title: Cooksonia

text: En los ejemplares más modernos conocidos estos tallos aéreos estaban formados de dentro hacia fuera por una epidermis con cutícula, un córtex de parénquima y un núcleo con traqueidas simples. En la cutícula aparecían estructuras similares a estomas, mucho menos evolucionados que en otros miembros de "Rhyniophyta". Las traqueidas de su sistema conductor se desarrollaban tanto en los ejes principales como en las bifurcaciones portadoras de esporangios y característicamente presentaban engrosamientos en sus paredes siguiendo un patrón helicoidal, quizás anular que daban resistencia a la estructura.


title: Cooksonia

text: En los fósiles más antiguos, sin embargo, no aparecen la cutícula, los estomas ni los elementos conductores. Estas características hacen suponer que en estos primeros "Cooksonia" realizaban el intercambio de agua y de gases directamente entre sus células y el medio externo. Tampoco parece que poseyeran traqueidas conductoras en las ramificaciones terminales característica esta con la que fueron descritos los primeros ejemplares.


title: Cooksonia

text: Los esporangios situados en el extremo de los ejes laterales poseían una elevada variedad en cuanto a su forma, desde semiesféricos a esféricos llegando incluso a poseer formas arriñonadas. Estos esporangios estaban formados por varias capas de tejido estéril rodeando masas de tejido esporángeo. En muchos ejemplares no se ha encontrado un patrón de dehiscencia en estos esporangios aunque en ejemplares de "Cooksonia caledonica" se ha pretendido ver dehiscencia a lo largo de los márgenes distales de los esporangios igual que ocurre con "Renalia" y "Zosterophyllopsida".


title: Cooksonia

text: Las esporas producidas en estos esporangios eran triletas, profusamente decoradas y muy variadas en cuanto a su morfología. Los estudios paleopalinológicos han relacionados especies de "Cooksonia" con las esporas denominadas "Ambilisporites", "Leiotriletes", "Cyclogranisporites", "Granulatisporites", "Streelispora", "Aneurospora", "Synorisporites" y "Apiculiretusispora".


title: Cooksonia

text: En su unión al sustrato se supone que poseían un rizoma horizontal similar al presente en otras especies de su grupo. Este rizoma nunca ha sido hallado relacionado con tallos aéreos por lo que se ignora su morfología ni si poseían vasos conductores o rizoides. Es posible que esta falta de rizomas en el registro fósil se deba al hábitat que ocupaban estas plantas. Por lo que ha podido deducirse de las rocas en las que se han encontrado ocupaban márgenes de lagos, quizás también de playas, que se inundaban periódicamente. Los restos que han llegado a la actualidad se corresponderían con fragmentos de tallos arrastrados por las aguas quedando los rizomas anclados al suelo en su lugar original.


title: Cooksonia

text: Se ignora cómo era la fase gametófito de estas especies aunque muchos autores han pretendido ver en la variedad del tamaño de los talos indicios de que ésta pudiera ser similar al esporófito. Según estos autores los ejemplares de mayor y menor tamaño pudieran representar cada una de las dos fases o bien ambas, con el esporófito creciendo sobre el talo gametofítico.


title: Administrador de la NASA

text: El Administrador de la NASA es el puesto más alto en la NASA, la estadounidense. Sirve como asesor sénior en ciencia espacial al presidente de los Estados Unidos. De acuerdo con la misma agencia, el papel del administrador consiste en «liderar el equipo de la NASA y administrar sus recursos para la "Vision for Space Exploration».


title: Administrador de la NASA

text: Tanto el cargo de administrador como el de administrador adjunto son civiles y nominados por el Presidente, pero han de ser confirmados por el Senado de los Estados Unidos.


title: Administrador de la NASA

text: El 24 de mayo de 2009 el Presidente Barack Obama anunció la nominación de Charles Bolden como administrador de la NASA y de Lori Garver como administradora adjunta. Ambos cargos fueron confirmados por el Senado el 15 de julio de 2009.


title: Administrador de la NASA

text: El primer administrador de la NASA fue el Dr. T. Keith Glennan, que reunió bajo su mandato todos los proyectos entonces dispersos de investigación y desarrollo espacial de los Estados Unidos. Daniel Goldin ha sido el administrador que más tiempo ha permanecido en el cargo, cerca de nueve años y medio, y es conocido por sus programas «más rápidos, mejores y baratos». Sólo una persona, James C. Fletcher, ha ocupado en dos ocasiones el puesto, ya que volvió a la NASA tras el desastre del Challenger.


title: Administrador de la NASA

text: El medio de transporte oficial del administrador se denomina oficialmente "NASA One", un avión modelo Gulfstream III compartido desde 2008 con la Administración Federal de Aviación.


title: Administrador de la NASA

text: El administrador adjunto que más tiempo ha permanecido en el cargo como interino fue John R. Dailey, que ocupó el puesto tras retirarse del Cuerpo de Marines. El que más tiempo ha ocupado el cargo plenamente fue el primer administrador adjunto, Hugh Latimer Dryden. Por su parte, tanto William R. Graham como Frederick D. Gregory ocuparon el puesto en dos ocasiones. Finalmente, tanto Graham como Daniel Mulville fueron administradores interinos en el periodo entre sus dos mandatos como adjuntos.


title: HDi

text: HDi, acrónimo de "high presure direct injection" es la denominación comercial utilizada por el Groupe PSA para designar a sus motores diésel de inyección directa y turbocompresor, dotados de la tecnología common-rail inventada en su día por Magneti Marelli, filial de Fiat. En el caso de PSA los equipos son suministrados por Siemens/Continental, Bosch o Delphi en distintas generaraciones de sus propias versiones de la tecnología common-rail en función de cada motorización.


title: HDi

text: En 1998 el Groupe PSA llega a un acuerdo de joint venture con Ford Motor Company para la producción de estos nuevos motores de diésel de inyección directa, motores conocidos como HDi de "segunda generación" en el caso de PSA y como TDCi en el caso de Ford. De este modo los motores montados por las marcas del Groupe PSA son idénticos a los montados por la marca Ford y Volvo cars aunque la denominación comercial varía en cada marca -Tdci en Ford, D4 en Volvo o CRTD en Mazda-. Los motores se montan en las plantas de Trémery y Douvrin en Francia -Groupe PSA- así como en las plantas de Dogenham en Inglaterra y en Skövde Suecia.


title: HDi

text: En función de los acuerdos comerciales entre ambos grupos y con terceros, mecánicas HDi desarrolladas por PSA han sido montadas por Opel, Fiat, Suzuki, Zastava, Mazda, Volvo, Land-Rover, Jaguar o MINI.


title: HDi

text: Reciprocamente determinadas motorizaciones montadas por PSA y denominadas HDi provienen de otros fabricantes como Ford o Iveco.


title: HDi

text: Tradicionalmente, los motores diésel ofrecen un rendimiento calorífico superior a los motores gasolina lo que implica un menor consumo, generalmente a cambio de un mantenimiento mayor.


title: HDi

text: Sin embargo de cara a su utilización en turismos, los motores de combustión interna presentan una importante desventaja frente a los motores de explosión, pues a diferencia de estos el momento exacto en el que se produce la combustión es difícil y costoso de controlar.


title: HDi

text: Hasta la aparición de los inyectores con actuadores electromecánicos, los motores diésel utilizaban para ello complejas bombas de inyección mecánicas, sustancialmente distintas de las empleadas en los motores de explosión convencionales. La propia bomba, rotativa o lineal, controlaba la duración y la presión de la inyección, funcionando en el caso de las bombas lineales como auténticos motores invertidos capaces de proporcionar a cada inyector una determinada cantidad de combustible en un determinado momento. Al ser los líquidos incompresibles, la presión de salida que proporcionaba la bomba se transmitía a través de cada conducto y era suficiente para vencer la resistencia del muelle del inyector, desplazando la aguja que tapaba la tobera produciéndose la inyección.


title: HDi

text: Sin embargo el sistema tenía sus limitaciones. En un motor de explosión convencional alimentado por carburador o inyección indirecta, el ciclo de trabajo está controlado con total precisión por una chispa eléctrica y se dispone de la totalidad de la carrera de admisión para realizar la aspiración o la inyección de combustible en el colector de admisión. En cambio en el ciclo diésel el motor solo aspira y comprime aire, debiendo realizarse la inyección exactamente cuando este haya alcanzado la temperatura y presión necesarias. Por esta razón en motores diésel de pequeño tamaño se utilizaban sistemas de inyección indirecta.


title: HDi

text: Estos motores recurren a situar el inyector fuera del cilindro, aunque no en el colector de admisión como en los motores de inyección indirecta de gasolina, sino en una "precámara" comunicada con el cilindro mediante una lumbrera. De este modo durante el ciclo de compresión el aire adquiere la presión y temperatura necesarias en el interior esta cámara, cuya forma es la ideal para que se inicie la combustión que posteriormente se extiende al cilindro a través de la lumbrera. Gracias al empleo de precámara se logran buenas prestaciones con bajas presiones de inyección sin ser necesaria una gran precisión por parte del inyector, que actúa como un simple "tapón" de la presión enviada por la bomba. PSA había desarrollado los motores TUD, XUD y DJ/DK con precámaras esféricas tipo "Ricardo-Comet V", referentes mundiales en cuanto a motores de inyección indirecta mecánica.


title: HDi

text: En motores mayores se venía utilizando desde siempre la inyeccion directa, mediante inyectores o bomba-inyectores situados en el interior del cilindro y cámaras de combustión labradas en la cabeza del pistón, consiguiéndose rendimientos térmicos superiores al no desperdiciarse inútilmente calor a través los conductos de refrigeración de la culata y producirse el frente de la llama en la zona óptima. Sin embargo las presiones requeridas eran mucho mayores y la precisión difícil de lograr, lo que encarecía los equipos de inyección y aumentaba la rumorosidad y vibraciones del motor.


title: HDi

text: A partir de la segunda mitad de los años 80, los avances en tecnología diésel combinados con la ventajosa fiscalidad del combustible en Europa, donde salvo excepciones no existe combustible profesional, hicieron que las matriculaciones de vehículos diésel se disparasen. En Francia la situación no era nueva y PSA mantenía una cómoda posición dominante basada en sus excelentes TUD, XUD y DJ/DK de inyección indirecta mecánica en todos los segmentos del mercado, desde los pequeños Peugeot 106 a los grandes Citroën XM.


title: HDi

text: Fuera de Francia sin embargo una serie de acontecimientos precipitan el fin de era de la inyección con precámara, obligando a PSA a posicionarse en el mercado:


title: HDi

text: El éxito del concepto TDI llevaría a la industria a registrar múltiples denominaciones similares tales como "HDi", "TDdi", "TDCi", "Di", "CDTi", "dTi", "dCi", "CDI", "JTD", "CRDi", "DI-D", "D4D", etc. En general todas estas denominaciones son, como en el caso de VAG, puramente comerciales, englobando en muchos casos tecnologías totalmente distintas.


title: HDi

text: La irrupción del control electrónico para el control de las bombas y posteriormente de los inyectores, supuso añadir a las ventajas tradicionales un consumo de combustible menor (20% menos que un Diésel clásico con prestaciones equivalentes) y un aumento del confort y el placer de conducción. Por su parte el sistema common rail simplifica enormemente el diseño de la bomba inyectora que prescinde de mecanismos de distribución, avance y control del ralentí, mientras que la inyección directa a altas presiones es suficiente para provocar la combustión del gasoil, de modo que las bujías de precalentamiento por lo general no son imprescindibles para el arranque en frío, aunque su funcionamiento se mantiene para contribuir a la reducción de ruidos y facilitar la regeneración de los filtros de partículas.


title: HDi

text: La aparición de las mecánicas HDi supuso la respuesta del grupo PSA a la proliferación de motores diésel de inyección directa en la última década del siglo XX. Sustituyeron a los populares XUD y TUD , con los que convivirían algunos años.


title: HDi

text: Desde su aparición en 1998, el grupo ha utilizado esta denominación comercial en sucesivas generaciones de sus mecánicas diésel de inyección directa. A diferencia de fabricantes como General Motors o VAG que emplearon otros sistemas de inyección (bomba distribuidora o inyector-bomba) en sus primeros diésel de inyección directa, PSA ha utilizado exclusivamente variantes de la tecnología common-rail a lo largo de su evolución.


title: HDi

text: Gracias a este entonces novedoso sistema, se conseguía por fin independizar la presión de inyección de las revoluciones del motor, uno de los principales inconvenientes de la tecnología diésel tradicional, aumentando tanto el confort como las prestaciones del motor, con hasta un 50% de par motor suplementario a bajo régimen.


