title: ローテンブルク・オプ・デア・タウバー

text: ローテンブルクは、入り組んだ路地や小さな公園それを取り巻く木組み住宅といった中世さながらのよく保存された旧市街で知られている。この旧市街は、ドイツの街のプロトタイプとして、世界中の観光客の目的地となっている。特に日本からの観光客は、ヨーロッパ・ツアーの一環としてこの街で宿泊する。この街には、ホテルや民宿の他に、キャンプ場やオートキャンプ場、ユースホステルなどがある。ユースホステルは、かつて馬を動力とした街の粉挽き場として使われていたものである。


title: ローテンブルク・オプ・デア・タウバー

text: ローテンブルクのよく保存された旧市街は、様々な映画の舞台装置としても利用されている（例『カスパー・ハウザー』）。また、日本のアニメ作品『ちっちゃな雪使いシュガー』の舞台である架空の街「ミューレンブルク」、日本のコンピュータゲーム作品『アトリエシリーズ』の舞台である架空の街「ザールブルグ」、などのモデルともなっている。


title: ヘザー・オルーク

text: ヘザー・オルーク（Heather O'Rourke, 1975年12月27日 - 1988年2月1日）は、アメリカ合衆国の子役女優。ニックネームはバーニー（Bernie）、ヒース（Heath）。12歳で急死した。


title: ヘザー・オルーク

text: 1975年、カリフォルニア州サンディエゴ生まれ。5歳の時、母親と姉タミーと共にメトロ・ゴールドウィン・メイヤーのレストランにいたところ、ちょうど6歳ぐらいの女の子をさがしていたスティーヴン・スピルバーグの目に留まり、1982年、スピルバーグ製作の『ポルターガイスト』で映画デビューした。末娘キャロル・アン役で同作に始まるシリーズ3作品に出演したが、『ポルターガイスト3』撮影直後の1988年2月1日に急死した。12歳だった。死去から4ヶ月後に公開された『ポルターガイスト3』には「少女の霊に捧ぐ…」というサブタイトルが付けられた。


title: ヘザー・オルーク

text: 1987年1月、ヘザー・オルークに風邪の兆候が現れ、足がむくみ始めた。当初はただの風邪であると思われたが、のちに原因不明の腸疾患であるクローン病と診断された。映画第3作の撮影時は薬物療法による治療中だったが、撮影中は不満を言うことなく、関係者も彼女が病気だとは思わなかったという。1988年1月31日夜、突然嘔吐するなどと気分が悪くなり、翌2月1日の朝はトーストを口にすることができず、ゲータレードでさえ喉を通らなかった。母親が彼女の指先が青く、そして冷たくなっていることに気付き、医者に連絡した。次第に意識が薄れていく中でも彼女は学校のことを心配していたという。救急車の中で心肺停止となり、一時は回復するも、午後2時43分にサンディエゴ市内の小児病院で死亡した。死因は初めインフルエンザと報告されたが、検死官は死因として腸閉塞・感染性ショックによる心停止と発表した。


title: シャカ・ズールー

text: 南部アフリカの一部族であったズールー族を南アフリカの大半の部分を支配する一大国家へと導いた指導者である。彼の軍事力と戦略、敵を殲滅し生存者を部族に同化させていく力量は、ズールー族の中でも抜きん出たものがあった。


title: シャカ・ズールー

text: また軍制改革を行い、一種の連隊制度を導入した。また、武装をそれ以前の投槍から、手持ちの短槍に変え、突く戦法を採用した。盾も長く大きなものを導入した。当時アフリカの部族間の戦争は最初は歌や踊りで威嚇して解決を測るというものだったが、これらを用いて、兵力を集中して敵を撃破する戦術（「雄牛の突撃」と呼ばれる）を採用し、他の部族を制圧していった。戦場では、破った敵に対して自軍に加わるよう提案し、承諾したものを自軍に加えズールー族に同化させていった。これによりズールー族は勢力を拡大していった。


title: シャカ・ズールー

text: 国内では恐怖政治を行い、1827年にナンディが死去したときは約7,000人を殉死を目的に処刑した。王族内からもシャカに対する反発が高まり、翌1828年、北方遠征の途中で、王太子でもある異母弟と、もう一人の異母弟によって殺された。


title: 与那原町

text: 町の東南の雨乞森(133m)（日本語：アマゴイモリ、沖縄方言：アマゴイムイ）という丘陵地状の森、町の北西、西原町との境界にそびえる運玉森(158m)（日本語：ウンタマモリ、沖縄方言：ウンタマムイ）という、小高い丘上の森にだかれ前方に中城湾を望む海岸線にのびた平坦地である。


title: 与那原町

text: 第二次世界大戦までは、中城湾に面する天然の良港を有し、山原船の出入りもしていた。沖縄本島東海岸の沿岸交通の要衝、また南部（島尻）と中部（中頭）の両地方を結ぶ東海岸沿いの陸上交通の要衝であったが、第二次世界大戦後は港町としての性格が失われた。


title: 与那原町

text: 埋立地以外の同町地形・地質ともに2つに区分される。大半は第三紀島尻群の泥岩・砂岩からなる低起伏の丘陵と、中城湾に沿う狭い海岸低地からなるが、南城市大里との境界、大里城跡公園付近には島尻層群を覆う琉球石灰岩大地がある。この地質のため大半がジャーガル土壌である。


title: 与那原町

text: 埋め立てるまで、海岸部は中城湾の波静かなところで、さんご礁に乏しく、第二次世界大戦前までは美しい海浜の続く海水浴に適地であったが、遠浅の為、戦後からは各所で埋め立てが進行された。近年では、その遠浅を隣の西原町と埋め立て中城湾港マリンタウンプロジェクトが実行されており、新たな土地開発が進んでいる。


title: 与那原町

text: 同町に限らず沖縄本島共通し亜熱帯性気候で年間を通して温暖で四季の変化に乏しい。年平均気温は22.3度、年間降水量1688mmで、春から夏にかけて特に雨量が多いが、年によっては旱魃が起こることもある。又、夏から秋にかけては台風が襲来する。最近では、同町と西原町の沖合いに竜巻が発生報告がある。


title: 与那原町

text: 2003年12月に旧佐敷町・旧玉城村・旧知念村と与那原町の4町村で法定協議会を設けて協議し、新市名も「東方市」（あがりかたし）に決定していたが、新市庁舎の位置で、合併前に与那原町に決めるべきだと主張する与那原町、合併後に決めるべきだと主張する3町村との間で折り合いがつかずに2004年12月に協議が決裂した。


title: 与那原町

text: サトウキビ、菊栽培、野菜栽培などが営まれているが、農地が狭い上に農業従事者の高齢化などもあり、更に生活環境の変化により遊休農地が増えているが、「特定法人貸付事業」で、企業に貸出し、遊休農地解消に努めている。琉球王朝時代までは稲作を主にしていたと、文化から見て想える。


title: 与那原町

text: 那覇市や周辺市町村との交通手段として以下の9系統の路線バスが町内を運行している。国道329号・国道331号を通る系統、国道329号を通る系統、県道77号・国道331号を通る系統があり、町内を通る全系統が町中心部（与那原交差点近く）の与那原バス停に停車する。


title: 与那原町

text: その他、東陽バスはマリンタウンに乗り入れる路線を運行していたが、2014年9月1日に全廃された。南城市が沖縄バスに委託し運行する「Nバス」のHルートが経路上町内を通過し、町内では知念高校前バス停、嶺井入口バス停に停車していたが2022年4月1日に廃止された。


title: 与那原町

text: 戦前の与那原は軽便鉄道と馬車軌道のターミナル駅で乗降客も多かったため、駅周辺には何軒もの飲食店が軒を連ね名物となっていた。現在各地にみられる地名を冠した沖縄そばの元祖が「与那原そば」である。しかし戦災によって破壊され、鉄道も撤去された戦後はそうした需要がなくなったため、往時の味や伝統を受け継ぐ店は皆無である。現在「与那原そば」は昭和40年代に町内で創業した製麺業者（三倉食品 現本社は西原町）の商品名として知られるほか、独自に名乗る個人店も散発的に誕生しているが、相互の関連性や共通する特徴などは存在しない。


title: 原爆スラム

text: 江戸時代には、広島城の本丸に隣接したこの地域には武家屋敷が広がっていた。明治になり陸軍第5師団が置かれると、この一帯には師団司令部や西練兵場、砲兵隊、歩兵11連隊、陸軍病院などの施設が設けられ、軍都広島の中核となっていった。しかし1945年（昭和20年）8月6日の原子爆弾の投下により、爆心地に近いこの地域は灰燼に帰した。


title: 原爆スラム

text: 戦後、この一帯は中央公園として整備が決定し、公園用地に応急住宅を建設するなどした。しかしこの西側の本川沿いは、生き残った者や疎開から戻ってきた者、引揚者などが焼け残ったトタン板や板切れを使ってバラックを建てて住むようになり、1960年（昭和35年）頃には900戸に及ぶ住居が密集し迷路のようになっていた。


title: 原爆スラム

text: 1965年（昭和40年）7月23日の中国新聞によると、この地域を最初に「原爆スラム」と呼称したのは当時の広島市議会議員、任都栗司である。これは、この不法バラック群の解消および住宅対策に国の補助金を得やすくするためであった。


title: 原爆スラム

text: 原爆スラムの住民を吸収するため、改良住宅と慢性的な住宅不足に対応するための公営・公団住宅を高層住宅として建設し、それにあわせてショッピングセンター・小学校・集会室などの施設も整備する計画が作成された。この事業計画は全域が国有地で住民側に所有権がなかったことを背景として策定されたが、実際には住民の反対運動が起こるなど難航した。


title: 原爆スラム

text: しかし大小幾多の火災が発生したことなどを受け、1968年（昭和43年）に基町地区再開発計画（基町再開発事業）が立案され、10年の歳月をかけすべてのバラックを撤去した上で整備が行われ、1978年（昭和53年）に完了した。このため1970年代始めまで、旧広島市民球場の横にはまだ「原爆スラム」の一部が残っていた。


title: 原爆スラム

text: かつて原爆スラムのあった本川沿いは緑地帯が拡がっており、原爆スラムは基町・長寿園高層アパート群として生まれ変わった。周辺も広島市中央公園が設置され、ひろしま美術館、広島市立中央図書館、広島市映像文化ライブラリー、広島グリーンアリーナ、広島市青少年センター、広島市こども文化科学館、広島市こども図書館、中央公園ファミリープールが整備され文教地区となり、当時の面影は全くない。都市再開発の成功例として都市計画の教科書にも記載されている。


title: ジャガランディ

text: ジャガランディ（"Herpailurus yagouaroundi"）は、食肉目ネコ科"Herpailurus"属に分類される食肉類。本種のみで"Herpailurus"属を構成する。中央アメリカと南アメリカに棲息する。


title: ジャガランディ

text: かつては色の違いによって2つの別の種だと考えられ、灰色系のものは "Jaguarundi"、茶色系のものは "Eyra" と呼ばれていた。しかし、この2つは同種であり、同じ親から生まれた子供の中にも灰色の子と茶色の子が混在することがある。生まれたときのわずかな斑点以外、体毛に模様はない。スペイン語圏の国の一部ではジャガランディは｢小さなライオン｣を意味する「"Leoncillo"」と呼ばれる。


title: ジャガランディ

text: 棲息地は流水のそばの標高の低い草地である。また、ときには熱帯の植物の密度が濃い地帯に棲息することもある。単独、または、番（つがい）で行動する。昼行性か夜行性かは棲息する場所に依存する。地上や樹上を素早く移動することができ、泳ぎも上手い。木のそばを好むが、狩りは地上や水辺で行う。魚、ウサギのような小さな哺乳類、爬虫類、シギダチョウのような地上に巣を作る鳥、カエルなどを食糧とする。


title: ジャガランディ

text: 染色体の数と遺伝子の構造の研究から、ジャガランディはより大きい種であるピューマの近縁種であることが明らかになっている。上位分類のピューマ属はこの2種によって構成されているが、以前は双方ともネコ属に分類されていた。


title: ジャガランディ

text: 2006年に行われたネコ科の遺伝子解析によると、現生するオオヤマネコやベンガルヤマネコ、ピューマなどの祖先は、約800から850万年前にベーリング地峡を渡ってアメリカ大陸に入ってきたことが明らかとなった。これらの血統はその後、分岐したと考えられている。


title: ジャガランディ

text: 最近の知見では、ジャガランディとピューマは、アフリカと西アジアに棲息するチーターに（現生種では）最も近縁であるとの示唆がされているが、はっきりした結論はまだ出ていない。現生のチーターが属するチーター属（"genus" ）はアメリカ大陸のピューマ属から分化してユーラシア大陸に戻ってきたという説が提唱されているが、チーター属はユーラシアで独自に進化を遂げたとする研究者もいる。ネコ亜科の動物がアメリカに渡った経緯については、まだ判明していないことが多い。


title: 第1機甲師団 (アメリカ軍)

text: 第1機甲師団（だいいちきこうしだん、U.S.Army 1st Armored Division）は、アメリカ陸軍の師団の一つ。アメリカ陸軍で最初に編制された機甲師団であり、第二次世界大戦や湾岸戦争などに投入されている。


title: 第1機甲師団 (アメリカ軍)

text: 1932年に編制された、実験的な機甲部隊が前身となっている。編制は騎兵部隊に範をとったものであった。その後、いくつかの騎兵連隊が機械化されるなど、機械化部隊が増強され、その運用に経験が蓄積されるようになった。1940年に第7騎兵旅団を改編され、第1機甲師団（3個騎兵連隊基幹）となっている。


title: 第1機甲師団 (アメリカ軍)

text: 初陣は、第二次世界大戦中のトーチ作戦（1942年）である。1943年にはイタリア戦線に投入された。1946年には一度、廃止されたが、1951年には朝鮮戦争に伴い再編制された。1971年にはドイツに移駐している。1990年には、サウジアラビアに派遣され、1991年の湾岸戦争に投入されている。その後、ボスニアの平和維持活動にも派遣され、イラク戦争に際しても部隊を派出している。


title: 第1機甲師団 (アメリカ軍)

text: 第1機甲師団は、テキサス州でモジュラーフォース改編を受け、師団から旅団本位の編制となった。現在は、師団司令部及び司令部大隊、3個機甲旅団戦闘団、戦闘航空旅団、維持旅団、師団砲兵隊から構成され、野戦砲兵大隊はそれぞれの旅団戦闘団に割り当てられている。第3歩兵旅団戦闘団は、2015年春にアフガニスタンでの任務を終了した後に解散し、その機動大隊は残りの3個旅団戦闘団に移管された。その後、第4機甲旅団戦闘団が第3機甲旅団戦闘団と改称され、現在に至る。


title: マグロに賭けた男たち

text: 主に青森県の大間崎近辺に住むマグロ漁師にスポットを当てて、取材している。特にベテラン漁師の渡辺良吉氏、マグロがなかなか釣れない耐乏漁師山本秀勝氏の物語は人気で、地元大間では彼らの自宅前や船の置き場所は観光名所になっている。


title: マグロに賭けた男たち

text: 映像の迫力と漁師の人生物語が視聴者の支持を得ている。また、大間の一本釣り漁が近年ハイテク化されている状況もとりあげている。マグロの群れを見つけるソナーを搭載する船が多くなり、時代とともに変わりゆく漁業をつぶさに記録している。


title: マグロに賭けた男たち

text: 中断時期を挟んで2003年から2020年の大晦日まで放送されたが、2022年に入ってテレビ東京が『新マグロに賭けた男たち2022〜奇跡の大逆転〜』の放送を発表。「放映権移動」の形で、テレ朝での放送がひとまず終了した。


title: マグロに賭けた男たち

text: 2023年版は地上波での放送が一旦終了する代わりに、テレビ東京とTBSテレビが運営する動画コンテンツサービス「Paravi」のオリジナルコンテンツとして「新マグロにかけた男たち2023～地獄の海で一攫千金～」と題し、2022年12月から2023年春にかけて、番組史上初の連続配信形式で全10話を配信する。今回はマグロが滅多に表れない「地獄の海」釣り上げれば値段が跳ね上がるといわれる一攫千金を狙える場を舞台に、約2か月以上にわたる長期ロケーションを敢行。主人公の山本氏親子を中心に漁の模様は勿論のこと、漁師の知られざる一面やプライベートも描きながら、テレビのような時間上の制約が一切なく、配信ならではの展開も予定されている


title: 公平

text: 集団において「公平」を目指し、公平に物事を進めるためには、その集団における個の軽重に拠らない。従って、個人の利益を優先したり、個人の主観で判断することは避けなければならず、このため公平無私という概念も存在する。ちなみに、「この上なく公平であること」を意味する「至公至平」という言葉が存在するが、めったに使われない。その一方、集団や個人において、公平の否定形である不公平の概念も使用される。


title: 公平

text: 「公に平等」という意味の公平であるが、実際には「平等」とは異なるものと言える。例えば、3個のリンゴを3人で分けるとき、1人1個ずつなら平等かというと、リンゴの大小や味などの要素があり、厳密には異なる。大きさについては、歳の順で年少からあるいは年長から大きいものをとっていくなどという決め方も考えられるが、味のほうは外見ではわからないので、結果が平等とは限らない。また、カステラを3等分する場合、もし金尺とノギスを使って厳密に測って3等分しようとしても、真ん中と端では異なる。そもそも、物差しがあってもふつうは目測で3等分することになる。厳密に3等分されることは期待できないので、おおよそ3等分だろうというところを切り、切らなかった人から好きなところを取っていくなどのやり方をしたり、あるいはじゃんけんで決めたりする。「私はカステラが嫌いだから2人で半分ずつにしてくれ」と1人が言う場合もあるだろう。いずれも、少なくともその場にいる3人が納得していれば、「平等よりは公平がふさわしい」場合と言える。


title: 公平

text: しかし、現実に「公平」という概念が適用されるのは、具体的卑近な事例だけではない。社会学の分野では、例えば「公平判断は、当該社会における社会的資源や生活機会を所与としたときに、評価者が正しいと考える配分原理をもとに生じるであろう仮想的配分を基準にして、現実の配分状況（の認知）がどれだけ逸脱しているか、という評価である」といった定義がなされることがある。(1)人間の社会的資源や生活機会はリンゴやカステラの分配にとどまるものではないことは自明であろうが、(2)評価者が正しいと考える原理に基づく配分結果と現実の配分状況との異なり具合を評価するということは、「公平かどうか」の判断が評価者によって異なる、すなわち評価者の主観（依拠する原理）次第で「公平な結果」が異なってくることを示唆している。(3)そして、人間の社会的資源や生活機会には抽象的な存在（物ではなく事柄）も多数含まれ、その配分自体が評価することの困難な場合も、少なくない。(4)したがって、人によって「公平」が異なることが十分に考えられる。


title: 公平

text: その場合、客観的巨視的な「公平」とは別に、分配に参加する人々の「公平感」を失わないような分配方法を重視することがある。人によって異なる「正しいと感じることのできる配分原理」にどうやってあてはまる分配方法にするのか、他に分配対象者がいても「自分の一人取りが正しい」という人もいるかもしれず、運営が困難な局面も出てくることになる。


title: 公平

text: 公平感については、社会全体における資源（人々の欲求の対象）や（その利用）機会の分布、あるいはその配分原理の正当性を、どう感じ、解釈するかとかかわるものとも言え、社会全体の中で特定の人が得ている資源や機会に対して抱く「満足感」と対比される概念であると言うことができる。


title: 公平

text: また、1963年発表された『Equity Theory』の中で、J.S.アダムズは人々が「投入に対する報酬の比」が「すべて一定であると感じること」を「equity」（衡平 ＝ 公平）としており、この場合、「参加者の交換率の平等」が「公平」の本質であるということもできる。


title: 公平

text: このような処遇が示されている場合、同一学年に対する処遇は常に一定であり、この意味では公平である。しかし、果物の種類や個数の設定は平等とは言いがたく、また果物である以上それぞれのばらつきも考慮しなくてはならない。特に学年別の部屋ではない場合、「公平な処遇とは感じづらい例」と言える。


title: 留守氏

text: 源頼朝の奥州合戦後、陸奥国の留守職を務めた伊沢家景を家祖とし、家景の子・家元以降留守氏を称す。子孫は代々岩切城を拠点に活動したが、陸奥国内の大半が北条氏の所領となると留守職は次第に形骸化していく（ただし、北条氏の国守の地位も次第に形骸化していき、同国統治については引き続き留守氏が実務を担っていたとする説もある）。


title: 留守氏

text: 南北朝時代においては、当初は南朝方として活動し、元弘3年（1333年）9月北畠顕家より陸奥諸郡の奉行に任ぜられたが、建武3年（1336年）1月に顕家が義良親王を奉じて霊山へ移ると、他の奥州諸勢力と同様に北朝方に転じた。正平6年/観応2年（1351年）に観応の擾乱が勃発すると、留守家冬は足利尊氏方につき、岩切城に畠山高国を迎え入れて足利直義方の吉良貞家と戦うが、岩切城は陥落する。この敗戦によって留守氏は壊滅的打撃を被り、吉良方に加勢した国分氏に所領の多くを切り取られてしまった。これ以降、両者は宮城郡の支配権をめぐり長きにわたって争うことになる。


title: 留守氏

text: 後に奥州探題・大崎氏の介入を受けた留守詮家が切腹に追い込まれると伊達氏に救援を請うが、その代償として伊達氏から次々と養子を送り込まれ（14代郡宗・16代景宗・18代政景）、16世紀前半までには、次第に伊達氏の傘下へと組み込まれていった。


title: 留守氏

text: 文禄2年（1593年）、磐井郡二桜城主となっていた政景は、伊達姓を与えられ一門の家格に列した。この後、政景の家系は一関城主・金ケ崎城主を経て、寛永6年（1629年）政景の子・宗利が胆沢郡水沢城主となり、以降幕末まで同地を治めたことから、同氏は水沢伊達家と呼ばれる。このため水沢伊達家の歴代当主を、伊達姓に復帰した政景からではなく宗利から数える場合がある。


title: 留守氏

text: 政景の直系は4代・宗景までで絶え、その養子として仙台藩4代藩主・綱村の弟・村任が養子に入る。元禄8年（1695年）、村任が新設された中津山藩の藩主に就任すると、水沢領を涌谷伊達家から迎えた養子・村景に譲り水沢を離れ、これ以後は政景の来孫である村景の血統が当主を継ぐ。


title: 留守氏

text: 幕末の13代・邦寧は慶応4年（1868年）の戊辰戦争敗戦に伴い、水沢伊達家領が仙台藩から没収されたため失領する。翌明治2年（1869年）に邦寧は旧姓に復して留守氏を名乗る。同明治2年、居城の水沢城が胆沢県庁として使用されることになったため新政府に接収されたうえ、水沢伊達家家中は陪臣であるからとして帰農を命じられ、仙台藩の士族籍を得られなかった。このため、士分を保つために家中一同そろって北海道開拓に参加すべきとの意見が出されたが、邦寧は病身のため極寒の気候に耐えられないであろうとの判断から仙台に残留し、吉田元俶・坂本平九郎が家中200名を率いて石狩国札幌郡に移住した。この時、水沢伊達氏家中によって拓かれたのが平岸村（現・札幌市豊平区平岸）である。


title: クリスティー・ヤマグチ

text: クリスティーン・ツヤ・"クリスティー"・ヤマグチ・ヘディカン（Kristine Tsuya "Kristi" Yamaguchi Hedican 、1971年7月12日 - ）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州ヘイワード生まれの日系人の女性フィギュアスケート選手で現在はプロスケーター。1992年アルベールビルオリンピック女子シングル金メダリスト。1991年、1992年世界フィギュアスケート選手権チャンピオン。


title: クリスティー・ヤマグチ

text: ヘイワードにて、歯科医師の父・ジム ヤマグチ（山口 仁）と歯科助手の母・キャロル（旧姓：ドイ）の間に生まれた。日系人。父方は祖父が佐賀県藤津郡西嬉野村（現在の嬉野市）、母方は曾祖母が和歌山県出身の日系移民であり、クリスティー自身は日系3世に当たる。内反足というハンディキャップを持って生まれた。矯正の過程でリハビリになればと両親が始めさせたのが、フィギュアスケートとの出会いだと言う。


title: クリスティー・ヤマグチ

text: 女子シングルと並行してルディ・ガリンドとのペアでキャリアをスタートさせ、1988年には世界ジュニア選手権で女子シングルとペアの2種目で優勝。1989年と90年にはペアで全米選手権で優勝。ちなみにガリンドとヤマグチはジャンプの回転方向が違う（ガリンドが時計回り、ヤマグチは反時計回り）という珍しいペアであった。


title: クリスティー・ヤマグチ

text: その後ヤマグチとガリンドはペアを解消して女子シングルに専念。91年にはトーニャ・ハーディングに次ぐ全米2位、続く世界選手権において初優勝を果たす。92年には全米選手権で優勝して同年のアルベールビルオリンピック代表となる。この大会でライバルと見られた伊藤みどりがオリジナルプログラムにおいて失敗した一方、ヤマグチは無難にまとめ、フリープログラムでもミスのない演技を披露して優勝、金メダルを獲得した。また、オリンピック後に開催された世界選手権においても2連覇を成し遂げた。


title: クリスティー・ヤマグチ

text: リボンで結んだポニーテールの髪型、細い手脚の美しい容姿から繰り出される高い表現力、美しいレイバックスピンに定評があり、アルベールビルオリンピックのフリープログラムでは、芸術点において審判9人中8人が6点満点中5.9点の高得点をマークした。


title: クリスティー・ヤマグチ

text: ジャンプは当時の女子選手としては希少だった、5種類の3回転ジャンプ(ルッツ、フリップ、ループ、サルコウ、トウループ)を全て跳ぶ事ができた。アルベールビルオリンピックのフリープログラムでは、トリプルルッツ+トリプルトウループ、2回目のトリプルルッツという当時として難度の高いジャンプを披露した。


title: 東京楽天地

text: 株式会社東京楽天地（とうきょうらくてんち、）は、東京都墨田区江東橋四丁目に本社を置く企業。創立者は小林一三であり、阪急阪神東宝グループに属する。墨田区錦糸町と台東区浅草を中心として不動産業や映画興行などを行っている。


title: 東京楽天地

text: 1932年（昭和7年）8月12日には小林一三によって株式会社東京宝塚劇場（現・東宝株式会社）が設立され、1934年（昭和9年）1月1日には宝塚歌劇団の東京における拠点として東京宝塚劇場が開館、同年2月1日には洋画ロードショー館として日比谷映画劇場が開館した。小林一三は全国の主要都市に劇場の建設を進め、1935年（昭和10年）には横浜宝塚劇場、京都宝塚劇場、名古屋宝塚劇場が開館している。


title: 東京楽天地

text: 東京では松竹の牙城である浅草への進出も目指したが、恩人である根津嘉一郎に懇願されたこともあってやむなく断念し、代わりに錦糸堀（錦糸町）を娯楽街とする計画を立てた。当時の錦糸堀は殺風景でうらぶれた街に過ぎず、東宝の重役たちは軒並み仰天したほか、世間は小林の暴挙として捉えた。


title: 東京楽天地

text: 1937年（昭和12年）2月27日、小林一三によって株式会社江東楽天地が創設された。創設当初の資本金は100万円。代表取締役社長に吉岡重三郎が就任し、取締役に秦豊吉と那波光正、監査役に今村信吉と真鍋八千代が就任した。かつて東京市本所区錦糸堀（現在の錦糸町）には平岡工場を前身とする汽車製造合資会社東京支店（現在の川崎重工業株式会社）があり、1931年（昭和6年）の小名木川駅近辺への移転後はその跡地が8000坪の空き地となっていたが、株式会社江東楽天地はその場所に総合レジャー施設として江東楽天地を建設した。1937年（昭和12年）4月に着工し、12月3日には中核施設である江東劇場と本所映画館が開館した。いずれも冷暖房を完備した定員1500人の大劇場だったが、同じ設備や規模を持つ劇場は東京全体を見渡しても10館に満たなかった。


