title: ナカヤマナイト

text: 2010年8月8日、新潟競馬第5競走の芝1800m新馬戦に柴田善臣騎乗で初出走で2番人気に支持されたが、後方からの競馬となってしまい3着だった。次走の同じ新潟の未勝利戦は先行から直線抜け出しをはかるも2着、3戦目となった中山の未勝利戦は1番人気に推され、初勝利となった。その後11月の東京の500万下の百日草特別は直線追い上げるも2着に敗れる。次のベゴニア賞は逃げ切って2勝目を飾り、オープン入りをした。しかし年末のホープフルステークスは先に行くペルシャザールを捕らえることが出来ず、またも2着惜敗となった。


title: ナカヤマナイト

text: 初重賞となった共同通信杯は先に抜け出したユニバーサルバンクをゴール前で差しきり、重賞初制覇を果たした。陣営はトライアルを使わずに皐月賞へ直行した。皐月賞は2番人気に推されたが5着に敗れた。騎乗した柴田善臣は、馬場を敗因に挙げるコメントを残した。東京優駿では後方から追い上げるも4着だった。


title: ナカヤマナイト

text: 秋はナカヤマフェスタの帯同馬としてフランスへ遠征し、ニエル賞をステップとして、結果次第で凱旋門賞かドラール賞のどちらかに出走することとなった。ニエル賞では最後方追走から伸びを欠き、最下位6着に終わった。この結果を受けて出走したドラール賞ではダーバンサンダーの逃げをマークして2番手を追走したが直線で馬群に飲み込まれブービーの10着に終わった。


title: ナカヤマナイト

text: 初戦のアメリカジョッキークラブカップ(AJCC)では好位を進み、直線で脚を伸ばしルーラーシップの2着となった。その後産経大阪杯では中団に控える形となったが直線で伸びず5着だった。鳴尾記念でも同様の競馬で4着となった。宝塚記念では後方から追い上げるも8着だった。夏場の休養を経て、9月23日のオールカマーに出走、雨の中のレースを制して前年の共同通信杯以来、1年7ヶ月ぶりの重賞制覇を果たした。しかし天皇賞（秋）は後方からの競馬となり9着に敗れた。有馬記念では外枠(8枠15番)が響き1.1秒差の7着と大敗。


title: ナカヤマナイト

text: 前年同様、初戦にAJCCを予定していたが、歩様の乱れから出走回避することとなった（後にフレグモーネと判明）。年内初戦は2月24日の中山記念になった。シルポート（3着）が逃げ、ダイワファルコン（2着）と追い込み、クビ差で勝利した。前年のオールカマーに続き、重賞3勝目を挙げる。しかし、その後は勝ちきれないレースが続いた。


title: 旅するサンドイッチ

text: テレビ東京による高崎市の農業の魅力をPRする企画で、2020年9月に放送された地域創生バラエティ番組『畑そのまんまレストランにする。in 高崎』、2021年10月23日に放送されたテレビドラマ『農家のミカタ』に続く第3弾として制作された。


title: 2020年6月17日に確認された白い飛行物体

text: 白色の気球のような球体の下に十字状の構造物があり、その構造物にはソーラーパネルのような板が十字の短い側に片側５対、短い側から180°反対側となる長い側に６対付いていて、板のついた構造と直交する対称な構造には板はついていない。また、十字状の構造物の各先端部にはアンテナかプロペラのように見える白い部品があり、加えて、板のついていない構造には中ほどに二つの白いプロペラがついていて回転していることが確認されている。飛行高度は1,500-10,000m以上の上空で、運用者や用途は不明。宮城県や福島県、山形県等で2020年6月17日5時頃から目撃された。専門家は観測された高度から、複数の気球が別々の場所で飛ばされていた可能性も指摘している。


title: 2020年6月17日に確認された白い飛行物体

text: 気象観測用のラジオゾンデに形状が似ているが、通常の気象観測用気球の飛揚時間は1時間半程度で、宮城県ではラジオゾンデを使った観測は行っておらず、仙台管区気象台は「気象台の気球ではなく、正体はわからない」としている。また、国土交通省仙台航空事務所は今回の物体の飛行に関して「航空法に基づく届け出は出ていない」としている。


title: 2020年6月17日に確認された白い飛行物体

text: 2020年6月17日時点で、仙台管区気象台は「気象台の気球ではなく、正体はわからない」、また取り付けられている機器の形状から気象庁のものではない。国土交通省仙台航空事務所は「航空法に基づく届け出は出ていない」とし、警察は「誰が飛ばしたものなのか等詳しい情報はわからない」、宮城県危機対策課は「各機関と連絡を取り合っているが、有力な手がかりはない」としている。


title: 2020年6月17日に確認された白い飛行物体

text: また、強い西風の吹いている3,000-10,000m以上の高度に存在していたにもかかわらず（17日朝の仙台上空は強めの北西風が吹いていた）、半日も本州上空に留まっていたことから、何らかの動力が存在したとの予測がある。


title: 召喚教師リアルバウトハイスクール

text: 当初、『月刊ドラゴンマガジン』にて連載、その後書き下ろしとして富士見ファンタジア文庫から刊行されていた雑賀礼史による小説、またそれを原作とするいのうえ空による漫画作品。さらに小説、漫画を原作としてアニメ作品『SAMURAI GIRL リアルバウトハイスクール』（サムライガール リアルバウトハイスクール）が製作された。原作では普段は高校教師をしていて時折異次元に召喚される格闘家南雲慶一郎が主人公であるが、外伝小説アーリー・デイズ編（通称、ED編）、漫画およびアニメの主人公は剣術使いの御剣涼子であることが異なる。そのため、漫画でのタイトルは「召喚教師」を外したリアルバウトハイスクールとなる。小説には本編以外に番外編（通称、EX編）と本編の半年前の出来事を書いたED編がある。なお、小説の本編については、2010年7月に発表された第19巻において14年における長期シリーズが完結した。


title: 召喚教師リアルバウトハイスクール

text: シリーズ完結から5年経った、2015年7月から富士見書房の無料小説サイト「ファンタジアBeyond」にて、本編の十数年後を描く続編『真リアルバウトハイスクール-Double Dagger-』の連載が開始したが、中断している。作者によれば既に脱稿済みとのことで文庫化が決定しているとされていたが、2019年6月20日に「真リアルバウトハイスクールXX（ダブルエックス）」として2冊が同時刊行された。真は新刊の新と主人公・真紅郎の真をかけたもの、XXとは第19巻に続く第20巻を意味している。XXがタイムリープを題材にしており、ほぼ同じ期間を何度送り返すため、XXは永遠に第20巻であり、サブタイトルのみ変わっていくという仕様である、とあとがきで語られている


title: 召喚教師リアルバウトハイスクール

text: 時は1996年。海外で流浪の旅を続けていた南雲慶一郎は、母校・大門高校の恩師である藤堂からの依頼で教師として日本に帰ることになった。日本に帰国直後、ソルバニアの巫女・レイハに呼ばれて封魔獣を倒し、再び元の世界に戻った直後の現場を偶然通りすがった御剣涼子に見られて一悶着を起こす。


title: 召喚教師リアルバウトハイスクール

text: 原作者雑賀礼史は、漫画版作成に際していくつかのキーワードを提示しただけであり、内容はいのうえ空のオリジナル作品となっている。後に雑賀礼史によって「ED編」として小説化されるが、こちらは原作者の解釈に基づいて再構成されており、漫画版とは内容に大きな差異が見受けられる。


title: 召喚教師リアルバウトハイスクール

text: キッズステーションでは本放送開始前の2001年7月21日に『密着!SAMURAI GIRL リアルバウトハイスクールの魅力』というタイトルで特別番組を放送した。第1話放送分では主音声と副音声の位相を間違って放送するトラブルが起きている。


title: ローリー・アンダーソン

text: ローリー・アンダーソン（Laurie Anderson、1947年6月5日 - ）は、アメリカの前衛芸術家、作曲家、音楽家、映画監督であり、パフォーマンスアート、ポップ・ミュージック、マルチメディア・プロジェクトにまたがって活動している。アンダーソンは当初、ヴァイオリンと彫刻の訓練を受けていたが、1970年代にニューヨークでさまざまなパフォーマンス・アート・プロジェクトを追求するようになり、とりわけ言語、テクノロジー、視覚的イメージに焦点を当てるようになった。


title: ローリー・アンダーソン

text: シングル「オー! スーパーマン」が1981年に全英シングルチャートで2位に達し、彼女はアート界という枠の外側でより広く知られるようになった。また、1986年のコンサート映画『ホーム・オブ・ザ・ブレイヴ』に出演および、監督を担当した。


title: ローリー・アンダーソン

text: アンダーソンは電子音楽のパイオニアであり、レコーディングやパフォーマンス・アート・ショーで使用したいくつかのデバイスを発明した。1977年、馬の毛の代わりとして弓に録音された磁気テープを、ブリッジに磁気テープヘッドを使用するテープ・ボウ・ヴァイオリンを作成した。1990年代後半、彼女はインターバル・リサーチ社と協力して、サウンドにアクセスして複製できる長さ6フィート（1.8m）のバトンのようなMIDIコントローラーである「トーキング・スティック」と呼ばれる楽器を開発した。


title: ローリー・アンダーソン

text: アンダーソンは1947年6月5日にイリノイ州グレンエリンで、メアリー・ルイーズ（旧姓ローランド）とアーサー・T・アンダーソンの娘として生まれた。グレンバード・ウェスト高校を卒業。カリフォルニアのミルズ大学に通い、最終的には1969年にバーナード・カレッジにおいて美術史を研究し文学士号、マグナ・クム・ラウデとファイ・ベータ・カッパを取得して卒業した。1972年には、コロンビア大学において彫刻でM.F.A.（美術学修士）を取得した。彼女の最初のパフォーマンス・アート作品である「自動車のクラクションで演奏される交響曲」は、1969年に演奏された。1970年、彼女はジョージ・ディカプリオによって出版されたアンダーグラウンド・コミックスの『Baloney Moccasins』を描いた。1970年代初頭、彼女はアート・インストラクターとして『Artforum』などの雑誌における美術評論家として働き、また、児童書のイラストを描いた。その最初のタイトルは、絵だけの謎の物語である『The Package』であった。


title: ローリー・アンダーソン

text: アンダーソンは1970年代にニューヨークでパフォーマンスを行った。彼女の最も代表作とされたパフォーマンスの1つである『Duets on Ice』は、ニューヨークや世界中の他の都市で行われ、氷のブロックで凍らせた状態のブレードを伴うアイス・スケートを履きながら、録音とともにヴァイオリンを演奏した。そして、氷が溶けることで公演が終了するというものだった。初期の2作品、『New York Social Life』『Time to Go』は、ポーリン・オリヴェロスらの作品とともに、1977年のコンピレーション『New Music for Electronic and Recorded Media』に収録されている。その他の2作品は、さまざまなアーティストによるオーディオ作品のコレクションである『Airwaves』に収録された。彼女はまた、6枚のLPセットとしてCrown Point Pressからリリースされたアーティストのレクチャーを集めた『Vision』にレクチャーをレコーディングした。


title: ローリー・アンダーソン

text: アンダーソンの初期のレコーディングの多くは未発表のままであるか、最初のシングル『It's Not the Bullet that Kills You (It's the Hole)』（それはあなたを殺す弾丸ではない<それは穴です>）のように限定枚数でしか発表されなかった。この曲は「New York Social Life」や他の約12曲とともに、元々、ニューヨークのホリー・ソロモン・ギャラリーで、さまざまなアンダーソン作曲を演奏するジュークボックスで構成されるアート・インスタレーションで使用するために録音された。これら初期のレコーディングにおけるミュージシャンの中には、サックスのピーター・ゴードン、ギターのスコット・ジョンソン、ハーモニカのケン・デイフィク、ドラムのジョー・コスがいる。これらの初期の公演の多くの写真と解説は、アンダーソンの回顧本『Stories from the Nerve Bible』に収められた。


title: ローリー・アンダーソン

text: 1970年代後半、アンダーソンは、個人的にリリースされるか前衛的な音楽のコンピレーションに収録された、いくつかの追加レコーディングを行った。1978年、彼女は、ウィリアム・S・バロウズ、フィリップ・グラス、フランク・ザッパ、ティモシー・リアリー、マルコム・ゴールドスタイン、ジョン・ケージ、アレン・ギンズバーグなど、数多くのカウンターカルチャーの人物や新進気鋭のミュージシャンたちが参加する主要な会議「ノヴァ・コンベンション (The Nova Convention)」にてパフォーマンスを行った。また1970年代後半には、コメディアンのアンディ・カウフマンと一緒に仕事している。


title: ローリー・アンダーソン

text: 1980年、アンダーソンはサンフランシスコ・アート・インスティテュートから名誉博士号を授与された。1982年には、創造的芸術（映画）のためのグッゲンハイム・フェローを授与されている。1987年にアンダーソンはフィラデルフィアのアーツ大学から美術の名誉博士号を授与された。


title: ローリー・アンダーソン

text: アンダーソンは1981年にシングル「オー! スーパーマン」によってアート界という枠の外側で広く知られるようになった。これは元々、B・ジョージのOne Tenレコードから数量限定でリリースされ、最終的にイギリスのチャートで2位となった。イギリスからの突然の注文の流入（イギリスのラジオ局「BBCラジオ1」がレコードをかけたことで部分的に促進された）により、アンダーソンはワーナーブラザーズ・レコードとの7枚のアルバム契約に署名し、シングルを再発した。


title: ローリー・アンダーソン

text: 「オー! スーパーマン」は、『ユナイテッド・ステイツ』というタイトルのより大きな舞台作品の一部であり、アルバム『ビッグ・サイエンス』に収録されていた。『ビッグ・サイエンス』のリリース前に、アンディ・ウォーホルの初期における親密なニューヨークの詩人ジョン・ジョルノが運営するジョルノ・ポエトリー・システムズ・レーベルから、ジョルノとウィリアム・S・バロウズと共有した2枚組アルバム『You're the Guy I Want to Share My Money With』（オリジナルのリリースでは、アーティストごとに1枚ずつLP面があり、4面目は3者それぞれによる曲が収録された）をリリースした。これに続いて、彼女のアルバム『ミスター・ハートブレイク』と『ユナイテッド・ステイツ・ライヴ』が連続してリリースされた。後者は、ブルックリンのアカデミー・オブ・ミュージックにおける2夜のステージ・ショーを録音した5枚組LP（後に4枚組CD）であった。彼女はまた、1984年元旦に放送されたナム・ジュン・パイクが制作した『Good Morning, Mr. Orwell』というタイトルのテレビ特番にも出演した。


title: ローリー・アンダーソン

text: 続いて、1986年のコンサート映画『ホーム・オブ・ザ・ブレイヴ』を監督・主演し、スポルディング・グレイの映画『Swimming to Cambodia』『Monster in a Box』のサウンドトラックも作曲した。この間に、マサチューセッツ州ケンブリッジのアメリカン・レパートリー・シアターで、ロバート・ウィルソンの『Alcestis』のための音楽も発表している。また、1987年にはPBSのテレビ・シリーズ『Alive from Off Center』でホストを務めた。これは前年に同シリーズのため短編フィルム『What You Mean We?』を制作した後のことであった。『What You Mean We?』では、アンダーソンが演じる新しいキャラクター「クローン」が紹介された。これは、アンダーソンが『Alive from Off Center』でプレゼンテーションを行ったときに彼女と「共同ホスト」を行った、デジタル変換された男性的な対応物である。このクローンの要素は、後に彼女の作品である『Puppet Motel』の有名な「人形」に組み込まれた。その年、彼女はピーター・ガブリエルのアルバム『So』に収録された「This is the Picture (Excellent Birds)」にも参加した。


title: ローリー・アンダーソン

text: アンダーソンの最初のポストであるアルバム『ホーム・オブ・ザ・ブレイヴ』、1989年の『ストレンジ・エンジェルス』のリリースは、アンダーソンが歌のレッスンを受けるために1年以上延期された。これは、アルバムが以前の作品よりも（歌うという点で）音楽的に傾いているためであった。シングル「Babydoll」は、1989年のモダン・ロック・チャートで中程度のヒットを記録した。


title: ローリー・アンダーソン

text: 1991年、彼女は第41回ベルリン国際映画祭の審査員を務めた。同年、アンダーソンは、アーティスト映画製作者のニコラ・ブルースとマイケル・コールソンがBBCテレビ向けに監督した、アートを特集したドキュメンタリー番組『The Human Face』に出演。芸術と科学における顔の歴史に関するこのドキュメンタリーのプレゼンターを務めた。彼女が人相占いと知覚の関係についてのアイデアを紹介したとき、彼女の顔はラテックス・マスクとデジタル特殊効果を使用して変形された。1990年代初頭の彼女のさまざまなキャリアには、アニメーション映画『ラグラッツ・ムービー』での声優が含まれていた。1994年に彼女は『Puppet Motel』というタイトルのCD-ROMを作成し、続いてブライアン・イーノが共同プロデュースしたアルバム『ブライト・レッド』と、別のスポークンワード・アルバムである『The Ugly One with the Jewels』を作成した。その後、1997年のチャリティー・シングル「Perfect Day」に参加した。


title: ローリー・アンダーソン

text: 1996年、アンダーソンは、レッド・ホット・オーガニゼーションがプロデュースしたエイズのベネフィット・アルバム『Silencio=Muerte: Red Hot + Latin』で、ディエゴ・フレンケル（ラ・ポルトゥアリア）とアテルシオペラードスと共演した。


title: ローリー・アンダーソン

text: 彼女が次のアルバムをリリースするまで、5年以上の間が空いた。この間に、彼女は『ブリタニカ百科事典』のためにニューヨークの文化的特徴に関する補足記事を書き、多くのマルチメディア・プレゼンテーションを作成した。特に『白鯨』に触発されたものである（『Songs and Stories from Moby Dick』1999年– 2000年）。アンダーソンの作品の中心的なテーマの1つは、人間関係とコミュニケーションに対するテクノロジーの影響を探ることである。


title: ローリー・アンダーソン

text: 1990年代に始まったことといえば、アンダーソンとルー・リード（出会いは1992年）による、多くのレコーディングでの共演である。リードは、アンダーソンの『ブライト・レッド』の「In Our Sleep」、『ライフ・オン・ア・ストリング』の「One Beautiful Evening」、『Homeland』の「My Right Eye」と「Onlya Expert」に貢献した。アンダーソンは、リードのコラボレーション・プロジェクト『ザ・レイヴン』の「Call on Me」、『エクスタシー』の「Rouge」と「Rock Minuet」、『セット・ザ・トワイライト・リーリング』の「Hang on to Your Emotions」に貢献した。


title: ローリー・アンダーソン

text: アルバム『ライフ・オン・ア・ストリング』は2001年に登場し、その時までにワーナー・ミュージック・レーベル傘下のノンサッチ・レコードと新しい契約を結んだ。『ライフ・オン・ア・ストリング』は、新作（父親の死を想起させる1曲を含む）と『Moby Dick』のプレゼンテーションからの作品を組み合わせたものであった。2001年に、彼女はドン・デリーロの小説『ボディ・アーティスト』のオーディオブック版を録音した。アンダーソンは2001年に彼女の最も有名な楽曲のセレクションを演奏するツアーに出た。これらのパフォーマンスの1つは、2001年9月11日のアメリカ同時多発テロ事件の1週間後にニューヨークで録音され、「オー! スーパーマン」のパフォーマンスが含まれていた。このコンサートは2002年初頭に2枚組CD『Live in New York』としてリリースされた。


title: ローリー・アンダーソン

text: 2003年、アンダーソンはNASAで最初のアーティスト・イン・レジデンスとなり、彼女のパフォーマンス作品『The End of the Moon』に影響を与えた。彼女は一連のテーマ別ショーを開催し、2005年日本国際博覧会の作品を作曲した。2005年、アンダーソンはアーツ・カタリストと共にロシアの宇宙プログラム（ガガーリン宇宙飛行士トレーニング・センターとミッション・コントロール）を訪れ、ラウンドハウスで開催されたアーツ・カタリストのスペース・スーン・イベントに参加して、彼女の経験を振り返った。その後、2004年アテネオリンピックの開会式を作成したチームの一員を務めた。その年の後半、彼女は振付師のトリシャ・ブラウンと映画製作者のアグニェシュカ・ヴォイトヴィッチ＝ヴォスルーと協力して、高評価を受けたパリ・オペラ座バレエのマルチメディア・プロジェクト『O Zlozony/O Composite』をコラボレーションした。このバレエは、2004年12月にパリのオペラ・ガルニエで初演された。


title: ローリー・アンダーソン

text: 2005年、彼女の展覧会『The Waters Reglitterized』が、ニューヨークのショーン・ケリー・ギャラリーで開催された。ショーン・ケリーのプレスリリースによると、この作品は夢の日記であり、芸術作品としての文字通りのレクリエーションである。この作品は、目覚めている間に彼女の夢を再体験または再加工する過程で作成され、夢の言語を使用して夢自体を調査する。結果として得られる作品には、ドローイング、プリント、高解像度ビデオが含まれている。そのインストールは2005年10月22日まで実行された。


title: ローリー・アンダーソン

text: 2006年、アンダーソンはアメリカン・アカデミー・イン・ローマからレジデンシーを授与された。2006年9月、PBSの『アメリカン・マスターズ』シリーズの一部として最初に放映された、リック・バーンズの『Andy Warhol: A Documentary Film』について語った。彼女は10曲の聖書における疫病に関する歌のコレクションであるアルバム『プレーグ・ソングス』に1曲、歌を提供した。アンダーソンはまた、2006年10月4日・5日にアイルランドのダブリンのポイントシアターで開催されたレナード・コーエンのトリビュート・イベントである「Came So Far for Beauty」にも出演した。2006年11月、彼女は夢に基づいた絵本『Night Life』を出版した。


title: ローリー・アンダーソン

text: アルバム『Homeland』のマテリアルは、2007年5月にニューヨークで開催された小規模な作成進行中のショーで演奏された。特に5月17日・18日のハイライン・ボールルームにおいては、パフォーマンス全体をウィリー・ウィリアムズとマーク・コニグリオがそれぞれ担当した自発的な照明とビデオ・ビジュアルがライブでミックスされ、4ピース・バンドによってサポートされた。その後、2007年9月28日と29日のダブリン・オリンピア劇場公演、10月17日から19日のメルボルン国際芸術祭、2008年4月26日のロシアのモスクワ・ドム・ムジキー・コンサート・ホールを含む、作成進行中の『Homeland』ヨーロッパ・ツアーが行われた。2008年6月14日、大西洋を横断してカナダのトロントで夫のルー・リードと共演し、「Lost Art of Conversation」をボーカルとギターによるデュエットで歌った。そのギターは、アンダーソンのタイトな演奏とは対照的な、リードののんびりしたスタイルであった。アンダーソンの『Homeland』ツアーは、ジョージア州アトランタのファースト・センター・フォー・ジ・アーツ、ニューヨークのリンカーン・センター・フォー・ザ・パフォーミング・アーツ、シカゴ現代美術館が共催したイリノイ州シカゴのミレニアム・パークにあるハリス・シアター・フォー・ミュージック・アンド・ダンスでの公演など、アメリカ国内のいくつかの場所でも行われた。


title: ローリー・アンダーソン

text: 2010年2月、ローリー・アンダーソンは2010年バンクーバーオリンピックで「Delusion (妄想)」と題された新しい演劇作品を初演した。この作品は、バンクーバー2010文化オリンピアードとロンドンのバービカン・センターから委託された。アンダーソンは2010年3月にウィメンズ・プロジェクト・シアターとともに、ウーマン・オブ・アチーブメント・アワードを受賞した。2010年5月と6月、アンダーソンはルー・リードと一緒にオーストラリアのシドニーで開催されたヴィヴィッド・ライブ・フェスティバルをキュレーションした。彼女のニュー・アルバム『Homeland』は6月22日にリリースされた。2010年7月15日に『レイト・ショー・ウィズ・デイヴィッド・レターマン』で「Only a Expert」を演奏し、彼女の曲「Gravity's Angel」がFoxのテレビ番組『アメリカン・ダンスアイドル』で同日に紹介された。彼女は、実験的なジャズ・ミュージシャンのコリン・ステットソンの2011年のアルバム『New History Warfare Vol. 2: Judges』の数曲にゲスト・ミュージシャンとして参加した。


title: ローリー・アンダーソン

text: アンダーソンは『Another Day in America』と題された演劇作品を開発した。この進行中の作品の最初の公開上映は、2012年1月にアルバータ州カルガリーでシアター・ジャンクション・グランドの2011-2012年シーズンと、ワン・イエロー・ラビットの毎年恒例の芸術祭であるハイ・パフォーマンス・ロデオの一環として行われた。アンダーソンは、2012年5月にニューヨーク州トロイにあるレンセラー工科大学の「実験メディアおよびパフォーミング・アーツ・センター（EMPAC）」初の著名なアーティスト・イン・レジデンスに選ばれた。2013年3月、サムスタッグ美術館での『Laurie Anderson: Language of the Future, selected works 1971–2013』というアンダーソンの作品の展示会は、南オーストラリア州アデレードで開催されたアデレード芸術フェスティバルの一部として開催され、アンダーソンはオープニング・ナイトにサムスタッグ美術館の外で『Duets on Ice』を演奏した。


title: ローリー・アンダーソン

text: アンダーソンは、2013年にヘルシンキ芸術デザイン大学から名誉芸術博士号を授与された。2013年6月と7月、アンダーソンは『The Language of the Future』を演奏し、ニューヨークのリヴァー・トゥ・リヴァー・フェスティバルでゲスト・キュレートを行った。2013年11月、彼女はドイツのフランクフルトで開催された動画のB3ビエンナーレでゲスト・オブ・オナーとして取り上げられた。2018年、アンダーソンはデヴィッド・ボウイの曲「Shining Star (Makin' My Love)」（オリジナルはボウイの1987年のアルバム『ネヴァー・レット・ミー・ダウン』から）の再録音にボーカルを提供した。アンダーソンとボウイが友達であることを知っていたプロデューサーのマリオ・J・マクナルティから制作に参加するように頼まれたのだった。


title: ローリー・アンダーソン

text: 2019年2月10日、ロサンゼルスで開催された第61回グラミー賞でアンダーソンとクロノス・クァルテットのアルバム『Landfall』が最優秀室内楽/スモール・アンサンブル・パフォーマンスでグラミー賞を受賞した。これは、アンダーソンとクロノス・クァルテットとの最初のコラボレーションであり、彼女の最初のグラミー賞であり、クロノスにとって2度目のグラミー賞であった。ハリケーン・サンディの経験に触発されたもので、ノンサッチ・レコードは、「アルバム『Landfall』は、水浸しのピアノからオランダのカラオケバー消える動物たちまで、クロノスによる瑞々しい電子機器と伝統的なストリングスを、アンダーソンの強力な喪失の描写と並べています」と述べている。


title: ローリー・アンダーソン

text: 『Chalkroom』は、ローリー・アンダーソンと台湾の芸術家である黃心健 (Hsin-Chien Huang)によるバーチャル・リアリティ作品で、読者は言葉、絵、物語で構成された巨大な構造を飛び回っている。黃心健とのコラボレーションである『To the Moon』は、2019年7月12日のマンチェスター・インターナショナル・フェスティバルで初演された。15分間のバーチャル・リアリティ・アートワークである『To the Moon』は、物語の構造を持たない世界で、ロバの乗り物や地球からのゴミがフィーチャーされた月を観客たち探索できるようになっている。また、同時に、映画による新作の開発を予定している。


title: ローリー・アンダーソン

text: ローリー・アンダーソンは、ハーバード大学の2021年のチャールズ・エリオット・ノートン詩学教授に任命され、春学期と秋学期にかけて「Spending the War Without You: Virtual Backgrounds」と題された一連の6つの講義を発表している。