title: HDi

text: Para ello se recurrió a inyectores activos, inicialmente "inductivos", así llamados porque actúan mediante una válvula solenoide que al abrirse pone en comunicación el circuito de retorno con la cámara de control, reduciendo la presión para elevar indirectamente la aguja y posteriormente "piezoeléctricos", con actuadores piezoeléctricos más precisos y capaces de pulverizar cantidades menores. De este modo el el momento -"timing"- de la inyección dejaba de depender de la bomba de inyección o del árbol de levas como en los motores con bomba radial o bombainyectores. En su lugar el sistema era controlado por una centralita electrónica que mandaba a los inyectores la orden de abrirse electrohidráulicamente, con presiones de entre 1350 y 2000 bares según generación y con tal precisión que podía llevarse a cabo no solo la inyección de combustible, sino varias pre y post inyecciones para reducir ruido y vibraciones.


title: HDi

text: Mediante al control electrónico de los inyectores, el diseño de la bomba de inyección -ahora denominada "bomba de alta presión"- pudo simplificarse enormemente, multiplicando su caudal sin afectar a la fiabilidad. El gasoil era previamente transferido desde el depósito de combustible mediante una prebomba -sistemas Bosch- o por succión -sistemas Siemens- al contenedor del filtro de combustible, desde donde pasaba a la bomba de alta que proporcionaba un elevado caudal de salida a través de un único conducto. El combustible se almacenaba presurizado en un reservorio o "rampa" común para todos los inyectores -el common rail- cuya forma, cilíndrica en los sistemas Bosch o Siemens daba nombre al sistema, aunque otros fabricantes como Lucas o Delphi utilizan reservorios esféricos.


title: HDi

text: La rampa era capaz de acumular altísimas presiones -de ahí la denominacíón "HDi"- con independencia del caudal proporcionado para lo que inicialmente se utilizó un regulador de presión tras la bomba -Bosch- y en sistemas más modernos un regulador de caudal previo -Delphi- o ambos -Siemens-. De modo que los inyectores podían inyectar cualquier cantidad de gasoil según la orden comandada por la centralita en función del propio régimen de giro, la carga motor u otros parámetros.


title: HDi

text: Se comercializó únicamente en dos cilindradas, DW10 de 2.0 litros y DW12 de 2.2 litros en sustitución de los XUD9 y XUD11 de 1.9 y 2.1 litros.


title: HDi

text: Debutó en 1998 en Citroën Xantia en versión 2.0 HDi 8v 110 cv "RHZ" con inyección Bosch EDC15 y turbo fijo, extendiéndose inmediatamente a los Citroën Xsara y Xsara Picasso, a los Peugeot 206, 306 y 406 y a la primera generación de Eurovan. Fue seguido ese mismo año por la variante de 2.0 Hdi 8v 90 cv "RHY" con gestión mecánica la de presión del turbo de enorme éxito comercial que montó también el Suzuki Vitara. Con la introducción de la red de multiplexado VAN-bus de PSA la inyección pasa a ser indistintamente Bosch EDC15C2 o Siemens AG SID 801, mientras que sólo para el más potente aparece una versión con FAP -"RHS"- para cumplir con la normativa Euro 3 que rendía 107 cv.


title: HDi

text: En 1999 aparece el motor 2.2 HDi 16v de 133 cv "4HX" en el Peugeot 607, con culata de 16 válvulas, inyección Bosch, turbo de geometría variable y -por primera vez en un turismo- FAP con aditivo eolys a base de cerina de serie. Se montaría también en los Peugeot 406 y Citroën C5.


title: HDi

text: En 2002, se desarrolla una familia multiválvulas del del DW10 específica para los productos de Sevel Nord (los nuevos Eurovan 2 y la furgoneta media de PSA) que también montarían los Suzuki Vitara y Grand Vitara. La variante 2.0 HDi 16v "RHW" con culata de 16 válvulas, inyección Bosch y turbo fijo rendía 110 cv (107 cv en las versiones "RHT"/"RHM" con FAP opcional) mientras que sólo para vehículos comerciales hubo disponible una versión 2.0 HDi 8 válvulas "RHX" de 94 cv.


title: HDi

text: En los monovolúmentes el DW12 "4HW", siempre con 16 válvulas, inyección Bosch, turbo de geometría variable y FAP, baja ligeramente su rendimiento respecto del "4HX" hasta los 128 cv.


title: HDi

text: Igualmente la gama de vehículos comerciales grandes de Sevel Sud recibe ese mismo año una nueva familia de motores HDi de 8 válvulas en ambas cilindradas, DW10 2.0 HDi 84 cv "RHV" y DW12 2.2 HDi 100 cv "4HY".


title: HDi

text: Los vehículos del grupo Fiat con estos motores fueron denominados comercialmente 2.0 JTD, 2.0 16v JTD, 2.2 JTD y 2.2 16v JTD.


title: HDi

text: La primera generación de motores HDi comparte múltiples componentes de inyección Bosch o Siemens con mecánicas de otros fabricantes como los "d" de BMW, los JTD unijet de Fiat, los CDI de Mercedes y los Renault en sus primeros dCi.


title: HDi

text: La segunda generación sustituyó tanto a los motores TUD como a la primera generación de HDi de PSA. Se comercializaron a partir de 2003 con la mirada puesta en el cumplimiento de la norma de control de contaminación Euro 4 (vigente desde el 1 de enero de 2006).


title: HDi

text: Aparecen inicialmente sobre las cilindradas 2.0 -DW10- y 2.2 -DW12- de los HDi de primera generación sobre los se benefician de una mayor potencia y un mayor par con unos consumos similares, así como de una declinación industrial del motor 2.2 denominada Puma 16V.


title: HDi

text: Posteriormente aparece la gama de motores de bajas cilindradas 1.4 -DV4- y 1.6 -DV6- para sustituir a los TUD.


title: HDi

text: Emplean también sistema common rail suministrado ahora por Bosch EDC1634, Siemens/Continental SID 802/803 o Delphi DCM3.4, con inyectores piezoeléctricos en vehículos con inyección Siemens o inductivos en los sistemas Bosch y Delphi, turbos de geometría variable y se popularizaron las culatas multiválvulas. Igualmente se universaliza el uso del volante motor bimasa ya presente en algunas aplicaciones de la primera generación.


title: HDi

text: En Ford, la tecnología equivalente de estos motores diésel se conoce como TDCI. No se ofrecen con potencias y pares estrictamente idénticos a los HDi del grupo PSA, aunque son sustancialmente similares. El desarrollo y fabricación del motor motor V6 2.7 DT17 corrió a cargo de Ford en solitario en la planta inglesa de Dagenham.


title: HDi

text: Estos motores están presentes bajo el capó de muchas marcas: Peugeot, Citroën, Ford, Volvo, Mazda pero también Jaguar y Land Rover, estas dos últimas marcas siguen perteneciendo al grupo Ford durante el desarrollo de estos motores. El Mini recuperó el 1.6 HDi en su versión de 110 caballos pero con una caja de cambios desarrollada por BMW.


title: HDi

text: En 2009 todos los motores pasan a cumplir con la normativa antipolución Euro 5, suponiendo la implantación junto al catalizador, ya presente en la generación anterior, de un FAP optimizado en todos los motores así como modificaciones en las culatas, reduciéndose la compresión e implantándose una inyección delphi capaz de inyectar hasta 2000 bares. El motor 2.7 aumenta su cilindrada hasta los 3.0 litros


title: HDi

text: En el año 2012 Ford sustituyó los motores de 1.4 L y 1.6 L por un 1.5 L de origen propio debido al acercamiento de PSA a General Motors que culminó con la compra de Opel por el grupo galo.


title: HDi

text: El deterioro de la relación entre las marcas llevó a cada grupo a diseñar sus propios motores, lanzando PSA su propio 1.5 L en el año 2018. La posterior fusión de PSA con el tercer gigante americano Chrysler, ya en manos de Fiat Chrysler Automobiles y la pérdida de mercado de las mecánicas diésel han reducido paulatinamente la gama de mecánicas HDi.


title: HDi

text: A partir de 2013 comienza la transición a la normativa Euro 6 con lo que la denominación comercial pasa a ser BlueHDi en referencia a la implantación de la adición de AdBlue para reducir las emisiones de óxidos de nitrógeno (NOx).


title: HDi

text: Desaparecen paulatinamente los motores 1.4, 1.5, 2.2 y V6, concentrándose la gama en los motores 1.6 BlueHDi con 75/90/110 ó 115 cv y en el 2.0 BlueHDi con 135/150 ó 180 cv.


title: HDi

text: Desde su presentación en 1998, los motores HDi apostaron por la tecnología common rail -solo un año después de la aparición del primer turismo dotado de inyección common rail, el Alfa 156 JTD- que ha terminado imponiéndose a las alternativas utilizadas por la competencia.


title: HDi

text: Frente a la inyección mediante bomba distribuidora e inyectores mecánicos empleada inicialmente por Ford en sus TDDi, Opel en sus Dti o Vag en los TDI originales, los motores common-rail se beneficiaron del uso de un reservorio de combustible presurizado y de inyectores activos gestionados por una centralita electrónica y accionados electromecánicamente. Esta tecnología supone una diferencia radical de cara al usuario, pues:


title: HDi

text: Por contra, el funcionamiento de la inyección directa mediante bomba distribuidora es similar al de inyección indirecta tradicional pero trabajando a una presión mucho mayor. Consta de una bomba de inyección que distribuye a cada una de las tuberías de los inyectores una determinada cantidad de gasóleo en un determinado momento y de unos inyectores pasivos que se abren o cierran en función de la presión enviada por la bomba. Para ello se basan en el principio de incompresibilidad de los líquidos y en la tensión del muelle del inyector. Cuando la bomba inyecta, la presión se transmite por el conducto venciendo la resistencia del muelle haciendo que se eleve la aguja y se produzca la inyección.


title: HDi

text: Estos motores no pudieron despegar hasta que Bosch desarrolló sus primeras bombas VE radiales para inyección directa, más simples que las antiguas bombas lineales y que permitían incorporar válvulas electrónicas para la gestión del caudal y del avance. Sin embargo presentan desventajas insalvables frente al common rail:


title: HDi

text: El mítico motor 1.9 TDI de primera generación, con bomba distribuidora, de VAG es un ejemplo de este tipo de motores, bueno en términos de consumos y fiabilidad pero incapaz de adaptarse a la normativas anticontaminación modernas y de tacto muy áspero.


title: HDi

text: Dadas las limitaciones del sistema, VAG optó en solitario por adoptar la inyección mediante Inyector unitario que también venía siendo usada desde antiguo en aplicaciones industriales. El accionamiento mecánico para lograr la presión necesaria es producido por un émbolo integrado en el inyector empujado por una leva o balancín desde un árbol de levas, que puede o no ser el mismo que el encargado de la apertura y cierre de las válvulas. En el caso de VAG los inyectores equipaban un actuador piezoeléctrico que abría el circuito de retorno para permitir elevar la aguja por diferencia de presiones como en los inyectores common rail.


title: HDi

text: Las ventajas de este tipo de inyección ya en desuso eran su elevada presión de inyección (hasta 2.300 bar frente a los 1.500 de los inyectores common rail coetáneos), permitiendo una mejor pulverización del gasoil con una relación prestaciones/consumo insuperable, junto a la ausencia de línea de alta presión lo que simplificaba el diseño de los equipos. Sin embargo también presenta desventajas frente al common rail, por lo que VAG dejó de utilizarlo a partir de 2010:


title: HDi

text: Frente a ambos sistemas, la simplicidad general de la bomba de alta presión y la fiabilidad y flexibilidad que pese a reticencias iniciales han demostrado los inyectores de actuación electromagnética o piezoeléctrica han hecho que el sistema common-rail se universalice.


title: HDi

text: En el caso de las motorizaciones HDi de PSA además se dispuso de un sistema de control de emisiones mediante catalizador y FAP con aditivo eolys a base de cerina mucho más económico de reparar que los sistemas de Filtro antipartículas puramente pirolíticos sin aditivo de la competencia. En el caso de los vehículos PSA, gracias a la utilización del aditivo el filtro se encuentra detrás del catalizador en un lugar fácilmente accesible, siendo el cartucho además fácilmente sustituible. A cambio es necesaria la reposición de aditivo y del cartucho cada determinado número de kilómetros.


title: HDi

text: Los HDi superaron a sus antecesores, los excelentes TUD y XUD de PSA, estando no solo a la par de los motores gasolina sino incluso superándolos en aceleración/recuperación y también en relación cilindrada/potencia convirtiéndose en mecánicas "aspiracionales" en términos de mercadotecnia -un ejemplo sería la mecánica 2.2 HDi de 205 CV que utilizó el Peugeot 508-.


