title: リーダーズ・ダイジェスト

text: リーダーズ・ダイジェストはアメリカ以外に世界100カ国以上で、35カ国語の52の版が発行されており、4000万人の読者がいる。発行部数は1700万部で、有料で流通している世界最大の定期刊行雑誌である。点字版、デジタル版、音声版、"Reader's Digest Large Print" という大きな版などもある。判型はアメリカの一般雑誌の半分ほどと小さい。そこで2005年夏、アメリカ版は "America in your pocket"（あなたのポケットの中のアメリカ）というキャッチフレーズを採用。2008年1月には "Life well shared" に変更した。


title: リーダーズ・ダイジェスト

text: は、第一次世界大戦で負った傷から回復する間に、多くの大衆雑誌の記事を要約した内容を含む雑誌のアイデアを思いついた。デウィットとカナダ生まれの妻ライラ・ウォレスは、1922年2月5日にリーダーズ・ダイジェストを創刊。創刊当初から保守的で反共主義的な観点で政治や社会問題を扱ってきた。ウォレス夫妻の当初の目標は年間5,000ドルの純利益を上げることだった。ウォレスの編集方針は大衆が読みたかったものとうまくマッチしていたため、同誌の発行部数はどんどん伸びていった。1929年には購読者は29万人となり、年間の売り上げは90万ドルに達した。1938年、初の海外版としてイギリス版を創刊し、1部2シリングで販売した。創刊40周年にあたる1962年には、40の海外版が13カ国語で出版され、点字版も出版されており、カナダ、メキシコ、スペイン、スウェーデン、ペルーといった国々では大部数の雑誌に成長し、世界全体で2300万部の発行部数となっていた。


title: リーダーズ・ダイジェスト

text: 1945年1月号から "Word Power" というコラムが連載されるようになった。1945年2月号で、筆者名がであることが明かされている。1952年12月号から、"Cancer by the Carton" と題した喫煙と肺癌の関係を扱った連載を開始している。これは、それまで無視されていた喫煙の危険性を世間に認識させた最初の例である。


title: リーダーズ・ダイジェスト

text: リーダーズ・ダイジェストの記事には、オリジナルの記事、他の雑誌から転載された要約記事、本の抜粋、ジョーク集、逸話、引用、その他の短い記事がある。ウォレスが設定したこの雑誌の目標は、一ヶ月間の毎日に対応した記事数で「価値と興味を長持ちさせる」ことである。


title: リーダーズ・ダイジェスト

text: リーダーズ・ダイジェストの記事がカバーする話題の範囲は、政治と政府、健康、国際問題、ビジネス、教育、ユーモアなどである。忙しい読者があまり時間をかけずに様々な話題について行くことができるよう、記事はなるべく短くされる傾向がある。連載コーナーとしては、"Word Power"（語彙に関するクイズ）、"Life in These United States"（読者から投稿された逸話集）、"Laughter, the Best Medicine"（読者投稿のジョーク集）がある。


title: リーダーズ・ダイジェスト

text: リーダーズ・ダイジェストは、アメリカでも最も慎重に編集された雑誌のひとつだと言われている。記事の信憑性がチェックされ、最終的な記事のレベルがリーダーズ・ダイジェストに掲載されるに値すると保証するため、精巧な編集階層でコントロールされる。そのディスクールは極めて均質で、この雑誌がアメリカ社会の重要な多数意見と考えている特定の保守的価値観を明瞭に示している。


title: リーダーズ・ダイジェスト

text: リーダーズ・ダイジェストのモデルは世界各国に導入されている。その際にアメリカ製品として雑誌をそのまま発行するのではなく、ローカルな内容を加えてその国に向けてカスタマイズしている。ローカルなリーダーズ・ダイジェストは一般に、雑誌のアメリカ的性格を曖昧にしておこうとする。


title: リーダーズ・ダイジェスト

text: 各号は同じ構造を持っている。まず1つのサバイバルストーリー（"Drama in Real Life"）。1つ以上の個人の成功ストーリー。医療に関する記事。人間関係の道徳話がいくつか。実用的なアドバイスがいくつか。官僚制、犯罪、過激なイデオロギーなど雑誌の政治的主張と一致しない政治的問題に関する糾弾記事。


title: リーダーズ・ダイジェスト

text: 記事の内部構造も精巧にモデル化されている。例えば、サバイバルストーリーでは、ドラマ中盤の宣伝的な部分がまず置かれ、その後でドラマの最初から詳しく説明していく。救助は最後の段落には来ない。最後の段落には、初期の平和を取り戻し教訓を述べる部分が必ずある。最後の文は、神への感謝か、救助者の得た勲章への言及である。


title: リーダーズ・ダイジェスト

text: リーダーズ・ダイジェストには3種類の文書がある。第1のグループは、他の雑誌からの転載要約記事である。抜粋と要約はそれぞれ別の編集者が行い、3人目の編集者がその内容をチェックする。さらに少なくとも2名の上級編集者がチェックして承認（または訂正）する。同じことは独自の記事にも当てはまる。ライターが書いた記事は、同じように抜粋と要約とチェックの工程を経て掲載される。


title: リーダーズ・ダイジェスト

text: 数十年間、他の雑誌からの要約記事は全体のせいぜい30から40パーセントを構成する程度である。しかし、リーダーズ・ダイジェストは転載雑誌として、米国や海外のジャーナリズムのディスクールの概要としての立場を堅持し続けている。


title: リーダーズ・ダイジェスト

text: 1990年、リーダーズ・ダイジェストを出版している (RDA) が株式を上場した。2007年3月、リップルウッド・ホールディングス率いる投資家のコンソーシアムがレバレッジド・バイアウトにより28億ドルで同社を買収した（資金のうち22億ドルは債券発行で集めた借金である）。リップルウッド自身は2億7500万ドルを支出しており、他にチューリッヒの銀行やニューヨークの投資会社が参加している。


title: リーダーズ・ダイジェスト

text: 2009年8月24日RDAは、買収の際の22億ドルの借金を繰り延べして営業継続するため、連邦倒産法第11章の適用を申請した。再建にあたって、債券と株式の交換が行われ、リップルウッドの投資全体が帳消しとなった。


title: リーダーズ・ダイジェスト

text: アメリカでは、2010年から年間の号数を12から10に減らしている。また、広告主に提示する保証発行部数を800万部から550万部に削減した。また、内容的にもスピリチュアルな話や軍隊についての話を増やす方針を打ち出している。


title: リーダーズ・ダイジェスト

text: リーダーズ・ダイジェストは、老人や無防備な人々に多額の現金が当たったかのように誤解させるダイレクトメールを送り（実際には抽選番号つきの宝くじのようなものを同封する）、しかも周囲の人に教えないようアドバイスして定期購読の契約をさせようとする手法をとってきた。このダイレクトマーケティング手法をスウィープステイクス (sweepstakes) と呼ぶ。


title: リーダーズ・ダイジェスト

text: はリーダーズ・ダイジェストのスウィープステイクスを批判してきた。申し立てを受けて (ASA) が2008年に調査を開始した。ASAの調査によって申し立てが事実だと判明し、リーダーズ・ダイジェストのダイレクトメールはの規約の3つの条項に違反しており、不適切で（特に老人に）誤解を与えるものだとされた。リーダーズ・ダイジェストには、二度と同様のダイレクトメールを送らないよう勧告した。


title: リーダーズ・ダイジェスト

text: 現在では52の版と35カ国語で出版され、100カ国以上で購読されている。2006年にも、スロベニア、クロアチア、ルーマニアで新たな版をマーケティングして拡大を続けている。2008年には中華人民共和国でも発刊した。中国語版の表題は「读者文摘」（読者文摘）。


title: リーダーズ・ダイジェスト

text: 雑誌貿易量の50%はリーダーズ・ダイジェストの海外版である。アメリカおよび他の国からの記事を集め、そこから全世界向けの記事が作成される。ローカルな編集部門はアメリカ版と他国版から記事を選択し、アメリカ本部から承認されてローカルな記事を作成する。選択した記事は現地で翻訳され、アメリカでの方針に合うように現地で編集される。


title: リーダーズ・ダイジェスト

text: 当初はアメリカ版の雑誌を翻訳した内容だったが、それぞれ独自の読者にふさわしい記事を掲載するようになっていった。アメリカ版をほぼそのまま翻訳している場合、例えばポルトガル版では "Seleções do Reader's Digest" ("Selections from Reader's Digest")、スウェーデン版では "Reader's Digest Det Bästa" ("The Best of Reader's Digest") などと題して、それとわかるようにしている。


title: リーダーズ・ダイジェスト

text: 以下の一覧は、創刊年順になっている。既に廃刊となったものもある。例えばデンマーク版は2005年に廃刊となり、その後はスウェーデン版 ("Reader's Digest Det Bästa") がデンマークでも流通している。そのため、スウェーデン版はデンマークに関する記事も扱っている（言語はスウェーデン語のみ）。


title: リーダーズ・ダイジェスト

text: 2度めの試みは1976年のことで、アメリカ人起業家フレデリック・ピッテラがレバノン大統領スライマーン・フランジーヤの義理の息子でレバノンの外務大臣だった Lucien Dahdahにそのアイデアを売った。Dahdah は Ghassan Al Tueni（レバノンの前アメリカ大使で、ベイルートで新聞社を経営）と共同でアラビア語版リーダーズ・ダイジェストを創刊。カイロで印刷し、"Al- Mukhtar" という誌名でアラブ世界全体に流通させた。"Al-Mukhtar" の中身の75%はアメリカ版リーダーズ・ダイジェストと同じだった。プリンストン大学の東洋言語部門のトップだったフィリップ・ヒッチとアラビア語アドバイザーのチームが、アラブ世界の読者にとってどの記事が興味深いかを助言した。1993年4月、リーダーズ・ダイジェストにより "Al-Mukhtar" は廃刊とされた。


title: リーダーズ・ダイジェスト

text: カナダ版は1948年2月に創刊され、現在では大部分はカナダ独自の内容である。例えば2005年8月号の主な記事はローカルに書かれた記事であり、リーダーズ・ダイジェストのスタイルに合うように編集されたものである。通常は少なくとも一つの主要記事がアメリカ版から採用されている。


title: リーダーズ・ダイジェスト

text: "Life's Like That" は "Life in These United States" のカナダ版である。他のタイトルはアメリカ版のものをそのまま採用している。最近の "That's Outrageous" という記事ではカナダの Calgary Sun 紙から論説を転載している。


title: リーダーズ・ダイジェスト

text: インド版は1954年に創刊された。当時の発行部数は4万部。インド版は長年タタ・グループの会社が出版していた。2008年現在、Living Media India Ltd. が月刊誌として発行しており、発行部数は60万部以上である。インド国内と国際的な記事で構成されている。2009年の Indian Readership Survey Round II によれば、インド版リーダーズ・ダイジェストの読者数は394万人で、"India Today" の562万人に次ぐ第2位だという。


title: リーダーズ・ダイジェスト

text: 日本版は1946年6月に創刊された。誌名は『リーダーズ ダイジェスト』だが、「リーダイ」の略称で親しまれた。当初はほとんど全体がアメリカ版の翻訳だったが、1970年代中頃から日本語版オリジナルの記事が3割ほどになっていた。通信販売の広告が非常に多い雑誌でもあった。1986年に休刊となった。


title: リーダーズ・ダイジェスト

text: 極東支店（日本支社）労働組合結成に当たっては、アメリカ本社より「リーダーズ・ダイジェストは全社員が経営陣であるから、運動員は全て解雇せよ」との指示が有ったが、当時の極東支配人（日本支社長）殖栗文夫より「日本の労働組合は互助会の様な物なので黙認して欲しい」との返答が有り、アメリカ本社も解雇命令を撤回した。尚、殖栗文夫は日本に於ける広報・宣伝・通販のパイオニアの一人。リーダーズ・ダイジェスト極東支配人、東京YMCA初代名誉理事、キリスト教救癩（「癩」は医学及び福祉界では死語ではない）協会理事長等を歴任。


title: リーダーズ・ダイジェスト

text: 2007年より、「リーダーズダイジェスト・ジャパン」として日本語のウェブサイトを開設、セシールと提携したダイレクトメールによる日本マーケットへの本格的な参入がオーストラリアのシドニーを拠点に試みられ、アメリカなどで発行されている月刊誌ではなく、日常生活のためになる百科辞典のようなものの販売を行ったが、再度撤退した。


title: エリシャ

text: エリシャ（ヘブライ語：אֱלִישָׁע）は旧約聖書の登場人物で、紀元前9世紀代のイスラエル王国で活躍した預言者である。「シャファトの子エリシャ」として『列王記上』の19章で初出する。彼の活動期間中、イスラエル国王ではアハズヤ、ヨラム、イエフ、ヨアハズ、ヨアシュと国王が変遷している。彼は預言者エリヤの弟子として有名で、師の遺志を受け継いで国内に蔓延していた偶像崇拝との戦いに邁進した。また、様々な奇跡を行ったことでも知られている。 正教会でエリセイと呼ばれ聖人とされる。


title: エリシャ

text: アハブ王の時代、王妃イゼベルに命を狙われたエリヤは、身を案じてシナイ半島の砂漠地帯へと逃亡し、ホレブ山に身を潜めた。すると神が現れ、彼に三つの使命を与える。それは、ハザエルを聖別してアラムの王に立てること、ニムシの子イエフを聖別してイスラエルの王に立てること、そして彼の後継者としてアベル・メホラの農民シャファトの子エリシャを指名することであった。


title: エリシャ

text: エリヤはその後、ダマスコへと向かうのだが、その道すがら畑を耕している若者エリシャを見出す。そして、自らの象徴として周知されていた毛皮の衣を彼に投げかけたところ、彼はすぐさま弟子として従った。それからおよそ八年間、エリヤの昇天に及んで彼から預言者としての霊を受け継いで独り立ちするに至るまで、エリシャは忠実な僕として同伴し、養育者でもある師に仕えていた。ただし、この期間の出来事については聖書文献は多くを語っていない。


title: エリシャ

text: エリヤは概ね隠遁生活を送っていたものの、イスラエルの神への信仰心を捨てた権力者、及び会衆と幾度となく争った。そのため、エリヤの驚くべき形での突然の昇天という出来事を前にしてエリシャは彼から願い事を問われたのだが、これに関してハザルは注釈において、エリシャは師の二倍の力を望んだと論じている。また、その見解に基づいて、エリシャの行った奇跡の数がエリヤのそれの二倍であったとも述べている。


title: エリシャ

text: これがエリヤとの別れ際のエリシャの言葉である。エリヤの昇天の直後、師の象徴であった毛皮の衣が落ちてきた。エリシャはそれを使ってヨルダン川を二つに分けたのだが、これがエリシャの行った最初の奇跡であった。また、この行為によって、他の預言者の仲間からエリヤの正統な後継者として認められたのである。それから自らが死ぬまでの約六十年の間、預言活動と奇跡の業を絶やすことがなかった彼は、イスラエルを代表する預言者として堅固たる地位を確立するのであった。


title: エリシャ

text: 『列王記下』に残されている数々の奇跡談は、エリシャが社会的弱者の救済を惜しまない義人であったことを物語っている反面、彼の気難しくて激し易い性格、さらには無慈悲で残酷とも取られかねない人物像さえをも醸し出しているといえよう。とりわけ、エリコからの帰路の途上、町から出て来た子供たちに「עלה קרח」（新共同訳：「禿げ頭、上って行け」）とからかわれた際、神の名において子供たちを呪い、その結果、四十二名の子供が熊に襲われたとする逸話はあまりにも有名である（2：23～2：24）。ハザルによれば、この故事から「根も葉もない、何の根拠もない」を意味する慣用句「לא דובים ולא יער」（直訳「熊もいなければ森もない」）が生まれたとしている（下記参照）。他にも、自分が断ったナアマンからの贈り物を従者ゲハジが着服した際、彼にナアマンの皮膚病を患わせて破門したという逸話もある。


title: エリシャ

text: 国民的な預言者として活動していたエリシャの影響力は、国家の政治、並びに軍事戦略といったものにまで及んでおり、例えば、モアブに対して宣戦布告したイスラエルの王ヨラムとユダの王ヨシャファトとエドムの王が遠征の途中で水不足に陥った際、エリシャはワジに水が溢れることを預言し、彼らの圧倒的な勝利を約束する（3：1～3：27）。また、サマリアがアラムの王ベン・ハダドに包囲されて深刻な飢餓がもたらされたときは翌日に解決すると預言したのだが、それはアラム軍の謎の撤退という形で実現している（6：24～7：20）。


title: エリシャ

text: また、イゼベルによって国内に広められた偶像崇拝との戦いをもエリヤから引き継いでいたエリシャは、ヨシャファトの子イエフに使者を遣わし、彼が王位に就くとする預言を伝える。イエフはヨラムに対して謀反を起こし、イゼベルを殺害する。こうしてオムリ王朝を転覆させ、イスラエルから偶像崇拝の風習を払拭したのである。


title: エリシャ

text: 『列王記下』の記述を単純に読む限りでは、子供たちが「עלה קרח」（新共同訳：「禿げ頭、上って行け」）と言ってエリシャをからかったのは、彼の外見上の特徴を見たからだと受け取れる。だが、一部の注釈家たちによれば、子供たちはエリシャが自分たちの町の収入源をהקריח（禿げさせた、不毛にした）から、このような野次を飛ばしたと解説している。つまり、エリシャによって水を清められるまで、エリコの住民は彼らの町から水を買っていたというのである。また、エリシャの業績が忠実に『列王記下』の記述に反映されているならば、彼がエリヤと死別したのはまだ青年期の頃であったと推定される。よって、その直後に浴びせられた子供たちの野次は、彼の容姿には関係なかったとも考えられるのである。


title: エリシャ

text: ハザルもその注釈において、預言者のこの行動に不快感を隠せないでいる。一方、『バビロニアン・タルムード』（マセヘット・ソター 46.1）では、エリシャは預言者としての生涯の中で三つの過ちを犯したと述べている。それは、熊に子供たちを襲わせたこと、従者ゲハジを破門したこと、そして彼自身の死であると。


title: エリシャ

text: エリシャは旧約聖書の登場人物の中でも、とりわけ魅力のある人物の一人とされているのだが、それは預言者らしからぬ人間的な苦悩を背負いながらの人生であったことが描写されているからであろう。ハザルの注釈においても彼の業績に対しての反論は決して単純なものではなく、いずれにせよ預言者としての彼の聖性を義認しているのである。


title: エリシャ

text: ヨアシュ王の時代、エリシャは死をもたらす病を患った。それを知ったヨアシュは彼のもとを訪れ、その偉大な業績に敬意を表したのだが、その際、エリヤとの別れ際にエリシャが叫んだのと同じ言葉で哀悼の辞を述べている。


title: エリシャ

text: 数世紀前にパレスチナを訪れた旅行家の中に、サマリアにあるシャイフ・アリの墓とシャイフ・エリアスの墓のいずれかがエリシャに関係していると主張する者がいた（ただし「エリアス」は「エリヤ」のアラビア名）。その墓とされる記念碑は現在、シケム（ナーブルス）からケファル・サバに下る道すがらにあるシャイフ・エリアスと呼ばれる村にあるのだが、それはかつてこの村の北部にあった集落の名称シャイフ・アリにちなんで建てられたともいわれている。また、エリシャの死に関する描写の中に「イスラエルの王ヨアシュが下って来て訪れ」（13：14）という記述があるのだが、これは伝統的に、サマリアから海岸地帯へ向けての旅程であったと解釈されている。


title: エリシャ

text: エリシャはその死後に及んでも、なおも奇跡を行ったとされている。彼が埋葬されてからおよそ一年後、ある人物の遺体が同じ墓穴に投げ込まれたのだが、エリシャの骨がその遺体に触れたところ、その人物は自分の足で立ち上がったとする逸話が『列王記下』（13：20）には残されている。


title: 担子菌門

text: 担子菌門（たんしきんもん）とは、菌界に属するもので、いわゆるキノコとして知られている生物を含むグループである。菌界内では子嚢菌についで多く30%程度を占める。その体が多数の菌糸と呼ばれる管状の細胞から構成されており、多くのものが肉眼的な子実体を作る。


title: 担子菌門

text: ほとんどが糸状菌と呼ばれる形態で、胞子が発芽すると菌糸と呼ばれる管状の構造となり、先端生長する。接合核が減数分裂した後、その細胞（担子器）の外に胞子が形成される。これを担子胞子という（子のう菌では細胞の内部に胞子が形成される）。


title: 担子菌門

text: もう一つはいわゆる担子菌である。いわゆるキノコらしい、傘があって柄がついているものはこれであり、他に、キクラゲやホコリタケ等、変わった形のキノコもかなりある。多くのものは枯死植物や土壌等で有機物を分解して生活している。マツタケ（松茸）など一部のものは高等植物の根と共生関係を持っている。


title: 担子菌門

text: 担子菌類は変わった接合様式（性別）を有する。一般的なのはヘテロタリック（heterothallic）つまり自分と異なるタイプとしか接合しない型式（自家不和合性）である。この接合様式にはオス・メスに相当する1組の性別（2極性）がある場合もある。また2組の性別（4極性）があって、まるで多数の性があるかのように働くものもある。これはAとa、Bとbの2組の性質があって、ABとab、AbとaB、aBとAb、abとABという組み合わせでしか接合しない様式である。


title: 担子菌門

text: 菌糸の細胞が接合する体細胞接合を行うものが多い。多くの種は接合後に細胞だけが融合し（細胞質融合）、その後の生活環のかなりの時期を二核菌糸（異核共存体、1つの細胞の中に2個の核がある。細胞の間にはかすがい連結またはクランプ結合という特殊な構造がある）として過ごし、子実体（キノコ）を形成してから担子器で核融合と減数分裂が起きて担子胞子をつくる。


title: 担子菌門

text: 担子菌類の菌糸は、子嚢菌類と同じく、はっきりとした隔壁を持ち、細胞単位に分かれている。細胞壁はキチン質である。子のう菌と異なる点は、隔壁の中央に複雑な構造が見られることである。子のう菌では、隔壁の中央には、単に穴が開いているだけであるが、担子菌の場合、この穴の周りが膨らみ、それにふたをするような帽子状の構造があるなど、複雑になっている。また、分類群によってこの部分の構造が異なることも知られている。


title: 担子菌門

text: また、単独の菌糸が基質上にバラバラに広がる形の他、菌糸が互いによりあうようになった構造を作るものがある。簡単なより集まりの場合、これを菌糸束（きんしそく）と言う。中にはその表面が硬化し、先端部には菌糸の成長部分が並び、一見して種子植物の根のようになったものがあり、これを根状菌糸束という。


title: 担子菌門

text: 接合が行なわれる前の菌糸は一核のみを含むが、接合の後には、それぞれの細胞に2個の核がはいった状態になる。これを二核菌糸、あるいは二次菌糸という。二次菌糸には、菌糸の細胞間の部分にかすがい連結（クランプ・コネクション）というものを生じるので区別できる。これは、菌糸の成長につれ、細胞分裂が起きても、二核状態を維持するためのに生じるものである。二次菌糸の先端が成長し、核が分裂すると、一つの核の分裂面に隔壁を生じ、細胞質が分裂する。すると、片方の細胞には1つの核の分裂で生じた核1つが、もう一つの細胞には残りの核と、もう一方の核が入っていることになる。すると、これに続いてもう1つの核も分裂するが、この時、この分裂は先の隔壁のすぐそばで起こり、その分裂で生じた核は、あらためて隔壁の脇に作られる通路を通って、一つしか核の入っていない細胞に送り込まれる。その結果、細胞分裂終了後も、後で核が送り込まれた通路が、隔壁付近外側のふくらみとして確認できるのである。


title: 担子菌門

text: 担子菌の二核菌糸相は、キノコの中だけでなく、基質上の菌糸にも見られ、その場合も、菌糸の隔壁にはやはりかすがい連結が見られるのでそれとわかる。中にはそのままで分生子を形成するものもある。このようなカビが多細胞の分生子を作る場合、分生子の隔壁にもやはりかすがい連結が出る。二次菌糸の状態で菌糸体の成長が続くのは、担子菌類の特徴なので、これが確認されれば、その菌は担子菌類であるとの判断材料となる。


title: 担子菌門

text: 一般的な印象としてのキノコの形は、柄の先に、傘型の部分があり、その下面にひだがあるものである。これらは一般にハラタケ類と呼ばれる。子実体はそのすべてが菌糸からできており、傘の下面、ひだの側面に担子器が並ぶのが普通である。これらのキノコは、柄を縮め、傘を閉じた形で、あるいはそれがさらに皮をかぶった形で形成され、一気に柄が伸びて傘が開くことで完成する。傘の裏側のひだは、管状になっているものもある。これらのキノコは肉質で、成熟の後、一週間くらいで腐り、早いものはその日のうちにとろけてしまう。


title: 担子菌門

text: もう一つ、傘を作るキノコで別の型として、非常に堅い子実体を作るものがある。カワラタケ、サルノコシカケなどであるが、これらのキノコは、傘の裏面に管があり、管の内側の側面に担子器が並ぶ。子実体は堅く、傘を開いた形で、周囲に向かってゆっくりと成長しながら胞子を作る。子実体は何ヶ月もそのまま残っている。


title: 担子菌門

text: 傘型にならないキノコとしては、スッポンタケやホコリタケなどがある。スッポンタケは長い柄の先に閉じた傘のようなものがあって、その表面に胞子を含む粘液が付いている。この胞子は、スッポンタケの子実体の柄が縮んだ状態で、袋の中にあるときに形成され、そこで成熟する。ホコリタケは、袋状で、内部に胞子ができる。出来上がる子実体の形は全く異なるが、胞子が袋の中に形成される点では共通している。このようなものをまとめて腹菌類と呼ぶ。


title: 担子菌門

text: ほかに、キノコらしくないが、キクラゲやシロキクラゲなど、寒天質ないし膠質の、ひだの多い子実体を作るものがあり、それらをまとめて膠質菌（こうしつきん　Jerry fungi）とよぶ。担子器に特殊な構造を持つものが多い。


title: 担子菌門

text: 二核菌糸の中で核が融合し、減数分裂して胞子を出芽するのが担子器のしくみである。一般的なキノコ類では、担子器は楕円形で、先端方向に担子胞子を出芽する。担子胞子は短い柄で担子器と繋がり、放出されるときには、柄の部分から打ち出されるようにしてはずれる。いわゆる射出胞子である。


title: 担子菌門

text: 一般のキノコでは、担子器は本体から直接に短い柄が出て担子胞子をつけるが、核融合を起こした細胞から、はっきり区別できるような発達した枝をのばして担子胞子をつけるものがある。それは以下のようなグループである。


title: 担子菌門

text: 古典的には子実体の構造が重視された。その結果子実体を作らないサビキン類とクロボキン類を独立させ、子実体を作るものはいわゆるキノコ型のものと腹菌類を区別するのが通例であった。その結果は以下のようなものである。


title: 担子菌門

text: しかし菌類は微生物であり、その特徴には顕微鏡的な部分の意味が大きい。たとえば担子器にはサビキン、クロボキンとキノコ類で大きな違いがあり、またキクラゲ類にも通常のキノコ類とは異なった形のものがあるが、腹菌類のそれは一般のキノコとさほど変わらない。この点を反映させると、たとえば以下のような体系となる。


title: アニラジ

text: そもそも、1960年代の声優が主に海外作品の吹き替えで活躍していた時期（第一次声優ブーム）から、JRN系深夜放送パックインミュージックにて、ブームの中心で活躍したナチチャコこと野沢那智と白石冬美をはじめ多くの声優が起用されたなど、朝～昼のワイド番組を含む、声優がパーソナリティを務めるは多く存在したが、アニメなどが前面に出されることはなかった。


title: アニラジ

text: 初めてラジオにてアニメで活躍する声優にスポットライトが当てられたのは1978年、NHKラジオ『ラジオSFコーナー』の特番として放送されたものとされる。これはNHK総合テレビで平日のある1週間22:15 - 23:00に日替わり5人の声優が一人語りしたもので、半年後にも別の5人で放送されている。


title: アニラジ

text: そして、第二次アニメブームに合わせ1979年10月から始まったラジオ大阪『アニメトピア』を皮切りに、文化放送『アニメNOW!』、東海ラジオ『週刊ラジオアニメック』など、1980年代前半頃に東名阪を中心にアニメなどの情報を総合的に扱う番組が放送された。うち、『アニメトピア』はアニメから脱線した内容が好評となりブーム末期まで続いた他は短命に終わる。これらの番組を指す一般的な呼称も生まれなかった。


title: アニラジ

text: アニラジが安定して放送されるようになったのは第二次アニメブームが沈着した1980年代中頃。地方局を中心にローカル番組でアニメを扱う番組が放送され、そこから現在のアニラジが確立していく。この時期に開始した代表的な番組として、東海ラジオの当時ラジオたんぱにて学生DJとして『ヤロメロジュニア出発進行!』で人気を博した小森まなみと『週刊ラジオアニメック』にてレポーターを務めたミンキー・ヤスによる『mamiのRADIかるコミュニケーション』、南日本放送、采野吉洋アナウンサーによる『アニメでGo!Go!』・エフエム山口、水谷寛アナウンサーによる『ウキウキ放送局』・ラジオ関西、岩崎和夫アナウンサーによる『アニメ玉手箱』など。これらはアニメを趣味とする声優ではない男性パーソナリティ(特に、主に地方局など編成に自由度がある局のアナウンサーが多い)が出演している、20年以上続く長寿番組になっていることが共通している。


title: アニラジ

text: 1990年代に入ると第3次声優ブームが始まり、林原めぐみや國府田マリ子、椎名へきるらアイドル声優を前面に押し出した番組が増える。それらは従来からアニラジを放送していた局に加え、椎名へきるによるJFN系『G1 Grouper』をはじめとする一連の番組、多くの声優が起用されたMBSラジオ『オレたちやってま〜すシリーズ』など、FM局といったこれまでアニラジに積極的でなかった局でも放送された。


title: アニラジ

text: また1991年には、文化放送が『ノン子とのび太のアニメスクランブル』を開始したのを皮切りにアニラジに再進出をかけ、テレビアニメからの続編『魔神英雄伝ワタル3』が、1993年には、ゲーム原作の『ツインビーPARADISE』が放送開始し、漫画やアニメーション、ゲームなどを原作としたメディアミックス展開の一つとして認知されはじめ、新ジャンルのラジオドラマ・ラジメーションが普及し始める。


title: アニラジ

text: 2000年から放送が開始されたBSフジのBSデジタル音声放送『BSQR489』では夜20時以降の放送枠全てをアニラジに充て、地上波とのサイマル生放送や局独自の生放送番組が放送された。『BSQR489』はBSデジタル放送がテレビ放送を中心に普及を図っていくことが決まった事から2006年に放送終了するが、この流れはデジタルラジオ推進協会により2003年から試験放送されていたUNIQue the RADIO内のアニラジ番組を独立させるといった形で超!A&G+が開設され、地上デジタルラジオ試験放送終了後も、インターネット上でストリーミング配信を継続している。


title: アニラジ

text: この超!A&G+やラジオ関西アニたまどっとコムの公式ページでの番組配信といったラジオ局（放送事業者）を配信元とするのネット配信に加え、『ツインビーPARADISE』など90年代のアニラジ人気の中核を担う多くの番組を提供したコナミが開設した日本最初のアニラジ専門局となるdb-FM、レコード会社・ランティスによるランティスウェブラジオやブシロードによるHiBiKi Radio Station、アニメイトTVといったアニメ系グッズショップによるもの、加えて元はフリーランスのディレクターであるやまけんが設立した音泉など、多くのアニラジオンデマンド専門インターネットラジオ放送局が開かれた。


