title: アチェ州

text: 1942年オランダ領東インド全域を占領した日本軍をアチェ側は当初解放軍として歓迎し日本軍も独立運動に着手した、のちの独立運動時に元日本軍がこの地でオランダ軍と戦闘になり死亡している。1949年インドネシアがオランダから独立すると、スカルノ大統領の政府はアチェを北スマトラ州に併合、アチェ人はこれを外国の占領とみなし抵抗した。このため、インドネシア共和国政府は1959年アチェを特別州とし、高度な自治を認めたが、抵抗運動はなお続いた。


title: アチェ州

text: とりわけアチェ自治州が埋蔵する石油や天然ガスはインドネシア共和国政府と契約した外国企業によって採掘が行われているため、これらの資源収入がインドネシア政府に吸い上げられ、アチェ側は地元に利益が還元されないことへの不満が強く、宗教的にもジャカルタ政府の世俗主義的政策は保守的なムスリムであるアチェ人の反発を引き起こした。このためアチェの分離独立を要求する自由アチェ運動が高潮した。旧スハルト政権時代の1976年12月4日、自由アチェ運動 (GAM: Gerakan Aceh Merdeka) がの山中でアチェ・スマトラ国の独立を宣言し、1979年にはスウェーデンに亡命政府を樹立している。政府軍が鎮圧作戦を展開し、民間人を含む1万5千人が犠牲になったと言われている。


title: アチェ州

text: メガワティ大統領の政府は2002年アチェ特別州を「ナングロ・アチェ・ダルサラーム」州と改称し、アチェの特別な地位を認めて自由アチェ運動と和平協定を成立させたが、2003年に協定は破れ、戒厳令を布告したインドネシア国軍との本格的戦闘に発展した。このような情勢のなかで2004年末の津波大被害が発生したため、インドネシア政府は一時的停戦を宣言したが、一部で戦闘はなお継続した。


title: アチェ州

text: 2004年末にアチェ自治州は最も深刻な地震・津波被害を受けた。この被害をきっかけにフィンランドで和平交渉を開始した。自由アチェ運動 (GAM) は独立要求を取り下げ武装解除にも応じ、インドネシア政府は軍の撤退とアチェ州での地方政党樹立を認め、和平協定合意が実現。


title: アチェ州

text: 2006年8月15日、29年間にわたる武力紛争の終結から1周年を迎えた。州都バンダアチェでは祝賀集会が催された。一方で、自由アチェ運動とその支持者には2006年7月にインドネシア国会が採択したアチェ自治政府法への強い不満があり、バンダ・アチェのモスク（イスラム教礼拝所）前で約1万人が参加して抗議集会とデモが行われた。自治政府法の下で2006年12月11日には州知事などの自治体首長の選挙が行われた。


title: ジョー・スタンカ

text: オクラホマ州生まれ。オクラホマ農工大学（現在のオクラホマ州立大学）ではバスケットボール選手だったという。1年目に長男が生まれると、経済的理由で退学して地元の鉄道会社に就職する。しかし、その会社がストライキに突入して給料が払われなくなってしまったため、にブルックリン・ドジャースと年俸750ドルで契約した。長いマイナーリーグ生活を経て、9月2日にシカゴ・ホワイトソックスでMLB初登板を果たし、その3日後の9月5日にも登板し、MLB通算2試合で1勝を挙げた。この頃、当時副大統領のリチャード・ニクソンはホワイトソックスの選手一同を招き、夕食を共にしたが、その時にスタンカを目ざとく見付け、「ハロー、ジョー。君が先週ホワイトソックスに上がったスタンカ君だね」とニコニコしながら語り掛け、当時の監督も「ニクソン氏ほど（野球に）詳しい人は珍しい」と知人に語ったほどで、スタンカも喜びの色を隠せなかったという逸話が残っている。


title: ジョー・スタンカ

text: に前年の日本シリーズで読売ジャイアンツを4連勝で破り日本一に輝いた監督の鶴岡一人が、連覇に向けエース杉浦忠の負担軽減のために、第2の投手の柱を熱望して、3月12日に南海ホークスに入団。また、かつて日米野球で訪日経験のある選手から、日本の球団はアメリカ人選手を欲しがっている、との話を聞いて、紹介してもらったキャピー原田にスタンカが日本行きを相談。原田が鶴岡に打診して、鶴岡が承諾したとの話も伝わっている。なお、この獲得の裏には、当時南海の唯一の外国人投手だった、ジョン・サディナがスタンカ獲得を鶴岡に進言した事もあったと言われている。日本のプロ球団に3Aクラスの外国人投手が加入したのはスタンカが初で、当時の日本野球の技術レベルならば即20勝前後の働きが可能と判断しての獲得だった。来日して記者会見を開いたとき、記者達は一様にその巨体に「大きい」と感嘆の声を挙げた。それを聞いたスタンカは、オクラホマ人を指す「オーキー」というスラングと勘違いし、「日本でも自分がオクラホマ出身だということはそんなに有名なのか」と錯覚したという。


title: ジョー・スタンカ

text: 来日1年目から、杉浦忠・皆川睦男とともに先発の三本柱として活躍し、赤鬼の異名を取る。同年は、杉浦に次ぐ17勝（12敗）、防御率2.48（リーグ6位）を記録、オールスターゲームにも選出された。シーズンオフは、税金面で有利だったことと、帰国しなくても球団から往復の航空運賃を現金で支給されることになっていたため、帰国せずに日本で冬を過ごした。


title: ジョー・スタンカ

text: 1961年も15勝（11敗）、防御率3.30（リーグ9位）をマークして優勝に貢献。同年の日本シリーズでは、1勝2敗で迎えた第4戦で1点リードの9回裏に杉浦忠をリリーフして登板。2死までこぎ着けるが、藤尾茂のフライを一塁手の寺田陽介が落球、長嶋茂雄のゴロを三塁手の小池兼司がファンブルするというエラーが重なり、満塁となる。ここで打席に入った宮本敏雄をカウント2ストライク1ボールと追いつめ、自信を持って投げ込んだ投球を球審の円城寺満はボールと判定した。野村克也は後年に「『文句なしにストライク、ゲームセット』と思って私はスタンカに駆け寄ろうとしたら円城寺審判は何と『ボール』と判定」、センターで守っていた大沢啓二も「ど真ん中よ。今度こそ勝ったと思ったね。ところが円城寺球審の判定はボール」と述べており、スタンカは円城寺に詰め寄った。ベンチからも全員が飛び出して「なんでボールや、ストライクやろ。」とまくしたてたが円城寺は「普通ならストライクになるボールだが、風があったので早く沈んだ。それでボールと判断した。」と説明した。野村によると「こんなわけのわからない説明で納得できるわけがない。このほかにも南海に不利な判定が何度もあった」という。試合再開後、次の球を宮本に痛打されてサヨナラ負けを喫する。この時、スタンカはバックアップに入ると見せかけて円城寺に体当たりを食らわせた。この敗戦が影響して（ただし第5戦は勝利）、南海は日本シリーズに敗れる。同試合を見ていた商社マンが「円城寺 あれがボールか 秋の空」という川柳を色紙に認め、実業家に転身していたスタンカに贈った。その色紙は後年になってもスタンカの事務所に飾られていたという。また、後年テレビ番組の夫人を伴ったインタビューで、野村が「僕が早く腰を浮かせたから円城寺球審の死角になったのではないか。あれは僕のミスだった。」というコメントを見た際には「彼とバッテリーを組んでいたことを誇りに思う」と賛辞を送っている。野村は著書の中で「のちに円城寺氏は審判を辞めたが、それはあの球がストライクだったと事実上認めたからではないかと私は思っている」と著書に記している。最終の第6戦にも7回表から救援登板するが、延長10回に坂崎一彦に決勝打を浴びてサヨナラ負し、日本一を逃した。結局、このシリーズでは5試合に登板して1完封を含む2完投勝利を挙げ、敢闘賞を受賞している。


title: ジョー・スタンカ

text: にはキャリアハイの26勝、防御率2.40（リーグ2位）を挙げ、首位打者（.366）＋盗塁王（72個）の広瀬叔功、42本塁打＋115打点で二冠王の野村克也を抑えて、スタンカがシーズンMVPに輝く。この年は、両リーグ200回以上投球した投手の中でスタンカのみが故意四球なしという点にスタンカが誇りを持っていたという。さらに、阪神タイガースとの日本シリーズでは第1・6・7戦で先発し3完封の離れ業をやってのけ、南海の日本一に大きく貢献。日本シリーズMVPも受賞した（外国人初の受賞）。阪神の監督藤本定義は「スタンカに3度もひねられたのが敗因」と語った。翌も先発投手として14勝を挙げる。しかし、シーズンオフの11月23日に長男が自宅の風呂場でガス中毒事故死したことから、不幸を断ち切りたいと帰国を決意して12月4日に南海を退団した。この年のスタンカ以降、ホークスの外国人投手の2桁勝利は長らく達成されず、デニス・ホールトンの登場まで44年を待たねばならなかった。


title: ジョー・スタンカ

text: しかし、気持ちの整理がついたことから再来日を希望し、南海球団の仲介で翌3月30日に大洋ホエールズ入りが決定した。背番号は南海時代と同じ「6」。これは日本びいきになっていた夫人の勧めでもあったといわれている。しかし、このシーズンはわずか6勝（13敗）しか挙げられず、防御率4.16はリーグ最下位と不振でわずか1年で解雇され引退した。9月27日の巨人戦で通算100勝を達成しているが、これが現役最後の勝利となった。


title: ジョー・スタンカ

text: 帰国後は保険販売業、自動車リース業、不動産業などさまざまな事業を手掛けたもののどれもうまくいかなかった。また、日本プロ野球コミッショナー・下田武三に対して、「外国人選手がNPBで働けるかどうか、技術面に加えて家庭環境から判断できる」として、外国人選手獲得窓口を自薦する手紙を書いたこともあったが、一部の日本マスコミから体のいい売り込みと中傷的な記事を書かれている。後に大学で会計学を学んだ次男と会計事務所「GULF COAST DRAW-BACK SERVICES,INC.」を開いて、スタンカは副社長兼「最高経営責任者」に就任し、石油化学関連企業向けに関税の還付手続きを代行するビジネスモデルで大成功を収めた。


title: ジョー・スタンカ

text: 2メートル近い長身から投げおろす重い速球が武器で、打者に威圧感を与えた。右打者への胸元へのシュートが威力があったとされ、チェンジアップ・スライダーも武器にしたが、反面シュートのかけ損ないをよく本塁打されていた。立ちあがりに難があり、左打者にもよく打たれていた。また、気性が激しくしばしばブラッシュバック（打者の胸元をえぐるように投げる速球）を投げ、打者からは「ひげ剃り球」と呼ばれた。


title: ジョー・スタンカ

text: チームメイトを非常に大切にし、チームメイトの要請に応じて1960年代の日本ではなかなか手に入らなかったルイビルスラッガーのバットや、ローリングス・ウィルソンのグローブを本国から取り寄せていた。また、先発して勝利投手となると、必ずと言っていいほどホームパーティーを開き、チームメイトを招待していた。スタンカがホームパーティを開く理由の一つに、美人の妻をチームメイトに見せたかったというのがあった。実際に、当時若かった杉浦忠や野村克也はスタンカの話などはどうでも良く、スタンカ夫人の動きを目で追っているだけで、憧れのスターにでもあったような満足感を得ていたという。


title: 日本国憲法第81条

text: 条文には「最高裁判所は」と書かれているが、判例では、憲法81条は最高裁判所が違憲審査権を有する終審裁判所であることを明らかにしたものであって、下級裁判所が違憲審査権を有することを否定したものではないとして、最高裁判所だけでなく下級裁判所にも違憲審査権を認めている。（最大判 昭和25年2月1日）


title: 853〜刑事・加茂伸之介

text: 『853〜刑事・加茂伸之介』（ハチゴウサン〜けいじ・かもしんのすけ）は、2010年1月14日から3月11日まで毎週木曜日20:00 - 20:54に、テレビ朝日系「木曜ミステリー」枠で放送された日本の刑事ドラマ。主演は寺脇康文。


title: 会話

text: キャッチボールは向かい合った二人が、最初から相手が受けとれるようにボールを投げ、受け取った側も同様に相手が受け取れるように投げる、ということを繰り返すことである。ボールを使う行為はいくつもあるが、そのなかでも特にキャッチボールに譬えられるのにはそれなりの理由がある。会話は言葉のサッカーではないのである。サッカーはできるだけ相手をよけて自分だけがボールをキープして蹴り続け、一方的にゴールに蹴り込もうとするが、会話というのはそういう行為ではなく、相手をよけて自分だけしゃべり続けるような行為ではない。また会話は言葉のドッジボールでもない。ドッジボールは相手に（わざわざ厳しいボールを、受け取ることができないように）投げつけるが、会話は相手が受け取れないようなきびしい言葉をぶつけてやろうとするような行為ではない。


title: 会話

text: また大辞林の定義文に「共通の話題」とあるように共通の話題について話すことも要件であり、二人の人がそれぞれ勝手に別々の話題、自分だけの話題を喋っている状態も「会話が成立していない」と言われる状態であり、いわばラジオを2台（あるいはそれ以上）並べて別々の番組を流しているのと大差ないような状態であり会話の範疇には含まれない。また会話は、まるでドッジボールのシュートのようにわざわざ相手が投げつけられたくないような乱暴な言葉を相手に投げつける（言い放つ）ようなことではない。そういう行為は会話ではなく口喧嘩と言う。


title: 会話

text: 会話は双方向の行為であり、話すことも聞くことも含まれている。ウィスコンシン大マジソン校のElise W. M. HopmanとMaryellen C. MacDonaldの研究によると、ただ聞いて理解する課題ばかりを行い話すことをしていない言語学習者よりも、話すことも実践している学習者のほうがはるかに成績が良くなった。つまり話すことも行うことで文法・ボキャブラリーなどさまざまな言語的要素を活性化できるのである。その研究はまた話者は話している時にはワーキングメモリー（作業記憶）を使っており、話すことによって学習者において文法・ボキャブラリーなどの相互結合が強化されるということも明らかにしている。


title: 会話

text: 一方、聞いて理解するだけの学習法ではその結合が学習者に起きない。というのも聞いて理解するだけでは、すでに出来上がってしまった文章が学習者に提示されてしまうからである。効果的な言語学習には聞くことと話すことの適切なバランスが必要である。言語トレーニングは、会得したスキルと知識が現実世界で結合できるように設計されなければならない。


title: 会話

text: 会話を行うことで、ストレスが低下する傾向はしばしば見られる。これはストレスの原因となっていることを吐露することで鬱憤も放出される一方、自分が如何にストレスに晒されているかを説明する上で、自身に内在する未整理の情報を少しずつ整理しながら話すことも会話中に行われ、これによりストレスの原因を客観的に理解することでその対処方法に対する答えも得易くなる効果が挙げられよう。


title: 会話

text: また会話することで相手の悩みを他人が理解する助けにもなる。これはカウンセリングでも行われる手法である。カウンセラーと会話することで、あるいはカウンセラーを交えながらも同じ悩みを抱くもの同士の集団で会話をすることで、ストレス軽減と問題の抑制が期待される療法も見られる。


title: 会話

text: ただ会話が苦手な人や、望まない相手との会話を強いられた人にとっては、この会話こそがストレスの原因ともなりうる。うつ病の場合では、過度の働き掛けが逆に症状を悪化させる懸念も見られるため、当人が会話を望んでいるかどうかにも注意が必要である。


title: L-エル-

text: オリジナルアルバムとしては前作『『２０１２』』以来約3年ぶりであり、アルバム作品としてはカバーアルバム『Recreation 3』以来約2年ぶりの作品となる。今作はCD+DVD（Project 『Shangri-la』 LIVE盤）、CD+DVD（Project 『Shangri-la』 ドキュメント盤）、通常盤の3形態で発売。


title: L-エル-

text: 週間チャートでは11.3万枚を売り上げ2位を記録。1位だったNEWS『White』（11.4万枚）とはわずか1,200枚程度の差であった。2015年上半期アルバムランキングは15位で14.3万枚、1.5万枚差で逆転した。


title: L-エル-

text: アルバム先行シングル「INCUBUS」をはじめ、Project 『Shangri-la』 でリリースされたシングル「Greed Greed Greed」、「黒猫 〜Adult Black Cat〜」、「君がいない、あの日から…」など、シングル4曲を含む全13曲を収録。なお、14トラック目の「& you」では、音量を上げると曲が終わる直前、5thシングル「20+∞Century Boys」のサビ部分が聴こえる。


title: ちょっとかわいいアイアンメイデン

text: 『ちょっとかわいいアイアンメイデン』は、原作：深見真、作画：α・アルフライラによる日本の拷問4コマ漫画作品。角川書店の月刊雑誌『4コマnanoエース』で2011年4月号（創刊号）より連載開始。同誌が2013年10月号で休刊になったことにともない、『ヤングエース』（同社刊）へ移籍、2013年12月号より2016年1月号まで連載された。


title: ちょっとかわいいアイアンメイデン

text: 桜舞う入学初日、晴れて中学生の一員となった武藤結月は女子高特有の百合に憧れていた。そんな所を見計らったかのように容姿端麗な高等部の上級生舟木碧生から声をかけられ、部活動へと誘われる。色めき立つ結月はその活動内容を聞くと、信じ難いことに学校公認で合理的に拷問を行い研究するという拷問部だった。想像を絶する答えに逃亡を図るも、拘束具を取り付けられ、同級生の小橋蒼空、その姉の小橋悠里、初等部の新崎苺花の部員達の前に晒され、半ば強制的に入部させられる。徐々にディープな世界を知っていく結月と、個性的な部員達の拷問ライフが始まった。


title: 橋本力 (野球)

text: 1959年（昭和34年）、ケガで二軍落ち。この際に五味康祐原作の小説『一刀斎は背番号6』が、球団の親会社である大映から菅原謙二主演で映画化（監督：木村恵吾）されることとなり、当時二軍にいた橋本はアドバイザー兼選手役で出演。実質的な俳優デビューとなった。


title: 橋本力 (野球)

text: これを気の毒がった本社の意向もあり、『一刀斎は背番号6』で助監督を務めた中村大十郎が同じ大映の社宅にいたことで「役者にならないか」と誘われ、俳優に転身。本人によるとそのまま撮影所長から大映社長の永田雅一に話が進み、トントン拍子に決まったと語っている。


title: 橋本力 (野球)

text: 1968年（昭和43年）、「大魔神シリーズ」の経験を経て、『妖怪大戦争』の悪役・ダイモンのスーツアクターとして出演。ダイモンを演じている中で、瞬きしないままの充血した橋本の双眼による眼力は一躍有名となった。


title: 橋本力 (野球)

text: 野球選手から映画俳優に転身した橋本だが、当時、山本富士子、京マチ子、若尾文子らの全盛期でもあり、「そんな人たちと一緒に映画に出るなんて考えられなかった」という。が、上田吉二郎に相談したところ、「あんたはその顔つきも性格も（俳優に）向いてるよ」とアドバイスを受け、「同じ大映だから社宅を引っ越さなくてもいい」ということもあって、俳優転身を決めたという。野球選手時代は月給10万円（年収120万円）だったが、大映で提示された給料は（年俸）30万円だった。最初、「給料は30万円だ」と会社から提示され、「月給30万円になったのか」と喜んだが、「年俸が30万円」と聞かされ、がっかりしたという。


title: 橋本力 (野球)

text: デビュー作は「その他大勢」の一人で、キャバレーでダンスを踊っている男女の一人だった。勝新太郎や市川雷蔵、田宮二郎らと共演したが、これらのスターたちについて、「それぞれ完全に一国一城の主ですから、たとえば信長、家康、秀吉みたいなそれぞれ違ったタイプのヒーローですよ」と語っている。斬られ役も多いが、殺陣は特別人に教わったことはなく、見よう見真似で覚えたという。


title: 橋本力 (野球)

text: 俳優を引退したきっかけとして、「私を育ててくれた永田雅一さんがいなくなったことが非常に大きかった」とし、永田について、「結果は悪かったけれども、それまであの人が映画界や会社に対して尽くした業績は大変なものでしたよ」と偲んでいる。


title: 橋本力 (野球)

text: 『大魔神』で大魔神役を務めたが、シリーズで監督を務めた安田公義や森一生、特撮監督の黒田義之らも野球ファンだったことが、この配役に影響したのではないかと語っている。ちょうどこの作品の前に、テレビ時代劇『風雲児半次郎』（東京12チャンネル）に出演していて、「安田監督にはこのとき気に入られたんでしょう。なにしろぬいぐるみには体力がいるし、大魔神には目の強さが要求されていましたからね」と述べている。


title: 橋本力 (野球)

text: 『大魔神』では、会社から「お前、京都で主役やるんだ」と言われ、「主役と言えばありがたいが、勝新太郎や市川雷蔵を差し置いてやる役とは何だろう」と、半信半疑で京都へ赴いたという。「行ったら確かに主役でした」と笑っている。


title: 橋本力 (野球)

text: 大魔神のぬいぐるみは高さ2m50cm、重さ5.6kgあり、京都の暑い土地柄、苦労の連続だったという。また、大魔神は橋本の目を被り物からのぞかせたものだが、これは黒田義之特撮監督の「作り物の目では迫力が出せない」との考えによる。このため「神様なので瞬きしないでほしい」と言われ、「イモコ（芋の粉）」の舞う撮影現場でも絶対瞬きしなかった。本人はかなりつらかったと語っているが、力を込め、意地でも目をむいてこれを演じたという。結果、充血しギラギラとした目の演技が内外で大評判となった。「怪我の功名だね、目の効果っていうのは」と述べている。おかげで目が荒れてしまい、お茶で洗ってケアしたという。


title: 橋本力 (野球)

text: 大魔神の顔は青緑色なので、橋本の目の周りもこれに合わせて色を塗っていた。「ぬいぐるみを着ている時はいいんだけど、脱いで休んでいるときは狸みたいな顔になった」といい、三隅研次監督からは「タヌキのおっちゃん、ミドリダヌキ」と呼ばれたという。


title: 橋本力 (野球)

text: 2・3作目の『大魔神怒る』、『大魔神逆襲』では水中での演技があるが、魔神の被り物は顔面に密着しているため仕掛けをする余地がなく、酸素ボンベなしでこれを演じている。ぬいぐるみ衣装を着けたスーツアクターとしては、危険も多く戸惑いもあったが、二作目の『大魔神怒る』からコツがつかめてきて、その後『妖怪大戦争』での妖怪「ダイモン」役では、自らアイディアを出すなどして非常に楽しんで演じたという。ダイモン役に橋本を抜擢したのは黒田義之で、大魔神での目の迫力を買われ、たっての指名を受けての起用だった。「これはもう職人の仕事で、ギャラなんてあんまり関係ない、俺たちはこれ作って満足だ、みたいな感じでやってました」と語っている。


title: 橋本力 (野球)

text: 大映京都撮影所では勝新太郎に可愛がられ、「勝一家」と呼ばれた仲間内に入っていた。大映京都の『悪名』シリーズの『悪名市場』（森一生監督）で、バーテンの役で田宮二郎に殴られる出番があり、これで勝からやたらに気に入られたという。大映倒産後も、勝から誘われ、「勝プロ」に所属していた。勝について、「いつも自分の周りに自分の親しい連中を放したくない人なんですよ。やっぱりスター特有の性質って言うのかな。我々はよくわかりましたね。私なんかはよく可愛がってもらいましたよ」と語っている。


title: 橋本力 (野球)

text: 勝の立ち回りについては、「雷蔵さんの立ち回りはビリッとくるような感じ。刀を突き付けられるとこう、痺れるような。勝さんのは、とにかくがむしゃらに体ごと向かってくる感じ」という。永田雅一と同様、勝も映画作りに苦労を重ねたが、「だからあのオッサンがもっとしっかりしててくれれば、もっと我々も違うところに行ってたかも。パンツの中に変な物入れてないで」と笑っている。


title: 橋本力 (野球)

text: 『ドラゴン怒りの鉄拳』でブルース・リーと共演することになったきっかけは、勝新太郎が『新座頭市 破れ!唐人剣』（1971年、安田公義監督）で王羽（ジミー・ウォング）と共演したことからだった。勝が王羽と親しくなり、王羽がゴールデン・ハーベストを通して、「今度アメリカから来た凄いやつが香港で出た一本目が、100万ドルの興行収入を得た。その第2弾を作りたいので、明治時代の悪い日本人の役の俳優を紹介してくれ」と勝に依頼。


title: 橋本力 (野球)

text: これを受けた勝から、いきなり電話で「おい、これから麻雀やるから3万円持ってすぐ来い」と呼び出された橋本は、麻雀の誘いかと思ったが、3万円の意味が分からなかった。が、勝の誘いなので断るわけにいかず赴くと、「おい、実は香港に行ってほしいんだ」と言われた。電話で言われた3万円は渡航費だった。橋本は驚いたが、そのまま勝のロングカットの吹き替えを担当していた勝村淳と2人で香港へ向かった。広東語もできず、前知識もないままの渡航だったという。


title: 橋本力 (野球)

text: 不安な気持ちで香港に着くと、「橋本力・勝村淳大先生歓迎」とした幟が立っており、大映調布撮影所時代に日本の映画を学ぶため助監督をしていた人物が出迎えてくれた。この人が滞在中は通訳兼世話係を務めてくれたので、少し安心できたという。次に撮影所で羅維（ロー・ウェイ）監督に会ったが、「スケールの大きい大物だなと思った」という。


title: 橋本力 (野球)

text: つぎに主演のブルース・リーと会ったが、大変に歓迎してくれたという。その印象として「凄いな感じ。ものすごくキビキビした感じの礼儀正しい人だった」と語っている。映画自体は香港映画の通例として脚本も台本もなく、「とにかく悪役なんだ、お前はブルース・リーがやる役の仇! 仇! 仇の人間なんだ」とそれしか指導がなかった。セリフも先述の通訳から聞いた内容を自分で日本語にあてはめたといい、映画の内容は全く把握できなかった。


title: 橋本力 (野球)

text: ブルース・リーとの立ち回りでは、橋本の側は勝村が殺陣をつけ、ブルース・リーのほうは自分流の形があるので、それを受けるだけなので特に苦労はなかったという。刀の構えは、「一番目立つ立ち回り」ということで示現流を使っている。リーは自分の立ち回りに関してはかなり監督に注文をつけていて、監督よりリーの主張のほうが強かったという。リーとロー・ウェイは仲が悪かったというが、橋本は特に2人のケンカなどは見なかったという。


title: 橋本力 (野球)

text: 撮影では、クライマックスの立ち回りだけで丸2日かかった。午後1時から深夜11時までセットに缶詰めになり、外に出られたのは夕方の1時間、食事のときだけだった。リーのパンチやキックが間違って当たったことは一度もなかったという。鈴木（橋本）がリーの蹴りでふっとぶ場面は、ジャッキー・チェンが吹き替えている。橋本はこれを知らなかったが、後年、ジャッキー・チェンの映画が日本で封切られた際に、娘がこれを知り、「パパそんなに偉かったの」と教えてくれたという。


title: 橋本力 (野球)

text: 撮影での香港滞在期間は2週間ほどだったといい、ギャラは勝プロから支払われた。映画自体は、ブルース・リーが亡くなってから日本で公開されたときに初めて観たそうで、「香港では人気あるけど日本でやるとは思ってませんでした」という。


title: 六本木プリンスホテル

text: 六本木プリンスホテル（ろっぽんぎプリンスホテル、Roppongi Prince Hotel）は、かつて東京都港区六本木3-2にあった西武グループ・プリンスホテル傘下のホテル。客室数 216室。開業当初は斬新なデザインの都市型ホテルとして注目されたが、バブル崩壊後の不況で客足が遠退き、2006年（平成18年）末に営業を終了した。


