text: 1985). Está integrada por bacilos Gram negativos no esporulados, móviles con flagelos peritricos o inmóviles, aerobios-anaerobios facultativos, capaces de crecer en agar MacConkey y en medios simples con o sin agregado de NaCl, fermentadores y oxidativos en medios con glucosa u otros carbohidratos, catalasa positivos, oxidasa negativos, reductores de nitratos a nitritos, y poseedores de una proporción G+C de en su ADN.


title: Indicadores de calidad microbiológicos en alimentos

text: Se trata de bacterias de rápido crecimiento y amplia distribución en el suelo, el agua, vegetales y gran variedad de animales. En conjunto, la importancia de las enterobacterias en patología humana puede cuantificarse constatando que constituyen el 50% aproximadamente de todos los aislamientos clínicamente significativos en los laboratorios microbiológicos, y hasta el 80% de todos los bacilos Gram negativos identificados.


text: Integran también esta familia otros géneros que se consideran en otros capítulos por su asociación con infecciones intestinales, como son: Salmonella, Shigella y Yersinia.


text: El Clostridium BotulinumBacilo Gram positivo anaeróbico, que se encuentra en la tierra y es productor de la toxina botulínica, causante de la enfermedad llamada botulismo.


text: Presenta forma de varilla y se desarrolla en condiciones con poco oxígeno. La formación de esporas permite que sobrevivan a un estado latente hasta ser expuestas a condiciones que puedan sostener su crecimiento y es móvil por flagelos periticos.


text: Es uno de los grupos más numerosos del género Gram positivo, y fue descubierta y aislada en 1986 por Emile Van Ermergem.


text: Las esporas están distribuidas en la naturaleza tanto en los suelos de cultivo como en los de gran vegetación. En sedimentos de las caídas de agua, en los lagos y las aguas costeras, y en el tracto intestinal de los peces y mamíferos, así como en las branquias y vísceras de los crustáceos y otros mariscos.


text: El Staphylococcus Aureus es una bacteria que se encuentra en la piel y fosas nasales de las personas sanas, que causan gran variedad de infecciones, desde infecciones menores de la piel y abscesos cutáneos hasta enfermedades que pueden poner en peligro la vida como neumonía, meningitis, endocarditis, síndrome del shock tóxico.


text: El nombre binominal de esta bacteria proviene de la raíz griega que se compone de staphyle, que significa racimo de coccus .y aureus es dorado. Este nombre significa racimo de uvas dorado y lo lleva en función de su morfología microscópica y su color dorado en el cultivo de agar-sal -manitol.


text: Las bacterias del grupo al que pertenecen Pseudomonas está constituido por microorganismos Gram-negativos, siempre móviles con flagelación polar. Se encuentran normalmente en el suelo, aunque pueden ser patógenos oportunistas en animales (Ps. aeruginosa) y patógenos de plantas (Ps. syringae).


text: Su metabolismo es siempre respiratorio, o bien aerobio (la mayoría usa como aceptor de electrones O2) o anaerobio (algunos usan NO-). Presentan una versatilidad metabólica muy grande que se traduce en su capacidad de utilizar como fuente de carbono substratos muy variados (hay especies, como Ps. cepacia, que pueden utilizar como nutrientes más de 100 compuestos químicos diferentes). Por otra parte, hay algunos individuos del grupo que son quimiolitotrofos usando H2 o CO como donadores de electrones.


text: El metabolismo central de azúcares en este grupo se desarrolla por la vía de Etner-Doudoroff, y disponen de un ciclo de Ácidos Tricarboxílicos normal.


text: Algunas pseudomonas (p.ej. Ps. aeruginosa) son capaces de llevar a cabo procesos de desnitrificación (NO3- ® NO2- ® N2) con lo que se empobrecen los suelos de nitrógeno utilizable desde el punto de vista agrícola. Este proceso de reducción del nitrógeno (que actúa como aceptor de electrones en un proceso de respiración anaerobia) se denomina reducción disimilatoria del nitrógeno.


text: La versatilidad metabólica del grupo se debe a la presencia de un gran número de plásmidos que contienen operones inducibles para la síntesis de enzimas específicas que permitan catabolizar los compuestos presentes en el medio. Esto confiere una importancia grande a las bacterias del género Pseudomonas como digestores aerobios de materiales animales y vegetales, lo que contribuye al reciclaje biológico de materia orgánica.


text: Las Levaduras son hongos unicelulares de forma esférica, alargada u ovalada, presentan diferentes colores: blanco, rosado, beige o rojo. Su tamaño oscila entre 2,5 – 10 micras de ancho y 4,5 - 21 micras de largo. Son microorganismos anaerobios facultativos. La levadura aeróbica produce dióxido de carbono, agua y una producción relativamente alta de nueva levadura, mientras que la levadura anaerobia fermenta el azúcar en alcohol y dióxido de carbono y tiene un crecimiento más lento.


text: La mayoría se reproducen asexualmente por gemación consistente en que a la célula madre le sale un botón o gema. Al mismo tiempo que el botón aumenta de tamaño, el núcleo de la célula madre mediante el proceso de mitosis se divide en dos, transfiriéndole uno a la célula hija o botón. Poco a poco la gema se va desprendiendo dando origen a una levadura hija idéntica a la madre. Una levadura puede producir hasta 24 células hijas. Las levaduras también pueden reproducirse por fisión binaria. Algunas no separan la célula hija o gema y forman pseudomicelio, característica que se usa para identificar y clasificar la levadura. Por ejemplo Candida albicans forma pseudomicelio.


text: Las levaduras pueden habitar en el suelo, sobre las mucosas, en la superficie de vegetales. La mayoría son mesófilas, con una temperatura máxima de crecimiento entre. 24 y 48 °C. Se encuentran en un rango amplio de pH el cual está comprendido entre 2,5 y 8. Son incapaces de moverse por lo que únicamente pueden ser arrastrados a través de corrientes de aire o en fluidos o por insectos.


text: Vibrio parahaemolyticus es una bacteria de hábitat marino. Tiene como reservorios: sedimento, partículas suspendidas, plancton, pescados y mariscos (almejas, ostiones, camarón, calamar y cangrejo). Vibrio parahaemolyticus se adhiere a las superficies de quitina (componente estructural de algunos mariscos, como es el caso de la superficie del camarón), sobre ellas incrementa su concentración, ya que los nutrientes para su utilización se encuentran más disponibles.


text: Crece en condiciones de salinidad entre el 3 al 8 %, móvil, con un tamaño de 1.4 – 2.6 µm de longitud por 0.5 – 0.8 µm de diámetro, Gram negativo, crece a temperatura entre 10 °C – 44 °C con una óptima de crecimiento de 35 °C – 37 °C, en cuanto al pH varia de 5 a11 con intervalo óptimo de 7.5 a 8.6 y un tiempo de generación estimado en 10 a 12 minutos. Este microorganismo es anaerobio facultativo (tolera el oxígeno), con metabolismo oxidativo y fermentativo, produce catalasa que se encuentra en la mayoría de las bacterias aerobias y anaerobias facultativas que contienen citocromo [componente de la cadena respiratoria].), crece en un intervalo de NaCl de 3,6 y 8%; fermenta la glucosa sin producción de gas, fermenta manitol, arabinosa y manosa, pero no fermenta sacarosa, lactosa, inositol y ramnosa, ureasa variable y su contenido de G + C, varía del 44 al 49%.


text: La transmisión se produce por la ingestión de mariscos crudos o mal cocidos, especialmente bivalvos (ostras y almejas principalmente). También se puede transmitir por contaminación cruzada con otros alimentos debido a la manipulación incorrecta de mariscos crudos. La congelación inapropiada de productos del mar contaminados favorece su proliferación y la posibilidad de infectar.


text: La principal medida de prevención es consumir los productos del mar bien cocidos y mantener una adecuada higiene en la preparación de estos.


text: Bacillus cereus es un bacilo, Gram positivo, móvil, con flagelos distribuidos en toda la superficie celular, puede crecer en presencia o ausencia de oxígeno atmosférico. Forma una espora única central o paracentral sin destrucción del esporangio. Tiene una morfología celular similar a la del B. anthracis, pero a diferencia de éste no es susceptible a la penicilina.


text: El Bacillus cereus contiene un solo plásmido grande que es similar en contenido y organización al gen pXO1 de B. anthracis pero carece de la patogenicidad asociada que contiene el ántrax, los genes del complejo de la toxina mortal y del edema.


text: Siendo el suelo su hábitat natural, contamina frecuentemente cereales, leche, budines, cremas pasteurizadas y especias, entre otros alimentos. Los casos de intoxicaciones o enfermedades por alimentos mal preparados o contaminados por este microorganismo suelen ser frecuentes. La primera descripción de un brote de gastroenteritis data de principios de 1900.


text: La intoxicación alimentaria puede ocurrir cuando los alimentos son preparados y mantenidos sin la adecuada refrigeración durante horas antes de ser servidos. Los alimentos vinculados a brotes han sido carne y verduras cocidas, arroz frito o hervido, crema de vainilla, sopas, leche y brotes de vegetales crudos.


text: Bacillus cereus produce dos enterotoxinas durante su crecimiento exponencial: la toxina diarreica y la toxina emética. que dan lugar a dos distintas formas clínicas de intoxicación alimentaría.


text: El síndrome emético es causado por un péptido termoestable, tiene un período de incubación de 1 a 6 horas y predominan los síntomas como náuseas y vómitos. Se asocia frecuentemente con arroz frito contaminado, y este hecho ha llevado a confundir la intoxicación por B. cereus y atribuirla a S. aureus.


text: El síndrome diarreico se atribuye a las enterotoxinas ; un grupo de proteínas lábiles; que expuestas al calor causan dolor abdominal y diarrea después de la incubación (entre 8 y 16 h), además, hay un crecimiento vegetativo de las bacterias en el intestino. Las manifestaciones se relacionan con la afectación gastrointestinal similar a la intoxicación por Clostridium perfringens. Los síntomas son dolor abdominal, diarrea acuosa profusa, tenesmo y náuseas que generalmente duran 12-24 horas y en algunos pacientes pueden durar más tiempo, de 2 a 10 días.


text: Clostridium perfringens no presenta motilidad y forma esporas in vitro sólo en medios de cultivo especiales. Crece rápidamente en medios ricos en carbohidratos en los que produce, mediante la fermentación de éstos, grandes cantidades de hidrógeno y dióxido de carbono, que ayudan a mantener el ambiente anaeróbico. Sin embargo, C. perfringens es relativamente aerotolerante. Ha sido, además, la primera bacteria gram positiva de la que fue posible obtener el mapa genómico completo. Este hecho fue facilitado por su relativa tolerancia al oxígeno, rápido crecimiento y, sobre todo, por su capacidad para ser manipulado genéticamente.


text: Vibro Cholerae el cólera es una enfermedad diarreica aguda, que afecta a individuos de todas las edades. Se caracteriza por la aparición de diarrea acuosa profusa con deshidratación secundaria de diferente cuantía.


text: El 80% de los casos son asintomáticos o cursan con un cuadro leve. Un 20% se manifiesta con diarrea acuosa aguda profusa moderada y un 10-20% de estos puede evolucionar a un cuadro más grave.


text: Los Aerobios mesofilos en la cuantificación de este grupo microbiano permite estimar de forma general la carga microbiana presente en una muestra, si bien no aporta datos concretos sobre el tipo de especies predominantes. No obstante, su conocimiento siempre es interesante, ya que su valor es reflejo de la calidad sanitaria y, adicionalmente, suele proporcionar información con respecto a la existencia de prácticas incorrectas, tales como vertidos o manipulación inadecuada. Sin embargo, los datos derivados del recuento de la microbiota aerobia mesófila no deben ser considerados como parámetros absolutos en cuanto a su valor indicador, ya que un resultado elevado no ha de ir necesariamente unido a la presencia de microorganismos patógenos o toxinas ni, por el contrario, un bajo recuento en el número de colonias de estas características se relaciona siempre con la ausencia de microbiota patógena.


text: Por tanto, y considerando las reservas anteriormente comentadas, es necesario siempre determinar la cantidad de microorganismos aerobios mesófilos y extraer las conclusiones adecuadas de dicha información, sin que ello signifique obviar otros análisis de mayor especificidad y valía.


