title: Heart-Shaped Box

text: En los Estados Unidos, DGC editó «Heart-Shaped Box» para las estaciones de radio "college", "modern rock", y "adult oriented rock" a principios de septiembre de 1993. No hubo planes para lanzar un sencillo de la canción a nivel nacional. En ese momento, el jefe de marketing de Geffen Records dijo que "Billboard" no estaba cortejando activamente el "Top" 40 de la radio, explicando «Nirvana no ha vendido cerca de 5 millones [de copias] por un solo sencillo de gran éxito. Vendieron muchos álbumes debido a que son ellos». La canción entró al "Billboard" Modern Rock Tracks en el número siete, y posteriormente alcanzó el número uno de esa misma lista de éxitos. La canción también alcanzó el número cuatro en la lista Mainstream Rock Tracks. Un sencillo de la canción fue lanzado en el Reino Unido, donde alcanzó el número cinco en el UK Singles Chart.


title: Heart-Shaped Box

text: Nirvana originalmente quería a Kevin Kerslake, que había dirigido los vídeos de los sencillos del grupo «Come as You Are», «Lithium», «In Bloom» y «Sliver», para dirigir el video musical de «Heart-Shaped Box». Kerslake preparó cinco conceptos para el vídeo durante julio y agosto de 1993, pero no se llegó a ningún acuerdo formal y al final del mes, el grupo decidió trabajar con el fotógrafo y director neerlandés Anton Corbijn. Cobain, que solía crear sus propios conceptos para los vídeos, inicialmente no estaba seguro de dirigir el video, ya que el trabajo de Cobain era muy detallado. Corbijn, dijo, «Pero luego lo miré y pensé que en realidad era bastante bueno. Yo estaba muy sorprendido por conocer a alguien que escribiera una canción así y que tuviera esas ideas tan precisas como él lo hacía».


title: Heart-Shaped Box

text: El vídeo comienza con la banda en un hospital viendo a un anciano en camilla. La mayor parte del vídeo tiene lugar en un ambiente surrealista al aire libre que incorpora imágenes de la película "El Mago de Oz". Durante el primer verso de la canción, el viejo del hospital sube a una cruz cristiana alzada. El segundo verso presenta a una joven con un traje del Ku Klux Klan tratando de alcanzar varios fetos humanos colgados de un árbol, y una mujer con sobrepeso en un traje de órganos humanos y alas de ángel en su espalda. En la última escena del vídeo, sólo se muestra a la banda en el escenario al aire libre realizando los coros, donde la cara de Cobain se acerca y se aleja del foco de la cámara. Mientras que la mayoría del vídeo fue ideado por Corbijn, Cobain añadió elementos como los cuervos artificiales, una escalera de mano para el hombre viejo al subir a la cruz, y una caja con un corazón en la parte superior donde la banda actúa en el interior durante el estribillo final de la canción. Cobain creó otra escena del vídeo con imágenes alternativas durante el verso final, incluyendo más fotos de la niña y la mujer, y escenas de Cobain tendido de espaldas en el campo de amapolas, rodeado de niebla. Esta versión del vídeo aparece en el DVD "The Work of Director Anton Corbijn".


title: Heart-Shaped Box

text: Después del lanzamiento del vídeo, Kevin Kerslake demandó a Nirvana, alegando que la banda había robado su concepto para el vídeo en la versión final de este. El caso se resolvió fuera de los tribunales. El vídeo ganó dos premios en 1994: por mejor vídeo alternativo y por mejor dirección de arte, además estaba nominado para Mejor Cinematografía, Elección del Televidente, y el premio más importante de los MTV Video Music Awards, Vídeo del Año. Como la ceremonia fue posterior a la muerte de Cobain en abril de 1994, los premios fueron recibidos por Novoselic, Grohl, y el segundo guitarrista durante la gira promocional de "In Utero", Pat Smear. «Heart-Shaped Box» también encabezó en las encuestas Pazz & Jop del "Village Voice" en la categoría de vídeo musical en 1993.


title: Heart-Shaped Box

text: La canción tiene una versión acústica en vivo hecha por la banda de rock Evanescence, que fue publicada en su sencillo «Going Under».


title: Heart-Shaped Box

text: Otra versión fue la hecha por Little Roy, en su álbum "Battle for Seattle" del año 2011, esta vez fue versionada en ritmo reggae.


title: Jeff Green

text: Jeffrey Lynn "Jeff" Green (Cheverly, Maryland, 28 de agosto de 1986) es un jugador de baloncesto estadounidense que actualmente pertenece a la plantilla de los Denver Nuggets de la NBA. Mide 2,03 metros de altura, y juega en la posición de alero o ala-pívot.


title: Jeff Green

text: Entre 2004 y 2007 jugó con los "Hoyas" de la Universidad de Georgetown, donde se mostró como un alero polivalente, al que no le temblaba la mano cuando había que jugarse un balón decisivo. Varios partidos fueron ganados por su equipo de esa manera. Su mejor actuación fue ante la Universidad de Duke, ante los que consiguió 30 puntos, 12 rebotes y 3 asistencias, en marzo de 2007.


title: Jeff Green

text: Fue elegido Rookie del Año de la Big East Conference en 2005, y en su última temporada Jugador del Año de la conferencia. Promedió en total 14,3 puntos, 6,4 rebotes y 3,2 asistencias por partido.


title: Jeff Green

text: Fue elegido en el Draft de la NBA de 2007 en la quinta posición de la primera ronda por Boston Celtics, pero se vio envuelto en un traspaso múltiple entre Boston y Seattle Supersonics, que enviaba al veterano escolta Ray Allen y a la 4ª elección de la segunda ronda del Draft a los Celtics, a cambio de Wally Szczerbiak, Delonte West, la 5º elección del Draft (Green) y una futura elección en segunda ronda. Al finalizar la temporada fue incluido en el mejor quinteto de rookies de la NBA, tras promediar 10,5 puntos y 4,9 rebotes por partido.


title: Jeff Green

text: Durante su cuarta temporada con los Thunder, en febrero de 2011 es traspasado a Boston Celtics a cambio de Nate Robinson y Kendrick Perkins.


title: Jeff Green

text: El 10 de diciembre de 2011, al término del "lockout" de la NBA, Green renueva con los Celtics. Pero la semana siguiente, su contrato fue descartado por los Celtics después de que un examen físico rutinario detectara un aneurisma en la aorta. Posteriormente fue intervenido, en una operación a corazón abierto en enero de 2012 y se perdió toda la temporada 2011-12. Su excompañero en los Thunder Kevin Durant le dedicó la temporada. Green aprovechó su tiempo de inactividad no solo para rehabilitarse de la operación, sino para completar sus estudios en Georgetown, donde se graduó en mayo de 2012 con una licenciatura en inglés y una especialización en teología.


title: Jeff Green

text: El 22 de agosto de 2012, acuerda una extensión con los Celtics por 4 años y $36 millones. El 18 de marzo de 2013, ante Miami Heat, registra la máxima anotación de su carrera con 43 puntos.


title: Jeff Green

text: La temporada 2013-14 disputó los 82 partidos como titular, y fue la mejor de su carrera al promediar 16,9 puntos por partido.


title: Jeff Green

text: El 18 de febrero de 2016 fue traspasado a Los Angeles Clippers a cambio de Lance Stephenson y una futura selección de primera ronda.


title: Jeff Green

text: El 11 de julio de 2017, Green firma con los Cleveland Cavaliers. El 27 de mayo de 2018, Green anotó 19 puntos como titular, reemplazando al lesionado Kevin Love, ayudando a los Cavaliers a vencer a los Celtics en el séptimo partido de las Finales de Conferencia. Los Cavs perdieron las finales de 2018 frente a Golden State Warriors (0-4).


title: Jeff Green

text: El 2 de julio de 2019, Green firma un contrato de una temporada con Utah Jazz. Pero el 23 de diciembre, tras 30 partidos disputados, los Jazz cortan a Green.


title: Jeff Green

text: El 19 de febrero de 2020, firma un contrato de 10 días con Houston Rockets. Tras dos buenos partidos con los Rockets, consigue un contrato hasta final de temporada.


title: Jeff Green

text: El 21 de noviembre de 2020 fichó por Brooklyn Nets. El 15 de junio de 2021, en el quinto encuentro de semifinales de conferencia ante los Bucks, registró 27 puntos (incluidos 7 triples), siendo su mayor anotación en un partido de playoffs.


title: Jeff Green

text: Tras un año en Brooklyn, el 2 de agosto de 2021, firma como agente libre con Denver Nuggets por $10 millones y 2 años.


title: Armillaria mellea

text: Armillaria mellea es un hongo que puede ser patógeno para las plantas. Causa pudrición de las raíces en muchas especies de plantas. La seta es comestible pero ciertas personas pueden ser intolerantes a ellas. El hongo produce en determinados momentos setas alrededor de la base de los árboles infectados. Dado que el hongo produce pudrición radicular los síntomas principales se detectan en las copas de los árboles y la muerte o marchitamiento de ramas.


title: Armillaria mellea

text: Sombrero que en su máximo esplendor puede alcanzar los 15 cm, de convexo a aplanado u ondulado, algo deprimido en la vejez y ligeramente mamelonado, de color miel, aunque a veces con tonos amarillentos, suele estar recubierto de pequeñas escamas parduzcas que tienden a veces a desaparecer por causa de la lluvia.


title: Armillaria mellea

text: Láminas un tanto decurrentes, de color claro cuando la seta es joven, después amarillentas, manchándose de pardo o rojizo en la vejez.


title: Armillaria mellea

text: Pie por lo general muy largo, curvado e incluso fusiforme, de color ocre amarillento, que se va volviendo marrón con el tiempo. Posee un anillo amplio, membranoso y persistente de color amarillento.


title: Armillaria mellea

text: Carne blanquecina y firme en el sombrero, leñosa y fibrosa en el pie, de sabor suave en los ejemplares jóvenes, amargo y desagradable en los ejemplares adultos, y de olor fuerte no muy agradable.


title: Armillaria mellea

text: El hongo "Armillaria mellea" (mal blanco de las raíces) es el causante de una enfermedad en las plantas sensibles que provoca la putrefacción del sistema radicular, lo que hace que la planta muera por inanición, ya que no puede absorber el agua ni los nutrientes del suelo.


title: Armillaria mellea

text: Esta enfermedad es bastante común en árboles que se encuentran en terrenos compactos, pesados y húmedos donde el sistema radicular está sometido a condiciones de asfixia. También es fácil que aparezca en plantaciones jóvenes asentadas en áreas anteriormente con aprovechamiento forestal.


title: Armillaria mellea

text: Afecta a muchos arbustos y árboles, entre los cuales se encuentran: mangos, cerezos, melocotoneros, caquis, pistachos, almendros, albaricoqueros, ciruelos, papayos, coscoja, rosales, vides etc.


title: Armillaria mellea

text: Los síntomas sobre las raíces son fácilmente reconocibles, empiezan por un pardeamiento y posterior ennegrecimiento de la corteza.


title: Armillaria mellea

text: A medida que los parásitos progresan a lo largo del aparato radicular, los primeros tejidos atacados de la corteza se disgregan, transformándose en una masa fibrosa, que va de color marrón a negro, según su especie.


title: Armillaria mellea

text: Cuando la infección alcanza a las raíces próximas al cuello, puede ocurrir que progrese de modo ascendente hacia la base del tronco, apareciendo una lesión al pie del mismo y manifestándose en esta zona exudaciones de savia o goma, según la especie arbórea de que se trate.


title: Armillaria mellea

text: Sobre las partes aéreas, este hongo produce síntomas que no son del todo típicos de los hongos de podredumbre, sino más bien debidos a cualquier otra alteración del sistema radicular.


title: Armillaria mellea

text: Su micelio difiere del de la mayoría de los himenomicetos en que las conexiones tipo abrazadera están presentes sólo durante una fase del ciclo de vida. Los rizomorfos son largas agregaciones negras y filiformes de micelio. Los hongos portadores de agallas con esporas blancas, producidas en grupos alrededor de los tocones muertos, tienen una base gruesa y un anillo adherido al estipe.


title: Armillaria mellea

text: Un único cuerpo fructífero puede producir basidiosporas en cuatro grupos de compatibilidad sexual (apareamiento tetrapolar). Las colonias producidas en cultivo por basidiosporas haploides simples producen un crecimiento micelial esponjoso, mientras que las colonias producidas por micelio diploide producen un crecimiento micelial plano, costroso y con frecuencia oscuro.