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text: 更に近年は、BSQR、BBQRから始まる、超A&G+による簡易動画配信や、従来はラジオ（放送事業者）で放送されることが多かった声優出演によるアニメ宣伝番組のニコニコ生放送やAT-Xなどによる映像付き配信形態への移行、文化放送によるAG-ONや先述の『オレたちやってまーす』の流れを汲む『おしゃべりやってまーす』を配信するK'z Stationなどの有料コンテンツ、地上アナログテレビ放送が停波した後のVHF-Hiバンドの空き領域を利用して行われる携帯電話（スマートフォン）向け放送（マルチメディア放送）であるNOTTV（2016年6月末にサービス終了）や同じくVHF-Lowバンドでの放送であるi-dio（2020年3月末にサービス終了）での放送など、新たな番組配信の形態が模索されている（これらは一般にアニラジと呼ばれることは少ないが、アニラジ番組の形態変化として記す）。


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text: これに伴い2000年代には地上波ラジオ以外でのアニラジ番組数が増加を続けているのに対して、地上波での放送はネットコンテンツとしての配信に切り替わる、もしくは放送が打ち切られる形で減少傾向にあり、2009年の秋季改編にて『mamiのRADIかるコミュニケーション』などの終了、2011年4月には『ノン子とのび太のアニメスクランブル』が同月からインターネット配信専業となった超!A&G+での配信のみへの切り替え、2016年秋には『林原めぐみのTokyo Boogie Night』と『堀江由衣の天使のたまご』のネット局が大幅に縮小され、2019年春には『上坂すみれの♡（はーと）をつければかわいかろう』の文化放送以外のネット局での放送が打ち切られており、特に東京圏以外で放送されるアニラジ番組は減少の一途を辿っている。


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text: 一方、ネットラジオ自体の歴史が浅い中、ラジオ大阪で放送された番組『美佳子のぱよぱよ』を前身とする『美佳子@ぱよぱよ』が2001年4月19日からインターネット配信を開始し、配信15周年を迎えるなど、インターネット配信アニラジの長寿番組も増えつつある。


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text: 他の特殊な例として有線放送にアニラジ専門のチャンネルが存在し、業界最大手のUSENがアニメ・声優専門のC26「a-FANFAM」をはじめ、そこから分離した男性声優専門のC-59「BUSHI.ST」、24時間アニメソングをかけ続けるC-54「アニソン」などを配信している。上述のi-dioでも24時間アニメソング専門チャンネル「アニソンHOLIC」が2017年11月からサービス終了の2020年3月末まで放送されていた。


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text: 2015年、音泉、HiBiKi Radio Station、文化放送、アニメイトTV（第2回よりラジオ大阪も加わる）がアニラジアワード実行委員会を結成し、アニラジを部門別に表彰する「アニラジアワード」が設立された。


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text: これらは主に地上波による放送のものであり、放送番組以外にも、ネットラジオ進出により多く番組が配信できるようになったことに伴うジャンルの細分化や、映像配信によりテレビのバラエティ番組に近い放送番組になるなど多くの番組形態が生まれている。


title: アニラジ

text: 東京・関西・東海の主要放送局は何らかの形でアニラジ番組を放送している。特に文化放送・ラジオ大阪・ラジオ関西・東海ラジオが長年アニラジに力を入れている放送局として挙げられ、東海ラジオを除く3局は各アニメ番組をブロック編成またはブランド化を行っている。ただし、ラテ欄ではゾーン名が出されることはない。


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text: 大都市圏での放送が活発になる一方で、それ以外の主要都市圏ではアニラジの放送本数が決して多いとは言えないのが現状である。地方の番組は主にキングレコード提供、以前は綜合放送など外部制作会社番組の番販によるもの、ナイターオフ向け番組（『ラジオアミューズメントパーク』・『A&G 超RADIO SHOW〜アニスパ!〜』）、アナウンサー等による30分の自社制作番組が主である。また近年はアール・エフ・ラジオ日本制作の番組を遅れネットするケースもある。（『i☆Ris 芹澤優のせりざわーるど with you』）


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text: こういった地方局での放送が少ない事情、番組の性質上、夜間、特に深夜などに番組が放送される場合が多く、AM放送の電波特性上、夜間には放送エリア外での受信が可能なことから遠距離受信が一つの文化となっており、そういったリスナー向けのコーナー（『林原めぐみのHeartful Station』など）や、更にそういったリスナー向けのイベントの実施など、番組があらゆる意味で広がりをみせることが多かった。だが、インターネット、およびネットラジオが普及して以降は時に海外からの便りが来て話題に上るといったことはあるが、ネット環境さえあれば聴取が可能であることからそういった文化は廃れつつある。また、有料ながらも全国で各地のラジオ放送局（一部除く）を聴取できるradikoプレミアムサービスの開始とその普及に伴い、地域的な障壁は取り除かれている。


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text: AM以外の地上波ラジオについて、ラジオたんぱ（現・ラジオNIKKEI）では2000年12月頃からBSデジタル放送「BSラジオNIKKEI」放送開始に伴い、『デジタルボイスステーション』（DVS）という名称を使用していたなどかつてはアニラジ放送に積極的であったが、現在は毎週水曜放送の『Anime & Seiyu Music Night』と、不定期で檜川彰人アナウンサーによる『アニソンポッド』が放送されているのみである。


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text: FMではTOKYO FM、NACK5、FM-FUJIなどが放送しているほか、JAPAN FM LEAGUE（JFL）では2022年現在、[全ての加盟局でアニラジ番組が週1回以上放送されている。JFNでも先述の椎名へきるによる番組や『トラブルチョコレート』など放送していたがそれらも一時期は途切れ、のちに、アニラジ色はかなり弱いが『坂本真綾 from everywhere.』、『椎名へきる みたいラジオ』があったが全て終了。MegaNetおよび一部の独立FM放送局などでも単発的に放送されるに留まっている。FM放送が音楽中心の番組構成であり、アニメなどを扱う番組には積極的になれなかったことが要因である。bayfmではかねてから山寺宏一（バズーカ山寺）や坂本真綾、森久保祥太郎、大原さやかがDJを務める番組が存在するが、こちらはあくまで「番組のDJが声優である」だけである。その他、JFNの地方ローカル局で1、2番組オリジナルでアニラジ番組が製作している局がある。


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text: 一方、コミュニティ放送局では、性質上プログラムがAMに近いトーク主体であったり、局の規模の都合コミュニティ局同士の番組ネットや有線放送の再送信が多いなどから、『アニメ関門文化学園』（コミュニティエフエム下関制作）といったコミュニティFM局制作有線経由のコミュニティFMネット番組や局独自のアニソンを中心としたプログラムが放送されている。


title: アニラジ

text: 制作側にとっては、放送枠買取の多額の資金を提供できるスポンサーの獲得や聴取に有利な放送時間枠の獲得にとらわれず、番組制作費とサーバ管理費だけと比較的低コストで番組配信が出来て、聴取者からの課金による有料配信で番組制作費の捻出をすることも可能である。全世界に向けて、決められた放送の『尺』にとらわれない融通の利く収録・配信が出来て、厳密な数の聴取者数が分かるほか、使用OS・IPアドレス・接続時間帯などから推定できる情報により聴取層を把握、マーケティングリサーチすることで番組制作に生かせることなどのメリットがある。また、音声に加えて映像も同じ枠組みで配信可能なため、地上波アナログラジオでは不可能な映像や静止画を付加して配信している例も少なくない。聴取者にとっても電波状況に左右されないクリアな音質で聴取出来るメリットもある。


title: アニラジ

text: オンデマンド方式の場合、聴取者にとっては、決められた放送時間にとらわれず、居住地に関係なく、自分の都合で番組が聴取出来る。ポッドキャスティングなどでは音声データの携帯音楽プレイヤーへの取り込みなどが地上波ラジオ番組を録音した場合に比べて容易になる。


title: アニラジ

text: インターネットラジオの聴取にはパソコン・一部の携帯電話及びネット環境が必要であり、地上波ラジオ番組に比べて、元からファンではないリスナー向けの宣伝効果では劣る。また、アクセスが集中した場合はサーバーや回線が混雑して聴取が困難となる。サイトによっては人気番組の更新後の混雑が慢性化しているところもある。


title: アニラジ

text: インターネットラジオ専用で制作されている番組が多いが、最近は番組によっては地上波ラジオ局で放送された番組をインターネット上でも配信している。その場合は、インターネットラジオでは時間の制約が緩いため、地上波でカットされた部分を追加出来る一方で、番組のスポンサーでは無いCMや著作権の都合上一部楽曲はカットされることがある。生放送番組の場合は、ストリーミング配信が可能なサイトとの同時配信(上記のとおり、収録現場の映像を一緒に流している場合もある)もある。また過去にはそれとは逆に1314 V-STATIONではネット配信した後、地上波放送すると言う番組も存在した。同じ媒体宣伝で、パーソナリティを変えて、地上波ラジオ局向けの番組とインターネットラジオ番組を別に制作する場合もある（THE IDOLM@STERの宣伝番組など）。


title: アニラジ

text: 一方、従来のラジオ放送での主な収入であったスポンサー収入が得にくい面もあるため、番組の内容をデータ化し新録の番組と共にCD化して販売したり、スピンアウト企画のソフト類を発売したり、番組イベントの入場料およびグッズ販売を大きな収益源とする番組（制作会社）も多い。


title: 耐用年数

text: 耐用年数（たいようねんすう）とは、減価償却資産が利用に耐える年数をいう。長期にわたり反復使用に耐える経済的に価値があるものの使用又は所有の価値の減価を、各年度に費用配分していく場合の、計算の基礎となる。


title: 耐用年数

text: 企業が財務諸表を作成するに際して、資産に耐用年数を決定するに当たっては、企業環境や固定資産の利用状況の変化を検討して決定する。つまり、まったく同じ資産を保有する企業が複数あったとしても、企業の利用の状況により耐用年数は異なることになる。このように企業の個別の状況を反映して決定される耐用年数を個別的耐用年数という。


title: 耐用年数

text: 耐用年数は、その性格上、長短によって納税額に影響を及ぼす。そのため法人税法においては、恣意性を排除する目的で、「資産の種類」「構造」「用途」別に耐用年数を詳細に定め、画一的に扱うこととしている。このように税法で規定される耐用年数を「法定耐用年数」という。法定耐用年数と会計上の耐用年数は一致しないことがあるが、その差額に対しては税効果会計が適用され、繰延税金資産が計上される。


title: 耐用年数

text: 米国では1980年代のレーガン税制により、従来の減価償却（Depreciation）の概念を放棄し、加速原価回収制度（Accelerated Cost Recovery System…ACRS）に名称を変更した。この制度では従来の減価償却制度が償却資産の使用期間を反映して定められるものと考えられてきたのに対し、人為的・政策的に決められる特に短い償却期間を利用することになったためである。


title: 耐用年数

text: ACRSは1986年の公平・簡素・経済成長のための税制改革法（Tax Reform Act for Fairness, Simplicity and Economic Growth）で「修正加速原価回収制度」（Modified Accelerated Cost Recovery System…MACRS）として一部緩和されたが、加速原価回収制度は基本的に残されている。


title: 小フーガハゲ短調

text: 『小フーガハゲ短調』（しょうフーガハゲたんちょう）は、日本のフォークデュオ、ブリーフ&トランクス（以下、ブリトラ）の楽曲である。作詞は伊藤多賀之、作曲はJ.S.バッハ、編曲はブリトラ。なお、この曲はアルバムの収録曲としてのみの楽曲であり、シングルにはA面・B面ともに未収録である。


title: 小フーガハゲ短調

text: ブリトラの3枚目のオリジナル・アルバム『ボクらのエキス』（1999年9月1日）の4曲目に収録。また、10枚目のアルバム『ブリトラBESTバイブルⅡ』（2018年3月21日）の11曲目にも収録されている（編曲を変えた「20周年バージョン」）。ドイツの音楽家、バッハ作曲の「小フーガト短調」のメロディに乗せ、頭髪の薄いいわゆるハゲについて辛辣に歌い上げた替え歌である。作詞をしたブリトラのメンバーである伊藤多賀之によると、中学生時代の授業中にふと作った曲であるという。


title: 小フーガハゲ短調

text: なお、ボクらのエキスに記載されている歌詞は、意図的に記号で表記されていたが、ブリトラBESTバイブルでは歌詞がきちんと文字で書かれた。また、ブリトラの楽曲には他にも既存のクラシック曲に歌詞を付けたものがあるが、シングル曲の「カテキン」以外は歌詞カードに歌詞が記載されていない。


title: あまく危険な香り

text: 「あまく危険な香り」はTBS系の同名ドラマ主題歌として制作された。山下はこのシングルを最後にRCA ⁄ AIRレーベルから移籍したため、ベスト・アルバム『GREATEST HITS! OF TATSURO YAMASHITA』にのみ収録された。その後、リマスター盤『FOR YOU』にボーナス・トラックで収録。同CDにはこのほか、ドラマのタイトル・バック用に作られたピアノ・インストと、BGM用に録音された一発録りのロング・ヴァージョンのインスト・ヴァージョンが2タイプ収録された。また、「RIDE ON TIME」がCDシングルとして再リリースされた時、カップリングとしても収録され、新たなリミックスによるカラオケもあわせて収録されたほか、ライブ・アルバム『JOY』にはライブ・ヴァージョンが収録されている。更にはオールタイム・ベスト『OPUS 〜ALL TIME BEST 1975-2012〜』にも収録された。山下はもともと誰かベテランのシンガーに歌ってもらうことを目論んでこの曲を作ったが、ディレクター小杉理宇造の勧めで自分自身のシングルとして発表することになったとし、間奏の低音のピアノのフレーズ等、それまでなかった“アダルト路線”の曲調が逆に新鮮に感じてもらえたようだという。以前からカーティス・メイフィールド（）「TRIPPING OUT」との類似性を指摘されることが多いが山下は、自身のラジオ番組で「時代のカーティスはあまり好きではなくて、<あまく危険な香り>を1981年にレコーディングするまで<TRIPPING OUT>は一度も聴いたことがなかった。リズム・パターンは同じだけどパクリではない。むしろこれだけよく似たオケが作れたことを褒めて欲しいぐらいだ」とコメントしている。


title: 隋書

text: 本紀5巻・志30巻・列伝50巻からなる。特に「経籍志」が名高い。唐の魏徴と長孫無忌らが太宗の勅を奉じて勅撰を行った。編纂には顔師古や孔穎達らが参加した。636年（貞観10年）には魏徴によって本紀5巻・列伝50巻が完成し、第3代高宗に代替わりした後の656年（顕慶元年）に、長孫無忌によって志30巻が完成、編入された。


title: 隋書

text: 『隋書』の最大の特徴は、この十志30巻である。本紀および列伝55巻が『漢書』に始まる断代史の体裁をとるのに対し、この十志は『史記』や『南史』・『北史』と同様の通史となっている。本紀および列伝の完成後に太宗が命じたのは、南朝梁・陳・北斉・北周・隋の5つの王朝に対する志の編纂であった。既に完成していた各朝の正史に志がなかったことによるが、一方で北魏と南朝宋以来、隋の統一までを南北朝という一つの時代と見て六朝と呼ぶ後世の視点とは異なり、当時の視点では南北の二極対立から再び三極の鼎立に至り、隋が統一を果たすという見方であったことを示している。よって、この十志だけを独立して「五代史志」と呼び習わし、また、断代史であって通史でもあるという正史が成立した。


title: 隋書

text: 「律暦志」には、南朝宋・斉の祖沖之（429年 - 500年）が、円周率を3.1415927の位まで計算したことを記しているが、これは、『南斉書』の本伝にも見えない記録である。ヨーロッパにおいてこの桁数までの計算が果たされたのは16世紀のことであった。


title: 隋書

text: 『隋書』の「東夷伝」は、第81巻列伝46にあたる。この書の中では、当時の俀國（倭国ヤマト政権）とその王多利思北孤や朝鮮半島にあった高句麗・新羅・百済と琉求について記述されている。記述の順番は高句麗・百済・新羅・靺鞨・琉求・倭国である。


title: アフロジャック

text: アフロジャック（Afrojack、本名: Nick Leonardus van de Wall、 1987年9月9日 - ）は、オランダ南ホラント州スパイケニッセ出身の、音楽プロデューサー、トラックメイカー、作曲家、編曲家兼DJ。LDH EUROPE B.V. CEO。


title: アフロジャック

text: オランダの港湾都市ロッテルダムの郊外にある南ホラント州スパイケニッセで生まれ育った彼は5歳の時からピアノを弾き始め、早期からさまざまな音楽に触れる。11歳の頃、Fruity Loopsに出会い、自らの才幹と情熱を音楽創作に注ぎこみ、没頭。学業を終えた彼は本格的に音楽的キャリアを追求することを決意する。はじめ生計を立てるためパートタイムでバーやレストランにて、そしてまた、16歳の頃、ロッテルダムにあるクラブ「ラス・パルマス」で働く。


title: アフロジャック

text: 2010年、オランダのシンガー・ソングライター、エヴァ・シモンズをフィーチャーした楽曲「"Take Over Control"」で世に頭角を現し、多くの諸国のチャートに現出する。7月にデヴィッド・ゲッタと共作したシングル「"Louder than Words"」を、翌2011年8月「"Lunar"」をにそれぞれリリースする。同年に発売された米国ラッパー、ピットブルの全米チャート第1位のシングル「"Give Me Everything"」をプロデュースかつニーヨ、並びにネイヤーとともにフィーチャリングした。また、米国歌手ビヨンセのシングル「ラン・ザ・ワールド (ガールス)」をNick van de Wall名義で手がける。


title: アフロジャック

text: 2015年には三代目J Soul Brothers from EXILE TRIBEのシングル「Summer Madness」を提供。同年の第48回日本有線大賞受賞曲、第66回NHK紅白歌合戦歌唱楽曲に選ばれた。


title: 抗リン脂質抗体症候群

text: 抗リン脂質抗体症候群（こうりんししつこうたいしょうこうぐん、Anti-phospholipid antibody syndrome; APS）は自己免疫疾患のひとつ。自己抗体ができることによって、全身の血液が固まりやすくなり、動脈塞栓・静脈塞栓を繰り返す疾患である。特に習慣性流産や若年者に発症する脳梗塞の原因として重要である。特定疾患のひとつであるが、これだけでは公費対象ではない。


title: 抗リン脂質抗体症候群

text: 抗リン脂質抗体症候群は、1983年、Harrisらによって報告された疾患概念である。第一例目は全身性エリテマトーデス(SLE)に合併する疾患として報告された。ループスアンチコアグラントや抗リン脂質抗体が陽性となって血栓イベントや習慣流産の原因となるものと報告された。抗リン脂質抗体症候群はSLEを合併しない症例と合併する症例がある。


title: 抗リン脂質抗体症候群

text: 国際的な診断基準が、北海道大学教授の小池隆夫らにより1999年に提唱され、札幌基準（クライテリア）と呼ばれている。これは本症を特徴的臨床所見（血栓塞栓症状または習慣流産）のうちひとつと、特徴的検査所見（自己抗体）のうちひとつを6週間以上の間隔をあけて二回確認されるものとしており、基本的に臨床研究に用いるためにつくられたが現場でも用いられている。2006年、改訂版が提案され、自己抗体確認の間隔が12週間に延長されるなどした。


title: 抗リン脂質抗体症候群

text: おおまかに2つの臨床症状に対して治療がなされる。下記の臨床症状がでておらず、抗リン脂質抗体（ループスアンチコアグラントも含む）のみが陽性である場合に、治療を行うかどうかはいまだ議論の分かれるところである。


title: 抗リン脂質抗体症候群

text: 血栓症の進行を防ぐため、すなわち2次血栓予防のために薬剤が投与される。脳梗塞などの動脈系の血栓であればアスピリンなどの抗血小板薬が使用される。下大静脈血栓や、動脈血栓で効果が足りないときにはワルファリンを投与する。劇症型抗リン脂質抗体症候群に対し、ステロイド剤やシクロフォスファミドも投与されることがある。


title: 抗リン脂質抗体症候群

text: 自己免疫によるものとしては血液凝固異常をきたす抗リン脂質抗体症候群（APS）が有名である。不育症の患者の場合は以前に自己免疫疾患の基準を満たさなかったとしても20%の頻度で自己抗体が陽性になることが知られており特に重要視されているのが抗リン脂質抗体である。抗リン脂質抗体としてはループスアンチコアグラント、抗カルジオリピン抗体、抗カルジオリピン・β2GPI複合体抗体、抗フォスファチジルエタノールアミン（PE）抗体、抗フォスファチジルセリン（CL）抗体（抗プロトロンビン抗体）、抗アネキシンV抗体などが知られている。ループスアンチコアグラントは生体外ではリン脂質依存性のaPTTの延長を示すが生体内では血栓症を引き起こすことが知られている。抗カルジオリピン・β2GPI複合体抗体は抗カルジオリピン抗体のうち血栓症の病的意義が明らかになっている抗体である。抗PE抗体と同様にキニノーゲンに結合する。抗CL抗体はプロトロンビンに結合する。2006年度のAPS分類基準では不育症を認めた場合は比較的容易にAPSと診断されることに注意が必要である。APSによる不育症の治療としては低用量アスピリン療法（LDA）、ヘパリン療法、両者の併用療法、免疫グロブリン静注が知られている。十分なエビデンスは2008年現在存在しないがヘパリン・アスピリン併用療法が一般的である。LDAの投与量は40〜100mgである。これは脳血管障害といった病的血管に対しての投与量よりもさらに少量でよいという考え方があるからである。アスピリンの投与に関しては投与期間に関してはコンセンサスを得られていない。妊娠前から投与することもあるし、妊娠が判明してから投与することもある。36週までで投与を中止することが多いがこれは流産、死産のリスクのためであり、催奇形性はない。他のNSAIDs同様に動脈管早期閉鎖などが関与していると考えられている。ヘパリンに関しては教育入院の後、ヘパリンカルシウム（カプロシン）5000単位の12時間ごとの皮下注を行うことが多い。よりリスクが低いと考えられている低分子ヘパリンの皮下注用製剤としてはエノキサバリンが認可される見込みがある。なおこれら血栓症の治療薬は分娩後も継続するのが一般的である。帝王切開では12時間後より、経腟分娩では6時間後より使用を再開し、6〜8週間にワーファリンに切り替える。アスピリンは継続することが多い。ワーファリンは催奇形性があることから妊娠中は用いたくない薬の一つである。ステロイド剤もリスク減少が報告されるが、ステロイド剤自体も胎児リスクを有する薬剤である点に留意すべきである。その他、血栓性の不育症を起こすものはループスアンチコアグラント、抗カルジオリピン抗体といった免疫学的な異常によって引き起こされる凝固異常の他、第XII因子、プロテインC、プロテインS、アンチトロンビンIIIの欠乏なども血栓症による胎盤機能不全による不育症を起こすことが知られている。第XII因子は肺塞栓症の原因としてもよく知られている。通常は50%以下で不足と考えるが60%程度でも注意が必要である。プロテインC、プロテインS、アンチトロンビンIIIの欠乏は頻度としては非常に少ない。


title: TERA (オンラインゲーム)

text: 『TERA :The Exiled Realm of Arborea』（テラ - ジ エグザイルド レルム オブ アルボレア-）は、韓国のオンラインゲーム開発会社Kraftonが開発したMMORPG。日本のPC版ゲームは、ゲームオンが運営しており、同社のポータルサイトPmangまたはNHN PlayArtが運営するハンゲームからプレイできる。


title: TERA (オンラインゲーム)

