title: 侯

text: プリンケプスの語はもともと「第一人者」を原義とし、ローマ皇帝の称号に由来する君主の称号で、中世以降のヨーロッパでは一定の領域を支配する有力な貴族のことを指した。このようなプリンケプス系統の称号をもつ支配者は日本語では公あるいは大公と訳すことが多いが、公爵が訳語として定着しているラテン語のdux（英語のduke）系統の称号との混同を避けるため、侯と訳す場合がある。また、フランス王国の領邦君主、神聖ローマ帝国の帝国諸侯などもラテン語でプリンケプスと称したので、このような意味でヨーロッパの有力貴族階層一般についても侯、諸侯という語が使われている。特に、ドイツ語のフュルストやそれと同系統の称号は、侯と訳すことが慣例になっている。


title: 侯

text: 辺境伯（ドイツ語でMarkgraf）は、フランク王国において異民族と接する最前線の国境地帯である辺境区(Mark)においた特別な権限をもつ伯(Graf)のことを指し、後に地方の実権を掌握して大公（Herzog、ラテン語のdux）に次ぐ有力な領邦君主に成長した。このドイツ語のMarkgrafがフランス語化したのが marquis（ラテン語 marchio, 英語 marquess）であり、のちにフランス、イギリスなど西ヨーロッパの諸国で、伯(comes/earl)よりも強力で、公(dux)に準じる権威をもった有力領主の称号として用いられるようになった。これが公と伯の間の地位であることから古代中国の五等爵にあわせて侯と訳されるようになり、侯の称号が王から授けられる爵位の一種となったものを侯爵と日本語で呼ぶ。


title: 侯

text: なお、ドイツではフランスやイギリスの侯爵（marquis, marquess）にあたる称号は「辺境伯」なので、それに相応する爵位は本来存在しない。しかし、領邦君主たちから臣下に与えられる爵位の最高位としてフュルスト（Fürst、ラテン語でprinceps）という位があり、伯(Graf)の上に位置することから、侯あるいは侯爵と訳すことが慣例になっている。


title: 侯

text: こうした君主が実際に名乗っている称号は、トルコ語のベイ、アラビア語のアミールのようにもともと部族の長が名乗っていたようなものから、スルタンのようにもともとは強力な権威をもった王者を指した称号をもっているにもかかわらず支配領域が乏しく王と呼ぶほどではないという理由から侯と呼ばれているものまで様々であり、現地で使われる語と日本語の間に一対一の定訳がないことがほとんどである。


title: 下祇園駅

text: 島式ホーム1面2線を持ち、行違い可能な地上駅。ホームの有効長は四両編成分。駅舎は線路東側にあり、ホームへは可部寄りの構内踏切で連絡している。改札外の駅舎内には飲料などの自動販売機が設置されている。トイレは改札内の駅舎内（男女別）のみある。


title: 下祇園駅

text: 以上の1日平均乗車人員は、乗車数と降車数が同じであると仮定し、年度毎総数を365（うるう年が関係する1971・1975年は366）で割った後で、さらに2で割った値を、小数点第二位で四捨五入。小数点一位の値にしたものである。


title: 神奈川県立向の岡工業高等学校

text: 神奈川県立向の岡工業高等学校（かながわけんりつ むかいのおかこうぎょうこうとうがっこう）は、神奈川県川崎市多摩区堰に所在する公立の工業高等学校。相撲部は毎年全国大会に出場し卒業後は大学相撲や大相撲へと進み活躍している。


title: 後藤優介

text: 中学時代までを鹿児島県で過ごし、高校進学時に大分トリニータU-18に入団。同級生に為田大貴・茂平、2学年上に刀根亮輔、1学年上に松原健、1学年下に國分伸太郎。1年時からスタメンに抜擢され、3年時にはプリンスリーグ九州1部で21得点をマークし、得点王となった。


title: 後藤優介

text: 2012年、U-18から大分トリニータトップチームに昇格。FW登録選手としてはクラブ初の昇格事例となった。高松大樹・森島康仁・チェ・ジョンハンらライバルの存在もあり出場機会が限られた事で、7月にJFL・HOYO AC ELAN大分（現・ヴェルスパ大分）へ期限付き移籍し試合経験を積んだ。


title: 後藤優介

text: 翌2013年、大分に復帰。前年同様終盤までは出場機会には恵まれなかったが、10月13日の天皇杯3回戦・新潟戦で途中出場すると、0-0で迎えた延長前半2分に決勝点となるゴールを記録。このゴールが大分での初得点となった。2014年に背番号を9番に変更。同年はリーグ戦での出場試合数を初めて二桁（20試合、内先発出場が12試合）に乗せ、Jリーグ初得点を含む2得点を記録した。2015年は前年の倍となるリーグ戦24試合に先発出場。第17節・京都戦で2得点をマークしたが、全体を通してのゴール数はPKによる1点を合わせ計3得点となった。同年末の町田とのJ2・J3入れ替え戦では、第2戦にベンチ入りするも出場機会は無く、チームは町田に敗れJ3リーグ降格の憂き目に会う事となった。


title: 後藤優介

text: 2016年はJ-22選抜以来、自身2年振りのJ3でのプレーとなった。前年までは起点になる事を意識し過ぎる余り伸び悩んでいたが、同年監督に就任した片野坂知宏の指導のもと攻撃意識の改革に取り組んだ結果、以前まではシュートを撃っていなかった場面でも迷い無くシュートを選択することが出来るようになった。第17節・藤枝戦でチームでは2013年・丸谷拓也以来の公式戦ハットトリックを達成。更には第26節・盛岡戦から第29節・YS横浜戦にかけて4試合連続得点を記録。チーム得点王で、リーグ全体でも藤本憲明（鹿児島：15得点）に次ぐ2位となる14得点を記録し、大分のJ3優勝・1年でのJ2復帰の立役者となった。同年12月に開催されたJリーグアウォーズにおいて、MYアウォーズのJ3部門のMVPとベストイレブンに選出された。


title: 後藤優介

text: 2017年は大分の昇格に伴い、再びJ2リーグにプレーの舞台を移したが、「J3だったから14点取れたと言われたくない」と前年より更に得点意識を強め、前半戦終了時点で二度のハットトリック(H名古屋戦、A群馬戦)を記録するなど12得点を記録。後半戦は得点ペースが落ちたものの、シーズントータルでJ2得点ランキング8位タイの17得点を記録。2年連続でチーム得点王となった。また累積警告による出場停止1試合を除く、全41試合に先発出場を果たすなど、エースとして不動の主力に成長した。


title: 後藤優介

text: 2018年は鈴木義宜、小手川宏基、丸谷拓也と共に副キャプテンに就任。8月11日、J2第28節・岡山戦にて、スコア1-1の後半37分に途中出場をすると、2得点をマークし勝利に貢献した。その中で決勝点になった後半40分の、馬場賢治の右サイドからのクロスに反応し、ジャンピングボレーでゴールを決めた場面をブラジルメディア・UOLエスポルチが取り上げ、「（同日Jリーグ初得点をマークした）イニエスタ以上のスーパーゴール」、「大分のストライカー、ユースケ・ゴトウが輝いた」と称賛した。その後の試合は無得点であったが、トータルで10得点をマークし3年連続でリーグ戦2ケタ得点を達成した。


title: 後藤優介

text: チームがJ1復帰を果たした2019年はオナイウ阿道、小塚和季ら新加入選手の影響もあり出場機会が減少。J1第29節・浦和戦では、0-0で迎えた後半アディショナルタイムに決勝点となるゴールを奪うなど要所で活躍も見せたが公式戦計6得点にとどまった。


title: 後藤優介

text: 2020年、清水エスパルスに完全移籍。同年は得点数は1点にとどまったが、開幕戦からポジションを掴み公式戦33試合に出場。翌2021年は開幕節・鹿島戦にて決勝点をマークする活躍を見せたが、以降は得点をあげられず出場機会も前年より減らした。2022年は2013年以来のリーグ戦無得点に終わり、同シーズンを以て契約満了により清水を退団した。


title: 後藤優介

text: 2014年3月にU-21日本代表候補のトレーニングキャンプメンバーに選出された。翌年2月にはAFC U-23選手権2016予選に臨むU-22日本代表の予備登録メンバーに選出されたが、最終メンバーからは落選した。


title: 産地偽装

text: 内容物に、一部の産地のものが少量しか無いにもかかわらず、その産地で生産されたものであるように見せかける行為を上記のDNA検査を含め指導、適正化を行う。関係する機関は多方面にわたり、真珠に至っては税務署などが関与する。


title: 産地偽装

text: 本来、消費財や食料品などの生産地表示は、消費者の製品の品質への信頼を裏づけるものである。ところが、この信頼を逆手に取り、市場において市場価格が安価な生産地の品物に対し、特定の生産地名を記することにより、本来の生産地における市場価格より高価な市場価格で販売することが可能である。この行為は、現在、不正競争防止法違反（通称「原産地虚偽表示」）や、場合によっては詐欺罪として扱われているが、産地の偽装は後を絶たない。


title: 産地偽装

text: また、生産地ではなく流通機構の地名を商品名に冠する場合がある。この場合、生産地を協議会などが市などの区分よりはみ出して設定するなど、予め定めた地域とし、認定された市場を通ることにより、生産地とは名前が異なる地名が商品名に冠されることが多い。また、地域名と商品を合わせた名がブランドとして商標登録されるなど、主たる地域に認定する機関が存在するため、産地偽装とは呼ばないという主張がされることがある。


title: 産地偽装

text: しかし、生産地の表示を偽る行為は、不正競争防止法が制定される以前から違法とされていた不正競争の類型であり、さらに近年の同法の改正では、生産地の誤認表示も不正競争類型とされており、商品名に付せられた地名が、生産地ではなく流通機構の地名であることが消費者に対して徹底されなければ、誤認表示と受け止められるので、やはり産地偽装にあたると言わなくてはならない。


title: 産地偽装

text: なお、2009年4月、食品表示に関連する法令の一つであるJAS法が、産地偽装防止のために直罰規定を設けるなどの改正がされたが、その改正は不正競争防止法に屋上屋を架す無意味な行為であることが指摘されている。


title: ガリ (地形)

text: 雨水あるいは雪解け水が集まって流れを作ると洗掘が始まり溝が作られる。降水の度に溝は洗掘され、沢状に発達した地形をガリといい、この作用をガリ侵食（gully erosion）という。このとき、細溝のことをリル（rill）といい、樹枝状に複数の細溝が発達している時によく用いられる。リルから発達したガリは地表面で地形として成長する。一方、初成的なリルは全てガリになる訳ではないが、環境によっては痕跡が残り、リルマークとして地層の底痕に認められることもある。


title: ガリ (地形)

text: ガリは、軟質な堆積物の表面に形成されやすく、削られた壁面は溝に流れ込む水（落水）の浸食によって側方に広がり、溝の底面は流水により洗掘が進み、地形が発達する。風化の著しい岩盤や砕屑物粒子が固結していない地盤、火山砕屑物からなる地盤に見られる侵食が代表的である。


title: ガリ (地形)

text: 用語としては主に地形を指すが、人工的な造成地の雨水による洗掘、道路土工における法面や路面の洗掘など用途は幅広く、流れを成因とするものである。そして、残されたガリ侵食の痕跡から多様な情報が得られる。地球科学として培われてきた解析技術は地球外にも適用されており、惑星の地表面にガリ形状の痕跡が認められれば、その侵食の成因を追跡することが可能となる。火星においては、探査機マーズ・パスファインダーの着陸地点付近で明瞭なガリ地形が発達しており、その流動形態から地形解析が行われている。


title: ガリ (地形)

text: 火山の裾野や乾燥地帯に多く見られ、密度の高い枝状を形成することも多く、地域によって水系の発達に特徴がみられる。また、植生のない斜面や盛土した造成地には、ガリ侵食が発達しやすく土壌流出が問題にされている。


title: ガリ (地形)

text: 急峻な斜面において、直線状に細溝が複数形成され易く、複数の溝が集約して急峻な地形が形成され侵食が発達していく。緩やかな斜面では、複数の細溝はややうねりながら集約し、斜面勾配が小さいと水の流れが迷走するため、蛇行しながら発達する。軟質な地盤における流水は、下刻作用と側刻作用によってV字型の侵食谷を形成しやすい。


title: ドッグラン

text: ドッグラン（"dog run"）とは、犬の飼い主が管理の上、隔離されたスペースの中で引き綱をはずし自由に運動させることができる場所や施設である。全国に有料、無料の施設が設置されている。和製英語であり、英語では「ドッグ・パーク（dog park）」と呼ばれる。


title: ドッグラン

text: 設備として、逸走防止のための二重ゲートや給水設備などを有する。他には、飼い主が憩うためのベンチや、暑い季節に犬と飼い主の双方に日陰を提供する立木などがある。地面は草地、厚く敷いたウッドチップ、タイル舗装や剥き出しの地面のままなどさまざまである。


title: ドッグラン

text: 近年、愛犬と飼い主が開放感のある空間で思いっきり遊べる場所であるドッグランの需要が高まる一方で、犬、飼い主同士によるトラブルも後を絶たない。主なトラブルとして、他の犬や人に対して嚙みつく、アレルギーのある犬に別の犬の飼い主が勝手に食べ物を与える、発情期または避妊手術をしていないメスに、オスが向かっていくなど様々である。また、トラブルから犬や人の死亡事故へと繋がる事例も発生している。施設を利用する前に安全上のきまりやルールを、飼い主自身で確認しておくことが大切である。


title: 法実証主義

text: 法実証主義（ほうじっしょうしゅぎ、, ）は、実証主義（, ）を法学に応用した考え方で、経験的に検証可能な社会的事実として存在する限りにおいての実定法のみを法学の対象と考える。そのためわかりやすく実定法主義、人定法主義などと言い替える者も少なくない。正義・道徳といった形而上的な要素と法の必然的連関を否定し、規範と事実の分離を法の探求における前提とするため、自然法学と対置される。


title: 法実証主義

text: 法哲学における法実証主義に類する思考そのものは、ほとんど普遍論争まで遡ることができるが、それを体系的に纏め上げた最初の法哲学者は、イギリスの哲学者ジェレミ・ベンサムである。デイヴィッド・ヒューム経由で事実と価値の分離論を引き継ぎ、功利主義の立場から自然法思想及びコモン・ローを批判したベンサムの理論は、ジョン・オースティンの主権者命令説に引き継がれ、分析法学派の基礎を築くものとなった。このため、分析法学の学統を受け継ぎそれを再興したハーバート・ハート以来の英米系法哲学では、法実証主義がなお有力であり、法哲学者は自己の立場を法実証主義との異同から明らかにする形で提示することが多い。


title: 法実証主義

text: また、法実証主義に見られる方法二元論の立場を、ヒュームからではなくイマヌエル・カント経由で引き継いだのがハンス・ケルゼンである。新カント派に属するケルゼンは方法論上、法の認識における、事実と規範の徹底した分離を要求する。これによって、事実とは完全に切り離された、純粋な規範の体系の探求としての純粋法学が誕生することになる。


title: 法実証主義

text: ヒュームを引き継ぐ英米系の法実証主義は、法の存在条件を社会的事実に求め、価値の問題を「あるべき法」を探求する正義論へとさし回して留保するが、カントを引き継ぐ大陸系の法実証主義は、ケルゼンに見るように法の内的体系性において法の「（事実とは切り離されるべき）規範性」を強調する。英米・大陸の両者の間で、方法二元論が全く異なる形態をとっていることに、注意が必要であろう。


title: 法実証主義

text: 法実証主義には、それが正義や善といった価値から法を切り離してしまう（「悪法も法である」※悪法であっても法である以上、効力があるとされている間はそれを守らなければならないということを意味する）ので、悪法に対する批判的態度を失わせる、といった批判がなされ、また法実証主義は戦後、ナチス体制下においてあった悪法への批判の基礎になれなかったとして、自然法学派からの批判にさらされた。グスタフ・ラートブルフの確信犯論が著名。


title: 法実証主義

text: しかし、法実証主義は、法概念論（法の認識）と法価値論（法の評価）との峻別を主張するのみであって、法価値論の放棄を説くものではない。実際、ベンサムのコモン・ロー批判、ハートのリーガル・モラリズム批判、ケルゼンのイデオロギー批判など、法実証主義者は多くの場合、精力的な悪法批判者でもある。法実証主義は、法の存在条件を社会的事実のみに求めるので、法が法であるというだけで遵守されるべきだとは主張しない。


title: ネビュラ賞 長編小説部門

text: ネビュラ賞 長編小説部門（Nebula Award for Best Novel）は、アメリカSFファンタジー作家協会 (SFWA) がサイエンス・フィクションおよびファンタジーの小説から、最優秀作品を選出するネビュラ賞の長編小説部門（規定は後述）。1966年から毎年授与されている。


title: ネビュラ賞 長編小説部門

text: 対象となるのは、英語で書かれたか英語に翻訳され、前年にアメリカ合衆国内で紙書籍として出版されたかインターネット上で公開された、SFまたはファンタジー小説である。40,000語以上の長さの作品が対象で、それより短い作品は短編小説部門、中編小説部門、中長編小説部門で扱う。以前にもっと短い形で発表され、対象期間内に長編化された作品も対象となる。また、中長編に該当する長さの作品でも、著者が長編部門での選考を希望すれば長編部門で扱う。


title: ネビュラ賞 長編小説部門

text: 候補作と受賞作はSFWA会員によって選ばれるが、著者がSFWA会員である必要はない。毎年11月15日から翌2月15日までにSFWA会員が推薦を行い、最も多く推薦を受けた6作品を最終候補作とする（推薦者数が同数の場合は6作品より多くなることもある）。自作を推薦することは禁止されている。そして3月中に会員が投票を行い、5月に授賞式が開催される。最終候補作品への投票でトップが同数の票を獲得した場合は、推薦者数で受賞作を決定する。


title: ネビュラ賞 長編小説部門

text: このようなルールになったのは2009年の賞からである。それ以前は、作品の出版日から1年間は推薦可能とされていたため、出版された年にノミネートされ、翌年にもノミネートされて受賞するということも可能だった。かつては10人以上から推薦されると最終候補作品リストに掲載され、そこから投票で受賞作を選んでいた。また、SFWAの組織委員会が候補作品を追加することも許されていた。


title: ネビュラ賞 長編小説部門

text: 2012年時点で47回の選考で、159人の作家（共著者を含む）の作品がノミネートされ、35人が受賞している（同時受賞も含む）。長編部門を最も多く受賞しているのはアーシュラ・K・ル＝グウィンで、2012年時点までに6回ノミネートされ、4回受賞している。ジョー・ホールドマンは4回ノミネートされ、3回受賞している。2回受賞した作家は8名いる。ノミネート回数はジャック・マクデヴィットとジーン・ウルフがそれぞれ10回と最多で、2人とも1回受賞している。フィリップ・K・ディックとポール・アンダースンはともに5回ノミネートされているが、受賞は逃している。


title: ネビュラ賞 長編小説部門

text: 下記の表において、書かれている年は授賞式が行われた年であり、作品が出版された年（前年、もしくは前々年のこともある）ではない。背景が青で作者名の後ろにアスタリスク (*) がある行が受賞者/受賞作品で、作者名の後ろにプラス記号 (+) があるのは同点による同時受賞を示している。背景が白い行は、最終候補作品を示している。


title: ふしぎがいっぱい

text: 『ふしぎがいっぱい』は、2011年4月5日から2018年3月27日まで放送されたNHK Eテレで放送されている小学校理科向け学校放送。これまで放送していた『ふしぎだいすき』『ふしぎ大調査』『ふしぎワールド』『理科6年 ふしぎ情報局』の小学3 - 6年生向けの各学年別による理科番組のタイトルを統一して放送を開始したのが本番組。また、本番組は小学生向けの理科番組としては初の10分番組。2017年度をもってテレビでの放送を終了（『NHK for School』公式サイトでは引き続き視聴可能）。後継番組は『ふしぎエンドレス』。


title: ふしぎがいっぱい

text: なお、番組スタイルとしては2006年度 - 2010年度に放送された『理科6年 ふしぎ情報局』を引き継ぐかたちとなっている。さらに『ふしぎがいっぱい 小学5年生』と『ふしぎがいっぱい 小学6年生』では研究に打ち込む科学者の仕事など発展的な内容も一部含まれている。また、視聴後の活動に役立てるために、『ふしぎがいっぱい 小学3年生』では問いかけで番組が終了する構成を多用し、『ふしぎがいっぱい 小学5年生』では結論を出さずに番組が終了する構成を多用している。


title: ふしぎがいっぱい

text: オープニングに登場する番組タイトルは各学年問わず『ふしぎがいっぱい』だが、オープニングは各学年ごとに異なったアニメーションから最後に各学年共通のタイトルバックとなるようにしている。また、各学年共通のタイトルバックは白抜きのタイトルロゴが入る最も大きな円の周りに大きさの異なる小さな円が4つあるが、4つの円の中で大きい円はタイトルロゴが入る最も大きい円に半分近く重なってしまう形になっており、最も小さい円は黒色で統一している。


title: ふしぎがいっぱい

text: このように、タイトルバックのデザインは各学年とも同じである一方で、最も大きな円に使用されるメインカラーやそれ以外の円に使用されるサブカラーは各学年ごとに異なる。下記は、オープニングの各学年共通のタイトルバックであり、メインカラーは白抜きのタイトルロゴが入る最も大きな円の色を示し、サブカラーは最も小さい円を除く小さい円3つの色を大きさ順に示す。


title: ふしぎがいっぱい

text: 本番組の開始と同時に小学生向けの理科番組は火曜日に固定すると同時に、本番組が各学年ごとに続けて放送するようになった。なお、新聞やテレビ誌のテレビ欄には本番組を各学年ごとに分けずにそのまま記載されるのが一般的である（欄に余裕がある場合には加えて「小学校理科3 - 6年生」等の記載の場合がある）。


title: ふしぎがいっぱい

text: 理科系番組では、2012年から学校放送での放送が再開された『しぜんとあそぼ』（幼稚園・保育所向け）や、2013年度から開始した『考えるカラス〜科学の考え方〜』（小学1年生 - 高校向け）も本番組と同様に火曜日に放送する形をとっている。


title: ふしぎがいっぱい

text: レギュラー放送に先立ち、パイロット版として本番組を2010年度の夏のテレビクラブと冬のテレビクラブにて先行放送された。パイロット版では小学3年生向けと小学6年生向けを夏は各2本ずつ、冬は各7本ずつ放送。なお、パイロット版で放送された内容は、レギュラー番組として『ふしぎがいっぱい 小学3年生』と『ふしぎがいっぱい 小学6年生』においてそのまま放送された。


title: 末永直海

text: 末永 直海（すえなが なおみ、1962年5月12日 - ）は、日本の小説家、クレイスイーツ（粘土製お菓子）作家（末永本人は「スイーツデコリーナ」と称している）。福岡県北九州市出身。北九州デザイナー学院グラフィックデザイン学科卒業。スイーツデコリーナとしては鈴山キナコ（すずやま きなこ）名義で活動している。


title: 末永直海

text: 作家になる前はアングラ女優、巡業演歌歌手などを行っていた。無名時代に参加したにっかつロマンポルノ新人女優コンテストで、審査員の前で全裸になるパフォーマンスを行い、写真週刊誌などをにぎわせたこともある。（このパフォーマンスで審査員特別賞を受賞したことから、主演作を1本残している）


title: 末永直海

text: 1987年に「桃の木舞」をペンネームとして『少年チャンピオン』で漫画を描いていた事がある。連載打ち切り後、ふとした会話がきっかけで小林よしのりの家に行くと、その日の内に「メシスタント」（飯を作るアシスタント）をやっており、よしりん企画初代秘書の座につく。「お前（末永）ほどのアホは初めて見たが、お前のアホはわし（小林）が観察する為にあるのだから、むやみに人前でアホを披露してはいけない」（『ゴーマニズム宣言』より）が採用理由の一つだと言う。主に『おぼっちゃまくん』と『ゴーマニズム宣言』初期を担当、『ゴーマニズム宣言』の単行本化や『異常天才図鑑』などを企画する（ゴーマニズム宣言の1,2巻では構成も担当していたが、3巻から当時の第二秘書の金森由利子が構成を担当した）。小林の作品内にもキャラクターとして登場し、これが名前と存在、愛称ピャーポを広く知られるきっかけになった。1994年、『噂の真相』（作中では、「噂の貧相」と表記）に悪意的なスキャンダルが書かれると知り、その事が小林の足を引っ張ってしまう事になるかもしれないと、睡眠薬がないと眠れないほどに気に病み、ついには退社に至った（小林はその後、『噂の真相』を徹底的に攻撃するが「相手の売り上げを伸ばすだけだった」と語る）。


title: 末永直海

text: しばらく不遇の時期があったが、全国をまわりおひねりで暮らす演歌歌手や、赤羽ハリウッドのホステスなどを経て、1996年、小説『薔薇の鬼ごっこ』で第三回蓮如賞を受賞し作家デビュー。2002年、『百円シンガー極楽天使』が文化庁選出の海外輸出小説（明治～平成の27作品）に選出され、ロシア・イギリス・アメリカで翻訳刊行された。小林の『わしズム』にも長らく連載を行った。


title: 末永直海

text: 2003年あたりから再び姿を消していたが、その後、女子中高生を中心に携帯電話やネイルアートにお菓子の飾り付け（スイーツデコ）をすることが流行し、クレイスイーツ作家として一躍カリスマ的な存在となった。また、粘土製だけではなく、実際の板チョコにキスチョコやスプレーチョコ等を使ったデコレーションも作製している。テレビや雑誌、明治製菓のホームページで作品を発表する傍ら、明治製菓のCMのデコレーション・デザインも手がけ、講習会なども開催している。


title: 中山美里

text: 中山 美里（なかやま みさと、1977年 - ）は、東京都生まれ。編集プロダクション株式会社オフィスキング所属。性風俗や女性の生き方などを中心に雑誌、WEBで取材・執筆を行うフリーライター・編集者である。JPG事務局員も務めた。


title: 中山美里

text: 高校卒業後、水商売などを経てライターに。援助交際経験を綴る『16歳だった』で作家デビュー。著書に「高齢者風俗嬢」等。「体を売る女をバカ扱いするな」が信条。22歳で未婚のまま出産。10年のシングルマザー生活後、結婚。3児の母。


title: 中山美里

text: 2016年にAV強要問題が発覚、AVプロダクション有志が団体を立ち上げることになり取材歴のあった中山に声がかかる。当初は葛藤したが、強要問題渦中に合ったプロダクションが「業界内では優良と思われていた」こと、「強要はないにしろ、不公平なパワーバランスだったこと」、「女優の環境を整えることにおいて、団体と関係を持つのはいいことだと思えた」の3点から協力することを決意した。


title: 中山美里

text: 2022年7月に開始された、AV出演被害防止・救済法改正を呼び掛ける署名運動「女優・男優・スタッフが働きやすい『AV新法』にしてください」共同発起人。2022年8月31日をもってJPG幹事、事務局長を退任。


title: 横手山

text: 山体は、南側と西側が急斜面をなし、北側と東側は比較的なだらかな傾斜を持つ非対称の形をしている。長野県側の志賀高原は観光地としての開発が進んでおり、群馬県側の草津温泉、万座温泉と国道292号で結ばれている。この国道は横手山の南に位置する渋峠で中央分水界を超えており、この地点が全国の国道の最高地点となっている。これにともない、横手山も、スキー場、リフト設備などによる観光開発が進んでおり、夏冬を問わず、手軽に登れる山となっている。


title: 横手山

text: 横手山の山頂は比較的平らで広く、東側は比較的緩やかな斜面だが、西側は切り立っておりその景色は一変する。南東側の一番高い場所に2等三角点があり、その近傍にかつて山岳信仰の聖地だったと言われる横手山神社がある。近年はパワースポットとして脚光を浴びている。かつて横手山のシンボルだったNTTの無線中継所のタワーは2017年に撤去されている（現在は警察関係などその他の中規模なタワーが2基残っている）。