title: 東京楽天地

text: 1938年（昭和13年）4月3日には、遊園地、吉本興業に賃貸した江東花月劇場、須田町食堂に賃貸した大食堂、仲見世、高等屋台店、スポーツランド、喫茶店なども開業した。1939年（昭和14年）2月17日には今村信吉が代表取締役社長に就任。同年6月にはローラースケート場などが開業、1940年（昭和15年）4月には敷地内に江東観世音が建立され、当初の構想がすべて実現した。


title: 東京楽天地

text: 1938年（昭和13年）5月に施行された国家総動員法などの影響で統制が強まり、製作本数、入場税、興行時間などで制約が課されたが、戦時下で江東楽天地の娯楽は多くの観客に求められた。1945年（昭和20年）3月10日の東京大空襲では江東地区だけで焼失戸数23万戸・死傷者数12万人という被害を出し、江東楽天地も江東劇場が盾となった本所映画館以外が全滅した。


title: 東京楽天地

text: 東京大空襲後の1945年（昭和20年）6月には本所映画館が営業を再開し、戦後の1946年（昭和21年）1月1日には江東劇場も松竹・大映封切館として開館した。1947年（昭和22年）5月には資本金を300万円に増資。同年7月に独占禁止法が施行されたことで、東宝株式会社との親子会社関係を改称し、東宝株式会社から出向していた社員は株式会社江東楽天地の所属となった。


title: 東京楽天地

text: 1949年（昭和24年）5月16日に東京・大阪・名古屋の証券取引所が開業すると、東京証券取引所に株式を上場した。1950年（昭和25年）1月には都内5番目となる国営競馬（現在の日本中央競馬会）場外馬券売場（現・ウインズ錦糸町）を開設し、同年12月には戦前の江東花月劇場跡地に錦糸町映画劇場（キンゲキ）が開館した。1951年（昭和26年）には吉本興業によって大映封切館の江東吉本映画劇場（後の江東東映）が、1952年（昭和27年）に松竹洋画系の江東花月映画劇場が開館し、江東楽天地の映画館は株式会社江東楽天地が経営する映画館と合わせて9館となった。


title: 東京楽天地

text: 1951年（昭和26年）には小林一三からの依頼で台東区浅草への進出を決定し、同年11月には株式会社江東楽天地の兄弟会社として株式会社浅草楽天地が設立された。コロムビア映画社から1億円の借款を受け、1952年（昭和27年）9月2日には浅草宝塚劇場と浅草宝塚地下劇場が開館した。浅草は松竹との繋がりの深い土地だったが、これによって初めて東宝系劇場が浅草に進出した。同年12月1日には株式会社江東楽天地と株式会社浅草楽天地が合併している。


title: 東京楽天地

text: 1953年（昭和28年）2月には日本放送協会(NHK)がテレビの本放送を開始し、映画業界は危機感を募らせた。同年には江東劇場に日本初のワイドスクリーンが設置され、1954年（昭和29年）5月には本所映画館に都内で2番目のシネマスコープ設備が設置された。1953年（昭和28年）1月1日には錦糸町映画劇場の東側に3階建ての楽天地会館を建設し、パチンコデパート（後に江東文化劇場に改装）、子ども遊園地などが開業した。同年11月1日にはパチンコデパートを改装して江東文化劇場が開館し、12月29日には江東地下劇場が開館した。1954年（昭和29年）4月1日には浅草楽天地にも、都内初のウェーブコースターを設置したスポーツランドが開業した。


title: 東京楽天地

text: 1956年（昭和31年）8月に那波光正が社長に就任すると、映画以外の娯楽施設を充実させるなど事業の多角化に着手し、9月8日には6階建ての楽天地天然温泉会館が開業した。1953年（昭和28年）9月には錦糸工業株式会社が設立されており、錦糸興業は1954年（昭和29年）発足の江東花壇街（現在の錦糸町ハイタウン）、1960年（昭和35年）完成の第一錦糸ビル、1961年（昭和36年）完成の第二錦糸ビルの管理などを行った。1959年（昭和34年）には飲食営業・スポーツランド・ゴルフ練習場・卓球場などの事業を受け継ぐ会社として京葉興業株式会社が設立され、1960年（昭和35年）にはキャバレーのグランド・フォンテンの経営などを行う会社として泉興業株式会社が設立された。1961年（昭和36年）には清掃やクリーニングを行う株式会社錦美舎が設立され、1963年（昭和38年）にはスポーツ娯楽関係事業を行う楽天地スポーツ株式会社が設立された。


title: 東京楽天地

text: 1960年（昭和35年）5月には那波光正を社長とする株式会社錦糸町交通会館が設立され、1962年（昭和37年）4月に国鉄錦糸町駅に駅ビルきんし町が全館開業した。駅ビルきんし町は延床面積約6700坪に107店を有し、墨田川以東の都下で最大のショッピングセンターだった。1961年（昭和36年）10月、事業の発展を見据えて株式会社江東楽天地から株式会社東京楽天地に改称した。


title: 東京楽天地

text: 1963年（昭和38年）7月15日には新たな本所映画館が入る本映ビルが完成し、同年10月31日には新たな江東劇場が入る江劇ビルが完成した。1964年（昭和39年）10月には計40レーンを有する楽天地ボーリングが開業した。同月には浅草楽天地に浅草東宝劇場と浅草スカラ座も開館しているが、浅草東宝劇場は舞台に噴水設備を有する世界初の映画館であり、浅草スカラ座はエスカレーターと70mmフィルム映写設備を有する浅草地区唯一の映画館だった。


title: 東京楽天地

text: 1965年度（昭和40年度）上半期における総収入は約7億3000万円、利益は約6990万円であり、部門別の収入割合は興行収入48.3%、ボウリング収入17.4%、温泉収入9.5%、雑収入1.3%だった。1965年（昭和40年）以降には映画興行と不動産経営の比率を高め、その他の事業は徐々に子会社に移管していった。1965年（昭和40年）10月には子会社の泉興業が、天然温泉会館6階にダンスホールのブルースカイを開業させ、下町随一の名門ダンスホールと謳われた。1966年（昭和41年）には天然温泉会館3階にフィンランド式サウナを設置して話題を集めている。1969年（昭和44年）には赤坂東急ホテルに、1972年（昭和47年）には銀座第一ホテルに、1983年（昭和58年）には帝国ホテルに、1985年（昭和60年）には池袋ホテルメトロポリタンに、1986年（昭和61年）には東京全日空ホテルにもフィンランド式サウナが設置されているが、いずれも泉興業による展開である。


title: 東京楽天地

text: 楽天地グループは斜陽の映画事業を補完する娯楽事業としてボウリング事業に注目した。1969年（昭和44年）にはボウリング事業が楽天地スポーツセンターに移管され、同年7月には浅草楽天地に54レーンの楽天地浅草ボウルを、1970年（昭和45年）4月に18レーンを追加したことで、計72レーンという都内屈指のボウリング場が完成した。1971年（昭和46年）5月26日には創業当初から江東楽天地にあった本所映画館を閉館させ、30レーンの楽天地ヤングボウルを開業させた。1972年（昭和47年）には日本のボウリングブームがピークに達し、以後は徐々にボウリング場を閉鎖している。


title: 東京楽天地

text: 1969年（昭和44年）6月に都市再開発法が成立すると、1970年（昭和45年）には墨東地区市街地再開発協会が設置されて錦糸町駅南口・北口の再開発が構想されたが、1973年（昭和48年）10月に勃発した第1次オイルショックによって頓挫した。高度経済成長の終焉やボウリング人気の衰退などもあって、1970年代の楽天地グループは消費者の変化に合わせた業種転換を模索した。この時期にはパチンコ店、麻雀荘、インドアゴルフ場、レストランや居酒屋などを開店させているが、早々と閉店した店も多かった。


title: 東京楽天地

text: 1977年（昭和52年）以後には改めて再開発を構想し、1981年（昭和56年）までに6回の増資を行って資本金は11億円に達した。1964年（昭和39年）10月からは東京証券取引所第二部銘柄に指定されていたが、1981年（昭和56年）6月には増資の結果として第一部銘柄に指定されている。同年10月には地下3階・地上9階建ての楽天地ビルの建設に着工し、1983年（昭和58年）11月1日には第1期工事を終えてオープンした。楽天地ビルには遊技場や飲食店、三井銀行錦糸町支店、映画館4館、サウナなどが入っている。


title: 東京楽天地

text: 1986年（昭和61年）11月5日には楽天地ビルが第2期工事を終え、錦糸町西武を核テナントとして全館オープンした。商業施設は系列の阪急百貨店ではなく、西武セゾングループの西友を誘致。西友と西武百貨店が出資した株式会社錦糸町西武運営による百貨店の錦糸町西武店（錦糸町西武）が開業している。それまでの錦糸町は男性の街と言われていたが、婦人を主な客層とする錦糸町西武の開店などで若い女性も多い街となった。


title: 東京楽天地

text: 1987年（昭和62年）4月3日には東宝社長の松岡功などを招いて創立50周年記念パーティが開催された。株式会社東京楽天地の直営劇場として江東劇場、本所映画、リッツ劇場、キンゲキ、錦糸町スカラ座、浅草東宝劇場の6館があり、不動産業として楽天地ビル、楽天地ダービービル、第一錦糸ビル、第二錦糸ビルなどを有していた。子会社として泉興業、錦美舎、楽天地スポーツセンター、楽天地パブ、錦糸興業、楽天地エンジニアリングなどがあった。楽天地グループ全体では従業員数約1000人、総売上高は約90億円だった。楽天地ビルの全館オープン後には動員数や収入が大幅に向上し、計画通りに大型総合レジャー街となった。


title: 東京楽天地

text: 1986年（昭和61年）11月5日から1994年（平成6年）1月31日まで、楽天地ビル7階には東京楽天地ではなく西友が経営するミニシアターのキネカ錦糸町があった。1988年（昭和63年）には場外馬券発売所があった楽天地ダービービル分館を取り壊し、1990年（平成2年）1月には跡地に後継施設となるウインズ錦糸町A館が完成した。楽天地ビルでは西友がミニシアターのキネカ錦糸町を運営していたが、1994年（平成6年）1月31日に閉館すると東京楽天地が引き継いで錦糸町スカラ座2に改称し、楽天地ビル内で経営する映画館の総座席数は1445席となった。東京楽天地は長らく不動産賃貸と映画興行を収益の柱としていたが、1989年（平成元年）4月27日に代表取締役社長に就任した矢部健一は第3の柱となる事業を模索。居酒屋つぼ八のフランチャイズ加盟で飲食事業に参入したが、1993年（平成5年）1月に開店させた店舗が1年半後に閉店するなどして飲食事業は暗礁に乗り上げた。


title: 東京楽天地

text: 1997年（平成9年）には創立60周年を迎え、社長の矢部健一が取締役会長となり、東宝株式会社常務取締役である瀬戸勇が代表取締役社長に就任した。同年3月、株式会社錦糸町西武は西友へ吸収合併され、西友本体が運営する錦糸町西武店となった。この年には錦糸町駅北口に錦糸町東武ホテルレバントや錦糸町そごうが開業するなどし、錦糸町の人の流れが南口から北口にシフトした年である。


title: 東京楽天地

text: 1999年（平成11年）6月17日、錦糸町西武店はGMS業態に業態変更してリヴィン錦糸町店に改称した。同年7月10日には楽天地ビル内に2館が新設され、既存の6館と合わせて8館のシネマコンプレックスである錦糸町シネマ8楽天地が開館した。2000年（平成12年）4月、瀬戸勇社長が取締役会長となり、佐藤暢雄専務が代表取締役社長に就任した。2003年（平成15年）4月、東宝株式会社常務取締役である竹下直志が代表取締役社長に就任した。2003年（平成15年）3月19日には営団地下鉄半蔵門線が錦糸町駅を経由して延伸されたことで、延伸に先駆けて2002年（平成14年）9月には楽天地ビルのリニューアルを実施している。


title: 東京楽天地

text: 2006年（平成18年）4月20日には錦糸町駅北口のオリナスにTOHOシネマズ錦糸町（現在のTOHOシネマズ錦糸町オリナス）が開館した。錦糸町に他社のシネコンが開館するのを防ぐべく、東京楽天地は東宝と協力してTOHOシネマズブランドでの運営を行っている。錦糸町の映画館はいったん2施設計16スクリーンとなったが、5月7日にはシネマ8楽天地の2スクリーンを閉鎖し、4スクリーンの楽天地シネマズ錦糸町となった。


title: 東京楽天地

text: 2006年（平成18年）1月31日、浅草楽天地の浅草東宝会館が閉館した。建物の老朽化や他の用途への転用の難しさ、浅草六区の興行街の衰退などが閉館の理由に挙げられる。2010年（平成22年）1月31日には浅草ボウルも閉業したことで、東京楽天地が経営する浅草の主要娯楽施設がなくなった。かつては主要事業のひとつとしてボウリング場の経営があったが、浅草ボウルの閉業でボウリング場がなくなり、2005年（平成17年）6月19日には新たにフットサル場の経営に乗り出している。


title: 東京楽天地

text: 2009年（平成21年）4月28日、前東宝専務取締役の山田啓三が代表取締役社長に就任した。2008年（平成20年）以後には台東区やまちづくり推進協議会らが浅草六区の再開発に着手しており、2013年（平成25年）10月には東京楽天地浅草ビルの建設に着工し、2015年（平成27年）12月17日に開業した。上層階にはリッチモンドホテル プレミア浅草が入っており、下層階には商業観光観光施設のまるごとにっぽんやテナント店舗が入っている。2016年（平成28年）4月27日には山田啓三が取締役会長に就任し、前東宝専務取締役の中川敬が代表取締役社長に就任した。2012年（平成24年）には近隣に東京スカイツリーが開業し、楽天地の来街者はビジネスマンやファミリー層が増えたとされる。


title: 東京楽天地

text: 2017年（平成29年）10月9日、楽天地ビルのリニューアルに伴ってリヴィン錦糸町店が閉店した。2018年（平成30年）9月6日、地下1階に店舗機能を集中させた西友錦糸町店が再開業し、2019年（平成31年）3月16日には残りのフロアに錦糸町パルコが開業した。


title: 東京楽天地

text: TOHOシネマズ錦糸町はオリナスと楽天地の2施設体制となっており、計12スクリーン、計2,308席を有するシネマコンプレックスである。運営・経営は株式会社東京楽天地であり、2022年（令和4年）時点でTOHOシネマズ株式会社ではない企業が運営を行っている唯一のTOHOシネマズである。TOHOシネマズ錦糸町楽天地は4スクリーン計851席（車椅子8席）を有し、TOHOシネマズ錦糸町オリナスからの続きでスクリーン番号は9から12が振られている。


title: 東京楽天地

text: もともとは錦糸町に点在していた映画館を江東楽天地に集約したものであり、スクリーンごとにかつて存在した劇場名が与えられていた。1986年に錦糸町スカラ座をオープンさせたほか、1994年2月1日にキネカ錦糸町を引き継ぐなどして8スクリーン体制の錦糸町シネマ8楽天地となるが、TOHOシネマズ錦糸町オープンに伴って楽天地シネマズ錦糸町に改称し、現在の4スクリーン体制となった。


title: 東京楽天地

text: 1983年（昭和58年）11月1日には楽天地ビルの第1期工事が完了し、ビル内に江東劇場・キンゲキ・本所映画館・リッツ劇場の4館が開館した。1986年（昭和61年）には11月5日には東京楽天地が経営する錦糸町スカラ座と西友が経営するキネカ錦糸町も開館し、1994年（平成6年）2月1日には両者が錦糸町スカラ座1・2となった。1999年（平成11年）7月10日にはビル内に2館が新設され、既存の6館と合わせて8館のシネマコンプレックスである錦糸町シネマ8楽天地としてまとめられた。


title: 東京楽天地

text: 2006年（平成18年）4月20日には錦糸町駅北口のオリナスにTOHOシネマズ錦糸町（現在のTOHOシネマズ錦糸町オリナス）が開館したことで、錦糸町シネマ8楽天地は楽天地シネマズ錦糸町に改称し、8館から4館に縮小された。2018年（平成30年）7月1日には楽天地シネマズ錦糸町が営業終了、翌日から改装のための長期休館に入り、同年11月16日にはTOHOシネマズ錦糸町楽天地が開館した。スクリーンがオリナスとの通し番号となったほか、それまでの全席自由席ではなく全席指定席・入替制となった。


title: 東京楽天地

text: 2015年（平成27年）、浅草東宝会館と楽天地浅草ボウルの跡地に東京楽天地浅草ビルが竣工し、同年12月には商業施設のまるごとにっぽんが開業した。東京楽天地の100%子会社であるまるごとにっぽんが運営している。東京楽天地浅草ビルにはリッチモンドホテルプレミア浅草も入っている。2021年（令和3年）6月にはまるごとにっぽんがリニューアルオープンし、東京楽天地浅草ビルには新たにユニクロ浅草が開店した。


title: 東京楽天地

text: 1951年（昭和26年）、浅草寺は観音堂再建資金を捻出するため、浅草公園六区東側にある瓢簞池（大池）の敷地を売却した。その南半分を株式会社江東楽天地が取得し、松竹の牙城である浅草に東宝系企業が乗り込むことになった。株式会社江東楽天地は購入した瓢簞池を埋め立て、1952年（昭和27年）9月1日に浅草宝塚劇場と浅草宝塚地下劇場が開館した。1954年（昭和29年）4月1日、残り半分の敷地に遊園地の浅草楽天地スポーツランドが開場した。


title: 三角表示板

text: 三角表示板（さんかくひょうじばん）とは、自動車の緊急停車の際に用いられる停止表示器材の一種で、赤色で三角形の枠状の器具である。三角停止表示板や三角停止板とも呼ばれる。道路運送車両法の保安基準では警告反射板または停止表示器材と称される。同種の器材として停止表示灯がある。


title: 三角表示板

text: 自動車が故障・ガス欠などのため、やむなく道路上で駐停車（便宜上、以降「故障車両」と記す）する場合に、後方安全のために設置する器材。赤い反射光の反射板のついた3枚の板を組み立てる事により、正三角形となり、それを故障車両から50m以上後方（見通しが悪い場合、さらに後方）に設置する。目的としては、一般道路より多くの危険が伴う高速道路上において、より早く後方を走行している車両に、故障車両の存在を知らせて危険回避してもらう事にある。また、反射板を備えているため、夜間では後続車がヘッドライトを照射することにより、赤く反射するため発見しやすくなっている。


title: 三角表示板

text: 使用する際は、ハザードを点滅させ故障車両を路肩に停車し、後方の安全を十分に確認して車外へ出て、安全な場所（ガードレールがあればその外）に退避した後、三角表示板を組み立てて、故障車両の後方（後続車両から見やすい位置）に自立した状態で設置する。


title: 三角表示板

text: 2009年3月現在、日本国内の道路交通法規則上では、高速道路上でやむなく駐停車する場合に、三角表示板または停止表示灯の停止表示器材を設置しなければならない。積載義務でも購入義務でもなく設置義務であるため、仮に車両に積載していない状態で高速道路を走行しても違反とはならない。この義務に違反した場合は「故障車両表示義務違反」となり、普通車の場合、点数は1点、反則金は6千円が課せられる。


title: 三角表示板

text: 道路交通法上における停止表示器材の基準に適合することを認定する仕組みが、前述の通り定められている。国家公安委員会から指定を受けた『日本交通管理技術協会』が基準に適合するかどうか試験審査を行っており、適合した製品には「国家公安委員会認定品」等の記載があるか、TSマークが貼付されている。


title: 三角表示板

text: 国家公安委員会は2015年12月23日に、良栄プラスチック製シグナルエースRE-450（認定番号交F04-2）の認定を取り消した。製品は2004年に認定を受けたが、2008年に行った構造変更以降に製造された製品の表示板の一部の幅が狭く、基準に適合していなかったため。これを受け、オートバックスセブン、マツダ、スズキでは回収、自主改善を行っている。


title: 三角表示板

text: 「EU規格適合品」等の記載がある製品も流通している。国際連合欧州経済委員会にて制定されている自動車やその部品等の協定（車両等の型式認定相互承認協定）における基準（協定規則、UN/ECE規則）のR27またはR150に適合した製品のことで、"E"と数字を丸で囲んだマーク（通称"Eマーク"）が記されている。


title: 三角表示板

text: 高速道路で止まっている故障車のうち、三角表示板をきちんと設置しているのは10台のうち2台くらいである。また一例ではあるが2012年1月から7月末までの兵庫県内の高速道路上の死亡事故では7件8人が亡くなっているが、いずれの場合も三角停止板などの表示器材を置いていなかった。道路交通法違反にあたるといい、兵庫県警は取り締まりを強化するとしている。また、平成24年中に高速道路で故障等により車内へ留まったり路上へ立っていたことにより衝突され死亡した事故49件のうち、三角表示板を設置したケースは1件しかなかったという。このため、発煙筒と同様に、自動車への標準装備をしてもよいのではとの指摘がある。


title: 溝口善兵衛

text: 島根県益田市生まれ。島根県立益田高等学校、東京大学経済学部卒業。1968年4月、大蔵省に入省し、理財局総務課に配属された。名古屋国税局や鳥取税務署長を務めた後、外務省研修所を経て1977年より在ドイツ連邦共和国（西ドイツ）日本大使館に勤務（当初は二等書記官、のち一等書記官）。斎藤次郎は大使館時代の上司。1980年7月に大蔵省へ戻り、主計局主計官補佐（地方財政、補助金係主査）となる。溝口の主計官補佐（主査）への就任は斎藤の口添えがあったものだとされている。その後は大臣官房、国際金融局での勤務のほか、国際復興開発銀行への出向や在アメリカ合衆国日本大使館公使も経験する。1996年には大方の予想に反して主計局次長（次席）に就任。主計官を経験せず、予算の査定をしたことのない者が次長となったのは溝口が初であり、異例の人事として注目された。1997年より大臣官房総務審議官、1998年より大蔵省大臣官房長を務め、2003年に財務官に着任。2004年に財務省を退官し、財団法人国際金融情報センター理事長に就任した。


title: 溝口善兵衛

text: 大蔵省の入省同期には林正和（財務事務次官、主計局長、大臣官房長）、村田吉隆（衆議院議員、国家公安委員長兼防災担当大臣、国際金融局調査課長）、田谷廣明（東京税関長、主計局総務課長）、中井省（財政金融研究所長）、浜中秀一郎（駐ポルトガル大使、金融監督庁次長）、堀田隆夫（大阪証券金融社長、JT副社長、造幣局長）、斎藤徹郎（北海道開発次官）らがいた。


title: 溝口善兵衛

text: 財務官在任中、急激な円高を抑制するために外国為替市場で円売り・ドル買いの大規模為替介入を主導。かつて榊原英資が「ミスター円」と名付けられたのをもじって、アメリカの経済誌『ビジネスウィーク』が溝口のことを「ミスター・ドル」と命名した。


title: 鶉野飛行場

text: 鶉野飛行場（うずらのひこうじょう）は、兵庫県加西市鶉野町（稼働当時は加西郡九会村・下里村）にかつて存在していた飛行場である。かつては防衛省が管理していたが、2016年（平成28年）6月に加西市に払い下げられた。


title: 鶉野飛行場

text: 第二次世界大戦中、川西航空機姫路製作所組立工場の専用飛行場として建設されたが、姫路海軍航空隊や筑波海軍航空隊分遣隊が駐留し訓練基地および特別攻撃隊の出撃拠点となった。当時、川西姫路製作所では紫電、紫電改が製造されており、それぞれ486機、44機が組み立てられた。当時、この飛行場で主に運用されていた機体は九三式中間練習機、九七式艦上攻撃機などである。


title: 鶉野飛行場

text: 1945年（昭和20年）3月31日には試験飛行中にエンジントラブルを起こした紫電改が国鉄北条線（現：北条鉄道）の網引駅と法華口駅の中間の線路沿いに不時着し尾輪でレールを引っ掛けて路線を破損、直後に通りかかった列車が脱線し死者11人、負傷者104人を出す事故が発生した（北条線列車脱線転覆事故）。なお、助かった乗客によるとトラックで駆けつけた兵隊が、真っ先に稲のワラで墜落した紫電改を覆い隠そうとするのを目撃したという。当時、紫電改の関与は「軍の機密」として公表されなかった。


title: 鶉野飛行場

text: 1944年10月のフィリピン・レイテ沖海戦から始まった「特攻」は、日本軍の航空機と搭乗員が減少し、練習航空隊も特攻隊に組み入れられることとなり、1945年（昭和20）年2月8日、休日であった鶉野飛行場でも訓練中の姫路海軍航空隊パイロットらが集められ、特攻隊編成が告げられた。操縦技術の優れた者から選抜され、神風特別攻撃隊「白鷺隊」として出撃した63人が命を落とした。


title: 鶉野飛行場

text: 滑走路跡地はほぼそのまま現存し、後述の払い下げがおこなわれるまでは陸上自衛隊の訓練施設（鶉野訓練場）となっていた。かつてはヘリコプターなどの航空ショーなども行われたことがある。ただし滑走路は全体の2/5位の位置に道路が走ることにより分断され、周辺には工場、送電線、民家などがあり、現状では固定翼機の離着陸は困難である。


title: 鶉野飛行場

text: 滑走路以外の掩体壕、エプロン、戦闘指揮所、防空壕などの遺構も近隣の山林内、民家敷地内、神戸大学農学部の構内などに一部現存している。また格納庫の一棟が姫路市野里に移築され建設会社の資材倉庫となり現存している。


title: 鶉野飛行場

text: 平成になってから、関係者により慰霊施設が滑走路脇に建設された。2014年に防衛省から財務省を通じて加西市へ払い下げられる方針が決まり、2016年6月に払い下げ手続きが完了した。加西市では敷地を3つに分け、飛行場の事跡を伝える「歴史遺産群ゾーン」、災害用の備蓄倉庫などを設置する「防災ゾーン」、ジョギングコースやイベントスペースを設ける「レクリエーションゾーン」として2019年度までの5年間で整備する予定。


title: 鶉野飛行場

text: その後、2022年春を目途に、地域活性化拠点施設「鶉野ミュージアム（仮称）」の整備が行われることになった。この施設に展示するため、紫電改に続き、九七式艦上攻撃機の実物大模型を加西市が製作することになり、製作委託費は約2,000万円で、2020年に加西市は関連議案を開会中の加西市議会に提出した。


title: 鶉野飛行場

text: 加西市は、九七式艦上攻撃機の実物大模型の見学券をふるさと納税の返礼品に加えた。「soraかさい」での一般公開前にふるさと納税寄付者を招待した。実物大模型の搬入後、設置作業を中断して見学会が開かれた。返礼品の寄付額は1万円で、先着100名。


title: ガメラ対大悪獣ギロン

text: ある夜、明夫とトムは天体望遠鏡で星を見ていると、円盤のようなものを目撃する。翌日、裏山に円盤を探しにいった明夫とトムは円盤を見つけるが、乗り込んだと同時に円盤が飛び立ち、宇宙へと連れ去られてしまう。それをガメラが追ってくるが、円盤は徐々に速度を増し、成層圏を超えて、ついにガメラを振り切ってしまう。


title: ガメラ対大悪獣ギロン

text: 円盤が到着したのは、地球よりも文明が発達した惑星であった。明夫とトムは人を探すが、目の前に宇宙ギャオスが現れる。ギロンによってギャオスは倒されるが、ギロンは明夫たちにも迫る。何とか建物の中に逃げ込んだ明夫たちの前に、バーベラとフローベラと名乗る宇宙人が現れる。彼女達は明夫たちを地球に行く間の保存食にしようと企む。そこへ子供の味方であるガメラが現れた。


