Pinta el dolor de aquella última y triste Noche, y en la sidonia alta princesa Admiración, terror, piedad excita. Y entanto Amor, que a su regazo asiste, Del dedo ebúrneo, que anhelante besa, El anillo nupcial sagaz la quita. Los dos cuartetos sou prólogo ocioso para llegar á la descripción del cuadro, que está contenida en los tercetos. Pinelli en BUS diseños representó, con más fidelidad al texto, la escena que describe VIRGILIO al fin del libro 1 (v. 710 y sigs.) Se veu lechos de comedor, uu aparador con copas, y en torno varios cortesanos. En el centro, y Mmo punto principal, Dido acaricia á Ascanio, y está como embebccida mirándole al rostro; jlagrantis dei vultus. Eneas, por los arreos que lleva, y por estar de perfil, recuerda la misma figura del cuadro de Guerin, de la cual difiere, como lo requería la mudez de la escena, por cierto aire de distracción y abandono, que muestra en el diseño de Piuelli. 2. Pintada al fresco en la galería del palacio Farnesio en Roma, vese una composición del insigne pintor, y sobre todo dibujante, Anibal Caracci, que representa, según unos, á Venus y Anquiscs, y según opinión más general, á Dido y Bnea.s. La inscripción GENUS UNDE LATINUM (Aeu. 16) que aparece eu uu escaño piutado en el mismo fresco, es el único indicio que el pintor dejó de su asunto: letra aplicable á Anquises y á Venus, pa. dres de Bocas, pero también al mismo Eneas. Parece que los amores de Anquises y la Diosa que le otorgó sus favores en las orillas del Simois, no se avienen bien con la cama de obra de talla y colgaduras que represeutó Oaraeei en este fresco, si bien en el fondo hay un paisaje campestre. El amante ha tomado un pie de la dama, ya descalzo el otro, y le está quitando las crépidas, circunstancia graciosa, pero que no se refiere á ningún texto. Así que el asunto histórico no está caracterizado; pero la composición es gallarda, y la ejecución superior. 3. En el Museo del Prado de Madrid (n. 1639) Y procedeute de la coleccióu que fué de Felipe IV, hay uu cuadro de Rubens que representa al príncipe troyano ayudando á la hermosa reiua de Oartago á apearse de su caballo en la caverna para guarecerse de la tempestad sutlcitada por Juuo. 4. Eneas que va con un compañero, detiene el paso delante de Dido, que lleva un arco en la mano. Cuadro de Pedro de Oortoua, en el Louvre. 5. Mercurio tra.tJmiteá Enea.s la. orden de abandonar á Dido .- Este asuuto ha sido desempeñado por dos piulores de Escuela fraucesa: Frémiuet (Museo del Luvre), y F. Perrier, le Bourguignon. 6. La muerte, de Dido, cual la describe VIRGILIO, inspiró á Guereiuo uu hermoso cu~dro (Roma, Galería Spada) que ha sido grahado muchas veces. Eu él se veu los aciertos de aquel pintor, su estilo original y su inteligencia del claro-oscuro, junto con cierta falta de nobleza y de propiedad. Dido eou diadema y ropas regias, tendida sobre la hoguera, y atravesada de parte á parte con una espada, se apoya sobre uu brazo, y levanta la cabeta: Ter !lese attollens cubitoqne adnixa levavit, á tiempo que Aua, su hermaua amautísima (Aeu. IV, 690), llega á ella cou los brazos abiertos. Hay en torno muchas figuras bien plantadas, y cou graude alarde de ropajes, todo más grato á la vista que couforme con la verosimilitud; á lo lejos las naves, y movimiento de troyanos que se embarcan. Cupido con arco y flecha, y tendidas las alas, huye por los aires. Guido Reni representó la sola figura de Dido, cuaudo va á matarse. Vuelta al cielo eou aire resuelto y fiero, hace recordar los versos del pO ta :