tratados en formas clásicas. En 1822 compila Madrid en un volumen sus poesías, que corrían dispersas (Habana, Imprenta de Díaz del Castillo). Los acordes de la lira de Víctor Hugo, del género á que Godefroy se refiere, suenan por primera vez en las Hojas de Otoño, 1831 : acordes mezclados con rasgos de fantasmagoría germánica, con silfos y duendes, ó adulterados con cierta impropia solemnidad de entonación. La poesía del gran lírico tiene sus puntas y asomos de monólogo teatral. Las notas del cantor de Las Rosas se resienten de incorrección, nunca de afectación : son puros, aunque harto imperfectos preludios. Los lectores quedan prendados siempre del poeta, que les abre su alma, aunque la obra artística no les deje satisfechos. No por imitación, sino por natural coincidencia, el género de poesía de Madrid es la misma elegía latina, depurada de las impurezas que la afean, y enriquecida con los afectos del hogar cristiano. Ovidio se apellido á sí mismo tenerorum lusor amorum ; Madrid se llamó á sí propio " el sensible cantor de los amores." Cuando el autor de estas líneas, no cumplidos los veinte años, se ejercitaba en traducir poesías modernas en verso latino, tuvo ocasión de advertir la desconformidad de unas con la poesía antigua y la afinidad de otras. Las de Madrid parecen trasladarse y vaciarse por sí mismas en dísticos elegíacos. Esto demuestra á nuestro juicio la naturalidad, blandura é interna elegancia de aquellas inspiraciones. Así tradujímos sin tropiezo El retrato de Amira, La Rosa de la Montaña, Mi corona y sepultura, La Malvarosa. Quizá en otro número de COLOMBIA ILUSTRADA se ofrecerá á los aficionados á la versificación latina, alguna muestra de aquellos juveniles ensayos, en prueba de la observación que queda consignada. Propercio (1) decía : .¿ De qué te sirven, dí, los versos graves, Ni de Tebas llorar los fuertes muros, De Troya el fuego, ni los hechos duros Que los griegos hicieron en las naves ? Más en amor Mimnermo blando agrada Que docto y grande el sin igual Homero; Condena blando Amor el verso fiero Y dios desnudo pluma ensangrentada. Deja, pues, de llorar la muerte fiera Que a Juno quiso dar el hado adverso, Y escribe en dulce y blando y fácil verso Cosas que cualquier niña entender quiera (2). Esto mismo siente Madrid, y lo dice una vez y otra con la mayor sinceridad : ¿ Qué me importan los cetros De los grandes monarcas, De los conquistadores Las sangrientas espadas ? Me asusto cuando escucho La trompa de la fama, Y prefiero la oliva Al laurel y las palmas. (3) Coróname de rosas, dulce Amira, Y no me des, Amira idolatrada, Los laureles de Marte ni la espada Sino el mirto de Venus y mi lira. Y la verdad es que Fernández Madrid no tenía vocación para político activo ni menos para regir la nave del Estado en medio de la tormenta de la revolución. Abrazó la causa de la Independencia con la juventud de aquel tiempo, y por la cultura de su trato, sus Quevedo. (1) Eleg. lib. I, 8 .- La traducción que aquí ponemos es de (2) Et cane quod quaeris nosse puella velit. Gracioso pensamiento que envuelve todo un sistema de poesía. Quevedo empleó entender en el sentido de oír, saber (nosse). 3) Cf. André Chénier : Ma muse fuit les champs abreuvés de carnage, etc. (Vid. ed. Garnier, t. I, p. 116).