title: CBCドラゴンズナイター

text: 2018年はTBSラジオのプロ野球中継撤退に伴い、巨人主催試合はラジオ日本発のネット受けが基本となり、ラジオ日本側の元来のネット局であるぎふチャン（『ダイナミックナイター』）とラジオ関西（CRK、『ジャイアンツナイター』）も含めた4局ネットで放送される。さらにぎふチャンへの中日新聞社の資本参加で同局へのネット制限が緩和されたことから、中京圏ではCBCラジオとぎふチャンの2局でラジオ日本発の同一の実況が流れることになる。ラジオ日本が競馬中継（『土曜・日曜競馬実況中継』）を優先するため放送しない土日デーゲームの制作協力相手もTBSからRFに変更され、両局は密接な関係を確立した。


title: CBCドラゴンズナイター

text: 平日の巨人主催の対中日戦でラジオ日本が中継を行わない場合（2021年は、主に新型コロナウイルス感染拡大で中止となった週末開催試合の振替分が中心）は、土・日曜デーゲーム同様にラジオ日本がCBC向けに裏送りするか、CBCがラジオ日本の技術協力で自社制作するかのいずれかとなる（2021年7月8日〈木曜〉はCBCの自社制作〈解説:ギャオス内藤、実況：若狭敬一、リポーター：真鍋杏奈〉で対応し、当日ソフトバンクの試合の開催がないRKB毎日放送もネット。朝日放送ラジオも『ヤクルト対阪神』〈文化放送制作裏送り〉の第1予備カードとして編成）。


title: CBCドラゴンズナイター

text: DeNA主催試合はTBS協力による裏送り及び自社制作を継続するが、2018年9月22日の対DeNA戦ではアナウンサー・解説者共に名古屋のCBC本社に出勤し、現地の中継映像（TBSテレビ・DeNA球団制作の公式映像）を見ながら実況する初の試みが行われた（解説：彦野、実況：西村）。


title: CBCドラゴンズナイター

text: 西武・ロッテ主催試合については、対中日戦で自社制作を行う場合は曜日に関係なく、NRN単独加盟の文化放送（QR、『ライオンズナイター』）の技術協力（放送ブース使用など）で対応するが、2022年のロッテ主催分は、前述のDeNA主催の一部試合と同様に、自社スタジオからのオフチューブ放送を行った。


title: CBCドラゴンズナイター

text: 自社制作を行わない場合、平日の対西武戦については『ライオンズナイター』のネット受けとなり、他球場速報のチャイムもCBCが加盟していないNRNのものが使用される（最初の事例は2021年6月11日）が、土・日曜分は文化放送が東海ラジオ向けの制作をするため、ニッポン放送からの裏送りとなる。


title: CBCドラゴンズナイター

text: セ・パ交流戦時は中日主催試合で行われる西武・ロッテ戦などでは、CBC制作分を文化放送が本番もしくは優先的に予備カードとして編成する。このため、2018年6月5日の対ロッテ戦は、文化放送が本番カードとしていたDeNA対西武戦が雨天中止となり、CBCと文化放送の局間ネットで放送され、2019・2022年の対西武戦は文化放送の本番カードとして同様の対応で放送された。


title: CBCドラゴンズナイター

text: 同じくJRNシングルネット扱いのHBC・RKBは、西武・ロッテ主催は文化放送（平日）またはニッポン放送（土・日曜）による裏送り及び両局協力の自社制作で対応し、CBC解説者でもある牛島が文化放送制作裏送りの中継に出演した事例がある。また平日の西武のビジターゲームについては、HBC・RKBから文化放送にネットするようになった。


title: CBCドラゴンズナイター

text: ヤクルト・西武主催を除く土・日曜デーゲームに限りJRN系列とのネット関係を継続としたRCCは、土・日曜デーゲームで開催された2018年のロッテ主催の広島戦を、巨人主催と同様にラジオ日本制作協力による自社制作で対応した。また『ラジオ日本マリーンズナイター』休止後の2021年もラジオ日本が同カードの裏送りを行った。


title: CBCドラゴンズナイター

text: 1993年（平成5年）に巨人主催カードがNRNに開放される直前の1992年（平成4年）頃から2001年（平成13年）まで、当時NRNが独占していたヤクルトおよび大洋→横浜主催試合のうち、中日ドラゴンズ・CBC・東海ラジオ（SF）のそれぞれの親会社である中日新聞社の意向を受け入れて大洋→横浜主催の中日戦に限り特例でLFが平日のSF＝NRN向け、週末のMBS向けとは別にCBC向けに二重制作して裏送りしていた。この場合、土・日曜の地方開催時のデーゲームでは、一部時間帯でLF-CBCの局間ネットに（SFは自社制作で対応）、ナイターではJRN担当日のABC・MBSの本番または予備になる場合もあった他、地方開催のナイターや優勝争いに絡んだ場合などには、CBCの自社制作がニッポン放送から認められたこともあった。横浜ベイスターズがTBSに売却された2002年シーズンよりJRNにおける横浜主催試合の放送権が回復したことを受け、この措置は終了となった。


title: CBCドラゴンズナイター

text: その一方で、1995年（平成7年）から2001年（平成13年）まで横浜と巨人が対戦した際の裏カードに限りTBSにも中継が認められたヤクルト主催試合のうち、対中日戦はCBCへのネットが認められなかったため、予備カード（主にABC・MBS・RCCのいずれかの制作による阪神と広島の対戦や、TBSの裏送りを含むパ・リーグのカード）のネット受けか雨傘番組（TBSの裏送りかCBCの自社制作）で穴埋めせざるを得なかった（同様に1999年からヤクルトと巨人の対戦時の裏カードの横浜主催試合もTBSが製作したが、対中日戦はCBCでは上記のLF裏送り分を放送した）。裏カードとして東海圏（ナゴヤ球場→ナゴヤドーム・長良川球場）でパ・リーグの試合（主に近鉄主催）が開催された時には、当該試合をCBCの自社制作で放送したことがある。


title: CBCドラゴンズナイター

text: その後、TBSラジオが土・日曜のナイター中継を取りやめたことを受け、2011年から土・日曜の中日主催試合について、LFの予備カードとして本番組が採用されるようになった（対阪神戦はMBSが自社制作しない場合に限る。対巨人戦など本番カードに選定された場合は従来通りLFが自社制作）。しかしこれらの予定が組まれながら、実際に本番カードに昇格した例は2019年に至るまで存在しない。


title: CBCドラゴンズナイター

text: なお、TBSラジオが野球中継から撤退した2018年から、LFは土・日の関東圏外のナイターが本番カードおよび予備からの昇格となった際に、JRN単独局の中継（RKB・HBCで各々一度事例あり）を採用することがあるが、中日主催試合にも適用されるかについては2018年以降土・日の本番カードとなった事例がないため未定である。一方、土・日の西武・ロッテ主催試合で自社制作を行わない場合、HBCやRKB同様にLFから裏送りを受ける（最初の事例は2021年6月12日・13日の西武戦）。この場合、KBCとの契約の関係でRKB向けには出演しない前田幸長が中日OBとして出演することがある。また、土曜ナイター開催となった2018年のオールスター第2戦（熊本）において、LFからのネット受けを行った（MBS・HBC・RKBもネット。NRN分はQRが制作）ほか、翌2019年のオールスター第2戦（甲子園）ではLFとともにMBSからのネット受けを行っている。このため、LF制作の土・日曜デーゲーム開催の中日ビジター戦は、主催球団と制作要員によってネット局が変わることになる（主に巨人主催のネット受けとヤクルト・DeNA主催の裏送りはSFへ、セ・パ交流戦の西武・ロッテ主催はCBCへのネットとなるが、DeNA主催のSF向けはナイター同様QRの担当となる場合あり）。


title: CBCドラゴンズナイター

text: 土・日曜ナイター開催の巨人対中日戦がニッポン放送で『ショウアップナイター』本番カードとなり、ラジオ日本が中継を行わない場合、ラジオ日本から裏送りを受けるか、製作委託費用の節減措置として『ショウアップナイター』のネット受けに切り替えるかは未定（HBCラジオの巨人対日本ハム戦では、土曜のみ『ショウアップナイター』のネットに切り替えた実例あり）。


title: シシャパンマ

text: 全部で14座ある8000メートル峰の中で、完全に中華人民共和国領内（チベット）にある唯一の山である。また8000メートル峰の中で、世界で最後に登頂された山である。なお標高に関しては8012 m、または8013 mとする資料もある。


title: シシャパンマ

text: 1964年5月2日の初登頂は人類にとって最後の8000 m級処女峰への登頂で、中国の許競隊長以下総勢10名は午前6時前に標高7700 mのキャンプを出発し、午前10時20分（日本時間・同日午前11時20分）に山頂へ到達した。


title: シシャパンマ

text: 北側のノーマルルートから登る場合、主峰の前に中央峰（8008 m）に登ることになる。主峰に登るには中央峰からナイフリッジを進むか、中央峰の下から雪崩の起きやすい斜面をトラバースする必要がある。この部分がノーマルルートの核心部になる。


title: HURRY GO ROUND

text: 元々は「memo2」という仮タイトルだった。1997年の冬に山中湖での曲作り合宿の時に作られ、その後放置されていた。当時は二つのデモがあり、1つ目は『Hi-Ho』に近いアレンジで「memo2/山中湖レゲエバージョン」、2つ目は「memo2/山中湖3拍子バージョン」となっていたが、hideとI.N.A.でこの曲の方向性について話し合った結果、両方のバージョンのリズムを1つにまとめる事になった（曲の前半が4/4拍子、後半からは3/4拍子になりつつもヒップホップ・ミュージックやレゲエのテイストを兼ね備えたリズム）。


title: HURRY GO ROUND

text: 「3拍子がメリーゴーランド風で良いねぇ。回る回るだねぇ。」などと言いつつ、山中湖合宿でこの曲の原形を作った時にhideが口ずさんでいたメロディーをI.N.A.がストリングスの音で弾き出した時、hideが「おっ、イイねぇ。ストリングス！」と言っていた。翌日、歌詞が完成し「memo2（仮）」は「HURRY GO ROUND」となり、仮のアコースティックギターと仮ボーカルをレコーディングし、I.N.A.がストリングス・パートをレコーディングしようかという段階でhideが、「この曲はもう（完成型が）見えたから終わり。おいといて『Spread Beaverのテーマ』やろう。」と言ったため、I.N.A.がストリングス・パートを「頭の中にセーブ」しておき、後に生のストリングスを録音した。


title: 解体屋ゲン

text: 『週刊漫画TIMES』2002年4月19日号から5月10日号まで、全4回の短期集中連載を行った後、2003年1月10日号より本格的に連載が開始された。2012年10月26日号で短期集中連載版を除いた通算連載回数が500話に、2021年2月19日号で900話に達した。


title: 解体屋ゲン

text: 2003年9月に刊行された唯一の単行本（第1巻）にコンビニコミック2巻を合わせた3巻しか刊行されていなかったため、過去の回を読むことが困難という状況が長らく続いていたが、2015年にスマートフォン用アプリ「漫王」で期間限定ながらも過去回が無料公開され、以後、電子書籍として単行本が刊行されている。


title: 解体屋ゲン

text: 実際に起きている日本の建築業界の抱える問題、労働者たちの置かれた現状を作中に取り入れるのは無論のこと、ニコニコ動画、Ustream、Twitter、Facebook、インディーゲーム、擬人化萌えアニメ、アイカツ!といった執筆当時に流行していた題材をも作中に取り入れている。これは単にその時々の流行を追っているのではなく、その時代の空気を切り取ることで、時が経って読み返した際にも古臭くならない、作品発表当時を読者が思い出して共感を得るためであると原作者の星野茂樹は語っている。


title: 解体屋ゲン

text: 孫請け解体業者「朝倉工務店」の社長・ゲンこと朝倉巌は、大手ゼネコン「三友重機リース」社員・大月慶子が持ち込んだ爆破解体の仕事をきっかけに、世界を股にかけて活躍していた爆破解体技師としての情熱を取り戻し、彼女からの「三友グループ」への参加の誘いを請け、爆破解体会社「三友爆破株式会社」を設立する。その後、古い知り合いである木造建築の専門家・「曳き家のロク」こと岩下ロク、借金を苦に自殺しようとしていたクレーン技師・ヒデこと時田英夫、元タレントであるトラック運転手・中原光を仲間に加え、さらにその後、倒産の危機にあった昔の仕事仲間である「十円」こと近藤敏行の会社を吸収合併し、事業を拡大していったが、建設業界に根強く残る談合などの因習に囚われない「日本一の解体屋（こわしや）」を目指すために「三友グループ」を脱退し、「五友（いつとも）爆破株式会社」として再出発する。


title: 解体屋ゲン

text: 本項の登場人物の年齢は、第329話までページの柱に記述されていた登場人物紹介の年齢に基づく。なお作中では季節が何巡もしているが、子供の年齢以外はあまり加齢を感じさせない。原作者によると、厳密さの保証はできないものの3年で1歳加算されるルールがあるらしい。


title: シロバナタンポポ

text: 2月 - 5月にかけて白い花をつける。頭花（花に見える部分全体）のサイズは直径3.5 - 4.5cmほどになる。白く見える部分は舌状花（頭花を作る1つ1つの小さな花）の花冠（「花びら」に見える部分）で、中央の花柱部は黄色である。


title: 覚猷

text: 覚猷（かくゆう、天喜元年（1053年） - 保延6年9月15日（1140年10月27日））は、平安時代後期の天台僧。鳥羽僧正（とばそうじょう）と世に呼ばれ、日本仏教界の重職を務めた高僧であるのみならず、絵画にも精通し、鳥獣人物戯画などの作者に擬せられている。そのユニークでユーモアあふれる作風から、漫画の始祖とされることもある。


title: 覚猷

text: 覚猷は、1053年に源隆国の第九子として出生。若年時に出家し、園城寺にて天台仏教・密教を修めながら、画技にも長じるようになった。長らく園城寺法輪院に住し、密教図像の集成と絵師の育成に大きな功績を残したほか、自らの画術研鑽にも努めた。


title: 覚猷

text: 覚猷の画は、ユーモアと風刺精神に富んでおり、戯画と呼ばれる。嗚呼絵（おこえ）と呼ばれることもある。遺言の逸話が示すように、覚猷自身、笑いのセンスに長けた人物のようであり、『宇治拾遺物語』にも覚猷のいたずら好きで無邪気な人柄が描かれている。『古今著聞集』では、弟子である侍法師の絵を道理に合わないと非難するが、侍法師は「おそくづの絵」（春画）は誇張しなければ面白くないという例を出して反論し、覚猷は逆にやり込められてしまったという逸話が載っている。


title: 覚猷

text: また、覚猷は仏教界の要職を歴任しながら、当時の仏教界と政治のあり方に批判的な眼を持っていたともされている。『古事談』には、弟子から遺産分与に関する遺言を求められた覚猷が、「遺産の処分は腕力で決めるべし」と書き遺したという逸話が記されているが、これについて穂積陳重は「けだし僧正が衆弟子の出家たる本分を忘れて、貨財の末にするをんで、いささか頂門の一針を加えられたものであろう」と、また松山文雄は「これは貴族や僧侶の権謀術策やこびへつらいの生活にたいする風刺ともとれ、強いものがとるという、権力の横行にたいするあてつけともとれて、おもしろい逸話です」と述べており、その風刺精神は当時の自身を取り巻く世情と密接に関係していたことが予想される。


title: 覚猷

text: 国宝『鳥獣人物戯画』（鳥獣戯画）、『放屁合戦』、『陽物くらべ』などが伝鳥羽僧正作とされている。いずれも一見単純な明るい笑いの画のようでありながら、深い批判精神を含む作品群であり、鳥羽僧正の作に擬せられている。実のところ、美術史学上、覚猷をこれらの絵画の作者とする確証はないとされているが、これらの絵画は覚猷の画風をよく表しているともいわれている。


title: 公立千歳科学技術大学

text: 本学はいわゆる公設民営大学であったが、2016年12月、公立大学化を求める要望書を千歳市に提出した。2017年1月、千歳市は本学を公立大学法人化する方向で検討に入った。2017年7月、千歳市議会は調査特別委員会を設置しその可否について審査。2017年10月25日、山口幸太郎・千歳市長は「2019年4月の公立大学開学に向けて取り組みたい」と表明。千歳市が公立大学法人を設置し、本学を公立大学に移行させる方針を示した。千歳市議会の特別委員会は2018年1月、市の公立化方針を是認することを決め、同年3月市議会定例会にて報告された。2010年度以降定員割れが続いてきたが、公立化の動きに対する受験生・保護者の反応は早く、2017年度入試は一転して志願者増となり、2018年度新入生は8年ぶりに定員割れを解消した。市は2019年4月の公立移行を目指し、2018年6月の市議会定例会に公立化を提案、同意の議決を得た。市は直ちに北海道と文部科学省に公立大学法人の設立と大学の設置者変更を申請した。翌2019年1月31日、北海道から市に対し公立大学法人公立千歳科学技術大学設立にかかる認可書が交付され、また同日付で文部科学省から「千歳科学技術大学設置者変更認可申請」及び「学校法人千歳科学技術大学解散認可申請」が認可された。すべての手続きを完了し、同年4月1日に公立大学法人公立千歳科学技術大学が設置する公立千歳科学技術大学に移行した。


title: 日本eスポーツ連合

text: 一般社団法人日本eスポーツ連合（英語：Japan esports Union、略称：JeSU）は、eスポーツに関連する日本の一般社団法人、国内競技連盟である。日本eSportsセミプロ連盟とは区別される。


title: 日本eスポーツ連合

text: JeSUは2018年2月1日より活動を開始した団体。コンピュータエンターテインメント協会（CESA）が主導し、日本オンラインゲーム協会（JOGA）の後援のもと、日本国内の日本eスポーツ協会（JeSPA）、日本eスポーツ連盟（JeSF）、e-sports促進機構の3団体を1つに統合した団体である。統合の理由は、将来のeスポーツの五輪種目採用に向けた働きかけに当たって、乱立した業界団体が障害となるためである（ただし、後述するように5月に日本eスポーツリーグ協会が新規設立されている）。発足当初の団体の理事は7人中4人がCESA出身であり、CESAの影響力を大きく受けている。


title: 日本eスポーツ連合

text: JeSUはプロライセンスにより選手が高額な賞金を受け取れると考えているようである。JeSU代表理事岡村は、日本eスポーツ連合発表会にて、賞金の獲得について法律的な懸念を示す記者の質問に対し、プロの定義からして法律的に問題ないと回答している。また、JeSU副会長浜村は、消費者庁からプロライセンス発行の提案が行われ、消費者庁や関係省庁とも相談を行ったため、法律的にグレーな部分はないとの認識を示している。2018年2月7日の国会答弁においても、世耕弘成経済産業大臣が「プロというものを民間の団体が始めようとしており、プロに対する報酬であれば（賞金の提供は）問題ないということで消費者庁と整理がついている」旨の発言をしている。しかし、以下の課題が指摘されている。


title: 日本eスポーツ連合

text: 参加者から、高額な賞金を出すために、参加費を集める事は賭博罪に相当するため、できないとされている。無料参加とし、大会主催者が賞品を提供する場合であれば問題はない。また、参加費をとる場合でも、参加費の用途が大会の賞金以外に使用されるとはっきりしている場合は問題ない。


title: 日本eスポーツ連合

text: 国際カジノ研究所所長である木曽崇によると、賭博には次の3要素がある。「偶然の勝敗」「財産上の利益」「得喪（得失）を争うこと」である。木曽は「偶然の勝敗」に関しては、偶然が関与しない将棋や囲碁ですら「偶然の勝敗」とみなされることから、ゲームに関しても不可避であるとしている。「財産上の利益」に関しては、ゲーム内のレアアイテムが交換機能を持っていたり、現金で売買できるものである場合、リスクがある（賭博とみなされる）可能性があると指摘している。「得喪を争うこと」とは、一方のプレイヤーが得をしたら、もう一方が損をするような相互性があることで、相互性が重視される。囲碁や将棋の賞金制大会は、参加費無料で第三者から賞金が出されるが、参加者は得をしても損はしないため、相互性は存在しない。参加費を徴収して運営費に充てる場合は、参加できる対価として参加費を払うため、プレイヤーは損をしたことにならず、相互性は存在しない。参加費を徴収して参加費のなかから賞金を出す場合は、「得喪を争う」とみなされる。


title: 日本eスポーツ連合

text: 景品表示法では景品類の最高額を制限し、過大な景品類の提供を防いでいる。景品類とは、消費者を誘引する手段として、取引に付随して提供される、物品や賞金などの利益のことである。景品類を提供する方法で、くじ等の偶然性や特定行為の優劣等で提供するものを「懸賞」とよび、これには競技、遊戯等の優劣で提供した場合も含まれる。


title: 日本eスポーツ連合

text: メーカーが販売したゲームで、賞金付き大会を開催した場合、このメーカーは自社ゲームの大会で賞金を出したことで消費者を誘引した、とみなされやすい。しかし、このメーカーと（利益的に）無関係の第三者が賞金を出す場合は、景品表示法に抵触しない。


title: 日本eスポーツ連合

text: 賞金を大会で使われるゲームのメーカー自身が提供すると景品表示法に引っかかることは2016年夏に木曽が消費者庁に確認している。しかし、消費者庁が定めている、『景品類等の指定の告示の運用基準について』では、「取引の相手方に提供する経済上の利益であっても、仕事の報酬等と認められる金品の提供は、景品類の提供に当たらない」とされている。ただ、メーカーが賞金を支払う場合、大会のただの参加者に対して、大会に参加した報酬としただけでは、景品類の金銭とみなされる可能性があった。JeSUは、ゲーム大会に参加する参加者が、プロライセンスを獲得し、プロゲーマーの仕事として報酬を獲得できるようにするため、プロライセンス制度を導入した。


title: 日本eスポーツ連合

text: e-Sports大会はゲームセンターと同様に風営法が適用されると木曽と山本一郎は見ている。ゲームセンターは風俗第五号営業に相当する。木曽によると「風営法上、ゲームセンターの無許可営業は刑事罰」になると警告しており、許可を得る必要が出てくる模様。


title: 日本eスポーツ連合

text: JeSU発足後にJリーグ、Supercell、よしもとクリエイティブ・エージェンシー（のちの吉本興業）が日本国内でeスポーツに関わると発表されたが、2018年3月現在、それぞれJeSUに加入の予定はない。


title: 日本eスポーツ連合

text: 当初コール オブ デューティ ワールドウォーII、レインボーシックス シージ、ストリートファイターV アーケードエディション、鉄拳7、パズル&ドラゴンズ、モンスターストライクの6タイトルがプロライセンス発行予定タイトルとして発表され、今後順次増えていくことが発表された。


title: 日本eスポーツ連合

text: プロライセンスを獲得するためには、JeSU公認大会で優秀な成績を収める（過去の公認タイトルの大会で優秀な成績を収めた）だけでなく、JeSUの指定するプロゲーマーの定義への誓約、および指定された講習を受講する必要がある。ライセンス発行には手数料として5000円。ジュニアライセンスの場合は3000円の実費がかかる。


title: 日本eスポーツ連合

text: JeSUは当初から消費者庁などに確認してプロライセンス制度でないと高額賞金を受け取れないと言っていた。そこでゲーム雑誌のファミ通はeスポーツ特集の中で消費者庁表示対策課長の大元慎二に直接話を聞いている。その中で消費者庁の回答は「esports大会出場者が優れた技術によって観客を魅了する仕事をし、その報酬として賞金を得る場合、その賞金はプロ・アマを問わず、景表法で言う"景品類"には該当しない。」というものでありJeSUの説明に反するものであった。


title: 日本eスポーツ連合

text: 2019年にJeSUは消費者庁に対してノンアクションレター制度に基づく法令適用事前確認手続きを用いて回答書を受領、「当該大会等における当該参加者への賞金の提供は（中略）『仕事の報酬と認められる金品の提供』に該当し、景品類の提供に当たらない」との見解が出ている。


title: 日本eスポーツ連合

text: 2019年12月、JeSUはプロライセンス制度が物議をかもして炎上していることから説明文を掲載。法的に問題ないように各省庁と話し合った。その上で「JeSU公認プロライセンス制度」を考案した。賞金を仕事への対価とする形も模索したが、賞金が仕事の報酬等として認められる条件について具体的な見解がまとまっていなかったため、リスクがあった。ライセンス制度によって「選手の活動が仕事であること」を明確にすることで賞金大会を目指したとしている。


title: 日本eスポーツ連合

text: JeSUのプロライセンス制度をめぐる説明文ではライセンス制度外で開催される賞金制大会について消費者庁に問い合わせて回答を得たとしており、「一定の方法で参加者を限定しているケースにおいて」法的な問題はないというものだった。これはカジノ研究者の木曽崇が以前に消費者庁に確認を取った回答と同じであり、木曽が言い続けているようにライセンス制度が不要な大会が存在することになる。


title: 日本eスポーツ連合

text: 2018年12月に開催されたカプコンカップ2018でももちが7位入賞、賞金50万円獲得の権利を得たがライセンス非所持を理由に賞金を10万円に減額、東京ゲームショウ2019の場で開催されたCAPCOM ProTour 2019アジアプレミアはももちが優勝し賞金500万円の権利を獲得したが同様にライセンス非所持を理由に賞金を10万円に減額された。更に後者ではももちは配信の場で実際に贈呈されたのは減額された賞金10万円から、副賞のモニター代39800円を差し引いた60200円であったと発言。JeSU東京支部事務局長の溝口晃太郎はTwitterで「賞金減額の判断を下したのはカプコン」と弁明したがアカウントに鍵をかけた後当該ツイートを削除、その後鍵を開けて謝罪した。


title: 日本eスポーツ連合

text: TGS2019ではドラゴンブースト presents パズドラチャンピオンズカップ TOKYO GAME SHOW 2019で優勝したジュニアライセンスを所持する中学生に対して賞金が出ないという事態も起きたが、これは規約によって決められていた。


title: 日本eスポーツ連合

text: 中学生に対して賞金が出ないと炎上している件についてJeSUの説明は年少者がeスポーツに取り組める社会環境が整備されていないことや高額賞金を提供することは社会的に広く受け入れられている訳ではないことなどを理由としている。


title: 日本eスポーツ連合

text: ライセンス非所持者、ジュニアライセンス所持の中学生に対する賞金の扱いについてJeSUが批判されていたこともあり、ネットメディアの「ねとらぼ」は9月17日、事実確認のためJeSU広報に質問をメールで送付した。回答期日を提案したところ、JeSU側から時間がほしいとの返信が来たが、それきりで連絡がないのでねとらぼは、9月26日に回答はいつ貰えるのかとメールをした。翌27日に来週前半にはどうにかと連絡が来たが、その後翌々週まで連絡はなく、10月8日には回答していないことへの謝罪とうやむやにするつもりはないとの返信が来た。しかしまた連絡が途絶え、再び10月16日に回答を求めた。このようにJeSU側は回答延期を繰り返していた。11月8日にライセンス制度に関する説明文を作成中であるとの回答がきたが、ねとらぼの質問への回答は得られなかった。


