title: ダイヤモンド類似石

text: 数あるダイヤモンド類似石のうち、最初に人造合成結晶として登場したのは無色の合成サファイア（AlO、コランダム単結晶）と合成スピネル（MgO・AlO、二アルミニウムマグネシウム四酸化物単結晶）である。この2つは、20世紀最初の10年にベルヌーイ法（火炎溶融法）によりかなりの量が製造された。もっとも、スピネルは1920年代になるまで特にこれといった使い途はなかったのだが。ベルヌーイ法では、逆さにした酸水素ガス吹管を内部に有した装置を用い、その吹管中に精製した原料粉と酸素を注ぐ。原料粉は酸水素炎中を落下しながら融け、ゆっくり回転する台座に堆積する。台座は常に炎をくぐりぬけた直下の位置に堆積物の頂上を据えるように、ゆっくりとその高さが調整される。数時間をかけて溶融粉末は冷却され、円柱状単結晶もしくはブールと呼ばれる塊の結晶に成長する。この製造法は経済的であり、最大径9cmまでの結晶を焼成できる。現在では、ブールはさらにチョクラルスキー法で数キログラムの大きさにまで成長させることができる。


title: ダイヤモンド類似石

text: サファイアやスピネルは安定した鉱物（モース硬度はそれぞれ9と8）であり、光沢も見事なものだが、本物のダイヤモンドと比較した場合、屈折率がぐっと劣る（サファイアは1.762-1.770、スピネルは1.727）ため、カットを施してもどこか生き生きとしない（サファイアはまた三方晶系であるため複屈折が見られ、真贋の別が容易）。屈折率が低いということは分散値もまた低い（それぞれ0.018、0.020）わけで、ゆえにブリリアント・カットを施してもダイヤモンドのようなファイアは見られない。にもかかわらず、合成サファイアや合成スピネルは1920年代から1940年代後期にかけてダイヤモンドのイミテーションに広く用いられた。この2つはまた他の素材と組み合わされイミテーションに用いられることもあった。合成サファイアには「ダイヤモンデッテ」(Diamondette)「ダイヤモンダイト」(Diamondite)「ジュラードダイヤモンド」(Jourado Diamond)「スリリアント」(Thrilliant)、合成スピネルには「コルンドライト」(Corundolite)「ラスタージェム」(Lustergem)「マグラクス」(Magalux)「ラディアント」(Radiant) といった流通名が付けられた。


title: ダイヤモンド類似石

text: 光学上の欠点が改善された最初のダイヤモンド類似石は合成ルチル（TiO、二酸化チタン単結晶）である。1947-48年ごろから用いられはじめた合成ルチルは、まばゆいばかりの光に溢れた石であった。いや、光り過ぎていた、と、言うべきかもしれない。合成ルチルの屈折率と分散値（2.8と0.33）は、本物のダイヤモンドのそれをはるかに越えているため、結果として生じるきらめきは目映いばかりの虹色を呈し、オパールではないかとすら思えてくる。合成ルチルはまた複屈折を示す。これはカットテーブルを光軸に垂直にした場合、表には出ない特性だが、それがわずかでもずれると背面ファセットの稜線が二重に映ることであからさまになる。こうして合成ルチルは一時はかなりもてはやされたものの、色が若干黄ばんで見えるのがどうやっても改善できなかったので、次第に用いられなくなってくる。しかしながら、合成ルチルは様々な金属酸化物を不純物として混入させることにより、青や赤といった幅広い色石を得ることが可能である。こういった色石や無色に近い石は、それまでになかった石としてたいへんに人気を博したのだが、この石はモース硬度も6以下と低くて傷つきやすく、おまけにかなり脆いので、次第に身に付けられることもなくなりやがて消えていった。この素材は第3の酸素パイプを設けたトリコーンバーナという発明を採用した改良ベルヌーイ法により合成された。チタンの焼成にはさらに多量の酸素を必要とするため、単結晶の生成にはこういった工夫が必要だったのである。この技術はCharles H. Moore, Jr.によりニュージャージー州のサウスアンボイに位置するナショナルリード（後のN.L.インダストリ）により発明された。合成ルチルの製造はナショナルリードとユニオンカーバイドの2社でほぼ独占され、ピーク時の年間生産量は750,000カラット (150kg) に達した。合成ルチルには多くの流通名が付けられている。例を挙げれば「アストリル」 (Astryl) 「ダイヤモティスト」 (Diamothyst) 「ジャワゲム」 (Gava or Java Gem) 「メレディス」 (Meredith) 「ミリディス」 (Miridis) 「レインボー（マジック）ダイヤモンド」 (Rainbow (Magic) Diamond) 「ルタニア」 (Rutania) 「チタンジェム」 (Titangem) 「チタニア」 (Titania) 「アルティメット」(Ultamite) などなど。


title: ダイヤモンド類似石

text: ナショナルリードはまた別のチタン化合物に目をつけ、その合成法を研究した結果リリースされたのがチタン酸ストロンチウム（SrTiO、タウソン石単結晶）である。この研究は1940年代の終わり頃から1950年初頭にかけ Leon Merker と Langtry E. Lynd の二人により、またもやトリコーンバーナを採用した改良ベルヌーイ法を用いて行われた。1955年にチタン酸ストロンチウムが市場に導入されると、それまでイミテーションダイヤモンドの市場を席巻していた合成ルチルにたちまちとって変わった。これはチタン酸ストロンチウムが目新しかっただけではなく、その光学的特性がダイヤモンドにきわめて近く（屈折率は2.41、分散値は0.19）、合成ルチルのけばけばしい極彩色の外観をかなり改善できたためである。合成ルチルと同じ不純物を混入させることにより、黄色、オレンジ、赤、青、黒といった色石も得られた。本物のダイヤモンドと同じく等軸晶系なので複屈折もなく、合成ルチルのようにファセットの稜線が二重に見えることもない。


title: ダイヤモンド類似石

text: チタン酸ストロンチウムの唯一にして最大の欠点は、焼成温度がかなりの高温になる点を除けば、耐久性に乏しい点である。モース硬度は5.5と傷つき易く、合成ルチルよりずっと脆い。それゆえチタン酸ストロンチウムと、安定した他の素材を組み合わせたダブレットが作成されたりもした。そういう欠点を抱えてはいたが、この時点では最良のダイヤモンド類似石であったので、ピーク時の年間生産量は150万カラット (300kg) に達した。製法特許の関係からアメリカ合衆国内ではナショナルリードの一社独占で製造され、海外では日本の中住結晶ラボラトリーで製造された。チタン酸ストロンチウムには「ブリリアンテ」(Brilliante)「ダイヤジェム」(Diagem)「ダイアモンティア」(Diamontina)「ファブライテ」(Fabulite)「マーベライト」(Marvelite) といった流通名が与えられた。


title: ダイヤモンド類似石

text: 1970年ごろから、チタン酸ストロンチウムは合成ガーネットとでもいうべき新しい部類のダイヤモンド類似石に置き換えられてゆく。これらはほんとうの意味でガーネットとは言えない。というのも、天然ガーネットはそのどれもがケイ酸塩鉱物であるが、これらは組成にケイ素を含まないのでむしろ酸化物だからである。だが天然ガーネットと同じ結晶構造（等軸晶系）を有し、一般的な化学構造式はABCOで表される。天然ガーネットではCは常にケイ素であり、A、Bには地表にありふれた金属元素数種が入る。でも合成ガーネットではそのいずれにも、あるいは一方にあまり馴染みのない希土類元素が入る。これらはラインストーンをのぞき、天然に相当する鉱物が見当たらない唯一のダイヤモンド類似石である。宝石学的には、これらは合成宝石というより人工宝石と呼ぶ方がふさわしい。なぜなら、合成という単語には、自然界にもあるものを人手で組上げる、という意味を含ませてあるからである。


title: ダイヤモンド類似石

text: 人工ガーネットは何種類も人工合成されたが、実際にダイヤモンド類似石として流通したのは2種だけ。1種は1960年代終わり頃に登場したイットリウム・アルミニウム・ガーネット（YAlO、ヤグ (YAG)）である。これらは溶融から結晶生長までチョクラルスキー法、別名結晶引き上げ法により製造され、現在も同法で製造されている。不活性ガスで満たされた空間にイリジウム製のるつぼを置き、中には酸化イットリウムと酸化アルミニウムを入れ約1,980℃を保つよう注意深く温度を制御し、溶かして混ぜ合わせる。竿（ロッド）の先に小さな種結晶が取り付けられ、るつぼ内の溶融液表面に種結晶が接触するまで下げられる。そうすると種結晶の下に溶融液物がつくわけで、このとき液表面の温度は融点ぴったりから下になるよう温度管理をしっかりせねばならない。ロッドはその間ずっと回転させながら慎重に引き上げられ、るつぼ内の溶融液は徐々に円柱状のブール結晶へと析出し、同時に成長してゆくわけである。結晶の純度はかなり高く、一度に5cm高、径20cmの結晶9,000カラット (1.75kg) をつくれる。


title: ダイヤモンド類似石

text: YAGのモース硬度は8.25と高く、脆くないのもチタン酸ストロンチウムから大きく改善された点だといえる。一方で屈折率は1.83、分散値は0.028とかなり低いが、ブリリアントカットを施してもはっきりしたファイアが確認でき、輝き具合もよかった。繰り返すが、屈折率と分散値はダイヤモンドのそれよりかなり低いにもかかわらず、である。不純物の添加により得られる色の数はそれこそ無数で、黄や赤、それに模造エメラルドにできるレベルの鮮やかな緑があった。主な製造元にはミシガン州のICT、ライトンシステムズ、アライドケミカル、レイセオン、ユニオンカーバイド社などがあった。ピーク時である1972年の年間生産量は40,000,000カラット (8,000kg) もあったが、その後は急落。流通名はそれこそ無数にあるが、代表的なものは「ダイヤモニア」「ダイヤモネア」(Diamonair)「ダイヤモニーク」(Diamonique)「ジェモネア」(Gemonair)「レプリーク」(Replique)「トリアモンド」(Triamond) である。


title: ダイヤモンド類似石

text: YAG生産量の急落は、一つには市場が飽和したのがその理由だが、その一方ですぐに新たなもう1種のダイヤモンド類似石として重要な人工ガーネット、ガドリニウム・ガリウム・ガーネット（GdGaO、スリージー (GGG)）が登場したこともある。製造法はYAGと同じ（ただしGGGの融点は1,750℃である）で、屈折率 (1.97)　はダイヤモンドにより近くなり、分散値 (0.045) もダイヤモンドにほぼ一致する。GGGはまた主な宝石と比べても十分に強靭（モース硬度は7）だったが、原料費がYAGよりかなり高くつき、太陽光もしくは紫外光の曝露により色が次第に黒ずんでくることもまたその普及を阻んだ。これは、もともとGGGが技術分野で新材料として開発されながらも結局は役立たずに終わり、宝石向けに転用された事実を意味している。また比重 (7.02) はダイヤモンド類似石、いやすべての宝石の中で最大であり、対象の大きさから、それが本物のダイヤモンドであった場合推測できる重さと、実際のそれを比較すれば簡単に見分けがつくことを意味した。相当量が製造されたYAGと異なり、GGGの製造量は1970年代を通して増えも減りもしなかった。流通名は「ダイヤモニーク2」(Diamonique II)「ガリアント」(Galliant) などである。


title: ダイヤモンド類似石

text: 1976年にダイヤモンド類似石市場に投入されたCZことキュービックジルコニア（ZrO、二酸化ジルコニウム。ジルコンと混同せぬこと。ちなみにジルコンはZrSiO、ケイ酸ジルコニウム）は、瞬く間に市場を席巻し、宝石としても経済的にも、もっとも重要なダイヤモンド類似石として今日の地位を築いている。CZ自体は1930年から合成されていたのだが、それはセラミックス形態としてであった。CZの単結晶を得るには、これまでのダイヤモンド類似石合成法とは異なり、どんな材料でできたるつぼを持ってきても融けてしまう高い融点 (2,750℃) をどう克服するかにあった。これを解決へと導いたのが、水冷銅管の網と、電磁誘導加熱式コイルである。後者はジルコニウム原料粉を熱し、前者は表面を冷やし、1mm厚以下のガワを形成し保持し続けるために用いられる。CZはその結晶の表面が冷却により固化することで自身がるつぼとなり、その中で結晶が成長する。この技法を冷却るつぼ法（冷却管を用いることから）、スカルるつぼ法（るつぼを兼ねた成長する結晶の形状から）などと呼ぶ。


title: ダイヤモンド類似石

text: 標準気圧下においては、酸化ジルコニウムは立方晶系よりむしろ単斜晶系の結晶を形成する。立方晶系へ持ち込むには安定化剤が欠かせず、それにはふつう酸化イットリウム (III) や酸化カルシウムが用いられる。スカルるつぼ法は1960年代のフランスで開発がはじまったが、技術が完成したのは1970年初頭、旧ソ連の科学者 V. V. Osiko の手によってで、場所はモスクワのレベデフ物理研究所であった。1980年には年間製造量が50,000,000カラット (1t) に達した。モース硬度 (8-8.5)、屈折率 (2.15-2.18)、等軸晶性なので複屈折もなく、何より原材料費が圧倒的に安いことでCZはダイヤモンド類似石の代名詞におさまった。CZの光学及び物理特性値にはばらつきがあるが、これは各製造業者で用いる安定化剤が異なると云う事情による。CZは化合物ではない点は重要で、それゆえCZの安定化剤は何種類もあり、安定化剤によりCZの光学的、物理的特性は劇的に変化する。ダイヤモンドに視覚的に似せたCZは、日常的にダイヤモンドを扱わない人々のほとんどを欺くのに申し分ないが、CZは通常確実にそれとわかる証拠を残す。一例を挙げると、この石はごくふつうにジュエリーとして使用するだけで傷がつくほど柔らかで脆く、石の内部にはゴミも傷も一つも見当たらず、色も完璧な無色（一方で、ほとんどのダイヤモンドは内部に若干のゴミや傷を抱えており、色も少しは黄味がかっている）。さらに比重は大きく (5.6-6)、紫外光においては特有のベージュの蛍光を発する。


title: ダイヤモンド類似石

text: 宝石商のほとんどはCZではないかと思われる石を検査するため熱慣性テスターを持っているが、これはダイヤモンドの熱伝導率が群を抜いて高い事実を利用している（CZのようなダイヤモンド類似石は熱伝導に対していわゆる断熱材である）。CZはいろんな色（黄色からキツネ色、オレンジ、赤からピンク、緑、漆黒など）にでき、ファンシーダイヤモンドのイミテーションまで勤められそうだが、その多くは本物のダイヤモンドに似てすらいない。CZには耐久性を上げるため、硬質炭素膜（ダイヤモンドライクカーボン）で覆う処理がなされることがあるが、そうやっても熱慣性テスターでの検知は可能である。


title: ダイヤモンド類似石

text: CZは1998年にモアッサナイト、モアッサン石、モアサナイト（SiC、炭化ケイ素）が出回るまで事実上その競合商品はなかった。モアッサナイトはモース硬度 (8.5-9.25) と比重（CZよりずっと低い3.2）の2点においてよりダイヤモンドに近い値を示す。先の特性はダイヤモンド同様の傷一つない滑らかなファセット面を見せ、後の特性はダイヤモンドとそれに似せたモアッサナイトの区別をかなり難しくした（後者については十分に検出可能なまでの数値の違いがあるにせよ）。しかしダイヤモンドやCZと明らかに異なるのは、モアッサナイトが強い複屈折を示す点である。これは合成ルチルにも見られる酩酊複視効果を呈するのだが、モアッサナイトのそれは合成ルチルほどひどくはない。モアッサナイトは上述した特性を隠すため、どれもそのテーブルを光軸に垂直になるようカットされるのだが、高倍率下において、わずかでも傾いた方角から見れば、ファセット背面の稜線（あるいは石の内包物）が二重に見えることで簡単に見破れる。


title: ダイヤモンド類似石

text: モアッサナイト内部に見られる内包物もまた特徴的で、そのほとんどは細くて白く互いに平行なチューブ、もしくは針であり、石のテーブル面に対して垂直である。こうした平行チューブは、処理済みダイヤモンドにしばしば見られる、結晶内に混入した石墨をレーザーで焼いた痕に間違えられることがある。だが、モアッサナイト内部にあるこうしたチューブは、複屈折のおかげで顕著に二重に見える。この点も合成ルチルと似るのだが、現在製造されているモアッサナイトは、通例緑褐色がかったその色が抜けきれずに悩まされている。宝石質のモアッサナイトを製造できるのは、いまのところチャールズ＆コルバードの1社のみである。また製造原価がCZの120倍にもなることも、普及を妨げているが、それでも本物のダイヤモンドよりははるかに安いのでモアッサナイトダイヤモンドなどと称して本物のダイヤモンド並みの値段を付けて売りつける悪徳宝石商もいる。


title: ダイヤモンド類似石

text: 天然鉱物で無色のダイヤモンドの代用品になるものは希である。というのも、天然の鉱物にはどうしても微量な不純物が混じって、その効果として色が付いてしまうからだ。最古のダイヤモンド類似石は石英（二酸化ケイ素の一形態、黒曜石、天然ガラス、ケイ砂といった形態になることも）、水晶（二酸化ケイ素の結晶）、トパーズ、緑柱石（ゴシェナイト）である。これらは比較的ありふれている鉱物で、モース硬度もそこそこ (7-8) ある。だが屈折率が著しく低く、それに対応して分散もまた乏しい。しばしば「ダイヤモンド」の名を付けられ流通する非常に透明度が高い良質の水晶に、ニューヨーク州ハーキマー郡で産出される、いわゆる「ハーキマー・ダイヤモンド」がある。このほか、トパーズの比重 (3.50-3.57) はダイヤモンドのそれに収まる。


title: ダイヤモンド類似石

text: 歴史的に見れば、もっとも注目すべき天然ダイヤモンド類似石はジルコンである。これは相当に硬く（モース硬度7.5）もあるが、もっと重要なのは高い分散値 (0.039) を有しており、カットすることでかなりのファイアが見られることである。無色透明のジルコンはスリランカで2,000年前から採掘されている。現代のように鉱物学が発展する以前は、無色透明のジルコンは成長一歩手前のダイヤモンドであると信じられ、産地名から「マタラ・ダイヤモンド」と呼ばれていた。ジルコンは今でもダイヤモンド類似石としてたびたび市場に出ることがあるが、異方性であり強い複屈折 (0.059) が見られる点から簡単に区別できる。またかなり脆弱なことでも有名で、ガードルファセットの稜線に磨耗がよく見られることでもわかる。


title: ダイヤモンド類似石

text: 無色のジルコンほどではないが、無色透明の灰重石（タングステン鉱）もまた天然ダイヤモンド類似石の一つである。分散値 (0.026) は高く、模倣ダイヤモンドに用いられるだけの値を示すものの光沢が強すぎ、またモース硬度 (4.5-5.5) があまりに低すぎて、良質な研磨が出来ない。光学的には異方性で複屈折を有し、さらに比重がかなり大きい (5.9-6.1)。チョクラスキー法で人工合成された灰重石もあるが、それがダイヤモンド類似石に用いられることはほとんどない。宝石質の天然灰重石がほとんど産しないだけに、人工合成灰重石は、ダイヤモンドよりむしろ天然灰重石のニセモノとして出回る。似たようなケースに斜方晶系の白鉛鉱（炭酸鉛）がある。この石はとてつもなく壊れやすく（4方向のへき開面に対して脆い）、さらには柔らかい（モース硬度3.5）のでジュエリーに使用される例はまずない。カットがとても難しく、宝石コレクションに並んでいるのをたまに見かける程度である。宝石質の白鉛鉱は、高い屈折率 (1.804-2.078) と分散値 (0.051) からダイヤモンド光沢を呈し、宝石マニアには珍品として高い評価があるからだ。でも、その柔らかさとは別に高い比重 (6.51) や異方性から来る高い複屈折率 (0.271) からも簡単に見分けがつく。


title: ダイヤモンド類似石

text: 珍品と言われるファンシー（カラー）ダイヤモンドにも類似石が存在し、ジルコンがその目的に用いられることもある。茶色いジルコンを高温に加熱すると、鮮やかな色に変わることがあるからだ。中でもスカイブルー、ゴールデンイエロー、赤がよく見られる。ブルージルコンが一番多いが、この色は決して安定しておらず、長期間紫外光（太陽光に含まれる紫外線帯）に曝すことで褪色する。加熱処理はまたジルコンの結晶構造を変化させるので石は脆くなり、また特徴的な内包物が出る。


title: ダイヤモンド類似石

text: それとは別のファンシーダイヤモンド類似石は閃亜鉛鉱であるが、この石も相当に脆い。宝石質の石はたいていべっこう色からハニーブラウン、オレンジ、赤、緑といった色が着いている。高い屈折率 (2.37) と分散値 (0.156) から、宝石としてまこと見事な光沢とファイアを呈し、等軸晶系なので複屈折も見られない。でもしかし、この石もまた硬度が低く (2.5-4)、正十二面体の各面に沿ったへき開面を有しており、ジュエリーとして利用されない。二つのカルシウム含有ガーネット、グロッシュラー（灰礬柘榴石）（通常茶色がかったオレンジ、希に無色透明、黄、緑、ピンク）とアンダライト（灰鉄柘榴石）のがずっと適任である。後者は（大まかに分けると6種類ある）ガーネットのうちもっとも希少であり、それだけに価値もある。その色変わりの3つ、トパゾナイト（黄）、メラナイト（黒）、デマントイド（緑）はときおりジュエリーに用いられる。とりわけデマントイドは文字通り「ダイヤモンドに似た」という意味で、1868年ウラル山脈での発見以降珍重されてきた。この石（の使用）はロシアのアンティーク及びアールヌーボージュエリーの特徴として注目される。チタン石、別名スフェーンもアンティークジュエリーではよく見かける。これは濃淡のある黄緑色を呈し、光沢があり屈折率 (1.885-2.050) と分散値 (0.051) もダイヤモンドに見紛うだけ十分に高い。ダメなところは異方性である (0.105-0.135と複屈折率が高い）点と、傷が付きやすい点（モース硬度5.5）。


title: ダイヤモンド類似石

text: 1960年代に発見された深い緑色のツァボライトは、グロッシュラーの色変わりの1つで、これも人気が高い。グロッシュラーもアンダライトも等軸晶系であり、比較的高い屈折率（各々1.74、1.89）と分散値 (0.027、0.057) を有しており、デマントイドについてはダイヤモンドの値を超えている。しかしながら硬度は低く (6.5-7.5)、ダイヤモンドではまず見られない内包物が見られる。デマントイド中には通称ホーステイルと呼ばれる石綿状の緑閃石が見られるが、これなど顕著な一例である。さらには、そのほとんどが結晶が小さく、ふつうは重量0.5カラット (100mg) 以下である。その光沢はガラス質からダイヤモンドに準じたもの、通常漆黒のメラナイトに見られる金属質まで様々で、メラナイトはそれゆえブラックダイヤモンドの類似石に使用されることがある。天然のブラックスピネルにも、往々にしてこの用途に適する十分に黒いものがある。


title: ダイヤモンド類似石

text: チタン酸ストロンチウムとガラスは指輪に用いるにはあまりに傷つきやすいので、他の素材と組み合わせた張り合わせ石と呼ばれるダイヤモンド類似石に用いられた。上記の2素材は宝石下部（パビリオン）に使用され、チタン酸ストロンチウムの場合、ずっと硬い素材、ふつうは無色透明のスピネルやサファイアをその上（クラウン）に載せる。ガラスの張り合わせ石では、宝石上部にはアルマンダイン（鉄礬柘榴石）が置かれる。アルマンダインは色石だが、石全体の色を変えない程度にまで、とても薄くスライスしてある。ダイヤモンドの上にダイヤモンドを張った石すら存在したと云う報告があるが、どうもその小細工を思いついた人は、小さな二つの石を張り合わせ、一つの大きな石を得ようと企んだらしい。


title: ダイヤモンド類似石

text: チタン酸ストロンチウムやダイヤモンドそのものを使用した張り合わせ石には、上部と下部を接着させるのにエポキシ樹脂が用いられる。だがエポキシ樹脂は紫外線光下で蛍光を発し、また石の辺縁にはみ出している可能性もありえる。ガーネットを載せたガラスの張り合わせ石は物理的に融合するのだが、それも含め、その他のタイプの張り合わせ石も通例接合部に潰れた気泡が見られる。またどう接合しても、結合線は容易にわかってしまう。それらは通例ガードルの直上または直下に見られ、アングルに見られるときもあるが、ガードルそのものが結合線になるのは希である。


title: 社会主義労働英雄

text: 国民経済や文化における傑出した業績に対して贈られる、ソ連最高の栄誉称号であった。「社会主義労働英雄」には、戦争などでの英雄的な行為に対して贈られる「ソ連邦英雄」と同等の地位が与えられたが、ソ連邦英雄とは異なり、外国人には授与されなかった。同様の称号は東側諸国（ワルシャワ条約機構諸国）においても制定されていた。


title: 社会主義労働英雄

text: 社会主義労働英雄の称号は、1938年12月27日、最高会議の常設機関・最高会議幹部会による布告で制定された。この称号は、ソビエトの産業、農業、交通、交易、科学、技術などの発展に貢献し、ソビエト連邦の力と栄光を増進させた市民に対し、最高会議幹部会から贈られた。


title: 社会主義労働英雄

text: 当初社会主義労働英雄は、最高会議幹部会から、ソ連の最高勲章であるレーニン勲章および証明書を授与されていた。後に、社会主義労働英雄と他のレーニン勲章受勲者を区別するために、1940年5月22日の最高会議幹部会布告によって「鎌と槌」金メダルが導入され、勲章や証明書と共に授与されるようになった。ソ連邦英雄に対してレーニン勲章などとともに与えられる「金星章」と同様、金メダルは平時でも着用し、略綬は存在せずメダル本体をそのまま着用する。


title: 社会主義労働英雄

text: 社会主義労働英雄のうち、さらに傑出した業績を重ねた者は、2回目の授与を受けることができる。この場合は、もう一つ鎌と槌金メダルを授与される上に、故郷の町にブロンズ製の胸像が建てられるという栄誉を与えられる（2度目のソ連邦英雄称号を受ける者と同様の栄誉）。さらに、3回目の授与を受けた者は、モスクワに計画中の「ソビエト宮殿」の近くに胸像を飾られる栄誉を与えられることになっていたが、ソビエト宮殿が建設されなかったために実現することはなかった。


title: 社会主義労働英雄

text: 金メダルのデザインは、芸術家A.ポマンスキーが行った。メダルの大きさはヨシフ・スターリンが決定した。スターリンは典型的な労働者や農民などの服を着た俳優たちに、大きさの異なったメダルの模型をつけさせてサイズを調整したという。その結果、メダルの星の直径は33.5mmとなった。


title: 社会主義労働英雄

text: 1939年12月20日に最初に社会主義労働英雄を授与されたのは、ヨシフ・スターリンその人であった。次に授与されたのは1940年1月2日で、PPD-40短機関銃など数々の機関銃の設計者であるヴァシーリー・デグチャレフに贈られた。三回目の授与（独ソ戦が始まる前の最後の授与）では9人の銃器設計者に授与された。その中には、フョードル・トカレフ、ニコライ・ポリカールポフ、アレクサンドル・ヤコヴレフらがいる。第二次世界大戦後に授与された者の中には銃器設計者ミハイル・カラシニコフ（1958年と1976年の2度）や物理学者アンドレイ・サハロフ（核兵器開発の功績により1953年、1955年、1962年の3度）や作曲家ドミートリイ・ショスタコーヴィチ（1966年）などの有名人もいる。1971年9月1日までに16,245人が社会主義労働英雄の称号を得た（うち4,497人は女性であった）。105人（うち女性25人）は2回以上授与を受けている。ソビエト連邦の崩壊の1991年12月24日に最後の授与が行われたが、それまでに20,812人が社会主義労働英雄の称号を授与されている。


