title: 村田町

text: 宮城県南部に位置する。町の7割を緩やかな丘陵が占める。町の中心部は東西北の三方を山に囲まれた盆地であり、また市街地の東部を川（荒川）が流れるなど京都に類似した地形となっており、小京都と言われる所以の一つとなっている。


title: 村田町

text: しかし、特急バスを除く全路線が財政難を理由に宮城交通グループの廃止路線候補に挙がっており、実施された場合は特急バス以外に路線バスが無くなることが見込まれている。実際1時間に1本は確保されていた大河原線が通勤・通学対策の8.5往復を除いて大幅減便され、逆に仙台方面の特急バスは蔵王延伸・村田町内停留所を大幅削減した上で当初の2往復から10往復に大幅増便されるなど、出入庫・通勤通学客主体の仙台線と日中の幹線路線である大河原線の役割・地位が完全に逆転している。


title: 村田町

text: 2007年（平成19年）3月31日をもって、村田営業所 - 永野 - 白石、村田営業所 - 柴田高校の系統が廃止されたほか、特急バスも村田止まりであった時代と異なり駐在所を経由しないため、結節性は薄れた。


title: アツミゲシ

text: 高さ 60-80cm 程度で、ソムニフェルム種（ケシ）よりずっと小型である。茎は直立、よく分枝し、茎の上部に長さ 3mm ほどの肉質の剛毛がある。葉は緑灰色、狭心形で大きな欠刻があって、縁は鈍鋸歯となり、欠刻の先端には茎にあるのと同様の剛毛があり、無柄で、基部は耳状に茎を抱き、互生する。


title: アツミゲシ

text: ソムニフェルム種と同様、春から夏にかけて、茎の先端に直径 6cm ほどの4弁花をつける。花はソムニフェルム種より小型で円形に近く、ケシ特有のなんともいえないひどい臭いがする。花弁は白色から赤色を経て濃い紫色まで。しばしば大きな斑紋がある。日本で発見されるものは白い花冠の下部に淡いピンク色の斑点をもつものが多い。萼はソムニフェルム種と同様に早落性で、開花時にはない。開花前のつぼみは始めは下を向き、次第に立ち上がって開花時には直立するが、ソムニフェルム種と異なり、つぼみには剛毛が密生する。


title: アツミゲシ

text: 果実の形態は長球形で、先端に5～9本の放射線のある柱頭が残り、ソムニフェルム種と基本的に類似するが、直径 1.5cm 程度で、ソムニフェルム種よりはるかに小型である。種子は黒色で、これもソムニフェルム種より小さく、熟した孔蒴果の上部の小孔から飛び出す。散布された種子は秋に発芽してロゼットを形成し、春に茎を伸ばす。


title: アツミゲシ

text: 本種はモルヒネを含有するなど、同じ特徴を持つことから、有史以前から栽培植物化しており、野生種が見当たらないソムニフェルム種の原種ではないか、と一時期考えられたことがあったが、染色体を調査した結果、明らかに異なることがわかり、現在この考えは否定されている。


title: アツミゲシ

text: なお英名は Wild poppy となっているが、英語圏各国に自然分布していないこともあり、この呼称が本種を指す意味で用いられることはほとんどなく、もっぱら学名がそのまま用いられる。またイギリスで Wild poppy といえば、通常は在来種の野生のヒナゲシを指す。


title: アツミゲシ

text: アツミゲシが最初に発見された1964年当時は、愛知県警察のみならず自衛隊まで出動する騒ぎとなり、火炎放射器や重機を繰り出して駆除に及んだ。その後、際限なく駆除が繰り返されてきたが、未だ根絶されていないどころか、現在全国各地に事実上定着している。


title: アツミゲシ

text: 本種の根絶が難しいのには、本種の繁殖力の強さにも一因があるが、1964年の発見以降に原産国や同様に帰化した国から輸入された肥料など に種子が紛れ込んでおり、それらが日本で発芽する、という、侵入パターンを何度も繰り返している由縁もある。ゆえに、気が付いたら道端や放置された草むらなど、その辺に勝手に生えている のが現状で、その都度警察や保健所が出動する騒ぎが繰り返されている。


title: アツミゲシ

text: しかし、「ケシ粒のような」という比喩表現からもわかるように、本種を含めたケシ科植物の種子は非常に小さいため、現実的な水際での防止策が取れず、ゆえに開花に至って抜取焼却といった現状の駆除法にならざるをえない一面がある。


title: アツミゲシ

text: 本種は他の多くの帰化植物と同じく、都市の空き地、廃屋、路肩、人手で整備された河川敷や農地など、ある程度人間により生態系がかく乱された場所に侵入する。なお、日本においては、現在に至るまで本種は発見され次第、警察や保健所の手で駆除されているので、本種により生態系が何らかの影響を受けることはまず考えられない。


title: アツミゲシ

text: 本種の未熟果のアヘンアルカロイドの含量は高いが、本種のピーナッツ大の未熟果は小さすぎるので、原始的なへら掻き作業によるアヘン採取は、費用や手間を考えると現実的ではない。世界中を見回しても、アヘンやモルヒネの採取には鶏卵大の果実をつけるソムニフェルム種が用いられるのが一般的である。


title: アツミゲシ

text: であるが、第二次大戦後に一般的になった、刈り取った植物体を有機溶媒に浸出させるといった化学的手法を用いれば、本種からモルヒネなど、麻薬成分に指定されたアルカロイドを効率的に抽出することが可能である。ゆえに、日本では本種とソムニフェルム種の全面的な原則栽培禁止があへん法に謳われており、毎年5-6月の開花期になると、各地の保健所が中心となって、植えてはいけないけしの周知徹底を図るキャンペーンが張られているが、上述したように、駆除の現実はいたちごっこと化している。


title: アツミゲシ

text: また、園芸愛好者の多い日本であるが、キャンペーンの効果も虚しく、栽培禁止はそれほど周知されておらず、「その辺に生えてきた花だが美しかったので栽培していた」というケースも多い。植えてはいけないけしである本種やソムニフェルム種と植えてもよいけしである園芸用のヒナゲシや野生化しているナガミヒナゲシとの差異には注意が必要。具体的には、両種の特徴である葉が茎を抱くようについているケシには要注意である。そのため、開花する時期には、警察署の生活安全課などが巡回し、指導監督している。また、自生等を見つけた場合警察に110番通報したほうがよい。


title: アツミゲシ

text: なお、日本以外においては、観賞用として栽培するのであれば合法とする国が多く、日本のように本種や観賞用の園芸種も含めたソムニフェルム種の栽培そのものの禁止を徹底している国はまれである。ゆえに、そういった事情を知らずに園芸愛好者が外国から種子を輸入し、それを栽培するケースもままある。とくに、欧米の種苗会社の販売する種苗には、学名表記の部分に本種や観賞用のソムニフェルム種の種小名を略して、代わりに品種名を添えて表記している ので海外から種苗を輸入する際は注意が必要である。また、ヒナゲシ等のケシ科の観賞植物の種子にまれに混入する場合がある。種子は非常に似通っているので、区別は困難。なお、製薬会社や大学や国などの研究機関の薬草園では、特別許可で栽培はされている。当然、厳重な管理の栽培である。


title: アツミゲシ

text: 2008年5月13日、茨城県下妻市の小貝川沿いの公園で、下妻警察署の警察官がパトロール中にアツミゲシ数十万本を発見した。公園は2008年5月24日、25日に開かれる予定の「小貝川フラワーフェスティバル」の会場だった。市職員によりすべて抜き取られ、見分けがつくようにポピーの数を制限するなどの対策を取ったが、翌年には生えていることが確認された。過去の写真を調査した結果、2004年から生えていたことが判明した。


title: アツミゲシ

text: また、岐阜県の可児川では堤防に多く自生しており、抜きとってはいるが、毎年のように生えている。市では、同じく問題となっているヌートリア、アライグマとあわせて、「NAK撲滅作戦」を展開している。（ヌートリア、アライグマ、ケシの頭文字をとっている）。


title: 錬士

text: 1942年（昭和17年）、太平洋戦争下の国策で大日本武徳会が厚生省、文部省、陸軍省、海軍省、内務省の所管する政府の外郭団体に改組されたことにより、錬士号も民間団体の称号から政府外郭団体の称号としての意義を持つようになった。


title: 露出 (写真)

text: 写真技術において露出（ろしゅつ、）ないし露光（ろこう）とは、フィルム、乾板などの感光材料やCCD、CMOSなどの固体撮像素子を、レンズを通した光にさらすこと（現在のカメラでは通常シャッターの開閉により、これを行う）。またはカメラのレンズを通過してくる光の総量や、画像そのものの明るさのことをいい、これらはレンズの絞り（F値）と露光時間（シャッター速度）及びフィルム感度の組み合わせによって決まる。


title: 露出 (写真)

text: 絞り値がF1、露光時間が1秒のときの露出値をEV0と定義し、露光時間が半分になるか、絞り値がformula_1（約1.4）倍になるかして届く光量が半分になるごとにEV値は1大きくなる。露出値が同じならば、同じ被写体を同じ光線状況で撮影したときフィルム等にあたる光の量は同じになるが、絞り値と露光時間の組み合わせは色々と考えられ一意に定まらない。


title: 露出 (写真)

text: 例えばF2.8-1/500秒、F4-1/250秒、F5.6-1/125秒の組み合わせからは同一の露出値（12EV）が得られる。これを相反則の原理という。（絞り値が1/1.4になり光の量が半分になるたびに、シャッター速度が2倍になり打ち消しあって同じ露光量となる） ただし、露出値は同じでも被写界深度（絞り値が大きいほど、深くなる）やブレの量（シャッター速度が遅いほど大きくなる）などは組み合わせ方によって変化する。


title: 露出 (写真)

text: 被写体の明るさと、使用するフィルム等の感度によって適正なEV値が決まる（適正露出）。適正なEV値を決めるために露出計が用いられる。AEカメラ（自動露出カメラ）では内蔵のTTL（Through the Lens）露出計が作動する。


title: 露出 (写真)

text: 露出値を簡易に計算するために、絞り値、シャッター速度に対してそれぞれAv値、Tv値という数値を対応させて計算する方法が存在し、これをアペックスシステムという。アペックスシステムを利用するとEV値はAv値とTv値の和という形で表すことが可能である。絞り値をA、シャッター速度をTとして


title: 露出 (写真)

text: 「EV値の変化量」を写真界の慣例で段と呼ぶ。例えば、「1段絞る」というときは、必ずしもカメラレンズの絞り目盛で一刻み絞ることを意味するのではなく、1EV分絞る（光量を少なくする）ことを意味する。仮にF5.6をF6.3（中間絞り）にまで絞っても「1段絞った」とはいわない。F5.6を1段絞るとはF8に絞ること、つまり絞りを通過する光の量が半分になる（F値がformula_1（約1.4）倍になる）ように絞ることをいうのが慣例である。


title: 露出 (写真)

text: 同様に「シャッター速度を1段分上げる」などというときも1EVに相当する変化（シャッター速度が倍、つまり露光時間が半分になる）をいう。また例えばNDフィルターの効果を「2段分」というときは2EV分の減光効果があることを意味する。


title: 露出 (写真)

text: 撮影された写真が人間から見て自然な明るさ・色彩で表現される露出を適正露出という。適正露出以下の露出で撮影された写真は露出アンダー（英:Underexposure あるいは単に「アンダー」）といい不自然に暗く写る。逆に適正露出以上の露出で撮影された写真は露出オーバー（英:Overexposure あるいは単に「オーバー」）といい、不自然に明るく写る。アンダーやオーバーの写真は露出の失敗として一般に嫌われる傾向があるが、意図的に表現の手段としてこれを利用する撮影者もいる。意図的に露出アンダー気味に撮影された写真をローキー（英:Low key）、オーバー気味に撮影されたものをハイキー（英:High key）という。ローキーの写真では重厚感が、ハイキーの写真では軽快感やさわやかな感じが表現されるといわれる。


title: 露出 (写真)

text: また非常に明暗の差のある被写体のもとで、強い光のあたっている部分（ハイライト）が極端に露出オーバーとなり諧調（グラデーション）の情報を失って真っ白になることを白とび（英:blown-out highlightsやflared highlightsまたはclipped whites）という。また同様に光が不十分な部分（シャドー）が極端に露出アンダーとなり諧調を失って真っ黒になることを黒つぶれ（英:blocked up shadowsまたはclipped blacksなど）という。一般的なデジタルカメラの場合、赤(R)、緑(G)、青(B)の三原色について、それぞれ256段の階調の組み合わせで色や明るさを表現するが、三色ですべて255を超える明るさになると白とびが起こる。また、3色で0を下回ると黒つぶれを起こす。白とび、黒つぶれが起きても撮影後にレタッチでいずれも回復することができるが、極端な白とび、黒つぶれは修復ができない。


title: 露出 (写真)

text: 特定のフィルムや撮像素子において、白とびと黒つぶれが起こる限界の露出の幅の大きさをラティチュードあるいはダイナミックレンジという（フィルムではラティチュード、デジタルではダイナミックレンジという場合が多い）。ラティチュード、あるいはダイナミックレンジの幅が広いほど白とび･黒つぶれは起こりにくい。


title: 露出 (写真)

text: ネガフィルムはダイナミックレンジが広い（10～11EV）。これに比べてリバーサルフィルムやデジタルカメラは狭く（5～6EV）、白とび・黒つぶれを起こしやすい。最近のデジタルカメラの中には、白とびや黒つぶれを警告する機能、あるいはダイナミックレンジを拡大して白とび･黒つぶれを緩和する機能を持つものも現れている。デジタルでは数枚の露出の異なる写真を合成してダイナミックレンジを拡大するHDRという手法も用いられる。通常、ソフトを使ってパソコン上で行うが、カメラ内で自動的に合成する機種も現れている。


title: 露出 (写真)

text: 現在はフィルムカメラにしろ、デジタルカメラにしろ、自動露出（AE）の機能を備えているものが大部分である。ある程度以上のレベルのカメラでは、自動露出のモードにはシャッター速度優先モード（またはTvモード、Sモード）、絞り優先モード（またはAvモード、Aモード）、プログラムモード（またはPモード）などがあり、そのほかに手動露出（マニュアルモード、Mモード）やバルブ（シャッター開放=シャッターを押し続ける限り露出が続くモード。実際にはレリーズによって操作することが多い。Bモード）などの露出方法が選択できるものがある。


title: 露出 (写真)

text: シャッター速度を主にコントロールして撮影する場合は「シャッター速度優先モード」が便利であり、その場合は適正露出に応じた絞り値が自動的に選択される。また、被写界深度をコントロールしてパンフォーカスやボケ表現で撮影したい場合は「絞り優先モード」が便利である。このモードでは絞りを決定すると、適正露出になるシャッター速度が自動的に選択される。「プログラムモード」はシャッター速度、絞りともカメラ任せにするモードで、初心者の撮影やシャッターチャンスが死命を制するスナップ写真などに適している。


title: 露出 (写真)

text: フィルムカメラではISO感度はフィルムを交換するか、増感または減感現像をしない限り変更できなかったが、デジタルカメラでは撮影の都度、感度を変更できるものもある。また機種によっては任意の絞りとシャッター速度を決定すると、自動的に適正な感度を選択してくれるモード（TAvモード）を持つものも出てきている。ただ、一般に高感度になるほどノイズが発生し、画質が低下する傾向があるので注意を要する。高感度ノイズを軽減する機能がついたデジタルカメラも現れている。


title: 露出 (写真)

text: 自動露出はカメラ内のTTL(Through The Lens)露出計の測定によって適正露出を割り出している。TTL露出計は反射光式、すなわち一旦ものに当たって反射した光を測定するタイプの露出計である。この露出計は反射率18%を適正露出の基準としている。18%グレーの反射板を自動露出で撮影すると、常に適正露出となるように設計されている。この数字は色々な反射率を持つ色の混ざった被写体の平均的な反射率が18%であるところからきている。赤や緑などの反射率は18%前後であるといわれている。


title: 露出 (写真)

text: しかし、被写体の反射率が18%からかけ離れているときはどうであろうか？例えば白の反射率は例えば雪の場合60%から72%ぐらいである。このような被写体に対すると、露出計は光量が実際よりも多い（反射率72%と仮定すると18%の4倍=2EV分の光量）と判断し、実際よりも暗く写そうとする。その結果、自動露出で白っぽいものを撮ると露出アンダーとなる。また、黄色やオレンジ色は白ほどではないが18%より反射率が高く、自動露出では露出アンダーになりがちである。右側の上の写真は真っ白な雪の部分をスポット測光して撮影したものである。実際に非常に露出アンダーとなっている。（最近の多分割測光ではこれほど極端なアンダーにはならない。）


title: 露出 (写真)

text: また、黒の反射率はおよそ3%といわれる。黒っぽい、反射率が18%より低い色が画面の多くを占める場合、露出計は光が足りないと判断し、カメラは絞りを過剰に開いたり、シャッター速度を遅くしたりするなどして、露出オーバーに写してしまうのである。


title: 露出 (写真)

text: このような場合に対応するため、カメラによっては露出補正機能がついているものがある。自動露出でオーバーになる場合はマイナスに、アンダーになる場合はプラスに露出補正することにより、適正露出が得られる。右下の写真は上と同じ雪山に+2.0EVの露出補正をかけて撮影しなおしたものである。上の写真より自然な露出となっている。


title: 露出 (写真)

text: 機種によっては1EV刻み、1/2EV刻み、あるいは1/3EV刻みなどの細かい露出補正できるものがある。シャッター優先AEの場合は絞りが、絞り優先AEの場合はシャッター速度が変化するのが通例である。TAvモードではISO感度が変化する。


title: 露出 (写真)

text: 実際の被写体は色々な色のものが混在しており、フィルムカメラ、特にリバーサルの場合、露出補正には高度な経験と技術を要したが、デジタルカメラでは、撮った直後に液晶画面で確認したり、あるいは、ライブビュー機能で事前に確かめたりすることができるようになったので、露出補正は格段と容易になった。


title: エアハルト・ミルヒ

text: ドイツ航空省次官を務め、ドイツ空軍の再建に尽力し、1941年からは航空機総監となり空軍航空機の生産・開発を指揮した。戦後、ニュルンベルク継続裁判で終身禁固刑となったが、1954年に釈放された。その後は経営コンサルタントの仕事をした。


title: エアハルト・ミルヒ

text: 1892年3月30日、ヴィルヘルムスハーフェンに海軍薬剤師アントン・ミルヒ（Anton Milch）とその妻クララ（Klara）の息子として生まれる。父は1890年代に海軍を除隊し、ゲルゼンキルヒェンで薬剤師をしていた。父のアントンはユダヤ系だと言われる（後述）。


title: エアハルト・ミルヒ

text: 1910年にアビトゥーアに合格後、陸軍に入隊し、将校としての訓練を受けた。1911年に東プロイセン歩兵砲第1連隊の少尉に任官。早くから飛行機に興味を持っていたが、第一次世界大戦勃発時は歩兵砲第6連隊第2予備大隊の副官だった。1915年7月から航空偵察兵としての教育を受けて航空部隊に配属され、一級鉄十字章を受章。1916年晩秋に中尉に昇進し、クールラントの航空学校付副官となる。第一次世界大戦末期に大尉に昇進し、第6戦闘航空団司令官となる。


title: エアハルト・ミルヒ

text: 終戦後、非正規軍である「航空志願兵第412部隊」の隊長となり、ドイツ東部でポーランドとの国境紛争に従軍。1920年まで「ケーニヒスベルク航空警察隊」の隊長を務める。ヴェルサイユ条約で航空警察が禁止されると、警察を辞めてダンツィヒで航空郵便業を開業する。1920年代半ばからは設立間もないルフトハンザドイツ航空に勤務し、その重役となる。この頃に社交界で当時ナチ党国会議員だったヘルマン・ゲーリングと知り合った。その縁で1933年にナチ党が政権を獲得すると、ゲーリングに請われてドイツ航空省次官に就任し、ドイツ空軍建設に尽力した。


title: エアハルト・ミルヒ

text: 第二次世界大戦中の1940年7月、元帥に昇進。1941年からは航空機総監として空軍の装備開発・生産を統括する。エルンスト・ウーデットが自殺したのちは、技術開発を怠ったその失敗を修正するよう命じられ、ミルヒは主に空軍の分野で、アルベルト・シュペーアと共にドイツの軍需生産で中心的役割を果たした。1943年1月、スターリングラードでソ連軍に包囲されていたドイツ第6軍に空から補給するようヒトラーから直接総統命令を受ける。ミルヒは前線に赴いて対策を練ったが、搭乗員も機体も不足していた上、スターリングラードを航続距離内に収める適当な飛行場もなかったため命令を実行できなかった。


title: エアハルト・ミルヒ

text: その頃がミルヒの出世の最高点であり、1943年に入ると連合軍の空襲が激化してドイツ本国上空の制空権も危うくなり、ミルヒはゲーリングの信頼を失った。1944年に入って連合軍のドイツ都市への大空襲が行われると、軍用機生産のほとんどを占めていた戦闘機部門が軍需省に所轄替えされてしまい、ミルヒの失脚は決定的となった。同年8月、軍用機生産は軍需省の管轄になり、ミルヒは名目上シュペーアの次官とされたが、実権を完全に失った。


title: エアハルト・ミルヒ

text: 戦後ニュルンベルク継続裁判で起訴されたが（エアハルト・ミルヒ裁判）、ダッハウ強制収容所での人体実験を知っていたことは当時は明確にされなかったので、この点では無罪とされた。しかし兵器生産のため外国人に強制労働させたという罪状で、1947年4月に終身禁固刑の判決を受けた。1951年に獄中での精神不安定により恩赦を受けて懲役15年に減刑され、1954年に出獄した。その後は1972年にヴッパータールで死去するまで、経営コンサルタントの仕事をしていたという。


title: エアハルト・ミルヒ

text: 1933年にミルヒがゲーリングにより航空省次官に任命されたとき、ミルヒの母クララはキリスト教に改宗したユダヤ人アントンと結婚して彼を産んだという噂が広まった。ミルヒはこれを否定し、ゲーリングもこの主張を受け入れて関係する記録を改竄したという。1946年のニュルンベルク裁判でミルヒが証人として出廷した際に作成された身上書でも、ミルヒは自分が母の婚外子であると主張している。


title: エアハルト・ミルヒ

text: 実際にミルヒがニュルンベルク法に定めるところの「ユダヤ人との混血」であるか否かは、現在も歴史研究の対象となっている。元帥という最高位に上ったミルヒはじめ、ドイツ軍に多くのユダヤ人がいたと主張しているのはアメリカの歴史家ブライアン・マーク・リッグであるが、彼は1990年代に行ったインタビューやドイツ連邦アーカイブにある記録を基にこの説を唱えた。しかしリッグもミルヒの出生記録を発見できたわけではない。おそらくそれはもはや存在していない可能性が極めて高く、仮にミルヒが実際にユダヤ人だったとすれば、その記録を抹消あるいは改竄したはずである。


title: 赤灯えれじい

text: 『赤灯えれじい』（せきとうえれじい）は、きらたかしによる日本の漫画作品。『週刊ヤングマガジン』（講談社）にて、2004年18号より2008年24号まで連載された。気弱なサトシと、ヤンキー風だが純情なチーコの恋愛をテーマとしている。題名は林静一の『赤色エレジー』をもじったもの。単行本は全15巻と、本編の後日談などを収録した『赤灯えれじい 東京物語』が刊行されている。


title: 赤灯えれじい

text: 舞台は大阪府東大阪市・守口市界隈。無学歴、臆病、貧乏、フリーターでヘタレの主人公のサトシ。うだつの上がらない悶々とした日々を送っていたある日、赤灯（誘導棒）を振る交通警備員のバイト先の現場で、新人の女の子チーコと出会う。容姿は可愛いものの、ド金髪で気が強い上に喧嘩っ早いという、一目でヤンキー上がりと分かる自分とは正反対のチーコに最初は戸惑うも、日々接して行く内に彼女の心優しい魅力的な面に魅せられ、サトシは心奪われチーコを好きになる。自分とはまるで釣り合わないチーコだが、彼女に対する思いは募って行き、ある日ついに勇気を出してチーコに自分の想いを告白するが…。


title: 赤灯えれじい

text: 本編ナンバーとは別の外伝の番外編として刊行された単行本。本編の連載終了後に読者の声に応える形で、本編の後日談である「東京物語」の4話と、サトシとチーコの過去のエピソードを描いた短編2本がヤングマガジンで短期集中連載された。これに描き下ろしの本編のエピローグと、第48回ちばてつや賞大賞受賞作の「赤灯えれじい」を収録したものが本作となる。


title: デッド・ケネディーズ

text: デッド・ケネディーズ（Dead Kennedys）は、アメリカ合衆国のハードコア・パンクバンド。カリフォルニア州サンフランシスコ出身。ジェロ・ビアフラの個性的なボーカル、政治的でアナーキーな姿勢、風刺やアイロニーに富んだ反体制的な歌詞で人気を博した。


title: デッド・ケネディーズ

text: ロカビリーやサーフやカントリーのルーツを隠さない、時にはロックンロールな、あるいは極めてスピーディーなハードコア・パンクを1stアルバムで演奏した。ミニ・アルバム『イン・ゴッド・ウィ・トラスト,INC.』でハードコア色がさらに強まり、以後のUSハードコア・パンクに影響を与えた。


title: デッド・ケネディーズ

text: デッド・ケネディーズは1978年6月、ギタリストのレイ・ペッパーレル（イースト・ベイ・レイ）が出したバンド・メンバー募集広告に集まったメンバーにより結成された。バンドはボーカルのジェロ・ビアフラ、ベーシストのクラウス・フローライド、ドラマーのテッド（ブルース・シュレシンジャー）から成り、当初は「ザ・シャークス」を名乗った。彼らは地元で多くのステージを行い、1979年10月に最初のシングル「カリフォルニア・ユーバー・アレス」をオルタナティブ・テンタクルズからリリースする。彼らは続いて東海岸のツアーを行った。


title: デッド・ケネディーズ

text: 彼らはデビュー・アルバム『暗殺』のリリースに先立って、ベイ・エリア・ミュージック・アウォーズへの参加を依頼された。またアルバム『Fresh Fruit for Rotting Vegetables』はイギリスのチャートで3位となり、グループ結成25周年の記念CDでは、55分のDVDとメイキング映像が付録として追加された。


title: デッド・ケネディーズ

text: 1990年代の終わりに、バンドのメンバーとオルタナティブ・テンタクルズ・レーベルとの契約に問題があることが発見された。メンバーに適切なロイヤルティーをビアフラが支払わなかったとして、レイ、ペリグロおよびフローライドは問題の解決を試みたが、結局は訴訟問題に発展した。ビアフラは敗訴し、他のメンバーへの適切な報酬を支払うこととなった。またバンドの過去のカタログの権利をメンバーに明け渡すことを強いられた。


title: デッド・ケネディーズ

text: 2001年には、ブランドン・クルーズがビアフラの代わりのボーカリストとしてレイ、ペリグロおよびフローライドと共に活動を始めた（前述のビアフラと他の三名の対立のため）。この新たなバンドはデッド・ケネディーズなのかそれとも単なるトリビュートバンドなのかどうかで多くの議論となった。しかしながら彼らは「デッド・ケネディーズ」の名称同様に、ビアフラを含んだオリジナル・ラインナップと区別するため「DK・ケネディーズ」のバンド名で活動した。多くのプロモーターは不用意に「デッド・ケネディーズ」の名称で広告を行った。再編成グループはアメリカ大陸、ヨーロッパ、アジア、南アメリカ、ロシア、日本でライブツアーを行った。


title: 那須郡

text: 郡衙は南北200m、東西400～600mほどの範囲にあり、その中を溝で西・中央・東さらに南東の4ブロックに分けている。西ブロックは幅4m、深さ1mの大溝によって囲われた1辺約200mの不正方形で、倉庫と考えられる総柱式の掘立建物が多数見つかっていることから倉院と考えられている。中央・東ブロックは宅地になっている。中央ブロックからは礎石立ちの倉庫と考えられる建物が2棟検出されている。東ブロックは実務を行う場所（事務官衙）であったと推定される。またこれらの南方には館や厨家があったと思われるが、このうちの館に関連する施設は南東ブロックにあったと考えられる。