title: ローリー・アンダーソン

text: テープ・ボウ・ヴァイオリンは、1977年にローリー・アンダーソンによって作成された楽器である。弓に伝統的な馬の毛の代わりに録音された磁気テープを使用し、ブリッジに磁気テープヘッドを使用する。アンダーソンは何年にもわたってこのデバイスを更新し、改変してきた。彼女の映画『ホーム・オブ・ザ・ブレイヴ』におけるウィリアム・S・バロウズによって記録された文章を操作する「Late Show」の章で、このデバイスの後継機種を使用しているところを見ることができる。このバージョンのヴァイオリンは、磁気テープの使用を停止し、代わりに弓との接触によって引き起こされるMIDIベースのオーディオ・サンプルを使用した。


title: ローリー・アンダーソン

text: トーキング・スティックは、長さ6フィートのバトンのようなMIDIコントローラーである。1999年から2000年の『Moby-Dick』ツアーで使用された。彼女はそれをプログラムノートで次のように説明した：


title: ローリー・アンダーソン

text: アンダーソン作品の繰り返しのモチーフは、アンダーソンが「オーディオ・ドラッグ」と呼んでいるテクニック、つまり彼女の声を男性的なレジスターによって深める電気ピッチ変更ボイス・フィルターの使用である。アンダーソンは長い間、自身の作品で結果として得られたキャラクターを「権威の声」または良心として使用してきたが、後に彼女はその声が権威の多くを失ったと判断し、代わりに歴史的または社会政治的な解説を提供するために声を利用し始めた。彼女の2010年のアルバム『Homeland』からの作品である「Another Day in America」で使用されている。


title: ローリー・アンダーソン

text: アンダーソンのキャリアの多くの間、声の主は無名であるか、権威の声と呼ばれていたが、最近では、ルー・リードの提案によりフェンウェイ・ベルガモットと呼ばれるようになっていた。『Homeland』のカバーアートは、アンダーソンをベルガモットのキャラクターとして描いており、黒い化粧の筋が彼女に口ひげと太くて男性的な眉毛を与えている。


title: ローリー・アンダーソン

text: アンダーソンは、アルバム『The Ugly One with the Jewels』の一部である「The Cultural Ambassador」で、キャラクターに対する彼女の見解のいくつかを説明した。


title: ローリー・アンダーソン

text: シングル「Sharkey's Day」は、長年にわたってライフタイム・テレヴィジョンのテーマソングであった。アンダーソンはまた、1970年代後半にいくつかの限定リリース・シングルを録音し（多くはホーリー・ソロマン・ギャラリーから発表された）、それらの曲はジョルノ・ポエトリー・システムズからの『The Nova Convention』『You're the Guy I Want to Share My Money With』など多くのコンピレーション・アルバムに含まれた。彼女は何年にもわたって、ピーター・ガブリエル、ルー・リード、ジャン・ミッシェル・ジャールなどの他のミュージシャンによるレコーディングに参加してきた。また、フィリップ・グラスのアルバム『ソングス・フロム・リキッド・デイズ』に歌詞を提供し、ジョン・ケージに敬意を表してトリビュート・アルバムにスポークン・ワードの曲を提供した。


title: ローリー・アンダーソン

text: さらに、アンダーソンは、『ストレンジ・エンジェルス』のアルバム用に別のミュージックビデオを作成する代わりに、1・2分の一連の「パーソナル・サービス・アナウンス（PSA）」を録音し、アメリカの国債やアートシーンなどの問題について話した。これらの作品で使用されている音楽のいくつかは、『Swimming to Cambodia』での彼女のサウンドトラックからのものである。PSAは、1990年初頭にVH-1のミュージックビデオの間で頻繁に表示された。


title: ウィリアムズ・FW13

text: ウィリアムズ・FW13 (Williams FW13) はウィリアムズが1989年のF1世界選手権参戦用に開発したフォーミュラ1カー。設計者はパトリック・ヘッド。第13戦ポルトガルGPから最終戦オーストラリアGPまで使用された。1990年は開幕戦から最終戦までFW13Bが使用された。


title: ウィリアムズ・FW13

text: 1989年、ウィリアムズはルノー製のV型10気筒3500cc自然吸気エンジンを使用した。FW12Cを使用して開幕を迎え、シーズン途中でFW13を投入するスケジュールだったが、実際にFW13がレースに持ち込まれたのは、シーズン終盤の第13戦ポルトガルGPのことだった。


title: ウィリアムズ・FW13

text: フロントサスペンションはFW12Cのプルロッドからプッシュロッドへと変更された。FW12Cはモノコック内部にスプリング・ダンパーユニットを収めていたが、FW13ではサスペンション上側のリンクはモノコックの外側に移され、ここからノーズ先端までは別体のカバーが取り付けられた。そのノーズ上面の「こぶ」がFW13の特徴となった。


title: ウィリアムズ・FW13

text: サイドポンツーン側面のエアダクトは廃され、燃料タンクはドライバー側面まで延び、ロールバーはループ状のものではなく、車体中央に棒状のものが取り付けられた。また、1990年の規定にも容易に変更できるようになっていた。インダクションポッドは独特のデザインで、横幅のある楕円形の形状だった。


title: ウィリアムズ・FW13

text: FW13が使用されたのは終盤4戦のみ。第15戦日本GPではアイルトン・セナの失格により2、3位を獲得。豪雨の中行われた最終戦オーストラリアGPでは、ティエリー・ブーツェンのドライブで優勝を飾った。FW12Cでの成績を含め、コンストラクターズランキングは2位。


title: ウィリアムズ・FW13

text: タミヤからFW13BのサンマリノGP仕様が1/20のプラモデルで発売されている。ブーツェンとパトレーゼの2種類のスライドマークとドライバーフィギュアが付属。タバコ広告問題の絡みで、バークレイのロゴはドライバーの名前に置き換えられている。


title: フローレス島 (インドネシア)

text: 東西350km、南北15km-65km。西にはコモド島、スンバワ島が、東にはアドナラ島、ロンブレン島などがある。南にはスンバ海峡を隔てスンバ島がある。北にフローレス海が広がる。アジア大陸とつながったことがない。


title: フローレス島 (インドネシア)

text: 島にはオーストロネシア語族に属する多くの言語が存在する。村々によっても少しずつの違いがあるが、6つの言語に分けることができる。ンガタ語、ナゲ語、ケオ語、エンデ語、リオ語、パルエ語（島の北にあるで話されている）。地元の住民なら、ほかに2つの言語があるというが、学者の間ではンガタ語方言の一種との解釈である。16世紀にポルトガルの宣教師と商人が島のララントゥカ、シッカに来たので、シッカの言葉にその影響をみることができる。


title: 篠原一男

text: 静岡県生まれ。1947年東京物理学校卒業後、東北大学で数学を専攻。建築に転向し東京工業大学建築学科で清家清に師事。1953年卒業後、1986年定年退官に至るまで東工大の教壇に立ち、プロフェッサーアキテクトとして、住宅を中心とする前衛的な建築作品を一貫して手がけた。磯崎新と並んでメタボリズム後の日本建築界のリーダーと目され、特に1970年代以降の住宅建築デザインに多大な影響を与えている。坂本一成、白澤宏規、長谷川逸子、葛西潔、葛西秀一郎、高橋寛、高橋晶子、武田光史、西村博司、坂牛卓、安田幸一ら篠原研究室出身者の他、伊東豊雄へも直接的な影響を与えており、彼らは、篠原のカリスマ性や哲学的スタイルから「篠原スクール」「エピステーメー派」などと称された。隈研吾は安藤忠雄への影響も指摘し、安藤が基本的に篠原の「抽象的な空間」の継承者であると述べている。東工大教授の他、イェール大学客員教授、ウィーン工科大学客員教授、神奈川大学特任教授などを歴任。


title: 郡山ブラック

text: 同じ福島県内の喜多方ラーメンや白河ラーメンと同様、醤油ベースのラーメンではあるが、両者のスープがいずれも澄んだ薄い色合いであるのに対し、醤油の色が濃く、スープが黒いのが大きな特徴となっている。黒いスープの見た目と違ってまろやかな味と評され、福島県中通りに古くから根付いている。


title: 郡山ブラック

text: 明治時代に郡山駅前で創業し、かつて存在していた「ますや食堂」の醤油ラーメンが元祖と言われており、その味をベースとして市内のラーメン店へと広がっている。人口当たりのラーメン店舗数が全国トップクラスの激戦区でもある郡山市で長く愛されているラーメンだが、黒い独特のスープがテレビなどを通じ「郡山ブラック」として紹介されたことで、認知度が高まり注目されるようになった。


title: ロックマンDASH3 PROJECT

text: 同年3月、ユーザーに開発中のタイトルの試遊会として「ニンテンドー3DS×CAPCOM プレミアム体験会」が3月29日に開催されることが発表され、本作も出展予定に含まれていたが、11日に発生した東日本大震災の影響によりプレミアム体験会の開催自体が中止となる。


title: ロックマンDASH3 PROJECT

text: 4月には「プロローグ版を配信し、ユーザーの反応を見て本制作承認の判断する」と発表があるも、翌月に配信延期が発表。そして7月19日、本作の開発中止が発表され、同年8月19日を持って日本国内の専用コミュニティサイト「DASH開発室」も閉鎖された（北米のコミュニティサイト "Devroom" は、ロックマンDASHシリーズの総合コミュニティサイトとして存続）。


title: ロックマンDASH3 PROJECT

text: ゲームのストーリーは、「ロックマンDASH2」のイベントの直後から続いていたとされている。 主人公のロック・ヴォルナットをヘブンから救うために、2人の新しいキャラクター、エアロとバレットが帰国者に加わる。 「Nintendo Power」のクリス・ホフマンは、完成したゲームが、Klicke Lafonicaとして知られる神秘的なアイテムと、「DASH2」の終わりに再起動するワールドシステムの余波に焦点を合わせた可能性があることを暗示している。


title: ロックマンDASH3 PROJECT

text: 本作は「みんなのチカラがロックのチカラに！」をスローガンに、ユーザー達の協力のもとでゲームを完成させるという方針を掲げ、日本ではSNSサイト「ダレットビレッジ」（株式会社ダレット運営）内に「DASH開発室」、北米では CAPCOM U.S.A. 運営の "Capcom-Unity" 内に "Devroom" というコミュニティをそれぞれ設け、以下に挙げるとおり、本作に関する様々なゲームアイディアの募集や意見交換の場を企画していた。


title: スキータ・デイヴィス

text: スキータ・デイヴィス（英語：Skeeter Davis、本名：Mary Frances Penick、1931年12月30日 - 2004年9月19日）は、アメリカ合衆国のカントリー・ミュージック歌手で、1960年代初期にポップ・ミュージックとクロスオーバーした歌手として知られている。彼女は、まだ10代だった1940年代後半に、デイヴィス・シスターズ（The Davis Sisters）のメンバーとしてデビューし、1950年代にはソロ・アーティストとなった。彼女の最大のヒット曲は、1963年の「この世の果てまで」（The End of the World）である。


title: スキータ・デイヴィス

text: 彼女はカントリー・ミュージック界のスターとなった初めての女性ソロ・アーティストの1人で、タミー・ウィネットやドリー・パートンに大きな影響を与えていることが評価され、ニューヨーク・タイムズの音楽評論家ロバート・パーマーから「驚異的なカントリー/ポップ・シンガー」と評された。


title: スキータ・デイヴィス

text: デイヴィスは、ケンタッキー州ドライリッジで7人兄妹の長女として生まれた。幼いころ非常に元気いっぱいだったので、祖父から「スキータ」（蚊の俗称）というニックネームをつけられた。1947年に家族でケンタッキー州アーランガーへ移り、高校でベティ・ジャック・デイヴィスやワンダ・ローズ・レイダーと知り合った。彼女たちは学校や教会で一緒に歌ってデイヴィス・シスターズを結成し（シスターズだが特に血縁関係はない）、デトロイトのラジオ局で歌い始めた。ワンダは遠くに移動できなかったため、スキータとベティ・ジャックのデュオとして有名になった。その後、1951年にデュオはRCAレコードと契約した。


title: スキータ・デイヴィス

text: RCAレコードのプロデューサーであるスティーヴ・ショールズはデイヴィス・シスターズのハーモニーを気に入り、1953年にレコーディング契約をした。彼らの最も成功した曲は1953年の「I Forgot More Than You'll Ever Know」で、カントリー・チャートで8週間1位を記録し、ポップ・チャートでもトップ20に入った。ビルボードの歴史家によると、このレコードは歴代すべてのカントリー・シングルの中で65位に記録される。


title: スキータ・デイヴィス

text: 「I Forgot More Than You'll Ever Know」がチャート上を賑わしている間である1953年8月1日、デイヴィス・シスターズは大きな自動車事故に巻き込まれた。事故は、ベティ・ジャック・デイヴィスの命を奪い、スキータも重傷となった。事故の後は、スキータはベティ・ジャックの妹ジョージアとデイヴィス・シスターズの活動を続けたが、大きなヒットはおこらなかった。スキータは1956年に音楽業界を引退して結婚することを決め、デュオは解散した。


title: スキータ・デイヴィス

text: デイヴィスは1958年にソロでカントリー・ミュージックに戻ることを決めた。彼女はアーネスト・タブとツアーを始め、RCAレコードと再度契約した。この時のギタリスト兼レコード・プロデューサーは、チェット・アトキンスだった。同じ年、ハンク・ロックリンのヒット曲「Geisha Girl」のアンサー・ソングである「Lost to a Geisha Girl」を録音した。この曲はカントリー・チャートでトップ15まで上昇し、彼女の最初のソロ・ヒット曲となった。アトキンスは、これらのセッションのすべてのギタリストとして、デイヴィスの下で働いた。デイヴィスとアトキンスのハーモニーがデイヴィス・シスターズの音に似ていると感じたデイヴィスの提案で、しばしばアトキンスはレコーディングにはコーラスでも参加した。彼女の早い時期のソロ・ヒット曲（「Am I That Easy to Forget」など）では、この影響が見られる。


title: スキータ・デイヴィス

text: 1959年に、デイヴィスはトップ5カントリー・ヒットの「Set Him Free」と、トップ20ヒット「Homebreaker」を発表した。彼女はその年のグランド・オール・オプリに出演し、「Set Him Free」がグラミー賞にノミネートされた。それは、グラミー賞に女性カントリー歌手がノミネートされるのは初めてのことだった。


title: スキータ・デイヴィス

text: 1960年から1962年までの間、デイヴィスは「(I Can't Help You) I'm Falling Too」、「My Last Date (With You)」、「Where I Ought to Be」と「Optimistic」をトップ10ヒットにした。1960年の「(I Can't Help You) I'm Falling Too」は彼女にとっての最初のポップ・チャートでのヒットで、トップ40に入った。女性カントリー歌手がポップ・チャートでトップ40に入るのは、これが初めてのことだった。1961年には、フロイド・クレイマーのインストゥメンタル・カントリー・ポップである「Last Date」にスキータが詞を書いた「My Last Date (With You)」が、1961年にポップ・チャートでトップ30に入るヒットとなった。「(I Can't Help You) I'm Falling Too」はカントリー・チャートで2位を、「My Last Date (With You)」は5位を記録した。


title: スキータ・デイヴィス

text: 1963年、カントリー・ポップのクロスオーバー・ヒットの「この世の果てまで」（The End of the World）は、デイヴィスの生涯で最大の成功曲となった。その曲は、カントリー・チャートでもポップ・チャートでも1位にこそなれなかったが、アダルト・コンテンポラリー・チャートでは1位となった。さらに、リズム・アンド・ブルース・チャートでトップ5に入るヒットとなり、デイヴィスは白人女性歌手としては極めて稀である、その市場でトップ10ヒットを持つ1人となった。シングルは100万枚以上売れ、ゴールドディスクとして認定された。「この世の果てまで」はすぐにデイヴィスの代表曲となった。同じ年、デイヴィスはもう1曲カントリー・ポップのヒット曲をだした。それはキャロル・キングが書いた「I Can't Stay Mad At You（恋はいじわる）」で、ポップ・チャートで7位と、イージーリスニング・チャートで2位を記録した。彼女は1960年代前半にポップ・ミュージック・ショーの『アメリカン・バンドスタンド』に何度も出演し、10数年後にはカントリー歌手として初めて音楽バラエティ番組『The Midnight Special』に出演した。


title: スキータ・デイヴィス

text: デイヴィスはグラミー賞に5回ノミネート（そのうちの4回は最優秀女性カントリー・ボーカル・パフォーマンス）された。1964年の「He Says the Same Things to Me」、1965年の「Sunglasses（想い出のサングラス）」、1967年の「What Does It Take」、1972年の「One Tin Soldier」である。デイヴィスはソングライターとしても70曲以上の作品を残しており、「Set Him Free」と「My Last Date With You」で2回BMIアワードを獲得し、後者の曲はアン＝マーグレット、パット・ブーン、ケイ・スター、ジョニ・ジェームズらにデイヴィスのバージョンをカバーされている。デボラ・ハリーは、長年のデイヴィスのファンでもあるマイケル・スタイプと、デイヴィスのバージョンを1993年にリメイクしたものを録音した。


title: スキータ・デイヴィス

text: デイヴィスの成功は、1964年の「Gonna Get Along Without Ya Now」（1956年のペイシェンス&プルーデンスのカバー）でも続いた。この曲はカントリー・チャートでトップ10に入り、ポップ・チャートではトップ50に入るヒットとなった。1964年7月に発表した「Let Me Get Close to You」はトップ100には入れなかったものの、ブリティッシュ・インヴェイジョンでポップ・スタイルが変わっていく中でデイヴィスはカントリー・チャートでは成功し続けた。


title: スキータ・デイヴィス

text: 1965年、ボビー・ベアとのデュエット曲「A Dear John Letter」を発表した。この曲はカントリー・チャートではトップ10には入れなかったが、ポップ・チャートで小ヒットした。デイヴィスはその間、フォギー・マウンテン・ボイーズのトリビュートアルバム『I Love Flatt and Scruggs』やバディ・ホリーのトリビュートアルバム『Skeeter Davis Sings Buddy Holly』を含む多くのアルバムを録音した。1967年には、デイビスはトップ10ヒット「What Does It Take? (To Keep a Man Like You Satisfied)」を発表した。デイヴィスは1960年代には他に「Fuel to the Flame」（ドリー・パートンが書いた曲）と「There's a Fool Born Every Minute」をヒットされた。他のシングルは小ヒットだったが、たくさんのアルバムを発表した。


title: スキータ・デイヴィス

text: 1970年、デイヴィスはトップ10ヒットの「I'm a Lover (Not a Fighter)」とボビー・ベアとのデュエット「Your Husband, My Wife」を発表した。翌年、自叙伝的な作品「Bus Fare To Kentucky」もヒットした。しかし、その後は彼女は徐々にヒットしなくなった。シングル「It's Hard to Be a Woman」と「Love Takes a Lot of My Time」はカントリー・チャートでトップ40に入ることができなかった。「One Tin Soldier」はカントリーのラジオ局からあまりエアプレイされなかったが、グラミー賞の最優秀女性カントリー・ボーカルにノミネートされた。しかし、このレコードはカナダでは成功し、イージーリスニングチャートで2位とカントリーチャートで4位を記録した。1970年代は、彼女は精力的にバルバドス、シンガポール、スウェーデンなどの外国でツアーを行った。1973年に発表した「I Can't Believe That It's All Over」は、久しぶりのトップ20ヒットとなった。


title: スキータ・デイヴィス

text: 1973年のグランド・オール・オプリでのパフォーマンスで、デイビスはナッシュビル警察に逮捕された福音伝道師にゴスペルを捧げた。当時アメリカはニクソン政権の末期で分裂しており、グランド・オール・オプリのスポンサーは保守的な経営思想をもっていた。それらの政治的な要因で、彼女はグランド・オール・オプリから降ろされた。1974年にグランド・オール・オプリは、2,300席のライマン劇場から4,400席のグランド・オール・オプリ・ハウスに移動した。15ヶ月後、ファンからのリクエストにより、ジーン・シェパードやテディ・ウィルバーンらのオプリ・スターズと共演する形で、デイヴィスはオプリのメンバーに復帰した。復帰するまでの期間、デイヴィスはアフリカの広範囲にわたって宗教的な歌を歌うなど活発に活動していた。


title: スキータ・デイヴィス

text: デイヴィスがスタジオでの録音に復帰したのは1976年で、マーキュリー・レコードから2枚のシングルを出した。その中のシングル「I Love Us」は、彼女にとっての最後のナショナルチャートでのヒットとなった。1978年からはマイナーなレーベルからアルバムを発表するようになり、1990年代まで続いた。


title: スキータ・デイヴィス

text: デイヴィスは3回結婚した。最初に結婚して離婚した後、1960年にディスクジョッキーと結婚したが1964年に離婚した。1985年にアルバム『She Sings, They Play』でバンドNRBQと共演した後、1987年にはNRBQのベーシスト・ジョーイ・スパンピナートと結婚した。夫婦は1996年に離婚した


title: スキータ・デイヴィス

text: デイヴィスは、1960年代前半から亡くなる直前の2004年まで、テネシー州ブレントウッドに住んでいた。彼女の自叙伝『Bus Fare to Kentucky』（題名は1971年のデイヴィスのヒット曲にちなむ）は、1993年に発表された。1998年には彼女は児童書『The Christmas Note』をキャシー・ペレチアと書いた。それは、レベッカ・ウェルズやテリー・ケイら作家たちから賞賛された。


title: スキータ・デイヴィス

text: デイヴィスは2000年まで多くの活動をしていた。1980年代から1990年代までは、彼女がポップ・スーパースターのままであったバルバドスやシンガポールなどでツアーをしばしば行った。しかし、2001年にデイヴィスは後に命を奪われることになる乳癌により、活動を休止することになった。デイヴィスは亡くなるまでグランド・オール・オプリのメンバーだったが、最後の出演は2002年だった。2004年9月19日にテネシー州ナッシュビルのホスピスで、デイヴィスは乳癌で死去した。72歳。


title: 信任投票

text: 信任投票（しんにんとうひょう）とは、対抗馬がなく、単一の候補者を信任するか信任しない（不信任）かの選択肢しか与えられていない選挙を指す。一党制や、ヘゲモニー政党制を取っている国々で、行われている。その他、複数政党制の国家でも立候補者が定数と同じであるときに無投票当選ではなく信任投票を行う場合がある。


title: 信任投票

text: かつての社会主義国では、信任投票が普遍的な制度であり、しかも公開投票であるため『不信任』と書くと、様々な自由が著しく制約された。しかし、近年の中華人民共和国における最下級の人大代表（議員）の直接選挙において、定数を上回る立候補者が存在する差額選挙が導入され、選挙は必ずしも信任投票のみとは限らなくなっている。


title: 信任投票

text: 自由選挙の国では、立候補者が定数に満たなかった場合には、立候補者が無投票で当選することを規定していることがある。また、当選枠分が有力候補ですでに埋まり、他候補が泡沫候補だけである無風選挙の場合（特に、日本における自治体の知事選挙や市町村長選挙における「自民・公明・立憲民主・国民民主」相乗りの「オール与党候補」対「共産党の新人候補」の「一騎打ち」）には、事実上の信任投票といわれることがある。かつてロシアでは、立候補者数が定数以下であるか否かを問わず「全ての候補に反対」の投票項目を設け、どのような場合でも信任投票を行う選挙制度を有していた。


title: 9x18mmウルトラ弾

text: ドイツ空軍での使用を目的として1936年に開発されたが、当時は採用されなかった。戦後、1972年から1973年頃にドイツ連邦共和国（西ドイツ）の警察向けとしてヴァルターが9x18mmウルトラ弾に対応するPPスーパーを発表した。


title: 9x18mmウルトラ弾

text: この弾薬は、ソビエト連邦で開発され比較的成功した弾薬である9x18mmマカロフ弾の影響を受けた可能性もあるが、一般には9x18mmウルトラ弾がマカロフ弾を設計する上での原型となったとされている。ウルトラ弾とマカロフ弾を比較すると薬莢の長さが似ているが、後者は幅が僅かに広く、弾頭も短い。このため上記の二種類の弾薬は互換性がない。


title: 9x18mmウルトラ弾

text: この弾薬は多くの中間弾薬が拳銃弾とフルサイズの小銃弾の中間的な役割を果たしているように、.380ACP弾と9x19mmパラベラム弾の中間的な弾として解釈されることが多く、シンプルブローバック方式で作動する拳銃に適している 。


title: 室堂駅

text: 駅舎は外壁打放し塗装仕上げの鉄筋コンクリート造りで高さ25m、積雪強度10m、鉄板葺、地下1階地上3階建てである。立山トンネルの入口とほぼ一体化した構造になっている。建築面積は2,118 m、延床面積は6,236


title: オトマール・スウィトナー

text: オトマール・スウィトナー (, 1922年5月16日-2010年1月8日) は、オーストリア出身の指揮者である。シュターツカペレ・ドレスデン、シュターツカペレ・ベルリン、NHK交響楽団などで活躍したほか、ウィーン国立音楽大学で教鞭をとった。日本語ではオットマール・スウィトナーと表記されることもある。


title: オトマール・スウィトナー

text: 1922年5月16日、ドイツ人の父とイタリア人の母のもと、オーストリアの景勝地インスブルックに生まれる。インスブルックの市立音楽院でフリッツ・ヴィートリヒにピアノを学んだのち、ザルツブルクのモーツァルテウム音楽院に入学し、にピアノを、クレメンス・クラウスに指揮を師事した。また、指揮者のヴィルヘルム・フルトヴェングラーの知己を得て、親しく付き合った。


title: オトマール・スウィトナー

text: クラウスの勧めでインスブルックやレックリングハウゼンなどの教会で合唱団の指揮者を務めたのち、1942年にインスブルックのの指揮者となり、スウィトナー自身が小編成のオーケストラ用に編曲したリヒャルト・シュトラウスの『薔薇の騎士』を指揮してデビューを飾った。なお、作曲家のシュトラウスは客席でこの演奏を聴いており、スウィトナーを賞賛している。


title: オトマール・スウィトナー

text: その後スウィトナーはピアノでバレエの下稽古を行ったりしつつ、指揮者として定期的に活動していたが、1944年にチロル州立劇場の指揮者を辞任してからはポストを得ることができなかったため、1952年まではピアニストとして活動しており、ウィーン、ローマ、ミュンヘン、スイスなどでコンサートを行った。その後1952年にレムシャイト市の音楽監督に迎えられて指揮者に復帰し、1957年にはルートヴィヒスハーフェン・アム・ラインを本拠地とするプファルツ管弦楽団の音楽監督となった。その傍らで、ウィーン、ハンブルク、ミュンヘンなど、オーストリア、ドイツの各地で客演活動を行い、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団、ハンブルク・フィルハーモニー管弦楽団、ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団などを指揮した。


title: オトマール・スウィトナー

text: 何度かシュターツカペレ・ドレスデンのコンサートを指揮したスウィトナーは、オーケストラから高い評価を得て、1960年にドレスデン国立歌劇場およびそのオーケストラであるシュターツカペレ・ドレスデンの音楽総監督兼首席指揮者に就任した。スウィトナーとシュターツカペレ・ドレスデンによる演奏の評価は高く、特にモーツァルトの演奏については「東ドイツに並ぶものはいない」とまで言われたが、両者はモーツァルトのような伝統的な演目の他にもハンス・アイスラーやルイジ・ダラピッコラといった同時代の作曲家の作品を取り上げており、こちらも高い評価を得た。また、両者は東欧諸国やソ連への演奏旅行を行なったほか、1961年には『薔薇の騎士』の初演50周年公演を行った。しかし1964年には、前任のフランツ・コンヴィチュニーと同じく、ベルリン国立歌劇場の音楽監督に就任したスウィトナーはドレスデンを去ることになった。ただし、スウィトナーとシュターツカペレ・ドレスデンとのレコーディングは続けられた。


