title: 商品先物取引

text: （かつては、場勘は2営業日のちの正午が決済期限(T+2)であったが、違約リスク軽減のため、平成15年6月6日に場勘定等の決済期限が短縮化(T+1)された。また、過去の場勘は取引員が取引所ごとに個別に清算していた。平成17年5月2日以降の場勘の取引は、清算参加者を委託者の代理人として委託者と日本商品清算機構が清算している。そのため、清算参加者と日本商品清算機構の間ではネッティング（相殺）により決済資金の負担が必要最低限度で済むことになった。また、取引証拠金の預託先も、日本商品清算機構が一手に担うこととなるため、複数取引所において取引を行う清算参加者にあっては、取引証拠金の一元的な預託が可能となり、事務及び資金の効率化が向上した）。


title: 商品先物取引

text: また、この「向かい玉」は運用方法に問題がある場合が多い。最高裁は平成21年7月16日と平成21年12月18日、利益相反取引について、この向かい玉がその可能性があることを受託する前にきちんと説明しなければならない、もし自己玉を建てた後にきちんと事後通知をしないと、商品取引員は委託者に対して賠償責任を負う、と判示し、平成4年2月18日には、「客殺し商法」として、詐欺罪が適用出来ると判示している。


title: 商品先物取引

text: なお、ザラバにおいても、注文を貯めたり、指値注文や成行注文を上手く運用することにより、東京工業品取引所の旧システム（NTTデータ製）売買下においても、値段の完全一致は出来ないが、委託玉と自己玉のそれぞれの同じ値段か値段の近いところで約定させる類似した取引が行われていた。また、指値ではなく成行注文の場合、値段の完全一致が出来る寄付の板合わせ（証券取引所における板寄せ取引と同じ仕組み）に取引を誘導することも行われていた。よって、この問題の本質は、ザラバが良く、板寄せが悪いのではなく、取引員の営業姿勢によるものである。


title: 商品先物取引

text: 「バイカイ」については、法律上有効説と無効説が議論されたことがあり、大審院判例においても、無効と判示としたことがあったが、後に、物議を招き有効と判示してる。（無効説＝大審院大正3年（オ）第664号第二民事部同5年6月26日判決。有効説＝大審院大正5年（オ）第420号第一民事部同5年11月14日判決、大審院大正5年（オ）第197号民事総合部同6年4月9日判決）


title: 商品先物取引

text: 板寄せ仕法においては、相場が極端に上下し市場が混乱することを防止する為に、取引所が定めた1営業日に変動する最大の幅を、一定範囲内に制限している。この制限幅に達したことをストップという。制限幅いっぱいの高値をストップ高といい、制限幅いっぱいの安値をストップ安という。ストップは、全量が約定する出来ストップ、セリに対当する注文がない抽選なし、セリに対当する注文が一部しかない抽選に分かれる。ストップ抽選のときには取引所においては、証券取引所の比例配分とは異なっていて、まずは、会員の注文枚数に関係なく会員各社に均等に1枚単位で割り当て、不足部分については、場立ちのクジ引きや乱数などによる抽選方式で1枚の当たり注文を会員単位で配分する。（会員の注文の差玉に対しての取り扱い）各会員に配分された玉を、会員自らが店内の個々の注文に割り当てていた。また、出来ストップ、抽選の有無は関係なく会員のバイカイは受け付ける。なお、出来不申（できもうさず）のときには、売買が成立していないため、会員からのバイカイも受け付けない。


title: 商品先物取引

text: また、東京工業品取引所が以前のNTTデータのシステムを使用していた「板合わせザラバ仕法」においても、制限幅制度は存在した。売り注文の合計または買い注文の合計のいずれか少ない方の枚数を反対側の会員に注文枚数を限度として均等に配分し、残余の枚数がある場合は抽選により配分。板寄せの場合は、各会員に配分された玉を、会員自らが個々の注文に割り当てていたが、NTTデータのシステム売買では、コンピュータにより自動的に抽選を行い、個々の注文に対して割り当てていた。また、板寄せは、バイカイが認められているのに対して、板合わせザラバ仕法では、委託者保護の見地から、ストップ高では自己売り対委託買い、ストップ安では自己買い対委託売りなどの特別売買が認められていた。


title: 商品先物取引

text: サーキットブレーカー（CB）制度とは、あらかじめ設定した幅外の価格で、売り・買いの注文が対当する場合、（当該売買注文を約定させず、）一定時間、立会を中断し、立会再開時は設定幅を拡張した上で、立会を再開する仕組み。ある限月でCBが発動すると、該当する商品の全限月がCBとなる。CBはザラバ中の他、板合わせ時においてもCB発動の条件を満たすと、CBが発動する。中断中は、新規・訂正・取消注文は受付けるが、約定はしない。板合せ時において、ある限月がCB発動する場合、その他限月についても立会が中断されるが、一部の限月（CB発動の契機となった限月については、板合せは行わず、立会が中断され、注文受付状態となる）については板合せの約定成立後に立会が中断される場合がある。


title: 商品先物取引

text: CBの運用については、2009年5月7日以降、6限月のうち1限月でも設定した幅外で対当した場合、 全限月でCBを発動 （限月間連動）させていたが、2012年1月4日から、限月毎にCBを発動させる運用に変更。なお、金先物オプション取引については、権利行使価格毎にCBを発動させる運用に変更。


title: 商品先物取引

text: 平成2年の商品取引所法改正で、それまで、取引所における取引の決済は「商品取引所を経て」行うこととされ、法律上クリアリングハウス制度が存在しなかったのが、取引所の選択により、クリアリングハウス方式で清算を行うことが出来るよう規定が整備された。また、平成16年の商品取引所法の一部改正により、それまでの①「商品取引所を経て」行う決済方式、②インハウス型クリアリングハウスに加え、取引所横断的な決済が可能となるアウトハウス型クリアリングハウスも導入することが出来るよう制度改正が行われた。また、商品先物取引の心臓部は重要性から清算・決済制度にあるといえる。


title: 商品先物取引

text: 日本の取引所は売り手と買い手の決済を仲介するだけで、取引の相手方にはならない。また取引の清算過程で清算の執行を直接、保証しない。また、日本の商品取引所には当業者（メーカーや商社など取引所に上場されている商品の生産や売買等を業としている事業者）など自ら直接取引に参加する「一般会員」と投資家や当業者から注文を受けて取引を執行する「受託会員」の区別はあるが、この「受託会員」の中に「清算会員」と「非清算会員」の区別は設けられておらず、全受託会員が取引の清算において、直接契約の当事者になる形を取っていた。


title: 商品先物取引

text: 取引により生じた債権・債務関係は、値洗いで損勘定になった会員の集団が債務者になり、益勘定になった会員の集団が債権者（ネットで売り（買い）の会員が益勘定の場合は、ネットで買い（売り）の会員が損勘定）となって成立している。これを、個々の取引所が仲介して、損勘定となった会員から損金を徴収し、益勘定となった会員へ益金を交付する。受託会員については、自己と委託を区分して差金の徴収及び交付を行う。


title: 商品先物取引

text: 平成15年6月より東京工業品取引所自身がインハウス型クリアリングハウスとなり、株式会社日本商品清算機構がアウトハウス型クリアリングハウスとして、平成17年4月に主務大臣の許可を得、同年5月から業務を開始して以降、国内の商品取引所全ての取引に係る清算・決済を行っていた。2020年6月現在では、現存する日本の商品取引所（東京商品取引所・大阪堂島商品取引所）で成立した取引にかかる清算・決済は、東京商品取引所の子会社である日本商品清算機構において行われている（※日本商品清算機構は、2020年7月27日に、金融系取引の清算・決済を行ってきた日本証券クリアリング機構に吸収合併された）。


title: 商品先物取引

text: 商品取引清算機関（取引所または外部のクリアリングハウス）が差金の徴収及び交付を行う点では前記と同様であるが、各会員の取引により生じた債権又は債務の相手方となって決済の履行を保証することにより、会員の違約リスクが他の会員に直接及ばない。取引に関する債権・債務の関係が商品取引清算機関と違約会員との関係になるため、違約が生じた場合においては商品取引清算機関の損失になりうる。会員は商品取引清算機関の信用力で決済リスクを判断できる。国際的にも、相対取引よりも決済リスクが低いという意味で決済の安心面の観点からクリアリングハウス制度での清算は先物取引を行う上での判断材料とされている。


title: 商品先物取引

text: 株式会社日本商品清算機構は、決済不履行が発生した場合においても決済を円滑に履行する必要があることから、指定決済銀行との間で「緊急融資枠」に関する契約を締結している。なお、当該「緊急融資枠」の額は、過去の清算実績を勘案して設定している。


title: 商品先物取引

text: 日中立会開始時、夜間立会開始時は全商品、全限月（全シリーズ）一斉に板合せを行う。また、サーキットブレーカー（CB）発動後の立会再開時においても、当該商品の全限月（全シリーズ）にて一斉に板合せを行う。その余の立会時間についてはザラバ取引（サーキットブレーカーの時を除く）。


title: 商品先物取引

text: 板合わせは、大量注文を一括して付け合わせることや一本値段で約定させることは、板寄せと似ているが、板寄せは、売りと買いの注文枚数が一致することが条件なのに対し、板合わせは一致することが条件ではない。また、板合わせは、付け合わせを行う時点までの注文を一括して付け合わせ約定枚数が最大となる値段を一本値段として約定させるのに対し、板寄せは、売り注文が多いときには取引所が仮約定値段を競り下げ、買い注文が多いときには仮約定値段を競り上げることにより、反対注文を呼び込もうと仕向け、最終的には売りと買いの注文枚数が一致させるため、板合わせと板寄せの値段の形成のプロセスは全く異なる。なお、板合わせは、証券取引所でいう板寄せに該当する。


title: 商品先物取引

text: この取引は、集団による競争売買の一種で、所定の時刻に取引所と会員間をオンライン化した取引端末に表示される画面に従って、値段の上げ下げによる競争売買のもと、売り注文と買い注文を競合させ、売り数量と買い数量とが一致したときの値段で売買取引を成立させる。


title: 商品先物取引

text: 取引所では午前3回（前場第1節、前場第2節、前場第3節）、午後3回（後場第1節、後場第2節、後場第3節）の1日6回、定められた立会時刻に取引が開始される。各節、立会をする商品とその順序が決められ、商品ごとに期近から期先限月の順に一つの値段（約定値段）で売買取引を成立させていく。


title: 商品先物取引

text: その方法は次の方法で行う。まず、取引所のセリ担当者（職員）が、定刻になるとチェアマン（競り端末）と呼ばれる端末を操作し、各会員の取引端末（会員の注文入力専用端末）にこれから始める商品、限月及びこの値段からセリ始めるという仮約定値段を表示する。


title: 商品先物取引

text: 会員は、表示された情報に適合する売り、買いの注文を入力する。入力された各会員からの売買数量により、セリ担当者は「売り注文が多いときは、買い注文を誘うために値段を下げ」、「買い注文が多いときは、売り注文を誘うために値段を上げ」、売りと買いの枚数が一致したとき（無出入または端上げ）、セリ担当者は、チェアマン端末を操作し、その時点での仮約定値段を正式の約定値段として決定する。


title: 商品先物取引

text: なお、一日の立会において上下可能な範囲は、相場の急激な変動による混乱を防ぐため商品ごとに一定の制限幅が定められている。また、商品ごとに一日の最終節において最高値幅・最低値幅に達した限月数によっては、その商品の翌日の制限幅が変更になる場合があるので注意しなければならない。


title: 商品先物取引

text: 戦後の商品取引所の格付先物取引においては、売買の締結、約定値段の決定は、単一約定値段による競争売買によって行われている。なお、銘柄別取引及び実物取引においては、この売買方法によらず他の方法によっている。


title: 商品先物取引

text: "単一約定値段による競争売買"とは、一定時刻に開始される各場節の売買立会において、取引者が一堂に会し、多数の売手および多数の買手によって売り注文または買い注文が投入されて競合・争合を行い、その状況により上ゼリもしくは下ゼリを行い、最終的に売り・買いの数量と価格が折り合ったときに成立した単一約定値段によって全取引が成立する方法であって、条件の合致しない価格の注文はその約定集団から離脱するとのものである。この多数の売手および買手は、セリの過程での仮の約定値段によっては買手ともなりまた売手ともなる。


title: 商品先物取引

text: この方法には、「板寄せ法」と「板寄せザラバ折衷法」（以下「折衷法」という）の2種類がある。この二つの方法は、価格形成の過程において相違はあるが、取引される「売り注文」と「買い注文」が同一であれば、いずれの方法によっても必ずその形成された価格は同一となる。


title: 商品先物取引

text: 明治時代から昭和14年まで続いた東京米穀商品取引所では、当初、ザラバ（相対継続）方式による売買が行われ複数約定値段による方法がとられていたが、大正5年に至って、単一約定値段による方法に脱皮すべく検討が加えられた。当時、大阪・名古屋などでは早くも単一約定値段制が採用されていたが、その方法は板寄せ法であった。同所では折衷法を採用することとなり、神戸穀物取引所の前社員の山村瑳磨太を招へいしその指導を受け練習の結果、同年9月1日から折衷法に移行した。折衷法が採用されたのは、板寄せ法に比し立会に活気があり、東京の気風にマッチした売買仕法であったことによる。


title: 商品先物取引

text: なお、戦後に設立された商品取引所は21ヶ所（昭和49年現在。その他に、昭和57年には東京金取引所が設立されている）であるが、設立当時から先物取引の売買仕法は全て単一約定値段による競争売買の方法がとられた。そして、板寄せ法を採用したのは大阪化学繊維・名古屋繊維・大阪三品・函館海産物・東京ゴム・名古屋穀物商品の6取引所、折衷法をとったのは福井人絹・東京繊維商品・横浜生糸・神戸生糸・豊橋乾繭・小樽商品（北海道穀物商品の前身）・神戸ゴム・大阪砂糖・東京砂糖・前橋乾繭・大阪穀物・神戸穀物商品・関門商品・蒲郡綿布および東京穀物商品の15取引所であった。その後、単一約定値段による競争売買の方法については、種々の事情により売買仕法を変更した取引所があり、最終的には、平成3年4月の東京工業品取引所のザラバ仕法によるシステム売買がスタートするまで、全商品が板寄せ法になった。また、東京穀物商品取引所が昭和63年4月1日にコンピュータによるシステム売買取引へ変更するまでは、全商品が手振り板寄せ法による取引になった。


title: 商品先物取引

text: 以上のような取引所職員と市場代表者が立会に参加するわけであるが、板寄せ法による競争売買は、市場代表者（会員）が高台（取引所）に売りまたは買いの枚数を表示することに特徴がある。板寄せ法は、折衷法に比して市場操作が行われやすいといわれており、立会そのものに活気が乏しいという短所もある。しかし、市場代表者に熟練度を要求されないこと、人員も少なくて済むこと、また立合終了後の整理が容易であることなどの長所がある。


title: 商品先物取引

text: つまり、立会中に市場内の随所で同時に相対売買手合わせが行われるため、見張り係が相当熟練していても見落とす売買もあり、社名および枚数を誤認する場合もあるほか、帳付け係も取引輻輳時などにはその記帳に間違いを起こす場合もある。そのため、立会中に記帳された全ての相対売買手合わせを立会終了後に読み上げ、これを市場代表者もしくは市場代表者補助員が「手合い帳」と照合確認しなければならないという煩雑さがある。


title: 商品先物取引

text: 商品先物取引を取り扱う日本の取引所は以下の3つである。大阪取引所は金融商品取引法上の「金融商品取引所」、東京商品取引所・大阪堂島商品取引所は商品先物取引法上の「商品取引所」であり、取引所の法的根拠となる法令が異なる。また、大阪取引所・東京商品取引所は日本取引所グループの傘下の取引所である。


title: 商品先物取引

text: 2001年3月31日までは、商品先物取引によって得られた利益は個人投資家の場合、「雑所得」とみなされ、総合課税であった。しかし、国内の商品先物業界が委託者のアンケートもとに、大蔵省（当時）に積極的に働きかけたことにより、2001年4月1日以降から、日本国内の商品先物取引においては、先物取引で得た利益は「先物取引に係る雑所得等」に該当し、申告分離課税となった。その時の税率は、所得税20%・住民税6%の合わせて26%であった。


title: 商品先物取引

text: 2003年4月、商品先物取引の新税制はさらに拡充し、個人投資家の商品先物取引は、恒久的に申告分離課税となった。また、その税率は所得税15％、住民税5％の合計20％へと引き下げられた。（平成15年度分「2003年1月1日〜12月31日」から遡って合計20％が適用）


title: 商品先物取引

text: 2012年1月1日以降の、現物先物取引、現金決裁型取引、指数先物取引、オプション取引、指数現物オプション取引の利益については、2013年1月1日から2037年12月31日までの25年間 、所得税額に対し2.1%の「復興特別所得税」が課せられることになった。したがって、その期間の税金は、所得税15%・復興特別所得税0.315%・道府県民税2%・市町村民税3%の合わせて20.315%の比例税率方式の申告分離課税である。


title: 商品先物取引

text: 2011年12月31日以前に行う、商品先物取引法第2条第14項第1号から第5号までに掲げる取引のうち一定のもの（商品市場及び外国商品市場によらないで行われる、いわゆる現物先物取引、現金決裁型取引、指数先物取引、オプション取引、指数現物オプション取引）


title: 商品先物取引

text: 2011年1月1日から、先物取引のうち商品スワップ取引等（商品先物取引法第2条第3項第5号から第7号までに掲げる取引）、店頭商品デリバティブ取引、外国商品市場取引が先物取引に関する支払調書制度等の対象となる取引に、追加されたものが施行された。（この改正は、商品取引所法及び商品投資に係る事業の規制に関する法律の一部を改正する法律の施行の日以後に行われる差金等決済について適用される（平成22年所法等改正法附則9））。


title: 商品先物取引

text: 商品取引員の名義で行われる充用有価証券の換価処分は、顧客の金融商品取引業者等への売委託による譲渡と解することはできないため、納税者である居住者等が「金融商品取引業者等への売委託」により上場株式等を譲渡することが要件とされている上場株式等を譲渡した場合の株式等に係る譲渡所得等の課税の特例（平成23年改正後の平成20年改正法附則432）及び上場株式等に係る譲渡損失の損益通算及び繰越控除の特例（措法37の12の2）の規定の適用を受けることはできない。


title: 商品先物取引

text: 2001年分について、東京、大阪、名古屋の3国税局管内で、約9割が適正な税務申告をしていないことが国税当局の調査でわかった。2001年の税法改正で、支払調書の提出を商品取引員に義務づけられたことが、発覚につながった。国税局は、法改正以前は取引内容の把握が出来ていなかった。


title: マリー・ダグー

text: マリー・カトリーヌ・ソフィー・ド・フラヴィニー（Marie Catherine Sophie de Flavigny, Vicomtesse de Flavigny、1805年12月31日 フランクフルト・アム・マイン - 1876年3月5日 パリ）は、マリー・ダグー（伯爵夫人）Marie, Comtesse d'Agoultの名でよく知られ、ダニエル・ステルンDaniel Sternというペンネームで作家・ジャーナリストとして活動した。またフランツ・リストの愛人で、コジマ・リスト（リヒャルト・ワーグナーの妻）の母である。


title: マリー・ダグー

text: 亡命フランス貴族のA.V.F.ド・フラヴィニー子爵の娘としてフランクフルトに生まれた。フランスで教育を受けた後、10歳の時にフランクフルトのサクレ・クール修道院で過ごした。16歳の時に修道院を出ている。


title: マリー・ダグー

text: 1827年にダグー伯爵（Charles Louis Constant d’Agoult, Comte d'Agoult：1790年 - 1875年）と結婚した。伯爵との間にはルイーズ（Louise, 1828年 - 1834年）、クレール（Claire, 1830年 - 1912年）の2人の娘を儲けたが、1835年に離婚した。


title: マリー・ダグー

text: 1835年から1839年までフランツ・リストとジュネーブやイタリアで同棲した。彼との間にはブランディーヌ（Blandine, 1835年 - 1862年：エミール・オリヴィエと結婚）、コジマ（Cosima, 1837年 - 1930年）、ダニエル（Daniel, 1839年 - 1859年）の1男2女を産んだ。当時の貴族階級の慣例に従って生まれるとまもなく乳母の手にゆだねられた。


title: リフレッシュレート

text: ラスタースキャンのディスプレイなどのリフレッシュレートは、走査がプログレッシブスキャンであればフレームレートと同じ値になるのだが、フレームレートとは違うものであり混同してはならない。特にアナログテレビ放送のNTSCなどインターレースの場合、リフレッシュレートはフレームレートとは一致しない。


title: リフレッシュレート

text: 人間の目には残像が残る。ブラウン管などのディスプレイ装置はこれを利用して画面を表示している。もしリフレッシュレートが 1Hz のように低かった場合、人間の目に見えるものはブラウン管上を1秒周期で上下する輝点だけである。このリフレッシュレートを 50Hz や 100Hz といった高い値にすると、輝点の残像が残っている間に再び次の周期の輝点が表示されるので、結果として線や面が輝点の集合として表示されているように見えることになる。これが人間が画面上に見る画像となる。


title: リフレッシュレート

text: リフレッシュレートが低いと画面がちらついて見え、逆に高いとちらつきが減少し見やすく、動画（映像）はよりなめらかに見える。リフレッシュレートが低いことで起きるちらつきは、人によっては頭痛や嘔吐感、疲労（目の疲れ）などを引き起こすことがあるので注意する必要がある。また、ちらつきが少なくても長時間ディスプレイを見つづけることで同じような症状を引き起こしうるので、作業姿勢やディスプレイの明るさなどの適切な調整などが勧められている（VDT作業、VDT症候群などを参照）。


title: リフレッシュレート

text: なお、リフレッシュレートには、各装置においてそれ自体の上限があり、さらに、画面解像度と、水平同期周波数・ドットクロックの各上限の組合せから来る上限がある。それ以上に高くすると、表示自体ができなくなるので、可能な範囲で表示されることを確認しながら高く設定するとよい（一般には70～75Hz以上が勧められている）。


title: リフレッシュレート

text: 写真（スチル写真）の場合、リフレッシュレート（の逆数、更新間隔）より露光時間すなわちシャッター速度が短時間であった場合、帯状に映らない部分ができ、少し長い程度の場合もムラができる。更新間隔に対しシャッター速度を十分に落とすことによってムラが十分にわずかになり解決できるが、動画では困るしスローシャッターにともなう注意を要する。


title: リフレッシュレート

text: ビデオカメラの場合、ブラウン管とカメラの両者のリフレッシュレートが同期していないと、黒い、あるいは輝度ムラの帯が、上あるいは下に常に流れているように写る。これは一種のうなりあるいはストロボ効果である。同期は取れているが、ディスプレイ側が描画を開始するタイミングとカメラ側が毎フレームの作成を開始するタイミングとがずれている場合、帯は流れず、常に同じ部分が映っていなかったり輝度ムラがあらわれる。インターレースも絡むので、ビデオカメラでブラウン管に映った映像を綺麗に撮影することは容易にはできない。


title: リフレッシュレート

text: 液晶ディスプレイでは、ドットそのものが点滅するのではなく、常に（厳密にはインバータによる数～数十キロヘルツの周期で）点灯しているバックライトを光源として用いる。このため、ブラウン管と異なり、ちらつき (フリッカー) が目立たない。


title: 劇中劇

text: 劇中劇の作例としては、ウィリアム・シェイクスピアの作品のうち『真夏の夜の夢』『恋の骨折り損』『ハムレット』など、また写実演劇が確立される端緒となったアントン・チェーホフの『かもめ』などが挙げられる。例えば『真夏の夜の夢』では6人の職工が公爵の結婚式の余興で『若きピラマスとその恋人シスビーの冗漫にして簡潔な一場、悲劇的滑稽劇』なる芝居を練習して演じている。また『かもめ』においては新しい形式の芸術を志向する作家志望の青年による野心作としてデカダン風の劇中劇が演じられ、その上演が不様に失敗する様子が描き出されている。


title: 劇中劇

text: 作中作になると、作例は古くまで遡る。インドの古代叙事詩『マハーバーラタ』『ラーマヤナ』では登場人物たちがまったく別の物語を語るエピソードが頻出し、物語のはっきりとした入れ子構造が現れている。また『千夜一夜物語(アラビアンナイト)』もシェヘラザード姫が『シンドバッドの冒険』や『アリババと40人の盗賊』などの物語を語る作中作の典型である。チョーサーの『カンタベリー物語』では巡礼宿に同宿した人間たちが順番に物語を語る、という体裁をとっており物語の入れ子構造が見られる。こうした構造で外側の物語を「枠物語」と呼ぶことがある。


title: 劇中劇

text: ドストエフスキーの『カラマーゾフの兄弟』における「大審問官」なども作中作の例として挙げられる。ロシアを舞台とするこの物語の中で、登場人物の一人が「キリストとスペインの異端審問官が対決する話」を語っている。しかし、作中作は定義次第で範囲が大きく変化する。あるフィクションの中で、登場人物が起承転結のある噂話をしたという程度でも作中作と認めると、広範な範囲の文芸作品が該当してしまう。


title: 劇中劇

text: 従って、上記の「入れ子構造」がはっきりしたものを作中作とするのが無難であると考えられる。すなわち、演劇の中の演劇、テレビ番組の中のテレビ番組、映画の中の映画、小説の中の小説など、枠物語と作中作のジャンル形式が一致しているものに限るのである。こうした入れ子構造は、読者が持っている物語への距離感にゆさぶりをかけて、フィクションをフィクションとして意識させるための技法と考えられている。


title: 劇中劇

text: 映画やミュージカルでは「裏舞台もの」という分野があり、ミュージシャンや俳優などの舞台裏が描かれるのだが、俳優や監督が主要人物の場合はほぼ必然的に劇中劇が出てくることになる。こうした例としてはミュージカルの『雨に唄えば』『コーラスライン』やミュージカル・コメディの『プロデューサーズ』（メル・ブルックス）、フランソワ・トリュフォー監督の映画『アメリカの夜』などがあげられる。


title: 劇中劇

text: また、物語の終わらせ方の技法として、「それまでの出来事が実は登場人物らにより演じられていた演劇であることが物語の終盤になってから判明する」というものがある。劇オチ（演劇オチ、劇中劇オチ）と呼ばれ、これも劇中劇形式と考えられる（類似する技法に夢オチがある）。例としてはラストで本編丸ごとが作中世界における宣伝映画だと判明する映画『スターシップ・トゥルーパーズ』など。


title: 劇中劇

text: 物語の「入れ子構造」が多層化されることもある。3層なら劇中劇中劇／作中作中作であるが、もっと深い構造になる場合もある。『千夜一夜物語』はシェヘラザード姫が自分を殺そうとしているシャーリアール王に様々な物語を語って聞かせる枠物語であるが、シェヘラザード姫の物語の中の登場人物も命乞いに物語を語り始め、その中の物語の登場人物も命乞いに物語を語り始めるといった具合に作中作が多い箇所で7層ほどに多層化されている。また、井上ひさし『珍訳聖書』では劇オチを連鎖させて5層ほどに劇中劇を多層化している。


title: 劇中劇

text: 作中で登場した架空の作品を実際に作ってしまうこともある。フィリップ・ホセ・ファーマーは、カート・ヴォネガットが複数の自作に登場させた架空の作家キルゴア・トラウトが執筆したとされる『貝殻の上のヴィーナス』を実際に創作して出版している。有川浩は、自作『図書館戦争』シリーズ内に登場させた架空の小説『レインツリーの国』を、その後実際に執筆している。