title: 日本eスポーツ連合

text: 2019年にJeSUが公表した消費者庁の見解は、カジノ研究者の木曽崇が以前からeスポーツの賞金問題で消費者庁にノンアクションレター制度を利用し確認を取って公表したものと一貫しており変わりはく、木曽はその上でプロライセンス制度は不要と見解を説明していた。 木曽は当時のJeSUは消費者庁などに確認してプロライセンス制度を作った。ライセンス制度に賛同し、公認タイトルになっている競技に関しては、いまの法を順守する仕組みで継続して大会運営が行われると声明を出していたが、2019年のJeSUが公表した消費者庁の見解を見るとJeSUのライセンス制度適用は不要な「上乗せ」規制でしかなく最初から必要なかったことになると指摘している。木曽は「一定の方法で参加者を限定しているケースにおいて」法的な問題はないとの回答を得たとしており、ももちが参加した大会は「一定の方法で参加者を限定しているケース」でありこの大会においてJeSUのライセンスは不要であったと主張している。


title: 日本eスポーツ連合

text: JeSUの浜村副会長はプロライセンス制度について消費者庁から賞金付き大会を開催する方法としてプロライセンス制度の提示があって決めたかのように説明をしていたが、消費者庁はこれを否定した。消費者庁によるとJeSUからライセンス制度の提案を受け会話していく中で「わかりやすいかもしれないね」と言うような返答はしたかもしれないが、JeSUの言うように積極的に作れなどと推奨したことはないとしている。


title: 日本eスポーツ連合

text: JeSUは、いろいろなメーカーやCESA（一般社団法人コンピュータエンターテインメント協会）関係者が会員にいるが、一般財団法人日本esports促進協会（JEF）の青木によると、世界中で人気を集めているeスポーツのゲームのディベロッパーが、eスポーツの国内競技連盟に加盟することは、海外ではまずないと指摘している。


title: 存在のない子供たち

text: 『存在のない子供たち』（そんざいのないこどもたち、）は、2018年のレバノンのドラマ映画。監督はナディーン・ラバキー、脚本はラバキー、ジハード・ホジェイリ、ミシェル・ケサルワニ、ジョルジュ・カッバス、ハーレド・ムザンナル。実際にであった子役のがベイルートのスラム街に住む主人公の12歳の少年ゼインを演じており、エチオピア移民の若い女性ラヒルとその幼い息子ヨナスとの出会いを含むゼインの人生に焦点を当てた回想形式で語られ、子供達が直面する様々な問題が描かれる。


title: 存在のない子供たち

text: 2018年5月17日に第71回カンヌ国際映画祭のコンペティション部門でプレミア上映された後に15分のスタンディング・オベーションを受け、審査員賞を獲得した。北米及び中南米での配給権のラバキーの前作『私たちはどこに行くの?』と同じくソニー・ピクチャーズ クラシックス、国際配給権はワイルド・バンチが獲得した。


title: 存在のない子供たち

text: この映画のラバキーの演出、アル・ラフィーアの演技、「ドキュメンタリーのようなリアリズム」は批評家に絶賛され、『ニューヨーク・タイムズ』ととA・O・スコットは2018年の最高の映画の1つとして挙げた。また第91回アカデミー賞外国語映画賞にノミネートされた。


title: 存在のない子供たち

text: 『存在のない子供たち』はアラブ映画及び中東映画としては史上最高額を売り上げており、製作費400万ドルに対して全世界の興業収入は6500万ドル以上に達した。最も売れた市場は中国であり、5400万ドル以上に達した。


title: 存在のない子供たち

text: ベイルートのスラム街に8年住むシリア難民のは撮影中は12歳であった。アル・ラフィーアが演じるゼインは彼にちなんで名付けられた。出演者の多くは新人であり、ラバキーは「大画面でのリアルな闘争のために必要だった」と説明した。アル・ラフィーアはスラム住みの難民としての自身の経験を映画の台詞作りに反映した。


title: 存在のない子供たち

text: 女優でもあるラバキー自身も出演しているが小さな役割（主人公の弁護士役）に留まり、新人俳優たちを中心とすることを望んだ。撮影は6ヶ月に及んで12時間のカットとなり、そこから2年以上にわたって編集作業が行われた。


title: 存在のない子供たち

text: Rotten Tomatoesでは174件の批評家レビューで支持率は90%、平均点は10点満点で7.9点であり、批評家の一致した見解は「『存在のない子供たち』は激しい衝撃を与えるが、観る者にとっては賢く、思いやりがあり、そして最終的にはバランスの取れた人生を描いた感動的な映画である。」となった。またMetacriticでは33件の批評家レビューのうち、高評価は27件、賛否混在は5件、低評価は1件で、加重平均値は75/100となった。


title: 存在のない子供たち

text: 『ニューヨーク・タイムズ』のA・O・スコットは2018年最高の映画で9位に選び、「ベイルートのスラム街や貧民街での迷子の冒険を描いたこの悲惨で多忙な物語でナチュラリズムとメロドラマが出会う。（中略）ラバキーは最大の絶望の瞬間でさえ人々が持つ活気、闘志、ユーモアが失われないことを示している」と評した。『バラエティ』のジェイ・ワイスバーグは『存在のない子供たち』が、「知性と心」をその争点にもたらすラバキーの演出を大幅に改善したと評した。『ハリウッド・リポーター』のレスリー・フェルペリンは映画を効果的なメロドラマであると評した。のエミリー・ヨシダはアル・ラフィーアを「驚くべき、忘れられない存在」と評し、また中絶について言及されていないが「私が今まで見た中で最も強力なプロチョイス映画の1つ」と解釈した。


title: 存在のない子供たち

text: 一方で否定的な反応も一部にあり、『』のA・A・ダウドは「ドラマのためにノンストップで苦難が押し寄せ、あらゆる瞬間で涙を乞われる悲劇の山盛り」と評した。『』のデヴィッド・エールリヒは「深刻な誤算の羅列によって希薄化（そして最終的に失敗）したの驚くべき作品」と評した。


title: 存在のない子供たち

text: 2021年1月24日時点で製作費400万ドルに対し全世界で6523万3793ドルを売り上げた。これは及びとしては歴代最高の成績であり、またラバキーの前作『私たちはどこに行くの?』（2011年）の2100万ドルを大きく上回るものであった。


title: 存在のない子供たち

text: 中国では2019年4月29日に公開され、『アベンジャーズ/エンドゲーム』に次いで初登場2位となった。『存在のない子供たち』は中国のソーシャルメディア（やTikTokなどのプラットフォームを含む）での口コミもあってスリーパーヒットとなった。2019年5月5日までに中国では2522万ドルを売り上げ、海外作品としては『アベンジャーズ/エンドゲーム』に次いで2位の週末興行収入を記録した。2019年5月16日までに中国では3億元（4400万ドル）を売り上げ、中国興業でのサプライズヒットに発展した。2019年6月29日までの中国での興行収入は5431万5148ドルに達している。


title: 立川断層

text: かつては、北方への延長線上に存在する名栗断層と合わせて総延長約33kmの立川活断層群を成すと考えられていたが、文部科学省による研究により、活断層は、阿須山丘陵・笹仁田峠付近を北西端とし、金子台・箱根ヶ崎を経て、武蔵村山市三ツ木付近


title: 立川断層

text: 平成27年（2015年）5月、地震調査推進本部の事業として東京大学地震研究所の佐藤比呂志教授による平成24年からの3年間の立川断層の調査結果が報告された。それまで33kmと推定されていた断層のうち確認されたのは瑞穂町箱根ヶ崎の12kmで、立川市内には存在しないと結論づけた調査結果から報告書中では断層名を立川断層から箱根ヶ崎断層に変更している。


title: 喜々津駅

text: 駅舎側(南側)に単式ホーム1面1線、北側に島式ホーム1面2線とあわせて2面3線を有する地上駅。二つのホームは屋根がついた跨線橋で連絡している。バリアフリー化工事により跨線橋にはエレベータ、ホームにはスロープが設置された。単式ホームに接する形で駅の南側に木造駅舎がある。のりばは駅舎側からそれぞれ1番のりば、2番のりば、3番のりばである。待避をしない列車は1番のりば（下り・長崎方面）または3番のりば（上り・諫早方面）に発着する。駅舎は木造平屋の建物となっている。


title: 喜々津駅

text: JR九州サービスサポートが駅業務を行う業務委託駅で、ICカード「SUGOCA」の利用が可能である。簡易改札機、SUGOCA対応自動券売機、きっぷうりばが設置されており、指定席券や無記名SUGOCAを発売する。


title: 喜々津駅

text: 駅からやや南に国道34号と国道207号が通っており、ナフコ諫早店、マルキョウ久山台店、アクロスプラザ諫早などの商業施設が1km圏内にある。なお、駅北側には神戸発動機の工場があったが、同工場の解体後は再開発事業により、高層マンションやビジネスホテルを建設する計画がある。


title: 古里駅 (東京都)

text: 相対式ホーム2面2線を有する地上駅である。上下線ともホーム有効長は4両分であるが、臨時列車が奥多摩駅へ向かうための運転停車をするために6両編成の停止位置目標が置かれている。上り線と下り線の間には中線があり、車両の留置に使用されている。互いのホームは跨線橋で結ばれている。


title: 古里駅 (東京都)

text: 青梅駅管理の無人駅。乗車駅証明書発行機が設置されている。奥多摩方面ホームに南口駅舎、青梅・拝島方面ホームに北口駅舎が建っている。簡易Suica改札機と乗車駅証明書発行機もそれぞれの出入口に設置されている。


title: 古里駅 (東京都)

text: 当駅は多摩川が山地を削ってできたわずかばかりの平地に当たる部分に存在しているが、青梅街道と吉野街道との合流分岐地点にある交通の要衝である。駅周辺は、この辺りでは比較的大きな集落が広がっており、NTTの交換局のほか、南口から国道に出た交差点には24時間営業のコンビニもある。


title: アレックス・オノルド

text: アレックス・オノルド（Alex Honnold、1985年8月17日 - ）はアメリカのロッククライマー/フリークライマー。ビッグウォールのフリークライミングで知られる。エル・キャピタンのノーズの最速登攀記録（2012年）や、パタゴニアのフィッツ・ロイの縦走記録（2014年）などをもつ。


title: アレックス・オノルド

text: カリフォルニア州サクラメント出身。10歳のときにクライミングを始めた。マイラ・ローマ・ハイスクールを優秀な成績（GPA 4.7）で卒業し、カリフォルニア大学バークレー校に入学した。19歳で大学を中退し、以降バンでの生活を続けながらクライミングに専念する。


title: アレックス・オノルド

text: 2010年、クライミングマガジンが主宰するゴールデン・ピトン賞を受賞した。2011年11月、ハンス・フローリンと共にヨセミテ国立公園エル・キャピタンのノーズを2時間37分30秒で登攀したが、当時の最速記録には45秒及ばなかった。翌2012年6月、再度挑戦し、2時間23分46秒の最速記録を打ち立てた。2014年2月にはトミー・コールドウェルとともにパタゴニアのフィッツ・ロイの完全縦走に成功し、ピオレドール賞を受賞した。


title: アレックス・オノルド

text: 2017年6月に行ったエル・キャピタンのフリークライミング挑戦に密着したドキュメンタリーが、映画『フリーソロ』として2018年に公開された。同作品は第91回アカデミー賞長編ドキュメンタリー映画賞をはじめ、2018年トロント国際映画祭、2019年英国アカデミー賞など、 20以上の賞を獲得した。


title: 間瀬翔太

text: 間瀬 翔太（ませ しょうた、1986年4月27日 - ）は北海道出身のアイドル・俳優である。数々の著名人、スタッフ陣から「間瀬くん」の愛称で親しまれている。芸能人としては初となる10万人に1人の難病「脳動静脈奇形」に罹病した難病インフルエンサーとしても活躍中。


title: 間瀬翔太

text: 17歳の頃に代々木公園でスカウトされ、アイドルグループ「BLIZZARD」（ブリザド）のメインボーカルとしてデビュー。解散後は俳優として『龍が如く6』『愛なき森で叫べ』『妖ばなし』『現代怪奇百物語』などに出演。また、2018年には新曲「Butterfly Effect」がテレビドラマ『家政婦は見た!』のエンディングテーマに起用された。


title: DREAMING MONSTER

text: メンバー全員が20歳以上の大人系アイドルユニットとして、「夢の続きをもう一度」をコンセプトに『何かを始めることはいくつになっても遅くはない』を体現していく、王道系アイドルグループである。略称は「ドリモン」。


title: DREAMING MONSTER

text: 2015年1月にTWIN PLANETが発表した、元SKE48加藤智子と共に活動するアイドルグループのメンバーを選ぶ「20歳以上限定 大人アイドルオーディション」により結成されたグループである。総勢600名の応募者から最終的に6名が合格し、加藤智子を加えた7名で2015年7月22日に活動を開始した。


title: DREAMING MONSTER

text: グラビアアイドルとして活躍する杉原杏璃がグラビア界の裏側などを描いた自伝的小説を映画化したもの。DREAMING MONSTERからは、水口奈美と手塚穂奈美の2名が出演している。また、この映画の主題歌として、TM NETWORKの『Self Control』をDREAMING MONSTERがカバーしている。


title: 甲南山手駅

text: 甲南山手駅（こうなんやまてえき）は、兵庫県神戸市東灘区森北町一丁目にある、西日本旅客鉄道（JR西日本）東海道本線の駅である。駅番号はJR-A55。「JR神戸線」の愛称区間に含まれている。神戸市内では最東端の駅である。


title: 甲南山手駅

text: 内側・緩行線のみに島式ホーム1面2線が設けられた高架駅である。複々線の内側線（緩行線）を走行する「普通」のみが停車する設定であったため、このような構造となった。駅設置に際して12両編成分のホーム用地が用意されているが、実際に設置されているホームは8両編成分である。分岐器や絶対信号機を持たないため、停留所に分類される。


title: 甲南山手駅

text: 芦屋駅の被管理駅。アーバンネットワークエリアに属しており、ICOCA及び提携ICカード利用可能駅である。2010年1月30日をもってみどりの窓口が廃止された。代替としてみどりの券売機プラスが設けられているため、「JR時刻表」などでは引き続き「みどりの窓口設置駅」として扱われる。また、改札内にのりこし精算機、ICOCA入金機、SMART ICOCAクイックチャージ機も設置されている。


title: メーリングリスト

text: メーリングリストの原理は、登録メンバーの電子メールアドレスのリストと、メーリングリスト宛ての代表電子メールアドレスを用意しておき、代表アドレスへ送信されたメールを、リストに登録されたメンバー全員のアドレスへ転送するものである。


title: メーリングリスト

text: ネット上の他のサービスとの相互乗り入れも多く、かつてはネットニュースのニュースグループとの相互乗り入れも多く行われた。しかし1990年代よりネットニュース上のEMP/ECP(excessive multipost/excessive crosspost)の増加や、帯域の増強に伴いニュースグループを介さずに個々のメンバーがメールを受け取ることに支障がなくなってきたことより、ニュースグループとの相互乗り入れによるメーリングリスト側のメリットが薄れ、相互乗り入れは減少する傾向にある。代わってワールドワイドウェブ（WWW）の普及に伴い、WWWと相互乗り入れ、ないしウェブページ上にアーカイブを公開するメーリングリストが増加している。


title: メーリングリスト

text: メーリングリストサーバを運営するにはメールサーバについてのある程度の技術的知識が必要だが、近年はWWW上で、無料で使用できるメーリングリストサーバも提供されている。代表的な無料サービスには、freeml（1997年開始 2019年12月2日終了）やYahoo!グループ（2004年2月9日開始 2014年5月28日終了）・allserver(2005年開始)・GroupML(2019年開始)などがある。


title: メーリングリスト

text: このようなことや、ADSLやFTTHといった、いわゆるブロードバンドインターネット接続の普及から、グループなどでの情報交換手段としては新規のメーリングリスト開設は下火になっており、代わりに（登録制の）電子掲示板（BBS）が多用される傾向にある。


title: メーリングリスト

text: メーリングリストの運用方針は管理者の志向、話題の性質や構成メンバーなどによって大きく異なる。ある組織の構成員に限る場合や、専門家対象の場合で有資格者に限る場合、紹介が必要なもの、誰でも自由に入れるものなど様々である。ロムを認めず一定期間投稿がないとリストから削除される場合もある。また、画像を添付するとサーバに負担がかかるため、禁止しているところも多い。アーカイブ（過去ログ）をWEBで公開していることもあるし、会員外への転送を禁止している場合もある。こうした運用方針については、管理者が定めることで、通常は入会時のお知らせなどに記載されている。


title: メーリングリスト

text: Outlook Expressなどのマイクロソフト製電子メールクライアント（メールソフト）では、初期設定でhtml形式で送信したり、添付ファイルが自動的に開くようになっているなど、メーリングリストでの利用に問題が発生することが多い。そのため、メーリングリストを利用する際は適切な設定を行うよう促されたり、運用上問題があるとして利用禁止にしているケースもある。


title: メーリングリスト

text: メーリングリストは古くから存在する仕組みであるが、セキュリティ上の問題点も存在する。参加を検討する際には、セキュリティ問題に関する運営者の知識レベル等を見極め、参加することのリスクを考慮する必要がある。


title: ジャガー・XJ220

text: ボディパネルはアルミニウム製で、シャシーはアルミハニカムをアルミ板で挟んだパネルによるモノコック構造。フロントには可変式のスポイラーを装備。サスペンションは、ダブルウィッシュボーン式を採用し、レーシングカー並みのセッティングを施していた。


title: ジャガー・XJ220

text: ボディのデザインは、幻に終わったレーシングプロトタイプ「XJ13」をモチーフとした。インテリアはコノリーレザー製高級レザーハイドのトリム、ウィルトン製ウールカーペットなど、そのレーシングカーに準じた性能とは裏腹にジャガーらしい豪華なものであった。


title: ジャガー・XJ220

text: デビュー当初は6.0リットルV型12気筒DOHCをミッドシップレイアウトで搭載したフルタイム四輪駆動車になる予定であった。しかし生産化が正式に決定した後、これでは重量があまりにも大きくなることがわかり、やむなくグループCカーのXJR-10に使用されていた3.5リットルV6DOHCツインターボエンジンをMRレイアウトで搭載することとなった。


title: ジャガー・XJ220

text: 最高速度は目標の220マイル/hには届かなかったもののカタログで「200マイル/h以上」を謳い、実際にも347km/h（216マイル/h）であり、当時としては世界最速だった。0-100km/h加速も僅か3.9秒と、高いポテンシャルを持っていた。


title: ジャガー・XJ220

text: 前述のエンジンの問題を解決するため、実際のデリバリーは1992年まで遅れてしまったが、うってかわって時は世界的不況。さらにはV型12気筒エンジンが搭載されないことへの不満や、同時期にTWRが発表したXJR-15と市場が競合してしまったことなどからその高いポテンシャルにも関わらず最終的には281台ほどしか売れず、日本への正規輸入もなかった。


title: ジャガー・XJ220

text: エンジンはドライサンプで水冷式ターボチャージャーと空冷式インタークーラーを備えていた。ボアφ94mm×ストローク84mmで3,498cc。最大出力は500hp（373kW）/6,500rpm、472lb/ft（640Nm）/5,000rpm。


title: ジャガー・XJ220

text: 1993年のル・マン24時間レースのカテゴリー4（GTクラス）に、XJ220のレーシングバージョンである「XJ220C」が3台出走。うちジョン・ニールセン/デビッド・ブラバム/デビッド・クルサード組が総合15位・クラス優勝を果たしたが、2週間後に排気系のレギュレーション違反が発覚して失格となった。


title: ジャガー・XJ220

text: その後も度々出場しているが、スポーツカーとして、そしてレーシングマシンベースとしては大柄なボディが災いし目立った成績を残せないまま1995年前後にサーキットから去っている。1995年のル・マン24時間レースにリチャード・パイパー率いる「PC Automotive」から2台エントリーした内の一台は、後にナンバーを取得し、現在は日本に存在すると言われている。


title: 薄暮 (アニメ映画)

text: 福島県いわき市を舞台とする中編アニメーション映画。同監督は、ショートアニメ『blossom』、アニメ『Wake Up, Girls!』に続く｢東北三部作」の最終章と称している。なお、『Wake Up, Girls!』発表時には、福島県南相馬市を舞台にしたライトノベル『真夜中のスーパームーン』（雑誌連載・未刊行）を含めて三部作としていた。


title: 薄暮 (アニメ映画)

text: 2017年2月25日に「2018年劇場公開を予定」「原作・監督：山本寛、キャラクターデザイン：近岡直、プロデューサー：和田浩司」とし正式発表。プロジェクト応援団長として福原香織、プロジェクト応援団員にこにわを起用し、クラウドファンディング（以下CF）サイトのCAMPFIREにてCFを開始した。原作小説をCFページで公開し、公式Twitterを開設。


title: 薄暮 (アニメ映画)

text: 4月25日にCF｢山本寛オリジナル作品｢薄暮｣アニメ制作プロジェクト｣（期間:2017年2月25日～4月29日）目標額の1,500万円を集め、目標達成し制作が決定した。最終日である29日に総額21,036,500円申込者1,225人で終了した。


title: 薄暮 (アニメ映画)

text: 9月1日に日本経済新聞に紹介記事が掲載され、取材を受けた山本寛は本作について、2018年公開見込みで調達できた資金は制作に必要な費用の2～3割であり、制作方法に共感したスポンサーからの出資や2回目のCFの利用も視野に入れていると答えた。集めた資金の用途については「図解して透明性を高めたい」と説明していた。


title: 薄暮 (アニメ映画)

text: 10月2日YouTubeに本作の公式チャンネルを開設し、『薄暮』クラウドファンディング用特報 ver.3.0を公開。その後、同チャンネルでは『薄暮』のPV他、本作品の情報番組である｢薄暮どうでしょう」など不定期に生放送を配信した。


title: 薄暮 (アニメ映画)

text: 2018年4月28日トワイライトスタジオ主催でいわき市生涯学習プラザにてタウンミーティングと称するイベントを開催し、その中では製作スタッフによるトーク・意見交換会・アニメの制作資料の展示を行ったが福島県在住者のみ対象とし身分証明によるチェックを行うと謳ったため他県からの在勤・在学者や隣接する茨城県民・福島以外の東北在住者は参加できなかった。


title: 薄暮 (アニメ映画)

text: 2019年1月25日、17年7月8日にCFページで現在準備中と明らかにした作品公式サイトが完成した。初めて公開日が公表され、5月24日から福島県で先行公開すると発表された。また、配給会社、主人公の声優2名、美術監督が発表された。


title: 薄暮 (アニメ映画)

text: 2019年3月20日、二度目のCF（期間:2019年2月13日～3月20日）｢山本寛オリジナル劇場アニメ作品『薄暮』福島県民1万人を劇場へ無料招待したい！｣（目標金額500万円）を533万30円を集め達成。地元の中高生に前売り券のムビチケを無料配布し、さらに映画館のない地域には、公民館などでの上映会を行うと公表した。


title: 薄暮 (アニメ映画)

text: 2019年5月24日、当初の公開予定日にいわき市のまちポレいわきで関係者試写を行ったが総時間は14分でコンテ画像が混じる未完成状態であった。このため以降予定されていた試写会やクラウドファンディング出資者のための上映会では、全て「先行版」として未完成のバージョンを上映した。


title: 薄暮 (アニメ映画)

text: 2019年6月21日、ポレポレシネマズいわき小名浜・まちポレいわき・イオンシネマ福島・シネ・リーブル池袋の4館で上映がスタートした。池袋での初日舞台挨拶は、急遽、集まった報道陣を入れずに開催された。配給会社は「スケジュール全体の段取りでミスが生じた」と説明している。翌22日のポレポレシネマズでの舞台挨拶では、予定されていた桜田ひよりが配給会社の都合により欠席した。


title: 薄暮 (アニメ映画)

text: 6月29日、カナダ・モントリオールのファンタジア国際映画祭のアニメーション部門、今敏賞（短編部門）に応募し、ノミネートされたと発表したが、受賞作に選ばれなかった。同様に韓国の富川国際アニメーション映画祭にノミネートされるが賞を逃す。


title: 薄暮 (アニメ映画)

text: いわき駅前の商業施設『LATOV』内で、作中に登場するバス停とベンチを再現した展示を9月1日まで行った。9月21日からは作中の場所とされる下片寄の田圃道付近に約一年間設置されたが、現在は撤去されている。


title: 薄暮 (アニメ映画)

text: 福島県いわき市に住む女子高校生小山佐智は、東日本大震災の影響で人や恋に関心を持つことができないと感じている。佐智は音楽部で、リナ 、ひぃちゃん 松本先輩とともに文化祭で披露する四重奏に向けて日々練習に追われている。佐智はバス停そばで見る夕焼けがお気に入りで、よく一人でバスが来るまで景色を楽しんでいた。


title: 薄暮 (アニメ映画)

text: ある日、バス停でキャンバスを持った少年、雉子波祐介と出会う。彼は震災で帰宅困難区域からいわきに避難してきており、当たり前の風景が突然見れなくなってしまうことがあることにつらく思い、今生きてるこの世界を絵に描きとめ残すため絵を描きはじめたという。そして絵画のコンクールの絵を描くためバス停付近で良い景色を探しているところで佐智と出会った。


title: 薄暮 (アニメ映画)

text: 文化祭当日、祐介や家族が見守る中、佐智たちは演奏を無事やりとげる。そして佐智は祐介から話したいことがあると言われリナとひぃちゃんに後押しされ祐介と屋上で会うことを決心する。そして祐介から｢あなたのことが、ずっと好きでした｣と告白される。


title: 楊振寧

text: プリンストン時代、コロンビア大学の李政道と素粒子間の弱い相互作用におけるパリティ非保存に関する共同研究を行い、パリティ対称性の破れが存在することを強く示唆した。このことはただちに同じ中国出身のコロンビア大学の女性物理学者、呉健雄らのチームによって実証された（ウーの実験）。この業績により、2人は1957年度のノーベル物理学賞を受賞することになった。中国系のノーベル賞受賞としては、初のケースになる。当時は中華民国籍だった。2015年にアンドリュー・チーチー・ヤオとともにアメリカ市民権を放棄し、中華人民共和国籍を取得した。


title: ギャップ・イヤー

text: ギャップ・イヤー（）とは、高等学校卒業から大学への入学までのモラトリアムのこと。英語圏の大学(特に英国の大学)の中には入試から入学までの期間をあえて長く設定して（7月卒業、9月入学）、その間に大学では得られない経験をすることが推奨されている。


title: ギャップ・イヤー

text: 本来は大学入学資格（フランスを含む多くのヨーロッパ圏ではバカロレア、ドイツとフィンランドではアビトゥーア）を得た若者が入学を延期して親元を離れ、長期旅行、ボランティア、国内外留学、インターンシップ、アルバイトなどを体験することを言った。イギリスで1960年代からみられるようになった慣行で、特に1990年代以降に安価に渡航できるようになったことで一般的になった。本来は大学入学前のものを言ったが、休学時のほか卒業後のスキルアップや能力開発も含む概念として用いられるようにもなっている。


title: ギャップ・イヤー

text: ギャップ・イヤーの類義語にギャップ・タームがあるが、これは、2012年頃に、3月の高校の卒業時期を維持したまま、東京大学が大学入学時期を5ヶ月後の9月にすることを検討した際に、学校生活では得られない経験を奨励する時期として、関係者が作った和製英語である。