title: 横手山

text: 横手山は志賀高原では第二位の高峰のため、山頂はオオシラビソなどの針葉樹に覆われ、冬には見事な樹氷（スノーモンスター）が見られる。現在ではスノーモンスターナイトツアーも実施されている。山頂北端の横手山スカイリフト駅の2階には展望台（満天ビューテラス）があり、天気が良い時は遠く富士山や北アルプス、佐渡島まで遠望することができる。現在満天ビューテラス直下にウッドデッキが建設中である（国立公園特別地域のため2000mを超える場所での建設には環境省の規制が厳しく、許可が大幅に遅れたといわれている）。後述のクランペットカフェには南西側に「プライベートテラス」が作られた。三角点のある地点からは南及び西側の眺望が利く。また、横手山スキー場の中央付近のゲレンデからは、北東方向の眺めがよい。渋峠エリアから滑走中には草津、富士山、浅間山、谷川連峰、赤城山、榛名山などが望め、冬にはスカイツリーも見えることがあるという。志賀高原を訪れた晴れた日のスキーヤーは横手山を目指すと言われる所以である。


title: 横手山

text: 元々横手山はスキー場として開拓された山であり、北西側斜面には横手山スキー場、南東側に渋峠スキー場があり、「横手山・渋峠スキー場横手山エリア」・「横手山・渋峠スキー場渋峠エリア」と呼ばれる。今日でも横手山はスキーヤーの憧れの地的存在となっている。その理由としては、横手山が志賀高原内では第二の高峰であり（一位は裏岩菅山）、眺めが良いこと。頂上近くまでリフトが通じており、容易に素晴らしい景観に接することができること。また、熊の湯まで一気に滑り降りるコースなどでは、ゲレンデであるにも関わらず山スキー的な雰囲気が味わえることがあげられる。


title: 横手山

text: 横手山南東の斜面にある渋峠スキー場の最下部と、群馬県側の草津スキー場や万座温泉スキー場の上端は距離的に比較的近い（万座温泉スキー場との距離は6km程度）。そのため横手山から渋峠を経由して万座、草津方面に向かうルートは、上級者が山スキーを楽しむのに好適なコースとなっている。


title: 横手山

text: 横手山では、二つのスキー場のリフトが夏季も運行されている。また、車の通る国道292号と、横手山スキー場リフトの中継点は、動く歩道（スカイレーター）で結ばれている。横手山の北側は開かれており眺めがよいためか、このスカイレーターは、天気の良い日は順番待ちするほどの人気を博している。


title: 横手山

text: ①2307スカイカフェ スカイレーター乗り場前の山小屋風カフェ。絶景テーブルがあり、2060mの地点にありながらこの地域唯一のウォシュレット完備のため女性に人気である。スキー場ホテルのシェフが調理しているのもウリ。地元のソウルフード「ネマガリダケ」を使った竹の子ピザはここでしか味わえない。


title: 横手山

text: ④横手山頂ヒュッテは「日本一高い所の雲の上のパン屋さん」を自称し、パン愛好家らが日本一高所のパンを求めにやってくるなど、注目を集めている。原則として自家用車では上がれないため、スカイレーターやリフトの利用が必要。※（リフト強要の誤った書き込みがされており訂正します。横手山頂に行くためには、ヒュッテ私道を使って車輛（福祉車両・自家用車・送迎車等）も来れます。登山道も利用可能です。）


title: 横手山

text: ⑤渋峠ロマンスリフトの出発点にある渋峠ホテルは「県境の宿」として有名。ホテルの真ん中に群馬県と長野県の県境が描かれていてインスタポイントになっている。ここも「県境のパン屋さん」として手作りのパンを出している。また渋峠は日本国道最高地点のため聖地巡礼に訪れるバイク乗りたちはこちらのパン押しが多く、山に上る人は山頂ヒュッテ派が多い。この地域では最も駐車スペースがある。


title: 横手山

text: スキーブームの火付け役となった映画「私をスキーに連れてって」には横手山が登場する。主人公でスキー初心者の原田知世が、急遽志賀高原から万座に移動せねばならなくなり、無理を押して上級者コースの志賀・万座ルートに挑む設定になっている。渋峠ホテルには原田知世、三上博史たち主要キャストとの記念写真が飾られている。


title: 横手山

text: スカイレーターは①日本で最も標高の高い屋外型エスカレーター②日本最長の屋外エスカレーター（単独のものとして）③現存する日本初の屋外エスカレーターである。スキー場の調べではおそらくいずれも世界一だという。


title: 横手山

text: 2019年7月から始まった周遊運転（スカイレーター→スカイリフト→山頂→渋峠リフト→無料シャトルバス）はコロナ対策のため現在は停止されている。スカイレーター⇄スカイリフト山頂の往復、もしくは渋等リフト⇄山頂往復、および「スーパーダブル往復プラン」によって全リフトを利用して渋峠〜山頂〜スカイレーター乗り場（のぞき地区）を移動することができる。


title: 黄色い壁紙

text: 黄色い壁紙（きいろいかべがみ、原題："The Yellow Wall-paper. A Story"）、黄色の壁紙は、1892年1月に"The New England Magazine" において最初に公表された、アメリカの作家シャーロット・パーキンス・ギルマンによる6,000語の短編である。本作は、19世紀における女性の身体的・精神的な健康に対する態度を描写するものとして、アメリカのフェミニスト文学の初期における重要な作品とされている。


title: 黄色い壁紙

text: 物語は一人称で記載されており、医師である夫（ジョン）が借りた古い邸宅で一夏を過ごす女性が書いた日記いう体裁となっている。主人公らは、邸宅のほかの部屋は使わず、2階の子供部屋で暮らすこととした。主人公は、「一時的な神経衰弱ー軽度のヒステリー傾向」と夫が称するもの（当時の女性に対する一般的な診断であった）から回復できるよう、治療の一形態として、働くことを禁じられ、よく食べ、よく運動し、たくさん呼吸をするよう勧められていた。主人公は、身体に過度の負担をかけているとして叱責されるのを恐れ、夫と、家事を手伝いに来ている夫の妹には、日記を隠している。 部屋の窓は子どもたちが登ってくるのを防ぐために格子がかけられており、階段の上には門があるが、主人公とその夫は邸宅のほかの場所や隣接する土地に立ち入ることができるようになっている。


title: 黄色い壁紙

text: 物語は、主人公の精神的健康に対する抑圧の効果と、主人公が精神病に陥る過程を描く。主人公を刺激するものが何もないため、主人公は壁紙の模様と色に執着するようになる。「あの壁紙は最も奇妙な黄色だ！私が今までに見た黄色のものすべてを思い起こさせるーキンポウゲのように美しい黄色ではなく、古く汚れた、不快な黄色いものを。あの壁紙はそれだけではないー匂い ！…この匂いのことで私が、あれに似ている、と思いつくことができる唯一のものは壁紙の色だ！黄色の匂いだ。」


title: 黄色い壁紙

text: 最終的に、主人公は、壁紙の模様の後ろに這いまわる女たちがいると想像し、主人公もそうした女たちの一人だと信じるようになる。主人公は、夏の賃貸期間の終わりに退去することを拒否し、いまや安全だと思える唯一の場所となった子供部屋に閉じこもった。「外では地面を這わなければならないし、何もかもが黄色ではなく緑色だ。でもここなら、私は床を滑らかに這うことができるし、壁を一周する長い筋のような染みに私の肩はぴったり合うから、私は道に迷うことなどありえない。」


title: 黄色い壁紙

text: 物語は、若い女性が狂気に陥っていくさまを詳細に描く。主人公を支えてはいるが誤解している夫であるジョンは、出産後に安静療法を行うことが主人公の最善の利益であると信じている。一家は、主人公の言葉を借りると「何だかおかしい」植民地時代の邸宅で夏を過ごす。 主人公とその夫は、主人公がかつては子供部屋であったと推測する2階の部屋で暮らす。その部屋は、主人公の回復に必要な空気を提供する窓の数が多いため、寝室として使われる。主人公ら夫婦に加えて、ジョンの妹ジェニーが登場する。ジェニーは2人の家事を手伝っている。当時の子供部屋のほとんどがそうであったように、部屋の窓には格子がはめられ、壁紙は引き裂かれ、床には傷がついている。主人公は、これらのすべてが子供の手の届く範囲にあったため、これらはすべて子供のせいだろうと考える。しかし、読者は最終的に、部屋の損傷の原因を知ることはできない。


title: 黄色い壁紙

text: 主人公の日記の記載の多くは、部屋の壁紙の描写となっており、「黄色い」匂い、「恐ろしい」模様、剝がされた部分、壁紙に触れる人の肌や衣服に黄色の染みが残ることが書かれている。主人公は、寝室に長くいるほど、特に月光のもとで、壁紙がどう変化しているように見えるようになるかを書いている。壁紙以外に主人公を刺激するものがないため、その模様と絵柄はますます主人公の興味を引くものとなっていく。主人公はすぐに、絵柄の中に人物が見えるようになり、最終的には、女が図柄の背後で四方全てを這いまわっていると信じるようになる。主人公は、壁紙の女の解放を試みる必要があると信じて、壁に残った壁紙を剥がし始める。


title: 黄色い壁紙

text: 夏の賃貸期間の最後の日に、主人公は、壁紙の残骸を取り除くため、子供部屋に閉じこもる。ジョンが帰宅しても、主人公はドアの鍵を開けることを拒む。ジョンが鍵を持って戻ってきたとき、ジョンは主人公が部屋を這いずり、壁の周りを回って壁紙に触れているのを目撃する。主人公は「とうとう私は出てきたのよ…貴方もジェーンもいたけどね！」と叫ぶ。ジョンは卒倒し、主人公は気絶したジョンの体を乗り越えて部屋を這いまわり続ける。


title: 黄色い壁紙

text: ギルマンは、当時のアメリカにおける、女性の役割を探求するために執筆を行った。ギルマンは、女性には家庭外での生活が欠如していることや、家父長制社会の圧力などの問題を探求した。その作品を通じ、ギルマンは、アリス・ウォーカーやシルヴィア・プラスといった作家らに道を開いた。


title: 黄色い壁紙

text: 「黄色い壁紙」において、ギルマンは、主人公の狂気を、当時の女性に対する医学的、職業的抑圧への抗議として描いている。夫や男性医師が、女性の最善の利益のために動いていると思い込んでいたということを念頭においても、女性は精神的に弱く傷つきやすいものと描写されていた。当時、女権論者らは、精神病と診断された女性の急激な増加は、彼女たちが、男性が支配する社会において女性に認められた役割に挫折したことの兆候であると考えた。書くことは、最終的にアイデンティティを形成し、反抗の一手段となってしまうことから、女性は書くことすらも妨げられた。ギルマンは、女性が権利をほとんど持たない時代において、書くことは女性が存在する数少ない方法の1つとなったと認識した。


title: 黄色い壁紙

text: ギルマンは、物語の構想は、患者としての自分の経験から生まれたと説明した。「この物語の本当の目的は、ミッチェル博士の目に留まって、彼の治療方法が誤りだと説得することだった。」ギルマンは数年間鬱病に苦しみ、「できるだけ家庭内で過ごす」ことを求める「安静療法」を指示する高名な医師の診察を受けた。ギルマンは、ペン、鉛筆、ブラシに触れることも禁じられ、1日に2時間までしか精神的な刺激に触れることを認められなかった。


title: 黄色い壁紙

text: 3か月後、ギルマンはほとんど自暴自棄になり、医師の指示に背いて働き始めた。自分がどれくらい完全な神経衰弱に近い状況にあったのかを理解したのちに、ギルマンは、診断への抗議をこめて、状況を誇張したうえで「黄色い壁紙」を執筆した。ギルマンはミッチェル博士に1部を送ったが、返事はなかった。


title: 黄色い壁紙

text: ギルマンは、「黄色い壁紙」は、「人々を狂わせるのではなく、人々が狂ってしまうのを防ぐことを意図しており、それはうまくいった」と付言している。ギルマンは、何年もたってから、ミッチェル博士が治療法を変えたことを知ったと主張しているが、文学史家のジュリー・ベイツ・ドックはこれには信頼性がないとしている。ミッチェル博士は安静療法を続け、1908年（「黄色い壁紙」が発表されてから16年後）にも、より広く彼の治療が受けられるよう、安静療法に特化した病院を設立することに興味を示していた。


title: 黄色い壁紙

text: この物語は、フェミニストの批評家によって、19世紀の医学における男性中心性を非難するものとして解釈されてきた。主人公の回復への提案（安静にするのではなく働き、孤立したままになるのではなく社会と関わり、自分の子供から完全に分離されるのではなく母親になる、等すべき）は、主人公を、非合理的であり、したがって、自らの状態についての提案を行うには不適格なものとみる固定観念にあてはめる言葉を用いることで無視されてしまう。この解釈は、女性がこの時代に押し込められていた「家庭という領域」の概念に基づくものである。


title: 黄色い壁紙

text: フェミニストの批評家は、物語の結末においてどの程度の勝利がなされたのかに着目している。主人公は狂気に陥ったと主張する批評家もおり、結末は自分を閉じ込めるようなものだと感じられる結婚におけるある女性の行為主体性の主張であると考える批評家もいる。また、性差を意識させるような行いとして読み書きを強調したことも、壁紙の重要性を示した。もし主人公が日記を書くことも読むことも許されなければ、主人公は自らが探し求める逃げ道が見つかるまで、壁紙を「読む」ようになってしまう。壁紙の中に女たちを見出すことを通じて、主人公は格子の中では自分の人生を生きることができないと気付く。物語の結末において、夫が意識を失って床に横たわっており、主人公は、象徴的には夫を乗り越えるような形で、夫をまたいで這いまわる。これは、主人公は自らの正気を犠牲にして、夫に勝利したのだ、と解釈されている。


title: 黄色い壁紙

text: スーザン・S・ランサー（Susan S. Lanser）の論文「『黄色い壁紙』のフェミニスト批評とアメリカにおける色の政治（Feminist Criticism ‘The Yellow Wallpaper’, and the Politics of Color in America）」は、現代のフェミニズムおよびそれが文学の研究および解釈の変化に果たしてきた役割を称賛している。「黄色い壁紙」は、作品の内容が不快であるまたは攻撃的であると判断するイデオロギーのために失われた多くの作品の1つである。Atlantic Monthlyの編集者などの批評家は、「もし[彼が]自分自身がそうであったようにほかの人々を悲惨な気分にしてしまった場合、[彼は] [自分自身を]許すことができないから」として、この短編の掲載を拒絶した。ランサーは、エドガー・アラン・ポーの作品についても、同様の荒廃・悲惨さといった主張は当てはまるにもかかわらず、ポーの作品は印刷され、学者らによって研究されているということを主張している。


title: 黄色い壁紙

text: 「黄色い壁紙」は、フェミニストに、文学を異なる方法で解釈するための道具を提供した。ランサーは、「主人公自身が、壁紙を読もうとするにあたり、一種のフェミニスト的解釈を行っていることから…[この短編は]特にこのような再解釈に馴染む媒体である」と述べる。この物語の主人公は、壁紙の中に1つの意味を見出そうとする。最初、主人公は壁紙の矛盾したスタイルに着目する。壁紙は、「鈍い」が「派手」であり、「時代遅れ」で「不確か」ではあるが「目立つ」（13ページ）。 主人公は模様も考慮に入れて幾何学的な整理を行おうとするが、一層混乱する。壁紙は光の反射により色が変わり、ジェーンには気づけない匂いを放つ（25ページ）。 夜になると、主人公は壁紙の複雑なデザインの中にある格子の後ろにいる女を見ることができるようになる。ランサーは、ジェーンは「自己投影を行うことができるテキスト」を見つけることができたと主張している。ランサーは、主人公と読み手の間に関係を構築する。（壁紙の）読み手としての主人公のように、人は、混乱を招くような複雑なテキストに行き当たると、そこに単一の意味を見出そうとする。ランサーが述べるように、読み手がテキストを完全に理解することができないのは、「私たちが教わってきた読み方」が理由である。家父長制のイデオロギーは、多くの研究者が「黄色い壁紙」のような小説を解釈し、評価することを不可能にしてきた。フェミニスト批評によって、「黄色い壁紙」は標準的なカリキュラムにおける基本文献となった。フェミニストは文学の研究に大きく貢献したが、ランサーによれば、それは不十分である。「私たちは女性の作家や読者が、思考や社会慣行の支配的なパターンに関与していることを認識している。いまだ隠されているまたは見過ごされている意味を取り戻すのであれば、おそらく、自分たちのパターンについても脱構築を行う必要がある。」


title: 黄色い壁紙

text: 「黄色い壁紙」は、物語における狂気や無力感の取り扱いにより、ゴシック文学の一例とされることもある。例えば、アラン・ライアンは、この物語を「その発端から離れて、[この物語は]これまで書かれた中で最も素晴らしくかつ力強いホラー小説の1つである。幽霊の物語かもしれないし、より悪いことに、そうではないかもしれない。」ホラー作家のパイオニアであるハワード・フィリップス・ラヴクラフトは、随筆「文学における超自然の恐怖（Supernatural Horror in Literature）」（1927年）において、「『黄色い壁紙』は、狂女がかつて閉じ込められていた、恐ろしい壁紙が貼られた部屋に暮らす女性の上を這いまわる狂気を微妙に描写しており、古典の域に達している」と述べている。


title: 黄色い壁紙

text: ヘレン・レフコウィッツ・ホロヴィッツ（Helen Lefkowitz Horowitz）は著書「Wild Unrest: Charlotte Perkins Gilman and the Making of "The Yellow Wall-Paper"」において、「この物語は、[ギルマンの最初の夫であり芸術家のチャールズ・ウォルター・]ステットソンと、ステットソンが要求した伝統的な結婚に対する心からの叫びである」と結論付けた。ギルマンは、ギルマンの娘キャサリンと、ギルマンの友人でありキャサリンの義母にあたるグレース・チャニングを守るため、非難をかわそうとしていた。


title: 黄色い壁紙

text: 聖公会のピーター・カーリー大司教は、パースの聖ジョージ大聖堂において、1992年3月7日にオーストラリア初の女性司祭らの聖職按手式を行うにあたり、教会における女性の状況についての参考およびメタファーとして、説教の中でこの物語を用いた。


title: 黄色い壁紙

text: サリー・エーデルスタインは、「黄色い壁紙」はイエロー・ジャーナリズムの隆盛に対するギルマンの憎悪の寓意だと主張している。1909年11月にThe Forerunnerを創設したギルマンは、報道が洞察をより深め、誇張された物語や派手な見出しに頼らないことを希望していると明確にした。ギルマンはしばしばメディアでスキャンダラスに報じられ、メディアのセンセーショナリズムに憤慨していた。物語における主人公と壁紙の関係は、ギルマンと報道の関係と同じであった。主人公は、壁紙が「あらゆる芸術的な罪を犯している、乱雑で派手な模様」をしていると描写する。エーデルスタインは、ギルマンのYellow Pressに対する嫌悪感を踏まえると、これは当時のタブロイド新聞のことを描いていると主張する。


title: 黄色い壁紙

text: ポーラ・A・トレイシュラーの論文「Escaping the Sentence: Diagnosis and Discourse in 'The Yellow Wallpaper'」において、トレイシュラーは、この短編において表現されている、女性と書くことの関係に着目した。トレイシュラーは、壁紙を「…性的不平等の根底にある『パターン』、神経衰弱の表れ、主人公の無意識、家父長制のもとにおける主人公の状況」に沿った何かであると見るフェミニスト的なテーマについて書くのではなく、壁紙は、主人公はかつては幾分か自分自身を表現することができていた世界から疎外されているという事実および言説を示す象徴であると説明している。トレイシュラーは、言語と書くことに関するこの議論を通じて、シャーロット・パーキンス・ギルマンは「家父長制的な言語構造が押し付ける文章」を否定しているのだと説明する。トレイシュラーは、厳密にフェミニスト的な主張の正当性を認めているものの、テキストを詳しく見ると、壁紙は女性の言語と言説を指すものと解釈されえ、壁紙の中の女は「女性が発言の権利を得た後にのみ存在しうる女性の象徴」でありうると記載している。この主張をすることで、トレイシュラーの論文は、書くことの2つの形、すなわち比較的古く伝統的なもの、新しくエキサイティングなものの間に、新たな闘争があることがテキストから見出されるということを示唆する。これは、主人公の夫であるジョンが、妻が何かを書くことを好まず、そのためこの物語が記載されている日記が秘密にされ、主人公と読み手にのみ知られている、という事実により裏付けられている。テキストからは、主人公と壁紙の関係がより強くなるにつれて、主人公の日記にも主人公の欲求不満と絶望が記載されるようになり、日記の文中の言葉もより強くなっているということが読み取れる。


title: 遠山景纂

text: 遠山 景纂（とおやま かげつぐ、文化14年8月23日（1817年10月3日） - 安政2年8月27日（1855年10月7日））は、江戸時代の旗本。父は江戸町奉行を務めた遠山景元、母は堀田一定の娘けい。植村景鳳の弟、景興、景明の兄。妻は土岐朝旨の娘、曾我七兵衛の娘。子に景彰。幼名は国太郎、通称は金四郎。


title: 遠山景纂

text: 天保7年（1836年）に本丸小納戸に移り、翌8年（1837年）に西丸小納戸に戻り、天保12年（1841年）3月23日に再び本丸小納戸に入り、弘化4年（1847年）8月10日に徒頭に転任した。嘉永4年（1851年）6月8日、西丸目付に昇進、翌5年（1852年）の父の隠居で家督を相続した。


title: 遠山景纂

text: 嘉永7年（1854年）1月22日、本丸目付に転任、安政2年（1855年）2月29日に亡くなった父の葬儀を務め一時休職、葬儀を終えた後に復帰したが、8月27日、13代将軍徳川家定の馬揃えに参加した時に病気となり、同日に39歳で死去。家臣達と同僚の目付衆との相談で、幕府には9月10日に死去したと届け出され、12月3日に子の景彰が幕府から相続を認められ出仕した。


title: 遠山景纂

text: 遠山家の家臣が記録した日記には岩瀬忠震・永井尚志らの名前が記録されていて、2人の仕事内容と贈り物のやり取りがあったことが書かれていて、彼らと交流があったことが確認されている。また、景纂自身も徒頭在任期に『歩兵校尉日記』を書いていた。


title: 稲山嘉寛

text: 東京市京橋区銀座（現：東京都中央区銀座）に、「稲山銀行」頭取・稲山伝太郎の二男として生まれる。銀行を始めたのは祖父稲山久仙で千葉県の農家の二男として生まれ幕末、11歳の時江戸へ出て働くうちに見込まれ、稲山家の養子になり勤倹貯蓄のすえ、小なりとはいえ銀行をつくった。


title: 稲山嘉寛

text: 入学試験・入社試験には苦労し続け、泰明小を経て、中学受験では東京府立一中、府立四中、開成中、麻布中に落ち、神田の錦城中に入学する。その後も府立一中の転入試験を二度受け、二度目の受験時には制服制帽も買い揃えていたが失敗。高校入試も水戸高等学校に落ち、翌年仙台の第二高等学校に入る。大学は当時新設学科のため無試験だった東京帝国大学経済学部商業学科に入学することができたが、就職活動でまた一苦労する。大蔵省、鉄道省、日本銀行、三菱銀行（現：三菱UFJ銀行）、三井銀行（現・三井住友銀行）その他に立て続けに落ち続け、ようやく商工省より高等文官試験パスを条件に内定を獲得、見事高文に合格し、1927年官営八幡製鐵所に入所する。


title: 稲山嘉寛

text: 入所後販売畑を歩み、1946年日本製鐵（日鉄）営業部長、1950年日鉄分割によって発足した八幡製鐵常務兼営業部長、1960年副社長を務めた後、1962年社長に就任する。社長就任後は日鉄時代の上司である富士製鐵社長の永野重雄とともに、旧日鉄の復活を目指し、公正取引委員会他の反対を乗り越えながら、1970年八幡・富士合併による新日本製鐵（現：日本製鉄）誕生を実現させた。稲山が合併推進に尽力したのは、1960年代後半から鉄鋼業界の過当競争が激しくなり、価格安定のためには1位・2位メーカーが合併して需給調節をするしかないという結論に至ったからであった。このように、つねに「競争より協調を目指すべき」という信念が経済人稲山の行動原理として貫かれており、「ミスター・カルテル」の異名を取るに至った。


title: 稲山嘉寛

text: 稲山は新日鉄の初代社長（1970年～1973年）、会長（1973年～1981年）を務めたのち、1980年土光敏夫の後継として第5代経団連会長に就任する。1980年代より欧州・米国との間で貿易摩擦問題が発生したが、稲山は国際協調を重視し「我慢の哲学」を押し出して自動車・VTR等の輸出自主規制を指導した。また「増税なき財政再建」を目指すべく「行革推進5人委員会」のメンバーとなり、土光臨調をバックアップした。1982年勲一等旭日大綬章受章。


title: 稲山嘉寛

text: 浦項総合製鉄（現在のポスコ）の当時の社長の朴泰俊（のち名誉会長、韓国首相）は「物を盗むのは泥棒で悪いことだが、心を盗むのは良いことで戦略的なこと」と誇り、稲山を「いろいろと助けてくれた。心が開かれた方だった」とした。


title: 稲山嘉寛

text: 103万トンの1次高炉が成功した後、稲山に会いにいった時、朴が日本の最新流行歌を多く知っていたので、稲山が自分の車に同乗させ、歌ってみろと言ったので歌ってみせると「『よくやった』と言って大喜びした。 それほど親しかった」とエピソードを明かし「親しくなってこそ全てを持ってこられる。こうした戦略がなければ技術は導入できない。このように人間の心を盗んでこそ技術まで、願うものを持ってくることができる」と語っている。


title: 稲山嘉寛

text: 朴曰く、稲山は全面支援を約束したが、製鉄所の現場は世界最高の技術をなぜ他人に譲らなければいけないのかと、上からの命令に抵抗した。製鉄所のアイデンティティーといえる規定集（製鉄技術マニュアル集）、図面設計、機械の性格を日本の先進製鉄所からほとんどすべて導入することができた。


title: ホテル野猿

text: アメリカ館は有名人の名前の部屋で、ヨーロッパ館は女性の名前がついていたが、現在はヨーロッパ館のみ営業。部屋数は100室を越える大型ホテルであった（現在は86室）。写真で部屋が選べる方式はここのオーナーが発明した。


title: ホテル野猿

text: ホテルの近郊に広範囲に看板がたくさん設置されており、特に中央自動車道の高井戸IC付近の大型のネオン看板によって、その名称のインパクトから有名になる。現在、このネオン看板は多摩都市モノレール線の松が谷駅-大塚・帝京大学駅間でも見ることが可能。


title: ホテル野猿

text: タモリ（笑っていいとも!、オールナイトニッポン）、ビートたけし（オールナイトニッポン）、とんねるず（オールナイトニッポン、とんねるずのみなさんのおかげでした）等、数多くのお笑いタレントがネタに使っており、特にとんねるずは「野猿」というグループ名にまでした（名前の由来は一般的には野人からとって野猿にしたとなっているが、それは他の番組に出る為の後つけの由来で実際はホテル野猿から取ってつけた）。


title: 円山大飯店

text: 円山大飯店は日本統治時代に剣潭山に建立されていた台湾神宮の跡地を利用して建設された。建設に際しては龍の彫刻を多用し、龍宮との異称を有す。また龍以外にも石獅、梅花をふんだんに用い、中国建築の特徴を前面に出した装飾となっている。


