title: Serranía de Cuenca

text: La elevada variedad de ambientes de montaña que alberga la zona favorece el desarrollo de una alta biodiversidad faunística. Sin embargo, la continentalidad de su clima, así como el rango de altitudes presente en el área de estudio (generalmente por encima de los 1000 m), condicionan la comunidad de vertebrados presente, que carece de taxones termófilos, más propios de zonas mediterráneas templadas o áreas costeras. En su conjunto, la zona es particularmente importante para la conservación de la comunidad de aves que nidifican en escarpes, la comunidad de aves y mamíferos de pinares submediterráneos y para la comunidad de peces y aves de ríos de montaña. Se ha reconocido también un apreciable valor de conservación para la fauna troglodita (al menos para quirópteros cavernícolas) y para algunos grupos de invertebrados como pueden ser los lepidópteros, requiriéndose de más investigación para el resto.


title: Serranía de Cuenca

text: El clima dominante es mediterráneo continental, caracterizado por una marcada sequía estival y un importante contraste térmico entre el verano y el invierno. En las zonas más elevadas (Tragacete, Huélamo, Valdemeca y Zafrilla) son frecuentes las tormentas estivales, las cuales contribuyen a mantener siempre verdes los pastos de la zona, y con ellos al ganado ovino trashumante. Las heladas son constantes prácticamente durante todo el invierno.


title: Serranía de Cuenca

text: La macrocomarca de la Serranía de Cuenca está formada por las comarcas de la Serranía Alta y las Serranías Media-Campichuelo y Serranía Baja.


title: Serranía de Cuenca

text: Los municipios que la conforman serían Albaladejo del Cuende, La Parra de las Vegas, Alcalá de la Vega, Algarra, Barchín del Hoyo, Beteta, Buenache de la Sierra, Fresneda de Altarejos, la Huérguina, Huélamo, Zarzuela, Cañizares, Fuertescusa, Palomera, Las Majadas, Valdemeca, Sotorribas, La Cierva, Portilla, Villalba de la Sierra, Valdemoro-Sierra, Vega del Codorno, Cañamares, Campillos-Sierra, Huerta del Marquesado, Cueva del Hierro, Tejadillos, Poyatos, La Frontera, Arcos de la Sierra, Alcantud, Beamud, Campillos-Paravientos, Víllora , Tragacete , Landete, Talayuelas, Santa Cruz de Moya, Fuentelespino de Moya, Cañete, Salvacañete, Zafrilla, San Martín de Boniches, Villar del Humo, Henarejos y Garaballa, Aliaguilla, Carrascosa.


title: Iglesia de Santa María de la Almudena

text: La iglesia de Santa María la Mayor o santa María de la Almudena fue el templo más antiguo de Madrid hasta su derribo en 1868 en el contexto de las obras de remodelación de la calle Mayor, y del viaducto de la calle Bailén y quizá influido por el ambiente revolucionario reinante. Esta iglesia se asentaba en la esquina de los antiguos trazados de las calles Mayor, donde tenía la entrada, y Bailén, siendo rodeada por el antiguo callejón, ahora calle de la Almudena, sobre el solar de la antigua mezquita mayor del Mayrit musulmán. La manzana descrita también albergaba la plaza de Santa María la Mayor, en su extremo occidental. La mezquita original formaría parte del primer recinto amurallado en el conjunto de la alcazaba, junto al alcázar que se erigía en la parte norte del solar del actual Palacio Real.


title: Iglesia de Santa María de la Almudena

text: Los historiadores de Madrid del Siglo de Oro como López de Hoyos o Jerónimo de Quintana entre otros, intentaron dotar a Madrid de un origen mitológico. Así, entre el conjunto de fábulas, correspondió a la pequeña parroquia de Santa María de la Almudena haber sido originalmente un templo dedicado a Júpiter que fue convertido en iglesia por San Calocero, dejando allí la imagen de la virgen. Sin duda esta historia es del todo incierta, en tanto que no hay restos romanos que indiquen poblamiento alguno en la zona, y menos aún de una ciudad de suficiente envergadura como para haber albergado semejante templo.


title: Iglesia de Santa María de la Almudena

text: Entre los hechos ciertos, se sabe que Alfonso VI cristianiza la mezquita mayor de Mayrit, convirtiéndola así al culto cristiano como la iglesia de santa María la Mayor con la imagen en su altar de la virgen de la Flor del Lis, primera patrona de Madrid. Lamentablemente, no sabemos si esta "purificación" implicaba la adaptación del edificio existente o la demolición y construcción en su lugar de un templo de nueva planta. Dadas las prácticas de la época, ambas opciones son factibles.


title: Iglesia de Santa María de la Almudena

text: En el , Jerónimo de Quintana, en la primera descripción exhaustiva de la iglesia, cita algunos elementos antiguos como lápidas con inscripciones que él cree romanas, pero que probablemente fueran del siglo o .


title: Iglesia de Santa María de la Almudena

text: La iglesia se conoce hoy en día por diversas descripciones, dibujos, grabados y otras manifestaciones que han llegado hasta nuestros días, permitiéndonos trazar un recorrido por las diversas morfologías que presentó a lo largo de su historia.


title: Iglesia de Santa María de la Almudena

text: Las referencias más antiguas y restos arqueológicos encontrados permiten adivinar la existencia de un primitivo templo románico, posiblemente del , de planta de cruz latina, tres naves y varias dependencias conventuales adosadas. Las excavaciones realizadas en 1998 pusieron al descubierto la cimentación de un ábside medieval, así como nueve piezas pétreas, entre las que destacan una imposta ajedrezada y dos capiteles, uno decorado con motivos vegetales y otro con dos aves, que se conservan en el Museo Arqueológico Regional de la Comunidad de Madrid, en Alcalá de Henares.


title: Iglesia de Santa María de la Almudena

text: No obstante, las representaciones más prolijas en detalles corresponden al aspecto que tenía la iglesia tras la gran reforma del , en la que desaparecieron sus trazas románicas. La maqueta de Madrid, llevada a cabo en 1830 por León Gil de Palacio, y una maqueta de la iglesia propiamente dicha, quizá basada en la maqueta anterior, realizada en torno a 1945 por José Monasterio Riesco —ambas conservadas en el Museo Municipal de Madrid—, muestran la iglesia con su más probable apariencia última, antes de la demolición.


title: Iglesia de Santa María de la Almudena

text: A mediados del la iglesia presentaba en la estructura principal una mezcla de mampostería y ladrillo típica del arte mudéjar toledano, con una serie de dependencias anejas, como capillas y otros en diferentes estilos, que confieren un aspecto muy irregular. Tenía una torre alta de ladrillo y mampostería con un chapitel de estilo barroco colocado claramente con posterioridad en alguna de las reformas del . Esta torre había sido construida probablemente a finales del o principios del ocupando parte del claustro. Igualmente, el crucero presentaba una cúpula con una linterna baja también de estilo barroco. En la fachada principal, frente al palacio de Uceda, el antiguo pórtico había sido sustituido por un frente de estilo neoclásico incorporado por Ventura Rodríguez.


title: Iglesia de Santa María de la Almudena

text: También se especificaba que había sido encontrada junto a dos cirios prendidos que al parecer habían aguantado los 376 años ardiendo, tal como la dejaron los devotos cristianos que la escondieron.


title: Iglesia de Santa María de la Almudena

text: El altar mayor de santa María la Mayor, ocupaba todo el testero y era de madera recubierta de plata. Según Ponz, la factura no era de gran calidad. Disponía de un camarín central con un trono para la virgen, y dos figuras laterales de San José y San Joaquín. En el ático se hallaba una pintura de Alonso Cano representando a San Isidro sacando a su hijo del pozo, según la tradición hagiográfica por intercesión de la virgen venerada en el templo. De esta pintura —"El milagro del pozo", actualmente en el Museo del Prado—, muy elogiada en su época, dice Ponz: «un extranjero tunante que se decia limpiador y restaurador de pinturas, la refregó de tal manera no hace muchos años que, quitándole la flor del colorido, la echó a perder».


title: Iglesia de Santa María de la Almudena

text: En la cúpula había una "Anunciación" de Diego Polo, y otras sobre la cornisa y el coro representando la vida de la Virgen y la Huida a Egipto, de Eugenio Cajés. No obstante, en el momento de la restauración de Ventura de la Vega (1777) estas pinturas ya no existen ni se tiene noticia de ellas. También había un cuadro de Lucas Jordán representando la "Concepción como preservándola el Padre Eterno" y otro de Gaspar Becerra de "Santa Isabel, San Francisco y San Zacarías", en una de las capillas.


title: Iglesia de Santa María de la Almudena

text: Quizá la más famosa de las capillas funerarias de Santa María la Mayor o de la Almudena, la capilla de Santa Ana, o de Juan de Vozmediano, fue construida en 1542 invadiendo parte del claustro en estilo gótico tardío, y recibió numerosos elogios por su riqueza artística. Así, en varias ocasiones se cita esta capilla como lo único que merece la pena de todo el conjunto. A diferencia del cuerpo principal de la iglesia, de ladrillo y mampostería, esta capilla estaría construida en sillería de piedra blanca, de tres cuerpos, con cabecera ochavada y amplias ventanas. Presentaba una gran altura, la misma que la nave principal o incluso más alta.


title: Iglesia de Santa María de la Almudena

text: Del resto de capillas, son reseñables la llamada de Alonso de Vozmediano, o de la Concepción, hermano de Juan de Vozmediano. El retablo de esta capilla, obra de Juan de Borgoña puede ser el mismo que actualmente está en la capilla del Palacio episcopal.


title: Iglesia de Santa María de la Almudena

text: La capilla de los Vallejo, junto a la de los Monzón, construidas en 1503 y 1491 respectivamente, son las únicas reseñables, aunque se tienen noticias y descripciones de todas las demás, como la del Santo Cristo de la Salud, la Capilla pequeña de Santa Ana, la de San Ramón y por último, la de Santo Tomás de Villanueva, de especial interés ya que en ella estaba la escalera que bajaba a la cripta principal bajo el crucero.


title: Iglesia de Santa María de la Almudena

text: La historia de la iglesia se caracteriza sin duda alguna por un "continuum" de obras y ampliaciones desde su misma fundación hasta prácticamente la fecha de su derribo. Como se ha dicho, no se tienen noticias fidedignas de si realmente se demolió la mezquita para construir la iglesia en su lugar, o si simplemente se consagró el templo musulmán adecuándolo al culto cristiano tras la conquista definitiva de Madrid en torno a 1082. En el Fuero de Madrid de 1202 la iglesia figura ya como la más antigua de la villa, nombrándose en primer lugar. Alfonso X otorga en 1265 un privilegio a favor de esta parroquia:


title: Iglesia de Santa María de la Almudena

text: En 1451 se elimina parte del claustro para la edificación de la torre. A lo largo de los siglos siguientes la nobleza madrileña construye capillas sepulcrales para sus enterramientos. En 1542 se construye la capilla de los Herrera. En 1561 Francisca de Salas ordena el inicio de la construcción de su capilla, y en 1640 la de Juan de Vozmediano. En 1777 se lleva a cabo una restauración completa a cargo de Ventura Rodríguez que incluye el replanteamiento y reedificación de buena parte del edificio, dado su avanzado grado de deterioro para evitar su derrumbe inminente por ruina. Estas obras supondrán un cambio radical en la apariencia del templo, ya que se incorporarán casetones y otros ornamentos. Finalmente, entre 1850 y 1855 se cierra la iglesia por "obras de consolidación", periodo durante el cual se lleva la imagen al convento del Sacramento.


title: Iglesia de Santa María de la Almudena

text: En esta parroquia estaba sepultado, entre otros personajes ilustres, el escultor Roberto Michel, que trabajó en obras diversas durante el reinado de Carlos III.


title: Iglesia de Santa María de la Almudena

text: Desde principios del y hasta el reinado de Felipe IV hubo un cierto interés, nunca materializado, por convertir esta iglesia en colegiata o catedral.


title: Iglesia de Santa María de la Almudena

text: El mismo Carlos I obtiene la bula papal de León X el 23 de julio de 1518. Felipe III obtiene igualmente bula de Clemente VIII para el derribo del templo actual y erección en su lugar de otro que estuviera más de acuerdo tanto con la importancia de la imagen allí custodiada, como con el rango de la ciudad. Ambos proyectos fracasaron por la oposición frontal del cabildo de Toledo, siempre muy reticente a la segregación de la villa de Madrid de la archidiócesis de Toledo, de la cual dependía.