title: 矢野口駅

text: 2004年7月24日までは相対式ホーム2面2線を持つ地上駅であり、両ホームが跨線橋で結ばれ、立川方面乗り場（1番線）の川崎方の端に改札口があった。その後、翌25日に下り線、2005年10月9日に上り線（2番線・川崎方面）の高架化工事が完了し、同時に新駅舎の使用が開始された。バリアフリー対応として、改札口とホームの間にはエスカレーターとエレベーターが、改札内コンコースには車椅子対応のトイレが設置されている。


title: 矢野口駅

text: JR中央線コミュニティデザインが駅業務を受託している立川営業統括センター管理の業務委託駅（2021年3月31日までJR東日本ステーションサービスが受託）。指定席券売機、短距離自動券売機、自動改札機設置。みどりの窓口は2016年10月30日をもって営業を終了した。有人改札は時間帯によって無人になり、近隣駅からの対応となる。


title: 矢野口駅

text: 2021年（令和3年）度の1日平均乗車人員は8,100人である。2002年までは稲城市内の3駅（当駅と稲城長沼駅・南多摩駅）の中では最も少なく、また減少傾向にあったが、駅周辺の再開発により、2003年以降は緩やかではあるが増加傾向に転じ、現在では快速が停車する稲城長沼駅よりも乗車人員が上回っており、稲城市内のJR駅では最も乗車人員が多い。


title: 矢野口駅

text: 駅舎のすぐ横を鶴川街道（東京都道19号町田調布線）が通っている。50m程南に川崎街道（東京都道9号川崎府中線）との交差点がある。鶴川街道は以前片側一車線の歩道なしの道路であり、苛烈な渋滞が常であった。また、旧駅舎のすぐ横に踏切があり、渋滞に拍車をかける結果となっていた。それを解消するために高架化がなされ、同時に鶴川街道の拡幅とバイパスルートの設置が行われた。駅周辺には鶴川街道が狭かった頃の名残が今でもある。


title: 矢野口駅

text: 2007年11月8日には、徒歩10分程の距離にある東京コカ・コーラボトリングの工場跡地にアメリア稲城ショッピングセンターがオープンした。核テナントにはスーパー三和が入り、他にもマツモトキヨシ、くまざわ書店、ザ・ダイソー、パシオスなどのテナントが入店した。


title: 矢野口駅

text: 最寄りの停留所は、南口駅前広場内にある矢野口駅と、鶴川街道上にある矢野口駅東である。なお、2011年2月28日までは、鶴川街道上に矢野口駅と矢野口、北口前に矢野口駅北のそれぞれの停留所が設置されていた。


title: シルフィード (ゲーム)

text: 『シルフィード』（SILPHEED）は、ゲームアーツが発売した3D縦スクロールシューティングゲームのシリーズ。1986年にPC-8801mkIISR以降用として発売され、1988年にFM77AVへ移植された。その後もコンシューマゲーム機などへ何度も移植・リメイクされている。


title: シルフィード (ゲーム)

text: パソコン版とMEGA-CD版のタイトルは『SILPHEED』、PS2版は『SILPHEED -THE LOST PLANET-』、Xbox 360版は『PROJECT SYLPHEED』（これのみSYLPHEEDになっている）、android版は『SILPHEED Alternative』。


title: シルフィード (ゲーム)

text: シルフィードとはヨーロッパの伝説や錬金術で言及される風の妖精に由来するが、本来の英字表記はSYLPHIDである。当初、本来通りの綴りにするつもりであったが、ロゴとしての体裁が悪かったため、造語にしたと語っている。


title: シルフィード (ゲーム)

text: 自機・敵機がポリゴンで3D表示されており、奥（つまり画面上方）にいくほど小さく、手前（画面下方）に来るほど大きく表示される。表示上は3Dであっても、ゲーム内容そのものは2D縦スクロールシューティングゲームとなっている。この形式はハーフトップビューシューティングゲームとも呼ばれる。画面はポリゴンによる一部のキャラクタと、障害物、弾、爆発、敵の一部などは予め用意された複数のパターンから描画している。


title: シルフィード (ゲーム)

text: 残機無しのシールド制。ダメージが蓄積してシールドゲージが無くなった状態で更にダメージを受けると、エンジンが破損する（スピードアップアイテムの効果が失われ自機の動きが遅くなる）か、装備した武器が片方破損する（連射アイテムの効果が失われた上、片側の武器が攻撃できなくなる）。最終的には自機が爆発してゲームオーバーとなる。なお、ここでいう「武器の破損」は、後述の「武器の故障」とは別の概念である。


title: シルフィード (ゲーム)

text: 各面の最後にはボスがいる。各面をクリアすると獲得した点数に応じて装備できる武器が増えていく。それらの武器の装備はステージ開始前に自由に選択でき、自機の左右に独立して装備される。パソコン版/MEGA-CD版ではステージ途中での変更は行なえないので、良く考えて装備しなければならない。PS2版ではステージ中に補給機が登場し、一定量のシールド回復と共に武装の変更が可能（ただしタイミングは任意ではない）。


title: シルフィード (ゲーム)

text: 前述のとおり、88版、FM77AV版でもYM2203（FM音源チップ）のCSMを用いた音声合成によるイベント毎の敵（ザカリテ）や味方（基地オペレーター）の演出が話題になった。現在のそれとは異なり、サイン波に分解した波形をチップの機能を用いて合成し再生（再現）するというものである。


title: シルフィード (ゲーム)

text: 構造上フォルマント解析の必要があり、当時のハードウェアでは演算に時間、手間がかかったことや、音質が良くないことなどの制約がある反面、チップの機能による補助の恩恵から再生そのものの負荷やデータ量はPCMなどの再生よりも大幅に軽量というメリットが有った。ゲームアーツでは本作以降、同社ロゴ表示のサウンドステッカーやデモの演出などで積極的に使用している。


title: シルフィード (ゲーム)

text: 通常の加速減速のほかに、スピードマッチ（ターゲット中の敵機との速度を自動的に合わせて距離を保つ（操縦は手動））、アフターバーナー（急加速）、パワーカット（慣性飛行）が可能。パワーカット中は進行方向を維持したままで機首振りが可能なため、大型艦と平行移動しながら舷側をなめるように攻撃することが可能。また、その場での180度ターンやサイドロールといった特殊機動（マニューバ）があり、使いこなすことで戦術の幅が広がる。


title: シルフィード (ゲーム)

text: 各面で獲得したポイントによって、武器や装備を開発することができ、開発によって使用できる装備が増えていく。武器の装備はステージ開始前に自由に選択でき、自機の先端/前部/後部/下面に装備される。ステージ中の変更は不可。


title: シルフィード (ゲーム)

text: 武装には弾数制限がある。ステージ中にある補給ポイント（母艦またはタンカー）に接近し、補給ボタンを押すと回復する。また、武装にはオーバーヒートが存在し、連続発射によってオーバーヒートするとその武器は一定時間使用できなくなる。


title: シルフィード (ゲーム)

text: 残機なしのシールド制で、シールドと機体耐久力を別個に持つ。シールドは被弾のほか、特殊な加減速（アフターバーナー/パワーカット）や特殊攻撃（必殺技）によっても減少する。シールドは一定時間で徐々に回復する。シールドがない状態で被弾すると機体耐久力が減少し、0になるとゲームオーバーとなる。機体耐久力は自然回復はしないが、前述の補給によって回復する。


title: シルフィード (ゲーム)

text: 武器は自機の左と右に1つずつ搭載され、各面開始前の武器選択画面でどの武器を搭載するか選択することができる（1面を除く）。左右で別の武器を選んでも良いし、両方で同じ武器を選んでも良い。配置されている敵やエリア構成により、選択する武器で攻略のし易さが変わってくる。例えば、レーザーを反射する敵が出現する面でLASER CANNONを選択したり、前方からしか敵が出現しない要塞面でPHALANX BEAMを選択したり、破壊不能な隕石が多数飛来する面でAUTO-AIMINGを選択すると、攻略が難しくなってしまう。


title: シルフィード (ゲーム)

text: ゲーム開始時から使えるFORWARD BEAM以外の武器は、スコアが5万点増えるごとに1つ追加される。これも武器選択と同じく左と右で独立しており、左右それぞれの武器がどれだけ（敵を倒して）点数を得たかがゲーム内でカウントされている。左右バランス良く点を取っていかないと、片側だけ武器が増えていき、もう一方はまったく増えないという場合もある。


title: シルフィード (ゲーム)

text: FORWARD BEAM以外の武器には故障という概念がある。エリア中で自機がダメージを2回受けると武器が故障したものとされ、次のエリアの武器選択画面で、武器アイコンが青い色で表示される。この状態では選択ができず、他の武器を選ぶしかない。また、効果は2エリア続く（例：AREA03で使用し壊れた武器は、AREA04・05で使用不能）。


title: シルフィード (ゲーム)

text: 面の途中で飛来する隕石（ゴラン）を武器で破壊すると、アイテムが出現する。アイテムは10種類存在し、四角に英文字で表され、宇宙を浮遊しながら自機（手前）方面に降りてくる。アイテムを取ることで、以下のような効果が得られる。


title: シルフィード (ゲーム)

text: もともとは銀河連邦の一部隊に過ぎず、地球守衛のために地球軌道上に置かれたスーパーコンピューターを搭載した軌道要塞「グレイゾンシステム」の指揮下で運用されていたが、ザカリテのハッキングによりシステム支配を奪われる結果となった。


title: 下北GLORY DAYS

text: 週刊ヤングサンデー2004年21・22合併号にて連載開始。2006年21号で一旦終了した後、同年25号から“Second Season”として再開。2007年20号まで合計3年間続いた。単行本はヤングサンデーコミックスで全12巻。


title: 下北GLORY DAYS

text: 番外編としてヤングサンデー増刊「アイドルパラダイス」2005年6月14日号掲載の『下北GLORY DAYS〜お嬢の処女作〜』、ヤングサンデー増刊2007年2月11日号掲載の『下北GLORY DAYS another season〜おかえり飯蔵…の巻』がある。


title: 下北GLORY DAYS

text: ５人の美女と同居生活を送ることになった浪人生の青春の日々を描いたセクシー・コメディ。東京で大学に通う恋人を追いかけて上京した浪人生の優太は、下北沢のシェアハウス・ぬーとぴあに入居する。しかし同居人は全員女性だった…。


title: 下北GLORY DAYS

text: 2006年4月14日から同年7月7日までテレビ東京系列にて連続ドラマ化され、スポパラ内「ドラマ24」枠にて放送された。スポパラとしては前々作『嬢王』、前作『2ndハウス』に続き、第3作の連続ドラマ（「ドラマ24」の第3シリーズ）である。基本的には、原作とストーリーが異なる部分が多い。全12回（テレビ大阪では4月20日開始、7月13日終了）。キャッチコピーは「ひとつ屋根の下、お色気満開。」


title: 下北GLORY DAYS

text: ぬーとぴあのシェアメイトは、優太を除きなんと全員女性。そんなお色気たっぷりの状況にあった優太はみのりに話せる理由がなかった。ところが、ある日突然ぬーとぴあにいる優太にみのりから電話がかかってきた。その一本の電話が誤解の原因となり、2人は別離の危機を迎える。優太には、悶々とした焦燥感の日々が続くのであった。


title: 風にきえないで

text: 本作の表題曲は、1996年2月に行った、各メンバーがデモを披露する曲出し会においてtetsuyaが提出していたものを基に制作された。この曲出し会は、アルバムに先駆けて発売する一作目のシングル表題曲を決めるもので、この曲以外に「Lies and Truth」や「the Fourth Avenue Cafe」が提出されていたが、夏に発表するシングルとして「風にきえないで」が表題曲に決定している。表題曲は、本作以降にtetsuyaが作曲したL'Arc〜en〜Cielの楽曲に通ずるような、疾走感溢れるポップでキャッチーなロックナンバーとなっている。また、この曲のデモ制作において作曲者のtetsuyaは、オケに加え歌のメロディも制作している。これまでのL'Arc〜en〜Cielの楽曲制作では、コード進行やオケを作った者を作曲クレジットするという慣例となっており、歌メロはボーカリストであるhydeがほぼすべて手掛けていた。こういった制作手法をtetsuyaは「昔のヘヴィメタルバンドにありがちな作り方」と表現している。そのためこの曲が、hyde以外のメンバーが歌メロを手掛けたバンド初のシングル表題曲となっている。この新たな制作手法で、同年12月に発表したアルバム『True』に収録された楽曲の多くが手掛けられており、このアルバム以降の作品では基本的に作曲者が歌メロまで制作する決まりになったという。また、本作のプロデュースおよびアレンジには佐久間正英（ex.四人囃子、ex.プラスチックス）が参加している。余談だが、2021年に受けたインタビューにおいてtetsuyaは「バンド30年の歴史の中でのターニングポイントとなった曲」としてこの曲をあげている。同インタビューでtetsuyaは「この曲がヒットしたとは思ってないんですけど、なんというか"風にきえないで"から、曲の作り方がちょっと変わったかなって感じがするんですよね。"風にきえないで"からアレンジをしっかり決めていくようになりました。それまでよちよち歩きだったバンドが、そこで初めて立ち上がったというか、今のL'Arc〜en〜Cielの原型が作られた印象ですね、個人的には」と語っている。ちなみにこの曲は、1998年に開催したライヴツアー「Tour '98 ハートに火をつけろ!」の後、長きにわたりライヴで演奏されていなかったが、2020年に開催したライヴツアー「ARENA TOUR MMXX」において約22年ぶりに披露された。


title: 風にきえないで

text: 表題曲のミュージック・ビデオは2003年3月19日に発表したベストアルバム『The Best of L'Arc〜en〜Ciel 1994-1998』の初回限定盤特典DVDに初収録され、2007年2月14日に発表したクリップ集『CHRONICLE 0 -ZERO-』にも収められている。また、2019年12月11日に公式YouTubeアーティストチャンネルにおいてYouTube Music Premium限定で映像の有料公開を開始している。この映像のディレクターは栗田裕介が務めている。映像は、"部屋の中で楽器を弾くメンバー"と"開放感のある外の世界でバンド演奏するメンバー"が対比的に映し出されており、部屋の中にいるhydeは珍しく眼鏡をかけた姿を披露している。また、映像の中で使われているkenのギターやtetsuyaのベースは、部屋の中と外で別のモデルとなっている。前述のYouTubeチャンネルでの有料公開開始から約2年4ヶ月後となる2022年4月8日からは同サイトで映像の無料公開が開始されている。


title: 風にきえないで

text: カップリングには、未発表音源「I'm so happy」を収録している。この曲は、2006年にバンド結成15周年を記念し行ったライヴ「15th L'Anniversary Live」の開催前に公式サイトで実施した「演奏曲目リクエスト投票」において、カップリング曲という位置づけでありながら5位にランクインするほどファンからの人気が高く、ベストアルバムに収録された回数は表題曲「風にきえないで」よりも多い。ちなみに、この曲は前述の結成15周年ライヴで演奏されなかったが、2011年1月1日に開催したバンド結成20周年の幕開けとなるライヴ「20th L'Anniversary Starting Live "L'A HAPPY NEW YEAR!"」において、ライヴ「1997 REINCARNATION」以来約13年ぶりに演奏されている。


title: 風にきえないで

text: また、本作に収録された楽曲は、これまでにhydeが手掛けてきたリリックと比べると、珍しく2曲ともポジティブな歌詞が綴られている。これはhydeの作詞作業に対する姿勢の変化が大きく影響しており、hydeは「アルバム『heavenly』の頃とか、詞を書いててつらかったんですよ。もう、吐きそうな気分で書いてたり。そういうのが嫌になったし、なんかスッキリしたいなって思って。もちろんこれまでの詞を否定するつもりもないし、ウソついてたつもりもないけど、今、僕が書きたいのはこういう前向きの詞なんです」と本作発売時に受けた音楽雑誌のインタビューで語っている。そのためhydeは、本作を「自分の殻を壊した詞を作りたいなと思った第1弾がこの作品」「僕にとっては愛にあふれた作品」と表現している。特に、カップリングとして収録した「I'm so happy」について、hydeは「今まで書いた詩の中では、一番前向きな気持ちの詩」と本作発売当時に語っている。


title: 風にきえないで

text: 発売初週の1996年7月22日付のオリコン週間シングルチャートでは週間4位を記録し、L'Arc〜en〜Cielとして初となる週間シングルチャートTOP10入りを果たしている。ちなみにL'Arc〜en〜Cielは、再発作品を除き、本作から最新シングルに至るまでオリコン週間シングルチャート連続TOP10入りを継続している。


title: 元華

text: 母子家庭で育つが、幼い頃にサモ・ハン・キンポー、ジャッキー・チェン、ユン・ピョウ等と同じく、中国戯劇学院に入学。学内で優秀な成績の生徒で構成されるのメンバーに選ばれる。その身体能力の高さは七小福一とジャッキー・チェンも認めており、映画界一の回転技吹き替えスタント王と呼ばれている。


title: 元華

text: 2005年5月にはTVBのゴールデンタイムの番組『継續無敵獎門人』内で、『カンフーハッスル』で妻役をつとめた（同じ中国戯劇学院の出身）と難度の高いコンビネーションの側転技を見せ、スタジオの観客らから歓声と賞賛の拍手を受けている。


title: 元華

text: 中国戯劇学院の生徒は皆、遊園地にあった芝居小屋や地元のお祭りでの舞台、ナイトクラブでの演武などが主な仕事であったが、その後時代の趨勢により京劇の需要が減ってゆき、映画界へと進むようになる。当時の香港映画界での彼らの役割は、京劇の稽古で培ってきた身の軽さを生かしたスタントマンであった。その中でもユン・ワーは特に難しいスタントをこなし、一緒に仕事をする事になったブルース・リーに気に入られ、彼ができなかった身軽なスタントができた上に背格好も彼とよく似ていたために、ブルースの映画では本人直々の指名で彼のスタントを務めた。


title: 元華

text: こうして『ドラゴン怒りの鉄拳』では公園の門の前でブルース・リーにやられる日本人役と共に、国際的大スターとなっていたブルースがなし得なかったスタントも吹き替えでこなすこととなる。『燃えよドラゴン』中のブルース・リーが空中で翻るアクションは全てユン・ワーが演じている。この作品の中のサマーソルトキックがよくユン・ピョウの吹き替えと間違えられるが、ユンピョウは出演しているものの実際はユン・ワーであり、このようにユン・ワーの方がブルース・リーのスタントを多く担当している事から、香港をはじめ中華圏では「The exclusive stuntman of Bruce Lee／李小龍的御用替身（ブルース・リーのご指名専門スタントマン）」として一般的にも有名。


title: 元華

text: そのためブルース・リーが撮影期間中に急逝し未完となっていた『死亡遊戯』では、監督を引き継いだサモ・ハン・キンポーにユン・ピョウと共に起用され、メインでブルース・リーのほとんどの吹き替えスタントをつとめた。


title: 元華

text: スタントマン時代を経て、アクション俳優へ。若い頃はショウブラザーズの映画の脇役によく出ており、サモ・ハン・キンポー監督の『霊幻道士』のキョンシーを演じたり、『イースタン・コンドル』での悪役日本人、ジャッキー・チェンの『サイクロンZ』ではオールバックに黒縁メガネの個性的な悪役を怪演し、一躍脚光を浴びた。以後、香港映画界のバイプレイヤーとして映画・ＴＶドラマなどで活躍。さらにユン・ピョウが主演の映画ではラスボス役が多かったが、2000年頃からは映画とテレビドラマ共に師匠役や主役、準主役を務めるようになった。


title: 元華

text: 10年間ほど善良な役が続いたが、2010年に『霊幻戦士キョンシーズ』でひさびさの悪役。この作品はユン・ワー自身が1985年にキョンシーを演じ、当時共演したチン・シウホウも再び出演している『霊幻道士』を意識したものである。


title: 元華

text: 中国戯劇学院は厳しい学校であり、サモ・ハン・キンポーが逃げ出し近くのビルに数日間隠れたことがあったが、その間彼に食事を作り、運んでいたのがユン・ワー。後日それが先生に見つかり彼は鞭で72回打たれるが、サモ・ハン・キンポーにはおとがめが無かったという。2012年2月 クララ・ウェイ（惠英紅）は16年間も契約していたTVBに冷遇されたユン・ワーを「いい人なのに（気の毒だ）」と言っている。


title: 元華

text: 一男一女の父。夫婦仲が良く、妻と一緒に香港のジャスコで買い物をしているところを撮られたり、撮影の合間を縫ってセントラルで一緒にショッピング中であったり、妻の両親とレストランに出かけるところを撮られたりしている。


title: 元華

text: 2013年7月20日から2018年7月20日までの期間限定で香港文化博物館において『武‧藝‧人生 ─ 李小龍』展が開催されているが、会場にあるモニターや館内のシアターで上映されているブルース・リーにゆかりのある人物らの証言を集めた映像にはユン・ワーも登場している。


title: つくもがみ貸します

text: 2013年から「つくもがみシリーズ」としてシリーズ化され、同年3月26日には続編『つくもがみ、遊ぼうよ』（つくもがみ、あそぼうよ）が刊行された。2018年には『小説 野性時代』にて『つくもがみ笑います』（つくもがみわらいます）が連載された。累計発行部数は2017年10月現在、60万部を突破している。


title: つくもがみ貸します

text: 基本的に清次たちから話しかけても応答はせず、静かな時に勝手に騒ぎ出す。並の道具とは格が違うという意識から清次たちに扱われるを嫌うが、興味のある風聞を入手しようとする場合はあまり文句を言わずに貸し出されることが多い。


title: つくもがみ貸します

text: 2018年7月15日から10月20日まで、清次役の榎木淳弥とお紅役の小松未可子がパーソナリティを務める『つくもがみ貸します〜出雲屋見聞録〜』が音泉にて配信された。初回は『インターネットラジオステーション＜音泉＞27時間ニコ生放送』内で配信され、2回目以降は毎週土曜日にアーカイブ配信された。


title: 劉基

text: 劉 基（りゅう き、至大4年6月15日（1311年7月1日） - 洪武8年4月16日（1375年5月16日））は、中国元末明初の軍人・政治家・詩人・軍師。字は伯温。諡は文成。浙江省処州路青田県南田の出身。出身地の青田県とよばれたことから劉青田とも称される。


title: 劉基

text: 朱元璋に仕えて明を建国するに際し大きな功績を上げ、その後の明を安定させることに尽力した。また、宋濂と並んで当代随一の文筆家としても知られ、その著書として『郁離子』十巻、『覆瓿集』二十四巻、『写情集』四巻、『犁眉公集』五巻を後世に残す（ただし、この内『犁眉公集』五巻は、劉基没後、彼の長男の劉璉が父の残した草稿を集成し、名づけたものである）。中国では魔術師的な軍師として崇拝を受けており、三国時代の諸葛亮と並び称され、明初を舞台とする小説、戯曲等に登場することが多い。小説や戯曲ではもっぱら字で呼ばれるので、歴史上の人物であるにもかかわらず字を取った劉伯温の方が親しまれている。次男は劉璟。


title: 劉基

text: 元末の科挙に合格して進士となり、行省元帥府都事を努めたが、上司である処州守将の石抹宜孫（回鶻系契丹敵烈部出身、石抹也先の後裔）と衝突して辞任して故郷に隠棲した。南京を陥落させて呉国公となった朱元璋は当地の知識人たちを自らの幕下に招聘した。劉基は朱元璋の招聘に応じた知識人の一人であり、以後劉基は朱元璋の軍師として活躍する。


title: 劉基

text: 軍師としての劉基は紅巾軍の名目的な首領である韓林児に対して、「牧童に過ぎない。こんな者を奉じてどうなる！」と大喝したり、朱元璋が武昌の陳友諒を措いて、隆平府の張士誠を討とうとした時に諌めて、先に陳友諒を討つべきと進言したりしている。


title: 劉基

text: 劉基は明が成立すると太史令から御史中丞となり、主に綱紀粛正に取り組んだ。しかしそのことで李善長・胡惟庸などの他の家臣からの恨みを買い、朱元璋の耳に劉基の讒言が入る。しかしその中でも劉基は公正であり続け、李善長が罪に問われた時に李善長をかばったりもしている。


title: 劉基

text: その後も讒言は止まず、退官して故郷へ引退した。猜疑心の強かった朱元璋も劉基に対する讒言には「あいつが取って代わる気があるのなら、建国以前にその機会はいくらでもあった」として相手にしなかったが、それでも讒言が続いた。このため、劉基は朱元璋の疑いを避けるために南京に逗留した。そこで病にかかり、死亡。


title: 劉基

text: 中国においては劉基は朱元璋と並ぶかそれ以上の知名度を誇っており、李善長や徐達と言った他の朱元璋の功臣達とは比べ物にならない。これには明代の小説や講談に劉基が主役として取り上げられたことが要因としてあり、小説や講談に登場する劉基は予言者として描かれている。劉基によるとされている予言書の中で名高いものが『』（シャオピングー）である。


title: 劉基

text: 『焼餅歌』の伝説では、ある日、朱元璋が焼餅（シャオピン）を食べていた時に劉基が拝謁を求めて宮中を訪れた。朱元璋は食べかけの焼餅を碗に隠しておいてそれを劉基に占いで当てさせた。このときの劉基の答えは以下のように伝わっている。


title: 劉基

text: 伝説では、この答えに驚いた朱元璋が劉基に懇願して明の将来をも占わせ、劉基はそれに対して暗喩に満ちた詩で占った結果を述べたとされる。そのため劉基が作ったとされる予言詩全体が『焼餅歌』と呼ばれている。『焼餅歌』の解釈本は多数あり、明の将来を越えて遥か未来まで占ったと解釈しているものも多い。それらの中には原子爆弾の発明まで予言したとするものさえある。


title: 劉基

text: 劉基自身は儒者であったにもかかわらず、このような魔術師的な軍師のイメージが増幅したため、占卜書の著者に仮託されたりした。劉基の人気は現代でも非常に高く、劉基を主役としたTVドラマ・ゲームなどが作られている。


title: サーブ 21

text: サーブ 21（Saab 21）はスウェーデンのサーブ社が開発した戦闘/攻撃機。初飛行は1943年。非常に効率的な武装配置を有すると評される。双胴・推進式で、胴体後部にエンジンとプロペラが配置されており、機体は前方に"押し出される"形になる。


title: サーブ 21

text: 推進式の利点は、前方視界が妨げられないことと武装を機首に集中配置できる点にある。ただ1つ欠点としては、搭乗員が脱出する際にプロペラの回転面に巻き込まれる恐れがあることである。しかしこの問題は初期の射出座席を進化させるに至り、この後いくつかの問題を解決したマーチンベーカー・エアクラフト社は射出座席の特許を得た。ダミー人形を使用しての、最初の射出試験は1944年2月に、サーブ 17を用いて行なわれた。


title: サーブ 21

text: 着陸装置は、プロペラブレードと地面のクリアランス（すき間）を保つため、降着装置は当時主流であった尾輪式ではなく、現代のほとんどの飛行機と同じ前輪式にする必要があった。前輪の激しい首振り振動（シミー）の防止などが必要であり、自動車の後部から試験用台車を曳航したり、ノースアメリカン NA-16-4M（）を前輪式に改造しての試験などが行なわれた。


