title: ウルトラQ dark fantasyの登場怪獣

text: チルソニア遊星出身の惑星遺族。家族で住み着いていた地球にて10年前に殺人事件に巻き込まれて両親を失い、研究施設へ送られた後は行方不明となっていた。この当時、E.G.I.S.社長の佐々木カナは外事X課に所属していたが、少女の保護権限は持っていなかったために救えなかったことから、これが活動の原動力となり、E.G.I.S.の創設につながる。


title: ウルトラQ dark fantasyの登場怪獣

text: 時代錯誤なほど清楚で見目麗しく、チンピラと格闘戦まで行うというスーパーガール。実はアンドロイドである。どこで作られたのか一切不明だが、交通事故で砕け散った際には、「ウルツ」と書かれた現代のテクノロジーとはかけ離れたエアカーが回収しに来る。なお、ウルツによる呼称は「K-7181」である。その後、完全に修復されて現れ、惚れ込んだ青年・若林と結婚し、牧場で働く。


title: ウルトラQ dark fantasyの登場怪獣

text: 不気味な空間に居座る謎の少年。ある少女・しおりの映像を用いて作った、出会い系サイトに引っ掛かった男たちを「かごめかごめ」の歌に合わせて惨殺する。正体は、利用されていると思われていたしおり（庄野麻子）の多重人格の1つで、「かごめかごめ」の歌を合図に入れ替わっていた。


title: ウルトラQ dark fantasyの登場怪獣

text: ただし、しおりが警察に確保されたあとは、まるで逃げ出したかのように彼女の人格から完全に消え、さらに事件の経緯を都市伝説のサイトで見ていた別の少女の元にも出現するため、本当に多重人格の1つだったかは不明。


title: ウルトラQ dark fantasyの登場怪獣

text: 矢島写真館の創業者・矢島重雄の戦時中の相棒だった、不思議なカメラ。創業者がラバウルで撮った写真を添付した記録帳と共に、矢島写真館の押入れの中に大切に保管されていたのを、重雄の孫であるタダシ青年が引っ張り出して屋外で使用したため、創業者の若いころの恋人だった、戦時中に生きる少女と現代に生きるタダシ青年を結ぶ架け橋として機能し始める。なお、レンズを向けられた少女にはタダシ青年が重雄に見えるようになっている。ナレーションによると、自我を有していることがうかがえる。また、タダシ青年の先輩の知り合いである量子物理学者（渡来教授）によると、「カメラ恋慕症」なる症状に陥っているらしい。その少女は最後の最後で、タダシ青年の祖母と同一人物であることが判明する。


title: ウルトラQ dark fantasyの登場怪獣

text: 遺伝子操作によって生み出された新人類で、アメーバのように分裂して増えていく。知能・スポーツすべての面で人類より優れている。人体を分解し、直接取り込む能力を持つ。正体が露見するまでは、周りの者から天才と称される反面、人間嫌いでも有名である。人の醜い心を遺伝子のせいと捉える思想を持っており、人類を優れた遺伝子に変え、統一＝自分と同化することを幸せなことだと主張する（個性を主張する人類に対し、一貫して優しい人と答えている）。


title: ウルトラQ dark fantasyの登場怪獣

text: 30年ほど前に生み出された人工生命であり、一種の試験管ベビーであったが、赤子のうちから強く外へ出たいという願望があり、自力でガラスを破って活動を始める。これは産みの母親にとっても想定外の行動であったらしく、驚きを見せる。産みの母親を愛した男性研究員が合体を拒絶してアポトーシスを発動させたため、1体は分裂の途中で溶解して死ぬが、時すでに遅く研究員の数人を吸収しており、ゲノム新人類が繁栄を広げていた。


title: ウルトラQ dark fantasyの登場怪獣

text: ギリシア神話の「魔女の女王にして月の女神」。長年における人類の業に我慢できず、宇宙人を率いて地球を破壊しようと画策するが、その前に正体を見破った涼を殺そうとする。ヘカテ率いる宇宙人たちは泳げないらしく、溺れた仲間を観て恐れのあまり、動けなくなる。他の宇宙人たちと違い、ヘカテ自身はカメラの強いフラッシュの光をものともしない。処罰として仲間の宇宙人を念じて燃やす能力を持つほか、ツタを蛇に変えて捕える能力を持つ。最後は地蔵の力で消滅させられ、それと同時に怪しい館も消える。


title: ウルトラQ dark fantasyの登場怪獣

text: パラレルワールドに物や人を転送させるシステムで、渡来教授のゼミの受講生である吉安が独学で作り上げたもの。OZマシンの発動時、虹色の光が集束されて1滴のしずくとなって落ち、その粒子振動のデータが受信され、その次にデータを送信された携帯電話に出ることで、自分だけが観測者の世界（＝パラレルワールド）へ転送される。発明者である吉安自身は、「虹の波動装置」とノートに書いている。


title: ウルトラQ dark fantasyの登場怪獣

text: 偶然、猫のシュレディンガーがスイッチを押したことで、そばにいた渡来の受講生の1人である乙村を巻きこみ、世界が無限に広がる事件を起こすこととなる。波動を浴びたことでシュレディンガーはパラレルワールドを自由に行き来できるようになり、無限の可能性の粒子をばら撒き、世界を無限に分裂させる危機を生み出す。最終的には、可能性の波の数だけシュレディンガーが分裂を起こすが、その危機を回避して重なる世界を再び収縮させたのは、乙村の1滴の涙による粒子振動であった。渡来教授の説明によれば、誰かに何かを伝えたいという想いが涙の波動をスピン2回転させ、世界を元に戻す。


title: ウルトラQ dark fantasyの登場怪獣

text: 一見ただの球体関節人形だが、実は内部に「人の心を吸い上げ動き続ける永久機関」が仕込まれており、その力で「生きて」いる。元々は40センチメートル程度の人形であったが等身大に成長し、心を吸う対象と次第に会話が可能になる。元帝大教授の物理学者によって造られ、雛自身、父と称する。哲学者門野に拾われて彼の心をとりこにするが、門野を愛する京子に嫉妬され、呪殺される。だが門野と心でつながっていたため、結果的に彼の命と共に消滅する。


title: ウルトラQ dark fantasyの登場怪獣

text: 幽霊の集合体のようなもので、廃墟中継に訪れた取材クルーを振り回す。スタッフの1人に憑依してポルターガイスト現象を起こし、最後は自分たちの領域を汚したテレビディレクターを刺殺する。とり憑かれた女性スタッフはそのまま姿を消した。


title: ウルトラQ dark fantasyの登場怪獣

text: 自分たちの創造力を使い果たしたため、文明の発達によって繁栄を続ける地球人の創造力を手に入れようと、電波に乗って地球にやってきた宇宙人。実際の目的は、漫画家・笹山の創造力で自分たちに良いような世界を作ることである。人間を亜空間に閉じ込める能力を持つ。人間の頭からレキュームガスを奪う時、赤いレーザーのような基軸が向けられる。レキュームを奪われた子供は創造力をなくし、顔を描けなくなる。その実体は電波で、最後は数百メートルの巨大な姿に実体化し、第2東京タワーを破壊しようとするが、上半分の部分を圧し折ると同時に、至近距離から放たれた電波を浴びて溶けるように崩壊する。


title: もらとりあむタマ子

text: もともとはMUSIC ON! TVの季節ごとのステーションIDの企画とした15秒と30秒の映像作品としてスタートし「秋の日のタマ子」「冬の日のタマ子」が作られた。その後短編ドラマ「秋と冬のタマ子」を経て「春の日のタマ子」「夏の日のタマ子」も制作された後、長編映画化された（「秋と冬のタマ子」の内容はすべて映画に含まれている）。


title: もらとりあむタマ子

text: 2013年11月23日に新宿武蔵野館他、全国4館で封切られ、順次全国へ拡大。公開3週目となる12月7日、8日のミニシアターランキング（興行通信社調べ）で5位にランクイン。翌週12月14、15日のランキングでも同様に5位にランクインした。


title: 雪姫隠密道中記

text: 『雪姫隠密道中記』（ゆきひめおんみつどうちゅうき）は、1980年（昭和55年）4月5日から9月27日まで、毎日放送では毎週土曜夜10時からの1時間枠で放送された毎日放送・S.H.P.製作のテレビ時代劇。


title: 雪姫隠密道中記

text: 3代将軍・徳川家光の治世。肥後熊本藩当主である加藤忠広は無実の罪をきせられ流罪となり、加藤家の取り潰しが決まった。忠広の娘・雪姫は父の無実を訴えるため、巌谷源八郎と共に江戸へと向かう。だが、祖父の清正公に似ておおらかで正義感の強い雪姫は困っている人を見捨てておけず、旅先で毎回トラブルに巻き込まれていく。一方、陰謀の張本人である老中・土井大炊頭の命を受けた檜垣鉄心も雪姫を捕らえようと追いかける。


title: 中原中也賞

text: 現行の中原中也賞は、山口市と中原中也賞運営委員会が主催し、青土社とKADOKAWA（社内ブランド・角川書店）が後援する現代詩を対象とした文学賞である。受賞者には、正賞として高田博厚が制作した中原中也の首のブロンズ像（第11回より。第10回までは受賞作の英訳本出版）及び副賞として100万円が授与される。候補作は、著者本人の公募作品及び出版社・報道機関等の推薦作品から選ばれる。私家版の作品が受賞することもある。


title: インクルーシブ社会

text: インクルーシブ社会（インクルーシブしゃかい）とは、社会を構成するすべての人は、多様な属性やニーズを持っていることを前提として、性別や人種、民族や国籍、出身地や 社会的地位、障害の有無など、その持っている属性によって排除されることなく、誰もが構成員の一員として分け隔てられることなく、地域であたりまえに存在し、生活することができる社会をいう。インクルージョン、（社会的） 包摂、包容ともいう。


title: インクルーシブ社会

text: 2006年12月、国連総会において、あらゆる障害者の権利と尊厳を保障する ことを内容とする障害者の権利に関する条約が採択された（日本は2014年１月批准）。同条約は、「私たち抜きに私たちのことを決めないで（Nothing About Us, Without Us.）」というスローガンのもと、多くの障害当事者が条約制定過程に直接かかわり、成立したことが大きな特徴である。インクルーシブ社会（インクルージョン）は、同条約の基本理念のひとつとしてあげられている（第3条c項）。ただし、インクルージョンを定義する法的規定は、同条約及び日本の 国内法を通じていまだ存在しない。


title: インクルーシブ社会

text: さらに、インクルージョンは、2015年9月に国際連合で採択された国際基準である「持続可能な開発目標（SDGs）」を発表した「我々の世界を変革する：持続可能な開発のための2030アジェンダ」の本文で、40回出てくるキーワードでもある。このように、インクルーシブ社会（インクルージョン）は、めざすべき社会のあり方を示す国際的な指針といえる。


title: インクルーシブ社会

text: 障害者は、教育、生活、労働、政治参加など、あらゆる生活場面で障害の ない者と異なる取扱いを受けることが多く、とりわけ生活の場所においては、施設や病院などの地域社会から隔離された環境での生活を送らざるをえない者も数多く存在する。このように障害者を社会から分離、排除している（exclusive）現状を社会全体が克服し、障害者が障害のない人と平等に、自分の住みたい 地域・社会で一緒に暮らし、同じ職場で働き、同じ学校で学ぶ権利を保障 された社会をインクルーシブ社会という。インクルーシブ社会の実現は、 世界の障害当事者の長年の獲得目標であった。


title: インクルーシブ社会

text: インクルーシブ社会は、単に障害のある者とない者とが、単に同じ空間を 共有できるようにするだけでは足りない。障害のない者の生活、コミュニティ、社会等の環境を変えることなく、ただ障害者を受け入れるだけの状態は「統合（integration）」と言われる。インクルーシブ社会は、すべての障害者が、ありのままの状態で社会に存在することができる社会である。その実現のために必要であれば、障害のない者の生活、コミュニティ、慣習、文化等の社会のありようの方を変容させることを志向する。


title: インクルーシブ社会

text: インクルーシブという表現が国際社会において公的に初めて用いられたのは、1994年にユネスコとスペインの共催で開催された「特別な教育的ニーズ 世界会議」の「サマランカ宣言」であると言われている。インクルーシブの用語は、「インクルーシブ教育」のように主として教育分野において先行して 使用されてきた。インクルーシブは教育でのみ求められるものではなく、むしろインクルーシブ教育の目的が、インクルーシブ社会の実現である。


title: LANDER

text: 今作は、17thシングル「炎」（前フルアルバム『LEO-NiNE』と同日発売）、18thシングル「dawn」、19thシングル「HADASHi NO STEP」、3rd配信シングル「往け」、20thシングル「明け星/白銀」、4th配信シングル「シフクノトキ」、同年9月13日に先行配信された新曲「NEW ME」を含む全14曲が収録。


title: LANDER

text: タイトルの「LANDER」とは、“LiSAが着陸する新たな惑星” をコンセプトとしている。またアルバム発表前の9月12日（宇宙の日）正午 (JST) に、動画サイトYouTubeの公式アカウントより「#NANDER」（読み：ナンダー ＝「何だ」との掛け合い）と題した謎動画を公開。24時間カウントダウン形式によって展開するライブ配信を開始し、翌13日午前0:00に本アルバムに関する詳細と情報が解禁された。またリリースに先駆け、新曲『NEW ME』のミュージック・ビデオと先行配信も同日にサプライズで発表された。


title: LANDER

text: 販売形態は完全数量生産限定盤（CD+GOODS）、初回限定盤A（CD+Blu-ray Disc+PHOTOBOOK）、初回限定盤B（CD+DVD+PHOTOBOOK）、通常盤（CDのみ）の4種類となっている。


title: フランティック

text: 『フランティック』（"Frantic"）は、1988年制作のアメリカ映画。パリを舞台に、失踪した妻を追う男を描いたサスペンス映画。タイトルの "Frantic" は「パニックに陥った」「混乱した」と言った意味。


title: エラー

text: コンピュータの動作におけるエラーは、プログラム自身の文法的な誤りによってそれ以上の処理が続行できない状態と、与えられたデータ（情報）に誤りがあり処理が続行できない場合、あるいはオペレーティングシステム（OS）やコンピュータシステムがプログラムの要求に応じられない場合などに発生する。


title: エラー

text: プログラム上においてエラーとしての認識がなされていない不正な処理ルーチンをバグと言う。また、OSの停止を伴うものはフォルトまたはストールと言う。OSが停止していない場合には、OS側が持つエラー処理ルーチンから排出するエラー情報からバグを見つけられることもある。またOSが停止してもコアダンプなどファイルの形で静的データが保存されている場合は、これを手掛かりとして異常を調査することも可能である。


title: エラー

text: 通常のプログラム開発においては、こういったエラーはエラートラップ（エラー処理とも・後述）と呼ばれる特別の関数（サブルーチン）が処理を引き継ぐよう設計される。エラートラップに引っ掛かったエラーは、予測されるエラーに対して、どうすれば解決できるかを予測できる範疇で対応する。


title: エラー

text: エラートラップは、予測されるエラーに対して予め何らかの対抗策をプログラム中に組み込んでおくことである。例えば入力されたデータが異常であれば、プログラム利用者にデータの訂正を求めたり、あるいはデータそのものを処理できないものとして飛ばしてしまう（先送りや後回し）などである。


title: エラー

text: また、プログラムが複雑化してくると、こういったエラートラップで処理すべき原因が広範囲に及ぶため、特に対応せず処理続行不能としてプログラムを強制的に終了させてしまう場合もある。この場合は、問題となりうる部分のログ出力したり、あるいは寸前の問題なく動作していた時点の状態をセーブして、以前の状態を復旧させる場合もある。


title: エラー

text: 最も単純な対応方法は「エラーが出たらプログラムを強制終了させてしまう」ことである。この方法であれば、最悪コンピュータシステム全体を巻き込んで動作停止する危険性だけは回避できる。ただしこの方法では途中までの処理が失われてしまうことから、プログラム利用者によっては、ストレスを受ける方法である。また、対処方法が明確ではないエラーメッセージも同様で、システムエラーの多くでは、専門の教育を受けたコンピュータ技術者以外には対処が難しいこともあり、同様に一般の利用者にはストレスを与える傾向がある。


title: エラー

text: パーソナルコンピュータなど、個人が様々な用途に用いるコンピュータは、21世紀初頭に前後して急速に社会に浸透している。この中では高度化されたOSやアプリケーションソフトウェア、あるいはユーティリティソフトウェアなどが、デバイスドライバなど様々なプログラムの介在によって動作している。


title: エラー

text: この状況下に於いて、コンピュータ周辺機器まで含めると、コンピュータのメインとなるシステムは、その内外とひっきりなしに通信（情報を信号として遣り取り）して処理を行っているが、これはユーザーにほとんど意識されていない。この場合に於いてユーザーが直接目にしているのは、コンピュータの画面に映し出された利用目的に添ったアプリケーションソフトウェアのグラフィカルユーザインタフェース（GUI）などであるが、ここでひとたびエラーが表示された場合、ユーザーにとっては「コンピュータのどこかに異常があってメッセージが出た」という認識しかない。


title: エラー

text: これがエラートラップが適切で、内部経路を調査の上で的確に問題個所を指示してくれるならユーザーは的確に対応することができる。しかしこれらのメッセージが判り難い場合には、ユーザーは原因不明のエラーメッセージにパニックを起こしかねない。こういった「不親切なエラーメッセージ」としてはブルースクリーンなどが代表的で、末端のユーザーには専ら「これが出たらコンピュータの電源を切る」というレベルで認識されている。


title: エラー

text: この他、フロッピーディスクを入れっぱなしにして再起動した際に出るエラーメッセージ「 "Invalid system disk" 」も英語と技術の双方に知識がないと混乱の元である。これはコンピュータハードウェアを司る基本プログラムのBIOSが出すエラーメッセージだが、これに絡んではMicrosoft Windows 95普及以降に、いわゆる「Any keyを探す」などの混乱も聞かれた。


title: オイルパン

text: オイルパンとはオイル使用機器からのオイルの流出を防ぎ、一定量までせき止める機能を持つ囲い（堰）である。エンジンの部品のひとつとしては、シリンダーブロックの下部に設けられた一種の蓋である。ウエットサンプ方式と呼ばれるエンジンに設けられたオイルパンにはサンプと呼ばれる液体を滞留させる窪みが設けられており、エンジンオイルをためておく役割を果たしている。


title: オイルパン

text: 自動車のエンジンで一般的な構造であり、エンジンの下部にはエンジンオイルを溜めておくオイルパンが備えられている。オイルパンの容量が直接そのエンジンにて使用されるエンジンオイル総量を左右する要素となるため、大排気量エンジンになるほど大きな容積を持つオイルパンを採用することが多い。また、オイルパンには走行風でエンジンオイルを冷却する役割もあり、沈澱式のオイルフィルターとしての役割も果たしている。オイルパンに蓄えられたオイルはオイルストレーナーを備えたオイルポンプで吸い上げられ、濾紙式のオイルフィルターを通ってエンジン各部に行きわたる。


title: オイルパン

text: オイルパンにはオイル排出用のドレインプラグが備わっており、オイル交換の際にはこのプラグを外してオイルを排出する（いわゆる"下抜き"）。また、エンジンオイルの量を測定するためのオイルレベルゲージもオイルパンに直接接続されるように設けられている。このオイルレベルゲージの挿入される管は、自動車の整備においては吸引ポンプが挿入されてオイルを抜くために活用される場合（いわゆる"上抜き"）もある。


title: オイルパン

text: オイルパンは障害物の衝突による破損を最小限にするため、一般的にはプレススチールで製造されていることが多いが、スポーツタイプの車やターボ車などにはオイルパンの他にオイルクーラーによってエンジンオイルを冷却しており、社外部品では冷却性能を高めたアルミ合金製のオイルパンが設定されている例もある。


title: オイルパン

text: これら二つの欠点が存在することから、モータースポーツに用いられる自動車や一部の市販オートバイ、あるいは航空機用エンジンではオイルパンを用いないドライサンプ方式が採用されている。ウエットサンプエンジン向けの社外オイルパンにおいては、コーナリング時のオイルの偏りを防止するための仕切り板が追加されている場合も多い。


title: 抱朴子

text: 葛洪は、祖父が三国時代の呉の国において大臣にまで登り、父も地方長官についたという役人の家系に生まれた。葛洪の祖父のいとこの葛玄は呉の有名な道士で、左慈の弟子であった。葛洪は葛玄の弟子の鄭隠に学び、後にはまた鮑靚（字は太玄）に師事した。『抱朴子』は葛洪が20歳をこえたころに書きはじめ、東晋の建武元年（317年）に完成した。


title: 抱朴子

text: 現行本は70篇から構成される（外篇の第49篇が3つに分かれているので、72篇と数えることもある）。自叙にも内篇20巻、外篇50巻とするが、『晋書』によれば、内篇と外篇を合わせて116篇あったという。『芸文類聚』には現行の『抱朴子』に見えない軍術篇を引用しており、逸篇・逸文があることは確かである。


title: 抱朴子

text: 葛洪はまず人が仙人になれること、仙術が実在することを論証している。普通の人が仙人になったことは多くの文献に載っているから信じることができるとし、また人類は万物の霊長であるから、寿命で鶴や亀を越えられるはずだとする。


title: 抱朴子

text: 仙術のうち葛洪がもっとも重視するのは金丹で、金丹の服用によってのみ永遠の生命を得ることができるとする（金丹篇）。金丹は丹砂（天然の硫化水銀）を材料として得られる還丹と黄金を材料とする金液を使用する。金丹の強調は『抱朴子』以前には見られない。『抱朴子』は錬金術についても語り、丹砂から黄金が得られるとするが、材料が入手できないので実際には作っていないという（黄白篇）。


title: 抱朴子

text: しかし金丹の術を達成するのは容易ではないので、ほかの術を併用することで寿命を伸ばすべきだとする（微旨篇）。『抱朴子』の扱っている仙術には導引・行気（体操と呼吸法）、房中術、飲食の節制、薬物の摂取、護符、精神統一があり（至理篇）、とくに導引・房中・丹薬の3つを重視する（釈滞篇）。地真篇に見られる「守一」は一種の瞑想法で、のちに道教の重要な修行法として取りいれられた。


title: 抱朴子

text: 『抱朴子』の特徴として、仙術の実践だけでなく忠孝・和順・仁信などの儒家的な徳目を含む善行に励む必要があるとする点がある。『抱朴子』は緯書を引いて、体内の三尸が庚申の日に司命神に人の悪事を訴え、また竈の神も晦日に司命神に悪事を訴えるという説を述べ、司命神は訴えられた悪によって人の寿命を縮めるため、せっかく仙術を行っても無効になるという（微旨篇。司命神については対俗篇に見える）。道徳主義は『抱朴子』の特異な点であり、後に『太上感応篇』に代表される善書に発展した。


title: 抱朴子

text: 道家と儒家の関係については、道を本、儒を末とする（明本篇）。また仙術と儒家との矛盾にも注意を払っている。対俗篇では仙人になることが世を捨てて祭祀を顧みないことだという批判に答えて、寿命をのばすのは親からもらった体を傷つけないという孝の教えに従っていると言う。塞難篇や弁問篇では聖人が仙人になれなかった理由を説明している。


title: 抱朴子

text: 喩蔽篇では王充を天才として高く評価している。王充は『論衡』道虚篇で神仙術を批判しているが、葛洪は王充の影響を受けて祭祀を否定し、そのかわりに物理的手段による合理的な仙術を追求した。大淵忍爾によると、『抱朴子』の内容や文章には『論衡』との共通点があり、また王符『潜夫論』との共通点も認められるという。


title: 抱朴子

text: 敦煌文書の断簡が残る。遼寧省図書館に南宋の紹興22年（1152年）刊本を蔵するが、完本ではない。明代の刊本は数種類が残るが、うち道蔵本がもっとも重要である。道蔵を主として他に30種類ほどの本を参照した孫星衍本（平津館叢書所収）が優れた本として知られる。


title: 抱朴子

text: 和刻本としては元禄12年（1699年）、享保11年（1726年）、文化9年（1812年）のものがある。元禄12年本は明万暦12年（1584年）の慎懋官刊本をもとにして訓読を加えたものである。享保11年本も同様だが、元禄本には欠落があったため、修正を行っている。


title: 抱朴子

text: 道教の発達の上で『抱朴子』は一般に高く評価されている。道教が定まった教義をもった教団として成立するのは葛洪より後、三洞説の起きた5世紀であるが、その教義の要点はすでにその多くが『抱朴子』に見られる。初期の神仙術は仙人から不死薬を得ることが中心だったが、『抱朴子』では物理的に調合した金丹の服用によって普通の人間が仙人になることができると主張し、その一方で鬼神に対する祭祀のような他力本願を無意味として否定した。しかし、『抱朴子』の主張する神仙道はごく限定されたエリートにのみ可能な貴族主義的な修行であった。


title: コンスタンツェ・マンツィアーリー

text: コンスタンツェ・マンツィアーリー（、1920年4月14日 - 1945年5月2日失踪）は、オーストリア・インスブルック出身の料理人。アドルフ・ヒトラーが1945年4月にベルリンで自殺するまで、彼のコックと栄養士を務めた。ヒトラーの自殺後、他の職員同様総統地下壕を脱出したが、その後行方不明になった。


title: コンスタンツェ・マンツィアーリー

text: マンツィアーリーは1920年4月14日にオーストリア・インスブルックで生まれた。彼女がヒトラーのコック・栄養士として働き始めたのは、1943年のヒトラーのベルクホーフ滞在からであり、ヒトラーが1945年4月30日に自殺するまでこの役にあった。本来彼女は家政学の教師として働きたがっていたが、結局は料理人として雇われることになった。ヒトラーは1945年1月16日に、ベルリンの総統地下壕へと移住した。総統地下壕は総統官邸の中庭に掘られており、元々あったフォアブンカーの下に作られた。フォアブンカーの2部屋が食品供給用に使用されていた。また別にキッチンも作られ、冷蔵庫とワイン庫が備わっていた。マンツィアーリーはヒトラーの総統地下壕生活中、このキッチンで彼の食事を作っていた。彼女は親衛隊 (SS)の人々から、名字をもじって「マルチパン嬢」(Fräulein Marzipani) と呼ばれていた。またヒトラーは、マンツィアーリーがモーツァルトの妻コンスタンツェと同じ名前であることから、「モーツァルトの名前を持つコックを雇っているのだ！」と手紙に書き残している。マンツィアーリーの側も親しい人々に宛てた手紙でヒトラーの様子を伝えており、「F.はよく食べる」("Der F. hat gut gegessen") などと残している。


title: コンスタンツェ・マンツィアーリー

text: 1945年4月22日、ヒトラーの秘書だったゲルダ・クリスティアン、トラウデル・ユンゲ、そしてマンツィアリーの3人は、ヒトラーから個人的に地下壕脱出を勧められた。しかしながら、3人はこの申し出を断り、ヒトラーの死まで地下壕に留まることを選んだ。1945年4月30日の夕方、マンツィアーリーは目玉焼きとミルクで薄めた粥状のマッシュポテト (Spiegeleier mit Kartoffelbrei) を作ったが、その時には既にヒトラーは自殺していた。


title: コンスタンツェ・マンツィアーリー

text: マンツィアーリーは結局同年5月1日に地下壕を脱出した。彼女のグループは親衛隊少将のヴィルヘルム・モーンケに率いられており、の醸造所にいたドイツ軍の抵抗者に合流すべく、北向きの経路をとった。マンツィアーリーと同じグループには、エルンスト＝ギュンター・シェンク医師に加え、女性秘書のクリスティアン、ユンゲ、も含まれていた。