title: 那須郡

text: 那須郡の郡寺は上記那須官衙遺跡の北方、那須郡那珂川町浄法寺下坪に位置する浄法寺廃寺（）であると考えられている。この遺跡は7世紀中葉ごろに創建された寺院の跡で、那須官衙遺跡と同じく箒川右岸の台地上に位置する。


title: 魏諷

text: 魏 諷（ぎ ふう、? - 219年）は、中国後漢末期の政治家。字は子京（文献によっては「子慶」）。出身は『三国志』武帝紀の注に引く『世語』（『魏晋世語』）によると、豫州沛国の人。ただし、同じく注に引く『家誠』では兗州済陰郡の人とする。


title: 魏諷

text: 才知に優れ、鄴で名を知られていた魏諷は、鍾繇に推挙されて曹操に仕え、西曹掾に任命された。官吏としても名声を得たため、多くの高官や名士が魏諷と交際したという。しかし、その一方で少数ながら魏諷の人物を批判する意見もあった。例えば、傅巽は魏諷が必ず謀叛を起こすと予言し（『三国志』劉表伝の注に引く『傅子』）、劉廙も徒党を組むのに熱心で、内実が伴わない人間だと評している（『三国志』劉廙伝の注に引く『劉廙別伝』）。また劉曄は魏諷・孟達を一見するや、いずれも謀反を起こすに違いないと言った。結局その言葉通りとなった（『三国志』劉曄伝の注に引く『傅子』）。


title: 魏諷

text: 219年夏5月、曹操は遠征していた漢中から撤退し長安に滞在しており、まだ鄴に帰還していなかった。また同年の秋7月、荊州で劉備軍の関羽が曹仁の守る樊城を包囲し、さらに同8月には援軍の于禁が破られ、降伏するという事件が起こっていた。同9月、魏諷は鄴の守りが手薄であることに乗じ、長楽衛尉である陳禕らと共にクーデターを起こそうと企てたが、陳禕が曹丕に密告したために露見し、捕らえられ誅殺された。


title: 魏諷

text: この反乱未遂事件では、数十名が共謀罪で処刑されたが、その中には多くの名門・高官の子息がいた。宋忠の子、王粲（建安七子の1人）の二子、劉廙の弟劉偉、張繡の子張泉などがおり、皆誅殺された（『三国志』尹黙伝・王粲伝・張繡伝・劉廙伝）。また、処刑はされなかったものの、連座して処分を受けた者もいた。以前、魏諷を推挙した鍾繇は責任を問われて免職になり（『三国志』武帝紀）、楊俊は反乱を事前に察知できなかった責任を取り、辞任を申し出ている（楊俊伝・徐奕伝）。なお、劉廙が弟のために連座するところであったが、曹操から特別に許され、騎将文稷の子である文欽も疑いをかけられたが、父の功績により誅殺を免れた（『三国志』毌丘倹伝の引く『魏書』より）。


title: ダニエル・サラス

text: デビュー戦は敗れるも、以降は12連勝（12連続KO・一本勝ち）を飾った。2015年にはUFCのTUF:Latin America Season 2のライト級部門に1階級下の選手にも関わらず選出されるなど、複数の団体で活躍。


title: ル・トリオンファン級原子力潜水艦

text: ル・トリオンファン級原子力潜水艦（ル・トリオンファンきゅうげんしりょくせんすいかん Le Triomphant class submarine、Les sous-marins du type Le Triomphant）はフランス海軍が現在保有する戦略ミサイル原子力潜水艦。


title: ル・トリオンファン級原子力潜水艦

text: ル・ルドゥタブル級原子力潜水艦及びランフレクシブル級原子力潜水艦の後継艦である。1980年代の計画策定当初には6隻が計画されたが、うち二隻の建造は中止された。司令塔の後方、艦の中央部に2列で潜水艦発射弾道ミサイルの垂直発射筒16基を装備している。


title: ル・トリオンファン級原子力潜水艦

text: 一番艦ル・トリオンファンは1989年に着工し、2010年までに全艦が就役した。フランスでの略称にはSNLE-NG(sous-marin nucléaires lanceurs d'engins de nouvelle génération - Nouvelle Génération 次世代ミサイル原子力潜水艦)も用いられる。


title: キャロブ

text: キャロブは主に地中海付近で栽培されるマメ科の植物で、カルシウムや鉄分、食物繊維等を豊富に含むため、日本では主に健康食品として用いられる。特に、キャロブの鞘から抽出されるピニトールには、血糖値改善作用や肝機能の改善効果が認められる。キャロブパウダーは莢の中の黒い果肉部分を粉末状にしたもので、現地ではコーヒーやココアの代用品として用いられている（カフェインは含まれていないが、鉄分の風味が幾分強め）。


title: キャロブ

text: 果肉自体に甘みがついているため、キャロブを使ったチョコレートのような菓子も作られている。風味もチョコレートによく似ており、チョコレートアレルギーを起こす子供やペットでも安心して食べられる。ただしキャロブ自体にアレルギー反応を起こす人もいるため注意が必要。清涼飲料、コンポートやリキュールの材料にもなっている。


title: FREEDOM ONLY

text: 先行配信シングルを含む全12曲収録。本作のコンセプトは「"シンプルでエンターテインメント性が高く心が癒される優しい音"」で、1997年〜2020年までの中で制作された楽曲が収録されている。また、TAKUROによるとコロナ禍の中で改めて自分と向き合ったうえで過去のデモを聴き直すうちに、制作当時では思うようにできなかったことや、やらなかったことが今のGLAYならできると確信した、という。そのため今作は80〜00年代に自分たちがリスペクトしてきたアーティストの要素を現在のフィルターで噛み砕き、自身のルーツであるJ-ROCKおよびJ-POPに色濃く反映させたアルバムに仕上がった、とのこと。


title: FREEDOM ONLY

text: タイトルはカーペンターズの『青春の輝き』の一節から由来し、「自由になると言うことは何かと別れなくてはならない」という意味が込められている。また、ジャケットのアートワークをKing Gnuの常田大希が主宰するクリエイティブチーム「PERIMETRON」が担当した。これはTERUからの提案で実現したという。また、このジャケットの世界観は、本作を掲げたアリーナツアーのテーマとしても表現されていく、とのこと。


title: FREEDOM ONLY

text: オリコン週間アルバムチャート(2021年10月18日付)では、合算部門では32,716ポイント、CDアルバム部門では30,738枚、ダウンロード部門では1,576ダウンロードを記録し、いずれも1位を獲得した。


title: 玉井陸斗

text: その後、多くのオリンピック選手を育てた馬淵崇英コーチのもとで技を磨き、シニアデビュー戦となった2019年4月に行われた日本室内選手権飛込競技大会では史上最年少の12歳7ヶ月で優勝を果たした。同年7月の世界水泳選手権には年齢制限のため出場を逃したが、9月の日本選手権では世界選手権4位相当の498・50点で優勝、2020年に行われた日本選手権ではリオデジャネイロオリンピック3位相当の528・80点を叩き出している。


title: ジェイク・アリエータ

text: ジェイコブ・ジョセフ・アリエータ（Jacob Joseph Arrieta, 1986年3月6日 - ）は、アメリカ合衆国ミズーリ州セントフランソア郡出身（テキサス州プレイノ育ち）の元プロ野球選手（投手）。右投右打。愛称はスネーク（Snake）。


title: ジェイク・アリエータ

text: にMLBドラフト5巡目（全体159位）でボルチモア・オリオールズから指名され、プロ入り。同年はまだプロデビューせず、オフのアリゾナ秋季リーグに参加して、14試合に登板。16イニングで防御率0.00という成績を残した。


title: ジェイク・アリエータ

text: は初めて開幕ロースターに入り、打線の援護に恵まれたこともあって、7月26日のトロント・ブルージェイズ戦でシーズン10勝に到達。しかし、8月1日に右肘に痛みを訴えて故障者リスト入りし、骨棘除去手術を受けてシーズンを終えた。


title: ジェイク・アリエータ

text: 3月3日にカブスと1年契約での契約更新に合意した。3月30日に右肩の故障で15日間の故障者リスト入りし、4月5日にリハビリのため、傘下のAA級テネシー・スモーキーズへ異動した。5月3日に復帰した。5月に復帰した後は抜群の安定感で、前半戦は防御率1.95を記録した。後半戦はやや失速し、最終的には故障もあって規定投球回には僅かに届かなかったものの、防御率2.53は規定到達していれば防御率でリーグ十傑に入る好成績で、才能を開花させたシーズンとなった。


title: ジェイク・アリエータ

text: 8月30日のロサンゼルス・ドジャース戦ではノーヒットノーランを達成した。9月22日のミルウォーキー・ブルワーズ戦では9回を投げ被安打3・奪三振11・与四球1・無失点の完封勝利を収めシーズン20勝に到達。最終的に33試合に登板し229イニングを投げ、両リーグ通じて最多となる22勝（6敗）、防御率1.77（ザック・グレインキーに次ぐ2位）、236奪三振（リーグ3位）の成績を記録。最多勝利のタイトルを獲得した。特にオールスターゲーム以降は前述のノーヒットノーランを含め、15試合に先発し12勝1敗、防御率0.75、自責点はわずかに9と驚異的な投球を披露した。また、打撃でも2本塁打を記録した。10月7日のピッツバーグ・パイレーツとのワイルドカードゲームでポストシーズン初登板を果たし、4安打、無四球、11奪三振の完封勝利でディビジョンシリーズ進出に貢献した。これらの活躍が評価され、シーズンオフには防御率でアリエータを上回る1.66を記録したザック・グレインキーや、300奪三振を記録したクレイトン・カーショウといった球界を代表する好投手を抑えて、自身初となるサイ・ヤング賞の栄誉に輝いた。


title: ジェイク・アリエータ

text: 4月21日のレッズ戦で自身2度目のノーヒットノーランを達成。6月5日のアリゾナ・ダイヤモンドバックス戦では5回で12三振を奪う力投を見せるも3点を失って前年7月25日のフィラデルフィア・フィリーズ戦以来の黒星を喫し、前年から継続していた自身の連勝は20でストップした。このシーズンは前年から一転して四球の多さに苦しみ、前半戦終了時点で前年の倍近いペースで四球を与えた。また、前半戦終了直前の4試合連続で4失点以上を喫するなど6月下旬からやや調子を落としたものの、シーズン通算ではナショナルリーグ3位タイとなる18勝（8敗）、防御率3.10、190奪三振の成績を記録。また、打撃でも打率.262、前年に続き2本塁打、7打点という成績を記録した。10月10日、サンフランシスコ・ジャイアンツとのディビジョンシリーズ第3戦に先発。2回表に自身自らジャイアンツ先発のマディソン・バンガーナーから先制となる3ラン本塁打を放った。6回を97球、2失点で勝利投手の権利を持ってマウンドを降りたが、その後後続が逆転を許し勝敗はつかなかった。チームは71年ぶりのナ・リーグ優勝を果たし、迎えたクリーブランド・インディアンスとのワールドシリーズでは敵地プログレッシブ・フィールドでの第2戦と第6戦に先発、第2戦では5回を2安打1失点、6奪三振、第6戦では5回を3安打2失点、9奪三振の好投でそれぞれ勝利投手となった。


title: ジェイク・アリエータ

text: は30試合に先発したが、14勝10敗、防御率3.53、WHIP1.21、FIPも2013年以来の4点台となる4.16と前年からさらに成績を落とした。オフの11月2日にFAとなった。球団はクオリファイング・オファーを提示したが、11月16日に拒否し、FAとなった。


title: ジェイク・アリエータ

text: 3月12日にフィラデルフィア・フィリーズと3年7500万ドル（2018年3000万ドル、2019年2500万ドル、2020年2000万ドル）で契約を結んだ。アリエータは2019年オフにオプトアウトの権利を有するが、フィリーズ側は2022年まで契約を延長（2021年、2022年共に2000万ドル、先発数およびサイ・ヤング賞の得票順位により最大3000万ドル）することでオプトアウトを阻止することが出来る。迎えた同年シーズンは31試合に先発したが、10勝11敗・防御率3.96・WHIP1.29に終わった。


title: ジェイク・アリエータ

text: はオフシーズン中の1月に左膝の手術を受けた。8月14日に右肘の骨棘を除去する手術を受け、シーズン中の復帰は絶望的になると発表された。この年は24試合先発で8勝8敗、防御率4.64・WHIP1.47と更に成績を落とし、規定投球回にも達しなかった。


title: ジェイク・アリエータ

text: 持ち球は、最速97.7mph（約157km/h）平均94.6mph（約152km/h）のシンカーを中心に、平均94.4mphのフォーシーム、平均90.3mphの縦スライダー、平均80.7mphのカーブ、平均88.7mphのチェンジアップを使用する。スライダー、カーブ、チェンジアップは15%前後の高い空振り率を記録している。


title: ジェイク・アリエータ

text: 左足が三塁側に大きくクロスステップするオーバーハンドの投球フォームが特徴。このクロスステップは年々大きくなる傾向にあり、それに伴ってリリースポイントも三塁側へ移動している。2010年のリリースポイントの水平成分は投手板中央から三塁側に約2.0フィートずれた場所にあったが、2015年では約3.2フィートずれた場所から投じられている。また、垂直成分は2010年と比べると2015年は約0.5フィート上昇している。与四球率は2013年では4.9であったが、2014年は2.4、2015年は1.9に改善している。


title: たたみいわし

text: シラスを厳選し、新鮮かつ1 - 2センチメートル程度の中細で脂肪の少ない個体のみを用いる。水中の型枠全体に均一に広げる板状への加工には、熟練を要する。生シラスを使う必要があり、加熱したシラスではシート状にならない。


title: たたみいわし

text: 2022年の国立健康・栄養研究所の調査によれば、日本全国から1歳以上の住民を無作為に抽出した11月の1日1人あたりの平均摂取量は、しらす干しが0.977gだったのに対してたたみいわしは0.001gだった。


title: たたみいわし

text: 1729年頃に加賀藩台所方の舟木伝内が書いた『料理無言抄』には、「たたみ鰯。御國にても近年これあり。一寸斗の鰯を五寸（約15センチメートル）から六寸（約18センチメートル）四方にフノリの如く四角に干したるものなり。色付焼、酒の肴に万用、一夕によし」と書かれている。


title: たたみいわし

text: 19世紀初頭の『料理早指南』には、干物魚類調理の部に「畳鰯 是は白すといふ魚の干たる」と書かれている。同時期の『東海道中膝栗毛』には、駿河の瀬戸の話として「時にこの吸物はなんだ。たたみ鰯のせんば煮か」と書かれている。


title: たたみいわし

text: 幕末頃に作られたおかずの番付『日々徳用倹約料理角力取組』には、「魚類方」の大関にめざしいわしが挙げられ、以後も「むきみ切干し」「芝えびからいり」「まぐろから汁」に続いて「前頭3枚目」としてたたみいわしが挙げられている。


title: たたみいわし

text: 明治時代から盛んに製造されるようになった。全国各地での自家消費向けの製造が発端となり、神奈川県の湘南から三浦半島付近に専門の加工業者が現れ始め、静岡市用宗地区および神奈川県での生産量が多くなったという。


title: たたみいわし

text: 谷崎潤一郎は1934年の『東京をおもふ』の中で、「鮒の雀焼や浅草海苔やタタミイワシが名物であるという理由が分かる。震災前の東京市が市ではなくて村だといわれたが、震災後の今も、ある意味において田舎なのだ」と書いている。これを読んだ日本に留学経験がある中国の散文作家である周作人は、「谷崎潤一郎は東京の食べ物の脆さ、貧乏さ、豊さのなさ、みすぼらしさを明らかにした」と解釈した。


title: 韋皇后 (唐中宗)

text: 神龍元年（705年）、武則天より譲位されて中宗が復位すると、武三思らと結託し、従兄の韋温とともに朝政を掌握した。景雲元年（710年）には自らの即位を意図し、娘の安楽公主とともに中宗を毒殺、温王李重茂（殤帝）を皇帝に擁立した。しかし間もなく李隆基（玄宗）が政変を起こし、その父である相王李旦（睿宗）が復位した。韋后は殺害され、その身分も庶人に落とされた。


title: 理想主義

text: 理想主義（りそうしゅぎ、）とは、国際協調によって平和を構築しようとする国際関係論における学説を言う。国際社会における道義や倫理、国際法や国際機関を重視し、平和が万国の利益であると考えた。これに基づいて平和教育の推進、不戦条約の締結、国際連盟の創設が行われた。現実主義の対極に位置すると考えられる。


title: 理想主義

text: 理想主義は、第一次世界大戦の戦禍からしばしば唱えられるようになったが、カによって平和は各国の勢力均衡政策によって維持されるのであり、理想主義に対して、既得権益を持たない国は、大国による「平和の欺瞞」との不満を持つ傾向が強く、理想主義を批判している。（対極にテロリズムを置けば、事態が明確になる）。また第二次世界大戦の勃発によって理想主義は失敗したと思われた。その基幹的な思想をリベラリズムにもたらした。


title: 理想主義

text: 1980年代以降、国際関係論における理想主義的伝統の主要な論者、アルフレッド・ジマーン、ノーマン・エンジェル、ジョン・メイナード・ケインズ、ジョン・ホブソン、レオナード・ウルフ、ギルバート・マレイ、フローレンス・スタウェル、フィリップ・ヘンリー・カー、アーノルド・トインビー、レスター・ピアソン、などに関する研究が次々と出されている。


title: フビニの定理

text: この結果、は逐次積分において変えることが可能となる。フビニの定理は、ある二変数函数が可積分であれば、上記のような二回の繰り返しの積分は等しいことを意味する。 によって導入されたトネリの定理（Tonelli's theorem）も同様のものであるが、その定理が適用される函数は可積分ではなくとも非負であればよい。


title: フビニの定理

text: フビニの定理の特別な場合として、実ベクトル空間の閉有界部分集合の積上の連続函数に対する定理は、18世紀にオイラーによって知られていた。 はこの結果を、ある区間の積上の有界可測函数へと拡張した。1906年にレヴィは、この定理は有界ではなくても可積分である函数に対して拡張されると予想し、フビニは1907年にそれが事実であることを証明した。


title: フビニの定理

text: 測度空間の（圏論の意味での）積 "X"×"Y" は、それらの可測な部分集合の積 "A"×"B" によって生成されるσ代数をその可測集合として持つ。"X"×"Y" 上の測度 μ は、可測部分集合 "A" および "B" に対して μ("A"×"B")=μ("A")μ("B") を満たすとき、積測度と呼ばれる。一般に "X"×"Y" 上には多くの異なる積測度が存在しうる。フビニの定理とトネリの定理はいずれも、この問題を解決するための技術的な条件を必要としている。その最も一般的な方法として、すべての可測空間は σ-有限であると仮定する方法がある。この場合、"X"×"Y" 上の積測度は唯一つとなる。また、可測集合の測度が、可測集合の積の可算個の合併であるような集合の測度の下限で与えられる場合、"X"×"Y" 上には常に唯一つの極大積測度（maximal product measure）が存在する。その極大積測度は、可測集合の積によって生成される集合の環上で μ("A"×"B")=μ("A")μ("B") を満たすような加法的函数 μ に対してカラテオドリの拡張定理を適用することで構成できる。


title: フビニの定理

text: 二つの完備距離空間の積は通常、完備ではない。例えば、単位区間 "I" 上のルベーグ測度の積は、平方 "I"×"I" 上のルベーグ測度ではない。完備測度に対するフビニの定理の変化版も存在し、そこでは不完備な測度の積の代わりにその積の完備化が用いられる。


title: フビニの定理

text: "X" と "Y" を測度空間とし、"X × Y" を与えられた極大積測度（"X" と "Y" が σ-有限であるなら、それは唯一つの積測度となる）とする。フビニの定理では、"f(x,y)" が "X × Y" 可積分であるなら、すなわち可測かつ


title: フビニの定理

text: この式のはじめの二つの積分は、それぞれ二つの測度に関する逐次積分であり、三つ目の積分はそれら二つの測度の極大積に関する積分である。上記に現れる各偏積分 formula_4 は至る所で定義されている必要はない。実際、それらが定義されない点は測度 0 の集合を構成するため、このことは問題とならない。


title: フビニの定理

text: フビニの定理はしばしば、"X" と "Y" は σ-有限であるという仮定が初めから置かれ、そのような場合、積測度は極大であるという仮定は必要なくなる（実際、極大積測度が唯一つの積測度となるため）。空間が σ-有限でないなら、フビニの定理が成立しないような異なる積測度が存在する可能性もある。例えば、ある積測度と非負可測函数 "f" に対して、|"f"| の二重積分はゼロとなるが二つの逐次積分は異なる値となることが起こり得る（後述の、反例に関する節を参照）。ある非極大積測度に対するフビニの定理の技巧的な一般化も存在する。このことについては を参照されたい。トネリの定理およびフビニ＝トネリの定理は、非 σ-有限空間上では極大積測度に対してでさえも成立しないことがある。しかし実際の場合、フビニの定理を使う対象となるほとんど全ての測度空間は、σ-有限である。


title: フビニの定理

text: （の名にちなむ）トネリの定理（Tonelli's theorem）は、フビニの定理の後継となる定理である。トネリの定理の結論はフビニの定理のものと同一であるが、フビニの定理の "|f|" の積分が有限であるという仮定は、"f" が非負であるという仮定に置き換えられる。


title: フビニの定理

text: トネリの定理の特別な場合として、formula_6 のような和の順序交換が挙げられる。ただし formula_7 は全ての "x" および "y" に対して非負であるとする。トネリの定理の要点は、このような和の順序交換はたとえ級数が発散する場合でも成立する、ということである。実際、和の順序交換によって値が変わるような例は、formula_8 および formula_9 にそれぞれ発散する部分列が存在する場合にしか起こり得ないが、今回は全ての元は非負であるため、この可能性は除かれている。


title: フビニの定理

text: 測度空間は σ-有限であるという条件が無い場合、上述の三つの積分がそれぞれ異なる値を取ることも起こり得る。何人かの研究者は、σ-有限でない測度空間に対するトネリの定理の一般化を与えているが、そのような一般化ではしばしば問題を σ-有限の場合に直ちに帰着させるような追加条件が与えられている。例えば、"A"×"B" 上の σ-代数を、可測集合のすべての積によってではなく、有限測度の部分集合の積によって生成されるものと設定されることもあるが、これはその積から各要素 "A" および "B" への射影が可測ではないという望ましくない結果をもたらす。また他の例では、"f" の台が有限測度の積の可算個の合併に含まれるという条件が加えられている。 は、トネリの定理のいくつかの非 σ-有限空間への拡張が与えられているが、それは幾分技術的なものである。そのような一般化はどれも、抽象的な測度論の範疇を超えた点において意義深い応用例が見つかっているものではなく、実際の興味あるほとんど全ての測度空間は σ-有限である。


title: フビニの定理

text: 上述の条件式における "f" の絶対値は、"f" の正あるいは負の部分で置き換えることが出来る。非負函数の負の部分はゼロであり、積分は有限となることから、そのような置き換えはトネリの定理を含むものであることが分かる。非公式的に、それらの条件が満たされるなら "f" の二重積分は（無限となることもあるが）well defined と呼ばれる。


title: フビニの定理

text: フビニの定理に対してフビニ＝トネリの定理を用いることの利点は、絶対値 |"f"| の逐次積分は二重積分よりも容易に研究できることがあることである。フビニの定理におけるように、単一の積分は測度 0 の集合上で定義されないこともある。


title: フビニの定理

text: 上述のフビニおよびトネリの定理は、ルベーグ測度を伴う実数直線 R 同士の積の上での積分に対して適用できないという厄介な問題がある。これは、R×R 上のルベーグ測度は R 上のルベーグ測度同士の積とは異なり、その完備化であるという点から生じる問題である。一般に二つの完備測度空間 "X" と "Y" の積は、完備ではない。この理由により、完備測度に対するフビニの定理の変形版がしばしば用いられる。大雑把に言うと、すべての測度をその完備化で置き換えるということである。上述のものと似たフビニの定理の変形版は多く存在するが、それらには以下のようないくつかの小さな差異が見られる：


title: フビニの定理

text: フビニおよびトネリの定理の証明は、σ-有限性に関連する仮定を用いるため、必然的に幾分技巧的なものとなる。ほとんどの証明では、以下に述べるような徐々に複雑になっていく函数に対して定理の成立を示すことで、最終的にすべてを示す方針を採っている。


title: フビニの定理

text: "X" はルベーグ可測集合とルベーグ測度を伴う単位区間とし、"Y" は数え上げ測度を伴う単位区間でそのすべての部分集合は可測であるものとする。したがって "Y" は σ-有限ではない。"f" が "X"×"Y" の対角についての特性函数であるなら、"f" の "X" に沿った積分は "Y" 上の函数 0 となるが、"Y" に沿った積分は "X" 上の函数 1 となる。したがって二つの逐次積分の値は異なるものとなる。このことは、積測度がどのように選ばれたとしても、σ-有限でない空間に対してはトネリの定理は成立しないことを意味する。その測度はいずれも分解可能であり、トネリの定理は（σ-有限測度よりもやや一般的である）分解可能測度に対しては成立しないことが示される。


title: フビニの定理

text: たとえ σ-有限でない空間であっても、極大積測度が用いられるなら、フビニの定理は成立する。実際、上記の例において極大積測度を考えると、対角は無限測度を持ち、したがって |"f"| の二重積分は無限大となるため、（空虚な意味で）フビニの定理は成立する。しかし "X"×"Y" を、測度の集合がその水平区分のルベーグ測度の和であるような積測度とするとき、|"f"| の二重積分はゼロであるが、二つの逐次積分の値は依然として異なるものであり得る。これはフビニの定理が成立しないような積測度の例である。


title: フビニの定理

text: "X" は第一非可算順序数で、可測集合が（測度 0 で）可算であるか、可算個の（測度 1 の）補集合であるような有限測度を伴うものとする。"X"×"X" の（非可測な）部分集合 "E" を "x"<"y" を満たすペア ("x","y") で与えると、それはすべての水平直線上で可算であり、すべての垂直直線上に可算個の補集合を持つ。"f" を "E" の特性函数とすると、"f" の二種類の逐次積分が定義され、それらは 1 と 0 という異なる値を取る。この函数 "f" は非可測であるため、これはトネリの定理が非可測函数に対して成立しない例となる。


title: フビニの定理

text: 上の例の変形版として、たとえ |"f"| が可積分でいずれの逐次積分が well-defined であっても、非可測であればフビニの定理が成立しないことがあるという例を以下に挙げる："f" は "E" 上で 1 であり、"E" の補集合上で -1 とする。このとき |"f"| はその直積空間上で積分 1 となり可積分であるが、well-defined である各逐次積分の値はそれぞれ 1 と -1 となり、異なる。


title: フビニの定理

text: 連続体仮説を考えることで、"X" を単位区間 "I" と見なすことが出来、二つの（ルベーグ測度による）逐次積分は定義されるが等しくないような "I"×"I" 上の有界非負函数が存在することが分かる。この例は によって発見された。ルベーグ測度を伴う二つの単位区間の積上に対するフビニの定理のより強い結果において、函数はもはや可測である必要はなく、二つの逐次積分が well-defined で存在していればよいが、その結果は標準的な集合論のとは独立なものである。連続体仮説とマーティンの公理はいずれも、逐次積分の値が異なるような単位正方形上の函数が存在することを意味するが、 は、それはZFCと一致し、[0, 1] に対する強フビニ型定理が成立し、二つの逐次積分が存在するならそれらは等しくなることを示した。ZFCから独立な命題の一覧 を参照。


title: フビニの定理

text: フビニの定理によれば、（σ-有限測度空間の積上の可測函数に対して）絶対値の積分が有限であるなら、積分の順序は問題にならない。すなわち、はじめに "x" について積分し、続いて "y" について積分すれば、はじめに "y"、続いて "x" について積分したものと同じ結果が得られる。絶対値の積分は有限であるという仮定は、ルベーグ可積分性であり、この仮定が無いと二つの逐次積分は異なる値を取り得る。