title: 劇中劇

text: 各ジャンルで1～2作に限定した。いずれも劇中で内容が詳細に描かれているものだけであり、タイトルや概要が触れられている程度のものは劇中劇とみなしていない。※が付いている項目はなんらかの形で派生したもの、あるいはすることが予定されているもの。


title: 劇中劇

text: 以下の作例では、オリジナルのジャンルで分類している。たとえば、『蒲田行進曲』は映画にもなったが、オリジナルはセリフ劇なので、セリフ劇に分類している。※が付いているのはなんらかの形でスピンオフしたもの、あるいはすることが予定されているもの。


title: 制御の反転

text: コンピュータプログラミングの用語で制御の反転（Inversion of Control、IoC）とは、なんらかの種類のプログラムにおいて、プロシージャを「呼び出す側」と「呼び出される側」が、従来のプログラムとは逆になるようにする、ということである。たとえば従来の、シェルのコマンドで実行される古典的なアプリケーションではメインループが最上位で動いており、そこからライブラリなどのAPIを呼ぶのに対し、ウェブブラウザ中で実行されるJavaScriptアプリケーションでは、各種のハンドラがブラウザから呼ばれてアプリケーションが動く、というのも大きく見ればそのような「反転」の一種と言える。これが使われる一例としては、プログラムのモジュール化を促進して、その拡張性を高めるために用いられている


title: 制御の反転

text: 。用語として Inversion of Control を略した IoC を広めたのはロバート・マーティンとマーティン・ファウラーらである。IoC は彼らの「依存性反転原則」とは関係しているが異なるものである。依存性反転原則は、共有された抽象化を通じて、高次と低次の抽象化レイヤー間の結合度を下げることを示している。従来からのプログラミングでは、フローはコードの中核部分で制御されている。IoCを使うと、これが全く変わってくる。呼び出し側は応答を得るが、いつどのようにして応答を得るかは呼び出し側が制御できない。逆に呼び出された側がいつどのようにして応えるかを決定する。


title: 制御の反転

text: 従来式のプログラミングでは、例えば、あるアプリケーションのmain関数が、メニューライブラリ内の関数を呼び出して、利用可能なコマンドの一覧を表示し、その中のどれか一つの機能をユーザーに選ばせる。するとそのライブラリはユーザが選んだ項目を、関数呼び出しに対する戻り値として返し、するとmain関数がその戻り値を使って、関係する命令を実行する。このスタイルはテキストユーザインタフェースでは一般的である。たとえば、電子メールクライアントであれば、スクリーン上に「新着メールを読み込む」、「このメールに返信する」、「新規メール作成」などのコマンドが表示されており、ユーザがいずれかのコマンドを選択するまで、プログラムの実行はブロックされた状態になる。


title: 制御の反転

text: 一方、制御の反転を使うと、このプログラムは、汎用的な振舞いやグラフィック要素を持っているソフトウェアフレームワークを使って書かれることになるだろう。そうしたフレームワークには、たとえばウィンドウシステムや、メニュー、マウス制御などが既に組み込まれている。個別に開発するコードは、フレームワークの「空白部分を埋める」ものになる。たとえば、メニュー項目の一覧を与えるとか、それぞれのメニュー項目に対応するサブルーチンを登録するといったものだ。一方、ユーザの操作を監視していて、ユーザがメニュー項目を選択したときに、それに対応するサブルーチンを呼び出すのはフレームワークの側だ。メールクライアントの例で言えば、フレームワークはキーボードとマウスの両方の入力を追う事が出来ていて、いずれかの方法によりユーザがコマンドを実行した場合に、その命令を呼び出す。それと同時に、新着メッセージがないかどうかを見るためにネットワーク・インターフェイスも監視しており、何らかのネットワーク活動を検知した場合には画面を更新する。それと同じフレームワークが、表計算プログラムやテキストエディターの骨組にも利用できる。逆に、フレームワークは電子メールクライアントや、表計算や、テキストエディターについては何も知らない。それらの機能の実現には個別に実装されたコードを使っているからである。


title: 制御の反転

text: 制御の反転ということは、再利用可能なコードと、個別目的のためのコードは、たとえそれらが一つのアプリケーションの中で一緒に動くものであるとしても、それぞれ独立したものとして開発されるということを暗黙的に言っている。ソフトウェアフレームワーク、コールバック、スケジューラ、イベントループ、依存性の注入は、制御の反転の原則に従ったデザインパターンの例である。しかし、制御の反転という用語は、オブジェクト指向プログラミングの文脈の中で最もよく使われる。


title: 制御の反転

text: 制御の反転は冗談として時々「ハリウッドの原則」と呼ばれることもある。つまり「君の方から電話してこないで。君が必要な時はこっちから電話するから」ということである（つまりここでの「ハリウッド」は、いわゆる「買い手市場」の代名詞ということである）。冗談ではあるが、「電話する」という英語の動詞 call と、サブルーチン呼出（subroutine call）の call を掛けたダジャレになっている（英語では）。


title: 制御の反転

text: そもそも、コンピュータ科学ないしはソフトウェア工学などの観点から、これは何か斬新なアイディアというわけではない。IoC という言葉を広めたマーティン・ファウラー自身も起源は1988年に遡るとしている。この考え方は、階層による抽象化とよく似ている。それが21世紀になって IoC という略称とともに広がったのは、Java など新しい環境が広く使われるようになり、そのプログラマも増えたといったような背景がある。これは、そのような設計原則に開発者の目を惹きつけ、その重要性を再認識させた。Javaの世界ではこの用語が一定の認知を得た。また、特定のプログラミング言語に依存しないアーキテクチャを述べる際にも好んで使われる。


title: 制御の反転

text: 制御の反転がデザインパターンなのか、それともアーキテクチャの原則なのかは議論が分かれている。Shivprasad Koirala の記事では、「制御の反転」はデザインパターンとしての「依存性の注入」と組み合わせて語られており、そこでは依存性の注入がデザインパターンで、制御の反転は依存性の注入を使って実装されるとしている。一方 Mani Malarvannan の記事では、「制御の反転」は文脈化された参照 (contextualized lookup) を使ったデザインパターンとして紹介されている。サービスロケータを使ったものも同じデザインパターンだとされている。


title: 制御の反転

text: 従来のプログラミングでは、ビジネスロジックのフロー制御は、互いに静的結合したオブジェクト群により決められる。制御の反転を使った場合、フロー制御はプログラム実行中に構築されたオブジェクト・グラフに依存して決まる。抽象化を媒介としてオブジェクト間の相互作用の関係を定義することによって、そのような動的なフロー制御が可能となっている。この実行時結合（遅延結合）は依存性の注入あるいはサービス・ロケータ・パターンのような仕組みにより実現される。但し、制御の反転を使う場合においても、コードを直接参照する代わりに外部の設定ファイルを読んで実行すべきコードを探す仕組みにするのであれば、コンパイル中にコードを静的に関連づけることはありうる。


title: 制御の反転

text: 依存性の注入において、依存する側のオブジェクトあるいはモジュールは、その依存先のオブジェクトと、実行時において結合される。特定のどのオブジェクトがプログラム実行中にその依存関係を満たすことになるのかは、静的コード解析を行うコンパイル時には知りようがない。ここではオブジェクト間の相互作用を題材に説明したが、この原則はオブジェクト指向プログラミング以外の他のプログラミング手法にもあてはまる。


title: 制御の反転

text: 実行中のプログラムでオブジェクトどうしを相互に結び付け合うためには、結び付けられるオブジェクトどうしが互換性のあるインターフェースを持っていなければならない。例えば、クラスcodice_1はその振舞いをインターフェースcodice_2に委任しており、codice_2はクラスcodice_4により実装されているとする。このようにしてあれば、プログラムはcodice_1とcodice_4をインスタンス化した上で、codice_4をcodice_1に注入できるのである。


title: 制御の反転

text: 「制御の反転」には他の抽象化技法と同じように利点と欠点がある。大まかに言えば、特定のタスクは単純化されるが、アプリケーションの協調動作はより複雑になる。デビッド・ホイーラーの有名な格言に「計算機科学の全ての問題は別のレベルへのインダイレクションで解決できる」という言葉がある。この言葉の「インダイレクション」を「抽象化 (abstraction)」と間違って引用していることが多い。Kevlin Henney によるこの格言の系（corollary）として「…ただし、レイヤーが多すぎるせいで発生する問題を除く」という言葉もある。


title: 制御の反転

text: 同じことは「制御の反転」にも言える。Robert C. Martin の記事にあるコードを例に説明すると、最終的なコードには5つのクラスが定義されているが、手続き型プログラミングならこれを1つのメソッド（ルーチン）で実装できる。「制御の反転」は2つの実装を互いに分離するという利点があるが、同時に全体として協調動作させるときに複雑さが増す。


title: 制御の反転

text: この例は非常に恣意的に単純化してある。重要なのは、ServerFacade においてDAOオブジェクトがどういうデータを返してくるかについて、多くの仮定をしている点である。それらの仮定は全て妥当な場合もあるかもしれないが、ServerFacade と DAO の実装の結合度が高いことは否めない。「制御の反転」に従った設計では、制御を完全にDAOオブジェクトに渡してしまう。するとコードは次のようになる。


title: 制御の反転

text: この場合、両方のオブジェクトは互いが何をするかについて全く仮定を設けていない。メソッドを呼び出す側とメソッドの中身を提供する側は知っている必要があるが、serverFacade は知る必要がない。これも制御の反転の重要な効果の1つである。ServerFacade は純粋に設計されたタスクを実行する（おそらく、なんらかのシステムの接続）。


title: クララ・ボウ

text: 父親はアルコール依存症、母親は精神疾患を患っており、時折売春婦まがいのことをして金を稼ぐという非常に貧しい家庭に生まれる。子供の頃は汚い格好をしていたため、女の子達は遊んでくれずにいつも男の子達と遊んでいたという。また、父親から性的虐待の被害に遭ったともいう。


title: クララ・ボウ

text: クララはその中から這い上がるため、女優になることに望みをかけるようになる。ティーンエイジャーの時に雑誌の美人コンテストで優勝、1922年に映画デビューのチャンスをつかむ。しかしその作品『虹の大空 "()"』ではクララの出演したシーンはすべてカットされてしまう。同年の『船に打ち乗り海原指して "()"』でデビューする。


title: クララ・ボウ

text: 同時にクララのキャリアは上昇、特に映画プロデューサーのB・P・シュールバーグに見出されてお色気コメディ映画に出演してから人気を集めるようになり、1922年のデビュー以来数年でハリウッドの人気女優となる。


title: クララ・ボウ

text: 1927年、コメディ映画『あれ "()"』で健康的なお色気を発散するデパートガールを演じ、映画は大ヒット。以来"It Girl"と呼ばれるようになる。月に45,000通のファンレターを受け取ったこともあるという。また、同年に出演した『つばさ』は第1回アカデミー賞の作品賞を受賞した。


title: クララ・ボウ

text: 彼女の人気が上がるにつれ、タブロイド紙は彼女の派手なライフスタイルを書き立てるようになる。アルコール・ドラッグ・ギャンブル・セックスなど多くのスキャンダルがまことしやかに語られ、また彼女の金を横領していた秘書が解雇された腹いせに彼女の私生活を暴露するなどし、人気はあっという間に衰えてしまう。


title: クララ・ボウ

text: 1930年代に入るとトーキーの波に乗り切れず、1933年に引退を余儀なくされる。その後、1931年に結婚した俳優のレックス・ベルと共に住み、2人の息子をもうけた。夫のレックス・ベルはネバダ州副知事を務めたこともあった。クララは1965年に心筋梗塞で死去した。


title: 山添みづき

text: ロリータブーム最盛期直前の1984年に、12歳でヌードモデルとしてデビュー。同年12月に創刊された川本耕次監修『ロリコンHOUSE』（三和出版）の初代カバーガールを務め、1986年まで表紙やグラビアに登場していた。


title: Soup (藤原さくらの曲)

text: 藤原にとって初のシングル作品で、本作のリリースは、作詞作曲を担当した福山雅治のレギュラーラジオ番組『福山雅治 福のラジオ』（TOKYO FM、2016年4月23日放送回）で発表された。本作について、福山は「佐野さくらの成長物語であると同時に、藤原さくらの成長日記でもある」とコメントし、藤原は「自分の歌がシングルで出せるタイプの曲だと思っていなかったし、アルバムを通して自分の音楽を表現する“アルバムアーティスト”だと思っていた。だけど『Soup』のリリースをきっかけにそういう固定観念から解き放たれた」とコメントしている。


title: Soup (藤原さくらの曲)

text: シングルのジャケットは、スープを食べている藤原を被写体としたもの。初回限定盤はEPサイズの紙ジャケット仕様となっている。初回限定盤にはDVDが付属し、「Soup」のミュージック・ビデオとメイキング映像、そして2016年1月9日にbillboard LIVE TOKYOで開催されたワンマンライブ「morning bell」から3曲のライブ映像が収録されている。


title: コリャーク人

text: コリャーク人（コリャークじん。もしくはコリヤーク人、コリャク人。 ）は、ロシア連邦極東のカムチャツカ地方の先住民族で、ベーリング海沿岸地帯からアナディリ川流域南部およびチギリ村を南限とするカムチャツカ半島極北部にかけて居住している。体つきや生活習慣などが極めて似ているチュクチ人と同系であるほか、カムチャツカ半島のイテリメン人とはやや遠い類縁関係にある。


title: コリャーク人

text: コリャーク人はおおまかに2つの集団がある。沿岸に生活する集団は定住して漁業を営んでいるため、「村人」を意味する "Nemelan"（または"Nymylan"）と呼ばれ、トナカイ遊牧を営む内陸のコリャーク人は、放浪がちの「トナカイ長者」を意味する"Chauchen"（または"Chauchven"）と呼ばれる。


title: コリャーク人

text: 「コリャーク」という語は、チュクチ・カムチャツカ語族の同族言語で、コリャーク人が「トナカイ ("kor") とともにある」を意味する"Korak"と呼ばれていたことから来ている。Koryakという語がはじめて記録されるのは、ロシア人探検家、ステパン・クラシエニンニコフが1775年に記録したものが最初である。Korakから派生したKoryakという名前がロシアの公文書で使われるようになり、以来一般化した。


title: コリャーク人

text: コリャーク人の起源は未詳である。更新世後期、ユーラシア大陸と北アメリカ大陸は地続きであった。人々は現在コリャーク人が居住する地域を通ってアメリカ大陸へと渡っていったのである。氷期を通じて、人々はその地域を通って両大陸へ渡った。さまざまな民族が氷河期終焉以前に行き来し、そしてコリャークは北アメリカからシベリアへの逆移住である可能性が高いとする見解も示されている。文化と言語において、ニヴフ人とコリャーク人には類似点があるとされる。古代オホーツク人との関連性も指摘されている。


title: コリャーク人

text: 7世紀ごろに北東アジアに存在した流鬼国の民が640年に唐に入貢した際、「自分たちの住む地より北に１ヶ月行程の先に夜叉という国がある」と伝え、その「夜叉」が古コリャーク人であるとする見解がある。ハバロフスク地方のニヴフ人居住域と重なるまでに拡大していた彼らの行動域は、エヴェン人の登場とともに、現在の地域へと限定された。1769年から1770年にかけて、コサックとの交戦と天然痘の流行のために、1700年に1万から1万1,000人いた人口は1800年には4,800人にまで減少した。ソビエト連邦政府によってコリャーク自治管区が1931年に設けられたが、2007年6月1日をもって、カムチャツカ地方に合併された。


title: コリャーク人

text: シャーマニズムを媒介として、コリャーク人はアニミズム的信仰を持っている。コリャーク人の神話は、最初の人間でありコリャーク人の守り手である Quikil（大烏の意味） という超自然的なシャーマンを中心とした物語である。大烏の神話は、トリンギット、 などアメリカ北西部の海岸沿いのアメリカ先住民にも見られる。


title: コリャーク人

text: コリャーク人の居住域は山がちで、ほとんどが北極圏のツンドラ地帯である。オホーツク海沿岸のシェレホフ海岸の付近の南部地域には、針葉樹林がある。北部はより寒く、数種の灌木が生育するのみだが、トナカイを放牧するのに不足するほどではない。冬期の平均気温は−25℃で、短い夏には12℃になる。ロシア人侵入以前には、現代の自治管区面積にほぼ等しい、301,500平方キロメートルに及ぶ地域に居住していた。


title: 国鉄D62形蒸気機関車

text: 終戦当時、国鉄（当時は運輸省）には戦時物資輸送用の貨物用機関車が大量に在籍していたが、これらは終戦と共に大半が余剰となった。中でも本形式の母体となった幹線用大型機D52形は車齢は浅いものの、戦時設計と徴用工による工作の拙劣さがたたり稼働率が著しく低下していた。大量の状態不良車を廃車にしたほか、C62形へ改造されたものもあったが、将来見込まれる幹線の電化や亜幹線の老朽機の淘汰などを勘案した結果、基本設計に沿った装備改造と共に線路等級の低い線区へも入線出来る軸重軽減改造を施して新形式D62形を誕生させることになった。


title: 国鉄D62形蒸気機関車

text: D62形への改造時に、戦時設計を改善する整備が行われた。内容としては、ボイラーの整備、炭水車や除煙板（デフレクター）などに適用された代用設計品を制式品に整備、給水温め器の移設、自動給炭機（メカニカルストーカー）の設置など広範囲に及んだ。また、車軸配置を従来の2-8-2（1D1。先輪1軸＋動輪4軸＋従輪1軸の意味）のミカド形から、鋳鋼製2軸従台車を装備して2-8-4（1D2。先輪1軸＋動輪4軸＋従輪2軸の意味）のバークシャー形とした。なお、本形式は日本初のバークシャー形であった。この改造は1950年から1951年にかけて浜松工場で行われている。


title: 国鉄D62形蒸気機関車

text: 同じ2軸従台車を擁するC61・62両形式の最終落成車とD62の最初の落成車との落成日は6ヶ月ほどしか離れていないが、従台車の形式名称が異なる（C61・62のLT253に対しD62以降の全形式がLT254）。これはC61・62の初号機車入れの際第3動輪と従台車枠が干渉し、当該箇所を削って半ば無理やり押し込んだことへの手直しで、最後動輪に干渉しないよう枠前端を下げたものである。


title: 国鉄D62形蒸気機関車

text: 姫路電化の完成によって余剰となり、東北本線への転用が決定したことにより、軸重軽減改造が行われた。動輪と先・従輪を結ぶ釣合梁の支点の位置を変更し、総重量を変えずに最大軸重をそれまでの16.22tから15.00tへと軽減された。同時に軽くなった軸重とのバランスを取るため、シリンダもライナーを入れて直径を縮小された。この改造は1959年（昭和34年）に鷹取工場で行われた。


title: 国鉄D62形蒸気機関車

text: 1950年から翌年にかけて完成した本形式は、当初稲沢機関区・米原機関区（後に吹田機関区、姫路第一機関区に転配）に10両ずつ配置され、東海道本線・山陽本線で使用された。従台車の二軸化によってか原型のD52形よりも振動が少ないと乗務員から評価された。特徴ある集煙装置は吹田機関区在籍時に東山、逢坂山トンネル通過時の煤煙対策としてD52形とともに取り付けられた。


title: 国鉄D62形蒸気機関車

text: その後、山陽本線が姫路まで電化された1958年に全車休車となり、川西池田駅などに分散留置されたが、車齢も若いため、転用先を検討することになった。九州や東北、北海道地区などの候補があがったが、最終的に東北本線長町 - 盛岡間で使用することになった。このため、軸重軽減改造が施工され、集煙装置も撤去された。


title: 国鉄D62形蒸気機関車

text: 改造工事を終えた本形式は全車が1959年末に一ノ関機関区に集結し、主として長町 - 盛岡間の貨物列車の牽引に使用された。本形式の東北本線時代には国鉄本社工作局を経て東北支社勤務であった久保田博の著作においてはD51形との比較で本形式の燃料消費量の多さや修繕の手間、松島駅付近や長町操車場構内の急曲線における横圧増加、これに対する軌道強化費の負担といった主に車両の管理側からみた面で不評とされ、東北には過ぎたるものと評されたが、実際に一ノ関機関区や長町機関区、仙台機関区で本形式を扱った乗務員にはおおむね使用実績は好評で、D51形との比較で牽引性能に余裕があることから重量貨物列車の牽引でも加速が良く、自動給炭機を使用することで平坦線では助士が座ったまま乗務できるなど、C59形に対するC62形と同様に性能的優位に基づく労働環境改善が見られた。その後ボイラー未交換等の状態不良から7と9が早期に廃車、続いて16は休車、12が廃車となり、残った車両も1965年（昭和40年）10月の東北本線盛岡電化により順次休車となったものの、ED75形の数が電化当初は少なかったことから貨物列車や一部の旅客列車に蒸気機関車の運用が残ったため一部が電化から1年経過した1966年（昭和41年）9月30日まで使用され、同日に10は長町 - 小牛田間の普通列車、15は盛岡発の上り貨物列車、20が長町発の下り貨物列車を牽引したのが最終運用となった。なお1962年（昭和37年）の時点では盛岡以北への投入が計画され、青森電化時の全廃を予定していたが計画実現には至らず、他に適当な転用先もなかったことから、1966年10月19日までに全車廃車となった。このほかにも1962年（昭和37年）ごろに一ノ関機関区のD62を補機に転用する計画も出ていたが、D51よりも軸重が軽く空転しやすい、石炭消費の量が増えるのではないかと危惧する声が上がり歓迎の声は少なかった。また、待避線の延長工事の着手に至っていない区間では車止めを突破する危険が高まるとして乗務員の同意が得られず転用は断念された。


title: 国鉄D62形蒸気機関車

text: D52形の一部には汽車会社提案による一枚板形の輪心で、通常の箱型輪心が波を打ったような形状で強度を保ち、通常のものにくらべ製作時に用いる砂型の中子が要らず、型を簡単に出来るメリットがある変形輪心の動輪が採用されているが、本形式ではD62 15の第二動輪、D62 16の第三動輪にそれらが見られる。他の動輪は標準形の箱形輪心動輪であった。


title: 全日本ラリー選手権

text: 全日本ラリー選手権（ぜんにほんラリーせんしゅけん、"Japanese Rally Championship"）とはJAF登録クラブ・団体が主催する国内ラリーのシリーズ戦で、日本最高峰のモータースポーツ選手権の1つである。


title: 全日本ラリー選手権

text: 1979年の全日本ラリードライバー選手権を前身として1980年から全日本ラリー選手権となった。2000年以降の運営支援は同年に発足したJRCA (Japanese Rally Competition Association) により行われ、JAF公認規定の元で全国各地の主催者により、2012年以降は4月 - 10月の期間に年間9戦が開催されている。参戦するドライバー及びコ・ドライバーは、国内B級以上のライセンスが必要となる。


title: 全日本ラリー選手権

text: クラスは排気量を基準として6つに分けられ、2006年からは2005年までのクラス順位とは別に、全クラスを含めて真のNo.1を決める総合順位が設定された。使用車両はグループN規定に近い国内規定に準じたもので改造範囲が狭く、室内は内張りが除かれロールケージが取り付けられているが、エンジンはリストリクターの装着を除けば市販車とほぼ同じである。競技区間は閉鎖されたコースのSSと、一般車両に混じり移動する区間のリエゾンに分かれ、それぞれの規則に則って走行する。


title: 全日本ラリー選手権

text: 近年は、SUPER GTのGT300クラスと同様に、キャラクターやイラストなどがボディに描かれた痛車も増加している。これは注目を集める目的も有るが、SUPER GTを始めとするオンロードレースと異なり、プロモーターが存在せず、各地の主催者が持ち回りで開催しているため、将来的な競技継続の観点からも国内ラリーの認知度を高めて新規の客層を開拓する必要性が高まったことによる。2008年のメロンブックスシティ、2011年のCJRTサトリアネオ、2016/2017年のインギング86などクラスタイトルの実績も多い。


title: 全日本ラリー選手権

text: イベントにより1日間 - 3日間で行われ、それぞれの1日をDAY (デイ) と呼称する。DAYは、実質的なレース区間であるSS (Special Stage: スペシャルステージ) と計測地点のTC (Time Control: タイムコントロール)、SSとSSを結ぶ移動区間 (ロードセクション) となるリエゾンに分けられ、競技はアイテナリーと呼ばれるタイムスケジュール表に沿って進められる。スタート間隔はイベントに異なるが、通常は1分、上位のドライバーは2分となっている。


title: 全日本ラリー選手権

text: 競技前にレッキと呼ばれる下見走行を行い、ドライバーとコ・ドライバーはコース状況を把握してペースノートの製作を行う。コースは実際に競技で使われるコースを走れるが、使用する車は競技車両ではなく一般車両となる。シェイクダウンと呼ばれる、実際に競技車両を使用して最終チェックを行った後、違反の有無を確認する車検後に、競技車両は、ドライバーを含め全ての関係者は競技開始まで触れることが出来ないパルクフェルメと呼ばれる車両保管所に置かれる。


title: 全日本ラリー選手権

text: 一般公道を移動する区間で、道路交通法に従い一般車両に混じって走行し、TCに入る時間は車両毎に指定されている。道路運送車両法に定められた保安基準を満たしていない場合は公道走行を止められる可能性があり、特にSSでのトラブルで車が破損した場合などに問題となる。リエゾンも競技の一部であり、主催者から示されるコマ図に従って走行するというラリー競技当初の姿が現在も残っている。


title: 全日本ラリー選手権

text: 一般公道を閉鎖して作られたタイムトライアル区間のスペシャルステージ (Special Stage) で、SS (エスエス) と呼ばれる。スタート地点はTC内に設置され、ドライバーは全開でアタックする。各DAY最後のSS終了後はTCに移動してリエゾンを通り、サービスパークと呼ばれる本部に戻る。その後、車両は再びパルクフェルメに保管されて次のDAYの競技開始を待つ。


title: 全日本ラリー選手権

text: 安全基準や改造基準はFIAのグループN及びグループRを基準としているが、日本国内の道路運送法に従って室内の内張り（天井部分の加工・取り外しは認められている）、インドアパネル（材質・形状変更は可）、3点式シートベルトの取り外しが禁止されているほか、ロールゲージ及び自動車競技用のシートベルト・消火器搭載等の安全装備を義務化。またタイヤ、ホイールのサイズが純正サイズに対し細かく制定されている。RPN車両及びAE車両についてはコスト削減を考えR、RJ車両よりもロールケージ等、安全基準が緩和されている。


title: 全日本ラリー選手権

text: 分類はFIAのグループN規定をベースとして日本独自の規定を加えたものである。2008年からは「スーパー1500」がJN1.5クラスとして、2009年にJN2クラスとして導入。2014年には2013年までの4クラスが再編され全6クラスとなった。2016年からJN6クラスは4WDに限定されている。ターボ車の排気量は1.7倍換算となる。


title: 全日本ラリー選手権

text: 1位 - 8位までに、それぞれ10-8-6-5-4-3-2-1ポイントが与えられ、ステージ距離や路面により係数が掛けられる。50km - 100kmのターマックを1.0として、グラベルが1.2。50km未満はターマック・グラベル共に0.8、50 - 100kmは、100 -150km未満は、ターマックが1.2、グラベルが1.5、150km以上はターマックが1.5、グラベルが2.0となる。