title: 六本木プリンスホテル

text: 六本木プリンスホテルは、1984年（昭和59年）9月27日に開業した。当時「麻布箪笥町」と呼ばれていた六本木三丁目の所在地にはフィンランド領事館が建っていたが、これをプリンスホテルが南麻布（旧麻布本村町）にあった旧麻布プリンスホテルの用地と等価交換する形で取得してホテルを新築したものである。


title: 六本木プリンスホテル

text: ホテルは表通りからはやや奥まった傾斜地にあった。開業当時の最寄駅だった営団地下鉄日比谷線の六本木駅からは六本木通りの下り坂を溜池方面に600m以上進む必要があり、ホテルへのアクセスは必ずしも良いものではなかった。


title: 六本木プリンスホテル

text: 建物は中庭を取り囲んだ口の字型で、中庭の大部分は複雑な曲線を描く屋外温水プールになっていた。通りに面した外側はほぼ正方形で落ち着いた外観を呈しつつ、内側は建物の外壁が入り組んだプールの縁を沿うようにうねる独特な意匠になっていた。内側に面した各階の廊下は総ガラス張りでどこからもプールを見下ろすことができたほか、プール自体も側面の一部が透明アクリル板で作られており、ロビーやレストランからはまるで水族館で水槽の魚を見るようにプールで泳いでいる者を見ることができた。


title: 六本木プリンスホテル

text: 開業から20余年を経た2006年（平成18年）、所有者だった西武鉄道は本ホテルを住友不動産に約407億円で売却、六本木ホテルは同年12月25日を最後に営業を終了した。住友不動産はこれをビジネスホテルに改装し、翌年1月31日、ヴィラフォンテーヌ六本木アネックスとして開業、この地区の再開発が始まるまでの期間限定で、2011年（平成23年）11月20日まで営業していた。跡地には2016年に住友不動産六本木グランドタワーが建ち、オフィス棟にテレビ東京の新本社が入居する。


title: 第10師団 (日本軍)

text: 日清戦争が終り、軍備拡張の必要性から新たに増設された6個師団の一つで、1898年（明治31年）10月に編成された。同年11月13日に師団司令部、監督部が開庁した。補充担任は第10師管で、近畿地方の西部と中国地方の東部にまたがり、時期により変動がある。日露戦争（沙河会戦など）、フィリピン防衛戦などでは歩兵第39連隊をはじめ、得意な白兵戦、ゲリラ戦で奮戦した。


title: 第10師団 (日本軍)

text: 1937年（昭和12年）7月支那事変に動員される。台児荘の戦い・徐州会戦・武漢攻略戦に参加し、1939年（昭和14年）10月帰国、この間に師団の改編が実施され鳥取の歩兵第40連隊が第25師団に異動、3単位制師団となり、1940年（昭和15年）8月から満州に駐留する。支那事変では徐州会戦はじめ、第10師団は広島の第5師団などと共に奮戦し功績を残す。


title: 第10師団 (日本軍)

text: 1944年（昭和19年）2月から師団の一部が米軍の進行に備えるため太平洋方面に配置され、同年7月には師団主力も南方派遣が決定された。当初は、台湾に配される予定であったが風雲急を告げるフィリピンルソン島に投入、尚武集団としてバレテ峠、サラクサク峠で約半年に渡る持久戦を展開、衆寡敵せず壊滅状態となり、そのまま終戦を迎える。ただ、第10師団の所属部隊である歩兵第39連隊は、建武集団として奮戦した。


title: アヴィレックス

text: 一般市場にも商品を供給しており、世界有数のミリタリー・ファッションブランドとして知られ、また、ヒップホップアーティストの間でも人気となった。2006年にEckō Unltd.に売却されてからはストリートファッションブランドとしての販売路線もとるようになり、現在、アメリカ、ヨーロッパ、日本にて販売されている。


title: アヴィレックス

text: 1986年、上野商会が輸入総代理店契約を締結し、日本でアヴィレックスを展開する。現在、デパートやショッピングモールにて合計31店舗を展開しているほか、セレクトショップでの取り扱いも行われている。現在、TSIホールディングスが上野商会を買収したことにより、TSIホールディングスが経営権を持つ。


title: GSh-18

text: NATOスタンダードである通常の9x19mmパラベラム弾のほかに、テシニートチェマッシ社が開発したスチールコアを内蔵した高威力高貫通力のロシア製弾薬「7N21」「7N31」の使用を想定して設計されている。スチール製のダブルカアラムマガジンの装弾数は18発で、残弾確認用の開口部がある。


title: GSh-18

text: ステンレス製のスライドとバレルを備え、閉鎖機構としてロータリーバレル式ショートリコイル方式を採用するほか、グロック17と同様のストライカー撃発方式（変則ダブルアクションオンリー）やポリマーフレームを採用するなど、西側諸国の拳銃の影響を大きく受けている。


title: 女の戦争〜バチェラー殺人事件〜

text: 『女の戦争～バチェラー殺人事件～』（おんなのせんそう～バチェラーさつじんじけん～）は、2021年7月3日から8月7日までテレビ東京の「サタドラ」枠で放送されたテレビドラマ。主演は本作でテレビ東京初出演にして、テレビドラマ初主演となる古川雄大。全6話。


title: 女の戦争〜バチェラー殺人事件〜

text: 応募者三万人の中から選ばれた七人の独身女性たちが、たった一人のハイスペックな御曹司・鳴戸哲也を奪い合う恋愛リアリティショー、それが「ゲット・ザ・バチェラー」である。人生の伴侶を見つけるため、恋の駆け引きを続ける参加女性たち。しかし番組収録から3か月後、挙式直前に哲也は何者かに殺害されてしまう。物語では哲也が殺害されるまでの経緯が、時間を遡り明らかにされていく。


title: 女の戦争〜バチェラー殺人事件〜

text: 収録地である鳴戸グループのリゾート施設に到着した参加女性たちは収録初日の晩、ドレスや着物などフォーマルな装いに着替え哲也と初対面を果たし、それぞれ哲也への想いを告白する。翌日、哲也への「デートタイム」を賭けた薪割り競争を経て、初めての「暴露タイム」で麗奈が整形美人であることがバラされるが、星が薪割り競争の斧が滑るよう柄の部分にボディーオイルを塗る不正行為を行っていた事が発覚し、そのことを理由に一人目の脱落者に選ばれ退場となる。


title: 女の戦争〜バチェラー殺人事件〜

text: 収録2日目、利子が選挙に出馬することが「暴露タイム」でバラされ、人気取りのための出演であったのではないかと疑惑の目で見られることになる。さらには一香により、利子のサハラ大学主席卒業という経歴は実際は語学のサマースクールに通っただけの経歴詐称であることがバラされ、利子は経歴詐称を理由に二人目の脱落者に選ばれると、「大切なのは過去よりも今」と参加女性たちに自己弁護し、悔しがりながら退場する。


title: 女の戦争〜バチェラー殺人事件〜

text: 利子が退場となった晩、りおは一香に自分と理恵は「暴露タイム」で若菜へ投票するので協力して欲しいと話を持ち掛ける。しかし実際は一番のライバル候補とみなす一香を蹴落とそうと「暴露タイム」での一香への投票を既に理恵と麗奈に持ち掛けおり、りおの策略で一香は「焼酎ichちゃん」の裏アカを使い誹謗中傷を繰り返し、情報開示請求で謝罪を要求された際に示談金で事を収めていた過去を収録3日目途中の「暴露タイム」でバラされる。


title: 女の戦争〜バチェラー殺人事件〜

text: その後、りお、理恵、麗奈の3人は哲也との「デートタイム」をリゾート施設内の遊園地を貸し切り楽しむが、途中りおが行方不明となり、彼女を捜索すると謎の男に拉致されていた。哲也は男の持つ凶器で頭部を殴打され負傷するも、りおを救出する。男は「りおの婚約者」を名乗るが、実態はパパ活をしていたりおに高級バッグなどを貢いでいた間柄であった。男の告白によれば、「暴露タイム」の投票でりおに騙された一香が仕返しのために彼を探し出し、「りおがあなたを裏切って哲也に乗り換えようとしている」と密告されたのでりおを連れ帰ろうとした、とのことであった。哲也を負傷させる原因を作ったりおと一香の2名は責任を取るためにスタッフに降板を申し出て、番組を退場する。


title: 女の戦争〜バチェラー殺人事件〜

text: 収録4日目の朝、理恵は過去に余命幾ばくも無い患者から懇願され、安楽死させたと話し始める。人を殺した罪の意識に苛まれ、飲酒や精神安定剤を服用する日々を過ごす中、ホスピタリティーの精神でホテルの宿泊客のためにどんなことでもしようという思いを語った哲也のインタビューに触れ救われたと告げ、自分のことを理解し救ってくれるのは哲也しかいないと結婚を申し出る。しかし、AD楓が理恵の勤務する病院に問い合わせ、安楽死の件は作り話であることがバレてしまい、理恵は哲也と結婚して不倫相手だった外科医を見返そうとしていたと告白し、自ら番組を退場する。


title: 女の戦争〜バチェラー殺人事件〜

text: 哲也の花嫁候補が若菜と麗奈の二人に絞られると、哲也の父・英一郎がサプライズ・ゲストとして登場し、鳴戸グループの花嫁にふさわしい女性を選ぶためと称し、高級品の真贋を見抜く二択勝負を課す。しかしその裏ではAD楓を大金で買収しており、若菜を脱落させるよう八百長を仕組んだ上、哲也にはいろいろと理由をつけて麗奈を選ぶよう命令していた。勝負はイカサマのために麗奈が勝利するが、英一郎が若菜を遠ざけようとすることを不審に思った哲也は古くからの友人に話を聞き、実は12年前に鳴戸グループの業績が悪化した際、英一郎が若菜の父を騙してベッドの製造技術や特許を奪い取っていたことから、若菜を遠ざけようとしていたことを突き止め、父の悪行を若菜に謝罪する。若菜は謝罪する哲也に、英一郎に復讐するため、息子の哲也に近づけばおのずと英一郎に近づけると考え番組に参加したと告げるが、哲也の優しさに触れたたことで、本当に好きになってしまい、どうすればいいのかと涙を流す。そんな若菜に哲也は鳴戸グループを変えてみせると誓う。


title: 女の戦争〜バチェラー殺人事件〜

text: 収録最終日の朝、麗奈の行方が分からなくなり、哲也はレジャー施設内を探し回り麗奈を探し出す。哲也は前日の「デートタイム」に麗奈からキスされたことから思うところがあり、彼女に「君は『かおり』ではないか?」と確認すると、麗奈はそれを認める。実は麗奈の正体は哲也が大学時代に交際していた女性『かおり』であり、哲也が大学卒業後、ニューヨークに渡ることになり破局した過去があった。麗奈は哲也との破局後、他の男性と交際するも哲也のことが諦めきれず、今までの自分を全部捨てて、真っ新な自分にならなければ哲也に会ってもらえないと考え、整形したのだと告白する。


title: 女の戦争〜バチェラー殺人事件〜

text: 遂に花嫁候補が選ばれるシーンの撮影となり、哲也は麗奈に過去がどうであったかは関係なく、今のあなたは素敵だと告げるも、彼は花嫁候補として若菜を選ぶ。若菜は父の仇の息子であった哲也のことも初めは憎んでいたが、自分のことをよく見て慰めてくれたことで心変わりしたことを告げ、哲也からの結婚の申し出を受け入れる。英一郎は若菜を選んだことで哲也に激怒するが、彼は自分が本当に欲しかったのは鳴戸グループの資産ではなく、父との思い出であり、「愛する人が傍にいて欲しい」という単純なことを若菜が思い出させてくれたから彼女を選んだのだと告げる。そして鳴戸グループを捨て、大切な人とならどんなつらく厳しい生活でも耐えられると英一郎に告げ、鳴戸グループの次期社長の座を辞退すると言い放つ。そんな哲也の覚悟を認めた英一郎は、鳴戸グループを変えるのにその強気な目がいつまでもつか楽しみにしてやると、哲也の次期社長辞退を許さないと告げる。


title: 女の戦争〜バチェラー殺人事件〜

text: 3か月後、女性たちが哲也を奪い合う争いが繰り広げられた思い出のリゾート施設で哲也と若菜の結婚式が行われることになり、番組で哲也の負傷騒ぎを起こす原因を作ったりおと一香を除く参加女性たちが式に参列するため当地を訪れる。まもなく式が始まろうとする中、哲也はウェディングドレスを着た若菜からナイフで腹部を刺される。哲也との愛を誓い合った若菜であったが、彼女の英一郎に対する復讐の決心は固く、どんなことがあろうとも復讐を成し遂げようと、自身が大切な両親を奪われたのと同じ苦しみを英一郎に味わわせるため、彼にとって大切な息子である哲也を刺したのだ。哲也は白のタキシードが鮮血に染まり意識が薄れゆく中、「全部ウソだったのか」と若菜に問いかけるが、彼女は「あなたは最高の人」「こんな形で出会いたくなかった」と告げ哲也にキスをし、「だから復讐には最高なの」と言い放ちその場を立ち去る。そして若菜は辿り着いた石橋の欄干を飛び越え、川に身を投じるのであった。


title: イオンモール伊丹

text: 伊丹駅 (JR西日本)の北東にあり、荒木村重の居城として知られた駅の西側にある有岡城本丸跡からJR宝塚線を跨ぐ歩道橋（ペデストリアンデッキ）と接続していることから、その歩道橋を通じて駅や駅の西側の地区と結ばれている。


title: イオンモール伊丹

text: 2008年（平成20年）11月26日に開業した「阪急西宮ガーデンズ」との競合で強い打撃を受けることが想定されていたため、同年8月から全体の7割にもおよぶ大幅なテナントの入れ替えを行って同年11月20日に新装開業している。


title: イオンモール伊丹

text: 2000年（平成12年）5月に計画の概要がまとまり、2001年（平成12年）11月12日に「（仮称）ダイヤモンドシティ伊丹テラス」として起工式を行って着工しており、開業時の「ダイヤモンドシティ伊丹テラス」がこの時点で既に用いられていた。


title: イオンモール伊丹

text: 阪急伊丹駅前の伊丹市伊丹町にあった1971年（昭和46年）4月1日に開店した店舗で、1995年（平成7年）1月17日に発生した阪神大震災で阪神・淡路大震災による店舗の損壊が最もひどい店舗で営業再開が遅れた。


title: イオンモール伊丹

text: 当店の開業前から、JR伊丹駅西口に「関西スーパーマーケットアリオ店」、近くの阪急伊丹駅の駅ビル1階に「いかりスーパーマーケット阪急伊丹店」があり、駅に隣接する「伊丹ショッピングデパート」の1階に「関西スーパーマーケット駅前店」、さらに阪急伊丹駅から徒歩5分ほど歩いた場所に「関西スーパーマーケット伊丹中央店」と「エース伊丹店」が商店街を挟んで出店しているスーパーマーケットの激戦地となっている。


title: イオンモール伊丹

text: しかし、当施設はこうした競合にもかかわらず、開業から翌年2003年（平成15年）8月20日までに予想の来場者数1000万人で年間売上高300億円を大幅に上回る来場数1650万人で売上高325億円を記録するなど好調な滑り出しとなった。


title: イオンモール伊丹

text: この当施設の好調さなども影響して、運営会社の「ダイヤモンドシティ」の2003年（平成15年）2月期単体決算はショッピングセンターの不動産賃貸収益が20.5%増加した影響などで営業収益が14.5%増加すると共に、経常利益も42.2%増加という大幅な増収増益となった。


title: イオンモール伊丹

text: その一方で、当施設の開業により周辺地域の競争が激化したことの影響を受けた地元の伊丹市に本社を置く「関西スーパーマーケット」は、2003年（平成15年）9月中間期の単体決算は前年同期比で既存店の客数が1.5%減少して売上高は4.1%減少し、経常利益と当期純利益が50%以上減少することになった。


title: イオンモール伊丹

text: 2008年（平成20年）11月26日に開業した「阪急西宮ガーデンズ」との競合で強い打撃を受けることが想定されていたため、同年8月から全体の7割にもおよぶ大幅なテナントの入れ替えを行って同年11月20日に新装開業して対応している。


title: N末端

text: N末端（Nまったん、別名：N終末端、NH末端、アミノ末端、アミン末端）は、タンパク質またはポリペプチドにおいてフリーなアミノ基で終端している側の末端である。ペプチド配列を書くときはN末端は左に置き、NからC末端にかけて配列を書くのが慣例である。タンパク質がmRNAから翻訳されるときは、N末端から作られる。


title: N末端

text: それぞれのアミノ酸はカルボキシル基とアミノ基を持っており、脱水縮合(Dehydration reaction)でアミノ基とカルボキシル基が次々繋がって鎖状を呈する。ポリペプチド鎖はその両末端に、カルボキシル基のC末端とアミノ基のN末端を持っている。


title: N末端

text: タンパク質がmRNAから翻訳されるときはN末端から作られる。翻訳の伸長部にあるtRNAにチャージされたアミノ酸のアミノ末端に別のアミノ酸のカルボキシル末端が結合して成長していく。開始コドンはメチオニンが暗合されており、多くのタンパク質配列の始まりはメチオニン（真正細菌はN-ホルミルメチオニン(fMet)）である。しかし、いくつかのタンパク質は翻訳後修飾で修正されて、N末端のアミノ酸が異なるものになる可能性がある。


title: N末端

text: N末端はタンパク質合成が行われるリボソーム上のタンパク質の最初の部分である。この部分はしばしば実行する標的シグナルの配列を含む。これは基本的に細胞内の郵便番号で、タンパク質は細胞内部の指定された位置に輸送される。標的シグナルは普通ペプチダーゼによる過程が達成された後切り離される。


title: 新世紀エヴァンゲリオン 鋼鉄のガールフレンド

text: プラットフォームは当初Windows版のみの発売だったが、Macintosh版発売を熱望するファンの声に「要望が1万を超えたら作る」とガイナックスが回答し、これに応じてネットでファンが署名を募った結果Mac版が制作販売された経緯がある。また、1998年にはセガサターン版、PlayStation版が発売され、2004年にはiアプリ、EZアプリゲーム化された。2006年にはPS2とWindows、2009年にはPSPで追加要素を入れた特別編が発売されている。


title: 新世紀エヴァンゲリオン 鋼鉄のガールフレンド

text: 『新世紀エヴァンゲリオン 鋼鉄のガールフレンド 特別編』は2006年にPlayStation 2・Win用のソフトとして発売。2007年にベスト版が発売されている。PS2版には特典ディスクが付いていた。


title: 新世紀エヴァンゲリオン 鋼鉄のガールフレンド

text: 2009年4月9日にはさらなる追加要素を取り入れた『新世紀エヴァンゲリオン 鋼鉄のガールフレンド 特別編 ポータブル』がPlayStation Portable用のソフトとして発売した。また、限定版にはオリジナルパスポートとキーホルダーが付いていた。


title: 新世紀エヴァンゲリオン 鋼鉄のガールフレンド

text: PSP版はオートセーブ機能に対応しているため、短時間プレイが可能になった。ただし、DOLBY PRO LOGIC IIには対応していない。機種がPSPでもあって、レターボックス画面への高画質対応。PSPの2000と3000へのプログレッシブTV出力への完全対応している。


title: 新世紀エヴァンゲリオン 鋼鉄のガールフレンド

text: 第3新東京市の夜に突如立ち上がる炎とヘリの爆音、そして謎の巨大移動物体。使徒襲来を疑う碇シンジと惣流・アスカ・ラングレーの予想に反し、非常事態宣言の発令はなかったが多数の被害が出た。翌日、傷跡の残る街中を登校したチルドレンたちの前に紹介された転校生、霧島マナ。積極的にアタックをかけるマナに、人と交わるのが苦手なシンジも心を惹かれるようになる。それを快く思わないアスカ。


title: 新世紀エヴァンゲリオン 鋼鉄のガールフレンド

text: 第壱中学校2年A組への転入生。寂しがりだが感情をストレートに出す純粋な性格。明るく積極的な性格でシンジに想いを寄せていく。ゲームパッケージに書かれたマナの独白文章によると鏡に映る自分の顔や全裸で踊る自分の姿に見惚れる、自分を美人だと自負するなど、かなりのナルシストである。また、ゲーム『新世紀エヴァンゲリオン 碇シンジ育成計画』にも登場し、進行次第でシンジとは音楽部で活動するようになる。


title: 新世紀エヴァンゲリオン 鋼鉄のガールフレンド

text: 特別編の追加シナリオには、シンジに抱きついて自分の胸を触らせるなど、シンジと肉体関係を持ったことを匂わせるシーンがあるが、はっきりとした描写はされていない。ただ自分の胸の大きさだけがコンプレックスらしい。


title: 新世紀エヴァンゲリオン 鋼鉄のガールフレンド

text: 名前の由来は、大日本帝国海軍戦艦「霧島」と、映画『王立宇宙軍 オネアミスの翼』に登場する少女マナ、および「愛」の読みの1つの「まな」から。デザインおよび性格は監督の橋本立郎によると「エヴァにはいなかったタイプ。アスカにもレイにも近くない。しいていうなら男から見た女の子の理想像」だという。


title: 新世紀エヴァンゲリオン 鋼鉄のガールフレンド

text: マナの手引によってトライデントごと脱走するも、マナを人質におびき出されたことでエヴァンゲリオンと対決。逆にマナを奪還して逃走を図り、シンジとの対話を経て、N爆弾の投下からマナを庇って死亡した。マナの結末については複数パターン存在するが、ムサシの生死が確認される結末では必ず死亡する。


title: 新世紀エヴァンゲリオン 鋼鉄のガールフレンド

text: 劇中に登場する家電製品や自動販売機などには実在のメーカー名・商品名などをそのまま表記しているものが多数見られる。『新世紀エヴァンゲリオン 鋼鉄のガールフレンド2nd』でも同様だが、コンシューマゲーム機に移植されたバージョンではもじった名前に変更されているものもある。


title: 新世紀エヴァンゲリオン 鋼鉄のガールフレンド

text: 初期Windows版『鋼鉄のガールフレンド』の発売前後のころにパソコンゲーム雑誌『コンプティーク』のインタビュー記事で開発者の橋本らが答えたインタビューによると、当時のガイナックス社内では主にVisual C++をプログラム言語としてゲーム開発に使っていると答えている。サブタイトルについては特にひねったものではなく、開発スタッフに"霧島マナ"のことで反対意見もあった結果のことから、『鋼鉄のガールフレンド』言葉通りの意味となる。


title: パエトーン

text: エーオースと関連づけられることもある。『神統記』はエーオースとケパロスの子とし、アプロディーテーが誘拐して自らの神殿の護り人としたとする。『ビブリオテーケー』はエーオースとケパロスの孫であるとする。『オデュッセイア』はエーオースの馬の名としてパエトーンを挙げる。


title: パエトーン

text: 天体名として挙げられることもある。マルクス・トゥッリウス・キケロ『神々の本性について』は12年で天球を一周する惑星としてパエトーンを挙げており、明らかに木星を指している。またヒュギーヌス『天文詩』はエラトステネースの説として、土星をパエトーンと呼ぶとする。アリストテレース『メテオーロロギアー』はピタゴラス教団の説として、パエトーンは地上に落ちた星であり、天の川が落下の痕跡であるとする。


title: パエトーン

text: また、地上に大災害をもたらした原因として語られることがある。『神話集』はパエトーンが墜落したため、地上に大火事が起き、これを消し止めるためにゼウスが川の水を氾濫させたことによってデウカリオーンの大洪水が起きたとする。また、『ティマイオス』はパエトーンの墜落は、過去に起きた大火災の記録であるとする。これらの説は20世紀の疑似科学で大いにもてはやされ、イマヌエル・ヴェリコフスキーをはじまりとする「古代隕石衝突説」の根拠として使われている。


title: パエトーン

text: 太陽神アポローン（ヘーリオス）の息子であるパエトーンは、友人のエパポス達からアポローンの息子であることを強く疑われたため、自分が太陽神の息子であることを証明しようと東の果ての宮殿に赴き、父に願って太陽の戦車を操縦した。しかし、御すのが難しい太陽の戦車はたちまち暴走し、地上のあちこちに大火災を発生させた。このときリビュア（後のマグリブ）は干上がって砂漠となり、アイティオピアー人の肌は焼かれて黒くなった。世界の川はことごとく干上がり、オーケアノスもむき出しとなり、ネプトゥーヌスの眷属であるイルカやアザラシは屍を晒した。地を火の海とされた豊穣の女神ケレースは最高神ユーピテルに助けを求めた。ユーピテルは暴走する太陽を止めるためにやむなく雷霆を投じてパエトーンを撃ち殺した。


title: パエトーン

text: パエトーンの死体はエーリダノス川（ポー川）に落ちた。パエトーンの姉妹のヘーリアデスたちは悲嘆のあまり樹木に変身した。母のクリュメネーも悲嘆に絶えず、その樹木をかきむしったところ、垂れた樹液はコハクとなった。


title: かわいのどか

text: 中学生、高校生時代から演劇の勉強を始める。高校卒業後、自分の外見を振り返って「“女版西田敏行”になる」と方向転換。そして藤山寛美から「君と共演したら僕が負ける」といったことを言われて自信が付いたという。東映系の俳優養成学校を出て、テレビの歌謡番組のアシスタントを務めた。テレビドラマでは『必殺仕事人』にレギュラー出演し、『江戸を斬るV』のひょうきんな仲居・お亀役で茶の間の人気をさらう。


title: 田中上奏文

text: 田中上奏文（たなかじょうそうぶん）は、昭和初期にアメリカ合衆国で英語で初出され、中国を中心に反日感情の推奨を目的として捏造・流布されたプロパガンダのための偽書、偽造文書である。第26代内閣総理大臣田中義一が1927年（昭和2年）に昭和天皇へ「極秘に行った上奏文」の翻訳であるとされ、〈中国の征服には満蒙（満州・蒙古）の征服が不可欠で、また世界征服には中国の征服が不可欠〉との内容であったため、日本による世界征服の計画書だとされた。田中メモリアル・田中メモランダム・田中覚書とも呼ばれ、中国では田中奏摺、田中奏折と呼ばれる。英語表記はTanaka Memorial。


title: 田中上奏文

text: 出回りだした当時から日本国内では偽書であることが確認されており、当初は中華民国で流布しているとして日本政府は民国政府に抗議を行った結果、民国政府の機関紙『中央日報』で真実の文書ではないと報じた。しかし1930年代には日中関係悪化にともなって反日プロパガンダに利用されるようになり、日本は国際連盟などでも答弁を求められることとなった。しかし各国は中国を支持し、日本は国際社会で孤立し、外交的に敗北を喫することとなった。またアメリカのプロパガンダ映画『バトル・オブ・チャイナ』でも日本の侵略計画の根拠であるとされ、戦後には東京裁判においても一時は重要文書と見なされることもあった(証拠採用はされなかった。詳細後述)。


title: 田中上奏文

text: 田中上奏文の作成経緯については、王家楨やソ連によるとの説、日本軍人の談話を基にしたとの説など諸説がある。しかし、上奏が行われたとされる1927年当時にはすでに死去していた山縣有朋（1922年死亡）が文中に登場するなど、内容に明らかな誤謬がある。


title: 田中上奏文

text: 1927年（昭和2年）3月24日、蔣介石ら国民革命軍は南京に入城し、外国領事館を襲撃する南京事件が発生する。この南京事件はのちにコミンテルンのミハイル・ボロディンらによる工作であると判明するが、同年4月3日には日本人居留民が襲撃される漢口事件が発生した。こうした事件を受けて幣原喜重郎外相の協調路線は軟弱であると批判され、1927年4月20日に田中義一政友会内閣が成立。田中は対中外交を積極方針へと転じ、5月末から6月にかけて居留民保護のために山東出兵を行った。


