Vencida la herejía en argumentos A batallas reduce su porfía, Mas Dios (cuya es la causa) mil portentos Muestra en Monforte, porque en El confía; Domingo con un Christo infunde alientos Sin quitar de sus labios á María, Con que flechas ni dardos no le tocan Y en la efigie de Christo se colocan. Cuidaba en ocasiones muchísimo de los pormenores en sus pinturas, y se conoce que fué persona paciente y laboriosa, á juzgar por el esmero con que, punto por punto, pintaba con deleite las filigranas de un encaje, los caprichos de un bordado ó las menudas ornamentaciones de una armadura ; y eso llegaba á tal punto, que por servir á lo pequeño descuidó muchas veces lo grande. Una imagen que hay de su pincel en el coro de la iglesia de Santa Inés, fechada en 1646, y el San Joaquín que se conserva en la sacristía de San Carlos, son pruebas evidentes de nuestro aserto. Esta última pintura es, más ó menos, de las mismas dimensiones que la Concepción de San Diego. El santo tiene sobre el brazo derecho á la Virgen María, niña, coronada de oro. En la parte supe rior, dos ángeles, simétricamente colocados á cada lado, como los que coronan á las sombrías vírgenes bizantinas, se destacan sobre un cortinaje rojo. Al pie se lee, escrito con caracteres blancos : Antº Azº pinxit. año 1671. En pocos de los trabajos del artista que nos ocupa se ve tanta minuciosidad como en éste, en cuanto al estudio de los bordados de oro y colores de las antiguas, luy al despedirse de ellos buscó en los amarillos arreboles de la tarde algo que se los recordara. En la modesta y atrasada sección de la joven América, en donde le toco en suerte nacer y vivir, produjo saludables efectos; pero ni sus capacidades, ni las circunstancias en que se hallaba, ni la época en que trabajó, le permitieron hacer más. Observase generalmente, que el carácter de los hombres se conoce en sus obras, y á tal extremo han llegado las sutilezas sobre este punto, que hasta lo que llamamos formas de letra, las firmas, las rúbricas, dan hoy asunto á curiosos investigadores para formular teorías que no carecen en un todo de verdad; así, por ejemplo, Lecoy de la Marche, en su bella obra sobre Los manuscritos y la miniatura, hace notar que el carácter de las razas romana y griega influyó hasta en sus respectivos modos de escribir ; en el primero, dice, las letras capitales ofrecen siempre esa robustez, esa especie de majestad que se refleja en todos los escritos del pueblo-rey, á diferencia de las de los griegos, generalmente finas y delicadas. Refiriéndonos al pintor santafereño, cuya labor nos ocupa, bien se puede decir que fué creyente y virtuoso quien supo imprimir en las imágenes de la Virgen María-que hizo varias veces-la sencillez, la dulzura, el vivo sentimiento de fe que le animaban ; que quien firmó sus cuadros y les puso fechas, no fué hombre descuidado en cuanto pudiera referirse á su nombre; que quien con bellas líneas curvas, con claridad y redondez estampó en el lienzo sus pensamientos, tuvo un carácter suave y franco ; que quien trabajó con tanta diligencia y esmero para copiar todos los efectos de complicadísimas bordaduras de oro, plata, pedrería y sedas de color, y estudió pliegues, y se esmeró en reproducir mil pormenores, y fabricó á martillo versos, fué sin duda hombre constante en la labor, estudioso y metódico. Por eso hemos dicho que la biografía de ACERO está en sus obras. El ha sido hasta hoy un artista casi desconocido para