title: Relaciones Brasil-Portugal

text: En 1894, las relaciones entre los dos estados fueron tensas luego de que Portugal otorgó refugio a los rebeldes brasileños luego del incidente "Revolta da Armada". Portugal había enviado una fuerza naval constituida por los buques de guerra "Mindello" y "Affonso de Albuquerque" a Río de Janeiro para proteger los intereses portugueses durante la rebelión naval contra el Presidente Floriano Peixoto. El 2 de abril de 1894, el levantamiento fue aplastado y 493 rebeldes, incluidos 70 oficiales y el líder del motín, el almirante Luís Filipe de Saldanha da Gama, buscaron refugio a bordo de los buques de guerra portugueses. A pesar de las protestas del gobierno brasileño, Portugal otorgó refugio a los rebeldes y navegó al Río de la Plata, donde desembarcaron la mayoría de los refugiados. El incidente fue considerado como una violación de la soberanía brasileña y llevó a Brasil a romper las relaciones diplomáticas con Portugal. Las relaciones diplomáticas se restablecieron en 1895 por la administración Prudente de Morais.


title: Relaciones Brasil-Portugal

text: En el siglo XX, las relaciones entre los dos países fueron moldeadas por el tamaño mucho mayor y la economía más poderosa de Brasil. Por esta razón, la inversión brasileña en Portugal en los años setenta y ochenta fue considerablemente mayor que la inversión portuguesa en Brasil.


title: Relaciones Brasil-Portugal

text: Brasil y Portugal cooperan en foros multilaterales, y han sido socios en la promoción de la Reforma de las Naciones Unidas. Portugal ha presionado para que Brasil se convierta en miembro permanente del Consejo de Seguridad de las Naciones Unidas. Brasil y Portugal son miembros fundadores de la Comunidad de Países de Lengua Portuguesa, una organización intergubernamental de antiguas colonias portuguesas.


title: Relaciones Brasil-Portugal

text: Brasil y Portugal firmaron el Tratado de Amistad, Cooperación y Consulta en Porto Seguro el 22 de abril de 2000, durante el 500.° aniversario del descubrimiento de Brasil. Este tratado regula la cooperación de Portugal y Brasil en foros internacionales, otorga a los brasileños en Portugal y a los portugueses en Brasil los mismos derechos bajo el Estatuto de Igualdad de portugueses y brasileños ("Estatuto de igualdade entre portugueses e brasileiros"); También se abordaron las formas culturales, científicas, tecnológicas, económicas, financieras, comerciales, fiscales, de inversión y otras formas de cooperación institucional. En 2016, se firmaron algunos memorandos durante la 12ª Cumbre Brasil-Portugal en Brasilia, incluida la cooperación antártica.


title: Relaciones Brasil-Portugal

text: Los dos estados celebran regularmente cumbres para discutir temas bilaterales y acuerdos multilaterales y actuales. Un tema importante en la agenda bilateral en materia cultural es la promoción y difusión conjunta del portugués.


title: Relaciones Brasil-Portugal

text: Los lazos políticos y económicos son importantes hoy. Las empresas de ambos países participaron en fusiones en la década de 2000.


title: Relaciones Brasil-Portugal

text: Se dijo que las relaciones entre los dos países se basaban en el gran tamaño de Brasil, por lo tanto, en su mercado económico y, en general, en una economía más poderosa. En los años setenta y ochenta, la inversión brasileña en Portugal fue mucho mayor que la inversión portuguesa en Brasil.


title: Relaciones Brasil-Portugal

text: En términos económicos, la inversión directa de Portugal en Brasil ha crecido sustancialmente, y también ha habido un crecimiento constante en el comercio entre las dos naciones.


title: Relaciones Brasil-Portugal

text: Además de una comunidad de idioma y religión, ambos países son miembros de ACOLOP y son partes del mundo lusófono.


title: Relaciones Brasil-Portugal

text: Portugal a veces se llama polémicamente la "patria" de Brasil. Una estatua de Pedro Alvares Cabral en Parque Ibirapuera en São Paulo alega que "los brasileños le deben todo a Portugal". Se dijo que la independencia de Brasil de Portugal en 1822 era una de las razones importantes para el declive de Portugal como líder mundial.


title: Relaciones Brasil-Portugal

text: El estilo de arquitectura " azulejos " prevaleciente en Brasil se derivó de la era del dominio portugués. Las "telenovelas" brasileñas son populares en Portugal. Sin embargo, las relaciones étnicas entre los dos no fueron fuertes y se dijo que las "relaciones especiales" terminaron a fines del siglo XX. sin embargo, a los ciudadanos portugueses se les otorgan ciertos privilegios bajo la Constitución que otros extranjeros no tienen. Todavía existe una comunidad portuguesa en Brasil, al igual que una comunidad brasileña en Portugal. También se dice que el portugués "unió" a Brasil, donde, en el siglo XIX, solo segmentos del país hablaban el idioma con lenguas indígenas como el tupi prevaleciendo. Tras más colonos procedentes de Europa y esclavos africanos, el portugués se convirtió en un idioma universal en el país.


title: Relaciones Brasil-Portugal

text: Sin embargo, los vínculos portugueses con Brasil fueron más débiles que los de otros imperios europeos como el Reino Unido, cuyas colonias enviaron soldados para luchar en ambas guerras mundiales. Los dissimalirites culturales también existen debido a la influencia nativa y africana, quienes adoptaron nombres portugueses pero conservaron un elemento de su propia cultura y la "indigenizaron" para crear una cultura brasileña "única" como en la danza y otras facetas. Estos fueron adoptados por la población blanca de Brasil, pero no estaban presentes en Portugal.


title: Relaciones Brasil-Portugal

text: Los dos países también han prestado especial atención a la promoción y difusión de la lengua portuguesa en el mundo. Brasil y Portugal han firmado varios acuerdos bilaterales con el propósito de crear una ortografía unificada para el idioma portugués, para ser utilizada por todos los países que tienen el portugués como idioma oficial. Desde el 21 de abril de 2000, los ciudadanos brasileños pueden viajar a Portugal (y viceversa) sin una visa, debido al tratado de "Condición de igualdad" firmado entre los dos estados.


title: Los Peores de Chile

text: La banda surge en 1990, trabajando para crear un grupo punk fusionado con pop, blues y rockabilly. Para ello estuvieron gestando el proyecto en un caserón de la Avenida España (en la comuna de Santiago) durante más de un año y medio, pese a la escasez de recursos económicos.


title: Los Peores de Chile

text: El año 1994 es escogido para participar en el disco "Con el corazón aquí II," con el tema "Síndrome Camboya". Por esas fechas sale de su reclusión obligada y sube a los primeros escenarios a mostrar un repertorio de más de una docena de temas mezclando punk, blues y rock and roll. Ese año firma un contrato con la multinacional BMG que se encarga de sacar dos placas llamadas "Los Peores de Chile" (1994) y "Trece Mordiscos de Amor" (1997).


title: Los Peores de Chile

text: Cuando se empezaba a trabajar en el segundo disco de la banda, una crisis interna hace que tres de sus miembros decidan abandonar el grupo, y el disco "Trece Mordiscos de Amor" se lleva a cabo con nuevos integrantes.


title: Los Peores de Chile

text: Durante el tiempo en funcionamiento de la banda fue escogida por la crítica periodística como la banda revelación del año (1996), varios premios con sus trabajos videográficos "Síndrome Camboya", "Cicciolina" y "Mal Boy". Encabezó los rankings durante meses, con sus singles "Síndrome Camboya" y "Cicciolina", en varias emisoras de radio. Este último tema fue escogido entre la prensa, a finales del siglo XX, como el tema del decenio, entre otros.


title: Los Peores de Chile

text: En 2009, Pogo recontactó a sus compañeros iniciales en los Peores, los hermanos Guzmán. En junio, tocaron en Coquimbo y Santiago, confirmando su reunión: "La idea es sonar bien, primero agarrar el ritmo de los temas antiguos y después crear, que es lo más importante", le explicaron entonces a EMOL, dando luces sobre una proyección de cierto plazo.


title: Los Peores de Chile

text: Ese mismo año se estrenó el documental "El Peor de Chile," dirigido por Pepe Bustamante y Pepe Torres, y protagonizado por Pogo, donde el vocalista ofrece su punto de vista sobre la realidad y aparecen las últimas presentaciones de la banda después de 14 años separados.


title: Los Peores de Chile

text: El año 2012 publicaron el disco "No sabe / No contesta", que les reafirmó su continuidad, con su presencia en radios, y circuitos en vivo dentro y fuera del país.


title: Los Peores de Chile

text: El 2019, con el apoyo de un desconocido Wallace como productor, Los Peores de Chile lanza su nuevo single denominado "No Recen".


title: Los Peores de Chile

text: Durante el año 2020, a pesar de la pandemia, la banda sigue trabajando, lo que por más de 25 años la ha convertido en una banda de culto en Chile.


title: Los Peores de Chile

text: El 5 de junio del 2020 lanza su videoclip para el single "No Recen" disponible en Youtube, además de lanzar también su canal oficial en Youtube y página oficial.


title: Los Peores de Chile

text: Durante el año 2021 la banda Los Peores de Chile lanza su merchandise oficial a través de su página web, destacando la reedición en vinilo de su primer LP homónimo.


title: Los Peores de Chile

text: El 3 de octubre de 2022, a causa de una enfermedad pulmonar, Pogo fallece acompañado de sus cercanos. Anteriormente se realizó un concierto benéfico para solventar los gastos del tratamiento donde participaron Machuca, Santiago Rebelde, entre otros.


title: Capullo de Jerez

text: Miguel Flores Quirós (*Jerez de la Frontera, 6 de abril de 1954), conocido artísticamente como "El Capullo de Jerez", es un cantaor de flamenco español. Destaca por sus rumbas flamencas, tangos y bulerías tan típicas de su ciudad natal , así como fandangos y martinetes .


title: Capullo de Jerez

text: Miguel Flores, "El Capullo de Jerez", nació el 6 de abril de 1954 en el Barrio de Santiago de Jerez de la Frontera. A los pocos años, con su familia, se trasladó al barrio de "La Asunción", donde también vivían Tío Borrico, El Terremoto, Paco Laberinto o La Paquera. El que más le marcó de todo aquel plantel de figuras fue Fernando Terremoto. Miguel, de niño, visitaba su casa a diario: "En una ocasión, fueron a aquella casa Antonio Mairena y sus hermanos Curro y Manuel", recuerda, "Fernando hizo una seguiriya y se pusieron a llorar los tres".


title: Capullo de Jerez

text: Despuntó en los "Jueves Flamencos" que organizaba el tocaor Manuel Morao. Pocos flamencos están tan pasados de compás como El Capullo y tienen esa capacidad natural para cuadrar los tercios.


title: Capullo de Jerez

text: El único cantaor profesional de su familia es él, pero sus dos hermanas y sus tres hermanos bailan. Todos lo han mamado de su madre, Isabel "La Moza".


title: Capullo de Jerez

text: Miguel es payo y sostiene que, dentro del mundo artístico Jerezano, no se pueden establecer diferencias entre gitanos y gachós. "Lo importante es criarse en la cuna del arte... Yo llevo toda la vida con El Torta, el Mijita o Manuel Moneo. Aquí, puros somos todos". Criado en los populares barrios jerezanos de Santiago y La Asunción, Miguel Flores creció escuchando los cantes festeros de artistas tan importantes como Terremoto o La Paquera de Jerez.


title: Capullo de Jerez

text: Si bien en un principio quiso ser jugador de fútbol, pronto inició su trayectoria artística dentro de los Jueves Flamencos, de Manuel Morao, y llegó a actuar en 1985 en los tablaos madrileños de «La Venta el Gato» y «Los Canasteros».


title: Capullo de Jerez

text: Siempre ha sido un defensor del flamenco a la vieja usanza, poco amigo de fusiones e innovaciones. No obstante ha actuado en festivales como el Primavera Sound y ha colaborado con artistas de flamenco de estilo más moderno.


title: Capullo de Jerez

text: El 1 de octubre de 2006 fue detenido acusado de intentar quemar a una niña de 20 meses tras haber discutido con el padre de esta en una barriada de Jerez, si bien, tras pasar a disposición judicial, quedó en libertad sin cargos al cambiar su declaración inicial los testigos que le acusaban.


