al Teatro Real. La Biblioteca y algunas de las clases fueron trasladadas al teatro María Guerrero, entonces llamado "de la Princesa". Las oficinas fueron a un piso de la calle Pontejos, y algunas entidades particulares y públicas como la Casa Aeolian, la Unión Musical Española, Casa Campos, Casa Fuentes, Escuela Superior de Pintura, Teatro Cómico y Colegio Nacional de Sordomudos cedieron desinteresadamente sus instalaciones al Conservatorio. La salida precipitada del Teatro Real llevó a una situación de abandono durante varios años por parte de las autoridades académicas que se dejó notar seriamente en la buena marcha de la enseñanza.


text: En 1932, durante la Segunda República, el Conservatorio se instaló en el edificio de la Congregación de los Luises en la calle Zorrilla 2, propiedad de los jesuitas. Bordas fue hombre prodigioso en la acomodación a diferentes situaciones políticas: fue director con el régimen constitucional, con la Dictadura de Primo de Rivera, con la Monarquía agonizante, con casi toda la República y con los primeros meses del franquismo hasta su jubilación. Su mandato se caracterizó por la resistencia a cualquier innovación y por el aislamiento del Conservatorio de la vida musical del país. De importancia para el centro bajo su mandato fueron los nombramientos de Óscar Esplá como profesor de folclore en la composición y de Eduardo Martínez Torner como profesor de prácticas de folclore. Al poco tiempo de comenzar la Guerra Civil, fue destituido Fernández Bordas y nombrado director Óscar Esplá. Bordas recuperó el cargo en 1939, año en que el Conservatorio se trasladó a unos locales del Teatro Alcázar, totalmente insuficientes. Llega a la dirección en 1940 el P. Nemesio Otaño, hombre que con gran tesón y sacando partido a sus influencias consiguió un nuevo local más digno, el palacio de la familia Bauer en la calle de San Bernardo 44, que, después de reformas y adecentamiento, fue inaugurado en 1943 como nueva sede del Conservatorio.


text: Coincide el estreno de la nueva sede del Palacio Bauer con la puesta en marcha de la reforma de 1942. La reforma, que nació con varios vicios de origen, no fue secundada con las dotaciones presupuestarias necesarias. En 1952 el P. Federico Sopeña fue nombrado Delegado del Gobierno a la edad de 34 años. El mismo Sopeña da cuenta de las realizaciones más destacadas de su mandato: apertura a la juventud, contactos con la vecina Universidad Central, gran actividad de conciertos, inauguración de la fonoteca y creación de la revista "Música", dirigida desde el Conservatorio en colaboración con el Instituto Español de Musicología y editada por la Sección de Publicaciones del Ministerio de Educación Nacional. En 1956 Jesús Guridi y en 1962 José Cubiles llegaron a la dirección del Centro en edad cercana a la jubilación. En la etapa de Guridi fue iniciado el primer proyecto para la reforma de la enseñanza y se dieron los primeros pasos para la vuelta al Teatro Real. Destacable en el mandato de José Cubiles fue la mejora en la retribución del profesorado. El 11 de junio de 1964 accede a la dirección el compositor y catedrático más joven del Centro, Cristóbal Halffter, bajo cuyo mandato se procedió a la adquisición de partituras de música contemporánea y de varios pianos de cola marca "Steinway". El nombramiento de Halffter fue acogido con recelo por unos y con entusiasmo desbordado por otros.


text: Siendo director Francisco Calés Otero, el 18 de octubre de 1966 el Conservatorio vuelve a su antigua sede del Teatro Real, ahora en un edificio renovado y dotado de grandes medios materiales comparables a los de los mejores Conservatorios europeos. Coincide el traslado al Real con la reforma de las enseñanzas contempladas en el ya famoso decreto de 10 de septiembre de 1966. Calés Otero permaneció en el cargo hasta 1970, sucediéndole José Moreno Bascuñana, que fue director desde 1970 hasta 1979 e impulsó la creación de la orquesta del Conservatorio.


text: La primera etapa como director del organista Miguel del Barco Gallego transcurrió entre 1979 y 1983, trabajando por la estabilidad del profesorado, normalización de la Secretaría del Centro, los actos conmemorativos del 150.º aniversario, celebración del II Congreso Nacional de Musicología en 1983, adquisiciones importantes de fondos para la biblioteca y la fonoteca, actualización de actas y documentos de los archivos históricos, democratización de estructuras, etc. Desde 1983 a 1988 se sucedieron en el cargo Pedro Lerma León (1983), Encarnación López de Arenosa (1985) y Carlos Esbrí (1987).


text: En 1988 accede de nuevo a la Dirección del conservatorio Miguel del Barco, quien permanece, no sin grandes problemas, en el cargo hasta el 30 de junio de 2008. Participó en la reforma general de las enseñanzas musicales contemplada en la LOGSE con un fracaso parcial (con la cual los conservatorios siguen sin formar parte de la estructura de la universidad pública pero su título es homologado al de Licenciatura). Entre sus retos también estuvo la concesión definitiva de la actual sede y su remodelación. El edificio fue remodelado magníficamente en la parte técnica pero no cumplió las expectativas que se tenían dado el alto costo de la remodelación. Hay que recordar que la junta directiva no estaba formada por profesionales técnicos y fue esta junta la que realizó el pliego de condiciones. Un proyecto largamente esperado, que se hizo realidad durante el largo mandato de Miguel del Barco, fue la inauguración del Museo en mayo de 2007. Ubicado en la primera planta, en él se exponen de manera permanente cuadros, instrumentos musicales históricos recientemente restaurados, libros, partituras, documentos y otros fondos relevantes. Miguel del Barco se jubiló en 2008.


text: Desde el 1 de julio de 2008 hasta principios de enero del año 2012, el director del Conservatorio fue el catedrático de piano Anselmo Ignacio de la Campa Díaz, que había sido subdirector de Miguel del Barco y, tras su paso como profesor especial en el Conservatorio Superior de Murcia, realizó la mayor parte de su trayectoria en el centro. Desde el día 20 de enero de 2012, debido al cese de la junta directiva del conservatorio, la catedrática de piano Ana Guijarro Malagón fue nombrada nueva directora. El día 1 de julio de 2013 accedió al cargo de Director el catedrático de clarinete Adolfo Garcés Compans. Tras su dimisión a petición propia, de nuevo accedió al cargo de Directora, desde el día 1 de julio de 2014, Ana Guijarro Malagón, quien, a su vez, ha sido de nuevo nombrada el 1 de julio de 2015 después del proceso selectivo contemplado en el Concurso de Méritos convocado por la Comunidad de Madrid.


text: Desde el día 12 de diciembre de 1990, fecha en que fue inaugurado en acto académico solemne presidido por el entonces Ministro de Educación y Ciencia Javier Solana Madariaga, el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid tiene su sede en un remodelado pabellón del siglo XVIII, frente al Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía y a doscientos metros de la Estación de Atocha.


text: El pabellón que alberga el Conservatorio, rehabilitado por los arquitectos Manuel e Ignacio de las Casas y Jaime Lorenzo, era anteriormente el Hospital Clínico de San Carlos. A principios de siglo, el edificio ya había sido reformado por el arquitecto Cesáreo Iradier para servir de Clínico, pero en su origen se proyectó para formar parte del Gran Hospital de Atocha (Francesco Sabatini, 1722–1795), edificio complejo e inacabado en torno a un sistema de patios construido según los cánones del clasicismo dieciochesco. Sólo se llegó a construir lo que fue Hospital y hoy es Centro de Arte, y uno de los pabellones, hoy Conservatorio. El pabellón estaba unido al Hospital General y fue separado definitivamente en 1929 para dar paso a la calle de Santa Isabel.


text: En 1987, por acuerdo entre los Ministerios de Cultura y Educación y Ciencia, se encomienda a los citados arquitectos la reforma del pabellón para albergar al Real Conservatorio Superior de Música de Madrid, y las Escuelas de Arte Dramático y Danza. El Ministerio de Educación fue cambiando de planes durante la elaboración del proyecto hasta que, por fin, el edificio quedó destinado exclusivamente a Conservatorio Superior de Música, con capacidad para 1.400 alumnos y 90 profesores. El edificio consta de 5 aulas grandes, 35 aulas medianas, 27 cabinas de estudios, dos auditorios y varios espacios para otros servicios (dirección, administración, biblioteca, aula magna, aulas teóricas y servicios diversos). La rehabilitación buscó adaptar la disposición original a las nuevas necesidades.