title: 全日本ラリー選手権

text: 獲得ポイントはクラス順位と総合順位の両方に加算され、8戦以上に出場している場合は上位7戦分のポイントで計算される。2011年からは、クラス別に各DAYの1 - 3位に上位から1 - 3ポイントが与えられるデイポイント制が導入された。


title: 全日本ラリー選手権

text: 1979年に全日本ラリードライバー選手権として始まり、翌1980年より現在の大会名となる。FIAが定めたクラスに基づき、当初はエンジン排気量1.3L以下のAクラスと1.3Lを超えるBクラスの2クラスで争われた。1984年からは1L以下を加えて排気量の少ない順からA、B、Cの3クラスとなり、1987年 - 2001年は1L以下、1.6L以下、1.6Lを超えるクラスとされ、2002年 - 2005年は、1.4L以下、2.0L以下、2.0Lを超えるクラスとされた。また、1995年から1997年まで従来の選手権（第1部門）に加えて第2部門として2WDのみによる選手権が追加され、1998年 - 2005年までは2WD部門と4WD部門とで駆動方式別の二つの選手権を開催していた。各部門の排気量別クラスは、独立した順位をつけており、全クラスで優勝者・選手権保持者が決定していた。2006年、アベレージラリー→SSラリー方式に変更された。


title: 全日本ラリー選手権

text: 2000年代、日本でもWRCイベントを開催しようという機運が高まり、手始めとして2001年に第19回スパイク・インターナショナル 日本アルペンラリーが国内初のFIA規定による国際格式ラリーとして開催され、国内のラリー競技も日本独自の方式からFIAが定める国際基準に合わせる動きが起こる。2002年、エンジン排気量に掛ける過給器の係数とラリー競技車両の安全基準を国際基準に準拠させ、2004年からはWRCラリージャパンが開催されている。2006年、従来のレギュレーションを大幅に見直した新規定が導入された事に伴い、2WDと4WDという駆動方式別の部門が廃止されたことにより総合順位という概念が誕生した（クラス分けは継続）。同時にアベレージ・ラリーを廃止し、SSのタイムを争うSSラリーに統一した。


title: 全日本ラリー選手権

text: 2019年からはグループR5が参戦することが可能になったが、海外トップシェアのシュコダ・ファビアR5の本ナンバー取得ができず参戦できなかったことから、2021年から本選手権への参戦を目的とした仮ナンバー車も参戦可能となった。


title: 全日本ラリー選手権

text: 2006年、WRCを始めとする国際ラリーに合わせて総合順位の制度が導入された。従来のチャンピオンは、クラスや駆動方式毎に6名に分けられていたが、新規定ではドライバーズポイントは各クラス+総合順位に与えられることになり、チャンピオンドライバーが統一された。


title: 閃緑岩

text: 閃緑岩の一種で、斜長石を主成分とした無色鉱物の部分と、角閃石や黒雲母などから成る有色鉱物が交互に晶出して同心円状もしくは放射状の構造を呈したものを球状閃緑岩（きゅうじょうせんりょくがん、ball diorite）と呼ぶ。


title: 閃緑岩

text: 球状閃緑岩の日本での産出は稀である。宮城県白石市で産出されたものは菊面石とも呼ばれ、1923年（大正12年）3月7日に国の天然記念物に指定されている。江戸時代の奇石収集家・本草学者である木内石亭が記した「雲根志」（うんこんし）には「ナンダモンダ」という名で記載されている。


title: 河村梨恵

text: 読書、カメラ、イラストを描くこと、猫と遊ぶこと、旅をすることが趣味。特技はものまね、楽器演奏、デザイン、趣味と同じくイラスト（特に似顔絵）を描くこと。楽器演奏というのは主にファゴットの演奏を指している。


title: プチセブン

text: プチセブン（Petit Seven）とは、小学館から隔週で刊行されていた10代少女向けファッション雑誌、情報誌である。 創刊号は1978年1月20日号で、前年12月で廃刊となった『女学生の友』の後継誌として登場した。 2002年3月休刊。


title: プチセブン

text: 1990年代前期から中期にかけて、10代少女向けファッション誌の中では圧倒的な発行部数を誇った。誌面に登場するモデルは「プチモ」と呼ばれ、彼女たちの中にはプチセブン卒業後も、モデル、タレント、女優として活躍する者が少なくない。


title: カブトガニ類

text: カブトガニ類（, 学名: ）または剣尾類（けんびるい）は、鋏角類に分類される節足動物の分類群（目、亜綱、もしくは綱）の1つ。ドーム状の甲羅と剣のような尾をもつ。構成種は一般にカブトガニ（兜蟹、鱟）と総称されるが、これは本群の1種 "Tachypleus tridentatus" を指す和名でもある。鋏角類であり、すなわち名前に反してカニなどの甲殻類ではない。


title: カブトガニ類

text: 現生のカブトガニ類は4種のみ知られるが、絶滅した化石種まで範囲を広げると80種以上をも含んだ大きなグループである。カブトガニ類はオルドビス紀で既に出現し、正式に記載されたものはおよそ4億4,500万年前（ヒルナント期）、未命名の化石まで範囲を広げるとおよそ4億8,000万年前（トレマドッグ期）まで遡れる。また、現生のカブトガニ類は一部の化石種によく似た姿をもつため、「生きている化石」の代表的な生物として知られている。


title: カブトガニ類

text: カブトガニ類の分類の内部構成については、従来通りハラフシカブトガニ類（）を含んだ「広義のカブトガニ類（Xiphosura ""）」と、2013年で再定義され、それを除いた「狭義のカブトガニ類（Xiphosura ）」がある。本項目では主に前者について扱う。


title: カブトガニ類

text: カブトガニ類の身体は、前体と後体の2部によって構成され、末端は剣に似た尾節を持つ。全ての付属肢（関節肢）は腹側にあり、幅広い甲羅状の体に覆われている。現存種はどれも数十cmに及ぶ大型の節足動物であるが、絶滅した化石種まで範囲を広げると数cm程度の小型種の方が多い。また、現存種の外見はお互いによく似ているが、化石種、特に中生代のものは比較的に多様化していた。


title: カブトガニ類

text: 前体（prosoma）は先節と第1-6体節の融合でできた合体節である。背面の外骨格、いわゆる背甲（carapace, prosomal dorsal shield）は幅広い半円形から三日月形に発達し、全ての腹面構造を覆いかぶさったドーム状の甲羅となる。背面の左右と中央は、原則として各1対の複眼（側眼 lateral eye）と単眼（中眼 median ocelli）がある。ただし現存種の場合、複眼の直後・腹側の口の前という2箇所からそれぞれ1対の特殊な眼（larval eye）の存在が確認でき、そのうち腹側のものは腹眼（腹側眼 ventral eye）とも呼ばれる。アメリカカブトガニの場合は3つ（通常の1対とそのやや後ろ中央に1個）の中眼をもつ。ハラフシカブトガニ類の場合、ほとんどの種類は眼が退化消失したと考えられる。


title: カブトガニ類

text: カブトガニ類の背甲は、眼以外にも様々な特徴をもつ。複眼の上方には眼部隆起線（opthalmic ridge）が走り、後縁中央から心葉（cardiac lobe, または心域 cardiac region）という盛り上がった領域が前へ伸びて、両後側から突き出した部分は後角（posterior angle）、頬棘（genal spine）、または側棘（lateral spine）と言う。腹面は縁に沿って折り返した外骨格構造（doublure）があり、これと背甲の境目、すなわち背甲の縁辺部は脱皮の割れ目でもある。これらの特徴は分類群によって形や発達具合が異なり、カブトガニ類の系統関係を示すのに重要視される形質である。


title: カブトガニ類

text: 前体第1-6体節に由来する6対の付属肢は全て腹面の中央付近で接しており、口はその間に後方に向かって開いている。口と上唇（）の前にある第1対の付属肢は、摂食用の短い鋏型の鋏角（chelicera）である。次の5対は脚で6節以上に分かれ、先端2節が鋏をなしているものが多い。そのうち最初の1対は触肢（pedipalp）であるが、クモガタ類ほどには特化せず、他の脚との区別はほぼない。ただし、少なくともカブトガニ科の雄の場合、この付属肢1対のみ、もしくは次の脚と共に2対が、雌を包接するため先端が太い鉤爪状の構造（把持器 clasper）に特化した。現生種の場合、最終1対の脚は最も発達で、最初の肢節（基節 coxa）は「櫂状器」（flabellum）という葉状の（外肢 exopod もしくは外葉 exite とされる）分岐を上方に有し、最終肢節の付け根周りに「へら状器」（spatulate organ）という4枚の平たい構造体を持つことが確認できる。また、それぞれの脚の基節は、口を囲んだ顎基（gnathobase）という摂食用の鋸歯状の突起（内葉、内突起）がある。脚の間と口の直後には「endostoma」という、腹板（sternite）由来と思われる目立たない外骨格が1枚ある。


title: カブトガニ類

text: クモガタ類と同様、カブトガニ類の前体も便宜的に「頭胸部」（cephalothorax）と呼ばれることがあるが、合体節的には頭部と胸部/胴部の融合ででき頭胸部ではなく、頭部のみに該当する頭部融合節である。ただしカブトガニ亜目の場合、背甲は前体だけでなく、（他の節足動物の胴部に該当する）後体の一部まで含まれるため（詳細は後述）、背甲部分なら頭胸部とも言える。


title: カブトガニ類

text: 後体（opisthosoma）は便宜的に「腹部」（abdomen）ともいうが、合体節的には胴部に該当する。種類によって9から11節（第7から15/17体節）を含め、多くの場合は前体より横幅が狭い。カブトガニ亜目の場合、後体前方の体節は複雑な遊離と融合が進み、第1節（第7体節）と第2節（第8体節）の中央まで前体と融合して背甲に覆われ、遊離した後体第2節の縁辺部は「free lobe」という出っ張りとなって後体第3節（第9体節）以降の全ての体節と融合し、「thoracetron」という1枚の甲羅をなしている。ただし基盤的な化石群、いわゆるハラフシカブトガニ類の後体は全ての体節が可動な背板（tergite）に分かれている。背板は三葉状、すなわち中央1対の縦溝で正中線の軸部（axial region）と左右に出張った肋部（tergopleura）に分けられる。ただし多くのカブトガニ亜目の種類はそれが不明瞭で、主に対になる窪み（内突起 apodeme）や棘（epimera）によって現れる。カブトガニ亜目の中で、thoracetron の両脇に後体第3-8節（第9-14体節）由来の縁棘（marginal spine）と呼ばれる6対の可動棘（movable spine）を epimera の間に持つ例が多い。


title: カブトガニ類

text: カブトガニ類の後体第1節（第7体節）は、多くが外見上から認められないほど退化的で、現存種の場合、この体節は前述の通り前体の背甲と融合し、腹面は唇様肢（chilarium）という、最終の脚の間に配置される短い付属肢を持つ。しかし、ほとんどの化石種の第7体節/付属肢の詳細は不明で、一部のハラフシカブトガニ類においては独立した退化的な背板（microtergite）によって現れる。中でもウェインベルギナは、この部分が前体のとほぼ同形な脚を持っていたと考えられる。これらの性質により、この体節は機能的にむしろ前体的で、前体の一部と扱うべきことも検討される。


title: カブトガニ類

text: 次の後体第2-7節（第8-13体節）は、6対の蓋板（がいばん、operculum）という平たい付属肢を持ち、基本的には幅広い外肢と指のような短い内肢（endpod）からなる二叉型で、両付属肢の基部中央には「sternal lobe」という、腹板由来と思われる小さく尖った構造体がある。最初の1対は左右融合した生殖口蓋（genital operculum）と言い、卵や精子を排出する1対の生殖孔（gonopore）がその後ろ側の基部にある。次の5対は鰓脚（branchial appendage または gill operculum）で、本のページを彷彿とさせる呼吸用の書鰓（しょさい、book gill）は、それぞれの外肢の後ろ側からぶら下がるように生えている。これらの蓋板は普段では後ろ向きに畳まれるため、鰓脚は生殖口蓋によって覆われて守らていれる。


title: カブトガニ類

text: 後体の末端に当たる肛門の直後は、1本の棘状の尾節（telson）が伸び、これは「尾剣 」や「cadual spine」とも呼ばれる。断面は三角形（三角柱状）もしくは円形（円柱状）で、付け根の関節を介して上下と左右に動ける。カブトガニ亜目の尾節は往々にして全長の半分以上を占めるが、ハラフシカブトガニ類の尾節はそれに対しやや短い。


title: カブトガニ類

text: 前体腹側の口は後方に向かって開き、クチクラに覆われる食道はそこから前方まで伸びる。前体の前縁付近には、Uターンのように、食道から上向きに大きく曲がり返した前胃がある。前胃は素嚢と筋肉の発達した砂嚢からなり、食物を細かく砕き、殻や骨などの食べられない物質はここから口へ噴き返す。砂嚢の直後は細くなり、幽門弁に続く。幽門弁から肛門付近の直腸までの消化管は長い中腸でつながっており、その左右は体の大部分を占めた盲腸（中腸腺）がある。消化酵素はここで分泌され、食物を分解し、栄養を吸収する。


title: カブトガニ類

text: 循環系は他の鋏角類よりも高度に発達しており、背側の縦長い心臓や体の縁まで枝分かれ数多くの動脈を含んだ血管系と、その左右と書鰓に繋いだ間隙循環系（lacunar circulatory system）でできている。体内の血リンパは無色透明であるが、ヘモシアニンを含むため、流血などで酸素と結びつくと銅イオン由来の青色になる。


title: カブトガニ類

text: 他の節足動物と同様、カブトガニ類ははしご形神経系を持ち、脳は前大脳・中大脳・後大脳と呼ばれる3つの脳神経節からなるが、節足動物として原始的と思われる形質を持つ。また、前体の神経節はクモガタ類のように集約する（synganglion をなす）が、後体の神経節は明瞭に分節している。


title: カブトガニ類

text: 現存種のカブトガニ類は干潟や海底に生息する底生性の海棲動物である。肉食偏りの雑食性で、確保した餌は脚の顎基の連動によって握りつぶされ、唇様肢で漏れることを防ぎつつ、鋏角でそれを口へと運ぶ。二枚貝を主食とし、巻貝・多毛類・甲殻類・腐肉・海藻など様々な生物をも餌とする。後脚のへら状器と幅広い背甲を利して、干潟や砂浜の上でも泥に囚われずに前進できており、干潟上の移動や、砂などの堆積物の中に潜むことに適している。後体の蓋板を前後に羽ばたいて、裏返しの姿勢で泳くこともできる。成体の性的二形は明瞭で、雌に比べて雄はやや小柄であり、包接中に雌の後体を嚙合せるように、背甲の前縁下側もやや上方にくぼんでいる。繁殖期の頃、干潟や砂浜に集まり、雄は特化した鉤爪状の歩脚を用いて雌の後体を包接する。雌は砂浜上で数万個の卵を産み、雄は排精して卵の体外受精を完成させる。幼生は十数回の脱皮をし、数年を経て成体になる。節足動物にしては長寿で、例えばアメリカカブトガニの平均寿命は20年から40年だと推測されている。長寿である上に、成体になると脱皮が止まるため、大きな体にはフジツボや巻貝などの付着生物が付くことが多い。


title: カブトガニ類

text: なお、絶滅した化石種は現生種以上に多様で、淡水域に生息・遊泳や堆積物に潜むことに不向き・全身を丸めるなど、現存種とは異なった生態や行動を持つと考えられる種類までいくつか知られている。特に石炭紀で繁栄したヒメカブトガニ類（）は、その全ての種類が淡水生であったと考えられる。


title: カブトガニ類

text: 19世紀には大まかな類似に基づいて、節足動物の中でカブトガニ類は特に三葉虫に近縁と考えられた。当時はウミサソリ類と共に、いずれも甲殻類扱いされた。しかし20世紀以降の再検討により、カブトガニ類とウミサソリ類は甲殻類らしからぬ、むしろサソリなどのクモガタ類に共通な基本体制を持つことが判明した。それ以降、三葉虫や甲殻類と区別されたカブトガニ類とウミサソリ類は、ウミグモ類・クモガタ類などと共に、まとめて節足動物の大グループの1つである鋏角類（）に含まれるようになった。


title: カブトガニ類

text: カブトガニ類は、複眼・顎基・二叉型付属肢・発達した後体付属肢と書鰓など、残りの現生真鋏角類（ウミグモ類以外の鋏角類）であるクモガタ類（クモ・サソリ・ダニなど）には見当たらない、真鋏角類の祖先形質と思われる特徴が数多く整っているため、真鋏角類の初期系統発生およびその共通祖先への考査において豊富な情報源として重要視される分類群である。通常、派生的と思われるクモガタ類に対して、カブトガニ類はそれより早期に分岐した基盤的な真鋏角類と考えられる。カブトガニ類とクモガタ類に至る系統は、少なくとも古生代オルドビス紀の頃に分岐していたと考えられる。


title: カブトガニ類

text: なお、一部の分子系統解析では別の系統関係を示唆し、カブトガニ類は非単系統群のクモガタ類の間から分岐し、その中でクツコムシ類もしくは蛛肺類（書肺のあるクモガタ類、クモ・サソリ・ウデムシ・サソリモドキなどを含む）に近縁という解析結果を出していた。これを踏まえて、カブトガニ類は陸生のクモガタ類に起源で二次的に水生化した、もしくはカブトガニ類が水生のままでクモガタ類が複数回で上陸したという2つの説も提唱された。もしカブトガニ類は蛛肺類に近縁であれば、カブトガニ類と蛛肺類の全ゲノム重複は両者の共有派生形質かもしれないが、もしそうでなければ、これは収斂進化の結果と見なされる。


title: カブトガニ類

text: しかし、このような見解（特に二次的水生化説）に対する反発が多く、中には通説（カブトガニ類は単系統群のクモガタ類よりも早期に分岐）を支持する分子系統解析と分子時計的解析や、カブトガニ類の二次的水生化説を否定する古生物学的証拠が挙げられた。特に後者に関して、水生性に適した特徴（顎基・書鰓など）を含めてカブトガニ類の多くの性質は、クモガタ類以外の化石鋏角類（ウミサソリ類など、後述参照）を通じて広く見られ、祖先形質であることが強く示唆される。例えクモガタ類は本当にカブトガニ類に対して非単系統だとしても、最大節約法的にクモガタ類が複数回で上陸した説の方が現実的であり、カブトガニ類の水生性質はおそらく祖先形質で、とても二次的には考えられない。


title: カブトガニ類

text: カブトガニ類に類するほどの現生鋏角類は存在しないが、絶滅した化石鋏角類の分類群まで範囲を広げると、ウミサソリ類、カスマタスピス類、および広義のカブトガニ類に含まれるハラフシカブトガニ類など多く知られ、カブトガニ類との関係性は多く議論を繰り広げられた。カブトガニ類とこれらの群は、水生性・発達した背甲・書鰓のある後体付属肢・複眼・顎基のある前体付属肢など多くの共有形質を有し、古典的にはクモガタ類と対になる節口類（, 腿口類とも）としてまとめられていた。しかしこの分類体系の単系統性は20世紀後期から徐々に疑問視され、節口類全体がモガタ類に対して側系統群で、すなわち前述の共通点は真鋏角類の祖先形質という見解が主流となっている。この見解を踏まえて、節口類は単に便宜的な総称となり（もしくはカブトガニ類以外の群を節口類から除外し、節口類 をカブトガニ類 のシノニムとする）、カブトガニ類を節口綱に内包される目から独自の綱へ昇格させる分類体系も採用されつつある。節口類の単系統性を支持する解析結果もわずかにあるが、この場合の節口類は基盤的な鋏角類、もしくはクモガタ類が節口類に対して多系統群とされる。


title: カブトガニ類

text: に掲載される化石鋏角類一覧表「A summary list of fossil spiders and their relatives」（最終更新日：2020年1月15日）によると、現存4種と化石100種以上の広義のカブトガニ類が記載されており、化石種の中で80種以上は狭義のカブトガニ類に属する。


title: カブトガニ類

text: 広義のカブトガニ類よりも基盤的な真鋏角類オファコルスとダイバステリウム、および に含まれるとされる と は、便宜上にハラフシカブトガニ類として広義のカブトガニ類に含まれる場合もある。分類学的位置が議論的で再検証が必要とされる は、Lamsdell (2013) によって暫定的に広義のカブトガニ類としてまとめられる。


title: カブトガニ類

text: 狭義のカブトガニ類はほぼ全ての種類がカブトガニ亜目（）に分類され、そこから2下目2上科5科に細分される。他にもカブトガニ亜目以外の属を含んだ科はあるが、単系統群をなしていないため再定義が必要と指摘され、それを敢えて採用しない文献もある。


title: カブトガニ類

text: 現生種はカブトガニ科に分類され、形態的差異から2亜科3属4種に区別される。人工交雑による実験では、アメリカカブトガニ （アメリカカブトガニ亜科 ）とアジア産カブトガニ類（カブトガニ亜科 ）では受精が成立せず、アジア産3種の間では交雑卵から孵化する例が見られた。アジア産の3種はマルオカブトガニ （マルオカブトガニ属 ）とそれ以外の2種（カブトガニ属）に分けられるが、カブトガニ に対してマルオカブトガニよりもミナミカブトガニ の方が生殖的隔離が進んでいることから、マルオカブトガニをカブトガニ属に含める説もある。一方で2012年に発表されたカブトガニ科の分子系統解析では、カブトガニとミナミカブトガニで単系統群を形成し、マルオカブトガニがその姉妹群となるという結果が得られている。


title: カブトガニ類

text: 次のリストの中で特記されない限り、分類体系・シノニム・地質時代とも、狭義のカブトガニ類 Xiphosura は Lamsdell (2020) に、その他の広義のカブトガニ類は Dunlop et al. (2020) に基づく。属より上位の分類群は太字、絶滅群は「†」、ジュニアシノニムは「=」、伝統的にハラフシカブトガニ類 に分類されたものは「*」で示す。


title: カブトガニ類

text: 不完全な化石によって知られ、かつてカブトガニ類もしくはその近縁と誤認された古生物はいくつか挙げられる。光楯類（）はその代表的な一例で、20世紀後期まで、この類は長い間に付属肢が推測的に節口類らしく復元され、カブトガニ類もしくはそれに近縁の鋏角類と誤解釈された。後に付属肢が再検証され、鋏角の代わりに触角があるなど鋏角類らしからぬ特徴をもつと分かり、カブトガニ類の近縁どころか、鋏角類ですらなく、むしろ三葉虫を含んだ別系統（類）のものだと判明した（詳細は光楯類#分類を参照）。光楯類の他、昆虫（、など）・三葉虫（）・棘皮動物（）にもカブトガニ類と誤解釈された化石が知られている。後体の局部のみが知られる は長い間にカブトガニ類と思われていたが、Lamsdell (2019) の再検討にむしろカスマタスピス類ではないかと指摘される。断片的な化石のみ知られ、古くからカブトガニ類として記載された 、 と は Lamsdell (2020) の再検討にカブトガニ類として認められず、特に前者は三葉虫の尾部由来であった可能性が高い。


title: ジェーン・レヴィ

text: 誕生地はカリフォルニア州ロサンゼルス郡。イングランド系の母親はアーティスト、ユダヤ人の父親はミュージシャン。カリフォルニア州北部のマリン郡で育つ。高校時代、科学が得意だった。サッカーチームのキャプテンを務め、ヒップホップダンスのチームにも所属。コミュニティ･シアターでアニーとオズの魔法使いの劇に登場。また、イギリスで約5ヵ月間、過ごす。高校卒業後、わずかな期間、メリーランド州ボルチモアにあるガウチャー大学に通う。のち、2年余り、ニューヨーク市にある女優ステラ・アドラーが創設したで学ぶ。


title: ジェーン・レヴィ

text: 2011年、テレビシリーズ『シェイムレス 俺たちに恥はない』シーズン1の計5話に出演。2012年、監督はジョシュ・シュワルツのコメディ映画『そんなガキなら捨てちゃえば?』にヴィクトリア・ジャスティスとともに出演。2011年春から現在も、ABCのテレビシリーズ『Suburgatory』に主演している。


title: 劇場版イナズマイレブンGO vs ダンボール戦機W

text: 『劇場版イナズマイレブンGO vs ダンボール戦機W』（げきじょうばんイナズマイレブンゴー ブイエス ダンボールせんきダブル）は、2012年12月1日より東宝系にて公開された日本のアニメーション映画作品。


title: 劇場版イナズマイレブンGO vs ダンボール戦機W

text: ゲームが同じレベルファイブ制作の作品で、テレビアニメでも繋がりを持つ『イナズマイレブンGO』と『ダンボール戦機W』のクロスオーバー作品。『イナズマイレブン』シリーズとしては3作目（続編の『イナズマイレブンGO』シリーズとしては2作目）、『ダンボール戦機』シリーズとしては初の劇場アニメ作品であり、2作が本格的なクロスオーバーを行うのは本作が初となる。前2作と違い、3Dでは上映せず、2Dのみでの上映。『ダンボール戦機』シリーズは、劇場映画については本作が制作されたのみでTVアニメ、ビデオゲームの展開を終了した。


title: 劇場版イナズマイレブンGO vs ダンボール戦機W

text: なお、『イナズマイレブンGO』のキャラクターは、『ダンボール戦機W』のキャラクターに合わせてテレビシリーズより頭身が高めに描き直されており、『ダンボール戦機W』のキャラクターも『イナズマイレブンGO』のキャラクターに合わせて色味が強く描かれている。テレビシリーズとはパラレルワールドに近い関係で、「サッカー禁止令」や「ブレインジャック」といったテレビシリーズとの時系列も特に設定されていない。


title: 劇場版イナズマイレブンGO vs ダンボール戦機W

text: 同年7月14日から発売されている前売券の特典として、ゲーム『ダンボール戦機W』のLBX「イカロス雷門Z（ゼロ）」のデータパスワード付き「イナダン奇跡のVSカードセット」を全国の各劇場先着20万名にプレゼント。


title: 劇場版イナズマイレブンGO vs ダンボール戦機W

text: 入場者特典として「『イナダンテレフォン』ひみつナンバーカード」が全国先着55万名に配布される。また、『イナズマイレブンGO2 ネップウ・ライメイ』や「ダンボール戦機W」で使えるデータパスワードも配布される。


title: 劇場版イナズマイレブンGO vs ダンボール戦機W

text: 全国270スクリーンで公開され、2012年12月1・2日の初日2日間で興収1億7,355万750円、動員17万2,222人になり、映画観客動員ランキング（興行通信社調べ）で初登場第3位となった。最終興行収入は6億8000万円。


title: 劇場版イナズマイレブンGO vs ダンボール戦機W

text: 日本少年サッカーの最高峰「ホーリーロード」の優勝チーム「雷門中サッカー部」（イナズマイレブン）を中心としたオールスターチーム「新生イナズマジャパン」と、往年の少年サッカー世界一チーム「イナズマレジェンドジャパン」が、大勢の観客見守る中エキジビションマッチを開催。試合の興奮がクライマックスに達しようとしていたその時、一転、にわかに空かき曇り、膨大な数の小さなロボット、LBXがスタジアムを覆い尽くし、襲ってくる。


title: 劇場版イナズマイレブンGO vs ダンボール戦機W

text: 松風天馬たちは圧倒的な数で押し寄せるLBXたちを前にあっけにとられ、大混乱のなか試合は中断。するとさらに天空から2機のLBXが飛来する。しかしそのLBXたちは圧倒的な力で敵性LBXを瞬く間に倒していく。そのLBXを操る者こそ、最強のLBXプレイヤー、山野バンたちであった。