title: Endofobia

text: La endofobia es un neologismo que se entiende como la aversión o desprecio a los aspectos de la identidad cultural y/o características fenotípicas del propio grupo étnico, como también a los individuos de la misma nación, ya sea solo por tener la nacionalidad o los aspectos socioculturales de la idiosincrasia del país o región al que pertenece. Es considerado el inverso a la xenofobia, que es el rechazo a lo que se percibe como «extranjero».


title: Endofobia

text: El origen del término proviene del griego antiguo ἔνδον "endon" 'dentro', y "φόβος" "fobos", 'pánico'.


title: Endofobia

text: Para que se pueda hablar de endofobia propiamente como tal, no es suficiente con realizar algún comentario o crítica hacia algún aspecto social o cultural del país o región propia, sino que debe existir una serie de actitudes que producen rechazo e incluso odio hacia el conjunto de elementos que componen una cultura o etnia en particular, entendida como parte de la propia identidad; tales como el modo de hablar o hasta el idioma en general, las creencias como la religión mayoritaria profesada por su entorno más próximo, el sistema político nacional, la vestimenta, la gastronomía, el estilo de vida, etc. Esto puede llegar incluso a niveles patológicos, lo que hace que el individuo no pueda vivir en paz ni consigo mismo ni con el entorno en el que habita. En muchos casos, la endofobia también va asociada a prejuicios de tipo clasista y racista.


title: Endofobia

text: Desde la psicología y la sociología se estudia y analiza este comportamiento como una conducta que va asociada a otros factores que inciden en él, como el complejo de inferioridad y autoestima baja, al sentirse el individuo en desmedro de otra civilización, raza o cultura a la que le atribuye, de forma implícita o explícita, una superioridad o ventaja por sobre la suya.


title: Endofobia

text: La endofobia ha estado presente en muchas sociedades a lo largo de la historia. En América Latina, la aparición de una pigmentocracia como fenómeno socioeconómico resultado de la colonización europea de América, ha provocado un cierto grado de confrontación y rechazo hacia las expresiones culturales y rasgos físicos de los amerindios, incluso para aquellos que comparten este tipo de atributos, al percibirlos como si fueran parte de un «otro» y no de características propias. Como ejemplo de ello, en Perú es común el uso de la palabra «cholo» como peyorativo racista para identificar a personas pertenecientes a las etnias indígenas del país, siendo empleado incluso de manera ofensiva por quienes poseen alguna de estas características hacia sus pares.


title: Endofobia

text: Otro sentimiento endofóbico arraigado es el que estuvo presente en grupos de afroamericanos durante y posterior al periodo de esclavitud en América en todo el continente, que afectaba en una gran mayoría a personas originarias del África subsahariana, sintiendo rechazo o incluso negando su propio color de piel y la cultura de sus ancestros.


title: Endofobia

text: Bajo un punto de vista del nacionalismo canario, se ha hecho una crítica aludiendo a una supuesta endofobia presente en las islas Canarias, que rechaza los aspectos culturales de los aborígenes canarios, como el pueblo guanche en Tenerife, por sobre la cultura española entendida como la que fue llevada a las islas desde la península ibérica.


title: Endofobia

text: A partir de la segunda mitad del siglo XX y como resultado de las políticas de la Alemania nazi, algunos alemanes han expresado públicamente su rechazo a su propia nación o a sus compatriotas, al asumir mediante argumentos de generalización apresurada, que todos los habitantes del país tienen ese pensamiento nacionalsocialista o lo mantienen en la actualidad. Un ejemplo radical de ellos es el de la política Christin Lochner, del partido de extrema izquierda Die Linke, quien aseveró que ella se siente «una traidora de su patria» y que «ama y apoya la muerte de su nación».


title: Endofobia

text: De una manera más radicalizada y reciente, se ha reportado que las fuerzas paramilitares del Estado Islámico que entrenan a los denominados «Cachorros del Califato», jóvenes entre 10 a 15 años de edad, los reclutan y adoctrinan para que rechacen los principios y valores de su propia cultura que no vayan acorde al yihadismo, pasando por un severo proceso de censura en el contenido y material educativo que reciben para su aprendizaje obligatorio.


title: Leoš Janáček

text: Leoš Janáček (, bautizado como Leo Eugen Janáček; Hukvaldy, 3 de julio de 1854 – Ostrava, 12 de agosto de 1928) fue un compositor, teórico musical, estudioso del folclore y profesor checo. Se inspiró en la música tradicional de Moravia y de otras culturas eslavas para crear un estilo musical original y moderno.


title: Leoš Janáček

text: Alcanzó la madurez musical a una época tardía, cuando tenía alrededor de 50 años. Hasta principios del , su producción musical estuvo influida por compositores nacionalistas checos como Antonín Dvořák. Los estudios que realizó en torno a la fonética de la lengua checa y sus investigaciones sobre la música tradicional le permitieron conseguir un estilo musical propio y original, al margen de las tradiciones centroeuropeas existentes hasta entonces, que se manifestó por primera vez en la ópera "Jenůfa", estrenada en Brno en 1904. El éxito de "Jenůfa" en Praga en 1916 le abrió las puertas de los grandes teatros de ópera europeos, y desembocó en la creación de numerosas obras de gran importancia entre las que se incluyen óperas como "Katia Kabanová" o "La zorrita astuta", la "Sinfonietta", la "Misa glagolítica", la rapsodia para orquesta "Taras Bulba", dos cuartetos de cuerda y otras obras de cámara, entre otras composiciones. Gracias a estas creaciones de madurez, Janáček está considerado como uno de los compositores checos más importantes, junto con Antonín Dvořák y Bedřich Smetana. Su importancia en los últimos años no ha dejado de aumentar, especialmente por la consideración cada vez mayor que sus óperas van adquiriendo dentro del panorama escénico del , y también por la entrada en el repertorio de sus composiciones instrumentales y vocales.


title: Leoš Janáček

text: Leoš Janáček nació en Hukvaldy, Moravia, entonces perteneciente al Imperio austrohúngaro. Fue hijo del maestro de escuela Jiří Janáček (1815–1866) y de Amalie Grulichová (1819–1884). Fue un niño superdotado en una familia de escasos medios, y pronto demostró un especial talento musical como cantante de coro. Su padre intentó que siguiera la tradición familiar y se convirtiera en maestro, pero cambió de idea ante las evidentes dotes musicales de Leoš.


title: Leoš Janáček

text: En 1865 el joven Janáček ingresó como alumno en la Abadía de Santo Tomás de Brno, donde formó parte del coro bajo la dirección de Pavel Křížkovský y tuvo ocasión de empezar a tocar el órgano. Su compañero de clase, František Neumann, describió a Janáček como “un excelente pianista que interpretaba a la perfección las sinfonías de Beethoven para piano a cuatro manos junto con otro compañero, bajo la supervisión de Křížkovský”. Por su parte Křížkovský, aunque lo considera un alumno problemático y rebelde, recomienda que continúe estudiando en la Escuela de Órgano de Praga. Janáček más tarde recordará a Křížkovský como un gran profesor y un gran músico.


title: Leoš Janáček

text: El joven Janáček parecía destinado a los estudios de órgano y piano, aunque en esta época ya comienza a dedicarse a la composición, y trabaja en sus primeras obras corales durante su etapa como maestro de coro en la Asociación de Artesanos de Svatopluk (1873–76). Más tarde, entra en la Escuela de Órgano de Praga en 1874, donde desarrolla sus estudios con František Skuherský y František Blažek.


title: Leoš Janáček

text: Durante su época de estudiante en Praga, Janáček tuvo que vivir con muy pocos medios: al no poder disponer de un piano en su habitación, tuvo que practicar en un teclado dibujado sobre su mesa. En 1875 escribió un artículo crítico contra una interpretación de una misa gregoriana realizada por su profesor Skuherský, lo que estuvo a punto de provocar su expulsión de la escuela, hecho que finalmente no llegó a producirse, y en julio de ese mismo año Janáček finalizó sus estudios brillantemente, obteniendo los mejores resultados de su clase.


title: Leoš Janáček

text: A su regreso a Brno empezó a ganarse la vida como profesor de música, y también como director de varios coros de aficionados. Desde 1876 dio clases en la Escuela de Magisterio de Brno, donde contó entre sus alumnos con la que habría de convertirse en su mujer, Zdenka Schulzová, hija del director de la escuela. Ese mismo año se convirtió en alumno de la pianista Amálie Wickenhauserová-Nerudová, junto con la que también organizó conciertos de cámara y recitales durante los dos años siguientes, y también fue elegido maestro de coro de la Sociedad Filarmónica "Beseda brněnská", donde continuó trabajando hasta 1888.


title: Leoš Janáček

text: En 1879 marcha a Alemania y desde octubre de ese año hasta febrero de 1880 estudia piano, órgano y composición en el Conservatorio de Leipzig, mientras compone el "Tema con variaciones en Si menor" para piano, obra también llamada "Variaciones Zdenka". Instatisfecho con sus profesores (Oscar Paul y Leo Grill, entre otros), y tras descartar estudiar en París con Camille Saint-Saëns, Janáček entra en el Conservatorio de Viena, donde estudia composición con Franz Krenn. Durante esa etapa, oculta su posición contraria al Postromanticismo de Krenn, pero abandona las clases de piano con el virtuoso Josef Dachs después de que este critique su estilo y su técnica. También se presenta a un concurso en el Conservatorio con una sonata para violín (actualmente desaparecida) que el jurado rechaza por considerarla "demasiado académica". Janacek se sintió decepcionado y dejó el Conservatorio en junio de 1880, a pesar de un informe personal muy elogioso por parte de Krenn, y regresa a Brno donde contrae matrimonio con su joven alumna Zdenka Schuilzová el 13 de julio de 1881.


title: Leoš Janáček

text: En 1881 Janáček es nombrado director de la Escuela de Órgano de Praga, cargo que mantiene hasta 1919, momento en que la escuela pasa a formar parte del Conservatorio de Brno. Desde 1885 comienza a componer de forma más regular, con el resultado de obras como los "Cuatro coros para voces masculinas", dedicados a Antonín Dvořák, o su primera ópera, "Šárka"(1887-1888). En 1887 su dura crítica contra la ópera cómica "Los novios" del compositor Karel Kovařovic le lleva a una enemistad personal con este que le creará dificultades cuando Kovařovic sea nombrado director del Teatro Nacional de Praga e impida el estreno de algunas obras de Janáček .


title: Leoš Janáček

text: A lo largo de este periodo empieza a estudiar la música tradicional, que va a ejercer una gran influencia sobre sus creaciones posteriores. Desde 1890 y durante más de 10 años se dedica principalmente a la tarea de folklorista, trabajando sobre la música popular de Moravia y de Silesia, en compañía de su amigo el etnógrafo František Bartoš. El resultado es una serie de colecciones de canciones y bailes populares, en arreglos orquestales y para piano, publicados en su mayoría entre 1899 y 1901, aunque el interés por la música tradicional le ocupará hasta el final de su vida. Sin embargo, sus creaciones de este periodo muestran aún la influencia del estilo dramático de Bedřich Smetana y Antonín Dvořák. En sus críticas en el periódico musical Hudební listy, fundado por él en 1884, expresa opiniones muy negativas contra la música alemana, en especial contra Richard Wagner . En 1890, tras la muerte de su segundo hijo, Vladimir, intenta desarrollar un nuevo proyecto operístico ("El comienzo de un romance") y también compone la cantata "Amarus".


title: Leoš Janáček

text: A lo largo de los primeros años del , Janáček se dedicó a la composición de música coral religiosa, como "Otčenáš" (Padre Nuestro, 1901), "Constitues" (1903) y "Ave Maria" (1904). En 1902 Janáček viaja a Rusia en dos ocasiones, para visitar a su hija Olga en San Petersburgo, donde estaba estudiando ruso; la segunda vez se encontrará con que Olga se encuentra gravemente enferma, por lo que regresa con ella a Brno, donde su salud continúa empeorando y muere al año siguiente.


title: Leoš Janáček

text: El sufrimiento por la muerte de su hija se ve reflejado en una ópera en la que estaba trabajando desde 1897, "Jenůfa", y que más tarde se convertirá en su primer éxito internacional y el primer logro artístico en el que incorpora sus experiencias con la música tradicional y la fonética del habla checa. A la muerte de Olga, Janáček dedicará esta obra a su memoria.


