title: ハンズ (小売業)

text: 2000年代には、古参店舗である藤沢・二子玉川・渋谷の3店舗には大きな変化があった。2006年には1号店・2号店が相次いで閉店し、1号店である藤沢店は2006年12月31日をもって閉店となり、2号店の二子玉川店も2006年6月に二子玉川駅周辺再開発と二子玉川ライズ建設のため閉店した。


title: ハンズ (小売業)

text: 2000年代以降は新業態の店舗出店も進めており、2002年3月にはセレクトショップ業態の「ハンズセレクト」1号店として「ハンズセレクト青葉台店」を青葉台東急スクエア（2000年11月1日開業）に出店（2011年9月、「ハンズ ビー青葉台東急スクエア店」に業態変更）。雑貨店業態の小型店舗「ハンズ ビー」ブランドは2008年6月開店の「ハンズ ビー 札幌ステラプレイス店」（2019年3月閉店）から使用され、2010年2月にはたまプラーザテラスの東急百貨店たまプラーザ店1階に「ハンズ ビー たまプラーザ店」が出店。2010年代以降は首都圏を中心に、商業ビルのテナントとして急速に出店を拡大した。


title: ハンズ (小売業)

text: その他の新業態として、2004年11月には、提案型ルームセンター「ホーミィルーミィ (homeyroomy) 」1号店としてららぽーと船橋に「ホーミィルーミィ船橋店」を開店。広いワンフロアのみのテナント店舗として営業していたが、2009年4月1日より通常の東急ハンズ店舗に業態転換した。なおららぽーとへの出店はその後も続き、2006年10月には東急ハンズららぽーと豊洲店、2007年3月には東急ハンズららぽーと横浜店が開店した。


title: ハンズ (小売業)

text: 2009年7月、Twitter公式アカウントを開設。以降、Facebook/Instagram/YouTubeなど各種ソーシャルメディア (SNS)を駆使して商品や店舗などの情報を発信しており、Twitterでは各店舗のアカウントも開設している。


title: ハンズ (小売業)

text: 2010年代以降は、東急プラザやフレルなど東急グループの商業施設をはじめ、東武百貨店池袋店（2017年9月閉店）、グランデュオ・アトレ（JR東日本）、京急ショッピングプラザ ウィング (京浜急行電鉄)、Emio（西武鉄道）、トリエ京王調布（京王電鉄）、相模大野ステーションスクエア（小田急電鉄）など、東急グループ以外の鉄道会社系列の商業施設にも積極的に出店を進めている。


title: ハンズ (小売業)

text: 2011年3月には博多店を開店、九州への初出店を果たした。2013年3月には九州2店舗目として、鶴屋百貨店東館6階に熊本店を開店。以降、九州地区ではJR九州リテールと提携して九州各地の主要駅ビル（博多・長崎・大分・宮崎・鹿児島）に出店している。


title: ハンズ (小売業)

text: また同2011年4月には、梅田店（大丸梅田店内）、あべのキューズモール店、京都マルイ店（2017年7月閉店）と、関西中心部に3店舗が一挙開店した。梅田店には東急ハンズでは初となるカフェ業態の「ハンズカフェ」を併設、その後も各地でカフェ出店が続いた。


title: ハンズ (小売業)

text: 同2011年6月、東急ハンズはにフランチャイズ契約パッケージを見直し、全国の地方中核都市を中心にフランチャイズ形態での出店を進める方針として、地方中核都市でのFC展開第1弾として東急ハンズ静岡店を開店した。これを皮切りに、直営店・FC店ともに全国進出が進むこととなった。


title: ハンズ (小売業)

text: また海外店舗として、2012年4月1日に中国へ進出、第1号店を上海梅龍鎮伊勢丹内に出店したが、2016年1月に閉店した。2019年にはシンガポールに進出、同年4月にジュエル店、同年8月にパヤレバ店を開店した。2020年には台湾に進出し、遠東SOGOなどの現地百貨店に出店している。


title: ハンズ (小売業)

text: 2014年10月10日、二子玉川ライズ・ショッピングセンターにビームスとのコラボによる新業態「ワークハンズ (WORK HANDS) 二子玉川ライズ店」を出店、かつて2号店のあった二子玉川に再出店を果たしたが、2017年3月26日に閉店している。


title: ハンズ (小売業)

text: 2013年（平成25年）10月、東急不動産が東急コミュニティーおよび東急リバブルとともに、共同持株会社として東急不動産ホールディングスを設立し、翌2014年（平成26年）4月に東急不動産ホールディングスは3社から株式を取得して、東急ハンズを直接傘下に収めた。


title: ハンズ (小売業)

text: 関西では江坂店に次いで出店した三宮店（1988年開店）は、心斎橋店・梅田店と並ぶ関西圏での大規模店舗であったが、駅南側の商業エリアから孤立し立地的に集客が伸び悩んでいたこと、大阪市内に大型店が2店舗、県内には尼崎市と姫路市 に3店舗があることから閉店を決定。阪神・淡路大震災を乗り越えた古参店として、駅前の待ち合わせスポットとしても親しまれていた。閉店セールでは「ありがとう、神戸。」の垂れ幕を掲げ、閉店を惜しむ人々で盛況となった。


title: ハンズ (小売業)

text: また大型店舗ではないが、2018年4月7日に開店した国分寺店は、国分寺市の主導による国分寺駅北口再開発事業で建設された再開発ビル内の商業施設「ミーツ国分寺」オープン時に出店したものの、2020年12月31日をもって閉店。開店後わずか1年8か月の極めて短命に終わった。


title: ハンズ (小売業)

text: 2020年には新業態として、百貨店とのコラボレーション店舗「プラグス マーケット (Plugs Market) 」の展開を開始し、同年2月21日に1号店の草津店を近鉄百貨店草津店2階に開店した。同年3月23日には「プラグス マーケット」2号店の下関店を大丸下関店内に開店した。


title: ハンズ (小売業)

text: さらに2021年3月19日、東急ハンズは池袋店（1984年開店）を同年9月下旬に閉店する予定と発表、1980年代に開店した東急ハンズの大型店舗がまたひとつ消えることとなった（最終的に1か月延期され10月31日で閉店）。度重なる緊急事態宣言による商業施設への休業・時短要請などの影響が広がる中、同社では「ポストコロナを見据え、今後も2020年度同様に戦略的な出退店を進める」としている。


title: ハンズ (小売業)

text: 2021年3月期連結決算では71億円の最終赤字を出すなど業績は悪化し、東急不動産ホールディングスは東急ハンズの事業売却を決定。入札を実施した結果、2021年12月22日にベイシアグループのホームセンター大手カインズへの売却が決まった。売却額は未公開。カインズは2022年3月31日付で買収が完了したと発表した。同時にカインズ代表取締役社長CEOの高家正行が代表取締役会長に就任するなど、カインズの幹部が新たに経営陣に加わっている。


title: ハンズ (小売業)

text: 売却後も当面は「東急ハンズ」として営業を続けるが、東急グループから離脱することから、いずれ名称変更も検討するとしていた。その後、2022年10月1日に会社名を「ハンズ」に変更することを同年9月26日に発表した。同年10月26日には、同日より店舗ブランドを「ハンズ」に順次変更すると発表し、同時に新しいロゴマークを導入。遅くとも2024年3月末までに「東急」や「TOKYU」などの商標使用を全て取り止める予定としている。


title: ハンズ (小売業)

text: 国内では、以下の26都道府県に出店するが、大半の店舗は首都圏の南関東1都3県に集中している。山陰地方・西東北（出羽）地方には出店していない。山梨県は、期間限定店舗「トラックマーケット」として甲府市の岡島百貨店などに一時出店していた過去がある。


title: ハンズ (小売業)

text: 大半の店舗でワンフロアごとに個々の分野の商品群を展開するのが特徴であり、新宿店・名古屋店出店の際は大家でもある髙島屋がワンフロアでの出店を希望したのに対し、わざわざフロアの一部を縦に打ち抜く形の店舗となった（博多店も同様の形態となっている）。一方、北千住店（北千住マルイ内）、高崎店（高崎オーパ内）など、1フロアあるいは2フロアのみの小規模出店となった店舗も存在する。


title: ハンズ (小売業)

text: また、店舗の移転などにより規模縮小となった店舗も存在する。町田店は町田ターミナルプラザのキーテナントから町田東急ツインズ6・7階へ移転した。横浜店は2013年に単独店舗（地上7階・地下1階、売場面積約9,000 m）から横浜岡田屋モアーズ（5〜7階、売り場面積約4,000 m）に移転、札幌店は2018年に単独店舗（地上7階、売場面積約9,000 m）から東急百貨店さっぽろ店（8・9階、売り場面積約3200 m）に移転、心斎橋店は2020年に単独店舗（地上8階・地下1階、売場面積約6,500 m）から心斎橋PARCO（9〜11階、売り場面積約4,000 m）に移転した。


title: ハンズ (小売業)

text: 愛知県と三重県には、三重交通グループホールディングス（近鉄グループ）のFC店舗が存在する。名古屋市内の2店舗（名古屋店、名古屋松坂屋店）は三交クリエイティブ・ライフのFC店舗で、イオングループの商業施設に出店するイオンモール桑名店（三重県唯一の店舗）と名古屋モゾワンダーシティ店では三交シーエルツーによるFC店舗となっている。これらの店舗では、他地域の東急ハンズで行われているサービスの一部が利用できない。ただし「HANDS CLUB CARD」のサービスは2012年10月1日より名古屋の2店舗でも開始された。


title: ハンズ (小売業)

text: 静岡市にあるハンズ静岡店は、静岡鉄道グループの株式会社静鉄リテイリング（開業から2017年3月までは静鉄プロパティマネジメント株式会社）によるFC店舗である。静岡店では愛知県内の店舗と異なり、他地域の東急ハンズ直営店と同様のサービス利用が可能となっていた。


title: ハンズ (小売業)

text: 沖縄県内の店舗は、地元大手スーパーのサンエーがフランチャイジーとなり、サンエーが運営するショッピングセンターに出店している。サンエーは2011年に東急ハンズとフランチャイズ契約を締結し、翌2012年（平成24年）夏に開業したサンエー宜野湾コンベンションシティのテナントとして県内初の出店を果たした。その後、2号店の那覇メインプレイス店、3号店の浦添西海岸店を出店している。那覇メインプレイス店にはハンズカフェが併設されている。


title: ハンズ (小売業)

text: 2004年4月14日からポイントカード「HANDS CLUB CARD」のサービスを開始している（名古屋市内の2店舗は2012年10月1日よりサービス開始）。代わって、文具フロアで一定価格の購入ごとに配られていた割引チケット（ハンズ文具チケット）が2005年3月31日で使用を終了した（同様に名古屋市内の2店舗は2012年9月30日で終了）。


title: ハンズ (小売業)

text: 2019年（平成31年）3月6日からdポイントカードに、2021年（令和３年）4月19日から楽天ポイントカードにも対応し、東急ハンズオリジナルデザインのdポイントカードも発行されている。従来の「HANDS CLUB CARD」との併用も可能。ポイントについては300ポイント以上100ポイント単位での使用となっていたが、2019年11月より1ポイント単位での使用を可能とした。


title: 小松崎茂

text: 1938年に「小樽新聞」に連載の悟道軒圓玉の講談小説『白狐綺談』の挿絵でデビューし（筆名は「恒方」）、翌年には科学雑誌『機械化』の挿絵で、戦争物や空想科学を題材にした絵を描き評判になる。本名のほか「三村武」「最上三郎」といった筆名を使い分けるなどして『機械化』誌上を賑わせた。


title: 小松崎茂

text: 第二次世界大戦ごろには小松崎の描く挿絵は俄然注目されるようになり、少国民向け雑誌に戦記小説の挿絵や、軍艦、戦車、飛行機などの戦争イラストを数多く発表する。1945年の東京大空襲で生家は全焼し、それまでの資料やスケッチも灰になった。


title: 小松崎茂

text: 敗戦後の復興期、日本を占領した連合国軍に群がる子供達の姿を痛々しく思い涙を流したという小松崎は、自分の絵で子供達を励ます事は出来ないかと考えるようになり、作品作りもより精力的に行うようになる。少年誌向けに表紙や挿絵を数多くの雑誌に描き続け、掲載された空想科学イラストは当時の少年達に、未知なるものへの想像力をかき立て人気を博した。


title: 小松崎茂

text: 1948年に子供向けの絵物語ブームが起こり、SF冒険活劇物語『地球SOS』が少年画報社の月刊誌「冒険活劇文庫」（後に「少年画報」へ改題）で作画連載（1948-1951年）され、山川惣治と人気を二分した。以後、『大平原児』『平原王』『第二の地球』など西部劇物語もの、科学冒険ものと幅広く執筆し大活躍する。当時娯楽に飢えていた少年少女らはまさに、映画を観るように物語と挿絵に魅せられた。当時の小松崎人気は凄まじく、幾つもの雑誌に掛け持ちで連載や口絵の仕事を抱え、寝る間もない程多忙な日々を送った。


title: 小松崎茂

text: 1950年代半ばを境に絵物語人気は漫画に押され凋落していったが、1960年代には戦争を知らない世代の子供達の間で戦記ブームが巻き起こり、各少年誌で戦記漫画、読み物が人気となった。これを受けて小松崎は、得意分野の緻密なメカイラストを様々な媒体で披露、1970年代から1980年代にかけても多忙な日々は続いた。


title: 小松崎茂

text: 小松崎の名声が後世も不動のものとなった要因に、プラモデルなどのボックスアート（箱絵・パッケージアートとも言われる）などに使用されるイメージ・イラストを多く手がけたことが挙げられる。主に1960年代から1970年代にかけてプラスチック製の子供向け玩具が主流となり、プラモデルが飛躍的に製造・普及し始めた頃である。プラモデルメーカーとして艦船・戦車を手がけるタミヤ、サンダーバードの今井科学、1/76戦車模型の日東科学、1970年代のロボットアニメのバンダイなど模型業界の各社から彼は依頼を受けた。描かれたイラスト作品は各メーカーの要望に合致し、なおかつさらに上回る魅力と迫力があった。戦前からのイラストレーターとして、第一次プラモデルブームに貢献した第一人者となる。


title: 小松崎茂

text: 1961年当時、タミヤが多額の金型開発費を投入して社運をかけたモーターライズ戦車プラモデル「パンサータンク」を制作。そこでプラモデルを販売する際の最大のアピールポイントである箱絵が小松崎に依頼され、タミヤの経営状況を知った小松崎は多忙であるにもかかわらず快諾した。彼の描く「パンサータンク」は、硝煙やオイルの匂いさえ漂うような迫力溢れる箱絵で発売された。よく走る戦車プラモと小松崎の画力で製品はヒット商品となり、その後のタミヤの経営が軌道に乗るきっかけとなった。現在パンサータンクの原画はタミヤ本社の金庫に厳重に保管されている。以後しばらくは、タミヤを中心としたボックスアートを描き続け（1961-1972年）初期の「タミヤ」ブランドのイメージ作りに貢献した。のちに弟子筋に当たる高荷義之、上田信もタミヤの箱絵を手がける事になる。またタミヤには小松崎の紹介で優秀な人材が入社している。1963年には当時、柏市内で模型店主として小松崎邸に出入りしていた橋本健次郎が入社し、後に零戦52型の設計を担当、模型愛好家から絶賛される。翌1964年には小松崎の遠縁に当たる長倉大陸が入社し、後にミニ四駆ブームの立役者となった。1966年、タミヤでは社内でイラストレーターを養成する必要に迫られていた所、小松崎の弟子に当たる大西将美が入社し筆を振るった。白地の背景に大西の精密なイラストが載った箱絵は、「ホワイトパッケージ」と呼ばれ親しまれた。


title: 小松崎茂

text: その後今井科学も「小松崎メカニカルアート」に着目した。当時のテレビ放映で話題だったサンダーバードのキャラクタープラモデルを製品化するにあたり、箱絵を託すべく小松崎の弟子の高荷義之に仲介を依頼し、小松崎の了解を得て描かれた。基地から飛び立つ迫力ある箱絵は、1967年に発売された「サンダーバード2号」を空前の大ヒット・ブームをにする原動力となった。サンダーバードはシリーズ化され、殆どのボックスアートを小松崎が引き受けている。主役メカ以外のボックスアートにも必ず「サンダーバード2号」は描いて欲しいと今井科学の要望を受け入れ、すべての箱絵にそれが描き込まれた。当時の今井科学の1968年度売上げ目標20億を上回る26億円を達成するほどに人気を博した結果、他のメーカーからも作画依頼が殺到することとなった。


title: 小松崎茂

text: 1970年以降、日本のプラモデル産業の成長に伴い、世界各国での需要がある戦車・飛行機・艦船模型輸出も活発に行われるようになった。それに伴い精密さを増した箱絵の背景に描かれた「箱に入っていない物」は誤解を招き、輸出の障害となることが問題視される。輸出に力を入れ始めたタミヤでは、「背景には製品に含まれないアイテムは描かないこと」を依頼先の画家・イラストレーターらに通達した。主な輸出先のアメリカの消費者団体に配慮ということである。


title: 小松崎茂

text: 商品イメージを膨らませるダイナミックで「ドラマチックな背景・構図」小松崎路線から、「精密な資料性の高い箱絵」への転換が始まる。タミヤでの箱絵の仕事は1971年、1/700ウォーターラインシリーズの駆逐艦が最後となった。以後、国内市場が主力の模型メーカー日東科学などの戦車AFVや、キャラクター・トイ向けのバンダイからの仕事が増え、アニメ・特撮物など小松崎の得意とする動きのある構図・背景を生かした箱絵を手がけた。


title: 小松崎茂

text: 1990年に発行された画集には石ノ森章太郎、ちばてつや、川崎のぼる、松本零士といった名だたる漫画家達が賛辞の声を載せており、小松崎の絵物語を大いに愛読し、影響を受けたといった言葉が述べられている。藤子不二雄Ⓐに至っては、ペンネームを「小松原滋」にしてサインも真似した程であったという。あまり語られないが、小松崎がのちの漫画界に与えた影響は非常に大きかったと言える。


title: 小松崎茂

text: 小松崎はジャンルに囚われず次々と新趣向の作品を輩出し続け、晩年になっても筆を置くこともなくMIX-UP・CDジャケットやPlayStation 2のメタルギアソリッド2限定版付属冊子内イラスト（これが商業イラストとしては最後の作品となった）など多方面に活躍した。


title: 小松崎茂

text: 1995年1月に愛犬用の暖房からの出火が原因で自宅兼作業場が全焼、数万点に及ぶ作品と膨大な資料を焼失したものの「絵はまた描けばよい」と力強い創作意欲を見せ周囲を驚かせた。1996年には、創刊された中古ゲーム雑誌『ユーズド・ゲームズ』の4号から15号までと一部の総集編の表紙を担当した。


title: 小松崎茂

text: 晩年は足腰こそ弱っていたが語り口は明瞭であり、インタビューを受けると2時間以上延々と喋り続け、ズボンはタバコの灰を落とすくせがあるのでいつも穴だらけなのも一向に気にせず、相手にはおかまいなく自分が入れたコーヒーを何杯もふるまうという、パワフルで人懐っこく不思議なキャラクターの持ち主だった。


title: デビルメイクライ2

text: ディスク2枚組で、それぞれ「ダンテ編」と「ルシア編」の2つのストーリーが存在するが、一部ムービーは使い回しである。プレイヤーキャラをダンテとルシアの二人から選ぶシステムで、ダンテがパワータイプ、ルシアがスピードタイプと特徴付けられている。そのほかに隠しキャラクターとしてトリッシュが使用可能である。さらにストーリーモードとは別に、ひたすら敵を倒す無限構造の搭に挑む新要素「Bloody Palace Mode」がある。


title: デビルメイクライ2

text: 今作はダンテとルシアの二人が使えることにより、ダンテは前作と比べ動作の隙が大きくなった代わりに、攻撃力が高いパワータイプ、ルシアはダンテほどの攻撃力は無いが、動作がすばやいスピードタイプとタイプ分けがなされている。


title: デビルメイクライ2

text: 基本は前作と同じく3Dアクションゲームで、プレイヤーは主人公ダンテ、またはルシアを操作し、剣や遠距離武器（ダンテは銃、ルシアは投げナイフ）を駆使して敵を倒しながらミッションをクリアしていく。ゲームの流れも前作同様ミッション構成。


title: デビルメイクライ2

text: これはダンテ・ルシアを如何にスタイリッシュに戦わせているかをあらわしたものであり、間をおかず連続で攻撃をしていくとランクがD,C,B,A,Sと5段階あがっていく。本作は前作と違い、攻撃した後銃を撃ったり回避行動を繰り返すことでスタイリッシュランクを維持できるようになった。


title: デビルメイクライ2

text: 今作にもデビルトリガー（以下DT）があり、ダンテ・ルシアはDTを引くことで魔人化する。『1』とは異なり、装備している武器に関係なく使用できる。また、デビルハーツという新システムが追加され、アミュレットにデビルハーツを装備することで、魔人化時に効力を発揮する。


title: デビルメイクライ2

text: デビルハーツは、行動範囲を広げる「移動系」、攻撃に属性を付加する「属性系」、ダンテ・ルシアを補助する「補助系」の3種類に大別される。アミュレットには円型・勾玉型・三日月型（）の3つの窪みがあり、そこにデビルハーツをはめ込むのだが、それが各系統のデビルハーツの形状に対応している。つまり各系統ごとに1つずつ、合計で3つ装備できる。


title: デビルメイクライ2

text: マレット島にて魔帝ムンドゥスを倒し、数年以上の月日が流れた。変わらず便利屋を営むダンテはある日、デュマーリ島の守り手、ルシアにより島へと導かれる。そこでルシアの母で島の守り手でもあるマティエから一つの依頼を受ける。


title: デビルメイクライ2

text: 古代の神々や妖精を信仰する人達が「正当なる神」の信仰により異端として排斥され、流浪の果てにようやく見つけた安住の地デュマーリ島。島には古代信仰に由来する秘密が数多く残されたが、現代の島の住民のほとんどはそれを忘れ去り、今では国際企業ウロボロス社のCEOのアリウスの手によって、近代化が進められていた。しかし、アリウスは人間でありながら魔界の復活を望み、覇王アルゴサクスの封印を解き己が身に取り込もうと画策し、鉱物資源の採掘を隠れ蓑に島が秘める魔の力を我が物にすべく暗躍していたのだ。


title: デビルメイクライ2

text: 1フロアの敵を全滅させると、「1レベル上への魔法陣」「10レベル上の魔法陣」「100レベル上の魔法陣」の三つが現れ、この三つのうちどれか一つの魔法陣を選んで、戦闘を繰り返していく。上へ行けば行くほど強い敵が待ち受けており、どこまでいけるかを競うやりこみ要素の一つとも言える。プレイヤーの体力が無くなると終了し、それまでに獲得したレッドオーブが清算される。十回戦うとそれ以降ボスが登場するようになり、100レベルを超えるとその他に雑魚も現れるようになる。


title: デビルメイクライ2

text: 本作では剣と銃どちらもレッドオーブを消費して強化することができる(一部除く)。今作のみダンテの近接武器が剣のみで籠手やヌンチャクがない。技の習得等もなく、使用可能な技はどの武器であっても同一である。また、魔人化すると技のモーションや性能が別の物へと変化し、魔人専用の技も追加される。銃器は一部の武器を除いてチャージショットが不可能になった代わりに□ボタンを押しっぱなしで遠距離武器の連射が可能。


title: デビルメイクライ2

text: レビューにおいては前作より軒並み大きく低いスコアがつけられた。主に難易度の低下が挙げられている。戦闘システムが洗練されていないことや、武器が長所と短所を持ち合わせたものではなく同種の弱い武器か強い武器しかなく洗練されていないことが批判された。ボス戦では前作よりも戦略を必要としないことが批判を受けた。ゲーム環境も良くなく、前作ほど細部まで行き届いていないとされた。


title: デビルメイクライ2

text: また、ダンテの性格の変化は批評家に受け入れられなかった。ダンテの挑発的な態度はトーンダウンしたが無口になった。ルシアのミッションはダンテのミッションを再利用したものでバリエーションが少なく、開発者によるを高めるための安直な方法とされた。


title: デビルメイクライ2

text: GameSpotは本作を2003年で最も失望したゲームに選出した。では「ビデオゲーム最大の失望」19位のランクイン、DMC自体はとてもいいものとした。DMC2は誇大広告が行われたわけではないが、商業面では失敗しなかった。


title: デビルメイクライ2

text: 一方、肯定的なレビューも受けた。PSXextremeは環境面は挙動が悪化しただけであり、前作を上回れなかった唯一の理由としてチャレンジ精神がないことを主張、多くの批評家に反論した。はゲームの操作方法や新たなアイデア、ディスク2枚に分けて2人の主人公をフィーチャーしたアイデアを賞賛した。はルシア編について「自己実現のための無慈悲なソネットに宗教的な含みを持たせた物語」だとし、物語だけでもこのゲームを買う理由になると述べた。


title: デビルメイクライ2

text: 日本ではファミ通クロスレビュー32点でゴールド殿堂となっている。ゲーマガでは満足度ランキング横丁のコーナーで2009年に読者投票として行われた「期待外れだったゲーム」で10位中8位にランクインしている（票数は不明）。


title: デビルメイクライ2

text: 『2』の売り上げは右肩上がりに推移、イギリスでは2003年上半期のトップ10のベストセラーとなる。2003年3月にカプコンは全世界の出荷総数は140万本と発表、2006年9月時点で170万本出荷している。


title: ポール・アンダーソン (俳優)

text: ポール・アンダーソン（Paul Anderson、1978年2月12日 - ）は、イングランドの俳優。『ピーキー・ブラインダーズ』のアーサー・シェルビーや、『シャーロック・ホームズ シャドウ ゲーム』のモラン大佐（セバスチャン・モラン）で知られる。


title: ポール・アンダーソン (俳優)

text: ダフ屋として働く傍、ミュージシャンを目指しウェバー・ダグラス・アカデミー・オブ・ドラマティック・アートに在籍していた。2009年公開『""』で初主演を果たし、友人のが脚本を務めた、2014年公開『ベルファスト71』で俳優としての活動を本格的に始める。なお、この作品は批評家から高い評価を得ている。2013年から放送が開始された『ピーキー・ブラインダーズ』のアーサー・シェルビー役でブレイク。以降、『白鯨との闘い』や『』など、大作映画に出演している。


title: クジラの歌

text: クジラの歌（くじらのうた）は、コミュニケーションを目的としてクジラが発する一連の音である。特定の種に属するクジラ（代表的には、ザトウクジラ）が発する、反復的でパターンが予測可能な音で、その発声が、鯨学者に人間の歌唱を想起させるものを指すために「歌」とよばれる。


title: クジラの歌

text: 音（声）を発生するのに使われるメカニズムは、クジラの種類により異なっている。とはいえ、クジラ、イルカ、ネズミイルカ（porpoise）は、陸上の哺乳動物 に較べて、すべてコミュニケーションを目的とするこのような音やその感覚に大きく依存している。これは、水中では光の吸収が大きいため視界が悪く、また、空気中に較べると、水中では分子の拡散速度が相対的に遅く、嗅覚が有効に働かないためである。加えるに、水中での音の速度は、海水面上において大気中の速度のおよそ4倍である。