title: ノエル・レディング

text: ノエル・レディング（Noel Redding、1945年12月25日 - 2003年5月11日）は、イギリスのロックミュージシャン。本来はギタリストであるが、ジミ・ヘンドリックス・エクスペリエンスのベーシストとして最も有名である。


title: ノエル・レディング

text: ケント州・フォークストーンで生まれたレディングは、9歳の時に学校でヴァイオリンを演奏した。12歳頃にマンドリンを演奏し、14歳で初めてギターを演奏する。彼が初めて聴衆の前で演奏したのはハーヴェイ・グラマー・スクールのハイス・ユース・クラブであった。


title: ノエル・レディング

text: ジミ・ヘンドリックス・エクスペリエンスへの加入は偶然の産物だった。1966年末にアニマルズのギタリストのオーディションに出かけたが採用されず、チャス・チャンドラー（元アニマルズのベーシストで、ヘンドリックスのマネージャー）によってエクスペリエンスのベーシストとして採用された。レディングはそれまでベースの演奏経験がなかったものの、即興で行った「ヘイ・ジョー」（エクスペリエンスのデビュー曲）のセッションで、チャンドラーとヘンドリックスに腕を見込まれた。レディングは「オーディションに出かけた初日に生まれて初めてベースを弾かされ、経費をもらって次の日にもう一度オーディションに出向いた際、前日に弾いた曲のコード進行を覚えていたのでジミに驚かれた」と語っている。


title: ノエル・レディング

text: ジミ・ヘンドリックス・エクスペリエンスは世界的な人気バンドになったが、レディングはそれと併行してニール・ランドン、ジム・レヴァートン、エリック・ディルトン等と共にファット・マットレスを結成。独自の活動も開始した。ファット・マットレスではギターを担当している。


title: ノエル・レディング

text: 1969年にジミ・ヘンドリックス・エクスペリエンスを脱退（これでエクスペリエンスは解散）。その後もヘンドリックスとは友人関係を保ったという論評もあるが、エクスペリエンス在籍時からヘンドリックスと音楽的・人間的に衝突していたという説もある。


title: ノエル・レディング

text: また、1990年に、自伝『ジミ・ヘンドリックス - リアル・エクスペリエンス (Are You Experienced?)』（Carol Appleby共著の口述筆記）を出版。ヘンドリックスの人間性やバンドの内情、音楽業界への失望なども赤裸々につづられていた。


title: ノエル・レディング

text: この本によると、レディングは1974年にエクスペリエンス時代のロイヤリティ放棄の契約にサインするよう迫られ、後には当時使用していたベースも売却せざるを得なくなった。エクスペリエンス時代の素材は以降リリースしないと言われ、ロイヤリティ買い切りとして10万ドルを受け取ったが、これは後のCD・DVD時代に行われたようなヘンドリックスの発掘音源等が頻繁に発売される以前のことである。レディングは死の直前までヘンドリックスの遺産管理団体に対し訴訟を準備していた。


title: 産業動物

text: 狭義には牛・豚・馬・ヒツジ・山羊・鶏・アヒル・ミツバチなど、その生産物や労働力が人間にとって有用なものとなる動物たちを指す。広義には前記のような動物の他、観賞用の錦鯉など人の手によって繁殖を管理され、その商取引によって市場が形成されている動物までを含むこともある。


title: ベイズ情報量規準

text: ベイズ情報量規準（ベイズじょうほうりょうきじゅん、）は、ベイジアン情報量規準、シュワルツ情報量規準、シュワルツのベイジアン情報量規準などとも呼ばれる、統計学における情報量規準の一つである。この規準は、回帰モデルが多くの項を含みすぎることに対してペナルティを課するものである。


title: 北星学園大学附属高等学校

text: 北星学園大学附属高等学校（ほくせいがくえんだいがくふぞくこうとうがっこう）は、北海道札幌市厚別区厚別町下野幌38にある私立高等学校である。学校法人北星学園が運営している北星学園大学の附属学校。全日制で特別進学コースと進学コースを設置している。


title: ジーン・ロッデンベリー

text: ジーン・ロッデンベリー（Gene Roddenberry, 1921年8月19日 - 1991年10月24日）は、アメリカ合衆国のテレビ・映画プロデューサー。SF特撮作品『スタートレック』の生みの親として知られる（以下断りなき場合は全てオリジナルシリーズである『宇宙大作戦』を指す）。


title: ジーン・ロッデンベリー

text: ジーンは愛称であり、フルネームはユージーン・ウェスリー・ロッデンベリー（Eugene Wesley Roddenberry）である。なおウェスリーは『新スタートレック』のキャラクター名としても使われている。


title: ジーン・ロッデンベリー

text: その後アメリカではテレビ文化がさらに発達した為、文筆業つまり脚本やプロデューサーの仕事に憧れたが、すぐ独立する事は無理なのでパンナムを退職、ロサンゼルス市警に就職しながら、テレビドラマの脚本家を目指した。当初は全く売れなかったが、地道に売り込みを続けた結果（白バイに乗って業界まで脚本を届けるパフォーマンスをした事もある）、1950年代から多数のテレビドラマシリーズの脚本を担当。気がつくと脚本家の収入が、出世もしていた警察官の6倍になっていた為、警察を退職する。


title: ジーン・ロッデンベリー

text: 1963年にアメリカ海兵隊員の生活を描いたシリーズ『The Lieutenant』のプロデューサーを務めた、次に警察時代の経験を活かした警察ドラマ『激突!』をプロデュース。この時に『スタートレック』で活躍する事になる俳優（オリジナルメンバー7人の中からウィリアム・シャトナーとウォルター・ケーニッグを除く5人、およびメイジェル・バレット）やスタッフと知り合う。しかしベトナム戦争など社会批判を盛り込もうとすると検閲が入り、不満に思っていた所、直接でなく比喩表現で間接的に批判すれば検閲が入らない事に気がついた。これも『スタートレック』で、間接的な社会批判を作るきっかけの一つとなった。


title: ジーン・ロッデンベリー

text: そして3作目のドラマとして前述の構想、西部を行く幌馬車隊の物語を宇宙を舞台にして展開するSFシリーズの制作に着手する。これが後の『スタートレック 宇宙大作戦』シリーズであり、パイロット版を2本作るなどの紆余曲折を経て、総指揮・脚本・監督を務めた。ただし契約書にはアイデアの提供のみでサインした為、実は同作を作った事自体では1ドルも儲けていない。日常生活の時間も全て注ぎ込んで制作にあたったが、「…は絶対してはいけない」等の不文律を多数作る（「宇宙海賊の話はやらない」「ワープナセルを3本にしない」等。ただし彼の死後は守られていないものもある）、現場で脚本を書き直す、これらの行為について行けなかったスタッフやゲスト俳優が降りて行った事もあった。


title: ジーン・ロッデンベリー

text: テレビシリーズの終了後、後のTNGのデータ少佐のモデルとも言える『人造人間クエスター』（"THE QUESTOR TAPES" 1974年）を制作したが、これはパイロット版の単発番組一本のみで、以後手がけたテレビドラマ企画が放映される機会には恵まれなかった。


title: ジーン・ロッデンベリー

text: 後に『スタートレック』を映画化（1979年）し、大ヒットはしたものの、莫大に膨れ上がった制作費を回収できず、内容面でも厳しい評価を受け、以降の映画シリーズには関与できなかった（制作から制作顧問という役職に回された）。しかし『スタートレック』への創作意欲は衰えず、1980年代後半、ジェイムズ・カークの時代から78年後の「次世代」を舞台にした『新スタートレック』の構想をまとめ、制作にこぎつける。旧作の作品設定を踏まえた世界観、ジャン＝リュック・ピカードをはじめとした新キャラクターの成功等で新たなファン層を開拓し、同シリーズの人気を再び盛り上げた。


title: ジーン・ロッデンベリー

text: しかし映画6作目『スタートレックVI 未知の世界』の制作中、かねてから続いていた発作で死去。70歳。同映画とTNGでスポックが登場する『Unification』（『潜入!ロミュラン帝国』）が特別追悼作品となった。


title: SAS: 反逆のブラックスワン

text: "『SAS：反逆のブラックスワン』(SAS: Rise of the Black Swan あるいは SAS: Red Notice)"は、マグナス・マーテンス監督による、2021年の英国のアクションスリラー映画。アンディ・マクナブによる同名の小説に基づいており、サム・ヒューアンやルビー・ローズ、アンディ・サーキス、ハナ・ジョン＝カーメン、トム・ホッパー、ノエル・クラーク、オウェイン・イオマン、レイ・パンサキ、アン・リード、トム・ウィルキンソンが出演している 。


title: SAS: 反逆のブラックスワン

text: 撮影は2019年2月まで続き、ロンドンやパリでも撮影された。さらに、アンディ・サーキス、ハナ・ジョン＝カーメン、トム・ホッパー、ノエル・クラーク、レイ・パンサキ、ジン・ルージ、ダグラス・リース、リチャード・マッケイブ、アン・リードが出演していることが発表された 。


title: SAS: 反逆のブラックスワン

text: 本作は、2021年3月12日にスカイシネマによって公開された 。 2021年2月、バーティカル・エンターテインメントとレッドボックスエンターテインメントが本作の米国での配給権を獲得し、2021年3月16日を公開日に設定した 。日本では2021年8月27日からNetflixで独占配信されている。。


title: 唐崎駅

text: 建設時の仮称は「新滋賀里」であったが、地理的に滋賀里地内でないこと、当時存在した隣町の志賀町と混同される可能性があること、古くから近江八景（唐崎の夜雨）で知られる近くの「唐崎」の地名を採用してほしいことから現在の駅名になった。


title: 唐崎駅

text: バリアフリー化工事でホームエレベーター・多目的トイレが設置されることになったため、2007年10月6日から工事が始められた。そのため、西・北・東側の3つの出入口のうち、北・東側の出入口が使用できなくなり、2007年11月30日からはホームのエレベーターが設置される位置に仮囲いが設置されていた。その後工事が終了し、2008年3月15日のダイヤ改正と同時にホームエレベーター・多目的トイレ・2段手すり・発車標（電光掲示板）が使用され始めた。


title: 唐崎駅

text: 駅から少し離れた北側を西大津バイパス（国道161号）が、駅からやや離れた南側を滋賀県道558号線（西近江路）が通る。駅南側にロータリーがあり、マンションが隣接する。駅北側は民家が多いが、田畑がわずかに残る。


title: ムスティエ文化

text: ムスティエ文化（ムスティエぶんか、ムスチエ文化、ムステリアン文化、ムスティリアン文化とも）とは、ヨーロッパにおける中期旧石器時代に栄えた文化のこと。氷期の時代と一致しており、ル・ムスティエで遺蹟が発見されたことにちなむ。ムスティエ文化は7万5千年前から9万年前までに発生したが、これはヨーロッパの中期石器時代に該当しており、3万5千年頃に後期旧石器時代に受け継がれた。


title: ムスティエ文化

text: 1908年、フランス西南部のル・ムスティエの岩陰でネアンデルタール人の人骨と化石が共伴して発見された。これにちなんでガブリエル・ド・モルティエによってムスティエ文化と名称が付けられた。その他にもネアンデルタール人の骨が各地で発見されたが、これがムスティエ文化の石器と共に発見されたためにネアンデルタール人はムスティエ文化だけを持った人々であったと見做されたが、これらのことはその後の発見と研究により誤りと判断されている。


title: ムスティエ文化

text: ただし、ムスティエ文化はヨーロッパの中期旧石器文化であり古典的ネアンデルタール人らが活動していた時期に一致しているが、一部では変種も見られ、これは現世人類タイプの人々が営んだと考えられており、西アジアでは原クロマニョン人の化石と共に発見された例も存在する。


title: ムスティエ文化

text: これらの基本的変種は『フェラシー型（）』、『キナ型』、『鋸歯縁石器（デンテイキュレイト）ムスティエ文化』、『典型的ムスティエ文化（）』、『アシュール伝統ムスティエ文化(MTA)（）』であるが、これらは技術的、型式的特長に分けられるが異なった文化と考えるよりかは進化の過程で技術が複合化したものと見做されている。


title: ムスティエ文化

text: ムスティエ文化の石器の中でもムスティエ型尖頭器（"Mousterian Point"）と呼ばれる石器を2次加工して三角にした石器が特徴として上げられる。これは刺突具として用いられ、削器としても使用されていたとされる。なお、長さが幅の2倍以上あるものは長型ムスティエ尖頭器（"elongated Mousterian Point"）と呼ばれる。


title: ムスティエ文化

text: ムスティエ文化の石器をフランソワ・ボルドは1953年以降、類型学により、63種類の定義されたタイプに分け、さらにハンドアックスを21形式に分類したリストを追加した。それらは1961年に『下部及び中部旧石器時代の形式論』として総合的体系化され、旧石器時代を研究する人々の間でバイブルと化した。


title: ムスティエ文化

text: ボルドは加工技術としては剥片の基部に基づいて、『単純なもの』、『打調のあるもの』、『凸面で打調のあるもの』、『凸面で2平面があるもの』、『二次加工で剥離されたもの』、『特徴が認定できないもの』の6種類に分類したが、これに伴い、ボルドはこの定義を用いて存在する石器を分類、その相対的比率を算出することにより、ルヴァロワ型尖頭器・剥片の率を表すルヴァロワ指数（TLI）、スクレイパーの率を表すスクレイパー指数（SI）、その中でもキナ型の率を表すキナ指数（QI）、みねつきナイフの率を表すナイフ指数（UAI）、その他に調整打面指数、多調整打面指数、石刃指数、シャラント指数、鋸歯縁石指数、抉入石器指数、両面加工石器指数などでその性質が判断され、それぞれ所属するカテゴリーに分類されることになった。


title: ムスティエ文化

text: シャラントグループに属するキナ型とフェラシー型、典型的ムスティエ文化はハンドアックスが無いか殆ど見られず、スクレイパーが高い比率を占める。しかし、キナ型はスクレイパーの刃が打撃面の反対側にあるものが多く、フェラシー型、典型的ムスティエ文化ではそれらが少ない。また、典型的ムスティエ文化ではルヴァロワ技法に偏差があり、2つの亜種に分けられることもある。鋸歯縁石器ムスティエ文化ではスクレイパーが占める割合が少なく、一部では退化した石器も見られる。また、ハンドアックスやみねつきナイフも見られない。


title: ムスティエ文化

text: アシュール伝統ムスティエ文化(MTA)は1930年に認定された。これはミコク文化、晩期アシュール文化と複雑な関係を持っているとされている。また、このアシュール伝統ムスティエ文化では心臓の形をしたハンドアックスが多く見られ、みねつきナイフ、スクレイパーの頻度は半分を超えることが無い。ただし、このアシュール伝統ムスティエ文化はA型とB型に分けられており、A型がビュルム氷期開始期のもので約7万8千年前、B型はビュルム氷期II後期（4万年 - 3万年前）のムスティエ文化終末期のものと考えられている。また、A型がハンドアックスを持つのに対してB型にはハンドアックスが存在しないという特徴がある。


title: ムスティエ文化

text: 1908年、オットー・ハウザーによってラ・フェラシーの発掘調査が行なわれ、ネアンデルタール人の青年の骨格が発見された。しかし、この調査はアンリ・ヴァロワによれば『科学的見地から言えば嘆かわしい状況であった』ため、埋葬されたものか否かは明らかにすることができなかった。


title: ムスティエ文化

text: しかし、1922年、ルイ・カピタン（）、ダニー・ペイロニー（）らはラ・フェラシーでムスティエ文化期の墓を発見、ムスティエ文化の人々が死者の埋葬を行なっていたことが明らかになり、さらに複雑な遺構も発見された。さらにペロニーが調査を行なった結果、ムスティエ文化の層において2つの埋葬された人骨を発見、1つは三枚の板状の石に覆われており、もう片方には少年が石器とともに埋葬されていたため、ムスティエ文化の人々が死者の埋葬を行っていた事が明らかになった。


title: ムスティエ文化

text: 1913年、ラ・シャペル人を発見したバルドン（L. Bardon）、ブゾニー（Jean Bouyssonie）によってラ・フェラシー、ル・ムスティエ、スピーにおける発見について以下のような特徴があることを発表した。


title: ムスティエ文化

text: また、クリミア半島にあるキィク・コバ（Kiik-Koba）、スタロセリエ（Staroselje）においても墓が設けられていた。キィク・コバ洞穴は上部がキナ型、下部が鋸歯縁石器と複合化しているが、方形の墓に成人ネアンデルタール人が葬られていた。ここでは右脚と両足の骨などが発見されたが、ボンチ・オスマロフスキーによれば一般的なネアンデルタール人よりも原始的な骨格であるとしている。一方でキナ型亜型のスクレイパーが発見されたスタロセリエでは幼い子供の骨が発見されている。


title: ムスティエ文化

text: 一方でイラクのシャニダール遺跡は『花の供えられた埋葬』で有名であるが、ここで発見されたムスティエ文化期の石器はウズベキスタンのテシク・タシュ遺跡と文化的には同一なものである。シャニダールでは他にも洞穴の崩落で押しつぶされた人々が発見されているが、シャニダール4号の人物は岩を掘りぬいた墓の中に南枕で埋葬されていた。調査の結果、遺体は花のベッドの上に安置されて埋葬されていることが明らかになり、キク科、ユリ科、マオウ科、アオイ科の花粉が発見されている。


title: ムスティエ文化

text: ムスティエ石器の変化についてボルドとルイス・ビンフォードの間で論争が行なわれた。ボルドは各個別集団がそれぞれの石器を使用していたと判断、集団の文化伝統の違いがムスティエ石器の違いに繋がると考えていたが、それに対してビンフォードは狩猟、木工などの各遺跡で行なわれた活動の違いに繋がると考えていた。


title: ムスティエ文化

text: ボルドの主張によればフランスのドルドーニュ県のペシュ・ド・ラゼ（Pech-de-l'Azé）遺跡では典型的ムスティエ、鋸歯縁石器ムスティエ、典型的ムスティエという順番に一連の層位が発見されており、近隣のコンブ・グルナル（Combe-Grenal）遺跡で発見された典型的ムスティエ文化と平行していたことが明らかにされた。そこで、それぞれのムスティエ文化が進化の過程で現れたものではなく、同時進行で営まれていたとしているがこれは文化を担った人々が定住して活動していたと結論付けた。そして、マイラ・シャクリーはそれぞれの石器製作者らは同じ仕事を同じように行なったが、作成した石器が異なり、ネアンデルタール人の各集団はそれぞれ独自の規格を持っていたと推測している。


title: ムスティエ文化

text: それに対して、ビンフォードはムスティエ石器の違いは地域という体系の中の要素と考え、中期旧石器の人々が移動していたと判断、拠点的野営地と作業野営地が存在したと主張した。ビンフォードによれば拠点的野営地では野営地の維持のために典型的ムスティエ文化、アシュール伝統ムスティエ文化A型、B型が使用され、作業的野営地ではシャラント型ムスティエ文化キナ型、フェラシ型、鋸歯縁石器ムスティエ文化が狩猟、原材料の獲得に使用されたとしており、機能よりも時代に関係があると主張した。


title: ムスティエ文化

text: この論争は1960年代から80年代まで続けられたが、結局、結論がでることはなかった。しかし、ビンフォードの主張は遺跡の機能差を考慮するという斬新な観点であり、それまで伝統差や時代差のみを考慮していた学界に大きな反響を呼ぶ事となった。


title: ムスティエ文化

text: ブリテン島のアシュール伝統ムスティエ文化のハンドアックスはイプスウィッチ間氷期後期からデペンス氷期前期の極僅かな期間に作成されたものであり、大陸でいうところのリス＝ビュルム最終間氷期とビュルム最終氷期に当たる。


title: ムスティエ文化

text: ブリテン島のアシュール伝統研究の結果、イプスウィッチ間氷期後期からデペンス氷期前期にムスティエ文化のハンドアックスはブリテン島各地に拡散しており、北部ケント州、南部ハンプシャー州、中央ウーズ渓谷、ロンドンでにおいて発見されたが、彼らは狩猟の為に短期間、ブリテン島に滞在したと考えられているが、現段階では遺蹟は一箇所でしか発見されていない。


title: ムスティエ文化

text: フランスではムスティエ文化に関する多くのものが存在する。1908年にブイソニー（Bouyssonie）兄弟により、ラ・シャペロー＝サン（）においてムスティエ文化期の石器とともにネアンデルタール人の頭骨が発見された。さらに1909年にはドルドーニュ地方のラ・フェラシーにおいてダニー・ペイロニー（）とルイ・カピタン（）らが発掘してネアンデルタール人の骨格を発見しており、その翌年、アンリ・マルタン（Henri-Martin）がラ・キーナ（）の遺蹟で2体のネアンデルタール人を発見しているがいずれもムスティエ文化層からである。また、ネアンデルタール人は炉を使用していた形跡も発見されている。


title: ムスティエ文化

text: カンタブリア地方のエル・カスティージョ洞穴（El Castillo、エル・カスティーリョ洞窟）のムスティエ文化層が発掘されている。ここでは100点もの資料が発掘され、十分な量の資料が与えられることになったが、発掘調査中に多数の遺物が失われたことが報告されている。このエル・カスティージョ洞穴とコバ・ド・ボロモル遺跡はムスティエ文化層が多数発見されている。


title: ムスティエ文化

text: リパロ・タグリエント（Riparo Tagliente）、グロッタ・フォッセローネ（Grotta Fosselone）、グロッタ・モッセリーニ（Grotta Moscerini）らでムスティエ文化層が発見されているが、これらはムスティエ文化層が多数重なる多層遺跡である。


title: ムスティエ文化

text: ギリシャではムスティエ期の石器がエピルス、テッサリア、エリス、アルゴリスなどの洞窟、開地遺跡で発見されており、アスプロチャリコ遺跡ではムスティエ文化層が重複している。これらはルヴァロワ技法で作成された剥片や両面加工の尖頭器、横型削器、鋸歯状石器が発見されているが、独立した文化層は発見されていない。しかし、紀元前6万年前までには環地中海地域においてムスティエ文化が広まっていた事が確認されている。


title: ムスティエ文化

text: シベリアはムスティエ文化が主に見られるヨーロッパや西アジアとは離れた位置にもかかわらず、ムスティエ文化の分布が見られる。また、ルヴァロワ技法の対象が縦長剥片や石刃の剥片に使用されており、後期旧石器時代に見られる石刃技法とルヴァロワ技法の中間の技法を使用している。これらの技法は在地のルヴァロワ技法から生じたと考えられており、これが後にシベリア、モンゴル、中国北部の一部へ広がったとも考えられている。


title: ムスティエ文化

text: ムスティエ文化がシベリアにまで広がっていると推察したのはアレクセイ・オクラドニコフとO.M.アダメンコの両者であり、アルタイ地方ルプツォフスキー地区のボブコヴォ遺跡でマンモスの牙、バイソンの角と共に発見された縦長剥片を分析、形式学的、技術的、地層からシベリアにおいて初めて発見されたルヴァロワ・ムスティエ石刃であると考察、さらにゴルノ・アルタイ自治州（現アルタイ共和国）のウスチ＝カン地区のウスチ・カン洞穴では1954年、I.M.パヴリュチェンコが試掘して以来調査が続けられたが、セルゲイ・ルデンコの報告によれば地表下40cmから1.2mの文化層3層から5層にかけて、哺乳動物や鳥類の骨、そしてルヴァロワ石刃・剥片などが多数発見されていた。これは上部更新世からアルタイの最終氷期直前頃の石器群であるとルデンコは判断していたが、オクラドニコフはムスティエ文化タイプの尖頭器、円盤型石核がウスチ・カン洞穴で発見されたことを発表した。


title: ムスティエ文化

text: しかし、当初、シベリアに中期旧石器時代の存在自体は否定されていなかったが、エニセイでは新石器時代に至るまでムスティエ型のものが存在し続けるため、ウスチ・カン石器群をムスティエ文化と断定するのは時期尚早であるとオクラドニコフは判断しており、そのためウスチ・カン洞穴は当初、ムスティエ文化とは判断されず、その後、S.N.アスタホフやN.K.アニシュートキンらの本格的研究により同遺跡がムスティエ文化の後期、もしくは最終末のものであると考察され、シベリアにおける中期旧石器文化の研究が新たな扉を開くことになった。


title: ムスティエ文化

text: シベリアにおける旧石器文化の第3期を成すムスティエ文化の中心は北緯50度以南、東経85度以西であるが、その範囲はエニセイ川中流の北緯55度にまで及んでいる。1974年にZ.A.アブラーモヴァによって発見されたアバカン市のドヴグラスカ洞穴ではルヴァロ三角型剥片などが発見され、クラスノヤルスク貯水湖左岸のクルタク遺跡群やカーメンヌィ盆地遺跡でも同様なものが発見され、現在ではアンガラ川流域まで広がる可能性が断片的ではあるが発見されている。


title: ムスティエ文化

text: さらに1966年にトムスク大学の洞穴学者であるA.チェルノフとL.ポポフらによって発見されたチゲレク村のストラーシュナヤ洞穴でも1969年から1970年にかけてA.P.オクラドニコフとN.D.オヴォドフ、1989年にA.P.デレヴャンコらによって発掘調査が行なわれた。ここでもルヴァロワ石核、ルヴァロワ石刃、ルヴァロワ剥片が発見されているが、これらはウスチ・カン洞穴よりも古い石器群と見做されている。


title: ムスティエ文化

text: また、アルタイ地区のオビ川上流のアヌイ川右岸のデニソワ洞穴、カーミンナヤ洞穴、ウスチ・カラコル洞穴、オビ川下流のソロネシュノエ地区にあるオクラドニコフ（記念）洞穴などでもムスティエ文化の流入が見られており、ムステリアン尖頭器、ルヴァロワ剥片、ルヴァロワ石核などが発見されており、2010年に今までの知られている人類とは異なる人類（デニソワ人）が営んでいた可能性が発表された。


title: ムスティエ文化

text: イラク、クルディスタンのシャニダール洞窟は1953年にラルフ・ソレツキーによって発掘が開始された。この洞窟においては1953年6月22日に「シャニダールの子供」と呼ばれる幼児のネアンデルタール人が発見されている。また、洞窟を5.5メートル掘り進んだところでムスティエ文化期の石器が発見されており、最上部が4万5千年前、最下部が10万年前であることが放射性炭素年代測定法によって明らかにされている。


title: ムスティエ文化

text: ケバラ洞窟でにおいて1983年10月、ネアンデルタール人の成人男子の化石が発見された。この化石には「モシェ」という愛称がつけられたが、この化石が発見された層ではムスティエ文化型のフリント石器が発見され、これは6万年前と測定された。さらにカフゼー洞窟で発見されたムスティエ文化層のフリント石器も熱ルミネッサンス測定法で測定された結果、9万2千年前と測定された。しかし、このカフゼーのムスティエ文化層で発見された化石人骨はネアンデルタール人ではなく、プロト・クロマニョン（早期新人）であった。


title: 有田二三男

text: 北陽高校（現・関西大学北陽高校、大阪）では、3年生時の1973年に、エース・ピッチャーとして選抜高等学校野球大会（第45回）に出場。同大会の初戦では、この大会で屈指の好投手と評された江川卓がいる作新学院高校（栃木）と対戦した。この試合で有田は2失点と好投し打撃でも五番打者として 江川から三塁打を放つが、打線は江川を打ち崩す事ができず、0-2で敗退した。


title: 有田二三男

text: この年には、全国高校野球選手権大会（第55回）にも出場。初戦となった2回戦では、秋田高校に1-0で勝った。続く3回戦の高鍋高校戦では、有田がノーヒット・ノーランを達成。スコアは秋田高校との試合と同じ、1-0であった。そして準々決勝では今治西高校と対戦したが、2-6で敗れ、準決勝進出は成らず。


title: 有田二三男

text: この時の北陽高校の同期には、後に近畿大学やクラウンライターライオンズ・西武ライオンズなどでプレーする慶元秀章がおり、2年後輩には早稲田大学を経て阪神タイガースで活躍する事になる岡田彰布がいた。オーバースローからの伸びのあるストレートが武器、カーブ、シュートも投げる。


