title: コリン・キャパニック

text: 2012年、シーズン前半は主にで起用された。第4週のニューヨーク・ジェッツ戦でワイルドキャット隊形から7ヤードを走り、プロ初タッチダウンをあげた。第10週のセントルイス・ラムズ戦でエースQBのアレックス・スミスが脳震盪を起こしたため交代出場、この試合はNFLでは4年ぶりとなる引き分けに終わった。第11週のシカゴ・ベアーズ戦で初先発、243ヤード、2TDをあげて、強力なベアーズの守備を攻略、32-7と勝利した。スミスが脳震盪から回復した第12週のニューオーリンズ・セインツ戦でも先発し、パス25回中16回成功、1TD,1INTの成績を残した。スミスがNFL3位のQBレイティング104.1、NFLトップのパス成功率70%、ジム・ハーボーヘッドコーチ就任後19勝5敗1分の成績を残していることから先発QBにキャパニックを継続することに論争も起きた。第13週のセントルイス・ラムズ戦ではTDパスなし、第3Qにエンドゾーン内でインテンショナル・グラウンディングの反則でセイフティにより失点、第4QにはファンブルロストしてリターンTDを許し、オーバータイムの末にチームは13-16で敗れた。第14週のマイアミ・ドルフィンズ戦では7点差に詰め寄られた第4Q27-13と勝利した。


title: コリン・キャパニック

text: 第15週には、ホームゲームで圧倒的な強さを見せるニューイングランド・ペイトリオッツと敵地ジレット・スタジアムで対戦、4TDパスをあげて、第3Q途中に一時は28点差をつける活躍を見せて41-34で勝利した。第16週、NFC西地区優勝を争うシアトル・シーホークスにはパスで244ヤード、1TD、1INT、ランで31ヤード、チームは13-42と大敗した。最終週のアリゾナ・カージナルス戦では自己ベストのパス276ヤードを獲得、2TDをあげて27-13と勝利し地区優勝、NFC第2シードを確定させた。


title: コリン・キャパニック

text: グリーンベイ・パッカーズとのディビジョナルプレーオフでは、パス31回中17回成功、263ヤードを投げて、マイケル・クラブツリーへ2TDパスを通すとともに、ラン16回で181ヤードを獲得、2002年のレギュラーシーズンに、マイケル・ヴィックが作った1試合でのQBのラッシング記録173ヤードを更新する活躍で、チームは45-31と勝利した。プレーオフの1試合でランパスそれぞれ2TD以上をあげたが、これは、1954年、1955年のオットー・グレアム、2011年のジェイ・カトラーに続くNFL3人目の記録であった。アトランタ・ファルコンズとのNFCチャンピオンシップゲームでは、0-17とリードされた試合で、パス21回中16回成功、233ヤード、1TDをあげて、チームは28-24で勝利、第47回スーパーボウルでボルチモア・レイブンズと対戦したが敗れた。


title: コリン・キャパニック

text: 2013年、グリーンベイ・パッカーズとの開幕戦で自己ベストの412ヤードを投げて、3TDをあげた。ナイナーズのQBが1試合で400ヤード越えを達成したのは2004年10月10日のティム・ラテイ以来であった。412ヤード中208ヤードは新加入のアンクワン・ボールディンへのパスであった。400ヤード越え及び3TDパスを決めたのは、ナイナーズでは1999年のジェフ・ガルシア以来であった。


title: コリン・キャパニック

text: ワイルドカードでプレーオフに進出、2年連続でNFCチャンピオンシップゲームまでチームを導いたが、シアトル・シーホークスとのNFCチャンピオンシップゲームでは130ヤードを走り、パスで153ヤードを獲得した。第4Q残り数分で17-23とリードされていたものの、レッドゾーンまでボールを進めた。残り22秒にマイケル・クラブツリーに投げたパスがリチャード・シャーマンにはじかれ、マルコム・スミスがインターセプト、2年連続のスーパーボウル進出はならなかった。この年3,197ヤード、21TDに対してわずか8INTであった。またランで524ヤードを獲得、4TDをあげた。


title: コリン・キャパニック

text: 2020年6月、キャパニックの高校時代を描いたドラマミニシリーズ『コリン・イン・ブラック・アンド・ホワイト』(""Colin in Black & White"")をNetflixが製作することを発表した。2021年10月29日に配信された。


title: コリン・キャパニック

text: 2016年8月26日に行われたプレシーズンマッチで試合前の国歌斉唱でベンチに座ったまま立ち上がらず、起立を拒否した。「黒人や有色人種への差別がまかり通る国に敬意は払えない」と理由を述べ、人種差別への抗議であるとした。それらはTwitterにも投稿されて物議を醸し、「さらにファンになった」という声もあれば、「チームや競技に対して失礼」との批判も飛び交った。チームは「宗教や表現の自由をうたう米国の精神に基づき、個人が国歌演奏に参加するかしないか選択する権利を認める」と同選手の決断を尊重するとの声明を発表した。NFLは声明で、演奏中に選手たちが起立することを奨励するが強制ではないと指摘した。


title: コリン・キャパニック

text: この不起立について、アメリカでは人種によって、支持と不支持の割合が大きく異なるとされる。イギリスの調査会社の調査によると、全体では国歌斉唱時に起立しなかったことに賛成しているのは29%にとどまり、69%が反対だった。しかし、黒人に限ると72%がキャパニックの抗議に賛成する一方、反対は19%となった。


title: コリン・キャパニック

text: 2018年5月には、NFLは選手会の反対を押し切り、国歌斉唱時の起立を事実上義務化したが、ジョージ・フロイドの死により火が点いた人種差別に対する抗議運動の高まりの中、2020年6月5日、ロジャー・グッデルコミッショナーは、方針を転換し、「かつて私たちがNFL選手の言葉を聞かなかったのは間違っていた。我々は、全ての人が発言し平和的に抗議することを応援します」とツイートし、人種差別や警察の暴力に抗議する選手たちを支持しなかったことを謝罪し、キャパニックの行動は正当化された。


title: 村田辰美

text: 横手市立金沢小学校→金沢中学校を卒業後は六郷高校に進学し、1試合18奪三振で無安打に抑えたにもかかわらず、試合に負けてしまったいわゆる「ノーヒットありラン」を経験。卒業後は三菱自動車川崎に入社。チームメートに菅野光夫がいた。


title: 村田辰美

text: から先発に転向。6月26日の前期優勝のかかった対南海戦で完投し、引き分けとして前期優勝を決め胴上げ投手になっている。同年は初の二桁となる12勝を挙げ、初めて規定投球回（リーグ6位、防御率3.42）に達し、チーム初のリーグ優勝に大きく貢献する。広島との日本シリーズでは2試合に登板、第3戦で先発し4回を1失点に抑えるが勝敗はつかなかった。


title: 村田辰美

text: はシーズン38被本塁打を喫するなど打ち込まれるケースが目立つ。打線の援護もあって7勝7敗と勝敗は五分だったが、防御率は6.22と悪化する。チーム順位、個人記録とも1年2シーズン制を採っていた1937年の秋シーズンに、重松通雄が7.20、繁里栄が6.11を記録した例を除けば、規定投球回到達者で防御率が6点以上だったのは村田が日本プロ野球史上初めてで、この数字は2004年に斉藤和巳が6.26を記録するまで破られなかった。広島との日本シリーズでは3試合に登板。第3戦で先発し5回を1失点と好投。近鉄が3勝2敗と王手をかけた第6戦でも先発するが、初回に水谷実雄に満塁本塁打を喫し降板、敗戦投手となっている。


title: 村田辰美

text: 引退後は讀賣テレビ放送・ラジオ大阪野球解説者（ - ）を経て、監督の鈴木啓示に呼ばれて、古巣・近鉄の一軍投手コーチ（ - ）を務めた。退団後はフジテレビ・関西テレビ（ - ）、ラジオ大阪（1996年 - ）で野球解説者を務め、関テレ・フジではプロ野球ニュース、感動ファクトリー・すぽると!に出演。2007年まではJ SPORTS野球解説者も務め、解説業の傍らでからプロ野球マスターズリーグの大阪ロマンズに参加。毎年好成績を残し、タイトルを多数獲得している。その後はデイリースポーツ野球評論家に専念していた。


title: 村田辰美

text: 11月6日に村上隆行の後任として、関西独立リーグ（発表当時はBASEBALL FIRST LEAGUE）に所属する06BULLSの第2代監督に就任することが発表された。2シーズン務め、2020年のシーズン終了後に退任した。退任後もサポート&アドバイザーとして06BULLSに携わっている。


title: ナイチンゲールの沈黙

text: 著者のデビュー作『チーム・バチスタの栄光』に続く『田口・白鳥シリーズ』の2作目。作品の舞台である東城大学医学部付属病院の小児科での出来事と、その外部で起こった殺人事件に田口と白鳥が関わっていくという内容。本作から桜宮サーガを構成する事項や他の海堂作品にクロスオーバーする人物が登場する。


title: ナイチンゲールの沈黙

text: なお、本作は執筆中に1000枚を超えることがわかり、編集から二作に分けるように指示されたため、本作と『田口・白鳥シリーズ』の3作目『ジェネラル・ルージュの凱旋』に分離されたという経緯がある。そのため、『ジェネラル・ルージュの凱旋』の出来事と同時進行で描かれている構成となっている。この分け方を作者は「縦に分ける」


title: ナイチンゲールの沈黙

text: 世の中を震撼させた「バチスタ・スキャンダル」から9か月後。医者や看護師達が浮かれていた東城大学医学部付属病院の忘年会後、小児科看護師の浜田小夜と如月翔子は、城崎と名乗る男に「迦陵頻伽」と呼ばれる有名な歌手・水落冴子のライブに誘われる。だがライブ中に冴子が大量吐血する事態が起き、冴子は翔子らの判断で田口公平が当直を務める神経内科病棟のVIP病室・通称「ドア・トゥ・ヘブン」に入院することに。診察の結果、冴子は重度のアルコール性肝硬変を患っており、余命いくばくもない状態だった。


title: ナイチンゲールの沈黙

text: 一方、小児科には牧村瑞人と佐々木アツシが網膜芽細胞腫を患い入院していた。その二人のメンタル面を危惧した看護師長の猫田は、田口にメンタルケアを依頼。かくして猫田と藤原の差配によって小児科患者限定の不定愁訴外来が開設された。だが同じ頃、瑞人の父親が無残な形で惨殺される事件が発生する。


title: ホノルル・レール・トランジット

text: ホノルル郊外のカポレイからホノルル国際空港を経由し、中心部のアラモアナ・センターまでを結ぶ鉄道路線計画である。21駅を約40分で結ぶ。アメリカ合衆国全体において第4位の過密な人口密度を有するホノルル中心市街地における深刻な交通渋滞を緩和することを目的に計画された。


title: ホノルル・レール・トランジット

text: 電車は4両編成20本が投入され、ラッシュ時には17本が営業に就く。日立レールイタリアが同社のドライバーレス・メトロを元に設計・製作を担当し、最終組立はカリフォルニアの日立レールUSA（日立レールイタリアの米国法人）の工場で行われる。


title: ダイヤモンドの物質特性

text: ダイヤモンドの物質特性（ダイヤモンドのぶっしつとくせい）では、ダイヤモンドの物理、光学、電気そして熱的特性について述べる。ダイヤモンドは炭素の同素体で、と呼ばれる特殊な立方格子で炭素原子が配列している。ダイヤモンドは光学的に等方性を持つ鉱物で基本的には透明である。原子どうしが強い共有結合をしているため、自然界に存在する物質の中で最も硬い。しかし、構造的な欠点があるためダイヤモンドの靱性はあまり良くない。引張強さの値は不明で、60 GPaまで観測され、結晶方位次第では最大225 GPaまで達すると予測される。硬度は結晶方向によって違う異方性で、ダイヤモンド加工を行うには注意が必要である。屈折率2.417と高く、また分散率は0.044と他の鉱物と比較してさほど大きくないが、これらの特性がカット加工を施したダイヤモンドの輝きを生み出す。ダイヤモンドの結晶欠陥の有無により主に4つに分類される。微量の不純物が炭素原子と置換され、時に格子欠陥をも引き起こすが、様々な色を帯びたダイヤモンドを作り出す。大抵のダイヤモンドは電気絶縁体であるが、優れた熱伝導体にもなる。他の鉱物と異なり、産地や不純物の有無を含め、全てのダイヤモンド結晶の比重はほぼ一定である。


title: ダイヤモンドの物質特性

text: ダイヤモンドは古代ギリシャ語で" "ἀδάμας" "（ラテン文字転写で" "adámas" ":「固有、独特」、「不変」、「壊れにくい」の意味）として知られ、時にアダマント（"adamant", 日本語で「無砕石」と訳される）と言われていた。ダイヤモンドのモース硬度は「10」で、地球上に存在する物質の中で最も硬い。結晶構造は、各炭素原子が隣り合う4つの原子を共有結合により結合しているため、極めて硬い構造を有する。窒化ホウ素はダイヤモンドと同じ閃亜鉛鉱構造をしている為、ダイヤモンドの硬度とほぼ等しい。現在はという仮想の物質がダイヤモンドと同じ、或いはそれ以上の硬度をもつと予測されている。ナノサイズの粒径を有する一部のダイヤモンド粉末は大きな結晶のダイヤモンドよりも硬く、靱性もある為、研磨材としての利用価値が高い.。ダイヤモンドテストに必要なこれらの超硬材料を利用するためには、ダイヤモンドの硬さに関する正確な数値を調査しなければならない。純粋なダイヤモンド結晶の[111]方向（立方晶の最長の対角線）に垂直な面をハイパーダイヤモンドの圧子先端で引っ掻いたところ、167 GPaの硬度を計測した。一方、そのハイパーダイヤモンドの硬度は他のハイパーダイヤモンド圧子で測ると310 GPaであった。この試験は検査対象物よりも硬い圧子先端で行っているため、正確な測定が可能である。恐らくハイパーダイヤモンドの硬度は最大でも310 GPaと推測される。


title: ダイヤモンドの物質特性

text: ダイヤモンドの引張強さ（）は不明であるが、60 GPaまで観測されている。そして結晶格子と結晶方向が欠陥もなく完全であれば、90 GPaから225 GPaまで耐えられるとされる。引張強度は、[100]の結晶方向（立方晶の格子面に垂直な方向）が最も大きく、次に[110]方向、そして[111]方向に対して最も弱い。


title: ダイヤモンドの物質特性

text: 立方晶ダイヤモンドは八面体の面に対して4方向に完全な劈開をもち、切れ味の悪い刃先でも簡単に割れ、滑らかな劈開面が現れる。また、ダイヤモンドは結晶方位によっても硬度が異なる。立方体の面の対角線方向が最も硬く、最も軟らかい十二面体の面のそれより100倍の差があり、八面体の面に対する硬度はこの2極値の中間に位置する。ダイヤモンドカット加工はこれらの性質を大いに利用している。特にカリナン・ダイヤモンドのような大きなダイヤモンド原石から傷ついた箇所を除去する時や原石から2つ以上の宝石を作り上げる際は、ダイヤモンドの劈開も役に立つ。


title: ダイヤモンドの物質特性

text: ダイヤモンドの結晶構造は、ダイヤモンド立方晶系（空間群ではFdmと表記）で、炭素原子で共有結合された四面体型で構成される。また六方晶のダイヤモンド（ロンズデーライト）が発見されたが、地球上に存在するのは非常に稀で、隕石中に含まれるか、研究実験により合成される。理論的にはロンズデーライトがダイヤモンドよりも硬いとされるが、ロンズデーライトの粒径サイズと質が十分でないため、この仮説を検証できないままである。ダイヤモンドの晶癖は自形で、形状は丸みを帯びた八面体あるいは滑らかな三角形の輪郭の八面体双晶を取りやすい。他にも十二面体や稀に立方体も発見される。これは不純物である窒素がダイヤモンドを自形結晶に形成しやすくする役割を果たしているという事実が判明している。カリナン・ダイヤモンドといわれる史上最大のダイヤモンドは発見当初は形が不恰好であった。このようなダイヤモンドは純粋で、その為たとえ窒素でもほとんど含まれない。


title: ダイヤモンドの物質特性

text: 八面体ダイヤモンドの表面には成長途中にできた三角形状の欠損や腐食による窪み（これらはトライゴン("trigon")といわれる）が存在しているため強い光沢を示す。ダイヤモンドの断口は、階段状または貝殻状で不規則な割れ目をしている。八面体の表面に多数の階段状を形成し、球状に近い形をしたダイヤモンドは一般的にゴムに似た鈍い光沢を放つ。この成長欠陥には、うろこ状や波状などの形状が見られる。ブラジルやコンゴ民主共和国で採掘されたあるダイヤモンドは多結晶で、また色は不透明で暗色、球形または放射状をしている。これらは「バラス」として知られ、単結晶ダイヤモンドの劈開面が無いものとして工業的に重要である。カーボナードは不透明なナノサイズの微細結晶を有する。バラスと同様、劈開面が存在せず、比重は2.9から3.5と幅広い。ブラジル、ベネズエラ、ガイアナで発見された「」といわれるダイヤモンドは、最も工業用ダイヤモンドとしての利用価値が高い。これもまた多結晶で半透明、不完全な形状をし、簡単に割れる。


title: ダイヤモンドの物質特性

text: 非常に大きな硬度と強い分子結合を有する為、カット加工を施したダイヤモンドのカット面は最も平坦で、その面の縁は非常に鋭く尖っている。ダイヤモンドの表面は疎水性と親油性の性質を兼ね揃えている。前者の性質は、ダイヤモンドに水滴が置かれても、表面全体に拡散せずに水を弾くことを意味し、他のほとんどの鉱物はそのような特徴はない。そして後者の性質は、油やグリースはダイヤモンドに馴染みやすく、その他鉱物ではそれらは凝集する。この特性を利用してダイヤモンドがどうか疑わしい鉱物にグリースを塗布するグリースペンが開発されている。ダイヤモンド表面の炭素原子の末端が水素原子で結合している際は、ダイヤモンドは疎水性を、酸素原子とヒドロキシルラジカルでは親水性を示す。450 °C以上で適切な反応ガスで処理すれば、ダイヤモンド表面の特性は完全に変化する。天然ダイヤモンドの表面の半分以下は酸素の単分子層で、残りは水素で構成されている為、疎水性を示す。この性質を利用した「グリースベルト」といわれるものを用いて、鉱山でダイヤモンドと他の鉱物を区別している。


title: ダイヤモンドの物質特性

text: 引っ掻きに対する硬さとは異なり、ダイヤモンドの破壊靱性はあまり良くない。靱性とは落下や衝撃による破損に耐える性質である。ダイヤモンドは完全な劈開を有するため、損傷しやすい。実際ダイヤモンドを通常のハンマーで打つと、粉々に砕かれる。天然ダイヤモンドの靱性は2.0 MPa・mで、その他鉱物の靱性よりも大きい値であるが、多くの工業的な材料と比較すると幾分小さい。ダイヤモンドとそれ以外の鉱物にもいえることだが、鉱物の巨視的な幾何学構造が破損に対する耐性の強さを決定づけている。ダイヤモンドは劈開面を有し、それゆえに他の鉱物よりも幾つもの方向に割れやすい。


title: ダイヤモンドの物質特性

text: 多結晶ダイヤモンドのバラスやカーボナードは例外で、単結晶ダイヤモンドよりも遥かに靱性が大きく、これらはドリルの刃などの産業的に利用されている。宝石カットされたダイヤモンドは損傷しやすく、保険会社に保険を掛けられないであろう。しかしブリリアントカットは他と異なり、宝石が損壊や粉砕の可能性を低減させるために考案されたカット技術でもある。


title: ダイヤモンドの物質特性

text: ダイヤモンド内には無関係な固体物質が紛れ込んでいることもある。主にカンラン石、ガーネット、ルビーなど様々な鉱物の内包物がダイヤモンドの構造的完全性を損なう。透明性を向上させるために、超音波洗浄や宝石用ブローランプに耐えられないガラスで破損部分を埋めたダイヤモンドは非常に脆い。このようなダイヤモンドを不適切に扱えば、粉砕する可能性がある。


title: ダイヤモンドの物質特性

text: ダイヤモンドは様々な色を示す。ダイヤモンドの構造的な欠陥や不純物の存在により結晶構造に欠陥が生じ、その結果着色したダイヤモンドが生成される。理論的には、純粋なダイヤモンドは無色透明である。ダイヤモンドは不純物である窒素元素の有無により、主に2つの型（タイプ）に区別され、タイプごとに結晶欠陥や光の吸収スペクトルが異なる。


title: ダイヤモンドの物質特性

text: またダイヤモンドの色を青や黄色などに、人工的に変化させる技術も確立している。サイクロトロンによるプロトン照射、核反応器を用いた中性子衝撃、そしてヴァンデグラフ起電機の電子照射により変色させる。これらの高エネルギー粒子は物理的に結晶格子を変化させ、炭素原子を本来あった場所から弾き飛ばすことで、格子欠陥の色中心を引き起こす。ダイヤモンドに色をより定着させるには、照射技術とその持続時間に関係し、時にはダイヤモンドが放射能を有する可能性がある。


title: ダイヤモンドの物質特性

text: 天然ダイヤモンドの中には長年自然に放射線を浴び続け、色を帯びたものもある。ドレスデン・グリーンダイヤモンドはその好例で、これらは数ミクロンの極めて小さなウラン鉱石由来のアルファ粒子から放出する自然放射線により呈色したと考えられる。さらに、構造的に変形しているIIa型のダイヤモンドを高温高圧法で修復させれば、ほとんどまたは全ての色を除去できるかもしれない。


title: ダイヤモンドの物質特性

text: ダイヤモンドの光沢は、" "adamantine" "（意味は単に「ダイヤモンドのような」）とも表現される。適切にカットされたダイヤモンドの表面は平坦で凹凸が無いため、光の反射能力は非常に良い。ダイヤモンドの屈折率（ナトリウムランプの波長589.3 nmで計測）は、2.417である。ダイヤモンドの結晶系は等軸晶系であるため、等方性の物質でもある。ダイヤモンドは0.044という高い分散率（可視光線波長による屈折率の変化の度合い）を有する為、カットダイヤモンドの炎のようにきらめく「輝き」がはっきりと認識できる。「輝き」は透明な宝石の中で観測されるプリズム効果のきらめきによるもので、宝石という観点から伺うと、これは恐らくダイヤモンドの最も重要な光学的特性であるといえる。この「輝き」を最大限に引き出すには、ダイヤモンドカットの種類とカット面の大きさの割合（特にカット上部の高さ）が決め手となる。しかし、あまりにも変わった色をしたダイヤモンドでは、場合によっては輝きを失う恐れがある。


title: ダイヤモンドの物質特性

text: ダイヤモンドよりも高い分散率をもつ鉱物が20種類以上存在する。例えば、チタン:0.051、アンドラダイト:0.057、錫石:0.071、チタン酸ストロンチウム:0.109、閃亜鉛鉱:0.156、合成ルチル:0.330、辰砂0.4となる。しかし、分散率の他にダイヤモンドは極めて高い硬度、摩耗・化学的耐久性、そして抜け目のない取引市場により、宝石として例外的な価値を生み出している。


title: ダイヤモンドの物質特性

text: ダイヤモンドは蛍光性を示す。長波長領域の紫外線（365 nm）強度で様々な色の光を放出する。Ia型のケープ・ダイヤモンドは通常青色の蛍光を発し、また黄色の燐光も放つ為、宝石の中でも珍しい特性を有する。長波長の蛍光で青以外にも、褐色のダイヤモンドでは緑色、IIb型では黄色、薄紫、赤色の光を発する。主として、たとえ短波長の紫外線の蛍光を示したとしても、天然ダイヤモンドには殆ど存在しない。X線の影響下では、青みのかかった白、黄色や緑色のかかった蛍光を放出する。いくつかのダイヤモンド（特にカナディアン・ダイヤモンド）は蛍光作用を示さないものもある。


title: ダイヤモンドの物質特性

text: 様々な色の発光メカニズムは詳しく解明されていない。IIa型とIIb型のダイヤモンドから発せられる青色の蛍光は、発光と結晶転位の直接的な関係性が電子顕微鏡で確実に分かる。しかし、Ia型のダイヤモンドから起こる青色発光は転位の他にも、3つの窒素原子が格子点欠陥の周囲に存在するN3欠陥によるものと考えられる。また天然ダイヤモンドにおける緑色発光は、空隙により2つの窒素原子が引き離されたH3中心によるものだが、合成ダイヤモンドでは合成時に使用されたニッケル触媒に由来するものだと考えられる。オレンジや赤の蛍光色が起こる原因はいくつか挙げられ、その一つの窒素‐空格子点中心は全タイプのダイヤモンドに存在する。


title: ダイヤモンドの物質特性

text: Ia型のケープ・ダイヤモンド可視光領域における吸収スペクトル（直視分光器で計測）を観測すると、波長415.5 nmのはっきりした紫色の線が出現する。しかし、このダイヤモンドを非常に低い温度で冷却して観測すると、このスペクトル線が現れないことがある。これはその線以外のいくつかの弱いスペクトル線に関係している。これらの比較的弱い線はN3またN2光学中心と呼ばれ、3つの窒素原子が原子1個分の空隙の周りに存在する欠陥状態と関係している。褐色、緑また黄色のダイヤモンドに波長504 nmの緑色の可視光吸収スペクトル（H3中心）が、また時折波長537 nmと495 nmの弱い吸収スペクトル線（H4中心：4つの窒素原子と2つの格子欠落点が複雑に関係している欠陥）が確認される。IIb型ダイヤモンドは不純物のホウ素により遠赤外線領域での光吸収が見受けられることがあるが、観測可能な可視光の吸収スペクトルが存在しない。


title: ダイヤモンドの物質特性

text: 宝石学専門の研究所ではダイヤモンドを天然か人工的に作製されたものか、また天然物に科学的な方法で着色させたものかどうか検査するための分光器を使用している。この分光器で赤外線、可視光、紫外線の吸収スペクトル、またダイヤモンドの蛍光スペクトルをも分析している。通常では認識されないスペクトルを検知するためダイヤモンドを液体窒素で冷却しながら測定している。


title: ダイヤモンドの物質特性

text: 天然の青色ダイヤモンドにはホウ素が不純物として含まれる為、半導体として性質を有する。それ以外のダイヤモンドは優れた電気絶縁体で、100 GΩ・m から 1 EΩ・m (10 - 10 Ω・m ) の値をとる。オーストラリアのアーガイル鉱山では青色また青みのかかった灰色のダイヤモンドが採掘され、これには水素が豊富に含まれている。しかし、これらのダイヤモンドは半導体には向かず、実際に水素が青灰色に呈する原因なのかどうか明らかではない。自然に青色を帯びたダイヤモンドはホウ素を含み、合成ダイヤモンドにホウ素をドープし、p型半導体として利用できる。n型半導体のダイヤモンド膜は化学気相蒸着法によりリンをドープすることにより作製できる。PN接合を施したダイオードや紫外線発光ダイオード（波長235 nm）はp型とn型の層を連続的に堆積させて生産されている。


title: ダイヤモンドの物質特性

text: 2004年4月、学術雑誌ネイチャーの報告によれば、高温高圧法によりホウ素をドープした合成ダイヤモンドは、超伝導へ遷移する温度である4 K以下では、大半は超伝導体になる。多くの化学蒸着技術により十分に合成されたホウ素ドープ薄膜は後に超伝導が見受けられ、超伝導へ遷移する最高温度は2009年現在で11.4 Kを記録した。