title: 田中上奏文

text: 6月27日から7月7日にかけて外務省・軍関係者・中国駐在の公使・総領事などを集めた対中政策についての東方会議が東京で行われた。これは田中内閣のもとで外務次官となった森恪が実質的に組織した。森は満蒙政策強硬論者であり、遼寧省・吉林省・黒竜江省の東三省を中国から分離する方針が反映したものであった。7月7日に「対支政策要綱」が発表された。要綱では、自衛を理由に武力行使を辞さないこと(第五条)、日本は東三省、満蒙に「特殊地位」があること(第七条)、動乱が満蒙に波及した場合は「適当の措置に出づるの覚悟あるを要す」とあった(第八条)。


title: 田中上奏文

text: 日本軍による山東出兵が行なわれるなか、日本軍の進出に対して北京政府直隷派の周蔭人らは青島奪還を計画。他方、北京政府奉天派張宗昌はこれを討伐しようとした。しかし中国では山東出兵は中国主権を剥奪する侵略的野心を蔵するものと解され、特に奉天において、「東方会議の結果および田中内閣の満蒙積極政策反対」のスローガンをかかげた反日運動が行われた。


title: 田中上奏文

text: しかし外務省亜細亜局長有田八郎は、この文書に誤りを見出した。上奏が内大臣ではなく宮内大臣を経由している記述、九カ国条約に対する打開策協議に死んだはずの山縣有朋が参加しているという内容、田中義一の欧米訪問やフィリピンでの襲撃事件の記述などの誤りである。そこで、会議において田中上奏文が偽書であることを暴露しようとした。しかし、日華倶楽部によると、他国側よりの勧告があり、中国は提出を見合わせたという。これが、田中上奏文の存在が確認された最初ということになる。日華倶楽部が邦訳した田中上奏文の4つの序文のうちの1つに（民国）18年（1929年）9月という日付がある。


title: 田中上奏文

text: 田中上奏文が中国をはじめ一般に知られたのは、1929年12月、南京で発行されていた月刊誌『時事月報』に、中国文で『田中義一上日皇之奏章』が発表されたことによる。『時事月報』の序文は、明治天皇の遺訓が、第一に台湾掠奪・第二に韓国併合・第三に満蒙掠奪であり、現在は第三期で、現に、政治的進取・経済的侵略・人口的移植が上奏文に従って行われつつあるとして警鐘を鳴らしている。田中上奏文は、その後、東三省を中心に流布した。


title: 田中上奏文

text: 1930年（昭和5年）1月18日、石射猪太郎吉林省総領事は幣原外務大臣と南京の公使に対して、『時事月報』に掲載された「田中義一の上奏文」と題する長文の「排日記事」が吉林で一部人士にセンセイションを起こし、単行本の計画があるらしいこと、奉天方面では既に配布されたとの噂があることを電報で報じた。


title: 田中上奏文

text: 2月9日、重光葵公使は、中国国民政府外交部部長王正廷と会見し「田中上奏文」が事実無根として取締まることを要請した。王は4月11日に「出来る丈け取締をなすべし尤も冊子の発売を禁止するが如きは事実上仲々徹底せざる憾ある」から、むしろ「貴方公文中の説明を適宜発表し一般の誤解を解く様にしては如何」と答え、4月12日には機関紙『中央日報』で「田中上奏文」の誤りを報じた。当初、中国政府も偽書であると認識していた。


title: 田中上奏文

text: 1930年6月、日華倶楽部が『支那人の観た日本の満蒙政策』という題名で邦訳を刊行した。日華倶楽部は、田中上奏文や、それに対する中国人の見方を発表して、日中問題の認識がいかに食い違っているかを示そうとした。


title: 田中上奏文

text: 日華倶楽部によれば、同じ内容の文書が、『日本侵略満蒙政策』、『節訳田中内閣対満蒙積極瀬策奏章』などという題名で流布したほか、英字新聞にも掲載されたという。しかし、日本ではこの田中上奏文に対して反響は少なかった。


title: 田中上奏文

text: 田中上奏文は10種類もの中国語版が出版され、組織的に中国で流布され、また1931年には上海の英語雑誌『チャイナ・クリティク』に英語版「タナカ・メモリアル」が掲載され、同内容の小冊子が欧米や東南アジアに配布された。ソ連のコミンテルン本部も同1931年『コミュニスト・インターナショナル』に全文掲載し、ロシア語、ドイツ語、フランス語で発行し「日本による世界征服構想」のイメージを宣伝した。フランス国会では、1931年11月26日にジャック・ドリオが文章を引用しながら演説をおこなった。


title: 田中上奏文

text: 1931年（昭和6年）9月の満州事変が勃発。中国は翌1932年のジュネーブの国際連盟第69回理事会において「日本は満州侵略を企図し、世界征服を計画している」と訴え、その根拠として1930年に中国国民政府機関紙で偽書であると報じた田中上奏文を真実の文書として持ちだした。そのため日本政府は田中上奏文が偽書であることを立証する必要にせまられた。


title: 田中上奏文

text: 1932年（昭和7年）5月6日に、ニューヨークの堀内総領事はタイムズ紙に田中上奏文の記事を掲載するについて、田中上奏文の記述の誤りを指摘するため、大正5年の日支交渉担当者田中義一の官職、フィリピン訪問の状況や襲撃事件について事実の確認を外務大臣に求めている。同年、K.K.カワカミ（河上清）は著書、"Japan Speaks" の中で、犬養毅が指摘する田中上奏文の誤りを掲載して偽書であることを示そうとした。米国人ジャーナリスト・エドガー・スノーは1934年の処女作『極東戦線』（"Far Eastern Front"）で、田中上奏文について「一九二七年六月、日本の文武官を集めて開かれた、将来のアジア政策についての会議ののちに作成されたもようである」として触れている。スノーは、日本政府や犬養毅が田中上奏文を偽造であるとしたことを紹介し「この覚書が示す考えとほとんど同じ考えをもっていた右翼の手によって暗殺された古ギツネ(犬養毅)の悲劇的な死は、たとえ覚書自身がにせものであったとしても、その背後にある精神の実態をもっともよく証明するものだと思われる。もしにせものづくりがこの覚書をデッチあげたのだとすれば、彼はすべてを知りつくしていたことになる。この文書がはじめて世界に出たのは一九二八年だったが、それは最近数年間の日本帝国主義の進出にとってまちがいない手引き書となったのである。」と述べた。スノーは『アジアの戦争』"Battle for Asia" （1941年）の中でも、田中上奏文の一説を引用している。


title: 田中上奏文

text: 後に私は確實に信頼し得る方面から、或日本人が、東京会議に於ける日本の参加者側の行動計画を含むと称する秘密の報導の報告を起草したと言ふことを知つたのであり、今日までそれが眞相であることに些少の疑も有して居ない。その記録は支那人に五〇、〇〇〇弗で買はれた。それは事實であつて私に関する限り私はそれを眞實であると信ずるものである。


title: 田中上奏文

text: もしもこの記録が仮に捏造されたものとするもそれは或る日本人によつて捏造されたに相違ない、何となれば現代の日本が行つた政策を、如何なる支那人も詳細に亘つてかくまでうまく云ひあらはし描き出すことはできないからである。


title: 田中上奏文

text: 田中上奏文の多くは、1932年以降、主に対米戦争が始まってから出版されたものと考えられる。中国語版や英語版から様々な言語に翻訳され、太平洋戦争中には、田中上奏文を「日本の『我が闘争』」("Japan's Mein Kampf") として、日本の侵略意図を説明するために戦時宣伝に活用され、そのままポツダム宣言の6項目に特に色濃く反映された。


title: 田中上奏文

text: 日本の敗戦後、極東国際軍事裁判（東京裁判）では、侵略戦争の共同謀議の証拠とすべく国際検察局（IPS）が開廷の直前まで田中上奏文を探した。しかし、1946年5月5日ニューヨーク・タイムズに、田中義一・元内閣書記官長の鳩山一郎が偽文書であることを主張したインタビューが掲載され、更に、元国務省極東局長のJ・バランタインが田中上奏文は存在しないことを説明したので、IPSはこの上奏文を探し出すことをあきらめた。


title: 田中上奏文

text: 東京裁判当時・中華民国の国防次長であった秦徳純は、1946年7月24日、日中戦争の開始に関する証言への反対尋問の中で、田中上奏文の真実性について明言はしなかったが、実在しなくとも現実に行われた日本の行動により表現されていると主張した。25日には、文書の真実性に何か確信があるかとの裁判長の問に対し「真実のものとも、否ともいえぬ。だが日本が実際に行った事実は田中が預言者であったかの如くさえ思われる。」と答えた。また秦は、林逸郎弁護人の「田中覚書の中には福島安正大将の令嬢が金枝玉葉の身を以て蒙古王の顧問になったとか…。到底信用難きことが書かれて居りますが気が付かれませぬでしたか」との問いに、「あなたが非常にお詳しいことに対して敬意を表します、ただし私はその内容に付いて何ら注意したことがございませぬ」と答えた。


title: 田中上奏文

text: 日本側の証人であった外交官の森島守人は弁護人の質問に「（田中上奏文について）聞いたことがある。またそれが偽物であることも承知している」と答えた。また森島はさらに上奏文の素性と経路に関して「浪人あたりがでっち上げて売り込んだか、中国人の手で創作したか、いずれかであろうと想像される」と述べるつもりであったが検事側からの抗議で発言を打ち切られた。


title: 田中上奏文

text: 田中上奏文は中国語で4万字といわれる長文のものである（日本語の原文は未だ確認されていない）。中国の征服には満蒙（満州・蒙古）の征服が不可欠で、世界征服には中国の征服が不可欠であるとしているため、日本による世界征服の計画書だとされた。内容は次のような項目と附属文書から構成されている。


title: 田中上奏文

text: 日華倶楽部『支那人の観た日本の満蒙政策』の「例言」には「が五万円の出費によつて日本に於いてその原文書を入手し、これを英語に翻訳し、さきの第三回太平洋問題調査会会議に提せんとしたのであつたが、他国側よりの勧告があり、提出は見合わせた、しかし、その英文訳は諸外国に配られたものであるといふ」と書かれている。


title: 田中上奏文

text: 原文が日本人の手になることは、当時、外交の場で田中上奏文に接した重光葵、石射猪太郎、松岡洋右などの見解であるが、この中で、松岡洋右は国際連盟で次のように発言している。「私はその記録が北平に於ける或公使館附陸軍武官によつて、或支那人の黙認のもとに造り上げられたものであると信じ得る報告を前にしてゐる...後に私は確實に信頼し得る方面から、或日本人が、東京会議に於ける日本の参加者側の行動計画を含むと称する秘密の報導の報告を起草したと言ふことを知つたのであり、今日までそれが眞相であることに些少の疑も有して居ない。その記録は支那人に五〇、〇〇〇弗で買はれた。」


title: 田中上奏文

text: 公使館附陸軍武官ではなかったが、東方会議のために報告書を書いたという人物が存在する。それは、参謀本部作戦課にいた鈴木貞一である。田中上奏文に関して鈴木貞一が原文を書いたのではないかとして「鈴木貞一氏の談話」を紹介したのは松本清張『昭和史発掘3』で、大江志乃夫『張作霖爆殺』にも引用されている。「談話」の出典は、1941年（昭和16年）に刊行された山浦寛一『森恪』である。


title: 田中上奏文

text: 「談話」によると、森の依頼を受け、東方会議のために河本大作や石原莞爾らと相談して積極的な満蒙政策の案を書いた。「その案といふのは、方針だけいふと、満洲を支那本土から切り離して、さうして別個の土地区画にして、その土地、地域に日本の政治的勢力を入れる。さうして東洋平和の基礎にする」というものであった。しかし、ちょうど東京に来ていた奉天総領事・吉田茂に相談したところ、アメリカに「グウの音」も言わせないようにする必要があるとし、「アメリカのことは斎藤がよく知つてゐる。しかし、かういふ考を剥き出しに出したのでは、内閣ばかりでなしに、元老、重臣、皆承諾しさうもないから、これを一つオブラートに包まなければならぬ。どういふオブラートに包むか。それを斎藤と相談しよう」と、吉田は、ちょうど帰国中であったニューヨーク総領事斎藤博を紹介したので、斎藤が書き改めて案を作ったという。


title: 田中上奏文

text: 然し恐らく、日本軍部の極端論者の中には、これに類似した計画を蔵したものがあって、これら無責任なるものの意見書なるものが何人かの手に渡り、この種の文書として書き変えられ、宣伝に利用されたもの、と思われる。要するに田中覚書なるものは、左右両極端分子の合作になったものと見て差し支えない。而して、その後、に発生した東亜の事態と、これに伴う日本の行動とは、恰[あたか]も田中覚書を教科書として進められたような状態となったので、この文書に対する外国の疑惑は拭い去ることが困難となった。


title: 田中上奏文

text: 会議は私の関するところではなかったが、私はその経過の大様を聞知していた。私の知る限り、東方会議は、田中上奏文にあるような、とてつもない大陸侵略計画を評議したものではなく、この上奏文は、確かに誰かの創作であった。しかもすばらしい傑作であった。後日の巷説によると、一日本人が書きおろし、数万円で中国側に売り込んだものだとの説であった。


title: 田中上奏文

text: 日本では児島襄『日中戦争1』、秦郁彦『昭和史の謎を追う（上）』（いずれも文春文庫）などによって、田中上奏文が偽書であるとの見方が定着した。しかし、上奏文として偽書であったとして、誰が何を目的として原文を書き、それがどのようにして上奏文として流布するようになったのか、またその後起ったことと文書の内容が符合するのはなぜか、といった問題が解決したわけではない。日本では偽書説がほぼ定着しているが、中国では長年本物と見なす論が主流であった。中国の高校教科書でも本物と印象づけられる紹介をされている例がある。またロシアでは本物説が強い。


title: 田中上奏文

text: 産経新聞は2005年12月に、中国社会科学院日本研究所所長?立峰が、新しい歴史教科書をつくる会の八木秀次会長（当時）らのグループに対して、「実は今、中国では田中上奏文は存在しなかったという見方がだんだん主流になりつつある。そうした中国の研究成果を日本側は知っているのか」と語ったと報じている。また、日中歴史共同研究の中国側座長である歩平中国社会科学院近代史研究所所長は、田中上奏文が「本物だとする十分な根拠はないと考えている」と述べ、同年7月までにまとめる共同研究の報告書で中国側の公式見解を見直す可能性を示唆した。また、歩平は日本のジャーナリストとの討論でも、秦郁彦の調査を高く評価していることを表明、このように、中国においても歴史学界では偽書説が主流になりつつある。


title: 含水率

text: 含水率（がんすいりつ）とは、物質に含まれる水分の割合を示したもの。重量基準と体積基準の含水率があるが、単純に含水率と呼ぶ場合は、重量含水率を示す。無次元量であり単位はなく、通常は百分率（%）を用いて表される。


title: 含水率

text: 重量基準含水率は一般的に湿潤基準（水分の重量を水分と固形分の重量の和で除したもの）の含水率が用いられ、乾量基準（水分の重量を固形分の重量で除したもの）は含水比と呼ばれ区別されている。しかし、木材の場合は、乾量基準であっても含水率と呼ばれる。


title: ジャック・タチ

text: ジャック・タチ（Jacques Tati, 1907年10月9日 - 1982年11月4日）は、フランスの映画監督、俳優。本名はジャック・タチシェフ（Jacques Tatischeff）。パリ郊外のル・ペック生まれ。父はロシア人、母はオランダ人。


title: ジャック・タチ

text: 若い頃からパントマイムの道を志し、得意だったスポーツをネタにした芸でならす。1933年からミュージックホールの舞台に立ち、シドニー＝ガブリエル・コレットから激賞を受けるなど人気を博した。1932年からは映画の仕事も始めたが、最初に話題になったのは、ルネ・クレマンが監督し、タチは脚本と主演を担当した『左側に気をつけろ（"Soigne ton gauche"）』（1936年）という短編映画である。タチはここでもお得意のボクシングの芸を披露している。クロード・オータン＝ララの『乙女の星（"Sylvie et le fantôme"）』（1945年）と『肉体の悪魔（"Le Diable au corps"）』（1947年）に出演した後、1947年に短編映画『郵便配達の学校（"L'École des facteurs"）』を初監督した。この作品でタチは脚本・主演も担当し、この作品の主人公である郵便配達人フランソワは次の作品に活かされることになる。


title: ジャック・タチ

text: 本格的な長編映画デビューは、監督・脚本・出演を兼ねた『のんき大将脱線の巻（"Jour de fête"）』（1949年）である。フランスの片田舎の郵便配達人が、アメリカ式合理主義に影響され、自転車で駆け回りながら騒動を巻き起こすコメディ映画であった。この作品は当初モノクロ映画として上映されていたが、実は同時に2色方式トムソン・カラーによるフランス最初の長編色彩映画として全編撮影されていた。技術的な困難さのために公開当時はこのカラー・ヴァージョンを公開できなかったが、1995年、タチの娘を中心にシネマテーク・フランセーズによって復元され、日本でも劇場公開された。この作品の舞台は、タチがドイツ占領下のパリを逃れて住んだサント・セヴェールという小さな村で、その村が大変気に入ったタチが映画の舞台に選んだのであった。


title: ジャック・タチ

text: 長編第2作は『ぼくの伯父さんの休暇（"Les Vacances de Monsieur Hulot"）』（1953年・モノクロ映画）。ユロ氏がフランスの浜辺の高級リゾートに現れ、8月の優雅なバカンス地に大騒動を巻き起こす。ユロ氏を中心にコミカルなエピソードが次から次へと繰り広げられるが、ほとんどでサイレント映画のような視覚的ドタバタに終始している。サウンドトラックは英語版・フランス語版の2種類が作られたが、音楽とサウンド・エフェクトが多くを占めており、独特の音響センスに満ちている。この作品は米国のアカデミー賞オリジナル脚本賞にノミネートされ、また後のヌーヴェルヴァーグの批評家にも大絶賛された。


title: ジャック・タチ

text: 『ぼくの伯父さんの休暇』以降、のっぽで小さい帽子をかぶり、吸口の長いパイプを咥え、レインコートと寸足らずのズボンを着用した無口な主人公「ユロ氏」のキャラクターを確立させ、以後自作自演で映画に登場することになる。英国のローワン・アトキンソンのインタビューによると、「ミスター・ビーン」のキャラクターにも大いに影響を与えていたとのことである。


title: ジャック・タチ

text: 長編第3作は『ぼくの伯父さん（"Mon Oncle"）』（1958年）。日本ではこちらの方が早く公開されたが、『ぼくの伯父さんの休暇』と直接の関係はない。パリの古い下町に住む「ぼくの伯父さん」ことユロ氏が、自動化されアメリカナイズされたモダンな住宅やプラスチック工場で悪戦苦闘するコメディである。この作品ではそのモダンな住宅のセットも話題になり、タチのモダニスト的な資質も注目された。


title: ジャック・タチ

text: 1959年、『ぼくの伯父さん』は米国第31回アカデミー賞外国語映画賞を受賞する。授賞式出席のため訪米する際、映画会社の人間から「（当時人気絶頂だった）ジェリー・ルイスとお会いになるおつもりがあるならば、（会談を）セットしますよ」と言われたが、タチは「ジェリー・ルイスと会う必要は感じません。もし会えるなら私はむしろマック・セネットと会いたいです」と返答した。当時、養老院で最晩年を送っていたマック・セネットはこれを聞いて大いに喜び、タチが深く愛したサイレント喜劇映画時代の仲間を呼び集め、タチを迎えて親しく歓談したという。その席に招かれた無声喜劇映画の巨星たちとは、すなわちバスター・キートン、ハロルド・ロイド、そしてスタン・ローレル（オリヴァー・ハーディは1957年に死去）のことである。


title: ジャック・タチ

text: アカデミー賞受賞時には、これら無声喜劇映画のスターたちを念頭に「"If Hollywood had not done so many funny pictures, I would not be here tonight. For all those great comedians, I am not the uncle, but the nephew."（もしハリウッドがあれほどたくさん面白い映画を作っていなかったら、今夜私はここにいないでしょう。あの偉大なコメディアン諸氏に対して、私は「伯父さん」ではないのです。私は彼らの甥っ子なのです）」とのスピーチを残している。


title: ジャック・タチ

text: 長編第4作は、大作『プレイタイム（"Playtime"）』（1967年）である。このコメディ映画にはプロットがほとんど存在せず、劇中ではユロ氏と一団のアメリカ人観光客が街を彷徨う中、フランスの古き良き伝統を発見する。タチは私財を投げ打ち、ほぼ10年がかりでこの超大作に取り組んだ。近未来のパリを舞台とするために、高層ビルの林立する一つの都市が作り上げられている。当時のフランス映画史上最大の製作費をかけ、しかも高画質にするため70mm磁気6チャンネルのフォーマットを使って壮大な世界が構築された。『プレイタイム』のオリジナルは155分の長尺であったが、タチ自身の手で126分まで短縮され、しかも経理上の問題から次々と短縮され、米国での公開ヴァージョンでは93分モノラルまでカットされ公開された。


title: ジャック・タチ

text: 公開当時、『プレイタイム』は一部の批評家には絶賛されたが、多くのマスコミからは酷評を受けて興行的にも惨敗し、その失敗は一生タチにまとわりついた。2002年になってようやく、カンヌ国際映画祭の歿後20周年記念上映で126分70mmヴァージョンが復元されている。タチは自らの作品の登場人物一人ひとりの動きをまるでバレーの振付師のように実演して見せたという（女性の場合は女装してまで実演した）。画面構成から俳優の動きまであくまでも完全主義であったのである。


title: ジャック・タチ

text: 『プレイタイム』製作中に資金難に陥り、製作が一時止まった時、短編『ぼくの伯父さんの授業（"Cours du soir"）』（1967年）が撮られる。これは、ユロ氏が彼のコメディを出来の悪そうなコメディアン志望者たちに伝授するという内容であった。劇中には郵便配達人フランソワの姿も登場しており、懐かしさを帯びている。


title: ジャック・タチ

text: 長編第5作は、比較的低予算の『トラフィック（"Trafic"）』（1971年）である。この作品は、ユロ氏が自動車デザイナーとなって、アムステルダムで開かれるモーターショーに向け、自ら設計したキャンピングカーを運転していくコメディ映画である。劇中ではモータリゼーションの発達やコミュニケーションの困難さを背景にしているが、あくまでもそれらは作品の背景であり、道中における日常的な渋滞や様々な事故に巻き込まれるユロ氏の姿がスマートに演出されている。


title: ジャック・タチ

text: スウェーデンのテレビ局のために監督・脚本・主演したテレビ映画『パラード（"Parade"）』（1974年）がタチの遺作となった。2人の子供が訪れたサーカスを舞台に繰り広げられるショーの模様を温かいタッチで描いたコメディである。タチはサーカス団の団長を演じて、年齢を感じさせない達者な動きを見せている。


title: ドラゴンフォース (ゲーム)

text: 8人の君主から一人をプレイヤーキャラクターに選び大陸統一を目指すヒロイックファンタジー風のシミュレーションRPG。ゲームの進行は、武将との会見や築城などを行う"内政モード"と、フィールド画面で軍隊を動かしながら戦闘や交渉を行う"戦略モード"から成り立っている。最大100人対100人の戦闘シーンが売りのひとつ。


title: ドラゴンフォース (ゲーム)

text: 1997年4月25日にはサターンコレクションとして廉価版が発売。2005年8月18日にはセガエイジス2500シリーズとしてPlayStation 2に移植されて発売された（PS2版は2012年7月25日にPlayStation 2アーカイブスとして配信も開始）。レイティングは。また、続編に1998年4月2日に発売された『ドラゴンフォースII -神去りし大地に-』がある。


title: ドラゴンフォース (ゲーム)

text: 神々が愛した大陸レジェンドラ。創造を終え、神々の去った大地を邪神マドルクは支配しようと企んだ。人々の祈りと願いによって現れた星竜ハースガルドは邪神を封印する事に成功する。ハースガルドは自身を8つのオーブに分け、大陸の各地に飛び散らせた。やがて現れるであろう8人の英雄に、すべてを託して。


title: ドラゴンフォース (ゲーム)

text: 「トゥールとともに世界は始まり、またトゥールとともに滅する。トゥールとは、すなわち世界なり。トゥールはその体から、6人の女神と、6人の男神を作れり、男神は星々を塵に還す。塵は星々を創り、星々は塵に還る。星竜は、女神とともに星を創り、男神とともに塵に還す。6人の女神と、6人の男神が眠りにつくとき、トゥールは、新しきトゥールを創るために目覚め、そして最後の眠りにつきたもう」。


title: ドラゴンフォース (ゲーム)

text: 6人の女神は、トゥールの声なき意志により、星竜と共に塵よりこの星を作りました。これがハースガルドの創生です。ハースガルドとは星の名であり、また星竜の名です。星竜はすなわち星なのです。ハースガルドは初め混沌としていました。そこで星をいくつかの大陸と、いくつかの海に分けました。その陸のひとつがレジェンドラです。


title: ドラゴンフォース (ゲーム)

text: 6人の女神のひとりであるアステアは、レジェンドラをこよなく愛しました。彼女は神々の姿に似せて3つの種族を作りました。文化の創造と成熟を担わせたエルフ、古き文化の刷新と新たなる挑戦を担わせた人間、エルフと人間の調停を担わせた獣人の3種族です。アステアは、ほかの女神がハースガルドから去った後もとどまり、レジェンドラは彼女の慈愛を受け、大いに繁栄しました。


title: ドラゴンフォース (ゲーム)

text: レジェンドラ大陸南東に位置する王国。善政を敷くため民衆の支持は高い。規律と道徳を重んじるその兵団は、もっとも平均的に戦える戦士を配備している。若き王ウェインは、大陸全土に宣戦布告したファンダリア帝国に対し拳兵するが、出陣前日に邪神復活の啓示を受け星竜の八戦士を探すこととなる。


title: ドラゴンフォース (ゲーム)

text: 争いより芸術を好むエルフの国で、辺境の森にある小国。女王の住む満月宮は大陸屈指の防御力を持ち、女王直属の弓部隊は、素早い獣人には負けるが、飛行兵には脅威を与える。創世の儀で新女王となったティリスは、ファンダリアの侵攻に備えていたが、そのとき邪神の復活を耳にした。


title: ドラゴンフォース (ゲーム)

text: ドラゴンフォースは秋篠雅弘が設立したソフトハウス「Jフォース」と個人契約を結んでいた桑名真吾から企画立案され開発が行われていた。開発途中で「Jフォース」が倒産、開発継続が困難となり、セガが新規のスタッフ（阪神大震災で住む場所を失った関西支社のスタッフが大半を占める）を加えて開発を引き継ぎ完成させた。当初の主要スタッフ（数ヶ月間、無給で働いていた）はこのゲームの完成を見ることなく、他社へと移っていった。


title: 白雪りら

text: 2018年1月にシングル『ハピハピ/Memories』がドラマ『特命係長 只野仁 AbemaTVオリジナル』の主題歌に抜擢され、メジャーデビューした。その後、『サンデージャポン』や『ビーバップ!ハイヒール』などのバラエティ番組に多数出演し、話題に。


title: AGM-62 (ミサイル)

text: AGM-62 ウォールアイ（）は、 アメリカ合衆国のマーティン・マリエッタによって生産され、1960年代からアメリカ海軍などで使われたテレビジョン誘導滑空爆弾である。初めて実用化された対地精密誘導兵器でもある。名称の上では空対地ミサイルとして分類されているが推進装置は持たない。