title: Iglesia de Santa María de la Almudena

text: Durante el reinado de Felipe IV se vuelve a retomar la idea, y se nombra una Junta de prelados y funcionarios. Se convoca a los arquitectos y se levantan planos para una iglesia nueva, de tres naves y dos torres, crucero con cúpula, coro de 120 sillas, capilla para el servicio parroquial, claustro, sala capitular, etc. Se llega a colocar una primera piedra y una cruz en un acto público el 15 de noviembre de 1623. Pero la dramática situación financiera del imperio ya en claro declive posterga las obras "sine die" y finalmente caen en el olvido, acometiéndose en su lugar ciertas reformas y mejoras en la iglesia existente en 1638.


title: Iglesia de Santa María de la Almudena

text: A finales del , Antonio Ponz se lamentaba de la poca monumentalidad de Madrid y de la ausencia de una solemne catedral anotando «[...] casi todo cuanto sobresale en la población, como torres, cúpulas, etcétera, es menudo y mezquino; falta un objeto grande que la autorice y sirva como de cabeza a lo demás» en su obra "Viage de España".


title: Iglesia de Santa María de la Almudena

text: Desde el diversos proyectos amenazaban el emplazamiento de la iglesia, siendo los dos más importantes el de la unión de la zona del palacio y la de San Francisco, y la de reforma del tramo final de la calle Mayor, que estaba ocupado por la iglesia de Santa María de la Almudena. En 1846, Mesonero Romanos presenta al Ayuntamiento de Madrid el "Proyecto de mejoras generales de Madrid" en el que se habla del derribo de la iglesia para corregir la desviación de la calle Mayor, favoreciendo su ensanche y unión con la calle Bailén, y alineando la margen derecha de la calle con el palacio de Abrantes, del que la iglesia sobresalía, estrechando la calle en su último tramo. En 1855 la iglesia entra dentro del catálogo de la desamortización de Madoz. Así, en 1861 se aprueba el plan de apertura de la calle Bailén, ampliándola hasta la iglesia de San Francisco el Grande, lo que implica el derribo de un buen número de edificaciones. Entre ellas, la iglesia de Santa María de la Almudena, que interfería en el proyecto. Al mismo tiempo se acometía el mencionado ensanche y rectificación de la calle Mayor, lo cual hacía del todo insalvable la pequeña parroquia.


title: Iglesia de Santa María de la Almudena

text: El domingo 25 de octubre de 1868 se dice la última misa y se clausura la iglesia, llevando la mayor parte del tesoro, incluida la imagen de la virgen, inicialmente al convento del Sacramento. La imagen de pino tardomedieval de la Virgen de la Almudena se trasladó posteriormente a la catedral de nueva construcción, mientras que el resto del tesoro fue repartido entre diversas iglesias.


title: Iglesia de Santa María de la Almudena

text: El 4 de abril de 1883, se coloca la primera piedra de la futura catedral de la Almudena en los cercanos terrenos cedidos por el rey Alfonso XII en la extensión del patio de la Armería, ya que el solar de la antigua iglesia, pequeño ya originalmente, quedó aún más menguado por el ensanche de las calles Mayor y Bailén, siendo demasiado exiguo para la construcción en él de la catedral. En el solar restante que antes ocupaba la iglesia y la aneja plaza de Santa María, tras la remodelación urbanística antes mencionada, se construyó un bloque de viviendas de cuatro plantas como número 88 de la calle Mayor, y números 19 y 21 de la calle Bailén.


title: Norman Stansfield

text: Norman Stansfield (en los créditos: Stansfield) es un personaje interpretado por Gary Oldman, el principal antagonista en la película "Léon: The Professional" (1994) de Luc Besson. La actuación de Oldman ha sido reconocida como influyente y el personaje fue descrito como uno de los más grandes villanos del cine.


title: Norman Stansfield

text: Stansfield es un agente corrupto de la Administración para el Control de Drogas (DEA) que emplea a un hombre (Michael Badalucco) para que guarde cocaína en su apartamento. Al descubrir que la droga comienza a faltar, asume que el hombre se ha estado quedando con parte de ella. Junto a sus secuaces, Stansfield asesina a toda la familia, excepto a Mathilda (Natalie Portman), de doce años de edad, quien logra encontrar refugio en casa de un vecino, un asesino profesional llamado Léon (Jean Reno). A medida que avanza la película, Mathilda le pide a Léon que la entrene para matar a Stansfield y así vengar la muerte de su hermano menor.


title: Norman Stansfield

text: Stansfield usa un traje beige. Ha sido descrito como un psicópata con una personalidad trastornada e impredecible. Sin embargo, también fue citado por su carisma. Es un purista de la música clásica que compara sus asesinatos con el trabajo de Beethoven. A lo largo de la película, toma una droga no identificada en forma de cápsula, la cual ingiere contorsionando su cuello para que ésta se deslize por su garganta, y le sigue una aparente sensación de éxtasis.


title: Norman Stansfield

text: Stansfield es notable por la interpretación desmesurada que hace Oldman del personaje. Dado el estilo austero del personaje que le da nombre a la película, el actor Jean Reno no tenía «espacio para jugar», según el director Luc Besson, y Stansfield fue ideado como un personaje que contrastara con quien «cualquier cosa era posible. Cualquier cosa». A pesar de ser el antagonista de la película, con Stansfield se pretendió ofrecer momentos cómicos en cierta medida. Besson comentó: «Una película sin humor en ningún lado, no es una película. Una película necesita humor» (más tarde Virgin Media describiría a Stansfield como «tan lleno de enigmáticos tics que no se puede hacer más que dejar salir risas culpables»). Sobre la dirección de Besson, Oldman dijo: «Comparten ideas, y si se te ocurre una idea que a él le gusta, puedes apostar que estará en la película. Me gustó tanto trabajar con Luc que si no vuelvo trabajar con otro director, no me preocuparía». Sin embargo, en una entrevista posterior Oldman se refirió a algunos conflictos con Besson durante la filmación: «Te dice cómo moverte, cómo hablar, donde pararte. Intentó eso conmigo [risas], no siempre con el máximo éxito. Tienes que estar abierto a ideas, y está bien si alguien tiene mejores ideas que tú. No puedes cerrarte tanto. Actúa y dirige de forma abierta. Se trata de colaborar». No obstante, Oldman concluyó: «Al final, hay una visión. Yo estoy ahí para servir a la visión del director, y respeto eso. No voy a pararme y exigir mi propia manera. Voy a ir con la corriente». La relación profesional de Oldman y Besson continuaría: Besson eligió a Oldman como principal antagonista en su siguiente proyecto, "El quinto elemento", y co-produjo el debut como director de Oldman, "Nil by Mouth", estrenado el mismo año.


title: Norman Stansfield

text: El exagerado enfoque de Oldman se prestó para frases notables como: «No tengo tiempo para esta mierda de Mickey Mouse», «La muerte está caprichosa hoy», «¡TODOS!» («EV-ERY-ONE!») y «No me causa ningún placer quitar una vida si es de una persona a quien no le importa». La última ocurre en una intensa escena con la protagonista femenina, Mathilda (Natalie Portman), donde Stansfield se prepara para matar a la joven. Portman dijo sobre la escena: «Trabajar con Gary Oldman probablemente fue la experiencia actoral más fácil de mi vida... No creo en absoluto que haya tenido que actuar en esa escena. Es decir, fue realmente simple, porque él hace realmente bien lo que hace... Es muy asombroso ver eso desde cerca, pero también es un regalo para mí». Otra escena importante es cuando Stansfield, quien tiene «un talento para oler una mentira», interroga al padre de Mathilda, interpretado por Michael Badalucco. Stansfield le había estado pagando para que guarde su cocaína en su casa, pero sospecha que ha robado parte de ella. El olisqueo y la invasión del espacio personal de Badalucco fueron improvisados por Oldman, lo que provocó una genuina expresión de inquietud en la cara de Badalucco durante la escena.


title: Norman Stansfield

text: "Léon: The Professional" fue bien recibida por la crítica. El personaje de Stansfield –como la interpretación como Jack Torrance de Jack Nicholson en "El resplandor", un personaje con cual se han notado paralelismos– fue elogiado por muchos críticos, pero se ganó la antipatía de algunos. En su reseña de cinco estrellas de la película, Mark Salisbury de la revista "Empire" describió la actuación de Oldman como «asombrosamente histriónica»; Richard Schickel de la revista "Time", en una reseña positiva, la describió como «maravillosamente psicópata». Al contrario, otros críticos discutieron su realismo en reseñas negativas: Chris Hicks de "Deseret News" consideró la actuación «completamente ridícula»; Janet Maslin de "The New York Times" «absurda». Mark Deming de "Allmovie", en una reseña positiva, adoptó una posición neutral, llamándola «una actuación extravagante que amas u odias». George Wales de "Total Film" admitió que «el policía corrupto Stansfield podría ser un poco extravagante para el gusto de algunos», pero dijo que «no se puede pedir una mejor personificación de la locura que la que presenta Oldman aquí». Besson dijo sobre Stansfield: «Mucha gente me ha dicho que les encanta ese personaje, y estoy muy orgulloso de lo que Gary y yo logramos con él». Agregó que mientras el público es «libre de apreciar o no su trabajo», siente que las ironías y la exageración del personaje podría habérsele escapado a algunos espectadores, quienes esperaban una figura estoica de autoridad.


title: Norman Stansfield

text: En años recientes, Stansfield ha sido nombrado – en publicaciones de CNN, Virgin Media, "Total Film", Rotten Tomatoes y la Sociedad de Críticos de Cine Online, entre otras – como uno de los mejores villanos del cine; reconociendo la influencia de la actuación de Oldman, MSN Movies lo describió como «el papel que influenció mil villanos». Además, "Filmsite" incluyó el deceso de Stansfield entre sus «Mejores escenas de muerte del cine».


title: Fort Bragg

text: Fort Bragg es una base militar del Ejército de los Estados Unidos y un lugar designado por el censo cerca de Fayetteville, en el estado de Carolina del Norte (Estados Unidos). Sus coordenadas son: 35°8'21" norte, 78°59'57" oeste (35.139064, -78.999143). Tiene una superficie de 49,2 km², con 0,32% de agua. La población en el 2000 era de 29 183 personas. Fort Bragg es llamado así en honor a Braxton Bragg, un militar veterano de las guerras semínolas, la intervención estadounidense en México y la Guerra de Secesión estadounidense.


title: Fort Bragg

text: Entre las unidades acuarteladas en Fort Bragg se encuentran el cuartel general del XVIII Cuerpo Aerotransportado, la 82.ª División Aerotransportada y el Mando de Operaciones Especiales del Ejército.


title: Matanza de Hebrón de 1929

text: La Matanza de Hebrón o Masacre de Hebrón fue un pogromo que se inició el 23 de agosto de 1929 durante el Mandato Británico de Palestina, perpetrado por una masa de árabes palestinos armados de bastones y cuchillos que se agruparon para asesinar a los judíos de Jerusalén y sus alrededores, desde donde se extendió al resto del territorio.


title: Matanza de Hebrón de 1929

text: Los supervivientes se vieron obligados a huir de Hebrón, y sus bienes fueron aprehendidos y ocupados por los residentes árabes hasta después de la Guerra de los Seis Días de 1967. Estos acontecimientos llevaron a la reorganización y al desarrollo de la organización de defensa judía, Haganá, que más tarde se convertiría en el núcleo de las Fuerzas de Defensa de Israel.


title: Matanza de Hebrón de 1929

text: Hebrón, situada 30 kilómetros al sur de Jerusalén, es el segundo sitio más sagrado y una de las cuatro ciudades santas del judaísmo. Es el lugar donde se encuentra la Cueva de Machpelah (, "Me-arat Hamachpelah"], en la que está la Tumba de los Patriarcas, donde Abraham fue enterrado, y donde David fue ungido Rey de Israel y reinó allí hasta la captura de Jerusalén. La comunidad judía sefardí había vivido de forma continuada durante más de 800 años bajo diversas potencias imperiales, mientras que la comunidad ashkenazí había llegado al menos un siglo antes.


