Einzelheiten.

Die Hamilton-Funktion formula_1 eines Systems von Teilchen ist ihre Energie als Funktion des Phasenraumes. Sie hängt von den (verallgemeinerten) Ortskoordinaten formula_2 und von den (verallgemeinerten) Impulskoordinaten formula_3 der Teilchen ab und kann auch von der Zeit formula_4 abhängen.  Die Zahl formula_5 der Koordinaten und Impulse nennt man die Zahl der Freiheitsgrade. Der Phasenraum ist formula_6-dimensional.  Die Hamilton-Funktion bestimmt die zeitliche Entwicklung der Teilchenorte und Teilchenimpulse durch die hamiltonschen Bewegungsgleichungen:  Dies ist ein System gewöhnlicher Differentialgleichungen erster Ordnung für die formula_6 unbekannten Funktionen der Zeit, formula_9  Wenn die Hamilton-Funktion nicht explizit von formula_4 abhängt, dann schneiden sich die Lösungskurven nicht und es geht durch jeden Punkt des Phasenraums eine Lösungskurve.  Bei zeitabhängigen formula_1 kann man die Zeit als einen zusätzlichen Freiheitsgrad formula_12 mit zugehörigem Impuls formula_13 und der zeitunabhängigen Hamilton-Funktion formula_14 auffassen. Daher beschränken wir uns im Folgenden auf zeitunabhängige Hamilton-Funktionen. Allerdings ist die Funktion formula_15 nicht nach unten beschränkt und die Hyperfläche konstanter Energie formula_16 ist nicht, wie bei einigen Überlegungen vorausgesetzt, kompakt.

Teilchen im Potential.

Bei einem Teilchen der Masse formula_17, das sich nichtrelativistisch in einem Potential formula_18 bewegt, setzt sich die Hamilton-Funktion aus kinetischer und potentieller Energie zusammen:  Die zugehörigen hamiltonschen Bewegungsgleichungen sind Newtons Gleichungen für die Bewegung in einem konservativen Kraftfeld,  Insbesondere ist die potentielle Energie eines eindimensionalen formula_22 harmonischen Oszillators formula_23 Die hookesche Federkraft in der Bewegungsgleichung bewirkt, dass die Bahn um die Ruhelage schwingt, Dabei ist formula_26 die Amplitude und formula_27 eine Zeit, zu der diese maximale Auslenkung durchlaufen wird.

Freies relativistisches Teilchen.

Für ein relativistisches, freies Teilchen mit der Energie-Impuls-Beziehung formula_28 ist die Hamilton-Funktion Die hamiltonschen Bewegungsgleichungen besagen, wie die Geschwindigkeit mit dem Impuls zusammenhängt und dass sich der Impuls nicht mit der Zeit ändert:  Wenn die Hamilton-Funktion wie in diesen Beispielen nicht von der Zeit abhängt, behält das System von Teilchen seine anfängliche Energie, sie ist dann eine Erhaltungsgröße.

Wirkungsprinzip.

Die hamiltonschen Bewegungsgleichungen folgen aus dem hamiltonschen Prinzip der stationären Wirkung. Von allen denkbaren Bahnen im Phasenraum, die anfänglich zur Zeit formula_33 durch den Anfangspunkt  und schließlich zur Zeit formula_35 durch den Endpunkt  laufen, ist die physikalisch durchlaufene Bahn diejenige, auf der die Wirkung  stationär ist.  Betrachtet man nämlich eine einparametrige Schar von Kurven die anfänglich zur Zeit formula_33 durch den Anfangspunkt  und schließlich zur Zeit formula_35 durch den Endpunkt  laufen, so ist die Wirkung formula_43 für formula_44 extremal, falls dort die Ableitung nach formula_45 verschwindet.  Wir bezeichnen diese Ableitung als Variation der Wirkung  Ebenso ist die Variation des Ortes und  die Variation des Impulses.  Die Variation der Wirkung ist nach der Kettenregel  Den zweiten Term schreiben wir als vollständige Zeitableitung und einen Term, bei dem formula_50 ohne Zeitableitung auftritt: Das Integral über die vollständige Ableitung ergibt formula_52 zur Anfangs- und Endzeit und verschwindet, weil dann formula_50 verschwindet, denn es gehen alle Kurven der Schar durch dieselben Anfangs- und Endpunkte. Fassen wir schließlich die Terme mit formula_50 und formula_55 zusammen, so beträgt die Variation der Wirkung Damit die Wirkung stationär ist, muss dieses Integral für alle formula_50 und alle formula_55 verschwinden, die anfänglich und schließlich verschwinden. Das ist genau dann der Fall, wenn die Faktoren verschwinden, mit denen sie im Integral auftreten: Die Wirkung ist also stationär, wenn die hamiltonschen Bewegungsgleichungen gelten.

Zusammenhang zur Lagrange-Funktion.

Die Hamilton-Funktion ist die bezüglich der Geschwindigkeiten formula_61 Legendre-Transformierte der Lagrange-Funktion formula_62 Dabei sind auf der rechten Seite mit den Geschwindigkeiten formula_64 diejenigen Funktionen formula_65 gemeint, die man erhält, wenn man die Definition der Impulse nach den Geschwindigkeiten auflöst.  Wenn man die Definition der Impulse invertieren und nach den Geschwindigkeiten auflösen kann, dann gelten die hamiltonschen Bewegungsgleichungen genau dann, wenn die Euler-Lagrange-Gleichungen der Wirkung erfüllt sind. Denn die partielle Ableitung von formula_68 nach den Impulsen ergibt nach der Kettenregel und der Definition der Impulse Ebenso ergibt die Ableitung nach den Ortskoordinaten Die Euler-Lagrange-Gleichung besagt Also gelten die hamiltonschen Bewegungsgleichungen, wenn die Euler-Lagrange-Gleichung gilt. Umgekehrt gilt die Euler-Lagrange-Gleichung, wenn die hamiltonschen Bewegungsgleichungen gelten.  Beispielsweise hängt beim freien relativistischen Teilchen mit der Lagrangefunktion der Impuls gemäß von der Geschwindigkeit ab. Umgekehrt ist die Geschwindigkeit daher die Funktion des Impulses. In die obige Gleichung für formula_68 eingesetzt ergibt sich die schon angegebene Hamilton-Funktion des freien, relativistischen Teilchens.  Hängt die Lagrangefunktion nicht explizit von der Zeit ab, dann besagt das Noether-Theorem, dass die Energie auf den physikalischen Bahnen ihren anfänglichen Wert behält. Der Vergleich mit der Legendre-Transformation zeigt, dass es sich bei der Hamilton-Funktion um diese Energie handelt, bei der die Geschwindigkeiten als Funktion der Impulse aufzufassen sind:

Poisson-Klammer.

Der Wert einer Phasenraumfunktion formula_78 ändert sich auf Bahnen formula_79 mit der Zeit dadurch, dass er explizit von formula_4 abhängt und dadurch, dass sich der Bahnpunkt ändert:  Die physikalisch durchlaufene Bahnen genügen den hamiltonschen Bewegungsgleichungen:  Mit der von Siméon Denis Poisson eingeführten Poisson-Klammer zweier Phasenraumfunktionen formula_83 und formula_84  gilt also  Mit Poisson-Klammern geschrieben gleicht das Formelbild der hamiltonschen Bewegungsgleichungen den heisenbergschen Bewegungsgleichungen der Quantenmechanik.  Als Koordinatenfunktionen aufgefasst haben die Phasenraumkoordinaten die Poisson-Klammern  Ihnen entsprechen in der Quantenmechanik nach kanonischer Quantisierung die kanonischen Vertauschungsrelationen.  Die Poisson-Klammer ist antisymmetrisch, linear und genügt der Produktregel und der Jacobi-Identität. Für alle Zahlen formula_88 und formula_89 und alle Phasenraumfunktionen formula_90 gilt  Die differenzierbaren Phasenraumfunktionen bilden eine Lie-Algebra mit der Poisson-Klammer als Lie-Produkt.

Hamiltonscher Fluss.

Zu jeder (zeitunabhängigen) Phasenraumfunktion formula_83 gehört das Vektorfeld formula_96 das Phasenraumfunktionen formula_84 längs der Kurven ableitet, die die hamiltonschen Gleichungen mit formula_99 lösen.  Die Abbildung formula_100 der Anfangswerte der Lösungskurven formula_101 auf formula_79 ist der zu formula_83 gehörige hamiltonsche Fluss.

Symplektische Struktur.

Der Phasenraum mit seiner Poisson-Klammer ist eine symplektische Mannigfaltigkeit mit der symplektischen Form Angewendet auf die zu formula_83 und formula_84 gehörigen Vektorfelder ergibt diese Zweiform die Poisson-Klammer der beiden Funktionen:  Die symplektische Form ist invariant unter jedem hamiltonschen Fluss. Dies besagt Folgendes: Ist anfänglich eine zweidimensionale Fläche formula_108 im Phasenraum gegeben, dann wird sie mit der Zeit durch den hamiltonschen Fluss einer Phasenraumfunktion formula_83 auf die Fläche formula_110 abgebildet. Die mit der symplektischen Form gemessene Größe der Anfangsfläche stimmt mit der Größe zu jeder späteren Zeit überein. Hamiltonscher Fluss ist flächentreu:  Da das Flächenelement formula_112 invariant ist, ist auch das Volumenelement formula_113 invariant unter hamiltonschem Fluss. Dieser Befund ist Liouvilles Theorem. Das Volumen eines Bereichs formula_114 des Phasenraumes ändert sich nicht bei hamiltonscher Zeitentwicklung:  Insbesondere bleibt der Bereich, innerhalb dessen sich das System anfänglich wegen der Messfehler befindet, gleich groß. Daraus kann man allerdings nicht schließen, dass sich anfängliche Unkenntnis nicht vergrößert. Bei chaotischer Bewegung können Anfangswerte, die sich zunächst nur durch kleine Messfehler unterschieden, auf einen großen Bereich mit vielen kleinen Löchern wie Schlagsahne verteilt werden. Auch Schlagen von Sahne vergrößert ihr mikroskopisch ermitteltes Volumen nicht.

Kanonische Transformation.

Die Hamilton-Gleichungen vereinfachen sich, falls die Hamilton-Funktion von einer Variablen, beispielsweise formula_116 nicht abhängt. Dann liegt eine Symmetrie vor: die Hamilton-Funktion ist invariant unter der Verschiebung von formula_117 Umgekehrt können bei Vorliegen einer Symmetrie (in einer Umgebung eines Punktes, der kein Fixpunkt ist) die Orts- und Impulsvariablen so gewählt werden, dass die Hamilton-Funktion von einer Variablen formula_118 nicht abhängt. Dann ist einfach formula_119

Integrable Bewegung.

Die Bewegungsgleichungen sind integrabel, wenn die Hamilton-Funktion nur von den Impulsen abhängt. Dann sind die Impulse konstant und die Ableitungen der Hamilton-Funktion nach den Impulsen sind die zeitlich konstanten Geschwindigkeiten, mit denen die Koordinaten formula_120 linear zunehmen, Ist zudem die Phasenraumfläche konstanter Energie formula_122 kompakt, dann handelt es sich bei den Koordinaten formula_123 um die Winkel auf einem Torus, die um formula_124 vergrößert wieder denselben Punkt benennen, Der Phasenraum solch eines integrablen Systems besteht aus formula_5-dimensionalen Tori, um die sich die Lösungskurven der hamiltonschen Gleichungen winden.

Zusammenhang mit der Quantenmechanik.

So wie in der Mechanik die Hamilton-Funktion die Zeitentwicklung bestimmt, so bestimmt der Hamilton-Operator die Zeitentwicklung in der Quantenmechanik. Man erhält ihn für viele quantenmechanische Systeme aus der Hamilton-Funktion des entsprechenden klassischen Systems durch kanonische Quantisierung, indem man den algebraischen Ausdruck für formula_127 als Funktion von Operatoren formula_120 und formula_129 liest, die den kanonischen Vertauschungsrelationen genügen.

Die hamiltonsche Mechanik, benannt nach William Rowan Hamilton, ist ein Teilgebiet der klassischen Mechanik. Sie untersucht die Bewegung im Phasenraum. Dabei handelt es sich um die Menge der Paare von Orts- und Impulswerten, die man bei dem betrachteten System von Teilchen anfänglich frei vorgeben kann. Danach bestimmt die Hamilton-Funktion durch die hamiltonschen Bewegungsgleichungen, wie sich die Orte und Impulse der Teilchen (bei Vernachlässigung von Reibung) mit der Zeit ändern.

哈密顿力学是哈密顿于1833年建立的经典力学的重新表述,它由拉格朗日力学演变而来。拉格朗日力学是经典力学的另一表述,由拉格朗日于1788年建立。哈密顿力学与拉格朗日力学不同的是前者可以使用辛空间而不依赖于拉格朗日力学表述。关于这点请参看其数学表述。


Geschichte.