title: AGM-62 (ミサイル)

text: アメリカ軍のミサイルの定義が曖昧であるためであるが、ここでは当初の分類である空対地ミサイルとして分類する。ウォールアイは細かな改修が繰り返され、湾岸戦争でも使われたが、空対地誘導兵器の主役の座はAGM-65 マーベリックや各種誘導爆弾に譲っている。


title: AGM-62 (ミサイル)

text: ウォールアイが登場するまでの空対地誘導兵器はAGM-12 ブルパップであったが、ブルパップは発射後も航空機の搭乗員が手動でミサイルを目標に着弾するまで誘導しなければならないという大きな欠点があった。このためアメリカ海軍では、発射後すぐさま航空機が離脱できる、いわゆるファイア・アンド・フォーゲット能力を持つ精密誘導兵器を欲していた。


title: AGM-62 (ミサイル)

text: テレビ誘導爆弾のアイデアは、カリフォルニア州チャイナレイクの海軍兵器試験センター（Naval Ordnance Test Center）（後の）の電気グループの民間技術者間の議論から出てきた。その技術者のうちの1人、ノーマン・ケイ（Norman Kay）は、趣味として自宅でテレビを造った。1958年にケイは「面白いこと」をすることができたアイコノスコープ・カメラを造って、プロジェクト仲間の技術者ウィリアム・H・ウッドワース（William H. Woodworth）を呼び戻した。彼は、それに映像の中に小さな輝点を置く小さな回路を造ることができること、そして、その輝点を映像の中で動くものに追跡させることができることを思いついた。2人の技術者（まもなくデイブ・リヴィングストン（Dave Livingston）、ジャック・クロフォード（Jack Crawford）、ジョージ・ルイス（George Lewis）、ラリー・ブラウン（Larry Brown）、スティーヴ・ブルグラー（Steve Brugler）ほか数人が参加する）は、そのアイデアをさらに研究することを決め、コンセプトを前進させるためにアメリカ海軍から若干の元手を手早く確保した。そのグループはAIM-9 サイドワインダー空対空ミサイルのプロジェクトから若干の技術を採用し、また、ゼロから他の部品を開発し、ちょうど4年でウォールアイを開発した。そのグループの他の革命的大発見としては、真空管がない世界初のソリッドステート・ビデオカメラと初のゼロ入力インピーダンス・アンプがあった。


title: AGM-62 (ミサイル)

text: そのチームは、プロジェクトを順調にするため、そしてその真価を海軍に確信させるために、毎夜遅くまで、週末も働いた。ウッズワースは、1年の期間をとって仕事から離れ、プロジェクトのためにさらに必要とされる若干の理論上の知識を得るために自費で大学院に通った。ラリー・ブラウンは、アナログ・コンピューティング機器を用いて爆弾の飛行特性を分析するために、疲れを知らずに働いた。ジャック・クロフォードは驚くべき"物理現象に対する直感"を持っており、爆弾が製造される前にすら、その飛行特性の多くを想像することができた。


title: AGM-62 (ミサイル)

text: 1963年1月に、YA-4B スカイホークのパイロットは、チャイナレイクで最初のウォールアイを投下し、投下された爆弾は直撃を記録した。マーティンは1966年に最初のウォールアイの生産契約を受け、翌年アメリカ海軍とアメリカ空軍の両軍で運用に入った。


title: AGM-62 (ミサイル)

text: 最初のウォールアイ Iは、1,100ポンドの成形炸薬を搭載し、の射程を持っていた。1962年に陸海空軍統一の新しいミサイル・ロケットの命名規則が制定されたため、ウォールアイはAGM-62という制式名称を与えられた。設計番号こそ62と大きいが、初めて最初から新命名規則によって制式名称を定められたものが実はウォールアイであった。


title: AGM-62 (ミサイル)

text: 1から61までの設計番号はそれまでに開発されたミサイル及びロケットを改名及び統一するためにすでに使われていた。しかし、推進装置を持たないウォールアイは結局ミサイルとはみなされず、爆弾として扱われることになったため最初に割り当てられたAGM-62A以降のAGM-62シリーズの名称は存在しない。代わりにMk1から始まるMk番号及びその改善を示すMod番号で呼ばれることになった。


title: AGM-62 (ミサイル)

text: ウォールアイは、そのほとんどが高性能炸薬弾頭を搭載していたが、一部は核弾頭を搭載していた。また、最小限の副次的損害で目標を攻撃するように設計されている精密誘導兵器の系譜の中で最初のものであった。この"誘導爆弾"には推進システムがなかったが、目標までの滑空中にテレビジョン誘導装置によって飛行を制御することができた。パイロットが目標に向かって降下した際に、爆弾の先端にあるテレビ・カメラは目標の映像を捉え、コックピットのモニターに送る。


title: AGM-62 (ミサイル)

text: パイロットはモニターの画像を元に照準点を示してウォールアイを投下し、その後はウォールアイが単独で指定の目標の方へ滑空し続ける。ウォールアイはファイア・アンド・フォーゲット（撃ちっぱなし）システムであり、投弾後、航空機は照準点に直ちに背を向けることができた。ウォールアイは、4つの大きなフィンによって飛行を制御した。後のバージョンではパイロットが投弾後ウォールアイに滑空を続けさせ、滑空中に照準点を変えることさえできるデータ・リンクを使用した。


title: AGM-62 (ミサイル)

text: 1967年5月までにアメリカ海軍のパイロットは、ベトナム戦争でいくつかのウォールアイを投下し、大成功を収めた。1967年5月19日（ホー・チ・ミンの77回目の誕生日）に、空母「ボノム・リシャール」から飛び立ったアメリカ海軍機は、ウォールアイを用いてハノイ発電所に対して直撃を記録した。その2日後に海軍はウォールアイで再びそのプラントを攻撃し、ハノイの主要な電力源を遮断した。


title: AGM-62 (ミサイル)

text: 発電所のような脆弱な目標はウォールアイにきわめて弱いとわかったが、北ベトナムのしっかりした造りの鉄道橋のような頑強な目標は1,100ポンドの兵器でさえ破壊することができなかった。1967年のハノイのタン・ホア橋（Thanh Hoa Bridge）に対するウォールアイによる直撃でも、この強固な構造で名高いスパン（橋脚から橋脚までの差し渡し）1つさえ落とすことができなかった。


title: AGM-62 (ミサイル)

text: この大きな不足を修正するために、チャイナレイク海軍兵器センターではウォールアイの2,000ポンドのバージョンを開発してベトナムに配備し、ハノイとハイフォンに対するリチャード・ニクソン大統領のラインバッカー作戦に間に合わせた。この新しいウォールアイ II（または「ファット・アルバート」、漫画キャラクターの名前で、ニックネームとして呼ばれた）は、データ・リンクを持ち、発射点から45nmまでの目標に命中することができた。1972年4月27日に、8機の空軍戦闘機（2機は2,000ポンドのレーザー誘導爆弾（LGB）を搭載し、2機はウォールアイ IIを搭載）の編隊がタン・ホア橋を攻撃した。雲に覆われていたためレーザー誘導爆弾は投下できなかったが、ウォールアイのうち5発は目標を捉え、スパンを落とすことはできなかったにせよ橋に重大な損害を引き起こした。5月13日に、アメリカ空軍は3,000ポンドと2,000ポンドのレーザー誘導爆弾で、ついに橋を落とした。しかしながらベトナム人は、すぐに橋を修繕し、アメリカ海軍と空軍はさらに13回に及ぶミッションを強いられた。10月23日の同様の任務で、空母「アメリカ」から発艦した4機のA-7 コルセア IIは、ウォールアイ IIと2,000lbの通常爆弾の組み合わせで、橋を破壊した。


title: AGM-62 (ミサイル)

text: ウォールアイはベトナム戦争中にアメリカ軍によって使用された精密誘導兵器のうち6%未満であったが、この兵装システムは適正な状況の下で優れた結果を成し遂げることができた。海軍は最も重要かつ破壊するのが最も難しかった目標に対してしばしばウォールアイを使った。ベトナム戦争後、アメリカ海軍は湾岸戦争を通してアップグレード版ウォールアイを使用し続けた。


title: AGM-62 (ミサイル)

text: 前述のようにウォールアイはミサイルとして扱われなかったため、AGM-62A以降のシリーズ記号を持つ名称はないが、実に多くの種類があり、判明しているだけでも数十種類にも及ぶ。大きく分類すると次のとおりになる。


title: AGM-62 (ミサイル)

text: 最初のウォールアイ IはMk.1と呼ばれ、374kg（825lb）の高性能炸薬弾頭を搭載していた。Mk.2はMk.1の訓練用イナート弾である。Mk.3は滑空距離を延長されたウォールアイ I ERであり、MK 1よりもやや大きな翼を持っていた。Mk.4もイナート弾であるが、滑空時の飛行経路解析のために弾頭についているテレビカメラの映像を記録するビデオレコーダーを持っていた。なお、ウォールアイ Iという通称はウォールアイ IIが登場した後で便宜的につけられたものであり、当初はウォールアイとだけ呼ばれていた。


title: AGM-62 (ミサイル)

text: ウォールアイ IIは、より大規模な目標または頑強な目標を破壊するために900kg（2,000lb）のMK 87線形成形炸薬弾頭を搭載したものであり、最初のものはMk.5と呼ばれた。MK 5は1973年に作戦運用評価が実施され、1974年1月にアメリカ海軍で運用が開始された。Mk.6は、AIM-26B ファルコンに搭載されていたW54核弾頭をリファインしたW72核弾頭を搭載していたが、W72核弾頭は1979年に取り外されている。


title: AGM-62 (ミサイル)

text: ウォールアイ I/II ERDLは、それまでのウォールアイに双方向データ・リンク機能を備えたものである。最初のERDLのウォールアイ I がMk.21、ウォールアイ II がMk.23と呼ばれた。ERDLの訓練弾はMk.27であり、Mod.0,1,2がウォールアイ I型、Mod.3,4,5がウォールアイ II型であった。


title: AGM-62 (ミサイル)

text: それまでのウォールアイは、テレビ誘導という誘導方法の性質上、雲などで視界を妨げられて目標をカメラに捉えることができない場合、また、夜間で目標が闇に紛れていて目標以外のものと区別がつかない場合、目標をロックできないという欠点があった。雲による視界不良を避けるためには高度を下げて雲の下に出る必要があったが、ウォールアイの射程は滑空爆弾であるがゆえに航空機の高度に左右されるため、高度を下げると目標への接近を余儀なくされる。つまり、高度を下げるということはすなわち航空機が敵防空網の危険にさらされることを意味する。このため、ウォールアイは昼間の好天条件下でしかその真価を発揮することができなかった。


title: AGM-62 (ミサイル)

text: ウォールアイのデータ・リンクは、この問題を解決するために考案されたものであり、目標が見えていなくても、ロックオンしていなくても高高度から長射程で投弾可能である。投弾後に滑空中のウォールアイのカメラが捕らえた目標をデータ・リンクで転送し、それをパイロットがモニターする。目標が見えたときにロックし、同様にデータ・リンクでウォールアイに目標を指示するというものである。原理はかなり違うが、今で言うLOAL（発射後ロックオン）のはしりである。航空機側のデータ・リンクにはAN/AWW-9データ・リンク・ポッドを用いる（後にAN/AWW-13となる）。ただ、データ・リンク・ポッドの数には限りがあったため、すべての攻撃機が装備するというわけにはいかず、編隊のうちの1機だけがポッドを装備し、ほかの航空機が投弾したウォールアイとリンクして誘導することもよくあった。


title: AGM-62 (ミサイル)

text: ウォールアイ I/II ERDL/DPSKは、データ・リンク装置を改善したものである。最初のウォールアイ I ERDL/DPSKがMk.29、ウォールアイ II ERDL/DPSKがMk.30と呼ばれた。DPSKはデジタル・フェイズ・シフト・キーイング（Digital Phase-Shift Keying）の略であるが詳細は不明である。おそらく電波障害や妨害電波に対する抵抗力を持たせるためのものと考えられている。また、データ・リンクを装備しているF/A-18のためにMk.38という特別な訓練弾も作られた。


title: 串本駅

text: 単式ホーム1面1線と島式ホーム1面2線、合計2面3線のホームを有する地上駅である。単式ホーム（1番のりば）に接して駅舎があり、島式の2・3番のりばへは跨線橋で連絡している。現在の駅舎は近代的なコンクリート造りのもので、1979年（昭和54年）に竣工した。


title: 串本駅

text: 直営駅であり、新宮駅（管理駅）傘下の地区駅として地区駅長が配置されている。以前はみどりの窓口が設置されていたが現在は廃止され、みどりの券売機プラスに置き換わっている。自動改札機は設置されていないが、自動券売機は設置されている。駅レンタカーの営業を行っているほか、串本町の観光案内所も設置されており、レンタサイクルの営業を行っている。


title: 串本駅

text: 中線である2番のりばは一部の普通列車が特急の接続待ちでに使うほか、当駅で折り返す普通列車の発着に使われる。但し例外として、当駅止まりとなる新宮方面からの最終列車は1番のりばに到着して夜間滞泊を行い、翌朝当駅始発の紀伊田辺方面行き初発列車として1番のりばを発車する。


title: 串本駅

text: 周辺は串本の中心街となっているほか、串本だけでなく付近一帯の観光スポットへの公共交通の便の大半が駅前に集約されていることから、観光拠点として機能している。串本町の役場をはじめとして県の出先機関や学校などある。なお、当駅を出た和歌山方面列車が最初に通過する短いトンネルの当駅寄りの入り口付近が本州最南端の線路となっている。


title: 富川市

text: ソウル特別市からは市庁間の距離で西南西に20km、仁川広域市から北東に7kmで、両市に挟まれた形である。宅地化が進み、人口密度16,657(人/km²)はソウル特別市に次ぐ全国2番目、京畿道では1番高い。


title: 富川市

text: 2002年、テレビドラマ『野人時代』の撮影に際してオープンセットを誘致、1930年代から1970年代にかけてのソウルの都市景観を再現した撮影所・テーマパーク「富川ファンタスティックスタジオ」となった（2011年に閉鎖）。同スタジオでは映画『ブラザーフッド』など多くの映像作品が撮影されており、日韓合作映画『力道山』や日本映画『ゼロの焦点』（2009年版）もここで撮影されている。


title: 富川市

text: かつてはKリーグの富川SKが本拠地としていたが、2006年に済州特別自治道西帰浦市に移転し済州ユナイテッドFCとなった。富川FC1995は旧富川サポーターが中心となり設立されたクラブで、2013年よりKリーグチャレンジに参加。


title: 舩津真弓

text: 俳優の米村亮太朗は高校時代の同級生。舩津が報道取材班の役で出演した『いっちょんすかん』（熊本を舞台にしたショートムービー『うつくしいひと』のスピンオフ作品）は米村の主演作であり、同作品でわずかながらの共演を果たしている。


title: GREATEST HITS! OF TATSURO YAMASHITA

text: RCA ⁄ AIRレーベル在籍中のからまでに制作した6枚のオリジナル・アルバムからの自選によるベスト・アルバムで、RVCでの最後の作品。シングルのみでリリースされた「あまく危険な香り」と、録音が気に入らずリメイクしたかったという「FUNKY FLUSHIN'」の再レコーディングを加えた、同レーベル唯一の公認盤。山下によれば「『グレイテスト・ヒッツ』とはいっても、洋楽好きの自分が考えたありふれたジョークでしかないが、RCA ⁄ AIRレーベル時代の自選集として考えれば、改めて見てもまあこんなものかなという感じ」だという。オリジナル・アナログ盤にはバイオグラフィー、ディスコグラフィー、ソング・リスト、写真がブックレットの形で添付されていた。


title: GREATEST HITS! OF TATSURO YAMASHITA

text: 本作はその後、山下の意思と無関係にと、にそれぞれCD化されたが、の再発ではアルバム用に編集された楽曲が全て別音源に差し替えられた。既に山下はRCA ⁄ AIRレーベルから移籍していたため、本作のCD化に関われなかったが、ラジオ番組に寄せられたリスナーの投書でこの事実を知り、製品回収と販売差し止めを求める訴訟を起こした。その後に和解が成立し、一旦店頭から回収。、本人監修によるデジタル・リマスタリング、および自身によるライナーノーツと曲解説付き、さらにアルバム『FOR YOU』発売時に制作されたプロモ用素材「9 MINUTES OF TATSURO YAMASHITA」を含む3曲をボーナス・トラックとして追加収録し、さらにジャケットも作り直され、リイシューされた。ただし、オリジナル・アナログ盤にブックレットの形で添付されていたバイオグラフィー、ディスコグラフィー、ソング・リスト、写真などはCDの掲載スペースに限りがあるため、体裁は大幅に縮小された。再発当初は「あまく危険な香り」とシングル・ヴァージョンの「RIDE ON TIME」、再レコーディングの「FUNKY FLUSHIN'」とショート・ヴァージョンの「SOLID SLIDER」が本作にのみ収録されていたが、にオリジナル・アルバム7作品のリマスター盤再発時に、これらの楽曲もボーナス・トラックとして収録され、「BOMBER」のイントロSEカット版もオールタイム・ベスト『OPUS 〜ALL TIME BEST 1975-2012〜』に収録されたため、結果的にこのアルバムのみの収録曲はマスター・エディットの「9 MINUTES OF TATSURO YAMASHITA」の1曲のみとなった。


title: 教員免許更新制

text: 教員資格のありようについては国によって異なっており、終身有効である国（イギリス、フランス、ドイツ、アメリカ合衆国の一部など）とそうでない国（日本、アメリカ合衆国の多くの州など）がある。教員免許更新制の主な目的としては、一定期間ごとに教員が技術や知識を獲得する機会が得られる、教員としてふさわしくないものを排除出来る等、教員の質を維持出来ることである。


title: 教員免許更新制

text: 他方で、日本弁護士連合会などからも、教員免許更新制は、更新のための講習により「教育現場の時間的な負担が増し、子どもたちに関わる時間が減ってしまう」、「受講機会の確保や講習内容についての議論も、尽くされているとは言えない」などといった指摘もある 。


title: 教員免許更新制

text: 日本における教員免許更新制の議論は、1983年に自民党文教制度調査会による「教員の養成、免許等に関する提言」が始まりである。同提言において、無期限であった教員免許状に有効期限を付し、更新研修を義務付けるための検討が求められている。


title: 教員免許更新制

text: 2000年頃からの学力低下論争や教員の質の問題が採り上げられるようになり、2003年には大阪府の高校において、数学の高校入試で3割しか得点できなかった45歳男性数学教諭（80点満点で24点。なお、高校の合格者の平均は40点）が分限免職となる事態も生じた。


title: 教員免許更新制

text: 2007年1月24日、教育再生会議が「不適格教員の排除」等を掲げて教員免許更新制の導入を提言した。これらを受けた議論の末、同年6月の教育職員免許法の改正によって、2009年4月から導入された。ただし、制度の目的について、中央教育審議会（中教審）での議論において「不適格教員の排除」から「教員の能力向上」に差し替えられ、導入後の文部科学省は「不適格教員を排除するための制度ではない」とこの制度の目的を示している。


title: 教員免許更新制

text: 民主党は2009年のマニフェストで「教員の資質向上のため、教員免許制度を抜本的に見直す。」と謳い、導入後の総選挙で鳩山由紀夫内閣へと政権交代を果たしたものの、更新制の目的は「不適格教員の排除」には向かわず「教員の能力向上」のままとなった。


title: 教員免許更新制

text: 2010年11月、文部科学省は20府県の教育委員会から受講状況の抽出的な情報収集を行い、2010年8月末から9月の時点で対象教員の6%が講習を終了していない、または受講しておらず、日本全国に換算すると5100人を超える教員の免許更新が行われないとの見積を発表した。


title: 教員免許更新制

text: 2014年、文部科学省の調査によると、2014年3月末に更新ができずに教員免許が失効したのは、全国で58人であった。2014年3月末に免許更新期限を迎えた教員は9万4,118人で、新講習を修了できなかった者は332人（0.4％）で、更新講習を修了できなかった332人のうち、教員免許が失効したのは58人（0.1％）で、残りの274人（0.3％）は失効する前に自主退職をした。免許失効した58人については、更新申請期日を間違えた「うっかり失効」などにより4月1日付で新たな教員免許をもらい直して勤務を続けているのが23人、校長など管理職や学校事務職員など教員免許を必要としない職で勤務しているのが21人、退職が14人となった。自主退職を除くと退職者は全体の0.014%となっている。


title: 教員免許更新制

text: 2021年4月~5月に文部科学省は現職教員約2100人を対象にアンケートを行った。更新講習の内容について「教育現場で役立っている」は3割に対し、「役立っていない」は4割近くに上った。理由として、5割以上が「現実と乖離があり、実践的ではない」を挙げた。2021年8月に文部科学省は教員免許更新制を事実上廃止する事を決定し、廃止案を中教審の小委員会に提示した。早ければ2023年度で廃止になる。ただし中教審の小委員会はこれを制度の「発展的解消」と位置付けていて「廃止」という表現は使わず、萩生田も「制度を廃止するのではなく、より充実を目指す」と強調した。文部科学省は、今後は教育委員会が教員の研修履歴を管理できるシステムを新たに導入する考えである。


title: 教員免許更新制

text: その後、2022年5月11日に「教育公務員特例法及び教育職員免許法の一部を改正する法律案」が参議院本会議で可決、成立し、同法律が5月18日に公布された。2022年7月1日をもって教員免許更新制は発展的に解消された。


title: 教員免許更新制

text: これにより、2022年7月1日以降に新たに授与される教員免許状は有効期限のない生涯有効なものとなる。また、旧免許状所有者のうち修了確認期限時点で現職教員でない者の教員免許状（休眠状態）も何ら手続なく、有効期限のない免許状となる。


title: 教員免許更新制

text: ただし、旧免許状所有者のうち修了確認期限超過時点で現職教師であった者と、新免許状所有者で修了確認期限を超過した者の教員免許状は失効しており、自動で有効となることはない。この場合、都道府県教育委員会に再授与申請手続を行うことで、有効期限のない免許状の授与を受けることが基本的に可能である。


title: 教員免許更新制

text: 教員免許更新制については、2007年6月27日に公布された「教育職員免許法及び教育公務員特例法の一部を改正する法律」（平成19年法律第96号） によって、教育職員免許法（昭和24年法律第147号）を改正、施行することで実施されていた。


title: 教員免許更新制

text: 有効期限の無い免許状（付則では旧免許状、以下同）所持者は、施行の日から起算して11年を経過する日までの期間内でその者の生年月日及びその者の有する免許状の授与の日に応じて文部科学省令で定める年度の末日までに免許状更新講習の課程を修了しなければ、教育職員になることができない。


title: 教員免許更新制

text: 教員免許更新制廃止の主因は教員志願者の減少への対応や意義の変化という建前ではあるが、その背景には免許更新者への金銭的・時間的な負担、柔軟性に欠ける手続き、更新講習の排他性など、粗雑な制度設計と運用上の欠陥も多くあった。


title: 教員免許更新制

text: ところが、文部科学省令（免許状更新講習規則第9条第2項）はこの法律を排他的、かつ、具体的限定したものに定め、現に教職員である者以外で、受講資格のある（免許状更新できる）者は次の3項目のみにしてしまったのである。


title: 教員免許更新制

text: この省令は、教員免許更新制のための議論が行われた中央教育審議会教員養成部会での「ペーパーティーチャーは、免許状の再取得が必要となった時点で、回復講習を受講・修了することが必要」とする内容や、中央教育審議会の答申の「社会人を学校教育に積極的に活用していくことが必要」などとする趣旨にも反している。


title: 教員免許更新制

text: 有効期間付きの免許状を授与された者であって教員経験の無い民間企業等で働く社会人が失効期限を迎えた場合、教員採用試験に合格するか、または、講師登録されなければ、更新講習を受講する資格が無かった。教員採用試験の受験や講師の登録は、教員免許状を現に有していることが条件となっており、旧教員免許は応募可能であるものの新免許状では期間切れで法的に失効した場合に応募できない可能性もあった。


title: 教員免許更新制

text: 講師の登録自体は採用試験合格と比較して容易な方法であるが、当該自治体の教員採用試験の受験可能年齢の上限を超えている場合や心身状態等によっては登録そのものができないこともある。そのため、教員経験の無い社会人が取得した免許状は、一度効力を失うと、教員になりたくとも更新講習を受講することが出来ず、免許状の効力を再び回復することができなくなる可能性もあった。


title: 教員免許更新制

text: 新免許状では有効期間が明記されているため、更新講習を受講しないまま期間を過ぎると失効することになっていた。そのため、失効後に免許が必要になる場合は、再度、免許の申請とともに更新講習を受講する必要があり、コストや手続きが多くなる制度だった(なお、有効期間の無い旧免許状（かつて授与されていた1級または2級の普通免許状を含む）は、更新講習未受講者は教員になる効力は失うが免許は失効しないという二重基準)。


title: 教員免許更新制

text: 大学等に在学中に教員採用試験に合格できず、卒業後も合格を目指している、いわゆる教員採用試験浪人者についても更新講習の受講資格がなかった。教員採用試験に合格することにより、はじめて更新講習を受講することができるようになるものの、採用試験合格後から採用日までの短い期間に自費で講習を受講しなければならない場合が多く、手続きや講習日等の期間が切迫する等、金銭的、時間的な負担が大きくなっていた。


title: 教員免許更新制

text: 地域によっては、民間の社会経験者を別枠（特別の選考方法）で採用したり、採用した教員を民間企業へ長期間に渡って研修に出したりするなど、多様な経歴のある教員のニーズが高いにもかかわらず、文部科学省が作成した省令では、教員や教員経験者以外の民間企業に勤める社会人等に対応する記載はない制度としてスタートしていた。


title: 教員免許更新制

text: 教員免許状取得時の介護体験の義務化によって、教育職員として介護やボランティア体験等の必要性が制度化されているにもかかわらず、介護、育児、ボランティア等の貴重な実践者に対応できる規定がないという矛盾があった。


title: 教員免許更新制

text: 介護、育児、ボランティア（青年海外協力隊等の国際貢献も含む）等に従事し社会的、国際的な責任を果たしている者でも更新講習の受講資格が無く新免許状の有効期間が過ぎると免許が失効するため、再度、免許申請が必要となりコストと時間がかかっていた(なお旧免許状では、教壇に立てなくなるが、免許状が無効となり消滅するわけではないという二重基準)。


title: 秩父地方

text: 秩父地方（ちちぶちほう）とは、秩父山地に囲まれた、埼玉県最西部の地方である。現在の行政区画では概ね秩父市と秩父郡のうち4町（横瀬町、皆野町、長瀞町、小鹿野町）に当たる。面積は約892.62平方キロメートルで、約10万人が暮らしている。


title: 秩父地方

text: 諸説あり、国造「知知夫彦命」由来説、秩父に多いイチョウを意味する古語「チチノキ」起因説、鍾乳洞の鍾乳石の別名「乳石（ちちいし）」由来説、アイヌ語「チチブ（「冷やかな清水」の意）」説、「千千峰（峰が多いの意）」説、父母を意味する「ちちぼ」説など。


title: 秩父地方

text: 秩父地方は中央高地式気候の特徴を持つ。盆地及び山地であるため、一日のうちの寒暖の差、冬と夏の気温差が非常に大きく、他の埼玉県の地域とは異なる気候である。冬の寒さは埼玉県の他の地域と比較しても厳しくしばしば雪となり、秩父市にある気象台で10cm以上の積雪を記録することもある。また、夏の気温はかなり高く埼玉県の他地域と同様猛暑日も見られるが、湿度が低く、熱帯夜になることもほとんどないため過ごしやすい。天気予報においても「埼玉県南部、埼玉県北部、秩父地方」として独立で紹介されることが多い。