title: Armillaria mellea

text: "Armillaria mellea" posee unos rizomas bien desarrollados, acordonados, brillantes y de color castaño oscuro. Los carpóforos, comúnmente denominados setas, son órganos efímeros que duran sólo hasta que las basidiosporas se diseminan, componiéndose de un pie o estirpe que soporta el sombrerillo de color amarillo miel (de donde deriva el nombre específico “melleus”), salpicado de escamas o pelillos más o menos oscuros. Al principio es claramente convexo y más tarde plano o incluso cóncavo, con el margen revuelto. Su tamaño es variable, oscilando entre 6 y 12 cm de diámetro.


title: Armillaria mellea

text: La parte interior del sombrerillo se halla ocupada por laminillas radiales sobre las que se producen las esporas hialinas; laminillas que primeramente son blanquecinas pero que más tarde se vuelven de un blanco sucio y se quedan adheridas al estirpe sin dejar hueco.


title: Armillaria mellea

text: Estos carpóforos se hallan en campo principalmente durante los meses de septiembre octubre y noviembre, siempre antes de las heladas invernales. Llegan a alcanzar alturas de 30 cm.


title: Armillaria mellea

text: Las esporas y los rizomorfos llegan a desempeñar papeles completamente distintos en el ciclo biológico del hongo. Mediante las esporas, el hongo se implanta en los tocones muertos y demás tejidos alterados y forma nuevos centros de difusión, a partir de los cuales, y mediante los rizomorfos del tipo subterráneo, la infección se extiende a las plantas contiguas, penetrando a través de todo tipo de heridas o bien por los tejidos ya muertos y, en algunos casos, también en los completamente sanos.


title: Armillaria mellea

text: Estos rizomorfos se adhieren a las raíces, pero también pueden avanzar libremente en el suelo. A nivel del cambium, el hongo se presenta bajo la forma de cordones planos, lanosos, de color blanco nacarado, conocidos como rizomorfos. En las raíces de un diámetro suficiente, estos cordones se distribuyen en forma de abanico o bien en palmetas, pudiendo formar a veces placas miceliares continuas.


title: Armillaria mellea

text: No existe un tratamiento para esta enfermedad. Los árboles afectados por "Armillaria mellea" deben ser cortados. La mejor estrategia es la prevención. Un suelo demasiado regado o con un mal drenaje puede favorecer la aparición del hongo.


title: Armillaria mellea

text: Una buena manera de prevenir la infección del árbol es rodearlo de árboles resistentes a la enfermedad; las raíces de éstos emitirán compuestos que neutralizan el avance del micelio. Ejemplos de árboles resistentes: el boj, el fresno, el mirto, el pino carrasco o el algarrobo.


title: Armillaria mellea

text: Si se van a plantar árboles en terrenos contaminados se deberán extirpar y destruir todos los tocones y raíces preexistentes en el terreno, regando con SO4Fe (solución al 10%) aquellas zonas donde no puedan extraerse las raíces; después se debe labrar y desmenuzar la tierra y airearla.


title: Gram

text: En la mitología escandinava, Gram era el nombre de la espada que Sigurd (Sigfrido) usó para matar al dragón Fafner. Fue forjada por Völundr, el herrero mágico, y originalmente pertenecía a su padre, Sigmund, quien la recibió en el salón de los Volsung tras quitarla del tronco donde Odín la había enterrado. Nadie más la pudo sacar. La espada fue destruida y reforjada al menos una vez. Tras ser reforjada, partió un yunque por la mitad.


title: Gram

text: En el "Cantar de los nibelungos" ("Nibelungenlied"), la espada de Sigfrido es llamada Balmung, a veces Palmunc. En el ciclo de óperas Der Ring des Nibelungen ("El anillo del nibelungo") de Richard Wagner, la espada se denomina "Notung" (o "Nothung"), es decir, "la necesaria".


title: Gram

text: La espada Balmung hace aparición como un arma sagrada en el videojuego . Gram es el nombre de una espada en el videojuego y Balmung se usa también como el nombre de un arma en y . Por raro que parezca, una espada llamada Gram está también presente en Aria of Sorrow, siendo redundante. Balmung es asimismo el nombre de un legendario personaje en las series .hack, aunque no hay una relación directa entre esto y la historia de la espada. Aparece en todos los .hack, aunque sea solo mencionándolo. Gram es un artefacto en Valkyrie Profile, que es un arma equipable para espadachines. En la saga de videojuegos Soul Calibur, Gram (mal romanizada como "Glam") es un arma típica de Siegfried Schtauffen, quien probablemente está basado en el héroe Sigurd. Además, una de las dos versiones de su espada "Réquiem" es la Gram tras ser reforjada. En el Ragnarok Online, el Balmung es el arma más poderosa del juego - pero es solo accesible a los GMs (Game Masters, administradores).


title: Gram

text: La espada Balmung también aparece como la espada mágica del rey Alric, que lanza rayos a todos los adyacentes cuando es blandida, en el juego .


title: Gram

text: En el anime Saint Seiya se menciona la espada Balmung, cuyo poder liberará a Hilda de Polaris de la posesión del anillo Nibelungo.


title: Gram

text: En la novela visual Fate/stay night, Gram fue una espada demoníaca que sirvió de base para Caliburn, la primera espada de Saber, y a la vez fue basada en Merodach, la cual está en el Gate of Babilon de Gilgamesh. Igualmente, en la novela ligera Fate/Apocrypha, la espada Balmung aparece como el Fantasma Noble del Sirviente Siegfried (Saber of Black).


title: Gram

text: En la serie de novelas ligeras Sword Art Online, Gram es una espada demoníaca blandida por Eugene, general del ejército de Salamanders, en el juego Alfheim Online.


title: Gram

text: En el MMORPG Shaiya, Gram aparece como un mandoble de nivel medio, que puede ser utilizada por los luchadores de la Alianza de la Luz.


title: Gram

text: En la franquicia Yu-Gi-Oh!, existen dos cartas que aluden a Nothung: la Carta de Monstruo "Alanegra - Nothung la Luz de Estrella" y la Carta Mágica de Equipo "Espada Encantada Nothung", exclusiva del anime. Como Balmung, es aludida en la Carta de Monstruo "Luchador del Inframundo Balmung", y, como Gram, lo es en las Cartas de Monstruo "Alanegra - Gram la Estrella Brillante" y "Dracounidad Arma Gram".


title: Gram

text: En la serie de novelas ligeras High School DxD, Gram, Balmung y Nothung son espadas demoníacas utilizada por Kiba Yuuto, caballero de la demonio de clase alta Rias Gremory, la obtiene después de una batalla contra Sigifred perteneciente a la Brigada del Caos.


title: Serpens

text: Serpens (la serpiente) es una de las 88 constelaciones modernas y era una de las 48 listadas por Ptolomeo. Entre las modernas constelaciones es la única dividida en dos partes:


title: Serpens

text: Entre estas dos partes se sitúa la constelación de Ofiuco, el portador de la serpiente. Dado que se considera una única constelación, el ordenamiento de acuerdo a la denominación de Bayer tiene en cuenta ambas partes.


title: Serpens

text: En la cabeza de la serpiente se sitúan α, β, γ, δ, ε, ι, κ, λ, μ, π, ρ, σ, τ, χ y ω Serpentis. En la cola se localizan ζ, η, θ, ν, ξ y ο Serpentis.


title: Serpens

text: Solo una estrella de Serpens —α Serpentis— tiene un brillo superior a magnitud 3, por lo que la constelación no es fácil de reconocer. Distante 74 años luz, α Serpentis es una gigante naranja de tipo espectral K2IIIbCN1, 15 veces más grande que el Sol, que recibe el nombre de Unuk o Unukalhai.


title: Serpens

text: Le sigue en brillo η Serpentis, una gigante o subgigante anaranjada cuyo diámetro, calculado a partir de su diámetro angular (2,98 milisegundos de arco), es casi seis veces mayor que el diámetro solar.


title: Serpens

text: ξ Serpentis —cuarto astro más brillante— es una estrella blanco-amarilla, clasificada como gigante o subgigante de tipo A9IIIpSr: con una luminosidad 31 veces mayor que la del Sol. Es una variable Delta Scuti, y, además, una binaria espectroscópica cuya acompañante tiene un período de 2,29 días.


title: Serpens

text: Serpens cuenta con varias estrellas similares al Sol. La más cercana, a 38 años luz, es λ Serpentis, una enana amarilla de tipo espectral G0V aunque con el doble de luminosidad que el Sol.


title: Serpens

text: ψ Serpentis, a 48 años luz, es más parecida a nuestro Sol en cuanto a temperatura y luminosidad (es de tipo G2.5V), si bien tiene una compañera estelar a una distancia igual o superior a 61 ua.


title: Serpens

text: 39 Serpentis es otro análogo solar de igual luminosidad que el Sol, pese a que puede ser más joven que nuestra estrella.


title: Serpens

text: Mucho más parecida al Sol es la tenue HD 143436, a 142 años luz, un posible gemelo solar de igual masa, luminosidad y tamaño que el Sol; no obstante, su contenido en litio es seis veces más abundante que en nuestra estrella, aunque el Sol parece estar empobrecido en este elemento en relación con otras estrellas de su entorno.


title: Serpens

text: ω Serpentis, la más brillante entre ellas, es una gigante naranja que tiene un planeta con un período orbital de 277 días.


title: Serpens

text: HD 168746 —llamada Alasia de acuerdo a la UAI— es una enana amarilla con un planeta cuya masa mínima es 0,23 veces la masa de Júpiter; situado muy cerca de la estrella —apenas a 0,065 ua—, completa una órbita cada 6,4 días. La temperatura superficial de equilibrio del planeta a dicha distancia es de 900 K.


title: Serpens

text: Es también muy interesante el sistema NN Serpentis: consta de una enana blanca muy caliente —57 000 K— y una enana roja muy próximas entre sí, siendo la separación entre ellas inferior al radio solar (0,93 radios solares). El período orbital de esta binaria cercana es de solo 3,13 horas. En torno a ella se han descubierto dos planetas con una sepración de 3,4 y 5,4 ua respectivamente.


title: Serpens

text: Otro objeto notable es PSR J1719-1438, púlsar donde se ha detectado un posible planeta en órbita a su alrededor. El planeta parece tener una densidad de al menos 23 g/cm³, de tal modo que puede considerarse como una enana blanca, no luminosa, de carbono y oxígeno con muy baja masa y densidad.


title: Serpens

text: Entre los objetos del cielo profundo de Serpens Caput cabe señalar el cúmulo globular M5, situado a 23 500 años luz.


title: Serpens

text: Este cúmulo se ha utilizado para poner a prueba el momento magnético de los neutrinos, lo que podría arrojar luz sobre algunas partículas hipotéticas como el axión.


title: Serpens

text: Otro cúmulo globular, situado justo al sur de M5, recibe el nombre de Palomar 5. Muchas estrellas de este cúmulo están saliendo del mismo debido a la acción gravitatoria de la Vía Láctea, formando una cola de marea de más de 30 000 años luz.


title: Serpens

text: En Serpens Cauda se puede observar la nebulosa del Águila y su cúmulo estelar asociado, M16, que se encuentran a 5700 años luz de nosotros en dirección al centro galáctico. La conocida imagen obtenida con el telescopio espacial Hubble —llamada «Pilares de la Creación»— muestra una amplia región de formación estelar de esta nebulosa.


title: Serpens

text: Otro objeto de interés es la llamada nebulosa Roja Cuadrada, nebulosa planetaria alrededor de la estrella MWC 922. Tiene la forma de un cuadrado casi perfecto con una banda oscura alrededor de las regiones ecuatoriales.


title: Serpens

text: El Sexteto de Seyfert es una agrupación de seis galaxias, cuatro de las cuales interactúan gravitacionalmente; la quinta galaxia está más alejada mientras que la última «galaxia» es, en realidad, una parte separada de una de las otras galaxias. Este cúmulo de galaxias está a una distancia de 190 millones de años luz y tiene aproximadamente 100 000 años luz de ancho, siendo una de las agrupaciones galácticas más densas que se conocen.


title: Serpens

text: Más distante —a 600 millones de años luz aproximadamente—, está situado el Objeto de Hoag (PGC 54559), una atípica galaxia anular. Aparece como un anillo casi perfecto de estrellas jóvenes azules rodeando un núcleo de estrellas amarillas más viejas. El hueco existente entre el anillo y el núcleo puede contener algunos cúmulos estelares demasiado débiles para ser observados, aunque a través del mismo puede verse otra galaxia anular probablemente más alejada. Debe su nombre a Art Hoag, quien descubrió este objeto en 1950.


