title: ガーバーフォーマット

text: 当初はGerber System社の独自形式であったが業界標準として広がり、1979年に米国電子工業会(EIA)でRS-274-Dとして規格となった。ガーバーフォーマットでは線や点の描画情報を持つが、RS-274-Dではその座標のみで形状の情報を持たないため、別にその情報が必要であった。また、面の定義が出来ず、面を点や線で埋めて作成するため、データ量が多大になるという問題があった。これらの欠点を改良するために登場したのが拡張ガーバーフォーマットと呼ばれるRS-274Xである。RS-274Xが登場以降はこちらのフォーマットが一般的に使われるようになり、旧版であるRS-274-Dの使用は推奨されない。


title: ガーバーフォーマット

text: 初期のガーバーフォーマットであるRS-274-D は2D のNC（数値制御）マシンとも言うべきベクトル式に用いるサブセットである。後に登場するRS-274Xが拡張ガーバーフォーマットと呼ばれることから、こちらは標準ガーバーフォーマットとよばれている。シンプルなASCIIフォーマットで、コマンドとX/Y座標から構成される。


title: ガーバーフォーマット

text: RS-274-Dは、ベクトル式のフォトプロッターを動かす目的で1960年代～1970年代に開発されたが、現在、フォトプロッターは全てラスター式に置き換わった。RS-274-Dファイルは、それ自体が画像を描写しているわけではない。座標情報やアパーチャ(基本的な形状物。PDFファイルにおけるフォントのようなもの)の定義情報は持ってはいない。座標情報やアパーチャは、プロッターを操作するオペレーターの手でマニュアル設定することが前提であった。一般的に自由書式のテキストファイルに記述し、これが「アパーチャファイル」や「ホイールファイル (wheel file)」のように呼ばれていた。このアパーチャファイルは人が読むことを前提としただけで、標準規格はなかった。このため、毎もしくは設計者毎に、独自のレイアウトや独自の命名規則でアパーチャファイルを作成し、基板製造サイドではそれを解読しマニュアルで自分達のCAMシステムに入力しなければならなかった。


title: ガーバーフォーマット

text: RS-274-Dはベクトル式プロッターを動かすのに適し、当時の技術では制限があるが有効なフォーマットだったといえる。人手を介するワークフロー向けに設計されているので、基板設計者から製造サイドへの確実な自動データ転送には不向きであった。


title: ガーバーフォーマット

text: RS-274-DはあくまでNC(数値制御)に適した規格であって、画像描写に適した規格ではなかった。従って、アパーチャファイルなしでは成り立たなかった。しかしそのアパーチャファイルに規格がなく、次第にRS-274-Dは革新が求められることになっていく。


title: ガーバーフォーマット

text: RS-274Xガーバーフォーマット(拡張ガーバーやXガーバーとも呼ばれる)は、2Dで2方向のベクトル画像を描画するフォーマット形式である。現在、PCB業界でスタンダードな画像描画フォーマットであり、確実で自動化されたワークフローが確保される。


title: ガーバーフォーマット

text: RS-274Xは、可読なASCIIフォーマットで、コマンドと座標のシーケンスで構成される。画像の基本的な構成要素は、任意の場所でのラインドロー、定義した形状のフラッシュ(表示)、そして輪郭塗り込み(outline fill)である。またポジ／ネガのグラフィックオブジェクトを組み合わせることができる。


title: ガーバーフォーマット

text: RS-274Xファイルは、基板の画像情報を持ち、他の外部ファイルが不要である。基板画像の結像処理に必要となるオペレータ(演算子)がプログラムされている。どのようなアパーチャ形状でも定義できる。ポジ／ネガいずれのオブジェクトでも結合させることができる。銅パターンに関しては、RS-274-Dのように「塗り(painting)」や「ベクトル埋め込み」をすることなく、指定できる。


title: ガーバーフォーマット

text: ガーバーファイルは、プリント基板設計用EDAやCADソフトウェアを用いて作成する。作成されたファイルは、基板製造のCAM システムに読み込まれ、基板製造プロセスの各ステップで使用するデータに編集される。また、基板の加工以外にも、基板の仕上がりを検査する自動外観検査機にも使用される。ドリル情報(フラッシュアパーチャなど)に使うことも考えられるが、通常、ドリル情報はが使用される。


title: ガーバーフォーマット

text: RS-274Xはファイル形式として完成度が高く、互換性に優れる。ただし、CADの一部には、RS-274Xの出力機能が不十分なものもみられ、出力されたファイルに文法的なエラーが見つかることがある。また、PCBの要求する仕様に対して数値精度が低すぎることで、丸め誤差のエラーが発生することがある。これについては、ガーバーの出力解像度は、CADの解像度より、少なくとも10倍は高くする必要がある。他に、一部のCADでは、エリアを埋める際にRS-274-Dの様に塗り(painting)で行ったり、パッドをアパーチャ定義ではなく塗りで作成するものがある。塗りであってもファイルとしては問題がないが、製造側で処理する際に煩雑で時間がかかってしまうため、塗りは使わないほうが良いとされる。これらの問題は、RS-274X形式の問題では、CADに起因する問題である。


title: ガーバーフォーマット

text: RS-274Xでは、ファイルが基板のどの層を表すかという規格を設けていない。これは欠点ではなく、ファイル名で層を、ファイル拡張子でフォーマット種類(例:「.GER」=ガーバーデータ）を明確に出来るため、それで十分だと考えられている。しかし、一部の設計者やCADでは、データセットに暗号化したファイル名を用い、別のテキストファイルに層や種類を記録することがある。製造サイドではデータセット内の全てのファイルを閲覧し、製造に必要な情報を探すという作業が伴う。また、拡張子で、層や種類（ガーバーかドリル）を示すケースも見受けられる（例：ボトムレイヤファイルの拡張子を「.BOT」とする）。この場合、製造者はファイルを開き、正しいフォーマット形式を確認する必要がある。PDFという拡張子がポータブル・ドキュメント・フォーマットを示すように、一般的に拡張子がファイル種類を示すことから、拡張子によって層や種類を示すのは好ましくないとされる。


title: ガーバーフォーマット

text: 初期版であったRS-274-DフォーマットはRS-274X登場以降、使用される機会は減少したが過去の設計データなどで使用されることがある。RS-274-Dは、テクノロジーの変遷を見据えて設計されたものではなく、さまざまな限界があり、製造者だけでなく設計側にも厄介な構築作業が生じる。それらを補うには手作業が必要となり、よりエラーがおきやすい。


title: ガーバーフォーマット

text: 銅パターンなどの描画情報とドリルなどの加工情報しか持たないガーバーフォーマットに代わり、ネットリストや部品情報なども組み込んだファイル形式がCADソフトウエア企業などから提案されている。しかし、提案されるフォーマット間でデータの互換性が無く、設計工程から製造工程への情報の伝達ではガーバーフォーマットで必要十分なこともあって、ガーバーフォーマットを置き換えるには至っていない。2017年現在、ODB++フォーマットをサポートするCAD/CAMソフトウエアが増加し、シェアが広がりつつある。


title: ガーバーフォーマット

text: ガーバーフォーマットは、もともとEIA RS-274-D仕様のサブセットで、幅広い産業で、メカニカルにNCマシンを制御するために設計されたフォーマットである。EIA RS-274-Dにはサブタイトルがあり、位置決め、輪郭化、輪郭化/位置決めといったマシン制御向けの可変長ブロックデータ互換フォーマット(Interchangeable variable block data format)と言われている。Gerber Scientific Corporationは、これらのコマンドのサブセットを利用して自分達のフォトプロッターを稼動させていた。当時、フォトプロッターは、異なる形状(一般的に円や長方形、その他数種類)や異なるサイズからなる既定アパーチャに限られていた。またアパーチャは、「フラッシュ」アパーチャを使って特定の座標に出現させるか、シャッターを開いたままの状態で「ドロー」アパーチャを使って始点座標から終点座標まで引っ張り、ラインやアークのセグメントを生成させていた。アパーチャの位置を揃える手段はなかった。1つ1つがガラスやフィルム基板上の小さな切抜きであった。プロッターのオペレーターは、デザインをプロットする前に、設計者からの指示書(アパーチャリスト)一式が必要で、それによって各アパーチャをどこに配置するかを把握してから、プロット描画を実行しなくてはならなかった。マシンには多数の不連続なアパーチャポジション番号があるが、通常、その全てを基板にプロットするというわけでもなかった。プロットファイルを作成した人物が、アパーチャリストで指定している位置が実際に有効で、かつプロットファイルと一致していることを確実にする責務があった。


title: 北城恪太郎

text: 北城 恪太郎（きたしろ かくたろう、1944年4月21日 - ）は、日本の実業家。学位は工学士（慶應義塾大学・1967年）、および工学修士（カリフォルニア大学バークレー校・1972年）。日本アイ・ビー・エム1967年入社、1986年取締役、1993年代表取締役社長、1999年IBMアジア・パシフィック・プレジデント兼日本アイ・ビー・エム代表取締役会長、2012年より相談役、2017年より名誉相談役。


title: 伊勢甚

text: 1963年（昭和38年）9月22日にはジンマートの1号店として下市店を開店したのを皮切りにスーパーマーケットのチェーン展開も進めた。1967年（昭和42年）には日立市の丸和百貨店を買収して日立伊勢甚として傘下に組み入れて同市鹿島町に出店し、百貨店の多店化も進めた。


title: 伊勢甚

text: 1977年（昭和52年）8月21日に株式会社伊勢甚百貨店と株式会社日立伊勢甚、株式会社ジンマートがジャスコ（現・イオン）と合併し、小売事業はジャスコ（現・イオン）グループに移管された。この小売事業の移管に当たってはジャスコ（現・イオン）100%出資で百貨店事業を「伊勢甚」（商号としては2代目、後のボンベルタ伊勢甚）を設立し、旧伊勢甚百貨店の水戸店と旧日立伊勢甚の日立店を同社が継承し、ジンマートとして運営していたスーパーマーケット事業を「伊勢甚チェーン」（後の伊勢甚ジャスコ）を設立して継承した。小売事業において「伊勢甚」の屋号はジャスコ譲渡後も使われたが、2005年5月20日のボンベルタ伊勢甚日立店の閉店によってその歴史に終止符を打つ形となった。


title: ジョージ・シュルツ

text: ジョージ・プラット・シュルツ（、1920年12月13日 - 2021年2月6日）は、アメリカ合衆国の政治家。1982年7月から1989年1月まで国務長官を務め、それ以前は労働長官、財務長官、行政管理予算局局長を歴任した。


title: ジョージ・シュルツ

text: 1920年12月13日にニューヨーク州ニューヨークにて誕生する。ドイツ系アメリカ人で、先祖の姓は「」と表記する。1942年6月にシュルツはプリンストン大学で経済学の学位を得る。同年10月にアメリカ海兵隊に入隊し、1945年まで軍務に就き大尉まで昇進した。その後1949年にはマサチューセッツ工科大学から産業経済学の博士号を得る。彼はマサチューセッツ工科大学の経済学部及び同大のスローン経営大学院で1948年から1957年まで教鞭を執り、1955年にはアメリカ合衆国大統領ドワイト・D・アイゼンハワーの経済諮問委員会の委員に就任した。1957年には労働関係学の教授としてシカゴ大学のビジネス大学院に加わり、その後1962年に学部長に就任した。


title: ジョージ・シュルツ

text: 1969年1月から1970年7月まで労働長官、同年7月から1972年6月には行政管理予算局局長、同年6月から1974年5月まで財務長官を務めた。この期間中にポール・ボルカー及びアーサー・バーンズと共に金本位制とブレトン・ウッズ体制の終了を決定した。


title: ジョージ・シュルツ

text: 1982年7月16日にシュルツはロナルド・レーガン大統領から国務長官に指名された。シュルツはタカ派が多数派を占めるレーガン政権において穏和な外交政策を主張し、しばしば対立した。シュルツはイラン・コントラ事件における「人質のための武器」問題に対して反対意見を述べたことでアメリカ合衆国世論の大きな注目を集めた。シュルツはニカラグアへの侵攻に積極的な立場をとり、1983年には議会において「我々はニカラグアの癌を切除しなければならない」と証言した。また1985年にニカラグアのダニエル・オルテガ大統領との政府間交渉に反対し、「交渉のテーブルの上に強制力の影がちらつかないのであれば、『交渉』という言葉は『降伏』を遠回しに表現しているに過ぎない」と述べた。そして国際連合・世界法廷といった外部の仲介による「理想的・法的」解決を提唱して「方程式における力の項」を無視する人々を厳しく批判した。


title: ジョージ・シュルツ

text: 1989年1月20日にシュルツは国務長官を辞任したが、引き続き共和党の政治参謀として活動した。その一方でシュルツはドラッグの合法化を主張する共和党員の急先鋒となり、多くの保守派の党員を驚かせた。そして1998年6月8日にはニューヨーク・タイムズ紙に「今日、世界的規模によるドラッグとの戦いが薬物乱用よりも多くの問題を引き起こしているだろう」という広告を署名付きで掲載した。


title: ジョージ・シュルツ

text: 2000年アメリカ合衆国大統領選挙ではジョージ・W・ブッシュの選挙参謀を務め、その後ディック・チェイニー、ポール・ウォルフォウィッツ、コンドリーザ・ライスらが所属するブッシュの政策顧問団では上級顧問も務めた。2003年3月のイラク戦争では支持を表明した。2011年から2015年にはセラノスの社外取締役を務めた。


title: ジョージ・シュルツ

text: 1946年2月にヘレナ・マリア・オブライエンと結婚し、5人の子女が誕生した。しかしヘレナは1995年9月に死去した。その後は1997年8月にシャーロット・マリアード・シュルツと結婚し、2021年2月にシュルツが死去するまで続いた。


title: 喜界空港

text: 年度末など移動転勤時期になると空港運航機材の小ささと運航便数の少なさから、運航会社と空港管制の計らいで旅客機両側の座席から見送ることが出来るよう、便出発、地上走行開始時、空港駐機場内で八の字を描く走行、通称「喜界ターン」を実施して運航される便がある。


title: 喜界空港

text: 旧海軍の飛行場だったこともあり設備は最小クラスである。総合案内所は空港旅客業務を行っている奄美航空が兼務、コインロッカーは空港売店が兼務となり、その他はレンタカー案内所程度しか無く、喫煙所に至っては屋外となる。


title: 喜界空港

text: 奄美空港との距離は約26km（16マイル）であり、飛行時間は僅か5分程度と非常に短く、日本の国内線としての運航距離は琉球エアーコミューターが運航する南大東空港 - 北大東空港線の約13㎞（8マイル）に次いで短い。


title: こなたよりかなたまで

text: 基になったのは、シナリオライターの健速が2001年にWeb上で公開していた『こなたからかなたまで』という未完成のフリーゲーム。彼方が大学生である・彼方に「空」という妹がいる・九重が登場しないなど、発売されたものとは多少設定は異なっていたものの、シナリオの大筋は変わっていない。


title: こなたよりかなたまで

text: 両親共に他界し天涯孤独の主人公・遥彼方は、自らも癌に冒され、余命幾許もない。そんな彼の支えになっているのは、耕介と佳苗という2人の幼馴染だった。彼方から病気のことを聞かされた耕介は、抗癌剤の副作用に苦しむ彼の面倒をよく見てくれる。だが、彼方は自分に好意を寄せてくれている佳苗には病状を打ち明けられずにいた。


title: 朝妻一

text: アシスタントプロデューサー（AP）時代は、「笑う犬の冒険」のコント「アナウンサー学校」で先生役の堀内健が唱和させる発声練習の短文において、「AP朝妻、出世でスーツ」や「AP朝妻、子作り失敗」「AP朝妻、IMAGICAでぐっすり」「AP朝妻、接待ゴルフでぶっち切り優勝」「AP朝妻、そろそろAPのAの字を取ってもいいんじゃねえの宣言」「AP朝妻、週末は嫁と一緒にマンション建設反対運動」などと毎回のようにいじられ、このコントでは準レギュラー扱いであった（2008年に放送された笑う犬の復活スペシャルでは「プロデューサー（P）朝妻」として再びネタにされた）。その後他番組のAPを経て、「トーキョープラズマボーイズ」でプロデューサーに昇格。


title: 朝妻一

text: また、プロデューサー昇格後の「お台場明石城-YAMATO-」で報道記者（当時）の高田圭太とプレゼン対決をするも敗北。その後の「お台場明石城-NOMAD-」では山本布美江ディレクターと対決。山本のプレゼンは朝妻よりも酷評されていたにも関わらず敗北している。なお、「お台場明石城-NOMAD-」プロデューサーの朝倉千代子と、テレビプロデュースユニット「W Morning」を一時的に組んだ事もある。


title: 5つの銅貨

text: 実在のコルネット奏者レッド・ニコルズの奇跡のカムバックを軸としながら、彼と妻ボビー、娘ドロシーとの家族愛を描いた映画である。タイトルの「5つの銅貨」はレッド・ニコルズのバンド名であるが、ダニー・ケイの妻シルヴィア・ファインが同名の歌を作詞作曲し、歌手でもあるダニー・ケイが劇中で披露している。ルイ・アームストロングが本人役で登場してトランペットを演奏したり、ボブ・ホープが観客役でカメオ出演するシーンもある。レッド・ニコルズ本人こそ画面には登場しないが、トランペットのソロ演奏の吹き替えを行っている。配役はニコルズ役のダニー・ケイの他、ニコルスの妻ボビーをバーバラ・ベル・ゲデス、10代になった娘ドロシーをチューズデイ・ウェルドが演じている。少女時代のドロシーを演じたスーザン・ゴードンは、プロデューサーで映画監督のバート・I・ゴードンの娘。


title: 5つの銅貨

text: 制作と監督は、ジャック・ローズとメルヴィル・シェイヴルソン（メルビル・シャベルソンと表記されることもある）で、脚本も2人の共同である。撮影はのちに『ウエスト・サイド物語』でアカデミー撮影賞を受賞するダニエル・L・ファップ、衣裳は生涯に8回アカデミー衣裳デザイン賞を受賞するイーディス・ヘッドが務めている。なお、ローズとシェイヴルソンのコンビは実在したヴォードヴィル芸人の伝記映画『エディ・フォイ』物語も手がけている。


title: 5つの銅貨

text: 1920年代、田舎からニューヨークへ出てきたコルネットの得意な青年レッド・ニコルズは、ウィル・パラダイス楽団に入る。レッドは、知り合った歌手のボビーとのデートで訪れたルイ・アームストロングの出演する闇酒場で、飛び入りで見事なセッションをしたことから実力を認められるようになった。ボビーと結婚して独立し、ディキシーランド・ジャズ・バンドのファイブ・ペニーズ楽団を結成して、巡業を始めた。娘のドロシーが産まれ、若き日のジミー・ドーシーやグレン・ミラーも加わった楽団も順調だった。ドロシーは幼いながら、両親の血を引いた音楽の才能の片鱗を見せ始めた。楽団の人気は絶好調となり、旅回りの興業が忙しくなったレッドは、妻の反対を押し切ってドロシーを寄宿舎に入れる。そして忙しさにかまけて娘と会う約束を度々キャンセルするようになっていく。ついにクリスマスの夜、ドロシーは寄宿舎のブランコで雨の中両親を待ち続けて倒れてしまい、小児マヒで両足が不自由になってしまう。そして、あれほど仲の良かった父娘の間には深い亀裂が走った。罪悪感に苛まれたレッドは音楽を捨てて、残りの人生を彼女の治療に捧げることを決意する。楽団を解散し、トランペットをゴールデンゲートブリッジから投げ捨ててしまった。


title: 5つの銅貨

text: 時は流れ、レッドはロサンゼルスで造船所の職工になっていた。旧友のグレン・ミラーやジミー・ドーシーは自らの楽団を率い、米国を代表する音楽家となった。しかし、もはや誰もレッドがかつて人気絶頂の楽団のリーダーだったことを覚えていない。ドロシーにも当時のことはおぼろげな記憶でしかなかった。ドロシーの誕生日会で彼女の友達が遊びにきた際、かかっていたレコードの話から、レッドはグレン・ミラーたちが自分の楽団にいたと口を滑らせてしまうが、誰も信じない。そこで妻のボビーがコルネットをレッドに手渡すが、長いあいだ楽器を手にしていなかった彼には、まともな音ひとつ出せなくなっており、ドロシーの友達は呆れて帰ってしまった。しかし、ドロシーは徐々に幼い日々の記憶を蘇らせ、父が自分のために尊い犠牲を払ってくれたことを知る。ボビーや昔の仲間たちはカムバックを進めるが、レッドは自らの技術のあまりの劣化ぶりに諦めてしまっていた。しかしドロシーは、自分の脚のリハビリの時の話を持ち出し、厳しくレッドを叱咤する。やがてレッドは復活に向けた練習を始めるのだった。鍛錬を重ね、レッドはついに場末のクラブで復帰することになった。だが、彼の名は既に世間から忘れ去られており、客席はがら空きだ。がっかりするレッド。そこへ突然ルイ・アームストロングが、ドーシーやミラーなどかつてのファイブ・ペニーズのメンバーと共に演奏しながら、観客を引き連れて入場してきた。たちまち盛大なセッションが始る。往年の勢いを取り戻したレッドのコルネットが鳴り響く。そして、最後に娘ドロシーからも、思いもかけぬ贈り物がもたらされるのであった。


title: 岡澤恋

text: 岡澤 恋（おかざわ こい、2008年9月17日 - ）は、日本のプロスラックライン（トリックライン）選手。栃木県宇都宮市出身。本名同じ。親戚にいる著名人としては、叔父（母親の実兄）に第158回直木賞作家の門井慶喜がいる。作新学院中等部に所属。


title: スズキ・ジェベル

text: DJEBEL250は、当時発売されていたDR250S（SJ44A型）をツーリング向け仕様に換装された派生車種として、1992年11月に発売された。DRと同じスズキ伝統の油冷エンジンを搭載させたが、DR250Sと異なり正立フォーク、大型ライト、ライトガードなどを装着させている。なおタンク容量に変更は無かった。


title: スズキ・ジェベル

text: DR250SがDR250Rへモデルチェンジした際には、DR250Rをベースにツーリング向け仕様に換装したDJEBEL250XCへとモデルチェンジされた。17リットルの巨大燃料タンク・ビッグライト・リアキャリアを標準で装備して人気となり、数度のモデルチェンジを繰り返す中でGPS仕様なども登場した。2000年の排気ガス規制を受ける前は、強制開閉方式の加速ポンプ付キャブレター「TM28SS」型が採用されていた。なお型番の「XC」はクロスカントリーの意。


title: スズキ・ジェベル

text: 当初は車体の後部サイドにセルスターター装着を意味する「SE-I」のステッカーが張られており、シリーズ車種の200・125にも、それぞれ「SE-II（200と初期の125）」「SE-III（後期の125）」のステッカーがあったが、後期の車両には張られていない。


title: スズキ・ジェベル

text: 250ccより小さいものの、それに準ずる装備をしていたにもかかわらず低価格であったことから大ヒット車となり、数度のマイナーチェンジ繰り返されながらロングセラーを続けていたが、2005年をもって生産終了となった。


title: スズキ・ジェベル

text: なお2013年頃まで日本国外向けに DR200SEの名称で、角型ライトのフロントカウル以外ほぼ同じ仕様の車両を輸出していた。また、スズキ以外の派生車種として、ベータ社が自社のトライアルマシンであるアルプに、ベースの車両として用いている。


title: スズキ・ジェベル

text: 200と同様に、SX125Rをベースとして1993年7月に発売された。当初はライトが日本国外向けのDR-SEと同じであったが、その後1996年にライトもDJEBEL200と共通化された。型式SF44A。


title: スズキ・ジェベル

text: 200と同じ基本設計で、より低価格であったことと、125 ccクラス特有の燃費の良さや諸経費の安さなどから、各方面から「最も優れたコストパフォーマンスを持つバイク」と評されたことがある。なお200との車体の変更点は、スイングアームの長さと材質、リヤリムサイズ、チェーンサイズ、スプロケットの歯数、エキゾーストパイプの材質などである。


title: スズキ・ジェベル

text: 巨大なリアキャリア・ヘッドライト上部のフロントキャリア・オイルクーラー・パイプ式エンジンガード・前後フェンダーのマッドガードなどが装備されている。車体色にカモフラージュ柄やオレンジなどが用意されるなどミリタリー風なデザインを施され、より険しい道へと走るためのイメージを抱かせるヘビーデューティーさを醸し出していた。


title: 恋文

text: 恋文（こいぶみ）とは、愛を告白する手紙のこと。ラブレター（love letter）とも呼ばれ、この語がもっとも現代の日本では一般的である。ほかに付（け）文（つけぶみ）・艶書（えんしょ）・艶文（えんぶん）の語もあるが、これらの3つの語彙は現代の日本では一般的ではない。


title: 恋文

text: 相手に対する愛を面と向かって直接相手に言えない場合、文章を綴って相手に手紙を渡して愛情を表現する。恋文を送ることによって相手が自分の愛情に気づくこともある。直接手渡しする他、郵便で送る、人づてに渡すなどもある。また相手の机の引き出しや、ロッカー等に入れておくこともある。


title: 恋文

text: 古くは懸想文（けそうぶみ）といい、相手に対する恋心を和歌に詠んで紙にしたため、それに関連する草木を添えて、人づてに渡しあった。ここから派生した文化として、「懸想文売り」が存在し、国宝上杉本洛中洛外図屏風（米沢市上杉博物館蔵）にも描かれている。懸想文売りとは、京の都で赤い着物に身を包み、古来は立烏帽子を 後には編笠を被り、顔を白い布で覆った姿で、正月初めに懸想文を梅の小枝に刺して売り歩いた行商人である。この懸想文は厳密には恋文に似せて縁起を祝う文を書いたお札で、このお札を買うと良縁が得られるとされた（屏風の左隻第3扇に売り手が見られる）。


title: 恋文

text: 「代筆恋文」というのも文化的にはあり、例として、高師直が美人と評判の塩谷高貞の妻の話を聞き、夢中になってあらゆる手を用いて口説こうとするも、なびかなかったため、吉田兼好に恋文の代筆を依頼する。文は送られたが、高貞の妻は文を開きもせず、庭に捨ててしまう。この逸話のように、古くは文筆の才ある者に代筆をしてもらう例もあった（この場合、武家が随筆家に頼った語りである）。他にも当人が文盲である場合、意思を伝えるために代筆を依頼する例はある。


title: 恋文

text: 物事を調べるために偽の恋文を利用する場合もみられ、例として、密偵をおびた忍者が建物の見回り番に怪しまれた際の言い訳として、「邸宅の娘に恋文を送ろうとして周囲をうろついていた」と理由を述べるためにあらかじめ恋文を書いて懐に入れていた。いわば、恋文を渡そうとする行為は建物の周囲をうろついていても疑われない心理状態であり、諜報活動のために偽りの恋文を利用した例である。


title: トミダヤ

text: 1945年にフードセンター富田屋の会長となる富田繁雄とその父が野菜の行商をしたことがはじめである。1962年に株式会社フードセンター富田屋が設立され、以降「トミダヤ」の屋号でスーパーマーケットを展開した。


title: トミダヤ

text: しかし、スーパーマーケット事業の競争により経営が悪化。2015年8月に地域経済活性化支援機構を介して、大阪府に本部を置く地場スーパーのコノミヤが支援スポンサーに決定。コノミヤが完全出資した子会社「株式会社トミダヤ」を設立して経営権を譲渡、登記上の本店を瑞穂市に移転して店舗と人材を引き継いだ。


title: トミダヤ

text: 「株式会社フードセンター富田屋」については、清算手続き処理を名目として2015年11月4日に商号を「株式会社FT商事」に変更することにし、2016年1月4日に本店を大垣市から東京都千代田区に変更したうえで、株主総会により解散を決議。3月25日に東京地方裁判所から特別清算開始決定を受けた。そして2016年12月28日に法人格が消滅した。