title: 秩父地方

text: 東秩父村は秩父郡であるが、「秩父盆地から山を隔てた東側」という意味で名付けられており、埼玉県中部の市町と結び付きが強い。比企広域市町村圏組合に参加し、税務行政（税務署・県税事務所）を除く国・県出先機関は東松山市及び比企郡と同じ管轄にされている。


title: 通貨の補助単位

text: 通貨の補助単位（つうかのほじょたんい）とは、各国の通貨の取引において、1通貨単位未満の金額や、多額の金額を、簡単な数字で表すために使われる単位である。現在ではそのほとんどが1通貨単位の100分の1である。硬貨により流通することが多いが、補助単位の価値が日常取り引きされる金額の最小単位より小さい場合には、この補助単位は用いられないこともある。


title: 通貨の補助単位

text: 例えば、日本円の補助単位は銭であるが、現在、1銭硬貨や10銭硬貨などは流通していない。これは1953年に小額通貨の整理及び支払金の端数計算に関する法律によって1953年12月31日を最後に1円未満の通貨の通用は廃止したためである。ただし、現在においても為替や日経平均株価の表示には銭が使われているため、ニュース等ではなじみのある単位となっている。


title: スバル・デックス

text: デックス（"DEX" ）は、富士重工業（現・SUBARU）がかつて販売していた小型トールワゴンである。ダイハツ・クーの姉妹車（OEM）で、生産はクーとトヨタ・bB（2代目）同様、ダイハツ工業池田工場にて行われていた。


title: スバル・デックス

text: 2008年4月10日にトヨタ自動車・ダイハツ工業・富士重工業（当時）の3社による業務提携強化が発表され、その一環として、クーをベースにOEM供給を受け、2008年11月13日に発表・発売された。スバルにおけるダイハツからのOEM車の第1号である。搭載されるエンジンは、ダイハツ製K3-VE型直4DOHC16バルブ1,300ccのみで、クーやbBに用意される3SZ-VE型4気筒DOHC16バルブ1,500ccの設定は無い。トランスミッションは4速ATのみ。


title: スバル・デックス

text: 以前、オペルからOEM供給されていたトラヴィックの足回りはスバルの手によってチューニングが施されたが、同じOEMでもデックスの足回りに関しては富士重工業の社内における走行実験（実験車両はベースのクー）の段階で「操安性や乗り心地等、必要十分な性能ゆえに手を加える必要がない」と判断されたため、クーと同じセッティングである。


title: スバル・デックス

text: フロント周りに関してはヘッドライトやフェンダーなどの基幹部品は基本的にクーと同一であるが、バンパー（ちなみにターンランプとフォグランプはL150S/152S/160S型ムーヴカスタム（後期型）に採用されているものと同一パーツ）やフロントグリルはデックス専用品を採用し、初代ステラの「カスタム」や「リベスタ」を彷彿とさせるものとなっている。各部にクローム処理が施してあり、スポーティーな趣きがある。グレードはベーシックグレードの「1.3i」、オートエアコンやアルミホイールを採用した上級グレード「1.3i-L」、エアロパーツやMOMO製本革巻ステアリングなどを採用し、スポーティ色を高めた「1.3i-S」の3グレードが設定されている。全車にAWD車も設定される。なお、ボディーカラーは全5色で、「クー」に設定されているホワイトとグレイッシュパープルメタリックオパールの設定は無かった。


title: スバル・デックス

text: 器用さや機敏さを意味する「Dexterity」からの造語。スピーディーさやスマートさをイメージしている。また、宣材等においてはDEsign boXの略であるという、姉妹車であるbBのそれ（black Box）とよく似た説明も用いられている。


title: 17歳の肖像

text: 1961年のロンドン郊外。中流家庭の一人娘である16歳のジェニーは成績優秀、オックスフォード大学を目指す優等生だ。しかし彼女の憧れの地はパリで、勉強の合間にこっそりシャンソンのレコードを聴いては、厳しい父親に叱られる毎日だった。ある土砂降りの雨の日、傘を忘れてしまったジェニーはチェロケースを引っ張りながら下校していた。すると小粋な車から男性が声をかけてきた。「君のチェロが心配だな。君ごと家まで送ろうか？」これがデイヴィッドとの出会いだった。彼はジェニーとは倍以上に年が離れているが、教養豊かで会話も面白く、ジェニーを家まで送った際に、音楽会に誘ってくれた。デイヴィッドやその友人達が導いてくれる大人の世界にジェニーは目を輝かせるが、それは彼女にとってほろ苦い人生教育の始まりでもあった…。


title: オトメディウス

text: 同社の『グラディウス』および『パロディウス』シリーズの流れを汲んだゲームだが、タイトルの通り女性キャラクターを前面に推し出したゲームデザインが特徴。システム面の大きな特徴として、シリーズ初となるオンラインによるゲーム内容の更新とe-AMUSEMENT PASSによる個々プレイデータの保存機能がある。


title: オトメディウス

text: キャラクターデザインには『ケロロ軍曹』の作者であり過去には『出たな!!ツインビー』にも携わった吉崎観音を起用。2011年にXbox 360専用ソフトで続編『オトメディウスX(エクセレント!)』が発売されている。


title: オトメディウス

text: アーケードゲームとしてのオンラインサービスは2011年9月30日に一度終了。その後家庭用PCからアーケードゲームをプレイできるe-AMUSEMENT CLOUDの収録タイトルとして2014年8月11日にサービスを再開したが、2016年12月15日に新サービスに移行されずに旧サービスと同時に終了。


title: オトメディウス

text: 聖グラディウス学園に通う高校二年生の少女、空羽亜乃亜（アオバアノア）はバクテリアンと戦う秘密組織「G」に才能を見出され、バクテリアンと戦うための乙女「天使」となったのだった。そんな彼女に与えられたのは伝説に語られる「ビックバイパー」の名を冠した戦闘騎（ライディングバイパー）であった。


title: オトメディウス

text: これまでのシューティングゲームは、1クレジットで（ミスもしくはゲームクリアによる）ゲームオーバーまで継続して遊べるシステムであった。しかし、本作は数あるステージを任意の順番で選び、1クレジットにつき最大3ステージまでを遊ぶことができるというBEMANIシリーズのようなシステムとなっている。


title: オトメディウス

text: e-AMUSEMENT対応汎用筐体「e-AMUSEMENT CABINET」（『ワールドサッカーウイニングイレブン2006 アーケードチャンピオンシップ』、『NOVAうさぎのゲームde留学!?』や『脳開発研究所クルクルラボ』等と同型のミディタイプ筐体）を使用し、他タイトルから操作パネルや基板を入れ替えてのコンバージョンが可能である。本ゲームへのコンバージョンキットは2007年10月29日にリリースされた。


title: オトメディウス

text: 画面はタッチパネル、操作パネルには8方向レバー（自機の移動）と3ボタン（●パワーアップ、●ショット、●バースト）と、上に置くだけで認識するタイプのe-AMUSEMENT PASSのカードリーダーがある。


title: オトメディウス

text: グラディウス同様に●ショットボタンで敵を攻撃する。敵編隊や赤い敵を倒した際に出現する青色の「パワーカプセル」を取得すると、その数に応じて画面下に表示されている「パワーアップメーター」が点灯し、希望のウェポンが点灯したところで●パワーアップボタンを押すとそれを装備できる。●ショットボタンがショットとミサイル兼用となっているため、従来のアーケード版グラディウスシリーズと違いミサイルボタンは存在しない。


title: オトメディウス

text: パワーアップすると、引き換えにパワーカプセルの所持数は0に戻る。再びカプセルを集めれば別のウェポンを装備することも可能。なお、6つパワーカプセルを所持している状態で、パワーアップせずにさらにパワーカプセルを取った場合は1つめのウェポンに戻り、スコアに5000点が加算される。


title: オトメディウス

text: ライフ制と残機制が併用されており、グラディウスシリーズにおける「フォースフィールド」に相当するシールドが最初から装備された状態でゲームがスタートする。そのため、スタート時点でいきなりミスになったり、ミス直後に自機が復帰したもののすぐに敵の攻撃や敵機をよけきれずにミスということが起こりにくくなっている。ただし、本作ではパワーアップやアイテムとしてのシールドは存在しない。シールドゲージの回復はミッションクリア後、次のミッションの開始時にゲーム筐体内部での難易度設定に応じて回復するのみである。


title: オトメディウス

text: シールドゲージは、敵の攻撃に当たったり地形に接触する事で減少（減少量は被弾した攻撃の種類とゲーム筐体内部の設定に応じて異なる。また、地形に接触し続けた場合と、敵のレーザー系武装に被弾した場合は無敵時間が発生せず、被弾し続けている間、減少し続ける）し、残量が0になるとシールドが消滅する。その状態で敵弾か敵機の直撃を受けるとミスとなり残機を一機失う。シールドの有無にかかわらず「地形に接触してもミスにならないが、地形とスクロールによる画面端に挟まれた場合はミスになる。なお、後述する家庭用の「ゴージャスモード」では地形接触に関する仕様が変更されており、シールドのない状態で地形に接触するとミスになる。


title: オトメディウス

text: ミスをしてしまった場合は再スタートは『沙羅曼蛇』などと同様にその場で自機が復活する。パワーアップは全て失われるが、シールドとバーストストックは最大に戻り、パワーカプセルを1つ所持した状態で再開される。またオプションを装備していた場合は、画面の右から左に向かって漂うため、画面に残っている間は回収することができる。


title: オトメディウス

text: ハイスコア集計はe-AMUSEMENT PASSの登録名を元に行うため、ゲストでは参加できない。ハイスコア集計は第n期集計という形で定期的に締め切られ、リセットされる。スコアを更新すると、古い記録は上書きされる（かつての一般的なアーケードゲームのように、スコアアタックを繰り返すことでランキングが同一ネームで埋まるような現象は起こりえない）。スコアはキャラクター毎に記録されるが、集計は一律である。


title: オトメディウス

text: ゲーム開始時に選べるステージは2010年1月の時点では4つ。難易度はNormal、Hard、Expert、Ultimateの4段階ある。但し、初回プレイ時点では第一ステージではNormalのみ、第二ステージではHard以下、第三ステージではExpert以下の難易度しか選択できず、高い難易度のミッションを第一ステージから選択するにはプレイヤーキャラクターの階級を上げる必要がある。また、表示されていない難易度もプレイヤーキャラクターの階級により開放される。本作においてステージは「ミッション」と呼ばれ、ミッションをプレイする順番は自由に選択できる。但し、クリアしたミッションを1ゲーム内で2回以上選ぶことはできない。階級はプレイヤーキャラクター毎に管理されるため、選べる難易度は選んだプレイヤーキャラクターにより異なる。


title: オトメディウス

text: 各ミッション終了時、得点、獲得エレメント、回収カプセル数、被ダメージ量、ミスの有無等よりS（最高）からE（最低）までの6段階評価され、評価に応じた育成ポイントが与えられる。評価により与えられる育成ポイントは高難易度高評価程多いが、高難易度では低評価となった場合、育成ポイントがマイナスされるリスクがある。そのため、Hard以上の高難易度ミッションでミスを重ね、複数回コンティニューすると、（ミスをする毎に獲得エレメントが半減することと相まって）トータルの育成ポイントがマイナスになることもある。


title: オトメディウス

text: 各エリアは、ザコ戦（ザブ、ザコ編隊）+トレジャーハッチ地帯（エリアEでは出現しない）+ボス戦という構成で、エリアE以外はボスはプレイごとに変化する。なお、マッチングされたプレイヤー間で異なるボスが出現することはない。


title: オトメディウス

text: プレイヤーがクイックバーストを使用すると、他のプレイヤーにオプションハンターが送り込まれる。オプションハンターは3種類おり、その時点での順位に応じたオプションハンターが出現する。上位のプレイヤーほど、嫌な動きのハンターに対処しなければならない。なお、オプションハンターは体当たり、クイックバーストまたはDバーストで倒すことが出来る。


title: オトメディウス

text: 終了後、取得エレメント数・取得カプセル数・被ダメージ量の各部門で順位に応じてボーナスが与えられた後、総合順位が発表される。順位に応じて育成ポイントが与えられる（2位以下では0もしくはマイナスになる）。3位になるとトータルの経験値も大幅にマイナスになるため、階級が降格することもある。


title: オトメディウス

text: なお、ランキングはスコア基準であるため、ランキング入賞するためには、カプセルを大量に放出する得点効率のいいボスが出るか否か、稼ぎプレイをする余裕をくれるプレイヤーとマッチングされるか否かなど、多分に運を必要とする。


title: オトメディウス

text: なお、2007年6月13日より6月27日まで公式サイトにてウエポン希望アンケートが実施された。アンケート結果は7月上旬に公開され、ナパームミサイル、3-WAY、シャドウレーザーがそれぞれのウェポンで1位を獲得し製品版への搭載が決定した。また、2位以下のウェポンについても搭載を検討すると発表され、いくつかの装備は1位に先んじてオトメカードによる追加装備として使用可能となっている。


title: オトメディウス

text: 前述の通り、本作のオンラインサービスは2011年9月30日に一度終了しているが、その後2014年に、アーケードタイトルをPCからオンラインプレイ可能な「e-AMUSEMENT CLOUD」の収録タイトルとして、7月28日からのベータテストを経て8月11日からサービスを再開している。


title: オトメディウス

text: 他のe-AMUSEMENT CLOUDタイトルと異なり、本作は当初より24時間サービスを行っていた。仕様はアーケード稼働版の最終状態に準拠しており、マドカ・ジオールは追加済。ティタは条件を満たして開放する必要がある。イースター島ステージは表示には見えるが選択できない。


title: オトメディウス

text: アーケードゲーム版同様、任意に3ステージを選択してプレイするシングルミッション、およびボスラッシュモードにて総合成績を競うバーサスミッションをプレイすることができる。どちらのモードもXbox Liveによるスコアランキングに対応。スコアのほか、シングルミッションランキングの場合、そのスコアを出すために選択したステージの順番を閲覧することが可能となっている。


title: オトメディウス

text: また、プレイ終了時に任意でリプレイデータを保存、および公開することが可能。ランキング上位者のリプレイデータを(公開されている場合に限り)ダウンロードすることも可能であり、それらは本モード中の「リプレイ」サブモードで読み込んで再生することが可能である。


title: オトメディウス

text: バーサスミッションはXbox Live対応に伴い、オンライン対戦がバーサスミッションLive、ローカル接続による対戦がバーサスミッションLANと名称変更されている。バーサスミッションLiveは、プレイ結果によるスコアがランキング登録対象となるランクマッチ、ランキング登録対象とならないプレイヤーマッチの2種類を選択することができる。フレンド等、特定のプレイヤーを招待して対戦するモード（プライベートマッチ）は後者内にある。プレイ終了後には「対戦相手を評価する」のメニューが表示され、この画面から対戦相手のレビューを送信することが可能。


title: オトメディウス

text: 家庭用のオリジナルモード。各キャラにオープニングとエンディングが用意されており、アーケードで選択できるステージにカナディアンロッキーとヴァルハラが追加された6ステージにて構成され、これらを通しでプレイする。一人プレイ用のシングルプレイ、および複数のプレイヤーで同時に進攻するマルチプレイに対応。シングルプレイはXbox Liveによるスコアランキングに対応。


title: オトメディウス

text: ゲームシステムの変更点として、クイックバースト、ドラマティックバーストが使用できなくなっている点が挙げられる。また、ゲーム開始時はシールドを装備していない。6番目のパワーアップが「?」に変更されており、プレイヤーはこのパワーアップを取得することでシールド（フォースフィールド）を装備することができる。エレメントの出現も無くなっており、このため大エレメント・中エレメントが出現していた場所でも、射線を妨害されることはなくなっている。


title: オトメディウス

text: また、プレイ終了時に任意でリプレイデータを保存、および公開することが可能。ランキング上位者のリプレイデータを（公開されている場合に限り）ダウンロードすることも可能であり、それらは本モード中の「リプレイ」サブモードで読み込んで再生することが可能である。リプレイ再生中はスティック左右でステージ、上下で周回数を切り替えることができる。


title: オトメディウス

text: ステージ構成はオリジナルモードにおけるNORMAL～HARD相当となっており、難易度は全体的に抑えられている。一度最終ステージまで攻略した後、引き続き最初のステージからゲームを再開することができる（いわゆる「2周目」）が、パワーアップが初期状態に戻される上、敵機の増加、撃ち返し弾の発生、さらにコンティニューが不可能になる等、大幅に難易度が引き上げられる。


title: オトメディウス

text: 「gt」の管理は各キャラクターごとに独立しており、また武装の購入に必要な「gt」の量もキャラクターごとに異なる。オリジナルモード（および、アーケードゲーム版『オトメディウス』）で、特定のキャラクターに対しては支給されない武装に関しては、本モードでも選択肢に登場せず、購入することができない。


title: オトメディウス

text: また、高レベル武装を購入するためには、前のレベルの武装を既に所有している必要がある。例えば、ダブルLv2を購入するためには、ダブルLv1を購入、または支給を受けるなどして、既に所有している必要がある。同様にダブルLv3を購入するためにはダブルLv2を既に所有している必要があり、必然的にダブルLv1とLv2の両方を所有している状態である必要がある。


title: オトメディウス

text: 各種パブリッシュイラストや、設定資料などを閲覧することができる。取扱説明書ではゲーム進行に従って開放されるとあるが、最初から全項目が閲覧可能となっている。なお、オリジナルモードにて入手できるイラストカードは、本項目では閲覧できない。


title: オトメディウス

text: アーケードゲーム版ではドラマティックバースト時の操作などでタッチパネルを使用していた。家庭用移植にあたり、タッチパネル相当の操作は（可能な局面に限り）表示されるカーソルを右スティックにて操作し、Aボタンで該当部分を"タッチ"する、という操作系に変更されている（この変更に伴い、オリジナルモード中でも「タッチで～せよ」とされていた表記は全て削除されている）。


title: オトメディウス

text: 「ハイパースティックPro オトメディウスG Ver.」は、極力アーケードゲーム版に近い操作感覚で各種操作を行えるようにタッチパッドを装備し、さらにレバーやボタンなどのパーツもアーケード筐体と同等のものを使用して製作されている。本コントローラの製作は、HORIが担当した。


title: オトメディウス

text: なお、コントローラとしては1スティック・4ボタン・3機能ボタン（ガイドボタン含む）という構成であり、標準のXbox 360用コントローラに比べてスティック数、ボタン数ともに少ないため、他ソフトでは利用できない場合がある。また、タッチパッド部については、2010年1月現在、他のソフトで対応をうたったものは存在しない。


title: ライリー・ノース -復讐の女神-

text: 『ライリー・ノース -復讐の女神-』（ライリーノース ふくしゅうのめがみ、"Peppermint"）は、2018年のアメリカ合衆国のスリラー映画。監督はピエール・モレル、主演はジェニファー・ガーナーが務めた。


title: ライリー・ノース -復讐の女神-

text: ロサンゼルスで慎ましくも平凡に暮らしていた主婦ライリー・ノース。クリスマスにほど近い12月21日、一人娘カーリーの誕生日パーティを開くも、高級住宅街に住むカーリーの同級生の母親ペグに嫌がらせを受け、娘の誕生日パーティを台無しにされてしまう。それを気の毒に思ったライリーは夫であるクリスと共に、遊園地へとカーリーの誕生日を祝う為に出かけたのだが、そこでギャングの襲撃を受ける。麻薬密売組織の金を持ち出す計画に一時期加担していたクリスは、組織の人間に目をつけられていたのだった。たまたま側にいたカーリーもろともクリスは射殺され、ライリーもまた銃撃を受けて重傷を負う。


title: ライリー・ノース -復讐の女神-

text: ほどなくしてライリーは目を覚ますも、そこで待ち受けて居るのは非常な現実。事件の捜査には真面目に取り組む人間はおらず、なんとか彼女の証言を基に実行犯の3人を法廷の場へ引きずり出すも、警察に判事、弁護士と社会の隅々にまで、麻薬密売組織を束ねるガルシアの手に落ちた人間が蔓延っており、予備審問の結果、襲撃の実行犯たちは保釈され、ライリーは精神科病院への入院措置を言い渡されてしまう。


title: ライリー・ノース -復讐の女神-

text: それから5年後。観覧車に見せしめとして吊るされた3人の遺体はライリーの夫と娘を撃ち殺した実行犯3人組だった。そこから次々と事件の関係者たちが殺される事件が発生。実行犯の弁護を引き受けた弁護士は溺死し、実行犯を保釈し、ライリーに入院措置を下した判事は爆死。そして続々とガルシアの部下達が虐殺されていく。


title: ライリー・ノース -復讐の女神-

text: 一連の事件の実行犯は、他でもないライリー・ノース本人だった。ただの主婦であった彼女は、5年前の事件後、勤務先の銀行で強盗を働いて5万ドル以上を奪った後、欧州へと渡り、偽名を用いて生活をしながら過酷なトレーニングに励み、強靭な肉体と精神を手に、ここロサンゼルスへと戻って居たのだ。


title: ライリー・ノース -復讐の女神-

text: 2017年5月21日、ライオンズゲートが本作の全世界配給権を購入したと発表した。8月8日、ジェニファー・ガーナーが本作の出演交渉に臨んでいるとの報道があった。同じ日、STXエンターテインメントが本作の配給権買収に乗り出したと報じられた。11月21日、ジョン・ギャラガー・Jrとリチャード・カブラルの出演が決まった。28日、カイラ・ドリューとアニー・イロンゼがキャスト入りした。12月15日、タイソン・リッターの出演が決まったと報じられた。2018年1月24日、メソッド・マンが本作に出演することになったとの報道があった。


title: ライリー・ノース -復讐の女神-

text: 本作は『死霊館のシスター』及び『"God Bless the Broken Road"』と同じ週に封切られ、公開初週末に1050万ドル前後を稼ぎ出すと予想されていたが、実際の数字はそれを上回るものであった。2018年9月7日、本作は全米2980館で公開され、公開初週末に1342万ドルを稼ぎ出し、週末興行収入ランキング初登場2位となった。


title: ライリー・ノース -復讐の女神-

text: 本作は批評家から酷評されている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには77件のレビューがあり、批評家支持率は13%、平均点は10点満点で3.6点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「『ライリー・ノース -復讐の女神-』は新鮮味からはほど遠い作品である。同作は捻りが不足している、もしくはスリルが欠落している陰鬱な映画であり、ジェニファー・ガーナーの名演を無駄にした自警団映画である。」となっている。また、Metacriticには25件のレビューがあり、加重平均値は29/100となっている。なお、本作のシネマスコアはB+となっている。


title: ヴェルサイユファーム

text: 元々は、宝塚歌劇団所属女優で、娘役トップにも就任した美雪花代の前夫（2011年結婚）が経営していた、1987年創業の牧場「三城牧場」であり、美雪も結婚を機に北海道へ移住して牧場経営に専念するようになった。しかし、前夫がすい臓がんにより亡くなり、その遺志により美雪（本名:岩﨑美由紀）が経営を引き継ぐ意向を示すが、牧場経営そのものが素人だったうえに従業員も離れてしまうという苦しい状況の上に、借金額も億単位という多額の負債を抱えながらも5年にわたって完済することができ、その間、ライジングリーズン、ミスパンテールなどの重賞馬を送り出した。


title: ヴェルサイユファーム

text: それ以後も日本産馬のほか、欧米産の血脈も導入し、サンデーサイレンス、キングカメハメハ、シンボリクリスエスのほか、欧米のドバウィ、ファルブラヴ、ディラントーマス、ハードスパンなどの血統を持つ繁殖牝馬を多数繋養している。牧場の目標として日本ダービーや凱旋門賞で優勝する馬を生産することを目指している。


title: ヴェルサイユファーム

text: 2018年頃に、引退競走馬を引き取るための分場として、「ヴェルサイユリゾートファーム」の名前で開業。2021年9月より、ビーズソファなどのインテリアを扱うライフスタイルブランド、yogiboとネーミングライツ契約を結び、現在の「yogiboヴェルサイユリゾートファーム」と改称。2022年6月現在、タニノギムレットをはじめとした引退競走馬に加え、オーナーより預託された種牡馬が繋養されている。


title: 阪本釤之助

text: 尾張国愛知郡鳴尾村（現在の名古屋市南区）に、永井匡威の三男として生まれる。帯刀を許された豪農永井家は尾張藩に仕え、儒学・俳諧・茶道に通じる子孫が多かったという。父は鳴尾永井家の11代目・匡威（まさたけ）。桓武平氏良兼流長田氏の庶家である永井氏の傍系で、親致を祖とする「鳴尾永井氏」の後裔である。久一郎の詩集『来青閣集』によれば、鳴尾の永井氏は、永井直勝の庶子・正直に始まっている。1882年（明治15年）4月、元老院議官阪本政均の婿養子となり、内務官僚等を経て、1902（明治35）年から福井県知事、1907（明治40）年から鹿児島県知事を歴任。1911（明治44）年7月4日から1917（大正6）年まで、名古屋市長を務めた。


title: 阪本釤之助

text: また1911年8月24日から1934年4月6日まで貴族院勅選議員を務めた（同和会所属）。名古屋市長退職後、日本赤十字社副社長、維新史編纂会副総裁を歴任。1934年、枢密顧問官。1920年から尾張徳川家の御相談人となった。


title: ロスチャイルド男爵

text: イギリス国内における称号では、1847年1月12日にネイサンの次男であるアンソニーがイギリス女王ヴィクトリアにより(グローヴナー・プレイスのロスチャイルド)准男爵（Baronet "Rothschild of Grosvenor Place"）位を与えられている。この準男爵位は長兄ライオネルの息子たちへのを認めていた。そのため、男子の無いアンソニーが1876年に死去すると、ライオネルの長男ナサニエルが准男爵位を継承した。


title: ロスチャイルド男爵

text: さらにナサニエルは1885年6月29日にヴィクトリア女王よりハートフォード州におけるのロスチャイルド男爵（Baron Rothschild, of Tring in the County of Hertford）に叙され、連合王国貴族に列した。爵位名はナサニエル自身がヴィクトリア女王に頼んでロスチャイルド家の家名と同じにしてもらったという。ナサニエルはユダヤ教徒ユダヤ人で最初の貴族院議員であり、貴族院での宣誓の際にはユダヤ教の三角帽をかぶり、ユダヤ教式の宣誓を行っている。


title: ロスチャイルド男爵

text: ナサニエルは1915年に死去し、その長男ウォルターが爵位を継承した。ウォルターは動物学者として著名である。またイギリス政府がバルフォア宣言を出すのに貢献した人物としても知られる。ウォルターには子がなかったため、1937年にウォルターが死去するとウォルターの弟チャールズの長男であるヴィクターが第三代男爵位を継承した。1990年にヴィクターが死去すると、その長男ジェイコブが第4代男爵となっている。


title: ロスチャイルド男爵

text: 初代男爵ナサニエルは銀行家であったが、第2代男爵ウォルターは銀行業にほとんど関心をもたず、その弟チャールズも病弱だったので彼らの代からN・M・ロスチャイルド&サンズの経営権は分家（ナサニエルの弟レオポルドの家系）に移っている。現在の第4代男爵ジェイコブもという独自の金融業を行っている。


title: マテバ 2006M

text: マテバ 2006M（MATEBA modello 2006M）はイタリアのマテバ社（MA.TE.BA.：Macchine Termo-Balistiche）が1980年代に競技用として開発し、1990年に発売した回転式拳銃（リボルバー）である。


