title: 刺胞

text: 射出の仕組みについてはいまだに分からないことが多い。これはその速度があまりに速すぎるのも理由の一つになっている。ヒドロ虫類の貫通刺胞の一つである狭端体ではある程度詳しく調べられている。これは1984年にHolsteinとTardentが毎秒4万枚撮影の高速カメラを用いて研究が行われ、それでも速すぎると2006年にはNuechetらが毎秒143万枚撮影の超高速カメラを用いて研究した成果である。それによると、最初に突き出されるのは剣状棘と呼ばれる突起であるが、発射の瞬間からこれが突き出るのに要する時間は約0.7マイクロ秒しかかからない。ここから計算される剣状棘の平均加速度は重力加速度の541000倍、標的にぶつかる際の速度は時速に換算すると134kmにもなる。剣状棘が標的の表面に突き刺さるとそこから刺糸が反転して伸びながら貫通して行き、所々に空いた穴からは毒液が吹き出す。刺糸が伸び切るのに要する時間は約0.3秒であった。


title: 刺胞

text: このような強力な射出がどのようなエネルギーで生じるのかについては、詳しいことは分かっていない。刺胞の内部の浸透圧が150気圧に達すること、刺胞嚢の体積が射出の後には約半分になることなどから、この圧力差と、刺胞嚢の収縮によって押し出されるらしい。さらに、刺糸が強く撚られて収納されており、これがほぐれる力も働いているであろう。また、浸透圧の差によって嚢内に水が流入する力が働いているとの説もある。


title: 刺胞

text: 刺胞は獲物や外敵に触れた時に発射される。これは、接触による物理刺激や、相手の体の化学成分による化学刺激によると考えられる。一部の刺胞細胞はそれを取り巻く助細胞を伴って刺細胞助細胞複合体 (CSCC) を構成しており、この助細胞にある突起が物理刺激を受けると、これがシナプスを介して刺細胞に伝えられ、刺胞が発射される。また、化学刺激については感覚細胞助細胞複合体 (SNSC) によって受容され、これが神経やシナプスを介して刺細胞へ伝えられる。その他に、刺細胞が刺激を受容して発射を行うと同時に、神経を介して他の刺細胞に対しても刺激を伝える例も知られている。また、化学刺激によって物理刺激による発射が制御される例も知られる。


title: 刺胞

text: 刺胞動物を餌とする一部の動物は、刺胞動物を捕食する際に刺胞を自分の体内に無傷で取り込み、それを体表に置くことで自分の防御に用いる。これを盗刺胞と言い、ミノウミウシ類、渦虫類の一部、有櫛動物のフウセンクラゲモドキなどで知られている。


title: 刺胞

text: 極嚢というものも細胞内小器官であり、やはり長い糸をその内部に含み、それを細胞外に突出させる。これを持つものはかつて原生動物の胞子虫、特に極嚢胞子虫と呼ばれた群のものが持つ。この群は現在では多系統であるとの判断から細分されているが、その中でミクソゾアという群は多細胞動物から退化的に出現したものと判断された。その際、この器官の類似性から刺胞動物に類縁があるとの判断があった。


title: フィールドキッチン

text: フィールドキッチン (Field kitchen) は、主に軍用として使用される、屋外で調理を行うための移動式調理機材 (炊事用の車両) である。炊事設備の無い前線地域において兵士に温かい食事を提供する目的で19世紀に開発され、以来各国の軍で使用されている。


title: フィールドキッチン

text: 最初のフィールドキッチンは、1800年代のプロイセン王国 (現在のドイツ)で開発された手押し式の4輪型のもので、1848年から1852年に行われた第一次シュレースヴィヒ＝ホルシュタイン戦争で使用されたとみられている。


title: フィールドキッチン

text: 1892年にプロイセン王国(ドイツ)、イダー＝オーバーシュタインのカール・ルドルフ・フィスラーが製作したフィールドキッチンは長い間、世界初の本格的なフィールドキッチンと考えられてきた。このフィールドキッチンは牽引式の2輪型で、長い1本の煙突を持っていた事からGulaschkanone (グーラッシュ・カノーネ、つまりシチュー砲) のニックネームが付けられた。


title: イオンモール日の出

text: 日の出町の誘致により開発が進められ、イオンモール株式会社としては東京都内初出店のモール型ショッピングセンターとして開発が進められていたが、2006年に開業していた武蔵村山市の「ダイヤモンドシティ・ミュー（現：「イオンモールむさし村山」）」を運営していた株式会社ダイヤモンドシティが、当モール開業直前の2007年8月21日にイオンモール株式会社と合併したため、実質上の東京都内初出店はむさし村山となっている。なお、計画当初は「イオン日の出ショッピングセンター」という名称で開発が進められていた。


title: イオンモール日の出

text: 建物は地上4階建て、核店舗はイオンリテール株式会社が運営する「イオン日の出店」である。モール開業当初は株式会社マイカルが運営する「日の出サティ」であり、マイカルとしては2000年の「板橋サティ」（東京都板橋区。現・イオン板橋ショッピングセンター）開業後のマイカル再建を経て7年ぶり、新生マイカルとして初めて東京都への出店（多摩地域では初出店）となった。マイカルは2011年（平成23年）3月1日にイオンリテールに吸収合併され、同日に現行の名称に変更されている。2021年（令和3年）10月14日、直営全館をイオンスタイル日の出としてリニューアル。


title: イオンモール日の出

text: 西東京バスにより福生駅・秋川駅・小作駅・拝島駅からの路線が運行されている。コミュニティバスぐるりーんひのでちゃんも運行されているまたるのバス阿伎留医療センターからも徒歩圏内ではある（同バスは寄らず通過するため）


title: 乳飲料

text: 乳飲料（にゅういんりょう）とは、生乳（無調整の牛乳）や乳製品を主原料とし、カルシウムやビタミンなどを加えて特定の栄養素を強化したり、果汁やコーヒーなどを加えたりして、消費者の嗜好に合わせて加工されたもの。食品衛生法に基づく「乳及び乳製品の成分規格等に関する省令」（略称・乳等省令）、および公正取引委員会の認定する業界団体である全国飲用牛乳公正取引協議会が定める「飲用乳の表示に関する公正競争規約」で規定されている。


title: 乳飲料

text: かつては、乳飲料や加工乳でも一定以上の成分を満たしていれば商品名に「牛乳」と命名することが可能であったが、2000年の雪印集団食中毒事件の発生を受け、2001年に公正競争規約が改正され、2003年以後は「牛乳」と表記してはいけないことになった。「オーレ」（"au lait"; フランス語）や「ミルク」（"milk"; 英語）、「ラテ」（"latte"; イタリア語）などとは表記できる。


title: 乳飲料

text: 乳飲料には、「白物乳飲料」と「色物乳飲料」とがあり、カルシウム・ビタミン・鉄・繊維等を加え白が基調のもので、牛乳に色々な成分を混ぜ強化した「白物」と、コーヒー、ココア、果汁等を加え、白以外が基調のもので、消費者の嗜好に合わせて加工した「色物」とに大別される。


title: 乳飲料

text: 「色物乳飲料」は、いわゆる「コーヒー牛乳」、「フルーツ牛乳」、「いちご牛乳」、「マンゴー牛乳」など。また、コーヒー利用のものを分別し「コーヒー系乳飲料」とする場合や、チルドカップに入っている場合「カップ乳飲料」と言うことがある。


title: ゲゲゲの鬼太郎 大海獣

text: 『ゲゲゲの鬼太郎 大海獣』（ゲゲゲのきたろう だいかいじゅう）は、東映アニメフェアの一編として1996年7月6日に公開された『ゲゲゲの鬼太郎』第4期テレビシリーズの映画第1弾。配給は東映。上映時間は50分。カラー、ワイド。


title: ゲゲゲの鬼太郎 大海獣

text: 一反もめんと共にバルル島に着いた鬼太郎親子は村人から、頻発している日本人失踪の詳細を聞き出す。ジャングルに向かい、迎撃してきたキジムナーたちと対決。しかし、アカマタに妖気を奪われ、捕らえられてしまった。南方妖怪は欲深い日本人に怒っていたのだ。鬼太郎は下駄とちゃんちゃんこを奪われ、生命の水を無理矢理飲まされ大海獣にされてしまった。


title: ゲゲゲの鬼太郎 大海獣

text: 妖気を取り戻す薬草を探し出す目玉おやじ達。街で海獣が暴れているという情報を知る。何も知らずに海獣になった鬼太郎は仲間と出会うが、言葉が話せず自分が鬼太郎だと気づいてもらえない。鬼太郎は鏡に映った自分の姿に驚き、振り向くと東京の街を破壊していた。自衛隊の攻撃を受けながらも海に逃げ込んだ鬼太郎海獣だが、失意で海中に沈む。そこを大海獣の血を引くシロナガスクジラ達によって助けられ、孤島にて心身を休める。傷心の鬼太郎は「もう元に戻れないかも知れない。バルル島に行ったことは後悔していない。ただ、父さんにだけは僕のことをわかってもらいたい。」と思うのだった。


title: ゲゲゲの鬼太郎 大海獣

text: ココの実をすり潰したものと薬草を煎じた薬で元に戻った鬼太郎は下駄とちゃんちゃんこを取り戻し再び南方妖怪と対決し見事に勝利するが、自分が海獣にされたときにクジラ達に助けられたことを思い出し彼らを許し和解する。鬼太郎たちは人間たちを助け出し、南方妖怪はバルル島へ帰っていった。


title: ゲゲゲの鬼太郎 大海獣

text: ニューギニアのバルル島に住む妖怪達である。ゼオクロノドンを神として崇め、ゼオクロノドンの白骨体がある山奥のプールを聖地としている。鬼太郎を大海獣に変えて日本に多大な被害を与えたが、彼らも日本人による横暴の被害者であり、普段は人間を襲うことはない。最後は鬼太郎達と和解する。


title: ドラガン・ムルジャ

text: レッドスター・ベオグラードの下部組織出身で2001-02シーズンにトップチームで出場しキャリアをスタートさせた。その後国内外のクラブを渡り続けるも活躍できず、2008-09シーズンに国内に戻りヴォイヴォディナに加入すると2桁ゴールを記録するなど活躍し、同年には代表に選出された。翌シーズンも得点を量産していき、29試合で22ゴールとセルビア・スーペルリーガ得点王に輝いた。2010年4月には日本代表戦では代表初ゴールを含む2ゴールをあげる好調をアピールし見事2010 FIFAワールドカップのメンバーに選ばれた。


title: ドラガン・ムルジャ

text: 2013年7月、古巣のレッドスター・ベオグラードに復帰。27試合で19得点と復活を果たしてチーム7年ぶりのスーペルリーガ優勝へ貢献。自身も二度目の得点王に輝いた。2014年5月には3年ぶりに代表へ招集。パナマとの親善試合に後半78分から出場し代表復帰を果たした。


title: ドラガン・ムルジャ

text: その後は引退し代理人として活動していたが、2022年シーズンより鹿島アントラーズのトップチームコーチに就任。しかし同年8月7日、監督のレネ・ヴァイラー、フィジカルコーチのマヌエル・クレクラーと共に契約解除となることが発表された。


title: ベートーベン2

text: ジョージ・ニュートンは事業の拡大のため、銀行に融資の相談に行くが、融資の条件として自宅を担保にするように言われ動揺する。同じ頃、ニュートン家のペット・ベートーベンは街中を散歩中にメスのセントバーナード・ミッシーに一目惚れする。しかし、彼女の飼い主ブリオは妻レジーナと離婚協議中で、彼女に慰謝料の抵当としてミッシーを奪われてしまう。レジーナは恋人フロイドのいるマンションのベランダにミッシーを放置するが、彼女を尾行してきたベートーベンに助け出され、二匹は結ばれて四匹の子犬を生む。


title: ベートーベン2

text: ニュートン家のテッドとエミリーはベートーベンの挙動がおかしいことに気付き、ベートーベンを尾行する。レジーナのマンションの地下に辿り着いた二人は、そこでミッシーと子犬たちを発見する。しかし、そこに管理人とレジーナが現れ、ミッシーを連れ出してしまう。レジーナが「子犬は邪魔だから殺して」と管理人に言う姿を見たテッドとエミリーは、子犬を助けるために自宅に連れ帰る。一方、管理人から「純血種のセントバーナードは高値で売れる」と聞かされたレジーナは慌てて地下に戻るが、既に子犬は二人に連れ出された後だった。ライスとエミリーは姉ライスに相談し、三人で子犬を育てることに決め、学校を休みながら交代で子犬を育て始める。その頃、ジョージは妻アリスから仕事に力を入れ過ぎていることを指摘され、「家族を連れてバカンスに行こう」と提案される。夕食の時、ジョージは商品の材料を製造している会社のセルビアックから無料で山の別荘を貸してもらえることを話し、家族全員でバカンスに行くことを伝えるが、地下室から子犬の鳴き声がするのを聞き、子供たちが子犬を隠していることを知ってしまう。ジョージは「迷惑だから」と子犬を追い出すように言うが、ライスに泣きつかれて渋々買うことを認める。


title: ベートーベン2

text: ニュートン家はベートーベンと子犬たちを連れて山にバカンスに出かける。一家は山の祭りに出かけ、ジョージはバカンスを満喫するが、祭りにはミッシーを連れたレジーナとフロイドもいた。ブリオから慰謝料を払うと連絡をもらったレジーナは、さらに金を得ようと子犬たちを探していた。そこに子犬たちを連れたテッドとエミリーが鉢合わせとなり、レジーナは二人から子犬を奪い取ってしまう。しかし、車に放置していたミッシーがベートーベンと共に逃げ出してしまう、レジーナとフロイドは子犬を使い二匹を探し山奥に向かう。テッドとエミリーから事情を聞いたジョージは激怒し、二人を追って山奥に向かう。レジーナとフロイドは山奥の崖で二匹を発見して捕まえようとするが、そこにニュートン家が追い付き、子犬を取り返そうとする。レジーナとフロイドは子犬を盾に抵抗するが、ベートーベンに襲われ崖下の沼に転落する。二人を助けようとするジョージに対し、レジーナは「子犬なんかもうどうでもいい」と叫び申し出を拒否し、二人はそのまま側の川に流されていく。


title: ベートーベン2

text: 子犬を取り戻した数か月後、ニュートン家の元をミッシーを連れたブリオが訪れ、「裁判で勝訴したので、慰謝料を取られずに済んだ」と報告する。ミッシーに子犬たちを見せるため、ジョージが子犬たちを呼ぶと、大型犬に成長した四匹が2階から駆け下りてくる。


title: Sd Kfz 231

text: Sd Kfz 231 (8-Rad) はドイツの偵察用8輪重装甲車である。1936年～1943年9月までに中距離無線機搭載型のSd Kfz 232 (8-Rad)を含めた607輌が生産された。ドイツ語ではSchwerer Panzerspähwagen Sd.Kfz.231(8-Rad) と表記される。本車の採用以前に、同じ制式番号を持つ暫定的な6輪重装甲車シリーズもあったが、こちらはSd Kfz 231 (6-Rad)と呼ばれる。


title: Sd Kfz 231

text: 1943年の重装甲偵察車開発計画により誕生した車輌で、シャーシはビュッシング-NAG社、車体はドイッチュ・ヴェルケ社により開発・生産され、シッヒャウ社により最終組み立てが行われた。当初Sd Kfz 233と呼ばれたが、1939年10月に231と改称され、6輪重装甲車と置き換わった。Sd Kfz 233の番号は、後に24口径7.5cm砲を搭載する火力支援用重装甲車に与えられた。


title: Sd Kfz 231

text: 砲塔バスケット付きの密閉式小型砲塔に2cm KwK30（後にKwK38）機関砲と7.92mm MG34機関銃各一門を搭載。また主任務が、隠蔽された敵を自分から攻撃し、そして敵に反撃させることでその位置や戦力を暴露させるという危険性の高い威力偵察任務であるため、向きを変えずに急速後退できるように、後部にも運転席が設置されていた。


title: Sd Kfz 231

text: 乗員は指揮官、砲手、ドライバー、後部ドライバーの4人から構成されていた。 8輪全てが独立懸架で駆動、ステアリングを切れるという構造のため、それ以前のトラック車台を流用した装甲車とは比較にならないほど不整地走破能力が向上している。もっとも、これは戦闘力の割りに複雑高価だった感は否めず、量産や整備の妨げとなった（戦後も同様に、西ドイツ陸軍が主力戦車レオパルト1より高価な8輪装甲車ルクスを採用している。なお、ルクスもまた8輪操舵･駆動式で後部運転席まで装備している。）。


title: Sd Kfz 231

text: 本車は1939年のポーランド侵攻から、機械化捜索大隊で用いられたが数が不足気味であるため、Sd Kfz 222などの4輪装甲車がこれを補完していた。また大型のわりに装甲が薄いのが問題となり、車体前方下部に8mm厚の増加装甲が追加された。また1942年5月から生産された後期型では、最大装甲厚が14.5mmから30mmに、エンジンも180hpに強化されている。本車の系列は後継のSd Kfz 234系に置き換えられることとなったが、生き残った車輌はそのまま使用が続けられている。


title: 神秘体験

text: ペンシルバニア大学のは、深い瞑想状態や祈りの状態にある者の脳内の神経学的変化を研究した。ニューバーグによると、深い祈りを込めた瞑想は、上頭頂葉後部の活動を低下させ、血流を減少させていた。また瞑想者のメラトニンやセロトニン濃度は上昇し、コルチゾールやアドレナリン濃度は低下していた。前者2つのホルモンはリラックス時には上昇し、後者2つはストレス負荷により上昇するので、この変化は理に適っているとした。


title: 神秘体験

text: こうした研究成果は、あくまでも脳と体験に「対応関係」がある事を示すものである。（脳内の変化が体験を生み出すという因果関係を証明するものでは無い。）ニューバーグは、瞑想時における様々な神秘体験が「客観的な現実であるか」と問われた時に、それは「神経学的な現実」であると返している。


title: 存在論的、郵便的―ジャック・デリダについて

text: 『存在論的、郵便的―ジャック・デリダについて』（そんざいろんてき ゆうびんてき ジャック・デリダについて）は、東浩紀の著作である。『批評空間』(II-3,7,11,15-17)に連載されたのち、1998年10月、一般書として新潮社から書籍化され出版され、1999年に博士論文として東京大学に提出された、東浩紀最初の本格的な哲学書である。1999年サントリー学芸賞（思想・歴史部門）受賞作品。


title: 存在論的、郵便的―ジャック・デリダについて

text: 本書はジャック・デリダのふたつの脱構築、つまり論理的-存在論的脱構築と精神分析的-郵便的脱構築についての解説および、なぜ前者から後者の脱構築へと変遷していったのかという謎、変遷の間に書かれた1970年代の奇妙なテクストの読解を目的としている。デリダの論理的-存在論的脱構築はゲーデルの不完全性定理と形式的に等しいとする、柄谷行人の着想を基盤にしている。クリプキ、ゲーデルの数学的結果を援用しながら、この時期のデリダの思考を紐解いている。ただし、それら援用の妥当性については、疑問が寄せられることが少なくない。


title: 存在論的、郵便的―ジャック・デリダについて

text: 論理的脱構築とは、まず(1)所与のシステム（あるいはテクスト）を形式化し、(2)そこに自己言及的な決定不可能性を見出し、(3)そのポイント（あるいは穴）を超越論化することでシステム全体の構造を逆説的に説明する思考である。「逆説的に」とは、問題のシステムはつねに、安定を欠きつつも、まさにその不安定性によって安定しているものだと説明されるからである。(3)の段階を特に「存在論的脱構築」と呼ぶ。この(1)(2)(3)の道（否定神学）はマルティン・ハイデッガーの存在論、ポール・ド・マンの文学批評、ラカン派精神分析、ジジェクのイデオロギー論、岩井克人の貨幣論などに一貫して発見される。


title: 尊勝仏頂

text: 尊勝仏頂（そんしょうぶっちょう、 []、蔵: )は、如来の肉髻（にっけい、頭頂部の椀状の盛り上がり）を神格化した仏の一種、仏頂尊の一尊である。諸仏を生み出す仏母であり尊勝仏頂仏母（そんしょうぶっちょうぶつも）とも。


title: 尊勝仏頂

text: その霊験を以て、あらゆる罪業、障害などを粉砕する様を表現したものである。ここから除障仏頂、捨除仏頂、摧破仏頂、摧砕仏頂などとも呼ばれる。その姿は、胎蔵界曼荼羅釈迦院では装身具を身に着けた菩薩形で、右手は中指と薬指を曲げて胸に当てる。左手は蓮華を持ち、その華の上に独杵鉤が乗っている。一方、尊勝仏頂曼荼羅では、菩薩形で両手を定印の印相にし、その上に独杵鉤の乗った蓮華を持つ。


title: 尊勝仏頂

text: 尊勝仏頂に捧げられた陀羅尼として「仏頂尊勝陀羅尼」が知られる。これは、唱える事によって滅罪、生善、息災延命などの利益が得られるとして日本でも古くから知られ、多くの霊験談が残されている。特に百鬼夜行に巻き込まれた場合、この陀羅尼を唱えたり書き記した護符を身につけることによって難を逃れるとされ、『今昔物語集』などにその様子が記されている。


title: 尊勝仏頂

text: ナウボバギャバテイ・タレイロキャ・ハラチビシシュダヤ・ボウダヤ･バギャバテイ。タニャタ・オン・ビシュダヤ・ビシュダヤ・サマサマサンマンタ・ババシャソハランダギャチギャガナウ・ソハバンバ・ビシュデイ。アビシンシャトマン・ソギャタバラバシャナウ・アミリタ・ビセイケイマカマンダラハダイ・アカラアカラ。アユサンダラニ・シュダヤシュダヤ・ギャギャナウビシュデイ・ウシュニシャビジャヤ・ビシュデイ・サカサラアラシメイ・サンソジテイ・サラバタターギャタ・バロキャニ・サタハラミタハリホラニ・サラバタターギャタ・キリダヤ・ジシュタナウ・ジシュチタ・マカボダレイ・バザラキャヤ・ソウカ・タナウ・ビシュデイ・サラババラダ・バヤドラギャチ・ハリビシュデイ。バラチニバラタヤ・アヨクシュデイ・サンマヤ・ジシュチテイ・マニマニマカマニ。タタータボタクチ・ハリシュデイ・ビソホタ・ボウジシュデイ・シャヤシャ・ビジャヤビジャヤ・サンマラサンマラ。サラバボダ・ジシュチタシュデイ・バジリバザラギャラベイ・バザランババトママ・シャリラン・サラバサトバンナン・シャ・キャラハリビシュデイ。サラバギャチハリシュデイ・サラバタターギャタシッシャメイ・サマジンバサエンド・サラバタターギャタ・サマジンバサ・ジシュチテイ・ボウジヤ・ボウジヤ・ビボウジヤ・ビボウジヤ・ボウダヤ・ボウダヤ・ビボウダヤ・ビボウダヤ・サンマンダ・ハリシュデイ・サラバタターギャタ・キリダヤ・ジシュタナウ・ジシュチタ・マカボダレイ。ソワカ。


title: 尊勝仏頂

text: Namo bhagavate trailokya-prativisishtaaya buddhaaya bhagavate, tad-yathaa om visodhaya visodhaya samaasama-samantavabhaasa-spharana-gati-gahana-svabhaava-visuddhe, 'bhishincatu maam, sugatavara-vacanamritabhishekair mahaa-mantrapadair aahara aahara, aayuhsamdhaarani, sodhaya sodhaya, gagana-visuddhe ushniisha-vijaya-vishuddhe, sahasra-rasmi-samcodite sarva-tathaagatavalokani shat-paaramitaaparipuurani, sarva-tathaagata-hridayadhishtaanadhishthite, mahaamudre, vajra-kaaya-samhaatana-visuddhe, sarvavarana-bhaya-durgati-parivisuddhe, pratinivartaya aayuh-suddhe samayadhishthite, mani mani mahaamani, tathaataa-bhuuta-koti-parisuddhe, visphuta-buddhi-suddhe, jaya jaya, vijaya vijaya, smara smara, sarva-buddhadhishthaana-suddhe, vajri, vajragarbhe vajram bhavatu mama sariiram sarva-sattvaanaam ca, kaaya-parivisuddhe, sarva-gatii-parisuddhe sarva-tathaagataas ca me samaasvaasayantu, sarva-tathaagata-samaasvaasadhishthite, budhya budhya, vibudhya vibudhya, bodhaya bodhaya, vibodhaya vibodhaya, samanta-parisuddhe, sarva-tathaagata-hridayadhishthaanadhishthita-mahaamudre, svaha.