title: ダイヤモンドの物質特性

text: 大抵の電気絶縁体と異なり、ダイヤモンドは結晶内の共有結合が強固なため、優れた熱伝導体となる。天然の青色ダイヤモンドのほとんどは、炭素原子から置換されたホウ素を含み、それが高い熱伝導性を有する原因となる。天然ダイヤモンドの熱伝導率は約22 W/(cm・K) である。質量数12の炭素原子(C) 99.9 %で構成された単結晶合成ダイヤモンドは、室温における熱伝導率は33.2 W/(cm・K) と全ての固体物質中最も大きく、銅のそれの5倍である。そのため高い熱伝導率をもつダイヤモンドは、半導体製造中に起こるオーバーヒートからシリコンやその他半導体に不可欠な材料を保護する目的で利用されている。フェルミ電子がデバイ温度付近で通常のフォノン性移動モードを振る舞う際に、低温時の熱伝導性はさらに良くなるとされ、C原子で多く占めるダイヤモンドの熱伝導率は104 Kで410 W/(cm・K) までに達する。


title: ダイヤモンドの物質特性

text: 宝石職人や宝石学者はダイヤモンドの高い熱伝導性を応用した熱電極プローブを利用して、ダイヤモンドとそのイミテーションを判別している。1組2本のプローブの先端には高純度の銅が取り付けられ、電池式のサーミスタとして成立する。一方のプローブは熱を発生させ、それを他方のプローブが温度を測定している。もし検査対象がダイヤモンドなら、プローブから発せられた熱エネルギーが、もう一つのプローブで温度変化を瞬時に観測でき、時間にしてわずか2、3秒しか要しない。しかし、1998年にダイヤモンドの熱伝導率に近い炭化ケイ素の熱電極プローブが導入され、将来ダイヤモンドと代替する物質として注目されている。


title: ダイヤモンドの物質特性

text: ダイヤモンドは炭素元素で構成されている為、700 °C以上の空気中で酸化する。酸素が存在しない高濃度のアルゴンガス中では1700 °Cまで持ちこたえる。もし表面が黒く焦げても、研磨すれば元の状態に修復できる。20 GPaの高圧下では2500 °C、さらに2009年の発表によると、3000 °Cまたそれ以上の温度に耐えられると報告された。


title: ダイヤモンドの物質特性

text: ダイヤモンドは高温高圧状態の地球深部で形成された炭素の元素鉱物である。大気圧下でのダイヤモンドはグラファイトほど安定せず、熱力学的に不安定(δH = −2 kJ/mol)である。ダイヤモンドは決して永久に無くならないことはないが、それに対しデビアス社は1948年から少なくとも2006年まで ""A diamond is forever." "（ダイヤモンドは永遠に）というスローガンを展開していた。しかし、非常に大きな運動エネルギー障壁があるため、標準状態下ではダイヤモンドはグラファイトに変化することはなく、準安定な物質となる。


title: 東京大学医科学研究所

text: 東京大学医科学研究所（とうきょうだいがくいかがくけんきゅうじょ、）は、東京大学の附置研究所で、がん、感染症やその他の難治疾患を対象にした最先端の研究と医療を進めることを目的とする研究所である。研究所敷地内に附属病院を有し、国内最大規模の医学研究所である。


title: 東京大学医科学研究所

text: 1892年（明治25年）、芝公園に設立された、伝染病研究所を起源とする。ドイツ留学から帰国した北里柴三郎に当時日本で受け入れる機関がなく、国家有為の才能を発揮できない状態にあった。これを受けて、福澤諭吉が私財を投じて設立した研究所という歴史がある。国内で最初の伝染病研究所である。福澤の他に森村市左衛門、長與專齋もこれを助けた。1894年（明治27年）、大日本私立衛生会附属となった伝染病研究所は芝区愛宕町の内務省用地を借り受け、新築移転。1899年（明治32年）、伝染病研究所を国に寄付し、内務省管轄の国立伝染病研究所となる。1906年（明治39年）、現在の港区白金台に新築移転した。


title: 東京大学医科学研究所

text: 1914年（大正3年）10月4日に所長にもはかられずに閣議決定し、10月14日、内務省から文部省に移管（勅令）。11月5日所長以下所員の抗議のための総辞職となり、北里は新たに私立「北里研究所」を設立して研究を続けた。1916年（大正5年）4月1日、東京帝国大学附置伝染病研究所となる。


title: 東京大学医科学研究所

text: 時計台のある3階建てのゴシック様式風の本館は、関東大震災（1923年（大正12年））のすぐあとに、内田祥三（のちの総長）が耐震・耐火建築研究の実績に立って設計したものである。本館の奥には、8階建ての真新しい病院棟と研究棟が並び、その左右には基礎研究と臨床研究のための建物が密集している。敷地面積約7万平方メートルに、緑に囲まれた公園を有し、2001年、近代医科学記念館を開設した。


title: 深田祐介

text: 東京市で生まれる。曾祖父は江戸城の「奥」に出入りする御用商人で、祖父深田米次郎は日本橋で深田銀行を設立するも不況により愛知銀行 (東海銀行の前身)に吸収され父は、入サ証券を創業して、第二次世界大戦中の1944年（昭和19年）に丸三証券（前身の「長尾秀一商店」）へ売却している。


title: 深田祐介

text: その後転職した日本航空では、ロンドン支店駐在員や本社広報室次長などを歴任し、ロンドン勤務から帰国後の1970年代後半以降に執筆活動を再開して1976年最初の著作であるエッセイ『新西洋事情』で第7回大宅壮一ノンフィクション賞を受賞している。


title: 深田祐介

text: なお作家でヤクザの安部譲二とは日本航空の同僚であり、深田の妻と安部の妻の遠藤瓔子も客室乗務部で同僚であった。当時深田は安部を「帰国子女で典型的な山の手のお坊ちゃん風」と思っており、暴力団員でもあったことを1965年の退社に至るまで全く知らなかったとしている。


title: 深田祐介

text: その後も執筆活動を続け、1978年以降は直木賞の候補に毎年上がり、1982年に経済小説『炎熱商人』で第87回直木賞を受賞した。その後日本航空を退社して作家として創作活動に専念した。また同年個人事務所の「鶴エンタープライズ」を設立している。


title: 深田祐介

text: それ以降も1980年代から2000年代にわたり、TBSやフジテレビジョンなどでスチュワーデス物の小説がテレビドラマ化された。また1980年代から1990年代まで、日本航空の機内誌『ウィンズ（Winds）』で対談連載のホストを長く務めた。


title: 深田祐介

text: 1987年には『新西洋事情』から舞台をヨーロッパからアジアに移した『新東洋事情』で文藝春秋読者賞を受賞した。なお、サラリーマン生活と海外駐在経験から、海外ビジネスや企業小説が1980年代から2010年代の著書に多い。1990年代以降は李登輝元中華民国総統と複数回対談するなど、同国への関心が高い。


title: 深田祐介

text: 1996年12月2日、藤岡信勝、西尾幹二らが中心となって「新しい歴史教科書をつくる会」の結成記者会見が開かれ、西尾は「この度、検定を通過した7社の中学教科書は、証拠不十分のまま従軍慰安婦の強制連行説をいっせいに採用した。安易な自己悪逆史観のたどりついた一つの帰結だ」との声明を発表した。声明文には藤岡、西尾、小林よしのり、坂本多加雄、高橋史朗、深田、山本夏彦、阿川佐和子、林真理子の計9人が呼びかけ人として名を連ねた。


title: 深田祐介

text: 本人は社員で妻はスチュワーデスとそれぞれが日本航空で勤務しており、堀ちえみ主演のテレビドラマ『スチュワーデス物語』、山田邦子主演のドラマ『トップスチュワーデス物語』、山口美江主演のドラマ『なまいきスチュワーデス物語』、中井貴恵と富田靖子主演のドラマ『新人類スチュワーデス二人旅』、2008年に映画化された『フライング☆ラビッツ』など「スチュワーデスもの」が著書に多かった。妻は安部譲二と客室乗務員時代の同僚であり、深田本人も部署こそ違え知り合いであった。


title: さらば青春の光 (布袋寅泰の曲)

text: 表題曲「さらば青春の光」は、TBS系東芝日曜劇場『課長サンの厄年』の主題歌である。当初この楽曲の制作依頼を受けた際、布袋は充電期間でロンドンへと渡るため断る予定だったが、敬愛する萩原健一が主演を務めるという事で急遽承諾した。


title: さらば青春の光 (布袋寅泰の曲)

text: 4thアルバム『GUITARHYTHM IV』には全面的にリアレンジされて収録された。このバージョンとシングルバージョンでは間奏や楽曲の長さが異なり、前者はエレキギター、後者はアコースティックギターが中心のコードバッキングになっている。


title: さらば青春の光 (布袋寅泰の曲)

text: 2011年8月17日に布袋のデビュー30周年を記念して発売されたトリビュート・アルバム『ALL TIME SUPER GUEST』に、ファンキー加藤と布袋のコラボ楽曲として「さらば青春の光」が収録された。同アルバムは「普通のトリビュートやカバーとは違ったものをやりたい」という布袋の意向により、一部の楽曲の演奏に自身が参加しており、同曲も加藤のために布袋が自らトラックを制作した。


title: 上杉憲房 (戦国時代)

text: 応仁元年（1467年）、上杉憲実の子で僧籍にあった周清の子として誕生した。又従兄弟にあたる関東管領・上杉顕定の養子となるが、その立場は必ずしも安定しておらず、長尾景春の乱の最末期には長尾景春らによって山内上杉家当主に擁立されていた時期が存在していたことが知られている。また、顕定には実子（庶子）が存在していたとする説もある。そして、決定的であったのは永正4年（1507年）に古河公方・足利成氏の次男・顕実が顕定の養子になると、顕実は顕定の仮名である「四郎」の名のりが許されて、憲房は後継者から外されて庶流としての地位が確定してしまう。その一方で、顕定－顕実とは別に有力な一軍を率いる存在として各地を転戦することになった。


title: 上杉憲房 (戦国時代)

text: 顕定と共に越後国守護代・長尾為景を討つため出陣し、上野国白井城に駐屯していたが、顕定が長森原の戦いにおいて戦死すると撤退する。関東管領職は顕定の遺言により顕実が継いでいたが、憲房は顕実と争って勝利し、永正9年（1512年）に山内上杉家の家督を継ぎ、永正12年（1515年）の顕実の死によって関東管領職をも継いだ（永正の乱）。


title: 旭川競馬場

text: 従来より旭川と同様にホッカイドウ競馬（平地競走）とばんえい競馬を併催していた岩見沢競馬場と帯広競馬場が1997年度をもってホッカイドウ競馬の開催を終了したため、1998年度から2006年度までは全国で唯一の平地とばんえいを併催した競馬場であった。


title: 旭川競馬場

text: 2006年度をもって、旭川市がばんえい競馬の開催から撤退（旭川競馬場での最終開催は6月12日）。これにより、平地とばんえいを併催する競馬場は消滅した。さらにホッカイドウ競馬も旭川競馬場からの撤退を表明、2008年10月16日の開催（最後のレースは第11回エーデルワイス賞）をもって旭川競馬場での競馬開催は消滅した。


title: 旭川競馬場

text: 競馬場としての使用を終了した後も、クロスカントリースキー競技会「バーサーロペットジャパン」のメイン会場や農業機械の展示即売会場としても使用されていたが、2009年末ごろにスタンドなどの施設がすべて解体された。その後、企業・官公庁向けデータセンターや大規模太陽光発電所（メガソーラー）の誘致が検討されていたものの、いずれも実現せず更地のままとなっていたが、2014年10月28日に横浜ゴムが土地を保有する上川生産農業協同組合連合会との間で跡地と隣接地の一部を約4億円で買い取る契約を締結した。土地取得後は2015年度から冬季用タイヤの性能などを確認するテストコースとして利用する方針。その後、2015年12月に冬用タイヤテストコース「北海道タイヤテストセンター（Tire Test Center of Hokkaido＝TTCH）」が完成し、2016年1月20日に開所式が行われた。同テストコースでは氷点下の気温が安定的に続く毎年12月末から翌年2月末までの厳冬期に冬用タイヤのテストを行い、春から秋にかけては夏用タイヤのテストにも活用する計画である。


title: Α-アマニチン

text: α-アマニチン (alpha-amanitin, α-amanitin) は、テングタケ科 (Amanita) の毒キノコ、タマゴテングタケ（学名 "Amanita phalloides"）から発見された毒素のひとつ。8つのアミノ酸が結合した環状ペプチド。


title: Α-アマニチン

text: アマトキシン類は熱に対して安定であり、一般的な加熱調理程度では分解されない。この毒素は遅効性を持ち、症状が現れた際には摂取した毒素の大部分が生体内に吸収されているために対処が困難になる点が危険である。生体内に取り込まれたα-アマニチンはRNAポリメラーゼIIに結合し、タンパク質の合成に必要なmRNAの合成反応を阻害することで細胞組織を壊死させる。なお、この毒素に対する解毒剤は存在しない。


title: Α-アマニチン

text: 摂取から10時間以内に報告される症状はほとんどなく、重大な症状が発現するまでに摂取後24時間が経過することもしばしばである。胃洗浄は症状が現れてからでは効果が無いため、不意に摂取してしまった場合の対処が困難である。対処が遅れることで致命的な症状(多臓器不全)へ移行する。


title: Α-アマニチン

text: 下痢と痙攣が最初の症状で、次に一時的に症状が治まる偽回復期がある。その後、4–5日の間に肝臓と腎臓の細胞を毒素が徐々に破壊することで重篤な機能障害を引き起こす。中毒者のうち約15%は、腎不全、肝不全、昏睡、呼吸困難などが進行し約10日で死亡する。全中毒者の5割は最終的に死に至るが、それ以外の場合でも後遺症が残ることが多い。


title: Α-アマニチン

text: 早期の診断は対処が難しくなりがちで、主に対症療法（胃洗浄、活性炭吸着、急速輸液）が取られる。また、臨床的に未確立ではあるが、アマトキシン類（による多臓器不全）に対処するためにペニシリンおよびセファロスポリンの誘導体を含んだ種々の薬剤で治療がなされる。機能障害が深刻な場合には同所性肝移植を行うこともある。


title: ユニディ

text: 首都圏において、21店舗を運営している。もともと三井不動産の子会社だったが、2014年にアイリスオーヤマグループ入りした。なお、同社のスーパーマーケット(SM)部門は2002年にマルエツ（当時はダイエー系）へ事業譲渡し撤退している。


title: 多賀城駅

text: 仙石線の前身である宮城電気鉄道は1925年（大正14年）6月5日に仙台駅から西塩釜駅まで路線を開通させた。多賀城駅はこの時に同時に開業したものである。当時、駅前に砂押川を利用した遊園地が設けられたり、また納涼盆踊り大会が開かれたりして賑わったという。宮城電気鉄道は貨物の運搬も行う鉄道で、多賀城駅は貨物取扱駅だった。年によって貨物の取扱量には著しい差があり、当時の多賀城村の社会情勢や経済状況がそのまま駅の貨物量に反映したのだろうと言われる。


title: 多賀城駅

text: 1999年度（平成11年度）より多賀城駅とその周辺では、総事業費約128億円の連続立体交差事業、および、総事業費約80億円の土地区画整理事業が施行された。この連続立体交差事業は、中野栄駅 - 多賀城駅 - 下馬駅の区間のうち約1.8キロメートルを高架化するとともに4箇所の踏切を廃止するものであり、2006年（平成18年）5月に安全祈願祭が行われ本格的な工事が始まった。2007年（平成19年）5月20日に下り線が仮設線に切り替えられ、同年12月2日に上り線も仮設線に切り替えられた。これに伴い駅舎から仮設ホームまで仮設通路が設置され、旧来のホームの使用はそれぞれ停止された。


title: 多賀城駅

text: まず上り線が2009年（平成21年）11月29日の始発列車から高架新線に切り替えられた。当初の全面使用開始は2011年（平成23年）の予定であったが、東北地方太平洋沖地震（東日本大震災）の影響で遅れが生じた。下り線の高架線への切替は2012年（平成24年）4月8日に行われたが、この時、下り線は多賀城駅部分において完成時に中線（2番線）となる線路を暫定的に使用した。下り本線となる新3番線および新駅舎は2013年（平成25年）11月17日に完成した。これによって線路の配線は工事前と同様の2面3線となったが、ホームの配置は以前と異なるものとなった。


title: 多賀城駅

text: 当駅では元々、一部の列車の折り返しが行われていた。連続立体交差事業の工事期間中は、当駅で列車の折り返しができないため、当駅止まりの下り列車は東塩釜駅まで回送され折り返し東塩釜始発の上り列車に、東塩釜止まりの下り列車は当駅まで回送されて始発の上り列車になる車両運用となった。こうした運用は高架化完了後の2014年（平成26年）3月14日まで続けられ、翌日のダイヤ改正から2番線を使った列車の折り返しが再び行われるようになった。


title: 多賀城駅

text: 入居施設は、多賀城市観光協会が運営する「史都多賀城駅観光案内所」のほか、商業施設として改札内にコンビニエンスストア「NewDays」、改札外に商業施設「Ekito.Tagajo」（エキト多賀城、飲食店「キーチャンズ 駅中食堂多賀城店」、ベーカリーカフェ「ドンクエディテ」（東北初出店）、野菜・惣菜「農直穂野か」）がある。


title: 財部亮治

text: 福岡県糟屋郡出身。福岡県立香椎高等学校、福岡大学を卒業。中学生でギターを始め、高校の軽音部でバンド活動をしており、大学でゴスペルの団体に参加していた音楽経歴を持つ。大学卒業後は結婚式場でウェディングプランナーの職につくが、学生の頃から抱いていたミュージシャンの夢が諦めきれずに2011年2月に上京。渋谷のクラブハウスを中心にシンガーソングライターとしての活動を始める。


title: 財部亮治

text: 2012年7月により自身の声だけで楽曲を構築する多重録音パフォーマンス「ひとりglee」をYouTubeにて配信開始。多くの人の目に留まりファンを獲得していく中、「YouTube Fan Fest 2014」に出演し、WORLD ORDERとコラボレーションしてのパフォーマンスを行う。2016年2月19日には1stアルバム「Season 1」をリリース。東海オンエア・としみつ、JENNIと共に動画クリエイターユニット"TTJ"を結成し、2020年9月30日に1stアルバム『TTJ LAND』リリース。12月23日には、YOASOBI・Ayaseが作詞・作曲・編曲・プロデュースを担当した配信シングル「シャウト！」をリリースするなどユニット活動も続け、映像制作や司会業など様々なジャンルに挑戦し、活躍の場を拡げている。


title: 統合電気推進

text: 従来、艦船の推進用の主機関においては、ターボ・エレクトリック方式やディーゼル・エレクトリック方式などの電気推進方式が開発されており、それ単独、あるいはCODLAGやCOGLAGのように機械駆動による推進方式と併用するかたちで運用されてきた。


title: 統合電気推進

text: IEPにおいては、近年のパワーエレクトロニクスの発達や小型・高効率の電動機の開発を背景として、これらの電気推進に用いるための電力と、艦船内の他の用途（兵器や電子機器、その他船内サービス用）の電力の電源が共用化されている。これにより、主機関と発電機が統合され、効率化が期待されている。特に現代の戦闘艦においては、電子機器や兵器の電力需要が大きいことから、艦内電力の効率化は非常に重要である。


title: 統合電気推進

text: また従来の全電気推進艦船と同様、電動機の特性上減速機を必要とせず静音性に優れるほか正転逆転や速度制御が容易である、主機関（発電機）と原動機（電動機）の位置関係の制約が少ないために艦内配置の自由度が高いので抗堪性が高まり、ダメージコントロールにおいて優位性があるなどの利点も兼ね備える。ただし一方で、エネルギー伝達上のロスの発生が不可避であり、推進効率上は直接機械駆動に劣るというデメリットはある。


title: 統合電気推進

text: 例えば上図のイギリス海軍の45型駆逐艦では、2基ずつのノースロップ・グラマン/ロールス・ロイス WR-21ガスタービンエンジン（）とバルチラ12V200ディーゼルエンジン（）が発電機として用いられており、これによって発電された電力は、2基の社製電動機（）を駆動すると共に艦内サービスにも供給される。部分負荷時の燃費の劣るガスタービンでは複数のガスタービンを負荷状況に応じて始動、停止することで総合的なエネルギー効率が向上する。


title: 統合電気推進

text: 民間船舶においても、船内配置の自由化による積載空間や船型の最適化や、発電機・推進器の多重化による信頼性確保、操縦性向上による入港作業の負担軽減、荷役用機材（ポンプ等）の電動化・動力の統合による省力化、静粛性向上に伴う居住性の改善により船員疲労の減少、回転数あたりのトルク余裕の増大により荒天時の航行が可能になるなどのメリットがあり、燃費についても船型改良による効率向上が電気推進化による効率低下を補い、省エネ運転の実施等を含め概ね20%の低減が実現されていると報告されている。とりわけ海洋調査船については、低速連続航行の必要性、水中放射雑音の低減、観測機器類への電力供給、観測・研究スペースの確保等の観点から、2000年代以降、統合電気推進を採用する例が増えている。


title: ロックンロールの起源

text: ロックンロールの起源 （ロックンロールのきげん　英:Origins of rock and roll）では、1950年代初頭から半ばにおけるアメリカ合衆国の音楽様式と定義されるロックンロールの複雑な発祥について記述する。


title: ロックンロールの起源

text: ロックンロールは、最も直接的には1940年代のリズム・アンド・ブルース(R&B)という音楽から派生したものであり、R&B自体がさらに昔のブルースをはじめジャンプ・ブルース、ブギウギ、ジャズ、スイングといった音楽から発展したもので、またゴスペル、カントリー＆ウエスタン、伝統的な民俗音楽の影響を受けたものである。ロックンロールは1960年代半ば以降、単にロック・ミュージックとして一般に知られる音楽の主な基盤を築いた。


title: ロックンロールの起源

text: 「ロッキング・アンド・ローリング(rocking and rolling)」というフレーズはもともと海上にある船舶の動きを説明したものだったが、20世紀初頭までには精神的高揚と性行為の両方を表す比喩として使用されていた。様々なゴスペルやブルースやスイングの楽曲がこのフレーズを使用したのは、それがより頻繁に使われだす前の1930年代後半から1940年代にかけてのことで、主に黒人聴衆を対象としたR&Bの録音やその批評に出てきた。ロックンロールの概念が定義されるよりもだいぶ昔の1942年5月、ビルボード誌のレコード批評では、ラッキーミリンダー楽団によるブルース曲「"Rock Me"」でのシスター・ロゼッタ・サープのボーカルが「ロックンロールな黒人霊歌の歌唱法(rock-and-roll spiritual singing)


title: ロックンロールの起源

text: 1951年、クリーブランドを拠点とするディスクジョッキーのアラン・フリードがラジオ番組でこの音楽様式を演奏し始めると共に「ロックンロール」という用語を普及させた。米国では1940年代に遡る様々な楽曲が、最初のロックンロール・レコードまたはその音楽の先駆けだと名指しされている。


title: ロックンロールの起源

text: 韻を踏む「ロッキング・アンド・ローリング」のフレーズは、元々海兵隊によって早くも17世紀には使われていた言葉で、前後の「縦揺れ(rocking)」と左右の「横揺れ(rolling)」とが組み合わさった洋上船舶の動きを説明するものだった。1821年の航海記録や1835年の軍事誌などにその言及例がある。


title: ロックンロールの起源

text: 1830年代に書かれたエマ・ウィラード作詞、ジョセフ・フィリップ・ナイト作曲の賛美歌「たゆとう小舟("Rocked In The Cradle Of The Deep")」が19世紀末-20世紀初頭にかけて幾度か録音された。その頃までには、宗教的含蓄のある霊歌でも「ロッキング・アンド・ローリング」というフレーズがアフリカ系アメリカ人によって使用された。


title: ロックンロールの起源

text: 1881年4月25日、カナダではコメディアンのジョン・W・モートンが黒人を真似て、コミックソングの一環で「"Rock and Roll"」という曲を演奏した。 1886年にはジョニー・ガードナーのオーストラリア公演でコミックソング「"Rock and Roll Me"」が披露され、ある新聞評論家はガードナーを「とても彼がおどけていて、大勢の観客が笑い声で縦横に揺れた(rocked and rolled)」と記した。


title: ロックンロールの起源

text: 「ロッキング・アンド・ローリング」のフレーズで知られている最古の録音が「"The Camp Meeting Jubilee"」で、1896年から1900年にかけて録音されたエジソン・メール・カルテットとコロンビア・カルテット双方の盤が存在する。そこには"Keep on rockin' an' rolling in your arms（お前の腕を縦横に振り続けろ）/rockin' an' rolling in your arms"という歌詞が入っている。また「ロッキング」は、特定の宗教儀式で礼拝者が感じた精神的携挙を説明するのに使われており、その伴奏音楽によく出てくるリズムに言及する際にも使用されていた。


title: ロックンロールの起源

text: 同じ頃、この用語は世俗的な文脈でも例えば鉄道列車の動きを説明するのに使われていた。それはまた鉄道を敷設する男達によって、作業ペースを維持する目的で岩に穴を開けるハンマーを振り下ろす際などに歌っていたことが示唆されている。そのほか性的な文脈でも「ロッキング」と「ローリング」は個別又は一緒に使用されていた。英語圏の作家達は数百年にわたり"They had a roll in the hay"や"I rolled her in the clover"というフレーズを使っていた。


title: ロックンロールの起源

text: 1922年、ブルース歌手トリクシー・スミスが世俗的な文脈で初めて2つの単語が登場する「"My Man Rocks Me (With One Steady Roll)"」を録音した。それはバックビート (音楽用語)つきで演奏されたものだが、この遅い短音階調ブルースは後年の感覚でいう「ロックンロール」を意味するものではなかった。


title: ロックンロールの起源

text: しかし「ロッキング」や「ロッキング・アンド・ローリング」という用語は1920年代から1940年代後半までにますます（黒人の世俗的なブルース演奏家に限らず）使われるようになり、ダンスや性行為いずれかやその両方を指すものとなった。1950年代に入ると、この用語がブルースおよびR＆Bの分野で強い性的な含蓄を保持した 。


title: ロックンロールの起源

text: 1927年、ブルース歌手のブラインド・ブレイクは「"West Coast Blues"」にて"Now we gonna do the old country rock （今俺達がやりたいのは古いカントリー・ロックだ）/ First thing we do, swing your partners"という二行連を使い、これが翌年のワイルド・ビル・ムーアによる「"Old Country Rock"」の基盤を形成した。また1927年には、伝統的なカントリー歌手のアンクル・デイブ・メイコンが彼の楽団と共に"Don't she rock, daddy-o"の繰り返しがある「"Sail Away Ladies"」や「"Rock About My Saro Jane"」を録音した。デューク・エリントンは1928年に「"Rockin' in Rhythm"」を録音し、ロビンソンズ・ナイツ・オブ・レストは1930年に「"Rocking and Rolling"」を録音した。


title: ロックンロールの起源

text: 1932年、ハル・ローチの映画『Asleep in the Feet』ではロックンロールという台詞が聞かれた。1934年、ボズウェル・シスターズは映画『薔薇色遊覧船(Transatlantic Merry-Go-Round)』の挿入曲「"Rock and Roll"」でポップヒットを飛ばし、そこではこの用語が海洋での船の動きを表すのに使われた。1935年、ヘンリー・レッド・アレンが「"Get Rhythm in Your Feet and Music in Your Soul"」を録音し、そこには"If Satan starts to hound you, commence to rock and roll（もし悪魔がお前に付きまとってきたら、ロックンロールを始めるんだ） / Get rhythm in your feet..."という歌詞があった。アレンの録音は黒人音楽のレコードだったが、この曲はすぐに白人ミュージシャンによってカバーされ、ベニー・グッドマン（で歌手がヘレン・ウォード）のものが著名である。


