title: 北東回廊

text: ニューヨーク州ウッドローン () からニューヘイブンまでのニューヘイブン線 () のうち、それぞれの州内の区間を1971年1月1日にペン・セントラル鉄道からニューヨーク州は買収し、コネチカット州は借り上げた。この区間はメトロポリタン・トランスポーテーション・オーソリティが運行している。1973年1月27日、マサチューセッツ州はプロビデンス/ストートン線の州内の区間をマサチューセッツ湾交通局のために買収した。1973年の地域鉄道再生法 (Regional Rail Reorganization Act) ではアムトラックが北東回廊を買収することを規定し、これ以外の北東回廊区間のすべてがコンレールの設立と同時の1976年4月1日にアムトラックに引き渡された。コンレールはこの区間の全線について線路使用権を保有した。プロビデンス・アンド・ウースター鉄道に売却されたニューヘイブンからロードアイランド州とマサチューセッツ州の境界までの区間を除き、この権利は1999年にコンレールが分割されて、南部がノーフォーク・サザン鉄道に、北部がCSXトランスポーテーションになるまで維持された。アムトラックは現在マサチューセッツ州の区間について運行および保守を行っているが、ニューヘイブンからニューロシェルまでの区間はメトロノース鉄道が運行しており、これは高速鉄道の営業を確保する上で問題となっている。


title: 北東回廊

text: 1980年代に、ワシントンD.C.からボストンまでの鉄道網の大規模な修繕と改良が行われた。この計画は北東回廊改良計画 (NECIP: Northeast Corridor Improvement Project) と呼ばれ、ゼネラル・レールウェイ・シグナルによる安全性の向上と信号システムの近代化や、クライスラーによるフィラデルフィア・ニューヨーク・ボストンにおける新しい指令センターなどを含んでいた。これによりさらに多くの列車を高速で頻繁に運転できるようになり、後の高速鉄道の運行への準備を整えることになった。また北東回廊でもっとも成功した機関車であるAEM-7型が導入された。この機関車により、都市間の所要時間が短縮された。


title: 北東回廊

text: 新しい高速列車であるアセラ・エクスプレスの運行の準備として、アムトラックは北東回廊のニューヨーク以北の区間を1990年代前半に改良した。踏切は除去され、いくつかの橋が架け替えられ、曲線が改良された。1996年から電化が北へニューヘイブンとボストンの間の157 マイル (253 km) にわたって延長された。木製の枕木がコンクリート製のものに置き換えられ、溶接によるロングレールで重軌条化された。ニューヨーク以南のプラットホームはもともと1960年代末にメトロライナー電車の運行のために建設されたものであったが、新しい車両に合わせて改築された。ニューヨーク以北のプラットフォームはまったく一から建設された。


title: 北東回廊

text: 老朽化した北東回廊の設備を更新するプロジェクト「コネクトNEC2035（CONNECT NEC 2035: C35）」の一環で2017年9月完了を目標にニューブランズウィック駅-トレントン駅間約24マイルをアセラ・エクスプレスが時速160マイルで走行出来るように現在工事中である。


title: 北東回廊

text: 工事完了は遅れて2024年完成見込みである。C35プロジェクトの完了する2035年には、アセラエクスプレスが最高速度で走行可能な区間が現在のおよそ４倍にあたる132マイル（約212km）まで拡大する予定である。


title: 毛利元秋

text: 永禄9年（1566年）に月山富田城の尼子義久が毛利氏に降伏すると、月山富田城には福原貞俊や口羽通良ら毛利の重臣が在番していたが、福原貞俊や口羽通良をいつまでも在番させるわけにはいかなかったため、元就は豊前国京都郡の松山城の城将を務めていた天野隆重を月山富田城の城将に起用した。隆重はその責任の重大さから固辞し、城将を元秋として自分はその補佐役を務めることを願い出た。しかし、元秋がまだ15歳であったことから、元就はあくまで隆重が城将を務めるように説得したため、隆重は3つの条件を提示して容認されたことで城将を引き受けた。


title: 毛利元秋

text: 永禄11年（1568年）6月10日、元秋は月山富田城への在番を申し付けられ、出雲国に3500貫を与えられた。元秋は同年6月12日に起請文を提出し、毛利氏への忠誠と一層の努力を誓うと共に、輝元が元秋に対して憐愍を垂れるよう要請した。しかし、間もなく毛利家は九州に出陣（立花城の戦い、多々良浜の戦い）することとなったため、元秋の月山富田城への入城は延期されることとなる。


title: 毛利元秋

text: 毛利家が九州へ出陣した隙をついて、永禄12年（1569年）から翌年にかけて、出雲奪還と尼子家再興を狙う山中幸盛・尼子勝久らによる出雲侵攻や、大内輝弘の乱が起こる。尼子軍に攻められた月山富田城の天野隆重は兵数の少なさを勘案し、永禄12年（1569年）11月3日に長門国の長府に在陣している小早川隆景へ救援を要請した上で月山富田城に籠城し、尼子再興軍に抵抗した。同年10月25日に既に大内輝弘を討っていた輝元らは直ちに安芸国へ帰還し、永禄13年（1570年）1月6日に輝元を総大将として出雲へ出陣。元秋も輝元に従って月山富田城を救援し、毛利軍は逆襲に転じて尼子再興軍を打ち破った。これによって、元秋は月山富田城の城将を命じられた。なお、月山富田城将となったことで椙杜家との養子縁組を解消し、毛利元秋または在名から富田元秋と名乗ったとされる。


title: 毛利元秋

text: 元秋の男子には、庶子である千満丸がいる。『閥閲録』巻57「蜷川権左衛門」に収められた蜷川家の家譜において、元秋付きの家臣であった蜷川秋秀の事績の中でその存在が記されており、天正13年（1585年）に元秋が死去すると、蜷川秋秀は元秋の庶子に千満丸がいることを毛利輝元に言上して赤川就武と共に千満丸付きの家臣となったが、千満丸は3歳の時に疱瘡で死去したと記されている。


title: 毛利元秋

text: 一方で元秋には女子もおり、『近世防長諸家系図』掲載の厚狭毛利家の系図にも記録が残っているが、病人であったために嫁がず、従兄弟にあたる毛利元宣を養育したとされている。母親及び本名は不明であるが法名は「梅仙院雪窓妙好」とし、万治2年12月4日(1660年1月16日)に死去し、養育した元宣らと同じ長門国厚狭郡宝珠山に葬られた。


title: 有馬氏倫

text: 享保元年（1716年）5月1日、吉宗が江戸幕府第8代将軍に就任すると、吉宗に従って江戸に移り、幕臣として仕えることとなる。同じく紀州時代からの側近である加納久通とともに、側用人を廃して新たに設けられた御側御用取次に命ぜられ、将軍と老中合議の仲介を行い、吉宗主導の享保の改革で功績を挙げた。


title: 有馬氏倫

text: 同年の御側御用取次就任時に、紀州藩時代と同じ石高のまま伊勢国三重郡内で1300石が与えられ、7月22日に従五位下兵庫頭に叙任される。享保2年（1717年）1月11日には下野国芳賀郡内で1000石が加増された。享保11年（1726年）1月11日、伊勢国多気郡・河曲郡・三重郡内、下野国河内郡内、上総国市原郡内において7700石の加増を受け、都合1万石を領する大名となった。享保12年（1727年）閏1月28日に領知朱印状が発給されている（伊勢西条藩）。しかし自らは吉宗に近侍して領地に赴くことはなく、藩政は代官に任せていた。享保13年（1728年）4月には吉宗の日光参詣に供奉した。享保17年（1732年）2月、歩行による供奉を免除される処遇を受けた。


title: 南イタリア

text: 南イタリア（みなみイタリア）は、イタリアの南部地域の呼称。メッツォジョールノ（Mezzogiorno：イタリア語で正午の意味）という俗称もあり、これは統一の英雄であるジュゼッペ・ガリバルディによって広められた。


title: 南イタリア

text: 国立統計研究所 (ISTAT) は統計上イタリアを5地域に区分しており、イタリア南部（、）にはカンパニア州、アブルッツォ州、モリーゼ州、プッリャ州、バジリカータ州、カラブリア州の6州が入る。欧州連合 (EU) も、第一種地域統計分類単位 (NUTS 1) や欧州議会の議員選挙の区割りとしてこの区分を用いている。


title: 南イタリア

text: 「南イタリア」は、この南部6州にシチリア州を加える場合が多い。これは、イタリア統一以前の両シチリア王国（中世以来のシチリア王国とナポリ王国）の領域に由来し、極めて近似した文化と密接な経済網を持つと考えられている。


title: 南イタリア

text: 近似性があるとはいえ、シチリア王国とナポリ王国は分立していた時代の方が長く、またシチリアが島であることから、同じ南部でも違いが存在すると言われる。言語的にもシチリア語とナポリ語は厳密に区別される。加えて他の州の間にも、一定の共通性と同時に異なる特色を抱いていることを矮小化すべきではない。とはいえ、政治的に大きくまとめられていたこともあってか、北部に比べて各地方の文化的差異は小さい。


title: 南イタリア

text: 南イタリア地域が中央集権的な外国人による支配があった時代が長かった。そのため、イタリアの中央政府に対抗するために暴力的な勢力が力を持つことになり、その一部がシチリアのマフィアを代表として、カモッラ、ンドランゲタなどの犯罪組織へ成長する一因となった。


title: 南イタリア

text: フランス第三共和政の首相だったジョルジュ・クレマンソーは、中世の一千年近くのあいだ、南イタリアはアラブ人やイスラム教徒に支配されていたことから、「イタリア人は半分汚い血が入っている」と公言していた。「汚い血」とは「ヨーロッパ人ではない血」のことであり、アラブを指しており、南イタリアは地中海の南にあり、文化的にも北アフリカに近く、肌の色も褐色であることを指している。


title: 南イタリア

text: 都市国家の伝統から地方対立が激しく分権運動が盛んな北部に比べると、中央集権的で中央政府への支持が強い。サヴォイア家の復位を望む王党派が依然として強固な支持を得ていることでも知られるが、一方でサヴォイア朝を敵視し、それ以前のシチリア・ブルボン朝の復活と南イタリア独立を望む両シチリア独立運動も存在する。


title: 天野貞祐

text: 神奈川県津久井郡鳥屋村（現在の相模原市）の豪農の出身。父・天野藤三は自由民権運動に参加して後に村長・衆議院議員を務めた。ちなみに実兄は尾崎行雄の妹婿に当たる。父は教育熱心な人物であり、天野も将来医師になることを嘱望されて13歳の時に獨逸学協会学校中学校（旧制中学、獨協学園の前身）に入学した。そこで野球と出会い、野球部の選手として活躍したが足を痛めて退部、さらに追い討ちをかけるように母をチフスで失い、4年生の時に退学してしまう。


title: 天野貞祐

text: だが、21歳の時に内村鑑三の『後世への最大遺物』を読んで、自分の人生を見つめ直した天野は獨協の5年生として復学して翌年には首席で卒業した。当時の獨協の校長であった大村仁太郎に憧れて教育者へと志望を転向して第一高等学校に入学、内村から直接教えを受け、また九鬼周造・岩下壮一とは親友になった。その後京都帝国大学文科大学・同大学院に進学して桑木厳翼らの下でカント哲学を専攻した。在学中にカントの『プロレゴーメナ』（『哲学序説』）の日本語訳に取り組み、東亜堂後に岩波書店から刊行された。


title: 天野貞祐

text: 1913年、「カント学者としてのフィヒテ」を発表、同年には西田幾多郎の推挙で智山派勧学院大学林講師となり、翌年には第七高等学校のドイツ語教師として赴任した。さらに西田幾多郎らの推挙を受けて学習院教授、続いて1926年からは桑木厳翼・朝永三十郎の推挙によって母校・京都帝国大学助教授を務める。この間1922年から翌年にかけてドイツのハイデルベルク大学に留学して哲学研究に打ち込み、1930年にはイマヌエル・カントの代表作『純粋理性批判』を初の完訳版を刊行した。


title: 天野貞祐

text: 1931年6月、京大で文学博士号を得た（論文は「『純粋理性批判』ノ形而上学的研究」）。同年、京都帝国大学文学部教授となった天野であったが、1937年に出した『道理の感覚』に台頭する軍部と軍国主義に対する批判が含まれていたことから、軍部や右翼、マスコミが天野を糾弾、自主絶版ということで不問に付されたものの、その後も『学生に与ふる書』（1939年）を著すなど、時流に流される世の中に警鐘を発し続けた。


title: 天野貞祐

text: 1944年、京都帝国大学を定年退職した天野は甲南高等学校（現在の甲南大学）校長在任中に終戦を迎えた。翌年天野は母校・第一高等学校校長に就任、その後は安部磯雄の急死に伴って日本学生野球協会会長・日本育英会会長を歴任、1950年には吉田茂に乞われて2年間文部大臣を務めた。ただし、後述のように、当時は再軍備と逆コースを巡って揺れていた時期と重なり、戦前と同様に時流に流されない教育という自身の信念に基づく教育行政を推進しようとしたことが、予想もしない政治問題を惹き起こし、結果的には天野にとっては不本意な時期となる。1950年11月7日、文相天野は全国教育長会議で、修身科の復活、国民実践要領の必要を表明した。1951年11月14日、文相天野は国民実践要領の大綱を発表し、参議院その他で問題化し、11月27日、白紙撤回を表明した。1952年2月19日、文相天野は記者会見で、漢文を高校必修科目にしたいと発言し、2月20日、文部省は見送りと決定し、2月23日、衆議院本会議は東洋精神文化振興に関する決議案を可決した。この間、学生と警察官との紛争事件に関し衆議院行政監察特別委員会に証人喚問された。


title: 天野貞祐

text: 大臣退任直後、天野は青春時代を過ごした母校・獨逸学協会学校の後身である獨協学園が戦後日本の国家スタイルがドイツ型からアメリカ型に移行するに伴って衰微していることを知ると、母校再建のために校長就任要請を受諾して、自らが信条とする「学問を通じての人間形成」の精神に則った「獨協再建」に尽くすことになる。やがて、遅ればせながら獨協にも大学を創設すべきだという声に支えられて1964年に獨協大学を創立して初代学長に就任、続いて国立教育会館の初代館長に就任するのである。


title: 天野貞祐

text: だが、戦後の日本は「オールド・リベラリスト」の天野にとっては意に沿うことばかりではなかった。一高校長時代には大学制度改革に際して「東京帝国大学（東京大学）を一般の大学と同じにしてしまった場合には、東大を頂点とした大学の格付けが生まれて受験競争が発生してしまう」として学部を置かない大学院大学にすることを提案したものの退けられ、文部大臣時代には戦後の人心の荒廃と受験競争の激化を憂慮して1951年に「国民実践要領」を作成して道徳教育の必要性を唱えたところ、日本社会党などの野党や日教組から「反動的な修身教育の復活だ」と糾弾され、白紙撤回に追い込まれた。獨協大学創立にはこうした時流に対する天野の抵抗の意味もあったとされている。だが、やがて学生運動の嵐が獨協大学にも及ぶようになると、学生達から天野の方針を批判する声が高まってきた。これを受けて1969年、天野は学長退任に追い込まれた。


title: 天野貞祐

text: その後も獨協学園の学園長として学校運営に関わる一方で、1973年には教育面で勲一等旭日大綬章を、学生野球の面で野球殿堂（特別表彰）が贈られた。1980年に96歳で死去した時には従二位と銀杯一組が贈られている。


title: バージェン航空301便墜落事故

text: バージェン航空301便墜落事故（バージェンこうくう301びんついらくじこ）は、1996年2月6日に発生した航空事故である。プエルト・プラタ発ガンダー、ベルリン経由のフランクフルト行きだったバージェン航空301便（ボーイング757-225）が、プエルト・プラタからの離陸直後に墜落し、乗員乗客189人全員が死亡した。


title: バージェン航空301便墜落事故

text: 事故機のボーイング757-225（TC-GEN）は、2基のロールス・ロイス RB211-535E4を搭載しており、1985年2月にイースタン航空にN516EAとして納入された。1991年にイースタン航空が倒産し、1年以上の間モハーヴェ空港に留置されていた。1992年2月に、Aeronautics Leasingが事故機を購入し、同年5月からカナダの航空会社であるにリースしていた。翌年にノリスエアが倒産し、1993年7月からにリースされた。バージェン航空は事故機を、インターナショナル・カリビアン・エアウェイズにサブリースしていた。


title: バージェン航空301便墜落事故

text: は、トルコのイスタンブールに本社を置くチャーター便の運航会社であった。一方のは、ドミニカ共和国のプエルト・プラタに本社を置いており、ドミニカ共和国とドイツの間でチャーター便を運航していた。アラス・ナショナル航空は自社の機材を保有しておらず、バージェン航空がボーイング757とボーイング767をそれぞれ1機リースしていた。事故後、両社とも年内に運航を停止し、倒産した。


title: バージェン航空301便墜落事故

text: AST23時42分に301便は離陸滑走を開始したが、機長席側の対気速度計が異常な数値を表示していた。しかし機長は離陸滑走を継続し、機体は正常に離陸した。パイロット達は副操縦士側の対気速度計の数値も疑ったが、表示されていた数値は墜落まで正常であった。


title: バージェン航空301便墜落事故

text: を上昇中に、機長席側の対気速度計がを表示した。自動操縦は、機長席側の対気速度計を元にしていたため、速度が速すぎると判断し、速度を落とすため徐々に機首上げを行い始めた。副操縦士側の対気速度計は正しい数値であるを表示しており、減速していることも示していた。しかし、コックピットで速度超過警報が鳴り始めた。


title: バージェン航空301便墜落事故

text: 自動操縦が限界に達し解除されたため、パイロットは手動で操縦することになった。機長は推力を落としたが、直後に失速警報装置が作動した。機長は直前まで高速で飛行しすぎているという警報を受けていたため、失速警報の作動でますます混乱した。副操縦士とリリーフパイロットは失速を理解しており、機長に失速を認識させようと「機首下げ（nose down.）」や「姿勢指示器（ADI.）」と発言している。


title: バージェン航空301便墜落事故

text: これに対して、機長は「上昇するな？何をすれば？（not climb? what am I to do?）」と言い、副操縦士は「水平にして、高度は充分です、高度維持を選択します（you may level off, altitude okay, I am selecting the altitude hold sir.）」と返答した。機長は推力を全開にすることで失速から回復させようとしたが、機首角度が高すぎたため、必要な空気量がエンジンに供給されず、左エンジンが停止した。一方、右エンジンは推力全開になったため、機体はスピン状態に陥った 。この時機長は、「何が起きてる、ああ、何が起きてるんだ（what's happening.oh,what's happening.）」と発しており、状況を理解できていないようだった。23時47分に対地接近警報装置が作動し、8秒後に機体は大西洋の海面に激突した。墜落により乗員13人と乗客176人全員が死亡した。


title: バージェン航空301便墜落事故

text: 調査委員会は機長席側のピトー管が何らかの原因によって閉塞されたため、異常な数値を表示したと推測したが、ピトー管が回収されなかったため、閉塞の原因は明らかできなかった。調査委員会はハチの一種がピトー管内に巣を作ったという仮説が最も可能性が高いとしている。このハチは、ドミニカ共和国に生息しており、円筒形の構造物の中に巣を作る生態があった。最終報告書によれば、事故機は20日間空港に駐機されており、ピトー管にカバーは着いていたものの、巣を作るのには十分な時間があった。また、バージェン航空のCEOは最後の2日間はエンジンテストのためピトー管のカバーが外されていたと述べた。


title: バージェン航空301便墜落事故

text: 報告書では、多くの要因があげられ、手順などの変更も指摘された。パイロットは離陸滑走中に対気速度計の異常に気づいたが、通常の手順であればこの時点で離陸を中断するべきだった。シミュレーションの結果、経験豊富なパイロットでも、ほぼ同時に速度超過警報と失速警報が作動するという矛盾した情報があると混乱することが確認された。連邦航空局はパイロットの訓練内容に、ピトー管の閉塞を想定したものを追加するよう勧告を出した。また、ボーイングに対して警報を改善するように勧告を出した。


title: 起業

text: 起業・創業を行う者は、それぞれに起業家（きぎょうか。※「起業者」は意味が異なる）・創業者という（※「創業家〈そうぎょうけ〉」は創業者の一族が社長職を世襲したり、大株主や精神的支柱として経営に強い影響を持ち続けるようになった場合に使われる）。また、外来語のアントレプレナー（）およびアントルプルヌール（）も、その第一義は同義。


title: 起業

text: 起業に似た概念に「ベンチャー」があり、1.独立性、2.新規性、3.開発志向、4.成長性を有する事業を特に「ベンチャー」（略称「VB」）と呼ぶが、「ベンチャー」は新規の起業に限らず既存の企業が新たに事業に取り組む場合も含む。


title: 起業

text: なお、統計値に起業率があるが多義的である。日本放送出版協会「データマップ日本 日本経済再生への処方箋」（2002年）では、一定期間（1995年-2001年）に創立された企業数を、直前の年（1994年）の全企業数で割った値を起業率としている。中小企業白書（2019）では、各年齢階層の総人口に占める起業家（過去1年間に職を変えた又は新たに職についた者で、調査で「会社等の役員」又は「自営業主」と回答し、かつ「自分で事業を起こした」と回答した者（副業としての起業家を除く））の割合を起業率としている。


title: 起業

text: アメリカでは起業は文化や伝統として定着している。芝刈りやレモネード売りなど子供が始める定番の商売があり、小学生向けの起業ハウツー本なども存在する。教育機関では1946年頃からアントレプレナー教育の講座が開設されるようになり、20世紀末の時点で500校を超える大学でアントレプレナー育成の講座が開かれている。


title: 起業

text: 米国政府は1970年代末から明確な政策意図のもとで新規企業の支援を行ってきた。特にシリコンバレーでは自律的にベンチャーの創出と成長が促され、AppleやGoogle、Facebookなど世界有数企業が複数生まれた。


title: 起業

text: 『Forbes Global 2000』で米国企業は466社がランクインし、その3分の1に当たる154社が1980年以降に起業した会社であった。また、『Forbes 2013』によると1980年以降に起業した会社の2013年5月時点での時価総額は約3.8兆ドルであった。


title: 起業

text: イギリスでは深刻化した経済停滞の対策としてサッチャー政権の時代以降、公立学校に通う5歳から18歳を対象とした、アントレプレナーを生み出すためのカリキュラムである「学校用起業教育プログラム(School Enterprise Programme)」が実施されている。


title: 起業

text: 江戸時代以前に創業し、現在も存続している商家なども多い。社歴200年を超える老舗企業の国際団体エノキアン協会には、日本から8社が参加している。幕末や明治維新以降は、開国と殖産興業政策もあって起業が活発化。後の財閥も含む多くの大企業も、この時期に創業されて成長した。


title: 起業

text: バブル経済崩壊後は起業は減少傾向にあるが、インターネット・バブル以降、情報関連企業の起業が活発化した時期もある。それでも「開業率」に表れる日本人の起業志向は海外に比べて低いと指摘されている。起業が不活発だと、イノベーションの停滞など経済に悪影響を与えることが懸念されるため、日本を含む各国の政府や地方自治体、大学、経済界は後述する様々な施策で起業を支援・奨励している。


title: 起業

text: 日本政府は、起業しやすい法制度とするため、当時（1990年改正の商法で）存在した会社設立時の資本金規制（株式会社で1000万円以上、有限会社で300万円以上）について、サラリーマンなどの事業経営者以外の者が設立する際に限り資本金規制を緩和する等、中小企業支援のための法整備を行った。2006年5月には会社法が施行されたが、同法においては、資本金規制が完全撤廃されている。


title: 起業

text: 日本の教育界では貨殖や金儲けを卑しむ道徳観によって、子供にお金について教えることを忌避する風潮があった。また、日本の学生は「寄らば大樹の陰」意識により生涯にわたり企業や官公庁に雇用されること (「就社」とも言われる ) を希望する者が多く、米国や台湾と比較すると起業を目指す若者が少ない。資金調達が主に銀行などの間接金融が中心であったり、経験のない個人には資金の調達が難しかったり、大量資本のために借金して経営に失敗すると個人として多額の借金を負う社会環境があること等に原因があるともいわれるが、起業家(アントレプレナー)があらわれなければ、制度的、経営的に起業容易な社会環境が整えられたとしても、起業が活発になることはない。


title: 起業

text: 日本の学校教育では、戦中の旧国民学校高等科、さらに戦後しばらくの間、義務教育（中学校）の課程において職業教育（実業教育）が行われていた時期もあった（戦前は実業科、戦後は職業科という教科）。しかし、旧文部省は義務教育における実業教育を課程から削除したため、実業教育は、職業高等学校や実業学科を置く一部の大学のみに委ねられることとなり、起業を含めた実業に関する理解を深める機会がほとんど無いまま社会に出される若者が大量に現れるようになった。


title: 起業

text: この現状に対して、起業家教育を再び行われる動きが生まれた。1980年代「起業家育成」は主に企業内で取り組まれており、「社内起業家育成」と表現された。しかし、2000年代あたりから「社内起業家育成」ではなく「学内起業家育成」という表現が生まれ、起業は大学の役割のひとつであるという認識が現れた。この認識を受けて、大学内に起業家育成の発想が入り込み、大学院生や学部生、さらに初等中等教育にも起業家育成が広まった。なお、教育界における起業家育成は「起業家教育」と表現される。


title: 起業

text: 起業に関する講座を開設したり、アントレプレナーコース（起業家養成コース） などの専門課程を大学院に開設する大学も出ている。文部科学省の調査によれば、起業家育成のための授業を新たに開設した大学は、国立30大学、公立12大学、私立97大学が数えられており、開設講座数は合計で330科目 になっており、今後の教育成果に期待される。また、九州大学では、大学公認部活動として「起業部」があり、2018年1月には部員が実際に会社を設立した。


title: 第二次高調波発生

text: 第二高調波発生、もしくは 第二次高調波発生（だいに(じ)こうちょうははっせい、英："Second harmonic generation", "SHG"）は、非線形光学現象であり、二つの同じ周波数を持つ光子が非線形光学結晶と相互作用することにより、もとになった光子の2倍のエネルギーの光子（すなわち，元となった光の2倍の周波数ないしは，半分の波長の光）を発生させる現象のことである。この時に，もともとの光のコヒーレンスを維持していることが特徴である。これは，和周波発生（2光子）の1形態であり，高調波発生(第三次高調波発生，第四次高調波発生など）の1形態でもある。


title: 第二次高調波発生

text: 第二次高調波発生の大きさは二次の非線形光学定数に依存する。第二次高調波発生は，他の偶数次の非線形光学効果と同様に，反転対称性を持つ媒質の中では発生しない。 しかし，ブロッホ-シーゲルト効果（）により，反転対称性を持つ系においても第二次高調波発生が起こりうる事が知られている。


title: 第二次高調波発生

text: 条件を適切に整えることによって，ほぼすべての光を第二次高調波に変換することが可能である。典型的には，強力なパルスレーザーを巨大な非線形結晶に，位相整合を満たす条件（入射角度，入射偏光）で入射した場合に達成することが出来る。


title: 第二次高調波発生

text: SHGはミシガン大学のフランケン（P.A. Franken)、ヒル(A.E. Hill)、ピータース(C.W. Peters)およびバインライヒ(G. Weinreich)により、1961年にはじめて報告された。この実験はレーザー（高強度で単色性の光源）の発明によって可能になった。彼らは、ルビーレーザー（波長694nm）を水晶のサンプルに集光した。その透過光を分光器で分光し、スペクトルを写真フィルムにとると、347nmの光が発生していることが示された。有名な逸話だが、彼らが論文をフィジカル・レビューで出版するときに、編集者がミスをして347nmの写真フィルム上のスポットをスペクトルの汚れだと勘違いし、取り除いてしまったということが知られている。