title: マテバ 2006M

text: マテバ社において競技用拳銃の開発を手掛けたエミリオ・ギゾーニが1983年に発表・発売した前作、MATEBA MTR8に続いて開発した回転式拳銃で、MTR8のコンセプトであった「銃身の跳ね上がりを抑えるため、銃身を通常の構造の拳銃に比べて極力下側に配置したデザインにする」という点を踏まえつつ、MTR8で問題とされた「通常のリボルバーに比べて操作性が悪く、フロントヘビーで構えづらい」という欠点を是正するために、通常のリボルバーと同じ構成としながら前述のコンセプトを追求したものである。


title: マテバ 2006M

text: この新型拳銃は1985年より「MTR6」の名称で開発が始められた。MTR6はMTR8のシリンダー（回転式弾倉）方式を踏襲し、全発を一括して装弾できる専用の円形装弾板（フルムーンクリップ）を用いて装填する方式とし、トリガー（引き金）を上方ではなくトリガー後方のフレーム内部に支点を持ったスライドトリガーの一種とした。更に、弾薬を装着した装弾板をグリップの底面に装着することで素早い次発装填を可能とするように改修され、「6発装弾の弾倉を2基備えるのと同じ装弾数がある」という意味を込めて“ 'MTR6+6”と改名され、発展型として各部の構造を強化して.357マグナム弾としたものが「MTR6+6M」の名称で改めて設計された。


title: マテバ 2006M

text: しかし、前作MTR8は「専用の装弾板を用いなければ装填も発砲もできない」という点が大きな欠点とされていたことから、専用装弾板方式を放棄して通常のリボルバーと同じく回転式弾倉に直接装填する方式とし、更に「トリガーストロークが長い上に重いので、ダブルアクションで発砲すると指の力が無駄に必要で、銃の動揺が大きい」という問題点があったスライドトリガーを変更して一般的なレバートリガーに変更したものが、1987年から1988年にかけ「MATEBA 2006」の名称で完成、最終的には.38スペシャル弾に加えて.357マグナム弾を使用するものとして“2006M”と改称されて1990年より発売された。


title: マテバ 2006M

text: 2006Mは開発・量産ともに特に問題は発生しなかったが、「銃身の跳ね上がりを抑える」という設計目的は達成されたものの、やはり独特の構造から通常のリボルバーに比べて操作性が悪く、他社の同威力の銃弾を用いるものに比べて大型の、取り回しの悪いものとなった。使用弾薬を.38スペシャル弾専用とした代わりに装弾数を7発に増加させた発展型である「2007S」も開発されたが、いずれも製造コストが高いことから高価な製品となり、期待されたほどのセールスを獲得できず、比較的少数の生産に終わった。


title: マテバ 2006M

text: 2006M/2007Sはセールス的には成功しなかったものの、その独自のデザインから銃器コレクターに珍重されており、幾つかの創作作品にも登場している他、オリジナルデザインの銃器のデザインモチーフとしても引用されている。


title: マテバ 2006M

text: 本銃の経験を踏まえ、マテバ社とエミリオ・ギゾーニは、シリンダーの振り出し機構を通常のリボルバーと同じく下方降り出し式とし、オートマチック機構を備えた発展改良版として「マテバ オートリボルバー」（マテバ 6 Unica）を開発している。


title: マテバ 2006M

text: 2006Mの最大の特徴として、銃身の跳ね上がりを抑えるために銃身が通常の構造の拳銃に比べて下側にある、という独特の構造がある。リボルバー拳銃を含め、「銃」というものは通常は握っている手よりも上に銃身があるため、発砲時の反動によっててこの原理に基づいた銃口の跳ね上がりが発生するが、本銃はこの跳ね上がりを最小限に抑えるために、通常のリボルバーとは銃身の位置を逆にした構造とし、銃把（グリップ）と銃身の高低差を減少させることで、極力、手の位置と銃身の位置を一致させ、発砲時の銃口の跳ね上がりを抑制する設計となっている。


title: マテバ 2006M

text: 通常、リボルバー拳銃ではシリンダー（弾倉）の最上段に当たる位置の弾薬が激発（発射）され、シリンダーの回転軸は銃身よりも低い位置にあるが、本銃はシリンダー回転軸は銃身の上方にあり、最下段の弾薬が撃発される。このため、他の回転式拳銃では排莢、装填時に側面下方に振り出される（「スイングアウト(swing out)」と呼ばれる）シリンダーは、本銃ではシリンダーラッチ（シリンダー開放ボタン）を操作すると左側面から上方に振り出され、上に180度回転して銃の真上に固定される。なお、シリンダーは溝のない“ノンフルート”型で、射撃時には左回りに回転する反時計回り方式である。フレーム初め本体は酸化焼入れ処理を施した鋼製で、銃身覆い部分（バレルシュラウド）のみアルミニウム製である。


title: マテバ 2006M

text: 通常、リボルバー拳銃の銃身を交換するには、銃本体を治具を用いて固定し、専用の工具を使う必要があり、更に交換後は精密作業を伴う調整が必要で、設備のある場所と技術のある銃工がいなければ交換が行えないが、本銃は専用工具を用いれば銃身部を容易に交換できる構造になっており、専用のレンチをマズルキャップに噛ませて回すだけで銃身を脱着することができ、用途によって自由に銃身を換装することで汎用性を高める設計となっている。銃身は2/2.5/3.1/3.5/4/4.5/5/6インチの8種類が用意されている。


title: マテバ 2006M

text: トリガープル（トリガーを引くために必要な力）、およびトリガーストロークは調節可能で、トリガープルの標準平均値はシングルアクションで 950 グラム、ダブルアクションで 4,700 グラムとなっている。照星（フロントサイト）は上下に、照門（リアサイト）は左右に調節可能である。


title: マテバ 2006M

text: 競技用という特性から、精度を高めるためのオプションパーツも用意されており、更なる銃口の跳ね上がり対策として銃身部先端両側面に取り付ける板状のウェイトが存在する。射手の手の大きさに合わせて選択するものとして、グリップには大・中・小、およびグリップレスト一体型のエルゴノミクス形状のもの、計4種類が用意されていた。


title: マテバ 2006M

text: Web検索にて“mateba 2006m”もしくは“mateba 2007”と検索すると、実在する2006M、および2007Sではなく、アニメーション作品『攻殻機動隊』の作中に登場する「M-2007」のトイガン（エアソフトガン）が数多く表示される。これは模型メーカーのマルシン工業が「トグサの銃 M-2007M（TOGUSA's MA・TE・BA M-2007M）」として2008年に発売したもので、以後、仕様とパッケージを何度か変更しながら販売された。


title: マテバ 2006M

text: このトイガンは『攻殻機動隊』作中の設定に合わせて9mmパラベラム弾仕様とされている以外には実在する2006Mの6インチモデルと外観はほぼ同じだが、作中設定同様、バレルシュラウドの側面が彫り下げられていないこと、マズルキャップに銃身交換用工具と噛み合わせるための孔がないことで識別できる。


title: ピオトル・ジエリンスキ

text: ピオトル・セバスチャン・ジエリンスキ（Piotr Sebastian Zieliński, 1994年5月20日 - ）は、ポーランド・ドルヌィ・シロンスク県ゾンプコヴィツェ・シロンスキエ出身の同国代表サッカー選手。ポジションはMF。セリエA・SSCナポリ所属。


title: ピオトル・ジエリンスキ

text: 2003年に父親がコーチとして在籍していたアマチュアクラブのオレゼウ・シュロンスキエでキャリアをスタートさせ、ヨーロッパ各国のクラブからスカウトされる中、2007年にザグウェンビェ・ルビンへと移籍した。15歳の時にはすでにトップチームの練習に参加していたが、トップチームデビューを経験する前にイタリアのウディネーゼ・カルチョの下部組織へと引き抜かれた。


title: ピオトル・ジエリンスキ

text: 2012年11月2日、セリエAのカリアリ・カルチョ戦にて、アントニオ・ディ・ナターレとの途中交代でトップチームデビューを果たした。2013-14シーズン、正式にトップチーム登録となり、UEFAヨーロッパリーグの舞台にも1試合のみ立ったが、シーズン公式戦合計10試合の出場に終わった。


title: ピオトル・ジエリンスキ

text: シーズン終了後の2014年9月1日、セリエAに昇格して来たエンポリFCに2シーズンの契約でレンタル移籍をした。加入2シーズン目の10月24日、ジェノアCFC戦にて、プロ初ゴールを挙げて2-0での勝利に貢献した。


title: ピオトル・ジエリンスキ

text: 2016年8月4日、SSCナポリに移籍金1400万ユーロで移籍した。8月21日のデルフィーノ・ペスカーラ1936戦で早速デビューすると、9月13日にはFCディナモ・キエフとの試合でUEFAチャンピオンズリーグ初出場も経験した。その後はマレク・ハムシクの退団も影響してレギュラーに定着し、2019-20シーズンにはコッパ・イタリア優勝に貢献した。2020-21シーズン、リーグ戦8ゴール10アシストという成績を残したが、チームはリーグ5位に終わった。


title: 吐谷渾

text: 吐谷渾（とよくこん、拼音：tǔyùhún）は、中国の西晋時代に遼西の鮮卑慕容部から分かれた部族。3世紀から7世紀まで（286年 - 663年）、青海一帯を支配して栄えたが、チベット民族の吐蕃に滅ぼされた。


title: 吐谷渾

text: 鮮卑族の慕容部において大人（たいじん：部族長）の慕容渉帰が死去すると、嫡長子の若洛廆（慕容廆）が後を継いで大人となった。一方、庶長子である慕容吐谷渾は父の代から700戸を分け与えられていたが、あるとき慕容吐谷渾の馬たちが弟の慕容廆の馬たちに危害を加えたため、その罪で慕容部から追放されてしまう。慕容吐谷渾たちは陰山に行き着くが、永嘉の乱に遭遇したため、最終的に西の隴山を越えて西零以西の甘松の界（青海地方）に移り住み、遊牧を始めた。慕容吐谷渾が死ぬと、その子孫たちは始祖である吐谷渾の名を取って国名とした。


title: 吐谷渾

text: 吐谷渾は南北朝時代の中国王朝にしばしば朝貢し、中国文化を摂取した。とくに436年には北魏から鎮西大将軍、438年には南朝宋から鎮西大将軍・都督西秦河沙三州諸軍事・西河二州刺史・隴西王を授けられ、翌年には河南王に改封された。444年、吐谷渾内部で権力闘争があり、北魏軍の侵攻を受けたため、吐谷渾王の慕利延は于闐国（現在の新疆ウイグル自治区・ホータン市）に逃れて、于闐王を殺し、その地を占拠した。その後、慕利延は故土に戻り、南朝宋との関係を深め、北魏としばしば交戦した。この頃、吐谷渾は西域南道諸国も支配し、シルクロードの国際貿易を統制していた。


title: 吐谷渾

text: 581年、楊堅はシルクロードの交易を確保するため、歩騎数万を送って吐谷渾を攻撃し、大敗した吐谷渾王は遠く逃れたため、隋は吐谷渾に傀儡政権を樹立した。隋の煬帝もしばしば吐谷渾に遠征軍を送り、この地域に西海郡・河源郡などを設置した。しかし、隋末の大乱により、吐谷渾が奪回している。唐の太宗も635年に李靖を大総管とする大軍を吐谷渾に遠征させたため、吐谷渾は東西に分裂、西部は鄯善国（現在の新疆ウイグル自治区・ロプノール付近）を中心に吐蕃に降り、東部はなお青海にあって唐の属国となった。唐はしばしば吐谷渾王に公主を降嫁させて懐柔を図り、唐との関係は友好的なものがあった。


title: 吐谷渾

text: 663年、吐谷渾は突如吐蕃の攻撃を受けて壊滅した。多くの部衆は唐に逃れ、青海に残った者は吐蕃の支配下に置かれた。唐の高宗は吐谷渾を復国させるため、670年に将軍の薛仁貴に5万の大軍を授けて青海に出撃させたが、で吐蕃軍に包囲され大敗した。これ以降、青海地方はチベットの領域に組み込まれ、唐に亡命した吐谷渾部衆は霊州で保護されたが、8世紀中葉、吐蕃軍はさらに唐の領内にも攻め込み、霊州もまた吐蕃軍の陥れるところとなった。一部の吐谷渾部衆はさらに各地に逃れ、その勢力は見る影もなく衰退する。吐谷渾の名は遼ころまで中国史料に見えるが、その後は漢民族に吸収された。


title: 吐谷渾

text: 吐谷渾は遊牧を主として生活し、馬・犛牛・駱駝などを盛産した。その良馬は青海駿（北史では青海驄と書かれる）と呼ばれ、日に千里を行く竜種として有名であった。青海の地は寒冷で農業はあまり発展しなかったが、銅や鉄を産し、鉱山や冶金が発展した。吐谷渾の領土は現在の新疆南部に及び、そのキャラバン隊はシルクロードを通り中央アジアやペルシャにまで進出、その物産を益州や長安にもたらした。


title: 吐谷渾

text: 宗教はもともとシャーマニズムであったが、後には仏教を信仰し、514年には益州に九層の仏寺を寄進している。文字はなく、上流階層は漢字を使用した。吐谷渾の婦人は金花で頭部を飾り、とくに可汗の夫人は華麗な金花冠を頭に載せていた。これは遼西の慕容部に共通する風俗である。


title: ゴ・ジュンヒ

text: 2001年に高校入学の為に制服を合わせに行く時に、偶然勧誘を受け、SKスマート制服モデル選抜大会にて金賞を受賞し、芸能界にデビューをした。その後高校を卒業し、慶熙大学校演劇映画科に在学。デビュー当時はキム・ウンジュとして活動をしていたが、韓国MBCにて放送されているテレビドラマ「キツネちゃん、何しているの?」のキャラクターのゴ・ジュンヒに芸名を改名した。


title: ベリカード

text: 各放送局によって趣向を凝らしたカード（ほとんどは局キャラクターのイラストや放送局社屋、スタジオ、主調整室、送信所などの写真）が発行されており、その収集も一つの楽しみとなる。番組宣伝はがきを流用したものやデータのみのものもある。カードではなく、文書の形を取った確認証を発行している局もあり、こちらは特にベリレター（）と呼ばれる。法令上に発行が義務付けられたものではないが、自社の電波がどこまで届いているかの指標になるため、一種のサービスとして発送が行われる。


title: ベリカード

text: 放送局以外でも、海岸局、アマチュア無線局、路側放送・しおかぜ・船舶気象通報・マーチス・VOLMET放送などの特別業務の局、・JJYなどの標準周波数報時局（標準周波数局）、ディファレンシャルGPS・NDB・VOR（無線標識局または無線航行陸上局）などはベリカードを発行する。


title: ベリカード

text: ベリカードを得るには、受信した放送がその放送局のものであることを明確に確認できる受信報告書をその放送局に送付しなければならない。これは「技術的な報告書」であり、一般的な「番組に対する意見・感想文」とは異なることに留意する。送付先は放送局の場合、送信を担当している部署（例として文化放送の場合は「技師長室」）であること（ラジオ・テレビ兼営局では基本的に同一部署で受け付けているが、北海道放送、朝日放送、九州朝日放送など受付部署が異なるところもある。）が多いが毎日放送などのように視聴者センターが受付部署になっているところもある。


title: ベリカード

text: 特にないが、簡単に発行しない放送局もあり、少なくとも以下の内容が明記されている必要がある。日本国外の放送局に提出する場合、それぞれ放送局の使用言語により作成するのが望ましいが、それが難しい場合は英語で問題ない。


title: ベリカード

text: ベリカードの大きさは各局でまちまちであることから、返信用封筒に切手を貼付して同封することはしない。日本国内宛の場合は返信用切手（ベリカードのみでなく、番組表やロゴ入りの宣伝用ステッカーなどをあわせ送付する放送局もあるので不足のないようにする。ベリカードのみ希望の場合にはその旨明記して63円、封書でベリカードのみ希望の場合にはその旨明記して84円、番組表等を併せて希望する場合には、その旨明記して94円または140円程度の切手を同封する）を、国外宛の場合はIRC（国際返信切手券）を同封する。また、返信先を書いたシールも同封するとよい。その他、放送局から指定された事項があればそれに従うのは当然である。


title: ベリカード

text: ベリカードを発行していない局に、局名、受信日時、電波型式、周波数など必要最低限のデータをあらかじめ記入したカードを送付し、担当部署の押印またはサインにより内容を確認してもらい、ベリカードに代えるものである。


title: ベリカード

text: NHKでは、放送法第15条に、国内基幹放送（国内放送である基幹放送）、国際放送（NHKワールド・ラジオ日本）、協会国際衛星放送（NHKワールドTV）を実施するものとしているが、これらの報告には原則として発行していない。


title: 変人偏屈列伝

text: 『変人偏屈列伝』（へんじんへんくつれつでん）は、荒木飛呂彦と鬼窪浩久の共同制作による日本の漫画作品。6作品が発表され、それらは全て単行本『変人偏屈列伝』（集英社、2004年）に収録されている。1作目と2作目には10年以上の隔たりがある。愛蔵版コミックスと文庫版がある。


title: 変人偏屈列伝

text: 実在の一風変わった人物の生涯を紹介するもの。本来は全作品を原作だけでなく作画も荒木が担当する予定だったが、当時荒木は『ジョジョの奇妙な冒険』の連載で忙しかったため、1〜4作品目までは荒木のアシスタントだった鬼窪浩久が作画を担当することになった。なお、『腸チフスのメアリー』は2021年現在、荒木が最後に描いた『ジョジョ』以外の作品である。


title: 上杉慎吉

text: 上杉 慎吉（上杉 愼吉、うえすぎ しんきち、1878年（明治11年）8月18日 - 1929年（昭和4年）4月7日）は、明治後期から昭和初期にかけての日本の憲法学者。天皇主権説を主張する君権学派（神権学派）であり、天皇機関説と激しい論争を展開した。


title: 上杉慎吉

text: 旧制四高補充科予科、旧制四高を経て、1898年に東京帝国大学法科大学に進学、憲法学教授で天皇主権主義の穂積八束に師事して憲法を学んだ。1903年東京帝国大学法科大学政治学科卒業（恩賜の銀時計を授与される）、同年には同大学助教授に就任した。この頃の上杉はキリスト教に傾倒したり、1905年に公刊した『帝国憲法』・翌1906年に発表した『比較各国憲法論』では国家法人説の立場に立ち師の穂積説を批判する立場だったが、同年から1909年までドイツへ留学（「西遊研学」）し国家法人説を唱えていたゲオルク・イェリネックの指導を受けて以降は穂積説の後継者を自任するようになった。陸軍大学校や海軍大学校の教授も務め、皇族にも進講し、同僚の筧克彦は「勅奏任の行政官にして教授の憲法学説に親まざる者殆んど悉無といふべし」と評している。明治大学でも講師を務めたが、乗馬服姿で教壇に立ち、「天下の上杉が」という講義スタイルが明大生の間で不評を買い、ついにはボイコット事件まで起きた。


title: 上杉慎吉

text: 1910年代に入ると「天皇即国家」「神とすべきは唯一天皇」「天皇は絶対無限」「現人神」とする立場から同じく東京帝国大学の美濃部達吉が打ち出した天皇機関説を批判するようになる（天皇機関説論争）。陸軍元帥山縣有朋と接触し、1913年には上杉を発起人兼幹事に大島健一、江木千之、杉浦重剛、筧克彦と桐花学会を創設。1916年に吉野作造の民本主義を批判、1920年には森戸辰男の発表した論文「クロポトキンの社会思想の研究」を「学術の研究に非ず、純然たる無政府主義の宣伝」と排撃して森戸事件を起こす一方、1923年から後に「資本論の会」や葬儀に参加するほど高畠素之と親交を深めて高畠一派と経綸学盟を設立するなど国家社会主義運動を進め、1926年には建国会の会長に就任（顧問は平沼騏一郎や頭山満と荒木貞夫、理事長は赤尾敏、書記長は高畠門下の津久井竜雄）。甘粕事件の甘粕正彦の擁護から軍部の石光真臣、福田雅太郎、山縣有朋とも結びついた。


title: 上杉慎吉

text: 上杉の学説を熱心に支持する学生達は国家主義の先駆けとなる木曜会を形成して右翼学生運動の源流となり、1918年に上杉の影響下でつくられた興国同志会は後に上杉の弟子竹内賀久治と太田耕造によって国本社と改めて平沼騏一郎や東郷平八郎ら軍や政財官界の有力者を担ぐ巨大な右翼団体となり、1925年に結成された帝大七生社はのち4人の七生社メンバーが1932年に起きた血盟団事件で犯行グループに参加した（このうち四元義隆、池袋正釟郎、久木田祐弘は金鶏学院の塾生）。教え子の岸信介（木曜会・興国同志会会員）と安岡正篤に大学で自らの講座の後継者として残るようにすすめたが、両者は官界に進んだ。興国同志会会員だった蓑田胸喜は上杉と同じように機関説を排撃する国体明徴運動で名を馳せ、国体擁護連合会の中心的存在となった。また、上杉の教え子の中には、内務省の特別高等警察に務めた者も少なくなかったため、彼らを通じて上杉慎吉が主張した天皇像は治安維持法の定める処罰事項である国体(天皇制)否定の基準の一つにもなっていたといわれる。


title: 討幕の密勅

text: 日付は、薩摩藩に下されたものが10月13日付、長州藩に下されたものが同月14日付であり、いずれも廷臣である中山忠能、正親町三条実愛、中御門経之の署名がある。薩摩藩宛は正親町三条が、長州藩宛は中御門が書いたと言われるが、岩倉具視の側近玉松操が起草しており、岩倉が主導的な役割を果たした。


title: 討幕の密勅

text: 10月13日、まず薩摩の大久保利通が長州の広沢真臣を伴って岩倉を訪ね、朝敵となっていた長州藩主父子の官位復旧の沙汰書を受けた。翌14日、正親町三条邸にて大久保と広沢に密勅が手渡され、薩摩の小松清廉、西郷隆盛、大久保と長州の広沢、福田侠平、品川弥二郎が署名した請書を提出した。この密勅と同時に、薩長両藩には会津藩主・松平容保、桑名藩主・松平定敬の誅戮を命ずる勅書も次の如く出されている。


title: 討幕の密勅

text: 右二人久滞在輦下助幕府之暴其罪不軽候依之速加誅戮旨被仰下候事（三条実美年譜）「訓読文：右、二人久しく輦下（れんか）に滞在し、幕府の暴を助け、其の罪軽からず候、之（これ）に依り速やかに誅戮を加うるの旨、仰せ下され候事」


title: 討幕の密勅

text: （密勅原本には句読点はない。なお、漢文の詔書などでは天子に関する〈王命、先帝、朕〉などの語は意図して文頭に書かれたり、前の文字との間を一文字空けるのが正式な書法(平仄、抬頭)で、同文はこれらに則った書式である）


title: 討幕の密勅

text: 上記の詔書の正式な発布手続きと討幕の密勅を比較すると、密勅は御画可、御璽を欠き、太政官の主要構成員の署名がなされていない。即ち、密勅は正式な詔書ではない。このように、密勅は佐幕派の摂政二条斉敬（なりゆき）らを回避して作成され、手続き上、厳密には詔書ではないので、同じく佐幕派の関白九条尚忠を回避した安政5年（1858年）の「戊午の密勅」の場合と同様、「詔（みことのり）」や「詔勅」ではなく「密勅」と称されている。


title: 討幕の密勅

text: また、正親町三条の解説によれば、密勅は綸旨である。詔書と比べて手続きの簡易な綸旨は、天皇に近侍する者がその意を受けてこれを対象者に伝える奉書形式の文書であり、文末は『〜者（てへり）＝（〜と言へり）』つまり『～という天皇の命令である』という伝聞形式をとる。討幕の密勅は、天皇の願いを聞いた中山忠能・正親町三条実愛中御門経之の3名が連名でそのまま天皇の意向を「朕（天皇）」の立場（一人称）で薩長の藩士たちに伝えるという形をとるが、主語が「朕」で、「詔す」として天皇が直接命令する詔書の形式でもあり、密勅は伝聞形式とも言えない。つまり密勅を綸旨とする説明にも無理がある。


title: 討幕の密勅

text: このように密勅は極めて異例の形式であるため、従来より偽勅説が唱えられてきた。佐々木克は、この詔書はもともと模擬文書であり、必要な場合は「このような勅命を出すことが可能だ」ということを保証する「サンプルのようなもの」という説を提唱しており、青山忠正はこの説を「最も明快で、説得力がある」と評価している。


title: 討幕の密勅

text: 密勅を京で直接受け取った薩長の藩士たちは、広沢兵助（広沢真臣）・福田侠平・品川弥二郎・小松帯刀・西郷吉之助（西郷隆盛）・大久保一蔵（大久保利通）の6名による連名で、「討幕の密勅薩長連衡御請誓書」という共同返答書を、中山忠能・正親町三条実愛・中御門経之・岩倉具視の4名に宛てて共同提出している。


title: サンリブ・マルショクグループ

text: サンリブ・マルショクグループは、共同事業体を志向して、創業者6人が、弱者の個人店舗が総員団結して共同事業体を起業化したことから由来している。その6人とは、山口県下関市の各商店で働いていた菊池済冶、菊池照市（済冶の弟）、菊池有、野村勇冶、佐藤和七、三村政一（順不同）の6名である。


title: サンリブ・マルショクグループ

text: その経営共同体の提案者は、菊池有氏で兄貴分の三村政一に呼びかけ、一番の年長の菊池済治をリーダーに据えて3名を核に協同経営体が発想された。もともと、零細店が共同して、大型業者に勝とうという弱者共同体理論によるものであった。そのほとんどが零細な漬物店を経営していた。なかでも、一番の年長者の菊池済冶氏は、そのトップ・リーダーとしてまとめ役となった。菊池済冶氏も、その当時、漬物店では大店であった下関市の「三浦漬物店」の大番頭として修行してきたが、1947年、大分県別府市で別府漬物佃煮有限会社（後に別府丸食）を設立して漬物業を企業化していたこともあり一番の技術集積も蓄積していたことから、1949年4月1日に山口県下関市で設立した創業会社関門食品株式会社には、創業者六人のリーダーとして、資本的、技術的にリーダーシップを発揮した。別府漬物佃煮は菊池済冶氏の個人会社であったが、一番の企業力を有しており、創業会社関門食品設立には大きな力となった。


title: サンリブ・マルショクグループ

text: このことから、創業については、1947年・大分県説と1949年・山口県説とがある。しかし、菊池一族が個人会社を設立した1947年を創業とする説が多数派となっており、「創業60周年」も盛大に大分県の地で行われた。


title: サンリブ・マルショクグループ

text: この企業体は、共同企業体であることから、合議制度による「合意形成」を基本方針として経営を立案し、社員協働体による「総員経営」を事業方針として社員の事業意欲を図って、遅くとも着実に発展した。店舗出店にあたっては、各地域単位で地域法人を造り、総合量販店として着々と面的にドミナント化した。資本金は、社員の社内貯金による社員持株が主体となって資本を増やし、しかも、店舗は社員の持分所有により多店舗化を図ってきた。


title: サンリブ・マルショクグループ

text: 「丸食」（発祥の地である下関市）、「別府丸食」、「宇部丸食」、「広島丸食」、「北九州丸食」、「福岡丸食」、「中津丸食」、「佐伯丸食」、「大分丸食」、「中央丸食」、「宮崎丸食」、「熊本丸食」等と、地域法人が沢山できた時期もあった。