title: 円山大飯店

text: またこのホテルでは地下道の存在も有名である。過去において円山大飯店が政治色が強いホテルであったため、蔣介石総統時代、長さ180mの地下道が建設された。1963年の改築の際には東西2本の地下道が設けられ、滑り台も設置された。地下道はホテルから剣潭公園と北安公園に連絡している。現在は、予約制で一般に公開されている。


title: 円山大飯店

text: 開業当初は世界に冠たる中華民国一のホテルという方針で日本語はおろか英語によるサービスすらしようとしなかったが、現在は経済発展によるビジネス主義への転向と国内外の政情の変化により英語、日本語によるサービスを受けることが出来る。


title: 田畑光永

text: 東京都出身。東京都立日比谷高等学校、東京外国語大学外国語学部中国語学科卒業後、1960年、TBSに記者として入社。中国政治を主たる専門領域とし、1972年の田中角栄首相の日中国交正常化の際にも同行取材を行った。


title: 田畑光永

text: この他TBS北京支局長、香港支局長などを歴任。TBSを定年退職後は、法政大学客員教授を経て、2006年まで神奈川大学経営学部の教授を務めた。テレビ朝日系『朝まで生テレビ!』で討論者として出演した他、かつてはTBS系『サンデーモーニング』、テレビ朝日系（一部の地域を除く）『やじうまワイド』にコメンテーターとしても出演していた。神奈川大学を退職後、2007年よりインターネット上に、護憲・軍縮・共生を掲げるブログ「リベラル21」を開設し、自身も「暴論珍説メモ」を連載している。


title: 田畑光永

text: 2009年12月15日、天皇の1ヶ月ルールを無視して急遽設定された面談（天皇特例会見）についても、「中国では昔から君子に逢うことを重視しており、副主席が面談することは天皇陛下の政治利用にはならない」とのコメントをしている。


title: シモン・ペトリューラ

text: シモン・ヴァシーリイェヴィチ・ペトリューラ(セメーン・～；ウクライナ語:'セメーン･ヴァスィーリョヴィチュ・ペトリューラ；ロシア語:'スィミョーン・ヴァスィーリイェヴィチュ・ピトリューラ、1879年5月10日 - 1926年5月25日)は、ソヴィエト政権に対抗したウクライナの民族主義者。ロシア帝国ポルタヴァ県出身。なお、しばしば使われる名前の「シモン」はウクライナ人の名前「セメーン」のフランス語名で、彼がフランスと関係が深かったことを意味しているといえる。


title: シモン・ペトリューラ

text: ペトリューラはポルタヴァ県の県庁所在地であったポルタヴァ郊外のブルジョワの家庭に生まれた。3人の兄弟と5人の姉妹がいたが、うち3人は彼が幼少期の時に亡くなっている。13歳の時に教区教会の小学校へ入学し、のちに1895年から にて学問に励んだ。


title: シモン・ペトリューラ

text: ペトリューラは二月革命後キエフのウクライナ中央ラーダの軍事委員長となったが、ドイツ軍により中央ラーダは放逐、キエフには「全ウクライナのヘーチマン」パウロー・スコロパードシクィイの親ドイツ・保守政権が立てられた。その間、ペトリューラは一時捕らえられ投獄されていたが、1918年9月に釈放された。彼はウクライナ民族主義を唱え、多くのウクライナ人の支持を取り付け、多階層の人間による軍隊を編成した。特に、ロシア軍人やドイツ軍人に憎悪を抱いていたウクライナ農民は彼の民族主義を強く支持し、地主(貴族、スコロパードシクィイは貴族出身)も横暴なロシア人将校もいないウクライナを夢に描いていた。また、彼らの軍隊にはウクライナ民族主義色が伝統的に強いウクライナ西部・ハリチナーからの帰還捕虜数千人も加わっていたことも小さからぬことであった。


title: シモン・ペトリューラ

text: ドイツ軍が敗戦により撤退するとたちまちスコロパードシクィイの傀儡政権は崩壊、ペトリューラ軍はドイツ軍と協定を結んだ上で1918年12月14日キエフを掌握した。しかしながら、ドイツ軍支持派や反ウクライナ民族主義のウクライナ人や亡命ロシア人などからはペトリューラは激しく嫌悪され、また、長年に亙って使用されていたロシア語の使用が禁ぜられウクライナ語の使用が求められたことは、ロシア人としてのアイデンティティーを持つ多くのウクライナ人に反感を抱かせた。特に、彼に対する嫌悪はキエフなど都市部で激しかった。


title: シモン・ペトリューラ

text: こうした中、ペトリューラは1919年にウクライナ人民共和国(ウクライナ語(以下同):ウクライィーンスィカ・ナロードナ・レスプーブリカ、略称:；ラテン文字転写:UNR)の執政内閣(ディレクトーリヤ；ドィレクトーリヤ)の長となったが、早くも同年2月には赤軍によってペトリューラは首府を奪われた。この際、ペトリューラ軍は大規模なポグロム(ユダヤ人の虐殺)を行った。


title: シモン・ペトリューラ

text: キエフの町はポーランド・ソビエト戦争の間に支配者が目まぐるしく変わり、ペトリューラも1919年2月に赤軍に追われたあとも幾度か首府を奪回している。即ち、1919年8月から月末31日にデニーキンの南ロシア軍に追われるまでの期間、1920年5月6日にポーランド軍との連合で首府を奪回してからその年の6月12日に赤軍によりキエフが完全「解放」されるまでの期間である。


title: シモン・ペトリューラ

text: 1926年5月24日、昼食を済ませてレストランから出てきたところを、前科一犯の無政府主義者にしてユダヤ人宝石商のシュワルツバルトによって射殺された。犯行の動機はペトリューラによるユダヤ人虐殺への復讐であったが、弁護側（ユダヤ人弁護士トーレス）はその復讐劇の責任をペトリューラに負わせることに成功、殺人犯シュワルツバルトは無罪放免となり、裁判は大きな波紋を広げた（→）。


title: その永遠の一秒に

text: 『その永遠の一秒に 〜The Moment Of The Moment〜』（そのえいえんのいちびょうに ザ・モーメント・オブ・ザ・モーメント）は、1993年9月6日に発売された浜田省吾の13枚目のアルバム。


title: その永遠の一秒に

text: 前作『誰がために鐘は鳴る』から3年ぶりとなるオリジナル・アルバム。全体的に重苦しい雰囲気の世界観が描かれ、前作の延長線上にある作品といえる。サウンド・プロデュースは星勝と梁邦彦の二人が手掛け、全編に渡りシンセサイザーを導入している。また、多数のスタジオ・ミュージシャンが招かれており、重厚なアレンジが施されていて、これまでは自身のバンド・メンバーと共に制作してきたが、本作では一流のスタジオ・ミュージシャンを集めレコーディングするスタイルに変わっている。


title: 神経発達症

text: 、または（）とは、精神障害の診断と統計マニュアル（DSM）で定義された脳・中枢神経系の成長発達に関する不全のカテゴリー群である。「症」か「障害」かについて、日本精神神経学会によると、どちらにするか議論があったとして両論併記をしている。


title: 神経発達症

text: 狭義では、発育に伴う感情、学習、セルフコントロールに関係する脳機能の不全を指す。この単語はときおり自閉症および自閉症スペクトラム障害以外の不全を指すものとして誤用されている。神経発達症の者が神経病理学的に異常が認められているのではなく、中枢神経系に異常があるかどうかは不明である。


title: 陰陽道宗家

text: 陰陽道宗家（おんみょうどうそうけ）とは、陰陽道に由来する一族、一門において嫡流（正流）の宗家（家元）、またはその当主を指す歴史的名称。平安時代中期～後期以降、賀茂氏とその嫡流末裔勘解由小路家が暦道、安倍氏とその嫡流末裔土御門家が天文道の宗家として、代々家学を世襲してきた。この2家を合わせて「安賀両家」と呼ばれたが、江戸時代に賀茂氏が衰退して以降は、もっぱら土御門家を示す通称となった。


title: 陰陽道宗家

text: 明治維新後の1870年（明治3年）に至り、新政府は「天社禁止令」を発布し、陰陽道を迷信として廃止させた。よって、この時点で土御門家は家学の陰陽道から離れ、そもそも陰陽師なる役職が公的存在性を失った上、戦後天社土御門神道が再興されたが、土御門家現当主は一切関与しない姿勢でいるため、明治以降現代において「陰陽師」、「陰陽道宗家」などといった役職は存在せず、民間的な存在有無は別として、公的には現存しない。


title: 陰陽道宗家

text: 平安時代中期に朝廷陰陽寮の長官・陰陽頭を務め、安倍晴明の師匠として知られる、賀茂忠行とその息子賀茂保憲の末裔。山城国の賀茂神社付近を本貫とする賀茂県主氏ではなく、大和国（葛城）葛上郡の高鴨神社・鴨都波神社付近（現・奈良県御所市）を本貫とする、賀茂朝臣氏である。賀茂保憲は息子賀茂光栄に暦道を、そして弟子の安倍晴明に天文道を、という陰陽道の二大学統を伝授した。以来、賀茂氏は代々陰陽道ことに暦道を家学として担ってきた。


title: 陰陽道宗家

text: なお、庶流の幸徳井家は江戸時代も地下家として続き、江戸時代初期は陰陽頭を務めるが、幸徳井友傳の死後、安倍氏系の土御門泰福に陰陽道宗家の地位を奪われ、中期以降は陰陽寮の次官にあたる陰陽助を務めた。明治以降現在は幸徳井家も消息不明である。


title: 陰陽道宗家

text: 平安時代中期～後期の名高い陰陽師（天文博士）、安倍晴明の末裔。代々陰陽道ことに天文道を家学として担ってきた。室町時代には嫡流が「土御門」を家名（苗字）として名乗るようになった。一般的には安倍有世をもって土御門家の初代とするが、実際には室町時代中期から戦国時代にかけての当主・土御門有宣から土御門の家名を名乗ったといわれている。


title: 陰陽道宗家

text: 現在に残る土御門家の末裔としては、現状の最後の男性当主である土御門範忠（1920年 - 1994年）の娘、土御門善子（1959年 - ）が一人のみである。血脈上の代としては、安倍晴明から数えて34代・土御門有宣から数えて18代にあたる。


title: ひるのプレゼント

text: 『ひるのプレゼント』は、1970年〈昭和45年〉4月6日から1991年〈平成3年〉3月29日までNHK総合テレビで平日昼に放送された生放送のバラエティ番組である。愛称は「ひるプレ」。全5257回。放送時間は毎週月曜 - 金曜 12:20 - 12:45 (JST) 。月曜から金曜までの5日間を一つのテーマで構成した。衛星放送が始まった1984年5月13日以降はBS1、1987年7月6日以降はBS2でも放送されていた。


title: ひるのプレゼント

text: また毎年の12月31日（大晦日）には、年末スペシャル『年忘れひるのプレゼント』も放送、大晦日が土曜日や日曜日といった、通常版では放送されない日に当たっても放送された。この『年忘れ』では、放送間近の『NHK紅白歌合戦』の情報や、「年末ジャンボ宝くじ」の抽選会の模様も放送された。


title: ひるのプレゼント

text: 初代司会は飯窪長彦、山川静夫で、彼らが隔週交代で担当していた。その後、生方恵一、松平定知、宮川泰夫ら当時の若手有望株のNHKアナウンサーたちが司会を務めるようになった。テーマ曲は宮川泰が担当（CD『懐かしのNHKテレビ主題曲集』にも収録されている。一時期シンセサイザーを使ったデジタル風の曲を用いていたが、不評だったために元に戻した）。松原敏春、喰始らが構成を、滝大作が演出を担当。


title: ひるのプレゼント

text: 番組タイトルの略称は「ひるプレ」で、山川が何の事無しに口走った物。この略称は最初批判を浴び、当時の放送総局長も「みだりに番組名を省略するな」と現場に伝えた。しかし、「ひるプレ」の略称は愛称へと変わり、開始当時の批判もぴたりと止んだ。


title: ひるのプレゼント

text: 番組予算は当時としては破格の安値だったため、スタッフ、司会者は知恵を絞った。その結果「ミクロとマクロ」の使い分けで乗り切ることになった。例えば、「長谷川一夫の5日間」では出演者·セットを豪華にし、ミクロではコント55号の2人がござを引いてラーメンを啜ってコントで25分持たす趣向等も多用した。また出演者をからかう事もあり、西城秀樹、武田鉄矢、松平らが画面上では横に並んでいるがカメラが引くと武田、松平が台に乗っている等の演出も視聴者を楽しませた。


title: ひるのプレゼント

text: 演出ではないが、ある時放送時間が5分繰り上がった（直前のNHKニュースのローカルニュースの部分が年末編成のためになくなった）ことに気づかず、5分間番組開始前の状況（実際にはピンボケの椅子だけ）を放送していたことがある。通常の番組開始時間が始まると、「本日は年末のために特別に番組開始前から放映している」旨とアナウンサーが説明し、その場を取り繕っていた。


title: ひるのプレゼント

text: しかし、当時のNHKでは放送用ビデオテープによる生番組の収録・保存は、『紅白歌合戦』、『レッツゴーヤング』などの一部の番組を除いて行われなかった。この放送も放送時間が短いことなどから収録・保存の対象外とされ、現存していないものと考えられていた。


title: ひるのプレゼント

text: ところが2006年、一般視聴者が収録・保存していた家庭用ビデオテープを発掘。NHKアーカイブスでの修復作業を経て、25年ぶりにBS2の追悼特番の中で抜粋で放送された。放送後、視聴者から全編放映を望む声があったため、2007年6月24日にBS2で放送された追悼特番の中で全編放送された。この全編放送の際には、当時司会を担当していた生方恵一（元NHKアナウンサー）がゲストに招かれ、ひばりとの思い出について語っていた。さらに、放送当時の台本が公開された。発掘されたビデオテープの保存状態は再生がほとんどされていなかったことが幸いしてか比較的良好で、映像の乱れがほとんど無い。


title: ひるのプレゼント

text: 1978年3月27日 - 31日には、解散コンサートを間近に控えたキャンディーズがNHK番組最後の出演として連日登場し歌を披露した（共演者は森田公一やピンク・レディー等）。この時の映像はNHKアーカイブスに保存されており、一部シーンは2015年に発売されたDVD‐BOX『キャンディーズ メモリーズ FOR FREEDOM』に収録されている。


title: ひるのプレゼント

text: ビートたけしによると、この番組に出られることは、芸人にとって売れて一人前になったという証だったという。その番組にツービートとして出演した際、昼の番組であるにも関わらず、「あっ、ウンコ踏んじゃった!」などたけしはウンコを連発し、番組ではウケたものの、担当プロデューサーが左遷されたらしいという。


title: ひるのプレゼント

text: 「特筆すべき特集週」で前述した通り、1970年代までは放送用VTRは機器・テープとも高価で編集も煩雑だったうえ放送時間も短く、加えて著作権法の規定などで番組の資料保存は安易に行えず、放送終了後は消去されて他の番組に使い回された事情などから、NHKアーカイブスが公式で保存されている最古のテープは1973年放送の1本であり、それ以降も1970年代の回は数本と保存率が低い。NHKでは特に70年代に放送された録画テープ（制作関係者や一般視聴者らへのビデオテープ提供の呼びかけなど）を探している。なお、現存する最古の映像は、2014年11月に初代司会者の山川静夫から提供された1970年4月8日放送分（「落語入門」、第1週3日目）である。


title: ひるのプレゼント

text: その後、視聴者から1978年9月放送分（「小沢昭一 ハーモニカ人生」）、日本大学芸術学部放送学科からは最終回の1991年3月29日放送分、生方恵一から1979年5月21日～25日、1980年10月20日～24日の「結婚専科」、1980年1月4日、1982年12月31日など、澤田隆治から1983年放送「コントにコント」「上方繁盛寄席」「名古屋で笑おう」「クイズ落語百科」「お笑い脱線一座」、古賀政男音楽文化振興財団から1972年11月放送分（「涙と歌謡曲」）など約50本、ミヤコ蝶々の遺族から1974年2月7日放送分（「作家登場」、4日目）、佐良直美から1970年10月放送分（「直美と遊ぼう」）が提供された。


title: スピリチュアライズド

text: 1990年、イングランド中部ラグビーにてスペースメン3の元メンバーを中心に結成。アルバム毎にメンバーチェンジを繰り返しており、結成時のメンバーは1994年の時点でジェイソン・ピアースを除く全員が脱退している。以降もメンバーの加入脱退はあるものの、1999年加入のトニー・フォスター、ジョン・コクソン、トム・エドワーズ、ケビン・ベイルズは2015年現在まで不動のメンバーとなっており、初期に比べて徐々に安定してきている。


title: スピリチュアライズド

text: 1997年に発表したアルバム『宇宙遊泳』は、全英アルバムチャート4位を記録し、英国内ゴールドディスク認定、全世界でプラチナディスクに認定。また、NMEが選ぶ年間ベストアルバム「アルバム・オブ・ザ・イヤー」に選出される。


title: スピリチュアライズド

text: ジェイソン・ピアースとピーター・ケンバーの対立によるスペースメン3の活動停止に伴い、同バンドメンバーのジェイソン・ピアース、ウィル・カラザース、ジョニー・マットック、マーク・リフォイに加え、ピアースの郷友であるスティーヴ・エヴァンスでスピリチュアライズドを結成。


title: スピリチュアライズド

text: バンド名はペルノのワインボトル裏に書かれていたテキストから採られた。バンドはほとんどがスペースメン3の元メンバーと言うこともあり、同バンドが所属していたデディケイテッド・レコーズとの契約をそのまま受け継ぐことになった。


title: スピリチュアライズド

text: 1992年、1stアルバム『レイザー・ガイデッド・メロディーズ』を発売。アルバムは2年に渡りラグビーで制作された。1995年には2ndアルバム『ピュア・フェイズ』を発売。1997年に発売された3rdアルバム『宇宙遊泳』で商業的な成功を獲得する。同アルバムにはドクター・ジョンがゲスト参加しており、1998年にはジェイソン・ピアース、マイク・ムーニー、ショーン・クック、デイモン・リース、ティム・ルイスの5人がドクター・ジョンのアルバム『アナザー・ゾーン』に参加した。


title: スピリチュアライズド

text: 2008年5月26日、約4年半ぶりのスタジオ・アルバム『ソングス・イン A&E』を発売。A&Eは「Accident（事故）」と「Emergency（救急）」の頭文字から取ったものであり、自身の入院と病気療養期間を題材として制作された。


title: スピリチュアライズド

text: 2012年4月16日、7thアルバム『スウィート・ハート・スウィート・ライト』をドミノ・レコーズ傘下のレーベル「Double Six Records」から発売。収録曲「So Long You Pretty Thing」ではピアースの11歳（当時）の娘がPoppy Spaceman名義で参加した。


title: スピリチュアライズド

text: 長いペダルトーンとドローンを特徴とする作風であり、『レイザー・ガイデッド・メロディーズ』と『ピュア・フェイズ』では、ドローンとトレモロによりシューゲイザー的な要素を取り入れた。『宇宙遊泳』はブラックミュージック・ゴスペルやブルースに加え、フィル・スペクターやブライアン・ウィルソンのウォール・オブ・サウンドスタイルの要素を取り入れる。その影響がより顕著になった次作の『レット・イット・カム・ダウン』では、延べ100人を超えるミュージシャンが制作に参加。『アメイジング・グレイス』ではゴスペル、ブルースなどのソウルミュージック色が色濃くなったが、前作とは一転してシンプルな作風になった。


title: 四大天王

text: 四大天王（しだいてんのう／よんだいてんのう）あるいは香港四天王（ホンコンしてんのう）は、香港を代表する4人の歌手・俳優で、張学友（ジャッキー・チュン）、劉徳華（アンディ・ラウ）、郭富城（アーロン・クオック）、黎明（レオン・ライ）の総称。1990年代初めに若手と呼ばれた彼等は今でも第一線で活躍しており、その存在感はすでに大御所の域に達している。


title: 四大天王

text: これとは異なる顔ぶれを香港四天王とすることがある。2017年9月4日、ネットユーザーが厳選したものとして新浪が発表した。成龍（ジャッキー・チェン）、周星馳（チャウ・シンチー）、周潤發（チョウ・ユンファ）、劉徳華（アンディ・ラウ）の総称。


title: 機械加工技能士

text: 機械加工技能士（きかいかこうぎのうし）とは、国家資格である技能検定制度の一種で、都道府県職業能力開発協会（問題作成等は中央職業能力開発協会）が実施する、機械加工に関する学科及び実技試験に合格した者をいう。


title: 機械加工技能士

text: 技能検定に合格すると等級に応じて「技能士」の称号が付与される。名刺などに資格名を表記する場合は「特級機械加工技能士」、「1級機械加工技能士」、「2級機械加工技能士」、「3級機械加工技能士」のように等級を明示する必要がある。等級の非表示、等級表示位置の誤り、職種名の省略表示などは不可である。


title: ジョシュア・ツリー国立公園

text: ジョシュア・ツリー国立公園（ジョシュア・ツリーこくりつこうえん、Joshua Tree National Park）は、カリフォルニア州南東部に位置するアメリカ合衆国の国立公園である。ロサンゼルスの東220キロメートルに位置する。面積は3,196平方キロメートルで東京都の約1.5倍である。1994年に国立公園に制定された。それ以前はアメリカ合衆国ナショナル・モニュメントという文化遺産という位置づけであった。


title: ジョシュア・ツリー国立公園

text: ジョシュア・ツリー国立公園は、サン・バーナディノ郡とリバーサイド郡境にまたがっており、２つの砂漠の一部を含んでいる。各生態系は主として高度によって特徴付けられている。3,000フィート（900メートル）以下のところで、コロラド砂漠が公園の東部に広がっており、クレオソート、オコティロ、チョラ・カクタスの自然の庭がある。リトルサンバーナディノ山脈が公園の南西端を走っている。


title: ジョシュア・ツリー国立公園

text: より高度があり、比較的に湿度が高く、やや涼しいモハーヴェ砂漠は、ジョシュア・ツリー（Yucca brevifolia）の特別な生息地であり、公園の名はここから採られた。ジョシュア・ツリーの植生に加え、この公園を特徴づけているものは残丘となっている様々な形をした巨岩群である。これらは1億年前頃に冷えて固まったマグマが地下水による浸食により形作られたものである。これらはロッククライミングとスクランブリングに絶好の場所となっている。


title: ジョシュア・ツリー国立公園

text: 少なくとも240種の鳥が公園内で観察されている。野生動物を見るのに良い場所はバーカー・ダムで、ヒドゥン・バレー近くのパーキング・エリアから徒歩圏にある。ビッグホーンが時々水を飲みにダムに立ち寄る。バーカー・ダム・エリアのツアーが開かれている。


title: ジョシュア・ツリー国立公園

text: 砂漠地帯であり、夏にはかなり暑くなり、冬には氷点下にもなる。過ごしやすい春秋は最高気温29度、最低気温10度、夏には最高気温は38度以上、最低気温24度、冬は最高気温15度最低気温は氷点下になる。雨は少なく年間降雨量は約100ミリメートルで湿度は25パーセント以下である。冬には高度の高いところでは降雪もある。


title: ジョシュア・ツリー国立公園

text: 通年利用可能な9箇所のキャンプ場（計数百のキャンプサイト）があるが、水道および水洗トイレの施設があるキャンプ場はBlack Rock CampgroundとCottonwood Campgroundの2箇所で、他のキャンプ場には簡易トイレが設置されている。予約はBlack RockとIndian Coveキャンプ場で可能であるが、その他のキャンプ場は先着順となっている。


title: ジョシュア・ツリー国立公園

text: 公園南部の未舗装道路は地域の地質の陳列棚である。キーズ・ビューの眺めの良い場所も南向きで、コーアチェラ・バレーとソルトン湖の眺めが楽しめる。廃墟となった金鉱のツアーが開かれている。公園を楽しむ最も簡単な方法は、ドライブして回り、巨礫の丘のいくつかに登ることである。


title: ジョシュア・ツリー国立公園

text: 公園は、ロッククライマー（彼らは公園をしばしばＪツリーと呼ぶのだが）に極めて人気が高い。元々は、シエラネバダ山脈のヨセミテ滝やその他の地域が雪に閉ざされている間の冬場の練習場であった。しかし、その後独自の人気エリアになった。名前のついた登山ルートが文字通り数千あり、難度も様々である。典型的にはルートは短く、岩が高さ70メートル（230フィート）を超えることはまれであるが、通常そこまでの距離が短く、砂漠を通る簡単な道であり、1日で多くの面白い登山が楽しめる。岩はすべて石英モンゾナイトでできており、ヨセミテでのように岩を磨く雪や氷がないので、かなりごつごつした花崗岩である。


title: ジョシュア・ツリー国立公園

text: 音楽家グラム・パーソンズはここを頻繁に訪れたロッククライマーで、最期もこの公園の近くのモーテルであった。彼の友人達が彼の死に際し、棺を奪い、大好きな岩の近くで火葬した。その地域にはパーソンズの幽霊がかすかなギター音楽とともに出るという伝説がある。


title: ジョシュア・ツリー国立公園

text: 他の国立公園同様、連邦政府の予算が可決されず政府閉鎖が生じると公園の利用も中止されることとなるが、2018年12月から発生した政府閉鎖の際には公園は解放され続けた。しかしながら管理が行われなくなったキャンプ場では、人の排泄物が溢れ出し、衛生面と安全性への懸念が生じたことから、2019年1月2日よりキャンプ場が閉鎖されることとなった。


title: シリーズ構成

text: シリーズ構成はプロデューサーと監督から脚本・文芸面で一定の責任と権限を持たされる。監督・プロデューサー・原作者などの制作意向を確認し、各脚本家の具体的な選定・指示、エピソードの各回への配分、脚本家が出してきたシナリオの修正などを行う。シリーズ構成がほとんど原作者のような役割を果たす作品もあれば、脚本面のまとめ役以外にはほぼ踏み込まず監督・プロデューサーの良き相談相手の役割を果たす作品もあり、作品によって大きく役割は異なる。


title: シリーズ構成

text: アニメ・特撮の脚本家にとってはキャリアアップの到達点と言えるポジションであり、その仕事内容から豊富なキャリアとコネクションを持つ中堅やベテランの脚本家が務める事がほとんどである。またシリーズ構成が置かれない作品もあるが、脚本の統括は監督あるいはベテラン脚本が果たすことになる。


title: フォロウィング

text: 『フォロウィング』（）は、1998年のイギリス映画。クリストファー・ノーランのデビュー作であり、監督・脚本・製作・撮影・編集の5役をこなしている。フィルム・ノワールの影響を強く受けた白黒映画であり、後の『メメント』同様、時系列はシャッフルされていて終盤になるにつれ登場人物の詳細が明らかになっていく。制作費はわずか6000ドルの超低予算映画。


title: くもとちゅうりっぷ

text: 松竹の初のアニメーション作品ということで多大な予算をかけ、大学初任給が60円だった当時に倍以上の150円の給料で10名のスタッフを雇い、1942年から制作を開始した。16分の作品に2万枚の動画枚数をかけ、プレスコ方式が用いられている。てんとう虫の声は童謡歌手の杉山美子、クモの声はオペラ歌手の村尾護郎があてて、歌いながら進行するミュージカルアニメである。


title: くもとちゅうりっぷ

text: しかし、まだ当時はセルは貴重品であったため、「セル洗い」を繰り返し、セルを使いまわしていた。色の諧調を綺麗に出すために、白黒作品ではあるが、セル画に彩色が施されている。 松竹動画研究所の製作課長に招かれた政岡憲三が監督を務め、主人公のてんとう虫の動きは水着を着た政岡の妻をモデルにして作画された。