title: Serpens

text: Serpens es la serpiente que tiene agarrada Ofiuco, el portador de la serpiente, y lógicamente está muy asociada con él. Originariamente, Serpens y Ofiuco eran consideradas como una única constelación, a partir de la cual surgió un mito asociado con la fundación de la medicina. Se identifica en la mitología griega con la serpiente que revela a Asclepio los secretos de la medicina.


title: Centro histórico de Córdoba

text: El centro histórico de Córdoba es uno de los cascos antiguos más grandes de Europa. En 1984, la Unesco declaró a la mezquita-catedral de Córdoba como Patrimonio de la Humanidad. Más tarde, en 1994, la Unesco expandió esta denominación a gran parte del casco antiguo. El centro histórico posee una gran riqueza monumental conservando grandes vestigios de la época romana, árabe y cristiana.


title: Centro histórico de Córdoba

text: Los elementos de borde que definen la delimitación del conjunto histórico de Córdoba están formados por las vías de comunicación que coinciden con la antigua muralla, lo que en gran medida ha salvaguardado el centro histórico de los ensanches urbanísticos de finales del siglo XIX y principios del XX, pues estos transcurren por el perímetro del mismo (avenida Conde Vallellano, Paseo de la Victoria, Ronda de los Tejares, avenida de las Ollerías), creándose así un anillo de espacios libres que protege al Conjunto Histórico de Córdoba.


title: Centro histórico de Córdoba

text: El poblamiento de Córdoba se remonta a la Edad del Bronce, si bien la fundación de la ciudad tiene lugar a mediados del siglo II a. C. por el pretor Claudio Marcelo, convirtiéndose en capital de la Hispania Ulterior y más tarde de la Bética, llegando a tomar el título de "Colonia Patricia", lo que pone de manifiesto la prosperidad y prestigio de que ya entonces gozaba. Tras la caída del Imperio romano de Occidente, la ciudad cayó bajo poder del Imperio bizantino hasta que fue conquistada en el año 572 por el rey visigodo Leovigildo. Hacia finales del siglo VII, las luchas civiles y las intrigas políticas debilitaron el poder visigodo, lo que facilitó la penetración de los musulmanes en la península en el año 711 y la rápida conquista del país, que permanecería bajo la dependencia del Califato de Damasco. En el año 717 Córdoba se convirtió por sus características geográficas y sus posibilidades estratégicas en capital de al-Ándalus; en 756 el príncipe omeya Abd al-Rahman I logra erigirse con el poder en al-Ándalus y establece el Emirato Independiente de Córdoba; en 929 Abd al-Rahman III proclama el Califato de Córdoba. La ciudad alcanza entonces el cenit de su esplendor.


title: Centro histórico de Córdoba

text: Tras la caída del Califato, ya a principios del siglo XI, Córdoba entra en decadencia política, aunque no cultural. En 1236, el rey Fernando III de Castilla conquista la ciudad, que jugaría desde entonces un papel trascendental en las luchas contra el Reino nazarí de Granada y se convertiría por ello en residencia habitual de los reyes de Castilla. En el siglo XVII Córdoba se sumerge en una profunda crisis que incide negativamente en el desarrollo de la ciudad. En el siglo XVIII se asistirá a una recuperación y cobrará impulso la renovación urbana, si bien en la segunda mitad de esta centuria se llevarán a cabo algunas actuaciones negativas, como la ruptura de la muralla medieval, que vaticinan la vocación destructiva del siglo XIX. El notable crecimiento demográfico del siglo XX potenció el nacimiento de nuevos barrios, que a partir de la segunda década del siglo han ido rodeando la ciudad.


title: Centro histórico de Córdoba

text: De cada período histórico aquí reseñado se conservan importantes testimonios materiales en la ciudad. Puentes, murallas, torres, puertas de muralla, molinos, vestigios de mezquitas, iglesias, conventos, palacios, etc., engrosan el vasto y rico patrimonio de bienes inmuebles de Córdoba, a lo que habría que sumar un patrimonio mueble integrado por piezas de pintura, escultura e imaginería, platería y artes decorativas en general de extraordinario valor.


title: Centro histórico de Córdoba

text: Desde el punto de vista de su estructura urbana, cabe decir que el casco histórico de Córdoba está constituido por dos partes físicamente diferenciadas, que son la Villa o antigua Medina musulmana, al oeste, y la Axerquía o barrio oriental. Esta división es herencia musulmana que se va a perpetuar con el paso de los siglos. Durante el período bajomedieval se dotará de mayor impulso a la zona de la Axerquía, poco poblada en el momento de la conquista cristiana, procediéndose a su ordenamiento en siete parroquias o collaciones. En el siglo XVI se abren plazas o se ensanchan algunas existentes, pero la estructura urbana no conoce transformaciones profundas, como tampoco se van a conocer en los siglos XVII y XVIII. Ya en el siglo XIX se producen actuaciones urbanísticas drásticas, como la demolición de las puertas y la mayor parte de la muralla, la creación de paseos y avenidas y la apertura de nuevas vías, que se completan a principios del siglo XX hasta configurar definitivamente el cinturón de rondas que rodea al casco histórico.


title: Centro histórico de Córdoba

text: Por lo que respecta a la Villa, dentro de ésta se encuentran los restos de la ciudad romana al norte, la Medina andalusí al sur, con la Gran Mezquita Aljama, actual Catedral, y en el extremo suroccidental un barrio de expansión cristiana del siglo XIV surgido al amparo del Alcázar de los Reyes Cristianos. La heterogeneidad de toda esta zona permite dividir la Villa en tres partes: el centro comercial, el entorno de la Mezquita-Catedral y el barrio de San Basilio. Por su parte, en el caso de la Axerquía, la división es mucho más difícil dada su mayor homogeneidad, pese a lo cual se puede llevar a cabo una zonificación basada en la primitiva división en siete parroquias o collaciones. En la Axerquía se conservan la mayor parte de los templos cristianos bajomedievales, tanto las parroquias -de la que solo una ha desaparecido- como las fundaciones conventuales.


title: Centro histórico de Córdoba

text: En la trama urbana, las estrechas e irregulares calles determinan unas manzanas irregulares de herencia medieval, dentro de las cuales se ajusta un parcelario cuyo tamaño depende de la tipología que alberga, resultando amplio en el caso de conventos, residencias palaciegas o edificios institucionales y menor en viviendas, las cuales suelen responder a una tipología heredada de la casa musulmana, deudora a su vez de la romana de casa patio y cuya imagen más pintoresca son sus patios.


title: Centro histórico de Córdoba

text: La antigua Mezquita de Córdoba, reconvertida a cristianismo en el siglo XIII en la actual Catedral de Santa María, es considerado el monumento más importante de toda la arquitectura andalusí, junto con la Alhambra. Fue construida en cuatro fases, entre los años 786 y 988, en un terreno perteneciente a la basílica visigoda de San Vicente comprado por Abderramán I. El edificio original fue derrumbado, pero se aprovechó muchos de sus materiales como columnas, capiteles fustes y basas, por lo que fueron tallados en época romana y bizantina. Sin embargo, al ser construida sobre la antigua basílica, apenas ha quedado rastro de ésta y únicamente tras los trabajos iniciados en la década de 1940 se ha logrado recuperar algunos de sus restos. Posteriormente, durante el Califato de Córdoba, fue objeto de varias ampliaciones, y convertida en catedral en 1236 tras la conquista cristiana, para lo que se realizaron modificaciones, las más sustanciales y polémicas en 1523, cuando la parte central de la antigua sala de oración se transformó con los criterios propios de la arquitectura del Renacimiento. Con 23.400 m², fue la segunda mezquita más grande del mundo en superficie, por detrás de la Mezquita de La Meca, siendo solo alcanzada posteriormente por la Mezquita Azul (Estambul, 1588). La Mezquita Hassan II (Casablanca, 1993, de 23.000 m²), se acerca a su superficie, aunque no llega a superarla.


title: Centro histórico de Córdoba

text: Edificio edificado sobre el antiguo Alcázar Califal y frente a la fachada occidental de la Mezquita-catedral. Desde la conquista cristiana hasta nuestros días ha sido sede del Obispado de Córdoba. A mediados de los años 1980, parte de este complejo se convierte en el Museo Diocesano de Bellas Artes. La primera reforma importante del palacio se realiza en el siglo XV, con una construcción de estilo gótico ojival. En 1745, sufrió un gran incendio que hizo que durante ese siglo y el siguiente, se le añadieron otras dependencias como la fachada en la plaza del Campo de los Santos Mártires del siglo XVII, así como patio del XVIII.


title: Centro histórico de Córdoba

text: Fue construido entre 1512 y 1516 por obra de Hernán Ruiz I. Desde su fundación hasta 1724, fecha en la que se construye el Hospital del Cardenal Salazar, fue el mayor hospital con el que constó la ciudad. En 1816 se trasladó a este lugar la Casa de Expósitos de San Jacinto, que se encontraba en el Hospital del mismo nombre. El núcleo Principal del edificio lo constituyen el claustro de arquitectura mudéjar y la capilla de estilo gótico-flamígero rica en decoración plateresca y obra de Hernán Ruiz I, quien también realizó la fachada en 1514. Sus muros son de piedra y columnas de ladrillo con arcos peraltados en planta baja y rebajados en planta alta. La organización del mismo se realiza en torno a los patios. Actualmente es sede del Palacio de Congresos y Exposiciones.


title: Centro histórico de Córdoba

text: Este templo hebreo se encuentra situado dentro de la Judería de Córdoba, fue construido en el año 1315 en estilo mudéjar. Consta de un patio al que se accede desde la calle y que da paso a un vestíbulo seguido de la sala de oración. Del lado oriental del vestíbulo arranca la escalera que lleva hasta la galería para las mujeres; dicha galería se conecta con la sala de oración mediante tres balcones decorados con arquillos polilobulados. La sala de oración es de planta casi cuadrada con 6,95x6,37 m; tiene cubierta de artesonado y alcanza una altura de más de 6 metros; en su lado oriental se abre el tabernáculo, espacio reservado para la Torá y coronado con arco de grandes lóbulos, enmarcado en un alfiz; alrededor se dispone decoración de lacería. El lado opuesto al tabernáculo presenta un pequeño nicho con arco polilobulado y apuntado, donde estuvo el retablo de Santa Quiteria.


title: Centro histórico de Córdoba

text: Es un edificio de carácter militar ordenado construir por el rey Alfonso XI de Castilla en el año 1328. Sirvió de alojamiento a los Reyes Católicos que pasaron más de ocho años en la fortaleza, desde donde dirigieron la campaña contra el Reino de Granada y donde en 1486 Cristóbal Colón les solicitó fondos para su aventura marítima. Tras la reconquista, fue utilizada como sede de la Inquisición. El conjunto arquitectónico tiene un carácter sobrio en su exterior y espléndido en su interior, manteniendo sus magníficos jardines y patios de inspiración mudéjar. Está rematado por cuatro torres que dan al edificio una forma casi cuadrada. La sala principal del edificio se denomina Sala de los Mosaicos ya que en ella se exponen los impresionantes mosaicos romanos encontrados a finales de los años 50 en la Plaza de la Corredera, así como un sarcófago del siglo III. En el subsuelo de la actual planta, es posible encontrar aún, restos de los que se creen era baños reales utilizados por altos dignatarios de la época musulmana.


title: Centro histórico de Córdoba

text: Construido sobre el Guadalquivir en el siglo I d. C., durante la época romana, ha sido prácticamente el único puente que tenido la ciudad en 20 siglos. Tiene una longitud de unos 331 metros y está compuesto por 16 arcos, aunque originalmente tuvo 17. A lo largo de su historia ha sufrido numerosas reconstrucciones, principalmente una en la época califal, una después de la Reconquista y otra a principios del siglo XX. Estos arreglos fueron más de carácter estético que estructurales. De hecho, solo el arco número 14 y número 15, comenzando a contar desde la Puerta del Puente, son originales.


title: Centro histórico de Córdoba

text: Es una torre-fortaleza de origen islámico concebida como entrada y protección del Puente Romano. La torre, que se levanta en la orilla izquierda del río Guadalquivir, fue posteriormente reformada por orden de Enrique II de Trastámara para defenderse de su hermano Pedro I de Castilla. A las dos torres existentes, se le añadió una tercera, uniéndose todas ellas por dos cilindros con la misma altura que aquellas. Más tarde fue cedida al Instituto para el Diálogo de las Culturas, Fundación Roger Garaudi, quien ha instalado un museo audiovisual. Este museo presenta una panorámica cultural del apogeo medieval de Córdoba, del siglo IX al siglo XIII, basado en la convivencia de las culturas cristiana, judía y musulmana.