title: サーブ 21

text: サーブ 21は1943年7月30日に初飛行したが、このとき既に射出座席を搭載していた。より短距離で離陸できるとの考えから、離陸はフル・フラップ（フラップを完全に下げること。通常、離陸時には半分ほどしか下げない）で行なわれたが実際には離陸滑走距離は伸びてしまい、フェンスに脚が接触した。着陸時には車輪ブレーキが作動せず、テストパイロットはスピン・シュート（スピン回復用パラシュート）をドラッグ・シュートとして利用した。


title: サーブ 21

text: 終戦後、サーブ 21の機体を再設計しデハビランド ゴブリン ターボジェットエンジンを搭載して生まれたのがサーブ 21Rで、スウェーデン国内で製造された最初のジェット機である。前身の21との違いは推進方法を別としても大きな物があり、設計における共通部分は当初期待された80パーセントを大きく下回る50パーセントに過ぎなかった。最も顕著な違いは水平尾翼が従来の位置より上に移動されたことである。これはジェット排気を避けるためであった。


title: サーブ 21

text: プロトタイプは4機が作られ、初飛行は1947年3月10日に行なわれた。1949年8月にエンゲルホルムのに対して初の引き渡しが行なわれた。当初は戦闘機型のJ 21Rとして開発されたサーブ 21であったが、後退角が浅く臨界マッハ数が小さい・高空での上昇・急降下性能が戦闘機としては不十分、といった問題を抱えていた。一方で、より高性能な新鋭のジェット戦闘機サーブ 29 トゥンナンが1948年10月には初飛行を終えていたこともあり、当初予定されていた120機の生産数が半減されると共に、全ての機体が攻撃型のA 21Rへと用途が変更されることとなった。


title: ドチザメ

text: 最大全長は150cm。体型は細長い流線型。吻はやや長く扁平で丸い。背側の体色は黒色から灰色で、オリーブや褐色がかることもある。体側に複数の暗色横帯や斑模様が見えることもある。腹側は白色。背鰭はやや後方に位置し、尾鰭は上葉が長く伸びて面積が広い。頭部には短い2本の鼻弁を備え、口の周りには唇のような皺がある。


title: ドチザメ

text: 胎生。胎盤を形成しない卵黄依存型。産仔数は10-24尾。伊豆半島近海では雄は全長93-103cm、5-6歳、雌は106-117cm、6-7歳で成熟する。出生時の全長は18-20cm。寿命は雄15年、雌18年。


title: ドチザメ

text: 多くの生息地で食用とされるが、日本の一部地域では食用としないこともある。一方で日本でも南日本の一部地域では「モダマ」などと呼称し、食用とされることもある。水族館で展示されたりスキューバダイビングで観察されることもあり、後者の一例として山形県の飛島では本種を観察できるダイビングスポットがある。


title: ドチザメ

text: 本種の分布域は漁業が盛んで大韓民国・中華人民共和国・日本のEEZ内でのエイ・サメ類の漁獲量および台湾のEEZ内でのサメ類の漁獲量が、資源量枯渇に伴い1950年代と比較して激減していることから、本種の生息数も減少していると考えられている。刺し網漁・トロール漁・延縄漁などによっても混獲される。日本では日本海側の岩礁では本種に対する漁業圧が低くなると考えられていたが、近年はこうした環境でも延縄漁が行われている。


title: 小学生クラス対抗30人31脚

text: 小学生クラス対抗30人31脚（しょうがくせいくらすたいこう30にん31きゃく）は、1996年より14年間、テレビ朝日が主催、朝日新聞と朝日小学生新聞が後援して開催された競技大会、およびその模様を放送するテレビ番組。2009年の大会をもって終了した。


title: 小学生クラス対抗30人31脚

text: 30人31脚とは横一列に並んだ30人以上 のチームが二人三脚の要領で足を紐で結び、50メートル走のタイムを競う。その他安全にも配慮した細かいルールが策定されていた。全員がなるべく直線の列を保たないと走りが不安定になるため、熟練が必要で、かなりの練習を積む必要がある。


title: 小学生クラス対抗30人31脚

text: 競技そのものは『ウッチャンナンチャンの炎のチャレンジャー これができたら100万円!!』から生まれたものである。全国各地から小学生のチーム同士の戦いをテレビ朝日系で年1回放送していた。大会名に「クラス対抗」とあるが、30人未満の学級が複数ある学校にも配慮し、単一学級でなくても出場することも出来た（どの学年でも可能）。


title: 小学生クラス対抗30人31脚

text: 基本的に放送局単位で予選を行っていたため、中京広域圏（愛知県・岐阜県・三重県）（メ〜テレ）、瀬戸内準広域圏（香川県・岡山県）（瀬戸内海放送）は広域圏内から1校が選ばれた一方、関東広域圏・山梨県（テレビ朝日）は第1 - 3回は1校選出だったが、第4回以降は東京大会（東京都）、南関東大会（神奈川県・千葉県）、北関東大会（埼玉県・茨城県・栃木県・群馬県・山梨県）に3分割して広域圏+1県内から計3校。また近畿広域圏（朝日放送）も第1 - 11回は1校選出だったが、第12回 - 第13回は北近畿大会（滋賀・京都・兵庫）、南近畿大会（大阪・奈良・和歌山） と2分割して広域圏から計2校を選出できたが、第14回は再び1校選出に戻った。


title: 小学生クラス対抗30人31脚

text: 第3回以降から海外のチームを1チームないし2チームを招待し、2005年の第10回記念大会ではボビー・オロゴンが率いるナイジェリアのチームが出場、ボビーの父親が監督を務めた。2001年の第6回では中国のチームが海外招待チームとして初優勝を果たした。海外チームと対決して勝利した日本のチームがそのまま優勝することもあった。なお、2002年の第7回は海外招待チームの替わりに地方予選で敗れた学校の中から「作戦に創意工夫がある、30人31脚普及への貢献度、学校の統廃合」等を加味して3校が「特別推薦枠」として選ばれ、全国大会に出場した。


title: 小学生クラス対抗30人31脚

text: 2001年の第6回大会から2003年の第8回大会までの間、三菱自動車工業が特別協賛していたが、2004年に同社がリコール問題を起こした影響で特別協賛を辞退（テレビ番組の提供は行われた）。その影響で、2004年の第9回大会と2005年の第10回記念大会は冠スポンサー無しで開催された。


title: 小学生クラス対抗30人31脚

text: 全国大会本戦は11月の中旬頃に行われ、12月の上旬頃に放送されていた。さらに第5回以降は元日に新春特番として、当年度の完全ノーカット版が（第5回 - 第9回は7:00 - 10：00、第10回 - 第11回は7:30 - 10:00の放送）放送されていたが、第12回大会は2008年元日の同時間帯に歌謡特番を編成する関係で、年末特番という形で12月30日の9:00 - 11:45に、第13回大会は12月28日の7:00 - 10:00に、第14回大会は12月27日の6:00 - 9:00に放送された。


title: 小学生クラス対抗30人31脚

text: また、各地方大会の模様も各系列局別で（ローカル特番という形と、夕方のローカルニュース番組の特集枠のいずれかで）放送されたが、CS放送でも各地方大会のすべての模様も放送された。CSの放送は当初はスカイ・Aで放送されていたが、後にテレ朝チャンネルに移行された。また放送数ヶ月前に前年の放送分が再放送された。


title: 小学生クラス対抗30人31脚

text: 参加校の減少については、児童数減少や少人数学級増加のほかに、改訂学習指導要領（授業時間数増加、外国語必修化）の実施前倒し、教員の時間的な余裕の減少、中学受験による塾通いの増加などにより練習時間が確保しにくくなったことも背景にある。


title: 小学生クラス対抗30人31脚

text: その他、放送席ゲスト兼レポーターとしてタレント数名、アナウンサーらが出演する。特に、トーク番組には一切出演しなかったいかりや長介が出演した希少な番組でもある。初代司会者であるウッチャンナンチャンは1999年度いっぱいで『炎チャレ』が終了後も（2000年3月で終了）、引き続き2000年度まで担当していた。


title: コール・オブ・クトゥルフ

text: コール・オブ・クトゥルフ（Call of Cthulhu）はCyanide Studioが開発したゲームソフト。Microsoft Windows、PlayStation 4、Xbox One、Nintendo Switch向けに発売。


title: コール・オブ・クトゥルフ

text: アメリカのダークウォーターという村で、名家ホーキンス一家が火事によって死ぬ事件が発生する。警察は一家の母であるサラが正気を失って火を放ったと結論付けるが、サラの父スティーブン・ウェブスターは警察の見解を疑い、探偵エドワード・ピアースに調査を依頼する。


title: コール・オブ・クトゥルフ

text: この村はかつて捕鯨が盛んだったものの今では落ちぶれ、漁師たちの中には退屈しのぎに昼間から酒を飲む者も多かった。村を訪れたピアースは村人たちからいぶかしがられながらも調査を開始する。ホーキンス邸は食堂が焼けていたものの、全体的には元の姿と変わらなかった。


title: コール・オブ・クトゥルフ

text: ライターの勝田哲也は「Game Watch」に寄せた記事の中で、UIやシステム、ストーリーテリングの面においては大型タイトルと比べると甘さが目立つものの、TRPGのルールや世界観をはじめとする要素をきちんと取り入れたことを評価している。


title: 肖像

text: 肖像（しょうぞう）とは、特定の人間の外観を表現した絵画や写真、彫刻である。個人の識別に必要な身体の部位である顔を含む上半身あるいは全身が題材となることが多い。特に絵画によるものを肖像画、写真によるものを肖像写真と呼ぶ。肖似性（類似）が求められる場合もあれば、理想化が求められる場合もある。芸術的な造形や精神性を示すこともある。


title: 肖像

text: 肖像芸術は、古代ローマの彫刻において繁栄した。当時、肖像を作らせた人たちは、へつらわないようにさえするほど、写実的な肖像にするように要求した。4世紀ごろから、肖像は、描写される人物の理想的な表象とされるようになる。ヨーロッパでは、個人の外見を写実的に表す肖像がブルゴーニュとフランスで中世の終わりに復活した。


title: 肖像

text: 王侯でないような一般人の肖像の最も早い例は、エジプトのアル＝ファイユーム地方の葬儀の時の肖像である。これらの肖像はフレスコ画を除けば、古代ローマ時代から残っている唯一の絵画であり、エジプトの乾燥した気候がために残ったものである。


title: 肖像

text: また写真がない時代は、肖像画で美化できた。有名なのは中国明の皇帝朱元璋のもので、温厚で端整な肖像画と、陰険で醜悪な肖像画の2種類が伝わっている。また伊達政宗の肖像画も、意図的に隻眼ではなく描かれている。


title: 肖像

text: 自分自身を描いた人物画、肖像画(ポートレイト、portrait)は自画像(セルフ・ポートレイト、selfportrait)である。特徴的な自画像を描いた画家に、デューラー、レンブラント、ゴッホなどがいる。


title: 肖像

text: 写真術の幕開けのころから、肖像写真は作られてきた。高価でない肖像を求められたことは、19世紀中葉の銀板写真の流行の大きな原因であった。写真スタジオは世界中の都市に広がり、1日に500枚以上も現像するスタジオすらあった。これら早期の業績は30秒の露光と関連した技術的な制限や当時の画家の美意識を反映している。撮られる主体は、一般的は、無地の背景の前に座らされ、上からの窓や鏡から反射されたやわらかい光を当てられていた。


title: 肖像

text: 神の肖像として写真を用いる場合もある。新宗教の創始者、政治指導者、王族など権力者を現人神として信仰する際、写真が用いられることがある。また、権力者ではない者の写真を神とする民間信仰の例として仙台四郎がある。


title: 上山信一

text: 上山 信一（うえやま しんいち、1957年（昭和32年）10月6日 - ）は、日本の公共政策学者、運輸官僚。慶應義塾大学総合政策学部教授（「公共政策」「企業経営」担当）。大阪府市特別顧問、愛知県政策顧問、国土交通省政策評価会座長。


title: 上山信一

text: 大阪市生まれ。大阪府立豊中高等学校卒業。1980年京都大学法学部（西洋法制史：上山安敏ゼミ）卒業後、鉄道好きということもあり運輸省に入省。1983-1984年米プリンストン大学に政府派遣留学（修士号（公共経営）取得）。1986年同省を退官し、マッキンゼー・アンド・カンパニーに入社。1992年同社共同経営者に就任。2000年までに大企業20社の改革を手がける。同社在籍中に行政に「評価」と「経営」の考え方を入れることを提唱。企業改革の経験と英米の先進事例調査を基にNTT出版から2冊の本（「行政評価の時代」「行政経営の時代」）を出版。また福岡市の経営管理委員会委員、逗子市顧問などを兼務。またこの時期に全国のパブリックセクターの関係者に呼びかけてNPO「行政経営フォーラム」（会員数約400人）を創設し代表となる。


title: 上山信一

text: 2000年、マッキンゼーを退社して渡米。ワシントンD.C.を拠点に米ジョージタウン大学政策大学院研究教授、東京財団上席客員研究員として政策と行政改革の研究に取り組む。2003年に帰国。慶應義塾大学大学院政策・メディア研究科特別研究教授（2003年9月～2007年3月）及び大阪市立大学大学院（創造都市研究科）特任教授(2003年度～2011年度）に就任。2007年に慶應義塾大学総合政策学部（湘南藤沢キャンパス、SFC）の専任教授となり現在に至る。本務の傍らで首長や政治家、経営者のアドバイザー、企業の非常勤監査役、政府委員、自治体の各種委員等を務める。株式会社麻生の監査役を務める。


title: 未知なるカダスを夢に求めて

text: ドリームランドのシリーズ、兼ランドルフ・カーターを主人公とした一連のシリーズの一つに位置づけられる。シリーズの時間軸としては、カーターがもっとも若い時期の物語に当たり、最終的にカーターはドリームランドに赴く能力を喪失する。リチャード・アプトン・ピックマン、アタル、ニャルラトホテプ、レン高原、そしてカダスなどラヴクラフトの他の作品で触れられた数多くの地名、登場人物が登場している。


title: 未知なるカダスを夢に求めて

text: 1904年、30歳のランドルフ・カーターは、夢の国の「未知なるカダスの地」を目指していた。カーターの道程は、ウルタール、ダイラス・リーン、オリアブ島、セレファイス、レン高原、そしてカダスに向かう。一方、万物の総帥アザトースの意志の代行者、暗黒の大使ニャルラトホテプは、カーターがカダスに向かうことを妨害する。彼は、ムーンビースト、シャンタク鳥などを繰り出し、本人もカーターの目の前に立ちはだかる。対してウルタールの猫、夜鬼、屍食鬼、そしてノーデンスたちがカーターを支援する。


title: 未知なるカダスを夢に求めて

text: 眠っている間に「炎の神殿」と「深き眠りの門」を越え、「夢見る人」だけが到達できる異世界。目覚めの世界とは地理が異なり、セレファイスやウルタールなどの都市が繁栄している。人語を話す猫や地上と月を往来するガレー船があり、カダスには神々が暮らしている。


title: 未知なるカダスを夢に求めて

text: ラヴクラフトは「宇宙的恐怖」を掲げ、「未知のものを作る時には、科学の見地から地球中心の思考を捨てなければならない」と唱えた。そのため他の作品に登場する宇宙生物は、どれも地球の生物とは、かけ離れた外見や性質を持っていた。対して本作は、SF要素が廃されてファンタジー色が濃く、しゃべる猫や怪鳥など地球的な生物や神々が単純に落し込まれている。このような作風の違いは、彼が本作を発表しなかったことに関係するといわれる。


title: 未知なるカダスを夢に求めて

text: ラヴクラフトからウィルフレッド・ブランチ・タルマンに宛てた1926年12月19日付の手紙に「幻夢境でのありえざる冒険を綴ったピカレスク風の年代記を執筆中ですが、商業誌に受理されるという望みは抱いておりません。流行小説たりうる要素が皆無の作品でして――しかしながら、本作を構想していたときの気分からして、その傾向は現実のボードレール的頽廃よりも素朴な御伽噺の精神に近いものです」とある。


title: 未知なるカダスを夢に求めて

text: 本作は、章分割されず、異国風の世界を旅する点でウィリアム・トマス・ベックフォードの小説『』（1786年）の影響を受けているとされる。断章『アザトース』（1922年）も完成していれば本作のような冒険物語になったと言われている。ウィル・マレー、デイビット・E・シュルツは、『アザトース』で中断した試みを本作で再び達成しようとしたのではないかという見方をしている。


title: 未知なるカダスを夢に求めて

text: 本作に限らずラヴクラフトが書くファンタジーの作風に影響を受けた作品として常々、ダンセイニが挙げられている。今回、ロバート・M・プライスは、より直接的な影響を受けた作品としてエドガー・ライス・バローズの『火星シリーズ』を挙げている。しかし剣の達人ジョン・カーターに対し、何度も敵に捕まり彼自身が戦わず友人たちに窮地を救われるランドルフ・カーターでは、主人公の扱いに差があるとした上で、もっとも近い作品は、ライマン・フランク・ボーンの『オズの魔法使い』（1900年）も挙げている。大瀧啓裕は、執筆時のラヴクラフトの私生活にも視点を向け、彼がニューヨークからプロヴィデンスに帰ったことを指摘している。つまりプライスと大瀧の論旨は、「異世界に触れた主人公が家に帰ることが目的になった。」である。


title: 未知なるカダスを夢に求めて

text: 本作では、ドリームランドをカーターが冒険し、最終的にドリームランドに行く能力を喪失する。本作以外のカーターのシリーズでは、ドリームランドに行くことができなくなったカーターが現実に嫌気がさし、異世界に向かう方法を模索している。


title: 未知なるカダスを夢に求めて

text: 1922年6月に執筆が始まったが中断している。1938年に同人誌『リーヴズ』の第2号に掲載された。約480語からなり、小説の出だし部分しか書かれていない。ラヴクラフトが友人フランク・ベルナップ・ロングに宛てた手紙からは、ダンセイニのような物語、中世のアラビアンナイトのような要素を持ち、6歳以下の誠実な幼稚さで、ベックフォードの『ヴァテック』のような長編小説にするはずだったといわれる。


title: 未知なるカダスを夢に求めて

text: 本作と同じく知識が自然の美を破壊した現代社会に愛想を尽かし、子供じみた希望を求めて夢の世界に主人公が旅立つ、という所で終わっている。タイトルがクトゥルフ神話でも重要な位置づけにあるアザトースと同じであるだけに意味深なものになっている。


title: 未知なるカダスを夢に求めて

text: 本作のピックマンについてロバート・M・プライスは「『ピックマンのモデル』に登場する同名のキャラクターと表向きは同一人物だが、ほとんど関連性がない」と指摘し、本作での描写はバローズの『火星のプリンセス』のタルス・タルカスから影響を受けたものだろうと推測している。


title: Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.2

text: 『Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.2』（ウタダヒカル シングル・コレクション・ヴォリューム・トゥー）は、2010年11月24日にEMIミュージック・ジャパンから発売された宇多田ヒカルのベスト・アルバム。


title: Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.2

text: 本作はベストアルバムとしては2004年の『Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.1』以来、およそ6年半振りのリリースとなり、前作に続き公式のベストアルバムであるが、ユニバーサルミュージックから同時発売される『Utada The Best』に関してはアーティスト非監修のベストアルバムである。


title: Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.2

text: 本作は2004年から2009年の間に発表されたシングル・アルバムから選び出されているが、「VOL.1」とは違い、リリースを遡る形で収録されている。デジタルシングルでのリリースとなった楽曲も収録されているが、オリジナルが2001年に発表されているためか「Eternally -Drama Mix-」は収録されていない。また、2007年の18thシングル「Flavor Of Life」は「Flavor Of Life -Ballad Version-」が収録されており、オリジナルは収録されていない。更に、自身初の2枚組のアルバムとなり、Disc 2には5曲の未発表曲が収録された。


title: Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.2

text: ジャケットが宇宙の絵柄になっているのは、「宇多田」の「宇」からだという。初回限定盤のみの特典として、三つ折りペーパースリーヴ+ケース仕様、くまお守り封入、さらに横浜アリーナ 2daysコンサート招待応募抽選案内が封入されている。この抽選は1000組2000名を招待、応募締切は11月28日23時59分までとなっている。さらに11月14日までにCDを予約した人にはもれなく予約購入者特典として、先行シングル「Goodbye Happiness」のビデオ・クリップを収録したDVDがプレゼントされる。


title: Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.2

text: 宇多田が活動を休止して2年弱が経った2013年4月、EMIがユニバーサルに吸収合併されて解散したため、（東芝EMI→）EMIからのリリースは本作が最後となった。これに伴い本作（EMI）と非公認ベスト（ユニバーサル）の原盤権が非公認ベストの発売元たるユニバーサルに集約されるという皮肉な結果に終わった。


title: Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.2

text: Disc2には新曲が5曲収録されている。「Can't Wait 'Til Christmas」を除いた全ての新曲は、宇多田が自分自身や過去との和解、本当の自分や恐怖と向き合うことがテーマになっている。この制作方法はデビューアルバム『First Love』のそれと類似している。


title: Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.2

text: 宇多田はアルバムのプロモーションの為に、2010年9月28日にTwitterアカウントを取得した。また、同年11月8日に本宇多田のYouTubeアーティスト公式チャンネルが開設された。一部のビデオ・クリップとライブ映像を観ることができる。チャンネル開設直後に、「メディア・インタラクティブ社」による虚偽の著作権侵害の通報で多くの動画が短期間で削除されるトラブルがメディアで報じられた 。宇多田は自身のTwitterでこの事件に個人的に言及した。


title: Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.2

text: 『CD&DLでーた』『EDGE STYLE』『月刊Songs』『月刊ザテレビジョン』『Happie nuts』『mini』『MUSICA』『non-no』『オリ★スタ』『PATiPATi』『ぴあ』『PopSister』『ROCKIN'ON JAPAN』『smart』『東京カレンダー』『Tokyo Walker』『WHAT'S IN?』『YOU MUSIC』など多くの雑誌で大々的な特集が組まれた。11月後半から12月前半にかけて、『ARTIST SPECIAL』『au ONAIR MUSIC CHART』『BANG! BANG! ZIP!』『ドコモ J-POP MAGAZINE』『Love & Green』『MUSIC COASTER』『ON8』『PARADISE BEAT』『STADIUM ROCK!!』『TOKIO HOT 100』などのラジオ番組に出演しアルバムを宣伝した 。11月7日に東京FM上でアルバムの収録曲の放送が開始された。


title: Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.2

text: 宇多田はアルバムを引っさげて、2010年12月8日、9日に横浜アリーナでコンサート「WILD LIFE」を開催。8日の公演は『「WILD LIFE」 ライブ・ビューイング in シアター』として全国の映画館で生中継される。また、スペースシャワーTVで2011年1月22日に放送される。ライブチケットは11月21日発売当日に完売した。


title: Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.2

text: 発売初週で23.1万枚を売り上げ、2010年12月6日付のオリコン週間アルバムランキングで初登場1位を記録。史上初のデビューアルバムから7作連続での1位獲得を果たした。同年12月6日付けのBillboard JAPAN Top Albumsでも初登場1位を記録。前作『HEART STATION』に続き、同チャート開始以降2作連続首位を獲得した。また、同日付で『Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.1』も34位でチャート入りした。2010年11月に日本レコード協会よりダブル・プラチナ認定を受けた。


title: Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.2

text: アルバムからのシングル「Goodbye Happiness」はBillboard JAPAN Hot 100で4週連続でチャート入りした後、1位を獲得した。「Can't Wait 'Til Christmas」はiTunesのチャートで初登場85位。「Show Me Love (Not a Dream)」はRIAJ有料音楽配信チャートでアルバム発売の1週間前に初登場21位を記録、アルバムが発売された週に「Can't Wait 'Til Christmas」は59位で初登場し11月30日付けで40位、12月7日付けで一気に8位、12月21日付けで1位を獲得。「嵐の女神」は62位、「Prisoner of Love」が90位に入った。


title: カール・バルト

text: カール・バルト（, 1886年5月10日 - 1968年12月10日）は、20世紀のキリスト教神学に大きな影響を与えたスイスの神学者。その思想は弁証法神学や危機神学、あるいは新正統主義と呼ばれる（バルト自身は自らの神学を「神の言葉の神学」と呼んでいる）。1934年、ナチス・ドイツの政策に従うドイツ福音主義教会(DEK)に対して結成された告白教会の理論的指導者となり、バルメン宣言を起草した。


title: カール・バルト

text: 1886年、スイスのバーゼルで牧師の子として生まれた。父ヨハン・フリードリヒ・バルトは改革派教会に属しており、子が生まれて3年後にベルン大学で教鞭をとり、1912年に死去するまで新約聖書学と教会史を教えた。カールは典型的な中流家庭に育ち、厳しく育てられたが父を尊敬し、母アンナには愛着を持つ少年に成長した。学校では作文が得意だったが、むしろ放課後から本領を発揮するような、まさに「ガキ大将」のような存在だった。この頃から本の虫で、当時取り入れられていた軍事教育や好きだった戦争ごっこもあいまって戦争史に詳しくなった。音楽をよく聴き、父がピアノで弾くモーツァルトの『魔笛』に深く感動するなど、感受性に富んだ少年時代を過ごした。


title: カール・バルト

text: 1902年に堅信礼を受ける。将来は神学者になり、キリスト教会の信条をすみずみまで理解しようと志す。1904年に父ヨハンが教鞭をとるベルン大学に入学し、ユリウス・ヴェルハウゼンやフェルディナント・クリスティアン・バウアといった新旧約聖書学者のもとで歴史的、批評的に聖書を研究する方法を学んだ。


title: カール・バルト

text: 卒業後、父ヨハンは息子に自由主義神学から遠ざかって欲しいという願いから保守的なハレ大学を薦めたが、向学心に燃えるバルトは当時学問の中心であるドイツで神学界を席巻する自由主義神学を学びたいと思い、ベルリン大学に進み、アドルフ・フォン・ハルナックに師事して教会史を学んだ。同大学のユリウス・カフタンからは教義学を学んだ後、続いてテュービンゲン大学福音主義神学部にてシュラッターから新約聖書学を、最後にマールブルク大学ではヴィルヘルム・ヘルマンのもとで教義学を学んだ。同大学在学中にヴィルヘルム・ハイトミュラーの弟子のルドルフ・カール・ブルトマン、エドゥアルト・トゥルナイゼンと知り合った。


title: カール・バルト

text: ベルリンでの滞在中にイマヌエル・カントの純粋理性批判と実践理性批判を熟読し、この形而上学批判から神の客観的な存在を擁護する正統神学の終焉を感じていた。そのため、フリードリヒ・シュライアマハーの唱える神と人間の直接的な関係に魅せられていた。1908年にベルンに戻り、ミュンスター大聖堂で父から按手を受けてマタイによる福音書10章26節以下の説教を受けた。卒業試験で『最初の三世紀における〈キリストの冥府への降下〉』という題で論文を書いて学生生活を終えた。


title: カール・バルト

text: 1910年にジュネーヴで改革派教会副伝道師となり、1911年から1921年まで、アールガウ州ザーフェンヴィルで改革派教会の牧師を務める。ザーフェンヴィルは当時の工業化の影響を受けていた村であり、社会主義や労働組合運動が盛んであった。バルトは父から受けた「神の言葉を曲げず、真理を明らかにすることにより」という助言のもと、教会で説教を行っていたが、説教の内容に工場主が反発した。これは単なる二者間の対立とも受けとれるが、工業化の波はこの村のみならず世界中に押し寄せていたため、バルトは世界史の問題と対立していたことになる。