title: 可変ピッチプロペラ (航空)

text: 航空工学において可変ピッチプロペラ（かへんピッチプロペラ、）とは、長軸の周囲を回転するブレードのピッチを変えることができるプロペラを示す。手動可変ピッチプロペラ（）はブレードピッチの変更をパイロットが手動で行うものである。一方、定速プロペラ（恒速プロペラとも、）は、操縦者が所望のエンジン回転数を設定すると、ブレードピッチは操縦者の介入なしにエンジン回転数を一定にするように自動的に制御される。プロペラピッチと、それに伴ってエンジン回転数を制御する装置はプロペラ・ガバナーないし定速装置と呼ばれる。


title: 可変ピッチプロペラ (航空)

text: 航空機が静止していてプロペラが回転しているとき（無風状態で）、ベクトルは側面からとなる。しかしながら、航空機が前進を始めると相対風ベクトルは前方向に増加し始める。プロペラのブレードピッチは相対風に大して最適な角度を保つように増大させる必要がある。


title: 可変ピッチプロペラ (航空)

text: 初期のプロペラは固定ピッチだったが、このようなプロペラではさまざま条件下で効率的ではなかった。プロペラのブレードピッチを離陸と上昇性能に合わせたものにすると、巡航時にはブレードの仰角が小さすぎて効率が低下する。逆に、巡航時によい性能を発揮するように設定されたプロペラは、低速では仰角が高すぎるため失速してしまう。


title: 可変ピッチプロペラ (航空)

text: 小仰角では、プロペラが1回転ごとに少しの空気しか動かせないために、小さなトルクしか必要としないが高い回転速度を必要とする。これは自動車のローギアの動作と同等である。巡航速度に達すると、運転者は速度を維持するのには十分な出力を高いギアに変速してエンジンの回転数を落とす。同じことがプロペラの仰角を大きくすることで飛行機でも実現できる。これは、プロペラが1回転あたりにより多くの空気を移動させるため、単位時間あたりには同等の量の空気を移動させながらエンジン回転数を落としても速度を維持できることを意味する。


title: 可変ピッチプロペラ (航空)

text: 可変ピッチプロペラの別の用途は、抗力を減らすためにプロペラのブレードをフェザリングすることである。これはブレードの前縁が進行方向に向くように回転させることを意味する。多発機では、1つのエンジンが故障した際にはそのエンジンのプロペラがフェザリングできれば抗力を低減でき、残ったエンジンを使用して飛行を継続することができる。単発機では、エンジン故障時にプロペラをフェザリングできれば抗力を低減して滑空特性を改善でき、操縦者に対して不時着する場所についての選択肢を増やすことができる。


title: 可変ピッチプロペラ (航空)

text: エンジンの油圧は通常商用のプロペラきおよびコンチネンタルやライカミングのエンジンを搭載した軽飛行機で用いられている。定速装置（CSU）が搭載されていない航空機では、操縦者は油圧を用いてプロペラのブレードピッチを手動で変更する。


title: 可変ピッチプロペラ (航空)

text: 定速プロペラとは、航空機の運用状況の如何に関わらず、選択した回転数を維持するためにブレードピッチを自動的に変更する可変ピッチプロペラである。これは、プロペラのブレードピッチを自動的に変更する定速装置（、CSU）ないしプロペラ調速機（）を使用して実現される。


title: 可変ピッチプロペラ (航空)

text: ほとんどのエンジンは回転数の狭い範囲で最高出力を発揮する。CSUは航空機が離陸中や巡航中なのかに関わらず、もっとも経済的な回転数でエンジンが動作するように制御する。CSUは、航空機の飛行速度に関係なくエンジンを最適な回転数で動作させることができることから、自動車においての無段変速と同等であると言える。航空機エンジン設計者にとってはCSUが点火系の設計を容易にするが、これは航空機のエンジンがおおよそ一定の回転数で動作することから、自動車用エンジンにおける進角装置を単純化することが可能だからである。


title: 可変ピッチプロペラ (航空)

text: 定速プロペラの最初の試みは、遠心力で動作する機構で駆動されるもので、カウンターウェイトプロペラと呼ばれた。この動作は、ジェームズ・ワットが蒸気機関の速度を制限するために用いた遠心調速機と同様である。バネで保持された偏心錘がスピナーの近くないし内部に置かれている。プロペラが所定の回転数に達すると、遠心力によって錘が外側に振り出され、この動きがプロペラのピッチを急にするように捻る機構を駆動する。プロペラが遅くなり、バネが錘を引き戻すのに十分なだけ回転数が下がると、ピッチが緩やかなようにプロペラの角度が変更される。


title: 可変ピッチプロペラ (航空)

text: 多くのCSUはプロペラのピッチを制御するために油圧を使用している。一般的に、単発機の定速装置ではピッチを大きくするために油圧を使用している。CSUが故障した場合、プロペラは自動的にピッチが小さい状態に戻り、航空機を低速で扱えるようにする。これに対して、多発機ではCSUは一般的にピッチを小さくするために油圧を使用している。この場合、CSUが故障した際にはプロペラは自動的にフェザリング状態となり、航空機が残った正常なエンジンで飛行を継続する間、抗力を減少させる。「フェザリング解除蓄圧機」は、飛行中にエンジン再始動できたときに小さなプロペラピッチに戻すのに使用される。


title: 可変ピッチプロペラ (航空)

text: 単発機での動作は以下の通り：作動油がプロペラシャフトを通じて圧送され、ピッチを変更するための機構を駆動するピストンを押す。作動油の流量とピッチは、調速バネ、調速錘およびで構成される調速機によって制御される。バネの圧縮力は、回転数を設定するプロペラ制御レバーによって設定される。調速機は、エンジンが回転過剰ないし回転不足になる状況が発生するまでこの回転数を維持する。回転過剰になる状況が発生すると、プロペラは所望の回転数よりも速く回転し始める。これは航空機が降下して対気速度が増加したときに発生する。調速錘は、遠心力によって外向きに引っ張られ、調速バネをさらに圧縮する。このような状態では、ピストンが先行弁を開いてリザーバータンクからハブに向かって作動油が流れるように前進する。この油圧の増大がプロペラのピッチ角を増大させることで所望の値まで回転数が低下する。反対に航空機が上昇して対気速度が減少すると回転不足の状況となり、上記と逆の動作が行われる。これらの過程は飛行中を通して頻繁に行われる。


title: 可変ピッチプロペラ (航空)

text: 操縦者は、CSUを搭載した航空機を飛行させる許可を得る前に、追加の訓練及びほとんどの管轄区域で正式な承認が必要である。アメリカ合衆国では、超軽量動力機規制の下で認定された航空機にCSUを取り付けることは許可されていない。


title: 可変ピッチプロペラ (航空)

text: アリオット・ヴァードン・ローや、ルイ・ブレゲーなどの初期の航空界のパイオニアたちは航空機が着陸中にだけ調整可能なプロペラを使用していた。これは、第一次世界大戦後期の生産量の少ないドイツの「巨大な」4発重爆撃機であるツェッペリン・シュターケン R.VI（1917年と1918年に56機製造された）を用いた実証試験機 にも当てはまった。。


title: 可変ピッチプロペラ (航空)

text: ヘンリー・セルビー・ヘル＝ショー博士とT.E.ビーチャムは1924年に油圧作動可変ピッチプロペラ（可変ストロークポンプを基にしたもの）の特許を取得し、1928年にこの主題に関する論文を、その有用性に懐疑的だった王立航空協会に提出した。このプロペラばグロスター・エアクラフト社とともに、グロスター・ヘル＝ショー・ビーチャム可変ピッチプロペラとして開発されて、グロスター グリーブに取り付けてほぼ一定の回転数を維持する実演が行われた。


title: 可変ピッチプロペラ (航空)

text: 最初の実用の航空機用ピッチ制御プロペラがポピュラーメカニクス誌上で1932年に発表された。フランスの企業は、1928年からさまざまな設計の可変ピッチプロペラを開発し、作動を容易にするブレード取り付け部の特殊なボールベアリング式螺旋斜面で信頼性を高めた。ウォルター・S・フーヴァーの可変ピッチプロペラについての特許が1934年に米国で登録された。


title: 可変ピッチプロペラ (航空)

text: プロペラハブの中の小仰角（離陸時）から大仰角（巡航時）まで動かすために、圧縮空気の小さな袋（ブラダー）がバネに対する必要な力を供給するものなど、いくつかの設計が試された。適切な大気速度にに達すると、プロペラスピナーの前のディスクが圧力を解放するためにブラダーのエアリリースバルブを十分に押し、バネがプロペラを大仰角に変化させる。このような「空気圧」プロペラがデ・ハビランド DH.88 コメットに搭載され、1934年のマックロバートソン・エアレースで優勝し、はの操縦で1936年ので優勝した。これらの空気圧プロペラを使用するには、離陸前にプロペラを小仰角に設定する必要があった。この作業は自転車用のポンプでブラダーを加圧して行われ、このことからフランスでは今日に至るまで航空機の地上整備員を "Gonfleurs d'hélices"（プロペラを膨らませる少年）という風変わりなあだ名が付けられた。


title: 可変ピッチプロペラ (航空)

text: ピッチ制御プロペラの一般的な形式は油圧動作であり、ユナイテッド・エアクラフトのハミルトン・スタンダード部門のフランク・W・コールドウェルがこの設計を最初に発明し、1933年のコリアー・トロフィーへと導いた。その後、デ・ハビランドはイギリスでのハミルトンプロペラの製造権を取得し、ロールス・ロイスとブリストル飛行機は自社設計のプロペラを製造するためにイギリス企業ロートルを設立した。フランス企業のとアメリカ合衆国のスミス・エンジニアリングもピッチ制御プロペラを開発した。ウィリー・ポスト（1898-1935）は何度かの飛行でスミスのプロペラを使用した。


title: 可変ピッチプロペラ (航空)

text: 1927年6月6日にカナダのオンタリオ州キャンプ・ボーデンでテストされ、1929年に特許登録された()。第二次世界大戦（1939-1945）の何人かのパイロットは、エンジンが停止したときにフェザリングできることからこの機構を気に入った。油圧動作プロペラでは、フェザリングするためにはエンジンの油圧が失われる前に操作する必要がある。


title: ピサのドゥオモ広場

text: 世界遺産に登録されたのは、1987年。ピサのはずれにあるドゥオモ広場に建つ、洗礼堂、大聖堂、鐘楼、墓所回廊の4つが印象的である。ピサのこのころの繁栄を象徴した建物群である。特に鐘楼はピサの斜塔として有名。


title: ピサのドゥオモ広場

text: ピサのドゥオモ広場は、ピアッツァ・デイ・ミラーコリ (Piazza dei Miracoli) やカンポ・デイ・ミラーコリ (Campo dei Miracoli) とも呼ばれ、奇跡の広場という意味である。


title: ピサのドゥオモ広場

text: 1173年8月9日に着工、幾度もの工事中断、1372年に完成、と非常に長い期間に渡って建築工事が行われた。工事が長引いた原因は、着工直後から始まった塔の傾きである。このため、塔は本来100m以上の高さを予定されていたが、約半分の高さでの完成を余儀なくされたといわれている。アルノ川が運んできた砂が含まれていたため、建物の基礎を深く作るには地盤が弱過ぎた事が、傾きが生じた主な原因とされている。塔は現在、中心線から南に向って約4m 、角度にして約3.99度傾いている。(工事前は5度)


title: ピサのドゥオモ広場

text: 建物の構造は、奥行きが約100m、幅約30mで、上から眺めるとラテン十字の形をしている。内部は、円柱が密に並び、五廊式となっている。使用された円柱の多くは戦利品として、パレルモのモスクから運ばれたものともいわれ、内装はビザンティン様式の影響も見える。建造物自体はロマネスク建築と考えられている。


title: ピサのドゥオモ広場

text: 洗礼堂は、大聖堂の西側に建っている円筒形の建物。直径約35m。着工は、1152年で完成には200年以上を要した。全体は白い大理石で、建物の下側がロマネスク様式で大聖堂と同じような列柱とアーチで装飾されている。しかし上側はゴシック様式を示している尖塔群で装飾された珍しい建物である。屋根は片面だけ鉛板葺きとなっている。これは建設中の予算不足のためとする説もある。


title: アイくるガールズ

text: アイくるガールズ（）は、福島県いわき市を拠点として活動を行っているローカルアイドルグループである。活動を通じて、いわき市の魅力を全国へ発信し、街・経済の活性化をはかる事を目的としており、2014年10月には、いわき市公認のご当地アイドルとして認定されている。


title: アイくるガールズ

text: 運営主体の「いわきロコドルユニットプロジェクト」は福島県いわき市のライブハウス「club SONIC iwaki」と、いわき市発の地域情報誌「タウンマガジンいわき」の共同プロデュースであり、いわき市商工業活性化事業の一環として同プロジェクトを発足、応募総数128人の中からオーディションにより第一期生の13名が選出された。


title: アイくるガールズ

text: 2013年（平成25年）7月21日にいわきグリーンスタジアムで開催されたマツダオールスターゲーム第3戦に併催された「ふくしま復興祭2013」でステージデビュー。同年8月6日にホーム劇場である「club SONIC iwaki」で第1回定期公演を開催し、デビューシングル「ドリームキャッチャー / 明日ね、マイフレンド！」をリリースした。その後、月1回の定期公演を軸に地元いわき市を中心に東北各地・首都圏のイベントにも参加、同年12月13日にはホリプロ主催の「ご当地アイドルNo.1決定戦 U.M.U AWARD 2013」にファイナリストとして選出された。


title: アイくるガールズ

text: 2014年（平成26年）3月には、NHKが展開する「恋する地元キャンペーン」において福島県代表の「恋ジモサポーター」に選出された。また、同年8月9日にNHKオンデマンド「WONDERアイドルステージ 〜恋する地元キャンペーン〜」で優勝、9月6日には「IDOL REVUE ご当地アイドルお取り寄せ図鑑 第二章」で優勝するなど大きな活躍を見せた。その活動実績から、今後もいわき市のイメージアップや観光誘客などにつながる活動が期待できるとして、10月27日に清水敏男いわき市長より“いわき市公認ご当地アイドル認定証”の交付を受けた。


title: アイくるガールズ

text: また、いわきロコドルユニットプロジェクトの「いわきご当地復興アイドル育成事業」は、平成25年度から27年度にかけて、いわき市より商工業活性化事業として採択され「いわき市商工業活性化事業補助金」の交付を受けている。


title: アイくるガールズ

text: 2015年8月31日、日本テレビ主催「汐留ロコドル甲子園」で優勝、2016年11月27日には「ご当地アイドルNo.1決定戦 U.M.U AWARD 2016」に3度目の決勝進出で初の優勝を果たした。同年12月15日、福島県庁で内堀雅雄知事に結果を報告。東日本大震災からの復興へ「福島を思う人の輪をもっと広げたい」と決意を新たにしている。


title: レーザーディスクゲーム

text: レーザーディスクゲーム（Laserdisc Video Game）は、映像表示にビデオディスクのレーザーディスクを使用した、テレビゲームのジャンルの一つである。一般に略してLDゲームと呼ばれる。1983年4月に日本で出荷開始された『アストロンベルト』がその第1号である。


title: レーザーディスクゲーム

text: 特殊な仕様が必要とされる事から大部分は業務用の大型筐体ゲームである。家庭用製品として、パイオニア（ホームAV機器事業部。現：オンキヨーホームエンターテイメント）が1984年に発売したpalcom(パルコム。LDを接続可能なパイオニアのMSXパソコンのブランド)と、1993年に発売したレーザーアクティブ（LD-ROM²、MEGA-LD）が存在する。1990年代半ば以降、CD-ROMの採用などで動画再生が容易になった家庭用ゲーム機（メガCDやプレイステーションなど）に移植された作品もいくつかある。


title: レーザーディスクゲーム

text: ゲームの進行にあわせ、通常のテレビゲームは電子回路から送られるグラフィックをテレビ画面に出力するのに対し、LDゲームはレーザーディスクに収録された、長時間に渡る実写やアニメーションの映像を表示、場合によっては前述のグラフィックを重ねる。このため映画やテレビアニメなど版権物のゲーム化も多い。ビデオメディアの映像を使うので当時のビデオゲームのグラフィックでは不可能だった、細かくて美しい映像が表示される。


title: レーザーディスクゲーム

text: ビデオテープなどのテープメディアと違い、頭出ししたい場所をすぐ出せるというディスクメディアのメリットを活かし、プレイヤーがゲームの進行にあわせてジョイスティックやボタンを搭載したコントロールパネルを操作すると、該当する別カットの映像をすぐに表示、画面表示の切り替えも違和感無しに進める事ができる。


title: レーザーディスクゲーム

text: 前述のように1984年から発売されたパイオニアのMSXパソコンpalcomにアーケードのLDゲームが移植されており、このシステム専用の家庭用オリジナルLDゲームも開発されている。MSXパソコンは家電メーカーの共通規格であることから、パイオニアからはMSXパソコン一般でもLDに接続できるアダプターも発売された。このMSXを用いた家庭用LDゲームシステムに対して、LDのライバル規格のVHDでもVHDpc INTER ACTIONというパソコンと接続するシステムが用意され、アーケードではLDが用いられた『タイムギャル』『サンダーストーム』『ロードブラスター』などは家庭用ではVHDを用いたシステムに移植された。


title: レーザーディスクゲーム

text: なお、LDプレーヤー本体とリモコンのみで遊べるテレビゲームの範疇に属さないレーザーディスクゲームも存在し、パイオニアLDC（現：NBCユニバーサル・エンターテイメントジャパン）から1982年から1983年に『ミステリーディスク 殺人はいかが?』『ミステリーディスク 殺しの迷路』などの推理ゲーム、東芝EMI（現：ユニバーサル ミュージック ジャパン）からは1985年に『超時空要塞マクロス SFチャレンジゲーム』といったソフトがリリースされている。リモコンのチャプターサーチ、フレームサーチで選択肢を選んで入力するというゲームブックに近いシステムだった。後にミステリーディスクシリーズは、MSXパソコンを用いたLDゲームシステムへ1984年に移植された。


title: レーザーディスクゲーム

text: 関連づけられるべき存在として、任天堂レジャーシステムの『ワイルドガンマン』（1974年）や『EVRレース』（1975年）、関西精機製作所の『ザ・ドライバー』（1982年）、ナムコ（現：バンダイナムコエンターテインメント(バンダイナムコホールディングス)）の『ギャラクシアン3』（1990年）が存在する。任天堂と関西精機製作所の方はフィルムを使用したゲームで、開発したメーカーと内部メカニックの構造の経緯でビデオゲームではなくエレメカとして認識されている。ただし、相違点は映像ソースがフィルムかLDかだけで、のちに米国のブレントレジャー社が発表した『ストリートバイパー』（1993年）とほとんど変わらず、広義に捉えればビデオゲームのカテゴリーに属することもできる。撮影はすべて東映が行っている。後者は1990年に開催された国際花と緑の博覧会（EXPO'90）のために開発された世界最大28人同時プレイ可能なシューティング・ビデオゲーム機で、当時出はじめたばかりのポリゴンによる3Dグラフィックが360度のスクリーンに映し出されるが、当時のゲーム基板の性能だけでは3Dグラフィックによりそれだけの映像をリアルタイムに映し出すことが不可能な為、自機(ガンナー)や一部の敵これらだけを3Dグラフィックとし、その他の背景映像や敵をあらかじめその映像が記録されているLD複数枚を同期再生させると言う方法だったと言う。のちに普及版として16人乗り、6人乗りの小型版筐体も開発されたが、それらも共通だと言う通り背景映像はLDで賄っていた。


title: レーザーディスクゲーム

text: LDゲームの登場当時は、非常に綺麗な映像を使えるビデオゲームとして、大いに期待されたが、実際の人気は短いものとなった。パイオニアの社史では、1983年後半から1984年初頭にかけてアメリカで大ブームになったものの、需要にあてこんで製造したLDプレーヤーが急激な冷え込みによって過剰在庫になり同社は赤字に陥ったとされている。


title: レーザーディスクゲーム

text: ビデオゲームのグラフィックの表現力が向上し、また、それ自身がビデオメディア無しでも動画が容易に扱えるようになったことで、LDを使用する必然性はなくなり、更にLD自体が衰退してLDプレーヤーが1990年代を最後に新商品の開発自体がなくなったことにより、1990年代後半にはアメリカでも新作がリリースされず市場から消えていくことになった。


title: レーザーディスクゲーム

text: 1993年には家庭でLDゲームが楽しめる家庭用ゲーム機としてレーザーアクティブなども発売されたが、LDと同等の映像表現が可能で、しかも安価で取り扱いに優れたCD-ROMを採用した家庭用ゲーム機の普及によって、1990年代中盤にはゲーム用メディアの主流は完全にCD-ROMに移った。しかしその後も「映像に合わせてタイミングよく特定のボタンを押す」という要素はいくつかのゲームで踏襲され、現在は「クイックタイムイベント(QTE)」などと呼ばれている。


title: レーザーディスクゲーム

text: LDゲームの一部は、アマチェアを中心とするアーケードゲームコレクターにより保存されている。しかし、通常の汎用筐体用アーケード基板と異なり、前述通り特殊な仕様とサイズを必要とするため、大形筐体や体感筐体同様、かなりコアなコレクターでなければ保有出来ない。


title: レーザーディスクゲーム

text: メディアにDVD-ROMを採用したハードが主流となる2000年代には、技術的にはLDゲームの完全移植も可能となったが、前述の通りLDゲームの筐体は酷使に弱いことや、レーザーディスクの劣化の問題などもあって後年まで現存する基板が少ないため、ある程度の有名作品であっても現行ハードへの完全移植が絶望的な作品も多い。


title: レーザーディスクゲーム

text: 前述通り予想外のつまづきが大きかったため、アーケードの衰退が日本より一歩早く始まっていたアメリカでは、LDゲームの失敗で傾いたゲームメーカーも多い。なお以下の★印が付けられたゲームは、実写やアニメなど版権物作品のLDゲーム化である。


title: レーザーディスクゲーム

text: 他にも日本物産や三木商事、セイブ開発（CATS名義）による実写動画による脱衣麻雀も、広義に解釈すればLDゲームのジャンルとして捉える事も出来る。ただし実際に脱衣麻雀にレーザーディスクを媒体として使用したのは日本物産だけである。


title: モモイロインコ

text: オーストラリアのほぼ全域に分布する固有種。分布域内では疎林、海岸地帯、都市やその近郊の公園、農地など様々な環境に適応している。特にかつて森林であったところが、ヨーロッパ人の入植以降、農地に開拓されてから、個体数が増え、生息域が広がった。タスマニアには移入された。


title: モモイロインコ

text: 体長35－38cm。頭部から腹部にかけてはピンク色で、背面、翼の上面は灰色、尾羽は翼より淡い灰色である。また、頭部には冠羽があり、これは淡いピンク色をしている。雌雄ほぼ同色であるが、虹彩の色がオスは茶色、メスは赤色である。アイリングは基亜種では灰色、他の2亜種はピンク色をしている。


title: ルーカス・セベリーノ

text: 10歳の時に地元サンパウロ州のボタフォゴFCの下部組織に合格し、1995年、同クラブの下16歳でプロデビューを果たす。から2部への昇格が懸かった試合で2得点。同年末、20歳以下のブラジル代表に初選出された。


title: ルーカス・セベリーノ

text: 1998年にパラナ州のアトレチコ・パラナエンセに移籍。MFケリーら攻撃陣と好連携を築く。の決勝・クルゼイロ戦では、自らのハットトリックでリベルタドーレス出場権を獲得するなど 得点を量産。アトレチコPRでは103試合で54得点を挙げた。


title: ルーカス・セベリーノ

text: 2000年6月にヨーロッパへの移籍話が浮上し、イタリアのインテル・ミラノとフランスのオリンピック・マルセイユから熱心なオファーが届いた。マルセイユへの移籍が決まりかけた所に、同じフランスリーグのスタッド・レンヌの会長から直々に「マルセイユの倍のお金を出すから」と説得され、同年7月に2100万USドル（当時のレートで約21億円）という高額な移籍金でレンヌへの移籍が決定。鳴り物入りの入団で「セグンダ・ロナウド」（「ロナウド二世」という意味合い）と呼ばれた。


title: ルーカス・セベリーノ

text: 同年9月に開催されたシドニー・オリンピックではロナウジーニョらと共にブラジル五輪代表に選ばれ、4試合に出場。準々決勝のカメルーン戦で敗れ、ベスト8に終わった。順調にキャリアを伸ばしていたルーカスだったが、この試合を機にキャリアがうまく行かなくなったと語っている。


title: ルーカス・セベリーノ

text: オリンピック後にレンヌに再合流したが、初めての海外移籍でチームに中々馴染めないばかりか、高額選手ゆえ周囲からのプレッシャーも強く、チーム事情によって守備的なボジションで使われるなど、レンヌでは2シーズンで6得点に留まり実力を発揮できなかった。


title: ルーカス・セベリーノ

text: 2002年の後期はブラジルのクルゼイロEC、2003年前期はコリンチャンスにレンタル移籍で貸し出されたが、左足小指の骨折など負傷に泣き、2003年後期は再びレンヌに戻ってプレーした。同年7月に夫人と入籍。


title: ルーカス・セベリーノ

text: 2004年にJリーグのFC東京へ移籍。アトレチコPR所属時に3年間コンビを組んでいたMFケリーと、ブラジルユース代表時代のチームメイトであるDFジャーンの2人の仲の良いブラジル人選手が先に在籍しており、その2人の手助けもあって日本での日常生活には早く順応したが、オリンピック以来の低迷を脱するには多少の時間を要した。前年限りでFC東京を退団し、"キング・オブ・トーキョー" と呼ばれたアマラオの後釜としての期待の大きさ（応援歌もアマラオに対し使われていたカルチャー・クラブの「カーマは気まぐれ」が引き継がれた）や、エースストライカーの符号である背番号9を付けたこと、更にケリーの負傷も重なって1トップの前戦での孤立を招き、リーグ11節終了時で1得点となかなか結果を残せずにいたが、それでも当時のFC東京監督であった原博実は、ルーカスの懸命にチーム戦術を吸収しようとする真面目な姿勢を買い「自信を掴めばやれるはず」と辛抱強く起用。5月頃から徐々にチームにフィットし出すと第12節のガンバ大阪戦で2得点、第14節の名古屋グランパスエイト戦でも5人抜きのドリブルシュート を含む2得点を記録し地位を確立、90分フル出場を続けるようになった。ナビスコカップ準決勝の東京ダービーではハットトリックと延長Vゴールを決めるなど、FC東京の初タイトル獲得に貢献した。


title: ルーカス・セベリーノ

text: 2005年シーズンは夏以降、横浜でのアクシデント（後述）などもあって無得点に終わり、同年11月に長男が生まれたことで母国でのプレーを希望 したことから、翌年の契約は結ばない形でブラジルに帰国。しかしFC東京が進めていたアモローゾの獲得が失敗に終わったことにより、急遽再契約。3年目の2006年は同シーズン監督に就任したガーロによって自身の念願でもあったトップ下にコンバートされ、守備やアシストなど様々な面で向上し、幅を広げただけでなく 31試合18得点とJリーグでの自己最高成績を残した。


title: ルーカス・セベリーノ

text: 2008年、ガンバ大阪に完全移籍。マグノ・アウベスの後釜として 背番号9を着けてプレー。AFCチャンピオンズリーグ決勝 (H&A) の2試合では、両試合の先制点を含め計3ゴール1アシストを挙げる活躍で優勝に貢献した。


title: ルーカス・セベリーノ

text: 2010年シーズン終了をもって7年に渡る日本でのプレーに区切りを打ち、2011年からは母国ブラジルの古巣であるアトレチコPRに復帰。だが、アトレチコPRでは監督交代が相次ぐ など混乱が続き、「サッカーの嫌な部分が見えてしまった」と、同年5月に現役引退を表明する。


title: ルーカス・セベリーノ

text: しかしその矢先、古巣FC東京からのオファーを受けたため、現役続行を決断。7月にFC東京復帰が発表された。FWロベルト・セザーからポジションを奪うと、9月10日の京都戦でハットトリックを挙げる など健在ぶりを見せ、攻撃の起点として 先発出場を続けた。また、天皇杯でも活躍を見せ、決勝の京都戦では2得点を挙げるMVP級の活躍で、チームの天皇杯初優勝に大きく貢献した。


title: ルーカス・セベリーノ

text: 2013年は主に右MF（サイドハーフ）に配されたが、高い守備意識と、中盤でも得点力を発揮し9月28日の大宮戦ではハットトリックを達成。同年11月、「いい時期に引退することを理想としていた」 と、2度目の現役引退を表明した。


title: ルーカス・セベリーノ

text: その後は母国ブラジルで不動産業に携わる他、FC東京やG大阪との関わりを続け クラブ主催イベントにも参加した。2015年には、ガンバ大阪のファン感謝祭にも招待された。2014年末、Jリーグ功労選手賞を受賞。


title: ルーカス・セベリーノ

text: 2005年9月17日、日産スタジアムで行われたJ1第24節・横浜F・マリノス戦の試合終了間際、味方のジャーンと激突し、脳震盪で意識不明の状態に陥るアクシデントが起きた。試合は中断され、ピッチ上ではFC東京のドクターだけでなく対戦相手の横浜FMのドクターも応急処置に当たりピッチ上で点滴などの処置が施されたが意識が戻らず、10数分後マラソン用の北ゲートから救急車をピッチ内へと入れ、そのまま病院に搬送された。また、この試合はNHK-BSで生中継されており、午後9時までの予定だった中継を急遽5分間延長したが、それでも試合終了のホイッスルを待たずに中継を終える事となった。


title: ルーカス・セベリーノ

text: 約20分の中断の後試合は再開されたが、ロスタイムはほぼ取らず、そのままスコア0-0で試合終了となった。両チームの選手ともプレーできる精神状態に無く、横浜FM監督の岡田武史は「お互いに、もう攻め合う気になどなれなかった」と述べ、FC東京監督の原博実も「レフェリーの判断は正しかった」と述べた。


title: コープス・ペイント

text: 主にブラックメタルで用いられ、ライブやバンド写真で使われる。この化粧の目的は、ミュージシャンを非人間、もしくは死体や悪魔のように見せることである。ミュージシャンによっては、そのコープス・ペイントがトレードマークとなっている人物も存在する。


title: コープス・ペイント

text: コープス・ペイントでは、顔から首にかけてを白く塗り、目の周りや口の周りを黒く塗ることが多いが、しばしば血が併せて塗られることもある。滅多にないことではあるが、これら以外の色が使われることもあり、メイヘムのアッティラ・シハーは、ネオン・カラーを使ったり、ノルウェーのブラックメタルバンド、は実験的に別の色を用いたりしたことがある。


title: コープス・ペイント

text: 初期のロックグループにおいて、類似のメークアップが行われている。1960年代には、スクリーミン・ジェイ・ホーキンスやアーサー・ブラウンなどが行っている。1970年代になると、アリス・クーパーや、キッスでも類似のメークアップが用いられている。更に、1970年代後半になると、ミスフィッツやダムドののようなパンク・ロックバンド、ミュージシャンも類似のメークアップを使用している。