NXP entstand aus "Philips Semiconductors", der Halbleitersparte von Philips. Diese Sparte hatte Philips, basierend auf den eigenen, zunächst Radioröhren- und späteren Halbleiterfirmen wie Valvo (Deutschland), Mullard (Großbritannien) und die Integration zugekaufter Hersteller, ausgebaut: Signetics wurde 1975 gekauft, VLSI Technology kam 1999 dazu.  Am 29. September 2006 verkaufte der Philips-Konzern 80,1 Prozent seiner Halbleitersparte an ein Konsortium von privaten Beteiligungsgesellschaften, Philips selbst behielt 19,9 Prozent der Anteile. Das Konsortium bestand aus den Finanzinvestoren KKR, Bain Capital, Silver Lake, Apax und AlpInvest Partners N.V. Die Neugründung wurde 2006 auf der Internationalen Funkausstellung Berlin von dem damaligen NXP-Vorstandsvorsitzenden Frans van Houten (inzwischen Vorstandsvorsitzender von Philips) bekanntgegeben.  Während der anschließenden Umorganisation brachte NXP im Jahr 2008 seinen Geschäftszweig „Mobile & Personal“ in ein Joint Venture mit STMicroelectronics mit dem Namen "ST-NXP-Wireless" ein. Im folgenden Jahr übernahm STMicroelectronics auch den verbliebenen 20-Prozent-Anteil von NXP und brachte "ST-NXP-Wireless" in ein erneutes Joint Venture "ST-Ericsson" mit der Sparte "Ericsson Mobile Platforms (EMP)" des schwedischen Unternehmens Ericsson ein.  Im Rahmen der Umorganisation wurden verschiedene Halbleiterfabriken geschlossen, 2008 auch jene in Böblingen.  Am 31. Dezember 2008 gab Frans van Houten seinen sofortigen Rücktritt bekannt und verließ das Unternehmen noch am selben Tag. An seiner Stelle wurde Richard L. Clemmer eingesetzt, der früher schon für Agere und Texas Instruments und zuletzt für KKR aktiv war.  Nach Abschluss der Restrukturierung kündigte NXP im Frühjahr 2010 seinen geplanten Börsengang an, der am 6. August 2010 stattfand.  Am 2. März 2015 wurde bekanntgegeben, dass NXP Freescale Semiconductor übernehmen wird. Die Übernahme wurde sowohl in Aktien wie auch in bar vollzogen. Am 7. Dezember 2015 war der Vorgang abgeschlossen. Am neuen Unternehmen hielten die ehemaligen Freescale Aktionäre zu diesem Zeitpunkt circa ein Drittel.  Der Bereich für Standard-Halbleiter wurde im Sommer 2016 an ein staatlich kontrolliertes chinesisches Konsortium verkauft und erhielt den Namen Nexperia. Am 27. Oktober 2016 wurde bekannt, dass Qualcomm NXP komplett übernehmen möchte. Die Transaktion sollte bis Ende 2017 abgeschlossen sein. Im Juni 2018 gab Qualcomm seine Übernahmebemühungen auf. Gleichzeitig kündigte Qualcomm den Start eines Aktienrückkaufprogramms mit einem Volumen von 30 Milliarden US-Dollar an.  Im September 2018 übernahm NXP mit Omniphy einen Anbieter von Ethernet-Subsystem-Technologien für den Automobil-Bereich.  Im Mai 2019 wurde bekannt, dass NXP von der Marvell Technology Group den Bereich für WLAN- und Bluetooth-Chips mit 500 Mitarbeitern übernimmt.  Das Unternehmen gehört zu den ersten Hauptmitgliedern der FIDO-Allianz, die den Industriestandard Universal Second Factor (U2F) für eine allgemein anwendbare Zwei-Faktor-Authentifizierung entwickelt hat.

Hauptmärkte.

NXP konzentriert sich auf Halbleiterprodukte und Systemlösungen für die folgenden Märkte:

Aktivitäten in Deutschland.

Der Hauptsitz von NXP in Deutschland ist in Hamburg-Lokstedt. Mit Produktion, Forschungs- und Entwicklungsaktivitäten sowie weltweiter Geschäftsverantwortung für drei von fünf Abteilungen (sogenannter "Business Units" für "Automotive", "Security&Connectivity" und "Standard Products") spielt der Standort Hamburg eine bedeutende Rolle innerhalb des Konzerns. Die Fabrik für diskrete Halbleiter in Lokstedt, die mit einer Produktion von etwa 70 Milliarden einzelner Bausteine ungefähr ein Viertel aller weltweit verkauften Dioden und Transistoren herstellt, gehört heute zu ausgegliederten Nexperia. Weitere Standorte sind in Dresden (Forschung und Entwicklung) sowie Vertriebsniederlassungen in München und Stuttgart. Der Standort in Starnberg wurde 2006 (während Philips Zeiten), ein anderer in Hausbruch Ende 2010 geschlossen. Die Mitarbeiterzahl der "NXP Semiconductors Germany GmbH" wurde inzwischen auf rund 1.200 fest angestellte Mitarbeiter reduziert (Stand: 2016).  Die Bundesregierung hat NXP als Hauptlieferanten der Sicherheitschips für die neuen Personalausweise beauftragt; aus Gründen der Liefersicherheit vergibt sie solche Aufträge in der Regel an mindestens zwei Hersteller. Neben dem neuen deutschen Personalausweis liefert NXP auch mehrheitlich die Sicherheitschips für den elektronischen Reisepass sowie für die elektronischen Fahrkarten des eTicket Deutschland.

Beteiligungen.

NXP hält Beteiligungen an folgenden Unternehmen:

NXP (für Next eXPerience) Semiconductors ist ein niederländischer Halbleiterhersteller. NXP ist der 2006 ausgegliederte Halbleiterbereich der Royal Philips. NXP bietet Halbleiter und Systemlösungen für den Automobilmarkt, für Fernseher, Set-Top-Boxen, Mobiltelefone sowie Sicherheitslösungen für Bankkarten, elektronische Ausweise, Reisepässe und Gesundheitskarten. Chips mit MIFARE-Technik werden in zahlreichen Verkehrssystemen und Veranstaltungszentren weltweit eingesetzt. Nach der Übernahme von Freescale ist NXP der größte Halbleiterhersteller Europas.

恩智浦半导体(英语:NXP Semiconductors),前身为飞利浦半导体,由荷兰企业飞利浦在1953年创立。2006年8月31日,该公司首席执行官万豪敦在柏林向客户和员工宣布公司的新名称。


Geschichte.

2005, zunächst noch als eintägiges Festival, traten am 14. August vor mehreren tausend Zuschauern auf zwei Dancefloors und in sechs Zelten Künstler wie Ferry Corsten, Sven Väth, Technoboy, Armin van Buuren, Monika Kruse, Yves Deruyter, Mystique, Toni Rios und David Guetta auf.  2006 fand das Festival zum ersten Mal Ende Juli statt, wo es bis heute seinen festen Platz im Festivalkalender hat. Künstler waren unter anderem Ferry Corsten, Armin van Buuren, Chris Liebing, David Guetta, Filterheadz, Axwell, Ben Sims, Promo und Paul Oakenfold.  2007 wurde das Festival erstmals über zwei Tage abgehalten.  2008 fand Tomorrowland am 26. und 27. Juli statt. Die Anzahl der Besucher – tageweise addiert – überschritt die 50.000er Marke und es nahmen mehr als 100 DJs teil.  2009 war das Festival mit 90.000 Besuchern an beiden Tagen ausverkauft.  2010 überschritt Tomorrowland die 120.000er Besuchermarke.  2011 wurde das Festival auf drei Tage verlängert. Nur wenige Tage nach dem offiziellen Vorverkauf wurde Tomorrowland mit 180.000 Besuchern als ausverkauft gemeldet. 2012 wurde es bei den International Dance Music Awards 2012 zum „Best Music Event Worldwide“ gewählt.  2012 fand Tomorrowland vom 27. bis 29. Juli statt. Das Line-Up bestand aus 400 DJs, darunter Skrillex, Avicii, Marco Bailey, Skazi, David Guetta, The Nervo Twins, Hardwell, Swedish House Mafia, Afrojack, Steve Aoki, Carl Cox, The Bloody Beetroots, Paul van Dyk, Martin Solveig, Chuckie, Fatboy Slim, Dimitri Vegas & Like Mike und Pendulum. Die Auftritte fanden auf 3 Stages (Mainstage, Evolutionstage, Q-Dance Stage) und 15 Locations verteilt auf dem Festivalgelände statt. 190.000 Menschen aus über 75 Ländern waren anwesend, 35.000 von ihnen wohnten auf dem anliegenden Campingplatz „Dreamville“. Aufgrund des enormen Erfolgs des Festivals und der Tatsache, dass es ein belgisches Festival ist, entschied ID&T den Belgiern eine exklusive Chance mit einem Pre-Sale (80.000 der 185.000 Tickets) am 24. März zu geben. Der weltweite Verkauf begann am 7. April. Zeitweise waren 2.000.000 Menschen auf der Online-Warteliste. Innerhalb von 43 Minuten waren die restlichen 100.000 Tickets für den weltweiten Verkauf vollständig verkauft. Zusätzlich zu den regulären Tickets gab es über eine Partnerschaft mit Brussels Airlines die Möglichkeit Reisepakete aus über 15 Städten weltweit zu erwerben. Weitere 25 Fluggesellschaften organisierten diese Anreise. Ein weiterer Höhepunkt auf dem Festivalgelände 2012 war der „Cloud Rider“, das höchste mobile Riesenrad Europas. Das Festival wurde zum zweiten Mal in Folge bei den "International Dance Music Awards 2013" zum „Best Music Event Worldwide“ gewählt.  2013 fand Tomorrowland vom 26. bis 28. Juli statt. Die "Full-Madness"-Pässe waren in 35 Minuten ausverkauft, und die restlichen Karten innerhalb einer Stunde.  2014 fand das Festival zum zehnten Geburtstag an zwei aufeinanderfolgenden Wochenenden statt (18.–20. und 25.–27. Juli 2014), für die jeweils eigene Tickets nötig waren. Zuvor stand das Stattfinden des zweiten Wochenendes aufgrund von Anwohnerklagen über den Lärm und den Müll in den Sternen. Trotz des enormen Kontingents waren alle 360.000 verfügbaren Karten binnen einer Stunde ausverkauft. Mitte April gaben die Veranstalter von Tomorrowland bekannt, dass der deutsche Komponist und Musikproduzent Hans Zimmer die Hymne zum Geburtstag des Festivals komponieren wird.  2015 fand das Festival wieder nur an einem Wochenende, und zwar vom 24. bis zum 26. Juli, statt. Als erster Act des Line Ups wurde das National Orchestra of Belgium bekannt gegeben. Die Tickets wurden innerhalb von Minuten verkauft.  2016 fand Tomorrowland vom 22. bis 24. Juli unter dem Motto "The Elixir of Life" statt.  2017 fand das Festival, wie auch schon im Jahr 2014, an zwei Wochenenden (21.–23. und 28.–30. Juli 2017) unter dem Motto "Amicorum Spectaculum" statt. Die ersten Bühnen wurden bereits bekannt, darunter von Future Sound of Egypt und A State Of Trance. Alle 360.000 Karten waren innerhalb einer Stunde ausverkauft.  2018 fand Tomorrowland erneut Ende Juli statt, dieses Mal mit dem Thema "The Story of Planaxis", bei welchem sich alles um eine magische Unterwasser-Welt drehte. Die Mainstage war entsprechend mit Meeresmotiven und Muscheln gestaltet.  Im März 2019 hat Tomorrowland anlässlich ihres 15. Geburtstages ein zusätzliches Event mit dem Namen "Our Story – 15 Years Tomorrowland" während des Amsterdam Dance Events ankündigt. Dieses fand am 17.–18. Oktober 2019 im Amsterdamer Ziggo Dome statt.  2020 sollte Tomorrowland an zwei Wochenenden (17.–19. und 24.–26. Juli 2020) unter dem Motto "The reflection of love" stattfinden. Die Veranstalter gaben am 15. April 2020 bekannt, dass das Festival im Zuge der COVID-19-Pandemie abgesagt werden muss und kündigten gleichzeitig eine Ausgabe für 2021 (16.–18. und 23.–25. Juli 2021) an.

Ableger.

Seit 2013 gibt es einen ersten Ableger namens "TomorrowWorld". Das dreitägige Festival wird jährlich am letzten Septemberwochenende in Chattahoochee Hills, Georgia, USA (bei Atlanta) veranstaltet. Zur ersten Ausgabe kamen an drei Tagen 150.000 Besucher. Seit dem Jahr 2016 findet TomorrowWorld nicht mehr statt.  Am 20. Juli 2014 verkündete David Guetta während seines Sets, dass Tomorrowland auf südamerikanischem Boden eine weitere Veranstaltungsstätte bieten wird. "Tomorrowland Brasil" fand das erste Mal vom 1. bis 3. Mai 2015 in Itu, São Paulo statt. 180.000 Menschen besuchten das Festival. Im Jahr 2017 fand das Festival nicht mehr statt. Die Veranstalter begründeten dies mit äußeren Einflussfaktoren, die es nicht mehr ermöglichten, die richtige Umgebung für Tomorrowland in Brasilien zu schaffen.  Vom 9. bis 16. März 2019 fand erstmals der Ableger "Tomorrowland Winter" statt. 30.000 Menschen besuchten das Festival im französischen Alpe d’Huez.  2020 wurde die geplante 2. Ausgabe des Ablegers Tomorrowland Winter aufgrund der Ausbreitung des SARS-CoV-2-Virus abgesagt.