title: Matanza de Hebrón de 1929

text: En Hebrón, a principios de los años 20, hubo un período de acoso árabe hacia la colectividad judía, con insultos en las calles, palizas ocasionales, ataques con piedras a través de las ventanas de sus hogares y ocasionalmente disturbios en la Cueva de los Patriarcas. Hasta el momento existía una relación amistosa entre las comunidades judía y árabe de Hebrón, a pesar de haber una fuerte tradición de hostilidad hacia los judíos. En ese período, la comunidad judía presentó varias denuncias ante la policía británica, reclamando que no se hacía lo suficiente para protegerlos. Los judíos atribuían algunos de los problemas a las actividades de los nacionalistas árabes de la Asociación Musulmana-Cristiana, que incluían la propaganda racista, canciones antijudías y otros incidentes.


title: Matanza de Hebrón de 1929

text: En 1928, los musulmanes trataron de obtener de los británicos los derechos sobre el Muro Occidental, incluido el espacio utilizado por los judíos para el culto. Durante la renovación de las descuidadas mezquitas en Jerusalén, se pusieron en marcha nuevas actividades de construcción, en octubre de 1928. Ladrillos de la "construcción" cayeron "accidentalmente" sobre los fieles judíos en el Muro de las Lamentaciones. También los árabes soltaron una manada de mulas en el momento de la oración. Los almuédanos llamaban a sus fieles a la oración con el volumen en sus amplificadores muy alto, con el fin de perturbar la oración judía.


title: Matanza de Hebrón de 1929

text: La comunidad judía, especialmente la de derecha, aceptó el reto. El movimiento revisionista exigió el control judío del muro. El 14 de agosto de 1929 se manifestaron más de seis mil judíos en Tel Aviv reclamando el control judío del Muro de los Lamentos con el lema: ""El muro es nuestro"". Esa misma noche, cerca de tres mil fieles se reunieron en el muro en Jerusalén para la oración, una gran multitud para el entonces muy estrecho espacio. Reaccionaron los árabes con una segunda manifestación; seguidamente el popular movimiento juvenil sionista Beitar entró en acción y se creó una escalada de violencia que asoló la ciudad de Jerusalén. Poco después se propagó entre la población árabe el falso rumor de un inminente asalto judío a la Mezquita de Al-Aqsa.


title: Matanza de Hebrón de 1929

text: El 20 de agosto de 1929, después de los ataques árabes en Jerusalén, los dirigentes de la Haganá proponen proveer la defensa de los aproximadamente 800 judíos del Yishuv en Hebrón, o ayudarlos a evacuar. Pero los dirigentes de la comunidad judía de Hebrón desestimaron estas ofertas, insistiendo en que confiaban en la A'yan (intelectualidad de árabes notables) para protegerlos y contener a los sectores violentos.


title: Matanza de Hebrón de 1929

text: Los principales instigadores fueron Amin al-Husayni (quien posteriormente fue el principal aliado árabe de los nazis) y Arif Alárif. Este, junto con Husaini, fue responsable de varios disturbios anteriores y había sido nombrado oficial del Distrito de Beerseba. Arif Alárif realizó una visita a Hebrón poco antes de los ataques y predicó un sermón inflamatorio el jueves 22 de agosto. Los falsos rumores que fueron esparcidos hablaban de que los judíos habían dado muerte a los árabes en Jerusalén y habían incendiado la mezquita de Al-Aqsa (documentada con una foto falsa) o que los judíos planeaban construir una sinagoga cerca del Muro de las Lamentaciones.


title: Matanza de Hebrón de 1929

text: El viernes siguiente, 23 de agosto, encolerizados por rumores de que los judíos estaban a punto de atacar Al-Aqsa, los árabes comenzaron a atacar a los judíos en la Ciudad Vieja de Jerusalén. Los rumores y la subsiguiente violencia se extendieron rápidamente a otras partes del Mandato Británico. Las peores matanzas se produjeron en Hebrón y Safed. Otros sanguinarios ataques tuvieron lugar en Motza, Kfar Uriyah y Tel Aviv.


title: Matanza de Hebrón de 1929

text: Un día antes de la matanza, el líder palestino y Gran Muftí de Jerusalén Amin al-Husayni incitó abiertamente a los árabes de Palestina a salir a matar judíos, lo que efectivamente se inició inmediatamente después de la plegaria de los viernes.


title: Matanza de Hebrón de 1929

text: Hebrón fue la ciudad donde los hechos adquirieron mayor gravedad: mientras la comunidad judía –que eran aproximadamente unos 800 y convivían pacíficamente junto a miles de vecinos árabes– estaba ya descansando en el shabat, 67 miembros fueron asesinados de forma brutal dentro de sus casas y sinagogas y 66 más resultaron heridos. Hebrón se convirtió en una ciudad de violaciones, terror y asesinatos. El ataque se realizó con toda clase de vejaciones, por lo que la población huyó despavorida y los supervivientes fueron "transferidos" a Jerusalén, dejando a Hebrón desprovista de su antiquísima comunidad judía, un hecho calificado de limpieza étnica.


title: Matanza de Hebrón de 1929

text: En Safed, los judíos sufrieron también una masacre, con alrededor de veinte asesinatos, incluidos mujeres, niños y ancianos. La masacre se extendió a lo largo del día siguiente hasta que la autoridad mandataria británica logró controlarla.


title: Matanza de Hebrón de 1929

text: Eliezer Dan Slonim nació en Hebrón en 1900. Era hijo de Rabbi Yaakov Yosef, el rabino de Hebrón. Eliezer fue miembro del concejo de la ciudad, nombrado por el gobierno. También fue director del Anglo-Palestine Bank. Eliezer tenía excelentes relaciones con los británicos y los árabes, que le habían asegurado que no se producirían disturbios.


title: Matanza de Hebrón de 1929

text: Baruch Katinka, un miembro de la Haganá, habló de su encuentro con Dan Eliezer poco antes de la masacre:


title: Matanza de Hebrón de 1929

text: Dos días antes de la masacre, nos dijeron acerca de la necesidad de ir a Hebrón, con 10 o 12 personas armadas para proteger el lugar. Creo que fueron 10 hombres y 2 mujeres... Llegamos a Hebrón después de la medianoche y entramos a la casa de Eliezer Dan Slonim, el gerente del banco en la zona y jefe de la comunidad judía. Nosotros lo despertamos y le dijimos que habíamos traído armas y personas para protegerlos. Comenzó a gritar y dijo que si quería armas las pediría, pero que no había necesidad de ellas porque él tiene un entendimiento con los árabes, que necesitan el crédito, que están bajo su influencia y que no les harían daño. Por el contrario, dijo, caras nuevas en Hebrón solo podría irritarlos. Durante la discusión, dos policías árabes nos apresaron y nos ordenaron ir al cuartel de policía. El oficial Cafferata se reunió con nosotros en pijamas y nos pregunto quienes somos y qué estábamos haciendo. Dijimos que salimos a dar una caminata. El oficial reclamó de cómo nos atrevíamos a caminar durante ese tiempo y dijo que debíamos regresar a Jerusalén acompañado por la policía. Dos hombres se quedaron con las maletas en la casa de Slonim. Tenían las bombas con ellos, pero al día siguiente ellos también regresaron a Jerusalén porque Slonim los obligó a salir de casa. Al día siguiente, se produjo la masacre ".


title: Matanza de Hebrón de 1929

text: Después de que la primera víctima fuera asesinada el viernes, 40 personas se reunieron en la casa de Dan, confiando en que, debido a su influencia, no serían atacados. El sábado, los manifestantes se acercaron al rabino y le ofrecieron un trato. Si todos los estudiantes de la yeshivá Ashkenazi les fueran entregados a los árabes, los sediciosos salvarían las vidas de la comunidad Sefardí. El Rabino Slonim se negó a entregar a los estudiantes y fue muerto en el acto, junto con su esposa y su pequeño hijo de 4 años de edad (otro hijo de 3 años, sobrevivió). Finalmente, 12 judíos sefardíes y 55 judíos ashkenazíes fueron asesinados.


title: Matanza de Hebrón de 1929

text: Después de que la masacre comenzó, la mayoría de los policías árabes abandonaron sus puestos, liderando a los amotinados hacia donde se escondían los judíos.


title: Matanza de Hebrón de 1929

text: Diecinueve familias árabes salvaron a decenas, quizá cientos, de judíos. Zmira Mani habló acerca de un árabe llamado Abu Id Zaitoun que fue a buscar a su hermano y a su hijo para rescatarla a ella junto con su familia. Abu y su familia protegieron a la familia Mani con sus espadas, posteriormente fueron escondidos en un sótano junto con otros judíos que también protegían. Al encontrar a un policía solicitaron que escoltase a la familia hasta el cuartel de la policía británica en Beit Romano.


title: Matanza de Hebrón de 1929

text: El balance fue de 135 judíos asesinados por árabes, 110 árabes muertos por la policía británica mientras intentaba sofocar la revuelta y 6 o 7 árabes (dependiendo de las fuentes) asesinados por judíos.


title: Matanza de Hebrón de 1929

text: El efecto de la tragedia fue muy profundo: acabó con la presencia judía en Hebrón y supuso un punto de inflexión irreversible en las relaciones entre judíos y árabes en Palestina. También afectó al enfoque de Gran Bretaña, la potencia colonial, que, lejos de mostrarse firme frente a la actitud árabe, empezó a cuestionarse la viabilidad del proyecto sionista y comenzó a hacer una reinterpretación a la baja de la Declaración Balfour.


title: Carrousel

text: Carrousel es el nombre del cuarto álbum de estudio del grupo de rock argentino Enanitos Verdes que salió a la venta en el año 1988, bajo el sello de Sony Music. Con un nuevo sencillo sonando muy fuerte en "Guitarras Blancas" y otras canciones que también tuvieron considerable repercusión, como: "Sos un perdedor" y "No me verás".


title: Carrousel

text: Andrés Calamaro, productor del disco, participó haciendo coros y tocando instrumentos en todos los temas del álbum, excepto el 7.


title: Graptolithina

text: Los graptolitoideos (Graptolithina) o graptolitos (del griego γραπτή, "graptí", 'escrito', y λίθος "líthos", 'piedra') son una clase extinta del filo Hemichordata. Son fósiles de animales coloniales conocidos principalmente del Cámbrico Superior al Carbonífero Inferior (Misisípico). Un graptolito ligeramente más antiguo, "Chaunograptus", se conoce desde el Cámbrico Medio. El nombre viene del griego "graptos", que significa "escrito" y "lithos" que significa "piedra", ya que muchos fósiles de graptolitos se asemejan a jeroglíficos escritos en la roca. Los graptolitos por lo general se consideran hemicordados, un raro grupo de animales marinos que comprenden los modernos pterobranquios. La relación se ha establecido sobre la base de comparaciones con los hemicordados modernos "Cephalodiscus" y "Rhabdopleura".


title: Graptolithina

text: Cada colonia de graptolitos (conocida como rabdosoma) tiene un número variable de ramas (llamadas estipes) originadas desde un individuo inicial (llamado sícula). Los individuos subsiguientes (zooides) se alojan en una estructura tubular o con forma de copa. En algunas colonias hay dos tamaños de teca y se ha sugerido que esta diferencia podría estar debida al dimorfismo sexual. El número de las ramificaciones y la disposición de las tecas son características importantes para la identificación taxonómica de los fósiles de graptolitos.


title: Graptolithina

text: La mayoría de los tipos dendríticos o con ramificaciones múltiples se clasifican en los graptolitos dendroideos (orden Dendroidea). Estos son los primeros, los más antiguos, que aparecen en el registro fósil (en el período Cámbrico), y en general fueron animales bentónicos (unidos al fondo marino por una base similar a una raíz). Los graptolitos dendroides sobrevivieron hasta el período Carbonífero.


title: Graptolithina

text: Los graptolitos con relativamente pocas ramas (orden Graptoloidea) se derivaron a partir de los graptolitos dendroides al comienzo del período Ordovícico. Fueron pelágicos, flotando libremente sobre la superficie del antiguo mar, unidos a algas flotantes por medio de un delgado hilo o alguna especie de "aceite" de menor densidad. Este fue un prolífico y exitoso grupo, siendo los animales más importantes del plancton hasta que desaparecieron en la primera parte del Devónico, antes que los dendroides.