title: 劇場版イナズマイレブンGO vs ダンボール戦機W

text: 2012年11月16日より期間限定公開の、電話て参加するミニストーリー。音声認識機能によりストーリーの途中で特定のキーワードを叫ぶことでストーリーに関わることができる。公式サイトでは体験版が公開された他、限定入場者特典のひみつナンバーカードの番号で「イナダンテレフォン（バトル版） 電話でバトル!必殺技を叫べ!」と「イナダンテレフォン（ともだち版） 電話しようぜ!ともだち大作戦!」を公開。


title: キャロライン・ウォズニアッキ

text: キャロライン・ウォズニアッキ（Caroline Wozniacki , , 1990年7月11日 - ）は、デンマーク・オーデンセ出身の元女子プロテニス選手。デンマーク人として初めて世界ランキング1位になった選手である。WTAツアーでシングルス30勝、ダブルス2勝を挙げた。身長177cm、体重58kg。右利き、バックハンド・ストロークは両手打ち。ポーランド語読みに近い「カロリーネ・ヴォズニアツキ」とも表記される


title: キャロライン・ウォズニアッキ

text: ウォズニアッキの家族は、父親はデンマークとポーランドのリーグでプレーした元プロサッカー選手でポーランド生まれのピョトル・ウォズニアッキ、母親はバレーボールのポーランド代表選手アンナ・ウォズニアッキであり、夫妻はピョトルがデンマークのプロサッカークラブと契約した際にポーランドを離れデンマークに移住している。これは1980年代のことであり当時のポーランドはまだ共産主義体制を採っていた。キャロラインの兄もデンマークのプロサッカー選手である。


title: キャロライン・ウォズニアッキ

text: キャロラインは父親の手ほどきで7歳からテニスを始め、2005年4月から女子テニス国別対抗戦・フェドカップのデンマーク代表選手に選ばれ、同年7月に15歳でプロテニス選手になった。2005年の「オレンジボウル選手権」（ジュニアテニス選手の登龍門と言われる大会）で優勝した後、2006年前半に全豪オープンジュニア女子シングルス準優勝・全仏オープンジュニア女子ダブルス準優勝・ウィンブルドンジュニア女子シングルス優勝を記録した。ジュニア選手のトーナメントに出ていた頃、ウォズニアッキは日本の世界スーパージュニアテニス選手権大会に3年連続で出場し、同選手権の女子シングルスで2004年・2006年の2度優勝した。


title: キャロライン・ウォズニアッキ

text: 2007年、ウォズニアッキは全仏オープンで4大大会本戦にデビューした。10月のジャパン・オープンで、彼女は女子シングルス準決勝まで勝ち進み、第1シードのビーナス・ウィリアムズに 3-6, 5-7 で敗れた。2008年全豪オープンでは世界ランキング64位のノーシードから勝ち上がり、初めての本戦4回戦に進出した。2回戦で第21シードのアリョーナ・ボンダレンコを破って波に乗るが、4回戦で第4シードのアナ・イバノビッチに 1-6, 6-7 で敗退した。全仏オープンでは「第30シード」に選出され、3回戦でイバノビッチに 4-6, 1-6 で敗れた。同年8月のスウェーデン・ストックホルム大会と「パイロットペン・テニス選手権」でシングルス2勝を獲得。それから、2度目の出場となったジャパン・オープンでも初優勝を飾り、シングルス3勝目を挙げた。こうして、ウォズニアッキはデンマーク人女性として初めてWTAツアーのシングルス・タイトルを獲得した選手になった。


title: キャロライン・ウォズニアッキ

text: ウォズニアッキは2009年5月18日付で世界ランキング10位に入り、デンマークのテニス史上初めて、世界トップ10入りを果たした。同年の全米オープン女子シングルスで、彼女は第9シードから初の4大大会決勝戦に進出した。決勝ではキム・クライシュテルスに 5-7, 3-6 で敗れ、初優勝を逃した。デンマーク人のテニス選手による4大大会決勝進出は、1953年と1955年の2度ウィンブルドン選手権で準優勝したクルト・ニールセン以来の偉業である。


title: キャロライン・ウォズニアッキ

text: 2010年の全米オープンでは、世界ランク1位のセリーナ・ウィリアムズが欠場したため初の4大大会第1シードとなったが、準決勝でベラ・ズボナレワに 4-6, 3-6 で敗れた。10月の東レ パン・パシフィック・オープン・テニストーナメントでは決勝でエレーナ・デメンチェワに 1-6, 6-2, 6-3, で逆転勝ちし、大会初優勝を挙げる。翌週の中国オープンでは決勝でベラ・ズボナレワに 6–3, 3–6, 6–3 で勝利し、大会後のランキングでデンマーク人としては男女を通じて初めての1位になった。最終戦のWTAツアー選手権でも初めての決勝に進出したが、キム・クライシュテルスに 3-6, 7-5, 3-6 で敗れた。シーズン6勝を挙げたこのシーズンは年間最終ランキングも1位で終えた。


title: キャロライン・ウォズニアッキ

text: 2011年の全豪オープンでは、準決勝で李娜に 6-3, 5-7, 3-6 の逆転で敗れた。2月にクライシュテルスに世界ランキング1位を明け渡したが、ドバイ大会の優勝により再び1位に返り咲いた。4大大会では全仏オープンで3回戦、ウィンブルドンでは4回戦で敗退した。最後の全米オープンでは3年連続でベスト4に進出したが、復活したセリーナ・ウィリアムズに 2-6, 4-6 で完敗し4大大会の決勝には一つも残れなかった。最終戦のWTAツアー選手権ではラウンドロビンで敗退したが、2年連続で最終ランキング1位を守った。


title: キャロライン・ウォズニアッキ

text: 2016年は足首の怪我によりクレーコートシーズンやウィンブルドンを欠場した。リオデジャネイロ五輪には出場し、2回戦でペトラ・クビトバに敗れた。全米オープンでは準決勝まで進出した。パンパシフィックオープンでは決勝で大坂なおみを7–5, 6–3で破り優勝した。香港オープンでも優勝した。年間最終ランキングは19位だった。


title: キャロライン・ウォズニアッキ

text: 2017年は決勝6連敗を喫したが、パンパシフィックオープンではアナスタシア・パフリュチェンコワを6-0, 7-5で下し、大会連覇した。10月のWTAファイナルでは決勝で過去全敗のビーナス・ウィリアムズを 6–4, 6–4 で破り優勝し初のビッグタイトルを獲得した。年間最終ランキングは3位まで上がった。


title: キャロライン・ウォズニアッキ

text: 2018年の全豪オープンで第2シードから全豪で初、グランドスラムで3度目の決勝進出。決勝で同じくグランドスラム初優勝が懸かった第1シードのシモナ・ハレプに7-6(2), 3-6, 6-4で勝利し、悲願のグランドスラム初優勝を果たした。1月29日付のランキングで6年ぶりに世界ランキング1位に返り咲いた。6月のイーストボーン国際でも優勝したが、ウィンブルドンは2回戦で敗退した。中国オープンも制し、キャリア30勝に到達した。


title: 大阪府立千里高等学校

text: 国際文化科では、LLシステム・MP3プレーヤー、電子書籍Kindleなど情報機器を活用する英語教育や、第2外国語科目の開講などの取り組みを実施している。総合科学科も「実験・実習を通じ、探究心を育成する」実学に重点を置いており、計画・実施・結果の考察・論文作成・発表まで少人数グループで行う科学教育を実施している。また両学科ともに、情報発信能力・コミュニケーション能力などの向上を目指しており、多文化教育や国際理解教育、大学との連携による授業なども重視している。


title: 小暮卓史

text: 幼少時よりポケバイやバギーやカートなどのモータースポーツに慣れ親しんできた小暮であるが、高校入学（1996年）と同時にカートレーシングを開始した。1997年と1998年には、早くも榛名でタイトルを奪取し才能の片鱗を見せ付けた。その後1999年にZAP SPEEDのオーデションに合格しFJ1600で4輪レースデビューを飾る。2000年には、ZAP SPEEDのフルサポート・ドライバーとしてフォーミュラ・トヨタに参戦。


title: 小暮卓史

text: 2001年から全日本F3選手権にステップアップ、藤田直廣のナウ・モータースポーツから参戦した。2002年からは小暮の才能に惚れた田中弘監督の目に止まり、名門チームの無限×童夢プロジェクトに移籍し、念願のシリーズチャンピオンに輝いた。また同年マカオF3に出走し3位表彰台を獲得する活躍を見せた。


title: 小暮卓史

text: 2003年より、中嶋企画から国内トップフォーミュラである全日本選手権フォーミュラ・ニッポンに参戦を開始する。前年度チャンピオンのラルフ・ファーマンに替わってカーナンバー「1」を引き継いだことからも、期待の高さが覗われた。この年は、ルーキーイヤーながら最終戦で2位入賞を果たした。なお第3戦もてぎでは大クラッシュを起こし負傷している。


title: 小暮卓史

text: 2007年は再び中嶋企画に移籍し、第3戦もてぎラウンドでの3年ぶりの勝利を皮切りに第7戦菅生、第8戦富士で連勝を飾り、都合3勝しシリーズ2位で最終戦鈴鹿を迎えた。最終戦では、トップでチェッカーを受け、初の年間タイトルに輝いたと誰もが思っていたが、レース終了後の再車検でレギュレーション違反（スキッドブロック厚さ不足）が見つかって失格となり、シリーズチャンピオンを逸している。


title: 小暮卓史

text: 2008年のオフシーズンには、前年の成績が評価され、念願であったF1のテストに参加するチャンスが与えられた。1月23日〜24日にバレンシアでホンダ・RA107をドライブした。しかし不慣れな左足ブレーキでの走行という要素もあり、本人の意気込みとは裏腹に関係者の評価は芳しくなかった。


title: 小暮卓史

text: 2009年は、車両及びエンジンがスウィフト・017.nと3.4L V8に一新され、他チームに先んじて性能を引き出すことが出来たため、3回のポールポジションと2回の優勝を飾ったが、同時にアクシデントやミスなどもあり、シリーズ4位に終わった。


title: 小暮卓史

text: 2010年は、開幕戦でスタートで出遅れるもピット作戦で逆転勝利を挙げ、中盤はやや精細を欠くもチャンピオンの可能性を残したまま最終戦第2レースを迎える。ジョアオ・パオロ・デ・オリベイラをオーバーテイクしてトップに上がるも、ピットストップでエンジンストールを起こしてしまい3位、最終的にシリーズ4位でシーズンを終えた。


title: 小暮卓史

text: 2013年は、開幕戦で終始独走を見せるも、ファイナルラップでエンジントラブルに見舞われて3位、第6戦菅生でも序盤から独走し、ピットイン後の中盤もピットイン勢の最上位を快走するが、セーフティーカーが入った際にただ一人前方にいた未ピットインの伊沢拓也を周回遅れと勘違いして攻めあぐね、焦った結果無理に抜きに行って接触、10秒ピットインのペナルティを受けてまたしても勝利を取りこぼすこととなる。最終戦鈴鹿の第2レースでは2位表彰台。


title: 小暮卓史

text: 2014年は、新たに導入されたホンダ・HR-414Eエンジンの性能不足やダラーラ・SF14にチームと自らが慣れなかったため、自身初のノーポイントに終わり、中嶋企画のシートをこのシーズン限りで失うこととなる。


title: 小暮卓史

text: 2006年も前年と同一の体制で参戦した。Hondaのエース格であった松田次生が日産へ移籍したこともあって、Honda陣営の中心ドライバーの一人として注目を集めた。この年は、第2戦岡山で念願のGT初優勝を飾る等、自己ベストとなるシリーズ3位を記録し健闘を見せた。


title: 小暮卓史

text: 2007年も引き続きTAKATA童夢NSXをドライブしてシリーズ4位の成績を収めた。特に第6戦鈴鹿1000kmでは、雨の中で大クラッシュし救急車で病院に運ばれる事態を発生させたが、大事には至らず、次の第7戦もてぎで優勝するというミラクルを演じ、以降も無事に出場を続けた。


title: 小暮卓史

text: 2008年は、ライバルの台頭がある中第3戦富士でポールポジションを獲得し気を吐いたが、シーズン序盤は波に乗れずにいた。その後、第5戦菅生でポールトゥーウィンしシリーズランキングトップに躍り出るも、その後ハンディウェイトに苦しみ、結局シリーズ6位に終わった。


title: 小暮卓史

text: 2010年は、車両がHSV-010に、パートナーもロイック・デュバルに変わった。開幕戦鈴鹿ではポールポジションを獲得するも、ARTAと接触、同士討ちをし共にリタイアに終わった。車両の修復が危ぶまれた2週間後の第2戦岡山でもポールポジションを獲得し、決勝レースではパートナーの好走もあり、ポール・トゥ・ウィンでHSV-010の初優勝を飾った。その後も大崩れをすることなく着実にポイントを重ねる。特に有名となったのは第5戦SUGOで、最終ストレートでKEHIN REAL RACINGの塚越広大に交わされ、SUPER GT史上最も僅差と言われる差（0.025秒）で惜しくも2位となる。なお、2013年に奇しくも同様のレース展開になったものの見事に逃げ切り勝利を飾った後のインタビューで「この時の記憶がデジャ・ヴューで思い浮かび、また再現してしまうのかと思った」と語っている。その後は、2位のチームに10ポイントの差をつけて最終戦に挑む。最終戦のもてぎではポールポジションからスタートしたもののトムスのアンドレ・ロッテラーに交わされる。しかし、小暮は最後まで脇阪寿一と接戦を演じ、結果2位でチェッカーを受けHSV-010のデビュー年で自身初のチャンピオンを獲得した。


title: 小暮卓史

text: 2013年は、山本尚貴と交代でTEAM KUNIMITSUに移籍し伊沢拓也とコンビを組む。第1選の岡山国際サーキットでTEAM KUNIMITSUとしては7年ぶりの勝利を飾るものの、特に後半になってからはポイントを獲得できずに、結局、シーズン10位に終わる。


title: 小暮卓史

text: 2014年は、車両がドイツツーリングカー選手権（DTM）との車両統一規則によりHSV-010からNSX CONCEPT-GTに変更され、また、伊沢拓也がGP2に専念することから離脱し、GT300からGT500に復帰した武藤英紀とコンビを組む。この年は、ミッドシップレイアウトになったNSX CONCEPT-GTの空冷の問題や、ハイブリッド搭載による70kgのハンデ（第三戦以降は57kgに変更）により他メーカーに比べて明らかに戦力的に劣る車両で苦戦し、シーズンを通じて一度も表彰台に立つことも無かった。


title: 小暮卓史

text: 2015年は、新規参戦となるDRAGO CORSEに所属。F1でテストドライバーを務めていたオリバー・ターベイがパートナーとなった。前年と同じくシーズンを通じて表彰台に登ったレースは無かったものの、雨が降る路面においては圧倒的な速さを見せつけ小暮劇場と呼ばれた。


title: ガンギエイ目

text: Nelson (1994) の分類において、このグループはガンギエイ亜目 (Rajoidei) としてエイ目の下に置かれ、ガンギエイ科 (Rajidae) の3科が設置されている。Nelson (2006) の分類ではサメ・エイ2分説が採用され、エイ目はエイ亜区 (Batoidea) になり、ガンギエイ亜目を含む4亜目はそれぞれ目に格上げされている。


title: ガンギエイ目

text: ガンギエイ科 (、学名：)は、17属162種を含む本目最大のグループ。多くはカスベと呼ばれる。胸鰭は扇のように大きく広がり、体は上下に扁平で底生生活に適した形状となる。尾部は細長く、背鰭、尾鰭は小さいか存在しない場合もある。


title: サービスセット識別子

text: サービスセット識別子（サービスセットしきべつし、）とは、IEEE 802.11における無線LANの識別子である。端末機器は、通信可能な範囲にある全アクセスポイントからSSID付きのブロードキャストメッセージを受信し、事前の設定に基づいて接続するアクセスポイントを選ぶか、SSIDのリストを表示してユーザーに接続先を選択してもらう。


title: サービスセット識別子

text: 複数のアクセスポイントが同じネットワークへの接続を提供する場合、同じSSIDを共有する。SSIDはユーザーに対して表示する名前であるため、一般に表示可能なASCII文字を使っている。ただし、規格ではそのような制限はなく、SSIDは1から32オクテットの並びであって、各オクテットの値は任意である。


title: サービスセット識別子

text: IEEE 802.11では、端末機器間のアドホック・ネットワークを生成可能であり（アクセスポイントを介さない通信を行うモード）、その場合は端末機器が接続するSSIDを選択し、SSIDのブロードキャストはそのネットワークのメンバーとなっている全機器が擬似乱数的順序で行う。


title: サービスセット識別子

text: アクセスポイントによっては、複数のSSIDのブロードキャストをサポートしており、仮想アクセスポイントの生成が可能である。仮想アクセスポイントとは、単一の物理アクセスポイントを複数の論理アクセスポイントに分割したもので、各論理アクセスポイントはそれぞれ異なる設定が可能である。


title: サービスセット識別子

text: SSIDブロードキャストを無効にすることでセキュリティが強化されるというのは間違いである。ユーザーから見れば、使用しているソフトウェアによっては "Unnamed Network" などと表示される。いずれにしても、そのネットワークに接続するには正しいSSIDを手で入力する必要がある。


title: サービスセット識別子

text: この方法は安全ではない。なぜなら、誰かがそのネットワークに接続するたびにSSIDがクリアテキストで転送されるからである。これは、暗号化していても変わらない。盗聴者はそのネットワークに接続していない状態で盗聴可能であり、誰かが接続するのを待ち、SSIDを盗むことができる。また、気づかれやすいが手っ取り早い方法として、アクセスポイントからのフレームであるかのように擬装して "disassociate frame" を接続中の端末機器に送信し、端末機器が自動的に再接続する様子を盗聴してSSIDを盗むという方法もある。


title: サービスセット識別子

text: 関連する概念として、基本サービスセット識別子 (Basic Service Set Identifier, BSSID) がある。IEEE 802.11-2007無線LAN仕様によれば、インフラストラクチャモード（常にアクセスポイントを介した通信を行うモード）でのアクセスポイントのMACアドレスと定義されている。これは各アクセスポイント（正確にはBasic Service Set）に固有の値である。


title: サービスセット識別子

text: アドホックモードでは、BSSIDはローカルに46ビットの乱数からMACアドレスとして生成、管理される。他の2ビットは、individual/groupビットは0にセットされ、universal/localビットは1にセットされる。


title: サービスセット識別子

text: SSIDを複数のアクセスポイントで使えるように拡張したもので、ESSIDでは任意の文字を無線ネットワークの識別子として利用する。逆にBSSIDではAPのMACアドレスを無線ネットワークの識別子として利用する。


title: サービスセット識別子

text: Wi-Fiのアクセスポイントの識別はBSSIDで行うため、SSIDを持たないネットワークも可能である。長さゼロのSSIDや文字コード0x00のみのSSIDを用いる、もしくは、ビーコン内にSSIDIEを持たずProbe-reqにのみ反応する実装も存在する。


title: ソデイカ

text: ソデイカ（学名: ）は全世界の熱帯から亜熱帯水域にかけて生息するイカの一種である。成体で胴長約100cm、体重は20kgほど、最高30kgにまで成長する大型の種である。の学名は本種の鰭を広げた長さが胴長とほとんど同じなため全体として菱型を成すところから来ている。


title: ソデイカ

text: 食用に供されるイカとしては最も大きいもののひとつである。日本海及び沖縄近海、伊豆大島、小笠原諸島近海域では商業的な漁獲が行われており、特に1990年代に入ってからは沖縄県や鹿児島県では基幹漁業となっている。市場ではアカイカの商品名で販売されることも多いが、標準和名がである種は別に存在する。


title: ソデイカ

text: 「ソデイカ」の和名は第3腕の保護膜を支える肉柱が分厚く、袖のように見えるところから来ている。別名としてアカイカ、メオトイカ、沖縄県のセーイカ、日本海沿岸のタルイカ、島根県のベニイカ、ドータリイカ、富山県のカンノンイカ、またオオトビイカ、ウシイカ、ダライカ、シンジュウイカなどが知られている。英語ではdiamond squidともいい、体形が菱形であることに由来している。


title: ソデイカ

text: ソデイカは食用イカとしては最大級に成長する種である。体は鮮やかな赤色をしており、筋肉質で砲弾のような紡錘形をしている。触手には2列、触腕には4列の吸盤があり発光器は持たない。頭部は胴よりやや小さく両側に開眼型の目を持つ。ソデイカは1科1属1種であり、特徴的な体型や袖状の保護膜から、他のイカと見間違うことは少ない。孵化直後の稚仔は無数の色素胞が特徴である。


title: ソデイカ

text: 熱帯・亜熱帯海域を中心に生息するが日本近海のように暖流の流れる海域ではより高緯度にも分布し、国内では北海道の利尻島に本種が漂着した記録がある。水深0～250mに生息し、昼間は深みに留まり、夜間は餌を求めて海面近くまで昇る。大きな群れは作らず、2尾で泳いでいることが多く観察されることから前述の「心中イカ」、あるいは「夫婦イカ」のような異称がつけられたが、実際に釣り上げて調べてみると雌雄でない例も多い。平衡石や軟骨の解析から寿命は約1年と考えられている。ソデイカは暖海域では期年にわたってゼラチン質に包まれた卵塊を産み、1つの卵塊中には最大で7万6000個の卵が含まれる。また本種は特定の産卵場を持たない。


title: ソデイカ

text: ソデイカはマイクロネクトンなどを中心とした小型生物を主に捕食するが、比較的大型の餌生物も積極的に捕食する。ソデイカは餌生物を口器で短冊状または断片状に噛み砕いて捕食するため生物体全形による胃内容物の同定は期待できないが、外洋域ではハダカイワシ科、ヨコエソ科などの比較的小型の浮遊性魚類、ハダカエソ科、シギウナギ科などの肉食深海性魚類の稚仔、サメハダホウヅキイカ科、ヤツデイカ科、ツメイカ科などの若体のイカ類やホタルイカモドキ科の成体のイカ類、アミダコ科などの外洋性無触毛タコ類が餌生物として報告されており、また日本海ではスルメイカとマイワシ、またホタルイカモドキ、ヤリイカ、その他イカ・タコ類断片、魚類断片などが胃内容物として報告されている。小笠原海域ではハダカイワシ類、ホタルイカ類などが胃内容物から確認されている。


title: ソデイカ

text: 日本国内において、1960年代前半まで本種の利用は「イカ拾い」と呼ばれる漂着個体の採集や定置網による漁獲、あるいはを用いた夜間操業による一本釣りが小規模に行われるのみに留まっていたが、兵庫県但馬地域の漁業者が樽や桶を浮きに使って、そこから疑似餌を付けた100mほどの糸を垂らして本種を釣り上げる「樽流し立縄漁法」を開発してから積極的な漁業利用が始まった。この漁法が但馬各地域で導入された結果、それまで利用度の低かったソデイカ資源は高度に活用されることなり、さらには漁法の伝播により他府県の日本海沿岸域や沖縄・鹿児島周辺海域、小笠原海域においても新規漁場開発が加速化された。2014年時点で日本国内の漁獲の約半分は沖縄で、次に、鹿児島県、兵庫県、鳥取県、京都府、福井県、島根県などが続く。


title: ソデイカ

text: 刺身が一般的であるが揚げ物、焼き物、炒め物と様々な料理に使える。生鮮なものはやや堅く大味であるが一度冷凍して解凍すると身が柔らかくなり、ねっとりとした食感と甘みが生まれて美味しい。価格も手頃なため、回転寿司などの外食店で使われることが多い。


title: 市が尾駅

text: 相対式ホーム2面2線を有する地上駅で、橋上駅舎を有する。当駅は丘陵の斜面を切り崩して建設したものであるため、西口は路面との段差が少なくなっている。江田駅寄りの駅上部は人工路盤で覆われており、バスターミナルとなっている。


title: 市が尾駅

text: 地名から採ったものである。なお地名は「市ケ尾」だが、駅名は「市が尾」である。これは、駅開業前の1966年1月に東急線の駅名のうち当用漢字（現在の常用漢字）にない文字や片仮名による地名を平仮名に代えたもので、「ヶ」「ノ」を「が」「の」に改めたことによる。


title: おうみ (補給艦)

text: おうみ（ローマ字：JS Oumi、AOE-426）は、海上自衛隊の補給艦。ましゅう型補給艦の2番艦。艦名は琵琶湖の古名、万葉集に記された「淡海（おうみ：淡水の海）」に由来し、この命名由来による艦名としては初代（"詳しくは艦名の項を参照"）。


title: おうみ (補給艦)

text: 「おうみ」は、中期防衛力整備計画に基づく平成13年度計画13,500トン補給艦4016号艦として、ユニバーサル造船舞鶴事業所で2003年2月7日起工され、2004年2月19日に進水、2005年3月3日竣工し、護衛艦隊に直轄艦として編入され佐世保に配備された。


title: おうみ (補給艦)

text: 2006年3月14日、テロ対策特別措置法に基づき、護衛艦「いなづま」と共にインド洋に派遣。同年7月まで任務に従事し、8月7日に帰国した。 乗員中に同任務に派遣された海上自衛隊初の女性自衛官16名を含み派遣された。なお、同年4月3日、護衛艦隊隷下に第1海上補給隊が新編され編入された。


title: おうみ (補給艦)

text: 2011年3月11日、東日本大震災では岩手県知事から災害派遣要請があり、自衛艦隊司令官の令により出港。4月3日夜には、福島第一原子力発電所の原子炉冷却水をアメリカ軍から提供されたバージへの補給作業を行った。


title: おうみ (補給艦)

text: 2019年1月18日午後、東シナ海の公海上（上海の南約410kmの沖合）で北朝鮮船籍のタンカー「AN SAN 1（アンサン1）号」（IMO番号：7303803）と船籍不明の小型船舶が、国連安保理決議で禁止されている「瀬取り」とみられる作業を行っていたことを確認した。なお「AN SAN 1号」は、2018年3月に国連安保理北朝鮮制裁委員会から資産凍結・入港禁止の対象に指定された船舶であり、2018年6月29日にも瀬取り行為を行っているのを海上自衛隊第14護衛隊所属の護衛艦「せんだい」が現認している。


title: おうみ (補給艦)

text: 2019年3月2日未明、東シナ海の公海上（上海の南約390kmの沖合）で北朝鮮船籍のタンカー「SAEBYOL（セビョル）号」（IMO番号：8916293）と船籍不明の小型船舶が、国連安保理決議で禁止されている「瀬取り」とみられる作業を行っていたことを確認した。


title: おうみ (補給艦)

text: 2019年9月26日～10月4日にかけて日米印共同訓練（マラバール2019）に参加する。佐世保から関東南方に至る海空域おいて実施され、海自からは他に護衛艦「さみだれ」、「ちょうかい」、「かが」、P-1哨戒機 。米海軍からは駆逐艦「マッキャンベル」、P-8A、潜水艦、インド海軍からはフリゲート「サヒャドゥリ」、 コルベット「キルタン」、 P-8I が参加し、対抗訓練、対潜戦訓練、対空戦訓練、対水上射撃訓練、対空射撃訓練、洋上補給訓練を実施した。


title: おうみ (補給艦)