title: フビニの定理

text: 逐次積分が一般に異なる値を取る簡単な例として、二つの測度空間を正の整数として定め、函数 "f"("x","y") は "x"="y" なら 1、"x"="y"+1 なら -1、それ以外なら 0 となるものが挙げられる。このとき二つの逐次積分はそれぞれ 0 と 1 という異なる値を取る。


title: フビニの定理

text: ポーランドの数学者カジミェシュ・クラトフスキとスタニスワフ・ウラムの名にちなむクラトフスキ＝ウラムの定理は、任意の第二可算的ベール空間に対する同様の結果であり、「圏に対するフビニの定理」とも呼ばれている。"X" と "Y" を第二可算的ベール空間（あるいは特に、ポーランド空間）とし、formula_18 とする。このとき、"A" がベールの性質を持つものであるなら、以下の二つの条件は同値である：


title: フビニの定理

text: 各条件の痩集合はそれぞれ補痩集合に代えても成立する。仮に A がベールの性質を持たないとしても、条件２は条件１より従う。この定理は、任意のハウスドルフ空間 X および可算 n-基を持つハウスドルフ空間 Y に対しても（空虚な意味であることもあるが）成立する。


title: フビニの定理

text: この定理は、考えている函数がある積空間の集合の特性函数である場合の通常のフビニの定理と類似なものである。その場合、痩集合は測度 ０ の集合、補痩集合は全測度（full measure）の集合、ベールの性質を持つ集合は可測集合に対応する。


title: 東大駒場騒動

text: 騒動の関係者の一人である中沢新一に因んで、中沢事件、中沢問題などとも呼ばれたが、騒動の当事者は中沢本人ではなく、あくまで当時の東京大学教養学部の教官達である。なお東大駒場とは、教養学部が東京都目黒区駒場に所在する事に由来した呼称。


title: 東大駒場騒動

text: 1987年、東京大学教養学部社会思想史研究室主任の谷嶋喬四郎教授より、ポスト・モダン系統の人材採用の可能性の打診が、同学教養学部教授の西部邁にあり、西部は東京外国語大学アジア・アフリカ言語文化研究所助手（当時）の中沢新一を推薦した。その後、西部を含む「相関社会科学入門・社会思想史」作業班（タスク・フォース）とよばれる社会科学科内の選考委員会が組織される。この時点で、西部が中沢人事案について事前に意見を求めた、社会科学科内の24名の教員のうち、反対したのは教授の折原浩1名のみだった。


title: 東大駒場騒動

text: しかし同年7月に谷嶋が理由を述べないまま中沢の採用に反対して「F」を推薦。そこで作業班による選考では西部邁の推す中沢と、谷嶋の推す「F」に候補が絞られるが、同年7月にFを面接した谷嶋が明確な理由もなく翻意し、それまでの選考過程を無視して、一度は候補から外れていた山脇直司を推すと言い出し 、一貫して中沢を支持していた西部ら他の作業班メンバーとの対立を招く。また、菊地昌典も谷嶋と共に反対派を率いた。


title: 東大駒場騒動

text: 同年8月以降は谷嶋が連絡を絶ったため、人事の選考が機能不全となり混乱した。同年10月、人事委員長の佐藤誠三郎教授より「社会思想史」と「相関社会科学入門」の2つに作業班を分割するとの妥協案が示され社会科学科内で可決。続く11月19日に山脇人事が教授会で可決。11月26日には中沢人事案も人事委員会と社会科学科内において全会一致で可決された。しかし翌年になると、学科間の感情的対立が表面化して混乱が生じた。中沢人事案を支持していた社会科学科長の見田宗介が、中沢人事支持を記した文書と、佐藤誠三郎教授不支持を理由に科長を辞任する旨を記した2通の文書を学部内に配布して科長を辞任。人事案の提案母体である社会科学科内の不一致を学部内に印象付け、人事案件否決の流れを決定付けた。この結果、人事案は教養学部発足以来初めての教授会での否決となった。西部は否決に抗議して辞任した。西部曰く「東大の馬鹿騒ぎ」。一連の騒動は各種メディアでも大きく報道され話題となった。騒動の詳細は、後に西部が著作にまとめた。


title: ハルゼミ

text: ハルゼミ（春蟬、学名: ）は、カメムシ目（半翅目）・セミ科に分類されるセミの一種。日本と中国各地のマツ林に生息する小型のセミで、和名通り春に成虫が発生する。晩春や初夏を表す季語「松蝉」（まつぜみ）はハルゼミを指す。


title: ハルゼミ

text: 日本では、セミの多くは夏に成虫が現れるが、ハルゼミは和名のとおり4月末から6月にかけて発生する。オスの鳴き声は他のセミに比べるとゆっくりしている。人によって表現は異なり「ジーッ・ジーッ…」「ゲーキョ・ゲーキョ…」「ムゼー・ムゼー…」などと聞きなしされる。鳴き声はわりと大きいが生息地に入らないと聞くことができない。黒い小型のセミで高木の梢に多いため、発見も難しい。


title: 2021年の福岡ソフトバンクホークス

text: 昨季は3年ぶりのリーグ優勝、7年連続のクライマックスシリーズ進出、4年連続の日本一を達成したチームに一軍ヘッドコーチとして小久保裕紀が9年ぶりに復帰。一軍首脳陣はヘッドコーチ以外前年と変わらない体制で工藤公康監督7年目のシーズンを迎えた。


title: 2021年の福岡ソフトバンクホークス

text: 長年主力としてチームを支えてきた内川聖一が昨季は一軍出場なしに終わり、出場機会を求め退団したものの、柳田悠岐や中村晃をはじめとした主力野手に前年ブレークした栗原陵矢や周東佑京と選手層の厚さは健在。ジュリスベル・グラシアルやアルフレド・デスパイネ、セットアッパーのリバン・モイネロも開幕に向けて無事に来日し、打線とリリーフ陣は順当なメンバーが揃った。


title: 2021年の福岡ソフトバンクホークス

text: 先発陣は昨季13先発で防御率2.65を記録したマット・ムーアがMLBへ復帰。その穴を埋めるべく日本ハムから自由契約となっていたニック・マルティネス、新外国人のコリン・レイを獲得したものの、2名とも来日が開幕に間に合わなかった。また、エースの千賀滉大がふくらはぎのコンディション不良、昨季開幕投手の東浜巨が新型コロナウイルスに感染した影響で開幕に間に合わず、一昨年先発として新人王を獲得し前年はリリーフに回っていた高橋礼を先発へ再転向させたが、開幕ローテーションには不安を残した。


title: 2021年の福岡ソフトバンクホークス

text: 開幕4連勝スタートも開幕5戦目を大竹耕太郎の乱調で落としたのを皮切りに、4月2日からの対西武3連戦では石川柊太・高橋礼・和田毅が揃って崩れ、ダイエー時代の2004年以来となる本拠地福岡での対西武3連戦3連敗を喫し、チームは5連敗。先発陣の不安が露呈し、千賀滉大と東浜巨の復帰が待たれたが、千賀は4月6日の対日本ハム戦で一軍復帰を果たすもピッチャーライナーを捕球した際に左足首を痛めて再び離脱。東浜もシーズン初の実戦登板となった4月2日の二軍戦で打球が直撃し、復帰計画が遅れることとなった。ただ、津森宥紀・泉圭輔・嘉弥真新也・モイネロ・森唯斗らリリーフ陣、柳田悠岐・栗原陵矢・グラシアルら打線が先発陣をカバー。4月末に守護神の森が利き腕でない左肘の炎症で離脱、5月上旬にはグラシアルが靱帯損傷を伴う骨折で離脱したものの、チームに合流したニック・マルティネスが5月度の月間MVPを獲得する活躍もあり、チームは5月を終え首位に立っていた。


title: 2021年の福岡ソフトバンクホークス

text: しかし、代役で抑えを務めていたモイネロがキューバ代表として東京五輪予選に出場するため離日。隔離期間も含め1カ月以上の離脱となり、森も回復が思わしくなく手術に踏み切り、抑えは岩嵜翔が務めたものの、泉と嘉弥真の不調がありチームは8回のセットアッパーに苦悩した。打線では春先好調であった甲斐拓也と松田宣浩が失速し、中村晃と今宮健太は開幕から不振が続き、同じく不振であった開幕1番打者の周東佑京は骨折で離脱。5月下旬から始まったセ・パ交流戦においても、中日、DeNA、ヤクルトの3球団相手に1勝もあげられず（7敗2分）通算5勝9敗4分の11位、以来9年ぶり、球団史上3度目となる交流戦負け越しを記録するなど失速し(交流戦球団史上最低勝率を記録)、リーグ戦に戻っても得点力は低下し、前半戦を首位から4ゲーム差の4位で終えた。


title: 2021年の福岡ソフトバンクホークス

text: 後半戦は千賀とマルティネスの二枚看板が投手陣を牽引し、打線では前半戦不振であったアルフレド・デスパイネが復調し、チーム成績では防御率3.25・493失点・打率.247がリーグトップ、564得点・132本塁打もリーグ2位と優れた数字を残したが、セットアッパーのモイネロが故障に加え家族の都合もあり後半戦は10試合の登板にとどまった。さらに代役で抑えを務めていた岩嵜が後半戦に入り調子を落とし、板東湧梧は奮闘したものの抑えとしての登板では救援失敗が目立ち、2年ぶりにセーブを挙げた甲斐野央も安定感を欠いた。9月に入りようやく守護神の森が一軍復帰を果たすも苦しい投球が続き、後半戦はゲーム終盤の逃げ切りに失敗する試合が目立った。


title: 2021年の福岡ソフトバンクホークス

text: 先発では、前半戦ローテーションの一角を担った武田翔太が右手示指腱鞘炎の影響で後半戦は1試合も一軍で投げることができず、和田も2度の左肩痛による離脱で後半戦は4試合の先発にとどまった。前半戦6先発で防御率2.03を記録し期待されていたコリン・レイは家族の都合で退団し、後半戦での巻き返しを誓っていた東浜も不本意な投球が続き、千賀・マルティネス・石川に続く先発投手が奮わなかった。


title: 2021年の福岡ソフトバンクホークス

text: シーズン最後まで歯車が噛み合わず、特に1点差試合で12球団ワーストの勝率.296と接戦での弱さが露呈。10月23日の対楽天戦に敗れレギュラーシーズン4位が確定し、5年連続日本一の可能性が消滅。Bクラスは2013年以来8年ぶりで日本一翌年のシーズンとしては球団初、シーズン負け越しは2008年以来13年ぶりと7年目を迎えた工藤政権では初の屈辱となった。60勝62敗21分の勝率.492という成績に終わり、シーズン最終戦の翌日である10月26日に工藤公康監督の退任が発表された。


title: シェーン・ウェスト

text: 母親は弁護士、父親はドラッグストアのオーナーだが、2人ともミュージシャンでもあった。両親は彼が4歳の時に離婚している。両親の影響でザ・クラッシュ、ザ・ジャム、ブロンディ、エルヴィス・コステロ、キンクスなどを聞いて育った。


title: シェーン・ウェスト

text: 1995年からテレビシリーズに脇役で出演するようになる。1999年からドラマ "Once and Again" にレギュラー出演。2004年からは『ER緊急救命室』にロック歌手とレジデントとの二足のわらじを履いているレイ・バーネット役で出演しているが、本人もジョニー・ウォズというバンドで活動、CDもリリースしている。


title: おたんこナース

text: 『おたんこナース』は、佐々木倫子作、小林光恵原案・取材による、看護婦を題材とした日本の医療漫画。『ビッグコミックスピリッツ』（小学館）で1995年から1998年にかけて連載された。後に小林によって『ぼけナース』（角川文庫）というタイトルで小説化されている。単行本は小学館から全6巻(Spirits healthcare comics　大判)。ビッグコミックスは全7巻。


title: おたんこナース

text: 気が強くてドジな新米看護婦・似鳥（にたとり）ユキエが、さまざまな患者との出会い、先輩の指導などを通じて、看護婦として成長していく姿を描く作品。作品全体のトーンはコメディタッチだが、患者の家族と看護婦との軋轢を描いた回、主人公ユキエの担当患者が死亡する回など、シリアスな話も多く含まれる。


title: 新SDガンダム外伝 ナイトガンダム物語

text: 登場人物は主に『機動戦士Vガンダム』のキャラクターや兵器がモデルになっているが「『Vガンダム』は低年齢層を取り込むためにモビルスーツのSD化は番組後半まで見送る」という方針をとっていた為、シリーズ前半はオリジナルキャラクターで構成されている。ただし、ゼロガンダムはシャッコーがモチーフとなっているなど、一部には隠しモチーフとして使用されていた。その後、『Vガンダム』のSD化が解禁となったが、主人公機のV2アサルトバスターガンダムは、敵側の首領幻魔皇帝アサルトバスターとしてSD化され、アニメ本編の敵役がモデルのキャラクターが主人公、主人公がモデルのキャラクターがラスボスという他のシリーズとは異なった構図となっている。


title: 新SDガンダム外伝 ナイトガンダム物語

text: SDガンダム外伝は、カードダス及びカードダスハーフ・ファミリーコンピュータ・スーパーファミコン・漫画などでそれぞれ設定が異なるので、本項ではカードダス・カードダスハーフの設定で統一し、ファミリーコンピュータ・スーパーファミコン等での設定は個別に記入する。


title: 新SDガンダム外伝 ナイトガンダム物語

text: 一族の聖地としてリガマウンテンがあり、そこでは龍機と呼ばれる聖機兵に酷似したシステムを持つ機兵が存在する。龍機に搭乗するには青い水晶型の剣、雷龍剣"サンダーソード"が必要不可欠。一族の奥義を極めた者は伝承者と呼ばれ、奥義と共に代々継承していく。


title: 新SDガンダム外伝 ナイトガンダム物語

text: 個の力を極限まで重視するという理念により、伝承者を決定する際には数人の候補がその座をかけて争い、敗れた者はそれまでに得た技を封印しなければならないという掟がある。ただし、実際には伝承者を決定するのは雷龍剣が「認めた」相手であって、伝承者決定戦で勝利した者とは限らない。


title: 新SDガンダム外伝 ナイトガンダム物語

text: 2008年5月に『SDガンダム外伝コンプリートボックス』の円卓の騎士編第一章・第二章をまとめたVol3が発売されるのにともない、今まで所在が不明だった、先代円卓の騎士団系9名のうち8名が明らかにされた。


title: 新SDガンダム外伝 ナイトガンダム物語

text: その半数は新規書下ろしの者だが、うち5名はすでに後のシリーズで登場した者であり、さらに3名がこの新SDガンダム外伝で登場する、龍騎士ファルコガンダム（当時は竜騎士）、騎士団長ジェイバー、騎士コナンガンダムが円卓の騎士であるとの発表があった。


title: 戦争文学

text: 古代ギリシャにおけるホメロスの『イーリアス』『オデュッセイア』や、中世フランスにおける『ロランの歌』などの武勲詩、日本の『平家物語』から戦国時代に至るまでの数多くのなどの軍記物語など、戦争は文学において叙事詩的に扱われて来た。近代以降にはナポレオン戦争に始まる国民国家が成立する基礎ともみなされ、文学も国家の制度の一つであって「文学も文学者も初めから戦争に巻き込まれている（西川長夫）」というように、文学は人間の感情が戦争と一体化したものとして扱うと同時に、その関係への疑義や切り離すためのものとして機能して来たと言える。また20世紀における悲劇的な経験によって、文学は近代的個人主義にとどまらない新しい人間観を発見し、またそれを表現する方法を探求してきた。


title: 戦争文学

text: ナポレオン戦争を題材にした作品として、ワーテルローの戦いを描いたスタンダール『パルムの僧院』(1839)などが著名で、ロシア遠征下を描いたレフ・トルストイ『戦争と平和』(1865-69)はロシア他の国民の戦争観にも影響を与えた。またトルストイは自ら従軍したクリミア戦争での体験を小説化した『セヴァストーポリ』(1855-56)もあり、1904年には、博愛主義に基づく非戦論である論考「汝、悔い改めよ ("Bethink Thyself")」をイギリスの『タイムズ』に発表する。ナポレオンのヴェネツィア共和国侵攻に対してロマン派詩人ウィリアム・ワーズワースはソネット「ヴェネツィア共和国滅亡について」(1802)などを書き、スペイン半島戦争に対してはロバート・サウジーが『スペイン半島戦争史』(1830)を残した。フランス支配下のデュッセルドルフに生まれたハイネは、「二人の擲弾兵」(1820)でナポレオン軍敗残兵の愛国心を謳っている。トーマス・ハーディ『覇王』はナポレオン戦争におけるイギリス全体を描いた叙事詩である。この戦争を題材に版画集「戦争の惨禍」などを描いたゴヤは、リオン・フォイヒトヴァンガーの小説『ゴヤ』(1953)でゲリラ戦にも参加した人物として書かれている。コナン・ドイルはナポレオン軍のをモデルにした、騎士武勇談もの『勇将ジェラールの回想』(1896)などを書いており、ナポレオン軍と英海軍の海戦を中心とするセシル・スコット・フォレスター『ホーンブロワーシリーズ』(1948-)は海洋冒険小説の代表的作品となっている。


title: 戦争文学

text: これに先立つ近代では、ゲーテはフランス革命戦争に従軍した経験から、戦時下の市民生活を舞台とする『ヘルマンとドロテーア』(1797)を執筆。ロマン派詩人フリードリヒ・ヘルダーリンは、ギリシャの独立闘争に参加した若者の心情と内幕を描く『ヒュペーリオン』(1797-99)を書いた。スコットランドの詩人も、フランス革命戦争を題材にした「ホーエンリンデン」(1803)などの戦争詩を残している。


title: 戦争文学

text: アメリカの南北戦争を舞台にした作品ではスティーヴン・クレイン『赤い武功章』や、看護師として従軍したウォルト・ホイットマンの詩集『軍鼓の響き』(1865)などがある。普仏戦争において国民兵を志願したアルフォンス・ドーデは『月曜物語』で、戦争下のパリとアルザス地方の人々を描き、その中の「最後の授業」はよく知られる。エミール・ゾラを中心とした自然主義文学のグループは1880年に普仏戦争を題材とした小説集『メダンの夕べ』を刊行し、ゾラの「水車小屋攻撃」、召集されて従軍したギ・ド・モーパッサンの「脂肪の塊」、ユイスマンスの「背嚢を背負って」などが掲載された。ゾラは『ルーゴン・マッカール叢書』の中の長編の一つとして、戦争の実態と社会全体を描く『壊滅』も執筆し、モーパッサンも風刺的、反戦的な短編を書いた。またクリミア戦争将校の父を持ち自身も露土戦争に兵士として参加したフセーヴォロド・ガルシンには、兵卒としての経験に基づく作品として、野戦病院で書き上げた『四日間』(1877)や、『一兵卒イヴォーノフの回想より』(1883)などがある。イタリア統一戦争を背景に没落してゆくシチリア島の貴族を描いた、ジュゼッペ・トマージ・ディ・ランペドゥーサの死後発表された『山猫』(1958)は、世界的ベストセラーとして知られる。


title: 戦争文学

text: アルゼンチンとウルグアイの抗争の中で、弾圧に抗して独裁政権と戦うガウチョやインディオの戦いを描いた、ホセ・エルナンデスや、アルゼンチン・ブラジル戦争などにも参加したイラリオ・アスカスビらのガウチョ詩人がいた。アレッホ・カルペンティエール『この世の王国』(1949)はハイチ革命にいたる戦乱を魔術的リアリズムで描いた作品で、同じ舞台でトゥーサン・ルーヴェルチュールを描いたアンナ・ゼーガース『ハイチの宴』(1949)や、メキシコ革命の戦乱を舞台にしたカルロス・フエンテス『おいぼれグリンゴ』(1985)などもある。


title: 戦争文学

text: 日本では、明治期には政治小説が流行し、その中で国権拡張や北進論、南進論などに基づく海外雄飛を主眼としたものには西欧列強との武力衝突を含むものもあり、東海散士『佳人之奇遇』(1885-88)ではアメリカ独立戦争やエジプトのアラービー＝パシャの乱など各国様々な独立運動について論じ、矢野龍渓『浮城物語』(1890)はインドネシアの独立戦争を題材にしている。台湾出兵については中村地平『長耳国漂流記』(1941)、第二次台湾出兵については西川満『台湾縦貫鉄道』(1979)が書かれる。日清戦争では従軍記者であった国木田独歩のルポタージュ『愛弟通信』は世に知られ、朝鮮での戦闘を描く遅塚麗水『陣中日記』(1894)、戦争の不条理を描いた川上眉山『大村少尉』(1896)がある。米比戦争におけるフィリピン援助を目的として、山田美妙は独立運動家エミリオ・アギナルドを描く『あぎなるど』(1902)を発表した。


title: 戦争文学

text: 日露戦争では、桜井忠温が体験を元にした『肉弾』、日本海海戦を詳細に再現した水野広徳『此の一戦』(1911)が大きな影響を与えた。女性の視点による詩として与謝野晶子『君死にたまふことなかれ』、大塚楠緒子「お百度詣」が書かれ、反戦的との批判も受けた。田山花袋「一兵卒」は、従軍医としての体験に基づく自然主義的描写により兵士の悲惨さを描く。木下尚江の政治小説『火の柱』(1904)は、日露戦争の開戦に向かっていく政財界を批判した反戦小説となっている。この戦争で英雄となった東郷平八郎や乃木希典などの伝記も数多く作られ、乃木の元で参謀として参戦していた津野田是重『斜陽と鉄血』(1926)は、陣中の乃木の姿を描いて、漢詩「山川草木転荒涼」の作られた時の情景も記されている。また敵将として著名だったステパン・マカロフの戦死にも石川啄木が「マカロフ提督追悼」の詩を発表した。またC・W・ニコルはこの時代の海軍の人々を描く『盟約』(1999)を書いている。


title: 戦争文学

text: 明治時代の講談の流行の中では、新聞講談、正史講談と称して、明治維新や西南戦争を読むことも行われ、大和魂を養うために講談を推奨する論調も生まれて、日清戦争、日露戦争などを読んで高い評価を得た美当一調などがいた。


title: 戦争文学

text: 第一次世界大戦の開戦後にドイツがベルギー、フランスに侵入すると、ゲアハルト・ハウプトマンらドイツの文学者他の知識人93人により、各国からの抗議に答えるための、ドイツの行為を正当化する「」が発表される。一方でヘルマン・ヘッセは「おお友よ、その調子をやめよ!」で人道主義的な立場で戦争賛美への反対を訴え、ドイツから裏切り者として弾劾された。またヘッセは開戦後から「平和」「戦場の死」「戦場で倒れた友に」といった平和や、兵士に思いをはせる詩を作り、ドイツ捕虜保護機関の慰問文庫にも尽力し、敗戦後1919年に匿名で『デミアン』という、瀕死の重傷を負った青年の遺稿という形で、ヨーロッパ文明への批判を込めた小説を発表して、大きな反響を起こした。開戦の報をスイスで聞いたロマン・ロランは、各国の知識人や文学者に呼びかけて反戦運動を行い、政治論集『戦いを越えて』(1915)や、戦争に引き裂かれる恋人達を描く『ピエールとリュース』(1920)などを刊行する。ロランの理想主義を批判したアンリ・バルビュスも従軍経験による反戦小説『砲火』(1916)を執筆。ロランはまたヴェルサイユ条約に幻滅して「精神の独立宣言」を発表、これに多くの文学者も賛同した。ロマン・ロランは孤立していたヘッセとも親交を結び、ヘッセのエッセイ集「戦争と平和』(1946)はロマン・ロランに捧げられた。デンマークの言語学者も開戦直後から反戦論を発表し、『戦争と人間』("Er Krig Kultur?" 1917)として刊行した。


title: 戦争文学

text: また大戦が始まると、フランスでは軍人の英雄的な行動を語る短編小説の週刊のコレクション「祖国」「青少年のための薔薇書籍」などが、、ギュスタヴ・ル・ルージュ、ジャン・プティユグナンといった大衆小説家が執筆により刊行され、またルールタビーユやアルセーヌ・ルパンといった人気ヒーローも戦場で活躍した。『オルヌカン城の謎』(1915)では戦場での陰謀を暴くルパンらの活躍が描かれるが、愛国心や敵国への憎悪という当時の国民感情と、平和への希みが相半ばしている。シャーロック・ホームズは『最後の挨拶』(1917)において、政府の諜報活動に従事していた。ホームズの相棒ワトスンはアフガニスタンで負傷した元軍医であり、またエルキュール・ポアロはベルギーからの戦争難民という設定でもある。


title: 戦争文学

text: 一方で、野戦外科医としての体験を元にしたジョルジュ・デュアメル『受難者伝』(1917)、『木の十字架』(1919)などが戦争批判的な優れた作品や、軍人体験を陽気に描写したルネ・ベンジャマン『ガスパアル』(1915)などが書かれた。オーストリアの『戦いの人々』(1918)は挿話の積み重ねで戦争の恐怖を訴え、ロシアのアレクサンドル・クプリーンは『聖女の花園』(1915)で戦争の受難を嘆いた。スペインのブラスコ・イバニェスによる『黙示録の四騎士』(1916)はドイツの侵入を受けたフランス側の立場で書かれ、アメリカでベストセラーとなって同国参戦の世論を決定したとも言われ、続いて大戦を題材とした『われらの海』(1918)、『女性の敵』(1919)が大戦三部作と呼ばれる。の、大戦で戦死した若者を悼む「戦没者を悼む("For the Fallen")」(1914)は、リメンブランス・デー（戦没者記念日）で永く誦せられている。


title: 戦争文学

text: 終戦後にも、は『11月9日』(1920)でドイツ軍国主義の無為な行く末を描き、表現主義派のの従軍経験による『犠牲の徒』(1919)も、戦場の悲惨さを描いている。メーテルリンクの戯曲『スチルモンドの市長』(1919)ではドイツ軍の非道さを描いた。


title: 戦争文学

text: この大戦における大量殺戮の衝撃によって生み出された作品として、ロバート・C・シェリフの戯曲『旅路の終わり』(1928)が注目されたのに続いて、ドイツ側からの大戦の経験による作品には、『1902年組』(1928)は戦時中の少年時代、『戦争』(1928)は戦争に翻弄される兵士やその家族を描き、ギムナジウム時代に徴兵されて従軍したエーリヒ・マリア・レマルク『西部戦線異状なし』はナチス政権下では反戦的として圧迫された。英雄的な活躍で知られるエルンスト・ユンガーは、1920年代に『内的体験としての戦争』『総動員』などの作品で戦場の美学を描いた。軍医として各地を転戦したハンス・カロッサはその体験記『ルーマニヤ日記』(1924)他を残し、従軍を経験し『戦争詩篇』などを残したや、ルパート・ブルック、ウィルフレッド・オーエン、ロバート・グレーヴスらは戦争詩人と呼ばれた。世紀末ウィーンのカール・クラウスは長大な戯曲『人類最後の日々』(1922)で、ドイツでの第一次世界大戦の進行を、政治家や軍人や市民など、あらゆる局面において活写した。


title: 戦争文学

text: フランス軍として出征したジャン・ジオノは『大群』(1931)で兵士たちの悲惨さを描いた。マルグリット・ユルスナール『とどめの一撃』(1939)は、バルト海沿岸地方で、第一次世界大戦とロシア革命に巻き込まれた人々について、友人から聞いた挿話を小説化したもので、作者自身「この事件自体が悲劇というジャンルのあらゆる要素を含んで」いると述べる作品となっている。カナダ軍として従軍したの『栄光の小径』(1935)は、スタンリー・キューブリックによって映画化され、塹壕戦の様相と戦争の愚行を象徴する作品として知られる。イタリアで前線指揮官として従軍したエミリオ・ルッスの体験を記した『戦場の一年』(1938)は、反ファシズム運動のために亡命した後にパリで刊行された。