title: Graptolithina

text: Los graptolitos son fósiles comunes y tienen una distribución mundial. La preservación, cantidad y cambio gradual permite que se usen como fósiles guía para datar los estratos de rocas en todo el mundo. Durante el Paleozoico los graptolitos evolucionaron rápidamente y dieron lugar a muchas especies diferentes. Los geólogos británicos pueden dividir las rocas de los períodos Ordovícico y Silúrico en biozonas de graptolitos; que por lo general tienen una duración menor de un millón de años. Una glaciación en todo el mundo al final del Ordovícico eliminó la mayoría de las especies de graptolitos que vivían entonces; las especies presentes durante el período Silúrico fueron el resultado de la diversificación de sólo una o dos especies que sobrevivieron a la glaciación del Ordovícico. Los graptolitos también se utilizan para estimar la profundidad del agua y la temperatura en la que vivían estos organismos.


title: Graptolithina

text: Los fósiles de graptolitos a menudo se encuentran en pizarras y arcillas donde los fósiles marinos son raros. Este tipo de roca se suele formar a partir de sedimentos depositados en aguas relativamente profundas con poca circulación, deficiente en oxígeno y carente de organismos excavadores. Los graptolitos planctónicos muertos, después de hundirse al fondo marino, se enterrarían en los sedimentos pobres en oxígeno y, por tanto, fueron bien conservados. Los graptolitos también se encuentran en calizas y sílex, pero en general estas rocas fueron depositadas en condiciones que son más favorables para la preservación de los organismos del fondo marino, incluyendo excavadores, y, sin duda, la mayoría de graptolitos depositados aquí fueron, en general, devorados por otros animales.


title: Graptolithina

text: Los fósiles de graptolitos se encuentran a menudo aplastados dentro de las rocas, aunque algunos se pueden encontrar en tres dimensiones cuando se infiltran en pirita férrica. Varían en forma, pero son más comúnmente dendríticos o ramificados (como "Dictoyonema"), con hojas, o con forma de "diapasón" (como "Didymograptus murchisoni"). Sus restos puede confundirse con fósiles de plantas al observador casual.


title: Graptolithina

text: Los graptolitos normalmente se conservan como una película negra carbonizada sobre la superficie de la roca o como una película gris clara de arcilla en rocas tectónicamente distorsionadas. A veces pueden ser difíciles de ver, pero puestos a luz de perfil se revelan como un marcado brillante. También se encuentran graptolitos fósiles piritizados.


title: Batalla de Mohi

text: La batalla de Mohi, o batalla del río Sajó ('), acaeció el 11 de abril de 1241 y en ella se enfrentaron los tártaro-mongoles y el Reino de Hungría durante la invasión mongola a Europa.


title: Batalla de Mohi

text: En 1223 el Imperio Mongol en expansión derrotó al ejército conjunto ruso-cumano en la batalla del río Kalka. Los cumanos se retiraron a Hungría, país que llevaba intentando convertirlos al cristianismo y expandir su influencia sobre estas tribus desde hacía décadas. El rey húngaro Béla IV incluso había comenzado a utilizar el apelativo "Rey de los Cumanos". Cuando estos refugiados, aproximadamente (varones, incluyendo guerreros, mujeres, ancianos y niños), buscaron asilo en su reino, parecía que al menos una parte había aceptado el dominio húngaro. Los mongoles los consideraban sus esclavos y veían a los húngaros como sus rivales, por lo que consideraron la migración cumana como "casus belli". En su ultimátum también culparon a Hungría de enviar espías.


title: Batalla de Mohi

text: La amenaza tártara se abalanzó sobre Hungría en medio de un período de revueltas políticas. Tradicionalmente, la base del poder real lo constituían los vastos territorios pertenecientes al rey. Bajo Andrés II, las donaciones de tierras por parte de la corona alcanzaron un nuevo máximo, provincias enteras se traspasaron e incluso el rey Andrés II dijo que "la medida con la que medir la generosidad del rey no tiene medida". Después de que Béla IV heredara el trono de su padre, comenzó a reconfiscar las donaciones que hiciera y a ejecutar o expulsar a sus consejeros. Asimismo, denegó el derecho de los nobles a tener audiencias personales y sólo aceptó peticiones por escrito en su cancillería. Incluso hizo retirar las sillas de la sala del consejo para obligar a todo el mundo a que estuviera de pie en su presencia, lo que causó gran revuelo entre los nobles. Los refugiados cumanos hicieron que su posición mejorara y de paso acrecentó su prestigio entre los círculos eclesiales al convertirlos, pero también causó muchos contratiempos. Las costumbres de los cumanos, nómadas de tradición, resultaron incompatibles para convivir con los húngaros, ya sedentarios, y los nobles se quedaron anonadados cuando vieron que el rey apoyaba a los recién llegados y no a ellos.


title: Batalla de Mohi

text: Los mongoles atacaron Europa con tres ejércitos (en total hombres). El primero penetró en Polonia para contrarrestar cualquier apoyo polaco, derrotando a Enrique II el Piadoso (duque de Silesia) y a los Caballeros Teutónicos en la batalla de Liegnitz. Una fuerza atacó por el sur, en Transilvania, derrotando a los voivodas y aplastando al ejército húngaro de Transilvania. Las fuerzas principales conducidas por Batu Kan y Subotai atacaron la misma Hungría por el paso fortificado de Verecke, aniquilando al ejército dirigido por el Nádor de Hungría el 12 de marzo de 1241.


title: Batalla de Mohi

text: Béla IV comenzó a movilizar a sus huestes y envió sus tropas, incluidas las cumanas, a Pest. Federico II Babenberg, duque de Austria y Estiria, también se unió a estos ejércitos para prestarles ayuda, así como un numeroso ejército de caballeros templarios bajo las órdenes del maestre Rembald de Voczon, quienes ya se hallaban en suelo húngaro desde hacía más de un siglo, teniendo Estados en la región de Croacia y Dalmacia, otorgados por los reyes Emérico y Andrés II de Hungría. Igualmente los ejércitos húngaros estaban asistidos por los Caballeros hospitalarios estefanitas, una orden de caballería húngara independiente que había partido originalmente de la Orden de los Caballeros de San Juan de Jerusalén. Justo entonces el conflicto entre cumanos y húngaros dio lugar a numerosos disturbios, en los que el kan cumano, Köten, quien había permanecido bajo la protección personal del rey, fue asesinado. Algunas fuentes señalan que el duque Federico instigó esta revuelta, aunque el papel que desempeñó es poco claro. Los cumanos creían que habían sido traicionados y abandonaron el país con dirección sur saqueando todo en su camino. La movilización realizada por el rey fue un completo desastre. Muchos contingentes no llegaron nunca a Pest y otros fueron masacrados por los cumanos renegados o por los mongoles antes de llegar. Muchos nobles rehusaron tomar parte en la campaña porque odiaban al rey y deseaban su caída. Apenas unos pocos creían que el ataque de los mongoles fuera una seria amenaza a la seguridad del reino y se consideraba que la falta de los cumanos era menor y normal. Esta actitud pudo haber contribuido a la muerte del kan cumano Kuthen.


title: Batalla de Mohi

text: La vanguardia mongola alcanzó la ciudad de Pest el 15 de marzo y comenzó a realizar pillaje en el área circundante. El rey Béla prohibió a sus hombres que les atacasen, ya que su ejército aún no estaba listo. Aun así, el duque Federico hizo caso omiso y les atacó, derrotando a una pequeña partida de saqueo, de modo que Béla lo tildó de cobarde. Tras este "heroico" acto, Federico se retiró a sus posesiones. Ugrin Csák, el arzobispo de Kalocsa intentó también atacar a un contingente mongol, pero fue desviado con artimañas hasta unos pantanos, donde su caballería pesada quedó irremediablemente perdida. Él mismo apenas pudo escapar y salvar su vida.


title: Batalla de Mohi

text: Finalmente, el rey decidió ofrecer batalla a los tártaros, pero éstos comenzaron su retirada, lo que afirmó la opinión de los nobles de que aquellos no suponían una amenaza y que el comportamiento del rey no había sido precaución, sino cobardía. Tras una semana de marchas forzadas y ataques enemigos, el ejército húngaro alcanzó el río Sajó, entonces desbordado. Allí fue donde pararon para descansar y esperar refuerzos. El rey y sus aliados aún no sabía que el grueso del ejército mongol, que contaba entre y hombres por los aproximadamente del variopinto ejército húngaro, estaba presente en el terreno boscoso de la orilla más alejada del Sajó. El precavido rey ordenó construir un campamento fuertemente fortificado con carretas.


title: Batalla de Mohi

text: Es poco probable que los tártaros quisieran originariamente cruzar un río ancho y peligroso para atacar un campamento fortificado, sino que más bien el plan original fuera atacar a los húngaros mientras cruzaban el río, del mismo modo que en la batalla del río Kalka. Sin embargo, nunca sabremos lo que los generales mongoles tenían en mente. Sabemos que un esclavo de los tártaros escapó hasta el campamento húngaro y que les avisó que atacarían de noche el puente sobre el Sajó.


title: Batalla de Mohi

text: Los húngaros aún seguían sin creer que fuera un ataque a gran escala, pero las tropas del príncipe Colomán, duque de Eslavonia y hermano menor de Béla IV, y las fuerzas del arzobispo Ugrin Csák junto con el maestre templario dejaron el campamento para sorprender a los mongoles y defender el puente desprotegido. Llegaron a medianoche, el sol se había escondido a las 18:29, así que tuvieron que marchar 7 kilómetros en plena oscuridad. Es poco probable que los tártaros quisieran atacar de noche, ya que los arqueros a caballo evitan ese tipo de combates, pero sí querían cruzar el río para poder atacar al amanecer. Cuando Colomán y Ugrin llegaron, encontraron a los mongoles desprotegidos y a medio cruzar el río, por lo que les obligaron a presentar batalla con éxito, consiguiendo una gran victoria en el puente, que según sus restos tenía un mínimo de 200 metros de largo). Los mongoles no esperaban en absoluto tropas de ballesteros, quienes infligieron numerosas bajas en sus fuerzas. Los húngaros dejaron algunos soldados que guardasen el puente y regresaron al campamento, lo que hace pensar que aún no sabían que el grueso del ejército enemigo estaba allí. Cuando llegaron a su base, sobre las 2 de la mañana, celebraron la victoria.


title: Batalla de Mohi

text: La inesperada victoria húngara obligó a los generales mongoles a modificar sus planes. El general Sejban fue enviado al norte, hacia un prado con una fuerza menor para cruzar el río y atacar por la espalda a la guardia del puente. Sobre las 4 de la mañana, cuando apenas comenzaba a despuntar el día, comenzaron a cruzar. Entretanto, Subotai se dirigió al sur para construir un puente secundario mientras los húngaros estuvieran enzarzados en el puente principal, aunque permitió a Batu desarrollar un plan en el que se utilizarían gigantescos lanzapiedras, algo que los húngaros probablemente nunca habían visto, con los que aniquilar a los ballesteros. Al amanecer, Batu Kan y siete de sus lanzapiedras atacaron a los guardias húngaros del puente, quienes, tras la llegada de Sejban y sus hombres, se tuvieron que retirar. El grueso del ejército mongol consiguió cruzar el río cerca de las 8 de la mañana.


title: Batalla de Mohi

text: Cuando los húngaros en retirada llegaron al campamento base, despertaron a los otros. Colomán, Ugrin y el maestre templario salieron del mismo para enfrentarse a los atacantes, mientras que el resto permaneció allí, creyendo que era otro ataque menor y que el Príncipe Colomán se alzaría con la victoria de nuevo. Pero cuando el Príncipe y el arzobispo presenciaron la horda de tártaros que se avecinaba se dieron cuenta de que no era un ataque menor, sino una verdadera invasión de las fuerzas de choque del ejército asiático. Tras unos duros combates, resolvieron volver al campamento para reforzar las posiciones y unirse al grueso de las tropas. Estaban muy desilusionados, ya que el rey ni siquiera había despachado órdenes para preparar la batalla. Ugrin reprochó al rey por sus errores en público y aunque finalmente el ejército húngaro avanzó, el retraso dio el tiempo suficiente a Batu para terminar de cruzar el Sajó. Entonces se entabló una fiera lucha: los europeos sobrepasaban en número a las tropas de Batu y éstos no eran capaces de moverse con la rapidez acostumbrada porque el río estaba a sus espaldas. Una fuente chino-mongola menciona que Batu perdió 30 de sus guardaespaldas y a uno de sus lugartenientes, Bakatu, y sólo la determinación personal y la bravura de Batu hicieron que la horda no se rompiera y huyera del campo de batalla. En ese mismo momento, Subotai, que se había retrasado por haber estado construyendo el puente, atacó el flanco de los húngaros, causando el pánico entre sus filas y obligándoles a retirarse.