title: クジラの歌

text: 海の哺乳動物たちは、コミュニケーションや摂食において聴覚に非常に依存している。このため、世界中の海洋で起こっている船舶航行や軍事用アクティブソナー、海洋地震などによる環境雑音の増加は、海洋哺乳動物に対し悪影響を与えつつあるとして、環境保護論者や鯨学者たちの関心を集めている。また東京海洋大学の研究によると、地球温暖化に伴い海洋酸性化が進むと様々な水中音響が伝わりやすくなり、クジラの求愛を妨げる可能性があると指摘されている。


title: クジラの歌

text: 人間は、喉頭を通して空気を外に押し出すことで声を発する。喉頭内にある声帯は、連続的な息の流れを離散的な空気の塊に分けるため、必要に応じて開閉する。空気の塊は、咽喉部、舌、唇によって、意図する音へと整形される。


title: クジラの歌

text: ハクジラ類（toothed whales）は、クジラの歌として知られている、長く続く、低い周波数の音をださず、甲高い周波数のクリックス及びホイッスル（警笛音）といった突発音を発する。単一のクリックスは、一般にエコーロケーションに使われるが、他方、複数のまとまりあるクリックスや警笛音は、コミュニケーション目的で使われる。イルカの大きな群では、様々なノイズから成る、本物の不協和音が発せられるが、この音の意味については、ほとんどわかっていない。


title: クジラの歌

text: 音自体は、人間の鼻孔通路にも似た、音唇（フォニック・リップス、phonic lips）と呼ばれる頭部の構造を空気が通過することで生み出される。空気が狭い通路を通過するにつれ、音唇の薄膜は互いに吸い寄せられ、周囲の組織を振動させる。この振動は、人間の喉頭部での振動と同様、極めて敏感に意識的にコントロールされる。振動は頭部の組織を通過してメロン体（melon）に至り、メロン体は音を整形すると共に、エコーロケーション用の音波へと変換する。ハクジラ類は、マッコウクジラ（sperm whale）を例外として、すべて、二組の音唇を備えており、そのため、独立した二種類の音を同時に発することが可能である。空気は音唇を通過した後、前庭気嚢（vestibular sac）に入る。ここより空気は、鼻部複合体（nasal complex）の下部へと循環可能で、再度、発声のため利用できる。またはそのまま噴気孔から排出される。


title: クジラの歌

text: フォニック・リップスのフランス語での名称は、museau de singe － つまり、「猿の唇」であるが、これは形状が類似しているためとされる。2004年にCAスキャン（Computed Axial Scan）及び単光子放出CTスキャンを用いた、新たな頭蓋解析が行われ、少なくともバンドウイルカ（bottlenosed dolphin）の場合、空気は、口蓋咽頭括約筋（palatopharyngeal sphincter）によって肺より鼻部複合体に供給され、イルカが吸気を維持できる限り、発声プロセスは継続可能であることが示されていた。


title: クジラの歌

text: ヒゲクジラ類（baleen whales）は、フォニック・リップス構造を持たない。代わりに、発声の役割を担うようにみえる喉頭を備えるが、声帯がなく、どういうメカニズムで発声が成立しているのか、正確なところは、科学的に未確認である。しかし、クジラ類は、音を発生させるために息を吐き出す必要がないため、発声プロセスは人間のそれと当然相同ではない。クジラは発声のため、体内で空気を循環させていると考えられている。発声のため、頭蓋腔（cranial sinuses）がまた使われているようであるが、現在のところ、詳細は不明である。


title: クジラの歌

text: 複雑で容易に忘れることのできない、ザトウクジラ（及び、ある種のシロナガスクジラ）の声が、主として、雌雄選択（以下の章を参照）のために用いられると信じられる一方、他のクジラが発するより単純な声は、一年を通して用いられる。シャチ（オルカ）を含む、歯を持つイルカが、物体の大きさや性質をきわめて正確に探知する目的で、エコーロケーション（これは、本質的に、超音速の音波の放出である）を使える一方、ヒゲクジラはこの能力を持たない。更に、サメなどのある種の魚とは違い、クジラの嗅覚は高度に発達しているとはいえない。こうして、水中環境における視界の悪さと、水中では音波は容易に伝達し得るという事実を考えると、ヒゲクジラ等が発する（人間にとっての）可聴音は、その遊泳を補助する役割を持っていることになる。例えば、水中での深度や、前方にある大きな障害物などは、ヒゲクジラが発する大音量の声で探知できる。


title: クジラの歌

text: クジラのなかの二つのグループ、つまりザトウクジラと、インド洋で見出されるシロナガスクジラの亜種は、クジラの歌として知られる、様々な周波数での反復的な音を発することが知られている。海洋生物学者フィリップ・クラファム Philip Clapham は、この歌を、「動物界におけるおそらくもっとも複雑な［歌］」と形容した。


title: クジラの歌

text: 雄のザトウクジラは、交配期に限ってこのような発声を行う。そこから、歌の目的は、性的選択を補助するためであろうと推測される。歌が、一頭の同じ雌を争う雄同士の競争が目的の振る舞いか、テリトリーを定めるための手段か、あるいは雄から雌への「恋の駆け引きによる戯れ」のようなものか、いずれであるか不明であるが、現在研究が進められている。


title: クジラの歌

text: クジラの歌への関心は、1971年に歌を解析した研究者、ロジャー・ペインとスコット・マクヴェイ Roger Payne and Scott Mcvay によって引き起こされた。歌は、明瞭に区別される階層構造に従う。歌の基本単位（時として、「楽音」と呼ばれる）は、数秒間ほど継続する、中断のない単一の発声である。これらの発声音は、20ヘルツから10キロヘルツまでの周波数で変動する（人間は、典型的には、20ヘルツから20キロヘルツの音を聞くことができる）。単位は、周波数変調が可能であり（すなわち、楽音において、音は高くなったり低くなったり、同じ周波数に留まったりする）、また振幅変調可能である（音量が変化する）。


title: クジラの歌

text: 四個または六個の基本単位から成るセットは、サブフレーズとして知られ、十秒ほど続く。二つのサブフレーズからフレーズが構成される。クジラは典型的には、二分から四分のあいだ、同じフレーズを幾度も繰り返す。これを、テーマと呼ぶ。テーマの集まりが、すなわち歌となる。クジラは同じ歌を繰り返し、歌は二十分ほど続き、更に繰り返され、何時間にも渡って続き、数日にも及ぶことがある。この「ロシア式入れ子人形（マトリョーシカ）」的な音の階層は、科学者の想像力をかき立ててやまない。


title: クジラの歌

text: 更に、個々のクジラの歌は、時間と共にゆるやかに進化する。例えば、一ヶ月に渡る時間の経過と共に、「アップスウィープ」（周波数における増大、つまり低音から高音への推移）として始まった特定の単位が、ゆるやかに平坦化して、定周波数の音になることがある。別の単位は、一貫して音量が大きくなって行く。クジラの歌の進化のペースが、また変化する。何年か、歌が非常に急速に変化することがありえ、別の数年のあいだは、ほとんど変動が記録されないこともありえる。


title: クジラの歌

text: 歌が進化して行っても、古いパターンがもう一度立ち現れることはないと考えられている。クジラの歌を19年にわたって分析した結果では、歌の一般的なパターンは、点在して出現し得るが、同じ組み合わせは二度と再現されないことが分かった。


title: クジラの歌

text: 最後に、ザトウクジラは、三番目の分類となる、フィーディング・コール（feeding call）と呼ばれる音を発する。これは、定周波数に近い、長い音（声）であり、5－10秒程度持続する。ザトウクジラは一般に、群として集まることで、協調して摂食する。魚群の下側で遊泳し、全員が、魚の群を突き抜けて垂直に上方に突進し、一緒に水から飛び出る。この突進の前に、クジラはフィーディング・コールを発する。このコールの正確な目的は分かっていない。しかし研究によれば、魚たちは、この声が何を意味するのかを知っているようである。録音した音を再生して魚たちに聞かせると、ニシンの群は、音に反応して、実際にはクジラがいないにもかかわらず、コール音を避けて移動した。


title: クジラの歌

text: 大部分のヒゲクジラは、およそ 15－20ヘルツの声を出す。しかしウッズホール海洋研究所の海洋生物学者たちは、『ニューサイエンティスト New Scientist』誌2004年12月号に寄稿して、彼らが北太平洋で12年間にわたり一頭のクジラを追跡調査して来たことを述べ、このクジラが、52ヘルツで「歌っていた」ことを報告している。科学者たちは目下、標準周波数からのこの劇的なズレを説明することができない。とはいえ科学者たちは、このクジラは間違いなくヒゲクジラであり、新種のクジラである可能性はまずないと考えている。またこのことから、現時点で既知のクジラの種は、従来考えられていたよりも遥かに広い声域を持っている可能性がある。


title: クジラの歌

text: その他の大部分のクジラやイルカは、複雑さのレベルが様々に異なる声を発する。とりわけ興味深いイルカとして、非常に多様なホイッスル（警笛音）やクリックスやパルス音を発するシロイルカ Beluga （その声がカナリアに似ているので、「海のカナリア sea canary」とも呼ばれる）がいる。


title: クジラの歌

text: 大部分の海洋哺乳類学者たちは、クジラの歌が、クジラ類の発展と安寧にとって、とりわけ本質的に重要な役割を果たしていると信じている。また、クジラが海の中にいるという理由だけで、クジラの歌に対する過度な魅惑が引き起こされて来たと示唆している観察者たちもいる。ただし、捕鯨に反対する人々は、彼らの主張を補強する目的で極度にクジラの歌を擬人化及び神格化していることについては議論の余地があるとしている。反面、捕鯨に賛成する人々が、わざわざ家畜類の鳴き声には、ほとんど考慮が払われていない点を指摘して、クジラの音 (歌) の役割を過度に軽視する傾向があるという指摘もある。


title: クジラの歌

text: 研究者は、クジラの声の正確な発生位置を探知するため、(しばしば、潜水艦を追跡するという本来の軍事的使用から応用して) 水中聴音器 hydrophone を使用する。この方法で、クジラの声が、大洋を横断してどれだけ遠くからもたらされたか、検知することが可能になる。30年分の価値ある軍事データを使って行われたコーネル大学のクリストファー・クラークの研究は、クジラの声は、3,000kmまで到達することを示した。歌の生成に関する情報を提供するに加えて、このデータは、「歌唱 (交配)」季節を通じて、研究者がクジラの回遊経路を辿ることを可能にする。


title: クジラの歌

text: ザトウクジラの歌は、映画『スタートレックIV 故郷への長い道』では、プロットの重要な一部として使われている。クジラがなぜ歌うのか、その目的が、クリトファー・ムーアによる本『フルーク、あるいは私は翼あるクジラがなぜ歌うのか知っている (Fluke, or I Know Why the Winged Whale Sings)』の中心となるプロット構想であった。クジラの歌はまた、デヴィッド・ブリンの小説『スタータイド・ライジング』における主要登場人物たちの宗教の一部を構成していた。


title: クジラの歌

text: ボイジャーのゴールデンレコードは、1977年に外宇宙に向け発進した無人惑星探査機であるボイジャー (Voyager) に積み込まれたレコードである。金色にコーティングされており、そこには、惑星地球を代表する様々な音と共に、クジラの歌もまた収録されている。


title: 楊海英

text: 楊 海英（よう かいえい、ヤン・ハイイン、1964年（昭和39年）9月15日 - ）は、内モンゴル出身の文化人類学、歴史人類学者。静岡大学人文社会科学部教授。モンゴル名はオーノス・チョクト()、帰化後の日本名は大野旭（おおの あきら）。楊海英は中国名のペンネーム。


title: 楊海英

text: 内モンゴル自治区オルドス生まれ。父方の祖父のノムーンは清朝・中華民国の界牌官（ハーラガチ）。家族から与えられたモンゴル名はオーノス・チョクトで、オーノスはガゼル、チョクトは火や力を表す。先祖からの中国姓は楊で、もとはガゼルを表す中国語の「黄羊」からとって羊と名乗っていたが、後に同音の楊に改める。小学生だった1974年に中国語教育が始まったため、中国名として楊海英を名乗った。


title: 楊海英

text: 北京第二外国語学院大学アジア・アフリカ語学部日本語学科卒業。北京大学東方言語学部の受験を検討していたが、内モンゴル自治区からの入学が認められない年であったため断念する。日本語試験で優秀な成績をおさめ、少数民族としては異例の合格であった。


title: 楊海英

text: 1989年（平成元年）訪日。別府大学の研究生、国立民族学博物館、総合研究大学院大学で文化人類学の研究を続けた。中京女子大学人文学部助教授を経て、1999年（平成11年）静岡大学人文学部助教授。内モンゴル人民革命党粛清事件（内人党事件）と文化大革命、中国の民族問題ついての研究をすすめた。2000年（平成12年）、日本へ帰化。


title: 楊海英

text: 2006年（平成18年）、静岡大学人文学部教授。2011年（平成23年）、『墓標なき草原：内モンゴルにおける文化大革命・虐殺の記録』で司馬遼太郎賞を受賞。同書は中国語と英語、それにモンゴル語とロシア語に翻訳されている。


title: 楊海英

text: 2020年12月、内モンゴル自治区出身者らでつくる「世界モンゴル人連盟」を設立し、理事長に就任した。「世界モンゴル人連盟」は中国政府の迫害政策に対する抗議活動やモンゴル文化の保護運動を目的としているが、「モンゴルは歴史的に最大の危機に直面している。モンゴルとして生き残るか、中国に同化されて消えゆくかの危機だ。世界各国にいる同胞とともにモンゴル人の尊厳と未来のために戦っていく」とコメントしている。


title: 楊海英

text: 内モンゴル人民革命党粛清事件に関する幼少期の「恐怖の記憶」として「中国人民の敵」と認定されると、裁判をせずに殺害されたこと、また楊家も私刑や家財の略奪を受けたことなどを回想しており、「母が毎晩の（強制参加の）政治集会から帰ってくるたび『今日はあの人が死んだよ』と教えられた。とにかく、周りの人がどんどん死んでいく。とても怖かった」と述べている。


title: 楊海英

text: 世界史教育の現場で東洋史と西洋史の二分論に限界が指摘され始めたのは、世界帝国を興したモンゴル帝国の重要性が再認識されて以降のことであり、そのモンゴル帝国の一部だった元朝を含め、歴代中国王朝で軍事的強盛と文化的勢威を共に示せたのはほぼ常に漢族以外の北方遊牧民族であり、征服王朝は例外なく言語・宗教・文化で他民族に対し極めて寛容だったが、中国は新疆ウイグル自治区でウイグル人の絶滅政策を強行し、内モンゴル自治区でモンゴル語を禁じるばかりか、チンギス・カンの記録すら抹殺を図っているとして、「歴史に復讐される」と主張している。


title: 楊海英

text: 楊の大学時代の恩師は梅棹忠夫であるが、梅棹の論考「文明の生態史観」でも中国の民主化は難しく、「中華文明から民主は生まれず」と述べている。また、中国人(漢族)自身が、ウイグルでのジェノサイドを支持しているとして、「中国共産党と中国人を区別して考えてはならない」と主張している。


title: 尊敬

text: 尊敬（そんけい、）とは、重要と考えられる、もしくは大いに尊重または留意される、ある人やある物に示される肯定的な気持ちや行為である。それにより良き人柄や価値あるものへの賞賛の思いが伝わる。そして尊敬は、ある人の要求や気持ちへの気遣いや配慮・考慮を示すことで、その人を敬う一連の過程でもある。


title: 尊敬

text: 一部の人々は、他者を援助したり、重要な社会的役割を果たしたりして、個人からの尊敬を得ることもある。多くの文化において個々人は、そうでないことが証されるまでは尊敬に値すると見なされている。尊敬を示す礼儀には、西洋での「サンキュー」やインド亜大陸での「ナマステ」のような簡単な語句もあれば、軽いお辞儀や微笑み・直接のアイコンタクト・簡単な握手のような身振りもある。ただしこれらの行為は、文化的背景によってはとても異なって解釈される場合もある。


title: 尊敬

text: 敬称とは、人や動物を指すときに尊敬の念を表す言葉や表現の事で、多くの場合は代名詞である。通常、敬称は二人称と三人称に使用されるが、一人称に使用するのは一般的ではない。一部の言語では、「小生」や「愚僧」の様に二人称や三人称の相対的な名誉を高める効果がある一人称の謙譲語が存在する。


title: 尊敬

text: 中国では、相手を下の名前で呼ぶのはその人が長い付き合いの知り合いでない限り失礼だとされている。仕事の関係では互いを肩書きで呼び掛けるが、家庭では渾名や親族関係の言葉で呼び合う事が良くある。中国の文化では、個人が友人に対して縦え数か月年下や年上であっても後輩や先輩と呼ぶ場合がある。中国人は相手に年齢を聞く際、相手をどう呼べば良いかを考えている可能性が高い為、互いの呼び掛け方を知っておく事が大切である。


title: 尊敬

text: 世界中のイスラーム文化では、人に敬意を示す方法が多くある。例えば、親や祖父母、先生の手への接吻が推奨されている。そして、ムハンマド・イブン＝アブドゥッラーフの言葉には、両親や先生の顔を笑顔で見ている人は必ずアッラーフから成功と幸福の褒美が与えられると記されている。


title: 尊敬

text: インドでは、自らの足が誤って本や文書、他人の足に触れた場合、敬意を表す為に右手でジェスチャー「」をして謝罪する習慣が根付いている。この習慣は、富の女神ラクシュミーに関わる貨幣にも適用される。プラナーマに加えて、足を触る事も尊敬の印とされている。例えば、子供が祖父母に挨拶をしている時は祖父母の足に手を当てるのが一般的である。インドの文化では、足は力と愛の源と信じられているからである。


title: 尊敬

text: 欧米では当たり前に行われている身振りは、他の地域では失礼とされることがある。例えば、日本では人は人に直接指を差してはいけない。挨拶やお礼をする時に、身分の低い人が身分の高い人よりも低い位置でお辞儀をしないと無礼な言動とされる事がある。お辞儀の持続時間や程度は、年齢や地位等の多くの要因に左右される。ジェスチャーの中には女性だけに適用される物もある。女性が化粧品やブラジャーを身に付けていないと、職業倫理に反すると思われたり無神経だと思われたりする可能性がある。


title: 尊敬

text: 日本の文化とは異なり、中国の文化では挨拶や別れの意思表示として頭を下げる必要は無い。一般的に、お辞儀は年長者や先祖への敬意の印である為にお辞儀を頻繁に行うのは憚かられており、頭を下げる代わりにお腹の高さで右手の拳を左の手の平で包む。挨拶が丁寧な程、尊敬の念を示す。


title: ジョー・マンガニエロ

text: ジョゼフ・マイケル・マンガニエロ (Joseph Michael Manganiello、1976年12月28日 - ) は、アメリカ合衆国の俳優。HBOのテレビドラマ『トゥルーブラッド』におけるアルシード・ヘルボー役で知られる。カーネギーメロン大学演劇学校美術学士。身長196cm。


title: ジョー・マンガニエロ

text: ペンシルベニア州ピッツバーグでシチリア系の父とオーストリア系・アルメニア系の母の間に生まれ、ピッツバーグ郊外のマウントレバノンで育つ。カトリック系の小学校に通い、地元の公立高校へ進学。高校時代はバスケットボール部とバレーボール部でキャプテンを務め、フットボール部でも一軍選手で、「大学ではバスケットボールをやろうと思っていた」。しかし、フットボール中の怪我と、友人と映画を作っていたことの影響で演技に興味を抱く。そこで一度カーネギーメロン大学演劇学校を受験したが失敗し、1年間ピッツバーグ大学へ通った後再び受験して入学。2000年にカーネギーメロンを卒業した。


title: ジョー・マンガニエロ

text: タレント・エージェントと契約した3日後に受けたオーディションにより、2002年の映画『スパイダーマン』のユージーン・“フラッシュ”・トンプソン役で初めて一般映画への出演を果たした。その後2007年の『スパイダーマン3』でも同役でカメオ出演している。


title: ジョー・マンガニエロ

text: 2006年よりテレビへの出演を始め、『"Jake in Progress"』、『ラスベガス』、『女検察官アナベス・チェイス』などにゲスト出演。『CSI』3シリーズではそのすべてでゲスト出演を果たしている。2006年から2009年にかけては『ママと恋に落ちるまで』のいくつかのエピソードでブラッド役を演じた。2009年のビデオ映画『エネミー・ライン3 激戦コロンビア』ではNavy SEALsの隊員役として主演した。


title: ジョー・マンガニエロ

text: 2011年、マンガニエロはザック・スナイダーとクリストファー・ノーランによる『"Man of Steel"』のためのスーパーマン役のスクリーン・テストの機会を得た。しかし『トゥルーブラッド』の撮影とスケジュールが衝突し、この機会を逸してしまったという。


title: ジョー・マンガニエロ

text: 学生時代にはピッツバーグで数多くの舞台を踏み、の公演による『ヴェニスの商人』やの『"The Last Night of Ballyhoo"』などに出演した。その後は2007年に『"Skirts & Flirts"』のニューヨーク公演に出演したほか、2008年にはウェストバージニア・パブリック・シアターによる『欲望という名の電車』でスタンリー・コワルスキを演じた。2009年6月にはサンディエゴでの『"Unusual Acts of Devotion"』に出演した。


title: A Tale of Thousand Stars

text: A Tale of Thousand Stars（ア・テイル・オブ・サウザンド・スターズ、、別名: 千星物語）は、 ピラパット・ワタナセッシリ（アース）とサハパー・ウォンラート（ミックス）が主演する2021年のタイのテレビドラマシリーズ。


title: A Tale of Thousand Stars

text: ノッパナッ・チャウィモンが監督し、GMMTVが制作した。 2019年10月15日に開催されたGMMTVの「New＆Next」イベントで発表された2020年放送予定の12のテレビドラマシリーズの1つであったが、 延期され2021年1月29日から4月2日にGMM25で20:30 ICTより、LINE TVで22:30 ICTより放送された。


title: A Tale of Thousand Stars

text: ティアンは裕福な家庭の息子として生まれ、豊かで好き勝手な生活を送っていたが、ある日心臓病で倒れ、生きるためには心臓移植が必要であると宣告される。同日、チェンマイの小さな村パパンダオでボランティア教師をしていた若い女性トーファンが車にはねられ死亡した。後日、自分に移植された心臓のドナーがトーファンという女性であることを知ったティアンは、かつて彼女が働いていたという村に赴き同じようにボランティア教師として働き始め、そこで森林警備隊長でトーファンの恋人だったプーパーと出会う。やがてティアンは彼への感情が果たして自分のものなのか、または元の心臓の持ち主のトーファンのものなのか思い悩むようになる。


title: 軽騎兵

text: 歴史的には、内陸ユーラシアの遊牧民の戦術に起源を持つ。この地域の牧民戦士は、遊牧生活の中で身につけた卓越した馬術と弓の技術によって弓騎兵として活躍し、近代的な火砲を基盤とする戦術が普及するまでは、ユーラシア大陸から北アフリカにかけての地域でもっとも有力な軍事勢力のひとつであった。


title: 軽騎兵

text: 近代兵種としてはハンガリー王国で初めて用いられたユサール（ハサー、フザール、驃騎兵とも呼ばれる）を示すことが多いが、竜騎兵や猟騎兵や槍騎兵やコサック騎兵も含んだ広義の呼び方もある。現在では、軽装甲車両や装甲兵員輸送車、オフロードバイクを主に用い、偵察を主任務とする部隊を軽騎兵（）と呼ぶこともある。


title: 軽騎兵

text: 軽騎兵は、甲冑のような防具を身につけないか、軽装備の防具のみを身につけ、弓・投槍やカービン、ピストルなどの飛び道具の他、剣や刀、槍などを操り、戦闘を行う。他の騎兵部隊と同様に数が上回る敵に対して突撃をためらわない勇気が賞賛され、また略奪を頻繁に行うことから荒くれものの集団と同一視されていることが多い。無防備な集落や補給部隊の襲撃、略奪や敵情の偵察に多大な効果を上げたが、弓矢などの投射武器や長槍を装備し、規律の取れた部隊に対しては必ずしも有利といえるわけではなかった。また、馬の管理は想像以上の手間がかかり、長期にわたる攻城戦では足手まといとなることが多かった。渡河戦では水や泥に足を取られて苦戦することもあり、船の輸送では疫病によって馬が大量死することも多い。


title: 軽騎兵

text: 重騎兵と共通する点の一つは、部隊の育成に手間がかかることであり、一度壊滅的な打撃を受けた場合には建て直すのには長い時間がかかったことである。再編できるまでは兵力が大きく低下することもあった。熟練した乗り手になるには数年かかり、馬上で満足に戦闘が行えるようになるまではさらに数年がかかった。そのため、住民の大半が潜在的な軽騎兵である遊牧民社会以外では、その育成に非常な労力を要した。また、重騎兵と同じように時には、下馬して銃や弓、槍での戦列に加わることもあった。


title: 軽騎兵

text: 軽騎兵は古くから用いられており、ギリシャ神話に登場するケンタウロスは馬を操り襲撃を行う中央アジアの遊牧民をモチーフとしている。都市文明地帯では馬に曳かれた戦車が東西を問わず青銅器時代から鉄器時代に用いられ、歩兵に対して多大な成果を挙げたが、自在な運動性に乏しく、数をそろえるのに多大な経済力を要することもあって、軽騎兵を主力とした非都市文明域の遊牧民の襲撃にはあまり有効な抵抗はできなかった。その後の戦車の廃止と騎兵の採用に不満を持つものは多く、東西を問わず蛮族と同じように馬に乗ることへの反発は大きかった。アレクサンドロス3世（大王）は軽騎兵を効果的に用いることで知られており、直属の重騎兵（ヘタイロイ）と共に投入してたびたび戦況を逆転させている。ローマ帝国もガリア人やゲルマン人などの傭兵からなる軽騎兵を効果的に用い、偵察や敵部隊の追撃、迂回挟撃などに使ったが、戦場の主力は歩兵であり、あくまでも補助が目的であった。


title: 軽騎兵

text: ヨーロッパではローマ帝国が解体するにつれ、軍隊の規模は縮小し、騎兵を配下に持つことの重要性が増加した。騎兵の襲撃に有効に対抗できるだけの規律の取れた歩兵の大部隊を維持することが非現実的となり、規律もなく武器も貧弱な寄せ集めの歩兵に対しては、重騎兵の突撃や、部隊の弱点に器用に回りこんで投槍や弓矢で攻撃を仕掛ける軽騎兵の攻撃は大きな破壊力を持ったためである。維持に多額の金がかかる騎兵は、領主や大地主が騎兵指揮官となることが多かった。中世ヨーロッパでは重騎兵が兵科の花形となり、軽騎兵の地位は低下した。ただしヨーロッパでもロシアやポーランド、ハンガリーなどの東部の地域では平原が多く、中央アジアの騎馬民族の勢力にも近かったため、軽騎兵とそれを用いた戦術が発展しており、のちにコサックやウーラン、ユサールなどの優秀な軽騎兵を生み出すこととなる。