title: 戦争文学

text: アメリカ軍としてイタリア戦線に従軍したアーネスト・ヘミングウェイは『武器よさらば』(1929)などがあり、またこの体験によってジョン・ドス・パソス『三人の兵士』(1921)などとともに、ロスト・ジェネレーションと言われる作家群を生み出した。四肢を失う重傷を負って帰国した兵士を描いたダルトン・トランボ『ジョニーは戦場へ行った』(1939)は反戦的な内容のために後に発禁とされる。情報員としての活動もしていたサマセット・モームは、大戦中のスイスやロシアでの経験を元にしたスパイ小説『アシェンデン』(1928)を書いている。ジェームズ・ヒルトン『私たちは孤独ではない』(1937)は、開戦当時のイギリスでスパイの嫌疑をかけられたドイツ人少女の悲劇を描いたもの。ヴァージニア・ウルフの『ダロウェイ夫人』(1925)、『灯台へ』(1927)では大戦で傷ついた人々の意識の流れが追われている。オーストリア（ハプスブルク帝国）がイタリア独立戦争での敗戦から始まり、第一次世界大戦に至る没落が、ヨーゼフ・ロート『ラデツキー行進曲』(1932)では描かれた。


title: 戦争文学

text: 戦争で多くを破壊された人々の精神の現れとして、この時代の文学を「不安の文学」とも呼び、その延長で既成価値を否定しようとするダダイズムにも影響を与えた。またこの大戦を契機にH.G.ウェルズは世界国家の理想を掲げるようになり、アンドレ・ジイドは共産主義に接近しまた幻滅するといった影響を受けた。


title: 戦争文学

text: 大戦と並行して起きたアラブ反乱では、アラブ側として参加したイギリス人T.E.ロレンスの自伝的作品『知恵の七柱』が広く反響を呼ぶ。1936年からのスペイン内戦は欧米のインテリや芸術家に深い影響を与え、ヘミングウェイやジョージ・オーウェルも義勇軍経験にもとづく作品を書き、の戦闘の実情を描いた『義勇兵』などがある。フェデリコ・ガルシーア・ロルカは『ジプシー歌集』で迫害の歴史を謳ったが、フランコ軍に捕らえられて銃殺された。『ダイヤモンド広場』(1962)はスペイン内戦の混乱に翻弄される女性を描くカタルーニャ文学で、ガルシア＝マルケスに「内戦後にスペインで出版された最も美しい小説である」と評された。アンドレ・マルローは中国内戦やインドシナ独立運動を舞台にして『征服者』(1928)、『王道』(1930)などを書き、スペイン内戦でも人民政府に参加した。


title: 戦争文学

text: プロレタリア文学からは、シベリア出兵を体験した黒島伝治による「渦巻ける烏の群」(1927)などの反戦小説、日本統治下朝鮮のパルチザンを描く反戦詩、槇村浩「間道パルチザンの歌」(1932)などが生まれた。1928年には日本左翼文芸家総連合による反戦文学集『戦争ニ対スル戦争』（黒島伝治「橇」、立野信之「標的になった彼奴ら」、壷井繁治「頭の中の兵士」などを収録）が刊行。済南事件を題材にした黒島「武装せる市街」はおびただしい伏字とともに1928年に発行されたが、ただちに発禁にあい、また第2次大戦後にはGHQによる検閲で発行を停止された。


title: 戦争文学

text: ヨーロッパでファシズムが勢いを増すとロランはバルピュスとともに反ファシズム運動を始め、1933年にはロランを名誉総裁に国際反ファシスト委員会を結成、ナチス政府はロランの出版物の焼却命令を出した。ハインリヒ・マンとトーマス・マンの兄弟も、ナチス台頭への反対を訴え、トーマス「五つの証言」、ハインリヒ「超民族性への信仰告白」(1932)などを執筆するが、ナチス政権による焚書、追放により亡命する。スイス在住となっていたヘッセもこの頃はナチスへの協力を求められたが、1939年からは「好ましからぬ」作家と位置付けられて用紙の配給を止められ、『ナルチスとゴルトムント』(1927)から中世におけるユダヤ人迫害の叙述を削るように要求されたことを拒否して刊行停止とされたが、精神文化のユートピア世界を描きながら独裁体制や暴力への批判も込めた大作『ガラス玉演戯』(1943)の執筆を続けていた。ナチスによる政治犯収容所からの脱走を題材にしたアンナ・ゼーガース『第七の十字架』(1942)も亡命先パリで書かれ、反ファシズム小説、抵抗文学として国際的に高い評価を受け、最初に出版されたアメリカではベストセラーとなってマンガ化、映画化もされて広く読まれたが、戦後ドイツでは占領国アメリカによって映画は上映禁止とされた。


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text: 日華事変勃発とともに、出版社の依頼により作家が戦地へ派遣され、多くの報告文学が生まれた。その中で『中央公論』の特派員として南京攻略戦に従軍した石川達三は戦地の現実に深い衝撃を受けて「生きてゐる兵隊」を執筆したが、戦争の残酷さを描いたことから「反軍的内容を持った時局柄不穏当な作品」として発禁処分を受け、作者と発表誌『中央公論』の編集者は「新聞紙法違反」として起訴され、石川は禁固4ヶ月、執行猶予3年の判決を受けた。徳田秋声「戦時風景」では東京の花街の日常の中に、召集を受けた男の感情を綴っているが、のちの「卒業風景」(1941）では戦争がまったく描かれないことから「時節柄風俗上甚だ面白からざる」として発禁処分となった。


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text: 1938年8月に内閣情報部は漢口攻略戦への作家の従軍を要請し、「ペン部隊」として陸軍班14人、海軍班8人が、音楽家による「円盤（レコード）部隊」や、画家によるグループとともに従軍。次いで11月には南支従軍ペン部隊として10数名が従軍、林芙美子『戦線』、丹羽文雄『海戦』、岩田豊雄（獅子文六）『海軍』など、文学者の視点による作品が書かれ、岸田國士の従軍報告では中国における日本の文化工作批判を行った。一方で新聞社から派遣された小林秀雄も、国策のための文学者動員を批判した。この年には農民文学振興を目的として「農民文学懇話会」が結成され、続いて大陸開拓文芸懇話会、海洋文学協会、経国文芸の会、国防文芸連盟、輝く部隊、日本文学者会などが設立される。1940年に大政翼賛会が設立されると、日本文芸中央会という翼賛会文芸部との連絡協議会が作られ、1942年に各団体を併合した日本文学報国会が作られる。


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text: こうした流れの中での国策文学として、立野信之「後方の土」、徳永直「先遣隊」、湯浅克衛「先駆移民」などの大陸文学、間宮茂輔「あらがね」、中本たか子「南部鉄瓶工」、橋本英吉「坑道」などの生産文学などが書かれた。1941年12月8日の対米開戦には、多くの文学者が日記にて感慨を記しており、「ああこれでいい、これで大丈夫だ、もう決まったのだ、と安堵の念が湧くのをも覚えた」（伊藤整）、「世界は一新せされた。時代はたつた今大きく区切られた」（高村光太郎）などとあり、多くの詩人、歌人、俳人が感動をうたった。太宰治の小説『十二月八日』は主婦の日記という体裁で戦争への期待を語らせている。


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text: 1941年には数十人の作家、画家、漫画家、記者などが軍報道班員として徴用され、マレー、ビルマ、ジャワ・ボルネオ、フィリピンなど各方面に派遣されて従軍記などを著した。日本文学報国会は、大東亜共同宣言の五大原則についての作品執筆依頼や、佐佐木信綱らによる「愛国百人一首」の選定、大東亜文学者大会の開催などを行った。また『新青年』などの娯楽雑誌でも国際スパイ小説や軍国調の作品が書かれ、一方で岡田誠三『ニューギニア山岳戦』(1944)では兵士達の悲惨な最期が描かれた。小川未明は発禁処分を受けた「野薔薇」(1928)などの反戦童話・小説を執筆したが、戦時下には戦争協力の童話「僕も戦争に行くんだ」(1937)や、傷痍軍人保護政策キャンペーンによる『銃後童話読本』(1940)掲載の「村へ帰った傷兵」などを書いた。佐多稲子は「香に匂ふ」「故郷の家」(1942)などの、銃後で戦争を支えるという形での女性の社会参画を描いたが、戦後新日本文学会では戦争責任を問われることになる。当時の戦争文学諸作品を総じて、伊藤整は「叙述形式の素朴化は、決して小説の貧困ではなく、精神の厳しさと事実の重さとによって生じた不可欠の帰趨であり、日本民族の思考と生活にとっての絶対的なものを選みけっていし、そこから新しく歩みだすための準備」と評している。


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text: 詩の分野では日米開戦後はほとんどの詩誌が廃刊して日本文学報国会詩部会に統合され、多くの詩人が戦争誌を書いた。高村光太郎「大いなる日に」、室生犀星「美以久佐」などの他、文学報国会からは150人あまりによる戦争誌アンソロジー「辻詩集」が刊行された。その中で金子光晴のみは疎開先の山中湖畔で反戦詩を書き続け、戦後に『落下傘』『蛾』として発表された。


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text: 1937年には「川柳人」の反戦的作品が特高に検挙され、1940年には自由主義的な「京大俳句」の平畑静塔ら十数名が検挙される新興俳句弾圧事件が起きるなどの弾圧が行われ、1942年に日本文学報国会俳句部会に俳句界は統一された。短歌では大日本歌人協会による「支那事変歌集・戦地篇」が1938年、「銃後篇」が1941年に刊行されるが、歌人協会は自由主義的傾向を攻撃されて解散、文学報国会に吸収され、戦時短歌が満ち溢れた。


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text: また明治以来、日清戦争における木口ラッパ兵や「水平の母」、日露戦争における軍神広瀬少佐、第一次上海事変における爆弾三勇士など多くの軍国美談が、報道や美談集のような書籍、物語などで広く知られ、学校教科書や教材でも取り上げられた。火野葦平や、脚本家でやはり帰還兵である中野実も『軍国美談集』『善行美談集』の執筆に加わった。


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text: 日本占領下の台湾でも文芸銃後運動の影響が及び、1943年に日本文学報国会台湾支部が設立、台湾文芸家協会は台湾文学奉公会に移行し、台湾皇民文学樹立を目指す運動がなされる。その過程上にある、周金波「志願兵」や高進六「道」などが書かれ、また反面で占領や兵士として動員される苦悩を描く呉濁流『胡太明』がひそかに書かれて戦後になって出版された。同じく朝鮮では、1939年に内鮮一体のスローガンを掲げた朝鮮文人協会が創られ、のち朝鮮文人報国会に発展。張赫宙『岩本志願兵』(1944)では内地に住む朝鮮人の少年が志願兵となるまでの姿を描いている。


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text: 抗日戦線下の中国では、茅盾によって第一次上海事変下の農民や商人を描く短編小説「春蚕」「林商店」(1932)、国民党の特務工作員を描く『腐蝕』(1941)などが書かれ、続いて茅盾は占領された香港を脱出して桂林、次いで重慶に移り、香港陥落を扱った「陥落後」（"劫後拾遺"、1943）、抗戦のために工場を上海から杭州に移転する工場主を描く戯曲「清明前後」(1945)などを書いた。毛沢東の「文芸講話」の影響を受けた趙樹理には、閻錫山と蔣介石の内戦から抗日戦争が終わるまでの農村を描いた『李家荘の変遷』(1945)などがある。延安で革命運動に身を投じて宣伝教育工作に従事していた女流作家丁玲は、抗日戦に立ち上がろうとする農民の姿を描いた「霞村にいた時」などを書いた。


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text: 満州国では、北村謙次郎による建国当時の争乱を語る『春聯』(1942)など日系作家による「開拓文学」や、古丁ら中国系作家による「面従腹背」作品が書かれていたが、1941年に弘報処の公布した「芸文指導要綱」に基づく芸文統制が進められ、種々あった文学団体も満州芸文聯盟に統合されていった。


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text: 第二次世界大戦では、さらに大規模の殺戮に加え、無差別爆撃や強制収容所などによる民間人への多大な被害が出たことにより、軍人の視点での戦争に加えて、民間人の戦争被害や、ファシズムへの抵抗を描いたものも多く書かれた。


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text: 第一次大戦で衛生兵として徴兵された経験のあるベルトルト・ブレヒトは、その経験による詩「死んだ兵士の言い伝え」、ナチス政権から逃れての亡命後に反ナチ的戯曲『第三帝国の恐怖と悲惨』(1937)、三十年戦争の中でしたたかに商売に励む女性を描く戯曲『肝っ玉お母とその子供たち』(1939)、そしてポーランド侵攻に際して被災した子供達を描いた「子供の十字軍」(1941)などを書いた。


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text: 大戦で焦土となったドイツでは、1945年をドイツ文学のゼロ地点と呼び習わし、ハンブルク空襲の体験にもとづくハンス・エーリヒ・ノサック「死神とのインタビュー」(1948)などや、従軍経験に基づき兵士の視点で描いたハインリヒ・ベル『汽車は遅れなかった』(1949)『アダムよ、おまえはどこにいた』(1951)などが書かれ、これらの独裁政権下、戦場、銃後、帰還の体験、廃墟での生活などの真実の姿を求める作品は廃墟の文学と呼ばれた。テオドール・アドルノの『ミニマ・モラリア』(1950)の中の「アウシュヴィッツの後で詩を書くことは野蛮である」という言葉は広く知られるようになる。またナチス・ドイツを成立させた社会を対象とするギュンター・グラス『ブリキの太鼓』(1959)なども書かれるようになる。また戦時下のユダヤ人少女アンネ・フランク『アンネの日記』は世界で広く読まれ、ナチスによる強制収容所の体験を描いた作品ではヴィクトール・フランクル『夜と霧』(1956)が知られる。児童文学で知られるエーリッヒ・ケストナーもナチス政権下では著作を焚書され作品発表を禁止されていたが、反戦詩「君や知る、大砲の花咲く国」「集団墓地からの声」などが戦時中にフランスのレジスタンスの出版社で出るなどでも知られており、戦後は軍縮会議を諷刺した子供向けの絵本『動物会議』(1949)や、ファシズムを諷刺する戯曲『独裁者の学校』(1956)などを残した。アメリカに亡命していたレマルクは、反ファシズム作品を書き続けていたが、戦後も戦争末期のドイツを描いた『生命の火花』(1952)、『愛する時と死する時』(1954)を発表。


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text: フランスではドイツ占領下にあって、秘密出版「深夜版」による匿名作家ヴェルコールのナチスとペタン政権に対する抵抗文学『海の沈黙』(1942)、『星への歩み』(1943)などが熱烈な読者を獲得し、世界的に知られるようになった。フランソワ・モーリヤック『黒い手帖』(1943)も「深夜版」で刊行されている。ルイ・アラゴンは『エルザの瞳』(1942)ではフランス軍の敗北「ダンケルクの悲劇」の叙事的背景の中に愛の叙情詩を溶け込ませ、『フランスの起床ラッパ』(1945)で戦争の悲惨さを訴えた。ポール・エリュアールは『詩と真実』(1942)で自由を讃えて政府とゲシュタポに追われるようになりながら、逃亡の中でナチスからの解放を謳った。彼らやガブリエル・オーディシオ、パトリス・ドゥ・トゥール・デュ・パン、ギルヴィック、エディット・トーマ、ピエール・セゲールなどが抵抗詩人と呼ばれ、弾圧を受けながら、国民作家評議会を組織して活動した。エルザ・トリオレはローラン・ダニエルのペンネームで占領下の悲劇「イヴェット」などの短編小説で知られる。


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text: サン=テグジュペリは飛行士として1940年にドイツ軍偵察を務めた経験と省察を描いた『戦う操縦士』(1942)を、パリと亡命先のニューヨークで同時に出版し、アメリカではベストセラーとなった。戦争に向かって行くフランスを描く『自由への道』を書いたジャン＝ポール・サルトルは、捕虜としてのドイツ収容所体験に基づく戯曲「蠅」を書くとともに、モーリス・メルロー＝ポンティらとともに抵抗組織を結成する。これらの抵抗文学について加藤周一は、抵抗の体験が「社会的責任は個人に超越的に（略）至るところに存在した」ことを明らかにし、「詩において、小説において、また劇において、近代的個人主義的人間観の否定にまでみちびかれる新たな人間の観念」を文学にもたらしたとしている。


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text: 国外に亡命していた、ジョルジュ・ベルナノスやアンドレ・モーロワもフランス解放の訴え続けた。ジャン＝リシャール・ブロックは1942年にドイツ軍がツーロン港に侵入した事件を「ツーロン港」と題して劇化し、アルジェを始め北アフリカ各地で上演された。一方シャルル・モーラスやピエール・ドリュ＝ラ＝ロシェルなどは対独協力派と言われた。


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text: 戦後は、戦時中の抵抗運動を描くボーヴォワール『他人の血』(1945)など、サルトルの唱えるアンガージュマンの文学の影響で、多くの作家が戦争、抵抗運動、強制収容所などを題材とした作品を書いた。ジュール・ロマンの大河小説『善意の人々』は、第一次世界大戦前の1908年から1946年までの世界が描かれ、1932年から1946年にかけて亡命先のアメリカでも出版が続けられた。ヴィシー政権の対ナチス協力については、パトリック・モディアノ『1941年。パリの尋ね人』 (1997)で家族とドランシー収容所との関わりについてのドキュメントタリー小説を書き、ボリス・シリュルニクの自伝『憎むのでもなく、許すのでもなく』で自身が迫害を受けた記憶を語っている。ハンナ・アーレント『イエルサレムのアイヒマン』(1963)では、ゲシュタポの将校アドルフ・アイヒマンの裁判に基づく思索を発表し、ナチス占領下ベルギーに滞在していた武林文子も当時の見聞に基づく『ゲシュタポ』(1950)を発表している。一方で、『死者の時』(1953)などピエール・ガスカールは、5年間の過酷な俘虜収容所体験にもとづいて生の不安を描いた。太平洋戦線でクワイ河捕虜収容所での体験を描いたピエール・ブール『戦場にかける橋』(1952)は映画化されて大ヒットした。


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text: イタリアではパルチザンの少年を描いたイタロ・カルヴィーノ『蜘蛛の巣の小道』(1947)がネオレアリズモの作品として高く評価された。チェーザレ・パヴェーゼは『月と篝火』(1950)で貧しい農村でのファシストとパルチザンの闘争が残した傷痕を描いている。


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text: 日本では、大岡昇平の『俘虜記』(1948)は捕虜収容所を、『レイテ戦記』(1971)では戦場の軍と兵士を描き、坂口安吾は空襲下の異様な状況を描いて戦時下の日本を象徴する『白痴』(1946)などを発表して一躍時代の寵児となり、ビルマ戦線の兵士を主人公とする竹山道雄の『ビルマの竪琴』(1947)、戦争被害者としての女教師を描く壺井栄の『二十四の瞳』(1952)などの戦後文学が、戦後のヒューマニズムの所産として評価された。


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text: 武田泰淳は中国戦線に従軍していた心情を告白する『審判』(1947)を発表。江崎誠致の『ルソンの谷間』(1957)、ペン部隊として従軍した体験を元にした今日出海の『山中放浪』(1949)、特攻隊兵士としての体験として島尾敏雄の『出発は遂に訪れず』などが発表された。堀田善衛は、国共内戦期の中国を舞台にした『歴史』(1953)、南京事件をテーマとした『時間』(1955)などを執筆。女性の視点による菅野静子『サイパン島の最期』(1959)も書かれた。


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text: また出陣する学徒兵の遺書を集めた『きけ わだつみのこえ』(1949)なども発表された。戦死した宇垣纏中将の従軍日記である『戦藻録』(1952)のように歴史的価値が高いものも遺族らによって出版された。海軍も独自に歴史を残すために富岡定俊元海軍中将が日本出版協同の社長の福林正之を通じて、淵田美津雄・奥宮正武の『ミッドウェー』(1951)、『機動部隊』(1951)、猪口力平・中島正の『神風特別攻撃隊』(1951)、坂井三郎の『空戦記録』(1953)、堀越二郎・奥宮正武の『零戦』(1953)を発表した。他に敗戦後中国、満州に残された人々や、ソ連によるシベリア抑留などを描いた作品も多く、藤原てい『流れる星は生きている』(1949)、石原吉郎『望郷と海』(1972)、三木卓『砲撃のあとで』(1973)などがあり、吉田知子『満州は知らない』(1984)では中国残留孤児についての物語、藤原ていの夫で、家族と別れてソ連軍によって抑留された新田次郎も体験に基づいた『望郷』(1965)などを残している。海軍特別幹部練習生として終戦を迎えた城山三郎は、硫黄島の戦いで戦死した西竹一中佐を描く「硫黄島に死す」(1963)などの戦争小説を書いている。


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text: 広島、長崎への原爆投下の悲劇を題材にした作品として、原民喜「夏の花」(1947)、井伏鱒二『黒い雨』(1966)、自ら被爆し、被爆から三日間の広島の人々を記録した大田洋子『屍の街』(1948)、長崎での被爆体験を描いた林京子『祭りの場』(1975)などがあり、原爆文学とも呼ばれる。広島の記憶は、マルグリット・デュラス『ヒロシマ・モナムール（二十四時間の情事）』(1960)でも取り上げられている。終戦直後はGHQの検閲があり、『原爆体験記』を出版する時に原爆文学や原爆記録に対するアメリカ占領軍による検閲、発禁が歴然とあった。また沖縄戦の最中になんとか生き延びようとした人々を大城立裕『日の果てから』(1993)では描かれ、沖縄戦で戦艦大和に乗艦していた吉田満「戦艦大和ノ最期」に敗戦直後に書かれたが、GHQ検閲により全文削除され、独立後の1952年に全文の出版がされた。


title: 戦争文学

text: 『真空地帯』(1952)を書いた野間宏など第一次戦後派の文学者たちは傍観者の立場から戦争を書いた。少年期に終戦を迎えた野坂昭如は焼け跡派と称して、『戦争童話集』(1975年)などを書き、林芙美子の『浮雲』(1951)はベトナムから引き上げて来た女性の戦後の生活を描いている。戦争加害者としての日本人という立場での作品も次第に書かれるようになり、米軍捕虜に対する生体解剖実験を題材にした遠藤周作『海と毒薬』(1967)や、森村誠一は731部隊を書いた『悪魔の飽食』(1981)は大きな衝撃を与え、田村泰次郎『蝗』(1964)では中国戦線における朝鮮人慰安婦たちの姿が描かれた。また木下順二は極東国際軍事裁判を題材とした戯曲『神と人とのあいだ』(1970)を製作した。「坂田記念ジャーナリズム賞」を受賞した毎日新聞朝刊連載のルポ「平和をたずねて」の中から、当時10代だった人の体験を単行本化した広岩近広の『戦争を背負わされて 10代だった9人の証言』(2015)は、これまで少なかった戦争に巻き込まれ生き抜いた幼い若者の視点での体験談の読み物の代表として、共感しやすく注目を浴びた。


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text: 大祖国戦争が始まると、ソ連作家達はいちはやく愛国的な作品を生み出し、前戦の出来事を描いた叙情詩、歌入りポスター、小説、評論などが発表され、ナチスの残虐さを訴えるミハイル・ショーロホフ『憎しみの科学』などこれらはA.N.トルストイにより「人民の魂の雄叫び」と呼ばれた。戦時中には多くの作家が従軍記者としてルポを執筆し、初期には記録文学として、『赤い星』紙通信員を務めたヴァシーリイ・グロスマン『スターリングラード見聞記』、シーモノフ『黒海よりバレンツ海まで』、戦意高揚のための評論としてA.N.トルストイ「祖国」、エレンブルク「戦争」などが書かれた。1942年になると戦争の様相を広く描いた長篇小説ワンダ・ワシレフスカヤ『虹』が『イズベスチヤ』紙で初めて連載されて読者の熱狂的な支持を受け、単行本は初版40万部が即日売り切れたと伝えられ、マルク・ドンスコイ監督で映画化された。グロスマンは、「人民は死なず」(1942)や、戦後には広島への原爆投下を題材にした「八月六日」などを書き、まやゴルバートフ『屈服しない人々』、ベーク『ウォロコラムスコエ街道』、シーモノフ『昼も夜も』などが書かれた。スターリングラード攻防戦を経験したヴィクトル・ネクラーソフは「スターリングラードの塹壕にて」(1946)などの戦争ものを書いた。夫の出征中の妻を描いたアンドレイ・プラトーノフ「帰還」(1947)はソ連軍人を中傷する作品として批判され、プラトーノフの名は「雪解け」まで文学史から抹殺されることになる。


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text: ショーロホフは戦争中は戦線を視察した記録文学『祖国のために』を『プラウダ』に連載し、戦後には戦争に打ちひしがれたドンの人々と人間愛を描いた「人間の運命」(1956)を書く。戦中の女性たちの証言を集めたドキュメンタリー『戦争は女の顔をしていない』(1984)などを、検閲を経て出版したベラルーシのスヴェトラーナ・アレクシエーヴィッチもノーベル文学賞を受賞している。


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text: ナチス占領下のポーランドを描いた作品ではイェジ・アンジェイェフスキ『灰とダイヤモンド』(1946)がある。チェコスロバキアのパルチザンに参加し、解放までを描く『死の名はエンゲルヒェン』(1959)を書いたラディスラフ・ムニャチコは、戦後チェコスロバキアの代表的な作家とみなされるようになった。


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text: ナチスによって対ソ連戦争に参戦させられたルーマニアでは、らの詩人、ジャーナリストによる反ファシズム活動が行われ、20世紀ルーマニアを舞台にした大河小説「裸足のダリエ」などを書いたの「死とたわむれて」(1961)では第一次大戦下にドイツ占領軍から逃亡する主人公を描き、「根はにがい」(1958)は第二次大戦直後の混乱したルーマニア社会を描いている。またミハイル・サドヴャヌ「ミトレヤ・ココール」は戦後の農村改革に取り組む元ソ連軍捕虜の姿を描き、ルーマニアの農民文学の系譜を形作っている。


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text: ドイツ・イタリアの占領下にあって激しいパルチザン闘争を繰り広げたユーゴスラビアでは、1950年代に社会主義リアリズムが終焉し、パルチザンの実態を描くドブリツァ・チョシッチ『はるかなる太陽』を現代ユーゴ文学の創始として、『ろばに乗った英雄』(1964)ではドン・キホーテ的な抵抗運動家を描いて独自の物語を想像した。ナチスとそれに続くソ連軍支配下のハンガリーを舞台にしたアゴタ・クリストフ『悪童日記』は亡命先のフランスで1986年に発表された。


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text: 強制収用所を扱った作品に、ポーランドのアンジェイェフスキ「聖週間」、ポスムイシ「パサジェルカ」、グロホヴィヤク「牙関緊急」、ハンガリーのケシ・イムレ「エリジウムの子供たち」があり、チェコスロバキアではナチスによるユダヤ人狩りを題材にしたヴァイル「星のある生活」、「闇に影はない」「少女カテジナのための祈り」が書かれた。


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text: アメリカでは太平洋戦線での経験に基づくノーマン・メイラー『裸者と死者』(1948)、ヨーロッパ戦線を舞台にしたアーウィン・ショー『若き獅子たち』(1948)が書かれた。ガダルカナルの戦いを経験したジェームス・ジョーンズの『地上より永遠に』(1951)、『シン・レッド・ライン』(1962)や、ドイツ軍捕虜としてドレスデン大空襲を体験したカート・ヴォネガット『スローターハウス5』(1969)も、戦争の悲惨さを訴えた。保守主義者であったイーヴリン・ウォーは自ら志願して従軍した体験を元に、『誉れの剣』3部作(1952-61)を執筆。エリザベス・ボウエン『日ざかり』(1949)では、空襲下のロンドンでスパイの疑いをかけられた男をめぐる物語を書いている。イギリス軍人としてジャワで日本軍捕虜となった経験に基づく、ローレンス・ヴァン・デル・ポスト『影の獄にて』(1954-63)は、文化人類学やユング的過程による日本人理解について大きな議論を巻き起こす。ジョン・オカダの『ノー・ノー・ボーイ』(1957)では、日系人強制収容所に送られた日系二世の経験を語っており、ジョセフ・ヘラー『キャッチ=22』(1961)はアメリカ空軍爆撃隊を舞台に戦争の不条理と狂気を描き出している。