title: オトマール・スウィトナー

text: スウィトナーはシュターツカペレ・ドレスデンについて「時代や混乱を通じても自らに誠実であり続けた理想的かつ完璧な楽器」と賞賛している。また、80歳の誕生日である2002年5月16日には、ドレスデンの旧友たちとともにゼンパー・オーパーに姿を見せた。


title: オトマール・スウィトナー

text: 1964年にはベルリン国立歌劇場の音楽監督に就任し、1990年まで務めた。スウィトナー時代のシュターツカペレ・ベルリン（ベルリン国立歌劇場のオーケストラ）は、音楽監督の在任期間（26シーズン）、演奏旅行の数、録音の点数、聴衆の動員率などで過去の記録を大幅に上回ったうえ、ディスクの売れ行きも好調であった。さらに、スウィトナーは前任のコンヴィチュニーの路線を踏襲しつつ、新たなレパートリーを開拓したほか、西側の人材も登用した。インタビューにおいて、スウィトナーはシュターツカペレ・ベルリンのレパートリーについて以下のように述べている。


title: オトマール・スウィトナー

text: スウィトナー体制下のシュターツカペレ・ベルリンは、同じ都市で活動するベルリン・フィルハーモニー管弦楽団に比肩する存在としてみなされるようになったと言われている。音楽評論家の小石忠男は「シュターツカペレ・ベルリンもスウィトナーの時代に入ってから、従来の強固で重厚なアンサンブルに、透明度と柔軟性を加えた。彼らはおびただしいオペラ上演で交響的ともいえる見事な演奏を披露すると同時に、年間8回（各2夜）のシンフォニー・コンサートを国立歌劇場で開催した。その成果は数多くの録音に残されている」と評している。


title: オトマール・スウィトナー

text: ベルリンの壁が設けられたこともあって、この時代のシュターツカペレ・ベルリンは東側を代表するオーケストラとみなされるようになり、人事面などで国家からの介入が多くあったと言われている。また、スウィトナーは当時半ば禁止されていた現代音楽をプログラムに組み込んだため、当局と揉めることもあったという。ただしスウィトナーは東ドイツ財政を支える存在でもあり、1年で36000ポンドを稼いだとも言われている。なお、1988年のインタビューでスウィトナーは「1964年以来ですから、そろそろ離れようかと考えましたが、慰留されています」と述べている。。


title: オトマール・スウィトナー

text: 1964年から1967年にかけてスウィトナーはバイロイト音楽祭に登場し『タンホイザー』、『さまよえるオランダ人』、『ニーベルングの指環』を指揮した。なお、『ニーベルングの指環』については本来カール・ベームが４作全て（『ラインの黄金』、『ワルキューレ』、『ジークフリート』、『神々の黄昏』）を指揮する予定であったが、体調不良のためスウィトナーが代理で指揮した。なお、バイロイト音楽祭の中心的な人物であり、リヒャルト・ワーグナーの孫であった演出家のヴィーラント・ワーグナーについてスウィトナーは以下のように述べている。


title: オトマール・スウィトナー

text: 1971年に初めて指揮したNHK交響楽団では、聴衆、楽団員から高い評価を得ており、1973年に再びNHK交響楽団を指揮した際には「名誉指揮者」の称号を贈られた。音楽評論家の宇野功芳は「彼が振るN響の弦が時にウィーン・フィルのような響きを出すのを聴いた方は多いと思う」と記している。なお、NHK交響楽団および日本の聴衆についてスウィトナー自身は以下のように述べている。


title: オトマール・スウィトナー

text: 他にも1969年から定期的にサンフランシスコ・オペラに登場してドイツの作品を指揮したほか、ウィーン国立歌劇場、ボリショイ劇場、ボストン交響楽団などにも登場した。また、ドイツ民主共和国は自国のイデオロギーを普及させるために中東諸国での音楽活動を支援していたが、その一環としてスウィトナーもカイロでコンサートを行っており、「とても大きな反響があるので、カイロで演奏するのは私たちにとって喜びだ」というコメントを残している。


title: オトマール・スウィトナー

text: 1980年代後半から体調不良を訴えることが多くなり、1990年にはパーキンソン病が原因で事実上の引退状態となった。音楽評論家の國土潤一は、引退する以前よりスウィトナーの演奏は往時の精彩を欠いていたと述べており、「円熟よりは『老い』を強く感じさせる演奏が多くなっていたように記憶している」とも述べている。なお、シュターツカペレ・ベルリンは1990年代に一度スウィトナーを舞台に呼び戻そうとしたことがあったが、それが不可能なことであるのは初回のリハーサルから明白であったと言われている。


title: オトマール・スウィトナー

text: 2010年1月8日、オトマール・スウィトナーは87歳で死去した。スウィトナー死去のニュースは、ベルリンの3大地方紙『ターゲス・シュピーゲル』『』『』をはじめとして、『フランクフルター・アルゲマイネ・ツァイトゥング』『ディ・ヴェルト』などの全国紙や、オーストリアの新聞などでも取り上げられた。他にも、『タイムズ』『朝日新聞』『インデペンデント』などが取り上げた。


title: オトマール・スウィトナー

text: スウィトナーの葬儀は、1月24日にベルリン国立歌劇場の裏にあるベルリンのカトリック司教座、聖ヘドヴィヒ大聖堂で行われた。この葬儀は新聞でも告知された公開のものであり、シュターツカペレ・ベルリンがレクイエムを演奏した。また、シュターツカペレ・ベルリンは1月24日と25日に、バレンボイムが指揮する演奏会をスウィトナーに捧げた。他にも、スウィトナーの追悼盤として、シュターツカペレ・ベルリンを指揮したモーツァルトの『魔笛』、NHK交響楽団を指揮したリヒャルト・シュトラウスの『英雄の生涯』がリリースされた。


title: オトマール・スウィトナー

text: モーツァルト、ベートーヴェン、ワーグナー、ブルックナー、リヒャルト・シュトラウスの作品や、イタリアの作品の指揮に定評があった。同時代の作曲家の作品も取り上げており、ハンス・アイスラーやルイジ・ダラピッコラらの作品を指揮したほか、パウル・デッサウの『プンティラ (1966年)』、『アインシュタイン (1974年)』、『レオンスとレナ (1979年)』などの初演を行なっている。なお、『アインシュタイン』と『レオンスとレナ』は録音を遺した。


title: オトマール・スウィトナー

text: スウィトナーのもとで演奏したオーケストラ団員は、スウィトナーはリハーサルでは優しいことしか言わず、声も小さかったと述べている。また、オーケストラに注文をする際も「みなさんよくお弾きになっているんですが、どうしてもお一人だけお分かりじゃない方がいらっしゃる」と言って、その団員を見つめながら指揮をしていたという。なお、スウィトナーの視線の先にいた団員たちは「自分のことではないはずだ」と体を避けながら演奏していたという。


title: オトマール・スウィトナー

text: また、NHK交響楽団のコンサートマスターを務めた堀正文は、普段おっとりしているぶん、スウィトナーが強い言葉で指示をしたときはとても迫力があったと述べている。堀はスウィトナーの指揮でアルバン・ベルクの『ヴァイオリン協奏曲』を演奏した際、第2楽章のあるパッセージについて「ライオンに肉をガッと抉られるような激しさで」と指示されたと回想している。また、堀はスウィトナーのリハーサルについて以下のようにも述べている。


title: オトマール・スウィトナー

text: NHK交響楽団のコンサートマスターを務めた堀正文は、スウィトナーの指揮について「けっしてパワーで指揮なさるタイプではないんですけれども、身体の内からググーっとでてくるエネルギーの迫力はすごかったですね」と述べている。同じくNHK交響楽団のクラリネット奏者である西村初夫は「スウィトナーは一見、田舎のおっさんでしたが、ひとたび棒を振ると人間がまったく変わる。ひと回りもふた回りも大きく見えてきて、“こりゃいかん”と緊張させられるのです」と述べている。


title: オトマール・スウィトナー

text: チェーンスモーカーであり、酒も好んだ。オーケストラの団員と交流することもあり、日本を訪れた際には、NHK交響楽団ホルン奏者千葉馨の自宅で団員たちと食事会を行っており、オーケストラジョークや舞台上のハプニングの話などで場を和ませた。同団コンサートマスターの堀正文は「人間味にあふれた人で、茶目っ気もあるんですがジェントルで、みんなとの和を大切にされていました」と述べている。また、エーバーハルト・シュタインドルフは「スウィトナーの仕事は猛烈そのもの。礼儀正しい人で、自己の信念を曲げず、目標に向かって邁進するタイプだったが、巧まざるユーモアのセンスも持ちあわせていた」と述べている。


title: オトマール・スウィトナー

text: また、スウィトナーは東ベルリンに妻がいたが、西ベルリンに愛人レナーテがおり、レナーテとの間には子供もいた。スウィトナーとレナーテの出会いはバイロイト音楽祭であり、スウィトナーはベルリンの壁を超えて彼女の家に通っていた。ベルリン国立歌劇場、および妻マルティナもこの三角関係については了解しており、ベルリンの壁が崩壊したのちは、妻と愛人で食事に行くこともあった。2007年には、レナーテとの間に生まれた子供であるイゴール・ハイツマンがこの関係をドキュメンタリー『父の音楽〜指揮者スウィトナーの人生 （原題: ）』で描いた。音楽評論家の城所孝吉はこのドキュメンタリーについて「引退後のスウィトナーが重病を負いながらも精神的にはまったく衰えていなかったことを伝えている」「晩年の彼の様子や、チャーミングな人柄を知る上でも興味深い」と述べている。なお、このドキュメンタリーはいくつかの賞を獲得したほか、日本でもテレビで放送された。


title: オトマール・スウィトナー

text: スウィトナーは様々な賞を受賞した。1965年には東ドイツの国家芸術賞を授与されたが、スウィトナーはその賞金をカトリック教会に寄付し、教皇パウロ6世から勲章を受けた。ただし、共産主義において宗教は禁止されていたため、スウィトナーはこのことにより体制と反目したと見る向きもある。


title: オトマール・スウィトナー

text: スウィトナーはドイツ・グラモフォン、オイロディスク、ドイツ・シャルプラッテン、DENONなどのレーベルでレコーディングを行った。特にドイツ・グラモフォンは第二次世界大戦後にリヒャルト・シュトラウス、ハンス・プフィッツナー、マックス・フォン・シリングス、レオ・ブレッヒなどの、作曲家としても活躍していた19世紀生まれのスター指揮者たちを失ったため、新たに20世紀生まれの中堅指揮者たちを売り出すことを決意し、フェレンツ・フリッチャイ、イーゴリ・マルケヴィチ、フェルディナント・ライトナー、フリッツ・レーマン、フリッツ・リーガーらと並んでスウィトナーの録音を作成した。


title: オトマール・スウィトナー

text: また、シュターツカペレ・ドレスデンとも録音を遺したが、音楽評論家の小石忠男は「（スウィトナー同様シュターツカペレ・ドレスデンで音楽監督などの地位にあった）ベームや後述のケンペ、ザンデルリンクの場合にも同じことがいえるが、彼らの在任とレコード録音の時期にかなりの差異があるのは興味深い」と述べており、その原因として「レコード録音の体制やスタジオ、機材の整備が遅れたためであろう。当時のドイツ民主共和国は食糧すら不足し、経済的に困窮していたからである」と記している。


title: オトマール・スウィトナー

text: なお、スウィトナーは1980年から1983年にかけて、シュターツカペレ・ベルリンとベートーヴェンの交響曲全集を完成させている。他にも、シューベルト、シューマン、ブラームス、ドヴォルザークなどの交響曲全集を完成させた。


title: オトマール・スウィトナー

text: 1988年からはウィーン国立音楽大学の指揮科主任教授として後進を指導した。ウィーンでの教え子に、ベアート・フラー、タマジュ・スヴェテ、アフマド・エルサエディがいる。また、ヴァイマルではを、ザルツブルク夏季アカデミーでマリー＝ジャンヌ・デュフールを教えた。他にも、梅田俊明、、、らを教えた。なお、スウィトナーのアシスタントを務めた指揮者としてはオレグ・カエターニがいる。


title: オトマール・スウィトナー

text: スウィトナーは西ベルリンにあるベルリン芸術大学の教授職をオファーされたこともあったが、東ドイツの高級官僚たちから「他の場所ならどこでもいいが、お願いだから西ベルリンだけはやめてほしい」と言われ就任できなかった。また、児玉宏は東ドイツのドレスデンへの留学を熱望していたが、NHK交響楽団を指揮しに来日したスウィトナーに「東はやめろ」と忠告されたという。


title: オトマール・スウィトナー

text: 若い時に地方の小さな劇場で修行をしたのち、大劇場やコンサートホールで活躍するようになった先輩指揮者として、スウィトナーはヴィルヘルム・フルトヴェングラー、オットー・クレンペラー、ブルーノ・ワルター、アルトゥーロ・トスカニーニ、エーリヒ・クライバーの名前をあげており、彼らについて「歌とファンタジーがふんだんにありました」と述べている。また、ウィーン国立音楽大学でも、このようにキャリアを形成するよう学生たちに教えているとも述べている。


title: オトマール・スウィトナー

text: 『インデペンデント』紙はスウィトナーについて「カペルマイスターの伝統を受け継ぐ最後の1人」と記した。また、音楽評論家の歌崎和彦はスウィトナーの演奏について「自分の個性を強く押し付けることはないが、確かな様式感と良い意味での職人性がひとつになった真摯な演奏は、いきいきと格調が高い」と述べている。同じく音楽評論家の小石忠男は「スウィトナーの芸術の本質と様式は、オペラ劇場志向にあると思う。それは彼が決してシンフォニー・コンサートに適当ではないという意味ではなく、常に激情的な音楽、声楽的な様式をその演奏のうちに内在させているということである」「テンポが音楽の内容と完全に密着して、はやすぎず、おそすぎず、実に中庸・妥当でありながら、決して推進力や緊張感を失わない」と述べている。


title: オトマール・スウィトナー

text: 一方で、ウィーン国立歌劇場に登場してヴィーラント・ワーグナーの演出による『さまよえるオランダ人』を指揮した際にはブーイングを受けた。また、サンフランシスコ・オペラにおけるスウィトナーの『ニーベルングの指環』公演は、『タイム』紙において「興奮するような瞬間はほとんどなく、サウンドは全てひどかった」と書かれた。


title: UEFAチャンピオンズリーグ 2013-14 決勝

text: UEFAチャンピオンズリーグ 2013-14 決勝（ウエファチャンピオンズリーグ 2013-14 けっしょう、）は、欧州サッカー連盟（UEFA）により開催されるUEFAチャンピオンズリーグ 2013-14の決勝戦であり、22回目のUEFAチャンピオンズリーグの決勝戦である。（UEFAチャンピオンズカップ時代を含めると59回目。）試合は2014年5月24日土曜日にリスボンのエスタディオ・ダ・ルスで開催された。


title: UEFAチャンピオンズリーグ 2013-14 決勝

text: 決勝戦はリーガ・エスパニョーラに所属する2つのサッカークラブ、レアル・マドリードとアトレティコ・マドリードのマドリードダービーが行われ、UEFAチャンピオンズリーグの決勝戦の歴史において初めて同じ街を本拠地とするチーム同士で戦われた決勝戦となった。レアル・マドリードがアトレティコ・マドリードを4-1で下し、12年ぶり10回目の優勝（デシマ）を果たした。


title: UEFAチャンピオンズリーグ 2013-14 決勝

text: UEFAチャンピオンズリーグ及びその前身であるUEFAチャンピオンズカップの歴史を通して初めて、同じ街を本拠地とするチーム同士による決勝戦となった。また、決勝戦が同じサッカー協会に所属するクラブ同士の対戦となるのは2000年（スペイン）、2003年（イタリア）、2008年（イングランド）、2013年に続いて5回目であった。


title: UEFAチャンピオンズリーグ 2013-14 決勝

text: レアル・マドリードはUEFAチャンピオンズカップ時代を含め、史上最多の13回目のUEFAチャンピオンズリーグの決勝戦出場となった。そのうち、1955-56シーズン～1959-60シーズンにUEFAチャンピオンズカップを5連覇、1965-66シーズンにも同大会で優勝を経験したほか、UEFAチャンピオンズリーグとなった後には1998年、2000年、2002年に優勝を経験していた。


title: UEFAチャンピオンズリーグ 2013-14 決勝

text: 決勝戦の会場となったリスボンのエスタディオ・ダ・ルスは、SLベンフィカのホームスタジアムである。エスタディオ・ダ・ルスでの決勝戦開催は2011年6月16日に決定された。エスタディオ・ダ・ルスでUEFAチャンピオンズリーグ決勝戦が行われるのは初めてのことであったが、同時にポルトガルのスタジアムがUEFAチャンピオンズリーグ決勝戦の会場となったのも今回が初めてであった。


title: UEFAチャンピオンズリーグ 2013-14 決勝

text: また、UEFA女子チャンピオンズリーグ 2013-14の決勝戦は2014年5月22日に、リスボンのエスタディオ・ド・レステロで行われ、女子ブンデスリーガに所属するヴォルフスブルクが優勝し、UEFA女子チャンピオンズリーグにおいて連覇を達成した3チーム目のチームとなった。


title: UEFAチャンピオンズリーグ 2013-14 決勝

text: レアル・マドリードのシャビ・アロンソはイエローカードの累積により決勝戦への出場停止処分が決定していた。また、右膝の靭帯を断裂したヘセ・ロドリゲスが欠場する一方、ふくらはぎを負傷して出場が危ぶまれていたセンターバックのペペは出場が可能となった。アトレティコ・マドリード側は、直前に右ハムストリングを負傷していたジエゴ・コスタが出場可能となった一方、腰の骨盤を痛めていたサイドハーフのアルダ・トゥランを欠くこととなった。


title: UEFAチャンピオンズリーグ 2013-14 決勝

text: 9分に、怪我の状態が心配されていたジエゴ・コスタがアドリアン・ロペスと交代となった。その後も双方チャンスが少なく、27分にクリスティアーノ・ロナウドが放った直接FKがこの試合初の枠内シュートとなった。32分にはチアゴ・メンデスの横パスを奪ったガレス・ベイルがペナルティーエリア内まで持ち込んでシュートを打つも枠の左に外れた。36分、アトレティコの右コーナーキックからのクロスボールは一旦跳ね返されるものの、フアンフランがヘディングでゴール前に入れ直すと、このボールにディエゴ・ゴディンが頭で合わせ、ループ気味となったボールが飛び出したGKカシージャスの頭上を越えてゴールイン、アトレティコが先制した。その後は動きがなく前半終了、アトレティコが1-0とリードして折り返した。


title: UEFAチャンピオンズリーグ 2013-14 決勝

text: 両チーム交代はなく後半へ。54分、ロナウドが直接FKを狙うがGKティボ・クルトゥワがセーブした。レアルは59分、マルセロ、イスコを同時投入、やや疲れの見え始めたアトレティコを前に徐々に攻勢を強めていった。67分にはイスコにシュートチャンスが訪れるが、シュートは枠の左に外れ、73分のロナウドの落としたボールからのベイルの左足でのシュート、78分のDFを振り切ったベイルがエリア内から放ったシュートはどちらもわずかに枠の右に外れた。84分には左サイドからアンヘル・ディ・マリアのグラウンダーのクロスがゴール前を通過していくなど、得点には至らない。アトレティコは83分にフェリペ・ルイスが足を攣ってトビー・アルデルヴェイレルトと交代するなど疲労を隠せなかった。93分、レアルはモドリッチの右CKにセルヒオ・ラモスがヘディングで合わせると、ボールはクルトゥワの右手をかすめてゴールが決まり、レアルが追いついた。試合は1-1で延長戦に入る。


title: UEFAチャンピオンズリーグ 2013-14 決勝

text: 110分、左サイドでボールをもらったディ・マリアが単独で中央へ仕掛けていく。3人に囲まれていたが鋭いカットインからダブルタッチを決めて突破に成功すると、そのままエリア内に侵入し、GKクルトゥワと1対1になりシュートを放つ。このシュートはクルトゥワが左足で弾くも、そのこぼれ球をベイルが頭で押し込み勝ち越した。その後118分、マルセロがドリブルで持ち込んでいき、そのままシュートを放ち、レアルに3点目が決まった。さらに120分にはエリア内でロナウドがゴディンに倒されPKを獲得し、これをロナウド自ら決めたところで試合終了。レアル・マドリードが4-1で勝利し大会通算10度目の優勝「ラ・デシマ」を達成した。


title: 男子200メートル競走世界記録の推移

text: 以下の表はIAAFにより承認された男子200メートル競走世界記録の推移（だんし200メートルきょうそうせかいきろくのすいい）である。現在の記録である19.19秒は2009年世界陸上競技選手権大会でウサイン・ボルトが打ち立てたものである。


title: 男子200メートル競走世界記録の推移

text: IAAFは1976年まで直線コースと曲線コースで200メートルの記録を別々に保持していたが、前者は放棄された。IAAFは1951年に曲線コースでの200メートルの記録を最初に承認した。"y"は220ヤード(201.17 メートル)のタイムを示している。


title: 男子200メートル競走世界記録の推移

text: 「タイム」列は承認された記録を示す。「風速」列はメートル/秒単位の追い風を示し、2.0 m/sが現在の許される最大値である。負の値は向かい風を示す。「自動」列は完全に自動化したタイムで、公式記録に手動の記録が使われた場合も種目に記録された。また、その時その場所のルールに従い1/10または1/100に丸められた。


title: 男子200メートル競走世界記録の推移

text: John Carlosはで行われた1968年のアメリカオリンピックトライアルで19.7A秒（自動19.92A）（風速1.9m/s）を記録した。しかし、公式の履物として認可を受けていない「ブラシ」スパイク付きの靴を履いていたため、この記録は世界記録として承認されなかった。


title: 男子200メートル競走世界記録の推移

text: ヘンリー・カーの1964年東京オリンピック（10月17日）の勝利タイムは手動タイムは20.3秒であった。電子タイムは20.36秒で、当時最速の自動タイムであった。トミー・スミスは1967年、Provoで220ヤードを20.26秒で走った。200メートルに合わせるために0.12秒を引き算することで、200メートルを20.14秒で走ったと推定される。


title: 男子200メートル競走世界記録の推移

text: 低高地での自動タイムの記録（1964年にカーが記録した20.36以降）は、1971年ヘルシンキでワレリー・ボルゾフが記録した20.30、1972年ミュンヘンでラリー・ブラックが記録した20.28、20.00（ボルゾフ、1972年ミュンヘン）、19.96（メンネア、1980年）、19.75（カール・ルイス、1983年）、19.75（ジョー・デローチ、1988年）、19.73（マイク・マーシュ、1992年）、19.66（マイケル・ジョンソン、1996年）である。


title: チャールズ・ロートン

text: 1899年にイギリスのヨークシャー州スカーボロで生まれた。父はロバート・ロートン、母はエリザベス・コンロン。王立演劇学校で学び、金メダルを得ている。1926年、初舞台を踏む。1928年の劇『アリバイ』において、史上初めてアガサ・クリスティの探偵エルキュール・ポワロを演じる。


title: チャールズ・ロートン

text: 1929年に『ピカデリィ』で映画デビューをする。1932年にハリウッドに招かれて以来、米国では専ら映画俳優として、英国では舞台俳優として活躍した。自身の映画会社であるメイフラワー・ピクチャー・コーポレーションを立ち上げ、1937年にはエーリッヒ・ポマーを招いた。


title: チャールズ・ロートン

text: 1933年の『ヘンリー八世の私生活』（日本劇場未公開、DVD発売）ではアカデミー主演男優賞を受賞した。また史実に名高いバウンティ号の叛乱事件を扱った1935年の大作映画『南海征服（戦艦バウンティ号の叛乱）』では、艦長ウィリアム・ブライ役でサディスティックな人間像を見せた。


title: トニーたけざき

text: 1982年週刊少年サンデー夏休み増刊号掲載「PAPER STAR」(第10回小学館新人コミック大賞佳作)でデビュー。代表作にマッドサイエンティストの活躍を描いた『岸和田博士の科学的愛情』。寡作な作家として知られる。


title: トニーたけざき

text: 漫画家・園田健一らとの交流がある。園田がアマチュア時代に主催していた漫画同人誌の同人であり、初期の代表作『AD.ポリス』シリーズはその繋がりで執筆したものと思われる。『トニーたけざきのガンダム漫画』では、安彦良和の作風に似せたタッチで『機動戦士ガンダム』のパロディを描いた。安彦の絵柄や描き文字、雰囲気などの再現度があまりにも高すぎるため、カトキハジメには「トニーさんは手を抜くってことを知らないんじゃないの?」と、そして、安彦本人には「時々どっちがオレの原稿だったか分からなくなる」とまで言わしめた。


title: サンティアゴ

text: スペイン語・ポルトガル語の男性名。ラテン語のSanctus Iacobusに由来する。別形としてSanctus のないIacobusに由来する名もあり、スペイン語ではハイメ ()やハコボ ()、ポルトガル語ではジャイメ ()やジャコ ()などがある。


title: 松尾信是

text: 甲斐の戦国大名・武田信虎の五男（七男とする説もある）、信玄の異母弟として生まれる。生母が信虎の叔父・松尾信賢の娘であった由縁により、無嗣であった信賢の養子となって同家を相続する。山梨郡松尾郷（山梨県甲州市塩山小屋敷）に住し、秩父口方面を守備した。同母兄弟に宗智、下条信氏正室がいる。


title: 松尾信是

text: 信玄の信任は厚かったらしく、信玄の出家前から史料で活動が確認されており、永禄8年（1565年）の時点で、武田一族の中では信玄の嫡男・義信の次席に遇されていたが、元亀2年（1571年）3月10日に死去した。家督・遺領は甥の河窪信俊（河窪信実の嫡子）が信是の遺女と結婚して相続した。


title: Devolver Digital

text: Devolver Digital（デボルバー・デジタル）は、アメリカテキサス州オースティンに拠点を置くアメリカのコンピュータゲームパブリッシャーかつ映画配給企業。主に『Serious Sam』と『ホットライン・マイアミ』 シリーズと提携している。企業は「Gathering of Developers」と「Gamecock Media Group」の元役員のマイク・ウィルソン、ハリー・A・ミラー4世、リック・スタルツによって2009年に設立された


title: Devolver Digital

text: 『Serious Sam』シリーズの開発企業のCroteamと提携した後、同社が最初に販売したゲームは2009年の『Serious Sam HD：First Encounter』であり、続いて『Serious Sam HD：Second Encounter』を2010年に発売した。Devolver DigitalはSerious Sam関連ゲームを発売を続けたが、より小規模の独立した開発者に焦点を移し始めた。同社の最初の主要なインディーの成功は、2012年のDennaton Gamesが開発した『ホットライン・マイアミ』だった。ホットラインマイアミの販売と並んで、Devolver Digitalはイングランドのロンドンに2番目のオフィスを開設した。新規開設により簡単にヨーロッパに拠点を置く開発企業と接触しやすくなったほか、ヨーロッパのでのPR活動も容易になった。2013年には、独立系の映画制作者の作品をデジタル配信し、販売促進することを目的とした映画配信部門である「Devolver Digital Films」を開設した。


title: Devolver Digital

text: 2021年11月4日にはロンドン証券取引所AIM（新興企業向け市場）にて上場、2億6100万ドル（約297億円）を調達し、同社の評価額は9億5000万ドル（約1082億円）を記録した（ロンドン証券取引所に上場した米国企業としては最大規模と報じられた）。


title: Devolver Digital

text: Devolver Digitalはマイク・ウィルソン、ハリー・A・ミラー4世及びリック・スタルツによって2009年にテキサス州オースティンに設立された。3人は1998年に販売企業「Gathering of Developers」、2007年に「Gamecock Media Group」を共同設立していた。