title: くもとちゅうりっぷ

text: 漫画家の松本零士は、本作を幼少期に兵庫県明石市で見て、アニメ制作を志したという。明石市の同じ劇場では偶然、後に漫画家になる手塚治虫も本作を見ており、後年に二人が初めて出会った際、本作を同日に見ていたことが判明した。後の漫画家のうしおそうじは、滋賀県八日市市で添え物として上映されているのを偶然見て、戦時下にこのような叙情的な作品が作られたことに涙を流したと記した。なお原作は1ページ半のそっけないもので、アニメの叙情性は原作者よりも政岡憲三によるところが大きい。


title: くもとちゅうりっぷ

text: 樹の上にクモの巣を張り、その前にあるハンモックへ誰かを乗せようと辺りを見回したクモは、歌を歌う女の子を見つけ「ハンモックへ乗って遊ばないか」と誘う。てんとう虫の女の子は「ありがとう」としながらも「陽が落ちて、三日月さまが出たから遊ばない」と断りクモと別れる。諦めきれないクモは糸を巧みに操りながら執拗にてんとう虫を追いかけ続け、危険を察したチューリップは花の中にてんとう虫を引き入れてかくまう。そのことを知ったクモはチューリップを大量の糸でグルグル巻きにして、てんとう虫が外へ出られないようにしたうえでハンモックへ戻り、眠ってしまう。しばらくすると大粒の雨が降り出し、やがて雷鳴と強風の嵐へと変わり、ハンモックは風で飛ばされ、クモの巣も半分が失われた。糸を掴んで飛ばされずに済んでいたクモも巣を修復している最中に飛んできた枝に当たって遠くへ飛ばされ、別の樹へたどり着く。そこでミノムシの子供から蓑（ミノ）を奪い取って嵐が通り過ぎるのを待とうとするクモであったが、身に付けた際に足が蓑の中に隠れて身動きが取れなくなったうえ糸を操ることもできなくなり、遠くへ飛ばされて水の中へ没した。


title: くもとちゅうりっぷ

text: キャラクターの演技と嵐のシーンの雨の作画とその叙情性から、政岡憲三の代表作の1つであるのみならず、日本のアニメーション史に名を残す傑作である。制作された当時は戦争の真っ只中であり、完成された作品も大阪の映画館1館のみで上映された（この記述は松本零士や手塚治虫が明石で観た記述と矛盾あり）。戦時中に多く作られた明らかなプロパガンダ目的の国策映画ではなく、童話のような教訓をミュージカル仕立てで描いている点で特異な作品とされている。


title: くもとちゅうりっぷ

text: ただし、擬人化されたてんとう虫の女の子は、いかにも日本人的な顔立ちと体型で童謡調の歌を歌っているのに対し、それをつけ狙う手足の長い悪役のクモはカンカン帽とマフラーを身につけ、パイプをくわえてオペラ調で歌っていることから（外見上はアフリカ系人物のデフォルメのようにも見える）、てんとう虫の女の子は日本を、クモは欧米などの外敵、そして作品後半の嵐が日本を救う神風を隠喩していると解釈することもできる（「てんとう虫」は政岡の妻・綾子夫人がモデルで、水着のようなコスチュームを着てポーズをとったといわれる。また日本のアニメーション史上初の「萌えキャラ」であると言われることもある）。


title: くもとちゅうりっぷ

text: 一方、公開時には監督官庁から、てんとう虫の女の子が白いことから白人、黒いクモを当時で言う南洋の土人と解釈された。大東亜共栄圏を築くため、日本が南洋の原住民と友好関係を築く必要がある時節に、日本人の味方とすべき南洋の土人を悪役として描き、かわいらしく描いた白人をいじめるという内容とみなされ、文部省の推薦を得ることが出来なかったという。


title: ア・ソング・フォー・ユー (アルバム)

text: リチャード・カーペンターによると、『ア・ソング・フォー・ユー』はタイトル・チューンがオープニングとエンディングとなるコンセプト・アルバムの形式を狙ったという。キャッシュボックスの1972年度におけるトップ100アルバムにおいて『ア・ソング・フォー・ユー』は26位になった。


title: ア・ソング・フォー・ユー (アルバム)

text: 日本発売当時（AML 135）のアルバムの邦題は『トップ・オブ・ザ・ワールド』で、その後原題通りに『ア・ソング・フォー・ユー』、さらにレコードの再発時（GP 254）には『愛は夢の中に』（"I Won't Last a Day Without You"の邦題）となり、短い間にアルバムの邦題が何度も変わった。現在は原題の通りに呼ばれている。


title: ア・ソング・フォー・ユー (アルバム)

text: このアルバムはカーペンターズのオリジナルアルバムの中で最良のものであると一般的には見なされている。6曲がA面として国際的にシングルカットされた。「ハーティング・イーチ・アザー」、「小さな愛の願い」、「愛にさよならを」、「トップ・オブ・ザ・ワールド」、「愛は夢の中に」、「動物と子供たちの詩」である。


title: ア・ソング・フォー・ユー (アルバム)

text: 「ハーティング・イーチ・アザー」はルビー・アンド・ザ・ロマンティクスのあまり目立たない曲をカバーしたもので、1972年の初め、最初にシングルカットされた。2位になり、カーペンターズにとって6枚目のゴールドディスクを獲得した。キャロル・キングのカバー、「小さな愛の願い」は次のシングルカットで12位になり、その次は「愛にさよならを」が7位になった。この曲は一部のイージーリスニング系ラジオ局から放送拒否を受けてしまった。カーペンターズのリードギタリストとしてバンドに加わったばかりのトニー・ペルーソのファズギターソロ(リチャード・カーペンターのアイディア・指示による「燃える」演奏)が入っていたからである。後にパワー・バラードと呼ばれるジャンルの曲に多大な影響を及ぼした。アルバムにはアカデミー賞にノミネートされた映画のタイトル曲、「動物と子供たちの詩」が収録されている。Hot 100において「スーパースター」のB面として67位にチャートインしていた。


title: ア・ソング・フォー・ユー (アルバム)

text: アルバムにおいて最大のヒット曲、ナンバーワンに輝いた「トップ・オブ・ザ・ワールド」はアルバム発売から1年以上経ってからシングルとして発売した。ジョン・ベティスと共同で曲を書いたリチャード・カーペンターによると、この曲が遅れてアメリカにて発売された理由はこの曲の商業的価値を見誤ったためなのだが、それはカーペンターズ版の「トップ・オブ・ザ・ワールド」が日本で1972年にヒットし、リン・アンダーソン版がアメリカのカントリーチャートにて1973年に2位になったことで証明された。若干の手直しとわずかなリミックスを経て、やっとアメリカにおいてシングルとして発売された。


title: ア・ソング・フォー・ユー (アルバム)

text: カーペンターズが良く取り上げていたポール・ウィリアムス（作詞）とロジャー・ニコルズ（作曲）の作品である「愛は夢の中に」は遅ればせながら1974年にシングルカットされ、Hot 100で11位まで上昇した。


title: ア・ソング・フォー・ユー (アルバム)

text: 「スーパースター」のB面としてACチャートで26位にとどまった「動物と子供たちの詩」を除いて、アルバムからのシングルはアダルト・コンテンポラリーチャートにおいて全て1位（「ハーティング・イーチ・アザー」、「愛は夢の中に」）もしくは2位になった。アルバムとアルバムからのシングルは国際的にも成功を収めている。「愛にさよならを」と「愛は夢の中に」は両A面としてイギリスのシングルチャートにおいてトップ10ヒットとなり、「トップ・オブ・ザ・ワールド」はオリコンのシングルチャートに3度チャートインしている。（1972年:21位、1973年:52位、1996年:83位）


title: シルポート

text: デビューは1月27日の京都芝1400mの新馬戦。1番人気だったが直線伸びず3着だった。その後4戦（5、8、4、2着）挟んで初勝利は4月12日の阪神の芝1400mの未勝利戦を逃げ勝ち。その後5月25日の東京の500万下のガーベラ賞を直線差しきって2着に3馬身1/2差で2勝目を挙げた。その後1000万下戦は6、13、10着で勝ちきれなかったが、11月1日の東京戦を人気に応えて3勝目を挙げた。


title: シルポート

text: 2戦した後の4月4日の阪神の難波ステークスを逃げ切り勝ちをして5勝目となると共にオープン入りを果たす。初重賞出走となったマイラーズカップは12着に大敗するも5月9日の都大路ステークスを逃げ切ってオープン競走初勝利を飾った。その後メイステークスと重賞のエプソムカップは2着に逃げ粘った。その後の重賞は逃げを打つも勝利には至らず、年末の2010ファイナルステークスは逃げ切り勝ちで7勝目となった。


title: シルポート

text: 初戦の京都金杯を逃げ切り勝ちをして重賞初制覇を果たした。そしてマイラーズカップも逃げ切り勝ちをして重賞2勝目を飾った。京王杯スプリングカップは2着に粘るも安田記念は8着。この年、GIに安田記念を含め3走するも自分の競馬に持ち込めなかった。


title: シルポート

text: 連覇を狙った京都金杯は殿負けをするも中山記念は大逃げを打ってフェデラリストの2着に逃げ粘った。そしてマイラーズカップを逃げ切り勝ちをして2連覇を果たした。本番の安田記念は前半の半マイル44秒9というハイペースで逃げ、直線に入っても先頭をキープするが残り300m地点で失速し12着に敗れた。秋は毎日王冠から始動するも14着、天皇賞（秋）も12着に敗れる。マイルチャンピオンシップは逃げ粘り4着に健闘するも阪神カップは14着に敗れた。


title: シルポート

text: 前年に引き続き中山記念に出走し、最後の直線まで粘り3着となった。続くマイラーズカップ、京王杯スプリングカップではハナが奪えず惨敗した。宝塚記念ではハイペースで逃げたが、最下位に終わった。その後放牧地で骨膜炎を発症、現役を引退することになった。引退後はレックススタッドで種牡馬になる。


title: ラスト (映画)

text: ニューメキシコ州サンタフェで本作撮影中の2021年10月21日（アメリカ現地時間）、ボールドウィンが撮影で小道具の銃を発射した際に、撮影監督のと監督のが負傷した。2人はただちに病院に搬送されたが、間もなくハッチンズの死亡が確認された。ソウザは一時重体となったが、その後快復に向かっている。なお各メディアの報道によれば、小道具の銃の中にあるはずのない実弾が入っていたために起きた事故だという。


title: ビッグシティ・グリーン

text: 『ビッグシティ・グリーン』（原題："Big City Greens"）は、ディズニー製作のテレビアニメ番組で、ディズニー・チャンネル オリジナル・シリーズである。 アメリカでは2018年6月18日よりディズニー・チャンネルで放送開始。日本では2018年9月23日よりディズニー・チャンネルで放送開始。


title: 日東あられ新社

text: 亀田製菓などと並んで、日本のあられ、おかき、おせんべいのトップブランドとして知られ、民謡歌手の金沢明子が蝋燭を前に民謡を歌うCMで知名度を高めた。かつては、数々のテレビ番組のスポンサーを数多く務めたこともあり、在京キー5局・在阪準キー5局・在名民放5局を中心にスポットCM展開していた。


title: 日東あられ新社

text: 1991年2月に創業者・岡崎敬治が亡くなった後、粉飾決算が明らかになり、同年5月23日に、628億円もの負債を抱え、名古屋地方裁判所に会社更生法の適用を申請し、倒産した。なお、粉飾決算については、1993年3月11日に、元社長と元取締役経理本部長に対して、商法違反（違法配当）と証券取引法違反（有価証券報告書虚偽記載）で執行猶予付き有罪判決が言い渡されている。会社は、会社更生手続中のため不起訴となった。


title: 日東あられ新社

text: 2011年4月時点の社長は元日東あられ新社常務取締役の堀内潔、前社長は、サンヨー食品相談役（前社長）の井田毅だった。一時、同業種で中堅の越後製菓と業務提携し、「ふんわり名人」などの製造委託を受けていたが、後に業務提携を解消した。


title: 日東あられ新社

text: 2007年3月期から2011年3月期まで5期連続の営業赤字となり、黒字転換の見込みが立たなかったことから、2011年4月18日の臨時取締役会で自主廃業が決議された。経営不振のため、サンヨー食品からの借入金が30数億円に膨んでいたことが主な理由。4月19日に従業員への説明を行い、最後の受注品の出荷を終える2～3ヶ月後に会社清算される予定だったが、本社をサンヨー食品内に移転させたうえで、2011年11月30日の臨時株主総会で同日付での解散を決議、2012年1月11日付で東京地方裁判所から特別清算の開始決定を受けた。報道によると、負債総額は約30億円。なお、「サラダセブン」「ひなあられ」など一部の商品は、同業の越後製菓に引き継がれており、現在も販売されている。また工場跡地は非上場会社であるイノアックコーポレーション傘下のイノアック住環境が2014年8月に取得し、2015年4月より稼動している。


title: 宝が池公園

text: 宝が池は江戸時代宝暦年間に農業用のため池として作られた人工池で、もともと湧水があった深田の東側に堤を作ってせきとめたものである。1855年（安政2年）に拡張工事が行われ、現在の広さとなった。明治までは単に溜池、北浦溜池などと呼ばれ、1911年（明治44年）に発行された文書に宝池の名が初めて出ている。宝が池の名前の由来には水不足に苦しんでいた松ヶ崎にできた溜池は宝のように思われた、池の形が分銅形でお金にたとえられた、宝暦年間にできたものだから、などの諸説がある。


title: 宝が池公園

text: この池を市民の憩いの場として利用するために宝が池公園が作られた。比叡山と国立京都国際会館を借景として楽しむ遊歩道とボート遊びが出来る本体部と、山を越えて市営地下鉄松ヶ崎駅側にある運動公園、子供向けの遊戯施設がある「こどもの楽園」と、本体部とこどもの楽園を結ぶ「いこいの森」部分から成り立つ。


title: 宝が池公園

text: 四季を通じて花の名所であるように設計されており、特に春の桜の時期は非常に混雑する。野鳥観察の施設もあり京都市内とは思えないほど自然に溢れている。また、池の周囲の遊歩道では近辺の市立小中学校のマラソン大会が恒例行事となったり、ジョギングをする者も少なくない。


title: 宝が池公園

text: こどもの楽園のある場所はかつては1949年に開設された京都競輪場（宝ヶ池競輪場）だったが、競輪場廃止にともない改築され作られた。2006年（平成18年）までは競輪観戦用のベンチスタンドが残されていたが、老朽化により取り壊された。


title: カッタくん

text: カッタくん（カッタ君とも、1985年7月15日 - 2008年7月16日）は、山口県の宇部市にあるときわ公園で放し飼いにされていたオスのモモイロペリカンである。両足に赤いリングが着けられていたのが特徴。


title: カッタくん

text: 1985年7月8日、日本初の人工孵化によって誕生したペリカンである。名前は彼の両親のふるさとであるインドのカルカッタにちなんで名付けられた。幼い頃から人間の手によって育てられたこともあって人間を怖がらない性格であり、生後しばらくして頻繁に公園周辺の海岸や団地、学校などに飛来するようになる。特に公園近くの私立明光幼稚園には定期的に訪れるようになり、園児たちが元気に歌う「ぼくのミックスジュース」という歌にあわせて身体を動かすなど、子供たちと戯れる様子がテレビニュースなどで報道されたこともあって全国的に有名となった。1989年には明るい話題を提供したとのことで日本動物愛護協会より表彰を受けている。


title: カッタくん

text: これらのことから現在では宇部市の実質的なマスコットキャラクター的存在となっており、宇部市営バスの観光バスの車体など各所でカッタくんのイラスト（主に前述の「カッタ君物語」からのカットイラスト）を見ることが出来る。


title: カッタくん

text: 2008年7月16日午後、公園を訪れた人が公園内のペリカン島でカッタくんが死亡しているのを発見した。発見前日までは元気な姿が目撃されており、16日午後に死亡したと見られている。。人間でいえば40歳過ぎにあたるという。亡くなった時点で、1羽の息子、6羽の娘、2羽の孫がいた。


title: アルファ版

text: アルファ版は、開発初期において性能や使い勝手などを評価するためのテスターや開発者向けの版である。未実装の機能があったり、動作が不安定、想定外の動作をする、クラッシュするなどバグが多数存在することが多く、酷い場合にはシステムに深刻なダメージを与えることすらある。そのためベータ版とは異なり、アルファ版が外部に公開されることはほとんどない。オープンソースソフトウェア（OSS）などのオープンな環境で開発されているソフトウェアでは、「デイリービルド/ナイトリービルド」等の名称で一般に公開されている場合もあるが、開発者やテスター向けに公開されているのであって、一般人は使用すべきではない。テスターとしてアルファ版を試すときは、最悪システムが破壊されることもあると覚悟しておく必要がある。


title: FN ブローニングM1903

text: FN M1903と同年にコルト社から発売されたコルトM1903は、どちらも1902年にジョン・ブローニングが作成した設計を基に開発されたことから作動機構や外見に共通点が多いが、FN M1903はコルトM1903で使用する.32ACP弾よりも高威力な9mmブローニングロング弾を使用するため、銃本体のサイズも一回り大きくなっている。


title: FN ブローニングM1903

text: 発売当初、FN社はM1903の商業的成功に懐疑的であったことから軍などによる大口契約が無い限り大規模な生産を行わない方針であり、各国の軍隊へ提出するサンプル分が比較的少数製造されるのみであったが、スウェーデンでの採用を皮切りにヨーロッパや中南米の軍隊および警察組織で採用され、その信頼性から高い評価を得た。


title: クロード・ド・フランス

text: クロード・ド・フランス（Claude de France, ブルトン語：Klaoda Bro-C'hall, 1499年10月13日 - 1524年7月20日）は、フランス王フランソワ1世の王妃で、ブルターニュ公国女公（在位：1514年 - 1524年）。父はフランス王ルイ12世、母はブルターニュ女公アンヌ・ド・ブルターニュ。


title: クロード・ド・フランス

text: クロードの母アンヌは2度の結婚でも男子に恵まれず、サリカ法により王位を継ぐことができない女子2人を得たのみだった。娘たちにはアンヌ自身の持つブルターニュ公位の継承権があったが、故国ブルターニュの行く末を案じたアンヌは1504年のブロワ条約で、ブルターニュの王領併合を阻止しようと長女クロードと未来の神聖ローマ皇帝カール5世とを婚約させる案を出した。しかしこの案は、フランスへの外国人支配を許すこととなるため貴族らに反対され、婚約は成立しなかった。代わりにルイ12世は、従甥で王位継承権者であるアングレーム伯フランソワをクロードの夫とすることを決めた。


title: クロード・ド・フランス

text: クロードが王妃となった頃、侍女に2人のイングランド人姉妹、メアリー・ブーリンとアン・ブーリンがいた。メアリーは1519年に帰国するとヘンリー8世の愛妾となった。1520年頃には、アンはクロードの通訳として仕えていた。また、クロードの妹ルネ（フェラーラ公エルコレ2世妃となる）のよい話し相手でもあった。彼女も1521年に帰国し、姉と同じく愛妾となり、やがてはイングランド王妃となる。


title: 2002年の西武ライオンズ

text: 1998年以来、西鉄時代を含め通算19度目のリーグ優勝を果たす。チーム打率、本塁打、盗塁、防御率すべてリーグ1位を記録し、球史に残るバランスチームと評された。2位の大阪近鉄に16.5ゲーム差と大差をつけて4年ぶりの優勝果たした。しかし日本シリーズでは第1戦にこの年6勝と振るわなかった松坂大輔の先発策が裏目に出たのが災いしたか松坂は3回4失点でKO、第2戦以降も投手陣が相次いで打ち込まれ後がなくなった第4戦も先制を許し一時は5回裏にエバンスの同点2ランで追い付くも6回表に2番手で登板した松坂が斉藤宜之に決勝タイムリーを許し力尽く。読売ジャイアンツにストレート負けの4連敗を喫した。


title: 漢皇子

text: のちに即位して皇極天皇（重祚して斉明天皇）となる宝皇女が、田村皇子（舒明天皇）と再婚する前にもうけた子で、父親は用明天皇の孫である高向王とされる。しかし、『日本書紀』巻第二十六の冒頭以外には登場せず、生まれてすぐ夭折したものとも見られている。その名から東漢直が資養にあたったとされ、資養の後、漢皇子に呼ばれるようになった。父親の高向王とともに蘇我氏との関係が強かったと思われる。


title: 漢皇子

text: 宝皇女の生年は推古天皇2年（594年）と推定されており、20歳前後（推古天皇22年、614年）で高向王に嫁ぎ、漢皇子を産んだと仮定し、舒明天皇の妃になったのが天智天皇の生年（推古天皇34年、626年）から推定して推古天皇36年（628年）とすると、約十年あまりの動向が謎である。この間に宝皇女が蘇我氏の影響の強い夫と生別、あるいは死別し、舒明天皇に嫁ぎ、蘇我氏の血統からほど遠い王統を創出したわけであり、乙巳の変・大化の改新へと繋がったことを考え合わせると非常に重要である。


title: コネ (会社)

text: コネ（、）は、エレベータ・エスカレータ・動く歩道・自動ドアなどの製造販売およびメンテナンスサービスを行う多国籍企業。フィンランドのエスポーに本部を置く。世界60カ国以上に拠点を持ち、ビルの建設業者や建築家、オーナーなどを対象に事業を展開している。ナスダック・ヘルシンキ上場企業（）。


title: コネ (会社)

text: 1908年にヘルシンキで開業した機械修理店を、1910年10月コネ（フィンランド語で「機械」の意味）の名称で法人化したことがルーツとなる。当時フィンランドはロシア帝国の一部であったため、第一次世界大戦時はロシア軍向けに砲弾を製造していたが、フィンランド独立後の1918年に最初のエレベータをヘルシンキ市内に納入した。


title: コネ (会社)

text: 設立当時のコネはの子会社の地位にあったが、親会社が1924年に経営破綻を来すと、実業家のハラルド・へルリンがコネを買い取った。以降はハラルドの子孫が経営を継ぎ、1990年代からはへルリン一族以外が最高経営責任者を務めるようになったものの、現在もへルリン一族が会長職および大株主の地位にある。


title: コネ (会社)

text: コネは1930年代にはフィンランド国内のエレベータ製造で支配的な地位を得たが、国内市場の狭さで需要が限定されることから1933年にクレーンの製造に着手、第二次世界大戦時は再び兵器の製造に従事したものの、エレベータおよびクレーンの製造も並行して維持した。戦争が終わるとソビエト連邦に対する賠償支払いの必要が生じたことから、コネにより製造されたエレベータ、クレーン、電動ホイストがソ連に多数輸出されたが、戦後の復興過程で自動ドアの製造にも着手した。


title: コネ (会社)

text: 1968年にスウェーデンのアセア（現・ABB）のエレベータ事業を買収したことで国外に企業規模が拡大、さらに1974年にウェスティングハウス・エレクトリックのヨーロッパ地域エレベータ事業を買収したことで、コネはヨーロッパ地域のエレベータ製造の主要企業となり、1977年にエスカレータ製造を開始、1980年代にはパリのガルニエ宮やラ・デファンスなどにコネのエレベータが採用された。


title: コネ (会社)

text: 1990年代に入ると競争の激化から事業の選択と集中に着手、1994年にクレーン事業部門を売却しコネ・クレーンズ（KCI Konecranes）として分社すると共に、アメリカのエレベータ製造大手の一つを買収、同社の基盤からアジア市場進出への足掛かりを得、続いて1996年にドイツのを買収しエスカレータ事業を強化、同年には世界初の機械室無しエレベータを開発した。1998年に中国の崑山市に新工場をオープンさせ、中国市場でのエレベータ・エスカレータ採用が大きく拡大した。2002年にはフォークリフトなど荷役機器を製造するフィンランドのパルテック（）を買収し「コネ・カーゴテック」（）を設立したが、2005年6月にカーゴテックとして分割した。


title: コネ (会社)

text: 2014年にサウジアラビアの超高層ビルであるジッダ・タワーのエレベータ納入契約を締結、2016年2月、IBMとエレベータ・エスカレータへのIoT技術活用に関するパートナーシップ契約を締結、同年6月にはアメリカ・テキサス州に工場および研究開発センターを開設した。


title: コネ (会社)

text: 1998年、東芝エレベータと戦略的提携関係を締結したことから、東芝エレベータはコネの機械室無しエレベータのライセンス生産を開始、2000年には都営地下鉄大江戸線環状部の駅におけるエレベータの一括納入を行った。また、2001年にはコネが東芝エレベータの資本の2割を保有し、また東芝エレベータがコネの株式の5％を保有する資本提携の関係となり、さらにダブルデッキエレベータの共同開発を行うなど、協力関係にある。2015年7月、東芝グループの財務改善の必要から、東芝エレベータは保有していたコネの株式を売却したが、現在もコネはオランダ設立の持株会社（）を通じ、東芝エレベータの株式を保有している。


title: 土佐煮

text: 筑前煮など、ほかの煮物にも鰹節を出汁のひとつとして使うものは多いが、土佐煮では鰹節の濃厚な味を生かしたり、具材の一部として使う特徴がある。土佐酢などと同様、鰹節を用いることから鰹で有名な土佐（現高知県）の名を用いる。高知県下に限らず、日本各地でこの手法や名称の料理が作られている。


title: A.J.ヒンチ

text: アンドリュー・ジェイ・ヒンチ（Andrew Jay Hinch, 1974年5月15日 - ）は、アメリカ合衆国アイオワ州ブレマー郡出身の元プロ野球選手（捕手）、監督。右投右打。MLBのアリゾナ・ダイヤモンドバックス及びヒューストン・アストロズの監督を務め、よりデトロイト・タイガースの監督を務める。


title: A.J.ヒンチ

text: のMLBドラフト2巡目（全体62位）でシカゴ・ホワイトソックスから指名されたが、契約せずにスタンフォード大学へ進学した。在学中はから4年連続でアメリカ合衆国大学代表入りしており、日米大学野球選手権大会にも4年連続で出場した。


title: A.J.ヒンチ

text: 4月1日、ボストン・レッドソックスとのシーズン開幕戦でメジャーデビュー。アスレチックスにはまで在籍した。その後、カンザスシティ・ロイヤルズ、デトロイト・タイガース、フィラデルフィア・フィリーズと渡り歩き、シーズン終了後に現役を引退した。


title: A.J.ヒンチ

text: からアリゾナ・ダイヤモンドバックスのマイナー組織でディレクターを務めた後、5月8日にボブ・メルビンの後任として監督となった。34歳357日での監督就任はエリック・ウェッジが10月29日に34歳275日で就任して以来の若さだった。2年務めたがチーム成績は伸び悩み、7月1日に解任された。


title: A.J.ヒンチ

text: は2年連続でシーズン100勝に達したが、リーグチャンピオンシップシリーズで前年にアストロズのベンチコーチを務めたアレックス・コーラが監督として率いるレッドソックスに敗れた。オフに2022年までの4年間の契約延長に合意した。2019年も地区優勝し、ワールドシリーズまで進出したが、ワシントン・ナショナルズに敗れた。


title: A.J.ヒンチ

text: 1月13日、によりコミッショナーのロブ・マンフレッドから2020年シーズンの1年間出場停止処分が下り、これを受けたアストロズのオーナーであるから監督解任の措置を受けた。ただ、主導的人物のコーラと異なりヒンチ個人はサイン盗みには反対の立場であったとのことであり、バットでサイン盗み用のモニターを数回に渡って破壊するなどサイン盗み体制への抵抗を図ったこともある。


title: エリザベート・ブラントルシュ

text: 「光拳術」という光を攻撃に織り交ぜた武術を自在に操る、ブラントルシュ家の末裔。家の伝統をも引き継いでいるせいか、21世紀になっても移動に車ではなく馬を用いている。戦いの時も乗馬鞭を常備。高貴な家柄の生まれから、性格は非常に生真面目かつ高飛車で、プライドが高い。