title: 順帝 (漢)

text: 擁立の功労者である孫程ら宦官たちを侯（地方領主）に封じ、さらに宦官の養子を認め、財産を継承することを許可した。それまで1代限りの権勢であった宦官が、桓帝の時大長秋となる曹騰が引退した以後は、次代の権勢継承が行われるようになった。そのため、後世には後漢の宦官禍は順帝より始まると評されることになる。また、曹騰の養子の子が曹操（魏の太祖）であり、これは制度面とは別の方向からも後世に影響をもたらすことになった。


title: 順帝 (漢)

text: 一方、皇后に梁氏を立て、その父である梁商を大将軍として朝政に参加させた。梁商は専横を振るうこともなく、宦官と融和を図り朝政を運営した。しかし梁商が死去し、その子梁冀への大将軍の世襲を許すと、梁冀は朝政専断を開始し権勢を振るった。順帝は賢臣を起用し、梁冀の専断を抑制しようとしたが、果たせないまま死去した。順帝の死後、梁皇后が「夙夜勤労」と形容されるほど必死に王朝再興のため奔走し、清流派官僚の李固などの人材登用を行ったが、梁冀はそれらの人材を次々と粛清している。順帝の梁冀に対する措置が不十分な結果、その後桓帝までの時代に梁冀が専横を振るう原因を創出している。


title: 順帝 (漢)

text: 翌延光4年（125年）3月に安帝が巡察で突然に死去し、閻太后と王聖（安帝の乳母）や大長秋江京ら安帝側近グループによる北郷侯劉懿（少帝）擁立が行われるが、劉懿も急死した。閻太后と車騎将軍の閻顕は江京ら親閻氏派の宦官らと謀り、喪を伏せつつ別の諸王の子の擁立を企てた。反閻氏派の宦官孫程ら19名は11月の地震に乗じてクーデターを起こし、閻顕や江京ら閻氏派の勢力を一掃し、劉保を擁立し帝位に就けた。


title: 順帝 (漢)

text: 永建元年（126年）春正月、閻太后が死去し、2月に埋葬した。また、1月に太傅の馮石、太尉の劉熹、司徒の李郃を免職とし、2月に桓焉を太傅、朱寵を太尉・録尚書事、朱倀を司徒に任命した。隴西の鐘羌が反乱を起こし、護羌校尉の馬賢がこれを破った。7月に来歴を車騎将軍に任命した。8月には鮮卑が代郡に侵攻し、代郡太守の李超が戦死した。10月に司空の陶敦が免職となり、張晧がその後任となった。鮮卑の活動が活発化し、周辺の州郡の兵力の増強が命じられた。


title: 順帝 (漢)

text: 永建2年（127年）2月、鮮卑が遼東と玄菟に侵略した。護烏桓校尉の耿曄が匈奴の南単于を率いて鮮卑を撃破した。6月、母の李氏に皇后を追贈した。西域長史の班勇と敦煌太守の張朗が焉耆、尉犁、危須の三国を討ち、これを破った。7月に日食があり、太尉の朱寵、司徒の朱倀を免職、劉光を太尉・録尚書事とし、許敬を司徒とした。


title: 順帝 (漢)

text: 永建4年（129年）正月、順帝は元服した。この年に長雨の被害が五州で出ている。8月、太尉の劉光と司空の張晧が免職となった。9月に龐参が太尉・録尚書事となり、王龔が司空となった。11月、司徒の許敬が免職となった。鮮卑が朔方に侵攻した。12月、劉崎を司徒とした。この年に会稽郡から呉郡を分割した。また拘弥国が使者を送ってきた。


title: 順帝 (漢)

text: 陽嘉元年（132年）正月、梁氏を皇后とした。2月、海賊が会稽郡を襲撃し、句章・鄞・鄮の県長が殺害され、会稽東部都尉が攻撃を受けたため、周辺の県に兵士を集めさせた。3月、揚州の6郡において妖賊の章河らが49の県を襲い、長吏を殺傷した。7月、地動銅儀が製作された。鮮卑が遼東に侵略した。


title: 順帝 (漢)

text: 陽嘉2年（133年）2月、呉郡と会稽郡で飢饉が発生したため、種と食糧を貸し与えた。3月、匈奴中郎将の王稠に命じて左骨都侯らを率いさせて鮮卑を攻撃し、これを破った。4月、再び隴西南部都尉を設置した。京師において地震が勃発し、5月には詔勅が出された。司空の王龔が免職となり、6月に孔扶が司空に任命された。悪天候は収まらず、7月に太尉の龐参が免職となり、8月に施延が太尉に任命された。鮮卑が代郡に侵攻した。


title: 順帝 (漢)

text: 陽嘉3年（134年）3月、益州で盗賊が令長を人質にとり、列侯を殺した。4月、車師後部司馬が後部王加特奴らを率いて匈奴を討ち、大いに破り、季母を捕虜にした。7月、鐘羌が隴西、漢陽に侵攻し、10月に護羌校尉の馬続がこれを撃破した。11月、司徒の劉崎と司空の孔扶が免職となり、黄尚が司徒、王卓が司空になった。武都において塞の内外の羌族が屯官を攻撃し荒らした。


title: 順帝 (漢)

text: 陽嘉4年（135年）2月、宦官が養子を取り封爵を世襲することを初めて認めた。謁者の馬賢が鐘羌を討ち、大いに破った。4月、太尉の施延を免職とした。外戚の梁商を大将軍に任命し、前太尉の龐参を太尉に復職させた。10月、烏桓が雲中に侵攻した。11月、度遼将軍の耿曄を蘭池に派遣し、諸郡の兵に援助させて烏桓を敗走させた。


title: 順帝 (漢)

text: 永和2年（137年）正月、武陵蛮が叛き、充県や夷道を侵略した。2月、広漢属国都尉が白馬羌を撃破し、武陵太守の李進が武陵蛮を撃破した。3月、司空の王卓が死去し、郭虔が司空となった。5月、日南の蛮が叛いて郡府を攻撃した。7月には九真、交阯の2郡の兵士が反乱を起こした。8月、江夏の盗賊が邾県の長を殺害した。10月、順帝は長安に行幸して人民に施しをし、未央宮において三輔の郡守、都尉及官属と面会し労をねぎらった。12月には長安に戻った。


title: 順帝 (漢)

text: 永和3年（138年）2月、京師および金城、隴西において地震が起きた。4月、九江の賊の蔡伯流が郡界を犯して広陵郡に至り、江都の長を殺害した。光禄大夫が金城、隴西に慰問に訪れ被害者をねぎらい、税の免除を告げた。閏月には蔡伯流らは衆を率いて徐州刺史の応志に降伏した。5月に、呉郡の丞の羊珍が反乱し、郡府を攻撃して太守の王衡を破り斬った。6月、九真太守の祝良、交阯刺史の張喬が日南の蛮を誘殺し、反乱を平定した。8月、司徒の黄尚が免職となった。9月、劉寿が司徒となった。10月、焼当羌が金城を侵攻し、護羌校尉の馬賢がこれを撃破したが、羌族の反乱は相次いだ。


title: 順帝 (漢)

text: 永和4年（139年）正月、中常侍の張逵、蘧政、楊定らが罪を得て誅殺され、弘農太守の張鳳、安平相の楊皓もこれに連座し獄死した。4月、護羌校尉の馬賢は焼当羌を討伐し、これを大いに破った。8月、太原郡で旱魃が起き、民が離散したため、光禄大夫が使わされ施しと税の免除が布告された。10月、上林苑で狩猟がなされ、函谷関まで往還した。11月、広成苑に行幸した。


title: 順帝 (漢)

text: 永和5年（140年）4月、南匈奴左部句龍大人の吾斯と車紐らが叛き、美稷を包囲した。5月、度遼将軍の馬続が吾斯と車紐を討伐し、これを討った。匈奴中郎将の陳亀が南匈奴の単于を殺害した。且凍羌が三輔を侵略し、県の令長を殺害した。9月、扶風と漢陽に発令して隴道塢を300か所に築き、屯兵を置かせた。太尉の王龔が罷免され桓焉が太尉となったが、その間にも且凍羌は武都を侵略し、隴関を焼いた。西河郡の居を離石とし、上郡の居を夏陽とし、朔方の居を五原とした。句龍の吾斯らは東の烏桓、西の羌胡を引き連れ、上郡に侵略し、車紐を単于とした。11月、使匈奴中郎将の張耽が使わされこれを撃破し、車紐らを降伏させた。


title: 順帝 (漢)

text: 永和6年（141年）正月、征西将軍の馬賢は且凍羌と射姑山において戦ったが、敗死した。安定太守の郭璜が獄死した。閏月には、鞏唐羌が隴西を侵攻し、三輔にまで及んだ。3月、武威太守の趙沖は鞏唐羌を討ち、これを破った。司空の郭虔が免職となり、趙戒が司空となった。5月、匈奴中郎将の張耽が派遣され烏桓、羌胡を天山において大いに破った。鞏唐羌が北地に侵攻した。8月、大将軍の梁商が死去し、河南尹の梁冀が大将軍となった。9月、諸種羌が武威に侵攻した。10月、安定の居を扶風とし、北地の居を馮翊とした。11月、執金吾の張喬を車騎将軍代行とし、将兵を三輔に駐屯させた。


title: 順帝 (漢)

text: 漢安元年（142年）正月、大赦を発布した。8月、南匈奴の左部大人の句龍吾斯は薁鞬臺耆らと反乱を起こした。侍中の杜喬、光禄大夫の周挙、守光禄大夫の郭遵、馮羨、楽巴、張綱、周栩、劉班ら8人が州郡に派遣された。9月、広陵の盗賊の張嬰らが郡県を侵攻した。10月、太尉の桓焉と司徒の劉寿が免職となり、車騎将軍代行の張喬も罷免された。11月、趙峻が太尉、胡広が司徒となった。広陵の賊の張嬰らは年内のうちに太守の張綱に降伏した。


title: 順帝 (漢)

text: 漢安2年（143年）2月、鄯善国が使いを送ってきた。4月、護羌校尉の趙沖と漢陽太守の張貢は焼当羌と参楽において戦い、これを破った。6月、南匈奴において守義王兜楼儲が単于となった。閏10月、趙沖が焼当羌と阿陽において戦い、これを破った。11月、使匈奴中郎将の馬寔は刺客を送り句龍吾斯を殺害した。12月、揚州と徐州の盗賊が焼城寺を攻め、吏民を殺傷した。


title: 順帝 (漢)

text: 建康元年（144年）正月、前年に涼州で180回も地震があったことを受けて詔勅が下され、鎮撫のために光禄大夫の派遣が決定された。3月、領護羌校尉の衛琚は叛羌を追討し、これを破った。南郡と江夏の盗賊が城邑を略奪したが、州郡がこれを追討し平定した。4月、使匈奴中郎将の馬寔が南匈奴左部を攻撃しこれを破ったため、胡羌や烏桓はことごとく降伏した。皇子の劉炳（沖帝）を皇太子とし、建康と改元し大赦を天下に発布した。8月、揚州と徐州の盗賊である范容、周生らが城邑を略奪したが、御史中丞の馮赦が遣わされ、州郡の兵士を督してこれを討った。


title: 委員長

text: 55年体制の下で最大の社会主義政党であった日本社会党の場合、委員長－副委員長－書記長のラインが指導部を形成したが、このうち副委員長は複数名置かれ、各有力派閥から選ばれていた。また、同党から分離した民社党（当初は民主社会党）も組織構成を引き継いでいる。同時期に結成された公明党は「人間社会主義」というスローガンを標榜したこともあるが、社会党などと同様に委員長－副委員長－書記長のラインを作った（分党・再結成を経た後の役職名は異なる）。


title: 委員長

text: 日本社会党も社会民主党に党名変更した際に役職名を党首－副党首－幹事長に変更しており、現在、党首名に「中央執行委員長」を使っている政党には新社会党、沖縄社会大衆党などがある。また、社民党も沖縄県連のみについては、旧社会党と同様の委員長－副委員長－書記長－書記次長の形式の執行部を維持している。


title: 委員長

text: 日本共産党は、議長（中央委員会議長）、委員長（中央委員会幹部会委員長）、書記局長（中央委員会書記局長）の三者をもって代表と規定する。通例では、委員長の前役職は書記局長（もしくは書記長）であり、長期にわたり務めた委員長は退任後に議長に転じる。事実上の序列の上では議長が最高位であるが、内閣総理大臣指名選挙や党首会談などでは委員長が党を代表し、書記局長が他党の幹事長と同格に扱われる。副委員長は複数名で、副委員長から書記局長に転任するケースや、逆に書記局長から副委員長に転任するケースもある。


title: 委員長

text: 中央執行部としての中央委員会を持たない政党でも、下部組織としての委員会を設置し、その長を委員長とすることは珍しくない。国会における主要政党はいずれも国会対策委員会とその委員長職を設置している。保守政党の自由民主党では選挙対策委員長が党四役に数えられている。


title: 委員長

text: 政治における委員長と同じく、一般に、委員長の下には、委員長を補佐し、委員長に事故あるときには職務を代行する副委員長と、組合の日常活動を統括する書記長がいる。これら三役は、大会で選出される執行委員会に属する。


title: 委員長

text: しかし、日本労働組合総評議会（総評）の親共・容共路線に反発して生まれた反共主義の全日本労働総同盟（同盟）は、所属単産も含めて、大抵代表は会長を名乗り、以下、会長代行－事務局長と続く。現在、総評と同盟は他のナショナルセンターと共に合同して日本労働組合総連合会（連合）となったが、連合の場合は会長－会長代行－事務局長である。これには連合の結成において同盟が主導権を握っていたことに起因する。所属単産については旧・同盟系は会長－会長代行－事務局長、旧・総評系は委員長－副委員長－書記長が多い。


title: 国道112号

text: 村山地方と庄内地方を結ぶ六十里越街道が基本になっている。国道指定当初は山形市と鶴岡市を結ぶ路線であったが、1993年（平成5年）に延伸し、現在は酒田市までとなっている。途中、自動車専用道路の「月山道路」となり、山形自動車道（東北横断自動車道酒田線）の路線網の一部に組み込まれている。


title: 国道112号

text: 山形市の十日町から七日町まで元は片側1車線ずつの対面通行であったが、容量確保のため、現在では寒河江方面（北行・下り線）の一方通行となっており、上り線は無い。同時にこの区間は「ほっとなる通り」と名付けられており、沿道は同市の中心商店街である七日町商店街となっている。毎年8月上旬には山形花笠まつりの主要会場となり、交通規制が行われる。


title: 新川郡

text: 現在の富山県のうち、富山市街の一部（旧・婦負郡）を除く神通川以東および、富山市草島・金山新・金山新中・金山新東・金山新西・金山新南・金山新北・羽根・高田および八尾町西神通の一部にあたるが、行政区画として画定されたものではない。


title: 新川郡

text: 延暦25年（806年）に成立したとされる『万葉集』には「邇比可波」と表記されており、承平年間に編纂された『和名類聚抄』には「邇布加波」とある。婦負郡との境界は明確なものではなく、かつては常願寺川が谷口から西北に流れ、鼬川と赤江川に沿う形で北流し、神通川に合していたと考えられており、その旧流を郡境としたとされる。


title: 新川郡

text: 江戸時代には神通川付近の一部が富山藩領となり、残りのほとんどが加賀藩（版籍奉還後は金沢藩）領となった。加賀藩側には越中七金山と呼ばれた鉱山群があり、藩の貴重な収入源となっていたことも地域が分割された理由の一つとされる


title: 新川郡

text: 1871年（明治4年）の廃藩置県により、そのまま富山県・金沢県となり、同年のうちに新川郡・婦負郡・礪波郡の領域をもって一県とし、県庁所在地（新川郡魚津町）の郡名から新川県となった。1876年（明治9年）、新川県は石川県に編入された。1878年（明治11年）の郡区町村編制法により上新川郡・下新川郡の2郡に分割。その後、常願寺川などの石川県の治水行政に関して越中国内での不満が高まる中で分県運動が起こり、1883年（明治16年）5月9日、石川県から再分離されて富山県となった後、1896年（明治29年）の郡制施行の際に上新川郡から中新川郡が分割された。


title: 遠山一行

text: 1929年（昭和4年）、成城学園小学校に入学。同級に加藤一郎がいた。1933年（昭和8年）、澤柳政太郎没後の学園経営をめぐるトラブル、いわゆる成城事件（成城騒動）により小学6年時に自主退学し、第2学期から麻布区立南山小学校に転校。1935年（昭和10年）、府立高等学校尋常科に入学。第1学年2学期からピアノを朴啓成（後の属啓成）に師事。1939年（昭和14年）、府立高等学校文科乙類に進学。酒井悌（やすし）にチェロと和声学を学ぶ。1940年（昭和15年）から成城学園の合唱団に加わり、ジョゼフ・ローゼンストックの指揮のもとにハイドンのオラトリオ『四季』、モーツァルト『レクイエム』、バッハ『マタイ受難曲』などを演奏。1942年（昭和17年）、東京帝国大学文学部美学美術史学科に進み、属啓成のもとで一時中断していたピアノのレッスンを再開。1943年（昭和18年）12月、第1回学徒出陣により東部第6部隊に編入され、戦時中は1945年（昭和20年）7月から甲府の連隊で暗号教育の教官を務めるなど、同年9月に復員するまで内地で軍隊生活を送る（この間、1944年9月、入隊中に帝大美学科を卒業）。


title: 遠山一行

text: 1946年（昭和21年）4月、東京大学大学院に進み、音楽美学を専攻。同年、『音楽する心』が『音楽之友』誌の7・8月合併号に掲載されたところ野村光一に注目され、野村の勧めで10月から毎日新聞に音楽時評を執筆。1948年4月、慶應義塾高等学校講師となり、西洋音楽史を担当（1949年3月まで）。当時の受持ちのクラスに林光がいた。同年9月、齋藤秀雄たちの発議により子供のための音楽教室が開かれたことに伴い、同教室で音楽理論と音楽史を講じる（1951年夏まで）。同年、遠山偕成会長に就任。1949年から1950年まで日興證券監査役を務める。この間、1949年（昭和24年）4月にフェリス女学院短期大学音楽部助教授となる（1957年3月まで）。同年5月から東京藝術大学音楽学部講師を兼任。


title: 遠山一行

text: 1951年（昭和26年）に渡仏し、聴講生としてパリ音楽院とパリ大学に入学。前者ではジャック・シャイエのもとで、後者ではノルベール・デュフルクのもとで音楽史を学ぶ。1957年に帰国。1959年から桐朋学園短期大学教授（ - 1974年）。この間、1960年12月まで讀賣新聞で音楽時評を担当。


title: 遠山一行

text: 1962年（昭和37年）、遠山音楽財団を設立し理事長に就任、同時に付属図書館を東京都港区に開設、1987年に「日本近代音楽館」に改称。近現代日本の作曲家の自筆譜面10万点をはじめ、書簡、原稿、プログラム、録音資料など、資料は全50万点を所蔵していた。2010年3月自身の高齢と財政事情により閉館され、資料は明治学院大学に寄贈された。


title: 遠山一行

text: 1962年（昭和37年）、妻子と共に再渡仏。翌年5月に、母が脳腫瘍で歩行困難となったため帰国。1967年、江藤淳、高階秀爾と『季刊藝術』（-1979年）を創刊（古山高麗雄が編集長）。1976年『ショパン』で第18回毎日芸術賞受賞。1979年、フランス文芸勲章オフィシエ章を受ける。


title: 遠山一行

text: 1983年（昭和58年）、民間人として初めて東京文化会館館長となる。1985年、紫綬褒章および中島健蔵音楽賞を受ける。1987年、京都音楽賞受賞。1991年、東京芸術劇場館長を兼務。日本音楽コンクール委員長などを歴任。1993年、勲三等旭日中綬章受章。1995年から1996年まで桐朋学園大学の学長を務める。1998年、文化功労者に選ばれる。2010年に明治学院大より名誉博士号を授与された。


title: 遠山一行

text: その他の著書に『私の音楽手帳』『いまの音むかしの音』（講談社）や『遠山一行著作集』全6巻（新潮社）などがある。季刊芸術出版社長、東京音楽ペンクラブ会長、日本近代音楽財団理事長、遠山偕成の代表取締役相談役を務めた。


title: 遠山一行

text: 妻の遠山慶子はアルフレッド・コルトーに師事したピアニスト。弟の遠山信二は指揮者。末弟の遠山直道はダヴィッド社社長。長男の遠山公一は西洋美術史家で、慶應義塾大学文学部教授。次男の遠山明良は遠山偕成株式会社の代表取締役及び水海道ゴルフクラブ理事長。甥（直道の息子）に、工学者の遠山元道と「スープストックトーキョー」の遠山正道。


title: 遠山一行

text: NHK・FMラジオの「名演奏家を聴く アルフレッド・コルトー集」を担当し、主要ディスクを紹介した。「コルトーは『指の腹をつかって弾きなさい、こうしないと本当の音が出ない』と教えていました」、「コルトーはなぜかショパンのタランテラを生徒によく弾かせていた」、「コルトーはマズルカをほとんど録音できなかった、マズルカを公開の場で弾いたこともあったが、筋違いのように感じました」など軽妙なエピソードを添えた。フランス語の後置装飾の通りに、あえて幻想即興曲を即興幻想曲と発言して紹介していた。


title: ハバノリ

text: 日本のほぼ全域の、外洋に面した海岸の潮間帯によく見られる。秋に遊走子が岩などに着床し、晩秋に発芽、冬から春にかけて生育し、長さ15-25cm、幅1.5-5cmくらいの緑色を帯びた黄褐色から赤褐色のへら型の海藻になる。藻体は膜質で葉状。初夏から夏に水温が上昇すると成熟し、外洋に流されて一生を終える。押し葉標本は台紙によく接着する。


title: ハバノリ

text: 近縁種にセイヨウハバノリ（）があり、これが「ハバノリ」として販売されている場合もある。本種はハバノリよりもやや大きく、食味は区別が付かない。両種は形態的にも中間的な形質の個体が見つかっており、検討が必要とされている。


title: ハバノリ

text: ハバノリを冬から春にかけて採集し、2cmくらいに刻んで簀の子に並べ、天日で乾燥したものが「はば」または「はんば」と呼ばれる食品である。名前が「幅を利かす」に通じることから、地域によっては正月などに縁起物として供される。商品として販売されているものは、アサクサノリよりはやや面積が大きく、硬さがある。香味は、アサクサノリとコンブの香りを足して2で割り、それに磯臭さを加えたようで、独特の苦みとえぐみがあり、塩辛みがやや強い。


title: ハバノリ

text: 本来は海辺の村の婦人などが、冬から春の大潮のときに採集し、アサクサノリの代用品として自家用に生産・消費されたものであった。家庭で作られたものはでこぼこで隙間も多く、いかにも田舎っぽく野暮ったい食い物とされていた。しかし現在はその素朴さが買われ、1枚数百円から千円以上の高級食材となっている。生産量も少なく大部分が地元の消費であり、流通も採取時期以外は少ない。


title: ハバノリ

text: 千葉県東部（旧上総国）特に山武郡市では、お正月の雑煮に欠かせない食材である。暮れのうちに作っておいただし汁を沸騰させ醤油で味付けし焼いた切り餅を入れて雑煮を作り、揉んで細かく砕いたハバノリをたっぷりかけて食べる。正月三が日は女性は台所に入らず、雑煮は男が作るので簡単になっているのである。ハバノリだけでなく鰹節の削り節を混ぜることが多く、昨今はハバノリが高価であるため青海苔を混ぜることもある。派生として、ご飯にかけて、少し醤油を注いで食べたり、にぎりめしや餅に貼り付けて食べる方法もある。そのまま酒のつまみにする人もいる。


title: ハバノリ

text: 神奈川県西部の特に湯河原町や真鶴町では、2月頃の寒い時期に町内の各店先やイベント会場などで販売される。A4サイズで千五百円前後と高価な食材ではあるが、主に火でよく炙った後、ご飯の上に揉んで細かく砕き鰹節と醤油をかけて食べられる。この地域では味噌汁の具材などに使われたりするが、地元の人々からも邪道と言われることがある。自家消費のほか近所への贈答としても用いられ地域の結びつきを強めるための品としての意味合いもある。


title: アカデミー短編アニメ賞

text: アカデミー短編アニメ賞（アカデミーたんぺんアニメしょう、Academy Award for Animated Short Film）はアカデミー賞の部門の一つで、その年アメリカで上映されたもっとも優れた短編アニメーション映画にあたえられる。1932年の第5回アカデミー賞（1931年から1932年の作品が対象）から始まった。


title: 姫神山 (岩手県)

text: また姫神山と岩手山は夫婦であったが、早池峰山に心変わりした夫の岩手山は妻の姫神山を目の届かぬところに送り届けるよう送瀬に命じるも、姫神山の未練の深さに送瀬は送るのを途中で止めてしまう。これに激怒した岩手山は送瀬の首を刎ね怒り狂って噴火を繰り返した。のちに岩手山は己の所業を悔い、刎ねた首を傍らに置いたと言われその首が鞍掛山で、送瀬は今の送仙山と言われている。


title: ネリス空軍基地

text: 2000年の時点で、基地には8,896人の人口がある。基地の面積は約46kmあるが、そのうち62%は未整備の状態で使用されている。ネリス空軍基地は、アメリカ空軍の曲芸飛行隊、サンダーバーズが本拠地としている。


title: ネリス空軍基地

text: ネリス空軍基地は、1940年10月に建設計画がスタートした。計画の主導は、アメリカ陸軍の航空部隊所属であるデヴィッド・M.シュラッターが握っていた。当時、彼はアメリカ陸軍の軍用機による射爆撃演習場の建設を考え、アメリカ南西部を中心に土地を探していたが、ラスヴェガス周辺の良好な気候に注目したため、ラスヴェガスの北東部に建設する事が決定した。当時、建設現場周辺の都市の劣化が進んでいたため、周辺地域も空軍基地の建設による都市の発展を期待し、建設に切望していた。こうして計画が開始され、3日後には土地の賃貸を完了した。


title: ネリス空軍基地

text: 工事は1941年3月に、「ラスヴェガス陸軍飛行場」の基地名で開始した。年末頃には各種演習が行われるようになった。第二次世界大戦期には、B-10、AT-6、A-33、B-17、B-24やB-26などの演習が盛んに行われた。それらの射撃の弾丸や、破壊目標の破片などは、現在も周辺の山腹で多数見る事ができる。


title: ネリス空軍基地

text: 1943年、1944年は演習のピークとなり、当時基地内には15,000人以上の男女がいたと言われる。演習に使用される軍用機の多くがB-17であった。射撃の標的には、軍事史においても珍しい有人標的機、RP-63が使用された。


title: ネリス空軍基地

text: 飛行場は終戦直後の1945年9月に運営が中止されたが、1948年3月に、新たに組織化されたアメリカ空軍によって再び運営が開始した。1950年4月30日には、基地名は現在の「ネリス空軍基地」に変更された。その後起こった朝鮮戦争に合わせ、P-51、F-80、F-86の訓練基地、また新型機の試験、評価も行うこととなった。


title: ネリス空軍基地

text: 1956年6月1日には、アメリカ空軍の曲芸飛行隊、サンダーバーズがネリス空軍基地に移転する。移転に伴い、サンダーバーズ運用機もF-100 スーパーセイバーに変更された。1960年にはさらにF-105 サンダーチーフへ機種転換されたが、配備後すぐに1日で2機が墜落するという大事故が発生したため、再びF-100へ機種が戻されている。


title: ネリス空軍基地

text: 2006年11月14日、アメリカ空軍は1970年代から1980年代に至るまで、ロシア（旧ソビエト連邦）のミグ製戦闘機を研究目的で使用していたという情報を、機密扱いから外し公表した。MiG-17、MiG-21やMiG-23などの戦闘機を仮想敵役として運用していたという。また、MiG-29もネリス空軍基地で運用していた可能性もでている。