title: HDi

text: No obstante los motores HDi no han estado exentos de problemas, algunas de sus averías características fueron:


title: HDi

text: Peugeot: 206, 207, 208, 306, 307, 308, 406, 407, 408, 508, 806, 807, 2008, 3008, 5008, Partner, Expert, Boxer, etc.


title: HDi

text: Citroën: Xantia, Xsara, Xsara Picasso, Berlingo, Jumpy, Jumper, C1, C2, C3, C4, C4 Picasso, C5, C6, C8, etc.


title: HDi

text: Sevel Nord: Fiat S.p.A. y Groupe PSA:Eurovan (Sevel) en sus dos generaciones y Furgoneta mediana (Sevel) en sus tres generaciones


title: HDi

text: Los motores existentes a lo largo de las distintas HDi son: 1.4 de 70CV; 1.6 de 75CV, 90CV y 110CV; 2.0 de 90CV, 110CV (en el caso de la Peugeot 807 y Citroën C8), 138CV, 150CV, 165 CV; 2.2 (y anteriormente 2.7) de 136CV: 3.0 V6 de 240CV. Los 1.4, los 1.6 de 75 y 90CV el 2.0 de 90CV y 110CV con turbo de geometría fija, mientras que el resto de los motores HDi tienen turbo de geometría variable.


title: HDi

text: Con respecto al medio ambiente, logran una disminución de emisiones nocivas, ya que las emisiones de humos son casi nulas en el 95% de los regímenes de utilización del motor. También se logran reducciones de un 40% en monóxido de carbono y de un 60% en emisión de partículas.


title: HDi

text: Actualmente los recientemente desarrollados motores Blue HDi que funcionan con AdBlue presentan un mayor rendimiento, mejorando la relación cilindrada/potencia con una simultánea reducción de emisiones y consumos (sobre este último ítem se obtiene una merma del orden del 20%).


title: Heathen Chemistry

text: Heathen Chemistry es el quinto álbum de estudio de la banda inglesa Oasis, publicado en el verano del 2002. Marcó quizás un regreso del grupo porque vendió más de dos millones de copias en el Reino Unido y más de 10 millones a nivel mundial. Según Noel Gallagher, el título del disco viene de un polo que compró en Ibiza y que decía "The Society Of Heathen Chemists", aunque coincidentemente este disco salió el mismo año que "Heathen", de David Bowie.


title: Heathen Chemistry

text: "Heathen Chemistry" es conocido gracias al gran arrastre que produjeron los sencillos "Stop Crying Your Heart Out" y "Little By Little" además de ser el último álbum de Oasis con el baterista Alan White.


title: Heathen Chemistry

text: Este disco también define una nueva etapa del grupo: es el primero en el que la composición de canciones no está totalmente a cargo de Noel Gallagher. Aunque en el disco anterior, "Standing on the Shoulder of Giants", su hermano y vocalista del grupo Liam Gallagher aportó una composición al disco, en todos los álbumes anteriores era Noel quien componía los discos en su totalidad. Es a partir de "Heathen Chemistry" cuando la carga de aportar temas se volvió más llevadera para Noel, al compartir dicha responsabilidad, en mayor o menor medida, con el resto del grupo.


title: Heathen Chemistry

text: El disco comienza con el primer sencillo del disco "The Hindu Times". Esta canción tiene mucha similitud con las del primer disco de la banda. Su nombre tiene poco que ver con la misma, y se debe a que el "riff" principal suena como si se tocara un sitar; el "riff" también tiene similitud con la canción "Same Size Feet", de Stereophonics.


title: Heathen Chemistry

text: La canción siguiente es "Force of Nature", cantada por Noel, un "riff" potente y roquero. Después llega "Hung In a Bad Place", una canción compuesta por Gem Archer y cantada por Liam. "Stop Crying Your Heart Out", el segundo corte de promoción del disco, comienza con un piano tocando muy melancólicamente, junto a la voz de Liam, apoyada en los coros por Noel y Gem; la melodía va subiendo de intensidad hasta la llegada de todos los instrumentos: una gran balada, con una letra sentimental y sencilla "Songbird", el primer sencillo compuesto por Liam, es una balada de guitarra y voz a la cual después se le agrega un melotrón, hacen de esta contrastar con las densas canciones del resto del álbum. "Little By Little", canción interpretada por Noel: profunda y evocadora, la forma en cómo va subiendo la tensión hasta llegar hasta el estribillo es sumamente atrapadora. "A Quick Peep" es un instrumental "indie" de 1:19 compuesto por el bajista Andy Bell, justo en la mitad del álbum, de la misma forma que "(What's the Story) Morning Glory?" contenía dos instrumentales en la mitad del álbum.


title: Heathen Chemistry

text: "(Probably) All in the Mind" es compuesta por Noel. Comienza de un modo un tanto inquietante, para después dar paso a guitarras acústicas, luego a Liam, y Noel acompañando de fondo, con guitarras eléctricas de fondo, un tema muy típico del "Heathen Chemistry". "She is Love" una canción cantada por Noel con una guitarra acústica, inspirada en el poeta Khalil Gibrn, tiene una melodía muy pegadiza. "Born on a Different Cloud", canción compuesta por Liam, es un tanto sombría, con acordes un tanto tristes y que no se editó como sencillo; es la más oscura de la banda y la más larga del álbum. "Better Man" es la última del álbum y está compuesta por Liam; con un inicio bastante roquero y la voz característica del vocalista de Oasis para el cierre del álbum.


title: Heathen Chemistry

text: El álbum se filtró en Internet tres meses antes de su lanzamiento, hecho que fue evidenciado en un concierto que la banda dio en Las Vegas, en el cual la mayoría de los asistentes sabían las letras de las canciones. Sin embargo los que previamente habían escuchado el disco notaron leves diferencias con el álbum lanzado de manera comercial, sobre todo en "Little by Little" y "Better Man."


title: Heathen Chemistry

text: El álbum vendió alrededor de un millón de copias en el Reino Unido, siendo triple disco de platino y llegando cómodamente a la primera posición del UK Albums Chart. En Estados Unidos sin embargo el disco no tuvo tanta suerte donde vendieron 154.000 copias, llegando tan solo la posición número 23.Sin embargo, el disco se filtró mucho en Iberoamérica, a pesar de no haber hecho gira por dicha región, el disco es sumamente y extremadamente comercial, mucho más comercial que su anterior producción "Standing On The Shoulder Of Giants" y su sucesor "Don't Believe The Truth".


title: Heathen Chemistry

text: La banda lanzó cuatro sencillos para promocionar el álbum: "The Hindu Times", sexto número uno en Reino Unido, "Stop Crying Your Heart Out", "Little By Little / She Is Love" (un doble cara A cantado por Noel) y "Songbird", el primer sencillo escrito por Liam.


title: Equipo medidor de distancia

text: El equipo telemétrico (DME, del inglés: "Distance Measuring Equipment") es un sistema electrónico que permite establecer la distancia entre este y una estación emisora, reemplazando a las radiobalizas en muchas instalaciones. Generalmente ligado a la aeronáutica, el DME es uno de los sistemas de ayuda a la navegación habitualmente presentes en cualquier aeronave.


title: Equipo medidor de distancia

text: Proporciona una medición de la distancia según la velocidad al suelo. La frecuencia está comprendida entre 962 y 1213 MHz (banda UHF) de 200 canales, que puede trabajar con una única frecuencia para el DME o estar asociado a otra radioayuda como un VOR, ILS o MLS. En equipos antiguos la frecuencia se selecciona sintonizándolo en el equipo como una radio típica, pero en equipos actuales se selecciona automáticamente al sintonizar la radioayuda a la que está asociado.


title: Equipo medidor de distancia

text: Ya que un avión dispone de dos frecuencias de navegación utilizables al mismo tiempo, el selector del DME permite indicar qué equipo de navegación queremos que nos indique la distancia. Algunos también disponen de la opción HOLD, en la que al pasar de una lectura DME de un equipo a esa posición guarda en la memoria la frecuencia que estaba usando, teniendo así la posibilidad de cambiar de VOR, ILS o MLS en un HSI, RMI o RBI sin perder la medición de la distancia anterior. Esta opción es muy útil en vuelos IFR en los que la salida estándar instrumental del aeropuerto (SID) requiere cambios de radioayuda frecuente pero se basa en una única medición de DME.


title: Equipo medidor de distancia

text: El avión interroga con una secuencia de pares de pulsos separados 12 μs. El equipo de tierra que recibe esta señal la retransmite de nuevo con un retardo de 50 μs. El equipo del avión calcula el tiempo trascurrido desde que preguntó, le descuenta 50 μs y lo divide entre 2. Este tiempo se multiplica por la velocidad de la luz (300 m/μs), dando la distancia al equipo de tierra.


title: Equipo medidor de distancia

text: Hay que tener siempre en cuenta que la distancia medida por el DME es la distancia real en línea recta entre el avión y la estación, que variará dependiendo de la altitud a la que nos encontremos. Para hacernos una idea, aunque nos encontremos sobrevolando el DME, no indicará cero sino que nos dará una lectura en millas náuticas de la altitud a la que nos encontramos. Para obtener la distancia real sobre el suelo, que es la que nos interesará a la hora de planificar el vuelo, habrá que aplicar el teorema de Pitágoras:


title: Equipo medidor de distancia

text: En la fórmula habrá que igualar las distancias a la misma medida —lo más sencillo es convertir la altura a millas náuticas—, siendo la hipotenusa del triángulo la distancia medida por el DME, Alt nuestra altura respecto a la de la estación y Dist la distancia sobre el suelo para sobrevolar la estación.


title: Equipo medidor de distancia

text: Si el equipo dispone de la posibilidad del cálculo de la "ground speed (GS)" o del "tiempo estimado (ETE)" para llegar a la estación habrá que saber que el equipo lo calcula según la velocidad a la que nos acercamos a la estación y que por lo tanto solo será una "medida fiable si nos dirigimos a ella directamente". Si hiciéramos un arco DME (girar alrededor de un DME a una distancia fija) el equipo entendería que no nos estamos acercando y por lo tanto llegaría a indicar 0 nudos de GS si hacemos la maniobra con total precisión independientemente de la velocidad real a la que nos desplazamos. Una forma muy sencilla de ver esto es volar cerca de un DME sin dirigirse a él y comparar la velocidad que nos indica con la GS que nos marca el GPS, si disponemos de uno.


title: Nicky Byrne

text: Nicholas Bernard James Adam Byrne (n. 9 de octubre de 1978, en Dublín, Irlanda) es un cantante y exfutbolista irlandés, integrante de la popular banda irlandesa Westlife.


title: Nicky Byrne

text: Antes de su carrera musical, él jugó al fútbol de manera profesional y representó a la República de Irlanda en sus divisiones inferiores en muchos campeonatos. Desde entonces ha tenido una exitosa carrera internacional de radio. Su esposa es la hija del exTaoiseach irlandés, Bertie Ahern, con quien tiene gemelos.


title: Nicky Byrne

text: Antes de unirse a Westlife, Byrne fue un futbolista. Jugó en el "Home Farm FC" y "St Kevins Boys FC" en el Norte de Dublín. En el tiempo en que jugó en Home Farms, ganó el premio a "mejor portero del torneo" contra equipos como el AC Milan, Ajax y el FC Barcelona, en un torneo en Bélgica.


title: Nicky Byrne

text: Él entrenaba con el Derby County y así se convirtió en un jugador de fútbol profesional. Luego se unió al Leeds United como arquero en 1995, y así integró en la plantilla ganadora de la FA Youth Cup del año 1997.


title: Nicky Byrne

text: Jugó durante dos años en el Leeds. Como solo medía 1,78 m (5' 10"), y los entrenadores decidieron que no era lo suficientemente alto para jugar como arquero, se fue después de que su contrato expirase en junio de 1997. Fue reserva del Scarborough Town y jugó contra el Cambridge United antes de volver a unirse al Shelbourne de Dublín. A continuación, fichó por el Cobh Ramblers, y luego San Francisco FC, todos en la liga Eirecom de Irlanda.


title: Nicky Byrne

text: Se fracturó un codo en un accidente mientras entrenaba para un partido amistoso de Irlanda contra Chile en 1994 en Dublín. En 1995, fue citado por el Leeds United para el primer equipo frente al Southampton con solo 16 años.