title: Villano IV

text: Tomás Díaz Mendoza (nacido el 9 de abril de 1965) es un luchador profesional mexicano conocido como Villano IV. Es muy conocido por haber participado en el Consejo Mundial de Lucha Libre (CMLL), Universal Wrestling Association (UWA), la International Wrestling Revolution Group (IWRG), Asistencia Asesoría y Administración (AAA) y en la World Championship Wrestling (WCW). En octubre de 2022 perdió su máscara frente a Pentagón Jr. Esto lo convirtió en ser el últímo luchador de la dinastía de los Villanos en perder la máscara.


title: Villano IV

text: Tomás Mendoza comenzó a luchar en 1982 después de haber sido enseñado por su padre y su hermano mayor Arturo. No le dieron el nombre de Villano en su debut, tanto su padre como sus hermanos mayores querían que obtuviera un título universitario y también ganara algo de experiencia en el ring antes de que se le permitiera usar el nombre de Villano. Pasó los primeros años en la lucha libre trabajando como varios personajes enmascarados como Leopardo Negro III y Super Maquina Jr.


title: Villano IV

text: En 1983, Tomás Mendoza finalmente recibió la máscara y el nombre de sus hermanos y se convirtió en Villano IV. Inmediatamente comenzó a formar equipo con sus hermanos, especialmente Villano I y Villano V, y se involucró en una disputa acalorada y muy popular con el equipo de tríos de Los Brazos (Brazo de Plata, Brazo de Oro & El Brazo). El 21 de octubre de 1988, Villano I, IV y V derrotaron a Los Brazos en una lucha de apuestas y así desenmascararon a Los Brazos.


title: Villano IV

text: A lo largo de los años, Villano IV y sus hermanos han trabajado para Universal Wrestling Association (UWA), Asistencia Asesoría y Administración (AAA) y Consejo Mundial de Lucha Libre (CMLL) y con carreras más cortas con International Wrestling Revolution Group (IWRG) y World Wrestling Association con títulos de parejas y tríos en todas las federaciones.


title: Villano IV

text: Villano IV y V comenzaron a trabajar para World Championship Wrestling (WCW) como parte de la afluencia de luchadores en 1996. Villano IV hizo su debut en el evento de World War 3 de 1996 como parte de Three Ring 60 man battle royal. Posteriormente, Los Villanos trabajó principalmente en espectáculos de fin de semana como WCW World Wide y WCW Saturday Night. Los hermanos jugaban el papel de un tacaño y ocasionalmente hacían trampa cambiando de lugar mientras el árbitro estaba distraído (todos los Villanos vestían atuendos idénticos, aparte de sus distinciones en números romanos). Los Villanos hizo un par de apariciones en los programas principales de WCW y PPV como Villano IV haciendo equipo con Konnan y La Parka para derrotar a Juventud Guerrera, Ciclope y Súper Calo en SuperBrawl VII.


title: Villano IV

text: También trabajaron en una pelea de ocho hombres en Clash of the Champions XXXV, junto a Psychosis y Silver King contra Juventud Guerrera, Super Calo, Héctor Garza y Lizmark Jr.


title: Villano IV

text: Villano IV también luchó en WCW, desenmascarado, bajo el nombre de ring "Ray Mendoza Jr. " (en honor a su padre), muchos años antes de que su hermano Villano V comenzara a usar el nombre en México, conociéndose el nombre de Tomás Díaz Mendoza.


title: Villano IV

text: Después de su paso por WCW, Los Villanos regresaron a tiempo completo a México, donde comenzaron a trabajar para el Consejo Mundial de Lucha Libre (CMLL). Villano IV y V ayudaron a su hermano en la construcción de una historia entre Villano III y Atlantis, una historia que se remonta a 1999, mientras que Villano IV y V todavía trabajaban para WCW. Los dos hermanos estaban en la esquina de Villano III cuando él puso su máscara en la línea contra Atlantis en una lucha de apuestas en el evento Juicio Final. En la noche en que Atlantis derrotó y desenmascaró a Villano III, el primer Villano en ser desenmascarado en el ring. Durante los años siguientes, Los Villanos trabajó para CMLL e hizo apariciones en el circuito independiente mexicano. En 2008, Villano IV actuó como el esquinero de su hermano mayor Villano V cuando comenzó una pelea con el luchador Blue Panther. Villano IV fue el esquinero de la mayor victoria de Apuesta de V al derrotar y desenmascarar a Blue Panther como parte del 75th Aniversario del CMLL.


title: Villano IV

text: También estuvo muy involucrado en la historia de V con Último Guerrero a principios de 2009, y vio cómo Villano V fue desenmascarado por Guerrero después de una lucha de apuestas en el Homenaje a Dos Leyendas de 2009. Esto dejó a Villano IV como el único Villano enmascarado vivo. Si bien Villano V trabaja regularmente para CMLL, tanto Villano III como Villano IV aceptaron reservas más independientes.


title: Villano IV

text: El 12 de marzo de 2013, AAA anunció que Villano IV volvería a la empresa cinco días después en Rey de Reyes. Esto marcaría su primera aparición para AAA desde 1996. El 16 de marzo de 2013, se asoció con su hermano mayor Ray Mendoza Jr. para competir en una Ruleta de la Muerte, torneo de perdedores en parejas para conmemorar el retiro de Ray Mendoza Jr. El dúo perdió ante Mil Máscaras y El Mesías en la primera ronda y perdió ante El Texano Jr. y Súper Nova en la segunda ronda, clasificándolos para la final donde el equipo perdedor se vería obligado a desenmascarar (Villano IV) o tener su pelo rapado (Mendoza Jr.).Tras su regreso a AAA, dicha empresa aununció sus festejos del treinta aniversario con una ruleta de la muerte en donde participarían luchadores de la talla de Blue Demon Jr, Último Dragón, Rayo de Jalisco Jr, Canek y LA Park además de los locales Psycho Clown, Pentagón Jr y el propio Villano IV. El 30 de abril del 2022 se llevó a cabo la primera eliminatoria, siendo el Villano IV derrotado por LA Park y enviado a la siguiente ronda ante Psycho Clown; esta siguiente ronda se llevó a cabo el 18 de junio del 2022 en Tijuana, siendo el Villano IV nuevamente derrotado esta vez por Psycho Clown. Finalmente el 15 de octubre del 2022 ense realizará la final de la ruleta celebrada en la arena Ciudad de México, el Villano sería derrotado por Pentagón JR revelando el rostro de Tomás Díaz Mendoza.


title: Villano IV

text: Tomás Mendoza es el quinto hijo y el octavo y último hijo en general de José Díaz Velázquez y Lupita Mendoza. Sus hermanos, como él, se convirtieron en luchadores: José de Jesús (Villano I), José Alfredo (Villano II), Arturo (Villano III), Raymundo Jr. (Villano V) y Thomas. Lupita Mendoza murió en 1986, su segundo hermano mayor José Alfredo murió en 1989, su hermano mayor José de Jesús murió en 2001 y su padre José Díaz murió el 16 de abril de 2003. Díaz insistió en que sus hijos recibieran una buena educación en lugar de convertirse en luchadores, deseando que se conviertan en abogados o médicos, ya que quería evitarles el sufrimiento físico que él mismo experimentó. Una vez que se dio cuenta de que sus dos hijos mayores habían comenzado a luchar con máscaras, aceptó entrenarlos y ayudarlos en sus carreras de lucha. También jugó un papel decisivo en el entrenamiento de sus dos hijos menores, aunque insistió en que ambos obtuvieron títulos universitarios antes de que se les permitiera comenzar a luchar. Desde que Thomas terminó su educación primero se le conoció como "Villano IV", mientras que Raymundo, el segundo hijo más joven, se convirtió en Villano V".


title: Náhuatl clásico

text: El náhuatl clásico es el nombre dado a la lengua hablada por los mexicas o nahuas del Valle de México (como lengua franca del antiguo Imperio mexica) y los novohispanos después de la conquista de México (como idioma oficial del Virreinato de Nueva España). Siguió hablándose durante el periodo virreinal español debido al estatus que tenía y a las leyes españolas que reconocían (en cierta manera) los derechos de los “naturales” de hablar su propia lengua; además sirvió como lengua de apoyo para la evangelización. Su uso semi-estandarizado continuó casi hasta mediados del siglo XIX, encontrándose documentos escritos no solo en el Valle de México, sino también en Tlaxcala, Puebla, Querétaro, Jalisco e incluso Chiapas y Guatemala.


title: Náhuatl clásico

text: Actualmente es considerada una lengua muerta, aunque existen hablantes que se han esmerado por aprender la lengua mexicana clásica, principalmente comunidades de historiadores, investigadores y escritores que no tienen este idioma como lengua materna, a diferencia de los hablantes nativos de diversas zonas del país. Además, por el rico legado de documentos existentes escritos durante el periodo virreinal, se puede considerar que sigue viva a través de ellos, de la misma forma que lo está el latín.


title: Náhuatl clásico

text: Durante el Período Posclásico, el náhuatl se estaba volviendo cada vez más refinado debido a la compleja vida de la época. Entre los siglos XIV y XV, esta tendencia creció, principalmente debido a los destacados autores Tecayehuatzin de Huexotzingo, Temilotzin de Tlatelolco, Nezahualcóyotl y Nezahualpilli de Texcoco. El interés por la lengua también creció, por lo que se crearon centros para el aprendizaje del idioma. De esta forma nació la "lengua náhuatl clásica" o "tecpillahtolli". Debido a su nombre, se ha creído popularmente que es la lengua madre de todas las variantes del idioma, lo cual es un error; no todas las variantes descienden del náhuatl clásico ni todos los documentos antiguos están escritos en éste.


title: Náhuatl clásico

text: Se clasifica usualmente como una variedad del náhuatl central, relacionado con el náhuatl hablado en Milpa Alta o Texcoco en la actualidad. La ramificación del náhuatl ya existía desde el siglo V, que poco a poco, fue marcando sus diferencias. Hacia el año 1000 d. C. ya existía la oposición entre “náhuatl occidental” y “náhuatl oriental”, y había una diferenciación en áreas específicas como Centroamérica, Costa del Golfo o Puebla. El idioma hablado alrededor del año 1500 ya era diferenciado localmente, se distinguía a un hablante de Tetzcoco de uno de Tenochtitlan, al igual que había diferencias con el habla de Chalco, de Tlaxcala, de Tepeyacac (Puebla) o de Cuauhnahuac (Cuernavaca).


title: Náhuatl clásico

text: En la misma capital del Imperio mexica, la ciudad de Mexihco-Tenochtitlan, existía variación en cuanto al habla de los nobles ("pipiltin") y la gente común ("macehualtin"); la primera llamada “tecpillahtolli” (lenguaje culto, elegante) y la segunda “macehuallahtolli” (lenguaje vulgar, común). Esta relación es similar a la del latín clásico con el latín vulgar en el Imperio romano. Por lo tanto, los documentos escritos durante el periodo virreinal, aunque tratados como una unidad, representan diferentes variantes o adaptaciones en otros casos (como algunos documentos de Jalisco o Guatemala escritos en náhuatl clásico). También en estos es visible cómo, con el tiempo, la lengua fue cambiando por influencia del español, tanto gramaticalmente como fonológicamente.


title: Náhuatl clásico

text: Tanto la fonología del náhuatl clásico como del moderno se ha idealizado y es presentado con un rigor de pronunciación por medio de grafemas simples (a diferencia de los lingüísticos), cuando la realidad es que cualquier lengua presenta variaciones sutiles, raras veces registradas. Por lo que el siguiente cuadro muestra la mayor aproximación posible a los fonemas reconstruidos por los especialistas, de una lengua hablada hace 500 años.


title: Náhuatl clásico

text: Los tlacuilos (escribas), macehuallis (campesinos) y pochtecas (comerciantes) utilizaban la escritura mexica para escribir y utilizar los códices topográficos y los catecismos testerianos, de desciframiento reciente. La literatura mexica se registraba en "amoxtli" en piel de venado, papel de maguey, papel de palma (izotl) o papel amate. El papel amate se utilizaba de manera extensiva con fines religiosos y comerciales (superficie de escritura, artículos rituales, documentos de transacciones económicas, registros de inventarios, etc). Entre los documentos más conocidos hechos con papel amate se encuentran el Códice Fejérváry-Mayer, el Códice Borgia y el Códice de Dresde.