title: ネリス空軍基地

text: 2007年4月23日にネリス空軍基地は、約570mに70,000個のソーラーパネルを設置する、新たな発電システムの計画を開始した。ソーラーパネルは基地西側に設置され、2008年頃まで完成する予定である。18MWの発電量が、基地の約25%の消費電力を補うとしている。


title: キコ・カシージャ

text: フランシスコ・"キコ"・カシージャ・コルテス（Francisco "Kiko" Casilla, 1986年10月2日 - ）は、スペイン・カタルーニャ州出身のサッカー選手。ヘタフェCF所属。ポジションはゴールキーパー。元スペイン代表。


title: キコ・カシージャ

text: 2000年から2007年までレアル・マドリードの下部組織に所属していた。2007年にRCDエスパニョールに移籍してプリメーラデビューし、エスパニョールでは公式戦126試合に出場。2015年に古巣のレアル・マドリードに移籍。


title: キコ・カシージャ

text: カタルーニャ州タラゴナ県にある人口5,100人の小さな町であるアルコベルに生まれた。当初は地元のジムナスティック・タラゴナの下部組織に所属したが、13歳だった1999年に首都マドリードにあるレアル・マドリードの下部組織に移った。2005年にはレアル・マドリードCからセグンダ・ディビシオンのレアル・マドリードBに昇格したが、2005-06シーズンはジョルディ・コディーナとダビド・コベーニョの後ろの第3キーパーに過ぎず、4試合のみに出場した。2006年には正キーパーだったコベーニョが移籍し、カシージャは出場機会の増加が見込まれたが、2006-07シーズンにはコディーナが正キーパーとなり、年下のアントニオ・アダンがコディーナの控えキーパーとなった。カシージャはシーズン最終戦が唯一の出場機会となり、チームはセグンダ・ディビシオンBに降格した。


title: キコ・カシージャ

text: 2007年8月、自由契約になって地元カタルーニャ州にあるRCDエスパニョールに移籍した。この際には保有権の50%がレアル・マドリードに残されている。2007-08シーズン当初はRCDエスパニョールBでプレーしていたが、2008年1月20日のレアル・バリャドリード戦でトップチームデビュー。本来の正キーパーであるカルロス・カメニはカメルーン代表の活動で不在であり、先発出場したイニャキ・ラフエンテが後半開始2分後に負傷したことでカシージャに出場のチャンスが回ってきたのだった。同1月にはアーセナルFCがカシージャに興味を示していると報じられた。2007-08シーズンは4試合に出場した。


title: キコ・カシージャ

text: 2008年にはクリスティアン・アルバレスが加入し、カシージャはカメニとアルバレスにトップチームから締め出された。2008-09シーズンはセグンダ・ディビシオンBのカディスCFに期限付き移籍した。カシージャは出場機会を増やし、カディスはセグンダ・ディビシオン昇格を決めた。2009-10シーズンもカディスへの期限付き移籍が延長され、セグンダ・ディビシオンでもほとんどの試合に出場したが、チームはセグンダ・ディビシオンBに逆戻りした。


title: キコ・カシージャ

text: 2010-11シーズン開幕戦はエスパニョールのトップチームのベンチで迎えたが、2010年8月31日にセグンダ・ディビシオンのFCカルタヘナに期限付き移籍した。シーズン終了後にペリコに戻ると、2011-12シーズンはアルバレスと正キーパー争いを繰り広げた。2013年にこのアルゼンチン人キーパーが去ると、カシージャは不動のスターターとなった。プリメーラ・ディビシオンで完全にポジションをつかんだのは27歳になってからだった。2015年2月にはプリメーラ通算100試合出場を達成。2015年2月1日のセビージャFC戦ではペナルティエリア外でイアゴ・アスパスのシュートを手で弾いて退場処分を受けたが、2014-15シーズンは出場停止試合以外の37試合に出場した。2013-14シーズンと2014-15シーズンのセーブ数の合計ではリーグ1位（209セーブ）だった。エスパニョールとは2018年までの契約を結んでおり、契約解除金は2000万ユーロに設定されていた。


title: キコ・カシージャ

text: 2015年7月17日、カシージャはレアル・マドリードと5年契約を交わした。エスパニョール移籍時にもレアル・マドリードはカシージャの保有権を50%所有しており、買い取りオプション行使の可能性を予告していた。エスパニョールは一度400万ユーロのオファーを退けており、これを受けてレアル・マドリードはオファーを600万ユーロまで増額したとされている。移籍金は420万ユーロとも報じられているが、正式な金額は明らかにされていない。レアル・マドリードはイケル・カシージャスが退団し、信頼のおけるキーパーを探していた。しかしレアル・マドリードではケイロル・ナバスの控えに留まり、2018年夏にティボ・クルトゥワが加入すると第3GKという扱いになり、退団が報じられた。


title: キコ・カシージャ

text: 2019年1月17日、チャンピオンシップ（イングランド2部）のリーズ・ユナイテッドに完全移籍。契約期間は4年6ヵ月。2019-20シーズンは守護神として出場し、プレミアリーグ昇格に貢献したが、翌年の2020-21シーズンは若手のイラン・メリエにポジションを奪われ、わずか3試合の出場に留まった。


title: キコ・カシージャ

text: 2014年8月29日にはビセンテ・デル・ボスケ監督によってスペイン代表に初招集され、9月に開催されるフランス戦とマケドニア共和国戦の23人のスカッドに選ばれた。この際はイケル・カシージャスとダビド・デ・ヘアの後ろの第3キーパーという位置づけだった。10月のEURO予選、スロバキア戦とルクセンブルク戦にも招集されたが、この際にも出場機会はなかった。11月18日にビーゴで行われたドイツとの親善試合では、77分にカシージャスとの交代でピッチに入り、3度目の招集機会でスペイン代表デビューした。89分にはトニ・クロースにミドルシュートで決勝点を決められ、このデビュー戦は0-1で敗れた。


title: 山田恵諦

text: 山田 恵諦（やまだ えたい、明治28年（1895年）12月1日 - 平成6年（1994年）2月22日）は、日本の天台宗の僧侶。第253世天台座主を20年務め、「比叡山宗教サミット」の開催や「一隅を照らす運動」に尽力した。その行動的な姿から「空飛ぶお座主」といわれた。


title: 山田恵諦

text: 明治28年（1895年）12月1日、兵庫県揖保郡太子町に生まれる。母に連れられて寺に参詣した際、修行者の姿に心を惹かれて仏教に憧れたという。明治37年（1904年）延命寺で出家し、堀恵慶の弟子となる。この時「恵諦」の法名を賜る。16歳で比叡山に入り、比叡山中学に入学。大正9年（1920年）天台宗西部大学卒業、卒業後は天台学の専門研究員となる。


title: 山田恵諦

text: 昭和25年（1950年）天台宗教学部長および天台宗勧学院院長、昭和39年（1964年）延暦寺本坊滋賀院門跡を経て、昭和49年（1974年）第253世天台座主に就任。「一隅を照らす運動」総裁。座主就任に際して、それまでに就いていた全日本仏教会会長などの役職を全て辞任した。1985年に仏教伝道文化賞功労賞（第19回）を受賞。


title: 山田恵諦

text: 昭和62年（1987年）8月3日、比叡山開創1200年を記念して比叡山宗教サミットを主催。カトリック教会のフランシス・アリンゼ枢機卿ら、世界の七大宗教の指導者24人が比叡山に集い、世界の平和を祈願した。平成元年（1989年）第6回庭野平和賞を受賞。


title: 万波佳奈

text: 若者を対象とした、囲碁普及プロジェクトIGO AMIGOの代表を務めるなど、普及活動に力を入れている。また同プロジェクトが発行するフリーペーパー「碁的」では、第3号では表紙を飾り、第4号は表紙は妹奈穂であったが、カラーグラビアでウェディングドレス姿を披露している。


title: スズキ・GSX1400

text: 当時の大型ネイキッド市場はホンダ・CB1300SF、ヤマハ・XJR1300、カワサキ・ZRX1100と各社から個性的なビッグネイキッドが販売されており、この市場に求められる中低速のビッグトルクを満たし、軽快なハンドリングを有し、上質な個性を持つ車両に対するスズキの選択が油冷エンジンを搭載したネイキッドの開発であった。


title: スズキ・GSX1400

text: ネイキッドバイクに求められる中低速のビッグトルクは排気量の大きさが有利に働くが、軽快なハンドリングや足つき性への影響を考慮し、エンジン幅をむやみに拡大することはできなかった。そこで、すでに市販されていたバンディット1200のエンジンを参考に、シリンダーピッチはそのままでありながらシリンダーブロックを新造することによってボアを81mmまで拡大、ストロークは軽快なハンドリングを損なわないホイールベース、エンジン前後長を計算した上で68mmが採用され、こうして新たに開発される排気量1,401.62ccのエンジンを搭載することが決定された。


title: スズキ・GSX1400

text: 構想段階ではGSX1300R隼で定評のある水冷1,300ccエンジンを搭載する案も提出されたが、隼のエンジンはフルカウルを前提とした前衛的なフォルムをしており、ビッグネイキッドの伝統的な風貌としては相応しくないという判断から冷却フィンの美しさを持つ油冷エンジンが最終的に採用された。なお、このプロジェクトは後に前衛的な意匠を持つネイキッドバイクであるB-KINGという形で日の目を浴びることとなった。


title: スズキ・GSX1400

text: 当初は国内販売だけの予定であったが、開発途中で輸出も行われることが決定したため、時速200kmを越えるような巡航速度での快適性を検討するためにプロトタイプはフランスへ持ち込まれ、高速道路、市街地、ワインディングを様々な場所でテスト走行は行われた。なお、シート下の収納スペースが最長部で600mm確保されており、容量も10.8Lと恵まれた収容力を備えていた。


title: スズキ・GSX1400

text: 搭載されるY701エンジンにはビッグネイキッドとしての質感を高めるために余計な振動を解消する一軸二次バランサーが搭載されており、余計な振動が解消された結果、エンジン最前部を除いてリジッドマウントとすることが可能になった。そのため、エンジンをストレスメンバーとして利用することが可能になり、フレーム単体で剛性を確保する必要が無くなった。これはフレームの軽量化にもつながり、油冷エンジンの特性と相まって1,400ccという大排気量にあって228kgと比較的軽量な車体に仕上がった。


title: スズキ・GSX1400

text: 他車が5速ミッションを搭載する中、6速であっても豊富なトルクを生かしたゆとりあるクルージングが可能と判断し、5速までを一般的なギアレシオで、その上に3,000rpmで時速100kmに達する6速を加えたギアレシオのトランスミッションが搭載された。


title: 西河克己

text: 西河が生まれたのは鳥取県東部の土師村 で現在の智頭町。父親の就職で一家が東京へ移るまで、4年余りをこの地で過ごした。小説家志望であったが、次善の途として映画監督を志し、松竹大船撮影所に監督助手として入社。当時は日本映画の第1期黄金時代ともいえる時代だった。


title: 西河克己

text: 大学を卒業したのが日中戦争真っ只中であったため、松竹入社後1年を経ずして召集（結局2度応召した）されて旧満州やビルマへ出征、捕虜収容所生活も経験した。戦後復員して1946年（昭和21年）復職。原研吉、渋谷実、中村登らの名匠に師事し、1952年（昭和27年）助監督待遇のまま『伊豆の艶歌師』（主演:佐田啓二）を初監督。2本立て映画の1本、いわゆるシスター映画であった。典型的な「大船映画」を数本撮ったあと、1954年（昭和29年）の日活映画製作再開と同時に、日活と監督契約した。山本有三原作による社会派メロドラマ『生きとし生けるもの』（主演:山村聰）を第1作に、日活での初期作としては『東京の人』（主演:月丘夢路）、『美しい庵主さん』（主演:小林旭）などがあるが、当然のように「大船色」が濃く、「日活っぽい」『俺の故郷は大西部』（主演:和田浩治、1960年）は西河作品としては逆に異色である。


title: 西河克己

text: 「西河克己といえば吉永小百合もの」といわれるくらい、1960年代に入ると『若い人』（主演:石原裕次郎、吉永小百合）、『青い山脈』（主演:吉永小百合）、『伊豆の踊子』（主演:吉永小百合）、『エデンの海』（主演:高橋英樹、和泉雅子）、『帰郷』（主演:吉永小百合）などの作品でその才能を遺憾なく発揮し、日本映画の全盛期を飾った。中でも『伊豆の踊子』、『絶唱』（主演:舟木一夫）はいずれもリメイク作品であるが、ともに前作を大きく上回ってヒットし、西河監督の地位を揺るぎのないものにした、まさに代表作といえる。


title: 西河克己

text: 日活がロマンポルノ路線に転換する以前、1969年（昭和44年）の『夜の牝 年上の女』（主演:野川由美子）を最後にテレビ界に籍を移す。その後、1974年（昭和49年）の『伊豆の踊子』（主演:山口百恵）のリメイクで映画界に復帰し、山口百恵・三浦友和の共演で『潮騒』（1975年）、『絶唱』（1975年）、『エデンの海』（1976年）のリメイク作品や、『春琴抄』（1976年）、『どんぐりッ子』（主演:森昌子、1976年）を監督した。


title: 西河克己

text: しかし、1983年（昭和58年）製作の『スパルタの海』（主演:伊東四朗）は公開直前に、映画の舞台となった戸塚ヨットスクールが暴力事件で死亡事故が起こり、クランクアップ後にお蔵入り。その後、戸塚ヨットスクールを支援する団体が著作権を購入し、2005年（平成17年）9月にビデオ、DVDとして発売される。1984年（昭和59年）の劇画原作『生徒諸君!』（主演:小泉今日子）は動員割れ、1985年（昭和60年）の『ばあじんロード』（主演：松永麗子）は諸処の事情で劇場公開されなかった（後年TBSでテレビ放送。ビデオソフト化もされた）。


title: 西河克己

text: 松竹から日活に移って、プログラムピクチャーを多く監督した1950年代 - 1960年代は、文芸・アクション・青春ドラマ・歌謡映画・メロドラマと多種多様のジャンルの広さで活躍。テレビ界に進出した1970年代前半を経た後、東宝映画にて映画界に戻り、ホリプロ（元会長:堀威夫）に吉永小百合作品を監督した経験から、山口百恵・三浦友和のゴールデンコンビで『伊豆の踊子』をリメイクする事になる。その後、『潮騒』『絶唱』『エデンの海』のリメイク作品や『春琴抄』を監督。その新鮮さと斬新な監督技法は、日本映画界の中でも歴史に残る作品であり、代表作にリメイク作品が多いというのも特色である。また、60歳を過ぎてからも森昌子、秋吉久美子、小泉今日子、松永麗子、富田靖子らの主演作を製作し、西河作品のスクリーンに「アイドル」を追いかける観客は2つの世代にわたることになった。


title: 西河克己

text: 幼年時代を過ごした故郷への思い入れは深く、西河作品には鳥取県に関連したものが幾つか含まれる。『絶唱』は原作は松江だが、映画では鳥取砂丘と賀露港、そして智頭町が舞台に脚色されている。また『悲しき別れの歌』（1965年）、『夕笛』（1967年）、『残雪』（1968年）、『ザ・スパイダースのバリ島珍道中』（1968年）などの作品では智頭好夫の名前で脚本を書いている。


title: 風雲維新ダイ☆ショーグン

text: 企画・原案は『CAT SHIT ONE -THE ANIMATED SERIES-』の笹原和也、監督は『フリージング』『一騎当千』『スレイヤーズ』の渡部高志、シリーズ構成は『交響詩篇エウレカセブン』の佐藤大、キャラクター原案は山下しゅんや、キャラクターデザインは飯島弘也、メカニックデザインはニトロプラスの石渡マコト、アニメーション制作はJ.C.STAFFとA・C・G・Tが担当する。


title: 風雲維新ダイ☆ショーグン

text: 古来から巨大ロボットが存在するパラレルワールドの江戸時代後期、黒船来航が巨大ロボットによって失敗したために明治維新が起こらなかった日本で、童貞の主人公が巨大ロボットと共に織り成すヒロインとの恋愛活劇を描く。


title: 風雲維新ダイ☆ショーグン

text: アニメーターの手描きによる人物と3DCGによるメカを組み合わせる点では2014年の同時期における他作品とほぼ同様であるが、前者については他作品と異なり動画枚数を極力抑えて止め絵に口パクやパンだけで済ませたり、モーフィングで変形処理している部分が散見される。


title: 風雲維新ダイ☆ショーグン

text: インターネット上では、笹原が取締役を勤めていたアニマのメディアミックス企画『艶華王道ダイ☆ショーグン』が前身であることが指摘されている。詳細は#艶華王道ダイ☆ショーグンを参照。なお、2016年4月1日には笹原がその旨や経緯をおたぽるのインタビューで答えたほか、フル3DCGでのリブート作品『風雲維新ダイショーグン Reboot』を制作するため、Kickstarterによるクラウドファンディングに入っていることを明かしている。


title: 風雲維新ダイ☆ショーグン

text: 2014年3月5日にはTOKYO MXでの放送開始予定日、メインキャラクター設定、メイン声優、イメージボードがそれぞれ発表された。同年3月19日には公式サイトがリニューアルされ、TOKYO MXと各局での放送日時が発表された。同年3月22日、23日には『AnimeJapan 2014』内のKADOKAWAブースで、企画・原案を担当した笹原和也、オープニングテーマを歌うKyoco、エンディングテーマを歌う藏合紗恵子が登壇し、MCをブリドカットセーラ恵美が務めるトークショーが開催された。また、同年3月29日には東京都内某所でKyocoと藏合紗恵子に加えて百助役の声優の荻原秀樹が登壇し、MCを白石稔が務める放送開始直前スペシャルイベントが開催された。


title: 風雲維新ダイ☆ショーグン

text: 2009年3月18日に開催された「東京国際アニメフェア2009」のアニマブースで各メディアへの発表が行われると同時に、アニマの公式サイト内へは紹介ページが開設され、笹原和也の原案と滝川廉治の執筆による小説の連載も開始された。


title: 風雲維新ダイ☆ショーグン

text: 「イラストレーション+フィギュア+小説+漫画+ドラマCD+アニメーション+3DCGの新☆王道メディアミックス企画作品」という触れ込みのもと、イラストレーションを山下しゅんや、アニメーションをアニマ、フィギュアをやまとがそれぞれ担当していた。特に、ヒロインの服部霧子については巨乳の才女にしてくノ一という設定からも注力されており、やまとでは山下の描き下ろしイラストを用いたおっぱいマウスパッドがフィギュアと並行して制作されたうえ、2010年3月25日に開催された「東京国際アニメフェア2010」のアニマブースでは歩行する霧子の全身を回り込むように映していく3DCGも発表されたが、同年12月31日付で笹原がアニマを退社してILCAへ移籍したことに伴って企画は終了となり、アニマの公式サイト内の紹介ページも後に消去された。


title: 構造計算

text: 構造計算（こうぞうけいさん、 あるいは ）とは、建築構造物・土木構造物などが、固定荷重・積載荷重・積雪荷重・風荷重・地震荷重などに対して、構造物がどのように変形し、構造物にどのような応力が発生するのかを計算することである。また、構造物がそのような変形や応力に耐えられるのかを判定することも含まれる。構造物の安全性や使用性を確認するのが目的である。最終的には、構造計算書として、A4の紙で100 - 5000枚程度にまとめられる。


title: 構造計算

text: 上記の力が発生すると、構造物は変形し、部材には応力を生じる。構造物の一部が過度に変形したとき、あるいは特定の部材の応力が許容される値を上回ったとき、構造物が部分的に破壊する。これが多くの箇所に生じたとき、構造物はついに崩壊に至る。


title: 構造計算

text: 構造計算は、昔は手計算が主流であったが、最近では、コンピュータを用いた計算が主流である。コンピュータを用いた計算でも、表計算ソフトやマクロ言語を使った簡単なものから、専用の構造計算ソフトを使った高度なものまである。また、構造物全体に対しては構造計算ソフトで、細部の検討は手計算でなどと、組み合わせることもある。


title: BTD (航空機)

text: 1940年から建造を開始した新型航空母艦に搭載させる爆撃機として、ダグラス社は海軍よりXSB2Dとして1941年6月に発注を受けた。ダグラス社ではエド・ハイネマンを主任設計者として単発、複座・前輪式の爆撃機の試作に着手した。この機体は、アメリカ海軍の艦上機としては初めて層流翼を採用し、前輪式の機体に爆弾倉のスペースを確保するため逆ガル式の主翼を有した。


title: BTD (航空機)

text: しかし、試作機の製作が遅れ、完成した機体が初飛行したのは1943年4月のことであった。その直後、海軍は艦上急降下爆撃機と艦上攻撃機の役割を統合した、新しい艦上爆撃機の構想を打ち出した。これは、後部の防御用武装を廃止して単座の機体とするというもので、海軍はXSB2Dをこの仕様に改めることを条件に、BTD-1として345機発注した。


title: BTD (航空機)

text: ダグラス社では、製作中だったXSB2Dの2号機を単座仕様に改めるとともに、量産機の開発に着手した。単座化にあたっては、コクピットを単座用に整形した他、尾翼形状の改修などが行われた。BTDの1号機は1944年3月に初飛行した。


title: BTD (航空機)

text: しかし、この頃、ダグラス社では同じくエド・ハイネマンの設計による新艦上爆撃機「XBT2D」（後のADスカイレイダー）の開発に着手しており、海軍も太平洋戦争の結果が見えつつあったことと、BTD自体の操縦性があまり良くなく艦上での運用が難しいと予想されることから、量産発注は25機のみとし、残りはキャンセルとなった。生産機は、訓練や試験に細々と運用された。


title: BTD (航空機)

text: これとは別に、BTDをレシプロエンジンに加えてジェットエンジンを搭載し混合動力化した機体の開発も行われ、XBTD-2と名付けられた。これは1944年5月に初飛行に成功したが、ジェットエンジンを使用しない時は350km/h以下の速度しか出ない上、ジェットエンジンを搭載していることによる速度の増加がほとんど見込めず、他にも問題も多かったため、計画は破棄された。


title: 国民ソケット

text: 昭和初期の一般家庭では、壁埋込み式のコンセントが一般的でなく、頭上の電灯笠からト型クラスターなどで電気を分岐させて、電化製品につないでいる家庭が多かった。ト型クラスターには電球の差し込み口が主灯と副灯の2つしかついておらず、電化製品をつける際は電球を取り外さねばならなかった。また、当時は電気のスイッチとして「3段・4段点滅器」を使用しており、これを用いた電気の切り替え操作は煩雑であった。


title: 国民ソケット

text: そのような中、「すぐれた配線器具の開発と大量生産」を創業当初より目標に掲げてきた松下電気器具製作所の第3事業部から、1935年（昭和10年）7月に「国民ソケット」が発売される。この「国民ソケット」は、のちに「1号国民ソケット」とよばれ、主灯と豆球の副灯をひもを引くことで点滅させることができ、さらに電化製品用の差し込み口が付いているものである。国民ソケットは電気の需要家らに大変重宝され、デザインの面においても当時としては斬新だったため、いままでにはない売れ行きであった。当時の一般規格では5000回の使用に耐えうることを求められていたが、国民ソケットは数万回の使用に耐えうるものだった。


title: 国民ソケット

text: 第3事業部は同年10月に主灯と副灯だけの「2号国民ソケット」を発売し、こちらは1号国民ソケットよりも安価であったために1号以上の売れ行きをみせた。同年12月、配線器具を取り扱っていた松下電気器具製作所第3事業部を母体として松下電器株式会社が設立される。国民ソケットも松下電器が引き継ぎ、1938年（昭和13年）5月には主灯のみの3号国民ソケットが発売される。


title: 国民ソケット

text: 松下電器株式会社は戦時中航空機を製造し、そののち「松下電工株式会社」と名前を改め配線器具の製造を再開。松下電工株式会社は2008年にパナソニック電工株式会社に社名を変更した。3号以外は新型になったものの、パナソニック電工株式会社がパナソニック株式会社に吸収合併された2012年においても、国民ソケットを販売している。


title: 紫電改のマキ

text: 主人公が池袋行きの電車で通学する場面があるなど、パラレルの東京が舞台となっている。劇中に登場する各国の戦闘機は、紫電改をはじめとして、零戦、飛燕、スピットファイアなどハセガワよりプラモデルキットとして商品化されている。


title: 紫電改のマキ

text: ヒコーキ通学が当たり前な学校が密集する都会。各校の縄張りである「空域」を争って空中戦が日常的に起こっていた。主人公・羽衣マキは、ふとしたことから名機・紫電改と出会う。自身が通う石神女子高校の空域と学友を守るため、「紫電改のマキ」として成長していく。


title: 中谷圭佑

text: 中谷 圭佑（なかたに けいすけ、1995年1月12日 - ）は日本の元陸上競技選手。専門は長距離走。上郡中学校・西脇工業高校・駒澤大学卒。日清食品グループ陸上競技部を経てコモディイイダ駅伝部に所属した。


title: 源定

text: 源 定（みなもと の さだむ）は、平安時代初期から前期にかけての公卿。嵯峨天皇の子（嵯峨第六源氏）。淳和天皇の猶子。官位は正三位・大納言、贈従二位。四条大納言または賀陽院大納言（陽院大納言とも）、楊梅大納言と称される。


title: アクリル板

text: アクリル板（アクリルばん）は、アクリル樹脂でつくられた板である。透明度の高い板状の物という面でガラス板と似ているが、用途は異なる。水族館の特に大型の水槽には水圧に耐える厚さでも十分な透明度が得られるため、アクリル板が使われる。一方で耐熱性に劣るため、（建物外部の）窓ガラスの代わりには使われない。


title: 源定

text: 幼少より父・嵯峨天皇から寵愛を受け、退位後に叔父・淳和天皇の猶子となる。淳和天皇からも実の皇子以上に寵愛を受け、天皇の寵姫・永原原姫をもって母として養育させたことから、世上「定には二父二母あり」と称された。天長4年（827年）淳和天皇は定を親王にすることを、奉書により嵯峨上皇に請うが、受け入れられなかった。


title: アクリル板

text: 上下2枚のガラスを重ね合わせ、その間にアクリル原材料を流し込んで硬化させて作ったアクリル板。押し出し材と比べて、硬度が高い、反りが出にくい、機械加工に適している、値段が高いといった特徴がある。また、大きな板とすることも可能である。製法上、板の厚さにばらつきがある。アクリルカラー板は、ほとんどキャスト板である。


title: 源定

text: 天長5年（828年）源朝臣姓を賜与され、天長8年（831年）元服する。淳和朝末の天長9年（832年）には従三位に直叙されるとの特別な待遇がなされ、18歳で公卿に列した。翌天長10年（833年）仁明天皇の即位後に参議に任ぜられ、仁明朝では中務卿を長く務めた。承和7年（840年）養父の淳和上皇が崩御すると服喪のため参議を辞し、承和9年（842年）にも実父の嵯峨上皇崩御の服喪のため一時的に官職を辞している。承和14年（847年）再び参議に復任する。仁明朝末の嘉祥2年（849年）中納言に昇進した。


title: 源定

text: 天安2年（858年）清和天皇の即位後まもなく右近衛大将に任ぜられ、翌貞観元年（859年）には大納言に至る。貞観5年（863年）正月3日薨去。享年49。最終官位は正三位大納言兼右大将。即日従二位を追贈された。


title: キャベツ焼き

text: 同様の調理法による料理は、単に「お好み焼き」という名称で、従前より大阪周縁の一部地域（兵庫、京都、泉南など）や縁日の屋台などで提供され続けていた。古いレシピのリバイバルで決して新しい料理ではないが、戦後に広まった混ぜ焼きのお好み焼き以外知らなかった大阪の若年層には新鮮に受け止められ、またデフレ世相もあり一枚100円という安価で提供されたことから、地域的なヒット商品となった。