text: Las especialidades señaladas se imparten en este centro desde el curso 2001–2002, según Orden 2139/2001, de 1 de junio, por la que se autoriza la implantación de enseñanzas de grado superior de Música establecidas por la Ley Orgánica 1/1990, de 3 de octubre, de Ordenación General del Sistema Educativo, en el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid y en la Escuela Superior de Canto para el curso 2001–2002.


title: Ceratophyllum demersum

text: Ceratophyllum demersumes un especie de Ceratophyllaceae, con una distribución cosmopolita en regiones templadas y tropicales. Esta planta acuática es conocida popularmente como mil hojas de agua, bejuquillo, cola de zorro o pinito de agua.


title: Ceratophyllum demersum

text: Es una planta acuática perenne y resistente, considerada como de fácil mantenimiento en acuarios y estanques. Carece de raíces; se desarrolla flotando en su ambiente, creciendo por un extremo conforme el otro, la base, se va descomponiendo.


title: Ceratophyllum demersum

text: Vive con las hojas y los tallos totalmente sumergidos, estos últimos se caracterizan por ser quebradizos. Pueden anclarse por motivos ornamentales, recomendándose en esos casos que el sustrato tenga una profundidad de 7-9 cm. para evitar la molestia de que la planta salga a flote nuevamente y se termine dañándola al devolverla a su lugar.


title: Ceratophyllum demersum

text: Crece ramificada, lo cual hace sencillo separar gajos para que estos se conviertan en una nueva planta. Además de reproducirse por propagación vegetativa, también poseen flores, masculinas y femeninas, encontradas en diferentes nodos.


title: Ceratophyllum demersum

text: Aguas blandas, de ph neutro o ligeramente ácidas. Deben poseer iluminación intensa; además, los abonos a aplicarse deben ser aquellos que se disuelven en el agua, ya que, como se dijo anteriormente, carecen de raíces. Hay ciertas variedades que desarrollan raicillas dado que prefieren crecer arraigadas; estas raíces las desarrollan con el único fin de sujetarse, no para absorber nutrientes y, por tanto, hacen que el abono hidrosoluble siga siendo la mejor opción.


title: Ceratophyllum demersum

text: La temperatura ideal para estas plantas varía según el hábitat de las variedades. Las que provienen de Sudamérica prefieren aguas frías y con mayor circulación; por otro lado, variedades europeas como Ceratophyllum Submersum prefieren aguas templadas y con menor flujo, pudiendo vivir incluso en aguas estancadas.


title: Ceratophyllum demersum

text: Resulta útil en acuarios-g y estanques no solo por su valor estético, sino también porque ayudan a controlar las algas y mantener el acuario oxigenado. Si se les proporciona suficiente luz y filtración, pueden desarrollarse perfectamente; no obstante, debe ir podándosela conforme crece, ya que pueden alcanzar una altura promedio de 1,50 m.


title: Ceratophyllum demersum

text: Son importantes en sus ambientes naturales debido a que sirven como lugar de puesta y como posterior refugio para los alevines y especies de peces pequeños. Sus hojas y frutos, además, constituyen un alimento importante para aves migratorias en determinadas zonas.


title: Ceratophyllum demersum

text: Pueden resultar molestas por poder obstruir canales de riego y dificultar la navegación, pesca y actividades recreacionales acuáticas.


title: Ceratophyllum demersum

text: "Ceratophyllum demersum" fue descrita por Carlos Linneo y publicado en "Species Plantarum" 2: 992. 1753.


title: Junta Nacional de Granos

text: La Junta Nacional de Granos fue un organismo público de regulación del mercado de granos en la Argentina.


title: Junta Nacional de Granos

text: Fue creado en 1933 bajo la presidencia del gobierno conservador de Agustín P. Justo, con el nombre de "Junta Reguladora de Granos", con la denominación y funciones de la Junta Reguladora de Granos, que compraba el trigo, el maíz y el lino que se le ofreciera a precios establecidos por el Gobierno para venderlos a los exportadores. Si las operaciones dieran lugar a quebrantos, se cubrirían con recursos del Fondo de Cambios del Banco de la Nación. El propósito consistía en que los agricultores tuvieran precios compensatorios sin finalidades estatistas y monopólicas.


title: Junta Nacional de Granos

text: El organismo fue transformado en 1946, bajo la presidencia de Juan D. Perón, en el "IAPI (Instituto Argentino de Promoción del Intercambio)" y se lo habilitó para comprar y vender todos los bienes agrarios y también industriales.Se lo concibió como un organismo que pudiera actuar expeditivamente frente a las coyunturas internacionales que se presentaran para maximizar los beneficios de la compra, venta, distribución y comercialización de productos. Asimismo, desarrollaba funciones de promoción y fomento en tanto determinaba qué actividades productivas eran prioritarias y, en consecuencia, debían recibir un tratamiento especial como, por ejemplo, el otorgamiento de créditos. Por otra parte, también subsidiaba la producción de ciertos bienes de consumo masivo con el fin de mantener el nivel del salario real.


title: Junta Nacional de Granos

text: Fue luego reorganizado en 1963, bajo la presidencia de José María Guido, como "Junta Nacional de Granos" y entonces compraba granos en competencia con cooperativas, acopiadores y otras organizaciones privadas a condición de pagar precios mínimos. A partir de entonces, pasaron a tener gran relevancia los elevadores y silos de donde nacieron la Comisión Nacional de Granos y Elevadores y la Dirección Nacional de Granos y Elevadores. La Junta Nacional de Granos fue creciendo hasta transformarse en un organismo burocrático que llegó a tener 8000 agentes.


title: Junta Nacional de Granos

text: El Proyecto del Edificio Administrativo de la Junta Nacional de Granos, fue diseñado por el Arquitecto Juan Luis Dotti, oriundo de la ciudad de Casilda Santa Fé, Arquitecto premiado con el primer lugar para este concurso.


title: Junta Nacional de Granos

text: Fue disuelto en 1991 por el decreto N.º 2284/91, de desregulación de mercados, elaborado por el entonces ministro de Economía Domingo Cavallo bajo la presidencia de Carlos Menem. Al momento de la disolución había perdido gran parte de su relevancia y su actividad se reducía en forma casi total a la compra de trigo para los molinos, de girasol en la zona norte del país y operaciones de crédito a través de la Resolución 1825. En tanto, a partir de 1989 se deja libre el registro de exportación de trigo y los molinos pasaron a proveerse del cereal en el mercado, sin intervención estatal.


title: Grumman

text: La Grumman Aircraft Engineering Corporation, más tarde llamada Grumman Aerospace Corporation, fue una empresa dedicada al diseño y fabricación de aeronaves, tanto civiles como militares, del siglo XX. Fundada en 1929 por Leroy Grumman y Jake Swirbul, permaneció independiente hasta que en 1994 se fusionó con Northrop Corporation para conformar Northrop Grumman.


title: Grumman

text: En la década de 1920, la Loening Aircraft Engineering Corporation fue comprada por Keystone Aircraft Corporation, que mudó sus operaciones de Nueva York a Pensilvania. A causa de esto, Leroy Grumman y otros compañeros de Loening (Edmund Ward Poor, William Schwendler, Jake Swirbul, y Clint Towl) crearon su propia empresa en una vieja fábrica de Cox-Klemin Aircraft Co. en Baldwin, Long Island, NY.


title: Grumman

text: La empresa fue registrada el 5 de diciembre de 1929 y abrió sus puertas el 2 de enero de 1930. Ocupados soldando tubos de aluminio a camiones de carga mientras los socios deseaban obtener contratos de la Armada de los Estados Unidos por lo que Grumman diseño los primeros flotadores (utilizados en hidroaviones) con tren de aterrizaje retráctil de la Armada, hecho que lanzó a Grumman al mercado aeronáutico. El primer avión diseñado por Grumman también fue para la marina estadounidense, el Grumman FF, un biplano con tren de aterrizaje retráctil. Este fue seguido por unos cuantos diseños exitosos. Mientras la empresa crecía, se mudó a Valley Stream, luego a Farmingdale, para terminar instalada en Bethpage (todas localidades situadas en el Estado de Nueva York y en Long Island). Durante gran parte de la Guerra Fría, Grumman fue la empresa de Long Island que más empleados tenía. Los productos de Grumman eran tan robustos y confiables que la compañía era usualmente llamada Grumman Iron Works


title: Grumman

text: Durante la Segunda Guerra Mundial, Grumman se hizo famosa gracias a los cazas navales F4F Wildcat y F6F Hellcat, al torpedero TBF Avenger. El primer avión de reacción de Grumman fue el F9F Panther, que entró en servicio en el año 1949, pero los grandes éxitos de la compañía en la posguerra vinieron de la mano del A-6 Intruder en la década de 1960 y del F-14 Tomcat en los 70.