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text: 為政者の手によるものとしては、ウィンストン・チャーチル『第二次世界大戦回想録』がノーベル文学賞を受賞する。大戦中の軍事作戦を題材にした軍事小説には、アリステア・マクリーン『ナヴァロンの要塞』(1957)、ジャック・ヒギンズ『鷲は舞い降りた』(1976)など数多くがある。


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text: は「原子時代の三篇の詩」(1949)で広島原爆投下の衝撃を詠い、チャールズ・パーシー・スノーは『新しい人間たち』(1954)で原子爆弾開発に関わるった科学者たちの道徳的問題を物語化し、パール・バックも原爆開発の経緯を『神の火を制御せよ』(1959)に小説化した。トルコのナジム・ヒクメットは原爆投下と核時代を批判する「死んだ小さな女の子」「雲に人間を殺させないで」「そして この夜明けに」を書く。『クリスマス・ツリー』(1967)は軍の事故によって被爆してしまった少年を通じて核の恐怖を訴えた。


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text: ベトナムでは日本占領下の1941年に、インドシナ共産党（ベトナム独立同盟）による救国文学会が設立され、それまでフランス植民地下の社会を描いていたトー・ホアイ、ナム・カオなど多くの作家が参加した。1943年にチュオン・チン「現代ベトナムにおける新文化運動の若干の大原則」において、解放戦線における文学の方向性が示される。フランスとの独立戦争（第一次インドシナ戦争）が始まると作家たちは抗仏のための文芸活動を行う。ジャーナリストであったアイン・ドックは解放戦線に参加し、文芸誌や新聞の編集を手がけていた経験を元にした「土地」(1964)を書いている。1954年の終戦後は、自由を求める作家たちへの共産党政権による制約が強化されるようになる。第二次インドシナ戦争が始まると、北側では文学にも戦争への奉仕が求められ、抗米の戦士を題材にした『立上がる祖国』(1956)などが書かれた。1960年の第3回ベトナム労働党大会では文化部門活動の中で社会主義リアリズムと民族再統一の方向性が示され、グエン・ズック・トアン『不屈』、グエン・ディン・ティ『決壊』などの作品が書かれた。1986年のドイモイ路線以後は人間自身を主題にした作品が書かれるようになり、戦後の生活に苦悩する元将軍が中越戦争へ赴くグエン・フィ・ティエップ「退役将軍」(1988)などが登場、ベトナム戦争の兵士を描いたバオ・ニン『戦争の悲しみ』(1991)は国内及び海外のさまざまな文学賞を受賞した。


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text: ベトナム戦争にアメリカ軍歩兵として従軍したティム・オブライエンは、その記憶を実直に描いた『僕が戦場で死んだら』(1973)や『カチアートを追跡して』(1978)などを書き、海兵隊の報道員として従軍したグスタフ・ハスフォードは『フルメタル・ジャケット』(1979)でリアルな戦場と兵士達を描写した。特派員としてベトナムに常駐取材していた日野啓三は「向こう側」(1966)などの短編やルポルタージュを発表、開高健も従軍体験を元にした『ベトナム戦記』(1965)や、長編小説『輝ける闇』(1968)などを書き、後には中東戦争も取材する。ベトナム帰還兵の苦悩を題材にしたデイヴィット・マレル『一人だけの軍隊』(1972)は映画ランボーシリーズとして大ヒットし、続編では主人公が再度ベトナムやアフガニスタンの戦場へと向かう。1989年には、ベトナムからアメリカに移住したレ・リ・ヘイスリップが戦争体験に基づく『天と地』を書き、オリバー・ストーンによるベトナム戦争三部作として映画化された。


title: 戦争文学

text: パレスチナ人作家ガッサーン・カナファーニーは、1948年のイスラエル侵入を描いた「遥かなる部屋のフクロウ」、クウェートへの密出国をはかる男たちを描く『太陽の下の男達』(1963)などパレスチナ戦争を題材にした作品を書いている。


title: 戦争文学

text: 朝鮮戦争中には、占領下のソウルを描いた廉想渉『驟雨』(1952-53)、占領下の平壌を描いた韓雪野『大同江』(1952-54)などが書かれた。その後戦後の混乱を描いた作品や、軍隊の生活を描いた兵営小説が書かれ、1974年から朝鮮戦争を扱った大河小説、洪盛原『されど』が5年間の長期連載で発表。続いて金源一『火の祭典』(1983)、趙廷来『太白山脈』(1983-89)などの大河小説が発表された。朝鮮戦争に参戦した米軍の移動野戦病院を舞台にした風刺小説として、リチャード・フッカー『マッシュ』(1968)がある。ジェイン・アン・フィリップス『ラークとターマイト』("Lark and Termite", 2009)ではアメリカ軍による民間人虐殺・老斤里事件を、戦死したアメリカ軍兵士の子供たちの視点で描いている。


title: 戦争文学

text: アルジェリア戦争でフランスでは、アルジェリア民族解放戦線への連帯を主張するサルトルらを中心として、多くの知識人による「121人宣言」が発せられ、またサルトルとアルベール・カミュによる激しい論争が行われた。アラン・シリトー『ウィリアム・ポスターズの死』(1965)、『燃える樹』(1967)では、イギリスの工場労働者が放浪の果てにアルジェリア民族解放戦線の兵士として参戦する経緯が描かれる。


title: 戦争文学

text: キューバ革命で指導的役割を果たしたチェ・ゲバラは『革命戦争回顧録』(1963)、次いで身を投じたボリビア革命における『ゲバラ日記』(1968)などを残している。ナイジェリアのチヌア・アチェベは、ビアフラ戦争下の人々を描いた「アンクル・ベンの選択」「戦時下の娘たち」(1972)などを書いた。フレデリック・フォーサイスはビアフラ戦争のルポ『ビアフラ物語』(1969)、アフリカの小国のクーデターに暗躍する傭兵を描く『戦争の犬たち』(1974)などを書く。クリシャン・チャンダル「ペシャワール急行」は第三次印パ戦争での悲惨さを描いている。


title: 戦争文学

text: 中南米諸国の内戦へのアメリカ軍の介入を題材にしたルーシャス・シェパードの「サルバドル」(1984)を始めとする作品群は、SF、マジックリアリズム、スリップストリームといった視点でも高く評価される。ドン・ウィンズロウ『犬の力』(2006)でも、中南米からのアメリカへの麻薬密輸の取締りの背景にある、各国の内戦へのアメリカ政府の介入を取り上げている。湾岸戦争におけるアメリカ陸軍によるイラク兵士生き埋め事件の記憶が、現代を浸食するチャイナ・ミエヴィル「基礎」(2004)が書かれている。


title: 戦争文学

text: 冷戦期における第三次世界大戦の恐怖や、それに連なる軍事衝突を描く作品として、ソ連原潜の亡命劇を描くトム・クランシー『レッド・オクトーバーを追え』(1984)などの軍事スリラー・軍事サスペンス小説が無数に書かれている。


title: 戦争文学

text: アフガニスタンにおける1970年代からのクーデター、ソ連軍のアフガニスタン侵攻、引き続く内戦から2001年のアメリカによる空爆にいたる時代を舞台にしたカーレド・ホッセイニ『カイト・ランナー』(2003)は、世界的なベストセラーとなった。ヤスミナ・カドラはタリバン支配下の人々の苦悩を描く『カブールの燕たち』(2002)など、戦争やテロの根元となるものを探求している。


title: 戦争文学

text: 2011年の9.11アメリカ同時多発テロ事件以降のアメリカでは、事件そのものを扱ったドン・デリーロ『墜ちてゆく男』(2007)などの作品が書かれ、ジョナサン・サフラン・フォア『ものすごくうるさくて、ありえないほど近い』(2005)では過去の戦争におけるドレスデン空襲や、広島への原爆投下などの悲劇が重ね合わされている。テロ事件に続くイラク戦争に派兵された兵士を描くケヴィン・パワーズ『イエロー・バード』(2012)やフィル・クレイ『一時帰還』(2014)は、ベトナム戦争における『本当の戦争の話をしよう』に比較される。リー・カーペンター『11日間』("Eleven Days", 2013)は、息子が中東に派遣されて行方不明になる母親の姿を追っている。パオロ・ジョルダーノ『兵士たちの肉体』(2012)は、アフガニスタン紛争に派兵されたイタリア人兵士達を描く。津島佑子『葦舟、飛んだ』(2011)は、太平洋戦争中の疎開の記憶を掘り起こしながら、アフガニスタン紛争や湾岸戦争、イラク戦争下の子どもたちに思いを馳せている。シリン・ネザマフィ「サラム」(2006)では、日本に難民申請するアフガニスタンの少女と、周囲の世界が描かれる。対テロ戦争におけるCIAによる拷問のテープをめぐるサスペンス小説、バリー・アイスラー『インサイド・アウト』(2010)など、スパイ小説でもさまざまな作品が書かれている。


title: 戦争文学

text: ボスニア・ヘルツェゴビナ紛争においては、ボスニアの人々の運命を描く、サーシャ・スタニシチ『兵士はどうやってグラモフォンを修理するか』(2006)や、紛争を取材したスペインのアルトゥーロ・ペレス＝レベルテ『戦場の画家』(2006)、テア・オブレヒト『タイガーズ・ワイフ』(2011)がある。


title: 恒星船

text: 有人宇宙船の場合は、太陽系に最も近い恒星(プロキシマ・ケンタウリ)でさえ4光年あまり離れている以上、長期にわたる航行が必然であり快適な居住スペースが必須である。重力の無いもしくは弱い環境下に人間が長時間おかれると、生体機能に支障をきたす他、寿命の問題や精神衛生面の問題もあり、これらの問題をクリアするためには現代の科学では実現不可能な高いハードルが複数存在している。


title: 恒星船

text: 現在の物理学の制限を脱し、エネルギー保存則や運動量保存則、光速を破ることで上記の問題を解決する方法（超光速航法）も想像されており、サイエンス・フィクションの世界でよく使われることがあるが、これらは「物語を因果律を超えて成立させるための無理」であり、いずれも既知の物理学の領域外である。


title: 恒星船

text: 有人・無人の問題は恒星船に大きな違いをもたらすが、無人の場合なら運行に致命的な支障となる機械的なトラブルも、十分な技術力を持つ乗員がいる有人恒星船の場合であれば修復が可能であるため、致命的なものとはならない。しかし機械的な故障の問題は、基本設計的な部分の技術力によって克服されることが望ましく、現在の工学的な故障も将来的には克服される可能性もあるため、ロボット工学の発達で自動で修理するような無人恒星船が現れれば、低速で航行することが可能となる。


title: 恒星船

text: 太陽系に最も近い星系にあるケンタウルス座アルファ星までは、地球の惑星軌道から直接太陽系外に脱出することのできる第三宇宙速度でため容易に行き交うことは難しい。光速に限りなく近い亜光速航行ですら数年の歳月を要する事を考えれば、その間乗員が快適に生活出来る方法を考えなければ、恒星間航行は不可能である。


title: 恒星船

text: 人間を恒星船に乗せて飛ばす場合、その人間の扱いに関して様々な方法がある。現在の科学で、比較的実現へのハードルが低いとされているのは、人体を冷凍し、限りなく無人恒星船に近付けて打ち上げる方法である。この方法は冬眠船とも呼ばれる。


title: 恒星船

text: これには倫理的な問題もさる事ながら、安全性の確保に問題がある。たとえ冷凍したとしても、宇宙空間の素粒子や放射線は無遠慮に宇宙船を貫通して行き、衝突の際にはエネルギーを発生させる。この過程で凍結された人体は部分解凍と再凍結を繰り返し、また衝突した時のエネルギーは有機分子を変性させる可能性もあるため、人体を構成する分子構造が破壊される危険性がある。生命活動を行っている状態なら、少々の破壊は自己治癒するが、凍結されている場合は破壊される一方であるため、この問題はより顕著となる。


title: 恒星船

text: そのため、できるだけ短い期間で目的地に到着させることで被曝量を減らすか、何らかのシールドで凍結した人体を確実に保護する必要があるが、化学ロケットでは速度に問題があり、より技術的な進歩を待たなければならない。


title: 恒星船

text: また凍結に至らず一定温度に冷却しながら人工的な冬眠状態＝コールドスリープによって代謝量を極端に下げ老化を防ぎ寿命を延長しようというアプローチも存在する。。ただしこちらは人間の生存に必要な資源を必要最小限にしようというアプローチであり、冬眠中は緩やかであるにせよ代謝を行っているので無制限に寿命を延長できるわけでもない。そのため、恒星間航行に適用するためにはより強力な推進機関の開発も必要となっている。


title: 恒星船

text: しかし、冬眠船と同様の倫理上の問題、宇宙船外的素粒子による被爆問題以上に、有機化技術、凍結解除（受精）後もしくは有機化再生後に使用する教育用AIの開発もしくは、遺伝子データを採取した人物のオリジナルの記憶を複製する技術、宇宙船のアクシデントを自動対処する修復システムの構築など技術的に克服しなければならない問題が多い。


title: 恒星船

text: 凍結なら単世代で他の恒星系へ移動可能となる訳だが、これとは別のアプローチとして、種族として低速恒星船に乗り込み、世代交代を繰り返しながら他の恒星系に到達する方法がある。この方法は世代宇宙船とも呼ばれる。


title: 恒星船

text: SF作品としては、ロバート・A・ハインラインのSF小説『宇宙の孤児』に登場している。またアイザック・アシモフの『ネメシス』には「宇宙コロニーとして既に機能していた宇宙国家そのものを他恒星系に飛ばす」というアイデアが登場しているが、こちらは超光速航法で1世代未満にて架空の太陽系近隣恒星系に到達しているため、世代宇宙船ではない。


title: 恒星船

text: これは航行期間にもよるが、到達時に目的を果たせる乗員が存在している必要性から、近親交配に陥らずに種族を維持できるのに十分な人数や、それらを教育出来る機能、更にはそれらの人員が生活できるだけの食糧や水・酸素を生産・消費可能なリサイクルを続けるために、循環する生物的な環境が必須となる。また居住スペースは人体活動を維持できる十分な重力がある必要がある。これらの必然性から、遠心力で擬似的な重力を作るためにも、宇宙コロニー程度の居住スペースや食糧生産能力が必要になり、以下の諸問題が考えられる。


title: 恒星船

text: 遺伝子工学やサイボーグ技術の発展に伴いSFにて用いられるようになったアプローチ。惑星内で生きることを前提とした人類をそのまま恒星船で送り出すのではなく、遺伝子レベルでの人体改造や機械による身体機能の補助や強化を行い、宇宙環境での長期航海に適応した形にすることで、宇宙船に必要な要求スペックをいくらか下げることが出来るとされている。現状では技術的ハードルが高く、倫理的問題もありSFの域を出ない。この種の話題を扱った先駆的な作品としては、幾世代にも及ぶ婚姻関係で長寿を獲得した一族（長命種）がそれ以外の人類（短命種）との対立を回避するために恒星船に乗り込む『メトセラの子ら』（ロバート・A・ハインライン1941-1958発表）がある。


title: 恒星船

text: 仮に年単位で1Gの加速が可能な宇宙船が存在したならば、その恒星船の速度はSFでは亜光速と言われる速度に達し、目的地への到着時間を短縮できる。また、相対論による時間の遅れにより船内の時間は遅く流れるので、光速で100年かかる距離であっても、船内時間で1年で目的地に到達することも理論上は可能である。しかし船外の時間は100年以上経っているため、出発地に残してきた家族や友人と生きて再会することはできない。


title: 恒星船

text: 宇宙空間には1 m当たり数個程度の水素分子があり、これ以外にも様々な塵や破片が存在するなど、完全な真空では無いため、空間中に散在している水素分子を主とする星間物質を強力な磁場によってかき集めて燃料（推進剤）にする、という、バサード・ラムジェット（、恒星間ラムジェットとも）が提唱されている。ラムジェットエンジンが、空気との相対速度によって作動することになぞらえている。理論上、作動させられる速度までの加速に必要な燃料があれば作動原理上燃料は十分である。


title: 恒星船

text: このシステムの問題は星間物質を集めるための磁場の直径が惑星なみの大きさになる事、ラムスクープを形成するためのエネルギー、そして磁場が船内の機器や人体に与える影響である。星間水素密度が見積もりより遥かに薄く、1970年代には現実的に不可能であることがわかっている。


title: 恒星船

text: バサード・ラムジェットに関連した考えとして、加速と同規模のエネルギーを必要とする"減速"のため、同様に巨大な磁場を展開して、星間物質の抵抗を宇宙船のブレーキとして利用しようというアイデアも提案されている。


title: 恒星船

text: 俗に言う「テレポーテーション」である。現代科学でも、物質ストリームによるテレポーテーション現象は確認されている。エンタングルメントという状態にある原子構造が、未解明の相互作用によって片方の変化がもう片方に影響する現象であり、人間がパッと消えてパッと現れるというものではなく、原子レベルで同じ構造体が変化を同じくするという現象である。この現象は生前のアルバート・アインシュタインが光子で確認し「spooky（オバケみたい）だ」と評したとされる。


title: 恒星船

text: これを非常に莫大な確率の問題を解決して行けば、やがては送受信関係にある転送装置間で原子レベルに分解・再構築する事も可能になるかも知れないが、同じ方法で宇宙船を何も無い遥か先の天体近くで再構成させるのは、確実に原子の流れをコントロール出来ない事には無理だと考えられる。


title: 恒星船

text: 上記のような不確実な量子テレポーテーションが恒星間航行に使用されるとは考えにくく、一方の空間を操作する方法に至っては、数学的モデル上では亜空間や異次元は存在するものの、物理現象として空間の歪みや穴を発見した事例は無く、これらを移動に利用できるかは未知数である。


title: 恒星船

text: 一般的にブラックホールとホワイトホールやワームホールはSFファンには馴染みがあるだが、ブラックホールは物質を吸い込む際に素粒子レベルまで分解してしまうし、数学モデル上で存在が指摘されているホワイトホールにおいて分解された素粒子が再構築されて吐き出されるとは考えられていない。ワームホールも同様である。


title: 恒星船

text: このような航法では、時空間的な特異現象を利用するか、その特異現象を人工的に起こす必要があるが前者はそのような現象が起きている場所まで到達しなければならず、後者に至っては、天体が発生させるような超高エネルギーを必要とする。


title: 恒星船

text: 具体的には、太陽が放出するエネルギーを利用して巨大な推進力を発生させ、太陽自体を天球上で移動させることにより、太陽系を構成する全ての惑星や小天体も太陽の重力に引かれる形で天球上を移動していくというもので、この方法を用いる場合、人類は地球に居住したまま他の恒星系を目指すことが可能となるため、一般的な恒星船が内包する乗組員の生命維持の問題はひとまず回避されることになる。


title: 恒星船

text: 太陽系は天の川銀河内を約2億3000万年という極めて長い時間を掛けて公転しているが、これ程長い時間軸になると、公転軌道上で超新星爆発やそれに伴うガンマ線バースト、ブラックホールなどの太陽系にとって破局的な事象や巨大天体と遭遇する可能性も予測される。恒星エンジンは元々はこうした事象から太陽系全体を回避する為に考案されたもので、古くはソ連中央航空流体力学研究所のにより1987年に提案された、太陽を半分程度被う半球型の超巨大太陽帆を構築することで、太陽が放射する太陽風の半分程度を受動的に推力に転換するシュカドフ・スラスターが著名であった。シュカドフ・スラスターはダイソン球を構築可能な恒星文明であれば十分に実現可能なアイデアであるとされており、シュカドフ・スラスターはクラスAの恒星エンジン、ダイソン球はクラスBの恒星エンジン(ただし、ダイソン球自体は推力は発生させないが)と分類されるようになった。


title: 恒星船

text: しかし、シュカドフ・スラスターは太陽風から転換された推力が太陽系惑星を破壊してしまうことを防ぐため、太陽の自転軸の両極側にしか配置することが出来ず、太陽系を自転軸の平行方向にしか動かすことが出来ない上に、太陽系全体が20メートル毎秒の速度を得るには100万年、20キロメートル毎秒の速度まで加速するには10億年を要するという加速力の鈍さも欠点として指摘された。こうした欠点を克服するために、ダイソン球からもエネルギーを得る形でより能動的に推力を発生させるクラスCの恒星エンジンの可能性が模索されるようになり、2019年には教育用YouTubeチャンネルのKurzgesagt - In a Nutshellから依頼を受ける形で、のマシュー・E・カプランにより、太陽風とダイソン球からのエネルギー供給により稼働する巨大なバザード・ラムジェットを用いて、500万年で太陽系全体に200キロメートル毎秒の推力を与えられるカプラン・スラスターが考案された。


title: 恒星船

text: 現在、恒星間航行を可能にする宇宙船の動力となる高エネルギー源として、もっとも有望視されているのは反物質である。加速器によって生成した反粒子を十分に冷却した状態で反応させる事により、安定した反物質が生成できる事が確認されており、これを安全に保存できるなら、将来的なエネルギー源として利用できる可能性がある。ただし、現代の技術水準では1gの反物質を製造するには巨大な加速器を100億年にわたって稼働させる必要がある。


title: 恒星船

text: ダイソン球と呼ばれる、恒星を巨大な人工構造物で覆って、恒星から発生するエネルギーを利用する超巨大な構造物のアイデアがあるが、これを利用して恒星の発するエネルギーをすべて反物質製造に費すなら、数年～数十年程度で恒星間航行に必要な動力が得られるという計算がある。そこまで大掛かりな装置で無くとも、公転軌道上に直径750m程の大きな粒子加速器付きの人工惑星を200個設置すれば、約20年程で恒星間航行が可能になるのに十分な反物質20トンが蓄えられるという。


title: ヒカル・スールー

text: ヒカル・スールー (） は、アメリカのSFドラマ『スタートレック』シリーズに登場する架空の人物で、主に23世紀に活躍する惑星連邦の艦隊士官である。U.S.S.エンタープライズ（NCC-1701、NCC-1701-A）の操舵士を長年勤め、大佐に昇進後はU.S.S.エクセルシオール（NCC-2000）の艦長に就任している。


title: ヒカル・スールー

text: シリーズ初作の『宇宙大作戦』に登場以降、後続作品にもアジア系を代表する主要人物の一人として頻繫に登場し、そのキャラクターはジョージ・タケイによって長年演じられた。2009年以降に制作された劇場版シリーズでは、俳優陣の一新に伴いジョン・チョーがその役を引き継いでいる。


title: ヒカル・スールー

text: 主にU.S.S.エンタープライズのブリッジクルーとして活躍し、スタートレックシリーズにおける著名なキャラクターの一人である。原作者のジーン・ロッデンベリーは、23世紀の未来は人種による差別や格差のない世界と構想しており、アジア系のスールーはその未来を反映させたキャラクターとして創造されている。


title: ヒカル・スールー

text: 1965年に制作された『宇宙大作戦』の第2パイロット版「」にて、ジョージ・タケイ演じるキャラクターとして初登場している。作中では、ジェームズ・T・カーク指揮下のU.S.S.エンタープライズで天文科学部長（物理学者）を務めているが、科学士官としての描写はこの一作のみとなっている。レギュラー放送以降のエピソードでは同艦の操舵士に転属しており、続編のアニメーション作品や劇場版においてもエンタープライズの操舵士として登場を重ねている。操舵士の任務期間中は大尉から中佐へと昇進しているが、大佐になって以降は長く関わったエンタープライズを離れ、U.S.S.エクセルシオールの艦長に就任している。


title: ヒカル・スールー

text: 2009年から始まる劇場版では、新たな時間軸の設定ということもあり、ジョン・チョー演じるキャラクターとしてリニューアルされている。初登場時からU.S.S.エンタープライズの操舵士を務めているが、その時は臨時採用された士官候補生であり、クリストファー・パイク指揮下での任務となっている。また、白兵戦の訓練を受けており、敵と対峙した際には優れた剣術を披露するなど、旧作品とは違った活躍を見せている。後に、エンタープライズの指揮がパイクからカークへ移るに伴い、正式な士官としてエンタープライズに配属され、操舵士の任務を続けることとなる。


title: ヒカル・スールー

text: スールーというキャラクター名は、フィリピン沖にあるスールー海に因んでジーン・ロッデンベリーが名付けたものである。ジョージ・タケイが伝えるところによれば、ロッデンベリーがアジア地域の地図を見た際に「あの海（スールー海）はすべての岸に触れる」と思い付き、特定の国や文化に縛られないアジア全域を代表する名前として考案されたという。しかしその一方、の副社長であったは、自身の姓から拝借され、それをもじったものだと述べている。


title: ヒカル・スールー

text: ファーストネームのヒカルは、ヴォンダ・マッキンタイアが1981年に著したスタートレック小説『"" 』が初出である。『源氏物語』の主人公である光源氏から引用したとマッキンタイアは述べている。出典が小説ということもあり、しばらくは非公認扱いであったが、1991年の劇場版『スタートレックVI 未知の世界』でも言及されたため、以降は公式設定として認められるようになった。


title: ヒカル・スールー

text: カトー（カトウとも表記される）というキャラクター名は日本版独自のものである。『宇宙大作戦』が初めて日本で放送された際、演じるタケイが日系人ということもあり、。後続作品においても日本語で吹替えられる場合は、同様にカトーの名を使用しており、日本のファンの間では広く浸透している。ただし、ジョージ・タケイによれば、カトーという日本人らしい名前に変えたのは誤りであり、多様性を重んじたロッデンベリーの意思に反しているとして否定的な見解を述べている。


title: ヒカル・スールー

text: 地球のサンフランシスコ出身で、日本人とフィリピン人の血を引くアジア系アメリカ人である。生年月日は明らかにされていないが、『宇宙大作戦』に初登場した時（作中年は2266年）の年齢が29才と推測されており、よって2237年生まれと捉えるのが妥当である。


title: ヒカル・スールー

text: 劇場版では第1作から第6作に登場。エンタープライズAの操舵士を務めたほか、劇場版第6作『スタートレックVI 未知の世界』では大佐に昇進し、U.S.S.エクセルシオールの艦長として、惑星連邦とクリンゴン帝国間の和平のために重要な役割を果たしている。続く第7作『スタートレック ジェネレーションズ』では、本人の登場はないものの、娘のデモラ・スールーがU.S.S.エンタープライズ（NCC-1701-B）の操舵士として登場する。なお、第4作『スタートレックIV 故郷への長い道』では20世紀末のサンフランシスコにタイムスリップしたスールーが、自分の先祖に会う場面が予定されていたがカットされ、小説版には残されている。


title: ヒカル・スールー

text: 『宇宙大作戦』の放送30周年記念企画として、『』第44話『伝説のミスター・カトー』に、トゥヴォックの回想シーンで登場。劇場版第6作で描かれた事件を、U.S.S.エクセルシオールからの視点で捉えた内容となっている。また、同作第25話『天の精霊』では、チャコティの後援者であったことが明らかにされている。


title: 國弘正雄

text: 英語の同時通訳の草分け的な存在。アポロ11号の月面着陸を伝えるテレビ中継番組における同時通訳（1969年）などで有名になり、「同時通訳の神様」「日本のライシャワー」その他の異名をとった。のちに政界に転身。政界入り後は強固な護憲派として活動し、「ミスター護憲」の異名をとったが、村山内閣発足後は自由民主党への協力を表明。1995年に落選し、政界引退。


title: 國弘正雄

text: 現在の東京都北区に生まれる。東京府立六中（現・東京都立新宿高等学校）に入学するが、父親の転勤により、神戸一中（現・兵庫県立神戸高等学校）に転校する。同級生に小松左京と高島忠夫がいた。神戸空襲に遭い、親しくしていた知人の最期を看取った経験から、強い反戦思想を持つようになる。


title: 國弘正雄

text: 中学時代、新渡戸稲造の伝記に感銘を受け、英語の猛勉強を開始した。神戸に進駐していた様々な国籍の兵士に英語で手当たり次第話し掛けては、教科書の音読を頼んで、ひたすら自分で音読を繰り返して発音を学習した。この学習法は後に自著などで述べられ、曹洞宗の教え「只管打坐」をもじった「只管朗読」という言葉を英語学習界に浸透させた。