title: Nicky Byrne

text: A pesar de no continuar en la primera división del fútbol profesional, Byrne sigue muy de cerca el deporte y ha jugado en muchos torneos de fútbol junto con otras celebridades. Byrne, y su compañero de banda Shane Filan, orgullosamente llevan sus bufandas del Manchester United, ya que fueron invitados Old Trafford por el Manchester United al partido frente al Bolton Wanderers celebrado el 17 de marzo de 2007.


title: Nicky Byrne

text: En 1997, asistió a una audición para una nueva banda irlandesa en una discoteca de Dublín. Fue en esta audición cuando fue descubierto por Louis Walsh, mánager de Boyzone, y Walsh lo invitó a sumarse a su nueva empresa, Westlife. A lo largo de Westlife se sumaron Kian Egan, Mark Feehily, Shane Filan y Brian McFadden.


title: Nicky Byrne

text: Byrne también hizo y aprobó el examen de An Garda Síochána (Policía de Irlanda). Fue la espera de ser llamado por la Garda cuando surgió su audición.


title: Nicky Byrne

text: Byrne ha tenido 14 singles en el # 1 en el Reino Unido junto a Westlife, y ha vendido 45 millones de discos a nivel mundial.


title: Nicky Byrne

text: Byrne fue seleccionado de manera interna por la RTÉ para representar a Irlanda en el Festival de la Canción de Eurovisión 2016 con la canción "Sunlight".


title: Nicky Byrne

text: Byrne fue eliminado en la segunda semifinal de Eurovisión 2016, quedando fuera de la final del mismo.


title: Nicky Byrne

text: Byrne presentó varias ediciones del programa "Celebrity Sunday" de RTÉ 2fm en 2010. El programa fue sintonizado desde lugares tan lejanos y distantes como México, Chile, Escocia, Filipinas, Indonesia e Inglaterra. La cuarta edición, y última, del programa, fue el 14 de febrero de 2010 y estuvo dentro de los primeros 10 tópicos más comentado en Twitter a nivel internacional.


title: Nicky Byrne

text: Nicky también es un gran jugador de pool y golf, también tiene un amor de la conducción. Nicky también logró un título después de que asistió a una Academia de Cine de Nueva York para un curso de cuatro meses y medio en 2005.


title: Nicky Byrne

text: Se casó con Georgina Ahern, a quien conoció en la secundaria Pobailscoil Neasain en Baldoyle, Dublín. Georgina es la hija mayor de Taoiseach Bertie Ahern (primer ministro irlandés). Se casaron por lo civil el 5 de agosto de 2003 en Wicklow, Irlanda. La ceremonia civil fue seguida por una bendición el 9 de agosto de 2003 en la iglesia católica de San Pedro y San Pablo en Gallardon, Eure-et-Loir, Francia.


title: Nicky Byrne

text: Sus hijos Rocco Bertie y Jay Nicky Byrne nacieron en el Hospital Nacional de Maternidad Holles Street en Dublín a las 9:55 horas del viernes 20 de abril de 2007 (son gemelos idénticos).


title: Nicky Byrne

text: Nicky dio a conocer con orgullo las primeras imágenes de sus hijos a todos los medios de comunicación en el Grand Hotel en Malahide el 28 de mayo de 2007, con Bertie Ahern (Padre de Georgina).


title: Nicky Byrne

text: El bautismo de Rocco y Jay tuvo lugar el 15 de julio de 2007 en la Iglesia de San Silvestre en Malahide, Dublín, Irlanda, seguida de una enorme recepción en una carpa especialmente levantada en su mansión en Malahide. Todos los miembros de la familia estuvieron presentes, incluidos los otros miembros de Westlife y sus parejas. Los padrinos de Rocco fueron el hermano menor de Nicky Byrne y Cecelia Ahern, la hermana de Georgina. Los padrinos de Jay fueron Gillian Byrne, hermana mayor, y su marido Mark Gallagher.


title: Nicky Byrne

text: El 29 de abril de 2013, Nicky anunció a través de Twitter que él y su esposa Georgina se convertirían en padres por tercera ocasión.


title: Calendula arvensis

text: Calendula arvensis es una planta de la familia de las asteráceas denominada popularmente maravilla silvestre, tiene las mismas características y propiedades que "Calendula officinalis" diferenciándose en tener los capítulos florales más pequeños y menor número de lígulas.


title: Calendula arvensis

text: Es una planta anual muy ramosa 5-25 cm, de hojas oblongas. Capítulos con flores liguladas anaranjadas o amarillas, más largas que las brácteas involucrales. Capítulos de fruto con hilera externa de aquenios incurvados picudos. Especie variable. Florece entre abril y octubre.


title: Calendula arvensis

text: En cuanto a la distribución geográfica es una planta cosmopolita. En España se encuentra distribuida en todo el territorio, incluyendo la Comunidad Valenciana y las Islas Baleares.


title: Calendula arvensis

text: En cuanto a su distribución, se encuentra en los continentes africano, asiático y europeo. En África se encuentra en la Macaronesia, que incluye las islas Azores y Madeira de Portugal, las islas Canarias de España y países del norte del África como Argelia, Egipto, Libia, Marruecos y Túnez. En Asia la encontramos en la zona occidental (Afganistán, Chipre, Irán, Irak, Israel, Jordania, Líbano y Siria), en el Cáucaso en (Azerbaiyán, Georgia y Armenia) y en la zona central (Turkmenistán). Finalmente, en Europa está localizada en Europa central (Alemania, Hungría y Suiza), Europa del Este (Moldavia y Ucrania), el Sudeste de Europa (Albania, Grecia, Italia, Rumania y Yugoslavia) y también al Sudoeste (Francia, Portugal y España).


title: Calendula arvensis

text: "Calendula arvensis" figura en una lista negativa o sujeta a uso restringido en al menos un Estado de la Unión Europea, por contener sustancias en las flores cuya ingestión puede suponer un riesgo para la salud, si bien no hay suficientes pruebas al respecto.


title: Calendula arvensis

text: "Calendula arvensis" fue descrita primero por Sébastien Vaillant como "Caltha arvensis" en "Königl. Akad. Wiss. Paris Phys. Abh.", 5, p. 558 en 1754 y atribuida al género "Calendula" por Carlos Linneo y publicado en "Species Plantarum, Editio Secunda" 2: 1303–1304 en 1763.


title: Calendula arvensis

text: "Calendula": nombre genérico que podría derivar del término latino "calendae", que significa "calendario", aludiendo a la fotoclinia de sus flores.


title: Tete Montoliu

text: Vicenç Montoliu i Massana, más conocido como Tete Montoliu (Barcelona, 28 de marzo de 1933-Barcelona, 24 de agosto de 1997), fue un pianista y compositor español de jazz, el primero que trascendió las fronteras y alcanzó nivel internacional. Su estilo está muy influenciado por artistas como Duke Ellington, John Coltrane y Thelonious Monk.


title: Tete Montoliu

text: Ciego de nacimiento, comenzó a tocar el piano desde su infancia, influido por una familia de gran vocación musical. Se inició en el mundo del jazz atraído por la música de Art Tatum, otro gran pianista ciego, y Earl Hines.


title: Tete Montoliu

text: Su trayectoria profesional comenzó en mayo de 1954, como pianista de la orquesta del bolerista venezolano Lorenzo González. En el Hot Club de Barcelona, donde tocó con frecuencia con el saxofonista Don Byas, conoció a Lionel Hampton, que lo incorporó a una grabación suya en 1956. En 1958 actuó por primera vez fuera de España, en Cannes, acompañado por Art Taylor y Doug Watkins.


title: Tete Montoliu

text: En los años 1960, tocó con frecuencia en Berlín, junto a Albert Mangelsdorff, a Chet Baker, a Sahib Shihab, y a Herb Geller, así como en Copenhague, junto a Dexter Gordon, Archie Shepp, Kenny Dorham y Roland Kirk, entre otros. En 1967, grabó con Richard Davis y Elvin Jones, en los Estados Unidos, para Impulse! (aunque dichas grabaciones no llegan a editarse en álbum) y, ya de vuelta a Europa, publicó varios discos como acompañante y como director.


title: Tete Montoliu

text: Volvió a Estados Unidos en dos ocasiones (1979 y 1980), y trabajó con Bobby Hutcherson, con Ben Webster, con Lucky Thompson, con Anthony Braxton y con George Coleman, con quienes también realizó diversas grabaciones. También tocó con músicos como Chick Corea, Paquito D'Rivera, Stan Getz y Stéphane Grappelli. En el ámbito español, realizó un gran número de sesiones junto a Núria Feliu, o con su inseparable trío: el formado con contrabajista Horacio Fumero


title: Tete Montoliu

text: Falleció el 24 de agosto de 1997 en Barcelona a las 11 y 40 en el Hospital Clínico de Barcelona, a los sesenta y cuatro años, víctima de un cáncer de pulmón. Tras su muerte, se crea la Bienal Premios Tete Montoliu de Jazz.


title: Tete Montoliu

text: Desarrolló su forma de tocar partiendo de la influencia de Bud Powell y, en menor medida, de Lennie Tristano, aunque logró un estilo personal, percusivo, repleto de swing y muy "bluesy", que lo convirtieron en la figura más internacional del jazz español, y en un acompañante reclamado por las figuras estadounidenses de paso por Europa. Su papel en la escena española fue similar al de Martial Solal en la francesa.


title: Tete Montoliu

text: Con Archie Shepp y Lars Gullin<ref>Lars Gullin (Lars Gunnar Victor Gullin, 1928 - 1976): músico sueco de jazz, especializado en el saxo barítono.


title: José María Rosa

text: José María Rosa (Buenos Aires, Argentina, 20 de agosto de 1906 - Ibídem, 2 de julio de 1991), mejor conocido como "Pepe" Rosa, fue un abogado, juez, profesor universitario, historiador y diplomático argentino. Fundador de la Revista Línea fue uno de los historiadores más representativos del revisionismo histórico en ese país.


title: José María Rosa

text: Nació en Buenos Aires el 20 de agosto de 1906, en el seno de una familia tradicional cuyo bisabuelo, Vicente Rosa, había llegado desde España en 1828. Su abuelo, José María, abogado de prestigio, fue Ministro de Hacienda de la administración de Julio Roca y de Roque Sáenz Peña. Su padre, también llamado José María Rosa fue un militar que se desempeñó como interventor federal "de facto" de la provincia de Mendoza tras la revolución de 1930.


title: José María Rosa

text: Se recibe de abogado a la temprana edad de 20 años y luego de un breve paso de ejercicio de la profesión y luego como juez de instrucción se dedica a la enseñanza, tanto en cátedras universitarias como secundarias. De su experiencia como Juez en Santa Fe sale su primer libro "Más allá del código".


title: José María Rosa

text: En 1931 contrae matrimonio con María Luisa Julia Delfina Bunge, con quien tuvieron tres hijos y una hija, llamados José María, Eduardo Manuel, Juan Ignacio y Lucila.


title: José María Rosa

text: Completa sus estudios doctorándose con la tesis "Orígenes místicos del estado" que es también tema de su segundo libro, de 1936: "Interpretación Religiosa de la Historia", donde examina la historia como "La sociedad en el tiempo", descartando las visiones institucionales, raciales, periodísticas o épicas.


title: José María Rosa

text: Residió en Santa Fe, donde dictaba en la Facultad de Derecho, en cátedras de Historia de las Instituciones. En esa ciudad, junto con otros estudiosos de la historia fundó en 1938 el "Instituto de Estudios Federalistas", desde donde se dictaron conferencias, se establecieron lazos con entidades similares en el país y en el exterior y a través de ellas se perfiló una vigorosa corriente de los que buscaban "revisar" la historia y sobre todo mirarla desde un ángulo social. En 1942 sale su primer libro de historia Argentina, "Defensa y Pérdida de nuestra independencia Económica" principio de una larga serie de publicaciones, algunas de las cuales se cuentan en estas páginas.


title: José María Rosa

text: En 1945, ya sumado a la naciente corriente nacionalista de pensamiento y acción política, debió trasladarse a Buenos Aires por desinteligencias con el rectorado y algunos centros de estudiantes, fruto de su militancia política e histórica. Centra entonces su actividad en la universidad de La Plata, ejerciendo también la cátedra en colegios secundarios. Por entonces publica "Nos Los Representantes del Pueblo", "La Misión García ante Lord Strangford" y "El Cóndor Ciego".


title: José María Rosa

text: José María Rosa fue presidente del Instituto de Investigaciones Históricas Juan Manuel de Rosas en 1951, al cual se acercó en 1941 y colaborador de la revista de dicha institución. Tras la instauración de la dictadura denominada Revolución Libertadora en 1955 es despedido de sus cargos y al año siguiente, durante la dictadura de Pedro Eugenio Aramburu debió asilarse en Uruguay y en España. Fue en el destierro que investigó en archivos y bibliotecas extranjeros.