title: コンスタンツェ・マンツィアーリー

text: 彼女は5月2日にシアン化物カプセルで自殺したとの主張もあるが、トラウデル・ユンゲの証言によれば、差し迫るソビエト軍の手を避けてスタッフの大半が総統地下壕を脱出した後、マンツィアーリーは「兵士に似過ぎた格好で」("dressed too much like a soldier") ユンゲたちのグループを離れたのだと述べている。ユンゲは1989年に、マンツィアーリーの姿を最後に見たのは、ヒトラーの後継者となったカール・デーニッツへの報告書配達を頼まれた4人の女性たちが一団を離れた時で、その時マンツィアーリーは地元の女性たちのグループに紛れ込もうとしていたとしている。2002年の自伝『』の中でユンゲはマンツィアーリーを見たと仄めかし、彼女は「ロシア女性の理想像で、体格が良く、丸々とした頬の持ち主」("the ideal image of Russian femininity, well built and plump-cheeked") であり、ソビエトの軍人2人にベルリン地下鉄のトンネルへと連れて行かれ、「自分たちの持っている報告書を見たいのかしら」("they want to see my papers.") と考えていたグループの面々を安心させたという。マンツィアーリーはその後目撃されておらず、死亡したと推測されている。


title: コンスタンツェ・マンツィアーリー

text: マンツィアーリーの姿は以下の映画・テレビ番組で描かれている。まず1973年のイギリス映画『』ではが演じた。1973年にイギリスで制作されたテレビ映画『』（原題）では、が演じた。1981年のテレビ映画『』では、が演じた。


title: コンスタンツェ・マンツィアーリー

text: 2004年のドイツ映画『ヒトラー 〜最期の12日間〜』では、が演じた。ヒトラー自殺後にトラウデル・ユンゲらと総統地下壕からの脱出を図ったが、ソ連軍の攻撃の最中に一行から離れてシアン化合物のカプセルを手に取っている姿が最後の描写であり、そのまま自殺したことが示唆されている。


title: 走る

text: 走る（はしる、奔る、趨る）とは、足（脚）をすばやく動かして前に移動すること。人間は二足歩行をするとき、左右の足で交互に地面を（斜め後ろ方向へ）蹴ることで前方への推進力を得るが、両足が同時に地面に接する瞬間が無いような移動のしかたを「走る」と言う。あるいは両足が同時に地面から離れる瞬間がある方法のほうを「走る」と言い、常にどちらかの足が地面についているように脚を交互に動かす移動方法のほうは歩くという（そして「歩く」のほうは、しばしば両足が同時についている瞬間もある移動法となっている）。


title: 走る

text: なお「スキップ」も「走る」同様に両足が同時に地面から離れる瞬間があるが、「右、右、左、左、右、右、…」というように、同じ足で複数回蹴ったのち他方の足で複数回蹴る動作を交互に繰り返す点が「走る」の動作とは異なるので、通常、「走る」とは区別されている。


title: 走る

text: 「走る」ことは人間の重要な運動能力のひとつである。走ることは、実は、歩くことよりも容易である。幼児はしばしば歩く前に走ることを覚えるといっても良い。幼児は左右方向の安定を得るために下肢を左右に広げて立っているが、前後方向に対する重心の位置が不安定であるので、前方の家具や人につかまろうとして、足をすばやく前方に移動することによって、かろうじて直立位の状態を維持している。つまり幼児は直立二足歩行を学ぶために、まず、走らざるをえない、とも言える。


title: 走る

text: 走る場合には、どの種類の走り方を選んでも、片方の足の接地が交互に繰り返されている。両方の足が地面から離れている瞬間（時間）の長さは、「スライド （歩幅）」の長さが大きければ大きいほど長い。たとえば短距離走ランナーのようにスライド（歩幅）が大きい走り方の場合には、両足が地面から離れている時間は長くなる。それに対して、ジョギングのようなスライドの小さな走法では、片方の足の交互の接地がみられるだけで、両方の足が地面から離れる瞬間（時間）は短く、ほとんど無い。


title: 走る

text: 走っている時に地面をけって推進力を得る動作を分解してみると、まず腓腹筋(ひふくきん)や長母指屈筋などの筋収縮によってもたらされる、つまさき立ちの瞬間がある。この瞬間、つまさきが支点となり腓腹筋の腱であるアキレス腱が力点となって体重を支えている。次の瞬間、つまさきで地面を蹴りだすときには、そこに膝関節や股関節を伸ばす作用を持つ伸筋群の働きが加わる。上半身の筋肉は、走ることに影響を与えないわけではない。上半身を鍛えることは、走っている時の疲労を軽減するなどの効果があると言われている。


title: 走る

text: なぜそのような大きな力がかかるかというと、片側の大腿骨頭に全体重がかかるばかりでなく、その体重を支えるために、大腿骨頭の近くにある腸腰筋や中臀筋、小臀筋などの外転筋が体重のほぼ2.5倍の力で収縮して、大腿骨頭を寛骨臼に押し付けるからである。数値的に言うと、たとえば体重70kgの人が片足で立っただけで大腿骨頭には245キログラムの力が加わることになり、さらに走る場合は（また飛び上がったりする場合も）その力は2倍以上になると言われており、だから「走る場合、大腿骨頭に体重の7倍以上の力がかかる」と言われるのである。


title: 走る

text: 欧米の馬術では、馬の動作は一般的に4通りの歩容で移動する。このうち並足（なみあし、ウォーク）、速歩（はやあし、トロット）は常に地面に接触する脚があり人間で言う「歩く」に近い。人間のスキップに近い駈歩（かけあし、キャンター）、左右を揃えて駈ける襲歩（しゅうほ、ギャロップ）は「走る」のに近いと言える。


title: 走る

text: アラビアではラクダの歩態は11種類に分類されるが、ラクダの「走り」はイルカール(irqal)という。馬の走りが前脚と後脚が対角で歩行する斜体歩であるのに対し、ラクダの走りは前脚後脚の左右いずれか同じ側が同時に歩行する側対歩である。


title: 蜜柑水

text: 蜜柑水、みかん水（みかんすい）とは、かつて日本国内各地で大正時代から昭和時代にかけて飲まれてきた清涼飲料水。沖縄県など一部地域を除いて全国各地の駄菓子屋などで販売されていた。そのほとんどのボトラーが零細企業であり、相次ぐ廃業により淘汰された現在では、製造メーカーが非常に少なく、小売ルートであった駄菓子屋の減少も重なり、稀有な存在になりつつある。


title: 蜜柑水

text: 仄かな甘味と酸味を加えた、爽やかであっさり味の清涼飲料水。主な原材料は、砂糖・果糖ぶどう糖液糖・酸味料・香料・水など。製品名称に蜜柑名を用いるが、蜜柑味ではなく、無果汁である。特定メーカーのブランド商品ではなく、一般名詞的に複数のメーカーから発売され、駄菓子屋などの一般小売店で販売されてきた。


title: 蜜柑水

text: 主なメーカーは、中部地方では澤井飲料（静岡県・廃業）、カゴメ食品（愛知県・廃業）。関西地方ではかつて神戸市兵庫区・長田区にメーカーが十数社あり、各社とも味をリンゴに見立てた「アップル」の同一商品名で製造販売していたが、主な小売ルートであった地場の銭湯やお好み焼き店が阪神大震災後に激減した影響で軒並み廃業し、唯一残った兵庫鉱泉所（長田区菅原通1丁目）製「アップル」が、現在も年間15万本を出荷して神戸下町のご当地飲料として親しまれている。


title: 蜜柑水

text: この蜜柑水とは別に、チルド飲料メーカーエルビーが2009年から低果汁入り清涼飲料水「さわやか みかん水」を製造販売している。同商品は元の蜜柑水とは無関係の蜜柑味飲料で、蜜柑果汁を2%加えており、容器は紙パックである。


title: 蜜柑水

text: 一般的に王冠で密栓した通常の瓶を用い、洗浄して再使用される。通常、割れるまで使用され、兵庫鉱泉所製「アップル」の場合、約30年にわたって使用している瓶も存在する。個々の飲料水メーカーで使用する瓶形状は異なるが、再利用可能である特性を生かし、廃業した同業者から譲渡された別ブランドの瓶を混用しているケースも珍しくない。一部では、ペットボトルも存在する。


title: ドロセア・オレム

text: ワシントンD.C.のプロヴィデンス病院付属看護学校で看護を学び、1930年代初頭に看護婦資格を得た。さらに教育を受け、1939年にアメリカ・カトリック大学で看護学士号を取得し、1945年に同大学で看護教育の修士号を取得した。1976年には、ジョージタウン大学で理学博士の名誉学位を取得している。


title: ドロセア・オレム

text: 1958～60年にかけて、合衆国保健教育福祉省（HEW）でカリキュラムのコンサルタントとして、実務看護婦訓練を向上させるプロジェクトに携わっていた。この頃から、「看護の中心的問題とは何か」という問いの追究に駆り立てられるようになり、これが“オレムの看護論”を生み出すベースになっている。


title: ドロセア・オレム

text: 彼女の看護理論の中心には、セルフケアということで、自己の生命、統合的機能および安寧に役立つように自己の機能を規制するために自己または環境に向けられる行動を日々行っている、このセルフケアができない状態になったところで、他者からそれを補う援助をうけることになるという考え方がある。


title: ステファーヌ・オードラン

text: 1957年にデビュー。1959年にクロード・シャブロル監督の『いとこ同士』に出演し、以後シャブロル作品に多く出演している。1968年の『女鹿』でベルリン国際映画祭 女優賞、1972年の『ブルジョワジーの秘かな愉しみ』で英国アカデミー賞 主演女優賞を、1978年の『"Violette Nozière"』セザール賞助演女優賞を受賞している。アカデミー賞とゴールデン・グローブ賞で外国語映画賞を受賞した1987年の『バベットの晩餐会』では、自身も英国アカデミー賞の主演女優賞に再度ノミネートされている。2000年以降はテレビ出演が多い。


title: キコ・マルチネス

text: キコ・マルチネス（Kiko Martínez、1986年3月7日 - ）は、スペインのプロボクサー。バレンシア州エルチェ出身。元IBF世界スーパーバンタム級王者。元IBF世界フェザー級王者。セルヒオ・マルチネスのマラヴィージャ・ボックス所属。ラウンド開始のゴングと同時に勢いよく飛び出し、プレッシャーをかけてどんどん強打を打ち込んでいく好戦的なファイター。


title: キコ・マルチネス

text: マドリードを主要拠点にしている。アマチュア時代から強打で鳴らしており、アマチュアで戦った40戦で38のノックアウト勝利がある。スペインではボクシング人気の低下からテレビや新聞でボクシングが取り上げられることが少なくなっている。世界王者になって地元に凱旋してジェフリー・マゼブラとの間で行われた初防衛戦も、会場は満員となったがテレビ放送は全国放送はなく地元限定の放送となったことで、マルチネスは防衛を重ねることでスペインのボクシング人気を取り戻したいとしている。


title: キコ・マルチネス

text: 2006年3月10日、エルチェにあるパベロン・デ・エルチェでEBUヨーロッパ連合スーパーバンタム級王者サレム・ブエイタと対戦。11戦連続してのKO勝利中であったことで、どこのラウンドで倒すか注目される試合だった。しかし終始プレッシャーをかけてほとんどのラウンドを獲得するがKOは出来なかった。3-0（100-91、2者が99-93）の判定勝ちで王座獲得に成功。


title: キコ・マルチネス

text: 2007年8月25日、アイルランドのダブリンにあるThe O2にて後のWBA世界スーパーバンタム級王者でEBU欧州王者バーナード・ダンと対戦。この試合が初めての海外遠征であった。地元選手のダンへの大歓声とマルチネスに対するブーイングでヒートアップ。大方の見方はダン有利だったが、試合開始直後から打ちに行きダンからダウンを奪う、さらにダウンを追加、そしてさらにふらつくダンを一気に攻め相手のセコンドがタオル投入しての初回TKO勝利でEBU欧州王座の獲得に成功した。


title: キコ・マルチネス

text: 2008年3月7日、イギリスのノッティンガムにあるにて、後に西岡利晃に挑戦するレンドール・ムンローと対戦した。序盤から打ち合い、両者とも最後まで手を出し続ける激闘になったが、プロ初黒星となる0-2（114-114、113-115、113-115）の判定負けを喫しEBU欧州王座の初防衛に失敗、王座から陥落した。


title: キコ・マルチネス

text: 2009年2月27日、ヨークシャー州にあるにてレンドール・ムンローと再戦。前戦は互角の打撃戦となったのだが、この試合ではムンローに終始ペースを握られ、マルチネスは強打を封じ込められ、あまり見せ場を作れずに終わり12回0-3（113-116、112-116、110-118）の判定負けを喫し、EBU欧州王座への返り咲きに失敗、ムンローに2連敗となった。


title: キコ・マルチネス

text: 2009年9月25日、南アフリカ共和国のヨハネスブルグにあるナスレック・インドア ・アリーナにて、タカラニ・ヌドロブとWBA・IBF世界スーパーバンタム級スーパー王者セレスティーノ・カバジェロへの挑戦権を賭けて対戦した。技巧派でタフなヌドロブに対し、マルチネスはいつものように打ち合いに行き、終始マルチネスペースに見えたが12回0-3(113-115、112-116、111-117)の判定負けを喫した。地元判定に泣かされる形になり、カバジェロへの挑戦権獲得を逃した。


title: キコ・マルチネス

text: 2010年4月16日、カスティーリャ・レオン州のバリャドリッドにて、フェリシアーノ・ダリオ・アズアガ(パラグアイ)とWBOラテンアメリカスーパーバンタム級暫定王座決定戦を行った。36歳の大ベテランを相手に初回から打ち合いダウンを奪う、2ラウンドでも2度ダウンを追加。3回にはふらつかせて最後はレフェリーストップを呼び込み王座獲得に成功した。


title: キコ・マルチネス

text: 2011年4月15日、マドリードにあるプラザ・デ・トロス・ラ・クビエルタにてジェイソン・ブースとEBU欧州スーパーバンタム級王座決定戦で対戦。開始早々から攻勢をかけてペースを掌握。ブースも打ち返し奮闘するが、10回右フックを返すとブースは背中からダイブ。レフェリーはカウントせずKOをコールした。3年ぶりにEBU欧州王座への返り咲きに成功。


title: キコ・マルチネス

text: 2012年3月9日、リヨンのでEBU欧州王座の初防衛戦。技巧派アルセン・マーティロスヤンと対戦した。手を出し続けるも相手の距離を取ったボクシングに苦戦し大振りのパンチも空を切ることが多かった。KOするチャンスを逃しそうになったが12回一瞬の隙をついてマーティロスヤンを捕え勝負とばかり連打で攻勢を仕掛けると、最後はレフェリーが救い出すようにしてストップして初防衛に成功した。


title: キコ・マルチネス

text: 2013年2月9日、IBFインターコンチネンタルスーパーバンタム級王者カール・フランプトンとEBU欧州王座の統一戦として、北アイルランドベルファストにあるオデッセイ・アリーナにて対戦。試合はイギリスの軽量級界屈指の強打者フランプトンを相手に序盤から打ち合いほぼ互角に試合が進んでいった。しかし9回マルチネスが打ちに行ったところにフランプトンの右カウンターをもらいダウンを喫した。マルチネスは起き上がるもフラフラになっており、続行の意思を示すがレフェリーは続行は危険と判断し試合を止めた。9回2分46秒プロ初となるKO負けを喫し、EBU欧州王座の2度目の防衛に失敗、EBU欧州王座から陥落した。この結果を受けてマルチネスはIBFで8位だったランキングが15位まで転落。逆にフランプトンはIBFで4位まで躍進を遂げた。


title: キコ・マルチネス

text: 2013年4月27日、ブエノスアイレスにあるでダミアン・デビッド・マルシアノとWBCラテンアメリカスーパーバンタム級王座決定戦を行った。初回にマルチネスがダウンを奪って先制し、2回はダウンを追加し最後はレフェリーストップを呼び込み王座獲得に成功した。


title: キコ・マルチネス

text: 2013年8月17日、アメリカデビュー。ニュージャージー州、アトランティックシティにあるにてダレン・バーカーVSダニエル・ゲールの前座で、IBF世界スーパーバンタム級王者ジョナサン・ロメロに挑戦した。23戦全勝のロメロは戦術に長けていたが、得意の打ち合いの持ち込み6回2分40秒レフェリーストップによるTKO勝ちで番狂わせを起こして王座獲得に成功した。なおセルヒオ・マルチネスはスペインのスポーツ番組のコーナーでの中継でゲストとして出演。王座獲得の瞬間出演者から祝福されて感激した様子だった。


title: キコ・マルチネス

text: 2013年12月21日、故郷エルチェのパベロン・エスペランザ・ラグにて元IBF世界スーパーバンタム級王者のジェフリー・マゼブラと指名試合を行い、ファンの声援を受けてパンチを積極的に放ってペースを握るもその後は挑戦者の長いリーチに苦しんだ、しかし9回に右ストレートから右アッパーでダウンを奪うとマゼブラに初めての10カウントを聞かせカウントアウトで試合終了。9回2分5秒KO勝ちで初防衛に成功した。マゼブラを破った事で南アフリカのスーパーバンタム級一時代の完全復活を阻止。事実上引導を渡し再興の道を断たせた。


title: キコ・マルチネス

text: 2014年4月23日、大阪府大阪市中央区の大阪城ホールにて元2階級制覇王者でIBF世界スーパーバンタム級13位の長谷川穂積と対戦し、7回1分20秒TKO勝ちを収め2度目の防衛に成功、長谷川の3階級制覇を阻止した。


title: キコ・マルチネス

text: 2014年9月6日、北アイルランドのベルファストのタイタニック・クオーターでIBF世界スーパーバンタム級2位のカール・フランプトンと1年7ヶ月ぶりに再戦するが、5回にダウンを奪われ、12回0-3（108-119が2者、111-118）の判定負けを喫し3度目の防衛に失敗し王座から陥落した。


title: キコ・マルチネス

text: 2015年7月18日、マンチェスターのマンチェスター・アリーナでWBA世界スーパーバンタム級レギュラー王者スコット・クィッグと対戦し、初回はマルチネスのラウンドだったが、2回に右アッパーでぐらつき後の追撃でダウンを奪われ、連打による2度目のダウンで試合終了。2回1分4秒TKO負けを喫し1年10ヶ月ぶりの世界王座返り咲き、IBFに続く王座獲得に失敗した。


title: キコ・マルチネス

text: 2016年2月27日、アナハイムのホンダ・センターで世界3階級制覇王者でWBA世界フェザー級スーパー王者のレオ・サンタ・クルスと対戦したが初回に2度ダウンを奪われいきなり劣勢になり、5回に連打の猛攻で追い詰められそのままレフェリーが試合をストップ。5回2分9秒TKO負けで2階級制覇に失敗した。


title: キコ・マルチネス

text: 2021年11月13日、シェフィールドでIBF世界フェザー級王者のキッド・ガラハドと対戦し、6回TKO勝ちを収め悲願の2階級制覇を達成するが、2022年3月26日にジョシュ・ワーリントンとの再戦で7回TKOで敗れ僅か4ヶ月で王座を手放した。


title: 新原芳明

text: 広島県呉市川原石に生まれる。呉市立港町小学校、修道中学校卒業。1968年（昭和43年）3月、修道高等学校卒業。1972年（昭和47年）3月、東京大学法学部第2類（公法コース）卒業。同年4月、大蔵省に入省（銀行局金融制度調査官付）。


title: 誉津別命

text: 誉津別命（ほむつわけのみこと、生没年不詳）は、『記紀』などに登場する古墳時代の皇族（王族）。『日本書紀』では誉津別命、『古事記』では本牟智和気命もしくは品牟津和気命（ほむちわけのみこと）、『尾張国風土記』逸文では品津別皇子と表記される。垂仁天皇の第一皇子で、母は皇后の狭穂毘売命（さほびめのみこと、日子坐王の女）。『上宮記』の逸文では継体天皇の先祖に、通常応神天皇（誉田別命）とされる人物として凡牟都和希王（ほむつわけのみこ）の名が見える。


title: 新原芳明

text: 大阪国税局調査部国税調査官、大蔵省主税局総務課総務第一係長、伊勢税務署長、外務省在ベルギー日本国大使館一等書記官、大蔵省主計局運輸係主査、広島国税局直税部長、在フランス日本国大使館参事官、大蔵省証券局企業財務課長などを歴任。


title: 誉津別命

text: 名の由来を記では稲城の焼かれる火中で生まれたので、母により本牟智和気御子と名づけられたとする。母の狭穂姫命はその兄狭穂彦の興した叛乱（狭穂毘古の反乱）の際に自殺。紀では反乱の前に生まれていたとするが、火中から救い出されたのは記に同じ。


title: 新原芳明

text: 1995年（平成7年）7月、富山県副知事に就任。その後、金融企画局兼東京証券取引所監理官、総理府PFI推進室長、総務省大臣官房審議官（地域振興担当）、証券取引等監視委員会事務局長、社団法人信託協会専務理事などを歴任。2008年（平成20年）7月、独立行政法人造幣局理事長に就任。2015年（平成27年）3月、同職退任。


title: 誉津別命

text: 『日本書紀』によると皇子はある日、鵠（くぐい、今の白鳥）が渡るさまを見て「是何物ぞ」と初めて言葉を発した。天皇は喜び、その鵠を捕まえることを命じる。天湯河板挙（鳥取造の祖）が出雲（一書に但馬）で捕まえて献上し、鵠を遊び相手にすると、誉津別命は言葉を発するようになった。ここに鳥取部・鳥飼部・誉津部を設けたとある。


title: 新原芳明

text: 2017年（平成29年）11月12日に行われた呉市長選挙に出馬。自由民主党の推薦を受けた現職の小村和年、連合広島の推薦を受けた元衆議院議員の三谷光男、元文化女子大学教授の宮宇地一彦らを破り初当選した。11月19日に市長就任。


title: 誉津別命

text: 『古事記』では、誉津別皇子についてより詳しい伝承が述べられている。天皇は尾張の国の二股に分かれた杉で二股船を作り、それを運んできて、市師池・軽池に浮かべて、皇子とともに戯れた。あるとき皇子は天を往く鵠を見て何かを言おうとしたので、天皇はそれを見て鵠を捕らえるように命じた。鵠は紀伊・播磨・因幡・丹波・但馬・近江・美濃・尾張・信濃・越を飛んだ末に捕らえられた。しかし皇子は鵠を得てもまだ物言わなかった。ある晩、天皇の夢に何者かが現れて「我が宮を天皇の宮のごとく造り直したなら、皇子はしゃべれるようになるだろう」と述べた。そこで天皇は太占で夢に現れたのが何者であるか占わせると、言語（物言わぬ）は出雲大神の祟りとわかった。天皇は皇子を曙立王・菟上王とともに出雲（現：島根県東部）に遣わして大神を拝させた。出雲から帰る際、肥川に橋を渡し、仮宮を造営して滞在していると、そこに出雲国造の祖先である岐比佐都美が青葉の木を飾り立てて川下に立て、食事を献上しようとした。その時、皇子が「この川下に青葉の山のように見えるものは、山の様で山ではない。もしかすると、出雲の石硐の曽宮に坐す、葦原色許男大神を仕え奉る祭場ではないだろうか」と問うた。皇子が話せるようになったことを御供の王たちは喜び、皇子を檳榔の長穂宮に移すと、早馬を走らせて天皇に報告した。天皇はこれを喜び、菟上王を出雲に返して大神の宮を造らせた。また鳥取部・鳥甘部・品遅部・大湯坐・若湯坐を設けたという。


title: 誉津別命

text: 『釈日本紀』に引く『尾張国風土記』逸文では阿麻乃彌加都比女の祟りとする。それによると誉津別皇子は7歳になっても話すことができなかったが、皇后の夢に多具の国の神・阿麻乃彌加都比売が現れて、「自分にはまだ祝（はふり）がいないので、自分を祭祀してくれる者を与えてくれたなら、皇子は話せるようになり、寿命も延びるであろう」と言った。そこで天皇は日置部らの祖・建岡君にこの神がどこにいるかを占わせた。建岡君は美濃国の花鹿山に行き、榊を折って鬘（髪飾り）を作り、ウケイして「この鬘の落ちたところに神はいらっしゃるだろう」と言った。すると鬘は空を飛んで尾張国丹羽郡に落ちたので、建岡君は同地に社を建て、また同地も鬘が訛って阿豆良（あづら）の里と呼ばれるようになったとある。多具の国とは、出雲国の多久川流域とされ、また阿麻乃彌加都比売は『出雲国風土記』秋鹿郡伊農郷にみえる天甕津日女（もしくは楯縫郡神名樋山の項の天御梶日女）と同神とされる。天御梶日女は葦原色許男大神の子である阿遅鉏高日子根神の妻とされ、阿遅鉏高日子根神は『出雲国風土記』において、誉津別皇子と同じく大人になっても子供のように泣き止まなかったとする伝承が掲載されている。


title: 誉津別命

text: 『古事記』では、その後、出雲において皇子は肥長比売と婚姻したが、垣間見ると肥長比売が蛇体であったため、畏れて逃げた。すると肥長比売は海原を照らしながら追いかけてきたので、皇子はますます畏れて、船を山に引き上げて大和に逃げ帰った。


title: 樋口麻美

text: その後、『キャッツ』をはじめ、『夢から醒めた夢』ピコ・マコ、『ライオンキング』ナラ、『ミュージカル南十字星』リナ、『クレイジー・フォー・ユー』ポリーなど着実にヒロインに選ばれ活躍。夢から醒めた夢ではピコ役としてCDレコーディングに参加。


title: 樋口麻美

text: ヴォーカルだけに留まらず、『ウェストサイド物語』アニタ役の激しいダンスナンバーもこなし、2010年9月から始まった『コーラスライン』全国公演ではヴァル役としてデビューし同年末千秋楽まで全公演に出演するなど、歌・ダンス・演技の三拍子揃った実力を持ち合わせている。


title: 樋口麻美

text: 2011年9月4日の『マンマ・ミーア!』東京公演千秋楽ではエグゼクティブプロデューサーを務めるアンドリュー・トレイガスに「あなたは、ソフィからドナを演じることになった世界で初めての人です。本当に素晴らしかった！」と激励された。


title: 越川橋梁

text: 越川橋梁（こしかわきょうりょう）は、北海道斜里郡斜里町にあるコンクリート製の鉄道橋である。正式名称は第一幾品川橋梁（だいいちいくしながわきょうりょう）であるが、通称としての「越川橋梁」の方で呼ばれることが多く、登録有形文化財の登録にあたっても通称名が採用されている。


title: 越川橋梁

text: 1939年（昭和14年）、越川駅 - 上越川駅間の国有鉄道根北線の橋梁として建設が開始される。周囲数 km四方に民家すらない北海道の山間奥地に作られた、全長147 m、最大地上高21.6 m、軌道の勾配25パーミルの10連コンクリートアーチ橋である。戦時体制下の鋼材不足のため、鉄筋は使われていない。多くのタコ部屋労働者が使役され、11人の者が命を落とした。


title: 越川橋梁

text: 1941年（昭和16年）には太平洋戦争の影響による物資欠乏のため根北線の建設は中断される。越川橋梁はほぼ完成した状況にあったが、戦後になっても根北線の越川より根室標津方が開通することのないまま、1970年（昭和45年）に根北線自体が廃止され、結果として一度も使用されることはなかった。


title: エピロス専制侯国

text: エピロス専制侯国（エピロスせんせいこうこく、、）は、1204年の第4回十字軍によるコンスタンティノポリス攻撃で東ローマ帝国が一旦滅びた時、ニカイア帝国、トレビゾンド帝国などと共に出来た亡命政権の一つである。「専制公国」と表記される場合もある（以下、こちらの表記を優先する）。なお「エピロス」はギリシャ語に基づく慣用形で、古典ギリシャ語読みでは「エペイロス」、中世ギリシャ語では「イピロス」、ラテン語では「エピルス」である。


title: エピロス専制侯国

text: アンゲロス王朝の初代皇帝イサキオス2世アンゲロスの従兄弟ミカエル1世コムネノス・ドゥーカス（男系ではアンゲロス家に属するが、女系でドゥーカス家、コムネノス家と連なるためにコムネノス・ドゥーカスと名乗っていた）が1205年、ギリシャ西岸の街アルタを首府として建国した（在位：1205年 - 1215年）。当初はヴェネツィアや十字軍の建てたテッサロニキ王国へ臣従しながら地歩を固めていたが、1210年夏以降は反旗を翻してギリシャ西北部・エピロス地方を占領、東方のニカイア帝国とならぶ一大勢力に成長した。