title: Leoš Janáček

text: "Jenůfa" se estrena en Brno en 1904, con buena aceptación, aunque Janáček lo considera un éxito local, pues aspira al reconocimiento de la Ópera de Praga, mucho más influyente. Sin embargo, "Jenůfa" es rechazada en Praga a causa de la enemistad de Kovařovic, y habrán de pasar doce años antes de su estreno en la capital checa .


title: Leoš Janáček

text: Abatido y decepcionado, Janáček acude al balneario de Luhačovice para recuperarse. Allí conoce a Kamila Urválková, de la que se enamora y que le proporciona el argumento de su siguiente ópera, "Osud" "(Destino)", que no será estrenada en vida del compositor. En paralelo, comienza la composición de algunas obras para piano, en especial la primera parte del ciclo de piezas "Po zarostlém chodníčku" "(Por el sendero cubierto)", que se convertirá en una de sus obras más interpretadas .


title: Leoš Janáček

text: En 1905 Janáček asiste a una manifestación para exigir una universidad en Brno; en los disturbios, un joven carpintero, František Pavlík, muere a manos de la policía. Este hecho le inspira la sonata para piano titulada "1. X. 1905" , y le lleva a implicarse más aún en sus tendencias nacionalistas checas y anti-austriacas, así como en el paneslavismo del Círculo Ruso, del que había sido cofundador en 1897 y que en 1915 será prohibido por la policía imperial. Hacia 1906 empieza a colaborar con el poeta checo Petr Bezruč en la composición de diversas obras corales de carácter patriótico, como "Kantor Halfar" (1906), "Maryčka Magdónova" (1908), y "Sedmdesát tisíc" ("Los Setenta Mil", 1909).


title: Leoš Janáček

text: La vida de Janáček en esta época experimenta diversas dificultades personales y profesionales. Su matrimonio, que desde el principio había sido problemático, sufrirá una crisis tras la muerte de sus dos hijos, agravada por las continuas infidelidades de Janáček y su carácter tiránico y ausente con su esposa. Mientras tanto, continúa sin obtener el anhelado reconocimiento en Praga . Durante este periodo destruye algunas de sus obras, mientras que otras quedan inconclusas. Aunque se trata de una época de transición hacia su madurez definitiva, podemos encontrar en ella trabajos importantes como la cantata "Věčné evangelium" ("El Evangelio Eterno", 1914), "Pohádka" ("Cuento de hadas", 1910) para violonchelo y piano, el ciclo para piano "V mlhách" («en la niebla»), y su primer poema sinfónico, titulado "Šumařovo dítě" («el hijo del violinista»), ambos compuestos en 1912.


title: Leoš Janáček

text: También trabaja en una nueva ópera, "Výlet pana Broučka do měsíce (Las excursiones del señor Brouček)", en la que trabaja desde 1908 hasta 1917, que ha sido caracterizada como "la más auténticamente checa en cuanto a su asunto y su tratamiento de todas las óperas de Janáček"..


title: Leoš Janáček

text: En 1916, en plena Primera Guerra Mundial, comienza una larga relación personal y profesional con el crítico de teatro, dramaturgo y traductor Max Brod.. En ese mismo año, su ópera "Jenůfa" será finalmente aceptada por la ópera de Praga, aunque en una versión revisada, y su estreno constituirá un enorme éxito y el primer reconocimiento de la importancia de su música, cuando contaba ya con una edad de 62 años.


title: Leoš Janáček

text: Después del estreno comienza una relación con la cantante Gabriela Horváthová, que provocará un intento de suicidio en su mujer, Zdenka, y la consecuencia de que ambos cónyuges vivan en una separación de hecho hasta la muerte de Janáček. Un año más tarde, conoce a Kamila Stösslová, una mujer casada 38 años menor que él; aunque Janáček no fue correspondido en su deseo, Kamila y su familia sí mantuvieron una larga amistad con el compositor, y ella fue un motivo de inspiración para su música durante los años que le quedaban de vida. Janáček mantuvo con ella una apasionada y obsesiva correspondencia durante años, con más de 730 cartas.


title: Leoš Janáček

text: Finalizada la Primera Guerra Mundial, tras la destrucción del Imperio austrohúngaro y la constitución de la República de Checoslovaquia como un estado independiente, tiene lugar el periodo de gran plenitud artística de Janáček, que durará unos 10 años y que abarcará desde sus 64 años de edad hasta su muerte, en el que crea sus obras más importantes y en el que su música comienza a disfrutar de relevancia internacional.


title: Leoš Janáček

text: Durante este periodo verán la luz las cuatro grandes óperas que le consagrarán como uno de los más importantes músicos de la escena del . Además, obtendrá también importantes logros en el campo de la música de cámara, la música sinfónica y otros géneros. Mientras tanto, sus obras comienzan a estrenarse con éxito en Viena, Berlín y Londres, y a aparecer en los festivales de la Sociedad Internacional para la Música Contemporánea.


title: Leoš Janáček

text: En 1918 termina una de sus obras sinfónicas más conocidas, la rapsodia "Taras Bulba", sobre la novela de Nikolái Gógol. En 1919 termina el ciclo de canciones "Zápisník zmizelého" ("Diario de un desaparecido"), inspirado por su relación con Kamila Stösslová, al igual que su siguiente gran ópera, la tragedia "Katia Kabanová" (1921), sobre un drama del escritor ruso Aleksandr Ostrovski. En 1920 Janáček abandona su puesto como director del Conservatorio de Brno y, aunque continuará dando clases, durante estos últimos años se dedicará a sobre todo a la composición.


title: Leoš Janáček

text: Tras asistir en 1921 a una lectura del poeta y filósofo indio Rabindranath Tagore, usará un texto suyo para su obra coral "Potulný šílenec" ("El loco vagabundo", 1922). Al año siguiente terminará una nueva ópera, la fábula de animales "Příhody lišky Bystroušky" ("La zorrita astuta",1923), inspirada en unas viñetas de cómic aparecidas en el periódico Lidové Noviny.


title: Leoš Janáček

text: En 1924, en su 70 cumpleaños, se publica su biografía escrita por su amigo Max Brod, y el propio compositor es entrevistado para el diario "The New York Times". A partir de 1926 abandona definitivamente la enseñanza y se centra en la composición. Ese mismo año recibe el primer doctorado honoris causa otorgado por la Universidad Masaryk de Brno. En 1925 finaliza una nueva ópera, "Věc Makropulos" ("El caso Makropulos"), con un argumento fantástico basado en una obra del dramaturgo Karel Čapek.


title: Leoš Janáček

text: En 1926 termina la "Sinfonietta" dedicada a la organización patriótica Sokol, una monumental obra orquestal que rápidamente consigue un gran éxito. En el mismo año viaja a Inglaterra invitado por la escritora y crítica Rosa Newmarch. Algunas de sus composiciones de esta época son estrenadas en Londres, como su "Cuarteto de cuerda número 1" (1923), el sexteto de viento titulado "Mladi" ("Juventud", 1924), o la "Sonata para violín y piano", una obra de 1914 que fue revisada en 1921.


title: Leoš Janáček

text: Poco después comienza una composición basada en un texto en Antiguo eslavo eclesiástico. El resultado es una obra sinfónico-coral a gran escala, la "Misa Glagolítica" (1927). A pesar de que Janáček no era religioso, y sí muy crítico con la organización eclesiástica, los temas religiosos aparecen con frecuencia en su obra. Además, esta Misa fue sugerida en parte por su amistad con un clérigo, y también por el deseo de celebrar el aniversario de la declaración de independencia de la República Checa.


title: Leoš Janáček

text: En 1927 se interpreta la "Sinfonietta" en Viena, Berlín, Dresde y New York, y comienza a componer su última ópera "Z mrtvého domu" ("De la casa de los muertos", 1928), sobre un libreto del compositor basado en una obra del novelista ruso Fiódor Dostoyevski, así como su "Cuarteto de cuerda número 2" (1928). En plena celebridad internacional, es nombrado miembro de la Academia de las Artes de Prusia, junto con Arnold Schönberg y Paul Hindemith.


title: Leoš Janáček

text: En agosto de 1928, durante una excursión campestre con Kamila y su hijo Otto, cogió un resfriado que degeneró en una neumonía, y falleció el día 12 de agosto de 1928 en el hospital de Ostrava. En su funeral, recibió un gran homenaje público que incluyó música de la escena final de su ópera La zorrita astuta, según sus deseos. Fue enterrado en el Campo del Honor del Cementerio de Brno. .


title: Leoš Janáček

text: Las obras corales de Janáček, conocidas particularmente en Chequia, están consideradas muy exigentes. Escribió varios coros con las palabras del poeta checo Petr Bezruč.


title: Leoš Janáček

text: No es fácil clasificar las obras de Janáček en un estilo concreto, pues su música es muy personal. En sus primeras obras se advierten influencias de la música alemana, pero pronto incorpora a su música el conocimiento que tenía de la música popular checa y eslava en general. Sus obras maduras muestran una construcción a base de breves motivos formados por pocas notas, que se repiten constantemente, apoyados en un uso sorprendente de la armonía más tradicional y con ritmos casi siempre irregulares y asimétricos. Las formas en Janáček tienden a la libertad de la rapsodia, sin utilizar nunca formas clásicas como las derivadas de la sonata o el rondó, pero no obstante a menudo consigue una gran unidad y coherencia dentro de cada obra.


title: Leoš Janáček

text: En sus óperas incorpora los recursos fonéticos de la lengua checa de forma muy sugestiva, y el uso que hace de la instrumentación orquestal es de gran originalidad, consiguiendo a veces impresionantes escenas de una enorme expresividad.


title: Leoš Janáček

text: También en otros géneros consigue crear obras sorprendentes, como es el caso del Cuarteto de cuerda número 2, subtitulado "Cartas íntimas", y en el que se consigue una gran expresión lírica en un lenguaje que se aparta tanto de la tradición clásico-romántica como de la vanguardia musical de su época. No obstante, y a pesar de su independencia estilística, la versatilidad del lenguaje inconfundible de Janáček le permite asimilar influencias tanto de la música francesa (Debussy) como de la vanguardia vienesa (Alban Berg), sin perder su originalidad.


title: Leoš Janáček

text: Al igual que sucede con Béla Bartók o Zoltán Kodály, músicos a los que se parece en algunas ocasiones, Janáček fue un gran estudioso de la música popular eslava. Sus estudios aparecen reflejados en la edición de numerosas canciones folclóricas, como es el caso de su recopilación de canciones populares moravas.


title: Medidas y pesos en la Antigua Roma

text: Los romanos pesaban, contaban y medían en libras, ases y pies respectivamente, todos divididos en doce unidades (por ejemplo, un "as" son doce "unciae"). Sin duda, los romanos optaron por el sistema decimal (aún vigente y utilizado desde la época inicial del Antiguo Egipto, hace 5000años) por poder contar con los dedos de las dos manos (un uno es un dedo, el cinco la mano abierta y el diez las dos manos cruzadas, I-V-X). El uso del sistema duodecimal fue utilizado en Mesopotamia, posiblemente, por el hecho de contar con las falanges de los dedos, porque es un número divisible por 2, por 3, por 4 y por 6 y, tal vez, por estar asociado a los doce ciclos lunares.


title: Medidas y pesos en la Antigua Roma

text: En el foro de las ciudades romanas se mantenía custodiada religiosamente la "mensa ponderaria", con los patrones para contrastar las medidas y pesos que se utilizaban en las transacciones comerciales.


title: Medidas y pesos en la Antigua Roma

text: Medida de superficie era el acta geodésica (equivalente al trabajo de medio día) y el "jugerum" (de "jugum" = ‘yunta’ o ‘yugo’, que equivalía al trabajo de un día completo). Un "actus" era equivalente a 120pies cuadrados. Aunque teóricamente medidas de superficie, eran más bien medidas de trabajo. Entre otros, los romanos, los griegos y los egipcios usaban estas medidas.


title: Medidas y pesos en la Antigua Roma

text: Más tarde por influencia griega, se cambiaron las unidades (persistiendo solo las de superficie) y el pie romano que era 24/25 partes del griego, fue igualado a este. El pie siguió dividido en doce partes, pero también se introdujo la división en cuatro partes ("palmus"), y en dieciséis dedos ("digitus").