title: 第二次高調波発生

text: 強い二次高調波を得るためには入射された光と、発生した二次高調波の位相が媒質中の光路のすべてでそろっていなければならない。このことを位相整合と呼ぶ。位相整合条件は、二つの光の位相速度が一致することであり、その条件は二次高調波の波数を"k"、入射光の波数"k"とすると次のように書かれる。


title: 第二次高調波発生

text: 一般に、媒体の屈折率は波長依存性をもつので、等方的な媒体（たとえば、気体や等方性結晶などの複屈折がおこらない媒体）では二次高調波は発生しない。一方、異方性を持った媒体（光学軸をもった結晶）では複屈折により、媒体内に通常光線 (ordinary ray) と異常光線 (extraordinary ray) の2つの異なる偏光の光が発生する。この2つの光線は異なる屈折率を持つ。入射光の光学軸に対する角を変えることで、2つの波長での屈折率を位相整合条件に一致させることができる。


title: 第二次高調波発生

text: といった位相整合条件も存在する。同一光線の入射光（つまり同じ偏光）から入射光とは異なる偏光の二次高調波を発生させるのをTypeIと呼び、異なった光線（すなわち直交する異なる偏光）の入射光から二次高調波を発生させることをType IIと呼ぶ。


title: 緩衝材

text: 緩衝材は自身が変形することで、外部からの衝撃や振動を和らげ保護対象に伝えづらくする機能を持つ資材である。梱包で用いられる緩衝材は、輸送において目的地に到着すれば不要ともなるため、安価なものが用いられる傾向にある。しかし、繰り返し再使用することを前提とする所定の器物を収納する容器の場合は、その容器内部に緩衝材が容器の機能の一部として組み込まれている場合もある。


title: 緩衝材

text: 古くは、容器の内張りにゴムや綿および布といった弾力性のある素材が使用された。これらは容器を再使用することを前提としており、宝石箱などではアクセサリー同士が衝突しあって破損しないよう、その各々を固定するための場所も見られる。その一方で長距離での輸送ではシロツメクサ（白詰草）も使われていた時期があり、名前にその名残がある。なおシロツメクサは、海上輸送が標準的に利用されていた時代に梱包資材として盛んに使われたため、世界各地にその種子も運ばれ、帰化植物としてかつての海運網拠点を中心に繁茂している。


title: 緩衝材

text: 20世紀に入り多く使われる身近な素材として、発泡スチロールや気泡緩衝材がある。気泡緩衝材（俗に「エアーキャップ」「エアークッション」）は塩化ビニールの伸縮性と空気の圧力で衝撃吸収機能を持つが、発泡スチロールはポリスチレンなどの合成樹脂を発泡させ、弾力性を持たせている。ポリエチレン製のものも登場している。


title: 緩衝材

text: 前述の合成樹脂を使った緩衝材は水濡れや湿気に強い反面、環境に廃棄されればいつまでも分解されず残るために環境負荷が大きい。このためこういった緩衝材に代わってセルロースやコーンスターチ（トウモロコシデンプン）など生分解性のある素材を使うことがある。他に企業から排出されるシュレッダー屑や、古紙を保護する目的物形と箱に合うように整形した古紙緩衝材なども使われる。入手のしやすさから新聞紙もよく使われる。単純に紙のもつ弾力によって内容物を支えている。


title: 緩衝材

text: 加えて、緩衝材が埋まる空間分輸送コストがかかることから、なるべく緩衝のための容積を小さくすることも求められている。前述の素材を改良する他に、力学的な計算で内容物を保護できるように折り曲げ加工された段ボールも、家電の梱包を中心に使われている。


title: 緩衝材

text: また、梱包材以外では衝撃吸収ゲルのようなゲル化素材もみられる。これは力を分散させ、また抗力を発揮することで衝撃を吸収する。ジョギング用運動靴などでは、この衝撃吸収ゲルがかかと部分に内蔵され、足が地面に衝突し体重を支える際の衝撃を和らげている。


title: 捕逸

text: 野球において投手の投球が捕手の捕球可能なコースにありながら、捕球できなかったために走者を進塁させること、およびその場合に付けられる記録。パスボールとも呼ばれるが、英語ではPassed ballと呼ぶ。公認野球規則9.13(2016年の規則改定前は10.13)により捕逸は定められている。


title: 捕逸

text: 捕手が第3ストライクを正規に捕球できなかったために、打者または走者が出塁・進塁を試み、捕手が送球してアウトにする間に別の走者が進塁した場合には、捕逸ではなく、アウトになったプレイに基づく進塁と記録する。従って、打者には三振が、野手にはそのプレイに応じて刺殺や補殺が記録される（打者走者が出塁を果たした場合には、捕逸が記録される「振り逃げ」）。


title: 明保野亭事件

text: 明保野亭事件（あけぼのていじけん）は、江戸時代末期（幕末）の元治元年6月10日（1864年7月13日）、京都にて発生した、新選組の長州系浪士探索活動中に偶発した土佐藩士傷害・切腹と、それに伴う会津藩士切腹事件。


title: 明保野亭事件

text: 当時の新選組は池田屋事件で多量の死傷者が出たため、会津藩から応援が派遣されていた。6月10日、武田観柳斎率いる新選組隊士15名と会津藩士5名の20名がともに探索に出動した。明保野亭に踏み込むと座敷にいた武士が逃げようとしたため、会津藩士の柴司が追いかけて庭先に追い詰め、背後から手槍で腰を突いて後ろ傷を負わせた。直後に相手が「自分は浪士ではない、土佐藩士の麻田時太郎である（時次郎とする説もある）」と名乗り、確認が取れたため解放し、麻田は土佐藩邸に引き取られた。


title: 明保野亭事件

text: 会津藩は事情聴取の上、柴の行為は正当な職務遂行であって問題なしと裁決し、念のため土佐藩邸に見舞の使者と医師を送る。これに対し土佐藩側は、最初に名乗らなかった麻田に落ち度ありとし、公式には穏便に処理する姿勢であった。しかし翌11日に土佐藩が、現場で逃走を図った上、武士にあるまじき後ろ傷を受けたことを「士道不覚悟」として咎め、麻田を切腹させたことで事情が変化する。


title: 明保野亭事件

text: 当時、土佐藩は山内容堂の方針で公武合体を支持しており、会津藩との関係も良好であったが、内部には土佐勤王党など倒幕を目論む勢力もあった。その中で起きた会津藩士との刃傷沙汰と麻田の切腹を、土佐藩士の一部は土佐藩に不公平な処理とみなして反発し、新選組・会津藩への報復を主張する者も現れた。山内も藩内強硬派の意向を抑えかね、事態は会津と土佐の衝突に発展しかねない状況になってきた。


title: 明保野亭事件

text: 会津藩主・松平容保は、事態の処理に苦慮する。京都守護職という立場上、他藩との抗争で自ら京の治安を乱すことはできない。一方で土佐藩の面子を立てて事態を収拾するには、両成敗で柴を処断する以外になかったが、いったん正当と裁決した上は柴に切腹を命じる名分がなく、不可能であった。


title: 明保野亭事件

text: 藩主の苦悩を聞いた柴は兄とも相談の上、自主的に切腹することで藩の苦境を救う決意をする。結局、12日に柴が兄の介錯で切腹し、会津藩と土佐藩の衝突は回避された。柴の葬儀には会津藩士の他、新選組隊士たちも参列してその死を惜しんだ。墓所は京都・金戒光明寺にある。


title: 明保野亭事件

text: この事件の舞台となった明保野亭は当時、他にも多く見られた様に料亭と旅宿を兼ねており、倒幕の志士による密議にも多く利用されていたことが事件の背景にあったと考えられる。また、土佐の坂本龍馬の常宿の1つといわれている。なお、明保野亭は現在も東山区清水三年坂（産寧坂）に石碑とともに店舗が現存するが、当時は現在よりもやや北東位置にあったとされている。


title: 不思議のダンジョン 風来のシレン外伝 女剣士アスカ見参!

text: 『不思議のダンジョン 風来のシレン外伝 女剣士アスカ見参!』（ふしぎのダンジョン ふうらいのシレンがいでん おんなけんしアスカけんざん!）は、2002年2月7日にドリームキャスト用のソフトとして発売されたローグライクゲームであり、不思議のダンジョンシリーズのひとつ。


title: 不思議のダンジョン 風来のシレン外伝 女剣士アスカ見参!

text: 2002年12月20日には『不思議のダンジョン 風来のシレン外伝「女剣士アスカ見参!」for Windows』（ふしぎのダンジョン ふうらいのシレンがいでん おんなけんしアスカけんざん! フォー ウィンドウズ）として、Windowsに移植された。


title: 不思議のダンジョン 風来のシレン外伝 女剣士アスカ見参!

text: タイトルにある通り、風来のシレンシリーズの外伝であり、主人公は従来の主人公であるシレンではなく、「風来のシレン2 鬼襲来!シレン城!」でシレンの仲間になったアスカである。チュンソフト監修、開発はネバーランドカンパニーが行い、ドリームキャスト版の販売はセガ、Windows版の販売はチュンソフトによって行われている。


title: 不思議のダンジョン 風来のシレン外伝 女剣士アスカ見参!

text: シリーズとして初めてオンライン対応となった。ドリームキャスト版のネットワークサービス「三途の瓦版」は、2002年8月31日で終了し、Windows版のオンラインサービスは2005年9月30日で終了しているが、公式サイトより配布されているオフライン対応パッチを導入することにより一部のオンライン特典を追加することができる。オフラインパッチの主な変更点は


title: 不思議のダンジョン 風来のシレン外伝 女剣士アスカ見参!

text: メイオウランは花粉の毒で鋼賀一族を操り、自分のもとへアイテムを運ばせて力の源にしていた。メイオウランは現在、覚醒のときを待っている状態だが、完全に覚醒すると鋼賀一族の手を借りずともアイテムを引き寄せられるようになってしまう。アスカはメイオウランの覚醒を阻止することができるのか？一方、ときを同じくして毒で操られていたアスカの父、ジンパチが姿を消してしまう……。


title: 不思議のダンジョン 風来のシレン外伝 女剣士アスカ見参!

text: 天輪国が舞台。女剣士アスカは旅の途中、天輪国という自然豊かな国の小さな農村、十六夜の里に立ち寄り、そこに滞在していた語りイタチのコッパと再会する。今この国では、元々モンスター退治を生業として、人々を守っていた鋼賀忍軍が旅人や村人を襲い、その荷を奪うという事件が続発していた。今まで自分たちを守ってくれた鋼賀が何故—。動揺する村民を見たアスカは、鋼賀の忍者が豹変してしまった理由を明らかにするため、鋼賀忍軍の拠点・鋼賀城へと向かうことを決意する。


title: 不思議のダンジョン 風来のシレン外伝 女剣士アスカ見参!

text: 祭来国が舞台。祭来国名物「リーバ祭」に必要な「祭器」を八魔天と呼ばれるモンスターに奪われてしまい、祭りが開けずに困っているのだと言う。祭りの主催者、巫女コヨリの元に集った大勢の風来人たちと共に、アスカも祭器を取り返すため、商売神サカイを除くリーバ八獣神の名前がつけられた「〜の試練」と呼ばれるダンジョンをクリアし、八魔天を倒す冒険に出ることになる。


title: 不思議のダンジョン 風来のシレン外伝 女剣士アスカ見参!

text: Windows版専用ダンジョン。かつてオンラインサービスで追加されたダンジョンで、現在ではオフラインパッチを適用することで挑戦可能になる。対応する各試練の上位版で、階層が増えたり有用なアイテムが出てこない等、難易度が上がっている。


title: 不思議のダンジョン 風来のシレン外伝 女剣士アスカ見参!

text: Windows版専用ダンジョン。オンラインで週替わりにプレイできるダンジョンであったが、オンラインサービス廃止に伴いオフラインパッチが配布され、パッチを適用することによりいつでもプレイできるようになった。


title: FMV

text: 1993年（平成5年）10月18日に発売（同日、富士通はOADGに正式加盟）。FMVの意味は、公式にはFujitsuのF、マイコンのM、DOS/VとVictoryのVをとったものとされる。異説としてFujitsu Multimedia Visionの略という説もある。Fujitsu Multimedia Vision（富士通マルチメディアビジョン）は元々、1991年（平成3年）に富士通が発表したマルチメディア構想の名称である。


title: FMV

text: なお、2010年（平成22年）夏モデルからは「FMV」の意味は「F」ujitsu PC 「M」aterializes your 「V」ision.（富士通PCは、あなたのやりたいことを実現します。）となった（バクロニム）。


title: FMV

text: 発売当初のキャッチコピーは「富士通の国際標準機"FMV"」。規格としてはPC/AT互換機相当で、従来の独自規格パソコンであるFMR、FM TOWNSと当初併売され、のちに集約した（特にFM TOWNSは末期には「FMV-TOWNS」という名で、FMVのPCIスロットにTOWNSカードを搭載した形のハイブリッド機に移行）。それまでのパソコンでの部品は国産品が多かったが、FMVでは部品を海外で安く調達して組み上げる、または設計そのものを海外に委託する、という生産方法が取られた（FMVの初期シリーズではエイサー製マザーボードを採用）。


title: FMV

text: なお、現在は一部のシリーズ・機種を除き、デスクトップモデルは福島県伊達市にある富士通アイソテック、ノートブックモデルは島根県出雲市にある島根富士通で部品受入検査・CPUや部品の組み込み・最終組み立て・出荷試験（品質管理）を行っているほか、ユーザーからの意見は開発拠点となっている富士通川崎工場へフィードバックさせ、使いやすさの向上や信頼性の確立などのより良い製品作りに生かされている。また、2011年（平成23年）9月からは高品質・高信頼をアピールするため、国内で生産された機種を「伊達モデル」・「出雲モデル」としてプロモーション展開を開始している。


title: FMV

text: 当初は企業向けデスクトップPCとしてIntel 486SX/DXといった当時の最先端CPUを採用したラインナップを展開していた(Intel 486SX 搭載モデルに FMV-425D、486DX搭載モデルにFMV-466D)が、高機能化していくPC用サウンドカードの市場動向・需要や、Microsoft Windows3.1が豊富なマルチメディア機能を搭載したOSとなったこともあり、次第にFMVはコンシューマを意識したラインナップとなっていった(サウンドカード同梱の限定モデル等も発売した)。一例として限定モデル「FMV-499D2sp」では、DX4-100MHzという当時の高速CPU搭載に加え当時8万円以上もした最速ビデオカードDiamond社製ViperVLBを同梱する等ハイエンドを志向した。FMVに先駆けて「ライバル」NECは「PC/ATをも包み込む」仕様と銘打ってPC-9821シリーズを投入しており、日本独自仕様一色だった日本のコンシューマパソコン市場はコンパックの日本上陸の衝撃から確実にPC/AT系ハードウェアとWindows3.1搭載パソコンが標準となっていった。


title: FMV

text: そして非マニアの一般消費者に訴求するべく投入されたのが、初心者にも易しく(独自メニューウィンドウの自動起動)、「マルチメディア」をキーワードに（SoundBlaster16を搭載・アクティブスピーカーまで同梱）、大量のプレインストールソフトウェアをバンドルした初代「FMV-DESKPOWER」である。1995年のWindows 95の発売とともに大々的な低価格路線と販売攻勢を打ち出し、ついに富士通のパソコンシェアはNECを抜いて悲願の1位となった。しかし、大量に売れたFMV-51**D3/D4系ベースのDESKPOWERでは、PCI機器の相性問題・Plug&Play実装周りに問題があり、ユーザーからのクレームも多かった。PCIバスの拡張カードによっては、FMVのD3系だけ動作保証外とされていた程であった。また、あまりに値段を下げすぎたため赤字となってしまい、その後は販売方法の見直しが行われた。ちなみに当時の搭載フロッピーディスクドライブはNEC製である。


title: FMV

text: Windows 98が発売される頃までは、FMV-DESKPOWERとビジネス向けFMVとでハードウェアデザインは筐体含めて共通化を行っていたが、SONYのVAIOシリーズによるPC/AT互換機市場への参戦等でユーザ嗜好の多様化や、PCのデザイン性が売上げへの重要なファクターとなり、次第にコンシューマ向けDESKPOWERは、独自の筐体・デザインとなりビジネス向けFMVと分離される。一方のビジネス向けのデスクトップPCブランドは「FMV-DESKTOP」といい、次第にコンパクト筐体がメインとなりながらも、他メーカーは既にやめてしまっているサービスコンセント付電源を採用し続けるなど、堅牢な企業向けPCとして現在もラインナップが展開されている。


title: FMV

text: 販売形態としては、パソコン初心者向けを意識したために、イメージキャラクターに高倉健や木村拓哉を起用したり、ワープロソフト(Word)や表計算ソフト(Excel)など、多くのアプリケーションソフトをあらかじめインストール（プリインストール）して販売される方式が取られ、その後の各社のパソコン販売形態の基本となった。


title: FMV

text: かつてはワープロソフトと表計算ソフトの組み合わせを「一太郎＋Lotus 1-2-3」・「OASYS＋Lotus 1-2-3」・「Word＋Excel」から選べるのも大きな特徴であったが、Microsoft Office 2000が発売される頃になると、FMVの大半はMicrosoft Officeシリーズをプレインストールするようになり、2010年現在ではプレインストールされるワープロ・表計算ソフトは「Microsoft Office 2010」のみとなっている。


title: FMV

text: 現在ではハードウェアにも力を加えており、2005年夏シリーズでは業界初となる地上デジタル、BSデジタル、110度CSデジタル放送のHD解像度での視聴・録画(デジタル3波対応のチューナーの搭載自体はNECが先行)、32インチの液晶画面を搭載するなど「デジタルテレビ」としての方向性を強く打ち出したモデルも登場した。


title: FMV

text: 2007年春モデルでは、テレビに繋いで使う、という新しいコンセプトを元に、FMV-TEO（テオ）シリーズを発売（同じ時期に、ソニーも同じ概念のVAIOを発売した）。また、6月にはコンバーチブル型WindowsPCでは世界最小（2007年5月現在）としながらQWERTY配列キーボードを装備したIntel Ultra Mobile Platform 2007準拠のUMPC「LOOX U」を発売。発売当初は注文が殺到し、注文から到着まで最大2カ月近くかかる場合もあった。


title: FMV

text: 2008年12月に発表された2009年春モデルでは、タッチパネル式のサブディスプレイ「タッチスクエア」（ノートPCでは日本初）、地上・BS・110度CSデジタル対応テレビチューナー（ノートPCでは日本初）、水冷システム（同社PCでは初）と3つの初搭載を取り入れた大画面ノート「FMV-BIBLO NWシリーズ」が発表された。


title: FMV

text: Windows 7を搭載した2009年秋冬モデルでは、「Windowsタッチ」対応の12.1型ワイド液晶を搭載したコンパクトホームノート「FMV-BIBLO MTシリーズ」、ネットブックより高機能を求めるユーザーに向けた「FMV-BIBLO LOOX Cシリーズ」、2009年度グッドデザイン賞受賞の12.1型ワイド液晶のビジネスモバイルノート「FMV-BIBLO Rシリーズ」の3シリーズを新たに投入した。また、「FMVらくらくパソコン」も新モデルを発表し、従来のノートブックタイプに加え、「Windows タッチ」対応の「FMV-DESKPOWER Fシリーズ」をベースにしたデスクトップタイプを新たに設定した。


title: FMV

text: 法人向けデスクトップは2005年4月発売モデルより、同社のグローバルブランド「ESPRIMO（エスプリモ）」を導入し「FMV-ESPRIMO」とした。2010年4月発売モデルからは法人向けノートブックモデルと共に「FMV」が取れ、デスクトップモデルは「ESPRIMO」、ノートブックモデルは「LIFEBOOK」となった。


title: FMV

text: また、個人向けモデルについても2010年夏モデルからデスクトップPCの「FMV-DESKPOWER」は「（FMV-）ESPRIMO」に、ノートブックPCの「FMV-BIBLO」は「（FMV-）LIFEBOOK」にそれぞれ改め、シリーズ名称が刷新された（「らくらくパソコン」は名称変更なし）。


title: FMV

text: 同時に、ESPRIMO FHに3D対応モデルが設定された。本モデルでは2D映像から3D映像への変換機能を備える。2010年冬モデルで新たにノートブックのLIFEBOOK AHにも3D対応モデルが設定された。


title: FMV

text: その後もシリーズの追加や入れ替えが行われており、2011年夏モデルではストレートPCとキーボードが融合した「ハイブリッド・モーションPC」であるLIFEBOOK THシリーズを、2012年夏モデルでは富士通製初のUltrabookであるLIFEBOOK UHシリーズを、2013年秋冬モデルでは、ディスプレイにチルト機能を備え、タッチ操作がしやすい角度に調整できる一体型デスクトップモデルであるESPRIMO WHシリーズを追加。2014年春モデルでは、既存のLIFEBOOK AHシリーズの派生モデルとして、60歳以上の大人世代に向け、使いやすさだけでなく、デザインにもこだわった新ブランド「GRANNOTE（グランノート、LIFEBOOK AH90/P）」を追加し、一度シリーズが消滅していたLIFEBOOK THシリーズはディスプレイが回転するコンバーチブルタイプのUltrabookとしてラインナップに復活。2015年春モデルでは、コンパクトサイズのデスクトップ型PCとタッチパネルを搭載したバッテリー内蔵ワイヤレス液晶ディスプレイの組み合わせとしたディスプレイ着脱式モデルLIFEBOOK GHシリーズを追加した。


title: FMV

text: 2016年秋冬モデルからは、カスタムメイドモデルにおいて、従前からのMicrosoft Officeに加え、キングソフト製のKingsoft Officeも選択可能となった（インストールメディアではなく、シリアルキー記載のライセンスカードが同梱される。使用するには、カード記載のURLから専用サイトにアクセスし、ソフトウェアのダウンロードとパソコンへのインストール作業を行う必要がある）。


title: FMV

text: 特に、FMV LIFEBOOK MCシリーズ（1999年～2003年にかけて登場）や、これの個人向けバージョンといえるFMV BIBLO LOOX Sシリーズ（2000年～2003年にかけて登場）は、モバイルの名機として名高い。これらを今も愛用している人も多い。また、FMV BIBLO/LIFEBOOKシリーズにはキーボードに親指シフト配列を採用した機種が一部存在する。


title: FMV

text: ESPRIMOとLIFEBOOKに刷新した2010年夏モデルから俳優の唐沢寿明と女優の柴咲コウを起用していたが、2012年夏モデルからは同社のスマートフォン・タブレット端末「ARROWS」のイメージキャラクターでもあるEXILEを新たに起用。同年秋冬モデルから登場した新ブランド「Floral Kiss（LIFEBOOK CHシリーズ）」にはE-Girlsを起用した。


title: 伴一彦

text: 2005年8月、自身の短編小説集「ラヴ・コール」を無断で俳優養成学校公演の脚本に使用されたとして、脚本家の高橋いさをと養成学校の経営者を相手どり、550万円の損害賠償や謝罪広告の掲載を求め、東京地裁に提訴した。2006年3月30日に高橋が著作権侵害を認め、謝罪金50万円を払うことなどで和解が成立。


title: 伴一彦

text: 2012年2月、同年4月からフジテレビ系列で放送されたドラマ『家族のうた』について、自身が以前脚本を担当した『パパはニュースキャスター』と設定が酷似することを自身のTwitterで公表し、話題となった。


title: 伴一彦

text: 2013年3月28日、第18代東京都知事・猪瀬直樹が副知事時代の2012年10月に彼の公式ツイッターにおいて、猪瀬が原作を担当した漫画『ラストニュース』を、「アホ脚本家が日テレで換骨奪胎し安っぽい報道ドラマにした」「佐野眞一ハシシタ問題が現れたので盗作に触れた」などとツイートした件について、伴の担当したドラマ『ストレートニュース』と特定されると主張し、盗作の汚名を着せられ名誉を傷つけられたとして、猪瀬に550万円の損害賠償と謝罪ツイートを求める訴えを東京地方裁判所に起こした。この訴訟は2014年3月26日、猪瀬が伴に対し100万円を支払うこととTwitter上に謝罪文を掲載するとの内容で和解が成立した。


title: Fuchsia (オペレーティングシステム)

text: Fuchsia（フクシア、フクシャ、フューシャ）は、ケーパビリティのコンセプトに基づくGoogleが開発中のオペレーティングシステム (OS) である。公式な告知も一切なく、2016年8月に突如としてGitHubにプロジェクトが公開されたことで最初に世に知られることとなった。


title: Fuchsia (オペレーティングシステム)

text: GitHub上のソースコードを精査したメディアによると、Fuchsiaは組み込みシステムからスマートフォン、タブレットやパーソナルコンピュータ (PC) まで幅広いデバイスで稼働させることが可能とみられる。2017年5月の更新ではユーザインタフェース (UI) が追加されるとともに、このプロジェクトが「残骸置き場ではない」と開発者が証言したことから、このOSがAndroidを置き換える可能性など、Googleの狙いについてメディアの臆測を呼び起こすこととなった。


title: Fuchsia (オペレーティングシステム)

text: Fuchsiaはフリーかつオープンソースのソフトウェアとして公開されており、3条項BSDライセンス、MITライセンス、Apache License 2.0など複数のソフトウェアライセンスを適用している。


title: Fuchsia (オペレーティングシステム)

text: これまでGoogleが開発してきたChrome OSやAndroidなどのOSではLinuxカーネルを採用しているが、Fuchsiaは、Zirconと呼ばれる新しいメッセージパッシングのカーネルをベースとしている。Zirconという名前は、ミネラルの1種であるジルコン（Zircon）に由来する。プロジェクトのドキュメントの異なる箇所で、Zirconをマイクロカーネルであるとも、マイクロカーネルではないとも説明している。Zirconのコードベースは、リソース消費量を低く抑え、幅広いデバイスで使用されることを目的とした、組み込みデバイス向けのリアルタイムカーネルであるLittle Kernel（LK）から派生している。このLittle Kernelは、Haikuが採用しているNewOSカーネルの共同開発者の1人であるTravis Geiselbrechtによって開発された。


title: Fuchsia (オペレーティングシステム)

text: Zirconは大部分はC++で、一部はアセンブリ言語で書かれている。少数のユーザーサービス、ドライバ、ライブラリを持つカーネルから構成され、それらはすべて、システムのブート、ハードウェアとの通信、ユーザープロセスのロードに必要である。Zirconが現在持っている機能としては、スレッドのハンドリング、仮想メモリ、プロセス間通信、オブジェクトの状態の変化の待機などがある。


title: Fuchsia (オペレーティングシステム)

text: Unixカーネルに大きく影響を受けているが、非常に異なる形を持っている。たとえば、Unix系のシグナルはサポートしないが、イベント駆動プログラミングやオブザーバーパターンを組み合わせて使用している。大部分のシステムコールはメインスレッドをブロックしない。リソースは、伝統的なUnixシステムではファイルとして表現されるのに対して、Zirconではオブジェクトとして表現される。


title: Fuchsia (オペレーティングシステム)