title: Náhuatl clásico

text: La existencia de logogramas y han sido documentados desde la conquista. Recientemente, el aspecto fonético de su sistema de escritura ha sido descubierto, aunque muchos de los caracteres silábicos ya habían sido documentados desde el siglo XVI por Bartolomé de las Casas y analizados al menos desde 1888 por Zelia Nuttall y Aubin en 1885. Hay símbolos convencionales para las sílabas y logogramas, los cuales actúan como símbolos de palabras o en referencia a su rebus. La escritura logosilábica aparece en esculturas, como la Piedra de Tízoc, y en objetos pintados, como en el caso de los códices.


title: Náhuatl clásico

text: Los catecismos testerianos son documentos que fueron utilizados en la evangelización en la Nueva España, que se caracterizan por explicar los preceptos de la doctrina católica a través de imágenes basadas en convenciones indígenas previas a la Conquista de México e incorporando algunas veces escritura occidental en español y otras lenguas. Deben su nombre a Jacobo de Testera (o Jacobo de Tastera), religioso que recopiló catecismos de este tipo de sus autores indígenas.


title: Náhuatl clásico

text: La escritura del idioma náhuatl con caracteres latinos está ligada al desarrollo de la escritura del castellano. Ha existido una evolución de la ortografía clásica desde la llegada de los españoles hasta la actualidad. Por ello, casi siempre se han visto espejeadas las reglas de un idioma sobre el otro. A esta forma de escribir el mexicano se le llama "escritura tradicional”. A partir de los años 30 comenzó una valorización de la lengua de manera fonológica y se buscó escribirla y reglamentarla con base en sus propias características, lo que algunos llaman “escritura moderna” que puede ser visto como un sistema mejorado de escritura. La escritura moderna tiene mucho mayor uso en las variantes modernas que en el clásico.


title: Náhuatl clásico

text: Mientras el sistema tradicional considera, por ejemplo, tlanextiliztli (luz, claridad) como una sucesión de CCV-CVC-CV-CVC-CCV, donde existe al inicio una sílaba con dos consonantes, y las marcadas en negritas una sucesión de tres consonantes; la realidad nahua considera que /tɬ/ o /ƛ/ es una consonante (y no dos), por lo que su pronunciación es fluida y clara. Esta consonante suele ser mal pronunciada incluso por comunicadores que aplican las reglas del español al pronunciar tlacatl, que separan las consonantes al final y suena tla-ca-t-l (CV-CV-C-C), siendo que debe pronunciarse como un chasquido en una sola emisión de voz (CV-CVC).


title: Náhuatl clásico

text: El mismo sistema tradicional en cuestión fonológica, al pronunciar una palabra como ahuehuetl (se escucha aueuetl) lo considera un pentátongo (cosa inexistente en español), es decir, una reunión de cinco vocales, A-U-E-U-E-. Cuando la realidad nahua lo ve como tres sílabas: a-we-wetl (V-CV-CVC) al considerar el fonema /hu/ = /w/ como una consonante (técnicamente una semiconsonante).


title: Náhuatl clásico

text: Se conservan escritos con pretensiones literarias previos a la conquista de México, los más conocidos son los de Nezahualcóyotl (1402-1472), tlahtoani de Tezcoco y que escribió numerosos poemas; el hijo de Nezahualcóyotl, Nezahualpilli (1464-1515) también cultivó la literatura. Otros autores del período precolonial fueron Macuilxochitzin, Tlaltecatzin de Cuauhchinanco y Cuacuatzin de Tepechpan.


title: Náhuatl clásico

text: De la época virreinal una de las obras más importantes es el relato conocido como "Nican mopohua" (1649) de Antonio Valeriano. Durante esta época, numerosos clérigos, como fray Bernardino de Sahagún, recopilaron un importante número de leyendas, mitos y escritos en esta variedad de náhuatl.


title: Entisol

text: En la clasificación del Soil Taxonomy, un Entisol se define como los suelos que no muestran ningún desarrollo definido de perfiles. Un Entisol no tiene "horizontes diagnósticos", y la mayoría son básicamente su material parental regolítico inalterado.


title: Entisol

text: En Argentina, un perfil modal entisólico de la provincia de Santiago del Estero es del tipo perfil A-AC-C definido como Torriorthent típico (franco grueso, mezclado, calcáreo , hipertérmico) :


title: Entisol

text: El perfil descrito arriba, en la clasificación FAO, es un "Regosol éutrico", fase sódica. En ambas clasificaciones se expresa la escasa evolución del suelo respecto a la diferenciación en horizontes e intensidad de los rasgos morfológicos.


title: Entisol

text: En la World Reference Base for Soil Resources (WRB) los subórdenes de los Entisoles forman "grupos de suelos de referencia" individuales: Los Psamments están correlacionados con los Arenosoles y los Fluvents con los Fluvisoles. Muchos Orthents pertenecen a los Regosoles o a los Leptosoles. La mayor parte de los Wassents y de los subgrupos ácuicos de otros subórdenes son Gleysoles.


title: Entisol

text: Muchos suelos fósiles antes del desarrollo de vegetación terrestre en el Silúrico eran Entisoles, sin distinguir horizontes en el perfil del suelo. Los Entisoles han sido abundantes en los registros paleopedológicos, aunque, como ocurre en otros órdenes de suelo (Oxisoles, Ultisoles, Gelisoles por ej.) no tienen valor como indicadores del clima - aunque en los Orthents podría serlo en algunos casos en extremadamente viejos paisajes con muy poca formación de suelo (como sigue ocurriendo en Australia hoy).


title: Queso San Simón da Costa

text: El queso San Simón da Costa es un queso ahumado español de leche de vaca con denominación de origen protegida a nivel europeo desde 2008.


title: Queso San Simón da Costa

text: Se atribuyen los orígenes de este queso a los pueblos castreños que poblaron los montes de la Sierra de La Carba y del Xistral. Durante la Edad Media, el queso se usaba como forma de pago de foros y diezmos.


title: Queso San Simón da Costa

text: Se elabora en España, concretamente en la comarca de A Terra Chá (Lugo) en la provincia de Lugo (Galicia), esto es, los municipios de: Villalba, Muras, Germade, Abadín, Guitiriz, Begonte, Castro de Rey, Cospeito y Pastoriza.


title: Queso San Simón da Costa

text: Se fabrica con leche de vaca, cruda o pasteurizada, procedente de las razas rubia gallega, pardo alpina, frisona y de sus cruces entre sí. Este ganado se alimentará de forma tradicional, siendo objetivo del consejo regulador favorecer el aprovechamiento directo de los pastos, valorándose positivamente el empleo de especies forrajeras características de la zona, como el nabo forrajero (Brassica rapa) y la col forrajera (Brassica oleracea).


title: Queso San Simón da Costa

text: Se coagula con cuajo animal u otras enzimas coagulantes autorizadas, debiendo potenciarse la recuperación y uso de cepas autóctonas. Después de cuajar la leche se procede a cortar la cuajada en granos de 5-12 mm de diámetro. Luego se moldea, se prensa durante un mínimo de 3 horas y se sala con salmuera. Después se deja madurar durante un mínimo de 45 días para el formato grande y 30 días para el pequeño o "bufón"; durante ese tiempo se voltean y limpian. Al final de la maduración se procede al ahumado del queso, siempre utilizando madera de abedul sin corteza.


title: Queso San Simón da Costa

text: La materia grasa en extracto seco es de un mínimo del 40% y un máximo de 60%. Tiene forma característica, de pera, rematada con un pezón o pico en su vértice. Se maduran y se ahuman ligeramente en armarios de madera con trozos de abedul. La corteza es lisa, dura, con aspecto de cera, brillante y de color pardo; tiene entre 1 y 3 milímetros de espesor. La pasta es semidura y la textura resulta cremosa. Tienen ojos irregulares de pequeño tamaño. El color varía según su grado de maduración, del blanco en los frescos al amarillo en los maduros. El sabor es suave, con toques de picante, muy poco graso, con poca sal y con aromas a humo de abedul.


title: Queso San Simón da Costa

text: Puede tomarse como aperitivo y en tapas y ensaladas. Marida bien con tintos jóvenes o con un Ribeiro.


title: Nippon Ishin no Kai

text: El 23 de agosto de 2016, el partido votó por cambiar su nombre al actual, con el fin de expandir su visión política y no centrarse exclusivamente en Osaka.


title: Prueba ontológica de Gödel

text: La prueba ontológica de Gödel es un argumento formal para la existencia de Dios propuesto por el matemático Kurt Gödel (1906–1978).


title: Prueba ontológica de Gödel

text: Continúa una línea de desarrollo que viene desde Anselmo de Canterbury (1033 –1109). El argumento ontológico de S. Anselmo, en su forma más resumida, es como sigue: "Dios, por definición, es lo más grande concebido. Dios existe en nuestro entendimiento. Si Dios existe en nuestro entendimiento, lo podríamos imaginar como el más grandioso por existir en la realidad. Por lo tanto, Dios tiene que existir". Una versión más elaborada fue dada por Gottfried Leibniz (1646–1716); esta es la versión que Gödel estudió e intentó aclarar con su argumentación.


title: Prueba ontológica de Gödel

text: La primera versión de la prueba ontológica en los escritos de Gödel es de "alrededor de 1941". No se sabe si Gödel comentó con alguien su trabajo en la demostración hasta 1970, cuando pensó que se estaba muriendo. En febrero, le permitió a Dana Scott copiar una versión de la prueba, la cual circuló en privado. En agosto de 1970, Gödel le dijo a Oskar Morgenstern que estaba "satisfecho" con la prueba, pero Morgenstern anotó en su diario el 29 de agosto de 1970, que Gödel no la publicaría porque temía que otros pudieran pensar "que de hecho cree en Dios, mientras que simplemente está interesado en una investigación en lógica (esto es, en mostrar que tal prueba con las suposiciones clásicas (completitud, etc.) correspondientemente axiomatizada, es posible)." Gödel murió el 14 de enero de 1978. Otra versión, ligeramente diferente de la de Scott fue encontrada entre sus papeles. Finalmente fue publicada, junto con la versión de Scott, en 1987.


title: Prueba ontológica de Gödel

text: El diario de Morgenstern es una fuente importante y generalmente fiable para los años más tardíos de Gödel, pero la implicación de la entrada del diario de agosto de 1970 —que Gödel no creía en Dios— no es compatible con otras evidencias. En cartas a su madre, quien no era practicante y había apoyado a Kurt y a su hermano como librepensadores, Gödel argumentó extensamente a favor de la creencia en una vida después de la muerte. Él hizo lo mismo en una entrevista con el escéptico Hao Wang, quién dijo: "Expresé mis dudas según G habló [...] Gödel sonrió mientras respondía a mis preguntas, evidentemente convencido de que sus respuestas no me convencerían." Wang comentó que la esposa de Gödel, Adele, dos días después de la muerte de Gödel, le dijo a Wang que "Gödel, a pesar de que no iba a la iglesia, era religioso y leía la Biblia en la cama cada domingo por la mañana". En una carta no enviada como respuesta a un cuestionario, Gödel describió su religión como "bautizado luterano (pero no pertenezco a ninguna congregación religiosa). Mi creencia es teísta, no panteísta, pareciéndose más a Leibniz que Spinoza."


title: Prueba ontológica de Gödel

text: La prueba utiliza lógica modal, que distingue entre verdades "necesarias" y verdades "contingentes." Una verdad es "necesaria" si es verdadera en todos los mundos posibles. Por contraste, una verdad es "contingente" si puede o no pasar, por ejemplo , "más de la mitad del planeta está cubierto por agua". Si una declaración es cierta en nuestro mundo, pero falsa en otro mundo, entonces es una verdad contingente . Una declaración que es verdadera en algún mundo (no necesariamente nuestro propio) es llamada verdad "posible".


title: Prueba ontológica de Gödel

text: Además, la prueba utiliza lógica modal de alto orden porque la definición de Dios emplea una cuantificación explícita sobre propiedades.


title: Prueba ontológica de Gödel

text: Del axioma 1 al axioma 4, Gödel argumentó que en algún mundo existe Dios. Él usó una especie de principio de plenitud modal para argumentar esto a partir de la consistencia lógica de la semejanza con Dios. Notar que esta propiedad es en sí misma positiva, ya que es la conjunción de (infinitamente muchas) propiedades positivas.


title: Prueba ontológica de Gödel

text: Entonces, Gödel definió la "esencia": si x es un objeto en algún mundo, entonces la propiedad P es una esencia de "x" si P("x") es cierto en ese mundo y si P tiene todas las propiedades que "x" tiene en ese mundo. También decimos que "x" es "necesariamente existente" si para cada "esencia "P lo siguiente es cierto: en cualquier mundo posible, existe un elemento "y" con P("y").