title: Medidas y pesos en la Antigua Roma

text: Inicialmente la medida era la libra dividida en doce partes, denominadas onza, la onza a su vez, se dividía en 24escrúpulos.


title: Medidas y pesos en la Antigua Roma

text: Los pesos se pusieron también en concordancia con los griegos y cuatro libras romanas pasaron a valer tres minas áticas.


title: Medidas y pesos en la Antigua Roma

text: El "congius", el "sextarius" y el "cyathus" eran medidas de líquidos, y las dos últimas servían también para los sólidos.


title: Action Comics n.º 1

text: "Action Comics" n.º 1 es un "comic book" que fue publicado en abril de 1938 (con fecha de portada de junio) por la National Allied Publications, una de las empresas que luego formarían DC Comics. Es considerado el primer cómic de superhéroes de la historia por haber presentado la primera aparición de Superman, creado por Jerry Siegel y Joe Shuster. Pese a que en la actualidad "Action Comics" es un título mensual dedicado a Superman, comenzó siendo una antología, al igual que muchos de los primeros cómics. Una nueva versión de "Action Comics n.º1" fue publicada en 2011 como parte del reinicio de los Nuevos 52.


title: Action Comics n.º 1

text: En enero del 22, Jerry Siegel escribió una historia titulada ""The Reign of the Superman"" ("El reinado del Superhombre"). Más tarde ese mismo año, Siegel y Joe Shuster crearon un cómic llamado ""The Superman""; un editor de Chicago expresó su interés en él pero no realizó ninguna oferta y, frustrado, Shuster destrozó todas las páginas del cómic excepto la portada. Durante el 22 Siegel sufrió de insomnio y decidió utilizar el tiempo creando elementos dramáticos para una tira cómica. Partiendo de sus ideas previas, imaginó a un niño de un planeta lejano llamado Krypton, donde todos los habitantes tenían superpoderes. Como Krypton explotaría en poco tiempo, el niño era enviado a la Tierra por su padre, donde se convertía en Superman.


title: Action Comics n.º 1

text: La sección de Superman de "Action Comics" fue realizada a partir de una tira cómica recortada. Siegel y Shuster habían ido de editorial en editorial, presentando a Superman como una tira cómica, pero todos los rechazaban. National Publications estaba buscando otro éxito con el que acompañar a la popular "Detective Comics", y no tenía tiempo de solicitar nuevo material. Jack Liebowitz, copropietario de National Publications le dijo al editor Vin Sullivan que creara su cuarto comic book. A causa de los tiempos de entrega tan ajustados, Sullivan tuvo que realizarlo a partir de páginas que estaban en inventario y en depósitos. Allí encontró varios relatos de aventura, pero aún necesitaba la historia principal. Sullivan le pidió a su antiguo colaborador Sheldon Mayer que lo ayudara. Mayer halló las tiras cómicas de Superman que habían sido rechazadas y Sullivan le dijo a Siegel y Shuster que si podían unir las tiras en 13 páginas de comic book, se las compraría.


title: Action Comics n.º 1

text: Las cinco viñetas que formaban la tira cómica original fueron recortadas, reescritas y vueltas a dibujar para convertirse en la primera página de "Action Comics" n.º 1:


title: Action Comics n.º 1

text: Siegel reescribió y expandió la cuarta viñeta, transformándola en la 2, 22 y 22 de la primera página, y Joe Shuster hizo los nuevos dibujos correspondientes. En lugar de correr contra un tren vistiendo su traje, Superman está vestido como Clark Kent. Siegel y Shuster decidieron no mostrarlo con su traje hasta que hubiese adoptado de manera oficial su álter ego de Superman. Shuster también volvió a dibujar la viñeta 7. Por último, se insertaron dos nuevas viñetas (8 y 9) para completar la primera página.


title: Action Comics n.º 1

text: Siegel y Shuster habían intentado encontrar un editor para su personaje durante años sin éxito alguno. El dúo de escritor y artista trabajaron en varios de los otros títulos de National Periodical Publications (Slam Bradley de "Detective Comics", por ejemplo) y National les pidió una nueva tira para su nueva publicación. Luego de que entregaron a Superman para ser evaluado y de reconfigurar el formato de tira cómica al de una página de comic book, National decidió convertir a Superman en la historia principal de su nueva revista y hacerlo aparecer en la portada. El dinámico "Hombre del Mañana" fue un éxito inmediato y cambió para siempre a los cómics y las tiras cómicas insertando un nuevo subgénero fantástico. En 1939, "Action Comics" generó la publicación de un nuevo título, "Superman", junto con una enorme cantidad de otros cómics que presentaban a distintos superhéroes.


title: Action Comics n.º 1

text: La ilustración de portada de "Action Comics" n.º 1 presenta a Superman levantando un automóvil verde (y aparentemente estrellando su frente contra una formación rocosa), mientras que un hombre lo observa prácticamente tendido en el suelo y otros dos huyen aterrados.


title: Action Comics n.º 1

text: Las historias de este número aparecieron en varias colecciones. Además, el cómic completo fue reimpreso como parte de las "Millennium Editions" ("Ediciones del Milenio") publicadas por DC.


title: Aeródromo

text: Un aeródromo es una área definida de tierra o agua (que incluye todas sus edificaciones, instalaciones y equipos) destinada total o parcialmente a la llegada, salida y movimiento en superficie de aeronaves. Puede estar dedicado a la aviación general, comercial o militar o una combinación de dos o más de estas. Los aeropuertos se distinguen en que estos últimos son aeródromos que necesariamente cuentan con ciertas instalaciones destinadas al uso comercial permanente.


title: Multiplicador monetario

text: El multiplicador monetario o multiplicador bancario es el mecanismo por el cual la creación mediante reserva fraccionaria de depósitos bancarios "ex nihilo" lleva a un aumento de la masa monetaria.


title: Multiplicador monetario

text: Para entender el funcionamiento del multiplicador bancario hay que tener en cuenta que existen dos tipos de dinero en la economía: el dinero de la banca central y el dinero de la banca comercial. El dinero de la banca central es el dinero que el estado de un determinado país imprime por orden de su banco central y corresponde con el dinero físico de curso legal que, en forma de billetes y monedas, suele circular por la economía, constituyendo este la base monetaria del país. El dinero de la banca comercial es todo aquel dinero que la banca crea al recibir depósitos de dinero de la banca central y al emitir préstamos, siendo dinero que se muestra con números digitales dentro del sistema informático del sistema financiero, es decir, en cuentas corrientes, libretas de ahorro, tarjetas de crédito, etc. La suma del dinero de la banca central (base monetaria) más la del dinero deuda de la banca comercial constituye la mayor parte de la masa monetaria de un país. Cuando alguien deposita en un banco dinero de la banca central (billetes y/o monedas) el banco sustituye ese dinero, en la cuenta del cliente, representándolo con dinero de la banca comercial (dinero electrónico), mientras que cuando un cliente de un determinado banco retira físicamente de su cuenta dinero de la banca comercial (dinero electrónico), este le da dinero de la banca central en forma de billetes y/o monedas.


title: Multiplicador monetario

text: Todo banco comercial está obligado a guardar una parte porcentual de todo el dinero físico que se deposita en sus cuentas, basándose en el coeficiente de caja que establezca el banco central del país o región donde opere (por ejemplo, antiguamente el 10% en los bancos de EE. UU. —en 2020 se bajó al 0%— o el 0 o 1% para los de la UE), a la vez que puede operar en el mercado con el resto del depósito.


title: Multiplicador monetario

text: Para explicar de una forma simple el funcionamiento teórico del multiplicador bancario, supongamos que un banco recién creado, perteneciente a la UE, abre sus puertas sin disponer de depósitos de ningún tipo y que un ciudadano "A", su primer cliente, deposita 1000€ en efectivo en una cuenta corriente para disponer de este en un plazo inferior a 2 años. Desde el momento en el que el cliente deposita los 1000€ de dinero de la banca central, el banco pone en reserva, en base al coeficiente de caja, el 1% (10€ que no puede prestar, invertir, etc.) a la vez que puede operar en el mercado con el 99% restante (990€). Si ahora otro cliente "B" le pide un préstamo al banco por valor de 990€ para, por ejemplo, comprarse un televisor, el banco puede prestarle a "B" 990€ del depósito de "A". Ahora "B" va a un establecimiento de "C" y compra un televisor por valor de 990€. Si ahora "C" deposita los 990€ de la venta del televisor en el mismo banco donde "B" pidió el préstamo, el sistema financiero le permite al banco considerar ese dinero depositado por "C" como un nuevo depósito, aunque forma parte de un préstamo basado en el depósito de 1000€ de "A" (el método también funcionaría igual si el banco del ingreso de "C" fuera otro distinto pero perteneciente a la UE). Desde ese momento el banco vuelve a tener los 1000€ en efectivo iniciales depositados por "A" (mismos billetes y monedas). Como los 990€ depositados por "C" se considera un nuevo depósito, el banco tiene que poner en reserva el 1% (9.9€) y puede operar en el mercado con el resto (980.1€). Ahora llega "D" y pide un préstamo de 980.1€ para comprarse también un televisor y el banco le presta 980.1€ del dinero del depósito de "C". "D" va también al establecimiento de "C" y comprar allí su televisor. Si ahora "C" va al mismo banco y deposita los 980.1€ en su cuenta, el sistema financiero le vuelve a permitir al banco considerar el nuevo dinero depositado por "C" (980.1€) como un nuevo depósito, aunque forma parte, a la misma vez, de los préstamos de "B" y "D". Desde ese momento el banco pone en reserva el 1% del nuevo depósito de "C" (9.8€) y puede operar en el mercado con el resto (970.3€). Como se observa, la cantidad nueva a prestar es siempre menor que la anterior, mientras que la cantidad total que permanece en reserva crece cada vez que se vuelve a depositar el dinero prestado.


title: Multiplicador monetario

text: Haciendo un análisis de los datos del párrafo anterior y hasta este punto, se observa, por un lado, que el banco vuelve a tener 1000€ en efectivo (todo el dinero de la banca central depositado por "A" inicialmente, con los mismos billetes o monedas), de los cuales 29.7€ están en reserva y el resto (970.3€) los podría volver a prestar, mientras que, por otro lado, ha creado una deuda en forma de dinero de la banca comercial de 1970.1€ (la suma de la deuda de "B" más la de "D") prestando, a dos clientes diferentes y simultaniamente, el mismo dinero de la banca central. Desde el punto de vista de los depositantes, "A" observa que tiene a disposición en su cuenta los 1000€ depositados, mientras que "C" observa que tiene a su disposición los 1970.1€ de los dos depósitos que hizo por vender los dos televisores. El banco garantiza la disposición inmediata a los dos depositantes, aunque si estos quisieran retirar en este momento y a la misma vez todo su dinero no podrían, porque el banco solo dispone de 1000 euros en efectivo (estaríamos ante un caso de pánico bancario), los cuales están sustentando a los 2970.1 € de la suma total de todos los depósitos.


title: Multiplicador monetario

text: Si, a partir de este punto, el banco continuara prestando el dinero de la misma forma que se ha explicado y hasta llegar al límite máximo de préstamos (cuando el 99% del nuevo depósito sea menor que 0.01€), entonces se llegaría a un punto en el que los 1000€ depositados inicialmente por "A" estarían íntegramente en forma de reserva y representando a una masa monetaria total de 100 000€, de los cuales 99 000€ estarían en forma de dinero deuda de la banca comercial que habría creado el banco con el simple hecho de prestar el mismo dinero prestado una y otra vez. En este caso, el banco debería un total de 100 000€ (1000€ a "A" + 99 000€ a los clientes que depositaron el dinero prestado) y tendría en caja solamente 1000€, por lo que habría un coeficiente de caja del 1%. El banco ya no podría conceder más créditos, ya que entonces dejaría de respetar el coeficiente de caja legal, ni utilizar el dinero en inversiones o en la compra de otros activos. "A" podría utilizar los 1000€ virtuales (que tiene en su cuenta) mediante la emisión de cheques, transferencias, etc; al mismo tiempo que el resto de depositantes podrían utilizar los 99 000€ virtuales (que tienen en sus cuentas) mediante la emisión de cheques, transferencias, etc., pero en el banco solamente estarían en efectivo los 1000€ que inicialmente depositó "A".