title: ロックンロールの起源

text: この言葉を使った他の著名な楽曲はいずれも1938年に発売されたものだが、チック・ウェッブ楽団によるエラ・フィッツジェラルドの歌うスイング曲「"Rock It for Me"」には"... Won't you satisfy my soul, With the rock and roll?（私の魂を満足させてくれないか、そのロックンロールで）"という歌詞が登場する。もう一つがシスター・ロゼッタ・サープの「"Rock Me"」で、これは元々トーマス・ドーシーによって「"Hide Me in Thy Bosom"」として書かれたゴスペル曲である。サープはこの曲をシティ・ブルース様式で、世俗的な歌詞、恍惚とした声音、エレキギターを使って演奏した。彼女はドーシーの歌詞"singing"を "swinging"に変更しており、また"rock me"の"R"を巻き舌で発音する方法は、そのフレーズが宗教的または性的な解釈を有するダブル・ミーニングだと受け取られることにつながった。


title: ロックンロールの起源

text: 翌年、バディ・ジョーンズ (ウェスタン・スウィング・ミュージシャン)は「"Rockin' Rollin' Mama"」を録音した。ここでは用語本来の（波が縦横に揺れる）意味で"Waves on the ocean, waves in the sea/ But that gal of mine rolls just right for me/ Rockin' rollin' mama, I love the way you rock and roll"と描写されている。1939年8月、アイリーン・キャッスルが考案した新しい踊り「キャッスル・ロックンロール」は「簡単なスイングステップ」と評され、彼女はこれを米国のダンシング・マスターズ大会で披露した。1941年のマルクス兄弟の映画『マルクス兄弟デパート騒動』では、女優のバージニア・オブライエンが伝統的な子守唄の出だしで歌い、それが次第に"Rock, rock, rock it, baby ..."といった歌詞があるロック調のブギウギへと変わっていく。この歌は短いコミックソングに過ぎなかったが、その当時までに幅広く一般聴衆に理解されていたであろう言及を含むものだった。


title: ロックンロールの起源

text: オックスフォード英語辞典によると、音楽様式を説明する際における「ロック」という単語の初期の使用は『Metronome』誌における1938年7月21日の批評で「ハリー・ジェイムスの「"Lullaby in Rhythm"」が実にロックである」と書かれていた。1939年には、アンドリューズ・シスターズとビング・クロスビー共演による「"Ciribiribin"」と「"Yodelin' Jive"」への批評が『The Musician』誌に掲載され、この曲たちが「厳格な4分の4拍子で進行される、留まることを知らない熱意を孕んだロックンロール」だと書かれていた。


title: ロックンロールの起源

text: 1940年代初頭までに、「ロックンロール」という用語はビルボード記者のモーリー・オロデンカーによるレコード批評でも使用された。例えば1942年5月30日号では、「"Rock Me"」でのシスター・ロゼッタ・サープのボーカルを「ロックンロールな黒人霊歌の歌唱(rock-and-roll spiritual singing)」と評しており、1942年10月3日号ではカウント・ベイシーの「"It's Sand, Man!"」を「楽器をかき鳴らす人達ながら、[中略]正しいリズムに打ち込んでいる時にはロックンロールの才能が見られる」と評した。1945年4月25日号で、オロデンカーは「"Caldonia"」のアースキン・ホーキンス盤を「正しくリズミカルなロックンロールの音楽」と評し、1946年にはジョー・リギンズの「"Sugar Lump"」に対する彼の批評でも全く同じフレーズが繰り返された。


title: ロックンロールの起源

text: 皮肉めいた二重の意味が一般に知られるようになったのは、最初のロックンロール・レコード候補の1つであるロイ・ブラウン (ブルース歌手)の「"Good Rocking Tonight"」(1947)である。これは1948年にワイノニー・ハリスによって荒々しい感じでカバーされ、そこでの「ロッキング」とは表向きダンスに関するものだったが、実際には性行為を薄いベールで覆った隠喩だった。こうしたダブル・ミーニングの言葉はブルース音楽で十分に確立されていたが、ラジオ放送では新しいものだった。「"Good Rocking Tonight"」の成功後、ほか大勢のR&Bアーティストが1940年代後半に似たような題名を使用した。この時期に「"Rock and Roll"」という題名の曲が少なくとも2曲（1947年のポール・バスコムと1948年のワイルド・ビル・ムーア）録音されている。1948年5月、サヴォイ・レコードはブラウニー・マクギーの「"Robbie-Dobey Boogie"」を"It jumps, it's made, it rocks, it rolls"というキャッチコピーで宣伝した。曲を通して例のフレーズが繰り返されたもう一つのレコード「"Rock and Roll Blues"」は、アーリン・ハリスによって1949年に録音された。これらの曲は一般に黒人音楽（race music)に分類され、1940年代後半からはR&Bとされ、白人の聴衆に知られることは稀だった。


title: ロックンロールの起源

text: しかし1951年、クリーブランドのDJアラン・フリードが様々な人種の聴衆に向けてR&Bやカントリー音楽を放送し始めた。数十年前の音楽に精通していたフリードは、ラジオで流した音楽を説明するのに「ロックンロール」というフレーズを使用した。この使用は彼のスポンサーだったレコード店主レオ・ミンツの功績でもあり、彼がフリードにその音楽をラジオで流すよう勧めていた 。


title: ロックンロールの起源

text: 幾つかの資料は、フリードがビリー・ワード＆ヒズ・ドミノズのレコード「"Sixty Minute Man"」でこの用語（性行為の婉曲表現）を発見したことを示唆している。ただフリード自身はその示唆を認めておらず、インタビューでこの用語について「ロックンロールとは、本当のところスイングの現代的な名称です。民俗音楽を取り入れたもので、ブルースとリズムに特徴があります」と説明している。


title: ロックンロールの起源

text: 1991年にフリードがハリウッド・ウォーク・オブ・フェームで星の栄誉を手にした後、同組織のウェブサイトは「彼は欧米のラジオ番組でロックンロールという名のもと、アフリカ系アメリカ人のR&B音楽を宣伝して国際的に知られるようになった」とのコメントを出した。数年後、当時ロックンロールの殿堂の常任理事だったグレッグ・ハリスは「白人と黒人の子供たちに同じ音楽を聴かせることによって、1950年代の米国ポップ文化で人種の壁を打ち破ることになるフリードの役割は、ラジオパーソナリティの先駆けとなったもので彼を「本当に重要な人物」にした」とCNNに語った。


title: ロックンロールの起源

text: ロックンロールの音楽は、主にブルースとR&Bの影響を受けて出現した。各ジャンルが時間をかけて流行の変化や革新を通じて発展し、各々が他のあらゆる思想やスタイルの要素を交換しあった。寄与したのはアフリカ起源の音楽に通ずる口頭話術の伝統を有する米国黒人達で、通常は強いリズム要素と共に頻繁な「ブルーノート」の使用やしばしば「コールアンドレスポンス」の発声パターンも使われた。アフリカ音楽は奴隷制の経験を通して変容を遂げたほか、フォーク調バラードなどの白人音楽様式やフラメンコギターなどの楽器とも組み合わさった。20世紀初頭に米国黒人の間で新たな音楽様式が、ブルース、ラグタイム、ジャズ、ゴスペルという形で出現した。ロバート・パーマー (作家)によると次の通り。


title: ロックンロールの起源

text: 「ロックンロールは、南部および南西部における黒人と白人間の社会的かつ音楽的な相互作用の必然的成長だった。そのルーツは複雑に絡み合っている。基盤となる黒人教会の音楽はブルースに影響を与え、カントリー・ブルースは白人のフォークソングや北部ゲットーの黒人ポピュラー音楽に影響を与え、黒人のポップ音楽はジャズに影響を与えた。しかし、最も重要なプロセスは黒人音楽が白人側に与えた影響だった。」


title: ロックンロールの起源

text: 1930年代までに、キャブ・キャロウェイ、フレッチャー・ヘンダーソン、デューク・エリントンといったアフリカ系アメリカ人のミュージシャンが、スウィング (音楽)という本質的に踊るために演奏されるジャズを発展させ、ニューヨーク市などの一部地域では（黒人と白人間の）社会統合プロセスが行われた。上述のパーマーによると、1930年代半ばまでにあらゆる種類の米国フォーク音楽とブルース音楽の中にロックンロールの要素が見いだせるという。カウント・ベイシーなどの一部ジャズバンドは、ブルースの「リフ」に基づいたリズミカルな音楽をますます演奏するようになった。シカゴでは、ブルース演奏家たちが少人数楽団を作り、アンプの使用を探求した。中西部では、ジャンプ・ブルースのバンドがリフに基づいて（サックスソロ演奏と叫ぶようなボーカルがある）楽演ブルースを発展させた。ナッシュビルなどの地域では、ジミー・ロジャーズ (カントリー歌手)のように白人ミュージシャンが演奏するカントリー音楽がブルース様式を取り入れ、場合によっては黒人ミュージシャンと共に録音されたものもあった（ただし黒人側は名義掲載されなかった）。テキサス州とオクラホマ州では、ウェスタン・スイングのバンドが、ビッグバンド、ブルース、カントリー音楽の要素を組み合わせて新たなダンス音楽様式を編み出した。異なる地域や文化のミュージシャン達がお互いの音楽を聞いたことで、スタイルの融合と革新が広まった。白人が演奏したり聴いていた音楽と主に黒人が演奏したり聴いていた音楽との間で、活発な相互交流がますます行われた。これらの交換および混合のプロセスは、ラジオ、レコード、ジュークボックスの普及とポピュラー音楽事業の拡大によって増進された。この音楽はまた、1930年代以降の新型アンプと電子録音技術の開発（チャーリー・クリスチャンによって最初に録音されたエレキギターの発明を含む）の恩恵を受けた。


title: ロックンロールの起源

text: 1938年、興業主でレコード制作に携わるジョン・ハモンドが最初のコンサート「霊歌からスイングへ」をニューヨークで上演し、黒人の音楽様式に光を当てた。ピアノ奏者ピート・ジョンソンと歌手ビッグ・ジョー・ターナーが組んで録音した「ロール・エム・ピート」は、主に黒人ミュージシャンによって演奏されていた「ブギウギ」音楽を米国社会じゅうに大流行させる一助となった。音楽的にも社会的にも、このことがロックンロールにとって道を切り拓く手助けとなった。経済的変化もまた昔ながらの大所帯なビッグバンドを活動しづらくさせていた（例えばルイ・ジョーダンは同年にチック・ウェッブ楽団を去り、ティンパニ・ファイブを結成している）。第二次世界大戦の経験共有を通じてジャンル混合は継続し、その後「ホンキング」サックスのソロ演奏、エレキギター使用の増加、強いアクセントのブギーリズムを特徴とする新たな様式の音楽が登場した。それがジャンプ・ブルースで、上述のジョーダン達による斬新な録音もあればライオネル・ハンプトン達による重低音リズムの楽曲も含まれている。


title: ロックンロールの起源

text: 次第に「ロッキング」という用語がレコード自体で使用され、1940年代後半までにワイノニー・ハリス（彼のレコードは新たに命名されたR&Bチャートの第1位になった）のような演奏家の音楽を説明するのに使用されることが多くなった。


title: ロックンロールの起源

text: 1947年、ロイ・ブラウン (ブルース歌手)が「"Good Rocking Tonight"」を録音した。この曲は教会音楽をパロディ化にしたもので、「ロッキング」の単語やゴスペルの呼びかけが含まれ、その言及は踊りや飲酒や性行為についての非常に世俗的な歌詞と関連づけて流用されていた。R&B市場で「ロッキング」に関連した曲の流行が始まり、中でもワイルド・ビル・ムーアの「"We're Gonna Rock"」は"We're gonna rock, we're gonna roll（俺らはロックとかロールをするつもりだ）"とのバックコーラス付きで、商業的に初めて成功した「ホンキング」サックスのレコードである。最も広まった曲の一つが1949年5月に初めてジミー・プレストンが録音した「"Rock the Joint"」で、同年のR&Bトップ10のヒット曲になった。プレストン盤はロックンロール曲の原型(prototype)と見なされることも多く、1952年にはビル・ヘイリー率いるバンドによってカバーされた。ヘイリーのベース奏者マーシャル・ライトルは、これがアラン・フリードに自身の演奏した音楽を指す「ロックンロール」というフレーズを生み出させる契機となった曲の一つだと主張した。


title: ロックンロールの起源

text: 1951年に初めてフリードがこの音楽を演奏するようになり、1953年までに「ロックンロール」というフレーズが当初の黒人聴衆を超えて音楽市場で非常に広く使用されるようになっていた。この音楽の実践者は若い黒人アーティストで、戦後のコミュニティに興奮や踊りや社会的自由向上の必要性を訴えるものだったが、その音楽は白人ティーン世代をも強く魅了した。「ロッキング」もまた、大成功して影響力を持つ「"Rocket 88"」（この曲はアイク・ターナーと彼のバンドによる録音だが歌手の名義はジャッキー・ブレンストン）などのR&B曲だけに留まらず、それ以外のブラック・ミュージックを一括りにする用語として使用されるようになった。とりわけ後にドゥーワップとして知られるようになった様式のボーカルグループ録音が商業的大成功を収めるようになり、新たに小規模のインディーズ系レコード会社が幾つも設立された。ここには、モダン・レコード、インペリアル・レコード、スペシャルティ・レコード、アトランティック・レコード、キング・レコード、チェス・レコードなどが含まれる。


title: ロックンロールの起源

text: 彼らはLansky Brothersという客全員が黒人の店で服を買っていました。メンフィスのすぐ外にはブードゥー教の村があり、全て本当に真っ黒という神秘的な種類の人々がいて、[中略]南部系の本当に昔からいる人達の多くは私の父や叔父のことをホワイト・ニガーと呼んでいました。当時はホワイト・トラッシュと呼ばれる人以外は誰もロックンロールをやっていませんでした。私の父と叔父がそれを始めた時、彼らがその最初の頃だったんです。


title: ロックンロールの起源

text: ジョー・ターナー、ルース・ブラウン、ファッツ・ドミノなど、1950年に初めてR&BをヒットさせたR&Bミュージシャンの一部は新たな市場へと移行を果たした。1957年にドミノは「人々が現在ロックンロールと呼んでいるのはR&Bです。私はニューオーリンズでこれを15年間演奏しています」と語った 。ローリングストーン誌によれば「これは当然といえる声明である、[中略]50年代のロック演奏家は全員、黒人も白人も、出身が田舎でも都会育ちでも、基本的に40年代後半から50年代初頭の黒人ポピュラー音楽R&Bの影響を受けていた」という。


title: ロックンロールの起源

text: ロックンロールがより広いポップ音楽市場へと初の突破を果たしたものの多くは、ヘイリー、プレスリー、カール・パーキンス、ジェリー・リー・ルイスなど白人ミュージシャンによる昔のR&Bヒット曲の再録音であった。多くの場合それは主流の大手レコード会社によって開発されたダブルトラックなどの革新的な録音技術を使っており、45rpmレコードの発明やジュークボックスの使用で急成長を遂げた。同時期に、リトル・リチャード、チャック・ベリー 、ボー・ディドリーといった若い黒人ミュージシャンがアメリカ国内で（民族的障壁が徐々に崩壊していることを追い風に）人気を博し、ロックンロール時代を立ち上げる手助けとなった。


title: ロックンロールの起源

text: ペンテコステ派教会もまた、ロックンロール発展の重大要素として認識されている。近現代のペンテコステ派運動は多くの点でロックンロールと平行している。さらに、同教会の荒々しいエネルギーは、シスター・ロゼッタ・サープ、エルヴィス・プレスリー、リトル・リチャード、ジェリー・リー・ルイスなど、ペンテコステ派教会で育てられた最も重要な初期ロック演奏者がいることで証明されている。


title: ロックンロールの起源

text: 1950年代初頭に成功を収めつつあったもう一人の白人歌手ジョニー・レイは、ジャズとブルースの影響を受けた音楽や生き生きとした彼の舞台個性から、ロックンロールの主要な先駆者とも呼ばれている。トニー・ベネットはレイのことを「ロックンロールの父」と呼んでいた。一部の歴史家は、彼をこのジャンルの発展における先駆けとなった人物だと指摘している。


title: ロックンロールの起源

text: 最初のロックンロール・レコードを特定することは、ロック史家研究者の間で最も議論が続いている主題の一つである。1940年代と1950年代に遡る様々な録音が最初のロックンロール・レコードとして挙げられている。多くの資料では「"Rocket 88"」が最初だと見なされており、これは1951年にアイク・ターナーと彼のバンドによって録音されたものだが、彼はこの楽曲にボーカルを提供しておらずサックスとボーカル名義はジャッキー・ブレンストンである。曲の作者の特定は現在も論争が続いている。


title: ロックンロールの起源

text: ボストン・グローブ紙によると、大半のロック史研究者が「"Rocket 88"」を最初として挙げており、一方で『The New Rolling Stone Encyclopedia of Rock & Roll（ロックンロールの新ローリングストーン百科事典）』とロックの殿堂ウェブサイトでは、その曲がそれぞれ「頻繁に挙げられている」「最初だと広く考えられている」と書かれている。音楽業界の人達は、別の曲を幾つか最初だと称している。もちろん「"Rocket 88"」は、その力強いバックビートと洗練されていないディストーション (音響機器)を掛けたエレキギターを理由に挙げられている。対照的に、作家でミュージシャンのマイケル・キャンベルは「我々の視点からだと」と前置きしたうえで、チャック・ベリーやリトル・リチャードの曲にある基本的特徴はロックのリズムではなくシャッフルビートなので最初のロックンロール・レコードではない、との持論を記した（とはいえ「"Rocket 88"」にはギターやディストーションを重視するなどロック音楽の基本的特徴があるとも彼は付記している）。ロックンロールやR&B楽曲の特徴は議論され続けている。ナイジェル・ウィリアムソンは「異常に速くて重低音のエイトビートなブギのリズム、そして車と酒と女性に関する大きな歌詞の」それが本当にR&Bの曲だったのかを疑問視している。


title: ロックンロールの起源

text: 音楽史家のロバート・パーマーは、もっと昔の曲に大音量のエレキギター作品が存在することを主な理由として、より頻繁に挙げられる「"Rocket 88"」よりもゴリー・カーターの1949年の曲「"Rock Awhile"」のほうが「はるかに適切な候補」だと書いた。「"Rocket 88"」についてはその騒々しいサックス、ブギウギのビート、ファズ (音響機器)を掛けたアンプギター、そして自動車を称える歌詞を理由に挙げられている、とパーマーは書いている。しかし、彼は「"Rock Awhile"」を「最初のロックンロール・レコード」のより適切な候補だと見なしており、なぜならそちらのほうが2年早く録音されていることや、カーターのギター作品がチャック・ベリー後期のギター作品と著しく類似していながらもオーバードライブ (音響機器)の掛かるアンプを使っていることを、ブギベースのリズムや歌詞の主題といった裏付けと共に挙げた。ロジャー・ウッドやジョン・ノヴァ・ローマックスもまた、最初のロックンロールレコードとして「"Rock Awhile"」を挙げた。他には、ロイ・ブラウンの「"Good Rocking Tonight"」またはワイニー・ハリスの同1948年盤が最初という見解がある（この曲は1954年にエルヴィス・プレスリーがカバーした際により大きく世に広まった）。シスター・ロゼッタ・サープの1944年の曲「"Strange Things Happening Every Day"」もまた最初の曲だと見なされている。


title: ロックンロールの起源

text: ロックンロールの殿堂は、チャック・ベリーがこのジャンルの起源において特に重要であったと考えている。 「ロックンロールを発明したという人物ではないが、[中略]チャックベリーは、あらゆる重要な要素をまとめた者に最も近い人物となった」


title: ロックンロールの起源

text: 大部分のロック史研究者が、1953年のビル・ヘイリーの曲「"Crazy Man, Crazy"」をビルボードチャート入りを果たした最初のロックンロール・レコードとして挙げている。1954年に発売された彼の「ロック・アラウンド・ザ・クロック」は、商業的に大きな成功を収めた最初のロックンロール・レコードであり、このジャンルを開拓した多くのレコードとして1955年に加えられた。この曲と共に、幾人かのロック批評家は1954年のプレスリーによる「ザッツ・オール・ライト」を最初のロックンロール・レコードの候補だと指摘している。


title: ロックンロールの起源

text: ジム・ドーソンとスティーブ・プロペスによる1992年の著書『What Was the First Rock'n'Roll Record?（最初のロックンロール・レコードは何だったのか?）』は、イリノイ・ジャケーの「"Blues, Part 2"」(1944)からエルヴィス・プレスリーの「ハートブレイク・ホテル」(1956)に至るまで、50人の候補者について決定的な結論に達することなく議論を行なっている。その序文で、ロックンロールの現代的な定義がDJアラン・フリードが1954年後半に放送した『The Rock and Roll Show』という彼の画期的番組のほか1955年1月に行われた彼のコンサート『Rock and Roll Jubilee Balls』でこの用語を使用したことによって設定されたと著者らは主張しており、彼らはフリードが注目した音楽に基づいて、候補者となるR&Bのコンボ（少人数の楽団）、黒人のボーカルグループ、ホンキングサックス奏者、ブルースの優秀演奏者、そして真正のR&Bスタイルで演奏する数人の白人アーティスト（ビル・ヘイリーやエルヴィス・プレスリー）を厳選した。フリードの番組初期に登場したアーティストには、楽団のリーダーであるバディ・ジョンソン、ザ・クローバーズ、ファッツ・ドミノ、ビッグ・ジョー・ターナー、ザ・ムーングロウズ、クライド・マクファター＆ドリフターズ、ザ・ハープトンズなどがいた。著者達が言うには、この用語が米国じゅうを席巻したその短い期間にロックンロールと呼ばれる音楽の最初が存在したとされる。「ホンキング」テナーサックスがこれら番組の原動力でありフリードの演奏するレコードの多くに出てくるとの理由から、著者達の候補リストは1944年代半ばのコンサート『Jazz at the Philharmonic』でのイリノイ・ジャケーによる生演奏より始まっている。その生演奏レコード「"Blues, Part 2"」は現在でもVerveレーベルのCDとして発行されている。著名なジャズの偉人が数名この「"Blues"」でジャケーの伴奏をしている。


title: ロックンロールの起源

text: 2004年、エルヴィス・プレスリーの「ザッツ・オール・ライト」とビル・ヘイリーの「ロック・アラウンド・ザ・クロック」がいずれも50周年を迎えた際、ローリングストーン誌はプレスリーの曲が最初のロックンロール楽曲であるとの見解を述べている。ガーディアン紙は、複数のロックンロール・レコードがプレスリー以前にあるものの、彼の録音はその全てのより糸が「完璧に具象化」して一本にまとまった瞬間であるとの見解を出した。プレスリーに関しては「私がこのビジネスを始めたと多くの人が考えているようですが、ロックンロールは私が来るずっと前からこの地に存在していたものです」との発言が引用がされている。


title: ロックンロールの起源

text: このほかロックンロール・サウンドを形成したのがリトル・リチャードとチャック・ベリーだとされている。1950年代初頭よりリトル・リチャードはゴスペルにニュー・オーリンズのR&B、重いバックビート、叩きつけるようなピアノ、哀調のこもったボーカルを組み合わせた。レイ・チャールズはリトル・リチャードのことを新種の音楽を始めたアーティストと呼び、これは1955年に「"Tutti Frutti"」としてレコードに登場する前の数年間ステージ上で演奏していたロックンロールのファンキースタイルを指していた。チャック・ベリーと彼の楽曲「"Maybellene"」（1955年録音、R&Bチャート1位でUSポップチャート5位）、「ロール・オーバー・ベートーヴェン」(1956)、「ロック・アンド・ロール・ミュージック」(1957)、「ジョニー・B.グッド」(1958)は、ロックンロールを特徴づける主な要素を洗練および発展させ、ティーン世代の暮らしに焦点を当てたり後のロック音楽に大きな影響を与えるギターのイントロやリードブレイクを導入した。初期のロックンロールは12バー・ブルースの和音進行を使い、1小節4ビート（通常ロックンロールは8分音符8個のエイトビートになる）なブギウギと共通点があった。しかし、ロックンロールはブギウギよりもバックビート (音楽用語)に重点を置いている。ボ・ディドリーの1955年のヒット曲「"Bo Diddley"」およびB面の「"I'm a Man"」は新たなビートと独自のギタースタイルを導入し、これは 12バーのパターンを使用して多くのアーティストに感銘を与えた。彼の主張、リズム進攻、エッジを効かせた(hard-edged)エレキギター音、アフリカのリズム、特徴のあるクラーベ・ビート（単純な5アクセントのリズム）は、ロックおよびポップ音楽の土台として残っている。


title: ロックンロールの起源

text: 早くも1946年にアーサー・クルーダップやファッツ・ドミノといった演奏家が後世のロックンロールと区別できないブルース曲を録音していた、と指摘する人達もおり、これらのブルース曲はその数十年前にさかのぼるテーマ、コード変更、リズムを下敷きにしていた。1947年ロイ・ブラウンの「"Good Rocking Tonight"」のワイノニー・ハリスによるカバー盤もまた、そのレコード人気が1940年代後半から1950年代初頭にかけて主に黒人アーティストによる同様のロックビートでの多くのアンサーソングをもたらしたため、最初のロックンロール・レコードの候補だとされている。ビッグ・ジョー・ターナーの1939年の楽曲「ロール・エム・ピート」は1950年代のロックンロールと非常に近い。シスター・ロゼッタ・サープもまた1930年代から1940年代に「"Strange Things Happening Every Day"」(1944)などの叫んだり足を踏み鳴らす音楽を録音しており、それは1950年代半ばのロックンロールの主な要素を幾つか含むものだった。年代をさらに昔に遡るなら、ブルース研究家ゲイル・ディーン・ウォードローはブラインド・ルーズベルト・グレイブスと彼の兄弟による1929年録音の「"Crazy About My Baby"」が「最初のロックンロール録音と考えられる」と主張している。


title: ロックンロールの起源

text: 対照的に、ミュージシャンで作家のビリー・ベラは、ロックンロールとは「進化のプロセス」なので何であれ一枚のレコードを最初だと名付けるのは愚かなことだ主張した。作家のニック・トッシュも同様に「青が藍色になる場所をスペクトルの中で見分けることが不可能であるように、最初の現代ロックレコードを見分けることは不可能である」との見解を述べた。音楽作家のロブ・ボウマンは、長いこと議論されている質問は役に立たないと断じて「選考を行う人によって基準が異なる」ので答えを出せないと述べた。


title: ロックンロールの起源

text: アイク・ターナーは、サム・フィリップス（プレスリーを見いだしたことで有名）の事業計画を次のような物語調にして、全く異なる視点を打ち出している。「黒人の少年みたいに聞こえる白人の少年を採用できればと思っていて、そうなった時にフィリップスは金鉱を手に入れたのです。これは本当です」「やがて彼はエルビスを発掘し、ジェリー・リー・ルイスやその他多くの人材を発掘しました、すると彼らはそれをR＆Bではなくロックンロールと名付けたのです。[中略]これが私の考える、ロックンロールが存在する理由です」


title: ダルバート

text: ダルバート（ネパール語：दालभात "dālbhāt"）は、ネパールの代表的な家庭料理で、ダル（daal=挽割り豆のスープ）とバート（bhaat=米飯）の合成語であり、それにカレー味の野菜などのおかず（タルカリ）、漬物（アツァール）の2つを加えた4つがセットになった食事をいう。ネパールでは毎日食べられている、日本でいう定食にあたるものである。


title: ダルバート

text: 日本でいえば、「味噌汁、ご飯、副食」の組み合わせにあたるもので、ネパールで普通「料理」といえばダルバートを指す。ネパール料理は一般に、ターメリック、クミン、コリアンダーなど各種スパイスを使ったカレー味が基本である。インドほど唐辛子は使わないので、ややマイルドであっさりしている。特にダルはマイルドであり、辛い料理との相性がいい。


title: ダルバート

text: ダル]]（daal）は、小粒の豆を使ったスープ。さらっとしており、米飯にかけて指先で混ぜ込んで食べるのが普通である。ネパールは300種類にも及ぶ豆を料理に使うため、ダルが食事の主役といっても過言ではない。レンズマメ、キマメ、黒豆、リョクトウ、ケツルアズキなどがよく食べられる。