Unite with Tomorrowland.

Seit 2016 wird unter dem Titel Unite with Tomorrowland die Mainstage in mehreren Städten übertragen. "Anmerkungen:"

Tomorrowland ist ein seit 2005 jährlich stattfindendes Open-Air-Musikfestival der elektronischen Tanzmusik in der belgischen Stadt Boom, das vom Medienunternehmen WEAREONE.world (ehemals ID&T Belgien) veranstaltet wird. Es findet im Naherholungsgebiet De Schorre statt. Es zeichnet sich vor allem durch seine ausgefallene „Märchenland“-Gestaltung der Bühnen und des Geländes aus. Vorbild war das niederländische Open-Air-Festival Mysteryland, welches von ID&T ausgerichtet wird. Verglichen wird es des Weiteren mit dem seit 1992 auf der Krim veranstalteten Open-Air-Festival KaZantip. Im März 2019 fand erstmals ein neuer Ableger mit dem Namen Tomorrowland Winter statt. Die Ableger TomorrowWorld und Tomorrowland Brasil wurden in den USA bzw. in Brasilien veranstaltet und sind mittlerweile eingestellt.

明日世界电子音乐节(英语:Tomorrowland)于2005年发源比利时。目前是世界上公认最大与最著名的电音盛会。


Lage.

Tangerang liegt zwischen 10 und 18 m Höhe. Einige Gebiete der Stadt sind von Sümpfen durchzogen, darunter auch jene am Flughafen. Der Fluss Cidane ("Sungai Cisadane") mündet hier in die Javasee und teilt die Stadt in zwei Hälften. Der "Cipondoh"-See ist 126 ha groß und liegt im Südwesten der Stadt im gleichnamigen Distrikt ("Kecamatan"). Im Norden und Westen wird das Stadtgebiet vom Regierungsbezirk (indones. "Kabupaten") Tangerang umschlossen, aus der die Stadt durch das Gesetz Nr. 2/1993 ausgegliedert wurde. Die südliche Grenze bildet das Munizipium Selatan West (indones. "Kota Tangerang Selatan"), das erst 2008 entstand. Im Osten grenzt Tangerang an die Stadt Jakarta (Stadtbezirke "Kodya" Barat und Selatan). Kota Tangerangs äußerste Koordinaten liegen zwischen 6°6' – 6°14' südlicher Breite und 106°36'–106°42' östlicher Länge.

Klima.

In der Region herrscht tropisches Klima. Die Temperatur lag 2013 zwischen 24 und 34 °C, im Durchschnitt bei 32,3 °C. 2013 zählte man 15 Regentage pro Monat – die meisten im Dezember und Januar. Im gleichen Jahr fielen durchschnittlich 192 mm Regen pro Monat, die meisten im Januar (555 mm), die Luftfeuchtigkeit betrug im Durchschnitt 76,7 %.

Bevölkerung.

Mit 1.798.601 Einwohnern (Census 2010) lag Tangerang in der Rangliste der bevölkerungsreichsten Städten Indonesiens auf Platz sechs. Der Hauptteil der Bevölkerung ist islamischen Glaubens (Census 2010: 88,25 %), lediglich Buddhisten (3,69 %), Protestanten (5,30 %) und Katholiken (2,28 %) sind noch nennenswert. Tangerang hat eine große chinesische Gemeinschaft mit einem eigenen Friedhof. Die Wachstumsrate der Bevölkerung betrug zwischen 2010 und 2013 2,77 % und ist rückläufig. In allen Distrikten herrscht ein Männerüberschuß, im Schnitt kommen im ganzen Regierungsbezirk 104 Männer auf 100 Frauen. 33,26 % der Bevölkerung über 10 Jahren (Census 2010: 1.466.020) sind ledig, 61,83 % verheiratet, 3,14 % geschieden und 0,32 % verwitwet. Die Einwohnerzahl lt. Fortführung des Melderegisters (DKCS 2013, indones. "Ditjen Kependudukan dan Catatan Sipil") betrug 2013 1.952.396. 2013 existierten 509.764 Haushalte mit einer durchschnittlichen Haushaltsgröße von 3,8 Personen.

Territorialstruktur.

Das Munizipium ("Kota") Tangerang gliedert sich in 13 Distrikte ("Kecamatan"), die wiederum aus 104 Dörfern ("Kelurahan") bestehen.

Verkehr.

Der Internationale Flughafen Soekarno-Hatta befindet sich in den beiden nordöstlichen Distrikten Benda und Neglasari. Tangerang ist Endpunkt der Duri-Eisenbahnlinie der "KRL Jabodetebak", die über 19 km nach West-Jakarta (Duri) führt. Die Autobahn Merak-Jakarta Nr. 1 führt mit ihren drei Anschlussstellen mitten durch die Stadt. Weiterhin verbindet eine Ringstraße die Stadt mit Jakarta, Bekasi und Bogor. In der Stadt befinden sich auch zahlreiche Bushaltestellen für den innerstädtischen Verkehr, für den Verkehr in das Umland und nach Jakarta. Mit dem benachbarten Munizipium Süd-Tangerang ("Kota Tagerang Selatan") und dem Regierungsbezirk ("Kabupaten") Tangerang besteht eine Zone "Tangerang Raya", in der auf 1500 km2 über fünf Millionen Menschen leben und die über 1000 Industriegebiete umfasst (besonders bei Balaraja, Cisoka und Cikupa).

Industrie.

Zahlreiche Firmen besitzen Zweigstellen und Filialen in Tangerang, ebenso bestehen Einkaufszentren in der Stadt. Bekannt ist der alte Markt im Stadtzentrum nahe der Großen Moschee ("Masjid Agung") mit Ständen und Imbissbuden. In Tangerang bestehen sieben (private) Universitäten, darunter die "International University Liaison Indonesia".

Tourismus.

2013 zählte man 423.135 Hotelübernachtungen, davon 15 % aus dem Ausland (63.419) in den 31 Hotels (mit 1847 Räumen). Im gleichen Jahr besuchten die 21 touristische Objekte 424.852 Touristen – davon 84.617 aus dem Ausland (19,9 %).

Sport.

Der Fußballverein Persita Tangerang spielt in der höchsten indonesischen Spielklasse.

Geschichte.

Durch die Regierungsverordnung Nr. 50/1981 wird die administrative Stadt Tangerang gebildet und durch das Gesetz Nr. 2/1993 wird das Munizipium ("Kotamadya") Tangerang gebildet und aus dem gleichnamigen Regierungsbezirk ("Kabupaten") ausgegliedert.

Tangerang ist eine Millionenstadt im Nordosten der indonesischen Provinz Banten. Sie befindet sich etwa 20 km westlich von Jakarta und ist die drittgrößte Stadt der Metropolregion Jabodetabek.

丹格朗()是印尼万丹省的一个城市,位于雅加达西方25公里处。丹格朗是雅茂德丹勿(Jabotabek)地区仅次于雅加达与勿加泗的第三大市中心。总面积为164.54平方公里,2010年的人口统计为1,797,715人。为大雅加达地区提供服务的苏加诺-哈达国际机场位于市内。


Entwicklung.

Kristall wog in der Ausgangskonfiguration rund 20 Tonnen und wurde am 31. Mai 1990 an Bord einer Proton-K-Rakete in Baikonur in den Weltraum befördert. Nach längerem autonomen Flug zum Test der Systeme wurde das Modul am 10. Juni 1990 beim ersten Versuch erfolgreich am axialen Port des Kopplungsstutzen der Raumstation Mir angedockt. Nach dem Andocken wurde Kristall mit Hilfe eines Roboterarms an den radialen Andockpunkt gegenüber dem bereits gedockten Kwant 2-Modul versetzt. Kristall war damit das dritte Modul zur Erweiterung der Raumstation. Die gut 60 Kubikmeter druckbeaufschlagten Raum des Moduls waren im Wesentlichen für biologische und materialwissenschaftliche Experimente bestimmt. Neben der Ausrüstung für diese Experimente verfügte das auf der Grundlage einer TKS-Fähre entwickelte Modul über zwei vergrößerte Sonnensegel mit zusammen rund 70 Quadratmetern Fläche und eigene Lagekontrolltriebwerke.  Als Besonderheit war am hinteren Ende anstelle der Merkur-Landekapsel ein Kopplungsknoten mit zwei androgynen Andockpunkten vom Typ APAS 89 (89 für das Entwicklungsjahr) untergebracht, die eine Weiterentwicklung der APAS 75 Andockvorrichtung des Apollo-Sojus-Projekts darstellten. Dieses System – anders als gewöhnliche Kopplungssysteme – ermöglichte jedem damit ausgestatteten Raumfahrzeug sowohl den passiven als auch den aktiven Teil eines Andockmanövers zu übernehmen. Das neue Kopplungssystem wurde entwickelt, um das Andocken der Buran-Raumfähre an die Raumstation Mir zu ermöglichen. Gleichzeitig sollten spezielle Sojus-Raumschiffe mit diesem Kopplungssystem ausgestattet werden, um bei bemannten Testmissionen der Buran als Rettungssystem zu dienen. Darüber hinaus waren Module zur Erweiterung der Mir mit APAS-Andocksystem geplant, die an Kristall angebracht werden sollten.

Mission.

Obwohl das Kristall-Module ursprünglich zur Ankopplung von Buran-Raumfähren vorgesehen war, konnte eine solche Kopplung nie erfolgen. Nach dem Zusammenbruch der Sowjetunion wurde das Buran-Programm nach einem unbemannten Testflug aus finanziellen Gründen 1992 gestoppt. Bemannte Flüge der Buran zur Mir wurden daher nie realisiert. Aus dem Buran-Programm verblieb ein einzelnes bereits gebautes Sojus-Rettungsraumschiff mit dem APAS-Andocksystem, welches im Januar 1993 für den Transport einer Stammbesatzung zur Mir verwendet wurde (Sojus TM-16). Dies blieb die einzige Sojus-Mission in der Geschichte der Mir, bei der nicht an den axialen Andockpunkten des Mir-Basismoduls oder des Kwant-Moduls angedockt wurde.  Um den weiteren Ausbau der Mir zu ermöglichen, wurde bereits im Jahre 1992 eine der beiden großen Solaranlagen von Kristall nach Kwant umgesetzt. Kristall selbst wurde aufgrund von Verzögerungen bei der Fertigung des nächsten Moduls im Mai 1995 um 90° an einen radialen Andockpunkt des Kopplungsadapters der Mir versetzt, um genügend Raum für das Andocken des Moduls Spektr zu schaffen. Durch die fortschreitende Annäherung der amerikanischen und der russischen Raumfahrt wurde in Erwägung gezogen, das Kristall-Modul zum Andocken des amerikanischen Space Shuttles zu nutzen. Da dieses auf Grund der Größe allerdings die Module Kwant-2 und Spektr oder zumindest deren Aufbauten zu berühren oder mit Zündungen der Steuertriebwerke zu beschädigen drohte, musste erneut die komplizierte Umsetzung des Moduls an den axialen Port des Mir-Kopplungsadapters erfolgen. Während der dritten Shuttle-Mir-Mission STS-71 dockte erstmals das Space Shuttle Atlantis der NASA am 29. Juni 1995 an Kristall an. (Bei der Vormission wurde die Mir nur umflogen und das Annäherungsmanöver erprobt, bei der ersten Mission des Programms wurde die Mir nicht angeflogen.) Der Mission folgte das Rückversetzen von Kristall auf die Ursprungsposition. Im Rahmen der vierten Shuttle-Mir-Mission wurde an Kristall ein spezielles Shuttle-Andockmodul (SDM) angebaut, um dem Space Shuttle eine bessere Andockmöglichkeit zu bieten und die aufwendige Umsetzung bei den Folgemissionen zu umgehen. Insgesamt erfolgten neun Shuttlemissionen zur Mir, bei denen das Andockmanöver immer an Kristall bzw. dem SDM erfolgte. Nach rund 11 Jahren im All stürzte Kristall zusammen mit den weiteren Modulen des Mir-Komplexes am 23. März 2001 kontrolliert über dem Pazifik ab.

Wissenschaftliche Aufgaben.

Mit Kristall wurde vorwiegend neue Technologie, hauptsächlich zur Andockung schwerer Raumfahrzeuge erprobt. An Kristall wurden erstmals die weiterentwickelten Kopplungssysteme vom Typ APAS 89 erprobt. Der zusätzliche radiale Andockpunkt war für die Installation eines großen Weltraum-Röntgenteleskops vorgesehen, das im Rahmen der ersten Buran-Mir Mission geliefert und angedockt werden sollte. Nach der Einstellung des Buran-Programms konnte dies allerdings nicht verwirklicht werden, so dass der radiale Andockpunkt bis zum Ende der Mir ungenutzt blieb.  Weiterhin wurde Kristall für Forschungen in den Bereichen Biologie, Geologie und Astrophysik genutzt. Im sogenannten „Swetlana“-Experiment wurde ein Treibhaus zur Untersuchung von Auswirkungen der Schwerelosigkeit auf Pflanzen betrieben. Andere Experimente beschäftigten sich mit der Zucht bzw. Bildung von Kristallen in der Schwerelosigkeit. Im Modul und an der Außenwand befanden sich weiterhin ein Teleskop, ein Spektrometer sowie Fotoausrüstung und weitere Geräte für astrophysikalische Beobachtungen.