text: FuchsiaのUIとアプリケーションは、Fuchsia以外にもAndroidとiOSを対象とするクロスプラットフォーム開発が可能な、Flutterと名付けられたソフトウェア開発キット (SDK) によって作成されている。FlutterではDartを用いて、120fpsでの描画が可能な高性能のアプリケーションを作成できる。また、FlutterにはEscherと名付けられたVulkanベースのレンダリングエンジンも含まれ、これによって特に、"Ars Technica"によると「陰影が多用される、Googleが規定したUIガイドラインのマテリアルデザインに向けた機能強化版とみられる」要素となる、ボリューメトリック・ソフトシャドウ (Volumetric soft shadows) と呼ばれる視覚効果の描画が支援される。


title: Fuchsia (オペレーティングシステム)

text: Flutterはクロスプラットフォーム開発に対応しているため、Fuchsiaの一部パーツをAndroidデバイスにインストールすることも可能である。もっとも、"Ars Technica"によるとFuchsiaのテストはできるものの全く「機能せず」、加えて「何の役にも立たないUIのプレースホルダーの寄せ集め」であり、最近使ったアプリ欄や設定メニュー、画面分割機能などの、FuchsiaのAndroidとの類似点が確認できる程度という状況だった。


title: Fuchsia (オペレーティングシステム)

text: その後の"Ars Technica"による検証は開発が順調なことを印象付けるものとなっており、何ひとつ機能しないということはなくなっていて、特にハードウェアのサポートが拡充されている。複数マウスポインタ操作に対応したことは予想外の改善点だったと説明されている。


title: マジンボーン

text: 本作品はバンダイ・集英社・テレビ東京の3社によるクロスメディアコンテンツとして企画され、データカードダスを中核に据えテレビアニメや漫画といった多角メディアミックス展開が行われる。内容は9歳から12歳の男児をメインターゲットとしたヒーローバトルアクション。


title: マジンボーン

text: タイアップは主に集英社の『最強ジャンプ』が行う。同誌にて杉田尚によるコミカライズ版の連載が2014年1月から開始、バンダイより『データカードダス マジンボーン』が2014年4月から稼働、2015年5月発売の7弾を以って稼働終了となった。


title: 黛治夫

text: 1899年10月2日、群馬県北甘楽郡富岡町（現富岡市）で、養蚕製糸業を営む父・治良と母・かよの長男として生れる。姉・邦子は後に内田市太郎（最終階級は海軍大佐）と結婚している。富岡中学校、横浜一中を経て、1919年10月、海軍兵学校（47期）を卒業し、少尉候補生として練習航海に出発。1920年8月1日、海軍少尉に任官。1925年11月、海軍砲術学校高等科を卒業、「伊勢」分隊長となる。1926年11月、海軍砲術学校教官兼分隊長に任命。1929年4月、島内桓太（海軍少将）の娘・千代と結婚。1930年11月、海軍大学校（甲種28期）を卒業した。12月1日、「日向」副砲長兼分隊長に就任。1931年10月10日、練習艦「浅間」の副砲長兼分隊長に就任。12月1日、少佐に昇進。1932年7月、「赤城」副砲長兼分隊長に就任。11月1日、砲術学校教官に就任。


title: 黛治夫

text: 1934年6月、アメリカ駐在となり、アメリカ海軍の大口径砲の命中率、艦船の防御力についての調査研究を行い、1936年6月に帰国。海軍省軍務局調査課、砲術学校教官、第4根拠地隊参謀、砲術学校教官、「古鷹」副長、横須賀鎮守府出仕、呉鎮守府付、「大和」副長などを経て、第3遣支艦隊参謀時の1941年10月、海軍大佐に進級。


title: 黛治夫

text: 1943年12月、「利根」艦長に就任。1944年3月、利根は第16戦隊の指揮下に入り、サ第一号作戦に参加。利根はインド洋でイギリスの商船「ビハール号」を撃沈した際に捕虜を得て、作戦後にその殺害を命じた。この事件は戦後BC級戦犯として裁かれた（後述）。6月、マリアナ沖海戦に参加。10月、レイテ沖海戦に参加。1945年1月、横須賀鎮守府参謀副長となり、化兵戦部員兼軍令部員を経て、化学戦部長の時に終戦を迎え、同年11月、予備役に編入された。


title: 黛治夫

text: 1947年、イギリス軍香港裁判において、サ第一号作戦時の捕虜殺害の件で、第16戦隊司令官だった左近允尚正と「利根」艦長だった黛が被告人として起訴された。10月29日、左近允は絞首刑、黛は禁錮7年の判決が宣告され、1951年9月まで拘留された。捕虜殺害については、黛が指揮する「利根」が1944年3月18日に左近允が指揮する第16戦隊を脱し第7戦隊に復帰するよう命じられたため、シンガポールに向い、その途中に黛が実施した。裁判では、左近允は「自分が命令したのは作戦中のことであり、作戦後のことは命令していない」と主張し、黛は「左近允司令官の命令で殺害した」と主張した。


title: 黛治夫

text: 黛は生涯「航空主兵への転換は間違い。戦前の想定どおり、砲撃主体の艦隊決戦を挑むべきであった」と主張し続けた。「日本海軍の遠距離砲撃の命中率は米軍の三倍」とする説が存在するが、これは戦前に日本の諜報機関が米海軍の砲撃演習結果を入手し、黛が分析した結果が基になったとされている。


title: 大森莉緒

text: 大森 莉緒（おおもり りお、2001年12月22日 - ）は、日本の女性アイドル、女優。現在×純文学少女歌劇団に所属し栗捨アガサを演じる。女性アイドルグループ・ラストアイドルファミリーのLove Cocchi（2017年 - 2022年）、eyes（2017年 - 2019年）、ピンク・ベイビーズ（2013年 - 2017年）の元メンバー。TWIN PLANET所属。


title: 大森莉緒

text: 2017年11月12日（11日深夜）に「ラストアイドル (番組)」に挑戦者として出演、立ち位置3番の大石夏摘に挑戦するものの敗れる。12月19日にYouTubeに上げられたMVでセカンドユニット「Love Cocchi」の初お披露目となり、同ユニットの立ち位置3番として活動をスタートした。なお「Love Cocchi」としてのテレビ初出演は5日後の12月24日。担当カラーはピンク色。同年11月に結成したダンスボーカルユニット「eyes」のメンバーとしての活動もスタートした。同グループは2019年5月31日に解散。


title: 大森莉緒

text: 2022年「ラストアイドル」および「Love Cocchi」活動終了後、タレント女優業と並行しながら、同年8月にミュージカル&音楽グループ「×純文学少女歌劇団（ふじゅんぶんがくしょうじょかげきだん）」での活動を開始する。


title: 高倉みゆき

text: 銚子市立銚子高等学校卒業後の1953年（昭和28年）、東宝に入社し、大部屋女優となった。1955年（昭和30年）、東映京都撮影所に入社、本名の和田道子で映画『紅孔雀』や『百面童子・四部作』などに出演した。


title: 高倉みゆき

text: 1957年（昭和32年）、新東宝の大蔵貢社長にスカウトされ、同年7月、新東宝に入社した。同年、『戦雲アジアの女王』（野村浩将監督）の川島芳子役で初主演を果たす。1958年（昭和33年）、『天皇・皇后と日清戦争』（並木鏡太郎監督）で、大蔵社長自らの指名で皇后役を演じ、さらに翌1959年（昭和34年）、『明治大帝と乃木将軍』（小森白監督）でも皇后役に起用されて、「皇后女優」と呼ばれる。この皇后役へのごり押しで、高倉との愛人関係がマスコミにばれた大蔵は記者会見を行い、満座の席上で「『女優を妾にした。』と記事にあるが、女優を妾にしたのではない。妾を女優にしたのだ。」と発言して物議を醸した。高倉が「皇后女優」と呼ばれていたことも非難を増大させた。「皇后女優」と呼ばれ始めたのちも、他の新東宝の女優と同様、脱獄囚、女スパイ、女怪盗、有名文学作品のヒロインなどを演じ、美貌を誇る新東宝エログロ路線の象徴的主演女優として、他の数々の映画にも出演した。


title: 高倉みゆき

text: 1960年（昭和35年）、スキャンダルが影響し、主役に予定されていた映画『女王蜂と大学の竜』（石井輝男監督）、ラジオ東京テレビの2本のテレビドラマへの出演が中止となる。新東宝を退社してフリーとなる。1961年（昭和36年）、高倉の退社後、すでに危うかった新東宝の経営は更に悪化して、大蔵貢は退陣に追い込まれ、倒産。これらのスキャンダルによってトップ女優としての名声を失ったが、以後もテレビドラマ・映画・舞台に助演で出演を続けた。


title: 高倉みゆき

text: 『明治天皇と日露大戦争』（渡辺邦男監督）の大ヒットで味をしめた大蔵貢社長は、矢継ぎ早に『天皇・皇后と日清戦争』を制作決定。嵐寛寿郎に再び天皇役を打診したが、アラカンは高倉の皇后役起用に反発、「昭憲皇太后こんな人やない、まるでイメエジ違う」と大蔵社長に言ったところ、大蔵社長は立腹し、「ワシの女やから、気品がないというのか?　よし、見ておれ!」と無理やりに起用。さらに『明治大帝と乃木将軍』でも皇后役に起用、これでマスコミに高倉と大蔵社長の関係がばれてしまった。「妾を女優に…」発言はこのとき出たものである。アラカンは「言わんこっちゃない」とこの騒動を振り返っている。


title: 高倉みゆき

text: 新東宝の俳優だった高橋勝二によると、当時大蔵貢社長と高倉の関係は社内では知る者はあまりおらず、高倉の抜擢をねたむ女優はいたが「公然の秘密」めいたものはなかったという。大蔵社長が高倉や女優たちを銀座のバーなどに呼んで接待させることはよくあった。また、小川欽也監督によると、大蔵社長は最後まで高倉のことが好きだったそうで、夫人に隠れて高倉の出演しているテレビや雑誌をいつも見ていたという。


title: 津末英明

text: 自身も東海大相模高に進学し、高校・大学を通して原辰徳と同期であった。原が3番、津末が4番を打っていた。高校時代はエースの村中秀人を擁し甲子園に4回出場。夏の選手権は右翼手として出場。準々決勝で鹿児島実の定岡正二に抑えられ、延長15回敗退。の春の選抜では決勝に進出する。決勝では杉村繁のいた高知高に延長13回の接戦の末に敗れ、準優勝にとどまった。同年夏の選手権は準々決勝で上尾高に敗退した。直後の全日本高校選抜チームによるアメリカ西海岸・ハワイ遠征にも選出された。夏の選手権は一塁手に回るが2回戦で小山高に敗れる。原らとともに強打のチームとして鮮烈な印象を残した。津末の打球の速さは原をしのぐものがあり、津末を評価する声も高かった。他の高校同期に控え投手の岡部憲章がいた。


title: 津末英明

text: 高校卒業後は東海大学に進学。首都大学野球リーグでは在学中7回優勝。の全日本大学野球選手権大会では、エースの遠藤一彦の好投もあって決勝に進むが、石毛宏典のいた駒大に延長10回の末に敗れ、準優勝となった。同年の明治神宮野球大会でも江川卓を擁する法大に敗れ、準優勝に終わる。リーグ通算89試合出場、290打数90安打、打率.310、8本塁打、57打点。ベストナイン2回。


title: 津末英明

text: オフにドラフト外で日本ハムファイターズに入団。当時の日本ハムの一塁手には柏原純一がおり、あまり出番に恵まれなかったがには柏原の不調もあって94試合に先発出場。翌は新入団のパット・パットナムが一塁に入るが、主に指名打者として活躍。初めて規定打席（19位、打率.285）に到達、19本塁打を記録し、出塁率.401はリーグ4位であった。


title: 津末英明

text: その後は不振に喘ぎ、オフに自由契約となったが読売ジャイアンツ（巨人）の監督に就任した藤田元司が原を介して津末に声をかけ、津末の巨人への移籍が決まった。巨人では左の代打としての優勝に貢献した。同年の近鉄との日本シリーズでは2試合に出場。第2戦では九番、指名打者として先発するが無安打1四球に終わった。シーズン途中に同僚の簑田浩二とともに現役を引退し、三軍コーチに就任した。


title: Yogibo

text: 株式会社Yogibo（ヨギボー）は、大阪府に本社を置く、主にビーズソファの製造・販売を行っている企業。旧社名は株式会社ウェブシャーク。Yogibo LLC. は、株式会社Yogiboの子会社で、アメリカ・ニューハンプシャー州ナシュアに本社を置く2009年設立の企業。2022年1月現在、世界8つの国と地域で約130の販売店を展開している。


title: Yogibo

text: スポーツイベントの協賛も積極的に行っており、総合格闘技「RIZIN」をはじめ、日本初の女子プロサッカーリーグ「WEリーグ」、日本初開催の世界最大のアクションスポーツ大会「X Games Chiba 2022」などにタイトルパートナーとして協賛している。


title: 井上広輝

text: 日本大学第三高等学校では2年時に甲子園春夏連続出場。春の第90回記念選抜高等学校野球大会では、1回戦の由利工業高校戦では、救援投手として6回を投げて勝利投手となったが、2回戦の三重高校戦は、先発し6回3失点で敗戦投手となった。夏の第100回全国高等学校野球選手権記念大会では2試合に登板。ベスト4に進出するが、吉田輝星を擁する金足農業高校に1-2で敗れた。3年時は西東京大会準々決勝で桜美林高校に4-6で敗れ、敗退した。


title: 井上広輝

text: は、春季キャンプにおいて一軍メンバーに抜擢され、実戦でも好投を続けた結果、初の開幕一軍入りを果たした。4月3日の対福岡ソフトバンクホークス戦でプロ初登板を果たすも、1回持たずに3失点で降板した。同6日の楽天戦でも2回2失点と振るわず、翌日に登録抹消となった。


title: チャリアオ・ユーウィッタヤー

text: チャリアオ・ユーウィッタヤー（、、、Chaleo Yoovidhya; 1923年8月17日 - 2012年3月17日）は、タイの実業家、投資家であった。中国語名は許書標（）。クラティンデーンの起案者、エナジードリンクのレッドブルブランドの共同設立者である。2012年に88歳で死去した当時は、タイで3番目に裕福な人物であり、推定純資産は50億米ドルであった。


title: チャリアオ・ユーウィッタヤー

text: 様々な新しい情報源は、チャリアオが1922年から1932年の間のある時点にタイ中部で生まれたことを示唆している。ニューヨーク・タイムズは異なる情報源によって3つの生年月日が提唱されていると指摘している: 『タイの新聞「The Nation」は90歳と報じ、タイの他のいくつかのニュースメディアは88歳と報じた。フォーブスは最近、彼の年齢を80歳としている。』。BBCニュースは「チャレオ氏は北部のピチット県で貧しい中国系移民の両親から生まれ、1932年に生まれたと地元メディアは報じている」としている。オーストラリアンとタイムは89歳としている。テレグラフとインデペンデントは1923年にピチット県でアヒルを飼い、果物を商う貧しいタイ・中国系の家庭に生まれたとしている。父親は海南からの移民だった。


title: チャリアオ・ユーウィッタヤー

text: ほとんど教育を受けていない彼は、両親のもとで働き、その後バンコクに移り住んだ。抗生物質のセールスマンになった後、1960年代初頭に小さな製薬会社TCファーマシューティカルズを設立した。その後、「神のひらめき」と称して、エネルギーを高める飲料を開発し、1976年に初めて発売した。ロゴマークには、2頭の大きな赤い雄牛が突進している様子が描かれている。この雄牛はウシではなく、東南アジアに生息する野生のガウルで、タイ語では「クラティン（）」と呼ばれている。


title: チャリアオ・ユーウィッタヤー

text: ドイツ企業のオーストリア人セールスマンだったディートリッヒ・マテシッツは、この飲料で時差ぼけが治ったことに気付き、1984年にチャリアオとパートナーシップを結んだ。1987年、2人は「レッドブル（Red Bull）」と銘打った輸出版を発売したが、チャリアオはオリジナルの配合（マテシッツの指導のもと欧米人向けにアレンジされたもの）を提供し、マテシッツはマーケティングを担当した。それぞれが50万米ドルを出資して、レッドブル・エナジードリンクのフランチャイズの49％を取得し、残りの2%をチャリアオの息子であるが所有した。チャリアオは、タイで他のエナジードリンクを製造するTCファーマシューティカルズのオーナーであり、また、タイの私立病院であるピヤベート病院の共同オーナーであり、イタリアの高級スポーツカーであるフェラーリのタイへの唯一の正規輸入代理店の共同オーナーでもある。


title: BEAT CHILD

text: ビートチャイルド（"BEAT CHILD"）は、1987年8月22日から23日にかけて熊本県阿蘇郡久木野村（現・南阿蘇村）にあるアスペクタで行われた日本初のオールナイト・ロック・フェスティバルである。主催はくすミュージック・熊本県民テレビ・BEATCHILD ASSOCIATION。


title: BEAT CHILD

text: 一部の時間を除き、激しい雨に見舞われたことで伝説化した。本フェスはその後、ほとんど語られることがない幻のフェスとなり、語られなかった理由には諸説あり、200人近い報道陣が現地に来ていたが、今日のように防水のカメラではないため、フィルムを1本撮りきったら蓋を開けることなく退散してしまい、そのうちの何人かはバタバタ倒れて運び込まれて来るお客さんの救助に当たった。このため写真や映像自体が少なく、記事で取り上げられにくかったとされる。その中で11カメ回して撮り続けた根性あるカメラマンが後述する映画の監督・佐藤輝である。


title: BEAT CHILD

text: 2013年現在、参加したアーティストの累計アルバム販売数が4000万枚を超えているように、当時の若者たちに絶大な影響を与えていたアーティストたちが所属事務所やレーベルの垣根を超えて集まったイベントのため、3万人の予定だったチケット販売数は、前日には7万人を超えていた。


title: BEAT CHILD

text: 当日の天気予報は前日のリハーサルと同じ晴れとなっていたが、開演前に突然のスコールが会場を襲った。30分ほどで止んだものの、この大雨で通路や草地の会場はぬかるみ、入場の列がスムーズに進まず、外に何千人近くの入場者が足踏みしているなかで開演となった。


title: BEAT CHILD

text: 前座のTHE HEARTから、2組目のTHE BLUE HEARTS、4組目のRED WARRIORSまでは晴れていた。ステージ上には屋根がなく、6組目の岡村靖幸がステージに上がる頃に雨が降り出し、客席は草地の斜面であったため、泥濘と化す。午後8時頃、再び大雨が会場を襲い、テントが壊れる。大雨によってセッティングが長引き、予定よりも1時間以上遅れて7組目に登場した白井貴子のステージでは機材が雨のため故障。白井は当時を振り返り、「誰かが後ろから『中止です』と言ってくれるのかな…と待っていた」「気付いたら後ろで演奏していたはずのギタリストがテントの中に逃げていて、1人去り2人去り、前にあったモニターも無くなっていた。歌ってる私だけがステージに一人いた!」「大抵のひどいことはやってきましたけど、あとにも先にもあんな酷いライブは経験がないです」と語っている。その後も雨は止むことはなく、日が変わると気温も急激に下がりはじめ、午前2時ごろに11人目となった尾崎豊がステージに登場した頃に雨脚はピークを迎えた。会場一帯には大雨警報が出され、雨量71.5ミリメートルを観測する記録的豪雨で、ステージ上には水たまりができたほどであった。落雷の危険性が高まり、会場内に避雷針をたくさん立て始めた。客席では寒さのあまり失神する者が続出し、何台もの救急車が会場を行き交かった。


title: BEAT CHILD

text: 会場となった熊本県野外劇場「アスペクタ」の一番広い楽屋は運ばれてくる観客の一時収容場所になり、アーティストたちのグッズのTシャツも無料で配られた。BEAT CHILDで司会を務めたかなぶんやは、「スタッフが足りない中、HOUND DOGの大友さんが、運ばれてきた人たちにお茶やタオルを配っていたのはとても印象に残っています」と語っている。


title: BEAT CHILD

text: ECHOESのメンバーだった辻仁成も佐野のバックバンド「THE HEARTLAND」でギターを弾いており、後年、エッセイ『音楽が終わった夜に』で「まさにあれはウッドストックだった。エコーズは出演できなかったが、僕は佐野元春とハートランドのゲストとして飛び入りをした。人間で埋め尽くされた高原は圧巻であった。」と書き残している。


title: BEAT CHILD

text: ※本イベントの二週間前1987年8月5日、6日に、広島市でチャリティコンサート「広島ピースコンサート」の第二回があり、出演者は本イベントとほとんど同じである。1984年の「バンド・エイド」や1985年の「USAフォー・アフリカ」の影響で、1985年、浜田省吾やARB、竜童組らが参加した「アフリカセッション」、 同年吉田拓郎・オフコース、松任谷由実らが参加した「ALL TOGETHER NOW」、1986年から始まった「広島ピースコンサート」なども、アーティストたちが所属事務所やレーベルの垣根を超えて集まったものであり、本イベントがそれの最初ということではないが、白井貴子は「ロックを掲げた日本のアーティストばかりが一堂に会したイベントは『ALL TOGETHER NOW』や『BEAT CHILD』なんかがあったこの時期が最初だと思う」と述べている。


title: BEAT CHILD

text: 本イベントの模様の一部は、地元テレビ局で放送されたほか、マザーエンタープライズ所属のアーティストのみで編集された『BEAT-CHILD FILM MOTHER ARTISTS EDITION』が全国8ヵ所の会館やホールで上映され、九州各地のテレビ局でも放映された。


title: BEAT CHILD

text: 出演したBOØWYの8枚組DVD BOX『“GIGS”BOX』のDISC4には、本イベントでの映像が収められている。同じく出演した尾崎豊のライブ・ビデオ『LIVE CORE』に収録されている「紙切れとバイブル」とライブ・ビデオ『告白 (Confession)』にも、本イベントでのライブ映像が使用されている。


title: BEAT CHILD

text: また、BS2で2003年（平成15年）4月26日に放送された尾崎豊の特集番組の「永遠の肖像」では、本イベントで歌われた「Driving All Night」と「Bow!」が、2007年（平成19年）4月28日に放送された「尾崎豊 15年目のアイラブユー」では、「Bow!」と「街角の風の中」が放送されている。


title: BEAT CHILD

text: 『ベイビー大丈夫かっ BEATCHILD1987』（べいびーだいじょうぶかっ ビートチャイルドいちきゅうはちなな）は2013年10月26日に公開され、同年12月31日に一日限定で再上映されたドキュメンタリー映画。


title: BEAT CHILD

text: これまで一部の映像は公開されていたが、権利問題の関係や音源の紛失から、映画化やDVD化は長らく難しいとされてきていた。しかし、2013年5月にイベントを企画制作したマザーエンタープライズの倉庫から雨音やノイズなどのないクリアなマスターテープが発見され、映像化への動きが一気に加速。尾崎豊をはじめ美空ひばりや矢沢永吉ら数多くのミュージシャンの映像作品を手掛けた佐藤輝が監督となり、当時のファンやスタッフなどの声も集め、ライブドキュメンタリー映画化した。


title: BEAT CHILD

text: BEAT CHILDにRED WARRIORSとして出演したダイアモンド☆ユカイは映画化の発表記者会見で「ついに来たか。本当にロックが熱かったころの世代の人たちが、これだけ集まってとにかくすごかった。あの時代の空気感とにおいを楽しんでくれ」と語っている。


title: 泥田坊

text: とあり、北国に住む翁が、子孫のために買い込んだ田を遺して死んでしまい、その息子は農業を継ぐどころか酒ばかり飲んで遊びふけっており、夜な夜な田に一つ目の者が現れ「田を返せ、田を返せ」と罵ったとある。現代、そのような伝承は当時の他の文献や民間伝承などでは確認されておらず、未詳であるとされている。


title: 泥田坊

text: 小説家・山田野理夫の著書『東北怪談の旅』には、「ドロ田坊」という題で山形県にあった話として以下のように述べられている。庄内に住むアキという女が、夫の半左衛門が川の工事に狩り出されてずっと家を空けているので、毎日家で怠けていた。しかし周囲から「田で働いているみんなと同じように家から出ろ」と言われ、仕方なく家を出たものの、田植えもせずにぶらぶらしていた。あるとき山へ入ったアキは、見かけない若者に会い、彼と契って毎日楽しむようになった。やがて半左衛門が仕事を終えて家へ帰ると、アキがいない。人づてにアキがよく山へ行っていると聞き、その山へ行ったところ、蛇を股に巻きつけたアキが卵を産み落としていた。呆れた半左衛門は、アキに蛇の妻になれと言い、離婚を言い渡した。アキが山を降りて田のあぜ道を歩いていたところ、田から泥だらけの坊主「ドロ田坊」が現れ、「蛇の子を産むより田植えをしろ」と言い放ったという。


title: 泥田坊

text: 国文学者・阿部正路は、人間の手の5本指は2つの美徳と3つの悪徳を示し、瞋恚、貪婪、愚痴という3つの悪徳を知恵と慈悲の2つの美徳で抑えているので、3本指の泥田坊は悪徳のみで生きる卑しい存在ではないかとしている。


title: 泥田坊

text: 「どろたぼう」という名称については、何もかも台無しにすること・無茶なことをすることを意味する「泥田を棒で打つ」という諺をもとに石燕によって名づけられたとの説、また、石燕とも狂歌を通じて交流があったと推測される紀州藩の典医・品川玄湖の狂歌師としての雅号・泥田坊夢成（どろたぼう ゆめなり）に由来しているという説などが考察されている。


title: 泥田坊

text: いっぽう、妖怪研究家・多田克己は、泥田坊は石燕が言葉遊びから創作したものであり、新吉原（遊廓）を妖怪の姿として描いたものではないかとの説を唱えている。江戸では「北国」（ほっこく）というのは新吉原の異称であり、吉原田圃（よしわらたんぼ）とも呼ばれていた事をはじめ、「田を返せ」（田を耕せ）とは隠語で性交の意味、また「泥」は放蕩の「蕩」（どろ）に通じ、翁が死んだという事は「翁亡くす」転じて「置なくす」すなわち「質草を流す」ということに通じる、といった点を挙げ、石燕の解説文についての解釈をしている。


title: 面取り

text: 面取りは、工業製品（鋼材、木工など）において、角部を削り角面や丸面などの形状に加工する工法である。加工においては、ヤスリや面取り工具が使用される。人が接触した時に発生する可能性のある怪我を防止したり、物との接触による破損を防止することを目的としている。


title: 面取り

text: これらの単語は混同されて使われており、人によって使い分けが微妙に違う。CADソフトにおける使い分けも微妙に違い、 例えばAutoCADでは縁を丸める処理をFilletコマンド、角を丸める処理をchamferコマンドとしているが、PTC Creo Parametricでは縁や角を丸める処理は全てroundコマンドとしている。


title: 面取り

text: JIS規格-機械製図において、寸法補助記号の表し方が規定されている。丸み面取りの場合には、記号Rを寸法数値の前に寸法数値と同じ大きさで記入して表し、45°面取りの場合には、記号Cを寸法数値の前に寸法数値と同じ大きさで記入して表す。


title: 島松駅

text: 島松駅（しままつえき）は、北海道恵庭市島松仲町1丁目1にある、北海道旅客鉄道（JR北海道）・日本貨物鉄道（JR貨物）千歳線の駅。かつては急行「ちとせ」が停車していた。JR北海道の駅番号はH08。電報略号はママ。事務管理コードは▲131406。


title: 島松駅

text: 1面2線の島式ホームと2面2線の単式ホームを有する地上駅。2つの単式ホーム（1・4番線）が島式ホーム（2・3番線）を挟む配線となっている。構内東側・駅舎に隣接する1番線が上り本線、3番線が下り本線となっており、優先的に列車が発着する。