title: コープス・ペイント

text: 1980年代に入ると、ヘルハマー及び後身のセルティック・フロストやヴェノム、、マーシフル・フェイトのキング・ダイアモンドなど初期エクストリーム・メタルバンドでも、コープス・ペイントを用いるようになる。特に、ブラジルのサルコファーゴは、メタル・ストーム誌に初めて"本物"のコープス・ペイントで登場したアーティストとなった。初期コープス・ペイントは、単純に個人個人の特徴を強調する意味があり、彼らを"死者"のように見せた。


title: コープス・ペイント

text: このコープス・ペイントが最初に一般的に用いられるようになったのは、ノルウェーの初期ブラックメタルシーンである。特に、ノルウェーのブラックメタルバンドの内、最初にコープス・ペイントを行ったのは、メイヘムのデッドであるといわれており、1986年頃からコープス・ペイントを行っている。メイヘムのベーシストであるネクロブッチャーは、デッドのコープス・ペイントについて、「それは、キッスやアリス・クーパーが使った化粧とは違った。デッドは、実際に死体に見えるようにしたかったんだ。彼はそれをカッコよく見えるために行った訳ではなかった」と語っている。


title: コープス・ペイント

text: 1990年代初期になると、ノルウェーのブラックメタルバンドの服装やスタイルを継承したバンドが世界中に現れるようになった。ただし、ノルウェーのブラックメタルバンドでも、コープス・ペイントを用いない、もしくはやめてしまったバンドも存在する。これは、非常に多くのバンドで用いられることによってコープス・ペイントの意味自体が失われてしまったことが理由として挙げられている。


title: 手信号

text: 手信号（てしんごう）とは、手の動きや指の形によって意思疎通・意思表示のために行う指示する行為または、その指し示す表示のことである。警察官や運転者などが道路（とくに交差点）において交通整理のほか、声を発することができない軍事行動中や水中でのダイビング、ドメスティックバイオレンスを受けている状態で助けを求める、などの場面で用いられる。


title: 手信号

text: 特に必要がある場合には、信号機が表示されている信号と異なる意味の手信号等を行うことが出来る（交通信号機#日本も参照）。また、信号機の表示と異なる手信号等が行われていた場合には手信号等を優先して従うことになっている。


title: 2007年のSUPER GT

text: 2007年のSUPER GTは、2007年3月17・18日に鈴鹿サーキットで開幕し、11月3・4日に富士スピードウェイで閉幕した全9戦のシリーズである。最終戦は、JGTC時代から数えて通算100戦目となった。


title: 2007年のSUPER GT

text: ニッサン陣営は、車種はフェアレディZのまま、ストレートスピードの改善を図り、本格的にNAエンジンを投入。前年の最終戦でNISMO陣営が1台だけ試験的に投入したフーガ用エンジン（VK45DE）をベースとした4.5L V8エンジンを改良したものが搭載された。NISMO以外のチーム（ホシノインパル、ハセミモータースポーツ、KONDO Racing）への供給は第3戦からとなった。


title: 2007年のSUPER GT

text: トヨタ陣営は、前年までスープラを走らせていた土屋エンジニアリングとサードに、前年の型落ちマシンを規定変更に合わせてアップデートしたものという形でレクサス・SC430を供給。元々SC430を走らせていたトムス、セルモ、ルマンの3チーム、そして第5戦からはKRAFTにも2007年型の最新スペックマシンを供給し、メーカーとしては6台体制で臨んだ。これによってトヨタワークス参戦開始以来の主力車両だったスープラが消滅した。


title: 2007年のSUPER GT

text: ホンダ陣営は、新たに金石勝智がオーナーを務める新生チームREAL RACINGへとNSXを追加投入し、JGTC時代の2003年以来のワークスマシン5台体制となった。そのREAL NSXは、終盤2戦で4Lエンジンを搭載するなど、実験台的な役割も果たした。また、ホンダのメーカー体制強化を狙ったTeam Honda Racingが解散し、ARTA、童夢はそれぞれ自社体制へと参戦体制を戻した。


title: 2007年のSUPER GT

text: SUPER GTの運営母体である「GTアソシエイション」（GTA）の組織改編が行われ、従来の理事会・事務局を廃し、新たに「GTA委員会」を設置。同委員会の委員長にはRACING PROJECT BANDOH代表の坂東正明が就任した。またGTAの下部組織として「株式会社GTプロモーション」を設立、テレビ番組の制作等の業務を移管した。


title: Triple joker

text: 『triple joker』（トリプル・ジョーカー）は、1998年1月21日にリリースされたT.M.Revolutionの3枚目のアルバム。発売元はアンティノスレコード。2002年7月1日にエピックレコードより再発された。


title: 大更駅

text: 相対式ホーム2面2線の列車交換可能な地上駅。互いのホームは構内踏切で連絡している。電化私鉄であった松尾鉱業鉄道が分岐していた当時は、構内に直流1500Vの架線が張り巡らされていたが、現在ではその名残はほとんどない。


title: ロリー・マッキャン

text: 俳優としてのキャリアを"Scott's Porage Oats"ではじめた。その後はテレビ番組で主に活躍し、2007年のオリバー・ストーン監督の『アレキサンダー』でハリウッドデビューを飾った。2011年から始まった、HBOのドラマシリーズゲーム・オブ・スローンズではサンダー・クレゲインを演じている。。


title: 三菱ふそう全国縦断・榎さんのおはようさん〜!

text: 『三菱ふそう全国縦断・榎さんのおはようさん〜!』（みつびしふそうぜんこくじゅうだん・えのさんのおはようさん〜!）は、1978年10月2日から1998年4月3日までの19年半に渡り、毎週平日（月曜から金曜）朝の帯番組としてTBSラジオをキー局にJRN系全国ネットワーク各局で生放送されていたワイド番組。後年よりハワイ州の中波局KZOOでもネットしていた。全5090回放送。


title: 三菱ふそう全国縦断・榎さんのおはようさん〜!

text: タイトル表記は、「全国縦断・榎さんのおはようさん〜!」「榎さんのおはようさん!」などとする場合もある。また、「おはようさん〜!」となっている部分は、放送上のタイトルコールでは「おはようさ〜ん!」と発音していた。


title: 三菱ふそう全国縦断・榎さんのおはようさん〜!

text: TBSアナウンサー（1984年10月の定年退職以降はフリー）の榎本勝起（えのもと かつおき）がパーソナリティを務め、リスナーに語りかける独特の語り口で、ニュース、スポーツ、天気、話題などを放送した。榎本は、例えば静岡県で起きた事件について語るときは「SBSをお聴きの皆さん、」と呼びかけるなど、何かと話題にからめてネット局の名を口にするという独特のトークも行った。さらに全国放送の時間帯は原則「TBS」という言葉は使わず「東京のスタジオ」と呼びかけていた。


title: 三菱ふそう全国縦断・榎さんのおはようさん〜!

text: 放送時間は、一時期（後述参照）を除き、平日の朝5:30から6:30に放送。5時台・6時台それぞれのオープニングでテーマソングと共に「ふそうトラック・バスでおなじみの（MMC）三菱自動車」とスポンサーコールがされており、ふそう系販売会社で取り扱いがある地域では「フォークリフト」が加えられた。エンディングは放送日時点のキャッチフレーズ（終了当時は「あなたと創る Creating Together」）が読まれていた。なおオープニングは当初各局出しだったが、後にTBSから直接送られるようになり、冒頭部分（5時台は提供読み・6時台はタイトルコール）が終わるとそれをBGMに榎本がしゃべり始め、生でスポンサーコールを入れるようになった。ちなみに5:59からの1分間は各局スポット枠である。6:01のローカル枠の終わりと、本編中に各局毎に入るCMでは終わりがけに、オープニングやエンディングと同じ鶏の鳴き声が入るジングルが流れていた（山陰放送のようにローカル枠終わりにしか流れない局もあった）。


title: 三菱ふそう全国縦断・榎さんのおはようさん〜!

text: 1988年10月10日から1990年4月6日までは、TBSラジオのみ「ワールド・トゥデイ」（6:00 - 6:30、同番組も三菱自動車が提供していた。）のため5:05から6:00の放送、他のJRN各局では5:30から6:30（一部地域は6:00から6:30）の放送に変更された。5:05から5:30はTBSラジオ単独の関東ローカル番組として放送、5:30の時点で榎本が「ここからは全国の皆さんも仲間入りです」とアナウンスして5:29となる（これは後述のニュース&ミュージックでも同じ）のちスポット枠を経て全国ネット枠となり、TBSラジオのみ5:59の時点で終了、他のJRN各局では6:30まで裏送りネット放送で引続き放送されていた。この期間のみ全国的にも、6時前のローカル枠から直接スポンサーコールを経てスポット枠となっていた（この期間以外はいったん東京からのトークがあってからCM→提クレ、後に提クレを含む榎本の短いトーク→スポット枠）。なおこの時間変更のため、それまで5時から放送され、エンディングでは当番組も話題にすることもあったTBSラジオ「はやおき倶楽部」が廃枠となった。


title: 三菱ふそう全国縦断・榎さんのおはようさん〜!

text: 榎本が他のJRN局から放送する場合はそのJRN局のみ5:05から6:30に放送することがあった。ただし、6:00で終了するTBSラジオのエンディングは、あらかじめ録音されているのをそのJRN局からTBSラジオに裏送りし放送していた。


title: 三菱ふそう全国縦断・榎さんのおはようさん〜!

text: 宛先を紹介する際は（当時はメールはなかった）、「107-8066、放送局名は書かなくて結構です、『榎さんのおはようさん～』これだけで届きます。」とTBSと書かないように案内していた。理由として、本人が「放送局（TBSではない、聴取者の地元のネット局）名を書いてしまうと、各局（ネット局）の東京支社に届いてしまい、そこから転送されるので到着が遅れることがある。」と説明することがあった。


title: 三菱ふそう全国縦断・榎さんのおはようさん〜!

text: 1990年4月9日からは、TBSラジオも5:30から6:30の放送に復帰したが、それまでTBSのみの放送だった5:00から5:30は『起き抜け一番!榎さんのニュース&ミュージック』（近畿日本ツーリスト提供）と引き続き榎本が担当することとなり、事実上それまでの枠を引き継いだ格好となった（これがそのまま2019年現在は『生島ヒロシのおはよう定食＆一直線』になっている）。


title: 三菱ふそう全国縦断・榎さんのおはようさん〜!

text: また、事実上の姉妹番組として榎本とあべ静江による『つりと私』（1980年4月 - 1994年3月）という20分番組も放送され(TBSラジオでは日曜6:40-7:00)、こちらもテープネットで全国数局ネットで放送された。呉羽化学（現・クレハ）一社提供。録音放送だがエンディング直前にローカル枠(TBSラジオでは「釣り天気予報」)が設定されるなど、「おはようさん〜!」を意識した構造になっていた。CBCラジオでは6時からの「おはようさん〜!」に似せ、土曜朝に6時のニュースに引き続いて放送された(ローカル枠は平日同様天気予報)ため、平日と瓜二つの編成となっていた。なお、榎本・あべのコンビは1990年3月まで担当し、1990年4月からは山本文郎に交代している。


title: 三菱ふそう全国縦断・榎さんのおはようさん〜!

text: 番組のテーマ音楽はフランク・プゥルセル・グランド・オーケストラ演奏の「世界の子供たち」（Enfants de tous pays）。エンディングではこの曲をバックに、放送終了直前に、これから出勤や登校の為に出掛けるであろうリスナーに向けて榎本勝起が「いってらっしゃーい!」と呼び掛けていた。なお、前述のTBSラジオのみ早く終了していた際も同じく、番組の主題歌をバックに榎本勝起がリスナーに向けて「いってらっしゃーい!」の呼び掛けをしていた(ネット局向けBGMは流れない)。


title: 三菱ふそう全国縦断・榎さんのおはようさん〜!

text: TBSラジオのみ終了直後に大沢悠里と『ゆうゆうワイド』のパートナーによる『伊香保温泉・朝風呂一番!』という番組が生で1分間流れ次番組（1990年3月までは『鈴木くんのこんがりトースト』、4月以降は『森本毅郎・スタンバイ!』）につないでいたが、よく放送が終わった直後の榎本の様子をネタにしていた。


title: 三菱ふそう全国縦断・榎さんのおはようさん〜!

text: ローカル枠をどう使うかは各局の自由であり（ただし榎本は5:54のローカル枠明けで「関東では日本気象協会の秋山さんが・・・」などとよくTBSが放送した気象情報の話題を話した）、またTBS発のBGMが流れていた。6時からの枠はニュースの局が多く、BGMを流さない局が多かったが、ニュースを早く読み終えた局やニュース以外に使っていた局はBGMを流すケースもあった（一例として、山形放送では当該BGMに被せつつ自社系カルチャーセンターのお知らせを流していた）。


title: 三菱ふそう全国縦断・榎さんのおはようさん〜!

text: 近畿広域圏では毎日放送（現在のMBSラジオ）と朝日放送（現在の朝日放送ラジオ）がJRNに加盟しているが、当番組ではMBSで同時ネットを実施していた。1995年1月17日（火曜日）の放送中（5:46）に近畿広域圏内の兵庫県南部で阪神・淡路大震災が発災した直後には、榎本が最初のローカル枠の直前（楽曲の紹介中）に、東京で震度1が観測された旨を報告。後に、紹介した曲の放送を中断したうえで、TBSの報道デスクから第一報が伝えられた。関西地方で非常に強い地震が発生したことをこの一報で初めて知った榎本は、2番目のローカル枠の後から、「（MBSを初めとする）地元放送局の方、番組の途中でも（ローカルに差し替えて下さって）結構です」というアナウンスを繰り返した。さらにエンディングでは、全国向けの放送にもかかわらず、『おはよう川村龍一です』（当時MBSが関西ローカルで放送していた後枠番組）の出演者（パーソナリティの川村龍一など）を気遣うコメントを残している。ちなみにMBSでは、発災の直後から臨時ニュースを断続的に挿入。『おはよう川村龍一です』では、発災の影響で被災地域内（兵庫県芦屋市）にあった自宅からのスタジオ入りが遅れていた川村が、移動中のタクシーから携帯電話を通じて「阪神高速（道路の3号神戸線を兵庫県内で支えていた橋桁）は落ちました」というリポートを伝えた（当該項で詳述）。


title: 三菱ふそう全国縦断・榎さんのおはようさん〜!

text: 1問1答のクイズが矢継ぎ早に出題され、リスナーは1分間の制限時間の間にどんどん問題に答えていく。問題は全部で20問。テレビ番組「クイズタイムショック」のように1問ごとの制限時間はなく、早く解答すればするほど問題を多く消化できる。「パス」と言えばその問題を飛ばして次の問題へ移ることも可能なため、わからない問題はすぐにパスを出すほうが問題を多く消化できる格好だった。いつまでも答えられないと榎本がどんどん簡単なヒントを出していき、最後には正解をそのまま言ってその通り復唱させることもよくあった。1分間の制限時間がある（最初と最後にチーンとベルが鳴り、柱時計の音のような音が背後に流れだんだん速くなっていく）が、だいたいは時間を過ぎてもクイズは継続し、2問から3問おまけで解答できたことが多かった。正解の時は「ピッ」という1音のシンプルな音が鳴った。


title: 三菱ふそう全国縦断・榎さんのおはようさん〜!

text: 出場者には榎本のブロマイドをプレゼント。また、出場者が「（榎さんの）サイン」というと、榎本のサイン色紙がプレゼントされることがあった。1問正解すると1000円の賞金であった。また、正解数に応じて銀座・天賞堂製ふくろう型のキーホルダー（0-9問正解は銅、10-14問正解は銀（メッキ加工したもの）、15問以上正解は金（メッキ加工したもの））がプレゼントされる。また15問以上正解のときはファンファーレによる祝福もあった。


title: 三菱ふそう全国縦断・榎さんのおはようさん〜!

text: 問題のレベルはそれほど高くなく、時事問題や今朝の新聞に書いてあるような話題、流行などを問題にすることが多かった。出題後いくつかの問題（ほとんどが不正解の問題）の正解発表（おさらい）をすることもあった。出場者が聞いている放送局（例：岡山県で聞いている場合は「山陽放送」）を「これからも○○をよろしくお願いいたします」ということがあった。また、出場者の聞いている放送局が6時からの場合は「○○、6時からですね」と言うことがあった（○○は出場者が聞いている放送局が入った）。


title: 三菱ふそう全国縦断・榎さんのおはようさん〜!

text: この企画は次の「生島ヒロシのおはよう一直線」でも初期のころ、金曜に「クイズ一直線」として放送され、ほぼこのフォーマットに倣って行われた。ただ、「クイズ一直線」では当番組では行わなかったボーナスクイズ「松竹梅チャンス」というのがあった。


title: 三菱ふそう全国縦断・榎さんのおはようさん〜!

text: 当時の番組コーナーの一部（5:40頃の榎さんの耳より情報）には、サックス奏者・MALTAの「XYZ」（1984年のアルバム『SWEET MAGIC』｛発売元：ビクター音楽産業,VDP-69｝に収録）のイントロも使用されている。


title: 三菱ふそう全国縦断・榎さんのおはようさん〜!

text: なお「つりと私」については、テーマ音楽はAngelo Francesco Lavagnino「Sunrise at Papeete」、ローカル枠BGMはフランク・プゥルセル・グランド・オーケストラの「急流」(Le Torrent)。


title: 三菱ふそう全国縦断・榎さんのおはようさん〜!

text: 「大学受験ラジオ講座」（以下「ラ講」）を早朝から深夜に移動することで放送を開始した放送局が多い（上記●印）。例えば琉球放送は1987年4月から当番組のネットを開始し「ラ講」を深夜枠に移行した。これと引き換えに深夜枠の自主制作番組「ラジオジャック」の時間が縮小、やはり深夜枠で放送されていた「スーパーギャング」のネットを一旦打ち切った。「ラ講」の縮小、廃止と共に放送開始または時間拡大した局もあった（上記▲印）。


title: 三菱ふそう全国縦断・榎さんのおはようさん〜!

text: 番組開始当時NRN単独系列局だった和歌山放送は1979年にJRNにも加盟しクロスネット局となったが、JRN加盟後も長らく「ラ講」と自社編成を組んでいたため、次番組「生島ヒロシのおはよう一直線」になって以降もネットされなかった状態が続き、2011年4月4日になってようやくネットされた。


title: 三菱ふそう全国縦断・榎さんのおはようさん〜!

text: 独立局を除いて唯一放送エリアに入っていなかった香川県の西日本放送はこの当時、NRN単独ネットだった。次番組「生島ヒロシのおはよう一直線」になって以降もネットされない状態が続き、1997年10月のJRN加盟から7年半後の2005年4月になってネットされた。


title: 一番大切な人は誰ですか?

text: 『一番大切な人は誰ですか?』（いちばんたいせつなひとはだれですか?）は、日本テレビ系列において、2004年10月13日から同年12月15日まで毎週水曜日22:00 - 22:54に全10回に渡って放送されたテレビドラマ。初回のみ15分拡大。


title: 一番大切な人は誰ですか?

text: 東京郊外の鴨下町の交番に一人の警察官（巡査部長）松ヶ谷要（岸谷五朗）が赴任してくる。初めての街、しかし、結婚して間もない妻の路留（牧瀬里穂）と新しい生活を切り開いていく希望にあふれた街であったはずであったが...。ある日、商店街をパトロールに出た要は、ある女子中学生を見かけて驚いてしまう。彼女は、小南（小林涼子）、別れた妻の東子（宮沢りえ）についていった娘であった。東京郊外の鴨下銀座商店街を舞台に、前妻と娘に偶然再会してしまった警察官の要とその妻路留、前妻の東子と娘の小南の4人の心の葛藤を描いたホームドラマ。暗くなりがちなストーリーを脚本の大森寿美男の軽妙で味のある台詞によって、ちょっとほろ苦くもユーモアと暖かみのあるドラマに仕上がっている。特に要のことがまだ心の中にありながらも、一人の働く女性として生きていく、どこか弱さを残した芯の強い女性を演じている宮沢りえの演技が印象的。その宮沢も撮影後の会見で「東子という女性に出会えて本当に良かったです。」と述べている。


title: 一番大切な人は誰ですか?

text: 交番の住所録から東子を訪ねた要は、東子の友人坂下（内藤剛志）から離婚してから洋裁店を経営している東子の苦労を聞かされる。また、東子の経営するアトリエTOCOのシャッターがベンゼンで落書きされ不安になっていた東子と娘の小南に、要は次第に心を動かされていく。そして「あんな落書きされて、一人で商売いていくのが怖くなった」と言った東子の言葉を思い出した要は、自らバイクで向かってくる犯人に飛びがかり拘束する。一方、路留は川辺でお互い偶然素性を知らない小南と出会い親しくなるが、小南は路留の持っていた「鬼平犯科帳」の本から路留が父の新しい妻だと気づいてしまう。路留もまた偶然見つけたアルバムから小南が要の娘であることを知る。東子は自分の店を手伝うようになった若い川口という男（忍成修吾）に店のお金を全て盗まれてしまう。川口はコンビニ強盗の容疑者だった。要への想いを断ち切れていない東子は、盗難のショックと寂しさから思わず要に抱きついてしまう。そして「要ちゃん、助けてよ!」とすがる東子に、要は「助けるよ。お前をこんな目にあわせた奴、許しておかないから!」と言って東子を抱きしめるのだった。


title: 一番大切な人は誰ですか?

text: 一方、お互いの素性を知った路留と小南は心の中でわだかまりを持ちながらも仲良くなり、小南は要の家に出入りするようになる。そして、母を励まそうとした小南は路留の提案で「アトリエ・トーコ」のホームページを立ち上げる。早速八丈島から仕事の依頼が入る。しかし、小南が路留と付き合っていることを知った東子はショックを受け、路留から携帯を渡された小南を見た東子は激しく動揺し小南を責めてしまう。そして東子は要に「あなたが来たおかげでメチャクチャクチャ。」と言って怒りをぶちまける。そして、「どうすれば今の小南と君を助けられる?」と東子にところにやってきた要に、落ち込んでいた東子は「私が寂しいときどうするんだった!」と言ってキスしてしまう。


title: 一番大切な人は誰ですか?

text: ショッピングセンターで見知らぬ男小沼（村田充）からデジタルカメラをもらっていた小南は、小沼に拉致されその自宅に監禁させられてしまう。小南からのメールで事態を知った要は小南を助け、小沼をボコボコに殴ってしまい謹慎処分を受ける。謹慎中に八丈島に逃避行した要と小南、小南は父へのわだかまりをぶつけ「（離婚を）何でもないと思っていた自分が一番嫌いだった」と訴え、自分を救った父に「ありがとう!」と言うのだった。そして八丈島から帰った要は思わぬ光景を目にする。何と東子の家に路留が来ていたのだった。結局その晩は複雑な気持ちを抱いた4人が一緒に鍋を囲むことになる。しかし、東子のことで疎外感を持っていた路留が遂に家出をしてしまう。路留を捜す要はケンカに巻き込まれ警察手帳を失くしてしまう。どうにか路留を見つけた要に、路留は自分の胸のわだかまりをぶつける。要は「一人で辛くなるな。君には俺がいるんだ!」と言い、路留も「ごめんね。辛くさせて!」と言って家へ戻る。警察手帳が見つかり八丈島への辞令がくだった要は最後に東子に会いに行く。「ありがとう!東子でいてくれて」と言った要の頬をはった東子は「もうこれで思い残すことはない!」と要に告げ、二人は涙を流しながら別れるのだった。


title: 潤井川

text: 静岡県富士宮市上井出付近に源を発し深い谷を作りながら、芝川より取水した大堰用水、足取川、風祭川を合わせ南流し、大中里地区から流路を東に変える。このあたりより下川、清水川、方辺川、よしま池（逆さ川）などの湧水河川が複数流入し、水量が一気に増える。神田川と合流してすぐに星山放水路との分岐点がある。尚、普段は放水されていない。その直後に王子製紙富士工場の「潤井川第一発電所」に取水され水量は落ちる。その約2km下流で弓沢川が合流し、さらに再び本流の水が戻ることで水量が豊かとなる。


title: 潤井川

text: 富士市に入ると天間地区で鷹岡・吉原用水に取水、天間沢川を合流。岩本地区で凡夫川と合流すると同時に富士早川、下堀川等に分流し、市の中西部を潤している。本流は富士早川に分流したあたりから徐々に流路を南東に変え、小潤井川に分流し、やがて田子の浦港へ注ぐ。流域には、富士フイルム富士宮工場や、旭化成、王子製紙などの複数の製紙会社など工場が多い。


title: 潤井川

text: 田子の浦港のできる以前は沼川の支流であった（現在はそれぞれ独立して田子の浦港に注いでいるものの、沼川の支流であるという位置付けは同様である）。現在の河口付近には西伊豆フェリーの乗り場があった。桜並木と富士山をセットとした景勝地としても知られ、「潤井川桜並木」の地点名（富士宮市）で環境省公開の「富士山がある風景100選」に選定されている。


title: 潤井川

text: 源流部は大沢崩れを源とする大沢川と呼ばれ、普段は水が枯れている。上流域は現在でも芝川から取水した用水や生活排水が流れ込むことで形態をなしているため水量が少なく、以前は富士宮市の大中里地区を流れるあたりまでは飢渇川（きかつがわ）と呼ばれた。そしてそこから下流を潤井川としていた。上流部には日蓮正宗総本山大石寺の境内を流れる区間があり、その周辺では御塔川とも呼ばれている。なお、大石寺境内を通る国道469号の旧県道時代からの橋である大石橋と現国道の龍門橋（2005年3月完成）との間には、大石滝と呼ばれる滝がある。


title: 潤井川

text: 富士山麓に住む老夫婦が竹の中から赫夜姫を発見、その子は大人に成長した。一方、時の帝は美しい女性を探すために全国に勅使を派遣していたため、この地方にも勅使は訪れていた。その勅使が老夫婦の家に宿をとった所、赫夜姫の存在を知り、帝へ伝わるところとなった。しかし赫夜姫は勅命を断り富士山へ登り、姿を消してしまった。これを地元の人々が悲しみ涙した所が「憂涙河」（潤井川）であったという内容である。


title: 潤井川

text: 1974年（昭和49年）に星山放水路開削。大沢崩れからの土石流に度々苦しめられてきた下流域での水害を防ぐため、富士川への放水路を開削した。台風や大雨に伴う潤井川の増水時に富士川へ放水することで、下流域（富士市）での水害は大幅に減少した。これに伴い潤井川を含めた沼川水系全域を富士川水系に編入した。


title: 潤井川

text: 水源のない上流域は生活排水のため水質が良いとは言えないが、富士宮の青木地内で芝川より取水した大堰川、市街地付近で下川、清水川、逆川（さかさがわ=よしま池）、方辺川、神田川などの湧水河川が流れ込むことで水質が改善される。富士宮市街の区間ではヤマメ、アマゴ、ニジマスなどが放流されており、静岡県東部有数の渓流釣り場である。その他にコイも放流されている。


title: ロビン・ロペス

text: ロビン・バイロン・ロペス（Robin Byron Lopez,1988年4月1日 - ）はアメリカ合衆国カリフォルニア州ノースハリウッド出身のバスケットボール選手。NBAのクリーブランド・キャバリアーズに所属している。一卵性双生児の兄ブルック・ロペスもNBA選手である。


title: ロビン・ロペス

text: ロビンと兄のブルックはキューバ人の父、ヘリベルト・ロペスは野球のキューバ代表選手、アメリカ人の母、デボラ・レドフォードは水泳のアメリカ代表候補にも選ばれたというスポーツ一家で育った。しかし父のヘリベルトは彼らが5歳の頃に出奔しており、以来2人とは会っていない。祖父がバスケット選手だった影響を受けて、バスケットボールを始める。


title: ロビン・ロペス

text: 高校はブルックと共にサン・ワーキン記念高校でプレイし、3年生時にはアディダススーパースターキャンプ・アンダークラスのオールスターゲームではMVPを獲得。最終学年にはマクドナルドとパレード誌選出のオールアメリカンチームに選ばれた。