title: Prueba ontológica de Gödel

text: Dado que la existencia necesaria es positiva, se concluye: ser como Dios es positivo. Además, la semejanza con Dios es una esencia de Dios, porque implica todas las propiedades positivas, y cualquier propiedad no positiva es la negación de alguna propiedad positiva, por lo tanto Dios no puede tener ninguna propiedad no positiva. Como cualquier objeto semejante a Dios es necesariamente existente, entonces cualquier objeto semejante a Dios en un mundo, lo es en cualquier otro mundo, por la definición de existencia necesaria. Dado la existencia de un objeto semejante a Dios en un mundo, probado anteriormente, podemos concluir que existe un objeto semejante a Dios en cualquier otro mundo posible.


title: Prueba ontológica de Gödel

text: A partir de estas hipótesis, también es posible probar que existe solo un Dios en cada mundo por la ley de Leibniz, la identidad de indiscernibles: dos o más objetos son idénticos (es uno y el mismo) si tienen todas sus propiedades en común, y solo habría un objeto en cada mundo que posee la propiedad G. Gödel no intentó hacer esto, solo limitó su prueba al asunto de existencia, más que a la unicidad. Esto fue para preservar más la precisión lógica del argumento que debido a su inclinación por el politeísmo. Esta prueba de unicidad solo puede ser si uno supone que el positivismo de una propiedad es independiente del objeto al cual está referenciado, un argumento que puede ser considerado no cierto .


title: Prueba ontológica de Gödel

text: El axioma 4 supone que es posible determinar propiedades "positivas" de todas las propiedades. Gödel comenta que "Positivo significa positivo en el sentido estético moral (independientemente de la estructura accidental del mundo)... También puede significar "atribución" pura opuesta a la privatización(o conteniendo privatizado)." (Gödel 1995). Axiomas 1, 2 y 3 puede ser resumidos al decir que las propiedades positivas forman un filtro maximal.


title: Prueba ontológica de Gödel

text: A partir de estos axiomas y definiciones y otros axiomas de la lógica modal, los siguiente teoremas pueden ser probados:


title: Prueba ontológica de Gödel

text: Existe un gran esfuerzo para formalizar la prueba de Gödel a un nivel adecuado para un método automatizado de prueba de teoremas. El método estuvo en los titulares de diarios alemanes. Según los autores de este método, estuvieron inspirados en el libro de Melvin Fitting.


title: Prueba ontológica de Gödel

text: La mayoría de la críticas de la prueba Gödel se debe a sus axiomas: como cualquier prueba en cualquier sistema lógico, si los axiomas de la prueba pueden ser cuestionados entonces las conclusiones también pueden ser cuestionados. Esto se puede aplicar a la prueba de Gödel porque los 5 axiomas en que se apoya son todos cuestionables. La prueba no quiere decir que las conclusiones tienen que ser verdaderas, sino que si se aceptan los axiomas entonces las conclusiones son correctas.


title: Prueba ontológica de Gödel

text: Muchos filósofos han cuestionado estos axiomas. Lo primero es que no hay argumentos suficientes que justifiquen porqué estos axiomas son verdaderos. También estos axiomas permiten que se saquen conclusiones no favorables. Esta línea de pensamiento se debe a Sobel, mostrando que si estos axiomas son aceptados, entonces cada declaración que es verdadera es necesariamente verdadera.


title: Prueba ontológica de Gödel

text: La prueba también ha sido cuestionada por Oppy, preguntando que quizás otros casi-dioses pueden ser probados por los axiomas de Gödel. Este contra argumento ha sido cuestionado por Gettings, quien dice que estos axiomas pueden ser cuestionados, pero no está de acuerdo con el contra ejemplo de Oppy porque no es seguro que esto se pueda probar con los axiomas de Gödel.


title: Prueba ontológica de Gödel

text: Existen muchas más críticas, la mayoría enfocadas en cuestiones filosóficas acerca de si estos axiomas "deben" ser rechazados para evitar conclusiones raras. La mayor crítica se basa en que si no se puede argumentar que estos axiomas son falsos, esto no significa que tiene que ser verdaderos.


title: Campeonato Brasileño de Fútbol Serie A 2019

text: El Campeonato Brasileño de Fútbol 2019 fue la 63.ª edición del Campeonato Brasileño de Serie A. Comenzó el 27 de abril y finalizó el 8 de diciembre de 2019, con un receso entre el 16 de junio y el 13 de julio, por la realización de la Copa América 2019. El vigente campeón es el Flamengo de Río de Janeiro, que logró su sexto título de Serie A e incluso ganó la segunda CONMEBOL Libertadores 2019 después de 38 años de espera. También se consumó el descenso del Cruzeiro a la Serie B, siendo el primero en su historia.


text: A partir de este torneo se recurrió al Árbitro asistente de video (VAR por sus siglas en inglés) para todos los juegos del campeonato.


text: Los 20 equipos participantes se enfrentarán en partidos de ida y vuelta en un sistema de todos contra todos. Al final de las 38 fechas el club con la mayor cantidad de puntos se proclamará campeón.


text: Los cuatro equipos que finalicen en los últimos puestos en la tabla de posiciones final descenderán y jugarán la Serie B del siguiente año.


text: - Sport Recife, América Mineiro, Vitória y Paraná Clube descendidos la temporada anterior son sustituidos por el campeón de la Serie B, el Fortaleza que vuelve a la máxima categoría tras 13 años después de descender en la temporada 2006, por el subcampeón el Centro Sportivo Alagoano que no disputaba el máximo torneo desde el campeonato de 1987, por el Avaí de Florianopolis que vuelve después de descender en el torneo 2017 y por el Goiás descendido en la temporada 2015.


text: Los horarios corresponden al huso horario de Brasil: UTC-3 en horario estándar y UTC-2 en Horario de verano.


title: Comentario de texto filosófico

text: Un comentario de texto filosófico es un estudio de un texto de carácter filosófico, que se realiza desde diversos puntos de vista, y que permite analizar sus características y naturaleza.


title: Comentario de texto filosófico

text: El comentario ha sido una herramienta de gran utilidad e importancia. Una gran parte de las escuelas de pensamiento se originaron a raíz del análisis que comentaristas desarrollaron con destacadas obras filosóficas. En la antigua Grecia y Roma, destacadas escuelas de pensadores elaboraron algunos de sus pensamientos a partir de los comentarios de textos de Platón y Aristóteles. Es posible considerar a una parte sustantiva del pensamiento filosófico de santo Tomás de Aquino un significativo comentario a determinadas ideas de Aristóteles.


title: Comentario de texto filosófico

text: El comentario de texto en filosofía posee su base en la importancia que la filosofía otorga al análisis del lenguaje y la interpretación de un texto.


title: Comentario de texto filosófico

text: En la actualidad el comentario de texto filosófico ha evolucionado hasta adquirir un formato que en muchos casos obedece al esquema indicado en esta sección.


title: Comentario de texto filosófico

text: Un comentario de texto filosófico comienza con un claro enunciado del tema o problema filosófico que se analiza. Se enmarca el problema en el espacio del pensamiento, a menudo mediante un ejemplo que el autor del texto analizado trata. Se intenta transmitir al lector una idea clara de los temas filosóficos generales que se analizan a la vez que la importancia de los mismos.


title: Comentario de texto filosófico

text: También se presenta en forma clara la posición del autor analizado, y la conclusión o resolución que alcanza sobre el tema o problema filosófico planteado.


title: Comentario de texto filosófico

text: Finalmente se incluye un breve enunciado sobre los objetivos del comentario que se presenta. El mismo es tanto una evaluación de la posición del autor del texto filosófico como también sobre la posición del comentarista sobre el tema que se discute.


title: Comentario de texto filosófico

text: Se suele presentar un breve resumen de los argumentos que presenta el texto analizado. Se condensa el texto analizado presentando sus proposiciones principales, defensa de las hipótesis, y conclusiones.


title: Comentario de texto filosófico

text: Por lo general se suele reafirmar la evaluación del texto analizado. Y luego se procede a atacar y disectar el razonamiento y argumentos del texto filosófico, su razonabilidad, discusión de posibles implicancias de los argumentos del mismo, o reforzando las conclusiones del mismo mediante la presentación de razonamientos y evidencia que sostenga algunas ideas que estaban pobremente respaldadas. Los contraejemplos son una forma muy efectiva de demostrar los defectos de razonamiento que puede ocultar el texto analizado.


title: Comentario de texto filosófico

text: En la conclusión se enuncia nuevamente la tesis del comentarista y se enmarca su posición en el espacio del pensamiento. En caso de que el comentarista acuerde con la posición del texto filosófico, a veces se indica que trabajo adicional merece ser realizado sobre el tema. Si por el contrario el comentario es crítico del texto analizado, a veces el comentarista menciona posibles estrategias que podrían ser utilizadas para tratar los temas filosóficos analizados.


title: Váruna

text: Váruna (en sánscrito: वरुण, Váruṇa, malayo: Baruna) es un dios védico de la ley natural y moral, asociado inicialmente con el cielo y más tarde también con los mares así como con Ṛta (justicia) y Satya (verdad).


title: Váruna

text: Se le encuentra en el estrato más antiguo de la literatura védica del hinduismo, como en el himno 7.86 del "Rigveda". También es mencionado en la obra de gramática tamil "Tolkāppiyam", como Kadalon, dios del mar y la lluvia. También se dice que es hijo de Kashiapa, uno de los saptarshis (siete sabios).


title: Váruna

text: Váruna parece ser un dios de origen indoeuropeo. En un tratado celebrado en el entre hititas y mitanis, se le menciona junto a Mitra y otras divinidades como uno de los garantes del acuerdo. En la religión védica primitiva (previa al hinduismo), Váruna era un dios principal, uno de los Aditias.


title: Váruna

text: Era uno de los dioses hindúes más importantes: el jefe de los "asuras", según se menciona en el "Rig-veda" (mediados del II milenio a. C.).


title: Váruna

text: Se le consideraba un dios del cielo o dios de la lluvia, en un aspecto más o menos negativo, ya que formaba el caos del cielo, creando lluvias, tormentas, rayos y truenos.


title: Váruna

text: Su consorte era la diosa Varuni o Varunani. El nombre de la diosa, mera derivación del propio nombre de Váruna, se ha interpretado en ocasiones como indicio de un estrato evolutivo en el panteón védico en el que las divinidades femeninas no tenían un papel relevante dentro un panteón eminentemente masculino.


title: Váruna

text: Siempre iba acompañado de su hermano gemelo Mitra (‘amigo’), que era el Dios Sol del alba, de la amistad. Ambos eran los dioses del juramento y los contratos.


title: Váruna

text: Mientras Mitra vigilaba que se cumplieran las promesas, los juramentos, los contratos, y la honestidad en la amistad y en todas las relaciones, Váruna hacía lo propio en su ámbito, pero de manera belicosa, tanto en el cielo como en la inmensidad de las profundidades.


title: Váruna

text: Váruna era el regente de la noche «es a veces visible a la mirada de sus adoradores»; habita en una casa con mil puertas, de forma que es siempre accesible a los nombres. Se dice que tiene una excelente vista, pues conoce cuanto ocurre en el corazón de los hombres. Es el rey de los dioses y hombres; es poderoso y temible: nadie puede resistir su autoridad. «Es el soberano regente del universo», «es el que hace que brille el sol en el cielo; los vientos que soplan no son más que su aliento; él ha vaciado los cauces de los ríos, que fluyen obedeciendo a sus mandatos y ha hecho la profundidad de los mares».


title: Váruna

text: En la época puránica, Váruna pasó a ser el dios del mar, un semidiós secundario. Su "vajana" ("vahana:" ‘vehículo’) era un ser que a menudo es representado con una forma similar a la de un cocodrilo, llamado Makara.


title: Váruna

text: Según el texto épico "Rámaiana", Váruna era dueño de Saumanasá, el elefante del Oeste (entre los cuatro elefantes que sostienen el universo).


title: Váruna

text: Un consenso académico en el zorastrismo identifica una conexión en el origen de la deidad Ahura Mazda con los prototípicos dioses Vouruna (Varuna) y Mitra, pero no hay un consenso establecido sobre si Ahura Mazda es uno de los dos, o un sincretismo de los dos juntos, o incluso uno superior a ambos.