title: 國弘正雄

text: 1963年帰国後、1964年に中央大学法学部専任講師（文化人類学）となる。翌1965年には村松増美とともに通訳エージェント「サイマル・インターナショナル」を設立。また同年からNHK教育テレビで「英語会話中級」講師を務める。1971年からは同じくNHK教育で「トーク・ショー」の司会者となり、エドウィン・O・ライシャワー、ヒューバート・ハンフリー、ドナルド・キーンら著名人をゲストに招いて丁々発止のトークを展開した。


title: 國弘正雄

text: 1966年よりのちに首相となる三木武夫との交流が始まり、三木が外相に就任すると政務秘書官、環境庁長官になると特別調査官、そして首相に就任すると民間初の外務省参与にそれぞれ起用され、外交政策におけるブレーンとなり、三木とともにサミット先進主要国首脳会議の礎を築くなどの実績をあげた。そのかたわら、国際商科大学（現・東京国際大学）教授。中央大学常勤講師、上智大学・お茶の水女子大学非常勤講師を務めるが、学生運動のバリケードに教授会の反対を押し切り、「学生の気持ちを理解したい」と中に入ったことから、講師を解任。


title: 國弘正雄

text: その後、文化放送にて「百万人の英語」講師を務めたのち、1978年からは解説委員待遇で日本テレビと専属契約を結ぶ。ニュースキャスターとして「NNNおはよう!ニュースワイド」「NNNジャストニュース」「NNNきょうの出来事」を担当した他、討論番組の司会や選挙特番のコメンテーターを務めた。


title: 國弘正雄

text: 1989年、当時の土井たか子委員長の要請に応え、第15回参議院議員通常選挙に日本社会党から比例区候補者として立候補し当選。PKO法案に反対。1994年、社会党を離党し、田英夫らの新党護憲リベラルに参加。小選挙区比例代表並立制導入に反対の姿勢を明確にした。新進党が結党されると、「反新進・反小沢一郎」を掲げ、田らとともに村山内閣への協力を表明。1995年、より参院選に比例区から出馬したが落選し政界を引退した。


title: 國弘正雄

text: 英国エディンバラ大学人文学高等研究院客員研究員（任期：1988年、1991年、1992年、1994年）、英会話学園顧問、みすず学苑英語科特別顧問、個別指導型の英語資格取得専門塾「英検1級・TOEIC・TOEFL塾」顧問、NPO法人世界芸術文化振興協会理事を歴任した。


title: 國弘正雄

text: 旧版『英語の話し方』に送られてきた3,000通すべてのファンレターに、2年の歳月をかけて手書きで一つ一つ返信をするほどの律儀な性格だった。2008年に上梓した自分史（後述）を少しでも多くの人たちに知ってもらおうと、約3,000枚のハガキを出す際、関係者の「全部印刷しましょう」という勧めを断り、あて名とコメントを2週間もしないうちに全て自筆で書いて仕上げたという。


title: 國弘正雄

text: 三木武夫のブレーンとなるころ、それまで出演していたテレビ番組の後任を当時上智大学の学生だった鳥飼玖美子が務めることになった。番組スタッフの紹介で鳥飼と対面した國弘は、難解な漢語や四字熟語を多用し、鳥飼を小馬鹿にするような態度をとった。鳥飼は当惑しつつも真剣に「同時通訳を一生の仕事としたい」と語ったところ、國弘は「君もいつかは自分の歌が歌いたくなるよ」と述べた。鳥飼の國弘への第一印象は最悪なものであったが、駆け出しの学生に対して「神様」は意外に親切で、鳥飼を「玖美子ちゃん」と呼び、なにかと仕事をまわしてくれたという。その後、鳥飼は研究者となり、國弘の予言どおり「自分の歌」を歌うことになる。


title: ポールトゥウィン (企業)

text: ポールトゥウィン株式会社（）は、主にゲームデバッグやソフトウェア第三者検証、モニタリング、カスタマーサポートなどを行い、愛知県名古屋市千種区に本社を置く企業。持株会社で東京証券取引所プライム市場上場のポールトゥウィンホールディングスの子会社。


title: ポールトゥウィン (企業)

text: 1994年（平成6年）日本初のゲームデバッグ専門企業として設立。2009年（平成21年）8月に米国現地法人「Pole To Win America, Inc」を設立し、北米へ進出。2010年（平成22年）3月には、ゲームのチューニングなどを行う株式会社猿楽庁の全株式を株式会社エンターブレインから取得し完全子会社化した。


title: ポールトゥウィン (企業)

text: 主な業務は、ゲームデバッグ・ソフトウェア第三社検証・モニタリング・カスタマーサポートなど、企画立案からリリース後の運営・改善までの「サービス・ライフサイクル」工程におけるサポートを提供している。海外グループ会社との連携により、グローバルな対応も積極的に行う。


title: バリケード

text: 戦場では相手の進行を塞ぎ、妨害するために様々なバリケードが築かれる。特に、迂回がしにくい市街地や隘路でその力を発揮する。素材はありあわせの瓦礫や土嚢から鉄筋コンクリートなどまで、幅広い。戦車をはじめ大きな装甲戦闘車両はバリケードに行動を阻害されやすいので、戦車単体の衝突で直接破壊することが不可能で、かつ、履帯で乗り越えられない構造物は、対戦車阻塞として機能する。具体的には、コンクリート製の巨大な角錐や、レールの基部を地中深く埋めて垂直に立てた構造物などが用いられる。


title: バリケード

text: 革命など、市民が戦闘行為をする場合には正規の工兵がいないため、防衛策としてはありあわせのものでバリケードを築くことになる。近代フランスにおける革命家のルイ・オーギュスト・ブランキの著した『武装蜂起教範』は、パリで武装蜂起した革命派のバリケード形成についての古典的マニュアル本でもあった。なお、ナポレオン3世の治世下で行われたパリ改造は、こうしたバリケード構築に適した狭く入り組んだ路地を下層住民ごと排除し、軍隊の移動と大砲の使用を容易にするという治安上の目的とも絡んでいた。


title: バリケード

text: 日本においては、鳥羽・伏見の戦いにおいて、「酒樽台場」と呼ばれるバリケードが築かれている。これは、造り酒屋から徴用した酒樽を用いた野戦陣地と考えられている。1970年の安保闘争前後の全共闘による学生運動では盛んに利用され、東京大学、京都大学をはじめ主要な国立大学や、早稲田大学、明治大学、法政大学、中央大学、同志社大学、立命館大学などの主要な私立大学は軒並み、全学バリケード封鎖状態になっていた。


title: バリケード

text: 韓国やスイスのように戦争や有事に備える国では、早急にバリケードを築く資材が常設されている。たとえば道路沿いにコンクリートの塊を準備しているうえ、道路をまたぐコンクリート橋に爆薬を設置できるようにしてあり、有事の際には道路を塞いで敵機甲部隊などの進撃を妨害する。


title: ミハイ・チクセントミハイ

text: ミハイ・チクセントミハイ（Mihaly Csikszentmihalyi, 1934年9月29日 - 2021年10月20日）は、ハンガリー出身のアメリカの心理学者。「幸福」、「創造性」、「主観的な幸福状態」、「楽しみ」の研究（いわゆるポジティブ心理学）を行う。フローの概念を提唱したことで知られる。 全米教育アカデミー、全米レジャー科学アカデミー会員。『エンサイクロペディア・ブリタニカ』の編集顧問の一人。


title: ミハイ・チクセントミハイ

text: 1934年にイタリア王国領のフィウメ（現クロアチアのリエカ）で生まれる。父親がハンガリーの外交官を務めていたためであるが、ハンガリーの占領を機に亡命する。10代の頃、カール・グスタフ・ユングの講演会を見て心理学を志す。


title: 梁玹種

text: 大韓民国光州広域市出身。光州東成(ドンソン)高等学校時代から150km/hの速球を持ち、金廣鉉(現セントルイス・カージナルス)と並んで当時の韓国高校野球で最高の左腕であると称された。同校のチームメイトには同じく投手の韓基周がおり、二枚看板のエースであった。春、大統領杯全国高校野球大会でチームは優勝。翌2006年春の大会では準優勝。同年夏の鳳凰大旗全国高等学校野球大会でも準優勝し、梁は大会最高投手の表彰を受ける。同年秋、WBSC U-18ワールドカップ代表チームに参加、キューバで行われた大会でも好投し、チームは優勝。自身は左腕投手部門で大会ベストナインの表彰を受けた。


title: 梁玹種

text: は先発ローテーションに定着。7月にやや調子を落とすが、その後、復調する。シーズン通じて12勝を記録し起亜の左のエースに成長。また、前身のヘテを通じ球団史上、金廷洙（キム・ジョンス）以来となる左投手の二桁勝利を記録し、チームの以来12年ぶりの韓国シリーズ優勝にも貢献した。同年11月14日に日本シリーズ優勝チームの読売ジャイアンツとの日韓クラブチャンピオンシップに先発登板し、5回と3分の2を1失点と好投した。


title: 梁玹種

text: は2010年に並ぶ自己最多タイの16勝を記録。9月には仁川アジア大会韓国代表に選ばれ、準決勝の中国戦に先発登板し、2大会連続で優勝メンバーとなった。オフの11月にはMLB挑戦の意思を表明し、ポスティングシステムの行使を申請したが、起亜が入札額（非公表）を不服とし、破棄となった。


title: 梁玹種

text: シーズンでは自身初のシーズン20勝を達成し、同じく初の最多勝投手となった。同年のでは第2戦で完封勝利を記録し、第5戦の9回裏に登板し胴上げ投手となり韓国シリーズMVPを受賞した。オフにはKBOシーズンMVPを受賞し、史上初めてKBOシーズンMVPと韓国シリーズMVPを受賞した選手となった。


title: 梁玹種

text: は4年ぶり2度目の最優秀防御率（2.29）の個人タイトルを受賞した。11月には第2回WBSCプレミア12の韓国代表に選出された。同大会では決勝戦など3試合に先発した。韓国は決勝で日本に敗れ、準優勝となったが、同大会は東京オリンピック予選を兼ねており、開催国である日本を除きアジア・オセアニア最上位だったため韓国は出場権を獲得した。2020年オフシーズンに自身2度目のFAとなり、MLB移籍に挑戦した。


title: 梁玹種

text: 同年は開幕をマイナーで迎えた。4月26日にメジャー契約を結んでアクティブ・ロースター入りし、MLBに初めて昇格した。同日のロサンゼルス・エンゼルス戦で3回途中に降板したジョーダン・ライルズに変わって2番手として登板し、メジャーデビューを果たした。4回1/3を投げたが、中継ぎ投手でデビュー戦に4回1/3を投げたのは1988年9月16日のスティーブ・ウィルソンの5回1/3に次いで球団史上2番目に長かった。6月17日にDFAとなり、19日にマイナー契約で傘下のAAA級ラウンドロック・エクスプレスへ配属された。


title: 梁玹種

text: シーズン最終盤の9月4日にレンジャーズから契約を解除された。最終的にメジャーでは通算10試合に登板(先発9試合)して45イニングを投げ0勝3敗防御率5点台42奪三振、マイナーでは通算12試合に登板(先発4試合)して35.1イニングを投げ0勝3敗防御率5点台25奪三振の成績にとどまり、MLBとその傘下のマイナーリーグでは1勝も挙げられないまま10月5日に帰国した。


title: サマンサ・フォックス

text: サマンサ・カレン・フォックスは、故パトリック・ジョン・フォックスとキャロル・アン・ウィルケンの長女として、ロンドン・イーストエンドの市場商人の家庭に生まれた。彼女には6歳年下の妹、ヴァネッサと父親と再婚相手の間に生まれた腹違いの妹、フレデリカがいる。


title: サマンサ・フォックス

text: 彼女はロンドン・ハリンゲイ区のセント・トーマス・モア教区立学校 () に通い 、幼い頃から舞台に対する強い関心を持っていた。3歳の時に初めて劇場の舞台に立ち、5歳からアンナ・シャー・シアター・スクール () に通った。1976年、10歳の時BBCの番組『"No Way Out"』でテレビ初出演を果たした。続いて11歳の時、クラウチ・エンドの彼女の家の近くにあった、ジュディ・デンチ・マウントビュー・シアター・スクールに通い始めた。


title: サマンサ・フォックス

text: 1983年初め、母親のキャロル・フォックスは十代の我が娘の下着姿の写真を撮り、タブロイド紙サンデー・ピープル () のアマチュア・モデル・コンテスト「Face and Shape of 1983」に応募した。コンテストでは次点となり、フォックスの写真が掲載された。その後まもなくタブロイド紙ザ・サンよりページ・スリー・ガールとしての撮影を要請された。両親は娘のトップレスの写真掲載に同意し、1983年2月22日（火曜日）、フォックスは「Sam, 16, Quits A-Levels for Ooh-Levels.」とキャプションを付けられ、ページ・スリー・ガールとして初登場した。


title: サマンサ・フォックス

text: 生粋のロンドン下町娘という出自、シャンパンブロンドのルックス、魅力的な笑顔、91cmDカップ（当時）の胸を誇る曲線美は、彼女を1980年代イギリスのセックスシンボルに祭り上げた。胸に25万UKポンドの保険がかけられるという有名なエピソードの後、フォックスは1984年から86年にかけて3年連続でザ・サン紙のページ・スリー・ガール・オブ・ザ・イヤーを獲得した。彼女はイギリスのソフトポルノ誌のヌードモデルも務めたが、前向きの全裸の写真は極めて稀である。


title: サマンサ・フォックス

text: フォックスは、1986年に20歳でページ・スリー・ガールを引退した。1995年、29歳の時に彼女はページ・スリー・ガール25年記念週間のため、ザ・サン紙に一回限りの復帰をした。圧倒的な読者の反響を受け、彼女は記念週間に毎日登場した。最終金曜日のトップレス写真は、A3サイズのポスターとしてプレゼントされた。30歳の時、彼女はPLAYBOY誌の1996年10月号のグラビアに登場した。これらは彼女の最後のヌード写真となった。


title: サマンサ・フォックス

text: 父親のパトリックは、1991年まで彼女のマネージャーを務めた。当時フォックスは父が彼女の口座から100万ポンド以上を使い込んだと思っており、さかのぼって調べるために会計士を雇った。彼女は父親（その当時にはすでに彼女の母親と離婚し、非常に年下の若い女性と再婚していた）を告訴した。そして1995年5月、363,000ポンドで和解した。パトリック・フォックスは2000年に亡くなったが、サマンサ・フォックスは10年近く父親と口をきいていなかった。


title: サマンサ・フォックス

text: 1980年代後半には、フォックスは歌手として成功を収めていた。3年間（1986年 - 88年）で3枚のアルバムをリリースし、ストック・エイトケン・ウォーターマンやフル・フォース "()" などの著名な音楽プロデューサーと仕事をした。20歳の時にリリースされたデビューシングル「タッチ・ミー (I Want Your Body)」は大西洋を挟んだ両側でトップ10入りした（イギリスで3位、アメリカで4位）。また多くの国でヒットチャートのトップに立った。彼女のデビューライブは、ピーター・ストリングフェロー "()" のナイトクラブで行なわれた。フォックスは、アメリカとイギリスでトップ10入りしたヒット曲を3曲ずつ持っている。アメリカとカナダで「ノーティー・ガールズ (Need Love Too)」（アメリカで3位、カナダで8位）と「赤い誘惑」（アメリカで8位、カナダで10位）の2曲が、イギリスでは「ドゥ・ヤ・ドゥ・ヤ (Wanna Please Me)」（10位）と「ストップ・ミー・ナウ」（8位）がトップ10入りした。歌手として成功した結果、フォックスはボスニア・ヘルツェゴビナ、ロシア、ウクライナ、シベリアといった珍しい場所を含む世界中をツアーする事となった。


title: サマンサ・フォックス

text: 3年の中断の後の1991年、サマンサ・フォックスはジャイヴ・レコードからの4枚目にして最後のアルバムとなった『Just One Night』をリリースした。このアルバムは1988年の前作『赤い誘惑』を反映し、ポップ・アンド・ロックの曲に加え、フル・フォースによるオールドスクール・ヒップホップスタイルの曲がミックスされている。1992年、ジャイヴ・レコードはサマンサの初の公式ベスト・アルバムとなる『サマンサ・フォックス・グレイテスト・ヒッツ』をリリースした。アルバムには3曲の新曲が含まれた。


title: サマンサ・フォックス

text: 1995年、フォックスはユーロビジョン・ソング・コンテストへのイギリスからの参加作品を選ぶコンテストである「ソング・フォー・ヨーロッパ」に参加し、歌手活動の再開を試みた。彼女はグループ「Sox」のリード・シンガーとして「Go for the Heart」を歌ったが、一般票で4位に終わり、ユーロビジョンには届かなかった。1997年、彼女はニュー・アルバム『21世紀FOX』をリリースした。このアルバムはユーロダンスとHi-NRGミュージックを特色としている。アメリカではシングルカット「フリーにさせて」とともに1年後に発売された。『21世紀FOX』は初のインディーズからのリリースとなった。また彼女は多くの曲を共作し、プロデュースした。アルバムからは他に「ディーパー」と「ザ・リーズン・イズ・ユー(ワン・オン・ワン)」がシングルカットされた。これは彼女のファン層を大きく拡張したアルバムだった。2004年、フォックスはスウェーデンの音楽アーティスト、マッツ・スーデルランド "()" と協力して「タッチ・ミー (I Want Your Body)」をリメイクした。このバージョンはスウェーデンのシングル・チャートで数週間1位を獲得した。これを収録したスーデルランドがギュンター "(Günther)" 名義でリリースした『愛の伝道師ギュンター ()』は2006年にアメリカでライノ・レコーズよりリリースされた。


title: サマンサ・フォックス

text: 2005年11月、フォックスはカナダでアルバム『Angel with an Attitude』をリリースした。彼女は音楽プロデューサーのジョー・バールッコ "()" とともに、このアルバムを作り上げた。


title: サマンサ・フォックス

text: フォックスは2007年の8月下旬から9月上旬にかけて「第2回カウントダウン・スペクタキュラー ()」の一環としてオーストラリアをツアーした。これは初のアリーナスタイルでのライブコンサートであった。「ドゥ・ヤ・ドゥ・ヤ (Wanna Please Me)」と「タッチ・ミー (I Want Your Body)」が演奏された。


title: サマンサ・フォックス

text: 2008年8月24日、サマンサ・フォックスはキム・ワイルド、サブリナ "()"、サンドラ "()"、モダン・トーキング、リマール、シェイキン・スティーブンス "()" と共に、ポーランドで開催された80年代スターのコンサートに出演した。コンサートは「2008年ソポット・フェスティバル ()」の一部で、ライブの模様はポーランドのテレビチャンネルで放映された。


title: サマンサ・フォックス

text: フォックスはV. Menonが脚本・監督を手掛けたインド映画『"Rock Dancer"』に出演し、インドでもファンを獲得した。この映画には、、、、Javed Jaffri、らが出演したほか、が特別ゲスト出演し、Subbir Mukherjeeがプロデュースしている。


title: サマンサ・フォックス

text: フォックスは他に、スティーブ・ヴァーノム監督・脚本、ジョン・アルトマン出演の『"It<nowiki>'</nowiki>s Been Real"』(2007年) やマイケル・デイヴィス監督・脚本、ピアース・ブロスナン、イアン・ホルム、トム・サイズモア、ニール・モリッシー、デヴィッド・ヘイマン出演の『"The Match"』(1999年) にも出演した。


title: サマンサ・フォックス

text: 1986年にフォックスはAmiga、コモドール64、ZX Spectrum、MSX、BBC Micro、Amstrad CPCに対応したストリップ・ポーカーゲーム「"Samantha Fox Strip Poker"」に出演した。


title: サマンサ・フォックス

text: 1989年にはミック・フリートウッドとともにブリット・アワードのプレゼンターを務めたが、これは修羅場と化したことで有名になった。フォックスはインタビューにおいて、あの夜はオートキュー（台詞を写し出して出演者に知らせる自動プロンプター装置）が正常に動いていなかったために、テレビの生中継の間全くの混乱状態に陥ったと主張した。


title: サマンサ・フォックス

text: フォックスはMTVにプロモーションビデオを発表するため1年間ニューヨークに滞在した。彼女はテレビでの他の試みとしてロルフ・ハリス"()" のインタビューを受けたが、インタビューが始まる前に何度も「ラルフ」と呼びかけてしまうという不幸な出来事があった。1990年、彼女はアメリカのシチュエーション・コメディテレビ・シリーズ『"Charles In Charge"』に、エージェントが彼女をパパラッチに狙わせるために、スコット・バイオ演じるチャールズとのロマンスを押し付けようとする虚構のロックスター「サマンサ・スティール」という役で出演した。彼女はまた、春休みの期間にフロリダ州フォートローダーデールを訪れ、何千人もの大学生に向けて当時の様々なヒット曲を歌った。


title: サマンサ・フォックス

text: フォックスは年を重ねるにつれて目立った活動をしなくなり、歌手としても商業的な成功をつかむことも減ったが、活動を止めることはしなかった。2003年、彼女はリアリティ番組の『""』に出演し、『"The Club"』で最もバーを成功させるべく、リチャード・ブラックウッド "()"、ディーン・ガフニー "()" と経営を競い合った。そこは有名人の客で溢れていた。


title: サマンサ・フォックス

text: フォール・アウト・ボーイの2005年のアルバム『フロム・アンダー・ザ・コーク・ツリー』の1曲「A Little Less Sixteen Candles, a Little More "Touch Me"」は、映画『"Sixteen Candles"』とサマンサ・フォックスのアルバム『タッチ・ミー』に言及している（タイトルは、エルヴィスの死後のダンス・ヒット・ナンバー「おしゃべりはやめて」（原題：A Little Less Conversation）にも言及している）。


title: サマンサ・フォックス

text: フォックスはオーストラリアの詐欺師ピーター・フォスター "()" と2度結ばれた。彼らは1986年から87年にかけて交際し、その後7年間離れた後、1994年に再び1年間付き合った。彼らは一度婚約したと言われる。この間、彼女とピーターはサイモンという若いオーストラリア人の男の子を養子にする決意をした。サイモンが誤ってアルコールを1本摂取し、昏睡状態に陥った時悲劇が起こった。フォックスは、フォスターを「私の人生における愛」と表現した。彼女はロックバンド・キッスのボーカル・リズムギター担当のポール・スタンレーとも交際していた。


title: サマンサ・フォックス

text: 1994年、フォックスが霊的に新しく生まれ変わったと報道された。その年、彼女はキリスト教の芸術祭典、グリーンベルト・フェスティバルに出演した。トップレスモデルとキリスト教の信仰をどのようにして一致させることができたのかと尋ねられ、彼女は答えた。


title: サマンサ・フォックス

text: フォックスが1999年にレズビアンの美人コンテストの審査員を務めた時、彼女の性的指向に関する噂が浮上した。多くの人々は彼女が当時同居していた女性、ヘヴィメタルバンド、ガールスクールのギタリストであったオーストラリア人のクリス・ボナッチ "()" をマネージャー以上の存在であると信じていた。


title: サマンサ・フォックス

text: 2009年8月に、英ゴシップ誌「OK!」に、マネージャーのマイラ・ストラットンと結婚することを語り、挙式をシベリアで挙げ、ディスコバンド、ボニーMの元シンガー、リズ・ミッチェルが牧師を担当する予定だと述べた。


title: サマンサ・フォックス

text: 2008年3月、サマンサ・フォックスは、ファンが有名人の衣類を買うことができるチャリティ・オークションに、お気に入りのブラジャーを寄付した。3日間のオークションは3月4日に始まり、一般の人々が視聴覚障害者のためのチャリティに参加し、スターの衣類に値を付けていった。


title: リリアン・アスプランド

text: リリアン・ガートルド・アスプランド（Lillian Gertrud Asplund、1906年10月21日 - 2006年5月6日）はアメリカの女性である。アメリカ人かつ事故の記憶がある最後のタイタニック号生存者である。


title: リリアン・アスプランド

text: 1906年に父・カール、母・セルマの長女としてマサチューセッツ州ウースターで誕生した。スウェーデン系アメリカ人2世でその後祖母のいるスウェーデンでしばらく暮らした後、アメリカへ帰るため両親と2人の兄（フィリップ、クラレンス）、双子の兄弟で兄・エドガー、弟・フェリックスの7人でサウサンプトンよりタイタニック号の3等船室に乗船したがタイタニック号の事故により家族4人を失い、15号ボートに乗ったリリアンとセルマ、フェリックスのみ生還した。


title: リリアン・アスプランド

text: その後アメリカで保険会社に就職し事務員を勤めたが母の介護のために早期退職した。1964年4月15日にセルマが90歳で、1983年3月15日にフェリックスが73歳で死去した。リリアンは2002年にウィニフレッド・バントンガールーの死後、「アメリカ人最後の生存者」「事故現場を覚える最後の生存者」と言われてきたが2006年に99歳で死去。弟と共に生涯独身を貫き、公の場に出ることや事故のことを話すことは殆ど無かったという。ウースターの墓所で家族（事故後遺体が回収された父も含まれる）と共に埋葬されている。


title: アイドルマスター シンデレラガールズの登場人物

text: アイドルマスター シンデレラガールズの登場人物（アイドルマスターシンデレラガールズのとうじょうじんぶつ）では、バンダイナムコエンターテインメントのソーシャルゲーム『アイドルマスター シンデレラガールズ』、および関連作品に登場する人物について記述する。


title: アイドルマスター シンデレラガールズの登場人物

text: 登場するアイドルは208名（本作発のアイドル190名+765プロアイドル13名+『ディアリースターズ』出身アイドル5名）であるが、このうちボイスが実装されているキャラは110名（本作発のアイドル94名+765プロアイドル13名+876プロアイドル3名）。


title: アイドルマスター シンデレラガールズの登場人物

text: 基本的に「陽気・情熱的・マイペース・セクシー・ハイテンション」などの触れ込みのアイドルたち。スポーツ関連の趣味・嗜好を持つアイドルも多い。また、前述のような特徴が目立たないものの、キュート、クールとも違うやわらかさ、ほのぼのとした雰囲気を持った、明るくもゆったりとした控えめなアイドル達もこちらに含まれる。


title: アイドルマスター シンデレラガールズの登場人物

text: 四姉妹という扱いで、名前はコミック版など各メディアで設定されているもの。ゲームでは『スターライトステージ』において初めて言及された。担当声優は4人共通で、アニメ版において初めてキャスティングされた。『スターライトステージ』にはボイスがあるが、『シンデレラガールズ』ではボイスはなし。担当声優は当初は藤村歩が務めていたが、2019年に無期限休業に入った関係で、2022年11月以降は佐倉綾音が新たに務めている（既存のボイスは変更されない）。


title: アイドルマスター シンデレラガールズの登場人物

text: 本作には765プロダクション・876プロダクション所属アイドルなどの18人が登場する。876プロの3人は2016年12月9日に開催されたコラボイベント第1弾「ディアリースターナイト 〜聖夜のキセキ〜」、桜井夢子は2019年3月のコラボイベント「ディアリースタードリーム 〜魔法のコンチェルト〜」、サイネリアは2019年6月のコラボイベント「ディアリースターコネクト ～絆のプロトコル～」でカードが追加された。876プロの3人のみ、ぷちデレラも実装されている（ただし、他のぷちデレラに比べ入手方法が大幅に限られている）。


title: アイドルマスター シンデレラガールズの登場人物

text: プロフィールやキャラクターの外見は『THE IDOLM@STER 2』準拠となっているが、「秋月律子」はアイドルとして登場、「秋月涼」は『ディアリースターズ』に準拠しているため女装アイドルとして登場している。また、2014年8月現在、「水瀬伊織」のR、「星井美希」「四条貴音」のSR、「天海春香」はレア度を問わずローカル・プラチナオーディションガチャでは入手出来ない。


title: アイドルマスター シンデレラガールズの登場人物

text: 本作にてプロフィール項目に「利き手」と「出身地」が追加されたが、765プロのアイドルは「出身地：765プロダクション」、876プロのアイドルは「出身地：876プロダクション」となっている。桜井夢子、サイネリアの2人は本作でプロフィールが判明。