title: エピロス専制侯国

text: ミカエルの弟テオドロスは、ラテン帝国の皇帝ピエール・ド・クルトネーをアルバニアの山中で捕らえるなど軍事的に活躍した。1224年にはテッサロニキ王国を滅ぼし、テッサロニキで皇帝を称した。これによって東のニカイア、西のエピロスの双方が東ローマ帝国の正統な後継者を名乗ることになった。この時期を「テッサロニキ帝国」と呼ぶこともある。


title: エピロス専制侯国

text: テオドロスはコンスタンティノポリス奪回を目指し、1230年、背後を固めるためにブルガリア帝国を攻撃したが、大敗を喫してブルガリア軍に捕らえられてしまった。これ以降、エピロスの力は衰えて分裂を起こし、代わってニカイア帝国がバルカン半島にも領土を広げてコンスタンティノポリス奪回の最有力勢力となった。テオドロスの息子ヨハネスは1242年、皇帝の称号を諦め、ニカイア皇帝ヨハネス3世から専制公（デスポテース）の称号を受けた。ヨハネスはニカイア帝国の宗主権を認めざるを得なくなってしまったのである。


title: エピロス専制侯国

text: 1259年、エピロスは十字軍勢力と同盟を結んでニカイア帝国と戦ったが、惨敗する。結局、2年後にはニカイア帝国がコンスタンティノポリスを奪回して東ローマ帝国が復活する。エピロスは1264年に再び帝国の影響下に置かれ、その後はテッサリアとエピロスに分裂して抗争を繰り返し、衰亡の一途をたどった。


title: エピロス専制侯国

text: テッサリアは13世紀末には、独立国家であることを諦めて東ローマ帝国の形式的支配下に入った。また1318年、エピロスでは専制公トマスが甥のケファロニア伯ニコーラ（ニッコロとも）・オルシーニ（イタリア系）に暗殺された。同年、病弱であったテッサリア君主ヨハネス2世も没し（テッサリアは東ローマ帝国に併合）、アンゲロス家の家系は断絶した。その後、エピロス専制公国は女系でアンゲロス家に連なるケファロニア伯オルシーニ家の支配が3代続いたが、内紛により衰退し、1340年には東ローマ帝国に併合されて一旦滅びた。なお、最後の支配者ニケフォロス2世は東ローマ宮廷に迎えられている。


title: エピロス専制侯国

text: その後エピロス、テッサリアは共に、ステファン・ドゥシャン治下のセルビアの支配下に入る。ドゥシャンの死（1355年）の後、東ローマ帝国から離脱したニケフォロス2世とドゥシャンの異母弟シメオン・ウロシュ・パレオロゴス（妻はニケフォロスの姉）がエピロスとテッサリアの支配を争い、ニケフォロスが勝利してエピロス専制公国を再建した。しかしニケフォロスは、エピロス南部で自立を強めたアルバニア人の討伐を試みて逆に敗死し（1359年）、結局シメオンがエピロス・テッサリア支配者の座に就いた。


title: エピロス専制侯国

text: シメオンは皇帝を名乗ったものの、単独での支配を諦め、自らはテッサリアのトリカラに宮廷を構え、エピロスを南北に分割して北のヨアニナ（ヤニナ）を娘婿のトマ・プレリュボヴィチに、南部は更にアルタとアンゲロカストロンに2分割して、2人のアルバニア人族長に分け与え、それぞれに専制公の称号を授与した。


title: エピロス専制侯国

text: このセルビア人とアルバニア人による分割支配は、すぐに相互の抗争によって解体され、テッサリアはギリシア人貴族フィラントロペノス家の手に移った後、1393年にオスマン朝に併合された。エピロス専制公国はオルシーニ家の血縁でケファロニア伯領を継いだトッコ家によって獲得・統一され、これが1449年のオスマン朝による征服まで続いた。


title: エピロス専制侯国

text: ミカエル2世アンゲロス・コムネノスの死後、嫡男のニケフォロス1世が後を継いだが、ミカエル2世の庶子にあたるヨハネス1世ドゥーカスは不満を持ち、専制公よりも一段低い爵位である尊厳公（セバストクラトル）の位でテッサリアにて独立した。この独立公国は「テッサリア尊厳公国」と呼ぶべきものであるが、3代で断絶した。その後、同一の称号でこの地域を統治した人物が何人か出たが、それ以外にも「皇帝」「副帝」（ケサル＝カエサル）など、支配者の称号はまちまちである。「皇帝」称号にしても自称に過ぎず、これをもって「帝国」と呼ぶことにも難があるので、ここでは「テッサリア君主国」と表記することとする。国家としての永続性という点では極めて不安定で、時によって独立し、また別の時期には周辺国に併合されその一部分を形成したりなどしている。


title: なぜ、エヴァンズに頼まなかったのか?

text: 『なぜ、エヴァンズに頼まなかったのか?』（なぜ、エヴァンズにたのまなかったのか?、原題："Why Didn't They Ask Evans?"）は、1934年にイギリスの小説家アガサ・クリスティが発表した長編推理小説である。


title: なぜ、エヴァンズに頼まなかったのか?

text: 米版のタイトルは「ブーメランの手がかり」という意味の "The Boomerang Clue" だが、ダイイング・メッセージを起点として一進一退を繰り返すストーリー展開を表しており、作品中にブーメランは登場しない。


title: なぜ、エヴァンズに頼まなかったのか?

text: ウェールズの海岸沿いの村、マーチボルドの牧師館に住むボビイ・ジョーンズがトーマス医師とゴルフをしている最中、断崖の先端の地面の割れ目に男が落ちているのを発見する。2人は崖下に降りていくが、男は既に虫の息であった。トーマス医師が応援を求めに村に向い、ボビイが1人になって数分後に男の意識が突然戻り「なぜ、エヴァンズに頼まなかったのか？」と言い残して死んでしまう。ボビイが男のポケットに入っていた美しい女性の写真を見た後、ロジャー・バッシントン＝フレンチと名乗る男が現れ、4時に牧師館に戻らなければならないボビーはこの男に後を任せて帰宅する。


title: なぜ、エヴァンズに頼まなかったのか?

text: 翌日、友人に会いにロンドンへ行ったボビイは、帰りの汽車の中で幼なじみで「お城」のお嬢様のフランシス（フランキー）・ダーウェントと再会する。フランキーが指し示す新聞記事でボビイは、死んだ男が持っていた写真はケイマン夫人で、死んだ男はケイマン夫人の兄のアレックス・プリッチャードであることが判明したことを知る。翌日、検死審問でケイマン夫人を見たボビイは、写真のチャーミングな美人から変わり果てた中年婦人の姿に失望する。事故死の評決が下された後、夫とともに訪ねてきたケイマン夫人から何か兄の遺言がなかったかと尋ねられたボビイは、その場では特に何もなかったと答えるが、後日、「なぜエヴァンズに頼まなかったのか？」と言っていたことを思い出し、夫人に手紙で知らせる。


title: なぜ、エヴァンズに頼まなかったのか?

text: その後、ボビイはブエノス・アイレスから年1千ポンドの仕事の話が舞い込むが、友人とガレージを開業する準備を進めていたために、ブエノス・アイレスには行かなかった。さらにボビイは数日後、ピクニックに行って昼食で飲んだビールに致死量のモルヒネが入っていたため命を落としそうになる。奇跡的に一命を取り留めたボビイを見舞いに来たフランキーにボビイは、『マーチボルト週報』に掲載されていた死んだ男のポケットに入っていたケイマン夫人の写真が、ボビイが見た写真とは別のものであることを示し、2人は写真がすり替えられたもので、すり替えたのがロジャー・バッシントン＝フレンチであり、ケイマン夫妻も事件に関係していることを知る。さらに2人は、死んだ男は実はアレックス・プリッチャードではなく身元不明のXで、ロジャーがXを崖から突き落として殺し、Xの身元を知られたくなかったため写真をすり替えたのだと推理する。そして、「なぜエヴァンズに頼まなかったのか？」は犯人たちにとって何か重要な言葉ではないかと。


title: なぜ、エヴァンズに頼まなかったのか?

text: 事件の解明のため2人は、バッシントン＝フレンチ家がハンプシャーにあるステイヴァリイ村のメロウェイ・コートに所在することを突き止め、屋敷の前でフランキーがわざと事故を起こして屋敷に担ぎ込まれるように仕組み、伯爵令嬢の身分も利用してバッシントン＝フレンチ家の客として潜入する。フランキーはロジャーから、屋敷の当主で兄のヘンリイがモルヒネ中毒になっていること、屋敷の近くに中毒患者を治療する病院があり、カナダ人のニコルソン博士が経営していると聞く。フランキーが晩餐の席で崖から落ちて死んだ男の話を話題に持って行き、新聞の切り抜きで写真をヘンリイの妻のシルヴィアに見せると、少し前までいたカナダ人の博物学者で探検家のアラン・カーステアーズにそっくりだという。


title: なぜ、エヴァンズに頼まなかったのか?

text: 一方、ボビイはフランキーの運転手のホウキンスとして地元のパブで情報収集し、ニコルソン博士の病院には身内に見捨てられた患者が監禁されていると聞き、試みに夜中に庭に侵入すると、そこで写真の女性に出会う。その場では引き返したボビイだが、後日、宿泊している旅館に彼女の訪問を受ける。彼女はニコルソン博士の妻モイラであった。モイラは夫がシルヴィアと結婚したがっており、そのため自分を殺し、さらにヘンリイも入院させて殺そうとしている、そのためにロジャーにヘンリイを入院させようと口説いているという。ボビイは彼女にアラン・カーステアーズを知っているかと尋ね、彼女は結婚前から知っており写真を上げたことがあるという。


title: なぜ、エヴァンズに頼まなかったのか?

text: そこで彼女とフランキーを引き合わせ、3人でこれまでの情報を確認しあい、ボビイは崖から落ちて死んだ男、アランを殺したのはロジャーだと説明するが、モイラはたった1度しか会ったことがないロジャーがアランを殺すとは考えられないと答える。フランキーはニコルソン博士犯人説を主張する。そして3人が別れた後、ロジャーに出会ったフランキーは、写真のすり替えのことを尋ねる。


title: なぜ、エヴァンズに頼まなかったのか?

text: ロジャーは、見知らぬ男の死体のポケットからモイラの写真がはみ出ているのを見て、彼女を巻き込まないために写真を抜き取ったのだという。また、死体の顔はハンカチで覆われていて見なかったので、アランだとは知らなかったのだと。そして、ニコルソン博士犯人説を主張するフランキーに、ロジャーは虚偽の証言をしたり死んだ男の言葉を執拗に知りたがったケイマン夫妻こそが怪しいという。


title: なぜ、エヴァンズに頼まなかったのか?

text: しかし、フランキーの話を聞いてヘンリイの入院を思い直したロジャーだが、ちょうどそのとき、シルヴィアがヘンリイに入院を同意させたと知らせにくる。2人でシルヴィアに思い止まらせようとしたが説得は失敗する。そして、シルヴィアが立ち去った直後、突然、屋敷の中から銃声が聞こえる。ヘンリイの書斎に行くと鍵がかかっており、窓の外から見ると机にうつぶせになっていたヘンリイのこめかみに弾痕が見え、ピストルが手から落ちて床に転がっていた……。


title: セリカ

text: セリカ (ラテン語: Serika ) は、古代ギリシアおよびローマの地理学において、アジアの東の果ての国々または地域を指した語である。一般には、シルクロードを通じて西洋ともつながりがあった華北の周、秦、漢といった各中国王朝を指しているものとされている。一方で、海洋交易路から至る中国はシナエ（Sinae）と呼ばれていた。中世になっても西洋人による中国の呼び方は多岐にわたり、「キタイ」（中国北部）や「マンギ」「チナ」（中国南部）といった呼称が用いられた。セリカの民はセレス（Seres）と呼ばれた。セリカに至るためには陸上ルートを通ってタリム盆地（漢が征服し、中国からは「西域」と呼ばれた）に向かわなければならないが、この道の大部分は、パルティア王国崩壊後にサーサーン朝によって封鎖されてしまった。19世紀イギリスの学者ヘンリー・ユールは、古代西洋の地理学者たちの記述を次のようにまとめている。


title: セリカ

text: セレスや彼らの国に関する古代の知識を、異常な記述や明白な作り話を省きつつ融合させると、次のようになるだろう。「セレスの地域は広く人口の多い国で、東に海がある、居住可能な土地の限界にあり、西はイマウスやバクトリアに接している。人々は文明的で、温和で、正義の心を持ち、質素であり、隣人との衝突を避け、性にも消極的であるが、己の製作したものを手放すことを嫌ったりはしない。産物は生糸が主であるが、絹織物や良い毛皮、極めて良質の鉄なども産する。」これは明らかに中国人の説明といえる。


title: セリカ

text: ラテン文字のセリカ（'）やセレス（'）という語は、古代ギリシア語のセーリケー() とセーレス()からの借用語である。さらにこの言葉の語源は絹(, "sērikós"; )であるとされる。ユリウス・ハインリヒ・クラプロート以降、この西洋の絹を意味する言葉を、古代中国語のと結びつける説が提示されている。というのも、この字は古代中国ではという発音だったのである 。古代ギリシア・ローマ人は、絹はカイコから作られることを知らず"sēr" ()という逆成語を作った。また、絹の地（セリカ・レギオー　ラテン語:"Serica Regio")という表現も存在する。


title: セリカ

text: 西洋古典学者の中には、わずかながら昆虫の名を語源として挙げている者もいる。また東洋学者のクリスチャン・ラッセンは、サカやトハーラ（バクトリア）、カンカ（康居）などとあわせて、インドのヴェーダに起源を求めている


title: セリカ

text: 紀元前1世紀以降のウェルギリウス、ホラティウス、ストラボンといった古代ローマの詩人・歴史家たちは、極東の中国で絹を作っているセレス（「セリカ」人）について漠然とした記述しか残していない。1世紀の詩人のルキウス・アンナエウス・フロールスに至ってはセレスをインド人と混同していたようである。少なくとも、彼はセレスとインド人が、ローマ人とは「別の空の下」に暮らしているというようなことを書いている。同じく1世紀の地理学者ポンポニウス・メラは、セレスの地は東の果ての海に面する沿岸地帯の中心にあって、南ではインド、北ではユーラシア・ステップのスキティアと接している、と説明している。4世紀の歴史家アンミアヌス・マルケリヌス (330年ごろ - 400年ごろ)は、セレスの地はバウティスという河（黄河を指すと考えられている）に沿ってそびえている自然にできた巨大な壁に囲まれている、と述べている。東ローマ帝国と突厥が接触するようになってから、タウガスト（"Taugast"）という中国の新たな呼称が生まれた。これはチュルク語のタブガチ("Tabghach")を基にしている語であるが、さらに元をたどれば、この時代に華北を支配していた北魏 (386年-535年)の長拓跋氏が語源である。ユスティニアヌス1世の時代(527年-565年)、東ローマ帝国はソグディアナから絹を輸入していた が、この交易ルートをサーサーン朝に封鎖されたため、最良の絹の産地「セリンディア」がインドの北に存在すると言ったネストリウス派の僧の助けを借りて、ソグディアナからカイコを盗み出し、東ローマに養蚕・絹織物産業を導入することに成功した（東ローマ帝国の養蚕伝来）。


title: セリカ

text: ストラボンが1世紀に著した『地理誌』では、セレスについて2度言及されている。1つ目でストラボンは、一部の著述家の言説として、セレスは、オネシクリトゥスが130歳まで生きるとしたインドのムシカノイ人よりもさらに長寿であるとしている。2度目の言及はグレコ・バクトリア王国に関する記述であるが、アルテミタのアポロドルスがこの国の国境が「セレスやフリニ（Phryni）にまで」隣接するほど広がっていたと主張していた、という話を伝えている。


title: セリカ

text: 紀元1世紀のローマの地理学者ポンポニウス・メラの『地理誌』では、セレスはアジアの最東方にいる3民族のうちの一つとして紹介されている。彼はセレスの住んでいる地を、南のインド人と北のスキタイ人に挟まれた場所であるとしている。その後の部分で、ポンポニウス・メラは次のように述べている。


title: セリカ

text: （カスピ海沿岸から伸びる）当方への3つの道は、それぞれ別の地へ進み、それぞれに特色がある。スキタイ人の岬への道は、まずもって雪のために通り抜けられない。この未耕作の地は、野蛮人に占領されている。この部族とはすなわち人を食らうスキタイ人やサカ人であり、両者は獣の数のために居住できない地域で隔てられている。他にも広大な荒野が南にあるが、ここも野の獣に占領されており、タビス（"Thabis"）と呼ばれる山脈が海へ突き出ている。……セレスは（スキタイ人とインド人という）2つに挟まれている。この人種はその高潔さで知られており、また砂漠のある場所に品を置いていって、自分たちの背後でその品を取引することを許すという取引法でも知られている。


title: セリカ

text: ガイウス・プリニウス・セクンドゥス（大プリニウス） は、『博物誌』第6巻第20章でセレスに言及している。彼も東方のスキュティアと荒野を挟んだ反対側にセレスがいるとした。また彼の前のヴェルギリウスと同様、大プリニウスも明らかに養蚕を誤解していた。彼は、絹は何かしらの樹木からとれるものと考えていた。おそらくは綿製品と混同していると思われる。


title: セリカ

text: それから進むと、さらにスキタイ人がおり、さらにまた野獣の住む荒れ地があり、ついにタビスと呼ばれる山脈に達するが、これは海に覆いかぶさる断崖をなしている。そして北東に面しているその海岸の全長のほぼ半ばを進んだ時に初めて人の住む地域がある。最初の人間居住者はセレスと呼ばれ、彼らの森から得られるあらゆる毛織物で有名だ。彼らは歯を見ずにつけた後、その白い綿毛を梳き取る。そして我が国の婦人たちに、その繊維をほぐし、さらに折り合わせるという二重の仕事を与える。


title: セリカ

text: 4世紀のアンミアヌス・マルケリヌスも同様のことを語っているが、それに先立つ2世紀のパウサニウスはセレス（中国人）が飼っているカイコが絹を作るもとになっていることを知っていた。彼は、中国を訪れた外交化や商人に注意を払うべきことを示唆している。


title: セリカ

text: さらに彼は、クラウディウス帝のもとにやってきたタプロバナ（セイロン島）の使節が話した興味深い情報を取り上げている。これによれば、セレスというのはタリム盆地のトハラ人のようなインド・ヨーロッパ語族の人々をさしている可能性もある。


title: セリカ

text: また彼らの島のインドに面した側面は長さ一、二五〇マイルで、島はインドの南東に位しているということ、そしてヘモドスを超えて中国人の国にも相対していること、この中国人は交易によっても知られており、ラキアスの父親がそこへ旅行したことがあったが、そこへ到着するやいつも中国人が急いで浜へ下ってきて彼らを迎えると語った。彼らの話では、中国人は普通よりも背が高く、亜麻色の毛髪と青い目をしており、荒々しい口調でものを言い、旅行者と取引するときは言語を用いない。


title: セリカ

text: 150年のプトレマイオス図では、セリカはスキュティアのさらに東方、地図の北東の端に配置されている。また「イマウス」（パミール高原）の先に書かれていることから、クラウディオス・プトレマイオスのセリカ像は、現在の新疆にあたる地域も包含していたと思われる。


title: セリカ

text: プトレマイオスによれば、セリカはスキュティア・エクストラ・イマウム・モンテム（イマオン山脈の外側のスキュティア、以降「外スキュティア」と表記）の西にある。北辺は西洋の地図の最北限トゥレ（シェトランド諸島）と同緯度圏（北緯63度）の線を境に未知の世界に接している。東は経度180度（カナリア諸島を0度とする）の線を境に未知の世界に接し、南はガンジス川と外スキュティアの境を延長した線（北緯35度）を境にシナエと接しているとする。


title: セリカ

text: ヘンリー・ユールは、プトレマイオスがインド洋を内海だと誤解していたために中国の海岸線の伸び方を解釈し損ねていたとして、そのうえでプトレマイオスが本来セリカと同一であるシナエを分離して描写してしまったのだと主張している。


title: セリカ

text: 実際、『地理学』に付随しているプトレマイオス図では、インド洋の周囲を囲むように陸地が描かれている。プトレマイオスは、黄金半島（マレー半島に比定される）に港湾都市「カッティガラ」が存在し、そこまでアレクサンドロスという名の航海者（おそらく商人）が訪れていたと述べている。1877年、フェルディナント・フォン・リヒトホーフェンは、カッティガラは当時交趾郡がおかれて中国王朝の支配下にあった現在の北ベトナム・ハノイ付近にあった都市であるという説を唱えた。しかし考古学調査が進んだ現在では、古代ローマや地中海世界の物産が多数出土しているオケオをプトレマイオスの言うカッティガラに比定するのが定説となっている。オケオではアントニヌス・ピウスやマルクス・アウレリウス・アントニヌス時代のローマ帝国の金貨が発見されており、少なくともネルウァ＝アントニヌス朝時代には古代ローマの商業活動が東南アジアにまで至っていたことがうかがえる。タイやインドネシア、マレーシアでもこうした交流を裏付ける遺物が出土している。中国側の歴史書にも、現在のカンボジアやベトナム付近にあった扶南国で、大秦（ローマ）人商人が活動していたことが記録されている。こうした考古学的証拠は、166年に「安敦」（アントニヌス・ピウスもしくはマルクス・アウレリウス・アントニヌスを指すとされている）からの使節が交趾郡に到達したという中国史書の記録とも符合する。交趾郡には、その後も何度かローマからの使節が到来したという記録が中国側で残されている。


title: セリカ

text: プトレマイオスは、セリカの北辺にはアンニバ山脈やアウザキア山脈といった山脈があるとしているが、これはアルタイ山脈の事だとされる。またカシア山脈（Cassi Montes）とあるのは、ゴビ砂漠の中にある山脈を指しているとされる。プトレマイオスがセレスの主要な川としたバウティススは、黄河に比定されている。


title: セリカ

text: 古代ギリシア・ローマの著述家たちは、セリカに十数の部族や十数の都市を置いている。その描写から、これらがすべて同じ民族だったとは考えられないが、地域をあらわす一つの名称を共有していたことは確かなようである。セリカの首都はセラ(Sera）と呼ばれているが、これについてはこれは長安や洛陽、蘭州、武威、北京などに比定される。またカシュガルやヤルカンドとする説もある。プトレマイオスはイッセドネス人をセリカにいる大部族とし、その首都としてイッセドンという都市を挙げている。セリカのイッセドンは、パミール高原の東部とする説やアルタイ山脈の都市を指すとする説がある。またアスパカラと呼ばれている都市は黄河源流付近にあったとされる。また古代西洋の著述家たちは、心地よい気候と、鉄や毛皮、宝石などの天然資源に恵まれた地であるとしている。


title: 黛ミキ

text: 1992年にAVデビューを果たしたが、それ以前に夏子名義でブルセラビデオに出演経験あり。自由が丘にある『わたりだこ』と言うキャバクラでバイト中にブルセラショップオーナーからスカウトされる。ポスト飯島愛の本命とされ、30本前後の本番作品をリリース。1994年引退。。


title: 李禹煥美術館

text: 地中美術館を運営する福武財団が運営する李禹煥初の個人美術館で、2010年6月15日に開館した。2010年7月より約3ヶ月間開催された『瀬戸内国際芸術祭』のプレオープンとして開館した。敷地面積は9860mで設計は安藤忠雄。


title: 李禹煥美術館

text: 直島の瀬戸内海の見える静かな谷あいに建つ。この景観を生かすために、半地下構造の鉄筋コンクリート造りとなっている。正面から見えるのは高さ6m、長さ50mのコンクリート壁だけで、延べ床面積443mの建物の全容は見えない。


title: 李禹煥美術館

text: 李が目指したのは、洞窟のような美術館で、半開きの空が見え、胎内へ戻るような、お墓の中へ入っていくような空間であった。これに対し安藤は、李が着想した3つの箱型の展示空間を屋根を持たない三角形の広場でつなぐプランを提案した。安藤は50ｍの長さの壁の正面に約900m（30ｍ四方）の広場を設計したが、さらに李はここに18.5mの六角形のコンクリート柱を立てた。これは李によると長い壁により強調される横の線に対し、あえて縦軸の柱を立てることで、ぴんと張りつめた空間を現出させるためであった。


title: 李禹煥美術館

text: 内部には、韓国生まれで現在は日本とフランスに住み、欧米を中心に活動するもの派の代表的な作家である李禹煥の1970年代以降から現代に至る絵画・彫刻作品が展示されている。地中美術館とベネッセハウスの間にある。


title: 斉唱

text: 斉唱（せいしょう、英語: unison）とは、西洋音楽で用いられる用語で、複数の人が同じ旋律を歌うことをいう。伴奏を伴う場合を含む。これに対し、一人だけが歌う場合を独唱、複数の人がそれぞれ別のパートを歌うことを重唱、複数のパートをそれぞれ複数の人が歌う場合を合唱という。オクターブが異なる場合でも、同じ音を出していれば斉唱とみなされる（女声と男声で同じ音を歌うときなど）。


title: ウィズ (玩具)

text: 元バンダイの横井昭裕により1986年に設立。たまごっちやデジタルモンスターシリーズといった電子ゲームを土台にした玩具の企画開発を得意とし、バンダイとの協業によるメディアミックスにより小中学生を中心に支持を受けた。一方、バンダイに頼らない自社ブランドの玩具も販売してきた。


title: ウィズ (玩具)

text: 2014年前後にたまごっちとデジモンがリバイバルされたものの、この2作以外のヒットに恵まれず、2015年第1-第2四半期の業績で1億9100万円の営業赤字（当時の時価総額は10億円前後で推移）を計上。経営不振が鮮明となる。このため、バンダイナムコホールディングス（BNHD）に資本参加を要請。1年余りの交渉の末、2016年3月に同社が株式の買い取り（TOB）を行うことを発表した。


title: ウィズ (玩具)

text: TOBに応じなかった株主が存在するため、2016年9月30日付で株式併合により完全子会社化され、それに先立つ9月27日付で上場廃止となった。ウィズはオリジナル玩具事業からは撤退し、バンダイ製玩具の企画開発に特化することになる。


title: 赤穂浪士 (映画)

text: 東映創立10周年記念映画として、東映俳優陣オールスター・キャストで製作された。配給収入は4億3500万円で、1961年度の邦画配収ランキング第2位となった。東映は1956年製作の『赤穂浪士 天の巻 地の巻』、1959年製作の『忠臣蔵 櫻花の巻・菊花の巻』に続くオールスター・キャストの忠臣蔵映画であり、わずか5年間で3本目の製作であった。以後に東映が製作する忠臣蔵は1978年の『赤穂城断絶』である。


title: 赤穂浪士 (映画)

text: 片岡千恵蔵は1959年製作の『忠臣蔵 櫻花の巻・菊花の巻』に続いて大石内蔵助を演じ、吉良上野介は1956年制作の『赤穂浪士 天の巻 地の巻』以来二度目となる月形龍之介、浅野内匠頭は大川橋蔵、『忠臣蔵 櫻花の巻・菊花の巻』で浅野内匠頭を演じた中村錦之助は脇坂淡路守、前回の『赤穂浪士 天の巻 地の巻』で浅野内匠頭を演じた東千代之介は堀部安兵衛、同じく前回の『赤穂浪士 天の巻 地の巻』で大石内蔵助を演じた市川右太衛門は千坂兵部を演じて、この当時の東映のスター陣の層の厚さが感じられる。


title: 春風亭百栄

text: 春風亭 百栄（しゅんぷうてい ももえ、1962年9月3日 - ）は、静岡県静岡市（旧清水市）出身の落語家。落語協会所属。本名∶青木 規雄。出囃子は『月の巻』。アブノーマルな世界観を持つ新作落語を得意とする。


