Avezado al manejo del castellano clásico, á causa de haber empleado algunos años de su juventud en la estupenda versión de Virgilio ; poseedor de la lengua española con " todas sus preseas tesoros," y admirador de Horacio y del cantor de la Noche Serena, escribió en lenguaje á veces arcaico y en estrofas poco usadas algunas de sus poesías líricas. Pero del propio modo que Bello, ha ido adaptando su estilo á toda clase de lectores, y haciendo la belleza de sus versos más generalmente visible. Entre sus poesías líricas las hay de primer orden, como son las dirigidas á Las Estrellas, á Las Aves y á La Luz ; las versiones tituladas la Sombra de Cornelia de Tibulo, Anhelo de la Patria de Boscovich, y Memorias de los muertos- de Lamartine, obra no inferior quizá a La Oración por todos de Victor Hugo, traducida por el autor de la Zona tórrida, y sobre todo, la Oda á la estatua de Bolívar. Esta obra maestra, verdadero ornamento del parnaso hispano-americano, es á la estatua como la estatua al héroe ; triple grandeza en que Bolívar aparece como semidiós, Tenerani como rival de Fidias y el autor de la oda como émulo de Manzoni. Ese canto vivirá tanto ó más que el bronce idealizado por el estatuario, y acerca de él pudiera repetir su autor lo que á Melpómene decía el cantor de Lidia. Posee concisión admirable, profundidad melancólica, veliemencia de sentimientos y completa verdad ; y sobre todo tiene lo que es esencia de la poesía conforme lo indica este mismo nombre, es decir, espíritu creador, capaz de dar forma a lo impalpable y de sorprender aquello que todos sentimos pero que se pierde al ir á contemplarlo, como sucede en la penumbra que media entre la conciencia y los sueños. Así es la oda á Bolívar, pues interpreta las impresiones que nos han sobrecogido en los días de ilusiones al pasar junto á la imagen del Libertador de la Patria, sentimientos tristes y de entusiasmo, de gratitud, recuerdos y esperanzas, que hacen salir á los ojos la ola que rebosa en el corazón como cuando se escucha una música sublime. Perfección en la forma, profundidad en las ideas, noble sencillez, castidad en los afectos, melancolía de sentimientos y religiosidad en las aspiraciones, son los distintivos de las mejores obras poéticas del señor CARO. EI pleno conocimiento que posee de las literaturas antiguas y modernas le hace apto para observar en el grado que conviene los preceptos del clasicismo como sistema estético. Admite la exactitud de las reglas aristotélicas, pero admite también la necesidad de aplicarlas á expresar ideas y sentimientos nuevos, nacidos de la diferencia de religión, lenguas é instituciones que existe entre los an tiguos y modernos ; reconoce la invariabilidad de la forma y la mutabilidad de la materia, y asocia así el arte con el progreso. Lo cual no debe causar admiración á quien se convenza de que no siendo lo bello una mera sensación sino algo objetivo que se refleja del orden de los seres, nada tiene de extraño que Grecia fijara las reglas del arte como Roma fundó las del derecho. El alto mérito de la poesía del señor CARO ha sido solemnemente reconocido por jueces de suma competencia y respetabilidad, extraños á nuestra patria y hasta nuestra lengua. En Montpellier este compatriota fué el poeta laureado entre todos los representantes de los cuarenta millones de individuos que hablan castellano, habiendo obtenido el premio su Canto á la Raza latina. Sus talentos como gran poeta y prosista eminente, se han aquilatado debido á la ciencia filológica, departamento en que es estrella de primer orden. Cultiva esta ciencia el señor CARO no como los gramáticos que pintó Erasmo ni como aquellos de Roma a quienes se debe el proverbio de la instabilidad de la vida comprobada por ser posible pasar de cónsul á reprochador de vocablos ; la cultiva, no como ejercicio de pedantes, sino como precioso ramo de las ciencias naturales, hermana de la historia, de la etnografía y de la legislación,