title: エリザベート・ブラントルシュ

text: 青っぽい黒髪を短めに整え、馬術競技用の乗馬服を思わせるパンツスタイルの服に身を包んだ、凛とした雰囲気の女性。『XI』ではジャケットの前面上部が大きく開き、その下のビスチェや胸元の肌が見えるデザインになっていたが、『XII』以降はデザインが変更され肌の露出が大きく減った。また、『XI』ではジャケットが白、首元のクラバットやボトムが暗い紫色だったが、『XII』以降は青のジャケットに白いクラバットとボトムの組み合わせに変更されている。ジャケットは、色違いになった袖の折り返し部分に翼を思わせる紋章（『XI』では白、『XII』以降は金色）が刻まれている。


title: エリザベート・ブラントルシュ

text: 『KOF2003』より存在が明らかになった「遙けし彼の地より出ずる者たち」と相対する関係にあり、何らかの使命を持っている。 アッシュ・クリムゾンもその一人だった。オロチを封印した三種の神器（草薙京・神楽ちづる・八神庵）の存在を知っている。


title: エリザベート・ブラントルシュ

text: 『KOF XII』（以下『XII』と表記）では若干の衣装変更がなされている。業務用『XII』の出場が確定していたと思われたが不参加となっている。その理由は、同作のキャラクターは「原点回帰」のコンセプトに沿った選抜のため、その際にどうしても参戦させる事が出来なかったからだという。しかしながら家庭用『XII』で登場する事となった。


title: エリザベート・ブラントルシュ

text: 『KOF XIII』（以下『XIII』と表記）では二階堂紅丸の代わりにシェン・ウーをチームメイトに入れている。アッシュの真意を知り連れ戻すために参加したが、アッシュ消滅と共にその願いは叶わなかった。しかしアッシュが消えた後でも彼のことを覚えており、エリザベートチームのエンディングのラストで涙を流していた。


title: 和泉容

text: Be-B（ビービー）/和泉 容（いずみ よう、1968年9月7日 - ）は、日本の女性歌手。現在はハードロック流しとしてBe-B（和泉容）名義で活動。Be-B Press「女神の吐息」（テイチク Be-Bのファンクラブ通信雑誌）1995年11月号では、この時点（1995年11月）でCD累計売上100万枚のミリオンセラーを達成したと掲載された。CD売上枚数に応じて受賞される第9回日本ゴールドディスク大賞 ベスト5ニュー・アーティスト賞」（1995年）をTOKIO、黒夢らと共に受賞する。


title: 和泉容

text: 高校3年の冬に歌手として上京することを決意。全寮制飲食店に就職することで家族を納得させ、上京する。20歳からはフリーター生活を送り、歌唱の練習先の紹介で知り合った音楽プロデューサーに見いだされ、Be-Bとしてテイチクよりメジャーデビュー。


title: 和泉容

text: Be-Bの名前の由来は、BeはBecome（〜なる）からで「Bになる」という意味。「BIG, BEAUTIFUL」などの言葉の他に、尊敬するBON JOVIのヴォーカリストであるジョン・ボン・ジョヴィの名前にBが付くことから名付けられた。


title: 和泉容

text: Be-B Press「女神の吐息」（テイチク Be-Bのファンクラブ通信雑誌）1995年11月号では、1995年5月に来日したBON JOVIのライブに、日本人アーティストとして唯ーBON JOVIのライブ後の打ち上げパーティーに招待され、ジョン・ボン・ジョヴィとツーショット写真がファンクラブ通信に掲載された。


title: 和泉容

text: 音楽番組の『ミュージックステーション』（テレビ朝日）・『ポップジャム』（NHK）・『HEY!HEY!HEY! MUSIC CHAMP』（フジテレビ）などのテレビ出演（憧夢-風に向かって-If...Fly for Meなど）ドラマ『毎度ゴメンなさぁい』（TBS系）の第4話でBe-B本人がゲスト出演などテレビ出演、深夜のラジオ放送『Be-BのHeartful Wave』、『MIDNIGHT ROCK CITY』（NACK5）等ラジオパーソナリティーとしてレギュラー番組を持った。11枚のシングル、3枚のアルバム、2枚のベストアルバムを発表後、1997年にWEAへ移籍し、それを期に和泉容（いずみ よう）に芸名を変更した。2枚のシングルと1枚のアルバムを発売する。Be-B/和泉容として発売した13枚の全シングル曲にTVのタイアップが付いた。


title: 和泉容

text: Be-Bは中学3年生の時に、友人を通じてオジー・オズボーンを知り、ショックを受けハードロックに目覚める。3rd「Be-B III」アルバムはボン・ジョヴィや1980年代のハードロックの影響で音楽を始めたため、今回はLAとNYで有名海外ミュージシャンと一緒にスタジオ録音した。


title: 和泉容

text: LA/NYと日本の2ヵ所で録音された本作は、日本録音の1〜5曲では彼女のヴォーカリストとしての魅力を導き出した楽曲が網羅。6〜10のLA録音サイドには海外の一流ハードロック系ミュージシャンを招いて彼女のハードな面を押し出した曲を収録している。


title: 学べる!!ニュースショー!

text: 『学べる!!ニュースショー!』（まなべる ニュースショー）は、2008年10月21日から2009年9月8日までテレビ朝日系列で毎週火曜日の19:00 - 19:54（JST）に放送された報道型バラエティ番組。2008年4月27日に放送された特別番組『使えるニュースSHOW』のレギュラー版。2010年4月14日から放送が開始された『そうだったのか!池上彰の学べるニュース』の前身番組。（2011年5月18日より『そうだったのか!学べるニュース』に改題。2011年12月7日に一旦放送終了したが、12月31日に8カ月ぶりに『そうだったのか!池上彰の学べるニュース 年またぎ7時間半スペシャル！！』として放送され、その2カ月後の2012年2月26日に、タイトルを『そうだったのか!池上彰の学べるニュース』のままに不定期特番として復活した。）


title: 日本ウイグル国会議員連盟

text: 日本ウイグル国会議員連盟は、日本の超党派の議員連盟。新疆ウイグル自治区における中華人民共和国政府による人権侵害に問題意識を持つ国会議員により設立された。2012年に設立されたが2020年11月まで休眠状態にあった。2021年2月までは自民党の議連であったが、それ以降より超党派となった。


title: ドナルド・バード

text: 牧師の子として生まれたバードは、幼い頃からゴスペルをはじめとする黒人音楽にごく自然に触れていた。高校在学中にはすでに、ライオネル・ハンプトンと共演した。ウェイン州立大学、マンハッタン音楽院で学んだ後、1955年初リーダーアルバムをトランジション・レーベルから発表した。その後ニューヨークでジョージ・ウォーリントンのバンドに入る。1955年末にはにケニー・ドーハムの後がまとして迎えられた。1957年にはアルトサックスのジジ・グライスと共にジャズ・ラブ・クインテットを結成。このグループは結局長くは続かなかったが、作品のアレンジを重視して、構成感覚にポイントを置いた知的な演奏は高い評価を得た。その後バリトンサックスのペッパー・アダムスと双頭コンボを結成。


title: ドナルド・バード

text: 1958年からはリーダーとしてブルーノートレーベルを中心に数多くのアルバムを残した。『Fuego』（1959年）はその中でもバードのハードバップ期の代表作として知られる。リーダー作品の他にサイドメンとしての録音も多く、共演したミュージシャンはホレス・シルヴァー、ジョン・コルトレーン、ジャッキー・マクリーン、ソニー・クラーク、ソニー・ロリンズ、ハンク・モブレー、ハービー・ハンコック、セロニアス・モンクなど多岐にわたる。


title: ドナルド・バード

text: 1960年代に入ると実験的な作品も残した。『New Perspective』（1963年）では、大胆にゴスペル色を取り込んだコーラスを導入し、ジャズとの融合を試みた。その後もゴスペル、黒人霊歌、R&B、フォーク、ポップスからも題材を集めた作品を制作した。同時期にフランスに渡り、パリでナディア・ブーランジェに作曲法を学んだり、スイスでルネ・レイボヴィッツにも師事した。この時期にエリック・ドルフィーの死の直前のヨーロッパ・ツアーにも参加している。


title: ドナルド・バード

text: 1970年代にはいち早くファンク・ロックスタイルを取り入れていく。マイゼル兄弟のプロデュースによる『Black Byrd』（1973年）はフュージョン・ミュージックの先駆けとも言われ、ブルーノートレーベル最大のヒット・アルバムとなった。その後も同路線のヒット作を連発し、それらの作品はのちのアシッドジャズやスムースジャズの原典としても多く引用された。


title: ドナルド・バード

text: 演奏活動以外にも活動範囲を広げ、1966年に帰米後、コロンビア大学で黒人問題、公民権問題等の研究に従事した。1971年にコロンビア教育大学で博士号を習得している。1973年にはワシントンD.C.のハワード大学で音楽主任教授となった。他にもラトガース大学、ニューヨーク大学、ノースカロライナ大学などで講師を務めた。1974年にハワード大学の学生たちとフュージョン・グループ「BlackByrds」を結成し、グラミー賞にノミネートされた『Walking in Rhythm』などのヒットを残した。


title: ドナルド・バード

text: 他の共演者はボビー・ジャスパー、ウォルター・デイヴィス・ジュニア、ダグ・ワトキンス、アート・テイラー、デューク・ピアソン、ウィントン・ケリー、サム・ジョーンズ、チャーリー・ラウズ、フィリー・ジョー・ジョーンズ、ビリー・ヒギンズ、ウェイン・ショーター、ケニー・バレル、クラーク・テリー、J・J・ジョンソン、スタンリー・タレンタイン、グラント・グリーン、フレディー・ローチ、ソニー・レッド、マッコイ・タイナー、シダー・ウォルトン、ジュリアン・プリースター、ルー・タバキン、ジョー・チェンバース、ロン・カーター、ボビー・ハッチャーソン、ジョー・サンプル、グールー等が挙げられる。


title: 朽網駅

text: 相対式ホーム2面2線を有する地上駅で、橋上駅舎を備える。エレベーターは改札口と各ホーム間および西口・空港口に各1基ずつ設置されている。また、エスカレーターが西口・空港口に昇り方向のみ設置されている。ホームはそれぞれ4両分ずつ嵩上げされている。


title: 朽網駅

text: JR九州鉄道営業が駅業務を遂行する業務委託駅である。2009年3月から販売開始となった「SUGOCA」定期券発売に伴い、みどりの窓口（マルス）を設置したが、2022年3月12日に営業を終了した。自動改札機が設置されておりSUGOCAが使用可能。


title: 変数分離

text: この両辺の積分を実行すれば、微分方程式の解が求まる。この手続きは実際のところ、導関数 "dy" /"dx" を分数とみなして分母を払うのと同じことである。そうすることによって解くのがもっと簡単になる。具体的なやり方は以下の例で示す。


title: 変数分離

text: ところで、両辺を "y" (1-"y" ) で割るにあたって、"y" ("x" ) = 0 や "y" ("x" ) = 1 が微分方程式の解になるかどうかを検討する必要がある。そのような解は特異解となりうる。


title: 変数分離

text: いま、"X"<nowiki>'</nowiki> ("x" ) は "x" のみに依存し、"Y"<nowiki>'</nowiki> ("y" ) は "y" のみに依存し、そして"Z"<nowiki>'</nowiki> ("z" ) についても同様である。また、微分方程式 (1) は任意の "x", "y", "z" について成り立つ。これより、それぞれの項が定数になることがわかる。すなわち


title: クリスティ・スワンソン

text: 2007年、テレビ番組『"Skating with Celebrities"』で共演した元フィギュアスケートのオリンピック選手ロイド・アイスラーとの間に息子が生まれた。しかしその時点でアイスラーには妊娠中の妻がいた。その一ヶ月にとその妻との離婚が最終合意に至り、2009年、クリスティンとアイスラーは結婚した。


title: 弾性波

text: 弾性波（だんせいは;英 elastic wave）は、弾性体中を伝わる変形波で、弾性応力波、弾性ひずみ波とも呼ばれる。体積変化を伴う「体積波」と、形状変化は生じるが体積変化を伴わない「等体積波」とに大別される。一次元物体中の圧縮波、引張り波は前者に対応し、剪断波、あるいはねじり波は後者に対応する。弾性波の伝わる速度は弾性係数、ポアソン比と密度に依存する。


title: 五藤為浄

text: 五藤家は父・浄基の頃から山内家に仕え、為浄も当主・山内一豊に従い刀根坂の戦いなどに転戦する。天正11年（1583年）の賤ヶ岳の戦いの前哨戦である伊勢国亀山城攻撃の際、主君・一豊の城内一番乗りを助けるが、討死した。享年31と伝わる。


title: 廣瀬直己

text: 東京都出身。東京都立新宿高等学校を経て、1976年に一橋大学社会学部を卒業し、東京電力に入社。オイルショックの影響で就職難だった折に就職活動の開始が遅れたため、7月面接解禁のルールを守り、遅くまで採用活動を行なっていた東京電力に入社。


title: 廣瀬直己

text: 高校では作曲家の坂本龍一の1年後輩で、坂本は「僕が誘ってデモに連れて行ってた」と述べている。大学時代は、友人と組んだロックバンドでボーカルを担当していた。広瀬道明東京ガス社長は高校の同級生。廣瀬が社長に就任した際に、副社長に昇格した石崎芳行は、高校の1年後輩。


title: 廣瀬直己

text: 早くから将来の社長候補として頭角を現し、1983年にはイェール大学経営大学院に留学して経営学修士(MBA)を取得。1990年前後には、語学力を買われ、日本経団連会長などを務めていた平岩外四東京電力会長の秘書役を8年間務め、スピーチライターを務めたり、日米貿易摩擦交渉で通訳をするなど国際派としても知られる。秘書役を経て、1992年から企画部の課長を務めたのち、営業部門に転じた。また原子燃料部、国際部なども経験し、縦割りの強い東京電力内では珍しく、多様な部門を経験した。


title: 廣瀬直己

text: 販売営業本部副本部長などを経て、2010年の株主総会で取締役に選出され、常務取締役に就任。翌2011年には福島第一原子力発電所事故を受けて新設された福島原子力被災者支援対策本部の副本部長に就任。清水正孝初代本部長や後任の皷紀男本部長の下で、賠償や広報に当たった。枝野幸男経済産業大臣からは、「被害者目線に立ち真摯に対応した」と評価される。


title: 廣瀬直己

text: 2012年5月、次期会長に内定した弁護士の下河辺和彦から東京電力入社の志望理由などを尋ねる面談を受け、勝俣恒久会長及び西沢俊夫社長から次期社長就任を打診され受諾。5月8日の臨時取締役会で第13代表執行役社長に内定し、6月27日の株主総会後の取締役会で代表執行役社長に選出された内定時に開かれた記者会見で、「東電が好きですので、この状態のままでほっぽり出すのは耐え難いという思いがあった」と述べ、被害者への賠償や電力の安定供給維持に努めると抱負を語った。2013年から日本原子力発電取締役兼任。


title: 青女房 (妖怪)

text: 江戸時代に描かれた鳥山石燕『今昔画図続百鬼』では、お歯黒をつけた平安時代風あるいは公家風の女官の姿で描かれている。解説文には、古く荒れ果てた御所にいるとある。青女房（または青女）という語は、妖怪を指し示す固有名詞ではなく、一般的には宮廷や貴族の家に仕える年若く経験の浅い、身分の低い女官、また官位の低い女房を指し、この呼び方は『源平盛衰記』や『吾妻鏡』などでも広く使われている。室町時代から江戸時代にかけて多数制作された『百鬼夜行絵巻』には、几帳の前で鏡の妖怪の顔をのぞきながらお歯黒をつけたりする女官の妖怪が描かれており、石燕はそれを題材とした自身の作品に「青女房」と名付けたのであろうと考えられている。またそうした言葉をもとにした創作妖怪として、石燕が描いたものであろうとも解釈されている。


title: 青女房 (妖怪)

text: 石燕のものとは全く別個に、江戸時代の妖怪絵巻には女官（青女房）姿の妖怪に「あおにょうぼう」という呼称を用いて描かれたものがみられ、尾田郷澄『百鬼夜行絵巻』（1832年）では扇を持った姿で描かれており、青女坊という表記で名前が記されている。また『百物語化絵絵巻』（1780年）ではおなじデザインの妖怪が下口という名前で描かれていることも確認できる。後者は青女房という見た目全体の特徴以外から付けられた呼称と見られる。


title: 青女房 (妖怪)

text: 鎌倉幕府の将軍・源実朝のまえに青女のすがたをした妖怪が現われたというはなしがあり、『吾妻鏡』（巻21）建暦3年（1213年）8月18日の条に記されている。同書では翌19日に「丑の刻、大地震」との記述がある（『吾妻鏡』では、怪異現象と地震を関連付けて語る記述は多い）。


title: 青女房 (妖怪)

text: この『吾妻鏡』に見られるような若い女性・官女（青女・青女房）の見た目をもった妖怪のはなしなどは、絵巻物などに描かれた青女房などより古い年代のものだといえるが、『百鬼夜行絵巻』や江戸時代の画家たちによる青女房との関連性はあまりうかがえず、鳥山石燕も「古御所」に出る妖怪としており言及はしていない。


title: JustAnswer

text: ジャストアンサー（JustAnswer）は、アメリカ合衆国のカリフォルニア州サンフランシスコを本拠地とする専門家オンライン質疑応答サイト。JustAnswer LLCが運営、管理しており、日本では2011年よりサービスを開始している。アメリカをはじめイギリス、ドイツ、スペインなど世界190カ国以上でサービスを展開している。2022年現在、38種の通貨と４種の言語に対応している。


title: JustAnswer

text: ジャストアンサー（当時の名称は「ExpertAsk」）は、2003年に最高経営責任者(CEO)の Andy Kurtzigが設立したオンラインサービスである。Kurtzig は彼の妻が第一子を妊娠中、診療時間外に医師に問い合わせて質問をすることが困難であると体験した。そこからこのサービスのアイデアを思いつき、Kurtzig は医師をはじめとする専門家に24時間いつでも質問して回答を受けることを可能にするウェブサイトを立ち上げた。2004年、その社名をジャストアンサー（JustAnswer）に変更し、後に米国サンフランシスコにあるプレシディオ（サンフランシスコ市内の北西に位置する国立公園、旧米国陸軍基地）にある教会の地下に本社を設置した。


title: JustAnswer

text: 2015年には専門家コミュニティに対して回答の品質監査を実施。この監査ではサイトで活動する200名以上の専門家が回答した3,000件以上の質問をランダム・サンプリングによって抽出し、レビューおよび評価を行った。2016年9月には全世界を通じた利用者の総合計が1,000万名を突破した。


title: JustAnswer

text: ジャストアンサーは複数の国にオフィスを構えている。2009年にドイツ語でのサービスを開始し、翌年の2010年にはスペイン語、2011年には日本語でのサービスを開始した。アドワーズ広告をどのように使用するかに焦点を当てたGoogle社が実施したケーススタディにも取り上げられている。


title: JustAnswer

text: ジャストアンサーは医師や弁護士、テクニカルサポートなど様々な分野の専門家にオンラインで質問し、個別に回答をもらえるオンライン質疑応答サイト。質問を投稿する際にはアカウントを作成して定額制の会員になる必要がある。質問者は回答を評価することを求められる。質問者がプラス評価を行うと、ジャストアンサーが定める現在の利用規約と専門家規約に基づき、回答した専門家に回答への対価が支払われる。質問者は回答に満足しなければ別の専門家に同様の質問をすることもできる。利用規約には30日間の返金保障が定められている。 回答が投稿されるまでの時間は数分から数時間、質問の複雑さや利用の時間帯によって異なる。質問に回答できる専門家がいなければ回答がもらえないこともある。追加料金を支払えば電話サポートや遠隔操作でのサポートも受けることができる。英語サイトでは iOSアプリも用意されている。


title: マリージョーイ

text: 1979年の毎日杯において、福永洋一の最後の騎乗馬となった馬として知られる。また、小田切有一に馬主としての初勝利と重賞初勝利をともにもたらした馬であり、通算5勝すべてを中京競馬場で挙げた中京巧者でもあった。


title: マリージョーイ

text: 馬主の小田切有一が懇意にしていた田中章博が結婚したため、「結婚と喜び」を意味するマリッジとジョイから転じてマリージョーイと命名された。章博の父である田中良平調教師に預けられ、デビューは4歳（現3歳）になった1979年1月21日の中京競馬場の新馬戦で、厩舎所属の山内研二騎乗のもと初戦を勝利で飾った。この勝利は、小田切の馬主としての初勝利でもあった。続く2月の雪割草特別も勝ち、2連勝を決めた。


title: マリージョーイ

text: 2月24日、阪神競馬場の条件戦・春蘭賞に、鞍上に福永洋一を迎えて出走したマリージョーイは、1番人気に推されたものの9着に敗れた。クラシック路線への進出を見越して次走に選ばれたのが、のちに悲劇の舞台となった毎日杯であった。


title: マリージョーイ

text: マリージョーイはスタート直後は中団、その後は最後方に位置取っていた。最後の直線で追い上げようとするマリージョーイの前方でハクヨーカツヒデが先行して脚色の鈍ってきたインタームサシと接触してバランスを崩し、ハクヨーカツヒデ鞍上の斉藤博美が外側に投げ出された。福永はこれを避けようと、馬体を咄嗟に外に持ち出したが、マリージョーイは斉藤と接触して転倒、福永は馬上から大きく放り出され頭部を強打、脳挫傷を起こして再起不能となった。


title: マリージョーイ

text: 大事故ながらもマリージョーイ自身は大事に至らず、その後も競走馬としてクラシック路線に出走した。鞍上は仕方なく山内が務めることになった。しかしその成績は芳しくなく、桜花賞では14着、優駿牝馬では出走24頭中最下位となりクラシック路線から脱落、夏に函館競馬場での条件戦に3戦出走するも勝てず、全く冴えない成績のままその年を終えた。


title: マリージョーイ

text: 翌年、鞍上を岩元市三に交代し、中京競馬場の三河特別で1年4ヶ月振りの勝利を挙げた。続いて迎えた金鯱賞も優勝し、初の重賞勝ちを収めた。年末のCBC賞にも勝ち、翌年2月の中京記念（12着）を最後に競走生活を引退した。勝利した競走は全て中京競馬場のものであった。


title: マリージョーイ

text: 引退後は岡崎牧場で繁殖入りしたが、あまり仔出しは良くなく7頭の産駒しか残せなかった。代表産駒は3勝を挙げ、1991年の優駿牝馬にも出走したトキオアルテミスである。2000年に老衰のため死亡した。24歳。


title: 平泉駅

text: 一ノ関駅管理の業務委託駅（JR東日本東北総合サービス委託、早朝夜間駅員不在）。みどりの窓口（営業時間:7時05分 - 17時40分、閉鎖時間帯あり）、自動券売機、NEWDAYSがある。駅構内にはかつてNREみちのく運営の「そば処（軽食・みやげ店併設）」があったが、2007年3月限りで閉店した。また簡易Suica改札機が設置されている。


title: 平泉駅

text: 2011年（平成23年）3月11日に発生した東北地方太平洋沖地震の際には、柱の座屈破壊、壁や柱等の構造体のひび割れや崩落など、駅舎が多大な被害を受けた。これと前後して、平泉が中尊寺や毛越寺を始めとした文化遺産を世界遺産へ登録することを目指していたことにあわせて、駅舎を外部、内部ともにリニューアルする計画を立てていた。このため、災害復旧工事と合わせた駅舎のリニューアル工事が同年5月より実施された。


title: 平泉駅

text: リニューアル工事にあたっては、「自然・歴史・文化との調和」をコンセプトに置き、待合スペースの拡張や観光案内所の駅舎内への設置などにより、平泉観光の拠点駅としての役目を充実させた。また、駅舎周辺は歴史景観地区に該当していることから、駅外観については周囲等の景観等を考慮した上で、茶色を基調とし、外壁面にルーバーを設置した。駅名標は、中尊寺の金色堂をイメージできるように木目調の板に「平泉駅」の金文字をかたどったものとした。


title: 平泉駅

text: JR東日本では、「グループ経営ビジョン2020 - 挑む - 」内において、さまざまな環境保全技術を導入したエコステを開始することをうたっており、最初に中央本線四ツ谷駅がその対象となっていた。その後、平泉が世界遺産に登録されたこともあり、2011年12月に急遽平泉駅を対象とすることが決定され、2012年（平成24年）4月16日より工事に着手した。この際の基本コンセプトとして、駅使用電力を自然エネルギーで賄うことにより、「ゼロ・エミッション」を達成することとしていた。このため、駅東側に太陽光発電の設置 (78 kW)、蓄電池 (240kWh) の設置および駅舎内や事務室にLED照明を導入することとなった。その後、同年6月28日に完成して、発電を開始した。


title: ジョルジュ・ムスタキ

text: ジョルジュ・ムスタキ（Georges Moustaki、1934年5月3日 - 2013年5月23日）は、フランスのシンガーソングライター。エジプト・アレクサンドリア出身のギリシャ系セファルディムユダヤ人。本名、Yussef Mustacchi。


title: ジョルジュ・ムスタキ

text: ケルキラ島出身のギリシャ系ユダヤ人の両親がエジプトに亡命中に生まれた。フランス系の学校に通っていたが、民族など様々なトラブルがあり、自らを「Méditerranéen-地中海人」と見做すようになる（ヨーロッパ各国、アフリカ、アラブの文化が混在した無国籍ないし多国籍の意）。17歳の時にエジプトからフランス・パリに出る。


title: ジョルジュ・ムスタキ

text: 1957年にアンリ・クローラを通してエディット・ピアフに紹介され、約一年間の恋人生活を送り、ピアフのためにたくさんの曲を書いた。中でも作詞した『Milord』（「ミロール」）は、ヒットナンバーとなり、ムスタキの名が広まる。その後、イヴ・モンタン、ダリダ、アンリ・サルバドールらが曲を依頼する。また、映画やTVの音楽も担当している。


title: ジョルジュ・ムスタキ

text: ムスタキは、フランスの伝統を受け継ぐシンガーソングライターの第一人者で、イタリア、ベルギー、スイス、アメリカなどでも人気がある。また、伝統的なシャンソンだけではなく、サンバ、ボサノバ、フォルクローレなどの要素を巧みに取り入れた曲風も少なくない。とりわけブラジル音楽について、「1972年のブラジル訪問は自分の音楽観を一変させた」と語っている。その歌い上げるテーマは、愛、旅、孤独から自由、闘い、革命まで幅広い。ギリシャ語・アラビア語・フランス語を話し、旅行・絵画・オートバイが趣味である。


title: ジョルジュ・ムスタキ

text: 歌手としてのキャリアは長いが、本格的な歌手デビューは、1968年に当初ピア・コロンボのために作り、69年に自身も吹き込み大ヒットした『Le Métèque』（邦題「異国の人」- 直訳すると差別的な意味としての「よそ者」もしくは「ガイジン」）といっていいだろう。前年68年のパリ五月革命の余熱の中で、フランス社会でタブーともいえた「Juif -ユダヤ人」という単語をロマンチックに謳い上げ、自由を求める時代の気風によって、ムスタキは初めて歌手として広く認知されたといえる。


title: ジョルジュ・ムスタキ

text: ムスタキ自身は、この『Le Métèque』のヒットについて、自著『Les Filles La Mémoire』（『ムスタキ自伝 思い出の娘たち』 山口照子 訳 彩流社）で「ある者はそこに世の中からはみ出した者のロマン主義や絶対自由主義を、また他の者はそこに政治的、イデオロギー的、戦闘的、1968年的な合言葉を見てとった。移民たちはアメリカの黒人が言うところの"Black Is Beautiful"に匹敵する、自分たちが他者とは異なっていることへの誇りをそこから汲み取った。それは祖国をなくした人々の賛歌、無国籍者の集合の叫び、無銭旅行者たちの要求だった。（略）僕にとって、それはただの恋の告白の歌だった」と語っている。