title: ダルバート

text: バート（bhaat）は、ライス（米）を意味する。バスマティと呼ばれるインディカ米（長粒種米）であり、細長くパサパサしている。ネパールでは、白米以外の主食として、ディロ（トウモロコシやシコクビエなどの粉を熱湯で練ったもの）やローティ（パン）も食べられる。


title: ダルバート

text: タルカリ（tarkaarii）はおかずである。炒めた野菜やカレー（野菜が主）などで、ジャガイモ、カリフラワー、ニガウリなどがよく使われる。ときに別に肉料理などもつくこともあるが、一般家庭では稀であり、週に一度くらいしか食べない。おかずがない場合はダルとバートだけの組み合わせになることもある。最低ダルとバートだけは入るため、ダルバートと呼ばれ、名の由来ともなっている。


title: ダルバート

text: 以上のものに、アツァール（またはアチャール、アチャル）（acaar）と呼ばれる辛口の漬物、薬味がつくのが一般的である。アツァールには大根やジャガイモなどがよく使われ、乾燥させたグリーンピース、ティンブール（tinbur サンショウ）、 焦がしたフェヌグリークなどの風味が入り混じる。食事全体としては大変に栄養のバランスが取れている。


title: ダルバート

text: おかずであるタルカリ（tarkaarii）には、スパイス（マサラ）が使われ、日本でいうカレーにあたるが、肉は滅多に使われず、野菜が中心である。ジャガイモ、タケノコなどもよく使われる。以下にタルカリに使われる代表的なスパイスを上げるが、中でもよく使われるのは、ベサール（ウコン）、ラッスン（ニンニク）、モリジ（黒コショウ）、アドゥア（ショウガ）、クルサニ（トウガラシ）などである。料理に便利な様々なスパイスをあらかじめ調合したミックスマサラ（ミックススパイス）もあり、「ガラムマサラ」などがその代表的なもの。その他、「カレーパウダー」、「チキンマサラ」、「野菜マサラ」などもネパールの食料品店やスーパーでは市販されている。


title: 東洋ショー劇場

text: 経営は東洋興業。同じく東洋興業の経営により、往時は仙台市、松戸市、川崎市、宇都宮市、美作町（現美作市）、北九州市、熊本市、菊池市、鹿児島市など日本中に同名の劇場が多数存在していたが、現在は同劇場のみが存在している。


title: 東洋ショー劇場

text: 2007年6月26日には警察の摘発を受け、遠野こころ、綾瀬夏樹、黒崎優、聖京香、水野美香、灘ジュンらが公然わいせつ罪で逮捕された。同年11月には行政処分によって8か月間の営業停止処分を受けた。2012年11月3日には警察の摘発を受け、伊吹千夏、羽鳥かのん、従業員、観客10人が公然わいせつ罪で現行犯逮捕された。


title: リオ・グランデの砦

text: ジョン・フォード監督作品の中の『アパッチ砦』、『黄色いリボン』と並んで「騎兵隊三部作」と評される最終作。主演のジョン・ウェインが『アパッチ砦』と同じく、カービー・ヨークという名前の役柄を演じており、本作は『アパッチ砦』の続編ともいえる作品となっている。


title: リオ・グランデの砦

text: しかし、フォード本人はこの作品を作る予定は最初はなかった。1936年に企画した『静かなる男』を製作するために、フォードはB級映画専門のスタジオであるリパブリック・ピクチャーズと3本の映画製作契約を結んだ。しかし、当時の社長であったハーバート・J・イェーツは、この芸術色の強い内容である『静かなる男』の製作に対して、いい顔をしなかった。しかし、フォードは負けずに訴え続けイェーツはついに根負け。しかし、条件としてまず映画を1本撮って、それが大ヒットしたら『静かなる男』の製作を許可すると提示した。


title: リオ・グランデの砦

text: 早速フォードは、『アパッチ砦』、『黄色いリボン』と同じくジェームズ・ワーナー・ベラの短編小説『記録なき作戦行動』を原作に、赤狩りに巻き込まれ仕事を干されていたジェームズ・ケビン・マクギネスを脚本家に任命。当初は『リオ・ブラボー』という名の仮タイトルをつけ、夫婦愛や家族関係などのエッセンスを盛り込んだ。


title: リオ・グランデの砦

text: キャスティングも、ウェインの妻役に『静かなる男』でも女房役となるモーリン・オハラを起用。このウェインとオハラのコンビは、息の合った演技を見せ、『静かなる男』だけでなく『荒鷲の翼』、『マクリントック』、『100万ドルの血斗』でもそのコンビネーションを披露した。


title: リオ・グランデの砦

text: しかし、イェーツは本作の制作費を『アパッチ砦』の半分である123万8000ドルしか出さないばかりではなく、さらに制作費を削減した。そのせいで、ベン・ジョンソンとハリー・ケリー・ジュニアは出演料を値切られた上に、無情にもイェーツはフォードに制作費をさらに2万8000ドルの削減を言い渡したばかりか、カメラアングルや俳優の衣装にまで注文をつけ始めた。頭に来たフォードは、イェーツが撮影現場に見学に来ると撮影を中止して反抗したという。


title: リオ・グランデの砦

text: なお、ベン・ジョンソンとハリー・ケリー・ジュニアは、2頭の馬に跨るハイレベルな乗馬術であるローマ式立ち乗りをフォードからマスターするよう命じられる。2人は3週間でこの乗馬方法を身につけ撮影ではノースタントで挑んだ。


title: ジョエル・キャンベル

text: ジョエル・ナサニエル・キャンベル・サミュエルズ（Joel Nathaniel Campbell Samuels, 1992年6月26日 - ）は、コスタリカ・サンホセ出身のサッカー選手。クラブ・レオン所属。コスタリカ代表。ポジションはフォワード（FW）。


title: ジョエル・キャンベル

text: 2004年からコスタリカのデポルティーボ・サプリサのユースチームに所属し、2011年1月にはプンタレナスFCにレンタル移籍した。8月にイングランドのアーセナルFCに移籍したが、ワークパーミットの関係でプレミアリーグでプレーできないことから、すぐにフランスのFCロリアンへレンタルされた。


title: ジョエル・キャンベル

text: その後もレンタル生活を繰り返したが、2013-14シーズンはオリンピアコスFC で右サイドのレギュラーとして活躍し、ワールドカップでのコスタリカ代表の上位進出に貢献した。2014-15シーズンからアーセナルへ復帰。しかし継続的な出場機会を得られず、2015年1月24日にガブリエウ・パウリスタとのトレードで、ビジャレアルCFにレンタル移籍した。「ビジャレアルで残りのシーズンをプレーすることは、僕にとって非常に大きな意味を持つ。リーガ・エスパニョーラは素晴らしいリーグであり、戻って来られて幸せだ。この好機を生かしたい」と語った。


title: ジョエル・キャンベル

text: コスタリカ代表としてCONCACAF U-17選手権2009に出場した。2011 CONCACAFゴールドカップでA代表初ゴールを記録した。2014 FIFAワールドカップではグループDで下馬評を覆すグループ首位での突破に貢献した。


title: モンモリロン石

text: モンモリロン石（モンモリロンせき、、モンモリロナイト）は、鉱物（ケイ酸塩鉱物）の一種で、スメクタイトグループに属する。化学組成は (Na,Ca)(Al,Mg)SiO(OH)・nHO、結晶系は単斜晶系。粘土鉱物の一つ。


title: モンモリロン石

text: モンモリロナイト化は、アルカリ性の土壌環境下で進む。母岩は同一であっても、酸性から中性の環境下で粘土化するとカオリナイトになる場合がある。構造は、ナトリウムを含むNa型とカルシウムを含むCa型に分類できる。主に前者は日本やアメリカ合衆国で、後者はフランスで見い出すことができる。


title: モンモリロン石

text: モンモリロナイトを主成分とする酸性白土は天然の粘土であり、油脂分を吸着する性質を持つことで古くから知られており、ローマ時代には、羊毛の脱脂などに使われてきた。近代になると、石油製品の脱色や炭化水素の精製にも用いられるようになり、酸性白土が盛んに採掘されるようになった。日本では、19世紀以降、日本海側の各鉱山にて採掘が活発化した。採掘された原土は、粗砕され、粉砕しつつ乾燥し、篩い分けして製品化する。


title: モンモリロン石

text: 日本では、古くから洗濯粉や漂白粉として使用されてきた。明治時代に行われた産地の調査も「地元住民が使う洗濯用粘土をリトマス紙でチェックする」という方法で行われた。初期の研究は、早稲田大学の小林久平が精力的に行い、「酸性白土」の命名も小林が行っている。


title: モンモリロン石

text: 現代では、「モンモリロナイト」の名称で、有機合成用にも市販されており、クロマトグラフィーの充填剤や、弱酸性の触媒として用いられるほか、生活用品として洗顔料やボディーソープ、ヘアシャンプー、入浴剤にも利用されている。


title: コンセプト・アルバム

text: 通常、ロックのアルバムに収録されている曲は、互いに無関係な単独の楽曲から構成される。コンセプト・アルバムとは、それぞれの楽曲が関連を持ち、アルバム全体で一つのストーリを持っているようなアルバムを指している。


title: コンセプト・アルバム

text: 1960年代後半からは、ロック・ミュージックのシーンにおいて、コンセプト・アルバムに定義される作品が生まれてきた。特にロック・オペラやプログレッシブ・ロックのジャンルにおいては、単一曲をアルバム1枚（もしくは2枚以上）を費やして収録するなど、多くの作品が発表されている。ザ・フーの『トミー』や、ピンク・フロイドの『アニマルズ』なども代表的なコンセプト・アルバムとされている。


title: ROCKERS

text: 監督の陣内孝則がかつて在籍していたバンドTH eROCKERSの青春を描いた、陣内の自伝的映画作品である。陣内は、1996年にバイク事故によって死去した、TH eROCKERSのギタリストであった谷信雄への思いから、この映画の企画を立ち上げた。そして「映画にするのなら観客を楽しませる内容でなければならない」との考えから、笑いあり涙ありのストーリーとし、ライブシーンにもこだわった。プロットは、陣内が1998年に書いた自伝的小説『アメイジング・グレイス』によっている。


title: ROCKERS

text: ロッカーズの5人のメンバーのうち、玉木宏だけオーデションで決定し、他のメンバー4人やはなわに関しては、ブレイク前からキャスティングを決定していた。また玉木は、クランクインから俳優兼ギタリストの三原康可の指導でギターに初挑戦し、その後の歌手活動をスタートさせるきっかけになった。玉木と塚本のギターは谷信雄の遺品で、クランクイン前の練習から使用した。


title: ROCKERS

text: サウンドトラックは、TH eROCKERSのライブ音源を使用したエンディングの「涙のモーターウェイ」を除いてほとんどの曲をTH eROCKERSと同時代に活動したルースターズのメンバーからなるロックンロール・ジプシーズが新たにレコーディングをした。


title: ROCKERS

text: 佐藤浩市や中井貴一、小泉今日子、鈴木京香といった俳優のゲスト出演の他に、谷信雄と親交のあった深町健二郎や、浦田賢一、伊佐山ひろ子、松重豊といった地元福岡出身の俳優やタレントが多数出演している。また、大杉漣は「恋の確定申告」という劇中歌を披露している。


title: 相鉄6000系電車

text: 1961年から1970年（昭和45年）まで製造された「6000系」と、1970年から1974年（昭和49年）まで製造された「新6000系」に大別され、前者と後者では別系列と言ってもいいほど車体の形態や電装品が大きく異なっている。一般的に相鉄6000系といった場合、狭義には前者のみを示すが広義には両者を包摂するため本項では前者を示す場合は特に「旧6000系」と表記する。


title: 相鉄6000系電車

text: また、本項では特にここの編成について記述する必要がある場合、編成中の横浜方の先頭車のモハ6000形もしくはクハ6700形の車両番号を指して、「○○F」（Formation = 編成）と称して各編成を表すことにする（相鉄では6707×8のように横浜方の先頭車の番号×編成内の車両数で編成を表すことが公式とされる）。


title: 相鉄6000系電車

text: 相鉄では1955年（昭和30年）に自社開発の高性能電車、初代5000系を制作した。5000系は当時の最新技術を取り込んだ意欲作で、中古車主体であった相鉄に華を与えたものの、朝鮮戦争以後の高度経済成長において沿線の開発が急速に進み、18m長の中型クラスの5000系では輸送力に難が見られるようになっていた。5000系は2両編成での運用を基本として製造されたが、のちに中間車を組み込み一部が4両編成化された。


title: 相鉄6000系電車

text: このように輸送力の向上は喫緊の課題であったが、5000系は全車両が電動車でかつ、電動車はMM'ユニット構成であり2両単位でしか連結出来なかった。また、丸みを帯びたデザインの先頭部分は貫通扉が設置できず、2編成以上連結すると通り抜けが出来ず不便であった。これらのことから、1両単位で柔軟に編成を組むことのできる新系列を制作することになった。すでに相鉄では国鉄63系電車と同等の3000系を導入していたことで、大型車両が走行できる環境は整っていたこともあり、20m長両開き4つドアの大型車体を持った車両とし、輸送力の増大に備えた6000系電車が誕生した。この6000系は非常に実用的な車両に仕上がり、一時期の相鉄を代表する車両として旧型車両を一掃し、横浜駅周辺の開発とともに相鉄の躍進に大きく貢献した。


title: 相鉄6000系電車

text: 1961年から1970年までに120両が5000系と同じく日立製作所（日立）で製造された。初期コストと保守コストを当時の旅客輸送量に見合うように最適化した設計とされ、車体、各種機器ともに気動車に通ずる合理性を追求したつくりとなっているのが特長で、最短2両編成から1両単位で車両を増やすことが可能である。後述する新6000系とは車体幅や走行機器類が大きく異なるが、両者の併結運転は可能であり、後述のように新6000系の編成に組み込まれた車両も存在した。


title: 相鉄6000系電車

text: 相鉄の自社開発車両では初めて20m長の大型の車体と、片側4つの両開きドアを採用した。車体は直線を基調とし先頭車中央部には貫通扉を設けており、編成中間に組み込んだときにも通り抜けが出来るように配慮されている。側窓は5000系と同じく窓の配置が前後で非対称になっており、先頭車はd1D2D2D2D1、中間車は2D2D2D2D1（d：乗務員扉、D：客用扉）と、関東地区の鉄道事業者では唯一となる窓配置となった。


title: 相鉄6000系電車

text: 材質は普通鋼製。登場時の車体の色は5000系と同じ紺色系の塗装に塗り分けられた。貫通扉の塗り分けが、最初の8編成とそれ以降とで若干の違いがある。1973年より緑色系の塗装に変更されている。全車両が非冷房で登場したものの、1979年（昭和54年）から冷房装置搭載工事を行い、1986年（昭和61年）までに全車完了している。屋根上に搭載された冷房装置の形式は日立FTUR-550で能力は40000kcal/hである。


title: 相鉄6000系電車

text: 1967年（昭和42年）7月に日立製作所からモハ6000形の1両として登場したアルミニウム合金車体試作車。6000系の中でもアルミ車体はこの1両のみであり、横浜方先頭車として他の普通鋼製車両と連結し使用された。また、この車両を基に後から2100系・5000系・7000系がアルミ製の車体で製造されている。車体重量は軽量性に優れるアルミ素材を用いた結果、普通鋼製のモハ6000形に比べ約4.5tの軽量化に成功している。塗装はアルミの地の色を活かしたクリア塗装であるが、正面の貫通扉付近にはアクセントとして縦一直線に赤色を配色、銀一色では風景と同化しやすいため、目立つ色を配置することにより、車両接近時における視覚伝達の機能を兼ね備えたデザインとした。


title: 相鉄6000系電車

text: 屋根上のベンチレーターも他の車両のガーランド型に対してグローブ型を搭載、また後年の冷房装置搭載改造の際にも、7000系電車で試験的に設置されていたヒートポンプ式の冷暖房装置が移設されるなど異彩を放っていた。なお、7000系で試用されていた際には、頭上の吹き出し口から温風が出ていたが、モハ6021に移設した際に、温風を座席下へダクトで送り込む方式へ改造し、試行していた。晩年はサハ6621とともに新6000系へ組み込まれ、旧6000系としては最後に廃車された（「#廃車とその後」も参照）。


title: 相鉄6000系電車

text: すべての座席がロングシートを採用、生地の色は緑色（登場時は紺色）である。車内は薄い青緑の寒色系でまとめられている。天井には扇風機が備え付けられている。客用ドアは相鉄では初の両開き扉を採用し輸送力の増大に備えた。1車両につき片側4つの扉を備える。


title: 相鉄6000系電車

text: 5000系は動力車2両を1組とする、いわゆるMM'ユニット方式を採用し各種機器を2両に分散して搭載することで軽量化を実現していた。しかし、一方でこの方式は動力車の数が増えることは保守の増大を招き、編成内の車両数の調整も2両単位でしか行えないなどの問題点が露呈していた。本系列では5000系以前の車両の設計に立ち返り、動力車1両に運転に必要な各種機器を搭載し、モーターを搭載しない付随車を組み込むという設計に変更した。しかし、導入最終段階では再びMM'ユニット方式の採用を模索しており、モハ6100形の最後の車両であるモハ6144とモハ6145はユニット試作車として落成し、大容量CPをモハ6144だけに搭載し2両分を賄うなど、のちの新6000系につながる研究も行われた。ただし、この2両はどちらにも主制御器を搭載するため、厳密なMM'ユニット方式とは言い難い。


title: 相鉄6000系電車

text: 主電動機は日立HS-514系を採用し、1-15次車まではHS-514-ArbおよびHS-514-Crb、ユニット試作車であるモハ6144-モハ6145はHS-514-Drbである。5000系に搭載していたものの2倍の出力となった結果、動力車の数を減らしても性能を維持することに成功した。抵抗制御であり、主制御器は日立製作所製のMMC-HT-10系（直列10段、並列7段、弱め界磁5段）である。ブレーキ装置は5000系と同様、応答性に優れる電磁直通弁式電磁直通ブレーキで、応荷重制御機構を設けて乗車率の違いによってブレーキの強弱を制御できるものとなっている。5000系に搭載されていた発電ブレーキは採用されなかった。


title: 相鉄6000系電車

text: 車軸への動力の伝達方式は、初代5000系電車に続き直角カルダン駆動方式が採用された。台車はいずれも枕ばねに空気ばねを採用し、車体支持方式はサハ6625を除いて揺れ枕式で電動台車がKH34,KH43,KH59、付随台車がKH34A,KH43A,KH60の各形式を採用したが、サハ6625はインダイレクトマウント式のKH-72を装備した。軸箱支持装置はいずれも軸箱左右に突き出す翼形の金具を取り付け、それぞれにコイルばねを乗せて側枠からの荷重を支える形状のウィングばね式であった。基礎ブレーキ装置は踏面ブレーキを採用したKH34とKH34A以外はディスクブレーキを採用し、ブレーキローターが車輪の外側に装着されている。通常ではブレーキローターは車輪内側に装着されるが、当時の1,067mm軌間用の電動台車ではバックゲージが充分ではなく、外付けにせざるを得ないためであった。以後相鉄において直角カルダン車はこのタイプの台車を採用してゆくことになる。


title: 相鉄6000系電車

text: ブレーキやドアの開閉に使う圧縮空気を作り出す空気圧縮機 (CP) は動力車であるモハ6000形と、モハ6145を除くモハ6100形に搭載し、非ユニット車はC-1000形（定格吐出量1120l/min）、ユニット試作車であるモハ6144はHB2000形（定格吐出量2130l/min）を採用した。車内照明などの電源用として小型電動発電機 (MG) もモハ6000形とモハ6100形に搭載するなど、動力車に各種機器を積み込むことで柔軟な運用を可能していたが、前述の冷房化に伴い電源用として東洋電機製造製の大容量MGをクハ6500形とサハ6600形に搭載し、動力車の小型MGは撤去された。なお、編成を組んだときに必要量が満たされている場合ではMG,CPともに該当形式であっても搭載しなかった車両もあり、またMGやCPの形式も様々であることと相まって非常にバラエティに富んでいる。


title: 相鉄6000系電車

text: 車体・機器の老朽化によって、1992年（平成4年）以降8000系、9000系の導入による廃車が始まり、1997年（平成9年）5月までに120両全車が運用を離脱した。運用期間は35年7か月間となり、相鉄の車両では当時の最長期間を記録し、最適化設計の妥当性を実証した。


title: 相鉄6000系電車

text: その後、殆どの車両は解体されているが、トップナンバーのモハ6001とアルミ車体試作車のモハ6021の2両はかしわ台車両センターで静態保存されている。特にアルミ車体のモハ6021は、その後アルミ素材を用いて車体軽量化を図ってゆく礎となった他、特徴的な正面貫通扉の赤色系の塗装もその後の車両に引き継がれることとなった。


title: 相鉄6000系電車

text: 旧6000系の使用実績をもとにモデルチェンジした車両で、1970年（昭和45年）から1974年（昭和49年）までに70両が導入された。6000系グループの16次製造分以降に当たるが、車体や走行機器類が大きく変更されたことから、新6000系と呼ばれる。


title: 相鉄6000系電車

text: 相鉄では本系列製造中に初代5000系電車や2000系電車といった鋼製車体の旧型車両を軽量なアルミ車体に載せ替える改造を行い、結果アルミ車体の優位性が確認されたことから本系列は70両で製造が打ち切られ、その後は本系列と同等の設備を有するもののアルミ車体の7000系の製造へと変更された。


title: 相鉄6000系電車

text: 普通鋼製の20m長で片側4つドアの両開きドアを持つ通勤型の車体である。車体幅が旧6000系よりも広く取られ、私鉄電車では西武鉄道の車両と並んで当時日本最大級の2,930mm幅とされた。本系列は車体下部を絞った「裾絞り」デザインで、曲線走行時の車両限界に対応している。正面は、種別表示器と運行番号表示器が最初から作りつけになっており、上部にできるだけ大きくして並べるという、同時期に登場した自社の2100系と共通のレイアウトで、後の5100系や7000系にも採用されている。また、運転台はエルゴノミクス・デザインの観点から配置・設計が見直されている。中間車両側面の窓配置も一般的な左右対称に改めた。


title: 相鉄6000系電車

text: 相鉄最初の冷房車は本系列であり、1971年（昭和46年）7月に4両の試作車が登場。同年増備車は非冷房で登場したが、翌年の増備からは量産冷房車となり、非冷房車も1979年（昭和54年）までに冷房改造された。搭載する冷房装置は、試作車にはやや能力の低い30000kcal/hのものも搭載されたが、量産冷房車には旧6000系同様の日立製FTUR-550で能力は40000kcal/hが採用され、その後はこの冷房装置が標準型となり各車両に搭載されることになる。換気用のベンチレーターは基本的に「ガーランド型」であるが、非冷房で登場した初期の先頭車両は、これに加えて「押し込み型」を一つずつ搭載しており、冷房改造後も撤去されなかった。また、集電装置（パンタグラフ）はすべての電動車の海老名方の屋根上に搭載する。


title: 相鉄6000系電車

text: 座席はすべてロングシートである。内装の配色には製造された年代によって異なり、初期は緑系（壁面・座席とも緑、ただし座席は当初紺色）、量産型冷房車を境に後期はオレンジ系（座席オレンジ、壁面白大理石柄）の2種類がある。オレンジ系の内装色はその後の相鉄車両に引き継がれた。晩年は緑系の内装にもかかわらず、オレンジ色のシートモケットに張りかえられた車両も存在した。同時期（1972年）に登場した5100系にはパワーウィンドウが採用されたが、本系列の窓の開閉は全車両が手動である。


title: 相鉄6000系電車

text: 電装品は、当時建設中のいずみ野線の規格に対応した高加速度設計になっている。主電動機は日立HS-515-Arbを採用し、定格出力は130kWに増強された。ただし、定格回転数は1,300rpm、最弱め界磁率は20%のままである。歯車比も旧6000系の49:9 (5.44) からより高速走行向きの49:10 (4.90) に変更されている。主制御器はMMC-HT-20B1型（直列14段、並列11段、弱め界磁5段）である。なお、ブレーキ方式は旧6000系と同じく電磁直通弁式電磁直通空気ブレーキであるため、両者の併結運転は可能であった。台車は、電動車には旧6000系から引き続いて揺れ枕式空気ばね台車のKH-59Bを採用したが、付随車には旧6000系サハ6625において試用されていた機種であるインダイレクトマウント式空気ばね台車のKH-72Aを本格的に採用した。


title: 相鉄6000系電車

text: 電動車は5000系で採用したMM'ユニット方式を再び採用、番台区分は新たに6300番台とされ、2両1組で各種機器を分散して搭載する。車内照明などの電源には当初小型の静止型インバータ (SIV) を搭載したが、冷房装置を搭載するにあたり電源用の大容量MGに換装されてSIVは撤去された。なお、MGを搭載しない旧6000系の電動車（モハ6000形、モハ6100形）との連結を考慮して一部のクハ6500形にもMGを搭載している。製造メーカーは日立と東洋電機製造であり、出力は140kVAである。CPは旧6000系のモハ6144で採用された機種である日本エアブレーキ（現在のナブテスコ）製のHB2000形である。


title: 相鉄6000系電車

text: 1997年（平成9年）3月に旧6000系モハ6144･モハ6145を組み込んだ編成が廃車されたのを最初に順次廃車が始まり、8000系、9000系、10000系の増備に伴い数を減らしていき、最終的に末期は8両編成4本で各駅停車を中心に運用されていたが、2003年（平成15年）8月23日のダイヤ改正を前に全車両が定期運用を離脱した。最後まで残った4本の塗装はそれぞれ


title: 相鉄6000系電車

text: 最後の営業運転は同年11月2日のさよなら運転となった。当日は「緑園都市号」と「旧塗装復活編成」が用いられ、普段乗ることが出来ない厚木線直通列車として、横浜駅 - 厚木操車場で緑園都市号を使用した臨時列車が、またいずみ野線では二俣川駅 - 湘南台駅間でどちらの編成も使用（午前・午後で振り替え）した数往復のノンストップ臨時列車が運行され、特に後者は乗車券さえ持っていれば、誰でも乗ることが出来た。その後も両編成が厚木操車場に休車扱いで留置されていたが、2004年（平成16年）12月に廃車・除籍となった。この車両の廃車で、相鉄の営業用車両から鋼製車体を持つ車両が消滅した。


title: 相鉄6000系電車

text: 前述のようにリバイバル塗装やさよなら運転を行ったほかにも、さよなら運転まで残っていた32両は同時期廃車になった2100系とともに無償譲渡先を募集し、1両を丸ごと保存する場合は、輸送費の一部を相鉄が負担するという好条件で引き取り手を捜していたことが特筆される。しかし、取引は成立せず、結局本系列は全車が解体されている。一方、2100系は引き取り手が見つかり、一部車両のカットボディが個人宅で静態保存されている。


title: 変ト長調

text: ピアノでは、黒鍵が多く利用されるため白鍵が多い調性より弾きやすく、（てこの原理などにより）柔らかい音が得られるとされている。また、音型によっては、運指がしやすい。このため、この調のようにシャープやフラットが5個以上の調は平均律が普及したロマン派以降のピアノ曲に特に多い。ただ、調号が多く使用されるため、初心者にとっては読譜がむずかしいという欠点がある。


title: バレルロール (マニューバ)

text: 横転（ロール）と機首上げ（ピッチアップ）を同時に行うもので、仮想の樽の胴（バレル）をなぞるように螺旋を描くことからその名がある。緩やかに操縦桿を引き、横に倒し、結果斜め手前に倒すことにより行う。敵機の背後をとるために有効とされる機動の一つである。


title: バレルロール (マニューバ)