text: 2022年11月8日から11月15日にかけて、関東南方海域において実施される日米印豪共同訓練（マラバール2022）に護衛艦「たかなみ」・「しらぬい」・「ひゅうが」、輸送艦「くにさき」、潜水艦、P-1哨戒機、UP-3D多用機、特別警備隊とともに参加する。米海軍からは空母「ロナルド・レーガン」、巡洋艦「チャンセラーズビル」、駆逐艦「ミリウス」、P-8A哨戒機、特殊作戦部隊が、インド海軍からはフリゲート「シヴァリク」、コルベット「カモルタ」、P-8I、特殊作戦部隊、オーストラリア海軍からはフリゲート「アランタ」、補給艦「ストルワート」、潜水艦、オーストラリア空軍からはP-8Aが参加し、各種戦術訓練（対潜戦、対空戦、洋上補給等）を実施する。


title: おうみ (補給艦)

text: 発音としての艦名では、旧海軍での計画艦戦艦「近江」（命名由来「旧国名」）、掃海艇「おうみ」（命名由来「山口県長門市の青海島」）に続く3代目であるが、本艦の命名由来は「琵琶湖の古名」とそれぞれ出典が異なる。


title: おうみ (補給艦)

text: 海上自衛隊の補給艦の艦名には「貯めた水などを供給する」という趣旨から、歴代、湖の名前が用いられているが、同時に地域を分散させることも考慮され、近畿・中国・九州地区の湖（四国にはダム湖以外の湖自体存在しない）からの命名を要求されたましゅう型2番艦において、担当者の困惑は大きく、退官した幹部候補生学校同期生の意見をトレースし、結局日本最大の湖である琵琶湖の万葉集で見られる古名「淡海（淡水の海。あふみ)」から取られた。これは自衛艦としては「現存しない地名」由来の初の艦名であった。


title: スクリーミング・マッド・ジョージ

text: スクリーミング・マッド・ジョージ（1956年10月7日 - ）は大阪府出身、在住の日本人エフェクト・アーティスト、シュルレアリスト、映画監督、歌手、システマインストラクター。初芝高等学校（現・初芝立命館中学校・高等学校）卒業。アメリカ合衆国を中心に活躍。本名：谷 譲治 (たに じょうじ)。


title: スクリーミング・マッド・ジョージ

text: 1956年、大阪は心斎橋の理髪店で長男として生を受ける。父親である稔は国内の理容大会に出場すれば必ず優勝するというほどの理容師で、日本人で初めて海外大会に出場も果たしたと言う。その後、父は欧米で技術を習得するなど意欲的に海外で活動し、ジョージの将来を決定付ける下地となった。因みに姉が二人おり、ヘアースタイリストとして現在フランクフルトにいる。


title: スクリーミング・マッド・ジョージ

text: しかし、ジョージは多忙な父や家族にあまりかまってもらえず、一人でよく絵を描いていたため、芸術分野にも興味を持った。さらに中学生時代にダリを知り、シュールレアリスムに強い興味を抱く。高校時代には東京に行き、漫画家の高信太郎宅に押しかけ自らの漫画を見せた。内容はグロテスクかつシュールで、才能を見出した高はその場で弟子にしたが、本人はダリのような画家を志す。


title: スクリーミング・マッド・ジョージ

text: 高校卒業後、父が出店したニューヨークに渡り、スクール・オブ・ビジュアルアーツにてファインアートを学ぶ。しかし講師はジョージがめざしていたシュールレアリスムは古いものだと切り捨てていた。それに反発した彼は総合芸術として映像分野に興味を示すようになった。そして趣味で行っていたパンクバンドのビデオとして「剃刀で全身の皮を剥ぐ」というグロテスクかつシュールな映像を生む。


title: スクリーミング・マッド・ジョージ

text: これがマイケル・ジャクソンのPV製作で有名なリック・ベイカーの目に留まり、それが縁でハリウッドに活躍の舞台を移す。以後、グレッグ・キャノムのスタジオ、リチャード・エドランドのボス・フィルム・コーポレーションを経て独立、1986年、S.M.G.Inc.を設立。ホラー映画を中心にエフェクトデザインを行う。1990年には日本の漫画『強殖装甲ガイバー』をハリウッドで映画化した『ガイバー』で監督を務めた。


title: スクリーミング・マッド・ジョージ

text: また1993年、ステージセット制作等で親交のあったX JAPANのYOSHIKIの主宰するインディーズレーベルエクスタシーレコードより、インダストリアル・バンド「SCREAMING MAD GEORGE & PSYCHOSIS」で、アルバム1枚、シングル1枚を発表している。


title: アコウ (植物)

text: アコウ（榕、赤榕、赤秀、雀榕、学名： var. ）は、クワ科の半常緑高木。"F. superba" の変種 var. "japonica" とされているが、"Ficus subpisocarpa" とする説もある。


title: アコウ (植物)

text: 常緑広葉樹の高木で、樹高は約10 - 20m。樹皮はきめ細かい。幹は分岐が多く、枝や幹から多数の気根を垂らし、岩や露頭などに張り付く。岩の隙間にも根を下ろし、多数伸ばした気根が樹木を支えるために役立っている。新芽は成長につれ色が赤などに変化し美しい。葉は互生し、やや細長い楕円形でなめらかでつやはあまりなく、やや大ぶりで約10 - 15センチメートル (cm) ほどである。一年のうち、3 - 4月ごろに新葉を出す前に一度落葉する。ただし、その時期は一定ではなく、同じ個体でも枝ごとに時期が異なる場合もある。


title: アコウ (植物)

text: アコウの種子は鳥類によって散布されるが、その種子がアカギやヤシなどの樹木の上に運ばれ発芽して着生し、成長すると気根で親樹を覆い尽くし、枯らしてしまうこともある。そのため絞め殺しの木とも呼ばれる。これは樹高の高い熱帯雨林などで素早く光の当たる環境（樹冠）を獲得するための特性である。琉球諸島では、他の植物が生育しにくい石灰岩地の岩場や露頭に、気根を利用して着生し生育している。


title: アコウ (植物)

text: 防風樹、防潮樹、街路樹として利用される。沖縄県や鹿児島県奄美群島では、防風のために人家のまわりに植えて屋敷林にも利用される。日本では国の天然記念物に指定されている巨樹、古木も多い。また、ガジュマルに比べると耐寒性が高いという特性を活かし、観葉植物としても用いられる。


title: 初×婚

text: 中学時代に交通事故で両親を亡くしてしまった倉下初は、ある日テレビで七海学園高校を見つける。その高校は、通称「一攫千金婚校」。世界一正確なマッチングシステム、「デステニー」によって選ばれた男女のペアが、ともに生活する特殊な高校である。卒業時に一番有力なペアは、セブンオーシャンの次期社長になることができる。初は、両親の代わりに一緒に生活してくれる運命の人を探すためにこの学校に入学する。


title: 初×婚

text: 2020年6月、『りぼん』の創刊65周年プロジェクト「りぼんのりぼん」第5弾の企画として、本作と『ゼクシィ』（リクルート）が実施される。同年6月23日に発売された『ゼクシィ』8月号とコラボレートし、同年7月3日発売の『りぼん』8月号では表紙にウエディングドレスを着用した初のイラストが起用されている。このドレスは『ゼクシィ』8月号の表紙のモデルの衣装をイメージして描かれ、構図などの再現も行われている。


title: 初×婚

text: 2021年2月には、スカイピースと本作がコラボレート。スカイピースの楽曲「Shall We Dance!!!」とのコラボミュージックビデオを公開し、本作の「象徴的なシーンや、黒崎による描き下ろしイラスト」が使用されている。単行本第5巻にはスカイピースとのコラボレート漫画を収録し、書店での購入者限定でコラボステッカーが配布されている。


title: 暑気払い

text: 現代においてはすぐに冷えた清涼飲料水やビールなどが思い浮かばれるが、漢方などの考え方に基づき、「体を冷やす効果の有るもの」を摂るものであり、冷たいものとは限らない。むしろ薬湯のようなものが飲まれていた。江戸期から明治にかけては、枇杷や桃の葉を煎じた「枇杷葉」というものが暑気払いとして江戸・大阪などで辻売りされていた。また、上方で「柳蔭」、関東で「直し」と称する本直し（味醂に焼酎を加えたもの）も暑気払いと称して飲用されていた。


title: 暑気払い

text: 江戸の川柳に「枇杷と桃 葉ばかりながら 暑気払い」というものが残っている。これは「葉ばかり」と「憚りながら」をかけて、「（本来は実を食べるはずの）ビワとモモの葉っぱばっかりですいませんがひとつ暑気払いでも…」という句だが、枇杷の葉に体を冷やす効果の有ることが知られていたことがわかる。


title: 藤島部屋 (1982-1993)

text: 1981年1月場所限りで現役を引退して、以降は二子山部屋（二所ノ関一門・阿佐ヶ谷系）の部屋付き親方となっていた年寄・12代藤島（元大関・貴ノ花）が、1982年2月に豊ノ海など数名の内弟子を連れて分家独立する形で藤島部屋を創設した。


title: 藤島部屋 (1982-1993)

text: 1993年3月に12代の実兄である10代二子山（元横綱・若乃花）が定年退職を迎えるため、1993年2月1日付で12代は年寄名跡を交換して11代二子山を襲名し、同時に力士38人が二子山部屋へ移籍して部屋は閉鎖された。もっとも、合併後はそれまでの藤島部屋の建物を使用したため、実質的には二子山部屋の在籍者全員が藤島部屋へ移籍の上で、部屋名を二子山部屋と改称した形の逆さ合併だった。


title: 絵具

text: 水性の絵具と油性の絵具がある。乳濁液による絵具は乳濁液を用いたものであり、油の中に水性の粒子が分散したWO乳濁液と水の中に油性の粒子が分散したOW乳濁液がある。水で希釈できるOW乳濁液の場合、乾燥後は耐水性をもつ。


title: 絵具

text: 水彩絵具は、アカシア樹脂(ガム アラビック)を固着材に用いる。ふつう水彩絵具と呼ばれるのは透明水彩絵具である。不透明水彩絵具にはガッシュ、ポスターカラーがある。乾燥した後も水に溶ける。その性質を利用して、固形水彩絵具や顔彩のような固形の絵具も作られている。


title: 絵具

text: 水性アルキド樹脂絵具は、時間をかけて耐水性になる水性絵具の一種。すばやく水分が乾燥し、化学反応により数十日程度の時間をかけて耐水性の油性塗膜として硬化する。また油性の下地にも描けるといった特徴がある。日本の絵具メーカークサカベにより、2006年に初めて製品化された。


title: 絵具

text: 絵具を選択する上で重要な指標になるのは、それぞれの絵具に使用されている顔料であり、専門家用の製品であればそれぞれの製品やパンフレットに使用顔料が明記されている。特に実用的な判別方法としてカラーインデックスに従った名称、特にColour Index Generic Nameが記載されている。ただし、松田油絵具株式会社のようにColour Index Generic Nameを使用してこなかったメーカーもある。だが、松田油絵具株式会社は2011年頃から対応を変更し、パンフレット等にColour Index Generic Nameの記載をするように変わった。


title: 絵具

text: Colour Index Generic Nameが同一の絵具であっても、同一の顔料が採用されているとは限らないが、総じて物性的には同様であると言える。また、特定の絵具メーカーが、特定のColour Index Generic Nameを有する顔料を数多く製品化することは殆どない。複数の顔料の併用によって成立している製品を使用している場合に、使用している顔料を個別に製品化したものを見つけ出し、より広範囲の色調を効率的に表すことが可能になる場合もある。ただし、複数の顔料の併用によって成立している絵具製品に使用されている個々の顔料の全てを、単一顔料として絵具に採用していないメーカーも存在する。


title: 絵具

text: 近年では、メーカーが製品に使用されている顔料のColour Index Generic Nameを公開するようになっているが、特に日本のメーカーの場合は依然として複数の顔料を使用した製品が多く、基本的な知識の無い消費者が効率的に効果的な絵具を選択出来る状況に無い。


title: 絵具

text: 現在一般的なチューブ入り絵具は、19世紀になってから開発された。それ以前は、画家の弟子などが顔料と乾性油などを練り上げて絵具を作っていた。一般の人で絵具を作る人は少ないが、絵具メーカーは顔料メーカーが製造する顔料を小分けにして販売する一方で、絵具の手練りの仕方に関する冊子を作るなどして知識の普及に貢献しているので、自作することも出来る。顔料と展色材を練り上げれば絵具になる。大規模な画材店などで市販されているアルミチューブ（尻を折っていない状態）に詰めチューブの尻を折れば、チューブ入りの手練り絵具を作ることもできる。手練りの絵具と市販の機械練りの絵具は、練成工程（練肉）や絵具の組成の違い、品質管理の仕組み、利潤の確保の有無など、異なる点が多く、性質は異なる。西欧では現在でも作家が絵具を自作することが多い。


title: 羊のうた

text: 2006年10月14日にTOKYOPOPが実写映画化権を獲得したと発表した。プロデューサーは、TOKYOPOPのCEOスチャート・リヴィ。監督は日本人、登場人物はヨーロッパ人に置き換えられ、撮影はルーマニアで行う国際的な作品になるとのことである。


title: 羊のうた

text: 2008年3月19日の続報によると、監督は秋山貴彦、タイトルは""Love Like Blood""、ストーリーはBlake Edwardsなる貧血症の高校生男子がJiraという美少女と出会い、深い関係になる…とのことである。主演女優は日本人、背景音楽は1980年代から最近までの有名な複数のゴシックバンドから、3D映画で予算は600万ドル以下との情報が公開されている。


title: 腹膜刺激症状

text: 感染 : 腹膜に感染、外傷、化学的刺激が起きると本症をきたす。虫垂炎や腹膜炎、子宮外妊娠など急性腹症で見られる症状。反跳痛、ブルンベルグ徴候、板状硬、腸雑音消失、ローゼンシュタイン徴候、ロブシング徴候などが見られる。


title: 雷紋

text: 雷紋は、直線がつぎつぎと曲折していく幾何学的模様で、中国では3千年以上の昔から青銅器陶器、漆器、金工、木彫、建築などに用いられている。稲妻紋（いなづまもん）ともいう。組み合わせたり、重ねたり、電光をなかにはさんだりして用いられることもある。万物、田畑を潤す雷雨を表す紋様のため、豊作、吉祥の象徴と考えられている。


title: 真夜中

text: 真夜中の語は、　深夜（しんや）、深更（しんこう）、夜半（やはん）（気象庁では「夜半」を「0時の前後それぞれ30分間くらいを合わせた1時間くらい。」としている。）と同様に夜深くの時間帯を幅広く指す場合があるので、夜の正12時（午前0時）をいう場合は、「正子」を使う方が紛れがない。なお、正子の対義語は「正午」で、昼の中間点をいう。


title: 真夜中

text: 現代では、どの文化や分野でも、公式には日界（1日の始まり）を正子（夜の正12時）とすることがほとんどであるが、天文学ではかつては正午（昼の12時）が日界であった（天文時）。ユリウス日における日の起点が正午であるのもこのためである。


title: 真夜中

text: 昼の正12時（午後0時）を正午（しょうご。午（うま）の刻）と言うように、夜の正12時（午前0時）を正子（しょうし。子（ね）の刻）と言う。時刻を十二支で表したとき、日没と日の出の中間が〈子〉であり、日の出と日没の中間が〈午〉だからである（十二時辰#時刻との対応）。


title: 真夜中

text: 「真夜中」に相当する英語のmidnightも多義語であり、文脈によって意味が異なる。「at midnight」の場合は、正子（夜の正12時）を意味するが、the midnight hoursは、深夜を意味する。


title: 真夜中

text: 正子を意味する場合のmidnightは、主に西洋文化を中心として、一日の終わりと次の日の始まりを定義するのに適宜用いられていた時刻である。 これは、日が変わる午前0時と思われがちであるが、天文学的には日の入りと日の出（夜明け）の中間点は0時とは限らず、季節変動がある。本項では、midnightに相当する概念について、これらの点を単なる『夜』や『0時』と区別する。


title: 真夜中

text: Solar midnightは、正子に当たる時刻で、太陽が天底に最も近づく時刻であり、夜のうち日暮れや夜明けから最も離れた時刻である。各地域の時間帯が存在する関係で、時計における時刻と太陽が子午線を通るmidnight は厳密にはずれていることが多いものの、数多くのサイトが太陽時での計算を行っている。このSolar midnightは、時間帯よりもむしろ経度に依存する。


title: 真夜中

text: 通常用いられる日付と時刻では、正子（真夜中の正12時）が日界（1日の始まり）である。しかし、天文学ではクラウディオス・プトレマイオスの創始以来、日界を正午（昼の正12時）とする「天文時」（astronomical time）を使っていた。これは夜間観測中に日付けが変わる不便を避けるためであった。そして、この「天文時」に対して、正子に1日が始まる、普通に用いられる時刻系を「常用時」と称していた。


title: 真夜中

text: 天文時は紛らわしいので、1924年末で廃止され（詳細は、グリニッジ標準時#天文時の廃止を参照。）、1925年1月1日以降は、天文学においても常用時が採用された。このため、正子がどちらの日に属するものかを区別する方法が必要となる。


title: 真夜中

text: 12時間表記は、アルメニア、ギリシャのほか、英語圏や南米に見られるが、正午には'noon' ' midday' や '12 noon'、24:00 には'midnight' や '12 midnight' という表記をすることで区別をつけている。


title: 真夜中

text: その一方で、コンピュータやデジタル時計においては、正子は "12:00 a.m." を、正午は "12:00 p.m." を表示している。これらの表記法では正子と正午の区別は曖昧で不明確である。実際、12:00 を表すときに"a.m."や"p.m."を用いるのは不適切である。そもそもこれらの略語は、"ante meridiem"（正午前、"before noon"）と"post meridiem"（正午後、"after noon"）である。正午は前でも後でもないのであるから、どちらの略語を用いてもおかしい (12:00:01 p.m. のように少しでもずれれば正確な表記となる) 。同様に、正子も正午から12時間前でもあり12時間後でもあるので不適切となる（正子そのものが、午前でも午後でもないとみなされる）。これらを誤解なく表すには以下の方法がある。


title: 真夜中

text: 多くの先進国、特に北米においては、一日の始まりとして2 - 5時の間を指す人が多い。これは、正子を超えて仕事をする労働者が多く存在することによる。多数のテレビ局もこの慣習に従って広告をしている。イギリスでは、テレビ局やラジオ局は午前6時を一日の始まり・終わりとみなしている。


title: 真夜中

text: 江戸時代の日本では、現在の表現でいう夜の正12時に相当する正子・子の時には時の鐘を9回鳴らし、「夜九つ」または「暁九つ」と呼ばれた。これは陰陽道では奇数を縁起のよい陽の数とし、その極値が9であることによる。ちなみに夜間専用の時刻の呼び方である更点法では三更三点と三更四点の中間に当たり、また夜を5等分したうちの3番目を表す「三更」の語は漠然と「真夜中前後」を指すこともある。


title: 真夜中

text: 日本では、子の時の次は丑の時（1-3時）、丑の刻をさらに四つに分けた第三刻（午前二時から三時の間）を丑三、丑三刻と呼び、この時刻を草木も眠る時間とされる。この時刻は、陰と陽の境界である丑寅の方角を鬼門としたのが時刻にも波及し、妖怪などが跋扈しやすい時刻とされた。また、この時間は日蓮正宗の天台座主が丑寅勤行を行う時間である。


title: 真夜中

text: 旧来の魔術的な考え方では、midnight は solar midnight、つまり、solar noonの対蹠であるとされている。これは、実世界と別世界(otherworld) を、光の近地点と暗黒の遠地点とに結び付けて考える思考軸となっている。こうして、midnight はカオス・死・黄泉の世界やミステリーを連想させるものとなった。最もひらめく瞬間は、仙骨が自ら現れるときだ、とも考えられていた。もちろん、ひらめきは上述のような暗黒と結びついていると考えられており、midnightには霊魂・幽霊・悪霊・悪魔が訪れるものだと思われていた。


title: 真夜中

text: すべての超自然的な闇の生物は— おそろしい夜行性の肉食動物を連想させるが— 夜に出没し、その中間点、つまり midnight に彼らの能力は最大になると信じられていた。スラブの民話によれば、midnight は シチシガ が人の血を吸いに墓から起き上がる時間で、破滅が眠っている人の息を止めに襲撃し、悪魔が罪人のところにやってくる時刻である。ポーランドのユダヤ教徒には、midnight は生きた人間にとり憑いて身体を操る悪霊が民衆に取り付き、狂気を引き起こす時刻と信じられていた。


title: 真夜中

text: 夜が混沌や原始性という面をもつことから、別世界から召喚されるすべての行動は、夜の最高点で行われるのが最も容易である。悪霊や悪魔のような超自然的な存在は、どの地域でも、人間の召喚に応えることになっていた。— それは、死をかけた願いであり、飢饉の呪い、悪魔への服従や契約であった。魔術師・魔術・黒魔術などの行動は、当時最も容易なことだった。複雑な儀式を要するという記されているものがある一方で、ある民話では、midnight に交差点で悪魔を呼ぶという非常に単純で神聖でなくてもよい方法が信じられていた。信頼できる時計が無く時刻が確認できないような状態では、夜に鏡を覗き込むことさえも、悪魔が中から見返してくるために危険だと考えられていた。


title: 高田潤

text: 1999年3月6日、中京競馬第1競走でデビュー（ヤマカツロバリーに騎乗し14頭立ての7着）。この年の6月5日、中京競馬第5競走でブイクリッパーに騎乗した際に1レースで2度落馬しながら再騎乗して完走と言う珍しい記録を樹立した。初勝利は同年6月12日の中京競馬第1競走のエアウィンスレット。


title: 高田潤

text: デビュー2年目より障害競走にも騎乗を開始。2001年に小倉サマージャンプで障害重賞を初制覇するなど、近年は障害レースでの活躍が目立っている。平地重賞は、2006年神戸新聞杯でドリームパスポートに騎乗して初勝利を挙げた。同馬には2006年の皐月賞でも騎乗し、2着に好走している（この時はミルコ・デムーロの騎乗停止処分による乗り替わりであった）。


title: 高田潤

text: 翌2007年にも12月22日中山大障害・キングジョイと、12月23日有馬記念・ドリームパスポートに騎乗。この年高田はまだ勝利がなかったが、有馬記念に騎乗する騎手が未勝利であったというのは例がなく、当時のスポーツ新聞などで話題になり、12月21日の日刊スポーツでは一面で取り上げられたものの、中山大障害2着・有馬記念6着と共に敗れ、結局2007年は未勝利に終わった。


title: 高田潤

text: 2010年8月21日、新潟ジャンプステークスをコウエイトライで制し、JRAの障害重賞競走が行われる6つの競馬場すべてで障害重賞競走に勝利したことになったが、これは1999年に障害競走にグレード制が導入されて以降、史上初の記録である。なお、コウエイトライにとってもグランドマーチスとバローネターフに並ぶ障害重賞競走での勝利数レコード7勝という記録を達成することになった。


title: 高田潤

text: 2021年9月20日の中山競馬第1競走騎乗後に激しい頭痛を訴え、病院に搬送された。検査の結果くも膜下出血を発症していることが判明し、そのまま入院加療となった。同年11月14日に戦列復帰し、初戦となった福島第5競走をジンゴイストで勝利した。


title: 高田潤

text: 2022年12月3日、中山競馬場の第8競走・イルミネーションジャンプステークスで、メイショウアルトに騎乗していたが2周目4号障害（生垣障害）着地時に人馬ともに転倒し、病院に搬送された。当初の診断は「頭部全身打撲、脳震盪」であったが、翌4日の自身のTwitter投稿ではその後の診断で第二頸椎を骨折しており「折れた骨が大きくズレており、これ以上あとちょっとでもズレていれば命は無かった」「手術が終わるまで頭をネジでとめて首を固定している」ことを明らかにしている。


title: ウルトラマンVS仮面ライダー

text: ウルトラマンと仮面ライダーという、制作会社が異なる作品がコラボレーション（クロスオーバー）することは従来では考えられなかったが、1990年代前半においてはテレビシリーズは両シリーズとも休止中であったものの、映画やビデオ作品として久々に新作が発表されるなどの新たなムーブメントが起きつつあった。さらに、円谷プロダクション側が東映の競合企業である東宝の傘下から離脱（資本関係の解消）していた。そのような状況下でバンダイビジュアルが制作を手掛けた本作品は、円谷プロと東映上層部の密談によって約束された超法規的決断によるものでそれぞれの作品の権利者である円谷プロと東映が複雑な権利関係をクリアするため、再発売およびテレビ放送しない前提で同意した。そして、両シリーズ歴代作品の名場面を使用した比較紹介やスタッフや出演者へのインタビューに加え、完全新作の短編ドラマが収録されるに至った。


title: ウルトラマンVS仮面ライダー

text: 演出は雨宮慶太が、ナレーションは『ウルトラマン』の浦野光と『仮面ライダー』の中江真司が交互に担当した。現場スタッフは制作が始まってから作品の全貌を知ることとなった。本作品オリジナルの主題歌・挿入歌も1曲ずつ作られており、前者は両雄の活躍を称え、後者はすべてのヒーローものに共通するテーマを影山ヒロノブが唄っている。本作品と同時期には、子供向けに内容を変更したSVS（スーパー・ビデオ・セレクション）シリーズとして『ウルトラマン』と『仮面ライダー』のそれぞれのパートのみを収録した『ウルトラマン編』、『仮面ライダー編』も発売された（ナレーションなどは変更されている）。


title: ウルトラマンVS仮面ライダー

text: 前述のように制作当時は再発売などはされない前提だったが、2011年にウルトラマン誕生45周年と仮面ライダーシリーズ40周年を記念し、18年ぶりにバンダイビジュアルによって一部に再編集を施したBD/DVDが発売された。映像特典として制作当時に実現できずにいた黒部と藤岡の対談や、彼らが登壇した記者会見の模様が収録されている（インタビュー制作と発売権利は、円谷プロによるもの）。また、2013年10月6日にはCS放送局の東映チャンネルにて、短編ドラマ部分のみであるが、初めて本作品のテレビ放送が行われた。


title: ウルトラマンVS仮面ライダー

text: ショッカー中近東支部から送られた怪人毒サソリ男が「東京ズタズタ作戦」で大地震を起こしたことにより、地下で眠っていた古代怪獣ガドラスが目覚め、街の危機にウルトラマン（Cタイプ）と仮面ライダー1号（新1号）が登場し、それぞれ立ち向かう。追い詰められた毒サソリ男とガドラスが互いの力を吸収し合って合体獣サソリガドラスとなったのに対し、ウルトラマンと同サイズに巨大化した仮面ライダー1号がタッグを組んで戦う。


title: ウルトラマンVS仮面ライダー

text: 放映当時の映像をCGで合成した両ヒーローの同時変身シーンや、飛行するウルトラマンの眼下をサイクロン号で疾走する仮面ライダー1号、それぞれの得意技を連携させる2大ヒーロー、と各自の特徴を比べつつ際立たせる演出がなされており、カラータイマーの点滅やサイクロン号による大ジャンプなど、「お約束」も再現されている。


title: 冠状面

text: 冠状面（かんじょうめん、）または前頭面（ぜんとうめん、）あるいは前額面（ぜんがくめん）は、生物の体を腹側と背側に（ヒトの場合は前側と後側）分割する任意の平面である。冠状平面（前頭平面、前額平面）ともいう。


title: キャプテン・ファズマ

text: キャプテン・ファズマ（Captain Phasma）は、『スター・ウォーズシリーズ』の登場人物である。グェンドリン・クリスティーが演じている。ファズマはスター・ウォーズ続3部作の第1作目である『スター・ウォーズ/フォースの覚醒』（2015年）で初登場した。クリスティーは3部作の第2作目にもファズマが登場することを認めている。ファズマは『フォースの覚醒』で描かれる出来事の前のアンソロジー本である『"Before the Awakening"』にも登場している。