title: 福井鉄道南越線

text: 武岡軽便鉄道（ぶこうけいべんてつどう）の蒸気動力による軽便鉄道路線として、1911年（明治44年）に認可され、1915年（大正4年）までに武生（現在の越前市）- 岡本新（旧今立郡今立町、現在の越前市今立地区）間、1924年（大正13年）に戸ノ口（現在の鯖江市戸口）までが開業した。戸ノ口 - 鯖江間の延伸計画もあったが幻に終わった。その後、社名変更や会社合併を経て、1945年（昭和20年）には福井鉄道の一路線となった。


title: 福井鉄道南越線

text: モータリゼーションによる乗客の減少により南越線全線廃止が決まり、第一段階として1971年（昭和46年）に粟田部 - 戸ノ口間が廃止された。残りの社武生 - 粟田部間は五分市駅より分岐する3つの専用線の貨物輸送契約の関係から廃止が先送りされたが、1981年（昭和56年）に廃止された。


title: 福井鉄道南越線

text: 社武生駅は国鉄北陸本線の武生駅の東側にあった。武生駅への連絡線を介して北陸本線と福武線との貨車の受渡しや福武線への甲種輸送が行われていた。福井鉄道福武線の武生新駅（現・越前武生駅）とは、北陸本線をはさんで福武口駅で地下道を通じ連絡していた。また岡本新駅はスイッチバック形の配線になっていた。


title: 福井鉄道南越線

text: 改軌（1067mm）にあたり車両は中古で賄うこととし、吉野鉄道より蒸気機関車（1-3）、4輪客車（ロハ1.2、ハ1-5、ハフ1.2）を、駄知鉄道より有蓋貨車（ワ1-3、ワフ1.2）を調達した。但し無蓋貨車（ト1-3）は加藤車両にて新製した。なお翌年には国鉄が自動連結器に変更したため自動連結器に交換することになったがハフ1.2は対象外となり廃車された。また経費節減のためガソリンカーを導入することになり、1927年にガ1、1928年ガ2、1929年ガ3、1930年ガ4、1934年ガ5.6と陸続と投入していった。これにともない余剰の客車は廃車となり、使用していた蒸気機関車も小型なため置き換えた。


title: 福井鉄道南越線

text: 末期の南越線車両はすべて単行運転を前提とした両運転台車であった。南越線廃止後は福武線に転属、または廃車となっている。末期は130形のみの在籍であるが、検査時等は福武線の10形を借り入れる体制になっていた。


title: 福井鉄道南越線

text: 線路跡は大半が舗装道となっている。また途中の村国駅跡地には現在個人私設の鉄道博物館があり、かつて鯖浦線で使用されていて、後に南越線と福武線で使用されていた160形電車の1両（モハ161-1）が保存されている。


title: ハイイールド債

text: 具体的には格付け機関が行なう格付けにおいてダブルB以下、即ち、S&P社ならBB以下、ムーディーズ社ならBa以下に格付けされた債券を指す。普通ハイイールド債は社債同士を比べた評価・表現である。ハイイールド債は、一般的に信用格付けが低く、元本割れが発生するリスクが高い分、利回りは高く設定されている。このハイイールド債（ジャンクボンド）を分析し、期待値の高い銘柄をポートフォリオに組んで成功したのがマイケル・ミルケンであり、それゆえ彼はジャンクボンドの帝王と呼ばれた。


title: ハイイールド債

text: 総収益値の分散を小さくするには巨大なポートフォリオが必要となる。1989年におけるハイイールド債の主要な投資家は次のとおりであった。まずミューチュアル・ファンド（30％）、保険会社（30％）、年金基金（15％）、外国投資家（9％）、貯蓄貸付組合（7％）、個人投資家（5％）、企業（3％）、証券会社（1％）。投資家の資質よりも資金力がポートフォリオの収益性を安定させる鍵であった。


title: 欲しがり奈々ちゃん 〜ひとくち、ちょうだい〜

text: プロダクションレニーが2020年に開催した「城定秀夫監督品脚本募集コンペ」の応募作品として映画監督・首藤凜の応募作を採用。架乃ゆらが主演を務める。首藤はTwitterで「脚本書くのとても楽しかったんですがPCの予測変換がえろい言葉だらけになってちょっと困りました」とコメントを寄せている。


title: 欲しがり奈々ちゃん 〜ひとくち、ちょうだい〜

text: 同日には舞台挨拶が行われ、首藤は城定の監督作『恋の豚』を鑑賞し、「コロナ禍で悶々とした日々を過ごす中、監督にハマりたいと思って書きました」と応募経緯を語っている。また首藤は本作執筆のきっかけが『ナインティナイン岡村隆史のオールナイトニッポン』2020年5月1日放送分の矢部浩之の（岡村への）「結婚したら?」という発言への違和感であったと著述している。


title: 欲しがり奈々ちゃん 〜ひとくち、ちょうだい〜

text: 学生の奈々ちゃん。小さい頃から彼女は「人が食べているもの」が素敵に見えた。それは大きくなっても変わらずに、友達と食事をすると「ひとくち、ちょうだい」が口癖のようになっていた。食べ物に関わらず、魅力的に物もちょっと借りてみたい。そして魅力的に見える男性も、だれかを真剣に愛している人であるこそ、一口味わってみたくなるのだった。


title: 奴隷戦士マヤ

text: 1987年、大陸書房発行の月刊誌『コミックチューリップ』にて連載開始。同誌休刊のため途中終了となり、1989年にコスミックインターナショナルから発行された単行本にてとりあえずの決着をし、収録分に「誕生編」の副題が付けられた。


title: 奴隷戦士マヤ

text: 1990年代前半には、富士美出版『CANDY TIME』、フランス書院『コミックショーグン』『COMICパピポ』など、コミックハウス編集の雑誌を渡り歩く形で第2章「雌伏編」・第3章「放浪編」が掲載された。なお、第2章は「冒険編」としてスタートしたが、途中で「主人公が全く冒険していない」という理由で改題している。


title: 奴隷戦士マヤ

text: 2000年には三和出版の月刊誌『コミックアイラ』の創刊に際して、目玉となる作品として掲載が決定。創刊号の巻頭カラー8頁に、主人公が地球に戻ってきた話として再スタートする旨の予告が掲載された。しかし、同誌で連載されたのは別作品で、本作の続きが描かれる事はなかった。この予告が、最後に商業誌に掲載された作品となった。以降、作者による同人誌にて、「奴隷戦士マヤ 暗闘編」と題した新作が散発的に、第3話まで発表されていた。


title: 奴隷戦士マヤ

text: ヴァリゼリウス共和国連邦とゾル=ディアック帝国とが二分する異世界・ヴァルゼリウス銀河。普通の女子高生だったマヤは突然、共和国側の辺境にある惑星・エストリーダに飛ばされてしまう。奴隷にされた彼女は脱走を試み、その途中、謎の声に導かれて「ドルイドの剣」と呼ばれる剣を手にし、追っ手を撃退する。


title: 奴隷戦士マヤ

text: どうやら彼女は、共和国側からは伝説の救世主、帝国側からは大いなる脅威とされる「ドルイドの戦士」であるらしい。エストリーダは帝国にも内通しており、奴隷商人は領主や帝国に取り入るべく、マヤを再度捕え、「ドルイドの戦士」の力を封じるために両性具有の肉奴隷へと改造してしまう。


title: 奴隷戦士マヤ

text: TDKコアから発売されていた18禁OVAシリーズ『クール・ディバイシスシリーズ』のVol.8・9 として、VHSとLDで前後編の2本が発売された。また、同シリーズの他の作品同様、リイド社発売・ブロードウェイ販売によりDVDで再発売された。収録時間はいずれも30分弱。監督は牧野行洋。


title: 奴隷戦士マヤ

text: 原作の第1部中盤までをアニメ化しており、前編はマヤが両性具有に改造されるまで、後編は寄生虫を植え付けられて我を失ったマヤがレイナと性交に及ぶまでである。第1部終盤の肉奴隷の儀式については描かれず、マヤがレイナとの性交中にロムス神の声に促されたことでドルイドの戦士として覚醒する、という流れになっており、ゼオンとミランがマヤを目にすることはない。


title: トットチャンネル

text: 黒柳の幼少期を描いてベストセラーとなった『窓ぎわのトットちゃん』の続編に当たる内容で、黒柳がNHKの放送劇団に入団して以降、テレビ草創期の現場でのドタバタに巻き込まれつつ、失敗を乗りこえながら個性派女優へと成長していく様子を描いた青春記。前作が講談社からの刊行だったのに対し、本作は新潮社より刊行されている。2016年3月には最新メッセージを加筆して『新版 トットチャンネル』と題して新潮文庫より再刊行された。


title: トットチャンネル

text: 1987年8月に大森一樹監督・脚本、斉藤由貴主演により映画化された。また、2016年4月には『トットひとり』と本作を原作として、『トットてれび』と題してNHKの「土曜ドラマ」枠で満島ひかり主演によりテレビドラマ化された。


title: トットチャンネル

text: 『雪の断章 -情熱-』（1985年公開）、『恋する女たち』（1986年公開） に続く斉藤由貴の主演第3作品目であり、監督・脚本の大森一樹とは『恋する女たち』および『「さよなら」の女たち』（1987年公開）でもタッグを組んでいる。本作と『恋する女たち』により、大森が第11回日本アカデミー賞優秀監督賞及び優秀脚本賞を、斉藤が同優秀主演女優賞を受賞。また、髙嶋政宏のデビュー作品であり、本作及び映画『BU・SU』での演技により第11回日本アカデミー賞新人俳優賞、第30回ブルーリボン賞新人賞など1987年度の新人各賞を受賞している。


title: ギンガム

text: 当初はストライプ柄をギンガムと呼んでおり、例えば1828年のロンドンの雑誌にはpink striped ginghamという記述が見られる。また、ヴィクトリア朝時代のアンブレラは、その柄から"a gingham" と呼ばれていたこともあったという説もある。


title: ギンガム

text: ギンガム柄のボタンダウンシャツ（イギリスのブランド「ベンシャーマン」など）は、モッズファッションのアイテムの一つとして1960年代から用いられている。また、モッズコートの裏地として使用されることもある。


title: ロイス・オニール

text: ロイス・カリル・オニール（Royce Khalil O'Neale, 1993年6月5日 - ）は、アメリカ合衆国・テキサス州キリーン出身のプロバスケットボール選手。NBAのブルックリン・ネッツに所属している。ポジションはスモールフォワード。


title: ロイス・オニール

text: 2022年６月30日、2023年の1巡目指名権（ネッツとヒューストン・ロケッツの1巡目指名交換権と、ネッツが以前獲得したフィラデルフィア・76ersの1巡目指名権のうち最も不利なもの）とのトレードで、ブルックリン・ネッツに移籍した。


title: スロバキアの軍事

text: スロバキア共和国軍（スロバキアきょうわこくぐん、スロバキア語：Ozbrojené Sily Slovenskej Republiky）は、スロバキア共和国の軍事力、軍事組織である。2004年にはNATOに加盟している。前身はチェコスロバキア軍。


title: スロバキアの軍事

text: NADSTFは非常に危険な犯罪者の逮捕や犯罪を犯す前に行動することで重要な目撃者を保護したり、範囲の特定したりすることで、暴力団の追跡を含む任務を行う。NADSTFの作戦はスロバキア内務省の下で行われる。


title: スロバキアの軍事

text: スロバキア軍は198人の軍人を国連平和維持活動として世界中に展開させている。スロバキアは2010年末までに約500人をアフガニスタンに多く派遣している。スロバキア軍はアフガニスタン南部に展開していた。スロバキアは2002年には著しくボスニアでのKFORや平和安定化部隊に参加している。すぐさまスロバキア軍はアフガニスタンでのNATO作戦指揮を優先するため撤退する。またおよそ20人がコソボでの情報収集のため残る。1993年のスロバキア独立以来、2008年までに53人の職業軍人が国連の国際貢献で殉職している。


title: 瀬川はじめ

text: 『月刊少年エース』2005年3月号に読み切り作品の『ファントム・キングダム』を掲載。反響が良かったことからその後同年5月号と10月号合わせて3度に渡って読み切りを掲載し、12月号には同誌で『喰霊』の連載を開始し、番外編・外伝を『エースアサルト』に連載しつつ、2010年3月号まで休載せず連載を続けた。『喰霊』は2008年10月に『喰霊-零-』としてアニメ化された。喰霊の連載終了後間髪入れずに、月刊少年エース2010年4月号より第2作品目となる『東京ESP』が連載開始（2010年3月号にプレビューとしてカラー3ページ分が掲載）し、2014年7月にアニメ化された。


title: 太平洋諸島信託統治領

text: 太平洋諸島信託統治領（たいへいようしょとうしんたくとうちりょう、英：Trust Territory of the Pacific Islands）は、1947年よりミクロネシアに存在した国際連合の信託統治領。国際連盟からの受任を受けて大日本帝国が委任統治した南洋群島と同一の地域で、1944年にアメリカ合衆国軍がこの地域を軍事占領した経緯から、施政権者はアメリカ合衆国となっている。


title: イースター・パレード (映画)

text: 当初はジーン・ケリー主演として撮影が進められていたが、撮影期間中にケリーがプライベートのフットボールで足を骨折したため、撮影が中断し、当時引退宣言していたアステアが代役に選ばれた。ケリーから直接アステアに依頼の連絡があり、映画界に復帰した。


title: イースター・パレード (映画)

text: 1912年、ブロードウェイのスター・ダンサーであるドン・ヒューズは、パートナーのナディーン・ヘイルにイースター・プレゼントを渡そうとするが、彼女はブロードウェイの大物興業師のフローレンツ・ジーグフェルド・ジュニアにスカウトされ彼の舞台に出演することになったからと、ヒューズのもとを去ってしまった。しかも、ナディーンはドンの親友ジョニーに惹かれていることが分かったため、恋人同士として付き合っていくこともできなくなった。酒場で打ちひしがれるヒューズにジョニーは励ましの言葉をかけるが、ヒューズはナディーンを見返すために酒場のダンサー兼歌手のハンナ・ブラウンを新しいパートナーに迎える。しかし、ハンナは歌手が本業でダンスに関しては素人同然だった。


title: イースター・パレード (映画)

text: ヒューズはハンナをナディーン並みのダンサーにしようとレッスンに励み初演を迎えるが、彼女はまともに踊ることができず、アンコールも得られないなど散々な結果に終わる。ヒューズはジョニーに食事に誘われるが、そこにはナディーンも同席していた。ヒューズとナディーンを仲直りさせようとするジョニーの気配りだったが、二人は喧嘩を始めてしまう。その際、ナディーンから「ハンナに私の真似をさせて可哀想だ」と責められたヒューズは、ナディーンに固執するあまりにハンナの個性を潰していたことに気付く。店を飛び出したヒューズはハンナの元に向かい、彼女にありのままの歌と踊りを披露するように提案する。それをきっかけにハンナの才能が開花し、二人は一気にブロードウェイのスターになっていく。


title: イースター・パレード (映画)

text: 再びスターになったヒューズは念願だったジーグフェルドの舞台に呼ばれて喜んで出演しようとするが、その舞台の主演がナディーンだと知り出演を断ってしまう。ハンナは意気消沈したヒューズを心配するが、彼はすぐに二人を主演にした舞台の契約を結び、ハンナを喜ばせる。その夜、二人は祝いのディナーの席をもうけるが、ヒューズがディナーそっちのけでダンスの話をしようとしたため、彼とのデートを楽しみにしていたハンナは怒り出す。ハンナは自分を女性として見てくれないヒューズにウンザリして席を立とうとするが、彼にキスされて機嫌を直す。


title: イースター・パレード (映画)

text: 舞台の初日を迎え、二人は満席の中で踊り切り喝采を浴びる。無事に舞台を終えたヒューズはハンナを食事に誘うが、その店ではナディーン主演の舞台が開かれていた。ダンスを終えたナディーンはヒューズをダンスに誘い、観客に求められた彼はダンスの誘いを受ける。久し振りにナディーンとのダンスを楽しんだヒューズだったが、ダンスを楽しむ二人を見たハンナは店を出て行ってしまう。ハンナはヒューズに出会うまで働いていた酒場で実らない恋を嘆いた後にホテルに戻るが、部屋の前にはヒューズが待っていた。ヒューズはハンナに謝ろうとするが、彼女は「ナディーンとよりを戻すために自分を利用した」と非難して部屋に籠ってしまう。ヒューズは「最初はその通りだったが、今は違う」と許しを求める。暫くしてハンナがドアを開けると、ヒューズはホテルの専属探偵に不審者扱いされて追い出されていた。


title: イースター・パレード (映画)

text: 翌日、ハンナは部屋を訪れたジョニーに後悔していることを語るが、ジョニーは「ヒューズは新しいパートナーを探そうとしている」と告げる。動揺するハンナに対して、ジョニーは「愛している」と伝えて仲直りするように助言する。イースター・パレードの当日、ヒューズの家には差出人不明のプレゼントが次々に届き、彼は不思議に感じる。そこにハンナが現れて、ヒューズをイースター・パレードに誘う。ヒューズはハンナと仲直りし、二人でイースター・パレードに向かう。


title: ゴーゴー五つ子ら・ん・ど

text: 『ゴーゴー五つ子ら・ん・ど』（ゴーゴーいつつごらんど）とは、2001年4月14日から2002年3月30日まで毎週土曜7時00分から7時30分の時間帯において東京放送 (TBS) と中部日本放送 (CBC)（ただし、中部日本放送では途中から遅れネットとなった）で放送されたアニメ。全50回（96話）。コミックボンボンでコミカライズも行われた。字幕放送されており、かぶとの台詞は黄色、ひのきの台詞は水色、きのこの台詞は緑、それ以外は白となっている。


title: エマニュエル・ヤーブロー

text: ニュージャージー州ローウェイにて、アフリカ系アメリカ人の子として生まれる。300kgを超える巨体を生かし1995年の世界相撲選手権大会無差別級で優勝。1992年、1994年、1996年は同大会2位、1993年は同大会3位。当時は小錦よりも体重が重い、「世界一の巨体の相撲取り」としても話題となった。世界最重量のアスリートとしてギネスブックに紹介されたこともある。


title: 友子の場合

text: 想像力と頭の回転は超人的だが、天然ボケでいつも考えが異常な方向へ向かってしまう女子高校生、友子の日常を描いたギャグ作品。例えば、遅刻をごまかすために色々な言い訳のアイデアを瞬時にひらめき葛藤するが、徐々におかしな方向に思考が傾いていき、登校中にレイプされたことになってしまうなど、友子の身に起こる些細な問題を考えすぎて異常に大きくしてしまい、異常な結末となるジェットコースター的ギャグエピソードが主となっている。


title: 友子の場合

text: 埼玉県大宮市（現：さいたま市北区）宮原町の一戸建てに住む高校2年生の田村友子は、受験前の最後の夏を満喫しようと、クラスメイト男女4人ずつの計8人で伊豆へ一泊温泉旅行に出かける。しかし友子が気を利かせて駅弁を買いに途中の駅で降りて、電車に乗り遅れて友人達とはぐれてしまう。そこから延々と悲劇が続いていく青春コメディ。同時上映は『That's カンニング! 史上最大の作戦?』（主演：山口達也、安室奈美恵、監督：菅原浩志）。


title: 学士（教養）

text: 主に四年制大学の教養学部を卒業することで取得できる学位である。従前の制度では学位ではなく称号として位置づけられ、教養学士と称した。日本においては1949年、新制大学としての東京大学の発足と同時に設立され、国際関係、地域文化、比較文化等の、学際的、国際的観点から幅広い教養を持った人物の養成を目指したのがはじまりであり、1953年には私立大学の国際基督教大学が教養学部のみを置く単科大学として発足。1960年には埼玉大学でも同学部が設立されるなど、その他の国立大学や私立大学でも教養学部が設立されていった。1963年に文部省が定めた大学設置基準では学士号を29種とし、その一つに教養学士が位置づけられた。1981年には国会で放送大学学園法が成立し、同法に基づく特殊法人（のち「特別な学校法人」へ移行）として放送大学が開学。通信制の教養学部が発足。全科履修生として卒業した者に教養学士の称号が授与された。また、教育学部のゼロ免課程の増加に伴い、ゼロ免によっては教養学士を輩出するようになった。


title: 学士（教養）

text: 1991年、学校教育法および学位規則が改正され、学士の称号は学位に移行。それに伴い、教養学士の名称は学士（教養）へと改められ、新法成立以後の教養学部卒業生に当該学位が授与された。この制度改正に伴い、従前の制度で授与されていた教養学士の称号については学校教育法附則にて学位と看做されることとなった。


title: 学士（教養）

text: さらに同法改正後、新たに学位授与機構（後の独立行政法人大学改革支援・学位授与機構）が発足し、四年制大学卒業生以外の者にも一定の能力と資格を持つ者にも学位取得を目指す道が開かれた。同機構では学位審査で比較文化、地域研究、国際関係、科学技術研究の専攻区分で受験し、学修成果と論文試験による学位審査に合格した者に対し、学士（教養）または学士（学芸）のうち本人の希望する名称の学位を授与している。さらに、同法改正によって従来、国が定めていた学位名称は大学や授与機関で任意に定めることができるようになった。その結果、学士（教養学）をはじめ、学士（国際教養学）等、多様な学位名称が誕生している。


title: 吉田正春

text: 吉田 正春（よしだ まさはる、1852年6月6日（嘉永5年4月19日） - 1921年（大正10年）1月18日）は、日本の外交官。吉田東洋の嫡男。通称は源太郎。静海、暦園と号した。家紋は「半二つ引両」。


title: 吉田正春

text: 1864年（元治元年）、13歳で母が病死し、以後、従兄・後藤象二郎の扶助によって育てられ、土佐藩校の致道館で学ぶ。象二郎も幼少期に父正晴を失い、義理の叔父にあたる東洋に預けられて育ったので、彼にとっては恩返しの意味も込められ、東洋暗殺の首犯（武市瑞山）検挙と、遺児正春を大切に育てることを誓っていた。


title: 吉田正春

text: 1874年（明治7年）、愛媛県松山裁判所に判事として出向中、佐賀の乱に破れて逃走中の江藤新平を警官が発見したが、「後世の世で英雄と讃えられるに足る人物」を惜しみ、逮捕命令を遅らせてその逃亡を消極的に助ける。


title: 吉田正春

text: 1880年（明治13年）外務省理事官に任ぜられる。同年4月6日、外務卿井上馨より、ペルシアと日本との国交樹立や貿易の準備のための情勢調査の命を受けて、外務省御用掛の正春を正使、陸軍工兵大尉の古川宣誉を副使とし、他に商社大倉組の横山孫一郎らの商人たちと軍艦比叡（艦長伊東祐亨）に乗り出航する。


title: 吉田正春

text: 1880年（明治13年）7月、インド人の通訳や、ペルシア人の料理夫などを含めた総勢10人の使節団を率いて、ペルシア湾岸のブーシェフルから、駱駝に跨がってイラン高原を北上、シーラーズを通り、ペルセポリスなどの遺跡や、エスファハーンを経由して、9月10日、首都テヘランに到着し、9月27日、日本人として初めてペルシアを訪れ、ペルシア国王ナーセロッディーン・シャーに謁見し通商開始の許可を得た。約2ヶ月後の12月30日にテヘランを発ち、カスピ海を渡り、1881年（明治14年）2月12日にオスマン帝国の首都イスタンブールに到着、日本人として初めてオスマン皇帝（アブデュルハミト2世）に謁見した。その後、オーストリア＝ハンガリー帝国のウィーン、ロシア帝国のサンクトペテルブルクを通って帰国している。その後法制局に転じて、1882年（明治15年）、大日本帝国憲法の制定準備のために伊藤博文が欧州を見学することとなり、正春もこれに随行して渡欧する。


title: メビバイト

text: 2 = 1,048,576バイトを表す。本来SI接頭語の10を表すメガは、1,000,000であり、混乱を避けるため、IECが決めたのが二進接頭辞のメビである。メビバイト = 2バイトと定義し、2バイトという意味ではこの呼び名が推奨される。メガバイトと違い、1,024,000バイトや1,000,000バイトという意味では使えない。


title: 村田一誠

text: 新潟県生まれ。競馬とは無縁の家庭であった。いとこから騎手になることを勧められる。1992年にジャパンカップを勝った岡部幸雄とトウカイテイオーの人馬一体の姿に憧れ、騎手を志した。競馬学校卒業時には努力賞を受賞し、1997年に美浦・松永勇厩舎所属騎手としてデビュー。同期には秋山真一郎、武幸四郎、勝浦正樹、松田大作、武士沢友治、押田純子らがいる。


title: 村田一誠

text: 3年目の1999年にラジオたんぱ賞・ヤマニンフューシャで重賞初騎乗、朝日杯3歳S・グラスベンチャーでGI初騎乗を果たす。2001年にはNHKマイルカップでグラスエイコウオーをあわやの2着に逃げ粘らせるなど2着3回を記録し、2002年にはJRA重賞に先立ち地方交流のエーデルワイス賞をトーセンリリーで制している。


title: 村田一誠

text: これ以降も上位人気馬への騎乗もあった中でJRA重賞未勝利が続いていたが、2007年に通算127回目の重賞騎乗となった根岸ステークスをビッググラスで制し、デビュー11年目でのJRA重賞初勝利を達成。同年にはアイビスサマーダッシュを13番人気のサンアディユで制し、アルゼンチン共和国杯をアドマイヤジュピタで制するなど重賞3勝を記録。2009年にはフラワーカップを11番人気のヴィーヴァヴォドカで制するなど、人気薄の馬を連対させ、穴を空ける騎手と評されることが多い。単勝万馬券での勝利も2011年1月8日に初めて達成した。


title: 村田一誠

text: 2001年5月20日の東京第8競走牡丹賞・デルマポラリスで100勝目を達成するが、1位入線馬の降着による繰り上がりであった。2004年7月31日の新潟第6競走3歳未勝利・グラスドラマで200勝、2009年8月8日の新潟第3競走3歳未勝利・アンハートキングで300勝を達成。


title: 村田一誠

text: 2021年度の新規調教師免許試験に6回目の受験で合格する。そのため2020年12月31日をもって騎手を引退し、翌2021年1月1日より調教師に転業した。暫くは厩舎を開業せず、技術調教師となっていたが、騎手末期に所属していた藤原辰雄が同年12月20日をもって調教師を勇退したことに伴い、厩舎を引き継ぐ形で翌21日付に14馬房で厩舎を開業した。


title: 茨城県沖地震 (2011年)

text: 2011年の茨城県沖地震（いばらきけんおきじしん）は、東北地方太平洋沖地震 (Mw9.0) 発生直後の2011年3月11日15時15分に発生した、マグニチュード (M) 7.6の地震である。この地震は、東北地方太平洋沖地震の一連の地震活動における最大余震である。


title: 茨城県沖地震 (2011年)

text: 2011年3月11日15時15分34秒頃、茨城県沖の深さ43 kmを震源とする地震が発生した。同日14時46分に三陸沖で発生したMw9.0の地震の(余震)である。地震の規模は、気象庁マグニチュード (Mj) 7.6で、モーメントマグニチュード (Mw) 7.7である。アメリカ地質調査所（USGS）はモーメントマグニチュード7.9と発表している。GCMTのCMT解(モーメント解)が気象庁とUSGSとで等しいことから、解析周波数によって気象庁とUSGSとで解析が異なり、USGSの解析の方が正確という意見がある。東北地方太平洋沖地震の本震後に発生した余震の中では最大規模である。


title: 茨城県沖地震 (2011年)

text: この地震により、茨城県鉾田市当間で最大震度6強の揺れを観測したほか、関東の広い範囲と福島県で震度6弱〜5弱の揺れを観測した。鉾田市当間では、14時46分の本震の際にも震度6強を観測している。しかし、この鉾田市当間の震度計は、後の調査で、地盤が不安定な場所に設置されていることが判明したため、震度計の使用が中止されることになった。