title: ニッキー・ストーム

text: ニッキー・ストーム（Nikki Storm）のリングネームで知られるニコラ・グレンクロス（Nicola Glencross、1989年4月21日 - ）は、イギリスの女子プロレスラー。スコットランド・グラスゴー出身。WWEにニッキー・クロス（"Nikki Cross"）のリングネームで所属。


title: ニッキー・ストーム

text: 2012年、EVE主催「クイーン・オブ・ザ・リング」優勝。11月10日、アルファ・フィーメルとのハードコアマッチで勝利してEVE王座奪取に成功するも、直後にJWP認定無差別級王座を防衛したばかりのさくらえみに敗れ王座陥落。


title: ニッキー・ストーム

text: 2013年2月2日、さくらと再戦して王座奪還に成功。4月に初来日を果たす。来日初戦となった4月14日のJWP後楽園ホール大会にてさくらと組み、モーリー&中森華子組と対戦し、中森にアークティック・サイクロンネックブリーカーを決めて勝利。試合後、5月5日板橋グリーンホールにて中森とEVE王座を懸けてシングルで対戦することが決まった。日本滞在中はJWPに加え、4月25日のWNC後楽園大会にも参戦し、真琴が持つWNC女子王座に挑戦した。5月5日、JWP板橋大会で中森と防衛戦を行い、2度目の防衛に成功。


title: ニッキー・ストーム

text: 2016年4月7日、アメリカのメジャー団体であるWWEと契約を交わし入団。4月12日、育成施設であるWWEパフォーマンスセンターにてトレーニングを開始。同月22日、傘下団体であるNXTのNXT Liveにてデビューを飾り、マンディ・ローズと組んでリヴ・モーガン & アリーヤと対戦するが最後にリヴにムーンサルトプレスを決められ敗戦した。8月27日、リングネームをニッキー・クロス（"Nikki Cross"）に変更。エンバー・ムーンと対戦するが敗戦。10月12日、NXTのダスティ・ローデス・タッグトーナメント・クラシックにてエリック・ヤングとアレクサンダー・ウルフ、ソーヤー・フルトンと共にヒールユニット、サニティー（SAnitY）として登場。ウルフ & フルトンのセコンドとなり、ボビー・ルード & タイ・デリンジャーと対戦。デリンジャーを一方的に攻め、ルードは敵前逃亡。最後にデリンジャーに合体技を決めて勝利。試合後、リングに上がるとデリンジャーを襲撃した。


title: 開発隊群

text: 開発隊群（かいはつたいぐん、英称：Fleet Research and Development Command）とは、海上自衛隊の自衛艦隊に属する部隊である。司令部は船越地区（神奈川県横須賀市船越町7-73）におかれており、開発隊群司令は海将補（二）をもって充てられている。


title: ゼリコ・ペトロヴィッチ

text: 現役時代はオランダや日本など計4カ国、7つにクラブを渡り歩いた。ポジションは主にミッドフィールダーやサイドバック。労を惜しまない豊富な運動量と、旺盛なファイティングスピリットでサポーターの支持を集め、「ペトロ」の愛称で親しまれた。


title: ゼリコ・ペトロヴィッチ

text: 2003-04シーズンをもって現役を引退。フェイエノールトのアシスタントトレーナーを経て、2006年秋にポルトガルリーグ・ボアヴィスタFC監督となるが、僅か2か月（2勝3敗1分）で解任された。2007-08シーズンはオランダ2部のRKCヴァールヴァイクの監督を務めるが、プレイオフの末に一部昇格を逃して辞任。2008年からはドイツのハンブルガーSVでコーチを務めた。


title: ゼリコ・ペトロヴィッチ

text: 2010-11シーズンより、ウェストハム・ユナイテッドFCでアヴラム・グラント監督のアシスタントマネージャーとなったが、2010年11月23日に解任された。僅か4ヶ月の着任期間であった。去り際に「プレミアリーグのレベルが高いなんて神話」「どのチームも3人程度しか良い選手がいないし、そいつら以外はオランダリーグの最下位クラブでも通用しない」「ブンデスリーガのほうがレベルはずっと高い」とコメントを残している。


title: ゼリコ・ペトロヴィッチ

text: 2011年から古巣・浦和レッドダイヤモンズの監督に就任したが、クラブは12年ぶりのJ2降格危機に瀕し、サポーターからは「いつになったら辞めるのか」など不満が噴出した。また、サッカー専門紙エル・ゴラッソの採点では3.5を5月7日の柏戦、9月17日の清水戦で記録している。Jリーグの監督経験者で3.5を複数回つけられたのは彼が初めてのケースである。


title: ゼリコ・ペトロヴィッチ

text: 2011年10月16日、Jリーグ第29節、対大宮アルディージャ戦に敗れた後の監督会見で、2011年シーズン限りでの辞意を表明。同年10月20日、解任が発表された。リーグ戦績は29試合戦い6勝11分12敗というものだった。なお解任時点においてヤマザキナビスコカップでは勝ち残っており、決勝を目前にしての解任であった。


title: 原爆ぶらぶら病

text: 広島市への原子爆弾投下後、市民のあいだで名付けられ、医師の肥田舜太郎が被爆患者の臨床経験をもとに研究してきた。肥田によると、当時よく呼ばれていた"ぶらぶら病"の状態が続き、医師に相談していろいろ検査を受けてもどこも異常がないと診断され、仲間や家族からは怠け者というレッテルを貼られたつらい記憶をもつ者が少なくないという。


title: 原爆ぶらぶら病

text: ぶらぶら病についての証言は、広島原爆投下時に宇品港の近くにいた岸本久三の言葉として、「広島でも“ブラブラ病”と言うとったんですか。そういえば語感がぴったりですねえ。私もこの原因不明の病気にやられてから仕事もすっかりやめ、毎日家にごろごろしているんですが、近所の人たちから“なまけ者”と言われているような気がして…」十数年前からの倦怠感、四、五年前からの痛み、吐き気を呈し、「医者も原因不明だというんです。名護の保健所で手に負えず、那覇では胃が悪いといわれて、とうとう開腹手術までやりましたが、結局、胃は異常なし。次は神経科へ回されまして……ノイローゼだろうということなんでしょうが。この痛みはだれにもわかってもらえません。」（一部略）「表面はじょうぶそうに見えるから、かえっていけない。手か足に傷でもあるほうが、世間の人にはよくわかってもらえるのに…」―狭い村のなかで岸本さんの“ブラブラ病”には、かなり気をつかっている様子だ、との記載がある。


title: 原爆ぶらぶら病

text: また全身倦怠感、易疲労感を中心とした症候群である「慢性放射能症」、「慢性原子爆弾症」（都築正男、「慢性原子爆弾症について」昭和29年2月『日本医事新報』第1556号所収）と一致、または重複する病態に対する、民間における呼称とも考えられる。


title: 原爆ぶらぶら病

text: 原爆投下時に、いち早く広島に入り原爆症の科学的解明と被爆者の医療および看護の基本方針を明らかにした都築正男教授（東京帝国大学医学部外科学）による報告では「広島および長崎で被爆したが、幸にして死亡を免れて生存し得た人々のうちに、晩発症として、白内障、白血病、再生不能性貧血（原文ママ；再生不良性貧血）等が発生していることは、すでに知られている。しかし、現在最も注目せられることは、私が「慢性原子爆弾症」と名づけることを提唱した病態であって、疲れやすく、根気なく、感冒、下痢などにかかりやすく、生気の乏しい状態を示すものが可なり多いことである。主として、放射能威力による内臓－骨髄、肝、腎、内分泌臓器、生殖腺等―の障害に基く機能不全、乃至機能変歪によるもので、その結果として生活予備力が不足することに基づくものであろうと考えられている。ビキニの灰を被ることによっても、類似の慢性放射能症が惹起せられ、抵抗力の弱いものとなる可能性があると思う。ただし、これ等の慢性症のことは、医学的になお未知の領域に属するものであって、今後、研究の進むと共に、その予防ならびに治療対策も考え得られることと思う。」と記載がある。


title: 原爆ぶらぶら病

text: 1976年10月、日本全国の被爆者らによる「核兵器全面禁止国際条約締結・核兵器使用禁止の諸措置の実現を国連に要請する国民代表団」第二次代表団が国連本部を訪れ提出した全日本民主医療機関連合会「広島・長崎の原爆被害とその後遺―国連事務総長への報告」は、原爆症の後障害のうちでとくに重要と思われるものに「原爆ぶらぶら病」があるとして、実態を詳説している。


title: 原爆ぶらぶら病

text: 内部被曝や低線量被曝が原因との見方があるが、因果関係は立証されていない。原発労働者の倦怠感、湾岸戦争から帰還したアメリカ兵の"湾岸戦争症候群"、米国の大気圏核実験で被曝したアメリカ兵や、チェルノブイリ原子力発電所事故被災者に、症状が共通しているとの指摘もある。さらに、アメリカ合衆国・ロシアなど旧ソ連諸国・中国のように、核実験場・原爆製造工場・原子力発電所がある国にはこの症状を有する者がいるが、どの国も医療者も、一貫してその存在を否定している、ともいわれる。


title: 高宮敬二

text: 1959年（昭和34年）、新東宝に入社。吉田輝雄・菅原文太・寺島達夫ら長身の若手美男男優と共にハンサムタワーズとして売り出された。1960年（昭和35年）、「拳銃と驀走」に主演。1961年（昭和36年）、新東宝倒産に伴いハンサムタワーズのメンバーと共に松竹に入社。1962年（昭和37年）には『太陽先生青春記』、1965年（昭和40年）には『やさぐれの掟』、『顔を貸せ』、1966年（昭和41年）には『東京無宿』にそれぞれ主演した。


title: 高宮敬二

text: 松竹在籍時に共演した俳優の安藤昇の勧めで、ハンサムタワーズのメンバーと共に1967年（昭和42年）、東映に移籍。『組織暴力』や『現代やくざ 与太者仁義』などのヤクザ映画や『キイハンター』、『プレイガール』等のテレビドラマに出演した。東映移籍後は敵役が多くなったが、1973年（昭和48年）公開の『仁義なき戦い』では菅原文太扮する主人公・広能昌三の友人で温厚な組幹部・山方新一役を演じた。


title: 高宮敬二

text: 2007年（平成19年）よりkansai-onsen promotionのチーフディレクターとなり活動。企画で「メジャーデビューを高宮敬二が全面プロデュース！」と題して自ら音楽のプロデュースも行っている。


title: 宮本一三

text: 宮本 一三（みやもと いちぞう、1931年9月7日 - 2016年8月17日）は、日本の政治家。大蔵省大臣官房（現財務省大臣官房）審議官等を経て退官後、自由民主党所属衆議院議員となり、金融再生総括政務次官や、文部科学副大臣を務めた。


title: 宮本一三

text: 1960年ハーバード大学大学院に留学、1962年にハーバード大学で経済学博士（Ph.D. in Economics）の学位を取得。博士論文は"The Role of Tied Aid in Indonesian Economic Developmentz"。1962年 大阪国税局桜井税務署長。


title: 宮本一三

text: 1993年7月18日の第40回衆議院議員総選挙で、新生党公認で兵庫2区から出馬し初当選を果たした。その後、小選挙区制で行われた1996年の第41回衆議院議員総選挙では新進党公認で兵庫9区から出馬し原健三郎らを破って再選（原は比例復活で再選、宮本自身も新進党では唯一近畿ブロックで重複立候補していた）。その後自由民主党に移籍し宏池会入会。1999年 自由民主党政務調査会財政部会長。2000年の第42回衆議院議員総選挙でも原の秘書だった無所属新人西村康稔らを破って当選し3期連続当選を果たし、金融再生総括政務次官に就任。2002年 衆議院予算委員会理事及び自由民主党兵庫県支部連合会会長に就任。2003年9月20日、文部科学副大臣に就任。直後の第43回衆議院議員総選挙では無所属の西村に敗れ比例復活もならず落選した。その後2004年の第20回参議院議員通常選挙に兵庫県選挙区から無所属で出馬したが落選。2005年の第44回衆議院議員総選挙では、鞍替えした新党日本公認で出馬するが、自民の西村に再び敗れ落選。2007年の第21回参議院議員通常選挙に国民新党公認で比例区から出馬したが落選。2009年の第44回衆議院議員総選挙では国民新党公認で出馬したが、自民の西村に三度敗れ落選。2010年の第22回参議院議員通常選挙に国民新党公認で比例区から出馬したが落選。


title: 宮本一三

text: 1996年、名古屋国税局が所得税法違反（脱税）容疑で強制調査（査察）していた宮本の知人の元会社役員の脱税事件について、当時の同局査察部長に調査内容を問い合わせ、刑事処分に手心を加えるよう圧力の電話をかけていたことが発覚した。


title: コーリイ・ジョンソン

text: コリー・ジョンソン（Corey Johnson、本名：John Johnson, 1961年5月17日 - ）は、アメリカ合衆国ルイジアナ州ニューオーリンズ出身の俳優。アメリカ合衆国とイギリスで活躍している。


title: ダーコ・ミリチッチ

text: ダルコ・ミリチッチ（,、1985年6月20日 - ）は、セルビアのプロバスケットボール選手。NBAでプレーしていた。ユーゴスラビア連邦セルビア南バチュカ郡ノヴィ・サド出身。身長213cm、体重124.7kg。ポジションはセンター。


title: ダーコ・ミリチッチ

text: ユーロリーグでの活躍を経て、2003年のNBAドラフトにてデトロイト・ピストンズより1巡目2位で指名を受けて入団した（その頃のピストンズは好調であり高順位のドラフト指名権など持てるはずなどなかったが、1997年にバンクーバー・グリズリーズと行われたトレードによって指名権を得ることが出来た）。その年のピストンズはNBAチャンピオンシップを獲得するが、スターター・ベンチとも層の厚いピストンズではほとんど出場機会が与えられず、出場するときは敗戦確実な試合がほとんどだった。この時に付けられたあだ名は"The Human Victory Cigar"といい、「彼が出場する時観客は既に勝利のタバコを吸っている（勝敗が決まっている）。」という意味の屈辱的なもの。社長のジョー・デュマースも「彼は将来チームの為に大きな役割を果たすだろう」と語っていたが、その次のシーズンも出場時間は変わらず、2006年2月にマジックとピストンズの間で成立したトレードによってマジックへと移籍した。マジックではある程度の出場時間を得たが、2007年7月にメンフィス・グリズリーズに移籍した。2009年6月、トレードでニューヨーク・ニックスへ、2009-10シーズン中にニックスからミネソタ・ティンバーウルブズへ移籍、2011-2012シーズンまでプレーした。2012年9月、ボストン・セルティックスに移籍。同年11月21日、セルティックスから契約を解除された。


title: ダーコ・ミリチッチ

text: セルビア・モンテネグロ代表選手であり、2006年に日本で開催されるバスケットボール世界選手権に参加するために来日して2002年の世界選手権金メダルの再現を目指してチームを引っ張った。ミリチッチは6試合に出場、チーム最高の1試合平均9.3リバウンド、2.8ブロック、チーム2位の16.2得点、1.8アシストをマーク、ベスト8決定戦ではスペインと対戦、NBAのオールスター選手でもあるパウ・ガソルとマッチアップして、18得点、15リバウンド、3ブロックを記録した。


title: 小川琢治

text: 小川 琢治（おがわ たくじ、明治3年5月28日（1870年6月26日） - 昭和16年（1941年）11月15日）は、日本の地質学者・地理学者。学位は、理学博士（京都帝国大学・論文博士・1909年）。京都帝国大学名誉教授。


title: 小川琢治

text: 1870年に紀伊国田辺藩（現：和歌山県田辺市）で田辺藩儒学者・浅井篤（南溟）の次男として生まれる。満5歳となる1875年、現在の和歌山市に移る。父の私塾の転遷に伴い紀ノ川筋の村々に居住する。学制の制定（1872年：明治5年）後であったが小学校には通わなかった。


title: 小川琢治

text: 1883年、父が有田郡広村の耐久社に招かれた。その縁で書庫に自由に出入りし、そこで多数の漢籍を読むことができた。満14歳となる1884年に和歌山中学校に入学。それまでに「四書」「五経」を父親より口授される。在学中、司馬光『資治通鑑』を読む。しかし、中退して上京した。


title: 小川琢治

text: 1886年、第一高等学校に入学する。1891年に東京での学資が続かなくなったため、元紀州藩士小川駒橘（旧姓長屋、横浜正金銀行勤務、横浜在住）の婿養子に入り、小川姓となる。同年、紀州旅行の準備中（10月28日）に、濃尾地震に遭遇。名古屋市の惨状を目の当たりにしたのち帰省し、紀南（湯ノ峰温泉、瀞八丁、潮岬）を旅行、自然や人文事象を詳細に観察して地学の研究を志すようになる。1892年夏、富士山麓の御殿場で静養中に、同校生徒の内田銀蔵と出会い、共に過ごした。同年、健康回復のため休学する。1893年、同校を卒業し、帝国大学理科大学地質学科に入学する。


title: 小川琢治

text: 1894年、小川家長女の小川小雪と結婚式を挙げる。大学在学中の1895年に東京地学協会から台湾の地誌の編纂を委嘱された。半年以上かけ『台湾諸島誌』を執筆し、翌年公刊した。1897年、東京帝国大学理科大学（この年より「東京帝国大学」に改称）地質学科を卒業した。


title: 小川琢治

text: 卒業した年に農商務省に任官し、地質調査所（現：産業技術総合研究所地質調査総合センター）技手となる。1900年にはパリ万国博覧会に日本の出品審査官として参加、万国地質学会議に参加した。この折に、ヨーロッパ各地（ドイツ、オーストリアなど）を視察した。このときウィーンの駐在武官と喧嘩をしてサーベルで斬りつけられて負傷、この傷痕は眉間に生涯残っていたという。1904年 日露戦争が勃発すると、大本営付きとなって中国大陸の地質調査を行い、当時としては先進的な炭鉱の露天掘りを提案した。


title: 小川琢治

text: 1908年、農商務省地質調査所を退官、京都帝国大学文科大学教授に就任し、地理学講座を担当した。1909年、京都帝国大学総長の推薦により、理学博士号を取得した。1921年、京都帝国大学理学部地質鉱物学科の初代主任教授となる。1926年には帝国学士院会員に任命された。


title: ペギー・マーチ

text: ペギー・マーチ（Little Peggy March, 1948年3月8日 - ）はアメリカ合衆国の歌手である。本名はMargaret Annemarie Battavio。旧名リトル・ペギー・マーチ。


title: ペギー・マーチ

text: 14歳の時に1962年にコンテストで優勝したのがきっかけでRCAよりデビュー。当初はリトル・ペギー・マーチとしてアイドル歌手としてデビュー。以後アメリカのみならず、ドイツでも活躍し、日本語の歌も自身のカヴァーのみならず、日本の曲もカヴァーした。特にペトゥラ・クラークの『愛のシャリオ』をカヴァーした『アイ・ウィル・フォロー・ヒム』が大ヒットし、日本語でもカヴァーした。1963年4月、『アイ・ウィル・フォロー・ヒム』は全米シングルチャート（ビルボード・ホット100）の第1位に輝き、当時15歳の彼女は「最年少1位獲得記録」を樹立した（なお、同年、スティーヴィー・ワンダー（当時13歳）に最年少1位獲得記録は更新されたものの、いまだに、最年少1位獲得女性歌手の記録は保持している）。日本では、三木たかし作曲の『忘れないわ』を日本語で歌い好評を得た。


title: 周易

text: 周易（しゅうえき）は易経に記された、爻辞、卦辞、卦画に基づいた占術である。「易」の意味は、変化、蜥蜴、日月、など、昔から諸説ある。易経は、周王朝時代に成立し、周文王の作とされている。伝説以上のものではない。中国哲学研究者の三浦國雄はその著書において、易経について、


title: 周易

text: もともとこれは、おみくじのような断片的な占いのことばだったはずですが、一冊のテキストに編集されていく過程でずいぶん化粧をほどこされ、いつの間にか『易経』などと呼ばれて神聖な儒教の経典の仲間入りどころか、そのトップに祀り上げられたのです。


title: 周易

text: 「化粧をほどこされ」たと述べたのは、漢の時代に繋辞伝をはじめとする注釈が書かれたことを指していて、これでこの書物もずいぶんらしくなったのですが、それでも卜筮の書というその性格が否定されたわけではありませんでした。


title: 周易

text: 易経は、古い時代からの卜辞の集積から爻辞が生まれ、次いで卦名、卦辞が作成されるといった変遷を経て成立したものであることが、近年の出土資料からはっきりしてきた。そういった考察をまとめた研究の1つに、元勇準の「『周易』の儒教経典化研究 : 出土資料『周易』を中心に」がある。また1977年に安徽阜陽双古堆の西漢汝陰候墓から出土した、阜陽漢簡『周易』には卦辞爻辞に対して卜辞が付けられていて、詳細な占筮の書として使用されていたことを裏付けている。


title: 周易

text: 易経は周易の原文である爻辞、卦画、卦名、卦辞に十翼と呼ばれる附文を加えたものである。古くは十翼は孔子の作と伝説的に言われてきたが、十翼の文体は孔子の時代の文体よりはるかに新しく、漢代以降の文体であることは、現代の学者の認めるところである。古くは北宋の欧陽脩が既に孔子説を否定している。


title: 周易

text: また周易とは別に易の名を持つ占術に、断易や五行易とよばれる占術がある。これは易卦の爻に十干十二支を付加し、その五行の消長によって吉凶を断じるものである。ただ五行易の原典の1つである易冒では、易卦の爻に変化するものがない鎮静卦における占断は易卦の卦辞に従うとしており、断易もまた周易から切り離されたものではない。


title: 周易

text: 「易卦」の記号は「爻」を重ねたものであり、「爻」には陽と陰がある。このうち、「―」が陽爻、「--」が陰爻を表し、「爻」を3つ重ねたものを「八卦」もしくは「小成卦」、6つ重ねたものを「易卦」、「六十四卦」または「大成卦」という。


title: 周易

text: 張明澄著『周易の真実』（1998年日本員林学会、2008年に改訂版）では、「坤」→「復」→「師」から「乾」へという順序に易卦を並べ替えており、「乾、坤」から始まり「未済」で終わる『易経』の順序には、なんら法則性も根拠もないとしている。


title: 周易

text: 漢代から宋代にかけての儒易の系譜は経典儒と呼ばれる。四書五経を重んじ、礼儀を第一に尊ぶ規範としての学問であり、『易経』は占卜の書とはいっても、もっぱら儒教の倫理を説き、儒家としての正しい処世を求めるため、経文の解釈はもっぱら十翼一辺倒となり、発展も見られなかった。


title: 周易

text: まず、北宋時代に入ると、易卦を数理的に解釈する、象数易というものが誕生した。象数家の系譜は、円図・方図を作ったとされる陳摶（陳希夷）に始まり、种放・穆修・李之才（李挺之）、そして『皇極経世』を編んだ邵雍（邵康節）などの人脈を生んだ。


title: 周易

text: 宋代の経典儒としては、『太極図説』を編み「後天優勢、以学為志」を説いた周敦頤（周濂渓、1017-1073）、「気即理」を説き「横渠学」を立てた張載（張横渠、1020-1077）、そして「性即理」「天理」を説いた程顥（程明道、1032-1085）と「心即理」「理気二元」を説いた程頤（程伊川、1033-1107）の兄弟が「理」について異論を唱え、それぞれの学派を形成する。


title: 周易

text: 程頤の系統は、南宋の陸九淵（陸象山、1139-1193）へと引き継がれ、さらに明の王守仁（王陽明、1472-1529）によって「陽明学」が打ち立てられ、さらに王畿（王龍渓、1498-1583）、李贄（李卓吾、1527-1602）と続く。


title: 周易

text: 宋・明の「理学」にあっては、「気」と「理」のあり方がもっとも問われるところである。「気」とは自然、つまり先天的に存在する数理のようなロジックであり、経験則と言い換えることもでき、「格物致知」という「大学」以来の理念によって現出される。しかし「理」とは倫理であり、もともと人間に生まれつき備わるものなのか、学ぶことによって後天的に得るものなのか、あるいは行いによって初めて真実となるのか、などが争われたのである。


title: 周易

text: 宋の象数易以前は、風水を観察する者にとって「気」を読むこと、つまり経験則だけが頼りであり、「三式」などの理論も、もっぱら「記号類型」という経験則であり、「理」と言えるような根拠は持ち得なかったのである。


title: 周易

text: つまり現代の風水信奉者が「非科学的」といって軽蔑されることに耐えられなくなって、磁気地理学などといった「疑似科学」に腐心するように、当時の風水師たちが「理気」という言葉に陶酔していったのも無理からぬことではある。しかしそれは「腐儒」という堕落と隣り合わせであったことも否めなかった。


title: 周易

text: 時間や方位など、あらゆる物事に易卦や干支という記号をつけて分類した上で、共通するものから規則性を見出し、次に来るものを予知する、という中国式記号類型学の手法は、「格物致知」という、二千年来中国の学問を支え続けた理念に合致するだけではない。そのような経験を持たない西洋科学から見て否定も肯定もできないし、少なくとも「反科学」とは言えない分野である。


title: ツインチャージャー

text: ツインチャージャー (twin charger) とは、自動車用エンジンにターボチャージャーとスーパーチャージャーの2種の過給機を搭載した過給手法である。ターボチャージャーとスーパーチャージャーとでは過給特性が異なるため、ともに1台のエンジンへ搭載することで欠点を補完することに着想した過給手法である。


title: ツインチャージャー

text: スーパーチャージャーはエンジン回転軸と機械的に接続されるため低回転から確実な過給が可能であるが、高回転ではそれ自体がエンジンの機械的負荷となり効率が悪くなる低回転向け過給器といえる。一方ターボチャージャーは排気ガスのエネルギーにより駆動されるため排気ガス流量が少ないエンジン低回転では十分に過給できないが、高回転になるにつれ盛り上がるような過給特性を発揮する高回転向け過給機といえる。


title: ツインチャージャー

text: つまり、低回転ではスーパーチャージャーが主に過給を担当し、回転数が上がり排気ガスが増えるとターボチャージャーの駆動を開始して両方で過給を行ない、そして高回転ではスーパーチャージャーの駆動負荷を切り、ターボチャージャーのみで過給を行う。つまり全ての回転域で効率よく過給による高出力を得る手法なのである。


title: ツインチャージャー

text: なお、サードパーティー製としてROTREXよりスズキ・ジムニー用にターボ併用型の後付スーパーチャージャーキットが販売されている。過去には台数限定ではあるがBee☆Rが日産・シルビア、日産・スカイライン用にツインチャージャーキットを販売していた。


title: 的山大島

text: 的山大島の方言は長崎弁が基本であるが、島であるために、その島内あるいはさらに地域内でしか通じない方言も使われている。今ではだいぶ標準語になってきているが、今でも島で生まれた者にしか判別できないような言葉が多数残っている。


title: 的山大島

text: 第162回芥川賞を受賞した小説家古川真人は、母が的山大島出身であり、芥川賞受賞作『背高泡立草』だけでなく、以前同賞の候補作となった『縫わんばならん』『四時過ぎの船』『ラッコの家』などの作品中、大島弁会話を多用している。


title: 家の裏でマンボウが死んでるP

text: 家の裏でマンボウが死んでるP（いえのうらでマンボウがしんでるピー）は、日本の姉弟音楽ユニット。JVCケンウッド・ビクターエンタテインメント（旧：ビクターエンタテインメント）のSPEEDSTAR RECORDSに所属していた。現在はフリー。


title: 家の裏でマンボウが死んでるP

text: 2009年7月12日、タカハシヨウが「家の裏でマンボウが死んでるP」を名乗ってニコニコ動画に「家の裏でマンボウが死んでる」を投稿する。この曲を投稿するにあたってタカハシは竜宮ツカサにイラストを依頼し、以後、タカハシが音楽、竜宮がイラストを担当する形で動画投稿サイトを中心に活動するようになる。