Schlussfolgerungen.

Kristall spielte eine wichtige Rolle in der Zusammenarbeit der amerikanischen und der russischen Raumfahrt. Erstmals seit der Apollo-Sojus-Mission erfolgten an Kristall bis dahin einzigartige Kopplungen von Raumfahrzeugen unterschiedlicher Nationen. Weiterhin wurden erstmals Raumfahrzeuge großer Masse aneinander gekoppelt und ein Rekordgewicht für Weltraumkomplexe (bei der ersten Shuttle-Mir-Mission rund 220, später noch mehr Tonnen) erreicht. Zudem trafen sich erstmals Besatzungen von bis zu 13 Personen in einer Raumstation. In diesem Rahmen wurde die Technik für internationale Missionen wesentlich modifiziert und den Nationen gegenseitig zur Verfügung gestellt. So beruht das bis heute in Gebrauch befindliche androgyne APAS-Kopplungssystem grundlegend auf dem Einsatz am Kristall-Modul. Weiterhin wurde mit dem Kristall-Erweiterungsmodul SDM das erste internationale gebaute Raumstationsmodul geschaffen. Somit wurden mittels des Moduls Kristall im Rahmen des Mir-Programms wichtige Kenntnisse gesammelt und Ausrüstungsgegenstände zum Betrieb der heutigen internationalen Raumstation ISS entwickelt. Am Rande sei erwähnt, dass das gemeinsame Raumfahrtprogramm wesentlich zur politischen Annäherung der beteiligten, ehemals verfeindeten Nationen beigetragen hat.

Kristall ist der Name eines wissenschaftlichen Moduls, das an der sowjetischen Raumstation Mir angedockt wurde. (Die weiterhin geläufige Bezeichnung Kwant-3 wird offiziell nicht verwendet.)

晶体号( 俄语: Кристалл; 英语: Crystal)是和平号空间站的第4个模块,也是第3个与核心舱对接的模块。晶体号和以往的模块一样,是基于77K(TKS)模块设计的,最初的名字叫“量子3号”。


Handlung.

Der namenlose Ich-Erzähler hat in einer „alten, verfallenen Stadt am Rhein“ Ligeia kennen- und lieben gelernt und geheiratet, eine Frau von ebenso großer Schönheit wie Klugheit und Bildung. Er beschreibt sie als überaus groß gewachsen, Haare und Augen schwarz, Haut weiß, mit tiefer Stimme und von unglaublicher Ruhe und Gelassenheit, unter der ein Vulkan von Leidenschaft brodelt. Der Ich-Erzähler wird zu ihrem Schüler und überlässt sich ihrer Führung durch alle Gebiete des Geistigen. Besonders fasziniert ist sie von der Idee, dass alles Leben Wille ist und dass Sterben nur auf einem Mangel an Willenskraft beruht. Dennoch erkrankt sie, siecht dahin, schreibt noch ein resigniertes Gedicht über den „Eroberer Wurm“ – und stirbt. Der verwitwete Ich-Erzähler hält es daraufhin in der alten Stadt am Rhein nicht mehr aus und kauft von dem reichen Erbe, das Lady Ligeia ihm hinterlassen hat, eine alte Abtei in England, die er antikisierend und ägyptisierend prachtvoll ausstattet, besonders das Eheschlafzimmer, nachdem er eine neue Partnerin gefunden hat: Die blonde und blauäugige Lady Rowena Trevanion von Tremaine. Aus Geldgier hat ihre Familie sie ihm überlassen – er aber befindet sich weiterhin im Bann Lady Ligeias und erträgt die neue Beziehung nur im Opiumrausch. Auch Lady Rowena erkrankt, erholt sich noch einmal, erkrankt erneut – und stirbt. Die Bestattung ist vorbereitet, der Ich-Erzähler sitzt an ihrem Leichnam, da scheint sie sich zu erholen – und fällt in Totenstarre zurück. Dieser furchtbare Vorgang wiederholt sich etliche Male, bis Rowena sich schließlich von ihrem Sterbelager erhebt, die Totenbinden fallen von ihr ab, sie scheint gewachsen, ihr Haar ist schwarz, ihre Augen sind schwarz, entsetzt erkennt der Ich-Erzähler in ihr Lady Ligeia, deren Willenskraft den Tod in ihrer Nachfolgerin besiegt hat.

Deutung.

Wie in Eleonora und Morella geht es auch hier um den Tod und Verlust einer geliebten Frau, der durch eine jenseitige Kraft überwunden wird. Lebte Morella in ihrer (gleichnamigen) Tochter fort und Eleonora in der Seele ihrer Nachfolgerin Ermengarde, so gelingt es der bereits toten Ligeia, in Lady Rowena im wörtlichsten Sinne, als diese stirbt, wieder aufzuerstehen. Biografisch lässt sich das Zweifrauenproblem in Poes Erzählungen auf seine früh verlorene Mutter und seine Cousine Virginia beziehen, die er heiratete, oder auf diese und andere Frauenbeziehungen, die Poe entweder wirklich hatte oder auch nur in der Phantasie durchspielte. Für die erste Version spricht hier, dass der Ich-Erzähler sich Ligeias Führung und Erziehung unterordnet wie ein Kind der Mutter. Von einer erotischen Beziehung kann weder zu Ligeia noch zu Rowena gesprochen werden; letztere verfällt unmittelbar nach der Eheschließung dem expliziten Hass des Ich-Erzählers.  Allerdings berichtet nicht der Dichter selber die Geschichte, sondern ein Ich-Erzähler als Rollenfigur, der zugleich zu einer eigentümlichen Verfremdung und Verrätselung des Geschehens beiträgt. So bezeichnet er Ligeia als seine Geliebte und Gemahlin, vermag aber nur wenige biografische Details über sie zu berichten. Allem Anschein nach hat er die wesentlichen Fakten über sie vergessen. So erinnert er sich nicht einmal mehr, wo, wie und wann er sie kennengelernt hat. Da er dies dem Leser bereits zu Beginn im ersten Satz der Erzählung mitteilt, deutet die auf eine bewusste Entindividualisierung der Titelfigur. Mit diesem erzähltechnischen Kunstgriff wird durch die Unterdrückung eines individuierenden Namens die Schilderung der besonderen Vorkommnisse eines Einzelfalls auf die Ebene des Exemplarischen gehoben: An die Stelle des Familiennamens, den der Erzähler nach seinen Angaben niemals gekannt hat, tritt die mythopoetisch-typisierende Bezeichnung als Ligeia im Sinne von „die Melodische“. Damit wird in Poes Erzählung die Beziehung zwischen Mann und Frau in nahezu skurriler Form verfremdet; die beiden stehen sich nicht als Personen gegenüber, sondern wie Archetypen, die jedoch zugleich verzerrt und entgrenzt werden.  Das Ringen des Erzählers um die Erinnerung und die vagen, verschwimmenden Merkmale und Eigenschaften Ligeias, die er gleichsam in einem Bereich zwischen Unterbewusstem und Wachen nachzuzeichnen versucht, lassen Ligeia wie eine Traumerscheinung oder Vision erscheinen, wobei alle genaueren Umstände oder Hintergründe belanglos werden und in seiner Erinnerung nicht mehr rekonstruiert werden können. Im Prozess des Erinnerns sowie Nacherzählens nimmt die Vorstellung Ligeias gleichsam mythisch-symbolische Züge an und wird dabei ins Bewusste hervorgehoben als sich verfestigender Begriff, der „einer anderen Sphäre des Geistes angehört“. Der Erzähler sieht seine Ehe mit Ligeia schließlich als "„romance“" (dt.: „romantische Liebe“) an und rekonstruiert damit ihr Bild als Teil und Ergebnis seiner Imagination, sodass in der Retroperspektive aus chaotischen Emotionen oder Empfindungen und Assoziationen ein neues Bild Ligeias in der Phantasie entsteht. Das Wort „Ligeia“ wird in diesem Rückblick zu einem Kristallisationspunkt, an dem der Erzähler von der Ebene der äußeren Welt zur Realität des Traumes vordringt.  Der Stoff der Erinnerung in der Erzählung zeigt eine Zweiteilung: Leben und Sterben Ligeias einerseits und Tod der zweiten Frau sowie Wiederauferstehung als Ligeia andererseits. An zentraler Stelle in der Mittelachse der Erzählung steht das der Geschichte gleichsam als Motto vorangestellte Zitat von Joseph Glanvill, das bislang in der Forschung jedoch nicht verifiziert werden konnte und vermutlich eine Erfindung Poes ist: „Der Mensch ergibt sich den Engeln oder dem Tod einzig durch die Ohnmacht seines schwachen Willens“ (im Original: "„Man doth not yield himself to the angels nor unto death utterly, save only through the weakness of his feeble will“"). Kurz zuvor findet sich ein balladenähnliches Gedicht Ligeias über das menschliche Leben, in dem Ligeia wie in den mittelalterlichen Moralitäten das menschliche Schicksal als Spiel auf der Bühne des großen Welttheaters darstellt, das wie ein Alptraum von makaberen, phantastischen Effekten begleitet wird. Bereits der erste Vers des Gedichtes weist eschatologische Züge auf wie die Furcht vor dem sicheren Tod und die Vorahnung seines Schreckens. In der traumhaften Bühnenlandschaft sind die Zuschauer verschleierte Engel, die den Ausgang des Stückes kennen und darüber Tränen vergießen. Die Aufführung wird kontrastiv von einer Sphärenmusik mit kosmischen Anklängen untermalt als Ausdruck des Weltgeistes und einer universellen Harmonie, in der die Musik das Weltall besänftigt. Die Sphärenmusik schwillt an und ab und ertönt ungleichmäßig, um sich so dem Gegenstand des Dramas auf der Bühne, der Hoffnung und der Furcht, anzupassen.  Ligeia singt indes „ein anderes Lied als Glanville“: In ihrer Ballade singt ausschließlich der "„Conqueror Worm“" (in der deutschen Übersetzung: „Der Erobererwurm“ bzw. „Der Menschheit Bezwinger - der Wurm“) als alleiniger Held dieser Tragödie, in der das menschliche Schicksal unweigerlich zum Tode führt. Die hier geschilderte Phantasmagorie bildet einen Gegenentwurf zu dem Bild von Ligeia, das der Ich-Erzähler in seiner Erinnerung von ihr entwirft: Trotz der in ihrem eigenen Gedicht verkörperten Auffassung von der Unumgänglichkeit des Todes bäumt Ligeia sich demgegenüber gegen den Tod mit der ganzen Kraft ihres Willens auf. Ihre Willenskraft ist allerdings nicht im heutigen Wortsinn zu verstehen, sondern als ursprüngliches, „archetypisches Phänomen, das Ideen und Merkmale aus anderen Sphären auf sich vereinigt und zu einem komplexen Agglomerat vereinigt“.  Der Ich-Erzähler stellt seine eigene Rolle in der Beziehung zu Ligeia als weitgehend passiv dar; diese wirkt auf ihn wie eine Inspiration auf den Dichter, da er selber außer seinem glühenden Verlangen oder Begehren nichts zur Entstehung des Liedes beizutragen vermag. Die eindrucksvolle Beschreibung dieser Inspiration durch Ligeia spiegelt die Vorstellung nahezu aller romantischen Dichter, die das poetische Erleben als eine Art mystische Schau begreifen, die aus dem Urgrund der Seele aufsteigt und mittels der Imagination und "ratio" in Worte gefasst wird. So betritt Ligeia das Zimmer des Erzählers unhörbar wie ein Schatten oder eine göttliche Vision; bemerkbar macht sie sich erst durch die „zauberhafte Klangfarbe“ und Musikalität ihrer leisen Stimme, die im Gegensatz zu ihrer „ungestüme[n] Energie“ steht.  Ein Großteil der Erzählung dient der Beschreibung der Schönheit Ligeias, deren Gestalt jedoch nicht dem klassizistischen Ideal der Ebenmäßigkeit und Symmetrie der Formen entspricht, sondern in der Schilderung des Erzählers eher mit dem Formenspiel des Manierismus assoziiert werden kann, in dem wie hier eine Streckung der Länge der Figuren üblich ist. Auch die Ungleichheit und Asymmetrie der Proportionen sowie die Unregelmäßigkeit der Züge Ligeias betrachtet der Erzähler nicht als Schönheitsmangel; wahre Schönheit kommt für ihn eben erst durch diese Abweichung vom klassischen Idealbild zustande, die den Zauber des Ungewöhnlichen und den Glanz des Geheimnisvollen begründet. Die Absonderlichkeiten in der äußeren Erscheinung Ligeias treten für den Erzähler insbesondere in ihren Augen hervor, die „weit größer als die der gazellenäugigen Frauen aus dem Tale Nourjahad“ sind, d. h. in der erhitzten Phantasie des Erzählers von überirdischer, unsagbarer Schönheit zu sein scheinen. In der Beschreibung der Schönheit Ligeias versucht Poe, wie Göller in seiner Interpretation schreibt, „das Wesen der poetischen Schönheit, das seiner Natur nach unsagbar ist, im Wort zu fassen.“.  Zugleich assoziiert der Erzähler die Augen Ligeias mit ihrer Willenskraft: die Aufzählung der Analogien zur Schönheit ihrer Augen gipfelt in dem oben zitierten Spruch Granvills. Die ungeheure Intensität der Gedanken, Taten und Sprache Ligeias erscheinen dem Erzähler jedoch erst nachträglich nach langem Grübeln als Ergebnis ihrer immensen Willenskraft und heftigen Leidenschaft. Die Betonung des Willens deutet dabei aus der Sicht des Erzählers (und Dichters) auf das Ursprünglichste und Wesentlichste am Menschen, das ebenso wenig wie die Liebe durch den Tod zerstört werden kann. Diese Liebe Ligeias erkennt der Erzähler am Tage ihres Todes als „den Antrieb ihres wilden, unbedingten Verlangens nach Leben“, das, wie Göller ausführt, in seiner „Vehemenz und Leidenschaftlichkeit letztlich mit dem Willen überhaupt identisch“ ist. Ligeia liebt demgemäß nicht den Erzähler als reale Person oder Individuum, sondern „in ihm das Leben als Ausdruck des metaphysischen Willens, der gleichzeitig in Gott ist, im Gegensatz zum Prinzip des Todes.“  Die Hochzeit des Erzählers mit Lady Rowena nach dem Tode Ligeias drückt dagegen die Entfremdung des Erzählers aus; seine zweite Frau ist als Gegenpol zur ursprünglichen poetischen Inspiration Ligeias zu sehen. Der Erzähler verbindet Lady Rowena im diametralen Gegensatz zu Ligeia ausschließlich mit der Wirklichkeit, die sich vor allem in Rowenas Streben nach Gold und materiellem Besitz zeigt. Seinen beginnenden Wahnsinn projiziert der Ich-Erzähler nun in die Ausstattung des Raumes, der seinen geistig-seelischen Zustand vordeutet bzw. verkörpert. Die absurden Formen und Farben im Schnitzwerk, Gesims und Mobiliar sowie Teppichmuster entsprechen den durch seine Opiumräusche verzerrten Tagträumen des Sprechers; der Opiumgenuss als solcher spiegelt zugleich seinen Versuch, der Wirklichkeit und dem Tod Ligeias im rauschhaften Traum zu entfliehen.  Die Schilderung der Wiederauferstehung Ligeias durch den Erzähler lässt deutlich erkennen, dass dessen Rolle sich nicht darauf beschränkt, passiv als Spiegel die äußeren Geschehnisse zu reflektieren, sondern zeigt, dass der Erzähler durchaus aktiv an der Erweckung Ligeas beteiligt ist. Solange er sich dem Leichnam Rowenas zuwendete, ist dieser einzig ein toter Körper, mit dem er sich pflichtgemäß beschäftigt. In dem Augenblick, in dem er sich jedoch gedanklich wieder Ligeia zuwendet, kehrt die Farbe in den Leichnam zurück und weitere Lebensanzeichen werden erkennbar. Ist der Erzähler dann wiederum auf den Körper fokussiert, fällt dieser erneut in den Zustand der Todesstarre zurück. Während der bloße Anblick des Leichnams von Rowena die Lebenszeichen verdrängt, trägt die gedankliche Erinnerung und Beschwörung Ligeias durch den Erzähler zu deren Wiederbelebung bei. Der urtümliche Wille Ligeias findet auf diese Weise seine Entsprechung auf Seiten des Erzählers in der Kraft der wiederbelebenden Inspiration.