text: La denominación genérica Coliformes Totales designa a un grupo de especies bacterianas que tienen ciertas características bioquímicas en común e importancia relevante como indicadores de contaminación del agua y los alimentos.


text: Las bacterias de este género se encuentran principalmente en el intestino de los humanos y de los animales de sangre caliente, es decir, homeotermos, pero también ampliamente distribuidas en la naturaleza, especialmente en suelos, semillas y vegetales.


text: Los coliformes se introducen en gran número al medio ambiente por las heces de humanos y animales. Por tal motivo suele deducirse que la mayoría de los coliformes que se encuentran en el ambiente son de origen fecal. Sin embargo, existen muchos coliformes de vida libre.


text: Tradicionalmente se los ha considerado como indicadores de contaminación fecal en el control de calidad del agua destinada al consumo humano en razón de que, en los medios acuáticos, los coliformes son más resistentes que las bacterias patógenas intestinales y porque su origen es principalmente fecal. Por tanto, su ausencia indica que el agua es bacteriológicamente segura.


text: Asimismo, su número en el agua es proporcional al grado de contaminación fecal; mientras más coliformes se aíslan del agua, mayor es la gravedad de la descarga de heces.


text: Los coliformes son una familia de bacterias que se encuentran comúnmente en las plantas, el suelo y los animales, incluyendo a los humanos. En general, las bacterias coliformes se encuentran en mayor abundancia en la capa superficial del agua o en los sedimentos del fondo. Por su amplia diversidad el grupo coliformes ha sido divido en dos grupos: coliformes totales y coliformes fecales.


title: Bossaball

text: Bossaball es un deporte de equipo que se originó en España y fue inventado por el belga Filip Eyckmans en 2005. Bossaball es un juego de pelota entre dos equipos, que combina elementos del voleibol, fútbol y gimnasia con música en un deporte. Se juega en una cancha inflable con un trampolín en cada lado de la red. Los trampolines permiten a los jugadores rebotar lo suficientemente alto como para rematar la pelota sobre la red y marcar puntos directos.


title: Bossaball

text: La palabra "bossa", que a veces se traduce como estilo o actitud en el portugués brasileño, se asocia comúnmente con la Bossa Nova, un tipo de música brasileña influenciada por Samba. El nombre Bossaball, por lo tanto, expresa el objetivo de combinar el deporte, la música y las vibraciones positivas.


title: Bossaball

text: Otros países en los que se ha introducido Bossaball son: Brasil, Argentina, México, Turquía, Países Bajos, España, Alemania, Francia, Suiza, Portugal, Grecia, Eslovenia, Hungría, República Checa, Rumanía, Israel, Egipto, Arabia Saudita, Catar, Kuwait, Chile, Ecuador, Venezuela, Paraguay y Colombia.


title: Juan Carlos Pugliese (padre)

text: Juan Carlos Pugliese (padre) (Tandil, Provincia de Buenos Aires, 17 de febrero de 1915 – 17 de enero de 1994) fue un abogado, economista y político argentino de la Unión Cívica Radical, ganador del Premio Konex de Platino en 1988. Fue fundador del Movimiento de Intransigencia y Renovación en 1948. Fue secretario de Estado, presidente del Banco Central (1964-66), ministro de Economía (1964-66), presidente del Comité de la Provincia de Buenos Aires de la UCR (1972-83), presidente de la Cámara de Diputados de la Nación (1983-89) elegido por el voto unánime de los diputados de todas las bancadas. Su administración fue transparente y mostró una gran vocación de diálogo con todos los sectores políticos. Fue uno de los autores de la ley de creación de la Universidad Nacional del Centro de la Provincia de Buenos Aires como senador nacional en 1974. Durante su ejercicio devolvió, al fin de cada período, los fondos reservados asignados al Presidente. Fue ministro de Economía de la Nación (1989) y Ministro del Interior (1989). Durante su gestión durante el gobierno de Arturo lllia, apoyó la industria manufacturera que logró aumentar las exportaciones de 1200 millones de dólares en 1962 a 1500 millones en 1965, con un récord de 877 millones en el primer semestre de 1966. Pugliese logró reducir la deuda externa de 3390 millones de dólares en 1963 a 2650 millones en 1965, sin necesidad de tocar las reservas de oro y divisas guardadas en el Banco Central ni de pedir préstamos al Fondo Monetario Internacional.


title: Juan Carlos Pugliese (padre)

text: Realizó sus estudios primarios y secundarios en Tandil y los universitarios en la Universidad Nacional de La Plata, donde se recibió de abogado en 1940.


title: Juan Carlos Pugliese (padre)

text: Militante de la Unión Cívica Radical, fue elegido por ese partido senador provincial en 1955, diputado nacional en 1963 y 1989 y senador nacional en 1973. Alrededor 310 intendentes provenientes del radicalismo no fueron depuestos durante el gobierno militar. Pugliese fue el encargado de coordinarlos y de entablar conversaciones con Jorge Rafael Videla. El proyecto impulsado por los “videlistas”, que tenía una impronta predominantemente radical y totalmente despojada de rasgos populistas, el llamado Movimiento de Opinión Nacional (MON), del cual Pugliese intentaría formar parte, junto con el general José Villarreal y el abogado y dirigente radical Ricardo Yofre, habían propuesto al presidente Videla una salida a través de elecciones condicionadas con candidatos conjuntos. En su pugna con Videla, Massera logró vetar algunos de estos nombres.


title: Juan Carlos Pugliese (padre)

text: En 1964 fue designado por el presidente Arturo Illia como Ministro de Economía, luego de la muerte repentina de Eugenio Blanco, cargo que desempeñó hasta el golpe militar de 1966. Su política económica continuó los lineamientos de su predecesor, de ideología estatista.


title: Juan Carlos Pugliese (padre)

text: Dentro de la Unión Cívica Radical presidió el Comité de la Provincia de Buenos Aires desde 1972 hasta 1983, e integró la Línea Nacional que lideraba Ricardo Balbín. Luego de la muerte de Balbín, en 1981, desde la Línea Nacional, contribuyó a la candidatura presidencial de Raúl Alfonsín, porque argumentaba que los nuevos tiempos exigían nuevos estilos y dirigentes, pero que el agiornamiento debía transcurrir sin que destruyera el partido de Alem e Yrigoyen.


title: Juan Carlos Pugliese (padre)

text: En 1983, a partir de la recuperación de las instituciones democráticas, ocupó el cargo de presidente de la Cámara de Diputados de la Nación Argentina hasta diciembre de 1991.


title: Juan Carlos Pugliese (padre)

text: Pugliese había militado en el radicalismo cerca de Ricardo Balbín, y había acompañado a comienzos de los setenta, su política de acercamiento el peronismo.


title: Juan Carlos Pugliese (padre)

text: Tras el golpe militar de 1976, Pugliese continuó desarrollando actividades vinculadas a la política, entre las que se destacó su participación en el Congreso de Economía de la UCR de 1980. Durante la campaña previa a las elecciones de 1983, se consideró la posibilidad de que se hiciera cargo del Ministerio de Defensa. Una vez asumida la presidencia, Raúl Alfonsín designó a Raúl Borrás y Pugliese fue elegido presidente de la Cámara de Diputados, cargo que conservó hasta 1989. Durante este período se promulgaron leyes fundamentales para garantizar la consolidación del sistema democrático, como la ley 23077, (Defensa de la Democracia), la ley 23554 (Defensa Nacional) la ley 23040 (derogación de la norma de autoamnistía militar, conocida como Ley de Pacificación Nacional), la ley 23049 (modificación del Código de Justicia Militar); además de otras como la ley 23515 (divorcio vincular) y la ley 23264 (patria potestad compartida).


title: Juan Carlos Pugliese (padre)

text: En 1989, luego de la renuncia de Juan Vital Sourrouille fue designado por el presidente Raúl Alfonsín como Ministro de Economía, cargo que desempeñó brevemente en un contexto de aceleración de un proceso inflacionario, que venía creciendo desde mediados del año anterior. Renunció por motivos de salud. Durante su gestión comenzó la hiperinflación de 1989-90, que afectó a todo el sistema productivo y deterioró las condiciones de vida de los sectores más vulnerables de la sociedad. El índice de precios al consumidor que mostraba en enero de 1989 un incremento del 8.9% mensual, pasó al 33.4% en el mes de abril, con un acumulado hasta ese mes del 86.2% en el mismo año 1989.


title: Juan Carlos Pugliese (padre)

text: Un mes después, en mayo, se registraba el que por entonces era el mayor índice de inflación de la historia argentina, con un 78,5% mensual, lo que técnicamente constituía una situación de hiperinflación. El clima de incertidumbre y desconfianza se acentuaron, sumando interrogantes a las posibilidades reales del gobierno de atravesar exitosamente la crisis. En ese contexto se celebraron el 14 de mayo las elecciones presidenciales adelantadas (previstas originalmente para el mes de octubre), que dieron la victoria al candidato del opositor Partido Justicialista, Carlos Menem.


title: Juan Carlos Pugliese (padre)

text: Luego de la derrota electoral del radicalismo y en un contexto cruzado por presiones para un adelantamiento de la sucesión presidencial (que debía tener lugar en diciembre de ese año), Pugliese presentó su renuncia el 24 de mayo (al igual que lo hiciera el resto del gabinete de Alfonsín), luego de algo menos de dos meses de gestión. Lo sucedió en el cargo su correligionario Jesús Rodríguez. Pugliese pasó a entonces a desempeñarse brevemente como Ministro del Interior, hasta el 8 de julio, cuando finalmente el presidente Alfonsín le entregó anticipadamente el mando a Menem, en un escenario marcado por una espiral inflacionaria que treparía hasta el 190% mensual durante ese mes de julio. Una de las consecuencias más terribles del deterioro económico que tuvo que enfrentar el flamante Ministro fueron los saqueos producidos entre mayo y junio en el Gran Buenos Aires, Rosario, Córdoba y otros centros urbanos del país, que dejaron un saldo de al menos 14 personas fallecidas, decenas de heridos y centenares de detenidos


title: Juan Carlos Pugliese (padre)

text: En 1991, durante el gobierno de Menem, fue el candidato radical que se enfrentó a Duhalde en las elecciones a Gobernador de la provincia de Buenos Aires. La UCR lo eligió como candidato a las elecciones provinciales del 8 de septiembre. Obtuvo el 23% de los votos frente al 46% del justicialismo.


title: Anillo tendinoso común

text: El anillo tendinoso común, también llamado "anillo de Zinn", "tendón de Zinn" o "anulus tendineus communis", es un tejido fibroso circular que se encuentra situado en el vértice de la orbita y rodea al nervio óptico en este punto.


title: Anillo tendinoso común

text: En él se insertan cinco de los seis músculos que forman la musculatura extrínseca del ojo: Recto superior, recto inferior, recto interno, recto externo y oblicuo superior. Además se inserta en él el elevador del párpado superior.


title: Anillo tendinoso común

text: Su epónimo deriva del anatomista y botánico alemán Johann Gottfried Zinn (1727-1759) que lo describió por primera vez. No debe confundirse con otra estructura del ojo que se llama zónula de Zinn o ligamento suspensorio del cristalino.


title: Arcila

text: Arcila (, ) es una ciudad situada en la costa atlántica del norte de Marruecos. Cuenta con una población de unos 2821 habitantes (censo de 2014). Ubicada a unos 46 km al sur de Tánger y unos 110 km de la ciudad española de Ceuta, se encuentra en una llanura junto a una colina que bordea el mar.


title: Arcila

text: En la época fenicia y griega, la costa fue muy visitada, habiéndose encontrado restos fenicios, fundándose "Zilil" (o "Zilis", según otros autores) en el . Fue posterior colonia cartaginesa, rebelándose contra Cartago, llegando a tener su propia moneda. Perdería importancia por el resurgir de Lixus. En el . se asentaron los romanos, denominándola "" ().


title: Arcila

text: Conquistada por los árabes en el 712, vuelve a resurgir con el nombre de Asila, siendo punto de encuentro de comerciantes del sur de España y regiones vecinas, conociendo actividades científicas y culturales con la aparición de sabios y escritores, es la época de los idrisíes.