title: 春風亭百栄

text: 1995年2月、ロサンゼルスの寿司屋で客と店員として出会った七代目春風亭栄枝に入門。当初は川柳川柳への弟子入りを栄枝に頼んだが、川柳に断られたため、栄枝に弟子入りすることになった。6月に前座名「のり太」を貰う。


title: 春風亭百栄

text: 1999年5月、二ツ目昇進し「栄助」と改名。2004年に大江戸タイフーンを結成し『大江戸台風族』というCDを出す。2007年11月、恩田えりとのユニットウニウミウシでM-1グランプリに挑戦（三回戦まで進出）。


title: 春風亭百栄

text: 放送開始当初はキャラクターはなかったが、2008年夏ごろから座布団運びのセイラに懸想するスケベキャラに定着している。しかし実生活での本人は既婚であり、「妻は可愛い」と語る愛妻家？である。『お題の名人』で妻との馴れ初めを語ったこともある。


title: 春風亭百栄

text: レギュラー放送最終回となった2011年2月13日の放送では、大喜利での出番がないにも関わらず収録に来ていることがセイラによって明かされ、その後私服のままセイラを追いかけていた（大喜利に関しては2010年12月12日放送分が最後の出演である）。


title: 伊達宗綱 (岩ヶ崎伊達家)

text: 生母の愛姫は、この年2月に5歳の虎菊丸（嗣子の忠宗）を伴って京都伏見の伊達屋敷より江戸の伊達屋敷へ下向し、居を移していた。卯松丸と名付けられ、守役として茂庭綱元が、乳母には小野方が任ぜられる。同じ年、江戸屋敷では側室の於山方が六男の吉松丸（宗信）を産んでいる。


title: 伊達宗綱 (岩ヶ崎伊達家)

text: 慶長18年（1613年）12月19日、卯松丸が養育されていた茂庭綱元宅に父・政宗が出向いて卯松丸の元服を命じ、宗綱（通称は摂津）と名付けた。のち、政宗より陸奥国栗原郡岩ヶ崎3万石を与えられ、岩ヶ崎要害主となる。


title: 伊達宗綱 (岩ヶ崎伊達家)

text: 元和2年（1616年）12月14日、仙台より江戸に到着。守役の茂庭綱元と共に、父の政宗に御目見、御太刀と馬代を献上する。この日、伊達秀宗も伊達屋敷に訪れる。同月16日には、仙台より伊達宗清が伊達屋敷に到着する。同月24日、江戸城に兄の伊達宗清と共に江戸城に登城し、2代将軍・徳川秀忠に拝謁する。


title: 伊達宗綱 (岩ヶ崎伊達家)

text: 元和4年（1618年）5月8日、宗綱は病を患い、守役の茂庭綱元は、宗綱の病気療治と医師の義について、政宗に伺いを出した。同月14日、政宗より綱元のもとに宗綱の様体を心配する文が届く。政宗はこの頃、奥筋御歴覧のため、18日に仙台を出発して桃生郡、磐井郡、気仙郡、江刺郡、胆沢郡、栗原郡、玉造郡、加美郡を巡っていて、22日仙台に戻った。25日、政宗は宗綱の屋敷を巳の刻（午前10時）に訪れて病状を見舞い、子の刻（午後12時）に仙台城に戻った。


title: 伊達宗綱 (岩ヶ崎伊達家)

text: 元和4年（1618年）5月28日、伊達宗綱は病により私邸に於いて没す。享年16。法名華屋浄蓮と号す。五峯山松音寺に葬る。家臣の橋本三吉が殉死する。このとき、父政宗は早すぎる宗綱の死を悲しみ、哀悼の和歌を捧げた。


title: 伊達宗綱 (岩ヶ崎伊達家)

text: 元和4年（1618年）6月4日、茂庭綱元は幼少より宗綱の守役として養育して来たので、悲観に耐えられず、出家して、紀州高野山に家臣4名と登り、菩提を弔いたい、ことを政宗に請願した。政宗は、百箇日過ぎたら仙台に戻ることを条件に、石川昭光と伊達成実連名の書状を送り、請願を許した。この後、綱元は入道して了庵高吽と名乗り、紀州高野山に赴く時に政宗より和歌を賜った。


title: お会式

text: 数十万人の参拝者が訪れる祭りとして、特に東京都大田区の池上本門寺が知られている。起源は定かではないが、浮世絵師の歌川広重（二代）の作品『江戸自慢三十六興』、『江戸名勝図会』で描かれていることから、江戸時代末期までには始まっていたと考えられる。


title: お会式

text: 近年は万灯の明かりとして、蝋燭の替わりに発電機を利用、電球やLEDなどで装飾している。これは単に万灯を目立たせる、豪華さを演出する等の演出の意味合いもあるが、これら万灯や提灯等の仏具は個人保有が大半であり、また、仏具補修費用が高額のため、蝋燭使用の場合に起こる万灯や提灯への煤けや延焼被害を防ぐ意図の方が強い。


title: お会式

text: 法隆寺（斑鳩町、聖徳宗総本山）では、実質的に宗祖といえる聖徳太子の（旧暦にあわせた）祥月命日にあたる3月22日～24日に「お会式」が行われるが、とくに10年に1度行われる大法要（大会式）は「聖霊会」とよばれ、南都楽所の雅楽にあわせて楽人が舞う舞楽が奉納される。


title: ヤマハギ

text: 本種は、非常に様々な見栄えとなり、品種改良されてきた。日本、朝鮮半島、中国、ウスリーに分布する、日本では北海道、本州、四国、九州に分布し。アメリカ合衆国では、最初に1856年に観賞植物として導入され、その後いく度かにわたって導入されたようである。アメリカ合衆国の南西部のような一部地域では、外来種として、また帰化し野生化している。


title: ヤマハギ

text: 単にハギともよばれ、ハギといえばヤマハギを表わすこともある。「ハギ」には「萩」の漢字があてられており、これは日本で作られた国字である。古株からよく芽を出すことから、ハギの名には「生え芽」の意味がある。英語では、一般名 shrubby bushclover、shrub lespedeza、bicolor lespedeza でも知られる。


title: ヤマハギ

text: 落葉広葉樹。一般に、高さと幅が1 - 3メートル (m) まで育つ直生の小低木で、寒冷気候ではより小さくなる。単一の生育期の間に、地表から1.5 mまで成長できる。品種の Little Buddy はに成長し、とヤクシマではで、本種はしっかりした根系から育つ。樹皮は淡赤褐色で、皮目が縦のすじに並ぶ。茎は直径3センチメートル (cm) となりえる。細い小枝が多数出て、枝には稜と毛がある。枝はほとんど垂れないので、枝が下垂するミヤギノハギとは区別がつく。葉は3出複葉で、小葉は広楕円形または広倒卵形で長さ5 cmまで、裏面は微毛があり、白色を帯びる。秋は黄葉し、黄色から褐色に色づく。母種はエゾヤマハギで、ヤマハギの葉はややとがる。


title: ヤマハギ

text: 花期は6 - 9月。花序は、葉のつけ根から長い柄を出して、エンドウのような総状花序となり、長さ12 - 15ミリメートル (mm) の蝶形の紅紫色の花を10個ほどつける。花の萼の先が丸い。果期は10 - 11月。実は長楕円形の約1 cmの豆果で、種子は1粒入る。


title: ヤマハギ

text: 冬芽は互生し、楕円形で褐色をしている。冬芽を包む芽鱗は、内側に白い毛が密生する。冬芽のわきに托葉が残り、葉痕は半円形で維管束痕は不明瞭である。冬に枯れる枝も多いが、黒ずんだ果実や花序軸、葉をつけて残る枝もある。


title: ヤマハギ

text: 日本での利用としては、観賞用に庭木や公園樹としてよく植えられ、茶花として好まれる。マメ科で栄養価が高く、放牧で食べられてもすぐに芽を出して再生力が強いことから、古くは家畜の飼料としても用いられた。ヤマハギの葉は、茶葉の代用とされ茶にされることがある。花が咲き終わる時期に根を掘り、根を水洗いし適当な大きさに刻み日干しにし、婦人のめまい、のぼせに対し、3 - 5グラムを水を加え半量まで煮詰めることで煎じて飲む。


title: ヤマハギ

text: 日本現存で最古の和歌集『万葉集』で詠まれている植物の一つで、その中でもハギが一番多く詠み込まれている。『万葉集』では、秋の到来を告げる花として詠まれ、うち23種は鹿と組み合わされている。花札では、ハギは猪と一緒に描かれている。ヤマハギの花言葉は、「思案」「内気」とされる。


title: いて座A

text: いて座Aは三つの部分からなる。超新星残骸であるいて座Aイースト、渦巻腕状の構造を持ついて座Aウエスト、およびいて座Aウエストの渦巻の中心にある非常に明るくコンパクトな電波源のいて座A（いてざ・エー・スター）である。


title: いて座A

text: ドイツのマックス・プランク研究所のライナー・ショーデルを始めとする国際研究チームはいて座Aの近くにある S2 と呼ばれる恒星の運動を約10年間にわたって観測し、いて座Aが非常に重くコンパクトな天体であるという証拠を得た。この結果はいて座Aがブラックホールであるという仮説とよく合い、この仮説を支持する強い証拠である。


title: 唐々煙

text: 唐々煙（からからけむり）は、日本の漫画家。滋賀県大津市出身。名前「唐々」は大津市内の地名「唐崎」から取った。代表作は『TAKERU 〜SUSANOH 魔性の剣より〜』、『Replica- レプリカ-』、『曇天に笑う』。


title: 唐々煙

text: 『曇天に笑う』は、2014年にテレビアニメ化、2015年舞台化、2018年実写映画が公開された。『曇天に笑う〈外伝〉』は、2017年に劇場アニメ3部作が公開。『煉獄に笑う』は2017年に舞台化がされた。


title: 浅草サンバカーニバル

text: 各サンバチームの規模に応じてリーグ制によるグループ分けがなされている。リーグ制はこの数年にいくつかの変遷があったが、2007年では出場順から、地域のブラスバンドなどによるコミュニケーションリーグ、企業チームによるテーマ・サンバリーグ、S2リーグ、S1リーグの4つのリーグに分けられている。このうち、S1とS2リーグではパレードの内容をコンテストで競う。


title: 浅草サンバカーニバル

text: S1及びS2リーグでは、リオのカーニバルになぞらえて、パレードの内容を審査員や沿道の観客によるモバイル投票などの採点方式により順位や優勝が競われる。その年にS1リーグで最下位となればS2リーグへ降格、またS2リーグで優勝したチームはS1リーグへ昇級、翌年にまたそこで順位や優勝を競うことになる。


title: 浅草サンバカーニバル

text: 特にトップリーグであるS1リーグでは、エスコーラ・ジ・サンバ（略称：エスコーラ）といわれる大規模なチームによって順位が競われる。これら大規模なチームは、カーホ・アレゴリア（略称：アレゴリア）といわれる大がかりな山車を製作したり、ファンタジアと呼ばれる衣装をブラジルに発注製作したものを使用するなど、大規模に展開するチームが年々多くなっている。


title: 浅草サンバカーニバル

text: そもそもサンバには様々なスタイルがあり、ヂスフィーレと呼ばれるパレード・行進するサンバは「動くオペラ」とも評される。これは毎年、各チームがEnredo（エンヘード。物語やテーマなどの意）を決め、それに基づいた楽曲や衣装、山車を製作し、それをパレードによって表現し、審査によるコンテスト形式で順位を競うからである。


title: 浅草サンバカーニバル

text: なお、これらから一般的に、サンバは単なる仮装行列、またはテーマパークのパレードと同一視される向きがあるが、これは誤解である。サンバにおけるパレードは、毎年チームで検討し選んだエンヘードのテーマが優れているか、またそれをいかに全体で表現するかを各チームで競うものである。またサンバパレードと言えば、露出度の高いダンサーが多いと誤解されているが、これも一部に過ぎない。タンガを着て踊るダンサーはパシスタやジスタッキ・ヂ・シャウン、ハイーニャなどと呼ばれるが、これらは少数のパートであり、一つのチームの中には、アーラといわれるパートのグループ分けがいくつもあり、ダンスやパフォーマンスなどいろいろな役割を演じるのが特徴である。


title: 浅草サンバカーニバル

text: 続くS2リーグでは、S1リーグ出場チームのスタイルに準じつつも、人数などの面で規模が大きくないチームが出場している。現在は前述の入れ替えがあるため、S1リーグからの降格組もある。S2については、前述のアレゴリア禁止やパレードへの参加人数制限があるため、S1からの降格組はメンバーの絞り込みも必要になる。


title: 浅草サンバカーニバル

text: 浅草はかつて映画館や演芸など娯楽の一大中心地として名を馳せたが、昭和30〜40年代にはすでに街の活気が下火になりつつあった。これを案じた当時の台東区長である内山榮一と浅草喜劇出身俳優の伴淳三郎の発案により1981年に初めて実施されたといわれる。


title: 浅草サンバカーニバル

text: ただし一方では、兵庫県神戸市がすでに神戸まつりでサンバパレードを行っていたことから、浅草の商店街や観光連盟などが読売新聞社を通じて、神戸まつり関係者にコンタクトを取ってそのアイディアを浅草サンバカーニバルに流用したというのが真相であり、伴淳三郎の話は後づけであるという指摘もされている。


title: 浅草サンバカーニバル

text: 1981年開催当初の浅草サンバカーニバルは、現在のように本格的なサンバチームは少なかった。また近年に至っても、サンバの様式とは異なるチームも多く出場していた。また審査もコシノジュンコや池田満寿夫、Balança(サンババンド)のDENなど著名人による審査委員長の意向が強く反映されていたといわれる。


title: 浅草サンバカーニバル

text: しかし時代の変化に伴い、ブラジル本国のスタイルに則したチームが増えたことから、1999年には、S1リーグに出場するエスコーラによるAESA（浅草エスコーラ・ジ・サンバ協会）が発足、このAESAの提言により、現在は審査委員長に著名人を登用することは変わらずも、ブラジルやサンバに関心がある審査委員が選ばれ、これらの審査委員による点数による結果が大きく反映されるようになっている。


title: 浅草サンバカーニバル

text: 2015年、2016年は冠スポンサーであるアサヒビールと、ガンホー・オンライン・エンターテイメントのほかに、ロボットレストランの計3企業が名乗りを上げた。スポンサー企業チームには会社ロゴ、商品ロゴなどの掲示が許されており、それぞれに会社名、商品名などを大きくアピールしたアレゴリアが出場する。中でも、新宿のロボットレストランによる大型フロートやアレゴリア約20台を含む300名編成のパレードは好評を博し、パレードが通り過ぎたら次のポイントに移動して撮影するパレードの「追っかけカメラマン」が多数発生した。


title: Project Wingman

text: 『Project Wingman』（プロジェクトウィングマン）とはSector D2が開発したコンバットフライトアクションゲーム。アビ・ラフマーニー（RB-D2）が単独で開発の多くをこなしているインディーゲームである。


title: Project Wingman

text: キャンペーンモードは「大厄災」によって現実世界とは大きく違う歴史を辿った世界を舞台としており、シカリオ傭兵団の一員であるモナークとして戦闘機を操作し連邦との戦いを描くストーリーを進めていく。ミッションをクリアして得られるスコアで、操縦可能な戦闘機を新たに手に入れることができる。コンクエストモードはカスカディア各地で連邦と戦い、領地を獲得していきアラートレベルに応じて強化される敵と戦っていく戦闘面に重きを置いたモードとなっている。難易度は両者共通でイージー、ノーマル、ハード、傭兵の4種類からなる。また、敵の数を2倍にしたり、自機の攻撃力を上げる代わりに被ダメージも数倍になるといったオプションを任意につけることができる。


title: Project Wingman

text: リング・オブ・ファイアで発生した地殻変動によって火山噴火や大地震が立て続けに起こった「大厄災」によって、世界各地は地形が変わるほどの打撃を受けた。巻き上がった火山灰によって太陽光は遮断され、地球は長期の寒冷期に突入した。その後、復興した人類は暦を改め、AC（After Calamity）を用いるようになった。大厄災の一因となった「コルディアム」と呼ばれる物質は多大なエネルギーを秘めており、世界はコルディアムを採掘できる地域とそうでない辺境に二分されるようになった。リング・オブ・ファイア一帯の国々で構成される巨大複合国家組織「連邦」は豊富なコルディアム採掘地域を抱える北米大陸西部の国家「カスカディア」を事実上の傘下においており、莫大なエネルギー資源をもって対外諸国に政治的・軍事的圧力をかけ成長と拡大を繰り返していた。


title: Project Wingman

text: AC432年、カスカディアでは連邦の対外政策に反発する声が強まり、連邦からの独立を主張するカスカディア独立軍が蜂起した。連邦は情報統制を行うと共に軍を動員することで独立運動を抑え込みにかかり、カスカディア独立軍は危機的状況に陥る。そんな状況の中、クリオール共和国の依頼で私掠船団バーロック・プライヴェティアを攻撃していた傭兵組織「シカリオ傭兵団」のリーダー・カイザーは、作戦中に遭遇した傭兵のマスターグース1からカスカディアが独立を目論んでいることを知る。カイザーはカスカディアで一儲けできると考え、カスカディア独立軍と連絡を取ってカスカディアの独立戦争に参戦することを決定。シカリオが擁する戦闘機部隊・ヒットマンチーム隊長のモナークも連邦との戦いに身を投じることとなる。


title: Project Wingman

text: 登場する機体の多くは外見こそ実在する戦闘機だが、ヘンダーソン・コーポレーションやマガンスク・エアロノーティカル・デザイン・ビューローなどの架空メーカーによって製造されている設定になっており、実際とは異なる名称や細部の形状が実在機と異なる仕様で登場している。各戦闘機の搭載武装は、基本的には機関砲とスタンダードミサイルに加え、様々な種類の特殊兵装からなる。特殊兵装は最大3スロットに搭載可能で、同じ特殊兵装を複数のスロットに搭載すると弾数や連続発射数が増加する。また、マルチロックオン系の兵装は搭載箇所の数によって最大同時ロックオン数が変動する。


title: Project Wingman

text: 特殊兵装とは別に特殊モジュールがあり、全機種共通でミサイル欺瞞用のフレアを搭載する。また、一部の機体は迎角リミッター解除によって、速度を犠牲に高速旋回が可能となる。ただしモジュールは1つしか使えないため、フレアと迎角リミッターを同時に持ち込むことはできない。


title: Project Wingman

text: 複座機を選んだ場合、後席にはWSOとしてロビン・クオ（TACネーム「プレジデント」）が搭乗する。彼女が搭乗する場合、各ミッションで台詞が変動するほか、攻撃時やミサイル接近時の台詞を彼女が言うようになる。


title: Project Wingman

text: 開発そのものは2015年11月頃に始まった。開発者のRB-D2にゲーム制作の経験はほぼなく、Unreal Engineで作っていた試作品が最終的にProject Wingmanになった。2017年にはEpic Gamesが開催する、優秀なデベロッパーへの経済的支援を目的としたUnreal Dev Grantsに受賞し資金を獲得した。また、アルファ版を無料公開しユーザーから意見を集めつつ、ユーザーに任意の値段でのドネーションを求めた。2018年にはKickstarterで35,000豪ドルを目標としてクラウドファンディングを始め、16時間で目標額を達成した。最終的に114,544豪ドルが集まり、作曲家や声優の起用が可能となった。その後、発売日は2020年夏としていたが、2021年初頭へと延期された。しかし開発は想定より速く進んだとされ、2020年12月に繰り上げる形で発売に至った。


title: コミック・ストリップ

text: コミック・ストリップ（）とは、ストーリーを一連のコマやイラストレーションにより伝える漫画作品のことである。漫画家あるいは画家によって執筆され、新聞やインターネット上で連載されるもので、アメリカではとくに新聞漫画を指す。


title: コミック・ストリップ

text: 』、『』などユーモラスなギャグ・ア・デイ（ ：毎日掲載のギャグ漫画）作品が一般的である。他方、『』や『』などの連続ドラマ物のコミック・ストリップのように、シリアスな内容でも「コミック」として受け止められているものもある。後者については、漫画家ウィル・アイズナーによる造語「（連続的芸術）」という呼称もある。


title: コミック・ストリップ

text: コミック・ストリップは1865年のドイツで描かれた絵物語『マックスとモーリッツ』に遡ることができる。これは『もじゃもじゃペーター』のようなドイツ児童文学の流れを汲む幾編かの教訓物語である。いたずら小僧マックスとモーリッツが、穀物の袋に投げ込まれ、碾き臼で磨り潰された挙句、ガチョウの群れのエサにされてしまうというストーリーである。


title: コミック・ストリップ

text: 『マックスとモーリッツ』から着想を受けた『』は、おそらくは最初の現在的な意味でのコミック・ストリップである。ドイツ系アメリカ移民のにより1897年に著された。痛みの火花、登場人物の発言をあらわすふきだし、いびきを表すノコギリなどの漫画の慣用表現はダークスから始まった。


title: コミック・ストリップ

text: 『カッツェンジャマー・キッズ』は、コミック史における最初の版権訴訟の一例と関わりがあることでもよく知られている。ダークスがピューリツァーの下での好待遇を求めてハーストの元を去った際に、ハーストには「カッツェンジャマー・キッズ」の名前を使用する権利が与えられ、制作者のダークスには同キャラクターの使用権が与えられるという、非常に珍しい判決が下された。ハーストは即座に漫画家ハロルド・クネルを雇い、『カッツェンジャマー・キッズ』の新シリーズを執筆させた。一方ダークスは彼自身の『カッツェンジャマー・キッズ』を、『ハンスとフリッツ』と改題した（後の『キャプテン・アンド・キッズ(The Captain and the Kids(film series)


title: コミック・ストリップ

text: 』）。こうしてライバル企業同士から配給されるようになった二作品の『カッツェンジャマー・キッズ』は、以降数十年にわたり新聞の漫画ページを飾り続けた。ダークスの作品は最終的にから配給され、1979年まで続いた。


title: コミック・ストリップ

text: この用語はもともと２コマ以上何コマであっても全ての漫画を指していたもので、今もイギリス英語ではこの意味で使用される。ヨーロッパにおいては漫画雑誌にも連載され、３ページ以上にわたるものが多い。現在のアメリカで「コミックス・ストリップ」というと、短いニュースペーパー・コミック・ストリップ(後述)を指す。アメリカ英語で「２コマ以上の全ての漫画」を指す言葉としては、「コミックス」(comics)が用いられ、新聞上で見られる漫画も「コミックス」と呼ばれることもある。


title: コミック・ストリップ

text: ニュースペーパー・コミック・ストリップ（新聞漫画）とは、インターネット上やコミック・ブックや雑誌ではなく、文字通り新聞紙上で最初に発表されるコミック・ストリップのことである。最初の新聞漫画は、20世紀の初めにアメリカで誕生した。しばしば『イエロー・キッド』は最初のコミック・ストリップとして紹介されるが、この文章と絵画を混合する表現形式は徐々に発達してきたものであり、多くのコミック・ストリップの原型が存在する。ニュースペーパー・コミック・ストリップはデイリー・ストリップ（毎日掲載の漫画）とサンデー・ストリップ（日曜版漫画）に分類される。デイリー・ストリップは通常月曜日から土曜日の紙面に掲載され、白黒印刷される。サンデー・ストリップはデイリー・ストリップに比べるとより大きく、カラー印刷される。


title: コミック・ストリップ

text: アメリカのニュースペーパー・コミック・ストリップは日本の新聞漫画とは異なり、特定の新聞に特定の一本の漫画のみが連載されることはなく、シンジケーションにより各新聞社に配信された複数の漫画作品が、専用の漫画セクションに連載される。また、コマの数も4コマとは決まっておらず、作品によってはエピソードによってコマの個数が変動することもある。


title: コミック・ストリップ

text: デイリー・ストリップとは、日曜版に掲載されるサンディ・ストリップに対し、月曜から土曜までの新聞紙上で掲載される新聞漫画である。通常のデイリー・ストリップは白黒印刷であるが、二十世紀後半以降に創刊されたいくつかの新聞では、カラーのデイリー・ストリップが掲載されている。横長の端切れ（ストリップ）状に並べられた正方形か円形、あるいは縦長の長方形のコマ（パネル）が、主要な形式である。必ずではないが、普通の「ストリップ（コマ漫画）」は幾つかの小さなコマに分割され、コマからコマにわたり連続している。これも必ずではないが、普通の「パネル（一コマ漫画）」は分割されることはなく、連続性も持っていない。『ピーナッツ (漫画)』はストリップであり、『


title: コミック・ストリップ

text: 初期のデイリー・ストリップは大きく、しばしば新聞紙面の横幅一杯を使って掲載されており、多くの場合は3インチ以上の縦幅があった。最初は、新聞の一ページには一本のデイリー・ストリップしか掲載されておらず、通常はページの上端か下端に配置されていた。1920年代までには、多くの新聞が複数の漫画を揃えた一ページの漫画欄を持っていた。長年の内にデイリー・ストリップは徐々に小さくなり、2000年までには、1本のデイリー・ストリップに占領されていた紙幅に、4本の標準的なデイリー・ストリップが収められるようになった。


title: コミック・ストリップ

text: ほとんどのコミック・ストリップの登場人物は、その連載期間にかかわらず年を取ることはない。しかし、による『』のようないくつかの漫画においては、登場人物も年を取る。最初の年を取るキャラクターが登場した漫画は、『』であった。


title: コミック・ストリップ

text: コミック・ストリップの歴史には、ユーモラスな作品だけでなく、ドラマティックなストーリーが展開する作品も含まれている。例を挙げれば、『ザ・ファントム』『』『ディック・トレイシー』『』『』、そして『ターザン』などの作品がある。これらのドラマティックなコミック・ストリップは、『スーパーマン』や『バットマン』、『アメイジング・スパイダーマン』など、いくつかはアメリカン・コミックからのスピンオフ作品であった。


title: コミック・ストリップ

text: これまでこの記事で言及されたすべてのコミック・ストリップは、人間を物語の中心に据えているが、多くの漫画が主な登場人物として動物も含めている。これらの作品には、登場する動物が言葉を喋れないもの（『サーフィン ドッグ』）、言葉を喋るが人間には理解できないもの（『ガーフィールド』、『ピーナッツ』のスヌーピー）、人間と動物が会話することができるもの（『』、『』、『フィリックス・ザ・キャット』）がある。これら以外に『』や『ドナルドダック』などの漫画は、完全に動物を中心に据えている。の『』は、主要登場人物が存在しないという点でユニークだった。『ファー・サイド』ではその代わりに、人間、怪物、宇宙人、ニワトリ、ウシ、虫、アメーバその他の様々なキャラクターが登場する。は人間と動物や架空のキャラクターの混交だけでは飽き足らず、幾つもの異なる漫画を一つのタイトル『』の下に連結させた。1972年から開始されたの『』は、動物や野菜、鉱物他の姿をした人間のようなキャラクターが登場する、一群の漫画の先駆けとなった。


title: コミック・ストリップ

text: コミック・ストリップは長年にわたって社会を映す鏡であり続け、ほとんどその開始から政治的あるいは社会的な論評に用いられてきた。この範囲は『小さな孤児アニー』の固い保守主義から、『ドゥーンズベリー』の野放図なリベラリズムにまで及ぶ。前述した『』は、多くの同時代の有名政治家をポゴのオーキフェノーキー湿地（訳注・ジョージア州とフロリダ州の州境にある広大な泥炭地）に住む動物たちとして戯画化することにより、絶大な効果をもたらした。1950年代に『ポゴ』の作者ウォルト・ケリーは、大胆にもジョセフ・マッカーシーを題材にした。マッカーシーはシンプル・J・マラーキーという名の牡猫として戯画化され、バードウォッチング・クラブを乗っ取り、好ましくない人物を残さず追い出そうとする誇大妄想狂として描かれた。