title: 島松駅

text: 当駅には西口がなく、東西移動の円滑化・周辺整備の促進および駅舎バリアフリー化のため、自由通路を備えた新駅舎への移行・複合施設の整備が計画された。2015年（平成27年）度に実施設計を行い、2017年（平成29年）度着工・2020年（令和2年）度供用開始を目指していたが、恵庭市の財政負担が大きくなり折り合いがつかず、白紙撤回された。以後はバリアフリー化の部分だけを切り離し、早期実現を目指すことになった。エレベーター新設などのバリアフリー化について、2019年（令和元年）度に事業計画を作成し、2022年（令和4年）度の完成を予定している。


title: 島松駅

text: 2021年（令和3年）1月、バリアフリー化計画が変更され、新設するエレベーターの台数が3基から2基となった。また、エレベーター新設後に4番線は撤去される方向となった。同年6月18日をもって4番線は廃止になっている。2023年（令和5年）1月7日より、エレベーターが使用開始される予定である。


title: 島松駅

text: 1997年3月頃までは、駅の西側にあった日本石油札幌油槽所の荷役設備へ続く専用線があり、石油の入荷が行われていた。そのため、本輪西駅と当駅の間に石油輸送貨物列車が運行されていた。また1970年代までは、陸上自衛隊島松駐屯地へ続く専用線も存在していた。この路線は駅の北西に向かって分岐後、大きなカーブを描き南へ進路を変え駐屯所へ向かう、逆U字形の線形となっていた。その廃線跡が道路となり残っている。


title: 島松駅

text: 「恵庭市統計書」によると、近年の年度別乗車人員の推移は以下の通りである。なお、2001年（平成13年）度から2006年（平成18年）度の乗車人員の単位は百人、2007年（平成19年）度以降の乗車人員の単位は千人である。


title: Samsung Galaxy Note

text: Samsung Galaxy Note（サムスン ギャラクシー・ノート）は、サムスン電子が開発・生産・販売を行うAndroidベースのファブレットと呼ばれるハイエンドスマートフォンおよびタブレットである。


title: Samsung Galaxy Note

text: 他のシリーズとの大きな違いの1つに、Sペンと呼ばれるスタイラスタイプのペンが付属しているペン・コンピューティングのモデルである。また、Galaxy Noteシリーズでは、scrapbookingアプリやS分割スクリーンのマルチタスキングなどの大きいスクリーンに順応するソフトウェア機能も含む。


title: Samsung Galaxy Note

text: 世界各国で発売されるモデルをシリーズ名で記述する。※日本国内向けのモデルについては家電量販店におけるSIMフリー端末の様な直販方式での正規販売しかなく、日本の携帯電話会社とのキャリア契約が必須での販売方式で各携帯キャリアの各契約者へ向けて販売を前提にしている。その他、以下の端末の内、日本未発売かつ、グローバル向けに販売している端末も含む一覧になる。


title: ルミエール (ディスカウントストア)

text: 当初は貸衣装業を営んでいたが、新事業の模索中に前社長の三角光徳（2000年6月26日死去）が「ロヂャース」の名称でディスカウントストアを展開している北辰商事のことを知り、1978年5月に同社創業者の太田実を訪問する。太田から「いつでも修業においで」と言われた光徳は1978年10月に、弟で現社長の勝信と相次いで上京し、太田の自宅で泊まり込み修業をした。その後、太田から事実上の「暖簾分け」を受け、福岡で「ロヂャース」を展開。2004年11月に店舗ブランドを現在の「ルミエール」へと刷新した。


title: スティーヴ・ディッコ

text: スティーヴン・J・ディッコ（Stephen J. Ditko、1927年11月2日 – 2018年6月29日ごろ）はアメリカンコミックの作画家・原作者。マーベル・コミックス社でスタン・リーとともにスパイダーマンとドクター・ストレンジのキャラクターを創作し、それらのシリーズの作画を行ったことで知られる。


title: スティーヴ・ディッコ

text: 美術学校でバットマンの作画家ジェリー・ロビンソンから指導を受けた。1953年にインカーとしてジョー・サイモンとジャック・カービーのスタジオに入ったのがプロ活動の始まりで、スタジオの同僚モート・メスキンからも影響を受けた。その時期にチャールトン・コミックスと関係を結び、後年に至るまでSF、ホラー、ミステリのジャンルで作品を提供したほか、1960年には他の作家とスーパーヒーローのキャプテン・アトムを共作した。


title: スティーヴ・ディッコ

text: 1950年代にマーベル社の前身アトラス・コミックスで活動し、その後マーベルで『アメイジング・スパイダーマン』や、『ストレンジ・テイルズ』誌の連載「ドクター・ストレンジ」の作画を一手に引き受けるなど、重要な作品を多く残した。しかし1966年にマーベル社を去った。その決定的な理由は明かされていない。


title: スティーヴ・ディッコ

text: その後はチャールトンとDCコミックスで活動を続け、歴史の長いキャラクターのブルービートルを再生させたほか、クエスチョン、クリーパー、シェイド・ザ・チェンジングマン、ホーク&ダブなどの新キャラクターを制作した（共作も含む）。また独立系の小出版社でもコミックを描くようになり、アイン・ランドが唱えたオブジェクティビズム思想に強く影響されてミスターAというキャラクターを作り出した。


title: スティーヴ・ディッコ

text: ディッコは作品を通じて自己を表現することを好み、ほとんどインタビューを受けなかった。コミック界で名誉あるジャック・カービー殿堂（1990年）およびウィル・アイズナー賞殿堂（1994年）に選出されている。


title: スティーヴ・ディッコ

text: スティーヴン・J・ディッコは1927年11月2日にペンシルベニア州ジョンズタウンにおいて、スロヴァキア系アメリカ人一世の夫婦の間に生まれた。父スティーヴンはに勤める大工の親方で美術の才に恵まれており、母アンナはホームヘルパーだった。労働者階級の夫婦は、第2子スティーヴのほか、その姉アンナ・マリー、妹エリザベスと弟パトリックを育てた。スティーヴの父は新聞のコミック・ストリップ、特にハル・フォスターの『』を愛読していた。父の好みを受け継いだスティーヴは、1940年にスーパーヒーローのバットマンと出会い、またタブロイドサイズのコミックブックとして新聞の日曜版に付属していたウィル・アイズナーの『』を読んでコミックへの興味を高めていった。


title: スティーヴ・ディッコ

text: 第二次世界大戦中、中学時代のディッコは、民間対空監視員が用いるドイツ航空機の木製模型をほかの生徒とともに作製した。1945年にジョンストン・ハイスクールを卒業すると、同年10月26日に陸軍に入隊し、終戦後のドイツで兵役に就くかたわら軍機関紙にコミックを発表した。


title: スティーヴ・ディッコ

text: 除隊後、崇拝していたバットマンの作画家がニューヨークの美術学校 で教鞭を取っていることを知った。ディッコは1950年にニューヨークに移り、復員兵援護法（GI法）による支援を受けて同校に入学した。ロビンソンは若き日のディッコを「非常な努力家で、描くことに打ち込んでいた」、また「原作者と組んでも良かったし、自分で話やキャラクターを作るのも上手かった」 と語っている。ロビンソンはディッコが翌年に奨学金を受けられるように取り計らい、「2年間にわたって、週に4回か5回、夜間に5時間ずつ教えた。濃密な時間だった」 という。ロビンソンは授業にコミックアーティストや編集者を招くことがあり、マーベル・コミックスの前身の編集者スタン・リーもその一人だった。ロビンソンによれば、リーがディッコの作品を見たのはそれが最初だった。


title: スティーヴ・ディッコ

text: 1953年初頭、ブルース・ハミルトンの原作によるSF作品 "Stretching Things" で初めてプロとしてコミックブックの作画を行った。同作はのインプリントであるスタンモーのために描かれたが、スタンモーから社に売却され、"Fantastic Fears" 第5号（発行日表示1954年2月）でようやく日の目を見た。実際に出版されたのはプロ第2作となる6ページの短編 "Paper Romance" の方が先だった。同作はキー社の別のインプリントであるギルモー・マガジンズが発行する "Daring Love" 第1号（1953年10月）に掲載された。


title: スティーヴ・ディッコ

text: ほどなくしてディッコはジョー・サイモンとジャック・カービーのスタジオに職を見つけた。二人はいずれも原作者兼作画家で、すでにキャプテン・アメリカなどのキャラクターを生み出していた。背景のインク（ペン入れ）担当として仕事を始めたディッコは、以前から尊敬していたモート・メスキンと同僚になり、絵を学ぶようになった。「メスキンは素晴らしかった」とディッコは回想している。「あんな絵を易々と描けるなんて信じられなかった。構図は力強く、ラフなペンシル画でも完成されていて、ごちゃごちゃさせずにディテールを描く。本当に好きだった」 ディッコがアシスタントとして関わったことが確定している作品には、カービーがペンシル（下絵）を描き、メスキンがディッコとともにインカーを務めた "Captain 3-D" 第1号（1953年12月、）がある。ディッコが自身でペンシルとインクを行った第3作 "A Hole in His Head" は、サイモンとカービーののインプリントであるプライズ・コミックスが出していた "Black Magic" 第4シリーズ3号（1953年12月）に掲載された。


title: スティーヴ・ディッコ

text: 後年まで続くチャールトン・コミックスとの関係はこのころに始まった。コネチカット州ダービーに位置するチャールトンは、歌詞の雑誌で知られる出版社の低予算部門だった。第1作となったのは "The Thing!" 第12号（1954年2月）で、ディッコは表紙のほか8ページの吸血鬼もの "Cinderella" を描いた。同社ではその後、1986年の倒産まで断続的にSF・ホラー・ミステリ作品を描き続けることになる。また "Space Adventures" 第33号（1960年3月）では原作者ジョー・ギルとともにを生み出した。


title: スティーヴ・ディッコ

text: 健康を取り戻したディッコは1955年末にニューヨークに戻り、マーベル・コミックスの前身であるアトラス・コミックスで仕事を始めた。『』第33号（1956年4月）に掲載された4ページ作品 "There'll Be Some Changes Made" がアトラスでのデビュー作となった。同作はマーベルの "Curse of the Weird" 第4号（1994年3月）に再録されている。アトラス/マーベルでは『』をはじめ、新しく創刊された『』、『』、『』、『』で盛んに作品を発表し、多くの名作を残すことになった。これらの雑誌の多くはカービーのモンスター物で始まり、や、らが落ちの効いたスリラーやSFを1・2編描き、ディッコと原作・編集のスタン・リーによるシュールな、ときに内省的な短編が最後を締めくくった。


title: スティーヴ・ディッコ

text: リーとディッコの短編は非常な人気を集めたため、『アメイジング・アドベンチャーズ』誌は第7号（1961年12月）から路線を変更して同種の作品だけを載せるようになり、『アメイジング・アダルト・ファンタジー』と改名した。この名は「洗練された」作風を表そうとしたもので、キャッチフレーズも "The magazine that respects your intelligence"（知的な君たちのための雑誌）とされた。リーが2009年に回想するところでは、「当時よく思いついた、オー・ヘンリー風の結末をつけた奇妙な空想話」をディッコとともに「5ページの短い穴埋めコミック・ストリップ」に仕上げ、「わが社のコミックブックでページが余れば何にでも」載せたという。リーによればそれらの作品は、後に「マーベル・メソッド」と呼ばれるようになる制作体制（ライターがプロットを考え、作画家がそれをもとにコマ割りと作画を行い、最後にライターがセリフやナレーションを付ける）の草分けだった。「スティーヴにプロットを軽く説明すれば、あとは彼が全部やってくれた。私が伝えた大ざっぱな骨格から一流のコミック作品を生み出してくれる。私なんかが考えていたものよりはるかに出来のいいものを」


title: スティーヴ・ディッコ

text: マーベル・コミックスの総編集長だったスタン・リーは「スパイダーマン」という名で「普通の若者」のスーパーヒーローを新しく登場させようと考え、発行人から許可を得た上で、マーベルの中でも指折りの作画家だったジャック・カービーに共作を持ちかけた。カービーはリーに答えて、自身も1950年代にシルバー・スパイダーかスパイダーマンという名のヒーローを構想していたと告げた。魔法の指輪から超能力を得た孤児の少年のキャラクターだった。コミック史家グレッグ・シークストンによれば、二人はその場でストーリー会議を始めた。話がまとまると、リーはカービーにキャラクターを仕上げて何ページか描いてみるよう指示した。翌日か翌々日にカービーが見せたストーリーの冒頭6ページについて、リーは「描き方が気に入らなかった。下手だったわけじゃないが…私が考えていたキャラクターじゃなかった。ちょっとヒーローらし過ぎた」と回想している。ディッコは以下のように述べている。「スタンがカービーの原稿を見せてくれたけど、実際に出たスパイダーマンとは全然違うものだった。だいたい、スパイダーマンが描かれていたのはスプラッシュ（第1ページ）と、ウェブ・ガンを持ってジャンプしてくる最後のシーンだけだった。… 最初の5ページで描かれていたのは、家の中で主人公の男の子が魔法の指輪を見つけてスパイダーマンになるシーンだった」


title: スティーヴ・ディッコ

text: カービーに代わってディッコが描いたキャラクタービジュアルはリーを満足させた。ただし、リーは後にディッコの表紙画を没にしてカービーのペンシルによる絵と入れ替えた。ディッコは1990年にスパイダーマンのデザインについて以下のように回想している。「まずやったのはコスチュームだ。外見はキャラクターにとって重要な部分だ。どんな格好にするか決めないと … ブレークダウン（ネーム）に取りかかれない。壁に貼りつく能力があるなら堅い靴やブーツはやめようとか、袖に隠れるリストシューターとホルスターに収めるウェブ・ガンのどっちにするかとか。… スタンが気に入るかはわからなかったが、顔が完全に隠れるマスクにした。顔が見えると子供だってことが一目瞭然だからね。謎めいた雰囲気も出るし」


title: スティーヴ・ディッコ

text: リアルタイムでのディッコの証言は希少だが、"Comic Fan" 第2号（1965年夏）ではゲイリー・マートンによる書面インタビューの中で、リーとの分担について「スタン・リーがスパイダーマンという名前を思いついた。コスチュームのデザインと、手首に仕込んだウェブ発射機やスパイダー・シグナルは私だ」と説明している。このときのディッコは「もっといい仕事が出てこない限り」スパイダーマンを描き続けるつもりだと語っていた。


title: スティーヴ・ディッコ

text: スパイダーマンを作り出した時期のディッコは、美術学校以来の友人で著名なフェティッシュ・アーティストのと共同でスタジオを構えていた。スタントンは1988年のインタビューの中で、スパイダーマンの創造に自分はほとんど何の貢献もしていないと言いつつも、ディッコとともに第1号のストーリーボード（絵コンテ）作成を行ったことを語っている。「私もいくつかアイディアを出した。でも全体としてはスティーヴが自分で創りだしたものだ … 手首からウェブを撃つ仕掛けは私が考えたんだったかな」


title: スティーヴ・ディッコ

text: スパイダーマンが初めて印刷されたのはSF・ファンタジーのアンソロジー『』の終刊号（第15号、1962年8月）だった。この号がトップセラーとなったことで、スパイダーマンは個人誌『アメイジング・スパイダーマン』を獲得した。リーとディッコは同誌で共作を続け、スパイダーマンの代表的な敵役となるキャラクターを次々に生み出していった。第3号（1963年7月）ではドクター・オクトパスが、第4号（同年9月）ではサンドマンが、第6号（同年11月）ではリザードが、第9号（1964年3月）ではエレクトロが、そして第14号（同年7月）ではグリーンゴブリンが誕生した。ディッコはやがて、自身が作画と同時にプロット作成にも関与していること（マーベル・メソッド）をクレジットに反映させるよう要求した。リーはこれを認め、第25号（1965年6月）からディッコがプロット作成としてもクレジットされるようになった。


title: スティーヴ・ディッコ

text: リー=ディッコ体制の『アメイジング・スパイダーマン』の中でも、三話構成のストーリー の結末である第33号（1966年2月）は名作として知られている。この号には、大きな機械の下敷きとなったスパイダーマンが意志力と家族への思いを振り絞って脱出を果たす劇的なシーンがあった。コミック史の著作を持つレス・ダニエルズは「スティーヴ・ディッコはここで、スパイダーマンの窮地をこの上ない苦しみとして描いている。かつて救えなかった伯父と、守ると誓った伯母の幻までが彼を襲う」と書いている。コミック作家は、「オリジン（誕生回）を除けば、『アメイジング・スパイダーマン』第33号のこの2ページは、おそらくスタン・リー／スティーヴ・ディッコ期でもっとも愛されているシーンだ」という所感を述べている。スティーヴ・サフェルは「ディッコが『アメイジング・スパイダーマン』第33号で描いたページ一杯の大ゴマは、シリーズの歴史を通しても際立って迫力あるもので、後年まで原作者や作画家に影響を与え続けた」と述べた。マシュー・K・マニングは「リーによるこのストーリーの冒頭数ページにディッコが描いたイラストレーションは、スパイダーマンの歴史を象徴するシーンの一つとなった」と書いた。このストーリーはまた、2001年にマーベル読者が選ぶベスト100号 の第15位を占めた。その編集者はストーリー紹介として「冒頭の5ページは現代のシェイクスピアだ。パーカーの独白が次のアクションへの期待を高めていく。ディッコは劇的なテンポと語りにより、あらゆるコミックの中でも抜きんでて偉大なシークエンスを作り出したのだ」と書いた。このシークエンスは2017年の映画『』でも引用されている。


title: スティーヴ・ディッコ

text: 『インクレディブル・ハルク』最終号（第6号、1963年3月）の作画を行ったのに続いて、『ストレンジ・テイルズ』第110号（1963年7月）で魔術師ヒーローのドクター・ストレンジを作り出した。ディッコとリーはその後しばらくして、アンソロジー誌『テイルズ・トゥ・アストニッシュ』第60号（1964年10月）で短編連載としてハルクを復活させた。ディッコはインカーのジョージ・ルーソスと組んで第67号（1965年5月）までペンシラーを務めた。第62号（1964年12月）ではハルクの宿敵リーダーをデザインした。


title: スティーヴ・ディッコ

text: ディッコは『テイルズ・オブ・サスペンス』誌で連載されていたアイアンマンのペンシルを第47号から第49号まで（1963年11月–1964年1月）担当した。インカーは各号で異なる。第47号では、現行の配色でもある赤と金のアイアンマン・アーマーの初期版が登場した。ただしそれをデザインしたのがディッコなのか、あるいはメインのキャラクターデザイナーで表紙のペンシルも描いていたジャック・カービーなのかは明らかになっていない。


title: スティーヴ・ディッコ

text: 『アメイジング・スパイダーマン』での業績に隠れがちではあるが、「ドクター・ストレンジ」におけるディッコの作画も同程度に高く評価されてきた。そのシュルレアルで神秘的な世界像と、どんどんサイケデリックになっていく表現は大学生の人気を集めた。「ドクター・ストレンジの読者は、マーベル関係者は「ヘッド（麻薬常用者）」ばかりだと思い込んでいた」と、当時アシスタント・エディターでドクター・ストレンジの原作を書いたこともあるは1971年に語っている。「そういう人たちは、自分でもマッシュルームをキメて似たような体験をしていたからね。でも … 私は幻覚剤をやらないし、アーティストたちもやっていないと思うよ」


title: スティーヴ・ディッコ

text: やがてリーとディッコは、ストレンジをいっそう抽象的な方向に押し進めることになる。『ストレンジ・テイルズ』第130号から146号まで（1965年3月 – 1966年7月）の17号にわたる壮大なストーリーで、リーとディッコは宇宙的な存在であるを登場させた。エターニティはこの世界そのものの化身であり、宇宙空間を輪郭で囲ったような姿を持つ。歴史家ブラッドフォード・W・ライトは以下のように説明する。


title: スティーヴ・ディッコ

text: 漫画家でファインアートも描いているは、2003年にディッコの作風を次のように評した。「メインストリーム・コミックとしては異色だ。カービーの絵が圧倒的な迫力で少年の心をわしづかみにするのに対して、ディッコが描くのは繊細なカートゥーンだ。そこにはデザインの感覚があった。ディッコのデザインには華やかさがあるから、見ればすぐそれとわかる。丹念に描かれたディテールの豊かさはほとんどサイケデリックなほどだ」


title: スティーヴ・ディッコ

text: ディテールが効いていて憂鬱と不安を感じさせるディッコ独特の画風はどの作品を描いていてもすぐに見分けがつき、読者から強く支持された。特にスパイダーマンというキャラクターは、苦労の多い私生活も併せて、ディッコ自身の志向とうまく噛み合った。スタン・リーも38号にわたってディッコと共作を行う中でそれを認めるようになり、後半の号ではプロット作成のクレジットを彼に譲った。しかし、ディッコは4年にわたってスパイダーマンを描き続けたところでマーベルを離れた。


title: スティーヴ・ディッコ

text: そのころディッコとリーは会話を交わすことがなくなっており、作画や編集に関する要求は第三者を介していた。軋轢が生じた経緯はリーにも明らかではない。リーは2003年に「スティーヴとは結局一度も打ち解けたことがなかった」と述懐している。不和の原因はグリーンゴブリンの正体について意見が対立したためだという通説があるが、ディッコは後にそれを否定し、リーが契約を破ったためだと語った。


title: スティーヴ・ディッコ

text: スパイダーマンの作画を引き継いだジョン・ロミータ・Srは、2010年にの中で「共作などできない関係になった。ほとんどどんなことでも意見が合わなかったから。文化、社会、歴史、すべてにおいて。キャラクターの扱いについても…」という記憶を語っている。


title: スティーヴ・ディッコ

text: 1966年7月にマーベル社から発行されたコミックブックの ""（読者欄）ではディッコに友情のこもった別れの言葉が贈られた。一例として『ファンタスティック・フォー』第52号では「スティーヴから個人的な理由で辞めると聞いた。長年一緒にやってきたのに残念だけど、次の取り組みでも成功するよう、才能あるスティーヴのために祈っているよ」と書かれた。


title: スティーヴ・ディッコ

text: ディッコはチャールトンでの仕事を再開した。ページ単価は安いが、制作者の自由度は大きい会社だった。同社では（1967年 - 1968年） やクエスチョン（1967年 - 1968年）などのキャラクターを手がけ、かつて1960年に共同制作したキャプテン・アトムにも復帰した（1965年 - 1967年）。ほかにも1966年から翌年にかけてのホラー誌 "Creepy" や "Eerie" で、などの原作を受けて、主にインクウォッシュの技法で16本の短編を描いた。


title: スティーヴ・ディッコ

text: 1967年、自身のオブジェクティビズム思想を完璧に体現したキャラクターであるを作り出し、の独立系コミック "witzend" 第3号に登場させた。犯罪に対して強硬な姿勢は論議を呼んだが、1970年代までミスターAのストーリー作品と1ページ作品を描き続けた。その後2000年と2009年にもミスターAを描いている。


title: スティーヴ・ディッコ

text: 1968年にDCコミックスに移り、編集者の下、『』第73号（1968年4月）でドン・セガールとともに新キャラクターを制作した。DCの重役で原作者でもあったの所見では、「クリーパー」はディッコの作画により「そのときDCが出していたどんなタイトルとも似ないものになった」という。『ショーケース』第75号（1968年6月）では、ライターのスティーヴ・スキーツとともにのコンビを制作した。このころ、ウォーリー・ウッドが成人読者を対象に刊行したインディペンデント・コミックの草分け "Heroes, Inc. Presents Cannon"（1969年）で、ウッドのインクと原作により巻頭作品の作画を行った。


title: スティーヴ・ディッコ

text: DCでの活動は短期で終わり、クリーパーの個人誌 "Beware the Creeper" 全6号（1968年6月 - 1969年4月）を任されるも、最終号の半ばでDCを離れた。その理由は明かされていない。しかしディッコはDCで活動している間に、チャールトンの編集局員だったを同社に推薦した。ジョルダーノは後にDCトップのペンシラーとなり、さらにインカー、編集者、そして1981年には編集長にまでなった。


title: スティーヴ・ディッコ

text: DC離脱から1970年代の半ばまではチャールトンと小出版社やインディペンデント出版社でしか仕事をしなかった。この時期チャールトンのアートディレクターだったはディッコについて、「ダービーの小さいホテルにしばらく住んでいた。そのころのディッコは楽天的でユーモアのセンスがある男で、担当の女性にいつもお菓子なんかの贈り物を持ってきた」と述べている。


title: スティーヴ・ディッコ

text: 1974年にチャールトンで "E-Man" 誌のバックアップ（併録作品）としてリバティベルのストーリーを描き、キルジョイを生み出した。同社でSF・ホラー誌に多数の作品を描く一方で、マーベルの発行人だったマーティン・グッドマンが新規に立ち上げたではライターのアーチー・グッドウィンとともにヒーローのディストラクターを制作し、そのタイトル全4号（1975年2月 - 8月）でペンシラーを務めた。そのうち前半の2号はウォーリー・ウッドがインクを手がけた。"Tiger-Man" の第2号と第3号でも作画を行い、"Morlock 2001" 第3号ではインクのバーニー・ライトソンと組んだ。


title: スティーヴ・ディッコ

text: 1975年にDCコミックスに戻り、短命に終わった『』（1977年 - 1978年）を立ち上げた。シェイドは後にディッコの手を離れて、DCの成人読者向けレーベルで復刊されることになる。原作者のポール・レヴィッツとは、全4号の剣と魔法のファンタジー『』（1975年 - 1976年）を共作した。原作者のジェリー・コンウェイと組んで『マンバット』全2号の第1号を手掛けた。またクリーパーを復活させた。そのほかDCでは、1979年に短期間刊行されたのバックアップシリーズやホラー・SFアンソロジーへの短編寄稿など様々な仕事を行った。編集者のジャック・C・ハリスによって『リージョン・オブ・スーパーヒーローズ』のゲスト作画家として何号か起用されたが、同誌のファン層からは必ずしも歓迎されなかった。『』第467号から第478号にかけて「」（プリンス・ガヴィン期）を描いた。その後DCを去って様々な出版社で仕事をしたが、1980年代半ばに一時的に復帰して、"Who's Who: The Definitive Directory of the DC Universe "（1985年 - 1987年）に自作のキャラクターのピンナップを4枚描いたほか、『スーパーマン』第400号（1984年10月）のピンナップや 同時刊行のイラスト集に寄稿した。


title: スティーヴ・ディッコ

text: 1979年にマーベルに戻ると、ジャック・カービーから『』を引き継ぎ、『』 や「」の作画を行うなど、1990年代末までフリーランスとしてマーベルでの仕事を続けた。1984年からは、宇宙ロボットが主人公のシリーズ『』の終刊まで2年にわたってペンシルを担当した。とともに制作したコミック版『』のストーリーは ”Dragon Lord" と改題されて "Marvel Spotlight" に掲載された。ライターのとともに『アメイジング・スパイダーマン・アニュアル』第22号（1988年）で新キャラクターのを登場させ、その個人タイトルを10号にわたって描いた。


title: スティーヴ・ディッコ

text: 1982年、初期の独立系コミックレーベルでもフリーランスとして仕事を始めた。最初に手掛けた "Captain Victory and the Galactic Rangers" 第6号（1982年9月）ではプロットと作画を担当し、スクリプトのとともにスーパーヒーローのミッシングマンを作り出した。ミッシングマンの続編は "Pacific Presents" 第1号から第3号（1982年10月 - 1984年3月）に掲載された。第1号ではディッコがスクリプトも書いたが、残りの2号では長年の友人ロビン・スナイダーに後を譲った。パシフィックではほかに "Silver Star" 第2号（1983年4月）でザ・モッカーを作り出した。