title: 軽騎兵

text: そもそもヨーロッパや東アジアなど騎兵がそろえにくかった文化圏では、馬を養いそれに騎乗して戦場に赴けること自体が裕福な身分である証であり、装備自体も財力に応じ重装備なものになり、馬の品種も機動力のある品種よりもそうした重量に耐えられる体力のある品種が重要視されたため、軽騎兵自体が運用されることが少なかった。


title: 軽騎兵

text: 遊牧地帯に近接しているため優秀な軽騎兵の徴募が容易だった中東では、軽騎兵が重要視され、常備兵の歩兵部隊と共に軍の柱となった。特に、その多くがテュルク系の遊牧民出身であった奴隷軽騎兵であるマムルークは、イスラーム社会において大きな地位を占め、結果としてイスラム圏の各地で多くのテュルク系の王朝が勃興する大きな要因となった。


title: 軽騎兵

text: 近世には西ヨーロッパの各国でも次第に軽騎兵を傭兵に頼るのではなく、正規部隊として編成するようになっていった。フランスではルイ14世の治世の間に、ハンガリー騎兵（ユサール）を基にして初の軽騎兵隊が編成され、それ以降フランスの騎兵隊には必ず軽騎兵が含まれるようになった。オーストリア軍の散兵に悩まされたプロイセンのフリードリヒ大王もまた、軽騎兵の運用に熱心であった。オーストリア継承戦争において敵の散兵に対し、ユサールを広く効果的に使用したのである。部隊の前方に展開し、偵察や敵の散兵線の破壊を行うユサールは、非常に有効な兵種であった。


title: 軽騎兵

text: ポーランド・リトアニア共和国の「フサリア」はユサールを起源としていたが、16世紀には赤いベルベットの上着に白銀色の重装備の甲冑をまとい長大な槍を携え、巨大な羽飾りを背中につけ突撃を行う重騎兵という独特の形態に発展し、18世紀まで活躍した。また、ポーランドのより軽量な槍騎兵であるウーランは、18世紀頃から復活した槍騎兵の主流として各国で模倣された。


title: 軽騎兵

text: 第一次世界大戦では偵察部隊として運用されたが、機関銃と鉄条網による陣地戦が主流となったことで騎兵が活躍する場面が少なかった。士官学校卒業後に槍騎兵将校として参戦したマンフレート・フォン・リヒトホーフェンは活躍の場が少ないと判断し航空部隊へと転属願いを出した。


title: 井上礼之

text: 井上 礼之（いのうえ のりゆき、1935年3月17日 - ）は、日本の実業家。ダイキン工業代表取締役会長兼社長を経て、同社取締役会長兼グローバルグループ代表執行役員、関西フィルハーモニー管弦楽団理事長。


title: 井上礼之

text: 京都市生まれ。同志社中学校・高等学校を経て、1957年同志社大学経済学部卒業、大阪金属工業（現ダイキン工業）入社、淀川製作所総務部配属。人事部長等を経て、1979年取締役に昇格。1985年常務取締役。1989年専務取締役。1994年から代表取締役社長を務め、経営危機にあったダイキン工業を世界トップクラスの空調機メーカーに成長させ、同社中興の祖とされる。1995年代表取締役会長兼社長。1996年代表取締役社長。2002年代表取締役会長兼CEO。2014年取締役会長兼グローバルグループ代表執行役員。関西電力取締役、阪急阪神ホールディングス取締役、ダイキン工業現代美術振興財団理事長、関西フィルハーモニー管弦楽団理事長、日本産業機械工業会運営幹事なども歴任。2019年、旭日重光章受章。


title: ロシア社会民主労働党

text: そこで当時有力だったキエフのグループが中心となり、1898年にミンスクで党の創立大会が開かれた。この大会は党名を「ロシア社会民主党」とし、すでに発行されていた『ラボーチャヤ・ガゼータ（労働者新聞）』を党中央機関紙とし、中央委員会を選出した。


title: ロシア社会民主労働党

text: 中央委員会はピョートル・ストルーヴェに党の宣言の起草を依頼したが、大会直後に大量の逮捕によって解体してしまい、実質的な活動を始めることはできなかった。宣言を起草したストルーヴェは独断で党名を「ロシア社会民主労働党」とし、以後この名前が定着した。


title: ロシア社会民主労働党

text: 1900年に新聞「イスクラ」を創刊したレーニン、マルトフ、プレハーノフらのグループが中心となり、1903年にブリュッセルで第二回党大会が開かれた。大会には26の組織を代表し、51票の議決権を持つ43名の代議員が参加した。そのうち過半数は『イスクラ』編集局を中心とするグループ（イスクラ派）だった。


title: ロシア社会民主労働党

text: 大会は党の綱領と規約を決め、中央機関を選出した。中央機関はロシア国内において党を実践的に指導する中央委員会、国外から思想的に指導する中央機関紙、中央委員会と党評議会が対立した場合に調停を行う党評議会という三つの機関によって構成されることになった。『イスクラ』は中央機関紙となり、イスクラ派が党を支配することになった。


title: ロシア社会民主労働党

text: しかし大会の審議過程でイスクラ派は分裂した。大会の序盤で党員の資格を規定する党規約第一条が審議され、レーニンは党の組織的活動に参加することを党員の条件としたのに対し、マルトフは党に対する支持だけを条件とした。この点に関してはマルトフの案が採択された。しかし終盤で中央機関紙の地位を得た『イスクラ』編集局の選挙が行われたとき、レーニンはもともと『イスクラ』編集局を構成していた6名のうち3名を排除し、プレハーノフ・マルトフ・レーニンの3人で編集局を構成する案を提示し、採択された。これには排除された3名だけでなくマルトフも激しく反発し、大会後に決定を承認する多数派と決定を批判する少数派が相互に批判しあうことになった。これがボリシェヴィキ（多数派）とメンシェヴィキ（少数派）の発端である。


title: ロシア社会民主労働党

text: 大会直後にはレーニンとプレハーノフが『イスクラ』編集局を握っていたが、プレハーノフがのちにメンシェヴィキの側に移ったため、レーニンは編集局から脱退せざるをえなくなった。『イスクラ』はメンシェヴィキの機関紙となり、ボリシェヴィキを激しく批判した。レーニンは『一歩前進、二歩後退』などの著書で対抗し、1904年末には分派の中央部として「多数派諸委員会ビューロー」を創設した。このビューローは1905年1月に新聞『フペリョード』を創刊した。


title: ロシア社会民主労働党

text: 1905年に血の日曜日事件によってロシア第一革命が始まると、メンシェヴィキは革命の性格をブルジョア革命と規定した上で「急進的な革命的反政府党」にとどまることを決定した。それに対してボリシェヴィキは「プロレタリアートと農民の革命的民主主義的独裁」というスローガンを掲げ、武装蜂起の準備を進めた。


title: ロシア社会民主労働党

text: 分裂を嫌う労働者大衆の圧力により、ボリシェヴィキとメンシェヴィキは統一交渉を始め、1906年4月にはストックホルムで統一党大会（ボリシェヴィキの観点では第四回党大会）が開かれた。この大会ではメンシェヴィキが多数派となった。1907年4月にはロンドンで統一党大会（ボリシェヴィキの観点では第五回党大会）が開かれ、ボリシェヴィキが多数派となった。しかしこの二つの大会は党の分裂を克服することはできなかった。


title: ロシア社会民主労働党

text: 1906年3月から4月にかけて行われた第一国会の選挙の際、ボリシェヴィキはまだ革命期が続いていると考えてボイコット戦術を取り、メンシェヴィキは選挙に参加した。しかしボリシェヴィキもストックホルム大会の決定を受けてまだ選挙が終わっていない地域の選挙に参加した。社会民主労働党は478議席中18議席を獲得した。1906年7月に第一国会が解散され、第二国会が招集されるとボリシェヴィキはボイコット戦術を放棄し、選挙に参加した。11月から翌年1月にかけて行われた第二国会の選挙では社会民主労働党は518議席中65議席を得た。


title: ロシア社会民主労働党

text: 1907年6月3日、ツァーリ政府の首相ストルイピンは第二国会を解散し、社会民主労働党の国会議員を逮捕した。これにより第一革命は終わり、ロシアは反動期に入った。選挙法が労働者に不利なように改悪されたため、社会民主労働党が第三国会の選挙で得た議席は442議席中19議席となった。


title: ロシア社会民主労働党

text: この反動期において、ボリシェヴィキの一部は国会議員を召還すべきだと主張した。召還主義と呼ばれる。また、国会議員に党への従属を要求する最後通牒をつきつけるべきだ、という最後通牒主義も現れた。これらのグループは1909年に独自の機関紙として『フペリョード』を創刊し、レーニン派と対立した。


title: ロシア社会民主労働党

text: 一方、メンシェヴィキの中からは召還主義とは正反対の考え方が出てきた。非合法の地下活動を清算して合法的な大衆組織での活動にエネルギーを集中することを主張するもので、ボリシェヴィキからは解党主義と呼ばれた。メンシェヴィキの中でもプレハーノフを中心とするグループはこの考え方に反対し、党維持派メンシェヴィキを形成した。


title: ロシア社会民主労働党

text: 以上のような四分五裂の状況の中で、トロツキーを中心とするグループは党の統一を回復することを目指し、1908年にウィーンで『プラウダ』を創刊した。この活動は一定の成功をおさめた。1910年1月にはパリで党中央委員会総会が開かれ、各派の代表によって分派の清算が合意された。しかしこの合意は守られず、レーニン派は独自の党の建設を目指す動きを強めていった。


title: ロシア社会民主労働党

text: トロツキーを中心とするグループはプラハ協議会に対抗して党の統一を回復しようとし、1912年8月にパリで協議会を開いた。これにはレーニン派以外の全てのグループが参加し、「八月ブロック」を形成した。しかし「反レーニン」以外の共通項が存在しない寄り合い所帯だったため、実質的な成果をもたらすことなく終わった。


title: 小林さり

text: そして同年7月6日発売の週刊ヤングマガジンで『ミスマガジン2009』のグランプリに選ばれたことが発表され、同時にSEGA賞、高校ラグビー賞も受賞する。第89回全国高等学校ラグビーフットボール大会のイメージキャラクターや、TBSテレビの音楽番組『開運音楽堂』のレギュラー出演もあった。


title: 小林さり

text: 2010年4月1日にアーティストハウス・ピラミッドへ移籍。同年より女性ファッション誌『JJ』の専属Sサイズモデルとしても活動する。また同年10月からは、ピラミッドの先輩だった池田夏希から引き継ぐ形で、BS-TBSの情報番組『BSブランチ』に1年間レギュラー出演していた。


title: 小林さり

text: 2018年4月17日、レギュラー出演していた『やすだの歩き方』（CBCテレビ）を降板したことが報じられた後、インスタグラムで同年3月31日を以ってアーティストハウス・ピラミッドとの契約が切れたのを機に新たな進路に向かうため契約を更新せず退所したことを公表した。現在はファッション誌『CLASSY.』のモデルを務める傍ら、2020年9月には、かつての事務所の先輩であった安田美沙子と共に『みさことさりHOME』というYouTubeチャンネルを立ち上げている。


title: ソブリン・ウエルス・ファンド

text: アラブ首長国連邦のアブダビ投資庁（ADIA）、シンガポールのテマセクとシンガポール政府投資公社（GIC）、マレーシアのカザナ・ナショナル、サウジアラビアのサウジアラビア通貨庁、中国の中国投資有限責任公司（CIC）などが有名である。アブダビ投資庁は世界最大規模と言われている。日本でも設立が議論されている。


title: ソブリン・ウエルス・ファンド

text: 各国のSWFは資源による収入が多く、資源を持たない国の場合は外貨準備や年金を運用しており、日本の場合後者にあたる。いわば元手は借金で運用に伴うリスクは国民にあるという構図が成り立つので、日本の財務省は基本的に反対の立場をとっている。現在100兆円に膨らんだ外貨準備の運用先として検討されているが、外貨準備の大半は米国債であり、外貨準備の運用をSWFに切り替えた場合の債券市場に与える影響は大きい。130兆円に上る年金積立金の一部運用も検討されているが年金積立金管理運用独立行政法人(GPIF)は人件費削減対象で、高給のファンドマネージャーの採用は困難でありSWFの導入には体制見直しの可能性もある。以上のような理由から、SWFは資源国以外の先進国では現在のところ少数派である。


title: ソブリン・ウエルス・ファンド

text: 2007年（平成19年）11月5日に 自民党内に山本有二前金融担当相と田村耕太郎前内閣府大臣政務官（金融担当）を中心に、資産効果で国民を豊かにする議員連盟という日本の政府系ファンド早期創立を目指す議員連盟が設立した。当時の参加者は42人。内閣府特命担当大臣（金融担当）（当時）の渡辺喜美は党本部の設立総会で、官民の資産をどう運用するかを検討すると述べた。


title: 国の平均寿命順リスト

text: 国の平均寿命順リスト（くにのへいきんじゅみょうじゅんリスト、List of countries by life expectancy）とは、世界の諸国の平均寿命のことである。世界の諸国・地域諸国・所得階層諸国・世界全体の平均寿命、健康寿命、延命期間について、世界保健機関(World Health Organization)のGlobal Health Observatory (GHO) データベース、および世界保健統計(World Health Statistics)年次報告書の資料を記載する。


title: 藤原光博

text: 小学生時代の趣味が板の木目をじっと見つめて寸評する事、ウィンナーソーセージの分け方で妻に逃げられたり（「一杯のかけそば」ならぬ「六本のソーセージ」という感動秘話）、バイト先ではあまりの働きの良さにシャッターの鍵を任され、社内報にまで載ってしまう、重役会議に呼ばれるなど、さまざまな逸話を持つ。


title: 藤原光博

text: 2007年2月7日放送の『ダウンタウンのガキの使いやあらへんで!!』の若手ネタ見せ企画、「山-1グランプリ」において、相方の水野透と共に登場。貴乃花の相撲名場面を1人で再現するが、放送ではカットされてしまった。


title: 卒業 〜Graduation〜

text: 3学期終了時点のパラメータによっては社会人になったり主人公と結婚するなど別の道を歩む場合もある。「卒業」というタイトルだが、生徒は必ず卒業できるわけではなく、パラメータの状況によっては留年したり、退学処分になることもある。


title: 卒業 〜Graduation〜

text: 本作は『プリンセスメーカー』（ガイナックス）で確立された育成シミュレーションと言うジャンルをさらに発展させると共に、登場キャラクターの複数化・個性化を図ったことで単なる二番煎じに留まらない印象付けに成功。PCエンジンへの移植を皮切りに多数の機種へ移植されると共に、角川書店から「お家騒動」により分離・独立したメディアワークスの全面的なバックアップを受けて広範囲なメディアミックスが展開された。こうしたゲームの製作手法やメディアミックス戦略は『ときめきメモリアル』（コナミ）を始め多数のゲームに採り入れられており、現在まで続いているギャルゲーのスタンダードを確立した作品となっている。


title: 卒業 〜Graduation〜

text: 本作のヒットによりシリーズ化され、『卒業II 〜Neo Generation〜』や『卒業III 〜Wedding Bell〜』といったナンバリング作品や、実写版の『卒業R 〜Graduation Real〜（後述）』や乙女ゲームの『卒業M』といった番外編がつくられていった。


title: 卒業 〜Graduation〜

text: 平日は前半（月〜水曜）・後半（木〜土曜）ごとに提示される5人のスケジュールを必要に応じて差し替え、パラメータの向上を図る。休日はアルバイト（私立校教員につき禁止されていない）で資金を稼ぐ・休養・見回りのどれかを行うが、見回りの際に生徒と遭遇するイベントが発生する場合がある。イベントは単に買い物の最中に出くわした程度の穏やかなものばかりではなく飲酒・喫煙などの不良行為や風俗店での勤務といった「怪しいバイト」などもあり、その際の対処により生徒との関係が変化する。


title: 卒業 〜Graduation〜

text: 一方で、柿島は、キャラクターのインパクト付けなどが現在（2005年）から見ると古いと指摘している。柿島は麗子のデザインには発売当時（1992年）の流行が取り入れられているとする一方で、聖美のキャラクター像ついては発売当時においても現実にはほとんど存在しなかっただろうと述べている。


title: 卒業 〜Graduation〜

text: パソコンゲーム雑誌の編集者である前田尋之の公式サイト「電脳世界のひみつ基地」においてライターの松田は、『卒業R～Graduation Real～』について、派手な化粧が流行していた時代だったため、ヒロイン役の俳優が年上に見えてしまう点が色物的で面白かったと述べている。


title: 卒業 〜Graduation〜

text: 女子高教師となって、生徒たちを育て上げるゲーム『卒業』。『卒業R』は、アニメ絵が苦手な人も楽しくプレイできる、実写版の「卒業」であり、オリジナルの魅力をそのままに、実写ならではの表情豊かなグラフィックや、要所要所に挿入されたムービーで女子高生のキュートさが満喫できるものとなっている。


title: 夜明けのランナウェイ

text: ボン・ジョヴィのデビュー・アルバム。8月にはライヴ・イベント『Super Rock '84』で初来日し、熱烈な歓迎にメンバーは感動したという。これらの印象が次作に収録される「TOKYOロード」（"Tokyo Road"）など、日本好きの要因として続いていく。


title: 夜明けのランナウェイ

text: 1998年11月18日には『夜明けのランナウェイ・スペシャル・リミテッド・エディション 2CDセット』（"Bon Jovi Special Limited Edition 2CD Set"）が発売された。


title: フランク・ミア

text: 両親が拳法の道場を経営しており、幼い頃から拳法を学ぶ。ボナンザ高校時代はレスリング部に所属。3年時にはネバダ州王者となった。また、ミアはアメリカンフットボールのフルバックやディフェンシブエンドとして活躍、陸上競技の円盤投では54.20メートルを投げ、この記録は今でもサンセット地区のレコード記録である。


title: フランク・ミア

text: 2004年9月17日、バイク事故に遭い大腿骨を2箇所骨折し、膝の靭帯を断裂。長期離脱を余儀なくされる。この間にアンドレイ・アルロフスキーが暫定王者となる。王座防衛戦を行なえなかったミアは2005年8月12日付けで王座を剥奪され、アルロフスキーが正規王座に認定された。


title: フランク・ミア

text: 2008年12月27日、UFC 92のUFC世界ヘビー級暫定タイトルマッチで暫定王者アントニオ・ホドリゴ・ノゲイラに挑戦。左フックでノゲイラを倒したところにパウンドでTKO勝ちを収め暫定王座獲得に成功した。


title: フランク・ミア

text: 2011年12月10日、UFC 140でアントニオ・ホドリゴ・ノゲイラと再戦。パンチで追い込まれる場面もあったが、キムラロックで一本勝ち。サブミッション・オブ・ザ・ナイトを受賞した。ノゲイラにとってキャリア初の一本負けで、上腕骨骨折の重傷を負い長期欠場に追い込まれた。


title: フランク・ミア

text: 2012年5月26日、UFC 146のUFC世界ヘビー級タイトルマッチで王者ジュニオール・ドス・サントスと対戦し、パウンドでTKO負けを喫し王座獲得に失敗した。アリスター・オーフレイムの代替での出場であった。


title: フランク・ミア

text: 2015年9月5日、UFC 191でヘビー級ランキング4位のアンドレイ・アルロフスキーと対戦し、0-3の判定負けを喫した。しかし、この試合はミアが勝利していたという見解が多く、UFC代表のダナ・ホワイトも「ミアが勝ったと思った」と語っている。


title: フランク・ミア

text: 2016年3月19日、でヘビー級ランキング9位のマーク・ハントと対戦し、KO負け。試合後の薬物検査でトゥリナボルの陽性反応が検出されたため、全米アンチドーピング機関（USADA）から2年間の出場停止処分を受けた。


title: フランク・ミア

text: 2018年4月28日、Bellator初参戦となったBellator 198: Fedor vs Mirのヘビー級ワールドグランプリ1回戦でエメリヤーエンコ・ヒョードルと対戦し、パウンドで1RTKO負けを喫した。


title: フランク・ミア

text: 2019年10月25日、Bellator 231: Mir vs. Nelson 2でロイ・ネルソンと約8年5カ月ぶりに再戦し、インローキックを何度も効かせて3-0の判定勝ちを収め、連敗を4でストップした。


title: 安食駅

text: 成田駅管理のJR東日本ステーションサービスが駅業務を受託する業務委託駅で、駅舎内にはみどりの窓口（営業時間：9:20 - 16:10、休止時間あり）、自動券売機1台・ICカードチャージ機（モバイル対応）1台・のりこし精算機1台（営業時間外はそれぞれ閉鎖）、自動改札機（営業時間外はICカードのみ対応）が設置されている。


title: ベロウソフ・ジャボチンスキー反応

text: ベロウソフ・ジャボチンスキー反応（ベロウソフ・ジャボチンスキーはんのう、、略してBZ反応とも呼ばれる）とは、セリウム塩などの金属塩と臭化物イオンを触媒としてマロン酸などのカルボン酸を臭素酸塩によりブロモ化する化学反応のことである。系内に存在するいくつかの物質の濃度が周期的に変化する非線型的振動反応の代表的な例として知られている。この反応などの振動反応は平衡熱力学の理論が成り立たない非平衡熱力学（）分野の代表例である。反応溶液の色が数十秒程度の周期で変化する点が演示実験向きであるためしばしば利用されている。ヨウ素を使った同様の振動反応であるブリッグス・ラウシャー反応や、BZ反応で触媒としてを使った時は、光の影響下では自己組織化が起こる。また、この反応はリーゼガングリング現象に大きく類似しているとも言われている。


title: ベロウソフ・ジャボチンスキー反応

text: ソ連のがクエン酸回路の研究を行なっている際に、硫酸酸性クエン酸と臭素酸カリウムをおよびマロン酸の存在下に反応させると反応溶液の色が無色と黄色の間を周期的に変化し、それに従ってセリウム(IV)塩（Ce）とセリウム(III)塩（Ce）の濃度比が振動することを1951年に見出した。これはCeがマロン酸によって還元されるが、すぐに臭素酸イオン（BrO）によって酸化されてCeに戻るためである。しかし当時は化学反応は最終的な平衡状態に向かって進行していくだけのものであると考えられており、このような周期的な現象があるとは受け入れられなかったため論文は受理されなかった。その後1959年に短い報告が査読のない雑誌に発表されたが広く知られることは無かった。


title: ベロウソフ・ジャボチンスキー反応

text: が1961年にこの反応を再発見した。この反応に興味を持ったジャボチンスキーは1964年ごろから詳しい検討を行ない、クエン酸の代わりにマロン酸でも同様の反応が起こること、セリウム以外に鉄やマンガンの塩もこの反応を触媒することを報告した。1968年にプラハで行なわれた生物学会でこれらの結果が発表され広くこの反応が知られるようになった。ベレウーソフは1970年に亡くなったが、後に再評価されて1980年にジャボチンスキーと共にレーニン賞を贈られている。


title: ベロウソフ・ジャボチンスキー反応

text: 螺旋が振動する現象は自然界の他のところでも観察できる。例えば土の中に棲むアメーバの一種、キイロタマホコリカビのコロニーに見られる。BZ反応の場合、化学物質同士が反応し、周期は分単位であるが、アメーバの場合は単細胞生物の行動によって変化が起こり、その周期は1日より長く、年単位に及ぶこともある。


title: ベロウソフ・ジャボチンスキー反応

text: 溶液がかき混ぜられると一度色が消えるが、しばらくすると再び現れる。このパターンは酸化剤または還元剤のどちらかがなくなるまで続く。またマグネチックスターラーを使ってビーカーで実験を行うと色が周期的に変化する。


title: ベロウソフ・ジャボチンスキー反応

text: 反応液の色の変化は触媒となっている金属塩の酸化還元反応に伴うものであり、用いた金属種によってその色は異なる。セリウム塩では無色と黄色に変化するが、フェロイン（鉄のフェナントロリン錯体）を用いると赤と青の間で変化する。反応液を良く撹拌した状態では一定の時間ごとに反応液全体の色の変化が起こる。一方、反応液をシャーレのような浅い容器に静置した状態におくと、まず数箇所に色の変化した点が現れ、そこから同心円に色の変化が広がっていく様子が観察できる。ダーツの的のように見えることからターゲットパターンと呼ばれる。このような熱平衡に無い状態で時間的、空間的な規則性が生成する(散逸構造)現象は生体においてしばしば見られることから、その方面からの興味が持たれた。


title: ベロウソフ・ジャボチンスキー反応

text: 2008年には部活動で実験を行った茨城県立水戸第二高等学校の教師と生徒が、それまで反応が終了したとされていた赤色で変化が止まった状態で後片付けをせず試薬を放置して下校した結果、液が黄色に変化したことを報告した。この反応は条件によって、最後の赤色で止まった後、5～20時間放置すると反応が再開する。この発見は「Rebirth of a dead Belousov-Zhabotinsky oscillator.（長時間停止したBZ振動の復活）」として纏められ専門誌に掲載された。


title: ベロウソフ・ジャボチンスキー反応

text: この反応の詳細な機構については、1972年にリチャード・フィールド、エンドレ・コロス、リチャード・ノイエスによって提案されたFKNメカニズムで良く説明される。このメカニズムは18のステップに分かれるが、大まかには以下のようなものである。


title: ベロウソフ・ジャボチンスキー反応

text: が始まる。最初にプロセスAを開始させるための臭化物イオンは系内に不純物として存在するものが利用される。臭素酸塩は臭化物イオンによって亜臭素酸、次亜臭素酸、臭素と順次還元されていく。プロセスAは系内に存在している臭化物イオンが消費されつくすと停止する。


title: ベロウソフ・ジャボチンスキー反応

text: が起こるようになる。このプロセスBは、臭素酸塩と亜臭素酸が反応して2分子の二酸化臭素が生成し、それが金属塩によって還元されて2分子の亜臭素酸となる段階を含む自触媒反応である（これはブリッグス・ラウシャー反応も同様である）。プロセスAが進行している間は亜臭素酸はプロセスAで臭素へ還元されて消費されるためプロセスBの反応速度は極めてゆっくりとしか進行しない。しかし、臭化物イオンが無くなりプロセスAが停止すると亜臭素酸がネズミ算式に増加し、それとともにプロセスBの反応速度は急激に上昇する。これにより溶液の還元型の金属塩は急激に酸化型へと変化し、溶液の色が変化する。


title: ベロウソフ・ジャボチンスキー反応

text: 臭化物イオンが再生されるとプロセスAが再開するため亜臭素酸が臭素まで還元されプロセスBが停止する。還元型の金属塩のプロセスBでの消費が無くなる結果、再び反応液の色はもとに戻っていく。再びプロセスAで臭化物イオンが消費しつくされるとプロセスBの速度が急激に増加し、反応液の色の変化が繰り返される。


title: ベロウソフ・ジャボチンスキー反応

text: 1974年にフィールドとノイエスは、より簡略化した5つの反応過程からなる計算化学的なモデルを提唱した。これは彼らが所属していたオレゴン大学と振動反応を意味するOscillatorからオレゴネータ（Oregonator）と呼ばれる。


title: 輿

text: 日本では天皇や貴族、大名など身分の高い人物が使用する乗り物であった。ただし、江戸時代には日常の移動手段として駕籠を使うようになり、輿は儀式・儀礼の場での乗り物として用いられるようになった。東海道の大井川などでは、川越し人足に担いで渡してもらう輦台（れんだい。蓮台、連台とも）越しという方法があった。現代の日本では交通手段として使われることはほとんどない。