title: ガメラ対大悪獣ギロン

text: 監督の湯浅憲明による「子供を主役にした冒険映画」志向がさらに進んだ、ガメラが初めて宇宙の他天体を舞台に活躍する作品。前作『ガメラ対宇宙怪獣バイラス』（1968年）より、新作ガメラ映画のアメリカでの公開は、土曜日の子供向けテレビ番組放送枠内での放映を前提とした契約となった。本作はそのアメリカテレフィーチャー用ガメラ映画第2弾である。「宇宙映画ブーム」となっていた当時のアメリカ興行側の要望に沿い、AIP映画が1950年代に量産した「怪獣惑星もの」、「キャンプ映画」の趣向が採り入れられた作劇となっている。脚本題名は『ガメラ対大悪獣X』。


title: ガメラ対大悪獣ギロン

text: 前年の『メキシコシティオリンピック』にちなんで（予告編では「宇宙の果ての怪獣オリンピック!」とあおり文句が入る）、ガメラも鉄棒競技よろしく「月面飛び」などのウルトラC技を披露する（予告編では「あっと驚くウルトラG!」と表記）。ホリゾント前でのこのミニチュア撮影は、尺を伸ばすための工夫だった。ガメラがギロンの手裏剣を、岩で受け止めてかわすシーンは、同社の人気シリーズ『座頭市』そっくりである。


title: ガメラ対大悪獣ギロン

text: 湯浅は前年の『ガメラ対宇宙怪獣バイラス』で、本社の経営不振から予算を3分の1に縮減され、スタッフ一同「これが最後のガメラ映画だ」と、工夫と苦労を重ねてこれを完成させた。「まさか次回作があるとは誰も考えていなかった」という。しかし『対バイラス』は大ヒット。はたして湯浅の「またこの予算で、次回作を作らされるのではないか」との心配は的中し、翌年、この『ガメラ対大悪獣ギロン』が制作されることとなった。湯浅は「映画がヒットして困ったなと思ったのは、これが初めてだった」と語っている。また本社からは年2作のシリーズ制作を持ちかけられたが、さすがに準備進行に無理があり、湯浅はこれを断っている。


title: ガメラ対大悪獣ギロン

text: 冒頭に使われる天体写真は、アメリカでのセールスの際の権利関係を考慮して、ソ連で撮られた写真を購入して使用している。日本では角川映画が版権を継承したが、米国では大映の倒産に伴う正当な版権継承者と認められなかったことからパブリックドメインとされた（他のいくつかの大映作品も同様）。英語版を参照。


title: ガメラ対大悪獣ギロン

text: 本作用に、エキスプロによって新造されたもので、『大怪獣ガメラ』、『対バルゴン』に引き続く、3代目に当たる。甲羅や頭が先代までより平たく、それまであった「肩」がタイル状の甲羅で覆われて無くなったのが一番の特徴である。


title: ガメラ対大悪獣ギロン

text: 惑星テラの環境が電子頭脳の狂いによって変化したために発生した怪獣の1匹で、出刃包丁に似た巨大な頭部を持つ四足歩行生物。発生した怪獣達の中で唯一コントロールできたため、フローベラとバーベラが防衛用に使役している。あくまでコントロールされているだけであり、コントロールが効かない状況ではフローベラとバーベラにも襲い掛かり、バーベラに致命傷を負わせた。刃物状の部分は絶大な硬度（ダイヤモンドの100倍）と鋭い切れ味を誇り、ガメラの甲羅に斬りつけ出血させ、宇宙ギャオスの超音波メスを跳ね返す。有事の際には、人工の川の水が逆流して干上がり、川床に有るハッチが開いて解き放たれ外敵を迎撃する。目はカメレオンの様に360度の視界を持ち、歯はピラニヤの60倍の強さを誇る。


title: ガメラ対大悪獣ギロン

text: 頭部両脇に穴が開いて、自分の意思でコントロール可能な十字手裏剣を射出する。この十字手裏剣の武器は湯浅のアイディアで生まれたもの。ただしこの発射口はその部分だけ皮膚が弱く、弱点でもある。跳躍力にも秀でており、背面跳びで後方のガメラを返り討ちにしている。前足の手のひらには強力なマグネチック吸盤があり、物を吸い寄せることが出来る。当時の雑誌の図解などでは、体内に毒袋を持つとされる場合もある。


title: ガメラ対大悪獣ギロン

text: 初戦では宇宙ギャオスを倒し、頭部の刃物で四肢を解体した後、捕食しようとするがその肉が臭かったらしく、手を出さずに死体を放置している。その後フローベラとバーベラに殺されそうになった子供達を助けに来たガメラと戦闘。手裏剣攻撃でガメラの頭部を傷つけ昏倒させる。しかし、復活したガメラと再戦するも、ひっくり返されて頭が地面に刺さって動けなくなったところに事前に放たれていたミサイルをガメラが拾い上げて投げ付け、手裏剣の発射口に突き刺さった所を火炎放射で爆発させられ滅ぶ。


title: ガメラ対大悪獣ギロン

text: 四つ足怪獣としては珍しく尻尾を持たず、公開当時の雑誌掲載イラストなどには誤って尻尾が描かれたものがあった。劇中では刃物状の頭部を強調する演出が多用され、下半身は意図的に画面に映さないよう工夫されている。また、デザイン画では二足直立の怪獣として描かれており、映画の製作発表会での写真でも二足直立して、宇宙ギャオスを踏んでポーズをとっている。2019年から複数ヶ所で開催された、撮影造形物等の展示会「特撮のDNA」では、公開された企画段階の絵コンテに、ギロンが直立したり、背びれを発射している場面があった。


title: ガメラ対大悪獣ギロン

text: ギロンのデザインは、前作まで怪獣デザインも担当していた美術の井上章が本作の制作に入る前に大阪万博の仕事で腰を痛めてしまったため、矢野友久が代わって担当したものを井上がまとめる形となっている。矢野は演技者が横向きに入る、湯浅によると「ヒラメのような怪獣」を考えていたが、演技の際の支障があって実現しなかった。井上はそれまで敵怪獣のデザインは「生物的にと念頭に置いてきた」とコメントしており、これと相反したような「生物」からかけ離れたギロンのデザインについては、「とにかく凄い怪獣にしようとスタッフで話し合い、全身を武器にとの発想が出てきて、刃物の頭に身体を着けたらギロンが出来た。もう生物じゃありませんよ、発想が武器から入っているから。だから目に見える武器を持っているのもギロンだけなんです」と語っている。井上はシリーズを振り返って、「一番好きな作品」として本作を挙げている。


title: ガメラ対大悪獣ギロン

text: 名前は前作のバイラスに引き続き、講談社の『少年マガジン』、『週刊ぼくらマガジン』誌で公募された。ギロンが宇宙ギャオスを切り刻むシーンで、湯浅は切り刻んだその肉をかいだギロンが上げる「くせえ、くせえ」という鳴き声を、エフェクトをかけた音声で吐かせている。強敵であったはずのギャオスがあっさりとギロンに負けたこのシーンは、湯浅に「観客の子供達の不評を買った」と述懐されており、残虐描写に関しては「いまだに気が引ける」とも語られている。その後、鳴き声は1973年に大映スタジオで撮影されたテレビ特撮ドラマ『ファイヤーマン』（円谷プロ、日本テレビ）に登場した怪獣「スコラドン」に流用されている。


title: ガメラ対大悪獣ギロン

text: 当初、平成ガメラシリーズ2作目の敵怪獣候補として名前が上がっていたが、不採用になった。しかし、宇宙怪獣、角が主な武器、無機物によって構成された体、などの特徴の多くは、マザーレギオンへ継承された。他方、『ガメラ2』を監督した金子修介によれば、ガメラ2の対戦怪獣としてギロンの名前が挙がったのは事実ではあるものの、特技監督の樋口真嗣を交えてアイデアを出し合い、脚本を担当した伊藤和典が設定考証をした結果生まれたのがレギオンであり、ギロンがレギオンのモデルというわけではないと証言している。また伊藤も、宇宙怪獣の着想はギロンの影響があった可能性は述べているものの、ギロンがレギオンのモデルであると明言してはいない。


title: ガメラ対大悪獣ギロン

text: ぬいぐるみは、『大怪獣空中戦 ガメラ対ギャオス』（1967年）で2体作られた操演用ミニチュアの羽根を拡げたタイプと畳んだタイプのうち、前者を流用している。湯浅によると、「倉庫にギャオスのぬいぐるみが残っていたので、銀色に塗り直して使った」そうである。小型の操演用ミニチュアも塗り直されて使用されている。


title: ガメラ対大悪獣ギロン

text: 太陽を介して地球と正反対の位置を公転軌道している「反地球」であり、バーベラやフローベラには「テラ」と呼ばれている。コンピューターによる気候調節で地球よりも高度な文明を築いたが、コンピューターの不調で宇宙ギャオスなどの怪獣が出現したうえ、気候変動による食糧不足に見舞われたため、バーベラとフローベラを残して全滅してしまっている。


title: ガメラ対大悪獣ギロン

text: 散在するドーム状の大型の建造物らを、電送ユニットで中継ポイントを介しながらつないでいるため、一瞬でこれらを経由しながら移動できる。バーベラやフローベラのいたコントロールセンターでは、人工の川の水を逆流させたり、そこからギロンを出動させることもできる。大気の成分は地球と似たようなものらしく、規模は分からないが海もあり、ガメラとギロンはこの海中でも激戦を行っている。


title: ガメラ対大悪獣ギロン

text: テラの住民である宇宙人女性。翻訳機を使って日本語で明夫らと会話し、それぞれの名は「鳥のように可愛い」、「花のように美しい」という意味であると説明する。テラが電子頭脳の狂いによって氷河期に陥り始めたため、他の星へ移住しようと電波を飛ばしたうえに唯一残った円盤を飛ばし、明夫とトムをテラへ運ぶ。


title: ガメラ対大悪獣ギロン

text: 明夫とトムの到着時には優しく振る舞っていたが、実際は彼らの脳を食べることで地球の知識を得て、円盤で地球に移住しようと目論んでいた。しかし、ガメラの介入と計画の露見のため、失敗に終わる。その後、バーベラはギロンが円盤を両断した際に負傷して動けなくなり、フローベラに「私たちの星では役に立たなくなった時は死ぬことになっている」という理由で射殺され、地上に戻った彼女も明夫たちが発射したミサイルがギロンの刃によって真っ二つになり、そのミサイルの一方がフローベラのいた建物に命中したため、爆発に巻き込まれて死亡する。なお、両者とも死ぬと身体が消滅する。


title: ガメラ対大悪獣ギロン

text: 当初は主演の明夫役に金子吉延が予定されていたが、多忙で中学校を留年しかけていたため、学業を優先して見送られた（金子は「泣く泣く断った」と語っている）。また、『大怪獣空中戦 ガメラ対ギャオス』で純真な娘役だった笠原玲子が、本作では一転して目張りの濃いメイクを施し、残酷な悪役宇宙人であるフローベラ役を演じている。


title: ガメラ対大悪獣ギロン

text: コメディリリーフである近藤巡査役の大村崑は、役名から劇中でも「コンちゃん」と呼ばれている。湯浅によると、大村は子供好きで、ガメラを観に来た子供たちの印象に残る演技をしようと一生懸命だったという。エルガ役のイーデス・ハンソンは、アメリカ輸出用に湯浅が「英語でしゃべってください」と指示を出すと、「間違った英語はしゃべれないから」と、監督を待たせて台詞を熟考していたという。


title: ガメラ対大悪獣ギロン

text: 湯浅は、大村もハンソンも「怪獣映画に出る場合は、よっぽど頑張らないとただの怪獣の説明役、引き立て役に終わってしまうということがよくわかっていたのだろう」と語っている。湯浅はガメラ映画を撮るときは必ず特撮部分から撮入したといい、「特撮部分でどうしても説明しきれない部分を人間ドラマで補う」というつもりで作っていたと語っている。


title: ガメラ対大悪獣ギロン

text: 志賀博士役の船越英二は自分の俳優業を息子の英一郎には隠していたが、彼が小学校に入る前には本作で明かそうと映画館へ連れて行った。そのため、英一郎は静かな館内で画面内の英二の姿に思わず「お父さん！」と叫び、周囲から注目を浴びてしまったという。


title: ガメラ対大悪獣ギロン

text: この作品から若手の仲野和正がメインプロデューサーとなり、「第十番惑星」のアイディアなどが盛り込まれ、宇宙的指向が強い作品となった。宇宙を舞台にした話作りに関しては、高橋二三は「物語として間口を広げようと思った」とコメントしている。


title: 造山古墳 (岡山市)

text: 岡山市西部、足守川右岸において丘陵を切断して築造された巨大前方後円墳である。墳丘は3段築成で、前方部の頂は壇状の高まりをなす。墳丘長は約350メートルを測り、大仙陵古墳（大阪府堺市、約486メートル）、誉田御廟山古墳（大阪府羽曳野市、約420メートル）、上石津ミサンザイ古墳（大阪府堺市、約360メートル）に次ぐ全国第4位の規模を誇る。周囲には榊山古墳（造山第1号墳）や千足装飾古墳（造山第5号墳）など6基の陪塚がある。現在に至るまで本格的な学術調査は行われておらず、内部は未発掘である。特徴として、墳丘の長さに対して後円部の割合が大きいことが挙げられる。


title: 造山古墳 (岡山市)

text: 大きさから古代吉備にヤマト王権に対抗しうる、または、拮抗した強力な王権（吉備政権）があったとする見解がある。天皇陵に比定されている上位3古墳をはじめ近畿地方の巨大古墳が宮内庁により国民はもちろん学者・専門家も内部への立ち入りが禁止されているのに対し、ここは立ち入り出来る古墳では国内最大のものであり、全国的に見ても貴重である。


title: 造山古墳 (岡山市)

text: 前方部の墳丘は破壊されており、その跡に造山集落の荒（こう）神社が建てられている。同神社の鐘突堂の脇に置かれている手水鉢は、阿蘇凝灰岩製の刳抜（くりぬき）式の長持型石棺の身部分であり、風雨に晒されている。また、神社の右横側後ろに石棺の蓋の破片が放置されている。この石棺はある時期に盗掘、乱掘されたものだと推測され、新庄車塚古墳より運ばれたものであるという伝承がある。この前方部の頂に祭祀に使用された台形壇があったと想定され、後円部への埋葬が終わってから作られたものであると考えられる。その大きさは、台形の短辺（下底）が約70メートル、長辺（上底）は約40メートル、両辺の間（高さ）約50メートルという大規模なものである。後円部へ向かうと広場と呼ぶに相応しい平坦部がある。墳丘上には3列に巡らされている円筒埴輪列が存在しているが、現在では地表に表れた埴輪片はほとんど拾いつくされ、見つけることが困難になっている。


title: 造山古墳 (岡山市)

text: 後円部には隆起斜道（後円部に登る道）や掘割墓道（墓壙に至る道）が設けられていたと推定されるが、中世末には城砦となっていたため、相当の部分が作り直されていると推測される。後円部の頂は平坦で斜面の傾斜が強く、三段三斜面の築成であり、上斜面の傾斜が特に急になっている。それは禁忌（きんき）あるいは畏忌（いき）の考え方と結びついていたと考えられている。なお、後円部から直弧文楯、靭（ゆき）、蓋（きぬがさ）、家などの形象埴輪と円筒埴輪が多数採集されており、墳丘には葺石が葺かれていたとみられている。平坦部は、安土桃山時代に羽柴秀吉の毛利攻めの際、毛利方が陣地を設けるために頂上を平らにしたことによるものと考えられている。このとき、後円部の周囲に土塁を築き、さらに郭を2カ所、竪堀を3カ所設けている。


title: 造山古墳 (岡山市)

text: 造出は、元は左右対称の位置にあったものと推定されている。現在、左造出が残っており、右造出がないが元はあったと推定されている。左造出は前方部側面の括れ部に接して元は長方形であったと考えられ、上面で幅10メートル強、長さ約30メートル、高さ約2メートル強となっている。


title: 造山古墳 (岡山市)

text: 周濠は長い間発見されず、有無をめぐって議論があったが2010年（平成22年）に行われた岡山大学文学部考古学研究室の試掘調査で存在が確認された。幅約20メートルと推定されている。また、葺石は角礫のごく一部が現れている。


title: 造山古墳 (岡山市)

text: ※第5号墳（帆立貝形古墳の千足古墳）は初期の横穴式石室が主体であり、円墳の1基から初期の須恵器や陶質土器が出土していることを考え合わせると、陪塚（ばいちょう・ばいづか）と考えられているこれらの6基の古墳群は、造山古墳と築造時期が異なる古墳を含み、陪塚とするのは適切ではないとみられている。


title: 造山古墳 (岡山市)

text: 足守川一帯は遺跡や古墳が多く（上東遺跡 - 弥生時代、楯築遺跡 - 2世紀後半から3世紀 、上述の中山茶臼山古墳、作山古墳 - 5世紀中葉、王墓山古墳 -6世紀後半 など、日幡城も古墳跡といわれる）、古来からの一帯を支配した勢力の首長級の陵墓、さらには、現在大阪府に残る陵墓以外では最大の規模の陵墓であることから、ヤマト王権に拮抗する勢力首長の陵墓とも考えられている。


title: 造山古墳 (岡山市)

text: 前述のとおり、前方部には社が建っており、後円部には戦国時代に改変されたと考えられる平坦部が存在し、さらには墳丘南東端に集落が形成されているなど、築造当時の状態からは破壊が進んでしまっている。このため築造当時の規模はまだ明らかになっていない。


title: 造山古墳 (岡山市)

text: 2009年（平成21年）より岡山大学の調査チームによって築造当時の規模の特定、周濠の有無や築造年代を推定する遺物の確認を目的として、史跡指定地外の発掘調査が3年計画で行われた。その結果、後円部東側の調査区から周濠の存在が確認された。


title: 造山古墳 (岡山市)

text: 陪塚とされる6基の中小古墳（国の史跡）のうち、千足古墳では2009年10月に石障に描かれている呪術文様の剥落が発見されており、更に2010年5月には調査のため普段はほぼ水没した状態だった石室の水を抜いた際に白カビが発生する新たな問題も起こっている。このため岡山市教育委員会は、石障部分を取り外して保存する方針を決めた。実現すれば、高松塚古墳、キトラ古墳に次ぎ、国内3例目の事態となる。


title: 造山古墳 (岡山市)

text: 2015年（平成27年）からは、10年程度をかけた墳丘周辺部での発掘調査が実施されている。なお2016年（平成28年）には、大雨で墳丘斜面が崩れる被害が生じている。なお、「造山古墳ビジターセンター」が2019年度末に完成の予定だったが2020年4月1日に遅れて完成した。。


title: バットレスダム

text: 複数の扶壁を連ね、上流面の遮水壁を扶壁が支えることによって水圧に耐えるという構造を有する。扶壁は河床に垂直に立てる他、垂直扶壁を支えるための扶壁を水平に設置する。従って格子状の外観となる。海外ではアーチ型の扶壁を幾重にも重ねる型式のバットレスダムもあり、その意味ではマルチプルアーチダムにも類似する。堤体中央部に洪水吐を設けることは安定性の上で不可能なため、山腹を削って脇から洪水吐を建設し、貯水した湖水を放流する。その意味ではロックフィルダムとも相似する。なお、明治時代に苫小牧のパルプ工場に電力を供給するために王子製紙株式会社が千歳川に建設した千歳第1ダムは、小堰堤でありながら重力式コンクリートダムの特徴を兼備しており「重力式バットレスダム」とも言われる。


title: バットレスダム

text: 日本においては、1923年（大正12年）に函館市（函館市水道局などを経て現・函館市企業局上下水道部）が上水道の水確保のために第2次拡張事業の一環として建設した笹流ダムが最初である。当時は大井ダム等の大規模重力式コンクリートダム建設が主流になりつつあった。だが、セメントが極めて高価だったために工費コストを削減し利潤を追求したい電力会社はコンクリート量を節約できるバットレスダムに注目、続々と建設され始めた。特に東京電燈（現・東京電力）が建設した丸沼ダムは堤高及び総貯水容量で日本一の規模を誇った。


title: バットレスダム

text: だが、次第にコンクリートが安価になり大量に使用できるようになったこと、ダムを支える扶壁は複雑な形状のため型枠設計や完成後の扶壁へのメンテナンスにコストが掛かるため長期的スパンでのコストパフォーマンスに劣ること、さらには地震に弱いことから大規模なダムを建設することができず、大規模発電用ダム建設を志向していた電力会社のメリットに合致しなくなった。こうして1937年（昭和12年）に鳥取県で完成した三滝ダムを最後に以後全く建設されることはなかった。笹流ダムが完成してからわずか14年後のことである。


title: バットレスダム

text: 日本国内では8基建設されたが、長野県の旧小諸発電所第一調整池は崩壊、新潟県の高野山ダムは再開発によりロックフィルダム（表面アスファルト遮水壁型フィルダム）に変更されたため、現存するのは6基である。ほとんどが補強・改築され完成当時の姿を残すのは少ない。しかし、いずれも土木史的に貴重な建造物であるため土木学会選奨の「土木遺産」に選定されている。また、丸沼ダムは完成当時の姿が残存していること、堤高日本一であることなどが評価されて2003年（平成15年）に電力会社管理ダムとしては初めて国の重要文化財に指定された（ダム自体としては秋田県の藤倉ダム、現役のダムとしては広島県の本庄ダムが初指定）。


title: バットレスダム

text: 笹流ダムを除くダムは国家による電力再編成の名の下で日本発送電株式会社に接収・管理され、戦後1950年（昭和25年）に日本発送電の分割・民営化によって9電力会社に分配されるという波乱の歴史も歩んでおり、このような観点からも歴史的に価値あるダム型式と言える。


title: 細胞骨格

text: 細胞骨格（さいぼうこっかく、）は、細胞質内に存在し、細胞の形態を維持し、また細胞内外の運動に必要な物理的力を発生させる細胞内の繊維状構造。細胞内での各種膜系の変形・移動と細胞小器官の配置、また、細胞分裂、筋収縮、繊毛運動などの際に起こる細胞自身の変形を行う重要な細胞小器官。


title: 細胞骨格

text: 真核生物の細胞には、電子顕微鏡で観察することができる、主に3種類の細胞骨格がある。アクチンフィラメント、中間径フィラメント、微小管である。細胞骨格は細胞に構造と形態を与える。また、細胞質基質中の高分子に排除体積効果を与えることで、分子クラウディング効果のレベルを増加させる。


title: 細胞骨格

text: マイクロフィラメントの直径は5〜9nm。2つのアクチン鎖が縒り合わさって構成されている。マイクロフィラメントのほとんどは細胞膜の直下に集中しており、張力に抵抗する、細胞の形を保つ、細胞質突起を形成する(仮足や微絨毛など。ただしこれらの機構はそれぞれ異なる)、細胞間や細胞-基質間の接合に関わる、などの役割を果たしている。後者の機能に関しては、マイクロフィラメントはシグナル伝達に必須である。これらは細胞質分裂にも重要(特に分裂溝生成時に)な役割を果たし、またミオシンと協同して横紋筋を作る。アクチン／ミオシン共同体は、ほとんどの細胞で細胞質流動を作り出す。


title: 細胞骨格

text: これらのフィラメントは直径8〜12nm、アクチンフィラメントよりも丈夫な、細胞質中の複数種の構成要素である。アクチンフィラメントと同様に、張力に抵抗することによって細胞の形態を保つ働きがある(微小管はこれと対照的に、圧力に抵抗する。マイクロフィラメントと中間径フィラメントは鉄筋に当たり、微小管は鉄骨に当たると考えるとよい)。中間径フィラメントは、細胞内部の3次元構造を構成し、オルガネラを固定し、核ラミナやサルコメアの要素となる。また細胞間や細胞-基質間接合にも関わる。


title: 細胞骨格

text: 微小管は、中空な管状で、直径は約25nm（内径は約15nm）、ほとんどの場合の共通構造としては、αおよびβチューブリンが互い違いに結合したプロトフィラメント13本からできている。これはグアノシン三リン酸の重合によって非常に動的なふるまいをする。中心体によって統合される。


title: 細胞骨格

text: 3つ組み9本（星形）のセットで中心小体を形成し、2つ組み9本と中央の2本の微小管(車輪型)のセットで繊毛や鞭毛を形成する。後者の形態はよく「9+2」と言われる。ここではそれぞれの2つ組みは、ダイニンタンパク質によって連結される。鞭毛と繊毛は細胞の構造体であり、微小管から構成されるので、これらは細胞骨格の一部だと考えることもできる。


title: 細胞骨格

text: 1970年代、 は 、細胞の高圧電子顕微鏡画像を基に、真核生物の4つめの細胞骨格の要素 "microtrabeculae" を提唱した。画像には、短い繊維状で、不明なタンパク質からなり、他の細胞質構造と結びついている構造が映し出されていた。Porter はこの微小柱状の構造を、微小管、中間径フィラメント、アクチンフィラメントのどれとも異なる新種の繊維網状構造と提唱した。しかしながら、細胞骨格についてすべてがわかっているわけではないが、 "microtrabeculae" は現在一般的には、細胞固定処理の影響で作られた構造にすぎないと考えられている。


title: 細胞骨格

text: 細胞骨格は以前は真核生物細胞のみにある構造だと考えられていた。しかし近年、細胞骨格の主要なタンパク質と相同なものが原核生物中にも発見された。進化的な関係が遠いので、タンパク質のアミノ酸配列のみの比較だけでは明白ではないのだが、タンパク質の立体構造の類似性と、細胞の形態と極性を維持するという機能の類似が、真核生物と原核生物の細胞骨格が真に相同であるという強い証拠を与えている。しかし、細菌の細胞骨格については、まだいくつかの明らかにすべき点が残っている。


title: 細胞骨格

text: FtsZは最初に同定された原核生物の細胞骨格タンパク質である。チューブリンに似て、FtsZはグアノシン3リン酸の存在下で繊維構造を作る。細胞分裂中にFtsZは最初に分裂位置に来るタンパク質であり、新たな細胞壁を構成するための他のタンパク質を補充するのに必須である。クレン古細菌及びタウム古細菌を除くほぼすべての原核生物、ミトコンドリアや葉緑体の分裂にも使用される。


title: 細胞骨格

text: 真正細菌のMreBは、細胞の形を保つ働きをする。球状以外の全ての細菌は、アクチンに似たタンパク質に翻訳される遺伝子を持つ。これらのタンパク質は細胞膜の直下でらせん状の構造をとり、細胞壁の生合成をなすタンパク質を導く役目を持つ。


title: 細胞骨格

text: いくつかのプラスミドからエンコードされる分裂系は、アクチン類似のタンパク質ParMを含んでいる。ParMの繊維は動的不安定性を示す。そしてプラスミドのDNAを、分裂後の娘細胞へ分ける。その機構は真核生物の体細胞分裂で働く微小管と相似である。


title: 細胞骨格

text: バクテリアの Caulobacter crescentus は、第3のタンパク質クレセンチン（crescentin）を含んでいる。これは真核生物の中間径フィラメントと関係している。クレセンチンは、らせん状やビブリオ様の細菌の形態を保つ役割もしている。しかしその機序は現在明らかにはされていない。


title: 夜雀

text: 田ノ口村では、夜雀に憑かれるのは不吉とされる。富山村ではこれを除けるの呪文として「チッチッチと鳴く鳥は、シナギの棒が恋しいか、恋しくばパンと一撃ち」または「チッチッチと鳴く鳥を、はよ吹き給え、伊勢の神風」などと唱えると良いという。また、迂闊にこれをつかまえると夜盲症を患ってしまうという。


title: 夜雀

text: 安芸郡北川村では鳥ではなく黒いチョウのようなものといい、「チャッ、チャッ」と鳴きながら懐の中や傘の中に入ってくるので、騒々しくて歩くに歩けなくなってしまうが、気を静めると自然と消えてしまうという。愛媛でも同様にガの一種とされ、山犬の出る前触れとして、道を歩けないほどに飛んで来るという。