title: コミック・ストリップ

text: またケリーは、コミック・ストリップという表現媒体をマッカーシー時代の政府規制から可能な限り守り抜いた。性的かつ暴力的かつ反政府的な内容を持つと考えられたアメリカン・コミックが非難されていた当時において、ケリーは同様の非難がコミック・ストリップに対しても持ち上がることを懸念した。米国議会小委員会の前で、ケリーは彼のイラストと人間性によって委員達を説得し、コミック・ストリップは風刺の手段として安全圏に置かれた。


title: コミック・ストリップ

text: 『ドゥーンズベリー』や『ブーンドックス』のような政治的論評を主題とした幾つかのコミック・ストリップは、しばしば漫画欄ではなく社説欄や論説欄に印刷される。保守的な層は長期にわたって『ドゥーンズベリー』に反対し続けており、最近では日曜版の漫画ページを担当している大手印刷会社にこの漫画の印刷を拒否させることに成功した。別の例として、を扱う漫画『ディルバート』は、しばしば新聞のビジネス欄に印刷される。


title: コミック・ストリップ

text: 世界最長のコミック・ストリップは、ロンドン・コメディ・フェスティバルの一部としてトラファルガー広場に展示された88.9メートルの漫画である。フロリダで展示された81メートルの漫画がこれ以前の世界記録であった。ロンドンのコミック・ストリップは15人の著名なイギリス人漫画家によって制作され、ロンドンの歴史を描写している。


title: コミック・ストリップ

text: NCSの援助により、今日のコミック・ストリップ作家達は、市場縮小と新聞紙面でのスペース削減による衰退途上にあると考えられているこの表現媒体の熱心な宣伝活動を行っている。これらの宣伝活動の特にユーモラスな一例が、1997年のエイプリル・フールに行われたである。この日、大勢の有名コミック・ストリップ作者達が、互いの執筆する漫画を交換した。例えば、『ガーフィールド』のジム・デイヴィスは『ブロンディ』のと、『ディルバート』のスコット・アダムスは『』のと漫画を交換した。1996年には合衆国郵便局が、コミック・ストリップ百周年の記念切手「」を発行することで宣伝活動に協力した。


title: コミック・ストリップ

text: スイッチャルーニーは一回限りの宣伝企画であったが、漫画家が別の作者により創造された作品を描き継いでいくのは、アメリカン・コミック業界と同様に、アメリカの新聞漫画の伝統でもある。事実この習慣のお蔭で、様々なジャンルの人気漫画が数十年に渡って連載を続けられるようになった。これらの作品の例としては、によって1924年から1944年まで執筆され、その後はレオナルド・スターやらの漫画家によって描き継がれている『小さな孤児アニー』や、によって1934年に開始され、に代表される一連の作者に引き継がれた『テリーと海賊()』がある。


title: コミック・ストリップ

text: ビジネス上の要請によるスイッチの一形態として、同じ内容の作品が別の題名によって続けられることもある。一例として、1940年代初期のの『モデスト・メイデンズ』は、ウィリアム・ランドルフ・ハーストの関心を惹きつけ、二倍の原稿料によってAP通信からに引き抜かれ、AP通信からの法的措置を回避するために『グラマー・ガールズ』と改題された（一方『モデスト・メイデンズ』は、フラワーの画風をそっくり模倣したによって描き継がれた）。


title: コミック・ストリップ

text: 現在では伝統的な新聞漫画のほとんどが、インターネット上の公式サイトを持っている。シンジケートはしばしばそれらのウェブサイトで、最近の作品のアーカイブを公開している。『ディルバート』の作者スコット・アダムスが自分の各作品にEメールアドレスを記述した事により、この流行が始まった。


title: コミック・ストリップ

text: は、当時の日本の読者の間でも人気を博し、1924年には朝日新聞社から2巻の単行本が発刊された。『親爺教育』は横山隆一、杉浦幸雄、麻生豊といった当時の若手漫画家らに影響を与えたことでも特筆される。特に麻生の『ノンキナトウサン』は、そのスタイルにおいて『親爺教育』の表現手法を大きく取り入れている。戦前の漫画家のみにとどまらず、戦後活躍した手塚治虫の『メトロポリス』や『ふしぎ旅行記』などの作品においても、『親爺教育』からの影響が散見できる。


title: コミック・ストリップ

text: また、「アサヒグラフ」に連載された最初期の児童漫画の一作である『正チャンの冒険』（1923年）は、イギリスのデイリー・ミラー紙に連載されていた子供向けのコミック・ストリップ『』（1919年）に触発されて執筆された作品である。


title: メンブレンキーボード

text: キーは圧力パッドのように平坦で、文字や輪郭は表面に印刷されている。各キーが個別のパーツでできているような一般的なキーボードとは異なり、キーを押下した際のフィードバックはあったとしても非常に小さく、ミスなしにタッチタイプを行うことは難しい。


title: メンブレンキーボード

text: メンブレンキーボードは、キーボード表面の裏側にある導体とその下にある回路とが電気的に接することで動作する。1980年代のホビーパソコンや、より一般的な例としては家電製品に採用例が見られる。長所としては、大量生産によって安価に製造できることや、他の種類のキーボードと比較して泥や液体等の汚れに強いことが挙げられる。しかし、押下した際のフィードバックが非常に小さいか、または全く感じられないという理由から、大量の文字や数字をタイプする必要のある用途には向かない。この点については、チクレットキーボードでは触れただけでキー同士の境目が分かる程度には改善されている。


title: メンブレンキーボード

text: 初期のコンピュータ組み立てキットや家庭用ゲーム機は別にすると、メンブレン方式のQWERTY配列キーボードの採用例としては、工業用コンピュータ・折畳み可能な形状のPDA・その他小型コンピュータなどが挙げられる。また、ビルや立入制限区域の入退管理システム・小型の電卓・家電用リモコン・電子レンジ・その他タイプ量の少ない各種の機器には、より小型で対象となる機器の機能に特化した（数字キーとその他少数のキーのみを配置したような）キーパッドの採用例が見られる。


title: メンブレンキーボード

text: 最近のPCでよく使用される、ラバードーム型スイッチを使用したキーボードも「メンブレンキーボード」と呼ばれる。この種のキーボードは、表面は硬いキートップとラバードームに覆われているものの、その下の層は基本的にメンブレンキーボードと同じ構造のスイッチになっている。


title: メンブレンキーボード

text: キーに触れていない状態では、電流が上下の層の間を流れないためスイッチは開放状態となっている。上の層を押下すると、上の層の下側にある導体が下の層に触れるため電流が流れ、スイッチは短絡状態となり、デバイスはキーの押下を検出する。


title: クルーズ (企業)

text: クルーズ株式会社(本社：東京都港区、代表取締役社長：小渕 宏二)は、2018年5月10日に、インターネットの時代を動かす凄い100人を創ることをミッションに掲げ、全ての事業を子会社化し、純粋持株会社となりグループ経営への移行を決定した。（また、その実現に向け、次世代の事業の誕生と成長、次世代の経営者の誕生と成長、永遠のベンチャースピードを手に入れるための仕組み「CROOZ永久進化構想」を構築。）


title: クルーズ (企業)

text: 現代表取締役の小渕宏二によって2001年に設立されて以来（当時の社名は有限会社ウェブドゥジャパン）インターネット事業を開始し、2007年に東京証券取引所JASDAQスタンダード上場（旧市場名はヘラクレス）、2009年にクルーズ株式会社に社名の商号変更を行った。


title: 谷甲州

text: ネパール在勤中に、「137機動旅団」が『奇想天外』に掲載され、作家としてデビューする。1981年に刊行された初の単行本である長編『惑星CB-8越冬隊』が、ハードSF的な設定と冒険小説的な要素を組み合わせた作品という評価を得る。以後、「航空宇宙軍史」と称される同一設定をもった未来史シリーズなどのハードSFや、山岳冒険小説などを多数執筆する。


title: 谷甲州

text: デビュー作となった「137機動旅団」を第2回奇想天外SF新人賞に横書き原稿で投稿したことに対し、選考委員全員(星新一、小松左京、筒井康隆)から酷評されたが、内容面で評価され、佳作を受賞した。なお、当時、谷はネパール在住で日本語縦書き原稿用紙は入手困難だった模様である。


title: 神道天行居

text: 神道天行居（しんどうてんこうきょ）は、友清歓真（ともきよ よしさね）によって創始された古神道系の新宗教団体。秘密結社に分類される事もある。本部は、山口県熊毛郡田布施町の石城山の麓。現在でもユダヤ陰謀論を信じ、「霊的国防」を唱えている。


title: 神道天行居

text: 神道天行居の先達は主に友清歓真（ともきよ よしさね）に「太古神法」を伝えた堀天龍斎である。他に本田霊学を開いた本田親徳や幽冥界（死者の世界）に往来したという宮地水位、堀天龍斎に「太古神法」を伝えた沖楠五郎、河野至道の師で吉野山から登仙した山中照道寿真がいる。


title: 神道天行居

text: 堀天龍斎道人は神道天行居の教義の中核となる古神道「太古神法」などを神道霊学と称し、その著書で普く紹介している。しかしその著書で述べられているもののうち霊魂観や産土信仰については主に本田親徳の論の引用であった。また、幽冥観や霊術・禁厭に関する秘辞や伝法書類は大半が宮地水位の伝によるものであった。その他、祈祷師で霊能者の本田亀次が伝授した霊学や、断易の九鬼盛隆の論考などからも多くを引用し、新たに独自の教義大系を作り上げた。


title: 神道天行居

text: 神道天行居で経典として扱われるものは、『古事記』、『日本書紀』、『古語拾遺』などの神典（神道において、神代のことを記した書物のこと）や、宮地水位が著した『異境備忘録』、そして1946年（昭和21年）に神道天行居の本部で定めた『山規七規』、友清歓真（ともきよ よしさね）が1927年（昭和2年）に日常の生活心得27ヵ条を記した『信條』である。<br>


title: 神道天行居

text: その他の友清歓真の著書は、神道天行居の機関誌『古道』に随筆風に著作した記事を集めたものが多く、全体に統一性があるのは『霊学筌蹄』（れいがくせんてい）、『天行林』、『古神道祕説』などの初期のものしかないため経典として扱いにくい。その中で、1929年（昭和4年）の石城山道場開設時の友清歓真による神道天行居の根本教義に関する講演が収められた『神道古義』が重視されている。また、友清歓真が晩年に自らの信念を密かに記した『信白文艸藁』が公開されたことにともない、近年では同書も重視されている。


title: 神道天行居

text: 友清歓真は『天行居憲範』で宗主の世襲を禁じていたが、友清死後、第5代宗主・友清操（友清歓真の未亡人）の時代に「憲範」が改変され、友清歓真の三女の友清鈴世が第6代宗主に就任した。これによって今後は友清家が宗主を世襲していくとみられている。


title: 神道天行居

text: 現在、靖国神社の遊就館には旧陸軍歩兵第321連隊の連隊旗が展示されている。この完全な形で現存する唯一の軍旗は、占領軍の撤退まで天行居の石城山上の神殿である日本神社に秘匿されていたものである。終戦時に軍旗奉焼命令があったが、当時の連隊長・後藤四郎中佐は天行居の信者であり、友清の許可を得て旗竿だけを軍旗箱に納めて将兵の前で奉焼した。それ以外の旗と旗竿の先端に付いている菊の紋章は別の小箱に納め、旗手に命じて密かに天行居の本部に届けさせて秘匿した。


title: 神道天行居

text: 友清は、ユダヤ人の陰謀による日本への攻撃、すなわち武力戦・生産戦・思想戦に対して霊的方面から援護するという「霊的国防」を提唱した。これを実現するために、天行居では、友清の指示により、1927年（昭和2年） - 1952年（昭和27年）の間、白馬岳山上、中朝国境の白頭山頂の天池、武甲山上、洞爺湖、台湾の日月潭、琵琶湖、富士山麓、十和田湖、明石海峡に神璽を鎮め、国内の神璽については、現在でも毎年、現地で例祭を執行している。これらの神璽のうち白頭山天池の神璽を最も重要なものとしている。<br>


title: 神道天行居

text: また、現在でも毎年、石城山上でユダヤ人の陰謀による日本への攻撃に対する霊的国防のための夜間修法を集団で行っている。戦前は国家の非常時にも臨時に夜間修法を行ったが、戦後には臨時夜間修法は行われていないようである。


title: 野呂邦暢

text: 長崎市岩川町に土建業を営む両親のもとに、6人兄弟の次男として生まれる。1945年銭座国民学校2年の時に父が応召したため、母の実家で祖母と叔父の住む諫早市に疎開。長崎の原爆投下を目撃、この被害により長崎市に残した家財一切を失い、戦後も諫早に住む。1950年北諫早中学校に入学。1952年15歳の頃から太平洋戦争の戦記を蒐集し始める。1953年諫早高校に入学し、美術部に入部、文学や芸術一般に興味を持つ。1956年京都大学文学部を受験するが失敗し、予備校に通うために京都市に下宿するが、父が事業に失敗し入院したため帰郷。進学を諦めてその秋に東京に出て、上野近くのガソリンスタンドの店員となり、その後喫茶店やラーメン屋など職を転々とする。


title: 野呂邦暢

text: 体を壊して帰郷し、1957年に佐世保陸上自衛隊入隊。7月に諫早大水害が起きたために3日の休暇をもらって自宅に帰ると、氾濫した本明川沿いにあった自宅は全壊していた。訓練の後に北海道北部方面隊に配属され、1958年に除隊し諫早に帰郷、家庭教師などで生計を立て、この頃諫早生まれの詩人伊東静雄に影響を受け、詩作を試みる。1962年に『日本読書新聞』20周年記念論文に応募し、ルポタージュ「兵士の報酬-第八教育隊」が入選し、新聞に掲載される。その後小説を書き始め、1964年『自由』誌に短編「双頭の鷲のもとに」を応募するが入選せず。1965年に『日本読書新聞』に岡村昭彦『南ベトナム従軍記』の書評が掲載、「ある男の故郷」にて第21回文學界新人賞佳作となり小説家デビュー。1966年に「双頭の鷲のもとに」を原型とした「壁の絵」を発表し、芥川賞候補となる。1967年に「白桃」で芥川賞候補。1968年発表の「十一月」が、『毎日新聞』文芸時評で平野謙によりその年のベスト3に挙げられた。


title: 野呂邦暢

text: 1969年諫早市の成人大学で文学講座を担当。1970年鎮西学院短期大学で文学講座を担当。1971年結婚、この頃NHK福岡放送局のラジオドラマの原作を書いていた。1972年芥川賞候補。1973年に最初の作品集『十一月 水晶』刊行、「鳥たちの河口」で芥川賞候補、伊東静雄を偲ぶ菜の花忌で講演、長崎大学付属病院で胆嚢の手術を受ける。また「諫早の自然を守る会」の代表となり、諫早湾干拓事業に反対の立場を示す。


title: 野呂邦暢

text: 1973年に自らの自衛隊員としての体験を基にした作品『草のつるぎ』が文芸誌『文學界』12月号に掲載され、この作品で翌1974年第70回芥川賞受賞<ref name="article/206822"></ref>。


title: 野呂邦暢

text: 1980年5月7日、諫早市の自宅で心筋梗塞のため急逝。42歳没。戒名は恭徳院祐心紹泰居士。諫早市金谷町公有墓地の納所家の墓に埋葬される。毎年5月最終日曜日には、野呂を偲び、諌早市上山公園の文学碑の前で「菖蒲忌」が行われる。


title: 野呂邦暢

text: 6000冊の蔵書や自筆原稿は母親から諫早市に寄贈された。1986年に諫早上山公園に野呂邦暢文学碑が建立される。2001年には新諫早図書館に「野呂邦暢ー人と文学」常設展示コーナーが設置された。なお、芥川受賞作『草のつるぎ』の直筆原稿は没後に古書店を転々としていたが、2014年に長崎県立長崎図書館が購入し所蔵している。


title: 沼田真佑

text: 2017年3月、投稿作「影裏」で第122回文學界新人賞受賞。同作で第157回（2017年上半期）芥川龍之介賞受賞。『影裏』に対して芥川賞選考委員の高樹のぶ子は、「（東日本大震災を題材としているが、）震災を前面に押し出した小説ではない。人間関係を書くことで、それを取り囲む自然の怖さに言及した」と評価している。


title: エリンコート

text: 2010年7月25日の函館の芝1200mの新馬戦でデビューしたが3着に敗れる。続く未勝利戦も3着となる。その後、札幌の芝1500mの未勝利戦に父・デュランダルの主戦騎手を務めた池添謙一を鞍上に出走して初勝利を挙げた。続いて出走した京都の白菊賞は4着だった。


title: エリンコート

text: 1月16日の京都競馬3歳500万下条件競走で6着の後、中1週で同条件競走に出走したが4着、休養した後に3月27日の同条件競走で1着。桜花賞を除外されたため、同日の忘れな草賞でに出走し3勝目を挙げた。その後は優駿牝馬に出走し7番人気であったが、雨が振る中直線で力強く抜け出し勝利。3連勝で初GI制覇を飾った。鞍上の後藤浩輝はクラシック44回目の挑戦で初勝利、調教師の笹田和秀とデュランダル産駒はGI初勝利となった。秋緒戦はローズステークスでは前でレースを進めたが10着に敗れ、秋華賞も10着と惨敗した。続くエリザベス女王杯も12着に敗れる。


title: エリンコート

text: 明け5歳の緒戦で2013年3月10日の中山牝馬ステークスに出走し、16着と敗れた。これを受けて陣営が繁殖入りを決断し、3月14日付で競走馬登録を抹消して現役を引退、北海道千歳市の社台ファームで繁殖牝馬となることが決定した。


title: 濱錦竜郎

text: 濵錦 竜郎（はまにしき たつろう、1976年（昭和51年）11月23日 - ）は、 熊本県熊本市出身で追手風部屋に所属した元大相撲力士。本名は髙濵 竜郎（たかはま たつろう）。身長180cm、体重129kg、血液型はO型。趣味は音楽鑑賞。最高位は東前頭11枚目（2002年3月場所）。2012年2月から2016年10月まで春日山部屋の師匠を務めた。


title: 濱錦竜郎

text: 小学校時代は6年間柔道を行っていた傍らで2歳年上の兄の影響で4年次から相撲を始め、6年時にはわんぱく相撲全国大会に出場。中学3年時には全国都道府県中学生相撲選手権で3位入賞した。熊本工大高等学校（現・文徳高等学校）に入学した頃から全国大会で頭角を現すようになり、選抜高校相撲宇佐大会3位、国民体育大会相撲競技3位、全日本相撲選手権大会出場などの実績を積んだ。兄の出身大学でもある日本大学では、田宮啓司（後の琴光喜）や加藤精彦（後の高見盛）らと共に活躍し、世界相撲選手権大会中量級3連覇など12個のタイトルを獲得した。稽古を休む口実として教職課程を修めていたという一面もあり、教員免許も在学中に取得した。


title: 濱錦竜郎

text: 以降、順調に番付を上げて行き、2000年7月場所に十両に昇進し四股名を『濱錦』へ改名。大学の先輩でもあり私生活でも親交があった柳川信行はある日電車で高濱と話していた際に師匠の先代三保ヶ関の実父である増位山大志郎が若名乗りとして使っていた四股名「濱錦」の話題を出したことがあり、験担ぎのつもりで柳川が襲名を薦めたという。数日後、先代三保ヶ関は三保ヶ関部屋ゆかりの四股名であるにも拘らず襲名をあっさりと認めたという。2001年5月場所には新入幕を果たした。四つ相撲で一時は幕内に定着しかけたが、2002年7月場所を最後に十両に陥落。十両に下がっていた2003年7月場所には右膝を故障して幕下まで陥落した。


title: 濱錦竜郎

text: 2004年1月22日の1月場所12日目に日本大学の先輩である増健との取組に叩き込みで敗れた取組が無気力相撲であったとして当時の九重審判部副部長と伊勢ノ海監察委員長から増健とともに厳重注意を受けた。2005年11月場所から四股名を本名の『高濱』に戻した。


title: 濱錦竜郎

text: 2006年11月場所は東幕下28枚目で全休したため、2007年1月場所では、自身初の三段目（8枚目）に陥落、その場所も1番相撲の不戦敗の後全休し、3月場所では68枚目まで番付を落とした。その後は三段目での勝ち越しや負け越しの状態が続いたが、2008年1月場所は6勝1敗と久々に好成績を挙げ、3月場所において幕下に復帰した。


title: 濱錦竜郎

text: 2009年7月場所に再び四股名を濱錦に戻した。2011年1月場所では東幕下15枚目で4勝3敗と、2005年3月場所以来となる幕下15枚目以内での勝ち越しを果たした。5月技量審査場所で再び勝ち越しを決め、大相撲八百長問題で多くの力士が引退した影響もあり、7月場所で十両に再昇進した。所要39場所での再十両は当時の史上最長記録となった（現在は千代嵐の50場所）。しかしその後は2場所連続で負け越して11月場所では幕下に戻った。


title: 濱錦竜郎

text: 2012年1月場所に東幕下20枚目で3勝4敗と負け越したのを最後に、同年2月22日の日本相撲協会理事会において、2月29日付で引退し年寄春日山（21代）を襲名することが承認された。これにより、協会理事に専念する16代雷（元春日富士）に代わり、春日山部屋の師匠となった。


title: 濱錦竜郎

text: 2012年3月場所から既に部屋の指導を行っており、3月12日に大阪府立体育会館にて正式に引退記者会見を開いて13年の土俵生活への思いを述べ、今後は「我慢強い力士を育てて行きたい」と抱負を語っている。断髪式は同年9月28日に両国国技館の土俵上で行った。


title: 濱錦竜郎

text: ところが2013年5月に濱錦が日本相撲協会に虚偽の紛失届を出して証書の再発行申請をしたため、20代春日山こと岩永祥紀は証書所有を表明した。このため、同年7月に北の湖理事長(当時)が再発行を取り消すという問題が発生した。また同年10月、岩永所有の部屋施設の賃料未払い問題が明らかになった。岩永は未払いを続けている濱錦に対して部屋の看板を外すという抵抗も見せたという。


title: 濱錦竜郎

text: 2014年3月14日、訴訟の弁論準備で横浜地裁川崎支部は濱錦に対し和解に向けた条件をまとめることを指示し、4月の次回に提出されることになった。岩永の代理人弁護士によると、証書引き渡しを前提とした賃料支払いを条件に盛り込むよう裁判官が勧めたという。同弁護士は「和解は難しいと思うが、次回で提示される案を持ち帰って検討する」と話した。


title: 濱錦竜郎

text: 同年7月11日に訴訟の弁論準備が横浜地裁川崎支部で行なわれ、双方が和解案を示した。濱錦は別に係争中の名跡証書引き渡しを和解の第一条件とし、岩永は賃貸契約続行か立ち退きかに関わらず未払い分の賃料支払いを求めた。双方の案の隔たりが大きく和解は厳しい見通しとなっていたが、2015年6月17日に、岩永との賃貸契約を同年9月末で解除することと、濱錦側が岩永に対し2013年5月からの未払い分の賃料計1,740万円を支払うことで和解が成立して賃料訴訟は決着した。


title: 濱錦竜郎

text: 2013年11月、濱錦は名跡・春日山の証書を不当に所有しているとして岩永とその知人を提訴、同時に証書の仮差し押さえ申請も行った。この差し押さえ申請が認められ、同年12月16日に濱錦代理人弁護士が執行官立ち合いのもと岩永知人宅の金庫を開けたが証書はそこには保管されていなかった。証書の所在については、4日後の12月20日に行われた第一回口頭弁論で岩永の代理人弁護士が係争中につき証書を預かっていると述べている。


title: 濱錦竜郎

text: 日本相撲協会は2014年からの公益財団法人への移行に伴い年寄名跡を協会で一括管理するため、この2013年12月20日を期限に年寄全員に証書の提出を求めていた。しかし濱錦は期限内に証書を提出できず、協会は未提出者には厳しい処分を下す構えだった。その後2014年1月9日に「春日山については係争を見守る」と玉ノ井広報部副部長は話している。


title: 濱錦竜郎

text: 同年8月2日、訴訟の判決が横浜地裁川崎支部で下された。判決は部屋継承の対価が「1億8000万円は下らない」とし、濱錦が岩永に対し未払いの1億7160万円を支払うよう言い渡すものであった。濱錦側は判決内容を不服として東京高裁に控訴した。


title: 濱錦竜郎

text: 日本相撲協会の職務では2016年5月場所から春日山部屋付きの13代高島（元高望山）に代わり勝負審判に就任していたが、訴訟の影響で同年8月3日に夏巡業の審判から急遽外された。この件について春日野広報部長は「臨時的な処置」、「目先の職務に付くべきではないと判断した」と説明しており、9月場所前には20代桐山（元黒瀬川）と交代で審判部から正式に異動となった。


title: 濱錦竜郎

text: そして同年10月12日、日本相撲協会は臨時理事会において濱錦に対して春日山部屋の師匠を辞任するよう全会一致で勧告した。前述の地裁判決の影響や、また夏巡業の審判を外れた際に部屋での指導に専念するよう勧告を受けていたのに協会の調査で9月の秋場所中に一度も部屋に向かわなかったことが判明し濱錦もこれを認めたため、協会が「師匠としてお任せできない」と判断したことによる。


title: 濱錦竜郎

text: 濱錦が協会からの勧告に対し回答の猶予を求めたため、19日午前10時まで1週間の猶予期間が与えられた。しかし濱錦が勧告を拒否した場合は「協会との人材育成業務の委託契約を解除」すること、また勧告を承諾した場合でも濱錦の現役時代の師匠11代追手風（元大翔山）率いる追手風部屋に対して「一時預かり」として濱錦を含む部屋の力士らを受け入れてもらえるよう協会が調整することとなった。いずれにしても新たに同部屋を継承する親方が現れない限り、春日山部屋の閉鎖が決定的な情勢となった。


title: 濱錦竜郎

text: 同年10月19日、濱錦は辞任勧告受諾する旨を相撲協会へ伝えた。同日付で本人と弟子の力士は伊勢ヶ濱一門の追手風部屋へ移籍となり、春日山部屋は一時消滅となった。部屋の所属力士23人のうち、水口、萬華城ら11人が辞任勧告撤回を求める嘆願書を後援会関係者らとともに協会に提出していたが、このことにより12人が引退届を提出した。日本相撲協会は12人の引退届を一旦保留し10月中に個々と面談した上で結論を出すとしていたが、最終的に力士14人が引退を決意。同年12月23日に行われた集団断髪式で濱錦が師匠として止め鋏を入れた。


title: 濱錦竜郎

text: 2016年12月26日午前に東京高裁で春日山の名跡証書を巡る訴訟の控訴審第二回が行われたが和解は成立せず、同日午後に行われた年寄総会で「（期日までに）証書を入手できなければ自分で親方を辞める」と公言。協会はこの日を最終期限とする方針であったが本人の意向を受け、控訴審の第三回（2017年1月16日）が実施されるまで処分を猶予した。


title: 濱錦竜郎

text: 2017年1月16日、東京高裁で行われた控訴審第三回でも和解が成立しなかったため、日本相撲協会との人材育成契約更新が叶わず日本相撲協会を退職した。このことに伴い、同年2月20日に原告（濱錦）と被告（岩永）が双方の請求を取り下げ和解して訴訟は終結した。その和解から数週後の3月9日、岩永は死去した。


title: CRモンスターハウス

text: 『CRモンスターハウス』は、1996年に竹屋が開発、発売した西洋の妖怪をキャラクターとしたCR機デジパチ。CRデジパチ機の規制（リミッターや1/2確変など）時期の変遷期に登場し、竹屋を代表するヒット機種となった。


title: 射影幾何学

text: 数学における射影幾何学（しゃえいきかがく、）は、射影変換の下で不変な幾何学的性質を研究する学問である（エルランゲン・プログラムも参照）。射影幾何は、初等的なユークリッド幾何とは設定を異にしており、射影空間といくつか基本的な幾何学的概念をもとに記述される。