title: 輿

text: 婚礼の際、妻の実家から夫の家へ輿に乗せて運ぶ風習がある。このことから、結婚することを女性の側から見て「輿入れ」または「入輿」（じゅよ）といい、また身分の高い男性やお金持ちの男性のところに嫁入りすることを玉の輿ともいう。祭礼の際に祭神の乗り物として担ぎ、神幸を行うものは「神輿」という。


title: 輿

text: 輿は轅（ながえ）と称する2本以上の棒の上に人が乗る台を載せた乗り物で、轅を肩に担ぎ、または手を下げた腰の位置で持ち、大勢の人間により運ばれる。輿を担ぐ者は力者（りきしゃ）、または輿丁（よちょう）、輿舁（こしかき）とも呼ばれる。輿には大きく分けて輦輿（れんよ）と手輿（たごし）（腰輿〈ようよ〉ともいう）のふたつに分けられる。


title: 輿

text: 輦輿は宝形造の屋根を上に載せたもので、轅を肩で担いで運ぶ。屋根の頭頂部に鳳凰を載せたものは鳳輦（ほうれん）と呼ばれ、天皇しか乗ることが許されなかった。これは後の神輿（みこし）の原型となった。これに対して屋根に葱花を載せた葱華輦（そうかれん）と呼ばれるものがあり、これは天皇が私的外出や神社への行幸の際に用いたほか、皇太子や后妃が用いる場合もあった。


title: 輿

text: 手輿は、輦輿が肩で轅を担ぐのに対して、腰の高さで轅を手に下げて持ち、運んだものである。もとは天皇が内裏の中での移動や、火事などの緊急の移動の際に用いた略式の乗り物であったが、のちに上皇や僧侶、公卿なども牛車に代わって外出に用いるようになった。ただし、それらは鳳輦や天皇所用の手輿とは屋形（屋根を含めた乗用者を囲う部分）の構造や様式を変えて作られている。


title: 輿

text: 一般所用の手輿の代表的なものに、屋形の四方に簾をかけた四方輿（しほうごし）、屋形を牛車に似せた網代輿（あじろごし）、総板製の屋形による板輿（いたごし）、屋形を筵張りにした張輿（はりごし）、屋形を漆塗りにした塗輿（ぬりごし）、また屋形がなく、人が座る台の左右と背後に手摺のみ設けた塵取輿（ちりとりごし）などが存在した。山道などの通行を容易にするため、屋形部分を取り外し床のみで担ぐことがあったが、これを坂輿（さかごし）と称した。


title: 輿

text: 輿が初めて文献に現れるのは『日本書紀』で初めて見えるのは神武天皇31年の「皇輿」という記述だが当時輿が利用されていたかは疑わしいと考えられている。次に垂仁天皇15年に竹野媛が輿から落ちてしまい亡くなったとあり、この頃には高貴な人の乗用具として使用されていたとみられている。このほか『日本書紀』では天武天皇元年に妃（のちの持統天皇）が輿に乗った記録などがある。


title: 輿

text: 江戸時代は「駕籠の時代」といわれ主要な乗用具は馬と駕籠であった。輿を用いることができる武家は厳格に定められ、御三家と御三卿、7つの松平家、その他加賀前田家など22家を合わせた合計35家のみであった。家格によっては親藩の大名でも輿の使用は認められなかった。


title: 輿

text: 葬儀では棺を輿で担ぎ自宅から墓地まで葬列が続く「野辺送り」が行われていたが、大正時代には都市部で路面電車が普及したことで葬列が線路を塞ぐという問題が起きたことや葬儀場の郊外移転により、霊柩車に取って代わられるようになった。


title: 輿

text: 中国では周や秦の時代には主に馬車や牛車が利用されており、それは漢から晋の時代まで続いた。輿は秦や漢の時代から一部で使用され、唐の時代には高貴な女性の乗り物として兜輿（とうよう）が用いられた。さらに後唐では宰相が参内するのに肩輿が用いられるなど輿は男女の区別なく使用されるようになった。


title: 輿

text: ロンドンでは1623年から椅子駕籠が運行されるようになり、1634年にはダンコム卿がセダンと名付けた。ロンドンにおけるこのセダン椅子と呼ばれる乗り物は徐々に普及し1712年までには約300台に対し免許が行われた。


title: 輿

text: 18世紀にはオーストリアのウィーンで輿の運行が認可されるなどヨーロッパ各地で馬車よりも手軽な乗り物として椅子輿が普及した。ヨーロッパの椅子輿は明治時代に横浜でも導入されていたほか、中国の観光地では今でも乗り物として利用されている。


title: 土方与志

text: 土方 与志（ひじかた よし、1898年（明治31年）4月16日 - 1959年（昭和34年）6月4日）は、日本の演出家。伯爵を継いだが剥奪された。築地小劇場を拠点に新劇運動を興した。東京生まれ。本名は久敬（ひさよし）。


title: 土方与志

text: 東京市赤坂区表町（現・東京都港区赤坂）に生まれた。祖父久元は土佐藩出身で、維新後は宮内大臣・宮中顧問官・枢密顧問官・國學院大學学長などを務めて伯爵を授けられた。父久明は陸軍大尉だったが、何らかの事情で精神に異常をきたして療養中、与志が生まれて間もない1898年7月15日に拳銃で自殺している。母は加藤泰秋の三女・愛子。


title: 土方与志

text: 土方は中学時代に友田恭助と子供芝居一座である南湖座を作り、演劇活動を始めている。1916年に旧制学習院高等科在学中に近衛秀麿、三島通陽らと友達座を結成する。友達座で音楽を担当した近衛から山田耕筰を紹介され、土方の演出デビュー作『タンタジールの死』の公演や日本楽劇協会で共に仕事をする仲間となった。1918年11月に祖父久元が危篤となったため、三島の妹である梅子と急遽結婚した。久元は結婚式の翌日に薨去し、土方は伯爵位を襲爵した。


title: 土方与志

text: 学習院卒業後、東京帝国大学国文科に進む。自宅の地下に模型舞台研究所を作り伊藤熹朔、遠山静雄などと実践的な演劇の研究に熱中した。1919年に友達座『タンタジールの死』の主演女優の公募を巡って新聞批判が起こり、宮内省を巻き込む騒動となる。東京帝大卒業後は山田耕筰の紹介で演出家小山内薫に師事し、小山内の助手として商業演劇に関わり明治座などで舞台演出を学んだ。


title: 土方与志

text: 1922年、演劇研究のためドイツに留学。1923年9月の関東大震災の報を聞いた土方は、予定より早く同年暮れに帰国。震災復興のため一時的に建築規制が緩められたことから、仮設バラック劇場の建設を思いつき、小山内薫に相談し、計画を進めた。1924年始めより劇場建設と劇団の育成に取り掛かり、6月13日に築地小劇場を開設した。電気を用いた世界初の照明室を備えていた。建設のため土方が出資した費用は、のちの諸出費も合わせると30数万円といわれる（21世紀初頭の貨幣価値では約7億円とされる）。築地小劇場はチェーホフやゴーリキーなどの翻訳劇を中心に新劇運動の拠点となった。


title: 土方与志

text: 1928年12月に小山内が急逝した後、しばらくすると劇場附属劇団内に内紛が起こり、「自治会」と称する反土方グループが生まれた。このため、1929年3月25日には土方を支持する丸山定夫、山本安英、薄田研二、伊藤晃一、高橋豊子、細川知歌子（のち細川ちか子）らが脱退し、築地小劇場は分裂した。脱退組は4月に新築地劇団を結成し、より〈プロレタリア・リアリズム〉に基づく演劇を志向した。残留組（築地小劇場に残ったメンバー）は、翌1930年8月に解散し、劇団新東京になった。


title: 土方与志

text: 新築地劇団はプロレタリア文学の代表作である小林多喜二の『蟹工船』（1929年3月に完成）を『北緯五十度以北』という題で、同年7月に帝国劇場で上演した。以降、久板栄二郎の『北東の風』や久保栄の『火山灰地』など盛んにプロレタリア演劇を上演していった。しだいに官憲の弾圧が激しくなり、1932年に土方は検挙を受けた。


title: 土方与志

text: 日本プロレタリア演劇同盟の代表として、妻・梅子や佐野碩とともにソ連を訪問。ソビエト連邦作家同盟第1回大会で日本代表として小林多喜二虐殺や日本の革命運動について報告を行った（1934年8月28日）。その内容はまもなく日本に伝わり、同年9月に爵位を剥奪された。土方は帰国せず、そのままソ連に亡命。


title: 土方与志

text: 1937年8月、スターリンによる粛清が本格化したことで、土方は妻、佐野碩とともに国外追放処分を受け、モスクワからパリに亡命移住する。この間、日本国内では1940年8月、劇団員のほとんどが検挙され新築地劇団は解散。劇場は11月1日には国民新劇場と改称された。1941年、土方は逮捕覚悟で帰国。直ちに治安維持法違反で検挙され、5年の実刑を受け豊多摩刑務所に収監された。


title: シャーリー・バッシー

text: シャーリー・バッシー（Dame Shirley Veronica Bassey DBE、1937年1月8日 - ）は、イギリス・ウェールズの歌手。女王エリザベス2世より大英帝国勲章デイム・コマンダーを授けられ、デイムの称号を有する。


title: ケメコデラックス!

text: 2005年12月号より『月刊電撃コミックガオ!』（メディアワークス）にて連載していたが、『月刊電撃コミックガオ!』の休刊に伴い、『月刊コミック電撃大王』に移籍して、2011年8月号まで連載された。また、2008年10月から12月までテレビアニメが放送された。


title: ケメコデラックス!

text: 小林三平太は、10年前に結婚を約束した少女のことを思い出していた。ある朝、目が覚めると、目の前にケメコと名乗るウェディングドレス姿の謎の少女が現れた。彼女は突然、「私がお前のヨメだ」と宣言し結婚を迫る。突然の出来事に困惑しとりあえず学校へと逃げた三平太だったが、その日の午後、再びロボットの襲撃を受ける。


title: ケメコデラックス!

text: すんでのところで再びケメコが現れてロボットを撃退、その後ケメコのなかから三平太の初恋の少女によく似た姿をしたパイロットの少女エムエムが意識を失った状態で排出される。この日からエムエムはなかば強引に三平太の部屋に居つき、またケメコの姿で彼の学校に教師として赴任してくる。


title: ケメコデラックス!

text: 同時に地元の大企業であるミシマ電機からの刺客が三平太を狙うようになる。ミシマ電機の目的は、彼の体内に埋め込まれた無限のエネルギーを秘めたナノボールの奪取と、ナノボールの開発者である三志摩宗一郎の娘であるエムエムの抹殺だった。


title: ケメコデラックス!

text: 2008年10月25日に秋葉原エンタまつりにて開催されたイベントにて、ニンテンドーDS用ゲームソフト『ケメコデラックス!DS〜ヨメとメカと男と女〜』の制作が発表された。5pb.の制作によるアドベンチャーゲームで、2009年2月26日に発売。


title: マイコンBASICマガジン

text: 『マイコンBASICマガジン』（マイコンベーシックマガジン）は、電波新聞社が1982年から2003年まで刊行していたホビーユーザー向けパーソナルコンピュータ（パソコン）関連雑誌。略称は「ベーマガ」。判型は当初B5、1990年4月号からA4変形。発売日は当初は毎月10日で、1986年2月号から毎月8日となった。


title: マイコンBASICマガジン

text: 創刊当時、パソコンといえば、BASICインタプリタをROM内に搭載、もしくは標準で添付した8ビットパソコン（ホビーパソコン）やポケットコンピュータが主流だった。そしてパソコンの入門といえば、BASICのコマンドの文法からプログラミングまで、実際に動かして習得することだった。


title: マイコンBASICマガジン

text: 本誌でもっとも特徴的なのは、読者が投稿したオリジナルのプログラムを掲載していたことである。当時はメーカーごとの仕様に基く、互換性の低い数十種類のBASIC言語が存在しており、本誌では各機種に対応したプログラムのリスト（ソースコードを印刷した物）を掲載していた。読者はこれを見ながら自分の手で入力し、そのプログラムが提供する主にゲームを楽しんだ。誌名のとおり、基本的にBASICのプログラムが掲載された一方、機械語を併用したものや、ごく一部ながらほとんどが機械語のプログラムもあった（ダンプリストをモニタで直接入力する形式ではなく、ダンプリストをバイナリに変換しながらメモリに配置するBASICプログラム）。後期には、時代の趨勢もありC言語、Delphi、HSPなど、BASIC以外の高級言語によるプログラムも掲載するようになった。


title: マイコンBASICマガジン

text: ゲーム以外にも、カロリー計算やキャラクタエディタなどといった、小規模ながら多岐にわたる「実用プログラム」も掲載された。1986年頃からは、ゲームメーカーの許可を得て、ゲームミュージックをパソコンで鳴らすプログラムや、楽譜も掲載されるようになった。


title: マイコンBASICマガジン

text: ゲームのプログラムリストを掲載していた雑誌としては、本誌の他に『I/O』、『PiO』、初期の『ログイン』などがあった。これらの雑誌では実行速度の遅いBASICのプログラムではなく、処理が高速でアクションゲームを作るのに有利な機械語のプログラムを掲載していることがほとんどだった。しかもアセンブリ言語のソースコードではなく、ダンプリストの形でプログラムが掲載されており、すなわち0からFまでの十六進数の羅列であるため、読者が直接プログラムの内容を読み取ることが難しかった上に、入力ミスをした場合に問題箇所を見付けて修正するにも技術を必要とした。それに対して、本誌が掲載するBASICはインタプリタ型の高級言語であるため、予約語は簡易な英語をベースとしており記述の意味を読み解くことが容易で、入力に不整合があればエラーメッセージが表示されるため、入力の動機が「ゲームを遊ぶこと」であっても、自ずとプログラムの学習に繋がっていった。


title: マイコンBASICマガジン

text: プログラムには、作者が変数の用途、アルゴリズムの解説、機械語を併用している場合はその解説、ちょっとしたテクニックなど簡単な説明を付けているものもあり、改造などによって更に理解を深めることも可能だった。このような性質から、当時はIT業界への登竜門のひとつとして本誌が位置づけられていた。ウルフチームに就職し『ソル・フィース』を製作したという経歴で本誌に紹介されたBug太郎など、本誌のプログラム投稿者がそのままコンピューターゲームやアプリケーションソフトウェアの本職のプログラマとなった例もある。


title: マイコンBASICマガジン

text: 若年者、入門者向けの側面として、大学入試センター試験の数学で出題される「情報処理」分野の解説がある。BASICのプログラムや、アルゴリズムの考え方に特化した試験対策は、他の参考書ではまず見られなかった。


title: マイコンBASICマガジン

text: 趣味に於ける電気・電子回路や電子工作関連の月刊誌『ラジオの製作』の別冊付録として、1981年4月発売の5月号から発行された。1982年3月と5月には、『月刊マイコン』・『ラジオの製作』別冊として単独で発売されている。その後、1982年6月発売の1982年7月号で、『ラジオの製作』から独立する形で創刊された。


title: マイコンBASICマガジン

text: 創刊当時は「パソコン」という語が普及しておらず、後にパソコン（パーソナルコンピュータ）へ分類されるものについても一般的に「マイコン」（マイクロコンピュータの略）と呼ばれる事が多かったため、冠称がマイコンになっている。ただし姉妹誌の『月刊マイコン』がMy Computerの略だった事もあり、本誌についても編集部は「マイコンピュータの略」と言っていた。


title: マイコンBASICマガジン

text: 1980年代を通して、非常に高価な8ビットパソコンがごく限られたマニアの物だった時代から、ファミリーベーシックやMSX・ポケットコンピュータ等、安価な機種の登場する時代を経て、次第に工学的な興味を持った大学生はもとより、小中高校生に到るまで、幅広い年代に手が届く頃になると、様々な機種用のプログラムが投稿・掲載されるようになる。


title: マイコンBASICマガジン

text: やがて同社専門分野向けの『月刊マイコン』、アスキーが発売していた専門分野向けの技術誌色の強い『月刊アスキー』、幅広いパソコン関連情報を掲載した工学社の『I/O』、最も早く休刊した廣済堂の『RAM』という4大誌と順位が入れ替わり、プログラミング投稿誌としての地位を築いた。


title: マイコンBASICマガジン

text: なお同世代の他誌には、アスキーのゲーム寄り姉妹誌である『ログイン』、『I/O』の読者投稿に特化した『PiO』、徳間書店のゲーム情報誌『テクノポリス』や読者投稿に特化した『プログラムポシェット』、新声社のアーケードゲーム専門誌『ゲーメスト』、小学館のマイコン雑誌『ポプコム』、角川書店のゲーム専門誌だった『コンプティーク』等がある。


title: マイコンBASICマガジン

text: 1983年11月号から、アーケードゲーム等の情報を扱う「スーパーソフトマガジン」という別冊付録が付くようになる。ナムコの開発室から提供されたゼビウスに関する様々な設定情報などは、現在でも貴重な資料としての価値をもつ。パソコンゲームの攻略法が載っていた時期もあり、山下章、手塚一郎などが執筆していた。巻末には全国のゲームセンター100店舗に及ぶ協力店から寄せられた「ハイスコアランキング」（当時は通信機能搭載のゲーム機は無かった）が掲載され、腕自慢にわざわざ協力店に出向いてハイスコアを叩き出すゲーマーもいた程である。


title: マイコンBASICマガジン

text: 当時としては他に類を見ない濃い内容のコンピュータビデオゲーム情報誌の側面を持っており、本誌よりむしろ別冊付録を目的として買う読者も出現した。しかし付録だけを万引きされる問題が発生したため、1985年1月号より「スーパーソフトコーナー」として巻末に一体化することになる。なお、アダルトゲームに関する情報を一切掲載しないのも特徴の一つである（例外として、販売店の広告内では当たり障りのない範囲でタイトル名や画面写真、パッケージ写真が掲載されることはあった）。


title: マイコンBASICマガジン

text: その後もパソコン・コンシューマー・アーケードを問わずコンピューターゲーム関連の記事が幅広く掲載され、パソコン雑誌でありながら、総合的なゲーム情報誌としての一面がより色濃くなった。ゲーム関連の記事のページ数がプログラミングなど技術系の記事を上回った時期や、表紙の写真がパソコンではなくゲーム機やアーケードゲーム基板だった号もあった。


title: マイコンBASICマガジン

text: 広告掲載や関連記事掲載、また電波新聞社（後のマイコンソフト）が発売しているアーケードゲームからの移植パソコン向けゲームソフトウェアの開発といった事情にも絡み、ナムコやセガ・タイトーといった大手のアーケードゲームメーカーとの間に築かれた関係も深く、精力的にメーカー内の開発者を交えて、内部開発資料から起こした高品質のゲーム紹介記事を掲載するなどしていた。しかし、次第にゲームメーカーの群雄割拠から、全てのゲームメーカーを網羅しきれなくなり、1980年代末から1990年代初頭には、他社ゲーム専門誌に読者を奪われる結果となった。


title: マイコンBASICマガジン

text: 1989年5月号から1990年3月号まで、「レッツプレイ！コンピュータ・ミュージック」としてDTMに特化した別冊付録が添付され、1990年4月にはComputer Music Magazineとして独立している。その後1999年6月号から再度別冊付録となった後、同誌は同年10月に休刊した。


title: マイコンBASICマガジン

text: 1995年4月号から10月号まではCD-ROMが付録となった。インタビューやレポートなど独自の動画をVideo for Windowsによって複数収録しており、Windowsで収録コンテンツを閲覧できるほか、オーディオトラックに投稿プログラムのデータレコーダ音声を収録するという珍しい試みも行われた。付録CDは7号で終了となったが、その後はCD-ROM付きの別冊『BASIC Magazine CD-ROM Special』（4号以降は正題が『オリジナル・ゲームGRAND PRIX』、副題が『BASIC Magazine CD-ROM Special』となる）が5号まで発行された。


title: マイコンBASICマガジン

text: そんな時代の中で発行された1999年4月号では、「リニューアル」と称して、価格は据え置きのままで、当時250～280ページ程度だった総ページ数が186ページになり、内容も大幅に削減されてしまう。この号が発売された途端、公式サイトや読者が運営するサイトなどのウェブサイトで、編集部や内容に対する不満や絶望視する発言などが多く見られるようになり、購読をやめる読者も続出。特にリニューアル直後は、自身のウェブサイトや掲示板上で「今月で買うのをやめます」と宣言する読者も少なくなかった。本そのものが明らかに薄くなってしまった問題に、1999年7月号にて「紙を厚くする」という対応をしたことも、読者の不信と不満をかえって募らせる結果となってしまった。


title: マイコンBASICマガジン

text: その後、2001年4月号では、長年本誌を支えてきた市販ゲーム関連の記事を全廃し、中高生向けのパソコン入門誌として特化を試みた。しかし、削除された記事に代わる他の記事が充実した訳ではなかったため、ページ数は130ページとさらに減少。紙は厚いのに本はかつてのリニューアル前より薄くなった。これにより、新たな中高生の読者を獲得しないまま古くからの読者が離れてしまった。


title: マイコンBASICマガジン

text: 休刊する事実は、休刊号発売のおよそ半月前である2003年3月25日に公式サイト上で発表され、ITmediaなど複数のIT系ニュースサイトがニュースとして取り上げた。また公式サイトの掲示板には、当時の購読者やニュース記事で休刊を知ったかつての読者から、休刊について惜しむ声や本誌への想いなど多くの書き込みが寄せられた。


title: マイコンBASICマガジン

text: 休刊から7年後の2010年、「ゲームプログラマーの育成に対する多大なる貢献」として、CEDEC AWARDS 2010（プログラミング・開発環境部門）の最優秀賞を「元 『マイコンBASICマガジン』編集部とプログラム投稿者」が受賞した。元編集長の大橋太郎が代表してトロフィーを受け取り、後述のイベントなどで度々披露している。


title: マイコンBASICマガジン

text: 2015年11月8日、3331 Arts Chiyodaにて、トークイベント「ALL ABOUT マイコンBASICマガジン」が開催。山下章を総合司会に、かつてのライターや編集者が登壇し、当時を振り返った。オープニングムービーとして、1992年に開催された「シャープ第一回X68000芸術祭」のオープニングムービーを映像・音声ともにセルフパロディしたものが使われた。会場規模が定員500人程度と小さいため、入場チケットは発売即日完売した。


title: マイコンBASICマガジン

text: 2015年3月19日発売の『電子工作マガジン』No.26（2015年春号）から「マイコンBASICマガジン」と称したコーナーが掲載され、またくりひろしによる漫画「時空を超えて！帰ってきた パソコン・レクチャー」も連載されている。今後の展開によっては、月刊誌としてベーマガを復刊する事も検討していると、編集長がFacebookで投稿している。


title: マイコンBASICマガジン

text: 2018年12月19日発売の『電子工作マガジン』No.41（2018年冬号）から、『マイコンBASICマガジン』が別冊付録として収録されるようになった。別冊付録第1号の表紙は、元祖である『ラジオの製作』別冊付録時代の第1号の表紙を模したものになっている。『ラジオの製作』別冊付録第1号の表紙は、PRINTやLETなどのBASICのコマンドを列挙する形でレイアウトされていたが、『電子工作マガジン』別冊付録第1号は、IchigoJam、HSP、IchigoLatteなど今時のコンピュータや言語の名称を列挙している。


title: マイコンBASICマガジン

text: 月刊マイコンの読者コーナーから引き続き、本誌でも編集部メンバーに個性が設けられ、漫画やOFコーナー、コラムなどで描かれた。それぞれモデルとなった編集者が実在し、イベントや他誌のインタビュー等に実名で登場したことがある。


title: マイコンBASICマガジン

text: アーケードゲームやパソコンゲームの詳解本として、「ALL ABOUT〜」または「〜のすべて」と題する別冊が多数出版された。当初はベーマガ編集部による単発の別冊として製作されていたが、1993年からスタジオベントスタッフによるシリーズ化した。


title: 愛知県立一宮高等学校

text: SSHでは、特別講義や講習会、研究機関での研修や野外実習等が行われている。文部科学省が指定する高等学校等において、将来の国際的な科学技術系人材の育成を目指す。科学技術振興機構（JST）の支援のもと、先進的な理数教育を実施するとともに、高大接続の在り方について大学との共同研究や、国際性を育むための取組を推進している。また創造性、独創性を高める指導方法、教材の開発等の取組を実施している。


title: 愛知県立一宮高等学校

text: 一宮高等学校は2003年（平成15年）、文部科学省によりスーパーサイエンスハイスクール（SSH）研究開発校に指定される。指定期間は2003年（平成15年）度 - 2005年（平成17年）度末、更に2006年（平成18年）度 - 2007年（平成19年）度末までの終了措置。科学技術・理科・数学を重点的に行う研究開発校として、文部科学省から2008年（平成20年）に再指定された。


title: 浸食 〜lose control〜

text: 「浸食 〜lose control〜」（しんしょく ルーズ コントロール）は、日本のロックバンド、L'Arc〜en〜Cielの12作目のシングル。1998年7月8日発売。発売元はKi/oon Records。


title: 浸食 〜lose control〜

text: 本作の表題曲は、本作発売から3日後の1998年7月11日に日本で公開を開始したトライスターピクチャーズ/東宝配給映画『GODZILLA』の挿入曲に起用された。表題曲は、レコード会社から「映画『GODZILLA』のサントラの話が来てるから書き下ろさないか？」という提案があり、メンバー4人全員ゴジラが好きであったことから、その提案を受け制作が始まった楽曲となっている。また、この曲はkenが過去に作っていた音源の断片を基に制作されており、変拍子を多用した"静"と"動"が交錯するオカルティックなハード・ナンバーに仕上げられている。映画のサウンドトラックに提供することを前提とし楽曲制作が始まったため、1998年3月には音源を録り終えていたという。そして同年5月にアジア地域限定で発売された前述の映画のサウンドトラック『GODZILLA THE ALBUM』に「浸食」というタイトル表記でこの曲が先行収録されることとなった。ちなみに、このサントラにはL'Arc〜en〜Ciel以外に、ジャミロクワイ、レディオヘッド、フー・ファイターズなど海外アーティストの楽曲が収録されている。このサントラについて、kenは「普段、自分たちが聴いている人たちと名前が並ぶっていうのは、単純にうれしい」、tetsuyaは「自分たちの好きなアーティストもいたりして、その人たちといっしょに1枚のアルバムに僕らの曲が収録されるのは、すごい光栄」とコメントしている。また、当初この曲は、あくまで前述のサントラにだけ収録する予定で、シングルカットの予定はなかったという。ただ、バンドのディレクターを務めた中山千恵子曰く、映画の監督の意向によりこの曲が劇中で使われることが急遽決まったといい、挿入曲への起用に伴いシングルカットも決まり、リミックス音源をカップリングに付けるかたちで「HONEY」「花葬」と合わせシングル3作を同時発売するに至ったという。