title: 夜雀

text: 和歌山の本宮町でも、暗い山道で姿を見せずに「チチチ……」と泣きながら、どこまでもついて来るものといわれる。また和歌山では、高知の伝承とは逆に不吉なものではなく、夜雀が憑いている間はオオカミが山の魔物から守ってくれる証ともいわれる。


title: 夜雀

text: 夜雀に似た妖怪として、奈良県や和歌山県に伝わる「送り雀」、高知県の高岡郡東津野村（現・津野町）、津野山、同郡窪川町（現・四万十町）、愛媛の南宇和郡城辺町（現・愛南町）に伝わる「袂雀（たもとすずめ）」があり、東津野村や城辺町では夜雀と同一視されている。送り雀については内部リンク先を参照。


title: 夜雀

text: 津野山でいう袂雀は、スズメそっくりに「チ、チ、チ」と鳴き、通行人の前後についてくるが、2人以上で歩いていても、なぜかその中の1人にだけしか聞こえないことが多いという。やはり山犬やオオカミの出る前触れとされ、これが現れたときには「大シラガ、小シラガ、峠を通れども神の子でなけりゃあ通らんぞよ、あとへ榊を立てておくぞよ、アビラウンケンソワカ」と唱え、木の枝を3本立てると袂雀はついて来ず、オオカミや山犬が現れることもないという。


title: 夜雀

text: 窪川町でいう袂雀は、姿は見えないが鈴を転がすように「チリチリ」という音が通行人の背後からついて来るもので、これが袂に飛び込むことは不吉とされ、これの現れる場所を通るときには日中通るか、複数人で通ることを心掛け、それが叶わないときには袂をしっかりと握って歩いたという。東津野村でも、袂雀に憑かれないよう、袂を握って歩いたという。


title: 飯塚盈延

text: 1902年に愛媛県周桑郡小松町に生まれ、1909年尋常小学校に入学。成績が良く天才と呼ばれた。米騒動などをきっかけに日本共産党最初の労働者党員になり、渡辺政之輔が率いていた東京合同組合に身を投じることで労働運動にかかわっていった。その後、若手の労働運動活動家として日本共産党（第二次）の派遣により、モスクワの東方勤労者共産大学（クートヴェ）に留学した（留学中の変名は「フョードロフ」）。しかし留学中共産党に幻滅し、帰国後に検挙され転向したうえで警察のスパイになったとされる。


title: 飯塚盈延

text: 松村がスパイであることは、同じクートヴェ帰りであった風間丈吉委員長を始めとする党の幹部から全く感づかれることはなく、一般党員も彼の過激な活動方針にほとんど疑いを抱くことなく従っていた。しかし熱海事件前後の一斉検挙後、取り調べや公判などで松村の名が出てこないことに不審をもった党員たちは、彼が警察のスパイではないかと考えるようになった。


title: 飯塚盈延

text: 熱海事件後は、満州でしばらく兄と建築業を行っていたとされる。なお、1976年10月28日に行われた第78回国会懲罰委員会において、共産党・紺野与次郎衆議院議員は「特高首脳部は、スパイ飯塚盈延に大金を与えて姿をくらませ、その後、飯塚は終生、社会からの逃亡者としての生活を行い、待合に隠れ、北海道と満州を往復し、終戦後偽名で帰国して以来本籍を隠し、偽名を使い続け、元特高らに消されることを恐れ、一室に閉じこもり、昭和四十年酒におぼれて逃亡者として生涯を終えている。しかし、生地の本籍上の飯塚盈延はいまでも生きていることになっています」と発言している。


title: ケ号爆弾

text: 誘導爆弾（スマート爆弾）の一種。ケ号は弾頭重量 600kg の成形炸薬弾（陸軍の呼称では「タ弾」）を装備し、弾体前方に赤外線シーカーを備え、弾体後尾に操縦装置とそこから伸びる十文字翼、弾体後部に自動伸展式の制動板を備えていた。設計によれば全長は 3m、弾体直径は 50cm、主翼を含めた全幅は 2.5m となっていた。


title: ケ号爆弾

text: 10,000m の高高度から母機より投下されたケ号は尾部の制動板を開いて減速しつつ自由落下し、高度 2,000m で索敵を開始し、目標の熱源を探知すると動翼を制御して自律的に目標へ誘導されるパッシブホーミング方式を採用していたが、誘導装置が技術的に未熟であったため赤外線放射量の多い大型艦（戦艦・空母）以外への命中は期せなかった。実用化の目途が立った時点には日本軍の敗色は濃厚になっており、重いケ号爆弾を搭載した母機が敵艦上空に到達できる見込みがなかったため実戦では使用されなかった。また一発が命中すると、その後投下した爆弾は命中弾による火災に誘引されてしまうため、一会戦で複数目標への攻撃は困難だった。


title: ケ号爆弾

text: 「ケ号」と呼称されるが、陸軍が使用した表記は「まるケ」（ケ⃝、丸の中にカタカナの“ケ”）である。「まるケ」の表記はケ号のキーデバイスであるニッケルの薄膜を用いたボロメータ型赤外線検知装置の研究計画の呼称（検知器（けんちき）の頭文字）を引き継いだものである。


title: ケ号爆弾

text: 回転する放物面鏡によって、ニッケルの薄膜によるボロメータにスリットを通して断続的に赤外線が照射される。すると4象限に配置されたそれぞれのニッケルの薄膜が温度変化によって抵抗値が変化するため、ホイートストンブリッジで抵抗値の微小な変化を増幅、継電器を断続して油圧式の操舵装置の弁を開閉して操舵する。熱源へ直進している場合には4象限のニッケルの薄膜に均等に赤外線が照射されるので各素子間の抵抗値に差は生じないが、軌道を外れると対向する象限の各素子間の抵抗値に差が生じるため、継電器に電流が流れ、修正舵が作動する。放物面鏡は毎分2000回転するため、スリットを通してニッケルの薄膜に照射される赤外線の周期は2kHzでこの周期の信号のみを通すバンドパスフィルタを通すことで熱雑音を遮断する。そのため赤外線センサーの冷却が不要なボロメータ型赤外線検出素子を使用できた。当時は直流増幅器の性能（直流・低周波域でのドリフト安定性やノイズ特性）がよくなかったので、微弱な直流信号を断続させて交流化した後にS/N比の面で有利な交流増幅器を用いた（微弱な直流信号を一度交流信号に変換してから大きく増幅した後に再びそれを直流に戻す増幅の技法は「チョッパ増幅器方式」として今日でも使われるものである）。


title: ケ号爆弾

text: 1944年3月ころから東芝を中心に赤外線シーカーの開発が始まり、また爆弾の空力設計には中島飛行機の糸川英夫らが携わった。1945年10月までには700発を生産する計画であった。発射母機としては海軍の銀河が予定されていた。


title: ケ号爆弾

text: 開発研究会では東芝の他に電子部品を納入する企業の技術者も参加しており、海軍の技術中尉だった盛田昭夫と測定器の技術者だった井深大は研究会で知己を得て、戦後にソニーの前身である東京通信工業株式会社を設立することとなる。


title: 日親

text: 日親（にっしん、応永14年9月13日（1407年10月14日） - 長享2年9月17日（1488年10月21日））は、室町時代の日蓮宗の僧である。埴谷重継の子。「不受不施義」を初めて唱えたとされている。久遠成院と号す。


title: 日親

text: 上総国に生まれる。妙宣寺において父の実弟にあたる日英に学び、中山法華経寺に入門する。応永34年（1427年）に上洛し、鎌倉や京都など各地で布教活動を行う。永享5年（1433年）には中山門流の総導師として肥前国へ赴き、門徒を指導したものの、その厳しい折伏に対して反発を買い、同流から破門された。同9年（1437年）再び上洛し、本法寺を開く。日親は諸寺院を日蓮宗に改宗させ、6代将軍足利義教への説法の機会を得た際に他宗の喜捨を説いて建言を禁止された。永享12年（1440年）2月、禁に背いたために投獄され、本法寺は破却となる。拷問を受けた際に灼熱の鍋を被せられたまま説法を説いたという伝説が誕生し、「鍋かぶり上人」「鍋かぶり日親」等と呼ばれた。翌嘉吉元年（1441年）の嘉吉の乱で義教が殺されたことによって赦免され、本法寺を再建。寛正元年（1460年）肥前で布教したために再び本法寺を破却され、8代将軍足利義政からの上洛命令を受けた。同3年（1462年）11月、千葉元胤によって京都に護送され、細川持賢邸に禁錮となるが、翌年（1463年）赦されて、町衆の本阿弥清延の協力を得て本法寺を再々建する。長享2年（1488年）に入寂、享年82。


title: 日親

text: 日蓮の法華経に対する純粋な姿勢も、南北朝の戦乱や室町時代に入ると宗派が勢力を拡大していく過程の中で、他宗派との妥協や他宗派の信者からの施しを受けるなど、次第に変質していった。特に中山法華経寺に代表される中山門流は本来他宗派に対して比較的寛容であったとされ、同寺の寺宝である立正安国論（現在国宝とされている日蓮真蹟本）が建武3年（1336年）に律宗寺院であった鎌倉・普恩寺（現在は廃絶）に貸し与えられて書写されていた事が記録されている程である。このような状況の中で、日親は不受不施を主張した。


title: 日親

text: 日親は京都一条戻橋で辻説法をはじめたが、比叡山延暦寺や将軍家の帰依を受けていた臨済宗などの他宗派から激しい弾圧を受けた。また、日親は法華経によって、当時の乱れた世の中を救うべく（同時代は正長の土一揆や後南朝勢力の反乱などの動乱が続いた）、足利将軍家の日蓮宗への改宗を目論み、永享12年（1440年）『立正治国論』を著して直訴を試みたが、投獄されて、舌先を切り取られたり、真っ赤に焼けた鉄鍋を頭に被せられるなどの拷問を受けた。この鍋は伝承では終生頭から取れることはなかったといわれる。


title: モーダルシフト

text: 二酸化炭素（CO）排出削減の取り組みの1つとして注目されるようになった。例えば営業用貨物車の二酸化炭素排出量と比較すると、内航船の二酸化炭素排出量は約20%であり、鉄道の二酸化炭素排出量は約12%である。


title: モーダルシフト

text: カーフェリーを利用してトラックそのものを航送する「モーダルシフト」も、数多く利用されている。鉄道に比べて速達性には劣るが、単にトラック輸送するよりも単位輸送量が大きく、トラックごと運ぶため荷の積み替えの時間と手間がかからないのが特徴である。


title: モーダルシフト

text: 日本貨物鉄道（JR貨物）では、2004年3月13日から大阪・東京間でM250系貨物電車を導入し列車の高速化を図ったほか、従来貨物船同様に時間がかかっていた駅でのコンテナ積み替えを、貨物駅をE&S方式へ改良することで、更なる時間短縮を実現している。輸送サービスの即時性が特に求められるジャストインタイム生産システムを採用している製造業や、宅配便での鉄道貨物輸送の大規模な採用例もある。


title: モーダルシフト

text: 物流過程で例えば出荷工場から相手方倉庫まで貨物を輸送する場合でも、通常、出荷工場から駅や港まで、また駅や港から相手方倉庫までは貨物トラックを利用しなければならないため、モーダルシフトの導入には費用対効果を考慮する必要がある。一般にモーダルシフトの効果を出すには、輸送距離が500 km以上の貨物輸送が目安とされている。しかしながら、長良川鉄道の一部区間を利用した貨客混載列車のように、


title: モーダルシフト

text: 交通渋滞の悪化に繋がり環境負荷も高いが柔軟な輸送対応が可能で多くの場合において速達性に優れるトラック輸送、速達性は低いが大量輸送とコストに優れ環境負荷も低い内航貨物船、とはっきりした利点と欠点があり棲み分けが行われている両者に比べると、その両者の中間に位置する鉄道貨物には制限が多い。


title: モーダルシフト

text: 環境問題や交通渋滞緩和などの理由から、モーダルシフトの為に自転車や公共交通重視の政策を進める動きがあり、特に原油価格高騰時には自動車での移動コストが高騰したため自転車や公共交通が見直されるきっかけとなった。


title: モーダルシフト

text: しかし、日本ではモーダルシフトへの対応が鈍く、道路偏重の交通政策は変わっていない。政府の公的支援で道路関係に比べて公共交通に対する支援額が極めて少なく、北海道に至っては廃止された、または廃止が検討されている鉄道路線と並行して高規格道路の建設が進められている、。


title: サハパー・ウォンラート

text: サハパー・ウォンラート（、、1998年7月22日 - ）は、ミックス（、）という愛称で知られるタイの俳優。2021年放送のテレビドラマシリーズ『A Tale of Thousand Stars』にて主役のティアンを演じた。


title: サハパー・ウォンラート

text: 16歳からエンターテインメント業界に入り、コマーシャル等の撮影に参加した。 チュラーロンコーン大学に入学後、「Chula Cute Boy（チュラキュートボーイ）」のページに掲載され、注目を集めた。その後、2018年にJomeFamレーベルにてアイドルグループ「Cute Chef （キュートシェフ）」に参加、同年GMMTVと契約し、バラエティ番組「School Rangers」に出演した。 2021年には、2年間の準備期間を経てテレビドラマシリーズ『A Tale of Thousand Stars』で主演を演じた。


title: 十段戦 (麻雀)

text: これを三段戦（東京本部所属プロのみ）、四段戦（地方予選三段戦勝ち上がりプロを含む。四段戦Sを行う場合もある）、五段戦（JPML WRCリーグ優勝者を含む）、六段戦（現女流桜花及びプロクイーンを含む）、七段戦、八・九段戦（現王位、マスターズ、歴代十段位を含む）、九段戦S（G1タイトル獲得歴のある九段及び現鳳凰位を含む）と繰り返し、12名を選出。


title: 十段戦 (麻雀)

text: ニコニコ生放送とFRESH LIVE（2020年10月からOPENREC.TV）の連盟チャンネルで生配信される決勝トーナメント（ベスト16・ベスト8）からは半荘5回戦で同卓上位2名勝ち上がりのトーナメント戦を2度行い、決勝進出の4名を決定する。第36期は五～九段戦Sのうち注目カードを連盟チャンネルで生配信する事となっている。


title: ヒューザー

text: 株式会社ヒューザー（HUSER Corporation）はかつて存在した不動産業者（開発業者）。分譲マンションの開発及び販売を行っていた。開発する分譲マンションの世帯あたりの平均面積が業界最大である事を特徴としていた。


title: ヒューザー

text: 売出物件近くではなく丸の内の本社の中にモデルルームを建造して取り壊しコストを抑える、新しい工法で工期を半分に短縮した木村建設という建設会社を重用する、駅前から少し離れた場所に建設して土地代を安く済ませる、資材も自社で発注して海外から独自ルートを利用して直輸入して現金で払う、設計報酬を坪当たりの金額で固定する、数百万枚の広告チラシで宣伝するなどの経営努力で業績を伸ばした。


title: ヒューザー

text: 2005年、構造計算書偽造問題が発覚し、分譲したマンションの一部について非耐震性が明らかとなる。この直前にダイエー(現・イオン)からの西神オリエンタルホテル購入が決定していたが中止。その後、営業停止状態に追い込まれる。


title: ヒューザー

text: 偽装物件の確認検査において落ち度は無かったかなどを民間確認検査機関イーホームズと書面による係争が行われていたが、1月30日、18自治体に構造計算書の偽装を見逃したとして計約139億円の損害賠償を求める訴訟を、1月31日にはイーホームズと藤田東吾社長に名誉毀損で計5億円の損害賠償を求める訴訟を東京地裁に起こす。


title: ヒューザー

text: 2006年2月16日に東京地裁（西謙二裁判長）は債務超過ではないというヒューザー側の主張を退け、マンション住民の申し立てを容れ、破産手続き開始を決定。2月23日に東京都は宅地建物取引業免許を取り消した。


title: 元帥府

text: 1897年10月14日に参謀総長の小松宮彰仁親王が「マルシャル」の官職の設置などを含む上奏を行った。この背景には陸軍が世代交代期にあり、軍事顧問機関を設けることで山縣有朋らを現役に留置することが必要と考えられた点があり、一方で軍制への抵触を避ける制度設計がなされた。


title: 元帥府

text: 設置当初、元帥府は個別に意見を上奏できる元帥個人の集合体で緩やかな連帯的合議が行われていた。一方で、元帥府ではなく山縣など元帥個人に諮詢される例もあり、元帥は元帥府の制度的枠内に収まらない性格を持っていた。


title: 元帥府

text: 「内大臣府文書」に残る「元帥府内規」によると諮詢の有無を問わず「毎火曜日」に参内することとされていた（実際には毎週金曜日が参集日となっていた）。一方で「大山巌関係文書」にも「元帥府内規」が残されており、「府議」に関する事項や「異見者」の上申の規定が含まれているが正式案になったかは不明である。


title: 元帥府

text: 実質的には元帥府では元帥全員による奉答が慣例化した。明治天皇は元帥府に積極的に諮詢を行い、山縣を軸とする元帥全員の奉答を重視し、陸海軍当局との協同一致を求めた。しかし、1898年（明治31年）7月の陸軍の戦時及平時団隊編制改正では陸軍省の意見と合わず、元帥で参謀総長の大山巌と陸相の桂太郎との間で覚書が交換されたが、このときの大山のように元帥が他の立場では元帥府奉答と異なる見解を示す可能性があるなど問題も抱えていた。


title: 元帥府

text: 大東亜戦争中に陸軍から杉山元・寺内寿一・畑俊六の三名、海軍から山本五十六（没後追贈）・古賀峯一（没後追贈）・永野修身の三名が元帥府に列せられた。マリアナ沖海戦の敗退によって戦局が悪化すると、1944年（昭和19年）6月25日に初めて元帥会議が召集されて、伏見宮・梨本宮守正王・杉山・永野の4名が昭和天皇の諮問を受けた（閑院宮は病気のため、寺内・畑は外地での軍務のため参加せず）。


title: 元帥府

text: 続いて1945年（昭和20年）8月14日にポツダム宣言の受諾の是非を巡って皇族元帥と軍務にある寺内を除いた3名が諮問を受けた。なお、杉山・永野の両名は国軍はなおも健在と主戦論をはる中で、畑は広島市に本拠を置いていた第2総軍司令官として「担任正面の防御については敵を撃攘し得るという確信は遺憾ながらなしと申上ぐる外ありません」と率直に天皇に実情を説明、本土決戦が不可能であることを昭和天皇に確信させることになった。続いて昭和天皇から「皇室の安泰は敵側において確約しあり，大丈夫」と伝えられると、3元帥ともこれに素直に従った。


title: 鈴木憲和

text: 鈴木 憲和（すずき のりかず、1982年1月30日 - ）は、日本の政治家。自由民主党所属の衆議院議員（4期）、自由民主党青年局長（第53代）。外務大臣政務官（第4次安倍改造内閣）、自民党山形県連会長を務めた。


title: 鈴木憲和

text: 東京都出身。開成高等学校、東京大学法学部卒業。開成高校在学中はテニス部に所属。2005年、農林水産省入省。農水省では品目横断的経営安定対策に携わる。2007年、内閣官房に設置されていた「美しい国づくり」推進室へ出向。消費・安全局表示・規格課法令係長を経て、消費・安全局総務課総括係長を最後に、2012年に農林水産省を退官し、父の出身地・南陽市のある山形県に移り住む。自由民主党山形県連の候補者公募に合格し、同年3月から南陽市で政治活動を開始する。


title: 鈴木憲和

text: 2013年3月15日、安倍晋三首相が記者会見し、TPP交渉への参加を正式に表明した。これにより、2014年の第47回衆議院議員総選挙では、TPP反対を掲げて出馬した鈴木は苦しい選挙戦を強いられ、民主党から立候補した近藤洋介に約7千票差まで詰め寄られるも、山形2区で再選。


title: 鈴木憲和

text: 2016年1月、平成研究会に入会。同年11月10日の衆議院本会議で行われたTPP承認案・関連法案の採決では、退席して投票を棄権し、賛成方針の党議拘束に造反した。鈴木の造反に対し、二階俊博幹事長は鈴木に対する処分は行わないとしたうえで、「処分に値しない。処分とはよほど立派な議員にすることだ」と述べ、不快感を示した。


title: 鈴木憲和

text: 2017年の第48回衆議院議員総選挙に際し、衆議院解散が行われた9月の下旬から10月にかけて、鈴木事務所の男性秘書が公職選挙法で認められていない、鈴木への投票を呼びかけるような文言が含まれた推薦依頼書を山形2区に含まれる地域の企業や個人事業所宛にメール便で送付していた。この推薦依頼書には、投票を呼びかける文言や「自由民主党山形県第二選挙区支部　支部長鈴木憲和」の名前が記されており、男性秘書は公職選挙法違反（法定外文書頒布）の容疑で山形県警察に書類送検された。これを受け、自民党山形県連会長である鈴木は12月22日に山形市で開かれた県連の支部長・幹事長会議で陳謝した。12月28日に男性秘書は山形地方検察庁に公職選挙法違反（法定外文書頒布、事前運動）罪で略式起訴された。山形簡易裁判所は罰金30万円の略式命令を出し、即日納付された。


title: 鈴木憲和

text: 2021年の第49回衆議院議員総選挙で、鈴木陣営の元米沢市議会議員が、立候補届け出前の10月14日ごろ、選挙運動の報酬として運動員1人に時給1000円を払う約束をしたほか、同21～30日、法定の方法以外で選挙運動文書を配布した。同年11月17日、元市議会議員は公職選挙法違反（買収、事前運動など）の疑いで逮捕された。12月3日には、元運動員が、報酬を受け取る約束をしたほか、元市議会議員と共謀して法定の方法以外で文書を配布したとして、公職選挙法違反の疑いで書類送検された。


title: 鈴木憲和

text: 12月7日、元市議会議員が買収と事前運動の罪で山形区検察庁から略式起訴され、山形簡易裁判所から罰金50万円の略式命令を受けた。法定外文書頒布の罪については、配った枚数が小規模だったことなどから、起訴猶予処分となった。同じく書類送検された元運動員についても、元市議会議員に従属的な関係性だったなどとして起訴猶予となった。12月8日、元市議会議員は辞職願を提出し、同日付で辞職した。


title: プログレッシブ・フィールド

text: プログレッシブ・フィールド（"Progressive Field"）は、アメリカ合衆国のオハイオ州クリーブランドにある野球場。旧称ジェイコブス・フィールド（"Jacobs Field"）。MLBクリーブランド・ガーディアンズのホーム球場である。


title: プログレッシブ・フィールド

text: クリーブランドは1832年のオハイオ・エリー運河の開通によって重厚長大産業を中心とした工業都市として発展し、1920年代には全米5大都市の1つとして隆盛を極めた。しかし1960年代から1970年代にかけて鉄鋼業をはじめとする重工業が衰退、「湖畔の失敗」と呼ばれた。郊外へ流出した地元住民、そして観光客を呼び戻すべく、1980年代にダウンタウン再開発が始まった。その一環として1994年、クリーブランドのシンボルであるターミナル・タワー（タワー・シティ・センター）に隣接する一等地に、野球専用球場ジェイコブス・フィールドとNBAクリーブランド・キャバリアーズの本拠地ガンド・アリーナ（現ロケット・モーゲージ・フィールドハウス）からなるスポーツ複合施設、ゲートウェイ・スポーツコンプレックスが建設された。


title: プログレッシブ・フィールド

text: 前本拠地ミュニシパル・スタジアムに対するファンの評判は最悪だった。そのため1990年5月に行われた住民投票で、以後15年間タバコとアルコール類に特別税をかけることが承認され、球場建築費の一部に充てられた。なお、当初の計画はドーム球場だったが、これは住民投票で否決されている。


title: プログレッシブ・フィールド

text: 当初は「インディアンス・パーク」が予定されていたが、オーナーがオハイオ州とクリーブランド市にかけあい、強引に「ジェイコブス・フィールド」に変更させた。オーナー側は20年間で1390万ドルの出費を余儀なくされた。


title: プログレッシブ・フィールド

text: 2008年1月11日にクリーブランド郊外に本社を置く自動車保険会社、プログレッシブ社（Progressive Corporation）と2023年までの16年間年平均360万ドルの命名権契約を結び、2008年シーズンから球場名をプログレッシブ・フィールドとすることが発表された。


title: 愛知県立豊橋東高等学校

text: 豊橋町立高等女学校（豊橋高女）は1902年（明治35年）に開校。1906年（明治39年）には市制施行と同時に豊橋市立高等女学校となり、大正年間には久邇宮家の良子女王（後の香淳皇后）が在籍した。また、愛知県立豊橋第二中学校（豊橋二中）は1926年（大正15年）4月に設立された。1948年（昭和23年）には学制改革により、豊橋高女が豊橋市立高等学校に、豊橋二中が愛知県立青陵高等学校に改称した。


title: 愛知県立豊橋東高等学校

text: 同年10月に両校が統合し、愛知県立豊橋東高等学校となる。同時に小学区制実施で豊橋市中心部を含んだ東部が学区となるが、女子を中心に東三河全域から寄留による越境入学が絶えなかった。1973年（昭和48年）から始まった学校群制度では、豊丘高校と豊橋第二学校群（通称：豊橋二群）を組んだ。


title: 愛知県立豊橋東高等学校

text: 毎年、体育祭終了後に2年生のストームリーダーと1年生男子により「ファイヤーストーム」が行われる。このファイヤーストームは、東高の長い歴史を誇る、先輩から後輩へと受け継がれてきた伝統行事であり、上半身裸で鉢巻に股下という姿で豊橋二中時代の校歌や東高賛歌などを歌う。


title: 石川修司

text: 2016年、DDTでは3月21日の両国大会で佐々木大輔と組んで竹下幸之介・遠藤哲哉組を下し、自身初となるKO-Dタッグ王座を奪取。のちに佐々木率いるユニット「DAMNATION」に加入。6月にKING OF DDTトーナメントに初出場で初優勝を果たすが、7月3日にKO-Dタッグ王座から陥落。8月28日には両国大会で竹下幸之介を下し、KO-D無差別級王座を奪取、5年ぶり4度目の戴冠を果たすが、12月4日にHARASHIMAに敗れ失冠。大日本では一騎当千strong climbで優勝しstrong climbを連覇。5月30日後楽園大会で佐藤耕平とのコンビ「ツインタワーズ」で浜亮太・神谷英慶組を下し、3度目のBJW認定タッグ王座を奪取。3回防衛するも、2017年1月2日にBJW認定タッグ王座から陥落。


title: 石川修司

text: 2017年1月、全日本への本格参戦を宣言。4月、チャンピオン・カーニバルに初出場、ジョー・ドーリングを下し初優勝。5月21日、宮原健斗の持つ三冠ヘビー級王座に挑戦し勝利、三冠を初戴冠。しかし8月27日両国大会で宮原のリベンジを許し、3ヵ月の天下に終わる。一方、ジョーのエボリューション脱退で正パートナー不在となった諏訪魔とコンビ「暴走大巨人」を結成、世界最強タッグ決定リーグ戦で優勝を飾り、同年プロレス大賞の最優秀タッグチーム賞を獲得した。DDTでは同年末より予選が開催された「D王 GRAND PRIX 2018」に参戦、2018年1月28日の決勝戦でHARASHIMAに勝利し優勝。


title: 石川修司

text: 2018年1月3日、全日本後楽園大会で諏訪魔との「暴走大巨人」で秋山準・大森隆男組を下し、世界タッグ王座を獲得。2月3日横浜文化体育館大会の初防衛戦で宮原&ヨシタツ組に敗れ失冠するも、6月30日には札幌で2度目の世界タッグ王座獲得。世界最強タッグでは準優勝に終わったが、暴走大巨人はプロレス大賞最優秀タッグチーム賞を2年連続で受賞した。