title: ロビン・ロペス

text: 高校卒業後はブルックと共にスタンフォード大学に進学し、双子のビッグマンとして注目を集めるようになる。1年目のシーズンにロビンは7.5得点5.5リバウンド2.4ブロックを記録。シーズン通算73ブロックは同校のルーキー新記録となり、また史上2番目の記録でもあった。2年目のシーズンには10.2得点5.7リバウンド2.3ブロックを記録し、オールPac-10とPac-10のディフェンシブチームに選ばれた。ロビンとブルックに牽引され、同校はNCAAトーナメントのSweet16まで勝ち上がった。


title: ロビン・ロペス

text: エネルギッシュなプレイが持ち味で、兄のブルックが優れた技術で主にオフェンスで力を発揮するのに対し、ロビンは豊富な運動量を武器に主にディフェンスで力を発揮する。よく走り、ダーティワークも積極的に受け入れる。オフェンスに関しては向上の余地がある。NBA選手では同じ独特のカーリーヘアをしたアンダーソン・ヴァレジャオに例えられる。


title: 滝島梓

text: 1993年春、日本テレビ系のバラエティ番組『進め!電波少年』のマスコットとして、電波子（でんぱこ）という芸名でデビュー。「CDデビューをしオリコンチャートの20位以内に入ったらヌードになる」という企画があったが、結果は27位だった。なお、彼女の妹分として、オーディションにより電波子2〜28号も登場した。


title: 滝島梓

text: 2000年、写真集『約束』でヘアヌードを披露。以降、オリジナルビデオ数作でヌードシーンや濡れ場を演じている。2000年から2003年頃まで「滝島あずさ」名義で活動していたが、現在は「滝島梓」名義で活動している。また、「AZUSA」という名義も使用している。


title: プレミアータ・フォルネリア・マルコーニ

text: 当初はクエッリ ()というバンド名で、ディスキ・リコルディから1965年にシングル盤でデビュー。ルーチョ・バッティスティ(Lucio Battisti)のレコーディングに参加した時、バッティスティからバンドを再編成する事をアドバイスされ、確執のあったメンバーと袂を分かち、プレミアータ・フォルネリア・マルコーニとして1970年12月に再スタートした。


title: プレミアータ・フォルネリア・マルコーニ

text: 1971年はイエスやディープ・パープル等のイタリア公演で前座を務めてイタリアの聴衆への認知度を高めていった。そして1972年3月、ルーチョ・バッティスティのレーベルであるヌメロ・ウーノ(Numero Uno)から、アルバム『幻想物語』でデビュー。イタリア国内チャートで最高4位まで上昇し、さらに同年暮れにはセカンド・アルバム『友よ』をリリースした。これと前後してELPのイタリア公演の前座として出演し、それがきっかけとなってグレッグ・レイクに注目されてイギリスに招かれ、『友よ』をベースとした英語詞主体のアルバム『幻の映像』を制作、1973年3月にロンドンのABCフラム劇場でイギリスでの初ステージを実現し、さらに8月のレディングのロック・フェスティバルに出演。このステージが聴衆から高い評価を得た。この時のラインナップはフラヴィオ・プレーモリ（キーボード、ボーカル）、フランツ・ディ・チョッチョ（ドラム、ボーカル）、ジョルジオ・ピアッツァ（ベース）、フランコ・ムッシーダ（ギター、ボーカル）、マウロ・パガーニ（バイオリン、フルート、ボーカル）の5人編成だったが、9月にマンティコア・レコードから国際デビューした前後に、ベースがピアッツァからアレアに在籍していたヤン・パトリック・ジヴァスに交代した。


title: プレミアータ・フォルネリア・マルコーニ

text: その後、1976年のアルバム『チョコレート・キングス』リリース後にマウロ・パガーニが脱退するなど、グループの改編が続き、1977年にリリースした『ジェット・ラグ』を最後に主軸となる歌詞をイタリア語に戻すなどの変化が生じた。さらにメンバーチェンジを経て、2010年6月現在はディ・チョッチョ、ムッシーダ、ジヴァスの3人が正式メンバーとして在籍。数度の休止を挟みつつも長年にわたる音楽活動を続けている。


title: ノートルダム学院小学校

text: 上級生が下級生と共に学ぶ、「パートナーシップ」という制度があり、学年の壁がなく、児童の仲が大変よい学校である。それは、毎年5月下旬か6月上旬に開催されるスポーツフェスティバルに遺憾なく発揮されている。1年生は、6年生に給食の準備を手伝ってもらう。上級生は、下級生に校舎内の説明や、学校内でのルールを教える。


title: ノートルダム学院小学校

text: スポーツフェスティバル（運動会）では1-6年生をクラスごとに4つに分けて対抗する。パートⅰからⅳまであり、ⅰは総合の運動会、ⅱは球技大会、ⅲはマラソン大会、ⅳは大縄大会がある。その総合点で年間の優勝を決める。


title: ノートルダム学院小学校

text: 「読む、書く、話す」という国語力の基礎向上をカリキュラムの中心に据え、週3日読書の時間が必須であり(10分)漢字検定で優秀団体に選ばれるなどの成果があがっている。また、数学検定においても「数検グランプリ」金賞の団体にも選ばれている。そして、読書感想文の大会では、優秀賞に選ばれる生徒もいる。


title: ノートルダム学院小学校

text: このプールの床を155㎝まで下げることで5年生に実施される遠泳に向けた訓練を行い、最低1km以上又は30分以上の遠泳を達成し、児童に、「目的を達成する喜び」を体験させる教育を学校と保護者が手を携えて実践している。


title: 見附駅

text: その後見附町と今町は合併し、1970年代後半から90年代にかけて今町地区を中心に北陸自動車道、上越新幹線、更に国道8号・見附バイパスなどの交通幹線の整備が進むと、当駅の利用が延び、駅周辺が急速に宅地化していった。


title: 見附駅

text: 長岡駅が管理し、JR東日本新潟シティクリエイト（JENIC）が受託する業務委託駅。駅舎には自動券売機、話せる指定席券売機のほか、自動販売機、トイレ等がある。自動改札機が設置されており、Suica等のICカードが利用できる。


title: 見附駅

text: 2018年4月現在では見附市コミュニティバスが当駅と見附・今町両中心部を結んでいる。概ね列車との接続を考慮したダイヤで両方向とも毎時2～3本ほど運行されており、各便とも当駅前で4分程の停車時間がある。運行区間は「コミュニティバス車庫（上見附車庫） - 見附駅前 - 道の駅パティオにいがた」であり、A・B・Ｂ２の3通りの停車パターンがある。


title: カイフタラ

text: カイフタラ ("Kayf Tara") はイギリスの競走馬、種牡馬。主な勝ち鞍にゴールドカップ（1998年、2000年）、アイリッシュセントレジャー（1998年、1999年）など。1998年から2000年のカルティエ賞最優秀ステイヤーを3年連続で受賞した。


title: カイフタラ

text: 1997年7月14日、ウィンザー競馬場のメイドン競走でデビューして2着し、2戦目で初勝利を挙げる。その後はしばらく休養に入り、その間の1998年4月に馬主がシェイク・アハメド・アル・マクトゥームからゴドルフィンに、厩舎もマイケル・スタウトからサイード・ビン・スルールに代わる。1998年5月のヘイドックパーク競馬場の条件ステークスで復帰して勝ち上がり、ランフランコ・デットーリが騎乗して重賞初出走のヘンリー2世ステークスでパーシャンパンチの3着に入った後、ゴールドカップでを破って初重賞制覇をGIで達成した。続くグッドウッドカップ、ドーヴィル競馬場に遠征してのケルゴルレイ賞は取りこぼしたが、9月のアイリッシュセントレジャーではを下してGI競走2勝目を挙げた。


title: カイフタラ

text: 1999年は初戦のロンシャン競馬場のヴィスコンテッスヴィジエ賞を制してゴールドカップにはゲイリー・スティーヴンス騎乗で臨んだものの、3着に終わる。前年に逃したグッドウッドカップとケルゴルレイ賞を制したのち、アイリッシュセントレジャーを連覇した。2000年はヨーク競馬場のヨークシャーカップを勝ってゴールドカップに向かい、レースではファークライを頭差下してゴールドカップ2勝目を挙げ、これが最後のレースとなった。


title: カイフタラ

text: 引退後は種牡馬となり、おもに障害競走向けに産駒を送り出している。日本にはニシノマニッシュ、ダヴィドフの2頭が競走馬として輸入され、ニシノマニッシュが1勝を挙げていたが、2022年12月8日、死去。28歳没。


title: カリバダム

text: カリバダム（Kariba Dam）とは、南部アフリカのザンベジ川中流カリバ峡谷に作られたダムである。ダムによって誕生した人造湖としては、カリバ湖は世界最大の湖である。カリバ湖は長さ約220km、幅約40km、湛水面積5,580平方キロメートル、貯水量は185立方キロメートルである。


title: ヨハン・ニースケンス

text: ヨハネス・ヤコブス・"ヨハン"・ニースケンス（ネースケンス、Johannes Jacobus "Johan" Neeskens, , 1951年9月15日 - ）は、オランダ・ヘームステーデ出身の元サッカー選手、サッカー指導者。ポジションはミッドフィールダー。


title: ヨハン・ニースケンス

text: 戦友であるヨハン・クライフとファーストネームが同じことから「もう1人のヨハン」と呼ばれた。オランダ人にしてはさほど長身ではないが、強靭な下半身からのシュート力は強烈なものがあった。PKのスペシャリストとしても名を馳せる。


title: ヨハン・ニースケンス

text: ヘームステーデ・ハーレムでデビュー後、1970年にアヤックス・アムステルダムへ入団。入団当初は、右サイドバックとしてプレー。同年11月11日の西ドイツ戦で代表デビューを飾り、1970-1971シーズンからのUEFAチャンピオンズカップ3連覇や1971-1972、1972-1973シーズンのリーグ連覇に貢献した。


title: ヨハン・ニースケンス

text: 1974年にはFCバルセロナへ移籍。攻守にわたる活躍と闘志溢れるプレーで活躍を見せた。また同年のFIFAワールドカップ・西ドイツ大会ではヨハン・クライフらを中心とする「トータル・フットボール」で準優勝に貢献。1978年のFIFAワールドカップ・アルゼンチン大会ではクライフが出場辞退した中で主軸として活躍し、代表通算49試合に出場。17得点を挙げた。


title: ヨハン・ニースケンス

text: その後、当時サッカー不毛の地と言われていたアメリカへ渡り、ニューヨーク・コスモスではフランツ・ベッケンバウアーとともにプレーし、1980年と1982年にはリーグ優勝を果たした。1シーズンオランダのFCフローニンゲンでプレーした後、再び渡米し、選手生活の終盤はスイスでプレーした。


title: ヨハン・ニースケンス

text: 2006年6月、古巣のバルセロナにアシスタントコーチとして復帰することが決まり、ドイツW杯終了後に就任した。契約期間は3年間。しかし、2008年6月、チームが2年連続でリーグタイトルを逃した事などにより、ライカールトとともに解任された。


title: ヨハン・ニースケンス

text: アヤックスはかつてアマチュアの野球チームも所有していて、休日にはクライフやニースケンスら当時の主力選手も野球へ参加する事があった。クライフは野球はさっぱりだったようだが、ニースケンスは優秀な野手でプロからオファーがくる実力だった。彼の特徴的なプレーの一つであるスライディングタックルは野球から学んだという。


title: 中海テレビ放送

text: 株式会社中海テレビ放送（ちゅうかいテレビほうそう、"CHUKAI CABLE TELEVISION SYSTEM OPERATOR"）は、鳥取県米子市に本社を置き、鳥取県西部をエリアとするケーブルテレビ局。単に「中海テレビ」と呼ばれることが多く、さらに縮めて「中海」（ちゅうかい）と呼ばれることもある。日本ケーブルテレビ連盟のウェブサイトでは「CCO」と省略表記されているが、この表記がロゴ以外で使われるケースは滅多にない。


title: 中海テレビ放送

text: 一般的なローカル局は自前で作る番組の割合が低く、残りの時間をキー局や準キー局の番組で埋めていることに不満を持った髙橋孝之（現・代表取締役会長）は、アメリカの地域情報に特化したテレビ局「NY1」を参考に地元のニュースを独自取材して流す専門チャンネルを作った。記者クラブに記者を派遣する大手メディアのような体制を取らず、一人で取材、カメラ、編集までを行う体制を行うが、報道局に在籍する記者は2022年時点で15人のみである。しかしながら月平均残業時間は21.3時間と大手メディアと比較すれば低く、増収を続けていることからも効率的な体制といえる。


title: 中海テレビ放送

text: 米子市 境港市 日吉津村 伯耆町 日南町 南部町 大山町 日野町（株）山陰合同銀行 （株）鳥取銀行 （株）島根銀行 米子信用金庫 （株）新日本海新聞社 （株）山陰中央新報社 他、地元を中心に法人・個人121社（名）


title: ボーン・イン・ザ・U.S.A. (曲)

text: 「ボーン・イン・ザ・U.S.A.」（Born in the U.S.A.）は、ブルース・スプリングスティーンの1984年にリリースされたアルバム『ボーン・イン・ザ・U.S.A.』からのシングル曲。アメリカのビルボード誌では、1985年1月19日に、週間ランキング最高位の第9位を獲得。ビルボード誌1985年年間ランキングは第81位。


title: ボーン・イン・ザ・U.S.A. (曲)

text: ローリング・ストーン誌の「the 500 Greatest Songs of All Time」の中で275位にランクされた。RIAAが選定した今世紀の曲（Songs of the Century）では、365曲中の59位にランクした。


title: ボーン・イン・ザ・U.S.A. (曲)

text: 同曲は、当初ポール・シュレイダーが制作を考えていた映画のタイトル曲として、1981年に書かれたものだった。映画の「ボーン・イン・ザ・U.S.A.」は立ち消えて、スプリングスティーンは自身のマルチプラチナ・アルバムの同名アルバムに使用した。このことのために、ライナーノーツで、スプリングスティーンはシュレイダーに謝辞を述べている。雑なデモテイクは、「ザ・リバー」ツアーの後の同年の後半に作られた。


title: ボーン・イン・ザ・U.S.A. (曲)

text: より正式なソロのアコースティックギターによるデモは1982年1月3日、ニュージャージー州コルツネックのスプリングスティーンの自宅で、1982年のアルバム『ネブラスカ』のための長いセッションの一部として作られた。


title: ボーン・イン・ザ・U.S.A. (曲)

text: しかし、スプリングスティーンのマネージャーでプロデューサーのジョン・ランドウらは、その曲は歌詞とメロディが合っていないし、制作中の『ネブラスカ』の他の曲ともうまく合わないと感じた。このため、同曲の発表は見送られた。このテイクは、1990年代後半にリリースされたアウトテイク集の『Tracks』と『18 Tracks』に収められた。


title: ボーン・イン・ザ・U.S.A. (曲)

text: 1982年5月、スプリングスティーンはこの曲を異なるメロディラインと構成で書き直した。E・ストリート・バンドとのフルバージョンが録音され、さらにアレンジされた。こうして、「ボーン・イン・ザ・U.S.A.」は完成した。この2年後、アルバム『ボーン・イン・ザ・U.S.A.（BORN IN THE U.S.A.）』に収録された。


title: ボーン・イン・ザ・U.S.A. (曲)

text: 歌詞に登場するケサンの戦いは、北ベトナム軍との戦いであり、歌詞で聞かれるようにベトコンではない。最終的にアメリカ軍はケサンの包囲を壊したが、たったの2ヶ月後には前哨基地から撤退した。このことでケサンは、ベトナム戦争における無益の象徴のひとつになった。


title: ボーン・イン・ザ・U.S.A. (曲)

text: 1984年8月下旬、アルバム『ボーン・イン・ザ・U.S.A.』はよく売れていて、アルバムの曲は全米のラジオで流れ、関連するツアーも成功していた。ワシントンD.C.郊外のキャピタル・センターでのスプリングスティーンのコンサートにはメディアの注目がさらに集まり、特にCBSイブニングニュースのバーナード・ゴールドバーグ通信員は、スプリングスティーンを現代のホレイショ・アルジャーの立身出世の物語として見た。さらに注目すべきは、保守的な人気コラムニストのジョージ・ウィルがコンサートを見た後の1984年9月13日に、古き良きアメリカの価値の見本としてスプリングスティーンを称賛した「ヤンキー・ドゥードゥル・スプリングスティーン」と題したコラムを発行したことだった。「私はスプリングスティーンの政治については、たとえあったとしても見当もつかないが、しかし彼が厳しい時代についての歌を唄う間、旗は彼のコンサートではためいていた。彼は不平をこぼす男ではなく、閉鎖された工場と他の問題の朗唱は、いつでも『ボーン・イン・ザ・U.S.A.（アメリカで生まれた）！』という壮大で、快活な表現によって句読点を打たれたように見える」と彼は書いた。


title: ボーン・イン・ザ・U.S.A. (曲)

text: 1984年の大統領選挙のキャンペーンが当時真っ盛りで、ウィルはロナルド・レーガン大統領の再選を狙う団体と繋がりがあった。ウィルは、スプリングスティーンがレーガンを支持するかもしれないと考え、高いレベルのレーガンのアドバイザー、マイケル・ディーヴァーの事務所にその考えを押し上げた。事務所のスタッフたちは、丁重に拒絶されたスプリングスティーンのマネージメント事務所に問い合わせをした。


title: ボーン・イン・ザ・U.S.A. (曲)

text: 「アメリカの未来は、依然としてあなた方の心の中のたくさんの夢として残っています。それはたくさんの若者が称賛する歌の中に希望のメッセージとしてあります。ニュージャージーの誇るブルース・スプリングスティーンです。そして、あなた方のそれらの夢の実現を助けることは、私のこの仕事に関するすべてなのです」。


title: ボーン・イン・ザ・U.S.A. (曲)

text: 選挙報道はすぐさま、レーガンがスプリングスティーンの何を知っているのかという疑念を表現し、彼のお気に入りのスプリングスティーンの曲は何かと質問した。それは「ボーン・トゥ・ラン」であると、スタッフは渋々対応した。ジョニー・カーソンは『トゥナイト・ショー』の番組の中で「もし君がそれを信じてるなら、（レーガンの対立候補の）モンデールとフェラーノの就任舞踏会のチケットを君に譲るよ」と冗談を言った。


title: ボーン・イン・ザ・U.S.A. (曲)

text: 9月22日のピッツバーグでのコンサートの間、スプリングスティーンは、失業した自動車工場の労働者が人を殺してしまうという内容の彼の曲「ジョニ−99」を紹介することで否定的な反応を見せた。「大統領は先日俺の名前を挙げてたけど、俺はちょっと彼の好きなアルバムがなんだったのか考えたんだ。『ネブラスカ』ではないと思う。彼はそれを聞いてるとは思わないよ」。


title: ボーン・イン・ザ・U.S.A. (曲)

text: その数日後、大統領の挑戦者のウォルター・モンデールは、「ブルース・スプリングスティーンは走るために生まれた（born to run）かもしれないが昨日生まれたんじゃない」と言って、自身がスプリングスティーンに支持されて来たことを主張した。スプリングスティーンのマネージャーのジョン・ランドウは、これら一切の支持を否定し、モンデール陣営は修正を発表した。


title: ボーン・イン・ザ・U.S.A. (曲)

text: 「ボーン・イン・ザ・U.S.A.」は1984年後半にビルボードHot100シングルチャートで9位に到達した。アルバム『ボーン・イン・ザ・U.S.A.』からリリースした7曲のトップ10シングルの3番目であった。さらにビルボードRock Tracksチャートのトップ10に入り、AORのラジオ局での安定したプレイを示していた。同曲はイギリスでもヒットし、UKシングルチャートの5位にランクした。


title: ボーン・イン・ザ・U.S.A. (曲)

text: スプリングスティーンは、「ボーン・イン・ザ・U.S.A.」をクライスラーの車のCMに使用したいというクライスラー社CEOのリー・アイアコッカの要求を拒否した。それは数百万ドルの価値に匹敵する申し出であった。同社は代わりに、ケニー・ロジャースとニッキ・ライダーの曲「ザ・プライド・イズ・バック」を使用した。


title: ボーン・イン・ザ・U.S.A. (曲)

text: 「ボーン・イン・ザ・U.S.A.」のミュージック・ビデオは著名な映像作家ジョン・セイルズが手がけた。スタジオ録音の音楽があまり同期してない、スプリングスティーンとEストリート・バンドのビデオコンサートの場面で構成された。1984年12月中頃にリリースされ、コンサートからの音をミックスする十分な時間がなかったと推定される。


title: ボーン・イン・ザ・U.S.A. (曲)

text: この映像には1980年代中頃の説得力のあるアメリカの労働階級が織り込まれ、歌といくつか関連するイメージを強調した。ベトナム帰還兵、アメラジアンの子供たち、工場の組み立てライン、精油工場、墓地などが登場し、最後は星条旗の前でポーズを取った白髪まじりのスプリングスティーンで終わる。


title: ボーン・イン・ザ・U.S.A. (曲)

text: 1985年1月10日、アーサー・ベイカーによる「ボーン・イン・ザ・U.S.A.」の12インチ「Freedom Mix」がリリースされた。それはベイカーが同アルバムの前のシングル「ダンシング・イン・ザ・ダーク」や「カヴァー・ミー」で行った以上に相当過激なリミックスであった。リミックスはあらゆる（恐らく誤解されやすい）国粋的な要素を取り除き、歌の悲しく沈んでいる要素を前面に押し出した。シンセサイザー、鉄琴、そしてドラムスは細かく切り刻まれ、「Oh my God, no」と「U.S.A.—U.S.—U.S.—U.S.A.」と歌うスプリングスティーンのボーカルの断片と隔離させた。


title: ボーン・イン・ザ・U.S.A. (曲)

text: スプリングスティーンの1984年から1985年の「ボーン・イン・ザ・U.S.A.」ツアーでは、同曲はほとんどつねにコンサートのオープニングで劇的に、聴衆を興奮させるやり方で演奏された。このようなバージョンのひとつはアルバム『Live/1975–85』に収められている。


title: ボーン・イン・ザ・U.S.A. (曲)

text: 1988年の「トンネル・オブ・ラブ・エクスプレス」ツアーでは、「ボーン・イン・ザ・U.S.A.」は通常、最初のセットのトリで演奏された。1992年から1993年の「アザー・バンド」ツアーでは、2番目のセットの終わりに頻繁に登場した。これらはどちらもフルバンドの演奏によるバージョンで、後者の方は慣れ親しんだシンセサイザーのラインよりもギターのパートが強調された。


title: ボーン・イン・ザ・U.S.A. (曲)

text: 1995年から1997年のソロのアコースティックによる「ゴースト・オブ・トム・ジョード」ツアーとそれに関連したプロモーション用のメディアでの登場が始まった時は、スプリングスティーンはもう一度「ボーン・イン・ザ・U.S.A.」を根本から書き直し、オリジナルの『ネブラスカ』のともフルバンドの演奏とも異なる、アコースティックギターによるバージョンを演奏した。これはタイトルのフレーズが2回しか出てこない、とげとげしい怒りの表現であった。これは、トム・ジョードツアーの青白い雰囲気と、曲本来のそして唯一の目的を明らかにしようとするスプリングスティーンの試みの両方に関係していた。このショーで彼がこの曲を紹介する時、彼は曲が誤解されていることにいまだに納得しておらず、作曲者として彼は「これを最後にしたい」と言った。ファンの反応は二分され、新しいアレンジを絶賛する者と、曲の音楽的な皮肉さが失われたと考える者に分かれた。


title: ボーン・イン・ザ・U.S.A. (曲)

text: 1999年から2000年の「リユニオン」ツアーでは、「ボーン・イン・ザ・U.S.A.」はいつも演奏されるわけではなく、演奏される時には、今や12弦のスライドギターによる、とげとげしい感じのソロのアコースティックのバージョンであった。この時の演奏はDVDとCDの『Bruce Springsteen & the E Street Band: Live in New York City』に収録されている。2002年の「ザ・ライジング」ツアーと2004年の政治的な「ヴォート・フォー・チェンジ」ツアーまでに、フルバンドによる「ボーン・イン・ザ・U.S.A.」はレギュラーで復活することはなく、それはアメリカ合衆国内でのライブで演奏され、海外の聴衆はまだアコースティックのバージョンしか聞けなかった。


title: ボーン・イン・ザ・U.S.A. (曲)

text: しかし2005年のスプリングスティーンのソロによる、「デヴィル・アンド・ダスト」ツアーの終わりに向けて、最も興味深い「BORN IN THE U.S.A.」がやがて明らかにされた。エフェクターによって音が増幅されボーカルは歪められ、その演奏は不可解ではあるが耳には鋭く残った。


title: ボーン・イン・ザ・U.S.A. (曲)

text: 人気のある歌であったために、「ボーン・イン・ザ・U.S.A.」はブルーグラスのインストのコレクションから（児童が歌う）児童用の音楽のアルバムまで、幅広く登場した。ロンドン交響楽団でさえも「スプリングスティーン・クラシック」で演奏した。


title: ボーン・イン・ザ・U.S.A. (曲)

text: いくつかのユニークなカバーバージョンが存在している。ジャズベーシスト、スタンリー・クラークは1985年の『Find Out!』で録音した。オール・ミュージック・ガイドはこのバージョンを「白人のアリーナ・ロックの黒人によるパロディで、クラークのラップのスタイルでスプリングスティーンの苦い歌詞を打ち取った」と評している。エリック・リグラーはバグパイプによる演奏で、2001年以降のさまざまなスプリングスティーンのトリビュート・アルバムに登場した。スウェーデン系アルゼンチン人のシンガーソングライター、ホセ・ゴンザレスは、曲のタイトルのリフレインを歌わないソロのアコースティックのバージョンで演奏した。2006年の春には、シンガーソングライターのリチャード・シンデルがコンサートでこの曲をカバーし、ブズーキの独奏で演奏した。彼は次回のアルバムにこの曲を入れる計画を発表した


title: ボーン・イン・ザ・U.S.A. (曲)

text: 「ボーン・イン・ザ・U.S.A.」のパロディは二つが有名である。チーチ&チョンの1985年の政治風刺的な「ボーン・イン・イースト・L.A.」と、2ライブ・クルーの1990年の自虐的な「Banned in the U.S.A.」である。「Bruce Stringbean and the S. Street Band」と名付けられたセサミ・ストリートのキャラクターのグループは、アルバム『Born to Add』の中で「Barn in the U.S.A.」を演奏した。


title: 山本浩

text: 山本 浩（やまもと ひろし、1953年4月12日 - ）は、日本の元アナウンサー、法政大学スポーツ健康学部教授（社会学・スポーツジャーナリズム論）。元日本放送協会 (NHK) エグゼクティブアナウンサー、解説委員（スポーツ・体育分野担当）。


title: 山本浩

text: 島根県松江市生まれ。小学4年から中学2年まで静岡県浜松市に住んだことでサッカーに親しむ環境を得る。埼玉県立川越高等学校を経て、東京外国語大学外国語学部ドイツ語学科卒業。大学時代に当時ワールドカップ西ドイツ大会が行われていた西ドイツに3ヶ月間インターンシップで訪れている。


title: 山本浩

text: 就職活動の際、海外特派員を目指してNHKの記者職を志望していたが、大学に割り振られた応募用紙の数よりも希望者数が上回り、じゃんけんに負けて入手できず一旦は断念。その後、商社やメーカー、民放を対象に就職活動していたところ、NHKのアナウンサー職の応募用紙が回ってきて、迷ったものの、最初はアナウンサーでも途中から記者に変わることが可能だと聞いて応募。最終試験日は民放の記者職の受験と重なったが、担当者の勧めを受け入れてNHKの面接に臨み、内定を得る。1976年入局後の初任地は福島局で、高校野球福島大会の実況を担当するうちに、解説者と話しながら勉強したりするのが面白くなり、記者職への思いは薄れていったという。