title: 茨城県沖地震 (2011年)

text: この地震は、西北西-東南東に圧力軸をもつ逆断層型の地震であり、プレート境界型地震である。震源域は、茨城県沖で繰り返し発生する地震のアスペリティよりも西側に位置し、すべり量が大きいことから、この海域において繰り返し発生する地震とは扱われていない。断層の大きさは70 km四方、最大すべり量は4.9 mで、主なすべりは破壊開始点より沖合いの浅い場所で発生した。大きなすべりが起きた場所は、29分前に発生した本震のすべり域の縁辺部にある。本震によって発生した津波の影響で、はっきりとした津波の観測記録は分からないが、震源位置や深さ、地震の規模やメカニズム等からこの地震によっても津波が発生したと考えられ、本震による津波の後続波に影響を与えたとみられる。


title: ポケットカメラ

text: ポケットカメラ（Pocket Camera、海外名：Game Boy Camera）は、1998年2月21日に任天堂から発売されたゲームボーイポケットの周辺機器。ゲームカートリッジにデジタルカメラが付いている。


title: ポケットカメラ

text: また、撮影画像を印刷する周辺機器「ポケットプリンタ」も同時発売された。これは専用の感熱式ロール紙を使うもので、裏面に糊の付いたシールとなっているため、カメラと組み合わせてプリクラのように使うことも可能である。さらに、ポケットカメラ以外にもいくつかのソフトに対応している。


title: 職階制

text: 職階制（しょっかいせい、しょくかいせい）とは、同一の内容の雇用条件を有する同一の職級に属する職位または職について、同一の資格要件を必要とするとともに、かつ当該職位または職に就いている者に対して同一の幅の俸給が支給されるように定められた制度のことである。また、職階ごとに必要な能力が決められているため、昇進あるいは職位の変更ごとに試験が必要となる。


title: 職階制

text: 具体的には、人事院規則六―一（格付の権限及び手続）（昭和二十七年四月一日人事院規則六―一）に「職階制の実施に伴い別に指令で定める日の前日までは、格付、格付の変更又は格付の改訂については、その効力を停止するものとする。」という経過規定（同規則第11条）が設けられ、職階制の実施は事実上凍結され、2009年4月1日には国家公務員法等の一部を改正する法律（平成19年7月6日法律第108号）の施行により廃止され実施されることはなかった。


title: 職階制

text: 地方公務員についても、第166回通常国会に、内閣提出法律案として地方公務員法及び地方独立行政法人法の一部を改正する法律案が提出されたが、同法案に対し当時の野党である民主党などが天下りを容認する規定も含まれているなどとして反対し、廃案となった。その後、第186回通常国会において内閣提出法律案の地方公務員法及び地方独立行政法人法の一部を改正する法律案が成立し、2014年（平成26年）5月14日に法律第34号として公布され、2016年（平成28年）4月1日に施行されることにより地方公務員法からも職階制についての規定が消滅した。


title: 職階制

text: 国家公務員の職階制については人事院が立案し、国会に提出してその承認を受けなければならないとされていた（国家公務員法第29条第2項、第4項）。また、一般職の職員の給与に関する法律第6条の規定による職務の分類は、これを本条その他の条項に規定された計画であつて、かつ、この法律の要請するところに適合するものとみなし、その改正が人事院によつて勧告され、国会によつて制定されるまで効力をもつものとする（国家公務員法第29条第5項）。そして、職階制を確立し、官職の分類の原則及び職階制の実施について規定する法律として国家公務員の職階制に関する法律が制定されていた。


title: 職階制

text: 職階制を実施するにあたつては、人事院は、人事院規則の定めるところにより、職階制の適用されるすべての官職をいずれかの職級に格付しなければならず、一般職に属するすべての官職については、職階制によらない分類をすることはできないとされている（国家公務員法第31条第1項、第32条）。


title: 職階制

text: しかし、職階制に関する規則が停止したまま職位ごとの運用を実施することができず、国家行政組織法及び一般職の職員の給与に関する法律に則り職種・級のみを基準とした暫定的かつ部分的な運用を行っていた。能力等級制の導入に伴い、制度として導入されることなく2009年4月1日に廃止された。


title: 職階制

text: 地方公務員については、人事委員会を置く地方公共団体において職階制を採用するものとされ、職階制に関する計画は条例で定め、その計画の実施に関し必要な事項は、その条例に基づき人事委員会規則で定める（地方公務員法第23条第1項 - 第3項）。


title: 職階制

text: 職階制に関する計画を実施するに当つては、人事委員会は、職員のすべての職をいずれかの職級に格付しなければならず、職階制を採用する地方公共団体においては、職員の職について、職階制によらない分類をすることができない。但し、この分類は、行政組織の運営その他公の便宜のために、組織上の名称又はその他公の名称を用いることを妨げるものではない（地方公務員法第23条第6項、第8項）。


title: 職階制

text: 職階制に関する計画を定め、及び実施するに当つては、国及び他の地方公共団体の職階制に照応するように適当な考慮が払われなければならない（地方公務員法第23条第9条）。なお、人事委員会を置かない地方公共団体については、職務分類制度を導入することは差し支えないとされていた。


title: 朝月廣臣

text: 1979年に都はるみと結婚。結婚期間中の1981年には、宮崎雅（みやざき ただし）名義で都はるみとのデュエット曲『ふたりの大阪』を発売し、ヒットとなったが、1982年離婚。その後は作曲家として活動する傍ら、千葉県で歌謡教室を開くなどの活動をしていた。


title: 考えすぎちゃん

text: 『考えすぎちゃん』（かんがえすぎちゃん）は動画配信サービスParaviで2020年9月7日から配信されているトークバラエティ番組。2021年10月8日（7日深夜）から12月24日（23日深夜）にかけてテレビ東京で地上波版『考えすぎちゃん ON TV〜ワンクールだけの大冒険〜』が放送された。


title: 世紀のワイドショー!ザ・今夜はヒストリー

text: 『世紀のワイドショー!ザ・今夜はヒストリー』（せいきのワイドショー! ザ・こんやはヒストリー）は、2011年4月18日から2012年8月29日まで、TBS系列で放送されていた歴史をテーマにした教養ドキュメンタリー・バラエティ番組である。TBSとハウフルスの共同制作番組。


title: 世紀のワイドショー!ザ・今夜はヒストリー

text: 本番組の前番組で、前身『ムーブ・関口宏の東京フレンドパーク』時代も含めて1992年10月から18年にわたって放送された『関口宏の東京フレンドパークII』が、2009年開始の『総力報道!THE NEWS』の開始を受けて時間移動になったものの、視聴率が低迷。『THE NEWS』終了後、2010年春改編で放送時間が戻されたが、取り戻すことが出来ず、2011年3月を以って終了することが同年1月12日に発表された。


title: 世紀のワイドショー!ザ・今夜はヒストリー

text: その1ヶ月後の2月22日に本番組が放送される事が発表され、前番組から引き続いて関口宏が司会を務め、さらには関口が司会を務める月曜日19時台の番組は、1979年4月の『クイズ100人に聞きました』開始以来、『総力報道!THE NEWS』放送に伴う1年間の中断をはさんで通算32年目に入ることになった。


title: 世紀のワイドショー!ザ・今夜はヒストリー

text: 2011年10月改編により、同年10月10日から『炎の体育会TV』が開始されることが発表され、これに伴い本番組は10月19日放送分の2時間スペシャルから水曜日20時台に移動した。これに伴い、『100人』以来続いてきた月曜日19時台関口宏枠も通算32年半で終了した。


title: 世紀のワイドショー!ザ・今夜はヒストリー

text: なお、TBS水曜20時枠に関口宏番組が放送されるケースは、2009年4月 - 6月放送の『水曜ノンフィクション 関口宏モトをたどれば』（改題・枠移動後はローカルセールス枠）以来2年4ヶ月ぶりである。全国放送では『わくわく動物ランド』以来である。なお、2011年10月26日から2012年3月14日までは駒田は水曜日19時台の『海老名さん家の茶ぶ台』に引き続いて出演。


title: 世紀のワイドショー!ザ・今夜はヒストリー

text: 同時に、『クイズ100人に聞きました』以来34年間続いてきた、TBSのゴールデンタイムによる関口司会のバラエティ番組枠も終了した。なお、放送回数は49であった。また、2012年9月2日以降関口が地上波放送で司会を務めるレギュラー番組は同局の日曜日朝の報道番組である『サンデーモーニング』のみになった。


title: 世紀のワイドショー!ザ・今夜はヒストリー

text: ある「歴史的な大事件」の起きた日を取り上げたワイドショー形式の教養番組である。歴史的な事件の当日やその前後の出来事について、史料や再現中継、さらにはスタジオに招いた専門家やゲストとの討議などで多角的に検証し、またその当時のトレンドや情勢についても歴史の背景資料として紹介する。また、一部の人物紹介には肖像画ではなく「後の平成の世に伝わるであろう」と振って戦国無双、戦国BASARA、花の慶次、薄桜鬼等ゲーム、漫画のキャラクター像にしたり、エンディングにはその取り上げた時代の今も紹介している。また、出演者がその時の主題にと関係あるドラマ・大河に出演している場合も多く、関口がそれをいじることが定番になっていく。当初は「関ヶ原の戦い」などの一つの事件を取り上げていたが、末期には「悪党」「歴史的建造物」「戦国武将・散り際の美学」などの大まかなテーマを定め、それに沿った7人程度の人物を小出しに紹介する形式となり、同時に一部で過去のVTRが使い回されるようになった。


title: 世紀のワイドショー!ザ・今夜はヒストリー

text: この他、事件が起きている地元のJNN系列局にも「騒動センター」が置かれ、当地の所属アナウンサーが担当することがある（例・伊達政宗の回では、政宗の御膝元・宮城県に本社を置く東北放送アナウンサー・名久井麻利が政宗毒殺未遂を伝えた）。


title: 世紀のワイドショー!ザ・今夜はヒストリー

text: 「事件発生当日に放送」という設定で、現場取材、スーツ姿の記者が集団でマイクを向ける、単独インタビュー、独占映像など現代の取材手法そのままに歴史事件をリポートするスタイルである。スタジオでは『みのもんたの朝ズバッ!』で使われるような巨大ボードのめくりなど、ワイドショー形式に則りつつ情勢や人物像を現代人の感覚で解説していく。その日以降の出来事に言及する場合は「～するかもしれない」「平成の世では～」などと付けるのが通例である。


title: 世紀のワイドショー!ザ・今夜はヒストリー

text: 水曜に移行後、TBSに限り本番組の直前・19:58 - 20:00に放送。なお番組表上では本番組が19:55から開始するように表示されている。内容はスタジオトークと予告VTRで、松嶋（出水）の「○○年にタイムスリップ!」のかけ声の後にステブレレスで本編に接続する。


title: 大興安嶺山脈

text: 大興安嶺山脈（だいこうあんれいさんみゃく、中国語簡体字： '、満州語：、転写：amba hinggan dabagan、モンゴル語：、キリル文字表記：、大ヒンガンとも）は満洲・内モンゴルの火山山脈である。南北約1,200kmの長さに延びており、南に行くに従い狭くなっていく。東の満洲と西のモンゴル高原を分かつ。


title: SURPRISE-DRIVE

text: 『SURPRISE-DRIVE』（サプライズドライブ）は、日本の音楽ユニット、Mitsuru Matsuoka EARNEST DRIVEがリリースしたシングル。2014年12月3日にavex traxから発売された。


title: SURPRISE-DRIVE

text: 『仮面ライダードライブ』の主題歌を収録したシングル。平成仮面ライダーシリーズで3度目の主題歌のボーカル担当となる松岡充（ボーカル）、同シリーズで作曲を多く手がけるtatsuo（ギター）、Jun-ji（ドラムス）、IKUO（ベース）による『ドライブ』の番組限定ユニット・Mitsuru Matsuoka EARNEST DRIVEの楽曲である。


title: SURPRISE-DRIVE

text: 平成仮面ライダーシリーズのテレビ主題歌シングルとしては2004年の『ELEMENTS』（RIDER CHIPS）以来10年ぶりに、カップリングに新曲が収録される。「sing my song for you 〜サヨナラの向こう側まで〜」は『仮面ライダー×仮面ライダー ドライブ&鎧武 MOVIE大戦フルスロットル』主題歌で、本ユニットと『ドライブ』『仮面ライダー鎧武/ガイム』出演者によるMitsuru Matsuoka EARNEST DRIVE with TEAM ドライブ and 鎧武名義の曲となる。


title: SURPRISE-DRIVE

text: 2015年1月10日に発売されたギター雑誌『YOUNG GUITAR』2015年2月号にてtatsuoによる奏法解説、ギタースコアが掲載された。また、WEB連動企画として動画による解説も公式に配信されている。


title: 箱根 駒ヶ岳ロープウェー

text: 箱根 駒ヶ岳ロープウェー（はこね こまがたけロープウェー）は、神奈川県足柄下郡箱根町の駒ヶ岳（箱根駒ヶ岳）を登る、株式会社プリンスホテルの箱根園が運営する全長1,783 mの索道である。2016年1月までは、伊豆箱根鉄道の駒ヶ岳索道線（こまがたけさくどうせん）として運営されていた。


title: 箱根 駒ヶ岳ロープウェー

text: 同索道は箱根火山の中央火口丘である標高1,327mの駒ヶ岳の頂上部と、芦ノ湖畔の箱根園と結び、山頂部は箱根周辺の市街地や富士山などを見渡せるなど展望に優れ多くの観光客が訪れる。また、箱根神社元宮（もとつみや）などもある。


title: エンドニムとエクソニム

text: エンドニム（）とエクソニム（）とは、特定の地名、民族名、言語名などを、命名の主体となった民族・言語に内生した呼称と外来の言語における呼称とに区分する術語。また、その区分された特定の地名呼称、民族呼称、言語呼称のこと。主に国際連合地名標準化会議などにおける地名行政や文化人類学の文脈で用いられる。日本語ではそれぞれ、内名（ないめい）と外名（がいめい）と訳される。


title: エンドニムとエクソニム

text: 同様に外名は、地名でいえば現地の公用語以外の諸言語における異称、民族名でいえば当該の民族以外の民族の諸言語における異称、言語名でいえば当該の言語以外の諸言語における異称を指す。類義語に「外国性の名前」を意味するゼノニム（）がある。


title: エンドニムとエクソニム

text: autonym （オートニム）、 endonym （エンドニム）、 exonym （エクソニム）、 xenonym （ゼノニム）は、いずれもインド・ヨーロッパ祖語の " に由来するギリシャ語起源の (, 'name') に特定の接頭辞を付加した英単語である。


title: エンドニムとエクソニム

text: 地名に関する限り、エンドニムは内生地名（ないせいちめい）、エクソニムは外来地名（がいらいちめい）とも和訳される。原初的にある個人や集団の内に生まれた地名が、次第にまとまって民族全体の内生地名となり、そのまとまってゆく段階において他の民族集団と接触して、一つの地域に対して地名を与える主体が複数現れたとき、その交流・対立・交代などにより、外来地名が発生する。たとえば、東北日本で生まれたアイヌ地名は日本人にとって外来地名であったし、同様に日本語から持ち込まれた地名はアイヌ人にとっては外来地名である。つまり、土地に名前を与えた主体が誰であるのかによって、内生地名と外来地名は逆転する。


title: エンドニムとエクソニム

text: ただし、領土変更などによって内生地名はエクソニム化する可能性があり、反対に古くからあるエクソニムが内生地名化してエンドニムとなる場合もしばしばあるので、エクソニムは相対的な概念にすぎない。また、は、上掲の定義には、歴史的視点が漠然としており、外来地名が住民に受け入れられて内生地名になってゆく過程や、使用言語が外来語を自分の言語の中に消化・吸収する過程が省略されていることを指摘している。


title: エンドニムとエクソニム

text: かつてケーニヒスベルクと呼ばれた都市は、20世紀にソビエト領を経てロシア領になり、現在はカリーニングラードの名でも呼ばれるが、ロシア人にとってはケーニヒスベルクは外来地名であり、カリーニングラードが内生地名となっている一方、ドイツ人にとってはケーニヒスベルクは（今や異国の都市になっているが）昔からの内生地名であって、カリーニングラードは外来地名である。


title: エンドニムとエクソニム

text: また、もともと内名でグダニスクと呼ばれていたポーランドの同都市は、1793年にプロイセン王国に併合されてドイツ語名の「ダンツィヒ」（外名）に改称されたが、第二次世界大戦でドイツが敗戦してポーランドが独立を回復した後、1952年に再び元の都市名「グダニスク」（内名）に復帰した。


title: エンドニムとエクソニム

text: このように、ドイツ語系住民が入植したり、ドイツ帝国やオーストリア帝国に占領されたりした歴史的背景をもつ東ヨーロッパ地域には、もともと内生地名だったドイツ地名が各国語の呼称に置き換えられて外来地名になったドイツ語地名の事例が多い。1989年に始まる東欧革命に伴って、東欧諸国で地域の伝統文化や歴史への関心が高まり、地域固有の言語による地名呼称が重視されるようになり、ドイツ語圏においても1990年代以降、地理学雑誌で用いられる地名表記がドイツ語の外名表記から現地語の内名表記へと変化するなどしている。


title: エンドニムとエクソニム

text: 反対に、内生地名化したエクソニムの実例を挙げると、16世紀に日本と交流のあったポルトガル語の外来地名 ' に由来する「オランダ」は日本語において内生地名化したが、同国の内生地名の「ネーデルラント」は依然、日本人にとっては外来地名である。 U.S.A. に対する「米国」、 U.K. に対する「英国」「イギリス」なども、現在の国名である ' および "" を取り入れる以前の外来地名を元に成立した、日本語の中に内生化した地名である。


title: エンドニムとエクソニム

text: このように、遠方で自分の生活圏に入り込まなかった地名は外来地名を内生地名として取り込むことが多く、逆に早い時期から交易・接触のあった土地には、現地名に優先して自分の言語の文脈の中で自らの文化圏において内生地名を誕生させていくことになる、とは説明している。


title: エンドニムとエクソニム

text: 上掲の国連による内生地名の例示では、パレスチナ側のアラビア語の地名 ' が内生地名とされ、イスラエル側のヘブライ語の地名 ' は内生地名ではないとみなされているが、ユダヤ人から見れば全く逆の位置づけとなる。結局、ある地名がエンドニムとエクソニムのいずれであるかという問に答える際は、誰から見て内生・外来なのかという視点で考えて捉えることが重要である。


title: エンドニムとエクソニム

text: 太平洋・大西洋・インド洋やカリブ海・地中海などの海洋名は一般に外来地名でも内生地名でもないと考えられており、イスラエルの地理学者が的分類の両概念の間に位置づけられる第三の概念を示唆したのをはじめ、地名専門家たちの間で第三の概念が示唆・提唱されている。ニュージーランドの地名研究家フィリップ・W・マシューズは、海洋名に関して、地上地名とは異なる性格を持つ別の術語として、「その他の地名」を意味するアロニム（）を提案している。また、日本の地理学者の田邉裕は、カドモンが示唆した第三の術語とマシューズの提案したアロニムをまとめて、優先地名（）を提案している。これは、海洋名（とりわけ大海洋の公海）が、沿岸諸国の住民ではなく航海者によって命名され、各国語の使用者に翻訳されて定着していった、いわば他の地名に「優先」して国際的に認知された名称であるとの理解に基づく術語である。


title: エンドニムとエクソニム

text: 外来地名を自言語に取り込むには大きく分けて翻訳と翻字という2つの方法があるが、原則として、内生地名・外来地名は翻訳されない。これは、翻訳された途端に地名の固有名詞としての意味が失われて、普通名詞化することを許してしまうからである。たとえば、日本の地名「大川」を と翻訳すれば、スペイン語圏の人々にとっては、これが日本の地名であることを理解できなくなるし、英語で と翻訳して説明すれば、英語圏の人々は普通、これを何らかの「大いなる川」のことだと捉えることになる。


title: エンドニムとエクソニム

text: 上記の問題は「大川」を ' とローマ字に翻字することによって解決する。上掲の定義で例示されたロシアの内生地名 ' は、単にロシア語のキリル文字表記 ' をラテン文字に翻字しただけの地名表記であり、外来地名とはいえない。同じく「北京」の拼音形 ' も、漢字からラテン文字への翻字による中国の内生地名であるといえる。ただし、日本語の仮名読み「ペキン」や西洋語の古いラテン文字表記 "Peking" は、現代中国語とは別の発音になるため、中国語の使用者にとっては外来地名と考えられている。


title: エンドニムとエクソニム

text: ドイツの内名 ' に対し、英語圏の内生地名でドイツを表す ' や、フランス語圏の内生地名でドイツを表す " などがあるが、これらを語義に基づいて翻訳すれば、それぞれ「ゲルマン人の土地」「アレマンネ人の土地」となり、ドイツ人にとっては、正確には外来地名ですらない別の意味の外来語に変化してしまう。このような内生地名は国名などに現れやすい。


title: エンドニムとエクソニム

text: 例外的に大海洋のような優先地名では翻訳地名が多用される。16世紀のスペインの航海者フェルディナンド・マゼランによって提唱されたといわれる ' は英語で ' 、フランス語で " 、中国語と日本語で「太平洋」と翻訳されるが、いずれの訳も内生地名ではなく、外来地名とも捉えられない。ここで、中国語と日本語の「太平洋」は同じ文字表現で、相互理解が可能であり、発音が異なるだけなので、翻訳とはいいがたい。


title: エンドニムとエクソニム

text: はじめに、漢字が中国から伝来する以前の古代日本語や、元来文字を持たなかったアイヌ語には独自の口承の地名があったが、それらの地名を何であれ外来の文字を借りて文字化したとき、その地名は外来地名と解するべきか否か、判然としない。口承地名自体はもちろん内生地名だが、文字化する過程で外来地名化したと見るべきか、その文字化した地名が定着した場合にその外来地名が内生地名化したと理解すべきなのか、疑問が残る。


title: エンドニムとエクソニム

text: 漢字地名は漢字文化圏内であれば基本的に漢字表記のまま相互理解が可能であるため、翻訳や翻字を必要としない。たとえば、東京を「とうきょう」と読めば日本語地名、「トンチン」と読めば中国語地名、「トンギョン」と読めば韓国語地名、「ドンキン」と読めばベトナム語地名となる。この「東京」は、中国語の外来地名「東京」を語源とする日本の内生地名でありながら、各国語の漢字音で発音して使用されれば、そのまま各国の内生地名になり、それらは日本から見れば外来地名と捉えられることになる。このように地名の歴史的変遷を追って考えると、外来地名と内生地名は固定的な概念ではなく、相互に浸透していくことが理解される。


title: エンドニムとエクソニム

text: そのほか、倶利伽羅峠 () ・薩埵峠 () ・摩耶山 () ・祇園 () ・那智滝 () ・琵琶湖 () は日本語に消化されて内生化したサンスクリット由来の地名であり、外来地名・外来語・自国語が動的に作用し合い、相互に密接な関係をもって成立した歴史を内包している。


title: エンドニムとエクソニム

text: 1960年代以来、国連の地名標準化会議は、ヨーロッパを中心とする旧宗主国が第二次世界大戦以前に植民地としていた土地に一方的に命名した外名を排し、現地住民の申し立てに応じた内名を尊重しつつ、地名の標準化を促進し、国際的に外名を削減するよう勧告している。また、国際交流の活発化に伴い、公共交通機関の多言語案内表示の相互利便性を確保する必要性からも地名表記の標準化を図っている。しかし、21世紀を迎えた近年では、以前のように外名を排除するばかりではなく、内名と外名を併記して共存させる試みも行われている。


title: エンドニムとエクソニム

text: 1995年にムンバイが英語の公式名称を外名の ' （ボンベイ）から現地のマラーティー語に基づく内名の ' （ムンバイ）に変更した例のほか、同じく英語の外名の「ベナレス」がヒンディー語の内名の「ヴァーラーナシー」へ、1996年に旧称の「マドラス」がタミル語の「チェンナイ」へ、 2001年に英語の外名の「カルカッタ」がベンガル語の内名「コルカタ」へ、2007年に英語の外名の「バンガロール」がカンナダ語の内名「ベンガルール」へ変更した例など、インド各地ではイギリス植民地時代の外名からの大規模な名称変更が行われている。


title: エンドニムとエクソニム

text: かつて象牙の取引が盛んだった、大西洋に面するフランスの旧植民地コートジボワールは、フランス語で「象牙海岸」を意味する ' の名で呼ばれ、その他の言語でも、英語で ' 、ドイツ語で ' 、スペイン語で ' 、日本語および中国語で「象牙海岸」というふうに各国語に翻訳された外名が長く使用されていた。しかし、1960年にフランスから独立した後、コートジボワール共和国政府はフランコフォニー以外の国・地域へと外交関係を拡大するにつれて、自国名を翻訳地名で呼称されることによる取り扱いにくさ、不便さが増していった。そのため、1986年に同国政府は、自国の外交儀礼上の正式名称を "" とすることを宣言し、それ以来、国際的な交際の場において、自国名のフランス語以外の言語への翻訳表現を承認・受容することを拒否し、翻訳された外名を使用しないよう各国政府に要請している。


title: エンドニムとエクソニム

text: 他に自国名を翻訳した外名の使用を取り止めるよう要請している国には、東ティモールがポルトガル語由来の ' へ変更を要請した例、カーボベルデが同じくポルトガル語由来の ' へ変更を要請した例が挙げられる。しかし、民間での呼称までは徹底されておらず、翻訳した外名をマスメディアなどが用いている場合がある。


title: エンドニムとエクソニム

text: 外名の撤廃とは少し性格が異なるが、稀に特定の言語に由来する外名を別の言語由来の外名へ言い換えることがある。この例として、2014年に西アジアのジョージア国政府が日本政府に対して、同国の日本語の外名をロシア語の ' に由来するとされる「グルジア」から英語名の ' に準拠した「ジョージア」へ変更するよう要請したことが挙げられる。同国内における正称（内名）は「カルトヴェロ人の国」を意味する「サカルトヴェロ」（）で、「グルジア」と「ジョージア」はいずれも聖ゲオルギオスに由来する外名である。


title: エンドニムとエクソニム

text: 一方で、議論の俎上に置いた時代の文脈に沿った名称を敢えて使用したり、国家の公用語とその地域で使われている言語が異なる場合に現地の言語を優先したり、既に学術用語として定着しているために古い名称を使用する場合もある。


title: エンドニムとエクソニム

text: 2015年にアメリカ合衆国連邦政府が第25代大統領ウィリアム・マッキンリーの名に因むマッキンリー山の正式名称を「デナリ」に変更したり、英国のインド測量局初代長官ジョージ・エベレストに因んで命名された英語名のエベレスト山をチベット語名の「チョモランマ」と呼称したり、英語名とチベット語名に対抗してネパール政府がネパール語名の「サガルマータ」を提示したりするなど、現地名を重視する傾向は自然地名にも見られる。


title: 忻都

text: 日本遠征の準備のために高麗に設けられた屯田を監督する鳳州経略使に任じられ、洪茶丘とともに遠征の準備と並行して三別抄の反乱を鎮圧する。至元11年（1274年）、都元帥として高麗を経て日本に侵攻する（文永の役）。北九州に上陸したものの日本軍によって進撃を阻止され、夜に入って撤退、帰途は暴風雨のため多大の被害を蒙った。


title: 忻都

text: 至元17年（1280年）、日本再征を具申し、日本行省右丞に任ぜられ、至元18年（1281年）、征東元帥として東路軍を率いて北九州に侵攻するも、元寇防塁によって上陸を阻止され敗退した。その後も忻都率いる東路軍は志賀島を占領し軍船の停泊地とするも、日本軍の総攻撃により大敗し志賀島を放棄して壱岐島へと逃れた。続いて日本軍は壱岐島の東路軍に総攻撃を敢行した。日本軍との戦闘による苦戦と江南軍が到着した報せに接した忻都は壱岐島を放棄して、江南軍の待つ平戸島を目指した。平戸島近海で江南軍と合流するも、暴風雨に遭い、大損害を被り、辛うじて高麗へ逃れた（弘安の役）。