title: 浸食 〜lose control〜

text: 本作のリリースプロモーションとして、本作発売の約4ヶ月前となる1998年3月27日に放送されたテレビ朝日系音楽番組『ミュージックステーション スペシャル』において、前作「DIVE TO BLUE」と共に表題曲がメドレー形式でテレビ初披露されている。ただ、この出演タイミングでは副題の「〜lose control〜」を正式タイトルに付ける予定がなかったため、「浸食」というタイトルで披露されている。余談だが、本作のジャケットに記載されたタイトル表記が「浸食」の下に「lose control」と記したものであったため、メディアで表示する曲名が曖昧なものとなり、「〜」を使用せず並記するかたちで「浸食 lose control」と表記されることが本作発売当初に多く見られていた。実際、この表記でオリコンチャートにチャートインしている他、フジテレビ系番組『LOVE LOVE あいしてる』の出演時、表題曲を司会のKinKi Kidsとhydeがコラボレートして披露した際もこの表記で放送されていた。また、JASRACの作品データベース、公式サイトのディスコグラフィー、公式YouTubeアーティストチャンネル、1999年発表のアルバム『ray』、2007年発表の映像作品『15th L'Anniversary Live』、2011年発表の映像作品『20th L'Anniversary LIVE -Complete Box-』『-Day 2-』のブックレットでは「〜」ではなく「-」で表記されている。一方で、2018年発表のライヴアルバム『25th L'Anniversary LIVE』などのブックレットでは「〜」と表記されており、現在に至るまでオフィシャルでも表記が統一されていない状態となっている。


title: 浸食 〜lose control〜

text: さらに、本作発売週には、ビルに立て籠もった指名手配犯が「3枚同時！3枚同時に持ってこい！」と要求するテレビCMが全国放送されている。2019年12月3日にはこのテレビCMをセルフリメイクしたCMが製作されており、セルフリメイク版では同日に公式YouTubeアーティストチャンネルを開設し、「HONEY」「花葬」「浸食 -lose control-」の3曲のミュージック・ビデオを同サイトにて期間限定で同時公開する旨を発表している。ちなみに、このテレビCMには刑事役としてプロレスラーの藤原喜明が出演しており、ディレクションはクリエイターの箭内道彦が担当している。このテレビCMに始まり2000年頃までL'Arc〜en〜CielのテレビCMや新聞広告のディレクションに箭内が携わるようになっている。また、本作発売週の1998年7月10日にはテレビ朝日系音楽番組『ミュージックステーション』に再び出演し表題曲を披露しているが、この放送回では崩れた白い柱に血を模した液体を流す演出が行われた。この演出はメンバーも印象に残っている演出だったようで、後年にhydeは「普通やらないことをやってもらえて嬉しかった」、kenは「あの時間帯にこういう演出するんだ、凄いなと思った」と振り返っている。


title: 浸食 〜lose control〜

text: 表題曲のミュージック・ビデオは1999年8月11日に発表したクリップ集『CHRONICLE』に初収録されている。また、2019年12月3日に公式YouTubeアーティストチャンネルにおいて、ミュージック・ビデオに新たに製作したCMを挟んだバージョンの映像を約1週間限定で公開している。この期間限定の映像公開が終わった同年12月11日からは同サイトでオリジナルのミュージック・ビデオの無料公開が開始されている。ちなみに、ミュージック・ビデオのディレクターは「花葬」の映像監督も務めたHiguchinskyが担当している。


title: 浸食 〜lose control〜

text: カップリングには、表題曲のリミックス音源「浸食 〜lose control〜 (control experiment mix)」が収録されている。本作にリミックス音源を収録することとなったのは、サントラから「浸食」をシングルカットするにあたり、tetsuyaが「すでに発売されてるもの1曲だと弱い」「リミックスを入れよう」と提案したことがきっかけとなっている。当初は海外のアーティストにリミックスを依頼するプランもあったというが、yukihiroに「リミックスは前のバンド（DIE IN CRIES）でもやってたし、ラルクの曲でもやりたいって思ってたところにこの話が出て、「浸食」はアイデアもあったから"俺にやらせてよ"って言った」「歌詞をちゃんと使ってくれるんなら、外国人に頼むのもOKって思ったんですけど。外国人に頼むと歌詞を分断されがちだから、それを避けたかった」という思いがあったことから、yukihiroがリミックスを担当する流れとなった。さらに、他のメンバー3人がyukihiroが手掛けたリミックス音源を気に入ったことに端を発し、2000年に発表したシングル「NEO UNIVERSE／finale」までのシングル7作品のカップリングにyukihiroが手掛けたL'Arc〜en〜Cielの楽曲のリミックス音源が収録されることとなった。ちなみに、yukihiroが1980年代後半からイギリス・マンチェスターで巻き起こったマンチェスター・ムーブメントの影響を受けていることもあってか、このリミックス企画ではハウスやインダストリアルを中心としたダンス・ミュージックを意識したリミックス音源が多く手掛けられている。


title: 浸食 〜lose control〜

text: フィジカルの初回限定仕様は、スーパーピクチャーレーベル仕様となっており、2006年に発表した本作の再発盤も同様の仕様となっている。また、1998年発表のオリジナル盤はジャケットデザインを、2006年発表の再発盤ではメンバーのアーティストフォトを使用している。ちなみに、同時発売された「HONEY」「花葬」のシングル2作は同じ8cm盤かつジャケットの被写体も同一人物と関連性があったが、サントラからのシングルカットを急遽決めたためか、本作のジャケットデザインには他2作と関連した要素はない。


title: 浸食 〜lose control〜

text: 発売初週の1998年7月20日付のオリコン週間シングルチャートでは、初動50万枚以上を売り上げ初登場3位を獲得している。この初動売上はオリコン週間3位の初動としてはオリコンチャート歴代最高記録となっている。また、発売翌週の1998年7月27日付のオリコン週間シングルチャートでは、発売初週からランクアップし最高位2位を記録。発売翌々週には週間5位、さらに次の週には週間10位を記録し、「HONEY」「花葬」を含めオリコン週間シングルチャートに4週連続3作同時TOP10入りを達成している。ちなみに、本作のフィジカルの累計売上は約93.8万枚と、同時発売されたシングル3作の中で唯一ミリオンに届いておらず、バンドの共同プロデューサーを務めた岡野ハジメ曰く「tetsuyaが悔しがっていた」という。


title: オットー・クレンペラー

text: ドイツ圏の古典派・ロマン派から20世紀の音楽まで幅広いレパートリーを持つ。晩年の録音で聴くことができるように、アンサンブルや音色・情緒的表現などの表面的な美しさより、遅く厳格なテンポにより楽曲の形式感・構築性を強調するスタイルでよく知られている。1950年代初頭ごろまでの録音には、逆に新即物主義的快速テンポによる同様のアプローチが見られる。


title: オットー・クレンペラー

text: ブレスラウ（現在のポーランド・ヴロツワフ）に生まれる。4歳の時にハンブルクに移り、同地で少年時代を過ごす。音楽教育はハンブルク移住後、母親にピアノの手ほどきを受けたことに始まり、その後進学したフランクフルトのホッホ音楽院で、その後ベルリンに移り、作曲、指揮とピアノを専攻、ハンス・プフィッツナーに師事する。


title: オットー・クレンペラー

text: 22歳でグスタフ・マーラーの推挙を受け、プラハのドイツ歌劇場の指揮者になる。以後、ハンブルク、ストラスブール、ケルン、ヴィースバーデンの歌劇場で指揮者を務める。1919年にはケルン歌劇場のオペラ歌手であるおなじユダヤ系のと結婚。1921年にはベルリン・フィルハーモニー管弦楽団にデビュー、じきにベルリンでも好評を博するようになり、1927年にはウンター・デン・リンデン国立歌劇場に付属するの監督に就任する。その革新的な試みは大きな話題となるが、ドイツ経済の急速な悪化とナチスに代表されるドイツ復古主義の台頭もあり、1931年には劇場は閉鎖される。48歳の時（1933年）、ナチス政権樹立に伴い、スイスを経由しアメリカ合衆国へ亡命する。


title: オットー・クレンペラー

text: 亡命後、クレンペラーはロサンジェルス・フィルハーモニックの指揮者となり、オーケストラの水準を大きく向上させる。また、各地のオーケストラに客演し、ピッツバーグ交響楽団の再建にも関与する。ところが、1939年に脳腫瘍に倒れたクレンペラーは、言語障害や身体の麻痺といった後遺症との戦いを余儀なくされ、ロサンジェルス・フィルの音楽監督の座も失うことになる。この病をきっかけに元来患っていた躁鬱病も悪化、奇行が目立つようになり、以後アメリカでのキャリアは完全に断たれる。


title: オットー・クレンペラー

text: 第二次世界大戦後はヨーロッパに帰還を果たし、62歳（1947年）でブダペストのハンガリー国立歌劇場の監督に就任。すぐさま劇場を充実したものとするが、3年後には社会主義リアリズムを振りかざすハンガリー社会主義労働者党政権と衝突して辞任する。その間、北米とのレコーディングを重ね、また世界各地のオーケストラにも客演する。やがてロンドンでの客演が英国EMIのプロデューサーであるウォルター・レッグに感銘を与え、1952年にEMIとレコード契約を交わすことになる。


title: オットー・クレンペラー

text: アメリカの音楽団体による活動の制限、市民権継続の問題などからしばらくアメリカに留まることとなるが、やがてヨーロッパへ脱出し、ドイツの市民権を回復する。こうして、1954年（69歳）からフィルハーモニア管弦楽団とレコーディングを開始したクレンペラーは、EMIから多くのレコードをリリース。これにより、忘れられていた彼の名は広く知れ渡り、巨匠として世界的な名声を得ることになる。そして1959年8月に、クレンペラーはレッグと終身のレコード録音契約を結ぶと共に同楽団初の常任指揮者の座に就いた。


title: オットー・クレンペラー

text: グスタフ・マーラーはクレンペラーと知り合った時、マーラーの交響曲第2番『復活』をクレンペラーがピアノ版に編曲した楽譜を見て強く感心した。クレンペラーからの推薦依頼に応え、マーラーは自身の名刺に推薦文を書き込み渡した。以下はその内容。


title: オットー・クレンペラー

text: 当時、マーラーはウィーン宮廷歌劇場（現ウィーン国立歌劇場）の音楽監督であり、国内外での高い名声を誇る彼の推薦によりクレンペラーは指揮者としてのキャリアを開始できた。そのことについて、クレンペラーは後年までマーラーに感謝している。


title: オットー・クレンペラー

text: マーラーに私淑したクレンペラーにとって、彼の作品は重要なレパートリーとなったが、すべての交響曲を演奏することはなく、一部の作品については批判的な見解を述べている。そのためか、以前は録音等でも、マーラーの友人だったブルーノ・ワルターに比べるとあまり評価されない傾向にあった。また、クレンペラーのマーラー演奏は、煩雑な演出や主観的な感情表現を拒否した冷徹で厳しい解釈が特徴となっており、濃厚で劇的なマーラー演奏を求める向きからはあまり好まれない傾向にある。しかしながら、彼の残した演奏は確実に一定の評価を受けている。


title: オットー・クレンペラー

text: 1911年の夏、クレンペラーがガルミッシュにあるリヒャルト・シュトラウスの別荘を訪れた際、シュトラウスはクレンペラーに対し、マーラーが常に「救済」を求めていた点に触れ「一体何から救済されるべきなのか、私には分からない。朝机に坐って、アイディアが脳裡に浮かんできたとき、私は確かに救済を必要としていない。マーラーは何を言おうとしていたのだろうか？」と言った。クレンペラーは「二人の音楽家の対立点はまさしくここだった」と回想録で述べている。


title: オットー・クレンペラー

text: クレンペラーは独特の人間性から多くの逸話を残している。また、自身の命や指揮者生命に関わる怪我や病気も数多い。躁鬱病やアメリカ時代の脳腫瘍のみならず、後頭部からステージ下に転落して頭部を強打し背骨を骨折、モントリオール空港で転んで足と腰骨を複雑骨折するなど、様々な事故を体験しているがそのつど復活を遂げている。


title: オットー・クレンペラー

text: クレンペラーは晩年の録音で大きく名を成したことから「大器晩成」と言われることがある。しかし彼は、ドイツ時代からすでに同時代の音楽にも精通する一流の指揮者として知られていた。例えば1947年に刊行されたトーマス・マンの「ファウストゥス博士」においてクレンペラーは実名で登場しているが、そこでは「1926年にフランクフルトにてオラトリオ『アポカリプス』を指揮」する役を与えられており、ドイツ時代のクレンペラーの存在感を暗示している。


title: オットー・クレンペラー

text: なかでもクロル歌劇場監督の時代には、独自予算がなく人員も制限された状況の中で、無名の曲目や同時代の音楽を積極的に演目に乗せ（ただし十二音技法による音楽はその限りではなかった）、有名な曲目に対しても新しい現代的な演出を試みるなど、その果敢な試みは多くの好評と反発を呼び起こした。とくにワーグナーのオペラを上演した際には、のちにヴィーラント・ワーグナーが確立したとされる「新バイロイト様式」的な演出であったため、多くのワーグナー崇拝者から激烈な抗議を受けた。


title: オットー・クレンペラー

text: クレンペラーは指揮活動の他に作曲も行っていた。しかし、今日においてそれらの作品はほとんど省みられることはなく、評価の対象にすらなっていない。クレンペラーの作品の中で最も有名なものは、自身の歌劇「ダス・ツィール」からの「メリー・ワルツ」である。他にも6つの交響曲、9つの弦楽四重奏曲、ミサ曲、歌劇、歌曲などがある。作曲活動は、青年期と晩年に集中しているのも特徴である。


title: オットー・クレンペラー

text: また、メンデルスゾーンの交響曲第3番『スコットランド』終楽章のコーダを改変し演奏している。本来この作品はイ長調で終結するが、クレンペラーはこれが気に入らず、イ短調のままで終結するコーダを作曲した。録音も残されている。


title: オットー・クレンペラー

text: この楽団は英国EMIのレコード作成用楽団だったが、創立者ウォルター・レッグの同社辞職に伴い、レッグは同オーケストラの解散を宣言し（オーケストラは彼個人の所有物だった）、「フィルハーモニア管弦楽団」の名称すら売却してしまった。しかし、楽員たちは「ニュー・フィルハーモニア管弦楽団」（後に名称は元に戻る）として自主運営を始め、クレンペラーも楽団の会長に就任して多くの録音を残した。ある女性奏者は「神様のもとで演奏出来て、そのうえ給料まで戴けるなんて申し訳ない」と漏らしたという逸話も残っている。その独特な性格にもかかわらず、クレンペラーは多くの音楽家から敬意を持って遇された。


title: オットー・クレンペラー

text: クレンペラーのディスクはほとんどがEMIからのものだが、近年では傘下のが積極的にライヴや放送音源をリリースしている。また、戦前／戦時中の録音は著作権切れが迫っていることもあり、いろいろなレーベルから音源の発掘・CD化が行われている。


title: 真室川町

text: 新庄盆地の北部に位置する。町の西部から北部にかけ出羽山地の山々が、北東に奥羽山脈の神室連峰が連なっており、平野部は鮭川と真室川が合流する町南部に広がる。盆地特有の気候で1日の寒暖の差が大きく、また年間を通じ日照時間が短く冬季の降雪量が多い。真室川町は山形県の北の玄関口であり、北部の雄勝峠を通る奥羽本線や国道13号によって秋田県と結ばれている。


title: 真室川町

text: 町営バスの料金は各路線一律200円、定期券が全路線月額2,000円となっている（2010年（平成22年）4月1日変更）。回数券および定期券は役場や各地区総合施設で販売し、また回数券はバス車内でも販売している。


title: 真室川町

text: 戦前、野々村集落に存在していた練習用飛行場。1940年（昭和15年）、旧日本軍のパイロットの訓練場として整備された。戦争末期には、アメリカ海軍のグラマン艦上戦闘機による空襲を受け6人が死亡した。飛行場跡は現在、真室川総合運動公園や山形県立新庄神室産業高等学校真室川校の敷地になっている。


title: カイル・ラウリー

text: カイル・テレル・ラウリー（Kyle Terrell Lowry 1986年3月25日 - ）は、アメリカ合衆国ペンシルバニア州フィラデルフィア出身のプロバスケットボール選手。NBAのマイアミ・ヒートに所属している。ポジションはポイントガード。


title: カイル・ラウリー

text: ビラノバ大学で2年間プレーした後2006年NBAドラフトにアーリーエントリーし、全体24位でメンフィス・グリズリーズに指名された。1年目の2006-07シーズンは、デイモン・スタウダマイアーの控えとして期待されていたものの、手首の骨折で10試合の出場に止まった。翌2007-08シーズンはマイク・コンリーが入団。その中で全82試合にフル出場し、シックスマンとして起用された。


title: カイル・ラウリー

text: 2008-09シーズン途中にヒューストン・ロケッツへ移籍した。当初はアーロン・ブルックスの控えだったが、2010-11シーズンから先発に起用された。しかしロケッツはシーズン途中にブルックスをフェニックス・サンズに放出しゴラン・ドラギッチを獲得。翌2011-12シーズンにかけて、ドラギッチとのスタメン争いが繰り広げられた。


title: カイル・ラウリー

text: 2012年7月、とドラフト1巡指名権とのトレードでトロント・ラプターズに移籍した。2013-14シーズンは、自己最高の平均17.9点7.4アシストを記録し、ラプターズを2008年以来のプレーオフ進出に導いた。


title: カイル・ラウリー

text: 2018年2月18日に行われるNBAオールスターゲームに出場することが発表された。2018年3月23日に行われたブルックリン・ネッツ戦でトリプル・ダブルとなる25得点、12アシスト、10リバウンドを記録、試合はラプターズが116-112で勝利した。プレーオフ1回戦、対ワシントン・ウィザーズの第6戦で24得点を記録、試合は102-92で勝利し4勝2敗で1回戦突破を決めた。


title: カイル・ラウリー

text: 2018-19シーズンはカンファレンスファイナルの第5戦目にて、ラプターズのプレーオフ通算得点記録のデマー・デローザンが保持していた1,117得点を上回り、歴代最高記録となった。NBAファイナル第6戦で、26得点、10アシスト、7リバウンドを記録し、チームは114-110でゴールデンステート・ウォリアーズを制し、自身初とともにラプターズのフランチャイズ史上初の優勝をもたらした。


title: カイル・ラウリー

text: 2021年8月6日にゴラン・ドラギッチ、プレシャス・アチュワ、ドラフト指名権とのサイン・アンド・トレードでマイアミ・ヒートへ移籍し、ヒートと3年8500万ドルの契約を結んだ。移籍に際して、ラプターズはラウリーの長年にわたる多大な貢献を称え、彼の引退後に背番号「7」を球団史上初となる永久欠番にする予定であることを発表した。


title: ダヴィド・ネレス・カンポス

text: 地元クラブ、サンパウロFCのユースアカデミーに10歳で入団。2016年2月、U-20コパ・リベルタドーレスに出場し優勝に導いた。10月17日、フルミネンセFC戦でトップチームデビューを果たした。5日後、AAポンチ・プレッタ戦で初ゴールを記録した。


title: ダヴィド・ネレス・カンポス

text: 2017年1月30日、オランダのアヤックス・アムステルダムに移籍した。移籍金はオランダのクラブが国外から獲得した選手としてはこの時点で史上最高額の1200万ユーロ超と報じられたが、本人は後に「僕はサン･パウロに残ってクラブの歴史を記したかったけど、ユース代表で離れている間に売られてしまった」と移籍を望んでいなかったことを告白している。


title: ダヴィド・ネレス・カンポス

text: 2022年1月14日、FCシャフタール・ドネツクと2026年12月31日までの契約を結んだが、ロシアのウクライナ侵攻によってプレーすることができず、同年6月20日、SLベンフィカへの移籍が発表された。契約は2027年6月30日まで。


title: 子供向けアニメ

text: 幼年向け作品では情操教育的面もあり、子供の精神的発育に資するような友情や思いやり、他人への配慮といった感情や感性を涵養するような作品テーマが大きい。作風も普遍的でシンプルなものから、ときには大人の共感をも呼ぶような伏線の仕込みや入り組んだ人間関係などが入ることもある。


title: 子供向けアニメ

text: 一方で、作品の関連グッズを玩具・文具・食品などで販売するメーカー（漫画やコンピュータゲームなどを原作としたものでは、それらの発売元）が主要スポンサーに付いた上で企画され、アニメ作品がこれらの販売促進としての一面を持つ事も多く、関連商品の売り上げによって作品の内容や放送存続が左右される場合もある。


title: 子供向けアニメ

text: 『プリキュアシリーズ』などの作品では、特撮ドラマ（『スーパー戦隊シリーズ』、『仮面ライダーシリーズ』・『ウルトラマンシリーズ』など）にならい、約1年（4クール）ごとのシリーズで主人公等のキャラクターデザインや設定を変える展開が行われている。この他、『ポケットモンスター』のようにシリーズごとに登場キャラクターや作品舞台を一部リニューアルしたり、作風や趣向を徐々に変えながら長期に渡りシリーズ展開していくものもある。


title: 子供向けアニメ

text: 1990年代頃までは、夜19時〜20時台（ゴールデンタイム）での地上波放送も頻繁に行われていたが、視聴率を重視する放送局の方針や、少子化や習い事の増加など時代に伴う生活スタイルの変化に伴って次第に姿を消し、以前よりテレビ朝日系列で日曜朝の特撮ドラマを含めた子供向け番組ゾーン（かつては「ニチアサキッズタイム」と呼称）にならい、2000年代以降は多くの児童が休日となる土曜・日曜の朝や夕方などに移行・集中するようになった。


title: 子供向けアニメ

text: 2019年10月には改編により『ドラえもん』『クレヨンしんちゃん』が土曜夕方に枠移行し、のち2020年10月にテレビ東京『ポケットモンスター』が金曜19時に枠移動するまで、地上波民放でのゴールデンタイムのアニメ枠が皆無となっていた。


title: 子供向けアニメ

text: TBSテレビは、元々子供向け・ファミリー向け作品であっても特撮・非特撮とも実写ドラマでの制作を得意にしていた経緯もあり、子供向け・ファミリー向けアニメの制作本数が系列局の朝日放送テレビ→毎日放送・CBCテレビ制作分を含めても少なかった上、2000年代以降、アニメでは子供向けよりもティーンエイジャーや成人層を対象とした深夜アニメに注力するようになった。


title: 子供向けアニメ

text: その後毎日放送制作の土曜夕方の全国ネット枠でも、報道記者出身の竹田靑滋が関与して以降、リアリティを追求する姿勢からこれまで同局が敬遠していたエロ・グロ表現や、自らが記者時代に取材に取り組んでいた社会問題などを厭わず盛り込んだ結果、難解な内容や惨殺シーンなどの残酷な演出を含むために小学校低学年以下の子供の視聴に適さないとされる、深夜アニメにみられる性質の作品が放送されるようになった。


title: 子供向けアニメ

text: その後TBSテレビは土曜早朝枠で全国ネットの子供向け作品の制作を再開し、のちに毎日放送制作枠の夕方からの移動で『アニメサタデー630』の枠名が設けられたが、時期によっては子供向けとティーンエイジャー向けが混在することがあった。


title: 子供向けアニメ

text: 結果的に実写作品を含めても、毎日放送が制作権を持っていた『仮面ライダーシリーズ』（東映）のテレビ朝日（1975年3月までのネット局。関西地区の放送権は朝日放送テレビへ譲渡）への、TBSテレビ→毎日放送→CBCテレビ制作権を持っていた『ウルトラシリーズ』（円谷プロダクション）のテレビ東京への制作権譲渡や、『アニメサタデー630』の廃枠（放送されていた作品については、事実上テレビ東京に続編の制作権を譲渡）で、TBSテレビ（毎日放送・CBCテレビを含む）は、アニメ・ドラマともに子供向けに特化した内容および玩具などの子供向け商品の販促を目的とした番組の制作から事実上撤退している。


title: 子供向けアニメ

text: 一方で、キッズステーション、アニマックスなど「アニメ専門チャンネル」をうたう衛星放送やインターネットでの動画配信などでは、地上波や時間帯にとらわれない視聴環境も整ってきている一方、これらは有料メディアが大半である。


title: 子供向けアニメ

text: その一方、無料の衛星放送チャンネルは、番組編成上、高齢者向け番組・過去のテレビドラマの再放送・テレビショッピングが中心で、アニメについてもティーンエイジャー以上を対象とした作品を優先する傾向があり、子供向け番組（教養・バラエティを含む）の放送枠が少なくなったことから、結果的に無料での視聴環境は昭和時代から平成時代初期より狭まっている。


title: 子供向けアニメ

text: 玩具メーカーの販売促進用資料では、両性向けの作品では『それいけ!アンパンマン』が全般に当たる0歳児から5歳児前後の乳幼児を、『ドラえもん』が1歳程度の乳児から小学生の男女と中学生から大人の女性を、『ポケットモンスターシリーズ』が主に幼稚園・保育園児全般から小学生に当たる2歳〜12歳の男女を対象としている。また、後述のように大人をもターゲットへ拡大した関連商品も販売されている。


title: 子供向けアニメ

text: 日本では1970年代中盤までは、あくまで「アニメは子供のもの」という認識が強かったが、メインターゲットの幼児・児童のみならず、中学生以上のティーン層や成人までに人気を博す作品もあり、これらの作品ファンは俗に「大きいお友達」と呼ばれる。


title: 子供向けアニメ

text: おもに中学生以上を対象に入れた漫画やゲームなどを原作とした作品や、かつてからの視聴習慣や、大人でも楽しめる内容の奥深さを見出されている作品、『おねがいマイメロディシリーズ』のように元々キャラクター自体の人気が高い作品などが挙げられる。『妖怪ウォッチシリーズ』のように制作側も保護者をはじめ大人の視聴を見越し、意図的に往年の作品パロディや流行語など「大人にしか分からないネタ」を入れているケースもある。


title: 子供向けアニメ

text: 『美少女戦士セーラームーンCrystal』『カードキャプターさくら クリアカード編』『魔女見習いをさがして（『おジャ魔女どれみ』スピンオフ映画）』などは、かつてシリーズを視聴していた大人層を対象にした続編・派生作品として発表されている。


title: 子供向けアニメ

text: 逆に、本来は高めの年齢層を対象としていたものの、アニメ化およびその放送が長期に渡る事で結果的に視聴者が低年齢層に偏るケースもあり、時には内容が「子供の視聴にふさわしくない」として保護者やスポンサーから批判や論争の的となる事もしばしばある。『ちびまる子ちゃん』や『クレヨンしんちゃん』は、本来は小中学生・青年向け漫画が原作であるものの、アニメ化により原作にあったブラックジョーク的な要素が次第に薄れ、ファミリー向け路線へと作風が変化していった。


title: 子供向けアニメ

text: 幼児全般向けの作品（幼児 - 小学校低学年向け）では、子供に人気の高いキャラクターなどを中心とした作品が多く、3歳児や5歳児または小学校低学年の子供に設定された人物や動物キャラクターを主人公にした作品も多い。テレビ東京のきんだーてれび、NHK・教育テレビ（Eテレ）『おかあさんといっしょ』内のコーナーアニメや、NHKアニメの『ミニアニメ』（主に『ミッフィー』・『うっかりペネロペ』・『うさぎのモフィ』・『がんばれ!ルルロロ』・『ふうせんいぬティニー』・『かいじゅうステップ ワンダバダ』・『のりものまん』・『チキップダンサーズ』）・『パッコロリン』・『はなかっぱ』・『オトッペ』・及び2016年度にアニメ化されたことのある『ざわざわ森のがんこちゃんシリーズ』などが代表的な作品である。


