do usar la expresión. El colorido y el empleo de la sombra son los que el asunto requiere ; y contrastan notablemente los colores vivos de las ricas telas con el pálido terroso del rostro y las escasas tintas. El cuerpo inmóvil de Quesada, sus armas y trofeos forman el conjunto, inerte, quieto, silencioso ; y diríamos lleno de vida, si se nos permitiese aplicar aquella frase artística inventada por los ingleses, still life. Es un poema en un solo cauto, pudiera decirse. El de Balboa, por el contrario, todo es vida y movimien. to. La actitud de cada figura, es la expresión de su ínimo en aquel momento solemne : la sorpresa, la alegría, la admiración, la impaciencia, la esperanza, la perspectiva, en fin, magníficamente grandiosa del inmenso océano que tienen á la vista ; todo vive allí, se anima, se mueve simultáneamente. El que mira este grupo experimenta la ansiedad misma de los que, fatigados, se quedan atrás, haciendo esfuerzos por trepar la agria cuesta en pos de Balboa ; y hasta el fiel perro Leoncillo, compañero inseparable de éste en sus viajes y atrevidas excursiones, parece comprender la importancia de la situación, y participar de los sentimientos de sus demás compañeros. Apenas conser vamos confusos recuerdos de los pormenores de este hermoso cuadro; pero, no siendo competentes para hacer de él un análisis artístico, basta lo dicho para quien no lo conozca. URDANETA pinto este cuadro años después que el otro, cuando ya, más amaestrado y más rico de co. nocimientos adquiridos en el antiguo mundo, su mano de artista corría con gran libertad y su gusto se acendraba cada día. En esa obra-que está hoy en poder del colombiano D. Miguel Vengoechea, en París, - se ve el vuelo que el genio del pintor había tomado, y que lo había hecho levantarse hasta las al. turas que separan los dos grandes Océanos. Cuando nuestra Colombia sea lo que debe ser, cuando nuestro grande Istmo, cubierto ya de ciudades y de ferrocarriles, sea el emporio del comercio universal, nuestros descendientes verán la estatua co. losal del gran Balboa levantarse sobre la cumbre de la cordillera, en el punto mismo en que el conquis. tador descubrió el mar Pacífico. Esa estatua de bronce, mirando al occidente y mostrando con el brazo extendido la inmensidad del océano, reemplazará al altar de toscas piedras que el mismo descubridor levantó allí para perpetuar la memoria de tan fausto suceso y para dar gracias á la Providencia por tan señalado beneficio. Sin pretender hacer una descripción, siquiera sea breve, de todas las obras de nuestro artista; sin mencionar El Centinela, El Gañán, La Segadora, El Carro, El Ricaurte y otros, recordaremos de paso el de grandes dimensiones que hizo para el cielo de uno de los salones del establecimiento de M. Saunier, y el del mismo género que pintó para la casa de D. Ricardo Portocarrero ,- uno de sus más bellos trabajos de esta especie ,- que representa la doble alegoría del Día y la Noche, con gran pureza de estilo, delicadeza de dibujo y colorido suave y del mejor gusto. En esta clase de pintura hay una dificultad especial que el buen artista sabe prever y evitar, y es que, por causa de la posición forzada del espectador, en que casi tiene que escorzarse, algunas figu. ras, aun las más perfectas, presentan, en apariencia, cierta incorrección de dibujo, según el punto de vista