title: Multiplicador monetario

text: Cuando alguien pide un préstamo a un banco comercial y este se lo concede, en realidad el banco no presta el dinero en metálico de la banca central que los ahorradores han depositado en este, "aunque así figure en los libros de texto", sino que simula que se ha hecho un depósito en la cuenta del cliente prestatario a través de un asiento contable, creando nuevo dinero electrónicamente "ex nihilo" e incrementando, "ipso facto", el dinero de la banca comercial que hay en circulación, a la vez que pone en reserva la pequeña cantidad exacta de dinero de la banca central que, a través del multiplicador bancario en su límite, crearía el dinero de la banca comercial que está prestando el banco.


title: Multiplicador monetario

text: Para explicar de una forma simple el funcionamiento real del multiplicador bancario, supongamos que un banco recién creado, perteneciente a la UE, abre sus puertas sin disponer de depósitos de ningún tipo y que un ciudadano "A", su primer cliente, se abre una cuenta corriente y deposita 1000€ en efectivo para disponer de este en un plazo inferior a 2 años. Desde ese momento el banco crea 1000€ de dinero electrónico que representará al depósito realizado y lo "deposita" en la cuenta electrónica de "A", dándole la posibilidad a este de hacer transacciones electrónicas a través de una cuenta virtual "online" y/o de una tarjeta de débito, si lo desea. Tras esto, el banco también pone en reserva, en base al coeficiente de caja, el 1% del depósito realizado por "A" de dinero en efectivo (10€ que quedan guardados en el banco central) a la vez que puede operar en el mercado con el 99% restante (990€). Seguidamente, otro ciudadano, "C", se presenta en el banco y solicita abrirse una cuenta bancaria porque tiene una tienda de venta de vehículos y quiere poder recibir pagos electrónicos y abre esta cuenta sin depositar dinero. Pasado un tiempo, otro ciudadano, "B", va al banco y pide un préstamo por valor de 9900€ para comprarse una motocicleta y el banco, tras que "B" firme el contrato de préstamo, le abre una cuenta corriente, crea 9900 euros de dinero electrónico, lo "deposita" en la cuenta recíen creada de "B" y le da una tarjeta de débito a este para que pueda gastar el dinero prestado, a la vez que pone en reserva, en el banco central y en base al coeficiente de caja, la cantidad de dinero en efectivo que, teóricamente, habría creado el dinero prestado a través del multiplicador bancario en su límite, es decir, 100 euros, los cuales toma del depósito inicial del dinero en efectivo depositado por "A". Ahora "B" va al establecimiento de "C" y compra una motocicleta por valor de 9900€, utilizando su tarjeta de débito, pasando su dinero electrónico a la cuenta de "C" tras la venta. Pasado un tiempo, otro ciudadano, "D", se presenta en el banco y pide otro préstamo por valor de 9900€ para comprarse, también, otra motocicleta y el banco, tras firmar el cliente "D" el contrato de préstamo, le abre una cuenta corriente, crea 9900€ de dinero electrónico, lo "deposita" en la cuenta de "D" y le da una tarjeta de débito a este para que pueda gastar el dinero prestado, a la vez que pone en reserva, en el banco central y en base al coeficiente de caja, la cantidad de dinero en efectivo que, teóricamente, habría creado el dinero prestado a través del multiplicador bancario en su límite, es decir, 100 euros, los cuales toma del depósito inicial del dinero físico depositado por "A". Ahora "D" también va al establecimiento de "C" y compra otra motocicleta por valor de 9900€, utilizando su tarjeta de débito, pasando ese dinero electrónico a la cuenta de "C".


title: Multiplicador monetario

text: Haciendo un análisis de lo contado en el párrafo anterior y hasta este punto, se observa, por un lado, que el banco tiene los 1000€ en efectivo (todo el dinero de la banca central depositado por "A" inicialmente, con los mismos billetes o monedas), de los cuales 210€ están en reserva en el banco central y el resto (790€) los puede seguir utilizando para conceder préstamos, mientras que, por otro lado, ha prestado a sus clientes "B" y "D" un dinero que no tenía ni existía antes de que estos firmaran sus contratos de préstamo, creando de la nada 19800€ en forma de dinero electrónico deuda de la banca comercial. Desde el punto de vista de los depositantes, "A" observa que tiene a su disposición en su cuenta 1000€ representando al dinero en efectivo que depositó, mientras que "C" observa que tiene a su disposición los 19800€ obtenidos por la venda de las dos motocicletas. El banco garantiza la disposición inmediata del dinero a sus clientes "A" y "C" y estos pueden utilizarlo para hacer transacciones electrónicas como compras o transferencias, aunque, por el contrario, si estos quisieran retirar todo su dinero en efectivo, en este momento y a la misma vez, no podrían porque el banco solo dispone de 1000 euros de dinero de la banca central (estaríamos ante un caso de pánico bancario), los cuales están sustentando a los 20800€ de la suma total de todo el dinero electrónico creado. Por su parte, "B" y "D" deben al banco, cada uno, no solo los 9900€ creados de la nada y prestados, sino también unos intereses que no han sido creados, que sumados a los 20800€ suponen una cantidad de dinero total superior a la que realmente existe en ese momento.


title: Multiplicador monetario

text: Si, a partir de este punto, el banco continuara creando y prestando dinero de la misma forma que se ha explicado y hasta llegar al límite máximo de préstamos (cuando el banco ya no disponga de dinero en efectivo para operar en el mercado), entonces se llegaría a un punto en el que los 1000€ depositados inicialmente por "A" estarían íntegramente en forma de reserva y representando a una masa monetaria total de 100 000€, de los cuales 99 000€ estarían en forma de dinero deuda de la banca comercial que habría creado el banco, de la nada, a través de préstamos. En este caso, el banco debería un total de 100 000€ (1000€ a "A" + 99 000€ a aquellos que tienen en sus cuentas el dinero prestado) y tendría en caja solamente 1000€ en efectivo, por lo que habría un coeficiente de caja del 1%. El banco ya no podría conceder más créditos, ya que entonces dejaría de respetar el coeficiente de caja legal, ni utilizar el dinero en inversiones o en la compra de otros activos. "A" podría utilizar los 1000€ virtuales (que tiene en su cuenta) mediante la emisión de cheques, transferencias, etc; al mismo tiempo que el resto de clientes podrían utilizar los 99 000€ electrónicos (que tienen en sus cuentas) mediante la emisión de cheques, transferencias, etc., pero en el banco solamente estarían en efectivo los 1000€ que inicialmente depositó "A".


title: Multiplicador monetario

text: Todo el dinero electrónico nuevo, creado por la banca comercial como representación de un depósito de dinero de la banca central recibido, se crea y se destruye a medida que este dinero físico se deposita o se retira del banco, respectivamente, mientras que todo el dinero electrónico deuda nuevo, creado de la nada por la banca comercial a través de préstamos, se crea y se destruye a medida que estos préstamos se conceden y se devuelven, respectivamente, conservándose en el sistema solo el interés que gana la banca. El propio banco central del Reino Unido confirmó que los bancos comerciales crean dinero adicional cada vez que conceden préstamos y que son los préstamos de estos los que crean los depósitos y no al contrario. Esta forma de crear dinero se denomina "expansión múltiple de los depósitos bancarios" y cuanto más bajo sea el coeficiente de caja y más dinero en efectivo esté a disposición de los bancos, más dinero deuda pueden crear estos concediendo préstamos. Hay que tener en cuenta que existe una gran cantidad de monedas y billetes de dinero de la banca central en circulación y que los bancos comerciales tienen grandes cantidades de reservas de este dinero (en ocasiones obtenido a través de la flexibilización cuantitativa), lo que permite a estos crear enormes cantidades de dinero deuda y, a la misma vez, respetar el coeficiente de caja. En la Unión Europea, por ejemplo, en enero de 2020 había en circulación más de 1,27 billones de euros en dinero de la banca central representado en billetes y más de 29 855 millones de euros representado en monedas. Si esta cantidad de dinero creado por el Banco Central Europeo podría parece mucho, en realidad este tipo de dinero suele ser una pequeña parte de la masa monetaria total que hay en circulación y se sabe que, por ejemplo, en el Reino Unido, en 2010, el 97,4% de las libras esterlinas que circulaban por la economía era dinero de la banca comercial (creado digitalmente con préstamos), mientras que solo el 2,6% era dinero de la banca central (billetes y monedas creados por el Banco de Inglaterra). Si a esto le sumamos el hecho de que los coeficientes de caja, a 2021, son del 0% en países como EE.UU. y la Unión Europa —con depósitos en efectivo cuya disponibilidad para el cliente es superior a dos años en el caso de esta última—, estamos, pues, ante la posibilidad de que un banco que opere en estos territorios pueda crear todo el dinero que desee, supeditado, únicamente, a su voluntad de asumir más o menos riesgos al crear dinero en forma de crédito.


title: Multiplicador monetario

text: Una versión simplificada del multiplicador, "m", es la inversa del coeficiente de caja, "w", donde "a" es igual a 0:


title: Multiplicador monetario

text: Un incremento de la base monetaria en 100€ puede llevar, en el límite y tras pasar por un sistema de banca de reserva fraccional con un coeficiente de caja del 10%, a un incremento de la masa monetaria de 1000€, de los cuales 100€ serían de dinero de la banca central (en efectivo) y 900€ de dinero deuda de la banca comercial (dinero electrónico). Esta formulación supone que el público no retiene ninguna cantidad de dinero en efectivo de la banca central y que este dinero está íntegramente en reserva en los bancos.


title: Multiplicador monetario

text: Como se ha explicado en el funcionamiento práctico del multiplicador bancario, cuando los bancos conceden créditos, en realidad no prestan el dinero en metálico que los ahorradores han depositado en estos, sino que crean nuevo dinero deuda de la banca comercial (dinero electrónico) a través de un asiento contable, a la vez que ponen en reserva la pequeña cantidad de dinero de la banca central (billetes y/o monedas) que crearía el dinero a prestar y a través del límite del multiplicador bancario en un sistema de reservas fraccionarias.


title: Multiplicador monetario

text: Siendo "c" el crédito que concede un banco comercial a un determinado cliente, "w" el coeficiente de caja expresado en porcentaje, "m" el multiplicador bancario en su fórmula simple y "r" la cantidad de dinero de la banca central que el banco debe de poner en reserva, se tiene que:


title: Multiplicador monetario

text: Despejando "r" y sustituyendo en la fórmula la variable "m" del multiplicador bancario por su fórmula simple, se obtiene que:


title: Multiplicador monetario

text: Un incremento de la masa monetaria de 1000€ en dinero deuda de la banca comercial, creado electrónicamente y concedido en un crédito, lleva, en un sistema de banca de reserva fraccionaria con un coeficiente de caja del 1%, a la reserva de 10,1€ de dinero en efectivo de la banca central por parte del banco comercial que concede el préstamo, dinero que no puede prestar ni invertir y que toma del que tenga disponible para operar en el mercado.


title: Multiplicador monetario

text: Deje que la base monetaria se normalice a la unidad. Defina el coeficiente de reservas legales, formula_8, es la razón de las reservas libres, formula_9, es la proporción de drenaje de dinero con respecto a los depósitos, formula_10; suponemos que la demanda de fondos es ilimitada; entonces esta serie geométrica define el límite superior teórico para los depósitos:


title: Multiplicador monetario

text: Análogamente, el límite superior teórico para la base monetaria retenida del público la define esta serie geométrica:


title: Multiplicador monetario

text: y el límite superior teórico para el total de préstamos prestados en el mercado, esta otra serie geométrica:


title: Multiplicador monetario

text: El proceso descrito anteriormente por la serie geométrica se puede representar en la siguiente tabla, donde


title: Rafael Heliodoro Valle

text: Rafael Heliodoro Valle (Tegucigalpa, Honduras, 3 de julio de 1891 – México, 29 de julio de 1959) fue un escritor hondureño que realizó destacados estudios en el campo de la historia y la literatura.


title: Rafael Heliodoro Valle

text: Sus padres fueron Felipe Valle y Ángela Hernández. En 1907 llega a México, país que se convertiría en su segunda patria (vivió cerca de 50 años en esta nación), para estudiar en la Escuela Normal de Tacuba becado por el gobierno mexicano. Es nombrado en 1922, por José Vasconcelos, jefe del Departamento de Bibliotecas y director de publicaciones del Museo Nacional de Arqueología, Historia y Etnografía; mientras tanto estudia en la Universidad Nacional de México donde consigue los grados de maestro y doctor en historia.