title: 子供向けアニメ

text: 0 - 2歳向けのものは単独のアニメ作品はほぼ存在せず、Eテレで放送される乳幼児向けテレビ番組『いないいないばあっ!』内の1コーナーで放送される。言葉を習得する前の0歳児でも理解できるよう、気をひきそうな色や音を使った単純なアニメーションが主体である。


title: 子供向けアニメ

text: 2 - 4歳向けの作品では、幼児に人気の高いキャラクターなどを主人公に、幼児でもわかりやすいストーリーの中に社会のルールやモラルなどをわかりやすく織り交ぜて「しつけ効果」をねらった作品が多くみられ、幼年層に親しみやすい、擬人化された動物や物が登場する作品が多い。テレビアニメの『それいけ!アンパンマン』・『しまじろうシリーズ』及び、実写パートとアニメパートを織り交ぜた幼児向けテレビ番組『おかあさんといっしょ』がその代表例である。


title: 子供向けアニメ

text: 4 - 6歳児向けの作品では幼稚園児向けの教育物を題材としたしつけ効果をねらった作品が向かれている。実写パートとアニメパートを織り交ぜたNHKのテレビ番組『みいつけた!』及び、テレビアニメの『しまじろうシリーズ』などが挙げられる。


title: 子供向けアニメ

text: 小学生（6歳以上）向けの作品では、視聴者層にとって大人より身近な年齢である小学校中高学年もしくは中学生くらいの子供に設定された人間または同等の精神年齢に設定された動物やキャラクターが主人公とされ、ストーリー内に勧善懲悪や「しつけ効果」を織り交ぜている事も多い。


title: 子供向けアニメ

text: 両性に支持されている作品もあるが、おおむね4歳児以降では類型的な男女別の嗜好を好むため、男児向け、女児向けの区別がはっきりと分かれる作品が多い。男児向けではロボットアニメやヒーローが主人公のアニメ、女児向けでは魔法少女アニメやアイドルが主人公のアニメがその代表とも言える。ただし、結果的に異性にも支持を得る作品があったり、時代の趨勢とともに、制作側や視聴者が男女の区分にこだわらない傾向も見られる。


title: 子供向けアニメ

text: 少年漫画の『週刊少年ジャンプ』（集英社）『週刊少年マガジン』（講談社）『週刊少年サンデー』（小学館）、少女漫画の『りぼん』（集英社）『なかよし』（講談社）『ちゃお』（小学館）をはじめ、漫画雑誌やライトノベルを原作とするアニメは小学校高学年から中高生の青少年をターゲットにしている作品が多いが、アニメ化により原作の読者層より幼い男児・女児へも広まった作品も多い。


title: 子供向けアニメ

text: 男児向けコンピューターゲーム・カードゲーム・玩具（ホビー）の販促漫画作品を原作としたものは『月刊コロコロコミック』（小学館）で展開される作品が他を圧倒し、漫画・アニメとのメディアミックスを進めてきた。また、女児向け作品でも『たまごっち!シリーズ』『リルぷりっ』『アイカツ!シリーズ』『プリティーシリーズ』のようにコンピューターゲーム（アーケードゲーム）を原作としたメディアミックス作品も現れている。


title: 子供向けアニメ

text: 藤子不二雄作品や『ポケットモンスターシリーズ』『ビックリマン』『妖怪ウォッチシリーズ』などは、当初は男児向けとしてカテゴライズされていたものの、後に女児向けにおいてのメディア展開も行われており、事実上のジェンダーレス作品である。いずれもアニメ化など長期メディア展開の過程で本来の層以外に向けたアレンジが行われている。特に性別を問わない学習雑誌の掲載作品には顕著であり、『ドラえもん』は連載当初の原作のアンケートで少女の人気が低かったので、女子向けのひみつ道具を出すようにしたこともある。『ポケットモンスターシリーズ』では女児にもターゲットを広げたいという制作側の意向で、原作ゲームではフシギダネ、ゼニガメ、ヒトカゲの3種のポケモンの中から1匹を選択するのに対し、アニメ版の主人公・サトシの最初のポケモンをピカチュウに変更している。


title: 子供向けアニメ

text: 『世界名作劇場』も『トム・ソーヤの冒険』など原作の選択からうかがえるように、作品ごとに男児と女児の両方に向けて展開していた。また、元々が新聞漫画が原作であり、ファミリー向けに該当する『サザエさん』でファッションドールなどの女児向けの玩具展開を行っていた時期もある。


title: 子供向けアニメ

text: 世界的には、日本以外が制作したアニメーション作品は、大半が「子供向け」として認識され、日本のようにティーンや大人をもターゲットにしたアニメ製作は珍しい事であり、代表的なものでは、『ザ・シンプソンズ』や『サウスパーク』などがある。バービー、モンスター・ハイ、ブラッツといった人形玩具を原作としたものや、レゴブロック系のシリーズ物を原作とした作品も、積極的に製作されている。近年のアメコミヒーローやハリウッド映画を原作とした作品は、アメリカ合衆国が基幹製作国であり、オリジナル言語も英語ではあるが、殆どが日本のアニメ制作会社が担当する形式を採られている。


title: 子供向けアニメ

text: 『スポンジ・ボブ』も子供向けテレビ番組専門チャンネルのニコロデオン製作であることから、子供向けとして製作されたが、ハードなコメディが大人にまで受けたことから、同じ系列（バイアコムCBS）のコメディ番組専門チャンネルのコメディ・セントラルにまで編成される程となっている。


title: 子供向けアニメ

text: 大韓民国では1990年代から2007年頃までは地上波でも日本の子供向けアニメが放送されていたが、それ以降は純韓国産のアニメか、北朝鮮や日本や中国との合作アニメを中心に編成されている。地上波では韓国放送公社（KBS）、韓国教育放送公社（EBS）、SBSの系列ではよく放送されているが、文化放送（MBC）では他局よりも比較的早く2002年まで純日本産アニメを放送していたり、地上波事業者系ケーブルテレビチャンネルファミリーで子供向けチャンネルを唯一持っていなかったりしているため、他局に比べて子供向けアニメの編成は消極的である。


title: 子供向けアニメ

text: KBSは公共放送であるが、広告放送を実施していないKBS第1テレビジョン（KBS1）と広告放送を実施しているKBS第2テレビジョン(KBS2)とKBS N系列のチャンネルで構成されている。韓国ではテレビ番組の放送中に広告を放送することが原則として禁止されているため、広告放送を実施していないKBS1で玩具の販売促進アニメを放送することが可能となっている。その代わり、KBS2（主に子供番組の枠）やKBS KidsでKBS1の作品の玩具CMを放送することで対処されている。


title: 子供向けアニメ

text: 韓国産の玩具販売促進アニメは番組内の広告放送が解禁された2010年代辺りから増えており、男児向けでは『ターニングメッカード』を柱とした『メッカードシリーズ』が有名で、韓国車がロボットに変形するトランスフォーマーに似た性格を持ったアニメの『ハローカーボット』（現代自動車）や、対抗作品の『変身自動車トーボット』（起亜自動車、現代自動車の姉妹企業）など、玩具企画をベースとしたメディアミックスのアニメが中心。女児向けでは『コンスニ』や『シークレットジュジュ』など、韓国の既存玩具そのものを原作としたアニメが主体である。


title: 子供向けアニメ

text: ちなみに、韓国の子供向けアニメはメディアミックスに積極的ではあるが、国土が狭く、人口密度が日本よりも高めのため、映画化に留まらず、ミュージカル化が積極的に行われている。劇中の人間キャラクターは基本的に子供であっても大人の俳優が演じる形を採られており、どの作品を題材としたものであっても韓国全土を巡る形式となっている。動物の擬人化キャラクターのみの作品を中心に、出演キャラクターが全て着ぐるみによるマスクプレイミュージカルの形式を採られる作品も少なくない。韓国製子供向けミュージカルの中には、『きかんしゃトーマス』や『おしりたんてい』などのように、日本向けにローカライズされているものも極小数だが、存在する。


title: 子供向けアニメ

text: 韓国を代表する子供向けアニメは『ポンポン ポロロ』であり、2002年に韓国が独自に導入された視聴推奨年齢制度導入の翌年にあたる2003年に、戦闘要素が主体で、乳幼児への教養要素を兼ね備えた『それいけ!アンパンマン』をベースに、そちらから戦闘要素を完全に排除し、教養要素に特化した作品として製作されることで、全年齢対象番組に仕立てられているため、ターゲットの年齢層も対象年齢に含められている。本来のターゲットは1～3歳までの男女であるため、それまで韓国で放送されていた同じターゲットの『アンパンマン』から人気を奪う程の、国民的人気アニメになっている。韓国はテレビ番組の放映権には比較的緩いので、製作局のEBSに留まらず、ほぼ全ての韓国の子供向けチャンネルで放送された実績がある。


title: 子供向けアニメ

text: ポロロと並ぶ韓国製の子供向けアニメの名作として、『シンビアパート（神秘アパート）』という朝鮮半島の妖怪を題材としたバトルものがあり、12歳以上を対象としていることから、少年向けに該当されている。トゥーニバースのオリジナルアニメとして製作され、地上波ではない放送局の作品であるのにも関わらず、高い視聴率と知名度を誇り、第3シリーズ以降では、地上波チャンネルのKBS2と並行放送するまでに至っている。また、子供向けアニメとしては珍しく実写ドラマ化されている。そのため、幼児向けとEBS Kidsを除いたほぼ全ての子供向けチャンネルだけでなく、地上波のOBS京仁テレビにまで足を伸ばす程になっている。世界的には、Netflixでの配信が主であり、基本的に吹き替え音声が制作されている言語を公用語としている国での配信であり、日本語や北京語など、吹き替え音声が用意されていない言語を公用語としている国では配信されていない。


title: 岡田有希

text: 2002年に『マガジンFRESH』掲載の『激闘!!ドッヂボール部24時』でデビューし、『マガジンSPECIAL』（講談社）紙上にて読み切り作品を数作掲載した後、2006年に同誌で開始した『百々咲高校1年C組 猫祭くん』で連載デビュー。


title: チーズ転がし祭り

text: 丘の頂上から丸型のダブルグロスターチーズが転がされ、競技者たちがそれを追いかけて丘を駆け下りる。丘のふもとに引かれたゴールラインを最初に超えた者がチーズを獲得する。形式上、競技者たちの目的はチーズを捕まえることであるが、一秒ほど先にスタートしたチーズの速度は時速70マイル（時速112キロメートル）にも達することがあり、観客をなぎ倒すほどの勢いを持つこの物体を捕まえることは不可能に近い。


title: チーズ転がし祭り

text: 正確な情報を見つけるのは困難だが、この伝統は少なくとも200年以上は続いている。ブリタニアもしくはペイガニズムの時代から続いているとも言われているが、これには証拠がない。年を追うごとに人気が高まっており、世界中から押し寄せた人々が競技に参加し、あるいは単に見物している。


title: チーズ転がし祭り

text: 2009年には5000人規模の会場に15000人近くの人が集まるほどとなり、安全上の懸念から2010年度のイベントは中止された。きちんと組織化され管理された二日間のイベントとして再出発しようという趣旨で発表された2011年の運営方針には、地元の委員会からの要望を受けて、安全の確保、群集整理のためのフェンス設置、そして有料の観客席を設けることが含まれていた。


title: チーズ転がし祭り

text: 第二次世界大戦中には配給制が敷かれたため、イベントにチーズを使うことが困難となった。結果として1941年から1954年まで替わりに木製「チーズ」が使用されることとなったが、この木製レプリカの中心の空洞にはチーズのかけらが埋め込まれていた。


title: チーズ転がし祭り

text: 丘のふもとでは地元の聖ジョン救急機構（グロスター、チェルトナム、ストラウド地方）により救急サービスが提供されている。途中で止まった怪我人がいた場合、ボランティアの救助グループが控えていて下まで運んでくれる。病院での治療が必要とされる怪我人が毎年少なくとも一人、たいていは数人出ることから、会場には数台の救急車が控えている。チーズ転がし祭りはかつて次のように要約されたことがある。「20人の若者がチーズを追いかけて200ヤードの急斜面を転がり落ち、ふもとで救急隊にかき集められて病院に搬送される。」


title: チーズ転がし祭り

text: 2005年には救急車が病院から戻ってくるまでレースの開始が遅らされたことがあったが、これは先のレースで出た怪我人を運ぶために全車が出払ってしまったためである。かような状況にもかかわらず、この祭りは近年もっとも人気のあるイベントの一つとなっており、4回のレースでは走りきれないほどの参加者が集まっている。


title: チーズ転がし祭り

text: コメディアンのDave Allenは、1970年代のテレビ番組Dave Allen At Largeで、チーズ転がしを地方のものからより広い視聴者にもたらしたと広く信じられている。彼の呼び込み以来、テレビ報道のレベルが増加した。


title: チーズ転がし祭り

text: イギリスの放送局Fiveの番組Rory & Paddy's Great British Adventureでは、チーズ転がし祭りは大々的に報道された。有名無実のRory McGrathとPaddy McGuinnessは"奇妙なスポーツの先駆者"（the grandaddy of weird sports）と表現した。


title: チーズ転がし祭り

text: チーズ転がしはテレビシリーズ"ER緊急救命室"にも現れた。シーズン14のエピソード8の"Coming Home"でごちゃ混ぜ状態のチーズ転がし祭りのファンが論争になり(このアクシデントも正確さに欠けるが、)Archie Morrisがソロモンの裁判をすることを許す。


title: チーズ転がし祭り

text: ギルモア・ガールズのエピソード6x03の"不卒業生"(The UnGraduate)でLogan Huntzbergerは彼の友人のティム・フィップス(Tim Phipps)とコリン(Colin)に彼のグロスターシャーでの日々でチーズ転がし祭りについて簡潔に言及している。


title: ジャック・ケヴォーキアン

text: ジャック・ケヴォーキアン（Jack Kevorkian, 1928年5月26日 - 2011年6月3日）は、アメリカの病理学者、元医師。末期病患者の積極的安楽死の肯定者で、自作の自殺装置を使った自殺幇助活動にちなんで「死の医師（ドクター・デス、Dr. Death）」と呼ばれ、知られるようになった。1999年に殺人罪で服役するが、仮釈放後も亡くなるまで安楽死・尊厳死の啓発活動を続けた。


title: ジャック・ケヴォーキアン

text: ケヴォーキアンは、1928年にミシガン州ポンティアックで、アルメニア移民の子として生まれた。ミシガン大学を卒業した後はデトロイトの病院などで病理担当の医師として活動し、1980年代から安楽死についての研究を進め、1987年から「死亡カウンセリング」のための「医学コンサルタント」として活動を始める。1989年に自作の自殺装置を開発して末期病患者の自殺幇助の活動を開始し、世界的に議論を呼んだ。その後、総計130人におよぶ患者を自殺装置で尊厳死させ、「殺人医師」「死の医師」などと呼ばれた。


title: ジャック・ケヴォーキアン

text: 1998年9月17日にALS患者を自殺装置で死亡させたことを記録したビデオテープが、同年11月22日に放映されたCBSの番組『60 Minutes』で公開され、激しい議論を呼んだ。自殺装置は、通常患者自身が装置を作動させるが、このケースでは患者が自力で装置を作動させることが不可能であるため、ケヴォーキアンが装置を作動させた。このため、放映直後に第一級殺人罪（その後、第二級殺人罪に変更）で告訴された。


title: ジャック・ケヴォーキアン

text: 1999年4月13日、ケヴォーキアンに対して10-25年の不定期刑とする有罪判決が下され、2007年6月1日に健康状態の悪化によって仮釈放されるまで収監された。釈放後は自殺幇助を行わず、積極的安楽死についての啓蒙活動を行っていた。


title: ジャック・ケヴォーキアン

text: ケヴォーキアンが考案した自殺装置は、タナトロン (Thanatron) とマーシトロン (Mercitron) の2つがある。最初に作られたのはタナトロンである。この2つはしばしば混同されるが、薬物を利用するものはタナトロンである。


title: ジャック・ケヴォーキアン

text: マーシトロンはギリシャ語で「慈悲の機械」という意味である。これは一酸化炭素入りのシリンダに接続されたマスクを患者にかぶせる方法で、バルブを開いて一酸化炭素が吸入されることによって発生する一酸化炭素中毒を利用し、死に至らしめるというものである。


title: 東京理科大学大学院理学研究科・理学部第一部・理学部第二部

text: 東京理科大学大学院理学研究科（とうきょうりかだいがくだいがくいんりがくけんきゅうか、英称:Graduate School of Science）は、東京理科大学に設置される大学院研究科の一つである。また、東京理科大学理学部第一部（とうきょうりかだいがくりがくぶだいいちぶ、英称:Faculty of Science DivisionⅠ）、東京理科大学理学部第二部（とうきょうりかだいがくりがくぶだいにぶ、英称:Faculty of Science DivisionⅡ）はそれぞれ、同大学に設置される学部の一つである。