title: 射影幾何学

text: 初等的な直観としては、射影空間はそれと同じ次元のユークリッド空間と比べて「余分な」点（「無限遠点」と呼ばれる）を持ち、射影幾何学的な変換においてその余分な点と通常の点を行き来することが許されると考えることができる。射影幾何学における種々の有用な性質は、このような変換（射影変換）に関連して与えられる。最初に問題となるのは、この射影幾何学的な状況を適切に記述することのできる幾何学的な言語はどのようなものであるかということである。例えば、射影幾何において（ユークリッド幾何で扱うようには）角の概念を考えることはできない。実際、角が射影変換の下で不変でないような幾何学的概念の一つであることは透視図などを見れば明らかであり、このような透視図法に関する理論が、事実射影幾何学の源流の一つともなっている。初等的な幾何学とのもう一つの違いとして「平行線は無限遠点において交わる」と考えることが挙げられる。これにより、初等幾何学の概念を射影幾何学へ持ち込むことができる。これもやはり、透視図において鉄道の線路が地平線において交わるといったような直観を基礎に持つ概念である。二次元における射影幾何の基本的な内容に関しては射影平面の項へ譲る。


title: 射影幾何学

text: こういった考え方は古くからあったものだが、射影幾何学として発展するのは主に19世紀のことである。多くの研究が取りまとめられ、射影幾何学は当時の幾何学の最も代表的な分野となった。ここでいう射影幾何学は、座標系（斉次座標系）の各成分が複素数となる複素射影空間についての理論である。そしていくつかのより抽象的な数学の系譜（例えば不変式論、代数幾何学イタリア学派、あるいは古典群の研究へつながるフェリックス・クラインのエルランゲン・プログラムなど）が射影幾何学を礎として打ち立てられていった。これらの主題に関わった多くの研究者は、肩書きとしては総合幾何学 (synthetic geometry) に属する研究者である。他にも、射影幾何学の公理的研究から生まれた研究分野として有限幾何学がある。


title: 射影幾何学

text: 射影幾何学自体も現在では多くの研究分野へ細分化が進んでおり、主なものとしては、射影代数幾何学（射影代数多様体の研究）と射影微分幾何学（射影変換に関する微分不変量の研究）の二つを挙げることができるだろう。


title: 射影幾何学

text: 射影幾何は距離が定義できないような幾何の基本的なものである。平面射影幾何学は、点と直線との配置問題 の研究に端を発する。実際、デザルグらによる透視図法の原理的な説明において、射影幾何学として理解することのできるいくつかの設定に、幾何学的に意味のある言及が散見される。より高次元の空間では、超平面などの線型な部分空間を考えることができて、それらは双対性を示す。この双対性の最も簡単な説明として、射影平面における「相異なる二点は直線を一意的に定める」（その直線は与えられた二点を通る）という言及と「相異なる二直線は点を一意的に定める」（その点は与えられた二直線の交点）という言及が、命題として同じ構造をしているということを挙げることができる。また、射影幾何は直定規のみを用いて構成することができる幾何としても捉えることができる。そして射影幾何がコンパスを用いた構成を必要としないことから、そこには円も角も角度も平行線も中間性の概念も存在しないことがわかる。これらの理由から射影幾何において成立する定理は、初等幾何におけるそれよりも単純な形に述べることができるようになる。例えば、（初等幾何において）異なる円錐曲線は（複素）射影幾何においては全て同値である。また、円に関する定理のいくつかは、もっと一般の定理の特別の場合として見ることができる。


title: 射影幾何学

text: 19世紀初頭にポンスレー、ラザール・カルノーらの業績が数学の一分野としての射影幾何学を確立する。その厳密な基礎付けは、カール・フォン・シュタウトによって取り組まれ、19世紀の後半にジュゼッペ・ペアノ、マリオ・ピエリ、アレッサンドロ・パドア、ジーノ・ファノらによって完成を見ることになる。射影幾何学は（ユークリッド幾何学やアフィン幾何学と同じく）クラインによるエルランゲンプログラムに従った研究もなされた。これによると、射影幾何学は射影群に属する変換のもとで不変な幾何学的対象によって特徴付けられる。


title: 射影幾何学

text: このような主題に対する多大な数の定理についての研究の結果、射影幾何学の基本的概念が理解されていくことになる。例えば、接続構造と複比は射影変換の下での基本的な不変量である。また、アフィン平面（あるいはアフィン空間）に「無限遠」にある直線（あるいは超平面）を加えて、「通常」の直線（あるいは超平面）と同様に扱うことによって射影幾何のモデルを作ることができる。さらに、射影幾何を解析幾何学のやり方で扱うための代数的なモデルは斉次座標系を用いることで与えられる。。それとは別に、射影幾何の公理的な研究によって、非デザルグ平面の存在が顕わになる。これは例えば、（二次元の場合だけだが）斉次座標系を通して正当化することができないような構造によって、接続の公理系をモデル化することができるということを示している。


title: 射影幾何学

text: 基礎付けという観点からは、射影幾何と順序幾何は、それが数少ない公理から展開されること、あるいはそれがアフィン幾何やユークリッド幾何を基礎付けるのに利用できるということなどから、基本的である。なお、射影幾何は順序幾何にならないので、これらは別々の幾何学的基礎付けになっている。


title: 射影幾何学

text: 射影的な現象の幾何学的性質が初めて発見されるのは、3世紀ごろアレクサンドリアのパップスによる。フィリッポ・ブルネレスキ (1404–1472) は1425年に透視図法の幾何学を開始している。ヨハネス・ケプラー (1571–1630) とジラール・デザルグ (1591–1661) はそれぞれ独立に、極めて重要な「無限遠点」の概念を作り上げた。デザルグはまた、消失点の使用をそれらが無限に遠い場合を含めて一般化した投影図法の別な構成も与えている。デザルグは、平行線が真に平行となるユークリッド幾何学を特別な場合として完全に内包するような幾何学的体系を作り上げた。円錐曲線に関するデザルグの研究は、16歳のブレーズ・パスカルの関心を惹き、彼がパスカルの定理を定式化する助けとなった。それに続く射影幾何学の発展に重要な仕事は、18世紀暮れから19世紀初頭にかけてガスパール・モンジュによってなされる。デザルグの業績は1845年のミシェル・シャルルによる手書きの写しに突如として現れるまでは見捨てられており、その間の1822年にジャン＝ヴィクトール・ポンスレーが射影幾何学の基礎的な論文を出版している。ポンスレーは幾何学的対象の射影的性質を個々のクラスに分類し、射影的性質と計量の間の関係性を確かなものとした。非ユークリッド幾何学はそれからすぐに、双曲空間のクラインモデルのようなモデルを持つことが、射影幾何学との関連性を含めて示されている。


title: 射影幾何学

text: これら19世紀の射影幾何学は、解析幾何学から代数幾何学への足掛かりであった。実際、斉次座標系を用いた射影幾何学の扱いは、解析幾何学において幾何学的問題を代数へ還元する方法を拡張したものとみることができるし、このような拡張はいくつかの特別な場合に還元することができる。二次曲面の詳細な研究やジュリウス・プリュッカーの「直線の幾何学」は、もっと一般の幾何学的概念を駆使する幾何学者にとっても豊かな例を与えるものである。


title: 射影幾何学

text: ポンスレーやスタイナーらの仕事は解析幾何学を拡張する方向には向かわなかった。彼らの手法は「総合幾何学」に裏打ちされたものであり、おかげで射影空間は今日では公理的に導入されるものと理解されている。結果として、射影幾何学の初期の研究は再定式化され、現在の標準的な扱いでは、厳密な理解がいささか困難を伴いうる。射影平面だけを考えた場合でさえ、公理的な方法では、そのモデルの中で線型代数学を通じた記述ができないという結果となる。


title: 射影幾何学

text: 幾何学におけるこのような状況が覆ることになるのは、クレブシュ、リーマン、マックス・ネーターらによる（既存の手法を拡充する）一般の代数曲線に関する研究、そして不変式論の登場による。世紀の終わりにかけて代数幾何学イタリア学派（エンリケ, セグレ, セヴェリ）はそれまでの古い射影幾何学的手法を打ち破り、より深い手法を要する主題へと昇華させた。


title: 射影幾何学

text: 19世紀の後半には、射影幾何学の詳しい研究は流行ではなくなっていたが、いくつか文献が刊行されている。いくつかの重要な仕事が、特に数え上げ幾何学においてシューベルトによってなされ、これは今では、グラスマン多様体のトポロジーを表すものとして用いられるチャーン類の理論の先駆けと見なされている。


title: 射影幾何学

text: ポール・ディラックも射影幾何学を研究し、それを量子力学における彼の概念を展開する基礎として用いた（ただし、結果を公表する際は常に代数的な形にして述べられている）。See a blog article referring to an article and a book on this subject, also to a talk Dirac gave to a general audience in 1972 in Boston about projective geometry, without specifics as to its application in his physics.


title: 射影幾何学

text: 射影幾何学は、基本的な幾何学（ユークリッド幾何学 - 計量のある幾何学 - アフィン幾何学 - 射影幾何学）の中で、最も一般で制約が最も少ない。射影幾何学は、内在的な計量を持たない幾何学である（射影幾何学で成り立つ事実はどんな距離構造を入れるかということに依存しない）。射影変換のもとで接続構造と複比は保存される。射影幾何学は非ユークリッド幾何学である。特に、射影幾何学は透視図法の中心原理の一つ「平行線は無限遠で交わるものとして描ける」を定式化するものである。本質的には、射影幾何はユークリッド幾何の拡張と考えることができて、そこでは各直線の「方向」が余分な「点」として各直線に含まれ、天地二平面の交線としての「地平線」が「直線」と見なされる。従って、平行線はそれらが共通に持つ向きのおかげで、地平線上で交わる。


title: 射影幾何学

text: 理想化された「方向」は無限遠点として理解され、理想化された「地平線」は無限遠直線と呼ばれる。同様に、無限遠直線はすべて無限遠平面上にある。しかし、「無限遠」は計量（距離）的な概念であるから、純粋な射影幾何においては、このような無限遠点、無限遠直線、無限遠平面といったような特別な対象を選び出すということはできない。つまり、射影幾何学ではこのような無限遠の対象たちも他の対象と区別無く同様に扱われるのである。


title: 射影幾何学

text: ユークリッド幾何学が射影幾何学に含まれるから、射影幾何学をより単純に基礎付けることができる。つまり、ユークリッド幾何学における一般の結果は透過的なやり方で射影幾何における結果に読み替えることができる。このとき、ユークリッド幾何学では似ているが別々であった定理が射影幾何学の枠組みで統一的に扱える場合がある。例えば、勝手な射影平面を理想化された平面として選び出し、それを斉次座標系を用いて「無限遠」に配置すれば、平行線と平行でない線で場合を分けて考える必要はなくなる。


title: 射影幾何学

text: 他に重要な基本性質として、デザルグの定理とパップスの定理がある。次元が 3 かそれ以上の射影空間では必ずデザルグの定理を証明することができるが、二次元の場合はそうではないので、デザルグの定理が成立する幾何と成立しない幾何は分けて考えなければならない。


title: 射影幾何学

text: デザルグの定理が成立する場合には、他の定理と組み合わせることによって算術の基本演算を幾何学的に定義することができる。得られる演算は体の公理を満足する（ただし、乗法の可換性を得る場合にはパップスの定理が必要）。結果として、各直線上の点の全体は与えられた体 "F" に余分な元 "W" を加えたものに一対一対応する。ただし、"W" は "rW" = "W", −"W" = "W", "r" + "W" = "W", "r"/0 = "W", "r"/"W" = 0, "W" − "r" = "r" − "W" = "W" を満足するものとし、また 0/0, "W"/"W", "W" + "W", "W" − "W", 0"W", "W"0 は定義しない。


title: 射影幾何学

text: 射影幾何学は円錐曲線の理論（これはユークリッド幾何学の範疇で既に非常によく調べられている）を全て含む。射影幾何で考えることの明らかな優位性としては、双曲線と楕円の区別を、双曲線は無限遠直線と交わるということのみで判断できるということ、そして放物線は無限遠直線に接するということで他と区別できることが挙げられる。円全体の成す族は複素座標を考えるだけで「無限円直線上の二点を通る円錐曲線」として見ることができる。座標というのは「総合幾何学」的ではないから、代わりに直線とその上の二点を固定して、研究の基本対象としてそれらに点を通る円錐曲線全体の成す「線型系」を考える。この手法は才能ある幾何学者にとって非常に魅力的であり、この分野はとことん調べつくされている。このような手法の例として、ベイカーによる複数巻に及ぶ論文がある。


title: 射影幾何学

text: 様々な射影幾何が存在するが、それらは「離散」と「連続」の二つに大別することができる。離散射影幾何では、それが含む点の集合が「有限」の場合も無限の場合もありうるが、連続射影幾何には必ず無限に多くの点が隙間無く含まれていなければならない。


title: 射影幾何学

text: 次元が 0 の射影幾何はただ一点のみからなり、次元 1 の射影幾何は少なくとも三点を含むただ一つの直線からなる。算術的演算の幾何学的構成からこれらの場合を導くことはできない。二次元の場合、デザルグの定理が成り立たないことで豊かな構造が存在する。


title: 射影幾何学

text: 各点の座標は A = {0,0}, B = {0,1}, C = {0,W} = {1,W}, D = {1,0}, E = {W,0} = {W,1}, F = {1,1}, G = {W, W} のように書ける。デザルグ平面におけるこれらの点の座標系の設定は、一般には無限遠点（この例では C, E, G）が、紛れなく明確に定義されるものでない。


title: 射影幾何学

text: しかし、この幾何は のやり方と一貫性を持たせるには複雑さが十分でない。この場合のもっとも単純な例は点が31個、直線が31本、各直線上の点の数は 6 となるもので、PG[2,5] と書かれる。コクセターの記号法で有限射影幾何 PG["a", "b"] は


title: 射影幾何学

text: 「射影幾何」の語は、背景となる一般化された抽象幾何を指すこともあるし、広く興味の対象となる特定の幾何（例えば、平坦な平面上に斉次座標系を入れて解析できるようにしたもの）を指す場合もある。後者ではユークリッド幾何を埋め込むことができるから、拡張ユークリッド幾何と呼ぶこともある。


title: 射影幾何学

text: 任意の射影幾何が持つ基本性質は「任意の相異なる二直線 "l" と "m" が射影平面においてただ一点 P のみで交わる」といった形の「楕円型接続関係」である。解析幾何学において特別な場合であった「平行線」も、交点 P が「無限遠直線」上にあるものとして他の場合と円滑にまとめることができる。つまり、射影幾何学では無限遠直線も他の普通の直線とまったく同様に扱うことができ、区別したり特別扱いをする必要はないのである（エルランゲン・プログラムの精神に添って言えば、これは射影変換の群は任意の直線を無限遠直線に移したり、その逆を行ったりすることができるということを意味する）。


title: 射影幾何学

text: 1825年にジョセフ・ジェルゴンヌは、射影平面幾何を特徴付ける双対性の原理について記している。これは、射影幾何の任意の定義あるいは定理において、「点」と「直線」、「—の上にある」と「—を通る」、「共線」と「共点」、「交わり」と「結び」をいっせいに互いに入れ替えたとき、結果として得られる命題は定理であり、得られる定義は意味のあるものとなるというものである。このとき得られた定理や定義は、もとのものの「双対」であると言われる。三次元においても同様で、点と平面に関する双対性が成り立つので、任意の定理において「点」と「平面」、「—を含む」と「—に含まれる」を入れ替えることで別な定理に書き換えることができる。もっと一般に、次元 "N" の射影空間に対して、次元 "R" の部分空間と次元 "N" − "R" −1 の部分空間との間に双対性が存在する。"N" = 2 の場合を考えれば、これは最もよく知られた形の、点と直線の間の双対性に特殊化される。この双対原理はジャン＝ヴィクトル・ポンスレも独立に発見している。


title: 射影幾何学

text: 双対性を示すには、問題にしている次元に対する公理系の双対版となる各命題が真であることを示すだけで十分である。故に、三次元射影空間に対しては、(1*) 各点は相異なる三平面の上にある、(2*) 任意の二平面はただ一つの直線で交わる、(3*) 二平面 P, Q の交わりと別の二平面 R, S の交わりとが共面であるならば、P と R との交わりと Q と S との交わりも共面である（ただし、平面 P と S は Q と R と異なるものとする）の三つを示す必要がある。


title: 射影幾何学

text: 実用上、双対原理を使えば二つの幾何学的構成の間の「双対対応」を構築することができるようになる。そのようなものの中で最もよく知られたものは、円錐曲線（二次元の場合）あるいは二次曲面（三次元の場合）における二つの図形の両極性もしくは相互関係である。ありふれた例が、双対多面体を得るための同心球における対称多面体の相互関係に見つかる。


title: 射影幾何学

text: 任意に与えられた幾何が、適当な公理の集合から演繹されるという場合がある。射影幾何は「楕円型」の平行線公理「任意の二平面がただ一つの直線において交わる」（平面の場合は「任意の二直線がただ一点において交わる」）によって特徴付けられる。言い換えれば、射影幾何において平行線や平行面といったようなものは存在しない。射影幾何に対するいくつもの公理系が提示されている（例えば , , などを参照）。


title: 射影幾何学

text: 以下の公理系は、ホワイトヘッドの「射影幾何の公理系」 に基づく。まず、空間には二種類の要素、「点」と「直線」が存在して、それらの「接続」関係が定められているものとしたうえで、射影幾何の公理系は以下の三つの公理からなる。


title: 射影幾何学

text: 各直線が少なくとも三点を持つと仮定するのは、退化してしまう場合を除くためである。これら三公理を満足する空間は、高々一つの直線を持つか、ある斜体上の適当な次元の射影空間が、非デザルグ平面かのいずれかである。


title: 射影幾何学

text: 次元や座標環を制限するために他にも公理を追加することができる。例えばコクセターの「射影幾何学」 では、ヴェブレンを引用して、上記三公理に五公理を追加して、次元が 3 で座標環が標数 2 でない可換体となるようにしている。


title: 射影幾何学

text: 射影幾何の公理化として、ある種の三項関係を仮定するものがある。三項関係 [ABC] は、（必ずしも異なるとは限らない）三点 A, B, C が共線である（同一直線上にある）ことを意味するものとなるように、次のような公理化を考えることができる。


title: 射影幾何学

text: 相異なる二点 A, B が与えられれば、[ABC] を満たす点 C の全体として、直線 AB が定義される。公理 C0 および C1 からホワイトヘッドの公理 G2 が得られ、同様に公理 C2 から公理 G1 が、公理 C3 から公理 G3 が導ける。


title: 射影幾何学

text: このような仕方で捉えた直線の概念は平面やより高次元の部分空間の概念に一般化することができる。つまり部分空間 AB…XY は、点 Z が部分空間 AB…X を動くときの任意の直線 YZ 上にある点全体の成す部分空間として、帰納的に定義することができる。このとき、共線性の概念は「独立性」の概念に一般化される。すなわち、点の集合 {A, B, …, Z} が独立であるとは、{A, B, …, Z} が部分空間 AB…Z の最小の生成系となっていることを言い、[AB…Z] で表す。


title: 射影幾何学

text: 射影幾何の公理系は、空間の次元における極限を仮定する公理を用いても与えられる。最小次元は、要求された数の元からなる独立系が存在するかどうかを見ることによって決定することができる。最小次元の判定条件は以下のような形に述べることができる。


title: 射影幾何学

text: 以下同様。さて、一般に（公理 C3 の帰結として）「同一平面上にある任意の直線は必ず交わる」という定理が成り立つが、これはそもそも射影幾何学が構築される指導原理となったまさにその命題そのものである。従って、性質 M3 は「任意の二直線が必ず交わるならば」と書き換えてもよい。


title: 射影幾何学

text: 射影空間の次元を 2 以上と仮定することは一般的であり、時に射影平面についてのみを問題とするときは、先ほどの性質 M3 やその類いの条件を仮定することができる。例えば の公理系は C1, C2, L3, M3 を仮定する（公理 C3 は M3 の下では常に真であり、従ってこの文脈では明示的に仮定することを要しない）。


title: ソニック ヒーローズ

text: 『ソニック ヒーローズ』（SONIC HEROES）は、2003年12月30日にPlayStation 2、ニンテンドーゲームキューブ、Xbox用ソフトとしてソニックチームの製作でセガより発売されたアクションゲーム。2004年12月4日にはWindowsにも登場した。また、2014年9月17日にはPS2版がPlayStation 3用のゲームアーカイブスとして配信された。


title: ソニック ヒーローズ

text: チームソニック、チームダーク、チームローズ、チームカオティクスの4つのストーリーを自由に進めていく。チームごとに三人が協力し合ってゴールリングを目指す。チームにはスピードタイプ、フライタイプ、パワータイプが一人ずつ存在し、状況によってフォーメーションを使い分けていく。またチームごとに必殺技を持っており、チームブラストゲージがMAXになると使用可能になる（周囲のザコ敵を一掃・ボスに大ダメージを与える・操作不能状態になっている仲間が復帰する点は共通）。


title: オープンキャンパス

text: 日本では立教大学で初めて行われた。1990年代以前は、大多数の大学では高校生やその父兄を対象とした大学構内の積極的な公開は行われていなかったが、いわゆる少子化を背景に、受験生の確保を目的に1990年代後半頃から一部の大学で行われるようになった。その後2000年代になると偏差値が高いとされる、いわゆる難関校と呼ばれる大学でも開催されるようになったが、これは少子化を背景としたものではなく、よりミスマッチの少ない学生を入学させたいという意図から行われている。


title: 興国寺 (和歌山県由良町)

text: 安貞元年（1227年）、高野山金剛三昧院の願生（俗名・葛山景倫）が主君であった源実朝の菩提を弔うために創建したもので、創建時は真言宗寺院で西方寺と称していた。葛山景倫は承久元年（1219年）、実朝の暗殺を機に出家。実朝の生母・北条政子は願生の忠誠心に報い、願生を西方寺のある由良荘の地頭に任命した。


title: 興国寺 (和歌山県由良町)

text: 願生は親交のあった心地覚心（法燈国師）が宋から帰国すると、正嘉2年（1258年）に西方寺の住職に迎えて開山とした。その後、後醍醐天皇より寺号の興国寺を賜ったという。覚心は、普化尺八を奏する居士4名を宋から連れ帰り、興国寺に住まわせたので、以後当寺は普化尺八の本山的な役割を持つようになった。その弟子の一人、虚竹禅師（寄竹）が尺八の元祖といわれている。


title: コヴェント・ガーデン

text: コヴェント・ガーデン（Covent Garden）は、ロンドン中心部シティ・オブ・ウェストミンスター中に存在する地区。チャリング・クロスから500メートルほど北に位置する。商店や娯楽施設が立ち並び、常に人ごみで賑やかな場所である。ロイヤル・オペラ・ハウスを指してコヴェント・ガーデンと称することもある。


title: コヴェント・ガーデン

text: 地区の周囲にはハイ・ホルボーン、キングスウェイ、ストランド、チャリング・クロス・ロードなどの道路が縦横に走っている。16世紀から1974年に至るまでは野菜や果物の卸売市場が置かれていた。市場はテムズ川の南岸ナイン・エルムズへと移転され、跡地はショッピング街として再開発されている。


title: コヴェント・ガーデン

text: イングランド国王ジョン (1199年 - 1216年) の時代にコンヴェント・ガーデン ("Convent Garden") と名付けられたが、時代が下るにつれ現在のようにコヴェント・ガーデン (Covent Garden) と書かれるようになった。当初はミドルセックスにおいて、東西をセント・マーティンズ・レーンとドゥラリー・レーンに、南北はフローラル・ストリートと、チャンドス・プレイスからエクセター・ストリートを経てオールドウィッチに至る線に囲まれた40エーカー (160,000 m) ほどの地域が領域であった。


title: コヴェント・ガーデン

text: 中世にはこの地区はウェストミンスター大修道院 (アベイAbbeyまたはコンヴェントConvent) の食料を賄う野菜畑 (Garden)として利用されていた。それから数世紀は修道院のみならずロンドンの住人が食べる野菜類はこのコンヴェント・ガーデンで作られていた。


title: コヴェント・ガーデン

text: ウェストミンスターの修道院が食料を独占することを批判する声も時折あがっており、ヘンリー8世は1540年に僧院と所有地の解体を宣言している。土地は海軍総司令官を務めたラッセル男爵ジョン・ラッセル（後のベッドフォード伯爵）に与えられた。父の遺言を受けてエドワード6世は残りの土地を1547年に伯父である初代サマセット公エドワード・シーモアへと贈与し、シーモアはストランドの南にサマセット・ハウスを建設した。1552年にシーモアが反逆の罪で断首されると、土地は改めてシーモアの没落を手助けした貴族に贈与された。ベッドフォード伯へと譲渡された40エーカー (160,000 m) ほどの土地はランド・パテントにより認可され、"le Covent Garden"および"the long acre"として知られている。


title: コヴェント・ガーデン

text: 近世におけるコヴェント・ガーデンの歴史は17世紀に第4代ベッドフォード伯フランシス・ラッセルの手により土地が再開発された際に始まる。イングランドにおける初期ルネッサンスを代表する建築家であるイニゴ・ジョーンズにより市場が設計された。


title: コヴェント・ガーデン

text: 地区はロンドンにおける食料市場として瞬く間に発展を遂げ、1666年のロンドン大火でロンドンの東に存在した市場が消失したため、イングランド最大のマーケットとしての地位を確固たる物にした。商品はテムズ川の水運を利用して運搬されていた。市場は活気であふれ、商人や買い物客を狙った娯楽も盛んとなった。人形劇『パンチとジュディ』が初めて言及されたのは、風変わり且つ詳細な奇書として知られるサミュエル・ピープスの日記中においてである。彼は1662年5月にコヴェント・ガーデンの広場で人形劇を見たと記している。現在ロンドンでストリート・パフォーマンスが許されているのはコヴェント・ガーデンだけである。


title: コヴェント・ガーデン

text: 1960年代になると周辺の道路における交通渋滞が堪え難いほどになり、市場へ商品を運び込むことが難しくなってきた。1973年に内務大臣のロバート・カーは市場周辺の建物を指定建造物 (listed building) に指定し、過度の開発を食い止めようとした。しかし翌年市場は3マイルほど南、テムズの南岸に位置するナイン・エルムズへと移転することを決定し、ニュー・コヴェント・ガーデンをそこに建設すると発表した。1980年にコヴェント・ガーデンは大改装を受け観光客を対象としたショッピングセンターへと生まれ変わった。付近にはロンドン交通博物館や、ロイヤル・オペラ・ハウスなども立ち並んでいる。


title: コヴェント・ガーデン

text: ジョージ・バーナード・ショーの戯曲『ピグマリオン』中では、オペラが終わりタクシーを待つ主人公ヒギンズ教授が花売りイライザ・ドゥーリトルと出会う舞台となっている。『ピグマリオン』を基にしたミュージカル『マイ・フェア・レディ』においてもこの場面は描かれており、映画版ではオードリー・ヘプバーン演じる主人公はコヴェント・ガーデンで野菜を手に取り歌っている。


title: コヴェント・ガーデン

text: 1950年代に映画監督リンゼイ・アンダーソンはコヴェント・ガーデンを舞台にした短編映画『Every Day Except Christmas』を作成している。この映画では今は失われた市場での半日の様子を伺うことができる。


title: コヴェント・ガーデン

text: 1972年のアルフレッド・ヒッチコック監督の映画『フレンジー』ではコヴェント・ガーデンのパブと野菜市場が取り上げられ、普段は果物を売っている連続殺人鬼を主人公として、野菜や果物を食べることとレイプ殺人との関係が暗喩されている。ヒッチコックはコヴェント・ガーデンで働いていた商人の息子であり、この地区で少年時代を過ごした。


title: 雲量

text: 雲量は、目視および地上の観測機器を使用して観測した数種類のデータを基に、専門的な知識を持った観測者によって定められる。国際方式では「0」から「8」の9段階で表現し、日本の方式では「0」から「10」の11段階で表現される。霧などの視程障害時には雲量を観測できないことがあり、この場合は「雲量不明」とされる。