title: 山本浩

text: その後松山局に赴任してから本格的にスポーツ担当となり、当時日本サッカーリーグ (JSL) 2部に所属していた帝人松山などを取材するなどしてサッカーへの造詣を深める。1982年に第13回全国中学校サッカー大会が愛媛県で開催され、その決勝戦（静岡県・観山中対岡山県・宇野中）の実況を担当したのが全国放送でのサッカー実況デビューであった。この試合の解説を当時日本代表コーチだった花岡英光が担当したことが縁で、花岡から当時日本代表監督だった森孝慈を紹介してもらい、さらに翌1983年に日本代表が松山市で合宿をした際、ドイツ語学科卒の山本が臨時コーチのベルティ・フォクツへのインタビューを自ら申し出たのが契機となってサッカーに本格的に関わるようになった。


title: 山本浩

text: 当時サッカーの実況担当を希望する人間が少なかったこともあり、東京アナウンス室異動後はサッカー関連の業務が増え、1985年に開催されたFIFAワールドカップメキシコ大会アジア地区最終予選ゾーンB・日本対韓国戦は10月26日の第1戦（国立競技場）と11月3日の第2戦（ソウル・蚕室陸上競技場）の実況を共に担当した。さらにワールドカップメキシコ大会の本大会はプロ野球のシーズンとも重なったことに加え、NHK-BSでの放送中継数が増えたこともあって若手アナウンサーが抜擢されて派遣され、15試合もの実況を担当、当時は情報も少なく、事前の情報収集から準備確認まで1人で行わざるを得なかったという。同大会では、準々決勝のアルゼンチン対イングランド戦におけるディエゴ・マラドーナの5人抜きドリブルのすべてを「マラドーナ」と4度連呼するだけで伝えた実況などにより、多くのサッカーファンの記憶に残る名実況者として名を挙げられている。1993年Jリーグ開幕戦では、当時地元チームが存在していなかった福岡局勤務だったにもかかわらず抜擢され出張し実況を担当、そのまま東京に異動となったという経歴も持つ。以後、500試合以上で実況を担当した。


title: 山本浩

text: 2000年6月30日にNHK解説委員（スポーツ・体育分野担当）に就任。2006 FIFAワールドカップでは現地（ドイツ）からの取材リポートを行っていた。2008年北京オリンピックでも現地からの取材リポートを担当した。解説委員就任後もアナウンサーを兼務していたが、2005年6月末をもってアナウンサーの職を離れている。


title: 山本浩

text: 2009年3月末をもってNHK解説委員を退き、NHKを退職。同年4月より法政大学に新設されたスポーツ健康学部の教授に就任した。2009年4月10日に教育テレビ、11日未明に総合テレビで「視点・論点」に出演し、NHK退職後初のテレビ出演となり、その後、同番組は2010年2月5日、2011年2月18日に教育テレビ、6日、19日未明に総合テレビに出演した。


title: 山本浩

text: 2014年1月31日より、日本プロサッカーリーグにリーグ運営の円滑化を目的として新たに設置される、議決権を持たない特任理事（非常勤）に就任。2016年には理事（非常勤）に異動し、2020年の改選で定年（就任年の4月1日現在で満65歳未満）を迎えて退任した。


title: 300メートル競走

text: 300メートル競走（300メートルきょうそう、）は、300メートルをいかに短い時間で走るかを競う陸上競技のトラック種目で、短距離走に分類される。競技会や関係者の間では300mや300メートルと略される場合がほとんどである。


title: 300メートル競走

text: 記録は公認されているが正式種目ではない。競技会でもほとんど目にすることは無い。実際には普段のトレーニングにおいて多く採用されているものであり、200メートル競走の後半の持続力の強化や400メートル競走の基礎走力の養成において重要な意味合いを持つものとして広く認知されている。日本では1968年から日本記録として公認している。


title: ラックマウント型サーバ

text: ラックマウント型サーバ（らっくまうんとがたさーば）は、インターネットデータセンター(iDC)等に設置されている電子機器収納専用ラックに設置するのに適した形状のサーバである。略してラックサーバと呼ばれることが多い。また大きさ（厚さ）を表現するときにU（ユニット）を使用するため、1Uサーバなどの呼び方もラックサーバを差していることが多い。宅配ピザの箱の形に似ていることから、ピザボックスサーバと呼ばれることもある。


title: ラックマウント型サーバ

text: JISやEIAによってサイズが規定されており、1Uサーバは高さ約45mm×幅約19インチ×奥行き約540mmとなっている（マウントラックはこれ故「19インチラック」の別名がある）。一般向けのデスクトップPCと比べて薄く平たい形状であり、iDCに設置されているラックにより多く設置できる形に設計されている。2Uサーバは1Uサーバに比べ高さが2倍、3Uサーバは3倍のサーバである。このようにUが大きくなるにつれて高さのみ大きくなる。


title: ラックマウント型サーバ

text: また、1Uのスペースに2台設置できる1Uハーフサーバというものがある。これは奥行きが1Uサーバの半分であり、背中合わせに設置することで、1Uサーバのサイズで2台設置できる。また、2Uハーフサーバもあり、こちらも同様に奥行きのみ半分のサイズである。


title: ラックマウント型サーバ

text: 19インチラックとは、上記のようにiDCに設置されている、ラックサーバを効率的に設置できる形状の収納ラックである。iDCのラックはコンピュータを設置することを目的に設計されているため、ラック内の冷却性・耐震性が高く、電源供給とネットワーク接続も完備されている。


title: ラックマウント型サーバ

text: しかし実際にはラック一杯にサーバを設置すると、電源のブレーカーが落ちたり熱がこもってサーバが破損してしまう可能性が高くなる。また機器の総重量によっては、ラック自体の耐荷重や、建物のフロア強度を上回る可能性もあり、最悪ラック自体の破損、建物の床が抜ける等のトラブルにつながる。そのため、40Uサイズのラックであっても、1Uサーバを40台詰め込み稼働させることは推奨されない。


title: ラックマウント型サーバ

text: サーバの設置には、ラックに設置されてあるマウントアングルと呼ばれる4本の柱のような物と、サーバの付属品のマウントレールを使用してサーバを固定する。マウントアングルには縦に正方形の穴が並んでおり、その穴にナットとネジを使用してマウントレールをマウントアングルに対して垂直に固定する。マウントレールは左右2本設置し、その間にサーバを差し込み、両脇のラックマウントハンドルをボルトでアングルに留める事で、ラックからサーバを容易く抜き差しできるように設置することが出来る。


title: ラックマウント型サーバ

text: マウントアングルに空いている穴は通常1U当たり3個（EIA規格のユニバーサルピッチの場合）のものが多い（JIS規格の場合など、1Uあたりの個数が異なることもある）。例えば40Uのラックであれば、ひとつのマウントアングルに120個の穴が空いていることになる。


title: ジフェニドール

text: ジフェニドール（）は、ベンジル位に水酸基を持った、第3級アルコールに分類される有機化合物の1種である。医薬品として用いられ、として内耳障害によるめまいの治療に用いられる。また乗り物酔いの予防にも応用される。先発薬の商品名はセファドール（日本新薬）。


title: ジフェニドール

text: 一般用医薬品としては、乗り物酔い防止薬として配合されている。ジフェニドール塩酸塩の1日最大量は医療用150mg、一般用75mgである。めまいの改善効果は、末梢性めまいで58.3%、中枢性めまいでは60%である。


title: ジフェニドール

text: ジフェニドールには、抗コリン作用があり、眼内圧上昇を起こすため、緑内障患者は服用前に医師へ相談することが望ましい。同じく抗コリン作用によって、排尿困難を引き起こす可能性があるため、前立腺肥大に伴う排尿障害を抱えている患者も、服用前に医師へ相談することが望ましい。


title: ジフェニドール

text: 他に口の渇き、食欲不振、胸やけなどの消化器症状の他、浮動感、顔面の火照り、動悸などの副作用が見られる。ラットに投与した場合の半数致死量（LD50）は、経口投与で515mg/kg、皮下注射で670mg/kg、腹腔内注射で82mg/kg、静脈注射で29mg/kgである。


title: ジフェニドール

text: また、ジフェニドールは血液脳関門を通過し、眠気を催すため、自動車や機械の運転は注意が必要である。さらに、高度の腎機能障害があると、ジフェニドールの排泄が滞り、副作用発現の可能性が上がるため、重篤な腎障害のある者への投与は、禁忌である。


title: 飛鳥未来きずな高等学校

text: 通信制高等学校であるため、基本的には自学自習で、各科目必要な単位を取得して卒業する。飛鳥未来きずな高等学校では、学習スタイルごとにホームルームを定期的に開催し、月に1回、特別活動が行われており必要時間数参加する。単位を修得するためには、各教科、必要枚数のレポートを提出し、スクーリングに参加し、単位認定試験を受け合格点を取ることが必要である。


title: 井上佳子 (女優)

text: 井上 佳子（いのうえ よしこ、1976年9月19日 - ）は、日本の女優。東京都出身。ファーイーストカンパニーを経て、植竹ルーム所属。身長160cm。B90,w66,H90。靴24.5cm。血液型A型。趣味・特技はバレエ。個性派女優と称され、概してコミカルな役どころが多い。


title: HomePod

text: 本体内部に1基のウーファー、360°に配置された7基の指向性ツイーターおよび6基のマイクを搭載している。ドルビーアトモス対応。無線LANは802.11a/b/g/n/acに対応。AirPlay 2をサポートし、複数台のHomePodやAirPlay 2対応ワイヤレススピーカーと協調して同時に音楽を流すことができる。本体色はホワイトとスペースグレイの二種類。


title: HomePod

text: Apple Musicに対応し、ライブラリ内の楽曲やBeats 1をワイヤレスでストリーミング再生することができる。Siriによる人工知能アシスタント及び音声操作機能を搭載しており、ユーザの音楽の好みを学習して楽曲を推薦したり、話しかけることでHomeKitに対応したスマート家電を操作したりすることができる。


title: HomePod

text: 人工知能アシスタントを搭載した家庭用スピーカーは一般にスマートスピーカーと呼ばれ、アマゾンのAmazon EchoやグーグルのGoogle Homeなどが先行しており、特にAmazon Echoは欧米市場を中心に高い人気を得ていた。そのためAppleもこの分野に参入し、Amazon.comなどに対抗するのではないかと見られていた。


title: HomePod

text: Appleのティム・クックCEOはHomePod発表後のインタビューにおいて、「もちろんHomePodで他にもたくさんのことが出来て、それらも大事なことですが、高品質なオーディオ体験も同様に重視したかったのです」と述べ、特に音質面で他のスマートスピーカーと差別化したい考えを示した。


title: HomePod

text: 鳴り物入りで発売されたHomePodは、他社のスマートスピーカーと比べて音質面での優位性から、発売当初から高音質で音楽を聴きたいユーザーやiPhoneユーザーに支持されたが、他社と比べてやや高めの価格帯に設定されたことから販売面では苦戦を余儀なくされた。


title: HomePod

text: さらに、2018年にはSonosがSonos Oneを発売し、2019年にはAmazonがAmazon Music HDの開始に伴ってEcho Studioを発売したことにより、HomePodの強みだった高品質なオーディオ体験という音質面での優位性は事実上失われることになる。


title: HomePod

text: しかしながら、低価格のHomePod miniの発売により、HomePodの優位性が薄れたわけではなく、Apple TV 4K（第2世代）の発売によってeARC機能を使った音声出力機能に対応しており、Apple Musicの空間オーディオ及びロスレス対応化により、HomePod本来の性能を発揮できる環境は整ったといえる。AirPlay 2によって他社のストリーミングサービスの音楽も高音質で聴けること、Apple TVと接続できること、HomeKitのハブになるという他社製品には無いHomePod独自の機能が支持されている。


title: HomePod

text: 第7世代iPod touch 32GBモデルは、Amazon Music HDやmora qualitasがサービスを開始し、Apple Musicも空間オーディオとロスレス対応したお陰で、低価格で買える音楽プレーヤーとして再評価されている。


title: HomePod

text: 筐体が小型化され、Apple S5を搭載。基本的な機能はHomePodとほぼ同じ。Apple TV拡張スピーカー機能には発売当初は非対応だったが、2021年の春のイベントで対応が発表された。電源ケーブルは先端がUSB-Cとなっており、専用のACアダプターが必要（同梱されている）。


title: HomePod

text: アマゾンのAmazon EchoではAmazon Music HD、GoogleのGoogle HomeではGoogle Play Musicでの音楽再生に対応しているが、これらのスマートスピーカーでは、サポートされていない他社のストリーミングサービスでの音楽再生時や、PCやスマートフォンに保存されている音楽ライブラリの再生時は、Bluetoothでの接続が必須になるという致命的な欠点を抱えている。それに対して、HomePodではAirPlay 2をサポートしており、iOSやMac、PCがサポートしているほぼ全ての音声を再生することが可能である。


title: HomePod

text: AppleはEcho ShowやGoogle Nest Hubのような製品を発売していないため、音楽再生時の曲名・ジャケット表示は、原則Apple TVを使用するか、他社のネットワークオーディオプレーヤー等を使用することになる。AirPlayではEcho ShowやGoogle Nest Hubでは対応していない他社ストリーミングサービスの曲名・ジャケット表示もサポートしているので、HomePodにてAirPlay 2経由で音楽再生し、他社のネットワークオーディオプレーヤー製品を併用することで、曲名・ジャケット表示の補完が可能である。


title: ミニプラ

text: ミニプラは、バンダイキャンディ事業部より発売されている、食玩形式のプラ組み立てキットのレーベルである。本項ではこれに付随して関連のある1980年代の『ミニプラ』以前のプラ組み立てキット商品のほか、連動の関連商品（メタル合金など）についても併せて記す。


title: ミニプラ

text: 1985年（昭和60年）『電撃戦隊チェンジマン』より、カプセル自販機販売のミニプラであるチェンジロボが「ミニプラ チェンジマンプラスチックモデル」と銘打って食玩として発売されたのが、『ミニプラ』レーベルとして最初のものとなる。


title: ミニプラ

text: 1980年（昭和55年）バンダイ（旧ポピーと合併以前）特機事業部（現在のベンダー事業部）で、アニメや特撮作品などのメカニックなどをプラモデル対象年齢以下の児童向けに、簡易成型のはめ込み式（接着剤不要）のカプセルトイサイズの小さいプラ組み立てキットこと、ミニプラの販売がカプセル自販機（ガシャポン）で試みられた。その後、1981年（昭和56年）同事業部による食玩市場参入を皮切りに、カプセルトイ版ミニプラにラムネ菓子などを箱に詰め合わせて、スーパーなどで食玩としての販売を試みられるようになった。初期にはカプセル自販機販売を中心に展開の下、食玩との平行販売（後述）も行われていた。


title: ミニプラ

text: 初期のカプセルトイ版などでは、ミニミニなどとも称され、曖昧な表記での販売であったが、1985年（昭和60年）以降は、一部のカプセルトイと食玩販売商品から『ミニプラ』のレーベルが表記されるようになった。同時期の同じカプセルトイ平行食玩の一部（Ζガンダムなど）は『ミニプラ』の表記がされないなど、チェンジマン以降の『ミニプラ』は、主にスーパー戦隊シリーズを中心に継続されている。


title: ミニプラ

text: カプセルトイ平行時代からプラモデル版でオミットされた合体変形を実現するなど、スーパー戦隊シリーズ、メタルヒーローシリーズ、仮面ライダーシリーズなどの特撮や一部のアニメ作品は、やがてミニプラを初めとするプラ組み立てキット食玩の販売が主流（1980年代当時）と成り、カプセルトイ平行販売の食玩である、「チェンジマンプラスチックモデル」とは別に、改良製品の「チェンジマン合体ロボ」（後述）を食玩専用として開発するなど、徐々にカプセルトイ平行販売から食玩に一本化され、キャンディー事業部として食玩部門を独立させた1990年代以降からは、ミニプラを初めプラ組み立てキット食玩として独自の開発と販売が行われるようになった。


title: ミニプラ

text: そのミニプラの評価が一気に高まったのは2001年以降のことで、これ以降、ミニプラのクオリティは急速に高まっていくこととなる。このころより、DX玩具版の廉価商品的な位置付けから徐々に現在のような変形合体などのDX玩具版の基本的な要素を踏襲しつつ、可動やプロポーションを向上させる方向に転換した。さらに、DX玩具版では不可能だった合体が改造無しで可能になっているものもある。この背景には近年、企画をバンダイ、設計から生産までを系列会社のメガハウスがそれぞれ担当していることも関係している。それに伴い各関節部の可動性などの複雑なギミックの搭載を実現した以降は、対象年齢以上のマニア層にも人気を博したが、その一方で多数のパーツなど組み立ては複雑化した。組み立て方自体は手足のパーツが左右ごとに別のランナーに分かれて成型されていたり、組み立てガイドも挟み込むパーツなどを赤く表示するなど、児童にも組み立てやすくする工夫がなされている。


title: ミニプラ

text: 初期のころよりミニプラレーベル以外の関連商品が展開され、2002年以降は、300円台から500円台の価格帯の半完成品の食玩でミニプラとの互換性のある商品が幾つか発売されている（「超マックスアバレンジャー」「轟轟合体アルティメットダイボウケン」など）。2005年の「ミニプラ トラベリオン」より、「（戦隊名）ロボシリーズ」という表記が入るようになり、これら互換性のあるレーベル外の商品にもこのネーミングが入るようになった。また1988年に発売された「メタル合金」シリーズのライブロボは、ミニプラのライブボクサーとスーパー合体してスーパーライブロボに合体可能という商品であった。


title: ミニプラ

text: 2016年から、ミニプラのハイグレード版である『スーパーミニプラ』の発売が開始、通常のミニプラより高額ながらもプロポーションやギミックなどを再現した仕様となった。数種類集めて完成させる仕様は通常のミニプラと同様だが、ハイターゲット向けとして発売していることもあって、細かいパーツ分けや配色の再現度が高い（ミニプラ同様、成型色とシールで仕上げるが、彩色済みのパーツがあるのが大きな違いである。彩色パーツは通常のミニプラにも採用されている（後述））。価格もシリーズごとに大きく違っており、大型商品に至っては、ネット限定のものも少なくない。戦隊シリーズに限り、パッケージが当時のDX玩具同様の仕様となっているのも特徴である。2021年7月からはブランド名を『SMP [SHOKUGAN MODELING PROJECT]』に変更。同時にスピンオフブランド『SMP ALTERNATIVE DESTINY』の立ち上げと海外展開も行われることが発表された。スーパーミニプラで商品化されている作品も順次同ブランド名に変更して展開が継続される。


title: ミニプラ

text: 『暴太郎戦隊ドンブラザーズ』がテレビ放映を中心に展開。例年のミニプラはDX玩具の縮小+αだが、本年は「チェンジヒーローズ」との連動を主眼とした「暴太郎戦隊シリーズ」と通例のDXロボの縮小版となる「暴太郎合体シリーズ」の2ラインが同時展開される。


title: ヤベオオツノジカ

text: ヤベオオツノジカ（Sinomegaceros yabei）は、30万年前から1万2千年前頃（新生代第四紀中期更新世 - 更新世末）の日本列島に生息していた大型のシカである。ヤベオオツノシカとも記される。日本語名が同じ「オオツノジカ」を冠するものの、ギガンテウスオオツノジカ（"Megaloceros giganteus"）とは別属別種とされる。


title: ヤベオオツノジカ

text: シカ亜科の中で1グループを成すオオツノジカ族は、頭の上に1対の大きな角を発達させており、角の違いが外観上もっとも目立つ特徴とされる。属名は「中国（"Sino"）」+「巨大な枝角（"Megaceros"）」を意味する。同属の別種が中国大陸から発見されている。


title: ヤベオオツノジカ

text: ヤベオオツノジカの角は、頭骨に付着する根本のすぐ近くで前後に分岐する。後ろに分岐した骨（主幹）は、柱状に長く後方外側に伸びてから、掌の形に平らに広がる。前方に分岐する骨（眉枝）は、これと90度の角度で上方に伸びてから、やはり掌の形に広がる。下顎骨の厚みは中程度である。


title: ヤベオオツノジカ

text: 中国産の同属 "S. sangganhoensis"と "S. flabellatus"も似た特徴の角を持つが、後方外側に伸びる主幹柱状部の方向が異なる。すなわち、ヤベオオツノジカの場合には外側への傾きが弱く、対になる左右2本の主幹柱状部が作る角度が70度以下であるのに対し、他の2種は外側に張り出す傾向が強く、左右がなす角度は90度を越える。た下顎骨長と下顎枝の高さ、臼歯の大きさと歯列長が同属の他種より大きいといった特徴も持つ。


title: ヤベオオツノジカ

text: 本州では多数見つかっているのに対し、北海道での発見は由仁町から出た角と忠類村で出土した歯と数少ない。北海道へは本州から渡っていったと考えられ、その時期は約30万年前または約12万年前とする説がある。同じ時代にサハリンから北海道、東日本から中部日本へと南下したヘラジカと異なり、ヤベオオツノジカは温帯系の動物であった。


title: ヤベオオツノジカ

text: 後期旧石器時代の人々は、ナウマンゾウやハナイズミモリウシとともにヤベオオツノジカを狩猟の対象にしていた。日本における更新世哺乳類化石の大量出土地としては、長野県にある野尻湖の立が鼻遺跡と岩手県にある花泉遺跡があり、どちらも人間の狩猟・解体によって残されたと考えられている。野尻湖ではナウマンゾウが、花泉ではハナイズミモリウシがそれぞれ最多で、ヤベオオツノジカはどちらの遺跡でも2番目に多い種であった。


title: ヤベオオツノジカ

text: 江戸時代後期に現在の群馬県富岡市上黒岩で掘り出され、地元の蛇宮神社に保管されていた骨が、オオツノジカの角であると判明したのは、20世紀後半に入ってからである。それより前の1938年に、鹿間時夫が現在の栃木県佐野市の石灰採石場から出た角と骨から、シカ属の新種としてヤベオオツノジカを報告した。その後、分類上の位置づけや、他の個体との異同について諸説あったが、近年は日本産のオオツノジカの大多数が"Sinomegaceros"属のヤベオオツノジカと認められている。


title: 逆カルノーサイクル

text: 逆カルノーサイクル（ぎゃくカルノーサイクル、）は、理論的に最も効率の高い理想的な可逆熱力学サイクルである。カルノーサイクルを逆運転させたものであり、低温の熱源（絶対温度"T"）から高温の熱源（"T"）へ熱を移動させるが、その際、外部から仕事を受け取ることが必要である。この点、外部に仕事を果たすカルノーサイクルとは逆である。この手の冷凍サイクルとしてはヒートポンプなどがあるが、そのなかでも一番能率の良いものである。理想的になるという意味で実現不可能であるのは、カルノーサイクルと同様であるが、理想に近い水準のものができることもある。


title: デミタス

text: デミタス (Demitasse) は、深煎りのコーヒー豆を挽き、布フィルターを用いて抽出したコーヒーである。元来フランス語では「小さなカップ (demi tasse)」を意味する。またカップとしてのデミタスは、デミタスコーヒーをはじめにトルココーヒーやエスプレッソ等を飲む際に用いられるカップのことである。


title: デミタス

text: カップの容量は通常約60-90mlで、通常のコーヒーカップの半分程度の大きさである。白色の陶器や磁器で出来ていることが多いが、装飾を施したものもある。揃いの柄のソーサーが付く。金属製の枠に入ったガラス製カップの場合もある。


title: デミタス

text: デミタスは、1806年のイタリアのカフェ「アンティコ・カフェ・グレコ」が起源とされる。当時のフランスが大陸封鎖令を発令したことで植民地からコーヒー豆の輸出入量に制限がかかり、イタリアではコーヒー豆が不足していた。品質を保ちつつ、少量の豆でコーヒーを味わうためにデミタスコーヒーが生まれた。


title: デミタス

text: 2008年5月、ギネスワールドレコーズは、オーストラリア・イプスウィッチ市市議会の市長によるコレクションを世界で最大のコレクションと認定した。これは、市長の Paul Pisasale が15年間以上かけて集めたもので、650セット・1500個からなる。


title: デミタス

text: デミタスコーヒーの抽出は、ネルドリップと呼ばれる布フィルターで行う。深煎りのコーヒー豆を挽いた後、80 - 90℃の湯を時間をかけて注ぎ、ネルドリップで抽出する。旨味成分が多いとされる70 - 80cc部分のもののみを使用したのがデミタスコーヒーと言われる。通常のコーヒーの約4倍の濃さがあり、「コーヒーの玉露」とも評される。


title: イン・ザ・ヒーロー

text: アクション映画やドラマなどにおいて、ヒーローのスーツや怪獣の着ぐるみを着用してスタントを行うスーツアクターに焦点を当てた作品。監督は武正晴。主役のベテランスーツアクター・本城渉役には東映アクションクラブ出身でスーツアクターとしての活動経験がある唐沢寿明。激しいアクションに挑むため、4か月におよぶ肉体改造を行い、演技に挑んだ。本作のEDで唐沢のスーツアクター時代の画像が流れる。


title: イン・ザ・ヒーロー

text: スーツアクター歴25年のベテラン・本城渉は、自身が代表を務める「下落合ヒーローアクションクラブ」（HAC）のメンバーとともにテレビ番組『神龍戦士ドラゴンフォー』のスーツを演じている。ある日、本城のもとに『ドラゴンフォー』の新作映画版で、数年振りとなる顔出し出演のオファーが届く。本城は大喜びで元妻の凛子に報告して顔合わせや本読みに挑むが、まもなく自身の役が人気若手俳優・一ノ瀬リョウに交代したことを知らされる。ハリウッド映画『ラストブレイド』のデビューオーディションに挑んでいた一ノ瀬は、『ドラゴンフォー』の役を軽視したうえ、撮影現場で裏方を見下す態度を繰り返し、共演のHACメンバーらとたびたび対立する。


title: イン・ザ・ヒーロー

text: ある日の『ドラゴンフォー』の撮影日に、一ノ瀬は自分がアクションができる俳優であることをアピールしようと、アクションシーンのリハーサルを引き受ける。しかし、一ノ瀬はアクションにキレがない上に段取りをミスし、大芝美咲が怪我をするきっかけを作ってしまう。さらに運悪く、撮影現場には『ラストブレイド』のラインプロデューサーである石橋が居合わせ、キレのない演技を責められる。一ノ瀬は意気消沈し、自分の悪態を改め、本城にアクションの指導を願い出る。HACメンバーとの特訓でメンバーと打ち解けてアクションの実力が向上した一ノ瀬は、『ラストブレイド』のオーディションで見事なアクションシーンを披露し、合格して出演が決定する。


title: イン・ザ・ヒーロー

text: しかし、『ラストブレイド』の撮影は中止の危機に陥る。クライマックスのワイヤーなし、CGなしの8.5m落下、炎にまみれての100人斬り大立ち回りのシーンをワンカットで演じる予定だった白忍者役の俳優フェン・ロンが、危険すぎるという理由で降板してしまう。代役が決まらない中、石橋は本城にオファーを出す。本城は大役に大喜びするが、凛子からは長年の無理が祟って身体が危険な状態になっていることを理由に反対される。悩む本城だったが、ハリウッドスタッフの「日本にアクション俳優がいない」との声を聞き、命がけのシーンを演じる決意をする。


title: イン・ザ・ヒーロー

text: 本番当日、本城の元にはHACメンバーが集結し、『ラストブレイド』に本城の切られ役として出演することを伝える。本城はHACメンバーと共にスタジオ入りし、凛子や娘の歩が見守る中、クライマックスシーンの撮影を始める。本城は一発で撮影を完了させてスタッフたちを感動させるが、カメラが止まった途端、その場に倒れ込んでしまう。妻子やHACメンバーが駆け寄り、本城は病院に搬送される。入院することになった本城だったが命に別条はなく、見舞いに訪れた妻子を前に、本城は退院したらすぐに仕事に戻ると意気込む。