title: 3番テーブルの客

text: 『古畑任三郎』や『王様のレストラン』で知られる脚本家の三谷幸喜による書き下ろしの脚本を、毎回違ったスタッフキャストで制作するという番組。冒頭の「台本が同じなら同じ作品が出来上がると思うならあなたはドラマを知らない」のナレーション通り、演出によって作品の雰囲気が変わるということがよく解る作品となっており、演出家を目指す者には打って付けのドラマである。実際、話の筋は全て同じなので退屈な物に思えそうだが、キャスティング、小道具など、どの回も様々な演出家の個性が溢れており、飽きさせない作りになっている。1997年には、日本民間放送連盟賞優秀賞を受賞した。


title: 3番テーブルの客

text: 第1回は三谷作品をもっとも多く演出している河野圭太が担当、以後『世にも奇妙な物語』や『笑の大学』で知られる星護や『マルサの女』の伊丹十三、とんねるずの木梨憲武などが参加した。1997年1月4日には『3番テーブルのもう1人の客』というスペシャル番組も放送された（この回の監督は杉田成道）。


title: 3番テーブルの客

text: 当初テレビ誌では『ディレクターズ』というタイトルで予告され、マンションの一室で3人の男女の会話劇、という風に現行のシチュエーションとは別途の設定だった。また、演出予定の監督は26名とあり、河毛俊作、永山耕三などの監督がラインナップされていたが両名とも登板はなかった。さらに最終回は三谷が演出する予定ともあったがこちらも実現されなかった。放送前に2回にわたり『監督とは?』「概論編」、「実践編」が放送されていたが、実はこれは期日までに三谷のシナリオが間に合わなかったためやむをえない処置であったといわれている。制作スケジュールはかなりタイトであった様で、第1回の河野はオファーがインの1週間前であったことを後年明らかにしている。


title: 3番テーブルの客

text: 売れない歌手だった男は、夢をあきらめ、劇場近くの喫茶店で働いている。しかしあきらめがつかないのか劇場演目を気にしており、今日も夜に開催されるライブの歌手をチェックしていた。今日はビビ萩原という歌手が出るらしい。


title: 3番テーブルの客

text: 「最近どうしてる」「全然歌ってない。バイトまで時間があるから寄っただけ」。女は男にここで働いているのかと聞くと男は劇場でコンサートする出演者（バンドマスター）で、出番をここで待っていると見栄を切ってうそぶく。するとドアを開けて入ってきたのは本物のバンドのメンバー。男は女にウェイターだと悟られないようにふるまい、同僚ウェイターを交えて言い訳を言い訳で塗り重ねるおかしなやり取りが始まる。女は男の嘘に気づくが、彼のプライドを傷つけないようにとあえて塗り重ねた嘘にのるのだった。


title: 3番テーブルの客

text: 再びドアが開くと、やってきたのは劇場に出演する共演歌手のアンドリュー堺。自分がバンマスでないことがバレてしまうと焦る男だったが、女はこっそり堺にメモを渡す。「話を合わせて」。堺は男をバンマスと認識し、女と一緒に店を出る。バンドマンたちも会計をしにレジに向かう。男は自分がバンマスに似ていたのかと聞くと、バンドマンたちは笑いだし実際のバンマスの写真を出す。似ても似つかない男だった。


title: C++/CLI

text: C++/CLIは、.NET Frameworkの共通言語基盤 (CLI) 上で実行するプログラムを作るためにC++を拡張したプログラミング言語である。前身であるC++マネージ拡張に比べて単純でわかりやすい構文になり、可読性も向上している。


title: C++/CLI

text: C++マネージ拡張がC++に独自拡張を加えたスーパーセットであったのに対し、C++/CLIはそれ自身が1つの言語である。ただしC++とは上位互換である。それにより曖昧な識別子がなくなったり、.NET固有の仕様に適合するような機能の追加が行われるなどの大きな変更も加えられている。


title: C++/CLI

text: もっとも大きな構文の違いとしてはnew演算子が挙げられる。C++/CLIでは.NETの参照型のインスタンスを作るための演算子をgcnewに分離した。また、.NETのジェネリックに対応する構文も追加された。


title: C++/CLI

text: マネージ拡張C++には、2種類のポインタが存在した。従来からのC++ポインタであるcodice_1ポインタと.NETの参照型オブジェクトを指すcodice_2ポインタである。一方C++/CLIでは、ポインタはC++のポインタしかなく、.NETの参照型のオブジェクトを指すものは「ハンドル」と呼称することになった。ハンドル型はクラス名*に代わってクラス名^という構文を使う。これにより、.NETでガベージコレクションされるオブジェクトとそうでないものとが明確になり、マネージドとアンマネージドが混合しているコードが分かりやすくなった。gcnew は、C#でのcodice_3に相当する。またハンドルからメソッドやプロパティへのアクセスはアロー演算子 (codice_4) を用いる。


title: C++/CLI

text: C++/CLIの追跡参照（トラッキング参照）は値ではなく参照で渡されるハンドルである。これらはC#のcodice_5やVisual Basic .NETのcodice_6に相当する。C++/CLIはハンドルへの追跡参照を示すのにcodice_7という構文を使用する。これは標準C++で「ポインタへの参照」を表す構文codice_8に似ている。


title: C++/CLI

text: 下記のコードは追跡参照の使用例である。仮に、下のコードでcodice_9をcodice_10に変えてしまうと、参照ではなく値を渡すことになるため、codice_11は配列にセットされた文字列ハンドルをコピーするだけとなる。そのため、codice_12の各要素は初期化されないままになってしまう。


title: C++/CLI

text: 加えて上記のコードは.NET言語の間でも表現力に差があるという例になる。C#のforeach文ではcodice_13というようにコレクション要素を参照として取得することができないため、例えば以下のような回避策を使うしかない。


title: C++/CLI

text: C++/CLIには、C#のcodice_14パラメータ修飾子に直接相当する構文は存在しない。C#を含む他の.NET言語と相互運用する際に必要な場合、属性構文codice_15を使い、メソッド引数を方向属性codice_16で修飾する。


title: C++/CLI

text: そのほかの変化として、C++/CLIではガベージコレクション時に実行されるファイナライザの構文が!クラス名()となったことが挙げられる。そして~クラス名()は従来のC++と同じ意味のデストラクタとなった。さらに、下の例にあるような新しい構文では、従来のC++と同じくデストラクタは自動的に呼ばれる。共通中間言語 (CIL) 上では、C++/CLIのデストラクタはIDisposableインターフェイスのDisposeメソッドとして実装される。C++/CLIコンパイラがそのようにコンパイルする。このためC++/CLIでも引き続きRAIIが可能である。


title: C++/CLI

text: アンマネージドのC++に関しては演算子の多重定義はおおむね正確に働く。すべてのcodice_17はcodice_18となり、すべてのcodice_19はcodice_20となるが、それ以外の構文はそのままでも多重定義を実装できる。また、それに加えてクラス自身に対してだけでなくそれらのクラスへのハンドルに対しても演算子多重定義が可能となった。従来のC++ではポインタ型同士に対して多重定義できなかった。また、CLIに適合するため演算子の多重定義をクラスの静的メンバとして実装することも可能になった。.NET Frameworkの参照クラスでもハンドルを引数に取る演算子の多重定義は静的メンバとして実装されている。


title: C++/CLI

text: これは、中の文字列が同一なら、2つの異なるcodice_21の参照をcodice_22演算子で比較しても、codice_21のcodice_22演算子の多重定義によって結果がtrueとなることを意味する。もちろん、マネージコードを書くときだけに限らず、常にそうあるべきであるように、演算子の多重定義は多態的でない。従って、codice_25へのキャストは多重定義のセマンティクスから逃れることになる。


title: C++/CLI

text: 標準的なセマンティクスではネイティブ型や値型、仮に型Tに対しては、従来のC++のようにTやT const&を引数に取る演算子を定義し、参照クラス型Rに対してはハンドルR^を引数に取る演算子を定義することになる。ただ、C++だけのプロジェクトでは、ハンドル型を引数に取る演算子多重定義を使わないようにする、つまり参照クラスに対しても従来のC++の演算子の多重定義方式のように参照 (R const%) を引数に取るという手段も考えられる。そのような例は、演算子ではないがコピーコンストラクタや代入演算子の実装で使われることが考えられる。


title: ワディ・ラム

text: ワーディー・ラム（、ラテン文字：Wadi Rum、ワディ・ラムとも表記、月の谷 - としても知られる）はヨルダン南部・アカバ県の県都アカバより東に約60kmの地点に位置する砂岩と花崗岩でできた谷であり、ヨルダン最大のワーディー（涸れ川）である。ラムの名前はアラビア語で「高い」を意味する語根に由来していると考えられている。フスハー（正則アラビア語）の発音と対応させるため、考古学者は通常ラテン文字では「Wadi ramm」と表記する。


title: ワディ・ラム

text: 西洋においては、ワーディー・ラムはイギリスの将校トーマス・エドワード・ロレンス（1917～1918年に起きたアラブ反乱中数回に渡りワーディー・ラムを通った）に縁のある場所として名高い。1980年代、ワーディー・ラムにある砂岩の一つがから「知恵の七柱（The Seven Pillars of Wisdom）」と呼ばれるようになった。しかし、ローレンスの書籍で取り上げられている「七柱」はワーディー・ラムと何の関連もない。


title: ワディ・ラム

text: 保護地域はワーディー・ラムの谷周辺に集中している。ヨルダンの最高点は山頂の1840mであり、ワーディー・ラム村の南30kmの地点に位置する。この山頂はワーディー・ラム出身のザラビア・ベドウィンであるDifallah Ateegが初めて登頂した。晴天時には紅海やサウジアラビアとの国境を一望できる。


title: ワディ・ラム

text: ワーディー・ラムにあるKhaz'ali渓谷はペトログリフがある場所であり、洞窟の壁にはが暮らしていた時代に描かれた人間や鹿の壁画が残されている。ワーディー・ラム自体には数百人のベドウィン（遊牧民）が暮らしている。また、男子校と女子校がともに1つ、数軒の店、そして砂漠パトロール隊の本部がある。


title: ワディ・ラム

text: ワーディー・ラムは登山家やトレッカーとともに働くザラビア・ベドウィン（遊牧民）の故郷であり、エコツーリズム開発の成功により、現代では彼らの主な収入源となっている。ワーディー・ラム周辺地域はヨルダンの観光において有数の観光地であり、外国の旅行者年々増加しており、登山家やロッククライマーによる訪問だけではなく、ラクダ乗り体験のためアカバやペトラから日帰りで訪れる旅行者も増加している。砂漠の環境の中で人気のある観光としては満天の星の下のキャンプやアラブ馬の乗馬体験、ハイキングやロッククライミングが挙げられる。


title: ワディ・ラム

text: ベドウィンは長年に渡りワーディー・ラムにある砂岩でできた山を登ってきた。彼らの「ベドウィンの道」と呼ばれる登攀ルートの多くは現代のロッククライマーにより再発見され文書化されている。この道の幾つかはトニー・ハワードにより書かれた登山ガイドブックやLiênとGilles Rappeneauによるオンラインの案内情報に記載されている。


title: ワディ・ラム

text: 1949年、シャー・ハムダーンはジェベル・ラム山頂へと調査隊を派遣した。ヨーロッパ人で初めてジェベル・ラムの登頂に成功した者はハムダーンの案内を受けたCharmian LongstaffとSylvia Branfordtookであり、1952年11月に登頂に成功した。 ロッククライミングに関する記録は1984年に開始され、イギリスの登山家ハワード、ベイカー、テイラー、ショーが初めて登攀に成功した。多くの新たな登攀ルートは1980年代にフランスの案内人Wilfried Colonna、スイスのレミ兄弟、そしてHaupolterとPrechtのチームにより登攀が行われた。ワーディー・ラムの登攀に関する初のガイドブックである「Treks and Climb in Wadi Rum」はトニー・ハワードにより1987年に出版された。登山家のための新ルートに関する本はワーディー・ラムにあるゲストハウスに置かれている。


title: カロリーヌ・ボナパルト

text: マリア・アヌンツィアータ・ポナパルト＝ミュラ（, 1782年3月25日 - 1839年5月18日）は、フランス皇帝ナポレオン1世の3番目の妹で、シャルル・マリ・ボナパルトとマリア・レティツィア・ボナパルトの末娘にして、ナポリ王妃。夫はフランス軍の元帥にして大提督、ベルク大公国とクレーヴ公国の君主、のちナポリ王となったジョアシャン・ミュラ（ジャッキーノ1世）で、2男2女をもうけた。


title: カロリーヌ・ボナパルト

text: 1782年、コルシカ島アジャクシオでポナパルト家（当時はブオナパルテ家）の7番目の子供として生まれる。フランスに家族で移住後の1796年、色男の軍人のミュラに会い一目ぼれをした。ナポレオンは当初嫌な顔をしたが、母マリア・レティツィアやジョゼフィーヌ・ド・ボアルネに頼み込みまれて、ミュラに妹と結婚するように通告する。ナポレオンがクーデターで最高権力を手に入れた後の1800年1月18日、18歳で32歳のミュラと結婚した。


title: カロリーヌ・ボナパルト

text: 新婚後まもなく、1800年のイタリア遠征にミュラも参加し、功績を挙げると接収した宮殿にカロリーヌを呼び寄せた。ミュラは落ち着く間もなく各地を転戦したが、カロリーヌはここで女王のように暮らした。パリに戻った1804年にミュラは帝国元帥に任命され、金持ちになって2人とも贅沢な生活をした。カロリーヌは、兄の機嫌をとるために次々に愛人を紹介し、逢引のために自分の館まで提供した。この見返りにエリゼ宮を手に入れた。しかし、この頃から夫婦の間で喧嘩が多くなった。


title: カロリーヌ・ボナパルト

text: 1805年のアウステルリッツの戦いでの戦功により、ミュラはドイツのエルベ川流域にあるベルク大公国の大公になったが、カロリーヌは小国過ぎるという理由でフランスに留まった。1810年にはナポレオンの新妻になったマリー・ルイーズに接近したが、その下心は読まれていた。また1807年にジャナンドシュ・ジュノー将軍と浮気をしている。これは、ナポレオンが死んだ時に夫を皇帝の地位に就けるための味方を確保するためだったが、噂からばれて将軍は左遷され、ミュラは激怒した。次に選んだのがオーストリアの大使メッテルニヒで、他のフランス政府高官とともに協力を約束したが、これも発覚する。ナポレオンは妹を遠ざけるため、ミュラのいるナポリ王国へ送った。ナポリ王国は、長兄ジョゼフに代わってミュラが1809年1月に王位に就いて治世を開始していたが、カロリーヌは夫と対立する。


title: カロリーヌ・ボナパルト

text: 1812年のロシア遠征にミュラが参加すると、留守中にカロリーヌが摂政となったが、うまく統治ができず、また浮気もして国民の顰蹙を買った。ナポレオンが遠征に失敗して敗走を続ける中、カロリーヌは兄を見限り、オーストリアと手を組んで自己保身を図ったが、フランスの降伏後のウィーン会議では権利を認められなかった。やむを得ず、エルバ島から脱出して再び政権を握ったナポレオンに協力するが、ナポレオン敗北の知らせを聞くと、ミュラと別れてオーストリアに逃亡した（ナポリ王妃を返上すれば地位を保証されたため）。その後、トリエステに長く住み、コレラが流行したためフィレンツェに移住後、その地で没し、オンニサンティ教会に埋葬された。


title: カイトサーフィン

text: カイトボードは、カイトボーディングとカイトサーフィンとに分類される。カイトボーディングは、ウェイクボードのようにグラブやロールなどのマニューバを主目的とし、フリー・ライディングまたはフリー・スタイルと呼ばれ、カイトサーフィンは、サーフィンのように波に乗ることを主目的とし、ウェイブ・ライディングまたはウェイブ・クラスと呼ばれる。カイトサーフィンはフライサーフィンと呼ばれることもある。


title: カイトサーフィン

text: カイトボードで用いる主な推進力は、キャノピーの表面を風が流れることによって生ずる揚力であり、5m/s～15m/sの風速に応じて5m～20mのキャノピーを使用する。 キャノピーに接続した20m～27mのラインを、80cm前後の棒状のコントロールバーに接続し、このコントロールバーを手で操作しつつ、足でボードを操作する。 近年、道具の改良が進み形態としては完成の領域に入っている。競技人口は1998年には世界で30人を下回っていたが、2006年には200,000人を超えると推定されている。


title: カイトサーフィン

text: 適している気象条件や地形は、同様に風の力を推進力とするウィンドサーフィンと重なることが多いが、ウィンドサーフィンのほうが比較的強風域を好適とすることから、風速に応じて両方を楽しむことも出来る。同じ領域でプレイすることには衝突を含む事故の危険を伴うが、両方を嗜むライダーも存在している。基本的にはサーフィンやウインドサーフィンに優先権がある事を理解し、互いに安全で良好な関係を保持するための交流と協議が行われつつあるが未解決の問題も多い。


title: カイトサーフィン

text: キャノピーは、パラグライダーに用いるものと似た素地と形状であるが、水上に落下した際の扱いを良くするなどカイトボード専用の素地と形状に発達している。翼の呼び方と同様、風上側の辺をリーディングエッジ、風下側の辺をトレーリングエッジと呼び、操作者側の面をボトム、ボトムの反対側の面をサーフェイス、操作者側から見て左側をライトチップ、操作者側から見て右側をレフトチップと呼ぶことがあるが、リーディングエッジ及びトレーリングエッジ以外の呼称は一般的にバテンと呼ぶ。


title: カイトサーフィン

text: ラインは、キャノピーのリーディングエッジ側に接続するフロントライン、トレーリングエッジ側に接続するバックラインの４ラインカイトが大半を占める。フリースタイルタイプのカイトには、キャノピーの形状を安定させるために適用されるブライダルライン、リーディングエッジの中央を力点とするセンターライン（５thライン）に大別される。


title: カイトサーフィン

text: ウェイクボードまたはサーフボードに似た素材と形状であるが、素材及び形状ともにカイトボードに適したものに発達している。走行方向が左右いずれか一定とする形状のボードをディレクショナルボード、左右いずれにも走行するための形状のボードをツインチップボードと呼ぶ。


title: カイトサーフィン

text: このボードに特化したサイズのフォイルそのものは走行性能や浮力、ライディングスタイルの流行、フィーリングや安全対策面など、十分に成熟していないため、各メーカーは毎年翼デザインや翼面積などを大きく変更しており、カイトボードのなかでも注目され進化している。


title: カイトサーフィン

text: ライディングの目的には多様性があり、スラローム・ライディング、ウェイブ・ライディング、スピード・トライアル、ビッグ・エアーなど各々の目的に適合する改良が、全ての要素において検討実施されている。同様にセイフティーシステムについても、細部に亘って改良がみられる。


title: カイトサーフィン

text: キャノピーの頂点から左右ウィングチップ方向に向かって横方向へサーフェイスを直下へ延長する円が描く弧の半径を大きく、弧をフラットとすることでキャノピー表面の各部で生じる揚力のベクトルをより上方へ集約する形態のキャノピーが2006年モデルとして各社からリリースされた。


title: カイトサーフィン

text: この中で特に後退翼の形状をしたものでBruno Legnon氏が国際特許を有するものをそのリーディングエッジの弓（ボウ）状の形状からボウカイトと呼ぶ。それ以外のものはフラットカイトもしくは従来からのCカイトである。一部のボウカイト信者はCカイトをクラシックカイトと呼ぶが誤用である。実際2007モデルとしてCカイトが復活の兆しを見せている。


title: カイトサーフィン

text: 以前は2ラインにおける全くデパワーできないものから4ライン化による仰角の変化、さらには5ラインにより更に強制的な仰角の変化、またBOWカイトに見られる後退翼でのトレーリングエッジがルーズになることによってのデパワー、またエアーバテンから先に可変するバテンをつけてのデパワーがある。最近ではCカイトにおいてもトレーリングエッジをルーズにすることによりBOWカイトかそれ以上の風域を要するものも開発されてきている。


title: カイトサーフィン

text: フロントラインとキャノピーとを接続する位置は、走行中において仰角を調整する際の支点となるが、リーディングエッジ側のウィングチップ形状がスクエア型の場合には、コントロールバーを引き仰角を小さくする操作をすると、この接続点が相対的にトレーリングエッジ側に移動する現象が生じ、風の流れの強弱変動によってキャノピー仰角が変動する現象が生じる。


title: カイトサーフィン

text: そこで、ウィングチップ形状をラウンド型とすることで、接続点を段階的に上下に位置させることを可能とし、コントロールバーを引き仰角を小さくする操作をした際に、接続点が相対的にトレーリングエッジ側に移動する現象を抑え、キャノピーの仰角を安定させる改良も実施された。このウィングチップ形状をラウンド型とする改良を先んじて実施したメーカーでは、ラウンドチップという呼称を用いており、呼称として一般化しているようである。


title: カイトサーフィン

text: ただし、ラウンド化の効果としてはリランチ性能の向上に限定されるとの見解もある。つまりC型カイトでは問題の無かったバテンエンドの引っ掛かりが、その部分を削り取ったことでスクエア型の場合はリランチの妨げとなることへの対応のみであるとの見解である。この見解は、スクエア型の方が翼端流が少ないとする見解もその根拠としている。


title: カイトサーフィン

text: 左右のフロントライン及びバックラインをキャノピーのウィングチップに直接接続するフォーライン・システム(four lines system)に、キャノピーの理想的な弧形状を保持することを主な目的とするセンターラインを付加する方法が考案されており、ラインの本数からファイブライン・システム(five lines system)と呼ばれる。フォーライン・システムの改良として、センターラインを五番目のラインとして付加したこと及び先んじて適用したモデルのメーカーにおける呼称から、センターラインをフィフス・ライン(5th line)と称することもある。センターラインをファイブラインとする記述、ファイブライン・システムをフィフス・ラインとする記述もみられる。専門雑誌上においても呼称における多様性が認められるが、日本国内における一般化の度合いを測る適切な統計を得ていないことから、ここでは各呼称の意味及び言語上の起源に従って記述することとした。


title: カイトサーフィン

text: この効果を更に強めようとリーディングエッジにブライダルを多くつけたものがS.L.E(support leading edge)システムである。単純にフラットカイトの形状で、ラウンドチップのものが多いためBOWカイトと混同されやすいがBowはあくまでも後退翼の型をしておりS.L.Eカイトはそうではない。一番簡単な見分け方は地面に置いたときにリーディングエッジの中心が浮き上がっているものがBowカイト、そうでないものがCカイトもしくはS.L.E.カイトである。これ以外にもS.L.Eでも5ﾗｲﾝにも出来るカイトがHybridカイトと呼ばれている。


title: カイトサーフィン

text: トレーリングエッジの形状を、左右のウィングチップから直線を描く形状から、リーディングエッジ側に凸となる弧を描く形状とする改良が実施された。仰角を大きくする操作に伴ってトレーリングエッジ中央部ボトム側において発生する抵抗を低減する効果がある。


title: カイトサーフィン

text: 風の流れに対する仰角を調整する際に、フロントラインとバックラインとを小型の滑車を経由して連結することによって、バックラインを緩みを解消しコントロールバーの操作への反応を向上する改良が行われるなど、改良によって使われなくなるパーツや新たに導入されるパーツが多くみられる。


title: カイトサーフィン

text: カイトボードで用いる動力は、流体力学上の揚力である。カイトボードにおける揚力は、キャノピーの形状及び各種ラインの調整状態を基礎とし、ゲレンデにおける気候条件などの諸要素によって生じ、その値は、次のように求めることができる。


title: カイトサーフィン

text: 航空機が離着陸する際には、両主翼の湾曲形状を前後方向に大きくするなど、揚力係数を上げる様子を観察することができるが、カイトボードにおいて、バックラインをフロントラインに比して短くする操作は、キャノピーの仰角を大きくし、この揚力係数を上げる操作に相当する。一方、バックラインをフロントラインに比して長くする操作は、仰角を小さくし揚力係数を下げる操作に相当する。2006年現在のカイトの多くは、コントロールバーの両端にバックラインが、コントロールバーの中心を通って、操作者の腰部に装着するハーネスのフックに接続されていることから、走行中において、バックラインをフロントラインに比して長くし揚力係数を下げる操作は、コントロールバーを操作者の体から離す操作に相当する。


title: カイトサーフィン

text: セーリング競技のように縦帆を用いた競技では、進行方向と風上方向との成す角度及び理論帆走速度と風速との比を示したものを帆走ポーラー線図（ポーラーダイアグラム）と呼び、性能を示す指標とされるが、カイトボードで用いる揚力は、縦帆のように水平方向とは限らず、翼のような垂直方向の揚力をも用いることから、重要な要素の一つではあるが効用は限定的である。


title: カイトサーフィン

text: 上記の係数によると翼のスピードの二乗倍の揚力が得られることとなるが、カイトボードにおいてはキャノピーの回転する中心軸からの距離に基づく回転の速さがジャンプする為の揚力発生の重要な要素となる。これは、翼に力学全般理論であるとハイアスペクトのカイトがより高く飛べることとなるが、実際には回転の速いアスペクトの低いカイトのほうがよりジャンプする為の揚力が得られることなどで示される。


title: カイトサーフィン

text: 海上交通では、陸上のように線を引いていない環境で、相互に衝突を防止することとなり、国際海事機関(International Maritime Organization)が管理する海上における衝突の予防のための国際規則(COLREGs条約)及びこれにもとづいて日本国が定める海上衝突予防法(最終改正：平成一五年六月四日法律第六三号)が依るべき法規範となっている。


title: カイトサーフィン

text: 海上衝突予防法及びCOLREGs条約には、カイトボード等の艇種に基づく規定方法を採用せず、衝突回避における操作性の主要素となる動力に基づく区分を設けた規定方法を採用している。これは、法改正によらなくとも新しい艇種を包含し得るものとするための規定方法である。


title: カイトサーフィン

text: 海上衝突予防法上の船舶の範囲については、同法3条1項の「水上輸送の用に供する船舟類」との規定から、ディンギーやジェットスキーなどを含み、ウィンドサーフィンは含まれないとする見解が通説であり、同法を管轄する海上保安庁もこの通説による解釈を採用している。しかしながら、海上における衝突の予防のための国際規則においては、船舟類のうち水上輸送の用に供するものに限定する旨の積極的な規定はなく、海上における衝突を予防するとの目的の観点からは、ディンギーを含めウィンドボードを除く積極的な目的がないことから、ウィンドボードを含むとする見解も有力である。 海難審判庁では、船舶の範囲を焦点とする判例は存しないとしている(2006年11月現在)。


title: カイトサーフィン

text: カイトボードについては、上述の通説によれば同法上の船舶に該たらないこととなる。さらにカイトボードの動力は帆ではなく凧であり、文言解釈によれば海上衝突予防法の動力による区分の帆船には該たらず、同法の規制は受けないものとする解釈が通説となる。しかしながら、有力説では、海上における衝突を予防するとの制度趣旨から、カイトボードにおいても海上衝突予防法を適用することが社会的に要請されるものと解すのが相当であるとする。事実上も、スターボード艇優先の原則(海上衝突予防法第12条1項1号)や、風下艇優先の原則(同法第12条1項2号)、先行艇優先の原則(同法第13条1項)、波高時ゲティングアウト艇優先の原則(同法第18条2項)、左舷紅灯の原則(同法第21条第2項)などにみられるように、大航海時代からCOLREGs条約及び海上衝突予防法に引き継がれている規範は、カイトボードにおいてもその有効性に疑義の余地なく当然に運用されている。