text: 開発には韓国のBluehole Studios社のリネージュIIを開発したスタッフらが手がけており、4年の期間と30億円を超える費用が投じられた。キャッチコピーは次世代MMORPG。開発当初のタイトル名は「Project S1」だった（2009年1月22日に現タイトルに変更）。ゲームエンジンにUnreal Engine 3が用いられており、美しい3Dグラフィックや攻撃の対象を指定しないノンターゲッティング戦闘方式（フリーターゲティング）が採用されたアクション性の高い操作方法などが特徴。日本以外に、韓国、アメリカ、イギリス、フランス、ドイツでも運営されていた。


title: TERA (オンラインゲーム)

text: 平和を願う神・アルンとシャラは、アルボレアに生命を吹き込んだことで、数多くの神々が生まれ、持ち前の力を生かして文明を築いたが、神々の戦争が長きに渡って続いたことで、神界の均衡が乱れた。戦争は一応の終結を迎えたが、神界の扉が閉ざされ、神界に戻れなくなった多くの神々は、本来の力を失い、地上で暮らさざるを得なくなった。そんな中、アルボレア北部の奥地を容赦なく破壊する謎の種族・アルゴンが現れる。そんなアルゴンを倒すべく、発足したのは数名の有志から成るヴァルキオン連合。激戦の末に、ヴァルキオン連合軍が勝利したが、アルゴンを完全に追放することは出来ず、膠着状態が続いた。ヴァルキオン連合は、強大な戦乱に備え、新たな希望を待ち続けるのだった。


title: TERA (オンラインゲーム)

text: サービス開始当初からRMT業者によるチャット上での迷惑行為等が行われていたが、不正行為者への対応結果をホームページに掲載したり、2011年9月14日に行われたアップデートでのチャット機能の制限を導入するなど運営側によって抑制に努めている。


title: 西横浜駅

text: 1929年（昭和4年）2月14日に、厚木方から当駅まで開通した。開通当時から国鉄程ヶ谷駅（1931年に保土ケ谷駅に改称）と結ぶ連絡線があり、この線路を経由して貨物列車の運行が行われていた。1948年（昭和23年）9月13日に正式にこの連絡線は免許を得て開通した。この時点での営業キロは0.8 kmとされていた。貨物線は主に砂利輸送に使用されていたが、相模川の砂利資源枯渇に伴い1964年（昭和39年）に打ち切られた。また他に相模大塚駅（在日米軍厚木基地の航空燃料）や厚木駅（小野田セメント生コン工場の原料セメント）等への貨物輸送が行われていた。1979年（昭和54年）10月6日付でこの貨物線は廃止となったが、廃止時点での営業キロは1.0 kmとなっていた。いつ改キロが行われたかは不明である。貨物線廃止に伴い、残っていた米軍燃料輸送やセメント輸送は茅ケ崎駅から相模線経由に輸送経路を変更された。


title: 西横浜駅

text: 2002年から実施された星川 - 天王町間の連続立体交差事業の一環として、西横浜駅の改良も実施され、2005年（平成17年）6月26日から新駅舎に切り替えられた。以降、星川駅付近の留置線や鉄道業務関連施設が当駅付近へ移転してきている。


title: 西横浜駅

text: 2005年6月26日に新たな駅舎が使用開始された。新駅舎は鉄骨造り2階建て延べ床面積596平方メートルで、外壁や階段上屋の壁にガラススクリーンを採用して、明るく開放的な空間を実現している。駅コンコースとホームを結ぶエスカレーターとエレベーターが各1基設置され、オストメイト対応の多目的トイレも設置された。跨線橋両端には横浜市の負担でエレベーターが1基ずつ設けられている。駅舎は、相鉄線と構内南側で平行する東日本旅客鉄道（JR東日本）東海道本線を跨ぐ架道橋に直結している。


title: 西横浜駅

text: なお、当駅の北側には電留線が設置されているが、これは星川駅周辺で連続立体交差事業が行われているため、同駅にあった電留線をすべて移設したものであり、2006年5月ダイヤ改正より全面的に使用を開始した。。2022年3月12日現在、電留線には、平日日中に10両編成2本、土休日に8両編成2本と10両編成1本が滞泊されており、土休日の8両編成1本の列車は滞泊は翌朝まで滞泊される。前述の車両を含めて8両編成1本、10両編成3本が深夜滞泊されている。


title: 西横浜駅

text: 駅舎は帷子川右岸（南岸）の低地に位置する。駅の西側（上流側）で帷子川支流の今井川が合流している。地形的に洪水が起こりやすく、1966年の昭和41年台風第4号、1974年の昭和49年台風第8号、1982年の昭和57年台風第18号などを筆頭に駅周辺が浸水する被害がたびたび発生している。横浜市が公表するハザードマップでは2020年代でも河川氾濫時などには駅周辺で最大3mの浸水が予想されている。


title: 国家の独立

text: 従属領域には、植民地、保護国のほか、国連信託統治領などがある。ただし、現在では国連信託統治領は全て、独立もしくは、信託統治を引き受けた国家との自由連合関係に移行している。後者を選択した自由連合国も未独立であるため、従属領域の1つであると言える。また、中華人民共和国に返還されながら、本土に編入されず、特別行政区となった香港やマカオも従属領域の1つである。なお、台湾については中華民国政府に不当に接収された領域であるとする台湾地位未定論もある。しかし、1990年代以降、中華民国の統治機構は台湾住民を有権者として民主化を果たしたため、現在も台湾が従属領域であるとは断言できない。


title: 国家の独立

text: 現在の国際慣習法では、民族自決権が認められており、従属領域においても住民の意思により独立することが認められている。また、従属領域の住民に対する差別も禁じられている。国連は、独立し国家を形成できない領域を信託統治領として、他の国家に託した。これも、独立準備が完了するまでの臨時処置であり、信託された国家には信託統治領が独立できる条件を整備する義務を負っていた。


title: 国家の独立

text: しかし、実際の独立運動では、従属領域ではなく、ある国の本土領域の一地方やそこに居住する民族やエスニックグループによって行われることもある。民族自決は、日本語では「民族」が付いているが、こうした人々の自決権も含んだ概念である。そして、こうした人々が独立に向けて結成した政治団体は、民族解放団体とされる。特に独立運動が軍隊や警察などの弾圧の対象となった場合、民族解放団体は国家や政府に準ずる国際法上の主体として承認される資格を潜在的に持っている。内戦における交戦団体承認に似ているが、戦後の国際人道法は武装を持たない平和的な団体にもその資格を広げたと言える。そのため、分離独立問題は、その問題が存在する時点において、国内問題ではなくなる。


title: 国家の独立

text: 国家が新たに独立した場合、独立前に属していた国家の権利義務を継承するかどうかは新国家の判断に任される。これを国際法学では、白紙の原則(clean－slate rule)と呼ぶ。国際条約としては条約に関する国家承継に関するウィーン条約第16条。ただし、新国家の領域内の政府財産は、新国家に帰属する。だが、ウクライナがソ連から独立した際、ソ連の継承国家であるロシアは、ウクライナ領内の黒海艦隊の帰属権を主張したため、黒海艦隊は両国の間で分割された。


title: 六十里越

text: 六十里越の名の由来は、実際の距離は六里（約24 km）でありながら、険しさゆえに一里が十里にも感じられるほど余りに急峻かつ長大な山道であること、あるいは中世まで東日本においては一里は500 mであったことなど、諸説ある。


title: 六十里越

text: 古くから新潟県中越地方と福島県会津地方南部を結ぶ街道の一つであるものの、国内有数の豪雪地帯に位置し、かつ雪崩や落石の危険性が高い箇所を経由することから通年では通行できない難所であった。昭和時代に入ってから道路改築と鉄道建設が進められ、まず1971年（昭和46年）に日本国有鉄道（国鉄）只見線（現在は東日本旅客鉄道〈JR東日本〉が継承）の、さらに1973年（昭和48年）9月には国道252号の、それぞれ県境区間が開業および開通した。いずれも区間内にはトンネルやスノーシェッドが連続して設けられている。


title: 六十里越

text: 新潟県中越地方と只見町を結ぶ街道としてはもう一つ、六十里越から約15 km北東側の三条市と只見町の間に位置する八十里越があるが、こちらは更に急峻な地形を有する難所で、現在も国道289号などの国県道はいずれも自動車の通行不能区間となっており、両県と国土交通省が改築事業を行っている。


title: 六十里越

text: 道路改築事業は昭和初期、両県によって着手されたが太平洋戦争の激化で中止となり、戦後の1951年（昭和26年）に再開された。1958年（昭和33年）からは陸上自衛隊も加わって改築が進められ、1973年（昭和48年）9月に県境区間が開通した。開通当初は一部区間の路面が未舗装（ダート）になっていたが順次舗装され、現在は全区間が舗装されている。この両県境の区間には2006年（平成18年）11月、六十里越 雪わり街道という愛称が命名されている。


title: 六十里越

text: 魚沼市側の大白川集落（大白川駅周辺）から只見線と並走しながら緩やかな勾配を上り、県境の六十里越トンネルを通過すると、只見町側は急峻な地形となっており、田子倉湖を遥か眼下に見下ろしながら只見町の中心部まで急勾配を駆け下りて行く。この県境区間のうち、魚沼市大白川字末沢から県境の六十里越トンネルを挟んで只見町大字石伏字上宮渕に至る区間は、冬季間（おおむね11月中旬から5月中旬にかけて）は雪崩などの危険性があるため冬季閉鎖の措置が取られ、全面通行止となる。この冬季閉鎖区間は雪崩や落石、土砂崩れなどが発生しやすく、特に急勾配が多い福島県側では、閉鎖解除前には落石や土砂崩れによる路面や法面の損傷が見られることがある。また冬季閉鎖の開始および解除の時期は、積雪や路面の状況によって左右されるため、前後する場合がある。


title: 六十里越

text: 一方の只見線は長大な六十里越トンネルおよび田子倉トンネルで貫通しており、国道252号が閉鎖となる冬期間は魚沼市と南会津郡を直通する唯一の交通手段となる。ただし列車本数は少なく、また除雪が追いつかないほどの豪雪に見舞われ、雪崩や土砂崩れの危険性が生じた場合は只見駅 - 大白川駅間で運転見合わせの措置が取られることがある。


title: 六十里越

text: JRの非電化路線では最長のトンネルであり、開通時点では、日本の鉄道トンネルでは6番目、貨物線を含めた国鉄（当時、現在のJRグループ）在来線では5番目の長さを誇った。2008年現在では同42番目・8番目となっている。


title: 古賀森男

text: 古賀森男（こが もりお、1961年5月24日 - ）は神奈川県出身のシンガーソングライター・ギタリストである。1985-6年にレベッカに二代目ギタリストとして在籍。その後1988年に3人組バンドフェビアン（FABIENNE）を結成、1990年に解散。1992年ファンハウスよりソロデビュー。1999年にフェビアンを再結成。


title: 2018 FIFAワールドカップ 韓国対ドイツ

text: 同国は初出場した1934 FIFAワールドカップ以降、2018年以前までに出場した18大会連続で常にベスト16以上の成績を残していた。さらに、第二次世界大戦による中断を挟んだ1954 FIFAワールドカップ以降では、常にベスト8（準々決勝進出）以上の成績であった（1954年から1990年までは西ドイツとしての記録）。


title: 2018 FIFAワールドカップ 韓国対ドイツ

text: 同国は1954 FIFAワールドカップに初出場し、以後2018年までに10大会に出場した。うち6大会ではアジア予選で敗退して本戦へ進めず、本戦出場した9大会のうち7大会はグループリーグで敗退していた。1986年大会からは8回連続で本戦出場していたものの、過去最高の順位は同国と日本で共同開催された2002年大会のベスト4であり、同大会ではドイツに敗れて決勝進出を阻まれた。次点は2010年大会のベスト16であり、ウルグアイに敗れた。


title: 2018 FIFAワールドカップ 韓国対ドイツ

text: しかし、大会前にトルコ系ドイツ人のメスト・エジルとイルカイ・ギュンドアンが、トルコ大統領レジェップ・タイイップ・エルドアンと面会して一緒に写真を撮影していたことが物議を醸した。エルドアンは言論弾圧や人権侵害を続ける独裁者だとして、ドイツを含む欧州で強く批判されていた。


title: 2018 FIFAワールドカップ 韓国対ドイツ

text: ドイツの高級新聞ターゲスシュピーゲル紙はエジルとギュンドアンを批判し、同紙のアンケート調査では回答者の70％以上が「彼らを代表チームに招集するべきでない」と答えるなど、団結に亀裂が入ったまま大会を迎えた。


title: 2018 FIFAワールドカップ 韓国対ドイツ

text: 韓国は2連敗を喫し、グループ内では暫定最下位に沈んでいた。しかし、同グループは複雑な混戦状態であり、残る第3試合の結果次第では韓国にも決勝トーナメント（ベスト16）進出の望みは残されていた（詳細は後述）。


title: 2018 FIFAワールドカップ 韓国対ドイツ

text: 前回王者・ドイツは、前年のFIFAコンフェデレーションズカップ2017のメキシコ戦で4-1と圧勝したため、初戦でも難なく勝利すると考えられていた。ところが前半35分でメキシコのカウンターからイルビング・ロサノに決勝ゴールを許し、その後は得点のないまま0-1で敗れた。メキシコ監督のフアン・カルロス・オソリオは対ドイツ戦のために6ヶ月間かけて戦略を構想しており、それが機能した格好となった。


title: 2018 FIFAワールドカップ 韓国対ドイツ

text: メキシコが2勝0敗で勝ち点6、得失点差+2と暫定首位であり、ドイツとスウェーデンがそれぞれ1勝1敗で勝ち点3と得失点差0でともに並び、総得点の基準によって暫定的に2位はドイツ、3位はスウェーデンとなっていた。韓国は0勝2敗で勝ち点0と暫定最下位であった。


title: 2018 FIFAワールドカップ 韓国対ドイツ

text: それぞれが残す第3試合の結果により、グループリーグを首位または第2位として通過し、決勝トーナメントへ進出できるかどうかが決まる。本リーグは混戦の様相を呈しており、各国が進出できるための条件は、それぞれ同時刻に行われる別会場での第3国同士の試合結果によって複雑に異なっていた。


title: 2018 FIFAワールドカップ 韓国対ドイツ

text: 暫定首位のメキシコも敗北すれば敗退の可能性が残されており、暫定2位と3位のドイツとスウェーデンは確実な進出のためには自力での勝利が必要となった。また最下位の韓国にも自力で勝利しつつ他の試合の結果によっては進出の可能性が残されていた。


title: 2018 FIFAワールドカップ 韓国対ドイツ

text: 試合直前、韓国の大手メディアの中央日報は「（韓国は）2−0の勝利よりも0−7で敗れる可能性が高い」と悲観的に論じており、同じく朝鮮日報は「（韓国代表は）守備のミスを減らすべき。このままでは4年後の見通しも明るくない」と批判的であった。同じくYTNテレビは「海外の賭け屋はいずれもドイツの勝利を楽観している」と報じていた。


title: 2018 FIFAワールドカップ 韓国対ドイツ

text: 韓国の国民からはスウェーデン、メキシコに連敗を喫したすえに優勝候補のドイツ戦を迎えることに諦観する雰囲気があったが、監督のシン・デヨン（申台龍）は「1％の希望も捨てず、最後まで逆転のチャンスを作る」と決意を表明していた。


title: 2018 FIFAワールドカップ 韓国対ドイツ

text: 一方、これまでFIFAワールドカップでは2大会連続で前回大会の覇者がグループリーグで敗退しており（2006年に優勝したイタリアは2010年に、また2010年に優勝したスペインは2014年にグループリーグで敗退した。また1998年優勝のフランスも2002年にグループリーグで敗退した）、一種のジンクスとなっていることが不安視されていた。また、。


title: 2018 FIFAワールドカップ 韓国対ドイツ

text: 韓国は前試合から4人を変更した。中盤に本職センターバック（CB）のチャン・ヒョンスが入ってチョン・ウヨンと組み、CBにはユン・ヨンソン、センターフォワード（CF）に本職中盤のク・ジャチョルが入るなど、守備重視の布陣を組み、左サイドバック（SB）にはホン・チョルが入った。


title: 2018 FIFAワールドカップ 韓国対ドイツ

text: 一方ドイツはベスト16進出を見据えて前試合から5人を変更した。CBはマッツ・フンメルスとニクラス・ジューレのバイエルン勢が組み、アンカーは負傷したルディに代えサミ・ケディラ、右サイドはトーマス・ミュラーに休養を与えレオン・ゴレツカ、トップ下はメスト・エジルが入った。


title: 2018 FIFAワールドカップ 韓国対ドイツ

text: 序盤からドイツがボールを回して押し込んだ。ヨナス・ヘクター、ヨシュア・キミッヒの両SBも積極的に攻撃に参加し、事実上フンメルスとジューレを除く残りのすべての選手が攻撃に加わったが、守備を徹底しカウンターの機会を伺う韓国は攻撃を水際で食い止め続け、シュートは打たせなかった。韓国は激しい守備を行い、8分にチョン・ウヨンがヘクターへのタックルで警告を受けた。


title: 2018 FIFAワールドカップ 韓国対ドイツ

text: 19分、ここまで守備で粘っていた韓国だが、ゴール手前30m、中央右寄りの地点からのフリーキック（FK）を獲得した。これをチョン・ウヨンが直接狙う鋭いシュートを打ち、ドイツのゴールキーパー（GK）マヌエル・ノイアーが一度はキャッチしたものの落としてしまった（ファンブル）。これをソン・フンミンが詰めるが、ノイアーがなんとかクリアして凌いだ。


title: 2018 FIFAワールドカップ 韓国対ドイツ

text: その後もドイツが攻め込み続けるが、ファイナルサードで精度を欠きシュートを打てない時間が続いた。韓国もソンを中心に速攻でチャンスを作って対抗した。前半終了間際にはイ・ヨンのクロスが中央の競り合いでこぼれたところをソンがボレーで狙うが、枠の左上に逸れた。


title: 2018 FIFAワールドカップ 韓国対ドイツ

text: 前半は両者ともに得点できず、0-0で終了した。ドイツはボール支配率75.4%・デュエル勝率64.9%と圧倒するが、肝心のシュート回数は6本、枠内の方向へのシュートに至っては2本にとどまり、得点の気配がなかった。


title: 2018 FIFAワールドカップ 韓国対ドイツ

text: 後半もドイツが押し込む展開となる。すると48分にキミッヒのクロスに中央で完全フリーのゴレツカが頭で合わせ、ショットが枠の右へと飛んだが、韓国GKチョ・ヒョヌが右手一本でファインセーブ（見事な阻止）を決めた。


title: 2018 FIFAワールドカップ 韓国対ドイツ

text: この時点でドイツは暫定3位に転落し、両試合の得点がこのままの場合には敗退するという状況へ陥った。この情報が入ると、得点を挙げるしかなくなったドイツは58分にマリオ・ゴメス、63分にはミュラーも投入し猛攻を仕掛けた。


title: 2018 FIFAワールドカップ 韓国対ドイツ

text: もし暫定3位であったスウェーデンが勝利すると、暫定2位であったドイツは少なくとも韓国に勝たなければならなくなる。ただし、スウェーデンとメキシコとの得点差が3-0と大差であることから、この点差のまま試合終了するならば先刻まで暫定首位であったメキシコの得失点差が-1と大きく下がる。


title: 2018 FIFAワールドカップ 韓国対ドイツ

text: このようにスウェーデンが勝利する前提ならばできるだけ大差で勝つことがドイツにはかえって有利に働き、このままであればドイツは韓国に1点差でも勝てば決勝トーナメントへ進出できることとなる。一方、韓国はもしドイツへ勝利しても敗退が確実となる。


title: 2018 FIFAワールドカップ 韓国対ドイツ

text: これにより絶対に1点が必要となるドイツは、ユリアン・ブラントを投入してさらに攻勢に出る。だが、シュートは打つものの枠を大きく外したりブロックされたりが続き、さらにカウンターによりピンチとなる場面も散見された。


title: 2018 FIFAワールドカップ 韓国対ドイツ

text: 終盤にはフンメルスも前線に上げパワープレーに出るが、88分には右サイドからエジルのクロスにフンメルスがフリーで飛び込むもののシュートは枠の左へ外れた。89分にはクロースがエリア手前から右足で狙うがこれもチョ・ヒョヌが好セーブと、なかなか韓国の牙城を崩せなかった。


title: 2018 FIFAワールドカップ 韓国対ドイツ

text: しかし、アディショナルタイムの93分、韓国の左コーナーキックから、混戦の末にゴール目の前にいたキム・ヨングォンが左足でゴールへ蹴り込んだ。これを主審のマーク・ガイガーが一度はオフサイドと判定し、得点は認められなかった。だが、今大会から導入されたビデオ・アシスタント・レフェリー（VAR）による判断の結果、オフサイド判定は取り消されて改めてゴールが認められた。


title: 2018 FIFAワールドカップ 韓国対ドイツ

text: ドイツは非常に厳しい状況へ陥った。VAR介入のため追加タイムは9分に延びたとはいえ、ドイツは残り6分で少なくとも2得点しなければグループリーグ敗退が確定する状態へ追い込まれた。再開と同時にドイツが攻撃を仕掛けるも、95分のフンメルスのヘディングシュートも枠を捉えられなかった。


title: 2018 FIFAワールドカップ 韓国対ドイツ

text: しかし、中盤でボールを受けたノイアーが、途中出場の韓国チュ・セジョンにボールを奪われた。韓国はすぐさまカウンターとして前線にボールを送り、反応したソン・フンミンが追いついた。ソンは左足で冷静にゴールへ流し込んで韓国が追加点を決め、2-0とリードを広げた。


title: 2018 FIFAワールドカップ 韓国対ドイツ

text: ドイツは試合全体を通してボール支配率74%、デュエル勝率62.4%、空中戦勝利65.4%、コーナーキック9（韓国3）と大勢では韓国を圧倒しており、後半だけで22本、計28本のシュートを放った。しかし枠内の方向へ飛んだシュートはわずかに6本と、課題とされた決定力不足が最後まで重くのしかかった。


title: 2018 FIFAワールドカップ 韓国対ドイツ

text: しかし、本試合の同刻にエカテリンブルク市で行われていた第3試合でメキシコはスウェーデンに先制され、さらに0−3と大差をつけられたことで、にわかに敗退の可能性が浮揚していた。このままメキシコがスウェーデンに敗れ、さらに他会場で韓国がドイツに敗れた場合には、メキシコはグループリーグ第3位に転落して敗退することとなる。


title: 2018 FIFAワールドカップ 韓国対ドイツ

text: 一方、韓国がドイツに勝利もしくは引き分けに終わればメキシコはグループリーグ第2位として決勝トーナメントへの進出が決まる。同時点で韓国対ドイツは依然0−0の同点であり、その可能性は充分にあった。そのため、メキシコのサポーターたちは同刻に行われていた本試合（韓国対ドイツ）に注目し、韓国を応援した。


title: 2018 FIFAワールドカップ 韓国対ドイツ

text: その劇的な結末を見て、同国の首都メキシコシティに集まったサポーターたちは「韓国！韓国！」と歓喜をあげて飛び跳ね、抱擁を交わした。サポーターの一部は同市にある韓国大使館に押し寄せた。ある同市の22歳の学生は、韓国を「われらの兄弟」と称賛し、テキーラで祝うとともに「泣いていたのに笑顔に変わった」「ありがとう、韓国。韓国がどこにあるのかも知らないけど、ありがとう、ありがとう」と述べた。


title: 2018 FIFAワールドカップ 韓国対ドイツ

text: なお、韓国にとってみれば決勝トーナメント進出のためには自国の勝利とともにメキシコの勝利が絶対に必要な条件であったため、自国の奮闘にもかかわらずメキシコの惨敗のおかげでリーグ敗退を余儀なくされた立場であった。


title: 2018 FIFAワールドカップ 韓国対ドイツ

text: 一方で韓国が2大会連続での敗退に怒りを募らせる国民もおり、一部のファンたちは同国のインチョン国際空港へ帰還した代表選手たちに鶏卵を投げつけて問題となった。なお、同国では前大会でも代表チームが敗退して帰国した際にトフィーを投げられる事件が起きている。


title: 宮崎亮 (ボクサー)

text: 井岡ボクシングジム・プロフェッショナル→KWORLD3ボクシングジム（旧3150ファイトクラブ）所属。第32代日本ライトフライ級王者。第31代OPBF東洋太平洋ライトフライ級王者。元WBA世界ミニマム級王者。興國高等学校卒業。


title: 宮崎亮 (ボクサー)

text: 2007年10月14日、大阪府立体育会館第2競技場で所属ジム会長の井岡弘樹が初主催した第1回チャンピオンズヒートのメインイベントとして橋本泰治（尼崎）と51.8kg契約8回戦を行い、3-0の判定勝利を収めた。その後、大阪での2試合に出場1勝 (1KO) 1分となった。


title: 宮崎亮 (ボクサー)

text: 2008年6月22日、大阪府立体育会館第2競技場で第3回チャンピオンズヒートのメインイベントとしてタイ王国ミニマム級王者ガオフラチャーン・シッサイトーンと49.4kg契約10回戦を行い、3-0の判定勝ちを収めた。久高寛之らとスパーリングをして臨んだこの試合後、OPBF東洋太平洋及び日本ランキングにランク入りを果たした。


title: 宮崎亮 (ボクサー)

text: 2008年11月24日、大阪府立体育会館第2競技場でOPBF東洋太平洋ミニマム級12位・日本ライトフライ級11位として山田卓哉（真正）と50.0kg契約10回戦を行い、9回3-0（90-80、90-82、87-84）の負傷判定勝ちを収めた。


title: 宮崎亮 (ボクサー)

text: 2009年7月22日、自身初の後楽園ホールでOPBF東洋太平洋ミニマム級12位・日本ライトフライ級9位として齋藤伸之助（白井・具志堅）とライトフライ級8回戦を行い、初回34秒TKO勝ちを収めた。宮崎はこの試合に対し、東日本ボクシング協会の平成21年7月度月間敢闘賞を受けた。


title: 宮崎亮 (ボクサー)

text: 2009年10月12日、後楽園ホールでWBA9位・WBC9位の日本ライトフライ級王者嘉陽宗嗣（白井・具志堅）に日本同級6位として挑戦。10回1分13秒3-0（97-94、98-94、99-94）の負傷判定勝ちを収めで王座獲得に成功し、井岡ジム開設8年目にして初の王者となった。


title: 宮崎亮 (ボクサー)

text: 2010年2月21日、日本ライトフライ級1位の滝澤卓を迎えて松下IMPホールで対戦し開始34秒にダウンを奪い、3回にダウンを奪われる展開の中、3回に偶然のバッティングでカットした滝澤の左側頭部からの出血がひどくなって、4回55秒に試合が止められ、負傷引き分けたが日本ライトフライ級王座の初防衛に成功した。


title: 宮崎亮 (ボクサー)

text: 2010年6月14日、後楽園ホールでWBA12位・WBC8位のOPBF東洋太平洋ライトフライ級王者家住勝彦（レイスポーツ）にWBA9位・WBC9位として挑戦。自身の日本王座は懸けずに対戦し、8回2分41秒TKO勝ちを収め王座獲得に成功した。宮崎はこの試合に対し、東日本ボクシング協会の平成22年6月度月間最優秀選手賞を受けた。


title: 宮崎亮 (ボクサー)

text: 2010年10月21日、神戸文化ホールにてOPBF東洋太平洋ライトフライ級12位の戎岡淳一（明石）と対戦し、試合は挑戦者を一方的なペースで支配していたが9回に相手のパンチで右目上をカットしたもののそこから陣営の指示に従い、左を基調としたボクシングで立て直し11回に左ボディーで効かせた後すぐに左フックを当てたところで試合が終了11回TKO勝ちを収めOPBF王座の初防衛に成功した、またスコアシートでは9回以外はすべて王者がポイントをとっていた。