title: José María Rosa

text: La dictadura autodenominada "Revolución Libertadora" lo deja cesante y lo encarcela en ocasión de la detención de su amigo John W. Cooke, a quién había dado refugio en su casa. Luego de varios meses de prisión sale para militar, ahora más activa y decididamente, enrolándose en el fallido y trágico intento del general Valle el 9 de junio de 1956. Consigue pasar a Montevideo y de allí, aceptando una invitación del Instituto de Cultura Hispánica, que le promete la edición de su libro "La Caída de Rosas" Viaja a España donde permanece hasta 1958, ejerciendo el periodismo y dando conferencias en distintos ámbitos. Vuelve para sobrevivir de lo poco que le producen sus publicaciones y artículos y eventuales cursos de historia, que da permanentemente en sindicatos de todo el país. Entre 1955 y 1970 realiza publicaciones en los semanarios nacionalistas "Azul y Blanco" y "Segunda República" que dirigían Marcelo Sánchez Sorondo, Ricardo Curutchet y Luis Rivet, y cuya redacción funcionaba en el estudio del Dr. Jorge Ramos Mejía en la calle Charcas 684 de la Ciudad de Buenos Aires.


title: José María Rosa

text: Su actividad tiene como marco el Instituto de Investigaciones Históricas Juan Manuel de Rosas, entidad de la que fue presidente en varias oportunidades. De esa época son sus libros "Rivadavia y el Imperialismo Financiero" y "La Guerra del Paraguay y las Montoneras Argentinas". A raíz de esta última publicación su nombre pasa a ser muy conocido en el Paraguay, a donde es invitado permanentemente a dar conferencias o asistir a eventos relacionados con el prócer máximo paraguayo. Mientras tanto participa activamente en lo que se llamó la Resistencia Peronista convirtiéndose en uno de sus referentes más respetados y queridos. Es en ese período que el movimiento Peronista, antes indiferente toma con entusiasmo las banderas revisionistas y las hace suyas. Rosa integraría la comitiva de notables que van a buscar a Perón en el famoso vuelo chárter del 17-11-72.


title: José María Rosa

text: Para entonces ya se había publicado su HISTORIA ARGENTINA. obra en 13 tomos a los que luego de su muerte se le agregaron cuatro más. El General Perón, dispone que se haga cargo de la embajada en Asunción, considerando que su prestigio en Paraguay pudiese ser positivo para los intereses nacionales dado que en ese tiempo se jugaban en las cotas de altura de la represa de Corpus, la factibilidad de construir Yaciretá.


title: José María Rosa

text: Muerto Perón, tuvo desinteligencias con el canciller Vignes y optó por aceptar la embajada en Atenas, donde permaneció hasta el golpe militar de 1976. Regresó a Buenos Aires, donde sus libros eran retirados de las bibliotecas y su nombre puesto en un "cono de silencio". Entonces fundó la revista "Línea" (por pretender abarcar a todo el pensamiento de la línea nacional), "la voz de los que no tienen voz".


title: José María Rosa

text: El propósito fue mantener viva la llama del pensamiento nacional y mostrar que subyacía otra Argentina llamada a renacer. No pudieron los militares acusar a Pepe Rosa de ser guerrillero solo porque su figura era demasiado visible y conocida. Pero buscaron todos los medios para acallarlo, desde el secuestro de la revista hasta los innumerables juicios entablados en su contra.


title: José María Rosa

text: Mientras tanto continuó con la publicación de libros y artículos en algunos medios que poco a poco se animaban a expresarse. Su última batalla, que le costó el alejamiento de algunos amigos "nacionalistas" fue sobre la cuestión del diferendo con Chile acerca de la posesión del Canal de Beagle, que casi había llevado a Argentina y Chile a una guerra. Falleció el 2 de julio de 1991.


title: José María Rosa

text: Su obra pertenece a la corriente revisionista argentina que se opone a la historia "oficial" de ese país. A su pedido se declara el día 20 de noviembre, en conmemoración de la Batalla de la Vuelta de Obligado, Día de la Soberanía Nacional. Fundó la Revista Línea ("la voz de los que no tienen voz") que se opuso a la dictadura militar de 1976-1983.


title: José María Rosa

text: Entre sus obras acerca de la historia Argentina e Hispanoamericana más destacadas se encuentran: “Interpretación religiosa de la Historia” (1936); “Defensa y pérdida de nuestra independencia económica” (1943); “ La misión García de 1815 ante Lord Strangford” (1951); “El cóndor ciego” (1952); “Nos los Representantes del Pueblo” (1955); “La caída de Rosas” (1958); “Del municipio indiano a la provincia argentina” (1958); “La guerra del Paraguay y las montoneras argentinas” (1954); “Rivadavia y el imperialismo financiero” (1964) y “Historia Argentina” (1964-1980) en 13 volúmenes.


title: José María Rosa

text: En 1931 contrae matrimonio con María Luisa Julia Delfina Bunge, con quien tuvieron tres hijos y una hija, de nombre(s) José María, Eduardo Manuel, Juan Ignacio y Lucila.


title: José María Rosa

text: En 1954 contrae matrimonio con Ana María Rocca, con quien tuvo un hijo llamado Vicente, que nació el 14 de febrero de 1958 en Madrid, España. Regresó a la Argentina luego del exilio de su padre, llegando a poseer un destacado puesto en Aerolíneas Argentinas.


title: Gato negro, gato blanco

text: Gato negro, gato blanco (en serbio: "Црна мачка, бели мачор", "Crna mačka, beli mačor", literalmente "Gata negra, gato blanco") es una comedia romántica serbia dirigida por Emir Kusturica en . Ganó el León de Plata a la mejor dirección en la Mostra de Venecia.


title: Gato negro, gato blanco

text: Matko es un especulador y contrabandista gitano que se gana la vida haciendo negocios a orillas del Danubio, donde vive junto a su hijo adolescente Zare. Su último plan es hacerse con un tren entero lleno de gasolina para después venderla. Pero para preparar el atraco necesita dinero, y decide pedírselo a Grga Pitic, un anciano parapléjico que fue un viejo amigo de su padre y que ha amasado una fortuna gracias a la falsificación de bebidas alcohólicas. Para conseguir su propósito Matko le miente y asegura que su padre murió un año atrás y que necesita que le preste el dinero para invertirlo en el plan del tren y así poder subsistir, tras lo que el anciano decide prestarle el dinero conmovido por la falsa muerte de su amigo. El padre de Matko, lejos de estar muerto, regresa a casa de este acompañado por Zare, quien lo ha recogido del hospital en el que estaba ingresado.


title: Gato negro, gato blanco

text: Matko traza su plan con su compinche Dadan, el delincuente más rico de la zona, cuya actividad favorita es esnifar cocaína rodeado de las chicas de su harén. Sin embargo, el día señalado este le engaña y mezcla drogas en su bebida para robarle el dinero que le había prestado el anciano y quedarse con el cargamento del tren; haciendo creer a Matko que ha fracasado el plan y que ha perdido una gran cantidad de dinero por su culpa. Dadan ofrece un trato a Matko por el cual este accedería a casar a su hijo Zare con Afrodita, la hermana enana de Dadan con el fin de saldar su falsa deuda. Sin embargo Zare está enamorado de Ida, una muchacha que trabaja en un restaurante regentado por su abuela; por su parte Afrodita también se niega a casarse ya que está esperando su hombre ideal, a quien ha visto muchas veces en sueños. Mientras Matko y Dadan traman sus planes en el restaurante de la abuela de Ida, esta les escucha e informa a Zare de ellos.


title: Gato negro, gato blanco

text: Unos días después, todos los preparativos para la boda entre Zare y Afrodita están listos a pesar de la negación de los dos por casarse y de un inesperado hecho que podría haberlo impedido; no obstante la boda empieza. Mientras tanto, el anciano Grga Pitic, y sus dos nietos, uno de ellos un joven gigante que no logra encontrar una esposa, deciden dirigirse al pueblo de Matko en su estrafalaria furgoneta para visitar la tumba inexistente del padre de este.


title: Gato negro, gato blanco

text: La película continúa con una sucesión de situaciones cómicas y escenas inverosímiles que cambiarán la vida de los personajes principales.


title: Gato negro, gato blanco

text: La música juega un papel importante en esta película, ya que está presente en casi todas las escenas. Zarije, especialmente, es un devoto de la música y la banda local toca para él camino del hospital y luego en la feria, cerca del lago.


title: La era de la boludez

text: La era de la boludez es el tercer álbum de estudio editado por la banda de rock argentina Divididos, lanzado en el mes de septiembre del año 1993 por la discográfica PolyGram. Para esta ocasión, la banda está formada por el guitarrista y cantante Ricardo Mollo, el bajista Diego Arnedo y el baterista Federico Gil Solá. El disco cuenta con canciones como "Qué ves?" y la versión de "El arriero", de Atahualpa Yupanqui, que se han transformado en clásicos del rock nacional en Argentina.


title: La era de la boludez

text: Gracias a este álbum, Divididos lograría, además de forjar su sonido compacto y genuino, alcanzar el reconocimiento generalizado de parte del mundo del rock en Argentina. Además del éxito conseguido, el disco también aporta una mirada cruda en el pasar de un país, que por aquel entonces llevaba casi una década de democracia y casi un lustro bajo la frivolidad de la era menemista. Mezclado en Estados Unidos y con Gustavo Santaolalla como director artístico y productor “la aplanadora del rock” alcanzaría su punto máximo en su tercer material. Está considerado el séptimo mejor álbum en la "" de la revista Rolling Stone.


title: La era de la boludez

text: En "La era de la boludez", la banda asoman el folclore distorsionado, Atahualpa y los Beatles, el funk, el reggae, Latinoamérica, Galeano, los indios, humor y verdades. En el tercero en cuestión existen momentos fuertes como “Salir a comprar”, “Rasputín” y “Paisano de Hurlingham”, necesarios para complementar al repertorio con una mirada cruda en el pasar de un país, que por aquel entonces llevaba casi una década de democracia y casi un lustro bajo la presidencia de Carlos Saúl Menem. “Salir a comprar” muestra la frivolidad menemista sin rodeos bajo un funk criollo imparable y virtuoso que da pie al hit del disco.


title: La era de la boludez

text: Desde el comienzo el sonido demoledor del trío comienza a tomar la escena con “Salir a asustar”, “Salir a comprar” y una recordada versión roquera de “El arriero” de Atahualpa Yupanqui. Sobre esta última Ricardo Mollo declaró en una entrevista: “Estábamos haciendo un blues como si fuera Led Zeppelin haciendo un blues y en un momento había que ponerle una letra y se me ocurrió cantar “El arriero”, broto la letra de Yupanqui y ahí quedó”.


title: La era de la boludez

text: “Qué ves?” canción de notable tratamiento: especie de reggae duro en cuanto a la guitarra, mientras la base foguea hacia el folclore. Tornándose andina (por momentos) aportando hipnotismo gracias a la utilización del sonido del charango, que se suma para la segunda estrofa y que únicamente cesa en la coda del tema: la que se reparte entre el malambo y el vuelo guitarrístico de Ricardo Mollo. El trabajo de las voces es sutil y preciso: justo cuando callan la batería y el bajo luego de la coda. “Qué ves?” sonó tanto en las radios por aquellos años que el grupo llegó a cansarse de su propio tema y no lo tocaron en vivo por muchos años.


title: La era de la boludez

text: Poco antes de la mitad del disco dispersan con el instrumental “Pestaña de camello”, con el sonar del sitar transformándose en la intro de “Rasputin/Hey Jude”: un rock de alto volumen. El rock violento tiene algo más de lugar gracias a “Rasputín/Hey Jude” (enganchando en el final del tema el clásico de The Beatles) y “Paisano de Hurlingham”, otro obligado a la hora de resaltar las virtudes de este trabajo.


title: La era de la boludez

text: El contrabajo y el slide guitar son protagonistas en “Dame un limón” junto a la trompeta con sordina, el trombón y el humor agrio de la resaca, que se mezclan junto a los tubos a cargo del gurú Santaolalla. “Cristófolo Cacarnu” e “Indio dejá el mezcal” marcan puntualmente el contacto con el reggae y la psicodelia. Una esencia de raíz abarca el sonido del álbum, demostrado sin vueltas (pero eléctricamente) en la genial y ácida “Ortega y gases” y en la chacarera “Huelga de amores”, inspirada en lecturas a Eduardo Galeano. La experimental y humorística “Tajo C” pasa revista y presenta el final: “Pestaña de camello (reprise)" donde resuenan variaciones de algunos momentos del disco y llaman a la imaginación, siendo este el tema más experimental del disco con el sonido del sitar en primer plano.