title: カイトサーフィン

text: ここに挙げる法規範は、最低限度のマナーを規定するものであって、海という人力の遠く及ばない大自然の脅威のなかで常に危険を伴う環境下であることから、通常求められるマナーはより高次であり、いわゆるシーマンシップが要請される。マリンスポーツに共通の危険、カイトボード固有の危険、各ゲレンデにおける漁業権や観光及び環境保全規定などの地理的要素など、多様な要素との調整が行われ、相互に快適で安全な環境を確保するため、法規範以上に細やかな慣習法が存在している。特にウィンドサーフィンとは、水面の利用環境が類似していることから、各ゲレンデ固有の特性に応じた対応がされている。


title: カイトサーフィン

text: 海上衝突予防法第八条に定める「衝突を避けるための動作」については、カイトボードライダーとの衝突を避けるために留意すべき特性として、カイトを上空で維持する力は風を受けることによって生じる揚力のみであり、突如として無風となりかねない風の強弱が不安定な気象条件では、カイトが落下する可能性が否定できないこと。また、落下したキャノピーと操作者との間には、20乃至30mのラインが存し、このライン上を通行した場合、ラインに不意の張力が生じ、突如としてキャノピーもろとも操作者及び通行者が舞揚がる可能性が少なからず生じ得ることが挙げられる。


title: 越智一裕

text: 高校在学中からアニメーターを志しており、1977年9月にはタツノコプロを志望するつもりで上京したが、事前連絡を入れていなかったうえに当日は社長の吉田竜夫が急逝した日でもあったため、一旦はあきらめて帰郷している。後日、『闘将ダイモス』の監督を務めていた長浜忠夫にアニメーターを志している旨の手紙を送り、再度上京して『ダイモス』の制作スタジオであった日本サンライズ（現：サンライズ）を見学する。そこで作画監督の金山明博からもらった「素人だと相手にされないから、新人と言って売り込みなさい」との助言を活かし、1978年7月に『宇宙魔神ダイケンゴー』の新番組紹介を掲載していたテレビランド編集部と鳥海尽三が立ち上げた鳥プロを介し、タツノコプロの元スタッフによって立ち上げられたアニメ制作会社のグリーン・ボックスの面接を受け、採用される。これを機に高校を中退して本格的に上京した後、スタジオの押し入れに住み込んで8か月ほど在籍しながら、『ダイケンゴー』、『科学忍者隊ガッチャマンII』、『ザ☆ウルトラマン』などの動画を担当する。その後、かねてからファンであったスタジオZの金田に弟子入りを許されてスタジオZに移籍し、『くじらのホセフィーナ』や『機動戦士ガンダム』などの動画を担当する。


title: 越智一裕

text: スタジオZの解散後は金田とともにスタジオNo.1に移籍し、1980年の『太陽の使者 鉄人28号』で初原画を担当する。1981年の『六神合体ゴッドマーズ』ではアニメージュで特集が組まれた際、スタジオNo.1が原画を担当した回のシャープな作画が同じくスタジオZからの分家になるスタジオZ5の力強い作画と比較される形で「No.1アクション」と称され、鍋島修や山下将仁と共にその作画を担う若手アニメーターとして紹介された。これを気に知名度が上昇し、メカ・アクション作画のみならず美形キャラや美少女キャラの描写でも人気を得る。演出家デビューは『魔境伝説アクロバンチ』の第11話「悲恋のサバ王宮」であり、「南波一」名義で作画監督も担当した。放送直後に組まれた先述の特集では越智の手による書き下ろしイラストも掲載されるなど、かなり気合の入った記事となっていた。ちなみに同誌は一時期、越智に次号予告ページのイラストも依頼していた。


title: 越智一裕

text: 以後、アニメーター・演出家としての活動と平行して徳間書店の『ザ・モーションコミック』で『ひらきなおってマイヒーロー』を発表するなど、漫画家としても活躍する。同作は、読み切り作品だった第1話では巨大ロボットを操縦するヒロインとその整備士である主人公の恋愛模様を描いたラブコメものだったが、当時は越智が特撮テレビドラマ『宇宙刑事シャリバン』に熱中していたことから、連載となった第2話より主人公が宇宙刑事のようなスーツを装着するヒーロー・宇宙戦士ギャリバンとなって悪の組織と戦うというヒーローものに方向転換し、ストーリーにはメタフィクション的要素も盛り込むなど、ただのパロディに終わらない工夫がなされていた。また、この当時に越智はギャリバンのスーツを自身でプロの造形師に発注し、制作している。


title: 越智一裕

text: 『シャリバン』への傾倒はアニメの仕事にも現れており、ヒーローものへの思い入れはOVA『学園特捜ヒカルオン』で結実する。自身で脚本から作画まで担当し、音楽面でも宇宙刑事シリーズと同じく劇伴は渡辺宙明、主題歌は串田アキラとすることに強くこだわった。また、『ヒカルオン』のアイキャッチの実写シーンに登場するのは先述のギャリバンであり、スーツアクターは越智自身である。


title: 越智一裕

text: 1990年前後からアニメ業界を離れ、日本テレネットに入社してゲーム業界を活動のフィールドとする。代表作は、キャラクターデザインやビジュアルなどをPC版から家庭用ゲーム機への移植版に至る全作で担当したRPG『デス・ブリンガー』、企画から担当した『コズミック・ファンタジー』シリーズなど。


title: 越智一裕

text: 1995年頃にアニメ業界へ復帰し、以降は演出家としての活動が主となる。アニメ業界を離れる以前はアクションものやマニア向けの作品が多かったのに対し、復帰後は低年齢層向けの作品でもその実力を発揮している。その一方、かつてアクションアニメーターとして培ったテイストやマインドを作品に盛り込む。監督を務めた『ポポロクロイス』第6話「ガミガミ魔王の城」では金田が「戸隠伊助」名義で絵コンテを担当し、越智が演出を担当したうえ、かつてのスタジオZ/No1系アニメーターと金田を尊敬するアニメーターたちの参加により、往年のロボットアニメを髣髴とさせる作画となった。


title: 越智一裕

text: ダイナミックプロ作品に対する造詣が深く、『クリックまんが ダイナミックロボット大戦』では、東映動画版ダイナミック作品の設定などをふんだんに盛り込み、当時の作画を手掛けた小松原一男を作画監修に迎えるなど、細部までのこだわりが見られた。近年では、東映ビデオやバンダイビジュアルなどから発売されている1970年代のスーパーロボット/SF系アニメーション作品のDVD/BDのジャケットイラストを数多く担当している他、株式会社バンダイスピリッツから発売されている超合金魂D.C.(ダイナミッククラシックス)シリーズの造型監修も行っている。


title: 朝日生命大手町ビル

text: 朝日生命保険と東海銀行（現：三菱UFJ銀行）が、東京都下水道局施設跡地の再開発プロジェクト「常盤橋地区再開発計画」として開発に取り組み、丸の内界隈では初の超高層ビルとして、1971年（昭和46年）7月に竣工した。


title: 朝日生命大手町ビル

text: 当初の名称は「朝日東海ビル」で、地下1階の一部と地上4階を除く8階までを東海銀行が使用し、地下4階、地上14・15階、塔屋階の機械室、および地下2・3階の車庫を除くその他の階は朝日生命を初めとする13社の事務所および8社の飲食店が使用した。このほか、4階床の高さには低層部屋上を利用した庭園が設けられ、建物利用者のいこいの場として使われた。


title: 朝日生命大手町ビル

text: 東京メトロ東西線大手町駅と直結し、地下商店街は隣接する日本ビル（2017年からから部分的に解体）ともつながっていた。308台収容の地下駐車場は東隣のJXビル（2017年解体）・大和呉服橋ビル（2017年6月閉鎖）、首都高速八重洲線とも連絡していた。


title: 朝日生命大手町ビル

text: 外壁には低層部で厚さ4mm、上部で厚さ2.5mmのアルミニューム板2Sが用いられ、壁面の白色による単調さを避けるために窓を深くとって陰影を与えるよう計画されている。頂部にはハロゲンランプを用いた天気予報板を設置して天気記号を電光表示。オープン当初は塔屋からレーザー光線を発射していたが、夜間飛行に影響するため取りやめとなった。


title: 朝日生命大手町ビル

text: 2001年（平成13年）11月、朝日生命は折からの不況と株安による経営悪化から、東京海上火災保険の生保子会社・東京海上日動あんしん生命保険と03年3月に合併すると発表した。しかし、02年2月になって、朝日生命は東京海上と意見相違や資金の折り合いがつかない事を理由に合併の白紙撤回を表明した。これによって自主再建を進める方針を打ち出し、財務基盤の強化を狙い西新宿の本社ビルとその敷地を証券化して売却。04年12月にはこのビルに本社を移転し、06年には東海銀行が売却した持ち分を買い取っている。だが、リーマン・ショックのよる株価下落で再び財務基盤が悪化した朝日生命は、09年3月末にこのビルを三菱地所の特別目的会社に約800億円で売却した。これが後に、三菱地所主導の再開発「TOKYO TORCH」のきっかけとなった(後述)。


title: 朝日生命大手町ビル

text: 三菱地所は、常盤橋地区の朝日生命大手町ビルおよび日本ビル、JXビル、JFE商事ビル、大和呉服橋ビルの土地の権利を、大手町一丁目の日本政策投資銀行・公庫ビル・新公庫ビルが建つ街区（「大手町フィナンシャルシティグランキューブ」）の権利と交換し、その街区に31階建てのオフィスビルと17階建てのホテルを建設し、その後、常盤橋地区にはTorch Tower、常盤橋タワー、銭瓶町ビルディング（TOKYO TORCH）が建設される。これに伴い、2022年10月から朝日生命大手町ビルは、清水建設の施工で解体されている。


title: 液体爆弾

text: 液体爆弾（えきたいばくだん）とは、液体状の火薬を使った爆弾（即席爆発装置）のこと。二種類の液体を混合することにより爆発する。信管が必要であるが、カメラ付き携帯電話のフラッシュで代用できる。液体であるため他者に見咎められる可能性が低く、航空機内に秘密裏に持ち込むなどしてテロに使用されることが心配されている。


title: ユージア

text: ユージア（"USEA" , "Usea"）とは、バンダイナムコエンターテインメント（旧ナムコ→旧バンダイナムコゲームス）のフライトシューティングゲーム『エースコンバットシリーズ』に登場する架空の大陸である。


title: ユージア

text: 『エースコンバット2』において舞台となる大陸は統合軍統括エリアコード「NA-P2700」と呼ばれていた。その形状は後作のユージア大陸とほぼ同じ形であり、地名も後作にそのまま登場したものの、ユージアという名前で呼ばれていなかった。大陸全体を領土とするUSEA（ユージア）という国家が『エースコンバット3』で初めて登場し、『エースコンバット04』でユージア大陸という大陸名が初登場した。


title: ユージア

text: 『エースコンバット04』では「ストレンジリアル」をコンセプトにした世界にある大陸のひとつという設定であったが、その世界は現在のストレンジリアルと違って現実世界に近い地形をしており、その地図によれば歪んだユーラシア大陸のような場所の東にユージア大陸が存在していた。『エースコンバット5』で大規模な設定改変が為され、オーシア大陸やベルーサ大陸の設定に伴ってユージア大陸もこれらの世界に組み込まれ、現在のストレンジリアルが形成された。シリーズが進むごとに細かく設定改変されており、島の形など地形の変化が為されることがある。『エースコンバット7』の発売前に、『エースコンバット3』がストレンジリアルの世界とつながりを持っていることが明確にされた。


title: ユージア

text: 『エースコンバット3D』は『エースコンバット』と『エースコンバット2』の再構築作品として発売され、舞台は明確にユージア大陸とされた。NA-P2700という名もユージア同盟軍の統括エリアコードという形になった。


title: ユージア

text: ユージア大陸はオーシア大陸とベルーサ大陸の間に位置している。北はカスケード海、南西はスプリング海、東はユージア海に囲まれている。中央ユージア連合（FCU）とエルジアによる東西対立や、地下資源に恵まれる南部諸国と資源に乏しい北部諸国による南北対立を抱えており、ユリシーズの落着や、オーシア連邦やユークトバニア連邦共和国のような大陸外の大国からの干渉もあり、その複雑な関係によって歴史を通じて数多くの武力紛争が発生している。


title: ユージア

text: 小惑星ユリシーズ落着の被害を世界で最も受けたユージア大陸では、ユリシーズの破片によっていくつものクレーターが形成された。その数は直径1マイル（約1.6km）以上のものでも30個を超える。下記の主だったクレーター以外にもチョピンブルグやロカロハにも落着痕が見られる ほか、ロスカナスやスカリーといった人口密集地に破片が落着し甚大な被害がもたらされたことが語られている。


title: ユージア

text: 2019年、ロシア南西部にある難民特区のイユーリ自治区においてテログループのリーダーであるキャスパー・コーエンが中心となって蜂起し、ユーラシア大陸の実在する国や地域（東アジア、中東、東ヨーロッパ）を統合する形でユージア連邦という国家を樹立した。領土は現実の世界地図に当てはめると、韓国、北朝鮮、台湾、中国、モンゴル、ベトナム、カンボジア、タイ、ミャンマー、バングラデシュ、ブータン、ネパール、インド、スリランカ、パキスタン、アフガニスタン、キルギス、ウズベキスタン、トルクメニスタン、カザフスタン、イラン、イラク、シリア、レバノン、トルコ、アゼルバイジャン、アルメニア、グルジア、モルドバ、ルーマニア、ブルガリア、ギリシャ、アルバニア、モンテネグロ、セルビア、エストニア、ラトビア、リトアニアなどの国や地域と重なり、非常に広範囲に及ぶ。これら以外にも加担している国家も複数あると見られている。


title: ユージア

text: ストレンジリアル世界のユージア大陸がモデルとなっており、国の形もユージア大陸に酷似している。作中でユージア連邦の国旗とみられる旗が映るシーンがあるが、ストレンジリアルに登場するオーシア連邦の国旗の色違いとなっている。


title: 四連装砲塔

text: 戦艦ではフランス海軍の超弩級戦艦「ノルマンディー級」（未成）、「ダンケルク級」「リシュリュー級」、イギリス海軍の「キングジョージ5世級」のみが採用している。アメリカ海軍のノースカロライナ級でも14インチ4連装砲塔を搭載予定であったが、これは当初から16インチ3連装砲への換装を考慮しており、結果として建造途中で換装したために4連装砲塔は搭載していない。


title: 四連装砲塔

text: 4連装砲塔の利点は、同数の砲を備えた他の砲塔より軽いことである。たとえば4連装砲塔2基（8門）の重量は同口径の連装砲塔3基分（6門）と同等とされ、装備門数を8門とすると、4連装にしたほうが連装砲塔1基分軽いことになる。また、バーベットが少なくなる分ヴァイタル・パートも短縮でき、艦体そのものの重量軽減にもつながる。


title: 四連装砲塔

text: 例として、リシュリュー（1935年起工）とビスマルク（同1936年）は、共に38cm砲8門艦で公称基準排水量35,000トン、速度も同程度だが、リシュリューが排水量枠にほぼ収まっているのに対し、ビスマルクは5,000トン余りも超過しながら装甲厚はむしろ水平防御と砲塔周りで劣っており、二連装砲塔に対する四連装砲塔の縮減効果が表れていると言える。


title: 四連装砲塔

text: 日本海軍でも四連装砲塔の評価研究が行われており、平賀譲は大正8年（1919年）の時点で、船体長・重量面で有利な多連装化を評価しながら、3連装砲塔は奇数門・非対称構成のため揚弾システム配置に独自の工夫が必要になることや、交互射撃ができない問題を指摘し、4連装砲塔なら既存の連装砲からの拡張で実現しうるとして推進する見解を示している。


title: 四連装砲塔

text: しかし、砲搭数が連装、3連装と比べて少なくなるため砲塔1基が破壊された時の戦力減少が激しい、砲塔を支えるターレット径が大きくなるので工作が困難になる、速力低下の一因となる艦体全幅の増大につながる等さまざまな弊害が出る。砲塔の幅が大きいため、ノースカロライナ級の例のように一段大口径の3連装砲塔が競争相手にもなりうる。多分に主砲口径や排水量の制約が強い条約型戦艦寄りの発想であり、他での採用はわずかである。船体が細長い巡洋艦や駆逐艦においても、艦形短縮のメリットが薄く幅が大きいデメリットが目立ち、採用事例は無い。


title: 四連装砲塔

text: また構造上、砲座重量が大きく、揚弾機構が複雑化するため、工作・設計が困難で技術的な問題も多いと言われる。しかしながら、フランスの未成艦ノルマンディーの主砲設計を流用したダンケルク級戦艦の4連装砲塔では、最初の半年間こそ故障の対処に追われたが、単なる初期故障の範囲に収まり、以後は除籍の日まで大きなトラブルは発生しなかったと言う。続く2番艦のストラスブールでも細かい故障が出たものの、1ヶ月で解決した。これは技術的冒険を避けるためと砲塔内部のレイアウトの問題が大いに関係している。フランス式4連装砲塔は中央部を装甲隔壁が砲室を左右に分断しており、内実は2基の連装砲架が並列に配置された2×2連装砲塔となっている。この方式は、砲塔を損傷しても被害が装甲隔壁の向こう側やバーベット下まで及ばない程度なら半分の2門は戦闘力を失わない利点があった。ダンケルク級2隻の実戦経験はメルセルケビール海戦のみであるが、平時の砲術演習でも不具合なく行えた事を見逃してはならない。さらに、後続の「リシュリュー級」2隻の主砲塔も基本的に同構造でありこれら4隻の戦闘実績を考慮すれば運用経験は充分である。実戦状況の上でも、「リシュリュー」では砲弾の製造時の不良から戦闘時に爆発事故を起こし4門中2門が使用不能となったが、前述の装甲隔壁により反対側の2門は射撃続行可能であった。また、格上の40.6cm砲戦艦と戦った「ジャン・バール」では船体自体が未完成であったため、砲塔を駆動させるための電路を切断され砲戦に敗北したが、後日に電路を修復し、「ジャン・バール」が戦闘不能と勘違いした米重巡洋艦に対し砲撃を行い撤退させた事からもフランス製4連装砲塔自体の信頼性は高いと言える。


title: 四連装砲塔

text: 対照的なのはイギリス式4連装砲塔で、こちらは純粋な4連装砲形式となっており、狭義的意味合いではこれを正しい4連装砲塔と説明する資料もあるが、反面、設計段階での設計に不具合があったため、竣工当時から故障が続出し、最初の数年間は故障の対処で追われ、実戦どころではなかったと言う。ただし、それらの問題が解決した後のイギリス式4連装砲塔の信頼性は、実戦により証明されている。


title: 四連装砲塔

text: しかし中口径以上の高角砲（高射砲）になると、もう一つの重要点である、射線を高速高機動の航空機に追随させる取り回しの面で、重量が問題になる。ダンケルク級で副砲を対空兼用の4連装13cm両用砲とした試みを除くと、機関砲以上の高角砲・高射砲に3連装以上の採用例は皆無に近い。


title: 岡山哲也

text: 2005年にアルビレックス新潟へ期限付き移籍、翌年完全移籍。2006年10月14日、J1リーグ戦第27節京都パープルサンガ戦にてJ1リーグ通算300試合出場を達成した。2007年からアルビレックス新潟シンガポールに所属した。


title: 石川源氏

text: 河内源氏の本流が、義家以降に本拠地の河内国を離れた後、義時の一族が盤拠し、それらを源義家の荘園の石川荘の名称から石川源氏と呼ぶ。源義時を起源とする石川氏の他に、平賀氏、万力氏（万部氏）、紺戸氏、杭全氏、板金氏、中川氏などがある。


title: 中東の現代の紛争一覧

text: これは中東の現代の紛争一覧 であり、中東として知られている地理的および政治的地域の国で起きた紛争を掲載している。「中東」は伝統的に肥沃な三日月地帯（メソポタミア）、レバント、ナイル川デルタ、アラビア半島、アナトリア半島、イランの近隣地域と定義されている。現在中東地域は西はエジプト、トルコ、キプロス、東はイランとペルシャ湾、北はトルコとイラン、南はイエメン、オマーンに至る。


title: 各務原市役所前駅

text: 都心ルネサンス計画（市中心部再生計画）に基づき、整備がすすめられた。2007年（平成19年）3月28日、南側駅舎と駅周辺整備が完成。その後北側駅舎が2008年（平成20年）12月5日に完成したことにより、構内踏切が撤去された。


title: 各務原市役所前駅

text: 6両編成対応の2面2線の相対式ホームを持つ地上駅。無人駅・駅集中管理システム導入駅である。駅舎の外観は、建物の下側がレンガ風の壁、上側が白い壁となっていて、濃い茶色の柱や縁どりが全体のデザインを引き締めている。南側駅舎中央の上部には、三角屋根に丸い時計がつけられ、周辺の緑によく映えた建物となっている。南側駅舎は市役所周辺のまちづくり景観に調和していることが評価され、各務原市が主催する「各務原市都市景観賞」を受賞している。


title: 各務原市役所前駅

text: 自動券売機は岐阜方面の駅舎に2台、三柿野方面の駅舎に1台（タッチパネル式）がある。改札口は上りホーム（名鉄岐阜方面）、下りホーム（三柿野方面）それぞれの六軒駅寄りの端に1箇所ずつある。構内踏切が撤去され、三柿野方面に向かう場合は新設された北側駅舎の改札口から入ることとなったため岐阜方面の駅舎内の電光掲示板によく乗り間違い防止の注意が流れる。manacaや定期券は当駅では購入できないため、最寄の駅員所在駅である新那加駅または三柿野駅で購入する。


title: 脱脂

text: 塗装や両面テープなどによる接着では、その接着面に油脂が付着している場合には極端にその接合力が弱まり、接着不良や塗装の付着不良（塗装はじき）が生じる。このように塗装や接着する工程の前に脱脂を行うことで、その塗装仕上がりや接着強度を高めることが可能で、塗装をはじめ、取り付け部材や製品などの最終仕上がりを高めるために必要な作業である。


title: 脱脂

text: アセトンなどの有機溶剤を用いて、塗装すべき材料の表面を綺麗に拭き上げる。自動車の部分塗装を行う場合にはガソリンがよく用いられる。自動車ボデーの小傷を消すためのタッチアップペイントなど、個人的な作業として塗装する場合には中性洗剤を用いてもよいが、有機溶剤やガソリンと違って乾きにくいので、塗装前には十分に拭き取って乾燥させる必要がある。脱脂専用のスプレーなども市販されている。樹脂や木製品などの場合、紙やすりなどで研磨をおこなうことで脱脂も可能である。


title: 宮河家の空腹

text: 美水かがみの漫画作品『らき☆すた』を原作としたゲーム『らき☆すた 萌えドリル』シリーズに登場する宮河ひなた・ひかげ姉妹を中心に据えたスピンオフ作品。宮河姉妹の貧しくも楽しく過ごす日常や、ひかげと小学校のクラスメイト・教師との学校生活を描いている。


title: 宮河家の空腹

text: 2012年12月31日に鷲宮神社に奉納された、作者の美水とアニメ『らき☆すた』の第1〜4話で監督を務めた山本寛の連名による絵馬において、本作のアニメ化の企画が行われていることが発表され、2013年4月から7月まで放送された。


title: 宮河家の空腹

text: 原作やWebアニメ版において、姉妹が登場する『萌えドリル』シリーズなどの『らき☆すた』関連のゲーム作品のように、『らき☆すた』本編のキャラクターが出ることは基本的になく、ゲーム中にあったキャラクターの関連性は本作では希薄となっている。ただし後述するようにひなたと『らき☆すた』の主人公である泉こなたの関連性は端々に描かれている。なお、『萌えドリル』シリーズやアニメ『らき☆すた』などにおいて、ひかげの学年はこなたが高校3年生のときに小学4年生となっていたが、本作ではこなたが大学1年生のときに小学4年生となっている。また、『萌えドリル』シリーズにあったひかげのアニメグッズ収集の趣味や、ゲームプログラマーとしての設定は踏襲されていない一方で、アニメ版『らき☆すた』の最終回で陵桜学園の桜藤祭に行ったことなどは踏襲されている。


title: 宮河家の空腹

text: その他、『宮河家が満腹!?』の第5話にはかがぶーが、最終回には八坂こう、山辺たまき、毒島みく、柊みき、柊いのり、柊まつり、高良ゆかり、岩崎ほのか、チェリー、にゃもーが、カバー裏には大原まどか、音無りんこ、中谷あくるがゲストとして登場している。


title: 宮河家の空腹

text: 華々つぼみの作画による料理を題材としたスピンオフ作品。宮河姉妹がテレビの中の世界（毎回、夢から覚めると元の世界に戻るため、夢の中の世界と思われる）で料理番組「満腹☆キッチン」を担当し、節約レシピで料理を行う内容となっており、市瀬悦子が料理監修を行っている。各話終了後にはその話に使われた料理のレシピと作り方が写真付きで掲載されており単行本においても収録されている。前述どおり、高良みゆきを始め、『宮河家の空腹』に登場していない『らき☆すた』のキャラクターも多数登場している。


title: 宮河家の空腹

text: 8月10日および9月19日にはオープニング映像も含めた完全版として角川シネマ新宿およびイオンシネマ春日部で上映され、9月末にはテレビで初放送された。テレビ放送版は尺の都合で一部エピソードが削られるなど再編集されており、上映版（DVD版、Blu-ray版も同様）よりは若干短い。


title: 宮河家の空腹

text: 『宮河家のキャラコメラジオ』は2013年4月15日から7月8日まで、Ustreamで配信されたラジオ番組。配信日時は毎週月曜日21時。パーソナリティは川崎琴（宮河ひかげ役）と島形麻衣奈（宮河ひなた役）。キャラクターになりきって本編を振り返るという内容で、お金がないという設定のためBGMが流れなかった。4月29日のアニメ放送開始以後はアニメ放送後にラジオの配信が開始された。5月13日配信の第5回より『宮河家の空腹はらぺこラジオ』にタイトルが変更となり、BGMとSEが追加されたほか、キャラクターになりきるのではなく自然にしゃべるようになった。


title: 宮河家の空腹

text: アニメ最終回配信から1週間後の7月8日に、第10話の再配信とともに配信されたはらぺこラジオ第9回（通算13回）をもってラジオは一旦終了した。その後、8月8日より期間限定でスペシャル番組のダイジェスト版が配信されている。Blu-rayには未放送のスペシャル版『宮河家の空腹スペシャルラジオ』として、原作者美水かがみの自宅にて、川崎琴、島形麻衣奈、山本寛、美水かがみのラジオの模様が収録された。


title: 宮河家の空腹

text: 角川スニーカー文庫より2014年2月1日に発売された。著者はアニメのシリーズ構成・脚本を務めた待田堂子。表紙イラストと口絵はアニメスタッフ（はらぺこ名義）によるもので、表紙原画は池屋守による書き下ろし、口絵はこれまでに雑誌で発表されたアニメの版権画（池屋守および渋谷秀が原画担当）、挿絵はアニメのキャラクター設定画を除き『宮河家が満腹!?』の漫画を描いている華々つぼみが担当する。タイトルは原作と同じく『宮河家の空腹』で副題は特に付けられていない。全1巻。内容は若干のオリジナル部分や、原作やアニメから流用した部分もあるが、基本的にはほとんどの部分がこれ以前に発表されたドラマCDの2作および、以降に発売された1作と同じストーリーとなっている。


title: チャイム (斉藤由貴のアルバム)

text: テレビアニメ『めぞん一刻』テーマソングのほか、資生堂のCMソングにも起用された「悲しみよこんにちは」のほか、本人作詞の楽曲も収録された3枚目のオリジナル・アルバム。CD盤のみ、シングルヒットチャート（オリコン）で1位を獲得した「青空のかけら」とB面「指輪物語」が追加で収録されている。同年のアルバム年間チャート（オリコン）では第41位にランクイン。