title: Grumman

text: Además, Grumman trabajó como contratista principal en el diseño y fabricación del módulo lunar utilizado en las misiones del Proyecto Apolo, que llevó al ser humano a la Luna. Recibieron el contrato el 7 de noviembre de 1962 y terminaron construyendo trece módulos lunares. Cuando el programa Apolo estaba llegando a su fin, Grumman fue uno de los principales competidores para diseñar y construir el Transbordador Espacial, pero perdió frente a Rockwell International.


title: Grumman

text: Mientras tanto, en 1969, la compañía cambió su nombre a Grumman Aerospace Corporation y en 1978 le vendió su división Grumman-American a Gulfstream Aerospace. EL fin de la Guerra Fría a principios de la década de los 90 y la reducción casi constante de los presupuestos de defensa llevaron a una ola de fusiones entre las compañías aeronáuticas., por lo que en 1994 Grumman se fusionó con Northrop para conformar la reconocida Northrop Grumman


title: La diosa coronada

text: La diosa coronada es una serie de televisión estadounidense producida por RTI Producciones para Telemundo, grabada en Colombia y basada en la vida de la exreina colombiana Angie Sanclemente Valencia, por su vinculación con una red de narcotráfico que utilizaba personas para vender el producto.


title: La diosa coronada

text: La diosa coronada cuenta la historia de Raquel Santamaría, una hermosa joven de carácter fuerte y ambicioso, que ha crecido en la pobreza. Cansada de tanta miseria, Raquel decide utilizar su belleza para salir adelante y es en el universo de los reinados de belleza donde encuentra una oportunidad. En el camino conoce a Genaro el cual es que la introduce al mundo del narcotráfico. De esta manera, Raquel logra hacer una gran fortuna y convertirse en una de los traficantes más grandes del negocio, a quien conocen como “La diosa coronada”.


title: María Esmeralda de Bélgica

text: María Esmeralda de Bélgica (Nombre completo "María Esmeralda Adelaida Liliana Ana Leopoldina", en francés) o "Marie-Esméralda Adelaide Lilian Anna Léopoldine"; nacida en Laeken, Bélgica, el 30 de septiembre de 1956, es miembro de la Familia Real Belga, casada con el científico Sir Salvador Moncada.


title: María Esmeralda de Bélgica

text: Ella es la hija menor del fallecido rey Leopoldo III de Bélgica y su segunda esposa Lilian Baels (conocida como la Princesa de Réthy o SAR la Princesa Lilian de Bélgica). Sus hermanos: Alejandro Manuel, príncipe de Bélgica (fallecido) y María Cristina, princesa de Bélgica. Sus hermanos de padre (hijos de la princesa Astrid de Suecia) son: el fallecido rey Balduino de Bélgica; el rey Alberto II (que abdicó en 2013), quien además es su padrino; y la fallecida princesa Josefina Carlota (Gran Duquesa de Luxemburgo).


title: María Esmeralda de Bélgica

text: La princesa María Esmeralda tiene el título de periodista y escribe artículos bajo el nombre de Esmeralda de Réthy. Está casada con el Doctor Sir Salvador Moncada, un hondureño-británico farmacólogo, contrajeron nupcias el 4 de abril de 1998 en la ciudad de Londres, Inglaterra, de su relación matrimonial tienen dos hijos: una hija, Alejandra Leopoldina (nacida en Londres el 4 de agosto de 1998), y un hijo, Leopoldo Daniel (nacido en Londres el 21 de mayo de 2001).


title: María Esmeralda de Bélgica

text: A su esposo el Doctor Moncada, se le otorgó el Premio Príncipe de Asturias de Investigación Científica y Técnica en el año 1990.


title: Margo Stilley

text: Margo Stilley (Bear Creek, Carolina del Norte; 20 de noviembre de 1982) es una actriz y modelo estadounidense. Con su papel en el filme británico "9 Songs" obtuvo fama internacional.


title: Margo Stilley

text: Nació en Creek, Carolina del Norte y creció en Myrtle Beach, Carolina del Sur. Siendo adolescente se trasladó a Milán para iniciar la carrera de modelo. A los 18 se trasladaría a Londres.


title: Margo Stilley

text: Educada en la fe bautista, se convirtió oficialmente al judaísmo en 2015 "debido a su fuerte sentimiento de la familia y de la historia, y a su creencia de que los humanos fueron formados a imagen de Dios, y son inherentemente divinos". Publicó por primera vez en "News Review", una sección del "The Sunday Times" un artículo titulado "Es un tiempo raro para ser judío", defendiendo su elección de explorar la fe judía.


title: Margo Stilley

text: Encarnó a "Lisa" en la controvertida película británica "9 Songs" (2004) dirigida por Michael Winterbottom. Según el diario "The Guardian", "9 songs" fue la película comercial con más sexo explícito hasta la fecha, sobre todo porque incluye escenas de sexo real entre los dos actores principales. Stilley pidió al director Michael Winterbottom que se refiriera a ella solo por el nombre de su personaje durante las entrevistas de promoción de la película al principio del proyecto, para preservar así la integridad artística de la película en lugar de que fuera utilizado como noticia personal sobre la actriz.


title: Margo Stilley

text: Desde entonces, Stilley ha actuado en más de una docena de películas, incluyendo "How to Lose Friends and Alienate People" y "Hippie Hippie Shake", y ha trabajado en otra ocasión con Michael Wintertbottom en una comedia de la BBC2, "The Trip", con Steve Coogan y Rob Brydon.


title: Margo Stilley

text: Ha estrenado en España "14 días con Víctor", que se proyectó por primera vez en el Festival de Cine de Sitges, participando en la Sección Oficial a Competición.


title: Margo Stilley

text: Recientemente acordó interpretar a Lady Thelma Furness en la película de Madonna "W.E.", aunque acabó dejando el papel debido a diferencias artísticas.


title: Plan Delta

text: El Plan Delta o Delta Works (en neerlandés: "Deltaplan" y "Deltawerken") es el proyecto de defensa contra el mar más grande del mundo. Este se ubica en el delta del Rin-Mosa-Escalda, en las costas de los Países Bajos. El proyecto consiste en una serie compuertas, esclusas, diques y barreras que fueron construidas entre 1954 y 1997.


title: Plan Delta

text: La construcción del Plan Delta llevó varios años. El plan inicial se terminó en 4 de octubre de 1986, siendo inaugurado oficialmente por la reina Beatriz, pero a este se le agregó una nueva fase conocida como "Europoortkering", que fue terminada en 1997. Además el levantamiento de todos los diques, cumpliendo con el estándar neerlandés, llevó 13 años más, terminando finalmente en 2010. Su construcción ha favorecido a la navegación, protegiendo el activo puerto de Róterdam. Además controla el nivel de mar y sirve de barrera contras las tormentas del mar del Norte.


title: Plan Delta

text: El "Delta Works", junto al "Zuiderzee Works", ha sido declarado una de las siete maravillas del mundo moderno por la Sociedad Estadounidense de Ingenieros Civiles.


title: Plan Delta

text: El Plan Zuiderzee o Zuiderzee Works (en neerlandés: "Zuiderzeewerken") fue un proyecto de drenaje y creación de pólderes en el Zuiderzee. Este se compone de una serie de represas y diques. Su principal propósito es proteger a los Países Bajos contra las inundaciones y ganar tierra al mar para la agricultura.


title: Plan Delta

text: El proyecto del drenar el Zuiderzee fue propuesto en 1667 por Hendrik Stevin, pero fue a finales del cuando tomó fuerza. Cornelis Lely construyó en 1891 una gran presa que unía el norte de Holanda Septentrional con la costa occidental de Frisia, esta fue la base para el Zuiderzee Works. En 1913 Lely consiguió el apoyo de la reina Guillermina, desarrollando planes para encerrar la bahía y poder obtener el control de ella. Además la escasez de alimentos durante la primera guerra mundial atrajo la atención de los neerlandeses, que brindaron su apoyo al proyecto.