title: La era de la boludez

text: El trabajo de producción estuvo a cargo de Gustavo Santaolalla y Aníbal Kerpel que como productores asociados lograron un contundente todo de canciones. El toque de Federico Gil Solá le proporcionó un condimento distinto, que coincide con la explosión de la banda que llenó trece veces el estadio Obras en 1993.


title: La era de la boludez

text: Todas las canciones compuestas por Ricardo Mollo, Diego Arnedo y Federico Gil Solá excepto las señaladas.


title: La era de la boludez

text: La gira para promocionar "La era de la boludez" comenzó el 9 de abril de 1993 y terminó el 29 de julio de 1995. Se realizaron un total de 41 shows. Es con este disco que la banda de Hurlingham llenó 13 veces el estadio Obras entre abril y diciembre de 1993.


title: Flamingos

text: El disco fue preproducido entre junio y septiembre del año 2001 en Molinos (Teruel) y grabado en Avinyonet de Puigventós, provincia de Gerona, en los estudios Music Lan entre noviembre de 2001 y febrero de 2002. Es el álbum más exitoso de su carrera llegando a vender al poco tiempo más de 300 000 copias.


title: Flamingos

text: Fue a su vez un LP maqueta de lo que es el disco de Bizarros el cual contenía a su vez todas las canciones de Flamingos en (Versión Maqueta) además de canciones extras como:


title: Flamingos

text: Además de los miembros de la banda "El Huracán Ambulante", participan varios músicos haciendo voces, instrumentos y sonidos.


title: Los Huipas

text: Los "Huipas" es el sobrenombre y nombre mediático con el que se le conoció a un grupo de asesinos seriales mexicanos, todos sus miembros pertenecían al grupo étnico Yoreme-Mayo. Son considerados como los primeros asesinos en serie de origen amerindio en México.


title: Los Huipas

text: Todos nativos de Huatabampo, Sonora. Tenían lazos consanguíneos siendo primos de primer y segundo grado, también supuestamente habrían sostenido entre ellos relaciones homosexuales. Los rumores sobre su homosexualidad llevaron a que fueran marginados y discriminados por toda su comunidad. Motivados por venganza, este grupo de hombre terminaron asesinando a siete hombres, todos ellos se habrían burlado de ellos. Con engaños conducían a sus víctimas a una choza aislada donde terminaban apuñalandolos, estrangulándolos o matándolos a golpes.Mutilaban los cuerpos específicamente los castraban y conservaban los genitales.


title: Los Huipas

text: Fueron detenidos el 13 de abril de 1950, tras la denuncia del padre del que fue su última víctima, Felipe Buitimia padre de Vicente Buitimia (la víctima). Los cuatro fueron condenados a pena de muerte, pero tras la abolición de esta pena en México, su condena fue conmutada por 30 años de cárcel. Eusebio y Basilio murieron en prisión de tuberculosis, los otros dos cumplieron su condena íntegramente y tras ser liberados su paradero se desconoce.


title: Óscar Alzaga

text: Óscar Alzaga Villaamil (Madrid, 29 de mayo de 1942) es un abogado, catedrático de Derecho constitucional y político español.


title: Óscar Alzaga

text: Formado en el Instituto Ramiro de Maeztu de Madrid, se licenció en Derecho en la Universidad de Madrid en 1964, adquiriendo en 1972 el título de doctor en Derecho en la Universidad Autónoma de Madrid.


title: Óscar Alzaga

text: Estuvo confinado en el Estado de excepción declarado en enero de 1969, primero en Cueva de Ágreda y después en Almenar de Soria (Soria).


title: Óscar Alzaga

text: Fue dirigente de las organizaciones demócratas cristianas de oposición al franquismo (1962 a 1975). Entre 1962 y 1963 fue delegado electo de los Estudiantes de la Facultad de Derecho de la Universidad de Madrid. En el aňo 1962 fue cofundador de la agrupación ilegal Unión de Estudiantes Demócratas, de la que fue durante un tiempo secretario general; también en ese año fue secretario de la sección juvenil de la Asociación Española de Cooperación Europea (AECE), a cuya Junta directiva Nacional perteneció, como vocal, hasta 1975. Y en 1963 fue cofundador de la organización ilegal Unión de Jóvenes Demócratas Cristianos, que, cuando en 1965 fue secretario general, ingresó como miembro de pleno derecho en la Unión Internacional de Jóvenes Demócratas Cristianos.


title: Óscar Alzaga

text: Entre 1963 y 1968 fue miembro de la directiva nacional de la entidad ilegal Izquierda Demócrata Cristiana, después denominada Unión Demócrata Cristiana, presidida por Manuel Giménez Fernández; y de 1967 a 1977 fue miembro de la directiva nacional de esta misma entidad (desde 1969 denominada Izquierda Democrática), presidida por Joaquín Ruiz Giménez. En 1976 y 1977 contribuyó a que amplios sectores demócratas cristianos confluyesen en una oferta electoral de centro.


title: Óscar Alzaga

text: La legislatura constituyente (1977-1979) fue miembro de la Comisión Constitucional del Congreso de los Diputados como miembro de Unión de Centro Democrático (UCD), partido del que fue cofundador. En 1979 fue elegido diputado por Madrid (UCD) en el Congreso. El presidente Adolfo Suárez le ofreció entonces ser Ministro de Educación y en 1980 ser Ministro de Administración Territorial, lo que declinó para ser el portavoz de UCD en la Comisión de Asuntos Constitucionales y poco después, simultanearlo con la Presidencia de la Comisión de Justicia e Interior.


title: Óscar Alzaga

text: Cuando se hizo público que el Gobierno de UCD se proponía reformar el Código Civil para dar cabida a la institución del divorcio, el Cardenal Tarancón rogó a Oscar Alzaga que pasase a verle. En la entrevista, Tarancón se mostró muy reacio a que en España se repitiera la experiencia recientemente vivida en Italia de celebrar un referéndum sobre la materia. Con su opinión coincidía la del profesor Alzaga, que había considerado un grave error de la DC italiana someter la cuestión a referéndum, por lo que este planteó al Cardenal Tarancón que si a él le parecía oportuno, podía viajar a Roma a recoger información sobre este tema, a lo que Tarancón reaccionó positivamente con el ruego de reunirse a su vuelta nuevamente tras el viaje. En Roma Oscar Alzaga vio a dos ministros de la DCI y al Presidente del Senado, Amintore Fanfani, con quien celebró una extensa e interesante reunión en que aquel le reconoció el error que había supuesto convocar aquel referéndum, lo que razonó en forma extensa. Oscar Alzaga trasladó íntegramente esta conversación al Cardenal Tarancón, que se confirmó en su idea. Seguidamente, Alzaga expuso a las alturas del Gobierno el criterio del Cardenal, que básicamente coincidía en todo con la de los propios miembros del Gobierno.


title: Óscar Alzaga

text: Oscar Alzaga no intervino en los debates de esta Ley ni en las conversaciones informales sobre la misma.


title: Óscar Alzaga

text: Como Presidente de la Comisión de Justicia del Congreso observó que la cuestión no planteó ningún problema en los debates, muy respetuosos por los diversos grupos, clima que mantuvo en el pleno del Congreso.


title: Óscar Alzaga

text: En 1981, el presidente Leopoldo Calvo-Sotelo le ofreció en ajustes ministeriales sucesivos las carteras de Defensa, Cultura y Justicia, que no aceptó. En la subsiguiente crisis de UCD y tras el abandono de la misma por Adolfo Suárez (para constituir el Centro Democrático y Social (CDS)) y de Francisco Fernández Ordóñez (para fundar una agrupación socialdemócrata que inmediatamente después desembocó en el PSOE), contribuyó a fundar el Partido Demócrata Popular (PDP), que prontamente fue reconocido por la Unión Europea Demócrata Cristiana. Tras la disolución anticipada de las cámaras a fin de agosto de 1982 suscribió un pacto de coalición electoral con el Partido Popular.


title: Óscar Alzaga

text: Durante todo este tiempo continuó desempeñando su cátedra universitaria y ejerciendo la abogacía, a las que se dedicó plenamente tras retirarse de la política definitivamente en mayo de 1987. Está casado desde 1970 y tiene tres hijas.


title: Óscar Alzaga

text: Como abogado en ejercicio dirigió un importante despacho de abogados en la ciudad de Madrid hasta que se jubiló y apartó del mismo al finalizar febrero de 2007.


title: Óscar Alzaga

text: Durante el franquismo, defendió ante el Tribunal de Orden Público en una decena de casos a diversos dirigentes de la oposición moderada y defendió ante los tribunales a numerosos autores y periodistas sancionados, así como defendió ante la jurisdicción contencioso administrativa a gran parte de publicaciones periódicas sancionadas o cerradas por orden gubernativas.


title: Óscar Alzaga

text: Es catedrático de Derecho Constitucional emérito y exdirector del Departamento de Derecho Político de la Universidad Nacional de Educación a Distancia (uno de los dos en los que se divide el Área de Conocimiento de Derecho Político en dicha Universidad), en la que aún colabora.


title: Óscar Alzaga

text: Fue cofundador de la revista "Cuadernos para el Diálogo" (1963) y de la revista "Discusión y Convivencia" (1970).


title: Óscar Alzaga

text: Es fundador y director de la revista TEORÍA Y REALIDAD CONSTITUCIONAL "http://revistas.uned.es/index.php/TRC/index" que ha sido acreditada con el grado de excelencia de la FECYT (se han publicado hasta la fecha 47 números semestrales de esta revista).


title: Óscar Alzaga

text: Ha sido presidente de la Fundación Luis Vives hasta su fusión con la Fundación Acción contra el Hambre de la que actualmente es presidente del Consejo Asesor.


title: Óscar Alzaga

text: En marzo de 2017 el Museo del Prado anunció la aceptación de una donación de Óscar Alzaga, que constaba de seis pinturas y una dotación económica para la compra de otra: "Retrato de Manuela Isidra Téllez-Girón, futura duquesa de Abrantes" (1797), el mejor retrato conocido su autor, Agustín Esteve. Entre los seis cuadros donados de su propia colección, destacan un tema religioso de Juan Sánchez Cotán ("Imposición de la casulla a san Ildefonso") y una "Alegoría de la Redención" del italiano Jacopo Ligozzi, y los restantes son ejemplos de: Francisco de Herrera el Viejo ("San Jerónimo"), Antonio del Castillo ("Inmaculada Concepción"), Mengs ("San Juan Bautista joven") y Eugenio Lucas Velázquez (un gran paisaje romántico).


title: Óscar Alzaga

text: En septiembre de 2021 el Museo de Bellas Artes de Bilbao anunció la donación con reserva de usufructo, por parte de Óscar Alzaga, de tres pinturas: "Retrato de dama con niño" (h. 1570-80), de un pintor anónimo posiblemente florentino; "Judit y su sirvienta con la cabeza de Holofernes" (h. 1605-12), obra juvenil de Orazio Gentileschi; y "Judá y Tamar" (h. 1660) de Salvator Rosa .


title: Óscar Alzaga

text: La generosidad de Óscar Alzaga y su esposa María Isabel Ruiz Alcaín también ha llegado a dos pinacotecas de Andalucía . El Museo de Málaga ha presentado en mayo de 2022 cinco obras donadas por la pareja: el gran paisaje "El Faro de Alejandría" atribuido a Martin van Heemskerck, "La Virgen con el Niño" de Luis de Morales, "La Presentación del Niño Jesús en el Templo" de Juan Correa de Vivar y dos alegorías, "La Liberalidad" y "La Magnanimidad", de Antonio González Velázquez . La donación Alzaga-Ruiz a Andalucía beneficia también al Museo de Bellas Artes de Granada, que recibe un "Retrato del archiduque Ernesto de Austria" de Alonso Sánchez Coello, un bodegón del flamenco Frans Ykens y otros dos atribuidos a Felipe Ramírez y Gabriel de la Corte .


title: Estadio El Alcoraz

text: El Alcoraz es un estadio de fútbol de Huesca, España, propiedad de la Sociedad Deportiva Huesca. Debe su nombre a la batalla de Alcoraz que tuvo lugar en sus inmediaciones hacia el año 1096. Está situado en el Camino Cocorón Alto s/n, cercano al cerro de San Jorge.


title: Estadio El Alcoraz

text: Durante la temporada 1971-1972 se reestructuró la Tercera División de España pasando a formar cuatro grupos, en uno de ellos participó la Sociedad Deportiva Huesca junto a equipos de la categoría de Real Valladolid, Osasuna, Salamanca o Tenerife, lo que evocó a la junta la idea de construir un nuevo campo de fútbol para el equipo. Sería el tercer campo del Huesca tras La Cabañera y San Jorge.