title: 家の裏でマンボウが死んでるP

text: 2012年2月7日、ニコニコ生放送の配信中にメジャー・デビューすることを発表し、4月25日にSPEEDSTAR RECORDSからデビューアルバム『My Colorful Confuse』を発売した。なお、活動当初、「家の裏でマンボウが死んでるP」はタカハシヨウの個人名義であり、竜宮ツカサは「マンボウの姉」としてタカハシの曲のイラストを手がけていたが、メジャー・デビューを機に竜宮がアートワーク担当の絵師としてメンバーに加わり、「家の裏でマンボウが死んでるP」はタカハシと竜宮のユニット名義に変更された。


title: 家の裏でマンボウが死んでるP

text: 音楽活動以外にも活動範囲を広げ、2013年1月から『ガンガンONLINE』にて原作: タカハシヨウ 作画: 竜宮ツカサによる漫画「浮かれバケモノの朗らかな破綻」の連載を開始。同時に漫画のテーマソングをニコニコ動画にアップ。


title: 家の裏でマンボウが死んでるP

text: 一風変わったタイトルと、そのタイトルからは想像できない結末を見せる独特の詞世界で人気を集める。投稿動画1作目である「家の裏でマンボウが死んでる」は50万以上の再生回数を記録し、投稿動画の総再生回数も500万回を超える。


title: 家の裏でマンボウが死んでるP

text: 楽曲とイラストの制作については、まずタカハシがタイトルと歌詞を作り、それを受けて竜宮がイラストを作成する。そして竜宮がイラストを描く間にタカハシが作編曲を行い、最後に2人の作業を合わせて作品を完成させるという手法を取っている。


title: 家の裏でマンボウが死んでるP

text: タカハシは、自分が影響を受けた音楽家としてBUMP OF CHICKENとthe pillowsを挙げている。また、タイトルや楽曲のストーリーについては『劇場版 クレヨンしんちゃん』の影響を受けているとも発言している。


title: 古河由衣

text: タレントで元グラビアアイドルの森下悠里が古河のInstagramを見て、以前に担当していたマネージャーに推薦、同マネージャーがインスタのDMを通じてスカウトしたことがきっかけとなり2018年5月よりグラビアアイドルとして芸能活動を開始した。


title: 古河由衣

text: 2020年3月9日より『週刊ポスト』と『NEWSポストセブン』のコラボ企画で開催された「愛人キャラを目指すグラドル総選挙」(投票期間は3月9日～20日、エントリー数12名・総投票数:9901票)にエントリー、3月16日の中間発表では2位 だったが、SNSを駆使して投票を呼び掛けた結果、得票数を伸ばし、3月23日発表の最終結果において2653票を獲得し逆転でグランプリに輝いた。


title: 古河由衣

text: 2022年9月より、楽天モバイルのアンバサダーに就任。自身のInstagramより楽天モバイルの利便性等のPR活動を開始、利用を検討している方への質問について回答したり自身の使用料金の変化等を報告している。


title: 古河由衣

text: 高校卒業後、アパレルショップの店員を経て都内の不動産会社に就職した。芸能活動を開始してからも勤務している会社の了承を得て「現役OL」と「グラビアアイドル」という二足のわらじを続けていたが、現在は会社を退社して芸能の仕事に専念している事を自身出演のYoutubeチャンネルで明らかにした。


title: 古河由衣

text: 大の猫好きで、スコティッシュフォールドの「ルカ（雄）」、ミックスの「ノンタン（雄）」の2匹と暮らしており、2匹の写真や動画を頻繁にSNSにアップしている。溺愛するあまり、2匹の歌を作詞作曲してしまった。


title: 古河由衣

text: セールスポイントは「胸もお尻も大きな二刀流」。定期的なジム通いではグラビア体型を維持しながらもお尻を中心に鍛えており、トレーニング動画や接写したお尻の写真をSNSにアップしている。お尻について「最初はファンの人が『お尻かわいい』と言ってくれて、いま 筋トレ・尻トレで鍛えている所です。」と語っている。また、お尻のみならず胸も「血管の浮き出る美巨乳」がチャームポイントで、血管が浮き出た胸の写真をSNSにアップしている。


title: 古河由衣

text: 『由衣おねえさん』という愛称の由来について「体操のひろみちおにいさんってフルネームよりもすごく柔らかくて覚えやすいから良いなと思ってて。じゃあ私も『由衣おねえさん』になろうかなと思って言ってみたら広まってくれた。優しく語りかけられるようなグラビアアイドルになりたいと思っている。」、「みんなのおねえさんでありたい。近所にいる優しくてちょっとセクシーでドキドキしちゃうような。癒しで身近なおねえさんでありたい。セクシーにしっぽり皆さんを包みたいです。」と語っている。「愛人キャラを目指すグラドル総選挙」でグランプリを獲得し「次世代愛人キャラ」としての地位を確立した彼女が醸し出す色気・妖艶さと「おねえさんキャラ」として身近にいるおねえさんのような親しみやすさのギャップこそ彼女最大の魅力である。


title: 古河由衣

text: 「愛人キャラを目指すグラドル総選挙」にエントリーする際、一般的な「愛人キャラ」の「ちょっとお高い」「貢いでもらう」「お金かかりそう」というイメージにはなりたくなかったので少し悩んだが、「癒し系」「そっと支えられるような愛人」という「次世代の愛人キャラ」にならなってみたいと思いエントリーを決意し、見事グランプリを獲得した。


title: 古河由衣

text: 将来の夢について「夢がグラビアだったのでこれからも大人なグラビアアイドル『由衣おねえさん』を突き進めていきたい。まだまだ雑誌にも載りたい。また、いつか熟女になったらスナックならぬ“スニャック”を出したい。猫が大好きなので猫をお迎えして私はお店のママになりたい。みんなの悩みをそこでも聞いてしっぽり包みたい。」と仕事のみならず猫好きならではの夢も語っている。


title: JR東日本東北硬式野球部

text: JR東日本東北硬式野球部（ジェイアールひがしにほん とうほくこうしきやきゅうぶ）は、宮城県仙台市に本拠地を置き、日本野球連盟に所属する社会人野球チームである（合宿所・練習グラウンドは宮城県宮城郡利府町に所在する）。


title: JR東日本東北硬式野球部

text: 1987年（昭和62年）に国鉄が民営化されると盛岡・秋田の各鉄道管理局チームを統合して「JR東日本東北」として再スタートを切った。1995年（平成7年）に都市対抗野球大会への出場を決めたが、実に53年ぶりの出場であった。盛岡・秋田は一度クラブチームとして活動したが、改めて支社直属の野球部として再編されている。なお、旧盛岡鉄道管理局が母体だった「盛岡倶楽部」は、旧岩手銀行硬式野球部の廃部後の後継の一つでもあったため、支社野球部再発足後も存続して活動している。


title: JR東日本東北硬式野球部

text: 近年では七十七銀行とともに東北勢の核となる活躍を見せている。2011年（平成23年）の東日本大震災を受け、一時活動を休止して本業に専念した。これを乗り越えて出場した第82回都市対抗野球大会ではチーム史上初のベスト4に進出した。これに敬意を表して、特別に「がんばろう!!日本特別賞」が大会本部より授与された。


title: 数理ファイナンス

text: 金融経済学の基本定理、特に資産価格理論と市場に対し密接である。ミクロ経済学の議論では、競争市場において価格は需要関数と供給関数から導かれる均衡条件によって決まる部分均衡と、消費者や生産者がすべての財の価格を与えられたものとして行動する一般均衡の議論がある。数理ファイナンスでは、一般均衡が証券市場で成立していると仮定している。


title: 数理ファイナンス

text: また、一般均衡が議論の前提であるため、証券価格の相対価格は導出されるが、絶対価格の議論がなされない。例えばブラック-ショールズモデルにおいては、株価と債券価格がすでに与えられたものとして、デリバティブの価格を導く。ところがこの株価の水準がなぜその値なのかということは一切語っていないのであり、無裁定原理の枠組みでは決定できない。そこには伝統的な経済学やCAPMなどの理論が必要となるのである。


title: 数理ファイナンス

text: 価格のわからない金融商品を、価格が既知である複数の金融商品の組み合わせ（ポートフォリオ）によって複製する。それによって元の金融商品の価格が無裁定原理に基づき導出される、というのが数理ファイナンスの基本的な考え方である。この意味で数理ファイナンスにおける「価格」という概念は極めて明瞭な意味を持つことになる。それゆえ数学的な解析が可能となるのである。


title: 数理ファイナンス

text: 数理ファイナンスにおける価格理論の中で単純な構造を持つブラック-ショールズモデルは、株と債券という2つの価格のわかっている証券を用いて、任意のデリバティブ(株に関するものに限る)の複製を行う。このように、すべてのデリバティブが複製可能なとき、市場は完備であるといわれる。一方で、複製できない商品が存在する市場を非完備市場と呼ぶ。完備なモデルにおいては、無裁定原理からすべてのデリバティブの適正価格が求められるが、非完備なモデルの場合は複製できない商品に関しては無裁定原理とは別の方法によらなくては価格を定義することができない。


title: 数理ファイナンス

text: 証券価格はある確率微分方程式に従うという定式化をするため、理解するには高度な確率論の知識が必要であるとされる。特に、1970年代から1980年代にHarrison, , Pliskaを中心とする一連の研究成果 より無裁定条件（市場に裁定機会が存在しないこと）と同値マルチンゲール確率測度が存在することが互いに必要十分条件、である事が示されてから、単純に証券価格が確率過程に従うという議論に、無裁定価格の視点も加わった。


title: ドギーマンハヤシ

text: 2010年11月29日、公正取引委員会より下請法違反（下請け代金の減額の禁止）で勧告を受けた。2008年6月〜2009年7月の間、下請け業者12社に「販売協力金」「早期決済手数料」などの名目で、約3137万円（下請け契約締結時の代金から1〜3％）を減額して支払っていた。


title: ヒトラー (曖昧さ回避)

text: 著名なアドルフ・ヒトラーを強く想起させる姓であり、多くの人々が改姓したため、現在ではヒトラー姓は非常に少なくなっている。暗渠を意味するHiedlに由来するヒードラー (Hiedler) 姓から派生したと考えられている。古い説の中には、Hütte（小屋）あるいはhüten（守衛）に由来する「小屋に住む人」を意味するヒュトラー (HüttlerないしHuettler) 姓からの派生とするものもある。


title: ハイスタンダード HDM

text: ハイスタンダード HDM（High Standard HDM）は、アメリカ合衆国で開発された一体型消音器を備える自動拳銃である。ハイスタンダード社製のモデルHDピストルを原型とする。第二次世界大戦中、秘密活動部局である戦略情報局（OSS）が採用した。法的な懸念のため、この銃で使うことを想定したフルメタルジャケットの.22ロングライフル弾が開発された。単にOSSピストル（OSS Pistol）とも呼ばれた。


title: ハイスタンダード HDM

text: 最初にハイスタンダード製消音ピストルを採用したのは、イギリスの特殊作戦執行部（SOE）であった。1939年に第二次世界大戦が勃発した直後、イギリスはハイスタンダードのモデルBをレンドリース契約のもとで購入し、1942年には銃身を覆う一体型消音器を備えた消音ピストルへの改造を行わせている。一方、アメリカでも陸軍省が1942年からハイスタンダード製ピストル各モデルの調達を進めた。ハイスタンダードではこの需要を満たすべく、生産効率の高い製品としてモデルHDを開発した。1943年、OSSはSOEと同等の消音ピストルの開発を要請し、これを受けて開発されたのがモデルHD M/Sである。M/Sは軍用・消音（Military/Silenced）を意味する。消音器はベル研究所によって設計された。消音ピストルは「衝撃試験機材」（Impact Testing Machines）なる秘匿名称のもと、秘密裏に製造が行われた。


title: ハイスタンダード HDM

text: 標準的なハイスタンダード製ピストルとは異なり、銃の動作音を抑えるためにスライドロック機能が設けられている。銃身には4列8個のガス抜き穴があり、燃焼ガスはここから消音器内の亜鉛メッキ青銅製メッシュヒートシンクがある空間に逃れる。消音器の銃口側にはもう1つ空間があり、銃口からのガスを捉える真鍮/青銅のワイヤースクリーンが詰められていた。OSSエージェントらはしばしばこの2つ目の空間に水やシェービングクリームなどの液体を満たし、銃口をテープで塞ぐことで消音効果を高めた。射撃時に発する音は20デシベル程度で、ほとんど銃の機械的な動作音のみであった。メッシュおよびワイヤースクリーンは、交換までに最大で200発の射撃に耐えることができた。OSSでは、最大の消音効果を得るには対象に銃口を密着される必要があるとしていたが、同時に有効射程は50フィートとも教育されていた。


title: ハイスタンダード HDM

text: 市販されている.22ロングライフル弾（.22LR弾）は、被覆されていない鉛の弾頭を備えており、戦闘に用いる場合はハーグ陸戦条約に抵触する可能性があった。そのため、フルメタルジャケットの.22LR弾が開発され、市販弾薬の使用は禁止された。ただし、実際にはOSSやSOEのエージェントの間でこの方針の徹底はされていなかった。


title: ハイスタンダード HDM

text: 伝えられるところによれば、ウィリアム・ドノバンOSS長官は、砂袋とHDMをに持ち込み、職務中だったフランクリン・ルーズベルト大統領や執務室前の警備員に気づかれることなく10発の射撃を行い、穴の空いた砂袋と空の弾倉を見せて何があったのかを伝え、これを以て大統領へのデモンストレーションとしたという。ルーズベルトはHDMを非常に気に入り、OSS側から秘密兵器であることを伝えられるまでハイドパークの自宅に展示していた。


title: ハイスタンダード HDM

text: OSSでは、西ヨーロッパ、北アフリカ、極東、太平洋などの戦線にてHDMを使用した。第二次世界大戦後にOSSの後身として設立された中央情報局（CIA）でも、HDMは引き続き使用された。ベトナム戦争の際には制式装備ではなかったものの、CIAのエージェントや契約者、あるいはCIAが関与する秘密工作任務に従事する米軍人らに支給された。陸軍特殊部隊群にもHDMの一部が引き渡されていたと言われている。


title: 講談社ラノベ文庫

text: 講談社ラノベ文庫（こうだんしゃラノベぶんこ、"KODANSHA LIGHTNOVEL"）は、講談社が発行・発売する日本の文庫本・講談社文庫の少年向けライトノベル（ラノベ）専門サブレーベル。2011年12月2日創刊。


title: 講談社ラノベ文庫

text: 2010年10月に講談社ラノベ文庫新人賞の募集を開始すると共にティーザーサイトが開設され、2011年9月に第1回の新人賞受賞者と12月2日付でのレーベル創刊が正式に発表された。マスコットキャラクターは藤島康介デザインの「ラノベちゃん」。キャッチコピーは「ラノベ、はじめました。」で、小学館が2007年に創刊したガガガ文庫がスーパークエスト文庫（1992年 - 2001年）以来の再参入であるのに対して、講談社は完全な「新規参入」であることを強調したものになっている。


title: 講談社ラノベ文庫

text: レーベル創刊時の文庫編集長へのインタビュー記事では「ライトノベルが隆盛を極めている現在、講談社としてもこの流れに参加しなくては、という考えからレーベル立ち上げとなった。ライトノベルはメディアミックスの素材として優れた面が多い。特に漫画化についてはレーベルの刊行作品すべてを行うぐらいのつもりでいたい。ラノベ文庫編集部が（文芸局でなく『週刊少年マガジン』など漫画を担当する）第三編集局に置かれているのは、メディアミックスを念頭に置いたところもある。」との趣旨で、立ち上げの経緯が語られている。またレーベル創設1周年時にスタートした編集部公式ブログでは「正統派ライトノベルをベースに、読者に愛される“キャラクター”を生み出し、“キャラクターにファンが惹きつけられる”作品がコンセプト。」（同ブログプロフィール欄記述より引用）としている。


title: 講談社ラノベ文庫

text: 外部からの評価としては、レーベル創刊後1年が経過した2012年12月の時点で「箱入りの装丁など一線を画す講談社BOXとは異なり、一般的なライトノベルレーベルのイメージを踏襲している。作品のラインナップもベテラン作家・新人賞受賞作・ノベライズとバランスがとれている。新人賞を2本走らせるなど新人発掘にも積極的」との趣旨で評したものがある。


title: 講談社ラノベ文庫

text: 各月の新刊の発売日（刊行日）は毎月2日としている。月によっては発売日を早めることがあり、その場合は発売日が前月にずれ込むことがある。例としては2012年1月期新刊は2011年12月28日発売であった。また当初より他の同月刊行作品とは別の発売日を設定した作品もあり、予定の発売日から1週間遅れての発売となった作品もある。


title: 講談社ラノベ文庫

text: 2012年8月31日の2012年9月刊行作品リリース以降においては、前述の講談社ラノベ文庫新人賞での受賞作品の刊行レーベルであると共に、同じく新設された講談社ラノベチャレンジカップの受賞作の刊行レーベルとしての側面も持つようになっている。


title: 講談社ラノベ文庫

text: 2014年4月現在において、当レーベルオリジナル作品のうち6作品が講談社の各コミック誌において漫画化され、ジャンプSQ（集英社）でも1作品が漫画化されている。また、『アウトブレイク・カンパニー 萌える侵略者』『彼女がフラグをおられたら』『銃皇無尽のファフニール』『クロックワーク・プラネット』『異世界魔王と召喚少女の奴隷魔術』の5タイトルがテレビアニメ化され、『日本子・チャチャチャ』の1タイトルがラジオCD化されている。その他にも文庫収録作品のプロモーション映像や音声ドラマが作成され、公式サイト他で公開されている。


title: 講談社ラノベ文庫

text: 2013年12月には講談社ラノベ文庫がスポンサーとなっているラジオ番組、講談社ラノベ文庫Presents Webラジオ『喜多村英梨の英立魔法学園』の放送が発表された。番組のパーソナリティは喜多村英梨。2014年1月9日（木）24:30〜より文化放送 超A&G+にて放送されている。


title: 講談社ラノベ文庫

text: 講談社ラノベ文庫新人賞は、講談社ラノベ文庫の創刊に先立ち2010年10月より作品募集が開始された。2011年9月に第1回受賞作を発表、2011年12月2日の講談社ラノベ文庫創刊と同時に大賞受賞作『魔法使いなら味噌を喰え!』が刊行されている。


title: 講談社ラノベ文庫

text: リスナーが魔法習得のために学校に入学するというコンセプトの元、毎週講談社ラノベ文庫から発売されているライトノベルを教科書とし、その作品の魅力などを様々な角度から迫り勉強していく。番組の後半では講談社ラノベ文庫の関連情報を届ける。番組では評価点制度を採用しており、番組内でメールが読まれたリスナーにはポイントが与えられるシステムとなっている。


title: 講談社ラノベ文庫

text: なお、番組の公式サイト内では今までの放送のバックナンバーを公開している。3月までは毎回30分の放送を公開していたが、4月からは「英梨先生の魔法講義室」のみの公開に変更された（第1回放送に限り30分の放送を公開している）。


title: 土壁

text: Norman Davey著『建築材料の歴史』では、土壁をせき板や型枠を用いない方法、せき板や型枠を用いる方法、土（粘土）のブロックを積み上げる方法、泥で煉瓦を作り予め乾燥させて用いる方法の4種類に分ける。


title: 土壁

text: 特に、せき板や型枠を用いる方法は、古代アイルランドでは籠枠を使って円形住居が作られたほか、ローマ時代の建築にもこの方法を使ったものがある。木の板や丸太などを並べて仕切った空間に土を詰めて突き固める中国や日本の版築もこの方法にあたる。日本では一般的に竹の骨組みを縄で組み（竹小舞、たけこまい）、藁などを練り込んだ土で塗り込めた壁を土壁ということが多い。フランスのピセ（"Pise de terre"）も木枠を使って土を入れて突き固めたものである。


title: レッド計画

text: レッド計画（レッドけいかく、）は、20世紀初頭にアメリカ合衆国が定めた、イギリス（大英帝国）との戦争に備えた作戦計画。イギリスを「赤」、アメリカを「青」と色分けし、万一米英間に戦争が起こった場合の作戦について軍部に研究させていた。この計画が1974年に機密解除されたときには、米英間戦争の主戦場と想定されていたカナダにおいて複雑な反応を引き起こした。


title: レッド計画

text: この計画は、アメリカと利害が反する恐れのある国家全てに対して軍部に検討させた作戦計画（カラーコード戦争計画）の一つで、ほかにも日本（オレンジ）、ドイツ（黒）、フランス（金）、イタリア（銀）、メキシコ（緑）、フィリピン反乱（茶色）、アメリカ合衆国内戦（白）などの仮想敵国や潜在的脅威に対する計画も立てられていた。もし特定国に絞った戦争計画を立てていた場合は軍事色が強すぎてアメリカ国内の反発が起こるだろうことが予想されたため、レッド計画も含め、これらの計画の多くはシミュレーションの域を出ないものだった。


title: レッド計画

text: アメリカ陸軍はレッド計画を1920年代半ばから作成し1930年に原案を完成させたが、枢軸国の脅威が高まる1939年、大西洋・太平洋を越えて戦うための五つの計画からなる「レインボー・プラン」が作成されたことで色別計画は全て撤回され、レッド計画も日の目を見ないまま終わった。対枢軸国計画に流用されたオレンジ計画（対日）などに比べ、対英計画であるレッド計画の重要性は第一次大戦後の米英関係の深化によって薄れていたが、レッド計画は1930年代においてもたびたび改訂されていた。第二次大戦中も、イギリスが枢軸国に降伏した際に備え、カナダを始めとしたイギリス植民地・イギリス連邦諸国の軍隊を制圧する作戦が水面下で検討されていた。


title: レッド計画

text: レッド計画では、アメリカとイギリスとの戦争は主に国際貿易・商業をめぐる覇権争いに端を発し、イギリスはライバル国家アメリカの経済を破壊するために侵略を行うと想定された（当時アメリカは中国など世界各地へ経済進出を行っていたものの、イギリスが帝国主義時代以来各地にもっていた利権との間で衝突が起こっていた）。具体的には北米大陸が戦場となり、特にイギリス連邦に加盟しているカナダとの国境での衝突が仮定された。アメリカ軍は、イギリスが対米戦争を仕掛けるにあたってカナダを理想的な拠点とみなすだろうと考えたため、カナダ国境の防衛、およびカナダへの逆侵攻が計画されている。この計画でイギリスは「赤」、カナダは「クリムゾン（深紅）」と呼ばれたほか、インドは「ルビー（真紅）」、オーストラリアは「スカーレット（緋色）」、ニュージーランドは「ガーネット（濃赤色）」と呼ばれた。1935年にはアメリカ軍はこの計画に基づき、米加国境の五大湖付近に民間飛行場を装った滑走路を三つ建設したほか、部隊をカナダの首都オタワの南にある国境へと移動させている。


title: レッド計画

text: 計画が機密解除された1974年以降、この計画が明るみに出たことで、「クリムゾン」と呼称されアメリカ軍の第一攻撃目標になっていたカナダでは反発が広がり、米加関係に波風が立った。このレッド計画が実際に発動されることを意図して立てられたものかどうかについて、19世紀末までは米英戦争が再発することに現実味があったため、アメリカは本気でイギリスおよびカナダに戦争を仕掛けるつもりだったという議論もある。しかし20世紀に入り、英米関係および米加関係は改善に向かっていた。たとえば、ベネズエラとイギリス領ギアナ（現在のガイアナ）間の国境紛争（グアヤナエセキバ問題）の円満解決、中米（特にパナマ）に計画されていた運河の通航の自由を定めた英米間のヘイ・ポーンスフット条約（1901年）、五大湖などをめぐる国境紛争の解決を目指した米加間の国境水域条約（1909年、International Boundary Waters Treaty）とこれを基に成立した米加二国間の組織である国際共同委員会（International Joint Commission）、ワシントン海軍軍縮条約の成立などは、アメリカとカナダおよびアメリカとイギリスの関係を徐々に親密なものに変えている。


title: レッド計画

text: この戦争計画では、当時世界の海を支配していたイギリス海軍（赤国）の艦隊に対し、アメリカ海軍（青国）がどのように攻撃・防御を行うかについては細部まで詰めていない。計画は主に陸地、特にカナダ（深紅国）に焦点をあわせ、カナダの地理・軍事力・経済資源・輸送手段の詳細を記述しており、続いてイギリス軍の増強部隊がカナダに展開する前に、鍵となるカナダの港湾や鉄道路線を占領するためにとりうる作戦へと議論を進めていた。これらの作戦は、イギリスがアメリカ侵略のためにカナダの資源、港湾、航空基地を使うことを防ぐためのものだった。


title: レッド計画

text: 一方、1920年代にカナダ軍の将校ジェームズ・S・ブラウン大佐（James "Buster" Sutherland Brown）は防衛計画一号（Defence Scheme No. 1）と呼ばれるアメリカ侵攻計画を立てていた。バスター・ブラウンは「攻撃は最良の防御」と考え、「空飛ぶ縦隊」（"flying air columns"）と呼んだ空中戦力と地上戦力でシアトル・ポートランド・ミネアポリス・オールバニなどを同時に奇襲攻撃して占領し、メイン州および、エリー湖両端のナイアガラ半島とデトロイト周辺の橋頭堡を水上攻撃する計画であった。この侵攻軍によって占領を継続する力はカナダにはなく、侵攻の目的はイギリス連邦の盟友であるイギリスなどから支援を受ける時間を作るためであった。この計画は現実的でないと非難され、1931年に撤回されている。


title: 国鉄チキ5200形貨車

text: 国鉄チキ5200形貨車（こくてつチキ5200がたかしゃ）は、日本国有鉄道（国鉄）が1979年（昭和54年）度から1981年（昭和56年）度にかけてコキ10000形コンテナ車の改造により製作したレール輸送専用貨車（長物車）である。


title: 国鉄チキ5200形貨車

text: コキ10000系コンテナ車は、枕ばねに空気ばねを採用した台車（TR203形）を装備して最高速度100 km/hで走行できる貨車として登場した。しかし、ブレーキ装置などへの圧縮空気供給の関係で牽引する機関車が限定されるうえ、国鉄コンテナの標準規格が12フィート形に移行した後はこれを4個しか積むことができず、積載効率が悪いこともあり、最高速度95 km/hで機関車を選ばず、12フィート形コンテナを5個積載できるコキ50000系コンテナ車が登場した後は次第に運用が減少し余剰化していた。さらに、コキ50000形に車掌室を装備したコキフ50000形の運用が増えるにつれ、金属製コイルばねのTR223形台車を履いた同車の車掌乗務時の乗り心地の悪さが指摘され、労働争議の対象にもなった。当初はばねの柔らかい台車（TR223A形）に振り替えたが効果は少なく、結局余剰となったコキ10000形のTR203形台車に振り替えることになった。これらの改造によりコキ10000形の車体とコキフ50000形の台車が余剰となったため、処遇が問題となっていた。当時、まだ経年が浅かったこともあり、これらを有効活用して定尺レール輸送用の長物車を製作することになった。そうして生まれたのが本形式である。総数188両（チキ5200 - チキ5387）が改造された。


title: 国鉄チキ5200形貨車

text: 2両1組で25メートル定尺レール輸送に使用するため、コキ10000形から流用された車体は切り詰めて使用された。台枠上には床鉄板が張られ、レール用緊締装置が取り付けられた。デッキにあった手摺と手ブレーキは撤去され、両側ブレーキに変更された。ブレーキ手摺は伸縮式の物を新たに設けた。台車はコキフ50000形から流用されたTR223形である。この台車は後に台車枠に亀裂の入る不具合が続出した（コキ50000形も同様）ため、貨物保有車は後に強化型の台車枠を装備したTR223F形に振替えられている（旅客会社保有車は改修工事のみ）。ブレーキ制御装置はコキ10000形のものを、電磁弁を取り外して流用したが、金属ばね台車に車体ブレーキシリンダ装備となったため、応荷重機構はコキ50000形と同等のものを付加している。最高速度は75 km/hである。