title: TAME

text: TAME o TAME EP Linea Aérea del Ecuador (estilizada como tame), fue una aerolínea con bandera ecuatoriana, con base en Quito, Ecuador. Fue fundada el 17 de diciembre de 1962, bajo el nombre de Transportes Aéreos Militares Ecuatorianos. El 19 de mayo de 2020, debido al impacto en la aviación de la pandemia de enfermedad por coronavirus de 2019-2020, la compañía, que ya venía atravesando dificultades financieras, fue declarada en proceso de liquidación por el presidente Lenín Moreno.


title: TAME

text: Su creación se debe al Coronel Luis A. Ortega que realizó una propuesta formal de crear una aerolínea. Lo hizo a través del proyecto de tesis de grado para ascender de Capitán a Mayor, tesis en la cual planteó el esquema organizativo, los costos de operación, las rutas y los objetivos a cubrirse. Esta propuesta tuvo el total respaldo del Coronel Guillermo Freile Posso, quien dio la autorización para la creación de TAME. "Nuestras metas siempre fueron ambiciosas, trabajar con mística y dedicación para situarla como la más importante aerolínea", fueron las palabras de Ortega.


title: TAME

text: En diciembre de 1962 se iniciaron las operaciones aéreas de TAME. El primer vuelo fue comandado por el Teniente Coronel Teodoro Malo Moscoso en la ruta Quito - Esmeraldas - Bahía - Manta - Guayaquil - Cuenca - Quito. Los pilotos de la FAE, Luís A. Ortega, Héctor Granja, Eduardo Sandoval, Alfredo Barreiro, Oswaldo Lara, Julio Espinosa, Teodoro Malo y José Montesinos realizaron los vuelos inaugurales de TAME el 4 de diciembre de 1962.


title: TAME

text: En sus inicios la atención al pasajero era precaria; la aerolínea no contaba con infraestructura adecuada ni personal capacitado para atender al pasajero, TAME realizó las primeras operaciones aéreas domésticas con aviones C-47. Años más tarde incorpora aviones DC-3 y DC-6, en las rutas Quito-Guayaquil.


title: TAME

text: En 1970 adquiere dos aeronaves HS-748 Avro, ante el crecimiento de la demanda en los años 70 se ve en la necesidad de comprar 4 aeronaves más Lockheed L-188 Electra Jet Prop, tetramotores, las cuales le permiten dar un salto importante en su desarrollo y capitalizar los recursos necesarios para seguir creciendo a futuro, ya que además de invertir en aeronaves, TAME inició procesos de capacitación a sus empleados sobre atención al pasajero.


title: TAME

text: Los L-188 Electra pertenecieron previamente a Ecuatoriana de Aviación, la desaparecida aerolínea de bandera que tuvo el Ecuador, estas aeronaves ofrecían mayor comodidad al pasajero ya que eran mucho más modernas que las anteriores, TAME seguía avanzando en su proceso de mejoras.


title: TAME

text: Para finales de la década del 70 y principios de los años 80 TAME integró a su flota de aviones tres Boeing 727-100. Hacia mediados de los años 80 y hasta 1992, continuó con su expansión interna hacia ciudades como Manta, Cuenca, Esmeraldas y las Islas Galápagos; los valores recaudados en las rutas operadas por la aerolínea, hacen posible la adquisición de cuatro Boeing 727-200. Entre 1986 y 1999 incorpora a su flota tres Fokker F28 Fellowship series 2000 y 4000.


title: TAME

text: En 1992 la aerolínea empezó a operar vuelos de conexión para Air France y Lufthansa entre Quito y Bogotá, En diciembre de 1998, la aerolínea alquiló un Boeing 757-200 que le permitió enfrentar la demanda del mercado del nuevo milenio. En diciembre de 1992 los gobiernos de Ecuador y Colombia suscribieron el Convenio de Integración Fronteriza y establecieron la frecuencia de Quito-Tulcán-Cali, Cali-Tulcán-Quito; posteriormente en 2009 se cambió la ruta por Quito-Esmeraldas-Cali y Cali-Esmeraldas-Quito, lo que constituye un aspecto de gran importancia en la expansión de rutas para el crecimiento de TAME.


title: TAME

text: TAME, inició en el año 2000. un proyecto de renovación de su flota. Su primer paso se materializó con la incorporación de dos aviones Airbus A320 arrendados por un periodo de 5 años, y que fueron entregados en la planta de ensamblaje de la corporación europea, en Tolousse. Estas aeronaves operaban únicamente en las rutas entre Quito, Guayaquil y Galápagos, su operación se inició el día 24 de septiembre del 2003. Con la incorporación de los Airbus A-320 se inició el proceso gradual de retiro de los Boeing 727-100 y 200, por haber cumplido su tiempo de vida útil.


title: TAME

text: Luego de un largo proceso de 35 meses, TAME, logró completar el 75% del proyecto de renovación de su flota de aeronaves. Este largo período comprendido 10 meses de estudios, análisis y comparaciones entre varios tipos de aviones con las características requeridas; para cubrir las difíciles rutas que cubre la empresa. Estudios que llevaron a que su directorio decida adquirir 2 aviones de la serie 170/190 fabricados por Embraer. Los 25 meses siguientes fueron necesarios para dar cumplimiento a todas las disposiciones legales aplicables a la aerolínea estatal.


title: TAME

text: En el año 2006 Ecuatoriana de Aviación desaparecía del mercado lo cual abría mucho más las puertas de TAME hacia su expansión. En marzo de 2006 se compran dos aviones Embraer ERJ-170, un avión Embraer ERJ-190 en junio del 2006, así como el arribo de dos aviones Embraer ERJ-190 adicionales en el mes de diciembre del 2007 y los 3 Airbus A 320-233, 1 Airbus A 319 que ya disponía, la aerolínea contaba con 9 aeronaves nuevas. Para un mercado que poseía una disminución de la Oferta debido al cierre de Ecuatoriana de Aviación.


title: TAME

text: En el año 2008, los A320 fueron devueltos al lessor, dado el incremento del costo del alquiler de las aeronaves, recibiendo en reemplazo otros dos Airbus A320 en sustitución a los devueltos. Uno de los aviones fue devuelto en el primer semestre del año, mientras que el segundo en el segundo semestre. El 25 de agosto de 2008, se incorporó a la flota un Airbus A319, para aumentar la capacidad de la flota de TAME. Mientras que en el mes de octubre, se recibió un Airbus A320 que reemplaza al segundo A320 original. En el 2009, TAME decidió renovar su imagen, por eso decidió trabajar en un extenso programa de branding corporativo, junto a las agencias LA FACULTAD y ALMA. El 25 de agosto de 2009, TAME recibe su nuevo Airbus A320 con el que termina su plan de renovación de flota, este Airbus A320 fue el primero con el nuevo logotipo de TAME.


title: TAME

text: En 2010 Tame inicia nuevas rutas internacionales desde Quito hacia (Bogotá, Caracas, Lima, Panamá, Buenos Aires y La Habana). El 22 de junio de 2011 durante la Exposición de París-Le Bourget TAME anunció la compra de 3 aeronaves ATR42-500, que actualmente ya están incorporados a su flota. Con estas aeronaves, TAME aportará conexiones aéreas a algunas regiones aisladas del país y ayudará a alimentar los principales aeropuertos nacionales, ubicados en Quito y en Guayaquil.


title: TAME

text: En 2013, TAME incorporó su primer Airbus A330 para cubrir la ruta (Guayaquil-Nueva York) inicialmente y actualmente (Quito-Nueva York). El mismo año TAME inauguró una nueva ruta entre Quito y Sao Paulo; además, se incorporaron 3 Quest Kodiak para las rutas en la amazonia del país. En 2015 TAME inició una nueva ruta entre (Quito y Fort Lauderdale), posterior inauguró la ruta (Guayaquil a Fort Lauderdale).


title: TAME

text: En su momento, TAME contó con la flota más grande del país y fue la aerolínea que cubrió la mayor demanda de destinos: desde Quito, 9 destinos nacionales y 4 internacionales; y desde Guayaquil, 5 destinos nacionales y 3 internacionales.


title: TAME

text: En septiembre de 2019 se conoció, tras una revisión de los contratos de arrendamiento de aeronaves por parte de la Contraloría, que TAME supuestamente perdió USD 16,2 millones entre septiembre de 2015 y diciembre de 2018, con Aercap Leasing 946 Limited, Aircraft 949 Statutory Trust y Genesis China Leasing 1 Limited. Por una mala gestión y constante rotación de personal, Tame incumplió aspectos técnicos y económicos de los tres contratos, costándole la suma arriba mencionada.


title: TAME

text: Estos últimos acontecimientos ahondaron la crisis empresarial que la aerolínea ecuatoriana se encontraba atravesando, la cual fue el reflejo desmedido de los intereses políticos, en el año 2011 se realizao un cambio en la empresa pasando a ser designada Empresa Pública "EP", pero la mala gestión de los gobierno de turno especialmente la de Lenín Moreno, provocó su liquidación el 19 de mayo de 2020 mediante Decreto Ejecutivo 1061.


title: TAME

text: TAME empezó a realizar vuelos chárter desde el año 1974. Los acuerdos comerciales logrados por TAME con otras líneas, operadoras turísticas como Decamerón, Havanatour, Vía América, entre otras, han permitido realizar un sinnúmero de vuelos. Entre los años 92 y 95 y por el acuerdo alcanzado con las aerolíneas Lufthansa y Air France. TAME realizó vuelos en la ruta Quito - Bogotá- Quito, transportando pasajeros que viajaban a Europa. Durante un año (94-95), operó conjuntamente con Saeta hacia las ciudades de Santiago de Chile y Buenos Aires.


title: TAME

text: El logotipo de TAME ha ido evolucionando, el logotipo inicialmente simbolizaba, el vuelo de un ave con el sol como fondo, este solía estar ubicado siempre en la cola de las aeronaves, su creador fue el Coronel Luis A. Ortega, y significó el logotipo inicial de la aerolínea.


title: TAME

text: En el 2009, TAME decidió renovar su imagen, por eso decidió trabajar en un extenso programa de branding corporativo, junto a las agencias LA FACULTAD y ALMA. Este programa integra todos los procesos de experiencia proyección de marca, desde los más pequeños como un sticker, hasta los más grandes como los aviones; será implementado paulatinamente.


title: TAME

text: La renovación de la línea gráfica estuvo a cargo de la agencia de publicidad La Facultad, quienes conceptualizaron la nueva insignia, como la representación de un ave en pleno vuelo que va en ascensión, el ave es de color celeste el cual reemplazó al anterior azul oscuro, simbolizando la renovación de la flota de la aerolínea.


title: TAME

text: En el Aeropuerto Internacional Mariscal Sucre, en la ciudad de Quito, TAME mantenía un amplio espacio para el mantenimiento de sus aviones. A este lugar ingresaban los aviones que requerían inspecciones de rutina o atención a problemas de carácter mecánico, electrónico, reparaciones de ingeniería, modificación interna, cambio de motores, etc.


title: Mango Manila

text: El mango Manila es una variedad de mango ("Mangifera indica") producida en México, principalmente en el estado de Veracruz. Fue importado desde Filipinas en el siglo XVII hasta Acapulco gracias al comercio de los galeones de Manila. Su origen, al igual que otras variedades mexicanas de mango como la Ataúlfo, está en los mangos filipinos. Por similitud en su forma, color y sabor, se suele confundir con la variedad filipina Carabao (que incluso se puede encontrar también bajo el nombre de Manila), pero son dos razas distintas ya que el Manila mexicano tiene un aporte genético de otras variedades importadas, una mezcla que el Carabao no tiene.


title: Mango Manila

text: Con casi la mitad de la producción, la variedad de mango Manila es la más producida en México. Aun así su comercialización se limita a las fronteras nacionales, siendo el Ataúlfo la variedad más exportada a los Estados Unidos y otros países. Esto es debido principalmente a la baja resistencia del Manila a plagas y a su fragilidad. Otras variedades producidas en el país son Tommy Atkins, Haden o Kent. También un subtipo menos común de mango Manila llamado Manilita.


title: Mango Manila

text: El mango es un fruto cuyo cultivo se dio originalmente en la India, y llegó desde este país asiático a México por dos vías diferentes: una por el Pacífico, gracias a los comerciantes españoles, y otra por el Atlántico, gracias a los comerciantes portugueses. El cruce de ambos ha dado fruto a unas variedades autóctonas con importancia agronómica y culinaria. Los primeros mangos llegaron desde Manila, la capital de Filipinas, en 1779. Aunque desde mitades del siglo pasado también se cultiva en Guerrero, inicialmente el mango se plantó en Veracruz, en Chacaltianquizco (actual Chacaltianguis) y todo el área de la laguna de Alvarado, ya que se buscó un clima tropical húmedo similar al que se da en Filipinas y la cuenca del Papaloapan cumple con estos criterios.