title: へたれ

text: 特に関西では「あぁ〜」、「えぇ〜」、「もぉ〜」などと、ことあるごとに声（愚痴にもなっていない短い言葉・泣き言）を漏らす人を指して「へたれ」（屁垂れ）と呼ぶ。口から屁を垂れ流しているようなさまからこう呼ばれるようになった。しかし、この「へたれ」という言葉が全国に広まるにつれ、へたった物のようなイメージも付き、すぐに泣き言を漏らす人だけでなく、弱々しい人全般に使われる傾向にある。


title: へたれ

text: 大阪では、落語家のうち、高座には上がらないが、下座の鳴物を受け持つことを日常としている者。関西の落語界には前座制度はなく、入門時より一人前の落語家として扱われる。下座鳴物は東京では前座が受け持つので、関西では下座音楽担当者が不足してしまうように見えるが、そうではない。不幸にして「落語家としてキャリアがあるが、仕事に恵まれない人」が存在し、彼らを寄席に呼び、落語はやらせないが下座音楽を演奏させる。彼らこそ「へたれ」である。キャリアが浅い、修行中の者がへたれになるのは肯定される（寄席に入って修行ができる。東京の前座修行と同じ）が、キャリアのいったへたれは悲惨である。


title: へたれ

text: ギャルゲー、アダルトゲームでは主人公がへたれであることはよくみられ、『School Days』の伊藤誠や『君が望む永遠』の鳴海孝之らがこれに該当して「誠氏ね」「孝之最悪」などと言われつつも作品の面白さに繋がっており、決断力があると1人のヒロインをすぐに相手に選んで他は見向きもしないとそこで話が終わってしまい、ずっとゴールへ向かっている状態で維持しやすいフラフラしていれば話を広げやすい優柔不断な人が主人公に適任で、このような環境は通常ならへたれとされるが作中のヒロインからは優しい人扱いされハーレム状態を続けられる主人公に都合よく変化する「主人公補正」によって物語が楽しくなる、主人公は善の側の存在なため少女たちを弄ぶはわけにはいかず、鈍感でヒロインの気持ちに気付いていないから仕方ないと非道の正当化になりながらへたれ設定は便利な要素、へたれや普通といった属性は主人公に成長の可能性がまだあり、感情移入する受け手が主人公の行く末を自分事のように感動できるとする理由があるが、逆に嫌われる要素でもあり、それは自分とヘタレ主人公は違うと信じたい、主人公は自らの分身のような存在でもあるため感動移入しやすいが諸刃の剣であり、感情移入すればするほど自分を見ているようでイライラしてしまい、もっと格好いいところを見せて欲しくなったり情けないくせに異性にモテモテ、ヒーローのような存在であることを羨ましく思ったり嫉妬してしまう、非現実的だとの思いが込み上げてくるからである。


title: 幸福銀行

text: 株式会社幸福銀行（こうふくぎんこう）は、かつて大阪府大阪市西区に本店を置いていた第二地方銀行（旧・相互銀行）の会社である。1989年に相互銀行から普通銀行になるに当たって行名を「幸福相互銀行」から改めた。なお、店舗の看板の「福」には、「礻」偏ではなく、旧字体の「示」偏が用いられていた。


title: 幸福銀行

text: 頴川家の当主は代々徳助を名乗り徳助社長は5代目であった。自分の山林だけを通れば太平洋から日本海に出られると言われるほどの資産を誇り、徳助社長宅の近くには先代が建設した頴川美術館が立地していた。一族が経営する木材会社である大一商店などグループ企業が大株主であり、「大一商店グループの金融部門」と揶揄されてきた。また行員の採用でも関係者の身内や縁故採用者が多かった。


title: 幸福銀行

text: 1985年、幸福銀が策定した第4次長期計画では、営業推進や融資審査部門を一体化した「リレーションシップ・マネジメント制度」の導入をうたい、翌年には営業推進部を設置した。同部が新規開拓した企業は、不動産、建設、金融業種が大半を占め、1993年3月末に廃止されるまで管掌する債権は増え続けた。また、東京地区の営業店を運用店舗として位置付け、バブル崩壊が忍び寄る中でも融資を増やし続けた。さらに1985年設立した系列のリース会社である幸福リースも不動産関連融資を積極化させ、ノンバンク企業は大蔵省が実施した不動産融資に対する総量規制の対象外であったため、銀行自体に成り代わり不動産融資を伸ばし続けた。


title: 幸福銀行

text: 1992年には徳助社長が経営が痛み始めた幸福銀を立て直そうと、組織改正のほか株式公開を思案し、経営が復調した段階で徳昭専務に社長を任せるつもりであったとされるが、改革案は勉二副社長の反対で潰えたとされる。その後、幸福銀は証券会社に株式上場を勧められても頑なに拒み、経営不安が噂された頃には、徳助社長はマスコミの取材も無視を決め込んだ。


title: 幸福銀行

text: 1997年夏、大蔵省銀行局の杉井孝審議官は部下の石井道遠中小金融課長（のち、国税庁長官を経て東日本銀行頭取）を通じ、関西地区で経営が行き詰まっていた幸福銀、京都共栄銀行（筆頭株主が大一商店）、福徳銀行、なにわ銀行の4行に経営不振行同士を合併させるため、新たに創設した特定合併制度を利用し合併するよう持ち掛けていた。関西では1995年8月、木津信用組合と兵庫銀行が経営破綻し、翌年には阪和銀行に業務停止命令が発動されていたことから、次は○○銀行が危ないなどという風説が頻繁に流布され、金融の火薬庫と呼ばれていた。だが、同年9月になると4行の経営不振が表沙汰となり、また特定合併制度も与野党から不評を買った。こうしたことから大蔵省も4行同時処理を諦め、2行ずつを処理する方針へと軌道修正を図った。翌1998年10月26日、自主再建を断念した京都共栄銀から幸福銀に営業が譲渡された。


title: 幸福銀行

text: 1999年2月、幸福銀幹部がATMの相互開放や資本提携を密かに大和銀行へ打診したが、同行はリスクが高すぎると拒絶した。このあと幸福銀は住友銀行や三和銀行にも提携を申し入れるがいずれも固辞。木村義雄の政界人脈にも期待したがそれも実を結ばず、外資系企業等からも色よい返事を得ることが出来なかった。金融監督庁の検査を受け資本増強を迫られた幸福銀は、グループ企業に対する3度の増資を実施するも経営基盤の強化にはつながらず、同じように経営難に陥っていた東京相和銀行グループと互いに増資を引き受け合う「迂回出資」を行い、急場をしのごうとした。一種の「見掛（見せ金）増資」であった。


title: 幸福銀行

text: 1999年3月19日、金融監督庁は幸福銀に対する立ち入り検査を終え、同年4月13日、同庁が1998年9月末時点での資産内容を調べ直したところ問題債権が幸福銀の自己査定に比べ994億円も増加し、不良債権を適正に処理すれば464億円の債務超過となるとの検査結果を幸福銀に通知するとともに、1か月以内に資本増強策を提出すること。また1999年3月期決算の報告をするよう求めた。


title: 幸福銀行

text: これを受け同年5月10日、頴川社長が記者会見を開き、自助努力による再建を断念し公的資金投入によって経営再建に取り組む意向を表明した。しかし、同年5月14日、柳沢伯夫金融再生委員長が、幸福銀の公的資金申請に関連し、「過小資本の銀行に対する資本注入は自力増資など自助努力が前提」と述べ銀行の経営努力がない場合には公的資本注入は難しいとの考えを示した。この委員長の発言を金融界は幸福銀への資本注入を当局は認めないものと理解した。また幸福銀は同日付けで、自己資本比率が0.5%程度で健全性の目安とされる4%を割り込む水準であることを確認した。この事態によって金融監督庁は、幸福銀に銀行では初めてとなる早期是正措置を発動。1週間以内に経営改善策を提出するよう求めた。これによって同年5月21日、万策尽きた幸福銀は金融再生委員会に金融再生法8条に基づく破綻を申請した。以後同行には金融整理管財人が派遣され、国の管理下に置かれた。


title: 幸福銀行

text: 廃業の理由は「将来、預金の払戻ができなくなる」だったが、実際には当面の資金繰りはついていた。それは、コール市場を通じ、他の複数の金融機関が幸福銀に巨額の資金を供給していたためだった。資金を求める幸福銀に対しては、通常より高金利で資金を貸すことができ、破綻しても国が公的資金で肩代わりして焦げ付く恐れがないため、超低金利で運用難にあえぐ他の金融機関にとって、幸福銀は絶好の運用先だった。1997年11月の三洋証券の破綻時、コール市場にデフォルトが発生し、大混乱に陥った教訓から、ペイオフ実施前はこうした取引も完全に保護されることを逆手にとったもので、一種のモラル・ハザードであった。


title: 幸福銀行

text: 経営破綻によって、幸福銀は金融整理管財人によって受け皿銀行探しが開始されるが、同族色の強い幸福銀を金融界では忌避する傾向が強く、管財人からの引受要請を住友銀や三和銀は固辞した。そのような中、1999年秋に大和銀グループが受け皿候補に名乗りを上げた。また同グループが引受を拒否していた和歌山県や奈良県の店舗に関してはそれぞれの地元銀行である和歌山銀行、奈良銀行が引受の意向を表明した。こうしたことから幸福銀は地域別に分割して譲渡されるとの観測が広がった。しかし、2000年に入ると受け皿候補として米国の投資会社であるロスチャイルド社が急浮上した。同社は店舗の一括譲受の意向を示したことから、分割よりも手間がかからないため、管財人団もロスチャイルド社へに傾いた。だが、同年3月末でロスチャイルド社で幸福銀の受け皿事案を管掌していたウィルバー・ロス(現：米国商務長官）が退社し、新たにWLロス・アンド・カンパニーを立ち上げ、幸福銀の受け皿事案を引き継ぐ方針を明らかとした。この動きを金融当局は、ロスチャイルド社は信頼に足るが、ウィルバー・ロスが個人として受け皿事案を手掛けることに不信感を抱き、交渉は決裂するかにみえた。しかし、同年5月18日、管財人団は大和銀グループを譲渡先と選定せず、ウィルバー・ロスが特別目的ファンドを通じて設立する新銀行を正常債権などの受け皿とすることで基本合意した発表した。これは地域金融機関を外資系ファンドが買収する初のケースとなった。


title: 幸福銀行

text: 2001年2月5日、金融庁がウィルバー・ロスの率いる投資ファンドが設立した新会社である関西さわやかに銀行免許を交付。「関西さわやか銀行」が発足した。同行頭取には東京三菱銀行元取締役の高橋修一が就任した。同年2月26日、幸福銀は関西さわやか銀に事業譲渡し、同年3月30日付で解散した。なお、2004年2月1日に関西さわやか銀は三井住友銀行の子会社である関西銀行に吸収合併され、関西アーバン銀行となり、さらに2019年4月1日にはりそなホールディングスの子会社である近畿大阪銀行と合併して関西みらい銀行となった。


title: 幸福銀行

text: 1999年9月16日、頴川徳助らはグループ会社へ対し十分な担保を取らず不正融資をしていたとして大阪府警捜査二課と大阪地検特別捜査部に逮捕され、2003年3月19日、大阪地裁は頴川に懲役4年6か月の実刑判決を下した。2008年4月23日には上告が棄却され実刑が確定したが、高齢のため頴川は収監されなかった。


title: 幸福銀行

text: グループの中核で幸福銀本店ビルも所有していた大一商店は、2000年5月、大阪地裁で破産宣告を受けた。負債総額は205億円。グループ企業で、中堅の消費者金融会社だったコーエークレジットは、1998年にGEコンシューマー・ファイナンスに売却され、その後同様に同社傘下（現在は新生銀行傘下）となったほのぼのレイク等と統合されている。またグループ色の強い消費者金融会社であったハッピークレジット（本社：大阪市）およびスカイ（本社：大阪市）の2社は、営業資産をアイフルが買収し、同社が新たに設立したハッピークレジット（現：ギルド）が貸出債権を継承した。


title: 幸福銀行

text: 幸福銀行はもともと和歌山市で創業したため、和歌山県内に多くの支店があった。県南にあった串本支店や古座支店、勝浦支店は主に大阪府内での店舗拡充のために閉鎖され（当時は大蔵省が銀行に出店規制をかけていたため、地方の支店を廃止して大都市へ出店するというスタイルが一般的であった）、田辺支店や新宮支店、海南支店のような比較的大きな支店も幸福銀行末期から関西さわやか銀行を経た関西アーバン銀行初期にかけて続々と閉鎖された。現在でも関西みらい銀行の支店として存続している和歌山県内の支店は「和歌山支店（店番：801）」と「橋本支店（店番：802）」のみである。


title: メガギラス

text: メガギラス (Megaguirus) は、特撮映画『ゴジラ×メガギラス G消滅作戦』に登場する架空の怪獣である。本記事では、その元となった特撮映画『空の大怪獣ラドン』に登場する怪虫のメガヌロン (Meganuron) についても記述する。また、『G消滅作戦』に登場するメガヌロンやそれが羽化した姿のメガニューラ (Meganeura) のほか、アニメ映画『GODZILLA 怪獣惑星』の前日譚を描く小説に登場したメカギラス、メガニューラ、メガヌロンについても記述する。


title: メガギラス

text: 石炭紀から三畳紀にかけて実在した絶滅分類群のオオトンボ目 (Protodonata) に属し、巨大なトンボによく似た絶滅昆虫のメガネウラ (Meganeura) をモデルとした怪獣。実在するトンボとは違い、「肢6本+ハサミ」という昆虫の定義から外れた身体構造になっている。


title: メガギラス

text: 『空の大怪獣ラドン』では幼虫であるメガヌロンのみが登場するが、『ゴジラ×メガギラス G消滅作戦』では成虫のメガニューラと、さらなる進化系のメガギラスが登場する。ラドンのエサでしかなかった初代から一躍し、ゴジラと戦うライバル怪獣の1体となった。『ゴジラ FINAL WARS』（2004年公開）ではメガギラスがライブフィルムで登場する。


title: メガギラス

text: 阿蘇山の麓にある炭鉱に出現し、水没した鉱内で炭鉱夫や警察官を腕の鋭いハサミで殺害する。当初は鉱夫仲間といさかいを起こしていた五郎に嫌疑がかけられるも後に遺体で発見されたうえ、メガヌロンが炭鉱住宅に出現したことで存在が発覚する。拳銃や機関銃では致命傷に至らない程度の防御力を持っており、事件を起こした個体は追跡してきた警察官や炭鉱夫を殺害した後に封鎖されていた炭鉱へ逃亡するが、石炭を満載したトロッコの列を河村によって激突され、1体が倒される。その後、五郎の遺体を収容中にもう1体が出現するが、囮となった河村に気を取られている最中、自衛隊の機関銃による銃撃と突然の落盤に遭う。その後の生死は不明。


title: メガギラス

text: 対ゴジラ用兵器ディメンション・タイドの地上試験の影響で時空の歪みから出現したメガニューラ（後述）の産卵した卵（卵塊）から孵化し、現代で繁殖するきっかけとなる。卵は少年・早坂淳によって渋谷へ持ち帰られるが、卵の異常に気付いた彼は下水道に捨ててしまう。渋谷の地下水道内で孵化したメガヌロンは、人間を捕食して繁殖すると地下源水を掘削して街全体を水没させ、渋谷駅付近を巨大なテリトリーとする。口からは黒い粘着液を吐いて相手を威嚇する。


title: メガギラス

text: アニメ映画『GODZILLA 怪獣惑星』の前日譚を描く小説『GODZILLA プロジェクト・メカゴジラ』に登場。オペレーション・グレートウォールのために戦術核を埋め込む工事の現場に出現し、最初の個体は兵隊に倒されるまでに20人を殺害した。しかし、根絶されたわけではなくその後も別個体が出現しているほか、作業の開始以前から出現していたという。


title: メガギラス

text: 渋谷に出現した多数のメガヌロンが一斉に脱皮して変態（羽化）した成虫。エネルギーを目当てに奇岩島で大群でゴジラに戦いを挑み、尻尾の針を突き刺してゴジラのエネルギーを吸い取る。そのあまりの数の多さに、ディメンション・タイドの照準が妨害されてしまうが、ゴジラとの戦いで個体数が減ったことによって発射可能になったディメンション・タイドに巻き込まれ、大半が撃退される。生き残った個体群も渋谷の水中にいた有力な一個体がそのまま巨大化した巨大メガヌロンにエネルギーを与え、役目を終えると絶命する。


title: メガギラス

text: 1匹だけメガニューラに変態しないまま、水没した渋谷の湖底深くに眠っていた巨大メガヌロンへ、ゴジラのエネルギーを吸収した全メガニューラが自らの命と引き換えにエネルギーを供給したことにより、変異したのがメガギラスである。これはメガニューラの生態の特徴であり、究極の戦闘態であるメガギラスは周囲の敵を倒しながらテリトリーを広げる習性があるといわれるため、障害となるゴジラを倒すべく襲いかかる。


title: メガギラス

text: 飛行中は羽根で飛んでいるようには見えないほどの挙動で瞬間移動したかのようにすら見えるため、ゴジラも当初は翻弄される。前述の翅を高速で超振動させて発生させる超高周波と、前部のはさみ状の腕、針のついた尻尾が武器。尻尾の針は相手に突き刺すことにより、エネルギーを吸収できる。これによってゴジラの放射熱線の放射を止め、さらに吸収したエネルギーを光球として撃ち出すことも可能である。


title: メガギラス

text: お台場のフジテレビ本社に隣接する空中庭園ビル（架空の建物）の前にてゴジラと交戦し、高速移動や飛行能力で翻弄して放射熱線も俊敏な動きで回避してみせる。ゴジラの鋭利な背びれで左手を切断され、さらにハイジャンプからのボディプレスなどの反撃を受けつつも終始優勢に戦いを進めるが、ゴジラの頭部に尻尾の針を突き刺そうとした際に逆襲されて噛み砕かれ、弱体化する。最後はゴジラに放射熱線を浴びせられて炎上し、続けざまに放たれたその2射目によって墜落・爆散する。


title: メガギラス

text: アニメ映画『GODZILLA 怪獣惑星』の前日譚を描く小説『GODZILLA 怪獣黙示録』に登場。主にシベリアに生息しており、ゴジラによって壊滅したヨーロッパから極東へ目指す避難民を捕食していた。また、ラドンを天敵として敵視している。


title: 福田パン

text: 1948年創業。当時は砂糖などが不要のフランスパンを作っていたが、その後食パンを経て、1950年代より地元・岩手大学の売店でパンを販売することになった際「安い値段で学生を満腹にさせたい」と独自のコッペパンを開発した。


title: 福田パン

text: 2008年8月29日放送『一攫千金!日本ルー列島』、2014年6月29日放送『シルシルミシルサンデー』、2016年2月18日放送『秘密のケンミンSHOW』などのテレビ番組などで取り上げられたのをきっかけに岩手県外でも人気が出ており、観光客が土産品として買っていくことも多い。当店で修業したのちに東京・福岡でそれぞれパン屋を開業した店主もいる。


title: 福田パン

text: 主力商品は「ソフトフランスパン」と呼ぶコッペパンに、クリームペーストや惣菜など、様々な具材を挟んだものである。店頭では、50種類以上用意されている具材の中から客が自由に選ぶことができ、注文を受けた店員がその場でパンにクリームや具材を挟んで提供する対面販売の形式をとっている。2種類のクリームや具材を挟むことも可能であるため、組み合わせは数百通りに上るうえ、


title: 福田パン

text: 盛岡近郊のスーパーマーケットでは、販売員が出向いて、直営店舗と同様の方法で実演販売を行っている。用意されたクリームをコッペパンに挟み、店舗販売と同様に半透明のビニール袋にひとつずつ詰めて陳列する。その際、定番のクリームを2種類ずつ挟んだものを中心に販売している（令和2年3月末より実演販売休止しており再開時期は未定）。


title: クナクン

text: クナクン（KNK、）は、韓国の男性5人組アイドルグループ（ボーイ・バンド）。2016年2月29日にデビューショーケースを開催し、3日後の3月3日にシングルアルバム「KNOCK」でデビューした。平均身長185cmの長身グループ。


title: ラヴァーズ・キス

text: 『ラヴァーズ・キス』（LOVERS' KISS）は、吉田秋生による日本の漫画作品、およびそれを原作として2003年に公開された映画（監督：及川中）。『別冊少女コミック』（小学館）にて1995年4月号から1996年2月号まで、隔月で全6回連載された。


title: ラヴァーズ・キス

text: この作品は3つのパートに分かれている。後半部は男性が男性を、女性が女性を好きになる話であるが、どちらもホモセクシャルが前面に出ているものではなく、美しい「キス」のシーンだけが好きの感情をストレートに表している。


title: 岩瀬惠子

text: 1989年に三菱商事勤務の商社マンと結婚し、1991年よりニューヨーク支局へ2年半の単身赴任を経験した。帰国後はゴルフ中継のレポーターを主に務めていたが、1997年に広報部へ異動になったことを機に、フジテレビを退社した。


title: スズキ・エルティガ

text: エルティガ（"Ertiga"）は、2012年よりスズキが海外で製造・販売を行っている7人乗り小型MPV（ミニバン）である。マルチ・スズキ・インディアでは同車をインド初のLUV（Life Utility Vehicle）と称している。


title: ヤイリギター

text: 株式会社ヤイリギター（"Yairi Guitar" ）は、岐阜県可児市にあるアコースティックギターの製造会社で、自社ギターブランドであるK.Yairi（ケーヤイリ）・Alvarez yairi（アルバレツ・ヤイリ）の製造・販売を行っている。主力製品はアコースティックギターとエレクトリックアコースティックギターだが大正琴やウクレレ、ブズーキその他のギター以外の弦楽器も製造する。


title: ヤイリギター

text: 「S.Yairi」を製造していた矢入楽器製造は矢入楽器製作所（のちのヤイリギター）の創業者である矢入儀市の弟・矢入貞夫が1938年（昭和13年）に名古屋市で創業した。マーティンを手本とし、1970年代には谷村新司、井上陽水など著名なミュージシャンにも愛用され、事業を拡大した。モーリス楽器製造やアイルランドのローデンなど同業他社のOEM製造も手掛けたが、フォークソングブームに陰りが見えアコースティックギターの売り上げが落ち込むと同社は貞夫の息子の矢入寛の頃の1982年（昭和57年）に倒産した。2000年（平成12年）、キョーリツコーポレーションが矢入寛の監修のもとでブランドを復活させて販売を開始した。なお、廉価モデルは中国製、高額なモデルは名古屋市の寺田楽器製作所に製造を委託している(また、一部の日本国内製造品については、トラスロッドの形状から長野県松本市のディバイザーで製造されたのではないかと言われる)。


title: キッパー (民族衣装)

text: キッパー、キッパ（, "kippa"、"kippah", 複数形：' "kippôth"）とは、ユダヤ教の民族衣装の一種。男性がかぶる帽子のようなもの。イディッシュ語でヤルムルケ ("yarmulke")、ヤームルカ ("yarmulkas") ともいう。これはポーランド語ヤルムルカ"' ("jarmulka") に由来する。ケップル、ケッペル（kepl）、カップル（capple）ともいう。スカルキャップ（skullcap）という「頭蓋」類の帽子に分類され、キリスト教徒のカロッタやイスラム教徒のターキーヤ（）に似ている。


title: キッパー (民族衣装)

text: 神に対して頭を隠すことて、神に対しての謙遜の意思を表す意味があるという。直訳は「ドーム」。ドイツ語の起源であるゴート語のカペル(Kappel)（チャペル、教会堂）はこの語に由来し、東方ユダヤ教徒が用いるイディッシュ語由来とされるウィーン地方の方言「カプルKappl」は帽子を指す。


title: ソニービル

text: 正式名称は「ソニービル」である。ソニーが自社のショールームとして建築し、1966年（昭和41年）4月29日にオープンした。建設にはソニー創業者の1人で、ソニー企業初代社長の太刀川正三郎が尽力。建築家は芦原義信、建設会社は大成建設。（出典は、それぞれの項目を参照）


title: ソニービル

text: モダニズム建築の重要建築物の一つであり、2003年（平成15年）に、DOCOMOMO JAPAN選定 日本におけるモダン・ムーブメントの建築に選ばれている。ビル平面は田の字状に四分割され、各階が「らせん状」につながるスキップフロア形式で構成されていた。


title: ソニービル

text: その他には、1Fの英国調パブであるパブ・カーディナルと地下3階のマキシム・ド・パリ（2015年6月30日閉店）は、オープン当時からのテナントであり、レストランやカフェ、PLAZA（旧ソニープラザ）などのショップが、それぞれの時代で交代しながら営業している。


title: ソニービル

text: 過去には、PlayStationおよびPlayStation 2の両プラットフォームで発売された、ほぼ全てのゲームのディスクを保有し、誰でも無料でプレイすることができるテストプレイのフロアがあり、好評を博していた。


title: ソニービル

text: また、トヨタ自動車のショールームとして、池袋にアムラックスを設置するまでトヨタ車が展示してあった。トヨタ自動車が撤退した後は、BMWジャパンが新車を展示したこともあり、日本たばこ産業が自社製品のショールームを設けていたこともあった。


title: ソニービル

text: 2007年（平成19年）3月7日に完成した最上階のホール「OPUS」では、最新のソニー製プロジェクターや音響機器技術のデモンストレーションを無料で体感できる。1〜4階のショールームのような具体的な民生機器のデモはなく、2008年2月当時、常設の「スーパーハイビジョンプロジェクタ」が稼動していた。


title: ソニービル

text: ソニー創業70周年・ソニービル開業50年目にあたる2016年（平成28年）より、7年掛かりで展開される「銀座ソニーパークプロジェクト」により、2017年（平成29年）3月31日をもって営業終了ののち建物解体されることが発表された。ソニービルで営業した最後のイベントは「 展」で、歴代ソニー製品の展示だった。跡地は、2018年から2020年まで「銀座ソニーパーク」という名称で平面空間となり、イベントスペースなどとして開放された後、2020年秋以降新ビルの建設が開始、2022年秋に新ソニービルの営業が再開される予定であったが、地下鉄や地下駐車場などの都市機能と隣接している点や地域特有の地下水などの周辺環境の配慮を理由に、銀座ソニーパークの開園を2021年9月まで延長、最終完成を2024年までとそれぞれ延期された。


title: ソニービル

text: このソニービルの解体工事に合わせ、入居していたソニーショールームとソニーストアは、2016年（平成28年）9月開業した銀座四丁目交差点にある銀座プレイスの4〜6階に移転した。なお、新ソニービル完成後も、銀座プレイスでショールームとソニーストアを継続するかについては未定としている。


title: ソニービル

text: 開業時より1階と地下1階を繋ぐ階段には、踏むと光と音が出る仕掛けが施されていた。下からド･レ･ミ･ファと長調で3オクターブ（22段）の音が出るため、通称「ドレミ階段」等と呼ばれていたが、2006年7月に公募により「メロディステップ」が正式名称となった。メロディステップ側の銘板には「色々な仕掛けが隠れているので、お楽しみください。」とあり、ステップの踏み方によって隠しコマンドが起動する。現在「最上段（又は最下段）を連続30回踏むとアルペジオモードに移行する」などが知られている。設置より半世紀近く経った現在、このアイデアは世界中に伝播して好評を博している。


title: クン・サ

text: クン・サ （、「クンサー」とも。中国名：張奇夫, 1934年2月17日 - 2007年10月26日）は、タイ・ミャンマー国境の少数民族シャン族解放組織の指導者であり、黄金の三角地帯を作り上げた麻薬王である。


title: クン・サ

text: 中国の国共内戦で敗北を重ねた国民党軍は、すべてが1949年までに蔣介石総統と共に台湾に逃れたわけではなく、広東省からイギリスの植民地の香港に逃れた部隊や雲南省からタイ北部、ミャンマー北部のカチン州・シャン州に逃れた部隊が存在した。


title: クン・サ

text: このうちタイ北部に逃れた部隊のひとつ、国民党軍第27集団軍隷下の「第93軍」は、共産主義化した中国からの国土奪還のための資金集めとして、民族、国境紛争の絶えなかったタイ北部に定住、少数民族解放運動を建前に武装を続け、アヘン栽培で資金集めをしていた（そのために「アヘン・アーミー」「ドラッグ・アーミー」とも呼ばれた）。その第93軍兵士とシャン族女性の間に生まれたのがクン・サである。