title: スティーヴ・ディッコ

text: では "Eclipse Monthly" 第1号 - 第3号（1983年8月 - 10月）で自作のキャラクター「スタティック」を主人公とする作品を描いた。第2号ではスーパーヴィランのエクスプローダーを登場させた。


title: スティーヴ・ディッコ

text: ハリスやほかのライターと組み、アーチー・コミックスが1980年代に短期間出していたスーパーヒーロー系ラインの "The Fly" でフライ、フライガール、ジャガーのストーリーを数作描いた。ディッコはキャリア後期にはインカーの仕事をあまり行わなくなったが、"The Fly" 第9号（1984年10月）の「ジャガー」ではディック・エアーズのペンシルにペン入れを行った。は1982年に新しいSF誌 "Astral Frontiers" にディッコとハリスの連載を載せると発表したが、同誌が日の目を見ることはなかった。


title: スティーヴ・ディッコ

text: 1992年、原作者ウィル・マリーとともに女性ヒーローのを制作した。マーベル・コミックスのために作り出したオリジナルキャラクターとしては、もっとも後期の一人となる。スクイレルガールは "Marvel Super-Heroes" 第2シリーズ第8号、"Marvel Super-Heroes Winter Special"（1992年1月）でデビューした。


title: スティーヴ・ディッコ

text: 1993年、ダークホースコミックスで単号作品 "The Safest Place in the World" を描いた。のシリーズ "Dark Dominion" では、トレーディングカードセットとして発売された第0号の作画を行った。1995年、マーベルが出したテレビアニメ『』のコミック版全4号でペンシルを描いた。このシリーズで描いたポスターではジョン・ロミータSrがインクを務めた。ファンタグラフィックス・ブックスはディッコの名を冠した季刊誌 "Steve Ditko's Strange Avenging Tales" を発刊したが1号限り（1997年2月）で終わった。その原因はディッコとファンタグラフィックスの間の諍いだとされるが、具体的なことは公になっていない。


title: スティーヴ・ディッコ

text: 『ニューヨーク・タイムズ』は2008年に以下のように評した。「70年代のディッコは時流に遅れた変人とみなされるようになっていた。80年代になると、木っ端仕事を請け負って回るディッコは業界にとって過去の人だった … ランドが書いたジョン・ゴールト の例にならって、ディッコは金になる仕事を片手間でやっつけ、本当の関心はオブジェクティビストとしての難解な論説を小出版社から出すことに取っておいた。そしてその片手間仕事ときたら… ディッコがトランスフォーマーの塗り絵やビッグボーイのコミックを描くのを見ると、オーソン・ウェルズがと聞いた時と同じ気持ちになった」


title: スティーヴ・ディッコ

text: ディッコは1998年にメインストリーム・コミック界から引退した。マーベルやDCでの活動末期には、"Marvel Comics Presents" の連載「サブマリナー」のような歴史あるキャラクターや、『マイティ・モーフィン・パワーレンジャー』のような新しい版権キャラクターを手掛けていた。メインストリーム界で最後に生み出したキャラクターは、マーベルの "Shadows & Light" 第1号（1998年2月）に掲載された、レン・ウェインのスクリプトによるアイアンマンの12ページ作品 "A Man's Reach..." に登場したロングアームであった。最後に描いた作品はDCのニューゴッズを主役にした5ページ作品 "Infinitely Gentle Infinitely Suffering" で、インクはマイク・グレイによる。同作は『オライオン』（2000年 - 2002年）に掲載される予定だったが、2008年になってからトレード・ペーパーバック "Tales of the New Gods" でようやく世に出た。


title: スティーヴ・ディッコ

text: それ以来ディッコの単独作は、一般的な取次を介さず、長年の共作者・担当編集者だったロビン・スナイダーを通じて散発的に出版されるだけになった。スナイダーの出版物にはオリジナル作品もあれば、『スタティック』『ミッシングマン』『モッカー』など旧作の再刊もあった。2002年の "Avenging World" は30年にわたる短編とエッセイの集成だった。2008年には数ページの新作イラストを収録した32ページのエッセイ "The Avenging Mind" が発行された。"Ditko, Etc..." は掌編と風刺漫画からなる32ページのコミックだった。さらにこの形式での刊行が続き、ヒーロー、ミス・イーリー、ケープ、マッドマン、グレイ・ネゴシエーター、!?、アウトラインといったキャラクターが生み出された。ディッコは2012年にこれらの自己出版について「ほかに何もやらせてもらえなかったからやった」と述べている。2010年には1973年のコミック「ミスターA」の新版や、ディッコが描いた表紙絵の選集 "The Cover Series" が、2011年には1975年のコミック作品 "...Wha...!? Ditko's H. Series" の新版が出た。


title: スティーヴ・ディッコ

text: DCからもハードカバー作品集が発行され、1978年に描いていた数篇の「失われた」作品も収録された。2010年の本 "The Creeper by Steve Ditko" には、未刊行に終わった『ショーケース』第106号に掲載される予定だったクリーパーのストーリーが、"The Steve Ditko Omnibus Vol. 1"（2011年）には『シェイド・ザ・チェンジングマン』の未刊行作品が収録された。ハルクとヒューマン・トーチが登場するジャック・C・ハリスの原作による1980年代の作品は、マーベルから "Incredible Hulk and the Human Torch: From the Marvel Vault" 第1号として2011年8月に刊行された。


title: スティーヴ・ディッコ

text: 同名のスティーヴ・ディッコという甥は画家となった。知られている限り結婚したことはなく、他界した時点で子供はいなかった。ウィル・アイズナーはかつてディッコに非嫡出子がいると発言したことがあるが、この甥を誤認した可能性もある。


title: スティーヴ・ディッコ

text: 2012年に、その時点で公開されていた4編のスパイダーマン映画からまったく報酬を受けていないと発言した。しかし、ディッコの隣人は彼が原作料の小切手を受け取っていたと証言している。映画『ドクター・ストレンジ』の製作者はディッコに歓迎されないだろうと考え、連絡を取ることは控えた。


title: スティーヴ・ディッコ

text: ディッコは2018年6月29日にニューヨークのアパートで意識不明の状態で発見された。警察は前日か前々日に死亡していたと結論づけた。死亡が確認された時点で90歳、死因は動脈硬化と高血圧による心筋梗塞と見られた。


title: スティーヴ・ディッコ

text: インタビューの申し込みや公の場への招待はほとんど断っていた。1969年にその理由として「この仕事で読者に売っているのは、私という人間じゃなく描いた絵だ。私がどんなやつかは重要じゃない。重要なのは何を描くか、どれほど上手く描くかだ。私はコミック・アートでストーリーを作る。それが商品で、スティーヴ・ディッコはそのブランド名だ」と語っている。とはいえ、ロビン・スナイダーのファンジン "The Comics" には多くのエッセイを寄稿している。


title: スティーヴ・ディッコ

text: 1965年にファンジン "Voice of Comicdom" において、ファンが描いたコミック作品の人気投票企画に関して以下のように語った。「残念なことだ。今あるコミックのストーリーや描き方にはほとんど多様性がないので、君たちもその狭い枠内でしか創作しようとしない。たいていの読者にとって、一番好きな作品とは一番読みなれたものでしかない。読者の好みに従って構想を立てていたら、出てくる作品はどれもこれも同じになってしまう。君たちには、アイディアの限界を越えて、何にも縛られない自由なストーリーや描き方をみんなに示す素晴らしい機会が与えられている。それを無駄にしてどうする！」


title: スティーヴ・ディッコ

text: 2007年9月、がホスト役を務める1時間のドキュメンタリー番組 "" がBBC Fourから放映された。ディッコがマーベル、DC、チャールトンで描いた作品のほか、ウォーリー・ウッドの "witzend" への寄稿や、オブジェクティビズムへの傾倒が紹介され、アラン・ムーア、マーク・ミラー、、スタン・リーらの証言も収録された。ロスは作家ニール・ゲイマンとともにニューヨークのオフィスにディッコを訪ねたが、撮影やインタビューは拒否された。しかしディッコは二人に貴重なコミックブックを提供した。番組の最後でロスはディッコと電話でも会話したことを明かし、ジョークとしてファーストネームで呼び合う仲になったと述べた。


title: ウロビリノーゲン

text: ウロビリノーゲンは、腸内微生物の活動によって腸内でビリルビンが還元されて生成される。ウロビリノーゲンの一部は、腸から体内へ吸収され、腎臓を経て尿から排泄される。この循環を腸肝ウロビリノーゲンサイクルと呼ぶ。ウロビリノーゲンは酸化されると、尿の黄色のもとであるウロビリンに変化する。


title: ウロビリノーゲン

text: 例えば、急性肝炎のような肝臓病の場合、腸肝ウロビリノーゲンサイクルが抑制される。胆道閉塞ではウロビリノーゲンに変化する抱合型ビリルビンが通常よりも少ない量しか腸内に到達しなくなる。再吸収や排泄にまわされるウロビリノーゲンが限られることで、尿で認められるウロビリンの量は低くなる。体内の大量の水溶性の抱合型ビリルビンは、腎臓から排泄される回路に入る。胆道閉塞の際に尿の色が極端に濃くなり大便の色が薄くなるのはこのメカニズムによるものである。


title: ウロビリノーゲン

text: 低濃度尿ウロビリノーゲンは、重度の閉塞性黄疸か腸内細菌叢まで消滅させる広範わたる抗生物質による治療で引き起こされる（腸内でのビリルビンの経路の障害または腸内でのウロビリノーゲン合成の失敗）。低濃度尿ウロビリノーゲンは、先天的酵素による黄疸（高ビリルビン血症）や塩酸アンモニウムやアスコルビン酸などの尿を酸性にする薬剤によっても引き起こされる。


title: 新機動戦記ガンダムW Endless Waltz 敗者たちの栄光

text: 『新機動戦記ガンダムW Endless Waltz 敗者たちの栄光』（しんきどうせんきガンダムウイング エンドレスワルツ はいしゃたちのえいこう）は、シナリオ：隅沢克之、漫画：小笠原智史による日本の漫画作品。雑誌『ガンダムエース』（角川書店）2010年10月号に「ガンダムW プロジェクト」の第二弾として発表され、同年11月号から2018年1月号まで連載された。


title: 新機動戦記ガンダムW Endless Waltz 敗者たちの栄光

text: 本作はテレビアニメ『新機動戦記ガンダムW』をベースとしつつ、新たに再構築した作品である。物語は一部省略・簡略化された部分もあるが、代わりに過去にメディア展開されてきた『ガンダムW』シリーズ作品の設定や描写、テレビ版では描かれなかったエピソードなどの要素も盛り込まれている。序盤はガンダムデスサイズのパイロットであるデュオ・マックスウェルの視点で描かれるが、連載が進むにつれてヒイロなどのほかのガンダムパイロットに視点を当てた場面も増えていく。


title: 新機動戦記ガンダムW Endless Waltz 敗者たちの栄光

text: 作中のガンダムはカトキハジメがテレビ版のデザインをリファインしたEW版（過去に「アーリータイプ」「Ver.Ka」とも呼称）のデザインで登場し、唯一デザインがリファインされていなかったガンダムエピオンも新たにEW版デザインで登場する。ほかにも『ガンダムエース』で連載されていた小説『新機動戦記ガンダムW Frozen Teardrop』に登場する量産型MSリーオーのバリエーション機も登場する（ただし、外見は通常のリーオーと変わらない）。後半主役機であるウイングガンダムゼロは、当初はカトキが大河原邦男デザインのテレビ放映版をベースに再デザインした「プロトゼロ」仕様で登場し、ストーリーの進行に伴ってOVAおよび劇場版『EW』に登場するウイングゼロに改修されるという設定となっている。また、各ガンダムにはカトキがデザインしたオリジナルの追加装備が用意されている。


title: 河野多惠子

text: 大阪府生まれ。西道頓堀の椎茸問屋の娘。1947年（昭和22年）旧制大阪府女子専門学校経済科（新制大阪女子大学の前身、現大阪府立大学）卒業。1950年（昭和25年）、丹羽文雄主宰の『文学者』同人となる。1961年（昭和36年）『幼児狩り』で注目され、1963年（昭和38年）『蟹』で芥川賞を受賞する。1989年（平成元年）、日本芸術院会員。大庭みな子と共に女性初の芥川賞選考委員となり、1987年から2007年まで務めた。


title: 河野多惠子

text: 谷崎潤一郎の衣鉢を継ぎ、マゾヒズム、異常性愛などを主題とする。また『谷崎文学と肯定の欲望』（1976）で読売文学賞を受賞するなど谷崎の読み手としても知られ、『谷崎文学の愉しみ』などの評論を書き継ぐほか谷崎潤一郎賞選考委員を務めた経験もある。また平林たい子を高く評価し、平林たい子記念会理事長を務めた。


title: 河野多惠子

text: 最晩年の谷崎が文京区関口の目白台アパートという高級マンションに住んでいた時、瀬戸内晴美が同じ階にいたので河野が来て、これが谷崎先生の部屋だと教えられてドアに口づけしたら、部屋を間違えていたなどということもあった。


title: 河野多惠子

text: 『男友達』を出した時、「ベッドシーンだらけだ」と批判され、計算したら20％だったので反論文を書こうとして瀬戸内に相談すると、竹西寛子にも相談したらいいと言われ、竹西は、作家としてそういうことをしていいのは三回だけ、と言ったのでやめにした。


title: 彼こそが海賊

text: 2003年に公開されたディズニー映画「パイレーツ・オブ・カリビアン/呪われた海賊たち」の劇中歌として作曲された。キャッチーなサウンドと勇壮なメロディーが特徴的で、テレビ番組やプロモーションビデオなどの多くの場面で使用されている。


title: 彼こそが海賊

text: アラン・シルヴェストリが当初作曲する予定だったが、プロデューサーのジェリー・ブラッカイマーとの創造性の違いからシルヴェストリはプロジェクトを去った。そしてハンス・ジマーに急遽依頼が行ったが、ジマーは当時『ラスト サムライ』の作曲を手掛けており、他のプロジェクトに携わらないとしていたため、リモートコントロールプロダクションの一員だった若い作曲家クラウス・バデルトを監督のゴアに紹介した。


title: ザ・フー (モンゴルのバンド)

text: ザ・フー (The Hu, ) は、2016年に結成されたモンゴルのロックバンド。モリンホール（馬頭琴）やホーミーなどモンゴルの伝統音楽の楽器や技術を取り入れているのが特徴で、その音楽性は「匈奴ロック」と呼ばれている。"Hu"は、モンゴル語で「人間」を意味する。


title: ザ・フー (モンゴルのバンド)

text: 2018年秋、Youtube上に"Yuve Yuve Yu"と"Wolf Totem"の2曲が公開され、2019年10月までの約1年間で2500万回再生を記録した。2019年4月11日、"Wolf Totem"がビルボードのHard Rock Digital Song Salesで1位を記録した。モンゴルの音楽家・グループがビルボードのチャートで1位を取ったのはThe Huが初めてである。また"Yuve Yuve Yu"は同じチャートで7位をとり、"Wolf Totem"はデビュー時点でビルボードのHot Rock Songsチャートで22位であった。


title: ザ・フー (モンゴルのバンド)

text: 2019年6月6日、3rdシングルとなる"Shoog Shoog"のリリックビデオを公開した。2019年6月から7月にかけてヨーロッパの12か国23か所を巡るツアーを実施した。2019年8月23日には4thシングル"The Great Chinggis Khaan"のミュージックビデオを公開した。


title: ザ・フー (モンゴルのバンド)

text: 2019年9月13日には1stアルバム""The Gereg""をリリースした。このタイトルは、チンギス・カン時代のモンゴル帝国で発行されていた通行証（ゲレゲ）の名である。""The Gereg""はイレブン・セブン・ミュージックにより国際配給された。2019年9月から12月にかけて、初めて北アメリカツアーを行った。10月4日にはFrom Ashes to Newのダニー・ケースがボーカルを担当した"Yuve Yuve Yu"の新バージョンが公開された。11月、楽曲の一つ"Black Thunder"がアクションゲーム『』の楽曲に採用された。12月13日、パパ・ローチのリードボーカルジャコビー・シャディックスを迎えた"Wolf Totem"のリミックスを公開した。


title: 扶桑教

text: 駿河国富士郡（現・富士宮市）の浅間神社（現在の富士山本宮浅間大社）の官選初代宮司で、山梨県北口の浅間神社（現在の北口本宮冨士浅間神社）の社司も兼務した宍野半（ししのなかば）が、その宮司時代である1873年（明治6年）に各地の富士講を結集する富士一山講社設立の運動を起こし、9月9日、吉田口から入山する身禄派「一山講」を中心として結集し「富士一山講社」となる。吉田口から入山する身禄派以外に、須走口、大宮口、村山口、須山口などの富士講諸派の包括を方針とした。関東の有力な富士講や吉田・須走の御師が指導的立場に立った。


title: 扶桑教

text: 1884年（明治17年）5月13日、宍野半が死亡すると、神宮教の神宮大麻・神宮暦の内紛があった際に宍野が尽力したため、神宮教の初代管長の田中頼庸が扶桑教管長事務取扱を兼務した。1894年（明治27年）に、成長した宍野健丸が二世管長に就任する。


title: ジョアン・オマリ

text: NFCロート＝ヴァイス・ベルリンというベルリンの地元クラブでプレーをはじめ、数年後にフクス・ベルリン・ライニッケンドルフのユースチームに移籍。2006-07年シーズン中に当時ドイツ5部リーグに所属していたトップチームに昇格した。


title: ジョアン・オマリ

text: 2015–16シーズン冬の移籍ウインドウでトルコのスィヴァススポルに移籍。同シーズンのスィヴァススポルは下位で苦しんでおり、スュペル・リグ(1部リーグ)16位となり2部リーグにあたるTFF1.リグへの降格を経験する。2016-17シーズンはスュペル・リグ昇格にむけてTFF1.リグで首位を走るチーム状況であったが、シーズン半ばの移籍期間にアラブ首長国連邦（UAE）の強豪からオファーを受ける。


title: ジョアン・オマリ

text: 2018年12月、レバノンにとって5大会ぶり2度目の大会出場となるAFCアジアカップ2019参加メンバーに選出された。グループステージ全3試合でフル出場したが、チームはグループ3位（1勝2敗）となりグループステージ敗退となった。


title: ディヌ・リパッティ

text: 1917年3月19日ブカレスト生まれ。父はテオドル・リパッティ (Theodor Lipatti)、母はアナ・ラコヴィチェアヌ（Ana Racoviceanu)。ディヌが生まれた時、父親は別の女性と結婚していた。両親が結婚したのは1921年。ディヌの名付け親はジョルジェ・エネスク。


title: ディヌ・リパッティ

text: 1943年に婚約者のマドレーヌ・カンタクジノ(Madeleine Cantacuzino)とストックホルムでのコンサートのためにルーマニアを離れる。以來二度と母国に戻らなかった。1944年からスイスに住んだ。


title: ディヌ・リパッティ

text: 彼のピアノの特徴は、透明な音色でピアノを最大限に歌わせていることである。純粋に徹した、孤高なまでに洗練されたピアニズムは古今でも随一とされる。ショパンやモーツァルトなどを得意とした。ショパンのワルツ集は現在でも絶品とされている。


title: ドナウ連邦構想

text: ドナウ連邦構想（ドナウれんぽうこうそう）とは、オーストリア・ハンガリー・チェコ・スロバキアなどの中央ヨーロッパ（中欧）に位置するドナウ川流域の諸国で連邦国家を構成しようとする構想である。歴史的には民族主義が高揚したハプスブルク帝国末期から論じられるようになり、これまでに多種多様な地域統合案が生み出されている。


title: ドナウ連邦構想

text: 民族主義の高揚を背景として、ハプスブルク帝国末期から論じられるようになった連邦国家構想である。「中欧連邦構想」と呼ばれることもあるが、同じ中欧に属する国でも基本的にドイツは含まれず、あくまでオーストリア以東のドナウ川流域の諸国のみを対象とする。なお、ドイツを含むものとしては、かつて大ドイツ主義や小ドイツ主義とともに提案された「中欧帝国構想」があった。


title: ドナウ連邦構想

text: オーストリアを排除してハンガリー主体の連邦国家を構築する「ドナウ連邦構想」（ハンガリー語: Dunai Szövetség）、スイスを模範として聖イシュトヴァーンの王冠の地を連邦体制とする「東のスイス構想」（ハンガリー語: keleti svájc）など、複数の連邦化構想が提案されたが、いずれも実現することはなかった。


title: ドナウ連邦構想

text: オーストリア帝国は、ドイツ人・ハンガリー人・チェコ人・クロアチア人・ポーランド人・イタリア人など、非常に多くの民族を抱えた多民族国家であった。ハンガリーの下級貴族コシュート・ラヨシュは、ハプスブルク家の支配から完全に独立したうえで、オーストリアを除外してハンガリー主体の「ドナウ連邦」を樹立しようとした。


title: ドナウ連邦構想

text: 1848年、自由主義的な中小貴族の代表としてコシュートはハンガリー革命の指導者のひとりとなるが、オーストリアとロシア帝国の援軍によって革命運動は鎮圧され、亡命を余儀なくされた。1862年、コシュートは亡命先のミラノにおいて「ドナウ連邦」（ハンガリー語: Dunai Szövetség）構想を発表し、オーストリアからの独立とハンガリー国家再建案を明らかにした。この案においてコシュートは、ハンガリーがオーストリア以外の近隣諸民族と結んでドナウ川流域を連邦化することによって、一気にヨーロッパ諸大国と肩を並べる勢力に成長することを目指した。連邦化しなかった場合、大国に挟まれているハンガリーはどちらかの陣営に与することでしか生き残ることができないとコシュートは考えたのである。


title: ドナウ連邦構想

text: 結局コシュートの構想は退けられてオーストリア＝ハンガリー帝国が成立することになるが、アウスグライヒまでのハンガリーでは、完全独立（ドナウ連邦）派と帝国内妥協派の二派が存在していた。自由主義的な中貴族を基盤とするグループは「ドナウ連邦」構想を支持し続けたが、自由主義的富裕貴族および中貴族右派を含む広範な層は、平和的にオーストリア帝国からの譲歩を勝ち取ったほうが賢明だと考えるようになった。ハンガリーの資本主義化した大地主が経済的にオーストリア資本を必要としていたうえ、ロシア帝国によるポーランドの1月蜂起の弾圧が汎スラヴ主義の脅威をかき立てたのである。また、ハンガリー王冠領の領土的一体性を損なう危険があるとして、ハンガリー大中貴族がコシュートらの連邦化計画を拒絶したことも、ハンガリー主体の「ドナウ連邦」構想に決定的打撃を与えた。


title: ドナウ連邦構想

text: 1866年の普墺戦争に大敗北を喫した後、オーストリア帝国の威信は低下し、帝国政府に対する諸民族の自治要求の気運がますます高揚しつつあった。諸民族は、自治要求こそすれどもハプスブルク家からの完全独立は要求しなかった。ドイツ帝国とロシア帝国という強国に挟まれたこの地域で小国が存続することは不可能に思われたため、ハプスブルク君主国の範疇での権利獲得という選択肢以外は（ハンガリーを除いて）ほとんど考えられることはなかった。また、イタリア統一戦争によってイタリア北部の領土を喪失し、北部の統一ドイツ国家からも締め出されてしまったオーストリア帝国の関心は、必然的に東側のドナウ川流域に向けられることとなった。すなわち「ドナウ帝国」観念の浮上である。


title: ドナウ連邦構想

text: オーストリア皇帝フランツ・ヨーゼフ1世は、ハンガリー貴族たちの要求に応えてアウスグライヒを実行し、オーストリア帝国からハンガリー王国領を分離した。フランツ・ヨーゼフ1世は聖イシュトヴァーンの王冠を戴いてハンガリー王位に就くことで、1867年5月29日に「オーストリア＝ハンガリー帝国」を成立させた。二重帝国の中央官庁として共同外務省と共同財務省が設置されたが、外交・軍事・財政以外の内政権は完全に認められるなど、形式的にはハンガリーは独立王国となった。一民族のみが優位を獲得したことを受けて、諸民族のハンガリー人に対する反発が高まったが、彼らはまた同時にみずからも妥協をかち取ろうと工作を開始した。


title: ドナウ連邦構想

text: アウスグライヒ直後の1867年12月に制定された新憲法では「諸民族の平等」が規定された。1871年、ハンガリーに採られたものと同様の措置を要求するボヘミアのチェコ人たちに対し、皇帝フランツ・ヨーゼフ1世ならびにドイツ人の優位性を維持しながら自由主義的な中央集権体制を目指す「ドイツ人自由派」に属する首相カール・ジークムント・フォン・ホーエンヴァルトは、聖ヴァーツラフの王冠のもとにボヘミア王国の独立を承認しようとした。


title: ドナウ連邦構想

text: フランツ・ヨーゼフ1世のボヘミア国王としての戴冠式の実施も決定され、実現すれば「オーストリア＝ハンガリー＝ボヘミア三重帝国」が樹立されるはずだったが、この戴冠式はハンガリー首相アンドラーシ・ジュラ伯爵の猛反対に遭って断念された。ハンガリー国内の総人口においてハンガリー人は半分程度しか占めておらず、ハンガリー国内でのスラヴ民族の地位向上に繋がってしまう恐れがあり、またスラヴ民族の盟主としてロシア帝国の介入を促す恐れもあったためと考えられている。実際に適用されたのはハンガリーのみに留まったが、この時期のオーストリア帝国による一連の「妥協」の動きは、同君連合への移行という形での帝国連邦化計画だったといえる。


title: ドナウ連邦構想

text: フランツ・ヨーゼフ1世は「三重帝国」計画を断念せざるをえず、また年齢を重ねるにつれて保守的になっていき、晩年には三重帝国を認める気はなくなった。しかし、皇位継承者であるフランツ・フェルディナント大公は、ボヘミアの伯爵令嬢ゾフィー・ホテクを妃としただけあって親スラヴ的な傾向があり、また帝国においてすでに高い地位を占めているにも関わらず諸々の要求をするハンガリーを嫌悪していた。


title: ドナウ連邦構想

text: ベルヴェデーレ・サークルに所属していたが1906年に発表した『大オーストリア合衆国』（ドイツ語: Vereinigte Staaten von Groß-Österreich）という書物は、当時のベストセラーとなった。この本では、君主国全体を民族集団の分布に応じて15の「半主権的州（halbsouveräne Staaten）」に区分することが想定された。1911年、ベルヴェデーレ・サークルに所属していたミラン・ホッジャは、フランツ・フェルディナント大公に宛てた覚書の冒頭で「皇位継承後すぐの段階で、クーデタ（Štátny prevrat）あるいは漸進的な改革によって二重主義を撤廃し、『ハンガリー人分離主義者の野望』を打破すべき」と書いている。皇位継承者の周囲はこうした思想の人物で固められており、皇位継承者自身も、完全に同一とまではいかなくとも彼らと類似の思想を持っていたのである。


