Como cautivar la fantasía y conmover el corazón sea el doble objeto de la poesía, los poetas emplean á un mismo tiempo 6 alternathTamente el colorido de las imágenes y el lenguaje de los sentimientos. Hay poetas que sobresalen en la composición pictórica, otros en la entonación patética; y es en los primeros naturalmente y no en los últimos, donde va á buscar sus asuntos el pintor. Generalmente se ha colocado á VIRGILIO en la segunda clase, como poeta esencialmente estético, que habla más al alma que á los ojos. Y cierto que muchísimos de los pasajes más bellos de sus obras, en vez de rasgos bien definidos y de colores precisos, propi.os de la imagen, tienen aqllellas~medias tintas, aquella vaguedad indefinible característica del sentimiento. Por ejemplo, cuando describe VIRGILIO la agitación que atormenta á Dido en sueños; cuando dice que la enloquecida amante se figura que la han dejado abandonada siempre, y que siempre va buscando, por regiones desiertas, un largo camino (Aen. IV, 466), el hechizo de la expresión nace puntualmente de su vaguedad. En tales casos el poeta no quiere acompañarse del pincel, sino de la lira gemidora, y Bellini ó Donizzeti le interpretarían mejor que Rafael 6 Tiziauo. Mas la perfecta poesía, la poesía virgiliana, no es toda musical, ni toda pictórica; sino que en discreto equilibrio corren parejas en ella la imaginación y el sentimiento; y es una especie de Proteo, que ya se desata en melodías aéreas, y ya toma las formas y galas vistosas de la naturaleza visible, multiplicando escenas á que puede el pin. tor dar nueva animación en sus lienzos. Sería interesante tarea seguir en VIRGILIO, como en cualquiera otro gran poeta, la serie de interpretaciones pictóricas de que ha sido objeto ., en el doble aspecto literario y art.istico, y haciendo también juicios comparativos, pues muchas veces una misma idea poética se reflejó con hermosa variedad en la mente de varios artistas. Semejante estudio si sobre VIRGILIO se emprendiese, sería para tratado en un libro, no en un periódico, y por la pluma de un Pedro de Madrazo, no por la nuestra, inhabil y profana. Lo que sigue es un mero apunte ó derrotero, y aun así deficientísimo. Ni enumeraremos antiguos ni modernos monumentos relativos á asuntos que, si bien fueron tratados por VIRGILIO, no pueden considerarse directa y propiamente virgilianos, corno Y. gr. el famoso grupo de Laoconte, escultura estudiada á maravilla por Lessing; las Sibilas de Rafael; Hércules y Caco (país frondoso con río) por el Domini-quino, cte. Tampoco haremos mérito de composiciones que podrían acomodarse á ilustrar asuntos virgilianos, aunque