1\1. Jalabert concibi6 la idea <lereunir en un cuadro las figuras de :Mecenas, lloracio, Varo y Virgilio, á quienes ligóen vida la m<lspura y entrañable amistad. En el cuadrodel artista francés (reproducido en uno de nuestros grabados) VIRGILIO está leyendo nn pasaje de las Georgicas, poema que él dedic6 á Mecenas, y qne según se cree compuso a instancias de este magnate. 1 tlás ajustado á la biografía del poeta es el asunto que el pintor Ingres ha popularizado en Francia con el cuadro en que aparece VIRGILIO leyendo á Augusto y á su hermana Octavia, madre del joven Marcelo, el libro VI de la Enoida. Se dice que VIRGILIO daba nuevo realce á sus versos leyéndolos él mismo, pues era insigne en el arte de recitar, y qne al llegar al patético pasaje Tu Marcellu8 cris .. _, Octavia conmovida perdió el sentido. II. ENEAS y SU FfullILIA. En el Incertd'io de Borgovecchio, fresco de Rafaél, que da nombre á la primera sala Vaticana, entre los grupos que huyen de las llamas, se destaca, á la izquierda del espectador, uno que ofrece tidelísima reminiscencia de la familia de Eneas: un mancebo aprieta el paso, llevando en hombros á un anciano, y de la mano á un niño; una mujer le sigue. Ha,se atribuído por algunos ese grupo á Julio Homano. El asunto que ocasionó esta reminiscencia, ha inspirado más de una composición directamente encaminada á monumentalizar la relación que hace VIRGILIO de la huida de Eucas. De todas la más conocida es el cuadro de Lionelo Spada que se conserva en ellfuseo del Lu ,,- re (figuras de tamaño natural) y cnya reproducción ofrece uno de nuestros grabados. Hace relación á la siguiente escena del libro 1I de la Eneida: "Dijo (Anquises), y ya percibíamos más claramente el chirrido de las llamas en las murallas, y nos llegaban más de cerca las ardientes IJocanadas del incendio. Pronto, querido padre-le dije (Eneas)-súbetesobremi cnello, ,yote llevaré en mis hombros, y esta carga no me será pesada ..... Dicho esto, 1?ul)rolos anchos hombros y el cuello con la piel de un rojo león, y me bajo para cargar con mi padre: el pequeflo Julo ase de mi diestra, y sigue á su padre con desiguales pasos; detrás viene mi espo~ sa" .... (Traducción de Ochoa.) Para Illcorporar en el grupo á la mujer de Encas, el pintor represent6 á .Anquises, ya sobre los hombros de Eneas, recibiendo de manos de Creúsa los penates salvados de las llamas. VIRGILIO s610dice que Eneas rogó á Anquises tomase los dioses, no pudiendo dárselos él mismo, porque llevaba las manos manchadas de sangre. Con la circunstancia expresada el pintor no hizo sino ampliar y definirel pensamiento del poeta, acomodándose en lo demás estrictamente al texto, y aun dijérase que en la actitud de Ascanio hubiera querido expresar, aunque oscuramen -, te, el non passibus wquis de VIRGILIO. En la composición de este hermoso grupo advierten los inteligentes la naturalidad y fuerza de expresión de cada figura. Las miradas ansiosas, que fija Eneas en su padre; el abatimiento de ánimo del viejo, agobiado por tantas calamidades; el noble y melancólico rostro de Creúsa; la emoción del inocente niño que con la mano izquierda enseña el camino; todo aquí-dice un críticomerece atención y es digno de un gran maestro. Algunos han censurado las tintas pardas que dominan en el cuadro, bien que la escena es nocturna, y sólo alumbrada por ráfagas del incendio. Sobre la historia del cuadro dice Manjarrés "Fuó comprado en 1634 por el Mariscal de Crequi, embajador de Francia cerca de la corte pontificia. En aquella sazón la fortuna no le era á Zampieri (Dominiquina) muy propiciaj y el vendedor para dar mayor valor al cuadro, puso en él el nombre de Luis Carracci. Á la