title: キャプテン・ファズマ

text: J・J・エイブラムスは元々は敵対者のカイロ・レンのために作られた装甲のデザインからファズマのキャラクターを作り、1979年の映画『ファンタズム』に因んで命名した。元々は男性として着想されたが、後に女性へ変更された。ファズマは『フォースの覚醒』のプロモーションやマーケティングにおいて目立つように登場していたため、映画で重要ではない役割であったことが批判に曝された。


title: キャプテン・ファズマ

text: 、元々はカイロ・レンの装甲デザイン案であった。むしろ、このデザインがJ・J・エイブラムスを刺激し新たなキャラクター・ファズマが作り上げられた。「ファズマ」という名前は、その装甲が1979年の映画『ファンタズム』に登場する球体を思い起こさせたことからエイブラムスによって名付けられた。カプランはファースト・オーダーの見た目をレジスタンスのものと対照的になるように意図し、「黒、緑がかった青色、鉄灰色」のような色で表した。ストームトルーパーについても同じ象徴性を持たせたうえで、より単純かつ現代的に改訂した。カプランはファズマを「極めてクール」となるように、銀色の装甲を持つキャラクターとしてデザインした。


title: キャプテン・ファズマ

text: ファズマは元々は女性として着想されたキャラクターではなく、本撮影が始まる3週間前に満たないキャスティングの間に男性から女性へと変更された。それによって、ファズマはザム・ウェセルに続き、スター・ウォーズのスクリーンに登場した2人目の女性ヴィラン（悪役）となった。キャプテン・ファズマによって、映画製作者らは、女性登場人物の伝統的役割の「限界を押し上げる」ことを望んだ。


title: キャプテン・ファズマ

text: 『ゲーム・オブ・スローンズ』のタースのブライエニー役で知られていた女優のグェンドリン・クリスティーは、情報リーク後、2015年5月4日発行のヴァニティ・フェア誌上でキャプテン・ファズマを演じることを公式に認めた。クリスティーはこの映画への出演を強く希望し、継続してエージェントに役を得ることができるよう要求していた。クリスティーはファズマの初期の性別については気にしなかった。


title: キャプテン・ファズマ

text: ファースト・オーダーのストームトルーパーの司令官であるキャプテン・ファズマは、カイロ・レン及びハックス将軍と並んでファースト・オーダーの「三執政官」の一人として描かれている。ファズマは旧銀河帝国の皇帝シーヴ・パルパティーンの所有物だったナブー・ヨットから回収されたクロミウムによってコーティングされた装甲服を着用している。クリスティーは、「常に行動の最前線」にいる訳ではないものの「大きな影響力」を持つキャラクターであるという意味において、ファズマをボバ・フェットと比較している。


title: キャプテン・ファズマ

text: 2015年の映画『スター・ウォーズ/フォースの覚醒』の第2弾の予告編で初登場した。映画では、失踪したルーク・スカイウォーカーの行方が記録された地図の探索のため、惑星ジャクーにある村への襲撃を指揮した。戦闘に勝利した後、ファズマと部下のストームトルーパーはカイロ・レンの命令によって村人達を虐殺した。ファースト・オーダーの旗艦に戻ると、ファズマはストームトルーパーのフィンに対して再教育を報告するよう命令したが、フィンはファースト・オーダーから脱走し、レジスタンス側に寝返った。劇中の後半でフィン、ハン・ソロ、チューバッカがファースト・オーダーの本拠地が置かれているスターキラー基地に潜入した時、彼らはファズマを人質に取り、ファズマを脅して基地全域を覆っているシールドを解除させ、ゴミ圧縮機に彼女を落とした。


title: キャプテン・ファズマ

text: 次作『スター・ウォーズ/最後のジェダイ』にも登場した。作中では描写がないが、前作においての失態の記録を抹消し、それを知る部下を抹殺しているとされている。メガ・スターデストロイヤー・スプレマシーにて裏切り者のFN.2187ことフィンとレジスタンスのメカニックであるローズ・ティコをトラッキングシステム室で待ち伏せした上で捕獲し、自らの手で処刑しようとするが、ホルド提督の捨て身の攻撃により失敗に終わる。その後は崩壊する艦内で元部下であるフィンと一対一の戦いを繰り広げた。戦闘では圧倒的な力でフィンを追い込むが返り討ちに遭い敗北。直後に床の崩壊に巻き込まれ死亡した。


title: キャプテン・ファズマ

text: フォースの覚醒の前日譚アンソロジー『"Before the Awakening"』では、フィンを中心とする短いストーリーにファズマが登場している。このストーリーにおいて、ファズマは戦闘シミュレーションにおけるフィンの成績を監視し、フィンの技術を褒め称えたものの、彼が自分より劣った仲間を救出したことを批判している。


title: キャプテン・ファズマ

text: 映画の下準備の一環として、ディズニーは2015年の「フォース・フライデー」（スター・ウォーズ・デイとしても知られる5月4日の別名）に数多くのスター・ウォーズの玩具を発売した。こういった玩具の1つに、声を変化させるファズマのマスクがあり、彼女の台詞が初めて公になった。その他に子供用の衣装やアクションフィギュアも発売された。


title: FCコペンハーゲン

text: 創設は1992年7月1日。これまで13回のデンマーク・スーペルリーガ優勝、8回のデンマーク・カップ優勝を経験しており、UEFAチャンピオンズリーグとUEFAヨーロッパリーグ出場回数は国内最多回数を誇る。また、デンマークのクラブでは唯一となるUCL決勝トーナメントに進出したクラブでもある。2019年7月には、スカンディナヴィアに拠点を置くクラブにおいてもっとも高いUEFAランキングを獲得した。


title: FCコペンハーゲン

text: ホームスタジアムはサッカーデンマーク代表も使用するサッカー専用スタジアムとしては国内最大級のパルケン・スタディオ。創設当初からブレンビーIFとの間には激しいライバル関係があり、両者が顔を会わせる試合はニューファームと呼ばれる。


title: フィリップス大学

text: 1906年10月9日にエリー・ヴォーン・ズラー(Ely Vaughn Zollars)博士によってオクラホマ・クリスチャン大学として設立された。イーニド地区の実業家らが150,000ドルを調達し、イーニドの東にのキャンパスを購入した。最終的には大学はディサイプルス派の教義に基づくこととなったが、大学設置委員会は多様な宗教的背景を持っていた。大学設置委員会は、エドムンド・フランツ（長老派教会）、フランク・ハミルトン（同胞教会、ディサイプルス派）、アル・ローウェン（ユダヤ教）、J.M.ピーラット（ディサイプルス派）、エヴァレット・パーセル（長老派教会）からなる。大学の運営資金は、ペンシルバニア州バトラーのT.W.フィリップスとオクラホマ州のディサイプルス派が提供した。1912年にフィリップスが死去した後、彼の名誉を讃えて大学名をフィリップス大学に改称した。第二次世界大戦中、パーマネンテ造船所で大学名に因んだビクトリー船、SS Phillips Victory（VC2-S-AP2、艦籍番号758）が建造された。


title: フィリップス大学

text: オクラホマ・クリスチャン大学は1907年9月17日に最初の授業を行った。初年度の学生は256人で、そのうち高校を修了していたのは20人だけだった。フィリップス高校は、大学設置と同じ1907年に、大学レベルの授業を受けるための準備を行う準備学校として創設され、1925年まで活動を続けた。大学は1919年3月23日に北中部大学学校協会に、1920年にアメリカ大学協会に加盟した。


title: フィリップス大学

text: 1987年、フィリップス大学とは独立した機関としてPhillips Graduate Seminaryが設立された。同学校は現在はとして知られ、オクラホマ州タルサにある。フィリップス大学の閉校後、フィリップス大学の卒業生の成績証明書はフィリップス神学校が保管している。


title: フィリップス大学

text: 1989年、日本の京都府宇治市の宇治郵便局向側に京都科学技術学園と共同で日本校を開校した。日本校の学生はイーニドキャンパスで1年間授業を受ける必要があり、卒業後はフィリップス大学の学位を取得できた。日本校のいくつかの授業はイーニドキャンパスの教員が担当していた。大阪府大阪市に京橋キャンパスと天満キャンパスが設置されていたが、宇治キャンパスとは違い単なる都会にあるビルのような造りとなっていた。協定により、学生は日本国外で取得する必要がある単位を大阪のキャンパスで取得することもできた。


title: フィリップス大学

text: 1992年、フィリップス大学は、京都科学技術学園とともに日本で大学を運営していた民間企業であるフィリップスジャパン株式会社と、京都科学技術学園の理事長・山崎種三に対して訴訟を起こした。この訴訟では、被告が日本政府に対して税金を払わず、フィリップス大学が契約に基づいて支払った税金を支払わず、フィリップス大学の名前を不正に使用した疑いがあると主張した。


title: フィリップス大学

text: 1995年4月、新しいバイリンガル・バイカルチュラルな教育プログラムを作成することにより、日本でのアメリカ式教育をさらに進歩させるという新たな目的のために、フィリップス大学インターナショナル(PUI)が創設された。1996年秋、PUIは京都府京田辺市に移転し、京都インターナショナルユニバーシティーの名称で、フィリップス大学から独立した教育機関になった。


title: フィリップス大学

text: 重大な財政問題と学生数の減少のため、フィリップス大学は1998年4月1日に連邦倒産法第11章に基づく破産を申し立て、その4か月後に閉校した。本校から独立したオクラホマ州タルサのフィリップス神学校は影響を受けず、フィリップス大学の卒業生の成績証明書は同校が保管している。


title: フィリップス大学

text: 1998年に大学が破産した後、大学の資産の清算による300万ドルを設立資金としてフィリップス大学遺産財団(Phillips University Legacy Foundation, PULF)が設立された。PULFは、ディサイプルス派関連の大学に通う学生に毎年奨学金を授与し、指導者教育を提供している。2002年から2015年にかけて、PULFは367件、総額111万6250ドルの奨学金を136名の学生に授与し、14のリーダーシップ開発会議を開催した。


title: フィリップス大学

text: フィリップス大学の元のキャンパスは、1999年6月に公立大学の(NOC)が610万ドルで購入した。610万ドルのうち、190万ドルはイーニド市が、80万ドルはが、340万ドルはNOCが負担した。オクラホマ州に拠点を置くNOCは、段階的に全施設のサテライトキャンパス化を進めた。


title: 三井不動産レジデンシャル

text: 三井不動産レジデンシャル株式会社（みついふどうさんレジデンシャル）は、三井不動産の住宅事業を担う業界首位級のデベロッパーである。日本初の超高層マンションを開発し、湾岸エリアの開発でも先駆。同グループの中核企業であり、総合力を活かしてのミクストユース型(商住一体など)開発を盛り込んだ大規模再開発に多数の実績を持つ。 2013年には、新築分譲マンションの供給戸数で1位となった（全国1位（7,476戸）、首都圏1位（6,042戸））。2020年東京オリンピック・パラリンピックでは、東京五輪2020選手村の創設及びその跡地の有活事業「 HARUMI FLAG」において11社の総合デベロッパーからなるJVの代表となり、開発・販売を主導している。。


title: 三井不動産レジデンシャル

text: 三井不動産レジデンシャルが事業主であるマンションのパークシティLaLa横浜の建設工事で、杭打ちの施工を行った旭化成建材が地盤調査をせず、虚偽データを使って工事をしていたことが発覚し、藤林清隆三井不動産レジデンシャル社長が住民説明会に出席し陳謝した。


title: オオヤマネコ属

text: 体長85-115センチ。尾は短い。アメリカに生息するカナダオオヤマネコは平均12キロ、ユーラシアに生息するオオヤマネコは平均22キロと体のサイズに開きがある。北米・ヨーロッパ・アジア北部に生息する。雪の上でも楽にジャンプできるため、行動範囲が広く１晩で40km移動することもある。カナダオオヤマネコは主にネズミやリス、昆虫、鳥、ウサギを捕食し、大柄なオオヤマネコはこれらに加えシカなどの大きな獲物も狙うことがある。天敵はピューマやオオカミ、クズリ等。


title: オオヤマネコ属

text: 化石を含む骨の形態情報から推定された属の進化史は以下の通りである。鮮新世から更新世にかけてヨーロッパ南部に分布した絶滅種†が、現生全ての属の祖先にあたると考えられる。アフリカからもこの種に相当するより古い（400万年前）化石が産出しており、オオヤマネコ属の起源と考えることもある。ヨーロッパ南部のはへ、アジアへ進出したものはへ、さらに北米大陸に到達したものはボブキャット（）へと進化した。は時代が下り更新世になってから、ヨーロッパへ進出しと競合するようになり、また北米大陸に渡ってとなった。


title: オオヤマネコ属

text: しかしこれは分子情報に基づいて推定された系統関係（右図）とは合致しない。属の共通祖先から、まず鮮新世の320万年前にボブキャットが分かれ、更新世になって160万年前にが分かれ、120万年前にとが分岐したと推定されている。また他属との系統関係から、属の共通祖先は北米大陸にいたと考えられる。


title: オオヤマネコ属

text: 日本列島では、秋吉台の洞穴で旧石器時代（更新世）の化石骨が発見されているほか、縄文時代を通して北海道・本州・四国・九州の各島の遺跡で断片的であるが化石が発掘されている。オオヤマネコはユーラシア大陸におけるマンモス動物群の一要素として、最終氷期の最盛期にヘラジカやトナカイなどとともにおそらく北海道経由で日本列島に渡来したと考えられる。縄文時代の遺物の中には犬歯の歯根部への穿孔したものがあり、垂飾りに使われたと考えられている。つまり縄文人の狩猟対象動物として、食用にするのみならず勇敢さと狩猟技量の高いことなどを誇示する最良の動物であったと考えられる。その後、数千年前まで生息していた日本列島において絶滅した原因は不明である。


title: オオヤマネコ属

text: オオヤマネコ／リンクス lynx の名は、「光」を意味するギリシャ語に由来し、照度の単位ルクス lux とも同根である。これは、オオヤマネコの眼がかすかな光でもよく見えることに由来するが、古代ローマでは観察眼の鋭さを「オオヤマネコの眼」と表現し、英語では、lynx-eyed 「オオヤマネコの眼をした」という表現で「眼の鋭い」ことを表す。古代から中世にかけて、どんなものでも見透かしてしまう超越的な視線の持ち主と考えられた「ボイオティアの大山猫（リンクス）」の名が、しばしば比喩として引かれた。


title: オオヤマネコ属

text: 中世キリスト教では、明敏や明智を表すものとして、貴族の紋章にオオヤマネコを用いたものがある。17世紀に設けられた西洋星座のやまねこ座も、明るい星のない星域に「この星座を見るためには誰もがヤマネコのような目を必要とするから」という理由からオオヤマネコがイメージされている。また、1993年公開の映画山猫は眠らないはスナイパーである主人公をオオヤマネコに例えたものである。


title: 糖タンパク質

text: 糖タンパク質（とうたんぱくしつ、）とは、タンパク質を構成するアミノ酸の一部に糖鎖が結合したものである。動物においては、細胞表面や細胞外に分泌されているタンパク質のほとんどが糖タンパク質であるといわれている。


title: 糖タンパク質

text: 糖タンパク質に結合している糖鎖を成す糖の種類はそれほど多くなく、よく見られるものはグルコース、ガラクトース、マンノース、フコース、N-アセチルグルコサミン、N-アセチルガラクトサミン、N-アセチルノイラミン酸、キシロースなど7~8種程度である。構造様式もある程度限られており、その中のわずかな構造の違いが識別され、精密に認識されて様々な生命現象が制御されている。


title: 秩父重弘

text: 武蔵国で在庁官人を務める重綱の長男であったが、家督は弟の重隆が継いだ。重弘の嫡男重能と重綱の後妻は重隆の家督相続に不満を持ち、河内源氏の源義朝・義平親子と結んで大蔵合戦で重隆を討っている。秩父氏本拠の大蔵は畠山氏が獲得したが、秩父氏家督である留守所総検校職は重隆の家系が継いでる。


title: 悪魔VS天使シール

text: 悪魔VS天使シールはビックリマン10代目のシリーズ。1985年に発売され1992年まで続いた人気シリーズで、シールの総計は1,440種を超える。1980年代のキッズカルチャーを代表する食玩の草分け的存在である。一般的に『ビックリマン』といえば、この『悪魔VS天使シール』を指すことが多い。


title: 悪魔VS天使シール

text: ビックリマンチョコは、おまけとしてシールが封入されたロッテのウエハースチョコ菓子。1985年8月にビックリマンチョコ10代目となる悪魔VS天使シール (30円・シール1枚入り) が発売され、1986年夏から秋にかけて子供たちを中心にブームとなり、1988年のピークを経て、1992年の31弾を最後にストーリー未完のまま打ち切りとなった。悪魔VS天使シールの企画は反後四郎 (元ロッテ・ビックリマン開発担当)、48×48mmのシールに描かれた数々の魅力的なキャラクターのデザイン・作画は全てグリーンハウス 米澤稔、兵藤聡司が手掛けている。後発のアイスやスナックと区別するため、ビックリマンチョコの悪魔VS天使シールはチョコ版とも呼ばれる。


title: 悪魔VS天使シール

text: 悪魔VS天使シールは、1987年11月に東京・大阪・名古屋で発売されたビックリマンアイス (50円・シール1枚入り・ラクトアイス) 、同年12月に東北・北陸・長野で発売されたビックリマンスナック (50円・シール2枚入り・カレー味、チキンコンソメ味) でも入手することができた。チョコ版はシールがそのまま封入されていたが、アイス版・スナック版はそれぞれ異なる内袋に入っていた。アイス版は銀色の内袋で裏側の窓からシール台紙を確認することができた。スナック版は透明の内袋で2枚のシールが背中合わせに封入されていた。スナック版は1〜11弾で1989年末に終了、アイス版は1〜15弾で1990年に終了、いずれもチョコ版よりも早く終了している。


title: 悪魔VS天使シール

text: お菓子以外では、クリスマスのアイスパックに封入されていた福袋版、コロコロコミック懸賞の景品だった懸賞版がある。特殊サイズになるが、クリスマスアイスケースに封入されたケーキ版、クリスマスブーツ付属のブーツ版も存在する。悪魔VS天使シール終了後は、とるとるキャッチャー (UFOキャッチャー) の景品であるキャッチャー版、別冊宝島ビックリマンの付録版、ビックリマン生誕30周年記念のホロセレ版、ビックリマン伝説バインダー付属のバインダー版がある。日本以外では、韓国版とインドネシア版もあった。


title: 悪魔VS天使シール

text: 悪魔VS天使シールではないが、ビックリマンへのオマージュを感じさせるオリオンズ版、超クリエイトシール、南青山商品研究所シールもファンの間では知られている。作画はビックリマンと同じくグリーンハウスが手掛けており、これらのシールは『ビックリマン風』と表現されることがある。


title: 悪魔VS天使シール

text: 後続のビックリマンシリーズと区別するため、悪魔VS天使シールの1～31弾すべてをまとめて旧ビックリマンと呼ぶことがある。悪魔VS天使シールを原作としたビックリマンアニメに、1〜19弾を舞台とした『ビックリマン』と20〜24弾の『新ビックリマン』があり、一作目の『ビックリマン』を二作目と区別するため『旧ビックリマン』とも呼ばれる。シールかアニメによって旧ビックリマンの意味は異なる。メディアミックスとして、アニメのほかに月刊コロコロコミック連載の『ビックリマン』(竹村よしひこ作) やゲームなどもある。


title: 悪魔VS天使シール

text: 悪魔VS天使シールは、すくみ (天使、お守り、悪魔) と、それを束ねるヘッド (キラとも呼ばれる) に分類される。すくみの語源は三すくみで悪魔VS天使シールの種族を意味する。ヘッドにも種族があるが、通常は各すくみと同列で分類される。お守りは19弾から次代、26弾以降はお助けに替わる。アソート率は悪魔、お守り・天使、ヘッドの順で低くなり、とりわけヘッドは40個 (1箱) に1〜2枚とアソート率が低く希少性の高いものだった。12弾の聖梵ミロクはヘッド初の曼聖羅系種族で、80個 (2箱) に1枚と非常に低いアソート率でヘッドとも呼ばれた。ヘッドの種族は弾が進むに連れて多様化していった。


title: 悪魔VS天使シール

text: 2〜3ヶ月ごとに弾が替わり、濃密なストーリーと共に新しいキャラクターが次々と登場した。5弾を発売した頃には悪魔VS天使シールの人気に火がついており、ウエハースチョコ菓子ラインの生産能力が追いつかず、アイス・スナック商品を追加して需要に対応することになる。途中から集め始めた子供たちを考慮して、アイス・スナックは1弾からスタート、チョコとアイスでは弾の開きがあったため意図的にストーリーの進行を遅らせた。その結果、6弾でスーパーゼウスの双子であるブラックゼウスが生まれ、1弾のキャラクターがパワーアップして復活した。これを機に、過去の人気キャラクターが進化して新しい弾で登場するようになり、悪魔VS天使シールの人気が加速していく。


title: 悪魔VS天使シール

text: 8弾では魔性ネロの登場により天使たちは窮地に追い込まれ、天使シールは銀色から金色 (危険信号) に変わり、お守りシールは台紙が水色から白色 (顔面蒼白) に変化した。悪魔シールは、6組・全12種類の悪魔がW魔鬼というペアを組んで、6つの魔極を揃える楽しみが追加された。従来のすくみに留まらず、悪魔同士がつながることで今までハズレ扱いだった悪魔シールの価値が向上した。10弾から各すくみごとにキャラクターが3種類でひと括りになり、キャラクターのカテゴリ数が増えた。これらの工夫がコレクション要素を高め、悪魔VS天使シールの人気を持続させた。


title: 悪魔VS天使シール

text: 1988年8月 公正取引委員会による勧告を受け、同年11月 ロッテはチョコ版の17弾・アイス版の5弾途中・スナック版の5弾以降、ヘッドに使われるシール素材の単価を下げ枚数を大幅に増やして全て同じアソート率に変更した。その結果、ヘッドの希少性が薄れ、多くのファンが離反し、悪魔VS天使シール全体の価値が暴落した。同年6月にプリズム要素を持つカードダスの登場により、子供たちのコレクションはシールだけではなくなり、シール文化はカード文化へ転換期を迎える。


title: 悪魔VS天使シール

text: アイス版の1〜5弾・スナック版の1～4弾はチョコ版のオリジナルと同じシールだったが、1998年11月の変更によりアイス版の5弾途中・スナック版の5弾以降は新装版となりチョコ版と区別できるようになった。そのため、5弾のサタンマリアだけアイス版 (一部) とスナック版のシールが異なる。アソート率を均等にするために新装版のヘッドは5〜12弾で大量に描き下ろされ、素材はプリズム・ホログラムからアルミに変更された。12弾以降はチョコ版と同じイラストに戻りプリズム素材が復活した。シルク印刷からオフセット印刷に変わったことで多色刷りが可能となり、12弾以降のヘッドはチョコ版よりも色が増えてカラーバリエーションを楽しめるようになった。しかし、インクの厚みが薄いため下地が透けて見えるようになり、あわせてシールの厚みも薄くなったことで質感は低下した。新装版のすくみは同じイラストのままシール素材や台紙カラーが変更された。


title: 悪魔VS天使シール

text: 悪魔VS天使シールが子供に受け入れられたのは、キャラクター、すくみの構成、そしてシール素材によるものが大きい。同シリーズのシール素材開発および製造は大日本印刷が担当している。種族ごとに異なるシール素材がそれぞれの個性をあらわし、特にプリズム素材はヘッドの希少性を引き立てた。光り輝くホロプリズムタック原反に全て特色のシルク印刷を行っているため、インクの発色が良く好評を博した。このプリズム素材は1弾のスーパーゼウスに始まり悪魔VS天使シールのヘッド素材として定着し、食玩における『当たり』風土を作り上げた。


title: 悪魔VS天使シール

text: 大日本印刷の技術やノウハウを悪魔VS天使シールに活かすために開発されたのがホログラム素材である。ホログラム素材は、キャッシュカードやクレジットカードの偽造防止を目的として製造していたホログラムフィルムをシール化したものである。初期のホログラム素材は製造工程が複雑でかつ目視裁断が必要だったため、生産スピードが上がらず大量生産は困難を極めた。このホログラム素材は6弾のブラックゼウスに採用され、プリズム同様にヘッド素材として定着した。従来の平面に加え立体的な表現が可能となり悪魔VS天使シールの世界観を広げた。


title: 悪魔VS天使シール

text: 7弾のヘラクライストは当初、通常と理力増強の2タイプだった。しかし、増産によってシール素材が追いつかなくなり、在庫のあった赤プリズムを使って理力増タイプが生まれた。次に赤プリズムが切れ、緑プリズムが理力減タイプとして追加された。こうしてシール素材の在庫事情により3タイプのヘラクライストが誕生した。理力増強タイプは同じイラストだがインクの塗りによって状態を表現している。理力増タイプは顔の白インクが薄く背景の赤プリズムを透けて見せることで紅潮を表現している。理力減タイプは白インクを2度塗りすることで透けないようにして顔色を悪くする工夫がされている。


title: 悪魔VS天使シール

text: 復刻的な位置づけに近い付録版、バインダー版では疑似プリズムと呼ばれる素材が使われている。通常のプリズムは光を照射したときに光ディスクのように反射するのに対し、疑似プリズムは360度を16程度に等分割しているので不連続で角度の決まったカクカクとした反射となる。


title: 悪魔VS天使シール

text: ここでは同じキャラクターでも異なるイラスト・サイズ・装飾は別のシール種類として扱う。ストーリーに関係のない製造に起因する差異 (材質、背景の形状や向き、台紙カラー、エラー品) や告知・文末の有無は含めない。2枚重ねのWシールと両面シールは1種類として数える。28弾の2枚目を揃えて完成する合体シールはカウントしない。アイス版 5弾のヘッドは新装版のみをカウントする。アイス版とスナック版は基本的に同じシールで、アイス版がスナック版の範囲をカバーできることから、スナック版を省略することがある。


title: 悪魔VS天使シール

text: 1986〜1990年前後の悪魔VS天使シールは、1ヶ月で1,300万〜3,300万個という驚異的な売り上げを記録した。この数値からチョコ版の発行枚数をざっくり推定してみる。平均的な月間販売数を2,300万個としてチョコ版の販売期間の5.5年を乗じると、全体の発行枚数は15.2億枚となる。ヘッドの希少価値が高い前半弾 (1〜16弾) に絞り、発行枚数は半分の7.6億枚としてアソート率2〜5%を乗じると、ヘッドの発行枚数は1,155〜3,800万枚。前半弾ヘッドは44種類、単純に種類で割るとヘッド1種類につき26.3〜86.4万枚程度のシールが発行されたことになる。


title: 悪魔VS天使シール

text: 1980年代後半、クリスマス商戦で販売されたアイスパックの詰め合わせと共に悪魔VS天使シールの3枚1組のヘッドが封入されていた。イラストはチョコ版と同じだが、素材はプリズムで統一され、なかでもホログラムだったブラックゼウスとヘッドロココは新たに配色、ネームカラーがレインボーに変わるなど非常に豪華な仕様になってる。台紙カラーはチョコ版と異なり全て白で統一されている。19弾で次代だったピア・マルコ、ベリー・オズ、ディオ・コッキーは、すくみ共通のシンボルが消えてネームの位置も中央寄せになりヘッドとして新装されている。