title: 国鉄チキ5200形貨車

text: 1987年の国鉄分割民営化により、本形式は四国旅客鉄道（JR四国）を除くJR各社に引継がれた。継承両数は、北海道旅客鉄道（JR北海道）に30両、東日本旅客鉄道（JR東日本）に48両、東海旅客鉄道（JR東海）に18両、西日本旅客鉄道（JR西日本）に48両、九州旅客鉄道（JR九州）に10両、日本貨物鉄道（JR貨物）に2両の合計156両である。


title: 国鉄チキ5200形貨車

text: JR北海道には2020年4月1日時点で岩見沢運転所に20両が在籍していたが、2021年3月31日付でこの20両が全て廃車となり配置がなくなった。同日、岩見沢運転所はチキ6000形貨車の6両も廃車となっており、これによって岩見沢運転所は車両の配置がなくなった。


title: 国鉄チキ5200形貨車

text: JR東日本には2020年4月1日時点で40両が在籍していたが、2021年3月のダイヤ改正によりキヤE195系に置き換えられた。2020年度に8両が廃車となり、2021年度に残りの32両も廃車され、配置がなくなった。このうち2両（チキ5252と5254）は小湊鐵道に譲渡されている。


title: 診療報酬請求事務能力認定試験

text: 診療報酬請求事務能力認定試験（しんりょうほうしゅうせいきゅうじむのうりょくにんていしけん）は、公益財団法人日本医療保険事務協会が実施している、厚生労働省後援の検定試験である。診療報酬請求の実務を正しく行うために必要な能力を認定する試験であり、実務経験者も多く受験している。合格率は30％前後を推移しており、医療保険事務資格試験の最難関と言われる。


title: 診療報酬請求事務能力認定試験

text: 医療保険事務担当者など、診療報酬明細書（レセプト）の作成に携わる人の技能を審査する検定試験である。1993年に厚生省の「診療報酬請求事務等に関する検討委員会」で「請求事務従事者の公的資格認定制度の導入」が審議され、それを受けてできたのが診療報酬請求事務能力認定試験である。


title: 診療報酬請求事務能力認定試験

text: 試験は全国一斉統一試験で、医科と歯科に分かれている。実技試験（レセプト作成）では現場を想定した実務能力が判定される。厚生労働省後援のため、医療保険事務関連の資格としては最も知名度が高い。年間の受験者数は約1万3千人に達しており、うち実務経験者は約20％に及ぶなかで、合格率は30％前後を推移しており、医療事務資格試験の最難関であり、医療機関で最も高く評価されている。


title: 診療報酬請求事務能力認定試験

text: 近年では、医療事務系の短大生・専門学校生などの受験が多く見られる。さらに、4年制大学の医療経営・医療情報系の学部の学生もまた、診療情報管理士・医療情報技師などの専門資格取得を目指すなかで、保険医療に関する実践的な知識の習得を目的として本試験を受験する例が見られるようになっている。たとえば、新潟医療福祉大学医療経営管理学部では2年次での試験合格を掲げており、藤田保健衛生大学医療経営情報学科では重要取得目標資格として位置づけられている。


title: 診療報酬請求事務能力認定試験

text: 医科・歯科とも医療保険制度、その他法令等に関する問題及び診療報酬点数表に関する出題。計20題（1題につき4問計80問）が出題される。解答は5者択一式のマークシート方式である。学科試験に1時間を割くとすると、1問あたり45秒で解答しなければならない計算になる。それに対して、診療報酬点数の資料となる点数表だけでも分量は膨大であり、たとえば、医学通信社の『診療点数早見表』（医科、2018年4月版）は1,728ページに及ぶ。


title: 診療報酬請求事務能力認定試験

text: 診療録（カルテ）から手書き方式で診療報酬明細書（レセプト）を作成する試験。原則として医科は外来から1問と入院から1問の計2問、歯科は外来から3問出題される。医科の場合、外来は約30分、入院は1時間～1時間20分程度の時間を要する問題が出題される。


title: 診療報酬請求事務能力認定試験

text: 数ある医療保険事務資格試験のなかで、唯一厚生労働省が認可している公的資格であり、最も高く評価されている試験である。医療機関では、試験合格者が優先的に採用されている実績があり、2015年に日本医療保険事務協会が実施した教育機関向けアンケート調査によれば、この試験が「高く評価されている」が42.3％、「評価されている」が50.0%を占め、合計92.3％が「資格が評価されている」と答えている。また、合格者に対して資格手当を支給する医療機関も多くある。


title: セントヨゼフ女子学園高等学校・中学校

text: カトリック学校で女子校であり、5月にマリア祭、10月にウォーカソン、11月に追悼ミサ、12月に合唱コンクール、クリスマスページェントという行事がある。尚、ウォーカソンに関しては本来のものとは異なり、歩く距離によって契約した人から募金を募るという特有のシステムが存在する。


title: 制服フェティシズム

text: セーラー服やブレザーは若さを象徴する記号として認知され、コスプレ風俗店やイメージクラブでもコースが存在している。アダルトビデオ（近年ではDVDやブルーレイも含む）作品などでも制服に特化したタイトルやコンセプトの作品が多い。


title: 制服フェティシズム

text: 学生時代の制服を所持している人も多数存在しているために手軽なコスチュームプレイとしても認知されている。男性が制服を好むという認知がされることが多いが、女性にも学生服（詰め襟やブレザーなど）が好きだという層は存在する。


title: 制服フェティシズム

text: 特にセーラー服を女子の制服として採用している国は少ないので、スカート（ズボン）にブラウス、ジャケットにネクタイと言った標準的な学生ファッションが主流である。こうした制服の典型はt.A.T.u.の衣装に見られる。


title: 制服フェティシズム

text: 実際に18歳の高校生と性行為することも合法的に可能である。(淫行条例等はもともと18歳未満＝17歳以下が対象であり、民法の成人年齢引き下げ後は刑法の未成年者略取誘拐罪の客体対象から18歳・19歳の者が外れたため、互いの合意の上での性行為は完全に合法化した。)


title: 制服フェティシズム

text: 制服には職業をイメージさせる役割がある。また、社会的通念として制服にはいくつかの固定観念が備わっている。そのため制服に対し特別な興味関心を抱く場合がある。自衛官、客室乗務員、看護師、OLなどの制服が性風俗他では好まれる制服である。


title: アット・ザ・ゲイツ

text: アット・ザ・ゲイツ（）は、スウェーデン、ヨーテボリ出身のメロディックデスメタルバンドである。1990年に結成され1996年に解散したが、2007年から2008年にかけて一時的に活動を再開。その後改めて2010年に再結成を果たし、以降も各ライブイベントに出演している。


title: アット・ザ・ゲイツ

text: カーカス、エッジ・オブ・サニティ、アモルフィスらと並び、1990年初頭からメロディックデスメタルというジャンルの形成に大きく関わり、デスメタルのアグレッシブさに叙情的なメロディを加えた1995年リリースの4thアルバム『Slaughter of the Soul』で一つの完成形を迎え、カーカスの『Heartwork』と共に世界各地で多くのフォロワーを生んだ。


title: アット・ザ・ゲイツ

text: その後、メロディックデスメタルはイン・フレイムスやダーク・トランキュリティらによってよりメロディアスな方向へ推し進められ、メロディックデスメタルとしての完成度を高める一方、ソイルワーク、ザ・クラウンやカーナル・フォージ、フォーセイクンらによって、アグレッシブさを保ちつづけながらも一定のメロディを盛り込んだデスラッシュというアプローチをとるバンドも現われることになった。


title: アット・ザ・ゲイツ

text: また、後続のメロディックデスメタル／デスラッシュバンドだけでなく、キルスウィッチ・エンゲイジ、ザ・ブラック・ダリア・マーダー、アズ・アイ・レイ・ダイングらアメリカのヘヴィメタルバンドにも無視できない影響を及ぼすことになったが、これは4thアルバムリリース後のツアーで2度に渡る長期のアメリカツアーを行ったことも大きく影響していたと思われる。


title: アット・ザ・ゲイツ

text: このアット・ザ・ゲイツのアメリカツアーによって築き上げられたアメリカでのメロディックデスメタルのファン・ベースは、後のソイルワーク、イン・フレイムス、アーチ・エネミーらによるアメリカ進出における成功の下地を作った。


title: アット・ザ・ゲイツ

text: 1990年、グロテスク、インフェステイションらのメンバーによりアット・ザ・ゲイツが結成される。メンバーはトーマス・リンドバーグ(Vo)、アンダース・ビョーラー(G)、アルフ・スヴェンソン(G)、ヨナス・ビョーラー(B)、エイドリアン・アーランドソン(Ds)の5人であった。1991年にデモEP『Gardens of Grief』をリリース。同デモは、同年中にドロレス・レコードよりアナログレコードで再発された。1992年にもプロモ盤を作成し、イギリスのピースヴィル・レコードと契約を行う。ヴァイオリン奏者のイェスパー・ヤロルドをセッションに迎え、アルバムのレコーディングを行う。同年7月に1stアルバム『The Red in the Sky Is Ours』をリリース。その後、セリオン、マイ・ダイイング・ブライドらとヨーロッパツアーを行う。また、1992年の途中から1993年にかけて、ヨナス・ビョーラーがバンドを離れており、トニー・アンダーソンがベーシストとして参加している。この関係からか、1stアルバムの裏ジャケットには、トニー・アンダーソンがベーシストとしてクレジットされている。


title: アット・ザ・ゲイツ

text: 1993年、4月にサンライト・スタジオでとトマス・スコッグスベルグと共にレコーディングを行う（当時サンライト･スタジオで働いていたディスメンバーのフレッド・エストビー、カーナル・フォージのラーズ・リンデンらがエンジニアとして参加している）。音楽的方向性の違いによりアルフ・スヴェンソン(G)が脱退するがアルバムのレコーディングには参加、後任にマーティン・ラーソンを迎える。5月に2ndアルバム『With Fear I Kiss the Burning Darkness』をリリース。アナシマ、クレイドル・オブ・フィルスらとツアーをヨーロッパツアーを行う。1994年、2月にイエテボリのスタジオ・フレッドマンにてプロデューサーのフレドリック・ノルドストロームと共にレコーディングを行う。4月にEP『Gardens of Grief 』を限定666枚リリース。7月に3rdアルバム『Terminal Spirit Disease』をリリース。これは新曲6曲に、ライブ3曲という変則的な構成のアルバムであった。アナシマ、マイ・ダイイング・ブライドらとヨーロッパツアーを行う。


title: アット・ザ・ゲイツ

text: 1995年、イギリスのイヤーエイク・レコードと契約を行い。5月から7月にかけ再びスタジオ・フレッドマンでフレドリック・ノスドストロームプロデュースの元、アルバムのレコーディングを行う。11月に4thアルバム『Slaughter Of The Soul』をリリース。アンリージェッドとヨーロッパツアーを行い、途中フェスティバル出演ではテスタメント、クリーターらと共演した。1996年、1月にはディセクションらとイギリスツアーを行い、3月にはモービッド・エンジェル、ディセクションとアメリカツアーを行う。4月にはナパーム・デス、フェイス・ダウンらとヨーロッパツアーを行い、6月にはナパーム・デスとアメリカツアーを行う。その後スウェーデンでフェスティバルに出演後、9月に解散した。解散のきっかけは、ライブ・ツアーの疲れから、アンダース・ビョーラーが脱退の意向を示したことだという。


title: アット・ザ・ゲイツ

text: 2007年、再結成。ライヴ限定で活動を行うが、2008年9月21日に最後のショウを行い再び解散。2010年、12月に再結成して2011年以降に、ライブに参加することが発表された。2014年、センチュリー・メディア・レコードと契約し、秋に約20年ぶりとなる新アルバム『At War with Reality』をリリースした。2017年3月中旬、アンダース・ビョーラーの脱退が発表された。同年9月、アンダースの後任としてヨナス・ストールハマール(G)の加入が発表された。また、併せて同年冬より新アルバムのレコーディングに入ることが発表され、翌2018年5月に6thアルバム『To Drink from the Night Itself』をリリースした。2021年7月に、7thアルバム『The Nightmare of Being』をリリース。


title: キャンド・ヒート

text: キャンド・ヒート（Canned Heat）は、1965年にロサンゼルスで結成されたアメリカのブルースおよびロック・バンドである。このグループは、ブルース音楽やそのオリジナル・アーティストへの関心を促進する取り組みで知られている。このバンドは、2人のブルース愛好家であるアラン・ウィルソンとボブ・ハイトによって発進され、バンド名は、トミー・ジョンソンの1928年の「キャンド・ヒート・ブルース (Canned Heat Blues)」から名付けられた。これは死ぬほどスターノ（エタノールを含むゼリー状の燃料）を飲むようになったアルコール依存症の歌で、元々の1914年の製品名「Sterno Canned Heat」から一般的に「キャンド・ヒート」と呼ばれている。1960年代の終わりにモントレーとウッドストックのフェスティバルに出演した後、バンドはハイト（ボーカル）、ウィルソン（ギター、ハーモニカ、ボーカル）、ヘンリー・ヴェスタインとその後のハーヴェイ・マンデル（リードギター）、ラリー・テイラー（ベース）、アドルフォ・デ・ラ・パラ（ドラム）からなるラインナップで世界的に有名になった。


title: キャンド・ヒート

text: キャンド・ヒートの音楽と姿勢は多くの支持者を魅了し、ヒッピー時代に人気となったものの1つとしてバンドを確立した。キャンド・ヒートは、1960年代の終わりにほとんどの主要な音楽イベントに登場し、ブルースのスタンダードを独自の楽曲とともに演奏し、時には長い「サイケデリック」なソロにふけることもあった。彼らの2曲、「ゴーイン・アップ・ザ・カントリー」と「オン・ザ・ロード・アゲイン」は、国際的なヒット曲となった。「ゴーイン・アップ・ザ・カントリー」は、1927年にケンタッキー州ルイビルで録音されたヘンリー・トーマスの曲「Bull Doze Blues」のリメイク。「オン・ザ・ロード・アゲイン」は、1953年のフロイド・ジョーンズの同名曲のリメイクであった。伝えられるところによると、1928年に録音されたトミー・ジョンソンの曲「Big Road Blues」に基づいている。


title: キャンド・ヒート

text: 1970年代初頭以来、多くのメンバー・チェンジが発生した。1990年代と2000年代のほとんどの間、そして2019年にラリー・テイラーが亡くなった後、デ・ラ・パラはバンドにおける1960年代のラインナップの唯一残されたメンバーとなった。彼はバンドでのキャリアについて『Living the Blues』というタイトルの本を書いた。マンデルや、ウォルター・トラウト、ジュニア・ワトソンは、バンド後期に演奏したことで名声を得たギタリストたちである。


title: 藤原隆季

text: 鳥羽院第一の寵臣・藤原家成の嫡男として生まれる。早くから鳥羽院に近習して、長承2年（1133年）、7歳で従五位下に叙せられる。その後、但馬・讃岐・越後・土佐の受領を経て、右兵衛佐、左馬頭を歴任する。保元元年（1156年）7月、保元の乱で戦功を挙げた源義朝が左馬頭に任じられたため、左京大夫に遷る。保元3年（1158年）従三位に昇り公卿に昇進した。


title: 藤原隆季

text: 家成は、平忠盛の正室・藤原宗子（池禅尼）の従兄弟であり、忠盛の嫡子・清盛はしばしば家成の邸に出入りするなど両家の関係は親密だった。隆季も平氏と友好関係を築くことで自らの地位の保全を図ろうとした。隆季の妹は清盛の嫡子・重盛の妻となっていたが、隆季も自らの嫡子・隆房の妻に清盛の娘を迎えた。さらに、清盛の娘・徳子の立后に際して中宮大夫に抜擢されるなど親族同様の待遇を受けた隆季は、応保元年（1161年）に参議となってから、検非違使別当・権中納言・中納言と急速に昇進、仁安3年（1168年）にはついに父の極官を越えて権大納言となった。大国受領系の院近臣でありながら「当世の有識」と称されて実務にもすぐれ、後白河院の執事別当に補されて院中の権を執った。


title: 藤原隆季

text: その間の長寛3年（1163年）、興福寺・延暦寺の抗争事件に際して、議定の場で親平氏の延暦寺を支持したことで興福寺の怒りを買い、放氏される（興福寺の強訴の一環として、氏寺・氏社に不利益をもたらした氏人の追放を興福寺別当から氏長者に通告する、追放が解除されない限り朝廷に出仕できない）、異母弟の成親（母は藤原経忠の女）が後白河院の平氏打倒計画に参加して処刑される（鹿ケ谷の陰謀）などの政治的危機もあったが、平氏との友好関係を維持した隆季の立場が揺らぐことはなかった。


title: 藤原隆季

text: 建春門院の死後、後白河院と清盛の関係は治承3年（1179年）11月、ついに破局を迎えた。清盛は京を軍事的に制圧すると、関白・松殿基房を罷免して追放、39名に及ぶ反平氏公卿・近臣を解官、後白河法皇を鳥羽殿に幽閉して院政を停止した（治承三年の政変）。その中には、清盛の異母弟・平頼盛、娘婿・花山院兼雅も含まれていた。この時、隆季は政変で失脚した大宰大弐・藤原親信の後任として大宰帥に任じられることになり世の非難を浴びた。正帥は「親王任ずる所の官」で権帥・大弐になることが慣例だったためである。加えてこの政変で解任されて事実上の配流となった関白・松殿基房が任命された官職が大宰権帥であり、正帥には権帥となった基房の監視役の意味合いも有していたからである。だが基房が九州に向かう途中で出家して大宰権帥を辞任してしまったために、結局は大宰権帥となることで落ち着いている。いずれにしても平氏の重要拠点である大宰府を任されたことは、隆季に対する清盛の厚い信頼を物語るものといえる。


title: 藤原隆季

text: 治承4年（1180年）2月21日、高倉天皇は皇太子・言仁（ときひと）親王に譲位（安徳天皇）、高倉上皇の院政が開始された。隆季は高倉上皇の執事別当となり、3月の厳島御幸にも供奉した。しかし、帰京直後の5月に以仁王による平氏討伐の計画が発覚した（以仁王の挙兵）。以仁王が興福寺へ逃亡したとの報告を受けて27日、高倉院は公卿を召集して対応策を協議させた。興福寺の動きには慎重に対応すべきとの意見が大勢を占める中、隆季は土御門通親と共に興福寺の即時追討と末寺・荘園の没収を強硬に主張して、出席していた九条兼実と激論に及んだ。兼実は日記に「隆季・通親の意見は平家に迎合したもの」と記して非難している。遷都が計画された福原行幸にも高倉院に従って随行するが、高倉上皇の容態悪化・東国の反乱・親平氏の延暦寺の強い要請などにより、11月には平安京還幸となった。翌年正月、高倉上皇は崩御し、隆季は近臣として素服を賜わった。


title: 新潟経営大学

text: 新潟経営大学のロゴは、たまごをモチーフに描かれています。「啐啄同時（そったくどうじ）」という禅の言葉によれば、雛が内側から殻を破ろうと声をあげると同時に、親鳥が外側から殻をつつかなければ、雛はたまごから出てくることができません。このロゴには、４年間の大学生活の中で自ら殻を破り、自分の新たな可能性に出会ってほしいという学生への想いが込められています。そして、卒業後にそれぞれの目指すところへ大きく羽ばたいて行けるように、大切に学生を育てようという本学の志を掛け合わせ、すべての始まりであるたまごが割れた瞬間をシンボルとしました。たまごの青いカラーは、あらゆる世界へと広がる蒼天を表しています。


title: コブラ効果

text: これは「意図せざる結果」の事例である。この用語は、経済や政治において正しくない刺激を与えるきっかけとなることを説明するために使われる。また、ドイツの経済学者ホルスト・シーバートによる同じタイトルの書籍（2001年）がある。


title: コブラ効果

text: インドを統治していたインド総督府は、デリーにおける多くの毒ヘビ特にコブラの害を脅威と看做し、コブラの死骸を役所に持ち込めば報酬を与えることにした。 最初のうちは報酬目当てに多くの蛇が捕獲されたので巧くいくと思われていたが、蛇の死骸を多く持ち込めば収入が多くなるのなら蛇を捕獲するよりは蛇を飼って増やせば良いと目先の利く連中がコブラの飼育を始めてしまうことになった。 蛇を減らす目的の筈が反って蛇を増やす原因になったことを重く見て、この施策は取り止めになった。しかしこの結果報酬目当てに繁殖していたコブラが野に放たれ、コブラの数は施策が行われる以前よりも増加してしまった。一見正しそうな問題解決策は、状況をさらに悪化させた。


title: コブラ効果

text: 同様の事件が、フランス植民地支配下のベトナムのハノイでも発生した。インドシナ総督府は、蔓延していたラットの死骸を持ち込めば報酬を支払うことにした。この際死骸の「一部」でも持ってくれば報酬を与えるようにしたため切り落とされたラットの尾が多く持ち込まれたが、ラットの数が減るどころか尾が無いラットがハノイ中に目立つ様になった。よくよく調べてみると、ラットを捕まえて尾っぽだけを切り落としそのラットを放っていたことが判った。放ったラットが、後でより多くのラットの子を産ませた方がより多くの報酬を得られると判断されていたのである。歴史家マイケル・ヴァンは、「イギリス領インドのコブラの事例は証明できないが、ベトナムのラットの事例は証明できるので、この効果を表す用語は『ラット効果』に変更することができる」と指摘している。


title: コブラ効果

text: 中華人民共和国の大躍進では伝染病を蔓延させたり農作物に害を与えるハエ・蚊・ラット・スズメを徹底的に駆除する除四害キャンペーンが推進され、この時も死骸を持ち込めば報奨金を与える政策が行われたが、徹底的な駆除から在外公館にラットやスズメが集ったりしたと言われている。結果として除四害は農作物の害虫を捕食するスズメが極端に減少したことで、大躍進後期の大飢饉に繋がっている。


title: 江口愛実

text: 江口 愛実（えぐち あいみ、1995年2月11日 - ）は、江崎グリコの氷菓「アイスの実」のプロモーションで誕生した架空の人物。日本の女性アイドルグループAKB48のメンバーであるという設定になっていた。愛称はあいみ。電通関西支社の中尾孝年によって制作された。2013年5月8日をもってAKB48公式プロフィールから削除された。


title: 江口愛実

text: 2011年5月28日放送の『スター姫さがし太郎』（テレビ東京）のNMB48第2期生メンバーオーディションの放送内に秋元康が「SKE48で松井珠理奈を見たときのような衝撃」と大型新メンバーの存在をほのめかす発言をした。また、2011年6月6日発売の『週刊プレイボーイ』（集英社）2011年6月20日号での次号予告で、AKB48に関する独占スクープの掲載を明らかにしていた。これらのことから、NMB48の2期生オーディションから引き抜かれたメンバーがいるとの噂が流れた。


title: 江口愛実

text: 6月14日に、ネット上に先行公開された江崎グリコの「アイスの実」のCMに出演。2010年の17thシングル選抜総選挙の1位から6位、大島優子・前田敦子・篠田麻里子・板野友美・渡辺麻友・高橋みなみを従え、センターポジションで登場したために話題になる。


title: 江口愛実

text: また、AKB48オフィシャルホームページにもプロフィールが掲載された。登場直後から各種メディアで大きく取り上げられたが、ほぼ同時に3次元コンピュータグラフィックス（CG）によって作成された架空の人物ではないかという説が飛び交った。整形外科医の高須幹弥も口角筋と、その他の顔の筋肉の動きが不自然である事を指摘。「AKB江口愛実は100%合成CGである!」とするコメントをブログに書き込んだ。


title: 江口愛実

text: 6月14日には、AKB48メンバーの菊地あやかが『渡り廊下走り隊のオフィシャルブログ』で「ついに噂の人が完成したんだねっ」と綴り、さらに自身も顔のパーツを撮影したことを記したことからCG説が一層強まった。


title: 江口愛実

text: その後、6月14日のブログのCGについて言及した文章は修正（リンク先は修正後の内容）。6月16日には、ブログ上で騒動を謝罪した。そのブログにて、AKB48プロデューサーの秋元康より、「おまえは悪くない。だから普通のままでいいんだ」と書かれたメールが届いた事を明らかにした。


title: 江口愛実

text: さらには、誕生日がグリコの創業記念日である事、特技の陸上競技がグリコの広告に関連している事、そして名前の江口愛実が『江崎グリコの「江」、一口サイズの「口」、アイスの実の「アイ（愛）」「実」（正体公表後とは別）』と読める事なども噂に拍車をかけた。そして、江口を騙る偽ブログまで登場した。


title: 江口愛実

text: 同日よりCMのテレビ放送も開始している。メイキングCMは、同日の『SMAP×SMAP』（関西テレビ・フジテレビ）で放送されたほか、公式サイトでも視聴することができる。メイキング動画では、パーツ元になったメンバーがCG合成の目標点になるシールを貼り撮影を行ったことや、1ミリのズレも起きないように顔の両サイドを固定して撮影したことなどが明らかにされている。


title: 江口愛実

text: 2011年7月22日 - 24日に西武ドームで開催されたAKB48のコンサート『よっしゃぁ〜行くぞぉ〜! in西武ドーム』の24日分の公演で、声を担当した佐々木に特殊メイクを施した上でパーツの元となった6人とともに舞台に登場した。


title: 江口愛実

text: CMの公開と同日に、『AKB48推し面メーカー』を江崎グリコのサイトで公開開始した。AKB48のメンバー（2011年5月15日現在のメンバー、ただし6月19日にAKB48としての活動を終了（卒業）した奥真奈美は含まれない）の顔パーツ「髪と輪郭」・「目と眉」・「鼻」・「口」の4種類のパーツを組み合わせることで約500万パターンの顔を作成することが可能で、人気投票も行っている。パーツに関して、全て同一人物で合わせることはできない。作成後にはメンバーの名前をシャッフルして作られた名前がつけられるが、文字は必ずしも選んだ4名の名前から選ばれるわけではない。作成した顔は壁紙としてダウンロードする事も出来る。


title: 江口愛実

text: 「アイスの実」の公式ホームページに掲載しているオーディション応募用紙には「歌うことと踊ることが大好きです。AKB48のみなさんのいいところを少しずつ盗んで、今までにない新しいアイドルを目指します。」と記載されている。


title: 矢野沙織

text: 小学4年の時ブラスバンド部でたまたまサクソフォンの担当となってこの楽器を始めた。小学6年の時にジャコ・パストリアスのアルバム『ジャコ・パストリアスの肖像』収録曲「Donna Lee」に感銘を受けてジャズに目覚め、この曲を作ったチャーリー・パーカーに興味を持ち、それがビバップに影響を受けた演奏スタイルにつながっていく。


title: 矢野沙織

text: 14歳からライブ活動を始める。池田篤からアルトサクソフォーンを学んだ。中学卒業後アメリカに渡り、やがてニューヨークのレストランなどで演奏するようになる。2003年9月25日にアルバム『YANOSAORI』でデビュー。


title: 矢野沙織

text: 5thアルバム「Groovin' High」では、2度のグラミー・ウイナーに輝いたアレンジの神様スライド・ハンプトンや、ジミー・ヒース・ランディ・ブレッカー・ジェームズ・ムーディーなど巨匠ディジー・ガレスピーのオールスターズと共演を果たす。以降、ムーディーとの親交は厚く、カリフォルニアの自宅に招かれての2週間に亘るマンツーマンでの集中レッスンを受ける。


title: 矢野沙織

text: テレビ朝日系「報道ステーション」の初代オープニングテーマソング（松永貴志＆矢野沙織「Open Mind」）を演奏している。また、2007年には花王ASIENCEのCM曲「I & I」を作曲・演奏し、自身もCMに出演した。


title: 矢野沙織

text: 2008年 22歳 通算8枚目となるビリー･ホリデイ･トリビュート・アルバム『Gloomy Sunday』を斎藤ネコのアレンジによるストリングス･オーケストラをバックに制作。敬愛するビリー･ホリデイの歌い口を見事にアルト･サックスで表現したアルバムとして話題となる。