title: Batalla de Mohi

text: Es posible que los europeos pudieran haber defendido su campamento, pero su avance no fue efectivo y estaban aterrorizados por las flechas incendiarias, lo que provocó numerosas muertes por aplastamiento en el tropel que se formó en sus propias filas. Finalmente, los desmoralizados soldados se volvieron e intentaron escapar a través de un hueco que los mongoles dejaron a propósito, ya que sabían que a los soldados que huyen se les puede matar más fácilmente que a los que se ven obligados a morir luchando por tener cortada la vía de escape. Sin embargo, las bajas mongolas habían sido tan numerosas que, llegado este punto, Batu no quería perseguir a los húngaros. Subotai lo animó a hacerlo y finalmente atacaron con gran éxito. El arzobispo Ugrin murió en el combate, pero Kálmán y Béla pudieron escapar, aunque las heridas del Príncipe eran tan serias que falleció poco después. Los húngaros perdieron cerca de hombres y no fueron capaces de reunir otro ejército con el que contener al resto de la horda. Tras la victoria, los tártaros se reagruparon y comenzaron el asalto sistemático del resto de la nación.


title: Batalla de Mohi

text: Según algunos cronistas medievales el ejército mongol disponía entre y hombres, incluyendo artillería china, pero esto es seguramente una exageración para justificar la aplastante derrota.


title: Batalla de Mohi

text: Según historiadores chinos el ejército húngaro era de hombres, muriendo y siendo capturados de estos, cifras que son también probablemente exageraciones para darle mayor valor a su victoria, además bajan las muertes mongolas a solo 1000, aunque en la actualidad se estiman perdidas mucho mayores del bando mongol.


title: Batalla de Mohi

text: Otras fuentes europeas dicen que el ejército húngaro era de a hombres, y que murieron a , pero probablemente reconocen tal número de bajas para culpar al rey Bela IV y a los cumanos, de quienes dicen que tras iniciar la batalla y al estar en la retaguardia huyeron. También exaltan el sacrificio de los caballeros cristianos al mencionar que los Templarios lucharon hasta la muerte sin huir.


title: Batalla de Mohi

text: En los cálculos más aceptados actualmente el ejército húngaro era de hombres entre húngaros, templarios, mercenarios nómadas y cumanos, sufriendo bajas. Mientras el ejército mongol era de a , la mayoría jinetes, con artillería china, y que sufrió fuertes bajas aunque no por ellas detuvo su avance, sí lo demoró.


title: Batalla de Mohi

text: Tras la batalla no existía ninguna fuerza organizada de importancia capaz de parar el avance de los mongoles: derrotarlos era completamente impensable. Se les pudo detener en el Danubio con éxito desde abril de 1241 hasta enero de 1242. Fue un invierno inusualmente crudo, el río se heló totalmente y tras una serie de batallas menores, los mongoles pudieron cruzarlo. La familia real escapó hacia Austria en busca de la ayuda de su aliado, el duque Federico, pero en lugar de eso los arrestó y demandó un enorme rescate en oro, forzando al rey a que le cediera tres provincias occidentales. Fue entonces que el rey y algunos de sus colaboradores huyeron al suroeste, a través del territorio controlado por Hungría, hacia la costa adriática, llegando al castillo de Trau, donde permanecieron hasta que los mongoles se hubieron retirado. Mientras tuvo noticias del resto del país, el rey intentó en numerosas ocasiones establecer contactos con otros gobernantes europeos, incluyendo el Papa, el Emperador alemán y el rey de Francia, pero a ninguno pareció interesarle el asunto; más aún daba la impresión de que todos eran ajenos a la gran amenaza que representaban los ejércitos mongoles, que en ese momento estaban a una semana a caballo de las fronteras francesas.


title: Batalla de Mohi

text: Entretanto, en Hungría tanto las huestes reales que habían sobrevivido, casi todos porque no habían llegado a tiempo a la batalla de Mohi, como un gran número de irregulares desorganizados, la mayoría campesinos armados, continuaron hostigando a las tropas mongolas e incluso presentando batalla con éxito en ocasiones. La población civil huyó a refugios inaccesibles a la caballería mongola: a las escarpadas montañas del norte y el este; a las zonas pantanosas, especialmente a las "puszta" cerca de Székesfehérvár, en el oeste; y a los viejos terraplenes fortificados, que tenían forma de plaza fortificada o que simplemente eran atalayas naturales o artificiales hechas de barro en lo alto de un monte, colina o loma. Roger de Apulia narró su experiencia en uno de esos refugios, llamado Fátra, en su obra Carmen miserabile. Estos lugares normalmente son conocidos con el término alemán "Fluchtburg".


title: Batalla de Mohi

text: En 1242, el Gran Kan Ogodei murió, lo que supuso que los mongoles se retiraran, ya que los príncipes de sangre real debían presentarse para la elección del Gran Kan en Mongolia. Justo antes de partir, el ejército mongol estaba teniendo muchas dificultades para pacificar el país, aunque ya estaban haciendo planes para atacar Austria y más tarde Alemania e Italia. A pesar de que la derrota del ejército húngaro en Mohi no ocupa a menudo sino un par de frases como un paseo militar de los mongoles, esta opinión es una simplificación de la realidad. El ejército húngaro y las tropas irregulares formadas por campesinos resultaron ser unos temibles enemigos, infringiendo cuantiosas bajas a los mongoles. Si Subotai no hubiese podido atacar la retaguardia de los húngaros a tiempo, la batalla hubiera acabado con la derrota de los mongoles.


title: Batalla de Mohi

text: A mediados del , el ejército húngaro había perdido ya las tácticas de los nómadas esteparios que les habían hecho anteriormente unos formidables guerreros contra los estados alemanes, Francia, Italia, Polonia, los Balcanes y los Países Bajos en los siglos y . Al ir ataviados con las armaduras europeas de la época y armados con ballestas y lanzas, se volvían objetivos lentos y fáciles para los arqueros mongoles, aunque también hay que tener en cuenta que estos últimos eran además mejores estrategas. Aun así, pudieron estar a punto de derrotar al principal ejército mongol. En un momento dado, los guardias personales de Batu Kan estuvieron siendo hostigados por los arqueros húngaros y por la caballería pesada y sólo el arrojo personal del kan salvó al ejército de huir en desbandada. Finalmente, fue mediante el uso de una añagaza, que irónicamente utilizarían los húngaros más tarde a menudo, que los mongoles pudieron derrotar al ejército de Béla IV en campo abierto.


title: Batalla de Mohi

text: A pesar de eso, a principios de febrero de 1242, más de un año después de haber comenzado la invasión y algunos meses antes de la retirada mongola, un número significativo de castillos y ciudades ya habían resistido las formidables y amenazadoras tácticas de sitio de los invasores. Entre los casi 80 emplazamientos que aún quedaban sin conquistar, solamente tres eran de consideración: el entonces recién construido castillo de piedra sobre una elevación de terreno Fülek, Léka, cerca de la frontera occidental, y Németújvár. El resto era o bien ciudades fortificadas como Székesferhérvár, viejos castillos como el de Esztergom, monasterios fortificados como Tihany y Pannonhalma o fortalezas militares como Vécs, que custodiaba una importante ruta comercial en las montañas de Transilvania. Al final, el país no había sido sometido y aunque la mayoría había sido asesinada, el rey y la alta nobleza escaparon. Como venganza tardía, los húngaros y los croatas emboscaron y destruyeron una división de retaguardia del ejército mongol en los Cárpatos.


title: Batalla de Mohi

text: Después de la retirada de los mongoles, que nunca más tuvieron una victoria en Hungría, el país estaba en la ruina. Casi la mitad de los lugares habitados habían sido destruidos por los invasores, un cuarto de la población había fenecido, especialmente en las tierras bajas, el Alföld, donde apenas quedaban sobrevivientes, en el lejano sur de la llanura húngara (el actual Banato) y en el sur de Transilvania.


title: Batalla de Mohi

text: Sin embargo, el poder del rey no había perecido. Al año de la retirada, las tres provincias occidentales (Moson, Sopron y Vas) que fueron perdidas como pago del rescate al duque Federico de Austria fueron recuperadas y un levantamiento local en Eslavonia fue atajado. La amenaza de otra invasión mongola, esta vez tomada en serio, fue la causa de una unidad inusitada y dio las fuerzas necesarias para que Béla IV desarrollara nuevas defensas, sobre todo a la hora de construir nuevos castillos de piedra (44 en los últimos diez años) y de revitalizar el ejército. El rey era considerado un segundo fundador de la nación, parte en reconocimiento de todo lo que estaba haciendo para reconstruir su reino y fortificarlo contra cualquier invasión extranjera proveniente del este. Estas mejoras dieron su fruto cuando en 1284 Nogai Kan intentó una nueva invasión. En esta ocasión, los mongoles fueron derrotados, así como en otras ocasiones. En los siglos siguientes, la atención de los países de Europa Central se dirigió fundamentalmente al sureste y al creciente poder del Imperio otomano.


title: Tegan Nox

text: Steffanie Rhiannon Newell (Bargoed; 15 de noviembre de 1994) es una luchadora profesional galesa. Actualmente trabaja para la empresa estadounidense WWE, donde se presenta en la marca SmackDown bajo el nombre de Tegan Nox. Newell anteriormente luchó en el circuito independiente británico con el nombre de Nixon Newell, notablemente para promociones como Attack!, PROGRESS y Fight Club: Pro.


title: Tegan Nox

text: De pequeña, Newell jugó fútbol para varios equipos de su zona y en algún punto participó en pruebas para el Cardiff City y la Selección Nacional de Gales. A la edad de 13, sufrió una lesión en la rodilla que le costaría un puesto en el equipo juvenil. A los 16 años, se retiraría del fútbol definitivamente, tomándose un descanso indefinido de cualquier deporte, mencionó su lesión en la rodilla y su falta de pasión por el deporte como las principales razones.


title: Tegan Nox

text: Poco después, encontró una escuela de lucha libre en Port Talbot y comenzó a entrenar con Dave Stewart y "Wild Boar" Mike Hitchman. Dijo que el estímulo de su difunto abuelo para seguir una carrera en la lucha profesional fue su principal inspiración. Además del fútbol, jugó netball y rugby cinta. A pesar de jugar fútbol la mayor parte de su niñez, Newell creció como fanática de la lucha libre profesional luego de comenzar a verla a la edad de cinco, cita a Molly Holly como su luchadora favorita y oponente soñada.


title: Tegan Nox

text: Newell debutó para Attack! Pro Wrestling en julio de 2014, compitiendo tres veces en el mismo programa. Primero derrotó a Lana Austin y más tarde en la noche se unió a Austin para derrotar a Mark Andrews y Pete Dunne para ganar el Campeonato 24/7 de Attack por segunda vez en su carrera. Más tarde esa noche, Newell y Austin perdieron el campeonato ante Mike Bird en un partido de handicap.


title: Tegan Nox

text: Newell debutó con su personaje de Luchadora The Explorer el 24 de enero de 2015, haciendo equipo con Brookes en una derrota ante The Anti-Fun Police (Damian Dunne y Ryan Smile). Ella compitió como Luchadora una vez más el 14 de febrero, ganando una lucha especial por invitación. En enero de 2016, Newell se alineó con Mark Andrews, formando el equipo extremadamente popular conocido como Bayside High. En su primer partido como equipo, Newell y Andrews derrotaron a #CCK (Brookes y Kid Lykos). Dos días después, el 3 de abril, Bayside High se convirtió en el nuevo Attack: Pro! Tag Team Champions, derrotando a #CCK. El dúo retuvo los títulos hasta agosto, cuando los perdieron de regreso a CCK en un combate de TLC.


title: Tegan Nox

text: A finales de 2016, Newell se convirtió en una villana, abandonando Bayside High y alineándose con Pete Dunne. En su primer partido juntos, Dunne y Newell (vestidos como las iteraciones del Escuadrón Suicida de The Joker y Harley Quinn, respectivamente) derrotaron a Martin Kirby y El Ligero (vestidos como Kevin Owens y El Genérico, respectivamente).