title: Devolver Digital

text: Devolver Digitalの設立に際して、同社はデベロッパーの「Croteam」と提携し、「Gathering of Developers」を通じて2K Gamesからシリアスサムシリーズの権利を取得した。これがDevolver Digitalの最初の販売ゲームで『Serious Sam: The First Encounter』（2001年）のHDリメイク版『Serious Sam HD: The First Encounter』の発売につながった。


title: Devolver Digital

text: 『Serious Sam 3: BFE』の発売に先立ち、Devolver DigitalとCroteamは小規模の独立企業のゲームの販売に焦点を当てるというアイディアを試した。シリアスサムを叩き台に使い、Devolver Digitalは「Mommy's Best Games」と「Vlambeer」と小規模なハイコンセプト作品で契約を結び、それぞれが開発した『Serious Sam Double D』とRPG作品『』を販売した。その後、Be-Rad Entertainmentによる『』とEric Ruth Gamesによる『"Serious Sam: The Greek Encounter』といったファン製作のゲームが公式の「インディーシリーズ」になり、Devolver Digitalによって販売された。


title: Devolver Digital

text: また、同社が販売を担当したDennaton Gamesの『ホットライン・マイアミ』は称賛を受け、複数の「2012年のベスト作品」に登場し、OS X、Linux、PlayStation 3、PlayStation Vita版も発売された。


title: Devolver Digital

text: Devolver Digitalは、サウス・バイ・サウスウェスト映画祭2013で、新たに映画配給部門「Devolver Digital Films」を創設し、ベテラン映画製作者と業界関係者のマイク・ウィルソンとアンディー・グレイスによって先導されると発表した。 Devolver Digital Filmsは、独立映画制作者への映画製作段階での金融面と流通での支援が不足していることを念頭に置いて、「最終部分とゴールライン段階で映画の聴衆を本当に見つけるために必要な2番目または3番目の風になること」を狙っていた。ゲーム販売事業と同じようなアプローチを取ることで、Devolver Digital Filmsの野心は「（ゲームと）同様にインディーの映画制作者やその作品に激しい創造的な献身」を注ぐことである。


title: Devolver Digital

text: Devolver Digitalの最高財務責任者（CFO）とされたフォーク・パーカーは、2009年8月18日に『Serious Sam HD：First Encounter』のプロモーションビデオに登場した架空のキャラクターで、多くのファンの注目を集めた。 彼の人気が高まったため、報道発表やゲームクレジットへの出演の他、自分のTwitterアカウントを開設しており、そこでDevolver Digitalのゲームを宣伝し、現在の傾向やニュースについての批判的な意見を述べる広告塔に変身した。フォーク・パーカーは架空のキャラクターではあるがDevolver Digitalの最高財務責任者（CFO）として正式にリストに入っており、さまざまなゲームでイースター・エッグとして強欲な性格の人間として登場している


title: Devolver Digital

text: 2017年5月、Devolver Digitalは2017年のE3でプレスカンファレンスを行うと発表した が、その時にいかなる「新ゲームの発表」もしないという異例の発表もしていたが、その代わり須田剛一が出演するとされた。プレスカンファレンス自体は、観客と思われる前で収録された20分間の映像で、空に向けて銃を発砲したり、商品を購入するために文字通り画面にお金を投げつけて入金する新発明「Devolver Digital Screen Pay」や、プレイヤーがまだ制作されていないゲームを予約できる早期アクセスのパロディである「最短アクセス」の発表が含まれていた。結果としてこのショーは「皆がみるメタジョーク」 や「AAA(大作)ゲームに都合が悪い全ての問題について強調した奇怪な傑作」と呼ばれた。


title: 内職

text: 厚生労働省の定義によると、「内職的家内労働者」とは、主婦や老人など世帯主以外の家族で、世帯主とは別に家計補助のため家事の合間に家内労働に従事する者をいい、「専業的家内労働者」（家内労働を世帯主が本業として行い、それによって生計を維持している者）および「副業的家内労働者」（ほかに本業を有する世帯主が単独で、あるいは家族とともに、本業の合間に家内労働を行う者）と区別している。


title: 内職

text: 役所や公共職業安定所・商工会議所等での募集で手加工等を伴う作業を在宅で行い、出来高個数に応じて契約報酬を受け取る賃仕事が本来の内職であるが、近年では、社会情勢や経済状況の変化によって働き方の多様化が進み、インターネットの普及に伴って、自身のウェブサイトに広告を載せることで報酬を得るアフィリエイトや、テレビ電話で接客する「ネットキャバクラ(チャットレディ)」等の事も内職と呼ばれる事もある。


title: 内職

text: 内職の始まりは、家内工業である。その起源は江戸時代の武士の内職とも言われる。横山源之助著『日本之下層社会』（1899）において、「巻煙草、マッチの箱張、ラムプの笠張、貿易品亀の子、足袋縫、鼻緒縫、編物、蝋燭の心巻き、団扇張などが貧民の内職」として描かれている。


title: 昆陽の戦い

text: 西暦8年、前漢から禅譲を受けて、新を建国し、年号を始建国元年とした王莽であったが、王莽の採った理想主義・懐古主義的な政策は当時の実情に合わず、次第に各地で反乱が勃発する。中でも赤眉軍及び緑林軍が有力な反乱勢力であった。


title: 昆陽の戦い

text: ここで南陽豪族の劉玄も緑林軍に加わり、地皇3年（22年）、同族の劉縯・劉秀兄弟も王莽による禅譲を「簒奪」として旗揚げし、やがて緑林軍は農民・豪族連合軍となる。劉縯は、納言将軍荘尤（厳尤）、秩宗将軍陳茂が率いる新軍を撃破して、荊州は宛（南陽郡）を脅かした。この城攻めの間に皇帝として劉玄が立てられ（すなわち更始帝）、劉縯は大司徒に劉秀は太常偏将軍に拝される。


title: 昆陽の戦い

text: それに対して新は、地皇4年（23年）3月、劉兄弟ら更始軍を討伐するために、大司空王邑、大司徒王尋が100万と号した兵（実数は40万程度とされる）を率いて出陣した。同年5月、王邑らの軍は潁川郡に入り、荘尤らの残軍がそれに合流した。対する劉秀軍は数千の兵しかなく、成国上公王鳳、廷尉大将軍王常ら他の更始軍と共に、いったん昆陽城に逃げ込んだ。それでも城内には、8千から9千の兵しかなかった。この危地に劉秀は周囲から策を委ねられると、王鳳・王常に昆陽城の守備を任せ、驃騎大将軍宗佻、五威将軍（中郎将の説もあり）李軼ら13騎で城外へ脱出し、郾・定陵（いずれも潁川郡）で兵を集めた。


title: 昆陽の戦い

text: 一方、新の陣営では、荘尤が、劉縯を討ち取ることが重要であるとして宛への進軍を進言したが、王邑らは聞かず、まず昆陽を包囲した。また、昆陽に立て篭もっていた王鳳らが降伏しようとすると、王邑はこれを赦さず、さらに包囲を強める。荘尤は、戦意を失っている敵に対しては、逃げ道を一方向だけ作るべきである旨を進言したが、これも受け入れられなかった。その結果、王鳳らは必死になって新軍に抵抗するしかなかった。


title: 昆陽の戦い

text: 昆陽攻略に梃子摺っている間に、5月末に宛は劉縯により陥落し、さらに6月、劉秀が数千の援軍を引き連れて昆陽へ戻り、劉秀自ら歩兵・騎兵1千人余りを率いて、新の大軍の陣営から4,5里のところまで進軍してきた。王邑・王尋はこれを甘く見て、自ら1万人余りの軍を率いると、味方の軍勢に軽挙妄動を禁じた上で単独で劉秀軍に挑みかかった。しかし劉秀の果敢な戦いぶりの前に、王邑・王尋の軍は撃破されてしまう。さらに劉秀は、宛が落ちたことを知らずに偽って「（劉縯らの）宛からの援軍が到着した」との知らせを昆陽に届けさせ、城内の士気を高めさせるとともに、王邑らを動揺させようと謀る。


title: 昆陽の戦い

text: そして劉秀は、決死隊3千を率い、昆陽城西の川を渡って、新の陣営の中核（「中堅」）へ突撃した。新軍は大軍ゆえにかえって対応できず、ここで王尋は戦死した。そこへ城内の漢軍も劉秀軍に呼応して出撃したため、挟撃された新軍は大混乱に陥り、王邑は指揮を放棄して逃走した。また、折からの強風豪雨に巻き込まれて、新軍は完全に崩壊・散乱し、王邑はわずか数千の兵で洛陽へたどり着いている。


title: 昆陽の戦い

text: また、昆陽の戦いの勝者であった更始政権内でも、更始帝及びその側近グループと劉兄弟との間で主導権争いが生じ、更始帝により劉縯は誅殺された。劉秀は河北平定と称して、更始政権から距離を置くようになり、25年に皇帝に即位し、漢を引き継ぐことを御旗とし、中国統一へ邁進することとなった。この劉秀すなわち光武帝の王朝を後漢と呼ぶ。


title: 潘濬

text: 20歳前後の時、宋忠から学問を学んだ。『呉書』によると、聡明な資質を持ち、人との応対は機敏で、その言葉は理論立っていたとされ、王粲に高く評価されたのを機に、荊州の人士の間で名声を得た。30歳以前の時、劉表に召し出され江夏郡の従事となった。当時、江夏郡が汚職官吏の横行によって統治が乱れていたが、潘濬が彼等を法に照らして処罰したので、民衆は彼の厳格な法の適用を恐れ、郡を挙げて従うようになった。その後、湘郷県令として優れた治績を上げたため、人々からの評判が極めて高くなった。


title: 潘濬

text: 建安24年（219年）、荊州は糜芳・士仁が寝返って、孫権に占領された。荊州にいた劉備配下の部将や役人のほとんどが孫権に帰順したが、潘濬だけは自宅に退き出頭しなかった。そのため孫権は潘濬を寝台に括り付けて自分の下に連行させ、自ら親しくその説得に当たり、心服させた。潘濬は輔軍中郎将に任じられ、荊州の軍事を委任された。まもなく奮威将軍に昇進し、常遷亭侯に封じられた。


title: 潘濬

text: 建安25年（220年）に武陵の部従事であった樊伷が異民族（武陵蛮）をまとめあげ、黄初2年（221年）には以前の潘濬の同僚であった習珍が昭陵太守を自称し、劉備の征呉東侵に呼応すると公称した。孫権は、潘濬が樊抽達の旧知であり、荊州の事情にも通じていたため、仮節を授け諸軍を統率させ、歩騭と共に鎮圧させた。潘濬は信賞必罰をもって軍規を徹底した上で討伐にあたり、異民族を鎮撫する事に成功した。ついで習珍にも、一時は軍を引き下げて降伏を勧めたが、これは拒絶されている。


title: 潘濬

text: 潘濬が荊州を治めていた時、零陵郡の重安県長であった舒燮は罪を犯して投獄された。潘濬に法に照らし合わせて処刑されかけた事があったが、孫鄰が舒邵・舒伯膺兄弟の事を持ち出して諭した為、処刑は取り止めとなり命を長らえている。


title: 潘濬

text: これより以前、歩騭は黄武5年（226年）に漚口へ駐屯するようになったが、驃騎将軍となった黄龍元年（229年）以降に驃騎将軍の歩騭は、漚口に駐屯すると、あたりの諸郡において兵士の募集を行って配下の軍勢いを増強したいと願いでてきた。孫権がこのことについて潘濬の意見を求めると、潘濬はいった「大きな勢力をもつ部将が民間にありますと、あたりの力を吸い尽くし秩序を乱して損害を与えます。加うるに歩騭には名声と威勢とがあって、地元の人たちにこびへつらわれたのは免れがたい、彼の申し出はご許可になってはなりません」。孫権はこの意見に従い許可しなかった。また、名声が高く横暴な振る舞いが目立っていた、中郎将である豫章の徐宗を斬った。これらは、潘濬が法を重んじて人々の評判を意に介さなかった例として挙げられている。


title: 潘濬

text: 黄龍2年（230年）、魏の隠蕃という人物が投降し、朱拠や郝普など多くの人物が彼を賞賛したが、潘濬は投降者の彼と付き合おうとする子を叱りつけた。後に、隠蕃が密偵であったことが判明すると、潘濬の先見の明が賞賛された。


title: 潘濬

text: 黄龍3年（231年）2月、五渓の異民族（五渓蛮）が反乱を起こすと、五万の兵を率いて出陣した。このとき、長沙にいた呂岱の協力も受け、呂拠・朱績・鍾離牧といった将軍を率いていた。234年冬11月になって、ようやく反乱を鎮圧した。このとき、数万の敵を斬るか捕虜にしたという、この時から五渓の異民族は以降衰弱し始めた。


title: 潘濬

text: 同年、蜀漢の諸葛亮が没し、その跡を受けて蔣琬が大将軍になると、彼との縁戚関係から、潘濬の蜀との内通を疑う意見が出された。これを真に受けた武陵太守の衛旌が孫権に報告したところ、孫権はそれを聞き入れず、封をしたまま潘濬に手紙を渡し、衛旌を中央に召喚し免職にした。


title: 潘濬

text: この頃、呂壱が家臣の昇進や処罰を妄りに行ない、権勢をほしいままにしていた。建安太守の鄭冑が呂壱の讒言により獄に下されたときも、陳表と共にこれを諌め、無罪放免にさせたという。さらに、顧雍や朱拠までもが軟禁されるという宮中の混乱に潘濬は激怒し、同じく事態を憂慮していた陸遜と協力し、呂壱の排除を計画した。呂壱は顧雍を排除した後、潘濬がその後任になることを知ると、慌てて顧雍を無罪放免とした。


title: 潘濬

text: 潘濬は上京して孫権に直訴しようとしたが、既に孫登の諫言すらも取り上げられなかったことを知ったため、自ら殺人の罪を被ることで国のために憂いを除こうと思い、百官を全て集めその場で呂壱を殺そうと計画した。しかし、呂壱が事前に察知して参内を避けたため果たせなかった。その後も潘濬は孫権に目通りする度に呂壱の悪事を糾弾した。歩騭もまた、潘濬や陸遜の意見を支持したという。


title: 潘濬

text: このため孫権の呂壱への寵愛もやがて失せ、嘉禾7年（238年）に呂壱は処刑された。孫権は、自らの不明を百官に謝罪すると共に、呂壱の悪事を諌めなかった重臣も同時に糾弾した。潘濬は陸遜と共に、涙を流しながら苦しげな態度をとったため、孫権を不安にさせたという。


title: 潘濬

text: 孫権は雉狩を好み、しばしば雉狩りに出かけた。潘濬はそのことで諫言を行うと、孫権は「あなたがおらなくなったあと、時たま少しだけ出かけるだけで、昔のように機会あるごとに行っておるのではない」と言った。潘濬は「天下はまだ平定されず、ご主君としてのおつとめも煩多でございます。雉狩りは不急のことでございますし、もし弓の弦が切れても矢括がこわれても、お身体を損ずることとなります。どうか特に臣にめんじておやめますように」と言った。潘濬は退出したあと、雉の羽毛で作った翳が昔どおりに置かれているのを見て、みずからそれを取り除けて壊した。孫権はそれ以後ばったりと雉狩りに出かけることをやめた。


title: 潘濬

text: 小説『三国志演義』では、関羽の家臣として登場し、王甫から「信用できない小者」と評されており、また酒好きな人物とされている。物語中ではこの場面で名前が出るのみであり、糜芳・傅士仁・范彊・張達ら蜀にとっての反逆者や、徐晃・呂蒙・潘璋・朱然といった関羽を追い詰めた他勢力の人物とは違い、その後の出番も無く、死因を変えられたりもしていない。


title: ミアンセリン

text: 四環系抗うつ薬の一種で、塩酸塩が1966年にオランダのオルガノン社（現メルク・アンド・カンパニー）により開発された。日本では1983年に上市された。2022年現在、オルガノン製造販売、第一三共販売提携でテトラミドという商品名で発売されている。うつ病・うつ状態の治療薬に使用される。


title: 全国高等学校野球選手権青森大会

text: 夏に開催予定だった第102回全国高等学校野球選手権大会が新型コロナウイルス感染症の流行により、本大会と全ての地方大会が中止となった事に伴う青森県独自の代替大会として、「令和2年度夏季青森県高校野球大会」（青森県高等学校野球連盟が主催し、日本高等学校野球連盟と朝日新聞社、県や県高校体育連盟などが後援）が7月14日から7月28日まで参加55チームで開催された。大会はノーシードのトーナメント方式で、開会式は密集を避けるため行わず、閉会式は簡易に行う。原則として球場での観戦は、保護者とベンチ入りしなかった部員のみで、部員以外の生徒や一般客は入場できなかった。優勝校は、東北6県の各代替大会で優勝した代表校による独自の東北大会に出場する。


title: 薩洲洋康貴

text: 薩洲洋 康貴（さっしゅうなだ やすたか、1957年6月7日- ）は、鹿児島県指宿市出身で、1980年代に活躍した大相撲力士。井筒部屋（入門時は君ヶ濱部屋）に所属していた。最高位は西前頭筆頭（1988年3月場所）。本名は吉崎 克幸（よしざき かつゆき）。現役時代の体格は183cm、150kg。得意手は突き、押し、叩き、引き。


title: 薩洲洋康貴

text: 高校時代に相撲部で活躍した経験を持ちながら、出世は決して早い方とは言えなかったが、1984年7月場所では同部屋の寺尾改め源氏山と同時に十両へ昇進。そして、1986年9月場所で新入幕を果たした。初土俵から10年8ヵ月を要しての入幕で、この時すでに29歳となっていた。


title: 薩洲洋康貴

text: 高校時代は右四つ相撲を得意としたが大相撲入り後は突き、押しを中心とした取り口に変え、重い突っ張りの取り口で活躍した。しかし突っ張りを出すスピードが遅かったため、幕内上位陣には通じなかった。現役終盤期には立合いかわされただけで、自滅同然に膝から落ちる相撲が増えていった。


title: 分布定数回路

text: ケーブルのように一様な形状・電気特性の箇所にケーブルの長さよりも十分に波長が短くなるような高周波の交流信号が加えられ、ケーブルの全体にわたって電圧・電流分布が均一であるとみなせないような状況の下での振る舞いを取り扱う。対義の概念は集中定数回路（しゅうちゅうじょうすうかいろ）である。


title: 分布定数回路

text: すなわち、周波数50Hz/60Hzの商用電源の送電網のように、電気回路一般としては低周波として扱われる周波数の電圧・電流を扱う場合であっても、その線路長が㎞単位の長さで回路全体に亘って電圧・電流が一定と見なせない場合には、分布定数回路として扱う必要がある。


title: 分布定数回路

text: 低周波回路では周波数フィルタをつくるのに個別素子としての誘導素子インダクタンス(＝コイル)・容量素子キャパシタ(＝コンデンサ)・抵抗素子抵抗を用いるが、超高周波回路では配線自体の誘導性・容量性・抵抗性が顕在化するため、配線だけでフィルタ(LPF・BPF・HPF・BEF)を構成することができる。


title: 分布定数回路

text: 分布定数回路において、伝送線路の特性インピーダンスと伝送線路の終端のインピーダンスが異なるなど、「入射波」に対する「反射波」が存在するとき、位置"x"における反射係数formula_3は、電圧の場合、入射波をformula_4、反射波をformula_5とすると、


title: 分布定数回路

text: 電圧の入射波をformula_14、反射波をformula_15、透過波をformula_16、電流の入射波をformula_17、反射波をformula_18、透過波をformula_19とするとき、以下の関係が成り立つ。


title: 分布定数回路

text: 伝送線路に電源をおいて奨励波を発生させ、伝送線路上に入射波と反射波の両方の波が存在するとき、2つの波は互いに干渉しあって合成が起き、伝送線路上には時間に無関係で位置に固有な波ができ、これを「定在波」という。


title: ゲーベン (巡洋戦艦)

text: ドイツ帝国からオスマン帝国に売却され、16世紀のスルタン、セリム1世にちなんでヤウズ・スルタン・セリム（）と改名された。「ヤウズ」は、スルタン・セリム1世のあだ名で、トルコ語で“冷酷な者”の意味である。


title: ゲーベン (巡洋戦艦)

text: ヤウズ（ゲーベン）とブレスラウ（ミディッリ）はオスマン帝国海軍の主力艦となり、イギリス海軍やロシア帝国海軍（黒海艦隊）を相手にして活躍した。で幾度も損傷するが、世界大戦を乗り切った。第一次大戦終結後にトルコ革命が勃発してトルコ共和国が成立すると、トルコ海軍所属となる。トルコ共和国所属時の艦名はヤウズ・セリム (') で、1936年にヤウズ (') と改名された。二次にわたる近代化改装を経て第二次世界大戦後まで運用された。対空火器を増強し、射界を妨げる後部マストを撤去した程度で、竣工時と変わらない姿を保っている。1960年代に除籍され、1973年に解体された。


title: ゲーベン (巡洋戦艦)

text: 本艦はブローム・ウント・フォス社によってハンブルク造船所で建造された。ゲーベンとは、普仏戦争で活躍したアウグスト・カール・フォン・ゲーベン（）にちなんで命名されたものである。本艦は、ドイツ帝国の海外侵食に押される形で、第一次バルカン戦争の最中に新編成された () の旗艦として配備される。1912年11月上旬にドイツ本国を出航し、道中を完熟訓練の場として地中海に到着した。マルタ島のバレッタ港で、地中海戦隊所属の新鋭軽巡ブレスラウ (") に合流する。ドイツ地中海戦隊の新鋭艦2隻は「お披露目」として各地を周り、ギリシャ・ブルガリア・イタリア・エジプトを歴訪、1914年5月にはイスタンブールを訪れた。またヴィルヘルム2世が地中海を訪問した際には、ドイツ皇帝の臨時の御召艦となった。


title: ゲーベン (巡洋戦艦)

text: ゲーベンは竣工直後に地中海に派遣され、2年が経過しようとする1914年時点で機関部に故障を抱えていた。1914年中期を目途に姉妹艦モルトケ (") と地中海戦隊旗艦の役目を交代し、ゲーベンはドイツに帰国予定であった。それでもオーストリア＝ハンガリー帝国のポーラ軍港で修理をおこない、24ノット程度なら出せるようになったという。同年7月28日にオーストリア＝ハンガリー帝国とセルビアが戦争状態に入ると、本艦はドイツ帝国の参戦に備えてアルジェリア沖へ向かった。


title: ゲーベン (巡洋戦艦)

text: ゲーベンは軽巡洋艦ブレスラウと共にアルジェリア沿岸を砲撃し、フランス陸軍の輸送を妨げようと試みた。砲撃自体は成功したものの、肝心の陸軍はまだ移動前であったために被害は限定的なものであった。むしろ、この行為は追っ手に自らの存在を証明する何よりの証拠となってしまった。この時点で、イギリス地中海艦隊はインヴィンシブル級巡洋戦艦3隻・装甲巡洋艦4隻という強力な火力を持ち、高速軽巡洋艦4隻を擁する有力な戦力を持っていた。フランス海軍の地中海艦隊を考慮に入れると、ドイツ地中海戦隊の不利は明白だった。


title: ゲーベン (巡洋戦艦)

text: 8月10日、ドイツ艦2隻はダーダネルス海峡に到達、オスマン帝国の首都コンスタンティノープル（イスタンブール）に停泊した。オスマン帝国に購入されたゲーベンは、8月16日をもってオスマン帝国海軍の巡洋戦艦ヤウズ・スルタン・セリムとなった。ブレスラウもオスマン帝国海軍のミディッリ (") と改名し、引き続きヤウズ・スルタン・セリム（旧ゲーベン）と行動を共にした。この時、両艦乗組員はそのままオスマン海軍に移り、引き続きドイツ人将兵（少将、艦長）の手によって運用された。


title: ゲーベン (巡洋戦艦)

text: 1900年代当初のオスマン帝国は、艦隊のほとんどの艦が型遅れの装甲艦と、小型で使いにくい水雷艇で構成されていた。さらに多額の経費を要してにより整備した造船所やドックは、維持運営に十分な予算もなく艦艇の整備が十分になされていない状態であった。更に国家財政の極度の悪化から、イタリア海軍が艦隊を整備したり、ギリシャ海軍が列強から新鋭艦を購入し増強されていくのに対抗しようにも、新鋭艦の購入など見込めない状態であった。コンスタンティノープルの造船所で1892年から建造を始めた前弩級戦艦アブデュル・カーディル (") ですら、完成の見込みが立たなかった。


title: ゲーベン (巡洋戦艦)

text: オスマン帝国の混乱は続き、翌年4月には皇帝アブデュルハミト2世（第34代）が追放されメフメト5世（第35代）が即位した。と共に諸外国との関係も悪化し、バルカン半島の秩序を維持していたベルリン会議（ベルリン体制）は崩壊するに至った。1911年9月にはイタリア王国との間で伊土戦争が生起する。


title: ゲーベン (巡洋戦艦)

text: 1912年にロシア帝国の主導によりバルカン半島各国がバルカン同盟を締結すると（南下政策、）、バルカン戦争（第一次〈1912年10月～1913年5月〉、第二次〈1913年6月～同年8月〉）が勃発した。一連の戦争で、が露見し、伊土戦争のやでは、オスマン帝国海軍が () に大敗した。


title: ゲーベン (巡洋戦艦)

text: このような状況下、オスマン帝国海軍の窮状は1900年代になって国民の知るところとなり、有志により「オスマン艦隊国民援護協会」が設立され、全国民に海軍整備のための寄付が募られた。大型軍艦購入の機運が高まる。ギリシャ王国がイタリア王国からピサ級巡洋艦イェロギオフ・アヴェロフ (") を購入した際、トルコ側は1910年（明治43年）7月に珍田を通じて、日本海軍の巡洋戦艦を購入することを打診した。


title: ゲーベン (巡洋戦艦)

text: 日本海軍に巡洋戦艦輸入は断られたが、トルコ政府はドイツ帝国から戦艦の購入に成功する。ブランデンブルク級戦艦2隻を一隻100万リラ（1800万マルク）で購入し、それぞれ装甲艦 ("") (旧名：) 、装甲艦 ("") (旧名：) と命名した。トゥルグート・レイス級装甲艦2隻は、1910年8月21日に海軍に編入された。その後さらに寄付は集まり、ドイツ帝国海軍よりS165級大型水雷艇（駆逐艦）4隻を購入した。


title: ゲーベン (巡洋戦艦)

text: オスマン帝国がドイツ帝国から輸入した戦艦2隻は、前弩級戦艦だった。オスマン帝国軍はドイツ帝国軍の影響を強くうけたが、オスマン帝国海軍はイギリス海軍の支援を受けていた。イギリスのヴィッカーズ社と交渉をおこない、の建造が決定する。


title: ゲーベン (巡洋戦艦)

text: しかし、両艦（レシャディエ、スルタン・オスマン1世）が完成して引渡し直前に、イギリス政府は戦艦2隻を接収する。ドイツとオスマン帝国がに締結したも、イギリスの決断に影響した可能性がある。イギリスはレシャディエを戦艦エリン (') と改名、スルタン1世を戦艦エジンコート (') と改名、イギリス海軍に編入した。この行為にオスマン帝国の世論は激昂し、イギリスへの強い不信感が露わとなり、が国民に芽生えた。


title: ゲーベン (巡洋戦艦)

text: そのような空気の中、親交のあったドイツ帝国から最新鋭の巡洋戦艦と軽巡洋艦がやってきたこととなる。もし本艦がコンスタンティノープルに到達しなかったら、イギリスの戦艦接収事件は忘れられたかもしれない。イギリス政府は硬軟取り混ぜてイスタンブール水域からのドイツ地中海艦隊の退去を求めた。イギリスの呼びかけに対し、当時オスマン帝国の実権を握っていた青年トルコ党政権は自らのな立場から、この国民の反英感情を背景に両艦の自国海軍編入を主張し、ドイツに接近を図ることとしたのである。