Wirkungsgeschichte.

Die in "Ligeia" abgebildete Willenstheorie Poes greift verschiedene literarisch-philosophische Vorlagen auf, die von Novalis über Coleridge bis hin zu deutschen Dichtern und den Philosophen des deutschen Idealismus reichen. Parallelen zu der Auffassung Poes finden sich gleichfalls bei Schopenhauer, der den Willen als Ding an sich ansieht, durch welches die Individuen in Raum und Zeit gesondert sind.  Diese in "Ligeia" zum Ausdruck kommende philosophische Haltung Poes zum deutschen Idealismus, der den Willen als zentrale menschliche Kraft begreift, zeigt sich noch deutlicher in Poes Kurzgeschichte "Morella", die 1835 entstand. Morella setzt sich mit dem Pantheismus Fichtes und der Identitätslehre Schellings auseinander; der Erzähler (und mit ihm der Dichter) versucht sich aus dem Bann dieser mystischen Schriften zu lösen. Hier hat der Erzähler Morella allerdings nie geliebt; seine Entfremdung vom ersten Tag der Verbindung an führt ihrem Tod, den der Erzähler herbeigesehnt hat. Nach ihrem Tode ersteht die Identität Morellas jedoch in der Gestalt der gemeinsamen Tochter wieder, gleichsam wie der Phoenix aus der Asche. In Eleonora, der dritten Frauengestalt in dieser Gruppe von Kurzgeschichten Poes, kommt es nach dem Tode der Titelfigur zu deren Reinkarnation in Gestalt der noch glänzenderen, strahlenderen und umfassenderen Lady Ermengarde. Dem entspricht die romantische Vorstellung vom dichterischen Akt als Wiederholung einer mystischen "unio" mit der Natur. Poe stellt in diesen drei Kurzgeschichten jeweils die zweite Erscheinung als mystische Schönheit und ekstatische, göttliche Spiegelung der reinen bzw. absoluten Idee dar.  "Ligeia" und diese verwandten Kurzgeschichten entsprechen der poetologischen Konzeption Poes, nach der die "short stories" ebenso "„strongly mystic“" sein sollen wie seine Gedichte. Unterhalb des oberflächlichen Sinnes soll die "short story" seiner Vorstellung nach eine unterschwellige, tiefere oder suggestive Bedeutungsschicht aufweisen, die sich jedoch einer eindeutigen begrifflichen Festlegung oder Deutung entzieht. Durch ebendiesen "„undercurrent of suggestive meaning“" konstituiert sich die Kurzgeschichte nach Poe als viel- oder mehrdeutiges Kunstwerk. So kann "Ligeia" vor jeder subtilen Deutung einerseits als die Geschichte „der wunderbaren und märchenhaften Überwindung des Todes durch eine schöne liebende und geliebte Frau“, andererseits aber auch als die Geschichte der „halluzinatorischen Erlebnisse eines Opiumsüchtigen“ gelesen werden. Diese Deutungsweisen schließen sich dabei nicht gegenseitig aus, sondern ergänzen sich wechselseitig zur „Einheit poetischer Ausstrahlung“ im Sinne der von Poe in Die Philosophie der Komposition geforderten "„unity of effect“".

Titel, Motto und Sonstiges.

Ligeia ist der Name einer der Sirenen, die zugleich auch Unheilsdämon ist. Der Name (ursprünglich aus dem Griechischen "Λιγεία" abgeleitet, dt. hell, laut tönend), der bereits als Epitheton Assoziationen zu Tod und Trauer anklingen lässt, taucht danach häufiger in der Sphäre von Tod und Begräbnis auf. In der lateinischen Literatur wird sie zu Nereide, der Tochter des Meergottes Nereus und seiner Gemahlin Doris, einer Nixe, die durch ihren zauberhaften Gesang und ihre Schönheit die Sterblichen verzaubert, von ihrem Vater aber auch den Weg zu den Hesperiden kennt. Poe selber beabsichtigte Assoziation dieser Art durchaus bewusst; Nereide wird von ihm bereits in seinem frühen Gedicht "„Al Araaf“" (1829) gedanklich mit „Schönheit, Melodie und Willen“ verbunden.  Poe verknüpfte den Namen Ligeia so mit der Vorstellung von Inspiration und geistiger bzw. dichterischer Schönheit, deren Vollendung nicht allein im Wort, sondern ebenso in der reinen Poesie, d. h. im Melos, zu fassen ist. Der Klangkörper des Namens mit seinem exotisch-fremdartigen Klang unterstützt gleichermaßen mit unterschwelligen Anklängen musikalische, mytho-poetische Suggestionen.  Der Autor des Mottos, das im Text wiederholt wird, soll der englische Autor und Philosoph Joseph Glanvill (1636–1680) sein, dessen Hauptwerk "Sadducismus Triumphatus", eine Apologie des Hexen- und Gespensterglaubens, zu den wichtigsten Quellen des Romans „The Monk“ von Matthew Lewis gehört. Allerdings findet sich im gesamten Werk Glanvills keiner der zitierten Verse, sodass davon auszugehen ist, dass Poe selbst der Verfasser ist.  Lord Verulam ist der Adelstitel von Francis Bacon.  Mit Ashtophet spielt Poe wahrscheinlich auf den hebräischen Namen der Astarte an: Ashtoret.  Azrael bezeichnet in der jüdischen Mystik den Engel des Todes.

Ligeia ist eine 1838 erschienene Erzählung von Edgar Allan Poe, in deren Mittelpunkt die Reinkarnation einer Person in einer anderen steht.

《丽姬亚》是一部由爱伦·坡于1838年所著的短篇小说,当时发布在杂志The American Museum上,并为爱伦坡带来$10的收入。


Begriff.

Es handelt sich bei der magischen Zahl um eine Byte-Folge mit den hexadezimalen Werten 4D und 5A, die den Buchstaben „M“ und „Z“ entspricht. Dies sind die Initialen von Mark Zbikowski, eines langjährigen Softwareentwicklers von Microsoft, der unter anderem an MS-DOS mitgewirkt hat. „MZ“ bildet den Beginn einer Datenstruktur, die entsprechend als „MZ-Header“ bezeichnet wird.

MZ-Header.

Der MZ-Header bildet mit einem feststehenden Aufbau den Anfang einer EXE-Programmdatei und beinhaltet Verwaltungsinformationen, die das Betriebssystem zum Laden und Starten des Programms benötigt. Er wird vom Linker bei der Fertigstellung der EXE-Datei anhand deren konkreten inhaltlichen Aufbaus und ggf. weiteren Erfordernissen (z. B. Overlay) mit entsprechenden Daten belegt. Der Header hat folgenden Aufbau:

Laden und Ausführung.

In DOS-Programmen mit der Endung „COM“ findet man den MZ-Header nicht. Sie werden – übernommen vom Betriebssystem CP/M – mit maximal 63,75 KiB (64 KB) Größe am Offset 100h eines Segments in den Speicher geladen und dort ausgeführt. EXE-Programme sind nicht auf ein Segment begrenzt und können an beliebiger Stelle im Speicher geladen werden. Daher sind die Adressen im Code so angelegt, dass die Segmentwerte erst beim Laden zugewiesen werden. Wo dies vorgenommen werden muss, ist in der Relokationstabelle aufgelistet. So wird zunächst aus dem MZ-Header die benötigte Speichergröße errechnet und anschließend der Programmcode ab Ende des Headers aus der Datei an den Anfang des Startsegments geladen. Gemäß der Anzahl der Einträge in der Relokationstabelle wird diese abgearbeitet und die entsprechenden Stellen des Programmcodes im RAM angepasst. Nach Einrichtung des Stacks und Laden von Stacksegment-Register (SS) und Stackpointer (SP) erfolgt die Programmausführung mit einem Sprung nach CS:IP.

Weitere MZ-Nutzung.

Die Buchstabenfolge „MZ“ ist auch am Anfang neuerer EXE-Formate (New Executable und Portable Executable) unter OS/2 und Windows sowie in DLLs (Dynamischen Linkbibliotheken) zu finden. Dies rührt daher, dass diese späteren Programme der Einfachheit halber generell ein EXE-Programm im alten DOS-Format als sog. Stub am Dateianfang beinhalten. Damit wird verhindert, dass unter MS-DOS ein EXE-Programm zu starten versucht wird, das nicht für DOS geeignet ist. In diesem Fall wird lediglich der Stub ausgeführt, der im Regelfall so programmiert ist, dass er nur eine einfache Fehlermeldung ausgibt und dann endet. Solche Stubs werden entweder standardmäßig vom Compilersystem oder individuell vom Programmersteller beim Linken eingebunden. Meist handelt es sich um eine kurze Meldung wie „This program cannot run in DOS mode“ (oder ähnlich).  Hexdump einer als Stub genutzten MZ-Datei als Beispiel: Außerdem waren auch andere Stub-Varianten in Gebrauch:

Der Begriff MZ-Datei leitet sich von einer magischen Zahl in den Verwaltungsdaten am Beginn (Header) einer Programmdatei ab. Eine ausführbare Datei mit der Datei-Endung „EXE“ für das Betriebssystem MS-DOS wird daher auch als „MZ-Datei“ bezeichnet.

DOS MZ可执行文件(英语:DOS MZ executable)格式是DOS中的.EXE可执行文件格式。


Hintergrund.