title: カール・バルト

text: 1912年、父ヨハンが他界する。そのとき父から、学問・批評よりも主を愛し、生ある身で交わりをもてるよう祈ってゆかねばならない、との趣旨の遺言を受け、初めて父の生き方を理解する。1913年にネリー・ホフマンと結婚し、翌1914年に長女フランシスカ、1915年に長男マルクース、1917年には次男クリストフが生まれる。


title: カール・バルト

text: 1913年にはエドゥアルト・トゥルナイゼンがこの村の牧師として赴任した。彼はヘルマン・クッターと親交があり、さらにレオンハルト・ラガーツの影響を受けながら、後にバルトとトゥルナイゼンは宗教社会主義と関係を持っていく。1915年にカール・ユングの精神分析を受け、父に対しエディプス・コンプレックスがあると診断された。


title: カール・バルト

text: 1919年には1916年からギリシャ語聖書を翻訳し、独自の解釈を付けて執筆していた『ローマ書』の第一版を発表した。バルトは自著で文化プロテスタント主義に対して、神学のテーマが人間学に解消されているとして攻撃的な批判をし、本来のテーマの回復を目指してキリストの重要さを説いた。1920年10月に牧師のフリードリヒ・ゴーガルテンがバルトを訪ね、『ローマ書』に書かれた内容に大いに感動したと話をした。この話し合いの前にフランツ・オーファベックの近代的キリスト教批判の思想に触れており、その他にもフリードリヒ・ニーチェ、ヘンリク・イプセン、フョードル・ドストエフスキー、セーレン・キェルケゴール、弟のハインリッヒのプラトン研究から影響を受けており、ゴーガルテンの来訪を機に『ローマ書』の第二版を書き始める。こうして、ブルームハルトの「神の国」の終末論はオーファベックの否定性を帯び、キェルケゴール的なパラドックスによって強化された永遠と時間の質的差別の論理によって、一気に大著へと書き直されることとなった。


title: カール・バルト

text: 1921年からバルトはドストエフスキー、ニーチェ、キェルケゴールを読みこみ、人間の陥る深淵について理解を深めた上で、その知識に基づいて『ローマ書』の改訂版を書き始める。1922年、『ローマ書』の第二版が完成、出版される。この第二版の出版でバルトの神学が高く評価されるとともに、神学者としての立場を堅いものする。このころに若手の神学者が集まり、弁証法神学の機関誌である『時の間』を刊行する。後に対立し続けるエミール・ブルンナーと面識をもったのもこのときである。同年にゲッティンゲン大学から招聘の手紙を受け取り、教壇に立つこととなる。教壇に立つことになった彼は牧師時代の学問上の遅れを取り戻すとともに、自由主義神学から改革派教会の教義学を擁護する任に就く。しかし、聖書を基礎に神学を構築する道が、バルトには明確になっていなかった。1924年にハインリッヒ＝ヘッペの『福音主義改革派教会の教義学』を入手。17世紀の古プロテスタント教会の教義学を知り、正統神学を学びなおすきっかけとなった。1925年にミュンスター大学に招聘され、1927年に『キリスト教教義学への序論』、1928年には『神学と教会』を出版するなど精力的に活動し、名声が徐々に高まっていった。


title: カール・バルト

text: 1929年にバルトはアンセルムスの研究を始め、これが後に『教会教義学』として彼固有の神学方法論を確立することになる。バルトは『プロスロギオン』の研究で彼自身が、キリスト教を人間学的=哲学的説明から解放した、と語っている。しかし、天と地、精神と身体、本質と存在という哲学的=人間学的枠組みから解放されたと主張しているようだが、後期のマルティン・ハイデッガーもこのような形而上学的枠組みを解体している。この部分にバルト神学の未解決の問題が存在している。1930年にボン大学の神学教授を歴任する。1931年に社会民主党に入党する。これはナチス勢力を阻止しようとするとともに、反対している意思を表明し、ゴーガルテンのようにドイツ民族主義と明確に区別するためであった。1932年からアンセルムス研究を基礎に、『教会教義学』を出版し始めた。牧会に従事しながら聖書の中に証されている言葉を、具体的な人間に対して神の言葉として聞かせるべき、と考え、牧師の説教の課題として注釈と宣教の革新が必要だと決定づけたからであった。1934年にアドルフ・ヒトラーへの忠誠宣誓のサインを拒否して停職処分を受け、翌年退職処分となる。


title: カール・バルト

text: 1935年6月、バーゼル大学の神学教授に招聘され、精力的に著作活動を展開する。1936年にかけてチェコ、ハンガリーで講演を行った。この旅行でチェコの神学者のヨセフ・ルクル・フロマートカと親交を結び、予定論の古典的解釈を改めるという収穫を得た。1937年3月にアバディーン大学で講演を行ったことで、バルトの中で次のような枠組みができあがった。神ひとりが神であり、人間という他者に依存しないため、この自己依存性 (aseitas) が神の自由である。しかし神は自己のみで存在しようとせず、人間を創造し、語りかけ、交わりをもつ。なぜならば、「神我らとともにいます（インマヌエル）」という神のあり方が神の愛である、というキリスト論的方法論をバルトは確立させるに至った。同年9月にセント・アンドリュース大学より名誉博士号を受ける。同年、『教会教義学』第一巻が完成した。1938年3月にはオックスフォード大学より名誉博士号を受ける。バルトの神学を理解したのがスコットランドの神学者たちであったことと、政治的にバルトのナチス批判を高く評価していたことが背景にあった。


title: カール・バルト

text: 1939年9月の第二次世界大戦の勃発に対して、バルトはナチスを神学的に批判した。思想だけでなく軍事面でもナチスの脅威から防衛するべき、という考えに至って、1940年に在郷軍人の資格でスイス軍に入隊する。このとき彼は54歳であったが、熱心な軍務の取り組みにより監視・警戒を行う歩哨の任に就いた。しかし上官への敬礼を忘れ、危うく懲罰房に送られそうになるというハプニングを起こしている。戦争が終わりに近づいたころ、以前のナチスへの攻撃とは反対にドイツ人の友であると宣言した。彼らの進んだ道は看過できることではないが、戦火が収まればきっとやり直せると信じていたからであった。1945年8月にバルトは破壊されたドイツを訪問、マールブルクのブルトマンを訪ねたほか、援助に奔走した。1949年以来、西と東に分断されたドイツの政治的な和解について語り続けたほか、ドイツの再軍備と反共産政策について批判した。しかしこれによりソビエト連邦とアメリカ合衆国、ドイツの知識人からも批判・非難の矢にさらされた。苦境に陥ったバルトを弁護するかのように1952年に英国女王から自由のために奉仕した人物としてメダルを授与された。


title: カール・バルト

text: 1956年、この頃のバルトは天使について講義を行っていた。天使は肉体をもたないので純粋に神を証しするからである。すでに彼の同僚は全員引退していたが、バルトは依然大学で講義をしつづけ、並行して1954年から依頼されていたバーゼル刑務所での説教を行っていた。精力的な活動により同年、ブダペスト大学から名誉神学博士号を、エディンバラ大学からは名誉法学博士号を授与された。1958年から体力が衰え始めるが、それでも創造力は枯渇せず、アンセルムスとジャン・カルヴァンを読みなおし、パウル・ティリッヒについて演習を試み学生の指導に力を入れた。この時にエーバーハルト・ユンゲルが演習に参加しており、後にバルト神学を堅持する期待された神学者となる。


title: カール・バルト

text: 1960年はバルトのバーゼル大学勤続25年と同大学の500周年が重なった年であったが、彼が後継者に推薦したヘルムート・ゴルヴィツァーが左翼思想の持ち主という理由で推薦を却下された。翌1961年にハインリヒ・オットが後任に決定されたため、バルトはアメリカ旅行を決心した。1962年4月にアメリカ旅行に出かけて、シカゴ大学にて講義を行った。そこで、人間を解放するイエスの自由に基づく神学がアメリカには必要であると話し、もし自分がアメリカの神学者であったら自由について書く、と語った。シカゴ大学は自由神学であったため、自由神学に対立するバルトに長らく批判的であったが、大学側は彼に名誉神学博士号を授与した。また、1963年にはフランスのソルボンヌ大学より名誉文学博士号を受ける。同年デンマークのコペンハーゲンにて、キェルケゴール研究に対してソニング賞を授与された。12月にはバルトのもとをティリッヒが訪れた。2人は論敵であったが、お互いを友人だと確認し合った。これが現代神学の巨匠の最後の話し合いとなった。


title: カール・バルト

text: 1964年頃から体力の衰えが顕著になり、同年12月の軽い脳溢血もあって教会に行くことも困難となった。そのため、日曜日の説教はラジオを通して、カトリック・プロテスタント双方を聞いた。そして1965年から1967年にかけて、ティリッヒ、ブルンナー、ゴーガルテンという友人たちはこの世を去っていった。1967年にローマに招待され、法王パウロ6世やカール・ラーナーなどの神学者達と語り合う機会を得た。しかし自然法と良心が啓示の源泉と考えるカトリック神学とは対立した。1967年に肺炎でバーゼル市民病院に入院し、翌1968年に退院するも腹痛による手術で授与が予定されていたジークムント・フロイト賞の授与式に出席することはできなかった。その後は弟子や昔の友人と団欒をし、同年12月10日に自宅で死去する。


title: カール・バルト

text: 人は老年になると頭が固くなり、自分の殻に閉じこもりがちになる。しかしこれは自分で作った牢獄に安住することである。バルトが死ぬまで学び続けてあきなかったのは、自己の神学をも含めて、人間の作り出した観念、原理、方法という固定された家に安住することを嫌い、自己をいつも改革することを願ったからである。このバルトの生き方は、つねに自己を変革する神の自由に基づくあり方であるが、ティリッヒがバルト神学の中で最も高く評価した点でもある。


title: カール・バルト

text: バルトの生涯およびその主著『教会教義学』を語る上で欠かすことのできないのが、彼の秘書兼愛人であったキルシュバウムとの関係である。なお、ドイツ語版の項目においては「三角関係」という表題がこの項目に付けられている。バルトが秘書兼愛人と同居していたことは、生前から近しい人々には旧知の事実であったが、バルトの死後、二人が互いに交わした愛の手紙がバルトの子供たちの許可を得て出版された。


title: カール・バルト

text: 二人は遅くとも1925年の夏までに個人的に知り合ったが、その時点ですでにバルトには妻と五人の子供たちがいた。しかしバルトはキルシュバウムを愛し、彼女はバルトにとって欠かすことのできないパートナーとなった。この関係についてバルトは1926年2月28日付のキルシュバウムあての手紙の中で、決して単なる精神的な愛ではなく、「私たちは健康でありたいと願うし、私たちの間には、人間的で地上的な愛、私たちを別の状況においては男女として結び合わせたはずの（＝別の状況であるなら婚姻関係に至れたという意味）愛があることを白状する」と認めている。1929年にバルトと秘書兼愛人キルシュバウムは、バルト一家の住むミュンスターの居宅で同居を始めた。その後、バルトと妻のネリーおよびキルシュバウムは三十年以上共に生活を送ることになった。妻が家事と子供たちの世話を引き受け、他方キルシュバウムはバルトの原稿執筆に補佐役として貢献した。キルシュバウムはバルトを補佐するためにヘブル語、ギリシア語、ラテン語を習得し、文献の要約を作成し、バルトの原稿を読み議論を交わした。バルトはその膨大な主著の執筆にあたって、キルシュバウムの助けがいかに重要なものであったかを、知人への手紙に書いている。「私の著作は彼女なしには、今これほどまでの規模になることはできなかっただろう。多岐にわたる技術的な協力のみならず、彼女が私に付き添ってくれる仕方をも含めて。」『教会教義学』における神学史および釈義史の細かなExkursにはキルシュバウムの直接の影響があると指摘する研究者もいる。　この間、カール・バルトも妻のネリーも夫婦の婚姻関係を離婚によって解消することには至らず、三人は三角関係を維持したまま同じ屋根のもとで暮らした。バルトがナチス政権下でドイツ教会闘争を指導していたときには、キルシュバウムは秘書としてバルトの文通を手助けした。


title: カール・バルト

text: しかし、1962年にキルシュバウムは精神・神経系の疾患にかかり、1965年には入院し、1975年に死去した。キルシュバウムの遺体はネリー・バルトの許可のもと、1968年に死去したカール・バルトが眠るバルト家の墓に埋葬された。


title: カール・バルト

text: 新プロテスタント主義から神学的影響を受け、新カント学派から哲学的影響を受ける。牧会に従事しながら聖書の中に証されている言葉を、具体的な人間に対して神の言葉として聞かせるべき、牧師の説教の課題として注釈と宣教の革新が必要であるとした。特に、シュライアマハーによって基礎が据えられ、アルブレヒト・リッチュルによって修正され、アドルフ・フォン・ハルナックの時代にエルンスト・トレルチによってその頂点に達した文化プロテスタント主義（近代主義神学。彼は最初期はこれに帰依していた）に対して猛烈な攻撃を仕掛け、神学のテーマが人間学に解消しているとして、神学の本来のテーマを回復しようとし、「言における神の啓示」（『新約聖書』「ヨハネによる福音書」冒頭）を主張した。その神学は彼の著書『ローマ書講義』や『福音主義神学』、『教会教義学』という膨大な著書において記されている。


title: カール・バルト

text: 彼の思想の変遷を表す著書として『ローマ書』において神という一般的抽象的言葉を用いたのに反して、『教会教義学』前半では、特に倫理問題を扱うにあたり、「神」よりも「イエス・キリスト」という言葉を多く用いるようになり、キリスト論に彼の神学が集中していった（「キリスト論的集中」）。教父たちから神学思想を引き出しつつ、そこに革命的な新しさを与え、体系を立てた。ただし「キリスト論的集中」は彼の晩年の思想とは異なり、キリストを通じての神啓示が教会を越えて起こる可能性に言及した『教会教義学』最終巻 (IV/3, § 69) などでは三位一体の第三位格である聖霊に注目している。未完の『教会教義学』（"Kirchliche Dogmatik", 1932年 - 1968年）は、9,000ページを超える大著であるが、これが未完である事情は単に年齢の問題だけではなく、晩年の書簡の以下のような表現にもうかがわれる。「私がもしもう一度『教会教義学』を書くなら、今度は聖霊論的に書きたい」また彼は敬虔主義や他の諸宗教にも関心を示すようになった。したがって、彼は晩年に自身の出発点である近代神学に回帰していると言えるのである。


title: カール・バルト

text: この関連で、エミール・ブルンナーとの自然神学論争において彼が主張した「人間にはもはや『神の像』なし」という主張もまた再検討されうる。神認識がキリストの契機なしには起こらないという点ではブルンナーとバルトは主張を同じくするが、ブルンナーが主張した「人間における結合点」とは人間において聖霊の力が働いて神を認識することを言っているからである。彼はまさに近代の神学的課題やジレンマを一手に引き受けたと評価される。


title: カール・バルト

text: また彼は改革派の神学をドイツ語圏（20世紀神学はドイツ語圏を中心に展開している）で再確認するきっかけを与えた。バルトに従えば神の律法は福音からして認識される。ルター派が主張する、「律法と福音」ではなく「福音と律法」という順序を主張した（同名の著作・邦訳書あり）。


title: カール・バルト

text: 福音主義神学においては、バルトはティリッヒおよびルドルフ・ブルトマンと並ぶ20世紀を代表する神学者と位置づけられている。教皇ヨハネ23世をして「今世紀（20世紀）最大のプロテスタントの神学者」と言わしめた。プラトン主義的な宗教論を提唱したイギリスの神学者、C・S・ルイスとも論争を行った。その思想はマルティン・ハイデッガー、また日本では西田幾多郎、滝沢克己に影響を与えており、数々の著作集・説教集の邦訳が刊行されている。


title: カール・バルト

text: かつてはジャン・カルヴァン以来最大の改革派福音主義神学者と称され、その影響力は世界の教会に及び、カール・マルクス、カール・ヤスパースと共に20世紀の思潮を決定付けた3つのKという人もいた。ヤスパースは、戦後バーゼル大学でバルトと同僚でもあった。


title: カール・バルト

text: バルトの著作の中には神学に関係する題名ながら内容は政治的批判というものがあるため、神学に関するものと歴史や政治に関するものを分けて、年代別に連ねる。なお二重鉤括弧内の邦訳版の題名は訳者によって変わる場合がある。


title: カール・バルト

text: ・『カール・バルトとシャルロッテ・フォン・キルシュバウムの間の往復書簡』Karl Barth - Charlotte von Kirschbaum. Briefwechsel.　Theologischer Verlag, 2008 年


title: ステーブルコイン

text: 利用者にとっては、現実世界で日常使用している慣れ親しんだ法定通貨と同じ感覚で暗号通貨を各ブロックチェーン上で使用できる利点がある。現金や銀行預金と比べ、発行国の規制に縛られにくく国際送金や支払いにも利用しやすい。さらに通常の暗号資産に比べ価格変動が少ないことも大きな利点である。


title: ステーブルコイン

text: テザー（USDT）は、時価総額で最大のステーブルコインであるが、大規模に発行していながら、準備金の監査を提供できないという非難に直面した。その後、アメリカ政府の規制と監査が入っており、十分な発行額と同等の資産が確保されていることが確認されている。


title: ステーブルコイン

text: ビットコインとアルトコインの価格は強く相関しているため、暗号通貨市場において大規模な価格下落が起きた際には、非ステーブルコインの暗号通貨保有者は資産が急減する可能性が極めて高い。一方、ステーブルコインの場合、裏付け資産を償還するメカニズムを備え、誠意を持って管理されているならば、裁定取引というシステムにより、価格が裏付け資産の価値を下回ることはまずないと言える。


title: ステーブルコイン

text: このタイプのステーブルコインの価値は、法定通貨などの、第三者が規制する金融機関に属する通貨の価値に基づく。この場合、ステーブルコインの価格の安定性にとって、裏付け資産の保管者に対する信頼が非常に重要なものとなる。法定通貨に裏付けされたステーブルコインは取引所で取引でき、発行者から償還を受けることができる。ステーブルコインの安定性を維持するためのコストは、準備金を維持するためのコストと法令遵守のコスト、つまり免許、監査人といった、規制当局が求めるようなビジネスインフラを維持するためのコストに相当する。


title: ステーブルコイン

text: コモディティ（商品）に裏付けされたステーブルコインの保有者は、実物資産を入手するのと同じ変換率でステーブルコインを償還することができる。ステーブルコインの安定性を維持するためのコストは、コモディティ（商品）を保管および保護するためのコストということになる。


title: ステーブルコイン

text: 暗号通貨で裏付けられたステーブルコインは、他の暗号通貨を担保とする。これは、概念的には法定通貨で裏付けられたステーブルコインと同様である。ただし、2つの設計の大きな違いとして、法定通貨の担保は通常ブロックチェーン外で発生するが、このタイプのステーブルコインを裏付けるために使用される暗号通貨は、より分散化された方法でスマートコントラクトを使用してブロックチェーン上で実行されることである。


title: ステーブルコイン

text: このタイプのステーブルコインの技術的な実装は、法定通貨を担保とする実装よりも複雑で多様なものとなる。特に、スマートコントラクトの実装コードの不具合によるソフトウェアの脆弱性を原因とするリスクが高くなる。このタイプのステーブルコインの潜在的な問題としては、担保の価値の変化と補足的な手段への依存である。価格が実際にどのように保証されているかを理解するのが難しい場合があるため、その複雑さが普及の妨げとなる可能性がある。ボラティリティが高い暗号通貨市場の性質上、安定性を確保するために非常に高額な担保も維持する必要もある。


title: ステーブルコイン

text: シニョリッジ型のステーブルコインは、アルゴリズムを利用して中央銀行と似たアプローチで供給を制御する。連動（ペッグ）を維持するのが困難なため、 シニョリッジ型のステーブルコインは他と比較して一般的とは言えない。


title: ステーブルコイン

text: 2022年5月10日以降、韓国企業が発行していた仮想通貨ルナが暴落し、仮想通貨ルナと連動していた無担保アルゴリズム型米ドルステーブルコイン「テラUSD（UST）」も暴落した。仮想通貨ルナは11日には一時94%超もの値下げとなった。これを受けて、無担保アルゴリズム型ステーブルコインの多くの信用と価格が下落することとなった。


title: 可能動詞

text: 可能動詞（かのうどうし）とは、現代日本語（共通語）において五段活用の動詞を下一段活用の動詞に変化させたもので、可能（行為をすることができること）の意味を表現する。「書く」に対する「書ける」、「打つ」に対する「打てる」の類をいう。室町時代に発生し、次第に元来の可能の助動詞「〜れる」を用いる語法に取って変わった。


title: 可能動詞

text: 「行かれる」のような「～れる・られる」の形は、古語の「～る・らる」の形から変化したものだが、「行ける」のような可能動詞はそれとの関係は不明である。由来には大きく2説があり、「知るる（知れる）」等からの類推で、従来からあった四段（後に五段）活用動詞に対する下二段（後に下一段）段活用の自発動詞が一般化した（類似の動詞の項を参照）という説と、「行き得（る）」のような「連用形＋得（る）」の表現が変化したという説とがある。


title: 可能動詞

text: 元来は可能動詞を使わず、動詞の可能を表すには助動詞「る・らる」（現代の「れる・られる」）を用いていた。今は「読む」のような五段活用動詞の可能を表すには、専ら可能動詞を使って「読める」とするが、鎌倉時代頃には「読まるる（読まれる）」の形のみが認められていたのである。


title: 可能動詞

text: そうして可能動詞の使用が一般に広まるにつれ、逆に旧来の可能表現「れる」が耳慣れないという理由だけで疑問視されるような風潮も現われてくる。例えば「○○方面へは行かれません」という道路標識を見て「間違いではないか？」と行政に問い合わせることなどがある。しかし「行かれる」など一部の「動詞+れる」については、これを可能の意味で使うことはしばしば行われている。


title: 可能動詞

text: 可能動詞と別に、五段活用に対する下一段活用（古くは下二段活用）の自発動詞も数は少ないが存在する。例えば「切る」に対する「切れる」や、「裂く」に対する「裂ける」などがある。「気が置けない」という慣用句も、「気を置くことができない」ではなく、「気が置かれない」という意味である。


title: 可能動詞

text: いわゆるら抜き言葉は、上一段活用動詞（例：起きる、閉じる、見る）、下一段活用動詞（例：受ける、見せる、出る、食べる）、カ行変格活用動詞（『来る』の1語のみ）に対して、可能の助動詞を付ける場合に、「〜られる」を「〜れる」とする現象である。これは、ラ行五段活用動詞の可能動詞と混同することで発生したと考えられている。


title: 物くさ太郎

text: あるとき物くさ太郎は人から餅を貰ったが、それを食わずに寝転がってもてあそんでいるうち、思わず手から離れて道まで転がってしまった。そこへ鷹狩に行く地頭の左衛門尉のぶよりが通りかかると、物くさ太郎は寝たままのぶよりに向かって、その餅を拾えと呼びかける。この物くさ太郎の様子にのぶよりは、腹が立つのを通り越して興味を覚え、飯や酒をやってこの男を養え、さもなくばこの土地から追放すると近隣の者に言い渡した。人々はじつに理不尽な命令だと思いつつも、物くさ太郎に飯や酒を与え続けたのだった。


title: 物くさ太郎

text: それから三年たった春も末のことである。信濃国の国司二条大納言ありすゑが、あたらしの郷に長夫（ながぶ、公用の人夫）を割り当て都に行かせる事になった。百姓たちはこの長夫を嫌がり相談の結果、物くさ太郎に行かせようと決めた。物くさ太郎に長夫に行くよう話をするが承知しない。そこで、都に行けばきれいな女がいてそれを妻にできるぞと言うと、それならと物くさ太郎は都へと向かうことにした。


title: 物くさ太郎

text: 上洛した物くさ太郎はまるで人が変わったように働き者になり、大納言もこれほどまじめに働く者はないと気に入り、長夫は三月までの予定だったのがそのまま七月となり、十一月にもなった。物くさ太郎は信濃に帰ることにしたが、まだ嫁が見つからない。泊りとする宿屋の亭主にどうすれば妻が得られるかと聞くと、清水寺の門前で「辻取り」（路上で女を連れ去って妻妾とすること）をすればいいという。物くさ太郎は辻取りをするため清水寺に向かった。


title: 物くさ太郎

text: ぼろを着た物くさ太郎は清水寺の門前で両手を広げて立ち、通りかかる女を一々見て品定めするが、その様子を気味悪がられ近寄ろうとする者は誰もいない。そこにたまたま通りかかった見目麗しい女房を物くさ太郎は気に入り捕まえて放さず、妻にしようとするが女房は嫌がり、謎かけの和歌を残してどうにか逃げてゆく。


title: 物くさ太郎

text: ところが物くさ太郎はこの謎かけを解き、豊前守の邸に至り忍び入った。この女房は豊前守に仕える侍従の局という女であった。夜更けに侍従の局が侍女と話をしていると物くさ太郎が現れびっくりするが、邸内の犬が吠えて騒ぎになりそうなので、物くさ太郎を縁側に居させることにした。物くさ太郎が詠む和歌に侍従は驚き感じ入る。そしてついに二人は結ばれる。侍従は侍女に命じ、垢にまみれた物くさ太郎を七日かけて風呂に入れ磨き上げ、烏帽子直垂を着せると、別人かと見まごうばかりの美男子に変貌した。


title: 物くさ太郎

text: 豊前守が物くさ太郎の事を聞き付け、対面して名を問うと物くさ太郎と答えるので、それではおかしいと「うたの左衛門」と名乗らせることになった。さらに宮中から噂を聞きつけた帝に呼ばれ参内する。物くさ太郎が帝の前で和歌を詠むとその出来栄えに帝は感心し、物くさ太郎の素性を調べてみると深草の帝の後裔であることが明らかとなる。物くさ太郎は信濃の中将に任ぜられ甲斐と信濃の両国を賜り、侍従とともに信濃に下向すると、地頭ののぶよりに所領を治めさせ、自らはつるまの郷に住んだ。その子孫繁栄し、百二十歳の長寿を経たのち神となり、物くさ太郎は「おたかの大明神」、侍従の局は「あさいの権現」という神となってあらわれた。この話は文徳天皇の時のことである。


title: 物くさ太郎

text: 平安時代から鎌倉時代にかけて成立した古辞書『類聚名義抄』には、「嬾」の字に「物クサシ」の訓があり、「ものくさし」または「ものくさ」（ものぐさ）という言葉は古くからあった。何かをするのに面倒だとか、億劫だという気持ちを表す言葉である。この「ものくさ」という言葉に「太郎」を加えて「物くさ太郎」、名は体を表すといった人物を主人公に据えたのがこの話である。


title: 物くさ太郎

text: 『物くさ太郎』は『御伽草子』の一つであるが、そもそも『御伽草子』とは、江戸時代中期に刊行された二十三篇の物語の事を指し、『物くさ太郎』もこの二十三篇のひとつに入っている。『御伽草子』といえば江戸時代より前、室町時代の文学であると概ね受け取られている。しかしこの二十三篇それぞれの伝本や本文を調べてみると、江戸時代になって成立したのではないかと疑われるものが相当数あるとの指摘があり、この『物くさ太郎』もその成立は、近世以前に遡れないのではないかといわれている（後述）。