title: ゲーベン (巡洋戦艦)

text: 1914年10月29日、オスマン海軍は黒海沿岸のロシア帝国領各地をした。ヤウズ・スルタン・セリムは駆逐艦サムスンとタショズを伴ってセヴァストーポリの砲撃を実施したが、砲台の反撃で被弾し退避した。帰路、の機雷敷設艦プルートを撃沈し駆逐艦レイテナーント・プーシチンを損傷させた。また、汽船Idaを拿捕した。オスマン帝国海軍による攻撃はロシアの宣戦布告を招き、第一次世界大戦にオスマン帝国も参戦することとなった。


title: ゲーベン (巡洋戦艦)

text: 11月18日、ヤウズやミディッリはサールィチ岬の海戦を戦った。本艦は30.5cm砲弾を受けて小破し死者13名、負傷者3名を出した。12月、ヤウズ・スルタン・セリムは輸送船の護衛とバトゥミ砲撃を行った。それからの帰路、12月26日にボスポラス海峡の入り口付近でロシア艦艇の敷設した2発の機雷を両舷に一個ずつ触雷した。合わせて2,000トンの浸水が発生。修理中に度々出撃を重ねたために完了までに数ヶ月の修理を要することとなった。当時のオスマン帝国海軍の工廠には本艦が入渠できる規模のドックがなく、オスマン帝国海軍はボスポラス海峡のにドイツ人技術者の協力下で大型のケーソンを製作し、本艦の損傷箇所の修理を行った。本艦はこの後も1918年にセヴァストーポリで入渠するまで入渠修理の機会が得られず、艦底や機関の状態は次第に悪化していった。同時に、オスマン帝国を巡る戦局も悪化していった。


title: ゲーベン (巡洋戦艦)

text: 1915年4月に復帰し商船2隻を撃沈するが、ボスポラス海峡口におけるロシア主力艦隊との戦闘で被弾損傷した。8月23日のケフケン島沖海戦では、ロシア帝国海軍の水雷艇や潜水艦と交戦した。さらにロシア黒海艦隊にインペラトリッツァ・マリーヤ級戦艦2隻が就役して配備されると、優位が揺らいだ。


title: ゲーベン (巡洋戦艦)

text: 1916年1月8日、ヤウズ・スルタン・セリムは沖にてロシア弩級戦艦インペラトリーツァ・エカチェリーナ・ヴェリーカヤと交戦した。この戦闘では双方とも命中弾はなかったが、ロシア黒海艦隊の優位は明白となった。またロシア海軍の水上機母艦複数隻も活動を開始しており、オスマン帝国軍の脅威になっていた。2月、ヤウズ・スルタン・セリムはトラブゾンへ兵員や兵器等を輸送した。7月4日、ヤウズ・スルタン・セリムはトゥアプセを砲撃し、2隻の船を沈めた。


title: ゲーベン (巡洋戦艦)

text: 1917年12月、ヤウズ・スルタン・セリムとミディッリによる地中海への出撃が決定された。この作戦の参加艦艇は2隻のほか水雷艇4隻と潜水艦1隻であった。作戦に先立ち参加艦艇はまずゾングルダクへ行き石炭を補給。


title: ゲーベン (巡洋戦艦)

text: 1918年1月18日に演習名目でマルマラ海への集結命令がだされ、1月19日に各艦は指定場所へと向かった。イギリス戦艦2隻（アガメムノン、）が不在だったので、オスマン帝国の巡洋戦艦が暴れまわる機会が巡ってきたのである（）。同日16時にはダーダネルス海峡へ向け出発し、20日6時前には海峡から出た。水雷艇は低速などを理由に海峡入り口でヤウズ・スルタン・セリムおよびミディッリと分離された。6時10分にヤウズ・スルタン・セリムが触雷したが、ヤウズ・スルタン・セリムとミディッリはインブロス島へむかい、そこで敵艦船などを攻撃した。ヤウズ・スルタン・セリムはまず商船や通信施設を攻撃し、それから先行していたミディッリとともにイギリスのモニター（）と、14インチ（35.6センチ）砲を装備したアバクロンビー級ラグラン (') を撃沈した。それから2隻は新たな目標を求めてリムノス島ムドロス湾へむかったが、その途中でミディッリが触雷し、その救援活動中にヤウズ・スルタン・セリムも触雷。ミディッリはさらに触雷し、敵艦隊の来襲の恐れなどがあることからヤウズ・スルタン・セリムはその場を離れて帰路についた。ミディッリはこの後にも触雷し、沈没した。9時48分にヤウズ・スルタン・セリムも3度目の触雷をしたが、無事にダーダネルス海峡入り口に到着した。だが、11時32分に海峡内で座礁し、装甲艦などの助けを借りて、1月26日に離礁に成功するまで何度も爆撃を受け、300以上投下された爆弾のうち2発が命中した。ヤウズ・スルタン・セリムを空爆したのは、イギリス海軍の水上機母艦アーク・ロイヤル (') から発進した水上機であったという。


title: ゲーベン (巡洋戦艦)

text: 1918年10月30日、オスマン帝国の使者がイギリス戦艦アガメムノン ("") を訪問し、地中海艦隊司令長官提督は単独講和をむすぶ（ムドロス休戦協定）。1920年8月にはセーヴル条約が結ばれ、オスマン帝国は連合国によって。第一次世界大戦は終結したが、バルカン地域ではアルメニア・トルコ戦争、、ギリシャ・トルコ戦争が勃発し、相変わらず不安定であった。オスマン帝国がトルコ革命によって滅亡し、アンカラ政府が承認されてトルコ共和国が成立する。旧オスマン帝国海軍の艦船はトルコ海軍の管轄下に入る。ローザンヌ条約により、トルコ共和国は連合国から主権国家として認められた。なお一連の国際条約により賠償請求問題に決着がつき、戦艦レシャディエ（エリン）とスルタン・オスマン1世（エジンコート）を巡る金銭問題も解決した。


title: ゲーベン (巡洋戦艦)

text: 1926年から1930年にかけてフランスのサン＝ナゼール・ペノエ造船所によってギョルジュク海軍工廠にて修理と平行して第一次近代化改装が行われ、石炭専焼主ボイラーを石炭・重油混焼缶へ改造する事により出力・速力の改善がなされた。また、射撃指揮装置の更新、更に大戦の戦訓により水中魚雷発射管の撤去による水雷防御の向上がはかられ、8.8cm高角砲や40mm機関砲を装備して対空攻撃能力向上がなされた。


title: ゲーベン (巡洋戦艦)

text: 改装後にトルコ海軍の巡洋戦艦ヤウズ・セリム (') として再就役し、さらに1936年にヤウズ (') と改名した。1938年、ケマル・アタテュルクの遺体をイスタンブールからイズミットまで運んだことで、トルコではよく知られている。


title: ゲーベン (巡洋戦艦)

text: ヤウズに大きな改装がなされることはなかったが、1941年の第二次近代化改装で対空射撃の障害となっていた後檣が撤去され、そのままの姿で第二次世界大戦後も在籍した。第二次世界大戦でトルコ共和国は中立を表明したが、1945年2月23日に連合国として枢軸国（ナチス・ドイツ、大日本帝国）に宣戦布告した（第二次世界大戦の参戦国）。これは参戦が国際連合への参加条件だったこと、ソビエト連邦の南下政策とがからである。


title: ゲーベン (巡洋戦艦)

text: 本艦は1948年には、軍事的というよりも既に象徴的な存在となっていたが、1952年にはNATOの艦番号370を付けられた。1954年に退役し予備艦となった後の1963年に、西ドイツ政府より購入の申し入れがあったがトルコ政府はこれを拒否した。1966年になると今度はトルコ政府より西ドイツへ売却が持ちかけられたが、当時の西ドイツの政治状況の変化により旧時代の記念艦に過ぎないヤウズが買収されることはなかった。結局、1971年に解体業者に売却され、1973年6月7日に港を離れた後、同年7月から1976年2月にかけ、両大戦を経験した最後の巡洋戦艦は解体された。


title: ノンレムの窓

text: 『ノンレムの窓』（ノンレムのまど）は、2022年4月5日（JST 23時59分 - 翌0時54分）に日本テレビ系列の深夜番組枠「プラチナイト」で放送された、バカリズムの原案・脚本による日本のSFショートショート・ドラマ。


title: 邪悪の家

text: 『邪悪の家』（じゃあくのいえ、原題："Peril at End House"）は、イギリスの小説家アガサ・クリスティが1932年に発表した長編推理小説である。著者の長編としては12作目、エルキュール・ポアロシリーズとしては6作目にあたる。戦後初めて日本語訳された長編で、最初の単行本が早川書房から出版されなかった3作のうちの一つである。冒頭にイーデン・フィルポッツへ「その昔、友情とはげましを与えてくれたことに変わらざる感謝の念をもって」との献辞が捧げられている。


title: 邪悪の家

text: イギリスの南部海岸で休暇を楽しむポアロは、「3日間に3度も命が助かった」と話すニックという女性に出会う。別れたあと彼女が忘れていった帽子のつばにできた穴が狙撃によるものだと見抜いたポアロは、4度も命を狙われ、なお迫る危機からニックを守るため、また、こともあろうに希代の名探偵の目前で殺人を犯そうとした、”不運な”犯人に対する決意を胸に彼女の家「エンド･ハウス」へ急行する。


title: 円卓 (小説)

text: 『円卓』（えんたく）は、西加奈子による日本の小説。『別冊文藝春秋』（文藝春秋）にて2010年9月号・11月号・2011年1月号に連載、2011年3月5日に文藝春秋より刊行された。家族に愛されながらも、不満ばかりが募り、「孤独」を愛する小学3年生の琴子（通称：こっこ）が、ひと夏を通じて成長していく物語。


title: 円卓 (小説)

text: 祖父（68歳）、祖母（72歳）、父（35歳）、母（39歳）、三つ子の姉（14歳）と琴子の8人家族。公団住宅のB棟の3階に住んでいる。六畳の居間には、駅前の潰れた中華料理店「大陸」から譲り受けた深紅の円卓（ターンテーブル）がある。


title: 円卓 (小説)

text: 映画『うさぎドロップ』やテレビドラマ『マルモのおきて』で主演を務めてきた芦田愛菜は単独としては映画初主演。これまでピュアな役どころが多かった芦田が本作では、偏屈で口が悪く、関西弁で毒づく少女役を演じる。


title: 島田樟誠高等学校

text: 島田樟誠高等学校（しまだしょうせいこうとうがっこう）は、静岡県島田市伊太にある私立高等学校で略称は、「樟誠（しょうせい）」「ＳＳ高（えすえすこう）」「ＳＳ校（えすえすこう）」「Ｓ校（えすこう）」「くすのきまこと」など様々である。


title: 島田樟誠高等学校

text: 2018年度より、2コース5系の募集を取りやめ、国公立大学への進学を中心にした「特別進学コース（男女）」と、4年制大学・専門学校への進学を中心にした「進学探求コース（男女）」、就職を中心とした「キャリア探求コース（男女）」の計3コースへの募集となった。


title: 島田樟誠高等学校

text: 入試時に、第一希望のコースを決め受験をする。特別進学コースが第一希望の場合、特別進学コースの合格基準に達していなくても、進学探求コースの合格基準に達していれば進学探求コース合格となる。いわば、コース内併願制を取り入れている。


title: 閻浮提

text: インドの伝統的な世界はメール山を中心とするが、その四方に大陸（島）があってその一つとする説と、メール山の周りに同心円状に大陸が並び、その中心にあたる大陸とする説がある。仏教では須弥山の周囲にある4つの大陸（四大洲）の1つ。


title: 閻浮提

text: 『マハーバーラタ』巻6によると、メール山の周辺には4つの島があり、そのひとつがジャンブドヴィーパである（他の3つはバドラーシュヴァ、ケートゥマーラ、ウッタラクル）。ジャンブドヴィーパはウサギに似た形をしている。東西方向に6つの山脈が走り、その一番南のものがヒマヴァット（ヒマラヤ山脈）である。山脈によって世界は南北7つのヴァルシャに別れ、その一番南のものがバーラタヴァルシャ（インド亜大陸）である。


title: 閻浮提

text: プラーナ文献ではメール山の東西南北に4つの島があり、南の島をジャンブドヴィーパとするものと、メール山を中心として同心円状に7つの島があって、その一番内側がジャンブドヴィーパとするもの（たとえば『マールカンデーヤ・プラーナ』54）がある。


title: 閻浮提

text: ジャイナ教では世界は下界・中界・上界の三界からなり、うち中界は円筒形をしている。中心にメール山があって、その周りを同心円状に15の島が取り巻いている。中央の島がジャンブドヴィーパである。ジャンブドヴィーパは東西に走る6つの山脈によって南北7つの黄帯（クシェートラ）に分けられ、その南端のものがバーラタ・クシェートラである。


title: 閻浮提

text: 四大洲のうち、南に位置する三角形の大陸をジャンブドヴィーパ（閻浮提）と呼ぶ。玄奘以降の新訳では贍部洲（せんぶしゅう）と訳される。また、南方にあることから、南閻浮提（なんえんぶだい）、南贍部洲（なんせんぶしゅう）ともされる。


title: 閻浮提

text: 大きな森があり、そこに閻浮（Jambu）樹と呼ばれる常緑の大きな木があることから閻浮提とよばれる。インドの地をモデルにしたもので、雪山（Himavat、せつせん）という山の頂にアナヴァタプタ（Anavatapta）という名前の池（阿耨達池: あのくだっち）があり、四方に大きな川が流れる。その後、現在人間が住む世界を指すようになった。


title: 閻浮提

text: 東にはヴィデーハという名前の大陸（Pūrvavidehadvīpa、弗婆提: ほつばだい、東勝身洲: とうしょうしんしゅう）、西にはゴーダーニーヤという名前の大陸（Aparagodānīyadvīpa、瞿陀尼: くだに、西牛貨洲: さいごけしゅう）、北方にはクルという名前の大陸（Uttarakurudvīpa、鬱単越: うったんおつ、北倶盧洲: ほっくるしゅう）がある。


title: 月の珊瑚

text: 2010年12月21日にTOHOシネマズ六本木ヒルズで開催され、全国各地の映画館やUstreamでインターネット上でライブ配信された『坂本真綾の満月朗読館』第4夜用に書き下ろされた短編小説。イラストは奈須と同じくゲームブランド・TYPE-MOONに所属している武内崇と、イラストレーターの逢倉千尋が担当している。本番での朗読は声優の坂本真綾が行っており、坂本の朗読に合わせてスクリーンにufotable制作のムービーが上映された。


title: 月の珊瑚

text: TOHOシネマズ六本木ヒルズと全国の映画館では朗読文が掲載されたブックレットが販売された。また星海社の公式ホームページ・最前線で2010年12月21日から2011年1月20日までの間、朗読されたものとは異なるオリジナル版の小説が公開された。また星海社FICTIONSから「星海社朗読館シリーズ」として2011年10月に発売された。


title: 月の珊瑚

text: 西暦は失われており、数えるのであればおよそ3000年にあたる。地球は高度な文明成長を遂げていたが同時に人類は繁殖への意欲を低下させ、存亡の危機に立たされていた。その中でそれに危機感を抱いた一部の人間たちは人類復興委員会なる組織を作って人類の生命としての原点に立ち返ろうと画策している。一方で科学の発展と地球の人口飽和によって月へ移住した人類は、地球人の衰退が始まった頃に地球との交信を絶っており、その数十年後には月に住んでいる人類自体が消え失せてしまっている。


title: ホンダ・CB-1

text: レーサーレプリカが全盛だった1989年3月10日に、「肩ひじ張らずに付き合えるモーターサイクル」をコンセプトに販売が開始された。CBX400F以来の、丸目1灯の直4ネイキッドである。ホンダ・CBR400RRに搭載されている水冷4サイクルDOHC直列4気筒399ccエンジンを低・中回転域寄りにチューニングされ、出力は57PSを発生させる。ライディング・ポジションはCBRと比較して日常域での操作性が考慮され、ハンドル位置は高めに、ステップは前寄りに、キャスターは寝かし気味に、サスペンションは中荷重域に設定されている。ただし、燃料タンクの総容量は11Lしかなく、通常の走行で200km程度毎に燃料補給が必要であった。このため後期型（type2）ではタンク容量が2L増加され、カムシャフトのオーバーラップの減少、二次減速比のハイギヤード化、トップギヤ（6thギヤ）のハイギヤード化、マフラー容量のアップ等により燃費は25〜30km/Lと向上し、航続距離は350km前後まで伸ばされることとなった。


title: ホンダ・CB-1

text: CB-1は走行性能では優れていたが、当時の流行が性能より懐古調スタイルを重視する傾向に移ったためゼファーに人気を奪われた（ネイキッドを参照）。ただし、CB-1がスタイルを軽視していたというわけではなく、次世代のネイキッドを提案する前衛的なデザインであり、懐古的なスタイルを求める市場と方向性がずれてしまったといえる。この後、2000年代から欧州を中心として、CB-1のようにスポーツバイクベースのミドルネイキッドが主流となっている。前述のように実用面ではガソリンタンクの容量が少なかったことも販売が苦戦した理由のひとつである。この反省を元に古典的なスタイルを取り入れ燃料タンク容量を大幅に増加させたCB400SFが1992年に後継モデルとして発売され、CB-1の生産は3年間で終了した。そのため販売台数は少なく中古車市場での流通も多くない。しかし、中古車価格にプレミアは付いておらず、おおむね当時の新車価格と比べ半額以下程度で販売されている。


title: ホンダ・CB-1

text: CB-1のエンジンはCBR400RRのNC23Eエンジンをデチューンしたもので、レッドゾーンは13,500rpmとネイキッドモデルではかなりの高回転型である。バルブ制御にはカムギアトレーンが採用されているため、キィーンという独特の高音を発生する。CBR400RRとの差異として、デザイン上の関係から吸気ポートが延長され、中速トルクを重視してカムシャフトを変更。結果、中間粋での出力はCBR比で+6PSとなっている。他にも不等長タイプのエアファンネル（中央2本が短い）が採用され吸気脈動効率を向上させるなど実用域での性能を重視したセッティングとなっており、CBR400RRに比べ最大出力では1,000rpm低い領域で2PS低い57PS、トルクは500rpm低い領域で同じ4.0kg-mを発生させる。


title: ホンダ・CB-1

text: 外見的には多くのネイキッドモデルに見られるフィン（横縞）が付けられずモダンな造形を目指している。信頼性も高くカムギアの採用により基本的にメンテナンスフリーであるが、CBR400RRよりは実用域を重視しているとはいえネイキッドモデルとしてはハイチューン気味の特性で低中速粋を重視したセッティングと相まってレスポンスが鋭く、ややツキが唐突に感じられることもある。


title: ホンダ・CB-1

text: 車体は走行性能を考慮しコンパクトにまとめられている。フレームは剛性を高めるため「マッスルチューブ」と名付けられた炭素鋼管を使用した丸パイプ（ツインチューブ）がダイヤモンド型に組み合わされている。なお、エンジン上部にあるブラケット状のパネルは飾りで剛性には寄与しない。マスの集中化が特に重視され、細かな工夫が随所に盛り込まれている。バッテリーは寝かせ気味に設置され、エンジンマウントは角度を起こしぎみにし、リアサスペンションも斜めに搭載されている。よりデザイン重視となった後継のCB400SFに比べると燃料タンクを外すとキャブレターやシリンダーヘッド部分にもアクセスしやすく整備性は割と良好である。


title: ホンダ・CB-1

text: マフラーはデザイン上の関係から、CBR400RRの４-2-1に対して4in1ショートタイプとのショートタイプとなっており材質は質感や性能・耐久性等のバランスを考えアルミではなくステンレスが採用されている。フロントブレーキはフロントの軽快性を重視してシングルディスクが採用されているが急制動時に若干能力不足な面もありCB-1の弱点ともなっていた。また初期型はサスペンションのグレードは低めで特にリアのモノサスは限界領域でふらつく原因となっていた。その域で楽しめるライダーには好評だったが1990年モデルから前後とも改良型のサスが採用された。


title: ホンダ・CB-1

text: 基本的な走行性能は高いバランスでまとめられており、あえて高めにマウントされたエンジンによるわずかに高重心の軽快な走りをノーマルでも十分に楽しむことができた。なお、CB-1の弱点とされるフロントブレーキは、市場の後押しもあり後継車のCB400SFでシングルディスク→ダブルディスクに変更されている。


title: ホンダ・CB-1

text: 高出力なエンジンとバランスの取れたシャーシを持つCB-1は400ccクラスのネイキッドでは最速のモデルとして当時のビッグバイクに引けを取らないとさえいわれた。その後の馬力規制もあり近年までは後継車種であるCB400スーパーフォアに対しても性能面ではアドバンテージを保っていたが、HYPER VTEC機構を持つ新型エンジンや馬力規制撤廃などにより優位性は薄れてきており、時代の経過と共に現役の車体も姿を消しつつある。


title: ホンダ・CB-1

text: 限界領域で不安定さを露呈する足回りを見直し、フロントサスペンションを改良するとともにリアサスペンションをリザーバータンク付きのものに変更した。これにより、より安定したライディングを楽しめるようになった。


title: ホンダ・CB-1

text: 1991年に発売されたマイナーチェンジバージョン。乗りやすさを重視した改良が加えられている。エンジンの出力特性はより中低速重視に振られギアもハイギアード化されるなどスムーズな乗り味になっている。しかし、馬力規制対応により最高出力が大幅に抑えられたため（日本仕様）、スポーツ指向であったCB-1の特徴を削ぐことになり不人気に拍車がかかることになった。このため、Type II発売の翌年にCB-1は生産が中止され現在はタマ数の少ないCB-1でも希少な存在となっている。しかし、中古車市場での人気はむしろハイパワーな前期型に集中するなど特に不遇の扱いを受けている。


title: ヘレン・マルーリス

text: 2012年レスリング世界選手権では吉田沙保里に敗れて銀メダル、2014年レスリング世界選手権では銅メダルを獲得した。この頃からマルーリスはバレンティン・カリカコーチとの出会いを機に、吉田を攻略するため試合映像などの資料を集めたり、インタビュー記事を英訳して読み込むなどの研究をし始めた。


title: ヘレン・マルーリス

text: 2016年リオデジャネイロオリンピックでは世界選手権を制覇した55㎏級がないため階級変更を余儀なくされるが、吉田と対戦するために敢えて1階級下の女子53kgでの出場を選択、食事制限をしながらの過酷な減量生活を送った。オリンピック準決勝では、前年の世界選手権で吉田を追い詰めるも惜敗したスウェーデンのソフィア・マットソンにフォール勝ち。決勝ではオリンピック4連覇を狙う吉田と対戦し、第1ピリオドでアクティビティタイムによる失点1を取られたものの、第2ピリオドで4点を奪って逆転し、自身初、そしてアメリカ合衆国女子レスリングとしても初となるオリンピックでの金メダルを獲得した。マルーリスは、「沙保里と試合をすることを長年夢に見てきました。彼女と戦う準備をずっと続けてきました。彼女は私のヒーロー。彼女は最も称えられているレスラーで、彼女と試合をできたのは本当に名誉なことだったと思います」「吉田さんのことを研究すればするほど、彼女のことが好きになりました。彼女と戦うことは夢だったんで、吉田さんは敵ではなかったです。神様は本当にそれを私に教えてくれました」と泣き笑いの表情でコメント。一方で吉田は、「最後、気持ちで負けてしまいました。相手の押しが強くて、どうしても私に勝ちたい気持ちが伝わってきて、空回りした部分はありました。私が負けたのは、彼女が私より強かったということです」と号泣しながらもマルーリスを称えた。米メディアでも「マルーリスが日本の“伝説”を破り、米国女子レスリング史上初の金メダル」「リオ大会を通じて最大のショックの1つ」「女子レスリングで最大の番狂わせの1つ」などと速報で大きく報じた。また、マルーリスは4年後の東京オリンピックへの挑戦にも意欲を見せた。


title: VIPER -RSR-

text: 『VIPER -RSR-』は、2002年7月31日に有限会社サイレンスのアダルトゲームブランドである「ソニア」から発売されたアニメーションアダルトゲーム。サイレンスが倒産したため、「VIPERシリーズ」の新作としては最終作に当たる。


title: VIPER -RSR-

text: 人間族と結んだ精騎族 (魔術師)たちが、世界から魔族を排除して数十年後。アリタリア王国はかつてない繁栄を迎えていた。主人公である王国精騎軍の騎士エランも平和を謳歌していた。だが、エランはやがて魔族討伐を王から命じられ、彼らの恐ろしさを知ることとなる。仲間の少女カーラや同僚アルファと魔族討伐の旅に出たエランは、魔族によって略奪された街と犯される女性たちを目にすることとなる。


title: VIPER -RSR-

text: そして、そのあいだに王都は魔王ディアブロの強襲を受け、王は殺害され、貴重な宝玉は強奪された。さらに王女ジュリエッタが魔族の子を生ませるためにさらわれてしまう。エランたちも、またディアブロの引き起こした大爆発で四散することとなる。


title: VIPER -RSR-

text: エランの仲間である勝ち気な美少女カーラは、ベローチェという上級魔族とその部下がカムシン村の娘をさらい性奴隷としていると聞き、彼の居城へと乗り込む。マラネラという下級魔族にレイプされる少女たちを見て憤慨するカーラ。カーラは順調に敵を倒していき、捕らえられてはいたもののいまだ犯されてはいない少女、イオタを助ける。そして、カーラはついにベローチェのもとへとたどりついた。だが、そこで彼女が目にしたのはベローチェの圧倒的な力だった。


title: VIPER -RSR-

text: 合流したエランとアルファは、カムシン村にたどり着く。だが、彼らが目にしたのは、ベローチェの性奴隷とされたカーラの姿だった。カーラは全裸で鎖に繋がれ、路上をベローチェに引き回されたあげく、フェラチオを強要されていた。エランとアルファは、今のままではベローチェに勝てないと悟り、力をつけてカーラを取り戻すことを誓う。


title: VIPER -RSR-

text: しかし、カーラはベローチェの配下の下級魔族たちに輪姦され、二十四時間つねに慰み者とされるような境遇に陥っていた。かつて雑魚と見下していた魔族マラネロにも弄ばれ、魔族の子種で妊娠するかどうかを試すために魔族たちに大量の精液を注がれてしまう。一方さらわれたジュリッタ姫も、魔王ディアブロにたびたびレイプされていた。エランたちは彼女たちを救うために、奪われた宝玉を取り戻そうとする。


title: VIPER -RSR-

text: 宝玉の一部を取り戻したエランたちは力をつけてベローチェに挑んで撃破する。しかし、救出されたカーラの心はすでに閉ざされていた。さらに宝玉を取り返したエランたちは、宝玉の力でカーラの精神を癒やす。やがて回復したカーラとともに、エラン・アルファ・イオタたちは魔王ディアブロの城へと乗り込む。ディアブロを倒すことに成功したエランたちは街に戻るが、そこでは王を失って混乱する魔獣たちが蛮行を働いていた。エランたちは魔獣と戦うが、すべてを殲滅することはできないことを悟る。ジュリエッタ姫の調停により、王国は魔獣とともに共存していく道を選ぶこととなる。


title: とんでけブッチー

text: 子供部屋にあるぬいぐるみのブッチー、ペンチー、フトッチーのトリオが熱気球に乗り、オープニングの歌に合わせて部屋に掲げられている4枚の絵のうち1枚の中へと毎週交替で飛び込んでいき、絵の中の世界にいる人達との交流や、またある時は葛藤、といった物語を繰り広げた。15分の枠内で冒険活劇的に着ぐるみ劇が展開された後、再び熱気球に乗り込み、子供部屋に戻って来ると彼らは再びぬいぐるみに、という設定である。