title: チャイム (斉藤由貴のアルバム)

text: 収録曲のうち、「予感」が2008年3月8・9日に数年ぶりに開催された東京・PARCO劇場でのコンサートで披露された。また、同年12月23日に東京・浜離宮朝日ホールで開催されたコンサートでは「いちご水のグラス」「自転車にのって」が披露されている。尚、「いちご水のグラス」の歌詞は斉藤自身によるものであるが、斉藤が作詞に悩んでいる間、スタッフが谷山浩子へ委託した際に書かれた別歌詞がある。その谷山版の歌詞に別のメロディが付けられ、翌年発売のスタジオ・アルバム『風夢』に「ひまわり」のタイトルで収録された。


title: チャイム (斉藤由貴のアルバム)

text: 2003年9月18日発売のCD-BOX『斉藤由貴 CD-BOX 1』にリマスタリング音源で収められた。同ボックス・セットは限定生産のため、現在は入手困難となっている。2009年には歌手デビュー25周年企画の一環として、特別なCDプレーヤーを購入することなく高音質再生が可能であるとされるHiQualityCD（HQCD）仕様で発売された。歌詞ブックレット巻末には制作プロデューサーである長岡和弘のコメント付。


title: 渡辺製作所

text: 渡辺製作所（わたなべせいさくしょ）は、かつて存在した同人ゲームサークル。TYPE-MOONやいつものところと共に1990年代末から2000年代初頭にかけての「同人ゲームブーム」を牽引した。サークル名の由来は代表のなりたが高校生時代に遊び場として入り浸っていた友人宅の名字より。


title: 渡辺製作所

text: サークル設立初期の頃は対戦型格闘ゲームの攻略本やWindows用スクリーンセーバーなどのデスクトップアクセサリを製作していた。同時期にX68000からWindowsに移植された同人製作の格闘ゲーム『ときめき大戦』 (Soft House TMK) や『Moon Lights 2』（森本宇宙一）を見て格闘ゲームの製作に取り組む。1998年にリリースしたWindows用格闘ゲームの『THE QUEEN OF HEART '98』をきっかけにそのクォリティの高さから人気を集めた。ほとんどの作品には、1980年代から1990年代にかけてのファミコンゲームやアーケードゲームの人気作品へのオマージュが捧げられている。


title: COMA-CHI

text: 東京都出身。中学時代よりバンドのボーカリストとして活動を開始、その後ヒップホップへと傾倒していった。10代の頃からラッパーとして渋谷・六本木界隈のクラブでのライブや路上サイファー、MCバトルで頭角を現しはじめ、「SHINJUKU SPOKEN WORDS SLAM」で優勝。「COMA-CHI」と改名した後、2005年に両国国技館で行われたB BOY PARK MCバトルでは女性初となる準優勝に輝く。


title: COMA-CHI

text: 2006年にはインディーズ1stアルバム『DAY BEFORE BLUE』をDa.Me.Recordsより発表。またインディーズレーベル「24区」を設立しヒップホップユニット「JUNK BEAT TOKYO」を結成。フルアルバム『J.B.T.WALKER VOL.1』を発表した。その後、加藤ミリヤ、RIP SLYME、DABOといったメジャー、インディーズを問わず幅広いアーティストへの客演を行う。


title: COMA-CHI

text: 2009年2月4日、アルバム『RED NAKED』でメジャー・デビュー。同年6月10日には、KREVAや川畑要（CHEMISTRY）、青山テルマとの共演楽曲、DJ HASEBEによるリミックスなどが収録された恋愛コンセプト・アルバム『LOVE ME PLEASE!』を発表。Shibuya O-WESTにてリリースパーティーを行った。


title: COMA-CHI

text: 日本人の根底に眠る“JOMON”のメッセージを世界へと伝えるべく、Kendrick Lamar、snoop dogg、SZA等を手掛けるLAのプロデューサーJosef Leimbergと共作した『water』では全英詞の楽曲を制作。


title: COMA-CHI

text: ・つやちゃん「路上から轟くCOMA-CHIのエール」「Interviews: COMA-CHI 『B-GIRLイズム』の“美学”はすべての女性のために」『わたしはラップをやることに決めた　フィメールラッパー批評原論』DU BOOKS収録、2022年1月


title: 中島英樹

text: 1961年8月30日 埼玉県久喜市に生まれる。デザインの専門教育は受けていない。複数のデザイン事務所を経たのち清水正巳デザイン事務所で雑誌『Cut』のチーフデザイナーを務め、ロッキング・オンを経て、1995年に有限会社中島デザインを設立。


title: 魔の刻

text: 北泉優子の小説はその内容から出版当初から反響を呼んだ。東映は原作出版と同時に映画化権を取ったが、製作は何度か頓挫し、1984年になって岡田茂東映社長から「元さえ取れればいい」との社長保証が出たため、東映セントラルフィルム七周年記念作品として1984年秋製作が決定した。製作会見で岡田社長は「この原作は東映セントラルフィルム（TCF）の中西（宏常務）くんがどうしてもやりたいと企画を出していたが、出ては消える幻の企画だった。今回黒澤くんも加わり、こういうスタッフ・キャストで映画化が決まったが、大ヒットしなくても損しない作品になればと思っているので是非この作品が成功するよう中西くんを応援してやってほしい。TCFは発足して7年目、東映の枠内で全力を傾けるのも面白い仕組みだと思っている」と話した。


title: 魔の刻

text: 母親役には出版後すぐに本を読み、「映画化されるならぜひ私に」と希望していた岩下志麻。岩下は「私はいたって平凡な女ですから、異常な役や、異常なテーマに憧れます」と話した。母親に犯される息子役には、当時名子役と評された17歳時の坂上忍がキャスティングされた。坂上は「脚本を一度読んでもよく分からず、もう一度読んだら顔が赤くなって眠れなかった」と話した。


title: 魔の刻

text: ヌードやハードなセックスシーンがそれほどあるわけではなかったが、映倫が「母子相姦は異常性欲だから一般映画なんてとんでもない」とクレームを付け、R指定を受けた。母子相姦を扱った映像作品は、メジャー映画会社ではそれまであまり作られたことがなかったため、東映もR指定にならないよう降旗監督にも頼んでいたが、この程度の性描写でR指定を受けるとは想定していなかった。坂上は当時女子中学生に人気があり、R指定は中学生以下は、成人同伴でないと観てはならないというお達しで、子どもがこの映画を親と同伴で観に行く可能性は低く、東映としては坂上人気で若い観客層の開拓を目論んでいたため大きな打撃を被った。


title: 魔の刻

text: 白井佳夫は「おそろしくパターン通りの部分と、妙にリアルな部分の入り混じった、ヘンな出来上がりの日本映画」、藤枝勉は「映像自体に暗さはないが、母子相姦というネクラな話を映画にして見せようなんて発想そのものが大きな間違い」、渡辺祥子は「なまめかしいシーンになったら右に出る者のない岩下志麻だけど、あまり上手すぎるのもイヤミです」などと評した。


title: こぐまちゃん

text: 『こぐまちゃん』は、わかやまけん（若山憲）の絵でこぐま社から発行されている絵本シリーズである。主人公はこぐまちゃんで、友達にしろくまちゃんがいる。円・楕円や四角などを多く用いた、単純で明確な絵と子供に親しまれやすくわかりやすいストーリーが特徴である。


title: こぐまちゃん

text: 1970年に日本の子供たちがはじめて出会う絵本というコンセプトでこぐま社から刊行され、出版以来2021年11月時点で累計1000万部以上発行されているロングセラーである。2018年時点での発行部数（トーハン調べ）は『しろくまちゃんのほっとけーき』が297万部、『こぐまちゃんのみずあそび』が98万部、『こぐまちゃんとどうぶつえん』が98万部を記録している。


title: こぐまちゃん

text: 1966年にこぐま社を創業した佐藤は、日本の作家が日本の生活習慣を踏まえて、日本の子どもたちのために描いた絵本を「幼い子どもが最初に出会う絵本」として出版したいと考えていた。刊行当時、日本にはまだ「赤ちゃん絵本」というジャンルが存在しなかったことから、2，3歳の子どもを想定し、内容もその年代の子どもの日常生活に沿ったものとしている。


title: こぐまちゃん

text: 主人公のこぐまちゃんはぬいぐるみのくまから着想して作られた。楕円で描かれた頭に、大きさの違う二つの楕円をつけて耳とする。耳は右耳が常に左より大きい。小さな目と鼻、ヘの字の口が顔の真ん中に小さくまとまっている。。顔のパーツのバランス等で表情がシンプルに表現されるほか、少数ながら泣いたり笑ったりする際に目の形が変わる場面もあり、表情があって記号とはいえない点でピクトグラム的なうさこちゃんとは異なるとの指摘がある。


title: こぐまちゃん

text: シリーズは、通常の通常のCMYK4色によるオフセット印刷ではなく、色ごとにわけて印刷を重ねるリトグラフの手法で制作されている。色は、黒、青、グレー、黄緑、オレンジ、黄色の6色で、初版以来同じ印刷所でシリーズのために作った特別なインクを使っている。画家が色ごとに刷る箇所を指示した描き分け原画を作成しており、例えばホットケーキの表面の茶色は、グレーとオレンジを重ねて表現している。


title: こぐまちゃん

text: また、フライパンでホットケーキを焼く経過が並ぶ見開きは、初版は最後に次のホットケーキを作ることができるよう空になったフライパンを描いていたが、読んでいる子どもたちにはホットケーキが消えたと感じられることがわかったため、3刷で完成したホットケーキが皿に乗った絵に差し替えられている。さらに、最後の場面に描かれていた洗剤を使って「あわのほっとけーき」を作る場面は、合成洗剤の使用についての読者の意見に基づき実験した結果、再現には大量の洗剤を使う必要があること、子どもがこぐまちゃんを真似たがることを考慮して、第26刷以降は文章とともに変更されている。


title: こぐまちゃん

text: また、全盲の岩田美津子（「てんやく絵本　ふれあい文庫」）が制作した手作りの点訳絵本に『しろくまちゃんのほっとけーき』があったことを契機として、こぐま社は2002年に「点字つき絵本の出版と普及を考える会」の立ち上げに参加している。『しろくまちゃんのほっとけーき』は、視覚障害のある人でも触って楽しめる「てんじつきさわるえほん」の初期の1冊として2009年に製品化され、話題となった。2013年には『こぐまちゃんとどうぶつえん』もさわる絵本となっている。樹脂インクで点字と絵の形を表しており、作品本来の文章を点訳するほか、絵の状況説明が追加され、絵の部分についても、触れて分かるように変更・調整が加えられている。


title: ノルブリッツ北海道FC

text: 2003年4月、北海道電力（株）の社内ベンチャー会社として「ほくでんスポーツフィールズ」が設立され、チームを運営することとなった。なお、年代別チームとしてU-18・U-15・U-12・U-10・U-6のチーム（チーム名は「クラブフィールズU-18」などとなっている）、また女子チーム（年齢制限なし・U-18・U-15）として「クラブフィールズ・リンダ」も設けた。


title: ノルブリッツ北海道FC

text: 2003年12月に実業団登録からクラブチーム登録に変更、同時にチーム名をドイツ語で北の稲妻（北:"Nor(d)"、稲妻:"Britz"）を意味するノルブリッツ北海道FCと改めた（改名後のリーグへの参加は2004年度から）。


title: ノルブリッツ北海道FC

text: 2008年度よりクラブ名をクラブフィールズ・ノルブリッツ北海道（Club Fields Norbritz Hokkaido）に改名した。「クラブフィールズ」は北海道電力の社内ベンチャー「ほくでんスポーツフィールズ」に由来するもの（後述）。エンブレムには2匹のキタキツネが描かれる。


title: ノルブリッツ北海道FC

text: 2012年は、リーグ戦14戦全勝で2連覇を達成。第36回全国地域サッカーリーグ決勝大会は、1次ラウンドを1位で突破（前身の北海道電力サッカー部以来16年ぶり）。決勝ラウンドは3位となった(北海道勢の地域決勝最高成績)。同年の日本フットボールリーグ（JFL）17位・栃木ウーヴァFCとの入れ替え戦は、2戦合計得点2-2ののちPK戦で敗れ、JFL昇格はならなかった。


title: ノルブリッツ北海道FC

text: 2014年7月、ほくでんスポーツフィールズの清算が決定され、2015年4月にほくでんスポーツフィールズが特別清算された（同年8月に清算終結）。2015年度より一般社団法人北海道スポーツ企画（札幌市清田区）が運営を行っている。


title: マリオとワリオ

text: 『マリオペイント』（1992年）と並んで、数少ないスーパーファミコンマウス専用ソフトである。マウスが同梱されたバージョンと、ソフトのみの単独バージョンが展開された。『マウス専用マリオとワリオ』をこのソフトの正式名称とする場合もあるので索引等では注意を要する。日本以外の地域では発売されていない。


title: マリオとワリオ

text: プレイヤーは妖精ワンダとなり、マウスでワンダを操作してゲームを進行する。前が見えないためにひたすら前進を続けるマリオ（もしくはピーチやヨッシー）を、ステージ中のどこかで待機するルイージの元に導けばステージクリアとなる。道中には数々の罠や敵があり、ワンダが自動的に歩行するキャラクターを叩いて歩く向きを変えたり、杖の魔法によりブロックを出現させたり、破壊したり、敵を攻撃したりしなければならない。


title: マリオとワリオ

text: 誘導するキャラクターはワールド選択時にマリオ、ピーチ、ヨッシーの3人から1人を選ぶ。足の速さがキャラクターによって異なっており、ピーチは遅く、マリオは標準、ヨッシーは速く設定されている。落下スピードも移動スピードに比例する。また、一定の高さから落下すると着地時に硬直が起こるが、この高さも使用キャラクターによって差がある。キャラクターが速く動くほどマウスによる素早い対処が要求されるため、操作の難しさはヨッシー⇒マリオ⇒ピーチの順となる。しかし、このゲームには時間制限があるので、後半のステージではキャラクターの足が遅いと攻略が難しく、本来初心者用のキャラクターであるピーチは終盤では事実上上級者用のキャラクターとなっている。しかし、ピーチでも全面クリアすることは不可能ではない。ワールドクリアまたはゲームオーバーになるごとに誘導するキャラクターは選び直せる。ゲームオーバー時はコンティニューを選択することでゲームオーバーとなったステージからやり直せるが、ワールド9およびワールド10の場合は9-1からやり直しとなる。


title: マリオとワリオ

text: このうち1つの部門でもチャンピオンの記録に並ぶか上回った場合（ワンダカップの場合は並ぶか下回った場合）、それを証明する写真を発行元の小学館に提出することで景品をもらうことができた。当時の小学館の任天堂公式ガイドブックでは『ファイアーエムブレム外伝』の「伝説の槍」収集企画など、このようなチャレンジ企画がたびたび行われていた。


title: マリオとワリオ

text: マリオたちは妖精の森にやって来るが、ルイージが迷子になる。マリオたちはルイージを探しに行くのだが、途中でワリオにバケツを被せられ、前が見えなくなってしまう。マリオ、ピーチ、ヨッシーの3人は妖精ワンダの導きにより、ルイージの元を目指す。


title: マリオとワリオ

text: 10のワールドと1つのエキストラステージにそれぞれに10面ずつあり、全部で110面ある。ワールドによってワリオに被されるマリオ達の被り物が異なる。ゲーム開始時にワールド1からワールド8まで自由に選ぶことができ、ワールド8をクリアするとワールド9、ワールド9をクリアするとワールド10に挑戦できる。エンディングを見るのが目的であればワールド1からワールド7はクリアする必要がない。


title: マリオとワリオ

text: また、ワールド9まではクリア後にボーナスステージが登場する。ブルドック号に乗って登場するワリオを叩くと、叩いた回数だけコインが手に入る。さらに一定回数以上叩くと、ブルドック号が爆発してワリオもろともボロボロになる。


title: マリオとワリオ

text: マリオ達が直接接触したり攻撃を受けたりすると1ミスとなる。ワンダが敵キャラクターに接触したり攻撃を受けてもペナルティは一切ない。魔法の杖で倒せる敵もいるが、多くは倒す手段がなく、マリオ達や敵キャラを誘導して攻撃を回避したり画面外に消すなどして対処しなければならない。


title: マリオとワリオ

text: ゲーム誌『ファミコン通信』の「クロスレビュー」では、7・8・7・7の合計29点（満40点）、『ファミリーコンピュータMagazine』の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通りとなっており、23.0点（満30点）となっている。


title: 鬼頭良之助

text: 鬼頭良之助（きとう りょうのすけ、1873年 - 1940年）は日本の侠客。本名森田良吉。宮尾登美子の小説『鬼龍院花子の生涯』の登場人物鬼龍院政五郎のモデルとされる。山口組初代組長山口春吉の兄弟分であった。女婿の中島は二代目を継承。山口登の用心棒で浅草田島町の喧嘩に遭い、このときは襲名の挨拶もあり羽織袴のため脚が不自由なため剣道の段持ちだったが殺された。姐さん（鬼龍院花子のモデル）が上京して東京で葬儀を行ったが、道中で気持ちを整理して耐えている様子で山口の様子を気にかけていたとされる。実業家宇田友四郎、社会運動家安芸盛と親交があった。1917年10月30日にアメリカの飛行士フランク・チャンピオンが高知で鬼頭良之助の主催した飛行会での墜落事故で死亡している。


title: 藤原国通

text: 中御門流藤原氏の支流・権大納言泰通の次男。寿永2年（1183年）に叙爵を受け、翌年侍従に任官。以後は国司を兼ねつつ、建仁元年（1201年）には右近衛少将、元久3年（1206年）には正四位下に進み、翌年には左近衛中将となった。国通は妻に鎌倉幕府初代執権・北条時政の娘を迎えており、京都・鎌倉間を往来するなど武家方とは親密な関係にあった。建保2年（1214年）に蔵人頭を兼ねて頭中将となり、建保6年（1218年）には参議となって公卿に列した。翌年、従三位に叙され、鎌倉の鶴岡八幡宮で行われた源実朝の右大臣拝賀式に坊門忠信・西園寺実氏・平光盛・難波宗長とともに公卿として列参し、そこで実朝暗殺事件に遭遇している。


title: 藤原国通

text: 承久の乱の明けた承久3年（1221年）12月、後堀河天皇の即位の礼において左侍従を務める。貞応元年（1222年）、火災で自邸の楊梅坊城第が全焼し、家記数百巻を焼失する。同年、正三位。嘉禄元年（1225年）、幕府の推挙を得て権中納言に昇進。安貞2年（1228年）に従二位となり、寛喜3年（1231年）には正官に転じたが、翌年一条実有に譲って官を辞し、同年出家。正元元年（1259年）に84歳で薨去した。


title: マティアス・グリューネヴァルト

text: マティアス・グリューネヴァルト（Matthias Grünewald, 1470/1475年頃 - 1528年8月31日）は、16世紀に活動したドイツの画家。ドイツ絵画史上最も重要な作品の1つである『イーゼンハイム祭壇画』の作者である。ドイツ・ルネサンスの巨匠デューラーと同世代であるが、グリューネヴァルトの様式は「ルネサンス」とはかなり遠く、系譜的には「ルネサンス」というよりは末期ゴシックの画家と位置付けるべきであろう。後述のように、「グリューネヴァルト」はこの画家の本名ではなく、後世の著述家が誤って名付けたものであるが、17世紀以来この呼称が定着しており、美術史の解説や美術館の展示においても常に「グリューネヴァルト」と呼称されているため、本項でもこれに従う。


title: マティアス・グリューネヴァルト

text: 「マティアス・グリューネヴァルト」と呼ばれるこの画家の本名はマティス・ゴットハルト・ナイトハルト(Mathis Gothart Neithart / Mathis Gothart Nithart)だとされている。「マティアス・グリューネヴァルト」は17世紀の著述家が誤って名付けたもので、これが誤りであることが証明されたのは20世紀に入ってからである。以後、21世紀に至るまでこの画家は「マティアス・グリューネヴァルト」と呼称されている。


title: マティアス・グリューネヴァルト

text: グリューネヴァルトは生年もはっきりしないが、活動歴から1470/1475年頃、ヴュルツブルクの生まれと推定されている。制作年が判明する最初の作品は1503年の年記のある板絵であり、『辱められるキリスト』（ミュンヘン、アルテ・ピナコテーク）もこの頃の制作とされる。彼の生涯については断片的な事実しか伝わらないが、1501年 フランクフルトから南東20㎞のゼーリゲンシュタット（Seligenstadt）において工房を経営し、画家としての他に鉱山技師、噴水技師としての手腕も発揮したとする記録がある。1508年頃までにはアシャッフェンブルクに居城を構えるマインツ大司教ウリエル・フォン・ゲミンゲン（Uriel von Gemmingen; -1514）の宮廷画家に迎えられていたと思われる。この当時の西洋の芸術家には建築家を兼ねた者が多かったが、グリューネヴァルトもその1人で、1511年にはマインツ大司教によりアシャッフェンブルク城の"Werkmeister bei dem Kemenatenbau"（仮訳「宮殿整備建築監督」）に任じられている。グリューネヴァルトの代表作として知られる『イーゼンハイム祭壇画』は1511年 ‐ 1515年に制作された。同祭壇画の完成後は、ウリエルの後任のマインツ大司教アルブレヒト・フォン・ブランデンブルク（Albrecht von Brandenburg; 在位1514 - 1545年）に仕えている。1522年頃、同司教の命でハレへ赴き、美術建築顧問となるが、そのわずか2年後の1524年には解職された。これは、その頃発生したドイツ農民戦争において、グリューネヴァルトがルター派に身を投じたためだと言われ、以後、グリューネヴァルトは二度と筆を執らなかったという。その後はフランクフルト・アム・マインで製図工、薬の販売人などをして生計を立て、1527年再びハレに戻るが、翌1528年、ハレにおいてペストで死去した。50歳代の半ばであった。


title: マティアス・グリューネヴァルト

text: グリューネヴァルトの代表作であるイーゼンハイム祭壇画は、フランスとドイツの国境に位置するアルザス地方（現フランス）のコルマールにあるウンターリンデン美術館に収蔵されているが、元はコルマールの南方20kmほどに位置するイーゼンハイムにあった。この作品は、イーゼンハイムの聖アントニウス会修道院付属の施療院の礼拝堂にあったものであり、修道会の守護聖人聖アントニウスの木像を安置する彩色木彫祭壇である。制作は1511年 ‐ 1515年頃。


title: マティアス・グリューネヴァルト

text: 祭壇は扉の表裏に絵が描かれ、扉の奥には聖アントニウスの木像が安置されている。扉を閉じた状態の時は、中央と左右のパネル、それにプレデッラ の4つの画面が見える。中央パネルは凄惨な描写で知られるキリスト磔刑（たっけい）像である。聖アントニウス会修道院付属施療院では、平日にはこの画面が公開されていたので、これを「平日面」または「第1面」という。観音開きの扉になっている中央パネルを左右に開くと「キリスト降誕」を中心にした別の絵画が現れる。この場面は修道院で日曜日にのみ公開されたもので、「日曜面」または「第2面」という。この「日曜面」の扉をさらに開くと、中央には聖アントニウスの木像を安置した厨子（ずし）があり、左右には別の絵画パネルが現れる。この画面（第3面）は、聖アントニウスの祭日のみに公開されたものである（以上の説明は、修道院に安置されていた時のオリジナルの状態を説明したもので、ウンターリンデン美術館では展示の都合上、第1面、第2面、第3面を別個に展示している）。


title: マティアス・グリューネヴァルト

text: 第1面の中央パネルは十字架上のキリストの左右に聖母マリア、マグダラのマリア、使徒ヨハネ、洗礼者ヨハネなどを配したもの。左パネルには聖セバスティアヌス、右パネルには聖アントニウスの像を表し、プレデッラにはピエタを表す。聖セバスティアヌスはペスト患者の守護神であり、聖アントニウスは「聖アントニウスの火」というライ麦から発生する病気の患者の守護神である。第2面は中央パネルに「キリスト降誕」、左パネルに「受胎告知」、右パネルに「キリストの復活」を描く。第3面は左に「聖アントニウスの聖パウロ訪問」右に「聖アントニウスの誘惑」を描く。これらの絵に挟まれた中央は聖者の彫像を安置する厨子になっており、中央に聖アントニウスの座像、向かって左に聖アウグスティヌスの立像、右に聖ヒエロニムスの立像がある。これら厨子内の木像はニコラス・フォン・ハーゲナウ（1445頃 - 1538）の作である（プレデッラにはキリストと十二使徒の彫像があるが、この部分は作者が異なる）。


title: マティアス・グリューネヴァルト

text: 第1面の中央パネルに描かれた十字架上のキリスト像は、キリストの肉体に理想化を施さない、凄惨で生々しい描写が特色である。十字架上のキリストの肉体はやせ衰え、首をがっくりとうなだれ、苦痛に指先がひきつっている。この祭壇画は前述のように、聖アントニウス会修道院付属施療院にあったもので、この施療院は「聖アントニウスの火」という病気の患者の救済を主要な任務としていた。「聖アントニウスの火」とは、医学的には麦角（ばっかく）中毒と呼ばれるもので、患者が自らの苦痛を十字架上のキリストの苦痛と感じ、救済を得るために、このような凄惨な磔刑像が描かれたと言われる。


title: マティアス・グリューネヴァルト

text: ドイツに生まれ、イギリスで後半生を過ごした作家W・G・ゼーバルト （Winfried Georg Sebald、1944年5月18日 - 2001年12月14日）は、『移民たち－四つの長い物語』、第4話「マックス・アウラッハ」において、かつて産業革命発祥地として繁栄したマンチェスターの廃屋となった建物のアトリエで、ひたすら画作に没頭する画家を描いている。ミュンヘン出身のユダヤ人で、ホローコーストを逃れてイギリスに移住した画家は、アトリエでは同じ肖像のデッサンにかかりっきりであったが、一度だけ外国への旅に向かう。こうして彼は長年の夢を叶えるべくコルマールを訪れる。彼は「グリューネヴァルトの祭壇画にむかい、かじりつくように眺めはじめ」、グリューネヴァルトのヴィジョンが、自分には「根っこで相通じるものがあるのです。前景の人物から発せられるそら恐ろしいまでの苦悩が世界全体を覆っていて、そしてそれが暗黒の背景から波のように打ち返し、死んだ人の像めがけて押し寄せてくる。その凄まじさが胸のなかであたかも海潮のように満ち引きしました」と感じ、「苦痛は極限まで達すると、それを感じる条件である意識を消してしまう、そしておそらくは、苦痛そのものをも抹消するのではないか」と考えている。


title: 平井信号場

text: 名鉄名古屋本線と東海旅客鉄道（JR東海）飯田線の分岐点である。JRの前身である日本国有鉄道（国鉄）時代には飯田線側にも平井信号場が存在したが、1963年（昭和38年）に小坂井駅に統合され廃止、現在では小坂井駅の構内扱いとなっている。


title: 平井信号場

text: 複線の名鉄名古屋本線と同じく複線のJR飯田線の分岐・合流点である。下り線の分岐点は両開き形で、分岐後JR飯田線は右手にそれて築堤上を通る名鉄の上り線をアンダークロスし、豊川方面へ向かう。一方豊橋方面へ向かう上り線の合流点は、名鉄名古屋本線側が直線でJR飯田線がそれに合流する形をとる。


title: 平井信号場

text: 元々は名鉄名古屋本線の前身である愛知電気鉄道と飯田線の前身である豊川鉄道が、1927年（昭和2年）にそれぞれの単線を共有して複線として運行を開始したのが始まりで、その分岐点として設置されたのがこの信号場である。豊川鉄道の国有化後は南側の下り線を国鉄、北側の上り線を名鉄が所有する形式に切り替えられたが、それは国鉄が民営化されてJR東海となった現在も変わっていない。