title: 雲量

text: 国際気象通報式では、9段階それぞれの記号に雲量不明を表す記号を加えて10個の記号、あるいは「0」から「9」の、オクタ(Okta)を単位とする数字で表現される。気象通報に使用される地上実況気象通報式(SYNOP)ではオクタで表した数字が用いられる。日本のように雲量に対応する天気（たとえば雲量0から1が快晴）は定められていないが、各国の気象機関はそれぞれ、国際式雲量や雲の透明度、雲の高度などをもとに天気を分類している。飛行機雲を雲量観測に含むか否かには規定があり、急激に消散する飛行機雲は雲量に含まず、飛行機雲が持続している場合は含む。


title: 雲量

text: 日本式天気記号では雲量を記号で表さず、「0」から「10」および雲量不明の12段階で表現される。12段階それぞれの雲量に対応する国際気象通報式があるが、雲量10については雲の隙間の有無によって対応する国際気象通報式が異なる。また、雲量が限りなく0に近くても、少しでも雲があれば雲量1とされる。下表の「天気」は、雨や雷などほかの気象現象が無い場合の天気。


title: 悪魔城ドラキュラ 奪われた刻印

text: 『悪魔城ドラキュラ 奪われた刻印』（あくまじょうドラキュラ うばわれたこくいん、英題: ""）は、コナミデジタルエンタテインメントから2008年10月21日（日本では10月23日）に発売されたニンテンドーDS用ソフトのアクションRPG。


title: 悪魔城ドラキュラ 奪われた刻印

text: ゴシックホラーアクションゲーム・悪魔城ドラキュラシリーズのニンテンドーDSでの3作目。基本システムは『悪魔城ドラキュラX 月下の夜想曲』と同じ2D横視点スクロールの探索型アクションRPG。本作の特徴は、多彩な攻撃や移動手段を自由に組み合わせて駆使できるグリフシステムである。ステージは全体マップからの選択制が採用されており、1つのステージをクリアすると新たに行けるステージが現れ、悪魔城内だけでなく周辺各地を転戦する。主人公は女戦士シャノア。キャッチコピーは、「私は、魔を斬り払う剣となる！」。


title: 悪魔城ドラキュラ 奪われた刻印

text: コナミスタイルでは、サントラCDなどが同梱された「コナミスタイル特別版」が販売され、通常版を購入すると特典としてB2クリアポスターが付いた。メッセサンオーでは、予約購入特典としてオリジナルテレカが付いた。


title: 悪魔城ドラキュラ 奪われた刻印

text: 本作は、ゲーム雑誌「ファミ通」のクロスレビューにて、7・8・8・7の30点でシルバー殿堂入りした。また、アメリカの大手ゲーム情報サイト｢｣の「The Best of 2008」にて、DS部門の「Best Platform Game」を受賞した。


title: 悪魔城ドラキュラ 奪われた刻印

text: なお、本作の初回出荷版のパッケージ裏面には「伝説の名作『悪魔城ドラキュラX 血の輪廻』が新たに生まれ変わる」と記載されているが、本作は『血の輪廻』とは特に関係なく、この文は誤植だったようで、再出荷版では消されている。


title: 悪魔城ドラキュラ 奪われた刻印

text: コナミが運営するインターネット通信販売サイト「コナミスタイル」で販売された数量限定の特別版。発売前に予約完売になった。このコナミスタイル特別版に外箱はなく、配送用ダンボールに構成品がまとめて同梱されて送られた。


title: 悪魔城ドラキュラ 奪われた刻印

text: それ以来、ドラキュラの復活を恐れた人々は数々の組織を作り上げ、新たな対抗手段を模索するものの、どれもが満足な成果を挙げられないまま解体されていった。しかし、組織の1つである「エクレシア」の長バーロウは、ついにある成果に辿り着く。万物に宿る力を術式変換し刻印化したという印術「グリフ」。長年の研究の末、究極のグリフ「ドミナス」を完成させたのである。その力をもってすれば、ドラキュラも滅ぼせるという。そして、エクレシア所属の女戦士シャノアは、その担い手に選ばれ、ドミナス適合化の儀式を受けることとなったが、同僚アルバスの乱入で儀式は失敗しドミナスが奪われた。シャノアは奪われたドミナスを取り戻すため、アルバスを追うのであった。


title: 悪魔城ドラキュラ 奪われた刻印

text: 本作で新しく導入されたシステムにグリフがある。シャノアは武器を一切持たない代わりにグリフを使って攻撃・その他を行う。グリフはステージ上に隠されていたり、敵を倒したり、敵の攻撃などから吸印していき自らの能力とする。グリフにはメイン（右手）・サブ（左手）・バック（背中）がある。メイン、サブ（それぞれY、Xボタンに対応）は武器系グリフと魔法系グリフを、バック（Rボタンに対応）はステータス・特殊行動系グリフを装備する。武器系グリフはメイン・サブ両方に装備しボタンを交互に押すことによって、連続攻撃が可能である。十字キー上ボタンとYボタンを同時入力すると「合成印術」という必殺技を発動する。グリフの装備セットパターンは3つ用意でき、Aボタンを押しながらL、Rボタンで即座に切り替え、多様な戦闘スタイルを構築できるようになっている。グリフの使用にあたってはMPを消費する。攻撃するたびにMPを消費するものの、MPを消費する操作を行わなければ高速で自動回復する。武器系グリフであればMP消費はごく僅かなので、MP消費とはいえほぼ通常攻撃の扱いである。一方、合成印術はハートを消費する。基本的にハートはロウソクからしか得られないため乱用は出来ない。


title: 悪魔城ドラキュラ 奪われた刻印

text: 誘拐されたウィゴル村の村人達をステージ中から見つけ出して救出し、村人達から受ける様々な種類の依頼や願い事をこなして報酬を得るクエストもある。その他、開けるたびに中身の異なる宝箱などの新要素も追加された。


title: 悪魔城ドラキュラ 奪われた刻印

text: DSワイヤレス通信、Wi-Fiコネクションに対応しており、通信を行うと他のプレイヤーと「RACE MODE」での専用コースの競走対戦プレイならびに「MARKET MODE」でのアイテムの売買を行うことができる。


title: ワンド オブ フォーチュン

text: 『ワンド オブ フォーチュン』は、アイディアファクトリー（オトメイト）より発売されている恋愛アドベンチャーゲーム。魔法学園を舞台にした乙女ゲーム作品である。開発はデザインファクトリー。ディレクターは、いわた志信（デザインファクトリー）、キャラクターデザイン・原画・彩色は薄葉カゲロー。


title: ワンド オブ フォーチュン

text: PlayStation 2専用ソフトとして2009年6月25日にシリーズ第一作『ワンド オブ フォーチュン』、2010年2月25日にファンディスク『ワンド オブ フォーチュン 〜未来へのプロローグ〜』が発売。


title: ワンド オブ フォーチュン

text: 2010年6月10日にPlayStation Portable専用ソフトとして『ワンド オブ フォーチュン ポータブル』が発売。同年12月2日にファンディスクのPSP移植版『ワンド オブ フォーチュン 〜未来へのプロローグ〜 ポータブル』が発売。また、2011年9月29日に続編となる『ワンド オブ フォーチュン2 〜時空に沈む黙示録〜』がPSP専用ソフトで発売。2012年11月22日に2のファンディスク『ワンド オブ フォーチュン2 FD 〜君に捧げるエピローグ〜』が発売された。『ワンド オブ フォーチュン』、『ワンド オブ フォーチュン 〜未来へのプロローグ〜』を同封、主人公のデフォルト呼び・顔グラフィック・パートボイスを追加、システムを改良したPlayStation Vita版『ワンド オブ フォーチュン R』が2016年3月17日に発売された。


title: ワンド オブ フォーチュン

text: 地方の魔法学校に通っていた主人公・ルルは、いつも魔法を失敗してばかり。見かねた先生の勧めで、魔法都市ラティウムにある魔法院ミルス・クレアに転校することになった。そこで彼女は、本来全ての魔法使いにあるべき「属性」が自分にはないことを知らされる。無属性のまま過ごし続けるのは周囲に危険を及ぼす可能性が高いため、この先努力しても属性が定まらなかった場合は、魔力そのものを封印するしかない。事情を理解したルルは、魔法使いとしての自分に必要な属性を得るべく、勉強に励み始めるのだった。


title: 冷泉彰彦

text: 東京都生まれ。東京大学に進学し、文学部にてドイツ文学を学んだ。同大学卒業後はベネッセコーポレーション勤務を経て、1993年に渡米。ベルリッツ・インターナショナルに移り、企業経営に関する業務を担当。その後、コロンビア大学大学院にて修士課程を修了し、ラトガース大学にて講師を務めた。現在、プリンストン日本語学校の高等部にて主任を務める。


title: 冷泉彰彦

text: 現在、アメリカ合衆国ニュージャージー州に居住し、村上龍が主宰するメールマガジン「Japan Mail Media（JMM）」にて、「from 911 / USAレポート」と題したコラムを連載、2011年にその内容をまとめた『From 911, USAレポート 10年の記録』を電子書籍として配信。2001年のアメリカ同時多発テロ事件後に始まった同コラムは、2014年6月現在で連載660回を超える。


title: 冷泉彰彦

text: 1999年に上梓した『トロイの木馬』では2000年問題をテーマに取り上げており、コンピュータウイルスにより2000年1月1日に破綻する社会を描いている。また、2000年代の日本経済について、「バブル崩壊後に低金利政策の結果、デフレが長期化した」 など独自の主張を展開している。


title: 冷泉彰彦

text: アメリカ合衆国大統領のバラク・オバマについて好意的な感情を持っており、オバマに対して「ひいき側」 に立脚していると発言している。2009年にオバマとシアトル・マリナーズ選手のイチローが対面した際は、「堂々とサインをするオバマと、直立不動の『気をつけ』の姿勢で待っているイチロー選手の対比は異常」 と指摘したうえで「イチロー選手は『完敗』」 と論評した。


title: 冷泉彰彦

text: 選択的夫婦別姓制度導入に賛同する。「選択的夫婦別姓制度の導入に反対などと主張することは、倫理的な正当性がきわめて低い。反対している者は家族が崩壊する、というが、その反対派の行動こそが、家族の形成を阻害している」などと主張している。


title: 岡本哲司

text: 3年生だったには、第50回選抜高等学校野球大会に出場。岐阜高校との1回戦に先発で登板したものの、チームは初戦で敗退した。夏の選手権和歌山県大会では、決勝で箕島高校と対戦したが、石井毅 - 嶋田宗彦の2年生バッテリーの前に完封負けを喫した。


title: 岡本哲司

text: 高校卒業後に神戸製鋼へ入社すると、捕手に復帰。の都市対抗に出場すると、その年のドラフト会議で、横浜大洋ホエールズから6位で指名された。ただし、会社側の事情などから、実際の入団は翌の11月にまで持ち越された。


title: 岡本哲司

text: 大洋1年目のには、シーズン終盤の一軍公式戦5試合で、スタメンマスクを任された。しかし、打力に課題もあって当時の一軍捕手陣に若菜嘉晴や市川和正などがいたことから、3番手以降の捕手に留まると谷繁元信の入団でさらに出番は減った。


title: 岡本哲司

text: には、公式戦開幕直後の4月に、二村忠美との交換トレードでプロ入り時の近藤貞雄監督が率いる日本ハムファイターズに移籍。しかし、移籍後も控え捕手の域を脱しなかった。には二軍バッテリーコーチ補佐を兼務したが、一軍公式戦への出場機会がないまま、シーズン終了後に現役を引退した。


title: 岡本哲司

text: 日本ハムに在籍したまま、から二軍バッテリーコーチ、からまで二軍監督を歴任した。二軍監督時代には、後の主力選手である糸井嘉男・武田久・田中賢介・小谷野栄一などを育てることで、当時低迷していたチームの再建に貢献。ダルビッシュ有も、入団1年目のに、シーズン途中で一軍へ昇格するまで岡本の指導を受けていた。


title: 岡本哲司

text: に横浜ベイスターズの二軍ディレクターへ就任。には、6月8日からシーズン終了まで一軍総合コーチを務めた後に、11月1日付で編成部長に就任した。に一軍総合コーチへ復帰したものの、チームが最下位に低迷したことから、シーズン終了後に球団からコーチ契約の解除を通告された。


title: 岡本哲司

text: には信濃グランセローズ監督、からはオリックス・バファローズの二軍監督を歴任。限りでオリックスを退団してからは、プロ野球経験者による高校・大学野球の指導に必要な学生野球資格の回復に向けて、研修会へ参加した。


title: 岡本哲司

text: には、2月2日付で、日本学生野球協会から学生野球資格回復の適性認定を受けた。さらに、故郷の和歌山県で4月9日から和歌山南陵高等学校が開校したことを機に、「野球王国の和歌山県に貢献したい」という意向で硬式野球部の監督へ就任。部員と共に寮生活を送りながら、「個性を生かした育成」をモットーに、高校生を初めて指導している。NPBの球団で（一・二軍を問わず）監督を経験した人物が、退任後に高校野球の監督を常勤することは異例で、和歌山県内の高校では初めてである。


title: 岡本哲司

text: 1月25日、四国アイランドリーグplusの徳島インディゴソックスに球団戦略アドバイザー兼コーチとして就任することが発表された。後述の通り、岡本の子息が前年徳島に所属しており、その縁で声がかかったとコメントしている。


title: 岡本哲司

text: 長男の直樹は、千葉商科大学を経て、実父の哲司が信濃の監督へ就任する直前（11月30日）にBCリーグのドラフト会議で同球団から通常枠で指名。哲司の現役時代と同じ捕手として1シーズン在籍した後に、からまでBASEBALL FIRST LEAGUEの兵庫ブルーサンダーズ、2016年からBCリーグの富山GRNサンダーバーズでプレーを続けている。ちなみに、兵庫時代の2015年には、球団史上初の副キャプテンを務めた。


title: 久保亮五

text: 久保 亮五（くぼ りょうご、1920年2月15日 - 1995年3月31日）は、日本の物理学者。東京大学、京都大学、慶應義塾大学で教授、パリ大学、シカゴ大学、ペンシルベニア大学、ニューヨーク州立大学で客員教授を務めた。


title: 久保亮五

text: 父は中国文学者の久保天随、兄に物理化学者の久保昌二がいる。1941年に東京帝国大学理学部物理学科卒業。同大学理学部助手、助教授を経て、1954年に教授になる。1953年に「不可逆過程の統計力学」の一般論（線形応答理論)を発表。1973年に文化勲章を受章する。1980年に東京大学を定年退官。1981年に慶應義塾大学教授となり、1992年まで務める。その間、1982年には伏見康治のあとを受けて日本学術会議の会長を務め、また世界平和アピール七人委員会の委員としても活躍した。


title: ケイビング

text: ケイビング（英語：caving）は、趣味またはスポーツとして洞窟に入る探検活動である。洞窟探検のアウトドアスポーツとしての面を強調した言葉である。日本では洞窟（cave）自体の多さに比べて、まだそれほどポピュラーではない。


title: ケイビング

text: ケイビングをやるには、動きやすく周囲に引っかかりにくい服装（できれば上下がつなぎになっているようなもの）、ヘルメット、ヘッドランプ、軍手等に、水たまりの中に入っても良いような耐水性の靴、出てきたときに着替えるための着替え一式などがあれば、気軽に始めることができる。インストラクターつきの初心者向け体験セミナーあたりから始めるとよい。日本では、1930年頃から始まった。


title: ケイビング

text: スポーツとしての洞窟探検、趣味としての洞窟探検であるケイビングに対し、学術調査としての洞窟探検、学問（洞穴学）としての洞窟探検はSpeleology（スペレオロジー）と呼ぶ。時に、洞窟探検のことをアメリカやカナダではスペランキング（spelunking）、イギリスやアイルランドではポットホーリング（potholing）とも呼ぶが、これらはケイビングとスペレオロジーの区別が無かった時代の言葉であり、20世紀後半以降はやや古臭い言葉となった。現代的なアウトドアスポーツの一つとして、きちんとした知識と探検内容に見合う適正な装備等を整えて行うケイビング（行う人をケイバー（caver））と区別する意味で、準備した装備に不相応な無謀な洞窟探検をスペランキング（行う人をスペランカー（spelunker））と批判を込めて呼ぶこともあるらしいが、日本では一般的でない。


title: 横田駅

text: 久留里駅管理の直営駅。タッチパネル式の自動券売機（近距離の片道乗車券と回数券の発売に対応）が設置されている。かつては出札窓口があったが、2017年（平成29年）12月6日をもって廃止され、当駅での切符の発売は自動券売機のみとなった。2008年（平成20年）2月に男女別の水洗式トイレが完成した。


title: 尚道子

text: NHKの長寿番組『きょうの料理』にて講師を長く務め、経済的でおいしい家庭料理を推奨した。ウィンナーに切り込みを入れて食べやすくすることを日本で最初に考案して世の中に広め、また子供向けお弁当の定番アイテム「たこさんウィンナー」の考案者として知られる。


title: 尚道子

text: 父親は宮城新昌。沖縄県国頭郡大宜味村の出身で、日米でカキの養殖法の開発と普及に貢献し「日本の牡蛎王」の異名をとった。母親の“つる”は大宜味尋常小学校校長で教育者だった親泊朝擢（おやどまり ちょうたく）の娘で、琉球王国第二尚氏3代・尚真王の長男（廃嫡）・尚維衡（浦添王子朝満）の後裔にあたる。夫は琉球王国最後の国王・尚泰の孫で元日本住宅公団副総裁、日本におけるダイニングキッチンの発明者としても知られる尚明。妹は料理評論家・記者の岸朝子。次男の尚承（しょう つぐる）も料理家で、東京銀座で和食と沖縄料理の店ZENを営む傍らNHK連続テレビ小説『ちゅらさん』の料理指導や『きょうの料理』の講師を務めた。


title: 尚道子

text: ちなみに尚道子が考案した「たこさんウィンナー」は、幼稚園にあがった次男のお弁当のおかずとして考えたと、NHKのテレビ番組『プロジェクトX4Kリストア版』(2021年7月6日放送)にて紹介された。また、妹の朝子はテレビ東京系日曜ビッグバラエティ「昭和平成ヒット商品全部見せます！2」(2014年2月2日放送)にて「食の細かった道子の次男を喜ばせるために考案した」と紹介している。


title: 陣地

text: 陣地（じんち、）は、陸戦において地形の優位を得ることを目的とし、部隊、装備などを配備し、築城を施した場所を指す。これをさらに強化したものを要塞と呼ぶ。野戦築城、戦闘陣地(Battle Position, BP)とも呼ばれる。


title: 陣地

text: 地形は戦闘、特に陸上戦闘の経過に大きな影響を及ぼすため、その特性をいかに有利に活用するかが戦闘の結果に大きく関わる。陣地とは、予め適所に障害物、塹壕、地雷原などを設置し、火網をつくり、戦力を準備することで戦闘において地形の優位性を確保することを狙いとした、比較的簡素な建築がされた地形である。機関銃や火砲などが急速に発達するようになった第一次世界大戦の頃から確立されるようになり、現代戦術論でも重要視されている。


title: 陣地

text: 一線陣地とは、一重構造の陣地形態を言う。具体的には、戦線に対して一重の塹壕が横一線に構築され、後方の掩蔽部（本部・補給拠点など）と交通路で結んだ形態の陣地である。急ごしらえの陣地はこのような形態になる場合が多く、火砲や戦車、航空機などの兵器が発展した今日では強固な陣地とは言えず、長時間にわたって防御を維持することは難しい。日露戦争の初期においては一線陣地が用いられたが、その理由として機関銃や火砲の配備や精度が不十分であったことが挙げられる。ドイツ軍はかつて一線陣地を採用しており、フランス軍は一帯陣地を採用していた。しかし、ドイツ軍は第一次世界大戦のシャンパーニュ地方での戦闘において、フランス軍の火砲によって自軍の一線陣地を徹底的に破壊され、一線陣地の限界を自覚し、次第に一帯陣地へと移行していった。


title: 陣地

text: 一帯陣地とは多重構造の陣地形態を言う。具体的には、まず戦線に並行に塹壕を設置し、その後方50～100mに支援陣地を設置して組み合わせた陣地、これを三重に構築し、それらを交通路でつなぐ。その多重陣地の中で掩蔽部に設置し、さらにその後方に予備的に第二の二重の陣地を設置して最前線からここまでを4km～5km程度に収める。そしてさらにその後方10～16kmに休息をとる部隊が配備される陣地が設置される。以上のような形態の陣地が一帯陣地と呼ばれる。砲兵の威力増大、機関銃の発達、多重構造による突破の阻止性などが評価され、第一次世界大戦などを経て各陸軍に採用されるようになっていった。


title: 陣地

text: 敷帯陣地とは一帯陣地をより面的に拡充した形態の陣地である。具体的には一帯陣地を横方向10kmに渡って連結しつつ後方にも第二、第三の一帯陣地を構築し、それぞれの陣地の交通路や塹壕をネットワーク化したものを指す。このような陣地はシャンパーニュ地方、アラス方面のフランス軍の攻撃などを通じてドイツ軍は一帯陣地から敷帯陣地に移行した。これは砲撃の高度化により線的な防御では十分な反撃ができないことによるものである。敷帯陣地においては前方の警戒陣地に少数の戦力を配備し、必要であればこれを放棄し、第二の陣地で本格的な反撃を展開、面的かつ多重的な陣地防御を以って敵の攻撃を破砕する手法が確立された。


title: 陣地

text: 第一次世界大戦のソンムの戦いにおいて、戦車が登場し、その後の急速な進歩と共に戦車師団・機甲師団の出現をもたらした。これにより、陣地の面的な拡大の必要性はさらに高まり、より縦横共に拡大化した。具体的には、例えば一個師団の全面陣地においては、正面の横幅は8～12kmを持ち、まず深度1～3kmの警戒陣地、そして深度4～6kmの主要陣地、そして3km程度の中間地点を空けてその後方に本部や兵站設備などの掩蔽部を設けた深度5～7kmの設備陣地を置く。その陣地が持つ敵戦力の進出阻止が可能な地域は警戒陣地の正面10km～19km程度である。


title: 陣地

text: 側面陣地とは敵の進路に対して側面に構築された陣地を指す。この陣地の用件として必要なことは、まず敵の退却路・交通路に対して脅威を与えるもの、敵に対して側面から攻撃を加えることが可能であるもの、陣地の中で迂回に対しても対応できるように構築されており、退却路も確保できているもの、以上の三つである。すなわち側面陣地は正面陣地（通常の陣地）と連携し、さらに地形の特性を十分に考慮して構築される必要性がある。


title: 陣地

text: 敵に前線の陣地を突破されたり、自ら放棄したりする場合に備えて後方に構築しておく陣地。予備陣地を用意する事で後退を円滑に行い粘り強く戦う事ができる。南北戦争以後、鉄道や自動車の発達で兵力の移動が容易になったこともあり、戦争が長引くようになる。


title: 陣地

text: 陣地は外面的には線から多重、面へと移行していったが、陣地の内部の組織も戦闘形態の推移と共に変化している。小銃が基本的な火力点であった時代は、陣地は塹壕を連結させていたが、機関銃が発達するに従って一個歩兵大隊を間隔を空けて配備するようになっていき、戦力をある程度の塊として陣地に配備するようになり、機関銃を中心に火力が展開されるようになり、火力防御の形態がもたらされた。


title: 陣地

text: 本格的な陣地は主に三つの陣地、すなわち警戒陣地、主要陣地、後方陣地、から構成されている。またこの三つの陣地を基本に前進陣地を建設する場合もある。（ただしここでは一線陣地や敷帯陣地を取り上げず、その基本的な師団防御陣地の編成について述べるに留める）


title: 陣地

text: 前進陣地とは警戒陣地の前方に建設され、敵の行動を制限し、牽制する。ここには比較的少量の戦力が配備され、この陣地の前方には必要に応じてパトロールが行われる。ここに配備される部隊は前進部隊と呼ばれ、主要交通路を占領、破壊し、地雷、障害物を設置して敵戦力の攻撃を妨害する。


title: 陣地

text: 警戒陣地（前哨陣地）とは主要陣地の前方に建設された陣地であり、警戒部隊がここに配備される。前進部隊及び警戒部隊の戦闘支援と撤退のための火力が設置されており、前進陣地が建設されない場合はここで敵についての監視と情報収集が行われる。また後方の主要陣地を掩蔽する意味もあり、防御戦闘においては主要陣地に先立って抵抗を展開する。


title: 陣地

text: 主要陣地とは、警戒陣地の後方、後方陣地の前面に建設され、歩兵部隊が主に配備された陣地とその後方に火砲・迫撃砲などの支援火器が配備された陣地が多重に構築されている。陣地の最も主力となる陣地であり、ここで敵の攻撃を阻止することが狙いとして建設される。火力支援と前方の歩兵部隊の連携が良好であり、障害物や機関銃などが担当地域を決めて合理的に戦力が配分されていることが求められる。主要陣地の両翼は迂回されないように強固であることが必要であり、地形を考慮した建設が行われなければいけない。


title: 陣地

text: 火網とは防御を準備するに当たり、攻撃してくる敵を効果的に撃滅することを目的として、主に機関銃（迫撃砲や火砲等の支援火器を含む場合もある）を網のように計量的に配置して、陣地前方の一帯に十字砲火が浴びせるようにした火力配置を指す。防御陣地の編成上、特に重要なものである。


title: 陣地

text: 戦車は陣地の突破にしばしば用いられる兵器であり、その対策を万全にすることも強固な陣地として望ましい。基本的な手段として、河川・湿地帯・断崖などの地形を利用すること、または壕・対戦車地雷・断崖・障害物を建設することも消極的であるが対戦車手段として挙げられる。積極的な対戦車手段として対戦車火器の、対戦車砲・高射砲・ミサイルなどが挙げられる。


title: 陣地

text: 陣地を以って防御するとしても、敵に対する反撃を組み合わせて敵戦力に大きな損害を与えなければ効果的な防御を行うことは難しい。その方式は基本的な火網の編成や、逆襲への移行などによりいくつかに分類できる。（陣地防御を参照）


title: 比治山大学

text: 比治山大学は、広島文理科大学（現・国立大学法人広島大学）の教育実習校として多くの地元市民の支援を受けて設置された広島昭和高等女学校を起源とし、比治山女子短期大学（現・比治山大学短期大学部）を基に1994年に女子大学として設置された。


title: 雪見みと

text: 友人の撮影のモデルをしたことをきっかけにポートレートモデルとして京都を中心に活動を開始。。有名写真家のモデルや広告モデルを務めることも増え、カリスマ被写体モデルとしてテレビなどにも露出し、芸能活動をスタート。ミスSNS準グランプリ。2020年10月にBSテレ東「ハルとアオのお弁当箱」でテレビドラマ初出演を果たし、女優としても活躍の場を広げている。


title: 雪見みと

text: 同志社大学商学部出身。趣味はアニメ鑑賞、お酒、サックス、カメラ、パン、古着、イラストを描くこと。中学時代からテナーサックスを吹いており、愛器のサックスに親しみを込めて「ベガちゃん」と名付けている（父親からの提案で、購入日の七夕にちなんだ名前にした）。自分でパンを手作りするほどのパン好きで、1番好きなパンは「クロワッサン」。休日は家で過ごすことが多く、休みの日は家でアニメ鑑賞をすることが多い。ロボット系、闇落ち系、魔法少女系、異世界系のアニメが好きで、中でも「ラブライブ」の矢澤にこはSNSでもファンであることを公言している。愛用しているカメラはCanon EOS Kiss7、RICOH MYPORT ZOOM mini P（フィルム）、OLYMPUS-PEN EE-3（フィルム）。尊敬している人物は母親。


title: JR東日本連続放火事件

text: 9月15日、警視庁は品川区にある変電所で敷地の一部が焼けた事件に関わったとして、威力業務妨害の疑いで、都内に住む自称ミュージシャンの42歳の男を逮捕した。男は犯行の動機について「大量に電力を消費するJRが許せなかった」と供述しているという。