text: 進行方向と高度は変わらず位置だけが左右にずれるので、簡単に言うと飛行機の側転にあたる。人間にたとえるなら、動く歩道に乗って（幅は無視して）進行方向と直角に側転する状態が近い。この場合、体の向きや進行方向はそのままで人の位置が変わるわけであるが、飛行機の場合重力や揚力にしたがって落ちたり上がったりするので、最初に斜め上に向かいながら回る必要がある。正面から見ると半円（円の上半分）を描くような軌跡。


title: 熊野川

text: なお、1970年に一級河川の指定を受けた当初は新宮川（しんぐうがわ）であったが、地元では熊野川の呼称が定着しており、変更の要望が多かったため1998年4月9日に法定名称が熊野川と変更された。水系名は新宮川水系のままである。


title: 熊野川

text: 熊野川の名前は下流域の「熊野」という地名から来た。江戸時代の『熊野参詣記』によると「岩田川、畿田川、音無川の三流落合を巴ケ淵と云う、夫より下を熊野川という九里八丁也」とし、本宮より下流を「熊野川」と言うことが分かる。


title: 熊野川

text: 奈良県吉野郡天川村の大峰山脈山上ヶ岳、大普賢岳、弥山・八経ヶ岳の辺りに源を発する。天川村から西へ向かい五條市大塔町で90度向きを変え南へ、十津川村などを南流し、和歌山県に入る。大台ケ原を源流とする北山川を併せ、しばらく三重県との県境に沿って流れ、紀宝町・新宮市で熊野灘に注ぐ。


title: 熊野川

text: 本流で十津川村を縦断する「十津川水系」の他に北山村、下北山村、上北山村を流れる「北山川水系」があり、和歌山県新宮市熊野川町宮井で合流する。厳密には北山川は熊野川の支流であるが、北山川の流路延長もかなり長いのでこれを本流とする見方もある。北山川には、瀞峡・瀞八丁（国の特別名勝）と呼ばれる大峡谷が形成されている。


title: 熊野川

text: 奈良県内では流域の大部分で急峻な所を流れるため、川全体としてダムが多い。和歌山県内に入るととたんに川幅が広くなり、流れも穏やかになる。水の色は普通の川のように緑色ではなく青色で独特の色をしている。水に石灰が混ざって水色になっている。


title: 熊野川

text: 河口が砂州により以前より狭くなっており、完全に塞がってしまったこともあった。その後、三重県側の一部が開いたが、再び塞がった場合 新宮市内の市田川に水が逆流する恐れがある。国土交通省紀南河川事務局は、自然現象なので様子を見守っていきたいとしているが、周辺の漁協などからは魚の遡上に悪影響を及ぼすので開削して欲しいとの要望がある。


title: 大日本帝国陸軍の軍の一覧

text: 大日本帝国陸軍は師団という単位を重視し陸軍中将を以て補し更に特に親補職としていた。支那事変（日中戦争）開戦以前の平時の内地に於ける部隊組織は、総司令官である天皇に直隷した師団のみであり、軍という単位は組織されていなかった。海外領土においては朝鮮軍・台湾軍・関東軍・支那駐屯軍の4軍があったが、このうち隷下に常設師団を持つのは朝鮮軍のみであり、他は師団とくらべ規模兵力が特に大きかったともいえない。しかし、有事の際には作戦の都度、その作戦に応じた規模の軍が編成され、作戦が終了すると廃止された。


title: 大日本帝国陸軍の軍の一覧

text: 支那事変後軍は大増設され、ほとんど全ての師団がこれに隷属することとなった。太平洋戦争開戦時の軍は22個、類似規模の飛行集団・航空兵団は4個であったが、終戦時には軍が48個、類似規模の兵団が4個まで増設された。戦争の激化と共に、軍のさらに上の組織としていくつかの軍を統括する組織である方面軍や、さらに方面軍より上の、最大の陸軍部隊の単位として総軍が編成された。


title: 天使大学

text: 1947年に「マリアの宣教者フランシスコ修道会」（本部：ローマ）によって創立された札幌天使女子厚生専門学校が起源のカトリック系大学である。全国的にも珍しい看護栄養学部（看護学科・栄養学科）を有し、多数の看護師、保健師、管理栄養士を輩出している。また、日本で唯一の助産師養成のための専門職大学院「助産研究科」を設置し、質・量ともに充実したカリキュラムで助産師のエキスパートを養成している。


title: 小鶴新田駅

text: 駅は梅田川の北側にあり、周辺には住宅地が広がる。もともとこの地域は広大な水田地帯であり、1990年代半ば頃より土地区画整理事業が行われ、2003年（平成15年）頃より住宅やアパート、マンションが建設されるようになった。以前の当地は小鶴といったが、土地区画整理事業に併せて事業の対象となった土地が新田東と改称された。仙石線の仙台寄り約800メートルの地点には、旧宮城電気鉄道時代に「新田駅（しんでんえき）」が設置されたが、1943年（昭和18年）に廃止されている。


title: 小鶴新田駅

text: 小鶴という地名は古く、平安時代の三十六歌仙の一人である源重之の歌に見られ、戦国時代には小鶴城という平城があった。また新田の地名は、仙台藩二代藩主伊達忠宗によって当地が開拓され、新田町と称された事に由来するものであるという。開業前の駅名（仮称）は土地区画整理事業の名称から「新田東駅」であったが、これらの地名を合わせて「小鶴新田駅」が正式の駅名となった。


title: タイムパラドクスゴーストライター

text: 佐々木哲平は、漫画家としてのプロデビューを目指しながらも芽が出ない日々を過ごしていた。何度目かも分からない全ボツに夢を諦めかけたある日、自宅アパートに落雷が直撃し、電子レンジがタイムマシンへと変貌、「10年後の週刊少年ジャンプ」が転送されてくる。哲平はそれに掲載されていた新連載「ホワイトナイト」に感銘を受けるが、未来ジャンプを家具の隙間に落としてしまった事で全て夢だったと勘違いしてしまう。「夢で見た傑作ホワイトナイト」を「無意識に生み出した新作のアイデア」だと思い込み、落雷で延焼したアパートを放置して実家へと帰省、読切の執筆にとりかかる。書き上げた新作は編集長の目に留まり、連載の打診を受けるが、帰宅したアパートにはその後も転送され続けていた大量の未来ジャンプがあった。自分のアイデアだと思っていた物が盗作だと気付いた哲平だが、ファンレターや本来の作者との邂逅を経てホワイトナイトを自作として発表し続ける事を決意する。


title: グスタフ・スカルスガルド

text: スウェーデンのストックホルムで生まれる。父は著名な俳優のステラン・スカルスガルド。兄のアレクサンダー・スカルスガルドも俳優。グスタフの名付け親（ゴッドファーザー）は同じスウェーデン出身の俳優ピーター・ストーメアである。


title: エクソダス:神と王

text: 『エクソダス:神と王』（エクソダスかみとおう、"Exodus: Gods and Kings"）は、2014年のアメリカ合衆国の叙事詩的映画。監督はリドリー・スコット、脚色はスティーヴン・ザイリアンが担当し、クリスチャン・ベールが主役を務める。


title: エクソダス:神と王

text: 本作は、旧約聖書の出エジプト記をもとにして、モーゼに率いられたヘブライ人がエジプトを脱出する過程を描写した作品である。キャスティングや内容的には、パラマウント映画、セシル・B・デミル製作監督、チャールトン・ヘストン主演の『十戒』のリメイク的な要素が強い。


title: エクソダス:神と王

text: 2013年3月15日、Deadline.comはリドリー・スコットがクリスチャン・ベールを主演に迎えて、映画を作ろうとしていると報じた。同年8月13日には、ベール自身がモーセを演じることを認めた。同日、ジョエル・エドガートンがラムセス2世を演じることが発表され、撮影開始は9月と報じられた。スタジオはスペインのアルメリアとペキナに3000人から4000人、フエルテベントゥラ島に1000人から2000人のエキストラを集めた。8月27日、アーロン・ポールがヨシュアを演じることが決定し、ジョン・タトゥーロ、ベン・キングズレー、シガニー・ウィーバーにスタジオが出演オファーを持ちかけていると報道された。


title: エクソダス:神と王

text: 本作に対する批評家の評価は芳しくない。映画批評集積サイトRotten Tomatoesには169件のレビューがあり、批評家支持率は28%、平均点は10点満点で4.8点となっている。サイト側による批評家の意見の要約は「ところどころ面白いシーンがあり、叙事詩的映画としても相応の物だが、『エクソダス:神と王』は古典的題材を十分に生かし切れていない。」となっている。また、Metacriticには41件のレビューがあり、加重平均値は51/100となっている。


title: エクソダス:神と王

text: ハリウッド・リポーターのステファン・ファーバーは本作に好意的な評価を下し、「リドリー・スコットは2000年に公開されてアカデミー賞を受賞した『グラディエーター』でローマの叙事詩を見事によみがえらせた。このエジプトの物語は『グラディエーター』と同じ水準であるとは言い難い。しかし、ワイドスクリーンの映像を見て監督の才能が確かなものであることはわかる。3Dという技術の力を借り、目を見張るようなセットがあるので、アドベンチャー映画のファンを楽しませるには十分な映画だといえる。」と述べている。


title: エクソダス:神と王

text: いくつかの団体及び人物が、白人ではないモーセやヨシュアを白人の俳優が演じることに対して抗議している。シドニー・モーニング・ヘラルド上において、運動家のターリク・ナッシュウィードは「本作は古代オリエントを舞台としている。それにもかかわらず、古代オリエントの神々や王を演じている全員が白人の俳優で、盗賊や奴隷のような低い身分のエジプト人を演じている全員が黒人の俳優なのはおかしい」と抗議した。また、Twitter上で、本作でセットとして用いられているギザの大スフィンクスの復元像の鼻がヨーロッパ的であると指摘されている。クリスチャントゥデイは、本作に隠された人種差別に抗議する人々が、ネット上で、本作の鑑賞をボイコットする運動を起こしていると報じている。


title: エクソダス:神と王

text: また、「ピラミッドやスフィンクスの建設はユダヤ教の祖とされるアブラハムが現れる時代よりも500年以上前であるのに、それらをユダヤ人奴隷が建設したことになっている」「ユダヤ人がエジプトを脱出する際に海が真っ二つに割れるのが、モーゼの奇跡ではなく地震によるものとされている」といった点が歴史的に誤っているとして、エジプトとモロッコでは本作の公開が禁止となった。


title: 小倉黒人米兵集団脱走事件

text: 小倉黒人米兵集団脱走事件は、1950年（昭和25年）7月11日、連合国軍占領下の日本である福岡県小倉市（現北九州市）で発生したアメリカ陸軍の兵士の大量脱走事件である。基地から多数のアフリカ系アメリカ人（黒人）兵が集団で脱走し、周辺地区の住民に略奪や暴行、強姦を行なった。しかし連合国軍最高司令官総司令部(GHQ)による情報規制のためほとんど報道されず、被害者も口を閉ざしたことから、事件の詳細は分かっていない。


title: 小倉黒人米兵集団脱走事件

text: 第二次世界大戦（太平洋戦争、大東亜戦争）終結後、小倉市にあった歩兵第14連隊（小倉連隊）の跡地には、進駐軍としてアメリカ陸軍第24歩兵師団が駐屯するキャンプ小倉（現・陸上自衛隊小倉駐屯地）が設置された。小倉には米兵を相手に商売をする者が集まり、パンパンの数も増加していった。


title: 小倉黒人米兵集団脱走事件

text: 1950年6月に入ると、小倉市内のペンキ屋に軍帽やジープの塗り直しが大量発注され、米兵たちにも武器の手入れが命じられるなど、風雲急を告げた。6月25日、北朝鮮の朝鮮人民軍十個師団が大韓民国に侵入し、朝鮮戦争が勃発した。朝鮮半島に最も近い場所にあった第24歩兵師団は、6月30日には第1大隊の通称「スミス支隊」が派遣されるなど、続々と朝鮮半島に派遣されていった。小倉市砂津の北九州港の岸壁では、リバティ船やLSTが続々と横付けされ、規制線が張られて慌ただしく出港準備が進む中、米兵と馴染みのパンパンが別れを悲しむ光景があった。


title: 小倉黒人米兵集団脱走事件

text: 第24歩兵師団と朝鮮人民軍の戦闘は熾烈を極め、7月17日は師団本部が直接攻撃され壊滅。ウィリアム・F・ディーン師団長自らゲリラ戦を展開するなど激戦が続いた。米軍を指揮する第8軍司令官のウォルトン・ウォーカーは、激闘を繰り広げる米兵への慰問の一環として、12月に帰休（リターン・レスト、Return Rest）の制度を設けた。朝鮮半島で戦闘に従事する米兵を空路で芦屋基地に送還し、キャンプ小倉内に設置したRRセンターで5日から1週間の休養を与えられた。RRセンターで身支度を整えた米兵は小倉の町に繰り出したが、売春などで彼らが小倉で消費した日本円は1ヶ月で4億円にも及んだ。


title: 小倉黒人米兵集団脱走事件

text: 一方で、明日には激戦地に送られ、帰休しても再び激戦地に戻る米兵の心は荒れ、自暴自棄による犯罪が続発した。7月4日には、小倉市下城野（現・小倉南区下城野）で23歳の米兵が銃剣で一家5人を襲撃し、5歳の娘を除く4人を殺害する事件が起きた。しかし小倉市警察には捜査の権限が無く、憲兵からの「軍法会議で処罰する」という通達と、娘への60万円の保証金だけで事件は解決させられた。


title: 小倉黒人米兵集団脱走事件

text: 7月9日、壊滅した第24歩兵師団の補充として、黒人を中心に構成された第25歩兵師団第24歩兵連隊が、岐阜県から小倉市の城野補給基地（後に陸上自衛隊城野分屯地、現在のJR城野駅北側住宅地）に送られてきた。


title: 小倉黒人米兵集団脱走事件

text: 7月11日、戦後初めて開催される小倉祇園太鼓の前夜祭の中、17時には2人の黒人兵が近所の酒店を訪れ、見本の一升瓶を持ち去った。18時頃、約200人の兵士が基地西側の有刺鉄線を破り集団脱走した。脱走兵たちは野戦服のままカービン銃や拳銃、手榴弾で武装しており、周辺住民には演習と思う者もいた。基地の周囲は水田で、大量の兵士が脱走する様は「黒いサルの集団が走り去るようだった」という。


title: 小倉黒人米兵集団脱走事件

text: 脱走兵は女性をもとめて家の扉をこじ開けようとしたが、住民は妻や娘を押入や便所に隠したりして脱走兵が去るのを待った。隣接する福岡県立小倉ろう学校（現・福岡県立小倉聴覚支援学校）の寄宿舎にも白人1人を含む3人の脱走兵が侵入し、舎監に拳銃を突きつけ女を出せと迫った。脱走兵の数が2030人に増えたが、舎監がとっさに町の方を指さしたので脱走兵はその方向にあった旧小倉陸軍造兵廠の宿舎に向かった。脱走兵が学校を立ち去った後、女子生徒を浴室の風呂桶の中に隠して男性教諭が寝ずの番をしたが、宿舎の方から女性の悲鳴がしたという。このほかにも、各地で女性の悲鳴が聞こえたという証言があり、悲鳴が聞こえたところへ行くと髪が乱れ泥だらけの女性がうずくまっていたという例は「いくらもあった」という。しかし、婦女暴行既遂の報告は1件も無かったと結論付けられており、被害者や周囲がひた隠しにして表ざたにならない性暴行事件も多数あったと伝えられる。


title: 小倉黒人米兵集団脱走事件

text: 事件後、小倉警察署（現・小倉北警察署）で米軍立ち合いの元、市民からの被害申し立てが行われた。強盗、窃盗、暴行、傷害、強姦は、警察や憲兵隊に報告されたものだけで70数件にのぼり、米国立公文書館にも窃盗や強姦未遂42件の記録が残されている。しかしこれらの事件で小倉市警察が検挙したのは殺人の1件のみで、強姦など申告されていない事件もあり、その真相は不明である。


title: 小倉黒人米兵集団脱走事件

text: 三萩野派出所に市民からの通報があり、小倉市警察は初めて事件の発生を知った。小倉玉屋の前にあった米軍の憲兵司令部が鎮圧にあたることになり、米軍による非常線が張られたのは、脱走が発生して2時間ほど経過してからのことだった。三萩野から北方の「電車通り」を中心に自動小銃や機関銃、20mm機関砲で武装した憲兵隊のジープが展開した。応援を要請された小倉市警察も、拳銃を武器に全署員を非常招集、清水・旦過橋・香春口に非常線を敷いて交通を遮断し、警戒にあたった。憲兵司令部の当直担当だったマグリアノ憲兵曹長は、ともに鎮圧にあたる小倉署の巡査に次のように注意した。


title: 小倉黒人米兵集団脱走事件

text: マグリアノ曹長は巡査と共に20mm機関砲を装備したジープで走り回りながら、兵士の拳銃の弾倉を抜き取り、ワインの窃盗が判明した兵士は殴るなど、事態の鎮圧に動いた。基地に戻された兵士の中には、白人の中隊長から認識票をむしり取られる処罰を受ける者もいた。小倉市警察は非常線で脱走兵を基地に押し戻そうとし、市民を基地に近づけないようにした。10名の署員が十四年式拳銃と警棒だけで基地の北東側にある黒原営団住宅（現・城野団地）に向かったが、脱走兵の数が多すぎ、ついには3040人の脱走兵に囲まれた。23時半には「警官隊が集中射撃を受け全滅」の報が小倉署に届き、署員が憲兵隊のジープで救出に向かったが、警官隊は脱走兵と白人の憲兵の銃撃戦の中、匍匐で脱出したため無事だった。結局、少人数の憲兵隊と小倉市警察では対応できず、米陸軍二個中隊が鎮圧のために出動した。装甲車に分乗した中隊は脱走兵と市街戦になったほか、基地の西側でも弾道が飛び交う銃撃戦が起きた。


title: 小倉黒人米兵集団脱走事件

text: 夜23時半になって、第24歩兵連隊のスミス代将が脱走兵を説得し回って鎮圧に入ったが、2、3人で徒党を組みカービン銃で武装した脱走兵は朝6時頃まで市中をうろつき、市民は夏なのに雨戸を閉じて一夜を過ごした。翌朝、小倉署管内の派出所には、押収された手榴弾や銃弾、銃剣が山積みされた。


title: 小倉黒人米兵集団脱走事件

text: 最後まで脱走した黒人兵は、12日夕方に首から銃を下げ、右手に靴、左手にウイスキーの空瓶を持ったまま小文字通りで逮捕された。しかし、7月14日に小倉地区憲兵司令官は数名の黒人兵と白人兵が帰隊していないと発表し、見つけた場合は小倉憲兵隊か最寄りの警察署に報告するよう市民に要望した。


title: 小倉黒人米兵集団脱走事件

text: 米軍のなかで黒人部隊は厳しい人種差別にさらされ、黒人だけの人種隔離された部隊の中で、激戦地に送られる恐怖と自暴自棄が高じ、小倉祇園太鼓の祭囃子がきっかけで脱走につながったと言われている。第24歩兵連隊は2日後に朝鮮半島へ出発し、朝鮮半島北部で全滅した。


title: 小倉黒人米兵集団脱走事件

text: 7月13日、キャンプ小倉司令官のロバート大佐は、「当地の米軍に不吉な事件が発生した」ことに遺憾の意を示し、全ての違反は当局に起訴され処罰されるという談話を発表した。1ヶ月後、黒人兵の感情に応えるため、キャンプ小倉の憲兵副長に初の黒人であるタケット中尉が任命された。


title: 幻の本塁打一覧

text: 幻の本塁打一覧（まぼろしのほんるいだいちらん）では、プロ野球、オリンピックやワールド・ベースボール・クラシックなど野球の国際試合において、ノーゲーム（5回終了に至らずに記録が全部無効になった場合）を除いた正式な記録として残った試合で、フェンス越え本塁打を打ちながらそれが認められなかった事例及びそれに近い打球を放ちながら観客の妨害により本塁打と判断されなかった事例を列挙する。チーム名（選手所属先と対戦相手）はいずれも試合当時の名称。


title: 幻の本塁打一覧

text: なお、公認野球規則3・16によると「観客の妨害があったときは、妨害と同時にボールデッドとなり、審判員はもし妨害がなかったら競技はどのような状態になったかを判断し、ボールデッド後の処置をとる」とされている。


title: 久保允誉

text: 1978年、第一産業に入社。取締役、常務取締役、専務取締役、副社長などを経て、1992年、代表取締役社長に就任。2002年、エディオンを設立、代表取締役会長に就任。2003年にエディオン取締役社長、デオデオ取締役会長に就任。2004年、暮らしのデザイン代表取締役会長を兼務。2007年、不祥事によりミドリ電化役員の引責辞任を受けて、同社会長に就任。2009年、組織改編に伴いエディオンWEST社長に就任した。


title: 久保允誉

text: また、1998年に経営危機に陥ったJリーグ・サンフレッチェ広島の社長に就任し、経営改革を行い2000年度決算で黒字に転化。その後も長年にわたり地元財界とクラブの橋渡しをし、経営安定に努めた。2001年から（社）Jリーグ理事。2007年末、広島のJ2降格の責任をとり社長を退任し、サンフレッチェ広島会長に就任。2010年Jリーグ理事を退任。


title: 久保允誉

text: 2012年現在、サンフレッチェ広島会長、（財）広島県スポーツ振興財団理事、（財）広島県サッカー協会顧問、全日本アーチェリー連盟顧問、広島県アーチェリー協会会長、（財）久保スポーツ振興基金評議員。同年、各方面へのスポーツ貢献を認められたことから、ロンドン五輪の聖火ランナーに選ばれ、マンチェスター市内を走っている。


title: 久保允誉

text: 両親と祖父母が1945年8月6日の広島市への原子爆弾投下により被爆しており、久保は被爆2世である。久保は母から「地獄のようだ」と聞いている。久保家は紙屋町（現・広島市中区）の自宅で刀剣屋を営んでいたので原爆で従業員も身内も亡くなっている。久保は毎年8月5日の夜に平和記念公園を歩いている。久保は自身を「核兵器廃絶を強く言える一人」としている。


title: 久保允誉

text: 2007年12月8日、サンフレッチェ広島のJ1・J2入れ替え戦の第2戦が広島ビッグアーチで行われ、広島のJ2降格が決定した。試合終了後、当時球団社長だった久保はロッカールームに入り、当時監督だったミハイロ・ペトロヴィッチに直接監督継続を要請した。ペトロヴィッチは降格の責任を取って辞任するつもりだったが、決定直後の状況下で要請してきたクラブの心意気に感動し継続を決意、異例の監督続投となった。これが奏功して主力の流出を最小限にとどめ、翌年のJ2を席巻、J1昇格、そしてその後のチームの成熟へと繋がった。


title: 久保允誉

text: 久保は後のインタビューで、やっているサッカーが間違っていないこと、ペトロヴィッチが選手に慕われているため、監督を替えることより継続を選んだ、と話している。なお、降格の責任は久保以下フロントスタッフが役員降格等でおこなっている。


title: 第1次小泉内閣 (第1次改造)

text: ※谷垣国務大臣の「内閣府特命担当大臣（産業再生機構担当）」を命ずる辞令の発令は2003年（平成15年）4月10日で、それ以前はいわゆる内閣の担当大臣としての「産業再生機構（仮称）担当大臣」であった。また、「内閣府特命担当大臣（食品安全担当）」を命ずる辞令の発令は2003年（平成15年）7月1日で、それ以前は内閣の担当大臣としての「食品安全委員会（仮称）担当大臣」であった。


title: マルコム・ブログドン

text: マルコム・モーゼス・アダムズ・ブログドン（Malcolm Moses Adams Brogdon, 1992年12月11日 - ）は、アメリカ合衆国・ジョージア州アトランタ出身のプロバスケットボール選手。NBAのボストン・セルティックスに所属している。ポジションはポイントガード、シューティングガード。


title: マルコム・ブログドン

text: ジョージア州の高校から2011年にバージニア大学に進学。2011-12シーズンは27試合で起用されるも、翌2012-13シーズンは足の負傷でシーズン全休。2013-14シーズンは負傷から立ち直り、平均12.7得点 5.4リバウンド 2.7アシストを記録。2014-15シーズンは更に数字を伸ばし、平均14得点を記録し、ACCの1stチームと最優秀守備選手賞を受賞した。NBA入りに向けてのアピールをする為に "5年生" までプレーした。2015-16シーズンは平均18.4得点を記録し、2年連続の1stチームと最優秀守備選手賞に加え、同カンファレンスに最優秀選手賞も受賞した。


title: マルコム・ブログドン

text: 2016年のNBAドラフトで36位でミルウォーキー・バックスから指名され、7月30日に契約した。2016-17シーズン、開幕からシックスマンとしてチームに貢献。12月31日のシカゴ・ブルズ戦では、負傷のマシュー・デラベドバに代わり先発で出場し、15得点11リバウンド12アシストを記録し、初のトリプル・ダブルを達成した。以降先発に定着し、チームのプレーオフ出場に貢献。75試合で平均26.4分に出場し、10.2得点・2.8リバウンド・4.2アシスト・1.1スティールを記録した。リーグ史上初のドラフト2巡目指名選手の新人王に輝いた。


title: マルコム・ブログドン

text: 2017-18シーズン、2018年1月22日のフェニックス・サンズ戦で自身初の30得点以上となる32得点を記録した。2月1日のミネソタ・ティンバーウルブズ戦で左大腿四頭筋の腱を部分断裂し、その後30試合を欠場した。このシーズンは48試合で平均29.9分に出場し、13.0得点・3.3リバウンド・3.2アシスト・0.9スティールを記録した。


title: マルコム・ブログドン

text: 2018-19シーズン、2019年3月15日のマイアミ・ヒート戦で右のかかとを痛めて、その後もプレーオフも含めて21試合を欠場した。このシーズンは先発に定着し64試合で平均28.6分に出場し、15.6得点・4.5リバウンド・3.2アシスト・0.7スティールを記録した。フィールドゴール成功率50.5%、スリーポイント成功率42.6%、フリースロー成功率92.8%で、史上8人目（12度目）となる50-40-90クラブを達成した。も獲得した。


title: マルコム・ブログドン

text: 2019-20シーズン開幕前の2019年7月にサイン・アンド・トレードでインディアナ・ペイサーズに移籍し、ペイサーズと4年8500万ドルで契約した。ペイサーズではシューティングガードにビクター・オラディポ、ジェレミー・ラムがいることから、ポイントガードとして出場するようになり、アシストが大幅に増えた。中の2020年6月25日、新型コロナウイルスの検査で陽性が判明した。このシーズンは54試合に平均30.9分の出場で、16.5得点・4.9リバウンド・7.1アシスト(11位)・0.6スティールなどを記録した。


title: マルコム・ブログドン

text: 2020-21シーズン、2021年4月29日のブルックリン・ネッツ戦で右ハムストリングを痛めて、その後10試合を欠場した。レギュラーシーズン9位で、プレーインゲームから復帰したが、1勝1敗でプレーオフ進出を逃した。このシーズンは56試合に平均34.5分の出場で、21.2得点・5.3リバウンド・5.9アシスト・0.9スティールなどを記録し、平均得点は初めて20点を超えた。


title: エアハンドリングユニット

text: エアハンドリングユニット（Air Handling Unit）とは、外部熱源設備から供給される冷水・温水・蒸気等を用いて、空気の温度・湿度を調節して部屋へ供給する、比較的大きな一体型の空気調和機である。略称はエアハンもしくはAHU。


title: クーゲルブリッツ

text: クーゲルブリッツ (Kugelblitz) は、第二次世界大戦中のドイツ国防軍の開発した対空戦車である。「Gerät556（556器材）」または「Flakpanzerwagen604/4（対空戦車604/4）」とも呼ばれた。