title: とんでけブッチー

text: ペンチーは前々作『ダットくん』のピョン子ちゃん以来の女の子キャラクターで、姉妹ではなく友達、哺乳類以外の動物（鳥類）が登場するのは初めてである。また、フトッチーは歴代人形劇で初めて、男性声優が声を当てた男の子キャラクターである。以後、2022年から放送中の第14作『ファンターネ!』までで「男性声優が声を担当するキャラクター」が必ず1人以上登場している。さらに、ブッチー役の大山のぶ代は『ブーフーウー』から今作まで全ての作品に出演し、出演数4回は『ファンターネ!』までで歴代最多である。


title: とんでけブッチー

text: 最初の2年間は訪問先が南方の島、アラビア、江戸時代（と思われる）の日本の城、メキシコの4ケ所で、メキシコではブーフーウーとライバルのオオカミが再登場し、ブッチー達一行と交流するストーリーだった。一方、日本の城では間の抜けたペンギン好きの殿様や家老との交流と一行を付け狙う侍との攻防が描かれた。放送開始から2年後には南方の島とメキシコに替わって、アメリカの岩石砂漠とアルプスの村が新たに登場した。


title: 賞典禄

text: 戊辰戦争から箱館戦争の間における旧幕府軍及び佐幕派諸藩との戦いにおける官軍の勝利は、明治政府の構成員であった公武の人々のみならず、当初は日和見的な態度を取っていた諸藩の官軍への参加もあってのものだったため、官軍参加諸藩には旧幕府や佐幕派諸藩・旗本から政府が没収した所領の再配分を望む者が少なくなかった。大久保利通や木戸孝允らはこれに反対したが、諸藩の強い要請から1869年（明治2年）6月に政府は功労のあった公家・大名・武士・兵隊などに賞典禄という恩賞を出すことを決定した。賞典禄には、家禄と同様に無期限に給付され、子孫への世襲が許された永世禄、本人1代のみの終身禄、期限が定められていた年限禄の3種類が存在した。


title: 賞典禄

text: 1869年7月10日（旧暦明治2年6月2日）、戊辰戦争の軍功者419人と諸隊、諸藩、戦艦に対して禄を授けられた（戊辰戦争軍功賞典表）。総額米74万5750石、現金20万3376両。最高は鹿児島藩主島津忠義・久光父子と山口藩主毛利元徳・敬親父子の10万石、高知藩主山内豊範・豊信父子の4万石がこれに継ぎ、藩士では西郷隆盛の2000石が最高であった。同年10月18日、箱館戦争の軍功者に総額3万5220石及び9名及び艦船9隻に対する3年間の年限禄8万5500石（年あたり28500石）、同月30日には王政復古の功臣を賞して禄を授けられた（復古功臣賞典表）。総額は米3万5150石（うち終身禄8名分7050石）、現金1500両。最高は三条実美と岩倉具視の5000石で、木戸孝允、大久保利通、広沢真臣の1800石がこれに継ぐ。以上の内、注記のないものは何れも永世禄である。


title: 賞典禄

text: ただし大久保利通の「土地を以て功を賞するは国家の長計に非ず」、木戸孝允の「今や封建を廃して郡県の制を復せんとするの秋（とき）に方（あた）り、功を賞するに土地を以てするは極めて不可なり」といった意見に従い、領地ではなく禄米支給となった。


title: 賞典禄

text: 原則として、一時金として出された賞典金を除き、1石あたり現米2斗5升が支給された。また、諸藩においても、藩主が授かった賞典禄の中から藩士に恩賞として分与が行われる場合もあった。これを分与禄という。財源は戊辰戦争で敗れた諸藩から没収した所領が充てられた。だが、家禄とともに財政悪化の一因となった。


title: 国宝彫刻の一覧

text: 6世紀半ばの百済から日本への仏教公伝は、それまで停滞していた日本の彫刻に新風をもたらした。百済から渡来した僧侶、技術者、学者たちは朝廷があった大和国周辺に居住し、地元の職人らに新しい技術を伝えていった。その結果、飛鳥文化期（7世紀前半）の初期仏教彫刻群には、朝鮮半島を経由してもたらされた、中国南北朝時代の彫刻様式の影響がみられる。飛鳥寺本尊釈迦如来像（現存するが補修が甚大、重要文化財）、法隆寺金堂の『銅造釈迦如来及両脇侍像』を造った鞍作止利は渡来人系の仏師である。止利およびその工房の作風を止利式といい、杏仁形（アーモンド形）の目、仰月形（口角が上がった三日月形）の唇、左右対称の衣文（衣のひだ）などに中国、特に北魏後期様式からの色濃い影響が見られる。法隆寺夢殿の『木造観音菩薩立像（救世観音）』は、止利様式に似るが、衣の下の肉体の把握などに止利派とは異なった感覚が認められる。同じ法隆寺の『木造観音菩薩立像（百済観音）』は7世紀半ば頃の作品とされるが、止利派とは全く異なる作風を示すものである。以上のことから、飛鳥時代の彫刻には、北魏のみならず、中国、朝鮮半島のさまざまな彫刻様式が混在していると考えられる。


title: 国宝彫刻の一覧

text: 7世紀半ばから平城京に遷都する710年頃までの時代を日本美術史では飛鳥時代後期（白鳳文化期）または奈良時代前期という（「白鳳時代」とも）。この時代にはそれまで彫刻の素材として主流だった銅や木材に加えて、乾漆像や塑像も造られるようになる。当時の中国の王朝だった唐の初期には、豊麗な姿形、細い切れ長の目、柔和な表情、緩やかな衣服、腕輪や装飾類など、より写実的な様式が発展していった。この初唐様式の影響を受けた日本の彫刻としては、法隆寺大宝蔵院の『銅造観音菩薩立像（夢違観音）』及び『銅造阿弥陀如来及び両脇侍像（橘夫人念持仏）』、當麻寺の『塑造弥勒仏坐像』、興福寺の『銅造仏頭』（旧山田寺薬師如来像頭部）が挙げられる。


title: 国宝彫刻の一覧

text: 奈良時代（710年から794年）に、朝廷は東大寺など各所に仏教彫刻を制作する施設である造仏所を設立し、これを庇護した。聖武天皇は仏教に深く帰依し、造寺、造仏、写経を勧め、「奈良の大仏」として知られる東大寺の銅造盧舎那仏坐像を造立した。造仏所では彫刻制作に銅だけではなく粘土（塑造）、乾漆、木材も使用していた。この頃の彫刻には盛唐の様式による影響が見られ、自然な人体把握、均整のとれた造形、そして天部像などにみられる現実感のある描写が特徴的である。この時期の代表作として、東大寺法華堂の『乾漆不空羂索観音立像』をはじめとする諸像、同寺戒壇堂の『塑造四天王立像』、興福寺旧西金堂の『乾漆八部衆立像』『乾漆十大弟子立像』、唐招提寺の『乾漆盧舎那仏坐像』『乾漆鑑真和上坐像』などがある。薬師寺の『銅造薬師如来及び両脇侍像』『銅造観音菩薩（聖観音）立像』については、様式と技法から、奈良時代作・飛鳥時代後期（白鳳期）作の両説がある。


title: 国宝彫刻の一覧

text: 平安時代には官製の造仏所ではなく寺院や市井の工房が仏像製作を担い、木材が主要な素材となるとともに、日本独自様式の彫刻が制作されるようになっていった。奈良時代以前に多くみられた銅造や塑造の仏像はまれになり、乾漆も木彫像の目鼻立ちや衣文などの細部表現に補助的に用いられることが多くなった。


title: 国宝彫刻の一覧

text: 9世紀末頃までの平安時代初期（かつては弘仁・貞観期とも称された）の彫刻作品と10世紀以降の平安時代後期（藤原時代）の彫刻作品には大きな違いがある。平安時代初期の仏像には、主要部分を一本の木材から制作し（一木造）、眼、唇などを除いて彩色を施さない檀像様と呼ばれる様式のものと、木彫に乾漆を併用した様式のものの、2つの大きな流れがある。前者の代表例には新薬師寺『木造薬師如来坐像』、神護寺『木造薬師如来立像』、法華寺『木造十一面観音立像』などがあり、後者の代表例には観心寺『木造如意輪観音坐像』、東寺講堂諸像などがある。作風は量感を強調した肉身表現、神秘的な面相、深く鋭利な衣文表現などに特色があり、衣文には太い波と細く鋭利な波を交互に表した翻波式（ほんぱしき）衣文、衣の端を渦状に表現した渦文などが現れる。この時代には近畿以外の地方にも仏像の遺例がみられるようになり、福島・勝常寺『木造薬師如来及び両脇侍像』はその代表例である。


title: 国宝彫刻の一覧

text: 10世紀半ば以降には、より穏やかで優美な表現の彫刻が見られるようになり、11世紀にはこの傾向が一段と強まる。この頃の仏師としては11世紀の定朝が最も重要で、頭・胴・脚部など像の主要部をそれぞれ複数の木材を組み合わせて制作する技法である寄木造を完成させた。定朝はその後発展する仏教彫刻の三流派、円派、院派、慶派の祖といえる。しかしながら、確実に定朝作と見なされている作品は平等院鳳凰堂本尊の『木造阿弥陀如来坐像』しか現存していない。


title: 国宝彫刻の一覧

text: 慶派の活躍により、日本の彫刻は鎌倉時代に大きな変革期を迎えた。一部に宋の影響を受け、精巧な頭部の巻髪、宝飾、波打つような衣服といった写実的な表現が特徴である。素材としては木材が主流だったが、青銅も使用されていた。また新しい要素として、著名な仏僧の肖像彫刻が仏像の脇侍として制作されたことがあげられる。


title: 国宝彫刻の一覧

text: 日本では1897年から特に優れた文化財を「国宝」に指定してきた。「国宝」という用語は1897年施行の古社寺保存法で初めて用いられた。古社寺保存法およびそれを継いだ国宝保存法に基づいて指定された「国宝」（いわゆる旧国宝）は現行法の「重要文化財」に相当する。1950年に施行された文化財保護法により、それまでに指定された「国宝」は「重要文化財」とされ、重要文化財の中で特に重要なものがあらためて国宝（いわゆる新国宝）に指定されるようになった。現在の国宝彫刻は文部科学大臣が「重要文化財のうち世界文化の見地から価値の高いもので、たぐいない国民の宝たるもの」（文化財保護法第27条第2項）として指定したもので、新制度による最初の国宝指定は1951年6月9日に行われた。


title: 国宝彫刻の一覧

text: 彫刻作品として、7世紀の飛鳥時代から13世紀の鎌倉時代までの作品134件が国宝指定されている（2017年10月現在）。ただし、複数の彫刻で1件として国宝指定されているものも存在するため、実際の作品数は134件よりも多い。国宝指定されている彫刻は仏教や神道の創始者や神々を表現したもので、その中には直接中国から輸入された彫刻も含まれている。


title: 国宝彫刻の一覧

text: 国宝彫刻の素材の多くは木材だが、他の素材としては銅（青銅）が11件、乾漆造が17件（脱活乾漆11、木心乾漆6）、粘土（塑造）が7件、そして『臼杵磨崖仏』のみが石造となっている。木像の素材としては檜、榧、楠が多く使われている。木像は彩色されるか、金箔を漆で貼ることもあった。国宝彫刻のうち、最小のものは高さが約10センチで、大きなものでは奈良県奈良市東大寺金堂の『銅造盧舎那仏坐像』が約13メートル、神奈川県鎌倉市高徳院の『銅造阿弥陀如来坐像』が約15メートルとなっている。国宝彫刻の所蔵場所のほとんどは寺院か寺院付属の博物館施設だが、神社や博物館が所蔵している作品もある


title: ザ・モール春日井

text: ザ・モール春日井（ザ・モールかすがい、THE MALL 春日井）は、かつて愛知県春日井市六軒屋町字東丘22にあった、西友のコミュニティ型ショッピングセンターである。2019年（平成31年）2月20日、LIVINがあったPART1（本館）は閉店してイーアス春日井が開業したため、核店舗のないザ・モール春日井PART2のみが残されていたが、2022年に「アクロスプラザ春日井」に改称された。


title: ザ・モール春日井

text: 1977年（昭和52年）6月に、西友ストアー「春日井西武」店を核店舗とした、当時としては珍しい郊外型SCの「西武春日井ショッピングセンター」として開業。1992年（平成4年）6月5日の増床を機に「ザ・モール春日井」となる（ザ・モールでは最初の店舗）。同施設の象徴的な、増床部分を繋ぐステンドグラスはこのころに設置されている。2000年（平成12年）に春日井西武店が「リヴィン春日井店」に改称された。


title: ザ・モール春日井

text: 本館に当たるLIVIN側から左手には、「ニトリ」・「アカチャンホンポ」・「エディオン」・「V・ドラッグ」・「セリア」などが入居する「ザ・モール春日井 Part2」が存在する。当初はかつてナゴヤハウジングセンター春日井会場（現在は春日井市西山町2丁目に移転）があった場所に「西友楽市春日井」として2000年（平成12年）12月14日に開店したもので、SM業態として西友春日井店も出店していたが、現在は撤退している。


title: ザ・モール春日井

text: 2018年（平成30年）8月2日に西友は、「ザ・モール春日井Part1」の土地・建物について、大和ハウス工業（大阪市）と売買契約を締結し、2019年（平成31年）2月20日（水）18:00に閉店すると発表した。同施設は、新たな商業施設に立て替えられ、新施設には西友も出店を検討している。


title: ザ・モール春日井

text: 売却理由について西友は「建物の老朽化など、近代的なスーパーを求める客のニーズに合わなくなった。」と述べている。尚、「ザ・モール春日井Part2」については、今後も西友所有のまま営業を継続するとしている。


title: ザ・モール春日井

text: 2021年（令和3年）10月22日、Part1跡地に「iias 春日井（イーアス春日井）」が開業。雰囲気は変わり、21世紀的なショッピングモールになったが、Part1時代のステンドグラスの一部が建物正面に遺されている。


title: ザ・モール春日井

text: 一方、残ったPART2も2022年に大和ハウスリアルティマネジメント管理に変更され、同時に「アクロスプラザ春日井」に改称。これをもってザ・モール春日井は、「西武春日井ショッピングセンター」時代から続いた45年の歴史に幕を閉じた。尚、店名改称の告知は何も無かった。


title: Avandoned

text: 2014年、社会学者の濱野智史がプロデュースするアイドルグループ・PIP（Platonics Idol Platform）のメンバーオーディションに参加したが「普通のアイドルには向いていない」という理由でオーディションから漏れたメンバーを集め、濱野智史プロデュース第二弾アイドルとして結成された。


title: Avandoned

text: しかし、濱野が多忙により手が回らず、しばらく活動がなかった為、自分達で経験のないゼロからスタートする事となった。その時の状況から"見捨てられた"の英語訳である「abandoned」を元に「あヴぁんだんど」というグループ名となった。


title: 伊丹健一郎

text: 伊丹 健一郎（いたみ けんいちろう、1971年（昭和46年）4月4日 - ）は、日本の化学者。名古屋大学大学院理学研究科教授。名古屋大学トランスフォーマティブ生命分子研究所（ITbM）主任研究員。専門は、合成化学・有機化学・分子ナノカーボン科学・ケミカルバイオロジー。学位は、博士（工学）（京都大学）。カーボンナノリング、カーボンナノベルト、ワープドナノグラフェン、インフィニテンなどの新しい炭素ナノ分子の合成や合成化学・植物科学・動物科学・理論化学が融合した研究所ITbMを立ち上げたことで知られる。2017-2021年にはHighly Cited Researchers（クラリベイト・アナリティクス社）に5年連続で選ばれている。また、2018年には日本の「インフルエンサー」100人（講談社）に選ばれた。


title: 伊丹健一郎

text: 分子をつなげて価値を生む合成化学を軸に、新触媒や新反応の開発、生物活性分子や光電子機能性材料、ナノカーボン分子の創製を行っている。構造的に美しい分子や画期的な機能をもつ分子の開発を行っている。例えば、ナノカーボンを構造的に純粋な分子として自在に合成・活用・理解することを目指し、合成化学や触媒化学を基盤とした「分子ナノカーボン科学」という新分野を開拓した。代表的な成果に、（1）ナノカーボンの精密合成を可能にする新反応・新触媒の開発、（2）カーボンナノベルトやカーボンナノリングなどの「短尺｣カーボンナノチューブの合成、（3）カーボンナノリングをテンプレートに用いたカーボンナノチューブの直径選択的合成、(4）多環芳香族炭化水素の縮環π拡張(APEX）に基づくナノグラフェンの精密合成、(5）ワープドナノグラフェン、オールベンゼン・トレフォイルノット、インフィニテンなどの3次元湾曲ナノカーボンの創製がある。 また、超効率的な分子合成を実現するための新反応や新触媒を開発に加え、トランスフォーマティブ生命分子研究所(ITbM)を立ち上げ、合成化学と植物科学や時間生物学の融合研究領域を生み出した。


title: 永井ゆうじ

text: 代表作は『月刊コロコロコミック』（小学館）で連載されていた『ペンギンの問題』。『ペンギンの問題』はアニメ化、ゲーム化などのメディアミックスが盛んにされ、第55回（平成21年度）小学館漫画賞児童向け部門を受賞した。


title: 高田駐屯地

text: 高田駐屯地（たかだちゅうとんち、JGSDF Camp Takada）は、新潟県上越市南城3-7-1に所在し、第5施設群などが駐屯する陸上自衛隊の駐屯地である。警備担任地域は新潟県上中越地域、長野県北部地域、富山県東部地域である。


title: 高田駐屯地

text: 1908年（明治41年）に陸軍第13師団が兵営し、終戦とともに撤退した。その後企業が使用したが、警察予備隊の発足とともに、1950年（昭和25年）から高田に警察予備隊が駐屯し、陸上自衛隊となり現在に至る。2009年（平成21年）に旧軍時代から数えて開設100周年を迎えた。最寄の演習場は関山演習場。駐屯地司令は第5施設群長が兼務。


title: 嶺岸信明

text: 1983年、新人賞佳作獲得をきっかけに「プレイコミック」で漫画家デビュー。「近代麻雀」での麻雀劇画や「リイドコミック」連載の『女医レイカ』が評判となり、以降も「漫画アクション」連載の『ルーズ戦記 オールドボーイ』、「週刊漫画ゴラク」連載の『天牌』とヒット作が続く。


title: ダリヤ

text: 創業当時より藤山一郎・折原啓子らといった俳優・タレントを「ミスダリヤポマード」「ポードリアン」といった自社製品のCMキャラクターに起用したことで、徐々に知名度を上昇させてゆく。また当時の化粧品業界の宣伝パターンの多くは、ピアスのように、メーキャップなどでの映画への協賛、さらに映画俳優をCMに起用するといったモノが多く、同社もそれらにならって、有名俳優・タレントを多数起用していったことで、これが現在に至るまで同社の特徴にもなっている。


title: ダリヤ

text: 主な商品に家庭用パーマ用品「ベネゼル」、ヘアカラーの「サロンドプロ」や「クレオディーテ」や「パルティ」などがある。1960年代～1970年代は化粧品、シャンプーが主力であったが、1980年代後半から現在に至るまで、ヘアカラーが主力となっている。


title: ダリヤ

text: また1970年代には、「アコちゃんおしゃれセット」や「マリーちゃん」といった、現代では定着化傾向にある子供向け化粧品を販売したりもしており、他にも神経衰弱を取り入れた絵合わせゲーム「パネッコ」やお風呂セット「ジャブン」や「りんごちゃん」、透明空気ボール入りマスコット「ダリちゃん」などの子供向け玩具製品を販売していたことがあるが子供向け玩具製品の方は現在は撤退している。


title: ポリエーテルイミド

text: 1980年代の初頭にゼネラルエレクトリック社で開発された。ULTEM（ウルテム）の商品名で販売されていた。2007年9月にサウジ基礎産業公社（SABIC）がGEのプラスチック分野を買収し、SABICが供給している。


title: ポリエーテルイミド

text: 熱可塑性樹脂でガラス転移温度は217℃で、150℃まで弾性率が低下せず170℃前後まで常用可能。耐薬品性に優れ、耐水性や耐熱水にも有効で難燃性の物質で、仮に燃えた場合でも発煙が少なく、電気特性、耐候性にも優れ、絶縁破壊強さも高いため、航空機の部品としても使用できる。


title: 西木正明

text: 新潟県生まれ、秋田県仙北郡西木村（現・仙北市）育ち。本名は鈴木正昭。1959年秋田県立秋田高等学校卒業。早稲田大学教育学部社会科中退。平凡出版（現マガジンハウス）に入社し『平凡パンチ』『週刊平凡』『ポパイ』等の編集に携わる。1980年に独立して作家活動開始。デビュー作『オホーツク諜報船』で日本ノンフィクション賞新人賞、1988年に「凍れる瞳」「端島の女」で第99回直木賞を受賞。以降、綿密な取材に基づくドキュメンタリーライクな作品を数多く発表する。妻は女優の桑原幸子。


title: 西木正明

text: 大宅壮一ノンフィクション賞、日本推理作家協会賞、オール讀物推理小説新人賞、・植村直己冒険賞、さきがけ文学賞の選考委員。日本ペンクラブ獄中作家委員会および平和委員会委員。NHK国際放送審議会委員、国土庁審議会専門委員、秋田県総合開発審議会委員、海上保安庁アドバイザー、内閣府生活達人委員会委員、日本文学振興会評議員を歴任。


title: 倉橋ルイ子

text: 芸名はレッスンを受けていた時期に世話になり、デビュー曲の作詞者となった岡田冨美子が名付けた。当時岡田の愛読書が倉橋由美子の本であり、その倉橋の作品に中性的性格の登場人物が多かったことからそのイメージを拝借し、フランス語圏の男性名「ルイ」をとって、字画の関係を考えて「子」を付けた。


title: EXEフォーマット

text: EXEフォーマット（エグゼフォーマット）とはMS-DOSおよびその互換・後継であるWindowsの実行ファイルを格納するファイルフォーマットである。EXE は"executable"の省略形であり、Windowsプログラムの標準的なファイル拡張子である。多くのWindowsユーザーにとって、EXEファイルはWindowsプログラムと同義で".exe"は最も認知されている拡張子のひとつである。


title: EXEフォーマット

text: ファイルの先頭には0x5A4D（ASCIIコードで'MZ'という文字列）のマジックナンバーが入っている。これは、MS-DOS 2.0の開発責任者の一人、Mark Zbikowskiのイニシャルに由来する。


title: EXEフォーマット

text: の拡張子を持つファイルのファイルフォーマットにはいくつかの種類が存在する。拡張ヘッダにより、WindowsやOS/2の実行ファイルの情報を指定し、これらのOS用に作られたプログラムが本来のアーキテクチャでOSで実行された場合は、その拡張ヘッダを解釈し、MS-DOS上で実行された場合、実行できない事を表示し終了させる等のプログラムを置くことが可能である。このようなフォーマットにはPortable Executable (PE) やNew Executable (NE), Linear Executable (LE, LX) 等が存在する。


title: EXEフォーマット

text: 16ビットと32ビットのWindows実行ファイルがWindows上で実行されるとき、NEまたはPEから実行が開始され、DOSスタブと呼ばれるMZコードは無視される。DOSではスタブは"This program cannot be run in DOS mode"、もしくは同様のメッセージを終了前に表示するためファットバイナリの最小フォームを形成している。レジストリエディタや古い WinZIP 自己解凍形式ファイル等のいくつかのデュアルモード(MZ-NE または MZ-PE)のプログラムにはより多くのDOSプログラムが含まれていた。


title: EXEフォーマット

text: また、上記のほかにも多くの特殊なEXEフォーマットが存在する。Microsoft Windows 3.xの386エンハンスドモードのカーネルであるWIN386.EXEや、Microsoft Windows 95等のカーネルであるVMM386.VXDでは特殊な拡張ヘッダで内部に存在するプロテクトモードのカーネルコードや仮想デバイスドライバ等へのオフセットを保持しており、リアルモードでの初期化を普通のDOSプログラムとして行った上で、そのヘッダにあるプロテクトモードのコードを実行していた。（WIN386.EXEではW3, VMM386.VXDではW4という識別子。"W3" (LEファイルのコレクションでWIN386.EXEのみで利用された)と"W4" (LEファイルの圧縮されたコレクションでVMM32.VXDのみで利用された)のほかにも "DL"、"MP"、"P2"、"P3" (最後の3つはPhar Lap DOSエクステンダで使われていた)が存在していた。


title: EXEフォーマット

text: MS-DOSで実行可能なバイナリのフォーマットには他に、COMフォーマットと言うファイルフォーマットが存在する。COMフォーマットは、コード、データ、スタックの全てのセグメントが同一であるモデルで、開始番地も固定の0x100であるメモリイメージそのものであり、シンボル再配置も無い。COMフォーマットは、ファイルヘッダを持たず拡張性がなかった。これに対し、EXEフォーマットは連続した一つのメモリイメージで、コード、データ、スタックの全てが別々の複数のセグメントを用いてアクセスする必要のある場合に対応し、開始アドレスおよびその時のセグメントレジスタの値をファイル先頭から相対指定することが可能でセグメント指定の再配置エントリが存在する。


title: 梁冀

text: 『後漢書』「梁冀伝」によると、彼は生来から、鳶肩豺目（鳶肩・鋭い豺のような目）の容貌を持ち、周りを威圧し傲慢な態度を示した。また、吃音のために、その言葉ははっきりせず、学問に疎く少々の文書と計算に長じていた。また、若いころから皇室の外戚として、酒を好み、挽満・弾棋・格五・六博・蹴鞠・意銭などの遊戯に巧みだった。さらに、また臂鷹（鷹狩り）・競犬・競馬・闘鶏などを好むなど、様々な遊びに精通していたと記載されている。


title: 梁冀

text: 132年、妹の梁妠が皇后に即位すると襄邑侯に封ぜられたが、父の梁商は左雄の諫言もありこれを固辞した。初め、黄門侍郎になり侍中・虎賁中郎将・越騎校尉・歩兵校尉・執金吾を歴任し河南尹になった。141年、梁商が死ぬと梁冀は父の大将軍の位を継いだ。


title: 梁冀

text: 順帝が死去し、2歳の劉炳（沖帝）が即位すると、梁冀の妹の梁妠が太后として摂政に即位することになったが、沖帝は翌年に死去した。大尉の李固は幼帝だと外戚が権勢を振るうのを恐れ、皇帝には年長の者を即位させるよう主張したが、結局梁冀達は8歳の劉纘（質帝）を即位させる。政治は完全に梁冀達が握り権勢を振るっており、それを不満に思った質帝は梁冀に「これは跋扈将軍なり」と言った。梁冀は質帝を幼いながらも聡明で御し難いと思い、毒殺した。次の皇帝選びになると、李固は清河王劉蒜を強く推薦するが、梁冀は強引に劉志（桓帝）を即位させると、李固を解任させて後に殺し、世間を失望させた。


title: 梁冀

text: 桓帝の時代になると、梁太后の妹の梁女瑩がその皇后に立てられ、「剣履上殿」「入朝不趨」「謁賛不名」など前漢の功臣蕭何に匹敵するほどの特別待遇を受けるようになった。しかし、さらに梁冀の横暴は悪化し、妻の孫寿の一族まで権勢を振るい、梁冀が豪邸を建てると妻の孫寿もそれに負けない豪邸を建て張り合う始末だった。150年、梁太后は政治を19歳になった桓帝に返上するよう言い残し死去するが、梁冀の権勢は衰えず政治を握り続けた。しかし、皇后の梁女瑩が159年死去し、梁姓と偽って宮中に入り桓帝に寵愛されていた鄧猛女が梁姓ではなかったことが露見すると、ついに桓帝は単超ら5人の宦官と謀り、梁冀派の宦官の張惲を逮捕し、兵を動員して梁冀の豪邸を囲んだ。梁冀は妻と子の梁胤と孫の梁洮と共に自害し、梁氏一族もことごとく処刑された。


