dell'rado de Madrid (u. 227.) Turno desfallece bajo la impresión de su abandono J de fatales agüeros. Su ller mana la ninfa Yuturna, única que le alentaba, huye (y así la mu~stra el cuadro), al sentir los revuelos de funesto buho euviado por JUpiter. V. MEDALLAS. Como curiosidad numismática. citaremos dos de los medalloues que hizo batir Autouiuo Pio, de que conserva ejemplares!a Biblioteca Nacional de Parls (Gabinete de medallas.) En uno de aquellos medallones se ve a Encas con Ascanio en el momento de desembarcar en el Lacio, y tienen delaute la. cerda con sus treinta lechoncillos, señal que debía anunciar al príncipe troyano el término de su larga peregrinación .. En el otro la misma cerda con sus lechones, sobre los muros de una ciudad, semejando proporciones colosales, y más lejos Eneas huyendo con su padre en hombros. En amhos, otros objetos accesorios, simbólicos y confusos. El contorno de estas toscas y estropeadas figuras con que en tiempo de Antonino Pío se consagraban los recuerdos del antiguo Lacio, puedell verse en dos viñetitas del VIRGILIO de Benoist, edición menor. VI. 1<mICIONES ILUSTRADAS DE VIRGILIO. Desde la edición príncipe de VIRGILIO, hecha en Ro· ma en 1467, se sucedieron las del poeta ruantuano, año tras año, y en diversas ciudades, en tan gran número y con tal variedad, que ha sido preciso clasificarlas por familias, Aldinas, Juntinas, Asencianas cte ., y por ramificaciones de estas, según los 1\:1SS.a que cada una se refería, y los comentarios antiguos ó modernos con que se adornaba, y agrupándose las serviles y secunda. rias en torno de aquellas que a,parecían de cuando en cuando con mejoras ó innovadones, y que servían de base a nuevas reimpresiones. Desde que empezaron a publicarsc libros con grabados, muy ordinarios al principio, en cobre y en madera, no le f¡tltaron á VUtGILIO esta clase de imperfectas ilustraciones. Bn un solo autor, como nuestro poeta, y en la representación de unos mismos asuntos podrían obser varse los progresos del arte del grabado, harto lentos en el siglo XVI, confrontando ediciones sucesivas. Tenemos tí la vista Ja de Milán, por J. A. Scinzenzelc,que según el colofón, se acabó de imprimir ell? de Diciero bre de 1511 (Ileyne en su minucioso catálogo virgiliano no cita ésta, sino otra edición del mismo lugar y año, fecha á XXV de Agosto, por Leouardo Vegio); la veneciana de Hippogryphio 1578 (tampoco citada por Heyne), ambas en ejemplares perfectamente conservados tlc la biblioteca particular virgiliana de D. Miguel An· tonio Caro, y otras muy antiguas, aunque de fecha in cierta por faltad es las páh ,; uas <lerótulo y colofón, todas con iniciales de adorno y muchos grallados intercalados, curiosos por la tosquedad del desempeño y los anacronismos y extravagancias de la composición. En la primera de las citadas, sobre un rótulo en negro y rojo se ven cinc,o figuras: VIRGILIO en el centro, sentado al modo que aparece en la miniatura del MS. Vaticano, y a un lado y otro Beroaldo y Servio, Donato y Crucio, todos cuatro pluma en mano escribiendo sobre libros abiertos. Tomando al acaso cualquiera de los graHados, y abriendo por el libro IX de la Eueida, hallamos á Eneas orando delante de Iris; pero quien no conociese el asunto, al verle clavado de rodillas, con sus mangas anchas, y puestas las manos, lo tomaría más que por heroe pagano por algún devoto peregrino. La edición de Venecia tiene en la portada un escudo elegante, qtleno describiremos; al principiar el texto el poeta coronado de