title: Plan Delta

text: A lo largo de los siglos el delta del Rin-Mosa-Escalda sufrió varias inundaciones. Después de la construcción Afsluitdijk, el cual forma parte del Plan Zuiderzee, los neerlandeses empezaron a estudiar la construcción de diques y se desarrollaron planes para acortar la línea costera, con lo cual sería necesario reforzar menos diques.


title: Plan Delta

text: Debido a la indecisión y a la segunda guerra mundial se tomaron pocas medidas sobre los planes de reforzar y acortar las costas del Países Bajos. En 1950 se represaron dos pequeñas brechas del delta, Brielse Gat, cerca de Brielle y Botlek, cerca de Vlaandingen. En 1953, después de la inundación del Mar del Norte, se creó la comisión Delta para desarrollar un plan para evitar futuras inundaciones de la mismas magnitudes (de hecho solo en los Países Bajos causó 1 835 muertos, 10 000 cabezas de ganado ahogadas, 4500 edificios destruidos y 70 000 evacuados). El Plan Delta fue imaginado particularmente por Johan van Veen.


title: Plan Delta

text: A diferencia del Plan Zuiderzee, el objetivo del Plan Delta era proteger las costas ante las tormentas e inundaciones. Este plan exigía la colaboración entre el gobierno, las autoridades provinciales, las autoridades municipales y las instituciones marítimas. El plan inicial consistía en bloquear las desembocaduras del Escalda oriental, Haringvliet y Grevelingen. Esto reducía la longitud de diques expuestos al mar en 700 kilómetros. Las bocas del Nieuwe Waterweg y Escalda Occidental debían permanecer abiertas debido a las importantes ruta marítimas de los puertos de Róterdam y Amberes. Los diques a lo largo de estas vías debían aumentarse y fortalecerse. Las obras se combinarían con estructuras viales y fluviales para mejorar la economía en la Provincia de Zelanda y mejorar las conexiones entre los puertos neerlandeses.


title: Plan Delta

text: La Comisión Delta se reunió poco después de la inundación. Una parte importante del proyecto fue la investigación fundamental para encontrar una solución a largo plazo contra las futuras inundaciones. En lugar de analizar las inundaciones pasadas y un sistema de protección para que los edificios les hicieran frente, la Comisión Delta fue pionera en la creación de un marco conceptual para la creación de una norma para las futuras inversiones en sistemas de defensa.


title: Plan Delta

text: La «zona de anillos» más importante está ubicada en las costas de Holanda Meridional, lugar donde viven más de cuatro millones de personas (la mayoría de la cuales viven por debajo del nivel normal de mar). Las pérdidas humanas en una inundación en los Países Bajos serían catastróficas, pues las tormentas del Mar del Norte suelen ser rápidas, dando poco tiempo para tomar acciones y la evacuación completa no es una opción a causa de la gran cantidad de personas que viven en las costas neerlandesas.


title: Plan Delta

text: La comisión estableció inicialmente un riesgo de falla de «cada anillo de diques» sería de una por cada 125 000 años. Sin embargo se descubrió que el costo de construcción sería demasiado alto y que no podría ser sufragado por el país. Fue entonces cuando se establecieron una serie de «riesgos aceptables» por región:


title: Plan Delta

text: Las inundaciones de los ríos causan menos daños que inundaciones de agua salada, las cuales provocan daños a largo plazo en las tierras agrícolas. A las áreas con riesgo de inundación por ríos se le asignó un riesgo aceptable más alto. Las inundaciones de los ríos también tienen un tiempo de advertencia más prolongado, lo que produce un número menor de muertes.


title: Plan Delta

text: Estos riesgos aceptables y recomendaciones fueron establecidos en la ley delta (en neerlandés: "Deltawet"). Esta ley requería el apoyo del gobierno, para mantener los riesgos de inundaciones dentro de los límites y que se mejoraran las defensas en caso de que se requiriese Estos decretos fueron incorporados en las ley del agua ("waterwet"), que entró en vigor el 22 de diciembre de 2009.


title: Plan Delta

text: El Plan Delta debía implementarse en un período de 25 años y su precio en ese entonces oscilaba los 1.5 y 2 mil millones de florines neerlandeses (de 680 a 900 euros)


title: Plan Delta

text: Durante la ejecución de las obras se realizaron diversas modificaciones debido a la presión pública. En el Nieuwe Waterweg el reforzamiento y ampliación de los diques requería derribar varios edificios históricos, haciendo difícil llevar a cabo el proyecto. Fue por esto que el plan tuvo que se cambiado para la construcción de una barrera contra las marejadas ciclónicas (la barrera de Maeslant) y los diques fueron construidos solo en algunos sitios de los que se habían planeado.


title: Plan Delta

text: El Plan Delta tenía originalmente planeado crear un lago artificial, el "Zeeuwse Meer" (Mar de Zelanda). La construcción de este lago habría causado una gran destrucción ambiental en el Escalda Oriental, con la pérdida total de su ecosistema de agua salada y por consecuencia dejando sin trabajo a los recolectores de ostras. Los ambientalistas y pescadores se unieron para evitar la creación del Mar de Zelanda, persuadiendo a los Estados Generales de los Países Bajos de enmendar el plan original. En lugar de represar completamente el estuario, decidió construir una barrera contra las marejadas ciclónicas (la barrera del Escalda Oriental), la cual se puede cerrar en caso de peligro.


title: Plan Delta

text: La barrera del Escalda Oriental se cierra solamente cuando el nivel del mar sube 3 metros. En condiciones normales esta barrera está abierta y el agua salada entra y sale con la marea. Como resultado de los cambios los débiles diques alrededor del área del proyecto debían fortalecerse. Las conexiones entre el Escalda Oriental y el Haringvliet tuvieron que ser cortadas para limitar los efectos de la salinidad. Se necesitaron presas y esclusa adicionales en la parte este para crear una ruta marítima entre los puertos de Róterdam y Amberes. Dado que la activación de la barrera tiene efectos sobre el ambiente, la pesca y la gestión del agua, la decisión de sobre su cierre se toma cuidadosamente. También la seguridad de los diques circundantes se ve afectada por la barrera.


title: Plan Delta

text: En un intento por restaurar y preservar el sistema natural rodeado por los diques y las barreras, el concepto «construir con la naturaleza» se introdujo en las actualizaciones del Plan Delta realizadas en 2008. El nuevo plan de gestión integrada del agua no solo cuenta con protección contra inundaciones, sino que también mejora la calidad del agua, incrementa la industria del ocio, actividades económicas, transporte marítimo e intenta proteger el medio ambiente y la naturaleza. Las mejoras realizadas al plan intentan buscar alternativas amigables con la naturaleza, en un intento de proteger el estuario, mientras se sigue protegiendo a los Países Bajos de las inundaciones. Además los componentes de la construcción de los refuerzos están diseñados de manera que apoyan la formación de ecosistemas completos. Como parte de la revisión, el proyecto de Espacio para el río permitió que la naturaleza ocupara espacio al bajar o ensanchar el lecho de los ríos y estuarios. Con el fin de poner en acción el proyecto, el estuario del escalda oriental y sus alrededores se convirtieron en el parque nacional del Escalda Oriental, las tierras agrícolas excavadas se utilizaron para la vegetación silvestre y en los lagos y desvíos recién excavados se crearon hábitats para peces y aves. A lo largo de la costa se agrega arena natural cada año para permitir que la arena sople libremente a través de las dunas, en lugar de mantener las dunas en su lugar con vegetación plantada o revestimientos. Aunque el nuevo plan trajo consigo un costo adicional, fue recibido favorablemente. Las reconsideraciones del Plan Delta indicaron la creciente importancia de integrar las evaluaciones del impacto ambiental en la formulación de políticas.


title: Plan Delta

text: El 22 de octubre de 1958 fue inaugurada la Barrera del IJssel Holandés por el ministro neerlandés Herman Witte. El objetivo de esta barrera era proteger el este de los Países Bajos, especialmente la Randstad. En 1961 se cerraron los canales del Veerse Gat y Zandkreek, como resultado de esto se creó el Lago Veerse ("Veerse Mee"r).


title: Plan Delta

text: En la desembocadura del Haringvliet se construyó un complejo de esclusa para la eliminación del agua sobrante del Rin. Este puede abrirse durante el invierno. Solamente se permite el paso de agua salada al Haringvliet en casos de emergencia. En 1971 se terminaron de construir las presas del Haringvliet y del Brouwers.