title: 石川修司

text: 2019年1月1日付で全日本プロレスに正式入団。その直後に世界タッグ王座から陥落するが、同年3月19日に奪回、しかし3回の防衛ののち9月3日に再び手放す。同年の世界最強タッグでは暴走大巨人で2年ぶりに優勝し、3年連続でプロレス大賞最優秀タッグチーム賞を2年連続で受賞。翌2020年1月2日に世界タッグを奪還し、通算4度目の戴冠を果たした。


title: 石川修司

text: 新型コロナウイルス感染症の流行により興行数が激減する中、暴走大巨人は一年を通して世界タッグ王座を防衛したが、世界最強タッグは準優勝に終わり、プロレス大賞の最優秀タッグチーム賞の4年連続受賞も逃す。また世界最強タッグに優勝した宮原&青柳優馬組の世界タッグ王座挑戦を受け、負けたら暴走大巨人の解散を宣言。2021年1月2日の選手権試合に敗れ、公約どおり暴走大巨人を解散させた。


title: 石川修司

text: 世界タッグ失冠の翌日、GAORA TV チャンピオンシップが葛西純の手に渡り、デスマッチ防衛戦を要求する葛西に石川が名乗りを上げる。「全日本プロレスはデスマッチ団体ではないので、他の選手に絡んでほしくない」との石川の要望から、全日本初のワンマッチ興行での選手権試合を実施。3月18日、葛西とのデスマッチを制しGAORA TV王座を初戴冠。


title: 石川修司

text: DDTプロレスリングでデビューし、ユニオンプロレス→フリーランスを経て現在は全日本プロレス所属。デビュー当初は長身だからとジャイアント馬場ギミックだった。ユニオンでの異種格闘技戦やデスマッチ、バチバチへの参戦で闘いの幅を広げ、インディー界屈指の巨体とパワーを武器にしたファイトスタイルを身上としている。後述のようにユニオンプロレス所属時までは会社員としても働いていた。


title: Sadie (バンド)

text: 2005年結成。以前からそれぞれ独自に音楽活動をしていたメンバーを、ボーカルの真緒とベースの亜季の2人が中心となって結成した。「サディ」というバンド名の由来は、結成当時の真緒の心境がかなり落ちていた時期で、その悲しみ=SADからきている。サウンド面ではハードコアやメタルコアを中心としている。また、ファンクラブとして「UNDEAD」がある。2015年9月21日のZEPP TOKYO公演を最後に活動を休止している。


title: 出石

text: 室町時代、守護大名山名氏の居城であった有子山城の南麓に慶長9年（1604年）、外様大名小出吉英により出石城とその城下町が築かれた。江戸時代は仙石家の城下町となって発展した。江戸時代三大お家騒動の仙石騒動の舞台である。


title: 出石

text: 1876年（明治9年）の大火により80％以上の建造物を焼失したが町割は文化7年（1810年）の絵図の状態がほぼ完全に残り、そこに建設された明治時代の寺院や町家、および焼失を免れた武家屋敷や社寺が現存し、近世後期の城下町の歴史的風致を今日に伝えている。


title: 出石

text: 近代以降も出石郡における行政経済の中心地であった。そのため建替えが多く、1987年に最初の県指定景観形成地区に指定された後も古建築の改廃が絶えないため、重要伝統的建造物群保存地区選定の申し出（平成19年文部科学大臣選定）をするなど、景観の保護を法的に強化している。


title: オガム文字

text: オガム文字（オガムもじ、、オーム文字とも）は、中世初期に原アイルランド語および古アイルランド語の表記に用いられたアルファベット。アイルランド島と、アイリッシュ海周辺のウェールズ、スコットランドなどに残された碑文に見られる。


title: オガム文字

text: 4世紀またはそれ以前に発生したと考えられ、5-6世紀に盛んに用いられた。横線を基準としてその上下に刻んだ、縦または斜めの直線1-5本ほどで構成され、直線的で比較的単純な形をしており、線の数で音の違いを表現するなどの特徴がある。一種のアルファベットであることから、ラテン文字をもとにして作られたという考えが有力で、4世紀頃にアイルランドでキリスト教社会が成立した頃、ここでラテン文字の影響を受けて成立したともいわれる。またルーン文字と関係するとの考えもあるが、今は否定されている。


title: 小笠原和彦

text: 小笠原 和彦（おがさわら かずひこ、1959年12月12日 - ）は、日本の空手家（八段）・元プロレスラー。静岡県清水市（現・静岡市清水区）出身。空手道創天極真小笠原道場、プロ空手押忍闘夢STORM代表。東海大学文学部史学科卒業。


title: 小笠原和彦

text: 2002年1月6日、プロレスリングZERO-ONE後楽園ホール興行に乱入し、試合後の橋本真也に「お前の蹴りには蝿が止まる」と喧嘩を売った事がきっかけでプロレスに進出。3月2日、ZERO-ONE両国国技館興行での対崔リョウジ戦でプロレスデビューを果たした。また、プロレス大賞新人賞も受賞した。


title: 小笠原和彦

text: 2004年、ハッスルがスタートした当初は、覆面レスラーのゼブラーマンに扮して登場。貧弱かつ奇妙な特訓を行うキャラクターを演じた。また、興行の度に映画『ゼブラーマン』で主演を務めた哀川翔も応援に駆けつけた。


title: 小笠原和彦

text: 以降は、ZERO1-MAX、ユニオンプロレスで空手軍を結成し、リアルジャパンプロレスなど様々な団体で活躍。空手道場「創天会」館長も務め、プロレス団体「押忍闘夢」を旗揚げした。2015年には、初代タイガーマスクと10年ぶりに試合を行った。


title: 斉藤真木子

text: 斉藤 真木子（さいとう まきこ、1994年〈平成6年〉6月28日 - ）は、日本のアイドル、ダンサーであり、女性アイドルグループ・SKE48チームEのメンバーであり、SKE48のキャプテン。SKE48劇場支配人も兼務。大阪府東大阪市出身。ゼスト所属。


title: 斉藤真木子

text: メンバーからは、「面白くない関西人」と言われている。それを覆すべく、2016年11月20日に名古屋・愛知県芸術劇場で行われた「みんなが主役!SKE48 59人のソロコンサート 〜未来のセンターは誰だ?〜」の2日目公演・夜公演では、ほとんどのメンバーが歌やダンスや楽器演奏などを披露する中、斉藤はよしもと新喜劇を希望し、ベテラン座員の帯谷孝史をゲストに迎え、2人でミニ新喜劇を演じ、会場から爆笑を獲ることに成功した。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: ギュスターヴ・カイユボット（, , 1848年8月19日 - 1894年2月21日）は、フランスの画家、絵画収集家。画家としては写実主義的な傾向が強いが、第2回以降の印象派グループ展の開催に経済的・精神的に大きく貢献し、自らもグループ展に作品を出品したことから、印象派の画家として挙げられるのが通例である。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: ギュスターヴ・カイユボットは、1848年、パリの上流階級の家庭に生まれた。父マルシャル・カイユボット（1799-1874年）は、軍服製造業を継いで経営するとともに、セーヌ県の商業裁判所の裁判官でもあった。父は、妻と2度死別した後、セレステ・ドフレネ（1819-1878年）と結婚し、彼女との間にギュスターヴが生まれた。その後、弟のルネ（1851-1876年）と（1853-1910年）が生まれた。生家はパリ10区のであった。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: 1860年、父マルシャルはパリ南郊のイエールに広大な地所を購入し、一家は夏をイエールで過ごすようになった。カイユボットは、この頃から絵を描くようになったと思われる。1866年、一家はフォール・サン・ドニ通りからに引っ越した。ここは、第二帝政時代に上流階級の住宅地として新たに造成された地区であった。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: 普仏戦争が終結すると、カイユボットは、レオン・ボナの画塾に通い、本格的に絵の勉強を始めた。1873年、エコール・デ・ボザール（官立美術学校）に入学したが、あまり登校しなかったようである。1874年、父マルシャルが亡くなった。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: レオン・ボナの画塾ではジャン・ベローと親しくなったほか、ミロムニル通りの近くに住んでいたアンリ・ルアールを通じてエドガー・ドガと知り合い、その友人ジュゼッペ・デ・ニッティスとも親しくなった。ルアールとドガは、リセ・ルイ＝ル＝グランの先輩でもあった。1974年、ドガやルアールはグループ展（後に第1回印象派展と呼ばれる）に参加したが、カイユボットは、これには参加していない。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: 1875年、初期の代表作である『床削り』を制作し、この年のサロン・ド・パリに提出したが、「低俗」と評され、落選した。この年、印象派グループ展のメンバーであるルノワール、モネ、アルフレッド・シスレー、ベルト・モリゾが、で競売会を開いたが、この頃以降、カイユボットは印象派の友人たちの作品を購入するようになっていった。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: 1876年3月から、第2回印象派展が開催され、カイユボットはこれに参加した。この年の2月、ピエール＝オーギュスト・ルノワールとルアールは、連名で、カイユボットに対し、「私たちは今一度みんなで私設の展覧会を組織することがよいだろうと考えました。この趣旨に関してデュラン＝リュエル氏と合意に達しています。……この新しい試みにあなたが参加してくだされば非常に嬉しい。」という手紙を送っており、2人の勧めで参加したことが分かる。カイユボットは、8点の作品を出品し、そのうち2点の『床削り』は、極端な遠近法と、都市労働者の情景で注目された。同時に、『ピアノを弾く若い男』、『窓辺の若い男』、『昼食の後』といったブルジョワの風俗を描いた作品も出品した。印象派展に対しては厳しい批評が多かった。その中で、エミール・ゾラは、クロード・モネやルノワールを新しい流派として称賛する一方、ドガとカイユボットに対しては、写実的すぎるとして批判した。反対に、ルイ・エドモン・デュランティは、鋭いデッサン力で都市風俗を描いたドガとカイユボットを称賛した。ジョルジュ・リヴィエールは、カイユボットを「ドガの弟子」と呼んだ。カイユボットは、これらのデュランティやリヴィエールの評を読んで感激し、絵画制作に専念してもう一度グループ展で発表したいと思うようになった。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: 同年（1876年）11月、弟ルネが26歳で亡くなった。カイユボットはこれに衝撃を受け、28歳にして遺言書を作成した。その内容は、「非妥協派または印象派と呼ばれる画家たち」の展覧会の準備資金に、自分の遺産から相当額を割り当てること、ルノワールと弟のマルシャル・カイユボットを遺言執行者に指名すること、自分の絵画コレクションを国家へ遺贈することなどであった。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: カイユボットは、1877年1月、カミーユ・ピサロの作品を購入した。その頃、ピサロに宛てて、夕食会に招待する手紙を送っており、「展覧会の可能性についての問題をあなたと議論したいと思います。ドガ、モネ、ルノワール、シスレー、それにマネが来る予定です。」と書いている。この手紙と遺言書から、カイユボットが中心となって第3回印象派展を推進したことが分かる。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: そして、4月、カイユボットが借りたアパルトマンを会場にして、第3回印象派展が開催された。参加人数は18人となった。カイユボットは、ルノワール、モネ、ピサロとともに展示委員を務め、作品の内容と形式に従って5つの部屋に配分して展示を行った。カイユボット自身は、『パリの通り、雨』や『ヨーロッパ橋』など6点を出品した。『ヨーロッパ橋』は、サン＝ラザール駅のすぐ上にある陸橋、『パリの通り、雨』は、ヨーロッパ橋の東北方向にあるデュブラン広場を描いたものであるが、同じ部屋に展示されたモネの『サン＝ラザール駅』連作と主題において呼応する作品といえる。しかし、カイユボットの透視図法と写真のような綿密な仕上げは、印象派よりはサロンの価値観に合うものであった。テオドール・デュレは、『印象派の画家たち』という小冊子で、モネ、シスレー、ピサロ、ルノワール、ベルト・モリゾの5人を印象派の画家として紹介しているが、その中で、ドガやカイユボットについては、「印象派ではないが、彼らとともに出品したことのある、優れた才能を持つ画家たち」と位置付けている。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: カイユボットは、ルノワールの『ムーラン・ド・ラ・ギャレットの舞踏会』や、モネの『サン＝ラザール駅』を購入した。ただ、第3回印象派展の全体の売れ行きは思わしくなく、参加者たちの間での温度差を生む要因となっていった。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: 1878年5月から11月にかけて、パリ万国博覧会が開かれた。トロカデロ宮で美術展が行われたが、印象派はもちろん、ウジェーヌ・ドラクロワや、ジャン＝フランソワ・ミレーなどバルビゾン派の画家たちでさえ排除された、保守的な展覧会となった。カイユボットは、これに憤慨し、カミーユ・ピサロに、すぐに第4回印象派展を開くことを提案した。しかし、ドガは、万国博覧会が終わってからにすべきとの意見であった。この年、ルノワールがサロンに作品を応募して入選し、モネもサロンへの応募を希望したのに対し、ドガは、サロンを敵視し、グループ展参加者はサロンに応募すべきでないという考え方であり、グループ内での意見の対立が顕在化してきた。カイユボットは、ドガの芸術を敬愛する一方で、狷介な性格で政治的主張に偏りがちなドガに辟易させられ、グループ展参加者の資格という大きな問題から、ポスターへの参加者名への記載のような小さな問題まで、しばしば意見の対立を繰り返した。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: ピサロは、同年3月、カイユボットに送った手紙で、「ゾラはセザンヌにサロン応募を勧めているのでしょう。シャルパンティエ夫妻がルノワールにサロン応募を勧めているように。私たちだけで展覧会を敢行できるでしょうか？　……残念なことだが、やがて完全なグループの崩壊が起きることを予想しておかなければならない。」と相談している。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: 第4回印象派展は、1879年4月から開催されたが、この回は、ドガの主張が強く反映され、名称が「独立派（アンデパンダン）展」となり、サロン応募者は参加させないこととなった。カイユボットは、モネに、サロン応募を思いとどまり、グループ展に参加するよう説得した。結局、カイユボットが、所蔵者からモネの作品29点を借り集めて出品した。ルノワール、シスレー、セザンヌは、サロンに応募するため、グループ展には参加しなかった。ベルト・モリゾも不参加であり、グループの分裂が際立つ結果となった。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: カイユボット自身は、カタログによれば、絵画19点、パステル6点を出品した。イエール川の船漕ぎや水泳の作品、パリの風景画、肖像画と装飾パネルであった。デュランティは、展覧会評で、ドガ、カイユボット、メアリー・カサットを称賛している。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: 1880年にグループ展を開催するに際しても、カイユボットとドガは様々な点で対立した。ドガは、グループの名称を独立派（アンデパンダン）とすること、ポスターに出品者の名前を載せないこと、風俗的な主題を扱う画家たちにもグループ展への参加を認めることを主張したが、カイユボットは、いずれにも反対した。ドガは、3月にフェリックス・ブラックモンに宛てた手紙の中で、「（ポスターに出品者の）名前を記載するかどうかでカイユボットとの間に大きな戦いがありました。私が屈服し名前を乗せることにしました。……この世の中にいくら良い理由と趣味があっても、ほかの人たちの惰性とカイユボットの頑固さによって何も達成できません。」と、不満をあらわにしている。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: 第5回印象派展は、1880年4月に開催された。ルノワール、シスレー、セザンヌに加え、モネもサロンに応募し、グループ展には参加しなかった。一方で、ドガが強く推したジャン＝フランソワ・ラファエリが参加し、グループ展の内容は印象主義から相当離れたものになった。カイユボットは、カタログによれば、『カフェにて』、『室内』など11点を出品した。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: 第6回印象派展の方針についても、カイユボットとドガの対立は深刻化していた。カイユボットは、1881年1月、ピサロに宛てた手紙で、「展覧会はこの趣旨に本当に関心を寄せる人々によって構成されるべきことを願います。つまり、モネ、ルノワール、シスレー、モリゾ夫人、カサット嬢、セザンヌ、ギヨマン。お望みならば、ゴーギャンと多分、それに私自身です。これで全員です。……ドガが私たちの中に不和を持ち込んだのです。彼にとって不幸なことですが、彼の性格は善良とはいえません。」と、ドガの態度を批判している。その一方で、「ドガはすばらしい才能の持ち主だ。私は彼の大ファンになった最初の人間です。」とも書いている。ピサロは、カイユボットに対し、カイユボット自身もドガの推薦でグループ展に参加できたことを指摘して、ドガを許容するように言ったが、カイユボットは、ついに第6回印象派展への参加を断念した。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: カイユボットは、1882年初頭、第7回印象派展への準備を始めた。彼は、ラファエリの不参加を条件にドガの参加を認めるという妥協案を提案したが、ドガはラファエリの参加を強く主張した。ゴーギャンやピサロも調停を試みたが、交渉は難航した。そのような中、画商ポール・デュラン＝リュエルがモネとルノワールにグループ展への参加を要請した結果、2人の同意が得られた。しかし、ドガは不参加となった。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: 第7回印象派展は、1882年3月から開催された。カイユボットは、17点を出品し、うち人物画6点、静物画1点、風景画10点であった。特に、『トランプ（ベジッグ）遊び』、『バルコニーの男』などの人物画における正確なデッサンが好評価を得た。他方、『果物』の静物画や『高い所から見た大通り』は、大胆な俯瞰的構図を用いた作品であるが、それほど注目されなかった。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: 他方、この年に開かれた第8回印象派展には、モネが不参加を表明し、カイユボット、ルノワール、シスレーも同調して不参加を決めた。グループ展として最後となるこの回は、デュラン＝リュエルの後援の下、ピサロのグループとドガのグループが中心となって開かれ、特にピサロ陣営のジョルジュ・スーラ、ポール・シニャックといった新印象派と呼ばれる点描技法の作品が注目を浴び、従来の印象主義とは内容が異なるものとなった。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: カイユボットは、1881年にセーヌ川のほとり、アルジャントゥイユ近くのプティ・ジュヌヴィリエに地所を購入していたが、1888年、ここに移り住んだ。絵の発表はやめ、庭園作りとヨットに集中し、弟マルシャルや、しばしばプティ・ジュヌヴィリエを訪れた友人ルノワールとの付き合いを楽しんだ。遅くとも1883年から交際していた女性シャルロット・ベルティエも一緒に住んだ。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: 印象派の画家たちは、かつてのように頻繁に会うことはなくなったが、1884年頃から、毎月第1木曜日に、イタリアン大通りので「印象派画家たちの夕食会」を開き、集まっていた。ギュスターヴ・ジェフロワは、モネの伝記の中で、「1990年から1994年の時期に、私はモネを通じて印象主義の画家たちと知り合った。カフェ・リシュにおいて開かれる月例の晩餐に私も出席を許されたのである。この会には、クロード・モネとともに、カミーユ・ピサロ、オーギュスト・ルノワール、アルフレッド・シスレー、ギュスターヴ・カイユボット、ド・ベリオ博士、テオドール・デュレ、オクターヴ・ミルボー、そして時折ステファヌ・マラルメが出席した。」と記している。ジェフロワによれば、参加者たちは元気で騒々しく、その中でも、ルノワールが辛辣な言葉でカイユボットを茶化したり、やり込めたりすることが多く、怒りっぽいカイユボットがこれに激高しては顔色を変えていたという。話題は、芸術だけでなく、文学、政治、哲学など様々なテーマにわたった。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: 1883年にジヴェルニーに移り庭園作りに情熱を燃やしたモネとは、庭仕事という共通の趣味でも親交を続けた。モネが、カイユボットに宛てて「約束どおり月曜日には必ず来てください。庭のアイリスは月曜が満開で、それを過ぎるとしぼんだのが混じってしまいます。」と書いた手紙が残っている。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: 基本的に絵の発表は控えていたが、1886年には、デュラン＝リュエルがニューヨークで開いた「パリ印象派の油絵・パステル画展」に参加した。1888年、ブリュッセルの20人展にも出展したが、冷淡な反応しか得られなかった。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: 1890年、モネがマネの『オランピア』を買い取って国に寄贈する計画を立てた際、カイユボットは1000フランを拠出した。『オランピア』の受入れをめぐっては反対論も巻き起こったが、最終的にリュクサンブール美術館に収蔵させることに成功した。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: カイユボットは、遺言書の中で、自分のコレクションを国家に遺贈しており、その遺言執行者としてルノワールを指名していたことから、ルノワールはその遺贈を実現する責任を負った。遺言には、「屋根裏部屋でも、地方の美術館でもなく、リュクサンブールへ、後にルーヴルへ」収めるようにと明記されていた。コレクションは、セザンヌ、ドガ、マネ、モネ、ピサロ、ルノワール、シスレーなど生前親しかった画家の作品と、ジャン＝フランソワ・ミレーのデッサン2点、合計67点から成っていた。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: しかし、遺贈の件が明らかになると、アカデミズム絵画やジャーナリズムの中から激しい反対が起き、政府は遺贈の受入れに難色を示すようになった。アカデミズム絵画の泰斗ジャン＝レオン・ジェロームは、「ここには、モネ氏、ピサロ氏といった人々の作品は含まれていないでしょうか?　政府がこうしたごみのようなものを受け入れたとなれば、道義上ひどい汚点を残すことになるでしょうから」と述べた。政府は、コレクションの一部だけを受け入れることで妥協を図り、選定委員会が設けられた結果、1896年、ようやく、40点が選ばれて美術館に受け入れられた。これらの作品は、1897年2月、リュクサンブール美術館の増設されたギャラリーに、先に買い上げられていたマネの『オランピア』やルノワールの『ピアノに寄る少女たち』とともに展示された。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: なお、カイユボットは、ルノワールに対し、コレクションの中から1点を自分用に選ぶように指示したため、ルノワールはドガのパステル画『ダンスのレッスン』を選んだ。しかし、ルノワールは金策の必要が生じてこの作品をデュラン＝リュエルに売り、これを知ったドガと仲違いすることとなった。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: カイユボットは、批評家によって「ドガの弟子」と呼ばれたように、初期の作品にはドガの影響が強く出ている。第2回印象派展に出品した『床削り』は、写実主義と正確なデッサンが特徴であり、その現代性で注目を浴びた。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: その後、『パリの通り、雨』や『ヨーロッパ橋』のように多くの都市風景を描いたが、色が明るさを増したほかは、当初の写実性が残っている。イエール川のカヌーを描いた作品や、『カフェにて』といった生活情景画は、人物が中心的役割を果たし、遠近法やコントラストを強調した構成的なものとなっている。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: 1880年代、モネやルノワールが印象主義を離れ、場所的にもアルジャントゥイユを離れたちょうどその頃、カイユボットはアルジャントゥイユの真向かいにあるプティ・ジュヌヴィリエに移り住み、印象主義的な傾向に接近していった。『アルジャントゥイユのヨット』や『干した洗濯物』はその代表例である。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: カイユボットの作品は、20世紀前半までは、遺族のもとにとどめられ、市場に出回ることがなかったため、画家としての評価は遅れたが、優れた作品は多い。再発見のきっかけとなったのは、ウィルデンシュタイン社がパリのギャラリーで開いた回顧展であった。1964年、『パリの通り、雨』がシカゴ美術館に収蔵されるなど、公的な認知が進んだ。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: カイユボットは、数々の趣味を持っていた。当時のフランスで、切手専門のクラブ、雑誌、交換所などができるなど、流行していたこともあって、1877年か1878年頃から、弟マルシャルとともに本格的な切手収集家となった。毎朝、切手の選別、吟味に費やしていたという。ただ、約10年後、マルシャルが結婚した頃、切手集めからは遠ざかった。


title: ギュスターヴ・カイユボット

text: 1888年にプティ・ジュヌヴィリエに移ってからは、造園に熱中し、徐々に庭園を拡大していった。また、マルシャルとともにヨットを楽しみ、1879年以降、兄弟の名はヨット愛好家の間で知られるようになった。数々の大会で優勝しており、ヨットにかけた時間とエネルギーと資金の量を推して知ることができる。1882年からは、友人の技師の助けを借りて独自のヨットを設計し、1886年にはプティ・ジュヌヴィリエにヨット工場を作っている。


title: 男はつらいよ 夜霧にむせぶ寅次郎

text: 寅のテキヤ仲間ポンシュウ（関敬六）、タコ社長の娘あけみ（美保純）が初登場。第6作の社長の自宅には4人子供がいたが、あけみは本作では一人っ子のように扱われており、3人の兄弟については言及されていない。満男が中学に入学。また、寅の元舎弟の登（秋野太作）が、第10作「男はつらいよ 寅次郎夢枕」以来の登場。


title: 男はつらいよ 夜霧にむせぶ寅次郎

text: 『第三の男』の主題歌が流れる寅次郎の夢は『カサブランカ』のような世界。寅次郎は、悪党たちに自殺に追い込まれた家族の敵を討つため、酒場に乗り込む。歌手の女マリー（中原理恵）は、敵のギャングのボス（渡瀬恒彦）といい仲のように見えるが、寅次郎がギャングの手下たちを格闘で倒した後、ボスに狙撃されそうになったところを、かばって撃たれる。寅次郎はボスを斃すが、「あたしのこと、許してくれる？」と言いつつ息を引き取るマリーを看取る。


title: 男はつらいよ 夜霧にむせぶ寅次郎

text: 寅次郎が盛岡で啖呵売していると、かつての舎弟・登に声を掛けられる。登は所帯を持ち、食堂を営む堅気になっていた。若い頃の義理を忘れず、寅次郎を気遣って店を閉めろと妻に言う登を、寅次郎は叱る。渡世人を続ける自分と縁を切る程度の覚悟がなければ堅気を続けてはいけない、そんな考え方を登に伝えたかったのだ。


title: 男はつらいよ 夜霧にむせぶ寅次郎

text: 北海道へ渡った寅次郎は、釧路で風子（中原理恵）というツッパリ娘に出会う。風子は理容師の免許を持っていたが、トラブルメーカーになりやすく長続きしないのを初対面の人にも見破られてしまうような性格だった。「フーテン」つながりで意気投合した二人は、風子の伯母のいる根室へと一緒に旅をすることにする。途中、寅次郎と相部屋になったサラリーマン風の男性・福田（佐藤Ｂ作）が蒸発した妻を霧多布に探しに行くのに付き合うが、結局妻は戻らず、終始陰気な福田を慰めつつ、二人は腕を組んで歩くほど親密になる。


title: 男はつらいよ 夜霧にむせぶ寅次郎

text: 根室に着いた風子は早速伯母に会って理容師の仕事を見つけてもらうが、その際、生活態度を改めるよう散々説教される。寅次郎も、心配してくれる人がいるのはありがたいと思えと風子に言う。寅次郎の啖呵売の商品のオルゴールは「Happy Birthday」の曲であり、ちょうど誕生日を迎えていたが誰も祝ってくれない風子は、感慨にふける。その風子に、近くの会場でちょうど開催されていたオートバイサーカスの団員・トニー（渡瀬恒彦）が声を掛ける。トニーは、サーカス団の一員として全国を回る「渡世人」であり、やさぐれた雰囲気を持つ遊び人だった。


title: 男はつらいよ 夜霧にむせぶ寅次郎

text: 風子は、寅次郎の楽しい話にすっかり打ち解けて、寅次郎と一緒に気ままな旅をしたいと言い出す。寅次郎は、自分はかつて、後悔しないように生活を改めろと妹のさくらに言われたが、言うことを聞かなかった、ふと気付いてみると周りはみな堅気になり、自分たちのようなバカだけが取り残されてしまった、だから風子にはこの町で一生懸命働いて、真面目で正直な男と所帯を持ってほしいと優しく諭す。風子は、自分はまだ若いのだから、いろいろなことを経験してもいいのではないかと納得しない。そして「案外薄情なんだね、寅さん」と、子ども扱いされたことを怒ってしまう。翌日、根室を発つ寅次郎に風子は、「寅さんがもう少し若かったら、あたし寅さんと結婚するのに」と言って涙ぐむ。寅次郎も後に残す風子のことが気に掛かり、何かあったら帝釈天参道のとらやに連絡するように言う。