title: クーゲルブリッツ

text: ドイツ国防軍は、メーベルワーゲン等の戦車の車体に対空機関砲をそのまま載せただけの対空戦車と異なり、UボートXXI型への搭載を予定していた303号3cm連装高射機関砲塔を転用した本格的な対空戦車を開発することを計画した。


title: クーゲルブリッツ

text: 砲塔は揺動式と呼ばれる構造で、横旋回を行う外郭に、俯仰を行う機関砲と乗員を収めた部分が独立して組み合わされて構成されている。この砲塔に装備されるベルト給弾式3cm機関砲は元来は航空機用で、連装化により650発/分の発射速度を発揮した。


title: クーゲルブリッツ

text: 1944年1月27日、アルケット社は軍需省に対し、Uボート用砲塔をIV号戦車にそのまま転用することはできず、戦車用に改修する必要があることを回答した。そのため砲塔はダイムラーベンツ社にて設計されることとなった。これに合わせ、車体に用いられたIV号戦車にもターレット径の変更、無線手・操縦手用ハッチの変更が必要になった。


title: クーゲルブリッツ

text: “クーゲルブリッツ”の名称が与えられたこの新型対空戦車は、暫定的に製作された各種対空戦車の後継として、1944年4月から開発が開始され、同年9月に量産が始まる予定であった。しかし開発作業は遅れ、同年10月に展示用が1台、試作車2輌は1945年2月にようやく完成し、量産車はドイチェ・アイゼンヴェルケにて1945年3月に最初の2輌が完成した。


title: クーゲルブリッツ

text: 1945年3月から月間30輌の量産が計画されたが、当初車台として用いるはずだったIV号戦車またはIII/IV号自走砲車台の生産中止が決まり、これを38(t)車台の発展型である38(d)車台に変更する等再び遅延、量産化は7両分の車体と少数の砲塔を製造した段階で計画のみに終わった。製造されたクーゲルブリッツ用車体は、オストヴィント用に転用された。


title: クーゲルブリッツ

text: クーゲルブリッツの特徴は、ドイツ軍の開発した対空戦車として初めて完全な密閉型砲塔を搭載している点である。メーベルヴァーゲンやヴィルベルヴィントが不完全な装甲や砲塔しか持たないのと一線を画し、この砲塔は密閉型にして球形の砲塔であり、最大20mm、上部10mmから18mmの装甲で覆われており、更に砲塔の全周を包む形で30mmの装甲板が設置されていた。


title: クーゲルブリッツ

text: 砲塔は360度の旋回が可能であり、旋回速度は毎秒25度であった。俯仰は-7度から+80度まで可能、俯仰速度は毎秒20度である。旋回はDVL社製の油圧駆動と人力によった。砲塔外殻は水平方向の旋回を行うと同時に、内郭の球形砲塔を支持する役割を持っている。このため外殻部には両側面に砲塔と俯仰軸となる接合点を持つ。内部の球形砲塔は俯仰を行い、乗員は砲塔の動きに合わせて姿勢が変わった。仰角90度での対空射撃時には、射手は真上を向いていることになる。


title: クーゲルブリッツ

text: 砲は口径30mmの強力な航空機関砲、ラインメタル MK103機関砲を並列に配置し、発射速度は冷却と持続射撃を考慮して原型よりも多少抑えられ、425発／分であった。機関砲の先端には多孔式マズルブレーキが斜めに傾けて装着されている。これはブラストによる地上の塵の巻き上げを防止しようとしたものであった。機関砲の周囲は薄い金属性のカバーで防護され、乗員が接触しないよう配慮されている。携行弾数は1,200発であり、600発連結のベルトリンクを2組、砲塔内部砲手席下の弾薬庫に収めた。車長は砲塔の後方、機関砲の後尾に位置し射撃を指揮した。砲手は機関砲の側面に一人ずつ位置し、射撃はフットペダルで行った。


title: クーゲルブリッツ

text: ターレットリングはより直径の大きいティーガー I と同じ1,900mm幅のものに変更されており、これにより操縦手・無線手ハッチの配置は、原型車体では前面装甲に対し平行だったものが、逆ハの字型の斜め位置に変更され干渉を避けていた。これ以外の車体部はIV号戦車のものをそのまま用いる予定であったが、開発にあたり製作された木製のモックアップでは量産型と車体の戦闘室前部形状がやや異なる。


title: 徹底的に愛は…

text: YOSHIKI作曲の主題歌「今を抱きしめて」は、主演の仙道敦子と吉田栄作からなるデュオ「NOA」が歌った。当初の台本では日本でストーリーが始まる設定であったが、日本に帰る時間が取れないYOSHIKIと、ドラマ撮影以外の時間が取れない吉田栄作ら出演者のスケジュールの制約から、YOSHIKIのスタジオがあるロサンゼルスでストーリーが始まる設定に台本が書き換えられ、レコーディングと並行して撮影が開始された。


title: 宝井其角

text: 宝井 其角（たからい きかく、寛文元年7月17日（1661年8月11日) - 宝永4年2月30日（1707年4月2日。一説には2月29日（4月1日））は、江戸時代前期の俳諧師。本名は。別号は「」「」「」「」など。


title: 宝井其角

text: 延宝初年（1673年）、芭蕉に入門。延宝7年（1679年）刊行の『坂東太郎』に発句3句が見え、延宝8年（1680年）以後、『桃青門弟独吟廿歌仙』『田舎之句合』『次韻』『武蔵曲』に入集。天和3年（1683年）『虚栗（みなしぐり）』を刊行して、漢詩文調流行の一端を担った。貞享3年（1686年）宗匠となり、貞享4年（1687年）『続虚栗』を刊行。その後も『いつを昔』『花摘』『誰が家』『雑談集』を刊行し、『猿蓑』に序文を寄せる。元禄7年（1694年）、芭蕉の死に逢い、追善集『枯尾花』を刊行したほか、点者として『句兄弟』『末若葉』を刊行。後に、洒落風と呼ばれる作風を生み出す。このころの選集に『三上吟』『焦尾琴』『類柑子』がある。死後、延享4年（1747年）には、発句集『五元集』が刊行された。宝永4年（1707年）、47歳で死去。


title: 宝井其角

text: 酒を好み、作風は派手で、平明かつ口語調の洒落風を起こした。其角没後、其角の作風や地盤は水間沾徳に受け継がれ、其角と沾徳の流れを汲む門人達が、江戸俳諧宗匠の組合・江戸座を結成している。また、其角が点者として用いた点印は、其角から貞佐へ受け継がれたものと、其角から秋色、秋色から湖十へと受け継がれたものが存在する。


title: 宝井其角

text: "去來曰く「其角は誠に作者にて侍る。わずかに、のみの喰ひつきたる事、たれかかくは謂ひつくさん」。先師曰く「しかり。かれは定家の卿也。さしてもなき事を、ことごとしくいひつらね侍る、ときこへし評に似たり」。"


title: 宝井其角

text: （現代語訳）「其角は本当に巧みですね。ちょっと、ノミが喰いついただけの事を、誰がここまで言い尽くせるでしょう」と向井去来がいうと、芭蕉が応えて「確かに。彼は藤原定家卿だよ。ちょっとしたことを、大げさに表現する（=修辞が巧みである）と評されたのに似ているね」と言った。堀切実は、其角が閑寂と伊達を特徴とする俳風から、奇警な見立てや謎めいた句作りを喜ぶ洒落風へと変遷したと指摘し「はじめ師の「閑寂」にも大いに共鳴していた其角であったが、師の没後は、迷うことなく「伊達」にして「寛闊」な境地に遊んだのであった」と評している。


title: 対馬丸 —さようなら沖繩—

text: 『対馬丸 —さようなら沖繩—』（つしままる さようならおきなわ）は、1982年（昭和57年）に公開された、日本の長編アニメーション映画。太平洋戦争中の1944年（昭和19年）8月に発生した対馬丸沈没事件を題材としている。


title: 対馬丸 —さようなら沖繩—

text: 太平洋戦争中の沖縄。仲が良い勇や健治たちと一緒に那覇国民学校に通っている清は、いつかヤマトへ行ってみたいと思っていた。校舎だった建物は兵舎に転用され、今では那覇港の砂糖倉庫が教室になってしまっている。そんな或る日担任の宮里先生は、ヤマトへの集団疎開について生徒たちに説明し、軍艦に乗って行くので絶対に安全だとも述べた。宮里先生は生徒たちの家を訪ねて、生徒の親にも熱心に疎開を勧めた。勇、健治と3人揃ってヤマトへ行けることになった清は、飛び上がって喜ぶ。


title: 対馬丸 —さようなら沖繩—

text: 1944年（昭和19年）8月21日、5,000人の疎開者と見送り人が那覇港に集まり、そのときになって乗るのが軍艦ではなく輸送船の「対馬丸」であることがわかった。午後6時35分、対馬丸は砲艦「宇治」、駆逐艦「蓮」に護衛され、和浦丸、暁空丸に続いて出港。翌日には救命胴衣の着用訓練や、縄梯子を使って船艙から甲板へ出る訓練が行われた。


title: 対馬丸 —さようなら沖繩—

text: 夜、船員が潜水艦の影を発見し、ただちに発射された魚雷の回避を試みるが、第三、第四発目の魚雷が命中する。先生たちは駆け回って生徒を叩き起し、船員たちは筏や角材の後に、子供たちを海へ投げ込んだ。清は健治と合流するが、勇は既に死んでいた。二人で海へ飛び込んだ後、清は筏につかまるが、浮かび上がった健治は死体となっていた。対馬丸は沈没していき、護衛艦や他の船も、潜水艦の狙い撃ちを避けて去っていった。


title: 対馬丸 —さようなら沖繩—

text: 漂流ののち、清の筏は漁船に救助され、陽子の筏は奄美大島の宇検村に辿り着く。入江には大量の死体が流れ着いていた。陽子は弘子先生と邂逅し、収容された鹿児島市立病院で宮里先生に出会う。宮里先生は、自分の娘を含め、子供たちは戦死したと自分に言い聞かせていると弘子先生に言った。


title: 対馬丸 —さようなら沖繩—

text: 対馬丸沈没の事実は隠蔽された。清たちは憲兵に引率されて島へ戻ったが、他人に喋ればスパイ行為であり銃殺刑だと憲兵に言い渡された。周囲の人に訊かれて、健治や勇たちはどうしたのかと尋ねる母にも、清は何も話すことができず、押し入れに入り溢れる涙で襖に「しんだ」と書いた。


title: 対馬丸 —さようなら沖繩—

text: 1ヶ月後の10月10日朝、町が空襲を受け、清を庇って父が死亡する。家は崩れ落ち、母を支えて清は裏山の墓へと逃げ込む。那覇市全体が炎に包まれているのを見ながら、清は絞り出すようにようやく「対馬丸は沈んだんだ。健ちゃんも勇ちゃんも、みんな死んじゃったんだよ」と母に告げるのだった。


title: 対馬丸 —さようなら沖繩—

text: 本映画は、大城立裕・嘉陽安男・船越義彰共著のノンフィクション『対馬丸』を原作としている。本作品は対馬丸遭難者遺族会の委嘱によるもので、ほぼ全編を生存者からの聞き書きにより執筆された。1961年（昭和36年）に『悪石島――疎開船学童死のドキュメント』として文林書房から出版され、1975年（昭和45年）には『悪石島――学童疎開船対馬丸の悲劇』としておりじん書房から再刊されたが、いずれもすぐに絶版となり極めて少部数が読まれたのみであったという。宇田川はインタビューで「先生に聞くと最初が三千で、次に五千刷ったらしいのですが、出版社がすぐつぶれて、どちらも印税を貰わなかったという話です（笑い）。こんど理論社から出したのはその復刻版なんですが（中略）こんどはじめて印税がはいるってよろこんでおられました」と述べている。


title: 対馬丸 —さようなら沖繩—

text: 映画が公開された1982年（昭和57年）に全面的に改稿、『対馬丸』と改題されて理論社より出版され、現在に至っている。大城らは連名のあとがきで、「たんに少年少女の漂流記だけを書いていたのでは、冒険談に堕しかねない。（中略）親や教師や子の立場や境遇や、心情、そして国の姿勢を克明に描いてこそ、事件の歴史的、構造的な意味を明らかにし、何かを問うことができる。私たちは初版においても、対馬丸事件の歴史的全貌について、できるだけ感傷を排して事実を伝えることにつとめた」と記している。


title: 対馬丸 —さようなら沖繩—

text: 大城は本映画製作に際しても深く関わり、宇田川は大城について「一度質問をしたり、草稿ができてコピーをお送りしますと、かならず懇切丁寧な答えと意見を送ってくださるんですね」と回顧している。大城からの唯一の注文はやはり「感傷的に描いてくれるな」というものであったという。


title: 対馬丸 —さようなら沖繩—

text: また、本映画は1982年（昭和57年）にアニメ絵本化され、1987年（昭和62年）にはフォア文庫から文庫化も果たしている。原作者の大城はフォア文庫版に寄せた解説で、戦争について「当時の大人たちもみなそのことを後悔していますが、当時は生き甲斐のようなものを感じていました。（中略）結果から見れば、たしかにかわいそうなことをしたといえますが、動機としては誇り高いものがあったのです。しかし、対馬丸で命を失った子どもたちには、その自覚がありませんでした。これが、一番痛ましく思われます」と記している。また、今日の平和運動は残酷さばかりを強調しており、そのことに感心しないとした上で、「戦争をほんとうに憎むには、心の底にやさしいものを築いていなければなりません」としている。


title: 対馬丸 —さようなら沖繩—

text: プロデューサーを務めた宇田川東樹は、本作品の以前に同じく戦争をテーマとしたアニメーション映画『象のいない動物園』を制作している。この作品は、当初企画会議でファンタジックなものを考えていたものの上手くいかず、原点へ返って、映画界でいうところの「実録路線」をやってみようということから動き出したものであった。


title: 対馬丸 —さようなら沖繩—

text: 『象のいない動物園』を機に、宇田川は「もう一歩さきに進めて、戦争を見つめたくなった」といい、当初は『まんが日本昔ばなし』のような形の、東京大空襲、原爆、満洲からの引揚げ、沖縄の話、という15分ずつのオムニバス四つを組合せた作品として構想していた。しかし沖縄の子供たちのエピソードを探していて対馬丸の話に出会ったとき、「これはとても15分のエピソードでは伝えられない。もっと時間をかける必要がある」と思ったという。


title: 対馬丸 —さようなら沖繩—

text: 宇田川が対馬丸の事件を知ったのは、池宮城秀意著『戦争と沖縄』（1980年、岩波書店）だった。その後に資料を集める中で「もうすこし何か足りないところ」があると考えていた宇田川は、大城らの『対馬丸』の存在を知り、この資料にも当たりたいと考えたが、当時の時点で既に非常に入手困難な書籍であった。そこで大城に直接手紙を出し、貸してもらうことを依頼したという。借りた『対馬丸』を読んだ大城は、沖縄の生活や現状が「たいへんクールに書かれている」と感じ、伊藤正昭に「まず沖縄の人と話してみないか」と言われた際も、「ぜひともおねがいします」と即答した。


title: 対馬丸 —さようなら沖繩—

text: また、宇田川はどうしても対馬丸で映画を作りたいと考えて映画会社を渡り歩いたものの、「『二百三高地』とか『連合艦隊』とかが当たっているときに、なんで子どもが八百人も死ぬ映画をつくんなきゃいけないの、そういうものをつくっても子どもたちは見ないんじゃないか」といった反応で、テレビ局からも芳しい反応は得られなかったという。映画は最終的に「映画『対馬丸』を成功させる会」が4万人のカンパを集めて制作された。


title: 対馬丸 —さようなら沖繩—

text: 宇田川は資料から「あれだけの大事件ですが一人ひとりにとってみると記憶に残ってることはひとつのこと」ということに気付いたという。例として、主人公である清のモデルになった人物は憲兵隊に呼ばれたことしか書いておらず、「おそらく彼にとっては漂流のことを忘れるくらいそのことが恐かったんだと思います」と語っている。


title: 対馬丸 —さようなら沖繩—

text: シナリオの中で最も問題になったのは、新城陽子の扱いについてだった。モデルとなった人物は最も記憶が確かで細かなことを覚えており、取材を受けたのちに言い足りなかったことを文章に書き記し、大城へ送ることもしていた。「それが非常にていねいに書かれていた」ために登場人物の一人に設定したかったが、彼女は那覇の疎開児童ではなく、一般疎開者と共に乗船していた北部の人物であるため、「メインの疎開児童のほかにそういう人たちの話を加えると話が複雑になってたいへんだという」懸念もあった。だが最終的には「実際には対馬丸というのはそれだけ大きくて、1600余人の乗船者のなかにはいろんな人がいたわけですから、あまり小さくまとめちゃうと事件のスケールが出ない」ということで、陽子とその家族の話を入れることとなった。


title: 対馬丸 —さようなら沖繩—

text: 教師の宮里のモデルとなった人物は既に故人であったが、沖縄の人々からは「実際にはたいへん尊敬すべき人物」という評価で、沈没事件後の「私は教育者としての信念は間違っていないと今でも思っています」という台詞については「非常にいい先生なんだから教え子を失なったあとにああいうことは言わない。やめてほしい」という意見が出たため、かなりの議論になったという。これも最後には「みんながいい先生でいい人ばかりだと戦争は起きないんじゃないか」「すべて軍隊が悪かった、日本の政府が悪かったということでは解決しない。（中略）子どもたちの安全が保障できないまま連れていかざるをえなかったことの意味もわかってもらう必要がある」との判断から、台詞は残された。


title: グレートソード

text: 史実上にも何に使われたのかすら定かではないような巨大な剣が特注で作られたことはしばしばあり、その中には200センチメートルを超えるようなものも存在した。大抵のツーハンデッドソード（両手剣）の長さは100〜180センチメートルである。グレートソードはその中でも大きな物を指すとも言えるが、見た者が「大きな剣」と思ったらそれはすべてグレートソードである。定義はきわめて主観的である。


title: グレートソード

text: こうした巨大な両手剣は、槍やハルベルトの柄を断ち切るために特注されたのではないかという意見もある。例えば16世紀ドイツで活躍した傭兵部隊、ランツクネヒトは、ツヴァイヘンダーと呼ばれる両手剣を敵兵の槍を切り落とす用途で活用した。


title: グレートソード

text: ファンタジーを主題としたテーブルトークRPGやコンピュータRPG、ライトノベル、漫画などでは、しばしばグレートソードやそれに類する巨大な剣が登場する。登場する作品を挙げれば枚挙に暇がないが、例えばグループSNEのテーブルトークRPG『ソード・ワールドRPG』や、同作と世界設定を共有する水野良のライトノベル『ロードス島戦記』では、グレートソードの名称が一般的な両手剣のカテゴリとして登場する。また三浦建太郎の漫画『ベルセルク』では、主人公のガッツが扱う身の丈よりも巨大で重厚な刃を持つ剣「ドラゴンころし」が登場する。


title: 伊東信久

text: 2012年、橋下徹大阪市長が設立した維新政治塾の一期生の募集に応募し、入塾。同年12月の第46回衆議院議員総選挙に日本維新の会公認（みんなの党推薦）で大阪11区から出馬し、民主党前職で元内閣官房長官の平野博文、自由民主党元職の井脇ノブ子らを破り、初当選した。


title: 伊東信久

text: 2014年7月、日本維新の会の分党に際しては橋下徹大阪市長による新党結成を目指すグループに参加。同年9月、結いの党・日本維新の会の合流により維新の党の結党に参加し、同年12月の第47回衆議院議員総選挙では維新の党公認で大阪11区から出馬した が、大阪11区での得票は前回よりも約4万5千票も下回り、参議院議員を辞職して立候補した自民党の佐藤ゆかり、前回の総選挙で破った民主党元職の平野博文の後塵を拝し、重複立候補していた比例近畿ブロックでの復活により再選（惜敗率78.885％）。


title: 高橋洋二 (実業家)

text: 高校卒業後アルバイトで得た資金と親の援助を元手にして25歳で独立して神田で婦人服輸入業を始める。29歳頃に消費者金融業を始めて「ユニマットレディス」を全国におよそ300店舗を展開して融資残高3000億円ほどで業界6位へ躍進したほか、飲食や不動産など事業を多角化している。42歳で自動販売機事業を運営するユナイテッドスティールを買収して業界1位へ成長させた後、現在の株式会社ユニマットライフに当たるオフィスコーヒーサービス事業を分社し、57歳で自販機事業、消費者金融事業など主要な会社を売却して売却利益1750億円を得ている。2012年フレッシュネス代表取締役社長。


title: 高橋洋二 (実業家)

text: 2000年度課税額が184億9600万円で現在までの史上最高額だが納税額は税率差で2位である。1980年代前半から、“東京の地価高騰を招いた人物の一人“と吹聴されるほどに自己資金と借入金で都内青山を中心に土地を買い漁り、後のバブル景気による高騰で40歳代後半に資産1000億円余となる。


title: 高橋洋二 (実業家)

text: 高橋は事業の傍らフランス近代美術を中心とする西洋美術品の収集を行い、ダヴィッド、ドラクロワ、ミレー、コロー、エンネル、クールベ、ドガ、ルノワール、ドラン、デュフィ、ユトリロ、モディリアーニ、藤田嗣治らの絵画作品や、ラリックのガラス工芸品、宝飾品などによる『ユニマットコレクション』 を形成している（ユニマットホールディング所蔵）。2017年から2018年にかけて展覧会「ユニマットコレクション　フランス近代絵画と珠玉のラリック展 －やすらぎの美を求めて－」を開催。初めてコレクションが一般公開された。神戸市立小磯記念美術館 を皮切りに、岩手県立美術館、北海道立旭川美術館、佐世保市博物館島瀬美術センターを巡回。絵画とラリック作品約100点が展観された。また2019年から2020年にかけて展覧会「ラリック・エレガンス　宝飾とガラスのモダニティ －ユニマットコレクション－」が開催され、ラリック作品や宝飾品を中心に展示。練馬区立美術館、パラミタミュージアム、そごう美術館 と巡回した。


title: ヴェッティン家

text: ヴェッティン家（）は、中世以来、主にドイツのザクセン地方、テューリンゲン地方を支配した有力な諸侯の家系。後述するように9世紀ごろに発祥したリクベルト伯爵から21世紀の現在に至るまで男系の子孫が絶えずに続く稀有な家系である。


title: ヴェッティン家

text: 主流となるのはザクセン選帝侯（一時はポーランド王も兼ねた）、ザクセン王の家系であるが、分家も多く、ザクセン諸公国の君主となった。その1つ、ザクセン＝コーブルク＝ゴータ家はベルギー、ブルガリアの王家となった他、イギリス、ポルトガルの王家にもつながっている。家名は現ザクセン＝アンハルト州のヴェッティン城に由来する。


title: ヴェッティン家

text: <br>男系で、822年に受爵したリクベルト伯爵までさかのぼれる古い家系で、現存する欧州貴族の家系ではロベール=カペー諸家に次いで古い家系とされ、ヨーロッパでも一二を争うほど歴史のある名門でもある。978年にマイセン辺境伯となったリクダックはヴェッティン家出身といわれている。以後ザクセン＝オストマルク辺境伯家やマイセン辺境伯家と婚姻関係を結ぶ中、11世紀前半にディートリヒ2世がオストマルク（ラウジッツ）辺境伯となり、また、孫のハインリヒ1世はマイセン辺境伯位も兼ね、以後、マイセン辺境伯位およびラウジッツ辺境伯位を同家が世襲した。1423年にはフリードリヒ1世が断絶したアスカーニエン家の後をうけてザクセン＝ヴィッテンベルク公位を与えられてザクセン選帝侯となり、同家は旧辺境伯領とザクセン公領を合わせた広大な領地を一族で（時として分割相続を繰り返しながら）相続することとなった。15世紀半ばのフリードリヒ2世の二人の息子の間で分割相続が行われた後、エルネスティン家とアルベルティン家の二家に分かれた。エルネスティン家は16世紀半ばまでザクセン選帝侯位を保持し、チューリンゲン諸公家に分かれた後、ベルギー、ポルトガル、ブルガリアの王家を出し、子孫はいずれも現在まで続いている。また、アルベルティン家は16世紀半ばザクセン選帝侯位を獲得し、やがてポーランド王家およびザクセン王家となり、こちらも子孫が現在まで続いていたが、2012年に嫡流が断絶した。また、イギリスについてもザクセン＝コーブルク＝ゴータ家が20世紀から王を輩出し続けていたものの、2022年に男系が断絶した。


title: 済州ユナイテッドFC

text: 済州ユナイテッドFC（チェジュ・ユナイテッドFC、、）は、韓国の済州特別自治道をホームタウンとするプロサッカークラブである。SKエナジー（旧：油公）とSKグループとよって所有され、韓国プロサッカーリーグ（Kリーグ）に所属している。クラブハウス及びホームスタジアムは済州島南部の西帰浦市に所在する。


title: 済州ユナイテッドFC

text: 1982年12月17日に油公コッキリ（ユゴン・コッキリ、）として創設される。コッキリはで象を意味する。ハレルヤFCに次いで国内2番目のプロサッカークラブだった。翌1983年に発足したKリーグ（当時はスーパーリーグ）には初年度より参加。1989年に現在まで唯一となるリーグタイトルを獲得した。


title: 済州ユナイテッドFC

text: 1996年に富川市をフランチャイズとして富川油公（プチョン・ユゴン、）に、1997年に富川SK（プチョンSK）に改称された。富川時代は当初は木洞運動場、2001年から富川総合運動場をホームスタジアムに使用した。


title: 済州ユナイテッドFC

text: 2006年2月2日に本拠地を富川市から西帰浦市に移し、済州ユナイテッドFC（チェジュ・ユナイテッドFC、）に名称を変更した。済州特別自治道を拠点にする初のKリーグクラブとなった。済州ワールドカップ競技場が2002年のワールドカップ日韓大会終了後、あまり大会に活用されていないこともあり、同スタジアムの活性化につなげたいという意向もあったとされる。2011年の観客動員数はKリーグ16クラブで最下位であった。


title: 済州ユナイテッドFC

text: 全北現代モータースの審判買収問題で繰り上げ出場となったAFCチャンピオンズリーグ2017では、グループステージでガンバ大阪に2勝するなどして初めてラウンド16に進出したが、浦和レッズに2戦合計2-3で敗れ、初のベスト8進出とはならなかった。


title: 済州ユナイテッドFC

text: 2017年5月31日のAFCチャンピオンズリーグ（ACL）の浦和レッズ戦で、試合中から試合後にかけて暴力行為を繰り返したことにより、所属する3選手（クォン・ハンジン、チョ・ヨンヒョン、ペク・ドンギュ）が資格停止と制裁金を科せられ、済州ユナイテッドに対しても4万ドル（約440万円）の制裁金が科された。 この判定に対して済州ユナイテッドおよび大韓サッカー協会は「挑発してきたのは浦和」として反発、「我々もリスペクトされる権利がある」としてスポーツ仲裁裁判所に処分軽減を求めて控訴を行った。


title: アリストパネス

text: アリストパネス（, , 紀元前446年頃 - 紀元前385年頃）は、古代アテナイの喜劇詩人、風刺詩人である。アリストファネス、あるいはアリストパネース、アリストファネースと長母音でも表記される。なお現在のギリシア語ではアリストファニスのように発音される。


title: アリストパネス

text: 代表作はソクラテスに仮託する形でソフィストを風刺した『雲』、デマゴーグのクレオンを痛烈に面罵した『騎士』、アイスキュロスとエウリピデスの詩曲を材に採り、パロディーなどを織り交ぜて優れた文芸批評に仕上げた『蛙』など。


title: アリストパネス

text: アリストパネスの著作以外の経歴はあまり詳細には伝わっていない。彼はアテナイ市内に生まれ、父はピリッポスといった。紀元前430年から428頃に劇作家としての修行を始め、カリストラトスの指導により最初の3作を匿名で発表した。44の喜劇作品を書いたが、うち現在まで完全に伝わっているものは11篇にとどまる。アリストパネスは大ディオニュシア祭の競演にたびたび入賞した、当時のアテナイを代表する喜劇作家であった。また3人の息子、ピリッポス（ギリシア人は父の名を男子に付ける風習を持っていた）、アラロス、ニコストラトスも喜劇作家となった。