Prats wurde als ältester Sohn von Carlos Prats Risopatrón und Hilda González Suárez geboren. Er trat 1931 als Kadett in das chilenische Heer ein und legte seinen Schulabschluss als Klassenbester ab. 1935 begann er die Laufbahn eines Artillerieoffiziers. Drei Jahre später wurde er Unterleutnant. Bald kehrte er zur Militärakademie zurück, dieses Mal als Lehrer. Er unterrichtete dort und an der Kriegsakademie bis 1954. 1944 heiratete er Sofia Cuthbert Chiarleoni, mit der er drei Töchter hatte.  1954 wurde er zum Major befördert und an die Militärmission in den USA als Hilfsmilitärattaché entsandt. Im gleichen Jahr erhielt er den Rang eines Oberstleutnants und kehrte als Lehrer an die Kriegsakademie zurück. 1961 wurde er Kommandant des Artillerieregiments Nr. 3 „"Chorrillos"“, zwei Jahre später Kommandeur des Regiments Nr. 1 „"Tacna"“.  1964 wurde er zum Oberst befördert und als Militärattaché nach Argentinien entsandt. 1967 kehrte er als Kommandant der III. Armee-Division in Chile zurück. 1968 wurde er zum Brigadegeneral und zum Chef des Generalstabs befördert. Bereits im Folgejahr erhielt er den Rang eines Divisionsgenerals. Seine brillante Karriere gipfelte in seiner Ernennung zum Oberbefehlshaber am 26. Oktober 1970 durch Präsident Eduardo Frei Montalva als Nachfolger seines Vorgängers General René Schneider, der kurz zuvor am 22. Oktober ermordet worden war. Seine Nominierung beschwichtigte alle Befürchtungen einer möglichen Militärintervention wegen der Wahl Salvador Allendes zum Präsidenten.  Bei den Parlamentswahlen im Mai 1973 steigerte die linke Unidad Popular zwar ihren Stimmenanteil auf 43 % der Stimmen, aber das inzwischen nicht mehr gespaltene konservative Lager erreichte 55 %. Gegenüber den 35 % des konservativen Gegenkandidaten Allendes bei den Präsidentschaftswahlen 1970 zwar eine satte Steigerung, erreichten die Konservativen allerdings nicht die Zweidrittelmehrheit, die zur Absetzung des Präsidenten verfassungsmäßig erforderlich war. Daraufhin nahm nicht nur das mehrheitlich konservative Parlament eine Blockadehaltung ein, auch der Justizapparat und der Rechnungshof opponierten. Die Lastwagenbesitzer traten in einen langanhaltenden Streik, der die Versorgung der Bevölkerung mit Lebensmitteln und Dingen des täglichen Bedarfs in akute Schwierigkeiten brachte. Die Rechte war einfach nicht bereit, bis zum Ende der regulären Amtszeit des Präsidenten stillzuhalten, um ihren als sicher erwarteten Wahlsieg noch zwei Jahre abzuwarten. Die Spannungen im Lande wuchsen täglich.

Öffentliche Rolle während der Allende-Präsidentschaft.

General Prats wurde Kopf der „"Konstitutionalisten"“, jener Mitglieder der Streitkräfte, die sich hinter der Schneider-Doktrin versammelten. Im Laufe der Zeit wurde er zum stärksten Unterstützer von Präsident Allende, wurde mehrfach Kabinettsmitglied und 1972 sogar Vizepräsident.

Tanquetazo.

Am 29. Juni 1973 unternahm ein Panzerregiment der chilenischen Armee, angeführt von Oberstleutnant Roberto Souper, einen Putschversuch gegen die gewählte, legale Regierung des sozialistischen Präsidenten. Wegen der Panzer erhielt dieser dilettantische Putschversuch den Namen „"Tanquetazo"“, der etwa mit Panzerputsch übersetzt werden könnte. Der Putsch wurde erfolgreich durch loyale verfassungstreue Soldaten („Konstitutionalisten“) niedergeschlagen, wobei Carlos Prats als Oberbefehlshaber der Armee eine Schlüsselrolle spielte.

Rücktritt.

Aufgrund eines bizarren Skandals, der durch einen Verkehrsunfall verursacht wurde, sah er sich letztlich am 22. August 1973 gezwungen, zurückzutreten, peinlich berührt durch den öffentlichen Protest der Ehefrauen der Generäle vor seiner Haustür. Durch diesen Vorfall wurde ihm unmissverständlich klar, dass er für seinen verfassungsmäßigen Standpunkt keine Unterstützung unter seinen Offizierskameraden besaß. Gemeinsam mit ihm traten zwei weitere Generäle in Spitzenpositionen zurück, die Generäle Mario Sepúlveda Squella und Guillermo Pickering, die so ihre Unterstützung für eine verfassungsmäßige Lösung der politischen Krise in Chile verdeutlichen wollten. Der große Rest bevorzugte eine militärische Lösung.  Prats schlug Allende bei seiner Ablösung als Oberkommandierender General Augusto Pinochet zu seinem Nachfolger vor, der bisher sein Stellvertreter gewesen war und von dem er annahm, er sei zu der Verfassung loyal. General Pinochet übernahm seine Position am 23. August 1973. Der Rücktritt von General Prats räumte das letzte reale Hindernis für einen Militärputsch aus dem Weg, der genau drei Wochen später, am 11. September 1973 eintrat. Vier Tage nach dem Putsch, am 15. September 1973, ging Prats mit seiner Frau ins Exil nach Argentinien.

Ermordung.

Am 30. September 1974 wurde Prats in Buenos Aires gemeinsam mit seiner Ehefrau Sofia Cuthbert außerhalb ihrer Wohnung durch eine ferngesteuerte Autobombe getötet, wobei Trümmerteile bis auf den Balkon im neunten Stockwerk eines gegenüberliegenden Gebäudes geschleudert wurden. Später fand man heraus, dass der Mordanschlag von Mitgliedern der chilenischen Geheimpolizei DINA geplant worden war, die von einem exilierten, ehemaligen CIA-Agenten namens Michael Townley angeleitet wurden. Dieser organisierte zwei Jahre später auch den Mordanschlag auf Orlando Letelier, den ehemaligen Außen- und letzten Verteidigungsminister Allendes. Dabei wurde ebenfalls eine Autobombe verwendet.

Gerichtliches Nachspiel.

Der chilenische Untersuchungsrichter Alejandro Solís stellte die Ermittlungen gegen Pinochet in diesem Fall ein, nachdem es der oberste chilenische Gerichtshof im Januar 2005 abgelehnt hatte, die Immunität des Ex-Diktators aufzuheben. Die an der Tat beteiligten Mitglieder der Führungsriege der DINA einschließlich des früheren Geheimdienstchefs Manuel Contreras und des ehemaligen operativen Leiters und pensionierten Generals Raúl Iturriaga Neuman sowie dessen Bruder Roger und die Brigadiers Pedro Espinoza Bravo und José Zara wurden 2003 wegen des Mordanschlags angeklagt und am 8. Juli 2010 in Chile zu langjährigen Haftstrafen verurteilt.  Enrique Arancibia Clavel, ein ehemaliger Agent des chilenischen Geheimdienstes DINA, wurde für seine Beteiligung an der Ermordung Prats’ in Argentinien zu einer lebenslangen Freiheitsstrafe verurteilt. 2004 wurde er auch wegen Verbrechen gegen die Menschlichkeit verurteilt und im Jahr 2007 auf Bewährung aus der Haft entlassen. Im April 2011 fiel er einem Mordanschlag zum Opfer.  2003 forderte die argentinische Bundesrichterin Maria Servini de Cubria Chile zur Auslieferung von Mariana Callejas, der Ehefrau von Michael Townley, und Christoph Willikie, einem pensionierten Oberst der chilenischen Armee, auf. Alle drei wurden wegen Beteiligung am Mord an Prats angeklagt. Aber der chilenische Richter am Appellationsgericht, Nibaldo Segura, lehnte dies im Juli 2005 mit Hinweis auf ihre bereits erfolgte Strafverfolgung in Chile ab.  Der italienische Terrorist Stefano Delle Chiaie wurde ebenfalls beschuldigt, am Mord an General Prats beteiligt zu sein. Gemeinsam mit seinem Kampfgenossen Vincenzo Vinciguerra sagte Delle Chiaie im Dezember 1995 in Rom vor der Richterin Maria Servini de Cubria aus und bestätigte, dass Enrique Arancibia Clavel und Michael Townley die mit der unmittelbaren Durchführung des Mordanschlags betrauten Täter waren.

Carlos Prats González (* 24. Februar 1915 in Talcahuano, Concepción; † 30. September 1974 in Buenos Aires, Argentinien) war ein General der chilenischen Armee sowie Innenminister und Vizepräsident Chiles während der Präsidentschaft Salvador Allendes. Er war Amtsvorgänger von General Augusto Pinochet als Oberbefehlshaber der chilenischen Armee. 1974 wurden seine Frau Sofía Cuthbert und er durch eine Autobombe in Buenos Aires ermordet.

卡洛斯·普拉茨·冈萨雷斯(;1915年-2月2日-1974年-9月30日)是智利陆军军官、政治家,曾任智利陆军总司令、萨尔瓦多·阿连德政府的内政部部长、国防部部长。1973年智利政变后和家人流亡阿根廷,1974年9月,他和妻子索菲亚·库思伯特在布宜诺斯艾利斯在取车时,遭到奥古斯托·皮诺切特军政府派出的特工安装遥控炸弹袭击身亡。


Geschichte.

Die Ursprünge des "Radio-Sinfonieorchester Stuttgart des SWR" reichen in das Jahr 1924 zurück, indem der Stehgeiger Gregor von Akimoff zusammen mit 22 Musikern ein Orchester, die heutigen Stuttgarter Philharmoniker, gründete. Dieses Philharmonische Orchester avancierte zum „Hausorchester“ der "Süddeutschen Rundfunk AG". 1933 erfolgte die Aufspaltung des Orchesters in ein Rundfunkorchester und ein Landesorchester.  Im Dezember 1945 trafen sich 19 ehemalige Rundfunkmusiker zu Musizierzwecken in einem Kino in der "Heusteigstraße" in Stuttgart. Im Frühjahr 1946 bildete sich dann in der amerikanischen Besatzungszone das 57 Stellen umfassende und damit noch als D-Orchester eingestufte "Große Orchester von Radio Stuttgart". Der Stuttgarter Komponist Rolf Unkel leitete zunächst das Orchester, 1947 löste ihn Gustav Koslik ab.  Am 1. September 1948 wurde Hans Müller-Kray, ab 1950 zugleich Leiter der Hauptabteilung Musik, Chefdirigent des großen Radioorchesters. Nachdem der Süddeutsche Rundfunk im Sommer 1949 Anstalt des öffentlichen Rechts wurde, firmierte der Klangkörper als "Sinfonieorchester des Süddeutschen Rundfunks". 1951 erhielt er den Titel eines Generalmusikdirektors. Er pflegte das klassisch-romantische Repertoire u. a. setzte er die Tradition der Opernproduktionen der Weimarer Republik fort. Außerdem förderte er die musikalische Avantgarde, zunächst aus dem Umfeld des Orchesters wie Hermann Reutter, Johann Nepomuk David, Erhard Karkoschka und Wolfgang Fortner. In und nach seiner Amtszeit waren prominente Orchesterleiter Gast in Stuttgart u. a. Wilhelm Furtwängler und Ferenc Fricsay. Auch Bruno Maderna, Ernest Bour, Hans Zender, Lucas Vis, Lothar Zagrosek und Peter Eötvös standen dem Orchester vor. Auch zeitgenössische Komponisten wie Pierre Boulez dirigierten ihre eigenen Stücke. Verbunden fühlte sich das Rundfunkorchester Helmut Lachenmann, dessen Musik zahlreich aufgeführt wurde. Zwischen 1950 und 1966 verhalf Carl Schuricht dem Orchester zu mehr als 120 Aufnahmen und wurde zu einer Art ersten Gastdirigenten; ab 1964 war der auf Neue Musik spezialisierte Michael Gielen ständiger Gastdirigent des Orchesters. Im Juli 1959 wurde das Rundfunkorchester in "Südfunk Sinfonieorchester" umbenannt. 1960 erhielt es 85 Planstellen. Nach dem Bau der Berliner Mauer 1962 übernahm man zusätzlich zwölf Musiker, die in Westberlin lebend, aus der Staatskapelle Berlin dazustießen.  Nach dem unerwarteten Tod von Müller-Kray im Jahr 1969 begann eine Zeit von Gastdirigenten. Sergiu Celibidache, der dem Klangkörper erstmals in der Saison 1958/59 vorstand, hatte von 1972 bis 1979 ein ständiges Gastdirigat inne und fungierte als „künstlerischer Leiter“ des Orchesters. Darüber hinaus sollte er von 1979 bis 1982 dem Orchester verbunden bleiben. In seiner Stuttgarter Zeit machte er das Orchester über die Grenzen hinaus bekannt und führte es u. a. nach Jugoslawien, Spanien, Frankreich und Österreich. Beobachtern zufolge rangierte es seinerzeit hinter den Berliner Philharmonikern, die Celibidache in der Nachkriegszeit geleitet hatte. Im Januar 1975 erfolgte die Umbenennung des Rundfunkorchesters in "Radio-Sinfonieorchester Stuttgart".  Im Jahr 1983 wurde (Sir) Neville Marriner Chefdirigent. Er öffnete das Orchester für kommerzielle Schallplattenproduktionen und trat als Rossini-Interpret hervor. Als sein Nachfolger wirkte von 1989 bis 1995 Gianluigi Gelmetti, der ab 1987 dem Orchester bereits ab 1987 als erster ständiger Gastdirigent bekannt war. Gelmetti ließ u. a. Beethoven, Brahms, Mahler und Mozart sowie zeitgenössische Musik spielen. Von 1996 bis 1998 war Georges Prêtre künstlerischer Leiter.  Mit der Fusion des Süddeutschen Rundfunks (SDR) mit dem Südwestfunk (SWF) wurde es 1998 dem Südwestrundfunk (SWR) zugeschlagen und hieß fortan "Radio-Sinfonieorchester Stuttgart des SWR". Der englische Chefdirigent Sir Roger Norrington (1998–2011), selbst aus der historischen Aufführungspraxis kommend, brachte dem Orchester die Alte Musik näher. Er führte mehrere Werkzyklen der Wiener Klassik und Romantik auf: Beethoven, Berlioz, Brahms, Bruckner, Haydn, Mendelssohn Bartholdy, Mahler, Mozart und Schumann. Außerdem ließ Norrington englische (Elgar, Williams) und skandinavische Sinfonik spielen. Es entstanden ausgezeichnete CD- und DVD-Aufnahmen. Beobachter sprachen von einem „Stuttgart Sound“. Tourneen führten das Orchester u. a. nach Japan, China, Frankreich und Österreich. Anlässlich des 80. Geburtstages des deutschen Papstes Benedikt XVI. gastierte Gustavo Dudamel mit dem Orchester 2007 im Vatikan.  Der Franzose Stéphane Denève amtierte von 2011 bis 2016 als letzter Chefdirigent, wobei er seinen Schwerpunkt in der französischen Musik (Ravel u. a.) sah. Außerdem ließ er romantische und zeitgenössische Werke spielen. Er besuchte mit dem Orchester u. a. Japan und das Vereinigte Königreich.  Das "Radio-Sinfonieorchester Stuttgart des SWR" hatte eine besondere Reputation für die Aufführung zeitgenössischer Musik und zeichnete sich in seiner Geschichte für zahlreiche Uraufführungen, darunter 60 Opern, verantwortlich. So wirkte es in Kooperation mit deutschen Opernhäusern (u. a. in Stuttgart, Köln, Berlin und Düsseldorf) ab den 1950er Jahren regelmäßig bei den Opern- und Balletproduktionen der Schwetzinger Festspiele in Nordbaden mit. Es beteiligte sich an der Konzertreihe „Musik unserer Zeit“ (später von Hans-Peter Jahn umgestaltet zu "attacca") und bei den Stuttgarter Tagen für Neue Musik (später Eclat).