title: Tegan Nox

text: Nixon Newell fue la primera mujer en luchar en la promoción basada en Wolverhampton, Fight Club: Pro en 2015, donde compitió en un partido de 4 en el torneo infinito contra Chris Brookes, Dan Moloney y Eddie Dennis.


title: Tegan Nox

text: Debido a la partida de Newell a la WWE, Fight Club: Pro la honró con un espectáculo que lleva el nombre de su "Primera mujer del club de lucha", donde Nixon solicitó enfrentar a Candice LeRae. Este partido terminó después de que Newell golpeó a LeRae con el Shiniest Wizard.


title: Tegan Nox

text: El último partido de FCP de Newell tuvo lugar en Dream Tag Team Invitational (Noche 1), donde fue una participante sorpresa en un partido de 6 vías.


title: Tegan Nox

text: Newell debutó para Progress Wrestling el 28 de agosto de 2016, derrotando a Alex Windsor. El 27 de noviembre, ingresó en el Torneo Natural Progression Series IV (un torneo de eliminación única para coronar a la primera Campeona de Progreso Femenina), derrotando a Katey Harvey en la primera ronda.


title: Tegan Nox

text: Newell debutó para la promoción estadounidense femenina Shimmer Women Athletes en el Volumen 81, primero perdiendo ante Veda Scott y luego perdiendo ante Nicole Matthews al día siguiente en el volumen 82. En el Volumen 84, Newell obtuvo su primera victoria en Shimmer, derrotando a Scott.


title: Tegan Nox

text: Newell debutó para What Culture Pro Wrestling (WCPW) el 27 de julio en Loaded # 5, derrotando a Bea Priestley, pero fue derrotado por Priestley al día siguiente. El 24 de agosto, Newell y Priestley se enfrentaron una vez más, esta vez en un último combate femenino para coronar a la primera Campeona Femenina WCPW, ganada por Newell. El 13 de febrero de 2017, Newell perdió el Campeonato Femenino WCPW ante Bea Priestley en un partido sin descalificación.


title: Tegan Nox

text: En enero de 2017, Newell se embarcó en su primera gira por Japón, compitiendo para Stardom. En su primer combate, ella y Kay Lee Ray derrotaron a Oedo Tai (Kris Wolf y Viper). El 29 de enero, retó a Kairi Hojo a un combate por el Campeonato Maravilla de Stardom, en el cual perdió.


title: Tegan Nox

text: En abril de 2017, se reportó que Newell había firmado un contrato con WWE. También se informó que había sido reemplazada en el Mae Young Classic de 2017, debido a un desgarro en su ligamento cruzado anterior, lesión que sufrió incluso antes de que comenzara el torneo. Hizo su regreso al ring el 13 de abril de 2018, durante un evento en vivo de la marca NXT, donde hizo equipo con Dakota Kai para derrotar a Reina González y Vanessa Borne. Después de ser anunciada como competidora en la segunda edición del Mae Young Classic, Newell ingresó al torneo el 8 de agosto, con el nombre de Tegan Nox, derrotando a Zatara en la primera ronda. Al siguiente día, derrotó a Nicole Matthews en la segunda, antes de antes de sufrir otra lesión en la rodilla durante los cuartos de final, en los que se enfrentó a Rhea Ripley. Después de que el combate se estrenó en WWE Network, Nox publicó en Twitter que había sufrido numerosas lesiones durante el combate, entre ellas: un desgarro de LCA, un ligamento colateral tibial, un ligamento colateral lateral, un menisco y una dislocación rotuliana.


title: Tegan Nox

text: El 25 de junio de 2019, Nox hizo su regreso al ring durante un evento en vivo de NXT, realizado en Orlando, Florida. El 11 de septiembre, Nox debutó en la marca "NXT UK", derrotando a Shax en un combate. Más tarde, Nox comenzó un feudo con la Campeona Femenina de NXT UK, Kay Lee Ray, la cual las llevó a una lucha no titular en el episodio del 3 de octubre de "NXT UK", donde Nox fue derrotada. En el episodio del 16 de octubre de "NXT", hizo su regreso a la marca, derrotando a Taynara. Tiempo después, comenzó a hacer equipo con su vieja amiga, Dakota Kai. Juntas derrotaron a Jessamyn Duke y Marina Shafir en el episodio del 23 de octubre de "NXT", ganando el derecho de ser las contendientes número uno a los Campeonatos Femeninos en Parejas de WWE. Nox y Kai perdieron en su combate titular contra las campeonas en curso, The Kabuki Warriors (Asuka y Kairi Sane), mismo que se dio en el episodio del 30 de octubre de "NXT". Dos días después, en el episodio del 1 de noviembre de "SmackDown", Nox y Rhea Ripley fueron dos de las muchas superestrellas de "NXT" que invadieron el programa, retando a Mandy Rose y Sonya Deville a un combate entre equipos, del cual Nox y Ripley emergieron victoriosas. Más tarde esa misma noche, se unió a Triple H y al resto del elenco de "NXT" para declararle la guerra a ambas marcas del roster principal, Raw y SmackDown, y prometieron ganar la batalla entre rosters en el evento Survivor Series de 2019. En paralelo a esto, en NXT fue seleccionada por Ripley para unirse a su equipo como parte de un combate de estipulación WarGames que se llevaría a cabo en . El 23 de noviembre en el evento, justo antes de que la lucha tomara lugar, Mia Yim, una de las integrantes del equipo Ripley, fue atacada en backstage, dejándola fuera del encuentro y siendo reemplazada por Dakota Kai. El equipo Ripley logró derrotar al equipo de Shayna Baszler, sin embargo, Nox nunca entró a la contienda debido a que Kai cambió a heel (ruda) y la atacó para que no pudiera competir.


title: Tegan Nox

text: Después de estar un tiempo fuera de acción debido a la historia del ataque, que le provocó una lesión, regresó en el episodio del 15 de enero de 2020 de "NXT", donde compitió en una batalla real para determinar a la contendiente número uno al Campeonato Femenino de NXT. En el mismo, Kai, quien no era parte de la contienda, interfirió y provocó su eliminación para evitar que ganara. En el episodio del 29 de enero de "NXT", Nox derrotó a Kai usando una rodillera, acción que logró realizar luego de que Candice LeRae efectuara una interferencia para distraer al referí.


title: Tegan Nox

text: En el episodio del 9 de julio de 2021, en "SmackDown", Nox hizo su debut en el roster principal haciendo equipo con Shotzi para ser conocidas como Shotzi & Nox. Juntas derrotaron a las Campeonas Femeninas en Parejas de WWE, Natalya y Tamina, en una lucha no titular. Las dos derrotarían a Natalya y Tamina en numerosas luchas por equipos, pero nunca recibieron una lucha por el campeonato.


title: Tegan Nox

text: Como parte del Draft de 2021, Nox fue trasladada a la marca Raw mientras que Shotzi permaneció en SmackDown, lo que provocó la disolución de la alianza que tenían. El 18 de noviembre, fue liberada de su contrato con WWE sin aparecer nunca en "Raw".


title: Tegan Nox

text: En el episodio del 2 de diciembre de 2022 de "SmackDown", Nox hizo su regreso a la empresa ayudando a Liv Morgan a atacar a las integrantes de Damage CTRL (Bayley, Dakota Kai, e Iyo Sky).


title: Tegan Nox

text: Newell ha comentado que el nombre de «Tegan Nox» es un tributo tanto a su herencia galesa como a su fanatismo por la franquicia de Harry Potter. Esto último también se relaciona con su apodo: «The Girl with the Shiniest Wizard» (inglés para «La chica con la Shinning Wizard más potente»), ya que usa un , como uno de sus movimientos finales. Durante su tiempo en NXT, se autodenomino como «Lady Kane» (inglés para «Dama Kane»), un apodo que se dio a sí misma en honor a su superestrella favorita de WWE, Kane, además de adoptar el movimiento final del mismo, el chokeslam.


title: Tegan Nox

text: Hablando para el programa en línea de WWE, "The Bump", Newell confirmó que es bisexual. La luchadora comentó lo siguiente: «Para mí, siempre ha sido, como, no todo se trata del género. Si alguien me hace reír y me hace sentir bien y son buenas personas, estoy dentro. No importa si son hombres, mujeres, no me importa.»


title: Crisis del software

text: La Crisis del software se refiere a los problemas que, desde sus inicios, ha ido experimentando el software, muchas veces problemas de gran magnitud, debido, principalmente, a la mínima eficacia que presentan una gran cantidad de empresas al momento de realizar un software. Sin embargo, no fue hasta 1968 cuando en la primera conferencia elaborada por la OTAN (Organización del Tratado del Atlántico Norte), Friedrich L. Bauer habló por primera vez del conjunto de dificultades o errores ocurridos en la planificación, estimación de los costos, productividad y calidad de un software, o bien, lo que se conoce como la crisis del software, dicho término se le atribuyó a F. L. Bauer aunque ya había sido utilizado por Edsger Dijkstra en su libro "The Humble Programmer". Para dar solución a los problemas que se presentaban en esta conferencia se creó una nueva rama de ingeniería, la ingeniería de software"."


title: Crisis del software

text: Existen múltiples causas que originan la crisis del software. Una de ellas es que el desarrollo de un software es un proceso relativamente “nuevo”, del cual no se tiene personal lo suficientemente capacitado, debido a una pobre implementación de los procesos más organizados. Por otro lado, debido a que el software es el conjunto de programas o instrucciones de una computadora, y que por lo tanto, no es un elemento de carácter físico; es poco probable que resulte exitoso el segundo primer intento de elaboración, ya que el personal encargado de su realización no posee total claridad de los requerimientos de su cliente, lo que a su vez, vuelve en exceso complicado hacer un diseño detallado de requerimientos, pues es importante mencionar que su calidad se mide con respecto a su funcionamiento.


title: Crisis del software

text: En muchos casos la automatización representa retribuciones económicas directas, pero para casos específicos puede ser difícil notar una diferencia ya que la retribución que se obtiene no es precisamente monetaria, sino que puede aumentar la velocidad de producción o volverla más flexible. En cualquier situación el desarrollo de software es una actividad capaz de añadir valores.


title: Crisis del software

text: En 1981 Barry Boehm estimó que el costo total del software en Estados Unidos fue del 2% del Producto Interno Bruto en 1980 lo que representa $40 billones. Después en 1985 el costo total se elevó a $70 billones en Estados Unidos y $140 billones en todo el mundo. Para 1999 Boehm y Sullivan estimaron que el costo en 1998 aumentó a los $300 - 400 billones en Estados Unidos y casi el doble a nivel mundial. El costo total del software es una parte muy importante ya que no solo involucra el desarrollo del mismo, sino que también contempla el costo del mantenimiento una vez que se entrega y se encuentra funcionando. Es aquí donde se pueden encontrar la mayoría de los problemas ya que generalmente los proyectos carecían de una planeación y se trabajaba con mucha informalidad.


title: Crisis del software

text: En los años ‘60s las personas empezaban a notar que las técnicas que se utilizaban para programar habían quedado obsoletas, incluso algunos todavía creían que la programación de software debía considerarse un arte, como una actividad que debía ser más creativa que tradicional y disciplinada. Otro de los problemas es que muchos programadores no obtuvieron una educación formal y por lo tanto habían aprendido experimentando.


title: Crisis del software

text: En conjunto provocaban que los resultados se obtuvieran pasada la fecha de entrega, los programas no funcionaban de manera correcta, era difícil realizar cambios y se excedían los plazos y costos planeados. La mayor parte de los errores se encuentran en una mala redacción del código (38.33%), le siguen los errores de diseño (24.17%), los de documentación (13.33%), de requerimientos (12.50%) y de correcciones mal implementadas (11.67%). Estos porcentajes nos dicen que el mayor número de errores provienen de la redacción del código, pero un error generado en la recolección de requerimientos puede propagarse al diseño y al código, incluso puede no aparecer hasta después de haber entregado el producto. En la mayoría de los casos es más barato arreglar un error en el código que arreglar un error de requerimientos ya que este afecta de manera directa el diseño y el código. Una buena práctica sería aplicar actividades que prevengan errores de requerimientos, desgraciadamente se dedica muy poco tiempo a la recolección de requerimientos y las especificaciones.