title: 物くさ太郎

text: 『物くさ太郎』の伝本は本文の相違から、「古本系」と「刊本系」の二つに分けられる。「古本系」には大阪府立大学所蔵の『物草太郎絵巻』と国立国会図書館所蔵の『懶太郎物語』があり、大阪府立大学所蔵のものはほんらい冊子本であったのを巻子装に改めたものである。「刊本系」は丹緑本、渋川版といった版本の系統である。信多純一は、これら本文はもとは一つの源流から出たものでそれは絵巻物の詞書であり、『物草太郎絵巻』はもとの絵巻から図様と本文を写したもの、「刊本系」は「古本系」の本文にさらに手を入れて成立したものであるとしている。


title: 物くさ太郎

text: 『物くさ太郎』の話は主人公が、最後は「おたかの大明神」という神となる「本地物」の体裁を取っている。本地物とは物語の主人公が様々な苦難を経たのちに、最後は神となって祀られるという説話の類型の一つで、つまり神がまず人としてその姿を現し、のちにその「本地」すなわち正体を現すということである。しかし物くさ太郎が居た所は信濃国の筑摩郡とされているが、実際の本文には「つるまの郡」とあり、「おたかの大明神」も古本系の『懶太郎物語』には「ひたかの大明神」とあり、物くさ太郎の「本地」とはどこのどういう神なのかはっきりしない。「おたかの大明神」の「おたか」とは「ほだか」であるともいわれ、長野県の穂高神社の祭神とする伝えもある。


title: 物くさ太郎

text: 神は人から本来の姿になれれば大変お喜びになるが、そこらにいる人間は「本地」（本音、本性）を現わせば腹の立つ事にしかならないのがおかしい。つまり本来なら神であるはずの物くさ太郎も、物ぐさで汚らしいただの人間では人から崇められるどころか、嫌われるのも当然でお笑い草だということである。信多純一は、このような表現は中世の本地物にはそぐわない近世的なものであり、『物くさ太郎』は近世になってから、本地物のパロディとして成立したものであると説いている。その成立は『物草太郎絵巻』の絵の描写から、慶長か元和頃、または安土桃山時代ごろかもしれないとしている。


title: 物くさ太郎

text: という和歌を物くさ太郎に残し、やっとの思いで逃げ出すが、「恋しくは」と始まり女が男に訪ねてこいという内容の和歌や歌謡、またこれを含んだ話は古くより分布しており、この和歌もそういった伝承や類型に基づくものという。ほかにもこの話はもと口承で伝わったもので、本来は貴種流離の悲劇を描いた本地物の話だったのが、そういう筋を削って内容を改め、滑稽味を増して出来たのが現在みられる『物くさ太郎』であったとする見方がある。


title: 物くさ太郎

text: 折口信夫は、『御伽草子』に記すものとは違う「物くさ太郎」の話を紹介している。それは江戸時代の信州に伝わったもので、物くさ太郎という男が田作りをしていると、見知らぬ女が来てこれを手伝った。物くさ太郎とこの女は夫婦となって子も産まれたが、女の正体はじつは狐でそれを物くさ太郎に知られてしまう。正体を知られた女は夫と子を残し姿を消したが、その後物くさ太郎の家は富栄えたという。これは狐が女に化けて人間の男と暮らし子まで生したが、正体が知れて夫や子と別れる、いわゆる「信太妻」（しのだづま）の話である。折口信夫は男の名が「物くさ太郎」であることについて、「頗る古い話の『ある人』にあり合せの、其の地方一番の人の名をくっつけただけで、つまりは田舎人のそうした点に対するものぐさから出たものであろう」と述べている。


title: 紀ノ川 (小説)

text: 『紀ノ川』（きのかわ）は、有吉佐和子の小説である。婦人画報社（現ハースト婦人画報社）の雑誌『婦人画報』に1959年1月号から1959年5月号まで連載、同年6月に中央公論社（現中央公論新社）より単行本として刊行された。1964年にNHKでテレビドラマ化、1966年、中村登監督により松竹で映画化された。


title: 紀ノ川 (小説)

text: 和歌山県伊都郡九度山村の紀本家本家を取り仕切るとよのは、孫娘の花を当時としては珍しく高い教育を受けさせるために和歌山市内の女学校に入学させた。そのため、とよのははなと和歌山市内で暮らしもした。当時は女に学をつけさせる必要はないとの価値観が主であったが、とよのははなに対してはなの兄のまさたかと同様の学をつけさせた。


title: 紀ノ川 (小説)

text: はなはたいそうの器量よしであったし学もあるとのことで降るような縁談がきたが、とよのの妹が嫁いだ先の家からの縁談には「いとこ同士は血が濃すぎる」、川上の村の豪族からの縁談には「紀ノ川の流れに逆らって嫁ぐと不幸になる」と、とよのは全てに難癖をつけて断った。はなの父のぶたかも呆れるほどであった。


title: 紀ノ川 (小説)

text: 15～16でも嫁入りをする風習の時代に行き送れとは言えないが行き急ぎとも言えない、18の盛りを越して縁談が決まらないことにのぶたかは焦ったころ、とよのがはなの嫁入り先として六十谷（むそた）有功（いさお）村真谷家本家の長男けいさくを決めた。けいさくは東京の専門学校に行き、村へ帰ってきてからは村長という重責も担う名士であった。とよのは「けいさくは将来大物になる」と予感していた。


title: 紀ノ川 (小説)

text: 結納を取り交わしてから2年後にはなはけいさくに嫁いだ。九度山から有功までの越し入れは当時流行の人力車ではなく昔ながらの塗り駕籠と紀ノ川を下る船の行列という豪勢なものであった。とよののはなに対する愛情によるものであった。しかし、生まれたときから「いずれは本家をでて分家をする身である」と決まっていたこうさくにとっては、とよのの心づくしの豪勢な越し入れ行列が、自尊心を傷つけるものになっていた。


title: 紀ノ川 (小説)

text: こうさくは、村役場の書記との職がありながら役場にも行かずに、毎日本を読んでいた。遠く東京の書店から届く多くの本は、街の女学校で勉強をしたことがあるはなにとっても、とても好読心を呼ぶものであったが、こうさくははなの語りかけや書籍借用の申し入れににべもない態度で答えた。


title: 紀ノ川 (小説)

text: 皇太子（後の大正天皇）が成婚された年の10月にはなは男の子・せいいちろうを生む。秋に嵐が来る。紀ノ川が氾濫する。けいさくの村は彼が村長就任と同時に堤防をメンテナンスしたおかげで有功村内に水が来ることは無かったが、周辺の村では浸水・行方不明の被害が出た。被害の出たいわで村へけいさく率いる若者が援助に行く。


title: 紀ノ川 (小説)

text: 紀ノ川の下流のはんだ村から上流のいわで村へ嫁いだ娘は婚礼からまだ10日も経っていなかったのに命を落とした。はなはこの縁談の話を耳にしたときに、祖母であるとよのの「紀ノ川の流れに逆らって縁談をしてはならぬ」との言葉を思い出したのだが、街で学んだけいさくが言い伝え等を信じぬのを知っており、とよのの話をけいさくに言うのははばかったのだけれど、不幸が生じたことで後悔を覚えた。


title: 紀ノ川 (小説)

text: たへいが72で亡くなってから二年後、こうさくが独身のまま分家する。けいさくは山全部を譲った。それは本家不動産の1/3であった。けいさくは不動産全部どころかちょうくいの院号（士族の身分）もこうさくにやって良いと言ったが「平民の方が楽！」とこうさくは断った。けいさくは「村全部（人望）が俺の財産だから」と言った。はなはそれを聞いて「和歌山全部があなたのものなのでは？」と言った。けいさくの人望は県全土に届いていた。県の役人が彼に相談に来るほどだった。「こうさくはお前に惚れとる。そんなお前を嫁にしたのだから山全部ぐらいくれてやる！」。


title: 紀ノ川 (小説)

text: はなが実家を訪ね、とよのと話をしても「どうやらこれから戦争になる」との天下国家の話。「ドストエフスキーやトルストイのいる国と戦争をしても勝てるのかいのう」。とよのも「国民の友」「都の花」を毎号読んでいるので外国文学にも通じているのである。分家が決まってからこうさくははなに機嫌よく接するようになる。借りたい本だけでなく「これを読め！」と本を貸してくれる。その中にはこれから戦争となる相手国の作家(トルストイやドストエフスキー)のものもあった。


title: 紀ノ川 (小説)

text: はなが第二子である女児を生んだのと同じ頃、実家でとよのが他界した。その知らせを受けたやすは自身の口からはなに伝えられず、けいさくの帰りを待って彼から伝えられた。はなは衝撃を受けるも、けいさくが九度山に出かけている間に「この女児はとよのの生まれ変わりなのだ」と信じた。女児にはふみおとの名をはなが決めた。


title: 紀ノ川 (小説)

text: こうさくは和歌山市内から女中として18歳になるうめをみつけてくる。そのうちうめが妊娠をする。お女中に手をつけるとは不謹慎、しかしけいさくが金で問題を解決するとそれはそれで悪評がたつ。県議会議員を狙うけいさくはこの問題をどのように解決するか悩む。はなは「こうさくとうめを結婚させれば全て丸く収まる」と言う。うめを一度本家に引き取り、そこから嫁がせる形をとれば良い。はなは母の如くうめの婚礼準備をする。


title: 紀ノ川 (小説)

text: 和高女(和歌山県立和歌山高等女学校)に通うふみおは、しばしば問題を起し、母であるはなが学校に呼ばれた。不良ではなかったが東京から来た国語教師に影響され、デモクラシー・旧態打破・自由をうたっていた。県会議員の妹であり、県会議長の妻であるはなが平身低頭して謝罪する姿に、学校はふみおに退学や停学などの処分を下せないでいた。そのようなはなの姿も、ふみおにとっては「古い時代の女性」と映り、それがまた反発の理由となった。


title: 紀ノ川 (小説)

text: 和高女の卒業がみえると、ふみおは東京の大学に行きたがった。けいさくは、長男のせいいちろうが東京の第一高等学校のあとそのまま大学に進学したことから反対はしなかった。はなは目白の大学（日本女子大学）の家政科なら、とも考えたが、家政科では卒業もおぼつかない、との和高女の教師の意見もあり悩みであった。


title: 紀ノ川 (小説)

text: けいさくは県議会議員になり、六十谷（むそた）ではなく和歌山市内の真砂町に別宅を構え芸者を妾としておいたが、けいさくの名が高まってくるとはなも県議会議員夫人としてけいさくを支えるために真砂町に移ることになり、けいさくは芸者をかるで始末をし邸宅を新たに構えた。


title: 紀ノ川 (小説)

text: ふみおは東京女子大を受験する。田舎の和歌山では学年トップのふみおではあったが全国から優秀な受験生が集まる東京では「井の中の蛙」、散々な結果であったが、入学枠に余裕がある東京女子大はふみおの入学を許した。


title: 紀ノ川 (小説)

text: ふみおの居は和歌山を同郷とする溜池にある旅館になった。せいいちろうもふみおも故郷への便りは「金を送れ」の便りばかりであった。ふみおは芸事・お稽古をしているとのことを便りにしるしたが、その実、学校にも行かずカフェに出入りをし「七色の飲料」を飲んでいた。上京したけいさくは帰郷後、その様子をはなに話す。はなは「和高女を卒業したらすぐに嫁がせるべきだった」と後悔をし、お見合い写真を撮るべく上京した。


title: 紀ノ川 (小説)

text: はなが溜池の旅館につくとまずは散らかった部屋を掃除し始めた。そして日本橋の三越にふみおを連れて行き、髪を結わせ、振袖を着せ、撮影をさせた。その頃になるとふみおも見合い写真ということが判り「そんな古臭いことはしません！」と反発した。


title: 紀ノ川 (小説)

text: ふみおの縁談は和歌山の豪族から複数申し出があったがふみお自身にはその気が無かった。そんな折、東京に住む同郷の国会議員の妻であるたばた夫人にも期待せずにお見合い用の写真を渡してあったが、そのたばた夫人から「ふみおの縁談が決まった」との連絡が来た。「新しい時代！」「自由恋愛！」などと唱えていても、男女席を同せず、で生きてきた二人がたばた家で出会い、本人たちは自由恋愛だと思っていても免疫の無い男女であった。すべてはたばた夫人の策略であった。相手の男性ははるみえいじ、没落氏族の銀行員であった。


title: 紀ノ川 (小説)

text: 1959年に中央公論社より単行本で刊行後、文庫では中央公論文庫、角川文庫、新潮文庫から刊行、文学全集としては講談社、東都書房、中央公論社に収録された。初版が1964年の新潮文庫では、2006年に75刷改版が発行され、2011年現在で入手可能である。また、講談社インターナショナルからMildred Taharaの訳により"The River Ki"の題で英語版が刊行された。


title: アメリカアカオオカミ

text: 体長95-130センチメートル。尾長25-42.5センチメートル。体高60-79センチメートル。体重18-41キログラム。毛衣は灰色、淡褐色、褐色、淡黒褐色、黒など。吻端や耳介、四肢外側の毛衣は褐色で、尾の毛衣は黒い。背に黒色部がある。種小名"rufus"は「赤い」の意。


title: アメリカアカオオカミ

text: 開発による生息地の破壊、害獣としての駆除、開発に伴い本種の生息地に侵入したコヨーテとの交雑などにより生息数は減少した。1960年代には純血個体はテキサス州とルイジアナ州の海岸部を除いて絶滅し、飼育下におかれた野生個体も1989年に絶滅した。1975年に野生個体をタコマ動物園に集めて飼育下繁殖させることが決定した。飼育下繁殖された個体がノースカロライナ州の国立保護区に再導入され、サウスカロライナ州およびフロリダ州の島嶼にある保護区にも放獣された。1992年における個体数は204頭、1995年における個体数は289頭だが、多くを飼育個体（1996年における再導入された野生個体は約60頭）が占める。


title: 九月 (お笑い芸人)

text: 青森県立八戸高等学校を卒業後、一浪の後、京都大学教育学部に進学。大学在学中はオルタナティブ教育の事業に関わるなどした。研究職に就くことを念頭に京都大学大学院教育学研究科へ進学する。現象学、社会学に傾倒し、社会的現実の多元性について研究していた。


title: 九月 (お笑い芸人)

text: 大学院修士課程在学中の2016年、お笑いコンビ「カフカ」を結成し、関西地方を中心にライブ活動をスタートする。2018年8月、同コンビを解散。2019年4月、新たにお笑いコンビ「カフカと知恵の輪」を結成し、ライブ活動を行う。同年9月に同コンビを解散。


title: 瀧本智行

text: 京都府立綾部高等学校卒業。早稲田大学政治経済学部に在学中から自主映画や演劇活動に没頭。1993年頃からフリーの助監督として様々な作品に参加。TVドラマの脚本やプロットプランナーとしての仕事も手掛ける。映画『樹の海』で監督デビュー。


title: エレンの部屋

text: 『エレンの部屋』() は、アメリカ合衆国のワーナー・ブラザース・テレビジョンが製作および配給、シンジケイションで2003年9月8日から2022年5月26日まで放送されたトーク番組。エレン・デジェネレスが司会を務めた。タイトルロゴは単に「ellen」と表記された。


title: エレンの部屋

text: 2003年、オプラ・ウィンフリー・ショーに対抗し、エレン・デジェネレスが企画したのがこの番組であった。番組は当初の5年間はバーバンクにあるNBCスタジオ（ステージ11）であった。しかし、NBCスタジオの閉鎖案が浮上したことなどから、製作会社ワーナー・ブラザースグループのワーナー・ブラザース・スタジオ（ステージ1）での収録に移転するとともに、ハイビジョン製作に移行した。番組は2013-14シーズンまで契約を更新している。


title: エレンの部屋

text: こうして長年に渡り、他のトーク番組の追随を許さなかったが、2020年夏頃に複数の現場スタッフが番組開始当初から複数の番組プロデューサー等からパワーハラスメント等を受けていた事を告発。その後、番組プロデューサー3人が処分を受け、エレン自身も直接謝罪した。しかし、エレン自身は直接これらの行為を行っていなかったとは言え、それを知りながら見て無ぬ振りをしていた事に変わりはなく、更に同年12月にエレン自身がCOVID-19に感染していた事を公表した際のコメントが問題視された事もあり、当番組の視聴率が急落。その結果、ゲスト出演を拒否するセレブリティが相次いだ。


title: EneJet

text: 1998年の消防法改正によるセルフサービスガソリンスタンドの解禁に合わせ、東燃ゼネラル石油が「エクスプレス」ブランドとして2001年に出店を開始。当時は「エッソ」「モービル」「ゼネラル」のサブブランドとして展開されていた。「もっとも素早く、簡単なサービスを最もきれいで心地よい設備で提供する」というコンセプトに基づき、誰もがすぐに、気軽に利用できるセルフSSとする戦略を採っていた。ドトールコーヒーショップやセブン-イレブン、オイル交換などを行うモービル1センター、1DAY車検を行う車検民間車検工場を併設（福岡県の一部店舗）している店舗もある。2005年末時点では全国に約550店舗を展開していた。


title: EneJet

text: なお、「エッソ」「モービル」「ゼネラル」ブランドのセルフ式ガソリンスタンドであっても、「エクスプレス」ブランドとして営業するためには一定規模以上（大規模洗車場の併設・カフェスペースの有無・トイレの広さ・給油レーン数などを総合的に判断）である必要があり、元々フルサービス式店舗からセルフ式へ転換した店舗や、元々が小規模セルフ式店舗などの一部スタンドではエクスプレスブランドを称していない所も存在した。また、同様に「ENEOS」ブランドのセルフ式ガソリンスタンドにおいても全てがEneJetブランドを称しているわけではない。


title: EneJet

text: 東燃ゼネラル石油がJXエネルギーへ吸収合併された後も、「エクスプレス」ブランドは継続利用されていた。しかし、「エッソ」「モービル」「ゼネラル」は「ENEOS」に順次統一されることになり、エクスプレスブランドのスタンドもコンセプトを引き継いだENEOSのサブブランド「EneJet」に順次転換された。


title: EneJet

text: 2019年7月以降、これまでENEOSのセルフ式ガソリンスタンドとして営業していたスタンドが「EneJet」ブランドへリニューアルされる例も見られる（EMG以外の旧STORK・旧JOMOであったスタンドを含む）。また、旧来のENEOSのスタンドからのリニューアルを中心にDr.Driveを併設する例もみられる。


title: 神戸電鉄神戸高速線

text: 神戸高速線（こうべこうそくせん）は、兵庫県神戸市兵庫区の新開地駅から湊川駅に至る神戸電鉄の鉄道路線である。全区間にわたり神戸高速鉄道が第三種鉄道事業者となっており、神戸電鉄が第二種鉄道事業者として列車を運行している。神戸高速鉄道としての路線名は南北線であり、2010年9月30日まではこの名前で営業されていた。


title: 神戸電鉄神戸高速線

text: 全線が地下線となっているが、元々は高架線で国鉄（当時）神戸駅に接続する計画であり（地図を見ると、湊川公園の東側から神戸駅まで「し」の字型に伸びる道路があり、当初計画されていた南北線のルートとほぼ一致する。神戸駅から三ノ宮駅方面へ乗り入れる構想もあったとされる）、1949年には神戸電鉄がこの区間の免許を取得していた。しかし、高架線で都心部を分断する計画となっていたことに加え、地下線に変更した場合に神戸駅まで接続するのが技術的に困難であることから、最終的に新開地駅で各線と接続する形態へと改められた。免許取得から1968年の開業まで20年近い期間を要したのはこれが一つの原因とされている。


title: 横畠裕介

text: 1973年（昭和48年）9月、司法試験第二次試験合格。翌1974年（昭和49年）3月に東京大学法学部を卒業し、4月より司法修習生。司法修習修了後、1976年（昭和51年）4月に検事として任官され、東京地方検察庁を振り出しに、長野地方検察庁・東京地検・静岡地方検察庁・法務省刑事局付検事・札幌地方検察庁・東京地検を歴任した。長野地検時代には、富山・長野連続女性誘拐殺人事件（1980年発生）で被疑者として逮捕された男性（1992年に無罪が確定）の取り調べを担当した。佐木隆三は同事件を扱った著書で、横畠が男性に対し「道義的責任」「男の責任」などの観点から自白を迫った旨を述べている。男性本人も、富山地裁で開かれた第一審の公判で、自身を取り調べた横畠を「私を無理に自白させたのではないか」と追及したが、横畠はそれを否定している。


title: 横畠裕介

text: 1993年（平成5年）7月、内閣法制局参事官（第二部）となり、1998年（平成10年）7月より1年1ヶ月法務省刑事局刑事法制課長を務めた後再び内閣法制局に戻り、第一部中央省庁等改革法制室長などを歴任。2004年（平成16年）8月から第二部部長、2010年（平成22年）7月から第一部部長を務め、2011年（平成23年）12月には法制局ナンバー2である内閣法制次長に就任した。


title: 横畠裕介

text: それまで内閣法制局長官は内閣法制次長からの昇格が続いており、横畠も長官就任が確実視されていたが、第2次安倍内閣は集団的自衛権の行使を可能とするよう憲法解釈を変更するために、行使容認派の小松一郎を2013年（平成25年）8月に長官に任命し、横畠は次長を続投することになった。2014年（平成26年）1月に小松が腹部の腫瘍のため入院したことにより、横畠は長官事務代理に就任。小松はいったんは退院して集団的自衛権行使容認の閣議決定に道筋を付け、同年5月に長官を退任（その後6月23日に死去）。横畠が後任として長官に昇格した。


title: 横畠裕介

text: 2016年3月18日の参議院予算委員会で"憲法上、他国で核兵器が使用できるか”の質問に対し“防衛のための必要最小範囲に限る"と前置いた上で「あらゆる種類の核使用がおよそ禁止されているとは考えていない」と答弁。


title: 横畠裕介

text: 2019年3月6日の参議院予算委員会で小西洋之の質問に対し、「このような場で声をあらげて発言するようなことまで含むとは考えていない〔発言ママ〕」と発言、野党から"官僚の越権行為"と追及され、謝罪、撤回した。この発言に関して2019年3月8日の参議院予算委員会冒頭において予算委員長の金子原二郎から厳重注意を受けた。


title: 横畠裕介

text: 江崎道朗は、横畠が2017年6月1日の衆議院議院運営委員会で「皇統と申しますのは、天皇の血統、血筋ということでございます」と発言したことについて、内閣法制局は、男系男子でなくとも皇位継承は可能だと示唆している、と述べている。


title: リクルートスタッフィング

text: ※リクルートスタッフィング、リクルートフロムエーキャスティング、リクルートスタッフィング情報サービス、リクルートファクトリーパートナーズ、リクルートR&Dスタッフィング、リクルートスタッフィングクラフツ


title: 番組販売

text: 番組販売（ばんぐみはんばい、英: broadcast syndication）とは、放送事業者または番組制作会社などが、制作した放送内容（番組素材）を販売すること。日本では「番販」と略して称されることもある。


title: 番組販売

text: 番組および素材も著作権法に基づく「著作物」であるため、各放送事業者や番組制作会社などは、著作権の保護期間が許す限りこれを第三者に販売し、利益を上げることができる。「ネット受け」なども番組販売になるが、日本では通常、記録媒体（磁気テープ、光磁気ディスク、フィルムなど）によるものを示す。


title: 番組販売

text: 放送事業者同士（キー局・ローカル局間など）での売買においては、「番組交換基準」すなわち記録媒体や記録の方法などについて取り決めがなされており、テレビではHDCAMテープ・XDCAMなど、ラジオではオープンリール用の6ミリテープ・MO・コンパクトフラッシュ・CD-ROMなどを用いて販売される。放送局のファイルベース管理へ移行に伴いオンライン入稿が使われることもある。一般への販売については各放送事業者や番組制作会社などの判断により行われる。


title: 番組販売

text: なおラジオでは、日本で民放ラジオ局が開局した1950年代から現在に至るまで番組販売が盛んである。朝・日中のワイド番組の中で放送されている全国向けのミニ番組や、自社制作番組がない時間帯（主に夜から早朝）に放送される番組の多くが、番組販売で購入した番組である。


title: 番組販売

text: 「ローカル局が番組販売で買い取る」のとは逆に、製作委員会側やテレビショッピングの運営会社などが放送局の番組枠を買い取り（スポンサーをつけ）、放送する方式も存在する。しかし、この方式ではローカル局でテレビショッピング（インフォマーシャル）が大量に放送されることになるため、「広告放送と変わらない」として問題化しており、総務省はこれらを「広告放送」とみなし、一定の割合以上になった場合は放送局の免許を取り消したり、免許申請を受け付けないとする方針に転じた。


title: 番組販売

text: 売られている番組を購入するか否かは、あくまで各放送局が予算を見ながら判断するものであって売る側が最初から売り先を決めているわけでないため、予算の乏しいローカル局での放送が困難であり、全国で放送できないリスクが常に存在する。


title: 番組販売

text: このため、近年のテレビのデジタル化や衛星放送（BSデジタル放送）の普及に伴い、売る側が全国放送を希望する場合は売り先を地上波のテレビ局ではなく、BSまたはCSデジタル放送局に切り替える動きが出てきている。


title: メアリー・ジェーン・バーカー事件

text: メアリー・ジェーン・バーカー事件（メアリー・ジェーン・バーカーじけん）とは、1957年2月25日にアメリカ合衆国ニュージャージー州 (フィラデルフィアの南東) で、4歳の少女であるメアリー・ジェーン・バーカー () が遊び友達の飼い犬とともに行方が分からなくなった事件のことである。ベルマール中を広範囲にわたって捜索され、その様子は「で最大の捜索」と報道された。3月3日、バーカーの遊び友達がバーカーの自宅の近くの空家のクローゼットでバーカーの遺体を発見した。犬はクローゼットから飛び出てきた。犬は見たところ無傷のようだった。


title: メアリー・ジェーン・バーカー事件

text: 最初は犯罪の容疑で捜査されたが、最終的にバーカーの死の原因は事故と判断された。バーカーはクローゼットから出られなくなり、そこで餓死したと考えられたのである。捜査官たちは、バーカーは失踪してから3日後の2月28日に死亡したという結論を下した。これにより、当時の市長はクローゼットの扉をより開けやすく改善するように命じた。また、バーカーの事件に関する報道により、ボーイ・イン・ザ・ボックス事件の最初の通報に繋がった。


title: メアリー・ジェーン・バーカー事件

text: 1957年2月25日月曜日午前10時30分、バーカーは生後4ヶ月の黒いスパニエルの子犬とともに姿を消した。バーカーが最後に目撃されたとき、バーカーは近くの庭で遊んでおり、近隣に住む友人に会おうとしていた。会おうとしていた相手は前述の犬の飼い主である6歳の少女だった。警察は午後1時30分までにはバーカーの失踪を認知した。バーカーは誘拐されたと推測された。次の日に近くの小川の岸で足跡が発見された。足跡は成人男性と子供、犬のものと見られた。警察は泥についた小さな足跡がバーカーの靴のサイズと一致したと発表した。