title: クン・サ

text: 1953年にシャン州の国民党軍が少数の残党を残して台湾に撤収した。その後、ビルマ政府はシャン州の各民族に自衛組織を作らせてシャン州を間接統治したが、このときクン・サも政府公認の軍閥を作り、アヘン利権をめぐる闘争に参加した。クン・サの軍閥はビルマ政府と手を組んで中国政府の支援を受けたビルマ共産党と争いつつ勢力を拡大したが、その膨張が危険視されていた。1967年には、クン・サ率いる麻薬の輸送団が旧ラオス王国に侵入した際に旧と戦闘が発生（）。この事によって1969年にクン・サは逮捕される。しかし、残されたクン・サの軍閥は1971年にソ連人医師を人質に取り、政府に対してクン・サの釈放を要求する事件を起こす。クン・サはタイ政府の仲介で1973年に釈放され、タイ北部に拠点を移した。


title: クン・サ

text: また、アメリカも麻薬ビジネスの取り締まりに力を入れるようになり、クン・サにはアメリカ政府から200万ドルの懸賞金がかけられ国際手配される。クン・サはタイ北部から国境未確定地帯のミャンマー奥地に逃げ込み、1993年にシャン族独立を掲げて「シャン邦共和国」の独立を宣言し、自らを大統領に任じた。クン・サは麻薬王から少数部族のリーダーに代わろうとしたが、肝心のシャン族の離反が相次ぎ、1995年にはモン・タイ軍内部で反乱が発生した。


title: クン・サ

text: 1996年1月、クン・サはモン・タイ軍の解散を宣言し、ミャンマー政府との間で突然停戦合意をして投降した。投降後はミャンマー政府の庇護に置かれ、首都ヤンゴンで生活。麻薬で得た資金を合法ビジネスに転用して、ミャンマー・タイにまたがる財閥を作り上げた。アメリカ政府はクン・サの身柄の引き渡しをミャンマー政府に要求したものの、同政府はこれに応じなかった。


title: クン・サ

text: なお、クン・サの転向と第93軍指揮官である段希文が死去したこともあり、第93軍の元兵士および家族は、クン・サのミャンマー政府投降以前の1987年に武装放棄、タイ国籍を取得している。2007年10月26日に、ミャンマーのヤンゴンにて死去。


title: 強誘電体

text: 強誘電体（きょうゆうでんたい、）とは誘電体の一種で、外部に電場がなくても電気双極子が整列しており、かつ双極子の方向が電場によって変化できる物質を指す。また、このように電気双極子モーメントが自発的に整列した状態を強誘電状態、この性質を強誘電性と呼ぶ。


title: 強誘電体

text: 代表的な物質としてチタン酸バリウム BaTiO やチタン酸ジルコン酸鉛 Pb(Zr,Ti)O があり、FeRAM（強誘電体メモリ）などに使用されている。また強誘電体は全て圧電効果を有するため、アクチュエータなどとして使用されるものも多い。


title: 強誘電体

text: 強誘電体の表面に存在する単位体積当たりの電気双極子は、自然に正と負の電荷の重心が分かれることから「自発分極」と呼ばれる。外部から電場を加えると自発分極の向きは反転する。これを表したのが右のグラフで、外部電場を0にした時に表面に残っている分極の値は「残留分極」、分極の符号が反転する（すなわち分極の向きが逆転する）時の電場の強さは「抗電界」、とそれぞれ呼ばれる。


title: 強誘電体

text: グラフの右端ないし左端にあたる十分に強い電場を印加すると、移動可能な電荷がすべて表面に移り、それ以上の電場をかけても分極はある上限（または下限）値で一定となる。これを飽和した状態、この時の分極の値を「飽和分極値」と呼ぶ。


title: 強誘電体

text: グラフの形状は物質本来の性質だけでなく、単結晶か多結晶かといった構造の違いにも依存する。その他、微小な分極領域の境界に当たる分極壁の移動が、電場の変化にどの程度追随できるかなどによっても傾きなどが変化する。


title: 強誘電体

text: チタン酸バリウム BaTiO をはじめ、強誘電体の多くは変位型強誘電体に分類される。このタイプでは、高温相（＝常誘電体）では自発的に整列する永久双極子を持たないが、キュリー温度（"T"、相転移温度）以下の温度では結晶が少し縦長になって正負のイオンが相対的に変位するため自発分極が発生する。この時の結晶構造（＝イオンの配置）や誘電率の変化は下図のようになっている。


title: 強誘電体

text: 電気双極子が高温ではランダムに配置し、温度の低下とともに整列する強誘電体を秩序‐無秩序型強誘電体と呼ぶ。亜硝酸ナトリウムNaNOなどが代表的な物質であり、強誘電状態では右図のようにNO双極子の向きが整列して自発分極が生じる。なお、高温では熱エネルギーによってNOがランダムに配向するため、巨視的な分極は0になる。


title: 強誘電体

text: なお、秩序‐無秩序型では温度が上昇してキュリー温度に近づくにつれ自発分極は連続的に減少して0となる。これは「二次相転移」と呼ばれる。また、変位型ではキュリー温度で不連続に分極量が変化するため、「一次相転移」と呼ばれる。詳しくは相転移の該当する記事を参照のこと。


title: 強誘電体

text: 変位型のキュリー温度付近での誘電率変化は右の図のように急峻だが、多結晶などで局所的な転移温度に差があるとなだらかな変化を示す。また、リラクサーと呼ばれる特殊な強誘電体では、誘電率のピーク温度が外部電場の周波数に左右されるという興味深い現象が見られる。


title: 強誘電体

text: 強誘電体の電場に対する応答は強磁性体の磁場に対する応答によく似ている。そして、磁性体の一種として反強磁性体があるのと同様、誘電体の一種として反強誘電体 (antiferroelectrics) が存在する。電気双極子の向きがある方向に沿って交互に逆を向いているため、全体としてマクロな自発分極は0となる。代表的な物質はジルコン酸鉛 PbZrO やリン酸一アンモニウム (NH)HPO などである。


title: 西日本旅客鉄道金沢支社

text: 福井県・石川県・富山県の北陸3県全域と、京都府舞鶴市の一部、ならびに信越地方の一部（新潟県糸魚川市・上越市および長野県北安曇郡小谷村）を管轄している。JR西日本では当支社が管轄するエリアを「北陸エリア」と定義している。


title: 西日本旅客鉄道金沢支社

text: 2015年開業の北陸新幹線糸魚川駅 - 金沢駅間については、まず2013年6月に金沢支社内に北陸新幹線開業準備室が設置された。開業時点での新幹線管理組織は新幹線運輸課、新幹線車両課、新幹線施設課、新幹線電気課が設置されている。


title: 西日本旅客鉄道金沢支社

text: 新幹線規格路線のみの管轄となる新幹線鉄道事業本部を除くと、JR西日本の支社で唯一路線記号を採用していない。厳密には新疋田駅と敦賀駅のみ路線記号制定区間に含まれるが、近畿エリアの扱いであるため、金沢支社では、敦賀駅ののりば案内、駅ナンバーを表示する前述2駅の柱式駅名標、521系電車内のLED式案内表示器、2019年10月の運賃改定で更新された運賃表を除いて旅客案内に採用していない。


title: 西日本旅客鉄道金沢支社

text: 2021年3月の七尾線へのICOCA導入後の運賃表では金沢支社管轄区間は北陸本線は青色、その他の路線は灰色で、近畿統括本部および福知山支社管轄区間は該当する路線記号とラインカラーで、JR東海エリアおよびのと鉄道は橙色で、あいの風とやま鉄道は緑色で、IRいしかわ鉄道は薄い水色で、えちごトキめき鉄道は朱鷺色で表示している。


title: 西日本旅客鉄道金沢支社

text: JR西日本では、営業キロ上での支社境界を駅で区切っているため、該当停車場（駅・信号場など）を境界駅として扱う。金沢支社が管轄する路線は次のとおり。なお、◇が付いた路線は全線が管理区間内に入っている路線である。


title: 西日本旅客鉄道金沢支社

text: JR西日本では、主要駅に駅長を配置してその駅を管理駅としている（鉄道部の管理下に置かれている線区を除く）。金沢支社管内の管理駅とその管轄範囲（　）は次の通り。下記以外の駅は鉄道部・地域鉄道部が管轄している。


title: 西日本旅客鉄道金沢支社

text: 国鉄時代の金沢鉄道管理局が、中部支社に属したことがあるなど名古屋鉄道管理局（JR東海・東海鉄道事業本部の実質的前身）の影響が深かったことと、国鉄時代に、管理局（あるいは旧支社）ごとに「別会社」と形容されるほどの施策の違いがあったことから、民営化後も旅客営業規則の解釈や運転業務の取扱など様々な面で、大阪鉄道管理局（一時期は関西支社）の流れを組む現：近畿統括本部管内との差異が見られる。


title: 自販機本

text: 自販機本（じはんきぼん）とは、1970年代中頃から1980年代中頃まで自動販売機で売られていた成人向け雑誌である。ビニ本やアダルトビデオといったエロメディアが登場するまで、日本のエロ文化の中核を担った。


title: 自販機本

text: 1970年代を中心に、自動販売機で販売されたエロ雑誌があり、これを自販機本（じはんきぼん）と称した。自販機本は配本の都合上、おおむねB5版で64頁程度のものであり、ヌードグラビアと記事から構成されていた。


title: 自販機本

text: 自販機本は、書店の流通経路とは別に、自販機用の特殊な流通経路に乗っており、通常の書店では一切扱われなかった。また販売員と対面することなく買えた上に、一般誌には出ないヌードモデルも多く、いわゆるエロ本が多く発売されるようになる前から人気を集めていた。


title: 自販機本

text: 最盛期の1980年には月に43誌を刊行、月産発行部数は推定165～450万部に上った。販売網も日本全国が対象で、2万台以上の自販機が設置されていた。これは当時の書店数とほぼ同じで、500億円規模の市場となった。最盛期には「現金回収車のショックアブソーバーが百円玉の重みで壊れた」という伝説が語り継がれるほどの人気ぶりを見せ、多忙を極めた印刷所では女性器や陰毛を消し忘れるというミスを頻発し、エルシー企画の神崎夢現はヒッピー仲間を集めて一晩で3万部以上の自販機本にマジックインキで修正を入れたというエピソードもある。


title: 自販機本

text: 販売期間はわずか3日程度で発売日などの宣伝もなかったが、発行部数は1冊あたり平均3万部を記録した。これは当時の日本にはエロメディアの絶対量が不足しており、一定量のエロ要素が載っていれば内容は問われず、大半が作れば売れていた為である。そのため「表紙にポルノさえ載せておけば、あとは何をやってもいい」という自由な方針の版元も多かった。また好き放題な誌面づくりが出来た背景には、自販機本出版社の経営者や編集者の多くが1960年代後半に学生運動を体験した元全共闘世代で、革命的な誌面づくりに寛容だったことが理由として挙げられている。


title: 自販機本

text: とくに高杉弾と山崎春美らが中心となって編集した伝説的自販機本『Jam』『HEAVEN』（エルシー企画→アリス出版→群雄社出版）では、「エロ」以上にカウンターカルチャーとしての性質が強く、そのアナーキーな誌面づくりから、今日ではサブカル雑誌の先駆けの一つとみなされている。また同誌では創刊にあたり山口百恵宅のゴミ漁りを決行し、誌面でファンレターや使用済み生理用品を「芸能人ゴミあさりシリーズ」と題して大々的に公開し、注目を集めた。本誌は表紙とグラビアだけ「エロ」で中身はパンクやアングラなどサブカルチャー系の記事・情報がメインであり、ドラッグ特集をはじめ、インディーズパンクやカルトムービーの紹介、果ては皇室・臨済禅・プロレス・神秘主義まで取り上げ、一般の商業誌では到底不可能なアヴァンギャルドな誌面を実現すると共に、漫画コーナーでは渡辺和博などのヘタウマ作家を起用、漫画家をやめていた蛭子能収を再デビューさせたことでも知られている。このように、自販機本はエロ文化のみならず、当時のアンダーグラウンドな若者文化の一端を担うことにつながった。


title: 自販機本

text: 1980年頃より、ビニール本（ビニ本）と呼ばれる性器や陰毛の修正が薄い過激なエロ本が登場したこともあり、自販機本は縮小、衰退の道を辿った。また未成年者が自由に購入できる自販機のエロ本は、しばしばPTAや警察の目の敵にされ、自動販売機での出版物販売に対する規制強化が年々進んだ。


title: 自販機本

text: 1980年には日本PTA全国協議会が、有害図書販売規制立法の請願を国会に提出し、43都道府県の地方公共団体が青少年保護育成条例による条例制定を行った。これが決定打となり、1980年代中頃、ついに自販機本は絶滅に追い込まれた。


title: 自販機本

text: なお現在も、店の外側に自販機を置き、営業時間外でも雑誌を買えるようにしている書店や、アダルトグッズ専用の自販機にエロ本が収納されている事例もあるが、これは店頭売りの雑誌を単に自動販売機に収容しただけで、自販機用に作られたエロ本ではなく、通常これらは「自販機本」とはいわない。2018年（平成30年）では、約500基の自動販売機がエロ本やアダルトDVDを販売するのみである。


title: ラルダールトンネル

text: ラルダールトンネル（諾：Lærdalstunnelen）は、ノルウェーの西部ソグン・オ・フィヨーラネ県にあるラルダールとアウルランを結ぶ道路トンネルである。全長は24.5 kmで、道路トンネルとしては世界最長である。


title: ラルダールトンネル

text: トンネルを通過する所要時間は20分程度に及ぶ。走行中のドライバーの疲労軽減を図るため、6キロ置きに色鮮やかな照明で照らされた区間（写真参照）や休憩ができる場所（結婚式を行うことも可能）を設けるなど様々な工夫が施されている。


title: モナシュ大学

text: モナシュ大学（モナシュだいがく、）は、オーストラリア、メルボルン近郊のに本部をおくビクトリア州立の大学であり、オーストラリアが誇る各種世界大学ランキング百名校の大学である。モナシュ大学の名前はオーストラリア100ドル紙幣に描かれる将軍でありかつ技師でもあった偉人ジョン・モナシュの名にちなんで名付けられた。オーストラリアの他にマレーシア、インドネシア、中国、インド、イタリアなどにキャンパス持つ。イタリアのプラトキャンパスは主にEU法を学ぶ意欲のある学生のためである。


title: モナシュ大学

text: オーストラリアの研究重点8大学"Group of Eight"に属する総合大学であり、2004年出版の“The Times Higher Education Supplement”では世界トップの200の大学のうち33位にランクされた。2023年THE世界大学ランキングでは世界44位にランクし、同じくメルボルンに位置するメルボルン大学とともにオーストラリアを代表する研究型大学として選ばれた。


title: モナシュ大学

text: 1958年のビクトリア州議会議定書によってビクトリア州で2番目の大学として設立された。オリジナルキャンパスはメルボルン南東のクレイトンに建設された。1992年に、モナシュ大学、the Caulfield Institute of Technology, the Gippsland Institute of Advanced Education と the Victorian College of Pharmacyは統合し、オーストラリアで最も多岐に渡る大学を作った。コースは、art and design, arts, business and economics, education, engineering, information technology, law, medicine, pharmacy and scienceで、ディプロマから博士課程まである。特に顕著なロースクールがクレイトンにある。


title: モナシュ大学

text: 世界三大大学ランキング（QS World University Ranking,Times Higher Education World University Ranking, Academic Ranking of World Universities）に総合順位100位以内をキープし続ける大学であり、世界的に権威のある薬学・ビジネス・理工の分野は人気が高い。2022年QS世界大学ランキングでは薬学分野において世界1位にランクした。


title: 鹿撃ち帽

text: 作中ではホームズが鹿撃ち帽をかぶっていたと明記されたことはなく、鹿撃ち帽をかぶるホームズは1891年の「ボスコム渓谷の惨劇」でシドニー・パジェットが描いた挿絵によるイメージと考えられている。1892年の「白銀号事件」で本文中に列車に乗って郊外に調査に出かけるホームズが被る（耳当て付き旅行帽）という回りくどい表現が登場するが、挿絵ではやはり鹿撃ち帽として描かれている。


title: 超劇場版ケロロ軍曹 撃侵ドラゴンウォリアーズであります!

text: 『超劇場版ケロロ軍曹 撃侵ドラゴンウォリアーズであります!』（ちょーげきじょうばんケロロぐんそう げきしんドラゴンウォリアーズであります!）は、2009年3月7日公開の劇場版『ケロロ軍曹』の第4弾。上映時間は約78分。同時上映は『ケロ0 出発だよ! 全員集合!!』。


title: 超劇場版ケロロ軍曹 撃侵ドラゴンウォリアーズであります!

text: 2009年7月24日にDVD（通常版・豪華版の2バージョン）が発売された。同時上映の短編も収録されている（レンタル版には収録されていない）。2010年3月22日にBSジャパンで初めてテレビ公開された（エンディングの省略はなし）。2010年3月26日にはテレビ東京で地上波として初めて放映された。


title: 超劇場版ケロロ軍曹 撃侵ドラゴンウォリアーズであります!

text: 日本・奥東京市、アメリカ・ニューヨーク、フランス・パリ、オーストラリア・シドニー、アフリカ・タンザニアに謎の巨大なアーチが出現して1カ月後、ケロロ小隊の面々は各地に散りその調査を行っていた。桃華と共にパリを訪れていたタママは、ある夜謎の歌声に誘われ姿を消してしまう。ほどなくして、NYのギロロ、シドニーのクルル、タンザニアのドロロも竜の形をしたエネルギー体に襲われ消息を絶つ。


title: 超劇場版ケロロ軍曹 撃侵ドラゴンウォリアーズであります!

text: ケロロと冬樹、夏美の3人は桃華からタママがいなくなったとの連絡を受け、タママを探すべくパリに向かうが、途中でタママが変貌したと思われるドラゴンの襲撃を受け墜落。桃華と合流し、彼女の親友である少女・シオンと出会うことになる。


title: 多摩川園

text: 1925年（大正14年）12月23日に「温泉遊園地 多摩川園」としてオープン。同年には丸子多摩川花火大会も開始されている。園内には、飛行塔、お化け屋敷、メリーゴーランドの遊戯施設があり、菊人形展でも多くの客で賑わった。また多摩川駅の反対側の台地にも、付属施設として展望塔や「松の茶屋」が設けられた。入場者数の減少等により、1979年（昭和54年）6月3日に閉園。


title: 多摩川園

text: 元々は、東急の始祖である田園都市株式会社が分譲目的で用地買収を行った際に抱き合わせで購入させられた土地で、低地の雑種地であり地名も字「いかり」と住宅地向けでは無かったため、やむなく遊園地を開いたとのことである。開業当初は敷地は広く、田園テニス倶楽部や田園コロシアムにまで広がっていたが、次第に宅地開発され縮小した。園内のデザインは、矢部金太郎によるものといわれている。


title: 多摩川園

text: 1930年代中頃には「どりこの坂」上の南側の園内に多摩川能楽堂が建設され、戦災で都内の能舞台が灰燼に帰した中での能楽復興の拠点となったが、1955年（昭和30年）頃に青山の銕仙会能楽研修所に移築されている。


title: 多摩川園

text: 戦前の一時期は東横映画（東映の前身企業の一つ）に経営が移管され、ヘルスセンター然とした内容となり、どちらかと言えば子供向けよりは大人の遊園地の趣があったという。戦後は東急不動産が経営を手掛けた時期もあったが、程なく電鉄本社の手に帰している。


title: 多摩川園

text: 1964年（昭和39年）の東京オリンピックの年には、年間入場者数約100万人を記録した。そのころには観覧車、丘陵地に登るリフトと滑り台（大山滑り）、野球用軟球を玉に使ったバズーカ砲、ウヰスキーの樽を模した車体のジェットコースターなどの遊戯施設があった。南東側には大きな池がありボートも漕げたが、後に駐車場にするため埋め立てられた。また大規模な室内催事場「読売館」も設置され、夏季の納涼スリラーショー（お化け屋敷）、秋季の菊人形展が人気を集めていた。


title: 多摩川園

text: しかし1968年（昭和43年）には道路交通への影響を理由に、京浜地域の大イベントであった丸子多摩川花火大会が中止され、観光地としての多摩川園周辺には痛手となる。1970年代には、遊園地に面する集合住宅の増加による近隣紛争や景観の悪化、世相の変化によるレジャーの多様化などから入場者も減少に転じ、周辺道路の渋滞に対する苦情もあって、1979年（昭和54年）6月3日に閉園した。閉園前日の2日と閉園当日の3日には、お別れイベントとして「さよなら多摩川園」が行われ、多くの客が訪れた。


title: 多摩川園

text: 閉園後は、多摩川園ラケットクラブとしてテニスコートを運営していたが、2002年（平成14年）に閉鎖された。閉鎖直後敷地は山梨県の不動産業者に売却されたが、屋内テニスコートとして使われていた建物がある多摩川駅からの南側3分1の土地を宗教法人の誠成公倫が取得した。残りの土地は2003年（平成15年）11月に大田区が公園予定地として取得した。このうち、誠成公倫取得地と東急多摩川線沿いの帯状の土地は駐輪場として整備し、残りの土地は2004年（平成16年）8月から公園として一部開放した。2006年（平成18年）7月に公募により公園名称を「田園調布せせらぎ公園」とすることに決定し、本格的に開放された。


title: 多摩川園

text: かつて多摩川園から丸子橋に抜ける道の両側は「多摩川園前商栄会」商店街として土産物屋や飲食店が立ち並び、観光客でにぎわっていたが、多摩川園の閉園により活気を失い、その後の駅舎と東急多摩川線の改築によって片側の店舗は撤去されてしまった。しかし今でも菓子屋、居酒屋等が軒を連ね、往時の面影を忍ばせている。


title: 尾高長七郎

text: 尾高 長七郎（おだか ちょうしちろう、天保7年（1836年） - 明治元年11月18日（1868年12月31日））は、幕末の剣術家、尊皇攘夷派の志士。流派は神道無念流、心形刀流。幼名は弥三郎、諱は弘忠。号は省斎、または東寧。


title: 尾高長七郎

text: 尊攘派の志士として文久2年（1862年）1月の坂下門外の変の謀議などに参加。文久3年（1863年）の尾高惇忠や渋沢栄一らによる高崎城襲撃計画・横浜異人街の攘夷計画では反対の立場をとり中止させた。この後、誤って通行人を切りつけた罪で投獄され、明治維新のさなかに出獄してすぐに病没した。


title: 尾高長七郎

text: 武蔵国榛沢郡下手計村（後の埼玉県深谷市下手計）で搾油業、製藍業、名主 を務める父・尾高勝五郎、母・やへの次男として生まれる。6歳上の兄には尾高惇忠（新五郎、藍香）、姉には、みち、こう、妹には、ちよ、くに、11歳下の弟には尾高平九郎がいる。従兄弟には渋沢栄一と渋沢喜作（成一郎）がいる。


title: 尾高長七郎

text: 少年時代から文武の才能に恵まれたが特に剣術に秀でており、叔父の渋沢宗助（新三郎）が開いた神道無念流道場「練武館」に入門し、惇忠、栄一、喜作らとともに稽古に励んだ。長七郎が残した『剣法試数録』には、嘉永4年（1851年）にこなした試合数と稽古数が記されている。同書によれば、4月と12月の寒稽古の時期に集中的に試合が組まれたことや、父・勝五郎、尾高家の傭人となっていた甲源一刀流・高橋三五郎の弟子、練武館の面々との試合のほか、宗助の師匠にあたる大川平兵衛や平兵衛の次男・修三（周造、周蔵）が出稽古に訪れ、直接指導を受けたことが記録されている。やがて17歳から18歳の時（安政元年から2年）に中印可を受ける と両毛地方などへ武者修行の旅に出たと見られている。22歳から23歳のころ（安政6年から万延元年）に免許皆伝を受けた時には、兄・惇忠を凌ぐほどの技術を身に着けていた。


title: 尾高長七郎

text: 長七郎は宗助の勧めや惇忠の賛同もあり、文武の修行のために江戸に出ると、海保漁村の下で儒学を、講武所剣術教授方を務める伊庭秀俊の下で心形刀流を学んだ。江戸での3年間の遊学後は郷里の鹿島神社脇に練武館の道場を建て、惇忠、平九郎、従弟の尾高幸五郎とともに剣術を教えた。この間、関東地方や関西地方に武者修行の旅へ赴き剣技を磨くとともに、各藩の情勢を探索した。


title: 尾高長七郎

text: また、時期は定かではないが、北辰一刀流・千葉栄次郎の門弟、真田範之助、村上右衛門助が他流試合のため練武館を訪れた際に、惇忠とともに立ち会った。一本目の惇忠・真田戦は勝負がつかず、二本目と三本目の長七郎・村上戦はいずれも長七郎が勝利、さらに四本目で長七郎と真田が対戦したが、これも長七郎が勝利した。真田と村上は武者修行を終えて江戸の道場に戻ると、安中藩の根岸忠蔵の名とともに長七郎の名を挙げて「江戸で幾十人かの大家があるが、彼等に対して必勝の可能性ある者は果たして有るか否か知れない」と語ったといい、長七郎の名は「天狗の化身」の異名と共に関八州に知られるようになった。


title: 尾高長七郎

text: 長七郎は江戸遊学時代に長州藩の久坂玄瑞や多賀谷勇、薩摩藩の中井弘や伊牟田尚平、佐賀藩の中野方蔵、水戸藩の原市之進、出羽国の清河八郎らといった尊皇攘夷派の志士たちと交流を持った。こうした背景には水戸学の信奉者であり熱心な攘夷論者だった兄・惇忠の影響があり、総領として家業を継いでいた惇忠が攘夷の志を長七郎に託したのだともいわれる。また、幕府の政治や外交政策といった情勢を兄に報告する役目も担っていた。


title: 尾高長七郎

text: 文久元年（1861年）、郷里に戻っていた長七郎の下を清河が2度ほど訪ねている。当時の清河は、同年5月に町人を無礼討ちした罪で、幕府に追われる立場となっていた。清河著の『潜中始末』によれば、同年7月に安積五郎とともに松之山温泉を経て江戸へ向かう途中、情報収集のため下手計を訪れたものの、長七郎が寄居に剣術修行に出かけ不在だったため、本庄宿に向かう途中の八幡で落ち合った。その際、長七郎は清河らに西走を勧め、安積もこの案に傾いたものの、清河は「出府せずには同志の者に申し訳なし」と主張し、安積もこれに同意した、とある。また、同年10月には清河は安積と伊牟田を伴って甲州へ向かう途中、尾高家を再訪したものの、留守のため接触はならなかった。


title: 尾高長七郎

text: 同年10月、大橋訥庵の門弟だった多賀谷と共に輪王寺宮慈性法親王を擁立した日光山または筑波山での挙兵を計画した。二人は水戸藩を訪れて原らを勧誘、次いで真岡の小山春山、宇都宮藩の菊池教中の下を訪れ、協力を求めた。菊池はこの計画に賛同し、江戸にいる訥庵の下へ二人を送り、10月21日夜と翌22日に計画の詳細を伝えた。訥庵は、門弟の椋木八太郎を京都の朝廷に派遣し、攘夷の奉勅を得た上で関東と京都が連携して挙兵することを目指しており、賛意を示さなかった。訥庵は挙兵に逸る菊池に対し、この件に深入りせぬように戒める一方で、長七郎と多賀谷の活動に必要な資金を援助するように指示した。


title: 尾高長七郎

text: その後、多賀谷は輪王寺宮の奪取を図るべく用人の柴田山城と接触、長七郎は中野とともに各地を回り同志集めに奔走した。11月8日夜から9日朝にかけて、下野の児島強介、河野顕三、小山、横田祈綱と昌綱親子、伊予の得能淡雲、薩摩の鮫島雲城（中井）ら20名弱の同志が集まったが、水戸藩からの参加者はなく、訥庵は人数不足を理由に解散を指示した。この時点で訥庵や水戸藩士の一部は老中・安藤信正の襲撃計画を進めており、長七郎もこの謀議に急遽加わることになった。