title: 悪魔VS天使シール

text: 1980年代後半、コロコロコミックの懸賞品としてビックアルバム（両面15ポケット×7〜8シート）に悪魔VS天使シールがコンプリート状態で封入された夢のようなアイテム。アルバムには1〜5弾の全シールが入っており、アルバムの表紙に次界編と表記がある場合は9弾も追加されていた。なお、懸賞版のヘッド・お守りの一部はチョコ版と台紙カラーが異なるため希少性が高い。シール単体ではなくアルバムに全て格納された状態であれば、懸賞版としての信頼性が上がり希少価値がさらに高くなる。


title: 悪魔VS天使シール

text: 1980年代後半に販売されたクリスマスアイスケーキのおまけ。通常の4倍にあたる192mmサイズの大判シール。スーパーゼウスと聖フェニックスの2種類がそれぞれサンタクロースの衣装を身につけており、本編にはないオリジナルなイラストになっている。素材はアルミで台紙カラーは薄い黄色、裏書きにはビックリ迷路まんだらゲームが印刷されている。迷路は複数のパターンがある。


title: 悪魔VS天使シール

text: 1980年代後半に販売されたクリスマスブーツのおまけ。通常とは異なるサイズで、大 (正方形)・小 (長方形) の2種類、キャラクターは3種類存在する。素材は黄プリズムでシールの外側には水色の枠、裏書きはない。ブーツのサイズ (大・小) によってシールのサイズが異なる。シールはクリスマスブーツ正面上部に外から見える形で付属していた。


title: 悪魔VS天使シール

text: 1993年夏にバンプレストのとるとるキャッチャー（UFOキャッチャー）で、ビックリマンキャラクターのぬいぐるみ1体と悪魔VS天使シール1枚がランダムに封入されたパッケージが景品として提供されていた。1弾のキャラクターを中心にぬいぐるみ6種類とシール50種類の組み合わせで合計300種類のパッケージが存在していたことになる。パッケージ前面は「A級保存PACK」とプリントされており、中央の窓から封入されたぬいぐるみとシールを確認することができる。パッケージ背面には「悪魔VS天使物語」と「相関図」、「ワールドマップ」などが記載されており、末尾に「次回は『聖フェニックス』『サタンマリア』や次界若神子も出てくるよ」「ぞくぞく登場!!」と続編を示唆する文言がある。しかし、シリーズ化はされずこの弾のみで打ち切りとなった。未開封パッケージは非常に貴重で、なかでも十字架天使、スーパーデビル（偽神）、スーパーゼウスシールが封入されているものは非常に高い値段で取引されている。


title: 悪魔VS天使シール

text: キャッチャー版のヘッド・天使・お守りの材質は紙、背景は白に統一され質素なつくりとなっている。そのため、チョコ版と容易に識別することができる。悪魔はオリジナルとほぼ同じで、台紙カラーの濃淡による違いはあるもののパッケージ開封後は識別が難しい。


title: 悪魔VS天使シール

text: 2010年5月から、8回に渡って発売された別冊宝島ビックリマン・シールコレクション 悪魔VS天使編シリーズの付録。付録版はチョコ版にならって復刻した宝島オリジナルのシールで、チョコ版とは材質、色合い、イラスト、文字、レイアウトなど若干の差異がある。アンカットシールで、シールがキャラクターごとに裁断されていない。ヘッドは全て疑似プリズムに統一され、ホログラムのキャラクターは着色されている。シリーズ初期はチョコ版とほぼ同じなので裁断面がキレイな場合は判別が難しい。シリーズ中盤から48mm以外のサイズに変更、描き下ろしのキャラクターも増えた。初期の付録版シールをチョコ版としてインターネットオークションなどに出品し、取り引き上のトラブルになる事例も散見される。


title: 悪魔VS天使シール

text: ビックリマン生誕30周年を記念して2007年3月にBMホロセレクションが発売され、翌2008年4月には続編となるBMホロセレクション2が発売された。ビックリマンの人気キャラクターが印刷された箱のパッケージに、ウエハースチョコ菓子と透明の内袋に入ったシールが1枚が封入されていた。外箱のデザインは、1弾でブラックゼウス・ヘッドロロコを中心に3種類、2弾でスーパーゼウス・スーパーデビル・ヘラクライストの3種類があった。2018年に限定販売されたホロセレクション特別セット（通称：ホロセレ2018）とは別物である。


title: 悪魔VS天使シール

text: すべてホログラムのシールで、ヘラクライスト（2種）と異聖メディアのみカラー付きホログラムとなっている。従来ホログラムだった11種に新規13種を加え、全24種類となっている。チョコ版を忠実に再現しているが、ブラックゼウスはオリジナルに比べると光り方が弱い。台紙は全て水色に統一されており、1弾は『30th BIRTH ANNIVERSARY』、2弾は『BMホロセレクション2』の透かしが入っている。裏書きはチョコ版と基本的に同じだが、いくつかの誤字や誤変換がある。


title: 悪魔VS天使シール

text: ビックリマン伝説シリーズにあわせて、2012年12月に発売されたビックリマン伝説 コレクションバインダーに特典として封入された悪魔VS天使シール。バインダーのデザインは、ウエハースチョコをモチーフにしており、片面9ポケット×10シートで合計90枚格納できる。バインダー版は全3回発売され、各回に2種類のヘッドがあり希望のものを購入することができた。シール種類は全部で6種類、イラストはチョコ版と同じ、素材は全てカラー付き疑似プリズムで台紙カラーは白で統一されており、裏書きはチョコ版と同一のものとなっている。


title: 悪魔VS天使シール

text: 1987〜1988年 韓国で販売されたスリスリ風船ガム (수리수리 풍선껌) のおまけ、スリスリ版とも呼ばれる。ビックリマンではなく『スリスリ』(韓国語のアブラカタブラ) という商品名で展開されていた。風船ガム (イチゴ味) で価格は100ウォン（当時で約10円）だった。1〜3弾（112種類）が展開されており、ヘッドは、シュポゼウス、シャマンカン、シュポデビル。チープな品質にも関わらず希少性の一点だけで、1枚が数万〜数十万円するコレクター泣かせのシリーズである。


title: 悪魔VS天使シール

text: 2004年 インドネシアで販売されたビックリマン風船ガム (BIKKURIMAN PERMEN KARET) のおまけ。風船ガム（イチゴ味）で価格は500ルピア（当時で約5円）だった。1〜3弾（94種類）が展開されており、ヘッドはスーパーゼウスとシャーマンカーンの2種類のみ。シール素材は全て紙で統一され、簡素なつくりになっている。韓国版とは異なり、現存数が多く入手しやすい。


title: 悪魔VS天使シール

text: 1987〜1988年の夏休みにロッテオリオンズの本拠地である川崎球場で応援に来た子供たちに配布されたシール。ビックリマン風に描かれたロッテ選手シールが専用のポチ袋に3枚1組で封入されていた。ビックリマンに分類されることが多いが、正式な名称はオリオンズ ヒーローシールである。前期と後期で各10種類、合計で20種類のシールが存在する。前期と後期のイラストは同一だが、装飾や裏書きが異なる。ほとんど市場に出回ることがなく、極めて高いプレミア性を誇る。なかでも後期のスーパーオリオン (青プリズム) は250万円を超える金額で取り引きされることもある。


title: 悪魔VS天使シール

text: 2008年2月、上海鑑定団（ホビー系リサイクルショップ）3周年記念で謎のビーエムジパング伝説イベントが開催され、記念品としてGxS（グリーンハウス×上海鑑定団）クリエイトシールが販売された。イラストはグリーンハウスが手掛けており、悪魔VS天使シールを彷彿とさせる世界観を醸している。スーパーヒミコは、GREEN HOUSE CHARACTER LAND 中央上部にも描かれている。


title: 悪魔VS天使シール

text: インターネットラジオ番組『南青山商品研究所』でリスナーへのプレゼントとして2008年頃から配布されたノベルティ。正式名称は南青山商品研究所 研究員シールで、通称は南商研シール。番組スタッフがビックリマン風に描かれており、全6種類のシールが存在する。オリオンズ版風のポチ袋にシールが1枚封入されていた。市場にほとんど出回ることがないため、全てを揃えることは至難の業である。


title: 悪魔VS天使シール

text: 1980年代後半、悪魔VS天使シールに熱狂していた子供たちが成長して大人になり、インターネットで情報収集と売買を行い少年時代の夢を叶えようとしている。悪魔VS天使シールは、既に終了しているため新たに供給されることはない。にも関わらず経済力をもつ大人たちの需要は増えつつある。この需要と供給のアンバランスがシールのプレミア化を招いている。当時はシールを保護するスリーブも市販されておらず、子供たちは輪ゴムでまとめてポケットに入れて持ち歩くなど粗悪な取り扱いが普通だった。そのため、シールの状態はプリ欠け・ホロ欠け・角折れ・台紙汚れなど当たり前で、コンディションの良い状態・未開封で現存するものは非常に数が少なく貴重なものになっている。状態の良さを表現するために、完品・マスター品・角ピンピンなどと表現されることがある。


title: 悪魔VS天使シール

text: アイス・スナック版の再販で1〜5弾は供給が増えたためプレミア性は低い。チョコ版の6〜9弾は再販がなく人気キャラクターも多いためプレミア化、ギミック豊富な終盤の26〜31弾もプレミア性あり。アイス版は生産量が少なかった終盤の12〜15弾がプレミア化している。イラストが追加された12弾 魔スターP・野聖エルサM・聖梵ミロクは人気がある。最終弾の15弾 愛然かぐやはアイス版のなかでも最もプレミアがついており、入手するのは至難の業である。スナック版は公正取引委員会の影響で5弾 サンタマリアに若干のプレミア性がついている。


title: 悪魔VS天使シール

text: 2015年4月1日、ロッテは4月1日 (エイプリルフール) をビックリマンの日として制定し日本記念日協会に登録した。毎年4月1日に「人を驚かせ、ビックリさせる」というコンセプトのもと企画を行っている。ビックリマンと冠しているが、企画の中心はすべて悪魔VS天使シールである。


title: 長谷邦夫

text: 長谷 邦夫（ながたに くにお、1937年4月7日 - 2018年11月25日）は、日本の漫画家、漫画評論家、小説家、エッセイスト、詩人、作詞家、元大垣女子短期大学・椙山女学園大学・中京大学・宇都宮アート&スポーツ専門学校等の講師。元日本マンガ学会理事。赤塚不二夫の長年のブレーン役。パロディ漫画におけるパイオニアとして知られる。日本の教育における漫画学科の草創期から関わっている人物でもある。


title: 長谷邦夫

text: 石森章太郎主宰の東日本漫画研究会の同人として、赤塚不二夫とデビュー前から交流していた。彼らがトキワ荘に入居すると通い組として参加。もともと現代詩を書く文学青年でもあり、江戸川邦生名義で小説も発表した。また、SF同人誌『宇宙塵』の初期からの会員でもあった。他に1974年、井上陽水『氷の世界』収録曲「桜三月散歩道」（元来は『まんがNo.1』の付録のソノシートのために作成された曲）の作詞で日本作詩大賞LP賞を受賞した。1970年代は山下洋輔トリオとの交友も深く、タモリが上京して初めて芸を披露した場面にも立ち会っている。


title: 長谷邦夫

text: のちに所属したフジオプロでは、アイデアマン・作画などを担当し、『おそ松くん』『ひみつのアッコちゃん』『天才バカボン』『もーれつア太郎』『ギャグゲリラ』など主要作品の全てに関わる。また、赤塚のアメリカ取材（『MAD』編集部への往訪）や赤塚が企画した写真漫画（『週刊少年サンデー』掲載。アクターとして出演）にも携わった。


title: 長谷邦夫

text: 文章を書かない赤塚に代わりゴーストライターとして赤塚名義で発表した原稿も多い。週刊少年ジャンプ誌の赤塚賞、週刊少年サンデー誌の新人コミック大賞の選考も、赤塚が体調を崩していた頃（1986年）、その代理として担当していた。『ライブ・イン・ハトヤ』や『ウナギイヌ合唱隊』など、赤塚が漫画以外の活動をした時も常に共に行動するなど一心同体の存在だった。


title: 長谷邦夫

text: 90年代の独立以降は、漫画家として創作活動をするよりも、主に講師として後進の指導や、漫画評論家としての講演を行っていた。このため、同時代の漫画事情に同年代の漫画家よりも詳しかった。また2006年4月からは、アートアンドスポーツ専門学校が新設した小説・シナリオ科の大衆文藝演習の講師も務めていた。


title: 長谷邦夫

text: やがて投稿仲間の石森章太郎が主宰する東日本漫画研究会の同人となり、肉筆回覧同人誌『墨汁一滴』の執筆陣に加わる。石森や赤塚不二夫らが住む豊島区椎名町のトキワ荘に出入りしていたため、新漫画党員ではないが広義の「トキワ荘メンバー」に含める場合がある。同じ東日本漫画研究会員で、トキワ荘に入居または出入りしていたメンバーには、横田とくお、横山孝雄、高井研一郎、山内ジョージなどがいた。


title: 長谷邦夫

text: 1955年の高校三年の夏休みに、東京の小松川で就職をしていた赤塚不二夫と共に、上京してきた石森章太郎を出迎えて、三人で初めて手塚治虫のいた並木ハウスを訪ねた。翌日、石森と二人で初めてトキワ荘を訪れ、寺田ヒロオや藤本弘（藤子・F・不二雄）、安孫子素雄（藤子不二雄A）の三人とも対面する。


title: 長谷邦夫

text: 同年、『漫画少年』の廃刊の知らせを受けて、赤塚と二人で学童社の編集部を訪ねる。そこで次号が出ていれば、寺田ヒロオ選考の『漫画つうしんぼ』への投稿が入選していた事実を知り怒りに打ち震えた。石森の『二級天使』の原稿を回収。自身の入選作は『墨汁一滴』に掲載した。


title: 長谷邦夫

text: 1957年、SF小説同人誌宇宙塵が創刊されると連絡をとり、星新一や光瀬龍らの同人と交流を持った。また主宰の柴野拓美の勧めで同誌において初めて短編小説『石段』を発表する。手塚治虫も参加した日本SF大会の第一回からの参加者でもあり、石森章太郎にも参加するように呼びかけた。


title: 長谷邦夫

text: 1965年、トキワ荘グループが創立したアニメ企画会社スタジオゼロに藤子・石森に請われて入社する。同社雑誌部のチーフアシスタントになり、『オバケのQ太郎』や『レインボー戦隊ロビン』を手掛ける。また、赤塚の『まかせて長太』のアイデア・アシスタントをよこたとくおと務めた。


title: 長谷邦夫

text: 同年スタジオゼロの新宿十二社の市川ビル移転に伴い、雑誌部は、藤子スタジオ、つのだプロ、赤塚のフジオ・プロダクションに分割される。長谷はフジオプロ所属となった。この時から古谷三敏と二人で、赤塚作品のアイデア・スタッフを務めるようになる。またマネージャー業務、ペン入れ作業なども手伝い始める。この時期、赤塚不二夫にキャラクターを描いてもらった『しびれのスカタン』を、少年画報で連載開始する。


title: 長谷邦夫

text: 1966年、『おそ松くん』ブームの最中、華書房の依頼により赤塚不二夫名義で『シェー!!の自叙伝―ぼくとおそ松くん』を書き下ろす。これが文章本の初めての書き下ろし仕事となるが、文章が90ページにしかならず、後半は赤塚漫画の収録になった。


title: 長谷邦夫

text: 1969年、『COM』にパロディ漫画『バカ式』(『ねじ式』と『天才バカボン』の混合)、『ゲゲゲの星』(『ゲゲゲの鬼太郎』と『巨人の星』の混合)などを次々と発表。一連の混合パロディ漫画シリーズは、当時流行っていた漫画評論におけるギャグ漫画軽視や、過剰解釈に対する強烈なメッセージであった。しかし掲載誌の変更に伴い、そういったメッセージ性は減少していった。


title: 長谷邦夫

text: 1970年、赤塚不二夫名義で『ニャロメのうた』『ケムンパスでやんす』で初の作詞に挑戦する。この曲はニャロメブームの影響も相俟って、オリコンチャート62位。公称10万枚を売り上げた。つづけて『ココロのシャンソン』など赤塚キャラクターソングの作詞を手掛ける。音楽方面の仕事がきっかけで、藤圭子や井上陽水の売り込みの相談を受けたり、山下洋輔と面識を得る。


title: 長谷邦夫

text: 1972年に赤塚不二夫責任編集と題した雑誌『まんがNo.1』が創刊されると編集長を任された。しかし赤塚は多忙を理由に編集作業には一切関わらず、事実上は長谷の個人誌のような有様になり、配本の不手際など実務の不慣れも重なって赤字を垂れ流すだけになり、一度も利益を出さないまま廃刊になった。


title: 長谷邦夫

text: 1973年、中村誠一から、博多のタモリの存在を聞かされて興味を持つ。彼を呼び寄せるために新宿のバー「ジャックと豆の木」で交通費のカンパを募った。やがてカンパで上京してきたタモリの芸に圧倒され、赤塚不二夫に紹介しようとするが、最初はそんな芸達者な素人がいるとは信じようとしなかった。しかしタモリを見た赤塚はたちまち虜になり、この年に離婚をして一人暮らし用に借りていた目白のマンションを、無償でタモリに提供することになる。


title: 長谷邦夫

text: その年、フジオプロの経理担当による数億ともいわれる横領事件が、マネージャー業務を担当していた横山孝雄らの調査により発覚。これによってフジオプロ在籍の各作家の印税プール金の支払いに支障をきたすことになった。その後赤塚は、負債額を全額返済するものの、古谷三敏と芳谷圭児は、アシスタントを引き連れフジオプロを離脱しファミリー企画を設立。長谷は北見けんいちや、あだち勉、斎藤あきらなどと共にフジオプロに残留した。


title: 長谷邦夫

text: 1981年、NHK特集『現代マンガ家立志伝』で、『ギャグゲリラ』のアイデア会議の様子を撮影される。また、取り壊される前のトキワ荘を手塚治虫や赤塚ら元住人で訪問する際も、通い組としてつのだじろう、横山孝雄と共に参加。


title: 長谷邦夫

text: 1988年、赤塚自身が赤塚作品それぞれを分析するという体裁の『ラディカル・ギャグ・セッション―挑発する笑いの構造』を、赤塚不二夫名義で書き下ろし。河田書房新社より出版される。(同書は2018年に『ギャグ・マンガのヒミツなのだ！』と改題、フジオプロ監修で追補・再構成され文庫化された)。長谷邦夫としてのエッセイ単行本『1の思想』をMG出版より発表。


title: 長谷邦夫

text: 1989年、『まんが「消費税戦略」入門―この対策であなたの会社は得します』を赤塚不二夫名義でダイヤモンド社より描き下ろす。二ヶ月で描き上げるためホテル・カンヅメ生活が続き、2月9日に亡くなった手塚治虫の通夜には行けなかった。3月2日の本葬には、赤塚不二夫、北見けんいちの三人で出席した。


title: 長谷邦夫

text: 1992年に長谷や赤塚の先輩格だった寺田ヒロオが過度な飲酒の末に亡くなる。同じ頃に赤塚のアルコール依存症も進行して漫画活動に支障を来たすようになり長谷はフジオ・プロを退職した。退職に至る直接のきっかけは、91年から週刊女性に連載していたリメイク版『へんな子ちゃん』のアイデア会議に呼ばれなくなったことによる。机も私物もそのままで電話で退職を伝えたと本人は語る。しかし実際は赤塚夫人で社長の真知子と桑田裕との確執によりフジオプロ内での立場が悪化、赤塚も長谷を擁護せず、追放される形での退職だった。


title: 長谷邦夫

text: 2004年5月に、ノンフィクション小説『漫画に愛を叫んだ男たち トキワ荘物語』を発表。赤塚不二夫に出会ってから、トキワ荘時代とスタジオゼロを経て、全盛期のフジオプロ時代、そして決別に至るまでの出来事を詳細に綴っており、自身による赤塚不二夫論の集大成になり、赤塚ファンや関係者の間で話題になる。


title: 長谷邦夫

text: この本の出版をきっかけに、元赤塚番記者の武居俊樹と数十年ぶりに面会し、自身も赤塚との思い出を文章にまとめると伝えられる。これは翌2005年に『赤塚不二夫のことを書いたのだ!!』と題した単行本として発表された。この年は長谷も、赤塚不二夫の生涯を、今度は漫画作品『赤塚不二夫 天才ニャロメ伝』として描き下ろした。


title: 長谷邦夫

text: 続いて自信が漫画家を志すきっかけとなった手塚治虫の「手塚論」の執筆にとりかかっているとブログで報告していたが、2013年4月30日、脳出血で倒れ、以後本人に変わって長男がブログを代筆するようになる（この時点で事実上、活動は終了となった）。11月には特別養護老人ホームに入所していたことが報告された。


title: 長谷邦夫

text: それから5年ほど動静が途絶えていたが、2018年11月25日、うっ血性心不全のために死去していたことが12月2日に公式サイト及び公式ブログにて報告された。81歳没。報告によると、栃木県高根沢町の特別養護老人ホームに入所していたが、2017年夏頃に痰の吸引が必要となって同町内の病院に移り、誤嚥性肺炎を繰り返し身体の衰弱が進行して亡くなる半年ぐらい前から心不全状態であったという。


title: モ式小銃

text: 昭和12年（1937年）の日独伊防共協定の成立を受けてこれを記念し、昭和13年（1938年）に小銃をドイツから約50,000挺購入し、「モ式小銃」として昭和14年（1939年）に準制式化した物である。モはモーゼルの意味である。昭和12年に日中戦争(支那事変)が始まり、小銃の需要が高まったことと、新たな同盟国への政治的配慮が購入の理由であった。


title: モ式小銃

text: ドイツから輸入された、M1924・Kar98k・vz.24を、1939年4月から5月にかけて、開発中の試製九九式小銃との比較審査を行い、使用に問題無しと判定され、同年10月にそれぞれI型・II型・III型の名称で準制式化された。


title: モ式小銃

text: 7.92 mm×57 モーゼル弾は、日本国内の工廠でチェッコ機銃用や九八式旋回機関銃用に生産されていた。また満州の新京や奉天の工廠、占領した中国各地の工廠でも生産されており、現地調達もできたので、弾薬補給の心配はなかった。


title: モ式小銃

text: 中国の軍隊の小銃の口径は多種多様な種類があったが、中心となったのは6.5 mmと7.92 mm（8 mmと表記することもあり）の2種類であった。6.5 mmは主に日本の三十年式実包と三八式実包であり、三八式実包は山西省で生産が行われた。


title: モ式小銃

text: 中国で生産されたモーゼル式小銃は主に、漢陽八八式歩槍（Gew88のコピー）、M1903（6.5 mm口径）、M1904（6.8 mm（7 mmと表記することもあり）口径）、元年式歩槍（1912年、6.8 mm（7 mm）口径、後に7.92 mm口径に変更、元年式7.92毫米歩槍と改称）、M1898、十三年式7.9毫米歩槍（張作霖政権で生産、1924年、チェコスロバキア製、7.92 mm口径）等があった。この他に内戦期には各国の小銃が輸入された。国民政府は26種類もの小銃を使用していたとされる。


title: モ式小銃

text: 1934年（昭和9年、民国23年）、再統一を果たした国民政府はモーゼル・スタンダードM1924を軍の主力小銃とすることを決定する。この小銃は蔣介石の名から中正式歩槍（歩槍は中国語で小銃の意味）と命名された。1935年（民国24年）から各地で生産が行われ、国民革命軍の主力小銃となった。


title: モ式小銃

text: これらの雑多な鹵獲モ式小銃、満州生産型モ式小銃、輸入モ式小銃は、弾薬規格が違う日本陸軍では基本的に使用されず、満州国に譲渡され満州国軍に配備されたほか、満州の後期結成師団、汪兆銘政権軍、皇協軍（捕虜や投降中国兵を集めて編制）などに配備されたり、日本海軍が教育訓練用に使用したり、シャム王国軍向けに輸出された（いわゆるシャム・モーゼル）。また日本国内で三十年式銃剣に似たモ式小銃専用銃剣も生産され、シャム王国に輸出された。


title: モ式小銃

text: 46式小銃は8 mm×50R弾の45式弾薬（円頭弾、弾丸重量15.4 g、初速624.8 m/s）を使用していたが、1923年には8 mm×52R弾の66式弾薬（尖頭弾、弾丸重量11.7 g、初速685.8 m/s）を使用する三八式歩兵銃を新たに66式小銃として採用する。よって46式小銃と66式小銃に構造及び弾薬の互換性は無い。


title: モ式小銃

text: 46式小銃のGew98と異なる点としては、三十五年式海軍銃と同様の手動式遊底覆（ボルトカバー）が付属している事である。これらの銃はシャム・モーゼルまたはサイミーズ・モーゼル（Siamese Mauser）とも呼ばれる。


title: トヨタ・セプター

text: アメリカ合衆国ではケンタッキー州の工場で生産し、現地向けのカムリとして販売されており、最大のライバルはアコードなどであった。車台は10系ウィンダムと共通である。ボディは曲線的なデザインが特徴のセダン・ステーションワゴン・遅れて導入されたクーペがある。セダンは国内生産、ステーションワゴンとクーペは上記ケンタッキー工場製が日本に輸入され販売された。エンジンは各ボディともV6･3.0Lの3VZ-FEと直4･2.2Lの5S-FEが設定された。


title: トヨタ・セプター

text: 日本市場では同時期にフルモデルチェンジしたマークII3姉妹の存在と、当時の同クラスセダンの購入者層は高級感を好む傾向が強かったため、内外装の見た目がカムリとほとんど変わらないセプター・セダンは販売が低迷した。クーペは形状が2ドアセダンに近く、地味でスペシャリティ性に欠ける外観だったこともあり、高級感・スペシャリティ性を最重要視される日本のクーペ市場では全く歯が立たず、さらに売れ行きは低迷した。


title: トヨタ・セプター

text: しかしステーションワゴンは当時のワゴンブームの波に乗り、価格設定も比較的手ごろだったため販売は堅調だった。トヨタのFFステーションワゴンでは唯一の後席格納式シートを備えた7人乗りでもあった（後席格納式シートを持つのはクラウンワゴンがある）。さらにリヤワイパーがフロントワイパーと同じく2本搭載されていたため視認性も良かった。


title: THE OUTLETS HIROSHIMA

text: 広島市佐伯区石内地区において広島電鉄が開発した、住宅団地・物流団地が集積するニュータウン「西風新都グリーンフォートそらの」の商業施設エリアにイオンモールが「西風新都プロジェクト」として建設したアウトレットモールである。


title: THE OUTLETS HIROSHIMA

text: イオンモールのアウトレットモール業態としてはイオンレイクタウン (埼玉県越谷市) の「レイクタウンアウトレット」に次ぐ2店舗目で、新規開発から手がける施設としては初の店舗となる。イオンモールは「THE OUTLETS」の業態を単なる本格的アウトレットモールではなく「エンターテイメント」や「地域との出会い」を絡めた「地域創生型商業施設」と位置づけており、中四国／広島県初出店となる店舗を中心とした127店のアウトレットショップの他、通年オープンのスケートリンクや映画館 (シネマコンプレックス) 、ボウリング場、瀬戸内や広島の名産品を扱う物産店等、アウトレットに「コト消費」の要素を織り交ぜた複合施設となっている。