title: Rafael Heliodoro Valle

text: En 1924 viaja al Perú invitado para el Centenario de la Batalla de Ayacucho, y conoce a poetas como José Santos Chocano y José María Eguren. Es condecorado con la Orden del Sol del Perú, y en 1949 es nombrado Embajador de Honduras en los Estados Unidos de América, cargo que ostentó entre los años 1949 a 1956, durante este periodo funda la asociación de El Ateneo Americano.


title: Rafael Heliodoro Valle

text: Durante buena parte de su vida adulta fue un incansable columnista en múltiples periódicos, según el testimonio de un amigo cercano "Cuando el reloj daba las once [...] empezaba a escribir su colaboración para los periódicos. Comenzaba por los del extranjero. Hubo ocasión en que colaboraba en setenta periódicos al mismo tiempo"


title: Allison Tolman

text: Allison Cara Tolman (18 de noviembre de 1981) es una actriz estadounidense que recibió muy buenas críticas y premios por su papel como la agente Molly Solverson en la serie de FX "Fargo".


title: Allison Tolman

text: Tolman nació en Houston, Texas, hija de Valerie y Davis Nichols Tolman. Su familia se mudó a Inglaterra cuando apenas tenía meses de nacida, y partió de allí cuando tenía cuatro años de edad. Pasó los cinco años siguientes en Oklahoma y West (Texas), para posteriormente mudarse a Sugar Land, Texas. Empezó a tomar clases de actuación a los diez años en el Fort Bend Community Theatre y estudió en la Clements High School, graduándose en el año 2000.


title: Allison Tolman

text: Tolman se graduó de la Baylor University con un bachiller de Bellas Artes en actuación. Terminados sus estudios se mudó a Dallas, Texas, donde fue uno de los miembros fundadores del Second Thought Theatre.


title: Allison Tolman

text: Tolman tiene dos hermanos mayores y una hermana menor. En 2009 se trasladó a Chicago, Illinois, para estudiar en The Second City Training Center.


title: Ocumare de la Costa

text: Ocumare de la Costa es una ciudad venezolana ubicada en el extremo norte del estado Aragua, Venezuela y capital del Municipio Ocumare de la Costa de Oro. Ocumare está ubicado en las faldas de la cordillera de la Costa, lo que le añade los elementos naturales peculiares de la faja litoral del parque nacional Henri Pittier. Después del cultivo de cacao, la pesca de mar es en la actualidad la segunda actividad en importancia para la comunidad.


title: Ocumare de la Costa

text: Ocumare de la Costa se encuentra ubicado a 43 kilómetros de la ciudad de Maracay y tiene una población de alrededor de 13.847 habitantes.


title: Ocumare de la Costa

text: Ocumare de la Costa fue colonizada a mediados del siglo XVII como encomienda perteneciente al capitán Lorenzo Martínez Madrid y en 1731 se le dio conformación definitiva como pueblo. Los pobladores originarios de Ocumare de la Costa eran indígenas comandados por el Cacique Barriga.


title: Ocumare de la Costa

text: El 27 de abril de 1806 Francisco de Miranda intentó desembarcar en Venezuela por las playas de Ocumare de la Costa pero fue sorprendido por los bergantines de los guardacostas españoles "Argos", de veinte cañones, y "Celoso", de dieciocho.


title: Ocumare de la Costa

text: El 6 de julio de 1816 Simón Bolívar desembarcó en Ocumare de la Costa procedente de Haití y estableció en la costa su cuartel general de manera temporal. Fue durante esa estadía que el Libertador proclamó su célebre abolición de la esclavitud y declaró derogado el Decreto de Guerra a Muerte con el que


title: Ocumare de la Costa

text: En 1910 el entonces presidente de Venezuela Juan Vicente Gómez decretó la construcción de la carretera a Ocumare de la Costa, hecha completamente por los presos de la época.


title: Iyar

text: Iyar (; del idioma acadio "ayaru" "luz, luminosidad", por ser un mes soleado de plena primavera (boreal), es el octavo mes del calendario hebreo moderno, cuyo cómputo comienza a partir del mes de Tishrei según la fecha de la Creación del mundo, y el segundo mes según el ordenamiento de los meses en la Biblia, que comienza por el mes de Nisán, en conmemoración de la salida de los hebreos de la esclavitud en Egipto.


title: Iyar

text: El nombre otorgado al mes de Iyar en la Biblia es simplemente "el segundo mes", siguiendo la numeración ordinal, al igual que el resto de los meses del año hebreo en la Torá. Es nombrado por primera vez en el Libro del Genesis: ""El año seiscientos de la vida de Noé, en el mes segundo, a los diecisiete dias del mes, aquel dia fueron rotas todas las fuentes del grande abismo, y las cataratas de los cielos fueron abiertas,"" (Genesis 7:11) En una ocasión, la Biblia se refiere a él también como "el mes de Ziv" (, literalmente "el mes del resplandor") (): ""En el año 480 de la salida de los israelitas de la tierra de Egipto, el año cuarto del reinado de Salomón sobre Israel, en el mes de Ziv, que es el segundo mes, emprendió la construcción de la Casa de Yahveh""; también en . El nombre de "mes de Ziv" proviene según se cree del idioma fenicio, ya que el mes de Iyar es así mencionado solo en el contexto de las relaciones comerciales entre Salomón rey de Israel, y Hiram rey de Fenicia, y se cree que fue el nombre utilizado por los antiguos habitantes de Canaán, que llamaban a sus meses con terminología relacionada con la agricultura y al clima.


title: Iyar

text: Su nombre actual, Iyar, tiene sus orígenes en los nombres de los meses de la antigua Babilonia, provenientes según lo dicho del acadio, y de aquí fueron adoptados por los judíos allí desterrados entre 586 a. C. y 536 a. C., luego de haber sido llevados al exilio por el rey Nabucodonosor II. El nombre Iyar no figura en la Biblia -sólo siete de los doce meses aparecen en ella con sus nombres babilónicos: Nisán, Siván, Elul, Kislev, Tevet, Shevat y Adar-; Iyar solo lo hará por primera vez con este nombre, en el Talmud.


title: Iyar

text: Iyar es un mes de primavera (boreal), que cuenta siempre con 29 días, y es paralelo a los meses gregorianos de abril y mayo, según el año. Su signo del Zodíaco es Tauro, debido a que las praderas en esta época están verdes, ofreciendo abundante pastura al ganado.


title: Fraxinus ornus

text: Fraxinus ornus, el fresno de flor, orno, fresno del maná o fresno florido, es una especie de árbol perteneciente a la familia Oleaceae.


title: Fraxinus ornus

text: Es un árbol nativo del sur de Europa y el suroeste de Asia, desde España e Italia de norte a Austria y la República Checa, y el este a través de los Balcanes, Turquía, y el oeste de Siria al Líbano.


title: Fraxinus ornus

text: Es un árbol caducifolio de tamaño mediano que crece hasta los 15-25 m de altura con un tronco de hasta 1 m de diámetro. La corteza es gris oscuro, permaneciendo suave incluso en árboles viejos. Los brotes son de color rosado pálido-marrón a gris-marrón, con una densa cubierta de pelos corto de color gris. Las hojas son opuestas en pares, pinnadas de 20-30 cm de largo, con 5-9 folíolos, los folíolos son amplios ovoides de 5-10 cm de longitud y 2-4 cm de ancho, con un margen finamente dentado y ondulado, con un corto peciolo de 5-15 mm de largo; en otoño el color es variable, de amarillo a morado.


title: Fraxinus ornus

text: Las yemas son de color gris o gris amarillento, diversamente que en Fraxinus excelsior y en Fraxinus angustifolia.


title: Fraxinus ornus

text: Las flores se producen en densas panículas de 10-20 cm de largo después de que aparezcan las nuevas hojas a finales de la primavera, cada flor tiene cuatro pétalos de color blanco cremoso de 5-6 mm de largo y son polinizadas por los insectos. El fruto es una esbelta sámara de 1,5-2,5 cm de largo, la semilla de 2 mm y la amplia ala 4-5 mm de ancha , cuando madura su color es verde marrón. Los frutos se encuentran en el ápice de las ramitas del úlmimo año, diversamente que en "Fraxinus excelsior" y en "Fraxinus angustifolia".


title: Fraxinus ornus

text: Extractos azucarados de la savia se pueden obtener mediante un corte en la corteza; se comparó esta sustancia, en tiempos medievales, (c. 1400) con el bíblico maná, dando lugar al nombre en Inglés del árbol . El "F. ornus" es muy típico de Sicilia donde se cultiva para comercializar la goma dulce que exuda el árbol. La goma siciliana se denonima "maná".


title: Fraxinus ornus

text: A menudo se cultiva como un árbol ornamental en Europa al norte de su rango nativo, cultivado por sus flores decorativas. Algunos especímenes cultivados son injertadas sobre los patrones de "Fraxinus excelsior", a menudo con un cambio muy notable en la corteza del injerto en la línea de la corteza fisurada patrón de la especie.


title: Fraxinus ornus

text: El maná se comporta como laxante suave, si bien puede ser purgante a dosis elevadas. Además es diurético osmótico, antiinflamatorio y venotónico.


title: Fraxinus ornus

text: Contiene manitol (55%), hexosa, manotriosa, exatetrosa (estaquiosa), resina, heterósidos cumarínicos: fraxósido, esculósido.


title: Fraxinus ornus

text: Fresno, fresno de flor, fresno de la flor, fresno del maná, fresno florido, fresno florífero, fresno oloroso, orno, árbol del maná.


title: Jhon Chancellor

text: Jhon Carlos Chancellor Cedeño (Ciudad Guayana, Bolívar, 2 de enero de 1992) es un futbolista venezolano. Juega como defensa en el Coritiba del Campeonato Brasileño de Serie A. Es internacional con la selección de Venezuela.


title: Jhon Chancellor

text: Jhon Chancellor se crio en (Tumeremo) municipio Sifontes, estado Bolívar, Venezuela, teniendo ascendencia italiana. allí fue donde dio sus primeros pasos como futbolista. Su padre, Carlos Marcelino Chancellor y Ferrer, es muy bien conocido por ser el alcalde de dicho municipio.


title: Jhon Chancellor

text: Se asentó como titular en la Primera División de Venezuela con Mineros de Guayana antes de cumplir los 18 años. Para la temporada 2010-2011, gracias a su talento y desempeño en la Copa Venezuela 2011, se tituló campeón junto con Mineros. En la temporada 2011-2012, llegó a disputar solo 7 encuentros. Con ello se hizo notar para el cuerpo técnico de la selección Sub-20, y se ganó un puesto en el combinado para el Sudamericano en Perú. Para la temporada 2012-2013 retomó regularidad y disputó 17 partidos anotando 2 goles.


title: Jhon Chancellor

text: En julio de 2013, llega al Deportivo Lara, proveniente de Mineros de Guayana, donde también se gana un puesto de titular en un esquema de dos centrales, estando Jhon "luchando" con dos centrales experimentados, José Manuel Rey y Marcelo Maidana. Logró disputar 20 encuentros en su primera temporada en el Deportivo Lara, 19 de ellos como titular.


title: Jhon Chancellor

text: Para la temporada 2014-2015 jugó 32 partidos, los 32 de titular, anotando 4 goles y recibiendo 7 amarillas y 1 roja, lo que lo llevó a ser titular indiscutible en su equipo, también fue tomado en cuenta por la selección de mayores para un par de módulos de entrenamiento y se ganó la convocatoria para un encuentro amistoso contra Honduras. En mayo de 2015, se conoce que no seguirá en el Deportivo Lara.


title: Jhon Chancellor

text: En mayo de 2015, Jhon Chancellor regresa a Mineros de Guayana, con contrato por los próximos 3 años y medio.


title: Jhon Chancellor

text: Fue elegido en el 11 ideal del primer semestre del campeonato ecuatoriano por la revista Ecuagol, y por otros medios, teniendo mucho protagonismo y disputando 19 de 22 partidos, los cuales no pudo estar por lesión y por la convocatoria a la selección. Quedó campeón de la primera etapa.


title: Jhon Chancellor

text: El 14 de febrero de 2019 se va al Al-Ahli Doha de la Primera División de Catar, libre proveniente del equipo ruso.