title: Arcila

text: En 1471 fue conquistada por los portugueses, que la fortificaron convirtiéndose en un centro comercial en la ruta del oro sahariano. Abandonada en 1550, fue reocupada por los portugueses en 1577, con vistas a la expedición del rey Sebastián I, quien desembarca con su ejército para la conquista del Sultanato saadí, siendo derrotado en Alcazarquivir (1578). Pasó a manos del rey Felipe II de España tras la unión con Portugal (1580), regresando a manos de los saadíes en 1589. La ciudad durante los siglos y fue una fortaleza importante bien protegida por cañones de diferente calibre. Ocupada de nuevo por los españoles después de la muerte de Ahmad al-Mansur, fue tomada por Mulay Ismaíl en 1691.


title: Arcila

text: En 1860 durante la primera guerra de África fue bombardeada por la Armada española. En 1906 fue tomada por El Raisuni, quien se nombró a sí mismo pachá, instaurando un régimen de terror. En 1912 pasó a formar parte del Protectorado Español de Marruecos, situación que se mantuvo hasta 1956.


title: Arcila

text: Las murallas que rodean la ciudad fueron construidas por Alfonso V de Portugal en el . En la zona del mar quedan antiguos cañones. Bab Homar o Puerta de Tierra, abierta bajo una torre tiene un escudo de armas del rey de Portugal. La Puerta del Mar, junto a la torre cuadrada portuguesa que domina toda la ciudad, se sitúa en la plaza de Sidi Alí ben Hamdush, cuyo interior se dedica a exposiciones. Junto al mar está el caserón hispano-morisco, palacio de El Raisuni, hoy palacio de cultura asiento del "mussem" cultural.


title: Arcila

text: La medina está formada por casas blancas muy limpias y silenciosas con pinturas murales muy coloristas, el alumbrado público es original: "la linterna de Arcila"; las casas se están rehabilitando con bonito diseño neoárabe. El enlosado de las calles es obra de artistas locales. Destaca junto al mar un antiguo cementerio musulmán, con tumbas de cerámica multicolor, y el mausoleo de Sidi Ahmed el-Mansur, saadí que reconquistó la ciudad tras la batalla de los Tres Reyes.


title: Arcila

text: En la calle de la alcazaba está, desde 1988, el centro Hasan II de encuentros internacionales, lugar de conferencias exposiciones y otras manifestaciones, plazas, en esta calle quedan restos de acuartelamientos españoles la Yamaa Kebira y termina en la puerta de la Alcazaba rodeada de jardines. Dentro de la medina hay algunos edificios de la época del protectorado como las escuelas de Sidi Mohamed Ali Marzok, y junto a esta, la escuela coránica, obras de Larrucea de los años 1929-1930.


title: Arcila

text: Arcila es hoy día conocida por sus largas playas de fina arena, por los festivales internacionales, su fórum y universidad, que se desarrollan en verano, animando sus calles, atrayendo a numerosos artistas, periodistas, pensadores y políticos de todo el mundo.


title: Arcila

text: Su actividad económica se basa en el turismo, extendiéndose la ciudad hacia el norte con un amplio paseo marítimo, frente al puerto que llega a la playa situada al norte de la ciudad. Son famosos sus restaurantes de pescado, algunos regentados por españoles, y su cuidada medina.


title: Chapelco

text: Chapelco (que significa "agua de chapel" -un arbusto de la zona- en lengua mapuche) es uno de los cerros que forman parte de la extensa cadena montañosa de la Cordillera de los Andes y que a su vez da nombre al centro de esquí y snowboard ubicado a 19 km de la ciudad de San Martín de los Andes en la provincia del Neuquén, Argentina.


title: Chapelco

text: Su mayor particularidad es la gran belleza natural ya que se emplaza en medio de un bosque de añosas lengas y desde sus puntos intermedios se obtiene una vista panorámica extraordinaria del Parque Nacional Lanín, el gran Volcán Lanín, el lago Lácar y la ciudad de San Martín de los Andes al pie de la montaña.


title: Chapelco

text: Las pistas fueron diseñadas por Federico Graeff en 1946 acompañado por un niño de 14 años conocido como "el chato Bosson", y cobraron importancia turística en la década de 1970. Hoy ofrece la posibilidad de practicar distintas modalidades de esquí: alpino, de fondo y de travesía. Snowboard, en las cuatro categorías: half pipe, slalom paralelo, big air y fun park, en el Snowboard Park (espacio especialmente diseñado para la práctica de estilos libres y piruetas o "freestyle"). Se pueden disfrutar de otras actividades como paseos en motos de nieve o en trineos tirados por perros huskies siberianos (Mushing), de caminatas por el bosque virgen con raquetas de nieve.


title: Chapelco

text: El aeropuerto "Carlos Campos" recibe vuelos diarios y charters durante la temporada, otras alternativas son el Aeropuerto Internacional de San Carlos de Bariloche o el de la Ciudad de Neuquén y luego en bus hacia San Martín de los Andes. También se llega en bus y en auto vía la Ruta Nacional 234, en el km 65 con conexión a todos los puntos del territorio nacional.


title: Chapelco

text: Además por ser un parque de montaña funciona también con actividades durante el verano como la carrera de mountain bike "DownHill", arbolismo, cabalgatas y running.


title: Chapelco

text: Cuenta con servicios como la Escuela de Esquí y Snowboard de reconocida trayectoria en la enseñanza de estos deportes y que ha sido pionera en promover las "Clases para Personas con Capacidades Diferentes" conocida como "esquí adaptado" que permite practicar la disciplina por medio de dispositivos especiales.


title: Chapelco

text: La guardería infantil para niños de 3 meses a 3 años, Jardín de Nieve para niños de 3 a 5 años de edad y la " Junior Academy Chapelco" para la eseñanza del deporte a niños más grandes y adolescentes dependen de la Escuela.


title: Chapelco

text: En cada uno de ellos ofrecen servicios de restaurante, bar, conexión wi-fi, secador de ropa, teléfonos públicos y sanitarios. Entre sus medios de elevación cuenta con la silla cuádruple desembragable "Rancho Grande" única Sudamérica por su modernidad y tecnología. El control y la seguridad está a cargo de su Equipo de Patrulleros de Pistas, una enfermería y dos puestos fijos de SOS.


title: Chapelco

text: El centro de esquí organiza eventos deportivos como el tradicional que es la carrera de aventuras más antigua del país que reúne esquí, kayak, running y mountain bike. El Campeonato Argentino de Instructores "Quito Astete", la Copa Continental "Memorial Federico Graeff" y el Encuentro Internacional de Pisteros Socorristas, entre otros.


title: Chapelco

text: Hay locales de indumentaria y souvenirs, revelado de fotos, alquiler de esquíes en el Rental Chapelco con dos locales en la base, amplio estacionamiento y centro de informes.


title: Joaquín Garrigues Walker

text: Joaquín Garrigues Walker (Madrid, 30 de septiembre de 1933-Madrid, 28 de julio de 1980) fue un político y empresario español.


title: Joaquín Garrigues Walker

text: Miembro de una saga familiar de destacados personajes de la vida pública española como su padre Antonio Garrigues Díaz-Cañabate o su hermano Antonio, inició su historia laboral como abogado, aunque posteriormente se adentró en el mundo empresarial, siendo presidente de Liga Financiera, una empresa dedicada a la construcción de autopistas. Estudió el bachillerato en el colegio del Pilar.


title: Joaquín Garrigues Walker

text: En 1976, con 43 años, fundó Grupo Libra, una sociedad de estudios que se encargó de editar los Cuadernos Libra, los cuales llevaban impresos pensamientos políticos de carácter liberal. Fue presidente de la Federación de Partidos Demócratas y Liberales (FPDL), que acabaría integrándose en Unión de Centro Democrático (UCD). Joaquín Garrigues fue elegido diputado por Madrid en las elecciones del 15 de junio de 1977 y posteriormente por Murcia en las elecciones de 1979. Fue ministro de Obras Públicas y Urbanismo del segundo gobierno de Adolfo Suárez (julio de 1977-abril de 1979) y Ministro Adjunto a la Presidencia (abril de 1979-abril de 1980).


title: Joaquín Garrigues Walker

text: Enfermo de leucemia, falleció víctima de un paro cardíaco en la clínica de la Concepción de Madrid el 28 de julio de 1980.


title: Joaquín Garrigues Walker

text: Contrajo matrimonio con María Mercedes de Areilza y Churruca, hija de José María de Areilza y Martínez de Rodas, II marqués de Santa Rosa del Río; y de María Mercedes de Churruca y Zubiría, IV condesa de Motrico. Fueron sus hijos:


title: La Marea

text: La Marea es un medio de comunicación en español, editado en papel y de carácter mensual. Asimismo cuenta con un diario digital. La Marea surge de la cooperativa periodística "MásPúblico Sociedad Cooperativa" fundada por extrabajadores de la edición en papel del diario Público. El primer número salió a la venta el 21 de diciembre de 2012.


title: La Marea

text: Tras imprimirse el último ejemplar de Público, el 23 de febrero de 2012, sus dueños despidieron al 85% de los trabajadores, algunos de los cuales decidieron fundar una cooperativa para comprar la cabecera que había salido a subasta. El 22 de junio de 2012, se celebra la subasta de la cabecera que finalmente es ganada por una inmobiliaria formada por prácticamente los mismos accionistas de Mediapubli, anterior dueño de la cabecera.


title: La Marea

text: La cooperativa, inspirada en el éxito del diario alemán Die Tageszeitung, está compuesta de trabajadores y lectores con la intención de crear un medio de masas libre de intereses empresariales y políticos, al contar con una base financiera independiente creada por miles de socios y lectores.


title: La Marea

text: Tras la creación de la cooperativa, 500 personas se unieron al proyecto mediante la compra de participaciones 1000 euros, o campañas de microfinanciación.


title: La Marea

text: Antes de lanzar el primer número de La Marea en enero de 2013, la cooperativa ha publicado dos números especiales en papel. El primero, en mayo de 2012 con motivo del aniversario del 15-M y el segundo, en junio de 2012, para explicar las consecuencias del rescate a la banca española.


title: Giambattista Basile

text: Giambattista Basile (Giugliano de Campania, 15 de febrero de 1566 - Ibid., 23 de febrero de 1632) fue un escritor napolitano de diversos géneros bajo el seudónimo de Gian Alesio Abbattutis. Recopiló y adaptó diversos cuentos orales europeos, que fueron publicados póstumamente por su hermana Adriana Basile en en dos volúmenes 1634 y 1636, y que muchos fueron más tarde adaptados por Charles Perrault y los hermanos Grimm.


title: Giambattista Basile

text: Nacido en el seno de una familia de clase media napolitana, sirvió como militar para varios príncipes italianos y para el dogo veneciano. Fue durante una estancia en Venecia cuando comenzó a escribir poesía. Los miembros de su familia también trabajaron para la corte, su hermano Lelio Basile, compositor, incluyendo, y sus hermanas Adriana, Margarita y Vittoria, todas ellas cantantes, su hermana Adriana fue además compositora y madre de Leonora y Caterina Baroni, también ambas cantantes.


title: Giambattista Basile

text: De regreso a Nápoles estuvo bajo la protección de Caracciolo d'Avellino. Murió al servicio del duque de Mantua


title: Giambattista Basile

text: Es conocido por escribir la colección de cuentos "Lo cunto de li cunti overo lo trattenemiento de peccerille" que publicó póstumamente su hermana Adriana Basile en dos volúmenes en 1634 y 1636. Fueron escritos siguiendo el modelo del "Decamerón" de Boccaccio, por lo que es conocido como el "Pentamerón" desde 1674. Basile recogió y adaptó los cuentos en sus viajes entre Creta y Venecia, y muchos de ellos, posteriormente, fueron adaptados por Charles Perrault y los hermanos Grimm.


title: Giambattista Basile

text: Giambattista Basile pasó mucho tiempo en las cortes de los nobles del reino de Nápoles; los cuentos del "Pentamerón" se establecen en los bosques y castillos de la Basilicata, en particular la ciudad de Acerenza.


title: Will More

text: Will More, nacido Joaquín Alonso-Colmenares y García-Loygorri, (Madrid, 27 de diciembre de 1949 - Madrid, 10 de agosto de 2017) fue un actor español conocido por su vinculación al cine underground y la movida madrileña de los años 80.


title: Will More

text: Actor fetiche del realizador vasco Iván Zulueta, con quien colaboró en una serie de cortometrajes en super-8 durante la segunda mitad de la década de 1970, protagonizó junto a Eusebio Poncela y Cecilia Roth la película de culto "Arrebato".