title: 男はつらいよ 夜霧にむせぶ寅次郎

text: 風子は、自分にしつこくつきまとうトニーのことを最初はうっとうしく感じていたが、寅次郎がいなくなった寂しさもあり、少しずつ受け入れるようになっていく。そして、東京に行くトニーを追いかけて上京する。寅次郎は風子のことを思い、鬱々とした気分で柴又に帰ってくるが、そこには北海道で知り合った福田がやってきている。福田は、やつれた雰囲気の風子に東京で借金を頼まれたと言う。風子の所在が分からず、いても立ってもいられない寅次郎は、新聞広告まで使って風子の行方を捜すほどだったが、そこにトニーがやってくる。今、自分と同棲しているが、寝込んでしまって寅次郎に会いたがっていると伝えに来たのだ。


title: 男はつらいよ 夜霧にむせぶ寅次郎

text: 想い人が男と同棲している、それも遊び人のトニーのところにいると知って、寅次郎の心中は穏やかではなかったが、トニーの家に風子を迎えに行き、とらやに温かく受け入れる。身も心もぼろぼろになった風子だったが、とらやの人びとの優しさに触れ、次第に元気になる。柴又の理髪店での就職も世話できるので、とらやの２階に住めばいいとさくらに言われ、風子は寅次郎が言った「堅気になれ」という言葉の意味を理解し始める。その頃、寅次郎はトニーのもとを訪ね、風子は堅気として幸せになっていける女性だから、どうか手を引いてくれと頭を下げる。


title: 男はつらいよ 夜霧にむせぶ寅次郎

text: しかし、「情熱の問題ですからね。こればかりは理屈じゃ」という博の言葉通り、風子は、トニーが東京を発つと聞いて、会わずにはいられない気持ちになってしまう。寅次郎に止められた風子は、寅次郎がトニーに自分から手を引けと言ったと聞いて、自分の問題に口を出さないでほしいと言う。寅次郎たちの言うことが正しいこと、トニーと一緒にいたら不幸せになることが分かっていながら、自分の気持ちをどうすることもできずに、とらやを飛び出していく。


title: 男はつらいよ 夜霧にむせぶ寅次郎

text: 盛夏になり、さくらのもとに、風子から手紙が来た。（結局トニーとうまくいかず、）北海道の伯母のもとで暮らすうち、以前一緒に働いていた人で、伯母が気に入ってくれた男性と結婚することになったとの文面だった。その男性は真面目だけが取り柄のような人であるが、寅次郎にもきっと気に入ってもらえるはずと風子は感じていた。結婚式に呼ばれたさくら一家が北海道に行って目撃したのは、風子の幸せを心から祝福する寅次郎が、ヒグマに追われながら山越えしてくる姿だった。


title: 咲良菜緒

text: 好きな食べ物は和菓子で、一番好きなものは落雁、大福、最中、煎餅、等々多数ある。おにぎりも好物で、なかでも塩派。好きな調味料は塩コショウである。酢豚のパイナップルは好き（フルーツの入っている食べ物は基本全部好き）。カレーの付け合せのおすすめはバナナ。


title: 咲良菜緒

text: L'Arc～en～Ciel、X JAPAN、LUNA SEA、GLAY、THE YELLOW MONKEY、東京事変、MAN WITH A MISSION、THE ORAL CIGARETTES、Guns N' Roses、Slipknot、Motionless in White、KORN、ロブ・ゾンビ、Red Hot Chili Peppers、BABYMETAL等を愛聴し、また、氣志團やhyde、マキシマムザホルモンと交流がある等、ロックへの造詣が深い。特にX JAPANのhideに対しては、エンターテナーとしても人としても多大なる影響を受けたと公言するほどの大ファンであり、初めて三浦霊園にあるhideの墓を訪れた際には、墓石を前に号泣したエピソードを公式ブログにて報告している。なお、hideが急逝した1998年当時、咲良は生後8ヶ月の為、hideの存在を知ったのは彼の没後である。


title: 咲良菜緒

text: 露出の多くない布が多めの服が好きで、マフラーやストールなども好んでいる。服を選ぶ時は、素材や肌触りなどを気にしている。私服では帽子をよく被っており、30個以上所持しているが、フードのある洋服はあまり着ない。私服の色がシックであり、「地味ーず」と呼ばれることもある。夜、眠る時は名古屋グランパスエイトのユニフォームや肌触りの良いパジャマ（KIDBLUE、TUNICやtsumori chisato SLEEPなど）を好んで着ている。私服よりもパジャマが派手。


title: スプリングボック

text: 体長120 - 148cm。尾長19 - 28センチメートル。肩高73 - 87センチメートル。体重20 - 45キログラム。背から腰にかけて襞状の皮膚がある。頭部の毛衣は白い。吻端から眼を通り角の基部にかけて灰褐色の筋模様（顔側線）が入る。背面の毛衣は赤褐色で、襞状の皮膚に沿って逆立てることができる白い体毛で被われる。腹面や四肢の内側の毛衣は白い。染色体数は2n=56。


title: スプリングボック

text: 標高2,000メートル以下にあるサバンナ、砂漠などに生息する。メスと幼獣からなる100頭前後の大規模な群れを形成し生活する。以前は数万頭に達する大規模な群れを形成していたとされる。驚いたり興奮すると腰の毛を逆立てながら跳躍する。これにより危険を知らせたり、捕食者を高所から確認したり意表をつくなどの説がある。他にハンディキャップ理論では、この跳躍により、自身の運動能力を捕食者に知らせて、捕まえようとしても捕まらないことを示すため、とされている。


title: スプリングボック

text: 草や低木の葉を食べる。雨期や夏季は草本を食べ、乾期や冬季は低木の葉を食べる。捕食者はカラカル・チーター・ヒョウ・ライオン・ブチハイエナ・リカオンなどが挙げられ、幼獣はセグロジャッカル・リビアヤマネコ・ラーテル・コシジロイヌワシ・ゴマバラワシなどに捕食されることもある。


title: スプリングボック

text: 現在では見られなくなったが、かつてスプリングボックは時折り異常なほど大発生し、巨大な群れとなって一方向に行進し、海に突入して全滅したという記録がある。19世紀には推定１億頭の大群が移動するのを目撃したという報告も存在する。


title: サンダーバード6号

text: 『サンダーバード6号』（サンダーバード6ごう、"Thunderbird 6"）は、1968年に製作されたイギリスの人形劇特撮映画。テレビシリーズ『サンダーバード』の劇場映画化作品第2作。上映時間89分。


title: サンダーバード6号

text: テレビシリーズは大成功したにも関わらず、映画版『サンダーバード』の興行成績は期待外れに終わった。しかし、ユナイテッド・アーティスツはその理由が分からず、第2作を製作する決定を下した。シリーズのプロデューサーであるジェリー・アンダーソンは、テレビ版の監督の一人であるデスモンド・サンダースが、イギリスが最新鋭を謡って建造し墜落した、飛行船R101を描いたパニック映画の製作を提案していたことからインスピレーションを得て、妻のシルヴィアと共に脚本を執筆した。映画版第1作のデヴィッド・レイン監督と、特撮のデレク・メディングスが再起用され、1967年5月より撮影が開始されることになった。


title: サンダーバード6号

text: スタッフは、従来のどのサンダーバード・シリーズとも異なった作品を作ろうという意気込みで、製作に臨んだ。冒頭の会議のシーンでは、大口で笑う人形達が特別に用意され、その歯は歯学科の医学生が褒めたほどの出来栄えだった。また、タイガー・モスのアクロバット飛行シーンでは、実物を使用した実写が行われることになり、映画『素晴らしきヒコーキ野郎』などの飛行シーンにも参加した女性パイロットのジョアン・ヒューズが操縦を担当した。撮影場所は建設中の高速道路で、タイガー・モスが橋の下をくぐるもので、撮影許可はおりたものの、着地して車輪をつけたままでなければくぐってはならないという条件付きだった。当日は運輸省の役人も立ち会ったが、突然の突風によりジョアンは飛行したまま橋をくぐることを余儀なくされ、これが二度繰り返された。結果的に当初の脚本通りの飛行となったものの、役人は激怒し、ジョアンとスタッフの一人は逮捕・起訴されてしまったが、判決は無罪となった。しかし、この一件により撮影許可は取り消されてしまい、残りの撮影はラジコン模型を使って行われ、実写部分と編集された。


title: サンダーバード6号

text: 完成した第2作は、ベーカー街にあるジャシーランド・シネマという映画館で地味に公開された。レスター・スクウェアのオデオン・シネマズでも上映されたものの、第1作同様、興行成績は振るわず、シリーズは終了となった。なお、2004年に製作された実写版映画『サンダーバード』にはジェリー・アンダーソンは参加していない。


title: サンダーバード6号

text: が、スカイシップの乗組員になりすまして乗り込んだ謎の組織・ブラックファントムの男たちはサンダーバードの秘密を探るべく陰謀を巡らせていた。航海終了間近の土壇場で陰謀が発覚し、やがてスカイシップ内で戦闘となるが、戦闘の流れ弾で反重力装置が破損し、スカイシップは鉄塔に引っかかって「座礁」してしまう。救助メカが下手に近寄ればスカイシップはバランスを失って転覆、だがこのままだと反重力装置が機能停止して墜落という状況に、さすがの国際救助隊も救助が困難な状況になってしまった。


title: サンダーバード6号

text: ※ハピネットから2021年8月4日に発売の「吹替シネマ2021 HDリマスター版BD」には民放テレビ版、VHS版、NHK版の三種類の日本語吹替に加えて特典としてオリジナル吹替音源によるダイジェスト映像を収録。民放テレビ版のカット部分は原語音声・日本語字幕となる。


title: 燦々デイズ

text: カップリングには、ジュビロ磐田2022シーズンソングに起用されている「Go Beyond」と、ボーカルの幹葉がパーソナリティを務めるラジオ番組でカバーしてほしい楽曲のリクエストを募り、リクエストの多かった 「じょいふる」が収録されており、それぞれ通常盤限定でカバーライブで披露された「サヨナラナミダ -piano ver.-」、期間生産限定盤で「燦々デイズ -TV ver.-」が収録されている。


title: 武豊駅

text: 武豊線は明治時代に東京と神戸を結ぶ鉄道への資材運搬線として建設された。当時、レールや鉄橋の鉄骨は全て輸入品だった。その起点である武豊駅付近には長さ約140 m・幅約5.5 mの木製桟橋が建設され、資材の陸揚げ基地とされていた。開業当初は武豊港に面した武豊町字里中にあったが、その後現在地に移転している。旧駅の跡地にあたる国道247号（師崎街道）の里中交差点には「武豊停車場跡地」の記念碑が建つ。


title: 武豊駅

text: 武豊駅では1886年（明治19年）の開業時から貨物の取り扱いが行われていたが、国鉄時代の1984年（昭和59年）1月10日に廃止された。1974年（昭和49年）の制度改正以降ここでは車扱貨物のみを取り扱っていたが、1975年（昭和50年）11月15日に専用線発着のみを取り扱うように縮小されていた。なお、武豊線の他の駅では同日付で貨物営業を廃止しているので、武豊駅は武豊線内で最後まで貨物を取り扱う駅となっていた。


title: 武豊駅

text: 武豊駅に接続する専用線は、1970年（昭和45年）の専用線一覧表によれば、駅の南方に工場を置く豊醤油（現・ユタカフーズ）専用線、町内に工場を持つ日本油脂（元・帝国火薬工業、現・日油）専用鉄道、同じく町内に工場を持つ中山製鋼所専用鉄道および専用線（ただし使用休止中）があった。


title: 武豊駅

text: 上記のうち日本油脂専用鉄道は、駅から駅付近にある同社第一工場（現・衣浦工場）を経て駅から2 km以上離れた第三工場（現・武豊工場）までを結んでいた。途中には、名鉄河和線や南知多道路との立体交差（アンダーパス）もあった。1923年（大正12年）に運輸を開始し、1986年（昭和61年）3月に廃止された。


title: 武豊駅

text: 同線は直流550 Vで電化されており、貨物列車が電気機関車で牽引され、さらに従業員輸送用の電車も運行されていた。1979年（昭和54年）時点で、従業員輸送電車は朝夕に2往復、貨物列車はその間に6往復運行されていた。


title: 武豊駅

text: 帝国火薬工業時代には専用鉄道を地方鉄道に転換し、さらに内海町まで延伸する計画もあった。三浦逸平を発起人総代とする武豊内海鉄道（旧・知多電気鉄道）が同区間の敷設免許を1927年（昭和2年）6月25日に取得し、1928年（昭和3年）7月9日には帝国火薬工業に免許を譲渡したが、計画は進展せず、1935年（昭和10年）6月28日の免許失効により幻となった。


title: 武豊駅

text: ホームに接さない留置線も2本あるが、架線は東側（駅舎寄り）の線路のみに張られている。現在は3本のいずれもが構内南方（南知多寄り）の車止めで行き止まりとなっているが、以前はすべての留置線が分岐器で1番線とつながっており機回しが可能であった。この線路の短縮に伴い、駅南方にあった主要地方道武豊小鈴谷線との踏切も廃止されている。駅舎は構内東側、ホームに接して設置されている。電化に際して、駅舎と反対の構内西側に変電所が設置された。夜間留置が設定されている。


title: 武豊駅

text: 大府駅管理の無人駅。かつては、業務委託の駅員が配置されている有人駅（業務委託駅）でJR全線きっぷうりばも設置されていたが、JR東海は2013年（平成25年）10月1日より当駅を含む6駅について「集中旅客サービスシステム」を導入し、自動券売機・自動改札機を整備した上で遠隔案内によって一括的に管理されるようになり、無人化された。


title: 武豊駅

text: 1950年（昭和25年）度から1983年（昭和58年）度（1984年（昭和59年）2月取扱廃止）までの貨物の取扱量（発送および到着トン数）と、1972年（昭和47年）度から1983年（昭和58年）度（1984年（昭和59年）2月取扱廃止）までの荷物の取扱量（発送および到着個数）は以下の表に示すとおりに推移していた。


title: 武豊駅

text: 1953年（昭和28年）9月25日に襲来した台風13号の影響で、当駅と東成岩の間で防波堤が決壊して高潮が発生、線路が流失した。この異変を、進行中の当駅行き上り列車に知らせるべく、武豊駅駅手の高橋煕（ひろし）が発炎筒を手に東成岩駅方面へ走り出した。上り列車の機関士は前方に振られる発炎筒に気付き、水際まで約400メートル程度のところで非常停止した後、東成岩駅まで後退したため、列車の乗客約30名および乗務員は難を逃れた。しかしながら高橋は武豊駅に戻ることはできず、翌日午後に遺体で発見されたが、その際にも両手で信号灯の容器をしっかり抱いた状態であった。


title: オートクレーブ養生した軽量気泡コンクリート

text: オートクレーブ養生した軽量気泡コンクリート（オートクレーブようじょうしたけいりょうきほうコンクリート、、略称ALC）は、高温高圧多湿養生を意味するオートクレーブ処理で製造管理された軽量気泡コンクリートである。


title: オートクレーブ養生した軽量気泡コンクリート

text: 建築現場で作られる軽量気泡コンクリートとは異なり、主に設備の整った工場で製造される。ALCパネル () として、主に5階建て程度までの中低層建築物の外壁や床板、超高層マンションの廊下・バルコニー側の外壁、鉄骨造の倉庫や工場の外壁で用いられることが多い。


title: オートクレーブ養生した軽量気泡コンクリート

text: 無機質材料を原料にしていることから法定不燃材料として認定され、加えてパネル内部に気泡を有し、コンクリートに比べて約1/4程度の重量であることから、他の建築材料と併用して高層建築物の間仕切り壁や防火区画などで用いられる。軽量とはいえ、幅600 mm、長さ3,000 mm を越えるパネルを運搬するには複数人の人力が必要となり、通常はクレーンなどの揚重機を用いて搬入する。


title: オートクレーブ養生した軽量気泡コンクリート

text: 地盤の地耐力が低く、経年変化により地盤沈下が起こりやすい軟弱地盤に、一戸建住宅や小規模建築物を建設する際には、建物の総重量の軽減化や工期の短縮を目的としてALCパネルを採用することがある。一般的な鉄筋コンクリート構造では鉄筋工事による配筋、柱・梁・スラブ等の型枠工事、コンクリートの打設によるコンクリート工事を経て構造体を構築するのに対し、ALCパネルを用いた建物では切断加工した既製品を建設現場でクレーンなどの揚重機を用いて吊り下げて鉄骨の柱や梁に固定して外壁や床の構造体ができあがることから工事工期の短縮が期待される。狭小敷地や隣接建物が迫っている区画などでは上空からALCパネルを吊り下げることで外壁ができあがり、コンクリート造では困難な場所でも施工できる場合が多い。


title: オートクレーブ養生した軽量気泡コンクリート

text: 標準的な鉄筋コンクリート構造の建物では構造物全体が連続した一体化した構造体であるのに対して、ALCパネルを用いた鉄骨造では鉄骨とALCパネルは金属ジョイントを介して接合される。地震などの大きな外部応力が加わった際には主要構造部の鉄骨とALCパネル本体では別々の挙動をするため主要構造部の変形追従性を考慮した各種ジョイント金具は各メーカー又は専門鋼材店より市販されている。


title: オートクレーブ養生した軽量気泡コンクリート

text: 隣接した建物相互の延焼や建物内部にあっては隣接室同士の類焼を防ぐために建物の耐火性能は建築基準法施行令の第107条や国土建設省告示（平成12年建設省告示1399号）により規定されており、屋根・床・外壁・間仕切壁等の各部位ごとに非損傷性・遮熱性・遮炎性の観点から耐火性能が定められている。


title: オートクレーブ養生した軽量気泡コンクリート

text: 住宅や小規模ビルでは主要構造は鉄骨造を用い外壁にALCという組み合わせが多く、外壁や屋根若しくは床板として用いられる。また、最近では首都圏等に多く建っているコンクリート造超高層集合住宅でもバルコニーや共用廊下部と居室間を隔てる外壁として用いられる。ALCパネル内部には網状の鉄筋が入っているがパネル自体に強度を期待するものではなく、応力の流れに合わせて裏側に鉄骨が配される。パネルそのものは断熱性能を有する大判パネルとして期待されることが主となる。外壁として使用される場合、防水の為に塗装を施す必要がある。


title: オートクレーブ養生した軽量気泡コンクリート

text: 各種用途や部位に応じ複数の厚みの製品が存在し、木造用にあっては燃えない木材としての位置付けで専用の鋸で切断加工が可能な 35 mm、 37 mm 及び 50 mm、中高層建築物の屋根・外壁・床板・間仕切壁・耐火被覆等で用いる 80（75）、100、120（125）、150 mm の製品群がある。外壁用のパネルにあっては装飾性を重視して凹凸を用いたデザインパネルやタイルを張った製品が存在する。


title: オートクレーブ養生した軽量気泡コンクリート

text: 指定の寸法に切断され現場へ納品されることが多く、幅は600 mm が標準寸法で、厚み100 mm のものは長さは3.0 - 3.5 m 程度で専用金物使用の場合が多く、厚み50 mm のものは長さ1.8 m - 2.0 m が多くビス止めで、面取りされている。建て込み後にコーキングを行い、欠損部と、固定のために使った穴を埋めて仕上げる。


title: オートクレーブ養生した軽量気泡コンクリート

text: 日本への導入は1960年代前半に始まった。旭化成建材株式会社は、1960年（昭和35年）に旧ソビエト連邦から、1962年（昭和37年）に旧西ドイツから技術導入を行った。また、シポレックス（現 住友金属鉱山シポレックス）は、1962年（昭和37年）にスウェーデンから技術導入を行っている。


title: 小坂涼太郎

text: 幼少の頃よりモデル・芸能活動をスタート。中学1年生の時に映画「僕たちのプレイボール」にてスクリーンデビュー。2015年には韓国で開催されたコンテスト「2015 Asia Model Festival・Asia Model Awards」 日本代表モデルとして出場した。


title: 語彙・読解力検定

text: 語彙・読解力検定（ごい・どっかいりょくけんてい）は、ベネッセコーポレーションと朝日新聞社が共同で実施していた、語彙力や読解力を測る民間の検定試験である。活字離れや語彙不足、コミュニケーション力の低下などを背景にできた資格で、新聞記事を題材としたビジネススキルの基礎力向上のほか、進学や就職にも活用できる汎用的な検定であった。2018年度第2回試験をもって終了した。


title: Favicon

text: favicon（ファビコン）は、ウェブサイトのシンボルマーク・イメージとして、ウェブサイト運営者がウェブサイトやウェブページに配置するアイコンの俗称である。favorite icon（フェイバリット・アイコン：お気に入りアイコン）という英語の語句を縮約したかばん語である。


title: Favicon

text: faviconのはじまりは、ウェブブラウザであるMicrosoft Internet Explorer 5によってはじめて搭載された独自の（非HTML標準の）機能であった。ユーザーが任意のウェブサイトをお気に入りに登録するときに、ウェブブラウザは該当Webサイトのディレクトリから codice_1 ファイルの存在を調べ、ある場合はこのファイルを該当Webサイトのアイコン画像として取り込む。それ以降にお気に入り一覧を表示する際、該当Webサイトについては一般的なWebアイコンではなく取り込んだアイコン画像が表示されるようになる。これにより、他のWebサイトのアイコンよりも目立たせ、ユーザーへイメージによる直観的な選択操作への便宜を図ることができる。


title: Favicon

text: 現在では多くのウェブブラウザが本機能を搭載している。アイコンファイルの配置場所を codice_2 タグにより任意に指定できるようになり、従来のICO形式以外にGIF形式やPNG形式もサポートされるウェブブラウザが増えたため広く利用されている。


title: Favicon

text: 当初はお気に入りに登録する際にはじめて参照されたファイルであることから、このファイルのアクセス回数を調べることでお気に入りへの登録状況を計測できた。現在の多くのウェブブラウザは、Webページアクセス時に（お気に入り登録操作の有無にかかわらず）faviconを参照するため、お気に入り登録状況の計測に、faviconファイルへのアクセスカウント利用はほぼ無意味となってしまっている。


title: Favicon

text: ファイル名の決まりは特にない。また、ファイル形式の決まりもなく、ウェブブラウザが認識する形式であればどのような形式を用いても良い。ただし、Internet Explorerは10以下ではICO形式しか認識しない。IE11ではPNG、GIF（アニメーション非対応）に対応した。


title: Favicon

text: ウェブサーバ側ではアイコンのMIMEタイプを正しく指定する必要がある。なお、ICO形式では codice_5 である（codice_6 が指定されている場合もあるが、IANAに登録された標準的なMIMEタイプを用いることが望ましい）。


title: Favicon

text: もともとfaviconはマイクロソフトによって提案され、Internet Explorerはあらゆるウェブサイトの指定URL (codice_1) にfaviconを要求する仕組みであった。その後、Microsoftは codice_2 要素によりfaviconを呼び出す方法をサポートするようになったが、これは最初W3Cの勧告に従わない形式であり、次の点が問題とされた。


title: Favicon

text: しかし、2003年にICO形式が codice_5 としてIANAに登録されたことで最初の問題は解決した。さらにMozillaがブラウザでのサポートと同時に codice_14 という形式を加え、codice_2 要素によるfaviconの重複指定でウェブ製作者が画像形式を複数指定できるようになったため、書式の問題も実質上の解決となった。Mozilla Suiteのfaviconサポートを契機に、それ以後は多くのウェブブラウザがこの仕様を新たにサポートするようになっており、同様の書式で標準化されている。


title: Favicon

text: 2007年現在、Internet Explorerをはじめとする主なブラウザがfaviconをサポートしているが、細部の挙動は各ブラウザによって異なる。アドレス欄やタブにアイコンが表示されてもブックマークリストに表示されないものもあれば、アドレス欄・ブックマークともに表示させるものも存在する。また、IEコンポーネントブラウザでfavicon処理機能は独自実装となるため、IEとは挙動が異なる。


title: ナタリー・ケリー

text: シドニーにあるニコール・キッドマンの出身校へ通ったことがきっかけで女優を目指すようになる。ニューサウスウェールズ大学では国際関係論や政治学を学んだ。卒業後にロサンゼルスに移り、2006年『ワイルドスピードX3 TOKYO DRIFT』のヒロイン役を射止め、映画デビュー。


title: 15cm sFH 18

text: 15cm sFH 18は1926年～1930年にかけて15cm sFH 13の後継重榴弾砲として開発、1934年に生産が開始されて1945年までに5,403門が竣工した。クルップ社とラインメタル社による競作方式だったが、実際にはラインメタル社製の砲身をクルップ社製の砲架に搭載した物が採用された。10.5cm leFH 18とともに師団砲兵の主力野戦榴弾砲として、第二次世界大戦を通して陸軍と武装親衛隊の双方で広く運用された。また、高級司令部の直轄砲兵や装甲師団の砲兵大隊では、砲架部が共通の10cm sK 18と混成配備されていた時期も存在する。1938年に15cm sFH 36、1940年に15cm sFH 40、1942年に15cm sFH 42が登場したが、15sm sFH 18やマズルブレーキ追加版の15cm sFH 18M（1942年登場）と異なり量産されなかった。


title: 15cm sFH 18

text: ドイツ以外では、中独合作期の1934年にラ式十五糎榴弾砲（日側呼称）、1936年にクルツプ式15糎榴弾砲（日側呼称）の受注が成立し、中華民国も導入した。フィンランドにも継続戦争時に48門が輸出され、150 H 40の名で採用された。同国では戦後も運用し、近代化改修で152 H 88-40へと生まれ変わった。イタリアにも輸出されてObice da 149/28として運用され、ベニート・ムッソリーニ政権下のイタリア王国やイタリア社会共和国軍で運用された。戦後、ドイツやイタリアが保有していた残存砲はアルバニア、ブルガリア、チェコスロバキア、ユーゴスラビアに戦争賠償として接収され、ソ連製火砲で充当される1960年近くまで間運用が続けられた他、ポルトガルやラテンアメリカ諸国にも輸出されている。


title: 15cm sFH 18

text: 装甲師団などではSd.Kfz.7半装軌車によって牽引されたが、車軸にサスペンションが無い事から機甲部隊での追随性に問題があった。解決策として装甲砲兵用に開発されたのが、フンメル自走榴弾砲である。しかし大抵の場合は装甲砲兵連隊の第1大隊のみの配備で、第2及び第3大隊は15cm sFH 18Mを継続使用していた。


title: 15cm sFH 18

text: 主な弾薬として次が用意されていた。軟目標用の榴弾（Gr.19及びGr.19 Stg.とGr.36）、硬目標用の成形炸薬弾（Gr.39 HL/AとGr.39 HL/B）や対コンクリート弾（Gr.19 Be）、遠距離砲戦用のロケット補助推進弾（R.Gr.19とR.Gr.19/40）や装弾筒付榴弾（Sprgr.42 TS）、その他用途の発煙弾（Gr.19 NbとGr.38 Nb及びGr.40 Nb）や装弾筒付徹甲榴弾（Pzgr.39 TS）や焼夷弾（Gr.19 Br.）である。1940年に製造されたR.Gr.19は初速505m/s及び最大射程18,200mという性能で、1941年に登場したR.Gr.19/40では最大射程が19,000mに改善された。砲身負荷が大きく命中精度も悪化した事から多用されなかったが、ソ連軍高級司令部の直轄砲兵が装備するA-19 122mmカノン砲（最大射程20,400m）やML-20 152mm榴弾砲（最大射程17,230m）との対砲兵戦を支援した。Sprgr.42 TSは砲外弾道に優れた形状とした12.8cm榴弾へ装弾筒を装着した砲弾で、性能は初速645m/s及び最大射程18,000mだった。Pzgr.39 TSは対戦車戦闘用で、8.8cm仮帽付被帽付徹甲榴弾に装弾筒を装着していた。


title: 15cm sFH 18

text: 15cm sFH 18の射程不足は開戦前から判明しており、15cm sFH 40以外にも大戦中に後継として、シュコダ社とクルップ社が取り組んだ10.5cm leFH 43の拡大発展型である15cm sFH 43やシュコダ社・クルップ社・ラインメタル社の三社で計画された15cm sFH 44の開発に踏み切っていたが、諸事情で実用化に至っていない。因みに独ソ戦の戦訓から要求された性能は、全周射界、45度以上の高仰角射撃、最大射程がソ連製同級火砲をアウトレンジ可能な20,000m以上という内容だった。