title: Estadio El Alcoraz

text: Posteriormente en los años 2000 se iniciaron diversos procesos de modernización del estadio. Durante esta etapa los oscenses pudieron disfrutar de un partido oficial entre selecciones nacionales, con un partido de la Selección de fútbol sub-21 de España ante Grecia, encuentro de la liguilla clasificatoria para la Eurocopa Sub-21, que finalizó con un resultado de 2-0 para los locales.


title: Estadio El Alcoraz

text: Tras el ascenso histórico de la S. D. Huesca a la Primera División de España en el año 2018 se ha realizado un anteproyecto en el cual se aumentarán las localidades de 5500 a 7638. Entre sus mejoras destacan la ampliación de la Tribuna Norte, además de que se añadirá una cubierta a esta zona y se realizará un movimiento de las torres de iluminación del interior del campo al exterior de este.


title: Criptex

text: Un criptex es un artilugio de forma cilíndrica mencionado en la novela "El código Da Vinci" de Dan Brown, usado para ocultar secretos en su interior.


title: Criptex

text: En el interior del criptex se encuentra un papiro, el cual está enrollado alrededor de una probeta con vinagre. Esta probeta se rompe con un mecanismo si el criptex se fuerza o recibe un golpe, como resultado el papiro se estropea, el vinagre literalmente disuelve el papiro, mermando la integridad física del mismo hasta el punto de volverlo una pasta semi-líquida y emborronando por completo cualquier texto que haya estado escrito en él. De este modo, la única forma de abrirlo es conocer previamente la contraseña y manejándolo en todo momento con cautela (debido a que los golpes también rompen la probeta interna con vinagre). El criptex está rodeado de letras o números que giran formando palabras y combinaciones. Cuando se alinean correctamente, se puede acceder al interior del criptex.


title: Criptex

text: Aunque este artilugio se describe como una creación original de Da Vinci, no hay datos verificables que confirmen esta teoría. De hecho está confirmado experimentalmente que el ácido acético no es capaz de disolver el papiro. Aunque el objetivo no era tanto destruir el papiro, sino volver ilegible el mensaje que este lleva escrito emborronando la tinta y eso sí que lo logra el ácido acético.


title: Simpson Tide

text: Simpson Tide ("La marea Simpson" en España y "Mi querido capitán Simpson" en Hispanoamérica) es el 19º episodio de la de la serie animada Los Simpson, estrenado originalmente el 29 de marzo de 1998.


title: Simpson Tide

text: Homer, Lenny y Carl discuten por un dónut. Entonces Homer tiene la idea de meterlo en el núcleo del reactor de fusión para hacerlo más grande y repartírselo. Diez minutos después se ve que el donut ha provocado una fusión en el núcleo. Esto provoca el despido de Homer.


title: Simpson Tide

text: Homer ve un anuncio en televisión de la Armada de los Estados Unidos y le interesa. Homer ingresa en ella junto a Moe, Barney y Apu.


title: Simpson Tide

text: Mientras tanto, Milhouse se pone un pendiente lo que se vuelve una moda. Por lo tanto, Bart se pone uno, pero eso provoca el enfado de Homer.


title: Simpson Tide

text: Pronto Homer y los demás se gradúan, y son enviados a los "juegos de guerra" anuales en un submarino nuclear. Antes de partir, Homer y Bart discuten. Bart le da a Homer el pendiente.


title: Simpson Tide

text: El capitán del submarino, Tennille va a mirar los tubos lanzatorpedos por un problema y deja a Homer al mando, ya que le tiene un poco de afecto. Entonces un submarino enemigo se acerca. Homer da la orden de lanzar los torpedos. Desgraciadamente, el capitán Tennille está dentro de uno, por lo que lo lanzan. Esto sitúa a Homer al mando.


title: Simpson Tide

text: Homer decide volver a Springfield, pero falla y les llevan a aguas rusas. El gobierno de los EE. UU. lo toma como un intento de entregar el submarino. Esto llega a provocar que las relaciones entre Rusia y EE. UU. se tensen, incluso los rusos admiten que la Unión Soviética sigue existiendo. Al admitirlo, empiezan a aparecer cambios curiosos: unos tanques salen de unas carrozas que hay enfrente del Kremlin, el muro de Berlín reaparece y Lenin resucita.


title: Simpson Tide

text: La guerra nuclear se anticipa y los destructores de los EE. UU. lanzan cargas de profundidad al submarino para hundirle o hacerle subir a la superficie. Las explosiones causan un pequeño agujero en el submarino. La tripulación cree que es el fin, hasta que Homer se acuerda del pendiente que le dio Bart, y lo utiliza para tapar el agujero.


title: Simpson Tide

text: Homer ordena que el submarino suba a la superficie, pero es detenido por la marina Estadounidense, Brasileña, China, un Drakkar vikingo y una flota de pingüinos. La marina le pregunta a Homer que por qué ocasionó todo esto, a lo que el responde "Es mi primer día" en todos los idiomas (el de los pingüinos también). Homer es llevado a juicio, pero termina librándose, ya que todos los miembros del jurado estaban involucrados en serios actos de corrupción. Al final Homer sólo recibe "despido deshonorable" y le da las gracias a Bart por darle el pendiente que le salvó la vida.


title: Simpson Tide

text: El episodio es una parodia de la película Crimson Tide (Marea roja). El personaje del capitán Tenille está basado en el capitán Frank Ramsey, personaje de dicha película, y su nombre es un juego de palabras que hace referencia al dúo cómico americano "Captain & Tenille".Cuando Milhouse es admirado por todos en el autobús de la escuela por traer un pendiente, Bart trata de llamar la atención haciendo el mismo baile que hace en el video de la canción Do the Bartman, que tuvo un éxito enorme en 1991, a lo que Ralph Wiggum hace referencia. Cuando Bart va a hacerse el pendiente ve que varias tiendas son Starbucks y que la tienda donde va en cinco minutos se convertirá en una tienda, de hecho, el mismo sale tomando un café starbucks y ve que todas las tiendas son Starbucks. Antes de que el submarino se sumerja en el fondo del mar, la canción In the Navy es interpretada por Village People (acompañados por Smithers, quien hace un cameo, bailando en el episodio. No se sabe qué le pasa a este personaje después).


title: Simpson Tide

text: En la escena en la que Homer ánima a sus amigos a unirse a la marina, Homer dice: "¿Sabeis? Esto me recuerda a El Cazador", se puede ver a Moe, Krusty y un montón de vietnamitas a punto de jugar ruleta rusa con una venda roja en la cabeza, como en la película "El cazador". Homer tiene una pesadilla en el planeta de las rosquillas, haciendo referencia a "El planeta de los simios".


title: Simpson Tide

text: La música que corresponde al momento en que el representante ruso ante la ONU revela que la Unión Soviética no se ha disuelto es la de la ópera de Aleksandr Borodín "El príncipe Ígor : Coro de los boyardos".


title: Tour de Francia 1992

text: El 79.º Tour de Francia se disputó del 4 al 26 de julio de 1992 sobre un recorrido de 22 etapas y con un total de 3983 km que se cubrieron a una velocidad media de 39,504 km/h. La carrera comenzó en San Sebastián y terminó en París, en el clásico final de los Campos Elíseos, tras pasar la frontera de siete países diferentes de la Comunidad Económica Europea, como conmemoración de la creación de la Unión Europea en 1993. Por primera vez en muchos años, la alta montaña de los Pirineos estuvo ausente en la prueba.


title: Tour de Francia 1992

text: El ganador final fue el español Miguel Induráin, quien lograba su segunda victoria consecutiva en la carrera.


title: Tour de Francia 1992

text: Miguel Induráin, campeón de la edición anterior y reciente ganador del Giro de Italia 1992, partía como favorito a la victoria final, junto a los italianos Gianni Bugno y Claudio Chiappucci.


title: Tour de Francia 1992

text: Ya en el prólogo, que tuvo lugar en la ciudad española de San Sebastián, el vigente campeón demostró su buen estado de forma ganando la etapa. El comienzo del Tour fue muy atípico, con muy pocas llegadas al sprint. En la 2.ª etapa, el español Javier Murguialday y el joven francés Richard Virenque protagonizaron una larga escapada. El español ganó la etapa y el francés se colgó el maillot amarillo, el cual no le daría tiempo a disfrutar pues, al día siguiente, en otra larga escapada, su compatriota y compañero de equipo, Pascal Lino, se lo arrebataría.


title: Tour de Francia 1992

text: Las etapas con recorrido fuera de las fronteras francesas fueron muy movidas, con continuos intentos de fuga. En Bruselas, Greg LeMond y Claudio Chiappucci consiguieron abandonar el pelotón junto a Laurent Jalabert y Brian Holm, obteniendo algo más de un minuto en línea de meta.


title: Tour de Francia 1992

text: Sin embargo, el golpe de efecto lo asestaría Miguel Induráin en la contrarreloj individual de Luxemburgo. El corredor navarro voló sobre el asfalto, relegando a tres minutos al segundo en la etapa, Armand De Las Cuevas, y dejando a la mayoría de los favoritos a más de cuatro minutos. El francés Pascal Lino, a pesar de todo, consiguió mantener el maillot amarillo, lo cual daba esperanzas al público francés de ver a un paisano en el podio final de París.


title: Tour de Francia 1992

text: Las etapas que llevaban hasta los Alpes sirvieron para que el dos veces campeón del Tour, Laurent Fignon, consiguiera una victoria de etapa. Al día siguiente, también lo intentarían los ganadores Stephen Roche y Pedro Delgado, pero la etapa fue para el suizo Rolf Jaermann.


title: Tour de Francia 1992

text: La 13.ª etapa, con final en Sestriere fue la sentencia definitiva del Tour de Francia, y una de las etapas más épicas de la historia de la ronda gala. Etapa maratoniana de alta montaña, de más de 250 km y con final en alto; casi ocho horas de competición. El italiano Claudio Chiappucci protagonizó una larguísima escapada desde el comienzo del día; más de 200 km, de los cuales los últimos 125 fueron en solitario. Aquel día, corredores como Greg LeMond (que se retiraría al día siguiente) o Luc Leblanc desaparecieron por completo de la clasificación general, perdiendo más de 40 minutos en la cima italiana.


title: Tour de Francia 1992

text: En la última ascensión, se vio a un agresivo Miguel Induráin que dejó atrás a todos sus rivales, con excepción de Chiappucci, que iba por delante, si bien llegó a estar a menos de un minuto del italiano. En los dos últimos kilómetros, sufrió las consecuencias del esfuerzo y terminó a casi dos minutos de "El diablo". Aun así, el navarro había vuelto a asestar un durísimo golpe a casi todos sus rivales, además de recuperar el maillot amarillo, que ya no abandonaría en lo que quedaba de competición.


title: Tour de Francia 1992

text: La 14.ª etapa llegaba a Alpe d'Huez. En esta ocasión, Chiappucci, quien se había convertido en el gran rival para Induráin, ya no iba a tener tan fácil destacarse de los favoritos. La victoria en la mítica cima se la adjudicó el estadounidense Andrew Hampsten. Induráin y Chiappucci entraron juntos, a algo más de tres minutos del vencedor. Gianni Bugno, completamente roto, perdía nueve minutos en línea de meta.


title: Tour de Francia 1992

text: En las etapas siguientes, tampoco iba a verse una llegada limpia al sprint. El ganador del Giro de Italia 1991, Franco Chioccioli, y el ganador del Tour de Francia 1987, Stephen Roche, consiguieron adjudicarse sendas etapas. Si bien durante estos días Claudio Chiappucci siguió muy activo, no conseguiría poner en peligro ya el triunfo final de Miguel Induráin, que además contaba todavía con la última contrarreloj. En esta, sólo fue capaz de resistir su ritmo un renovado Gianni Bugno, aunque al final terminaría cediendo 40 segundos. El resto de corredores perdió más de dos minutos en línea de meta.


title: Tour de Francia 1992

text: La victoria en los Campos Elíseos, una de las dos únicas llegadas al sprint de este Tour, se la llevaría el corredor alemán Olaf Ludwig. El joven Laurent Jalabert, que ya había sido segundo el año anterior, se impondría en la clasificación por puntos por delante del veterano Johan Museeuw.