title: Will More

text: Provenía de una familia adinerada de Guipúzcoa. Su madre, María del Carmen García-Loygorri y de los Ríos, que murió en 1966 a los cuarenta y cuatro años, pertenecía a los García-Loygorri, una de las familias más adineradas de San Sebastián. Se afincaron en Madrid. Su padre, Joaquín Alonso-Colmenares y de Navascués, era militar de carrera y llegó a general.


title: Will More

text: A principios de los 70 vivió en Estados Unidos donde trabajó como modelo y estudió interpretación. De regreso a España él y su hermana melliza Mari Carmen, relacionada sentimentalmente con Antonio Vega, comenzaron a moverse en los ambientes modernos de la noche madrileña.


title: Will More

text: Will trabó amistad con Iván Zulueta y se convirtió en su actor fetiche. Protagonizó varios cortometrajes a mediados de los años 70 como "Mi ego está en babia" (1975), "Aquarium" (1975), "Complementos" (1976) y "Fiesta" (1976), acreditado con el seudónimo de Will More. Su debut en un largometraje fue en "Arrebato" (1979)"," segunda película de larga duración de Zulueta, y uno de los títulos más emblemáticos de los 80. En este film encarnó a Pedro, un misterioso joven aficionado a las cámaras de Super-8, que entra en contacto con Jose (Eusebio Poncela), un cineasta adicto a la heroína que acaba de terminar su segunda película, y que mantuvo una relación con Ana (Cecilia Roth), la protagonista de su primer film.


title: Will More

text: Posteriormente tuvo un papel secundario en la película "Entre tinieblas" (1983) dirigida por Pedro Almodóvar interpretando a Jorge el novio adicto a la heroína de la cantante Yolanda Mol (Cristina Sánchez Pascual). También intervino como secundario en el thriller "El arreglo" (1983), "Las bicicletas son para el verano" (1984) dirigida por Jaime Chávarri y en la británica "La venganza" (1984) de Stephen Frears. Posteriormente participó en otros cortometrajes como "Una reina" (1984), dirigido por Bruna Calderón, y "Patas en la cabeza" (1985) ópera prima de Julio Medem. En algunos de estos trabajos fue acreditado como Willmore.


title: Will More

text: También realizó intervenciones en series de televisión. Su debut en el medio fue en la serie de televisión "La huella del crimen" (1985) de Televisión Española, en un episodio titulado "El caso del cadáver descuartizado", donde sí fue acreditado con su verdadero nombre Joaquín Navascués. La misma práctica sucedió con su participación en un episodio de la serie "Pepe Carvalho" (1986) junto a Eusebio Poncela. En 1988 hizo un pequeño papel como camarero en la película "Berlín Blues" de Ricardo Franco. En 1989 apareció en dos episodios de la serie de Televisión Española "Delirios de amor". Paulatinamente se fue retirando de la interpretación siendo sus últimos trabajos su participación en los cortometrajes "Por los viejos tiempos" (1990), dirigido por Miguel Ángel Toledo, y "El extraño pacto" (1991) de Juan Carlos Fresnadillo, y en las películas "Continental" (1990) de Xabier Villaverde y "Martín (Hache)" (1997) de Adolfo Aristarain.


title: Will More

text: Tras varios años fuera de los medios Will More reapareció con motivo de su participación en varios documentales: "Arrebatos" (1998), dirigido por Jesús Mora y dedicado a la película "Arrebato"; "Señales de ruta" (2000), dirigido por Tevo Díaz, centrado en el trabajo del poeta Juan Luis Martínez; "Color perro que huye" (2011) dirigido por Andrés Duque; "Kunstkammer" (2014) dirigido por Carlos Escolano y de carácter biográfico; "Antonio Vega. Tu voz entre otras mil" (2014) dirigido por Paloma Concejero y dedicado al cantante y compositor.


title: Will More

text: El 25 de marzo de 2010 reapareció en Madrid, con motivo de un homenaje a Iván Zulueta fallecido en diciembre de 2009, en una conferencia de la Academia del Cine Español sobre el 30 aniversario de "Arrebato". Durante el coloquio Will More contó diversas anécdotas sobre su amistad con el realizador, como sus numerosos viajes, o el hecho de que en una ocasión acabaron en una cárcel de Marruecos. También reveló distintos aspectos sobre la gestión y el rodaje de la película. De su vida personal afirmó que vivía en Miami y que hacía años "que no trabajaba en nada".


title: Will More

text: En 2014, durante una participación en el Festival Rizoma, More contó que Iván Zulueta había contactado con él para proponerle un nuevo proyecto audiovisual apenas 5 días antes de su fallecimiento en diciembre de 2009. El 10 de agosto de 2017, a la edad de 67 años, Will More falleció en Madrid.


title: Paramount Media Networks

text: Paramount Media Networks (anteriormente MTV Networks, Viacom Media Networks, después ViacomCBS Domestic Media Networks) es una división estadounidense de medios de comunicación de Paramount Global que supervisa las operaciones de muchos de sus canales de televisión y marcas de Internet. Su división internacional relacionada es Paramount International Networks.


title: Paramount Media Networks

text: La compañía se fundó en 1984 después de que Warner Communications y American Express decidieran deshacerse de los activos básicos de cable de Warner-Amex Satellite Entertainment, renombrándolo como MTV Networks, Inc.Warner-Amex había creado y poseído originalmente Nickelodeon, MTV, VH1 y The Movie Channel. Viacom adquirió el 66% de la compañía en 1985 y luego adquirió el 34% restante en 1986.


title: Paramount Media Networks

text: En 2000, luego de la adquisición por parte de Viacom de CBS Corporation, The Nashville Network y CMT, los dos canales propiedad de CBS en ese momento, se convirtieron en parte de MTV Networks, con The Nashville Network convirtiéndose en The National Network.


title: Paramount Media Networks

text: En 2001, Viacom compró Black Entertainment Television, con sede en Washington, y lo integró en MTV Networks, que luego separó BET de MTV a un nuevo grupo BET Networks.


title: Paramount Media Networks

text: En 2003, Comedy Central se convirtió en parte de MTV Networks después de que Viacom adquiriera las acciones restantes de este último de Time Warner. El conjunto se remonta a 1991, cuando HA!, un canal de comedia de Viacom y el canal de comedia de Time Warner, The Comedy Channel, se fusionaron.


title: Paramount Media Networks

text: En enero de 2006, los restos de Warner-Amex Satellite Entertainment (MTV Networks y Showtime Networks) se separaron después de la división de Viacom en dos entidades: CBS Corporation, que retuvo Showtime, y una compañía escindida bajo el nombre Viacom, que tomó posesión de Paramount Pictures y MTV Networks.


title: Paramount Media Networks

text: En 2012, los analistas de medios comenzaron a informar que las calificaciones entre algunas de las principales marcas de Viacom en los Estados Unidos estaban experimentando una disminución en la audiencia.MTV, Comedy Central y Nickelodeon fueron de gran preocupación para los inversores, ya que los tres representan aproximadamente el 50% de las ganancias operativas de Viacom, estimó David Bank de RBC Capital Markets.


title: Paramount Media Networks

text: En 2017, Viacom anunció un plan de reestructuración de cinco puntos, en el que la compañía dedicaría la mayor parte de sus recursos a seis "marcas emblemáticas". Estos fueron MTV, Comedy Central, Nickelodeon, Nick Jr., BET y Paramount Pictures.


title: Paramount Media Networks

text: En febrero de 2017, los canales de cable CMT y TV Land se trasladaron del grupo de Niños y Familias al Grupo de Entretenimiento Global bajo Kevin Kay, uniéndose a Spike TV. Durante el mismo mes, se anunció que Spike se relanzaría como Paramount Network en 2018, alineándose con el estudio de cine homónimo y posicionándose como el principal medio de entretenimiento general de Viacom.


title: Paramount Media Networks

text: En octubre de 2018, se anunció que Kevin Kay dejaría su puesto como jefe del Grupo de Entretenimiento. CMT fue transferido del Grupo de Entretenimiento al Grupo de Música bajo el presidente Chris McCarthy, con su salida. El ejecutivo Kent Alterman se haría cargo de Paramount Network y TV Land para ir con su actual liderazgo de Comedy Central y Bellator MMA.


title: Paramount Media Networks

text: En 2019, después de adquirir el servicio de transmisión gratuita Pluto TV, Viacom lanzaría varios canales en el servicio con la marca de sus Redes de Medios y propiedad IP.


title: Paramount Media Networks

text: En agosto de 2019, Viacom anunció que se refusionaría con CBS Corporation, reuniendo a las dos entidades bajo el nuevo nombre ViacomCBS.La fusión se cerró a principios de diciembre de 2019.


title: Paramount Media Networks

text: Anunciado el 11 de noviembre de 2019, como parte de la fusión, la división de Redes de Medios pasó a denominarse ViacomCBS Domestic Media Networks y se reorganizó. MTV, VH1, CMT y Logo se reorganizaron en el "Grupo de entretenimiento y juventud", con la incorporación de Comedy Central, Paramount Network, Smithsonian Channel y TV Land.


title: Paramount Media Networks

text: BET Networks se fusionó con Showtime Networks bajo el CEO David Nevins, quien también obtuvo temporalmente la supervisión de Pop TV; Pop TV fue transferido al Entertainment & Youth Group el 15 de enero de 2020.


title: Paramount Media Networks

text: La compañía también posee propiedades de Internet, como MTV News, MTV International y RateMyProfessors.com (propiedad de mtvU). La compañía dirigió un sistema virtual del mundo, Virtual MTV a finales de los años 2000. Anteriormente, fue propietario de Neopets, Atom Entertainment y otras propiedades web antes de cerrarlas o venderlas a otras compañías en los años 2000 y 2010.


title: Paramount Media Networks

text: Viacom tenía una división de juegos llamada MTV Games, que solía publicar la serie Rock Band y Dance Central de Harmonix Music Systems, su antigua filial. Dance Central fue el último juego de MTV Games antes de su cierre, pero fue resucitado en 2012.


title: Paramount Media Networks

text: MTV Networks abrió otra división de juegos llamada "345 Games" en Nueva York, y comenzará a publicar futuros juegos. La serie Rock Band y la serie Dance Central serán publicadas por otros editores. El primer juego publicado por 345 Games fue "" basado en la serie de televisión Comedy Central, Ugly Americans. Recientemente, 345 Games ha anunciado un videojuego basado en la popular franquicia MMA, "Bellator Fighting Championships".


title: Paramount Media Networks

text: BET Networks es la división que surpervisa los canales premium de marca BET, incluido el canal original BET en Estados Unidos. BET Networks operaba BET Networks International (hasta su fusión con la prodecesora de ViacomCBS Networks International).


title: Paramount Media Networks

text: Paramount International Networks es una división de Paramount Global. Sus oficinas centrales están ubicadas en Nueva York, Londres, Varsovia, Buenos Aires, Santiago y São Paulo. Se compone de 64 canales distribuidos entre MTV, MTV Live HD, VH1 (6 en total), Nickelodeon, TMF, VIVA, Comedy Central, Game One, Nitrome Limited, Shockwave, Addicting Games, Atom Films y Xfire. Las marca se ven globalmente en 560 millones de hogares en 162 países y en 33 idiomas a través de más de 150 canales de televisión programados y operados localmente y más de 350 propiedades de medios digitales.


title: Laura Gómez-Lacueva

text: Laura Gómez-Lacueva Peralta (Zaragoza, 24 de febrero de 1975) es una actriz española de teatro, cine y televisión. Forma parte del elenco de "El pueblo" y "La que se avecina" y del equipo del programa de humor "Oregón Televisión (TV)" de Aragón TV. En 2021 recibió el Premio Yago a No Nominada por su interpretación en la película "Historias lamentables" de Javier Fesser.


title: Laura Gómez-Lacueva

text: Empezó su formación como actriz en 1994 en la Escuela Municipal de Teatro de Zaragoza, donde permaneció durante tres años. Completó sus estudios entre Zaragoza, Madrid y París (Francia), con cursos de "commedia dell´arte," danza, canto, clown, dramaturgia y cinematografía.


title: Laura Gómez-Lacueva

text: En 1998, creó su propia compañía de "clown", Muac Teatro, junto a Ana García. En 2011, formó una nueva compañía, Nueve de Nueve Teatro"," junto a Jorge Usón, Carmen Barrantes y Hernán Romero. Desde 2008, forma parte del equipo del programa de humor "Oregón Televisión (TV)" de Aragón TV, donde interpreta a varios personajes fijos de gran popularidad, como la abuela de la familia Gálvez, Adela y E.T.