title: MEGA

text: MEGAはファイルをアップロード前に暗号化し、ダウンロード後に復号するエンドツーエンド暗号化を採用しており、ユーザー本人以外はMega Limited自身を含めデータにアクセスする事は出来ず、安全である。


title: MEGA

text: MEGAのサイトはJavaScript、HTML5を利用したシステムでMozilla Firefox用、Google Chrome用にそれぞれアドオンが公開されている。また、Android、iOS、Windows Mobile、Windows、MacOS等、用にそれぞれアプリ、ソフトウェアが公開されている。


title: MEGA

text: 2012年1月19日、キム・ドットコムらが著作権侵害の疑いで逮捕、起訴されたことに伴い、アメリカ司法省と連邦捜査局（FBI）によって、ドットコムらが運営していたオンラインストレージ「MEGAUPLOAD」が封鎖され、関連サイトなどと共にサービスを終了した。


title: 国交に関する罪

text: 一般に本罪は国家的法益に対する罪に分類されるが、その保護法益については争いがある。現在、類型として外国国章損壊等（）、私戦予備及び陰謀（）、中立命令違反（）が定められている。なお、外国の君主・大統領・使節に対する暴行・脅迫・侮辱の罪（・）は1947年（昭和22年）の昭和22年法律第124号により削除された。


title: 国交に関する罪

text: 一つに、国家の対外的安全を保護法益と考える見解がある。これは、外交関係が危うくなると日本の存立や国際的地位も危うくなるとする考えに基づき、国交の円滑を保護するための法律とするものであるという考えに基づく。


title: 国交に関する罪

text: これに対し、国際法に基づき外国の利益を保護法益と考える見解がある。これは、刑法92条（外国国章損壊等）が外国政府の請求を訴訟条件としていることや、本罪の内容は国家の存立を危うくするようなものではないことを根拠とする考えであり、多数説とされる。ただし、この見解だと相互主義を採用する必要が出ることや、日本の刑法が外国の利益のみを直接的に保護していることに対して疑問視する意見がある。


title: 国交に関する罪

text: 本罪は目的犯であるため、「外国に対して私的に戦闘行為をする目的」で、その予備・陰謀をした者が処罰される。「私的に戦闘行為をする」とは、日本の国権の発動や命令によらずに、（ある程度組織的に）武力行使を行うことをいう。本罪では、予備・陰謀を処罰するものであり、私戦の未遂・既遂については規定されていない（1880年7月に制定された刑法では実行した場合を対象とした私戦罪が規定されており、1882年1月1日から施行されていたが、1907年の法改正で1908年10月1日に施行された刑法から私戦罪規定の刑罰が除外された）。なお、自首した者は、その刑は必要的に免除される。


title: 国交に関する罪

text: 局外中立命令は、政令に限らず、法律や法律に基づく命令を含む。ただし、局外中立命令を出す根拠となる法律は存在しないから本罪の適用の余地はないとする見解や、前述の条約に基づいた命令が出せるとする見解がある。また、局外中立命令によって禁止されていない内容は、仮に国際法や国際慣習に反する行為であっても、本罪に該当しない。


title: 国交に関する罪

text: なお、局外中立命令の実例には、普仏戦争の際の、1870年（明治3年）7月28日の太政官布告492号、同年8月29日の太政官布告546号、米西戦争の際の、1898年（明治31年）4月30日の詔勅・勅令86号・勅令87号、伊土戦争の際の、1911年（明治44年）10月3日の詔書が挙げられる。


title: 国交に関する罪

text: 刑法90条および91条において、外国の君主・大統領・使節に対する暴行・脅迫・侮辱の罪について規定していた。これらの罪は、昭和22年法律第124号による改正において、刑法第2編第1章の「皇室ニ対スル罪」（73条～76条）の廃止と共に削除された。


title: Shout Baby

text: 「Shout Baby」（シャウト ベイビー）は、緑黄色社会の楽曲である。2020年2月19日にSony Music Labelsの社内レーベルEpic Records Japanより2枚目のシングルとして発売され、カップリング曲としてamazarashiのカバー曲「空に歌えば」が収録され、期間生産限定盤ではTVサイズ版「Shout Baby -TV Edit-」が追加収録された。楽曲は、読売テレビ・日本テレビ系アニメ『僕のヒーローアカデミア』第4期第2クール・エンディングテーマで、緑黄色社会初のアニメタイアップ曲となった。


title: Shout Baby

text: シングル『Shout Baby』は、オリコンシングルチャートで最高位21位、Billboard Japan Hot 100で最高位58位、Billboard Japan Hot Animationでは最高位9位を記録した。


title: Shout Baby

text: 「Shout Baby」は、読売テレビ・日本テレビ系アニメ『僕のヒーローアカデミア』第4期第2クール・エンディングテーマで、「たとえ難しい未来だとわかっていても、強くなりたい、変わりたい」という叫び声をテーマに制作された。エンディングテーマの依頼時点で、「タイアップに合う」と判断された1コーラスのみの原曲が存在していて、これを発展させるかたちで制作が進められた。


title: Shout Baby

text: 楽曲の制作過程について、長屋は「まず曲の冒頭部分、歌い出し部分のメロディとコードと歌詞とが一緒に出て来たところから始まって、この歌い出しの2、3行から広げたいというのが最初だった」「最近のリリース作品は、どちらかと言えば個人というよりもみんなに聴いてほしいという曲が多かった気がする。でもやっぱり、もっと深いところに届くような曲を書きたいところから書いた曲だった」と語っている。


title: Shout Baby

text: シングル『Shout Baby』は、2020年2月19日にSony Music Labelsの社内レーベルEpic Records Japanより2枚目のシングルとして発売された。前作より約3か月ぶりのリリースで、アルバム『SINGALONG』からの先行シングルとなっている。


title: Shout Baby

text: シングルの発売に先駆け、2月8日に表題曲「Shout Baby」の先行配信が開始され、iTunes J-POPチャートの10位にランクインし、YouTubeの公式チャンネルで公開したミュージック・ビデオの総再生回数が250万回を突破した。先行配信を記念して2月9日にLINE LIVE『スタジオ・ライヴ"奏でた音の行方 vol.3"』が配信されたほか、ダウンロード購入者を対象として抽選で最大50組を3月29日に都内某所で開催予定のスペシャル・アコースティック・ライヴに招待する企画も行われた。


title: Shout Baby

text: 『Skream!』の高橋美穂は「すうっと息を吸うところから始まり、“変わりたい”という宣言で終演するという、オープニングとエンディングの印象深いアレンジに、まずは意志を感じずにいられない」「全編にわたって、力強い歌声と革新的なポップスが響き渡っている」と評している。


title: Shout Baby

text: 『rockin'on.com』の高橋智樹は、本作について「ロックバンドの楽器編成で性急なバンドサウンドを響かせても、ロックバンドとは一線を画したポップの質感と透度を放つ緑黄色社会の音楽性を、このうえなく明快に象徴する楽曲と言える」と評し、「リアルに綴られた詞世界も、極限進化の真っ只中にあるバンドの皮膚感覚と『ヒロアカ』の世界観との絶妙なリンクを感じさせるものだ」と付け加えている。


title: 2つ目の窓

text: 『2つ目の窓』（ふたつめのまど。英題："Still the Water"）は、映画監督の河瀨直美が、祖先の出身地であり、美しいサンゴ礁の海や原生林の風景が広がる鹿児島県の奄美大島を舞台に、高校生の男女の出会いや、肉親との死別を通して人間の生と死を描いた劇映画。第67回カンヌ国際映画祭のコンペティション部門に出品された。


title: 2つ目の窓

text: 奄美大島で旧暦8月に集落毎に日を選んで行われる八月踊りの夜、高校生の界人が海で溺死体を発見した。同級生の杏子に海に行く姿を見られていたが、海で死体を見た話をするのははばかられた。杏子の母イサはユタであるが、自分の死期を悟っていた。杏子はそれを受け入れられないが、イサは命は子供につながっているから死ぬのは怖くないと話す。界人の両親は離婚しており、東京にいる父を訪ねた。多感な杏子に界人は誘われるが…。


title: 2つ目の窓

text: 撮影は2013年の秋に、鹿児島県奄美市笠利町の用安集落を中心に行われた。2014年7月の公開に合わせて、奄美市観光協会は、鹿児島県立大島北高等学校やマングローブ林などのロケ地をマップ化し、観光客等に配布した。


title: 2つ目の窓

text: 奄美群島における宗教は、現在神道とキリスト教が主流であるが、伝統的には女性が神であるという考えが根底にあり、ノロと呼ばれる司祭者や、ユタと呼ばれる霊媒師（シャーマン）による祈祷や指示が重要な位置を占める。このような宗教感が人と神と自然が共存しているとも評される。徳之島以北では本土と類似の墓石を立てて先祖を納骨するが、仏教寺院が管理する形式ではなく、また、琉球の習俗とも異なる


title: 2つ目の窓

text: 本作品で描かれている奄美群島の舞踊や民謡は、集落（シマ）毎に独自の様式を持っている。ちぢん（鼓）と呼ばれる楔締め太鼓を打ちながら集団で踊る八月踊りは集落毎に踊り方が異なり、唄う歌詞、節、リズムも異なる。人が集まれば三味線を弾きながらシマ唄が歌われ、即興で歌詞を付けながら交代で歌う歌掛けの形式で座遊びを行う。本作品の中でも歌われる行きゅんにゃ加那は最も知られたシマ唄の一つ。


title: 2つ目の窓

text: 奄美大島を含む奄美・沖縄は、中国の食文化の影響が強く、逆に、本土のような仏教の禁殺生の影響は少なかったので、ヤギ、黒豚、ニワトリを自宅近くで飼って、祭事の際には、家庭や集落で屠殺して食べることが伝統的に行われてきた。現在は「屠畜場法」、「食品衛生法」などの法令により、知事への届け出なしの屠殺、解体や、肉の譲渡等はできない。ヤギ汁は奄美・沖縄で広く食べられている他、喜界島のようにヤギ肉の刺身、ヤギの血液と肉や野菜をいっしょに炒めるカラジュウリという料理を食べる地域もある。


title: 2つ目の窓

text: また序盤で、都会育ちで海を怖がる界人が、学校の制服のまま海で泳ぐ奄美育ちの杏子に「怖くないの？」と尋ねるが、奄美大島では日常的に学校の制服などで泳いでおり、2人の対比を際立たせるエピソードとして使われると同時に、ラストシーンの伏線にもなっている。


title: 2つ目の窓

text: 本作品は第67回カンヌ国際映画祭のコンペティション部門に日本から唯一ノミネートされた。河瀨監督作品の映画祭へのノミネートは1997年の『萌の朱雀』（カメラドール賞受賞）、2003年の『沙羅双樹』（コンペティション部門）、2007年の『殯の森』（審査員特別賞受賞）、2011年の『朱花の月』（コンペティション部門）に続いて5回目で、本作品も河瀨監督は最高傑作を自負し、受賞の期待が高かったが、受賞には至らなかった。


title: モクテスマ2世

text: モクテスマ2世（Moctezuma II, 1466年 - 1520年7月1日）またはモンテスマ（Montezuma）、モテクソマ（Motecuhzomaa）は、メシカ族の、アステカの第9代の君主（在位：1502年 - 1520年）。ナワトル語で「若き君主」という意味を持つショコヨツィン（Xocoyotzin）の名でも呼ばれる。彼の治世の間にメソアメリカ文明とヨーロッパの最初の接触があり、最後はの過程で激怒したアステカ市民から無数の石を投げつけられて死亡した（エルナン・コルテス部下のスペイン人に殺されたとの異説もある）。在位中には積極的な遠征と中央集権化をすすめ、アステカの最大版図を築いた。


title: モクテスマ2世

text: 1502年、テノチティトランにおいて35歳で王位についた彼は、叔父で前王のアウィツォトルが採用した官僚に代え、由緒ある家系の者を登用した。メシカ族は1428年以来、同言語群で異民族の国であるテスココ・トラコパン（タクバ）と三国同盟を結んでいた。


title: モクテスマ2世

text: 1519年、エルナン・コルテスらコンキスタドールがアステカに訪れたこの年は、アステカの暦で「一の葦の年」と呼ばれ、メシカ族にとっては生贄の習慣を嫌う神であるケツァルコアトル（羽毛の蛇）が帰還する年でもあった。この出来事の10年ほど前からアステカでは不吉な予兆が見られており、北の夜空に彗星が現れたり、火山が爆発しテスココの湖が煮えたぎるなどの現象が占星術師らによって、厄災が起こる前触れと判断された。この占星術師たちは悪い言葉を運んだものを殺せば厄を防げるという観念からモクテスマ2世によって縛り首にされたとも、餓死させられたとも言われる。テスココの領主であり、モクテスマ2世の助言者であったネサワルピリも悪夢から厄災を予言している。


title: モクテスマ2世

text: 1519年11月8日、モクテスマ2世はカカマツィンの兄弟でイスタパルパ領主のクイトラワクの案内でテノチティトランにやってきたコルテスに初めて出会った。この時、コルテスはモクテスマ2世と抱擁しようとしたが、同席していたカカマツィンとクイトラワクに止められたという。コルテスは首にかけていたガラス玉を外してモクテスマ2世の首にかけ、モクテスマ2世も巻貝の殻でできた首飾りをコルテスにかけたという。モクテスマ2世は、それまでスペイン人に呪術をかけるため妖術師をコルテスの一団に送り込んだが、いずれも効果がなかったため、コルテスをケツァルコアトル神の使い（もしくは神そのもの）と信じていた。コルテスはメシカ族が最高神と崇める存在であり、生贄を要求するウィツィロポチトリ（南の蘇生した戦士）とテスカトリポカ（噴煙の鏡）の神殿に案内され、そこで生贄から取り出された心臓と血で汚れた祭壇を見せられた。また、モクテスマ2世はケツァルコアトルから譲り受けた王位をコルテスに返還すると言ったという。しかし、コルテスは「あなたのあがめる偶像は、我々が悪魔とみなす存在である。あなたの神殿に聖母マリアの像を建てさせてほしい」と語り、モクテスマ2世を困惑させ、彼はそれを拒否した。するとコルテスはいくつかの神像を階段から落として破壊した。


title: モクテスマ2世

text: 11月14日、コルテスは元々トトナコ人の土地であるベラクルスに築いた都市に対し、税金を納めないトトナコ人を匿っているとしてメシカ人の総督クアウポポカが攻撃したことを口実に、モクテスマ2世を幽閉し、その後有力者となったカカマツィンを、反乱を企てたとして捕縛した。


title: モクテスマ2世

text: コルテスは、モクテスマ2世により1519年に宣戦され、三国同盟に反感を抱いていたトラスカラや、モクテスマ1世の時代に侵略された恨みを持つチャルコ、さらにテパネなどを味方につけており、アステカ王国を征服する可能性を見出していた。そして1520年5月16日、テノチティトランの神殿で執り行われていたテスカトリポカの祭礼のため一堂に集まった最高位の神官と貴族を、コルテスの部下のアルバラードが虐殺したという。この襲撃自体にはコルテスは関わっておらず、コルテスのまったく知らないところで行われたためコルテスは激怒したという。この事件以降暴徒と化したメシカ族を抑えるためコルテスは6月29日、モクテスマ2世に神父を派遣し、攻撃者を説得するよう要求した。


title: モクテスマ2世

text: 我々はもう新しい王を選んでしまいました。我々は軍神に、貴方の安全を毎日祈願しています。だが、我々は戦いの手を緩める事は出来ません。然し、もし神々の御心通りこの戦いが終われば、その時こそ、貴方を再び王として迎え、前にも増して尊敬を捧げるでありましょう。


title: 徳興大院君

text: 徳興大院君（とくこうだいいんくん、トグンデウォングン、）は、李氏朝鮮初期の王族であった人物。諱は (チョ、)、字は景仰（けいぎょう、キョンアン）、幼名は歓壽（かんじゅ、ハンス）。第11代国王である中宗の第9王子（第7庶子）で実母は昌嬪安氏。第14代国王宣祖の父。


title: 徳興大院君

text: 嘉靖9年3月5日（1530年4月2日）、朝鮮漢城にて誕生した。嘉靖18年（1538年）徳興君に冊封され、4年後の嘉靖22年（1542年）、世祖治世下で領議政を務めた鄭麟趾 (河東府院君) の曾孫であり、判中樞府事 (六曹の総括長官)であった鄭世虎の娘である河東鄭氏と結婚した。河源君(李鋥)、河陵君(李鏻)、宣祖、李明順、李恵玉の3男2女がある。明宗14年/嘉靖38年5月9日（1559年6月14日）に病のため私邸であった都正宮にて薨去し、同年8月16日（9月17日）、楊州 (現南楊州市) 水落山に埋葬された。


title: 徳興大院君

text: 隆慶元年（1567年）、三男の河城君が明宗の崩御に伴い、即位して宣祖となった。2年後の宣祖2年/隆慶3年（1569年）、北宋第5代皇帝英宗の実父趙允譲に濮王の号が追号された故事にならって、徳興君は「徳興大院君」と、夫人の河東鄭氏は「河東府大夫人」と追尊された。夫妻は「皇伯父母」とも称された。


title: 三井住友トラストクラブ

text: 三井住友トラストクラブ株式会社（みついすみともトラストクラブ、英称："Sumitomo Mitsui Trust Club Co., Ltd."）は、クレジットカードに関する事業を行う株式会社である。三井住友トラスト・グループの一員。三井住友トラスト・カードとは別法人である。


title: 三井住友トラストクラブ

text: 1977年（昭和52年）4月2日に、株式会社ディー・エヌ・シー・エイジェンシーとして設立。シティコープ（現:シティグループ）の日本におけるクレジットカード部門として発足した。アメリカ合衆国においては、シティバンクが直接VISA及びMasterCardのプリンシパル・メンバーとして発行しているが、日本国内においては事業開始時点で銀行法による規制（クレジットカードの銀行直接発行の禁止、1982年に撤廃）の存在、またVISA/MasterCard共に加盟店開放が完全に機能していなかった（海外発行カードの受け入れは可能だが、国内他社発行カードは不可）事情があり、傘下にカード事業会社を設立した上でVISAジャパン協会（現:VJA）及びUCカードグループ（後にオムニカード協会発足の際、そちらへ移行）へ加盟しての発行となった。


title: 三井住友トラストクラブ

text: 2004年（平成16年）7月31日、シティカードジャパンに商号を変更。同年12月13日にシティコープダイナースクラブジャパン株式会社 及び Citicorp Card Services, Inc.の日本に於ける営業を承継した。


title: 三井住友トラストクラブ

text: 2014年（平成26年）、シティグループによる世界的な不採算部門の見直しの一環による日本国内の個人金融ビジネスからの撤退に伴い、三井住友信託銀行および新生銀行、三越伊勢丹ホールディングス、JCBの3社連合が、シティカードジャパンの買収に名乗りをあげていたが、2015年（平成27年）12月14日付けで、独占的交渉権を得た三井住友信託銀行が400億円強程度で全株式を取得し、社名を三井住友トラストクラブに変更した。


title: 三井住友トラストクラブ

text: シティカード会員情報を使った、保険勧誘業務を請け負っていた会社関係者が、顧客情報を複製。個人情報の売買により21万人以上の個人情報漏洩が発生した。2012年9月25日、流出させた関係者と情報を買い取った関係者が、不正競争防止法違反容疑で逮捕されている。


title: 婦系図

text: 『新・男はつらいよ』（シリーズ第4作 1970年）の中でおいちゃん（森川信）が寅次郎（渥美清）に語って聴かせる場面が出てくる。この二人のやり取りを見て父親の死でふさぎこんでいたマドンナ春子先生（栗原小巻）に笑顔が戻るのである。


title: 郵便局 (企業)

text: 2005年（平成17年）10月21日に公布された郵政民営化関連6法の中ので規定されていた、郵便局および郵便窓口業務を活用して行う地域住民の利便の増進に資する業務を営むことを目的とする株式会社（特殊会社）として2007年（平成19年）10月1日に設立され、旧日本郵政公社から主に郵便局や社宅の施設運営および所要の施設・職員等を承継し営業を開始。


title: 郵便局 (企業)

text: 発足時点では日本のコンビニエンスストア最大手・セブン-イレブン店舗数の約2倍、約24,600店舗（局）を持つ日本最大の店舗網ができた。郵便事業・ゆうちょ銀行・かんぽ生命保険といった日本郵政グループの他事業会社に比べ、従業員数に占める管理職の割合が高く、全従業員（11万8000人）の5人に1人が郵便局長であった。


title: 郵便局 (企業)

text: 初代の最高経営責任者（CEO）兼会長にイトーヨーカ堂執行役員物流部長の川茂夫、最高執行責任者（COO）兼社長にスミセイ損害保険社長の寺阪元之が就任した。2009年（平成21年）11月18日付で、寺阪に代わり、寺阪と同じ住友生命保険出身でスミセイビルマネージメントの会長であった永富晶が社長に就任、同年12月1日付で、ゆうちょ銀行代表執行役会長に転出した川と入れ替わる形で、三菱商事出身の古川洽次が代表取締役会長に就任した。


title: 郵便局 (企業)

text: 第180回国会で成立した「郵政民営化法等の一部を改正する等の法律」（平成24年法律第30号）の規定により、2012年（平成24年）10月1日付で郵便事業株式会社を吸収合併し、商号を日本郵便株式会社と改めた。


title: 郵便局 (企業)

text: 郵便事業・ゆうちょ銀行・かんぽ生命保険・独立行政法人郵便貯金・簡易生命保険管理機構より委託を受け、郵便局の窓口及び渉外社員により、郵便・貯金・保険の商品の販売やサービスの提供に加え、各種取次業務・損害保険や生命保険の販売などの新サービスの販売・提供をする。委託元会社から支払われる委託手数料や新サービスの媒介による手数料や売上収入が郵便局会社の収益源となっている。製販分離・収益源は手数料収入といったこれまでにないビジネスモデルを構築していた。


title: 郵便局 (企業)

text: 渉外社員配置郵便局では、民営化以前は郵便課・貯金課・保険課（局によっては貯金保険課）といった組織となっていたが民営化以降、窓口社員と貯金関係渉外社員を営業部、保険関係渉外社員をお客さまサービス部と改組された。


title: 郵便局 (企業)

text: 民営化以前は郵便貯金・簡易保険の営業・集金などの渉外業務は「郵政外務職員」という採用区分の国家公務員（簡易保険ではセールスパーソンという愛称があった）が担っており、地方の普通集配局では郵便の集配も兼務するケースがあったが、郵政民営化の分社化により集配と貯金・保険の渉外業務の兼務は不可能となった。


title: 郵便局 (企業)

text: 郵便の集配業務は郵便事業、ゆうちょ銀行直営店併設局ではゆうちょ銀行が貯金の渉外業務を担当する事になり、左記に該当しない外務職員がゆうちょ銀行・かんぽ生命代理店の郵便局会社に渉外社員として引き継がれた。かんぽ生命の支店併設局については、個人向けは郵便局会社の渉外社員、法人向けはかんぽ生命の営業社員が担当。


title: 郵便局 (企業)

text: 郵政民営化以降も引き続き、切手やはがき、収入印紙の売りさばき、郵便物やゆうパック等の引受を行っていた。ただし、不在通知書による郵便物の引き取りは郵便局の窓口ではなく、ゆうゆう窓口（郵便事業）で取り扱う。はがきや切手類の交換は郵便局会社の窓口のみで取扱うため、一部の例外を除きゆうゆう窓口では取り扱わない。


title: 郵便局 (企業)

text: ゆうちょ銀行および独立行政法人郵便貯金・簡易生命保険管理機構の銀行代理店として、通常貯金や為替・振替等の銀行代理業務と国債や投資信託・変額年金の販売等を行う金融商品仲介業務を行う。その結果、郵便局の窓口で従前通りの金融サービスを受けることができる。


title: 郵便局 (企業)

text: 郵便局では、かんぽ生命保険および独立行政法人郵便貯金・簡易生命保険管理機構の代理店として、保険商品の販売や保険金請求・各種手続きといったアフターサービスを郵便局の保険窓口で受けることができる。郵便貯金・簡易生命保険管理機構に承継された簡易保険契約についても、代理店として保険金請求・各種手続きも従前通り受け付けている。


title: 郵便局 (企業)

text: 封筒などのレターセットや文房具など、郵便事業の商品とは直接的に関与しない商品の販売や、PSC（現郵便局物販サービス）から継承したカタログ販売の取り扱いを行っている。なお、民営化に伴い、収入印紙の販売についても、郵便事業の扱いではなく、郵便局会社の物販の扱いとなっている（販売業務は郵便窓口が担当する）。


title: 郵便局 (企業)

text: JPローソンは、郵便局および日本郵政の施設内に出店する形態のコンビニエンスストアである。2008年2月にローソンと業務提携し、株式会社郵便局物販サービス（2012年3月までは日本郵便←郵便局会社）が運営するローソンのフランチャイズ店舗という位置づけである。同年8月開店の日本橋郵便局を皮切りに10店舗余り展開されている。


title: 郵便局 (企業)

text: 日本郵政公社時代から展開された『ポスタルローソン』は、郵便局内の敷地をローソンに貸し出して同社が店舗運営を行う形態であるという点が異なる。ポスタルローソンは順次JPローソンに切り替えられる予定であるが、2014年3月現在も北海道庁赤レンガ店（日本郵政グループ札幌ビル内）など残存している。


title: 郵便局 (企業)

text: 2008年7月16日に一般企業が提供する各種サービスのチラシやパンフレットを郵便局に設置し、申込を斡旋する総合生活取次ぎサービス（通称『郵便局のお取次ぎ』）が発表され、同年8月より首都圏の一部郵便局から順次展開し、2010年（平成22年）2月より全国展開を開始した（簡易局は同年4月より）。郵政民営化当初から新たな手数料ビジネスとして期待されていたが、2014年3月31日を以ってサービスを終了した。


title: 郵便局 (企業)

text: 2008年10月よりかんぽ生命保険の商品では対応できない補償をカバーする、日本郵政グループ外の生命保険会社が郵便局向けに開発した保険商品を保険代理店として保険担当者が募集契約を行う。2008年10月より日本生命保険と東京海上あんしん生命保険の法人向け保険商品、アメリカンファミリー生命保険会社（アフラック）のがん保険と住友生命保険の民間医療保険（第三分野保険商品）を販売を開始。


title: 郵便局 (企業)

text: 2007年10月より損害保険会社7社（当時）と代理店契約を締結し、自動車保険の募集契約を保険担当者が行う。生命保険とは異なり、乗り合い型代理店として各社と保険料や補償内容を比較して申込ができるようになっている。当初は東京支社・関東支社・南関東支社内の一部郵便局に限定されていたが、後に全国展開されている。


title: 郵便局 (企業)

text: 郵便事業（日本郵便）直営となる旧郵便専門局を除く全ての郵便局が郵便局会社の店舗となった。その際、普通郵便局・特定郵便局の分類は廃止され、すべて郵便局会社の管理下に置かれた。唯一、簡易郵便局の分類は残されたが、民営化によって業務内容や設置方法等が変わった。


title: 郵便局 (企業)

text: 郵便の集配業務は日本郵便に移管されたため、ゆうゆう窓口を除く全ての窓口と貯金、保険の渉外のみが民営化後の「郵便局」ということになった。また、ゆうちょ銀行直営店が設置される局の窓口では、郵便局会社による貯金のサービスは実施されず、郵便・保険のみのサービスとなる。なお、かんぽ生命保険については直営店設置の局であっても、窓口業務はすべて郵便局会社が担当する。このため、日本郵便支店、ゆうちょ銀行支店、かんぽ生命支店が併設して置かれている郵便局においては局長とは別に各会社の支店長が存在している。