title: 平井信号場

text: 豊川鉄道国有化後は国鉄（後にJR東海）側が信号の操作などを担当している。国鉄は1963年（昭和38年）に平井信号場の操作を行う信号扱所を小坂井駅に設け、それに伴って信号場を小坂井駅構内扱いとしたが、名鉄側は扱いを変更していない。なお、飯田線の運転士の時刻表には、現在も平井信号場の記載がある。


title: 矢尾板貞雄

text: 矢尾板 貞雄（やおいた さだお、1935年11月28日 - 2022年9月13日）は、日本の元プロボクサー、ボクシング解説者。東京府東京市渋谷区出身。OBF東洋フライ級、日本フライ級王者。右ボクサータイプ。後に競馬評論家としても活躍した。現役時代は華麗なフットワークを武器に戦った。


title: 矢尾板貞雄

text: 1959年1月には、世界フライ級王者パスカル・ペレスと10ラウンドのノンタイトルマッチで戦い、判定勝ちした。王者の強打をフットワークで封じたもので、ペレスは試合後に「矢尾板はマラソンランナーになればいい」と負け惜しみを言った。この勝利により、矢尾板は白井義男以来二人目の世界王者になると期待されるようになった。しかし同年11月、大阪市の扇町公園大阪プール特設リングで行われたペレスとのタイトル戦では、第2ラウンドにダウンを奪ったが、第13ラウンドにノックアウト負けし、王座奪取はならなかった。


title: 矢尾板貞雄

text: その後は東洋タイトルを防衛しながら再挑戦のチャンスを待ったが、ノンタイトル戦でも内外の強豪と対戦した。1961年7月には1階級上（当時）のバンタム級世界王者エデル・ジョフレ（ブラジル）と敵地で対戦し、10回KO負けしたものの、9回までポイントをリードするなど、最強と言われた王者を苦しめた。


title: 矢尾板貞雄

text: 1962年には、1月に2階級も上（当時）の東洋ジュニアフェザー級王者・坂本春夫を4回でKOし、更に3月には、メキシコのジョー・メデルと対戦した。メデル戦はフライ級とバンタム級の世界1位同士の対決として話題を呼んだが、僅差の判定で敗れた。その後もフライ級では世界1位を維持し、当時の世界王者ポーン・キングピッチへの挑戦が決まった。矢尾板ならばキングピッチに勝てるだろうと期待されていたが、1962年6月の東洋フライ級を防衛後に突然引退を表明し、リングを下りた。


title: 矢尾板貞雄

text: 世界戦を目前にして引退した表向きの理由は膝の故障とされたが、真の理由は、所属ジムの会長だった中村信一との確執にある。中村はボクシング理論で高い評価を受け、また公私に亘ってジムの所属選手の面倒をよく見た。しかし中村は選手が自分の意向に従わない場合や試合に敗れた場合には、選手に暴力を振るったり激しく罵倒したりすることがあり、また酒癖も悪かった。矢尾板は1959年のペレスとの世界タイトル戦で敗れた直後、中村に激しく罵られ、精神的に深く傷ついた。その後矢尾板は不満を押さえて中村の下で選手を続けていたが、1962年の東洋フライ級防衛戦直前に体調不良から練習を早目に切り上げた夜、酒に酔った中村に叩き起こされて「いくじなし」「引退しろ」と執拗に罵倒されたことで我慢の限界に達し、引退を決意したという。中村に限らず、当時のボクシング界ではジム会長が選手を私物化する傾向にあった。「選手と会長は対等な契約関係であるべきだ」と考えていた矢尾板は、日本ボクシングコミッションに手紙を出して本当の引退理由を説明したが、問題がボクシング界全体に波及するのを嫌った日本ボクシングコミッションは手紙のことを公表しなかった。


title: 矢尾板貞雄

text: 引退後はボクシング評論家となった。フジテレビジョンの『ダイヤモンドグローブ』専属解説者やサンケイスポーツの評論家を務めた。論理的でわかりやすい解説はファンに好評であった。また競馬エイトでも競馬予想を行っていた時期もある。


title: スチュワート (DD-224)

text: スチュワートは1919年9月9日にペンシルベニア州フィラデルフィアのウィリアム・クランプ・アンド・サンズ社で起工された。1920年3月4日にマーガレッタ・スチュワート・スティーヴンズ夫人（スチュワート少将の孫娘）によって進水し、1920年9月15日に初代艦長S・G・ラム大尉の指揮の下に就役した。


title: スチュワート (DD-224)

text: 予備役部隊との1年間の沿岸における作戦活動の後、スチュワートは1921年10月12日に大西洋駆逐艦隊に合流した。1922年1月12日から4月22日までカリブ海での艦隊演習に参加し、補修の後、6月20日にロードアイランド州ニューポートを出航し地中海とインド洋経由でフィリピンのアジア艦隊へ赴いた。艦隊配属後の翌年である1923年9月5日には、4日前に発生した関東大震災の救援艦隊に参加している。その後は23年間、本国に帰還すること無く太平洋で過ごすこととなる。


title: スチュワート (DD-224)

text: 太平洋戦争勃発後、艦長のハロルド・P・スミス少佐の指揮の下に第58駆逐隊の旗艦を務めていたスチュワートは、1942年2月20日にバリ島沖海戦で第8駆逐隊（阿部俊雄大佐）の朝潮型駆逐艦4隻（朝潮、大潮、満潮、荒潮）に遭遇して交戦した。日本軍のバリ島攻略部隊の出撃間近との情報を受けてその攻撃を命じられたドールマン少将は、麾下の部隊が分散していたため3つの部隊に分けて攻撃を実施することとした。「スチュワート」は軽巡洋艦「トロンプ」、駆逐艦「パロット」、「ジョン・D・エドワーズ」、「ピルスバリー」とともに第2グループとしてスラバヤより出撃し第1グループの攻撃後に攻撃を実施することとされた。第2グループは「スチュワート」を先頭にバリ島に到着し、まず駆逐艦がサヌール泊地に向けて魚雷を発射（「スチュワート」6本など）したが、外れた。「スチュワート」は再度雷撃を行ったあと砲戦を開始。「親潮」、「満潮」との交戦で「スチュワート」は被弾して舵取機械室に浸水した他、跳弾の命中で死者1名を出した。続いて「満潮」、「荒潮」が戦場に現れ「ジョン・D・エドワーズ」と「スチュワート」に対して攻撃を開始し、戦闘が行われた。


title: スチュワート (DD-224)

text: 2月22日、スラバヤの浮きドックに入渠した。しかし、支え方が適切ではなかったことからドックの排水中に支持台から転落し、左の推進軸が曲がるなどの損傷が生じた。港は空襲を受けており、陥落のおそれもあることから修理は不可能であり、艦は破壊されることとなった。「スチュワート」は3月1日に爆破されたことになっているが、爆破による損傷は軽微であったとされる。また、同日、空襲で命中弾があった。翌日、同地からの撤退の際にドックは「スチュワート」ごと沈められた。3月25日、除籍。


title: スチュワート (DD-224)

text: 1942年（昭和17年）3月8日、ジャワ島を占領した日本軍がスラバヤに到着した。この時、海底に沈んでいる完全には破壊されていなかったスチュワートを発見し、鹵獲。スチュワートはスラバヤの第百二海軍工作部で損傷復旧工事と改造を受けた。この際に4本あった煙突のうち前の1番・2番煙突は甲板上で結合されて日本式の集合煙突となったが、特徴的な平甲板型船体はそのままとされた。艤装中の1943年（昭和18年）6月15日、第百二号哨戒艇と命名、本籍を呉鎮守府に定められ、哨戒艇に類別された。第二南遣艦隊附属に編入されたが艤装工事は未了で、9月21日に艤装を終え艦隊に引き渡された。さらに公試、訓練、需品の積み込み等があり、初任務のためスラバヤを出たのは10月18日のことだった。その後船団護衛任務等に就いていたが、日本の勢力範囲内に侵入した米軍にたびたび目撃されたため、スチュワートを爆沈処分させたと信じていた米軍は混乱したと言う。


title: スチュワート (DD-224)

text: 1944年（昭和19年）1月8日、バリクパパンからパラオを経由しトラック諸島へと向かう国洋丸（国洋汽船、10,026トン）、日本丸（山下汽船、9,971トン）および健洋丸（国洋汽船、10,024トン）の護衛に早波、島風と共に参加した。5月1日にマニラにおいて竹一船団に加入、護衛任務に就くが道中で輸送船3隻が撃沈され輸送作戦自体は失敗した。


title: スチュワート (DD-224)

text: 8月24日、ルソン島のダソル湾沖でウルフパックの襲撃を受けた二洋丸（浅野物産、10,022トン）の救援のため、第三南遣艦隊の命でマニラから第22号海防艦と共に差し向けられた。2隻は8月23日18時前にマニラを出港したが、第22号海防艦は当時修理中であった。第百二号哨戒艇も当時缶管の故障に悩まされており、8月23日も応急修理を実施していた。第22号海防艦と第百二号哨戒艇はダソル湾口に到着後対潜警戒を実施していたが、夜が明けてから第百二号哨戒艇が二洋丸を誘導するために湾内に入って行き、第22号海防艦は湾口において単艦で警戒を続けた。第22号海防艦が米潜水艦ハーダー(USS "Harder", SS-257) を発見し、対潜戦闘の末これを撃沈。この間に、第百二号哨戒艇は二洋丸を誘導し、ダソル湾を出てマニラに向けて航行を開始しており、やがて戦闘を終えた第22号海防艦が合流して二洋丸の右舷側に張り付き、3隻は8月24日夕方に無事マニラに帰投した。10月8日、ミ23船団に参加。途中の東引島近海において第38号哨戒艇と共に高雄港行きの輸送船を引き連れ船団本隊より分離、その後高雄へと到着している。11月23日、さんとす丸（商船三井、7,266トン）の護衛の為に第38号哨戒艇、第33号駆潜艇と共にマタ34船団を編成。高雄を目指し南シナ海を航行していたが、11月25日に米潜水艦アトゥル (USS "Atule", SS-403) の魚雷攻撃を受け第38号哨戒艇が轟沈。続け様にさんとす丸も撃沈され、第33号駆潜艇と共に生存者の救助にあたった（この時、さんとす丸には撃沈された戦艦武蔵の生存者420名程が乗り込んでおり、この攻撃で300名が死亡、120名が救助されたという）。11月30日、高雄においてみりい丸（三菱汽船、10,565トン）と共にヒ83船団に加入。道中、敵潜水艦の襲撃によって第64号海防艦が沈没、誠心丸が航行不能となる被害を負うが、みりい丸が誠心丸を曳航している間の護衛を務め船団に再合流、昭南に到着した。12月26日、日本へと向かうヒ84船団に引き続き参加し、海鷹、沖縄などと共に昭南を出港。途中、米潜水艦デイス(USS "Dace", SS-247) の襲撃や、みりい丸の触雷による船団離脱などがあったが、船団自体は1945年（昭和20年）1月13日に門司に到着した。


title: スチュワート (DD-224)

text: 1945年（昭和20年）4月26日にシモ03船団に参加、舟山群島から門司へ向けて出港するが、木浦沖を航行していた時に上空から2機のPBY カタリナが飛来。機銃掃射によって甲板上に露出していたラダーケーブルが切断、一時航行不能となるが船団の奮戦によって敵機の撃退に成功、門司へと帰還した。その後は呉において電探の設置や装備の換装といった兵装強化を施され、新たに創設された海軍総隊の呉鎮守府部隊に所属。大分の佐伯港へと移動し終戦を迎える。10月5日除籍。


title: スチュワート (DD-224)

text: 日本の敗戦により日本本土へ進駐した米軍は1945年8月に呉市付近の広湾で「第百二号哨戒艇」を発見した。10月29日、広島湾に回航され米軍に引き渡された。米軍はスチュワートの自軍再編入を果たしたが、亡失扱いとなっていたスチュワートの艦名はすでにエドサル級護衛駆逐艦の新造艦スチュワート（DE-238）に付与されていたため、本艦は単にDD-224と呼称された。11月8日にアメリカへ向けて出港。しかし、燃料ポンプの故障が繰り返し発生し、最終的に修理不能となって12月14日以降は自力航行不能となり曳航されることになった。「DD-224」は中城湾、グアム、真珠湾などを経由し、1946年3月5日にサンフランシスコ港に入港した。サンフランシスコに帰還した「DD-224」は「RAMP」、「浮気なお転婆娘」などと呼ばれ歓迎された(映像)。


title: 活動中の反政府組織一覧

text: これは世界中の活動中の反政府組織一覧（かつどうちゅうのはんせいふそしきいちらん）であり、国際的に活動する組織や一部地域のみで活動する組織など様々な組織を掲載している。本稿での「反政府組織」の定義とは、政治的変化や独立の確立または維持を求めるなどの理由で既存の政府または複数の政府に反対するために武力紛争を展開する政治集団を指す。


title: 進め!青春

text: 『進め！青春』（すすめ せいしゅん）は、東宝制作、テアトル・プロ共同制作によって日本テレビ系で1968年に放送されていた浜畑賢吉主演の学園ドラマ。「でっかい青春」に続く東宝青春学園シリーズの第4弾で、初のカラー放送作品。


title: 進め!青春

text: 『青春とはなんだ』以来の青春学園シリーズの日本テレビ側プロデューサー・岡田晋吉の証言によれば、前作までの夏木陽介や竜雷太が演じた生徒たちを引っ張って指導していくスーパーマン教師から生徒と共に成長していく身近な教師像をめざしたという。放映開始がメキシコオリンピック開催時期に重なってしまったために視聴率が伸びずに全11回の短期終了となり、『青春とはなんだ』以降、4作続いた東宝、テアトル・プロ、日本テレビ製作の青春学園シリーズはいったん終了する。当時「劇団四季」に在籍していた浜畑賢吉は、いたずら心のある茶目っ気たっぷりの生徒とともに歩んでいく新米教師像を見事に演じた。この教師像は、後年再開した青春学園シリーズでの村野武範が演じた河野武（『飛び出せ!青春』）や中村雅俊が演じた沖田俊（『われら青春!』）らの教師像の原形ともいえるものだった。


title: 進め!青春

text: 養護教員として出演した岡田可愛は、青春学園シリーズの第1作『青春とはなんだ』以降、『これが青春だ』、『でっかい青春』からこの『進め！青春』までの全132本すべてに出演しており、番組終了後に皆勤賞を貰っている。これについて著書『失敗なんかこわくない』（KSS出版、1998年）にて、自立して生活していたため1本でも欠けると給与に響くため、出番がない時には監督に頼み込んで出演シーンを作ってもらっていたと告白している。


title: 進め!青春

text: 高木進（浜畑賢吉）は、半年の浪人を経て晴れて私立日東高校の社会科教師になることが出来た。だが、初日から学生服を着て登校するハメになったりとやることなすこと裏目に出て、散々な渾名を付けられたりして生徒たちに舐められてしまう。一発逆転を狙って言った「180年前に生れていたら俺はけっしてナポレオンに引けをとらなかっただろう。青春の辞書に不可能という言葉はない！」という言葉から“ナポレオン”先生と称され、サッカー部の部長にも就任して生徒たちと一緒になって学園生活を送ることになる。何かと口うるさい英語教師、河野真知子（亀井光代）やお節介な養護教諭の熊木愛子（岡田可愛）という二人の女性と江島教頭（平田昭彦）ら先輩教師たちの間を持ち前のいたずら心で渡り合っていく。


title: 国立図書館

text: 一般的な用法による「国立図書館」は、設置・運営主体の観点から、国が設置・運営主体となる図書館を指すことが多い。この意味では、国が直接運営する場合のほか、国が出資する法人、基金等の機関が運営する図書館を指す場合もある。議会図書館、国立公文書館、官公庁や国立大学などの付属図書館といった、国の機関に付属する図書館や、国の施設に付置する図書館なども、国立図書館の範疇に含むことになる。


title: 国立図書館

text: これに対して、ユネスコが統計に用いる「国立図書館」という分類は、より厳密に定義される。すなわち、国立図書館（）とは、ユネスコ総会で採択された「図書館統計の国際的な標準化に関する勧告」の定義によれば、以下の要件を備える図書館を指す。


title: 国立図書館

text: このように、国立図書館は、納本制度によって出版物を網羅的に受け入れ、一国の中で出版された資料の網羅的に収集・保存する機能をもつ図書館であると定義される。さらに国立図書館は、網羅的に収集した資料を利用して、その国で流通する全ての出版物の書誌情報を収めた全国書誌を作成・出版すること、国内の図書館全てをネットワークして全国の書誌・目録情報を編成・提供することなどを主要な機能とする。国立図書館は、資料収集と全国書誌作成の対象とする範囲を一国に限らず、世界各地で出版された自民族による著作、自国言語の著作まで含める場合もあり、この意味での機能は語義通り「国民（）の図書館」である。


title: 国立図書館

text: ユネスコが定義する国立図書館については、その名称や設置形態、行政上の所管などは、国ごとによって様々である。アメリカ合衆国や日本のように議会（米国の議会、日本の国会）の付属図書館が「国立図書館」とされる場合や、イスラエルのように国立ヘブライ大学の図書館が「国立図書館」とされる場合もある。


title: 国立図書館

text: 国立図書館の基本的な役割・機能は、ユネスコの定義にあるように、国内で出版・流通した全ての図書館資料となりうる出版物を収集、保存して一国の網羅的な図書館コレクションを構築し、自国の文化遺産としてこれを保存するとともに、利用者の要求に応じて資料の提供を行うことである。この収集のために、国立図書館は法律やそれに準ずる規則などによって定められた納本制度が納本の対象とする納本図書館に指定されている。


title: 国立図書館

text: ただ、各国の国立図書館は、その設置形態や所管が国ごとに異なるため、その実際の活動内容や主たる設置目的は、国ごとに大きく違いがある。明治時代初期の日本における東京書籍館（のち東京図書館）がそうであったように、図書館事業の未成熟な国では、国立図書館と銘打った図書館の業務が図書館の先進国における一般の公共図書館のそれとほとんど違わない場合もある。


title: 国立図書館

text: 書名、著者、物理的形態など資料の同定識別に用いられる情報を記録したものを書誌、一国の全ての出版物の書誌情報を網羅的に収録した書誌を全国書誌というが、多くの国の国立図書館は、納本制度によって収集された一国の網羅的な図書館コレクションを利用して、全国書誌を編纂、刊行する業務を行う。全国書誌は国立図書館が納本制度によって新たに受け入れた出版物の最新の受け入れ目録を利用して定期的に刊行され、その蓄積によって遡及全国書誌となる。日本の場合、国立国会図書館が編纂し週刊で刊行される『日本全国書誌』がこれにあたる。


title: 国立図書館

text: 全国書誌は、一国における出版物の網羅的書誌として国内外における一国の書誌情報の流通に活用される。国内では、各図書館は国立図書館の作成した全国書誌や、これをデータベース化したものを自館の目録作成に利用することができ、これによって同一の資料の書誌情報作成の手間を省略することができる。さらに、各国の全国書誌を集合してひとつの世界書誌を完成させることが可能となる。


title: 国立図書館

text: このために国立図書館は自館内で統一された書誌の作成基準を準備するが、国内の他の図書館が国立図書館の作成した全国書誌を利用することを通じて、国内でひとつの書誌基準が共有されるようにする機能も果たす。また、世界書誌の実現には書誌基準の国際的な統一が必要となるが、国際間・国内間の書誌基準の調整も各国の国立図書館が中心となって行われている。


title: 国立図書館

text: 国立図書館はその網羅的コレクションを半永久的に保存することから、国民の身近な公共図書館や大学図書館では入手できない文献を提供する「図書館の図書館」「文献探索の最後のよりどころ」としての役割を果たす。このサービスのためには、図書館からのレファレンスを受け付けたり、他の図書館では所蔵していない資料を貸出、複写により提供するといった図書館協力のネットワークが国内に張り巡らされていることが不可欠である。また、図書館員の教育や研修に関わるなど、国内の図書館に対して人的支援を行う場合もある。


title: 国立図書館

text: また、国内の図書館間で書誌情報を統一し、ある資料の書誌情報からその資料が国内のどの図書館に所在するかを検索することのできる全国総合目録の作成を行っている国立図書館もある。日本の場合、大学図書館については国立情報学研究所による総合目録ネットワークが広く浸透しているが、国立国会図書館も全国の公立図書館の総合目録ネットワーク事業を推進している。


title: 国立図書館

text: 国際協力では、国の中央図書館として一国の図書館事業の窓口となり、図書館界の国際的機関との協力を行ったり、国外の図書館に対するレファレンスや資料の貸出、複写などのサービスを担う。また、各国の国立図書館の間ではそれぞれが自国の資料をお互いに提供しあう国際交換も盛んに行われている。国際交換で需要が大きいものは一般の商業出版の流通に乗らない官庁出版物であり、日本などいくつかの国では納本制度において官庁出版物は民間出版物よりも多く国立図書館に納本するよう定め、国際交換に活用している。


title: 国立図書館

text: 出版物に関するISOの国際規格として、図書の版ごとに付与される国際標準図書番号（ISBN）、逐次刊行物（雑誌）のシリーズごとに付与される国際標準逐次刊行物番号（ISSN）があり、国ごとにナショナル・センターが設けられて国内の出版社にISBN・ISSNを割り当てる業務を行っている。このISBN・ISSNのナショナル・センターを一国内における出版文化の統括機関である国立図書館が担っている国がある。


title: 国立図書館

text: 日本では、ISBNの割り当ては出版社の団体と日本図書館協会によって設立された日本出版インフラセンターに所属する日本図書コード管理センターによって行われるが、ISSN日本センターの業務は国立国会図書館が行っている。


title: じゃじゃじゃじゃ〜ン!

text: フジテレビとイオンは2018年10月「2020年に向けて、さらにその先の未来に向けて子どもたちに伝えたいこと。 - “Health & Wellness = Happiness Style”をIPの力で世界に伝えていく」という趣旨のもと、共同事業「じゃじゃじゃじゃ～ン!プロジェクト」を立ち上げ、子どもたちが新しい発想で考える力を育てるための情操教育番組をともに創りたいという考えから、プロジェクト発足後まもなく、子どもたちの感情や情緒を育む個性豊かな番組「じゃじゃじゃじゃ～ン!」の放送を開始した。


title: じゃじゃじゃじゃ〜ン!

text: 2人の子役が扮する「じゃじゃじゃくん」と「じゃ〜ンちゃん」、そして「AIさん」をメインに据え、アニメーションするコミカルなCGキャラクターが登場する。他にも数十秒〜数分間のコーナーがメインの子役のコーナーの間に登場する。内容は子供番組だがシュールなギャグが出てくるなど、ウゴウゴルーガ のテイストを現代版に昇華させた番組内容となっている。


title: じゃじゃじゃじゃ〜ン!

text: 監修には『ウゴウゴルーガ』でディレクター務めた石井浩二、デザイン監修には同じく『ウゴウゴルーガ』の制作に携わった田中秀幸が務めている。他のスタッフには『山田孝之の東京都北区赤羽』や『天才てれびくんYOU』の構成を務める竹村武司や、NHKの『ミッツ・カール君』、滋賀県の『石田三成CM』を手掛ける映像ディレクターの藤井亮などが名を連ねている。


title: じゃじゃじゃじゃ〜ン!

text: 遠い近未来、朝起きたら謎の生物“スーパーkawaii生物”になっていた二人の子ども“じゃじゃじゃ”と“じゃ～ン”が、同じくロボットの姿にされた人工知能の“AIさん”と一緒に、もとの姿を取り戻す旅を描く。


title: じゃじゃじゃじゃ〜ン!

text: 「宿」内部の壁には「WALL」、ドアには「DOOR」など、そのものそのままの表記がされている。じゃじゃじゃのベッドには「JJJJN-001」じゃ～ンのベッドには「JJJJN-002」と書かれているのも見てとれる。


title: じゃじゃじゃじゃ〜ン!