title: Crisis del software

text: Para evitar errores de este tipo lo mejor que se puede hacer es realizar revisiones formales ya que cuantos más errores se puedan encontrar antes de escribir el código menos impacto tendrán en el mismo, la fase de pruebas y en la respectiva documentación. Muchas fallas en proyectos son atribuidas a un código mal escrito, pero en muchos casos estas acusaciones no están bien fundamentadas o el software no es completamente culpable. A veces los errores tienen un origen más simple, un mal manejo del software, mala comunicación o falta de entrenamiento.


title: Crisis del software

text: Tanto en sus inicios, como en la época actual, una gran cantidad de proyectos de software tuvieron diversos problemas con respecto al tiempo y presupuesto que se le había estimado, causando accidentes que más allá de costos, involucraban daños a propiedades, y en el peor de los casos, la muerte de personas.


title: Coloración de grafos

text: En Teoría de grafos, la coloración de grafos es un caso especial de etiquetado de grafos; es una asignación de etiquetas llamadas "colores" a elementos del grafo. De manera simple, una coloración de los vértices de un grafo tal que ningún vértice adyacente comparta el mismo color es llamado vértice coloración. Similarmente, una arista coloración asigna colores a cada arista tal que aristas adyacentes no compartan el mismo color, y una coloración de caras de un grafo plano a la asignación de un color a cada cara o región tal que caras que compartan una frontera común tengan colores diferentes.


title: Coloración de grafos

text: El vértice coloración es el punto de inicio de la coloración, y los otros problemas de coloreo pueden ser transformados a una versión con vértices. Por ejemplo, una arista coloración de un grafo es justamente una vértice coloración del grafo línea respectivo, y una coloración de caras de un grafo plano es una vértice coloración del grafo dual.


title: Coloración de grafos

text: La convención de usar colores se origina de la coloración de países de un mapa, donde cada cara es literalmente coloreada. Esto fue generalizado a la coloración de caras de grafos inmersos en el plano. En representaciones matemáticas y computacionales se utilizan típicamente enteros no negativos como colores. En general se puede usar un conjunto finito como conjunto de colores. La naturaleza del problema de coloración depende del número de colores pero no sobre cuales son.


title: Coloración de grafos

text: Los primeros resultados sobre coloración de grafos trataban exclusivamente sobre grafos planares en forma de coloración de mapas. Mientras intentaba colorear un mapa de Inglaterra, Francis Guthrie postuló la conjetura de los 4 colores, notando que 4 colores son suficientes para colorear el mapa tal que regiones que comparten un borde común no reciban el mismo color. El hermano de Guthrie pasa el problema a su profesor de matemáticas Augustus de Morgan en la universidad, mencionado en una carta a William Hamilton en 1852. Arthur Cayley envía el problema a la London Mathematical Society en 1879. algunos años después, Alfred Kempe publicó un paper que resolvía el problema y por una década el problema de los 4 colores se consideró resuelto. Por su contribución Kempe fue elegido Fellow de la Royal Society y posteriormente presidente de la London Mathematical Society.


title: Coloración de grafos

text: En 1890, Heawood descubrió que el argumento de Kempe contenía un error, en ese artículo probó el teorema de los 5 colores, diciendo que cada mapa plano puede ser coloreado con, a lo más 5 colores, usando ideas de Kempe. En el siguiente siglo, nuevas teorías fueron desarrolladas para reducir el número de colores a cuatro, hasta que el teorema de los 4 colores fue finalmente probado en 1976 por Kenneth Appel y Wolfgang Haken.


title: Coloración de grafos

text: La coloración de grafos han sido estudiada como un problema algorítmico desde 1970: el problema del número cromático es el problema 21 de Karp NP-completo de 1972, y aproximadamente al mismo tiempo varios algoritmos de tiempo exponencial fueron desarrollados basados en backtraking y en la eliminación y MALA ntracción de Zykov (1949). Una de las mayores aplicaciones de la coloración de grafos es la asignación de registros en compiladores introducida en 1981.


title: Coloración de grafos

text: La vértice coloración (o simplemente coloración) es la asignación de los vértices de un grafo con colores tal que dos vértices que compartan la misma arista tengan colores diferentes. Un grafo con bucles no puede ser coloreado, y solo se consideran grafos simples.


title: Coloración de grafos

text: La terminología de usar colores para etiquetar vértices proviene del problema de colorear mapas. Las etiquetas como rojo o azul son solamente utilizadas cuando el número de colores es pequeño, y normalmente los colores están representados por los enteros {1, 2, 3, …}.


title: Coloración de grafos

text: Una coloración que usa a lo más k colores se llama k-coloración (propia). El menor número de colores necesarios para colorear un grafo G se llama número cromático y se denota como χ(G). Un grafo que puede ser asignada una k-coloración (propia) es k-coloreable y es k-cromático si su número cromático es exactamente k. Un subconjunto de vértices asignados con el mismo color se llama una clase de color. Cada clase forma un conjunto independiente. Esto es, una k-coloración es lo mismo que una partición del conjunto de vértices en k conjuntos independientes, y los términos k-partito y k-coloreable tienen el mismo significado.


title: Coloración de grafos

text: El polinomio cromático cuenta el número de maneras en las cuales puede ser coloreado un grafo usando no más que un número de colores dado. Por ejemplo, usando 3 colores, el grafo en la imagen de la derecha puede ser coloreado de 12 formas distintas. Con solo 2 colores, no puede ser coloreado. Con 4 colores, puede ser coloreado de 24+4*12 maneras distintas: usando los cuatro colores juntos, hay 4!= 24 coloraciones válidas (toda asignación de cuatro colores a algún grafo de cuatro vértices es una coloración propia); y para cada elección de tres de los cuatro colores, hay 12 3-coloraciones válidas. Así que, para el grafo del ejemplo, una tabla de números de coloraciones válidas puede comenzar como esta:


title: Coloración de grafos

text: El polinomio cromático es una función p(G, t) que cuenta el número de t-coloraciones de G. como el nombre lo indica para un grafo G la función es un polinomio en t. para el grafo del ejemplo, P(G, t)= t(t-1)^2 (t-2) y P(G,4)=72


title: Coloración de grafos

text: Una arista coloración de un grafo, es una coloración de las aristas, denotada como la asignación de colores a aristas tal que aristas incidentes tengan un color distinto. Una arista coloración con k colores es llamada k-arista-coloración y es equivalente al problema de particionar el conjunto de aristas en k emparejamientos. El menor número de colores necesarios para un arista coloración de un grafo G es el índice cromático o número cromático de aristas. Una coloración Tait es una 3-arista-coloración de un grafo cúbico. El teorema de los cuatro colores es equivalente a que cada grafo cúbico sin puentes admite una coloración Tait.


title: Coloración de grafos

text: El único grafo que es 1-coloreable es el grafo sin aristas, y el grafo completo formula_2 de n vértices requiere formula_3 colores.


title: Coloración de grafos

text: Si G contiene un clique de orden k, entonces a lo menos son necesarios k colores para colorear el clique; en otras palabras, el número cromático es a los menos el número de clique:


title: Coloración de grafos

text: Los grafos 2-coloreables son exactamente grafos bipartitos, incluidos árboles y bosques. Por el teorema de los cuatro colores, todo grafo plano es 4-coloreable.


title: Coloración de grafos

text: Existe una fuerte relación entre la arista coloración y el grado máximo del grafo. Como todas las aristas incidentes a algún vértice necesitan colores distintos, tenemos


title: Coloración de grafos

text: Una importante clase de problemas de coloreado impropias es estudiada en teoría de Ramsey, en donde se asignan colores a las aristas del grafo, y no hay restricción sobre los colores en aristas incidentes. Un ejemplo simple es el teorema de la amistad que nos dice que en toda 2-arista-coloración del grafo completo de seis vértices habrá un triángulo monocromático; extrapolando se puede interpretar que de un grupo de seis personas siempre hay tres que se conocen mutuamente o tres que no se conocen mutuamente. La teoría de Ramsey estudia la generalización de esta idea para encontrar regularidad en el aparente desorden, e identificar condiciones generales para la existencia de subgrafos monocromáticos con alguna estructura dada.


title: Trotsky Vengarán

text: Trotsky Vengarán (también conocidos como TKYVGN) es una banda de punk rock uruguayo que se formó en 1991, integrada por Guillermo Peluffo en voz, Hugo Díaz e Ignacio Guasch en guitarras, Guillermo Perazzo en batería y Marcelo Abreu en bajo. Desde el principio deciden practicar un rock pesado y directo, con influencias de bandas como The Ramones, Beastie Boys, y bandas de los '50 y '60. Con un estilo marcadamente punk, pero con componentes del hardcore, sus canciones son de temáticas variadas, donde se destacan críticas sociales y políticas, así como también baladas románticas y temas adolescentes y vida adulta.


title: Trotsky Vengarán

text: En 1993 graban dos temas "Reflejo" y "Korean Boys", para integrar la ensalada Criaturas del Pantano, editada por el sello independiente Perro Andaluz. En ese mismo año se filma el videoclip del tema "Reflejo", que resulta premiado en el Festival de Cine y Vídeo de Lima, Perú. En noviembre del mismo año graban su primer CD, Salud, Dinero y Dinero, que sale a la venta a principios de 1994, a través del sello Ruta 66. Eligen como tema de difusión "Mueve que te Mueve" del que graban el videoclip que es exhibido por la cadena hispanoamericana MTV. En el mismo mes son elegidos para abrir el show de The Ramones, en su única visita al Uruguay. El recital, realizado en el Palacio Peñarol ante 6000 personas, es su primera presentación ante un público masivo y marca un hito en la carrera de la banda.


title: Trotsky Vengarán

text: En 1995 Ignacio Guasch y Marcelo Abreu dejan el grupo, que se convierte en un cuarteto con la incorporación de Felipe Di Stefani (ex Guerrilla Urbana y Puticlub) en el bajo. Durante ese año realizan la gira "Epidemia Sónica" junto a Chicos Eléctricos por el interior del país, y cierran el año con dos recitales en La Factoría, el primero junto a The Supersónicos y el segundo con 2 Minutos. Mientras tanto, preparan la grabación de su segundo CD.


title: Trotsky Vengarán

text: A principios de 1996 se graba Clase B, para el sello Orfeo. El disco fue grabado en Estudio Record con Alejandro Mérola y masterizado en Buenos Aires en el estudio Del Garden. Cuenta con 18 temas que acentúan las influencias más punks de la banda apareciendo también ciertos ritmos hardcore, matizado con versiones de músicos tan dispares como Nino Bravo ("Un Beso y Una Flor" y "Tú Cambiarás") y Johnny Thunders ("Do you love me?" y "I Wanna Be Loved"). De este disco se realizan dos videoclips dirigidos por Guillermo Peluffo: "Un Beso y Una Flor" y "Tu Lugar". Culminan el año tocando junto a Divididos en el Teatro de Verano para casi 5000 personas.


title: Trotsky Vengarán

text: En abril de 1997 participan en la primera edición del festival Rock de Acá en el Teatro de Verano y más tarde en Rock en AFE junto a Buitres, La Vela Puerca, Tintoreros de Argentina y Peyote Asesino. Durante este año Felipe Di Stefani abandona la banda, siendo sustituido por Nicolás Pequera. Luego de despedir el año tocando en la tercera edición del Circo y junto a Buitres en Zorba de Solymar, dedican el verano para componer los temas de su tercer disco.


title: Trotsky Vengarán

text: A principios del 1998 Trotsky firma contrato con Universal Records. Luego de participar en el festival Rock´n ROU, en el Teatro de Verano, la banda viaja a Buenos Aires, donde durante julio y agosto graba Yo no Fui, producido por el ex GIT, Pablo Guyot y grabado en los estudios Del Abasto al Pasto, donde también grabaran bandas como Riff, Almafuerte (banda), Attaque 77 y Fabulosos Cadillacs. De este trabajo se filman dos clips dirigidos por Guillermo Peluffo: "Por Vos" y "Tocando Fondo".


title: Trotsky Vengarán

text: En septiembre son la banda soporte de Marky Ramone and the Intruders, donde los invitan a subir al escenario al final de su show para tocar el clásico "I Wanna Be Sedated", invitación que se repite en el show de The Intruders en la ciudad de Buenos Aires.