title: メアリー・ジェーン・バーカー事件

text: フィラデルフィア・インクワイアラーによれば、バーカーの失踪により、誘拐あるいは殺人を犯した人物に対する広範囲の捜索が開始されたという。その様子は「サウス・ジャージーで最大の捜索」 () と称された。数百人のボランティアと警察がベルマール中を捜索した。最初の夜は200人以上の市民が一歩一歩捜索していった。最終的に千人を遥かに超える人々が捜索に参加した。バーカーの4回目の誕生日の日になったが、バーカーの痕跡は発見されずにその日は過ぎていった。


title: メアリー・ジェーン・バーカー事件

text: 2月27日水曜日、バーカーの両親はテレビに出演してバーカーを誘拐した可能性のある何者かに対し、最寄の教会でバーカーを解放するように訴えかけた。床の研磨の仕事をしている43歳のある男性には児童に対する性的虐待の前科があり、尋問を行ったところ、バーカーの家の近くにいたと語った。2月28日木曜日に連邦捜査局 (FBI) が捜査を実施した。翌日、警察に500ドルの身代金を要求する電話が来た後、再び43歳の男性を尋問した。警察は誘拐犯に軽率な行動をとったりバーカーを傷付けたりしないように訴えた。


title: メアリー・ジェーン・バーカー事件

text: バーカー家の悲嘆の様は、特にバーカーとその父の誕生日だった2月28日と3月1日に深刻なものとなった。一家はその週に2人を一緒に祝おうと計画していたのである。警察はいくつかの手掛かりを追っていたが、捜査に進展は無かったと発表した。3月2日土曜日、FBIが正式にの規定に従って召集された。近隣のゴミ捨て場が数箇所捜索されたが、成果は無かった。


title: メアリー・ジェーン・バーカー事件

text: 3月3日日曜日、バーカーと一緒に行方不明になった犬の飼い主であり、バーカーの遊び仲間でもある少女が母親とともに、自宅の隣にある新築のランチハウス (屋根の傾斜の緩い平屋造りの家のこと) に行った。その家は誰も住んでおらず、セカンド・アベニュー433番地にあり、おじ夫婦の所有だった。子供は寝室のクローゼットの約90センチメートル×150センチメートルの大きさの扉を苦労しながらもなんとか開けた。すると、行方不明だった飼い犬がクローゼットから飛び出て、嬉しそうに飼い主の方に飛びかかった。クローゼットの中にはバーカーもいたが、座った姿勢で死亡していた。青色のコートのフードがバーカーのブロンドの髪を部分的に覆っていた。発見されたとき、バーカーは失踪時と同じ衣服を着ていた。帽子から毛皮が少し擦れて取れていた。主任捜査官のエドワード・ギャリティ () は、バーカーは最近になってクローゼットに放置され、子犬も最近になって餌を与えられたと考えていると述べた。犬は用便のしつけがされていなかったが、クローゼットの中で動物のし尿は存在しなかった。


title: メアリー・ジェーン・バーカー事件

text: 前の捜査の間、空家には修理業者が訪れていたが、犬の鳴き声は聞こえなかった。空家は以前に3度捜索されたが、遺体が発見された寝室のクローゼットは捜索されていなかった。2月26日に寝室のクローゼットの中を覗いた人もいたが、その人も正面の寝室のクローゼットの中を詳しく捜索しようという考えを思いつくことはなかった。その人物は、バーカーは階段から転落したと考えていたため、地下室を集中的に捜索していたと語った。ボランティアの消防士も1階の寝室は捜索したが、クローゼットは捜索しなかった。バーカーは恐怖のあまりに叫び声を上げることができなかった可能性がある。


title: メアリー・ジェーン・バーカー事件

text: 3月4日、検死により、バーカーの体内には何も無く、失踪当日の朝にチョコレートミルクを飲んで以降、失踪してから何も食べていないと判明した。犯罪があったことを示す証拠はなく、暴行や性的虐待の形跡もなかった。バーカーはクローゼットの中で飲まず食わずで3日間生存していたことが判明した。クローゼットの中を調査すると、バーカーがクローゼットを脱出しようとしていた形跡があった。


title: メアリー・ジェーン・バーカー事件

text: 一緒に失踪した犬はバーカーとずっと一緒にいたことも判明した。発見されたとき、犬は生存しており、また、活発な状態でもあったことから、捜査官たちは最初、バーカーがクローゼットにいたのは短期間に過ぎないと考えていた。犬を調査のために地元の獣医の元に連れていったところ、獣医は犬の胃の内容物を調べるために犬を殺害する必要がある可能性があるという結論を下した。獣医のロバート・サウアー () は、動物の忍耐力を考えれば、犬が数日間生き延びるのは不思議なことではないと述べた。3月4日、ペンシルベニア大学の獣医に胃の内容物を調査させて、犬が生き延びた理由を突き止めるため、犬は安楽死させられた。捜査官は、バーカーの失踪以降に犬は食物や水を与えられずにいたのかを知りたかった。


title: メアリー・ジェーン・バーカー事件

text: カムデン郡の検視官のロバート・J・ブレーク () は、バーカーの死の原因は事故であると判断した。死因は餓死であり、クローゼットに放置されるという状況がそれを助長したという。検視官のスポークスマンは、バーカーはクローゼットに閉じ込められ、恐怖と飢餓が原因で死亡したと述べた。クローゼットに穴が空いていたため、バーカーが窒息した可能性はなかった。


title: メアリー・ジェーン・バーカー事件

text: 3月7日、コーニーリアス・デヴェネル () 市長は、全てのクローゼットの扉には内側と外側の両側から簡単に開けられるように特別な取手を備え付けるように命令した。この命令は家の新築や改築の際に絶対に守る義務となった。同日に、聖フランシスコ・サレジオ教会でバーカーの追悼式が開かれた。3月20日、ラジオ放送局のは安楽死させられた犬の飼い主の子供に新しいイングリッシュ・セターの子犬を贈った。


title: メアリー・ジェーン・バーカー事件

text: バーカーの事件についての報道のおかげでボーイ・イン・ザ・ボックス事件の最初の通報に繋がった。少年の遺体を発見したフランク・ガスラム () は最初、警察に通報しないことにしていたが、カーラジオでバーカーの事件についての報道を聞いたことで考えを改めた。


title: ウェイ・ルイ

text: 2017年2月25日、K-1 WORLD GP 初代ライト級王座決定トーナメントに出場、1回戦で佐々木大蔵と対戦し、2Rに2ダウンを奪いKO勝ち。準決勝でクリスチャン・スペトゥクと対戦し、判定勝ち。続く決勝戦で平本蓮と対戦し、2-1の判定勝ちを収め、トーナメント優勝を果たし、K-1 WORLD GP初代ライト級王座の獲得に成功した。


title: ウェイ・ルイ

text: 2018年3月21日、K-1 WORLD GP 2018 JAPAN ～K'FESTA.1～で、ウェイ・ルイが計量で規定体重を700gオーバー。ウェイにはペナルティとしてファイトマネーの20％没収及び、減点1と10オンスグローブ着用のハンデが与えられての試合となり、2ラウンドに左ストレートでKO負けを喫し、2度目の王座防衛に失敗した。


title: あがの (列車)

text: 新潟から磐越西線を経由して福島・仙台に至る準急列車に端を発し、この都市間の輸送を担ってきた列車である。1980年代以降は格下げとともに徐々に運行区間が短縮され、1993年に現在とほぼ同様の運行形態になった。


title: あがの (列車)

text: 会津若松駅 - 塩川駅 - 喜多方駅 - 山都駅 - 荻野駅 - 野沢駅 - 鹿瀬駅 - 津川駅 - 三川駅 - 咲花駅 - 馬下駅 -（猿和田駅）- 五泉駅 - 新津駅 -（さつき野駅）-（荻川駅）-（亀田駅）-（越後石山駅）- 新潟駅


title: あがの (列車)

text: それ以前は1993年からキハ110系で運用されていたほか、2008年から2018年3月ダイヤ改正前まではキハ110系とキハE120形の混結も存在した。キハE120形はATS-P非搭載であることから新潟駅乗り入れ不可となったため、同ダイヤ改正以降は新津運輸区所属のキハ110系3両編成のみが使用されていた。


title: 二分探索木

text: 平衡（左右のバランスがとれている状態）している状態では木の高さは log N となる。ただし最悪の場合は、事実上の 線形リスト になり、木の高さは N となる。木の形は挿入時のデータ出現順序に依存し、特にソート済みのデータを与えると線形リストになる点は注意を要する。データの出現順序によって大きく性能が劣化しないように、挿入・削除の際に木の平衡を取り直す処理を追加した二分探索木は平衡二分探索木と呼ばれる。


title: チャクウィキ

text: このサイトは個人のブログサイト「借力」（ちゃくりき）が基となっている。借力では、2003年7月に始められた、“何の資料も参照せずに地図を書くとどうなるか”をテーマとして、ブログのコメント欄に寄せられた勘違いや思い込みの情報を日本地図の画像に順次反映させてゆく「バカ日本地図」、2004年2月からの「バカ世界地図」など、次々とユーモラスなプロジェクトが企画進行された。一部のコンテンツは書籍として出版されて知名度も上昇した。


title: チャクウィキ

text: 各『県』の噂を持ち寄ることによって、ご当地のイメージを明らかにする」をテーマとして、主として全く知らない地方・外国に関する思い込みを共有するための「ご当地の噂」がスタートされ、2005年3月にMediaWikiへプラットフォームを移し、「借力のウィキ版」として“チャクウィキ”と命名されて開始された。チャクウィキの「バカ」とは、罵倒語としての否定的な用法ではなく「自分のバカさかげんを自覚している人」という肯定的な意味、あるいは「バカバカしい、間抜けな物・事・勘違い」という意味として用いられていた。


title: チャクウィキ

text: 長らく定まっていなかったチャクウィキ利用者の公式愛称は2008年4月1日に借民 (chakumin) となった。ほかに「チャクウィキファン」・「チャクウィキユーザー」などと呼ばれているが公式な愛称ではない。


title: チャクウィキ

text: 2020年8月に、チャクウィキ運営者の谷口一刀が死去した。6月24日付でnoteの有料マガジンも廃刊しており、Twitterも7月30日を最後にツイートが無かった。49日を過ぎた9月24日に、谷口の知人であった緑川岳志が自身のウェブサイトで訃報を伝えていたが、この時点でチャクウィキでは谷口の死去は話題となっていなかった。


title: チャクウィキ

text: 12月にwiki.chakuriki.netのドメインが失効し、同ドメインからアクセスできなくなった。以降しばらくはIPアドレス経由でアクセス可能だったが、12月23日に閲覧できなくなった。親サイトの借力も閲覧不能となっている。


title: チャクウィキ

text: ウィキペディアのような百科事典スタイルではなく、多数の投稿者が、テーマ（主に地域）毎の「思い込み」を短い箇条書き形式で少しずつ書き足していき、それに対するコメントや関連する噂を入れ子形式で追加するというスタイルをとっていた。一見するとチャットや電子掲示板に類似しているが、そのスタイルは独特のもので、の概念もなく、かつてはテーマ毎に一行でも投稿があれば記事として成立した。現在は5行以上の記事がなければスタブ扱いとしたり、類似テーマ記事を統合したりすることが行われるようになり、「Chakuwiki:バカの卵」など記事作成以前のテーマを持ち寄って記事として成立する分量にするコーナーを設けていた。


title: チャクウィキ

text: チャクウィキのユーザーには、ウィキペディアンを兼ねる者や2ちゃんねらーを兼ねる者も多く内在しており、それらから経由されてきた情報や噂を供給している。しかし、チャクウィキ独特のスタイルはそれらの書式とはかなりの相違があるためか、戸惑うユーザーも少なくない。そのためか、スタイルに合わせられずに長文の解説・論説を書き並べてしまうケースも多々見受けられている。これらはチャクウィキでは分割あるいは削除の対象となっていた。


title: チャクウィキ

text: チャクウィキは、記事内の文章の編集（削除・書き換え・継ぎ足しなど）や割り込み投稿（項目を途中で追加すること）は原則として禁止となっていた。情報の更新・修正・補足・反論はぶら下げか下方の段落へ新たに節を設けての加筆で行い、項目の追加は最下段に行うのがルールであった（五十音順・時代順など指定がある場合を除く）。


title: チャクウィキ

text: チャクウィキの公式な目的は、"バカが、バカなテーマで、バカな情報を集める場"と記されており、具体的には、「物事のイメージを噂から明らかにすること」・「バカな情報の共有」・「客観的事実より主観（勘違い・思い違い・噂）の共有」等とされていた。ただし最近では、その比較的自由な性質から方向性がさまざまに拡大され、“もし歴史上の○○が○○だったら”というケースでの思い込みや妄想をバカなりにシミュレートする「歴史のif検討委員会」や、“もし日本国内にこんな独立国があったら”という妄想を、その地域の噂などの情報を交えながら具体化する「勝手に国づくり」、さまざまなステレオタイプに対する思い込みを共有・検証する「ベタの法則」など、さまざまなコンテンツが、利用者によって作られ、進行されていた。


title: チャクウィキ

text: 大事件・大事故・大災害が発生した場合、それに関連のある投稿は規制されることがあった。実例としては、2008年には秋葉原通り魔事件、2011年には東北地方太平洋沖地震（東日本大震災）及び福島第一原子力発電所事故に関連する投稿が無期限で規制された事があり、2014年時点ではマレーシア航空の370便失踪事件と17便墜落事故に関連する投稿が規制されていた。さらに2020年時点ではCOVID-19に関連する投稿が規制されていた。


title: チャクウィキ

text: かつての英語版の投稿スタイルは、箇条書きではあるものの、百科事典に近い形式をなしていた。ウィキペディアではを掲げて各言語版間の差をなくすよう努めているが、チャクウィキではその正反対で、言語圏間の意識の差を尊重していた。「外国人の見た世界」というテーマでは、両者の意識の差を英語版より訳出していた。


title: 大和総研

text: 株式会社大和総研（だいわそうけん、）は、かつて存在した大和証券グループ、そして大和総研ホールディングスのシンクタンク、（大和証券グループ向け）システム開発会社、システムインテグレーター（ユーザー系）である。2021年4月大和総研ホールディングスに合併された (社名は大和総研) 。


title: 大和総研

text: 国内のいくつかの金融系シンクタンク（野村総合研究所や日本総合研究所など）と同様に、システムインテグレータ （SI） としての事業が主力である。大和証券グループのシステム開発・運用のほか、グループ外の証券会社、通信業者、地方公共団体などのシステム開発・運用を受託している。SI事業のほかには、金融・資本市場に関連するマクロ経済調査、企業調査などのリサーチ事業、経営コンサルティング、年金コンサルティングなどのコンサルティング事業を持つ。


title: 大和総研

text: 2008年10月1日に、会社分割による組織再編により中間持株会社の大和総研ホールディングスを設立、大和総研ホールディングスの完全子会社になる。これにより、それまでの（旧）大和総研からリサーチ・コンサルティング及びグループ向けシステム事業を吸収分割により引き継ぎ、グループ外向けシステム事業は新設分割により新設子会社の株式会社大和総研ビジネス・イノベーション'が継承する形となる。現在の（新）株式会社大和総研は内販向けの事業を行っており、株式会社大和総研ビジネス・イノベーションは外販向け事業を行っている。


title: 大和総研

text: 2009年8月24日に、大和証券グループ内のリサーチ機能の再編により、大和総研およびその海外現地法人に所属していた国内外の企業アナリスト・ストラテジスト等のリサーチ部門を大和証券SMBC金融証券研究所へ移管した。


title: 大和総研

text: 2018年現在、内閣府外局の金融庁（金融担当大臣麻生太郎）が所管する証券取引等監視委員会の委員3名のうち、1名は大和証券SMBC事業調査部長で大和総研専務理事の引頭麻実である（2016年10月25日衆議院承認）。


title: 大和総研

text: また、同委員会の監視対象の一つである業内自主規制団体日本証券業協会の会長は、大和証券グループ本社の元代表取締役で現在は会長・執行役の鈴木茂晴である（2017年7月1日、同協会理事会の推薦と総会選挙により就任）。


title: らっぷびと

text: 高校1年生の頃から音楽活動を始め、インターネットを使った「ネットラップ」に出会う。「風玉(かざだま)」という名前で同級生であるkidと「ROMPIN CREW」を結成する。（後に同じく同級生のKOUが加入。）


title: らっぷびと

text: 2008年8月6日に初の公式音源としてインディーズアルバム『RAP BEAT』を発表し、収録曲の「When They Cry」は2008年7月度の有線キャンシステム問い合わせランキングで1位を獲得、アルバムセールスにおいても2008年8月第1週のオリコンインディーズチャートで初登場3位を記録した。


title: らっぷびと

text: 『ひぐらしのなく頃に』のファンであると公言しており前述の「When They Cry」は『ひぐらしのなく頃に』をモチーフに、「人として軸がぶれているらっぷ」はアニメ版『さよなら絶望先生』のOP曲であった大槻ケンヂと絶望少女達による「人として軸がぶれている」のアレンジ曲として作られた。


title: らっぷびと

text: なお、「人として軸がぶれているらっぷ」はニコニコ動画で公開した時点では無認可のMAD作品であったため、権利者からの依頼にて削除（違法なアップロードによる）されているものの、曲中歌詞の「火ヲ貸セヨ」というフレーズが『さよなら絶望先生』原作に登場し、さらには大槻ケンヂ本人からも公式なカバー許可が降りたことで、『RAP BEAT』に収録されるに至った。その後もアニメ版『さよなら絶望先生』シリーズの主題歌のアレンジ曲を発表し、2009年2月17日発売の単行本第十六集の初回限定版OAD「獄・さよなら絶望先生 下」では、「空想ルンバらっぷ」がオープニング曲に採用された。


title: らっぷびと

text: 2012年3月以降に更新されているブログでの記述からガールズユニット・ももいろクローバーZのファンであることを公言しており、頻繁にブログに書いている。またももいろクローバーZの楽曲「Chai Maxx」のラップアレンジをニコニコ動画にてアップしている。


title: はやぶさ (コーラスグループ)

text: 3人組の新世代歌謡グループとして、2011年9月に結成。横浜の風景が歌詞の随所に登場するムード歌謡の楽曲を中心に、独創的な振り付けをつけて歌唱する。ユニット名のはやぶさは「未来に向かって羽ばたいていく」をイメージして命名。白いスーツにネクタイ（色は、ヒカル＝青、ヤマト＝赤、ショウヤ＝緑）がトレードマーク。


title: はやぶさ (コーラスグループ)

text: デビュー当時から不定期にストリートライブを行っている。白いスーツの他、サンタクロースやサッカー日本代表、WBC日本代表のユニフォームなどを着てストリートライブを行うこともある。主に横浜や桜木町、川崎を拠点としている。早朝から町田や石川町、名古屋で行う事もある。


title: NATOの拡大

text: 北大西洋条約機構（以下、NATO）の拡大は、新しい加盟国を追加するプロセスである。NATOは、集団安全保障システムを構成する28のヨーロッパ諸国と2つの北米諸国の軍事同盟である。同盟に参加するプロセスは、「他のヨーロッパ諸国」の招待のみを認める北大西洋条約の第10条、およびその後の合意に準拠する。参加を希望する国は、特定の要件を満たし、政治的対話と軍事統合を含む多段階のプロセスを完了する必要がある。加盟プロセスは、NATOの統治機関である北大西洋理事会によって監督されている。


title: NATOの拡大

text: NATOは1949年に12か国の創設メンバー国で結成された後、1952年にギリシャとトルコ、1955年に西ドイツ、そして1982年にスペインが加盟することで成長した。アメリカ合衆国とソビエト連邦の冷戦が終結。事実上のアメリカ合衆国を主軸とする資本主義・自由主義陣営の勝利であった。ソビエト連邦は崩壊し、共産主義または社会主義国家で東欧革命が勃発、ソ連が主軸としたNATO同様の軍事同盟、ワルシャワ条約機構も解体された。1990年にドイツが再統合した後、NATOでは東方への継続的な拡大についての議論があった。


title: NATOの拡大

text: 1999年、ポーランド、ハンガリー、チェコ共和国は、組織内での多くの議論とロシアの反対がある中でNATOに加盟した。もう1つの拡大は、ブルガリア、エストニア、ラトビア、リトアニア、ルーマニア、スロバキア、およびスロベニアの7つの中東欧諸国の加盟と共に起きた。これらの国々は、2002年のプラハ首脳会談中に最初に加盟交渉を開始するよう招待され、 2004年のイスタンブール首脳会談の直前にNATOに加盟した。アルバニアとクロアチアは、2009年のストラスブール-ケール首脳会議の前の2009年4月1日に参加した。NATOに追加された最近の加盟国は、2017年6月5日のモンテネグロと2020年3月27日 の北マケドニアである。


title: NATOの拡大

text: 2021年の時点で、NATOは、ボスニア・ヘルツェゴビナ、ジョージア、ウクライナの3か国を意欲的な国として公式に認めている。将来の拡大は現在、同盟外のいくつかの国で議論のトピックであり、スウェーデン、フィンランド、セルビアなどの国はメンバーシップのトピックについてオープンな政治的議論を行っているが、ウクライナなどでは、加盟への賛否が民族・国家主義的なイデオロギーと結びついている。以前は東側諸国とソビエト連邦の一部であった国々の加盟は、NATO諸国とロシアの間の緊張を高める原因となっている。


title: E-Tax

text: e-Tax（イータックス）とは、国税庁が運営する、国税に係る申告・申請・納税に係るオンラインサービスの愛称である。正式名称を国税電子申告・納税システムという。オンライン通信にはインターネットを利用している。システムの開発・運用・保守は、国税庁がNTTデータに業務委託している（随意契約）。e-Taxから連動した電子納税には、Pay-easyが活用されている。


title: E-Tax

text: 2011年度（平成23年）の利用率は、重点15手続きで52.7%、所得税申告で43.7%、法人税申告で65.4%、法定調書合計表で68.5%である（一方、アメリカ合衆国内国歳入庁への個人所得税の申告における電子申告（）の利用率は2011年に77.2%であった）。


title: E-Tax

text: 2015年度の法人税申告件数のうち、約75％（約196万件）が利用したが、資本金が１億円以上の大企業は約52％（約1万件）にとどまっている。中小企業は税理士が経理書類をもとに申告書を作成し、電子申告するケースが多い。しかし、大企業は独自の経理・会計システムを構築しているため、電子申告を使わないケースが目立つ。「領収書などの書類を紙で決済する文化が根強くある」「紙での地方税申告を求める自治体があり、すべて紙で対応している」などの事情もあるという。


title: E-Tax

text: e-Taxの利用時間は、月曜日-金曜日の午前8時30分から24時（祝日等及び12月29日〜1月3日を除く。）。但し、所得税確定申告期については、24時間の受付を実施している。また、e-Taxとダウンロードコーナーの運転状況を公式サイト上にて告知している。


title: E-Tax

text: 国税庁は、e-Taxの個人納税者への普及に努めており、利用による申告の迅速・簡易さが強調されている。しかし現実には、特に利用前のパソコンでの電子申告に関わる事前セットアップが、利用者負担の面で多くの障壁があり、「簡単に申告できる」とする国税庁のPRとの齟齬が生じている。簡便化と利用促進を図る国税庁との間には、様々なコンピュータ犯罪の可能性や、それを背景として立法された「行政機関の保有する個人情報の保護に関する法律」の存在も影響を及ぼしており、これらが互いに相反し矛盾する関係にあることも齟齬が生じる大きな要因のひとつとなっている。


title: E-Tax

text: これらのデメリットを解消するための施策の一環として、平成19年 (2007年) 度から全国の税務署及び申告相談センターにおいて、各税務署等が代理送信をする設定としたパソコンを用意して、電子申告の体験版といえる「初回来署型電子申告」主体の確定申告相談会場を設置し（納税者がパソコンや電子証明書を用意しなくとも電子申告できる）、パソコン操作に不慣れな者に対しては、国税庁職員やアルバイトがパソコン操作を補助する試みを行っている。平成19年度の利用率の急伸の背景には、この制度によるところのものが大きい。


title: E-Tax

text: また平成19年 (2007年) 度では、あくまで体験版であり「翌年以後は自宅で電子申告を」という趣旨のものであったが、前述のとおり自宅で電子申告を行う際のセットアップにおけるハードルの高さは、依然として改善されていないため、平成20年 (2008年) 以降も「連年税務署等に来て電子申告を行っても良い」と、前年までのスタンスを変えた対応を取らざるを得ない状況となり、新たな問題も生まれている。


title: E-Tax

text: 平成22年 (2010年) からは、パソコンの操作が少しでもできる者は、可能な限り自分でパソコンを操作して送信するスタンスで確定申告指導を行っており、主に勤労世代に対して、翌年以降は自宅のパソコンで申告するよう呼びかけ、確定申告期の税務署来署者の削減を図る方針が取られている。


title: エングレービング

text: エングレービング（engraving）とは版画の凹版技法のひとつで、ビュランという先端にダイアモンド様の固い刃のついたノミのような器具を使い、銅版に線を彫る。そして、その溝にインクを埋め、それを刷って作品にする版画技術。鮮明な線が特徴とされる。


title: エングレービング

text: エングレービング版画は1430年ころのドイツのライン川上流付近の金属工房において制作された。主要な作家に、マルティン・ショーンガウアー、アルブレヒト・デューラーらがいた。彼らの作品はと呼ばれた。エッチングより成立は早い。ただ単に金属やガラスを削ること、あるいはそれによる彫金作品を意味することもある。ビュラン彫り。


title: エングレービング

text: 印刷におけるエングレービング（engraving）とは、銅版を写真製版やグレーバー(ビュラン)で彫刻し、インクをつめて紙に転写する印刷技法で、熟練した高度な技術が必要とされる。また、印字部分が盛り上がるのも特徴。


title: エングレービング

text: 細かい線や文字などの再現性がよく、最高級印刷の分類に属する。世界のVIPや王室などに利用され、企業でも信頼の証として使用されている。最近では偽造防止の観点からも注目を浴びる。よって、高級ブランドのタグなど、用途は様々である。最近は銅版印刷により高級グリーティングカードなどに使用されている。


title: アップル・コア

text: アップル・コア（"Apple Corps Ltd."）は、1968年にイギリスのロックバンド、ビートルズによって設立された、多角的な会社組織である。設立当初の資本金は200万ドル。最も重要な部門はアップル・レコード。


title: アップル・コア

text: ビートルズデビュー前からロードマネージャーとしてスタッフに加わっていたニール・アスピノールが代表取締役を勤めていたが、2007年4月10日アスピノールがアップルを去ったことが発表された。現在の最高経営責任者（CEO）はソニーBMG傘下のレーベル、レガシー・レコーディングスの筆頭副社長をつとめていたジェフ・ジョーンズ。


title: アップル・コア

text: 最初のきっかけはビートルズのマネージャーブライアン・エプスタインが税金対策の為にビートルズの経営を多角化して投資対象を増やした方が良いと会計士から言われたことから始まり、ブライアンはベイカー・ストリートに『アップル・パブリッシング』という音楽出版社を作る。