title: Laura Gómez-Lacueva

text: En televisión, ha intervenido en series como "Aída" (2014), "La zona" (2017), "El último show" (2020) "y" "Cuéntame cómo pasó" (2021). Entre sus últimas participaciones en televisión, figuran las series "El pueblo", a la que se incorporó en la tercera temporada y "La que se avecina," interpretando a uno de los once nuevos personajes de la decimotercera temporada.


title: Laura Gómez-Lacueva

text: En cine, ha participado en películas como "De tu ventana a la mía" (2011) y "La novia" (2015), de Paula Ortiz, "Incierta gloria" (2017), de Agustí Villaronga y "El reino" (2018), de Rodrigo Sorogoyen. En 2020, tuvo su primer papel protagonista en el largometraje en "Historias lamentables", de Javier Fesser, donde encarnaba a Tina, una mujer de poca empatía y fuerte carácter proyectado en su encuentro con Ayoub, un africano sin papeles. Ese mismo año interpretó a una de las monjas de "Las niñas", película dirigida por Pilar Palomero ganadora de cuatro .


title: Laura Gómez-Lacueva

text: En abril de 2022, intervino en el Festival Lux In Tenebris, en el monasterio de Uclés (Cuenca), donde interpretó textos basados en la liturgia de los oficios de la Semana Santa pero con una visión moderna.


title: Laura Gómez-Lacueva

text: Participa en la formación de La Extinta Poética, compañía nacida tras la experiencia de la obra teatral homónima del dramaturgo Eusebio Calonge, dirigida por Paco de la Zaranda para la compañía Nueve de Nueve.Ha promovido creaciones propias y ha actuado en más de veinte montajes teatrales con: Hola Clavel producciones, El Gato negro, Teatro del Temple, Los McClown, Teatro de la Ribera, Tranvía Teatro, Ciudad interior, Luna de Arena y Teatro del Alba.


title: Laura Gómez-Lacueva

text: En 2018, Gómez-Lacueva recibió el premio Augusto de Apoyo al Audiovisual Aragonés en la XXIII edición del Festival de Cine de Zaragoza. En 2021, fue galardonada con el Premio Yago a No Nominada por su trabajo en "Historias lamentables," de Javier Fesser, y con el Premio Talento Aragonés en el XVIII edición del Festival de Cine de Comedia de Tarazona y el Moncayo "Paco Martínez Soria". Al año siguiente, en 2022, recibió el premio Villa de la Almunia de la XXVI edición del FESCILA, y por el cortometraje "Parresia", de Ignacio Lasierra, el premio a Mejor Actriz en la XI edición de los Premios Simón del cine aragonés y en el Festival de Fuentes de Ebro. También en 2022, por el corto "Plastic Killer", de José Pozo, obtuvo el premio a Mejor Actriz en la XIX edición del Festival de Cine de Comedia de Tarazona y el Moncayo, así como el premio AISGE a la Mejor Interpretación Femenina por dicho papel en el Festival Ibérico de Cine. En 2022 fue nombrada Dama de Honor en la XVII edición de Las Alfonsadas de Calatayud.


title: Donald Henry Gaskins

text: Donald Henry "Pee Wee" Gaskins Jr. (Florence, Carolina del Sur; 13 de marzo de 1933 - Columbia, Carolina del Sur; 6 de septiembre de 1991) fue un ladrón, secuestrador, violador y asesino en serie estadounidense. Fue condenado a muerte y ejecutado en la silla eléctrica el 6 de septiembre de 1991.


title: Donald Henry Gaskins

text: Donald Henry Gaskins Jr., era hijo de Eulea Parrott. No tuvo una infancia fácil. Se caracterizó por un carácter irascible y negligente. Aparentemente, su madre se interesó tan poco en él que la primera vez que supo su nombre de pila, Donald, fue cuando se leyó en su primera comparecencia ante el tribunal, por una ola de crímenes que Gaskins cometió junto con un grupo de compañeros delincuentes que incluía robos, asaltos y una violación en grupo.


title: Donald Henry Gaskins

text: Tras su condena por su participación en unos crímenes, Gaskins fue enviado a un reformatorio, donde fue violado regularmente por sus compañeros de prisión. Después de escapar de la escuela, casarse y regresar voluntariamente para completar su condena, fue liberado en 1951, a la edad de 18 años. Gaskins trabajó brevemente en una plantación de tabaco hasta su arresto en 1953, luego de atacar a una adolescente con un martillo por el mero hecho de haberle insultado. Gaskins fue sentenciado a seis años de prisión.


title: Donald Henry Gaskins

text: Después de ser violado y "poseído" en prisión, se ganó el respeto de sus compañeros de prisión al matar al hombre más temido de la prisión, Hazel Brazell. Como resultado, Gaskins recibió tres años adicionales en prisión, pero a partir de ese momento se convirtió en agresor en lugar de la víctima. Escapó de la prisión en 1955 al esconderse en la parte trasera de un camión de basura y huyó a Florida, donde consiguió empleo en un carnaval ambulante. Fue arrestado nuevamente, detenido y puesto en libertad condicional en agosto de 1961.


title: Donald Henry Gaskins

text: Después de su liberación de la prisión, Gaskins volvió a cometer robos y cercar propiedades robadas. Dos años después de su libertad condicional, fue arrestado por la violación de una niña de doce años, pero se fugó mientras esperaba la sentencia. Gaskins fue arrestado nuevamente en Georgia y sentenciado a ocho años de prisión, si bien Gaskins se benefició de una nueva libertad condicional que se le concedió en noviembre de 1968. Tras su liberación, Gaskins regresó a su estado natal y se instaló en la ciudad de Sumter, donde comenzó a trabajar en una empresa de reformas.


title: Donald Henry Gaskins

text: La primera víctima de asesinato de Gaskins fue un autoestopista al que torturó y asesinó en septiembre de 1969, antes de lanzar su cuerpo a un pantano. En sus memorias, escribió: "Todo en lo que podía pensar es en cómo podría hacerle lo que quisiera". Este autoestopista sería el primero de los muchos autoestopisats que llegaría a recoger altruistamente para luego matar mientras conducía por las carreteras costeras del sur de Estados Unidos. Gaskins clasificó a estas víctimas como "asesinatos costeros": personas, tanto hombres como mujeres, a quienes mató por puro placer, en promedio aproximadamente una cada seis semanas, cuando salía a cazar para calmar sus sentimientos de "molestia".


title: Donald Henry Gaskins

text: Torturó y mutiló a sus víctimas, mientras intentaba mantenerlas con vida el mayor tiempo posible. Confesó haber matado a estas víctimas usando una variedad de métodos que incluyen apuñalamiento, asfixia, mutilación e incluso afirmó haber canibalizado a algunas de ellas. Más tarde confesó haber matado a "ochenta a noventa" víctimas, aunque sus afirmaciones de haber cometido "asesinatos costeros" nunca han sido corroboradas. En sus memorias, Gaskins afirma haber cometido asesinatos costeros cada seis semanas, pero contradice este reclamo más adelante en el libro al afirmar que sintió la abrumadora necesidad de buscar y cometer un asesinato casi siempre en el día 10 de cada mes.


title: Donald Henry Gaskins

text: En noviembre de 1970, Gaskins cometió el primero de sus llamados "asesinatos graves". Personas a las que conocía y a las que mató por razones personales. La primera víctima de estos asesinatos fue su propia sobrina, Janice Kirby, de 15 años, y la amiga de esta, Patricia Ann Alsbrook, de 17 años, a quienes golpeó hasta la muerte después de intentar agredirlas sexualmente. Otras víctimas de "asesinato grave" fueron asesinadas por diversas razones que alegó el propio Gaskins, desde porque se habían burlado de él, habían intentado chantajearle, le debían dinero, supuestamente le habían robado o porque le habían pagado para matar a su víctima. A diferencia de sus "asesinatos costeros", Gaskins simplemente ejecutó a estas víctimas, generalmente disparándolas, antes de enterrarlas en las zonas costeras de Carolina del Sur.


title: Donald Henry Gaskins

text: En 1973 violó y asesinó a dos de sus vecinos: Doreen Dempsey, de 23 años, entonces embarazada de ocho meses, y su hija pequeña de dos años. Nadie sospechaba que Gaskins era un asesino en serie sádico, pero había algunos que sabían que estaba preparado para cometer un asesinato por una recompensa razonable. En febrero de 1975, una mujer llamada Suzanne Kipper Owens contrató a Gaskins para matar a su novio, Silas Barnwell Yates. Para encubrir el asesinato, Gaskins terminó matando cuatro veces más.


title: Donald Henry Gaskins

text: Gaskins fue arrestado el 14 de noviembre de 1975, cuando un criminal llamado Walter Neeley confesó a la policía que había sido testigo de cómo Gaskins había matado a Dennis Bellamy, de 28 años, y Johnny Knight, de 15 años. Neeley confesó a la policía que Gaskins le había confiado sus actos por haber también matado a varias personas, llegando a indicarle dónde se encontraban enterradas. El 4 de diciembre de 1975, Gaskins llevó a la policía al terreno que poseía en Prospect, donde la policía descubrió los cuerpos de ocho de sus víctimas.


title: Donald Henry Gaskins

text: Gaskins fue juzgado por ocho cargos de asesinato el 24 de mayo de 1976, siendo declarado culpable el 28 de mayo y condenado a muerte, que luego fue conmutado a cadena perpetua cuando se modificó el fallo de 1974 de la Asamblea General de Carolina del Sur sobre la pena capital. El 2 de septiembre de 1982, Gaskins cometió otro asesinato. Mientras estaba encarcelado en el bloque de alta seguridad de la Institución Correccional de Carolina del Sur, Gaskins mató a un recluso condenado a muerte llamado Rudolph Tyner, que había recibido su condena por matar a una pareja de ancianos durante un robo a mano armada. Gaskins fue contratado para cometer este asesinato por Tony Cimo, el hijo de las víctimas. Gaskins tuvo varios intentos fallidos de asesinar a Tyner tratando de envenenarle en la comida, antes de optar por usar explosivos de bajo potencial para matarle. Gaskins fue nuevamente juzgado por el asesinato de Tyner y cambiada su condena por la finalmente pena de muerte.


title: Donald Henry Gaskins

text: Mientras estaba en el corredor de la muerte, Gaskins contó la historia de su vida a un periodista llamado Wilton Earle. Afirmó haber cometido entre 100 y 110 asesinatos, incluyendo el de Margaret "Peg" Cuttino, la hija de 13 años del entonces senador estatal de Carolina del Sur James Cuttino Jr. de Sumter. Sin embargo, las fuentes policiales no pudieron verificar dicha declaración.


title: Donald Henry Gaskins

text: Gaskins fue ejecutado el 6 de septiembre de 1991, a la 1:10 de la mañana. Fue la cuarta persona en morir en la silla eléctrica después de que la pena de muerte quedara reinstalada en Carolina del Sur en 1977. Solo unas horas antes de ser ejecutado, Gaskins trató de suicidarse intentando cortarse las muñecas con una cuchilla de afeitar.


title: Aprendizaje situado

text: El aprendizaje situado hace referencia al contexto sociocultural como elemento clave para la adquisición de habilidades y competencias, buscando la solución de los retos diarios siempre con un visión colectiva.