title: Jhon Chancellor

text: El 21 de julio de 2019 fue fichado por el Brescia Calcio, en ese momento recién ascendido a la Serie A de Italia, a cambio de un millón y medio de euros.


title: Jhon Chancellor

text: En el 2011 es llamado para formar parte de la selección sub-20 con miras a participar en el Campeonato Sudamericano de Fútbol Sub-20 de 2011, jugando 4 partidos.


title: Jhon Chancellor

text: Jhon Chancellor fue convocado para las eliminatorias a Rusia 2018 bajo el mando técnico de Rafael Dudamel.


title: Guerra finlandesa

text: La Guerra finlandesa fue un conflicto que enfrentó a Rusia y Suecia desde el 21 de febrero de 1808 hasta el 17 de septiembre de 1809, y que cambió el destino político de Finlandia.


title: Guerra finlandesa

text: Como resultado de esta guerra, el tercio oriental de Suecia se convirtió en el territorio autónomo del Gran ducado de Finlandia, que en parte unió a los finlandeses con la Rusia imperial. Otro notable efecto fue la adopción por el Riksdag (el parlamento sueco) de una nueva Constitución y una nueva casa real, la de Bernadotte.


title: Guerra finlandesa

text: En el Tratado de Tilsit (7 de julio de 1807), Napoleón y el zar Alejandro I acordaron que Rusia forzaría a Suecia a unirse al Bloqueo Continental contra el Reino Unido. No obstante, Suecia no cedió ante las presiones.


title: Guerra finlandesa

text: Como consecuencia de lo anterior, las fuerzas rusas atacaron Finlandia el 21 de febrero de 1808 mientras, al mismo tiempo, el sur fue amenazado por un ataque desde Dinamarca.


title: Guerra finlandesa

text: El plan del ejército sueco, bajo el mando de Johan Adam Cronstedt, fue retirarse a Ostrobotnia, dejando tras de sí únicamente el fuerte de Sveaborg, que se rindió posteriormente a pesar de tener aún grandes cantidades de municiones y comida para resistir un asedio de meses. Bajo un nuevo comandante, Carl Johan Adlercreutz, el ejército sueco contraatacó, deteniendo la ofensiva rusa en la batalla de Siikajoki. Aunque los suecos lograron su objetivo durante algún tiempo, no recibieron refuerzos. El comandante sueco adoptó una táctica defensiva en la batalla de Oravais, pero perdió y se vio forzado a retirarse. El día anterior, Georg Carl von Döbeln ganó la legendaria batalla de Jutas. Las fuerzas sueco-finlandesas no estaban tan preparadas como los rusos, quienes habían librado batallas en las guerras Napoleónicas, y eso se tradujo en una clara desventaja en el campo de batalla.


title: Guerra finlandesa

text: El 19 de noviembre de 1808, se firmó la Convención de Olkijoki y el ejército sueco fue obligado a abandonar Finlandia. La guerra terminó oficialmente el 17 de septiembre de 1809 mediante la firma del Tratado de Fredrikshamn.


title: Guerra finlandesa

text: Finlandia retuvo la «Constitución gustaviana» de 1772 con solo leves retoques hasta 1919. En Suecia, el rey fue destronado y la Constitución reescrita inmediatamente tras la pérdida de la guerra. El zar Alejandro I había ya convocado la Dieta de Porvoo, es decir, a los representantes de los estados noble, clerical, burgués y campesino de Finlandia, para asegurarles que, a pesar de la anexión de Finlandia a Rusia, el nuevo mandatario se comprometía a respetar la religión, las costumbres y la relativa autonomía de las que Finlandia había gozado siendo parte de Suecia. Así, el zar tomó la dignidad de gran duque de Finlandia.


title: Guerra finlandesa

text: Finlandia permaneció bajo el dominio ruso hasta su declaración de independencia (6 de diciembre de 1917). Los finlandeses, por su parte, desilusionados por el escaso esfuerzo que Suecia parecía haber puesto en la defensa del país, vieron con optimismo moderado el destino de su país como Gran ducado de Finlandia con cierto grado de autonomía. No obstante, a lo largo del siglo XIX, se averiguó que el bienestar del país no dependía tanto de la forma de gobierno, sino de la benevolencia de los zares y, más concretamente, de la política que ellos ejercían.


title: Guerra finlandesa

text: Los siguientes cinco zares rusos gobernaron Finlandia (1809-1917) hasta la declaración de independencia del país:


title: La tuerca

text: La Tuerca fue un programa cómico argentino emitido entre 1965 y 1974, y luego relanzado en 1982 y en 1989, con el mismo elenco original.


title: La tuerca

text: Entre los sketchs, se interpretaba a una banca de jubilados; la pelea de una familia porque quería que se casara su hija; un mensajero que debía ser enviado a hablar con varias personas en un departamento y así corría de un lugar a otro; y el vecino que nunca terminaba de plantar un árbol en la vereda por causa de la burocracia, entre otros.


title: La tuerca

text: La tira semanal nocturna se convirtió en un éxito y varios actores ganaron premios por su participación allí. En 1969 recibieron un premio Martin Fierro como mejor programa humorístico.


title: La tuerca

text: Reapareció en 1982, con la presencia estelar de Tristán, el que protagonizaba dos sketchs (la mordida y uno donde tenía visiones de una vedette que lo seducía, pero todo terminaba cuando reaparecía en escena su esposa, interpretada por Carmen Vallejos. Hacia 1989, regresa a la pantalla en canal 11, con casi todo el elenco original. Esta última temporada recreó el trámite del arbolito con Joe Rigoli y Tino Pascali, también la plaza de los Jubilados y la "Mordida" pero protagonizada por Carlitos Scazziotta. Otro de los pasajes representaba a una dependencia donde las empleadas (Nelly Láinez y Carmen Vallejo) no querían atender a nadie y sólo hablar entre ellas, y se burlaban de un abogado que advertía que llevaría su expediente al Congreso.


title: SS-Oberst-Gruppenführer

text: SS-oberst-gruppenführer (abreviado Oberstgruf) fue el segundo rango militar de más alta jerarquía de las SS ("Schutzstaffel") así como de las "Waffen SS", todas organizaciones del Partido Nazi y de Alemania durante el periodo de 1925 hasta 1945. Este rango fue introducido el año 1942 en la estructura de mando de las SS. El único grado inmediatamente superior al de "SS-oberstgruppenführer" solo fue el de "reichsführer-SS", pero este último rango solo lo ostentaba el comandante en jefe de las SS, por lo que usualmente "oberstgruppenführer" era el máximo rango al que podía aspirar un oficial de las SS.


title: SS-Oberst-Gruppenführer

text: Si un "oberstgruppenführer" pertenecía a las "Waffen-SS" llevaba doble graduación por lo que el rango figuraba en el escalafón como:


title: SS-Oberst-Gruppenführer

text: "SS-oberstgruppenführer und Generaloberst der Waffen-SS". En caso de pertenecer a cuerpos de policía su rango figuraba como:


title: SS-Oberst-Gruppenführer

text: "SS-Oberstgruppenführer und Generaloberst der Polizei". La razón de la doble graduación procede de que en el campo de batalla a veces unidades del Heer (Ejército regular) terminaban comandadas por generales de las SS, o al revés unidades de las "Waffen-SS" terminaban comandadas por generales del Ejército regular. Para solucionar esto Heinrich Himmler dictó un decreto que hacía que los generales de las SS que pertenecían a las "Waffen-SS" y cuerpos policiales llevaran además del grado de las SS su equivalencia respectiva, ya que los miembros del "Heer" (Ejército) y de la policía que no eran de las SS se confundían con el sistema de graduaciones de las SS, pero el llevar la equivalencia no indicaba más jerarquía. Además se debía tener el grado de "SS-brigadeführer" para que se aplicara lo de la equivalencia.


title: SS-Oberst-Gruppenführer

text: El rango de "oberstgruppenführer" equivalía a coronel general. En otros ejércitos podría equivaler al capitán general que actualmente existe en el Ejército de Tierra de España.


title: SS-Oberst-Gruppenführer

text: Este grado es superior al de general ("obergruppenführer"). El grado "oberstgruppenführer" en algunos otros ejércitos puede equivaler a mariscal de campo debido a la gran cantidad de generalato existente en las SS.


title: Reichstag (Parlamento alemán)

text: Reichstag () hace referencia a los diferentes parlamentos que se sucedieron en Alemania entre 1849 y 1944.


title: Reichstag (Parlamento alemán)

text: Tras la desintegración del Sacro Imperio Romano Germánico en 1806, como consecuencia de las Guerras Napoleónicas, el término Reich que había sido utilizado en dicho Imperio se usó posteriormente para el parlamento que confeccionó el borrador de la constitución en Fráncfort del Meno (1849), que nunca llegó a ponerse en práctica. También se usó por el parlamento de la "Federación Alemana del Norte" de 1867 a 1871 y, por último, en el del Imperio alemán (Segundo Reich).


title: Reichstag (Parlamento alemán)

text: En los tres casos, fue un parlamento elegido por el pueblo, aunque con distintos grados de poder. El Imperio era una autocracia en la que el Reichstag era elegido por sufragio universal (en Prusia y en otros Estados federados siguió vigente el sufragio censitario).


title: Reichstag (Parlamento alemán)

text: En la República de Weimar 1919, el pueblo eligió la composición del Reichstag y este a su vez a quien sería Canciller de Alemania (jefe de Gobierno).


title: Reichstag (Parlamento alemán)

text: Sin embargo, a partir de 1930, el "Reichstag" fue prácticamente eludido gracias al uso que el Presidente Paul von Hindenburg hizo de los extensos poderes que la constitución le otorgaba.


title: Reichstag (Parlamento alemán)

text: En las séptimas elecciones parlamentarias, celebradas el 31 de julio de 1932, el NSDAP alcanzó por primera vez la mayoría, pero esta mayoría no era absoluta. En las octavas elecciones parlamentarias, ejecutadas en noviembre de ese mismo año, los nacionalsocialistas continuaron a la cabeza del Parlamento, a pesar de haber perdido asientos. Estas elecciones son consideradas las últimas elecciones democráticas de la República de Weimar, ya que las elecciones parlamentarias de 1933 se realizaron bajo una política de represión e intimidación nacionalsocialista.


title: Reichstag (Parlamento alemán)

text: Después de que Adolf Hitler fuera nombrado "Reichskanzler" (Canciller) el 30 de enero de 1933, el proceso de ""cambio a la igualdad"" ("Gleichschaltung") empezó tras el llamado "Decreto del Incendio del Reichstag" y la ""Ley habilitante de 1933"", en la que el "Reichstag" era oficialmente desposeído de sus poderes legislativos. A partir de entonces solo ejerció como un cuerpo de aclamación de las acciones de la dictadura. Incluso con esa finalidad, tuvo su última sesión en 1942.


title: Chris Kattan

text: Christopher Lee Kattan (19 de octubre de 1970) es un comediante más conocido por su trabajo en "Saturday Night Live". Kattan nació en Sherman Oaks, California. Su padre, "Kip Kong" (nacido como Jerome Kattan) es un actor norteamericano quien puede ser visto en la serie "Reno 911!" como Larrie Plum. Su madre Hajni Biro fue una conejita Playboy en la década de 1960. Kip y Hajni se divorciaron cuando Chris era un niño. Chris vivió junto a su madre y a su padrastro.


title: Chris Kattan

text: Kattan fue un miembro de la tropa de comediantes "The Groundlings" en Los Ángeles; su padre fue uno de los miembros originales de dicha tropa. Emigró a Nueva York para trabajar en "Saturday Night Live" entre 1996 a 2003. Hizo también "A Night at the Roxbury" con el miembro de SNL (y de "The Groundlings") Will Ferrell en 1998.


title: Chris Kattan

text: Desde 2009, tuvo una participación estable en la serie The Middle, en el papel de Bob, hasta la remoción de su personaje en 2014.


title: Castillo de Almansa

text: El castillo de Almansa se encuentra en este municipio español de la provincia de Albacete, en la comunidad autónoma de Castilla-La Mancha.