title: Trotsky Vengarán

text: En los primeros meses del 2000 comienzan a componer los temas del cuarto disco Durmiendo Afuera, el cual graban nuevamente en los estudios Del Abasto, en Buenos Aires con la producción artística de Jaime Roos. El disco se termina de grabar en Montevideo, en el estudio Camposónico, de Juan Campodónico, en los meses de octubre, noviembre y diciembre. Durante ese año son teloneros de la banda alemana Die Toten Hosen en su única presentación en Montevideo.


title: Trotsky Vengarán

text: A principios del año 2001 Nicolás Pequera deja la banda, siendo sustituido por Héctor Souto (exintegrante de Batidora). Durmiendo Afuera sale a la venta a mediados de junio, editado por el sello uruguayo Koala Records. El año se cierra con una recordada presentación en La Fiesta Final en las canteras del Parque Rodó, tocando para más de 1000 personas. Durmiendo Afuera marcó un antes y después en la carrera de Trotsky Vengarán. Este disco los hizo más conocidos, y de él se desprenden grandes himnos de la banda como "El alma en 2", "Orsai" y "La cruz". Actualmente en las presentaciones se eliminó del setlist la canción "El narigueta". Otro tema muy conocido de la banda es un cover de la canción "Una vez más", del productor del disco, Jaime Roos. El primer track de este CD es "Sataman", canción describe la vida de uno de los tantos personajes de la banda.


title: Trotsky Vengarán

text: A principios del 2002 la banda comienza a preparar su quinto disco, Todo lo Contrario editado por Koala Records. Nuevamente graban las bases en Argentina en los estudios Del Abasto Al Pasto, con Claudio Romandini como ingeniero de sonido. Las voces se graban en el estudio Pitanga Sound de Montevideo con Johnny Roldán. En agosto se presentan por primera vez en la ciudad de Buenos Aires en el Marquee junto a Expulsados. En octubre comparten escenario con Buitres después de la una, Attaque 77 y Expulsados, en el festival 12 Años de la Factoría en el Teatro de Verano para 5000 personas.


title: Trotsky Vengarán

text: Dedican el 2003 a tocar ininterrumpidamente en Montevideo y en el interior del país. En mayo la banda se presenta en dos noches con entradas agotadas en la discoteca Pacha Mama de Montevideo. Esos recitales se convertirán posteriormente en Pogo, sexto trabajo de la banda y primero grabado íntegramente en vivo, también editado por Koala Records. El disco cuenta con 23 canciones que recorren toda la carrera de la banda. Ese mismo año, reciben el Premio Graffitti a la Mejor Banda del 2002, otorgado por voto popular. Culminan el año presentándose ante 35000 personas en la primera edición del Pilsen Rock de la ciudad de Durazno junto a bandas como Buitres, Hereford, Graffolitas y La Renga, y cerrando el Cabildo Open Festival en el Velódromo Municipal de Montevideo junto a Attaque 77 y Catupecu Machu entre otras.


title: Trotsky Vengarán

text: El 2004 marca la llegada del primer Disco de Oro, otorgado a la banda por las ventas de Pogo. Así mismo, en la nueva edición de los Premios Graffiti al Rock Uruguayo esta vez es el jurado quien reconoce a Trotsky como la banda del 2003. En este año editan su primer DVD que contiene la totalidad del show realizado en Pacha Mama, además de los videoclips "Todo puede estar mucho peor", "Historias sin terminar" y "Una vez más" (todos dirigidos por Guillermo Peluffo), además de 17 galerías con fotos de distintos recitales tanto de Montevideo como del interior del país. Terminan el año participando de la segunda edición del Pilsen Rock para casi 70000 personas en el Parque de la Hispanidad de la ciudad de Durazno.


title: Trotsky Vengarán

text: En el 2005, al igual que en los últimos discos, dedican el verano para componer los temas del séptimo disco. Producido artísticamente por ellos mismos, eligen 16 canciones para integrar 7 Veces Mal. Las bases se grabaron en Circo Beat (Buenos Aires) y las voces en el estudio Cablesanto (Santiago de Chile). Lo mezclan y masterizan en El Abasto. El ingeniero de grabación de todas las instancias fue nuevamente Claudio Romandini y es el cuarto trabajo editado por Koala Records.


title: Trotsky Vengarán

text: Se grabó durante los meses de julio y agosto del 2006 en los Estudios Arizona de Frank Lampariello, con Federico Langwagen como técnico de grabación y con la producción artística de Gustavo Parodi. Se editaría a través del sello Koala Records.


title: Trotsky Vengarán

text: Segundo disco en vivo de la banda, fruto de aquel cinco de mayo de 2007 que congregó a un pueblo en el Teatro de verano de Montevideo, bajo una intensa lluvia. Ese toque fue también la primera aparición del "Vengador Enmascarado", personaje interpretado por Guillermo Peluffo. La elección de los temas es sesgada en dos sentidos: mucha presencia de temas de discos posteriores al Pogo, y ningún cover. Esta obra fue producida por ellos mismos, junto con la producción ejecutiva de Claudio Picerno. El tracklist se conforma por: El último polvo, Lo haría todo otra vez, La tierna pesadilla, Detrás del arco, El funebrero, Ya no puedo parar, La mala memoria, Otro lugar, Enfermedad, Cerca del infierno, 3 veces mal, ¿Por qué a mi?, Los secretos, Orsai, Vestida para matar, Welcome to the tercer world, 15 minutos, El alma en 2, La vida sigue igual, Casi místico, Tu viejita, Sueños rotos, La patria me llama y Fin de semana. Son 24 temas casi sin pausa, con una fuerza brutal y una gran respuesta del público. El recital contó con un setlist de 52 canciones también ejecutadas casi de corrido.


title: Trotsky Vengarán

text: Ese año editaron también un DVD bajo el mismo nombre que incluía registros filmográficos de los 24 temas del CD, más un set de 14 temas grabados en blanco y negro en un recital de fin de año en el ex Cine y Teatro Central. En esta segunda parte sí se incluyen covers: Sobre un vidrio mojado(kano/Pierpaoli), Tu Cambiaras (L.L. Armentos/ P. Herrero), Un Beso y una flor(J.L. Armentos/P.Herrero) y Torturador(Gabriel Pelufo/G.Parodi/G.Mariott/F.hernandez); siendo esta última dedicada a José "Nino" Gavazzo, Manuel Cordero y Gregorio "Goyo" Álvarez, represores y dictador condenados por Crímenes de Lesa Humanidad, quienes entonces se encontraban aún en libertad. Esa noche rompieron el récord de 52 canciones ejecutadas por una banda en territorio uruguayo que ellos mismos habían establecido en mayo.


title: Trotsky Vengarán

text: 2008 es el año en el cual Trotsky Vengarán saca su décimo disco de estudio titulado "Volumen 10". Se graba bajo la producción artística de Gustavo Parodi, el cual elige como lugar de grabación al Teatro Unión de San Carlos por su buena acústica para tales fines. La intención de Parodi fue remontar el estilo de grabación de los años 60 y 70 donde las bandas grababan sus discos en los mismos lugares en los que tocaban, es decir, el estudio se movía hacia el sitio de grabación. Fue grabado durante el mes de septiembre en la ciudad de San Carlos, Maldonado. La mezcla se realizó en el estudio Arizona por Parodi y Federico Langwagen en octubre del mismo año.


title: Trotsky Vengarán

text: Este disco, grabado por el sello Montevideo Music Group, contiene 13 canciones de las cuales dos son covers: Llueve y Bailando en la Oscuridad.


title: Trotsky Vengarán

text: Esta última es un cover de la muy conocida canción de Los Traidores, banda de rock uruguayo de los 80.


title: Trotsky Vengarán

text: Ese mismo año, la banda toca en varios sitios importantes como por ejemplo Hard Rock Café en México, Salón Pueyrredón en Argentina, Ancel Fest, donde Hugo Díaz y Héctor Souto acompañan al mítico Marky Ramone junto a otros músicos; Semana de la Cerveza de Paysandú, Recitales Coca Cola en Montevideo y por último cierran el año tocando en La Trastienda Montevideo en una especie de presentación del Volumen 10.


title: Trotsky Vengarán

text: El 15/5 tocan en el Teatro de Verano Ramón Collazo, junto a Graffolitas, Alejandro Tuvi y La Chancha.


title: Trotsky Vengarán

text: Noveno disco de estudio de la banda y primero editado simultáneamente tanto en Uruguay a través de Montevideo Music Group, como en Argentina a través del sello Popart Music y en Colombia a través del sello Carnaval Records. Al igual que varios discos anteriores, las bases fueron grabadas en los primeros días de julio de 2010 en los estudios Del Abasto (Bs As – Arg.) bajo la batuta de Álvaro Villagra. Las voces y overdubs se grabaron en los estudios ElePe, en Montevideo - Uruguay. En los meses de agosto y septiembre del 2010, se mezcla y masteriza también por Álvaro Villagra.


title: Trotsky Vengarán

text: El disco muestra a la banda en plena madurez compositiva, manejando un abanico de influencias que van desde el hardcore más duro hasta las baladas más dulces y plasmando en 12 canciones su trabajo más original hasta la fecha. Un sonido nuevo, muy cuidado en la producción.


title: Trotsky Vengarán

text: Cuenta con la participación especial del cantante de Kapanga, Martín “Mono” Fabio en el tema “Noche de Rock”, Guille Bonetto (cantante de Los Cafres) en “Moja mi Corazón” y Hernán Valente (cantante de Cadena Perpetua) en “Flores de Cardo”. Guzmán Mendaro (Hereford) participa en guitarra acústica en los temas, “El cielo”, “Alas negras”, “Dejaté llevar” y “Viene cantando”. Álvaro Villagra participa en piano en “Las Penas”.


title: Trotsky Vengarán

text: En agosto de 2015 editan "Juegues donde juegues", un álbum grabado en vivo los días 27 y 28 de febrero de 2015 en Bluzz Live y el 28 de septiembre de 2013 en el Teatro Ramón Collazo (Teatro de Verano), en Montevideo. Participan como invitados: Gabriel Peluffo (Buitres) (voz en "Las penas" y "Noche de rock") y Michel Illa (Agente 86) (guitarra en "Fuego en la sangre" y "Las penas").


title: Trotsky Vengarán

text: A finales del 2016 sacan a la venta el disco "Relajo pero con orden", editado por Bizarro Records. El disco fue grabado entre julio y agosto en Montevideo, masterizado en Buenos Aires y producido por la banda. Contiene 12 canciones, siendo 192 Manga el principal sencillo y con la colaboración en "Patas Cortas" de Los Prolijos. Fue presentado el 29 de abril de 2017 en el Teatro de Verano.


title: Trotsky Vengarán

text: Disco grabado en vivo en la ciudad de Medellín en agosto de 2019, y sale al público en septiembre del 2020, grabado ante un público eufórico y enloquecido por la banda uruguaya , siempre que visitan Medellín los hacen sentir como en casa, y la banda como agradecimiento graba su primer disco y DVD por fuera de su país.


title: Kurt Schuschnigg

text: Kurt Schuschnigg o von Schuschnigg (Riva del Garda, entonces parte del Imperio austrohúngaro, 14 de diciembre de 1897-Mutters, cerca de Innsbruck, 18 de noviembre de 1977) fue un político austríaco, que en 1934 sucedió a Engelbert Dollfuss como canciller de Austria —en ese momento bajo un régimen de gobierno autoritario— tras el asesinato de este. Ocupó el cargo hasta 1938, cuando dimitió por la presión de Hitler, previa al "Anschluss".


title: Kurt Schuschnigg

text: La familia provenía de Klagenfurt y era de origen esloveno. Schuschnigg estudió derecho en la Universidad de Innsbruck y sirvió en las filas austriacas durante la I Guerra Mundial, como oficial de artillería. Los italianos lo hicieron prisionero junto con su padre.


title: Kurt Schuschnigg

text: Tras la guerra se incorporó al Partido Socialcristiano austriaco, ejerció la abogacía en Innsbruck y fue elegido al Parlamento en 1927, con 30 años. En 1930 fundó una milicia irregular, reclutada de entre las filas de las juventudes católicas. Entre 1932 y 1933 ocupó el cargo de ministro de Justicia; al año siguiente se le nombró para la cartera de Educación.


title: Kurt Schuschnigg

text: En julio de 1934, a raíz del asesinato de Dollfuss durante el fallido golpe de Estado de julio fue designado canciller (jefe de Gobierno) y asumió también la cartera de Defensa. Por su parte, Starhemberg asumió la vicepresidencia del Gobierno.