title: ドナウ連邦構想

text: 1914年春に84歳のフランツ・ヨーゼフ1世が危篤状態に陥った時、すぐさまフランツ・フェルディナント大公はベルヴェデーレ・サークルのメンバーを招集し、崩御の際の対応策を協議した。ハンガリーについては連邦化と男子普通選挙の導入が予定され、ハンガリー議会が改革を拒否した場合には勅令で導入することも検討された。皇帝が快復したことにより、ベルヴェデーレ・サークルのプランは幻のまま終わった。それからわずか数か月後にサラエボ事件でフランツ・フェルディナント大公は暗殺され、ベルヴェデーレ・サークルはその役目を終えることになる。


title: ドナウ連邦構想

text: 1914年7月14日、サラエボ事件によって勃発した第一次世界大戦は、開戦当初は帝国内の少数民族を結束させたが、国民生活が困窮に追い込まれた大戦末期にはむしろ分離・独立を志向させるようになった。1918年にロシア革命が勃発したこととドイツ帝国の相次ぐ敗退は、これまで両強国に挟まされていた諸民族の自治要求運動の方向を転換させていった。10月16日、皇帝カール1世は帝国連邦化の勅令を出したが、10月末には諸民族はこれを退けて次々と独立を宣言していった。


title: ドナウ連邦構想

text: オーストリアと新たな諸独立国は別個の道を歩み始めたが、ハンガリーでは独立ばかりが論じられていたわけではなかった。諸民族は歴史的・経済的・地理的に密接に結びついており、あえて分断すれば、各国間に新たな少数民族問題を抱え込むことになる、とブルジョア急進党党首らが主張したのだった。コシュート・ラヨシュが1862年に述べた「連邦化を行わないハンガリーは、二・三流の勢力にすぎないが、連邦化するならば、一挙にヨーロッパの大国に成長するだろう」という大国化の理念に基づき、ハンガリーが中心となって「ドナウ連邦」を実現させることが考えられていたのである。


title: ドナウ連邦構想

text: 第二次世界大戦が勃発した当初は、小国が乱立することによって中欧情勢が不安定化したという認識が支配的であった。当事国の指導者だけでなく、亡命者を受け入れる立場となった連合国側もこの地域の連邦化を積極的に支持した。やがて大戦後期になるとソビエト連邦がナチス・ドイツに対する攻勢を強め、中欧地域におけるソ連の影響力が増大した。このため、小国乱立による不安定な情勢の解消というよりも、もっぱら中欧の共産主義化を防ぐための手段として連邦を作ろうとする動きが活発になった。


title: ドナウ連邦構想

text: ソ連による中欧支配の危険を察知したウィンストン・チャーチル英首相は、考えられるソ連支配に対抗する平衡力として、中欧に連合組織を準備したいと考えた。1941年6月以後、イギリスとソ連のあいだで、オーストリアの戦後についての話し合いの場が持たれたが、この会談においてイギリスは、二種類の連合形成案による解決を提唱した。


title: ドナウ連邦構想

text: ソ連のヨシフ・スターリン書記長は、後者のドナウ連邦が反ソ的な性質のものになるだろうと判断して前者を支持したが、イギリスは大戦が終結するまでひたすらドナウ連邦の実現を主張した。1943年のテヘラン会談においてチャーチル首相は、バイエルン・オーストリア・ハンガリー・ラインラントの連合を提案したが、チャーチルはこの考えを、1944年10月のスターリンとのでも、1945年2月のヤルタ会談でも繰り返し述べている。


title: ドナウ連邦構想

text: オーストリア＝ハンガリー帝国の元皇太子オットー・フォン・ハプスブルクも「ドナウ連邦」論者の一人で、チャーチルのドナウ連邦案に対して賛意を表明した。オットー大公は、彼による君主制のもとに、オーストリア・ハンガリー・ルーマニア・ボヘミア・モラヴィア・スロヴァキア、それに、もしかしたらクロアチアから成る「ドナウ連邦」を形成することを亡命先のアメリカで唱えた。ハプスブルク継承諸国のすべての亡命政府と政治的指導者は王政復古に激しく反対したが、チャーチルとフランクリン・ルーズベルト米大統領はこのオットー大公の提案に考慮をはらった。


title: ドナウ連邦構想

text: 戦間期のチェコスロヴァキアで首相を務めたかつての「ベルヴェデーレ・サークル」の一員ミラン・ホッジャも、『中欧連邦：省察と回想』と題する英語の本を出版し、ソ連とドイツの間に位置する八カ国の連邦化を訴えた。チェコ人やスロヴァキア人といった中欧の小国民が二大国の狭間で生き延びるためには、農民民主主義を基盤とする安定した政治体制を構築し、かつ、バルト海からエーゲ海に至る「回廊地帯（corridor）」の連邦を樹立するべきとするのがホッジャの主張であった。


title: ドナウ連邦構想

text: なお、オットー大公とホッジャは結託して君主国の復活を画策しているといった噂も流れたが、ホッジャは『中欧連邦』において、連邦制への円滑な移行のために君主制を採用する可能性は排除しないとしつつ、ニューヨーク・タイムズのインタビューでは、ハプスブルク王朝の復活はありえないと主張した。いずれにせよ、チェコスロヴァキア亡命政府での主導権争いに敗れたホッジャの提案は、議論の対象にもならず無視され、忘れ去られてしまった。


title: ドナウ連邦構想

text: 戦後、オーストリア第一共和国初代首相を務めたカール・レンナーがオーストリアを再建した。レンナーはドナウ連邦論者として知られていたが、構想は実現しなかった。ハンガリーやチェコスロバキアは次々と共産主義国家となっていき、冷戦の時代に突入したのである。ヨーロッパは鉄のカーテンによって西欧と東欧の二つに分断され、「中欧」という地域区分は意味をなさなくなった。


title: ドナウ連邦構想

text: しかし冷戦終結後の1990年代になって、中欧という概念が急速に復活した。1991年2月15日にポーランド・チェコスロバキア・ハンガリーの旧「東欧」三国がヴィシェグラード・グループを結成したことは中欧地域の結合計画の萌芽といえたが、チェコスロバキアのビロード離婚によってこの試みは中断された。そもそも中欧諸国には、中欧という地域レベルでの結合よりもヨーロッパ共同体への参加への関心のほうがより強くあり、2016年現在ではすべての中欧諸国がヨーロッパ連合への加入を果たしている。


title: ドナウ連邦構想

text: 現在においては、ハプスブルク家のもとで培われた600年以上の共通の歴史を背景として、中欧諸国の集合体を組織してEUにおいてより大きな存在感を発揮しようとする主張が根強くあり、オーストリア首相（当時）のヴォルフガング・シュッセルが「中欧版ベネルクス」を作って英独仏などのEUの大国に対抗しようと提唱したこともある。構想の仕掛人であるオーストリア政界関係者は「いずれチェコなども拡大EUの中で小国の悲哀を知り、中欧諸国の大同団結の必要性をわかってくれるだろう」と語ったが、いまだ具体的な形にはなっていない。


title: ドナウ連邦構想

text: また、オーストリアのシュヴァルツ＝ゲルベ・アリアンツやチェコのチェコ・コルナなど、ハプスブルク家を共通の君主として戴く同君連合を樹立しようという王党派政党もいくつかある。2017年現在、これらの政党はいずれも弱小政党にとどまっている。


title: ドナウ連邦構想

text: しかし、度重なるEUの難民政策で国内問題が多発、中央銀行を抑えたドイツ中心の経済政策によりEU参加国が不利益を被り、発言権が低い中欧で新連邦思想が生まれた。カール・フォン・ハプスブルクを中心に騎士団が復活し中欧各国の要人が入団し新たな連邦結成に向けた動きが始まっている。また、各国国内でも連邦結成の動きが見え始めている。


title: ドナウ連邦構想

text: ハプスブルク家の君主の不可侵性を謳いつつも、君主国全体を民族集団の分布に応じて15の「半主権的州（halbsouveräe Staaten）」に区分する。どのように線引きしても「国民の飛び地（nationale Enklave）」が生じてしまうため、各州には相互にマイノリティを保護する義務が課される。孤立したマイノリティが周辺の優勢国民に「有機的に」同化するのは仕方のないことであり、むしろ有益であるとポポヴィッチは唱えたが、強制的な同化については強く否定した。想定された「半主権的州」は以下の15州である。


title: ドナウ連邦構想

text: 各州は独自の政府・議会・司法を有し、外交・軍事・関税・法体系・主要鉄道網といった共通項については連邦政府が担う。連邦議会は二院制から成り、下院は完全男子普通選挙による選出、上院については、従来の世襲議員の数を大幅に減らしたうえで法律家や技師など職能別に構成された議員を新たに付け加える。合衆国の公用語はドイツ語だが、州レベルでは独自の公用語を定めることができる。


title: ドナウ連邦構想

text: ポポヴィッチの『大オーストリア合衆国』はドイツ系勢力に広く受け入れられ、「大オーストリア」を志向する保守派や南スラヴ系のカトリック界からもある程度の支持を得たという。しかし、オーストリア=ハンガリー二重帝国の解消を意図したという点でハンガリー人の反発を受け、ドイツ人の中央集権主義を容認したという点でスラヴ系諸国民からも敵意の眼で見られた。


title: ドナウ連邦構想

text: 「五民族地域（ハンガリー、オーストリア、チェコ、ポーランド、イリリア）」すなわちオーストリアの四分割と歴史的ハンガリーによって、民主的連邦制および民族自治を基礎とした東・南ヨーロッパを形成すべきと説いた。ヤーシのこの構想は、コシュートの「ドナウ連邦」構想を基礎としたものであり、歴史的・経済的・地理的に密接に結びついているこの「五民族地域」がそれぞれ独立国家を形成しても、各国間に新たな少数民族問題を抱え込むことになると主張した。1918年10月に出版されたヤーシの著書『ハンガリーの将来とドナウ合州国』によると、この連邦の制度は次のように規定される。


title: ドナウ連邦構想

text: 民主主義体制下で民族相となったヤーシが『ハンガリーの将来とドナウ合州国』の内容を実行に移そうとした時には、すでに諸民族は分離・独立を宣言してしまっていた。そのため、ハンガリーと外部の連邦ではなく、独立志向の異民族を多く抱えるハンガリー国内に構想を適用することを迫られた。そしてトランシルヴァニア地方の「ルーマニア人民族会議」との交渉で議題に上げられたのが、ヤーシの「東のスイス」構想である。その内容は次のようなものであった。


title: ドナウ連邦構想

text: トランシルヴァニア地方のルーマニア人たちは、この時期すでにルーマニア王国との接触を果たしており、完全な分離と主権獲得を望んでいた。あくまで歴史的な聖イシュトヴァーンの王冠の地の国家的統一を維持しようとするヤーシらハンガリー政府側とは相反する考え方であり、「ルーマニア人民族会議」との交渉は決裂せざるをえなかった。


title: ドナウ連邦構想

text: 四つのスラヴ諸国（ポーランド、チェコスロヴァキア、ブルガリア、ユーゴスラヴィア）および四つの非スラヴ諸国（オーストリア、ハンガリー、ルーマニア、ギリシア）の計八カ国、総人口1億1千万の地域を想定する、非常に大規模な連邦構想であった。この構成は必ずしも固定的なものではなく、場合によってはアルバニアやトルコを含む可能性も示唆されていた。ヨーロッパ全体の連邦化に向けた第一歩になるとホッジャは述べており、ヨーロッパ統合のようなさらに大きな枠組みと両立するものと見なした。以下は、ホッジャの「中欧連邦」構想の概観である。


title: ドナウ連邦構想

text: 中欧連邦の元首は大統領であり、各国首相から構成される協議会（conference）および連邦議会において一年任期で選出される。連邦大統領は連邦首相および各大臣を任命するほか、連邦議会の決定に対して連邦政府あるいは各国議会より異議が出された場合には、最終決定を下す権限を有する。連邦政府には、財務・対外貿易・外務・国防・通信・交通・法務といった省庁や連邦最高裁判所が設置されるほか、構成国間の利害調整を行う機関として連邦協力省（Federal Ministry of Co-operation）が置かれ、各国民の利益を代弁する無任所大臣が任命される。連邦政府の職員については、各国が定められた割合の人数を提供する。連邦予算は各国政府によって徴収された連邦税によって賄われる。


title: ドナウ連邦構想

text: 連邦議会議員は各国議会より選出される。人口比で言えば、百万人あたり一名の議員となるが、一国あたりの議員が10名以上、15名以下となるよう調整される。連邦議会議員は各国議会の議員から構成され、各議員の任期は所属する各国議会の任期と同一とされる。連邦議会の公式言語は3分の2以上の多数決で決定されるが、各議員は15分間に限り、同時通訳付きで自らの言語を使って演説することができる。連邦政府内の公式言語も議会と同一とされるが、案件が個々の政府内で処理される場合には、当該国の公用語を使っても構わない。直接選挙で連邦議会議員を選出しない理由としては、各国の選挙制度が異なっており、八カ国同時に選挙を実施するのが事実上困難なこと、「民意」の急激な変化を防ぎつつ各国政府の政策との連続性を確保すること、といった点が挙げられる。


title: ドナウ連邦構想

text: 財務大臣に責任を有する機関として連邦中央銀行が設置され、各国郵貯銀行の五割がその傘下に置かれる。連邦構成国では単一通貨が導入され、関税同盟を基礎とする経済共同体が形成される。加盟国間の関税については遅くとも五年以内に順次撤廃されるが、農業など特定の分野については供給過剰を防止するために一定程度の計画経済が導入される。計画そのものについては加盟国間の合意を前提に実施されるが、連邦外部との貿易については連邦経済省の専権事項となる。


title: SAKURA (歌手)

text: 2022年11月より SAKURA TERESAという名前でカトリック・クリスチャン・シンガーとして再出発。自身のレーベル SAKURA TERESA MUSICより「HOLY Christmas」をリリース。Pray Twice Choir ヴァーチャル・クワイア・ディレクター、Ukulele Love ウクレレ弾き語りオンラインレッスンで活動中。


title: SAKURA (歌手)

text: 2歳までスイスで過ごした後、大阪に移り住む。両親の経営するディスコにて、幼少の頃からEarth, Wind & Fire、Average White Bandなどのソウル、ファンク、R&Bなどの音楽に親しむ。


title: SAKURA (歌手)

text: インターナショナルスクール在学中の14歳の時に神戸に住居を移し、友人の影響でアコースティックギターを弾き始める。ジョニ・ミッチェル、キャロル・キングなどアコースティックなサウンドのものも聴き漁るようになり、オリジナル曲作りや弾き語りなどのライブ活動を始める。


title: SAKURA (歌手)

text: 1986年に“POPCON”の関西・四国大会に出場し、ジュニア部門で銀賞を獲得。1989年にワシントン・シアトル大学に入学し、その後、シアトル短大に編入。留学中は仲間とストリートでブルースを歌って過ごす。1991年に卒業後、帰国して一般企業の会社員をとなるが、そのかたわらでオリジナル曲を書きため、R&B、ソウル系の数々のバンドにリード・ヴォーカルとして参加する。時にはニューヨークのセッションやレコーディングにも参加する等、実践によって経験を重ねていく。


title: SAKURA (歌手)

text: 1995年、インディーズよりミニアルバム『SAKURA』（BOUNCE RECORDS・DIG UP LABEL）をリリース。1997年7月にはインディーズ・カセット『All Brand New』(No Music, No Life) をリリースと、インディーズで実績を伸ばす。


title: SAKURA (歌手)

text: 2003年にウクレレを弾きながら関西弁で歌う「LOVE 4 REAL」が話題になる。当初、レコード会社は宣伝用ミュージック・ビデオを作製しなかったが、FM802の番組で独自にミュージック・ビデオ撮影の参加者を募集したところ、予想を大幅に上回る約400組の応募が殺到。地元テレビ局で放映されたことでさらに人気は加速し、FM802のカウントダウン番組「OSAKAN HOT 100」では2週連続1位を獲得した。


title: アレクサンダル・ヴチッチ

text: アレクサンダル・ヴチッチ（、1970年3月5日 -）は、セルビアの政治家であり、2017年からセルビア共和国第3代大統領を務めている。2008年にウルトラナショナリズムを掲げるセルビア急進党を離党し、セルビア進歩党の結党メンバーの1人となった。


title: アレクサンダル・ヴチッチ

text: ヴチッチは2012年から2014年まで副首相を務めた後、2014年から2016年および2016年から2017年までの2度に渡ってセルビアの首相を務めた。それ以前にもヴジッチはセルビア国会議員、1998年から2000年までは、その後2012年から2013年までを務めた事もある。その後彼はで当選を決めた。2017年5月31日にトミスラヴ・ニコリッチの後任として正式に就任。


title: アレクサンダル・ヴチッチ

text: 彼は特にコソボ紛争中、スロボダン・ミロシェヴィッチ政権下の情報相としてジャーナリストに対する制限的な措置を導入した。ブルドーザー革命の後、ヴチッチは野党の中でも最も著名な人物のひとりだった。2008年に新党が設立されてからは、当初の強硬な欧州懐疑主義から親欧州、保守、ポピュリストの政治的立場へとシフトしていった。ではが勝利し、セルビア進歩党が初めて政権与党のひとつとなり、一党優位政党制の確立につながった。 2014年にヴチッチが首相に就任した後は、国営企業の民営化やなど欧州連合（EU）へのを踏襲していく事を公約した。


title: アレクサンダル・ヴチッチ

text: 2015年12月、ヴチッチが率いるセルビア代表団は欧州連合とはじめての加盟会議を行い、加盟に向けた初の章を開いた。彼はコソボとセルビアの政府間協力と欧州連合を媒介とした対話における重要人物のひとりであり、関係正常化に関するの実施を提唱している。アメリカ合衆国の仲介による交渉を経て、ヴチッチは2020年9月にコソボとの経済関係を正常化し、イスラエルのをエルサレムに移転する事で合意し署名した。彼は「」を保障する事を目的とした西バルカン諸国の経済圏であるの提唱者のひとりである。 観察者はヴチッチの統治を権威主義的、独裁的、又は非自由主義的民主主義体制と表現し、理由として報道の自由が制限された事を挙げている。


title: アレクサンダル・ヴチッチ

text: 彼の父方の祖先は、ボスニア中央部のブゴイノ近郊にあるチプルジックの出身である。彼らは第二次世界大戦中にクロアチアのファシストであるウスタシャによって追放され、父親が生まれたベオグラード近郊に定住した。ヴチッチによれば、父方の祖父アンジェルコをはじめとする数十人の近親者がウスタシャに殺された。


title: アレクサンダル・ヴチッチ

text: ヴチッチはノヴィ・ベオグラードで育ち、ブランコ・ラディチェヴィッチ小学校を卒業した。その後ゼムンのギムナジウム（）を経て、ベオグラード大学法学部を卒業した。彼はイギリスのブライトンで英語を学び、しばらくロンドンで商人として働いた事もある。 ユーゴスラビアに帰国後、ボスニア・ヘルツェゴビナのパレでジャーナリストとして活動した。そこでは政治家のラドヴァン・カラジッチにインタビューしたり、ラトコ・ムラディッチ将軍とチェスをした事もある。 若きヴチッチはレッドスター・ベオグラードのファンで、その試合をよく見に行っており、大規模な暴動に発展した、1990年5月13日のディナモ・ザグレブとレッドスターの試合にも居合わせていた。彼の親類の家はボスニア紛争で破壊された。


title: アレクサンダル・ヴチッチ

text: 1993年、ヴチッチはと「大セルビア」の実現を目標とする極右政党であるセルビア急進党（SRS）に入党し、で国民議会議員に選出された。2年後、ヴチッチはSRSの幹事長に就任した。彼はサラエヴォを包囲していた軍隊を志願の上で訪問したSRS党員のひとりであった。1996年にゼムンの地方選で彼の党が勝利した後、初の公職としての館長に就任した。


title: アレクサンダル・ヴチッチ

text: 1998年3月、ヴチッチはミルコ・マルヤノヴィッチ政権のに任命された。研究者たちはヴチッチを20世位末のセルビアにおけるメディア政策を形成する上で重要な人物だったと評している。ミロシェヴィッチに対する批判の高まりを受けて、ヴチッチは政府を批判したジャーナリストに罰金を科し、外国のテレビ局を禁止した。彼は2014年に当時の自分が誤っており、それから変わった事を回想し「自分のすべての政治的過ちを告白する事を恥じていなかった」と述べた。


title: アレクサンダル・ヴチッチ

text: この間、セルビアのメディアは少数民族を悪魔化し、彼らに対するセルビア人の残虐行為を正当化するセルビア民族主義のプロパガンダを放送した事で非難された。1998年、政府は20世紀末のヨーロッパで最も制限的なメディア法を採択し、違反行為を裁くための特別軽犯罪裁判所を創設した。この法律は重い罰金を課し、すぐに支払われない場合は財産を没収する権限を与えていた。セルビアのメディアは国家の厳しい弾圧を受けており、外国メディアは「異分子」や「スパイ」と見られていた。ヒューマン・ライツ・ウォッチはコソボで死亡したを「テロリスト」ではなく「人々」と呼んだ事で5人の独立系新聞編集者が誤報を流布したとして起訴されたと報告した。1998年9月下旬から10月上旬にかけて、NATOがコソボへの軍事介入を示唆したため、政府は独立メディアに対する弾圧を強化した。 さらに政府は大半の国民にニュースを提供していた国営ラジオやテレビの直接管理も維持していた。1999年3月にNATOによるユーゴスラビア空爆が始まった後、ヴチッチはベオグラードのすべての編集者の会議を招集した。印刷メディアはすべてのコピーを省に提出して承認を得るよう命じられ、公式発言や国家によって管理されているか、過度の自己検閲を行うメディアの情報のみが掲載を許された。また、ヴチッチはNATO諸国のすべてのジャーナリストに国外退去を命じた。


title: アレクサンダル・ヴチッチ

text: 急進党の副党首でヴォイスラヴ・シェシェリが不在のため事実上の暫定党首であったトミスラヴ・ニコリッチは、セルビアのEU加盟の是非をめぐるシェシェリとの意見の相違により、2008年9月6日に辞職した。彼は他の急進党の有力党員とNapred Srbijo!（進め、セルビア!）という名の議会の新会派を結成した。 2008年9月12日、ニコリッチと彼のグループがSRS指導部の会議で、急進党から公式に追放された。 ヴチッチ書記長もこの会議に招集されたが、彼は現れなかった。トミスラフ・ニコリッチは自らの新党を結成することを発表し、ヴチッチにも参加を呼びかけた。 SRS支持者から最も人気のある人物のひとりであったヴチッチは、2008年9月14日に急進党を離党し、その翌日にヴチッチは一時的な政界からの引退を表明した。


title: アレクサンダル・ヴチッチ

text: 2008年10月6日、ヴチッチはテレビインタビューで、ニコリッチの新党であるセルビア進歩党（SNS）に入党し副党首に就任する事を表明し、その後、彼は自らの政治的立場を変化させた。2010年には「スレブレニツァで恐ろしい犯罪が行われた」などと発言し、それを行ったセルビア人を「恥ずべき」と感じており、「私は自分が変わった事を隠していない...。私はそれを誇りに思っている」と述べた。彼は2012年にAFPのインタビューで「私は間違っていた。国家のために最善を尽くしていると思っていたが、結果として我々は失敗した。我々はその事を認める必要がある。」と語った。


title: アレクサンダル・ヴチッチ

text: 2012年5月24日、ニコリッチはセルビア大統領に選出された事を受けて党首を辞任した。次の党大会が開催されて新たな党首が選出されるまでの期間、ヴチッチが党首を務める事になった。 2012年9月29日、ヴチッチが正式に党首に選出され、が副党首に選ばれた。


title: アレクサンダル・ヴチッチ

text: ヴチッチは2012年7月から2013年8月までと第一副首相を兼任していたが、内閣改造により国防大臣を退任した。表向きの政府トップは首相だったが、多くの政治アナリストは連立政権と議会における最大政党の党首として、ヴチッチが政府内で最大の影響力を持っていると考えていた。


title: アレクサンダル・ヴチッチ

text: 身長200cmのヴチッチは世界の政府首脳の中で最も身長が高い人物のひとりである。1997年7月27日、ヴチッチはラジオ・インデックスとスプルスカ rečのジャーナリストであるクセーニャ・ヤンコヴィッチと結婚し、2011年に離婚するまでに2人の子供をもうけた。2013年12月14日、ヴチッチはの外交官と結婚した。 ヴチッチが大統領に就任して1週間後の2017年6月9日に妻は息子を出産した。


title: アレクサンダル・ヴチッチ

text: 野党時代の彼はテレビ番組に頻繁に出演していた。2006年、ヴチッチはで放送された競争要素のあるトーク番組「」のセルビア版の第1シーズンの優勝者となった。 彼は人道的なダンスコンテスト「Plesom do snova」（2009年）に参加した最初の政治家であり、「」（2010年）にゲスト出演した最初の政治家でもある。 また、バルカン半島で最も人気のある音楽コンテスト「」の第3シーズンの1話にゲスト審査員として参加した。


title: アレクサンダル・ヴチッチ

text: 2019年11月15日、明らかな「心血管系の問題」のためベオグラードの軍病院に入院したが、3日後には退院したと報じられた。彼のメディアアドバイザーやベオグラード副市長を含む一部の関係者は、彼の健康問題がジャーナリストからの圧力による物だと主張している。入院直後のメディア会見でヴチッチはこれを否定し、彼の健康問題が慢性的な物である事を認めた。


title: アレクサンダル・ヴチッチ

text: 2020年7月、ヴチッチは政治家を引退した後、子供のバスケットボール指導者になる事を目標としてベオグラードのスポーツ健康大学の学生となった。大学は入学の必須条件として3年間のスポーツ実技への積極的な参加を挙げていたが、ヴチッチの入学後まもなく公式サイトから削除されたと複数のセルビア人ジャーナリストが報告している。


title: 副業

text: 副業（ふくぎょう、）とは、収入を得るために携わる本業以外の仕事を指す。兼業、サイドビジネス、ダブルワーク（Double work）ともよばれる。副業は就労形態によって、アルバイト（常用）、日雇い派遣、個人事業主、在宅ビジネス、内職などに分類される。所得は給与所得や雑所得などに分類される。


title: 副業

text: 従来から日本の民間企業では就業規則で従業員の副業について規定しており、自由にしている事例や、許可制や届出制にしている事例もあるが、厳禁にしている事例も多い。副業に厳しい姿勢を見せている会社でも、経営状態が悪化して賃金を引き下げざるをえないような時に、社員の収入低下の対応策として副業規制が緩和されることもある。


title: 副業

text: 裁判所は1982年（昭和57年）の判決で、労働者の副業に関して「本業の遂行に支障が生じるような副業」について会社は制限してよく、会社の秩序を侵害したり対外的信用・体面を傷つける副業事故につながる副業も雇用主は制限してよいとしている。


title: 副業

text: 副業は「一つの会社でずっと働いているよりも視野をひろげることができる」「社員の能力開発につながり、会社の利益につながる」「ある程度の収入を得ることができる安定した副業を持っていることは失業に備えた保険になる」というメリットもある。


title: 副業

text: 従前、厚生労働省が公表していた「モデル就業規則」では副業禁止規定の定めをおいていたが、世論の流れとともに政府は「副業を禁止する必要はない」という認識を持つようになり、2018年1月には厚生労働省の「モデル就業規則」から副業禁止規定が削除された。


title: 副業

text: 労働基準法では時間外労働（残業）における割増賃金（通常の賃金の25％増し）を支払うにあたって、原則として時間的に後で労働者を雇った会社が割増賃金の支払い義務があるとされている。一方で健康保険や被用者年金などでは、労働時間を通算する規定はない。