title: 絶対音楽

text: 絶対音楽（ぜったいおんがく、, , ）とは、標題音楽に対する用語で、歌詞を持たない音楽の中で、物語その他文学的な何ものか（標題）を音楽で表現しようとする音楽でなく、音楽そのものを表現しようとするような音楽をいう（歌詞を持つ音楽はそれ自体が文学的な表現をするので、標題音楽・絶対音楽という分類そのものが無意味である）。池辺晋一郎は「音楽の音楽による音楽のための音楽」と表現した（N響アワー）。


title: 絶対音楽

text: 標題音楽か絶対音楽かでよく話題になる楽曲は、ベートーヴェンの交響曲第6番「田園」である。この曲の各楽章には、文学的なタイトルが付けられているので、一見標題音楽であるが、実際の情景を描写しようとしたのではなく心のあり方を示したものだとされ、絶対音楽であるとされる。


title: ドモホルンリンクル

text: ドモホルンリンクル（Domohorn Wrinkle）は、株式会社再春館製薬所が製造・販売する基礎化粧品および医薬部外品である。商品名は造語で、ラテン語の「抑制」を意味する「Domo（ドモ）」、ドイツ語の「角層」を意味する「horn（ホルン）」、英語で「シワ」を意味する「Wrinkle（リンクル）」の3つの言葉の組み合わせ。初めての消費者には販売しない姿勢をとっており、代わりに内容量3日分の「無料お試しセット」を提供している。


title: ドモホルンリンクル

text: 化粧品原料においてはこれまで、チューリップ（ピンクダイヤモンド）の花びらから抽出されるエキスによるコラーゲン合成促進効果や、「芋焼酎粕」やスイス高山植物「ピンピネラ」など天然物の化粧品への利用のための研究成果などを発表している。熊本県の不知火地方でのみ採れる「不知火菊」の研究は、同社の主な研究成果の一つである。


title: ドモホルンリンクル

text: 老化のメカニズムに関しては、アンジオポエチン様因子2（Angptl2）や熱ショックタンパク質（HSP）の皮膚老化との関係およびそのメカニズムについての研究が主である。2015年には、皮膚科学分野におけるAngptl2研究および同抑制生薬に関する熊本大学との共同研究成果を発表している。


title: 和知駅

text: 1番のりばが下り本線、2番のりばが上り本線、3番のりばが上下副本線となっており、園部駅 - 綾部駅間の山陰本線の駅では珍しく、ホームが方向別に分けられている。原則として1番のりばと2番のりばが用いられる。3番のりばを使って列車待避や折り返しが可能である。朝7時台の京都方面行き普通列車は特急の通過待ちを行うため、3番のりばに停車する。高速化改良工事の際に京都側の上下本線を分岐するポイントは改良され、制限速度が60km/hから75km/hに引き上げられている。


title: ストライク (企業)

text: 後継者問題を抱えるオーナー企業や上場企業の子会社など、年商1～100億円程度の中堅中小企業のM&A仲介を事業の中心としている。日本初のインターネットM&A市場「SMART」を運営し、M&Aのマッチングの効率化を図っている。


title: ストライク (企業)

text: また、民事再生案件等に対する助言も行っており、2008年7月24日に民事再生法の適用申請を行った三平建設では、スポンサー企業となったライト工業とともに新生三平ファンド1号匿名組合の営業者となっている。東京商工会議所のM&Aサポートシステムの登録M&Aアドバイザーにも指名されている。


title: ボリビア海軍

text: ボリビアは太平洋戦争 (1879年-1884年)に敗れて内陸国となっているが、チリに奪われた太平洋岸の領土奪回を諦めておらず、海軍を保有し続けて河川やペルーとの国境にあるチチカカ湖に配備している。海軍将兵は3月23日の「海の日」式典に参加する。


title: ボリビア海軍

text: ボリビアは太平洋戦争_(1879年-1884年)に敗北してアントファガスタ県をチリに奪われて以降、100年以上に亘って海に面していない。しかし海岸部の領土を失ってからも海軍は解体されず、活動の場を全面的に内陸部へ移して存続し続けている。


title: ボリビア海軍

text: 1989年時点では海軍の人員は3800人（2000人の海兵隊を含む）であった。海軍はグワキ、プエルト・グアヤメリン（Puerto Guayamerin）、プエルト・スアレス、リベラルタ、ティキーナ（San Pedro de Tiquina）の5つの地区、、Puerto Horquilla、プエルト・ビリャロエル、トリニダ、ルレナバケの基地から構成されている。海軍の多くの船は河川域のパトロールをしており、それには20mの"Santa Cruz de la Sierra"や、ラプラタ川に面するアルゼンチンのロサリオを母港とする遠洋航海用のリベルタドール・ボリバル級輸送艦（ベネズエラより取得、元は"Barquisimeto"）を含んでいる。1993年に、海軍は"Armada"から"Fuerza Naval"と改名され、陸軍の下に移された。


title: ジェットパック

text: 当初は宇宙での船外活動のために開発が進められた。動力として過酸化水素を触媒で分解した時に生成される水蒸気を噴射して飛行する、一種のヴァルター機関である。しかし、過酸化水素の分解では数十秒間しか飛行できず、高度な姿勢制御が必要とされた。


title: ジェットパック

text: 2015年11月3日、ジェットパック・アビエーション（オーストラリアの実業家デビッド・メイマンと、1984年のオリンピックで使用されたロケットベルトに取り組んだエンジニアの1人であるが関わっている）は、ジェットパックを使って自由の女神像の前で飛行を行った。彼らの取り組みはグレゴリー・リード監督によりBBCのドキュメンタリー「Own the Sky: Jet Pack Dreamers」として2019年に製作され、日本では『BS世界のドキュメンタリー』において「夢見るロケットマン」として2020年にテレビ放送された。


title: 裕夢

text: 福井県立藤島高校出身。卒業後は、東京の大学に入学し、教授を目指すべく大学院に進学。大学・大学院では心理学を専攻した。元々、純文学や一般文芸の書物は嗜んでいたものの、ライトノベルを始めとしたオタクコンテンツを裕夢に薦めていた大学院生時代のオタクの友達から自身の誕生日に丸戸史明がシナリオを務めていた青春ラブコメ系のゲームを貰い、実際に遊んでみたことからアニメやライトノベルの沼にハマっていったと語っている。その後、雑誌の編集者として出版社に籍を置いた後、会社を辞め、暫くはフリーランスのライターとして活動していた。2019年、『ラムネの瓶に沈んだビー玉の月』で第13回小学館ライトノベル大賞優秀賞を受賞。受賞作を『千歳くんはラムネ瓶のなか』に改題の上、同年6月にガガガ文庫より上梓しデビューした。


title: マット・リドル

text: ニューヨークのサラトガ高校でレスリングを学んでいて、全米王者、ニューヨーク王者になったことがある。アマチュア総合格闘技で1勝0敗という経験を経て、2008年にに出場。TUFでは、メンバーやファンからマシューと呼ばれていた。


title: マット・リドル

text: 常に笑顔でいたため、コーチであるクイントン・"ランペイジ"・ジャクソンにクリッパーというニックネームを付けられた（クリッパーとは「元気な、快活な」などを意味する形容詞）。周りに馬鹿にされようが、試合であろうが、常に笑顔のマシューは、TUF 7のムードメイカーでもあった。


title: マット・リドル

text: 1回戦で敗れたものの、キャラクターとセンスを評価され、離脱することなく最後まで練習に参加し、に出場。この大会では、ダンテ・リベラと初のプロMMA戦を行う。ダンテはTUF 7の中で、マシューを馬鹿にしてからかっていた人物で「お前と俺がやったら瞬殺で一本だ」と直接マシューに言っていた柔術黒帯ファイター。そんなことを言われても笑顔で応えていたマシューは、プロデビュー戦でダンテに3-0の判定勝ちを収め公式戦初勝利を飾った。


title: マット・リドル

text: 2009年2月7日、でスティーブ・ブルーノに3-0の判定勝ちを収めた。8月8日、UFC 101では同じくTUF 7参加者のダン・クレイマーに判定勝ち。11月14日、UFC 105でニック・オシピチェックにTKO負けを喫し、初黒星となった。


title: マット・リドル

text: 2010年3月27日、UFC 111でグレッグ・ソトと対戦し、グラウンドで下からの顔面蹴り上げを受け反則失格勝ちとなった。8月1日のではダマルケス・ジョンソンと対戦。ジョンソンの体重超過のため172ポンド契約での試合となったが、パウンドによりTKO勝ちを収めた。12月11日、UFC 124でショーン・ピアソンと対戦し、0-3の判定負けを喫した。


title: マット・リドル

text: 2012年7月21日、UFC 149でクリス・クレメンツと対戦し、肩固めで一本勝ち。サブミッション・オブ・ザ・ナイトを受賞した。試合後の薬物検査でマリファナの陽性反応が検出されたため、カルガリー格闘技委員会から90日間の出場停止処分を受け、試合結果もノーコンテストに変更された。


title: マット・リドル

text: 2013年2月16日、UFC on Fuel TV 7でチェ・ミルズと対戦し、2-1の判定勝ち。試合後の薬物検査でマリファナの陽性反応が検出されたため、試合結果がノーコンテストに変更され、UFCからリリースされた。


title: マット・リドル

text: 2018年8月18日、WWEを契約を交わし入団。育成施設であるWWEパフォーマンスセンターにてトレーニングを開始。9月21日、WWEの傘下団体であるNXT・NXT Liveにてファビアン・アイクナーとの対戦でデビューを飾る。パワーボムからニー・ストライクへと繋いで勝利した。10月31日、NXTにて初登場。ルーク・メンジーズと対戦。関節技、打撃両方で圧倒すると最後にニー・ストライクからブロミッションへと繋いで勝利。11月21日、NXTにてカシアス・オーノと対戦。試合前にオーノがエントランスよりマイクアピールを行い挑発するが、リングに入った瞬間にニー・ストライクを決めて勝利。


title: 国民党

text: ただし、スペインの政党Partido Popular やオーストリアのÖsterreichische Volksparteiも、しばしば国民党と訳される。これらの政党に対しては英語の訳名としてはPeople's Partyがあてられている。日本の国民新党も、英語名を「People's New Party」（人民新党）を称している。なお、英訳時にPeople's Partyとなるものの多くは、人民党と和訳される。


title: 大阪府立大冠高等学校

text: 高槻市南部に位置する全日制普通科高等学校である。高校生の急増対策として、1986年に大阪府立島上高等学校の分校として設置された。設立の際の構想としては、当面は島上高等学校の分校とするが、将来的には人口の増減や地域社会の変化などを総合的に考慮して、島上高校本校を分校の位置へ統合することも含めて検討するとしていた。


title: 大阪府立大冠高等学校

text: 開校後の大冠校は、「本校より規模の大きい分校」となっていた。また、本校・大冠校の間で郵便物や大阪府庁からの逓送文書等の誤配・電話での誤連絡等が日常化していたこと、分校であることの理解を外部の人に得られにくいことなどが重なり、独立校化を希望する声が高まった。


title: 大阪府立大冠高等学校

text: 1994年には、大冠校、および大冠校と同様の条件で設置された大阪府立枚方高等学校津田校（現在の大阪府立枚方津田高等学校）、大阪府立佐野高等学校日根野校（現在の大阪府立日根野高等学校）の3分校に独立校としての予算が付き、1995年に独立校となった。


title: Yak-42 (航空機)

text: Yak-42は、Yak-40を大型化した短距離用3発機である。機体はYak-40同様、Tu-154やボーイング727のような機体後部にエンジンを設置したリアエンジンレイアウトである。しかしながら、乗客数が120席と同じ小型の地域路線用のYak-40の30席クラスよりも4倍も増加しており、まったくの新造機と言ってもよい機体である。


title: Yak-42 (航空機)

text: 1973年に計画が公表され、1975年に試作機が初飛行、1980年にアエロフロート・ソ連航空で就航している。しかし1982年6月28日に製造ミスによる水平安定板の機構不具合により墜落して乗員乗客全員が死亡する事故(アエロフロート8641便墜落事故)が発生した。そのため、設計の修正が完了した1984年まで全てのYak-42が飛行停止処分に置かれた。


title: Yak-42 (航空機)

text: Yak-42は、ロシアやウクライナを中心に徐々に従来のツポレフ製旅客機を代替するなどしてその運用の幅を広げている。旧ソ連諸国の航空会社ではソビエト連邦の崩壊後は西側製の機体を導入することが流行となったが、本機はその中にあって堅調な販売実績をあげているといえる。


title: ときめきざかり

text: 高校一年生の真衣（喜多嶋舞）は、自動車の設計技師である父・史朗（伊武雅刀）と、4歳上の姉・由加（宮崎萬純）の3人で都心の住宅地に住んでいる。母・涼子（江波杏子）は著名な結婚評論家だが、家族とは5年前から別居中。この両親の別居と付き合ってはすぐ別れてばかりで男運のない姉に憂いた真衣は、まだ現れぬ理想のカレとの失敗しない恋愛を目指す。そして、生来のパソコン好き、データ好き、分析好きの特技を活かして、理想のカップル作りのデータ集めをして、さらに同級生の里子（渡辺満里奈）、裕子（真弓倫子）らの協力でパソコンで相性度を調べる男女交際コンサルタント会社、“ときめきネットワーク”を設立。その設立パーティーで真衣は姉・由加の元恋人の一也（中山秀征）と知り合うが、印象はまるで×。しかし、一也と真衣の相性確率は95%。信じられない真衣に、別れたはずなのに気になる由加。一也の心はふたりの間を揺れ動く。


title: ときめきざかり

text: 喜多嶋舞の女優デビュー作品にして、初の主演作品。当時、後藤久美子と相列んで美少女ブームの一翼を担っていた、まさに彼女のためのドラマであった。また、彼女が歌う挿入歌「Whisper 〜そっとあなたに〜」は、当ドラマのコンセプトをイメージして作られてもいる。


title: ときめきざかり

text: 主人公・真衣の最も重要な小道具にパソコンが登場。当時まだパソコンは現在のように一般家庭に普通に存在しているものではなかった。従って、パソコンともっとも対極にあった女子高生が操るという新鮮さを狙った。また、コンピューター・グラフィックスも登場するが、学生がパソコンで作ったようなものにしたわざと稚拙なものでもあった。


title: サタケ

text: 創業者の佐竹利市が、1896年（明治29年）に日本初となる動力精米機を考案し、販売したことが始まり。以来主に穀類加工の分野で成長してきた企業である。また2代目社長の佐竹利彦が発表した精穀理論は今日まで精米技術の基礎となっているなど、食品加工機械の先端技術を開発し続けてきた。また西条の酒造メーカーとともに西条酒のみならず日本の酒造業界、特に吟醸酒の発展に貢献した企業である。


title: 北斗の拳 (ファミリーコンピュータ)

text: 『北斗の拳』（ほくとのけん）は、ショウエイシステムが開発し東映動画より発売されたファミリーコンピュータ用ゲームソフト。原哲夫の漫画作品『北斗の拳』、およびそれを原作として同社が製作したテレビアニメを題材としている。


title: 北斗の拳 (ファミリーコンピュータ)

text: なお、開発元のショウエイシステムは1999年に倒産しており、2018年7月7日発売のニンテンドークラシックミニ ファミリーコンピュータ 週刊少年ジャンプ50周年記念バージョンには『北斗の拳』と『北斗の拳3 新世紀創造 凄拳列伝』の収録に当たっては著作権法第67条の2第1項の規定に基づく申請を行い、同項の適用を受けた。


title: 北斗の拳 (ファミリーコンピュータ)

text: プレイヤーはケンシロウとなって、数々の雑魚キャラクターやステージの最後に待ち受けるボスたちを倒しながら進んでいく。ゲーム中のアクションとしてパンチ・キック・ジャンプ・しゃがみが可能。雑魚なら、パンチは数発当てることによって秘孔を突いた状態になり、爆裂させて倒すことができる。キックならば、単に斜め後方に吹き飛ばされるのみ。本作は左スクロールで進行し、以下のように特徴的な点が多い。


title: 北斗の拳 (ファミリーコンピュータ)

text: 1987年4月17日に東映動画より発売された。ジャンルは前作と同じくアクションゲームで、右スクロールとなった。また敵の出す文字に「ひでぶ」が加わった。前作よりもグラフィックの質が向上し、ステージも大幅に増えている。中でも、落とし穴や階段式の進行などこれまでにないユニークな要素も加わっている。セレクトボタンでバスクからソリアまで単独でのボス対戦モードもある。


title: 北斗の拳 (ファミリーコンピュータ)

text: 各ステージのボスにおいて、最初の一撃をヒットさせる際に一定の条件を満たすと、その一撃に限りボスの体力を約3分の1を減らすことができ、その状態でボスを倒した場合は奥義が発動する。通常、ボスを倒したときは1万点が加算されるが、奥義で倒した場合は5万点が加算される。


title: 北斗の拳 (ファミリーコンピュータ)

text: 内容は原作にほぼ近いストーリー展開となっている。前半はジードの襲撃にはじまり南斗六聖拳士、世紀末覇者拳王との戦い、後半は天帝編および修羅の国においてカイオウを倒すまでの全編2部構成にわたり、テレビアニメで映像化されたところまでがゲーム化されている。


title: 北斗の拳 (ファミリーコンピュータ)

text: ケンシロウがリンとバットなどを仲間に加えながら最大4人パーティで、ザコ敵を倒してレベルを上げボス戦に挑む。また、武器や防具なども購入しながら進行。離れた地域への移動は地図を購入し場所を覚えワープする方法が採用された。なお戦闘モード時は、ザコ戦のみパーティで戦うがボス戦は1対1で戦わなければならない。


title: 北斗の拳 (ファミリーコンピュータ)

text: なかでも戦闘シーンのBGMは趣向が凝らされ、4段階の音楽が用意されていて重要度に合わせて変化する。ザコ戦では一律同じの標準BGM、その後一般ボス戦闘モードのBGMが用意されるが、シン、サウザー、ファルコ、ハン、ヒョウの戦闘シーンでは専用のBGMとなり、更にラオウ、カイオウ戦でもBGMが変るという趣向をみせた。


title: 北斗の拳 (ファミリーコンピュータ)

text: ゲーム進行の順番が原作と異なる場面や、若干の設定の違いが見られる。まず原作ではラオウとの交戦中に病に倒れて死亡したリュウケンが全編にわたって生存しており、ナレーション兼ケンシロウのステータス回復の役目を担っているほか、コウリュウ、ジュウケイ、黒夜叉なども直接パーティに加わらず奥義伝授のみに登場するため生存しているという異なる設定となっている。


title: 北斗の拳 (ファミリーコンピュータ)

text: さらに、シュウやリュウガをはじめ五車星（フドウ、リハク以外は省略）など重要な役割を担ったキャラクターが登場せず、天帝編ではアインとバスクが相棒になっているという設定、ファルコがケンシロウに敗れた時点で死亡、修羅の国編ではカイゼル対ケンシロウという原作で実現しなかった対決が組まれている、などが挙げられる。


title: 北斗の拳 (ファミリーコンピュータ)

text: 『ファミリーコンピュータMagazine』の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通りとなっており、30点満点中21.15点となっている。また、同雑誌1991年5月10日号特別付録の「ファミコンロムカセット オールカタログ」では「原作に近い内容になっていて、登場キャラは誰もが知っているキャラばかり、さらに戦闘シーンはド迫力のスゴサだ」と紹介されている。


title: 北斗の拳 (ファミリーコンピュータ)

text: 1991年3月29日、東映動画より発売された。ジャンルは前作に引き続きRPGだが、今回は主人公をケンシロウから北斗神拳伝承者を目指す一人の少年（名前は各自が設定）になっており、ストーリーも完全にオリジナルである。原作の舞台から十数年後の時系列で、ラオウやファルコの遺児が登場する他、レイ、シュウなど原作ゆかりの南斗のキャラクターの墓標も登場する。


title: 北斗の拳 (ファミリーコンピュータ)

text: 前作同様仲間を加え、最大4人パーティで冒険を進める。ザコ戦のみ戦闘時は集団で戦える（まれにボス級のキャラクターでもザコ戦の様式で戦う）が、ボス戦は前作同様1対1で戦わなければならない。また、BGMは最終ボスまで共通している。一方、敵・味方とも、戦闘時は攻撃に入るときに掛け声が台詞として入り、独自に設定された断末魔も表示されているという作りとなっている。


title: 小田晋

text: 小田 晋（おだ すすむ、1933年7月28日 - 2013年5月11日）は、日本の医学者、精神科医。専門は精神病理学。筑波大学名誉教授。国際医療福祉大学名誉教授。元帝塚山学院大学教授。医学博士（東京医科歯科大学・1963年）。大阪府生まれ。位階は従四位。


title: 小田晋

text: 島崎敏樹の著した『感情の世界』を読み、東京医科歯科大学島崎教室に入局することを決意した。島崎は人間をあれこれの方法で分解し細分化するのではなく、人間学的現象学の立場に立って全体をすくいあげ、その生きがいを浮かび上がらせることに長けており、彼の直接の指導を受ける機会に恵まれたことは一生の宝であると述べている。小田は精神病理学を軸に、社会精神医学、犯罪精神医学に関する論文の発表を多数行っている。またロールシャッハテスト、HTPテスト、風景構成法などの心理テストの達人としても知られていた。


title: 小田晋

text: 精神科医として日本航空350便墜落事故（1982年発生）・市川一家4人殺害事件（1992年発生）・新潟少女監禁事件（2000年発覚）など刑事事件で被告人として起訴された加害者の精神鑑定を担当したほか、オウム真理教事件で逮捕・起訴された元教団幹部・岡崎一明の精神鑑定も行った。


title: 小田晋

text: また練馬一家5人殺害事件（1983年）・グリコ・森永事件（1984年）、女子高生コンクリート詰め殺人事件および東京・埼玉連続幼女誘拐殺人事件（ともに1988年 - 1989年発生）、スナックママ連続殺人事件（1991年発生）、大阪・愛知・岐阜連続リンチ殺人事件（1994年発生）、地下鉄サリン事件（1995年）・神戸連続児童殺傷事件（1997年）など重大事件ではその背景を分析し、犯罪心理についてメディアで積極的にコメントを行っていた。


title: 小田晋

text: 同性愛を始め、人間の性愛について造詣が深く、性や犯罪が人間の心理にどんな影響を及ばすかについて『性と犯罪の心理』（芸文社）などにおいて、様々な見地から考察している。同著では、「欧米には以前からユダヤキリスト教の一部の思想とか、19世紀ドイツの衛生思想といったものがあり、同性愛は悪、とする考え方が特に教育者や医者に浸透していました。現在同性愛者の解放運動が盛んなのも、こうした強い抑圧が背景にあってのことなんです。けれど、明治維新以前の日本は同性愛に寛容だったんです。明治時代の学者や教育者が、旧ドイツのプロイセンを手本として学んで以来、異常なものとしてみるようになっただけなんです。もともと、同性愛を悪だ、と考えていた欧米が容認に向かう中、昔から寛容だった日本人が今までも、同性愛を罪悪のように考えているとしたら、これは一種の東西のすれ違いの現象で、まことに皮肉なことだといわねばなりません」、「同性愛者が罪悪感を持ったり、同性愛者を異端だと決め付けるのは大して意味のないことだと思います」と述べている。


title: 小田晋

text: 自ら「反人権派」を公言し、犯人に対して痛烈な批判を行うため、その評価は賛否両論である。人権派を批判する時には、「暴走族友の会」「社会解体促進同盟」などの痛烈な造語を用いて批判していた。これは人権が強調され過ぎる余り、警察、学校、家族などが犯罪の芽を摘むことができなくなり、社会秩序が崩壊してしまうという持論によるものである。刑罰を厳しくすれば犯罪を防止できるとし、犯罪の原因を社会矛盾よりも犯人の人格に求める持論を展開した。（映画監督の山際永三が、その人権感覚を批判している）。とはいえ、こうした考え方は犯罪精神医学に根強いものであるため、小田だけに限ったことではない。


title: 小田晋

text: 1979年に起きたロボトミー殺人事件の被告人の精神鑑定を担当し、検察側証人として「責任能力あり」「脳波検査での異常なし」と証言した。しかし、控訴審では検察が提出した別の鑑定医のカルテにおいて「脳波検査での異常あり」と検察自身により覆された。


title: 桒原家

text: 江戸時代前期の公卿・五条為庸（正二位・権大納言）（1619年 - 1677年）の四男である桒原長義（正二位・権中納言・式部大輔）（1661年 - 1737年）を祖とする（ちなみに従二位・参議・式部権大輔・清岡長時は桒原長義の弟に当たる）。極官は桒原長義が得た権中納言・式部大輔。


title: 桒原家

text: 江戸時代の家禄は30石。明治維新後に輔長が子爵に叙せられた。しかし家計は引き続き窮乏し、品位保持も困難を極めた。大正8年（1919年）には当主桒原孝長が人妻を射殺する事件を起こし、ついに爵位を返上。孝長には無期懲役の判決が下され、服役中の昭和2年（1927年）3月30日に獄死した。


title: 王道の狗

text: 『王道の狗』（おうどうのいぬ）は、安彦良和の漫画。『ミスターマガジン』1998年1号から2000年3号に掲載された。単行本は講談社ミスターマガジンKCより全6巻、白泉社ジェッツコミックス、中央公論新社より全4巻出版。明治時代中期から末期の日本、朝鮮、清を舞台に、秩父事件から日清戦争、辛亥革命までの東アジアの歴史と、それに翻弄された人々の運命を描いた。2000年に第4回文化庁メディア芸術祭マンガ部門優秀賞を受賞。『虹色のトロツキー』、『天の血脈』と並ぶ安彦の「現代史三部作」の一つ。


title: 王道の狗

text: 本作は「王道」を目指す主人公・加納周助と、「覇道」を推し進めようとする風間一太郎の相克を中心に、明治時代における日本の対外政策が描かれている。作者の安彦によれば、作品内の「王道」と「覇道」の対立という図式は、出版社からの「読者に分かりやすい話に」との依頼によるもので、王道の側に勝海舟を、覇道の側に陸奥宗光を配置する構想は自身のアイデアだが、加納と風間という相反する登場人物は編集者のアイデアによるものだという。


title: 王道の狗

text: 安彦自身は「王道」と「覇道」といった様に現実世界を単純化は出来ないし、それぞれの明確な境界線が存在するのかは分からないとしており、作品内の陸奥の描き方について「総理大臣を務めることが出来るほどのスケールが大きい人物。一方、許さざるべき巨悪かといえばそうとは限らず、その冷徹さには抗し難い魅力がある。そのため作品終盤では『情』の側に配した」と発言している。


title: 王道の狗

text: また、主人公の加納が孫文の支援者となり中国の革命運動に関わっていく場面で作品が終了していることについて作者の安彦は、日本から革命に参加した政治運動家の山田良政のことが念頭にあり死を連想させるような終わらせ方にした、と語っている。このことについて安彦は、連載時に明言はしていなかったが、山田が生前に関わっていた東亜同文会の流れを汲む愛知大学の関係者の知る所となり、2006年に大学に招かれて講演を行うことになった。


title: 王道の狗

text: 掲載誌の『ミスターマガジン』が2000年1月で休刊されたため、作品終盤は急ぎ足の展開となったが、2004年から2005年に白泉社から出版された完全版では第31話と第47話が新たに書き下ろされるなど大幅な内容修正がされている。完全版の各巻には鶴田謙二、森薫、平野耕太、久米田康治からの推薦文が寄せられた。劇中の時代は1889年から1900年に当たる。