title: Mango Manila

text: Desde Goa hasta Brasil en el siglo XVI, y desde Brasil a México llegaron posteriormente gracias al comercio portugués.


title: Mango Manila

text: Su sabor delicado, dulce con notas ácidas que recuerdan a la piña o a los cítricos, lo convierte en una de las variedades más apreciadas. Sin embargo, es un producto agrícola especialmente vulnerable a todo tipo de enfermedades como la mosca blanca. Además caduca rápidamente y es fácil que su piel se pudra al ser transportado por largo tiempo o sin el cuidado necesario. Todo ello hace que su exportación internacional sea dificultosa.


title: Mango Manila

text: Las diversas agrupaciones de productores de mango Manila que han buscado proteger la variedad con una denominación de origen se han encontrado con el rechazo del gobierno filipino. La protección con DO, reconocida a nivel internacional, supondría una mayor competitividad económica del mango Manila, así como la legitimidad única del uso de este nombre. Ambos países compiten en los mercados japonés y estadounidense.


title: Mango Manila

text: El director de la Oficina de Propiedad Intelectual de Filipinas, Adrian Cristobal, indica que ello sería competencia desleal, ya que los mangos producidos en filipina son también llamados Manila (o 'Super Manila'), y son el origen de los mangos mexicanos. No obstante, el mango Manila está ligado a la producción agrícola mexicana desde hace más de dos siglos, por lo que los productores en este país lo consideran como intrínsecamente suyo.


title: Mango Manila

text: México es el cuarto productor de mango (5%), tras India (42%), China (10%), Tailandia (7%) e Indonesia (5%), datos de 2013. Sin embargo, México es el principal exportador internacional, y vende mangos a Australia, Norteamérica, Europa, Israel o Corea entre otros.


title: Belluno

text: Belluno es una ciudad italiana, capital de la provincia homónima, ubicada en la región de Véneto, a unos 80 km al norte de Venecia. Su población estimada, al 31 de enero de 2021, es de 35,485 personas. Se encuentra cerca del río Piave, que cruza toda la provincia. La arquitectura de la ciudad es de estilo veneciano.


title: Belluno

text: Antole, Bes, Bolzano Bellunese, Caleipo-Sossai, Castion, Castoi, Cavessago, Cet, Chiesurazza, Cirvoi, Col di Piana, Col di Salce, Collungo, Cusighe, Faverga, Fiammoi, Giamosa, Giazzoi, Levego, Madeago, Miér, Nevegal, Orzes, Pedeserva, Pra de Luni, Rivamaor, Safforze, Sala, Salce, San Pietro in Campo, Sopracroda, Sois, Sossai, Tassei, Tisoi, Vignole, Visome.


title: Belluno

text: Baldenich, borgo Garibaldi (o via garibaldi), Borgo Piave, Borgo Prà, Cavarzano, Mussoi, San Lorenzo, Quartier Cadore, Feltre Maraga, San Francesco, Lambioi, Via Montegrappa, Via Cairoli.


title: Belluno

text: El nombre de la ciudad deriva del céltico "belo-dunum", que significa "ciudad/fortaleza resplandeciente". El nombre se inspiró por la favorable ubicación dentro del valle.


title: Belluno

text: Se cree que la población del área que hoy es Belluno era en gran parte venética con una minoría celta. Cuando los romanos empezaron a dirigirse hacia el norte y los Alpes, los celtas emigraron o fueron absorbidos. Juraron lealtad a Roma en el conflicto del 225 a.C. contra los galos, y también durante la invasión de Aníbal en la Segunda Guerra Púnica.


title: Belluno

text: Fundada alrededor de los años 220-200 a.C., la influencia inicial de Roma era militar y comercial. Estratégicamente localizada, la ciudad protegía a las ciudades del sur. También se convirtió en proveedora de hierro y cobre. Ya dentro de la esfera de influencia romana, la ciudad se incorporó jurídica y políticamente a la República Romana en el a.C.


title: Belluno

text: Después de la caída del imperio romano occidental, fue gobernada por los lombardos () y los carolingios (). El famoso Tesoro de Belluno en el Museo Británico data de este período. A partir de finales del fue gobernada por un conde-obispo y recibió un castillo y una línea de murallas. Posteriormente fue posesión de la familia gibelina Ezzelino. Finalmente pasó a depender a la República de Venecia (1404). La ciudad fue desde entonces un centro importante para el transporte de madera desde el Cadore a través del río Piave. Permaneció veneciana hasta 1797. Tras la caída de la República, Belluno fue una posesión austriaca, hasta que fue anexada al Reino de Italia en 1866. Es el lugar de nacimiento del papa Gregorio XVI .


title: Belluno

text: La catedral fue muy dañada durante el terremoto de 1873, el cual destruyó una considerable parte de la ciudad, aunque el campanario permaneció de pie.


title: Ramón Muntaner

text: Ramón Muntaner () (Perelada, Gerona, Cataluña, 1265-Ibiza, Islas Baleares, 1336), fue un caballero y escritor catalán. Escribió la "Crónica de Muntaner", que comprende desde la concepción de Jaime I (1207) hasta la coronación de Alfonso IV de Aragón (1328). Perteneció a una familia noble, que había hospedado a Jaime I "el Conquistador" y a Alfonso X el Sabio, y que luego se vio arruinada por las guerras contra Francia. En 1285, su villa natal fue incendiada por los invasores, por lo que Muntaner se fue a vivir a un pueblo de Valencia, Chirivella con su padre. Poco después de cumplir los veinte años, tomó parte en la conquista de Menorca (1286). No tenemos noticias de su vida hasta diez años más tarde, en que lo encontramos en Sicilia luchando contra los franceses.


title: Ramón Muntaner

text: Perteneció a la Gran Compañía Catalana, ejército de infantería ligera formado por mercenarios aragoneses y catalanes, llamados almogávares, que fueron fieles hasta su fin en Grecia a la Corona de Aragón. Fue enviado a Constantinopla para ayudar a los griegos a luchar contra los turcos, bajo el liderazgo de Roger de Flor. En 1300 participó en el asedio de Mesina, al lado de este. Fue administrador de la Compañía de Roger de Flor. Redactó el tratado entre el emperador bizantino y los catalanes y defendió como capitán, con valor y prudencia, la ciudad de Galípoli del ataque de los genoveses. Siguió a Roger de Flor y sus almogávares en sus gestas por tierras de Anatolia y fue el personaje experto de la compañía, junto con nobles caballeros como Berenguer de Entenza y Bernat de Rocafort.


title: Ramón Muntaner

text: Muntaner escribió su "Crónica" en poco más de tres años en Chirivella, una alquería en las Casas de Bárcena. Hasta 2021 se creía que Chirivella se refería a la localidad de la Huerta Sur de Valencia. Sin embargo, según los historiadores Vicent Baydal y Ferran Esquilache Martín, la Chirivella de Muntaner era una pedanía con el mismo nombre que formaba parte de las Casas de Bárcena. La obra está escrita en primera persona, utilizando un estilo sencillo, sin demasiada retórica. Gracias a su condición de soldado, Muntaner presenció algunos de los hechos que relata, algo inusual en otros cronistas. Cargada de datos históricos, la "Crónica" de Ramón Muntaner se ha convertido en un elemento imprescindible para analizar ese periodo de la historia de la Corona de Aragón.


title: Hiperhumor

text: Hiperhumor fue un programa de televisión humorístico de Argentina, emitido entre 1984 y 1987 y en 1989 y 1990 por Canal 9 Libertad.


title: Hiperhumor

text: El programa estaba protagonizado por el grupo conocido como "Los Uruguayos": Ricardo Espalter, Eduardo D'Ángelo, Enrique Almada, Berugo Carámbula, Andrés Redondo y Julio Frade quienes realizaron programas en la televisión argentina desde los años sesenta, entre ellos "Jaujarana", "Telecataplum", "Hupumorpo", "Comicolor" y "Rapicómicos", además de "Decalegrón" en la televisión de Uruguay. En este caso el programa estuvo protagonizado además por los también uruguayos Pelusa Vera, Hilda Viñas y Divino Vivas.


title: Hiperhumor

text: "Hiperhumor" se desarrollaba en varios sketches como "La disquería", "La farmacia", "Las hermanas Rivarola", "Toto Paniagua" o "El Payador Gabino", "El Único", "El Baile" (de estos 2 últimos participaba el grupo musical ochentero Las Primas). Varios actores argentinos aparecieron rotativamente durante los años que duró el programa. Entre ellos estuvieron Noemí Alan, Amalia "Yuyito" González, Silvia Pérez, Divina Gloria, Mónica Guido, Betty Villar, Pepe Díaz Lastra y Vicente La Rusa.


title: Hiperhumor

text: Hiperhumor estuvo al aire entre 1984 y 1990, menos en 1988 y parte de 1989, año en que a raíz de la muerte del humorista Alberto Olmedo, Los Uruguayos incorporaron parte del elenco de "No toca botón" e hicieron dos programas: "Shopping Center" (durante la primera mitad del año y bajo la dirección de Hugo Sofovich en el cual participó "Javier Portales"), y "Zapping" (en la segunda mitad de la temporada y hasta principios de 1989), ambos por Canal 9.


title: Gabriel Valdés

text: Pío Gabriel Valdés Subercaseaux (Santiago, 3 de julio de 1919-ibidem, 7 de septiembre de 2011) fue un abogado, diplomático, académico y político democratacristiano chileno, parlamentario, además de ministro de Estado del presidente Eduardo Frei Montalva.


title: Gabriel Valdés

text: Conocido como "El Conde", tuvo una activa participación en el proceso que permitió el retorno a la democracia en el país tras el periodo dictatorial que transcurrió entre 1973 y 1990.


title: Gabriel Valdés

text: Luego de ello, se desempeñó como presidente del Senado, segundo cargo en importancia de la República (1990-1996).


title: Gabriel Valdés

text: Falleció a los 92 años como consecuencia de un paro cardiorrespiratorio tras sufrir un deterioro de su salud producto de un enfisema pulmonar.


title: Gabriel Valdés

text: Tuvo tres hijos: Maximiano, director de orquesta; Juan Gabriel, cientista político y canciller de Eduardo Frei Ruiz-Tagle; y María Gracia, gestora cultural.


title: Gabriel Valdés

text: Valdés nació en una casona patronal del sector de El Llano Subercaseaux de la comuna de San Miguel,en la zona centro-sur de la capital chilena. Su padre era el ingeniero Horacio Valdés Ortúzar, fugaz ministro de Obras Públicas de Carlos Ibáñez del Campo,y su madre la progresista escritora y artista plástica Blanca Subercaseaux Errázuriz.


title: Gabriel Valdés

text: Siendo niño se empapó, junto a sus hermanos María, Francisco,Margarita y Blanca, todos mayores, de las costumbres europeas gracias a una institutriz belga contratada especialmente por su familia para que les educara.En ese periodo conoció también a la poetisa Gabriela Mistral, , quien llegó a vivir a su casa por gestiones de su madre.


title: Gabriel Valdés

text: En 1929 partió con su familia a Italia, donde vivía su abuelo, Ramón Subercaseaux Vicuña (padre de Fray Pedro Subercaseaux), quien se desempeñaba como embajador de Chile. En Roma estudió en la Scuola San Giuseppe, en Plaza de España.De vuelta en su país, en 1932, se incorporó al Colegio San Ignacio, donde sería compañero, entre otros, de Sergio Livingstone y alumno del padre Alberto Hurtado, quien después sería elevado a santo.En 1934, de nuevo en Italia, en el marco de una reunión universitaria, conoció a Frei Montalva, mientras este hablaba en una ceremonia en Roma ante el papa Pío XI.


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text: Ingresó luego a la Universidad Católicaa estudiar derecho, carrera de la que se tituló en 1946, exactamente una semana después de contraer matrimonio con la compositora viñamarina Sylvia Soublette.


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text: Al tiempo se incorporó a la Compañía de Aceros del Pacífico (CAP), donde llegó a ser fiscal y gerente.


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text: Entre 1951 y 1952 fue becado por el Gobierno francés para realizar estudios de economía y legislación en el Instituto de Estudios Políticos de París, Francia.


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text: En materia política fue uno de los fundadores de la Falange Nacional, que luego se convertiría en el Partido Demócrata Cristiano (PDC).Por esta razón, cuando su camarada Eduardo Frei Montalva llegó al poder le designó ministro de Relaciones Exteriores, cargo que mantuvo durante toda la administración.