muchas de ellas lo han implantado también, auxiliándolo con otros sistemas 6 procedés de grabar, que ayudan, tanto como el de en madera, en mil circunstancias especiales, las necesarias ilustraciones. Así, vemos ya en Bogotá, que cuando se desea hacer una edición lujosa de algún periódico 6 libro, se solicitan, para intercalarlos en el texto, los grabados que ha producido el PAPEL PERIÓDICO ILUSTRADO, los cuales son siempre facilitados las mas de las veces con gusto por la Dirección Queremos dar a nuestros lectores una muestra de cómo van adelantando los discípulos en este arte, cómo se van venciendo las dificultades, cómo al principio, vencidas las primeras, parece que fuera fácil obtener pronto satisfactorios resultados, y cómo se halla luego un gran tropiezo cuando al pasar de trabajos que ya han sido estudiados por otra mano, y que se interpretan, puede decirse mecánicamente, se pasa á la traducción 6 interpretación del trabajo original del artista, en cuyo caso solamente un largo estudio, disposiciones especiales y años de consagración ponen al discípulo en aptitud de alcanzar algún exito. Pero antes de pasar adelante, veamos algunas gencralidades. El principio general del grabado consiste enproducir un cliché ó matriz, en el cual se ahondan 6 ahuecan todas las partes claras o que no deban recibir tinta, y éstas se reservan para que queden salientes é imiten el tipo de imprenta, y cubriéndolo luego con sustancia colorante, se somete a una presión ; procedimiento que por más sencillo que sea, no llegó á idearse sino en épocas relativamente modernas por Maso Finiguerra, florentino, según refiere la tradición, y después fue seguido por otros como Baldini, Botticelli y Pollajuolo, de quien se conservan estampas. Lo que se hizo como una cosa mecánica al principio, llegó luego á elevarse á la categoría de arte por Mantegna, quien por primera vez grabó con buril, y se dedicó á la reproducción de otras obras de arte, interpretando el modelado y el claroscuro, y trabajando largos años para lograr la perfección que hoy se admira en las obras que dejó. Esta tradición italiana, que es hoy la más admitida, no es, sin embargo, la única. Alemania ve en las orillas del Rhin al inventor del grabado. Pero después las últimas investigaciones hechas a este respecto probaron que Finiguerra hizo su descubrimiento en 1452. El arte general del grabado, á que Schon y Mantegna dieron altísima importancia, reviste distintas formas, y es una de ellas la del grabado en madera, ligado íntimamente con la invención de la imprenta, aunque de origen, sin embargo, muy anterior. Según M. Augusto Bernard, la impresión sobre planchas fijas se remonta al siglo XIV, en tanto que la que se hace con caracteres movibles no viene sino desde principios del XV. Se cree que los Chinos, en el siglo XI, conocían ya ese procedimiento de reproducción. Un San Cristóbal, grabado en madera en 1423, es lo más antiguo que en Europa se conoce en el arte a que dieron más tarde tan grande brillo y nombradía Alberto Durero, Lucas de Leyde, Lucas de Granach y Hans de Lutzerburger. A Alemania se la considera como la cuna del grabado en madera. Hasta hace veinte años Inglaterra tuvo en él la primacía. En Francia no se introdujo sino por los años de 1832-33, y sin embargo es ella hoy, segu ramente, quien lleva la palma para los libros ilustrados. Ya hemos tenido ocasión otra vez de explicar someramente lo que es el grabado en madera. Se ejecuta actualmente sobre tablas de la misma altura de la letra de imprenta, cortadas de punta, o sea trasversalmente, y que después de haber sido perfectamente afinadas por uno de sus lados, y ensambladas, si el tamaño lo requiere, se cubren con una capa de albayalde con goma; sobre dicha capa dibuja el artista como mejor lo entienda, la