title: 副業

text: 会社から副業先に向かう途中で事故に遭った場合の通勤災害として労災保険の適用について、2006年3月以前は「自宅と会社の往復にはあたらない」と扱われて適用されなかったが、2006年4月以降は「就業の場所から他の就業の場所への移動」も「通勤」に含まれるとして適用されるようになった。


title: 副業

text: 上記の公務員は許可なく営利を目的とする私企業を営んだり、その企業で地位を得たり、あるいは報酬（収入）が発生するいかなる事務にも従事してはならないと規定されている。許可の主体は国家公務員の場合は人事院又は任命権者、地方公務員の場合は人事委員会又は任命権者、裁判官の場合は最高裁判所、国会議員公設秘書の場合は国会議員である。また、公務員の副業は、職務遂行上で得た秘密の保持（守秘義務）、信用失墜行為の禁止などの面からも制限されることになる。


title: 副業

text: 検査官、収用委員会委員、内閣法制局長官、宮内庁長官、内閣総理大臣秘書官、国務大臣秘書官、人事院総裁秘書官、会計検査院長秘書官、内閣法制局長官秘書官、宮内庁長官秘書官、侍従長、東宮大夫、式部官長、侍従次長、宮務主管、皇室医務主管、侍従、女官長、女官、侍医長、侍医、東宮侍従長、東宮侍従、東宮女官長、東宮女官、東宮侍医長、東宮侍医、宮務官、侍女長については法律で副業を直接禁止する規定はない。ただし、職務専念義務に違反する場合には免職を含めた処分が下される可能性がある。


title: 副業

text: 上記の役職員は許可なく営利を目的とする私企業を営んだり、その企業で地位を得たり、あるいは報酬（収入）が発生するいかなる事務にも従事してはならないと規定されている。許可の主体は所管の国務大臣である。また、上記の役職員の副業内容は、職務遂行上で得た秘密の保持（守秘義務）、信用失墜行為の禁止などの面からも制限される場合もある。


title: 副業

text: 川内優輝は実業団に所属せず埼玉県庁の職員として勤務しながら大会に参加していたことから「公務員ランナー」と呼ばれた。県ではPRを兼ねて県庁のマラソン愛好会を陸連登録したり県民向けのイベントを担当させるなど便宜を図っていた。


title: 蝶々P

text: 蝶々P（ちょうちょうピー）は、日本の音楽家。VOCALOIDを使用しない場合はpapiyon（パピヨン）名義、シンガーソングライターとしては一之瀬 ユウ（いちのせ ユウ）という名義を使用する。長野県出身。B型。


title: 蝶々P

text: 幼稚園の頃から中学生までピアノを習い、高校時代に軽音楽部に入りバンド活動を始め作曲も行うようになる。DTMはバンドのベースの友達の影響から始め、同じ頃にVOCALOIDの存在も知る。その後、DTMでインスト曲ばかりを作っていて歌の入っている曲を作りたいと思ったこと、初音ミクを用いた曲のネットでのブームに影響されたことから初音ミクを購入し、2008年6月より動画投稿サイトニコニコ動画にて初音ミクを用いた曲の発表を始めた。2010年には3月にニコニコ動画で発表した「え?あぁ、そう。」で、大きな人気を集める。同曲は、翌2011年までに動画が100万回以上の再生数を記録するとともに、ニコニコ動画の「歌ってみた」カテゴリーにおいて多くの歌い手によるカバーが発表され、2010年11月3日にニコニコ動画で人気のカバーを収録したシングルが発売された。2011年11月には、EXIT TUNESより、ニコニコ動画で発表した曲などを収録した自身のメジャーデビューアルバム『Glorious World』を発売した。


title: 蝶々P

text: 2017年1月25日にはシンガーソングライター、一之瀬ユウとしてユニバーサルミュージックより6曲入りミニアルバム『Allone』が発売。過去1曲だけ自身の歌声がリリースされたことがあったが、全曲本人歌唱によるものは初となる。


title: セイント・ビースト

text: 『セイント・ビースト』（Saint Beast）とは、『おとぎストーリー 天使のしっぽ』に登場した敵役「四聖獣」を主役に据え、スピンオフした女性向けのメディアミックス作品。原作は有栖川ケイ、キャラクターデザイン・イラストはあさぎ桜。


title: セイント・ビースト

text: ドラマCDを母体に、2003年5月から6月にテレビアニメとして『セイント・ビースト〜聖獣降臨編〜』（全6話）が放送された。2005年12月 - 2006年3月にOVA化（『セイント・ビースト〜幾千の昼と夜 編〜』）。2007年3月よりドラマCDシリーズのノベライズがスタート。同年4月より新作アニメ『セイント・ビースト〜光陰叙事詩天使譚〜』が放送され、9月にはPS2専用ゲーム『セイント・ビースト〜螺旋の章〜』が発売。


title: セイント・ビースト

text: その後、彼らを主人公に据えた番外編的なドラマCDが発売され（ルカとユダもそのときに声のみ初登場となった）、それを踏み台に2002年からオリジナル設定の作品『セイント・ビースト』（原作：有栖川ケイ）の展開が始まった（実質共通するのは名前と衣装、キャラクター設定の一部のみ。物語上も繋がらないことが原作者の日記で語られている）。


title: セイント・ビースト

text: その際にキャラクター原案を『天使のしっぽ』で絵師として参加していたあさぎ桜が担当することになり、"女性向け"に大幅にデザインが変更され、一部のキャラで別人に近い顔立ちになったものもあった。展開が進むにつれて新キャラも増えて行った。よくBL作品と思われがちだが、製作側はあくまで一般作と主張している。また、コメディタッチで描かれた本編と異なり基本的に差別や善悪などを問う重い内容になっている。


title: セイント・ビースト

text: なお、『天使のしっぽ』DVD版に収録の『毒・天使のしっぽ』（原案・作画：みずたにまみこ）と同じ二次創作的なノリで、『ポイズン・ビースト』（別名・毒セイント）と呼ばれるパロディアニメがテレビ版の劇中で何度か流れ、公式のファンクラブ会報やムック本などで、4コマ漫画形態で小さく展開をしている（公式コンテンツにもかかわらず、本編よりもBL色が強い）。


title: セイント・ビースト

text: 遥かいにしえ、天界には神と神に従う天使たちがいた。大神ゼウスは特に優れた能力を持ったユダ・ルカ・ゴウ・シン・レイ・ガイの六名の天使たちにそれぞれ六体の聖獣(鳳凰・麒麟・青龍・朱雀・玄武・白虎)の二つ名を与え、地上の動物たちを統べる者として彼らを「六聖獣」に任命した。しかし度重なる大神の傲慢で非情な命令に六聖獣は疑念を抱き始め、やがて彼らは天界に反乱を起こす事となった。激しい戦いの末ユダとルカは神に敗れて地獄界へ落とされ、ゴウ達四名の天使も大神の側に仕えし女神と天使ミカエルによって石に変えられ地上（人間界）へ封印されてしまう。


title: セイント・ビースト

text: 時は流れて数百年後、天界の平穏に飽いたゼウスは女神ヘラに一時の支配を任せ永の眠りに入る。地獄界の王となっていたユダとルカは弱まった封印を破り地上へ向かい、時を同じくして地上に封印されていたゴウ達四聖獣も天使サキに封印を解かれ復活する。


title: セイント・ビースト

text: 2007年4月から6月にかけて、独立UHF局などでオンエア。全13話。時系列は「聖獣降臨編」の過去。六聖獣がゼウスに反乱を起こす以前の出来事であり、「セイントビーストOthers」に登場する堕天使ガブリエルが第六章・第十章に登場している。


title: セイント・ビースト

text: 『セイント・ビースト〜幾千の昼と夜 編〜』のタイトルで発売された。時系列は「光陰叙事詩天使譚」の過去で後に六聖獣となる6人や放浪天使、そして大神側の面々などの出会いを描いており、「聖獣降臨編」におけるゴウやシンの回想形式となっている。


title: セイント・ビースト

text: 2007年にマーベラスインタラクティブより『セイント・ビースト〜螺旋の章〜』というタイトルで発売されたPS2用アドベンチャーゲーム。主人公・女神など一部を除きフルボイス仕様。初回限定版はパッケージのイラストが異なり、ドラマCDが1枚付属する。


title: セイント・ビースト

text: シナリオは5章編成で、主要部分は男女共通。通ってきたルートは、場面ごと・イベントごとに既読率が設定された、男女共有のフローチャートで確認できる。共通部分の選択肢と、合間に挟まるフリーパートと呼ばれる自由行動時のイベントの選択肢によって各キャラクターの好感度が上下し、それに応じて第5章突入時のイベントとエンディングが変化する。また、行動次第では四聖獣や放浪天使と別れてユダやルカ、シヴァへ分岐するルートがある。この場合は、妖魔の異空間へ引きずり込まれる直前にユダらの力で助けられる。彼らについていけば、ユダの力で異空間へ乱入し、四聖獣らを救うことができる。


title: セイント・ビースト

text: 主人公の性別によって、ゲーム中の言い回しやスチルの細部が異なることもあるが、エンディングの内容は男女共通で、ノーマルエンドの他に六聖獣とシヴァ、キラ、マヤ（男性主人公のみパンドラのものも）のGOODエンドが存在し、一方BADエンドは四聖獣側バージョンと堕天使側バージョンの2種類存在する。


title: セイント・ビースト

text: システムボイスは登場する天使10人分が収録されており、設定画面でキャラクターを固定するかランダムにするか設定できる。その他、起動直後の企業名を告げる音声やタイトル画面での音声も複数のキャラクターの音声が収録されていて、起動時にランダムで再生される。


title: 徳一

text: 徳一が最澄と論争をしていた弘仁8年（817年）頃から同12年（821年）頃に書かれた最澄の著作には、「陸奥の仏性抄」（『照権実鏡』）、「奥州会津県の溢和上」「奥州の義鏡」（『守護国界章』）、「奥州の北轅者」（『決権実論』）などの記述があり、この頃には陸奥国にいたことがわかる。また『守護国界章』に「麁食者（徳一のこと）、弱冠にして都を去り、久しく一隅に居す」という記述があり、この「都」は平城京であると考えられることから、遅くとも長岡京への遷都（783年）以前に20歳であったことが推測される。田村晃祐は2017年9月19日、日本大百科全書に「徳一」の記事コトバンク 徳一を寄稿しており、そこでは「760年（天平宝字4）ころから840年（承和7）ころとみられる」としている。


title: 徳一

text: 徳一が書いたと思われる万葉仮名が『守護国界章』に引用されているが、それには平安時代初期に中央で使われていた上代特殊仮名遣いがよく保存されていることから、中央で教育を受けたと思われる。また、『守護国界章』に「年を経て宝積を講ずる」とあるので、斯様な活動をしていた可能性もある。


title: 徳一

text: 空海が弘仁6年（815年）頃、弟子康守を東国に遣わして徳一と広智に経典の書写を依頼した際、「陸州徳一菩薩」宛の書簡（『高野雑筆集』巻上所収）に「聞くならく、徳一菩薩は戒珠氷珠の如く、智海泓澄たり、斗藪して京を離れ、錫を振って東に往く。始めて法幢を建てて、衆生の耳目を開示し、大いに法螺を吹いて、萬類之佛種を発揮す。」と書いており、この頃には陸奥国にいたことがわかる。


title: 徳一

text: 東大寺・円超『華厳宗章疏并因明録』（914年）には「東大寺徳一」とあり、興福寺・永超『東域伝灯目録』（1094年）には「東大寺徳一」「東大寺得一」、興福寺・蔵俊『注進法相宗章疏』（1176年）にも「奥州徳一」「東大寺徳一」とあることから、平安時代には徳一は東大寺の出身とする見方があったようである。


title: 徳一

text: 一方、同じく平安期の『今昔物語集』巻17・陸奥国女人、地蔵ノ助ケニ依リテ活ルヲ得ル語第二十九に「今ハ昔、陸奥国ニ恵日寺ト云フ寺有リ。此レハ興福寺ノ前ノ入唐ノ僧、得一菩薩ト云フ人ノ建タル寺也」とあり、興福寺出身で入唐したという説が見える。13世紀になると『私聚百因縁集』では「左大臣藤原ノ卿恵美ノ第四男」が空海に従って東国に修行したとあり、『南都高僧伝』（13世紀頃）では「恵美大臣息」、『尊卑分脈』（14世紀頃）では興福寺出身とされ、入唐経験のある藤原仲麻呂の六男・刷雄が同一視されている。徳一と藤原刷雄とを同一視するかどうかについては、研究者のあいだで意見が分かれている。賛成派として塩入亮忠や岸俊男など。否定的な研究者として薗田香融などがいる。


title: 徳一

text: 師弟関係としては、『私聚百因縁集』が異説として興福寺・修因（修円か）の弟子とし、徳一が神野山で修行したと伝える。『元亨釈書』も修円とする。また弟子としては、やはり『私聚百因縁集』が今与の名前をあげている。


title: 徳一

text: 徳一の開創あるいは徳一が活動したことを伝える寺院が数多くある。陸奥国・会津の慧日寺や勝常寺、常陸国の筑波山・中禅寺（大御堂）、西光院など陸奥南部から常陸にかけて多くの寺院を建立したとされる。160寺を数える報告もある。現在、慧日寺跡（福島県耶麻郡磐梯町）には徳一の墓と伝えられる層塔が残されている。勝常寺には平安初期の木造薬師如来・日光菩薩・月光菩薩像が伝えられており、徳一との関係も指摘されている。


title: 徳一

text: 徳一の著作は『真言宗未決文』を除いて、現存していない。しかし『中辺義鏡』などの最澄との論争書は、最澄が反論の著作の中で大量に引用しているので、原形を推測することができる。それ以外にも、目録等にのみ書名が残っているものもある。


title: 関根大学

text: 24歳の時、俊藤浩滋プロデューサーに見いだされ、菅原文太の民放初主演ドラマとなったテレビ朝日『警視庁殺人課』で、菅原率いる殺人課のレギュラーメンバーのひとりとして俳優デビューを飾る。本作品は東映の大御所・鶴田浩二が刑事部長を演じ、中谷一郎、三田村邦彦ら人気俳優が顔をそろえたことでも話題をさらった。これ以降、俳優としての活動を本格化させる。


title: クリストファー

text: クリストフォロス（古希:Χριστόφορος (Khristóphoros)）に由来する。「キリストを運ぶ・担うもの」を意味し、3世紀半ばごろの半伝説的な殉教者の名前である。世界で最も強い人に仕えたいと願い、王様や悪魔の家来を経て、最後にたどり着いた師がキリストであったといわれる。そしてこの伝説の最後でクリストファーは、少年に姿を変えたキリストをそうとは知らずに背負って川向こうまで運ぶが、その少年（キリスト）は世界のすべての罪と苦しみを背負い、だれよりも重かったといわれる。以後、「クリストファー」はキリスト教の精神を担うことの高貴さを表す名称としてヨーロッパ諸国に広まった。


title: 三遊亭天歌

text: 大学卒業後社会人を経て、2009年12月に三遊亭歌之介（現 四代目三遊亭圓歌）に入門する。2010年7月、前座となる。前座名は「ございます」。今は廃業したが、兄弟子に「三遊亭ありがとう（現・鶴沢卯太吉）」がいた。


title: 三遊亭天歌

text: 2022年2月下旬に師匠との間に破門をめぐるトラブルが起き、その対立関係の影響で落語家活動の休止に入る。同年10月、師匠の圓歌が正式に破門を認めたことで師弟関係が終了。演芸情報誌「東京かわら版」では「師弟関係のもつれにより一門を離れた」と報じられた。


title: 三遊亭天歌

text: 「元・師匠」となった圓歌に対し、積年の被害についての民事訴訟に専念するため、現在も活動休止の状態が続いているが、本人は落語協会で落語家活動を続けるとしている。また、現在は師匠が居ないことで襲名可能な名跡も無いため、次の師匠が決まるまでの暫定措置として本名を便宜上の活動名義としており、落語協会のホームページでも本名で紹介されていた（現在は紹介欄自体が削除されている）。


title: 本田透

text: 兵庫県神戸市出身。早くに父親が蒸発、残された母親に虐待されて育ったと称している。『電波男』には父と母が仕方なく結婚（後に事実上離婚）したため、嫌いな人との間に出来た自分が愛されなかったこと、まともな食事を与えられなかったこと、男である事を否定されて彼女が出来ると邪魔をされたなどが克明に書かれている。


title: 本田透

text: 近所にあった名門灘中学校への進学を、貧困を理由に母から反対され断念。公立中学に進学。イジメに遭い神戸の高校を中退した後、母が死去したため遺産で大学入学資格検定の勉強を始め、早稲田大学第一文学部哲学科入学。その後中退、再入学を経て早稲田大学人間科学部人間基礎科学科家族社会学専攻卒。デジタルハリウッドに通っていたこともある。


title: 本田透

text: 1995年、阪神・淡路大震災で神戸の家が震災にあう。ちなみに、インタビューでは、大学時代はバンド活動などを行っていたが、岡田斗司夫の影響を受けておたくの道に進んだその瞬間にモテなくなり、同じ人間でも扱いが違うことに驚き、この世の真理を認識したと発言している。


title: 本田透

text: 1996年よりウェブサイト「しろはた」を主宰。『新世紀エヴァンゲリオン』をネタにした「肉感アスカ」（後に「日刊アスカ」と改題、飛鳥新社の同名の日刊紙とは無関係）、プロ野球コラム「プロ野球景気の悪い話」などで注目される。広島東洋カープの過酷な練習を「一試合完全燃焼主義」による「広島アストロ球団」と評したり、水島新司が漫画で活躍させた人物・団体などが現実では酷い目に遭うというジンクス「水島の呪い」などを主張した。また、水島漫画で実在の選手などが水島オリジナルキャラの引き立て役にされることを、水島が実在の人物を「シメる」（制裁する）と表現した。かつての「しろはた」では他にも、洋楽、AV家電、性風俗、格闘技など幅広い分野を扱っていたが、徐々に現在のような二次元コンプレックス系のサイトに変化していった。


title: 本田透

text: 2004年に「キモメン王国」の建国を宣言。自身が「キモメン」（気持ち悪い顔、いわゆる不細工）であり、もてない男（喪男）であることを正面から打ち出し、二次コンのすばらしさを主張した。本田は自身をキモメンであると強調しているが、現実の本田がそうであるかについては意見が分かれる。対談の中で本田は、「僕は肝心の魂が喪男ですから」と語ったこともあるが、自著の中で、異性との交際経験があると発言しており、本田自身は喪男の定義から外れている。


title: 本田透

text: 2005年には、前述のキモメン王国建国宣言および『妹・コレクション』（共著書）などでの主張を発展させた『電波男』を三才ブックスから上梓。この本で二次元萌えの、現実の恋愛に対する優位を主張し、マスメディアの恋愛観を「恋愛資本主義」と呼んで批判した。同年のライブドアによるニッポン放送株の取得騒動の時には「僕はほりえもんに期待してるんです。フジサンケイグループを支配してしまったら、キモオタが恋愛資本主義も支配ですよ!」と発言した。さらに、この年のメイド喫茶などの流行について、「オタクの妄想が現実化したもの」であり「妄想（二次元）は、何の価値もなく現実（三次元）だけが絶対の価値を持つ」という考えに対する反証として高く評価し、「いずれは三次元の男女が恋愛関係ではなく、メイドさんと御主人さまという関係を構築する。そんなすばらしい世の中が到来するのではないでしょうか」と述べている。


title: 本田透

text: 三次元の女性に興味を持たず、軋轢を避けることを「護身」と称し、現在は『ONE 〜輝く季節へ〜』の川名みさきを「脳内妻」にして、脳内妻や脳内妹などの「脳内家族」と満ち足りた生活を送っていると主張している。最終的な夢は、執筆したライトノベルのマンガ化、アニメ化を達成し、ドロンパビルを建てることだと、インタビューの中で語っている。


title: アミテージ・ザ・サード

text: アニメータの越智博之がキャラクターデザインだけでなく監督も兼任した意欲作である。1995年にOVA全4巻がリリースされ、漫画版も展開されるメディアミックスが行われたが、日本では商業的な成功は得られなかった。


title: アミテージ・ザ・サード

text: 一方、日本版OVAのリリース直後より発売されたアメリカ版OVA（Pioneer USA制作/Funimation配給）が大ヒット。そのためFunimation側の出資により、全米劇場公開を前提としてハリウッドの有名俳優を起用した全編の英語吹き替えと再編集がなされた『ARMITAGE III POLY-MATRIX』が1996年4月20日より日本の劇場で公開（アメリカでは1997年公開）。その続編として2001年に『ARMITAGE DUAL-MATRIX』が制作され、東京国際ファンタスティック映画祭2001にて10月31日に上映された後、2002年に海外でも劇場公開された。


title: アミテージ・ザ・サード

text: 海外での人気と反対に日本での展開は弱く、海外でリリースされた英語吹き替え版DVDのみが市場に存在する状態が長らく続いていたが、2022年にOVA全4話および劇場版2作品のデジタルリマスターがなされた『ARMITAGE Ⅲ Complete Blu-ray BOX』がリリースされる。


title: アミテージ・ザ・サード

text: 火星警察（MPD）に赴任してきた刑事 ロス・シリバスは到着早々の空港で、殺人事件に巻き込まれてしまう。犯人の男を取り逃してしまうが、残された遺体を検めると意外な事実が判明する。殺されたのは人気のカントリー歌手のケリー・マッキャノンだったのだが、銃創から覗いた金属組織からして、その身体の中身がどう見てもロボットだとわかったのだ。遺体をMPDで詳細に調べるとそれは現行の水準を超える技術で作られた未知のロボットらしい。しかしそれはどういうことなのか。彼女はどこかでロボットと入れ替わったのか、それとも元々ケリー・マッキャノンという人間は存在せず、人間と見間違うほどのロボットが歌手として人前に立ち、人気を得ていたと言うのだろうか。


title: アミテージ・ザ・サード

text: やがてMPDはそれが「サード」と呼ばれる非合法の存在であることを突き止める。はたしてサードは何者がどんな目的で作り、人知れず世に送ったのか。そしてそれを消そうとする謎の男ダンクロードの正体は何なのか。ロスは少女のような外見の刑事ナオミ・アミテージとパートナーを組み、共に事件を追う。


title: スチャラカ社員

text: 『スチャラカ社員』（スチャラカしゃいん）は、1961年4月2日から1967年4月30日までTBS系列局で放送されていた朝日放送製作のコメディ番組である。小野薬品工業の一社提供。放送時間は毎週日曜 12:15 - 12:45 （日本標準時） 。1966年には映画版も製作・公開された。


title: スチャラカ社員

text: 「海山物産」の大阪支店を舞台に、女性社長と支店長、無気力な中年社員に若手社員が繰り広げる騒動を描く高度経済成長時代のサラリーマン・コメディである。舞台は会社の一室で、公開録画（原則として月曜の昼休みの時間帯にABCホール（初代）で行われた）ゆえに場面転換もなく、出演者の話芸のみで展開された。


title: スチャラカ社員

text: 元々ABCテレビの日曜12時台は『ダイラケのびっくり捕物帖』以来中田ダイマル・ラケット（ダイラケ）の枠として定着していたこともあり、本番組もダイラケの続投が前提とされた。そこで、ダイラケが以前出演していたラジオの人気番組『スカタン社員』をテレビ向けにリメイクするということで企画がスタートし、題名は「アチャラカのもっと上を行く」という志から『スチャラカ社員』となった。さらに、当時の人気上方コメディアンを揃えてレギュラー出演させるとともに、レギュラー出演出来ないコメディアンについても、ゲストとして出演させた。また、香川の台本の密度の濃さと、澤田の厳しい演出で、ベテランコメディアンにも容赦なく真剣勝負を要求したが、それに出演者が応えることによって、6年間も続く人気番組になった。


title: スチャラカ社員

text: 舞台が「海山物産」の大阪支店とされたのは、社長役のミヤコ蝶々が当時すでに東京での仕事が多くなっていて、毎週出演出来ない事を考慮して、社長不在でも番組を展開できる様にする為といわれている。当初の計画ではミヤコ蝶々は「ダイラケと共演させるにはあまりに大物過ぎる」としてキャスティングされていなかったが、本番組の一社提供である小野薬品工業の専務取締役が蝶々の起用を強く希望し、直々に蝶々を口説いて社長役での出演を承諾させたというエピソードが残っている。蝶々の長年のパートナーである南都雄二も出演していたが、持病の糖尿病の影響でレギュラー出演出来ず、喫茶店のマスター役で時々出演した。


title: スチャラカ社員

text: 後の映画スター・藤純子（後の富司純子）の実質的なデビュー作であり、長門勇や白木みのるの出世作でもある。白木については、裏番組のうめだ花月中継（毎日放送）に出演中は当番組には出演できないとされたため、出演は限定的なものになっている。


title: スチャラカ社員

text: 1966年には、松竹で前田陽一監督により映画化されている。同時期には、同じ香川・澤田作品『てなもんや三度笠』の劇場版である『てなもんや東海道』（東宝・宝塚映画・渡辺プロ作品。監督：松林宗恵）も公開された。


title: スチャラカ社員

text: セットに多額の製作費をかけることができた『てなもんや三度笠』とうって変わり当番組のセットは場面転換なしの1パイだけ、また前日からのリハーサルなしと出演者に負担をかける収録であったこともあるが、1966年6月にABCのテレビ部門の社屋が大阪・堂島の旧大阪テレビ本社から大淀に新築されたABCセンターへ移転したのも番組にとっての転機になった。


title: スチャラカ社員

text: ABCセンターへの移転に合わせ、大阪・中之島の新朝日ビルディングにあったABC本社・ラジオ部門・ABCホールも集約。これに伴い、当番組の公開録画は『SABホール』と改称された（初代）ABCホールから新本社内の（2代目）ABCホールに移転。この影響で平日昼休みのサラリーマン客が公開録画に来にくくなった。新たな客層として中高年層をつかみ、裏番組の『サモン日曜お笑い劇場』（MBS）に流れ出していた視聴者を取り戻すべく、澤田は香川に番組で使うネタの変更、すなわち、ギャグのために脚本の中身を変えることを要求する。しかし香川は、自ら目指す喜劇のスタイルに相反するとして降板。結果、1人しかいなかった脚本家を失ったことで当番組は継続不可能となり、改編期直後の1967年（昭和42年）4月末という異例の時期に、6年1か月間の歴史の幕を降ろすことになった。


title: スチャラカ社員

text: 松竹製作で、1966年8月13日に公開された。香川登志緒が原作、澤田隆治・若井基成と監督の前田陽一がそれを脚色する形で制作された。本作では舞台となる企業名がテレビ版とは異なり「都田物産」である。番組レギュラーキャストのほかに、夢路いとし・喜味こいしやかしまし娘、若井はんじ・けんじといった関西の漫才師に加え、藤岡弘（現・藤岡弘、）や歌手の都はるみも出演した。一方、横山エンタツや白木みのるは出演していない。吉本興業所属だったルーキー新一が都田物産社員として出演している。


title: 西都原古墳群

text: 1912年（大正元年）から1917年（大正6年）にかけて日本で初めて本格的学術調査が行われた地としても有名である。調査は1912年（大正元年）12月25日から翌1913年（大正2年）1月6日に第1次調査、同年5月に第2次調査、1914年（大正3年）8月に第3次調査、1915年（大正4年）1月に第4次調査、1916年（大正5年）1月に第5次調査、同年12月から翌1917年（大正6年）1月に第6次調査が実施された。