title: サンリブ・マルショクグループ

text: そして、創業者6人が、その地域会社の代表者を数年ごとに交代して回るという方式で、連鎖方式による出店で規模を拡大した。特に、この地域会社方式を採用した理由は、地域単位で利益を上げるという方式であり、1社が1円でも利益を出すように頑張るという事業採算方式である。しかも、社員一人一人が株主であることから、社員がすなわち経営者であるということを理念として、社員一人一人が「一商店」であるという基本的な意識があった。したがって、現場に全権限が委譲されており、店舗によって地域に合致した経営を行う地域密着主義を基本として、当時の消費者に支持され店舗の拡大につながった。元来、当社は、店舗第一主義であり流通センターも設置していない。しかし、全国に先駆けて、「サンリブ」の第1号店では、POSシステムを導入し、EOSシステムも連動することにより売れ筋商品の提案に努めてきた。


title: サンリブ・マルショクグループ

text: しかし、各社の経営状態に格差が生じたため、1997年からの大再編成で北九州市に本社を置く株式会社サンリブと大分県大分市に本社を置く株式会社マルショクの2社に、数年にわたり徐々に集約された。その後、構造改革の名の下に、経営方式の統合化とトップダウン方式へ移行して、「商品部」を設立し流通の「本部一括仕入れ方式」を導入し問屋の整理統合が行われ、経営形態は、ボトムアップからトップダウンへと大きく変化している。


title: サンリブ・マルショクグループ

text: 当社は、顧客第一主義を貫くために、現場至上主義、合議による社員共同経営主義、等々と「共同経営事業方式」により起業し、繁栄してきたことから、今後の、地域密着主義がどこまで貫徹され、顧客の支持を受けるかが、注目されている。九州の地元スーパーとして「サンリブ・マルショクグループ」が、生き残れるかどうかが当面の課題であることから、一方では、創業タイプの店舗として「まるしょく屋」という店舗を展開しつつ、地域密着店舗の現代版のあり方を探求しつつ、徹底した合議制による合意形成により、遅くとも着実に総員経営を成し、成果を上げている。


title: サンリブ・マルショクグループ

text: 1990年代から2000年代初期には、マルショク・サンリブグループの共通CMとして従来のスーパーマーケットのCMにとらわれない個性的なCMを複数制作している。当時はDate of Birthの楽曲を多く使用していた。


title: サンリブ・マルショクグループ

text: 2010年代には、「ちょっとそこまでお買い物（1970年代のオリジナル版）」を再び使ったCMを制作している。1970年代に採用していたキャラクターを現代風にアレンジしたアニメにリメイクしたもので、内容は電子マネーやクレジットカード・ポイントシステムの宣伝がメインとなっている。


title: サンリブ・マルショクグループ

text: 熊本県域民放でマルショク社が運営する大型ショッピングセンターサンリブシティくまなんの特売CMが放映される。またテレビ熊本（TKU）やくまもと県民テレビ（KKT）にて熊本県内にあるマルショク・サンリブ全店舗対象の「7の市」（毎月7・17・27日に実施）や「並び市」（毎月11日・22日に実施）などの特売CMも放映されている。


title: サンリブ・マルショクグループ

text: 大分県域民放では1970年代より「ちょっとそこまでお買い物」や「マーちゃん」が出演するCMがリニューアルされつつ現在に至るまで放送されている。その他、並び市や商品の特売CMも流れる。なお、サンリブ製作の福岡地区と共通のCMも使われている。


title: バントゥー系民族

text: バントゥー系民族（Bantu peoples）は、アフリカ言語の大カテゴリであるバントゥー語群に属する多様な言語を使用しつつ1つの大きな言語集団を成す多くの民族の総称である。この語は、現在のカメルーンから中央アフリカと東アフリカを横切り南アフリカまでのブラックアフリカに分布する、400以上の民族（140 - 600以上の言語）に対する一般的分類として用いられている。バントゥー系民族に属する民族はバントゥー語群に属する言語を利用しているほか、先祖伝来の文化にも共通性が見られる。また、バントゥー系民族には1つの語群ながらインド・ヨーロッパ語族全体に相当する多様性がある。


title: バントゥー系民族

text: 多くのバントゥー語群に属する言語において、バントゥー（Bantu）という単語は"人々"を意味する。歴史上で初めてこの語を用いたのはヴィルヘルム・ブレーク博士であり、それは1862年に出版された著書、『"A Comparative Grammar of South African Languages" 』中でのことであった。ブレークは、中央アフリカ、西アフリカ、東アフリカ、南アフリカの膨大な数の民族間において共通する特徴が数多く見られたことから、これらの諸族は単一の語族に属するのではないか、という仮説を立てて当書で"Bantu"に関する言及を行った。


title: バントゥー系民族

text: 言語間における共通性の観点から見ておそらく最も顕著であったのは、バントゥー語群に属する言語の大多数の言語構成において、少なくとも10種類以上の名詞クラスに従って接頭語が変化するという点である。たとえば、ブレークが語形変化の例として取り上げたズールー語には、ウムントゥ (umuntu：人)、アバントゥ (abantu：人々)、ウブントゥ（ubuntu：人間の質、他人への思いやり）などの名詞に語根 "-ntu" があり、同一文中のそのような名詞と関わる動詞や形容詞は以下のように名詞と一致する。


title: バントゥー系民族

text: 近年の学術界における一般解釈では、バントゥー系民族の祖先である （Proto-Bantu）発祥の地は、およそ4000年前（紀元前2000年）の現在のナイジェリアとカメルーン国境の南西部付近であると考えられている。また、バントゥー系民族はニジェール・コンゴ語族から分岐した語族であると見なされている。この学説は、1960年代を通してジョーゼフ・グリーンバーグと（Malcolm Guthrie）が各々展開した2つの理論を基にした議論の結果から得られた。


title: バントゥー系民族

text: まず、グリーンバーグは非バントゥー語群を含めた広範囲な比較研究に基づき、「バントゥー系民族の先祖として仮定した原バントゥー族の言語がナイジェリア南東部で利用されていた言語グループと強い類似性を持つこと」を論じた上で、「バントゥー系民族はナイジェリア南東部 から東方と南方へ移動したのち、数百年かけて拡大していったのではないか」と主張した。


title: バントゥー系民族

text: 一方、ガスリーは各バントゥー語群間の関係性の比較に強く焦点を合わせた研究に基づき、「バントゥー系民族は中央アフリカから全方向へおおよそ等しい速度で拡大していった」と主張した。しかし、後続の農業や畜産における借用語の研究や、ニジェール・コンゴ語族に関する広範囲な研究の結果、このガスリーの主張は支持され難い状況となっていった。


title: バントゥー系民族

text: 1990年1月になって、（Jan Vansina）がグリーンバーグの学説の修正を提案した。それは、「第二次、第三次のバントゥー系民族の中央クラスタからの拡大の部分に関しては、ガスリーの中央ノードの着想に近いものであるように考えられるが、言語群を創造した地域クラスタは1つだけではなく複数個が存在した」のではないか、と指摘するものであった。


title: バントゥー系民族

text: バントゥー系民族を含む牧畜や農業で生活する人々が拡大する以前、赤道以南のアフリカでは新石器時代の狩猟者たちが定住していた。彼らの中には、現在はバントゥー語群に属する言葉を用いている、ピグミーと呼ばれる現代の中央アフリカに住む"森の人"の先祖のほか、現在はカラハリ砂漠周囲の乾燥地帯に住む数少ない現代の狩猟採集民族の祖先である原コイサン語族（proto-Khoisan-speaking peoples）などが含まれている。


title: バントゥー系民族

text: また、コイコイ人とサン人の子孫の大部分は、現在は南アフリカ共和国やナミビアでカラードとしてアフリカーンス語と英語を用いて生活している。タンザニアにおける少数民族で、狩猟採集民族でもあるハヅァ族やサンダウェ族の言語であるハヅァ語やサンダウェ語は、コイコイ語やサン語などのコイサン語族（ただし、コイサン語族が単一の系であるという仮説には多くの論争があり、この名称は便宜上使用した）と遠い関係があるのではないかという提案が数多くなされている。何世紀もの期間にわたり、ほとんどの狩猟採集民族は中央アフリカ北部や東アフリカから移住してきたバントゥー系民族や、ウバンギアン語群、ナイル諸語、中部スーダン諸語の語族らに追いやられ、また取り込まれていった。


title: バントゥー系民族

text: バントゥー系民族の拡大は、数千年の長きにわたる物理的な移住や、同一地域に住む異民族への言語や知識の広まり、異なるコミュニティー間での結婚や、小集団によるコミュニティ間の移動および新天地への移動などを含めた新しい社会グループの創設によるものである。


title: バントゥー系民族

text: 一方で、東アフリカおよび南アフリカへ移住したバントゥー系民族は、土地で接触した他の民族から牧畜を導入すると、今度はそれを狩猟採集民族へ伝えた。そのために、バントゥー系民族が移住する数世紀前に牧畜の文化がはるか南まで伝わった。


title: バントゥー系民族

text: 現在判明している考古学的、言語学的、遺伝学的な証拠の全てが、バントゥー系民族の拡大は人類の移民の歴史において最も重要な出来事の一つであることと、このような文化的変質が過去のわずか数千年のうちに生じたことを裏付けている。


title: バントゥー系民族

text: およそ5000年前と推測されているバントゥー系民族の拡大開始時期は、正確にははっきりしないが、その引き金となったのは農耕文化を担うY染色体ハプログループR1bがオリエントからカメルーンにやってきて、バンツー祖族に農業技術をもたらしたことと考えられる。（R1bは現在チャド系民族に高頻度に見られる。）


title: バントゥー系民族

text: 3500年前（紀元前1500年）に、南（西）バントゥー族のコミュニティが中央アフリカの大熱帯雨林へ到達し、2500年前（紀元前500年）には先駆的なグループが現在のコンゴ民主共和国、アンゴラ、ザンビアに位置していたサバンナの南方に出現している。


title: バントゥー系民族

text: もう一方の東バントゥー族は、3000年前（紀元前1000年）に、アフリカ大湖沼の近くに大規模な新居留区を造った。この地の恵まれた生活環境によって、人口密度が高い状況下での生活が支えられた。初期の移住者たちが湖沿岸部や川のそばに広範囲に渡って定住したため、水から遠い地域では農業を行うことが相当に困難な状況となったので、小集団によるアフリカ大湖沼から南東方面への移住がより急速に増えていった。


title: バントゥー系民族

text: その後、紀元300年には先駆的なグループが現在の南アフリカ共和国クワズルナタル州海岸沿いに到達し、さらに紀元500年には、現在の南アフリカ共和国のリンポポ州（旧トランスヴァール共和国のあった地区）まで到達した。


title: バントゥー系民族

text: 14世紀と15世紀の間に、有力なバントゥー系民族がアフリカ大湖沼域や、中央アフリカ熱帯雨林南のサバンナから現れ始め、ザンベジ川の中流域ではグレートジンバブエから技術を受け継いだモノモタパ王国が栄えた。このような国家形成の過程は、16世紀以降に頻度が増大していった。これらの国家では恐らく住民は人口密度の高い状態で生活していたために、武力も含めて高度に専門化した分業が行われたことにより、それまでの農業や牧畜により生活していた時代と比較して移住を行うことが困難となった。その一方で、他のアフリカ人コミュニティーやヨーロッパ人、沿岸地域におけるスワヒリ人やアラブ人の貿易商人との取引の増大による経済活動の技術的発展や、さらには国民の活力と健康を根源とした、政治や宗教における王権の儀式化といった新しい社会の仕組みが生じていった。


title: バントゥー系民族

text: 1920年代に、南アフリカ共和国の比較的リベラルであった白人や宣教師、一部のインテリな黒人が、国内のバントゥー系民族に言及する際に、"Native"や、より侮蔑的な言葉である"Kaffir"よりも "Bantu"の語を好んで使い始めた。


title: バントゥー系民族

text: 第二次世界大戦後、人種差別主義の国民党政府は、"Bantu"の語をアパルトヘイト政策で公式に使い始めたため、アパルトヘイト政策に対抗して活性化つつあったアフリカ人の民族主義運動 （African nationalist movement ）とリベラルな白人の同盟者たちは、代わりに "African" の語を使いはじめた。


title: バントゥー系民族

text: 1970年代には、民族的、人種的な区分として"Bantu"の語は非常に不評であったことから、アパルトヘイトを行う政府は公的な人種の分類を"Black"の語へ変更し、バントゥー・ホームランド市民権法によりバントゥースタンへ強制移住させるなどバントゥー系民族の権利を一層制限した。その頃、スティーブ・ビコらに率いられた黒人意識運動（Black Consciousness Movement）は"Black"の語を、"南アフリカ共和国で抑圧されている全ての人種（アフリカ人、カラード、アジア系南アフリカ人）"の意味で定義した。


title: バントゥー系民族

text: 中央アフリカおよび東アフリカのバントゥー族が用いる、140を超えるバントゥー諸語のうちの主要な48の言語と、当該言語を使用する主な民族（もしくは使用されている地域）を国家別にリストした。なお、これらの民族の大多数は複数の国家にまたがって生活している。


title: バントゥー系民族

text: なお、上記の言語名、民族名では接頭語を省いたスワヒリ（Swahili）、ツワナ（Tswana）、ンデベレ（Ndebele）などの形で記載した。これは、キスワヒリ（Kiswahili）、セツワナ（Setswana）、シンデベレ（Sindebele）などの接頭語は『～語』を指すことから、重複表現となるのを避けるためである。


title: バントゥー系民族

text: また、バントゥー語群の言語においては、接頭語の付かない形の語をその言語自身では基本的に用いない。例えばツワナ（Tswana）語を使用しているボツワナ（Botswana）では、ボツワナの人々（複数）を指す語がバツワナ（Batswana）で、ボツワナの人（単数）を指す語はモツワナ（Motswana）であり、ツワナ語自体を指す語はセツワナ（Setswana）となる。


title: 佐々十郎

text: その後東宝に移籍し、花登筺作品のテレビ・舞台に多く出演した。テレビ番組やりくりアパート（ABC）では大村崑とのコンビで絶大な人気を博したが、花登が1959年に「劇団・笑いの王国」を旗揚げして東宝から独立した際には茶川一郎らと共に東宝に残留し、花登と袂を分かつ。その後吉本ヴァラエティ時代の吉本新喜劇にも出演した。大川橋蔵のテレビでの代表作である、フジテレビ系『銭形平次』での初代・八五郎役としても知られる(1話 - 52話)。


title: 松田進

text: 大学は東都大学野球連盟に所属する中央大学に進学し、1年春からレギュラーを獲得したが、1年秋には10打数0安打、2年春には4打数1安打と絶不調に陥った。3年春のリーグ戦で打率.349、3本塁打を放ち復調し、大学4年間でベストナインを2度獲得、通算77試合262打数71安打26打点、5本塁打7盗塁、打率.271。4年春からは主将も務めた。プロ志望届を提出したが、指名漏れとなった。


title: 松田進

text: シーズンは、一軍出場は3試合にとどまったものの、5月12日のホークス戦（福岡ヤフオクドーム）では「9番・遊撃手」でプロ初スタメン。第1打席にミランダからプロ初安打を記録した。オフには契約更改に臨み、20万円減の750万円でサインした。11月23日からは台湾で行われたウインターリーグに参加。主にクリーンナップを任され、終盤には4番を務めるなど、打率.340、2本塁打の活躍を見せた。


title: 松田進

text: シーズンは、春季キャンプを一軍で迎えるも、開幕は二軍スタート。10月6日に一軍の複数選手が新型コロナウイルスに感染した影響で、シーズン初の一軍昇格となったが、1試合も出場することなく、10月16日に出場選手登録を抹消された。


title: 松田進

text: 国学院久我山高校時代は大型内野手という共通点から「井口資仁2世」と呼ばれた。2018年ドラフトを経て井口が監督を勤めるロッテに入団が決まり、松田は「（井口さんは）プロの世界で長年活躍された偉大な先輩。打撃面で色々聞いてみたいです。技術や心構えを教えて頂きたい」と語っている。


title: 伊藤隆佑

text: 2006年に、アナウンサーとしてTBSテレビへ入社。同期は出水麻衣・水野真裕美（2022年7月1日から人事労政局を兼務）。入社後はスポーツアナウンサーとして活動するかたわら、『NEWS23』のスポーツキャスターや『S☆1』（スポーツニュース番組）のキャスターを務めている。


title: 伊藤隆佑

text: 2016年のリオデジャネイロオリンピックでは、ジャパンコンソーシアムのメンバーとして一部の競技中継を実況。バドミントン女子ダブルス決勝の高橋礼華＆松友美佐紀組（日本） - クリスティナ・ペデルセン＆組（デンマーク）戦などを担当した。


title: 伊藤隆佑

text: また、男子ゴルフメジャー選手権の1つであるマスターズ・トーナメントでは、松山英樹が初めて出場した2011年から日本向けテレビ中継のラウンドリポートを担当。松山にとって10回目の出場になった2021年の第85回大会中継では、松山が最終日（日本時間4月12日）にアジア出身選手としての初優勝を決めるまでの全72ホールに帯同したほか、松山への優勝者インタビュアーも務めた。


title: 伊藤隆佑

text: その一方で、2011年に東日本大震災が発災してからは、津波の被害が大きかった地域の取材や、ヘリコプターによる福島第一原子力発電所事故上空からの中継リポートを担当。一連の取材を通じて「救えた命は限りなく少なかった」「災害報道は被災地域で暮らす人々の力になれていないのではないか?」という自責の念に駆られたことから、月に1回のペースで仮設住宅の避難者に生活物資を届けるボランティア活動を3年間続けたうえで、2017年2月に防災士の資格を取得した。


title: 伊藤隆佑

text: 2020年4月からは、TBSテレビへの勤務を続けながら、早稲田大学大学院スポーツ科学研究科修士課程（1年制）へ進学。稀勢の里寛（大相撲第16代荒磯親方、元・横綱）や木村弘毅（ミクシィ代表取締役社長）などと共に平田竹男研究室で学んだ後に、2021年3月で修了した。修士論文のテーマは「歴代オリンピック名場面における実況アナウンスの成功要因」で、この論文で修士（スポーツ科学）の学位を取得するとともに、同研究科から特別賞を授与されている。


title: 双眼鏡

text: 双眼鏡（そうがんきょう、）とは、望遠鏡の一種で、二つの鏡胴 （対物レンズと接眼レンズを連結して保持し、レンズ以外からの光線の入射を防ぐ筒）を平行にならべ遠方のものを両眼で拡大して見る光学器械である。古くは望遠鏡とともにと呼ばれた。


title: 双眼鏡

text: ポロプリズムやダハプリズムが利用されたプリズム双眼鏡の主要性能は、7x50というように表記される倍率と対物レンズ口径、および視野角（視界）で表現される。写真の例の場合、倍率は7倍、対物レンズ口径は50mm、視野角（視界）は1000ヤード先の対象物において横幅372フィートに相当する角度、となる。


title: 双眼鏡

text: また、光路内に空気ガラス界面が多いプリズム双眼鏡では、レンズやプリズム表面の反射防止コーティングの有無が性能に大きく影響する。現在では反射防止コーティングが施されている製品がほとんどであるが、反射防止コーティングが普及しつつあった第二次大戦から戦後まもなくの間は、写真の例のように性能諸元と共にCoated Opticsと記載されることも多かったようである。


title: 双眼鏡

text: 接眼レンズから目をどのくらい離したときに最もよく視界全体を見ることができるか、ということも双眼鏡の使いやすさを左右する性能で、アイポイントあるいはアイレリーフという項目でカタログ表記されていることが多い。眼鏡使用の場合、アイポイントが10数mm以上ないと視界全体を見ることができないので注意が必要である。


title: 双眼鏡

text: その他双眼鏡の見え方は、視野角周辺の解像度、色収差、歪曲収差、フレア、非点収差、コマ収差、透過率、などのさまざまな光学的性能や、ピント操作の滑らかさや確実さなどにも大きく影響されるが、双眼鏡についてこれらの特性を測る標準的な方法は合意されておらず、カタログ表記もされていない。カタログでEDガラス使用（異常分散レンズ）とあれば色収差が少ないはず、マルチコートとあればフレアが少なくコントラストがいいはず、というような推測は可能だが、実際には覗いてみないとわからない。


title: 双眼鏡

text: 玩具や防振型、固定架台上の大型双眼鏡を除き、ほとんどの双眼鏡は中心軸（左右の鏡胴の中間にあり、双方を連結しているピン）のところで蝶番のように全体を折り曲げることで眼幅（左右瞳孔の間隔）に接眼レンズの光軸の間隔を合わせるようになっている。一度正しく調整した後は中心軸の接眼側にある目盛によって眼幅を知り、次回からすぐに合わせることができる。


title: 双眼鏡

text: 多くの双眼鏡ではセンターフォーカス（CF）方式といい、中心軸にあるリングで両方の鏡胴の焦点を同時に変更できるようになっているが、防水型では左右両方に調整リングがあり、それぞれ独立に調整するようになっている（独立調整（IF）方式）。動物とくに野鳥の観察には、すばやく焦点距離の調節が出来るCF方式が便利だが、防水式の主な用途である海上及び軍用では焦点の素早い調節はあまり必要でないため、左右独立式でも大きな不便はない。同様に天体観測用の大型双眼鏡もIF方式が多い。双眼鏡によって最短合焦距離は1メートル程から80メートル以上と様々で、特に短いものは美術品の鑑賞にも使われる。


title: 双眼鏡

text: 左右の眼の視力に差がある場合、両目ともにピントの合った像を得るためには左右の光学系の焦点調整に差を付ける必要がある。左右独立に焦点調整するタイプでは通常の焦点調整によって差を付けることが可能である。中央の調整リングで左右の焦点距離を同時に調整するタイプでは、片方（多くの場合、右眼側）の接眼レンズの近くにあるダイヤル、あるいは中央の調整リングを引き出す、などの方法で視度の調整が可能である。厳密には観察対象までの距離に応じて視度調整を微調整をする必要があるが、通常、一度調節すれば以後行わなくても大きな支障はない。


title: 双眼鏡

text: レチクルとよばれる照準目盛が描かれている双眼鏡では、距離を測定したり、相手の大きさを計ることができる。また、応用として相手の速度の算出も可能であるが、あくまで概略を簡易計算する程度に過ぎない。測距では、相手の大きさをすでに知っている必要があり、採寸では相手までの距離をすでに認知していることが前提条件となる。


title: 双眼鏡

text: 陸上では両手の指を全て（親指は下に）鏡胴にまわし、軽く掴むように持つのが普通だが、漁船など小型船舶では船の揺れに抗して対象を視野の中央に保つため、指をほとんどあるいは完全に開いて、両手の指の付け根あたりで鏡胴を左右から挟んで保持する方法も場合によっては使われる。


title: 双眼鏡

text: オペラを鑑賞する際、観客席から役者の表情などを見るために使用したレンズ付き器具を指す言葉であり、19世紀後半以降、裕福な人々の間に普及していった。ドレスアップした場でのファッションアイテムの一つであったため、写真のように豪華な外装を施されたものも多く作られた。


title: 双眼鏡

text: 多くが双眼鏡だが単眼鏡のオペラグラスも存在する。倍率は2倍から6倍程度で、ガリレオ式光学系のものが多い。ガリレオ式の単純な構成を生かし、折り畳み式のものや、フレームだけで構成され鏡筒を持たないものなども存在する。美術館などでの観賞時にも利用できるように、1 - 2mの近距離にもピントが合うように設計されていることが多い。


title: 双眼鏡

text: 装飾としてはシンプルなものから、細かい彫刻が施されたものなど様々である。富裕層の間では象牙やマザーオブパール（白蝶貝）と呼ばれる真珠の母貝、宝石類で装飾されたものなどが使用された。また、長時間の観賞で手が疲れないようにハンドルの付いたものや、劇場内でパンフレットを見るためにライトがついているものなどもある。


title: 双眼鏡

text: 大きな劇場では、観劇用にオペラグラスを貸出しているところもある。無料貸出のところもあるが、多くは使用料と保証金を預けることになっている。保証金は、破損・紛失などがない限り返却時に返還される。例えば、宝塚大劇場ではレンタル料500円、保証料5000円。新国立劇場では以前は3000円の保証料が必要だったが、現在は利用者登録により不要、使用料は500円(通常のもの)と1000円(高級品)で、通常のものは、NASHICAのオペラグラス(倍率は4倍または8倍)、高級品はサンテプラス社のカブキグラスで、ピント調整が自動で明るいレンズのメガネ型をしたオペラグラス(倍率4倍)である。


title: 双眼鏡

text: オペラグラスは劇場でのオペラを想定しており、動きの激しい演目や大型ドームでの観劇には向かないため、宝塚歌劇団やジャニーズ、2.5次元ミュージカルのファンは表情がより見えるように倍率が12倍程度と高めでデジタルカメラと同等の手ぶれ補正機能を搭載した高性能モデルを選択しているという。


title: 松平武元

text: 享保13年（1728年）、上野国館林藩2代藩主・松平武雅の養嗣子となり家督を相続、その直後に陸奥棚倉に移封された。稲葉迂齋（稲葉正義、稲葉正誼とも）に師事する。延享3年（1746年）に西丸老中に就任し、上野館林に再封される。延享4年（1747年）に老中、明和元年（1764年）に老中首座に就いた。


title: 松平武元

text: 徳川吉宗、家重、家治の3代の将軍に仕え、家治からは「西丸下の爺」と呼ばれ信頼された。老中在任時後半期は田沼意次と協力関係にあった。老中首座は安永8年（1779年）死去までの15年間務めた。武元死後は、四男・武寛が家督を継いだ。


title: トーカ堂

text: テレビショッピングでは、社長の北義則がメインとなって、ゲストの芸能人とともに商品を紹介するといったスタイル。30分〜1時間のひとつの独立した番組としてテレビショッピングを展開する場合が多いが、一部チャンネルではテレビのCMスタイルもある（専門チャンネルでは数分のCM扱いのスタイルが多い）。


title: トーカ堂

text: 北社長の独特な間の取り方、展開される商品紹介が見所のひとつで、番組はこうした北のキャラクター性の高さから「北さんのテレショップ」という呼び方をされることも多く、トーカ堂の公式ウェブサイトでもこの言い回しが多く用いられている。


title: 木島平村

text: 合併に際し、飯山市と野沢温泉村が財政事情や域内の民間スキー場（斑尾高原、戸狩温泉等）への影響を考慮し、木島平村に対して同村が90.2%を出資し第三セクター方式で運営する木島平スキー場の民営化を求めた。この件に関し木島平村は「スキー場は地域振興の柱」とし、将来的に民営化を目指すものの合併時は第3セクター方式で存続と反発し研究会等でも議論は平行線を辿った。


title: 木島平村

text: これに加え、村民に対し行ったアンケート（村民の約9割に当たる4,222人が回答）の結果、合併反対が約6割近くに上った事から、柳沢万寿雄村長（当時）が2004年3月11日の村議会において村単独での生き残りを決議し、3月31日付で合併問題研究会から離脱。会は解散となった。


title: カレル・ストルイケン

text: 長身を活かした怪優として知られるストルイケンは、1948年にオランダのデン・ハーグに生まれた。4歳の時にカリブ海に位置するキュラソー島へ移住する。16歳の時に再びオランダへ戻り、学業に専念。アムステルダムの映画学校で演出を学んだ後、渡米。ロサンゼルスにアメリカン・フィルム・インスティテュートへ入学し、短編映画の製作などに従事した。同じくオランダ人であった脚本家兼監督のルネ・ダールダーのいくつかのプロジェクトに参加してキャリアをスタート。俳優としてはハリウッドにある通りを歩いている時に、キャスティング・ディレクターの目に留まったことから映画デビューのきっかけを掴んだ。その後は高身長(約213cm)を生かした個性的な脇役で存在感を出している。


