lar, fundir y transportar á su costa hasta esta ciudad; y como debia ser levantada al frente del edificio, y como este se recuesta en las faldas de Monserratc y la mole de granito de cspecial color se desarrolla por detras de las construcciones, la estatua no debía levantarse sobre un pedestal de excesiva altura y así fué calculada y concebid ., tanto porque debia ser examinada desde un sitio más bajo que el nivel del piso, cuanto por evitar que fe destacara en nn fondo aéreo, ó peor aún, ~ obre un fondo cuyas líneas de perspectiva lejana apaqnen lae apreciaciones ópticas de la escultura. Ya en Bogotá laestatna, el generoso señor Paris decidió donarla al Congreso, para que éste á Su vez pndiera cedérsela á la capital de la República, y con este motivo en vez de leerse en cada uno de los cuatro costados Al Liberlador, se Ice en 1. porte delantera: EL CONGRESO DE LA NUEVA GRANADA, AL LIBERTADOR SIMÓN BOLÍVAR y por la parte de atras : DONACIÓN DE JOSÉ IGNACIO PARIS AL CONGRESO DE LA NUEVA GRANADA-1846 que la base antigna era baja y mise Recordamos rabie; que la carcomida verja la componian varillas feas y de mal gusto, y que 10 peor era el metro de altnra forrado en piedras de Hatoviejo con los nom. bres de las principales batallas de la Independencia; pero á pesar de todo era y estaba en mucho más cal'ácter con las proporciones y sevcl'idad de la estatua, que el actual que eucontramos de gusto rococó ó churigneresco, que está plagado de imperfecciones no tanto de coustruccion, qne ~u realidad está bastante bien ejecutado, cuanto en falsisimas notas dadas en perjnicio del buen gusto. Oompnesto de un palie. dro pentágono regnlar, soporta el cubo en qne repo sa la estatua, lo que es una disonancia, pues se ven cinco lados en la parte baja y cuatro en la superior. Se DOSdirá que el LIBERTADORfundo cinco republi. cas, cuyos escudos deberían adornar los cinco lados del pentágono, y no lo negamos; pero he ahi uuo de los berenjenales en que se metió el escultor. Hay falta de conjunto ó unían en la composicion, de. masiados pedacitos de mármol blanco y demasiadas pepas de mármol negro, y piedras de distintos colores, y fásces consulares y escudos con tallados, y cinco águilas, qne con ser de las del caído imperio france8, y con estar asentadas en la cola J en las pa. titae, dejan de ser nuestro candor rampante que nos figuramos flé lo que quiso imitar el escultor; y si agregamos los letreros dorados, las lápidas negras la diversidad de colores de todo el monumento, estariamos por decir, que más parece hecho por el pastelero de la esqnin. que por el escultor oficial. Agregaremos que Pedro Tenerani nació en Tara. no, eerca de Oarrara, en 1800. Estudió con Cano va, y unido á Thorwaldsen, se apasionó por las obras magistrales del arte antiguo y buscó inspiracion á un tiempo en el cristianismo y en la mitologia. Fué profesor de la Academia de San Lucas, y en 1844 de la Academia de Bellas Artes de Paris. Sus prin