title: 宮崎亮 (ボクサー)

text: 2011年6月12日、大阪市のIMPホールで、OPBF東洋太平洋ライトフライ級15位のドニー・マバオ（フィリピン）と対戦、多彩なパンチで相手を圧倒し大差判定勝ちを収めOPBF王座の2度目の防衛に成功した。


title: 宮崎亮 (ボクサー)

text: 2011年10月2日、OPBF東洋太平洋ライトフライ級1位のヘルソン・マンシオ（フィリピン）と指名試合を行い、試合は序盤から挑戦者を速い動きで翻弄し4回開始早々右ストレートを叩き込んで相手をマットに沈め4回26秒KO勝ちを収め3度目の防衛に成功した。試合後はテレビインタビュー中にうれし泣きをし勝利を喜んだ。


title: 宮崎亮 (ボクサー)

text: 2012年6月20日、大阪府立体育会館でOPBF東洋太平洋ライトフライ級13位のマイケル・ランデロ（フィリピン）と試合を行いKOは出来なかったものの3－0の大差判定勝ちを収め、自身の無敗記録を20に伸ばした。


title: 宮崎亮 (ボクサー)

text: 2012年12月31日、大阪府立体育会館にて元WBA世界ミニマム級王者でWBA世界ミニマム級4位のポンサワン・ポープラムック（タイ）とWBA世界ミニマム級王座決定戦を行い、12回2-1（113-114、116-112、116-111）の判定勝ちを収め、悲願の世界王座獲得に成功した。


title: 宮崎亮 (ボクサー)

text: 2013年5月8日、大阪府立体育会館にてWBA世界ミニマム級7位のカルロス・ベラルデ（メキシコ）と対戦し、5回2分22秒TKO勝ちを収め初防衛に成功した。入場曲は角田信朗の『よっしゃあ漢唄』で、初防衛戦では角田が生歌唱した。


title: 宮崎亮 (ボクサー)

text: 2013年9月11日、大阪府立体育会館でWBA世界ミニマム級暫定王者でWBA世界ミニマム級1位のヘスス・シルベストレ（メキシコ）と王座統一戦を行う。試合前会長である井岡一法氏がこの試合をクリアしたら100万円のボーナスを支給すると明言した。試合は12回2-0（114-114、115-114、115-113）の僅差判定勝ちを収め王座統一に成功した（記録上は2度目の防衛）。試合後、「もうミニマム級には悔いはない」と話し、ライトフライ級転向を表明した。


title: 宮崎亮 (ボクサー)

text: 2013年12月31日、大阪府立体育会館にてIBF世界ライトフライ級6位で元IBF世界ミニマム級王者ファーラン・サックリンの息子ファーラン・サックリン・ジュニア（タイ）とノンタイトル10回戦を行うが、減量に苦しみ前日計量時自力で歩くこともできず、試合当日は出場したが3回2分22秒KO敗けでプロ初黒星を喫した。


title: 宮崎亮 (ボクサー)

text: 2016年8月31日、大田区総合体育館でWBA世界ライトフライ級王者田口良一と対戦し、12回0-3（112-116、111-117、109-119）の判定負けを喫し2階級制覇に失敗した。この試合の後、ボクサーライセンスを更新することはなかった。


title: 宮崎亮 (ボクサー)

text: 2017年9月に免許停止中に乗用車を運転し、公務執行妨害の疑いで逮捕され、2018年5月に懲役1年、執行猶予3年の有罪判決を受けた。執行猶予が終了した2021年5月に、JBCに対してライセンスの再発行の審査を要請、JBCは同年7月6日付けで3150ファイトクラブ所属になることを発表した。12月に5年4ヶ月ぶりとなる復帰戦を行いTKO勝利。


title: 機動戦士ガンダム CROSS DIMENSION 0079

text: 『機動戦士ガンダム CROSS DIMENSION 0079』（きどうせんしガンダム クロスディメンション ダブルオーセブンティナイン）は、1995年2月10日にバンダイが発売したスーパーファミコン用のウォー・シミュレーションゲーム（シミュレーションロールプレイングゲーム）。


title: 機動戦士ガンダム CROSS DIMENSION 0079

text: 本作は、テレビアニメ及び劇場用アニメ『機動戦士ガンダム』を再現した本編（全14話）と、本編をクリアすると追加されるゲームオリジナル・ストーリー「死にゆく者たちへの祈り」（全6話）がプレイ出来るようになっている。


title: 機動戦士ガンダム CROSS DIMENSION 0079

text: 「死にゆく者たちへの祈り」では、アニメ本編でメカニックデザインを担当した大河原邦男による新規デザインのモビルスーツと、『機動戦士ガンダム0083 STARDUST MEMORY』や『機動戦士ガンダム 第08MS小隊』の川元利浩によってデザインされたキャラクターが登場し、ガンダム世界全体の幅を広げることとなった。この流れが後にゲームオリジナルストーリーガンダム作品である「機動戦士ガンダム外伝」シリーズへと繋がることになる。


title: 機動戦士ガンダム CROSS DIMENSION 0079

text: アニメ『機動戦士ガンダム』のダイジェスト版といった趣になっている。ガルマが初登場した時点で、シャアにとってザビ家は父の仇だと説明が入る、ア・バオア・クーが最終目的地と明言されるといった、原作アニメを知らないプレイヤーに対する配慮（改変）も見られるが、登場人物の出会いや登場時期を大きく省いている箇所も多い。特に原作同様、物語終盤でアムロとシャアがザビ家について意見を言うシーンがあるが、肝心のザビ家についての説明が不足しており、ギレンに至っては名前すら登場しない。


title: 機動戦士ガンダム CROSS DIMENSION 0079

text: この事について書籍『B-CLUB』113号に掲載されたゲームデザイナーへのインタビューによれば、アニメを知らないユーザーも楽しめるように考慮した結果、劇場版の機動戦士ガンダムはテレビ版を忠実に再現しているわけではないが、テレビ版を知らなくても物語が理解できると気付き、同じように作ってみた。いうなれば、本作品はゲーム版の機動戦士ガンダムであると語っている。また、ビジュアルシーンのカメラ位置が原作とは異なるのは意図したものであり、原作のBGMが使用されていないのは、ノスタルジーだけで作品を作りたくなかったためと語っている。


title: 機動戦士ガンダム CROSS DIMENSION 0079

text: 地球連邦軍はオデッサを奪回すべく部隊を集結しつつあった。ジオンのアジア攻略部隊がこれを迎え撃つが敗退。作戦に参加したヘンリー・ブーン大尉率いるウルフ・ガー隊は本隊を見失い、はぐれ部隊になってしまう。それは、ガルマ・ザビが戦死してから5日後の宇宙世紀0079年10月9日のことであった。


title: 機動戦士ガンダム CROSS DIMENSION 0079

text: ゴビ砂漠をさまようウルフ・ガー隊は連邦軍の基地を発見。食料と弾薬の補給のためにこれを奇襲する。相手の戦力は少なく、コンテナに中身が書いてあることもあり、物資の奪取は拍子抜けなほど簡単に終わる。一旦撤収したウルフ・ガー隊は、ザクとグフからなる自分達と同じようなはぐれ部隊が、先程の自分達と同じように基地へ向かっていくのを発見する。隊員は合流を提案するが、隊長の指示によりひとまず様子を見ることにする。彼はこのような砂漠の真ん中に基地があること、奪取した弾薬のコンテナに書いてあった"RX78XX"という文字、その中身がすべてモビルスーツ用であったことから、新型のモビルスーツがいる可能性が高いと説明する。


title: 機動戦士ガンダム CROSS DIMENSION 0079

text: 一方、その連邦基地にはアルバトロス輸送中隊が駐留していた。彼らには新型モビルスーツ「RX-78XX ピクシー」をホワイトベース隊に届けるべくオデッサへ向かうという任務に就いている。しかし度重なる戦闘で、白兵戦の出来ないガンキャノンは既に4機も撃破され、残りは2機だけ。ピクシーを使えば対等に戦えるかもしれないが、長くジャブローにいて現場が分かっていない輸送隊長がそれを許可しない。そんな折にまたもや敵の姿が確認される。位置からして先ほど攻めてきた部隊ではない。


title: 機動戦士ガンダム CROSS DIMENSION 0079

text: 地球連邦軍の特殊任務輸送中隊で、オデッサ攻略作戦への参加と、同じくオデッサに向かっているホワイトベース隊へ、新型モビルスーツ「ピクシー」を届けることを任務とする。モビルスーツ隊と輸送隊、補給小隊で混成されている。MS隊は全6機のガンキャノンで2つの小隊を組んでいるが、度重なる攻撃を受け、10月9日の時点で第1小隊は壊滅し、残っているのは第2小隊のみである。劇中で確認できる輸送機はミデア1機のみ。


title: 機動戦士ガンダム CROSS DIMENSION 0079

text: ジオン公国軍の第17MS小隊（特殊任務班）で、マ・クベ大佐によって設立された犯罪者を中心とした部隊。主任務は偵察と後方撹乱。同隊は宇宙において結成され、地球侵攻作戦の際に地上に降下している。地球連邦軍のシルクロード反攻作戦「デザート・ドラゴン」に対する迎撃部隊に編入されるが敗退し、本隊を見失う。犯罪者というはぐれ者の集団であることと、本隊を見失って砂漠を放浪するという、二重の意味で「はぐれ部隊」となった。


title: 機動戦士ガンダム CROSS DIMENSION 0079

text: ゲームデザイナー・神谷春輝へのインタビューによると、当初の構想では「樹氷の魔女」という4部構成の物語で、自機がジオン側のオリジナルストーリーだけでゲーム化し、モビルアーマーも登場する予定だったが、本編のガンダムを知らないユーザーのために、本編をメイン、オリジナルを後ろに持ってきた。しかし容量の限界で第2部「ウルフ・ガー」しか収録できなかったという（「彼らの戦いはまだ続く… TO BE CONTINUED…」という一文が表示されるというエンディングになっているのはこの為）。構想では3機のイフリートとピクシーがそれぞれの場所で戦い抜き、最終的にはそれぞれが宇宙に集結するという展開だったとされる。また、本作品の元ネタは神谷が好きな『機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争』であると述べており、「0080のように、顔見知り同士がそうとは知らずに同じ戦場にいるという状況を宇宙に上がってからの話でやりたい」と語っていた。なお、第2部以外のタイトルやシナリオは公表されていない。


title: 機動戦士ガンダム CROSS DIMENSION 0079

text: 『機動戦士ガンダム サイドストーリーズ』にリメイク版が収録されたが、自機がウルフ・ガー隊側に変更されている。また原作版ではアルバトロス隊とウルフ・ガー隊双方の物語が描かれたが、リメイク版はゲームシステムの都合もあり、アルバトロス隊のエピソードが一部省略されている。


title: 永井一正

text: 永井 一正（ながい かずまさ、1929年4月20日 - ）は、日本のグラフィックデザイナー。大阪府大阪市出身。2020年東京オリンピックエンブレムのデザイン選考の審査員代表。息子はHAKUHODO DESIGN（博報堂デザイン）代表取締役社長の永井一史。


title: ニーム・オリンピック

text: 4回のリーグ準優勝(1957-58, 1958-59, 1959-60, 1971-72)、3回のカップ準優勝(1958, 1961, 1996)はあるが、現在に至るまで主要タイトルの獲得はない。過去にはエリック・カントナ、ローラン・ブランらが所属していた。


title: 福山雅治と荘口彰久の「地底人ラジオ」

text: 『福山雅治と荘口彰久の「地底人ラジオ」』（ふくやままさはるとそうぐちあきひさのちていじんラジオ）は、2018年4月1日から渋谷のラジオの他、一部のJRN・NRN系列などで放送されているラジオ番組である。住友ゴム工業（ダンロップ）の一社提供（一部局のみ）。


title: 福山雅治と荘口彰久の「地底人ラジオ」

text: コミュニティFM渋谷のラジオにて実験的に放送した「BROS.TV×渋谷のラジオ」の好評を受けて、2017年5月に『福山雅治と荘口彰久の「地底人ラジオ（仮）」』（ふくやままさはるとそうぐちあきひさのちていじんラジオかっこかり）が放送を開始した。


title: 福山雅治と荘口彰久の「地底人ラジオ」

text: 2018年4月、渋谷のラジオの開局2周年を記念して放送された特別番組『2周年です、ハチ公前広場から、渋谷のラジオ 87.6MHz』内にて「（仮）」が取れ、正式に『福山雅治と荘口彰久の「地底人ラジオ」』として放送することが発表された。また、同時期には、福山の出身地である長崎県を放送エリアとする長崎放送（ラジオ佐賀も含む）でのネットも開始。以降も順次各地の放送局でネットを開始しており、コミュニティラジオ局を発局としながらも全国ネットを形成している。


title: 福山雅治と荘口彰久の「地底人ラジオ」

text: （仮）時代、当初は福山と荘口の録り下ろしトークと福山のファンクラブ会員向けコンテンツを放送していたが、2017年末より「さくらがおか学長のラジオセルフィ―」を開始。福山のコンサートツアー、ドラマ・映画収録、海外ロケなどに密着する模様を中心に放送している。


title: 福山雅治と荘口彰久の「地底人ラジオ」

text: 2020年10月より、放送時間が毎週日曜 22:00から毎週土曜 22:00へ変更。同時にAbema RADIO、NBC、HBC、RKK、RKB、SBS、OBS、rfc、MBCは渋谷のラジオと同時刻でのネットとなり、これに併せてオープニングテーマ曲にかつて福山と荘口が出演していた「福山雅治のオールナイトニッポンサタデースペシャル・魂のラジオ」でも使用していたラモーンズの「Do You Remember Rock'N'Roll Radio?」を採用。これ以前からエンディングの「ばいバイク」「ばいバイセコー」のやり取りもあるなど、実質「魂のラジオ」の後継ぎ番組としての色合いがより濃くなっている。


title: 福山雅治と荘口彰久の「地底人ラジオ」

text: 2021年4月3日より、JFNの特別加盟局であり、首都圏を放送エリアとするinterfmが時差ネットで放送を開始。渋谷のラジオの放送エリアである渋谷区周辺では地上波で同一番組が2回聴取出来る状態となる。


title: スケートリンク

text: スケートリンク（、または、）は、アイススケートをすることが可能な広さと丈夫さを持つ、水平に氷が張られた平面、または、それを含む施設のこと。「銀盤」「アイススケートリンク」「スケート場」「スケートセンター」「アイスアリーナ」などとも呼ばれる。


title: スケートリンク

text: リンク（"rink"）は、スコットランド語で「コース」を意味する単語であり、カーリングをする場所の名前として使われていた。その後、この語は、他のスポーツやさまざまな用途の氷の張った場所に対して転用されるようになった。


title: スケートリンク

text: アイススケートを実施するには、人が多数乗っても割れないほど丈夫で、摩擦が小さい平面が必要だが、冬季の気温が充分低くなって結氷する地域では、湖沼や運河、あるいは、勾配が小さい河川が最も簡便にアイススケートに供されるスケートリンクとなる。湖沼等が結氷しない地域でも、ある程度の広さをもった水平の陸上（学校の校庭・河川敷・田畑など）に冬季に水をまいて氷を張り、スケートリンクとして使用される。


title: スケートリンク

text: 製氷技術を使って人工のスケートリンク（パイピングリンク）を設置する場合は普通、冷却管を敷き詰めて水を張り、冷凍機で氷点以下に冷却した熱媒体を冷却管に循環させて氷結させる。熱媒体としては塩化ナトリウム水溶液（塩水、ブライン）や塩化カルシウム水溶液を用いる例がよく見られる。これら塩（えん）の水溶液は、凝固点降下によって氷点以下でも氷結しない。また、液化二酸化炭素を熱媒体として冷却管に循環させる方法もある。いずれであっても冷凍機を稼働させるエネルギーが必要であり、それは電気であることが一般的である。他に、液化天然ガス（-162℃以下）を火力発電や工業等で利用するため再ガス化する際、気化熱を周辺から収奪することを利用して熱媒体を冷却する方法もある。この例として日本国内には、大阪府立臨海スポーツセンタースケートリンクがある。


title: スケートリンク

text: 一般にレジャーとしてのアイススケートの参加人口が増加するのは冬季であるため、野外型のスケートリンクは需要と供給が合った施設となるが、屋内型は夏季の利用者減少が営業上の問題となる。また、屋内型は夏季の外気温の高さや電気料金の設定などにより、最も暑い時期のランニングコストが冬季に比べて数倍になる地域もある。そのため、屋内型は夏季にランニングコストがより低くて参加人口の多いプールや体育館等に転用し、冬季に再びスケートリンクに戻すことを毎年繰り返す施設も多い。逆に、通常は体育館や展示会場として使用し、競技会のときのみ冷却管を敷き詰めてスケートリンクを設置する例も見られる。野外型のスケートリンクでも、夏季は運動場として利用する例も見られる。なお、亜熱帯地方などでは、夏季の外気温の高さから逃れるために、涼しい屋内スケートリンクを利用する者もいるため、夏季のアイススケート参加人口が極端には減らないとの説明もある。


title: スケートリンク

text: スケートリンクはアイススケート競技での利用を考えて、想定される競技に合った規格で建設される例がよく見られる。スケートリンクで実施される競技として、アイスホッケー、バンディ、、、スピードスケート、フィギュアスケート、、長靴ホッケー、カーリングがある。


title: スケートリンク

text: 特に決まった規格はなく、開設場所の事情に合わせて設置される。校庭などの土の上に水をまいてリンクをつくる場合は水平をつくるのが難しいため、あらかじめコンクリート等でリンクの大きさの水平面をつくり、その上に水をまく方法もある。


title: スケートリンク

text: 第二次世界大戦前は、大正時代末期に大阪の市岡パラダイス内に日本初の人工のスケートリンク「北極館」ができたが、全国的には数が少なかった。一般的には冬季に湖水・池水の自然氷を利用して天然のリンクとして滑走したが、天候、氷の厚さ、氷の良し悪しに左右されることが多かった。しかし、第二次世界大戦後、特に高度経済成長期に人工のスケートリンクが急速に増加したことで、天候に大きく左右されるということは少なくなった。同時にスピードスケートにおいては記録の飛躍的な向上につながった。


title: スケートリンク

text: 文部科学省の社会生活基本調査によれば、屋内リンクの設置箇所数は1969年には122、1985年には268、1996年には127あったが、年々減少し2008年には96箇所にまで減った。屋外リンクは1969年には270、1985年には672、1996年には278あったが、年々減少し、2008年には115箇所になった。冬季オリンピックが行われるたびに一時的に脚光を浴びるが、すぐに廃れてしまうのを繰り返している。


title: スケートリンク

text: 競技面からいえば、練習場所が少なくなるのは死活問題である。また、通年利用できる400mトラックのリンクがないため、日本国内の選手は、夏期の練習は海外に行かなければいけないのが難点であるが、2009年9月には北海道帯広市に屋内に400ｍトラックリンクを有する明治北海道十勝オーバルが完成し、翌年からは7月中旬にはリンクの使用を開始し、日本国内のスピードスケート競技者が夏期の練習を行う拠点になりつつある。


title: スケートリンク

text: ホッケーリンクは、アイスホッケーのほか、ショートトラックスピードスケートやフィギュアスケートに使用される規格であり、カーリングに対応している場合もある。多数あるので、通年で営業しているリンクのみ以下に列挙する。ここで言う通年営業は、週1回程度の定休日で1年中営業日を設けているという意味である。以下の中には、一般利用と貸切使用を合わせて、1年中24時間営業をしている施設もある。


title: アブドーラ・小林

text: アブドーラ・小林（アブドーラ・こばやし、本名：小林 洋輔（こばやし ようすけ）、1976年7月22日 - ）は、日本の男性プロレスラー。長野県千曲市出身。血液型A型。大日本プロレス所属。愛嬌あるキャラクターとして君臨している。プロレスでの師匠はアブドーラ・ザ・ブッチャーでリングネームもその師匠の名前から取っており師匠譲りのファイトを展開している。自称「信州信濃の流血マシーン」、「ブラッド・レインメーカー」。以前は自ら起業したレスラーズ運輸という運送会社の代表を務める（廃業）傍ら、「スーパー銭湯おふろの国」での催しとしてマグロ・鮭・タコ・真鯛・ロブスターなどとも戦ってきた。「小林軍団」の軍団長を務める。


title: アブドーラ・小林

text: 2004年まではBJW認定デスマッチヘビー級王座に一歩届かなかったものの、2005年は関本大介とのコンビ、「マッスル&ファットです」を結成し、これが観客に大ウケ。パワー溢れるプレーを持ち前に、伊東竜二＆佐々木貴組、「045邪猿気違's」こと葛西純＆"黒天使"沼澤邪鬼と抗争を繰り広げていた。


title: アブドーラ・小林

text: 2005年10月14日、後楽園ホールで「045邪猿気違's」と空位になっていたBJW認定タッグ王座を争い、「蛍光灯250本デスマッチ」で激突。試合途中からはズボンを脱ぎ捨ててふんどし姿で奮闘し、見事必殺のダイビング・バカチンガーエルボーwith蛍光灯で葛西を沈め、タッグ王者に輝いた。


title: アブドーラ・小林

text: しかし、その後の試合は2006年3月現在全て全敗、しかも全てタッグ戦でほとんどパートナーがやられてばかりで、挙げ句の果てには、伊東や佐々木貴に「ベルトの価値を落とした」とボロクソに罵られる始末。これが発端となり、2006年3月31日、佐々木貴との防衛戦として、「蛍光灯＆剣山デスマッチ」を行ったが敗戦。ベルトを失った。


title: アブドーラ・小林

text: 2007年9月24日後楽園大会「デスマッチ・ロイヤルランブル」で優勝し、デスマッチヘビー級次期挑戦権を獲得し、第21代王者・"黒天使"沼澤邪鬼と、10月14日後楽園大会で、長嶋茂雄の通算本塁打数にちなんだという「蛍光灯444本デスマッチ」で対戦したが、あえなく敗戦。再度のベルト奪取はならなかった。それ以降も度々、440本オーバーの蛍光灯を用いての蛍光灯デスマッチで宮本裕向（2009年9月30日・高岡テクノドーム・445本）・伊東（2010年12月19日・横浜文体・450本）に挑戦しているが、全て敗退している。


title: アブドーラ・小林

text: 2008年8月に地元・長野を活動拠点とする信州プロレスに初参戦。以後、何度か参戦している。リングネームは「矢島聡」を名乗ったこともある。また、2011年には「RE:2011 グレート☆無茶の大冒険 第2弾」にも参戦し、長州力、初代タイガーマスク、藤波辰爾ら、大物レスラーとの対戦も経験した。


title: アブドーラ・小林

text: 2011年12月18日横浜文化体育館大会「クライマックス・ゲーム・オブ・デス」で伊東を破り2度目のBJW認定デスマッチヘビー級王座を獲得。2012年はプロレス大賞MVP獲得を目指して防衛回数を重ねることを公言し、その通り12月9日の横浜文化体育館大会で伊東と7度目の防衛をかけた「セブン・カラーズ・デスマッチ」に勝利するまで年間での防衛を果たし、防衛回数記録更新が評価されプロレス大賞の敢闘賞と日本インディー大賞のMVPを手にする。しかし2013年1月2日の後楽園大会で石川修司に敗れ8度目の防衛に失敗し王座から転落したため、直後の7日に行われたプロレス大賞の表彰式はタイトルなしで参加した。


title: アブドーラ・小林

text: 2013年5月5日に受けた血液検査でC型肝炎ウイルス感染の疑いが発覚した。直後の再検査では検出が抗体のみで抗原は検出されず、団体内外の参戦選手も再検査の結果に異常がなかったため早期に復帰できると思われたものの、さらに念のためとして受診した精密検査で小林の体内にウイルスの残留が確認されたため、発症はしなかったが治療を行うことになり、完治まで他選手への感染防止のため選手活動停止を命ぜられる。その後治療中から2014年7月の最終検査まで半年以上ウイルスが発見されない状態が続いたことから、26日の後楽園大会で復帰を発表。8月10日の「長野・佐久創造館大会」で、1年3か月ぶりに復帰戦（対征矢学・河上隆一戦、パートナーは大鷲透）を行ない、同月15日には「伊東竜二デビュー15周年記念大会〜ビックサマー・デスマッチドラゴン・フェスティバル〜」デスマッチ復帰戦（蛍光灯300本デスマッチ、対伊東戦）を行う。なお、これらの試合には敗れている。


title: アブドーラ・小林

text: 復帰後、小林の欠場時に宮本が使用していた「愛してますチョップ」を宮本が継続して使用したことから因縁が生まれ、2014年12月21日に行われたBJW認定デスマッチヘビー級王座戦は「愛してます・コントラ・愛してます」として行われ、負けた小林が愛してますチョップを封印させられてしまう。さらに2015年の一騎当千での予選中、木高イサミと「バカチンガーエルボードロップ・コントラ・勇脚」ルールで行った試合に敗れてしまい、一騎当千でのバカチンガーエルボードロップまで封印されてしまうが、小林はイサミと共に決勝へ進出し再対決を征して初優勝しエルボーの封印を解く。さらにこの優勝で宮本と再戦する権利を得たことから、5月5日に「愛してますチョップ完全決着戦」として王座戦のリマッチをおこない、これに勝利して3回目の王座獲得のうえ「愛してますチョップ」の封印も自力で解いた。


title: アブドーラ・小林

text: これで7月20日の両国国技館大会で伊東竜二と防衛戦を行うことを決定させたが、6月にC型肝炎ウイルスの抗体が再び発見されたことが判明し以前の罹患によるものか見極めるため一旦欠場することになり、精密検査の結果ウイルスは発見されなかったことから6月29日に復帰し両国大会には間に合ったが、「20周年記念20アイテムデスマッチ」として行われた試合では伊東に敗れベルトを失った。


title: アブドーラ・小林

text: 2019年3月17日の後楽園大会では伊東竜二と対戦し、師匠のブッチャーから受け継いだフォーク攻撃を披露。最後はコーナーからダイビングバカチンガーエルボードロップを2連発し、勝利をおさめた。同じ小林軍団の鈴木秀樹からは「アブドーラ・ブッチャー（のフォーク）はすごいけど、アブドーラ・小林のはしょっぱい」と駄目出しを食らった。


title: アブドーラ・小林

text: 2020年、全日本プロレスの世界最強タッグ決定リーグ戦に関本との「マッスル＆ファットです。」で初エントリー。一時単独首位に立つも優勝は逃したが、開幕戦でこの年の優勝チームである宮原健斗＆青柳優馬組（NEXTREAM）から勝利を上げた。


title: アブドーラ・小林

text: 2021年1月2日、世界タッグ王者となった宮原＆青柳組に挑戦表明。前哨戦となった2月18日の宮原とのシングルマッチではスパナを武器に追い詰め、バックステージコメントでも宮原を挑発したが、王座戦では自らがピンフォール負けを喫した。


title: 荻原井泉水

text: 荻原 井泉水（おぎわら せいせんすい、1884年（明治17年）6月16日 - 1976年（昭和51年）5月20日）は、日本の自由律俳句の俳人、俳論家。「層雲」を主宰、尾崎放哉や種田山頭火らを育てた。本名・幾太郎のち藤吉。日本芸術院会員。


title: 荻原井泉水

text: 長男・長女を幼くして失ったため、延命地蔵で占ったところ「今度生まれる子は男の子であるから、幾太郎と名づけよ。必ず長命する。」というお告げがあり幾太郎と名づけられる。荻原家は家督を継ぐものは代々「藤吉」を名乗ることとなっており井泉水もこれを継いだが、幾太郎の名を好んだようだ。