title: アップル・コア

text: 1967年8月27日にブライアンが亡くなると『NEMSエンタープライズ』がゴタゴタになり、NEMS の関係者がブライアンの代わりにビートルズを仕切ろうとしたが「ブライアンの代わりになる人間はいない」と、ビートルズは自分達で自らをマネージメントすることに決める。そして自分達のオフィスと組織が必要になり「どうせやるなら自分達の好きなようにやろう」とビートルズが『アップル』をビートルズの会社として拡大することにした。そこには"ミュージシャンあるいはアーティスト本位の会社"を作ろうとする理想があった。


title: アップル・コア

text: 現在はビートルズの権利を管理することが主な事業であり、"BEATLES" の商標もアップル・コアが登録している。従前、ビートルズ関連の原盤権は英EMIが管理していたが、2012年にユニバーサルミュージックと合弁でカルダーストーン・プロダクションズを設立し、原盤権の管理にも参画している。


title: アップル・コア

text: 会社名「Apple Corps / リンゴの団体」は「Apple Core / リンゴの芯」との語呂合わせとなっている。この名はポール・マッカートニーが当時購入したルネ・マグリットの青いリンゴ（グラニースミス・アップル）の絵に基づいている。


title: アップル・コア

text: Apple（旧 Apple Computer）と「Apple」の名称およびロゴの使用を巡って裁判で争ったことがあり、1991年に、Apple Computerが「Apple」の商標を音楽分野に使用しない条件で和解が成立していたが、iPodの登場や、iTunes Music Storeによる音楽配信事業への参入によって和解協定違反として再度訴訟問題となった。この問題は、2007年に、Apple Inc. が「Apple」に関連する商標権を保有し、Apple Corps がライセンスを得て使用することで最終的に和解したが、金銭面等の詳細は明かされていない。


title: コーシー・リーマンの方程式

text: 数学の複素解析の分野において、コーシー・リーマンの方程式（）は、2つの偏微分方程式からなる方程式系であり、連続性と微分可能性と合わせて、複素関数が複素微分可能すなわち正則であるための必要十分条件をなす。コーシー・リーマンの関係式とも呼ばれる。オーギュスタン＝ルイ・コーシーおよびベルンハルト・リーマンの両者にちなんで名付けられた。この方程式系に最初に言及したのはジャン・ル・ロン・ダランベールの著作である。後に、レオンハルト・オイラーはこの方程式系を解析関数と結びつけた。コーシーはさらにコーシー・リーマンの方程式を彼の関数論を構築するために用いた。関数論に関するリーマンの論文は1851年に発表された。


title: コーシー・リーマンの方程式

text: 通常、 と は複素1変数 の複素数値関数のそれぞれ実部と虚部が取られる： 。 と は、 から への関数と考えて、複素平面 の開部分集合の一点において実微分可能であると仮定する。これは と の偏微分が存在し、 の小さい変分を線型に近似できることを意味する（偏導関数は連続とは限らない）。すると がその点で複素微分可能であることと と の偏微分がその点においてコーシー・リーマンの方程式 (1a), (1b) を満たすことが同値となる。コーシー・リーマンの方程式を満たす偏微分の存在だけではその点で複素微分可能とはいえない。 と が実微分可能であることが必要であり、これは偏導関数の存在よりも強い条件であるが、これらの偏導関数が連続である必要はない。


title: コーシー・リーマンの方程式

text: 正則性は複素関数が の開連結部分集合（これは の領域と呼ばれる）のすべての点において微分可能であるという性質である。したがって、複素関数 で、実部 と虚部 が実微分可能なものが正則であるための必要十分条件は、方程式 (1a), (1b) が扱っている領域の全体で満たされることである。正則関数は解析的であり、また逆も成り立つ。つまり、複素解析において、領域全体で複素微分可能（正則）な関数は解析関数と同じものである。これは実微分可能な関数に対しては成り立たない。


title: コーシー・リーマンの方程式

text: 先述の等式は複素解析の文脈においてある関数が微分可能であるかの条件を示す一つの方法であった。言い換えれば、ひとつだけの複素変数を持つ関数（複素関数）の概念を、伝統的な微分法を用いて包括するものである。この概念を表すメジャーな方法は他にも幾つかあるが、しばしば他の言葉への言い換えが必要となる。


title: コーシー・リーマンの方程式

text: ただし、 formula_9 および formula_10。この形式の行列は複素数の行列表現である。幾何学的には、そのような行列は常にを伴う回転の合成写像であり、特に角度を保存する。関数 "f"("z") のヤコビアンはzにおいて2曲線の交差する点において無限小の線分を持ち、それらを "f"("z") の対応部分に回転する。従って、ゼロではない導関数を持つコーシー・リーマンの方程式を満たす関数は平面において曲線間の角度を保存する。すなわち、コーシー・リーマンの方程式はある関数が司る写像が等角写像であるための条件となる。


title: コーシー・リーマンの方程式

text: もしこの極限が存在するならば、これは実軸または虚軸に沿って "h" → 0 という極限を取ることで計算することが可能で、どちらで計算するにしても同じ結果となるはずだということが言える。実軸に沿って近づけることで、以下を得る。


title: コーシー・リーマンの方程式

text: 逆に、もし "f" : ℂ → ℂ を ℝ 上の関数であるとみなし、これが微分可能な関数であるなら、 "f" はコーシー・リーマン方程式を必要十分条件として複素微分可能である。言い換えれば、もし u と v が実微分可能な2つの実数の変数の関数であるなら、 "u" + "iv" は明らかに(複素数値の)実微分可能な関数であるが、 "u" + "iv" はコーシー・リーマン方程式を必要十分条件として複素微分可能である。


title: コーシー・リーマンの方程式

text: に従い、 "f" を開集合 Ω ⊂ ℂ に定義された複素関数とする。すると、あらゆる "z" ∈ Ω に関して を書くことで、 Ω を ℝ の開部分集合であると見なすことができ、 "f" を2実数 "x" と "y" の関数であると見なすことできる。これは Ω ⊂ ℝ を ℂ に写すものである。ここで、 "z" = "z" においてコーシー・リーマン方程式を考える。 "f" がΩからのℂの2実変数の関数であり　"z" で微分可能であると仮定する。これは次の線型近似が存在することを仮定することに等しい。


title: コーシー・リーマンの方程式

text: ただし、 "z" = "x" + "iy" で、 Δ"z" → 0 なので "η"(Δ"z") → 0。formula_17 および formula_18であるから、以上の式は以下のように書き直すことができる。


title: コーシー・リーマンの方程式

text: ここで極限が原点で取られたときに formula_23 が取りうる値を考える。実直線に沿った "z" に関して、formula_24なので、formula_25。同様に、純虚数の "z" に関して formula_26 なので、formula_27は原点においてwell-definedではない。 formula_27がどんな複素数 "z" に関してもwell-definedでないことは容易に確認できるので、formula_29で formula_30 を必要十分条件として "f" は "z" で 複素微分可能である。これはまさにコーシー・リーマン方程式であり、 "f" は "z" で "z" でのコーシー・リーマン方程式を必要十分条件として微分可能である。


title: 071型揚陸艦

text: 本型は、人民解放軍海軍として初のドック型揚陸艦である。またステルス性に配慮した設計から、しばしばアメリカ海軍のサン・アントニオ級と対比される。ただし建造価格は同級の3分の1程度といわれている。建造した滬東中華造船の親会社中国船舶工業集団のサイトでは、排水量はサン・アントニオ級と同等の25,000トンとされている。中国メディアのCGTNは、29,000トンで一回り大きいと報道した。


title: 071型揚陸艦

text: 一般的にはドック型輸送揚陸艦（LPD）として扱われるが、ウェルドックは艦全長の（約140メートル）に達するとされており、比率としてはドック型揚陸艦（LSD）に近い。このため、大型艦の割には、搭載車両数などが少なくなっている。


title: 071型揚陸艦

text: このウェルドックには726型エアクッション揚陸艇（ACV）4隻が収容されるほか、揚搭作業用として、両舷のレセス内にLCVP 2隻も搭載している。また上部構造物後端にはハンガーを備え、その後方の艦尾甲板は広大なヘリコプター甲板とされている。Z-8輸送ヘリコプター（シュペル・フルロンの中国軍仕様）を通常2機、最大4機搭載可能とされている。


title: 071型揚陸艦

text: 個艦防御用としては、艦首甲板の甲板室上に60口径76mm単装速射砲（H/PJ-26）を、また上部構造物の中部・後端のそれぞれ両舷にH/PJ-13 30mmCIWSを1基ずつ備えている。個艦防空ミサイル・システムの搭載も噂されているが、2014年現在確認されていない。


title: 071型揚陸艦

text: 1番艦「崑崙山」は、充実した搭載能力と航続距離、指揮管制能力を活かしソマリア沖海賊対策に従事することになり、2010年6月30日、蘭州級駆逐艦「海口」と第6次中国海軍派遣艦隊を編成、アデン湾へ派遣された。「崑崙山」には任務遂行のため、ロケット弾や機銃の搭載を可能とするための改装を実施したZ-8輸送ヘリコプター2機、726型エアクッション揚陸艇1隻、小型高速艇2隻が搭載された。


title: 071型揚陸艦

text: 071E型と呼称しており、上部構造物が小型化され、ヘリ甲板が延長されて駐機数が3機になる。また、近接防御システムも変更される。船体に余裕があることから、顧客に応じて他の兵装や電子装備の変更も可能としている。


title: 071型揚陸艦

text: 2019年9月9日にタイ海軍との間で初の建造契約が調印されており、建造費はアメリカのサン・アントニオ級の18億ドル（2012年度）の7〜8分の1となっている。これまで中国から輸出された艦艇としては最大の排水量、タイ海軍としても最大の艦艇となる。2021年12月に1番艦が進水。艤装が進められており、就役は2023年予定している。


title: 阪神高速8号京都線

text: この路線は阪神地区の他の路線とは直接接続しておらず、料金設定（料金圏）においても独立した区間となっていた。なお、それぞれの阪神高速道路を利用して両地区を往来する場合は他の有料道路（第二京阪道路・近畿自動車道および京滋バイパス・名神高速道路、それぞれ別料金）または一般国道などを経由することとなっていた。


title: 阪神高速8号京都線

text: 近畿圏の高速道路料金体系の整理・統一とネットワーク整備の観点から、国土交通省が2016年12月に公表した「近畿圏の新たな高速道路料金に関する具体方針（案）」で、鴨川東出入口 - 第二京阪道路接続部間（油小路線）を西日本高速道路へ移管し、第二京阪道路等との一元的管理とするとともに、山科出入口 - 鴨川東出入口間（新十条通）は京都市へ移管し無料開放する方針が示された。この方針に基づき、2017年3月31日に日本高速道路保有・債務返済機構と阪神高速道路、西日本高速道路との間の協定が変更され、「阪神高速道路8号京都線」としての営業は2019年3月31日で終了し、翌4月1日から油小路線の区間は西日本高速道路の「油小路線」として営業を開始する一方で、新十条通の区間は本来の道路管理者である京都市へ移管され無料開放されることが確定した。


title: 阪神高速8号京都線

text: 「油小路線」は、既存の第二京阪道路へ「編入」され、移管後は第二京阪道路の一部として一元的に管理されることになった。また、管理移管に伴い、油小路線の区間の正式名称は「京都市道高速道路2号線」から「一般国道1号 油小路線」に変更された。


title: 阪神高速8号京都線

text: 出入口番号欄の背景色が■である部分については道路が供用開始済みの区間を示している。また、施設名欄の背景色が■である部分は施設が供用開始されていない、または完成していない事を示す。なお、未開通区間の名称は仮称である。


title: 阪神高速8号京都線

text: なお、第二京阪道路に編入されたものの、編入区間の出入口番号は阪神高速8号京都線時代のものを引き継いでいる。ただし、編入区間の出入口呼称については、旧・阪神高速8号京都線時代は他の阪神高速に倣って「出入口」と称していたが、第二京阪道路編入時に元来からの第二京阪道路同様に「インターチェンジ」が正式な呼称となった。


title: 阪神高速8号京都線

text: 2008年（平成20年）1月19日に上鳥羽出入口から第二京阪道路接続部までの区間（油小路線）が、同年6月1日に山科出入口から鴨川東出入口までの区間（新十条通、稲荷山トンネル）が、それぞれ供用を開始した。のちの2011年3月27日に、残る鴨川東出入口から上鳥羽出入口までの区間（油小路線斜久世橋区間）が供用開始され、全線が開通した。


title: シー・エフ・デー販売

text: シー・エフ・デー販売株式会社（CFD販売株式会社、シー・エフ・デーはんばい、"CFD SALES INC."）は、愛知県名古屋市中区に本社を置くパソコン部品および周辺機器の製造販売を行うメルコグループの企業である。


title: シー・エフ・デー販売

text: 旧社名は「近畿システィムサービス株式会社」で、本社は大阪市にあった。1992年（平成4年）に事業の一つであったオムロン製自動改札機、ATM、両替機の受託保守業務を、「近畿フィールドエンジニアリング株式会社」（現・オムロンフィールドエンジニアリング西日本株式会社）に分社したのち、1996年（平成8年）10月に株式会社メルコ（現・株式会社バッファロー）が株式の50.3%を取得し、同社の子会社となった。その後「シー・エフ・デー販売株式会社」に商号を変更し、2004年（平成16年）3月より持株会社である株式会社メルコホールディングスの100%子会社となっている。


title: シー・エフ・デー販売

text: 主な事業はメモリやストレージなどパソコン部品の開発・製造のほか、「玄人志向」のブランド名で自作パーツなどの販売も行っており、玄人志向のビデオカードは2016年度に13年連続BCNシェアNo,1を達成している。


title: シー・エフ・デー販売

text: また、海外メーカー各社の正規販売代理店でもあり、AMD、Asrock、GIGABYTEなどCPU、マザーボード、ビデオカード取扱いの他、WesternDigital、Seagate、東芝など大手ストレージメーカー製品、さらに、国内トップシェアのCFDブランドメモリなど、取扱いメーカー及び製品ラインナップは多岐にわたる。


title: シー・エフ・デー販売

text: 近年はドローンで最大手のDJI、性能に定評のあるSamsungやCrucialのメモリ/SSD、台湾ASUSのグループ企業であるASUSTOR、映像放送機器分野で成長しているBlackmagic Designなどの取扱いも開始しており、「玄人志向ブランドの専門販売会社」から「IT製品の総合商社」へ業態変化が進んでいる。


title: キャッスルロック

text: キャッスルロックはニューイングランドの典型的な田舎街であるが、不可解な事件ばかり起こるなど無数の暗い秘密を有している。この街はキングの『デッド・ゾーン』で初めて登場し、『ニードフル・シングス』の大破壊でその歴史に幕を閉じた。しかし、それ以降の作品においても言及されることはある。また、『呪われた町』の舞台となったセイラムズ・ロットはキャッスルロックの原型とされている。


title: キャッスルロック

text: H.P. ラヴクラフトはその作品群の舞台としてアーカム、ダニッチ、インスマスといった街を作り上げた。キングはそのアイデアを拝借して、ジェルサレムス・ロット、キャッスルロック、そしてデリーといった街を創造した。キングはラヴクラフトの大ファンを公言しており、彼を「20世紀の暗闇とバロックの貴公子」と称している。


title: キャッスルロック

text: キングとJ・J・エイブラムスが製作総指揮を務め、キング作品に登場するキャラクターやテーマを交錯させながら、キャッスルロックで起きる謎の事件を描いたテレビシリーズ『』が2018年7月からHuluで配信され、日本ではWOWOWで2019年に放映された。


title: 聖ゲオルギオスと竜

text: 聖ゲオルギオスと竜（せいゲオルギオスとりゅう、）は、キリスト教の聖人である聖ゲオルギオスの竜殺しの伝説。聖ゲオルギオスは人間の犠牲を要求したドラゴンを飼いならして殺害し、次の生贄として選ばれた王女を救出したと伝えられている。この物語は11世紀と12世紀の最も初期の情報源ではカッパドキアを舞台としているが、13世紀の『黄金伝説』では舞台をリビアに移して語られた。


title: 聖ゲオルギオスと竜

text: この竜殺しの物語はイアソンとメデイア、ペルセウスとアンドロメダ、テュポンといったキリスト教以前の神話伝説に起源を持ち、聖ゲオルギオスの伝説として語られる以前に様々な聖人の伝記の中で語られている。中でも特に9世紀と10世紀にの伝説として語られたのち、11世紀になって初めて聖ゲオルギウスに移された。


title: 聖ゲオルギオスと竜

text: 聖ゲオルギオスの伝説と図像は12世紀のビザンチン文化圏に急速に広まり、さらに十字軍を経由して、まだ12世紀のうちに西のキリスト教の伝統に入った。第一次十字軍の騎士たちは、聖ゲオルギオスとその仲間の兵士で聖人の、、アマシアの聖テオドロスが、アンティオキアとエルサレムでともに戦ったと信じていた。伝説はの『歴史の鑑』（Speculum Historiale）と『黄金伝説』のラテン語版に基づいて、13世紀の西ヨーロッパに普及した。最初は騎士道ロマンスの洗練された設定に限定されていた伝説は、13世紀に大衆化され、中世後期とルネサンス期に文学と絵画で人気のある主題となり、東西ヨーロッパの両方において聖ゲオルギウスに関連するキリスト教の伝説の不可欠な部分となっている。


title: 聖ゲオルギオスと竜

text: 騎乗者としての軍の聖人の聖テオドロス、聖ゲオルギオス、聖デメトリオスの図像は、ローマ時代の「」タイプの図像の延長線上にある。ドラゴンの図像は一方では「生命の木」と絡み合う蛇から、もう一方では後期のローマ騎兵によって使用されたドラコの軍旗から発生しているように見える。蛇やイノシシを槍で突く騎手はローマ時代の騎兵隊の兵士を記念する石碑で広く表現されている。セルビアのから出土した彫刻はアポロンとアスクレピオスをトラキアの騎士として描写しており、ほかに木の周りに絡まった蛇が示されている。別の石碑では双生の騎馬神ディオスクロイがトラキアの騎士として蛇が絡み合った木の両側に示されており、槍でイノシシを殺している。


title: 聖ゲオルギオスと竜

text: ドラゴンと戦う聖人伝の物語の発達は図像の発達と平行している。それはキリスト教以前のドラゴンの神話から引き出される。イギリスの考古学者ウォーリス・バッジは1888年に聖ゲオルギオスの伝説のコプト版を編集したが、彼によるとコプト版の伝説は聖ゲオルギオスを迫害した「ダディアヌス（Dadianus）」という名前の統治者を「奈落の底のドラゴン」とする、5世紀または6世紀の出典に基づくと推定している。バッジはキリスト教以前の神話との類似点を明確に指摘して次のように述べてる。


title: 聖ゲオルギオスと竜

text: 5世紀後半のキリスト教美術には、蛇を踏みつぶす「好戦的なキリスト」の描写が見られる。悪を征服する槍を持った騎士の図像は中世初期には現在の姿になっている。ドラゴンの殺害者としての聖テオドロスの図像は早ければ7世紀まで、少なくとも10世紀初頭まで確実にさかのぼることができる（聖テオドロスがドラゴンを殺す最古の描写は920年頃のアグタマールのにある）。9世紀後半以降の新しい伝説では聖テオドロスはの近くでドラゴンを殺したと報告されている。対して聖ゲオルギオスは10世紀にドラゴンではなく人間を殺すと描かれており、したがってドラゴンを殺す騎士の初期の描写が聖ゲオルギオスを表す可能性は低い。


title: 聖ゲオルギオスと竜

text: 聖テオドロスの騎士としての最古のイメージは北マケドニアのから出土した遺物であり、本物であるならば6世紀または7世紀にさかのぼる。ここでは聖テオドロスはドラゴンを倒すのではなく、ドラコの軍旗を持っている。ヴィニカのイコンの1つには、ドラゴンとの最も古い聖ゲオルギウスの描写もある。聖ゲオルギウスは（Cynocephalous, 犬頭人）の聖クリストフォロスのそばに立ち、両聖人は人間の頭を持つ蛇を踏みつけ、槍で頭を狙っている。マグワイア（1996年）は、家庭の魔法で使用された無名の騎乗する英雄の画像から、名前を持つ聖人のより規制された図像への移行を、730年代のに続いて神聖な画像に厳重な規制が行われたことと結び付けた。


title: 聖ゲオルギオスと竜

text: 西方では、槍と盾を持つ2人の兵士の聖人の間でドラゴンを踏みつけて刺し貫くローマの騎士のカロリング朝時代の描写が、オランダの古都マーストリヒトのの宝物庫のクラックス・ジェマタ（crux gemmata, 宝石で飾られた十字架）の足元に置かれていた（18世紀に失われている）。この表現は現在パリのフランス国立図書館で17世紀の線画の中に残っている。


title: 聖ゲオルギオスと竜

text: トラキア騎士の図像の「キリスト教化」は、カッパドキア、までさかのぼることができ、10世紀のフレスコ画には、1、2、または3つの頭を持つ蛇と対峙する騎乗した聖人が描かれている。最も初期の例の1つは一般に10世紀にさかのぼるMavrucan 3（Güzelöz, Ye knownilhisar）として知られる教会のもので、騎士がイノシシの代わりに「生命の木」の周りで絡み合う2匹の蛇を攻撃していることを除けば、双生児神ディオスクロイの石碑と極めて平行関係にある、2人の「神聖な騎士」を描いている。この例では、少なくとも2匹の蛇が別々の頭を持っているように見えるが、10世紀のカッパドキアの他の例では多頭の蛇を示している。ドラゴンを攻撃している2人の聖テオドロスと聖ゲオルギオスを描いたユランル・キリセ（Yılanlı Kilise）の保存状態の悪いフレスコ画は、10世紀または9世紀半ばまでさかのぼる。


title: 聖ゲオルギオスと竜

text: 3人の騎乗する聖人、聖デメトリオス、聖テオドロス、聖ゲオルギオスを示しているが、同様の例がギリシャの中央マケドニアのキルキス県にある現代のコルキダ村の近くの9世紀または10世紀に建てられた教会「Zoodochos Pigi」にある。


title: 聖ゲオルギオスと竜

text: リビアのシレーネは近隣の池を住処とし、田園地帯を汚染する毒を吐くドラゴンに悩まされていた。人々はドラゴンが都市そのものに害をなすことを防ぐため、毎日2頭の羊と、男と羊、そして最後にくじで選ばれた子供と若者を生贄としていた。あるとき運命が王の娘に降りかかった。王はすべての金銀と引き換えに王女の身代わりとなってくれるよう求めた。しかし人々は拒否した。王女はドラゴンの餌となるために花嫁衣装をまとって湖に送られた。


title: 聖ゲオルギオスと竜

text: そこにたまたま聖ゲオルギオスがやって来た。王女は彼を送り出そうとしたが彼は留まると誓った。彼らが会話している間にドラゴンが池から現れた。聖ゲオルギオスは十字を切ったあと、馬に乗ってドラゴンに突進し、槍でひどく傷つけた。それから王女に彼女の腰帯を投げるように言い、それをドラゴンの首にかけた。彼女がそうしたとき、ドラゴンは鎖につながれた「おとなしい獣」のように少女の後に従った。


title: 聖ゲオルギオスと竜

text: 王女と聖ゲオルギウスはドラゴンをシレーネの街へと導き、人々を恐怖に陥れた。聖ゲオルギオスは彼らがキリスト教徒となり洗礼を受けるならばドラゴンを殺すことを申し出た。そこでシレーネの王を含む1万5000人がキリスト教に改宗した。その後、聖ゲオルギウスは剣でドラゴンの首を斬り落して殺し、ドラゴンの遺体を4頭の牛車に乗せて街から運び出した。王はドラゴンが死んだ場所に神の祝福を受けた聖母マリアと聖ゲオルギオスの教会を建設すると、祭壇から泉がこんこんと湧き出て、その水はすべての病気を治癒した。ラテン語版のみ、剣でドラゴンを殺す前に聖人が槍で攻撃する伝承を含んでいる。


title: 聖ゲオルギオスと竜

text: 『黄金伝説』の物語は西ヨーロッパで受け入れられた聖ゲオルギオスと竜の物語の主な情報源であり、したがってイングランドの守護聖人としての聖ジョージに関連している。『黄金伝説』のバージョンでは王女は無名のままであり、「サブラ」という名前はエリザベス朝時代の作家リチャード・ジョンソンの『キリスト教国の7人の戦士』（1596年）で与えている。この作品では、彼女はエジプトの王女としてリキャストされている。この作品は素材に大きな自由を与えており、聖ゲオルギオスとサブラを結婚させ、そして2人の間にイギリス人の子供が生まれ、そのうちの一人はになった。まだ13世紀のイタリア語の情報源で王女に付けられた別名はクレオリンダ（）とアイア（）である。


title: 聖ゲオルギオスと竜

text: 聖人は「トラキアの英雄」の伝統の中でローマ騎兵のスタイルで描かれている。主要な図像としては、聖ゲオルギオスとドラゴンのみを示す「簡潔な」形式のものと、奇跡を目撃した見物人たちとともにラシア（Lacia）の王女や城壁あるいは塔を含んでいる「詳細な」形式のものの2つのタイプがある。「簡潔な」タイプは10世紀から11世紀のカッパドキアに由来している（9世紀から10世紀の聖テオドロスに関連する同様の図像から移されている）。「詳細な」形式の最も初期の確実な例はおそらくグルジアのだが、、、の例はさらに少し早いかもしれない。


title: 聖ゲオルギオスと竜

text: ロシアの最古の例は1167年頃のスタラヤ・ラドガのの壁から発見された。ロシアではイコンは 、つまり「聖ゲオルギウスとドラゴンの奇跡」として知られている 。聖人は主に右向きの白い馬の馬上に示されるが、ときには黒い馬や左向きでも示される


title: 聖ゲオルギオスと竜

text: エドマンド・スペンサーは『妖精の女王』第1巻の聖ゲオルギウスと竜の物語を拡大し、当初は英雄を赤十字の騎士と呼んでいた。ウィリアム・シェイクスピアは戯曲『リチャード三世』第五幕、『ヘンリー五世』第三幕、そしてまた『リア王』第一幕で聖ゲオルギウスと竜について言及している。


title: 聖ゲオルギオスと竜

text: 17世紀のは聖ゲオルギウスの竜退治の偉業に敬意を表している。この『』というタイトルのバラッドでは叙事詩と騎士道物語の他の英雄と関連して聖ゲオルギウスの重要性を考察し、最終的に他のすべての英雄や叙事詩または騎士道物語の人物は、聖ゲオルギウスの偉業と比較して見劣りすると結論づけている。


title: 聖ゲオルギオスと竜

text: エドワード・エルガーの『聖ジョージの旗』はコーラスとオーケストラのバラッドで、の作詞である。ケネス・グレアムによる1898年の『』には、「」というタイトルの章が含まれ、高齢の聖ゲオルギウスと優しいドラゴンが町の人々を満足させ、ドラゴンを社会に紹介してもらうために模擬戦を演じる。後にウォルト・ディズニー・プロダクションズによって映画化され、子供の喜歌劇としてジョン・ラター作曲の曲がつけられた。


title: 聖ゲオルギオスと竜

text: 1935年、スタンリー・ホロウェイはとが書いた『聖ジョージとドラゴン』に従って物語のユーモラスな朗読を録音した。1950年代には、とはフレバーグのラジオ番組のために『』（『と物語のパロディ）を書いて演奏した。ストーリーの録音は100万部以上の売上げを記録した最初のコメディアルバムとなった。