title: 東京理科大学大学院理学研究科・理学部第一部・理学部第二部

text: 東京理科大学は1881年（明治14年）に東京物理学講習所（後の東京物理学校）を主な前身に設立され、その流れを汲むのが本研究科・学部である。また、理学部第一部は昼間制であるが理学部第二部は夜間制で、これは国内で唯一の夜間理学部である。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 環境に及ぼす人類の影響（かんきょうにおよぼすじんるいのえいきょう、）では、人類によって直接的または間接的に引き起こされた生物的物理的環境の変動および生態系や生物多様性や天然資源の異変 について記述する。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 具体的には、地球温暖化や海洋酸性化などの環境劣化、大量絶滅や生物多様性の喪失 、生態系の危機や生態系崩壊などがある。社会の必要性に合わせて人類が環境を作り変えてしまうことが深刻な影響を引き起こしており、これは人口過多問題が続いているので悪化している。地球規模で環境に損害を（直接的または間接的に）与える人類の活動を幾つか挙げると、人口爆発、過剰消費、乱獲、公害、伐採などがある。地球温暖化や生物多様性の喪失といった問題の幾つかは人類の絶滅リスクを孕んでおり、人口過多はこれらの問題と強い関連がある。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 「人為的(anthropogenic)」という用語は人類の活動から生じる影響や事象を指すものである。この用語は、ロシアの地質学者アレクセイ・パブロフによって最初に技術的意味で使用され、イギリスの生態学者アーサー・タンズリーによって植物群の極相における人類の影響への言及という形で初めて用いられた。1970年代半ばに大気化学者のパウル・クルッツェンが「人新世(Anthropocene)」という用語を導入した。この用語は、農業革命の始まり以降の人類活動から生じる汚染排出の文脈で使われたりもするが、人類が環境に及ぼす主な影響の全てにも広く当てはまる。環境の温度上昇要因となっている人類が起こす行動の多くは、様々な発生源（電気、車、飛行機、暖房、製造業、伐採など）からの化石燃料の燃焼に起因している。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 過激思想家で論争家のペンティ・リンコラほか一部のディープエコロジストは、人口過多を生物圏全体に対する脅威と見なしている。2017年、世界中の科学者15,000人超が署名した『World Scientists' Warning to Humanity（世界の科学者による人類への警告）』第2巻が刊行され、同書は人口の急増が「多くの生態学的脅威さらには社会的脅威の背後にある主要な原動力」だと断言している。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 過剰消費とは、資源利用が生態系の持続可能容量を超えている状況である。それは生態系における人類の需要を生態系が再生可能な地球物質量と比較する資源収支算出法のエコロジカル・フットプリントによって測定可能である。推定によると、現在の人類の需要は地球の全生態系を合算した再生率よりも70％高いとされている。長期間に及ぶ過剰消費行動は環境劣化につながり、最終的には資源基盤の喪失につながる。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 地球に及ぼす人類の全体影響は、単純な人口数値データ以外にも多くの要因による影響を受ける。人類の生活様式（豊かさや資源利用も全て含む）やそれらが生み出す汚染（カーボンフットプリントを含む）も同じく重要である。2008年、世界の先進国の住民が発展途上国の人達（地球人口の大半を占める）の約32倍という速さで石油や金属などの資源を消費している、とニューヨーク・タイムズは主張している。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 豊かな西側諸国は今や地球の資源を吸い上げ、前例のないペースで地球の生態系を破壊しています。私たちはセレンゲティを横断する高速道路を建設したいとか、携帯電話向けにより多くのレアアースを入手したいと考えています。私たちは海洋からあらゆる魚を捕獲して、サンゴ礁を破壊し、大気中に二酸化炭素を放出しています。私たちは大きな絶滅イベントの引き金となっています。[中略]世界が目標とする米国のレベルで誰もが資源を消費した場合、あと4つか5つの地球が必要になるでしょう。私たちは地球の生命維持体系を破壊しているのです。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 人類の文明は、全野生動物の83％と植物の半分の損失原因となっている。世界の鶏は全野生鳥類の重量の3倍で、家畜化された牛と豚に至っては全野生哺乳類を14倍上回っている。世界の食肉消費は2050年までに2倍以上になると予測され、世界人口が90億人を超える頃には恐らく76％に達し、それが更なる生物多様性の喪失および温室効果ガス(GHG)排出量増加の大きな原動力になるだろうと予測されている。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 農業の及ぼす環境への影響は、世界各地で行われている多彩な農業実践により様々である。 究極的には、農家の実践する生産方式によって環境への影響は左右される。 環境への排出と農業方式との関連は、降雨や気温といった他の気候変数にも依存するので、間接的である。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 環境的影響の指標には、農家の生産手法に基づく「手法ベース」と、農業手法が農業システムや環境への排出量に及ぼす影響の「効果ベース」という2種類がある。手法ベース指標の例には、土壌に撒かれた窒素量に影響を受ける地下水の水質がある。硝酸塩による地下水の損失を反映する指標が効果ベースである。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 農業による環境への影響には、土壌から水、空気、動物、植物、食品自体まで様々な要因が含まれる。農業に関連する環境問題を幾つか挙げると、気候変動、伐採、遺伝子工学、灌漑問題、汚染物質、土壌劣化、廃棄などがある。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 漁業の及ぼす環境への影響は、乱獲、持続可能な漁業、漁業管理といった捕まえる魚の入手可能性に絡む問題と、混獲、サンゴ礁等の生息地破壊、といった環境の要素に及ぶ漁業の影響に絡む問題に分けることが可能である。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: これらの保護問題は海洋保全の一環として水産学プログラムの中で扱われている。獲っても構わない魚の数と人類の希望する漁獲高との間で隔たりが広がっており、世界人口が増加するにつれて悪化している問題である。他の環境問題と同様、生計手段を漁業に依存する漁師と、将来の魚群を持続できるようにするなら漁業の一部削減や廃業すらやむを得ないと認識する水産業学者との間には、対立がありうる。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 2006年11月に学術誌サイエンスは4年間の研究を発表し、世界はこのまま行くと2048年に野生の魚介類を捕り尽くすだろうと予測している。この減少は、乱獲、汚染、それ以外の環境要因の結果であり、魚介類の生態系縮小と共に漁業人口を減らしていくことになったと科学者達は主張している。この分析は根本的に間違っているとの批判を未だに浴びており、多くの漁業管理当局、業界の代表者、科学者がその調査結果に異議を唱えていて、議論が続いている。日本を含めトンガ、米国、オーストラリア、ニュージーランドなど多くの国々や国際的な管理機構が海洋資源を適切に管理する措置を講じている。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 2018年、国連食糧農業機関(FAO)が2年間に1度の『世界漁業・養殖業白書』を公表し、漁獲量生産は過去20年間一定だったが、持続不可能な乱獲が世界の漁業の33％にまで増加したことを指摘した。同白書はまた、養殖魚を生む水産養殖が1990年の年間1億2000万トンから2018年には1億7000万トン超に増加したことも指摘した。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 土壌と水質に及ぶ影響は間接的で複雑であり、その後の自然、生態学的、社会経済的条件への影響は入り組んでいる。全てではないが幾つかの例として浸食や土壌塩害が起こりうる。しかし、灌漑は土壌排水と一緒に使用されることで、土壌から過剰な塩分を浸出させて塩害を克服することも可能である。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 灌漑事業は大きな便益をもたらしうるが、悪い影響が看過されていることも多い。高出力の送水ポンプ、ダム、パイプラインなどの農業灌漑技術は、帯水層、湖、川といった淡水資源を大規模に枯渇させる原因となっている。 この大がかりな淡水転用の結果として、湖、川、沢が干上がり、周囲の生態系に深刻な変化や歪みが生じて、多くの水生種が絶滅する要因になっている。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: ラルとスチュワートは、劣化と放棄による世界規模の農地損失を年間1200万ヘクタールと推定している。こうした損失は土壌浸食だけでなく、塩害、栄養素や有機物の減少、酸性化、圧密、沈下なども一因となっている。人為的な土壌劣化は特に乾燥地域で深刻になる傾向がある。土質に焦点を絞ると、オルデマンは全世界で約1900万平方kmの土壌が劣化したと推定しており、土壌のほか植物被覆の劣化を含めると世界の乾燥地域で約3,600万平方kmが劣化するとの推算もある。農地損失の推定がある一方で、世界の作物生産に使われている耕作地面積は1961年から2012年にかけて約9％増加し、2012年には13億9,600万ヘクタールになったと推定されている。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 米国では、自然資源保全局(NRCS)による侵食推定用のサンプル取得は統計に基づき、推定には汎用土壌流亡式(USLE)と風食式(WEE)が用いられる。 2010年に、米国領土以外の土地における岩床、リル (地形)、風食による年間平均土壌流出は、耕作地では10.7トン/ ha、牧草地では1.9トン/ haと推定された。米国耕作地の平均土壌侵食率は1982年以来約34％減少している。小麦や大麦などの穀物生産に使用される北米耕作地では、不耕起や低耕起の実践がますます一般的になっている。未開墾の耕作地では、直近2010年の平均総土壌損失が年間2.2トン/ haである。従来の耕作法を用いる農業と比較して、不耕起農法は土壌生産率に非常に近い侵食率で済むことから、持続可能な農業の基盤を提供しうるものだと示唆されている。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 土壌劣化とは、土地作業する人為的過程の組み合わせによって生物的・物理的環境の価値が影響を受けるプロセスである。それは有害や望ましくないと認識される土壌への変更や攪乱と見なされている。原因として自然災害は除外されるが、人類の活動は洪水や山火事などの現象に間接的影響を与えている可能性がある。土壌劣化は農業生産性、環境、食糧安全保障に影響を及ぼすため、このことは21世紀の重要なテーマだと考えられている。世界にある農地の最大40％が深刻に劣化していると推定されている。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 食肉生産に関連した環境への影響には、化石エネルギーや水資源や土地資源の利用、温室効果ガス(GHG)の排出、場合によっては熱帯雨林の伐採、水質汚染、種の絶滅などの悪影響がある。FAOの推定によると、世界の人為的なGHG排出量の18％（二酸化炭素換算で100年と推定）は、何らかの畜産業と関わりがある。2011年のFAOデータでは、精肉が世界の畜産物トン数の26％を占めることが示されている。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 世界的には、腸内発酵（主に反芻家畜の）が人為的メタン排出の約27％を占める。メタンが100年間の地球温暖化を起こしている可能性があるにもかかわらず、近年では気候-炭素循環フィードバック無しで28、有りでも34と推定されており、 メタン排出は現在のところ球温暖化への寄与が比較的小さい。 メタン排出の削減は温暖化に急速に影響するであろうが、期待される影響は小さいと予想されている。畜産業に関連した他の人為的GHG排出には、化石燃料消費（主に飼料の生産、収穫、輸送で）からの二酸化炭素、および窒素肥料の使用、窒素固定マメ科植物の成長および肥料管理に関連する亜酸化窒素排出などがある。畜産や飼料生産からのGHG排出を軽減できる管理実践は特定されている。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 主に飼料となる植物の生産に水が使われているため、水使用の相当な部分が畜産業に関連している。 家畜や精肉に関連した水使用量の公表推定値が幾つかあるが、こうした生産に割り当てられる水使用量は滅多に推定されない。例えば「グリーンウォーター」の使用とは降雨によって直接もたらされた土壌水の蒸発散の活用である。そして「グリーンウォーター」が世界の肉牛畜産の「ウォーターフットプリント」の94％を占めると推定されており、放牧地では肉牛畜産に関連する水使用量の99.5％が「グリーンウォーター」とされている。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 特に集約畜産が行われている場合、放水や浸透水内にある肥料ほかの物質による水質被害が懸念される。米国では、32業種の比較で畜産業界は水質浄化法および大気浄化法に基づく環境規制の法令順守記録が比較的良好であることが判明したが、大規模な畜産による汚染問題は違反が発生した地点で深刻になる。アメリカ合衆国環境保護庁より様々な対策が提案されており、これらが特に家畜による河川水質や河岸環境への被害を軽減するのに役立っている。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 一部の牛肉データで示されているように、畜産手法の変化は畜産による環境への影響を変化させる。 米国の牛肉生産方式では、2007年に主流となった手法で1977年よりも化石燃料の使用量が8.6％削減、温室効果ガスの排出量が16％削減（100年の二酸化炭素に同等と推定）、取水量が12％削減、土地利用が33％削減したと推定されている。米国では1980年から2012年にかけて人口が38％増加した一方、小型反芻動物の頭数は42％減少、牛および仔牛の頭数は17％減少、家畜からのメタン排出量は18％減少した 。ただし牛の頭数減少にもかかわらず、米国の牛肉生産はその期間ずっと増えていた。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 食肉畜産業の影響の中には一部環境的に有益だと考えられるものもある。具体的には、人間の食用ではない穀物かすを飼料に転用することによる廃棄物削減、侵略性があり有害な雑草の防除やその他植物の管理をする除草剤の代替としての家畜利用、製造にかなりの化石燃料使用を必要とする合成肥料の代用品として動物の屎尿を厩肥に活用すること、野生動物の生息地増大に向けた放牧の活用、放牧の実践に応じた炭素隔離などがある。とはいえ、査読付き学術誌に掲載されている幾つかの研究によると、食肉需要の増大は森林伐採と生息地破壊の大きな推進力であり著しい生物多様性喪失の一因となっている。加えて、生物多様性及び生態系サービスに関する政府間科学政策プラットフォーム(IPBES)による2019年の『生物多様性と生態系サービスに関するグローバル評価報告書』も食肉生産目的の土地利用増加が生物多様性の喪失における重大な役割を果たしていると警告している。2006年の国連食糧農業機関(FAO)の報告『畜産業の環境負荷報告書(原題:Livestock's Long Shadow)』では、この惑星の地表面の約26％が家畜の放牧に充てられていることが判明した。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 人類の活動が環境破壊を引き起こしており、それは空気、水、土壌といった資源の枯渇、生態系の破壊、生息地の破壊、野生生物の絶滅、汚染を介した環境の劣化のことを指す。それは有害であったり望ましくないと認識された環境への変化または攪乱だと定義されている。I=PATの数式で示されているように、環境への影響(I)や劣化は、既に非常に大きく増加している人口(P)、持続的に増えていく経済成長や一人当たりの豊かさ(A)、資源枯渇および汚染技術(T)が組み合わさって引き起こされている。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 生息地分断化は生息地の損失につながる大規模な生息地の減少である。 生息地分断化および損失が世界じゅうの生物多様性の喪失や生態系の劣化の主な原因だと考えられている。 人類の行動は生息地の連続性や質を変化させる生息地分断化および損失に大きな原因となっており、 生息地分断化の結末を理解することが生物多様性の保全および生態系の機能強化にとって重要である。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 農業用の植物は繁殖を受粉に依存しており、人間にとって重要な食事である 野菜や果物も受粉が頼りである。 生息地の破壊がある時は常に、受粉が減って収穫量も減少する。植物の中には種子の飛散を動物の食餌行為に依存するものがある。そのため、動物の生息地破壊はそれらに依存する全ての植物種に深刻な影響を与える。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 生物多様性とは一般的に地球上の生命体の多種多様さを指し、この惑星にいる様々な種の数によって表される。 出現して以来ホモサピエンス（ヒト種）は種全体を直接（狩猟などを通じて）または間接的に（生息地破壊などにより）殺しており、驚くべき速さで種の絶滅を引き起こしている。 人類は完新世の絶滅と呼ばれる現在の大量絶滅の原因であり、通常のバックグラウンド率（比較基準となる率）の100倍から1000倍の絶滅を引き起こしている。専門家の大半は人類が種の絶滅を加速させていることに同意しており、人類がいない前提なら地球の生物多様性は衰退どころか指数関数的に増加するだろうと述べる学識者も数名いる。完新世の絶滅は継続中であり、肉の消費、乱獲、海洋酸性化、両生類危機などが生物多様性における世界的減衰の事例である。人口過多とそれに伴う過剰消費がこの急減少の主な推進力だと考えられている 。2017年の『World Scientists' Warning to Humanity（世界の科学者による人類への警告）』は、とりわけ人類によって解き放たれたこの6番目の絶滅イベントが多くの現生生物を滅ぼしており、今世紀末までに彼らを絶滅に追いやる可能性があると主張している。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 『米国科学アカデミー紀要』で発表された2020年の研究では、現代の絶滅危機は「不可逆的なので文明の存続にとって最も深刻な環境脅威になるかもしれず」、またその加速は「人類の数と消費率が依然として急増しているため確実なもの」だという。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 1970年から2016年にかけて、世界の野生生物の68％が人類の活動によって破壊されたと推定されており、南米では70％損失したと考えられている。『米国科学アカデミー紀要』で公表された2018年5月の調査では、人類文明の黎明期以来、野生哺乳類の83％、海洋哺乳類の80％、植物の50％、魚類の15％が失われてしまったことが判明した。 現在、家畜は地球上にいる全哺乳類のバイオマスの60％を占めており、次に人間（36％）そして野生哺乳類（4％）が続く。 IPBESによる2019年の『生物多様性と生態系サービスに関するグローバル評価報告書』によれば、人類文明は100万種の動植物を絶滅の危機に追いやっており、これらの多くは今後数十年で消滅すると予測されている。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 合計28,000種の植物を評価した2019年の報告書は、その半分近くが絶滅の脅威に直面していると結論付けた。植物に着目して判明したこの破綻状況は「植物の見落とし(plant blindness)」とされており、動物よりも多くの植物が絶滅に瀕しているため、これは憂慮すべき傾向である。地球上にある居住可能な土地の半分が農業に使われているため、我々の農業増加は生物多様性を植栽する以上の犠牲を払っており、これが植物絶滅危機の背景にある主な理由の1つとされている。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 新たな地域に種（特に植物）を導入することは、手段や理由がどうであれ広範囲な環境に多大かつ恒久的な変化を生じさせる。例としては、地中海へのイチイヅタ導入、カリフォルニア草原へのエンバク種導入、北米へのイボタノキ、クズ、エゾミソハギの導入などがある。ネズミ、ネコ、ヤギは多くの島で生物多様性を根本的に変化させた。加えて、導入は異種交配（バッファローと家畜牛や狼と飼い犬など）が行われた生来の動物相にも遺伝的変化を生じさせる結果となった。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 人口過多が原因でサンゴ礁が世界中で死滅している特に、サンゴ採掘、汚染、乱獲、ダイナマイト漁、運河の掘削、島や湾への往来、などがサンゴの生態系に対する深刻な脅威となっている。 サンゴ礁はまた、汚染、病気、破壊的な漁業活動、海洋温暖化に起因する大きな危険に直面している。これら問題点の解決策を見つけるため、研究者はサンゴ礁に影響を与える様々な要因を研究している。要因を列記すると、二酸化炭素吸収源としての海洋の役割、大気の変化、紫外線、海洋酸性化、生物学的ウイルス、遠く離れたサンゴに化学物質を運ぶ砂嵐の影響、汚染物質、藻類ブルームなどがある。サンゴ礁は沿岸地域の向こう側まで脅かされている。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 一般的な推定では、世界のサンゴ礁の約10％が既に死滅している。世界のサンゴ礁の約60％は、人類が関与した破壊活動によって危機状態にあると推定されている。サンゴの健康に対する脅威は東南アジアで特に強く、そこではサンゴ礁の80％が絶滅の危機に瀕している。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 家庭、産業、農業の廃水は、水界生態系に放出される前に処理のため廃水処理施設に向かう。これら処理プラントの廃水は、周囲の生態系に影響を及ぼしかねない様々な化学的・生物学的汚染物質の混合物を含んでいる。 例えば、栄養分豊富な水は汚染物質に耐性のあるユスリカ科の大群を発生させ、これが続いて食虫のココウモリをおびき寄せる。これら昆虫は外骨格に毒素を蓄積しており、それを食虫性の鳥やコウモリに渡す。結果として、これら動物の組織や臓器に金属が蓄積することになり、DNA損傷や組織病理学的病変を生じさせる場合がある。 さらに、この脂肪が豊富な獲物の偏食は、エネルギー貯蔵とホルモン産生に変化を引き起こす可能性があり、休眠、生殖、代謝、そして存命に重大な影響を及ぼす場合もある。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 廃水中の細菌、ウイルス、真菌といった生物学的汚染物質も周囲の生態系を変容させうる。この廃水から生じる虫が病原菌を近くの水源に拡散させる場合がある。 人間から噴出する病原菌は、この廃水から処理プラントで採餌する生物へと伝染する可能性があり、これが細菌・ウイルスによる感染症や微生物叢による腸内毒素症をもたらす場合がある。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 地球温暖化は、大気中の二酸化炭素濃度増加の結果であり、主に石油、石炭、天然ガスなどの化石エネルギー源の燃焼によって引き起こされる。こうした地球規模の炭素循環の膨大な変遷は、化石燃料の採掘精製作業、発電所や自動車エンジンでの燃焼、高度な農業実践への適用にまで及ぶ、先進技術の導入や活用によってのみ可能である。家畜は、温室効果ガスの産生および熱帯雨林など炭素吸収源の破壊の両方を通じて、気候変動の一因となっている。2006年の国際連合食糧農業機関の報告によると、大気中にある温室効果ガス排出の18％は家畜によるものである。家畜の飼育とそれらを養うのに必要な土地は結果的に数百万エーカーの熱帯雨林破壊をもたらし、肉の世界的な需要が高まるにつれて土地の需要も高まっていく。 1970年以降に伐採された熱帯雨林の土地面積の91％が家畜のために使用されている。大気中の二酸化炭素濃度の増加によって引き起こされる潜在的な環境への悪影響は、地球規模の気温上昇、水文地質循環の変化、より頻繁で深刻な旱魃、暴風雨、洪水、ほかには海面上昇や生態系の混乱などがある。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: エネルギーのため人類に燃やされた化石は一般的に酸性雨の形で戻ってくる。酸性雨は硫黄酸化物や窒素酸化物を多く含んだ降雨で、霧や雪といった形で発生することもある。酸性雨は、小川、湖、湿地ほかの水生環境に様々な生態学の影響を与える。それは森林を傷つけ、土壌の必須栄養素を奪ってアルミニウムを土壌に放出し、樹木にとっては水の吸い上げが非常に困難になる。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 研究者達は、昆布、アマモ、ほかの植生が二酸化炭素を効果的に吸収して海洋の酸性度を低減させていることを発見した。そのため、これらの藻を育てることが海洋生物に及ぶ酸性化の有害影響を緩和するのに有用な可能性があると科学者達は言っている。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: オゾン層破壊によるオゾンレベルの低下は、地球表面にて太陽光線からの保護が弱くなりUVB放射への曝露が多くなることを示している。 UVB放射は植物の発達および生理学的プロセスに影響を与える。 これらの影響としては、植物の形状変異、発育段階時期の変調、植物内の栄養素分布異常、二次代謝の変化などがある。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 特に懸念されるものが亜酸化窒素で、これは大気中の平均寿命が114-120年であり、温室効果ガスとしては二酸化炭素の300倍もの影響がある。工業プロセス、自動車、農業の施肥によって生成された窒素酸化物(NOx)と、硝化作用に付きものの副産物として土壌や家畜から放出されたアンモニアは、生態系の風下へと運ばれて窒素循環と栄養素の損失に影響を与える。NOxとアンモニア排出について確認されている主な6つの影響は次の通り。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 科学技術の導入は、不可避かつ想定外な環境への影響を結果的にもたらす事がしばしばあり、これはI = PATの式に則ってGDP単位ごとに生じる資源利用や汚染として測定される。科学技術導入によって引き起こされる環境への影響は多くの場合いくつかの理由で不可避だと認識されている。第一に、多くの科学技術の目的が人類の認知された利益のために自然を利用・管理ないし「改善」することであると同時に、自然界にある無数のプロセスが進化によって最適化され絶えず調整されていることを考慮するなら、 科学技術による自然な過程の妨げは環境に悪い結果を生じさせる可能性がある。第二に、素材資源やエネルギーが科学技術によって移動ないし操作される時は常に環境への影響が不可避なことを質量保存法則と熱力学第一法則（いわゆるエネルギー保存の法則）は示している。 三番目に、熱力学第二法則によると体系内（人類の経済など）の秩序は体系外（すなわち環境）の無秩序またはエントロピーを増大させることによってのみ増やすことが可能である。したがって、科学技術は人類の経済に「秩序」（すなわち、建物、工場、輸送ネットワーク、通信システムなどに現れる秩序）を作り出すことができるが、環境においては「無秩序」の増加原因に過ぎない。 多くの研究によると、エントロピーの増加は環境への悪影響と相関している可能性がある。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 鉱業による環境への影響には、浸食、シンクホールの形成、生物多様性の喪失、鉱業活動から生じた化学物質による土壌、地下水、地表水の汚染などがある。 場合によっては、鉱山付近で追加の森林伐採が行われ、発生した砕片や土壌を保管するための空き地が増える。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 植物は自身の成長に若干の重金属を必要とするが、金属が過剰になると一般的には植物に有毒である。 重金属汚染された植物は一般に、成長、収量、出来高の低下が発現する。 重金属による汚染は土壌の有機物組成を減少させ、結果的に土壌の栄養素が減少してそれが植物の成長を滞らせたり死滅に至ることさえある。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 環境負荷が出来上がる他に、化学物質の漏洩から生じる汚染は現地住民の健康にも影響を及ぼす。 一部の国では鉱業会社が環境法令や原状復帰法令に従うことを義務付けられており、採掘エリアが元の状態とほぼ同じに復帰されるようになっている。一部の採掘方法は、環境や公衆衛生に重大な影響を与える場合がある。重金属は一般的に土壌生物相に対して毒性を示し、これは微生物プロセスの影響を介して土壌微生物の数のほか活動も減少させる。 重金属濃度が低いこともまた植物の生理的代謝を阻害する可能性が高まる。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 現実世界では、化石燃料資源の消費は地球温暖化と気候変動をもたらす。しかし、世界の多くの地域で（化石燃料産業の）変化は殆ど起こっていない。もしも石油ピーク理論が真実だと証明されるなら、より多くの実行可能な代替エネルギー資源の模索が環境により優しいものとなりうる。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: バイオディーゼルによる環境への影響には、エネルギーの使用、温室効果ガス排出、他幾つかの汚染が含まれる。米国農務省と米国エネルギー省による共同ライフサイクル分析では 、バスのディーゼル石油を100％バイオディーゼルに置き換えることが石油ライフサイクル消費量を95％に減少させると判明した。他にもバイオディーゼルはディーゼル石油と比較して二酸化炭素の正味排出量を78.45％削減させ、都市バスならディーゼル石油の使用に関連したライフサイクル排出量と比較してバイオディーゼルは粒子状物質の排出量を32％削減、一酸化炭素の排出量を35％削減、硫黄酸化物の排出量は8％削減になる。バイオディーゼルで炭化水素のライフサイクル排出量が35％増加し、様々な窒素酸化物(NOx)の排出量が13.5％増加したことが判明した。アルゴンヌ国立研究所によるライフサイクル分析では、ディーゼル石油の使用と比較したバイオディーゼルによる化石エネルギー使用の削減と温室効果ガス排出の削減が示された。様々な植物油（菜種油や大豆油など）に由来するバイオディーゼルは、ディーゼル石油と比較して環境中で容易に生分解される。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 石炭の採掘および燃焼の及ぼす環境への影響は多岐にわたる。1990年に米国議会で可決された法律により、米国環境保護庁(EPA)は石炭火力発電所からの有毒な大気汚染を緩和する計画の発行を義務付けられた。遅延と訴訟を経て、EPAは法廷に2011年3月16日の期限を課せられて、その報告書を発行することとなった。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 現代社会は大量の電力を使用しているため、発電の及ぼす環境への影響は重大である。この電力は通常、他種類のエネルギーを電気に変換する発電所で生成される。各々のそうしたシステムには長所と短所があるが、その多くは環境問題を引き起こしている。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 原子力の及ぼす環境への影響は、核燃料や放射性廃棄物の採掘、処理、輸送、保管といった核燃料サイクルの工程から生じる。放たれた放射性同位体は、その放射性粒子が様々な伝送経路を介して生物に侵入するため、人類、動物、植物などに健康上の危険をもたらす。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 放射線は発癌性物質であり生物や生命システムに多くの影響を引き起こす。 チェルノブイリ原子力発電所事故、福島第一原子力発電所事故、スリーマイル島原子力発電所事故などの原子力発電所災害による環境への影響はほぼ無限に持続する、ただし（原子力自体の問題ではなく）フェイルセーフシステムの不適切管理や自然災害で発電機に異常な歪みが加わるなど幾つかの別要因がこれら事件の一因となっている。放射性崩壊速度はそれぞれ同位体の核特性に応じて大きく異なる。 放射性プルトニウム244の半減期は8080年で、これは特定サンプルの半分が減衰するまでに要する期間を示すものだが、核燃料サイクルで生成されるプルトニウム244は殆ど無く、半減期の短い物質は活動が低いので危険性の低い放射線を発する。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: オイルシェール産業の及ぼす環境への影響には、土地利用、廃棄物管理、オイルシェールの抽出および処理に起因する水質汚染と大気汚染などの勘案問題が含まれる。オイルシェール鉱床の露天掘りは、露天掘りによる一般的な環境上の影響を引き起こす。 さらに、その燃焼や抽出処理は処分の必要な廃棄物を出したり、主な温室効果ガスである二酸化炭素を含む有害成分を大気に放出してしまう。 試験的な現地変換プロセスと二酸化炭素貯留技術がこれら懸念の幾つかを将来的に減らす可能性はあるが、地下水汚染などの別問題が浮上してしまう可能性もある。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 石油はほぼ全ての生命体に有毒なので、石油の及ぼす環境への影響は悪いものが多い。石油とは各種オイルや天然ガスについての一般的な単語で、現代社会のほぼあらゆる側面、特に家庭用と商業用双方の輸送および暖房に密接に関連している。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: ダムおよび貯水池は、飲料水を供給し、水力発電を行い、灌漑用の水供給を増やし、洪水制御を行うために使用されている。しかしながら、建設中ないし建設後に環境や社会への有害な影響も多くの貯水池で確認されている。その影響はダムや貯水池によって大きく異なるが、遡河回遊魚が昔からの繁殖地に到達できない、川下への水の流量が減る、当該地域の漁村の漁獲量が減る、などが一般的な批判として挙げられる。科学技術の進歩がダムにおける多くの悪影響への解決策を出しているが、これらの進歩は、法律で義務化されていなかったり罰金の恐れがない場合、投資する価値があると見なされないことも多い。貯水池事業が環境と周囲の人間集団の両方にとって最終的に有益か有害かは、1960年代より（恐らくもっと以前から）議論されている。英国では、1960年のグウィネズ (ウェールズ)におけるリンセリン貯水池の建設とキャペルセリンの洪水が今日まで続く政治的騒動を引き起こした。近年では、三峡ダム建設やその他同様の事業がアジア、アフリカ、ラテンアメリカ各地で多くの環境的・政治的議論を生みだしている。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 従来のエネルギー資源による環境への影響と比較して、風力発電の及ぼす環境への影響は比較的小さい。 風力発電は化石燃料の電源とは異なり、燃料を消費せず大気汚染も起こらない。 風力発電所の建設に使用される資材の製造および輸送に消費されるエネルギーは、その発電所で数か月以内に生み出される新たなエネルギー量と同等である。 風力発電所は土地の広い範囲を覆い尽くしてしまう場合もあるが、土地利用の多くは農業などと共存可能で、タービンの基礎とインフラの狭い範囲だけが利用できなくなる。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 風力タービンで鳥やコウモリの死亡（バードストライク）が報告されているが、他の人工構造物の周辺にも見られる。 生態学的影響の規模は個別の状況次第だが、重大な場合とそうでない場合がある。野生生物死亡災害の防止と軽減、泥炭地の保護などの政策が、風力タービンの設置と運用に影響を与えている。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: ナノテクノロジーの及ぼす環境への影響は、環境の改善に役立つナノテクノロジー革新の可能性と、ナノテクノロジー素材が環境に放出された場合に引き起こされかねない新種の汚染可能性という、2つの側面に分けられる。ナノテクノロジーは新興分野であるため、ナノマテリアルの工業的・商業的利用が生物や生態系にどの程度影響を与えるかに関しては大きな議論がある。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 塗装（で使用される溶剤も含む）による環境への影響は多岐にわたる。 従来の塗料や塗装工程は、鉛その他添加剤の使用に由来するものを含め、環境に有害な影響を与えてしまいかねない。環境への影響を低減する対策を講じることは可能で、 無駄を最小限に抑えるため塗料の量を正確に推定する、環境に好ましい塗料やコーティング、塗装付属品、技法を使用することなどがある。米国環境保護庁のガイドラインやグリーンスターの評価が適用できる基準の一部である。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 紙の及ぼす環境への影響は非常に大きく、それが産業界に変化をもたらしたり仕事や個人レベルでも行動に変化をもたらしている。印刷機や高度に機械化された木材収穫などの近代的な科学技術を駆使することで、紙は安価な商品になった。このことが大量の消費と廃棄物につながっている。 環境団体の陳情活動による環境意識の高まりや政府規制の増加もあり、パルプおよび製紙業では持続可能性を目指す傾向が見られる。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 農薬の及ぼす環境への影響は、農薬使用する人達に意図されたものよりも大きくなることが多い。散布された殺虫剤の98％以上および除草剤の95％が、駆除対象ではない種や、空気、水、底泥、食物といった対象種以外の行先に到達する。農薬は、生産現場や貯蔵タンクから溢れた時、畑からの流出時、廃棄時、空中散布時、藻類を殺すため水中散布される時などに土地や水を汚染する。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 意図された適用地域から移動する農薬の量はその化学物質の特性、つまり土壌への結合傾向、蒸気圧、水溶性、時間経過による分解への耐性、による影響を受ける。土の質感、保水力、内包する有機物量といった土壌内の要因もその地に残留する農薬量に影響を与える。一部の農薬は地球温暖化とオゾン層破壊の要因となっている。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 医薬品およびパーソナルケア製品(PPCP)の及ぼす環境への影響は大概が推測である。PPCPとは個人の健康または美容上の理由で個人が使用する物品（市販薬のほか化粧品やトイレタリーに分類されるもの）で、農業関連業者によって家畜の成長促進や健康維持のため使用されたりもする。 PPCPは世界中の水域で検出されている。これら化学物質による人および環境への影響はまだ分かっていないが、現在までに人の健康に影響を与えるという科学的証拠は存在しない。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 運輸業はエネルギーの主な利用者であり世界の石油の大部分を燃焼させるため、輸送の及ぼす環境への影響は重大である。これは亜酸化窒素やPM粒子などを含む大気汚染を引き起こし、二酸化炭素の排出を介して地球温暖化の一大要因となっており、そのため輸送は最も急成長している排出部門である。部門別では陸運業が地球温暖化の最大要因となっている。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 先進国の環境規制が車両個々の排出量を削減している、とはいえこれは車両数の増加および各車両の使用量増加よって相殺されている。路上走行車の二酸化炭素排出量を大幅に削減するいくつかの炭素経路(carbon pathway)が研究されている。モード間でエネルギーの使用および排出には大きな差があり、環境保護論者は空路と陸路から鉄道と人力による輸送への移行を求め、輸送の電化およびエネルギー効率の増進を求めている。このほか輸送体系の及ぼす環境への影響には渋滞や自動車志向のスプロール現象などがあり、これが自然の生息地や農地を潰してしまっている。 地球規模で運送排出量を削減することにより、地球の大気質、酸性雨、スモッグ、気候変動、には非常に良い影響が及ぶだろうと予測されている。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 輸送排出ガスによる健康への影響も懸念されている。 妊帰に対する交通排出量の影響に関する近年の研究調査結果は、排出ガスに曝されることが妊娠期間には悪影響であり、恐らく（胎児の）子宮内発育にも影響が及ぶと関連付けている。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 航空機のエンジンは気候変動および地球薄暮化の一因となる騒音、粒子、ガスを放出するため、空輸による環境への影響が発生する。自動車からの排出削減や更に燃料効率が高く汚染の少ないターボファンエンジンやターボプロップエンジンにもかかわらず、近年の飛行機運送の急成長が空輸による総汚染増加の一因となっている。EU圏では、1990年から2006年の間に空輸による温室効果ガス排出量が87％増加した。この現象をもたらす他の要因には、搭乗過剰な旅行者の増加やマイレージサービスなど飛行機利用をありふれたものにしようという取り組みの社会的要因がある。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 陸運業の及ぼす環境への影響には、騒音、光害、水質汚染、生息地の破壊や攪乱、現地の大気質汚染といった高速道路（公道）の局所的影響が含まれるほか、車両の排気に起因する気候変動などの幅広い影響がある。道路、駐車場、その他関連施設の設計、建設、管理、車両の設計や規制によって影響の程度は様々である。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 海運業の及ぼす環境への影響には温室効果ガスの排出や石油流出などがある。2007年には海運からの二酸化炭素排出量が世界全体の4-5％と推定され、仮に何も行動を起こさなかった場合2020年までに最大72％増加すると国際海事機関(IMO)は推定している。また、通常は船体に付着することで、海運を通じて外来種を新たな地域に運んでしまう可能性もある。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 海運からの温室効果ガス排出に関するIMO作業部会の初定例会合は、2008年6月23-27日にノルウェーのオスロで開催された。これは国際海運から生じる温室効果ガス排出の管理を目的とした削減メカニズムの技術基盤開発と、実際の削減メカニズムの草案作成が任務であり、IMOの海洋環境保護委員会(MEPC)によって追加の検討がなされた。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 一般に軍事費および軍事活動は環境に大きな影響を与えている。アメリカ軍は世界最悪の汚染者の1つと見なされており、危険物で汚染された39,000を超える場所の原因となっている。軍事費の増加と炭素排出量の増加の間には強い正の相関関係があることを複数の研究が示しており、例えば軍事費の増加は地球の南側よりも地球北側の炭素排出量増加に大きな影響を与えることが分かっている。軍事活動もまた土地利用に影響を及ぼし、膨大な資源を消費している。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 軍事は環境にただ悪影響を与えているだけではなく、地域の土地管理、保全、緑化を支援している軍事例が若干ある。加えて、ある種の軍事技術は自然保護活動家や環境科学者にとって非常に有用であることが証明されている。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 人命や社会に対する消費のほかに、戦争の及ぼす環境への影響も重大である。歴史記録の多くで戦時中や戦後に焦土作戦が使用されているが、現代の科学技術を擁する戦争はそれよりも遥かに大きな壊滅を環境に引き起こす可能性がある。不発弾や地雷は土地を今後活用できなくさせたり、そこへの往来を危険または致命的なものにすることがある。