title: Aprendizaje situado

text: El aprendizaje situado trata de incentivar el trabajo en equipo y cooperativo a través de proyectos orientados a problemas que precisen de la aplicación de métodos analíticos que tengan en cuenta todo tipo de relaciones y vinculaciones. Esto necesariamente implica la participación activa y consciente del alumno. Su tema central es la manera como es representado y la posición del conocimiento tácito versus conocimiento explícito, de ahí que este aprendizaje examine ideas que rodean más el "saber" que el "conocer" (Cook & Brown, 1999)


title: Aprendizaje situado

text: “Driscoll (2005) señala que en el aprendizaje situado la construcción del conocimiento es concebida como una práctica en la experiencia, por lo que aprender implica involucrarse en una comunidad de práctica. De esta forma el contexto social toma relevancia debido a que el aprendizaje se da en él, y al permitir que los estudiantes apliquen lo aprendido en situaciones relevantes de la vida real, favorecen la contextualización del aprendizaje permitiendo que se convierta en una enseñanza significativa" (Benavides, P. et. al. 2009)


title: Aprendizaje situado

text: Retomando a Vigotsky, el enfoque del "aprendizaje situado" considera que la construcción social de la realidad se basa en la cognición y en la acción práctica que tiene lugar en la vida cotidiana; destaca la importancia de los ambientes, de la expresión hablada y reconoce la importancia de las situaciones informales de enseñanza. (Lamas)


title: Aprendizaje situado

text: Se parte de la idea de que ""aprender"" y ""hacer"" son acciones inseparables y en consecuencia, un principio nuclear de este enfoque plantea que los alumnos (aprendices o novicios) deben aprender en el contexto pertinente, privilegiando las prácticas educativas destinadas al "saber cómo" más que al "saber qué"”. (Lamas)


title: Aprendizaje situado

text: La teoría del aprendizaje situado ubica a las "comunidades de práctica" como el contexto en el cual un individuo desarrolla identidades y prácticas (incluyendo valores, normas y relaciones) propias de la comunidad. (Handley, Sturdy, Fincham, y Clark, 2006: 642).


title: Aprendizaje situado

text: De manera natural, este enfoque aplicado como método resulta muy propicio para el logro de aprendizajes significativos. "Desde el punto de vista de Díaz Barriga (2003) las estrategias para que se dé el aprendizaje significativo a través de un aprendizaje experiencial y situado son:


title: Aprendizaje situado

text: Algunas herramientas digitales que surgieron en la Web 2.0 (Red de colaboración) y la Web 3.0 (Red semántica) permiten potencializar e innovar en la implementación de nuevas estrategias que se adecuen al contexto social, académico y cultural.


title: Cordillera de Nahuelbuta

text: La cordillera de Nahuelbuta (mapudungun: nawelfütra, "Gran Jaguar") es un tramo de la cordillera de la Costa, en Chile, que se extiende entre los ríos Biobío e Imperial. Sirve como frontera natural entre las regiones del Biobío y de La Araucanía, separando las provincias de Arauco y Malleco, respectivamente. En las partes más altas de la cordillera se encuentra el parque nacional Nahuelbuta donde predominan bosques de araucaria, los únicos que existen fuera de los Andes. También en estas montañas existe una población de unos 50 zorros chilotes o de Darwin, separada por unos 600 km de la población más numerosa de la Isla Grande de Chiloé.


title: Cordillera de Nahuelbuta

text: La cordillera de Nahuelbuta contiene las elevaciones más altas de la cordillera de la Costa al sur de la Región del Biobío. Su elevación causa el desvío al norte o al sur de los ríos que bajan de los Andes como es el caso del río Malleco; mientras que por su interior corren y confluyen los cauces de los ríos que forman la cuenca del río Imperial. El núcleo de la cordillera está formado por granito formado durante el Carbonífero. En torno a su núcleo de granito la cordillera de Nahuelbuta contiene rocas metamórficas de las llamadas Series Orientales. Al sur del lago Lanalhue donde se ubica una falla del mismo nombre la cordillera de Nahuelbuta está constituida por rocas metamórficas de las Series Occidentales y partes de ofiolitas.


title: Superunknown

text: Superunknown es el cuarto álbum del grupo de grunge Soundgarden lanzado al mercado en 1994 por medio de A&M Records. Fue también el segundo álbum de la banda con Ben Shepherd. Soundgarden comenzó a trabajar en el después de su gira de apoyo de su álbum anterior, Badmotorfinger (1991). Es considerado uno de los álbumes que definió al grunge y que lo elevó a la cima de la popularidad de entonces, además de ser el álbum más exitoso de la banda. Fue nominado a un premio Grammy como mejor disco de rock, y es considerado como el álbum más exitoso de su carrera, llegando al primer puesto del Billboard 200, vendiendo 310,000 copias la primera semana que salió a la venta. La versión en vinilo fue lanzada en varios colores: naranja, verde claro (la versión promocional) y azul. La portada del disco muestra a los integrantes de Soundgarden en una versión muy difuminada, y la parte blanca de abajo es el negativo de una foto de un bosque quemándose. Tuvo cinco singles y un EP, algo que ninguna otra banda de grunge había hecho hasta la fecha, ganando seis discos de platino.


title: Superunknown

text: En "Superunknown", Soundgarden se separó de los clásicos riffs heavy metal al estilo de Led Zeppelin y Black Sabbath y se acercó a un sonido más orientado a la psicodelia (como se puede demostrar en las canciones "Half" y Head Down").


title: Jorge Enrique Pulido

text: Jorge Enrique Pulido Sierra (Bogotá, 12 de abril de 1945 - Bogotá, 8 de noviembre de 1989) fue un periodista de televisión colombiano.


title: Jorge Enrique Pulido

text: Inició su carrera periodística en la radio colombiana en los años 1960 en la cadena radial Todelar, en esa misma década trabajó en la radio alemana en Konrad Adenauer KAS.


title: Jorge Enrique Pulido

text: En 1979, creó la programadora de televisión que llevaría su mismo nombre: Jorge Enrique Pulido T.V. para la Cadena Dos de Inravisión, esta programadora quedaba en los estudios de Inravisión en el barrio San Diego, en la cual tuvo programas periodísticos que presentó y dirigió como el "Noticiero Mundo Visión", "Canal Abierto" y "Las Investigadoras". También emitieron programas como: "Campesino tu eres Colombia", "Colombia en Firme", "La Revista del Mediodía", "Detrás de la Noticia", en esa misma programadora se emitieron los dibujos animados "Las Aventuras de Carlitos y Snoopy", "Las Aventuras del Rey Arturo", "Tom Sawyer" y daban también "Fantasía Infantil", "Vídeo Fiesta", "Sábado de Película", "Tío Manuel" y "Fiebre La Rumbita del Domingo".


title: Jorge Enrique Pulido

text: Fue uno de los pocos periodistas que denunció al Cartel de Medellín comandado por Pablo Escobar, su programadora sobrevivió a un atentado de bomba puesta por el cartel el 9 de octubre, diez días después de que emitió "Galán Vive", un programa acerca de Luis Carlos Galán. Dos meses después de su muerte un comentario impactó el momento de su carrera:


title: Jorge Enrique Pulido

text: El 29 de octubre de 1989 a las 13:15 horas en la calle 23 con carrera 9.ª mientras se desplazaba en un Chevrolet Chevette color azul claro de placa GD 8029 cuando iba a regresar a su programadora después de presentar la emisión del domingo de Mundo Visión, al salir de las instalaciones de Inravisión, dos sicarios del Cartel de Medellín en una moto Yamaha color rojo le dispararon 4 tiros a quemarropa, quedó gravemente herido y fue hospitalizado, pero diez días después, el 8 de noviembre a las 14:15 horas, Jorge Enrique falleció en la clínica San Pedro Claver a causa de las graves heridas causadas por los disparos. Con la muerte de Pulido su programadora salió del aire en marzo de 1990, en el noticiero Mundo Visión trabajaron María Ximena Godoy (presentadora), quien estuvo con él en el atentado y resultó herida en una pierna, y Esteban Jaramillo en los deportes; en la programadora trabajó también Hernán Orjuela en Fantasía Infantil. Su programadora fue reemplazada de manera efímera por su viuda, María Victoria Torres. En 1997 Gustavo Adolfo Mena Meneses, El Zarco del Cartel de Medellín fue condenado a 17 años de prisión por su crimen. Homenajeado en el homenaje en el "I"nstituto Smithsonian "en" Washington (Estados Unidos).


title: Planicies litorales

text: Planicies litorales es el nombre genérico dado en la geografía chilena a una de las cuatro estructuras de relieve principales, también llamadas «macroformas». Se extienden entre el mar Chileno y la cordillera de la Costa en sentido oeste-este, y de norte a sur desde el límite norte del país hasta el canal de Chacao.


title: Planicies litorales

text: Las planicies litorales son en parte producto de los lentos movimientos epirogenéticos de ascenso y descenso de bloques costeros que afectaron de manera diversa al litoral durante el Terciario y el Cuaternario. Su altura va disminuyendo paulatinamente mientras avanza hacia el sur. Primero se presentan en forma discontinua, entrecortadas por el denominado "farellón costero" (abrupta caída de la cordillera de la Costa al mar), que se levanta desde el nivel del mar hasta alturas cercanas a los 1 000 metros sobre la línea costera, en el norte del país, y luego continúan en forma ininterrumpida, en forma de terrazas con un número de escalones y anchura media variables según la zona del país.


title: Planicies litorales

text: En el sector norte, estas planicies son interrumpidas por los acantilados del farellón costero, hasta aproximadamente la latitud de Taltal, en la Región de Antofagasta, para seguir en forma ininterrumpida hasta el límite sur. Estas se presentan en forma de terrazas, sin embargo el número de escalones y ancho varían a lo largo de su extensión. En Arica e Iquique, se conforma como una antigua plataforma de abrasión marina de unos 3 km de ancho, limitada por una muy maciza cordillera de la Costa. Hacia la península de Mejillones, al norte de Antofagasta, se distinguen hasta nueve escalones con un ancho máximo de 5 km cada uno, alcanzando una altura de hasta 585 msnm. El desarrollo más amplio de estas planicies se da en la costa de Carrizalillo, en la Región de Atacama, y en el sector de La Serena, en la Región de Coquimbo, donde llegan a alcanzar un ancho máximo de 30 km, y alturas de hasta 110 m. Al sur de la región desaparecen para dar paso a los relieves altos de la cordillera de Talinay, cuya principal característica es la costa elevada y abrupta que va descendiendo hacia el sur, donde nuevamente aparecen las planicies litorales, como extensos campos de dunas litorales al norte de Los Vilos.


title: Planicies litorales

text: Ya en la región de Valparaíso, las planicies litorales se desarrollan ampliamente, llegando a presentar hasta cuatro niveles de escalonamiento al pie de la cordillera de la Costa y confundiéndose con las terrazas fluviales en los valles y desembocaduras. Se presenta entre plana a ligeramente ondulada, con un ancho máximo de 20 a 30 km hacia el interior, con altura de hasta 140 m. El nivel más bajo se encuentra cubierto por dunas, especialmente al sur de Quintero. Al norte de esta ciudad y especialmente en la costa de Horcón y Papudo, las planicies se presentan aspecto de acantilados, alcanzando niveles de 20 a 100 m. Al sur del río Aconcagua, las planicies alcanzan alturas de hasta 200 m y un ancho de hasta 20 km, y han sido profundamente disectadas por quebradas que desembocan en el mar. En esta zona se presentan en forma de terrazas escalonadas permitiendo la formación de ciudades como Viña del Mar y Valparaíso. Diversas dunas y playas del denominado «litoral central», desde Algarrobo al sur, se alternan con sectores de costa acantilada. Las planicies litorales presentan gran extensión en el litoral al sur del estero El Yali, en las cercanías del río Rapel, donde la costa es baja y permite el desarrollo de dunas y playas. Lo mismo sucede en Bucalemu y Pichilemu, donde se presentan hasta tres niveles de terrazas. Más al sur, las playas se presentan extensas, como en Constitución, existiendo campos dunares en Putú, Chanco, y Curanipe. En la región del Bío-Bío, las planicies costeras se presentan homogéneas, caracterizadas por planos costeros o terrazas. Hasta la desembocadura del río Andalién presentan un escaso desarrollo, mientras que en la desembocadura del río Bío-Bío se presentan como una llanura inundable y en la zona del golfo de Arauco, el ancho de las terrazas marinas alcanza los 35 km. Hay que destacar la existencia de lagos de contacto entre el faldeo occidental de la cordillera de Nahuelbuta y la llanura arenosa, como el Lanalhue y el Lleulleu. En la península de Arauco, las planicies litorales tienen un desarrollo importante, con terrazas que alcanzan los 110 m. Hacia el sur, aumenta paulatinamente su altura, hasta llegar a los 200 m, para volver a disminuir al sur de Lebu.