title: 西都原古墳群

text: 1914年（大正3年）、出土品を収蔵するため宮崎県立史跡研究所が設立された。同研究所は後に市に移管され、1952年（昭和27年）に博物館法指定を受けた西都市立博物館となった時期を経て、現在は再び県立の西都原考古博物館として出土品の保管と展示を行っている。


title: 西都原古墳群

text: 姫塚は「第1集団（第1-B支群）」の西端に位置する前方後円墳で、墳長50.2メートル、前方部幅30.8メートル、前方部高さ5.25メートル、後円部径28.4メートル、後円部高さ6.0メートルを測る。その形状の美しさから姫塚（ひめづか）と呼ばれ、周囲には周湟（周濠）が巡らされている。確認された埋葬主体は木棺直葬である。大正時代に発掘された30基のうちの一つで、直刀3本、刀子（とうす）1本、須恵器9個、ガラス製小玉、水晶製切子玉などが出土した。前方部の発達具合や大正年間の発掘の際の出土品から築造年代は6世紀初頭（古墳時代後期）と考えられている。


title: 西都原古墳群

text: 鬼の窟古墳（おにのいわやこふん）は西都原古墳群内で唯一、埋葬施設に横穴式石室を採用している古墳である。鬼が一夜で造りあげたとする伝説が残ることが名の由来となっている。石室入り口付近に生えていた楠により石室崩壊の危機にあったため、解体修復作業が行われ、その際同時に発掘調査が実施された。石室内の水を排出するための暗渠の存在や土塁が完全に古墳を一周していたこと、追葬が行われていたことなどが明らかとなった。古墳の周囲に土塁を巡らしているのは中華人民共和国・朝鮮半島ではよく見られるが、国内では石舞台古墳が類似するのみで、関係が注目される。


title: ドイツ公共放送連盟

text: ARDはドイツ国内にある9つの地方公共放送団体（後述）とともに、テレビ・ラジオ放送の全国ネットを構成している。その中でもテレビ放送は"Erstes Deutsches Fernsehen"（第1ドイツテレビ）という名称で運営しているが、実際には通称の"Das Erste"（第一）が使われている。


title: ドイツ公共放送連盟

text: ARDは、もう一つの公共放送局であるZDF（ツェット・デー・エフ、第2ドイツテレビ）とともに受信料制度を採用しており、徴収された6割がARDに、残りの4割がZDFに分配される。2005年度からの年間受信料は204.36ユーロと、約5%値上げとなる。ARDとZDFは制作費の高騰などを理由に12%以上の引き上げを申請したが、一部の州の反対に遭い抑えられた格好である。


title: ドイツ公共放送連盟

text: ARD系列の9つの地域放送局は、正社員として23,000人を雇用し、11のテレビチャンネル、55のラジオチャンネルを持っているほか、バイエルン放送交響楽団、北ドイツ放送エルプフィルハーモニー交響楽団といった専属の16の放送オーケストラや8つの合唱団などを抱え、音楽面でも重要な役割を果たしている。9機関の総予算は年間約63億ユーロである。ARD系列各局は、世界の約30か国へ約100人の特派員を派遣しており、ローマはバイエルン放送、東京は北ドイツ放送、カイロは南西ドイツ放送、モスクワは西部ドイツ放送といった具合に系列各局が分担して国外のネットワークを構成している。また、ARD加盟各局共同で首都ベルリンに「()」を保有している。


title: ドイツ公共放送連盟

text: 日本では、NHK BS1で毎週月曜日から土曜日に放送される「ワールドニュース」で、ZDFのニュース番組「」（ホイテ：毎夜7時放送）が何らかの事情で放送できない場合や、ニュースの速報性が重視される場合、代わりにARDのニュース番組「」（ターゲスシャウ）を日本語通訳つきで放送している。


title: ドイツ公共放送連盟

text: RBBはドイツの統一に伴うドイツテレビジョン放送（DFF, 旧ドイツ民主共和国（東ドイツ）の国営テレビ局）およびDDRラジオ放送局（同国営ラジオ局）が解散後、旧西ベルリン、後にベルリン州を本拠地としていた「」（SFB）とブランデンブルク州を本拠地としていた「」（ORB）の2社が2003年に合併して誕生した局である。また中部ドイツ放送も、DFFの解散後に新たに設立された地方公共放送会社である。


title: 東京新聞杯

text: 創設当初は東京競馬場の芝2400mで天皇賞（春）の前後に行われていたが、1966年より現名称に変更、あわせて施行時期も1月下旬 - 2月上旬に繰り上げられた。その後、施行距離や施行場の度重なる変更を経て、1984年より東京競馬場の芝1600mに短縮。これにより、「安田記念」へ向けた春の古馬マイル路線に組み入れられ現在に至る。


title: 末森城の戦い

text: 天正12年（1584年）、羽柴秀吉と織田信雄・徳川家康連合軍が小牧長久手の地で対峙した。それに呼応し、織田・徳川連合軍に味方した越中国の佐々成政は、8月28日に羽柴方の前田利家の朝日山城（石川県金沢市加賀朝日町）を急襲。前田家家臣の村井長頼がこれを撃退する。


title: 末森城の戦い

text: 金沢城にて急報を聞いた前田利家は兵2500人を率いて出陣。高松村（かほく市）の農民桜井三郎左衛門の案内により、佐々軍の手薄な海岸路に沿いながら北川尻を越えて今浜まで進軍する。9月11日明け方には末森城に殺到する佐々軍の背後から攻撃し、これを破った。両軍ともに750人余りの死者が出たとされる。


title: 末森城の戦い

text: 佐々成政は越中国に向けて退却するが、途中で無人であった鳥越城（石川県河北郡津幡町七黒）を占領している。以降、成政は守備を固めて守勢に転じた。前田利家は領国の防衛に成功し、小牧・長久手の戦いで政治的勝利を収めた羽柴秀吉と協力し攻勢を強めていく（富山の役）。


title: 受動態

text: 受動態（じゅどうたい、）とは、典型的には、能動態とは違って行為者が主語にならずに、行為を受ける対象が主語となる態である。能動態とは異なる特別な形式を持っている（有標である）。被動態（ひどうたい）または受身（うけみ）とも呼ばれる。


title: 受動態

text: 受動態の特徴は、能動態とは異なる特別な形式で、行為者を表す名詞句が主語にならないという点にある。行為者の代わりに、行為の対象を表す名詞句（能動態の直接目的語）が主語になることが多い。たとえば下の日本語の例では、叱責を行う「先生」は能動態では主語だが、受動態では主語にならない。一方、叱責を受ける「花子」が、受動態の文では主語になっている。また、受動態の動詞には受身の助動詞と呼ばれる特別な形式「れる」が見られ、能動態よりも有標である。同様に、英語の例でも叱責の対象 "I/me"「私」が受動態では主語となり、動詞は「be動詞＋過去分詞」という特別な形を取っている。


title: 受動態

text: 直接（対格）目的語以外に、与格目的語が主語となる受動態を許す言語もあり、与格受動と呼ばれる。日本語や英語は与格受動を許すが、フランス語・ドイツ語・トルコ語・モンゴル語など、与格受動が使えない言語も多い。


title: 受動態

text: 冒頭で述べたように、典型的な受動態では、能動態の目的語が主語になるという特徴がある。しかし、日本語ではそうでない名詞句が受動態の主語になることが可能である。これは間接受動と言われている。このとき、目的語は能動態と受動態で替わらない。間接受動は、朝鮮語では可能だが、英語やフランス語など許さない言語も多い。


title: 受動態

text: ドイツ語やヒンディー語は、目的語を主語にする以外に、形式主語（虚辞）や空主語を用いて受動態を作ることを許している。これは非人称受動と呼ばれている。ドイツ語は非人称受動を用いて、与格目的語を取る動詞や、自動詞を受動化することができる。


title: 受動態

text: アンナ・シェヴィエルスカが世界373の言語について行った調査によれば、典型的な受動態を持つ言語は162あり、これはサンプル全体の44%にあたる。残りの211の言語には見られなかった。地理的に見ると、ユーラシア大陸とアフリカの言語には受動態があることが多く、北アメリカにもよく見られた。一方南アジアや太平洋地域では少なく、オーストラリアで受動態があったのはサンプルのなかではタンギック諸語 (Tangkic) やンガヤダ諸語 (Ngayarda) のうち、いくつかの言語が持っているだけだった。ニューギニアには受動態のある言語がまったく無かった。


title: 受動態

text: 日本語の直接受身の用法には、英語などの受動態に比較して制限がある。受動態の主語（被動作者）として使えるのは主に人（有情物）であり、事物を主語にする「この会社は1976年に設立された」などの言い方は、主として明治以降に翻訳用に用いられるようになったものである。


title: 受動態

text: ただし自動詞としては、「に」で示されるもの以外に明らかな動作主が存在するような（もともと受身的な性格をもつ）動詞は使えない。例えば「*夜に明けられた」や「*南側にビルに建たれた」は不可能である。文法用語では、元の主語（「雨」「子供」）が意志をもって行うことができる（またはそのように考えられる）動詞が非能格動詞、元の主語（「夜」「ビル」）が意志をもつとは考えられない動詞が非対格動詞に当たる。


title: 受動態

text: ただし、似た状況であっても、主語自らの意志に従って行われる行為であれば「私は植木屋に庭木を切ってもらった」のような使役的表現、積極的な意志を持っていないが結果的に利益となるならば「植木屋が庭木を切ってくれた」のように動作主を主語に据えた表現となる。英語ではこのような細かい表現の違いはない（）。


title: 受動態

text: 受身の助動詞「(ら)れる」の機能は、元来は人が意志的に行うのではないことを表現する自発であると考えられている。場合によっては受身か自発か明確でないこともある。上記の制限や間接受身も、この性格に由来すると思われる。


title: 受動態

text: 受動態とは一般には、他動詞の能動態における目的語を、主語に据えることで強調し、もとの主語は別の格などで表す（しばしば省略する＝動詞の項を1つ減らす）表現様式をいう。受動態の意義としては、次のようなものが考えられている。


title: 受動態

text: フランス語でも助動詞として be 動詞に当たる être を用いる。存在・状態や移動を表す自動詞の完了（複合過去）形にも同じ形式を用いるものの、動詞の種類によって容易に区別できる（ドイツ語でも同様。英語でも動詞によっては“Spring is gone.”のような完了的表現ができる）。フランス語では、前置詞補語を主語にする受動態は標準的でなく、不特定の人を表す代名詞onを主語にした表現（能動態のまま）などが普通である。


title: 受動態

text: 一方ドイツ語、スペイン語などでは動的と静的（状態的）の2種類の受動態があり、これは助動詞によって区別される。動的受動態はドイツ語 werden、スペイン語 ser で表現され、行為をその時点で表現する。静的受動態はドイツ語 sein、スペイン語 estar で表現され、ある過去の時点の行為を、その結果が残っていることを含意して表現する。このほか、再帰動詞（再帰代名詞を使って「自分を…する」という形）による受動態に似た表現もある。


title: 勝利の剣

text: 勝利の剣（しょうりのけん）とは、北欧神話に登場する太陽と夏と晴天の神フレイの剣である。自動で戦える武器の1つで、フレイが巨人ギュミルの娘ゲルズへ求婚した際、その使者の役を担ったフレイの召使いスキールニルに褒美として与えている。フレイは、この剣を持っていなかったため、ラグナロクでスルトに敗れ死ぬこととなる。


title: 百夜通い

text: 小野小町に熱心に求愛する深草少将。小町は彼の愛を鬱陶しく思っていたため、自分の事をあきらめさせようと「私のもとへ百夜通ったなら、あなたの意のままになろう」と彼に告げる。それを真に受けた少将はそれから小町の邸宅へ毎晩通うが、思いを遂げられないまま最後の雪の夜に息絶えた。


title: 百夜通い

text: 中世以降、百夜通いは小野小町の恋愛遍歴を象徴するエピソードとして民間にまで広く流布した。ただしそれは「衰老落魄説話」という後日談とともにである。能作者たちは老いて乞食（こつじき。被差別民・非人の呼称の一つ）となった小野小町を描く事で、彼女を伝説的な美女から、人生の栄枯盛衰を経た一人の女性に変えた。


title: 洪水玄武岩

text: 洪水玄武岩（こうずいげんぶがん）とは、地中から比較的短い期間で、非常に膨大な量の玄武岩質熔岩が噴出し形成されたと考えられている、玄武岩の巨大な岩体の事である。その地形から台地玄武岩（だいちげんぶがん）とも呼ばれている。カンブリア紀以後でも何回か、洪水玄武岩の形成が発生した。


title: 洪水玄武岩

text: 玄武岩はシリカ分が少なく、流動性の良い熔岩が地上で冷却固化して出来た岩石である。洪水玄武岩は大陸プレート上、海洋プレート上双方に存在し、いずれも広大な面積を覆っている。例えば、インドのデカン高原は、玄武岩が約50万 kmに広がって高原を形成している。


title: 洪水玄武岩

text: 同様な玄武岩質溶岩の大量噴出は海中でも起こってきた。海底の場合は、巨大火成岩岩石区と呼ばれている。その代表例として、南太平洋に存在するオントンジャワ海台（白亜紀、150万 km、500万 km）が挙げられる。


title: 洪水玄武岩

text: プレートテクトニクスの考え方では、大陸プレートの地殻は、シリカ分に富み密度が低く軽い花崗岩質が主体とされる。そうであるならば、大陸の地殻の部分で、密度が高く重い玄武岩の熔岩が大量に生成するとは考え難い。このため、各地の洪水玄武岩中の鉱物の調査結果などから、洪水玄武岩を形成した熔岩は、地殻の下に存在するマントルからもたらされたと考えられている。


title: 洪水玄武岩

text: 例えば、大西洋を挟んで存在するカルー玄武岩とパラナ玄武岩については、アメリカ大陸とアフリカ大陸が分裂した際に多数発生した割れ目に沿って、時期を同じくして一気に噴出した玄武岩と考えられている。また例えば、コロンビア川台地の場合は、その活動時期が北西に存在した火山弧（日本の火山帯に相当）の活動時期と一致しており、近傍の火山活動に伴って、地殻に引張り応力がかかった結果、地殻にひび割れが生じたとされている。


title: 洪水玄武岩

text: 洪水玄武岩は、数百回以上と想定されている、繰り返し発生した噴火で形成されたと考えられている。すなわち流動性が良く薄く拡がる玄武岩質熔岩が何度も繰り返し噴火した結果、現在見られるような高大な台地や高原を作ったとのシナリオである。その根拠として、洪水玄武岩内の熔岩流を1枚ずつ分析すると、それぞれが必ずしも同一成分で無い場合が多い点が挙げられる。更にマントルを構成する鉱物群とは、かなり異なった成分の熔岩が各地で検出された。これらを総合して考えると、洪水玄武岩は、マントル自体が融解したマグマが一気に噴火して形成されたわけではないと考えられる。


title: 洪水玄武岩

text: 恐らく、プレート運動で海溝からマントルに沈み込んだ海洋地殻が、マントルのホットプルームの上昇に巻き込まれ地殻の下まで上昇し、そこで圧力低下によって融解した結果、大量のマグマを生成して、それが噴出して、洪水玄武岩を形成したと説明されている。


title: 洪水玄武岩

text: これは火山に対して科学観測が行われるようになってから噴火した火山で得られた知見だが、玄武岩質熔岩の噴火においては、火山灰の噴出量が少ない反面、大量の火山ガスを出す事例が多く観察された。この火山ガスが、地球環境に大きな影響を及した事例もあった。記録に残っている事例では、1783年に起こったアイスランドのラーカギーガルの噴火は、玄武岩質熔岩の大規模な噴火であり、この際に放出された火山ガスの影響により、少なくとも北半球は数年間寒冷化したという記録が残っている。例えば、日本においては天明の大飢饉という形で現れた。


title: 洪水玄武岩

text: もし洪水玄武岩が噴出する際にも、同様に火山ガスが噴出すると仮定すると、洪水玄武岩の噴出に伴う火山ガスの噴出量はラーカギガール噴火の数十倍以上と見積もられる。洪水玄武岩が出現した際に、そのような量の火山ガスが実際に噴出したとすれば、当時の地球環境に深刻な影響を与えた可能性が高い。実際に、最大規模のシベリア台地玄武岩の噴火時期は、史上最大規模の大量絶滅が起こったP-T境界と一致しており、この時期の大量絶滅の原因の1つと考えられている。また、海洋中での大量噴出であったオントンジャワ海台の形成時は、海洋底に堆積した有機質泥が引き起こした海洋無酸素事変と時期が近く、地球表層の環境変動ととのリンクが指摘されている。


title: 新天地イエス教証しの幕屋聖殿

text: 総会本部は、京畿道 果川市(キョンギド カチョンシ)に所在する。なお、“新天地”という名称は、ヨハネの黙示録21章1節の“新しい天と新しい地”からとったもので、“イエス教”は“新天地教会の教主はイエス”という意味が含まれ、“証拠幕屋聖殿”はヨハネの黙示録15章5節の“あかしの幕屋の聖所”からとったものだという。


title: 新天地イエス教証しの幕屋聖殿

text: 新天地イエス教証しの幕屋聖殿には、2008年時点において全世界に95の教会が設立され、信徒数は20万人を越えている。最も韓国で勢いをますキリスト教団であると世界からも注目されている。各地域を‘教区’と同じ概念である‘支派’に分け、支派も十二使徒の名前からとり、全部で12部族という概念で（ヨハネ、ペテロ、釜山ヤコブ、アンデレ、タダイ、ピリポ、シモン、バルトロマイ、マタイ、マッテヤ、ソウルヤコブ、トマス）がある。地域別には首都圏に5ヶ所、嶺南(ヨンナム)/済州(ジェジュ)に3ヶ所、湖南(ホナム)に2ヶ所、江原道(カンウォンド)と忠清道(チュンチョンド)にそれぞれひとつずつ支派が存在する。海外にも勢力は広がり、特にここ数年で倍以上に信徒数が増加した。


title: 新天地イエス教証しの幕屋聖殿

text: だが、新型コロナウイルスの感染の広まりに際し、以下のような報道がなされている。すなわち、従来ホームページでは韓国国外でのアメリカの首都ワシントンD.C.、ウガンダ、イギリス、中国の内モンゴル自治区、湖北省武漢市に教会を設立したが、「中国当局が（武漢教会を）数年前から閉鎖したため、布教活動と教会運営は全くない。中国に行くこともできないし、武漢から入ってきた人もいない。」と主張している、との報道である。


title: 新天地イエス教証しの幕屋聖殿

text: 新天地教会では、聖書の預言の御言葉は必ず成し遂げられる時があり、それが成し遂げられた時に信じる信仰人になるべきだと説いている。聖書の御言葉も安易に人の考えで解釈してはならず、それが聖書に基づくものなのかどうか、聖書の歴史から預言まで66巻を神学過程で教えている。そこで強調されるのは、御言葉のある場所に神様がおられ、御言葉を持つ者に神様は共にされるということだ。そして、御言葉も教訓的な御言葉もあるが、時にならなければ分からない預言の御言葉もあり、今まさに、その預言が成し遂げられる時であると教えている。例えば、旧約のエレミヤ31章の預言は新約聖書マタイ13章で成就され、ここで天の倉に良い麦が集められる預言の内容も黙示録14章（イエス再臨時代）御使いが鎌を持って初穂（真理の御言葉で生まれた者ヤコブ1章18節）をシオン山に集めることで成就する内容などを教える。これら新約の預言も全て成し遂げられた時に、マタイ6章の主の祈りにもある『天で成されたように地でも成される』という御言葉が成就し、千年の間、万国を癒す働きが始まる。 一方、このシオン山がヨハネの黙示録21章にある‘新しい天と新しい地’すなわち新天地であり、この場所に霊界の天国である聖なる都、新しいエルサレムが天から下って来ることで、神様も共にし、死や悲しみや苦しみのない天国がこの地上に成就し、神様の創造の目的が完成するのだと新天地は主張している。また、ヨハネ福音書14章でイエスが約束した‘もうひとりの助け主’すなわち真理の御霊とはマタイの24章の忠実な思慮深いしもべであり、彼こそ神に選ばれたイエスの代言者としてイエスが天の聖霊を遣わし啓示の御言葉を唯一知らせる者であり、神とイエスから審判する権威も万国を治める権威も受けるようになるという。そしてイエスの代言者である忠実な思慮深いしもべを通して与えられる食物(みことば)、によって霊が生きることができると主張する。


title: 新天地イエス教証しの幕屋聖殿

text: また教団側は「厳然として教団名にイエス教という言葉を入れ、聖殿の教主がイエスであることを明確にしているのです」とし「私たちの信者は誰もイ・マンヒ総会長を救世主とは言っておらず、個人の主張に過ぎないのです」と教祖の神格化を否定している。


title: 新天地イエス教証しの幕屋聖殿

text: 2000年以前は最も警戒する対象は統一教会であったが、近年では新天地へと変化している。特に「刈り入れ屋」と呼ばれる信徒を一般教会に送り込み、牧師の不正などをでっち上げて仲間割れを引き起こし、牧師を追い出して教会を乗っ取る（山移し）と既存のキリスト教団は主張している。韓国のキリスト教界では「既成教会乗っ取り教団」と言われており、数年前から日本の九州地方や首都圏でも、教団の活動が活発化しているという。


title: 新天地イエス教証しの幕屋聖殿

text: この他にも信者の家出、離婚、学業放棄が多発しており、韓国社会では最も大きな社会問題の1つとなっている。さらにはエホバの証人や神様の教会世界福音宣教協会などの他のキリスト教系の宗教を騙って勧誘するケースもあるという。


title: 新天地イエス教証しの幕屋聖殿

text: 新天地教団が異端視されても信者を増やす理由として、ハンギョレのインタビューを受けたあるカトリック司祭は、「本当の原因は、韓国が、互いに信頼し合う社会を作れていないこと」と答えた。このインタビューでは、「若者たちは、指導者の李萬煕を信仰しているわけではないですが、濃密な人間関係を持つ新天地にいることが心地よいからこそ信者となるのだと指摘しています。韓国の若者は将来に絶望しており、だからこそ来世の希望を説く新天地教団の教えに惹かれるのです」という。そして、新天地教団を無くすためには「失敗が、夢の終わりを意味しない社会」、「喜びが信仰に見いだされる社会」、「人々が温かく抱き合う社会」を構築する必要があるとしている。


title: 新天地イエス教証しの幕屋聖殿

text: 2020年2月20日、韓国当局は、「新天地教会が韓国国内における新型コロナウイルスの集団感染源になっている」と発表した。これは、同日の時点で新たに確認された53件の症例のうち30名が同教会の信者であったためである。新天地教会関係者の間で集団感染が起きた要因として全国各地を渡り歩いて礼拝を行う習慣があるため、感染源とされている新天地大邱教会を訪問した信者がその後、各地の新天地教会を訪問して感染を拡大させたことや、密閉された空間で多くの信者が密接する状態で礼拝をすることなどが指摘されている。この集団感染は、他のキリスト教団から異端視されていることから信者は親族にも自身が新天地信者であることを秘密にしており、教団側も「差別」を理由に信者名簿の提供に非協力的であり、このような教団の体質が事態を悪化させたとされている。2月21日には、ソウル市の朴元淳市長 (当時) が教会に対して集団礼拝の禁止や施設の閉鎖命令を出し、各地方自治体もこれに続いた。これに対し、創立者のイ総会長が信者に向けた特別メッセージで「今回の病魔事件は新天地が急成長したことを悪魔が見て、これを阻止しようと起こした悪魔の仕業なのです」と主張した。しかし、2020年2月27日の聯合ニュースによると韓国国内で感染を拡大させたとして「全国新天地被害者連帯」は、教祖のイ総会長を感染症予防法違反などの容疑で検察に告発し、各地方自治体からも告発が相次いだ。さらに3月2日、京畿道加平郡にある新天地教団の施設において騒動後、初めてイ総会長が姿を現しながら全国民に向けて謝罪をしたが、その際に朴槿恵前大統領の署名と青瓦台を象徴する鳳凰が入った記念腕時計を身に付けており、韓国政界でも物議となった。2020年3月5日、新型コロナウイルス対策のために社会福祉共同募金会に120億ウォンを寄付したと発表した。この金額は韓国最大のメガチャーチである汝矣島純福音教会が寄付した10億ウォンの実に10倍にあたり、同教団の財政力と組織力の大きさを見せつけた。だが、社会福祉共同募金会に受け取りを拒否されたため教団に全額を返金された。


title: 新天地イエス教証しの幕屋聖殿

text: ただし、これら新天地教団への批判は、新型コロナウイルスの流行の原因すべてを教団に押し付けている動きであるとの批判もある。ソウル市の朴市長が新天地イエス教の指導部を殺人容疑で告発したことについて、アメリカのニューヨーク・タイムズは朴市長のこの告発を単なるショーであると痛烈に批判し、「マスコミの注目を集めるために計画されたこと」だと指摘した。また、朴市長は3月11日にソウル市内のコールセンターで集団感染が発生した際にもここに勤めていた者の中に新天地教団の信者が5人いたことを発表し、この5人が陰性であったにも関わらず、「あらゆる手段を総動員してでも最後まで新天地教の責任を追及する」と新天地教団の責任について言及した。この朴市長の発言について未来統合党は、「ソウル市長本人が責任を負うべき集団感染の領域を新天地に押し付ける準備を始めている」と朴市長を痛烈に批判した。


title: 新天地イエス教証しの幕屋聖殿

text: 3月26日、新型コロナウイルスの流行を巡って新天地教団の対応が問題視される中、ソウル市の朴市長は新天地教団の伝道方法について新天地教団が「謀略伝道と偽装布教など、違法伝道を続けた」ことを理由としてソウル市に存在する「新天地イエス教証しの幕屋聖殿教宣教会」に対し、設立許可の取消を行った。この行政処分により、当該教会は法人格を喪失し直ちに清算手続に入ることとなった。


title: 新天地イエス教証しの幕屋聖殿

text: 2022年06月21日【新天地イエス教会】「団体献血·献血証寄付」韓国新記録達成！大韓赤十字社会長「献血有功章」受賞！新天地イエス教会は、新型コロナウイルスの変異型「オミクロン型」の拡散に伴う国家的な血液需給難を克服するために全国的な国民運動として団体献血を実施し、血液の安定供給に大きく寄与した。大韓赤十字社によると、１万８千人の献血は血液保有量３.５日分にあたる。新天地イエス教会の関係者は、「全国の新天地イエス教会の聖徒たちが国家的な血液需給難を克服するために立ち上がって愛をもって人々に仕える福音を実践したことに深い意味がある。何よりも『命の分かち合い』を実践したい聖徒たちの高潔な奉仕精神があってこそ「最短期間·最多献血」という国内新記録を達成することが出来た」とし「今後も必要な時に必要な所でイエス様の愛を実践していきたい」と述べた。https://asianews.seesaa.net/article/488971984.html


title: ペルシア文字

text: ペルシア語はイラン、アフガニスタン、タジキスタンなどで話される。ペルシア語はインド・ヨーロッパ語族に属するが、7世紀にアラブに征服されてから、次第にアラビア語の文字であるアラビア文字を元にした文字体系でペルシア語を表記するようになった。特に、9世紀のサーマーン朝下において、それは発達した。


title: ペルシア文字

text: 現在のペルシア文字が採用される以前のペルシア語の文字体系としては、アケメネス朝期に使用された古代ペルシア楔形文字、サーサーン朝期に使用されたパフラヴィー文字がある。アラビア文字での表記は9世紀頃からであると一般には考えられている。