title: 矢野沙織

text: 2015年 28歳 SOIL&"PIMP"SESSIONSのメンバーである元晴（ts）とタブゾンビ（tp）、パーカッショニストの第一人者である大儀見元氏 率いる日本のキューバンラテンの重鎮バンド Salsa Swingoza をゲストに迎え、機軸は“Bebop”にすえながらも、ファンキー・ジャズ、キューバンラテンを盛り込んだ、通算11枚目となる『Bubble Bubble Bebop』を4月22日にリリース。


title: 上坂嵩

text: 上坂 嵩（うえさか たかし、1989年6月1日 - ）は、名古屋テレビ放送（メ～テレ）のアナウンサーである。神奈川県横須賀市出身。鎌倉学園中学校・高等学校、青山学院大学国際政治経済学部を卒業。血液型A型。


title: シンソフィア

text: バーチャル・プロレスリング（およびWCWやWWEをフィーチャーした海外版）、キン肉マンやDef Jamのゲーム化といった、プロレスゲーム・対戦格闘ゲームの開発で知られていたが、女性向けゲームにも進出するなど、ジャンルの幅を広げているほか、プラットフォームの幅も広い。


title: ケヴィン・ダン

text: 1956年に看護婦の母親と、詩人でミュージシャンの父親の元に生まれる。姉は女優でコメディアンのノーラ・ダン。1971年にテレビシリーズの『Cannon』で俳優デビューを果たす。1988年にジーン・ハックマン、ウィレム・デフォー出演の『ミシシッピー・バーニング』で映画デビュー。その後も多くのテレビドラマや映画に顔を見せており、名脇役として活躍している。


title: サンフランシスコ州立大学

text: 23あるカリフォルニア州立大学機構の支部。1899年に創立。レイクマーセド地区にメインキャンパス、ダウンタウンにビジネススクールキャンパスを構える。学部においては112分野、大学院では96分野のコースとカリフォルニア大学バークレー校、カリフォルニア大学サンフランシスコ校と共同となる4つのコースを提供している。現在、全米各州、世界106ヶ国から約30000人の生徒を抱える。留学生比率が他校に比べて高いのが特徴。


title: サンフランシスコ州立大学

text: エンタテインメントウィーク誌による全米シネマスクールランキングでは2000年に同校映画学部がトップ大学の1つに選ばれており、卒業生の多くが「タイタニック」「ロードオブザリング」などの作品に関わっている。広告などの映像クリエイティブ分野での各方面に活躍している卒業生も多い。さらに卒業生の中から17年連続（2017年時点）でアカデミー賞に少なくともノミネートされている。


title: サンフランシスコ州立大学

text: TESOL（Teaching English to Speakers of Other Languages）大学院はその分野において全米で最も優れたプログラムであるとして、頻繁に取り上げられている。また、国際関係学科IR(International Relations)はアメリカでの学問発祥の地として知られ、全米で初めて同学問で学科ができたことで有名だ。


title: 菊池たけし

text: 菊池 たけし（きくち たけし、1968年9月13日 - ）は、テーブルトークRPGや読者参加ゲームを手がけるゲームデザイナー、ライター。ファーイースト・アミューズメント・リサーチ（F.E.A.R.）の創設メンバーにして現在、副社長。


title: 菊池たけし

text: 学生時代はウォー・シミュレーションゲーム少年で、主にツクダホビーやエポック社（LECカンパニー）のゲームを友人たちと嗜んでいた。1985年にシミュレーションゲーム雑誌『シミュレイター』新1号に掲載された『ローズ・トゥ・ロード』のリプレイ「七つの祭壇」（著者は藤浪智之）をゲーム仲間であった鈴木猛から見せられ強い衝撃を受ける。このときからテーブルトークRPGとリプレイに強い関心を持つようになった。声優の池田秀一は高校が同じ母校で先輩にあたる。菊池は池田の演じたアニメ『機動戦士ガンダム』のシャア・アズナブルのファンであり、シャアのオマージュキャラクターをリプレイに登場させたり、アニメでの台詞を使う事もある。『ナイトウィザード・ファンブック パワー・オブ・ラブ』のドラマCDでは実際に池田が出演している。なお、前述の高校の大先輩と知ったのは、このドラマCDの収録後の事である。


title: 菊池たけし

text: 後に様々なゲーム雑誌に記事を投稿するようになり、それが縁でいくつかのゲーム雑誌（『シミュレイター』『タクテクス』など）でウォー・シミュレーションゲームやテーブルトークRPGの記事を書くようになる。記事を掲載するにあたって、ゲームサークル「サークルゆど～ふ」（後に「スタジオ世界館」）として菊池が文章を書き鈴木猛がイラストを描くコンビ形式で活動するようになった。初めての商業誌でのリプレイ記事は、『シミュレイター』（新）に連載されたウォー・シミュレーションゲーム『宇宙戦艦ヤマト』（バンダイifシリーズ。参考)。


title: 菊池たけし

text: 『RPGマガジン』上でサークル内の出来事を面白おかしく書く形式で人気を集めていたが、同誌に連載したRPGリプレイ記事「アルセイルの氷砦（ひょうさい）」が人気を博したことから、一躍看板ライターとなる。後に『コンプRPG』や『マル勝PCエンジン』などにも数多くの記事を連載するようになり、雑誌記事ライターとして多忙を極めるようになる。


title: 菊池たけし

text: しかし、「アルセイルの氷砦」に続いて連載されたリプレイ「フォーチューンの海砦」の連載中にサークル内の人間関係のトラブルによってプレイヤーの半分が途中で脱落して入れ替わるという事件（フォーチューンの海砦#プレイヤー交代事件参照）が発生。これ以降は菊池たけし単独で活動し、記事ごとに別のイラストレーターと組むようになる。


title: 菊池たけし

text: 1993年にF.E.A.R.（ファーイースト・アミューズメント・リサーチ）の創設とともに同社のメンバーとして参加。以後は「スタジオ世界館」名義ではなく「F.E.A.R.」名義で活動するようになった（初期は雑誌記事の著者名に「菊池たけしとスタジオ世界館/F.E.A.R.」というように両方の名前が併記される時期もあった）。


title: 菊池たけし

text: 1990年代末期の「テーブルトークRPG冬の時代」（テーブルトークRPG関係の出版が同時期に停滞した数年間のこと）において、多くのテーブルトークRPG雑誌が休刊。また、他分野の雑誌でもテーブルトークRPGや読者参加企画ページの需要が減り、菊池がメディアに表出する機会は減った。この頃の菊池はF.E.A.R.のスタッフとして同社のゲーム製作に関わっていたり、コンシューマゲームの脚本や、『E-LOGIN』で読者参加企画を担当するなどしていた。


title: 菊池たけし

text: 代表作は『セブン＝フォートレス』『ナイトウィザード』『アリアンロッドRPG』『女神天国』など。1990年代前半、『RPGマガジン』に連載した『セブン＝フォートレス』のリプレイ「アルセイルの氷砦」で、コミック・ライトノベル調の派手で明るいノリを持ち込んだ。この時点では『セブン＝フォートレス』のゲームシステムは完成しておらず（完成は1997年に入ってから）、ゲームセッション中にデータを作成したり、読者投稿を採用したりして、読者とともにゲームを作っていくというライブ感覚もアピールしていた。以後、このリプレイは「砦シリーズ」として続編化され、第2作「フォーチューンの海砦」までが『RPGマガジン』に連載された。『RPGマガジン』が『GAMEぎゃざ』に変わった後は、F.E.A.R.のゲームサポート誌でもある『ゲーマーズ・フィールド』に連載を移し、第3作「リーンの闇砦（あんさい）」以降の作品を執筆している。


title: 菊池たけし

text: 『ナイトウィザード』、『アリアンロッドRPG』などの自作TRPGの他、『ダブルクロス』（矢野俊策作）、『ブレイド・オブ・アルカナ』（鈴吹太郎作）、『アルシャード』（井上純弌作）などのリプレイも手がけ、多数の作品が文庫化（富士見ドラゴンブック、ファミ通文庫）・単行本化（ログインテーブルトークRPGシリーズ）されている。


title: 菊池たけし

text: 菊池がGMとして書くシナリオは、世界滅亡の危機に立ち向かうタイプの派手な物語が多い。しかしリプレイライターとしては、それらの極限状況をシリアス一辺倒に描くのでなく、（笑）（爆笑）（一同大爆笑）を多用した軽妙でコミカルな文体も交えて描写する。これは菊池自身も自覚しており「（笑）と世界滅亡の危機をこよなく愛する男」と自称している。


title: 菊池たけし

text: RPGセッションのライブ感を文章で表現することにこだわりを持っており、ゲーム展開と全く関係ないような雑談やプレイヤーの発言であっても、内容が面白ければ積極的に文章として書きこむ。その結果、菊池のリプレイ（いわゆる「きくたけリプレイ」）は「プレイヤーキャラクター」の「プレイヤーそのもの」の性格や特徴がカリカチュアライズされて面白おかしく表現されることになる。例えば「女性キャラクターを、実際は男性のプレイヤーが演じている」といったケースの場合、そこを逆手にとり「ムサイ男が美少女を演じている」という露悪表現で一種のギャグに昇華するという手法が使われた（『ナイトウィザード』（ルール第一版）リプレイ「白き陽の御子」）。


title: 菊池たけし

text: かつては「ラブコメは苦手」と公言しており、仮にヒロイン的キャラクターを出してもそれが恋愛要素と絡められることは皆無だったが、2002年に発表した『ナイトウィザード』（ルール第一版）のリプレイ「星を継ぐ者」をきっかけに、ラブコメ展開も積極的にシナリオに盛り込むようになった。


title: 菊池たけし

text: かつては遅筆による記事休載、記事のミスや誤植の多いライターとして有名だった。それを自らネタとして多用することも多く、それゆえに「編集者に『仕事をしろ』と激怒され、『Gつーる』と書かれた巨大なハンマーで殴り倒される」など雑誌掲載の楽屋ネタ漫画に描かれたり、読者投稿コーナーなどで玩弄されることも多かった。愛称の「変熊」も、「菊池さんは変熊なんですか？」という「変態」を誤記した読者投稿を紹介したのがきっかけである。『セブン＝フォートレス』においては変熊に作家の職業病とも言える「不眠」を頭に冠して英訳し、「ノンスリープ・ストレインジ・ベア」なるモンスターを製作している。


title: 菊池たけし

text: リプレイに出てくるキャラクター名の名づけ方としては「目の前にある飲み物やお菓子からつける」というものが定番としてある。キャラクターの名前をその場でアドリブでつける必要が出たときにはこの命名法が多用されている。このような形で名づけられたキャラクターの例としてウェルチ（ワイン風のジュースで有名なアメリカのブランドから）、三ツ矢伊右衛門（アサヒ飲料の三ツ矢サイダーとサントリーの伊右衛門から）などがいる。この命名法は意外と一般ユーザーにも浸透しているらしく、『アリアンロッドRPG』のエネミーイラストを担当している安達洋介は『QuickStart!!』でネタにした。また、菊池がGMを務めるリプレイ用セッションで、プレイヤーがこの方法を使うこともしばしばある（例：サシャ（ロッテのチョコ菓子「紗々」から。命名は田中信二））。


title: 菊池たけし

text: プレイヤーの意見を取り入れて、GMが、予め用意したシナリオを調整しつつセッションを進めていくのはTRPGでは珍しいことではないが、菊池はプレイヤーの意見の方が自身のシナリオよりもセッションが盛り上がると判断すれば、敢えてシナリオを破棄する事も辞さない。「アリアンロッド・サガ・リプレイ」3巻第5話「フェリタニア絶対防衛戦」では、他のプレイヤーはもちろんGMの菊池すら想定していなかった大竹みゆの提案を長考の末に受け入れ、以後のシナリオをほとんど破棄し、アドリブでセッションを進行している。のちに菊池は『ゲーマーズ・フィールド別冊』Vol.19「アリアンロッド・サガ演義」収録の座談会で「GMの予想にないPCの行動でその後のシナリオの展開が変わるのはTRPGの夢」と語る一方、「途中でプレイヤーに『これどうしたらいいんでしょう?』とぶっちゃけた」「こんなに慌てたのは何年ぶりだろう」と、実際のセッション進行実務の苦労を振り返っている。


title: 菊池たけし

text: リプレイライターとして注目されることの多い菊池たけしだが、彼は日本を代表するテーブルトークRPGのゲームデザイナーの一人でもある。彼が手がけた作品には『セブン＝フォートレス』、『ナイトウィザード』、『アリアンロッドRPG』がある。また井上純弌と共同で『アルシャードガイアRPG』をデザインしている。


title: 菊池たけし

text: 兄妹作品である『セブン＝フォートレス』『ナイトウィザード』における「セッションごとにクリティカル値とファンブル値を決め直す」ルールにみられるように、1回のダイス目次第で圧勝と敗北が分かれるようなギャンブル性のとても高いピーキーなゲーム性が特徴である。このピーキーなバランス感覚は「きくたけリプレイ」の世界観にそのまま反映され、「そこらへんの魚屋でもダイス目次第で山をも一撃で崩す攻撃ができるが、選ばれた英雄でもダイス目次第でアリに噛まれただけでザコのように死んでしまう」というナンセンスかつコミカルなノリが多くの「きくたけリプレイ」で展開されることになった。


title: 菊池たけし

text: かつては「自分がリプレイでやっているようなノリを誰でも行えるようにする」ということを意識してゲームデザインをしていた時期もあったが、近年では逆にリプレイライターとして嗜好とゲームデザイナーとしての嗜好が乖離しつつある。自分がデザインしたゲームのリプレイにおいて、そのゲームの基本的な雰囲気からはとても想像できないような展開をする独自性の高いリプレイを発表していたりもする（特に『ナイトウィザード』で顕著である）。


title: 菊池たけし

text: 菊池が手がけた読者参加企画は、その多くが「読者のハガキにより、数人の美少女キャラクターの人気などの勝敗が競われる」という形式のものである。この系統は現在の読者参加企画では主流を成すものであるが、菊池が読者参加企画の世界で活躍していた1990年代前半では異端であった。ただし、現在の美少女読者参加企画のメインストリームと菊池の美少女読者参加企画はそのノリは大きく異なっている。


title: 菊池たけし

text: 菊池が読者参加企画で美少女キャラを多用するのは、萌え的なシチュエーションのためではなくギャグ的なシチュエーションのためという部分が大きい。世界滅亡の危機などのシリアスなシチュエーションに対して、それに似合わないようなあっけらかんとした美少女キャラクターを配置することでギャップを楽しむというのは、彼の読者参加企画の黄金パターンである。


title: 菊池たけし

text: 読者参加企画が、それ自体をゲームで楽しむためのもの以上に、メディアミックスとしての「キャラクターコンテンツの宣伝」としての需要が高まっていく中、菊池が開拓した美少女読者参加企画は形態として様々な企画に影響を与えた。しかし、彼自身の読者参加企画はキャラクターそのものを独立して売るのに適していないことから（上記で解説したとおり、菊池の作り出す美少女キャラクターは単独で魅力ある存在というよりも、周囲状況との兼ね合わせで味が出るようなものばかりである）、『シスタープリンセス』以降の美少女読者参加企画の隆盛期にはメインストリームに立つことができなかった。


title: 菊池たけし

text: 菊池は「判定システムなど基本的な部分は同じルールを用いて、世界固有の追加ルールを一部だけ入れ替えるだけで様々な世界を舞台に手軽に遊ぶことができるゲームを、出版社の垣根を越えて作る」（これはベーシック・ロールプレイングやd20システムと同じ発想である）というのに昔から憧れていたらしく、そのための仕込みとして、様々な雑誌で連載していた読者参加企画やリプレイに裏設定レベルでつながりを組み込んでいた。それが現在でのクロスオーバー設定の元となっている。


title: 菊池たけし

text: 菊池のこの夢は『ナイトウィザード』（ルール第一版）と『セブン＝フォートレスV3』とのクロスオーバーにより叶えられた部分があるが、むしろ菊池がこの部分で強く貢献しているのはスタンダードRPGシステムの企画についてである。スタンダードRPGシステムは井上純弌が発起した企画という印象が強いが、実際には『アルシャード』のシステム設計に2D6（6面体ダイス2個による行為判定システム）アドバイサーとして関わり、やがて完成したシステムを見た菊池が「このシステムならかつて自分がやりたかったことができる」として基幹システム化を井上にすすめた企画であることを、様々なインタビュー記事などで井上、菊池ともに語っている。なお、井上とは親友にしてライバルとして知られている。一時期は本気で仲が険悪だったこともあるが（経緯は記事「井上純弌」を参照）、現在ではそれをネタにできるくらいの良好な関係を築いている。


title: 菊池たけし

text: 「ドラゴンナイト4」についてはスーパーファミコン版とプレイステーション版の移植時に脚本を担当している。（移植版の追加キャラクター「サラ」は、「アルセイルの氷砦」に出てくる「褐色の聖神官サライ」がモデルである）


title: カスティーリャ・イ・レオン州

text: この州は中世のレオン王国とカスティーリャ王国の中心地だった地域で、19世紀にはレオン地方と旧カスティーリャ地方に分かれていた。1978年憲法で自治州制度が導入されると、州をどのように構成するかが問題になった。一県一州からラ・マンチャ地方を含む大カスティーリャ構想まで意見が分かれたが、最終的にレオン地方と旧カスティーリャ地方の県が一州にまとめられた。旧カスティーリャに含まれるカンタブリア（サンタンデール県）とラ・リオハ（ログローニョ県）は一県一州の州として分離した。


title: カスティーリャ・イ・レオン州

text: 2011年5月22日に行われたカスティーリャ・イ・レオン自治州議会（）選挙の結果は、カスティーリャ・イ・レオン国民党（）が53議席、カスティーリャ・イ・レオン社会党（）29議席で、カスティーリャ・イ・レオン国民党代表のフアン・ビセンテ・エレーラ（）がカスティーリャ・イ・レオン自治州首相（）に選出された。


title: 第56回日本レコード大賞

text: 例年通り発表音楽会が2014年12月30日に新国立劇場にて執り行われ、その模様はTBSテレビ並びにTBSラジオをキー局として日本全国で放送された。テレビ・ラジオともに18:30 - 22:00に放送された。


title: 第56回日本レコード大賞

text: 第56回の大賞は、三代目 J Soul Brothers from EXILE TRIBEの「R.Y.U.S.E.I.」に決定した。三代目 J Soul Brothers from EXILE TRIBEは初の受賞。NAOKIとNAOTOは前年受賞したEXILEのメンバーも兼務しているので、違うグループで日本レコード大賞を連覇したのは史上初。EXILEやAKB48以外の大賞受賞は7年ぶりである。大賞受賞曲を発表したプレゼンターは、前年に引き続き総合司会の安住紳一郎が務めた。


title: 第56回日本レコード大賞

text: 社会現象化したディズニー映画「アナと雪の女王」の日本版主題歌「レット・イット・ゴー〜ありのままで〜」は、「YOUNG MAN (Y.M.C.A.)」（第21回）や「聖母たちのララバイ」（第24回）などと同様に、大賞候補となる10作品には選ばれなかった。


title: 第56回日本レコード大賞

text: 仲間はこの年NHK連続テレビ小説『花子とアン』に出演、同年12月31日放送の『第65回NHK紅白歌合戦』の紅組司会就任も取り沙汰されていた（最終的には『花子とアン』のヒロインを演じた吉高由里子が紅組司会を務めた。仲間はゲスト審査員として出演）。本番組の司会発表会見で安住は仲間に対し、「朝ドラで活躍されていた印象が強いので、向こうの道（紅白）もあったのでは?」「そういう中で『レコード大賞』で司会をしていただけるというのは嬉しい。NHKさんの方では過去4回も司会をされていますし」と話し、仲間が「（『レコード大賞』に）呼んでいただけて光栄です」と笑顔で答える一幕があった。なお、仲間の同紅白での紅組司会案はTBS系ドラマ『SAKURA〜事件を聞く女〜』の収録との両立が容易でないため見送られたと報じられていた。


title: 前田知好

text: 前田 知好（まえだ ともよし、天正18年12月8日（1591年1月3日） - 寛永5年6月23日（1628年7月24日））は、安土桃山時代から江戸時代前期にかけての武将。前田利家の三男、母は利家側室の在（金晴院）。初名は利包（としかね）。通称は三九郎、修理。2度目の出家後は、有庵と号す。子女は前田好次（よしつぐ）、前田知辰（ともたつ）、前田辰正（たつまさ）。


title: 前田知好

text: 慶長2年（1597年）に長兄・前田利長の命によって出家する。能登国の内乱である石動山合戦後に天平寺に入り、伽那院と号して別当職となるが、同9年（1604年）に還俗して前田利包と名乗る。同15年（1610年）、従兄（伯父・前田安勝の子）の前田利好が死去すると、無嗣のため名跡を継いで、1万3750石を知行して七尾小丸山城主（七尾城代）となった。知好は、利好の政策をほぼ踏襲し、能登島太間にかき取役を利好同様に安堵した。大坂の陣にも従軍する。


title: 前田知好

text: しかし、元和2年（1616年）、藩主を継いでいた弟の前田利光（のちの利常）が前藩主の長兄・利長の遺言を守らなかったことにより自身が優遇されなかったことを憂い、剃髪し有庵と号し、京の鞍馬山真勝院に隠棲した。寛永4年（1627年）4月、近江国宗沢寺に移る。寛永5年（1628年）、利光は知好を説得するための使者として前田利孝（利光・知好の弟）を派遣、知好もこれを了承して金沢に向かったが、近江国の道中で病となり、引き返して死去した。享年39。法名は大巖院殿有庵宗無大居士。


title: 凜-りん-

text: 『凜-りん-』は、2019年2月22日公開の日本の青春映画。佐野勇斗と本郷奏多のＷ主演で、『ウロボロス ～この愛こそ、正義。』や『小さな巨人』等のドラマの演出を手がけた池田克彦が監督を務めた。2007年12月に神保町花月で上演された又吉直樹による戯曲『凜』の映画化。


title: 凜-りん-

text: 「100年に1度、村から子供が消える」という伝説のある村に暮らす高校生の野田耕太と、東京からの転校生・天童義男が次々と消えていく仲間の行方と犯人を捜す中で、それぞれが抱える秘密や闇が浮かび上がっていく様を描く。


title: 恒産なくして恒心なし

text: 恒産なくして恒心なし（こうさんなくしてこうしんなし）は、四書の一つである『孟子』の記述に基づく故事、慣用句。「安定した財産なり職業をもっていないと、安定した道徳心を保つことは難しい」といった意味である。


title: 恒産なくして恒心なし

text: 河上肇は、1918年米騒動に際して『朝日新聞』紙上に連載した記事「米価問題」の中で、「梁惠王上」の当該部分を引用し、「彼は其を道徳的に是認した譯では無いが、只彼は、人間の性情に就て、明確なる認識を有して居たのである。是の故に彼は民の產を制し、萬民をして飢ず凍えしめざることを以て、明君政治の第一要件と爲したのである。」と論じ、暴徒の鎮圧を必要としながらも、政治の責任を強く指摘した。


title: 恒産なくして恒心なし

text: この表現は、1925年の普通選挙法に至る普選運動に対し、制限選挙における納税要件を支持する立場から、用いられることもあった。1918年から1919年にかけての第41回帝国議会において、内務大臣であった床次竹二郎は、しばしばこの表現を用いて普通選挙は時期尚早とする議論を展開した。これに対して『大阪朝日新聞』は、第42回帝国議会の開会直前に「恒産と恒心 普通選挙と内相」という記事を出し、「恒産と恒心とが常に必然関係を有せざることは茲に贅言を要せず」と論じて床次を批判した。


title: 恒産なくして恒心なし

text: 1925年、『読売新聞』は、「我等の主張」欄で政党内閣の腐敗を批判する「政治商賣と正業と 恒心のために恒產を營め」と題した記事を掲げ、「理想を云はゞ、政治は奉仕でありたい。... その點で政治家や代議士の肩書に、無職、もしくは無職類似の人間の多い事は、それだけでも、我國政治の健全なものでない事實を証明するものだ。」と論じた。


title: 無料低額診療事業

text: 無料低額診療事業（むりょうていがくしんりょうじぎょう）とは、社会福祉法を根拠として、低所得者や特殊事情により医療を受けにくい者に対し無料、もしくは低額で医療行為を行う社会福祉事業である。「無料・低額診療事業」とも表記する。


title: 無料低額診療事業

text: 社会福祉法第2条第3項第9号の規定に基づき、生活困難者が、経済的な理由によって必要な医療を受ける機会を制限されることのないよう、無料又は低額な料金で診療を行う。窓口で払う医療費（保険診療の範囲内）の一部または全額が減免され、日用品費等の減免は施設ごとに規定がある。


title: 無料低額診療事業

text: 生活保護受給者は医療扶助の対象となり、生活保護法指定医療機関を受診すれば、医療費は公費負担医療により無料となる。しかし生活保護の受給対象外、もしくは諸事情により受給できない生活困窮者は、必要な医療を受けられないことになる。そこで、医療機関側が救済措置を始めたものが起源である。


title: 名古屋高速11号小牧線

text: 元々は建設省（現・国土交通省）が1987年（昭和62年）に策定した第10次道路整備5か年計画において、名古屋市内と岐阜県美濃加茂市を結ぶ高速道路「名濃道路」として構想された。当時は事業主体は決まっていなかったが、のちに名古屋高速の路線に組み入れられて11号小牧線となった。従って、1970年（昭和45年）に名古屋高速道路公社が設立された当初から計画された路線ではなく、後付けで追加された路線である。当面の運営区間は楠JCT - 小牧IC、小牧北出入口間とされ、それより北の区間については地域高規格道路の候補路線に指定されているのみで具体的な計画や事業主体は決まっていない。


title: 名古屋高速11号小牧線

text: 路線はほぼ直線で、このため最高速度は80 km/hとなっている。全線が国道41号上に建設された高架構造である。沿線には小牧トラックターミナルや名古屋市中央卸売市場北部市場などの流通拠点をはじめ名古屋空港がある。国道41号の慢性的な道路混雑は沿線の都市化や、これらの物流の業務交通が関わっているとされる。また、名濃道路の構想が取りざたされた当時において、海外旅行客の急増で増加しつつあった名古屋空港へのアクセス改善が強く要請されたことから、11号小牧線の出入口は流通基地をはじめ空港アクセスに対応した配置となっている。なお、最北端の小牧北入口は東名高速道路を跨いで国道155号と交差する村中交差点付近まで延伸している。


title: 名古屋高速11号小牧線

text: 当該路線は元々、交通混雑が激しい国道41号のバイパス路線（名称は名濃道路）として国が検討していたもので、拡幅された国道41号の直上に高架式自動車専用道路を設置する二階建て方式の道路として計画された。構想された建設区間は岐阜県美濃加茂市から名古屋市北区の楠JCT間で、都心側で名古屋高速2号線（1号楠線）と連結して一体的な運用が検討されたが、当面は小牧ICから楠JCTまでを建設することとした。当時は運営者が決定していなかったが、高速2号（1号楠線）の延伸の性格が濃いことから、のちに名古屋高速道路公社に決定のうえ建設が進められた。また、当時の中部圏における唯一の大規模空港である名古屋空港と都心の連絡が国道41号の渋滞によって阻害されている事情も汲まれ、名濃道路から分岐路線を造って最寄りの名古屋空港に直結する構想も示された。なお、11号小牧線の一部出入口は名古屋空港との連絡を考慮に入れた配置とされている。当初は楠JCT - 名古屋空港間を建設した後に小牧インターチェンジまでを建設する計画とされ、1994年（平成6年）2月に都市計画決定された。計画では、豊山町の豊場新栄交差点から分岐して900 m先の名古屋空港の国内線ターミナルビル前に直結することとされたが、一般道路の幅が狭いことから直上の高速道路は出口専用（2車線）とした。入口は空港へ向かうほどには急ぐ必要がないとみて見送りとされた。