title: パリペリドン

text: 2006年12月20日にアメリカ食品医薬品局 (FDA) に統合失調症の治療薬として承認された。日本では2011年より、ヤンセンファーマから錠剤がインヴェガ (Invega)、注射剤がゼプリオン (Xeplion) として販売された。統合失調症の他に、アメリカ合衆国では統合失調感情障害にも適応症がある。


title: パリペリドン

text: 脳の中枢に直接作用し、ドパミンD受容体拮抗作用ならびにセロトニン5-HT受容体拮抗作用により、統合失調症の陽性症状および陰性症状を改善する作用がある。さらに、αならびαアドレナリン受容体、ヒスタミンH受容体にも拮抗作用を有する。


title: パリペリドン

text: カプセルはという腸管での浸透圧を利用した特殊な薬物放出制御構造を採用しており、カプセル外皮の一方にはレーザーで開けた孔、内部に薬物層2層（小腸用、大腸用で濃度を調整している）、孔の反対側にプッシュ層がある。カプセル周囲も薬物でコーティングされている。服用すると間もなく表面コートが溶け出し、素早く血中濃度を上昇させ、次にプッシュ層が水分浸透で膨張し薬物層を穿孔から押し出すことで24時間にわたり持続的に効果を保つしくみである。放出を終えたカプセルは外見はそのままの形で糞便中へ排出される。ドラッグデリバリーシステムの一種といえる。その為、この薬は、噛んだり、割ったり、砕いたり、溶かしたり、しないでそのまま飲み込むことが必要である。


title: パリペリドン

text: 日本では「ゼプリオン水懸筋注」が2013年11月から発売され、推定約19,000人が使用したが、2014年4月17日、厚生労働省は、同16日までの約半年間で、21人が死亡したと発表した。2016年6月21日には85名の死者が出ている。本剤との因果関係は不明だが、特定非営利活動法人地域精神保健福祉機構の調査では、他の向精神薬に比べて、ゼプリオン注射による死亡者が圧倒的に多い。


title: パリペリドン

text: 内、14例の死因は心筋梗塞、多臓器不全、肺炎などで、半数は不明。12例は他の抗精神病薬と併用していた。使用から死亡するまでの期間は3～107日だった。また50歳代が最も死亡例が多かった。84の国と地域で承認されているが、発売から短期間の死亡例は、日本以外では報告されていない。


title: パリペリドン

text: 日本では2010年10月27日に、アメリカのジョンソン・エンド・ジョンソンの日本法人である、ヤンセンファーマが製造販売承認を取得。2011年1月17日に錠剤がインヴェガ、注射剤がゼプリオンとして発売された。


title: らりるRIE

text: 身長165cm。趣味は宝塚歌劇団観劇、動物（ハムスター、クワガタムシ）を育てること。特技は歌うこと。動物好きは子供の頃からで、その頃から頭に鳥を乗せたり、ポケットにカナヘビを入れたりして出かけていたことがあった。今でもハリネズミ、ヒョウモントカゲモドキをペットにしており一緒に連れていくことがある。動物・昆虫好きが高じて昆虫ゼリー、ドッグフードも食べていたことがある。


title: らりるRIE

text: 両親は地元・熊本で開業医をし、兄は大学病院に勤務。熊本の慈恵病院は親戚にあたり、らりるRIEも同病院で生まれている。叔母は東大寺別格本山のハワイ東大寺の住職。曾祖父は軍医で、梅毒血清反応の一つ・緒方法の考案者。実家にある家系図によると、平安時代末期・鎌倉時代初期の武将の緒方惟栄の末裔で、分家では尾形光琳や緒方洪庵も祖先。祖母方も菅原道真の家の直系ということである。


title: らりるRIE

text: 近年は滝沢カレンのものまねで多く出演。滝沢に似せるために、髪も多くカットして全く同じ髪型にした。滝沢本人がらりるRIEの出演したモノマネ番組を視聴し、自身のモノマネについてインスタグラムで言及、ネットニュースにもなった。また、24時間テレビでは、滝沢の前でものまねを披露した。


title: らりるRIE

text: なお、滝沢のものまねをする新しいものまね芸人が現れないか毎日ヒヤヒヤしていたという（しかし福田彩乃が滝沢のものまねをしていたことがあった）。また、それまでに滝沢本人から公認が無いままで滝沢と撮った2ショット写真を勝手にSNSにあげたこともあったが、2019年1月22日放送『有田哲平の夢なら醒めないで』（TBS）の企画を通じて、滝沢本人から「どんどんやって欲しい」と公認を得ることが出来た。


title: Dal★Shabet

text: 2010年、少女時代の「Gee」等を手掛けた作曲家ユニット「E-Tribe」のプロデュースにより、6人組ガールズグループ「Dal★Shabet」が結成された。「Dal Shabet（달샤벳）」とはで「甘いシャーベット」という意味。


title: Dal★Shabet

text: 2011年1月4日、ミニアルバム『Supa Dupa Diva』を発売してデビュー。4月には2枚目のミニアルバム『Pink Rocket』、8月には3枚目のミニアルバム『Bling Bling』を発売。年末に開催された「第19回 大韓民国文化芸能大賞」にて「アイドル音楽最優秀賞」、「第26回 ゴールデンディスク賞」にて新人賞を受賞。韓国ギャラップ調査によると、「2011年最高の女性新人歌手は？」というアンケートで1位を獲得した。


title: Dal★Shabet

text: 2012年1月、4枚目のミニアルバム『Hit U』を発売。5月にメンバーのビキがソロ活動のために脱退し、代わりにウヒが加入。6月、初のフルアルバム『Bang Bang』を発売。11月には5枚目のミニアルバム『あり、なし（있기 없기）』を発売。


title: Dal★Shabet

text: 2019年8月、セリはBNTのインタビューで「Dal★Shabetは宣伝していませんが、解散していません」と述べた。同年9月2日に写真展とミニコンサートを開催すると様々なニュースサイトで発表された。展覧会は9月29日から10月5日までギャラリーKのソチョ地区ソウルで開催され、ミニコンサートは最終日に開催されることが明らかになった。このイベント名は、7thシングルにちなんで「Be Ambitious」と名付けられた。Dal★Shabetのメンバーは、同日に個人のInstagramアカウントでニュースを共有した。ジユルとカウンも参加を発表し、グループとして再び活動することを発表した。


title: カスチリアノの定理

text: カスチリアノの定理（カスチリアノのていり、Castigliano's theorem）は、構造力学、材料力学などで扱われる定理で、第1定理と第2定理からなる。たわみ（変形量）を求めたり不静定構造を解いたりするときによく使われる。カスティリアノの定理とも表記する。この定理は仮想仕事の原理を用いて証明される。


title: ミンサー織り

text: ミンサー織り（ミンサーおり）は、沖縄の伝統的な織物の一つである。素材は木綿で、たて畝織りにする。厚みがあって素朴な風合い。産地は読谷山・首里・八重山諸島・与那国島で、それぞれ特徴がある。強靭で男物の帯に使うが、近年では女物の帯にも使われ、装飾品としての用途も広がっている。


title: 合 (天文)

text: 合（ごう、英語：conjunction）とは位置天文学や占星術において、二つの天体がある観測点（通常は地球）から見てほぼ同じ位置にある状態を指す言葉である。特に太陽系天体の場合には、地球から見てある天体が太陽とほぼ同じ位置にある状態を指す。後者の合は厳密には、その天体と太陽の地球から見た黄経の差が0度となる瞬間として定義される。内惑星の合は内合と外合に分けられる。合を表す記号は（Unicode: 0x260c ☌）である。


title: 合 (天文)

text: 内合・外合という語は地球から見た内惑星である水星と金星について専ら用いられるが、一般に任意の二惑星について、外側を公転する惑星から内側の惑星を見た場合の内合・外合を同様に定義できる。例えば地球から見て火星が衝の時、火星から見ると地球は内合である。


title: 合 (天文)

text: 一般に太陽系天体の合は複数の天体の黄経が同じ値をとる状態を指すが、赤経の値が等しい場合にも合と呼ぶ場合がある。両者を特に区別する必要がある場合にはそれぞれ黄経の合、赤経の合と呼ぶ。黄道と天の赤道は23.4°傾いているため、通常は黄経の合と赤経の合は完全に同時には起こらないが、ほぼ近い日時に起こる。ただし三連会合は黄経もしくは赤経のいずれか一方でしか起こらない。合の状態にある惑星は天球上で非常に近い位置にあり、通常は一方の天体がもう一方の天体の北または南を通過するように見える。


title: 合 (天文)

text: 黄経の合の状態にある二つの天体が黄緯も同じ値をとる場合（または赤経の合の状態にある二天体が赤緯も同じ値をとる場合）には、地球に近い方の天体がもう一方の天体の手前を通ることになる。このような時には両者によって掩蔽現象が起こる。片方の天体がもう片方の天体の影に入る場合を食と呼ぶ。例えば、月が地球の影と合の状態になり、影の中に入る現象を月食と呼ぶ。手前の天体の視直径が後ろの天体の視直径よりも十分に小さい場合には通過と呼ぶ。例として、水星が太陽と内合の状態になって太陽の手前を通過する現象を水星の太陽面通過と呼ぶ。金星と太陽で起こる同様の現象を金星の太陽面通過と呼ぶ。手前の天体が後ろの天体より大きく、後ろの天体が完全に隠される場合には掩蔽と呼ばれる。掩蔽の例は月が地球と太陽の間に入って太陽の一部または全部が隠される日食である（日食には食という名前が付いているが掩蔽に分類される）。太陽や月以外の天体による掩蔽は非常に稀な現象である。月による惑星の掩蔽は割合頻繁に起こっており、毎年数回地球上から観測できる。


title: 合 (天文)

text: 占星術師たちは、合と歴史的な変事を結び付けてきた。こうした考えは『大会合の書』を著したアブー・マーシャルらイスラム世界の占星術師たちによって発展させられたもので、12世紀ルネサンスを通じて西洋占星術にも導入された。合は周期性を持つため、年代の整理に用いようとするものも現れた（占星年代学）。


title: 合 (天文)

text: また、惑星多数でなくても金星と木星の合は吉兆とされ、その時に生まれた者を「サーヒブ・キラーン（直訳では「合の持ち主」、意訳で「天運の主」など）」と呼ばれ、幸運の持ち主とされて、オスマン帝国などでは（実際にその時に生まれたのかはさておき）格上の存在のない世界の王の称号とされ、オスマン帝国の全盛期を築いたスレイマン1世は、歴史上の大帝国の君主だったチンギス・ハンやティムールと共にこの称号の持ち主とされた。


title: 合 (天文)

text: 合のうち天体が7寸（約0.7度）以内に接近することは、日本、中国など東アジアの古文献に「犯」と記され、凶兆と考えられていた。また、清朝初期の暦書である『管窺輯要　巻六』の「五星総論」では相去度一尺（約1度角）以内を犯、五寸（約0.5度）以内を凌犯としている。


title: サンタバーバラ航空518便墜落事故

text: サンタバーバラ航空518便墜落事故（）とは、2008年2月21日にベネズエラ・メリダ発カラカス行きの国内定期便として運航されていた、サンタバーバラ航空518便（機体:ATR 42-300（双発ターボプロップ機）、機体記号:YV1449）が離陸直後に山腹に墜落した事故である。乗客43人と乗組員のパイロット2人、客室乗務員1人が乗っていた。残骸は翌日発見されたが生存者はいなかった。2015年8月にインドネシア・パプア州でトリガナ航空267便墜落事故（死者54人）が発生するまで、ATR 42が関係する事故で犠牲者の数が最も多い事故であった。


title: サンタバーバラ航空518便墜落事故

text: アンデス山脈の高所に位置する大学と観光の都市であるメリダはより高い地形に囲まれており、夜行便は最寄りのでは禁止されている。2008年2月21日、518便は空港からの最後の定期便であり、出発は現地時間の17時00分ごろであった。


title: サンタバーバラ航空518便墜落事故

text: 離陸直後、双発ターボプロップのATR 42-300は「インディアンの顔」（スペイン語:）と呼ばれる標高の切り立った岩壁に激突した。衝突前に遭難信号の発信はなかった。518便には乗客43人と乗員3人が搭乗していた。同機の残骸は2月22日に発見され、救助隊がヘリコプターと陸路で現地に向かったが、事故機は正面衝突して尾部を除き粉々になっており、生存者はなかった。


title: サンタバーバラ航空518便墜落事故

text: 518便がメリダ空港を発とうとした頃、丁度アビオール航空1116便がメリダ空港に着陸するため接近しつつあり、これを待って遅れるのを嫌った518便の機長と副操縦士は出発を急いだ。518便の使用機材であるATR-42の航法機器には立ち上げ手順があり、起動してから航法データが表示可能となるまで3分程度の同期時間が必要だったが、機長らはこの時間さえ惜しんで離陸滑走を開始した。


title: サンタバーバラ航空518便墜落事故

text: 航法機器の同期が終わっていなかったので、計器は機体の姿勢と針路を表示できない状態だった。このため機長らは目視飛行を強いられたが、当時は雲量が多いため視界も悪かった上に、認可された正規の航路とは異なるルートで上昇しようとした。


title: サンタバーバラ航空518便墜落事故

text: 離陸後、518便の機長らはアビオール1116便がシエラ・ネバダ山脈沿いに着陸進入しつつあることに配慮し、自機は北寄りのカーラ・デル・インディオ山脈沿いにコースを取るべく旋回した。ところが依然としてジャイロが機能していなかったことと視界の悪さのために機位を失い、そのまま岩壁に突入した。


title: サンタバーバラ航空518便墜落事故

text: 墜落現場はメリダ州南西部のアンデス山脈中の高地であり、救助隊は当初到着に困難を来たした。518便が失踪し交信が途絶えた直後、山地の村民によると大きな音が聞こえ、衝突によるものではないかと思ったという。事故機の残骸はパラモ・ピエドラ・ブランカのコラオ・デル・コンドル地区にあるパラモ・デ・ムクチェスで発見された。同地はラグナ・デ・ラ・ペルラダから近い。捜索活動はベネズエラ西部の地方中核市であるバリナス市を拠点として実施された。


title: サンタバーバラ航空518便墜落事故

text: 乗客の中には反チャベスの政治評論家であるイタロ・ルオンゴ () や、親チャベスの（メリダ州の小都市）市長であるアレクサンダー・キンテーロ () 、キンテーロの11歳の息子、連邦政府下の市民安全保障大臣 (federal under-minister for civic security) であるの親戚2人もいた。53歳のアメリカ国民かつの幹部であるヴィヴィアン・グアーチ () も事故で死亡した。


title: サンタバーバラ航空518便墜落事故

text: コックピット・ボイス・レコーダーが残骸から回収された。2008年7月28日に公表された予備報告によると、乗務員は航法機器が正常に機能しない状態でメリダ空港からの離陸を強行し、空港を取り巻く山脈の中で機位を失い、位置を特定しようとしている最中に山腹に突入した。後の調査では操縦士が離陸前に義務付けられている準備手続きを怠った上に、認可されていない飛行ルートを辿ったことが判った。


title: サンタバーバラ航空518便墜落事故

text: LagAd Aviation社が纏めた報告によると、事故原因は操縦士が離陸前チェックリストなどの飛行にとって極めて重要な手順を省略または誤まったことである。この結果、(AHRS)の初期化が離陸前に完了しなかった。518便は予定時刻に対して出発が遅れており（機長らが空港でコーヒーを飲んでいる間にうっかり時間を過ごすなどした）、気付くと乗客が搭乗を終えていたので、慌てた機長らが遅れを取り戻そうとした。このため離陸前チェックを急ぎ過ぎ、安全を確保するための確認手順がおろそかになった。2つ目の原因は、操縦士の自信過剰により、AHRSが機能していないのに気付いたにも関わらず離陸を決断したことである。機長らはあと30秒でAHRSが同期完了するのを待ち切れずに離陸を開始した。AHRSなしで飛ぶということは、雲量が多く視界が不十分な状況下では、上昇中の針路を正しく維持出来ないことを意味した。


title: 修羅の門異伝 ふでかげ

text: 『修羅の門異伝 ふでかげ』（しゅらのもんいでん ふでかげ）は、日本の漫画家である川原正敏（原作）と飛永宏之（作画） による漫画作品。題材はサッカーであり、草サッカーチームが天皇杯を勝ち上がっていくと言う物語である。2010年12月号から2014年12月号まで『月刊少年マガジン』（講談社）にて隔月連載された。単行本は全8巻。


title: 自凝島神社

text: 伊弉諾命（イザナギのミコト）・伊弉冉命（イザナミのミコト）を主祭神として菊理媛命（キクリヒメのミコト）を合祀する。当社が鎮座する丘が両神による国産み・神産みの舞台となった自凝島であると伝えている。このことから縁結びや安産などの御利益があるといわれる。


title: 修羅の門異伝 ふでかげ

text: コミックス巻末収録の川原の文に依れば、もともとのアイデアは、『修羅の門』終了時点から存在しており、次の連載作品候補として編集部に『海皇紀』と本作の両方を提示したところ、連載の長くなる『海皇紀』のほうが採用された。


title: 修羅の門異伝 ふでかげ

text: 2010年に『海皇紀』の終了を受け、次期連載作品として編集部に再び提示したが編集部の意向は『修羅の門』続編（『修羅の門 第弐門』）であった。ただし、「同時連載ならば」本作の連載も可、という条件を得ている。自身での同時連載は無理 であるが、片方を原作者という立場であれば可能と判断し、川原主宰の草野球チームなどで交流の深い飛永宏之に作画を依頼することで、『修羅の門 第弐門』と共に、ダブル新連載として隔月連載の開始となった。作品の絵柄は川原のものに似せて描かれている。


title: 修羅の門異伝 ふでかげ

text: 川原は広島県三原市出身であり、2009年に同市を全国にPRするふるさと大使の1人に任命されている。その縁もあり、題名の「ふでかげ」は三原市の筆景山からとられている他、本作品には実在の街中や筆景山・広島空港などの三原市内が舞台背景として登場する。


title: 修羅の門異伝 ふでかげ

text: なお、本作は「修羅の門異伝」と銘打たれており、『修羅の門』と世界観を共有している。『修羅の門』の主人公・陸奥九十九は1巻で名前が登場するだけで陸奥圓明流も登場しないが、主人公・小早川拳将は陸奥九十九と対戦経験の有る「イグナシオ・ダ・シルバ」の弟子であり、ヒロインである後藤さつかは陸奥九十九と縁のある空手の流派「神武館」に所属しており、神武館主催の空手大会に出場するエピソードが含まれている。


title: 修羅の門異伝 ふでかげ

text: 「帰国子女枠」でさつかと同じ浮城学園に入学し、サッカー部の入部テストを受けるが、さつかの父に教えられた「楽しいサッカー」を理想とする拳将はボールも触らせず短距離走、長距離走のタイムだけで選手を選別する監督と対立し、合格しながらも入部を辞退する。しかし、約束を守るために「草チームによる天皇杯」で国立に行く事を思い立ち「三原FCふでかげ」を立ち上げる。


title: 修羅の門異伝 ふでかげ

text: 元プロ選手の陶秀行を監督にスカウトしたのを皮切りに、浮城学園のサッカー部からはみ出した者、元実業団サッカー選手など一癖も二癖もあるメンバーを集め、三原FCふでかげは天皇杯広島県予選、決勝トーナメントに挑む。天皇杯1次予選トーナメントにおいてはチーム全体の実戦経験不足を補うために、2点以上失点してから逆転勝ちするというリスクの高い作戦を実施。決勝大会（第1種）では無失点でトーナメント戦を勝ち抜き、決勝戦では決勝大会（第2種）を勝ち上がった浮城学園と対戦。先取点（決勝大会以後初失点）を許すものの、逆転勝利する。


title: 修羅の門異伝 ふでかげ

text: サンセッタ広島のウェブスター監督はJリーグチームが敗れたのはふでかげを甘く見て、リーグ開催中ということもあり主力選手を温存したためと判断。また陶との個人的な約束もあり、リーグ戦の真っ最中のような総戦力でふでかげと対戦する。サンセッタ広島に開始15分ほどで2点の先攻をゆるすものの、後半44分にふでかげは同点に追いつく。残り時間僅かの中、猛攻に転じたサンセッタ広島はキーパー拳将との1対1にも競り勝ち、決勝ゴールか……と思われたが、島がボールを両手で押さえて阻止する。島はハンドリングでレッドカードをもらい退場。ペナルティーキックとなるが、拳将がボールを止め、そのままカウンターでサンセッタ側のゴールを揺らした。


title: 修羅の門異伝 ふでかげ

text: 準決勝の相手はJ1強豪「ギガンテス東京」。しかも、島がレッドカードで出場禁止の事態となったため、選手登録だけはしてあったさつかが出場。ギガンテスの各選手は、少女であるさつか相手のラフプレイに二の足を踏んだり、個人技を披露しようと意識したため、攻撃にやや精彩を欠くことになった。これは陶の目論見通りであり、後半戦の終盤近くまで持ちこたえ、焦りが出てきたところでカウンターを狙うための秘策であったが、後半早々にさつかが先制点を挙げてしまう。このため、元旦の決勝で現場復帰を目論んでいたベテラン選手三沢が予定外に早く交代出場。会場の空気を一瞬でギガンテス寄りに一変させる。またふでかげの主軸である拳将の手を故意に蹴りつけるなどのダーティーなプレイで優位に立ち、審判の不適切なジャッジもあり3対1と逆転されてしまう。しかし、ふでかげのチーム全体が消沈する中、諦めずに笑顔を失わない拳将、さつかに心を動かされたイグナシオ・ダ・シルバがふでかげのユニフォームを着て、助っ人として参戦する。その後、ふでかげはイグナシオのアシストなどにより後半37分に1点を返し、そして終了直前に同点に追いつく。ロスタイムには拳将がファインセーブを見せ、そのままボールをキープ、センターラインまでドリブルし、ロングシュートを決め、これが決勝点となり、天皇杯決勝へ駒を進め、さつかの父との「国立へ行く」という約束を果たすことができた。


title: 修羅の門異伝 ふでかげ

text: 続く決勝ではJリーグ王者「名古屋ドラグーン」と対戦。80%以上ボールをキープされると言う苦戦に見舞われながらも、両者無得点のまま試合が続いた。しかし後半38分、前の試合で三沢に負傷させられていた拳将の右手が限界となる。ここで身長がある田中がキーパーに名乗り出て拳将とポジションを交替、フォワードとしてピッチに躍り出た拳将に、ドラグーン側のシュートをパンチングならぬバレーボールの「スパイク」の要領で打ち返し拳将にロングパスを届けるカウンターで決勝点となる1点を入れることに成功した。


title: Aサイン

text: 1953年11月に制度が発足し、米軍風紀取締委員会による衛生基準に合格した業者に与えられた。Aサインの「A」は「Approved（許可済）」の頭文字で、公認の店舗は許可証か「A」の表示を店頭に掲げて営業した。この制度の目的は沖縄の風俗・飲食店が米軍要員及びその家族の健康と福祉に脅威を与えないために、一定の衛生及び建築の基準に適合基準を設けることにあった。軍人・軍属はAサインのある営業施設以外での飲食は禁じられた。米軍の懸念は主に島内飲食店の衛生水準及び風俗店を介した性病感染にあった。Aサインを取得するには、保健所による食品衛生法による許可を受けた後、米軍の審査を経る必要があった。なお、Aサイン店で食中毒の発生や性病が多発すると、「オフリミッツ」とされ、米軍の立ち入りが禁止された。


title: Aサイン

text: 1958年に権限を琉球政府に移譲したが、1962年に再度米軍に移管された。1963年には新基準に移行しており、この際にAサイン店舗数は大幅に減少した。衛生基準はかなり厳格で、店舗はコンクリート造りであることなど多額の設備投資が迫られたほか、従業員は週1度の検査が課されるなど厳しい運用であった。


title: Aサイン

text: 1967年に米軍四軍合同の軍医で組織された琉球米軍合同医療委員会は主に性病感染防止の観点からAサイン制度が有効に機能していないと指摘し、その廃止を勧告している。この勧告を受けて在琉米軍は勧告を支持するが、琉球政府の厚生局と公安局は廃止に強く反対した。


title: 牛牛

text: 3歳で初心者用の楽譜1冊を全てを弾き、両親を驚かせる。6歳で地元の廈門市で聴衆1000人以上の前でデビューリサイタルを開いた。8歳で上海音楽学院の中等部に入学。同学院81年の歴史の中で最年少の学生として通学を開始した。その後ボストンに拠点を移し、ニューイングランド音楽院を経て2014年からジュリアード音楽院で学び、2018年5月にジュリアード音楽院を卒業。


title: 牛牛

text: 2005年にフランスでデビュー。2006年に9歳でアメリカとベルリンでデビュー、同年11月には英国王室の招きで、ロイヤル・アルバート・ホールでリサイタルを開いた。このリサイタルには3000人以上の人が押しかけ、チャールズ3世（当時皇太子）も「牛牛ファンになる」との発言があった。2009年の来日公演ではサントリー・ホールで演奏し、同ホールの最年少出演記録をエフゲニー・キーシンの15歳から3歳下回る、12歳で更新した。


title: 羊でおやすみシリーズ

text: 『羊でおやすみシリーズ』（ひつじでおやすみシリーズ）とは、honeybeeが販売している人気声優を起用したCDシリーズの総称である。販売元曰く、睡眠導入用のCDで毎月1枚発行予定。なお、表紙の羊は全て同一人物（?）らしい。


title: ATTESA

text: ATTESA（アテーサ）は、日産自動車が開発した、前後輪に駆動力を配分する機械式センターデフに並列配置/並列駆動のビスカスカップリングを組み合わせたフルタイム四輪駆動 (4WD) システムである。1987年9月発売の日産・ブルーバード(U12型)に初採用された。


title: ATTESA

text: センターデフはベベルギアで、基本的に50:50の前後トルク配分をする。この点が、FWDを基本とし、前後輪の回転差が生じて初めてビスカストルクの力で駆動力をリアに伝える、従前のビスカス4WDと決定的に異なる。


title: ATTESA

text: ATTESAは、さらに前後のホイール間に回転差が生じると、センターデフと並行したビスカスLSD(リミテッド・スリップ・デフ)がトルクを発揮しはじめ、本来、50:50の駆動力配分を、適切な範囲で“再配分”が可能となっている。


title: ATTESA

text: フルタイム4WDは、前後輪の回転差の吸収にデファレンシャルギア（デフギア）を用いており、これをセンターデフと呼ぶ。しかし、デフギアは片側に空転が生じた際、駆動力が全て空転した側に伝わり逃げてしまうという欠点を持つ。この欠点を解消するために、センターデフと駆動力制限装置であるビスカスカップリングを組み合わせたものを、日産が独自に命名した装置が「ATTESA」である。


title: 安斗煕

text: 朝鮮独立運動家の金九を射殺した暗殺者として韓国では有名である。裁判では終身刑を受けるが、李承晩大統領によって減刑されて1年も満たずに韓国陸軍に復帰して朝鮮戦争に従軍した。後に日本でも工作活動をしていたことで知られるが、李承晩の失脚後は迫害を受けた。引退後、金九を信奉する朴琦緖の手によって自宅で撲殺された。


title: 安斗煕

text: 1949年6月26日に韓国陸軍砲兵少尉であった安斗煕は、朝鮮独立運動指導者の金九を暗殺した。金九の暗殺は公式には安斗煕の単独犯であるとされているが、大規模な陰謀の実行犯の1人に過ぎないとも考えられている。現在でも背後関係の真相は不明で陰謀の存在を示す直接的な証拠は見つかっていない。


title: 安斗煕

text: 1950年に朝鮮戦争が勃発すると刑務所から釈放されて韓国陸軍の将校に復帰、獄中にいたのは拘置期間も含めて1年未満だった。1953年、記録上では陸軍中佐として退役したが、その後も韓国軍の特務機関員（韓国の工作員）として活動した。1959年、新潟日赤センター爆破未遂事件では、「姜斗煕」という偽名を使って日本に密入国して北韓送還阻止を計画していたことがわかっている。