title: ジョルジュ・ムスタキ

text: 1969年に発表した『Le Temps De Vivre』（邦題「生きる時代」-同名映画の主題歌）では"「聞いてごらん、五月の壁の上で言葉が震えている。いつかすべてが変わると確信を与えてくれる。Tout est possible,Tout est permis -すべてが可能で、すべてが許される」"と五月革命時の有名な落書きのスローガンを曲にして歌った。1972年の『En Méditerranée』（邦題「地中海にて」あるいは「内海にて」）では、70年代に入っても（「政治の季節は終わった」とされていても）、独裁政治に抗するスペイン、ギリシャの民主化運動に捧げて"「アクロポリスでは空は喪に服し、スペインでは自由は口にされないが、地中海には秋を怖れぬ美しい夏が残っている」"と歌い、まだ発売される前の1971年にフランコ独裁下のスペイン・バルセロナ公演で発表する。1974年の『PORTUGAL』（邦題「ポルトガル」）では、"「理想なんて実現しないと思い込んでいる人々に、ポルトガルにはカーネーションが咲いたんだと言ってやって下さい」"とカーネーション革命を祝福して歌った。また、同年のスペインの独裁者フランシスコ・フランコ危篤の報に、『FLAMENCO』（邦題「フラメンコ」）で"「フランコのいないスペインは、お祭り騒ぎになるだろう。僕はそこでフラメンコを聴きたい。地中海のほとりで歴史の風向きが変わった」"と歌って物議を醸し、フランスのスペイン大使館はレコード会社に『FLAMENCO』の発売差し止めを申し入れるという「外交問題」にまで発展した。


title: ジョルジュ・ムスタキ

text: ムスタキは常に社会変革の運動に心をよせ、五月革命の最中に、そして90年代に入っても度々、ストライキを行っている労働者たちのピケットで歌った。自身の曲に、ストライキを闘う（女性）労働者たちに捧げて"「闘う者に名はつけられない。しかし人はそれをRévolution permanente-永続革命と呼ぶ」"と歌った『Sans La Nommer』（邦題「名も告げずに」）がある。また、ムスタキは2007年フランス大統領選挙において、フランス社会党のセゴレーヌ・ロワイヤル候補の支持を表明し、5月1日の「ロワイヤル支援集会」にも参加した。


title: ジョルジュ・ムスタキ

text: 日本には、1973年の「第2回東京音楽祭」のために初来日した。1976年には日本全国23ヶ所のコンサート・ツアーを成功させた。1995年には「ゆうばり国際ファンタスティック映画祭」の審査委員長を務め、映画祭の直前に起こった阪神・淡路大震災の被災者のために急きょ「阪神大震災チャリティーコンサート」を栗原小巻、あがた森魚らと開き、集まった義援金407,000円を被災地の兵庫県に贈った。生涯で通算八度来日している。


title: ジョルジュ・ムスタキ

text: ムスタキは日本（人）観として「（自分にとって）ヒロシマの敗者が彼らの伝統と精神性を放棄しつつ、勝者の価値観に同調しているといったくらいの漠然とした小国でしかなかった。ヴィクトリア王朝的な厳格さ、馬鹿丁寧にぺこぺこすること、常に自制心を失わないこと、能率のよさ、何が何でも時間を厳守すること、これらに対しては何の魅力も感じない。（略～しかし）冷静な微笑の裏には本物の親切がある」（『ムスタキ自伝 思い出の娘たち』）と書いている。


title: ベルリン中央駅

text: 東西冷戦下で2つに分裂していたベルリンでは、長距離列車の拠点となるターミナル駅も2つに分かれていた。旧東ベルリンのベルリン東駅（Berlin Ostbahnhof）と、旧西ベルリンのベルリン動物園駅（ツォー駅、Berlin Zoologischer Garten）である。本来あるべき都心に立地する当駅に統合されたことで、旅客の利便性は飛躍的に高められた。


title: ベルリン中央駅

text: 当駅の位置には、第二次世界大戦直後まで、レールテ駅 (Lehrter Bahnhof) というターミナルが存在したが、1950年代初めに長距離列車の発着が廃止され、ベルリン市街線のSバーン駅 (Lehrter Stadtbahnhof) だけが残されていた。当駅建設に際してはベルリンSバーンの駅も含めて、完全に作り直された。


title: ベルリン中央駅

text: 地下2階、地上からの高さ-15mに位置する。ホームは南北方向に伸びている。島式4面8線を有する。時刻表では "Berlin Hbf (tief)" (ベルリン中央駅（地下）) と表記されることがある。南北方向の路線は、当駅開業と同時に開業した。


title: ベルリン中央駅

text: ベルリンに最初の鉄道が開業したのは1838年のことで、ベルリンとポツダムの間を結んだ。ベルリン側のターミナル駅は、現在は廃止された「ポツダム駅」(Potsdamer Bahnhof) で、ポツダム広場の南西に設けられた。


title: ベルリン中央駅

text: その後、ベルリンとその郊外や他の都市を結ぶ鉄道が、相次いで開業した。これらのベルリン側のターミナルはいずれも、市の外縁にバラバラに設けられた。これは、ベルリンの中心部の都市化が既に進んでいたためである。しかし、特に貨物輸送の点で不便なため、これらのターミナル駅を結ぶ連絡線が、1850年頃に建設されている。


title: ベルリン中央駅

text: この貨物連絡線は路面に設置されていたこともあって、ベルリンの市街地の拡大に伴い、都市交通上のネックとなった。そのために、これを廃止して、新たに連絡線を建設することになった。それが、1871年から1877年にかけて開通した路線で、現在のベルリン環状線にあたる。当初は貨物輸送のみで、1872年から旅客営業も始まった。これがベルリンSバーンの発祥とされている。環状線は多くの区間で、旅客・貨物列車が走る長距離線と、現在のベルリンSバーンが走る短距離線が併設されていた。


title: ベルリン中央駅

text: 第二次世界大戦の前、ベルリンには、以下のターミナル駅が存在した。西から反時計回りに、以下の通りである。方面別にターミナルが分かれていることは、ロンドン、パリ、モスクワなどの事例とほぼ同様であると考えてよいが、都市を貫通する鉄道がある点が他の都市と決定的に異なっていた。駅名はいずれも行先方面の地名を付けた物である。


title: ベルリン中央駅

text: 1880年代に入り、ベルリンの各路線を開業した私鉄は順次国有化されプロイセン邦有鉄道 ("KPEV：Königlich Preusische Eisenbahn-Verwaltung") に統合された。この頃、ベルリンの市街を東西・南北に結ぶ鉄道路線が計画され、1882年にはベルリンの中心部を東西に貫通する高架線が複々線（環状線と同様に長距離線と現在のSバーンが走る短距離線）で開業した。これがベルリン市街線 で、ベルリンに関しては「Sバーン」の語源となったとされる。なお、この路線はシュレージエン駅、レールテ駅を通るように建設されたが、レールテ駅は高架線に対し直角に位置していたが、に対し、シュレージエン駅は東西高架線が貫通する形に改造されている。一方、南北方向の鉄道は、1910年代にレールテ駅を経由する地下線での構想が立案されていたが、技術的な問題や、第一次世界大戦とその敗戦・経済的混乱により頓挫した。なお第一次世界大戦後の1924年に、全国組織としての「ドイツ国営鉄道 (DRG: Deutsche Reichsbahn-Gesellschaft)」が発足し、ベルリンの鉄道も DRG の経営となった。


title: ベルリン中央駅

text: 1930年代に入り、ヒトラー政権による社会資本の充実策、1936年のベルリンオリンピック開催に向けての都市整備の一環として、南北方向の地下線の建設が再開された。1936年から1939年にかけて、ポツダム駅、アンハルト駅から東西高架線のフリードリヒ通り駅を経由し、シュテティーン駅に至る現在のSバーン南北地下線が開通した。しかし長距離線のトンネルは、ヒトラー時代には大ゲルマニア構想に基づく東西南北の四大ターミナル駅整備計画が立案されたために、全く進展がなかった。


title: ベルリン中央駅

text: 1939年に第二次世界大戦が勃発し、1943年のベルリン大空襲から1945年のドイツ降伏直前のベルリン市街戦にかけて、ベルリンの鉄道網は壊滅的打撃を受けた。ベルリン市街戦で被害が大きかったポツダム駅は、終戦後ターミナル駅としての機能を復活することなく、1945年に廃止された（ただし、Sバーン南北地下線が終戦直前に爆破されて水没したため不通となり、終戦後の一時期、Sバーン駅のみ暫定的に営業していた）。


title: ベルリン中央駅

text: 終戦後の連合国による占領で、ドイツ全土とベルリン市街はアメリカ、イギリス、フランス、ソ連の4カ国統治となったが、1949年にソ連占領地域で「ドイツ民主共和国（東ドイツ）」が建国、続いて3カ国占領地域で「ドイツ連邦共和国（西ドイツ）」が建国された。ベルリンに関しては、西側3カ国占領地域は「西ベルリン」と称され、ソ連や東ドイツの支配が及ばない地域となった。ただし、DRGが運営していたベルリンの地上鉄道網は、その後発足した「ドイツ国営鉄道（DR: Deutsche Reichsbahn, 旧東ドイツ国鉄）」が、東西に関係なく、一元的に運営していた。


title: ベルリン中央駅

text: Sバーン網は旧東ドイツ国鉄などの手によって、1950年代中頃には戦前の姿にほぼ戻ったが、6つあったベルリンの主要ターミナル駅のうち、西ベルリン側に属したアンハルト駅、レールテ駅、ゲルリッツ駅は、国家の東西分割により、前者は1952年、後者2つは1951年にそれぞれ、長距離列車ターミナル駅としての機能を失い、Sバーンの駅だけが残った。東ベルリン側に属した北駅（シュテティーン駅を改称）も、ゲルリッツ駅のそれと共に東駅（シュレージエン駅を改称）にターミナル機能を統合し、1952年に廃止された。また、バルト海沿岸へ向かう路線のターミナルとしてリヒテンベルク駅 が整備され、現在に至っている。東ドイツ国鉄は、ベルリンの市外を走るベルリン外環状線、 上記のベルリン環状線よりもさらに外側の環状線）の建設を推進し、自国内の長距離列車・貨物列車が西ベルリンを通過しないようなルートの整備を進めた（これが後にベルリンの壁構築を可能とさせる重要な施策となった）。


title: ベルリン中央駅

text: これにより、東ベルリン側のターミナル駅は東駅とリヒテンベルク駅の2つとなったが、一方で、戦前のターミナル駅を全て失った西ベルリン側は、東西高架線上にあった中間駅で、西ベルリンの中心部に近い「ベルリン動物園駅」が、ターミナル駅の機能を受け持つようになり、西ドイツ国内と西ベルリンを結ぶ連絡列車の拠点駅となった。（列車自体はフリードリヒ通り駅まで運転されていたが、乗客は同駅の西側Sバーン、Uバーンとの直接乗り換えはできなかった。）


title: ベルリン中央駅

text: 1961年8月13日、「ベルリンの壁」の突然の構築により、それまで東ドイツ国鉄が東西の区別なく一元的に経営していたベルリンのSバーンは、ついに東西に分断された。ただし西ベルリン側のSバーンは引き続き東ドイツ国鉄が経営したため、「Sバーンの運賃は鉄条網に払われる！」などのプラカードを掲げた抗議活動が発生するなど市民の反感を買うこととなった。更に西側当局も東側の影響力を嫌い、Sバーンと並行するUバーンの建設を進めた。その結果、西ベルリン側のSバーンの利用客は激減し、列車本数の削減やメンテナンス不良のまま細々と営業を続けていたが、1980年代初頭には西側従業員の待遇改善を求めるストライキを機に全線廃止の直前にまで至った。これは1984年に西ベルリンの地下鉄やバスを経営する「ベルリン交通公社」に経営が移管されたことで一応の解決を見た。ただし施設の老朽化から、設備更新の上で再開されたのは一部の路線のみで、環状線などは壁崩壊後まで休止が続いた。


title: ベルリン中央駅

text: また長距離線も西ベルリンへのアクセスルートが1ヵ所に制限され（1976年以降2ヵ所）、連絡列車の運転本数も合計しても10往復に満たず、現在のEC, ICに相当する特急列車も運転されていなかった。このため冷戦時代の西ドイツ～西ベルリンのアクセスは空路が主体で、動物園駅がターミナル駅と言っても実際は極めて限定的であった。


title: ベルリン中央駅

text: 尚、冷戦時代の西ドイツ～西ベルリン間の連絡列車が東ドイツ領内を通過する際には各車両車内に東ドイツ国境警備兵が添乗し、日本では想像がつかないような一触即発の緊張感の下で運転されていた。また、この連絡列車は東ドイツ内は通過扱いであったが、主要都市駅を通過する際には警備上の理由からホームから最も離れた側線を厳重な監視のもとで通過していた。


title: ベルリン中央駅

text: 1989年11月9日の「ベルリンの壁崩壊」に続き、1990年10月3日、東ドイツが西ドイツに吸収される形で東西ドイツが統合されたが、鉄道に関しては1994年に民営化の上で統合されるまで、東西両ドイツの国鉄が別組織として存続した。統一後、東西ベルリン分割でズタズタになったベルリンの鉄道網の復旧が進められたが、休止から長い年月を経過した区間もあり、環状線（1980年に旧西ベルリン側の区間が休止）などは、放置されていた駅施設の残骸を一旦撤去して更地にした上で、新たに作り直す必要があり、鉄道の復興には長い年月と莫大な費用がかかった。ベルリンのターミナル駅の機能は依然として、東西高架線上にある、東駅と動物園駅が担った。ベルリンを南北に貫く長距離線が存在しなかったため、特にベルリンの南方・北方から来た長距離列車は、ベルリンに近づくと、前述の外環状線をほぼ1/4周して、東側あるいは西側からベルリン市街に入り、東西高架線を走って、前述の東駅や動物園駅に至る大迂回ルートを走っていた。そのため、時間的なロスが非常に大きく、南北を結ぶ長距離線の整備が望まれた。


title: ベルリン中央駅

text: また1993年のICEのベルリン乗り入れの頃から、旧西ドイツ地域からベルリンに乗り入れる列車が急増するようになると、東西高架線の輸送力が早くも限界に達していた。1998年5月のベルリン市内の電化完成に伴うダイヤ改正では過密ダイヤを原因とする大混乱が発生し、混乱の収拾に数週間要するような事態となった。このため列車を分散させる必要性からも、南北ルートの整備が急がれることとなった。


title: ベルリン中央駅

text: 一方で、首都をボンからベルリンに移すことがドイツ連邦政府によって決定され、ベルリンに新しいターミナル駅（中央駅）を建設することも決定した。建設場所は帝国議会議事堂に近く、移転する政府機関建設に併せて十分な土地が確保できる、旧レールテ駅跡地に決定した。東西高架線のSバーンの駅として「Sバーン・レールテ駅 (Lehrter Stadtbahnhof)」が存在したが、新中央駅の前後の区間は新たに高架線を作り直して駅を設置することになった。また1世紀近い懸案であった南北長距離線も、新中央駅を通る形で地下トンネルで建設されることになった。これに先立ち、初代「中央駅」は1998年に再び「東駅」に戻されている。


title: ベルリン中央駅

text: 南北長距離線は、ベルリンの南方からズュートクロイツ駅（環状線との交差点に設置された駅で、「パーペ通り駅(Bahnhof Papestraße)」を改称）を通り、廃止されたアンハルト駅跡地付近から地下に入り、ポツダム広場の地下（ポツダム広場駅が設置されている）を通って新中央駅の地下に至る。ここから北上し地上に出て、東側方面と西側方面に分岐して、それぞれ環状線に合流する。東側方面にはSバーンのゲズントブルンネン駅に、従来のSバーン駅のほか長距離専用の駅が新設されている。さらにゲズントブルンネン駅の東方にはノルトクロイツ (Nordkreuz) というジャンクションが設置され、東西北の３方向からの列車が長距離線・Sバーンともにいずれの方向も進行できるようになっている。地図で見ると、新設された南北長距離線の形状が、ちょうどキノコの形になるため、南北長距離線計画は "Pilzkonzept"（マッシュルーム・コンセプト）と呼ばれた。


title: ベルリン中央駅

text: 2002年7月4日、新装成った「Sバーン・レールテ駅 (Lehrter Stadtbahnhof)」に、最初のSバーン電車が到着し、同年9月9日には駅名を「ベルリン中央駅＝レールテ駅 (Berlin Hauptbahnhof-Lehrter Bahnhof)」と改称した。当然のことながらこの時点ではSバーンの電車のみが停車した。


title: ベルリン中央駅

text: 新中央駅の開業は、当初は2003年の開業予定であったが、付近を流れるシュプレー川の移設、駅舎の建設の技術的難易度の高さ、建設資金の大幅増加、などの理由で、工事が大幅に遅れた。一方で2006年に、ドイツでFIFAワールドカップが開催されることになり、開幕までに間に合わせるべく急ピッチで建設が進められ、2006年5月26日、2代目にあたる現在の「ベルリン中央駅 (Berlin Hauptbahnhof)」が開業、同時に、南北地下長距離線も開業し、ベルリンの鉄道網や運転系統は大幅に変化した。当日はメルケル首相もライプツィヒからのICE特別列車で、南北地下長距離線経由で開業式典に参加した。この日と翌27日は開業記念イベントが数多く催され、5月28日のダイヤ改正を期して、正式な運用が始まった。


title: ベルリン中央駅

text: 新中央駅・南北地下長距離線の開業により、ベルリンの南側（ミュンヘン、ライプツィヒ、ドレスデン方面）から来る列車と、ベルリンの北側（ハンブルク、ロストック方面）から来る列車は、外環状線を迂回せずに、直接、南北長距離線経由でベルリンに入れるようになり、大幅な時間短縮が実現した。同時に都心部を東西と南北に貫通する路線と二重の環状線を有機的に結ぶ鉄道網が完成したことにより、ヨーロッパ他都市では成しえなかった画期的なインフラ整備を達成した。地下線とはいえ首都中心部に南北縦貫線と中央駅を一挙に建設可能としたのは、ちょうどこの区域が東西ベルリンの境界でベルリンの壁によって遊休地のままに残されていたことと、前述のように鉄道が東ドイツ国鉄管轄だったために西ベルリン内といえども鉄道用地の所有権は東側に帰属していたことが皮肉にも幸いし、旧レールテ駅跡地は手つかずの廃墟で残っていた等、用地買収の問題がほとんど発生しなかった要因が大きい。


title: ベルリン中央駅

text: 一方で、旧西ベルリン時代からターミナル駅としての役割を担ってきたベルリン動物園駅は、新中央駅の開業により、夜行列車の一部を除く大多数の特急列車、特にICE・EC・ICの全列車が通過することとなった。これに関しては、駅周辺の商店や住民から反発の声が上がったものの、結果として特急通過駅となり、ターミナル駅としての機能は大幅に低下することとなった。また、東駅に関しても旧西ドイツ地域への列車運転上の起点としてターミナル駅の機能は残っているが、前述の通り、南北長距離線にルートを変更する列車が数多く出たことで、特急列車の停車本数が大きく減少している。


title: ビッグ・ジョン・スタッド

text: ビッグ・ジョン・スタッド（Big John Studd、本名：John William Minton、1948年2月19日 - 1995年3月20日）は、アメリカ合衆国のプロレスラー。ペンシルベニア州バトラー出身。


title: ビッグ・ジョン・スタッド

text: カンザス州立大学を経てプロのアメリカンフットボール球団に3年間所属した後、キラー・コワルスキーに師事。1972年にコワルスキーの縁故により、ニューヨークのWWWFにてチャック・オコーナー（"Chuck O'Connor"）のリングネームでデビュー。ミッドカード要員のヒールとして、アーノルド・スコーラン、ソニー・キング、トニー・ガレア、ゴリラ・モンスーンらと対戦してキャリアを積み、当時のWWWFヘビー級王者ペドロ・モラレスとも度々対戦した。以後、NWAの各テリトリーを経て、1975年6月よりインディアナポリスのWWAに参戦。1976年3月13日、オックス・ベーカーと組んでディック・ザ・ブルーザー&クラッシャー・リソワスキーからWWA世界タッグ王座を奪取した。


title: ビッグ・ジョン・スタッド

text: 王座陥落後はニューヨークに戻り、黒覆面のエクスキューショナー2号（"The Executioner #2"）に変身して1号のコワルスキーと覆面タッグチーム「ジ・エクスキューショナーズ」を結成。1976年5月11日、トニー・パリシ&ルイ・セルダンを下しWWWF世界タッグ王座を獲得。以降、チーフ・ジェイ・ストロンボー&ビリー・ホワイト・ウルフのインディアン・コンビと抗争するが、同年10月26日、ニコライ・ボルコフに覆面を被せ、3人目のメンバーに起用して防衛戦を行ったために王座を剥奪された（その後、新王者チーム決定トーナメントが行われ、決勝戦でボルコフ&トーア・カマタを破ったストロンボー組が12月7日に戴冠）。


title: ビッグ・ジョン・スタッド

text: 1977年からはキャプテンUSA（"Captain USA"）なる別名義の覆面レスラーとして、フリッツ・フォン・エリックが主宰していたテキサス州ダラスのNWAビッグタイム・レスリングに登場。WWWFを共にサーキットしたブルーザー・ブロディと抗争を展開し、7月25日にブロディを破ってNWAアメリカン・ヘビー級王座を獲得。8月19日にはブル・ラモスと組み、ジミー・スヌーカ&ジノ・ヘルナンデスからNWAテキサス・タッグ王座を奪取した。


title: ビッグ・ジョン・スタッド

text: その後は素顔に戻り、リングネームをビッグ・ジョン・スタッド（"Big John Studd"）に定着させ、ジム・クロケット・ジュニアが運営していたノースカロライナのミッドアトランティック・チャンピオンシップ・レスリングで活動。リック・フレアーをパートナーに、1978年6月30日にリッキー・スティムボート&ポール・ジョーンズを破りNWAミッドアトランティック・タッグ王座を獲得した。以降も超大型のヒールとして同地区に定着し、ケン・パテラとのタッグやブラックジャック・マリガンとのスーパーヘビー級抗争などで活躍。マスクド・スーパースターの相棒となって再び覆面を被り、マスクド・スーパースター2号（"The Masked Superstar #2"）を名乗ったこともある。


title: ビッグ・ジョン・スタッド

text: 1980年はAWAに進出して、マッドドッグ・バション、バロン・フォン・ラシク、ディノ・ブラボーらと対戦。クラッシャー・ブラックウェルと巨漢コンビを組み、グレッグ・ガニア&ジム・ブランゼルのハイ・フライヤーズとも抗争した。同年10月には全日本プロレスに初来日している。その後も各地で活躍を続け、1981年9月20日にはカナダのトロントにてアンジェロ・モスカからNWAカナディアン・ヘビー級王座を奪取。ジョージア（ジム・バーネット主宰のGCW）、フロリダ（エディ・グラハム主宰のCWF）、ルイジアナ（ビル・ワット主宰のMSWA）など南部の主要テリトリーも転戦し、フロリダではブルーザー・ブロディと共闘してダスティ・ローデスやブッチ・リードと抗争を繰り広げた。


title: ビッグ・ジョン・スタッド

text: 1982年末よりWWFと再契約し、フレッド・ブラッシーをマネージャーに迎え、1983年1月22日のMSG定期戦にてボブ・バックランドのWWFヘビー級王座に挑戦。アンドレ・ザ・ジャイアントとの大巨人対決もドル箱カードとして東部各地で行われた。同年には新日本プロレスのIWGPリーグ戦第1回大会にアメリカ代表として出場。リングネームはそのままだが、リーグ戦には当時WWFでスタッドと抗争中だったアンドレ・ザ・ジャイアントも参加しており、日本で両者がタッグを組んでいる写真などがアメリカで報道されることを避けるため、覆面を被りマスクマンとして試合を行った。その後も新日本プロレスに度々来日し、IWGPリーグ戦には1984年の第2回大会にも連続出場している。この第2回大会はWWFでのスケジュールのため序盤のみの参加だった（公には怪我による途中帰国とされていた）。開幕戦ではマスクド・スーパースターとの「マスクド・スーパースターズ対決」が行われている。


title: ビッグ・ジョン・スタッド

text: 1984年からはビンス・マクマホン・ジュニアによるWWFの全米侵攻がスタートし、スタッドもヒールの主力メンバーとして全米サーキットに参加。ボビー・ヒーナンを新しいマネージャーに付け、新WWF王者ハルク・ホーガンと各地で対戦した。アンドレとの抗争も継続させ、1985年3月31日のレッスルマニア第1回大会では1万5千ドル争奪のボディスラム・マッチを行っている。以降もキングコング・バンディとの超大型コンビでタッグ戦線でも活躍したがタイトル奪取の機会には恵まれず、1987年からしばらくリングを離れ俳優業に進出。1988年の後半にベビーフェイスとしてWWFに復帰し、1989年1月15日のロイヤルランブルでは優勝を飾ったが、全盛期のような活躍は果たせず、同年の夏にWWFを離れ1990年に引退した。その後も単発的に俳優活動を続け、ミッキー・ローク主演の映画『ハーレーダビッドソン&マルボロマン』などに出演している。


title: ジャック・ディジョネット

text: ジャック・ディジョネット・ジュニアは1942年8月9日にアメリカ合衆国イリノイ州シカゴで、エヴァ・ジャネット・ウッドとジャック・ディジョネット・シニアの息子として生まれた。4歳からピアノを学び、ハイスクール時代にドラムを始めた。


title: ジャック・ディジョネット

text: 1960年代半ばよりR&Bのバンドや幾多のジャズのグループを経て、リチャード・エイブラムス、をメンバーに迎えた自身のグループを率い、AACMにも核となるメンバーとして参加。サン・ラ、ジャッキー・マクリーン、リー・モーガンや・カルテットなどのグループでキャリアを構築した。チャールス・ロイド・カルテットではキース・ジャレットと一緒の時期を過ごした。また、ビル・エヴァンスとのピアノ・トリオでの録音も残している。


title: ジャック・ディジョネット

text: 1968年にトニー・ウィリアムスの後任としてマイルス・デイヴィスのグループに選ばれる。『ビッチェズ・ブリュー』や『オン・ザ・コーナー』などの歴史的名盤に参加、いわゆるエレクトリック・マイルス・サウンドの構築者としてだけではなく白人ヒッピーの聴衆の前でもフィルモアやイギリスのワイト島のフェスティヴァルに参加して演奏の録音をのこしている。


title: ジャック・ディジョネット

text: マイルス・デイヴィス・グループを抜けた1970年代前半には、ECMレコードにてデイヴ・ホランドと共にチック・コリアのレコーディングに参加、自己のグループではギタリストのジョン・アバークロンビーと組み、ディレクションズ、ニュー・ディレクションズの2つのグループで活動し、レスター・ボウイ、デヴィッド・マレイらとのスペシャル・エディション、ジョン・サーマンやまたゲイリー・ピーコックと共にキース・ジャレットとのスタンダーズ・トリオの活動の録音作品等を残している。


title: ジャック・ディジョネット

text: 2000年代中頃から、プライベート・レーベル「ゴールデン・ビームズ」を運営し、自身の作品をリリースしている。2009年、『ピース・タイム』が第51回グラミー賞において最優秀ニューエイジ・アルバム賞を受賞。2012年、のフェローに選出された。エスペランサ・スポルディングやといった若手奏者とも積極的に共演を行っている。


title: ジャック・ディジョネット

text: は、ディジョネットのスタイルについて、<q>自由を物語るソロ、爆発的なスウィング感、非凡なソロといった雄大なスタイルは、比肩するものがいない</q>と評している。1970年代ごろから、のちのドラムンベースのような16ビートのサウンドを演奏していたともされる。