title: THE OUTLETS HIROSHIMA

text: 建物は2階建てで、1階が「ライフデザインフロア」と銘打ち、従来のイオンモール同様、エンクローズドモール型のモール形式で、イオンスタイルや書店、娯楽施設、フードコート、郵便局などの従来のイオンモール同等のテナントが入居している。


title: THE OUTLETS HIROSHIMA

text: 一方2階は「本格アウトレットフロア」と銘打ったオープン型のアウトレットゾーンとなっている。ライフデザインフロアには中央にイオンスタイルを核とした「よりみちマルシェ」を配置し、一方にフードコートとイオンシネマ広島西風新都 (後述) とカプコンのアミューズメント施設の入居する「ほしかげシティ」、その中間にフードコート「にしかぜダイナー」、反対側にトイザらスの大型店舗や専門店、広島電鉄から寄贈された路面電車等が配置される「なみのわガレージ」とエリア分けされている。


title: THE OUTLETS HIROSHIMA

text: イオンシネマ広島西風新都 (イオンシネマひろしませいふうしんと) は、THE OUTLETS HIROSHIMA 1階の「ほしかげシティ」に出店するシネマコンプレックス。イオンエンターテイメントの展開する「イオンシネマ」の一つで、広島県では広島イースト (広島段原ショッピングセンター) 内の「イオンシネマ広島 (旧ワーナー・マイカル・シネマズ広島)」に次ぐ2店舗目。9スクリーンあり、全館に「コクーンシート」と呼ばれるシートを採用している。最大収容の6スクリーンには、高画質映像と立体音響を備えた3Dシステム「ULTIRA」(ウルティラ) が採用されている。


title: 匿名掲示板

text: 匿名掲示板（とくめいけいじばん）とは、多くの投稿が匿名で行われる電子掲示板のこと。『通信ネットワーク用語事典』によれば、ウェブサイトの管理者がリモートホスト情報などを取得・保存をしておらず、投稿者の身元を特定することが難しい電子掲示板のことを指す。


title: 匿名掲示板

text: オンライン匿名性の起源は、1980年代後半のUsenetニュースグループに無効な電子メールアドレスを使用してニュースグループに投稿する利用法にまで遡ることができる。この手法はある種のセンシティブなトピック（エロや出会い系など）が付随するニュースグループにおける議論で主に用いられた。一例は、1988年頃にDave Mackによって立てられたSMに関するニュースグループalt.sex.bondageがある。情報の投稿を匿名で利用することを促進するオンラインサービスは1992年半ば頃からサイバーパンクグループに端を発して急速に広がった。ワールドワイドウェブによるインターネットが始まってからも、匿名掲示板サービスが、匿名メール転送サーバー (、メール送信者のメールアドレスを除去してから受信者に転送する) や偽名メール転送サーバ (、匿名メールと異なり返信を受けることができるが、メール所有者は特定できない) を利用してサービス提供されたが、多くは長続きしなかった。匿名投稿に対してネット市民やシステム管理者の反発による削除・閉鎖要求が強かったためである。匿名サーバ（、ユーザーのIDを改変して匿名化して転送するサーバ）で著名なものにはKleinpaste, Clunie and Helsingiu (Anon.penet.fri) があった。1993年には匿名サーバから転送されたメッセージの投稿をキャンセルするシステムなどが開発されている。1993年には匿名投稿者がサイエントロジーのコンピュータからデータを盗み出してニュースグループに投稿し、サイエントロジーがニュースグループの運営者と通信事業者を訴えるという事件が発生した。また同年、LifeStylesという掲示板で"Poo Bear"と"Wild One"という匿名投稿者によって児童ポルノが多数投稿され、警察による捜査によって投稿者が逮捕される事件も発生した。1996年には、サイバースペース独立宣言が行われた。


title: 匿名掲示板

text: 2ちゃんねるや4chanなどの匿名投稿ができるワールドワイドウェブ上の巨大な電子掲示板の前身はあやしいわーるどやあめぞうなどのテキスト掲示板() である。しかし、巨大匿名掲示板はUsenet文化に大きくインスパイアされている。不謹慎ネタが主要トピックになったのは後のことで、もともとは技術についての議論などが主要なトピックであった。


title: 匿名掲示板

text: 立教大学の田辺龍は、日本では、狂歌を代表とする江戸時代の落書き・パロディの文化が「面白い」情報を流通させるメディアとして匿名掲示板に継承されていると2006年に指摘した。鈴木淳史は日本で落書や落首の権力へのあざけりや告発の文化が匿名掲示板である2ちゃんねる（後の5ちゃんねる）に受け継がれたと2003年に見なした。


title: 匿名掲示板

text: 藤原正弘と木村忠正はインターネットサービスの類型を分類し、どのようなサイトがどのような文化傾向と親和性が高いかを論じ、そのなかで匿名掲示板は不確実性を回避する傾向が高く一般的信頼を持ちにくい文化傾向と親和性が高いとした。


title: 匿名掲示板

text: 発信元が分からないようにされ投稿者の情報が秘匿されると強調されている掲示板で名誉毀損、および侮辱にあたる発言が行われ運営者が（情報開示を恐れて）その削除を怠ったいわゆる「動物病院対2チャンネル事件」では、被害者が損害賠償金250万円の支払いを求めた。平成14年12月25日控訴審の判決で東京高裁は「匿名性という本件掲示板の特性を標榜して匿名による発言を誘引している控訴人には、利用者に注意を喚起するなどして本件掲示板に他人の権利を侵害する発言が書き込まれないようにするとともに、そのような発言が書き込まれたときには、被害者の被害が拡大しないようにするため直ちにこれを削除する義務がある」とした。


title: 視野

text: 正常な人で、片目では鼻側および上側で約60度、下側に約70度、耳側に約90～100度と言われている。両眼がほぼ平面の顔面上にあるため、両目で同時に見える範囲が広い（左右120度）代わりに、両目が顔の左右に付いている他の動物と比べて総合した視野は広くない（左右180～200度）。


title: 視野

text: 視野の測定には、対座法、平面視野計法、動的量的視野測定法（一般にゴールドマン視野計が使われる）、静的量的視野計測法（一般にハンフリー視野計が使われる）がある。一般的には片眼ずつ測定を行う。先に挙げたとおり、重なり合う部分が大きいため、視野欠損を自覚しづらい面があり緑内障などの疾患の早期発見が困難になることが多い。逆に言えば末期に至るまで不便さを自覚しない可能性もある。


title: 視野

text: 動物の種によってもその視野は大きく異なる。主に肉食動物は獲物を狙うために両眼視ができる方がよく、目が顔の前にあるため狭い。草食動物では目が顔の横にあり、両目での視野は広い。これは肉食動物をできるだけ早く発見し、それから逃げやすいようにとの適応と考えられる。


title: 藍美代子

text: 藍 美代子（あい みよこ、旧芸名：純 エリ子（じゅん えりこ）、本名：宮澤 美代子（みやざわ みよこ）、1954年6月20日 - ）は、宮城県石巻市出身の元歌謡曲、現在ジャズの歌手で、パブスナック経営者。


title: 藍美代子

text: 小学校低学年の頃から声楽、ピアノ、日本舞踊および三味線を習った（仙台市青葉区に本社・本店のある大井宝石店のコマーシャルソング（1965年）では、当時小学生とは思えない素晴しい歌唱を披露している）。1970年に日本コロムビアのオーディション番組『全国歌謡コンクール』で優勝。同年に「純エリ子」の芸名で日本コロムビアレコードよりデビュー。デビューシングル『初めての約束/悲しみのバラード』他3枚のシングル盤を発表。NETテレビの子供向け番組『よーい!どん』の歌も歌ったが1972年8月に一旦引退。一時は田舎に帰ることも考えたという。


title: 藍美代子

text: 1973年にNET系オーディション番組『スター・オン・ステージ あなたならOK!』で第一回の優勝者となり渡辺プロダクションに所属。同年8月「藍美代子」の芸名で再デビューした。ワーナー・パイオニアよりデビューシングル『ミカンが実る頃/風小僧』を含む7枚のシングル盤、フルアルバム『わたしの四季』、4曲入りミニアルバム『若草の誓い』を発表し、張りのある澄んだ声と優れたテクニックとを駆使した、本格的な歌唱が評価された。


title: 藍美代子

text: テレビメディアでも、TBSテレビのアニメーション『星の子チョビン』（1974年）のテーマソングを歌い人気を博す。愛媛県青果販売農業協同組合連合会（現えひめ飲料）の『ポンジュースの歌』『愛媛みかんの歌』他TV主題曲CMソングなど多数。ザ・ドリフターズ主演の松竹映画『超能力だよ全員集合!!』（1974年）にも出演。


title: 藍美代子

text: 1978年に歌手活動の幅を広めるため渡辺プロダクションを退社し単身渡米。1981年に仙台市・国分町でパブスナック「ビーネ (biene)」をオープンさせ、オーナー及び歌手としてコンスタントに活動を続けている。


title: 藍美代子

text: 以前よりライブでは洋楽ポップスも愛好して歌ってきたが、近年ではジャズヴォーカルに傾注し、地元仙台でのジャズライヴに加え、2003年10月から一年間ラジオ石巻（石巻のコミュニティFM局）で洋楽系の音楽番組『Sound of River』のパーソナリティを担当。2004年からはピアノの師でもある嶋津健一が率いるトリオと共に、東京のジャズスポットでもジャズヴォーカリストとして活動、2005年6月20日にはジャズのスタンダードナンバーを歌った30年ぶりの新アルバム『biene』を発売している。


title: ブルータル・ジャスティス

text: 『ブルータル・ジャスティス』（"Dragged Across Concrete"）は、2018年のアメリカ合衆国・カナダのクライム・スリラー映画。監督はS・クレイグ・ザラー、出演はメル・ギブソンとヴィンス・ヴォーンなど。R15+指定。


title: ブルータル・ジャスティス

text: 『ザ・インシデント』や『パペット・マスター』の脚本を担当、『トマホーク ガンマンvs食人族』や『デンジャラス・プリズン -牢獄の処刑人-』で容赦なきバイオレンス描写、独特の世界観から、ジャンル映画ファンの間で「暴力の伝道師」として知られるS・クレイグ・ザラー監督の日本初公開作品。


title: ブルータル・ジャスティス

text: 本作は批評家から好意的に評価されている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには146件のレビューがあり、批評家支持率は76%、平均点は10点満点で6.9点、批評家の一致した見解は「そのタイトル（原題：Dragged Across Concrete）通りに残忍で過酷な『ブルータル・ジャスティス』は、高速のスリルではなく、ゆっくりと燃えるようなドラマを目指しており、それを実現するために適切なキャストを揃えている。」となっている。


title: プルーム (喫煙具)

text: プルーム （Ploom）は、日本たばこ産業（JT）から製造・販売している日本の喫煙具およびたばこ製品である。一般的なたばこと異なり、タバコ葉を電気により加熱することでニコチンやその他の成分を蒸発させ吸引する喫煙具である。加熱式たばこ。2016年に販売停止。


title: プルーム (喫煙具)

text: 後継製品のPloom TECH（プルーム・テック）は2016年3月に発売。全国販売されている。こちらは、液体を電気で加熱・気化させ、蒸気をカプセルに入ったタバコ葉に通過させて吸引する喫煙具となっている。


title: プルーム (喫煙具)

text: JTはこの蒸気をベイパー（Vapor）と呼称しているが、VAPE(ベイプ)とされることが多い。本体は「電気加熱型たばこ用具」の区分で販売され、タバコ葉が組み込まれたカートリッジ（たばこポッド）となっており12個1セットで販売される。電子たばことの違いは吸引する素材が液体ではなく、たばこ葉および香料を直接加熱・吸引することであり、たばこ税の課税対象となる。


title: プルーム (喫煙具)

text: プルームは2013年12月の発売当初、公式サイトからの通信販売のみであったが、2014年1月には原宿のカフェにおける対面販売を行っている。ただし既存のたばこ店での販売は行われていない。2016年2月に本体の出荷を停止し販売停止した。


title: パッサカリア

text: パッサカリアはスペインに起源を持ち、スペイン語の pasear （歩く）と calle （通り）に由来している。パッサカリアは17世紀初期にはギターで和音を奏するリトルネッロ（歌の前奏・間奏などの器楽演奏部分）を意味していた。


title: パッサカリア

text: パッサカリアに対する言及は1605年頃のスペインの文献に初めて現れる。によるギターのためのタブラチュア "Nuova inventione d'intavolatura per sonare li balletti sopra la chitarra spagniuola" （1606年）に収録されているパッサカリアは I-IV-V-I という和音連続である。通常の記譜法で書かれたパッサカリアの最初の例はジローラモ・フレスコバルディの『トッカータ集第2巻』（1627年）の "Partite sopra passacagli" である。


title: パッサカリア

text: パッサカリア及びチャッコーナ（シャコンヌ）は芸術音楽の領域に取り込まれるようになって、共にオスティナート・バスに基づく3拍子の変奏曲となり、関係が深くなっていった。主にパッサカリアは短調、チャッコーナは長調の定型が用いられた。フレスコバルディの "Cento partite sopra passacagli" （1637年）ではパッサカリアとチャッコーナが交互に現れる箇所がある。


title: パッサカリア

text: ドイツのパッサカリアはフランスとイタリア両国から影響を受けている。シャコンヌとの関係はより複雑化し、マッテゾン、ヴァルター、クヴァンツといったドイツの理論家は、パッサカリアとシャコンヌの違いを明らかにしようとしたが、徒労に終わっている。


title: 俺たちの明日

text: 41歳になった宮本浩次が、昔や今の友達へ「どうだい？元気かい？がんばろうぜ！」と語りかける内容となっており、レーベル移籍と合わせ、グループにとって一つの転機となる作品になっている。宮本自身も「今の自分たちの等身大の曲が出来た」と語っている。


title: 俺たちの明日

text: ミュージック・ビデオの撮影は、横浜スタジアムの付近にあるビルの屋上で行われた。宮本は撮影にクレーンが使用されると聞いて期待に胸躍らせていたが、肝心なところでカメラが引いていくなど宮本とは息が合わなかったようである。


title: 俺たちの明日

text: リリースと同時期に放送を開始したハウス食品の「ウコンの力」のCMソングに起用されており、翌年になっても断続的にCMに使用されていた。CMに出演していた加藤浩次は、2008年10月7日放送の日本テレビの番組『誰も知らない泣ける歌』において本曲を「泣ける歌」として紹介しているほか、他の番組においても本曲を好きな曲として挙げている。


title: マリア崇敬

text: マリア崇敬（マリアすうけい、devotion to Mary）とは、イエス・キリストの母マリアに仲介者として神への執り成しを願うことを中核とする宗教概念。また、その表現や行事などを指す。古代からの伝統によって東方正教会およびカトリック教会において共有されている概念である。聖母崇敬（せいぼすうけい）ともいう。


title: マリア崇敬

text: カトリック教会における公式なマリア崇敬の教えは、第2バチカン公会議の『』および『教会憲章』などに記載されている。『典礼憲章』では、第5章103において、カトリック教会が1年を通じて「神の母聖マリアを特別な愛情を込めて敬う」ものとしている。理由はイエス・キリストの救いの働きとマリアが、解くことが出来ない絆で結びついているためとしている。『教会憲章』では「神の恵みによって、キリストの諸神秘にかかわった神のもっとも聖なる母として、子に次いですべての天使と人間の上に高められたマリアが、特別な崇敬をもって教会からたたえられるのは当然である。」と規定している。


title: マリア崇敬

text: マリア崇敬は、マリアの無原罪の宿りやマリアの被昇天と共に、唯一・聖・公・使徒承伝を軸とするカトリック教会の特徴の一つに挙げられる。カトリック教会では、マリアを「祈りと神への執り成し」をもってキリスト者を助ける存在、神の母・教会の母として、崇敬の念を持ち、神への取り成しを願う対象としている。マリアに対する崇敬は、三位一体の神に向けられる「礼拝」(Latrīa)よりは下位であるが、他の「天使や諸聖人に対する崇敬」(Dulia)と本質的に異なる唯一の高い崇敬「特別崇敬」(Hyperdulia)と扱われている。この信心についてマリア像が教会にあることや、マリアへ祈ることから、しばしば偶像崇拝であるとの批判がある。それに対してカトリック教会は「礼拝を捧げているものではなく、神への執り成しを願い祈る対象である」「崇拝ではなく崇敬であり、信仰の対象ではない」と主張している。


title: マリア崇敬

text: 2世紀後半のリヨンの司教エイレナイオスは、マリアを最初に本格的に論じた神学者とされる。エイレナイオスは旧約聖書におけるエバと新約聖書におけるマリアを対比して論じた。エイレナイオスによれば、マリアは「従順によって、自分と全人類のために救いの原因となった」のである。


title: マリア崇敬

text: ローマのには、3世紀頃のマリアのフレスコ画が描かれており、これは最も古いマリア絵画とされる。この絵ではマリアが膝にイエスを乗せ、修道服を着た男性が左手に本を持ち、右手にはメシアの象徴である星をイエスに翳している姿が描かれている。プリシア共同墓地には受胎告知とされる描画もある 。サン・ピエトロ大聖堂地下の発掘調査では、マリアと使徒ペトロが共に描かれているフレスコ画が発見されている。


title: マリア崇敬

text: マリアに願う祈りの最古とされるものは、4世紀のエジプトのギリシア語パピルスの断片に書かれたもので、起源は3世紀と推定される。これはカトリック教会では中世になって「終業の祈り」として使われ広く知られるようになり、ラテン語によるその冒頭句によって「スブ・トゥウム・プレシディウム」（あなたの保護によりすがる）と呼ばれている。


title: マリア崇敬

text: 313年の ミラノ勅令により、キリスト教の礼拝が公けに認められると、これと共にマリア崇敬に関連する文学が発展し始めた。その初期の例として、ローマのヒッポリュトスやアンブロジウスが挙げられる。アンブロジウスはローマに住んでいたがミラノに移り、そこの司教となった人物で、キリスト者の生涯の手本としてマリアを崇敬しており、4世紀においてマリアの処女性を信じる先駆者として後世に伝えられる。


title: マリア崇敬

text: 一般信徒のための司教座聖堂や教会が建てられると、サンタ・マリア・イン・トラステヴェレ聖堂、、サンタ・マリア・マッジョーレ大聖堂など、ローマでマリアに奉献された教会群が5世紀から6世紀の間に建てられた。しかしながらマリアに奉献された教会が最も早く建てられたのは4世紀のシリアとされている。これはシリアの破壊された遺跡の欠片に、「生神女・神の母へ捧げる」とする碑が刻まれていたことから判明した。


title: マリア崇敬

text: 431年のエフェソス公会議では、神の母・乙女として賛美されることが認められた。「テオトコス（神の母）」の称号は、すでに3世紀からキリスト信者の民の信心の中で述べられていたが、このエフェソス公会議で広範な議論の後、神の子の位格における神性と人間性という2つの本性の一致と、おとめマリアに「テオトコス（神の母）」という称号を与えることの正当性について、これらをこの会議で正式に確認したものである。


title: マリア崇敬

text: この公会議の後、マリア信心の真の意味での爆発的な広まりが見られるようになり、神の母マリアに関する教義は451年のカルケドン公会議で改めて確認された。この公会議において、キリストが真の神であり、真の人間であること、そしてキリストが人類の救いのために、神の母マリアから生まれたことが宣言された。


title: マリア崇敬

text: 787年の第2ニカイア公会議においては、神への崇拝 (Latrīa)、天使や諸聖人への崇敬 (Dulia) が定められ、崇拝と崇敬の違い、およびマリアに対する崇敬が天使や諸聖人に対する崇敬より高位となることなどが定められた。


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text: 中世の初期、マリア崇敬は修道会において際立って見ることができ、特にベネディクト系列の会が突出していた。アヴェ・マリス・ステラやサルヴェ・レジーナなどの聖歌が登場し、修道院の単旋律聖歌の中心となった。8世紀になると、「聖母マリアの小聖務日課」()などが、修道士らの時課における祈祷から発展していった。 フランク王国の王朝は、マリアの記念日を祝ったり、マリアの栄光を讃えて捧げる教会を設立してマリア崇敬を奨励した。


title: マリア崇敬

text: ロマネスク建築に見られる主なカトリック教会でマリアに奉献された教会建造物は、ドイツのシュパイアー大聖堂、ベルギーのトゥルネーの大聖堂などが挙げられる。1000年からは、さらに多くの教会が建てられるようになり、ヨーロッパでは、巨大な司教座大聖堂がマリアに奉献して建設された。ノートル・ド・パリ大聖堂、同様にパリの近郊にあるシャルトル大聖堂のようなゴシック建築の司教座聖堂は当時の建造物の傑作である。イタリアのシエナ大聖堂やルクセンブルクのノートルダム大聖堂()のような建築物がカトリックのマリア系教会に増えて行った。


title: マリア崇敬

text: 12世紀と13世紀には、西ヨーロッパにおいてマリア崇敬が驚くほどの成長を遂げて行った。これは一つにクレルヴォーのベルナルドゥスのような神学者の影響を受けた部分が見られる。この傾向はパリのノートルダム大聖堂やフランスの司教座聖堂やバイユー大聖堂が、マリアに奉献されて建てられたことに顕著に現れている。


title: マリア崇敬

text: このように、12世紀から13世紀に掛けてマリア崇敬は高まり、「聖母マリアへの祈り」が普及するようになった。この普及にはシトー会が関わっているといわれ、例として1202年には信徒修道士が暗記しておくべき祈りにマリアへのそれを加えたことが挙げられている。またマリアへの祈りのルミナチオも唱えられるようになる、修道院で私的に唱えられていた詩編唱に影響を与えるなどした。


title: マリア崇敬

text: ウォルシンガムの聖母の出現地やその他、マリアが出現したとされる箇所には、そこへ人々が巡礼するようになり、その数は大きく増えて行った。11世紀と12世紀には、マリアへの巡礼者の数が最高潮に達し,何百もの人々がその数をほぼ絶やさずに、マリア大聖堂から他のマリア大聖堂へと旅する状況だった。


title: マリア崇敬

text: 14世紀では、マリアは憐れみ深い仲裁者、人類の保護者として大きな人気を得るようになった。ペストのような疫病が大流行している間、マリアの助けはまさに神の裁きから庇ってくれるかのように思われた。ルネサンス文化はマリア崇敬による芸術の劇的な成長を証言するものである。


title: マリア崇敬

text: 16世紀に起きた宗教改革運動によって、ヨーロッパ各地でキリスト教派の対立が発生した。政治、社会的に分裂した神聖ローマ帝国では1555年アウクスブルクの宗教平和にて事態の収拾が図られるとともに、領邦教会制として各領邦はカトリックかルター派を公認宗派とした。これは領民の生活にも影響を及ぼし、領民の宗教生活の統制が強化された。プロテスタントによる宗教改革が、ヨーロッパにおけるマリア崇敬に反する勢力となる一方、同時にグアダルーペの聖母など新しいマリアの信心がラテンアメリカで始まった。ここに出現したマリアへの巡礼は現在も続いており、出現地であるに建てられたマリアへ奉献された大聖堂・グアダルーペ寺院は世界でもっとも来場者数の多いカトリック教会の大聖堂として残っている。17世紀と18世紀において聖人たちの著作は、ローマ教皇による激励文に結びつけられた。聖母への信心に関するものが増えて行き、それらの中で新しいマリアに対する教理が定義、発表された。


title: マリア崇敬

text: 19世紀のフランスではマリアの出現報告が多発し、巡礼が盛んに行われたが、ローマで行われた典礼と聖体を重視する宗教運動とともに、リグオーリの神学がフランスに浸透した結果、民間でのマリア崇敬が高まっていたことが背景にある。例えば1820年以降に「ノートルダム」、「無原罪の御宿り」などマリアの名を冠する女子修道会が400以上設立されている。また、1840年から50年にかけて生まれた女の子の名前は31パーセントが「マリ」だった。


title: マリア崇敬

text: フランスでのマリア崇敬の高まりを背景として、フランスの司教たちは1840年にフランス大司教が中心となり、ローマ教皇グレゴリウス16世に「無原罪の宿り」を教皇座によって正規の信仰として定義するように要求した。「無原罪の宿り」とはマリアの母アンナが妊娠してマリアが胎児としてこの世に現れたときから、マリアが将来産むことになるイエス・キリストの功徳によってマリアが汚れのない存在になっているという主張である。その後もイエズス会を中心に要求は継続され、ピウス9世は無原罪の宿りの教理化を世界の司教座に投票で問うた。賛成546票、反対57票という大差によって「無原罪の宿り」は1854年に正式に教理化された。これに対してプロテスタントは聖書に基づかない教理であるとして反対の意を表明し、批判した。


title: マリア崇敬

text: カトリック教会における旧約聖書及び新約聖書の解釈と聖伝は、救いの計画における救い主の母である女性の姿について記載しているとカトリック教会は主張している。例として旧約聖書では、キリストの到来が穏やかに準備されてゆく救いの歴史を挙げている。


title: マリア崇敬

text: この記載では罪に陥った人祖に与えられた約束、蛇に対する勝利の約束の中で、あがない主の母である女性の姿が予言的に示されているとしている。新しいアダムであるキリストの傍らで従順であるマリアは、新しいエバであり、その霊的な母性はキリストにおいてすべての人に広がるとされる。聖イレネオや古代の教父の中には、マリアをエバとを対比し、マリアは新しいエバ、「生きる人々の母(すべていのちあるものの母)」と呼び、「エバによって死が、マリアによって命が」もたらされたと述べている者もいる。時が満ち、シオンの娘であるマリアの協力で、新しい救いの計画があらためて開始された。


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text: この記載の中では、聖母マリアのキリストのあがないの業への協力は、懐胎の時から既に始まっているとされている。新約聖書では、聖母マリアを予言的に表現した幻(ヨハネの黙示録 12章 1-9節)についても記載されている。


title: マリア崇敬

text: マリアはイエスの宣教活動の間、イエスの言葉を受け入れ、信仰の旅路を進み、子との一致を十字架に至るまで忠実に保った。神の配慮によって十字架のもとに立たずみ、マリアは子とともに深く悲しみ、母の心をもってキリストのいけにえの奉献に自分を一致させたとされている。神は、この一致をマリアに求めたと主張されている。聖母マリアは、キリストのあがないの偉業に関わったとされている。


title: マリア崇敬

text: 聖母マリアの「仲介者」という役割は、という教えを傷つけるものではないとカトリック教会は解釈している。人間が恵みを受けるのは、直接キリストからであるとされている。聖母マリアは、「教会の母」であり、恵みの世界で人類の母であると考えられている。そのうえで聖母マリアの役割は、キリストのもとにあってこそ果たすことができるとされる。マリアの仲介は、キリストの仲介の力を弱めるものではなく、かえって強めるものであるとされる。キリストの唯一の仲介に参与し、従属するものであると扱われている。マリアを通じてキリストへ、三位一体の神へと昇るものであると考えられている。


title: マリア崇敬

text: 聖母マリアに保護を願う祈りの歴史は古く、最古とされるものは、エジプトのパピルスの断片に書かれた祈りで、西暦200年代中期頃のものとされる。『教会憲章』に述べられているように、マリアに執り成しを願うことは、神がマリアを特別に選んだという考えに基づいている。教会の頭であるキリストを生んだマリアは、恵みの領域において教会の母である。マリアは天に上げられた後も、限りないキリストの功徳をもって、危険や困難に取り巻かれている人々が、無事に天国にたどりつけるように守り助ける役割を果たし続けているとされる。