title: 安斗煕

text: 1960年、四月革命で安の庇護者であった李承晩が失脚すると、金九暗殺真相究明委員会が発足して追及の手を伸ばしてきたために、以降は何度も偽名を変えて隠れて暮らしたが度々、路上で暴行を受けた。1961年4月18日に同委員会の幹事であった金龍煕に捕まって警察に突き出されたが、すでに一度裁かれている件を受理せず時効を理由に釈放された。さらに1965年には白凡読書会長の郭泰榮の襲撃を受けて首を刺され、瀕死の重傷を負った。以後は安英俊という偽名で潜伏生活を続け、生活に困窮し1980年代からは隠れるのを諦めていたが1987年にも暴行を受けた。


title: クランクケース

text: クランクケースの主な機能はクランクシャフトの軸受構造を保持し、異物などによりエンジンの動作が妨げられることを防ぐことである。エンジンの用途や設計によっては、このほかに騒音を抑える機能などといった付加的な機能が与えられている場合もある。オートバイ用エンジンなどではクランクケースがシリンダーから分離できる部品で構成されている場合が多いが、今日の自動車用エンジンでは一般的に、シリンダーブロックの一部にクランクケースの構成部位が一体化されている。


title: クランクケース

text: 2ストロークガソリンエンジンの行程では、ピストンの上昇に伴って混合気がクランクケースに吸い込まれ、ピストンが下降する際に混合気は圧縮されてシリンダーへ送られる。このため、クランクケースは気密性が保たれ、吸入口には逆流を防ぐリードバルブが設けられている。クランクケースによる圧縮は一次圧縮と呼ばれ、掃気を行うために必要な圧力を生んでいる。混合気の吸入と一次圧縮を行うことから、オイルをクランクケースに溜めることができず、混合気に混ぜて供給される。クランクケースを潤滑したオイルは混合気とともに燃焼室へ送られて燃焼される。


title: クランクケース

text: 4ストロークエンジンのクランクケースには一次圧縮を行う機能は必要なく、クランクシャフトの軸受けを潤滑するエンジンオイルが飛散するのを防ぐ機能が与えられている。また、シリンダーとピストンの隙間からクランクケースに吹き抜けるブローバイガスによって圧力がかかるため、圧力を調整するクランクケースブリーザーと呼ばれる構造が設けられている。


title: クランクケース

text: ウェットサンプと呼ばれる潤滑方式ではクランクケースの下部に設けられたオイルパンにオイルが溜められる。オイルパンのオイルは、クランクやコンロッドに設けられた油かき板でシリンダーに飛沫を散布する飛沫潤滑や、オイルポンプで吸い上げてエンジンの各部へ送る圧送潤滑、あるいはそれらの方式の組み合わせによってエンジンの潤滑に用いられる。一方、ドライサンプと呼ばれる潤滑方式では、エンジン外部の独立したタンクにオイルが溜められ、クランクケースはエンジン各部を潤滑したオイルを集めてスカベンジングポンプへ流す機能を持つ。


title: クランクケース

text: 循環型の潤滑方式が普及する以前の石油発動機やグローエンジンなどに、クランクシャフトが外部に露出したオープンクランクと呼ばれる構造を採るものもあった。特に石油発動機は回転速度が遅く、稼働時間もそれほど長期に渡ることがない用途で用いられることが多かったためこのような構造が採られていた。オープンクランクエンジンの場合には、始動前と作動中に随時オイルを注油する必要がある。このような構造は整備性が良い反面、クランクに注油したオイルが周囲に飛び散りやすく、異物によりベアリングの摩耗が早いために頻繁な分解整備が必要である。


title: 細川元常

text: 文明14年（1482年）、細川元有の嫡男として誕生。明応9年（1500年）に畠山尚順と戦った父が戦死したため、家督と和泉半国守護職（上守護）を継いだ。九条政基の日根荘返付要求の動きに対して下守護の細川政久と共に抵抗していたことが、政基の『政基公旅引付』に記されている。


title: 細川元常

text: ところが永正4年（1507年）に管領細川政元が暗殺（永正の錯乱）されると後継者をめぐって管領細川氏（細川京兆家）は分裂してしまう。元常は政元の養子・澄元を擁して足利義澄・細川政賢・畠山尚順と共にもう1人の養子・細川高国と戦うものの敗れて守護職を奪われた。高国は自派の守護を和泉国に送り込むが、元常は澄元ともに淡路国・阿波国に逃れて抵抗を続けた。永正8年（1511年）に義澄・澄元の命を奉じて上洛するが、船岡山合戦で敗北して命からがら阿波に戻った。そのため和泉守護代の松浦氏は、元常に対する独立志向を見せ一時的に高国派に鞍替えしている。


title: 細川元常

text: 澄元の死後はその嫡男・晴元を支持し、享禄4年（1531年）に高国が戦死すると、晴元から守護職に復帰することを許され、以後は晴元派として行動するようになり、領国内の反対派鎮圧のため度々に下向したとされる。ところが、天文年間の早い段階で元常の嫡男とみられる「五郎晴貞」（五郎は和泉上守護家の後継者の通称）が在国して、元常は京都を拠点とするようになり、この時期に家督と守護職を晴貞に譲っていた可能性がある。ちなみに長男の元春は庶子だったためか嫡子にはならず分家している（地下家の一覧を参照）。


title: 細川元常

text: 天文12年（1543年）から高国の養子・氏綱が晴元と抗争する。これに対して元常は晴元と共に氏綱と戦ったが、天文18年（1549年）に晴元の重臣・三好長慶が裏切って氏綱に味方したために敗れ（江口の戦い）、結果的には細川氏の所領は長慶によって奪われる形となった。晴貞もこの前後に記録から姿を消しており、生死不明となっている。そして細川一門そのものが没落することになり、元常も長慶に追われた将軍・足利義輝に随行して近江国などへ逃れることになる。


title: 細川元常

text: 天文23年（1554年）6月16日に死去。享年73。甥の藤孝（弟の三淵晴員の子）を養子として後を継がせた（ただし、藤孝が養子になったとされる天文7年（1538年）当時の当主は晴貞であったとみられ、藤孝が晴貞の養子であった可能性もある。もっとも、藤孝は元常・晴貞親子とはなんの関係も持たず、将軍・足利義晴の直臣細川晴広の養子であるという説も近年有力になっている）。


title: 広田光毅

text: 広田 光毅（ひろた みつたか、1967年8月18日 - ）は、日本の男性脚本家。血液型はA型。ドリームプラス株式会社所属。大阪府出身。玉川大学を卒業後、シナリオ・センター大阪校に入学して脚本の技術を学ぶ。その後リース会社に就職し、1997年まで勤め退職。2000年に脚本家デビューし、それ以降はテレビアニメを中心に様々な作品で脚本を手掛ける。


title: 霞ヶ丘町

text: 新宿区の最南部に位置し、明治神宮外苑が町域の大部分を占める。町域北部はJR中央線の線路を挟んで新宿区大京町及び信濃町に接し、北東部は、新宿区南元町に接する。町域の東及び南は神宮外苑内に港区との区境があり、港区北青山に接している。町域の西部は、渋谷区神宮前及び千駄ヶ谷に接する。


title: 霞ヶ丘町

text: 町域の主要部分を明治神宮外苑と都立明治公園が占め、明治神宮外苑内の国立競技場、明治神宮野球場、聖徳記念絵画館などが当町域に属する。ただし、明治神宮外苑のうち、南部の秩父宮ラグビー場や銀杏並木付近などは港区北青山に属する。


title: 霞ヶ丘町

text: 町域南西部には、かつて都営霞ヶ丘アパート（霞ヶ丘団地）があり、かつての当町の居住人口はほぼ全て同アパートの住民であった。1946年に100戸の都営住宅として長屋形式で建てられ、1964年の東京オリンピックに際して1960年代に建て替えられた（10棟300戸）。多くはオリンピック前からの霞ヶ丘の住民で、開催にあわせて立ち退きこのアパートに入居となったという。


title: 霞ヶ丘町

text: 2020年の東京オリンピック開催による国立競技場建設の敷地拡張によって都営霞ヶ丘アパートは取り壊しとなり、霞ヶ丘町町会も2016年1月31日付けで解散となった。元は兵舎があった土地で、馬小屋も戦争で被害に遭い馬頭観音だけが残っているという。跡地は2020年に明治公園として開園する予定となっている。


title: 霞ヶ丘町

text: かつては「霞岳町」（読みは同じく「かすみがおかまち」）という表記であったが、2003年に住居表示が実施され、旧霞岳町のほぼ全域が霞ヶ丘町となった。当該住居表示実施後は、四谷警察署信濃町交番の所在地の一部（霞岳町無番地）のみが「霞岳町」として残っていたが、2020年4月8日に新住所に移転のため霞岳町に残る建造物は消滅した。


title: 日本ヌーヴェルヴァーグ

text: 日本ヌーヴェルヴァーグ（にっぽんヌーヴェルヴァーグ、日本ヌーベルバーグとも、英語The Japanese New Wave）は、1950年代末から1970年代に出現した日本の映画監督による、日本映画のムーヴメントである。「政治」、「性」を描く点に特徴があった。また、犯罪も過去の映画とは異なり、犯罪者側からの視点も加えることもあった。


title: 日本ヌーヴェルヴァーグ

text: フランスのヌーヴェルヴァーグは、ジャン・リュック・ゴダール、フランソワ・トリュフォーらが支えた。フランスとは異なり、日本のムーヴメントは当初、撮影所の内部で始まった。若く、それまではほとんど知られていない映画作家たちによるものだった。「日本ヌーヴェルヴァーグ」の語は、ヌーヴェルヴァーグの日本版として撮影所の内部で最初につくりだされた。「日本ヌーヴェルヴァーグ」の映画作家たちは、フランスの映画監督たちの作風と情熱に影響を受け、インディペンデントな映画運動を急速に発展させた。


title: 日本ヌーヴェルヴァーグ

text: フランスのムーヴメントの特徴は、そのルーツが『カイエ・デュ・シネマ』誌とともにあったことである。多くの未来の映画作家たちが、自らのキャリアを批評家として、そして映画を脱構築する者として開始し、新しい映画理論、作家理論を創造した。


title: 日本ヌーヴェルヴァーグ

text: 一方、日本のムーヴメントは、フランスとほぼ同時期に発展した（いくつかの映像作品は1950年代後半に生まれている）。若い映画監督たちは社会的な慣例に疑問を抱き、分析し、批評し、ときには慣例を揺るがすことに力点を置いたムーヴメントを開始していた。


title: 日本ヌーヴェルヴァーグ

text: フランスの監督たちに近いバックグラウンドから登場した日本の映画監督が大島渚であった。彼は撮影所に採用される以前は京都大学の学生運動団体の委員長だった左翼・新左翼系の活動家であったし、分析的映画批評家であった。大島の最初期の作品（1959年 - 1960年）は、初期に出版した分析で声に出した意見の直接の結果としてみることができる。大島の記念碑的第二作（1959年 - 1960年の二年間に4本監督している）である『青春残酷物語 ""』は、ジャン＝リュック・ゴダール監督の『勝手にしやがれ』とフランソワ・トリュフォー監督の『大人は判ってくれない』により刺激され、発表された。


title: 日本ヌーヴェルヴァーグ

text: 「日本ヌーヴェルヴァーグ」の当初の映画監督は、羽仁進、勅使河原宏、増村保造、篠田正浩、大島渚、そして今村昌平である。すでにキャリアを開始していた一定のほかの映画作家、新藤兼人、鈴木清順、志村敏夫、中平康、蔵原惟繕も、ときおりこのムーヴメントに関わってきた。


title: 日本ヌーヴェルヴァーグ

text: 彼らは、伝統的な日本映画には従来あまりみられることのなかったいくつかの理想を探究した。それは、「政治」「社会から追放された人間（犯罪者あるいは非行少年を含む）を主人公」として描くこと、「奔放な性」、「社会における女性の役割の変化」、「日本における人種差別と人種的マイノリティの位置」、「社会構造と社会通念への批評あるいは脱構築」などである。今村監督の『にっぽん昆虫記 ""』（1963年）の「トメ」のような主人公たち、あるいは大島監督の『青春残酷物語』（1960年）の非行少年たちが表象するものは、「反乱 」であるが、映画的な注意を逸らしてしまうかもしれないような人生への一瞥を、国内外の観客にちらりと省みさせもするものである。


title: 日本ヌーヴェルヴァーグ

text: 1960年代前半の松竹出身の映画監督達を指して言った言葉。大島渚の『青春残酷物語』の興行的ヒットがきっかけ。奔放さや反権威の姿勢が、フランスで勃興しつつあったヌーヴェルヴァーグと似ていたことから、それらの新しい映画に対して、マスコミによって「松竹ヌーヴェルヴァーグ」と名づけられた。命名したのは、当時「週刊読売」の記者であった長部日出雄である。具体的には大島渚、篠田正浩、吉田喜重の三人の映画監督と彼らと関係があった映画制作のメンバー等を指す。上記三人に高橋治、森川英太郎、石堂淑朗、田村孟を含めて七人で代表する場合もある。


title: 日本ヌーヴェルヴァーグ

text: 大島渚は『日本の夜と霧』を松竹が自主的に上映中止したことに抗議し、またそれまでの会社の監督に対する処遇への不満もあって、松竹を退社した。数年後、吉田喜重や篠田正浩も独立した。「創造社」や「ATG」はアート志向の監督に、新しい波を呼び起こす映画を創作する場を与えた。松竹ヌーヴェルヴァーグは数年しか続かなかった。その理由としては、この三人を中心とする人物達には作風における共通点が少なく、本家ヌーヴェルヴァーグのような党派性の共通点はなかったことがあげられる。閉塞性を打破し、新しいなにかを見出そうとした彼らの姿勢に対し「ヌーヴェルヴァーグ」と呼ばれたに過ぎない、とする見解もある。


title: 日本ヌーヴェルヴァーグ

text: 「日本ヌーヴェルヴァーグ」は、1970年の初期にはフランスと同様に個人個人の創作活動に分散していった。撮影所システムの崩壊にも直面し、おもな監督たちはドキュメンタリー作品に撤退（羽仁、しばらくは今村も）したり、作家によっては、他の芸術を追求し（勅使河原は彫刻を実践し、華道の流派の家元になった）、あるいは、国際的な合作映画（大島渚）へと進出していった。


title: 日本ヌーヴェルヴァーグ

text: 「日本ヌーヴェルヴァーグ」の監督の中には映画史上、特筆すべき映画を生み出した者もいた。大島監督の1976年作品『愛のコリーダ ""』はタブーに挑戦した芸術作品として、国際的に高い評価を受けた。映画製作に帰還した勅使河原監督は実験的ドキュメンタリー『アントニー・ガウディー ""』（1984年）、長篇劇映画『利休 ""』（1989年）や『豪姫 ""』（1992年）やで賞賛を勝ち取った。今村監督は、カンヌ国際映画祭でパルムドールを複数回獲得した映画作家のひとりとなった。その作品は『楢山節考 ""』（ 1983年)と『うなぎ ""』（1991年）である。


title: 日本ヌーヴェルヴァーグ

text: 立教大の映画サークルは1980年前後に活動した、立教大学の自主映画制作サークルのパロディアス・ユニティーのメンバーが活動した。黒沢清、万田邦敏、塩田明彦、青山真治、周防正行、森達也（卓也）等がいた。作風自体は「ゴダール風」（黒沢清）、「エリック・ロメール張り」（塩田明彦）、「小津安二郎への傾倒」（周防正行）など千差万別である。大阪芸大の映画サークルは、1990年代から2000年代の大阪芸術大学出身の映画監督や俳優を生んだ。メンバーは、熊切和嘉、宇治田隆史、石井裕也などである。


title: 日本ヌーヴェルヴァーグ

text: これらの映像作家よりも園子温、石井隆らのタブーなき映画監督の方が、ヌーヴェルバーグの精神を、正統的に継承しているとみられている。2010年代には、日活が園子温ら四人の監督による、新日活ロマンポルノを発表した。


title: モリフクロウ

text: 全長37-43cm。日本に生息するフクロウ（ウラルアウル）に似ているが別種であり、本種の方が小型で目が大きい。タカや多くのミミズクと違い、黄色と黒の2層では無く全体が黒い（正確には黒と濃い茶の2層）。全体の形状は同じだが、灰色系統と茶色系統が存在する。


title: 上越信号場

text: 上越信号場（かみこししんごうじょう）は、北海道上川郡上川町字上越にある北海道旅客鉄道（JR北海道）石北本線の信号場である。電報略号はミコ。当初は駅として設置され、現在は信号場として運用される。石北本線の最高地点（石北トンネル内、644m）に近い標高634 m に位置し、現存する北海道内の停車場では最も高い所にある。


title: 上越信号場

text: 旅客営業当時の乗車人員の推移は以下のとおり。年間の値のみ判明している年については、当該年度の日数で除した値を括弧書きで1日平均欄に示す。乗降人員のみが判明している場合は、1/2した値を括弧書きで記した。


title: 塚本八雲

text: 塚本 八雲（つかもと やくも）は、小林尽の漫画『スクールランブル』や、テレビアニメ『スクールランブル』などの派生作品に登場する架空の人物。アニメの声優は能登麻美子。その他の人物についてはスクールランブルの登場人物を参照。


title: 塚本八雲

text: 広い昔ながらの蔵つき日本家屋に天満や黒猫の伊織と一緒に暮らしている。姉妹仲は非常に良く、好きな時代劇をよく一緒に見たりしている。また、時代小説を読むのが趣味で、他に浴衣も好きである。両親に関する描写は、僅かに父親の影が描かれたことがあるだけで、現在どこでどのようにしているのかは不明である。このような厳しい状況の中、昔からずっとそばにいて自分を支えてくれた天満のことは誰よりも大切に思っており、天満を馬鹿にする者はたとえ誰であっても許さない。実際に、それが原因で普段の八雲では考えられないような過激な行動に出たことも何度かあった。しかし、逆に姉離れできていない一面も見受けられる。ちなみに、子供の頃は今とは正反対の短気で自己主張が強い性格をしていたため、当時から天然ボケな性格であった天満に対して怒ったような物言いをすることもよくあった。また、当時は知能とは裏腹にやや舌足らずであった。しっかり者で世話好きなため、他人が困っているところを見ると放ってはおけない性格である。さらに、他人の失敗をさりげなくフォローするのが得意である。責任感は相当強い。将来のこともそれなりに考えており、臨床心理学に興味を持っている。それゆえに栄養士や介護士、看護師といった人の世話をする職業を目指していたが、播磨の漫画を手伝うようになってからは漫画の編集者という選択肢も考えている。


title: 塚本八雲

text: 昔から家事を任されていたせいか料理や裁縫など家事全般が得意で、塚本家の台所はほぼ彼女が担っており、朝食や弁当の準備をするために毎朝早起きする習慣がついている。ただし、たまには寝坊してしまうこともある。伊織の世話も主に彼女の仕事であるが、本人にとっては仕事というよりも、むしろ心のよりどころとなっているようで、伊織は八雲にとって大切な家族の一員である。さらに、普段は喫茶店「メルカド」でアルバイトをしており、店長の趣味で様々なコスプレをさせられている。しかしその一方で、どこでもすぐ寝てしまう癖があり、さらに一度寝だすとなかなか目を覚ますことができず、時には授業を寝過ごしてしまうことさえある。ただし、寝過ごしてもパニックに陥ることはない。他に、スキーも苦手である。ちなみに、通学手段は基本的に徒歩である。


title: 塚本八雲

text: 容姿端麗、成績優秀、運動神経抜群、スタイルよしとかなりの器量良しなため、入学後約2ヵ月の間に8人に告白されるなど、人気は校内でもトップクラスである。しかし、今までに男子と付き合ったことはない。これは、自分に好意を持つ異性の心が視える（例外的に天満の心も視える）という能力のためである。視え始めたのは小学6年生のときからで、その能力の大きさは月齢周期で変化するため、時にはかなり深いところまで視えてしまうこともある。また、この呪縛からは自分の意思で逃げ出すことができないため、男子に対する苦手意識のもととなり、誰にも言えずに一人で抱え込んでいる。そのため「付き合うとはどういうことか」など恋愛に関してはよくわからないことが多い。ただ、いずれ克服しなければならないという自覚は持っている。他にも幽霊の女の子など常人ではありえないことに遭遇することも多い。


title: 塚本八雲

text: 基本的に感情を表に出したり、人に話しかけたりするのが苦手なため、前述の能力のせいもあって入学後しばらくは独りで過ごしていたが、野良犬から助けてもらったことでサラ・アディエマスと知り合って無二の親友となり、彼女のいる茶道部に入部することにもなる。また、天満が家を出た後はサラとの共同生活を送っている。そのほか、さだまさしの歌を通じて東郷榛名、稲葉美樹と仲良くなり、やがて俵屋さつきとも友達となる。この5人で行動する機会が増えたことにより、当初よりも笑顔などの感情表現が豊かになっていった。5人でいるときは俵屋や稲葉の暴走を軽く制止する役に回ることが多いが、逆にイジられる事も時々ある。後述の恋愛面に関して時にはからかわれ、時には支えられている関係でもある。ノリは良くも悪くもないが、友達の輪の中で一緒になって楽しむには問題ない。ただし、自分でその場を盛り上げるのは得意でない。他に、天満のいる2年C組の生徒と絡むことが非常に多く、そのたびによく騒動に巻き込まれる。そのうち、ストーカーのように付きまとわれている花井春樹にはずいぶん困らされており、一種の恐怖症のようになっているが、時が経つにつれてだいぶ慣れてきている。一度話せるようになりさえすれば、どんな相手にでも自分の意見をきちんと言えるだけの芯の強さを持っている。


title: 塚本八雲

text: 会話の語尾には「～だよ」「～だね」「～かな?」などを多用するが、前述の年上との絡みで敬語を使う場面も多い。一人称は「私（わたし）」である。呼称は天満が「八雲」（ただし幼少期は「やーも」）、沢近・高野・サラ・俵屋・稲葉・東郷榛名が「八雲」、周防・今鳥・結城が「八雲ちゃん」、播磨が「妹さん」、花井が「八雲君」（ただし妄想の中などでは「ヤクモン」）、修治が「八雲姉ちゃん」、ハリーが「ヤクモ」。基本的にクラスの女子は「塚本さん」、男子は「塚本」と呼ぶ。また、2年C組の男子も姉同様「塚本」と呼んだことがあり、それが原因で播磨と花井が喧嘩になったこともある。


title: 塚本八雲

text: 天満一筋な播磨拳児は心が視えず、男子の中で普通に話せる希少な存在でもある。そもそも播磨と会話を交わすようになったのは夏休みの途中のことである。その播磨が密かに漫画を描いていることをふとしたことから知り、以後アシスタント兼専属編集者として彼の描く漫画の手伝いをするようになる。その間播磨とは添い寝、キス未遂、手錠で繋がれるなど、そのほとんどが事故や成り行きによるものであるが、とんでもないことになりつつも、八雲が嫌がる素振りも見せずアシスタントを続けたこともあり、その距離は本人たちの意識しないところで徐々に縮まっていくことになり、気が付けば取り返しが付かないくらいに近くなっていた。実際、当時播磨の友人ランク1位といえる立場ではあったが、さらに播磨や沢近が誤解を招く言動を連発してしまったこともあり、一時は周囲からその関係を誤解され、天満公認カップルとなってしまった。とはいえ、八雲自身は好きな人はいないと言い続けてきたため、そのことに戸惑っていた様子で、高校1年も終わりになろうとするまでの半年もの間、他人に対して自分の気持ちや態度をはっきりさせたことはあまりなかった。しかし、播磨に対しては、漫画の中のほぼ播磨と同じ設定な男の子のことを好きだと言う、無茶な注文に赤面しながらも素直に応じてしまう、誕生日やバレンタインデーにプレセントを渡そうとする、播磨のことを好きな沢近に嫉妬をするなどの行動から、恋心かそれに近い感情を抱いている模様。ただ、八雲が心の中でどれだけ自覚しているのかはよくわからない。好きな相手に対しては、表立ったアプローチを繰り返すよりもさりげない気配りで尽くすタイプで、自分はいつも相手のそばで微笑んでいたいという理想を持っている。しかし、播磨が天満をどれだけ大切に想っているかを理解しているため、自分がどんなに播磨の力になろうとも天満にはかなわないと思うなど、元々恋愛音痴であるが、恋愛に対して後ろ向きになることもしばしばで、自分の気持ちよりも播磨達の気持ちを優先させがちである。烏丸大路のことが好きな天満とその天満のことが好きな播磨をどちらとも応援している。八雲自身はそこから一歩引いた状態になったが、播磨のことを意識しなくなったわけではなく、やがて、再び播磨と絡む機会が巡って来て、八雲自身も自分なりに動き始めているようである。ただ、天満を押し退けてまで自分の想いを成就させようという気は無いようである。見方によっては、八雲、天満、播磨は三角関係にあるといえるが、三者ともそういった自覚はあまりない。播磨との件が浮上してからは、不特定多数の男子が言い寄ってくる描写は見られなくなった。播磨自身からも八雲のことを女子としては珍しくニックネームで呼ぶなど普通ではない感じのものは見受けられるが、本人はあくまで天満一筋なので八雲のことも「さすが妹さんだな」という風に思われている程度である。したがって今までに恋愛的な感情を向けられたことはなく、播磨にとっては八雲の肩に手を置く程度のことは全然平気なようだが、女の子としての認識はある程度されている模様である。逆に播磨が意識していないせいか向こうからすれば気軽さはそれなりにあるようで、八雲自身はこれまでに播磨の友人の中で本人の心の内を最も多く聞かされてきた。また、播磨の携帯電話の番号やメールアドレスを知る数少ない人物の一人でもあり、播磨を自分の家に居候させるなど播磨とのつながりは沢近愛理と並んでかなり深いものとなりつつあった。当初はまったく気がねがなかった二人の間に恥じらいのようなものが見られるようにもなった。しかし、播磨が消息を絶ってからは播磨とのつながりが持てない日々が続くことになるが、それでも播磨のことは特別な思いで何かと気にかけている。


title: 塚本八雲

text: 姉の親友である沢近愛理とは播磨を巡る因縁が絶えず、複雑な関係になっている。そのためか、お互いに嫌っているわけではないが、播磨が絡むとどうしても険悪な雰囲気になってしまい、八雲にしてみれば対抗意識のようなものを持っているわけではないにもかかわらず、時には事の成り行きとはいえ真剣勝負をしたこともある。酷い時には、知らないうちに喧嘩のような状態に発展してしまうことも何度かあった。ただ、八雲の気持ちが固まっていないせいか、播磨を絡めた沢近に対する八雲の態度はやや揺れ動き気味である。体育祭後に始まったこの因縁は、文化祭のときに両者が和解するという形で一旦休戦状態に入ったが、数ヶ月の時間を経て、一時は天満をも巻き込んで、再び本格化していくことになる。ただし、お互いの人格などを否定するような醜い争いに発展するようなことはなく、むしろ双方とも相手のことをある程度は認めている様子である。また、沢近は八雲が播磨に恋心を抱いていることには気がついており、八雲自身も沢近の気持ちは見抜いているようである。なお、播磨と沢近が二人きりになるのを無意識のうちに避けたがっている模様で、二人の交際疑惑が浮上し、学校中の噂になっていたときには、播磨の真意を知っていたにもかかわらず少々動揺している様子であった。もっとも、そのような出来事が起きた直後でも播磨が絡んでいなければ基本的に争いのような状態に陥ることは無い。また、時が経つにつれて播磨のことでもそれ以前のように二人の間で張り詰めた雰囲気になることはほとんどなくなった。