title: ジャック・ディジョネット

text: 幼い頃からピアノも学んでおり、鍵盤ハーモニカを演奏した1968年のリリース作品『ディジョネット・コンプレックス』ではロイ・ヘインズに、1974年発表のアルバム『ジャッキーボード』ではジョージ大塚にドラムを任せ、ディジョネットはピアノを担当しており、パット・メセニーからは「マッコイ・タイナーのようなスタイル」であると評されている。また余技としてベース演奏もこなし、かなりの腕前である。


title: 始末の極意

text: あるケチを自認する男は、始末の指南を請うため、たびたび「吝嗇の大家」のもとを訪れている。男がある暑い日に吝嗇家を訪ねると、吝嗇家は汗ひとつかいていない。彼の頭上には、大きな石が細い糸で吊るしてあり、いつ落っこちてくるか、という恐怖感から涼しく感じていられる、と言う。


title: 始末の極意

text: 男は「1本の扇子を10年もたせる方法」を考案した、と言い出す。半分だけ広げて5年あおぎ、次の5年でその半分をたたんで、残りの半分を広げて使う、というものだ。吝嗇家は「始末はしてもケチはしてはいかん」と評し、「わしなら孫子の代まで伝えてみせる。扇子は動かさんと、顔の方を動かす」。


title: 始末の極意

text: 吝嗇家が男に「最近の食事はどうしているのか」と訊くと、男は「おかずは無駄なので、3度3度の飯は、玄米に塩をかけて食べていたが、近頃はその塩が減るのももったいないと、1個の梅干しの皮を朝に食べ、果肉を昼に食べ、種は夜にしゃぶり、味がなくなったら種を割り、中の天神を食べて、1日もたせている」と答えた。それを聞いた吝嗇家は、「梅干し1日1個など大名並みの贅沢」と評する。吝嗇家によれば、そもそも梅干しは食べるものではなく、眺めていると自然に出てくるつばをおかずにして飯を食べるためのものであって、梅干しに飽きたらザクロや夏みかんでつばを出すのだ、という。また、吝嗇家はかつてうなぎ屋の隣に住んでおり、飯時になると、うなぎ屋から流れてくるかば焼きを焼く匂いをおかずにして飯を食べていたが、それを知ったうなぎ屋が、月末に「匂いは客寄せに使（つこ）てるさかい、代金を支払え」と言って家に乗り込んできたという。そのとき吝嗇家は財布を出したものの、金を渡さずにうなぎ屋の目の前で落として音を鳴らし、「『嗅ぎ代』やさかい、音だけでよかろ」。この話を聞いた男は感服する。このほか、吝嗇家によって数々の節約術（鰹節を買わずにだしをとる方法、賽銭を節約する方法など）が語られる。


title: 始末の極意

text: 男は「始末の極意」を吝嗇家に問う。吝嗇家は男に対し、あらためて夜に来るよう言う。男が再訪すると、吝嗇家は男に裏庭に出るよう命じる。外に出ようとすると、玄関が暗くて足元がわからない。吝嗇家にマッチを借りようとすると、「そこに掛かってる木づちで目と目の間をどつけ（殴れ）。目から出た火で下駄探せ」。


title: 始末の極意

text: 庭に着き、男は言われるまま、ハシゴを松の木の枝にかけて登り、1本の枝に両手でつかまりぶら下がる。すると、吝嗇家は突然はしごをはずす。怖がる男に吝嗇家は、まず左手を枝から放すように命じる。男は次に右手の小指だけを枝から離させられ、その次に薬指も、さらに「たかたか指」も、と順に命じられ、残る人差し指と親指だけで枝をつかんでいる状態になってしまった。さらに指をはずせ、と言う吝嗇家に、男が「人差し指は、よう離しません」と叫ぶと、吝嗇家は男の右手と同じように人差し指と親指で丸を作って示し、


title: ヤマハ・MT-07

text: 2016年1月8日に発表された公益社団法人日本インダストリアルデザイナー協会の「JIDAデザインミュージアムセレクションVol.17」に選定された。トリシティ、電動アシスト車いす「JWスウィング」に続き、ヤマハ発動機の車種が2年連続選定された。


title: ヤマハ・MT-07

text: 車体構成はスチールフレームながら徹底的な軽量化と全体のダウンサイジングが図られており、車体重量は179kgと同排気量のオートバイの重量に対して1割から2割軽くなっている。車重や大きさは発売時の日本国内400cc～250ccクラス車両に匹敵するほどのスペックとなっている。


title: 骨格標本

text: 骨格標本は、石灰質などの硬い骨格が発達する動物において、それ以外の部分を除去することで標本とするものである。脊椎動物のそれが代表的であるが、石サンゴの標本などもこの名称が使われる。外骨格や体表の骨片が発達した動物においては、特に軟組織を除去することなくそのまま乾燥させて標本とすることも可能であり、これも広い意味では骨格標本的ではあるが、これらは普通は「乾燥標本」と呼び、通常は骨格標本と呼ばない。


title: 骨格標本

text: 骨格標本を作製する場合、骨格だけを残すために軟らかい肉や結合組織を完全に除去する処理を行う。それらは解剖など手作業で行う過程に加え、生物的に分解させて処理する方法や、化学的に分解する方法などがあり、時には様々な手法が併用される。


title: 骨格標本

text: 脊椎動物のように頻繁に骨格標本が作製される動物では、骨格そのものの構造に重要な分類形質が含まれるため、それに基づいて分類が行われてきた経過もあるが、見方を変えれば保存のよい部分に頼った分類が行われてきたとも言える。これを避けるためには液浸標本など、組織部分も保存するような標本との併用が望ましい。


title: 骨格標本

text: 骨格は保存性がよいだけでなく、分類学的にも重要な特徴とされる。例えば哺乳類では頭蓋骨の構造や歯の形や配置などが種に関しても、目などのより高次な分類段階においても重視される。また、生態学からは骨格の発達や歯のすり減り等から年齢など様々な情報を得ることが出来る。無脊椎動物でも、例えば石サンゴの骨格からは個虫ごとの隔壁の構造や個虫間のしきりのあり方、個虫が増殖する際に分裂であるか出芽であるかなどの様々な情報が得られ、それらは分類上重視されている。


title: 骨格標本

text: 分類学的な標本としてはこれで十分であるが、展示用などの場合、これらを生きていたときの状態につないで組み立てる。なお、現生の動物であれば生きている状態がわかっているので、それに合わせて組み立てればよいが、化石動物の骨がそろった場合、これをどのように組み立てるが正しいかは簡単には判断できない。これを生きていた状態を想定して組み上げられるようにするのを復元といい、古生物学においてはそれ自体が大きな課題である。


title: 骨格標本

text: 21世紀において販売されている人体の骨格標本は、倫理上や衛生上の問題から人体模型であることがほとんどであるが、過去に模型の造形が困難だった時代にはインドや中国から骨が移出されたり、献体を使った標本が製作されている。しかし、これら本物の骨格標本が一般に展示されているケースは稀である。自らの意志により献体した例として、杉山茂丸やルーマニアの教師の例などが伝わる。


title: 骨格標本

text: 2000年代に入ると日本各地の大学が、明治時代から1970年代にかけて研究目的としてアイヌの遺骨を収集、保管していたことが判明。2010年代には浦幌アイヌ協会（現:ラポロアイヌネイション）が大学に遺骨の返還を求める訴訟を起こす動きも見られた。収集先の不明の遺骨は、2020年に北海道白老町に建設されたウポポイの慰霊施設に収められた。


title: MBC演技大賞

text: MBC演技大賞（えむびいしい えんぎたいしょう、朝鮮語: ---ヨンギデサン、ハングル: ）は、韓国MBCで放送されたテレビドラマに出演した俳優に対して贈られる賞である。1984年より現在の名称で開催された（前年の1983年度はMBC放送演技大賞（---パンソンヨンギデサン、）の名称で開催された）。2011年度のみ、MBCドラマ大賞（---ドゥラマデサン、）の名称で開催されたが、翌2012年度からは元の名称に戻された。


title: 金立サービスエリア

text: 西日本鉄道が運行している福岡市と佐賀市を結ぶ高速バス「わかくす号」が停車している他、2013年（平成25年）8月1日から「新高速乗合バス制度」に伴って従来のツアーバスから移行したユタカ交通運行の長崎県長崎市・佐世保市と大阪府大阪市とを結ぶ夜行便「ユタカライナー」も新たに停車するようになった。


title: 金立サービスエリア

text: かつては「九州号」（福岡市 - 長崎市間）、「かささぎ号」（福岡市 - 鹿島市間）といった、長崎自動車道経由・佐賀市外発着の高速バス路線が佐賀市内の停車地として停車していたが、これらはいずれも停車取りやめまたは路線廃止となった。


title: スパイカー・カーズ

text: スパイカー・カーズ（"Spyker Cars N.V." 、スパイカー自動車）は、オランダの自動車メーカー。かつて存在したスパイカー社とは無関係であるが、現在スパイカーブランドの所有権を保持しており、手作業で部品を組み立てた高級スポーツカーとして製造と販売を行っている。2012年3月現在はアメリカの投資会社のノースストリートキャピタルの傘下企業である。


title: スパイカー・カーズ

text: スパイカー・カーズは2004年5月27日から「SPYKR」としてユーロネクスト・アムステルダムに上場し、最初15.5ユーロだった株価は2005年に8.28ユーロまで下落。2006年初頭には22ユーロまで上昇したものの、財政的な問題で2007年の初めには13ユーロまで急落した。


title: スパイカー・カーズ

text: 2005年11月13日にはフェラーリ株を5%所有するアブダビ政府所有の投資会社「ムバダラ・ディベロプメント・カンパニー」がスパイカー・カーズ株の17%を取得して経営に参画。ムバダラは2つのスポーツカー製造メーカーと強力な関係を持つこととなった。


title: スパイカー・カーズ

text: 2010年2月23日、スパイカー・カーズはゼネラルモーターズからサーブ・オートモービルブランドを取得した事を発表した。スパイカーは新たに設立したサーブ・スパイカー・オートモービルズでサーブブランドの自動車を製造販売する予定であった。


title: スパイカー・カーズ

text: 2011年2月に、スパイカー・カーズはスポーツカー事業を売却し傘下のサーブブランドの事業に集中することを決定し、6月に社名をスウェディッシュ・オートモービル（SWAN）に変更した。そして2011年9月にSWANはスポーツカー事業をアメリカの投資会社のノースストリートキャピタルに3200万ドル（33億円）で売却することを決定した。なおSWAN傘下のサーブ・オートモービルは不振が続き、2011年12月に破産、そののち管財人によって売却された。


title: スパイカー・カーズ

text: 2012年4月、スウェディッシュ・オートモービルは、社名を再びスパイカーへ変更した。12月には、中国の企業であるヤングマン（浙江青年蓮花汽車集団）からの出資を受け入れ資本提携契約を締結、両社の合弁企業によりSUVを量産することが計画された。


title: スパイカー・カーズ

text: 2014年12月、オランダの地裁にて破産法の適用申請が認められ、経営破綻した。しかしその後の2015年1月、新たな資金の獲得に成功したことを理由として破産撤回の訴えを起こし、それが認められたことにより、破産は回避された。


title: スパイカー・カーズ

text: 2006年9月9日、ロシアの実業家アレックス・シュナイダーからF1チームのMF1レーシングを買収。2006年シーズン途中からスパイカーMF1チームとして参戦を開始した。表向きはスパイカー・カーズによる買収であるが、実際に資金を拠出したのはかつてミナルディのスポンサーを務めていたロスト・ボーイズ社の元社長でオランダ人実業家のミッシェル・モルである。モルは2010年までスパイカーF1チームの監督を務める契約をしていた。


title: スパイカー・カーズ

text: 2007年10月5日、ビジェイ・マリヤとミッシェル・モルが共同出資したオレンジ・インディア・ホールディングズに売却を完了との発表をした。これにより、スパイカーF1チームの管理権はオレンジ・インディア・ホールディングズに移りF1活動は終了した。


title: スパイカー・カーズ

text: 2002年にC8をベースとする「ダブル12S」でALMSに参戦して以降、ル・マン24時間レース、FIA GT選手権などに出場している。特に2005年以降は「スパイカー・スクワドロン」としてワークス参戦を行っている。


title: 京谷和幸

text: Jリーグ開幕から半年後の1993年10月1日、ヤマザキナビスコ杯第5節ガンバ大阪戦で公式戦初出場を果たしたが、11月28日午前4時40分、車を運転中に脇から急に出てきた車を避けようとして電柱と正面衝突し脊髄を損傷。下半身不随となって車いす生活を送ることとなり引退を余儀なくされた。同期入社の女性との結婚式を2ヶ月後に控えており、事故に遭った日は衣装合わせをする予定だった。結婚式は延期されたが、1994年10月23日に結婚式を挙げた。


title: 京谷和幸

text: 1994年、身体障害者手帳の交付を受けるため訪れた浦安市役所の福祉課で受付をしていた車いすバスケットボールの元日本代表ヘッドコーチ小滝修と出会い、後日誘われたのがきっかけで車いすバスケットボールを始めた。車椅子バスケットボールチーム千葉ホークスの中心選手として活躍し、2000年のシドニー、2004年のアテネ、2008年の北京、2012年のロンドンと、4大会連続でパラリンピックに日本代表として出場。北京パラリンピックでは日本選手団の主将を務めた。


title: 京谷和幸

text: 2015年、車いすバスケットボール男子日本代表のアシスタントコーチに就任。U23日本代表のヘッドコーチも務め2017年U23世界選手権大会で4位。2020年2月、日本代表のヘッドコーチに就任。東京パラリンピックで準優勝を達成。


title: 陳雲

text: 陳 雲（ちん うん、チェン・ユン、1905年6月13日 - 1995年4月10日）は、中華人民共和国の政治家で、中共八大元老の一人。1980年代と1990年代には、陳雲は中共党内で鄧小平に次ぐ第2の実権者であった。


title: 陳雲

text: 貧農の家庭に育ち、小学校卒業後、上海商務印書館で植字工見習いとなる。五・三〇事件が勃発した1925年、中国共産党に入党。長征および遵義会議に参加するなど、長い党歴を持つ。1930年、第6期党中央委員会第3回全体会議（第6期3中全会）において中央委員候補に選出。1931年1月、第6期4中全会で党中央委員に選出され、第12期まで務めた。1934年、第6期5中全会で中央政治局委員。第二次世界大戦終結時に旧満州に移り、中央北満分局書記、中央東北局副書記、東北民主連軍副政治委員を務めた。


title: 陳雲

text: 中華人民共和国成立後は政務院副総理兼財政経済委員会主任に任じられ、財政経済政策の最高責任者となる。陳雲の経済政策は、市場調節・財政収支・需給バランスを重視するもので、悪性ハイパーインフレを抑え、物資欠乏の解消をめざした。1953年より発動された第1次5ヵ年計画の制定に携わる。


title: 陳雲

text: 1954年、政務院が国務院に改組されると、国務院常務副総理（第一副首相）に就任。その後、商業部長、国家基本建設委員会主任を兼務。1956年の第8期1中全会で中央委員会副主席、中央政治局常務委員に選出される。毛沢東が打ち出した大躍進政策が破綻すると、鄧小平とともにその是正に奔走する。しかし、陳雲の政策は毛沢東の考えに反するものだった。


title: 陳雲

text: 文化大革命が発動された1966年、第8期11中全会において副主席を解任される。同会議で政治局常務委員の地位を確保することはできたが、序列は11人中最下位であった。1969年には中央委員に格下げされ、副総理の職務も有名無実となる。同年、鄧小平ともども江西省南昌の工場に下放された。1975年、全国人民代表大会常務委員会副委員長に選出されたが、実権から遠ざけられていた。


title: 陳雲

text: 1981年、第11期6中全会で「計画経済を主とし、市場調節を補助とするべきである」と主張。翌1982年には、計画経済を籠、市場を鳥に例え、「市場は計画の枠内に閉じ込める」とした鳥篭理論を打ち出す。1985年にも計画経済と市場調節を再度主張した。陳は保守派重鎮として、改革開放論者の鄧小平と対峙するようになる。


title: 陳雲

text: 1987年、鄧小平と共に政治局常務委員を退き、党中央顧問委員会主任となるが、当時ハイパーインフレが加速していたため、改革派から保守派に経済政策の主導権が移る。とくに鄧小平が後継者と定めた胡耀邦と趙紫陽が相次いで失脚したのは改革開放の行き過ぎが原因とされ、鄧小平が保守派に配慮することによって、陳雲の存在感が増していった。


title: 陳雲

text: しかし、第2次天安門事件、東西ドイツ統一、ソビエト連邦の崩壊などで共産党政権の正当性に危機感を覚え、保守化に傾斜していた江沢民政権に対して不満を募らせていた鄧小平が、1992年の旧正月に行った南巡講話の中で陳雲ら保守派を批判。この講話が全党へ伝達されると一気に形勢は逆転し、改革開放路線が再活性化すると、陳雲は「過去に有効だった方法は既に適用できなくなった」と自身の誤りを認めるにいたった。1992年10月、第14回党大会における党規約改正で中央顧問委員会が廃止され、陳雲は引退した。


title: 竜馬暗殺

text: 『竜馬暗殺』（りょうまあんさつ）は、坂本龍馬が暗殺されるまでの3日間を描いた時代劇映画。ATG、映画同人社提携作品。主演は原田芳雄、監督は黒木和雄。映像は16ミリモノクロ。幕末をニュース映画のように撮るという狙いからあえて16ミリで撮影してエンラージュ（拡大）し画調をザラつかせるという手法が採られた。


title: 竜馬暗殺

text: 黒木和雄にとっては1970年の『日本の悪霊』以来、4年ぶりの新作で、初の時代劇となる。主題が坂本龍馬（本作では坂本竜馬）となったのはちょうどNHKの大河ドラマ『勝海舟』で幕末ブームが起きており、ATGがそれに乗ったためという（『勝海舟』の放送開始は1月6日。『竜馬暗殺』がATGの企画会議を通ったのは2月10日）。ただし、黒木和雄の真意は現代劇をやるということにあったとされる。事実、作中では刀をゲバ棒のように振りかざした乱闘シーンにつづいて「侍たちの内ゲバ日常茶飯事ナリ」と表示されるなど、当時の学生運動に重ね合わせた描写もある。こうした描写も含め、全編に漲る破天荒なエネルギーが本作の特徴と言え、企画段階では「幕末の殺気、殺意」を作品に込めることも話し合われた。また脚本の田辺泰志はこの映画製作に「竜馬と同時代の、パリコンミューンを経験し、世界を変えようと発した詩人のA・ランボオを携えて、加わった」と回顧しており、本編に迸る熱い息吹を今に伝えている。なお、田辺は「幕府を倒したあと、薩長をたゝく」という竜馬の台詞を引いた上で「この映画は今こそ正当に評価されるべし」と述べている。


title: 竜馬暗殺

text: 本編の製作は新宿ゴールデン街のバー「まえだ」の飲み仲間だった夏文彦（本名・富田幹雄）が黒木和雄に「あんたの映画をプロデュースしたい」と持ちかけたことに端を発する。その後、企画がATGを通った時点で黒田征太郎の応援を仰ぐこととなり、夏文彦と黒田征太郎の企画製作で製作されることになった。製作費を調達したのも夏と黒田で、京都のロケ途中で軍資金（製作費）が底を突き、急遽、新幹線で上京して「まえだ」のママ・前田孝子をはじめゴールデン街のなみじの店3軒で計150万円を調達してなんとか撮影続行に漕ぎ着けたというエピソードも伝えられている。こうしたことから本編は、当時、「ゴールデン街が作った映画」とも呼ばれたという。なお、夏文彦は本編のために作った借金を5年かけて返済したことを主演の原田芳雄が明かしている。


title: 竜馬暗殺

text: 時は慶応3年（1867年）11月13日。坂本竜馬は雨の中、密偵、刺客から身を隠すために近江屋の土蔵に身を隠す。土蔵から外を見てみると、隣家の娘、幡を見て、急接近する。しかし竜馬は、幡の許に通っている男が、新撰組隊士・富田三郎であることは全く知らなかった。


title: 竜馬暗殺

text: 14日。その中、久しぶりに弟の右太が幡の家に現れる。竜馬は、ええじゃないかに紛れ、刺客の目をごまかすために化粧をし、友人であり自分の命を狙う中岡慎太郎に会うために出かける。右太も竜馬の後を追う。しかし右太は、鐘や太鼓を鳴らす町民のお祭り騒ぎの中で、竜馬につかまる。そのまま2人は近江屋の妙のもとへ行く。慎太郎は竜馬を殺すつもりはない。その慎太郎は近江屋の奥で陸援隊に監禁されていた。ええじゃないかに紛れ、川岸まで逃げる3人。そこで慎太郎が小声で竜馬に、右太を薩摩藩邸で見たことがあると言う。右太の正体は、竜馬を狙う薩摩藩士・中村半次郎配下の一人だった。慎太郎は、こっそりと右太を襲おうとするが失敗、竜馬に止められる。一方、幡は痴話喧嘩から富田を殺害。


title: 竜馬暗殺

text: 15日。竜馬と慎太郎は、妙のことでもめ、竜馬が調達したはずのライフル5千丁の代わりに写真機がとどく。その写真撮影も失敗し、竜馬はライフルの調達、海援隊の再組織のために長崎に行く、薩長を叩く、奇襲すると言う。逆に慎太郎は薩長につくと言う。最後の杯をくみかわす二人は、逃げ出す機会を待つ。右太は幡に一緒に逃げようという。しかし右太はためらう。その右太は何者かに殺され、竜馬と慎太郎も、外で町民がええじゃないかと騒いでいる頃、暗殺される。幡は竜馬と慎太郎を殺した人間を目撃し、竜馬たちの居場所を教え、ええじゃないかの騒ぎに紛れ込むのだった。


title: 東京慈恵会医科大学葛飾医療センター

text: 東京慈恵会医科大学葛飾医療センター （とうきょうじけいかいいかだいがくかつしかいりょうセンター）は、東京都葛飾区青戸6-41-2にある東京慈恵会医科大学の附属病院である。略称は、慈恵医大葛飾医療センター。2012年1月に新病棟完成を機に旧東京慈恵会医科大学附属青戸病院から名称が変更になった。病院の基本理念は、「『病気を診ずして、病人を診よ』の教えに基づき、質の高い医療を実践し、医療人を育成することにより、社会に貢献し、患者さんや家族から信頼される病院をめざす」。


title: Jリーグ中継

text: Jリーグ発足後しばらくはJリーグ発足などによるサッカーブームの影響もあって、NHK・民放各局でも毎節地上波での全国中継などもあったが、2002年以降は地上波の全国中継に関しては放映権を持つNHKとTBSテレビに収斂されている。


title: Jリーグ中継

text: 衛星放送に関しては、NHK・TBSのBS放送であるNHK BS1・BS-TBSによる放送が行われているほか、2007年シーズンにスカパーJSATが優先放映権を獲得してからは同社のプラットフォームであるスカパー!（BSデジタル・東経110度CS）でJ1全試合とJ2の一部の試合、スカパー!プレミアムサービス (CS) でJ1・J2の全試合とJ3の一部の試合を生中継していた（詳細別項）。


title: Jリーグ中継

text: 地域密着型を標榜するJリーグの場合、全国ネットの放映権とは別に、Jリーグ所属クラブのホームタウンを含む放送エリアを持つテレビ局に対して、ローカル放送に限定した当該チーム対戦カードの放映権が設定されており、各地の放送局（NHKの地域放送局ならびに民放各局）が放映を行っている。ホームゲームは自社取材の独自映像が基本となるが、アウェーゲームの場合、相手ホームタウンの放送局との共同制作という形で、番組または映像と場内音声のみ（実況音声は差し替え）の提供を受け放送するケースのほか、試合映像を管理しているJリーグメディアプロモーションからスカパー!→DAZNと同一の映像・場内音声の提供を受ける（実況音声のみ差し替え）ことがある。いずれの場合も試合当日深夜などの録画中継となる場合が多く、特にナイトマッチの生中継の関係で独立局などに限られ極めて稀である。


title: Jリーグ中継

text: スカパー!（スカイパーフェクト・コミュニケーションズ、現・スカパーJSAT）がJリーグ中継に本格参入することになったのは2006年のことであった。それまでフジテレビジョンから出向した小牧次郎（現・スカパーJSAT専務取締役）の肝いりでフランスワールドカップでの特番を経て日韓ワールドカップでジャパンコンソーシアムより上位の放映権を獲得して全試合を放送、その後もヨーロッパ各国のサッカーリーグの放映権を獲得したことで「スカパー!と言えばサッカー」という評価が定着したことを受け、Jリーグの放映権の獲得に乗り出す。Jリーグ中継の場合、放映権を持つ企業が映像制作まで手掛けなければならないことがネックとなったが、「地方テレビ局制作映像の放送」という手法（詳細後述）を導入。2006年シーズンにJ2全試合中継の実績を積んで、2007年シーズンにJリーグの優先放映権を獲得。映像制作権もスカパー!が保有し、Jリーグの試合映像の管理をしているJリーグメディアプロモーションにその映像を提供することになった。


title: Jリーグ中継

text: 2007年からのJリーグ中継では、スカパー!（現・スカパー!プレミアムサービス（標準画質））、e2 by スカパー!（現スカパー!）でJ1、J2全試合を生放送（e2は一部試合生放送）。J SPORTSとTBSテレビはスカパーからサブラインセンスを受ける形で放映権を保持し、J SPORTS 1では引き続きJ1全試合、J2各節2試合録画放送を行った。


title: Jリーグ中継

text: 2012年に放映権が更新され、新たにスカイ・A（朝日放送系）ともサブライセンスを結ぶ。「スカイ・A sports+」で、原則各節J1リーグから1試合（他、随時J2も）を生中継することになった。また、J2の「J1昇格プレーオフ」、J2とJ3(J2ライセンス所得チーム)が対象の「J2・J3入れ替え戦」の放映も決定している。2012年4月からはNOTTVでも、スカパー!からの映像配信を受けて、主にNOTTV 2で毎節J1は全試合（生中継最大5試合）、J2は注目試合が放送されている。


title: Jリーグ中継

text: 2014年度から発足した「明治安田生命J3リーグ」については、リーグ戦全試合をハイライト版で放送するほか、年間10試合程度、好カードを生放送した。2015年からは、スカパー!オンデマンドで配信される際には、各チームの情報コーナーである「○○(チーム名)lab(ラボ)」で流れるチームスポンサーのCMを除き、CMが放送されなくなった(スカイ・エーなどで放送される試合はそのまま放送される)。


title: Jリーグ中継

text: 2017年以降の放映権については、Jリーグがイギリスのスポーツメディア企業・パフォーム・グループとの間で有料放送放映権について、10年間総額2,100億円強の大型契約を締結した。スカパーJSATは、パフォーム・グループとサブライセンス交渉を行ったが、交渉妥結に至らず（サブライセンスを受ける試合数について、パフォームとスカパー!の間で大きなギャップがあったためだという）、2016年シーズンをもって、Jリーグ中継を終了することが公式発表された。ただし、天皇杯放映権は引き続き確保し、YBCルヴァンカップについては、放映権の契約を更新したフジテレビジョンから引き続きサブライセンスを受ける旨が発表され、スカパー!としては今後もJリーグ中継を目指す方針を継続する。スカパー!のJリーグリーグ戦中継からの撤退で、スカパー!JSATホールディングスは、2017年2月1日に発表した2016年12月末の契約者数で、同9月末から3か月で約3%が解約したとする統計が出ている。