title: アリストパネス

text: ペロポネソス戦争に対しては一貫して批判的であり、『女の平和』のような直接に戦争に反対する内容の作品もある。アテナイの同時代の実在の人物、ソクラテスやエウリピデスなどを取り上げて風刺することが多かった。特にエウリピデスは何度か登場し、彼の悲劇『ヒッポリュトス』でのセリフ「舌は誓ったが心は誓わない」は何度ももじって利用している。また、『女だけの祭』では女性蔑視が甚だしいが為に女性の敵と目され、何とか殺されることの無いように、あれこれ策を弄して立ち回ろうとする人物に戯画化されている。ソクラテスは、直接の批判の対象というよりは、ソフィストの代表として扱われている。政治家の中ではデマゴーグのクレオンを特に標的とし、思いの丈の限りを尽くして痛烈に諷刺したため、『バビュロニア人』を競演した際（紀元前426年）には、クレオンによって言い掛かりとしか思えない罪状（国家転覆罪）で以て告訴されている。


title: アリストパネス

text: プラトンの『饗宴』において、宴に集う人々の中の一人として登場している。この中でアリストパネスが戯画化されたと思しき下りがあり、それはプラトンが師であるソクラテスを揶揄われた事に対する仇討ちとしてアリストパネスを揶揄ったとも取れるが、プラトン自身はアリストパネスを評価しており、これは話の流れを考えての事と解されている。また、愛の神エロースを讚美する即席演説において、男女両性者（アンドロギュノス）について言及している。これは異性愛や同性愛、そして同性少年愛が何故人々の中に存しているかに関して、その由来となる譚を語る中で触れているものである。更にはアリストデーモスの言によればとして、アリストパネスとアガトーンがソクラテスと大杯を回し飲みしつつ語り合っている時に、ソクラテスが「同一人が、喜劇悲劇二つの創作技術を修得しうること。および、しかるべき技術によって悲劇作者は喜劇作者でもありうること」を、二人に同意させようとして、二人が答えに窮して寝たふりをしてやり過ごそうとして両人共に本当に寝入ってしまったとしている。


title: 木藤俊一

text: 1980年に慶應義塾大学法学部を卒業後、出光興産に入社。2005年人事部次長、2008年経理部次長、2011年執行役員経理部長、2013年取締役兼常務執行役員経理部長、2014年常務取締役、2017年副社長を歴任。2018年社長に就任する。2019年、石油需要が減少する中、出光興産は昭和シェル石油と経営統合し、新たな出光興産（通称出光昭和シェル）となり引き続き社長を務める。2022年9月石油連盟会長就任。


title: 外積代数

text: ベクトルの外積（がいせき、äußeres Produkt、exterior product）や楔積（くさびせき、ウェッジ積、）は、クロス積をある特定の性質に着目して、より高次元の場合へ一般化する代数的な構成である。


title: 外積代数

text: クロス積やスカラー三重積のようにベクトル同士の外積はユークリッド幾何学において面積や体積およびそれらの高次元における類似物の研究に用いられる。線型代数学において外積は、線型変換の行列式や小行列式を記述する基底の取り方に依存しない抽象代数的な仕方を提供し、階数や線型独立性といった概念に根本的に関係してくる。


title: 外積代数

text: 外積代数（がいせきだいすう、）は、ヘルマン・グラスマンに因んでグラスマン代数（グラスマンだいすう、）としても知られ、与えられた体 上のベクトル空間 上の外積によって生成される多元環である。多重線型代数やその関連分野と同様に、微分形式の成す多元環を通じて現代幾何学、特に微分幾何学と代数幾何学において広く用いられる。


title: 外積代数

text: 圏論の言葉で言えば、外積代数は普遍構成によって与えられる、ベクトル空間の圏上の函手の典型である。この普遍構成によって、体上のベクトル空間だけに限らず、可換環上の加群やもっとほかの興味ある構造にたいしても外積代数を定義することができる。外積代数は双代数のひとつの例である。つまり、外積代数の（ベクトル空間としての）双対空間にも乗法が定義され、その双対的な乗法が楔積と両立する。この双対代数は特に 上の重線型形式全体の成す多元環で、外積代数とその双対代数との双対性は内積によって与えられる。


title: 外積代数

text: のように定める。まず最初の部分では楔積に分配法則を適用し、ついで楔積が交代的であるという性質を用いた。最終的に得られた表式の係数はまさに行列 の行列式である。この係数が正負の値を取りうることは、直感的には、 に、それらの定義する平行四辺形の辺として時計回りあるいは反時計回りの向きがつけられることを意味する。このような面積のことを平行四辺形の「符号つき面積」という。符号つき面積の絶対値は通常の意味での面積であり、符号はその向きを与えている。


title: 外積代数

text: この係数が符号つき面積となったことは偶然ではない。符号つき面積を代数的構造として公理化しようとすれば、必然的に外積と結びつくことが比較的簡単に確かめられる。詳しく言えば、 と によって決まる平行四辺形の符号つき面積を と表すことにすれば、 は下に挙げる性質を満たさなくてはならない。


title: 外積代数

text: 最後の条件を除くと、楔積はこの面積の性質と同様の性質を満たす。ある意味で、楔積は面積の最後の性質を一般化し、適当に選んだ「標準的な」平行四辺形と比較することを許容したものであるといえる。言い換えれば、2 次元の外積は面積の「基底に依存しない」定式化である。


title: 外積代数

text: 3-次元における通常のクロス積やスカラー三重積は幾何学的・代数的の両面で解釈することができる。クロス積 は と の両方に直交し、大きさがそれらの張る平行四辺形の面積の大きさに等しいようなベクトルとして解釈することができ、これはまた と を列ベクトルとする行列の小行列式を成分に持つベクトルとして解釈することもできる。


title: 外積代数

text: の形に与えられたとき、各ベクトル は基底 の線型結合に書けるから、楔積の重線型性を使って展開すればこれを基底ベクトル同士の楔積の線型結合に書き直すことができる。このとき、楔積の中に同じベクトルがあれば になるし、基底ベクトルが順番に現われていなければ符号を変えて順番を入れ替えて、基底を順番通りに並ばせることができる。


title: 外積代数

text: を体 上のベクトル空間とする。形式張らずに言えば、 における乗法は文字を分配法則、結合法則と恒等式 に従って操作することによって行われる。厳密には は乗法がそれらの法則を満足する多元環の中で、「もっとも一般」なものである。それは を含み交代的な乗法を持つ任意の単位的結合 -代数は の準同型像として得られるという意味である。言い換えれば、外積代数は以下の普遍性を持つ。


title: 外積代数

text: を含み、 の上で交代的な乗法を持つもっとも一般の多元環を構成するには、 を含む最も一般な多元環であるテンソル代数 から始めるのが自然であり、テンソル代数の適当な商をとることによって交代性を導入してやればよい。そこで の形の元全体が生成する の両側イデアル をとり、 を


title: 外積代数

text: 空間 を始めに定義して、それらの直和として代数 を構成する代わりに、最初に を定義して、外冪 を適当な部分空間と同一視するほうを好むかもしれない。このやり方はしばしば微分幾何で用いられる（次の節で記述する）。


title: 外積代数

text: 与えられた可換環 と -加群 に対して、上でやったようにテンソル代数 の適当な商として外積代数 を定義することができる。それは類似の普遍性を満足するだろう。 の多くの性質は が射影加群であることを要求する。有限次元性が用いられるところでは、 を有限生成かつ射影的とすることが必要である。もっと一般の設定への一般化は に見つかる。


title: 外積代数

text: 位相幾何学などでベクトル束の外積代数を考えることがしばしばある。セール–スワンの定理により、有限次元ベクトル束の外積代数の代数的性質と有限生成射影加群の外積代数のそれとの間には本質的な違いはない。もっと一般に外積代数は加群の層に対して定義できる。


title: 外積代数

text: も交代的である。事実として、この写像は 上定義される交代作用素の中で「もっとも一般」なものである。つまり、交代作用素 が与えられたとき、線型写像 で を満たすものが唯一つ存在する。この普遍性により を特徴づけられる。この普遍性を の定義とすることもある。


title: 外積代数

text: この同一視の元、楔積は具体的な形で 2 つの反対称写像から別の反対称写像を導く。 と を 2 つの反対称写像とする。重線型写像のテンソル積の場合と同様に楔積における変数の個数はそれぞれの写像の変数の個数の和になる。楔積は次のように


title: 外積代数

text: はホッジ双対、あるいは一般にはホッジ -作用素と呼ばれる。-作用素とそれ自身の合成写像 は常に恒等写像のスカラー倍である。ほとんどの応用においては、体積形式はそれが のある正規直交基底の楔積であるという意味で内積と両立する。この場合は


title: 外積代数

text: とすると、変換 の と の基底に関する成分は の 小行列式の作る行列である。特に、 で が有限 -次元のとき、 は 1 次元ベクトル空間 をそれ自身に移すから、これはスカラーで与えられ、それはちょうど の行列式の値である。


title: 外積代数

text: を標数 の体とするとき、ベクトル空間 の外積代数はテンソル空間 の交代テンソル全体の成す部分空間と自然に同一視される。外積代数が の で生成されるイデアルによる商多元環として定義されたことを思い出そう。


title: 外積代数

text: で与えられる。ここに和は文字 の置換全体の成す対称群を亘る。これを線型性と斉次性を使ってテンソル空間 全体まで拡張したものも同じく "" で表す。 の像 を交代テンソル代数 () と呼び、 で表す。これは の部分線型空間で、 から次数付きベクトル空間の構造が遺伝する。これにより結合的な次数付き乗法が


title: 外積代数

text: 分解可能 -ベクトルは幾何学的に解釈することができる。2-ベクトル は で張られる、 と を辺に持つ向き付けられた平行四辺形の面積で与えられる数の「重み」を持つ平面を表す。同様にして 3-ベクトル は、 を辺とする平行六面体の体積で重み付けられた 3 次元空間を表す。


title: 外積代数

text: 外積代数の微分幾何における特筆すべき応用は、微分形式の定義に用いられることである。可微分多様体上の点における微分形式は、その点の接空間における重線型交代形式であり、-次微分形式は接空間の -次外冪からの線型汎函数である。結論として、重線型形式の楔積は自然に微分形式の楔積を定める。微分形式は微分幾何のさまざまな部分で大きな役割を担う。


title: 外積代数

text: 特に、外微分は多様体上の微分形式に外積代数に微分環の構造を与える。外微分は多様体間の滑らかな写像に沿っての引き戻しと可換であり、それゆえに自然な微分作用素である。外微分を備えた微分形式の外積代数は、そのコホモロジーが台となる多様体のド・ラームコホモロジーと呼ばれる微分複体を成し、可微分多様体の代数的位相幾何学の根幹を成している。


title: 外積代数

text: 外積代数は1844年、『拡大の理論』() の包括的な言葉の下にヘルマン・グラスマンによって初めて導入された。これはもっと一般に量の拡大の代数的（あるいは公理的）な理論について言及しており、また早い時期における現代的なベクトル空間の概念のさきがけの一つとなっている。もまた同様の の概念を著しており、それがグラスマンに先駆けて成されたものと主張した。


title: 外積代数

text: 外積代数それ自身は、アーサー・ケイリーとジェームス・ジョセフ・シルベスターの重ベクトルの理論の形式的側面を捉えたいくつかの規約あるいは公理から組み立てられたもので、それゆえに幾何学的な言葉での形式的な理由付けの面を抜きにすれば、命題計算のような「計算」() の類である。


title: 外積代数

text: このベクトルと重ベクトルに関する新しい理論の重要性は19世紀半ばまでには失われ、1888年にジュゼッペ・ペアノによって詳しく調べられるまで顧みられることは無かった。ペアノの仕事にも幾分不明瞭な部分が残されていたが、世紀が変わる頃には、微分形式の計算にグラスマンのアイデアを応用したフランス高等師範学校のメンバー（有名どころはアンリ・ポアンカレ、エリ・カルタン、ジャン・ガストン・ダルブーら）によって主題の統一をみた。


title: 外積代数

text: そのしばらく後にアルフレッド・ノース・ホワイトヘッドはペアノとグラスマンのアイデアをもとにして普遍代数を導入する。これは確固たる論理的基礎の上に代数系の公理的な概念を与えることで、20世紀の抽象代数学の発展を可能にした。


title: 朱夏

text: 『デュラララ!!×2 承』にて元請制作を開始。2016年、『91Days』にて当社初となるオリジナルアニメーションを手掛けた。同社スタッフがブレインズ・ベース第三制作部時代に制作を担当していた『デュラララ!!』及び『夏目友人帳』シリーズは、当社が制作を引き継いでいる。


title: 本当にあった怖い話

text: 『ミステリー体験ゾーン 本当にあった怖い話』（ミステリーたいけんゾーン ほんとうにあったこわいはなし）は、テレビ朝日系列で1992年4月13日 - 9月21日までの月曜日20:00 - 20:54に放送されたテレビドラマである。また、夏季以降では『夏の不思議ミステリー 本当にあった怖い話』と改題して放送された。


title: ダリル・サバラ

text: 代表作は『スパイキッズ』シリーズ（ジュニ・コルテス役）、『ポーラー・エクスプレス』、『ウェイバリー通りのウィザードたち』、『ハロウィン』、また、リアリティ番組"America's Most Talented Kids"では審判役も務めている。


title: 在名テレビジョン放送局

text: CBCテレビは、2014年4月に免許を含めたテレビ放送事業の全てを中部日本放送から分割継承した。2013年3月までは在名4局で唯一のラジオ・テレビ兼営局だったが、免許を含めたラジオ放送事業の全ては株式会社CBCラジオ（コールサインJOAR）へ継承されたことで、CBCテレビのコールサインがJOAR-DTVからJOGX-DTVへ変更されている。


title: 在名テレビジョン放送局

text: また、名古屋テレビ（以降、愛称たるメ～テレと略記）と中京テレビは1960年代後半から1970年代前半にかけて変則的な複合テレビネットワークを組んでいた。両局とも日本テレビとNETテレビ（現在のテレビ朝日）のクロスネット体制を敷き、番組編成に際しては両系列ともメ〜テレが優先的にネットしたため、結果として両系列の不人気番組が中京テレビに集中していた。


title: 在名テレビジョン放送局

text: 地上デジタル放送のリモコンキーIDは、東海テレビとCBCはアナログ放送のチャンネルと同じ数字を使う（東海テレビは「1」・CBCは「5」）。この影響でメ〜テレは朝日放送テレビと同じ「6」になった。また、東海テレビが「1」を使ったためNHK名古屋の総合テレビもそのアナログ放送のチャンネルと同じ「3」になり、岐阜・津の総合テレビも名古屋に合わせて「3」になった。UHF波から開始した中京テレビのみ東京キー局（NTV）と同じ「4」を使っている。結果的にNHKと在名4局でリモコンキーの上半分が固まることになった。


title: 在名テレビジョン放送局

text: TBSテレビなどJNN系列のリモコンキーIDは「6」・テレビ東京などTXN系列のリモコンキーIDは「7」・フジテレビなどFNS系列のリモコンキーIDは「8」であるが、CBCテレビのみ「5」・テレビ愛知のみ「10」・東海テレビのみ「1」を使う（ちなみに後述の通り、3局とも中日新聞系である）。


title: 在名テレビジョン放送局

text: 現に地上デジタル推進大使を務める各局のアナウンサーが他局のイベントに参加する事もしばしばあり、全ての在名局が同一の番組を放送したこともある。なお仕事や当人の用事などといった欠席理由がない限り新人アナウンサーも必ず参加する事になっており、その場で一芸を披露するのが恒例となっている。


title: 在名テレビジョン放送局

text: 一方、東海テレビの母体は岐阜県域放送のラジオ東海（旧・岐阜放送）と三重県域放送の近畿東海放送（旧・ラジオ三重）である。ラジオ東海は当初から中日が岐阜タイムス社（現・岐阜新聞社）と共に出資し、近畿東海放送は伊勢新聞社と朝日新聞社が出資していたが、同社の経営危機と共に中日が出資することになった。両社は提携して東海テレビを立ち上げ、東海テレビ開局後にラジオ2社が合併して東海ラジオとなり、名古屋に移転して広域局になった。この結果、中日出資の民放がテレビ・ラジオとも2波ずつになり、中日の独占状態が成立したのである。


title: 在名テレビジョン放送局

text: これに対し朝日新聞社、毎日新聞社、読売新聞社のいわゆる全国紙（三大紙）はトヨタ自動車販売（現・トヨタ自動車）と共に名古屋テレビ（メ〜テレ）を合弁で設立。その後、中京財界がCBCと東海テレビの支援の下、中京テレビを立ち上げて開局。ただし、CBC・東海テレビが関係する中日新聞社は出資を見送り、代わりに日本経済新聞社が出資したが、1982年にテレビ愛知が日経と中日の合弁で設立されると、中京テレビの日経資本はキー局の日本テレビに肩代わりされた。これらの経緯から、メ〜テレだけが中日新聞社ならびにその関係会社とは無縁の状態となっている。


title: ロボッツ

text: コッパーボトム夫妻の下に生まれたロドニーは、生まれたときから親族のお下がりパーツばかりで、父親の勤めている料理店の意地悪な店主にもバカにされていたが、「外見が何で作られていても、誰もが輝くことができる」という発明家ビッグウェルド博士の言葉に感銘を受け、発明家を志すようになった。大人に成長したロドニーは、立派な発明家になるべく大企業ビッグウェルド・インダストリーのある大都会、ロボット・シティへと向かう。


title: ロボッツ

text: しかしビッグウェルド・インダストリーでは既にビッグウェルドはお払い箱になっており、アップグレード推進派のフィニース・Ｔ・ラチェットが実権を握っていた。さらにラチェットはアップグレードしない中古ロボットを全て解体・廃棄（死刑）するという恐るべき陰謀を推し進めていた。


title: 駒澤大学高等学校

text: 駒澤大学高等学校（こまざわだいがくこうとうがっこう）は、東京都世田谷区上用賀一丁目にある学校法人駒澤大学が運営する私立高等学校。略称は「駒高」、「駒大高」、「駒大高校」、「駒大世田谷」。日本曹洞宗の流れを汲み、週1回の「仏教」の授業の他にも、日常生活の中に様々な形で仏教が根を下ろしている。


title: 駒澤大学高等学校

text: 1948年（昭和23年）、学制改革により廃止された旧制駒澤大学予科に替わる教育機関として設立される。校舎は初め、大学の本部キャンパス内に置かれていたが、1966年（昭和41年）に現在地に移された。1995年（平成7年）に男子校から共学に移行した。


title: 駒澤大学高等学校

text: 第89回全国高校サッカーベスト16、第94回全国高校サッカーベスト8、第95回全国高校サッカーベスト8と、夏のインターハイに1度（2014年）、冬の高校選手権に3度（2010、2015、2016）出場しており、東京都では強豪校でありながら入部制限を行っていないことが特徴で部員数は270名にも及ぶ。


title: 駒澤大学高等学校

text: 運動部ではバレー部、ソフトテニス部が全国レベルであり、女子バスケット部もウインターカップに出場した。陸上部は第69回全国都道府県駅伝大会に初出場。野球部は駒澤大学の附属高校の中で唯一、大学と同じデザインのユニフォームである。第71回選抜高校野球に出場した。


title: 括約筋

text: 括約筋（かつやくきん）は、瞳孔、胃の幽門部、肛門、内尿道口などの部位に存在する輪状の筋肉で、「括（くく）る」の文字が示すように、ある種の弁もしくはバルブの役割をする筋肉である人体の場合は骨格筋性の括約筋と平滑筋性の括約筋がみられる。


title: 徳島県立阿南光高等学校

text: 徳島県立阿南光高等学校（とくしまけんりつ あなんひかりこうとうがっこう、英称:Tokushima Prefectural Ananhikari High School）は、徳島県阿南市にある公立高等学校。


title: ムラタメグミ

text: ムラタ メグミ（1981年3月3日 - ）は、日本の元歌手。2010年に解散した4人組女性アイドルグループメロン記念日の元メンバー。本名および旧芸名は、村田 めぐみ。愛称は、むらっち、村さん、ムメ、めぐちゃん等。


title: 黒川雅之

text: 黒川 雅之（くろかわ まさゆき、1937年4月4日 - ）は、愛知県名古屋市出身の建築家・プロダクトデザイナー。学位は博士（美術）（金沢美術工芸大学）。日本建築学会会員。日本建築家協会会員。株式会社黒川雅之建築設計事務所主宰。株式会社デザイントープ主宰。2019年からは、シンガポールを本社におき、「食」をテーマに取り組むオリジナルブランド「HERE」を手掛ける。妻は、コーディネーターの加藤タキ。


title: 佐々木亮太

text: 入社年度の夏には、高校野球の阪神甲子園球場からの中継（朝日放送〈現：朝日放送テレビ〉制作。アルプススタンドからのリポート）を、大会開催中の全日程に渡って担当していた。また、同年の12月24日に放送された『MUSIC STATION SPECIAL Super Live2004INSAITAMA SUPER AREA』ではライブ前の前説を担当した。


title: 佐々木亮太

text: 兄は東北放送（TBC）アナウンサーの佐々木淳吾で、朝のワイド番組『ウォッチン!みやぎ』月 - 金曜日のメインキャスターを務めており、亮太の『スーパーモーニング』担当当時は宮城県内で同じ時間帯に「兄弟対決」が実現していた。


title: 西武学園文理中学校・高等学校

text: 西武学園文理中学校・高等学校（せいぶがくえんぶんりちゅうがっこう・こうとうがっこう）は埼玉県狭山市にある私立の中学校・高等学校。なお「西武」という名称がついており、西武鉄道沿線に学校が所在するが、西武鉄道および西武グループとは関係がない。


title: 西武学園文理中学校・高等学校

text: 国際教育の一環として、中学校ではイタリアへの研修旅行を、高校ではオーストラリアへの短期語学研修とニュージーランドもしくはオーストラリアへの研修旅行を実施している。また、理数科のみアメリカのNASAへの研修旅行になる。


title: ふぁみこんむかし話 新・鬼ヶ島

text: ファミリーコンピュータ ディスクシステム用のゲームソフトとして、『ふぁみこんむかし話 新・鬼ヶ島 前編』が1987年9月4日に、『ふぁみこんむかし話 新・鬼ヶ島 後編』が同年9月30日に発売された。監修は宮本茂。脚本・演出は菱田達也。プログラムは橋下友茂と亀山雅之。音楽は近藤浩治。任天堂が初めて発売したテキストアドベンチャーゲームとなり、初の2枚組ディスクカードソフトともなった。


title: ふぁみこんむかし話 新・鬼ヶ島

text: 「ふぁみこんむかし話」の副題が示す通り、「桃太郎」や「かぐや姫」など、日本の昔話から引用したキャラクターが、独特の切り口により融合された世界観の元で活躍するゲームである。当時日本のコンシューマゲーム機向けに制作されたアドベンチャーゲームはSFを題材とした作品や殺人事件の解決を目指す推理小説のような作品が多かったが、本作は昔話特有の優しく親しみやすい語り口で主人公の男の子と女の子、動物たちによる冒険や出会い、別れを織り込んだ物語が展開される。


title: ふぁみこんむかし話 新・鬼ヶ島

text: プレイヤーは画面に複数用意されたコマンドを選び、主人公たちに適切な行動を取らせ、全9章で構成される物語を読み進めていく。ただし誤ったコマンドを選択したり、謎を解かないまま物語を進めたりするとゲームオーバーになる場合がある。このゲームには「はなす」「みる」「いどう」などごく普通のコマンドのほか、主人公の男の子と女の子を切り換えるためのコマンド「ひとかえる」が用意された。「ひとかえる」を使用することによりそれぞれに別行動を取らせ、異なる観点から物語を同時に進行させることができる。さらに片方の主人公にはできない行動がもう一方では簡単にできたり、コマンドを選んだ結果として表示される文章や台詞に変化が現れたりと、主人公たちの個性を表現する役割も果たした。


title: ふぁみこんむかし話 新・鬼ヶ島

text: 電源投入中にも専用メディア「ディスクカード」の交換が可能なディスクシステムの特徴を利用して、ゲームを前編・後編に分けて発売し、ゲーム内容のボリューム向上を図った。後編をプレイするには前編のディスクカードが必要となり、さらに前編の物語を終了させなければならない。この形式は後継作品の『ふぁみこんむかし話 遊遊記』（1989年）、『タイムツイスト 歴史のかたすみで…』（1991年）だけでなく、『ファミコン探偵倶楽部シリーズ』（1988年 - 1997年）、他社作品である『探偵 神宮寺三郎 危険な二人』（1988年）にも採用された。


title: ふぁみこんむかし話 新・鬼ヶ島

text: むかしむかし、長串村（ながくしむら）という山奥の小さな村に、おじいさんとおばあさんが住んでいました。ある日、子供がいなかった2人は、夢のお告げどおりに男の子と女の子の赤ん坊を授かり、喜んで育てることにしました。


title: ふぁみこんむかし話 新・鬼ヶ島

text: 月日が流れ、子供たちが8歳になった頃、はるか西の都で異変が起きました。突如現れた巨大な龍が人間を鬼に変え、人間の魂を奪い取らせているというのです。鬼の魔の手は長串村にも伸び、おじいさんとおばあさんの魂も奪い去られてしまいます。運よく難を逃れた子供たちは、おじいさんとおばあさんを救うため旅立ったのでした。


title: キナーゼ

text: キナーゼ（）とは、生化学において、ATPなどの高エネルギーリン酸結合を有する分子からリン酸基を基質あるいはターゲット分子に転移する（リン酸化する）酵素の総称であり、リン酸化酵素とも呼ばれる。EC 2.7群（リン酸転移酵素、ホスホトランスフェラーゼ）に属する。英語発音に由来するカイネイス、カイネースと呼ぶ研究者が増えてきている。


title: キナーゼ

text: 一般に高エネルギーリン酸化合物からのリン酸転移反応は大きな負の自由エネルギー変化を伴うため不可逆変化として進行しやすく、その結果生じる化合物もまた高エネルギーリン酸化合物である場合もある。ゆえにキナーゼは基質分子に対して「活性化」あるいは「エネルギーを与える」（キナーゼの名称もこの意味による）と考えることができる。すべてのキナーゼはMgあるいはMnなど2価の金属イオンを要し、それによりドナー分子の末端リン酸基の転移を容易にする。


title: キナーゼ

text: キナーゼには様々なタイプがあるが、大きくは低分子化合物を基質とし代謝経路で機能するタイプと、タンパク質を基質としてその機能を調節したり細胞内シグナル伝達経路で機能するタイプの2つに分けられる。例として次のようなものがある：


title: キナーゼ

text: なおプロテアーゼの中にはウロキナーゼ、ナットウキナーゼのように「キナーゼ」という名称のついたものがあるが、これらは「酵素（プラスミノーゲン）を活性化する酵素」の意味で個別に命名されたものであって、本項目のキナーゼではない。


title: 埼玉県警運転免許センター

text: ただし、優良運転者講習・一般運転者講習の対象者は、即日再交付を同時に行う場合を除いて、近隣（1km程度南方）にある鴻巣警察署を除く各埼玉県警察の警察署で更新することもできるほか、運転免許証の証明写真持ち込み更新については、免許証の色に関係なく、当所のみで人数限定で実施している。国際運転免許証は、さいたま市大宮区の大宮ソニックシティ4階にある再交付・国外運転免許センターでも優良運転者限定で即日交付している。