title: Plan Delta

text: El plan original del Plan Delta era cerrar el Escalda oriental. Sin embargo el proyecto resultaba desastroso para el medioambiente. En 1976 el gobierno neerlandés ordenó la construcción de la Barrera del Escalda oriental ("Oosterscheldekering"), que puede ser abierta para permitir el libre paso del agua salada, manteniendo la flora y la fauna marina de la zona. Esta barrera cuenta con sesenta y dos compuertas hidráulicas de 40 metros cada una. El coste final de la barrera fue de 2,5 millones de euros.


title: Plan Delta

text: El objetivo principal del Plan Delta evitar las inundaciones en los Países Bajos. Cerca de un 17% del territorio del país se encuentra cubierto por el mar.


title: Geo von Lengerke

text: Geo von Lengerke (Georg Ernst Heinrich von Lengerke) (Dohnsen, Alemania, 31 de agosto de 1827 - Zapatoca, 4 de julio de 1882) fue un ingeniero, aventurero, colonizador y terrateniente alemán.


title: Geo von Lengerke

text: Geo von Lengerke nació en 1827 en el reino de Hannover, siendo el segundo de siete hijos del comerciante y terrateniente Johann Abraham von Lengerke (1775–1831) y su esposa Emilie, (de soltera Lutterloh) (1796–1888). Muy dotado en matemáticas y tecnología, estudió en el Collegium Carolinum de Brunswick, el antecesor de la Escuela Politécnica Ducal, donde se convirtió en ingeniero. Llegó a Colombia hacia 1852 y aunque nunca reveló los motivos de su partida de Europa, se concluye que estaba huyendo de la justicia de su país natal, que lo buscaba por haber dado muerte a sablazos a un coterráneo suyo durante un duelo. Se instaló en el entonces Estado Soberano de Santander (Colombia), donde se dedicó a la exportación e importación de mercancías, a la explotación y comercio de la quina, a la construcción de caminos y a la colonización de tierras en el valle del río Magdalena, llegando a poseer más de 12.000 hectáreas. Entre sus haciendas, las más famosas fueron "El Corregidor" ubicada en el Municipio de Girón, "Montebello" y "El Florito", ubicadas en el actual Municipio de Betulia, Santander. Por lo demás, hay que decir que sus métodos de explotación de la quina guardan muchas semejanzas con aquellos empleados por las caucherías en el Amazonas en la misma época. Además de la quina, él cultivó tabaco, cacao y café, para lo cual introdujo nueva maquinaria y procesos (algunos diseñados por él mismo) para recolectar y manejar las cosechas. Para desarrollar la región, él construyó una red de caminos y puentes que cruzaban ríos y desfiladeros, aprovechando su capacitación como ingeniero; algunos de esos puentes aún siguen en funcionamiento.


title: Geo von Lengerke

text: Su apoyo irrestricto al librecambio lo llevó a entrar en conflicto con los artesanos de Bucaramanga. El fracaso de su proyecto colonizador y de construcción de un camino alternativo al Río Magdalena y el declive de la quina hizo que su fortuna disminuyera y sus proyectos se fueran a pique. En 1882, la muerte lo halló en circunstancias muy modestas (para él, ruinosas) y fue enterrado en Zapatoca con gran participación del público.


title: Geo von Lengerke

text: Con él llegaron varios hombres a Santander procedentes de Alemania. quedando registrados sus apellidos en sus descendientes, como Strauch, Strauss, Henkel, Clausen, Hansel, Schneider, Van Stralhem, Hederich, Grass, Larsen , Püa, Lieman, Müller, Passlack, Glanbacheim, entre otros.


title: Geo von Lengerke

text: Convirtió su hacienda "Montebello" en un centro de vida social entre Bucaramanga y el Río Magdalena, a pesar del hecho de que era un luterano y librepensador en medio de familias católicas y conservadoras, las cuales componían la aristocracia de la región. Aunque según la revista "Semana" a él se debió el despertar comercial, financiero e industrial de municipios santandereanos como Bucaramanga, Girón, Socorro, a mediados del ., su vida fue similar a la de un señor feudal; además, fue considerado un mujeriego, y los informes acerca de la expulsión brutal de los indígenas de la región, especialmente los yariguíes, le dan una reputación ambivalente. En el actual departamento de Santander, su nombre y figura pasaron a ser leyenda en la región, donde es conocido como "el constructor de puentes"; su vida e ideas parecían excéntricas para sus coterráneos, lo cual generó muchos rumores en su época. Su vida y obra han sido inmortalizadas en la novela del colombiano Pedro Gómez Valderrama "La otra raya del tigre".


title: Clotario II

text: Clotario II (584- 629), rey de Neustria, París y finalmente de los francos. Hijo de Chilperico I y Fredegunda. Padre de Dagoberto I.


title: Clotario II

text: Fue proclamado rey de Neustria a la muerte de Chilperico I con solo meses de edad. En principio hubo dudas sobre su legitimidad, acalladas por el juramento de su madre Fredegunda y 300 nobles y obispos de Neustria.


title: Clotario II

text: Enemistada mortalmente Fredegunda con Brunegilda y su hijo Childeberto II de Austrasia, se apoyó en los señores neustrianos y llamó a su cuñado Gontrán I, que controlaba el reino franco de Borgoña. Este acepta ejercer la tutoría del príncipe con la regencia de Fredegunda.


title: Clotario II

text: Gontrán I firma con su sobrino Childeberto II de Austrasia y la Reina Regente Brunegilda el tratado de Andelot (587) en el cual, entre otras disposiciones, se establece la herencia recíproca de los reinos de Austrasia y Borgoña.


title: Clotario II

text: A la muerte de Gontrán I en el año 593, Clotario II queda bajo la tutela de un consejo encabezado por Fredegunda y formado por los nobles conocidos como leudes y el Mayordomo de Palacio. Se desató la guerra contra Austrasia, que mientras vivió la implacable Fredegunda resultó favorable. Pero Fredegunda muere de disentería en el 597, dejando a Clotario II a cargo del gobierno de Neustria a los 13 años de edad y con enormes dificultades, pues sus rivales controlan los otros dos reinos francos.


title: Clotario II

text: En efecto, Gontrán I de acuerdo con las estipulaciones del tratado de Andelot había dejado sus posesiones a su otro sobrino, Childeberto II de Austrasia y a la muerte de este en 596, Borgoña había quedado para Teoderico II y Austrasia para Teodeberto II, ambos nietos de Brunegilda.


title: Clotario II

text: Vencido en Dormelles (600) y Étampes (604) por los reyes de Austrasia y Borgoña unidos contra él -en realidad, el mayordomo de palacio Landry era quien comandaba las tropas de Clotario II en estas dos batallas-, el odio de la nobleza de Austrasia contra Brunegilda lo salvó de verse totalmente perdido.


title: Clotario II

text: Dos hechos fortuitos le otorgan el favor de la fortuna. El primero de ellos es la guerra entre sus rivales Teoderico II y Teodeberto II, que concluye con la victoria de Teoderico II y la muerte de Teodeberto II en el año 612. El segundo es el fallecimiento prematuro de Teoderico II, quien a poco de triunfar sobre su hermano y reunir en su persona los reinos de Borgoña y de Austrasia perece de disentería justo cuando preparaba un ataque decisivo contra Clotario II.


title: Clotario II

text: Es entonces cuando Clotario II consigue por la diplomacia lo que no había podido lograr por las armas. Pacta con la aristrocracia de Austrasia en las personas de Pipino de Landen y San Arnulfo, y con la de Borgoña en la persona del mayordomo de palacio Warnacario, para que traicionen a Brunegilda y a los hijos de Teoderico II. Promete a los conspiradores, a cambio, toda clase de prerrogativas que favorecen la independencia de la nobleza y el clero en detrimento de la monarquía.


title: Clotario II

text: La conspiración tiene éxito y así Clotario II es reconocido rey de los tres reinos Francos, y sus nuevos aliados ponen a Brunegilda a su merced.


title: Clotario II

text: Su primer acto como Rey de todos los Francos es de venganza. Hace matar a dos de los cuatro pequeños hijos de Teoderico II; perdona al que era su ahijado de bautismo, Meroveo, al que hace tonsurar e internar en un monasterio; y sólo uno, Childeberto, logra escapar y nunca se vuelve a saber de él. Finalmente, hace torturar y perecer cruelmente a Brunegilda, en una ofrenda póstuma a su madre Fredegunda.