title: Jリーグ中継

text: スカパー!e2（現:スカパー!）でのJ1全試合生中継は2007年10月から。スカチャンのチャンネル数の少ないスカパー!では、通常放送するチャンネルだけではJ1全試合の生中継ができないため（特に夏季は殆どが18時以後のナイターで行われるのと、終盤の数節 も同時刻開催で行われる関係もあり）、J SPORTSの1以外のチャンネルやスカパー!プロモ、FIGHTING TV サムライ（2008年まで）やフジテレビONE・TWO（2011年7月数試合）、テレ朝チャンネル（2012年8月25日　現テレ朝ch1）、FOX スポーツ・エンターテインメント（2016年一部）といったスポーツ系チャンネルなどで生中継を行う場合がある。この場合、該当する試合中継は無料放送となるため、Jリーグ関係のパックと契約していなくても視聴できる。


title: Jリーグ中継

text: リピート放送（再放送・録画中継）はスカチャンではJ1、J2（e2では初回放送となる場合あり）の全ての試合、放送する。また、TBSチャンネルでは2008年まで生中継した試合を次の週の週末早朝に再放送していた。


title: Jリーグ中継

text: なお、J SPORTSでは2014年度まではJ1の全試合（翌日未明に録画放送される試合も1試合程度ある）、さらに2013年度までJ2から各節2-3試合程度を選んで、J SPORTS 3(2005年から2012年まではJ SPORTS 1)で再放送していたが、J2の放送は2013年を最後に廃止、J1についても全試合放送は2014年で最後となり、2015年からはJ1の生中継放送カードのみのリピート放送となった。


title: Jリーグ中継

text: なお、TBSチャンネルではBS-TBS・地上波との共同放送を行う関係で2011年まではTBS側で独自の字幕を使用していたが、2012年からは上掲スカパー共通字幕を利用するほか、ホームクラブ応援コーナーも設けられるなど、TBS制作の番組でもスカパーの統一フォーマットをそのまま生かすことになった。また、2012年から開始するスカイ・エーについても、スカチャン・J SPORTSと同じ要領でJリーグから委託を受けた各放送局や映像制作会社の制作したものを使うため、必ずしも朝日放送やANN系列の放送局が担当するとは限らない（たまたま該当試合が朝日放送およびANNが担当するクラブの中継ということで、スカイ・エーで放送があるから担当するということではない）。


title: Jリーグ中継

text: 基本的に、解説者、実況アナウンサー、ベンチサイドレポーター（両チームとも担当）それぞれ1名ずつ配置する。一部の試合では解説者やベンチレポーター（両チームにレポーターを1名ずつ配置、あるいは放送席解説1名とは別に、ピッチサイドから戦術面を分析する解説者と、それ以外の選手情報を伝えるレポーター1名ずつ）を2名にする場合もある。J SPORTS 3・4で生中継される試合はリポーターなしで進行する。ただし、ヒーローインタビューのための人員（通常ベンチサイドレポーターが兼務する）は配置している。


title: Jリーグ中継

text: 前述の通りスカパー!がスポーツ中継の番組制作ノウハウを所有していなかった関係で、スカパー!のJリーグ中継では当該試合の主催クラブごとにクラブのホームタウンを放送対象地域にするテレビ局または外部の映像制作会社に番組制作を委託し、これを放送している。番組の著作権はスカパーJSATが所有しており、放送上のクレジットは「制作・著作：スカパー!、制作協力：○○」とクレジットされる。生中継とスカイ・エーの放送する録画中継の一部では試合終了後に制作協力会社の一覧をロール字幕（2012年まで縦スクロール→2013年は横スクロール、五十音順）で表記する。この手法は日本テレビ放送網からスカパー!に転じた田中晃（現・WOWOW代表取締役社長）のアイディアによるもので、日本テレビが手がけている箱根駅伝中継の中継体制に倣ったものであるという。


title: Jリーグ中継

text: 以下は、スカパー!向け試合中継映像を制作していたテレビ局および映像制作会社の一覧。社名の後ろに「*」がついたものは、実況アナウンサーを派遣するテレビ局および関連するテレビ局から実況アナウンサーが派遣される映像制作会社（それ以外は中継スタッフのみ派遣し、実況はフリーアナウンサーが担当。また、局アナの派遣も全試合とは限らない）。


title: Jリーグ中継

text: なお、制作協力会社によっては中継技術等を他の会社に委託していることもあるが、その場合クレジットするかどうかは制作協力会社によって異なっていた（表示している例として札幌戦における札幌映像プロダクション（札幌テレビ子会社）など。大宮戦における千代田ビデオなどのように、技術スタッフの所属クレジットのみ載せる場合もある）。


title: Jリーグ中継

text: なお、J SPORTS（J1生中継のみ）とTBSチャンネルでの中継は制作会社が異なる（左記2つのチャンネル以外で生中継、および中継録画をする場合はスカパー!向け制作となる）。J SPORTSでの放送ではフリーアナウンサー、TBSチャンネルはTBSテレビとJNN各系列局アナウンサーが実況を担当する。J SPORTSの場合、中継車などを有していないため、外部の映像制作会社に委託しているが、クレジットされていないため委託先は不明。


title: Jリーグ中継

text: Jリーグのリーグ戦中継ではディビジョンに関係なく共通のテーマ曲が採用されており、番組のエンディングや「Jリーグマッチデーハイライト」「J3リーグハイライト」に使用される。2013年以降の採用状況は以下の通り。


title: Jリーグ中継

text: 2017年以降のJリーグ中継についてはパフォーム・グループが提供するOTT (Over The Top) サービス「DAZN」により配信される。中継体制については2017年1月20日にJリーグとパフォーム・グループによる記者会見が行われ、詳細が明らかになった。なお、今回の契約ではパフォームは放映権のみを獲得し、これまでスカパー!（スカパーJSAT）が実施していた映像制作や著作権管理はJリーグ自身が行うことになった（2019年までは実業務を関連会社のJリーグデジタルが行っていた。2020年からは関連会社を統合した株式会社Jリーグが行っている）。解説・実況のマネジメントも同社が行なっており、基本的には2016年までのスカパー担当の実況・解説・リポーターが続投する形となっている。


title: Jリーグ中継

text: J1・J2・J3のリーグ戦全試合（2017年シーズンで1043試合）をDAZNでライブ配信するほか、試合直前の金曜日に注目試合をピックアップするプレビュー番組、試合終了後の月曜日にレビュー番組を毎週各リーグ1番組ずつ制作することとしている。録画が出来ない代わりにオンデマンド方式の「見逃し配信」を行うが、DAZNの標準期間（30日）に対して、要望があれば90日や120日に延長すること、さらにはダウンロードによる映像の保存も検討していくという。放映形態をネット配信中心としたことについて、パフォームのジェームズ・ラシュトンCEOは「（日本では）ペイテレビへの加入者数よりも、（ネットに）接続された映像の方が視聴者が多い」「DAZNで配信することで、より視聴率が高くなることが実現できると思う」と述べる 一方で、「DAZNはテレビのプロダクトであると伝えたい。日本のテレビメーカーすべてと協力して、サービスを展開していく」とも述べており、テレビによる視聴方法の普及に努めるとしている。


title: Jリーグ中継

text: 放映形態以外の大きな変更点としては、カメラ配置と台数の見直しがある。スカパー!時代はJ1で6台のカメラをピッチ手前にフラットに配置していたが、これをスーパースロー撮影対応の「リバースカメラ」を含む9台のカメラ（J2は6台、J3は4台を基本とする）をピッチを囲むように配置することとしている。中継の映像制作体制はスカパー!時代とほぼ同様で、Jリーグから委託された各放送局・制作プロダクションが請け負っている。なお、J3の配信については、解説者・リポーターを置かない実況のみによる中継となっているほか、平畠啓史、井上マー（井上雅史）といったサッカーに造詣の深いタレントが実況を担当することもある。


title: Jリーグ中継

text: 今後はNTTグループとの協業「スマートスタジアム事業」を基に、スタジアムで観戦するサポーター向けのコンテンツ制作も計画しているほか、ストリーミングに必要なWi-Fi環境の整備などを深めていく方針としている。


title: Jリーグ中継

text: 2017年1月21日開幕のプレシーズンマッチ『2017JリーグDAZNニューイヤーカップ』および同年1月24日開幕の国際プレシーズンマッチ『2017Jリーグ アジアチャレンジ in タイ インターリーグカップ』を皮切りにDAZNによるJリーグ中継が行われる。なお、ルヴァンカップについてはDAZNからは配信されず、天皇杯も配信は行われていない。


title: Jリーグ中継

text: 2017年2月25日のJ1リーグ開幕節ではC大阪 - 磐田（ヤンマー）及び大宮 - 川崎（NACK）の両カードにおいて、試合途中からライブストリーミング映像が流れなくなるトラブルが発生、さらにJ2リーグが開幕した翌26日には16時47分頃から愛媛 - 金沢（ニンスタ）の中継にて、バッファリング状態が続き視聴が不可能になり、同50分より中継開始予定でこの日唯一のJ1リーグ戦であったG大阪 - 甲府（吹田S）でも同様に視聴できなかった。また、J2リーグ戦の全試合の見逃し配信も、正常に配信されなかった。


title: Jリーグ中継

text: DAZNは、不具合を発見した段階で、まだ試合中であったG大阪 - 甲府について、外部サイトとバレーボールのチャンネルにて代替放送を開始。またJリーグの公式YouTubeチャンネルでも、ライブ配信に不具合のあった2試合の中継と同内容の動画を無料配信した。


title: Jリーグ中継

text: これらのトラブルについて、DAZNでは当初原因を「配信映像へ方式変換するプラットフォームにあるスケジューリングシステムの構築誤差」と予測し、非常に稀な事象で復旧に時間を要したと説明していたが、その後の調査で「オートスタート・ストップツール」と称する、試合開始から試合終了までの切り出し及びハーフタイムのトリミング等を自動で行うソフトウェアで、7試合分の処理を一斉動作させたことに伴うサーバエラーが原因であると発表、謝罪として月額課金の2週間分免除、またはdポイント500ポイントの進呈を行うとした。


title: Jリーグ中継

text: 優勝や残留争いなどが佳境に入っていた2019年11月30日のJ1リーグ第33節全9試合のライブ配信でトラブルが発生。その後、試合ごとに順次復旧したが、前半の中継がリアルタイムで視聴できない状態となった。なお、JリーグとDAZNでは無料で視聴可能な代替の配信サイトをTwitterや公式ホームページにて紹介するなどして対応した。


title: Jリーグ中継

text: ラジオにおけるJリーグ中継は民放に於いては創設時以来ニッポン放送が一貫して放送を続けており、現在はJリーグ RADIOのタイトルで、プロ野球のナイトゲームの開催が一切ない日の夜開催試合を中心に放送を行っている。一部のNRN系の局（静岡放送・東海ラジオ・朝日放送ラジオ・中国放送他。但し朝日放送ラジオは現在中継は実施せず、関連番組のみを放送）にネットされることもあるが、全国ネットとならないことの方が多い（プロ野球中継枠での放送時、NRN向けには別途雨傘番組を裏送りする）。このほかNHKでも注目カードを中心にラジオ第一放送で不定期に放送されている（ほとんどが全国中継）。


title: Jリーグ中継

text: なお、ニッポン放送とともにNRNのキー局である文化放送はこれまでJリーグ中継を行っていなかったが、2012年10月6日にJ1第28節浦和レッズ対コンサドーレ札幌を中継する。その後も数年に一度程度ではあるが、中継している。


title: Jリーグ中継

text: ローカル中継では、NACK5、FMぐんま、FM PORT（新潟）、エフエム山口等の県域FM放送、前述のNRN各局の他山陽放送、山梨放送、JRN単独加盟のRKB毎日放送などの県域AM放送、三角山放送局（札幌市）、ラジオ3（仙台）、エフエムかしま、REDS WAVE、調布FM、かわさきFM、FMしみずマリンパル、FM Haro（浜松市、磐田戦）、RADIO LOVEAT（豊田市、名古屋戦）などホームタウンでのコミュニティ放送での中継が行われることがある。ほとんどがホーム戦中継であるが、三角山放送局はアウェイ戦に絞って中継している。


title: Jリーグ中継

text: なお、近畿地方では中波・コミュニティーFMともJリーグ中継を実施する放送局はほとんどなく（前述のとおりごく初期に朝日放送で中継はしていたが、現在は関連番組のみ）、定期的に行っているのはKBS京都における京都サンガ主管の土曜・日曜デイマッチ程度である。


title: Jリーグ中継

text: radikoでの配信状況としては、基本サービスではほぼ全ての番組で配信されているが、radikoプレミアム（エリアフリー）およびタイムフリーでは配信されている番組と配信されていない番組で大きく分かれる。主催チームの放映権の都合上によるもの。一例として、『Jリーグ RADIO』は、ニッポン放送およびネット局は、エリアフリーおよびタイムフリーでの配信も実施されている。


title: RAIN-DANCEがきこえる

text: 「RAIN-DANCEがきこえる」（レイン・ダンスがきこえる）は、吉川晃司の楽曲。シングルとして、7インチレコードで発売された「RAIN-DANCEがきこえる」と、リミックス盤として12インチレコードで発売された「Can't you hear the RAIN-DANCE」の2形態がある。本項で2作品ともに記述する。


title: RAIN-DANCEがきこえる

text: オリジナルアルバムには未収録であり、CD音源はソロ活動休止前の1988年12月に再発売された8センチCD、東芝EMI移籍後にリリースされた2枚目のベスト盤『FAVORITE SOUNDS ...1988』（1988年）、限定販売のアルバム『B-SIDE+』で聞くことができる。


title: RAIN-DANCEがきこえる

text: カップリング曲「Hello! Darkness」は、3枚目のアルバム『INNOCENT SKY』（1985年）収録「心の闇（ハローダークネス）」のリミックス・ヴァージョン。当楽曲内に、同アルバム楽曲「Lady Baby」の一部分がサンプリングされている。


title: RAIN-DANCEがきこえる

text: 2曲ともに、1986年に発売されたリミックス・ヴァージョンの楽曲を集めたアルバム『SATISFACTION FAKE』（1986年）と『Disco K2 〜Kikkawa Koji Dance Remix Best〜』（2007年）に収録されている。


title: RAIN-DANCEがきこえる

text: ジャケットデザインは、イラストレーターでソラミミストの安斎肇が担当した。レコード会社より「金のことは気にせず好きにデザインしていい」と言われデザインをしたところ、ジャケットの銀色の部分は全部銀箔仕様にする予定のデザインを制作したがレコード会社に提案したところ、「いくら金がかかると思ってるんだ」と言われ右上の太陽の部分のみ銀箔仕様となった。


title: 養老サービスエリア

text: 1964年（昭和39年）9月6日の一宮IC - 関ヶ原IC間開通に伴い開業。上下線はカルバートトンネルを介して相互利用が可能であった（現在は閉鎖。ただしぷらっとパークを介して行き来が可能）。これはかつて、道路案内所（現・サービスエリアコンシェルジュ）が上り線のみ、レストランが下り線のみの設置となっていたために、各々の施設を相互に利用できるように配慮された名残である。


title: 日比野駅 (名古屋市)

text: 島式1面2線のホームをもつ地下駅で可動式ホーム柵が設置されている。当駅は金山から方面別に掘られた単線のトンネルが合流する地点に位置し、駅構内でもなお両者の線路が接近しつつあるため、金山方に向かってホームの幅が広くなる格好になっている。


title: 日本の音風景100選

text: 日本の音風景100選（にほんのおとふうけいひゃくせん）は、1996年に当時の環境庁（現・環境省）が「全国各地で人々が地域のシンボルとして大切にし、将来に残していきたいと願っている音の聞こえる環境（音風景）」を広く公募。「日本の音風景検討会」の選定審査の結果に基づき、これらの応募のうちから音環境を保全する上で特に意義があると認められる100件を選定したもの。


title: 読売新聞社杯全日本選抜競輪

text: 本大会は特別競輪（現在のGI）相当のビッグレースがそれまで存在しなかった夏季に主として避暑地の地方都市を舞台に開催することを目指して発足し、1985年の第1回より「全日本選抜競輪」という名称で開催された。そのため、冬季の開催となった現在に至るまでGI競走の中では寬仁親王牌・世界選手権記念トーナメントと同様に地方都市での開催が多いのが特徴である。


title: 読売新聞社杯全日本選抜競輪

text: 2005年の第21回から開催時期が12月に変更され、さらに2005年度よりふるさとダービーが全日本選抜競輪のトライアル競走ではなくなったため、ふるさとダービーの各決勝戦上位入賞3選手が特別選抜予選にシードされるシステムはわずか4年で廃止された。


title: 読売新聞社杯全日本選抜競輪

text: 2012年度から、特別競輪（GII以上）のレース体系の再見直しによる日程のバランス調整のため、開催時期を年度末の2月に再変更し2008年以来の冬季開催となり、現在に至る。なお、2012年度の大会は2013年2月開催だったため、2012年の同大会は日程調整上行わなかった。


title: 読売新聞社杯全日本選抜競輪

text: 第36回大会（2021年）では、COVID-19の影響で当初は入場制限を行った上で開催される予定だったが、緊急事態宣言が延長された事もあり無観客開催に変更となった。また、第37回大会（2022年）は前年度同様の影響で事前抽選を行って当選者のみ取手本場に入場可能となった。


title: 読売新聞社杯全日本選抜競輪

text: 優勝賞金は、2020年の第35回大会では本賞金が2850万円に増額されたため、副賞込みで3040万円となったが、2021年の第36回大会では副賞が減額された（逆に2着・3着は増額）ため再び3000万円となった。2022年の第37回大会は本賞金は更に増額され2993万円となり、副賞も再び増額された（逆に2着・3着は減額）ため3213万円となった。なお、近年では2990万円（2016年・第31回大会、2018年・第33回大会、2019年・第34回大会）ないし3000万円（2015年・第30回大会、2017年・第32回大会、2021年・第36回大会）であった（いずれも副賞込み）。


title: 読売新聞社杯全日本選抜競輪

text: 二次特別選抜予選「スタールビー賞」は、1994年（第10回大会）に限り、共同通信社提供による「共同通信社杯ルビーカップ」として行われた。また、2007年（第23回大会）までは、初日の「特別選抜予選」4〜6着9名が2日目の「優秀」に進み、そこでの6着までが準決勝進出となった。


title: エヴェルトン・アウグスト・デ・バロス・リベイロ

text: エヴェルトン・リベイロ（Everton Ribeiro）こと、エヴェルトン・アウグスト・デ・バロス・リベイロ（Everton Augusto de Barros Ribeiro、1989年4月10日 - ）は、ブラジル・サンパウロ州アルージャ出身のサッカー選手。ブラジル・セリエA・フラメンゴ所属。ブラジル代表。ポジションはミッドフィールダー。


title: エヴェルトン・アウグスト・デ・バロス・リベイロ

text: サンパウロ州のアルージャで生まれ、2001年にコリンチャンスのユースチームに参加し、左サイドバックとしてプレーした。2007年に、パウロ・セーザル・カルペジアーニ監督によりトップチームに昇格したが、4試合の出場に留まり、チームは2部に降格した。


title: エヴェルトン・アウグスト・デ・バロス・リベイロ

text: 次のシーズン、カンピオナート・パラナエンセで15試合5得点を記録し、チームはタイトルを保持した。2012年5月6日、アトレチコ・パラナエンセとの決勝戦1stレグで2-2の引き分けに持ち込み、その1週間後にエスタディオ・マジョール・アントーニオ・コウト・ペレイラで行われたPK戦では、決定的なゴールを挙げて勝利に導いた。


title: エヴェルトン・アウグスト・デ・バロス・リベイロ

text: 2013年1月8日、クルゼイロECとコリチーバがリベイロの移籍に合意し、その3日後に4年契約を締結した。クルゼイロでの2年間、リカルド・グラールとともに強力な攻撃ユニットを形成し、2年連続でセリエA最優秀選手に選出され、チームも2年連続で優勝した。


title: エヴェルトン・アウグスト・デ・バロス・リベイロ

text: 2015年の冬の移籍市場で、マンチェスター・ユナイテッドやACミラン、ASモナコ、レアル・マドリードへの移籍も噂されたが、2015年2月1日にUAEリーグ王者のアル・アハリに移籍金1500万ユーロで移籍した。その2日後、アラビアン・ガルフ・リーグのシャールジャFC戦でハビーブ・ファルダーンとの交代でデビューし、その1分後にルイス・ヒメネスのアシストで初ゴールを挙げた。3月27日、アブダビのアル・ジャジーラ・ムハンマド・ビン・ザーイド・スタジアムで開催されたのアル・アインFC戦に途中出場し、アル・アハリでの初のタイトルを獲得した。リーグ戦は12試合に出場し3ゴールを挙げた。このシーズンのAFCチャンピオンズリーグ2015では、準決勝のアル・ヒラル戦2ndレグでゴールを挙げ、2戦合計4-3での勝利に貢献した。AFCチャンピオンズリーグでは14試合4得点を記録したが、広州恒大に決勝で敗れた。


title: エヴェルトン・アウグスト・デ・バロス・リベイロ

text: U-20ブラジル代表でプレーした後に、2014年8月19日にドゥンガ新監督によりコロンビア代表とエクアドル代表戦に向けたブラジル代表に招集された。9月5日、マイアミのサンライフ・スタジアムで開催されたコロンビアとの親善試合でウィリアンとの交代で出場し、デビューを果たした。


title: シャトー・ディケム

text: シャトー・ディケム（Château d'Yquem)は、フランスのアキテーヌ地方ジロンド県ソーテルヌ村にあるリュル＝サリュース家所有のシャトー（ワイン生産者）で、ソーテルヌ・ワインに含まれる。世界最高の極甘口白ワインである貴腐ワインの生産者として知られている。


title: シャトー・ディケム

text: 数百年の歴史を誇るボルドーでも最も古いシャトーの一つである。面積は100haほど、生産されるワインは毎年秋に6万3千～7万本程度とされている。ぶどう品種は、セミヨン80%、ソーヴィニョン・ブラン20%で、ぶどうは粒単位で丹念に手作業で選別され、オークの新樽で3年熟成された後瓶詰めされる。品質保持は厳密に行われ、ブドウの樹齢を高く保つことや生産を制限する為の手入れ、ここの畑から注意深く選ばれた接木を使っての2種類のぶどうの品種改良、畑に何回も通って房の中から完熟した貴腐果粒だけを摘むという特殊な摘果方法、絶対的な補糖拒否、全てオーク新樽使用、完璧さを維持する為に不作の年はイケムの瓶に詰めないスタイルを取っている。そのため生産されない年が存在し1930,51,52,64,72,74年などは造られなかった。よいヴィンテージのものは熟成に二十年以上かかるとされ、100年以上経っても、その輝きは失われないといわれている。


title: GLOVIA

text: 大企業向け (GLOVIA SUMMIT、GLOVIA G2)、中堅企業向け (GLOVIA iZ)、中小企業向け (GLOVIA きらら)の3つの企業規模向けにラインアップが分かれている。また、製造業向けをはじめとする業種特化型ソリューション (GLOVAL smart、GLOVIA OM)も存在する。


title: GLOVIA

text: 1996年から開発・販売している大企業向け統合ERPソリューション。読みは「グロービア・サミット」。経営会計 (GM)、固定資産管理 (FM)、連結会計 (GC)、経営可視化 (MI)の4つのソリューションが提供されている。


title: GLOVIA

text: 2006年7月より出荷が開始された中堅企業向け統合ERPソリューションパッケージ。読みは「グロービア・スマート」。GLOVIA smart認定ソフトウェアであれば、相互連携が容易に行える。（SOA技術による。）当初は業種共通ソリューションを中心に提供していたが、業種共通はGLOVIA iZとして切り出され、業種特化ソリューションを中心にsmartブランドで提供することになった。


title: GLOVIA

text: 製造業向け (統合計画管理、生産管理)、小売業向け (量販店、ショッピングセンター、専門店販売管理、宝飾業界、帳票OCR)、サービス業向け (ホテル、旅館、不動産、駐車場、ビルメンテナンス)、食品業向け (販売/生産、食品卸/雑貨卸)、建設業向け、業種特化型販売管理などを提供する。文書管理、会計、人事給与、ワークフローは業種共通ソリューションとして提供されている。


title: GLOVIA

text: 2010年から、当初GLOVIA smart きららとしてスタートした中小企業向けの財務会計/給与業務ソリューション。パッケージ版に加えてSaaSでも提供される。他のシリーズと比べて必要な機能だけに絞り込んでいる。


title: GLOVIA

text: 2016年11月より販売を開始した中堅企業向け業種共通統合ERPソリューション。読みは「グロービア・アイズ」。GLOVIA smartを業種特化型ソリューションとして再定義するにあたり、汎用的な業種共通モジュール (会計、人事給与、販売管理、生産管理、経営管理)を切り出したもの。GLOVIA きららと同じ開発基盤で構築されており、モジュールごとにクラウド、オンプレミスを選択できるハイブリッド運用が可能。


title: GLOVIA

text: 2008年11月から米国Fujitsu Glovia社が提供する販売・在庫・購買・生産・フィールドサービスなどの基幹系業務向けERP。読みは「グロービア・オーエム」。Salesforce Platform上でSaaSとして動作し、柔軟なカスタマイズにも対応できるのが特徴。Sales Cloud (CRM/SFA)やService Cloud (サポート/解決)とも柔軟に連携できる。


title: GLOVIA

text: 米国Fujitsu Glovia社が提供する、製造業務向けのサーバ/クライアント型ERP製品。生産管理パッケージ「glovia.com」を改良してRIAおよびSOA基盤を実装している。年商1000億円～5000億円規模の大企業にも、GLOVIA SUMMITとあわせて提案されている。


title: GLOVIA

text: ビジネスロジックのサーバOSはWindows Server、Red Hat Enterprise Linux、Salarisから選択できる。データベースはOracle DatabaseかSQL Serverから選択する。


title: GLOVIA

text: 2014年7月からクラウドの展開にも対応。2015年7月にGLOVIA G2 V3を発表、PCに加えてAndroidなどに対応。デスクトップPCからモバイルデバイスまでマルチデバイスで動作、HTML5に準拠した。


title: GLOVIA

text: GLOVIAシリーズの特徴のうち1つ目は、会計専用データウェアハウス (DWH) であるFDWH (Financial Data WareHouse)の装備である。財務会計システムでは、業務で発生したデータを明細レベルで大規模に蓄積できる。このデータには商品や販売チャネル、セグメントなどユーザが分析したい視点を自由に付与することができ、管理会計的な使い方にも対応する。明細レベルでデータを管理しているため、柔軟な分析が可能であり、分析軸の切り替えやドリルダウンにより、必要な情報を容易に入手できる。明細レベルでの処理を高速化するため、残高データはメモリ上に効率的に保持されている。当初はGLOVIA SUMMITに実装されていたが、2002年にGLOVIA-Cにも実装された。


title: GLOVIA

text: GLOVIAシリーズのもう1つの特徴は、業務データがリアルタイムで会計データベースに登録される完全論理仕訳の仕組みが実装されており、経理業務が「共有ルール、チェックは一回、即時処理」で大幅に効率化し、かつ統制を利かせることができることである。


title: GLOVIA

text: 1990年代にSAPが日本市場に参入すると、富士通もERPの開発へ乗り出した。1994年に富士通経理部門の自社システムであったSUMMITを取り入れパッケージ化し、「GLOVIA SUMMIT」として発売した。GLOVIAは「Global Value Integrated Applications」の意味。


title: GLOVIA

text: 1996年6月には、会計業務パッケージ「GLOVIA/Financials」、生産/販売/物流業務パッケージ「GLOVIA/Manufacturing」、人事パッケージ「GLOVIA/Human Resources」を発表。サーバOSにUXP/DS、Solaris、Windows NTを、クライアントにWindows 3.1、Windows 95を採用した。