Fusion.

Nach der Zusammenlegung des "Rundfunk-Sinfonieorchesters Saarbrücken" (SR) mit dem "Rundfunkorchester Kaiserslautern" (SWR) zur Deutschen Radio Philharmonie Saarbrücken Kaiserslautern (SR) im Jahr 2007 folgte nun eine weitere Orchesterfusion beim SWR, der ab den 1990er Jahren finanziell für drei Rundfunkorchester die Verantwortung trug. Am 28. September 2012 beschloss der SWR-Rundfunkrat unter Harald Augter die Fusion des "Radio-Sinfonieorchesters Stuttgart des SWR" mit dem SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg. Sitz des neuen SWR Symphonieorchesters, das seinen Spielbetrieb mit der Spielzeit 2016/17 aufnahm, wurde Stuttgart. Laut dem Sender sollte der Stellenabbau „durch altersbedingte Abgänge“, d. h. ohne betriebsbedingte Kündigungen erfolgen.  Mehr als 31000 Bürger sowie 160 Dirigenten (FAZ) und 148 Komponisten (ZEIT), aber auch Musikorganisationen wie die Deutsche Orchestervereinigung, der Deutsche Musikrat, der Verband der Deutschen Konzertdirektionen, das Netzwerk Neue Musik und die Gesellschaft für Neue Musik bezogen gegen die Entscheidung Stellung. So beklagten in einem an den SWR-Intendanten Peter Boudgoust gerichteten offenen Brief renommierte Dirigenten wie Herbert Blomstedt, Pierre Boulez, Christoph von Dohnányi, Nikolaus Harnoncourt, Marek Janowski, Kent Nagano und David Zinman den Beschluss als „künstlerisch unsinnig“ und „ökonomisch mindestens fragwürdig“. Es sei „ein kulturpolitischer Offenbarungseid“. Während die Komponisten Wolfgang Rihm und Jörg Widmann ebenso ihr Unverständnis äußerten, sprach Helmut Lachenmann, der dem Orchester engstens verbunden war, gar von einer „verbrecherisch blinden und gleichgültigen Ignoranz“.  Der Orchestervorstand des Radio-Sinfonieorchesters Stuttgart des SWR kritisierte die "Neue Musikzeitung" für „ihre journalistisch mangelhaft recherchierten und tendenziösen Berichterstattungen nach dem Motto: ‚In Freiburg findet mehr Kultur statt als in Stuttgart‘“. Die Herausgeber (Andreas Kolb und Gerhard Rohde) und Chefredakteure (Juan Martin Koch und Theo Geißler) der Zeitung wandten sich zuvor in einem Offenen Brief an den baden-württembergischen Ministerpräsidenten Winfried Kretschmann (Bündnis 90/Die Grünen). Darin monierten sie, dass das „Schweigen“ der Landespolitik die Musikwelt irritierte.

Spielstätten.

Anfang der 1950er Jahre bezog der Süddeutsche Rundfunk die Villa Berg in Stuttgart-Ost, von wo aus gesendet wurde. 1957 wurde das Funkstudio Berg als Residenz für das Rundfunkorchester eingeweiht. Außerdem spielte es in der Stuttgarter Liederhalle. Zuletzt hatte es seinen Sitz im Stuttgarter Funkhaus.

Chefdirigenten.

Von 1969 bis 1983 arbeitete das Orchester mit Gastdirigenten zusammen.

Auszeichnungen.

Schallplattenpreise  Nominierungen  Bestenlisten

Literatur.

SWR-Sendereihe:

Das Radio-Sinfonieorchester Stuttgart des SWR (RSO) war eines von zwei Rundfunkorchestern des Südwestrundfunks (SWR). 2016 wurde es mit dem SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg zum SWR Symphonieorchester fusioniert.

西南广播电台斯图加特交响乐团()是位于德国斯图加特的交响乐团,前身是1945年由美国占区当局成立的斯图加特广播交响乐团(Sinfonieorchester von Radio Stuttgart),1949年改名为南德广播交响乐团(Sinfonieorchester des Süddeutschen Rundfunks),1975年改为现名。


阿尼瓦尔·阿塞维多·比拉

Leben.

Kindheit und Ausbildung.

Acevedo wurde in Hato Rey, Puerto Rico geboren, einem Stadtteil von San Juan. Er besuchte das Colegio San José High School in San Juan, das er 1979 abschloss. 1982 erhielt er den Bachelor of Arts in Politikwissenschaften an der Universität von Puerto Rico at Rio Piedras. Acevedo absolvierte danach ein rechtswissenschaftliches Studium und erlangte 1985 seinen Juris Doktor mit der Auszeichnung magna cum laude. 1987 erwarb er einen Master degree in Constitutional Law an der Harvard-Universität. Anschließend war er für Levin Hicks Campbell tätig, den vorsitzenden Richter am Appellationsgericht in Boston.

Politische Karriere.

Ab 1989 arbeitete er als juristischer Berater für den Gouverneur Rafael Hernández Colón. 1992 wurde er als Abgeordneter in das Repräsentantenhaus von Puerto Rico gewählt. Nach der Wiederwahl 1996 wurde er 1997 Sprecher der Minderheitsfraktion im Parlament und im gleichen Jahr auch Vorsitzender der Partido Popular Democrático. 1998 setzte er sich gegen einen von Don Young im US-Repräsentantenhaus eingebrachten Vorschlag zur Neubestimmung des politischen Status von Puerto Rico ein, bei dem unter anderem die Aufnahme Puerto Ricos als Bundesstaat in die Vereinigten Staaten zur Diskussion stand. Das Gesetz scheiterte im Senat der Vereinigten Staaten. Dem Landesparlament gehörte er bis 2001 an. Ein erster Versuch, für Puerto Rico als Delegierter (Resident Commissioner) in das US-Repräsentantenhaus gewählt zu werden, scheiterte im Jahr 1999, der nächste war im Jahr 2000 erfolgreich. Er vertrat Puerto Rico von Januar 2001 bis zum Januar 2005 in Washington.  Als 2003 die bisherige Gouverneurin Sila Calderón bekanntgab, dass sie nicht erneut für eine zweite Amtszeit kandidiere, setzte sich Acevedo als Kandidat der Partido Popular Democrático gegen den innerparteilichen Mitbewerber José Hernández Mayoral durch. Im November 2004 gewann er die Gouverneurswahlen in Puerto Rico gegen Pedro Rosselló, der von 1993 bis 2001 bereits Gouverneur von Puerto Rico war. Beim Wiederwahlversuch im Jahr 2008 scheiterte er an Luis Fortuño von der Partido Nuevo Progresista.

Aníbal Acevedo Vilá (* 13. Mai 1962 in Hato Rey, Puerto Rico) ist ein puerto-ricanischer Politiker und ehemaliger Gouverneur von Puerto Rico. Acevedo bekleidete viele politische Ämter in Puerto Rico, unter anderem als Abgeordneter im puerto-ricanischen Repräsentantenhaus (1993–2001) und "Resident Commissioner" im Repräsentantenhaus der Vereinigten Staaten (2001–2005). Acevedo gewann die Wahl zum Amt des Gouverneurs im November 2004, als er den Herausforderer Pedro Rosselló besiegte. Seine Amtsvorgängerin war Sila María Calderón.

阿尼瓦尔·萨尔瓦多·阿塞维多·比拉(,1962年-2月13日),波多黎各政治人物,律师。2005年1月至2009年1月,担任波多黎各总督,为波多黎各第9任总督。


Handlung.

Benjamin „Bugsy“ Siegel ist ein berüchtigter Gangster im Umfeld von Meyer Lansky und Lucky Luciano in New York. Sein Spitzname „Bugsy“ ist ein Slangwort für einen verrückten Kerl und kann in seiner Gegenwart nicht ungestraft ausgesprochen werden. Siegel ist zwar verheiratet, aber er ist ein Playboy und nutzt jede Gelegenheit, um dem weiblichen Geschlecht näher zu kommen.  Seine Freunde und Geschäftspartner schicken ihn gegen Ende der 1930er Jahre nach Los Angeles, um dort das Glücksspielgeschäft anzukurbeln. Dort herrscht eigentlich der örtliche Boss der La Cosa Nostra Jack Dragna, und Siegel soll diesen an den neuen Geschäften beteiligen, um eine Auseinandersetzung zu vermeiden.  Siegel wird seinem Spitznamen gerecht und geht dementsprechend in Los Angeles vor. Als ihm z. B. spontan ein Haus gefällt, geht er einfach durch die Eingangstür und kauft dem durch seinen berüchtigten Namen eingeschüchterten Besitzer das Haus direkt ab, obwohl dieser ursprünglich gar nicht verkaufen wollte. Dabei offenbart sich eine Schwäche von Siegel. Geld spielt für ihn keine Rolle, ist für ihn, wie er später im Film sagen wird, nur bedrucktes Papier. Er findet den überrumpelten Eigentümer großzügig ab.  Ähnlich draufgängerisch kommt er mit Jack Dragna ins Geschäft. Er bietet diesem zwei Alternativen an. Die erste ist eine 25-%-Beteiligung an den neuen Geschäften, die zweite die Möglichkeit ihn – Siegel – zu erschießen. Siegel spekuliert darauf, dass Dragna die zweite Möglichkeit nicht wahrnehmen wird, da er dann in Konflikt mit Lucky Luciano kommen würde. Dragna willigt deshalb auch ein, allerdings mit dem geheimen Willen, Siegel eventuell später ausschalten zu können.  Bei einem Filmset lernt Siegel Virginia Hill kennen. Waren seine bisherigen Ehebrüche unbedeutende kurzfristige Affären, entwickelt die Beziehung zu Virginia Hill eine andere Qualität. Siegel wird sich letztlich von seiner Frau scheiden lassen. Während einer gemeinsamen Wüstenfahrt mit Virginia Hill und Mickey Cohen kommt es wieder einmal zum Streit mit Virginia Hill. Der gelegentlich jähzornige Siegel hält auf offenem Highway des Nachbarstaates Nevada an und läuft in die Wüste. Als er dort das Licht und Landschaft wahr nimmt, kommt ihm eine spontane Eingebung. Er will hier ein Kasino errichten, das die bisherigen Spielhöllen in den Schatten stellen soll.  Sofort kann er seine Idee aber nicht umsetzten, da die wütende Hill Siegel und Cohen in der Wüste zurücklässt. Siegel hatte Cohen kennengelernt, da dieser angeblich 56.000 US-Dollar aus einem Laden von Dragna erbeutet hatte. Cohen wurde nun von Siegel angeheuert, musste allerdings die 42.000 US-Dollar – die wahre Beutesumme – zurückgeben. Siegel konfrontiert Dragna mit dem Unterschiedsbetrag und stellt Dragna unter das Kommando von Cohen, der Widerstand von Dragna wird mit Gewalt gebrochen.  Der Bau des neuen Hotelkasinos kommt nicht voran, da Siegel extravagante Wünsche hat und ständig Änderungen an bereits fertiggestellten Bauabschnitten anordnet. Dadurch explodieren die Baukosten; so werden aus einer ursprünglich angesetzten Million schließlich 3 Millionen US-Dollar, die Siegel den Bossen in New York als endgültige Kostengröße zusagt. Letztlich werden es aber 6 Millionen US-Dollar, und selbst Jugendfreund Meyer Lansky gibt gegenüber Siegel an, ihm nicht mehr helfen zu können. Siegel selbst hat durch seine Scheidung keine eigenen größeren finanziellen Mittel mehr, die er zusetzen kann, und beginnt, seine Anteile zu verkaufen.  Letztlich ist Siegel auch hier das Geld nicht wichtig; allein die Errichtung des Flamingo ist für ihn ein Erfolg, selbst wenn er später daran nichts mehr verdienen sollte. Siegel zeigt sich hier wieder als Idealist. So unterhält er zu einer italienischen Gräfin nur deshalb eine Affäre, weil er über deren Ehemann an Mussolini herankommen wollte, um diesen zu erschießen. Dieser Plan erübrigt sich jedoch, da der italienische Diktator ohne seine Mitwirkung ums Leben kommt.  Außerdem ist inzwischen herausgekommen, dass es ein Schweizer Nummernkonto über zwei Millionen US-Dollar geben soll, das von Virginia Hill in der Schweiz angelegt wurde. Hill, die Siegel wirklich liebt, gibt zwar letztlich die Existenz dieses Kontos zu, aber der Wille zur Rückgabe kommt zu spät.  Durch den ungünstigen Starttermin zu Weihnachten und schlechtes Wetter am Eröffnungstag ist der Start des Flamingo gefloppt. Siegel wird am 20. Juni 1947 in seinem Haus in Los Angeles durchs Fenster hindurch erschossen. Zwei Gangster teilen der geschockten Virginia Hill mit, dass Bugsy tot sei und Meyer Lansky das Casino übernehmen wird.