title: Clotario II

text: Cumple las promesas hechas a sus aliados: Warnacario es nombrado mayordomo de Palacio vitalicio de Borgoña y los arnulfingos y los pipínidos se apuntan la Mayordomía de Palacio de Austrasia. En 614 dicta el Concilio de París, por el cual la monarquía merovingia autolimita seriamente sus atribuciones en provecho de la nobleza y el clero. Siembra con ello la futura perdición de su dinastía, pues las consecuencias de estos actos las deberán sufrir sus sucesores.


title: Clotario II

text: Hasta su muerte ocurrida en el año 629, Clotario II gobierna un país franco unificado, pacificado, pero con sordas luchas de influencia entre el poder central y sus leudes, que no había podido domesticar, necesitando numerosos administradores para un reino tan grande. En este momento comienza el poderío de los mayordomos de palacio, y de hecho en 623 los austrasianos le imponen que nombre como Rey de Austrasia a su hijo Dagoberto I bajo la tutela de Pipino de Landen como Mayordomo de Palacio.


title: Clotario II

text: A su muerte, le sucede su hijo Dagoberto I, último gran rey merovingio, quien con sus acciones logrará retrasar la decadencia de la dinastía durante unos pocos años más.


title: Destroyer (película de 2018)

text: Destroyer es una película estadounidense de crimen y drama dirigida por Karyn Kusama, a partir de un guion de Phil Hay y Matt Manfredi. Está protagonizada por Nicole Kidman, Toby Kebbell, Tatiana Maslany, Scoot McNairy, Bradley Whitford, y Sebastian Stan.


title: Destroyer (película de 2018)

text: La película tuvo su estreno mundial en el Festival de Cine de Telluride el 31 de agosto de 2018 y fue estrenada en cines el 25 de diciembre de 2018 por Paramount Pictures.


title: Destroyer (película de 2018)

text: Erin Bell (Nicole Kidman) es una detective de Los Ángeles incapaz de perdonarse a sí misma los errores que cometió en el pasado. Con los años, su prioridad es reconducir la difícil relación que tiene con su hija adolescente. Cuando el líder de una banda criminal en la que ella se infiltró de joven regresa a la ciudad, Erin encontrará su última oportunidad para redimirse y garantizar un futuro mejor para su familia. Eso sí, tendrá que hacer frente a esta nueva amenaza y revivir una oscura etapa de su pasado.


title: Destroyer (película de 2018)

text: En agosto de 2017, Nicole Kidman, entró en conversaciones para protagonizar la película con Karyn Kusama como directora, con el casting confirmado en octubre. En noviembre, Tatiana Maslany, Sebastian Stan, Bradley Whitford, Toby Kebbell, y Scoot McNairy se unieron a la película, y el rodaje comenzó en Los Ángeles a principios de diciembre, con el resto del elenco completado con Beau Knapp, Jade Pettyjohn, Toby Huss, Zach Villa, y James Jordan. Annapurna Pictures distribuirá la película para su estreno en Estados Unidos.


title: Destroyer (película de 2018)

text: Tuvo su estreno mundial en el Festival de Cine de Telluride el 31 de agosto de 2018. También se proyectó en el Festival Internacional de Cine de Toronto de 2018. Además se proyectó en el AFI Fest el 13 de noviembre de 2018. Fue estrenada el 25 de diciembre de 2018.


title: Destroyer (película de 2018)

text: "Destroyer" ha recibido reseñas positivas de parte de la crítica y de la audiencia. En el sitio web especializado Rotten Tomatoes, la película posee una aprobación de 74%, basada en 270 reseñas, con una calificación de 6.7/10 y con un consenso crítico que dice: ""Destroyer" con su extenuante narrativa es tan intransigente como la interpretación principal de Nicole Kidman, que agrega capas adicionales a una película desafiante que deja un impacto persistente." De parte de la audiencia tiene una aprobación de 50%, basada en más de 1000 votos, con una calificación de 3.1/5.


title: Destroyer (película de 2018)

text: El sitio web Metacritic le ha dado a la película una puntuación de 62 de 100, basada en 44 reseñas, indicando "reseñas generalmente favorables". En el sitio IMDb los usuarios le han dado una calificación de 6.2/10, sobre la base de 30 015 votos. En la página FilmAffinity la cinta tiene una calificación de 5.7/10, basada en 3328 votos.


title: Escudo de Guadalajara (Jalisco)

text: El Escudo de Guadalajara es el escudo de armas de Guadalajara, en Jalisco. Data del año de 1539 a 1989, la imagen de este escudo fue asumida también como Escudo de Jalisco.


title: Escudo de Guadalajara (Jalisco)

text: El conquistador Cristóbal de Oñate fundó en 1542 la villa de Guadalajara, pero asentada en Nochistlán, región del actual estado de Zacatecas. Posterior a ese asentamiento, la villa tuvo otras dos ubicaciones, antes de tener su actual locación en el Valle de Atemajac. La tercera de dichas ubicaciones fue en Tlacotán, en la actual región del municipio de Ixtlahuacán del Río, donde se estableció en 1535 y duró hasta 1540.


title: Escudo de Guadalajara (Jalisco)

text: Durante este periodo de estabilidad, se constituyó el Cabildo de la villa, el cual mediante sesión del 25 de enero de 1539 decidió solicitar al entonces rey de España Carlos I le concediera el título de ciudad. Ello fue aceptado por el rey y mediante cédula real del 8 de noviembre de 1539 en la cual se le concedía además el escudo correspondiente. Dicha cédula rezaba:


title: Escudo de Guadalajara (Jalisco)

text: El 7 de noviembre de 1989, en la celebración del 450° aniversario de su otorgamiento, el Congreso del Estado de Jalisco decretó que el escudo de armas de Guadalajara sería también «"representativo y oficial"» de Jalisco, así como los colores azul y oro. En el año 2004 la «"Ley sobre el escudo de armas del Estado de Jalisco"», derogó el anterior decreto pero en su artículo segundo reafirmó que el escudo de Guadalajara y el de Jalisco serían el mismo.


title: Escudo de Guadalajara (Jalisco)

text: Es un escudo de forma española y simboliza la nobleza y señorío de la ciudad; virtudes que la corona española reconoció en los trabajos y peligros que los vecinos de la ciudad habían pasado en la conquista y población de ella. Lo anterior en virtud de que antes que Guadalajara se estableciera de manera definitiva en el Valle de Atemajac (1542), estuvo asentada en tres lugares distintos Nochistlán (1532), Tonalá (1533) y Tlacotán (1535) y sus colonos habían enfrentado grandes carencias y riesgos, entre ellos los embates de los belicosos indios cazcanes, tecuexes y zacatecos.


title: Escudo de Guadalajara (Jalisco)

text: El escudo municipal de Mondéjar, provincia de Guadalajara, Castilla-La Mancha, España; lugar de nacimiento del primer Virrey de la Nueva España, Antonio de Mendoza y Pacheco, también incluye una encina color verde.


title: Guillermo La Rosa

text: Guillermo La Rosa (Lima, Perú, 6 de junio de 1954) es un exfutbolista peruano, que jugaba como delantero y fue parte de la selección de fútbol del Perú que obtuvo el tercer lugar en la Copa América de 1979 y jugó en dos ediciones de la Copa Mundial de Fútbol (1978 y 1982). Actualmente tiene .


title: Guillermo La Rosa

text: Militó en clubes históricos de Perú, Colombia y Ecuador, países donde vistió las camisetas de Atlético Nacional, Liga de Quito, América de Cali y Alianza Lima, con este último club— consiguió ser el máximo goleador de la Copa Libertadores en 1978 anotando 8 goles. En su palmares logró proclamarse campeón nacional en cuatro oportunidades entre Perú y Colombia, en 1973 con Defensor Lima, en 1978 con Alianza Lima, en 1981 con Atlético Nacional y en 1984 con América de Cali. Su mejor performance la consiguió en Atlético Nacional, anotando 50 goles y siendo considerado uno de los mejores jugadores extranjeros que pasaron por el club verdolaga. También destaco en Liga de Quito anotando 21 goles en 49 partidos.


title: Guillermo La Rosa

text: Su primer club fue el Porvenir Miraflores en 1971 donde tuvo como referente a Jorge 'Gato' Vásquez. Al año siguiente con este mismo equipo fue el goleador de la Segunda División, si bien es cierto quedaron en segundo lugar detràs del Chalaco, esa campaña le sirvió para ser llamado a la selección que ganó la medalla de oro en los Juegos Bolivarianos de Panamá, donde fue goleador con 11 tantos en tres partidos.