title: 郵便局 (企業)

text: ゆうちょ銀行直営店が設置された局では、出入口に郵便局会社と銀行のロゴマーク・店名・コーポレートカラーが表示（一部の局では看板も設置）され、局内は窓口サインの色の違いや郵便局会社と銀行の事務室が壁で仕切られており、ゆうちょ銀行の直営店であることが分かるようになる。


title: 郵便局 (企業)

text: ゆうちょ銀行とかんぽ生命保険は「完全民営化・グループからの分離」が当初の最終方針となっていたため、郵便局以外の場所に設置された直営店がある（単独店舗である秋田市と郡山市のゆうちょ銀行直営店はかつての貯金事務センターの建物に設置された）。かんぽ生命の直営店は法人業務のみに特化しており、一部支店を郵便局以外の場所に設けた。


title: 郵便局 (企業)

text: 郵便物（主に特殊取扱の郵便物やゆうパック）の消印、差出人控等の受付印等に使われる日付印を郵便局会社で押した場合、年のところにアンダーバーが入った。なお、郵便事業の日付印にはアンダーバーはない。これらの区別は郵便事業再統合で廃止された。


title: 郵便局 (企業)

text: 一部の郵便局局舎（主に旧集配郵便局に多い）は郵便事業株式会社が所有・管理していたものがあって、この場合郵便局会社はもちろん、併設されているゆうちょ銀行直営店・かんぽ生命直営店は郵便事業株式会社に家賃を払って入居するかたちをとっていた。また、郵便局前にある郵便ポストは郵便事業会社の管轄となっていた。これらも再統合後に管理が日本郵便に一本化された。


title: 郵便局 (企業)

text: 民営化後に、郵便局店舗ごとに「局所コード」と呼ばれる6桁の番号が別途符番されているが、これは従来からの5桁の局番号の後に0を追加して6桁にしたものである。これは、ゆうちょ銀行の取扱店番号を6桁で表示する場合と同じ法則となっており、分室の場合は親局の局番号の後につくアルファベット部分を数字に置き換えたものとなる（たとえば、局番号が87001の郵便局の場合、局所コードは870010となる。また、局番号が87001Aの分室の場合、局所コードは870011のようになる）。


title: 郵便局 (企業)

text: 基本的に旧公社時代からの名称を継承したが、同じ建物に入っている郵便事業会社、ゆうちょ銀行、かんぽ生命の各支店は郵便局の名称と異なる場合があった。基本的に中央郵便局と同じ建物に入っている場合は名称に「中央」が入らず、同名の郵便局があって名称が重複する場合は地名が付くなどの違いがあった。


title: 郵便局 (企業)

text: ポストで収集された郵便物はそれぞれ「大阪」「横浜」「北海道深川」「群馬大泉」「東京千歳」「横浜緑」「相模原橋本」「名古屋緑」「伊賀上野」「丹波」「廿日市大野」「山口小郡」「肥後大津」「宇佐四日市」「宮古島」の消印が押された。


title: 郵便局 (企業)

text: 郵便事業の支店同様、「中央局」に併設された直営店は、すべて中央が取れた支店名・店名となる(日本郵便移行後の例外として、2015年12月に当時の名古屋中央郵便局名古屋駅前分室から移転改称した、名古屋中央郵便局と同時に移転し、ゆうちょ銀行名古屋駅前店から改称して発足した名古屋中央店がある)。


title: イエメン人民民主共和国

text: イエメン人民民主共和国（イエメンじんみんみんしゅきょうわこく、）、通称南イエメン（みなみイエメン）は、1967年にイギリスから独立した国。独立当初の国名は南イエメン人民共和国（みなみイエメンじんみんきょうわこく、）。首都はアデン。現在のイエメン全土のうちソコトラ島を含む南東部を領有していた。


title: イエメン人民民主共和国

text: 南イエメンの起源は、現在のイエメンの3分の2で構成されたアデン植民地とアデン保護領の創設により1874年にさかのぼる。アデンは1937年に英領インド所属になった。アデン保護領の崩壊後、1963年に国家解放戦線（NLF）と占領下の南イエメン解放戦線（FLOSY）によりイギリスの支配に反対する反乱が起きた。首都のアデンがもう一つのイエメンであるイエメン・アラブ共和国の首都サナアのほぼ真南に位置したことから南イエメンを当初の国号としていた。南アラビア連邦と南アラビア保護領は、1967年11月30日に合併してイエメン人民共和国になり、1970年11月30日の独立記念日に、その名前をイエメン人民民主共和国に変更した。 1969年にマルクス・レーニン主義の一党制国家となり、キューバ、東ドイツ、ソビエト連邦の支援を受けた。


title: イエメン人民民主共和国

text: イエメン社会党の一党独裁体制によるアラブ世界初かつ唯一の社会主義国で、中東やインド洋におけるソビエト連邦の足場だった。冷戦終結で経済的に行き詰まり、1990年5月22日に北イエメンと統合して現在のイエメン共和国となった。


title: イエメン人民民主共和国

text: しかし1993年の議会選挙後、南のイエメン社会党と北の国民全体会議およびイエメン改革会議（アル＝イスラ）の間で政治危機が発生し、南イエメンは1994年に北イエメンからの離脱を宣言し、1994年に南側の再分離独立を求めるイエメン内戦が起きたが、国際的に未承認の分離主義国家であるイエメン民主共和国はまもなく崩壊し、北イエメンによる南イエメン占領によって鎮圧された。


title: 魔法にかけられて2

text: 『魔法にかけられて2』（原題："Disenchanted"）は、2007年に公開された映画『魔法にかけられて』の続編として、ウォルト・ディズニー・ピクチャーズが製作し、アダム・シャンクマンが監督・共同脚本を務める、アメリカの実写／アニメーション・ミュージカル・ファンタジー・ロマンティック・コメディ映画。エイミー・アダムス、パトリック・デンプシー、ジェームズ・マースデン、イディナ・メンゼルが前作に引き続き出演し、に代わってガブリエラ・バルダッキーノが出演する。また、マーヤ・ルドルフ、、ジェイマ・メイズ、が本作のキャストに名を連ねている。


title: 魔法にかけられて2

text: 本作では、アラン・メンケンとがソングライターとして復帰し、メンケンが再びスコアを作曲している。エイミー・アダムスは、、バリー・ソネンフェルドとともに、本作のプロデューサーも務めている。本作は、Disney+独占配信映画として、2022年11月18日に公開された。


title: 魔法にかけられて2

text: 幸せな日々から15年後、ジゼル、ロバート、モーガンの3人は、郊外のモンロービルにある新居に引っ越してきた。そのコミュニティを管理しているのはマルヴィナ・モンローで、彼女は一家に対して悪意に満ちた眼差しを向けていた。


title: 魔法にかけられて2

text: 問題が起きたとき、ジゼルは自分たちの生活が完璧なおとぎ話であることを願うが、その呪文が裏目に出てしまう。ジゼルは時計の針が真夜中になる前に、家族と故郷のアンダレーシア王国を急いで救わなければならなくなる。


title: 魔法にかけられて2

text: 2010年2月、Variety誌は、ウォルト・ディズニー・ピクチャーズが、とバリー・ソネンフェルドが再びプロデュースする『魔法にかけられて』（2007年）の続編の撮影を企画していると報じた。それによると、が脚本を担当し、アン・フレッチャーが監督することになっていた。ディズニー側は、1作目のキャストが戻ってくることを期待し、早ければ2011年の公開を目指していた。


title: 魔法にかけられて2

text: 2011年1月12日、作曲家のアラン・メンケンはインタビューで続編について尋ねられ、次のように答えている。「噂は聞いていますが、まだ何もありません。それがどうなっているのかもあまり知りません。正直なところ、スタジオが次に何をしたいのかさえわかりません。私が携わるプロジェクトは今後もあると思います。私はこの仕事が大好きです。本当にそうです。でも、そのうちの一つでなくても不満はありません。今、私はたくさんの舞台があり、それだけで十分に忙しいので、これ以上の仕事は必要ないのです」と。


title: 魔法にかけられて2

text: Later that year, on March 28, James Marsden, who played Prince Edward in "Enchanted", was asked about the sequel.


title: 魔法にかけられて2

text: 2014年7月までに、ディズニーは脚本家のJ・デビッド・ステムとを採用して続編の脚本を書かせ、さらにフレッチャーを監督に起用した。2016年10月、ハリウッド・リポーター誌は、アダム・シャンクマンが『Disenchanted』というタイトルの続編の監督交渉に入ったこと、エイミー・アダムスが再びジゼルを演じること、2017年夏に撮影を開始する予定であることを報じた。2018年1月、シャンクマンは、続編の脚本は2～3週間以内に完成し、次のステップは音楽を書き上げることだと述べた。彼はまた、この映画ではオリジナルよりも多くの曲を収録するが、アニメーションの量は同じだとも述べている。


title: 魔法にかけられて2

text: 2019年5月21日、メンケンは、脚本家たちが未だに"脚本の修正を繰り返している"ため、その時点ではディズニー側からゴーサインが出ていないと述べた。2020年2月28日、シュワルツは、本作に関するミーティングがロンドンで行われたと述べ、シャンクマンが本作の脚本家を兼任することを明らかにした。


title: 魔法にかけられて2

text: 2020年12月、ディズニー・インベスター・デイにおいて、ディズニー・スタジオの製作担当プレジデントであるショーン・ベイリーが、続編製作を正式に発表した。伝えられるところによると、14年ぶりに続編製作が許可されたのは、このプロジェクトに最も新しく参加した脚本家であるブリジット・ヘイルズが執筆した作品のおかげとのことである。


title: 魔法にかけられて2

text: ディズニー・インベスター・デイのイベントでは、エイミー・アダムスがジゼル役で復帰することが発表された。その後、2020年12月には、パトリック・デンプシーがロバート・フィリップ役で復帰することが発表された。デンプシーは、2021年1月初旬、情報番組「グッド・モーニング・アメリカ」のインタビューでこのニュースを認めた 。（4月下旬のVariety誌のインタビューで、デンプシーは歌を歌うことも明らかにした）。2021年3月、作曲家のアラン・メンケンは、ジェームズ・マースデンとイディナ・メンゼルも、それぞれエドワード王子とナンシー・トレメイン役で復帰することを認めた。


title: 魔法にかけられて2

text: 2021年4月には、マーヤ・ルドルフ、、ジェイマ・メイズが新しいキャラクターとしてキャストに加わった。ルドルフは続編において中心的な敵役を演じると報じられた一方で、ブラウンとメイズも悪役を演じる可能性がある。


title: 魔法にかけられて2

text: 2021年5月17日、ディズニーはツイッターを通じて、ガブリエラ・バルダッチーノがモーガン・フィリップ役で出演し、新キャストとしてコルトン・スチュワートとが加わることを発表した。Baldacchinoは、前作でモーガンを演じたの後任となる。


title: 魔法にかけられて2

text: 2020年3月、『Disenchanted』はプリプロダクションに入り、シャンクマンが監督を務めることは変わらず決まっていた。 COVID-19のパンデミックのため、本作のプリプロダクションはリモートで行われた。2020年12月、ディズニーが本作の脚本を担当させるために、ブリゲット・ヘイルズ、リチャード・ラグラヴェネーズ、スコット・ノイスタッター、を起用したことが明らかになった。2021年1月、パトリック・デンプシーが「グッド・モーニング・アメリカ」で、その年の春に製作を開始する計画があることを語った 。


title: 魔法にかけられて2

text: 2021年4月23日、夏にアイルランド島で撮影を開始し、8月には撮影終了するというスケジュールであることが報じられた。また、映画の一部はエニスケリーで撮影される予定で、2021年5月1日の時点でセットが建設され、他にもウィックローやダブリンなどが予定されていた。2021年5月6日、エイミー・アダムスはInstagramで、本作の撮影を開始するためにアイルランドに到着したことを認めた。撮影は2021年5月17日に正式に開始された 。2021年7月8日、ジェームズ・マースデンとイディナ・メンゼルが、それぞれエドワード王子とナンシー・トレメイン役を演じるために、アイルランドのダブリンに到着した。そして、アイルランドでの撮影は2021年7月22日に終了した。


title: 魔法にかけられて2

text: 2018年3月、監督のアダム・シャンクマンは、アラン・メンケンとが前作から続投し、続編の曲を書くことを明らかにした。2020年3月、メンケンは、本作の音楽制作に取り組み始めたことを明らかにした。また、2020年4月、メンケンは、自分とシュワルツが映画の曲を書いていると述べた。


title: 魔法にかけられて2

text: 2021年4月下旬、バラエティ誌のインタビューで、パトリック・デンプシーは映画内で自らが歌うことを明らかにした。2021年5月、シュワルツは、前作での歌がカットされたメンゼル演じるナンシーの2曲を含む、7曲の歌とリプライズを用意すると述べた。


title: 魔法にかけられて2

text: "本作"は、2022年後半にDisney+で独占配信されることになっている。2022年9月9日（現地時間）にアメリカ合衆国カリフォルニア州アナハイムにて行われたファン向けイベント「D23 Expo 2022」において、2022年11月24日に配信公開することを発表した。その後、同年10月19日に配信開始日を6日前倒しさせ、同年11月18日から配信公開することを発表した。


title: 二分木

text: 二分木（にぶんぎ）は、データ構造の1つである。二進木（にしんぎ）やバイナリツリー（）とも呼ばれ、根付き木構造の中で、全てのノード（節点 node）が持つ子の数が高々2であるものをいう。典型的には2つの子はそれぞれ「左」「右」と呼ばれる。


title: 二分木

text: 親から子へ有向線分（辺、エッジ edge）が引かれる。子を持たないノードを葉（リーフ leaf）ないし外部ノード (external node) と呼ぶ。葉でないノードを内部ノード (internal node) と呼ぶ。あるノードの「深さ」(depth) はルート（root 「根」にあたるノード）からそのノードまでにたどる経路（パス path）の長さ（経路の種類ではなく、ノード-ノードを1と数えた数）である。特定の「深さ」のノードを総称して木の中での「レベル」(level) と称することがある。あるノードの「高さ」 (height) はそのノードから最も遠い葉までの経路の長さである。同じ親を持つノード同志を兄弟 (siblings) であると呼ぶ。ノードpからノードqまでの経路がある場合、pはqの「先祖」(ancestor)、qはpの「子孫」(descendant) である。ノードの「大きさ」(size) は（自分自身を含んだ）そのノードの子孫の数である。


title: 二分木

text: 二分木の中でも、全てのノードが「葉であるか、二つの子を持っている（次数が2であるという）」ものを、全二分木 (full binary tree) と呼ぶ。完全二分木 (perfect binary tree, complete binary tree) は全ての葉が同じ「深さ」を持つ二分木を指す。


title: 二分木

text: Complete binary treeには他の定義もあり、ある n について、全ての葉が n または n-1 の「深さ」を持ち、全ての葉をできるだけ左に寄せた二分木を指すこともある。この場合、一番「下」のレベルは左側から全て連続的に埋まっていなければならない。


title: 二分木

text: 典型的には次のような定義が用いられる。「二分木は連結された (connected) 閉路をもたない (acyclic) グラフで、各頂点 (vertex) の次数 (degree) （各頂点に出入りする辺の数）が3を超えないもの。」　次のことが証明可能である。いかなる二分木でも、次数1のノードの数（葉にあたる）は次数3であるノードの数よりちょうど2だけ多く、次数2であるノードはいかなる数にもなりうる。根付き二分木は、「根にあたる頂点が一つだけ決められており、各頂点の次数が2を超えないもの」をいう。


title: 二分木

text: そのような根を一つ選ぶと、全ての頂点が各々ユニークな親と2つ以下の子を持つことになる。だがこれだけでは子供の左右を決めることができない。連結条件をはずしたもの（閉路をもたない無向グラフ）を森 (forest) と呼ぶ。森は木と異なり、互いに連結している要素が複数あってもよい。


title: 二分木

text: 二分木はプログラミング言語の基本的な要素を用いて構築することができる。データ型としてレコード型とポインタ型（参照型）をもったプログラミング言語では、典型的な方法では、何らかのデータと左右の子へのポインタからなるノードを組み合わせて木を構成する。場合によっては親へのポインタを用意することもある。参照する相手がない（左右どちらかあるいは両方の子がない）場合は、「何も参照していない」ことを示す特別な値 nil（nullのこと） にしておくか、事前に決めたあるノード（番兵と呼ぶ）を指すようにする。親への参照付きのデータ構築例をPascalによって示す。


title: 二分木

text: 明示的な方法ではないが、配列に二分木を格納する方法もある。完全二分木ならば、この方法でもスペースを無駄にすることはない。根の添字を0とすると、この場合、添字 "i" のノードの子は添字 2"i" + 1 と 2"i" + 2 に格納され、そのノード自体の親は（あれば）添字 "floor((i-1)/2)" にある。配列を用いると記憶容量の節約になり、行きがけ順（先行順、preorder traversal）でデータを舐める場合特に参照の局所性が向上する。しかし、連続したメモリ空間を必要とし、木が大きくなる際に大きな処理時間を必要とする。また "n" 個のノードを持つ高さ "h" の木に対し、2 - "n" に比例したメモリを消費する。


title: 二分木

text: MLのようなタグ付き共有体を備えた言語では、しばしばタグ付き共有体として二分木は構築される。それには二種類のノードが用いられ、一つはデータ、左の子、右の子を持った3-tupleのノードで、もう一つはデータも関数ももたない「葉」である（上記PascalやCのようなポインタ型をもった言語の nil に当たる）


title: 二分木

text: 従って二分木を部分木に分け、再帰を用いて探索する方法は自然である。根を調べてからそれにぶらさがる部分木を調べるのが行きがけ順 (preorder)、部分木を調べてからその根を調べるのが帰りがけ順 (postorder) 、片方の部分木を調べ、根を調べ、次いで反対の部分木を調べるのが通りがけ順 (in-order) である。二分探索木では通りがけ順探索はノードを大きさ順（あるいは大きさの逆順）に調べることになる。


title: 二分木

text: 奥優先探索ともいう。根からできるだけ遠く、しかも、既に調べたノードの子であるノードから調べていく方法である。一般のグラフと異なりこれまでに訪れたノードを全て記憶しておく必要はない。というのも木には閉路がないからである。行きがけ順、通りがけ順、帰りがけ順探索はすべてこれの特殊な例である。


title: 二分木

text: ノードごとに値が割り振られているとする。あるノードの左の子およびその全ての子孫ノードの持つ値はそのノードの値より小さく、右の子及びその全ての子孫ノードの持つ値はそのノードの値より大きくなるように構成した二分木を二分探索木 (binary search tree) という。二分探索木を通りがけ順に探索すると、各ノードの値を大きさ順（あるいは逆順）に得ることができる。


title: 二分木

text: 半順序集合を二分木で表現したもので、ヒープ、二分ヒープ、バイナリヒープと呼ぶ。親子の間で、割り当てられた値について 親 ≤ 子、ないしは 親 ≥ 子の関係が必ず成立するものをいう。前者の場合根が最小の値、後者の場合、根が最大の値をもつことになる。詳細はヒープや二分ヒープを参照されたい。


title: 二分木

text: 簡潔データ構造は情報理論で求められる最小の領域のみを消費するデータ構造である。formula_1個のノードを持つ異なった二分木の個数はformula_2、即ちformula_1番目のカタラン数である（構造が同じ木は同一のものと見なす）。formula_1が十分大きくなると、これはformula_5程度になる。従って、それらを符号化するには少なくともformula_6 bit 程度が必要となる。よって、簡潔二分木はノードあたり 2bit だけを消費するものでなければならない。


title: 二分木

text: この条件を満たす簡単な表現法は、行きがけ順にノードを舐め、内部ノードなら1、葉なら0を出力する方法である（ここで「葉」はデータを含まないものを指す）。木にデータが含まれるなら（例えば前記のPascalの例で、dataフィールドの中身が空でないなら）、それらを次々に配列の中に格納していけばいい。 次のような関数を用いる:


title: 二分木

text: string型データ "structure" は最終的に formula_7 bit になるにすぎない。ここで formula_1 は内部ノードの数である。structure型データの長さすら記録する必要がない。次の関数を実行すれば、情報が全く失われていないことがわかるだろう。これはstring型データから二分木を再構築する:


title: 二分木

text: 一般に順序のある木 (ordered tree) と二分木との間に一対一対応関係をつけることができる。これはLISP言語で特に用いられるものである。順序木の中の任意のノードNを二分木のノードnと対応させる。nの左の子はNの最初の子である。Nの次の子はnの右の子m、その次のNの子はmの左の子、そのまた次のNの子はmの右の子、といった様に、次々に右に木を生やしていけばいい。


title: 水戸黄門 (1978年の映画)

text: 『水戸黄門』（みとこうもん）は、1978年12月23日に公開された日本映画。配給：東映。カラー、88分。同名のテレビドラマ『水戸黄門』（東野英治郎版）の放送開始10年を記念して製作され、主演の東野英治郎はじめテレビドラマ版の主要俳優が出演している。テレビドラマ版同様、水戸光圀らが正体を隠して旅をし、事件を解決する筋立てであり、本作の立ち寄り先は柏崎と金沢。


title: 水戸黄門 (1978年の映画)

text: 加賀藩の次席家老・村井主水らによる、時期藩主選びに乗じた藩の乗っ取りを阻止するため、城代家老・奥村作左衛門の娘・由美が解決を求め、独断で「水戸黄門」こと水戸光圀のいる水戸に向かった。現藩主・前田綱紀は光圀の甥であった（綱紀の母・清泰院が光圀の姉）。村井は自身に反対する藩士たちを次々捕らえ、城内の牢に幽閉していた。


title: 水戸黄門 (1978年の映画)

text: 由美は道中で村井の放った刺客の襲撃に遭い、傷を負ったところを危うく風車の弥七に救われ、光圀の住む西山荘に運び込まれて治療を受ける。回復した由美の頼みを聞き入れた光圀は、村井の計画を鎮めるべく、佐々木助三郎、渥美格之進、うっかり八兵衛、そして弥七とともに、加賀へ旅立つ。


title: 水戸黄門 (1978年の映画)

text: 一行は金沢にたどり着く。その間、反村井派の若い藩士・鶴来源八郎が謀反のかどで捕らわれる。由美は自身の恋仲で、村井に近い藩士・石川隼人を説得し、鶴来の釈放を求める。石川はわざと村井一派のふりをして情報を集め、告発の機会をうかがっていた。石川は、参勤交代から帰国した藩主・綱紀に対し、村井のたくらみを暴露したため、藩士たちにその場で斬られかける。そこへ奉納太鼓の奏者に紛れた光圀一行が正体を表し、三つ葉葵の家紋の入った印籠をかざす。村井らは奥村に成敗され、騒動は解決する。


title: 水戸黄門 (1978年の映画)

text: テレビドラマ『水戸黄門』は、製作を東映京都撮影所が担当していた。また当時、ドラマのレギュラー出演者の間から『水戸黄門』の舞台版の計画が上がっていて、「それなら舞台に比べて短期間の拘束で済む映画に出来ないか」という話が出た。放送開始以来同番組の一社提供スポンサーであった松下電器としても、企業PR、ユーザー、小売店サービスに映画は有効な手段と見ており、同社が1978年に創立60周年を迎えることから、同社の記念イベントとして東映での映画化が合意に達した。東映にとっても完全な新作より製作費の負担が少なくて済むほか、テレビ番組のタイアップで宣伝効果も大きく、また松下電器の販売網を利用した大量動員も期待できた。


title: 水戸黄門 (1978年の映画)

text: 1978年9月29日に帝国ホテル桜の間で製作発表記者会見があり、岡田茂東映社長、佐藤正之俳優座社長、濱口浩三TBS製作本部長、高岩淡東映京都撮影所所長、山内鉄也監督と、東野英治郎、里見浩太朗、大和田伸也、高橋元太郎、中谷一郎の"黄門一家"に特別出演の三船敏郎と栗原小巻が出席。岡田東映社長は「この作品の映画化については前から話があったが、やはり時期というものがあるので考えていた。今年の正月の『柳生一族の陰謀』を始め、時代劇映画がヒットしたし、この秋に『赤穂城断絶』も公開するので今回思い切って正月第一弾に『水戸黄門』を製作することにしました。ビッグキャストも組めたので、是非成功させたいと思います」と、濱口TBS製作本部長は「『水戸黄門』はTBSの看板番組で9年も放映していますが、今回の映画化は局としても番組のPRにもなり有難いと思っています。成功を祈っております」と、山内監督は「最高のゲストを迎えられたので、テレビとは違った面白い時代劇にしたい」などと述べた。里見浩太朗は12年ぶりの映画出演。栗原小巻は初めての男装に挑む。1978年10月4日クランクイン、11月始めクランクアップ予定、製作費は5億円で、『トラック野郎・一番星北へ帰る』と合わせ、配収15億円を見込むと発表された。当時のテレビ版『水戸黄門』の平均視聴率は38%だった。


title: 水戸黄門 (1978年の映画)

text: 当初は1978年夏までの公開を予定していたが延期され、翌1979年にかけての年末年始（正月映画）編成に組み込まれて、『トラック野郎』シリーズ第8作『トラック野郎・一番星北へ帰る』との併映になった。東映は『トラック野郎』シリーズが大ヒットを続けていたため、少しでも「一本立ち」＝単独シリーズ化の可能性を見出し得るものを探って、同シリーズの併映作に順次編成する方針をとっており、その対象として本作が選ばれた。しかし結果として東野版を含むTBS/C.A.L版『水戸黄門』の映画化はこれが唯一となった。


title: コレシストキニン

text: 33個のアミノ酸からなるペプチド (CCK-33) で、小腸のI細胞で作られる。十二指腸内のペプチド、アミノ酸、脂肪酸によって分泌が促進される。膵腺細胞のホスホリパーゼCを活性化させ、イノシトールトリスリン酸の増加により膵酵素を分泌させる。


title: コレシストキニン

text: コレシストキニン（CCK8; 8個のアミノ酸）は脳神経系に存在して神経伝達物質として生理的働きをする。脳幹では一部はドパミン含有ニューロンと共存して薬物依存と関係している。コレシストキニン受容体にはAタイプとBタイプがあり、脳は主にBタイプ受容体で、一部の脳と末梢神経系がAタイプ受容体である。


title: コレシストキニン

text: よく分かっている神経路として知られているのは、CCK腹腔投与すると胃のCCK-Aタイプ受容体が刺激され、迷走神経を経由して延髄孤束核ニューロンを興奮させ、ひいては視床下部室傍核と視索上核の神経分泌ニューロンを興奮させ、オキシトシンを脳下垂体後葉から分泌させる。


title: コレシストキニン

text: ヒトのコレシストキニンの遺伝子記号はCCKでNCBI*, MIM *118440、コレシストキニンA受容体の遺伝子記号はCCKARでNCBI*,MIM *118444、コレシストキニンB受容体の遺伝子記号はCCKBRでNCBI*, MIM *118445。


title: 辛芷蕾

text: 2011年にテレビドラマ『画皮 千年の恋』でデビュー。2012年のドラマ『偏偏愛上你』（韓国ドラマ『ホテリアー』のリメイク）で注目を集める。2014年には韓中合作のホラー映画『분신사바 2/筆仙 II』（『コックリさん』の続編）に出演した。


title: 雲居の雁

text: 雲居の雁という名前は本文中には現れず、夕霧と引き離された心情を「雲居の雁もわがごとや（晴れない霧の中を飛ぶ雁は今の私と同じような気持ちなのだろうか）」と口ずさんだ「少女」巻のエピソードに因み、後世の人が名づけたもの。


title: 雲居の雁

text: 頭中将（葵の上の兄）の娘。母は早くに離縁し按察大納言の北の方となっており、祖母に当たる大宮の三条殿で、同じく大宮を祖母に持つ光源氏の子、夕霧とともに養育され、やがて愛し合うようになる。娘時代はおっとりとして恥ずかしがり屋であった。