title: 荻原井泉水

text: 麻布中学の頃より俳句を作り始める。正則中学、第一高等学校（一高）を経て、1908年（明治41年）東京帝国大学文科大学言語学科卒業。1911年（明治44年）新傾向俳句機関誌「層雲」を主宰。河東碧梧桐もこれに加わる。この年、谷桂子と結婚。1914年（大正3年）自由律俳句として層雲より創刊した初の句集『自然の扉』を刊行。1915年（大正4年）季語無用を主張し、自然のリズムを尊重した無季自由律俳句を提唱した井泉水と意見を異にした碧梧桐が層雲を去り「海紅」を主宰、袂を別つ。この頃、一高時代の同窓であり1歳年下の尾崎放哉と句会を通じて交際が始まる。種田山頭火が層雲に加わる。しかし彼らが一同に面会したことはなかった。


title: 荻原井泉水

text: 1923年（大正12年）妻・桂子死去。翌年、母も死去し、一時仏道を志して京都の禅宗寺院東福寺の塔頭に寄寓、以降各地への遍歴の旅が多くなる。その心境の変化は句集の題名にも反映されてくる。1929年（昭和4年）芹沢寿子と再婚を機に鎌倉に転居。翌1930年（昭和5年）、長男海一誕生。昭和に入るとプロレタリア俳句運動が起こり、層雲からも栗林一石路や橋本夢道、横山林二らを輩出したが、後に彼らは井泉水と袂を分かっている。


title: 荻原井泉水

text: 戦後も層雲の主宰として自由律俳壇を牽引し、1965年（昭和40年）、自由律の俳人としては唯一となる日本芸術院会員に選ばれる。また昭和女子大学の教授も務めた。1976年（昭和51年）5月20日、脳血栓のため鎌倉の自宅で死去。享年92（満91歳）と、門弟の放哉や山頭火と違い、延命地蔵のお告げ通り天寿を全うした。戒名は天寿妙法釈随翁居士。


title: 荻原井泉水

text: なお、俳号は当初、荻原幾太郎のイニシャルから愛桜（あいおう）としていたが、生年の納音（なっちん）から井泉水と改めた。因みに、山頭火も井泉水に倣い俳号を納音から付けたが、これは本人の生まれ年からでなく単に音の響きが良いので決めたようだ。


title: ローランド (ミサイル)

text: 本システムは、フランスのアエロスパシアル社とドイツのメッサーシュミット・ベルコウ・ブローム社が1964年から共同開発を始めた野戦機動が可能な対空ミサイルシステムで、両社の合弁会社であるユーロミサイル社の製品である。1977年には最初のシステムがフランス陸軍で運用を始めた。


title: ローランド (ミサイル)

text: 誘導システムを備えた旋回式砲塔の両脇に俯仰可能なミサイルランチャーを一基ずつ備えている。ミサイルは保管・運搬可能なキャニスターに装填されたままランチャーに装填され発射される。発射後はキャニスターが自動的に投棄され、車体の弾倉から新しいミサイルを納めたキャニスターがせりあがり、ランチャーが回転して自動的にキャニスターを拾い上げてミサイルを装填する。


title: ローランド (ミサイル)

text: 6.5キログラムの高性能爆薬弾頭を備えたミサイルは、固体燃料を用いた二段式ロケットでM1.6まで加速され、射程500メートル以上、6,300メートル以下の高度3,000メートルまでの目標を攻撃することができる。目標へは指令照準線一致（Command to Line Of Sight、CLOS）にて誘導される。


title: ローランド (ミサイル)

text: 基本的には発射機単独で運用が可能で、発射機車両のみで1システムが構成されるが、レーダーによる追跡・誘導システムに対応したローランドII以降はレーダーと射撃管制装置を単独で車両に搭載した捜索管制システム（ローランドFGR：Flugabwehrgefechtsstand Roland）と複数の発射機車両で構成されるタイプのシステムも用意されている。


title: ローランド (ミサイル)

text: この他、"CAROL"（Cabine aérotransportable Roland）と命名された空輸可能なシェルターが1995年に開発されている。CAROLは、7.8トンコンテナにローランドの砲塔を装備した地上に固定配備する拠点防空兵器で、空港、物資集積所のような重要拠点を防衛するために地上に配備することができ、トラックで輸送することができる。


title: ローランド (ミサイル)

text: ローランド対空ミサイルシステムは、現在、フランス、アルゼンチン、ブラジル、ナイジェリア、カタール、スロベニア（9x Roland II）、スペイン、ベネズエラで運用されている。共同開発国の一方であるドイツではローランド対空ミサイルシステムはすでに運用されていない。


title: ローランド (ミサイル)

text: アメリカ軍は、1974年にローランドIIの導入を決定、ボーイング社とヒューズ社がライセンスを購入、独自に光学/SARH方式を赤外線/SARH方式に改良したものをXMIM-115Aとして1978年に採用した。当初はM109自走砲の車体にシステムを搭載したものがXM975として開発・採用された。しかし、照準/誘導方式の変更により開発費用が予定額を大幅に超過したために計画は見直され、議会が本格導入のための予算案を承認しなかったため、本格運用に入る前に計画は中止された。


title: ローランド (ミサイル)

text: 結果、既に発注された先行量産分、発射機27基およびミサイル575発のみが搭載車台をM812A1トラックに変更されて納入され、ニューメキシコ州の州兵部隊に1個防空大隊が編成されたのみに終わった。1989年には予備兵器に指定されて部隊も改編され、アメリカにおけるローランドの運用は終了した。


title: まなざし (哲学)

text: まなざし、眼差し、あるいは視線 (、) とは哲学、批判理論、美学、メディア研究、芸術批評、社会学、精神分析学などで、見ること、見られることを指す言葉であり、単に目で見るということのみならず、対象となるものをどのように認識するのかに関する特殊な哲学的意味合いをこめて用いられる。見ることを人間関係における極めて重要な要素と見なし、他者を見ることによって主体と客体という関係が成立すると考える場合、ここで主体が客体に向ける目が「まなざし」と呼ばれる。もともとはフランス語のle regardの訳語で、英語ではgazeであるが、日本語の訳語は「まなざし」「眼差し」「視線」などが用いられ、一定していない。ジョン・アーリとヨーナス・ラースンは「まなざしという概念で言いたいことは、モノ・コトを見るということは、実は習得された能力であって、純粋で無垢な目などはありえないということである」とまとめている。


title: まなざし (哲学)

text: ジャン＝ポール・サルトルが『存在と無』 第3部第1章で行った議論にはじまり、多数の実存主義者や現象学者がまなざしの概念を論じてきた。ミシェル・フーコーは『監獄の誕生』で、権力関係や矯正機構の中ではたらく力のあり方を明確にするため、まなざしについて詳しく議論を行った。ジャック・デリダも『動物を追う、ゆえに私は(動物で)ある』で、動物と人間の関係を論じるにあたってまなざしについて論じている。男性のまなざしという概念はもともと、フェミニズム映画批評の理論家であるローラ・マルヴィが理論化したものであり、それ以来この理論は広告、職場、テレビゲームなどのさまざまな他のメディアや技術に応用されている。


title: まなざし (哲学)

text: まなざしを「他者についてのあらゆる理論の基礎ともなるこの根本的な結びつき」であると述べ、見ること、見られることを人間の主体と他者の関係を論ずる上での基盤に位置づけた実存主義及び現象学の哲学者であり、『出口なし』などの不条理劇の著者でもあるジャン＝ポール・サルトルは「＜まなざし＞の哲学者」と言われることもある。既に1939年、エッセイ「顔」を書いていた頃から、サルトルはまなざしの問題に関心を抱いていた。1943年に刊行された主著『存在と無』におけるまなざしは「対他的存在としての人間が他を客体化しようとする」際に不可欠なものとして位置づけられており、「私がまなざされてあるということからのみ、やがて対自存在の事実性としての身体の分析が引き出され得る」と考えた。サルトル以降、「現象学は、人間の実存を、事物についての意識や他者の眼差しの問題としてテーマ化する方法」としてさまざまな文芸や思想に影響を及ぼすこととなった。サルトル以降にまなざしに関する議論を行った主要な現象学の研究者としては、『眼と精神』 (1961) などを著したモーリス・メルロー＝ポンティや『全体性と無限』(1961) などを著したエマニュエル・レヴィナスなどがいる。


title: まなざし (哲学)

text: 精神分析におけるまなざしは「最も強力な人間の力」であると言われることもある。ジャック・ラカンは『精神分析の四基本概念』 の｢対象「a」としての眼差しについて｣でまなざしについての議論を行っており、まなざしを自己形成において極めて重要なものとして位置づけた。ラカンはメルロー＝ポンティの影響を受けつつ眼差しについて論じており、「視覚によって、構成され、表象のさまざまな姿にとって秩序づけられる、我われと物との関係において、なにものかがだんだんと滑り、通過し、伝わり、いつもいくぶん欠けることになります。それが眼差しと呼ばれるものです」と述べている。ラカンのまなざしに関する議論はサルトルを批判的に継承したものであり、まなざしが「見えない状態でいたるところに遍在しているのではなく、「眼差しは見られるのだ」ということ」、及び「「欲望」の機能がそこで働いているということ」に着目した。


title: まなざし (哲学)

text: ミシェル・フーコーは権力とまなざしに関する議論に大きな影響をあたえた。フーコーが提示した3つの主な概念として、パノプティシズム、知／権力、生権力があり、これらは全て監視システムの中で自己を規制することにかかわっている。つまり、誰が、あるいは何が自分を見ているのか直接見ることができなくても、常に見られているという信念のもとで人が自らの行動を修正するということである。この監視は、実在していようがしていなかろうが、存在の可能性さえあれば人に自己を規制させる効果を及ぼす。


title: まなざし (哲学)

text: フーコーは『臨床医学の誕生』(1963)において、医療診断のプロセス、医者と患者の間の力関係、社会における医学知識のヘゲモニーを説明するべく、「医学的なまなざし」という概念を初めて導入した。『監獄の誕生』(1975)でも、権力装置としての監獄や学校における監視や自己規制など、さまざまな規律・訓練(discipline)のメカニズムと権力関係を明確にするために見ることと見られることの問題を探求しており、本書は「＜まなざし＞の権力論」を扱った代表的な書物のひとつと見なされている。この著作においてフーコーは、ジェレミー・ベンサムが提案した、中心にある監視塔から囚人が監視することができるが、囚人のほうからは自分たちが監視されているかどうか確実に見ることができない装置であるパノプティコンをとりあげ、これを「見る=見られるという一対の事態を切離す機械仕掛」であり、「権力を自動的なものにし、権力を没個人化する」するものだと述べている。フーコーのまなざし論には、フリードリヒ・ニーチェの眼に関する議論の影響があると言われている。


title: まなざし (哲学)

text: まなざしは人が所有したり、使用したりするものではない。むしろ人が携わる関係として定義される。マリタ・スターケンとリサ・カートライトが"Practices of Lookingにおいて指摘しているように、「まなざしは知識に関する観念と力の体系に不可欠である"」。


title: まなざし (哲学)

text: 映画研究者のローラ・マルヴィは1975年の評論「視覚的快楽と物語映画」において、映画におけるジェンダー権力関係の非対称を分析するため、「男性の視線 (ゲイズ)」 (male gaze) という第二波フェミニズム的な概念を導入した。マルヴィの議論によると、カメラを異性愛者男性がコントロールしているがゆえに、女性は映画の中で客体化されている。マルヴィは、ハリウッド映画が窃視症とスコポフィリア (視覚快楽嗜好) のモデルにくみしていることを指摘した。この「男性のまなざし」 (あるいは「男性の視線」)という概念は、後のフェミニズム映画理論やメディア研究において影響力を持つこととなった。


title: まなざし (哲学)

text: 1992年の評論 "The Oppositional Gaze: Black Female Spectatorship" (「対抗的まなざしー黒人女性の観客性」)において、ベル・フックスは黒人女性の「対抗的まなざし」という概念を導入し、ローラ・マルヴィの「男性のまなざし」概念を論駁しようとしている。この概念は規範的な白人女性の観客性と相反するものとして存在する。マルヴィの評論は男性のまなざしとそれが白人女性を客体化していることについて文脈を提供するものである が、フックスの評論は「「まなざし」と西洋文化における視覚快楽嗜好症的支配体にフェミニズム的分析をする際の鍵となるようなパラダイムとしての対抗性」を切り開くものである。


title: まなざし (哲学)

text: エドワード・サイードが最初に「オリエンタリズム」として言及した、ポストコロニアル理論におけるまなざしは、大国である宗主国が植民地化した国々へと広げた関係を説明するために用いられる。植民地化されたものを「他者」の位置に置くことで、植民者のアイデンティティを強力な征服者として確実に形作ることができる。ポストコロニアル理論におけるまなざしは「主体と客体の関係を確実にする機能」を持っている。


title: まなざし (哲学)

text: E・アン・カプランは帝国のまなざしというポストコロニアルな概念を導入したが、このまなざしの中では、観察されている者が、特権的な観察者自身の価値選択により規定されてしまう。植民地化された者の視点からすると、帝国のまなざしは見下ろす対象を子どもっぽく些細なものにしてしてしまい、その過程で自らが命令を下し指示を出す機能を有することを当然視している。カプランによると、「帝国のまなざしは、男性のまなざしが男性主体が中心であることを当然視しているのと同様、白人である西洋の主体が中心であるという仮定を反映している」。


title: まなざし (哲学)

text: 観光研究においてまなざしはよく使われる概念である。ジョン・アーリは「観光学の必須文献」とされている 『観光のまなざし』初版を1990年に刊行し、本書はその後2回にわたって改訂されている。本書においてアーリとヨーナス・ラースンは、ミシェル・フーコーを引用しつつ、人々は「社会的に構成され制度化され」たまなざしを観光で遭遇したものに対して向けており、このまなざしが階級やジェンダー、出身地域、年齢、受けた教育などさまざまな要因によって規定されていることを指摘している。


title: まなざし (哲学)

text: 観光旅行のイメージは文化的、イデオロギー的に構築された解釈と、男性優位な広告代理店によって作られている。メディアによって表象されているのは、白人、西洋人、男性、異性愛者という特定のタイプの旅行者であり、「主人である主体」として他者に向けるまなざしが特権化されている。こうしたカテゴリにあてはまらない者は、このような人々を至上とする考えにより影響を受けている。観光の広告において、「マッチョ」な男性と官能的で従属的な女性がステレオタイプ的に表現されがちなのはこのためである。


title: 摺鉢山 (東京都)

text: 硫黄島の南西端に位置し、硫黄島の火山活動で形成された安山岩質の火砕丘である。山名は「すり鉢」を伏せたようなその形状に由来し、別名の「パイプ山」は、山頂部から立ち込める水蒸気及び硫黄ガスが、硫黄島本体を含め海上から見ると、あたかも喫煙道具のパイプを燻らしているように見えることからに由来する。


title: 摺鉢山 (東京都)

text: 太平洋戦争における硫黄島の戦いの時は激しい戦場と化した。日本軍は元々はここを拠点として活動していたため、この摺鉢山が陥落するということは戦いに負けるということを意味していた。山体内部は七層にくり貫かれ最大20cm口径の砲を配備する砲台陣地となっていた。この戦いによって海側の火口壁は、アメリカ軍の艦砲射撃を受けて崩壊している。


title: 摺鉢山 (東京都)

text: 硫黄島の他の場所同様、現在でも多くの遺体が土中に眠っているとされており、未だ見つかっていない遺体もある。頂上及び山麓にはこの戦いを後世に伝えるアメリカ軍の記念碑、戦没者顕彰碑などがいくつも設置されている。


title: 包絡線

text: 包絡線（ほうらくせん、）とは、与えられた曲線族と接線を共有する曲線、すなわち与えられた（一般には無限個の）全ての曲線たちに接するような曲線のことである。身近なところでは、AMラジオ放送に利用されている振幅変調の電波信号の包絡線が音声信号である。


title: 包絡線

text: 包絡線は、次のようにして求められる。媒介変数 "t" ∈ R で添字付けられる "n" 次元ユークリッド空間 R 上の曲線族 {"F"("x", ..., "x") = 0} に対する包絡線は、連立方程式


title: アテレコ

text: 「アフレコ」から派生した言葉であり、「映像に台詞を割り当てる」ことから「アテレコ」と呼ばれるようになったとされる。海外作品の日本語吹き替え（逆に日本作品の海外版化の際もある）やアニメーション作品での声の割り当て、特撮テレビドラマ作品などでスタントマンやスーツアクターが演じた部分への声の割り当てなどがこれに該当する。ただしこれらの作業もすべてアフレコと呼ぶ場合がある。


title: アテレコ

text: 英語ではリボイシング（）といい、俳優がスケジュールの都合でアフレコに参加できない場合や、俳優の声の演技力に演出家が難色を示した際に行われる。映画作品の航空機内上映用やテレビ放送用に変更された台詞を代役声優が吹き替えるなどもある。


title: 日テレ系人気番組 春秋のコラボSP!

text: 『日テレ系人気番組 春秋のコラボSP!』（にっテレけいにんきばんぐみ はるあきのコラボスペシャル）は、2021年4月・10月の第1日曜日19:00 - 22:54（JST）と2022年9月 第4土曜日19:00 - 21:54に日本テレビ系列で放送されていたバラエティ番組。


title: 日テレ系人気番組 春秋のコラボSP!

text: 日本テレビ系列で放送されている人気番組・新番組・特別番組などがコラボをする特別番組。正式番組タイトルは、前番組同様『スーパークイズスペシャル』で用いていたように、コラボブロックや独立ブロックのメインとなる番組名の一部分をドラマ番組を除いて繋げたものである。


title: 日テレ系人気番組 春秋のコラボSP!

text: 番組対抗スペシャルとして1990年春から1999年秋まで放送された『スーパークイズスペシャル』、2007年秋から2012年秋まで放送された『日テレ系人気番組が大集合!世界一受けたい授業』、2013年春から2020年秋まで放送された『日テレ系人気番組No.1決定戦』（以下、前番組）の後継番組である。


title: 日テレ系人気番組 春秋のコラボSP!

text: 前番組では、『ザ!鉄腕!DASH!!』・『世界の果てまでイッテQ!』・『行列のできる法律相談所』・『しゃべくり007』の以上4番組が、その番組をメインとした各ブロックごとに他番組出演者が大勢揃う中でNo.1番組を決定していた。それに対して当番組では、メインとなるのが2 - 3番組ずつのコラボという形で放送されるブロックや、前番組ではメインを張らなかった番組による独立したブロック（2021年春では『有吉ゼミ』や『ヒルナンデス!』が該当）が設置される。各ブロックの時間は前番組の60分枠ずつの4部制から、20 - 60分枠のブロックを交互に放送する5 - 6部制に替わり、No.1の番組を決定する要素は廃止されているが、一部のブロックでは番組もしくは出演者の優勝を決めているブロックもある。


title: 日テレ系人気番組 春秋のコラボSP!

text: 2022年秋には、1年ぶりに番組が復活、放送曜日が土曜日になり、『嗚呼!!みんなの動物園』・『世界一受けたい授業』・『1億3000万人のSHOWチャンネル』の以上3番組の担当、放送時間も4時間から3時間に変更される。。


title: 日テレ系人気番組 春秋のコラボSP!

text: 2021年4月4日放送。<br>正式タイトルは、『DASHでイッテQ!行列のできるしゃべくり!突破でケンミンSHOWにゼミナンデス!ニノさんは小学5年生より賢いの!? 日テレ系人気番組 春のコラボSP!』。視聴率は11.1%。


title: 日テレ系人気番組 春秋のコラボSP!

text: 2021年春はネット配信が一切行われなかったが、2021年秋からは放送前日より開始された「日テレ系ライブ配信」に対応し、放送後にはTVerにて放送から1週間の見逃し配信も行われ、当番組未ネットの佐賀県・宮崎県・沖縄県でも本番組が視聴できた。


title: 模範タクシー

text: 検事のハナ（イ・ソム）は模範タクシーを調査し始めることに。運転していたのはタクシー運転手のドギ（イ・ジェフン）。ドギをはじめ、ムジゲ運輸のメンバーたちは実は“模範タクシー”として法で裁けない悪人たちに対し、被害者からの依頼を受け復讐代行していた。


title: 大石氏

text: 室町時代初期、大石為重は初代関東管領の上杉憲顕に仕えた。彼には男子がなく、1334年（正慶3年）に、縁戚関係にある木曾義仲の後裔と称した大石信重（木曽家教の三男、家村の弟）を婿養子として迎え、実際の藤姓木曾氏の庶家となったという。


title: 大石氏

text: 信重は観応2年（1351年）、挙兵した南朝方の新田義宗との笛吹峠の合戦で先陣を勤めた。その戦功として、1356年（延文元年）武蔵国入間・多摩の両郡に13郷を得て多摩に移住し、二宮（現・あきる野市）に館を構えた。また、「武蔵国目代職」にも任じられた。1384年（至徳元年）、信重は浄福寺城（現・八王子市下恩方町）を築城した。応永年間には叔父（養叔父）の大石能重（為重の弟）が武蔵・上野・伊豆各国守護上杉能憲に仕えて守護代を務めた。


title: 大石氏

text: 15世紀末期頃の禅僧・万里集九の著作、漢詩文集『梅花無尽蔵』巻六の「万秀斎詩序」に、武蔵国守護の家臣に、木曾義仲十代の子孫・大石定重がおり、武蔵国20余郡を掌握しているとの記述がある。1521年（大永元年）、定重は高月城の北東1.5kmに滝山城（現・八王子市丹木町）を築城し本拠を移転した。


title: 大石氏

text: 大石綱元は、上杉憲政に従い越後国に入り、その後は長尾氏（上杉氏）家臣となる。上杉景勝が会津120万石に移封されると保原城を任される。大石氏は代々上杉家の要職を務め、子孫には米沢藩で名奉行と言われた大石綱豊などがいる。


title: 大石氏

text: 「突き」を得意とする大石種次（大石進）は大石神影流の創始者で、男谷信友、島田虎之助と並ぶ「天保の三剣豪」の一人。7尺といわれる長身に加え、5尺3寸の長竹刀を使用しての左片手突きは天下無双の技ともいわれた。


title: 大石氏

text: 近江国栗太郡大石庄（滋賀県大津市大石東町・大石中町）の下司だった大石氏は応仁の乱などで没落したが、大石良信は豊臣秀次に仕えた。良信の庶子大石良勝は秀次事件の処罰で、強制的に仏門に入れられたが、寺を脱走し浪人となった後は浅野長政に仕えた。大坂夏の陣での戦功が著しかったため、長政の三男・長重（長矩の曽祖父で常陸国真壁・笠間藩主）の永代家老に取り立てられる。


title: 大石氏

text: 事件後、良雄の遺児である良恭は広島藩浅野本家に仕えた。小山家から養子良尚を迎えたが、後継者となった男子（良完）とその嫡男が先立ち、良尚も病んで大石家を去り、実家の小山家に帰って没した。これにより小山大石家は断絶となったが、のちに横田温良が大石を名乗り再興したという。良督のあと良知が萱野氏から入る。


title: 観光バス

text: 狭義には道路運送法に規定される一般貸切旅客自動車運送（貸切バス）事業のうち、都市間ツアーバスなどを除いたものをいう。一方、広義の観光バスには、一般乗合旅客自動車運送（乗合バス）事業による定期観光バスが含まれる。


title: 観光バス

text: なお、日本では「周遊バス」や「観光周遊バス」に法的な定義がなく事業者により意味合いが異なる。定期観光バスの中には「観光周遊バス」として運行されているものもあるが、統計やデータベースでは定期観光バスを「観光周遊バス」から除外しているもの（「観光周遊バス」を予約不要で観光地を循環する形態で1日に数便運行される形態などに限る）もある。


title: 観光バス

text: 香港では屋根なしの2階建てバスのオープントップバスが名物になっている。香港のオープントップバスは全て自由席で、基本的に2階席であるオープントップ席を使用する。1階席もあるが通常は使用されず、急な荒天時などに使用されている。一般的にツアーの集合場所でバスに乗り込むが、自由席であり到着順に乗車する。


title: 観光バス

text: 台湾では台湾観光局が各地の旅行会社と提携する観光バスサービス「台湾観巴（Taiwan Tour Bus）」が運営されている。これらの観光バス（ガイド付）は事前予約制で、台湾高速鉄道（台湾新幹線）や台湾鉄道の駅、空港、ホテルまでの送迎サービスがあり、各観光地との間で半日または1日のコースが設定されている。


title: 設計局

text: 設計局（せっけいきょく、、ラテン文字転写：Opytnoe Konstructorskoe Byuro）は、ソ連で、兵器などを設計・開発した部局。略称 (OKB)。直訳は試作設計局 ()。スホーイ、ミグなど航空機の設計局が有名だが、他にも多くの設計局があった。


title: 設計局

text: その一方で、多くの設計局は、優れた業績を挙げた主任の名を冠した名もつけられた。ただし、正式名称は単なる「○○○（姓）設計局」より長いことがある。ほとんどの場合、主任の死や交代ののちも、同じ名前が使われた。ICBMや核兵器に関連した設計局には、秘匿のためか、人名が付かず、あいまいでわかりにくい名称が多い。


title: 設計局

text: ソビエト連邦の崩壊後、ほとんどは民営化（ロシア連邦政府が大株主であることもある）ないし国営企業化された。KBP設計局のような例外はあるが、多くは名称に「設計局」は残らなかった。多くはNPO()(科学生産合同のアクロニム)になり、その後、再編されて名前が変わった組織も多い。所在地によっては、ロシアではなくウクライナなどの企業になったものも多い。また、設計局本来の業務は設計・開発のみだったが、関連組織を吸収するなどして、製造や運営を兼業するものも出てきた。


title: 設計局

text: 開発した航空機には、設計局の略号を接頭辞とする名称がつけられた。（例: スホーイ27 = Su-27）資本主義国家の航空機の場合は、名称の最初に開発製造会社の名前が表記されるが、社会主義国の場合にはそのような個別の会社を示唆する概念はなく、このような命名規則になった。


title: 紳助の人間マンダラ

text: 『紳助の人間マンダラ』（しんすけのにんげんマンダラ）は、関西テレビほかで放送されていたバラエティ番組で、島田紳助の冠番組。製作局の関西テレビでは1991年4月21日から2002年3月31日まで、毎週日曜 12:00 - 12:55（日本標準時）に放送。他のFNS加盟局や関東・東海の独立UHF局でも別の時間帯に放送されていた。


title: 紳助の人間マンダラ

text: 番組では「モテナイくん」と呼ばれる、彼女が出来たことがない、または交際歴がほとんど無い青年を自薦・他薦問わず募集し、キューピッド役の松澤一之と一緒に彼女探しを目的に街中でロケをするコーナー。このコーナーに出演する素人は単に彼女いない歴が長いだけでなく、小心者や一風変わった嗜好を持っていたり、妄想癖の激しい男性が毎週続けて紹介され、カップルが成立するケースは極稀だった。成功したカップルの中には後に結婚に至った人たちもいた。彼氏のいない女性にスポットを当てる回は「モテないちゃん」と呼ばれていた。


title: 紳助の人間マンダラ

text: その日の放送終了時に、放送終了後から当日中にあるタレントが逃亡者となって、関西圏内のある地点からある地点までを移動するとの告知がされる。最初に逃亡者を見つけた視聴者に10万円のお買い物券をプレゼントするという企画。単に見つけただけではなく、番組で告知した合言葉を逃亡者に向かって言わないと捕まえたことにはならず、一人も捕まらずに目的地まで逃げ切った場合は逃亡者の勝利となるというルールだった。なお、スタート地点からゴール地点の間には2か所のチェックポイントが設けられ、逃亡者はそこにある指令に従って行動をしなければならなかった。チェックポイントには人の集まる場所が指定されることが多く、翌々週に放送されるVTRでスリルのある展開が楽しめる工夫がなされていた。