title: 塚本八雲

text: アニメ『スクールランブル』の放送に先立って発売されたイメージミニアルバムの第2弾『塚本八雲』（2004年8月25日発売）がこれにあたる。発売元はスターチャイルド。収録時間は約45分。CDコードはKICA-654。ジャケットは小林尽書き下ろしによる八雲のイラスト。初回盤の特典は紙ジャケット仕様、塚本八雲特製キーメタル封入。


title: フレドリック・マーチ

text: フレドリック・マーチ（Fredric March, 本名: Ernest Frederick McIntyre Bickel, 1897年8月31日 - 1975年4月14日）は、アメリカ合衆国ウィスコンシン州出身の俳優。スマートな紳士からハイド氏まで演じられる広い芸幅と、端正なルックスを併せ持ち、主にパラマウント映画で活躍した。


title: フレドリック・マーチ

text: 元来子どもの頃から芝居好きで、14歳でアマチュア劇団に参加する。ラシーン・ハイスクールを経て、ウィスコンシン州立大学に入学し、経済学を専攻するも、折からの第一次世界大戦によって砲兵隊に中尉として従軍。帰還後は同校を卒業。この頃からジョン・バリモアに憧れて本格的に俳優を目指すようになる。1920年にナショナル銀行の行員となるが、結局は俳優の夢を捨てきれず、盲腸の手術をうけたこともあって、銀行を退職して病院の臨時職員を勤めながら、モデルや舞台の端役出演などで暮らしていた。映画も1921年の『浮世を茶にして』などにエキストラ出演する。当初はフレドリック・バイケルの芸名だったが、1924年の初めにフレドリック・マーチに改名する。なお芸名は母親の旧姓「Marcher」から。1927年にはついに主役を演じるようになり、シアター・ギルドをへてバリモア一家の一人としてウェスト・コースト劇団で活躍、憧れのジョン・バリモアとも競演を果たす。


title: フレドリック・マーチ

text: トーキー映画の到来と共に1927年、パラマウント社に招かれて『ダミイ』で映画入り。舞台で鍛え上げられたその演技力と端正な二枚目で人気を呼び、事実上のトーキー・スター第1号となる。デビュー当時は、1929年の「底抜け騒ぎ」のようなクララ・ボウの女学生に誘惑される教授役など謹厳実直型の役が多かったが、1931年の『ジキル博士とハイド氏』での二重人格者の演技が高い評価を得て、アカデミー主演男優賞を獲得。今までと同じ役柄の謹厳実直なジキル博士と特殊メイクにより野獣のようなハイドを演じきったマーチはこの一作で大きく飛躍した。ちなみにこの時はアカデミー男優賞は『チャンプ』に主演したウォーレス・ビアリーとダブル受賞で、同時に二人の人物が受賞するということは第41回の主演女優賞（キャサリン・ヘプバーンとバーブラ・ストライサンド）まで唯一の事例だった。また本作は1991年の『羊たちの沈黙』のアンソニー・ホプキンスが受賞するまで、ホラー映画の主役に与えられた唯一のオスカーである。


title: フレドリック・マーチ

text: しかし、常に与えられた役柄に不満を抱き、その事から一時は映画会社を渡り歩く異端児としての日々が続く。1934年にパラマウントの再契約を拒否、フォックスに移籍し、1937年のセルズニック・プロの『スタア誕生』で落ち目になったかつての人気俳優ノーマン・メイン役を演じ、アカデミー主演男優賞にノミネートされる。1936年には1本12万5000ドルという高額ギャラ・ベスト5に入るなど、この頃に人気はピークになる。1938年にパラマウントに戻るが、この頃撮影所への不満が爆発。妻で女優のフローレンス・エルドリッジと共にブロードウェイの舞台に出るが、一週間で打ち切りという失敗に終わる。さすがにハリウッドに戻るが、一度ハリウッドから出て行った者は余計者扱いされ、独立スタジオぐらいしか呼び声がかからなかった。1939年にはまたブロードウェイへ走り、舞台に精力的に出演する。この間に映画はギャラを下げて何作かに出演、そして1944年と1945年には完全に映画から離れる。まさしく『スタア誕生』のノーマンの如く、この頃にキャリアが低迷し、後続のゲイリー・クーパーやスペンサー・トレイシーに抜かれてしまう。


title: フレドリック・マーチ

text: 1946年に『我等の生涯の最良の年』で中年の復員兵を演じ、2度目のアカデミー主演男優賞を受賞。単なる二枚目から苦悩に満ちた中年男へと見事に変身し、さらなる人気を呼ぶ。翌年は舞台でもルース・ゴードン作の『Years Ago』でこの年に創設されたトニー賞の最優秀男優賞を獲得。1951年には劇作家アーサー・ミラーの代表作の映画化『セールスマンの死』（アカデミー主演男優賞ノミネート）でヴェネツィア国際映画祭の男優賞を受賞、1955年のサスペンス映画『必死の逃亡者』ではハンフリー・ボガート扮する脱獄犯相手に迫真の演技を残し、1957年には再びユージン・オニール作の舞台『夜への長い旅路』でトニー賞に輝いた。1960年には社会派映画の第一人者であるスタンリー・クレイマー監督の意欲作『風の遺産』にライバルのスペンサー・トレイシーと共演、二人とも同じウィスコンシン州出身、2度のアカデミー賞を獲得、そして『ジキル博士とハイド氏』で主役を演じていたことなど彼らには共通点も多く、実際、二人は私生活でも仲が良かったという。


title: フレドリック・マーチ

text: 政治的にはリベラルで、1949年では下院非米活動委員会（HUAC）のカリフォルニア支局でブラック・リストに載せられた。1923年にエリザベス・ベイカーと結婚するが、のちに離婚。1927年に結婚したフローレンスとは映画に共演作も多くおしどり俳優夫婦として知られた。


title: フレドリック・マーチ

text: アカデミー主演男優賞を2回も受賞した俳優はマーチをはじめ、スペンサー・トレイシー、ゲイリー・クーパー、マーロン・ブランド、ダスティン・ホフマン、ジャック・ニコルソン、トム・ハンクス、ショーン・ペン、アンソニー・ホプキンスとわずかにしかいない。


title: Top Of The World/Amazing Discovery

text: 「Top Of The World/Amazing Discovery」（トップ オブ ザ ワールド/アメージング ディスカバリー）は、SMAPの53枚目のシングル。2014年7月16日にビクターエンタテインメントから発売された。


title: Top Of The World/Amazing Discovery

text: 通常盤、初回限定盤A、初回限定盤B、UNIVERSAL STUDIOS JAPAN限定盤（以下USJ盤）の4形態で発売される。初回限定盤Aには「Top Of The World」のミュージック・ビデオを収録したDVD、USJ盤、初回限定盤Bには「Amazing Discovery」のミュージック・ビデオを収録したDVDが付属する。通常盤には初回盤未収録の楽曲「Top Of The World（THE LOWBROWS Remix）」が収録されている。


title: Top Of The World/Amazing Discovery

text: 「Top Of The World」は、7月26日・27日に放送された『武器はテレビ。SMAP×FNS27時間テレビ』内の『45分3秒27曲ノンストップメドレー(SUPER MEMORIAL ADRENALIN PARTY)』で、2曲目として披露された。さらに、2014年12月31日に放送された第65回NHK紅白歌合戦で「SHAKE」「世界に一つだけの花」とともに「みんなで歌おう!SMAPメドレー」の3曲目として披露された。


title: ウィッシュルーム 天使の記憶

text: ホテルを舞台としたアドベンチャーゲーム。物語の特徴としてはゲームクリアの目的が同ジャンルに多く見られる殺人事件の解決ではなく、登場人物の過去や謎に関する事柄を解明していく事である。またそれが同時に物語進行の主軸となっている。プレイ上のゲームシステムとして、ニンテンドーDSの機能であるタッチペン操作や二画面を活かした謎解きが数多く散りばめられているのが特徴。


title: ウィッシュルーム 天使の記憶

text: 舞台は1979年のロサンゼルス。元刑事で現在はセールスマンのカイルは失踪した元同僚ブラッドリーを捜していた。年の瀬の迫った12月28日、カイルが仕事の依頼で訪れたのは、荒野の中の道沿いに建つ一軒の寂れたホテル。カイルが泊まろうとしたその部屋は願いがかなう部屋と噂される部屋だった。


title: ウィッシュルーム 天使の記憶

text: といった動作や行動が必要になる。無駄な行動で時間が経過することは無い（但し、ゲーム中に目に見える形の時間ではないが、一部のイベントで無駄な行動を続けるとゲームオーバーになってしまうシナリオは存在する）。また、不審な行動をしたり人物の問い詰めに失敗したり、或いは一部のイベントのクリアを失敗すると、主人公がホテルから追い出されるなどをして、ゲームオーバーになってしまう事がある。そのため、各場面では慎重に行動する必要がある。


title: 第26回日本レコード大賞

text: 第26回の大賞は、五木ひろしの「長良川艶歌」に決定した。五木ひろしは11年ぶり2度目の受賞。演歌歌手の受賞は第24回（1982年）から3年連続。TBSの『ザ・ベストテン』年間ベストテン1位の楽曲が受賞したのは、第23回（1981年）から4年連続で、同番組が1989年に放送終了したことで結果的に最後の記録となった。大賞の発表は、この年から審査員の一員に加わる高橋圭三、最優秀新人賞の発表は司会の森本毅郎がそれぞれ行った。ちなみにこれが高橋圭三にとって最後のレコード大賞発表となった。


title: 歌登町営軌道

text: 元々、1989年（平成元年）5月1日に廃線となった天北線（開業当初は宗谷本線）は、枝幸町を経由する予定であったが、計画が変更され、音威子府村から浜頓別町へ直線的に抜けることとなったため、同線の小頓別駅から分岐して枝幸町に達する簡易軌道の敷設が計画されるようになった。


title: 歌登町営軌道

text: 当初は組合に運営を委託していたが、1932年（昭和7年）から北海道庁直営となる。また、このときは動力を馬力に頼っていたが、1933年（昭和8年）からはガソリン機関車を本線で導入した。しかし一部支線では、最後まで馬力を用いていた。さらに、冬季には積雪のため一部区間で運行を休止していたようである。


title: 歌登町営軌道

text: 戦後、歌登村（1962年（昭和37年）1月以降は歌登町）に経営が委託される。1956年（昭和31年）には、鶴居村営軌道とともに簡易軌道では初の北海道開発局による自走客車の導入が行われた。しかしその後路線は順次縮小し、1971年（昭和46年）には当時建設中であった美幸線とルートの一部が重複することから、軌道を撤去して建設用地に充てるよう日本鉄道建設公団より求められたことで全廃に踏み切った。輸送はバスやトラックなどに置き換えられたが、結局、美幸線自体も未成線で終わっている。


title: ディオファントス近似

text: ディオファントス近似（ディオファントスきんじ、）とはある数（実数など）を別のより単純な構造を持つ数（有理数など）で近似する方法やその値、あるいはそれについて研究する数論の一分野である。アレクサンドリアのディオファントスに因む。


title: ディオファントス近似

text: 最初の問題は、実数が有理数によってどのぐらいよく近似できるかを知ることであった。この問題のために、有理数 が実数 の「良い」近似であるとは、 と の差の絶対値が、 を分母が小さい別の有理数に置き換えたときに小さくならないこととする。この問題は連分数によって18世紀に解かれた。


title: ディオファントス近似

text: これらの上下界は近似される実数の性質に依存すると思われる。有理数の別の有理数による近似に対する下界は代数的数に対しての下界よりも大きい。後者はそれ自身すべての実数に対する下界よりも大きい。したがって代数的数に対する上下界よりもよく近似できる実数はもちろん超越数である。これによりリウヴィルは1844年に最初の明示的な超越数を生み出した。後に や が超越数であることの証明が類似の方法により得られた。


title: ディオファントス近似

text: ディオファントス近似は、無理数や超越数の研究と深く関連している。実際、代数的数については次数や高さに依存して近似の精度に限界があることが知られている。また、不定方程式など、数学上の他の問題でもディオファントス近似に帰着することが多い。例えば、ペル方程式 y=2x-1 の整数解は 2 の平方根のディオファントス近似に帰着する。


title: ディオファントス近似

text: 1840年代、ジョゼフ・リウヴィル (Joseph Liouville) は、代数的数の近似に対する最初の下界を得た。 が有理数体上次数 の代数的無理数であれば、ある定数 が存在して、任意の整数 と , ただし , に対し、


title: ディオファントス近似

text: リウヴィルの結果では、右辺に現れる正定数 は、 が与えられれば、具体的に計算することが可能であるが、ロス（およびトゥエ以降の全ての結果に対しても）の結果では、 の値を計算することはできない（有効な結果ではない）。


title: 7つの黄金郷

text: 時は16世紀1568年6月17日、英国ロンドン郊外レッドフォード侯爵邸で双子が生まれた。エロール・リーとオリビエ・リー。母ビクトリアから英国王家の血統を受け継ぐ二人は、当時のバチカンとスペインから次期英国王に祭り上げようと狙われていた。4年後、一瞬の隙をつかれ窓側に寝ていた一人が連れ去られてしまう。レッドフォード侯爵はすぐに全ての港を封鎖し犯人を追い詰め取り戻すことができたが、その子の背中には緋色の「EL DORADO」の文字が刻み込まれていた。二人の行く末を案じた父は幼い二人を海賊フランシス・ドレークに託し船上で様々な教育を受けさせていたが、10年という月日が流れ成人となった二人はついに両親のもとに戻ることとなった。


title: 7つの黄金郷

text: 父から聞かされたのは、母は3年前二人を誘き寄せるため誘拐されとある場所に幽閉されているという事実。帰国報告のため女王エリザベス1世に謁見に向かったウェストミンスター宮殿で二人は襲われ、その場に居合わせたアーサーが二人を追う。エロールは助けたが、絨毯に丸め込まれたオリビエを救ったのはロレンツォ・デ・クレメンテ公爵だった。公爵は「この美をとりだすため！」とアーサーに告げるとその場を去った。助けられた二人は女王に謁見したのち、レッドフォード侯爵はオリビエには先のアーサー・ローレンス、エロールにはビンセント・ブルーを付き人としてあてがい、4人はビクトリアを奪還へと立ち向かう。


title: 7つの黄金郷

text: 嵐の中幽閉された城内からビクトリアは我が子を案ずる手紙を放った。その手紙を拾ったタバスは海賊ドレークの船上で4人と落ち合う。そこでタバスは黄金郷について語り始める。父が子供の背中にELDORADOの文字を掘り込んだこと、その文字が黄金郷の秘宝のありかを示す暗号であること、しかしその暗号を解くことは自分にはできないことを伝えた。のちに自身の無力感から父から授かったメダルをオリビエに手渡す。


title: 7つの黄金郷

text: 4人は手紙を拾った場所から嵐が通り抜けたルートを辿り母の居場所を探すが、同様に探していたロレンツォからこの先に母はいないと告げられる。ふりだしに戻った4人は軍師マリオットを招き入れ、幽閉先を突き止め奪還のために行動を起こす。マリオットの計算通りに事態は動き、無事母を連れ戻すことができた二人は父とともに家族がひとつになることができた。


title: 7つの黄金郷

text: 母の奪還から2年後。エリザベス女王主催の大舞踏会に双子達も出席する。女装したオリビエとロレンツォは踊りながら会話を始める。この2年の間ロレンツォは絵を描いていたと。オリビエ自身を描いた3部作と言う。その話をオリビエから聞いたマリオットは一瞬で理解した。ロレンツォはその絵を公開しようとしていることを。しかもオリビエの背中に刻まれた「EL DORADO」の文字を見せるための裸像であることも。


title: 7つの黄金郷

text: 黄金郷のありかを示す暗号を世界に周知することでオリビエに課せられた宿命のひとつを解放できる。また世界中が黄金郷に浮かれている間に英国内の国力増強も図れる。オリビエも理解はできるが自分の裸像が公開されることに躊躇があった。アーサーに自分の性別がわかってしまう。オリビエはアーサーとは男として接しようと思っていた。アーサーもオリビエの性別がわかることで、自分自身オリビエとどう接すればよいかとまどっていた。


title: 7つの黄金郷

text: 公開の日は決まったが問題がひとつある。黄金郷への熱狂は英国内の民衆にも広がり、この熱狂はやがて暴徒となって国内は騒乱状態になるだろう。さらにこの機会に乗じてスコットランドが英国を乗っ取るために侵攻するかもしれない。これらを抑えるために4人は動き出した。


title: 7つの黄金郷

text: そしてロレンツォは3枚の絵を公開し「EL DORADO」の暗号を解き黄金郷を目指せと群衆の前で説いた。すぐに各国大使は動き出すと共に、国内では暗号を解いたという僧侶が民衆を扇動する。暴徒と化す寸前の民衆達、その数2万。その者達の前に立ちはだかったエロールとオリビエは一瞬のうちに鎮圧するともに、ニセ僧侶とその仲間を捕らえた。これを見届けたビンセントは英国北部民の暴動を鎮圧するために動き、アーサーはスコットランド王に侵攻しないよう説得するためひとりで馬を走らせた。


title: 7つの黄金郷

text: スコットランド王ジェームス6世にアーサーは謁見を申し出る。しかし通された部屋は地下の拷問室だった。拷問長はアーサーに王へどのような条件を提示するのか問い糺すがアーサーは答えない。一切の食物、一切の水、いっときの睡眠も与えられないという極限状態の中、アーサーは拷問長に自らの生い立ちから自身の生き様を説いていく。拷問長も過去の体験から反論するがやがて理解をしめすように変わり、その命に反しアーサーを拷問室から運び出した。


title: 7つの黄金郷

text: オリビエはアーサーを助けたい一心で一人スコットランドに乗り込もうとするがエロールが引き止める。ジェームスは英国の王位継承権のある女性を招くことで両国はひとつになれると考えていたため、マリオットの機転でオリビエ、エロールと急遽呼び寄せたロレンツォの3人でスコットランドに向かう。拷問長からアーサーはまだ生きていると聞かされたオリビエは安堵し、合流したビンセントと共にアーサーはジェームスに英国に侵攻しないように、また暗躍している母メアリー・スチュアートにも諦めさせるよう説き伏せた。この後ジェームスはエロールに求愛しようとするがすでに5人は城から去っていた。


title: 7つの黄金郷

text: 英国に戻ったオリビエは、以前タバスからもらった黄金のメダルに傷があることに気づき、割れた中から銀の月が隠されていたことがわかる。同時期「EL DORADO」の暗号が不完全ではと考えていたマリオットのもとに伝えられた。その頃海賊ドレークの船上にいたロレンツォはローマ法王が代わったことを知った。


title: 7つの黄金郷

text: エリザベス女王の暗殺を目論む紅蜥蜴を追いつめた。隠れ家に火をつけ逃げようとする紅蜥蜴を追いかけ、隠れていた部屋へ踏み込むとそこにいたのはロレンツォだった。紅蜥蜴はロレンツォなのかと誰もが疑いを持った。紅蜥蜴の正体を暴くためにはロレンツォの過去を調べる必要があると、オリビエはロレンツォのもとに向かう。抵抗するロレンツォはついに「現法王の私生児」だと答えた。英国の最大の敵、バチカンの主の子だと。


title: 7つの黄金郷

text: 直後、スペインは英国に戦争を仕掛ける。エロールとオリビエも出兵し敵兵と一戦交えるが、伝令によりトランクに隠れたまま移動した先でオリビエのトランクをあけたのは父レッドフォード侯爵だった。父は紅蜥蜴の正体はメアリ・スチュアートの子（私生児）かもしれないと告げる。そしてオリビエが4歳の時にさらわれた時の話を始める。あまりに過酷な運命を背負った子を任せられる男を望むのは奇跡に等しいと。そこに手紙を携えたアーサーから父はそれを手に取り読み終えるとすぐに出て行ってしまう。残されたオリビエとアーサー。オリビエは父から聞いた「奇跡」とはアーサーのことではないかと気づいたが、母が父を魅きつけたように自分がアーサーを魅きつけることができないことに意気消沈する。この建物の地下から地上に出たところはロレンツォの別荘、バチカンの鼻っ先で、そこにはいつものみんなが待っていた。紅蜥蜴の情報を持ってきたスコットランドの拷問長だったステファン卿もいる。この席でとてつもない決定を全員一致でくだした。


title: 7つの黄金郷

text: 次の場所へ出発するまで時間があったのでロレンツォはオリビエを連れ出し、女装したオリビエとロレンツォの向かった先はバチカン宮殿だった。オリビエは宮殿のその荘厳さに圧倒されつつ、ロレンツォとともに法王猊下（サンテイタ）と謁見する。ロレンツォ、猊下とも二人は親子であることをわかっていたが、ロレンツォは自分をクレメンテ公爵であるとし決して父と呼ぶことはなかった。失意のもと猊下は公爵とともに訪れた姫の正体に気づく。公爵はこの姫を守るため猊下から「黄金の聖書」を賜りたいと告げ、オリビエ達はそれを授かったのち宮殿をあとにした。


title: 7つの黄金郷

text: 紅蜥蜴を捕まえるため出発したオリビエ達は、ジプシー姿に変装して途中以前訪れたことのある伯爵邸にたどり着いた。そこで見た二人の子供の肖像画にローズ（オリビエのジプシー名）は目が釘付けになる。伯爵夫人からその二人について説明を受け「青薔薇館」へ向かう。館は本来なら高貴な血統を引き継ぐのに祝福されない子供達の幽閉される場所へと変わり果てていた。すでに誰もいないこの場所は当時の子供達が書いたであろう悲痛な叫びが刻まれている。もしかしたら私もここに送り込まれていたのかもしれないとオリビエはその場に泣き崩れた。一方、すでに一刻の猶予もなかった紅蜥蜴は常に邪魔をするクレメンテ公爵の暗殺を実行するため自ら公爵の前に立った。そしてその刃で心臓を突こうとした瞬間、公爵が幼少期ともに過ごしたサンドロだと気づき、動揺した紅蜥蜴はとどめを刺さず撤退する。


title: 7つの黄金郷

text: オリビエ達は死の淵を彷徨うロレンツォに寄り添い、アーサーが調合した薬草でロレンツォは一命を取り留めることができた。この状況をマリオットは紅蜥蜴がロレンツォの幼少期を知っていると仮定し、地元で行われるアッスンチオーネ（マリア被昇天祭）にロレンツォも参加させようとする。もちろんまだ動けないロレンツォではなく、ビンセントの変装による紅蜥蜴を誘き出す罠として。祭りの中、宙を舞うロレンツォを見失った紅蜥蜴は、その晩棺桶の棺が担ぎ出されるのを知り部下に棺を確認するよう命ずるが失敗。これは英国からすご腕の人材が来ていることを悟り、しかしなぜそれを自分に見せつけるのか誰が指示を出しているのかわからず狼狽する。


title: 7つの黄金郷

text: 大怪我から目を覚ましたロレンツォは飾ってあった青薔薇館の二人の子供の肖像画を見つけると、オリビエにしがみつき身を隠した。オリビエはそのひどく動揺したロレンツォの様子から肖像画の右側の少年がロレンツォだと気づく。そして左側の少年が紅蜥蜴ではないかと。エロールに相談するとたぶんそうだろう、だとしたらロレンツォの前で紅蜥蜴を捉えるのは残酷すぎると答える。しかしこの千載一遇のチャンスを逃すわけにはいかない、アーサーは紅蜥蜴によって数多くの同志を失った、この計画をアーサーに中止してくれとは言えないと。その夜、オリビエはアーサーに肖像画のことを伝えた。


title: 7つの黄金郷

text: メアリ・スチュアートの子と現法王の子がひとつの場所で暮らしていたのだろう。アーサーは過去の様々な哀しみを思い返しこの先どうするか決めかねていた。集まったビンセントやマリオット達も恐ろしいほどの緊張の中声を発することができない。そこにまだ体を起こすことのできないロレンツォはオリビエを呼び出しその顔を見てひとつの決断をする。アーサーに紅蜥蜴を説得したいと伝えた。アーサーは説得に応じるとは思わなかったが、実は紅蜥蜴の素顔を私達に見せようとしていることを察するとすぐに行動に移した。ロレンツォの静養先の門扉に張り紙をする。ラウール（紅蜥蜴の幼名）に2週間後に裏の草原で会いたいと。


title: 7つの黄金郷

text: その時は来た。オリビエ達は草むらに身を隠し待っていると馬を走らせ男が現れた。馬から降り素顔をさらしたラウールとサンドロ。サンドロは紅蜥蜴を殺せないのなら俺を殺していけと声をあらげるが、ラウールは「愛してる」と言葉を返し馬を走らせる。その後ろ姿に向かってサンドロは「ばか野郎！！」と声を張り上げた。


title: コードネーム: プリンス

text: アメリカ合衆国では2014年8月22日から一部劇場での限定公開と、ビデオ・オン・デマンドによる配信が行われた。日本では2015年1月3日から開催された「未体験ゾーンの映画たち2015」の中の一作として限定公開された。


title: コードネーム: プリンス

text: かつて裏社会で「プリンス」と呼ばれ恐れられていた凄腕の暗殺者ポールは、犯罪組織のボスであるオマーの暗殺に失敗したことをきっかけに足を洗い、現在は田舎で自動車整備工をしながら静かに暮らしていた。ところが、ある日一人暮らしをしている娘が消息不明になってしまい、娘を探すためにポールは故郷ニューオリンズへと戻る。一方、ポールによって誤って妻子を殺されたオマーは、彼が町に戻ったことを知り、その命を奪おうと画策する。ポールは過去の仲間たちの協力を得ながら愛する娘を取り戻すため奔走する。


title: 佐藤幸彦

text: 小学生時代はテニスの選手であり、海外へテニス留学をした経験を持つ。拓大紅陵高では飯田哲也と同級生。2学年先輩には小川博文が、2学年後輩には和田孝志と高橋憲幸がいた（和田とは後にプロでもチームメイトとなる）。は春夏連続で甲子園に出場。


title: 佐藤幸彦

text: 高卒1年目のに一軍デビューを果たし、イースタン・リーグでも打率.303、11本塁打と結果を残した。には一軍初安打を放った。当初は三塁手で初芝清とポジション争いをしていたが、に初芝がレギュラー三塁手になると左翼手、指名打者として起用されるようになった。7月9日の対西武ライオンズ戦で、1試合4犠打の日本プロ野球タイ記録をマークする。90年代前半は準レギュラー程度の出場機会があったが、その後出場機会が減少。しかし、は大村巌と併用されながら108試合に出場し、打数は少ないが打率.320、8本塁打、41打点をマーク。8月後半からは5番を打つようになった。にも大塚明との併用だが、自己最多の73試合に先発出場し、シーズン序盤には4番も務めた。また、～の5年間では二軍で490打数182安打で打率.371、33本塁打と格の違いを見せつけている。


title: 佐藤幸彦

text: 「右の代打」を長く務めたためか、左投手の攻略を得意としており、特に相手の先発が左投手の場合はスタメンに起用されることも多かった「左キラー」だが、左投手のボールを逆らうように引っ張って長打にすることも多かった。


title: 佐藤幸彦

text: に現役を引退。9月21日の対西武戦での引退打席は、同年齢で同じく引退試合となった潮崎哲也から3球目にライトフライを放った。背番号57番を18年間連続でつけており、これは上田浩明（西武）と並ぶ記録である。


title: 佐藤幸彦

text: 引退後、ロッテのフロントに転身。編成部に所属していたが、2016年からはファームディレクター兼チーフ調査担当、2019年からは千葉ロッテマリーンズ寮長に就任。シーズンはロッテと読売ジャイアンツの若手選手から成る連合チーム「シリウス」で、ロッテ浦和球場開催分の監督を務めた。


title: 花山院忠長

text: 慶長14年（1609年）7月、後陽成天皇の女官・広橋局（広橋兼勝の女）と密通した罪により、蝦夷地への配流が決定した（猪熊事件）。同年11月10日に蝦夷地へ向けて出発し、翌慶長15年（1610年）の3月1日に上ノ国に到着し、花沢館へと入った。