title: Tour de Francia 1992

text: Miguel Induráin se convertía así en el primer español en ganar dos veces la prestigiosa carrera francesa, y ratificaba su dominio en el pelotón mundial, tras conseguir el doblete Giro-Tour el mismo año. De nuevo, fue acompañado en el podio por los italianos Claudio Chiappucci y Gianni Bugno, aunque con los puestos cambiados respecto al año anterior. Como nota curiosa, el primero en París fue un español, pero también lo fue el último, Fernando Quevedo, el farolillo rojo de aquel año, a más de cuatro horas de Induráin.


title: Yaraví arequipeño

text: El yaraví arequipeño (o yaraví melgariano) es el género literario-musical típico y originario de la provincia de Arequipa, en el departamento de Arequipa, Perú. Cultivado desde inicios del Virreinato (siglo), ha evolucionado y pasado por varias etapas hasta llegar a ser el "yaraví" actual.


title: Yaraví arequipeño

text: Este género proviene de la fusión de dos culturas musicales: la inca, la cual aportó el género Jarawi, y la hispánica, que los criollos rebautizaron como Yaraví, mezclándola con la trova española del siglo que llevaron los conquistadores españoles.


title: Yaraví arequipeño

text: Se caracteriza por ser de canto melancólico cuya temática fundamental es la "fatalidad" y la "tragedia" que revela una eminente queja por el amor perdido o no correspondido. Esencialmente, su interpretación se realiza a dos guitarras y a dos voces.


title: Yaraví arequipeño

text: El principal exponente de este género es el poeta Mariano Melgar, a quien se le concede el mérito de haberlo recogido de las "picanterías", haberle agregado su prolífica poesía y haberlo llevado a la ciudad, permitiendo su difusión en todos los estratos de la sociedad de aquella época.


title: Yaraví arequipeño

text: Yaraví es una deformación castellanizada de la palabra quechua “jarawi” o “harawi” que significa “poema”. A su vez, “harawi” tiene su fundamento en dos raíces: el “"arawi"” o “"araví"”, que se refiere a la poesía triste, muy utilizada en las despedidas y entierros incas, que eran cantos melancólicos que se mezclaban con las quejas y los plañidos de las mujeres en el momento de un funeral, y era acompañado por quenas y antaras. Y, asimismo, tiene su raíz en el “"qarawi"”, que eran cantos más alegres, que acompañaban a los hombres que trabajaban en las siembras y las cosechas. Eran pues, en la época pre-inca, cantos más rituales que temáticos.


title: Yaraví arequipeño

text: El “Yaraví” primitivo, entonces “"jarawi"” o “"harawi"”, hasta la llegada de los conquistadores en el siglo XVI, no era un género musical, ni literario, era más bien una expresión espontánea de tristeza que se manifestaba con ayes y lamentos. Uno de los “"arawis"” más célebres que se conoce es aquel que entonara el pueblo cusqueño en el éxodo obligado por Huáscar hacia el "Paititi" (en la selva de Madre de Dios) en 1533, conformado por hombres, mujeres y niños que cantaban y lloraban al unísono el “"arawí"”: “"Ama llakikuichischu, ama huaccacuichischu, kallanc’an paikikin jinan, Ccosco jinan, paikikin joj llacta, joj jatun llacta"” que traducido al castellano dice: “"No sientan pena, no lloren, ha de haber uno igual al otro, como el Cusco, igualito al Cusco, una gran ciudad"”.


title: Yaraví arequipeño

text: Según el testimonio de los cronistas Cristóbal de Molina, Martín de Morúa, Bernabé Cobo, Huamán Poma de Ayala, Inca Garcilaso de la Vega y otros, los “harawis” eran expresiones de todo aquello que significara una pena profunda, tanto individual como colectiva. Asimismo, cuenta la historia que la conquista terminó por someter a los pueblos autóctonos a las más duras penas de la servidumbre y otras formas de explotación. Los “"harawis"” de los sometidos fueron constriñendo su temática para expresar la pesadumbre y la tristeza de sus creadores. Esta reducción de su temática expresiva fue acompañada por el cambio morfológico de la palabra “harawi” que se convirtió en la castellanizada “Yaraví”. En la actualidad aún superviven algunos Jarawis que han terminado por asociarse con la música litúrgica andina, como el "APU YAYA JESUCRISTRO", o el "APU TAYTAYKU", canciones de mucho sentimiento cantadas en toda la serranía, no solo del Perú, sino de Bolivia y Argentina.


title: Yaraví arequipeño

text: Con la llegada de los españoles en 1540 y la castellanización de la ciudad de Arequipa en el siglo XVII, la concepción del “"arawí"”, y más propiamente del “jarawi”, cambió al ser absorbida totalmente por la música trovadoresca española que trajeron principalmente los soldados de Diego de Almagro que se afincaron en los alrededores de la ciudad, situación que dio origen paralelamente a los criollos del campo o “lonccos” y al “yaraví” como expresión musical propia de esta clase social.


title: Yaraví arequipeño

text: Con el destierro casi absoluto de los indios hacia las minas, Arequipa, se convirtió, según apunta Víctor Andrés Belaúnde, en el primer centro de población blanca en el Perú durante la Colonia, cosa que propició en mejoramiento de la técnica en la interpretación de este género: Se convierten en canciones amorosas que adoptan formas métricas y estróficas específicas, cuya melodía, generalmente pentafónica en compases de ¾ y 3/8 y en tonos menores, armonizan para expresar el fatalismo y la tristeza de sus creadores, y son cantadas "ad libitum" por dúos de voces. Los criollos españoles o “lonccos” avecindados en el campo, fueron los que aportaron entonces a este nuevo género el canto versado y el acompañamiento con guitarra, vihuela o bandurria. Dado que la mayoría provenían de la región española de Andalucía, como Granada, Cádiz y Sevilla, estos eran expertos fabricantes de instrumentos de cuerdas, principalmente guitarras, situación que favoreció la creación de diversos talleres que producían este nuevo instrumento, que inclusive fue exportado hacia Bolivia, el norte de Argentina (Tucumán) y Ecuador (Guayaquil), fenómeno que con el tiempo se convirtió en un medio importante de difusión de este género.


title: Yaraví arequipeño

text: El “Yaraví”, hasta la aparición del poeta Mariano Melgar a inicios del siglo XIX, ya en las postrimerías de la Colonia, se había convertido en un género musical propio de los “lonccos” que acompañaba a sus bohemias en las diversas picanterías de la “"Chimba"” principalmente en las de Cayma, Yanahuara y Sachaca.


title: Yaraví arequipeño

text: Habiendo participado en innumerables ocasiones de las, denominadas por él mismo, “"Terturlias Literarias"” en la "Quinta Tirado" de la "Pampa de Miraflores", Melgar sabe que ahora necesitaba plasmar su poesía en cantos que expresen el dolor que sentía por las decepciones sufridas: Primero, de "Manuela Paredes" “"La Pérfida Melisa"” y luego de "María Santos Corrales" “Silvia”, para quien terminó desbordando todo su caudal amoroso y poético.


title: Yaraví arequipeño

text: A mediados de 1813, estando ya apasionado por esta musa, viaja a Lima donde apenas puede vivir un año sufriendo angustiosamente por el amor lejano, para luego regresar en 1814 para la boda de su hermano, sufriendo los desdenes de Silvia. Muy acongojado se retira a la campiña de Majes, no sin antes haber pasado por las “picanterías” de la "Chimba" donde casualmente encuentra las melodías que andaba buscando para sus composiciones. Vive, junto con los lonccos, un corto período de bohemia, tiempo en el cual finalmente fusiona su poesía con el Yaraví.


title: Yaraví arequipeño

text: Para entonces el Yaraví adopta su temática definitiva: “"La melancolía fundada en la fatalidad por el amor jamás correspondido"”, que se puede apreciar en el que muchos cultores consideran como el mejor de los yaravíes de Melgar: "Amor Infame":


title: Yaraví arequipeño

text: Como última etapa de evolución de este género propio de Arequipa, aparece Benigno Ballón Farfán en la década de 1930, quien como el más preclaro músico arequipeño, inicia una nueva, prolífica y última era, en la que el Yaraví es arreglado, traducido al pentagrama musical, orquestado y grabado para su conservación. Gracias a ello, se han salvado las principales melodías de los yaravíes de Melgar, como: ""Delirio"", ""Ruegos"", ""La Despedida"", ""Resolución"", ""Amor infame"", ""Paloma Blanca"", entre otros.


title: Yaraví arequipeño

text: A la tarea emprendida por Benigno Ballón Farfán le han seguido, desde entonces, innumerables dúos, tríos y cuartetos que han plasmado en el disco de vinilo los más memorables yaravíes. Estos conjuntos, todos ya desaparecidos y que han salvado el Yaraví Arequipeño de su extinción son: “"El dúo Cerpa y Llosa"” (con el “"Torito Muñoz"” como “"Trío Yanahuara"”), “"Los Hermanos Delgado"”, “"Los Payadores Mistianos"” (padre y tío de los "Hnos. Neves"), “"Los Hermanos Portugal"”, “"Los Hermanos Neves Bengoa"”, “Los Hermanos Dávalos”, “"El dúo Paucarpata"”. Más recientemente, “"Los Hermanos Aspilcueta"”, “"Los Canarios de Melgar"”, “"Los Cáliz de Yura"”, “"Atilio"”, y como último exponente de este género, llevando una antología del Yaraví al video-clip: "Arturo García" “"El Chacarero"”.


title: Edgar Dale

text: Edgar Dale (27 de abril de 1900 - 8 de marzo de 1985) fue un pedagogo estadounidense, conocido por su famoso Cono de la experiencia ("Cone of Experience"). Hizo diversas contribuciones a la instrucción visual y auditiva, incluyendo una Metodología para analizar el contenido de las películas.


title: Edgar Dale

text: El Cono de la experiencia representa la profundidad del aprendizaje realizado con la ayuda de diversos medios. En la cúspide del cono se encuentra la "Representación oral " (descripciones verbales, escritas, etc). En la base del cono, representando la mayor profundidad de aprendizaje, se encuentra la "Experiencia directa" (realizar uno mismo la actividad que se pretende aprender).


title: Edgar Dale

text: En 1967, un empleado de la "Mobil Oil Company" publicó una versión del Cono de la experiencia añadiendo cifras sin base científica. Muchos especialistas en pedagogía conocen esta representación (con las cifras del 10% al 90%, implicando afirmaciones como que "el 90% de lo que aprendemos por experiencia directa permanece en la memoria", en ocasiones añadiendo referencias temporales como "al cabo de dos semanas"). Todas estas referencias son falsas y no tienen ninguna base. Edgar Dale nunca añadió cifras a su Cono, y de hecho llegó a afirmar que la representación del Cono de la experiencia debía ser siempre tomada con mucha precaución.


title: Las Burgas

text: Las Burgas (en gallego "As Burgas") son unos manantiales de aguas termales que se localizan en la ciudad de Orense, en España. De ellos brotan unas aguas silicatadas, fluoradas, litínicas e hipertermales a una temperatura de entre 64 y 68 °C con un caudal de 300 litros por minuto. Estas aguas son aplicables a diferentes tipos de dermopatías, especialmente pruriginosas.


title: Las Burgas

text: El origen del nombre de Burgas no está muy claro, para algunos autores puede proceder del celta "beru" que quiere decir caliente, pero la etimología más aceptada es la que indica su procedencia del latín "burca" que quiere decir pila, en alusión a los baños utilizados por los romanos como balnearios.


title: Las Burgas

text: Son tres manantiales: la Burga de Arriba, la más antigua, de estilo popular y perteneciente al , la Burga do Medio, pegada al muro y de estilo moderno, con un complejo termal y entrada al "Centro de interpretación de las Burgas" de reciente creación (2010), y la Burga de Abaixo, de estilo neoclásico, , con dos caños laterales y una pila labrada en el centro, con otro caño. También se encuentra en este conjunto la réplica de las cuatro aras romanas encontradas en la ciudad, la primera de ellas creada en honor de las Ninfas de esas aguas ofrendada por Calpurnia Abana Aeboso, que es el primer nombre conocido de un habitante de la ciudad de Orense.


title: Las Burgas

text: Como dato curioso cabe señalar los usos que antiguamente los habitantes de la ciudad realizaban de estas aguas pues usaban la fuentes como agua caliente para las casas de alrededor, para los hornos de panadería que rodeaban la zona y para la artesanía del cuero que establecía allí sus industrias.


title: Las Burgas

text: El origen de estos manantiales, es la captación y filtración de agua de lluvia por las fracturas del terreno hasta profundidades superiores a los dos kilómetros. Allí se calientan por el calor interno del planeta, la desintegración de isótopos radiactivos del granito y el propio calor de las fracturas. Precisamente sus virtudes medicinales provienen de la mezcla de los minerales.