title: 紳助の人間マンダラ

text: 「タイムボコボコ」は、『クイズタイムショック』のパロディ。システムは『タイムショック』と変わらないが、正解数が4問以下の場合、自分以外の全ての解答者からそれぞれが持っているハリセンで1発ずつ殴られるという罰ゲームが存在。本家と違って解答者が座る椅子は、回転すらしないただのパイプ椅子だった。


title: 紳助の人間マンダラ

text: クイズ王決定戦になってからは、「タイムボコボコ」や『クイズDEデート』の復刻版がその後の決勝戦での予選扱いになった。まず、「タイムボコボコ」での成績優秀者上位4名を選出、同点の場合はジャンケンで決定。彼らは『クイズグランプリ』のようななシステムの早押しクイズによる決勝での解答席が与えられ、5位以下の残りの解答者は「スカタン山」というチームに組み入れられ、上位4人全員が不正解の場合以外解答権が与えられないという厳しいルールがあった。「スカタン山」のシステムを発案したのは司会者である紳助自身であり、当初「タイムボコボコ」での敗退者は決勝で観客としてクイズを観戦しつつ、誰が優勝するか賭けるのみだったが「敗者も参加できた方が面白いし、進出者より正答できるかも知れない」という彼の考えのもと途中から導入された。しかし、導入第一回の放送では彼自身が「タイムボコボコ」でベスト4に入れず、スカタン山に組み入れられるという情けない結果を残し、他の出演者からその事についてイジられていた。


title: 紳助の人間マンダラ

text: 歴代アシスタントである、松本典子、中條かな子が相次いでプロ野球選手と結婚し寿降板したため、幸せを呼ぶ花嫁修業番組とも言われた。しかし、中條かな子の後にアシスタントとなった細木美和は、本人の願いもむなしく結婚することなく番組終了となった。


title: 紳助の人間マンダラ

text: 番組内で島谷ひとみ「大阪の女」、土建屋よしゆきwith高原兄「一攫千金ブブンブン」、オール巨人・中條かな子「FURIN」など島田紳助作詞、高原兄が作曲した曲を次々に出した。これは後に『クイズ!ヘキサゴンII』などの番組で紳助がプロデュースした曲を出すベースを築いていた。


title: 紳助の人間マンダラ

text: 紳助が1998年に本番組内で行った発言が右翼団体の癪に障り、関西テレビ本社に頻繁に街宣がかけられ、本人は引退を考えるまでに精神的に追い詰められた。しかし、渡辺二郎が暴力団関係者にそれを鎮めるよう依頼し右翼団体の街宣は収まり、以来、それを鎮めた暴力団関係者との交流が始まり、それが2011年8月による自身の芸能界引退に繋がっていった。


title: 七家騒動

text: 七家騒動（しちけそうどう）は、安永2年6月27日（1773年8月15日）に出羽国米沢藩で起こったお家騒動。藩主・上杉治憲（鷹山）の改革政策に反対する藩の重役で、奉行の千坂高敦（対馬）と色部照長（修理）、江戸家老の須田満主（伊豆）、侍頭の長尾景明（権四郎）、清野祐秀（内膳）、芋川延親（縫殿）、平林正在（蔵人）の7人が、元藩儒で藩医の藁科立沢の教唆を受け、改革の中止と改革を推進する奉行の竹俣当綱（美作）一派の罷免を治憲に強訴した。


title: 七家騒動

text: 同年7月1日（8月18日）に7重臣の裁決が下され、須田と芋川の切腹及び改易、残り5人の重役は隠居及び閉門または蟄居、石高削減となる。また、芋川の父・芋川正令も息子に連座して押込となる。9月には藁科が斬首並びに士分剥奪となる。


title: 七家騒動

text: 米沢藩首脳部は10人で構成されているが、そのうちの7人が加わって藩政から退いたことで、当然首脳部に欠員が生じ、少なからず藩政運営に影響を与えることになった。7月5日（8月22日）には、侍組平侍の吉江輔長（喜四郎）の奉行就任や、千坂の実弟で上杉重定附き小姓頭であった廣居忠起（図書）の江戸家老就任が行われた。


title: 田中太一

text: に球速が最速155km/hを計測。7月末には1軍の全体練習に呼ばれシート打撃に登板した。支配下登録の候補にも名前が挙がったが昇格は見送られ、最終的にイースタンリーグで29試合に登板し、2勝4敗、防御率は4・36の成績を残した。同年10月2日、球団より戦力外通告を受けた。これに対し、「これからも野球をしたい。野球を続けていきたいです」と発言し、現役続行を希望した。


title: 田中太一

text: 当初は、11月12日に阪神甲子園球場で開催される12球団合同トライアウトを受験し、NPB他球団への移籍を目指す予定だったが、初芝清が監督を務める社会人野球のセガサミーからオファーを受け、トライアウトの予定をキャンセル。「目指すところが都市対抗野球になった。個人のことよりも、チームが勝って都市対抗に出て恩返ししたい」と決意を示した。その後背番号は14に決まった。


title: 田中太一

text: の第88回都市対抗野球大会では中継ぎとして活躍したが、2回戦のJR西日本戦で、5－5の同点で迎えた8回から登板すると、9回に3失点を喫し敗戦投手となった。第43回社会人野球日本選手権大会は、関東代表選手権代表決定戦のJX-ENEOS戦で先発したが、3回1/3を投げて被安打9、自責点5と打ち込まれ敗戦投手となり、チームは予選敗退となった。その後もセガサミーの主力投手となっていたが、12月24日にセガサミーを退部することが発表された。


title: 田中太一

text: スリークォーターから投げられる最速157km/hの速球に高速カーブ、スライダーを織り交ぜ高い奪三振率を誇る。ただし本人によると、「太一カーブ」とも称される縦に大きく曲がる変化球は実際には縦のスライダーだという。2016年からはツーシームも新たな武器として実戦に取り入れている。


title: 男はつらいよ 私の寅さん

text: 寅次郎が旅から帰ってくると、おいちゃん・おばちゃんとさくら一家の5人が翌日から九州へ旅行に行くところであった。とらや一家は寅次郎に気を遣ってそのことをなかなか言い出せないが、御前様が餞別を持ってきてくれたことがきっかけで知った寅次郎はむくれてしまう。さくらが、今回の旅行は自分たちを大事に育ててくれた叔父・叔母へのお礼のつもりのもので、本来なら寅次郎も含めてお礼すべきだったのではと諭すと、寅次郎も理解する。


title: 男はつらいよ 私の寅さん

text: 翌日、とらや一家は予定通り旅立つ。大分空港から高崎山、阿蘇、熊本から雲仙へと抜ける3泊4日の旅程で、おいちゃん・おばちゃんも満足感でいっぱいであったが、旅行中様々な機会に寅次郎のことが思い出されてならない。夜、旅館から寅次郎に電話をすることになっていたが、タコ社長との留守番で暇をもてあましている寅次郎があまりにも寂しそうな様子を見せるので、気の毒にも面倒にも感じてくる。結局3日目の熊本城を最後に旅行を切り上げ柴又へと帰ることにする。しかし、それを聞いた寅次郎が旅疲れの一行を気遣ってご飯や風呂の用意をしてくれていたことを知って、みなでほっこりとした気分になるのであった。


title: 男はつらいよ 私の寅さん

text: すっかりまともな人間になり、近所の評判もよくなっていた寅次郎であったが、さくらはそうした「喧嘩もしない恋もしない」寅次郎にちょっとした寂しさを感じていた。そんな時、ふとしたきっかけで、寅次郎は小学校時代の無二の親友で放送作家の柳文彦（前田武彦）と数十年ぶりに再会した。誘われるままに彼の妹で画家のりつ子（岸惠子）の家を訪れたが、寅次郎とりつ子は初対面なのにのっけから売り言葉に買い言葉で大ゲンカを始めてしまう。


title: 男はつらいよ 私の寅さん

text: 寅次郎は「女だてらに絵なんて描く奴にろくな女はいねえ」とりつ子に立腹する。しかし翌日、文彦に寅次郎を許してやってくれと頼まれ、気分も落ち着いたことでりつ子がとらやに謝罪に来ると、前言を撤回。「絵描く人に悪い人はいねぇよ」となり、りつ子に惚れてしまう。りつ子もとらやの団欒に加わるが、その際に食生活が適当になってしまうことがあること、兄の文彦が時々お金をくれることを話す。りつ子は本当に自分の気に入った作品は売りたくなく、かと言って気に入らない作品はますます売れないという考え方で、生活に苦労していた。


title: 男はつらいよ 私の寅さん

text: りつ子は絵の師匠の家を訪ねるが、そこでかねて心を寄せていた三田という画家が金持ちの令嬢と結婚するという話を聞く。それ以来食欲を失って臥せってしまったりつ子を、寅次郎が見舞う。りつ子は、寅次郎の自分への恋愛感情に気付かず、「失恋した」ということを語る。が、それを聞いた寅次郎が恋の病にかかってしまい、今度は逆に寅次郎を見舞ったりつ子は、寅次郎のうわごととタコ社長の失言から、寅次郎の自分への気持ちを知ってしまう。寅次郎に友達としてそばにいてほしかったりつ子は思い悩むが、心の整理のつかないままりつ子を訪れた寅次郎に、「女」として見られることはうれしいけれども「困る」という苦しい胸の内を明かす。


title: 男はつらいよ 私の寅さん

text: 寅次郎は、自分の気持ちがりつ子に余計な心配や気苦労をさせて、絵を描く邪魔をしてしまったことに気付き、旅立つことにする。さくらにりつ子の食生活のことを託しつつ、とらやを発つ。りつ子は「いつまでもいい友達でいたかったのに」と残念がり、正月にスペインから送ってきた年賀状には「私の寅さん」と書いていた。その頃、寅次郎は阿蘇で絵を売っており、「（自分の一番好きな絵として誰にも売り渡したくない）非売品」としてりつ子に描いてもらった自分の肖像画を飾っていた。


title: 具島直子

text: 21歳の時にボイストレーナーの桐ヶ谷ボビーと出会い、音楽の道へと進むため大学を中退。桐ヶ谷に師事しながらスタジオミュージシャンなどの音楽関係の仕事をこなし、1996年にアルバム『miss.G』で東芝EMIよりデビュー。


title: 炻器

text: 半磁器、焼締めとも呼ばれる、陶器と磁器の中間的な性質を持つ焼き物で、1100 - 1250℃で焼成する。本来英語の “Stone ware” の訳語という。世界各地にあり、普通施釉せず、また絵付けも行なわれないことが多いかわりに、地肌の風合いが賞玩される。浮彫り、貼花（レリーフ）等の装飾が施されることも多い。


title: 炻器

text: 堅牢で耐水性があり、瓶、壷、水差し、茶器、食器、花器、植木鉢、フィギュアリンなど、日用品から装飾品まで幅広く作られる。素朴で自然の風合いを活かす日本の焼き締め、文人趣味とも繋がる中国の紫砂、また人工美と新古典主義の結晶であるイギリスウェッジウッドのジャスパーウェアなど、陶器や磁器にはない魅力を持った焼き物の一群である。


title: 炻器

text: 朝鮮半島の伽耶から窯とロクロの製法が古墳時代の日本に伝わり、作られた陶質の土器を須恵器と呼ぶ。この流れを汲むのが備前焼、信楽焼、丹波焼、大谷焼などの焼き締めで、胎土に鉄分が多く含まれるので、褐色を呈する。一部を除きあまり装飾を施さず、地肌の風合いを楽しむが、焼成の過程において灰が降り掛かって自然釉がかかったり、炎により、牡丹餅などの模様が現れるのを愛でる。また意図的にそれらを促す工法をとることも多い。「青備前」は、通常酸化焼成されるものを、還元焼成されることで得られるが、特殊な方法として焼成中に塩を投じて青備前を焼成することもできる。


title: 炻器

text: もともと磁器も生産していた中国宜興で明の頃から作られ始めたもので、鉄分の多い胎土を使った、無釉で紫褐色 - 赤褐色の焼き物。色により紫泥、朱泥、緑泥などに分ける。茶壷（急須）などの茶器や植木鉢が多い。17世紀以降喫茶の習慣とともにこの茶器がヨーロッパに大量に輸出され、イギリスのやジョサイア・ウェッジウッドがこれを模倣したものを制作した。特にウェッジウッドの「ロッソ・アンティコ」は有名で、中国風の他古代エジプト風意匠の器物も多く作られた。一方、日本でも幕末の常滑において朱泥の製作が始まり、清から陶工を招いて技術を学び、本格的に生産されるようになった。また萬古焼でも紫泥の生産が開始され、これらにおいて急須や茶碗、植木鉢、土鍋などが現在でもよく作られている。表面の肌理が細かいものが多く、長く使い込むことによって艶が生じ、それにより美的価値も上がるとされる。なお紫砂の表記は中国陶芸で主に用いられ、日本では一般的に紫泥という。


title: 炻器

text: ドイツ、ライン河畔のラインラント諸都市で作られた、青備前と同様塩（岩塩）によって施釉する炻器。ローマ帝国の陶器技術が伝えられ残存、発展したものとされる。7世紀頃から発展が始まり、9世紀頃には次第に高温焼成ができるようになり、焼き締めの炻器となっていった。10世紀頃にはピングスドルフ、バドルフなどで生産され輸出もされるようになった。食塩釉が施されるようになるのは14世紀頃からである。ジークブルクで作られ始めたものは、16世紀には非常に白くて硬質の炻器に改良された。一方ケルンで茶褐色を呈する炻器が15世紀に生まれた。製品は髭面の男の顔の浮き彫りが施された壷や水差し、マグなどが主で、これは16世紀にケルンの隣のフレッヒェンに生産が移り、さらに17世紀にはライン川上流のヴェスターヴァルトに中心が移り、彩色を施した塩釉炻器が作られるようになった。これらを総称してライン炻器と呼ぶ。17世紀後半にはジョン・ドワイトによりイギリスでも作られるようになる。


title: 炻器

text: ジョン・ドワイトのほか、18世紀末にはイギリスでも何カ所かで塩釉炻器が作られ始め、一時は盛んに作られた。その後日用品としては陶器のに次第に圧されて下火になったが、装飾品としてダルトン等のメーカーにより20世紀初頭まで作られていた。一方、ジョサイア・ウェッジウッドが炻器の研究に取り組み、いくつかの優れたウェアを生み出した。それには先に挙げたロッソ・アンティコをはじめ、スタッフォードシャー地方の黒色炻器を改良したブラック・バサルト、ウェッジウッド社の主力製品であるジャスパーウェア、黄色が主体のケーンウェア、泥色のドラッブウェア、マーブル模様のアゲイトウェア等があり、特にジャスパーウェアは非常に好評を博し、洗練された新古典主義的デザインも相まって、ヨーロッパ中を風靡した。


title: 再帰的頭字語

text: GNU Hurdの"Hurd"は更に凝っていて、"Hurd"は"Hird of Unix-Replacing Daemons,"の略、その"Hird"は"Hurd of Interfaces Representing Depth."の略、というように相互再帰になっている。


title: 再帰的頭字語

text: ディルバートにおいても再帰的頭字語がネタになったことがある。ディルバートが「TTPプロジェクトの『TTP』って何の略？」と聞かれ、「The TTP Project」と回答するというもので、きれいに再帰的頭字語になっているが、結局何のプロジェクトなのか全くわからない、という皮肉ネタとなっている。また、この例はRAS症候群の一例ともなっている。


title: 梅舟惟永

text: 早稲田大学在学中に演劇サークル・早稲田大学演劇倶楽部に入り、2007年8月 に同期のメンバー5名で「ろりえ」を結成し、翌2008年に旗揚げ公演を行った。同年、劇団競泳水着公演『真剣恋愛』への参加で王子小劇場による佐藤佐吉賞最優秀助演女優賞を受賞した。2009年、草野翔吾が学生時代に監督した映画作品『MOGERA WOGERA』での演技が事務所・ザッコの目に留まり、スカウトされる。その後も舞台を中心に、映画・テレビドラマ・CMなどでも活動している。


title: 梅舟惟永

text: 2010年には、雑誌『演劇ぶっく』による期待の俳優に選ばれた。同年、佐藤佐吉賞優秀主演女優賞と、日本映画テレビプロデューサー協会主催のアクターズセミナー賞選定オーディション2010にてアクターズセミナー賞を受賞。2013年には『お天気お姉さん』（テレビ朝日）で連続ドラマに初のレギュラー出演をしている。


title: アイス・エイジシリーズ

text: 『アイス・エイジ』（"Ice Age"）は、20世紀フォックスの一部門であるブルースカイ・スタジオ製作によるアニメーション映画のシリーズである。声の出演はレイ・ロマーノ、ジョン・レグイザモ、デニス・リアリー、クリス・ウェッジであり、氷河期を生きる哺乳類たちを描く物語である。2002年に『アイス・エイジ』、2006年に続編の『アイス・エイジ2』、2009年に3作目の『アイス・エイジ3/ティラノのおとしもの』、2012年に4作目の『アイス・エイジ4/パイレーツ大冒険』、2016年には5作目の『アイス・エイジ5/止めろ! 惑星大衝突』、2022年には6作目の『アイス・エイジ バックの大冒険』が公開された。


title: アイス・エイジシリーズ

text: 2万年前の氷河期。動物たちは寒さから逃れるために南へと移動していた。そんな中、孤独なマンモスのマニーだけは北へと向かっていたが、途中、仲間から見捨てられたナマケモノのシドと人間の赤ん坊、そして彼を狙うサーベルタイガーのディエゴと同行することになる。


title: アイス・エイジシリーズ

text: 氷河期を共に暮らす動物たちのグループは転機を迎えていた。マンモスのマニーは間もなく生まれる子供に夢中となり、サーベルタイガーのディエゴは平和ボケした自分を見つめなおすためにグループを抜けて一人旅立ち、ナマケモノのシドはそんな2人を見て取り残された気分だった。そんな彼はある日、なにかの卵を3つ発見し、その子たちを育てる決意をする。


title: アイス・エイジシリーズ

text: 『アイス・エイジ クリスマス』（"Ice Age: A Mammoth Christmas"）は、26分間のテレビスペシャルであり、フォックスにより2011年11月24日に放送され、同年11月26日にBlu-rayとDVDが発売された。監督はキャレン・ディッシャーで、レギュラー声優のレイ・ロマーノ、ジョン・レグイザモ、クィーン・ラティファ、デニス・リアリー、ジョシュ・ペック、ショーン・ウィリアム・スコット、クリス・ウェッジも参加する。また新キャストとして、サンタ役のビリー・ガーデル、ピーチェス役のシアラ・ブラヴォ、プランサー役のT・J・ミラー、ジュダ・フリードランダーが加わった。


title: アイス・エイジシリーズ

text: 4作品目までの製作費は3億2900万ドル、累計世界興行収入は21億ドルを超えている。歴代で12番目に高い興行収入となったシリーズであり、アニメーション映画という括りは『シュレック』シリーズに次いで2番目に高い。


title: 青森県選挙区

text: しかし1989年の第15回参院選で革新系無所属の三上隆雄が自民党から議席を奪うと、1993年6月には前年の第16回参院選で自民党の公認を得て当選した松尾官平が新生党結成に参加し、自民党所属の選出議員がいない状態となった。その後も第17回参院選・第18回参院選と非自民候補が当選したが、2000年に第17回選出の山崎力が自民党に移籍したことで自民党の議席が復活した。


title: 青森県選挙区

text: 岩手県出身の小沢一郎の影響力が高まった第20回参院選・第21回参院選では民主党が連勝したため、再び自民党所属の選出議員がいない状態に戻っていたが、民主党政権下で行われた第22回参院選では自民党から出馬した山崎力が返り咲きを果たした。次の第23回参院選でも自民党から出馬した滝沢求が当選した。


title: 青森県選挙区

text: 第24回参院選では自民党の山崎が民進党の新人で22回参院選で引退した田名部匡省の娘である田名部匡代に敗れた。第26回参院選においても田名部が次点に6万票以上の差を付け再選。1人区で長野県選挙区と青森県選挙区のみで立憲民主党が勝利した。


title: 青森県選挙区

text: 後述の表でもわかるとおり、自民党が大逆風以外では快調な戦い（選挙報道では出口調査の段階で当確がでることが多い）をする青森県政界地図であるが、偶数回の選挙では対田名部との争いになった場合は一度も勝利をしたことがない。


title: 耐久消費財

text: 各種統計関係の定義としては、「原則として想定耐用年数が1年以上で比較的購入価格が高いもの」を耐久消費財と定義することがある。家計以外で購入されたものについては、減価償却を伴う固定資産扱いとなることがある。


title: 杉田祐一

text: 杉田 祐一（すぎた ゆういち、1988年9月18日 - ）は、宮城県仙台市出身の日本の男子プロテニス選手。ATPランキング自己最高位はシングルス36位。ダブルス363位。これまでにATPツアーでシングルス1勝を挙げている。身長175cm。体重72kg。右利き、バックハンド・ストロークは両手打ち。三菱電機所属。


title: 杉田祐一

text: 7歳からテニスを始め、仙台市立長命ケ丘小学校在校時の小五で全国大会に出場した。その後仙台市立長命ケ丘中学校と進学し、中一時に首都圏へ転校し、ジュニア時代は吉田記念テニス研修センター等で学ぶ。湘南工大附高に進学し、2005年のインターハイシングルス優勝。


title: 杉田祐一

text: 同年10月1日、三菱電機とプロ契約。直後に開催された世界スーパージュニアテニス選手権大会で日本人として94年大会の鈴木貴男以来12年振りとなる男子シングルス優勝を決める。また、高校生初のテニス日本リーグ出場も果たした。


title: 杉田祐一

text: 大学入学後はATPランキングも1000番台まで落ち込むなど伸び悩む時期もあったが、2008年6月に日本で行われたツアー下部のフューチャーズ大会で予選から勝ち上がり優勝すると、そこからフューチャーズ大会4連続優勝を果たし、年初に1007位タイだったシングルスランクを年末には341位まで大幅にランクアップさせた。


title: 杉田祐一

text: 2009年も引き続きランキングを伸ばしており、5月にはシングルスランクも200位台に上昇、8月にはシティ・オープン予選を勝ち上がり、初めて自力でのATPツアー本戦出場を果たしたが、1回戦でソムデブ・デバルマンに0-6, 6-7(6)のスコアで敗れた。全日本テニス選手権では初の決勝進出を果たしたが、連覇を狙う添田豪に敗れて準優勝。


title: 杉田祐一

text: 3月の島津全日本室内テニス選手権大会において、決勝でマシュー・エブデンを4-6, 6-4, 6-1のフルセットで破りATPチャレンジャーツアー初優勝。10月の全日本テニス選手権男子シングルスでは、決勝で鈴木貴男を6-1, 6-3のストレートで下し大会初優勝を果たした。


title: 杉田祐一

text: 9月に行われたデビスカップのワールドグループ・プレーオフ対インド戦では初日にシングルスで起用されると、相手国エースのソムデブ・デバルマンを6-3, 6-4, 7-5のストレートで下し、錦織圭、添田豪の勝利を合わせインドに4-1で勝利し27年ぶりのワールドグループ復帰に貢献した。


title: 杉田祐一

text: 1月、チェンナイ・オープンの予選を突破し本戦出場すると、1回戦では第8シードのオリビエ・ロクスを6-3, 6-4、2回戦では盧彦勳を7-6(5), 6-4で破り自身初のATPワールドツアーベスト8進出を果たす。準々決勝では第2シードのニコラス・アルマグロに6-4, 6-7(8), 4-6のフルセットで敗れた。


title: 杉田祐一

text: 2月、デビスカップのアジア・オセアニアゾーングループ1回戦インドネシア戦において、シングルスで出場。相手エース格のクリストファー・ルンカットを6-1, 6-3と寄せ付けず勝利をおさめた。7月のアメリカ・ニューポートで行われたテニス殿堂選手権では2回戦に進出。9月の上海チャレンジャーでは、決勝で守屋宏紀を6-3, 6-3のストレートで下しチャレンジャーツアー2勝目をあげた。


title: 杉田祐一

text: 6月のウィンブルドン選手権にて、グランドスラム18回目の予選出場にして初めて予選を突破し本選出場を果たした。一回戦で第19シードのフェリシアーノ・ロペスに6-7(6), 6-7(6), 6-7(7)のストレートで敗れた。10月にはインドのプネーチャレンジャーで優勝しチャレンジャーツアー3勝目をあげた。


title: 杉田祐一

text: 6月、ウィンブルドン選手権の予選を突破し2年連続で本戦出場したが、1回戦でブラジュ・カウチッチに6-7, 3-6, 6-7で敗れた。その後、7月のテニス殿堂選手権、コロンビア・オープンではともに2回戦に進出した。


title: 杉田祐一

text: 全豪オープンでは予選決勝でデニス・ノビコフに6-4, 4-6, 6-3で勝利し、全豪オープン初出場を果たす。本戦1回戦では第23シードのガエル・モンフィスと対戦し、1-6, 3-6, 2-6で敗れた。2月の京都チャレンジャーでは第1シードで出場すると、決勝で中国の張択に勝利しチャレンジャーツアー6勝目を挙げる。翌週2月29日付の世界ランキングで99位に浮上し、トップ100入りを果たした。


title: 杉田祐一

text: 6月のゲリー・ウェバー・オープンでは、予選決勝で伊藤竜馬をストレートで下し予選突破すると、1回戦で世界ランキング63位のテイラー・フリッツに降雨によるサスペンデッドを挟みながら7-6(4), 2-6, 6-3のフルセットで勝利し、500シリーズでの初勝利を挙げる。2回戦で前年準優勝者のアンドレアス・セッピに3-6, 0-6で敗れた。ウィンブルドンの予選では1回戦では世界ランク708位のマーカス・ウィリスに敗れ、3年連続本戦出場はならず。


title: 杉田祐一

text: 7月、ロジャーズ・カップにおいてATPマスターズ1000の本戦初出場を果たすが、1回戦でグリゴール・ディミトロフに7-5, 6-7(5), 4-6のフルセットで惜敗した。リオデジャネイロオリンピックでは基準となる6月6日時点の世界ランキングは106位で当初出場権が無かったものの、上位者の欠場が相次いだためITF推薦枠で五輪初出場を果たした。シングルス1回戦でアメリカのブライアン・ベイカーに5-7, 7-5, 6-4で勝利し、2回戦で第15シードのジル・シモンに6-7(3), 2-6で敗れた。翌週のウエスタン・アンド・サザン・オープンでは1回戦で世界ランク27位のアレクサンダー・ズベレフに6-7(4), 6-4, 6-2で勝利し、ATPマスターズ1000初勝利を挙げる。2回戦でニコラ・マユに6-3, 7-5で勝利し、。3回戦では世界ランク6位のミロシュ・ラオニッチに1-6, 6-3, 3-6で敗れた。大会後の世界ランキングで自己最高の83位になった。


title: 杉田祐一

text: 全米オープンでは予選2回戦でアレッサンドロ・ジャネッシに3-6, 6-3, 5-7で敗れた。9月のデビスカップワールドグループ・プレーオフのウクライナ戦でデビスカップ日本代表に2年半ぶりに招聘される。第3試合のダブルスに錦織圭と組んで出場。スミルノフ/スタホフスキー組に6-3, 6-0, 6-3で勝利し、日本のワールドグループ残留を決めた。


title: 杉田祐一

text: 3月、第1シードとして出場した慶應チャレンジャー国際テニストーナメントの決勝で權順宇に勝利し、チャレンジャー7勝目を挙げた。深圳のチャレンジャー大会でも決勝まで進み、ブラジュ・カウチッチに勝利してチャレンジャー通算8勝目を挙げると共にトップ100に復帰した。