title: Planicies litorales

text: En la Zona Sur hay un mayor desarrollo, específicamente entre los ríos Toltén e Imperial debido a la poca presencia de la cordillera costera. En la región de Los Ríos las planicies litorales se caracterizan por ser angostas y poco desarrolladas, aun así se hace posible la formación de pequeñas caletas ocupadas por pescadores y mariscadores. Este rasgo sólo se ve interrumpido por la desembocadura y estuario del río Valdivia, lugar que fue modificado en su constitución morfológica y estructural por el terremoto de 1960. En el sector de la bahía de Corral, se encuentra una gran terraza de unos 200 m de altura que se proyecta valle arriba hacia la ciudad de Valdivia, y que se compone principalmente de arenas fluviales. Estas características se mantienen hasta la Provincia de Llanquihue, en la región de Los Lagos, constituyendo el extremo sur de esta unidad. No es muy clara su presencia alrededor del río Maullín, pero es posible encontrar pequeñas planicies en el borde occidental de la isla Grande de Chiloé.


title: Medidas correctoras (medio ambiente)

text: En el ámbito del cuidado del medio ambiente se denominan medidas correctoras o medidas de atenuación a una serie de acciones las cuales han sido concebidas para corregir aquellos impactos o efectos ambientales negativos producto de la implementación de diversos proyectos o práctica de actividades. En general estas medidas suelen abarcar también a aquellas medidas protectoras que han sido concebidas para prevenir o minimizar los impactos ambientales negativos producto de la ejecución de obras.


title: Medidas correctoras (medio ambiente)

text: Las regulaciones y legislaciones sobre el medio ambiente, de cada país o región, por lo general exigen que si durante las etapas de establecimiento u operación de una determinada actividad (como por ejemplo: una fábrica, una carretera, un aeropuerto) pueden producir efectos ambientales con consecuencias negativas (como por ejemplo: perturbación de hábitats, generación de polvo, liberación de residuos sólidos, líquidos o gaseosos, degradación del paisaje), el estudio de impacto ambiental debe identificar las diversas medidas y planes que deben ser implementadas para mitigar estos efectos negativos.


title: Medidas correctoras (medio ambiente)

text: Las medidas correctoras dependen del tipo de obra o de la acción que se tenga planificado llevar a cabo


title: Museo Universitario del Chopo

text: El Museo Universitario del Chopo (coloquialmente "El Chopo") es un recinto museográfico de la ciudad de México, dedicado a la promoción y difusión del arte contemporáneo. Sus actividades se enmarcan dentro de la Coordinación de Difusión Cultural de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM).


title: Museo Universitario del Chopo

text: Durante décadas, el Museo del Chopo fue la única opción de arte joven, accesible y de calidad en el centro de la ciudad que logró consolidar un proyecto multidisciplinario reconocido por su carácter plural, crítico e independiente.


title: Museo Universitario del Chopo

text: El edificio del museo es un icono de la zona centro de la Ciudad de México. Se trata de una estructura de estilo Jugendstil alemán (equiparable al art nouveau francés) prefabricada y desarmable, diseñada por Bruno Möhring para ser cuarto de máquinas de la metalúrgica "Gutehoffnungshütte" (Mina de la Buena Esperanza), inscripción que, de hecho, aparece en algunas de sus viguetas. El edificio de hierro, tabique prensado y cristal albergó en 1902 la Exposición de Arte e Industria Textil, en Düsseldorf, Alemania.


title: Museo Universitario del Chopo

text: El empresario mexicano José Landero y Coss compró una parte del diseño del edificio original para traerla y armarla en la Ciudad de México, con el fin de instalar la Compañía Mexicana de Exposición Permanente, S.A., empresa interesada en realizar exposiciones comerciales de productos industriales y artísticos.


title: Museo Universitario del Chopo

text: La técnica implementada para la creación del edificio fueron dos. La primera era con hierro dulce, el cual se hizo con el primer horno Bessemer que llegó a México en el año de 1858; el segundo método que se empleó para la construcción del museo fue la implementación del alto-horno para hierro de grado industrial que la Fundación de Fierro y Acero Monterrey operó en el año 1900.


title: Museo Universitario del Chopo

text: De 1901 a 1905 el ingeniero Luis Bacmeister se encargó de su armado, en el número diez de la calle de Chopo (hoy Enrique González Martínez), en la naciente colonia Santa María la Ribera, símbolo de modernidad, al ser la primera colonia planeada y fraccionada de la ciudad, abarcaba 53 manzanas según el proyecto de los hermanos Flores, y sus calles tenían nombres de árboles y flores.


title: Museo Universitario del Chopo

text: En 1905 la compañía de Landero y Coss se declaró en quiebra, y en 1909 se firmó un contrato de arrendamiento con la entonces Secretaría de Instrucción Pública y Bellas Artes, para destinar el edificio -conocido en aquellos años como “El Palacio de Cristal”, en referencia al Cristal Palace de Londres- al Museo Nacional de Historia Natural. Sin embargo, ante la magnitud de la gran celebración que organizó Porfirio Díaz con motivo del Centenario de la Independencia de México, la propia Secretaría de Instrucción cedió el edificio para que la delegación japonesa montara en él una Exposición de Arte Industrial, la cual inauguró el 2 de septiembre de 1910 el presidente Díaz, con la presencia del embajador de Japón. A partir de ese momento, el edificio se conoció popularmente como El Pabellón japonés. No se tiene registro de ninguna otra actividad realizada en el recinto sino hasta el 1 de diciembre de 1913, cuando se inauguró el Museo Nacional de Historia Natural, primer museo nacional dedicado a las ciencias naturales, cuya colección fundacional provino de parte de la colección del Museo de las Culturas, ubicado en la calle de Moneda del Centro de la Ciudad. Las secciones inaugurales fueron Botánica, Zoología, Biología, Mineralogía y Geología.


title: Museo Universitario del Chopo

text: Cuando en 1917 el gobierno de Venustiano Carranza suprime la Secretaría de Instrucción Pública y Bellas Artes, emite un decreto para que el Museo Nacional de Historia Natural y su edificio dependan de la Dirección General de Estudios Biológicos, quedando a cargo de la nueva Secretaría de Agricultura y Fomento. Durante esta administración, en 1926, la viuda de Andrew Carnegie dona al museo una reproducción del llamado "Diplodocus Carnegie", réplica en yeso de un dinosaurio jurásico que definiría por décadas la identidad del museo.


title: Museo Universitario del Chopo

text: El 22 de julio de 1929, como parte de las disposiciones tomadas a favor de la Ley Orgánica de la Autonomía de la Universidad Nacional de México, la Dirección de Estudios Biológicos se integró a la UNAM con el nombre de Instituto de Biología, por lo que el museo y su edificio se sumaron al patrimonio universitario.


title: Museo Universitario del Chopo

text: Entre 1929 y 1964 el museo experimentó un proceso de crecimiento desproporcionado. Recibía en la década de los treinta cerca de 1200 visitas diarias, era el segundo museo en ser visitado en la capital, y referencia para visitas de escuelas primarias.


title: Museo Universitario del Chopo

text: El deterioro del edificio y sus colecciones nunca se detuvo desde su inauguración como museo. Existen registros de peticiones infructuosas por 16 años del entonces director del Instituto de Biología de la UNAM, Isaac Ochoterena, para construir un museo nuevo y realizar reparaciones mínimas al edificio.


title: Museo Universitario del Chopo

text: En 1964 fue cerrado por el deterioro de sus colecciones, que fueron transferidas a otros museos y dependencias universitarias. El "Diplodocus Carnegie" y muchas otras piezas integraron la colección de origen del nuevo Museo de Historia Natural, ubicado en el Bosque de Chapultepec, perteneciente al gobierno capitalino, entonces llamado Departamento del Distrito Federal. Otra parte de la colección quedó a resguardo de los Institutos de Geología y Biología de la UNAM, y parte de los fósiles con piezas emblemáticas, como el esqueleto de mamut, están expuestas en el Museo de Geología de la UNAM. Otra parte de la colección se integró a los acervos de varias escuelas e institutos de esta casa de estudios. A partir de ahí, el edificio, sin un plan concreto para su reutilización, permaneció abandonado hasta 1972, y corrió el riesgo de ser demolido y vendido el fierro de su estructura por kilo. En 1970, una compañía de demoliciones ofreció 40 mil pesos de entonces para aprovechar todo su material y dejarlo "libre de escombros, al nivel de banqueta". Su valor como monumento histórico detuvo dicho plan.


title: Museo Universitario del Chopo

text: En 1973 la UNAM, amparada en la Ley de Monumentos, reclama la posesión del edificio y lo restaura a fin de atender a una política de descentralización en materia de difusión cultural fuera del campus de la Ciudad Universitaria para el reaprovechamiento de los espacios.


title: Museo Universitario del Chopo

text: Según el entonces director de Difusión Cultural de la UNAM, Diego Valadés Ríos, el recinto debía reorientarse hacia un centro cultural más que una sede de exhibiciones permanentes. En cumplimiento con la recién aprobada Ley Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueológicas, Artísticas e Históricas, la UNAM solicita la colaboración del INBA para iniciar los trabajos de restauración del inmueble. Se realizan una investigación histórica, levantamientos arquitectónicos del edificio y anteproyectos de restauración. Dicha investigación se nutre del modelo de su "hermano gemelo", el edificio de la mina Zollern en Alemania, conocido como "Guttenoffnnunggshutte", lo que permite aportar más información de sus características arquitectónicas originales, además de la donación del plano original del frontis donado a la UNAM por don Enrique Creel Alcántara. Gracias a este plano, es posible saber que la construcción original contemplaba una enorme puerta principal de estilo art nouveau, que no se importó.


title: Museo Universitario del Chopo

text: La remodelación del edificio duró un año y estuvo a cargo de la Dirección de Proyectos, Obras y Conservación de la UNAM, bajo la dirección del ingeniero Francisco de Pablo Galán, y el 25 de noviembre de 1975, a las 19:30 horas, el rector de la UNAM, doctor Guillermo Soberón Acevedo, en compañía del licenciado Diego Valadés, impulsor del proyecto, reinauguró el Museo Universitario del Chopo, como un centro promotor y difusor del arte de su tiempo y de la cultura universitaria.


title: Museo Universitario del Chopo

text: Las características arquitectónicas del edificio que fue concebido para ser un pabellón de exposiciones industriales y durante un siglo sirvió de museo, impuso el reto de crear espacios adecuados para la presentación de las diversas manifestaciones artísticas, preservando la dignidad y discurso estético del edificio original. A partir de 1977, la oferta del museo se vio enriquecida con la puesta en funcionamiento del Cinematógrafo del Chopo, anexo a sus instalaciones.


title: Museo Universitario del Chopo

text: Para la inauguración del museo se prepararon las exposiciones astronómicas "De recientes órbitas celestes, una mirada al universo" y "Obras selectas de arte", con material proveniente del Departamento de Bienes Artísticos y Culturales Universitarios de la UNAM, así como "Museo de sitio", dedicada a la historia del edificio con material proveniente del archivo personal de José Landero y Coss que facilitaron sus descendientes y del archivo personal del ingeniero McMeister, aportados por su hija. Otra actividad inaugural fue un concurso de cuento sobre el mismo museo y una obra de teatro de temática feminista. El jurado del concurso de cuento incluyó a Margo Glantz, Miguel Donoso Pareja y Arturo Souto. De entre 240 concursantes resultó ganador Guillermo Samperio, y selectos autores como Vicente Quirarte, Poli Deláno y Ricardo Clark. En el caso del concurso de teatro, en el jurado estuvieron Alaíde Foppa, Emilio Carballido y Nancy Cárdenas.


title: Museo Universitario del Chopo

text: En 1976 se inaugura la muestra "80 años de cine en México", que permaneció dos años más en el museo. Incluía la ambientación de una calle con cámaras de cine antiguas y carteles de películas mexicanas memorables. Se presentaron obras de teatro por vez primera en el recinto: "Pst, aquí estoy", de la compañía On 'tá, y "Circo, maroma y teatro", "La mujer afligida" y "Como el perro de las dos tortas", de la compañía californiana Beggars Theater. Para 1977, se inaugura el Cinematógrafo del Chopo con un ciclo dedicado a Jean Luc Godard.


title: Museo Universitario del Chopo

text: En 1979, con una nueva administración, el Chopo acoge el ciclo "El universo al alcance de todos", con conferencias organizadas por el Instituto de Astronomía de la UNAM. Un nuevo programa de talleres libres inicia en 1980, así como un impulso a las actividades musicales en el recinto. La gestión de Ángeles Mastretta y la coordinación de eventos de Jorge Pantoja abren el museo a la música popular, contracultural y animan a la presentación de diversos géneros. Se presentan grupos como Toncho Pilatos, Naftalina, Chaac Mool y Three souls in my mind. Además del "Segundo encuentro de punk rock en México", hay un impulso a la canción popular latinoamericana y se organizan diversos eventos de apoyo a países centroamericanos, como el Acto de solidaridad con los pueblos de Guatemala y El Salvador.