title: Guillermo La Rosa

text: En 1973 fue contratado por el Defensor Lima, con el que ganó el campeonato nacional de ese año. Luego pasó por Sport Boys y Alianza Lima. En este último club logró un nuevo título en 1978. En esa temporada fue uno de los goleadores de la Copa Libertadores, con Alianza, anotando ocho tantos, y compartiendo el primer lugar con Néstor Leonel Scotta del Deportivo Cali. Jugó además en Colombia por el Atlético Nacional, América de Cali, Deportivo Pereira y Cúcuta Deportivo.


title: Guillermo La Rosa

text: Fue internacional con la selección peruana, hizo su debut ante Brasil reemplazando a Percy Rojas el 1 de mayo de 1978. Fue parte del plantel en Argentina 1978; donde jugó 5 partidos y España 1982, en el que anotó el último gol peruano en mundiales, hasta 2018, contra Polonia.


title: Roberto Cereceda

text: Roberto Andrés Cereceda Guajardo (Santiago, Chile, 10 de octubre de 1984) es un futbolista chileno. Juega de defensa lateral izquierdo en Audax Italiano de la Primera División de Chile. Es uno de los nueve jugadores que jugó en los tres súper grandes del fútbol chileno: Colo-Colo, Universidad de Chile y Universidad Católica.


title: Roberto Cereceda

text: Debutó por Audax Italiano el año 2002. Estuvo con los itálicos hasta el año 2007, donde fue transferido a Colo-Colo para llenar la plaza dejada por José Luis Jerez y por Arturo Vidal.


title: Roberto Cereceda

text: Cereceda, tras el de Colo-Colo contra Universitario de Sucre por la Copa Sudamericana, disputado el 17 de agosto de 2010 en Bolivia, fue sometido a un control de dopaje, el cual arrojó positivo en consumo de cocaína. El resultado fue confirmado en un segundo análisis realizado a la muestra realizado el 7 de octubre. El jugador arriesgaba una sanción de dos años por parte de la CONMEBOL.


title: Roberto Cereceda

text: Tras cinco meses del incidente, la CONMEBOL finalmente lo sanciona con seis meses de inhabilitación, debido a que el laboratorio donde se realizó la muestra no es reconocido por FIFA. Así el jugador estaría habilitado para volver a las canchas a mediados de abril.


title: Roberto Cereceda

text: A mediados de abril y pese a que el club le brindó apoyo, Cereceda decide solicitar un aumento de sus pretensiones económicas, con lo que finalmente no llega a un acuerdo con la dirigencia alba, descartando su renovación en el plantel 2011 de Colo-Colo.


title: Roberto Cereceda

text: Tras haber estado entrenando con los juveniles de Audax Italiano y con la Selección Chilena al mando de Claudio Borghi, en julio de 2011 ficha en la Universidad Católica. Desde los primeros partidos Roberto presenta una gran calidad de juego, sorprendiendo a todos, ya que había permanecido casi 8 meses fuera de las canchas. En el Clausura 2011 marca su primer gol con la camiseta cruzada en el 1-1 frente a Huachipato el 20 de agosto. El 16 de octubre, Cereceda marcó un gol importante anotando el 4-0 en el partido frente a su ex club, Colo-Colo, donde Universidad Católica vencería por ese marcador en el Estadio San Carlos de Apoquindo.


title: Roberto Cereceda

text: El 16 de noviembre de 2011, Cereceda jugó la final de la Copa Chile 2011 frente a Deportes Magallanes, cuyo partido terminó 1-0 a favor de la UC, quedando con un 1-1 en el global, ya que Magallanes ganó 1-0 la ida en San Carlos de Apoquindo, y cuya Copa se dirimió a través de una definición por penales. Cereceda anotó el penal del triunfo con el cual los cruzados se quedaron con la Copa. También Cerececa participó por el club en la Copa Sudamericana 2011, donde la UC llegó hasta octavos de final tras caer con Vélez Sarsfield tras perder 0-2 en la ida y empatar a 1 tanto en la vuelta.


title: Roberto Cereceda

text: Tras haber acabado quintos en la Tabla de posiciones y así clasificar a los Play-Offs, Cereceda con la UC solo llegó a semifinales, donde fueron eliminados por Universidad de Chile tras haber perdido 1-2 en la ida y ganar 2-1 en la vuelta, perdiendo debido a la ubicación en la tabla, la cual era inferior a la del equipo rival.


title: Roberto Cereceda

text: Tras un semestre en el cuadro cruzado, Cereceda firmó contrato con el club Universidad de Chile habiendo tenido un acuerdo con aquel equipo antes de la disputa de las semifinales del Torneo Clausura (entre los mismos cuadros universitarios), lo que la dirigencia de Universidad Católica condenó en un comunicado oficial tratándolo de inaceptable ética y deportivamente. De esta forma se transformó en uno de los 7 futbolistas que han pasado por los tres equipos denominados "grandes" del fútbol chileno: Colo-Colo, Universidad Católica y Universidad de Chile.


title: Roberto Cereceda

text: En el Apertura 2012, Cereceda marcó su primer gol por el club el 3 de marzo del mismo año en la victoria por 3-1 frente a Cobresal. Durante la final de vuelta del torneo frente a O'Higgins, Cereceda entró en los últimos minutos del partido, dando la asistencia a Guillermo Marino para que marcase el 2-1 con el que se empató la serie (O'Higgins había ganado 2-1 en la ida) y que permitió que ambos equipos definieran mediante lanzamientos penales (definición que ganaría el conjunto azul y que le dio el primer tricampeonato de su historia).


title: Roberto Cereceda

text: A mediados de 2014, Cereceda es cedido al Figueirense. El "Eléctrico" tuvo minutos en cancha y fue fundamental en el equipo, lo que le permitió al club brasileño salvarse de categoría. Sin embargo, tras la finalización del Brasileirão, regresó a la Universidad de Chile.


title: Roberto Cereceda

text: En el proceso clasificatorio de la CONMEBOL para la Copa Mundial de 2010, llamó la atención del director técnico de la selección chilena, Marcelo Bielsa, quien lo convocó para el equipo, y fue titular en los partidos ante Bolivia y Venezuela (ambos de visita) en la plaza de volante izquierdo. Sin embargo, finalmente quedó descartado para participar en el Mundial de Sudáfrica por su poca polivalencia a comparación con su compañero Jean Beausejour y Marco Estrada. Tras el Mundial jugó sus últimos dos partidos internacionales ante y en octubre de 2010, anotando un gol de penal ante el primero.


title: Roberto Cereceda

text: En junio de 2011 los medios de todo el mundo publicaron una serie de fotografías en las que Cereceda estaba siendo desnudado en broma, en plena práctica, por un grupo de jugadores chilenos (Claudio Bravo, Jorge Valdivia, Jean Beausejour y Gonzalo Jara) mientras la Roja se preparaba para disputar la Copa América de ese año. La naturaleza de la broma, así como la presencia en el complejo Juan Pinto Durán de Cereceda (que en ese entonces no tenía club y había dejado de ser convocado a la selección), pusieron de manifiesto la falta de disciplina del equipo dirigido por Claudio Borghi, en comparación con la era Bielsa.


title: Sapor I

text: Sapor I (), (n.215-m.272), hijo de Ardashir I, fue el segundo rey del Imperio persa sasánida; reinó desde el 241 hasta el 272.


title: Sapor I

text: La leyenda que le hace hijo de una princesa arsacida (Ziyanak Arhakuni) no es histórica. Ardashir I había reiniciado al final de su reinado, su particular guerra contra Roma. Sapor la continuó, conquistando las fortalezas de Nísibis y Carrhae (Mesopotamia) y adentrándose en Siria, pero fue rechazado por Timesteo, suegro del joven emperador Gordiano III y finalmente derrotado en Rasaena, en 243, por lo que tuvo que abandonar Mesopotamia.


title: Sapor I

text: Poco después Timesteo murió, y Gordiano fue asesinado por Filipo el Árabe, que firmó una paz ignominiosa con los persas (244). Sapor reanudó sus ataques al poco tiempo, aprovechando que el Imperio empezaba a desmoronarse con la invasión de los godos y la continua sucesión de emperadores que siguió a la muerte de Decio (251).