title: 王道の狗

text: 1889年（明治22年）秋、北海道上川。明治政府による石狩道路建設のための懲役労務に従事していた自由党の加納周助と、天誅党の風間一太郎が共に現場から脱走するところから物語は始まる。加納は大阪事件に関与し重懲役九年の刑、風間は高田事件に関与し重懲役十年の刑を受け、過酷な重労働の日々を送っていた中での脱走だった。その道中、二人はアイヌ人の猟師・ニシテの助けを受けると、加納は「クワン」、風間は「キムイ」というアイヌ名を与えられ、湧別で農場を営む徳弘正輝の下に身を寄せることになる。やがて二人は徳弘にアイヌ人ではないことを見破られてしまうが、軍を追われた身だという彼の庇護を受け、アイヌの娘・タキと出会うなど平穏な生活を送る。


title: 王道の狗

text: そんなある日、ニシテが恋人を救出しようとするあまりに殺人を犯し警察に逮捕される。加納は恩人の窮地を前にして何もできないことへの後悔から、「裏道でも王道を行く強い狗」になるべく放浪の武術家・武田惣角への入門を申し出ると、彼の指導を受けて柔術の技を磨く。さらに秩父事件の幹部の一人・飯塚森蔵との再会を契機に過去の記憶がよみがえる。


title: 王道の狗

text: 1884年（明治17年）11月、加納は自由党の壮士として秩父事件に参加するが、圧倒的な武力を有する鎮台兵の攻勢の前に困民党軍は崩壊し、幹部達は四散する。さらに一連の激化事件を扇動した大井憲太郎の冷淡な態度を目の当たりにしたことで、党幹部に対して次第に疑念を抱くようになる。1885年（明治18年）、大井の主導による朝鮮渡航計画および政府転覆計画が実行に移されることになる。加納は計画の杜撰さに疑問を感じながらも軍資金調達に加わっていたが、渡航直前に計画が発覚。逃亡の最中に強盗傷害事件を犯したため、思想犯ではなく一般犯罪者として刑を受ける。


title: 王道の狗

text: ふたたび1889年（明治22年）秋に戻る。加納は彼と同様に逃亡生活を続ける飯塚との対話を通じて「真に正しいと信じられる何か」を為そうとの思いを強めると、武田の推薦を受けて北海道庁主催の「大演武武道大会」に出場。準決勝で柳生心眼流の使い手・小野寺重吾に完敗を喫するものの、その姿が朝鮮の開明派政治家・金玉均の目に留まり、彼の護衛役を務めることになり新たに「貫真人」という日本名を与えられる。


title: 王道の狗

text: 一方、風間は飯塚と行動を共にしていた山師の財部数馬を殺害し、男の身分と名を奪う。「覇道」に目覚めた風間は加納と袂を別ち、徳弘の農場を去ると東京へと向かい、明治政府の閣僚・陸奥宗光に近づくことに成功する。陸奥は不平等条約改正のためにはアジアに覇を唱え、欧州列強に対し実力を認めさせること以外に日本の進むべき道はなく、その施策のためには金玉均の存在は障壁になると考えていた。


title: 王道の狗

text: 1890年（明治23年）、加納らの一行は閔氏政権の刺客を振り切ると東京へと向かう。そこで、福沢諭吉をはじめとした金玉均の支持者たちと対面するが協力の約束を引き出すことは出来ず、かつての幕臣・勝海舟との会談も不調に終わる。そんな中、加納は農商務省技官となった風間と再会する。「金玉均は見限った方がいい」「自由民権運動に大義はなかった」という風間は、加納に対し同じように陸奥の下で仕えることを勧めるが、加納は「言い分は正しいが、そこには自分の信じる大義はない」とこれを固辞する。そのため加納は風間の手により、石川島監獄に未決のまま長期勾留されるが、勝の取り計らいにより出獄する。加納に坂本龍馬の面影を見出す勝は、「金の唱える三和主義（アジア協調）の理想は、彼の下に仕えるだけでは為しえない」と説き、自らの支援下でアジア各国との交渉や革命運動の支援に携わることを勧める。


title: 王道の狗

text: 勝の肝いりで建造された新造艦「あじあ丸」の進水式を巡り、勝から艦長に指名された加納、陸奥から進水式の阻止を命じられた風間は相まみえるが、追いつ追われつの展開の末、無事進水を果たす。加納はアメリカ留学を希望する風間に対し、北海道で彼の帰りを待つタキを迎えに行くように勧める。


title: 王道の狗

text: 勝の下で活動を始めた加納は「あじあ丸」の艦長として武器などの物資の密輸や、密航者の保護などを行いつつ李鴻章や袁世凱らの動静をうかがう。1893年（明治26年）、清国打倒を目指す秘密結社・三合会に加わり、その縁で革命家の孫文と出会うが、彼との対話を通じて国家の行く末を決するのは実力者の動静ではなく、無名の若者や秘密結社員ではないかと予感する。その後、加納は清の戦艦・定遠において李鴻章と謁見し、朝鮮の支配権を巡る戦争回避、金玉均への協力と両者会談の約束を取り付ける。意気揚々と日本へ帰国する加納だが、金の存在を「三国間の対話の障壁」と考える李の真意を測ることは出来ない。


title: 王道の狗

text: 1894年（明治27年）3月、李鴻章との会談のため上海を訪れた金玉均は当地で閔氏政権の刺客に暗殺される。李の策謀を察知した加納は救出のために追いすがるが阻止することは出来ず、後悔の念から李と清国に対する復讐を決意。東学の指導者・全琫準に接近すると最新式の武器を提供し、東学党の乱を支援する形で金玉均の為し得なかった朝鮮の改革を推し進めようとする。一方、日本の外務大臣・陸奥宗光は陸軍参謀本部次長・川上操六と共に、朝鮮の騒乱を引き金に清国との戦端を開く機会を狙っていた。


title: 王道の狗

text: 日清両国は天津条約に基づき騒乱鎮圧のため軍を派遣するが、同年6月に朝鮮政府と農民軍との停戦が成立したことでその意義は失われ平穏は保たれたかに思われた。しかし陸奥と川上は増派を決定し、さらに大院君を担ぎ出した上での開戦工作を進めていた。加納は勝からの密命を受け、大院君との折衝に関わる岡本柳之助の暗殺を試みるが叶わず、同年7月28日に両国は開戦へと至る。


title: 王道の狗

text: 1895年（明治28年）3月、清国の講和全権大臣として下関を訪れた李鴻章は、会談の帰途に小山豊太郎に狙撃され負傷する。小山の犯行を唆したのは加納であったが、彼の復讐の対象は日本の全権大臣を務める陸奥へと変わっていた。陸奥は李の暗殺未遂事件により国際世論の非難を浴び政治的譲歩を迫られると、さらに同年4月に欧州列強からの三国干渉という事態に直面し当惑する。


title: 王道の狗

text: やがて加納は陸奥を暗殺するべく、兵庫県舞子浜へと向かう。静養中の陸奥の下には、アメリカから帰国したばかりの風間とタキの姿もあった。加納は間隙を突いて陸奥と対峙すると、かつて仕えた金玉均の仇と称し「陸奥の外交姿勢はアジアの友好関係に仇を成す行為であり、王道の理に適わない」と主張する。一方、陸奥は「アジアの不動の盟主と考える清国は友好など望んでおらず、旧態依然の朝鮮が日本に敵対姿勢を取る限り三国の協調などあり得ない」と主張、仮に陸奥を倒したとしても日本の方向性を変えることは出来ないと説く。その言葉を遮るように加納は陸奥を手にかけようとするが、その場に駆けつけた風間により阻まれる。その際、タキの面前であやまって風間を刺し殺してしまい、自らの半身を失ったことを悲しむのだった。


title: 王道の狗

text: 時は流れて1900年（明治33年）、加納は孫文の革命運動に身を投じていた。孫文は義和団の乱による混乱に乗じ、広東省恵州三洲田での武装蜂起を指示するが、軍事支援を約束していた日本政府は外交方針を転換し撤回する。同年10月、三洲田に残る加納は清国軍の包囲下に置かれるが、血路を開くべく配下の兵たちに号令をかける場面で物語を終える。


title: 睦月 (駆逐艦)

text: 睦月（むつき）は、日本海軍の睦月型駆逐艦1番艦である。艦名は陰暦で1月のこと。1926年（大正15年)3月に竣工した。1942年（昭和17年）8月25日、第二次ソロモン海戦でガダルカナル島に兵員を輸送中、空襲を受け沈没した。


title: 睦月 (駆逐艦)

text: 睦月は1923年7月19日に第十九駆逐艦の艦名で舞鶴工作部での建造が決まったが、1924年（大正13年）4月24日に第十九号駆逐艦に変更された。建造も佐世保海軍工廠に変更になり、同年5月21日に起工、1925年（大正14年）7月23日に進水。1926年（大正15年）3月25日に竣工した。佐世保鎮守府に所属し、4月1日に第二十一号駆逐艦と第三十駆逐隊を編成した。


title: 睦月 (駆逐艦)

text: 1928年（昭和3年）8月1日に駆逐艦の番号艦名が一斉改称され、第十九号駆逐艦は睦月となった。1930年（昭和5年）11月中旬、昭和天皇が岡山県宇野への行幸から横須賀に戻る際、御召艦・戦艦霧島の供奉艦に第30駆逐隊（睦月、如月、弥生、卯月）が就いた。1935年（昭和10年）9月26日-27日の演習中に第四艦隊事件に遭遇し、大波で艦橋が破壊されて航海長が死亡した。艦の制御が一時不能になったが、一人の水兵が舵輪で応急操舵し、睦月は沈没を免れた。修理の時に設計が変更され、艦橋の形が変わった（詳細は睦月型駆逐艦参照）。1937年（昭和12年）から支那事変により中支、南支方面に進出した。


title: 睦月 (駆逐艦)

text: 1932年（昭和7年）1月、第一次上海事変が勃発。日本海軍は野村吉三郎中将を司令長官とする第三艦隊（旗艦「出雲」）を編制する。第一艦隊所属だった第一水雷戦隊（旗艦「夕張」、第22駆逐隊《皐月、水無月、文月、長月》、第23駆逐隊《菊月、三日月、望月、夕月》、第30駆逐隊《睦月、如月、弥生、卯月》）は第三艦隊に臨時編入され、第一航空戦隊（空母加賀、鳳翔、第2駆逐隊《峯風、澤風、矢風、沖風》）、第三戦隊（那珂、阿武隈、由良）等と共に上海市で集結、同方面で作戦行動に従事した。


title: 睦月 (駆逐艦)

text: 1935年（昭和10年）9月26日-27日の演習中に第四艦隊事件に遭遇し、大波で艦橋が破壊されて航海長が死亡した。艦の制御が一時不能になったが、一人の水兵が舵輪で応急操舵し、睦月は沈没を免れた。修理の時に設計が変更され、艦橋の形が変わった（詳細は睦月型駆逐艦参照）。1937年（昭和12年）から支那事変により中支、南支方面に進出した。


title: 睦月 (駆逐艦)

text: 1936年（昭和11年）12月の配置替えにより、第30駆逐隊（睦月、如月、弥生、卯月）は第一航空戦隊（司令官高須四郎少将：空母龍驤、鳳翔）に編入された。1937年（昭和12年）8月上旬の第二次上海事変により、第一航空戦隊と第二航空戦隊（加賀、第22駆逐隊《皐月、水無月、文月、長月》）は第三艦隊の指揮下に入ると（一航戦は8月6日、二航戦は8月10日編入）、東シナ海へ進出した。8月16日以降、第30駆逐隊は空母「龍驤、鳳翔」を護衛して作戦に従事した。同年12月1日の戦時編制変更により、第一航空戦隊は空母「加賀」及び第19駆逐隊（磯波、敷波、浦波、綾波）となり、空母「龍驤」と駆逐艦「如月、弥生」が第二航空戦隊となる。同航空戦隊は翌年1月の青島上陸作戦や10月の広東上陸作戦に従事、以後も南シナ海で行動した。


title: 睦月 (駆逐艦)

text: その後、第30駆逐隊は予備隊をへて第四艦隊に編入。さらに「卯月」は第23駆逐隊に転出、代艦として「望月」が30駆に編入された。太平洋戦争までの第30駆逐隊（睦月、如月、弥生、望月）は主に南洋諸島で行動した。


title: 睦月 (駆逐艦)

text: 1940年5月に蘭印進駐に備えて第四艦隊の第17戦隊（千歳・神威）、第18戦隊（多摩・常磐）、第5潜水戦隊（由良、第9潜水隊、第13潜水隊、第21潜水隊）、第30駆逐隊（睦月・如月・弥生・望月）がパラオに集結したがこの時の蘭印進駐計画は中止となった。


title: 睦月 (駆逐艦)

text: 1941年（昭和16年）12月8日の太平洋戦争開戦時、睦月は如月、弥生、望月と第30駆逐隊（安武史郎大佐）を編制しており、中部太平洋方面の作戦を所管する第四艦隊の第六水雷戦隊（旗艦・軽巡夕張）に所属していた。開戦と当時にウェーク島攻略作戦が発動され、第十八戦隊（軽巡天龍・龍田）などと共にクェゼリン環礁を出撃した（ウェーク島の戦い参照）。しかし11日に守備隊の砲撃を受け、睦月など各艦が反撃したが、砲撃で駆逐艦疾風、撤退中の空襲で如月が沈没した。21日から空母蒼龍・飛龍など艦隊を大幅に増強した第二次攻略作戦が行われ、24日までに同島を占領した。


title: 睦月 (駆逐艦)

text: 第30駆逐隊は第六水雷戦隊、第十八戦隊などと共にラバウル、ブーゲンビル島、ポートモレスビーの各攻略作戦に参加した。2月20日のニューギニア沖海戦では第六水雷戦隊（夕張、第29駆逐隊、第30駆逐隊、第23駆逐隊）は第四艦隊各艦とともに米機動部隊との会戦を試みたが、米機動部隊は陸上攻撃機部隊と交戦後撤退していった。


title: 睦月 (駆逐艦)

text: 3月8日から始まったラエ・サラモア攻略作戦では占領を支援、10日に米空母艦載機による大規模な空襲（ラエ・サラモアへの空襲）を受けたが、睦月に被害はなかった。5月7-8日の珊瑚海海戦にはポートモレスビー攻略部隊として参加（編制と詳細は珊瑚海海戦参照）。途上で空襲を受けたが、睦月は無事だった。海戦で空母祥鳳を喪失した日本海軍はポートモレスビー攻略を中止し、第30駆逐隊はラバウルまで輸送船団を護衛した後、ショートランド泊地へ移動した。


title: 睦月 (駆逐艦)

text: 11日、敷設艦沖島が米潜水艦の雷撃で大破し、沖島を曳航していた金龍丸もブカ島沿岸で座礁した。睦月は12日早朝、救援のため現場に到着し沖島の曳航を始めたが、火災が再燃して約1時間後に沈没した。25日、第30駆逐隊に卯月が補充された。5月30日-6月2日、睦月は米潜水艦に追尾された輸送船生駒山丸を救援するため一時的に第二海上護衛隊の指揮下に入り、トラック泊地を出撃して護衛した。


title: 睦月 (駆逐艦)

text: 6月下旬からニューギニア島部やソロモン諸島（ガダルカナル、ラエ、ラバウル等）での航空基地設営等を目的としたSN作戦が実行された。「睦月」は単独でラエ進出部隊護衛を任務とする第二護衛隊となった。第６水雷戦隊戦時日誌によれば、「睦月」は6月26日にトラックを発し、7月1日にラエ着。即日ラエを発し7月2日にカビエン着。戦史叢書によれば、第三十駆逐隊司令が指揮して6月26日にラエ進出部隊はトラック発。6月30日に「畿内丸」が、7月1日に「乾陽丸」が第二護衛隊の護衛でラエ着。


title: 睦月 (駆逐艦)

text: 8月7日、米軍はガダルカナル島に上陸し、南太平洋で本格的な反攻に転じた。修理を終えた睦月は14日に横須賀を出港、ラバウルに向かった。ガダルカナル島奪回を目指して上陸した陸軍一木支隊の第一挺団が壊滅し、日本海軍は機動部隊で米機動部隊をけん制しつつ、第二挺団の増援でガダルカナル島を奪回する作戦を立てた。しかし連合軍はガダルカナル島ヘンダーソン飛行場を急造して運用を始め、24日の第二次ソロモン海戦で米機動部隊が退避した後も、同島周辺海域の制空権を完全に掌握していた。


title: 睦月 (駆逐艦)

text: 同日、睦月と弥生、磯風、陽炎、江風の駆逐艦5隻はガダルカナル島に向かい、午後10時から約10分間、飛行場を砲撃した。陽炎は潜水艦を発見、撃沈したと報告した。5隻は砲撃後に北上し、同島上陸を目指す一木支隊第二挺団と海軍陸戦隊を乗せた輸送船団との合流をめざした。25日午前0時頃、睦月はF4F戦闘機の機銃掃射を受け、乗員3名が負傷した。


title: 睦月 (駆逐艦)

text: 25日午前5時40分、睦月など5隻は兵員を載せた輸送船3隻（ぼすとん丸、大福丸、金龍丸）と、護衛する第二水雷戦隊の軽巡神通、駆逐艦海風・涼風、哨戒艇4隻と合流した。直後の6時5分、船団と護衛艦隊はヘンダーソン飛行場から飛来したSBDドーントレス急降下爆撃機8機の奇襲を受け、神通と金龍丸が被弾、炎上した。


title: 睦月 (駆逐艦)

text: 戦闘不能になった神通は涼風、陽炎と共に船団から離脱した。磯風、江風、海風、哨戒艇34号・35号は健在の輸送船2隻を護衛し、睦月と弥生は金龍丸の救援を行った。乗員や兵員を弥生と哨戒艇1号・2号に収容し、睦月が金龍丸を雷撃処分した。その直後の8時27分、睦月はB-17爆撃機3機に攻撃され、後部機械室に爆弾1発が命中して火災を起こし、9時40分に沈没した。40名が戦死、11名が負傷した。


title: 熱力学第零法則

text: 熱力学第零法則（ねつりきがくだいれいほうそく、）とは、「物体AとB、BとCがそれぞれ熱平衡ならば、AとCも熱平衡にある」という原則のことであり、熱力学における重要な法則の一つである。熱平衡にある物体では、あらゆる場所において温度が一定であることを主張する。ここで、熱平衡とは、2つの系が、熱をやり取りできる状態で接しているが、状態変化が起きない状況を指す。


title: 熱力学第零法則

text: 「第零法則」と呼ばれる理由は、熱力学の体系が出来上がった後、 ジェームズ・クラーク・マクスウェルが基本法則の一つとして数えたためである。温度は熱の移動する方向を示す性質であり、第零法則により温度というものが定義できるようになるほか、温度計を用いた温度の測定も正当化される。氷点あるいは沸点の水と温度計（例えば水銀柱）とが熱平衡にある点を基準として、セルシウス度、華氏などの温度が定義された。


title: MM理論

text: MM理論（エムエムりろん）とは、アメリカのフランコ・モディリアーニとマートン・ミラーが1958年に提唱した、資本構造における近代的思考の基礎、完全な市場の下で企業が資金調達を行うときには、資金調達方法の組み合わせ方を変えても企業価値は変化しないという定理である。


title: MM理論

text: 完全市場を仮定すれば、企業の資本構成および配当政策は企業価値に影響を与えないという定理であり、またMM理論は完全市場を前提とする理論であることから、完全市場でない現実の市場においては、資本構成や配当政策は企業価値に影響を与えるとされる。


title: MM理論

text: 1963年に法人税を考慮したモデルに修正された。これは、MMの修正命題（tax correction of MM proposition）と呼ばれ、税引後営業利益（NOPAT）を用い、法人税を考慮すると、レバレッジを揚げると資本コスト（加重平均資本コスト(WACC)）が下落するので、株式コストが低下する。このことは資金調達における負債の優位性を示している。


title: MM理論

text: 「もしクラスformula_1の企業が株主に最もよく適合するように意思決定するならば、その企業は投資収益率formula_2がformula_3に等しいか、それより大きい場合に限って投資を行うであろう。すなわち、その企業の投資の(ための)切捨率（cut off point）は常にformula_3であり、この切捨率が投資資金を調達するために用いられる証券の種類によって影響されることは全くないのである。言い換えれば、資金調達の方法に関わりなく企業の限界資本コストは平均資本コストに等しく、また平均資本コストは、その企業の属するクラスにおける自己資本のみからなる企業の純営業利益の流列（unlevered stream）に対する資本化率に等しい。」


title: MM理論

text: 本理論の主な問題は、株主は、公企業の所有者であると仮定することである。 この仮定は、Berle and Means（1932年）以来、法律学者によって論破されている。99.9％が流通市場であるとして、株主はどちらの所有者、残余請求者（利益すなわち所有者）、投資家でもない。


title: MM理論

text: 法人税の導入によるMM理論（MMの修正命題）は、資金調達の負債の優位性を示したが、負債に依存すると財務的破産（financial distress）が生じ、ひいては破産や債務不履行に至る危険性があり、コストとして認識しなければならない。


title: 盗まれた手紙

text: 「盗まれた手紙」（ぬすまれたてがみ、"The Purloined Letter"）は、エドガー・アラン・ポーの短編小説。「モルグ街の殺人」「マリー・ロジェの謎」に続き、C・オーギュスト・デュパンが登場する推理シリーズの三作目にあたる。ある大臣が政治的な陰謀から「とある貴婦人」の私的な手紙を盗み出し隠匿するが、依頼を受けた警察がいくら捜索しても見つけることができない、という事件をデュパンが鮮やかに解決する。しばしば「デュパンもの」三作中で最も完成度が高いとされる作品である。『ザ・ギフト』1845年号（1844年発行）初出。1845年に作品集『エドガー・A・ポーの物語集』に収録された。


title: 盗まれた手紙

text: とある秋の夕暮れ時、語り手が寄宿しているオーギュスト・デュパンの屋敷に、パリ市警の警視総監であるG...が訪ねてくる。彼はある「珍妙な事件」に手を焼いており、デュパンの助言を請いに来たのだった。それは宮殿において起こった出来事で、「さる高貴な貴婦人」が閨房で私的な手紙を読んでいるとき、ちょうどその手紙のことを知られたくない男性が入ってきたので、引き出しにしまう時間もないままやむを得ずテーブルの上において誤魔化していたところ、そこにさらにD...大臣が入ってきた。彼はすぐにテーブルの上の手紙を見てそれがどういう性質のものであるかを察すると、彼女に業務報告をしたあとでその手紙とよく似た手紙を取り出して読み、その後でテーブルの上に置いた。そしてさらに業務報告を続けた後、帰り際に自分が置いたのでないほうの手紙をまんまと持ち去ってしまった。大臣はこの女性の弱みを握ったことで宮廷内で強大な権力を得るようになり、困り果てた女性は警察に内々の捜索を依頼したのだった。


title: 盗まれた手紙

text: その手紙の性質上、それは何かあればすぐに取り出し、場合によっては破棄できるように、間違いなく大臣の官邸内にあるはずであった。また身体調査が行なわれる危険を考えれば、大臣が肌身離さず持ち歩いているとは考えられない。警察は大臣の留守の間に官邸を2インチ平方単位で徹底的に調査し、家具はすべて一度解体し、絨毯も壁紙も引き剥がし、クッションには針を入れて調べるという具合で三ヶ月も続けたが、一向に成果が上がっていなかった。事件のあらましを聞いたデュパンは「官邸を徹底的に調査することだ」とだけ助言してG...を帰した。一ヵ月後、再びG...が語り手とデュパンのもとを訪ねてくる。あれから捜査を続けているがいまだに手紙は見つかっておらず、手紙にかけられた懸賞金は莫大な額になっているという。そして「助けてくれたものには誰にでも5万フラン払おう」と言うと、デュパンは小切手を出して5万フランを要求し、サインと引き換えにあっさり件の手紙を渡す。そしてG...が狂喜して帰っていくと、デュパンは語り手に、自分が手紙を手に入れた経緯を説明し始める。


title: 盗まれた手紙

text: デュパンは事件の経緯や警察の徹底的な捜索、そして大臣の知性を考え合わせて、大臣は手紙を隠すために、それをまったく隠そうとしないという手段に出たのだと推理していた。デュパンは官邸の大臣のもとを、目が悪いのだという口実のもと緑色の眼鏡をかけて訪れ、大臣と世間話に興じる振りをしながら部屋を見渡すと、すぐに壁にかかっているボール紙でできた安物の紙挿しに目をつけた。そこには一通の手紙が堂々と入れられており、それは予め聞いていた件の手紙の特徴とは似ても似つかないボロボロの手紙で、大臣宛の宛名も記されていた。しかしデュパンはこれこそが求める手紙であり、手袋のように裏返しにされて別の手紙のように見せかけているのだと確信し、いったんは官邸を辞去する。そして後日、煙草入れを忘れたという理由で再び官邸を訪れると、予め雇っておいた酔っ払いに騒ぎを起こさせ、大臣がそれに気を取られている隙に、それとよく似せた別の手紙とすりかえたのだった。


title: 盗まれた手紙

text: 「盗まれた手紙」は「モルグ街の殺人」「マリー・ロジェの謎」に続き、C・オーギュスト・デュパンのシリーズ第三作であり、三作中もっとも高い評価を受けている作品である。作者のポー自身、発表前にジェイムズ・ラッセル・ローウェルに宛てた書簡の中で「おそらく私の推理物語（tales of ratiocination）のうちで最高の出来」と書いている。また「盗まれた手紙」は、後世の推理作家がしばしば用いる「隠したいものをあえて隠さないことによって相手の盲点をつく」いわゆる「盲点原理」を創案した作品であると考えられる。江戸川乱歩はこの原理を応用しているチェスタトンの『見えない男』も、おそらくポーのこの作品から着想を得たのだろうとしており、またコナン・ドイルの『ボヘミアの醜聞』については、これはほとんど「盗まれた手紙」を模して書かれたもので、しかし面白さにおいても文学的価値においても「格段の違いがあり、模して及ばざるのはなはだしきものであろう」と評している。


title: 盗まれた手紙

text: フランスの精神分析家でありポストモダニズムの思想に大きな影響を与えているジャック・ラカンは、その主著『エクリ』（1966年）の巻頭に収められた「『盗まれた手紙』についてのゼミナール」の中でこの作品を読解しており、作中で繰り返される手紙が盗まれる場面を反復強迫に、「手紙」を対象aあるいはファルスに見立てて自身の精神分析的認識を示した。同じくポストモダニズムの思想家であるジャック・デリダは「真実の配達人」（『葉書』所収、1980年）において、「ゼミナール」にある「手紙は必ず届く」というテーゼに対し「手紙は宛先に届かないこともある」と批判した。日本の東浩紀の主著『存在論的、郵便的』（1998年）もデリダの主張に沿って論を展開し、脱構築不可能なもの（手紙）を最終的な真理とみなしそこに安住するラカンを否定神学であるとして批判している。ラカン派の思想家スラヴォイ・ジジェクはデリダの批判を「常識にもとづいた原始的な反応とでも呼ぶべきものに過ぎない」とし、「手紙」の「真の受取人」は、経験的な他者ではなく「大文字の＜他者＞すなわち象徴的秩序そのものである」としている。


title: ベルトランの逆説

text: ベルトランの逆説（ベルトランのぎゃくせつ、）は、確率論の古典的解釈において発生する問題である。ジョゼフ・ベルトランが著作"Calcul des probabilités"で、確率変数を導入する方法やメカニズムが明確に定義されない場合、確率がうまく定義できない場合があることを示す例として与えた。


title: ベルトランの逆説

text: これらの方式は以下のような図で表される。弦は中点と（中点が円の中心である場合を除き）1対1に対応する。上に記した3つの選択方式は以下のような中点の分布を示す。方式1と2では一様でなく、方式3では一様な分布となる。一方、弦自体を描いた場合（下段）、方式2では円が視覚的に一様に塗り潰されているのに対し、方式1と3はそうではない。