número 8, figura 8º ., representa un vaso de difícil interpretación, como lo es la figura 9ª, estudio número 14 del señor Sixto A. Losada, bastante bien desempeñado. El del señor Daniel Sánchez, estudio 25, figura 10, como el del señor Manuel J. Archila, en su estudio 12, figura 11, dejan ya conocer los rápidos progresos que han alcanzado y que les harán con el tiempo grabadores notables. Del examen que hemos hecho de estos trabajos se habrá comprendido lo dicho atrás y que repetimos, á saber: que hay gran diferencia entre grabar sobre lo que en términos del arte se llama pasados (esto es, reproducción de un asunto trabajado ya por otro grabador), y grabar sobre un dibujo original, copiado ó inventado por el artista. Lo primero es lo que podemos llamar la obra de la mano, en que admiramos la paciencia, la exactitud y la habilidad de la ejecución. Lo segundo toca ya á la parte pensante, al sentimiento íntimo, al genio, en fin, del artista ; pues consiste en exprimir, con medios tan elementales como son rayas y espacios blancos y negros, el sentimiento de la concepción y el vigor en la ejecución, del cuadro que interpreta con su buril. La introducción del grabado en madera, complementada ya con el grabado conocido con el nombre de zincografía 6 procedés, muy usado hoy en Europa, implanta do aquí por el señor D. Julio Racines, como igualmente el haber montado este señor los aparatos necesarios para la reproducción por medio de la galvanoplastia, de cualquiera de las maderas grabadas para poder multi