title: JR東日本連続放火事件

text: こころぎふ臨床心理センター代表で臨床心理士の長谷川博一は「このとき（18日に立川で発生した火災）の報道を見た犯人が、『こういうことが起きれば、もっと大きな騒ぎになる』と認識し、犯行をエスカレートさせたのではないか」と指摘し、「自分の境遇などに不満があり、発散する手段だったのかもしれない」と分析した。


title: JR東日本連続放火事件

text: 男は威力業務妨害罪で起訴され、12月16日の初公判で起訴内容を認めた上で、「国益がJRの越権行為によって危機に晒されている。損壊や妨害は正義の表現にとって極めて重要不可欠だ」と述べ、正当行為に当たるとして無罪を主張した。検察側は冒頭陳述で「JRが電力を浪費しているなどという独善的な憶測に基づき、今年春ごろから火炎瓶を使った妨害をするようになった。犯行で、5万人を超える乗客に影響した」などと指摘した。


title: 剣戟映画

text: 剣戟映画（けんげきえいが）は、剣戟を中心に据えた映画のジャンルである。1920年代から1940年代までの第二次世界大戦前、1940年代から1950年代までの戦後の時期に流行し、量産された。日本で製作された剣戟映画は、俗にちゃんばら映画と呼ばれ親しまれ、日本ではハリウッドやフランスの剣戟映画をも俗に同呼称を用いている。「ちゃんばら」の由来に関してはチャンバラの項を参照。


title: 剣戟映画

text: 剣戟（けんげき）は、剣（つるぎ）と戟（ほこ）を意味し、さらにはこれを使用した戦いを意味する。剣戟映画を指す英語 "Swashbuckler film" の "Swashbuckler" は「剣戟を帯びた荒くれの剣士」（#主人公の造型）であり、剣戟映画を指すフランス語 "Film de cape et d'épée" は、"Comédie de cape et d'épée" （騎士任侠劇）に由来する語で、直訳すると「ケープと剣の映画」を意味する。


title: 剣戟映画

text: ハリウッドを中心とした英語圏では、1903年（明治36年）の『大列車強盗』に代表されるアクション映画が盛んに製作されたが、そのなかのサブジャンルであった。海賊や義賊、騎士といった人物を主人公に、中世のヨーロッパを舞台にした、歌舞伎でいうところの「時代物」にあたる時代の物語が量産された。


title: 剣戟映画

text: 日本においては、1908年（明治41年）に、京都の興行会社横田商会に依頼されて、牧野省三が『本能寺合戦』を監督したのが「日本初の時代劇映画」とされるが、同時に剣戟映画の最初でもある。日本においては、時代劇のサブジャンルであり、時代劇が明治維新以前の世界を描くジャンルである以上、日本の剣戟映画も明治維新以前の世界を舞台にした。1920年代以降は、新国劇の開発した「剣劇」の影響も大きかった。⇒ #日本


title: 剣戟映画

text: ハリウッドでも、日本でも、1960年代に入ると剣戟映画は廃れるが、2000年代以降、『パイレーツ・オブ・カリビアン/呪われた海賊たち』や『ONE PIECE』等、剣戟映画の量産された時期とは質も量も異なるが、点としての大ヒット作が生まれている。


title: 剣戟映画

text: アメリカ合衆国における剣戟映画は、w:Swashbuckler filmと呼ばれ、アクション映画、冒険活劇の一ジャンルである。剣戟と冒険ヒーロー的なキャラクターに特徴があり、西ヨーロッパのルネサンス期を舞台にしたセットのなかで、その時代に相応しい華麗な衣裳によるコスチュームプレイが行なわれる。剣戟映画における倫理観は明快で、主人公は明快に英雄的であり、悪役ですら対戦儀礼を厳守する。「囚われの姫君」と「恋愛映画」の要素を多く含む。


title: 剣戟映画

text: 映画の出現の当初から、サイレント映画の時代は、剣戟で満たされていた。もっとも知られる剣戟映画は、ダグラス・フェアバンクスの主演映画であり、フェアバンクスの映画が本ジャンルを定義した。ストーリーは、フランスの小説家・大デュマことアレクサンドル・デュマ・ペールとイギリスの小説家・ラファエル・サバチニの小説に代表される大時代的なロマン小説を原作とし、また範とした。結末に少なくとも、意気揚々としたスリリングな音楽が付されることが、剣戟映画の作劇の方程式の重要な要素であった。


title: 剣戟映画

text: 剣戟映画の主人公を指す "Swashbuckler" の語は、剣 "sword" と小楯 "buckler" とを帯びた荒くれの闘士に由来する語である。"Swashbuckler" は、空威張りする向こうみずな男であるが、自らのスキル不足を騒音と自慢と大声でカヴァーする貧困層の剣士であることを示している。小説、そしてハリウッドは、この語の指し示す意味内容を変容させ、大口をたたくがそれはいい自慢であり、物語の主軸となるヒーローを意味するものとした。


title: 剣戟映画

text: フェンシングは本ジャンルのつねに支柱であり、劇的な決闘がストーリーラインの旋回軸であった。剣戟が明らかにされている映画は、剣戟映画をおいてほかにはない。剣術指導で有名なのは、ヘンリー・ユーテンホーフ、フレッド・カヴェンズ、ジャン・ヘレマンス、ラルフ・ファルクナーらがいる。彼らはその後もスポーツとしてのフェンシング界で長いキャリアをもった。


title: 剣戟映画

text: 前出のイギリスのテレビ映画シリーズ『ロビン・フッドの冒険』は、1959年（昭和34年）に全143話が放映開始され、イギリスとアメリカ合衆国の両国で、特筆すべき成功となった。本ジャンルのテレビ映画は、イギリスで量産され、米国でも同様に享受された。ほかにも1956年 - 1957年に放映された『バカニアーズ』 "The Buccaneers"、同じく『サー・ランスロットの冒険』"w:The Adventures of Sir Lancelot"、1956年の『紅はこべ』（ITV）、同年のITC版『モンテ・クリスト伯』 "The Count of Monte Cristo" （ITV）、1957年のジョージ・キング監督の『華麗なる騎士』 "Gay Cavalier" （ITV）、1993年 - 2008年の長寿番組『炎の英雄 シャープ』 "Sharpe" （ITV）などである。


title: 剣戟映画

text: フランスにおける剣戟映画は、1950年代、1960年代に黄金時代を迎えた。ジェラール・フィリップが、1952年（昭和27年）のクリスチャン＝ジャック監督作『花咲ける騎士道』でその幕を開いた。ジョルジュ・マルシャルがそれに続き、アンドレ・ユヌベル監督の『三銃士』（1953年）、フェルナンド・セルチオ監督の『ブラジュロンヌ子爵』（1954年）等が生まれた。


title: 剣戟映画

text: ジャン・マレーが主役を演じ、ジョルジュ・ランパン監督の『城が落ちない』（1957年）、アンドレ・ユヌベル監督の『城塞の決闘』（1959年）と『快傑キャピタン』（1960年）、ピエール・ガスパール＝ユイ監督の『キャプテン・フラカスの華麗な冒険』（1961年）、アンドレ・ユヌベル監督の『狼の奇蹟』（1961年）、アンリ・ドコワン監督の『鉄仮面』（1962年）に主演した。『キャプテン・フラカスの華麗な冒険』では助演俳優だったジェラール・バレーは、ベルナール・ボルドリー監督の『三銃士』（1961年）、『騎士パルダヤン』（1962年）、『剣豪パルダヤンの逆襲』（1964年）で主役となり、アントニオ・イサシ＝イサスメンディ監督の『フォンテンブローの決戦』（1964年）にも主演した。


title: 剣戟映画

text: 本ジャンルには、フランソワ・ペリエとブールヴィルが主演したアンドレ・ユヌベル監督の『弟ルセル』（1954年）のような、ユーモアに満ちたヴァリエーションが存在する。あるいは、フィリップ・ド・ブロカ監督の『大盗賊』（1962年）やジャン＝ポール・ル・シャノワ監督の『盗賊紳士マンドラン』（1962年）のような、歴史劇的なヴァリエーションも存在する。ミシェル・メルシェ主演によるベルナール・ボルドリー監督の『アンジェリク はだしの女侯爵』（1964年）のような、センチメンタルなサーガも存在する。


title: 剣戟映画

text: さらに30年後、剣戟映画は新しい流れをつかんだ。かつて『コニャックの男』（1971年）を監督したジャン＝ポール・ラプノー監督が、ジャン・ジオノの小説『屋根の上の軽騎兵』とエドモン・ロスタンの戯曲『シラノ・ド・ベルジュラック』を翻案したのがそのきっかけで、ジェラール・ドパルデューが主演した『シラノ・ド・ベルジュラック』（1990年）、オリヴィエ・マルティネスが主演した『プロヴァンスの恋』（1995年）であった。ベルトラン・タヴェルニエが監督し、ソフィー・マルソーが主演した『ソフィー・マルソーの三銃士』（1994年）といった女性版の剣戟映画もこの時期に生まれた。


title: 剣戟映画

text: 上記の動きと対照的に、ガブリエル・アギヨン監督の『ル・リベルタン』（2000年）やベルニー・ボンヴォワザン監督の『ブランシュ』（2002年）といったコミカルな剣戟映画も生まれたが、さほど大衆に受け入れられることはなかった。


title: 剣戟映画

text: 日本における剣戟映画は、俗に「ちゃんばら映画」とも呼ばれる。その始まりは、時代劇映画の始まりと同時、1908年（明治41年）9月17日に公開された中村福之助・嵐璃徳主演のサイレント映画『本能寺合戦』である。同作を製作・興行した京都の横田商会は、当時まだ撮影所をもっておらず、寺の境内で嵐扮する森蘭丸の剣戟シーンを撮影している。牧野は、1910年（明治43年）には尾上松之助主演の『忠臣蔵』を製作しているが、松之助は、横田商会が合併して日活になり、1927年（昭和2年）までの間に1,000本近い時代劇映画に主演、その多くが剣戟映画であった。


title: 剣戟映画

text: 1921年（大正10年）に発足させた牧野教育映画製作所で製作、牧野が監督した『実録忠臣蔵』が、1922年（大正11年）5月27日、横浜の大正活映の協力で東京の有楽座で公開される。同作は、歌舞伎の影響下にあった従来の演出を脱し、リアリティを追求した作品であった。同上映を鑑賞した寿々喜多呂九平が京都入りして牧野教育映画に入社、前年11月に獏与太平（のちの古海卓二）、二川文太郎、内田吐夢、井上金太郎、江川宇礼雄、渡辺篤、岡田時彦、鈴木すみ子らが大正活映から同社に移籍、1923年（大正12年）4月には、国際活映から環歌子を引き抜いた際に、環が国活の大部屋俳優だった阪東妻三郎を牧野に推挙した。


title: 剣戟映画

text: 同社は、同年6月にマキノ映画製作所に改組され、同年、寿々喜多呂九平脚本、阪東妻三郎が初主演した剣戟映画『鮮血の手型』前篇・後篇がヒット、阪東は一躍剣戟スターとなる。1924年（大正13年）、寿々喜多はダグラス・フェアバンクス主演の『奇傑ゾロ』（監督フレッド・ニブロ、1920年）を翻案したシナリオ『快傑鷹』を執筆、二川文太郎が監督し高木新平主演で映画化、高木は「鳥人」と呼ばれる。1925年（大正14年）6月にはマキノ映画製作所がマキノ・プロダクションとなり、阪東が独立し、阪東妻三郎プロダクションを設立した。同年、寿々喜多脚本、二川文太郎監督、阪東妻三郎主演、阪東妻三郎プロダクション製作、マキノ・プロダクション配給による剣戟映画『雄呂血』が製作・公開された。同作は、米国の日本映画専門館でも上映され、ジョセフ・フォン・スタンバーグは同作のなかで何百人が斬られるかを数えたという逸話がある。同時期、沢田正二郎の新国劇の演劇題目『月形半平太』、『国定忠治』が大ヒットし、沢田らが歌舞伎から導入した「剣劇」は剣戟映画に大きな影響を与えた。


title: 剣戟映画

text: 1927年（昭和2年）、当時のマキノスターである片岡千恵蔵、嵐寛寿郎、月形龍之介らが独立する。1928年（昭和3年）、牧野の長男のマキノ正博監督、山上伊太郎脚本、無名の俳優である南光明・谷崎十郎ら主演の『浪人街』がヒットする。1929年（昭和4年）3月、牧野監督、山上伊太郎・西条照太郎脚本の『忠魂義烈 実録忠臣蔵』を一部消失しながらも完成、7月に牧野が死去した。ダグラス・フェアバンクスは1929年、1931年（昭和6年）と来日し、マキノ・プロダクションを訪問、牧野や嵐寛寿郎らと交流している。


title: 剣戟映画

text: 1934年（昭和9年）、マキノ正博が開発したトーキー技術を使用し、嵐寛寿郎プロダクションは、曽根千晴監督、嵐寛寿郎主演により剣戟映画『鞍馬天狗』をトーキーリメイク、1935年（昭和10年）11月には、マキノ正博がマキノトーキー製作所を設立、剣戟映画もトーキーの時代となる。同社は1938年（昭和13年）春には解散、マキノを含め多くが日活京都撮影所に移籍、日活でも『恋山彦』等のトーキー剣戟を量産した。


title: 剣戟映画

text: 一方、サイレントの剣戟映画にこだわる極東映画が、同時期に設立され、羅門光三郎、市川寿三郎、綾小路絃三郎、雲井竜之介ら剣戟スターが西宮の甲陽撮影所に集められ、剣戟映画を量産した。同社が現在の羽曳野市に撮影所を移転したときに、羅門らは甲陽撮影所に残留し甲陽映画を設立した。1936年（昭和11年）には、同様にサイレントの剣戟映画を製作する全勝キネマが奈良の市川右太衛門プロダクションあやめ池撮影所跡地に結集、同社では杉山昌三九、大河内龍が主演した。


title: 剣戟映画

text: 中国における剣戟映画は、（ぶきょうへん、Wu Xia Pian）と呼ばれ、武侠小説に代表される武侠文化（）の一つである。「」は武術を、「」は騎士道に近い意味の任侠を、「」は映画をそれぞれ意味する。日本語では武侠映画である。この武術には功夫を含み、必ずしも剣と戟の映画ではないが趣旨は同一である。


title: 剣戟映画

text: 多くの剣戟映画がそうであるように、中国でもまた1920年代に最初の武侠映画が生まれ、発展した。第二次世界大戦後の1949年（昭和24年）に中華人民共和国が宣言され、1951年（昭和26年）には武侠文化が禁止されたことから、武侠小説の作家たちが香港・台湾に流れ、武侠映画も同様に香港・台湾で発展した。


title: 書法

text: 中国では書道という言葉は使わず、書学という語を用いている。書学とは書の形式である書法を集成したものである。書法は中国の天才が創造したものだが、この書法の体得には、その天才たちの書（法書）を手本にして習字すること（臨書）が必要となる。


title: 書法

text: 書法の要素には、筆法・間架結構法・布置章法がある。また、姿勢と机の高さも書法の体得への大切な要素である。背筋をよく伸ばし、机に対して握りこぶし一つぐらい空けて向かい、机の面が臍の位置にくるか、またはそれより少し低目する。紙面全体を上から見渡せるようにして、肩と手首の力を抜き、無理のない運筆ができるようにする。


title: 書法

text: 腕法（わんほう）とは、腕の構え方である。大字や中字を書く場合は懸腕法にし、小字を書く場合は枕腕法、または提腕法を用いるのが適しているといわれているが、字の大きさに拘らず懸腕法のみを用いる人も少なくはない。筆は自分の目の前に来るようにする。


title: 書法

text: 執筆法（しっぴつほう）とは、筆の持ち方である。大字や中字を書く場合は双鉤法にし、小字を書く場合は単鉤法を用いるのが適しているといわれているが、字の大きさに拘らず単鉤法のみや双鉤法のみを用いる人も少なくはない。筆を持つ位置は、楷書を書くときは筆管の下部を、行書を書くときは中程を、草書を書くときは上部を持つのがよいとされているが、これもかなり個人差がある。筆はペンや鉛筆などの硬筆のように斜めに寝かせないで、ほぼ垂直に立てて構え、手に力が入らないように心掛け、上体で調子をとりながら、指と手首を固定して、肘から腕全体を大きく旋回させて肩で書く。また手首の形は「へ」の形にならないようにし、手首を曲げて蛇が頭をあげたような形にする。


title: 書法

text: 間架結構法（かんかけっこうほう）とは、楷書を主体とした造形理論のことで、点画の間隔や点画の組み合わせ方を考えて、つり合いよく造形する方法をいう。間架とは、点画と点画の間の空け方のこと。結構とは、点画の組み合わせ方、形のとり方のことである。向背法（背勢と向勢）などがある。


title: 大阪大学大学院工学研究科・工学部

text: 大阪大学工学部は、1933年に大阪帝国大学が旧三工大の一角であった大阪工業大学を吸収して設立された学部である。第二次世界大戦後の1947年に大阪大学工学部と改称。かつてのキャンパスは現在の大阪市立東高等学校の敷地である東野田学舎であったが、1970年に吹田市山田丘の吹田キャンパスに移転した。東京大学工学部や京都大学工学部と異なり、地元産業界および行政の推進を受けて設立された経緯があり、伝統的に地方公共団体や地元商工会議所との連携などに力を入れて運営されている。同窓会は大阪大学中之島センターに本部を置く大阪大学工業会。


title: 日本映画社

text: 1940年4月に各大手新聞のニュース映画部門を統合した「社団法人日本ニュース映画社」として設立され、翌年の1941年に「社団法人日本映画社」と改称。1946年に株式会社化し、「株式会社日本映画社」となった。1951年に日本映画新社、日映学芸映画製作所、日映科学映画製作所(日映学芸映画製作所と日映科学映画製作所は後に合併)、日映美術に分社化され、解散した。


title: グレアム・マクタヴィッシュ

text: グレアム・ジェームズ・マクタヴィッシュ（Graham James McTavish、1961年1月4日 - ）は、スコットランドの俳優、声優である。映画、テレビドラマに出演し、アニメーション作品やコンピュータゲームで声優を務める。


title: ネットワーク中心の戦い

text: ネットワーク中心の戦い（ネットワークちゅうしんのたたかい 英語：Network-Centric Warfare, NCW）は、アーサー・セブロウスキーおよびによって創案された革新的軍事コンセプト。高次の情報ネットワークによって情報を伝達・共有することで、意思決定を迅速化するとともに戦力運用を効率的に行うことを目的としており、ネットワーク中心コンピューティング（NCC）のコンセプトを軍事用C4Iシステムに応用したものである。イギリス軍においても"ネットワークを駆使できる能力"（）の名称で同等のものが検討されている。


title: ネットワーク中心の戦い

text: NCWの基本的なコンセプトは、"センサー機能、意思決定機能、攻撃機能をネットワークで連接することで戦闘力を増大する"ことにある。セブロウスキーは、NCWの特長について、「指揮官の意図に基づく戦略、作戦および戦術上の目標達成に利用する高度の共有戦闘空間認識を確保するための地理的に分散した兵力の能力」であるとしている。すなわち


title: ネットワーク中心の戦い

text: 言いかえれば、「分散配置した各ユニットをネットワークで連接して高度の情報共有を実現することで、ISR（情報（Intelligence）、監視（Surveillance）と偵察（Reconnaissance））の対象範囲を拡大するとともに地理的に離れたユニット間で情勢認識を共通化し、これを元に組織末端にある程度の意思決定権限を委任して意思決定と行動を迅速化することによって主導権を握り、また、火力発揮を効率化することによって、実質的な戦闘力を増大させる」というものであり、極めて端的にいえば、高度なC4Iシステムを背景にした機略戦である。


title: ネットワーク中心の戦い

text: このことから分かるとおり、NCWは、従来より採用されてきた、個々の兵器などプラットフォームに拘ったPCW (Platform-Centric Warfare) の対極に位置づけられているが、必ずしも二者択一の関係ではなく、あくまで、NCWを重視するか、PCWを重視するかの傾向に過ぎない。 それゆえ、既存の兵器システムであっても、運用者の意識改革によって、ただちにNCWコンセプトを適用することもできる。例えば、日本海海戦は、NCWコンセプトが提唱されるよりも100年以上早くに戦われた戦闘であるが、実際には、当時発達し始めていた無線通信システムを基盤としたNCWコンセプトの初適用例であったことが指摘されている。


title: ネットワーク中心の戦い

text: 従来の概念は、NCWと対比してPCW (Platform-Centric Warfare) と称される。PCWにおいて、戦闘力の根源は、センサー機能と意思決定機能、交戦機能が自己完結するかたちで組み込まれた個々のプラットフォームにこそあるものとされている。


title: ネットワーク中心の戦い

text: すなわち、適切な交戦規定 (ROE) 策定の上で、下級指揮官に対して意思決定権限を委任（Bottom-Up/Power to the Edge）し、中間階梯を大幅に削減することで、指揮構造を平坦化する。また、高度なC4Iシステムの支援の下で共通戦術/作戦状況図（CTP/COP）を作成することで、全階梯を通じて情勢認識および上級指揮官の意図を共有し、下級指揮官が主体的に敵情に対応して行動を起こすようにする (自己同期: Self-Synchronization)ことで、意思決定・実行を飛躍的に迅速化する。特に自己同期は、効果中心の作戦（）を遂行するNCWの原動力の切り札である。


title: ネットワーク中心の戦い

text: このように、高度な情報共有と適切な交戦規定によって、各級指揮官が各自判断のもとで率先して行動することにより、従来より採用されてきた逐次的なOODAループを脱却し、迅速な意思決定と行動によって敵の先手を打ち、さらに実質的な戦闘力も大幅に増大させることが可能となる。


title: ネットワーク中心の戦い

text: また、ボトムアップ / 自己同期は、兵力の分散配置を可能とし、またそれを必要とする。従来は、指揮統制および火力の集中のため、兵力は集中配置されることを旨としており、分散配置は各個撃破を招くのみであった。しかし、大量破壊兵器所持の敵に対しては、集中した兵力は適切な目標を提供することにもなった。情報・通信技術の進歩、そして武器の覆域拡大は、兵力の分散配置を可能としており、また、NCWコンセプトの下では、兵力の分散配置は、センサーおよび交戦グリッドをより広域に配置できることをも意味することから、兵力を地理的に分散して配置することも十分に有利な選択肢となる。


title: ネットワーク中心の戦い

text: アメリカ海軍は、艦隊戦闘実験において、NCWコンセプト採用時とPCWコンセプト（在来型）採用時の相対比較を行うことにより、NCWの有用性を検討した。この結果、平均的な意思決定サイクルは43分から23分に短縮され、任務遂行に要する時間は50%減少、射撃の有用性は逆に50%増大し、艦隊の防御網を突破した敵舟艇数は1/10に減少したのである。これによってNCWコンセプトの有用性は立証され、2003年11月、ドナルド・ラムズフェルド国防長官は統合作戦コンセプト（CCJO）を認可し、これによってNCWコンセプトのアメリカ全軍への導入が決定された。


title: ネットワーク中心の戦い

text: しかし、NCWコンセプトの導入には、各級指揮官への教育、交戦規定の策定、C4Iシステムの整備など、多大な労力が必要となる。このことから、NCWコンセプトの導入は段階的に進められており、2010年までにNCWコンセプトに則った作戦を実行可能とし、全面実用化は2030年を目標としている。 なお、アメリカ統合軍は現在、NCWを実現する情報基盤として全地球情報グリッド(, GIG) の整備を進めているほか、アメリカ陸軍のフューチャー・コンバット・システム (FCS)、アメリカ海軍の共同交戦能力 (CEC) は、NCWコンセプトを導入した戦闘コンセプトとして開発されている。また、特にNCWコンセプトの元祖であるアメリカ海軍は、1990年代より次世代艦艇の総合的開発計画としてSC-21計画を進めていたが、NCWコンセプトに基づいて計画を全面的に見直し、ミサイル巡洋艦『CG(X)』 - ミサイル駆逐艦『DD(X)』 - そして沿海域戦闘艦『LCS』 の組み合わせという新方針を策定するに至った。


title: 村上正典

text: 1986年、23歳で共同テレビに入社する。以後、ほぼ一貫してドラマ制作に携わる。『オレの妹急上昇』『世にも奇妙な物語』『ジュニア・愛の関係』などの演出補を担当するかたわら、フジテレビドラマ『LOVE』の#19「あなたを忘れない」で初演出する。


title: 村上正典

text: 1993年、『白鳥麗子でございます!』第2話で連続ドラマを初演出、1998年『甘い結婚』で初のメイン監督を担当する。以降、『WATER BOYS』『白い巨塔』『ラストクリスマス』など、共同テレビ制作の作品を多数手がけている。


title: シンコウキング

text: 3歳となった1994年7月に福島競馬場デビュー（6着）。デビュー前に暴れて肩を負傷したためデビューが遅れていた。外国産馬なので当時は出走不可であったが既に東京優駿（日本ダービー）は終わっていた。10月に福島競馬場の未勝利戦を勝ち上がり、その後は安定したレベルで勝ち負けを繰り返し翌1995年12月のクリスマスステークス（オープン特別）を勝利した。


title: シンコウキング

text: 1996年、長期休養の後スワンステークスで復帰し4着。その後中1週で富士ステークス（当時はオープン特別）を勝利し連闘（2週続けて出走すること）でマイルチャンピオンシップに出走した。かつての同馬主・同厩舎のシンコウラブリイに似たローテーションだったこともあり、穴人気（7番人気）になったが6着に敗れた。しかし、次走スプリンターズステークスでは3着と好走した。


title: シンコウキング

text: 1997年は3月のマイラーズカップから始動し5着、その後阪急杯7着、シルクロードステークス3着を経て、5月の高松宮杯で7歳にして念願の初重賞をGIで制覇した。秋はスワンステークスとマイルチャンピオンシップに出走したが大敗。香港に遠征し香港国際ボウルで3着に入り、これを最後に引退した。


title: シンコウキング

text: 引退後はレックススタッドで種牡馬入り。初年度からシャトル種牡馬としてニュージーランドでも種付けを行う。日本では種付け頭数が3世代で年平均40頭足らずにとどまったのに対し、ニュージーランドでは非常に人気が高く、2000年以降は日本に帰国せずに現地で種牡馬生活を送るほどであった。そして日本に戻ることのないまま、2003年に正式にニュージーランドへ輸出される。同年にはBramble Roseがニュージーランドオークスを勝ち、産駒のG1初制覇を果たしている。


title: シンコウキング

text: スプリンターとして活躍した自身とは異なり、産駒は中距離からクラシックディスタンスまでこなす。母系の種牡馬にはアレッジドやシカンブルなど欧州のクラシックディスタンスに実績がある種牡馬の名を見ることが出来る。


title: シンコウキング

text: シンコウキングは、ノーザンダンサーの37.5%（2×3）と言う極端なインブリードを持っていた。サラブレッドにおいてこの様な配合は現代では稀で（他の家畜では珍しくは無い）、日本では英ダービー優勝馬ストレイトディールの37.5%を持つスルガスンプジョウ位である。


title: シンコウキング

text: インブリードの影響により気性は荒く、名手・岡部幸雄以外に乗りこなせる騎手が居なかった程であった（このことから、1997年のスワンステークス・マイルチャンピオンシップでは、岡部はもう一頭のお手馬・タイキシャトルを横山典弘に託し、岡部はシンコウキングに騎乗している）。藤沢和雄は「簡単に言えば、能力は相当高いのに、気性が荒く体質も弱い。そんな馬だったね。走ったのは嬉しかったけど、その分、日頃の世話やケアも大変だったよ」と後に振り返っている。


title: シンコウキング

text: シンコウキングが高松宮杯を勝利した後、週刊文春で同馬が規定違反の蹄鉄である「スパイク鉄」を使用しているという写真付記事が掲載された。万一にもそれが真実であれば競走の公正を揺るがす重大なスキャンダルとなるだけに、記事が出るという第一報の段階では競馬業界の内外で話題となった。