text: 2019年11月10日の放送以後はともだちタマゴからゲストが登場する設定となり、じゃじゃじゃとじゃ～ンの「ひーひーふー」のかけ声の後にともだちタマゴからゲストが登場し、最後によりよく生きるための言葉を書いて退場する展開となる。


title: フィードリーダー

text: フィードリーダー（feed reader）、またはフィード・アグリゲーター（feed aggregator）は、ブログやポッドキャスト、ニュースサイトなどが配信するフィードを取得・購読するためのアプリケーションソフトウェアの総称。フィードのファイルフォーマットとしてRSSが先行していたことから、現在でも「RSSリーダー」と呼ばれることが多い。英語圏では「news reader」や、単に「aggregator」と呼ばれることもある。


title: フィードリーダー

text: 専用のWebサイトにフィードコンテンツを登録し、逐次アクセスして最新のフィードを購読できるようにする。Webサイトに登録するため、ウェブブラウザが利用可能であれば自宅・会社・外出先など環境を問わずに利用可能である。ブログパーツとしてブログに組み込めるタイプもある。ブックマークレットとしてブックマーク（お気に入りに登録）するタイプもある。


title: 和泉山脈

text: 範囲は、近畿地方における中央構造線の北縁部にあたり、西からは和歌山市加太・岬町多奈川付近から孝子峠、三峯山、和泉葛城山、鍋谷峠、三国山、槇尾山、燈明岳、蔵王峠、岩湧山、紀見峠に至るおおむね南北10km余り、東西50kmほどの地域である。標高400m～900m程度の山が連なる山脈である。


title: 近松物語

text: 近松門左衛門作の人形浄瑠璃の演目『大経師昔暦』（だいきょうじ むかしごよみ、通称「おさん茂兵衛」）を下敷きにして川口松太郎が書いた戯曲『おさん茂兵衛』を映画化した作品である。脚本は、近松の『大経師昔暦』と、同一事件（おさん茂兵衛参照）を題材にした西鶴の『好色五人女』の「おさん茂右衛門」の二つを合体させたものである。スター嫌いだった溝口健二監督は、大映社長の永田雅一の強い要請で長谷川一夫を起用した。


title: 近松物語

text: キネマ旬報ベストテン第5位にランクインされた。1999年にキネマ旬報社が発表した「映画人が選ぶオールタイムベスト100・日本映画編」では第49位にランクインされた（同じ順位に『隠し砦の三悪人』『もののけ姫』など）。


title: 封印映像

text: 2巻までのキャッチコピーとして「『ほんとにあった！呪いのビデオ』スタッフが新たに世に解き放つ、禁断の映像集」とあり、その謳い文句の通り『ほんとにあった！呪いのビデオ』で構成・演出を務める児玉和土が本シリーズの初代監修を行い、編集に演出補として活躍した岩澤宏樹が起用された。


title: 杉田俊介

text: 2004年、評論「ムラカミハルキ、レター」で第21回早稲田文学新人賞候補。有限責任事業組合フリーターズフリーの組合員となり、雑誌『ロスジェネ』にも寄稿するなど、2000年代（ゼロ年代）後半のロスジェネ論壇で活動した。


title: 封印映像

text: 封印映像はいわゆる「お蔵入り」と言われる封印作品とされるものをテーマとした映像集であり、その為、紹介される映像の種類は必ずしも「心霊現象」とは限らない。したがって、傷害事件や自殺などの霊以外の要素の映像とされるものも含まれる。作品の流れとしては、映像が紹介される前に映像提供者（投稿者）とレポーターが必ず対話を行う形式を取っている。その際に映像に纏わる事情を聞く事から始まる。周辺で不可解な現象に見舞われるものや、何らかの原因で映像をお蔵入りにさせてしまったなどの映像提供者からの詳細を聞いた後に「封印された映像」を流す。


title: 杉田俊介

text: 最初の著書『フリーターにとって「自由」とは何か』(2005年)は、チェルフィッチュの岡田利規の演劇『エンジョイ』（2006年12月に新国立劇場で初演）の原作となった（『エンジョイ・アワー・フリータイム』「あとがき」）。批評家の大澤信亮は「21世紀の暫定名著」の一冊に『フリーターにとって「自由」とは何か』を選んでいる（「群像」2016年1月号）。


title: 封印映像

text: これらの作風に関しては初代の監督である児玉が企画したものであり、後に児玉は『ほんとにあった！呪いのビデオ』のように、単にホームビデオを見せてその中に心霊現象と思しき個所が映っているものを流すだけでなく、『封印映像』シリーズはドキュメント形式のホラー短編ドラマのようなオムニバスのようなものを目指したと語っている。


title: 杉田俊介

text: 2014年刊行の『宮崎駿論』からはサブ（ポップ）カルチャーを文芸批評的なスタイルで論じることが多くなった。同時期に執筆された『宮崎駿論』『長渕剛論』『ジョジョ論』を「サブカルチャー三部作」としている(『ジョジョ論』あとがき)。2017年に『宮崎駿論』、2021年に『ジョジョ論』の繁体字版が台湾などで刊行された。


title: 封印映像

text: 作品のナレーションにも一風変わった特徴があり、他の心霊ドキュメント作品などでは男性が低い声で語るようなナレーションがお決まりとなっているが、本シリーズでは女性のナレーションが採用されている。又、ナレーションは必要最低限しか使われないのも特徴であり、視聴者が必要な情報はほとんどテロップの表示や映像提供者が話す内容に含まれる。紹介される映像が「封印された映像」と言う特性からか、1話辺りが比較的尺を長く収録されているのも特徴であり、お蔵入りになった原因である「問題の箇所」が映し出されるまでに思いのほか長い時間を要するものもあれば、最初に「1つ目の問題の箇所」を見せた後に映像提供者やその関係者とのやり取りをレポートした後に「別の問題の箇所」を流すなど従来の心霊ドキュメントとは一風変わった手法を取る事もしばしばである。


title: 杉田俊介

text: 『すばる』2019年6月号から長編評論「橋川文三とその浪曼」を連載（同誌2021年3月号、全二十一回で完結。2022年4月、河出書房新社より単行本刊行）。2019年7月より、集英社新書プラスで藤田直哉との長編対談「百田尚樹をぜんぶ読む」連載（のちに集英社新書より書籍化）。同2019年7月、noteに「松本人志についてのノート」を公開し、話題になる(その後『人志とたけし』を刊行)。


title: 封印映像

text: 「問題の箇所」についてはリプレイが行われる。リプレイが複数回行われる場合は拡大、スローモーションなどの画像処理を行い、核心部分で静止してSEが流れる。尚、効果音のいくつかは『ほんとにあった！呪いのビデオ』シリーズでも使用されたものが使われている。


title: 杉田俊介

text: 近年はジェンダーや男性学についての論考が多く、『非モテの品格』『マジョリティ男性にとってまっとうさとは何か』は「男性批評三部作」を構成する予定だという。2019年末、複合差別に対抗するための雑誌『対抗言論』（編集委員＝杉田俊介・櫻井信栄、編集協力＝川村湊）を刊行（2021年春、2号刊行）。2020年より、文芸評論家の川口好美が手作りする文芸小冊子「練習生」に「混在郷だより」を連載している。


title: 封印映像

text: 本シリーズの最大の特徴が「オチ」である。オチにも様々な理由があり、それが映像が封印された理由であったり、映像内に行方不明者や死者が発生している場合の元凶であったり、呪いと言っても過言ではないほどのそれに限りなく近いオチであったりと、一種の怪談のような話のしめ方を連想させる。


title: 川勝傳

text: 川勝 傳（かわかつ でん、1901年（明治34年）7月12日 - 1988年（昭和63年）4月23日）は、昭和初期から末期（1930年代 - 1980年代）の日本の経済人・経営者。元・南海電気鉄道会長。南海中興の祖と呼ばれる。


title: 川勝傳

text: 京都府船井郡富本村（のち八木町、現・南丹市）出身。1928年（昭和3年）、立命館大学経済学科卒業。電通へ入社。後同盟通信に転じ経済記者となる。1937年、同盟通信社内国経済部長ついで大日本紡績連合会理事・東京出張所長。寺田合名理事となり、後日本スピンドル製造の社長に就任。


title: 川勝傳

text: 相次ぐ事故で経営が傾いていた南海電気鉄道会長兼社長をはじめ、南海ホークスオーナー、南海建設（現・南海辰村建設）、南海不動産各会長などの南海グループ企業の他、日本民営鉄道協会会長、毎日放送監査役、桃山学院理事長など多くの要職を歴任。


title: 川勝傳

text: また、古くから中国にも関心を抱き、1952年（昭和27年）に日中貿易促進会議結成に中心的役割を果たした。1950年代に開催された中日民間貿易協定の交渉には4度出席したほか、1957年（昭和32年）と1971年（昭和46年）には、関西財界代表団を組織して訪中、日本経済界と中国政財界との友好関係確立に大きく貢献したことで知られている。1983年立命館大学校友会会長。1985年（昭和60年）には財界人として初めて北朝鮮を訪問した。1988年（昭和63年）4月23日没、享年86。


title: 川勝傳

text: 経済人として関西経済同友会の設立に参画した。1968年（昭和43年）10月から死去する1988年（昭和63年）4月まで南海ホークスのオーナー。野村克也を大事にしていた事でも有名である（なお、野村の愛人であった野村沙知代との公私混同を理由に、野村の解任を決定したのは、川勝である。その後、野村のホークス監督解任後も、個人的な親交が続いていた。野村克也の項目も参照）。晩年、難波再開発に絡み球団売却の話が出た時でも「俺の目の黒い内はホークスは絶対に売らん!!」と頑なまでに球団を保有し続けたが、ホークスは年間10億の赤字だった。このため、川勝の死去後球団はダイエーに身売りされた。


title: 川勝傳

text: 傳の長男・泰司は南海電鉄の社長、会長、相談役をそれぞれ歴任し、2010年（平成22年）現在、顧問を務めている。ちなみに川勝家は2代つづきの南海電鉄社長を出したが、泰司が1953年に先に社員として入社し、その後1968年に外部から傳が社長に招かれた経緯もあるため、川勝家が南海の創業者一族やオーナーというわけではない。


title: 戦国小町苦労譚

text: 『戦国小町苦労譚』（せんごくこまちくろうたん）は、夾竹桃による日本のライトノベル。イラストは平沢下戸が担当。2013年1月27日より「小説家になろう」で連載されており、2016年1月15日からはアース・スターノベル（アース・スター エンターテイメント）より書籍化されている。2021年7月時点で電子版を含めたシリーズ累計発行部数は100万部を記録している。


title: 戦国小町苦労譚

text: 歴史好きの農業高校生・綾小路静子は、学校の帰りにふと気が付くと永禄八年（1565年）3月という戦国時代のど真ん中にタイムスリップしていた。そこで織田信長に出会い、（当時は無礼に当たる）実名を口にして殺されそうになった静子は、南蛮で育ち最新の農業技術を持っているため役に立つと自称する。その言葉を聞いた信長は、静子を荒れ果てた村の村長に任命し、豊作にすることを命じる。村長に任命された静子は、土壌を改良したりタイムスリップの際に偶然持っていた苗を植えたりして信長の命に応えようとする。初めこそ村長が女であることへの風当たりは強かったが、静子が実力を発揮するにつれ村人の偏見は少なくなっていった。その後、静子は内政にも呼ばれ、現代の技術や農業の知識を織田軍のために使用する。


title: 戦国小町苦労譚

text: 稲葉山城の戦いを制した信長は、これまでの静子が語る知識や育ちをうかがわせる話などから、宣教師から聞く南蛮とは明らかに異なる出自の人間と見破り、別な世界からの来訪者ではないのではないか？という問いを投げかけ、ついに静子はタイムスリップについて正直に話すことにする。静子の知識は信用できると判断した信長は、静子を「織田家相談役」に任命。可児才蔵、前田慶次が馬廻となり、勝蔵が静子のもとで修業することとなった。その後静子は行商人から自分のものではない現代品を購入し、自分のほかにもタイムスリップしてきた人間がいることを知る。


title: 戦国小町苦労譚

text: 信長は足利義昭と会合の上、上洛を決定。静子も上洛戦に参戦を命じられる。その後京の治安回復を成し遂げた際、料理人としてやってきた足満とみつおに出会う。静子と話し合い、みつおは畜産担当として、足満は神社の神主としてそれぞれ働くこととなった。足満は、濃姫を間者から救ったことを切っ掛けに自身が元将軍・足利義輝であり、死ぬ直前に現代にタイムスリップして再び戦国時代に来た人物であることを思い出す。


title: 戦国小町苦労譚

text: 静子の助言により浅井長政の裏切りは無くなったものの、浅井家の実権を握る浅井久政の妄動を防ぐ事は出来ず、史実通りに浅井朝倉連合軍と織田家の対立が始まり、姉川の戦いが起こってしまう。志賀の陣で森可成を失うのを避けるため、静子軍は宇佐山城へ向かう。可成は死亡はしなかったものの重傷を負い、静子は作戦が失敗したことに深く責任を感じるようになる。信長軍は劣勢が続き、朝廷による和睦の令によって志賀の陣は終幕する。


title: 戦国小町苦労譚

text: 「小説家になろう」で人気のある異世界ファンタジージャンルの作品で主流であるチートものの影響を受けている。また、版元であるアース・スター エンターテイメントからは異世界作品の一種として扱われることもある。


title: 戦国小町苦労譚

text: 連載開始当初「小説家になろう」ではテンプレート的な展開が流行していたため、あえてその逆を書こうと考え、本作が構想された。自衛隊がタイムスリップする話を見たこと、身分が固定されておらず江戸時代よりも幅広い活躍ができそうなこと、などから、戦国時代にタイムスリップする話に決定した。チート能力でいろいろできてしまうと他の異世界ファンタジーと差別化できないため、主人公が戦国時代で再現できるであろう現代知識を進行に応じて使用している。


title: 政教一致

text: キリスト教圏では、「キリスト教教会と国家の一体化」ととらえられることになる。だがイスラーム圏では、クルアーンに書かれているとおりに政治が行われ、イマーム（宗教的な最高指導者）が政治もとりしきること、と基本的にとらえられることになる。


title: 政教一致

text: 現代イランでは、イスラームのイマーム（最高指導者）のもとに政治的な力も集中する憲法体系になっており、行政府、司法府、立法府、イラン・イスラム共和国軍（国軍）、イラン革命防衛隊の五権の最高位でもあり、国政全般にわたる最終決定権を持つ。憲法に明記されたその権限は、次のようなものを含み、極めて強大かつ広範にわたる。


title: 政教一致

text: 古代エジプトでは、ファラオつまり古代エジプトの王は、もともとは「ホルス神の化身」と見なされ、第5王朝（紀元前2498年頃 - 紀元前2345年頃）以降には「太陽神ラーの子」とされるなどして、神権による政治を行った。古代エジプトの歴史は数千年以上におよび、さまざまな種類の宗教が勃興した歴史がある（古代エジプトの宗教）。新たな宗教が興るというと、当然そうした新たな信仰の教義を人々に語り広め、宗教儀式をとりしきり、信者たちを束ね、供物や献金などを集め経済的な力も得る宗教指導者が登場したわけだが、ファラオはしばしば、巧みにそうした宗教指導者と宗教を取り込むなどして自身の権力基盤としてたくみに利用したことも多かった。ただし、民衆に対しては、ファラオがそうした宗教を利用しつつ民衆に対する支配力を維持するという神権政治（政教一致）の体制は堅持しつつも、その政権の内部ではファラオと宗教指導者（神官）が一種の緊張関係や主導権の奪い合いになる場合もあり、ファラオのほうが上に立つ場合もあれば、逆に神官のほうがファラオを一種の傀儡のように扱う場合もあり、時には（互いの毒殺、暗殺なども含む）露骨な権力闘争関係になることもあった。


title: 政教一致

text: 古代イスラエルではと呼ばれる統治体制になっていた時代があり、その時代はヘブライ語聖書に記述されているような民族指導者で裁判官（ヘブライ語では　שופטים　shoftim。日本語版聖書では「士師」などと訳される）が唯一の神ヤーウェの代理者だと見なされていた。


title: 政教一致

text: 「政教一致には、教会国家型（Church-State)と国家教会型(State-Church)とがある」と、キリスト教圏での分類用語をそのまま踏襲する形で採用する日本の学者もいる。「教会国家主義 / 国家教会主義」という用語で分類することも。ただしこの分類法は（主にキリスト教圏の学者が使う分類法であり）、基本的に主にキリスト教で実情に焦点を当てて「church 教会」という概念を用いつつ分類しようとしたものなので、キリスト教に関連する政教一致の分類では使えるが、キリスト教会とは無関係なイスラム教での政教一致の分類に関しては、イスラーム独特の事情がありやや事情が異なるので、必ずしもしっくりとくるものではない。同様に「教会国家型 / 国家教会型」という用語・分類法は、キリスト教イスラム教以外の宗教の政教一致に関してもしっくりこない場合がある。


title: 政教一致

text: 広義における国家教会型(State church)では、国家がキリスト教を唯一の正当な宗教として指定し、教会を国家の一機関としてその運営を支配しており、このため教会が国家に従属した状態を指す。この例としてはローマ帝国、中世神聖ローマ帝国のシャルルマーニュ（カール大帝)朝やオットー朝、ザリエル朝、東ローマ帝国(ビザンチン)などがある。


title: 政教一致

text: 狭義の通常の意味での国家教会型は、宗教改革期に成立し、絶対主義時代に頂点を極めた国家主導型の国家・教会関係、と定義される。例としてはフランスのフィリップ4世、シャルル7世、ドイツのルートヴィヒ4世が先駆的だが、宗教改革以降が決定的である。また、国家教会型に近代日本を入れることもある。


title: 岡本充功

text: 滋賀県八日市市（現：東近江市）に生まれる。静岡県立浜松北高等学校、名古屋大学医学部を卒業した。名古屋大在学中に、名古屋テレビ放送の奨学金を得てアメリカ合衆国のユタ州立ユタ大学へ留学した。帰国後の1996年に大学を卒業して医師国家試験に合格し、愛知県厚生連安城更生病院に勤務する。2000年に名古屋大学大学院医学研究科博士課程へ入学する。


title: 岡本充功

text: 大学院在学中の2003年に、民主党の国会議員候補者公募に合格し、11月の第43回衆議院議員総選挙に民主党公認で愛知9区から立候補し、選挙区で保守新党前職の海部俊樹元首相に敗れたが、重複立候補していた比例東海ブロックで復活して初当選した。海部は選挙後に自由民主党に復党した。


title: 岡本充功

text: 2005年の第44回衆議院議員総選挙で、愛知9区で再び自民党前職の海部に敗れたが、比例復活により再選した。2009年の第45回衆議院議員総選挙で、愛知9区で海部に約8万票差を得て初めて選挙区で当選した。2010年6月から民主党副幹事長を務め、9月に菅直人第1次改造内閣で厚生労働大臣政務官に任命され、菅直人第2次改造内閣まで務める。


title: 岡本充功

text: 2014年12月14日の第47回衆議院議員総選挙で、再び愛知9区で自民党前職の長坂康正に敗れたが、重複立候補していた比例東海ブロックで復活して2年ぶりに国政に復帰した。この選挙で民主党代表の海江田万里が落選。海江田の辞任に伴い2015年1月18日に行われた代表選挙では、岡田克也の推薦人に名を連ねた。


title: ナガセケイ

text: ナガセ ケイ（ながせ けい、1968年8月25日 - ）は、日本の俳優・モデルである。東京都出身。身長181cm、スリーサイズはB98 W76 H96、靴のサイズ27.5cm。特技は水泳と料理。所属事務所はケイエムシネマ企画。


title: LIFE (ブラックビスケッツのアルバム)

text: 台湾では、「生機」というタイトルで発売。3曲目のビビアンソロ曲「Romantic」が「浪漫 ～Romantic～」として、母国語バージョンで収録されている。また、ボーナス・トラック及びシークレット・トラックは収録されていない。


title: 山中伸一

text: 山中 伸一（やまなか しんいち、1954年3月13日 - ）は、日本の文部科学官僚。学校法人角川ドワンゴ学園理事長。文部省（現・文部科学省）に入省し、内閣審議官（教育再生会議担当室副室長）、スポーツ・青少年局長、文部科学事務次官を歴任。退官後に駐ブルガリア特命全権大使（2016年 - 2017年）、ドワンゴ取締役（2018年 - ）を歴任。山梨県生まれ。消費者庁長官の板東久美子は入省同期。


title: 兵衛佐局

text: 父・信縁は白河法皇の御願寺である法勝寺の執行だったが、保延4年（1138年）に死去した。兵衛佐局が内裏に出仕したのは、父の喪が明けた保延5年（1139年）頃と見られる。女房名は養父・行宗のかつての官職である右兵衛権佐に因んで付けられた。


title: 兵衛佐局

text: 保延5年（1139年）5月18日、鳥羽上皇の寵妃・藤原得子（美福門院）が体仁親王（後の近衛天皇）を産むと、体仁は直ちに崇徳天皇と中宮・藤原聖子（皇嘉門院）の養子とされた。子のいなかった聖子は体仁の養育に熱心だったが、この頃から崇徳天皇の寵愛は女房として身近に仕える兵衛佐局に移っていった。保延6年（1140年）9月2日、兵衛佐局が崇徳天皇の第一皇子（重仁親王）を産むと、聖子とその父である関白・藤原忠通は不快感を抱いたという。鳥羽上皇は重仁を美福門院の養子に迎え、平忠盛の妻・藤原宗子（池禅尼）が乳母に選ばれた。


title: 兵衛佐局

text: 永治元年（1141年）12月7日、崇徳天皇は体仁親王に譲位して三条西洞院第に移る。聖子は近衛天皇の養育のため内裏に残り、崇徳上皇と同居している兵衛佐局が事実上の正妻とみなされるようになった。重仁親王の後見役となった忠盛は、久安年間に六波羅に池殿を造営した際、崇徳院女房を招いて歓待した。兵衛佐局は忠盛の心遣いに感謝して「音羽川 塞き入れぬ宿の 池水も 人の心は 見えけるものを」（『続詞花和歌集』）と歌を妻戸に書き付けた。崇徳上皇と兵衛佐局にとって、忠盛は最も頼りにできる人物だった。


title: 兵衛佐局

text: 久寿2年（1155年）7月23日、病弱だった近衛天皇が17歳で崩御し、後継天皇を決める王者議定が開かれる。候補としては重仁親王が最有力だったが、美福門院のもう一人の養子である守仁親王（後の二条天皇）が即位するまでの中継ぎとして、その父の雅仁親王が立太子しないまま29歳で即位することになった（後白河天皇）。背景には崇徳上皇の院政によって自身が掣肘されることを危惧する美福門院、雅仁の乳母の夫で権力の掌握を目指す信西の策謀に加えて、重仁と兵衛佐局に対する藤原忠通の敵視も要因の一つとして考えられる。これにより崇徳上皇の院政の望みは断たれた。


title: 兵衛佐局

text: 翌年の保元の乱で崇徳上皇方は敗北し、7月23日、崇徳上皇は武士数十人が囲んだ網代車に乗せられ、鳥羽から船で讃岐国へ下った。兵衛佐局は崇徳上皇に付き添って讃岐に赴き、配流生活を共に過ごした。『山家集』には西行が親友の寂然に託して崇徳上皇に送った歌と、それに対する女房からの返歌が収められているが、この女房は兵衛佐局と思われる。


title: 兵衛佐局

text: 崇徳上皇が崩御すると兵衛佐局は都に戻った。重仁親王もすでに亡く、知人からの見舞いに対して兵衛佐局は「君なくて かへる浪路に しをれこし 袖の雫を 思ひやらなむ（院が亡くなって帰る船路で、潮と涙で濡れた袖を思いやってほしい）」（『玉葉和歌集』）と歌を詠んで悲嘆の感情を吐露している。その後は出家して山科の勧修寺に移り住み、崇徳の菩提を弔う日々を送った。仁和寺の覚性法親王（崇徳上皇の同母弟）が身辺について気を配っていたという。


title: 兵衛佐局

text: その後の兵衛佐局は半ば忘れ去られた存在だったが、安元3年（1177年）以降、都で変事や動乱が続発すると、朝廷では保元の乱の怨霊による祟りと恐怖して様々な鎮魂策が行われるようになり、後白河法皇は神祠（崇徳院廟）の建立を命じる院宣を下した。院庁から神祠の御神体について問い合わせを受けた兵衛佐局は、崇徳上皇が年来御持仏としてきた普賢菩薩像と御遺愛の鏡が手元にあり、御愛用の木枕で彫った仏像もあると答えた。左大臣・大炊御門経宗と右大臣・九条兼実の間で意見の交換がされ、遺品の鏡が御神体として納められたという。


title: 兵衛佐局

text: 元暦2年（1185年）5月1日、源頼朝は兵衛佐局に「昨年、崇徳院の法華堂に備前国福岡荘を寄進したが、問題が発生したので備中国妹尾荘を代わりに寄進したい」という内容の書状を送ったが、これが兵衛佐局の消息を知る最後の記録となった。没年は不明である。


title: 中村京蔵

text: 東京都出身。1979年に法政大学文学部日本文学科を卒業し、歌舞伎の世界へ。その翌年には国立劇場歌舞伎養成所の研修生となる。1982年の研修終了後、9月には、四代目中村雀右衛門門下となり、中村京蔵を名乗る。


title: 中村京蔵

text: 2005年11月に、伝統歌舞伎保存会会員。重要無形文化財「歌舞伎」保持者に認定（総合認定）。2007年5月、第13回日本俳優協会賞受賞。2007年12月、平成19年度第62回文化庁芸術祭舞踊部門 新人賞受賞。


title: 泪壺

text: 『泪壺』（なみだつぼ）は、渡辺淳一の短編小説。『オール讀物』1988年6月号に掲載された。2001年に同作を所収した同名の短編小説集が講談社より発行された。同作を原作とし、2008年に公開された日本映画についても記述する。


title: 岡村吾一

text: の博徒を集めて、上州共和一家を結成した。岡村吾一の兄貴分・武田愛之助が上州共和一家初代総長に就いた。1935年、中国上海で、児玉機関に入り、児玉誉士夫の元で働いた。戦後の1948年、政治資金に関する問題で衆議院不当財産取引調査特別委員会に証人喚問された。


title: 浚渫船

text: 浚渫する場所の土質・水深・地形などで用途別の船が使い分けられる。泥土や砂など柔らかい底質の場合グラブ、バケット、サクション式などが用いられる。より強固な底質の場合には大型のバケット式や、発破をかけ岩を崩した上でディッパー式など削岩できる浚渫船が使用される。


title: 前田土佐守家

text: 前田土佐守家（まえだとさのかみけ）は、前田利家の二男前田利政を家祖とする加賀藩重臣、華族の男爵家の家系である。豊臣政権時代に大名であった利政は、関ヶ原の戦いでは東軍への出兵を拒否したことにより改易となった。直之の代から前田利常に仕えて加賀八家の筆頭となり、以後、本家では断たれた利家の正妻・芳春院の血筋を伝えることもあり、代々筆頭重臣の地位を占めた（加賀八家は家老ではなく、より格上の存在である）。家禄は1万1000石であり、加賀八家の中で最も少ない。


title: 前田土佐守家

text: 「土佐守家」は、藩主家や、同じく加賀藩重臣で藩祖利家の女婿でもある前田長種を祖とする前田家などとの区別のためもあり、歴代当主のうち4人が土佐守を叙任されていることにちなんで称され、別に「直之系前田家」とも称される。近江国にあった芳春院の化粧料を知行地としたため、近江守に叙任されることもあった。定紋は「瓜輪に梅鉢」。明治に至り、直行が男爵を授けられて華族に列した。現在も家系は存続している。


title: ネバダ・スミス

text: ある日、少年が川で水くみをしているところに、3人のならず者が来て道を尋ねた。「サンドという人を探しているんだが。」「おやじだ。」「古い友人でね。ジェシーというんだ。家はどっちだい。」「あっち。」「坊や、名前は？」「マックス。」「有難う、マックス」去り際に、マックスの馬を追い散らしていった。マックスは、何故か不安に駆られ、急ぎ、家に向かって馬を走らせた。


title: ネバダ・スミス

text: 最初に出会った3人組は人違いだった。食事も一緒にさせてくれたが、朝起きたら誰もいなくなっており、銃や馬まで盗まれていた。2度目に出会ったのは、銃商人のジョナス・コードだった。マックスは、彼から拳銃のイロハを学び、悪党を探すのなら酒場に行けと、酒やポーカーまで教えてもらった。別れ際に、1ドルもらったので、本を買って文字や言葉を学ぶことにした。


title: ネバダ・スミス

text: 牛追いの仕事をしながらも、行く先々で3人組を捜し歩いた。そんなある日、牛を追ってアビリーンの町までやってきた時のことである。同じカイオワ族の娘ニーサと知り合い、顎に傷跡のあるジェシーのことを尋たところ「酒場でカード配りをしている」とのことだった。彼の馬を見ると"SS"の烙印。父親の馬だ。そして、壮絶な死闘の末、彼を倒した。自らも重症を負ったが、ニーサに助けられ居留地で治療、回復をまった。


title: ネバダ・スミス

text: マックスは狂言強盗を起こして捕まり、ルイジアナ刑務所に入った。そこはワニや毒ヘビのいる広大な湿地帯であった。そして巧みに脱獄を計画し、手引をしてくれるケイジャンの女ピラーやカヌーまで用意した。そこで、ビルをそそのかして3人で脱獄に成功。素性を明かしてビルと対決し、撃ち倒した。その際、カヌーが転覆し、ピラーは水の中で毒ヘビにかまれ、マックスの腕の中で永い眠りについた。


title: ネバダ・スミス

text: それから5年後、3人目のトムは、駅馬車強盗の頭になって、手下を増やそうとしていた。「そこの若いの、名前は？」「ネバダ・スミス。」（ネバダ出身で、銃の手ほどきをしてくれた人がガンスミスだったので、この偽名を思いついたのかもしれない）。そして、手下の中にもぐりこんだ。駅馬車襲撃の際、トム一人を手下達から切り離して川縁へと追い詰めた。とどめを刺そうとした時、ザッカルディ神父から聞いた話が心に過ぎった。指が引き金から離れた。トムが足元にいるアリンコのように小さく思えたのか。「殺してくれ。」とトムの泣き叫ぶ声を背に、静かに去っていくのだった。そこには、両親を殺された16歳の少年の姿はもうなかった。


title: 地球交響曲

text: この映画は初め、上映してくれる映画館が無かったために、完成から約一年の間「お蔵入り」していた。1992年、龍村監督が自らチケットを引き受けることを条件に、ようやく数週間の上映に漕ぎ着けた。上映後1日、2日はチケットを買ってくれた友人知人で満員になったが、3日目から観客は激減。ところが、公開から2週間目を過ぎた頃から、映画を見て感動した人による口コミにより、当日客が増加した。最終的に、第一番の観客動員は3年目に30万人、第二番は半年で20万人を越えた。


title: 地球交響曲

text: 野澤重雄の「ハイポニカ研究所」の水耕栽培のトマトの成長と共に映画が進行する。通常一粒の種からは数十個の実しか付かないトマトが、水耕栽培により制限を外してやると1万3千個の実をつけることができる。常識を外すことにより、信じられないようなエネルギーが働く事を我々に語りかけている。密猟により孤児になった象の保護と自然へ返す事業をしているダフニー女史と象のエレナの物語など。「エンヤ」の音楽（7曲挿入）が、アイルランドの美しい風景と調和している。初めて映画でエンヤが日本に紹介されたのは、この作品である。


title: 地球交響曲

text: 佐藤初女の主宰する「森のイスキア」の四季を紹介しながらこの物語は進行する。佐藤はかつて結核を自らの食事療法で克服した経験を持っているが、その後佐藤は自宅を開放して心を病んだ人々を受け入れた。森のイスキアは、佐藤に助けられた人々によって岩木山の麓に完成した。