title: 杉田祐一

text: 4月のバルセロナ・オープンでは予選決勝で敗退するも、第2シードで出場予定だった錦織が欠場したことにより、空いた枠にラッキールーザーで本戦に出場。1回戦で元世界ランキング5位のトミー・ロブレドを6-4, 6-3で勝利すると、2回戦で第9シードのリシャール・ガスケを4-6, 6-3, 7-6(3)で逆転勝利、3回戦で第7シードのパブロ・カレーニョ・ブスタを6-3, 6-3で勝利とシード選手を続けて撃破し、ATP500の大会で初のベスト8進出を果たした。準々決勝で第4シードのドミニク・ティエムに1-6, 2-6で敗れた。大会後のランキングでは、自己最高の73位を記録する。


title: 杉田祐一

text: 全仏オープンでは1回戦で第25シードのスティーブ・ジョンソンに日没順延を挟んで2日がかりでフルセットに持ち込むも、3-6, 3-6, 7-6(4), 7-6(3), 3-6で敗れた。翌週のイギリスのサービトン・チャレンジャーで優勝しチャレンジャー通算9勝目を挙げ、大会後のランキングで自己最高位を64位に更新する。


title: 杉田祐一

text: 6月下旬から7月初めの本年度から新設されたウィンブルドン選手権の前哨戦、アンタルヤ・オープンに出場。2回戦で第4シード、元世界ランキング3位のダビド・フェレール、準決勝で元世界ランキング8位のマルコス・バグダティスに勝利し、自身初のATPツアー決勝進出。決勝で同じくツアー初優勝を狙うアドリアン・マナリノに6-1, 7-6(4)で勝利してATPツアー初優勝を果たし、同大会の初代王者に輝いた。また、この優勝はグラスコートでのツアー大会日本人初優勝であり、かつ史上初のグラスコートサーフェスでの同一シーズンチャレンジャー大会及びツアー大会の優勝を達成することにもなった。大会後の世界ランキングで44位となりトップ50入りを果たし、松岡が現役時代に記録した世界ランキング最高位の46位を越えて日本人歴代2位の世界ランキングを記録した。


title: 杉田祐一

text: 翌週のウィンブルドン選手権では1回戦で地元イギリスのブライダン・クラインと対戦し、7-6(5), 6-3, 6-0のストレート勝ちで四大大会初勝利を挙げる。2回戦でアンタルヤ・オープンの決勝で対戦したマナリノに1-6, 7-5, 6-4, 6-7(2), 2-6とフルセットで敗れた。


title: 杉田祐一

text: 8月のウエスタン・アンド・サザン・オープンでは第13シードのジャック・ソック、ジョアン・ソウザを破り2年連続3回戦進出を果たすと、3回戦でカレン・ハチャノフを破りATPマスターズ1000初のベスト8進出を果たす。準々決勝で優勝したグリゴール・ディミトロフに敗れた。本戦初出場となった全米オープンは1回戦でジョフレー・ブランカノーに勝ち同大会初勝利を挙げる。2回戦でレオナルド・マイエルに7-6(3), 4-6, 3-6, 4-6で敗れた。9月のデビスカップワールドグループ・プレーオフのブラジル戦ではエースとしてシングルス2試合に出場。第1試合でギリェルメ・クレザールに6-2, 7-5, 7-6(5)で勝利、日本の2勝1敗で迎えた第4試合ではチアゴ・モンテイロに6-3, 6-2, 6-3で勝利し3勝1敗として、日本のワールドグループ残留を決めた。


title: 杉田祐一

text: アジアシーズンでは成都オープンではベスト4という成績を残す。ジャパン・オープン・テニス選手権では2回戦第1セットで第3シードミロシュ・ラオニッチに対し1ゲーム目をブレーク。直後ラオニッチの棄権で1-0で勝利し準々決勝進出。しかし、またしてもマナリノに敗れた。翌週の世界ランキングで自己最高の36位に浮上した。ストックホルム・オープンでもベスト8に進出した。年間最終ランキングは40位。


title: 杉田祐一

text: 全豪オープン前哨戦のホップマンカップに17年ぶりの日本代表として大坂なおみと出場し、杉田はアメリカ代表戦でジャック・ソックの棄権で勝利したが、日本は3連敗でラウンドロビン敗退となった。全豪オープンでは1回戦で世界ランク9位で第8シードのジャック・ソックと再び対戦し、6-1, 7-6(4), 5-7, 6-3で全豪初勝利、及びトップ10の選手から初めて勝利を挙げた。2回戦でイボ・カロビッチにフルセットの末敗れた。


title: 杉田祐一

text: 6月のグラスコートシーズンは、リベマ・オープンで初戦のニコロズ・バシラシビリに6-3, 6-2で勝利し、連敗を10、初戦敗退を9でストップさせた。続くゲリー・ウェバー・オープンでは2回戦で、世界ランキング7位のドミニク・ティエムに6-2, 7-5で勝利し、自身2度目の対トップ10の勝利を挙げた。ウィンブルドン選手権は初戦敗退。後半戦はATPツアーだけでなく、チャレンジャーでも早期敗退に終わり、年間最終ランキングは145位まで降下した。


title: 杉田祐一

text: 7月〜8月は酷暑の中、ATPチャレンジャーツアーに転戦し、3大会連続決勝進出(優勝2回、準優勝1回)を果たした。この間にランキングは100以上浮上した。その後もストックホルム・オープンでベスト4、兵庫ノアチャレンジャーで準優勝の成績を挙げ、最終的に103位までランキングを回復させた。


title: 金王八幡宮

text: 江戸時代には徳川将軍家の信仰を得て、特に3代将軍徳川家光の乳母春日局と守役青山忠俊は神門、社殿を造営したとされる。なお、江戸時代末期までは金王八幡宮に隣接する渋谷山親王院東福寺（天台宗）が別当寺であった。当初は渋谷八幡と称していた。社名にある「金王」は、重家の嫡男常光がこの神社に祈願して金剛夜叉明王の化身として生まれたことにより金王丸と称したことによるとされる。


title: 風は吹いている

text: 「風は吹いている」（かぜはふいている）は、日本の女性アイドルグループ・AKB48の楽曲。楽曲は秋元康により作詞、河原嶺旭により作曲されている。2011年10月26日にAKB48のメジャー23作目のシングルとしてキングレコードから発売された。楽曲のセンターポジションは前田敦子と大島優子の2人が務めた。


title: 風は吹いている

text: 楽曲はAKB48およびその姉妹グループのメンバーから選抜された18人により歌唱されている。3種類あるシングルのジャケットには、アースカラーの衣装を身につけたそれぞれ異なる組み合わせのメンバー3人が写されている。


title: 風は吹いている

text: 楽曲は2011年3月11日に発生した東北地方太平洋沖地震（東日本大震災）の被災地へ向けた「震災復興応援ソング」として制作されたメッセージソングであり、音楽的にはロックの要素を持つ楽曲である。この楽曲は「カッコよく神秘的な一面がうかがえる新境地といえるナンバー」といった肯定的な評価を複数の批評において得ているほか、複数の音楽チャートで1位を獲得しており、オリコンシングルチャートにおいてはデイリーチャートの集計初日のみでミリオンセラーを達成し、週間チャートでは当時歴代3番目に高い初動売上を記録して1位にランクインした。このほか、RIAJ有料音楽配信チャートやビルボードジャパンのチャートにおいても1位を獲得した。


title: 風は吹いている

text: 楽曲のミュージック・ビデオは黒田秀樹が監督を務めており、通常のバージョンと「DANCE! DANCE! DANCE! ver.」と名付けられたバージョンがある。ビデオにはアースカラーの映像の中でのダンスシーンが盛り込まれており、通常のバージョンではメンバーに抱きしめられる怪物のようなものが登場している。楽曲は東日本大震災の発生1年後に行われたAKB48とその姉妹グループのチャリティイベントなど多くの場でライブ・パフォーマンスが行われており、テレビでは2011年末の『第62回NHK紅白歌合戦』でも披露された。


title: 風は吹いている

text: AKB48の23作目のシングルに関する告知は、2011年7月3日に東京ビッグサイトで行われた自身の21作目のシングル『Everyday、カチューシャ』の大握手会において行われ、その発売が同年10月に予定されていることが明らかになった。同年9月1日、発売日が10月26日となることが複数の音楽ニュースサイトで明らかにされ、9月4日、ナゴヤドームで開催された自身の前作『フライングゲット』の発売記念握手会イベントにおいて表題曲のタイトルが「風は吹いている」であることが発表された。


title: 風は吹いている

text: 2011年9月15日、楽曲「風は吹いている」が東日本大震災の復興を支援する楽曲として仕上がっていることが明らかにされた。翌16日に放送された情報番組『めざましテレビ』や『スッキリ!!』で、楽曲のミュージック・ビデオが完成したことが明らかにされた。同年9月30日、楽曲のアーティスト写真とジャケット写真が公開された。楽曲は、同年10月17日に放送されたフジテレビ系列の音楽番組『HEY!HEY!HEY! MUSIC CHAMP』において披露され、同番組のブログによるとこれが「風は吹いている」のテレビ上での初披露である。


title: 風は吹いている

text: CD発売に先駆け、2011年10月5日から「風は吹いている」の着うたおよび待ちうたがレコチョクから配信された。また、同年11月4日までに限り、着うたの購入者全員に全8種類の「オリジナル待受画像」が特典としてプレゼントされた（スマートフォンによる購入を除く）。同年10月19日からは同曲の着うたフルがレコチョクから配信された。「風は吹いている」のCDシングルは、「Type-A」の通常盤と数量限定生産盤、「Type-B」の通常盤と数量限定生産盤、「劇場盤」の5形態がリリースされた。特典として、Type-AおよびBそれぞれの数量限定生産盤には握手会イベント参加券（全2種のうちランダムで1種）、それぞれの通常盤には生写真（全37種のうちランダムで1種）が封入されているほか、これら4形態に共通する特典として、ファンからの人気投票によりセットリストが決められるライブイベント『リクエストアワーセットリストベスト100 2012』の楽曲投票シリアルナンバーが期間限定で封入された。劇場盤には劇場盤発売記念大握手会参加券1枚および各メンバー個別生写真（ランダムで1枚）が封入されている。


title: 風は吹いている

text: AKB48の楽曲のメロディーは、少なくとも400曲から500曲にのぼる候補の中から秋元康が選ぶという形で決定している。作曲家の河原嶺旭は自身の所属事務所を通してAKB48の新曲が募集されていることを知り、2011年7月初旬に自身の作曲した楽曲のデモテープを提出した。「風は吹いている」のメロディーの決定にあたり、秋元は「Everyday、カチューシャ」の決定時とほぼ同数である約1,000曲の候補曲を聴いている、という旨をあるキングレコード関係者が話しており、河原の楽曲はその候補の中から選ばれてシングル曲となった。河原は本楽曲の発売前日当時23歳のアイドルと同世代の若手作曲家であり、関係者は秋元が彼の楽曲を選んだ理由について「秋元氏は、その曲を誰が書いたか全く気にせずに選んでいる。しがらみは一切ない。ただそのメロディーが良いかどうかだけが基準」と語っている。


title: 風は吹いている

text: 「風は吹いている」のレコーディングは、2011年7月下旬から1か月半の期間をかけて行われた。AKB48の楽曲のレコーディングは通常2週間から3週間で終えられるのに対し本楽曲は長くかかっている。この間秋元は楽曲のミキシングにこだわりを入れており、関係者は「歌詞をリスナーに届けるにはどの音が良いのか、試行錯誤を繰り返し、5回ほど直した」と話している。


title: 風は吹いている

text: 『風は吹いている』のジャケット写真は、CDシングルのType-A、Type-B、劇場盤に対応して3種類存在する。Type-AとType-Bそれぞれにおける通常盤と数量限定生産盤は共通のデザインが使われている。ジャケットはいずれもAKB48のメンバー3人が写されており、それぞれのメンバーはType-Aが大島優子・前田敦子・板野友美、Type-Bが高橋みなみ・柏木由紀・渡辺麻友、劇場盤が大島優子・前田敦子・高橋みなみとなっている。また、Type-AとType-Bにおいては自然の中で座ってこちらを見ているメンバーが写されているが、劇場盤では目を閉じて胸に手を当てているメンバーが写されている。ジャケットにおけるメンバーの衣装はアースカラーで、オリコンのニュース記事では「森ガール風のエスニック調衣装」と表現されている。本シングルのジャケット写真について、ナタリーのニュース記事では「これまでのシングルとはひと味異なる雰囲気のアートワーク」、hotexpressのニュース記事では「色使いも表情も今までとは違った厳かでシックな作風」と評している。


title: 風は吹いている

text: 「風は吹いている」は、2011年3月11日に発生した東日本大震災の被災地へ向けた「震災復興応援ソング」であり、発売元のキングレコードは本楽曲をメッセージソングであるとしている。AKB48による被災地への支援は本楽曲の発売以前から行われており、震災の発生直後から「「誰かのために」プロジェクト」を立ち上げ、義援金の寄付、被災地でのライブなどの活動を行ってきている。Yahoo!ミュージックのレポート記事ではこうした点に触れた上で、本楽曲を「そんな彼女たちの真摯（しんし）な気持ちを反映した」楽曲であると述べている。オリコンの特集ページの筆者である三沢千晶も同様の点に触れ「メッセージを発信し続けてきた彼女たちの想いが100%詰まった1曲である」と記している。本楽曲の音楽性については、ロックの要素を持つ楽曲であることが複数の批評・特集で指摘されており、音楽雑誌『オリ★スタ』のライター・菊地陽子は「フォークロック」と指摘している。楽曲においては、アコースティックギターのカッティングが用いられている。CDジャーナルによると、本楽曲はミドルテンポの楽曲である。


title: 風は吹いている

text: 「風は吹いている」は、複数の批評において肯定的な評価を得ている。hotexpressの竹川春奈は本楽曲について「アイドル然とした作品とは正反対のモノ」と表現した上で、「メンバーはそれぞれ魂のこもった歌声とダンスを披露しており、より一層“届く”“伝わる”歌に仕上がっている」と述べている。『CDジャーナル』の視聴記コメントでは、歌詞について「目を逸らさずにはっきりと状況を描写することで、“傍観者にはならないよ”というメッセージと決意が感動的に響く」と評し、さらに音楽性について「新たな一歩を踏み出している印象」とした上で「国民的な人気を得た彼女たちの責任と成長を感じさせる」と評している。同じく『CDジャーナル』の楽曲コメントでは、本楽曲の音楽性について「ギター・カッティングの乾いた響きと荒涼とした中にも希望が見える生命力ある旋律が秀逸なミッド」と評している。本楽曲に関するYahoo!ミュージックのレポート記事では、AKB48がそれまで東日本大震災の被災地での活動をしてきたことに触れた上で「そんな彼女たちの新曲『風は吹いている』は安易な応援ソングではなく、困難を前に絶望する人の気持ちを分かち合い、その悲しみを背負い『傍観者にはならない』と歌う、覚悟と力強さが印象的だ」と記述している。また音楽性については「サウンドはこれまでのシングルにはなかったアコースティックギターのカッテョングが淡々とした歩みを思わせたり、全体的にじっくり聴かせるロック調が新鮮な仕上がりになっている」と評している。本楽曲に関するオリコンの特集ページで、筆者の三沢千晶は「抑えの効いたサビは、歌詞と相まって、傷ついた心の真ん中には決して消えることのない情熱の灯が点っていると感じられるのだ」と述べている。さらに歌詞については「意味を持たない言葉がひとつも見当たらない」と述べ、その歌い出し部分に触れた上で「被災者も、支援したいと思っている人も、どちらの立場からもこの歌に入っていける」「復興を願うすべての人たちが、“できることを始めようか？”というひとつの想いで繋がれる歌であると思うのだ」と記している。『オリ★スタ』の菊地陽子は「独特のメタリックなハイトーンボイスには、少女らしい危うさと、未来に対する手探り感が滲む」と述べた上で、「でもそこには、“この時代のど真ん中を生きている”という勢いと自負とを持つ彼女たちならではの力強さがある。まるで、21世紀の日本に降り立ったジャンヌ・ダルクのようだ。」と記している。


title: 風は吹いている

text: 『風は吹いている』のシングルCDは、発売前日（集計初日）の2011年10月25日付オリコンデイリーシングルチャートで推定売上枚数約104万6000枚を記録し、初登場で1位にランクインした。前作『フライングゲット』が2011年8月23日付で記録した約102万6000枚を抜き、集計初日の推定売上枚数の最高枚数を更新したほか、前作から2作連続で同チャート集計初日にミリオンセラーを達成した。AKB48のシングルのミリオンセラー達成は『桜の木になろう』から4作連続、通算5作目である。


title: 風は吹いている

text: その後、2011年11月7日付オリコン週間シングルチャートで初登場1位を記録した。『RIVER』から10作連続の1位となり、女性グループによる連続1位獲得数記録を32年11か月ぶりに更新した（それまでの記録はピンク・レディーの9作連続、『S・O・S』から『カメレオン・アーミー』で記録）。初動売上は約130万枚であり、発売当時AKB48自身の『フライングゲット』『Everyday、カチューシャ』に続くオリコン歴代3位の記録となり、同時にAKB48のシングルが初動売上の上位3位までを独占した。また、この初動売上により当時のAKB48のシングル総売上が約1034万枚となった。女性グループでシングル総売り上げが1000万枚を突破したのはピンク・レディー、SPEED、モーニング娘。に続き4組目である。オリコン週間シングルチャートにおけるランクイン回数は28回となった。


title: 風は吹いている

text: 2011年度のオリコン年間シングルチャートにおいては、集計期間内に約141万9000枚を記録してAKB48自身の『フライングゲット』『Everyday、カチューシャ』に続く3位にランクインした。4位・5位もAKB48の作品であり、この年の年間チャートは上位5位までをAKB48の作品が占めている。


title: 風は吹いている

text: 本楽曲の着うたフルは、2011年10月25日付RIAJ有料音楽配信チャート（日本レコード協会）において1位に初登場し、続く11月1日付で2週連続の1位を記録した。また、同社調べによる2011年度の着うたフルの年間チャートにおいては42位にランクインした。


title: 風は吹いている

text: Billboard JAPANのチャートにおいては、2011年11月7日付のHot 100、Hot Top Airplay、Hot Singles Salesで同時に1位にランクインした。このほか、同日付のAdult Contemporary Airplayにおいて5位を記録した。同年間チャートにおいては、2011年度のHot 100 Year EndおよびHot Singles Sales Year Endにおいてそれぞれ6位にランクインしており、同年度のHot Top Airplay Year Endでは94位にランクインした。


title: 風は吹いている

text: 「風は吹いている」のミュージック・ビデオは、CMディレクターの黒田秀樹が監督を務めている。黒田はそれまで資生堂のヘアケアブランド「TSUBAKI」やパナソニックのデジカメブランド「LUMIX」のコマーシャルなどを制作しており、オリコンの特集ページで三沢千晶はこのことに触れた上で、黒田がビデオの監督に起用されたことについて「独特の映像センスは『風は吹いている』というコンセプチュアルな楽曲にふさわしい人選であった」と述べている。ビデオには通常のバージョンのほか、「DANCE! DANCE! DANCE! ver.」とよばれるバージョンがある。


title: 風は吹いている

text: ビデオ（DANCE! DANCE! DANCE! ver.）はアースカラーの映像からなる。初めに映されているのは荒涼とした大地の中央に扉、その奥に人工の壁がある風景であり、そのあとで風の音がしてAKB48のメンバーが扉の向こう側から登場し、そこから楽曲とダンスが始まる。メンバーの衣装はモスグリーン色で、黒のフラットシューズを履いており、髪を束ねて黒ベール付きのヘッドドレスを着けている。ビデオの最後は、初めに映されていた扉が閉じられる映像で締められる。三沢はメンバーの髪飾りについて「犠牲になった方々への哀悼の意を表しているのだろう」と推測している。このほか、通常のバージョンにおいては「怪物」のようなものが吊るし上げられた状態で登場し、メンバーたちが戒めを解いてそれを抱きしめるシーンがある。リアルライブの記事で、あるアイドル誌記者は「モリゾーかトトロのようなこの怪物は、人によっては震災そのものを連想させる」と述べている。


title: 風は吹いている

text: 三沢はこのビデオにおける最も重要なこととして、出演メンバー全員が「薄めの同じメイクで同じように見えること」を挙げており、このことから「AKB48が一丸となって応援しているというメッセージと、“みんな同じ人間なんだよ”というメッセージが込められているように感じる」と述べている。さらに楽曲の歌詞と絡めた分析も加えており、初めに登場する扉について「あの扉はきっと＜記憶の傷口＞。そこから一歩を踏み出すための、新しい扉なのかもしれない。」とした上で、「その扉から出てきた＜生命の息吹＞である彼女たちが、強く生きていく勇気を与えてくれる。だから最後に過去のモノクロの世界の扉は閉じられるのだ。」と記している。hotexpressの竹川春奈はこのビデオについて「個々の可愛らしさやよりも“一心同体”を表現したモノトーンのミュージックビデオ」と表現している。リアルライブの記事では、AKB48の過去のミュージック・ビデオについて見る側に深読みをさせる演出を含んでいると述べ、このビデオについても「独特の世界観は健在の様子だ」と述べている。同記事におけるあるアイドル誌記者によると、ビデオに登場する「怪物」が意味不明だとして話題になったほか、世間で「どう被災地の希望を表しているか」などの点に関して「深読み」がされたという。


title: 風は吹いている

text: 「風は吹いている」は、2011年10月29日に味の素スタジアムで開催された『フライングゲット』の握手会イベントで披露されており、オリコンのニュース記事によるとこれが本楽曲の「初披露」である。テレビ番組上での披露はこのイベント以前から行われており、その初披露がなされたのは同年10月17日に放送された『HEY!HEY!HEY! MUSIC CHAMP』である旨が同番組のブログに記されている（#発売までの経過の節で前述）。


title: 風は吹いている

text: 「風は吹いている」は、2011年10月28日放送の『ミュージックステーション』においてもメドレー形式で「言い訳Maybe」とともに披露され、この日がテレビ番組中で初めてのフルコーラス披露であった。このときAKB48は、白と黒を主体とした色に数字が散りばめられたデザインの新衣装でパフォーマンスを行った。メンバーの板野友美のブログによると衣装はこの番組のために用意されたものである。衣装をデザインした茅野しのぶによると、この衣装の数字には「立ち止まっている時間はなく、時は刻まれている」という意味が込められている。Techinsightの記事はこの衣装について「ちりばめられた数字が軽快な感じを出しながら、カラーは白と黒を主体とした派手になりすぎないものでそれぞれの曲に合うものだった」と述べている。


title: 風は吹いている

text: 2011年11月24日、神戸ワールド記念ホールで行われた『第44回ベストヒット歌謡祭』においてもメドレー形式で披露された。この日は、ベロアの生地と光沢のある生地を2種類合わせた青色の新衣装でパフォーマンスを行った。


title: 風は吹いている

text: 2011年12月7日、グランドプリンスホテル新高輪で行われた『第40回FNS歌謡祭』においてもメドレー形式で披露され、この日の衣装はベルトが全部羽で片側だけ袖がついたデザインで、激しさや勢いを出すために墨でプリントされたモノクロの新衣装だった。


title: 風は吹いている

text: 2011年12月23日、千葉県幕張メッセ・イベントホールで行われた『ミュージックステーションスーパーライブ2011』においてもメドレー形式中でフルコーラス披露され、ペプラムと、折り紙のような襟をポイントにした白が多めのモノクロの新衣装でパフォーマンスを行った。


title: 風は吹いている

text: 2011年12月31日、NHKホールで行われた『第62回NHK紅白歌合戦』においても本楽曲が披露された。MSN産経ニュースのレポートによると、パフォーマンスは「紅白2011 AKB48スペシャルMIX 〜がんばろう日本!〜」と題したメドレー形式で行われ、本楽曲はそのうち最初に披露された。このときのメンバーの衣装は、幻想的な世界を演出するためオーガンジーを重ねた白と黒を基調としたドレスであり、曲の終了時にはこのドレスを脱ぎ捨てる形でメドレー2曲目の「フライングゲット」へと移った。このメドレーではパフォーマンスに参加する人数が楽曲ごとに異なり、本楽曲は「選抜メンバーの18人」によりパフォーマンスされた。


title: 風は吹いている

text: 東日本大震災からちょうど1年が経過した2012年3月11日、AKB48とその姉妹グループ（SKE48、NMB48、HKT48）はそれぞれの劇場でチャリティイベント「東日本大震災復興支援特別公演〜誰かのためにプロジェクト〜」を開催した。このイベントにおいて、震災復興応援ソングである本楽曲はいずれの劇場でも最初の曲目として披露された。本楽曲は、同年4月14日に震災被災地である宮城県の日本製紙クリネックススタジアム宮城で実施されたAKB48の握手会イベント「『フライングゲット』『風は吹いている』全国握手会イベント 東北エリア」でも披露された。


title: 風は吹いている

text: 「風は吹いている」はいくつかのテレビコマーシャルで使用された。本楽曲が使用されたのは、GREE『AKB48ソーシャルゲーム』、ヒーローズ『月刊ヒーローズ』創刊キャンペーン、バンダイナムコゲームス「太鼓の達人×AKB48」のコマーシャルである。このうち、『太鼓の達人』とのタイアップについては、同ゲームシリーズの稼動開始10周年を記念した企画の一環であり、本楽曲は「10周年記念ソング」のひとつとして複数のプラットフォームに収録されている。


title: 風は吹いている

text: AKB48の姉妹グループであるJKT48は、本曲を「Angin Sedang Berhembus - The Wind is Blowing/Kaze wa Fuiteiru」というタイトルでカバーしている。グループの8作目のシングルとして、2014年12月24日にから発売された。


title: 風は吹いている

text: 歌詞はインドネシア語に翻訳したものである。楽曲のセンターポジションはジェシカ・フェランダとメロディー・ヌランダニ・ラクサニが務めた。通常盤には英語でカバーしたバージョンも収録されている。CDは通常盤と劇場盤で販売された。


title: 風は吹いている

text: カップリングでは他に、SKE48から「キスだって左利き」、AKB48 チームサプライズから「重力シンパシー」、AKB48から「永遠プレッシャー」、HKT48から「ウインクは3回」のカバーが収録されている。


title: イントネーション

text: イントネーション（, ）とは、音声言語において文または発話全体につけられた音の高低（ピッチ）のパターンを言う。音調（おんちょう）や抑揚（よくよう）とも言われる。イントネーションの違いによって文法的機能や発話のニュアンスを表すことができる。


title: イントネーション

text: 単語ごとに決められた音の高低の違いは高低アクセントもしくは声調であり、イントネーションとは区別されている。例えば「東京方言と大阪弁では“橋”と“箸”の高低の発音が逆である」というのはアクセントの違いであり、イントネーションの違いではない。


title: 藤原成子

text: 待賢門院璋子の姪で、後白河天皇とは従姉妹にあたる。邸宅が三条高倉にあったことから、高倉三位と呼ばれた。天皇の即位前から10年余にわたって寵愛を受け、守覚法親王、以仁王、亮子内親王（殷富門院）、式子内親王、好子内親王、休子内親王ら二男四女を相次いでもうけたが、建春門院のように正式な妃（女御）として重んじられることはなかった。安元3年（1177年）、従三位で薨去。


title: 妙見島

text: 島の周囲は1979年（昭和54年）以降、すべて壁のようにコンクリート護岸で囲まれて軍艦のような外観になっている。護岸工事が行われるまでは「流れる島」として知られ、川の流れで北端が削られて南端に土砂が堆積して徐々に下流へと移動していた。明治初期の地図上では、島は現在の位置よりも約80メートル上流にあった。