title: 環境に及ぼす人類の影響

text: 夜間の人工的な光は、人類が生物圏に加えた最も明白な物理的変化の1つで、宇宙から観察できる最も簡単な汚染形態である。人工光の及ぼす主な環境への影響は、情報源（エネルギー源ではなく）としての光の使用に起因するものである。 視覚に頼る捕食者の狩猟効率は一般的に人工光の下で増加し、捕食者と被食者の均衡を変化させる。 人工光はまた、生物の分布や移動習性やホルモンに影響を与え、結果的に概日リズムを崩壊させてしまう。


title: エピクロロヒドリン

text: エピクロロヒドリン (Epichlorohydrin) は、分子式 CHClO であらわされる有機化合物。酸化プロピレンのメチル基の水素原子1つを塩素に置換した構造をもつ。エポキシドとハロゲン化アルキルの両方の性質を示し、高い反応性をもつことから、様々な化学物質の原料とされる。毒物及び劇物取締法により劇物に指定されている。


title: エピクロロヒドリン

text: 常温ではクロロホルム様の臭気を持つ引火性の透明な液体。腐食性があり、吸入すると肺水腫を引き起こすおそれがあるほか、腎臓・肝臓などに障害を与える。国際がん研究機関では「おそらく発がん性がある」 (Group 2A) に分類している。


title: エピクロロヒドリン

text: 反応性が高く、加熱または酸・塩基などの触媒によってエポキシドの開環重合が進行し、クロロメチル基が結合したポリエーテルを生じる。水中では徐々に加水分解して3-クロロ-1,2-プロパンジオール（α-クロロヒドリン）となる。


title: エピクロロヒドリン

text: まず、プロピレンを塩素とのラジカル反応によって塩素化し、塩化アリルとする。次に次亜塩素酸と反応させ、ジクロロプロパノールとする。最後に水酸化ナトリウムや水酸化カルシウムなどの強塩基を作用させると、塩酸が分子内脱離しエピクロロヒドリンが生成する。


title: エピクロロヒドリン

text: エピクロロヒドリンのみを重合、あるいは酸化エチレンやアリルグリシジルエーテルと共重合すると、合成ゴムの1種であるエピクロロヒドリンゴムが生成する。エピクロロヒドリンゴムは耐油性・耐熱性・耐寒性・耐オゾン性に優れ、自動車部品などに使われている。


title: エピクロロヒドリン

text: エピクロロヒドリンには、C2位をキラル中心とした2つの光学異性体がある。不斉触媒や微生物を用いた光学分割によってどちらの異性体も高い鏡像体過剰率での合成が可能であり、医薬品などのキラル化合物を合成する際の原料として利用されている。


title: ピアノ協奏曲

text: バロック期を通じて、協奏曲は非常に重要なジャンルであった。そのため、当時の鍵盤楽器の代表格であったチェンバロのための協奏曲も多く作曲されることとなる。特にJ.S.バッハのものは有名である。これらのチェンバロ協奏曲は現在ではしばしばチェンバロでなくピアノで演奏されることがある。バッハのチェンバロ協奏曲は弟子の指導用に書かれたと考えられている。


title: ピアノ協奏曲

text: バロック期においてはまだハンマー式の鍵盤楽器（ピアノ）は発展途上にあり、独奏楽器としての使用には必ずしも耐えうるものではなかったが、やがて18世紀になるとかなり質のよいピアノが作られるようになり、作曲家達はこの楽器のための協奏曲も作曲するようになった。これはちょうど古典派の時代と一致し、主としてW.A.モーツァルトらの手によって、ピアノ協奏曲はさまざまな方面からそのあらゆる可能性が追求されることとなった。


title: ピアノ協奏曲

text: モーツァルトは27のピアノ協奏曲を作曲し、それを自分自身で演奏した。またこの時代の鍵盤楽器の名手達も自作自演用に多くのピアノ協奏曲を作曲している。その代表格として挙げられるのがベートーヴェンであり、全部で5曲のピアノ協奏曲を作曲している。とくに4番、5番は非常に優れている。また、それ以降の時代にも、ショパン、シューマン、リスト、ブラームス、ラフマニノフ、プロコフィエフといった大ピアニストが重要な作品を作曲している。そのほか、ややマイナーな部類に属するが、フンメルやフィールドらの作品も比較的知られている。


title: ピアノ協奏曲

text: ピアノの名手に限らず、いろいろな作曲家がこのジャンルにおいて作品を残している。そのなかでよく知られているものとしては、グリーグ、チャイコフスキーらの作品が有名である。また、演奏機会は少ないものの、メンデルスゾーンも極めて優れた作品を残している。これらの作品は現在は不朽の名作として扱われているが、オーケストレーションを他人に任すことの多かった19世紀においてはこのような作品は価値が低く見られていた。初演が一回きりで捨てられたロマン派のピアノ協奏曲は、とても退屈で、二流の陳列品だと批判された。しかしこれらの作品は、ピアニスト達が作曲してヨーロッパやアメリカ各地で自ら演奏して歩いた「一時的な演奏効果」をねらったような作品とは異なり、音楽の「内容」を豊かに含んでいたため、とくに形式面において、「正統的な」作曲家達によって継承されていった。その軌跡がHyperion社の膨大なリリースによって確認されたのは20世紀末の話である。


title: ピアノ協奏曲

text: ピアノ協奏曲は20世紀においても重要なジャンルであり、21世紀になってからも作られている。20世紀以降のピアノ協奏曲としては、バルトーク、プロコフィエフ、ストラヴィンスキー、ショスタコーヴィチ、バーバー、ティペット、ルトスワフスキ、リゲティ、ラウタヴァーラ、グラスらの作品が知られている。


title: ピアノ協奏曲

text: ピアニストから委嘱されることによってピアノ協奏曲が作曲されることもある。とくに有名なのがピアニストのウィトゲンシュタインの例である。ウィトゲンシュタインは第一次世界大戦で右手を失い、ピアニストとしての生命が途絶えそうになる危機が訪れたが、このときウィトゲンシュタインは知りうる限りの作曲家に声をかけ、左手のみで演奏できるピアノ曲の作曲を委嘱した。この委嘱により、ラヴェル、プロコフィエフ、コルンゴルト、リヒャルト・シュトラウス、フランツ・シュミット、ブリテン、ヒンデミットが左手のためのピアノ協奏曲を作曲した。またこれ以後も何人かの作曲家はこのスタイルによるピアノ協奏曲の作曲を試みるようになり、やがて「左手のためのピアノ協奏曲」はピアノ協奏曲のひとつのジャンルとして確立されるに至った。ガンサー・シュラーはこれを発展させて「三手のためのピアノ協奏曲」(一人が片手しかひかない)を生み出している。


title: ピアノ協奏曲

text: 20世紀後半は必ずしも両者が協奏関係にあることを重視しないため「ピアノ協奏曲」とは明記せず、「ピアノとオーケストラのための作品」と断り書きを入れられることも増加した。この種の作品ではピアノがカデンツァを披露することが省略されたりする。


title: ピアノ協奏曲

text: 複数の奏者による鍵盤楽器のための協奏曲としては、バロック時代にバッハによる2・3・4台のチェンバロのために書いた一連の協奏曲の例があるが、古典時代になるとモーツァルトらにより2台や3台のピアノによる協奏曲が作曲され、ロマン派の時代にはメンデルスゾーンらが作曲を試みた。カール・チェルニーは、4手連弾のための協奏曲を作曲しており、現在も演奏の機会がある。


title: 平岩駅

text: 地上駅で、以前は島式1面2線で列車交換も実施されていたが、駅舎寄りの線路が撤去された。そのため現在はホームは単式1面1線となっているが、糸魚川駅と当駅を結ぶ区間列車が設定されているため、信号管理上閉塞境界としての機能が存置され、場内・出発信号機が設置されている。ホームには列車接近警告機が設置されている。一部の列車は当駅を境に別列車扱いになる。


title: 平岩駅

text: 北陸広域鉄道部が管理する無人駅。かつては社員配置駅だったが2002年（平成14年）3月23日以降無人駅となっており、自動券売機も設置されていない。ただし、無人化後の数年は夏の登山シーズンのみ臨時で職員が派遣され、車内補充券発券機で乗車券を発売していた。駅舎はホームより低い所にあり、階段を登って構内踏切を渡ることでホームへ入る形である。


title: 平岩駅

text: 駅から南へ2-3 kmほどの地域は1995年（平成7年）の7.11水害や翌年の蒲原沢土石流災害で甚大な被害を受けた地域であり、新潟県道375号（旧国道148号）の葛葉峠付近は2016年頃まで通行止めが続いた。被災前は蒲原温泉があった。


title: 平岩駅

text: 大糸線は当駅付近で新潟・長野の県境を複数回横断している。当駅から南（北小谷寄り）へ1 km強の地点で県境を横断するほか、当駅の約500メートル北側（小滝寄り）の地点や、さらに北側の鎌倉山トンネル（長さ2 km弱）にも県境を横断する箇所がある。


title: ナ行変格活用

text: ナ行変格活用（ナぎょうへんかくかつよう）とは、日本語の文語文法における動詞の活用のひとつである。活用語尾が、五十音図のナ行の音をもとにして、変則的な変化をする。縮めて「ナ変」とも呼ぶ。この活用をするのは「死ぬ」「往ぬ（去ぬ）」二語のみである。口語では「死ぬ」は五段活用へと変化し、「往ぬ（去ぬ）」は首都圏方言では使用されず、他地域の方言に残る。助動詞「ぬ」も同様の活用をする。


title: 未知への飛行

text: 米ソ冷戦時代のアメリカ。カナダ国境に正体不明の飛行物体がオマハの国防司令部のレーダースクリーンに現れた。巡回していたアメリカ空軍のB-58爆撃機の対ソ編隊はソ連領最前線の待機ポイント＝フェイル・セイフ地点に向かい、待機旋回を始めた。ほどなく司令部ではレーダーの飛行物体は民間航空機だと判明したが、その間爆撃機編隊はモスクワを核攻撃せよとの暗号指令を受信した。司令部の軍事コンピュータが誤作動を起こしたことによる誤った暗号指令であった。これを知ったアメリカ政府は音声通信で攻撃中止を連絡しようとするが、ソ連側の電波妨害によって通信は途絶しており、編隊は暗号指令を信じてフェイル・セイフ地点を超え、ソ連国境に向かった。


title: 未知への飛行

text: アメリカ側は最終手段として戦闘機で編隊を撃墜しようとするが、既に距離が離れすぎていたため戦闘機は燃料切れで墜落してしまい、代替手段として編隊の位置をソ連側に通報する。ソ連側の迎撃部隊によって編隊のうち4機は撃ち落されたが、1番機だけは攻撃をかわしてモスクワ上空に到達、ついにモスクワに核攻撃が行われてしまう。大統領はソ連の報復による全面核戦争を回避し、ソ連側にモスクワへの核攻撃がコンピュータの誤作動によるものであることを証明するため、驚くべき決断を下す。


title: 未知への飛行

text: 映画はホワイトハウスの地下壕、アメリカ国防総省の作戦会議室、戦略航空軍団作戦会議室、B-58コックピットで展開される。市民の日常生活はオープニングと映画のラストのみに登場し、ラストのニューヨークのシーンでは市民は核爆発の脅威を感じず、爆発の瞬間に映像が静止するシーンで終了する。音楽はアラスカ州の空軍基地のラジオ音楽以外使用されていない。一方の当事国であるソ連が登場せず、物語は国防総省と戦略航空軍団の作戦室にある電子地図で描かれる。アメリカ大統領とソ連首相との会話は、ラリー・ハグマンが演じる通訳の翻訳によって描写され、映画は大統領やグロテシェル教授、ブラック将軍、ボーガン将軍などのアメリカ政府・軍部首脳の会話で構成されている。


title: 未知への飛行

text: 原作に登場する爆撃機「Vindicator」はB-58の資料映像を使用しており、迎撃機のF-104、F-102、ミラージュIII、F-101もフィルムクリップで描写されている。これは、核兵器を適正に管理できていないことを前提とした映画への協力をアメリカ空軍が拒否したため、資料映像しか使用できなかったことによる。爆撃機編隊のシーンは、1機のB-58の資料映像を複数のB-58が存在しているように編集したものが使用されている。


title: 未知への飛行

text: 『未知への飛行』と『博士の異常な愛情 または私は如何にして心配するのを止めて水爆を愛するようになったか』は、両方ともコロンビア ピクチャーズの製作作品で、核戦争の危機を描いた点も共通している。『博士の異常な愛情』は、の『』を原作にしており、監督のスタンリー・キューブリックは本作と競合して興行成績を損なうことを避けるため、『博士の異常な愛情』を先に公開するように求めた。


title: 未知への飛行

text: キューブリックとジョージは、原作の『破滅への二時間』と『』の内容が似ていることから、「盗作された」として『未知への飛行』に対して訴訟を起こした。最終的に両者は和解したため、本作は『博士の異常な愛情』より8か月遅れで公開されることになった。


title: 未知への飛行

text: 本作は批評家からは好評だったが、興行成績は振るわなかった。これは、同じテーマを扱った『博士の異常な愛情』が先に公開されたこともある。しかし、本作は原作の品質を保持しているものとして高い評価を受けている。原作と映画は、長年「コンピューターの誤作動が核戦争の危機を招く」という考えを否定する人々から批判されたが、核戦争の危機を描いたことで広く世間に受け入れられている。


title: 未知への飛行

text: 2000年、テレビ映画『FAIL SAFE 未知への飛行』としてリメイクされた。監督はスティーヴン・フリアーズ、キャストはリチャード・ドレイファス、ジョージ・クルーニー、ノア・ワイリー、ブライアン・デネヒー、サム・エリオット、ハーヴェイ・カイテルら。


title: ビーフィーター・ジン

text: ラベルには赤い制服を身に纏ったヨーマン・ウォーダー（通称ビーフィーター）の姿が描かれている。ビーフィーター社創立者のジェームズ・バローは、その芳醇で力強い風味を持つ製品の名称に、屈強なことで知られた「ビーフィーター」の名を採用した。


title: ビーフィーター・ジン

text: トウモロコシと大麦から蒸溜した蒸留酒をベースにして、ジュニパー・ベリーやコリアンダーなどで風味付けがなされているが細かい事は不明。成分の浸透のためにアルコール度数は最低40%以上で製品化される。1820年に初めて発売された時からそのレシピは変えられていない。


title: ビーフィーター・ジン

text: ビーフィーターの通常のボトルは、アルコール度数40度のものと47度のものがある。また、プレミアムジンとして、アルコール度数50度の「クラウン・ジュエル」、アルコール度数35度で洋梨の香りがついた「ウェット」がある。


title: ベン・デイヴィス (1993年生のサッカー選手)

text: ベンジャミン・トーマス・デイヴィス（Benjamin Thomas Davies, 1993年4月24日 - ）は、ウェールズ・ニース・ポート・タルボット出身のサッカー選手。ウェールズ代表。トッテナム・ホットスパー所属。ポジションはDF。


title: ベン・デイヴィス (1993年生のサッカー選手)

text: 2000年からスウォンジー・シティの下部組織でプレイしていたが、2001年に父親の仕事の影響でデンマークのヴィボーへ引っ越すと同時にヴィボーFFへ移籍。2004年に家族全員でウェールズへ戻ってきたため、再度スウォンジー・シティの下部組織へ加入した。


title: ベン・デイヴィス (1993年生のサッカー選手)

text: トッテナムでは、レギュラーではないものの貴重な戦力として、2017年3月トッテナムとの契約を2022年まで延長した。2016-17シーズン、ローズの長期離脱もあり後半戦はスタメンを確保、守備で安定したプレーを見せ、トッテナムのリーグ2位確保に貢献した。


title: ベン・デイヴィス (1993年生のサッカー選手)

text: 2017-18シーズンの開幕戦となったニュー・カッスルとの対戦では、2-0と勝利を決定的なものとするゴールを決めた。9月30日に行われたハダースフィールド・タウンFCとのゲームではチームの3点目を決め、勝利に貢献した。2018年2月10日アーセナルFCとのノースロンドンダービーでは、クロスでハリー・ケインの決勝点をアシスト、1-0での勝利に貢献した。


title: ベン・デイヴィス (1993年生のサッカー選手)

text: 2019-20シーズンは怪我などで序列を落とすが、監督がジョゼ・モウリーニョに交代すると初戦のウェストハム戦でスタメンに抜擢され、バックラインに吸収される形でのビルドアップ関与とタイミングの良い攻撃参加で存在感を発揮した。試合後に怪我で戦線離脱するが、26節アストン・ヴィラ戦で復帰し、以降も左SBのスタメンとしてチームのEL出場権獲得に貢献した。


title: だいこんの花

text: 『だいこんの花』（だいこんのはな）は日本のテレビドラマ。元艦長の親子を中心としたホームドラマ。シリーズ化され、1970年から1977年まで5部がNETテレビ（現・テレビ朝日）で放送されたVTR作品。主演は竹脇無我、森繁久彌は特別出演扱い。メインライターは最初松木ひろしで後に向田邦子。


title: だいこんの花

text: 元海軍大佐で巡洋艦「日高」（架空の船名で実在しない）の艦長も務めた永山忠臣は、早くに妻・繁子を亡くしてからは一人息子・誠を男手ひとつで育て上げた。忠臣は妻を「だいこんの花のような、素朴だが美しく控えめな人だった」と常々語り、結婚適齢期になった誠にも「妻を娶るならだいこんの花のような人を」と口うるさく言うのであった。誠の恋愛事情や忠臣の元部下が営む小料理屋の一家とのかかわりを交えつつ、明治世代の頑固親父・忠臣と戦後世代の現代っ子・誠の家族模様を綴る。


title: J・J・ワット

text: ジャスティン・ジェームズ・ワット（Justin James "J. J." Watt , 1989年3月22日 - ）は、アメリカ合衆国ウィスコンシン州出身のプロアメリカンフットボール選手。ポジションはディフェンシブエンド（DE）。NFLのアリゾナ・カージナルスに所属している。ピッツバーグ・スティーラーズの、T・J・ワットは実弟である。


title: J・J・ワット

text: NFL入り5年で3回のNFL最優秀守備選手賞を受賞。主にディフェンスエンドだが、時としてディフェンシブタックルとしてもプレーする。オフェンスにも参加することもあり、2014年には3つのタッチダウンパスキャッチを記録している。2014年はNFLにおいて20以上サックを2度記録した最初の選手となった。サック数とファンブルフォース数はヒューストン・テキサンズ記録となっている。


title: J・J・ワット

text: 大学4年生を経ずに2011年のNFLドラフトに参加した。その年のNFLスカウティングコンバインでは40ヤードダッシュを除いてすべてのカテゴリにおいてトップクラスの成績を残した。2011年4月28日に行われたNFLドラフトにて、ヒューストン・テキサンズから全体11位の指名を受け、1巡指名で最初に指名を受けた守備選手となった。テキサンズは2011年7月31日に1124万ドルで契約した。


title: J・J・ワット

text: 2011年シーズンは16試合に先発出場。デビュー戦となったインディアナポリス・コルツとの開幕戦では5つのタックルとファンブルリカバリーを記録した。11月27日のジャクソンビル・ジャガーズとの試合でははじめて複数のサックを記録し、20-13の勝利に貢献した。このシーズンでは、48個のソロタックル、8個のアシストタックル、5.5個のサックを記録した。テキサンズは2002年のチーム創設以来初めてプレーオフに進出した。


title: J・J・ワット

text: プレーオフでは、シンシナティ・ベンガルズ、ボルチモア・レイブンズと対戦し、2試合で11個のソロタックル、3個のアシストタックル、1個のインターセプトリターンタッチダウン、1個のパスディフェンス、3.5個のサックを記録している。この年、チームにおける最優秀選手のほか、USA Today All-Joe Team、Pro-Football Weekly/PWFA All-Rookie Teamに輝いている。


title: J・J・ワット

text: 2012年シーズンはNFL史上最高の守備選手のシーズンの一つとなった。69個のソロタックル、12個のアシストタックル、20.5個のサック、16個のパスディフェンス、4個のファンブルフォース、2個のファンブルリカバリーを記録した。9月と12月には月間守備部門MVPに輝いた。11月22日に行われたデトロイト・ライオンズとの試合では、3個のサックを記録し、年間14.5個となりそれまでマリオ・ウィリアムズが保持していたテキサンズのチーム記録を更新した。12月16日に行われたインディアナポリス・コルツとの試合においては3個のサックと10個のタックルを記録して29-17での勝利に貢献した。このシーズン、テキサンズは再びプレーオフに進出し、ワットは2試合で6個のソロタックル、3個のアシストタックル、2個のパスディフェンス、2個のサックを記録した。


title: J・J・ワット

text: 2013年シーズン、第7週から第12週まで6試合連続でサックを挙げた。シーズンを通して65回のタックル、7回のパスディフェンス、10.5サック、4回のファンブルフォース、2回のリカバーをあげる活躍を見せたが、チームはわずか2勝しか出来なかった。またこの年はプロボウルに選出された。


title: J・J・ワット

text: 9月14日のオークランド・レイダース戦ではタイトエンドとしてタッチダウンレシーブを挙げた。9月28日のバッファロー・ビルズではE・J・マニュエルのパスをインターセプトし、80ヤードのリターンタッチダウンを挙げた。


title: J・J・ワット

text: 11月16日のクリーブランド・ブラウンズ戦ではライアン・マレットのパスをレシーブし、今シーズン4回目のタッチダウンをマークした他、4回のソロタックル、サック、ファンブルフォース、ファンブルリカバーを記録した。


title: J・J・ワット

text: 2016年は手術の影響もあり3試合の出場に留まり、翌2017年も脛骨の骨折の影響により5試合のみの出場となった。また2017年はハリケーン・ハービーによりヒューストンは大きな被害を受けたが、ワットは3700万ドルもの寄付を集め、被災者に支援物資を供給した。この活動により、ウォルター・ペイトン賞、スポーツ・イラストレイテッド誌によるスポーツパーソン・オブ・ザ・イヤー、タイム誌の選ぶ最も影響力のある100人に選出されるなどの表彰を受けた。


title: J・J・ワット

text: 2019年は第8週のオークランド・レイダース戦で胸筋を断裂し、レギュラーシーズンでの復帰は出来なかったが、ポストシーズンのバッファロー・ビルズとのワイルドカードゲームに出場し、相手QBのジョシュ・アレンをサックし、チームの勝利に貢献した。


title: J・J・ワット

text: 2020年シーズン、第9週のジャクソンビル・ジャガーズ戦でジェイク・ルートン相手に通算100回目のQBサックを記録した。また、第12週のデトロイト・ライオンズ戦ではマシュー・スタッフォードの投じたパスをインターセプトし、2014年以来となるタッチダウンを挙げた。


title: J・J・ワット

text: 2021年3月、ワットはアリゾナ・カージナルスと2年契約を締結した。ワットがテキサンズ所属時に着けていた背番号「99」は、カージナルスでは永久欠番となっていたが、この永久欠番を保持するの遺族に許可を得て、カージナルスでも背番号「99」を着用することとなった。


title: J・J・ワット

text: このシーズンは開幕から7試合連続で先発出場していたが、第7週の古巣・テキサンズ戦で肩を負傷し、手術を受けた。この手術により長期離脱が見込まれシーズンエンドになると目されていたが、驚異的な回復をみせプレーオフ1回戦であるロサンゼルス・ラムズとのワイルドカードゲームで復帰を果たした。


title: 見える化

text: 類似の表現として「可視化」（Visualization）があるが、「可視化」が見えにくいものを見やすい状態にすることを指すのに対し、「見える化」は可視化された問題点の対処の判断基準が常に組織内で共有され、問題や課題に対する改善が、繰り返し継続的に行われていく状態にあることを指すという点で異なる。


title: 見える化

text: 『プラントエンジニア』第30巻2号（1998年）所収の岡本渉の論文「生産保全活動の実態の見える化」には『総括すれば、活動の中心である「人」、「モノ（設備）」、「費用（工数）」の不備の是正・適正化や、これを支える「情報」「理念」の充実に期待がある。現場の第一線から当部署へ期待する役割が「見える化」で明確になり、課題を共有できた』とある。またそれに触れている2006年度の年頭所感の英訳では「見える化」を「問題を見つけ出し、明るみに出す」と表現している。


title: 見える化

text: 医療分野を例に取ると、「治療後5年後生存率」といった診療の質の見える化、医療過誤の見える化、医療費・診療報酬の見える化、医療研究費配分の見える化、治療法や患者の会の情報がマスコミに取り上げられることによる見える化、病床必要数の見える化など、さまざまな場面で使われている。


title: 志村ふくみ

text: 1957年（昭和32年）の第4回日本伝統工芸展に初出品で入選し、その後第5回で奨励賞、第6回・第8回で文化財保護委員会委員長賞、第7回で朝日新聞社賞と4度の受賞を重ね、特待者となった。随筆の名手としても知られ『一色一生』で第10回（1983年度）大佛次郎賞を受賞している。1986年（昭和61年）紫綬褒章受章。1990年（平成2年）に農村の手仕事だった紬織を「芸術の域に高めた」と評価され、紬織の重要無形文化財保持者（人間国宝）の保持者に認定された。1993年（平成5年）文化功労者、日本エッセイスト・クラブ賞受賞。


title: 志村ふくみ

text: 2013年（平成25年）4月に京都市左京区岡崎に芸術体験を通して学ぶ場として、娘で同じく染織作家の志村洋子とともにArs Shimura（アルスシムラ）を設立。教本として『伝書しむらのいろ』を刊行した。同5月には、GALLERY FUKUMI SHIMURAをオープンした。2015年（平成27年）4月、Ars Shimura（アルスシムラ）2校目として、嵯峨校を開校した。


title: 松島アキラ

text: 昭和37年には日劇ウエスタンカーニバルにも出演し、浅草国際劇場や大阪・大劇、ハワイやロサンゼルスでも5日間公演のワンマンショウを行い、1962年12月31日、「第13回NHK紅白歌合戦」に『あゝ青春に花よ咲け』で初出場。