title: 埼玉県警運転免許センター

text: 旧農林水産省農事試験場跡地に、1987年（昭和62年）7月1日に設置された。当初は運転免許証の更新・再交付業務のみだったが、1989年（昭和64年）1月6日に大宮市二ツ宮（現在のさいたま市西区二ツ宮）にあった免許試験場を移転して全面開設した。旧免許試験場は、現在も建物は埼玉県警察機動センターとして交通機動隊の本部と南部方面隊の庁舎、技能試験コースは警察車輌総合訓練コースとして活用されている。


title: 埼玉県警運転免許センター

text: また、埼玉県内で唯一の学科試験・技能試験・限定解除審査や初心者更新を行う場所であり、運転免許証に関する会話や文脈で、埼玉県内において「鴻巣」という地名が直接当施設を指し、「鴻巣へ行ってくる」などの言葉が出ると、それが当施設へ行くことを意味する。ちなみに、かつての大宮市の旧試験場は、地名から「二ツ宮」と通称されていた。


title: MASS OF THE FERMENTING DREGS

text: 荒涼感と躍動感のある大音量のギター、ドラム、ベースと伸びやかで透明感のある宮本の声が特徴。アルバム『MASS OF THE FERMENTING DREGS』の収録は、グルーブ感を出すために全曲ほぼ一回のみの演奏で録り直しをしない手法で行われた。


title: MASS OF THE FERMENTING DREGS

text: 2007年、EMIミュージック・ジャパンが主催したオーディション『Road To Tarbox Audition』に参加、最優秀アーティストに選ばれる。入選の特典としてデイヴ・フリッドマンのプロデュースのもと、ニューヨークのタルボックス・ロード・スタジオでレコーディングを行う。


title: MASS OF THE FERMENTING DREGS

text: その後、アルバム発売を待つことなくドラムの後藤玲子が脱退。脱退以後のライブでは、相対性理論の西浦謙助や元BACK DROP BOMBの有松益男、wordの吉野功がサポートメンバーとしてドラムを担当している。2008年1月、ファーストアルバム『MASS OF THE FERMENTING DREGS』を発表。


title: MASS OF THE FERMENTING DREGS

text: 「"mass"」は集まり、質量、「"ferment"」は発酵、動揺、不安、「"dregs"」は液体の底に沈んでいるカスや澱、クズのように価値のないもの、といった意味を持つ。「"発酵している澱の集まり"」「"動揺しているクズの量"」など、訳次第で様々な意味になる。宮本曰く、「好きな言葉を並べただけ」。


title: デジタルハリウッド

text: 文部科学省管轄外である無認可校のクリエイター育成専門スクールを全国拠点（御茶ノ水/渋谷/新宿/吉祥寺/梅田/なんば）と、eラーニングスクール（デジハリ・オンラインスクール）を開校しており、デジタルクリエイターの育成を実施している。また、起業家・エンジニア養成学校として、ジーズアカデミーを全国（東京/福岡）へ展開している。


title: デジタルハリウッド

text: 構造改革特別区域法により、デジタルハリウッド大学（2004年にデジタルハリウッド大学院大学として設立、2005年に学部を設置し改称）を設置したことで知られている。2007年において、UCLAとは書面による留学提携の契約を結び、1人の留学生が現地で学んだ。2008年には、本校の"認定留学制度"という制度（本校の協定校以外の大学を自主的に選抜し留学）を使って、1名がUniversity College Londonへと留学した。認定留学の場合も派遣留学（本校の提携校への留学）と同様に、本校の単位は海外での授業における記録や、テストの結果等により職員会議を経て認められる。


title: 杉本友

text: 小学3年の時に野球を始める。中学時代は捕手、埼玉県立川越高等学校では一塁手だった。卒業後は高校野球の監督を目指すために一浪し、筑波大学第三学群基礎工学類に入学。変換工学を専攻したという経歴を持つ。3年次からエースとなり首都大学リーグの大東文化大学戦でノーヒットノーランを達成し、脚光を浴びる。4年秋にはエースとしてリーグ戦優勝に貢献し、明治神宮野球大会に出場。初戦で完投するも延長サヨナラ負け。大学時代のニックネームは、「首都リーグのドクターK」。大学通算18勝11敗、246奪三振、防御率2.42、最優秀投手2回、ベストナイン1回。同じリーグの同期に森中聖雄（東海大）、小林雅英（日体大）という好投手がおり、凌ぎを削った。


title: 杉本友

text: 1年目の1997年シーズンに優勝争いの終盤に先発ローテーションに入り、3勝を挙げたが翌1998年シーズンは開幕2戦目に先発登板したがに0勝7敗(先発6敗、リリーフ1敗)でシーズンを終えるなどなかなか才能が開花せず、シーズンオフに戸叶尚、進藤達哉、新井潔との交換トレードで、前田和之、小川博文と共に横浜ベイスターズへ移籍。


title: かき菜

text: かき菜（かきな）は、アブラナ科アブラナ属の野菜。北関東（特に群馬県館林市や栃木県足利市、佐野市など両毛地域）で栽培される伝統野菜で、「なばな」と同系統だが、セイヨウアブラナではなく、在来種のアブラナまたはその変種と見られる。


title: かき菜

text: お浸しなど、茹でて供されることが多い。食味は、歯ごたえのほか苦みと甘みと併せ持つうま味と、はなやかな香り、鮮やかな緑色が愛されている。野菜としては足が早く、収穫・購入から数日で使い切るか、下ごしらえする必要がある。これを知らずに販売している都心の百貨店等では傷んで悪臭を放っているケースも見られるので、注意が必要。


title: かき菜

text: 「かみつけ（上野）の、佐野の茎立（くくたち）、折りはやし（湯がき）、あれ（吾）は待たむえ、今年来ずとも」とうたわれ、つれない恋人を想う少女の恋情を、春先にしか得られないかき菜の特徴にならぞらえたとみられる。現在の佐野は下野（栃木県）だが、当時は両毛地区の区分が異なり、上野（群馬県）だった。


title: 尼崎児童虐待死事件

text: 2001年8月13日午後3時20分頃、兵庫県尼崎市大浜町の北堀運河で、水面に浮かんでいた黒色のゴミ袋から人間の手が出ているのを発見。引き上げると、袋には全裸の男児の遺体が入っており、尼崎市立花町の神戸市立道場小の1年生（当時6歳）と判明。警察は遺体に無数の虐待の痕があったことから、行方をくらましていた男児の無職の母親（当時24歳）と無職の養父（当時24歳）を8月14日に逮捕した。


title: 尼崎児童虐待死事件

text: 死亡した長男の母親は両親と兄3人の非常に荒れた家庭に育った。彼女の両親は元々継父と義娘の間柄で駆け落ちした関係で夫婦喧嘩が絶えず離婚再婚を繰り返しており、我が子に窃盗の手伝いをさせたり刺青を見せて近所の児童を脅迫するなど夫婦ともにトラブルの多い人物だった。また兄達も少年時代から評判の不良であり、1人は脅迫行為を行いその被害者に殺害されている。このような家庭環境で育ったせいか、彼女もまた小学生時代から同級生をナイフで追い回すなどの暴力行為を行い、教師が叱ると父や兄が怒鳴り込んでくるため恐れられており十分な指導更生もされず、中学生の頃には補導されて施設に入所するなどで殆ど学業も行えていなかった。


title: 尼崎児童虐待死事件

text: ろくに定職も就かなかった母親は、親族の家を転々としたが、長男は生まれてすぐに最初の夫の母に預けていた。長男が小学生になると同時に同居したが、一説には月5000円の児童手当が目的だったとされる。長男への虐待は同居し始めてからわずか1ヵ月後に発覚した。「しつけで悩み、言うことを聞かない」として母親が児童相談所に訪れたのが原因で、長男は全身打撲、両鎖骨骨折の重傷だったという。このため相談所は虐待と判断し、施設に保護した。このときの男児の証言では、「お父さんに頭をたたかれ、お母さんにはゴルフクラブで殴られた」だったという。また次男にも暴力を振るっていたため次男の通園先の保育園から「叩かないでください」と指導された際に「私も叩かれて育った、たたくのはけじめをつけさせるため」と主張していたという。


title: 尼崎児童虐待死事件

text: 事件直前、施設は長男を母親の家に一時帰宅することを認めた。両親は当時定職に就いておらず、家賃や電話料金を滞納し、食費もままならないという極貧生活だったが、これに当たり散らすように長男への虐待を開始。8月6日の深夜からしつけと称してトイレの前に正座させ、食事はろくに与えず、空腹のあまりに長男が施設からもって帰った素麺を食べたいと述べると、母親は生の素麺を長男の口に押し込み、布団たたきで殴りつけたという。さらに両親は外出の際、虐待の発覚を恐れて長男の口に粘着テープを貼り、紐で身体を縛って動けなくした。こうした暴行の末、8月7日には長男が逃げ出そうとすると、養父が長男の頭に回し蹴りをして止めをさし、長男は「うう」といううめき声を上げて倒れた。しかし両親は大げさな演技だと相手にせず、さらに医師に見せることで虐待が発覚することを恐れて放置。同日午後1時頃、長男は脳内出血で死亡。両親は遺体をゴミ袋に入れて運河に投げ捨て、逃走したが逮捕された。


title: 徒弟

text: 徒弟（とてい、）、見習い（みならい）とは、商人や職人の初期レベル職業教育制度であり、契約により定められた期間中、若い世代を雇用し業務に従事させながら（現任訓練、OJT）、系統的に訓練を行う制度。この訓練システムを徒弟制度（apprenticeship）、訓練を受けている者を弟子（apprentice）と呼ぶ。


title: 徒弟

text: 弟子も含め、キャリアを構築することが可能であり、公的な技能認定を取得することが可能である。雇用主と契約した期間、継続的な労働に従事することで、それと引き換えに商売や技能を学習ができ、一般的な期間としては3 - 6年間、修了した者は一人前の職人として扱われる。


title: 徒弟

text: 徒弟は10歳頃から奉公し、徒弟期間は4年から長いものは12年など様々で、1人の親方のもつ徒弟は1、2人ほどで、その労働時間は1日に4時間から16時間にも達した。ドイツでは職人は数年間各地を遍歴して修行する義務もあった。


title: 徒弟

text: 19世紀に入り、ロンドン・シティ・ギルド協会の前身であったインペリアルカレッジ・エンジニアリングスクールでは本制度による職業教育を提供するようになり、基本的な製作技能（メカニック、美容師、シェフ、配管、大工仕事、れんが積みなど）の範囲について認証資格を発行し、その資格は大学修士・修士レベルと同様であった。


title: 徒弟

text: 現代では、1994年に政府の支援による新徒弟制（Modern Apprenticeships, MA）が導入され、若年者（16-24歳）の職場訓練制度が整備された。技能レベル認定としては全国職業資格（NVQ）が付与される。


title: 徒弟

text: 1894年（明治27年）に「徒弟学校規程」が制定され、「職工タルニ必要ナル教科を授クル所」として徒弟学校が定められた。在来産業の技術教育を学校制度の中に組み込もうとしたもので、弾力性の大きな規定を有しており、教育の内容・程度や形態は多種多様であった。当初は実業補習学校とともに初等教育機関（小学校）の一種とされたが、のちに実業学校（中等教育機関）の一種として位置づけなおされた。工業学校との境界があいまいで、制度が実情にそぐわなくなったことから、1921年に規程が廃止された。


title: カナガシラ

text: 「カナガシラ」の和名は、頭部が大きく、形が金槌に似ていることに由来する。頭の骨が固いことに由来するとも言う。この硬い頭部を義憤に駆られて癇癪を起こした大塩平八郎が、バリバリと噛み砕いて骨ごと食べて呆れられたことが、当時の記録に残されている。鼻先が前方にとがっていて、小さなとげが左右に数本ずつかたまって生え、その下に大きな口が開く。胴体はザラザラした細かい鱗に覆われる（ホウボウのウロコよりは大きい）。


title: カナガシラ

text: 他のひれの構造もホウボウに似ているが、第1背びれに鮮紅色の大きな斑点があるのが特徴で、これは他のカナガシラ属（"Lepidotrigla" 属）の魚にも共通する特徴である。この斑点は液浸標本にすると黒くなる。


title: カナガシラ

text: 旬は冬で、底引き網で多く漁獲される。体の大きさのわりに身は少ないが、旨みと歯ごたえがある美味な白身魚で、料理法も煮付け、唐揚げ、塩焼き、鍋料理、干物など多種多様である。小さなものは蒲鉾など魚肉練り製品の原料にも用いられる。


title: カナガシラ

text: この魚を縁起物にしている地域もある。長崎県では、丈夫な歯が生え骨が丈夫になるように、お箸初の膳にカナガシラの焼きものを乗せる習慣がある。また、カナガシラという名が「お金が貯まる」に通じるとされ、節分にカナガシラを食べる風習がある。


title: カナガシラ

text: キミヨ（秋田県）、キントウ（宮城県。金頭の音読）、カナ（関東地方）、カナド（関東地方、四国地方）、シシッポ（石川県）、カナンド（兵庫県）、カナゴ（愛知県）、ガッツ（長崎県）、ギダユウガタリ（鹿児島県）など


title: 蔣友柏

text: 一時はカナダで暮らし、アメリカのニューヨーク大学情報経営学科を卒業した。卒業後は政界には入らず、2003年に、弟の蔣友常とともにデザイン会社「橙果設計公司 (DEM) 」を起業した。2005年にはルノーF1チームのロゴデザインを担当するなど、国際的に活躍する。


title: 蔣友柏

text: 2007年5月、インタビューの中で、かつて蔣家が台湾人民に迫害を加えたことを認め、曽祖父蔣介石ならびに国民党への批判を行った。さらに彼はDEMが中華人民共和国の上海に支社を置いたことについて、あくまで中国大陸はビジネス上の進出先に過ぎず、自分は台湾で生まれ台湾で死ぬことを望んでいる、と強調した。


title: 蔣友柏

text: 父の蔣孝勇は蔣経国と蔣方良の三男。その影響力から「影の総統（地下總統）」の異名で知られ、国民党中央委員を務めた（1996年死去）。母の蔣方智怡は国民党中央常務委員を務める現役の政治家である。弟には蔣友常、蔣友青の2人がある。


title: 日本の特別史跡一覧

text: 日本国政府（文部科学大臣）は、文化財保護法第109条第1項において「記念物のうち重要なものを史跡、名勝又は天然記念物（以下「史跡名勝天然記念物」と総称する。）に指定することができる」とされ、同条第2項ではそのうち「特に重要なものを特別史跡、特別名勝又は特別天然記念物（以下「特別史跡名勝天然記念物」と総称する。）に指定することができる」と定められている。


title: 日本の特別史跡一覧

text: 史跡が国から指定される基準については、『特別史跡名勝天然記念物及び史跡名勝天然記念物指定基準』により「我が国の歴史の正しい理解のために欠くことができず、かつ、その遺跡の規模、遺構、出土遺物等において学術上価値のあるもの」として9項目が具体的に列挙され、特別史跡に関しては「史跡のうち学術上の価値が特に高く、わが国文化の象徴たるもの」と規定されている。


title: ダーク油事件

text: 同年3月14日、鹿児島県畜産課が、「2月からブロイラー団地で鶏の斃死が続発している」と福岡肥飼料検査所に報告。農林水産省家畜衛生試験場や福岡肥飼料検査所等の調査により、カネミ倉庫製造のダーク油を含む配合飼料が原因と判明した。またその後、ダーク油から多量のPCB（ポリ塩化ビフェニル）が検出された。


title: ダーク油事件

text: PCBの混入はダーク油だけでなく米糠油にも発生しており（カネミライスオイル）、こちらはカネミ油症事件という大規模なヒトに対する健康被害を引き起こしていたが、カネミライスオイルに対し食品衛生上の措置が取られなかったためにダーク油事件の発生も未然に防ぐことができなかった。


title: AKIRA (アルバム)

text: 「今作は、人間の存在について深く掘り下げた前作『HUMAN』よりも、自身の表現欲求に深く踏み込み、17歳の頃に体験した父親の死と真正面から向き合い、脈々と流れ受け継がれてゆく〝血″を直視。「〝死生観を描く″ということにフォーカスを絞り、焦点をハッキリさせたい」と覚悟を決めた30周年を迎えたシンガーソングライター福山雅治が踏み出す、新たな表現の始まりの一歩がこのアルバム」と語っている。


title: AKIRA (アルバム)

text: アルバムには2017年にCDリリースされた32作目のシングル「聖域」と、2016年から2018年にかけて配信リリースされたデジタル・シングル「1461日」、「トモエ学園」、「零 -ZERO-」、「甲子園」に加え、本作発売に伴い先行デジタル配信された「心音」を始めとする新録曲を含む計17曲が収録される。なお、「聖域」以外の16曲については、全てCD初収録曲となる。


title: AKIRA (アルバム)

text: 2020年10月12日に、福山のファンクラブの公式Twitterで情報の発表が予告された。また福山本人から、アルバムの発表を示唆する内容のツイートが投稿された。その翌日の10月13日に、朝の情報番組や、スポーツ新聞、音楽ナタリーを始めとするウェブメディアなどを通してアルバムのリリース情報が発表された。


title: 孕石元泰

text: 今川氏の家臣・孕石光尚の子として誕生。孕石氏は遠江国原田荘（静岡県掛川市）を本拠とする原氏の庶流の一族で、孕石村を本拠とした。元泰の祖父にあたる行重のころより今川家臣となる。元泰の史料上の初見は天文21年（1552年）9月7日にみえ、今川義元より父・光尚の遺領相続に関して指示を受けている。


title: 孕石元泰

text: 永禄11年（1568年）の武田信玄の駿河侵攻によって今川氏から離反して武田氏の家臣となり、翌年（1569年）4月15日に駿河国足洗郷（現・静岡市）や遠江国各所の知行地を安堵された。元泰は朝比奈信置や岡部元信と並ぶ駿河先方衆の1人であり、武田信玄の駿河平定戦に参陣して武功を挙げ、特に同年12月の蒲原城攻略戦では信玄より感状を賜った。


title: 孕石元泰

text: 武田氏の駿河平定後は江尻城代・山県昌景の相備に編成され、駿河国藤枝郷（現・藤枝市）に知行地を得て領内の市立てや堤の再興に尽力した。天正3年（1575年）4月の武田勝頼の三河侵攻に際しては江尻城の在番を務め、三河戦線にいる山県昌景より江尻城の普請・警固について指示を受けている。同5年（1577年）閏7月12日には勝頼より改めて駿河・遠江各所の知行地である480貫文を安堵された。


title: 孕石元泰

text: 天正7年（1579年）より遠江高天神城の在番を務める。高天神城は翌年から徳川軍の攻囲を受け、同9年（1581年）3月22日に高天神城が徳川軍に攻略される（第二次高天神城の戦い）。元泰は捕らえられ、翌23日に切腹させられた。


title: 孕石元泰

text: 『家忠日記』『三河物語』に拠れば、今川家臣時代は人質時代の徳川家康と屋敷が隣り合わせであった。鷹狩りが好きな家康が放った鷹が獲物や糞を隣家の孕石の屋敷に落としており、度々苦情を申し立てていた。そのことに腹を立てていた家康により十数年ののち彼は切腹させられた。


title: 本城愼之介

text: 函館ラ・サール高等学校を経て、慶應義塾大学総合政策学部卒業。SFCの秋祭創設に携わる。同大学大学院政策・メディア研究科修了。就職活動で三木谷浩史と出会い、楽天の前身であるエム・ディー・エム起業に携わり、取締役として楽天市場をつくりあげる。1999年取締役副社長に就任。


title: 本城愼之介

text: 教育に関心があり、2002年に新しい学校の設立を目指し、教育事業を手掛ける準備会社として「音別」を設立。同時に、楽天取締役副社長から取締役に退き、2005年3月に退社、横浜市教育委員会の公募により同年4月から横浜市立東山田中学校校長となり（当時日本の公立学校の校長で最年少）、2年間務めた。2006年、文部科学省の中央教育審議会初等中等教育分科会、教職員給与の在り方に関するワーキンググループ委員に任命され、9月には、シブヤ大学の特別講師を担った。また私生活では「仕事の学校」と題したセミナーを開講した。


title: 核兵器廃絶国際キャンペーン

text: 核兵器廃絶国際キャンペーン（かくへいきはいぜつこくさいキャンペーン、、略: ICAN アイキャン, アイカン）は、各国政府に対して、核兵器禁止条約の交渉開始・支持のロビー活動を行う目的で設立された国際的な運動（キャンペーン）の連合体である。赤のピースマークで弾頭（加害の主体を成す部分）がへし折られたミサイルのイメージがシンボルになっている。


title: 核兵器廃絶国際キャンペーン

text: 2005年5月の核拡散防止条約（NPT）再検討会議で成果が得られず、反核運動家の間に危機感が広がる中、核戦争防止国際医師会議（IPPNW）のオーストラリアの会員が、地雷禁止国際キャンペーン（ICBL）の主導で1997年に対人地雷全面禁止条約が成立したことに着目し、2006年9月のIPPNW世界大会で核兵器禁止の条約づくりを提案した。同大会に出席した広島市長の秋葉忠利が協力を表明し、秋葉が会長を務める平和首長会議が最初の賛同団体になった。


title: 核兵器廃絶国際キャンペーン

text: 条約づくりの取り組みの拠点として2007年4月メルボルンに事務所が開設され、ICANが発足し、核兵器禁止条約の採択などに貢献した。その後、2017年にノーベル平和賞を受賞した。2021年現在、106か国から607団体が加盟している。


title: 核兵器廃絶国際キャンペーン

text: 2017年12月6日、長崎大学核兵器廃絶研究センター（RECNA）は、事務局長のフィンが翌月長崎を訪問すると発表。2018年1月12日-18日フィンが来日し、RECNA主催のシンポジウムでの基調講演、長崎原爆資料館での長崎市長田上富久との会談、広島平和記念資料館訪問、被爆者との会談、与野党の国会議員との討論集会出席などをおこなった。首相である安倍晋三との会談を希望していたが、日程の都合がつかず実現しなかった。このときの経過についてICAN側は、ピースボートのウェブサイトにて詳細に報告している。


title: 核兵器廃絶国際キャンペーン

text: これに対しフィンは、「日本政府は（核保有国と非保有国の）橋渡し役を担いたいと言っているので話し合いたかった。大変失望している。次の機会に期待したい」と述べたが、首相が欧州歴訪から帰国したのは17日の夕方であり、18日は午前から日豪首脳会談の関連行事が控えており、与党内には「面会を断られる姿を演出するために要請してきたのでは…」との声もあった


title: 核兵器廃絶国際キャンペーン

text: また、フィンは来日中の広島市における講演で、核兵器禁止条約に参加しない日本政府を「（核廃絶を求める）合理的な国際社会から足を踏み外した」として批判した。唯一の戦争被爆国である日本が条約に反対していることに「広島、長崎以外で同じ過ちが繰り返されていいと思っているのではないか」と指摘し、「被爆地と日本政府の隔たりは大きく、埋める必要がある」と訴えた。16日に東京都の日本記者クラブで会見を行い、「日本は国際社会の仲間外れになり得る」と核兵器禁止条約に日本が参加していないことを批判した。


title: 核兵器廃絶国際キャンペーン

text: 会談の要請を受けなかった安倍首相については、「条約に署名したからといって、同盟国との関係が崩れることはない」と条約批准の必要性を訴えた。また、日本が条約に参加するための問題点を検証する委員会の設置を提案し、国民を含めた幅広い議論を呼び掛けた


title: 核兵器廃絶国際キャンペーン

text: また、日本からの加盟団体は、ピースボートのほか、ピース・マスク・プロジェクト、ヒューマンライツ・ナウ、核戦争防止国際医師会議日本支部、核戦争に反対する医師の会、パルシステム、プロジェクト・ナウ、ワールド・フレンドシップ・センター、カクワカ広島、ANT-Hiroshima、丸木美術館、Know Nukes Tokyoなどである。このほか、日本に拠点をもつ国際組織としては、平和首長会議と創価学会インタナショナルが加盟している。


title: 復古神道

text: 復古神道の教義は多種多様だが、概ね共通しているのは「儒教・仏教などの影響を受ける以前の日本民族固有の精神に立ち返ろう」という思想である。神々の意志をそのまま体現する「惟神（かんながら）の道」が重視された。


title: 復古神道

text: 復古神道は、江戸時代初期に生まれた垂加神道と同じく、時代を大きく動かしていったが、国学者たちによって、より学問的な立場でつきつめられていった神道といえる。賀茂真淵や本居宣長らの国学者がまず古道説を唱えて体系づけ、平田篤胤や本田親徳らが、儒教や仏教を強く排斥して日本古来の純粋な信仰を尊ぶ「復古神道」を大成し、発展させていった。都市部の町人のみならず全国の農村の庄屋・地主層を通じて農民にも支持され、やがては幕末の志士たちにも大きな影響を与え、明治維新の尊王攘夷運動のイデオロギーに取り入れられることとなった。


title: 復古神道

text: 復古神道では、多くの流派で「言霊」や「数霊」を使って『古事記』や『日本書紀』を読み解くことも行われた。十言の神咒（とごとのかじり）、三種の祓い（みくさのはらい）など多くの行法が取り入れられたり復興されたりした。禊行も重要視される。。また傍流としてではあるが折符も発達した。現在、神社などで使われている行法も、実はこの復古神道の流れから発達したものが少なくない。


title: 復古神道

text: 現時点で宗教団体として活動している流派の中には「我々は復古神道の流派ではあるが、平田派国学と何の接点もない」という趣旨を主張しているものがあるが、教義上そういう建前になっているにすぎず、歴史的には平田派国学の影響を免れるものではない。


title: 復古神道

text: 6世紀の仏教伝来以来、日本では神道と仏教は、併存と対立を繰り返してきたが、大化の改新以後は平和的な併存に定まった。平安時代に天台・真言の二宗が確立すると、神仏は単なる併存でなく、混ざり合う神仏習合が始まった。神道は「古道」とも称され、仏教やキリスト教のように戒律や教義を説く教典がなく、素朴な精霊信仰の形態を維持し続けている数少ない宗教のひとつであり、「神道神学」が形成されにくいものであった。このため、神仏習合は、結果的にはその教理面では仏教理論によって古来の神々を説明するような事態になっていった（→寺社縁起譚、中世神話の成立）。


title: 復古神道

text: 江戸時代に賀茂真淵は『国意考』などで古道の存在を訴え、その薫陶を得た本居宣長は大著『古事記伝』を完成し、その巻1にある「直毘霊（なおびのみたま）」で、記紀からみいだされた「神の道」を示して、日本固有の神道の復活を目指す復古神道の成立に大いなる貢献をなした。


title: 復古神道

text: 平田篤胤は本居宣長の書に啓発され、古代史を明らかにし、皇道の正当性を天下に示すなど、復古神道の形成に大きな役割を果たした。また、幽冥界・霊魂など、霊界に関わる研究で著名な成果をあげ、法華宗や密教、キリスト教、道教などの他宗教を参照した「平田派国学」を大成させた。この平田派国学の流れから後に、本田親徳、川面凡児その他の、「古神道系」宗教家が多く誕生してくる。


title: 復古神道

text: その後、明治になると、明治政府に入った平田派国学者らは、神仏分離と神道国教化を推進した。また、同じ明治の本田親徳や、本田の弟子の長沢雄楯、またその系譜に連なる出口王仁三郎らは、人間の心は根源神の分霊である「直霊」（なおひ）が「荒魂」、「和魂」、「奇魂」、「幸魂」の4つの魂を統御するという日本古来の「一霊四魂」説を体系化した。


title: ドラえもんのアニメエピソード一覧 (帯番組)

text: ドラえもんのアニメエピソード一覧 (帯番組)（ドラえもんのアニメエピソードいちらん）では、1979年から放送されたテレビアニメ『ドラえもん』のうち、月曜から土曜にかけてのローカル枠にて1979年4月2日から1981年9月23日の間に放送された全617話の各話放送タイトル及びスタッフリストを記述する。