title: 妙見島

text: 最古の記録は南北朝時代の1362年（貞治元年）。島に妙見堂が建立されたという記録がある。近辺の猫実 (浦安市)も、1417年（応永24年）頃には陸地化していたとされる。14世紀後半のパリア海退などにより、河口の陸地化が進んだものと思われる。


title: 妙見島

text: 下総国の国府を流れる太日川の河口であり、交通の要所だった。付近には長島高城があったという説がある。長島には長島湊があり、国府の外港の1つとして栄えた。また長島には1372年（文中元年/応安5年）に、香取神宮の河関（灯油料所）があったことが知られている。


title: 妙見島

text: 江戸時代は下総国欠真間村の飛び地であった。島の北は行徳船の航路になっており、江戸の庶民にとってなじみ深い地域だった。曲亭馬琴『南総里見八犬伝』の舞台としても登場する。また、江戸時代の景観図では島内に松林が確認できる。


title: 妙見島

text: 1895年（明治28年）、千葉県から東京都に編入。明治時代後半より工場が建ち始め、第一次世界大戦後の昭和初期には工業地帯化した。昭和中期にかけては漁業も盛んな地域で、島内に海苔製造場や貝の加工工場も営業していたが、1960年代には水質汚染で漁ができなくなった。1940年（昭和15年）には浦安橋が開通している。


title: 妙見島

text: 2011年10月14日放送のテレビ朝日系列『タモリ倶楽部』にて妙見島が取り上げられ、島内にある業務用マーガリンを主に生産する「月島食品工業東京工場」、妙見島の名前の由来ともなったとも言われる「妙見神社」、都内でも最大の会員制マリンクラブである「ニューポート江戸川」などが紹介された。


title: 妙見島

text: 妙見とは千葉氏の守護神である妙見菩薩のこと。妙見信仰は千葉氏が信仰していた日蓮宗とも密接に関わる。日蓮宗は中山法華経寺を中心に布教が行われていた。妙見堂の建立は千葉氏が葛西地区へ進出する足がかりだったという説もある。


title: 日本の廃止市町村一覧

text: 日本の廃止市町村一覧（にほんのはいししちょうそんのいちらん）は、市町村合併や他の自治体に統合されることなどにより廃止した、日本の市町村の一覧である。過去に日本の領域だった地域のうち、内地であった南樺太と千島列島も対象にする。


title: トバルNo.1

text: 『トバルNo.1』（"TOBAL No. 1"、トバル ナンバーワン）は、1996年8月2日にスクウェア（現スクウェア・エニックス）から発売されたPlayStation用3D対戦型格闘ゲーム。制作はドリームファクトリー。


title: トバルNo.1

text: スクウェアのPlayStation参入第1弾タイトルとして発売された。開発に『鉄拳シリーズ』（ナムコ）や『バーチャファイターシリーズ』（セガ）の主要スタッフが集まって設立したドリームファクトリー、キャラクターデザインに鳥山明という人材が起用された。また、翌年発売予定となっていた『ファイナルファンタジーVII』（以下『FFVII』）の体験版が収録されたディスク「SQUARE'S PREVIEW」が付属されている。世界累計販売本数は92万本。


title: トバルNo.1

text: また、2007年12月12日にはケータイゲームポータルサイト「スクエニモバイル」において、ケータイ向け対戦型格闘ゲーム『トバルM』が配信された。『トバル』シリーズのゲームシステムや世界観を踏襲しつつ、ケータイ用にアレンジされている。操作モードは携帯電話向けに片手で操作ができる「簡単操作モード」と本格的なバトルが楽しめる「通常操作モード」の2種類があり、「AI育成モード」や「AIサイバイバルモード」なども搭載されている。


title: トバルNo.1

text: ストーリーは惑星トバルを舞台とした闘技会「第98回 TOBAL No.1」で展開される。地球歴2048年、格闘マニアであるトバルの王・ウダン皇帝が支配する惑星で200日に1度開催される格闘技大会に参加した地球人や異星人、ロボットたちが入り混じってトバルNo.1を目指す。


title: トバルNo.1

text: 3つのボタンに上段攻撃・中段攻撃・下段攻撃が割り当てられ、それらと方向キーとの組み合わせによって技を出す。攻撃をパンチやキックといった「手段」ではなく上・中・下という「属性」に抽象化したことで、それまでの格闘ゲームにおいて必要悪であった「しゃがみパンチ」などの不自然な現象をなくすことができ、また任意に中段攻撃を出せるため常に緊張感のある駆け引きを楽しむことができるようになっている。


title: トバルNo.1

text: 移動は方向キーによって行い、原則として左右キーで前後方向へ、上下キーで奥行き方向へ移動する。ガードはR1によって行う。R1を押しながら攻撃ボタンを押すとそれぞれの強攻撃となるが、中段ボタンの場合は「つかみ」となる。「つかみ」は柔道の「組み手」のようなもので、相手をつかんだあとは、相手を動かす・打撃を加える・投げ飛ばすの三種類から行動を選ぶ。つかまれた側も状況に応じた反応することで相手から主導権を奪い返すことができる。R1を押しながら下キーを押すと下段ガードになり、ジャンプはL1で行う。


title: トバルNo.1

text: 現在ではこうした操作系統は珍しくないが、発売当時は実験的と言えるほど新しいものだった。特にトリガーボタンを活用した操作方法はコンシューマーゲームのコントローラパッドで三次元空間を自由に移動するのに適したもので、のちに3Dアクションゲームなどでこの操作系統が引き継がれることとなる。


title: トバルNo.1

text: ローグライクを本作のシステムでアレンジしたアクションRPG風のモードで、最深部にある宝物を目指してさまざまなモンスターが待ち受けるダンジョンを攻略する。ダンジョンには以下の5つがあり、最初はプラクティスしか選べないが、クリアしていくことで次のレベルのダンジョンに入れるようになる。なお、マップがランダム生成されるのはウダンズダンジョンのみ。


title: トバルNo.1

text: 鳥山明により、本作に登場するキャラクターは「格闘ゲームであること」、「3Dで表現されること」を考えて描き下ろされた。そのため、小さいキャラクターで大きなキャラクターを倒す、イールやオライムスなどの人間以外のキャラクターとの対戦などバラエティあふれる格闘を実現するために、キャラクターに様々な体格差や身体的特徴をつけたという。チュージとグリンはライバル同士という位置づけにあるため、年齢、身長、体重はまったく同じ（17歳、175cm、70kg）に設定されている。また、動かした時に違和感が出ないように現実の人間らしくするため、頭身は高めに統一し目は小さめに描かれている。キャラクターの名前は鳥山によりシャレでつけられた。


title: エトルリア語

text: エトルリア語は、ほとんどの考古学資料が碑文のため、言語の詳細について研究が進んでいない。一部の学者たちは、ラエティア語（アルプス地方で話されていた）やレムニア語（エーゲ海のレムノス島で話されていた）など、ヨーロッパにおける死語となった孤立言語との共通点を指摘し、ティレニア語族（ティルセニア語族、Tyrrhenian/Tyrsenian）を形成するとしている。


title: プロダクトデザイン

text: プロダクトデザイン（）は、製品（プロダクト）のデザインのこと。しばしばインダストリアルデザイン（工業デザイン）と混同されるが、製品（プロダクト）という言葉自体が工業生産物や製品のみならず、広義においては製作物（ある計画によって生み出された成果）全体を意味する概念語のため、本質としては包括的な言葉である。


title: プロダクトデザイン

text: グラフィックデザインに対し、単に「物のデザイン」という意味で用いられる場合がある。ただし、日本語における「物」という言葉は多義的で、目に見える具体的な物体ということだけではなく、意識や思考の対象となりうる「こと（事）」をも含んでいる。近年においては、「もの」だけでなく「こと」のデザインが重要であるという内省的な意識が生まれ、プロダクトデザインとは、すなわち「モノゴトのデザイン」であるとも言える。


title: ナタット・シリポントーン

text: 1996年6月1日にタイのラムプーン県にて生まれた。スアンブンヨーパタム校で初等中等教育を受けた後、サラウィッタヤ校にて高等教育を受けた。トゥラキット・バンディット大学芸術学部英語学科を卒業した。元々はポンサトーン・シリピンター（、）を名乗っていたが、2019年に改名し、現在の名前となった。


title: ナタット・シリポントーン

text: 初出演の映画は、チェンマイで撮影された『"Grean Fictions"』（2013）で、これはチェンマイの若手俳優を起用した作品である。『"Grean Fictions"』での演技が評価され、2014年には映画『"My Bromance"』にて義父の息子と恋に落ちる青年として主役に抜擢された。さらにこの映画が好評を博したことで、タイ国外のファンも獲得した。


title: ナタット・シリポントーン

text: この映画の成功後、ワユフィルムプロダクション（）に続いて、ワークポイント・エンターテインメント（）と契約した。『"3 A.M. 3D: Part 2"』終了後に契約期間が満了し、フリーランスの俳優として活動している。


title: ナタット・シリポントーン

text: 2015年、タンワリン・スッカピシットの映画『"Red Wine in the Dark Night』で"、記憶喪失の吸血鬼に遭遇する無邪気な青年役で主演した。 2019年には『"Until We Meet Again〜運命の赤い糸〜"』にてパーム役で主演している。


title: 丸瀬布駅

text: 丸瀬布駅（まるせっぷえき）は、北海道紋別郡遠軽町丸瀬布水谷町（まるせっぷみずたにまち）にある北海道旅客鉄道（JR北海道）石北本線の駅である。駅番号はA48。電報略号はマセ。事務管コードは▲122517。


title: 話題のアンテナ 日本全国8時です

text: 『話題のアンテナ 日本全国8時です』（わだいのアンテナ にほんぜんこくはちじです）は、TBSラジオをキーステーションにJRN系列局のうち30局で同時生放送しているラジオ番組。1972年12月4日から放送されている長寿番組である。


title: 話題のアンテナ 日本全国8時です

text: 『おはよう片山竜二です』から『鈴木くんのこんがりトースト』に内包されていた頃までは、今朝のニュースや話題、系列局を結んでの企画も放送されるなど情報色が強く、また日替わりのコメンテーターによりそれぞれの専門分野についてのコラムを展開、TBSラジオでは全国放送が終了した後も、引き続き平日のみ8:30ごろまで、同じトヨタ自動車・トヨタディーラー1社協賛、同一コメンテーターが出演しての「話のサイドミラー」のコーナーが放送され、実質的に30分バージョンで放送されていた（『スタンバイ!』開始後はタイトルを「トークパレット」に変更し、スポンサーも東京地区のトヨタ自動車の各販売会社へ変更された）。


title: 話題のアンテナ 日本全国8時です

text: 1990年4月9日からスタートした『森本毅郎・スタンバイ!』になってからは、番組の性質から硬派な報道色に路線変更し、毎日日替わりのゲストが自らの専門分野を中心にトークを繰り広げる。局によりワイド番組に内包される場合と独立した番組枠で放送されている場合がある。2012年9月29日までは月曜-土曜の放送だったが、2012年9月29日の放送を最後に土曜日の放送が一旦廃止され、10月1日より月-金曜のみの放送に変更された。


title: 話題のアンテナ 日本全国8時です

text: 2013年4月から土曜日の放送を再開。基本として、週替わりでゲストを迎える書評「暮らしに+PLUS!週末ブックガイド」を編成している。ただし、2014年1月から3月までは「ちょっと相談、弁護士さん!」、同年5月24日から6月14日は「脳卒中にならないための心臓の話」、8月2日からは「まるごと住まい百科」を放送。「ちょっと相談、弁護士さん!」と「脳卒中にならないための心臓の話」、「まるごと住まい百科」については、JRN系列局の一部で単独番組として遅れネットを実施している（後述）。


title: 話題のアンテナ 日本全国8時です

text: 2017年3月を持って、土曜日の内包先番組であった『土曜朝イチエンタ。堀尾正明+PLUS!』が終了。同4月からは『蓮見孝之 まとめて!土曜日』に内包先が変更され、「まとめて!スポーツ」をテーマに、2012年9月以来4年半ぶりに生島淳がコメンテーターを担当することになった。この頃から土曜日のタイトルジングルから


title: 話題のアンテナ 日本全国8時です

text: なお平日に関しては2020年3月30日放送分から完全リニューアルし、「森本毅郎・スタンバイ!」の中の「ニュースズームアップ」レギュラーコメンテーター全員をこのコーナーにて出演している。2022年4月に森本が腰痛での長期入院による休養から復帰後、4月25日放送分よりオープニングのタイトルテーマソングが変更された。2020年以降の年末年始については森本・遠藤とレギュラーコメンテーターが正月休みとなっているため、通常の体裁ではなく、スポーツの話題を、TBSアナウンサーやスポーツライターにインタビューする形を取っている。


title: 話題のアンテナ 日本全国8時です

text: 土曜版は2008年10月より、『土曜朝イチエンタ。堀尾正明+PLUS!』の一部としてポッドキャスティング配信を開始（2012年9月で一度廃止された際、土曜版の配信を中止。2013年4月以降も配信しなかったが、2014年8月2日開始のシリーズ「まるごと住まい百科」から再開）。


title: 話題のアンテナ 日本全国8時です

text: 2016年6月30日をもってTBSラジオのポッドキャストサービスが終了したのに伴い、配信を終了した。後継のサービスである「TBSラジオクラウド」では配信していない。2017年4月1日から、土曜日に限り『蓮見孝之のまとめて!土曜日』の1コーナー扱いで当番組のクラウドでの配信を開始した。


title: 話題のアンテナ 日本全国8時です

text: 2022年4月25日から『森本毅郎・スタンバイ!』がTBSラジオ公式YouTubeチャンネルと番組のTwitterアカウントでも同時配信を始めたことに伴い、当番組も平日に限りYouTubeやTwitterを介して聴けるようになった。CM中は無音となる。


title: 話題のアンテナ 日本全国8時です

text: 近畿広域圏のJRN加盟局では、朝日放送→朝日放送（ABC）ラジオ・毎日放送→MBSラジオとも、自主編成を優先しているため当番組を放送していない。ABCでは企画ネット番組に準ずるスポンサーネット扱いのコーナーを同時間帯に放送する自社制作のワイド番組内に編成しているが、実際には提供クレジットを挿入せず、ネットCMをパーティシペーション扱いでコーナーの前後に流している。ただし、近畿広域圏内や近隣地域でJRNに加盟している県域ラジオ局（和歌山放送や四国放送）が当番組の同時ネットを実施しているため、当該ネット局の電波を受信できるエリアでは当番組を聴取できる。また、radiko（エリアフリー含む）でも聴取可能である。


title: 話題のアンテナ 日本全国8時です

text: このような事情から、当番組でネット各局からのリポートを放送していた時期にも、中京広域圏と（和歌山県を除く）近畿広域圏を話題を取り上げる機会はほとんどなかった。ただし、ABCとCBCでは、「脳卒中にならないための心臓の話」「まるごと住まい百科」のみ単独番組として遅れネットで放送していた。


title: 石原彪

text: 京都市立向島藤の木小学校で小学2年時に向島ベースボールで野球を始める。京都市立向島東中学校では京都南山城ボーイズに所属。U-15日本代表に選抜され、捕手として主軸に座り、藤平尚真らと共にバッテリーを組んだ。


title: 石原彪

text: 京都翔英高校進学後、1年夏から4番を務め、3年の夏に京都府大会で打率.478、11打点、許した盗塁は0の活躍で第98回全国高等学校野球選手権大会出場に貢献した。初戦の樟南高校戦では浜屋将太から2本の二塁打を放ったが、1-9で敗れた。ガッチリした体格、同じ捕手というポジションから高校時代は「京都のドカベン」と呼ばれていた。高校通算42本塁打。野球部には1学年先輩に小野寺暖、同期に山本祐大がいる。


title: 北廻線太魯閣号脱線事故

text: 台湾鉄路管理局（台鉄）の北廻線和仁駅 - 崇徳駅間を走行中の樹林発台東行き太魯閣号第408列車が線路上で鉄道工事用の積載形トラッククレーンと衝突、一部車両がトンネル内で脱線。事故当日は清明節連休の初日であるため、乗客乗員498人が乗車していた。


title: 北廻線太魯閣号脱線事故

text: 事故の結果、当該列車の運転士、助士として乗務していた見習い運転士および病院へ搬送後に死亡確認された2人を含む49人が死亡、245人が負傷した。死者にはフランス国籍が1人、アメリカ国籍が2人、負傷者には日本国籍が2人とオーストラリア籍、マカオ籍、中国籍の各1人が含まれる（詳細は下記#人的被害節参照）。


title: 北廻線太魯閣号脱線事故

text: 上記のほか、列車長（車掌長）も負傷したが、事故当時に最後尾の1号車にいたため外部との交信や救援作業の支援を行った。10日、花蓮地検の発表によると、50人目の犠牲者についてはDNA鑑定の結果、既に身元が判明した犠牲者のものと一致したため、死亡者数49人が最終確定した。


title: 北廻線太魯閣号脱線事故

text: 乗客数が座席定員より多いことについては、2007年の太魯閣号営業運転開始以来、後発の普悠瑪号とともに長らく全席指定の定員乗車だったが、混雑緩和と輸送力向上のために2019年から1列車120人を上限に駅窓口限定の当日用無座票（日本の立席特急券に相当し、着席保証がない）販売が導入されていた。


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text: 乗客のうち、372人は座席指定の乗車券（座席特急券に相当）、120人は無座票を所持していたとみられ、台鉄側は乗務員3人と清掃作業員1人が乗っていた。乗客は当初496人とされていたが、補票（車内精算）の乗客2名が新たに確認され、498人となった。


title: 北廻線太魯閣号脱線事故

text: 少なくとも500本以上のコンクリート枕木が損傷し、架空電車線（架線）150メートルが落下、架線柱1本が倒壊したほか、軌道沿いのケーブル線が400メートルにわたり落下するなどして、初日 (4月2日) 時点で復旧には最低1週間はかかると見込まれた。


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text: 当初は8日に復旧する見通しだったが、交通部部長（交通相）の林佳龍は4日、「トンネル内構造物の調査も必要なため、最短で20日になる」と語った。9日深夜に試運転が行われ復旧工事は完了したため、運行再開への目途がついた。


title: 北廻線太魯閣号脱線事故

text: 5日未明、先頭から5両目の4号車、および同4両目の5号車が屋外に搬出された。どちらも車体が著しく変形・損傷していた。6日未明、先頭から3両目の6号車が、午後に2両目の7号車が搬出された。どちらも妻面（連結部）だけではなく車体側面も大破していた。7日0時ごろには27人が犠牲となった最後の8号車も搬出されたが、消防隊によると車体からのオイル漏れと気化により作業中に発火したものの、すぐに消火器で消し止められた。


title: 北廻線太魯閣号脱線事故

text: 事故の原因は、線路より山側を走っている蘇花公路（台9線）の大清水遊憩区（ドライブイン）付近の工事事務所にある傾斜地に停車していた積載形トラッククレーン（斜面の補強工事を受注した民間会社保有）が、何らかの原因で軌道上に落下したものと考えられており、運転手がトラックを停車させた際にパーキングブレーキを引かずにその場を離れ、その後クレーン車が斜面下の線路上まで滑落したとみられている。クレーン車の停車位置から線路までは斜度45度・20メートルの高低差があった。事故発生15分前に別の下り自強号が通過していたことから、台鉄は当該クレーン車が9時13分から28分にかけての15分間に滑落したのではないかとの見解を示した。


title: 北廻線太魯閣号脱線事故

text: 容疑者と不法移民の従業員は廃タイヤを不法投棄する目的も兼ねて現場を訪れ、廃棄後に事故を起こした。別の元従業員によると、前日に防護柵の代用としての廃タイヤ搬入するという名目でその助手を容疑者に依頼されたが、元従業員は腕を負傷していたことからこれを拒絶し、ベトナム籍の従業員（不法移民）が容疑者と組むことになったという。廃タイヤを工事現場に積み終えると急カーブでの坂でクレーン車の操作を誤り前部が藪に突っ込んだ状態で停止、斜面上で立ち往生していたが、その後通報せずに別の重機で牽引を試みて失敗し、線路上に落下した。その時点でも通報はせず不法移民の従業員に線路上から列車を止めさせようとしたが間に合わなかった。


title: 北廻線太魯閣号脱線事故

text: 事故調査を担当している国家運輸安全調査委員会（運安会、TTSB）が回収した列車のブラックボックスを解析した結果、和仁トンネル出口から清水トンネルまでは約287メートル、運行上の最高速度130km/hからの非常ブレーキでの制動距離は約600メートル、16.6秒を要するが、衝突前の走行速度は125km/h（34.7m/s）で、クレーン車転落地点までは約250メートル（7秒分）しかなく、非常ブレーキ全開でも間に合わなかったとしている。かつ、現場は緩いカーブであり、視認距離はもっと短いものだったとされるが、運転士は警笛を鳴らし、かつ衝突寸前までの4秒間非常ブレーキを作動させており、運安会は運転士側に過失はみられないとの見解を示した。


title: 北廻線太魯閣号脱線事故

text: 現場では2019年に12立方メートル、総重量3トンの落石事故（死傷者なし）が発生しており、上り線路のトンネル出口に斜面崩落防止のためのシェルターを設ける防護工事は、工期が2019年4月26日から2021年1月20日の予定で、1億2,484万NT$を投じられていた。防護工事は期間中の大型連休中に稼働しなかったため、2021年初頭に延期申請が業者側からなされていた。台鉄によるとこの清明節連休期間中は工事を休止するよう通達していたが、業者はこの日も現場を視察していた。工期が遅延すると1日12万NT$（工費の0.1%相当）の罰金が生じるため、連休中の工事休業規定を破り休日出勤していた。


title: 北廻線太魯閣号脱線事故

text: クレーン保有業者は過去2015-2020年の6年間で、台鉄と交通部公路総局から17件、総額1.42億NT$の事業を受注していたが、捜査当局に勾留され、3日に50万NT$で保釈されている。しかし花蓮高等法院が検察の抗告を受理し、地方法院に差し戻したため容疑者として再拘束となった。また、容疑者は過去に受注した蘇花公路和平トンネル祝言での斜面防災工事で、コンクリート擁壁に既定の長さの半分しかリベットを打ち込まなかったと元従業員が証言した。


title: 北廻線太魯閣号脱線事故

text: 防護事業は聯合大地工程が政府から受注するも東新営造に再発注され、東新営造はクレーン業者に再発注していた。クレーン保有業者は2009年から1年間ブラックリスト入りしていたほか、文書偽造や従業員の労働災害を起こしているにもかかわらず、過去5年で19件の公共事業を受注するとともにその間15度の違反行為が発覚しているなど、業者だけではなく発注した政府側の施政にも疑問符をもたれている。聯合大地工程は2020年末に土砂崩落で不通となっていた宜蘭線の防護工事も受注していた。


title: 北廻線太魯閣号脱線事故

text: 行政院公共工程委員会（工程会）主任（閣僚）のはは8日、立法院での質疑で「有罪判決を受けた業者がなぜブラックリストにも入らず事業に参加していたのか？」と問われ、「容疑者は他社の名義を借用していたことから追跡が及ばなかった」と答弁した。


title: 北廻線太魯閣号脱線事故

text: 台鉄の土木工事は巨額なため入札参加には「甲級」の事業者免許が必要だったが、運転手の事業所はそれに満たない「乙級」だった。東新営造の株主だった男性（東與鋼鐵廠）が2020年初頭に同社役員の座を退くと、同社の名義上の責任者は義祥工程に実務を丸投げするようになっていた。


title: 北廻線太魯閣号脱線事故

text: 交通部長（運輸相に相当）を務める林佳龍は4日、行政院に対し口頭で辞意を伝えたが、政府は「現時点では事故対応が優先」として一旦慰留した。林はその後正式に辞表を提出、14日に受理され、19日の運行再開一番列車に同乗して復旧を見届けたあと、20日付で正式に辞任することとなった。後任には交通部政務次長（副大臣に相当）だったが昇格し、台鉄でも1月から代理職で実質空位だった局長にが就任した。


title: 北廻線太魯閣号脱線事故

text: 新北市政府では7日に市内新北捷運工事での安全・品質強化に言及したのも束の間、翌8日には同市三峡区の三鶯線建設現場で400トンの大型クレーン車が倒れる事故が発生した。死傷者はいなかったが、市長侯友宜は規定に基づき業者に罰則を科すことを表明した。


title: 北廻線太魯閣号脱線事故

text: 交通部長と台鉄局長の人事が一新された直後の4月24日午前8時32分ごろ、同じ北廻線武塔駅（宜蘭県南澳郷の無人駅）で2番ホームから1番ホームへ軌道上を横断していた男性の工事関係者が台東発樹林行き太魯閣号第405列車に跳ねられ病院に搬送された。列車の乗客乗員に死傷者はいなかったが、太魯閣号は同駅で13分間停車した。男性は同駅ホームの嵩上げ工事に従事しており、工事で使用する機材を線路上に落下させたため自力で拾おうとしていたと供述している。台鉄は同駅工事の中止命令を出し、男性が属する業者に対し違反金30万NT$を科すことと、工事契約の解除を検討していることを発表した。この事故の15秒後には別の区間車が駅構内に進入しており、二重事故寸前の状況だった。


title: 北廻線太魯閣号脱線事故

text: 4月22日、行政院は現行法での過失致死罪が最長5年でしかなかったことから、刑法第183条および第276条を修正し、公共運輸機関で人的被害を与えた場合（「公共危険罪」）の有期刑を死亡10年、重傷7年に延長させる修正法案を可決した。ただし法の不遡及により、この列車事故の被告には適用されない。


title: 北廻線太魯閣号脱線事故

text: 花蓮出身で台湾民意基金会の董事長（取締役会長）を務めるは、「北廻線開通以来、観光客も増えたことで帰省時のチケット入手難は解消されておらず、（太魯閣号や普悠瑪号に）花蓮・台東両県民優先の実名制や、駅売りの無座票が導入されても解決には至っていない。陳水扁政権が推進していた蘇花高速公路も、より低規格な蘇花改延伸にとどまり、3度の政権交代を経ても花蓮人と台東人は騙され、軽んじられている。」と批判した。


title: 北廻線太魯閣号脱線事故

text: 鄭文燦（桃園市長）、陳其邁（高雄市長）、盧秀燕（台中市長）、（新竹市長）ら各地方首長は自身の給与1か月分を衛生福利部の募金窓口に義援金として寄付することを表明した。与党民主進歩党（民進党）の立法委員グループや、野党中国国民党主席の江啓臣も同様の対応を表明した。


title: 北廻線太魯閣号脱線事故

text: 習近平（中国共産党中央委員会総書記・中華人民共和国の最高指導者）、馬暁光（国務院台湾事務弁公室発言人）は「高度の関心」「哀悼、慰問の意」を表明した。海峡両岸関係協会、、台湾民主自治同盟中央委員会は慰問メッセージを送った。台湾政府側の対中交渉窓口である大陸委員会もそれに対する謝辞を述べた。


title: 平和学

text: 平和学（へいわがく）とは、諸国家間の紛争の原因、それが起こりうる背景や経済、地政学的な理由から、紛争回避の手立て、方法、平和の維持とその条件などを科学的に研究する分野である。学問の分野ではなく、平和研究（へいわけんきゅう、英語：peace studies）という名称での分類が他言語では一般的である。


title: 平和学

text: 平和学の研究対象は、戦争の回避、防止である。時代と共に形態を変える戦争を追い、また戦争が発生する因果を突き止め、次の時代に活かすのが平和学の目的である。戦争を客観的に捉えるのではなく「戦争否定ありき」であるため、学問ではないという批判や、戦争とは人類の性質が引き起こすものであり、いかなる手段を駆使しようとも根絶することは不可能で、研究は時間の無駄であるとの批判も受けてきた。