title: Sapor I

text: Conquistó Armenia (expulsando a Tirídates II), invadió Siria y saqueó Antioquía. El emperador Valeriano se decidió a marchar contra él, pero fue hecho prisionero cuando intentaba entablar negociaciones (260). Sapor entró en Asia Menor, pero fue rechazado por Allistus. Entonces entró en liza Septimio Odenato, príncipe de Palmira, que derrotó al ejército persa, reconquistó Carrhae y Nisibis, llegando incluso a capturar el harén real.


title: Sapor I

text: Sapor no pudo recuperarse, incluso perdió Armenia de nuevo. Pero según la tradición persa y árabe, que parece basada en hechos reales, consiguió recuperar la fortaleza de Hatra, en el desierto de Mesopotamia, y sobre todo, alcanzó la gloria de tener como rehén al mismísimo emperador de Roma, hecho que no había ocurrido nunca hasta entonces.


title: Sapor I

text: En el valle de Istajr (cerca de Persépolis), bajo las tumbas de los aqueménidas en Nakshi Rustam, Sapor es representado a caballo, con la armadura real y la corona, con Valeriano de rodillas suplicando su compasión. La misma escena se puede ver en las ruinas de las ciudades de Darabjird y Sapor, en el actual Irán.


title: Sapor I

text: En las inscripciones aparece como "el adorador de Sapores, rey de los reyes arios y no arios, nieto del rey-dios Papak", de lo que se deduce que se creía soberano del mundo entero, aunque realmente su territorio era incluso algo menor que el de Ardashir I.


title: Sapor I

text: Sapor construyó la gran ciudad de Gundev-Sapor, cerca de la capital aqueménida, Susa, incrementando la fertilidad de esta región con canales desde el río Karun y muros que fueron construidos por esclavos romanos que aún en la actualidad son conocidos como "la mole del César".


title: Sapor I

text: Bajo su reinado, el profeta Mani, fundador del maniqueísmo, empezó a predicar en Persia, y se piensa que el mismo Sapor era favorable a sus ideas.


title: Sapor I

text: El nombre de "Shapur" aúna las palabras "šāh" (rey) "pūr" (hijo), lo que le da el significado literal de «hijo del rey». Lo ostentaron varios reyes y notables del Imperio sasánida; deriva del persa antiguo "*xšayaθiya.puθra". Puede haber sido originalmente un título, pero, por lo menos desde las últimas décadas del , se empleaba ya como nombre propio. Se conoce en varias formas: la parta "šhypwhr"; la del persa medio "šhpwr-y"; la pelvi maniquea "š’bwhr"; la pelvi "šhpwhl"; la armenia "šapowh"; la siriaca "šbwhr"; la sogdiana "š’p(‘)wr"; las griegas "Sapur(is)" y "Sabour"; las latinas "Sapores" e "Sapor"; la árabe "al-Sābūr"; las persas "Šāpur", "Šāhpur", "Šahfur", etc. En el Talmud, el nombre aparece como "Shevor Malka".


title: Sapor I

text: Sapor era hijo de Ardacher I. Se desconoce la fecha exacta de su nacimiento. Según la obra escrita en persa medio "Libro de las hazañas de Ardacher, hijo de Pabak", tras derrotar al Artabán IV (que reinó entre el 208 y el 224), Ardacher desposó a una de sus hijas, cuyo nombre no se ha conservado. Los hermanos de la princesa buscaron el amparo del rey de Kabul; desde allí le escribieron, incitándola a envenenar a su esposo. Providencialmente, la copa con la ponzoña se derramó antes de que Ardacher la bebiese el monarca descubrió las intenciones de su mujer. El mobadhan mobad le informó al soberano que la pena que correspondía al intento de envenenamiento era la muerte, y Ardacher en consecuencia que ajusticiasen a su esposa. Ardacher le indicó, empero, que la princesa estaba embarazada de siete meses. El mobad, que presentía que el rey se arrepentiría luego de haber mandado matar a su consorte, decidió esconderla; mientras estaba oculta dio a luz a Sapor. Según Al-Tabari, cuando Ardacher asumió el poder, hizo matar a todos los miembros de la dinastía arsácida, tanto hombres como mujeres, por la profecía de su abuelo Sasán. No perdonó a nadie, salvo a una señora que encontró en el palacio real. Asombrado por su belleza, le preguntó por su origen; ella le respondió que era aya de una de las esposas del rey aunque, en verdad, era una de las hijas del soberano. Ardacher le preguntó si era virgen, y ella lo confirmó. Se acostaron y Ardacher la hizo una de sus concubinas, que quedó encinta. Cuando ya se creía a salvo, confesó que era arsácida y Ardacher, a pesar de su amor por ella, llamó a Harjand ibn Sam (que, según Abu Hanifa, era visir de Ardacher) para que se la llevase y la ajusticiase. Fue entonces cuando la princesa confesó su embarazo; para confirmarlo, Harjand la llevó a las comadronas.


title: Sapor I

text: Harjand la llevó a una celda subterránea y seguidamente se castró y colocó sus genitales en una caja. Volvió ante el rey y este le preguntó: «¿Qué has hecho?», a lo que Harjand respondió: «La entregué a las entrañas de la tierra» y acto seguido le entregó la caja que traía, que pidió que el soberano marcase con su sello personal y colocara entre sus tesoros personales; Ardacher así lo hizo. La princesa se quedó con Harjand hasta dar la luz. Harjand no deseaba darle un nombre inferior a su posición, ni desvelar linaje hasta que fuera un niño crecido, hubiera concluido su educación y adquirido buenos modales. Determinó la conjunción astral en el momento del nacimiento del chico y con ella determinó su horóscopo; al hacerlo, descubrió que el niño sería rey y decidió darle un nombre que fuese al tiempo descriptivo y nombre propio. Así, lo llamó Sapor, que significa «hijo del rey» (Ibn Malik); al-Tabari dice también que se le llamaba «Sapor Alyunud» («Sapor de los Ejércitos») y que, según otros autores, el futuro sah también se le dio el nombre de Asharbur ("Ashah Bur"; «hijo de Arsaces»), en referencia al linaje de su madre.


title: Sapor I

text: Al-Tabari afirma que, durante varios años, Ardacher no tuvo otros hijos y estaba desesperado por no tener descendentes. Harjand se llegó entonces al soberano y le pidió que cuya custodia le había encomendado hacía tiempo. Ardacher lo hizo y la abrió. Dentro, junto con los genitales de Harjande, encontró un documento en el que este explicaba todo lo sucedido. Al enterarse, Ardacher ordenó que colocasen a Sapor en medio de un grupo de cien jóvenes —según otros autores, estos fueron mil y no cien—, todos de similar apariencia y altura y los trajesen a su presencia. Cuando Ardacher los tuvo delante, reconoció de inmediato a su hijo de entre todos. Pasaron luego todos a la antecámara del palacio y les dieron palos de polo y un balón, mientras el rey quedaba sentado en el trono, dentro del palacio. El balón entró en la cámara real donde estaba el rey y los jóvenes se mostraron remisos a entrar a buscarla, excepto Sapor. Al verlo entrar, y más convencido aún de que era su hijo, Ardacher le preguntó su nombre y al enterarse d que se llamaba Sapor, lo reconoció como heredero.


title: Sapor I

text: Según parece, el sucesor de Ardacher debería haber sido Ardacher de Sistán, un posible hijo que gobernó durante su reinado Sistán; sin embargo, por razones desconocidas, Sapor fue a quien se nombró heredero, quizá por intervención del propio Sapor. Según al-Tabari, participó en la campaña del padre contra Artabán, información que confirma el relieve que lo retrata en la victoria paterna en Firuzabad. Al-Masudi afirma que Ardacher lo tenía por el «más gentil, sabio, valiente y capaz de todos sus hijos» y lo nombró sucesor ante una reunión de notables. Sapor aparece en los relieves de entronización de Ardacher en "Naqsh-e Rajab" y Firuzabad como heredero e la información disponible indica que gobernó conjuntamente con él. Balami afirma que «Ardacher colocó su corona en la cabeza de Sapor» y al-Masudi lo confirma, añadiendo que Ardacher se retiró para servir a dios y vivió un año más. Según el "Códice de Mani" de Colonia, en el 240, Ardacher «subyugó la ciudad de Hatra y Sapor, su hijo, colocó sobre su cabeza [la de Mani] la gran diadema [real]», lo que indica un periodo de sinarquía.