title: カレル・ストルイケン

text: 日本ではバリー・ソネンフェルド監督の大ヒットホラーコメディ『アダムス・ファミリー』に出てくるフランケンシュタインさながらの執事、ラーチ役で知られている。その他にも、同監督の『メン・イン・ブラック』やデヴィッド・リンチ監督が製作した『ツイン・ピークス』、『イーストウィックの魔女たち』ではジャック・ニコルソン演じる悪魔に仕える執事役としても出演している。また出演する作品のほとんどが台詞のない役柄である。近年では母国オランダの映画やドラマにも数本出演している。


title: 安中駅

text: 直営駅（管理駅）で、群馬八幡駅 - 横川駅間の各駅を管理する。2006年にみどりの窓口が廃止され、その代替として「もしもし券売機Kaeruくん」が設置されたが、2012年に営業終了し撤去された。指定席券売機・Suica対応自動改札機が設置されている。


title: 安中駅

text: 駅の南側にある東邦亜鉛安中製錬所への専用線があり、福島臨海鉄道宮下駅から常磐線泉駅を経由して亜鉛焼鉱・亜鉛精鉱輸送が行われている。亜鉛精鉱はトキ25000形貨車、亜鉛焼鉱はタキ1200形貨車が使用され、同一の貨物列車で輸送されている。羽前水沢駅への濃硫酸輸送も行われていたが、2008年（平成20年）に廃止された。


title: 安中駅

text: かつてはコンテナ貨物も取り扱っていたが、利用減少に伴い1998年（平成10年）10月より倉賀野駅へのトラック代行輸送に変わり、その後1999年（平成11年）4月1日からトラック代行輸送も廃止され直接倉賀野駅で集配するように改められた。


title: 安中駅

text: 駅舎は北に碓氷川、南に碓氷川支流の柳瀬川に挟まれた低地にある。駅付近では碓氷川支流の九十九川も合流しており、安中市や群馬県が公表するハザードマップでは碓氷川氾濫時には駅舎を含め周囲が浸水することが予想されている。中山道安中宿、安中藩安中城を始めとする旧市街地や安中市役所は駅より西側、碓氷川左岸の台地の上にあり2キロメートルほど離れている。南側の谷の斜面に建つのが東邦亜鉛の安中精練所である。駅の南側は関連企業・工場が多く立ち並び工業地帯のようになっている。駅の北側や東側はかつては水田が多かったが、埋め立てて住宅地化されたところも目立つ。特に国道沿いにはロードサイド店舗も出店している。駅の南西側の信越本線磯部方面も宅地化が徐々に進みつつあるが、現在も水田が残るところが多い。


title: 安中駅

text: 駅のすぐ北側を国道18号が通過している。安中バイパスと呼ばれるバイパスで当駅付近から東（高崎市）方向は片側2車線となっている。駅付近の国道の旧道は東側が県道171号、西側が県道125号へと格下げされた。さらに古く旧中山道と呼ばれる道も残っている。


title: 馬上槍試合

text: トーナメントは馬上槍試合の競技会であり、その種目としてトゥルネイ（団体戦）、ジョスト（一騎討ち）等があった。また、正式のトーナメント以外にも各種の類似の競技会があった。日本語ではいずれも馬上槍試合であるが、以下の文では区別のためにそれぞれの用語を使用する。


title: 馬上槍試合

text: デュ・カンジュ()が編纂した中世用語集の中で複数のトーナメントの定義が示されているが、ロジャー・ホーヴェデンによる次の定義「敵対心からではなく実技の練習と勇敢さの披露のために行われる軍事演習」が最も的確である。


title: 馬上槍試合

text: 初期のものは、いくつかの形式や制限がある点以外は、ほとんど実際の戦闘と変わらず、倒した相手の武具、馬を奪うのはもちろん、捕虜にして身代金を取ることも行われた。12世紀から13世紀には、キリスト教徒同士の戦争は平地に双方の騎士が集結し、真正面から戦うことが美徳とされたため、戦争の方がトーナメントに近かったとも言える。


title: 馬上槍試合

text: 全ての時代において、武器を所有する者は平和時に軍事を模擬した演習、ゲームを行っており、古代ローマの剣闘士試合では騎馬闘士（エクイテ）が槍とグラディウスを持って戦う催しがあった。トーナメントと呼ばれるものがヨーロッパに出現したのは11世紀である。中世の人々自体が起源伝説を作成しており、12世紀終わりごろのトゥールの年代記作者は、1066年に死去したアンジューの貴族 (Geoffroi de Preulli) がトーナメントを始めたと推定している。16世紀の文献ではハインリヒ捕鳥王（東フランク王 919-936)がトーナメントに関する法を制定したとしている。


title: 馬上槍試合

text: 実際には、1114年にエノー伯ボードゥアン3世がヴァランシエンヌにおける平和条例において「トーナメント」の言葉を用いたのが文献に現れる最初である。条例では「平和の維持者」はトーナメントの様な槍を用いた競技を行い、争いを避けるべきだと述べられている。


title: 馬上槍試合

text: 最初に文献に現れたトーナメントは、1140年代にエルマン・ド・トゥルネーによって著述された「トゥルネーのサン・マルタン教会の歴史」で述べられているもので、1095年にブラバント伯ハインリヒ3世が彼の騎士とトゥルネーの守備隊との競技で事故死したことが記述されている。また、北フランスで定期的にトーナメントが開かれたことは、「フランドル伯シャルル（在位:1119 - 1127）の生涯」の中で示されている。1160年代の史料では、既に14世紀頃と変わらない競技に発展していることが示されている。


title: 馬上槍試合

text: トーナメントの標準的な形式は、1160、1170年代の『ウィリアム・マーシャルの生涯』やクレティアン・ド・トロワの騎士道物語（ロマンス）等に示されている。トーナメントは四旬節（復活祭前の40日間）の期間を除いて年中開かれた。通常は、月曜日、火曜日だが、金曜日と日曜日以外なら他の日に開かれることもあった。トーナメントの会場は通常2週間前に発表される。最も有名なトーナメント競技場はフランス北東部（コンピエーニュ近くのRessons-sur-MatzとGournay-sur-Arondeの間で1160年代から1240年代まで使用された）に在り、トーナメントシーズンにはヨーロッパ中から数百人の外国の騎士が集まった。


title: 馬上槍試合

text: 騎士たちは個人や団体で到来し、宿泊用に用意された2つの会場のどちらかに滞在した。見物台が作られる主要会場の競技場でトーナメントは始まる。トーナメントの日には一方の側が主要会場の内側に集まり、他方が外側に集まる。


title: 馬上槍試合

text: 前日には地元の有力者による宴会がそれぞれの会場で開かれ、前夜祭としてジョスト（ベスパー（晩祷）と呼ばれる）が行われ、個々の騎士にその能力を披露する機会が与えられた。当日は、まず両方の隊が行進した後、鬨の声を上げ、両方の隊から進み出た個人によるジョストが再び行われる。通常は新米の若い騎士などが機会を与えられた。


title: 馬上槍試合

text: 午前中の中頃までに騎士たちは突撃のために列を作って並び、ヘラルドの掛け声を合図にランス（槍）を水平に構えて、それぞれの相手に向かって突撃する。落馬せずに残った騎士は素早く方向転換（ターンturn。トーナメントtournamentの名の由来である）し、次に攻撃する騎士を選ぶ。境界線（観客席の前に柵と盛り土で作ったライン）上には従者がいて、3本の替えのランスを用意していた。やがて競技は乱戦となり、両方の騎士が身代金目当てに相手側の騎士を攻撃し、2つの会場の間に競技場として設定された数平方マイルの空間に広がって戦う。両陣営が疲れるか、日が暮れるかすると終了する。もし片方が突撃により崩れて自陣に敗走し、境界線や警備の歩兵隊の後ろに逃げると、それ以前に終了することも多い。トーナメントが終わるとその日のパトロンが豪勢な宴会と余興を開き、両陣営における最優秀騎士が選ばれて祝福を受けた。


title: 馬上槍試合

text: 早くからトーナメントは非常に人気があった。イングランドで最初にトゥルネイについて書かれたものは、ウォリックシャーの騎士オズベルト・アーデンの旅行許可書でノーサンプトンとロンドンを旅行し、さらにイギリス海峡を渡ってフランスの競技会に参加したことが示されている。この許可書は1120年代以前のものである。北フランスの大きなトーナメントにはドイツ、イングランド、スコットランド、オクシタニア、スペインから数百人の騎士が参加した。1179年11月にルイ7世が息子の戴冠を祝って開いたLagny-sur-Marneのトーナメントでは3000人の騎士が参加したとの記録がある。1279年にフィリップ3世がサンリスとコンピエーニュで開いたフランス王主催のトーナメントは、より盛大なものだった可能性がある。


title: 馬上槍試合

text: トーナメントに貴族が熱狂したことは、1120年代以前に中心地である北フランスから開催地が拡大していることに現れている。イングランドとラインラントでの最初の開催は1120年代である。『ウィリアム・マーシャルの生涯』では1160年代にトーナメントが中央フランスとブルターニュで開かれたことが示されている。ベルトラン・デ・ボルンがトーナメントの世界に関して語った作品では、北スペイン、スコットランド、神聖ローマ帝国で開催されたとしている。ラウターベルク年代記では1175年までにトーナメントの熱狂はポーランドに至ったとしている。


title: 馬上槍試合

text: このような大きな関心と広がりを考慮すると、すぐに国王や教会などの権威がトーナメント禁止令を出し始めたことは奇妙に思われる。1130年に教皇インノケンティウス2世はクレルモンの公会議でトーナメントを禁止して、競技で死亡した騎士のキリスト教による埋葬を禁じた。通常、教会が禁止する理由は、貴族たちがトーナメントに熱中するあまり、「キリスト教世界の防衛」という、より重要な戦争（十字軍、レコンキスタ等）をおろそかにすると考えたためである。しかし、イングランドでヘンリー2世が禁止した理由は公的な秩序への脅威が理由である。トーナメントへ向かう騎士は途中で強盗や一般人への乱暴を働いたりしがちであり、ヘンリー2世はスティーブン王時代の無秩序状態からの秩序の回復を非常に重要視していた。このため大陸領土においてはトーナメントを禁止しておらず、彼の3人の息子（若ヘンリー、リチャード、ジョフロワ）は非常にこの競技を好んでいた。但し、1186年にジョフロワがパリでの試合で亡くなると、盟友の死を悼んだフランス王フィリップ2世はその後、息子のルイ8世にいかなる試合への出場も禁止している。


title: 馬上槍試合

text: 1192年以降は、イングランドで再びトーナメントが許可された。リチャード1世は6箇所の開催許可地を選定し開催に対して認可料を徴収した。しかし、ジョンとヘンリー3世は気まぐれな禁止令を出したため、貴族たちは困惑し競技の人気は低下した。フランスにおいては、1260年にルイ9世（聖王）が王領におけるトーナメントを禁止し、彼の子孫は概ね禁令を継続した。


title: 馬上槍試合

text: 当時、トーナメントに似た各種の催しが行われ、しばしばトーナメントと混同されている。最も一般的なのはボホートで、「遊びのトーナメント」であり非公式に色々な場合に行われた。1171年に書かれたウィリアム・フィッツ・スティーブンの『トマス・ベケットの生涯』ではロンドンの若者達が定期的に行っていたことが記録されている。ボホートは旅の騎士や従者の一団の間、あるは行軍中の軍隊等でも行われた。宮廷の催しの一部として行われることもある。主な特徴は、武器と防具を限定したことと馬術を重視したことである。


title: 馬上槍試合

text: チロシニアはフライジング司教オットーが、1127年にヴュルツブルクで開催された競技に言及したのが最初である。これは新たに騎士に叙任された若者（チローヌ）を対象に開かれた。若い騎士は経験が少ないため古参の騎士に簡単にあしらわれる事が多かったが、チロシニアに参加することで大きな危険を冒さずに経験をつむことができた。王族や上級貴族の若者が騎士に叙任された時（通常、12から20人の若者が同時に騎士に叙任される）に開かれることが多い。


title: 馬上槍試合

text: 同種の催しとして都市トーナメントが都市の富裕な若者の間で開かれた。これらは単なるボホートというより貴族のトーナメントの模倣である。この種のトーナメントで最も有名なのはフランドルの大きな都市の市場街で開かれたもので、1283年以前にリールでの例が最初に言及されている。出場者は都市市民だけに限定されているわけではなく、近隣の田舎の騎士も参加したが、開催場所や主催者は貴族の開くトーナメントとは明確に異なっていた。トゥルネイ（団体戦）はこの種のトーナメントでより長く残った。


title: 馬上槍試合

text: 前述したようにジョストは早くからトーナメントの一部であった。主要競技であるトゥルネイ（団体戦）の前日の夕方に前夜祭として行われると共に、トゥルネイの前座としても行われた。12世紀ごろにはトーナメントにおけるジョストはしばしば禁止された。禁止の理由はジョストを行うことで騎士がメインのトゥルネイに参加しなかったり、不正行為に利用されることがあったからである。1160年代のトーナメントでフランドル伯フィリップは、彼の随員とともに前座のジョストを行い、他の騎士が疲労して捕獲しやすくなるまでトゥルネイには参加しなかった。


title: 馬上槍試合

text: 13世紀の初頭までにジョストは人気を獲得しており、1220年代からはトーナメントとは別に開催されるようになった。『ウィリアム・マーシャルの生涯』では、1224年頃にジョストがトゥルネイよりも貴族に人気があったことが記述されている。1223年にキプロスでベイルート卿ジャン・ディブランが開催した、初めてジョストだけの「円卓の催し」が記録されている。これは参加者がアーサー王伝説の騎士に扮して円卓に集まり、ジョストの対戦相手を決めるものである。「円卓の催し」は13世紀に人気があり、ジョスト競技会の予選としても行われ、騎士も従者も参加した。その他の形式のジョスト競技会も同時期に始まり、14世紀までにはジョストはトーナメントが廃れるのに伴う貴族の娯楽を埋めるものとなった。


title: 馬上槍試合

text: トーナメントにおいて、特別な武具や防具が使用されたかは難しい問題である。さらに問題になるのは12、13世紀の騎士と軍馬の装備が、戦争のためというより、むしろトーナメントの必要に応じて、どのように改造されたかということである。しかし、史料によりはっきりしているのは当初はトーナメントで使用された装備は、実戦で使用されたものと同じだったということである。ただし、大部分の場合、トーナメントでは剣は刃を鈍らせたものを使っていた。


title: 馬上槍試合

text: 13世紀頃に少なくともジョストにおいて変化が起こった。1220年ごろの『ランスロットの詩』では、ジョストでは特別のスピアを使ったとしている。1252年のウォルデンで開かれたジョストでは尖頭の代わりにリング状のソケットを付けたランスが使用された。1292年のイングランド王エドワード1世が発布した「武具に関する条例」ではトーナメントでは鈍らせたナイフと剣を使うことが規定されている。しかし、この規定はむしろ、それまでは一般的に、そうでないものを使っていたことを示唆している。


title: 馬上槍試合

text: トーナメントが廃れるのは直線的な過程ではなかった。14世紀の社会ではアーサー王時代を理想とする騎士道物語がトゥルネイを扱っているため、トゥルネイは戦士としての重要な技術だと考えられていた。トーナメントはイングランドではエドワード1世（在位:1272年-1307年）やエドワード3世（在位:1327年-1377年）のような武勇や十字軍を好む王の時代に復活した。しかし、それにも係わらず、後者の時代にトーナメントは終焉を告げた。エドワード3世は、技術披露的な競技会や主にジョストのみの催しを勧め、主催した。イングランドで開催された最後のトーナメントは1342年にダンスタブルで行われたもので、ジョストによりトゥルネイの開始が遅れ、突撃を行う時には日が沈みかけていた。フランスではトーナメントはもう少し長生きし、1379年にブルッヘで最後に開催されたのが知られている。同年にフランドル伯がヘントでトーナメントを開催することを告知すると、同市の市民の暴動が発生した。彼らの不満はトーナメント開催により発生する費用負担のためであった。


title: MICHAEL (バンド)

text: SOPHIAのメンバー、松岡充(Vo)、豊田和貴(Gt)、赤松芳朋（Dr）の3名により、SOPHIA活動休止の約3か月後に結成。SOPHIAの意志を引き継ぎつつ、SOPHIAではなかった新しい音楽表現や可能性を追求するとしている。バンド名であるMICHAELは、SOPHIA時代に発表した楽曲「Lucifer」（アルバム『little circus』収録曲）の対極として採用された。


title: MICHAEL (バンド)

text: 1曲もオリジナル曲がない状態で大阪と東京でのファーストライブを決定。ライブ当日に無料配布されたCDと販売されたミニアルバムのレコーディングは曲作りと平行しギリギリのスケジュールで行われ、CDが完成したのはライブ前日の12月23日だった。


title: 子ぎつねヘレン

text: 『子ぎつねヘレン』（こぎつねヘレン）は、竹田津実のノンフィクション『子ぎつねヘレンがのこしたもの』（ISBN 4035509507）を原作とした日本映画。2006年3月18日公開。同年8月30日にDVDとして発売。


title: 子ぎつねヘレン

text: 東京から、北海道で獣医を営む幸次の元に預けられた太一は、ある日母親からはぐれた子ぎつねを拾う。その子ぎつねは頭に怪我を負い、視覚・聴覚・嗅覚を失っていた。幸次たちに見守られながら、ヘレン・ケラーにちなんでヘレンと名付けた子ぎつねを、太一は「サリヴァン先生」と呼ばれながら、懸命に育てる。


title: 紅はこべ

text: 本作は1902年に完成していたが、持ち込んだ出版社すべてに出版を断られた。作品の出来に自信のあったオルツィは、これを戯曲化する。この戯曲は1903年のノッティンガムでの上演を皮切りに、イギリス各地で上演される。1905年にはついにロンドンで上演され、4年間のロングランとなった。すると今度は出版社のほうから「ぜひとも小説版紅はこべを出版させてくれ」との問い合わせが殺到した。満を持して出版された小説版はベストセラーとなった。


title: 紅はこべ

text: 日本で最初の全訳は、村岡花子によるもので、題は『べにはこべ』。また、東京創元社版の最初の題は『紅はこべ団』だが、文庫化に際し『紅はこべ』に改題された。訳者である西村孝次は訳者あとがきにおいて、『二都物語』の影響を指摘している。続編については「どれも出来ばえはこの『紅はこべ』一編に及ばない」と語った。


title: 紅はこべ

text: そんな中、鮮やかな手口と大胆な知略で捕らえられた貴族を救い出してイギリスへ亡命させる謎の一団が現れる。革命政府は捕らえようとするが、彼らはその追跡を振り切り、貴族達と共に逃げ去ってしまう。残された紋章からいつしかその一団は「紅はこべ」と呼ばれるようになる。メンバーさえも、そのリーダーの正体を知らなかった。


title: 紅はこべ

text: 「紅はこべ」がイギリス貴族のグループらしいとめぼしをつけた革命政府はその撲滅に乗り出し、全権大使の名目でショーヴランを英国に派遣する。ショーヴラン一派は、まずアンドリュー卿とアントニー候を襲撃し、二人が「紅はこべ」のリーダーと接触する状況を作為する。


title: 紅はこべ

text: さらに、ショーヴランは英国社交界の花と謳われるマルグリート・ブレイクニーに接近する。ショーヴランはマルグリートに取引を持ちかける。ショーヴランは彼女の兄であるアルマン・サンジュストが、革命政府に対して批判的な意見をつづった『手紙』を手に入れていた。この手紙を無かった事にして欲しければ、「紅はこべ」探索を手伝うよう脅迫する。


title: 紅はこべ

text: マルグリートはやむなくショーヴランに従い、舞踏会に参加した折、アンドリューの手紙を盗み見て、リーダーとの接触の時刻・場所をショーブランに教える。しかし、その時刻、その場所にいたのは居眠りをする、愚鈍な伊達者のパーシー・ブレイクニー卿だけだった。


title: 紅はこべ

text: 崇拝する「紅はこべ」を窮地に陥れてしまったことに動揺するマルグリートは、夫の馬車で邸宅に戻る。ブレイクニー夫妻の間には冷たい溝があったが、この夜、夫妻は話し合いの機会を持ち、マルグリートは夫への愛を確信する。そして、兄を救うため「紅はこべ」のリーダーの情報をショーヴランに教えてしまったことを、夫に相談する。パーシーはマルグリートに兄の救出を約束するが、すぐさま仔細を告げぬまま、急用で北部の領地に出かけてしまった。


title: 紅はこべ

text: 翌朝、マルグリートはたまたま開いていた夫の書斎に立ち入り、パーシーが「紅はこべ」のリーダーであることを知る。さらに、邸宅にショーヴランから兄の『手紙』が返却され、ショーヴランがドーヴァーに急行していることを知る。自らの愚かさを恥じたマルグリートは直ちにロンドンに急行し、アンドリューと面会して事情を説明する。二人は　ドーヴァーから英仏海峡を越えて、カレーに到着する。


title: 紅はこべ

text: マルグリートは、宿屋に忍んでパーシーの帰りを待つが、ショーヴランが捜索網を張り巡らせていることに不安を感じる。パーシーは英国国歌を口ずさみながら堂々とショーヴランの前に現れ、そして見事に逃走する。ショーヴランは、パーシーがユダヤ人商人の協力で小屋に向かったことを知ると、別のユダヤ人：ベンジャミンを雇って道案内をさせる。激高したショーヴランは部下たちに、アルマン及びトゥルネー伯爵一行4名とパーシーが合流する小屋の監視を厳にし、死刑をちらつかせて「長身の男と4人が合流するまで待機」せよと命じた。


title: 紅はこべ

text: マルグリートも必死にショーヴランの後を追うが、ついに捕縛されてしまう。ショーヴランは、ベンジャミンの処遇に困り、彼を伴って小屋に向かう。すると再び英国国歌が聞こえ、マルグリートは兄に窮地を脱するよう絶叫する。ショーヴランらは小屋に突入するが、すでにもぬけの殻だった。彼らは、小屋に残された手紙から、マルグリートとベンジャミンを放置して、紅はこべ一行が英国への脱出に使う予定の船に向かう。


title: 紅はこべ

text: 絶望の中、マルグリートはベンジャミンの正体がパーシーであることを知る。パーシーは、ショーヴランの部下たちが盲目的に指示に従うことやユダヤ人への蔑視を利用し、ベンジャミンに扮して小屋に接近し、一行に別の指示を与えていた。パーシーはマルグリートを抱きかかえ、二人は心を通わせながら「真昼の夢」（The Day Dream）号に乗船し、アルマン及びトゥルネー伯やアンドリューと合流する。


title: いちよし証券

text: 独自の個人金融資産の安定的な成長を求める為の原則である「個人のお客様向け商品についての原理原則（いちよし基準）」を掲げ、「いちよし基準」に基づいた金融商品の品揃えを行っている。また、中堅企業等の公開業務においても特色があり、主幹事実績は49社、幹事・シ団会社実績は1,040社（2017年12月現在の累積社数）。


title: いちよし証券

text: 支店数は19都府県に50店舗を展開する。特に、2010年以降は小規模の証券会社を吸収合併して新たに支店を設けることで店舗網を拡充しており、これまで支店がなかった県にも展開している。また、2014年からは「プラネットプラザ」の名称で出張所も開設しており、一部の支店からの移行拠点を含めて7カ所を展開している（支店数・「プラネットプラザ」拠点数はいずれも2017年11月現在）。


title: 常会

text: 常会（じょうかい、）とは、日本の国会の会期の一つ。日本国憲法第52条で「毎年1回召集するもの」と定められ、で「常会は、毎年一月中に召集するのを常例とする。」と規定されている。一般には通常国会（つうじょうこっかい）と呼ばれる。


title: 常会

text: 日本国憲法は「国会の常会は、毎年一回これを召集する」と規定する（日本国憲法第52条）。これは国会が国権の最高機関とされ（日本国憲法第41条）、また、毎会計年度ごとに予算を議決することが必要となることを理由としている（日本国憲法第86条）。常会では主に翌年度の予算案が特に重要な議案となる。予算案に付随して、予算関連法案（税制法案）も重要法案になる。そのため「予算国会」とも呼ばれる。


title: 常会

text: 国会の召集は天皇の国事行為であるが（日本国憲法第7条第2号）、臨時会（日本国憲法第53条）とは異なり、常会については実質的決定権に関する明文の規定は憲法にはない。一般には内閣に存するものと解されている。


title: 常会

text: 国会では、召集後の早い時期（召集当日又は数日以内）に参議院本会議場において、天皇臨席のもと開会式が行われる（ただし、前述の12月召集時代には年明け後に開会式をすることが多かった）。開会式は衆議院議員も傍聴席などを利用して参議院本会議場に移動する。これは帝国議会の開院式を貴族院議場で行っていた名残で、天皇の席（お席、玉座）を設けるスペースが参議院本会議場にしかない為である。


title: 常会

text: 開会式が終わると、会期の冒頭に政府四演説が行われる。内閣総理大臣による「施政方針演説」、財務大臣による「財務演説」、外務大臣による「外交演説」、内閣府特命担当大臣（経済財政政策担当）による「経済演説」の順で行う。演説は衆議院・参議院の順でそれぞれおよそ1時間半行われ、衆議院での演説はNHK（日本放送協会）による国会中継が入る事になっている（インターネット配信（国会インターネット審議中継・ニコニコ生放送など）の場合は開会式から参議院での演説まで完全ライブストリーミング配信を行う）。


title: 常会

text: 憲法第52条では常会を毎年1回召集すると規定しているが、学説的には(1)暦年の1年ごとに1回召集する必要があり召集日のない年の存在は認められない、(2)前会の会期終了から次会の召集までの間隔が1年以内との要件を満たすなら召集日のない年はあってもよい、という二つの相対する解釈がある。


title: 常会

text: 議院法制局（衆参とも）ではどちらを採るかを明確にはしていないが、(1)の場合であっても衆議院の解散・総選挙などにより期日の物理的余裕がないなど合理的な理由があれば、ある暦年中に常会が1回も召集されないという事態も許容されるという解釈をとっている。


title: 常会

text: 会期の日数計算では実際に本会議・委員会等の審議・審査が行われたかどうかにかかわらず、祝休日を含むすべての日を召集日（開会日）から算入する。途中で国会の休会があった場合もその日数は会期の計算から除外されず、休会期間の分だけ会期が繰延べになることはない。


title: 常会

text: 第1回国会（1947年召集）から第21回国会（1954年召集）までは各年の12月上旬の召集を原則（ただし、会期中に議員の任期が満限に達しないよう場合により前倒しして召集する規定があり、1952年の常会である第14回国会は）としていたが、第22回国会（1955年召集。実質的には同年召集の第24回国会）から各年の12月中の召集を常例とする、と制度が改正された（前倒し規定は廃止）。その後1990年まで35年にわたりほぼ12月に召集が行われたが、実際には官公庁の年末年始の休日（12月29日から1月3日まで）は国会も連動して自然休会状態となり会期の日数が無為に経過することなどから改善の機運が高まり、1991年9月19日以後の常会（具体的には翌年召集の第123回国会）から年明けの1月中の召集を常例とするように改正された。これにより常会の既定の会期終了日は6月中に到来することとなり、参議院には解散がないため参議院通常選挙が7月に行われることが多く（任期満了後に選挙が行われれば延びることはある）、参院選のある年（3年おき）は会期の延長がしにくくなっている。


title: 常会

text: 前者3例はいずれも常会の召集詔書公布後に衆議院が解散され、総選挙後は特別会の召集が義務づけられている（当時既に国会法には特別会と常会を併せて召集できることを定めたの特例規定があったが適用されなかった）ため、常会の開会が実現しなかったものである。