title: Castillo de Almansa

text: La construcción original pudo corresponder a los almohades, los cuales solían utilizar la técnica del tapial para sus edificaciones defensivas. Sin embargo, los restos de muros de tapial conservados en este castillo, interpretados tradicionalmente como procedentes de la época almohade, fueron levantados durante las primeras décadas del dominio cristiano, a finales del o principios del , tal y como demostraron las diferentes analíticas realizadas en 2008 con motivo de su restauración.


title: Castillo de Almansa

text: En el la fortaleza pasó a manos del señorío de Villena, siendo el segundo señor el príncipe de Villena, don Juan Manuel, quien aprovechando la construcción precedente mandó reconstruir algunos de sus elementos y murallas. Así lo indican algunos documentos publicados por Aurelio Pretel. En uno de ellos, de 1338, sobre el aprovechamiento de aguas de Alpera, se establecen varias penas que, en todo o en parte se habían de destinar para el castillo de Almansa. En 1346, cuando don Juan Manuel hace merced al concejo de Almansa de tierras de riego de su posesión y del agua que le correspondía, pide a cambio:


title: Castillo de Almansa

text: Comparando ambos textos pudiera ser que el primero se refiera a fortificaciones existentes con anterioridad y que después en 1346 se iniciarán sobre aquellas las obras de un nuevo castillo.


title: Castillo de Almansa

text: Juan Pacheco, II marqués de Villena, le dio la morfología actual al castillo de Almansa, con la construcción de la torre del homenaje, las torres semicirculares de las murallas y la barbacana defensiva. Sus armas aparecen en las claves de las bóvedas de crucería sencilla y en las cuatro caras exteriores de su torre del homenaje, construida entre los años 1449 y 1454, horquilla temporal que pudiera extenderse a la totalidad de las obras de Don Juan Pacheco.


title: Castillo de Almansa

text: A partir del el castillo entró en un largo proceso de abandono y deterioro por desuso, al perder su funcionalidad como baluarte defensivo del municipio. Tal fue el deterioro y devaluación del monumento que en 1919 el Alcalde de Almansa denunció el estado ruinoso del castillo y solicitó permiso para su demolición.


title: Castillo de Almansa

text: Gracias a los informes realizados por la Real Academia de la Historia y la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, en contra de la petición del Ayuntamiento, el castillo de Almansa no sólo se salvó, sino que además, por Real Orden del 2 de febrero de 1921 fue declarado Monumento Histórico-Artístico Nacional. Identificador del bien otorgado por el Ministerio de Cultura: RI-51-0000190.


title: Castillo de Almansa

text: En 1952 el monumento entró en un proceso continuo de restauración, reconstrucción y revalorización como elemento histórico y turístico de Almansa, el cual sigue actualmente bajo las directrices marcadas por el «Plan Director del Castillo de Almansa» y el «Proyecto Cerro del Águila», los cuales se redactaron y se siguen para que las diversas obras de restauración no hagan perder al visitante del monumento, la visión del castillo como baluarte defensivo del municipio.


title: Castillo de Almansa

text: En el interior no reconstruido, sólo quedaron unos escasos restos que permiten conjeturar su primitiva configuración. Con esta serie de restauraciones continuas el castillo va asimilándose poco a poco a como pudo ser en época de «los Pacheco», y entre las actuaciones más importantes podemos destacar:


title: Castillo de Almansa

text: Al monumento se accede desde la plaza de Santa María, a través de unas amplias escalinatas. Al inicio de las mismas se encuentra la Oficina de Turismo del municipio.


title: Castillo de Almansa

text: Es precisamente en esta plaza, y sobre estas escalinatas donde se celebra la embajada mora nocturna, dentro de las Fiestas Mayores de Almansa, acto único en todas las fiestas de moros y cristianos celebradas en España. Las Fiestas Mayores fueron declaradas de Interés Turístico Internacional en 2019.


title: Castillo de Almansa

text: Construido sobre el elemento rocoso denominado cerro del Águila, se obtiene un acceso difícil, que ayudaba a su función de baluarte defensivo. Se divide en varios recintos a distintas alturas o niveles, que van desde la barbacana defensiva que es el más bajo, hasta la torre del homenaje que es el más alto.


title: Castillo de Almansa

text: Su recinto amurallado está adaptado a los desniveles del terreno, con torreones cilíndricos en las esquinas y almenas en todo su perímetro. El cerro del Águila tiene forma amesetada, alargada de norte a sur, y el castillo se adapta de forma asombrosa al terreno sobre el que se asienta. Se trata de una fortaleza de 100 metros de largo por 30 metros de ancho y 73 de alto . La muralla es de buena mampostería con torres semicirculares en los ángulos y barbacana para defender la entrada.


title: Castillo de Almansa

text: Existen varios accesos al castillo: por un lado tenemos la puerta del lado oeste, por la que se entraba a pie y a caballo a través de su imponente barbacana defensiva, es la que se utiliza actualmente. Por otro lado tenemos la puerta del lado este, por la que se accedía con carros y carruajes al patio de armas del castillo. Actualmente esta puerta es inaccesible desde el exterior, ya que la ladera por la que se accedía fue paulatinamente "desmontada" durante siglos al ser utilizada como cantera de rocas para la construcción de numerosas viviendas y edificios del municipio.


title: Castillo de Almansa

text: Desde la plaza de Santa María, accedemos al castillo por una amplia escalinata para llegar a una verja que es la que nos permite acceder al castillo o por lo menos a su recinto externo. Se trata de una zona ajardinada que no pertenece propiamente al castillo. Subiendo las escalinatas interiores del recinto, nos encontramos con la puerta oeste por la cual accedemos, cruzando el matacán, a la barbacana defensiva del castillo construida a modo de curva, lo que permitía una mejor defensa del acceso al castillo, al tener que maniobrar las tropas atacantes para poder entrar al interior además de que los defensores se posicionarían por encima de estos.


title: Castillo de Almansa

text: Continuando nuestro recorrido y a través de una puerta abierta en el muro, entramos en el patio de armas, que en realidad era una zona reservada para los artesanos y los almacenes, aunque hoy día se le ha dado una función como si de un patio de armas se tratara. Desde este patio se accede a las distintas partes de la fortaleza, restos de la zona palaciega de la antigua fortaleza árabe, la puerta norte por donde subían los carros, las troneras para las armas de fuego y el acceso a las murallas que permitían la defensa.


title: Castillo de Almansa

text: Por una empinada escalera, se accede al tercer recinto, en el centro del cual encontramos la torre del homenaje, el elemento más característico del monumento. De planta rectangular, se trata de un torreón de planta cuadrada de mampostería y sillería. En la cara exterior de sus cuatro muros se hallan sendos escudos heráldicos de Don Juan Pacheco, II marqués de Villena. El estudio y lectura de la epigrafía existente en el escudo de la cara Norte ha permitido datar la fecha de construcción de la torre del homenaje entre 1449 y 1454, horquilla temporal que puede también extenderse al resto de las obras de Don Juan Pacheco.


title: Castillo de Almansa

text: La bóveda de la torre presenta una cubierta interior de crucería gótica con nervios de piedra y elementos de ladrillo, rematada igualmente con la heráldica de Don Juan Pacheco en sus dos claves. En el interior encontramos a ambos lados sendas ventanas abiertas una al patio de armas y enfrente la otra con unos bancos de piedra que se asoma al municipio.


title: Castillo de Almansa

text: En sus orígenes, en el interior de la torre, tal como nos indican los muros interiores de ésta, existía una planta intermedia más, quedando dividida la torre en 4 plantas:


title: Castillo de Almansa

text: La muralla se extiende a lo largo del cerro sobre el que se asienta adaptándose a la morfología del terreno sobre el que está construido. Su monótona estructura se rompe con las torres semicirculares de sus esquinas. Como el resto de la construcción, toda la estructura está rematada con almenas piramidales.


title: Castillo de Almansa

text: El acto más importante de las Fiestas Mayores de Almansa, fiestas declaradas de Interés Turístico Internacional en 2019 y el que más público atrae a éstas, la embajada mora nocturna, se realiza a los pies del emblemático castillo y muy cerca del mismo, acto único en todas las fiestas de moros y cristianos de España.


title: Agaete

text: Agaete es un municipio español perteneciente a la provincia de Las Palmas, en la isla de Gran Canaria —Canarias, España—.


title: Agaete

text: Dentro del término municipal destacan su cabecera —el casco de Agaete propiamente dicho—, el puerto de Las Nieves –comunicado regularmente por "ferry" con la isla de Tenerife– y Los Berrazales barranco arriba –con una exuberante vegetación–.


title: Agaete

text: El municipio toma el nombre de su cabecera municipal, que hasta mediados del siglo también aparecía bajo la forma Lagaete. Esta variante es producto de la contracción de «El Agaete» o «La Agaete», que es como aparece el topónimo en documentos de los siglos y .


title: Agaete

text: El origen más aceptado para este término lo hace un topónimo de procedencia aborigen canario. El autor francés Sabin Berthelot lo compara con la voz "aǐgaǐte" del dialecto siwi, con el sentido de 'cordero', mientras que el profesor Juan Álvarez Delgado propone su traducción como 'el roque o roquete', indicando que originalmente el topónimo hacía referencia al roque de las Nieves. Por otra parte, para el filólogo Ignacio Reyes podría ser traducido literalmente como 'hondura, cuenca', y por extensión como 'charca, depósito natural, lago pequeño', 'escorrentía, río' o 'valle'.


title: Agaete

text: Otra versión sobre el origen del término recogida de la tradición por los autores Juan del Río Ayala y Antonio Doreste García, la hacen derivar de la corrupción de la voz castellana "laguete", como diminutivo de lago, haciendo alusión según los autores al pequeño lago que se formaba en la desembocadura del barranco de Agaete.


title: Agaete

text: Una tercera versión es la dada por el historiador Tomás Arias Marín de Cubas, que hace la voz Agaete derivada de la italiana "Gaeta", término dado a la playa del valle por sicilianos que arribaron a la isla antes de la conquista castellana según este autor.


title: Agaete

text: El escudo municipal fue aprobado por el ayuntamiento el 31 de marzo de 1971, siendo su descripción: «Escudo cortado. Primero, de gules, una torre de oro; segundo, de gules, una cruz flordelisada de oro, llena de sinople y angulada de cuatro espigas de oro. Al timbre, corona real abierta».


title: Agaete

text: La bandera fue aprobada por el Gobierno de Canarias por Orden 5 de agosto de 1997, siendo descrita como:


title: Agaete

text: Agaete está situado en el noroeste de la isla de Gran Canaria, a 36.2 kilómetros de la capital insular. Linda con los municipios de Gáldar y Artenara.


title: Agaete

text: La capital municipal se encuentra a 43 msnm, alcanzado el municipio su altitud máxima en la elevación denominada Pico de la Bandera, en el macizo de Tamadaba, a 1 421.9 msnm.


title: Agaete

text: Una de las señas de identidad del municipio es el Dedo de Dios o Roque Partido, formación rocosa con aspecto de dedo humano que se levanta frente a la costa. La parte superior del Dedo de Dios fue destruida por la tormenta tropical Delta en 2005.


title: Agaete

text: El mes más cálido es agosto, con una temperatura media de 23.9 °C, siendo el más frío enero, con 17.6 °C. La temperatura media anual es de 20.6 °C.


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text: En cuanto a las precipitaciones, el municipio registra un promedio de 190 mm al año, siendo el mes más lluvioso diciembre con 40 mm. En los meses de julio y agosto no se registran precipitaciones.


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text: Una gran parte de la superficie del municipio se encuentra incluida en el parque natural de Tamadaba, que forma parte de la Red Canaria de Espacios Naturales Protegidos y de la Red Natura 2000 como Zona Especial de Conservación —ZEC— y como Zona de Especial Protección para las Aves —ZEPA—.


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text: En número de habitantes, Agaete ocupa el 29.° puesto de la provincia de Las Palmas y el 18.° de la isla de Gran Canaria.


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text: El municipio está regido por su ayuntamiento, formado por el alcalde/esa y trece concejales. En las elecciones municipales de 2019 la corporación municipal está compuesta por los siguientes grupos políticos:


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text: La economía de Agaete se ha basado históricamente en la agricultura y la pesca, pero en los últimos decenios el turismo se ha convertido en el sector más importante.


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text: La agricultura se mantiene en la localidad restringida al autoconsumo principalmente. Se trata sobre todo de pequeñas huertas familiares, así como algunas explotaciones dedicadas a los cítricos.