title: Museo Universitario del Chopo

text: Dada la represión a los jóvenes desde la década de los setenta luego del Festival de Avándaro y la Jueves de Corpus, el movimiento del rock mexicano se replegó hacia la marginalidad, siendo conciertos clandestinos y "hoyos funky" los principales espacios de desarrollo de nuevos grupos. En 1980, inspirados por un concierto en la Facultad de Arquitectura de la UNAM, la directora del museo, Conchita Ortega, encargó a Jorge Pantoja la realización de una competencia similar que llevó por nombre "Primer certamen de composición el rock del Chopo", que tuvo como miembros del jurado a Juan Villoro, Victor Roura, Leonardo García Tsao, Oscar Sarquíz y José Xavier Navar, y resultaron ganadores Guillermo Briseño y su banda, que integraba entonces a Eugenia León y a Guadalupe Pineda, de entre 56 bandas participantes. Dicho concurso abrió al Chopo como una sede para el rock de México luego de una década de estar fuera de recintos, y mucho menos universitarios.


title: Museo Universitario del Chopo

text: En 1982, el primer lugar fue para Kerigma, en segundo lugar Eclipse y en tercer lugar empataron Ruido Blanco y Mercurio.


title: Museo Universitario del Chopo

text: Yendo por esta línea, en 1980 se instala en la nave central la "Primera feria de discos y libros", que a la postre se convertiría en el hoy "Tianguis del Chopo", un mercado informal de intercambio de objetos relacionados con la música popular, particularmente el rock y otros géneros de carácter sub y contracultural.


title: Museo Universitario del Chopo

text: Dado el auge que tuvo el certamen y el tianguis, el rector Octavio Rivero Serrano autorizó en 1982 una remodelación al museo, que incluyó la construcción de un foro con graderías, camerinos, salones para talleres y un mezzanine con una galería y oficinas, equipo de audio e iluminación profesional en sustitución del equipo anterior, hecho de manufactura casera en la década de los setenta. En esa época se presentan grupos con llenos totales como Botellita de Jerez, El Tri, MCC, Kenny y los Eléctricos y Ritmo Peligroso, así como las primeras presentaciones de proyectos como el de Las Insólitas Imágenes de Aurora, hoy Caifanes.


title: Museo Universitario del Chopo

text: Otro movimiento que nació en este sitio fue el Movimiento Rupestre. Por iniciativa de Ángeles Mastretta, Jorge Pantoja, Rafael Catana y Rockdrigo González, el 15, 16 y 22 de noviembre de 1984 se realizó en el museo el "2º Festival de la Canción Rupestre", con la presentación de Rockdrigo González, Roberto González, Jaime López, Cecilia Toussaint, Eblen Macari, Rafael Catana, Mario Mota, Fausto Arrellín, Guillermo Briseño, Alejandro Lora, Roberto Ponce y Gerardo Enciso. La entrada costó 200 pesos y 100 a estudiantes, y se anunció como "3 días, 7 cantantes, 100 rolas, solistas y acompañadistas".


title: Museo Universitario del Chopo

text: Más tarde, en 1983, se construyó al interior del pabellón el Foro del Dinosaurio (que se integraba por un escenario de tarima de 14 m², bambalinas, tres segmentos de gradas para el público y dos camerinos), 200 m² de oficinas, tres salones para impartir talleres y un mezzanine que funcionaba como parte del foro y galería de arte. Estas adecuaciones permitieron ampliar y diversificar las presentaciones artísticas, y posicionaron al museo como un sitio privilegiado para las expresiones de la contracultura.


title: Museo Universitario del Chopo

text: Luego de las adecuaciones y al terminar las obras del rector Rivero Serrano, se realizan las "Jornadas de reapertura", en las que se presentan poesía, exposiciones y se reinician los talleres. En ese mismo año el artista Arnold Belkin es nombrado director del recinto, con lo que arriban al museo más exposiciones de artistas internacionales y se enriqueció con artes plásticas. También en ese año inicia el programa de radio "Domingo en el Chopo", que se transmite en vivo en el Foro del Dinosaurio del recinto hasta 1987.


title: Museo Universitario del Chopo

text: Después, entre 2002 y 2004, sobre el cinematógrafo se construyeron nuevas oficinas administrativas, que permitieron sacar las oficinas de las áreas públicas del museo, es decir, de las antiguas galerías.


title: Museo Universitario del Chopo

text: Debido a su popularidad, el proyecto cultural del Chopo creció al tiempo que el arte contemporáneo fue integrando los avances de la tecnología a los discursos estéticos. Esta circunstancia, sumada a la vocación de innovación y vanguardia del Chopo, hizo evidente la necesidad de modernizar sus instalaciones y adecuar sus espacios a los requerimientos de las diversas manifestaciones artísticas que promueve. Por ello, en octubre de 2005 el edificio cerró sus puertas para emprender un gran proceso de transformación, mediante un proyecto diseñado por el arquitecto mexicano Enrique Norten. El proyecto se emprendió bajo el rectorado del doctor Juan Ramón de la Fuente, y estuvo a cargo del arquitecto Felipe Leal, titular de la Coordinación de Proyectos Especiales de la UNAM (2005-2007). La obra fue concluida por el ingeniero Francisco de Pablo Galán, titular de la Dirección General de Obras y Conservación de la UNAM (2008-2010), durante el rectorado del doctor José Narro Robles.


title: Museo Universitario del Chopo

text: El museo se reinauguró el 18 de mayo del 2010, y mantuvo su mismo perfil, misión y vocación, pero con condiciones infraestructurales más aptas, tanto en términos de su capacidad tecnológica como en lo relativo al diseño y funcionalidad de sus espacios.


title: Museo Universitario del Chopo

text: Sin embargo, en tanto se realizaban las obras de restauración, intervención y mantenimiento, el museo mantuvo su oferta cultural presentando exposiciones, actividades escénicas y performances en vitrinas del Metro, en museos y galerías de la Ciudad de México y de otras ciudades del país. Continuó impartiendo sus talleres libres y talleres especiales en casas rentadas aledañas a las oficinas del museo, con una matrícula cercana a los mil. Desde esas casas se atendieron los servicios de consulta y las actividades del Libro Club, al tiempo que se clasificó, sistematizó y digitalizó el material documental histórico del museo y el relativo a la promoción de su oferta cultural desde su fundación. Los materiales catalogados y digitalizados dieron origen a la Mediateca del Chopo, en un sitio en Internet de actualización permanente, inaugurado en mayo de 2011 para su consulta remota.


title: Museo Universitario del Chopo

text: En términos generales, los principales beneficios de las obras practicadas al Chopo y su consecuente equipamiento son: duplicación de los espacios para exposiciones, modernización del Foro del Dinosaurio (ahora denominado “Foro del Dinosaurio Juan José Gurrola”) y del Cinematógrafo del Chopo, habilitación de jardines y patios frontales para usos artísticos y de convivencia, inclusión de servicios museales complementarios, como son: el Centro de Información, con su Biblioteca, Mediateca y la Unidad de Información; tienda, cafetería, además de baños, áreas de descanso, caseta de informes, guardarropa, taquilla, caseta de vigilancia, elevadores, accesos para personas con discapacidad motriz y letreros en braille para personas con debilidad visual, entre otros. Además, las galerías, el foro, el cine y el Centro de Información se equiparon con tecnología de punta, cuidando la seguridad del público y los trabajadores, previendo la adecuada circulación de los visitantes y dándoles condiciones de mayor confort y descanso, al tiempo de establecer condiciones para el mejor lucimiento de las presentaciones artísticas, que conforman la programación del museo.


title: Museo Universitario del Chopo

text: El proyecto arquitectónico se basa en la construcción de un edificio completamente contemporáneo al interior del edificio original que le sirve como envolvente y fachada. Con ello, el arquitecto estableció un diálogo entre dos arquitecturas pertenecientes a siglos diferentes, que se valen de los mismos materiales: hierro, mampostería y abundantes elementos de cristal.


title: Museo Universitario del Chopo

text: El Chopo ha sido un foro idóneo para presentaciones artísticas de grupos y temáticas alternativas, como las Jornadas del Movimiento Punk en México (1988), la Semana Cultural Lésbica-Gay (desde 1987), las Jornadas de Lucha contra el Sida (desde 1990), o de dimensión política, como la entrega de la Medalla Roque Dalton (durante el período 1985-2000), entre muchas otras actividades.


title: Museo Universitario del Chopo

text: En el foro, cine y galerías del Chopo, han participado importantes artistas e intelectuales de talla nacional e internacional, entre otros:


title: Museo Universitario del Chopo

text: Desde noviembre de 1975, el museo ha ofrecido una variada programación de exposiciones, música, danza contemporánea, cine, performance, teatro y variados cursos de bajo costo que le han conferido un carácter barrial y comunitario. A partir de su reapertura, el perfil del museo se ha redefinido en función de los planes sus diferentes direcciones.


title: Museo Universitario del Chopo

text: En la década de los ochenta, a partir de la gestión de Ángeles Mastretta, el espacio se abrió a comunidades de artistas latinoamericanos, pero sobre todo al rock y a las expresiones contraculturales, alojando en sus instalaciones la "Primera feria de discos y libros", que fue bautizada rápidamente como "Tianguis del Chopo". Dado que las personas que visitaban el inmueble acudían buscando aún el Diplodocus, es en estos años cuando Mastretta acuña la frase promocional: "El dinosaurio ya no está en el Chopo; ahora el Chopo es un museo vivo."


title: Museo Universitario del Chopo

text: Con la llegada de Arnold Belkin a la dirección en 1984, hay un refuerzo de las artes plásticas en el recinto; Belkin le aporta una "proyección internacional" con 25 exposiciones en año y medio que duró su gestión, que generó una opinión positiva entre la comunidad artística. En 1992 una sala del recinto recibió el nombre del exdirector.


title: Museo Universitario del Chopo

text: Durante la dirección de Montserrat Galí, el museo es definido como "un museo universitario, alternativo y comunitario". En la década de los noventa, el público que asistía al museo eran mayoritariamente jóvenes de entre 15 y 26 años de edad, por lo que sus expresiones artísticas se orientan a dicho sector. Igualmente se propone vincular al entorno que lo rodea y promueve actividades como el taller de tradición oral de la historia de la colonia Santa María la Ribera, el taller de la Tercera Edad y la Sociedad de Amigos de Santa María.


title: Museo Universitario del Chopo

text: Por su larga trayectoria en la promoción artística, que une tradición y vanguardia, el Museo Universitario del Chopo es un referente obligado para la generación de artistas visuales y escénicos de la segunda mitad del siglo XX en adelante, con marcada vocación por el arte experimental.


title: Museo Universitario del Chopo

text: De mayo de 2012 a la fecha, José Luis Paredes Pacho es director del museo. Mediante el diseño del Plan Estratégico 2012-2015, Pacho ha restituido el carácter vanguardista que el museo tuvo en la década de los 80 y 90, cuando albergó a las escenas subterráneas y marginales de la ciudad, como los movimientos gay y feminista, el movimiento de rock en todas sus tendencias (punk, experimental, electroacústica, progresivo, rupestre, etcétera), las artes visuales emergentes. Dicho plan caracteriza al recinto como: epicentro de las subterraneidades de los 80 en las artes escénicas, la música, las artes visuales, la literatura y las reivindicacione de género. Así mismo, considera al museo una de las pocas infraestrucutras culturales al norte de la ciudad de México en los 80, lo cual lo convirtió en centro articulador del imaginerio espacial de la ciudad y por lo tanto en un vínculo saludable entre clases sociales, generaciones, escenas culturales y zonas de la ciudad.


title: Museo Universitario del Chopo

text: El Plan Estratégico 2012-2015, desarrollado por José Luis Paredes Pacho, ofrece cuatro líneas de trabajo:


title: Museo Universitario del Chopo

text: En sus instalaciones se filmaron las películas "La mansión de la locura" (1971), de Juan López Moctezuma, y "Recodo del Purgatorio" (1975), de José Estrada.