Film und Realität.

Der Film basiert auf wahren Personen, liefert jedoch eine eigene Sichtweise auf die realen Ereignisse, die jedoch nicht immer den Fakten entsprechen oder bis heute ungeklärte Umstände deutet; u. a.:

Auszeichnungen.

Nach dem Gewinn des Golden Globe als bestes Filmdrama galt Barry Levinsons Regiearbeit bei der Oscarverleihung 1992 mit zehn Nominierungen als Favorit. Dort konnte sich der Gangsterfilm in wichtigen Kategorien wie Bester Film, Regie und Hauptdarsteller jedoch nicht gegen Jonathan Demmes Thriller "Das Schweigen der Lämmer" und in der Kategorie Bestes Originaldrehbuch gegen Ridley Scotts "Thelma & Louise" durchsetzen und wurde nur mit den Trophäen für das Beste Szenenbild und das Beste Kostümdesign prämiert.  Weitere wichtige Auszeichnungen waren die Preise der Los Angeles Film Critics Association in den Sparten Bester Film, Beste Regie und Bestes Drehbuch. Vom National Board of Review bekam Warren Beatty die Auszeichnung als "Bester Schauspieler" überreicht.  Barry Levinson wurde im Jahr 1992 für den "Directors Guild of America Award" nominiert. Warren Beatty und Annette Bening wurden 1992 für den MTV Movie Award nominiert.  Der Film war außerdem Wettbewerbsbeitrag der Berlinale 1992, erhielt jedoch keinen Preis.  Die Deutsche Film- und Medienbewertung FBW in Wiebaden verlieh dem Film das Prädikat wertvoll.

Bugsy ist ein Gangsterfilm aus dem Jahr 1991. Der Film greift die letzten zehn Jahre des Mobsters Bugsy Siegel auf. Der Film feierte seine Weltpremiere am 10. Dezember 1991. Die Europapremiere fand im Rahmen der Berlinale im Februar 1992 statt.

《豪情四海》(英语:Bugsy)是1991年的美国犯罪电影,由巴瑞·李文森执导。内容讲述黑帮Bugsy Siegel与Virginia Hill之间的关系。华伦·比提、安纳·贝宁主演。由James Toback编剧,研究资料来自1967年Dean Jennings的著作《"We Only Kill Each Other"》。


Strecke.

Die LGV Atlantique ist 279 Kilometer lang, davon entfallen 124 Kilometer auf die Stammstrecke, 53 Kilometer auf die westliche Zweigstrecke nach Le Mans und 102 Kilometer auf die südwestliche Zweigstrecke nach Tours. Es werden sieben Départements durchquert, und zwar Hauts-de-Seine, Essonne, Yvelines, Eure-et-Loir, Sarthe, Loir-et-Cher und Indre-et-Loire.  Die maximale Streckengradiente liegt bei 16 ‰.

Stammstrecke.

Südlich des Pariser Bahnhofs Montparnasse, im Vorort Vanves, beginnt die Stammstrecke. Sie nutzt die 'Coulée Verte', um den dicht bebauten Vorortgürtel von Paris zu durchqueren. Dabei handelt es sich um einen Korridor, der ursprünglich für die nie gebaute Bahnstrecke von Paris über Gallardon nach Chartres gedacht war. Die Strecke verläuft hier zum größten Teil unterirdisch, darüber legte man Radwege und Grünanlagen an.  Bei Massy fädelt eine Altbaustrecke in die LGV Atlantique ein. Diese stellt eine Verbindung zur LGV Interconnexion Est und somit zu allen übrigen französischen Schnellfahrstrecken her. Nach dem Bahnhof Massy-TGV durchquert die Strecke den 4,8 Kilometer langen Villejust-Tunnel mit 270 km/h, ab Streckenkilometer 27,6 beträgt die Höchstgeschwindigkeit 300 km/h. Es folgen zwei weitere Ausfädelungen bei Voves und Bonneval. Bei Courtalain verzweigt sich die Stammstrecke.

Südwestliche Zweigstrecke.

Nach Courtalain verläuft die Strecke zunächst südwärts. Kurz nach dem Bahnhof Vendôme-Villiers-sur-Loir-TGV befindet sich bei km 166,8 jene Stelle, an der am 18. Mai 1990 der Weltrekord für Schienenfahrzeuge aufgestellt wurde, Zug 325 der Baureihe TGV Atlantique fuhr mit 515,3 km/h. Nach Überquerung der Autobahn A10 verläuft die Strecke wieder südwestwärts.  Nach dem Tunnel von Vouvray mit einer Länge von 1496 Metern folgen kurz hintereinander drei Viadukte, mit denen das Tal der Loire überquert wird. Nach dem Abzweig von Saint-Pierre-des-Corps, der von Zügen in Richtung Tours befahren wird, folgt ein weiterer Viadukt über den Fluss Cher. Nördlich des Dorfes Monts endet die südwestliche Zweigstrecke.  Die 303 Kilometer lange Verlängerung von Tours nach Bordeaux wurde vom Baukonzern Vinci in einem Betreibermodell errichtet. Die Hälfte der geplanten Bausumme von 7,2 Milliarden Euro gaben Zentralstaat und Gebietskörperschaften als Zuschuss, den Rest sollte Vinci aufbringen. Die Kosten werden höher liegen, zwischenzeitlich wurde mit 7,8 Milliarden Euro kalkuliert. Im Gegenzug darf der Konzern 35 Jahre lang Nutzungsgebühren erheben. Der Personenverkehr zwischen Paris und Bordeaux könnte durch die neue Linie um drei Millionen auf 19 bis 20 Millionen Reisende pro Jahr steigen.  Die Strecke wurde 2017 mit dem Namen LGV Sud Europe Atlantique eröffnet. Sie soll später dann bis nach Irun in Spanien verlängert werden.

Westliche Zweigstrecke.

Die westliche Zweigstrecke verläuft von Courtalain bis Connerré, etwa 25 Kilometer östlich von Le Mans gelegen. Sie verläuft in völlig flachem Gelände und kommt ohne größere Kunstbauten aus.  Deren Verlängerung in Richtung Rennes wurde 2017 als LGV Bretagne-Pays de la Loire eröffnet.

Bahnhöfe.

An der LGV Atlantique befinden sich zwei Bahnhöfe:

Geschichte.

Planung.

Pläne für eine Schnellfahrstrecke von Paris in den Südwesten Frankreichs wurden ab 1975 vor dem Hintergrund erwarteter Auslastungssteigerungen entwickelt. Am 15. September 1983 kündigte der Präsident der Französischen Republik den Bau der Strecke an. Ende November 1984 begannen in den Vororten von Paris die Bauarbeiten am ersten von drei Tunneln. Der fünf Kilometer lange "Villejust"-Tunnel ist das größte Ingenieurbauwerk der Neubaustrecke.  Anfang 1983 erteilte die französische Regierung der SNCF die Genehmigung zum Bau der Strecke. In einem weiteren Schritt folgte die Ausarbeitung eines "Gesetzes über die Gemeinwirtschaftlichkeit" der Neubaustrecke als Voraussetzung für den Baubeginn. Als Inbetriebnahmetermin war das Jahr 1989/90 geplant, die Gesamtkosten mit zwölf Milliarden Französischen Francs (andere Quelle: 17 Milliarden Francs) veranschlagt. Das Verkehrspotential des TGV auf der neuen Strecke wurde mit 21 Millionen Reisen pro Jahr prognostiziert. Zum 1. Januar 1983 richtet die SNCF eine Kommission für die Projektierung der Linie ein.  Die Strecke wurde per Erlass des Französischen Verkehrsministeriums vom 25. Mai 1984 für volkswirtschaftlich nützlich und sinnvoll erklärt.

Bau.

Mit den Bauarbeiten am 474 m langen Tunnel bei Fontenay-aux-Roses, in den Vororten von Paris, begannen Ende November 1984 die Bauarbeiten an der Strecke. Die Planung sah vor, den 305 km langen Streckenabschnitt zwischen Paris und Le Mans 1989 in Betrieb zu nehmen, ein Jahr später sollte der südliche Ast bis Tours folgen.  Am 15. Februar 1985 wird bei Boinville-le-Gaillard der offizielle Baubeginn gefeiert. Am 1. Juli 1987 werden bei Auneau die ersten Gleise verlegt. Der Lückenschluss wurde am 2. Februar 1989 in der Nähe des Vouvray-Tunnels gefeiert.  Als größtes Ingenieurbauwerk der Neubaustrecke entstand der knapp fünf Kilometer lange Villejust-Tunnel (bei Massy-Palaiseau). Widersprüche von Bürgern führten u. a. zu einer unterirdischen Streckenführung auf 1,2 Kilometer Länge in Paris.  Das geplante Budget wurde (inflationsbereinigt) eingehalten.

Inbetriebnahme.

Im September 1989 wurde zunächst das Teilstück zwischen Vanves und Connerré (Stammstrecke und westliche Zweigstrecke) eröffnet.  Die offizielle Eröffnung fand am 20. September 1989 statt. Nachdem aufgebrachte Bürger im Bahnhof Le Mans Gleise blockiert hatten, um gegen die erwarteten Preiserhöhungen der TGV-Verbindungen zu protestieren, kam ein Eröffnungszug für Journalisten weit östlich Le Mans zum Stehen und fuhr nach längerer Wartezeit zurück nach Paris. Ein anderer Eröffnungszug erreichte Le Mans, wurde dort von Demonstranten mit hunderten Protestaufklebern beklebt und fuhr anschließend wieder nach Paris zurück. In Paris hielt Premierminister Rochard am abgeriegelten Bahnhof Vaugirad eine Ansprache. Ursprünglich sollten sich die beiden Züge aus Paris mit je einem Zug aus Le Croisic und einem aus Brest treffen und zu viert nach Paris zu fahren.  Der Regelbetrieb wurde am 24. September 1989 aufgenommen. Mit der Inbetriebnahme verkürzte sich die Reisezeit auf der 201,6 Kilometer langen Strecke zwischen Paris und Le Mans auf 54 Minuten. Aufgrund von Problemen mit den Bordcomputern der TGV-Züge verkehrten die Züge, die ursprünglich als Doppeltraktion fahren sollten, zunächst als zwei getrennte Züge im Abstand von drei Minuten. Darüber hinaus standen erst 27 TGV Atlantique Triebzüge zur Verfügung, wovon 21 für den planmäßigen Verkehr eingesetzt wurden und fünf als Reserve dienten, wodurch zunächst nur eine recht geringe Zahl von Verbindungen angeboten werden konnte. Mit der Auslieferung von bis dahin insgesamt 42 Garnituren konnte das Fahrplanangebot, mit 35 Triebzügen im Planeinsatz, ab 28. Januar 1990 deutlich verbessert werden.  Bereits kurz nach Betriebsaufnahme nutzen mehr als 100.000 Menschen täglich die neue Strecke. Am 26. November 1989 wurde der einmillionste Fahrgast befördert. Bis Mai 1990 nutzten 4,5 Millionen Menschen den TGV Atlantique, bei einer durchschnittlichen Auslastung der Züge von 70 Prozent. In Abhängigkeit von der erwarteten Auslastung wurden vier verschiedene Zuschläge erhoben, die jeweils eine Sitzplatzreservierung mit beinhalteten.  Am 30. September 1990 wurde der südwestliche Streckenabschnitt, zwischen Courtalain und Saint-Pierre-des-Corps, in Betrieb genommen.  Durch die Strecke verkürzte sich die Reisezeit zwischen Paris und Tours um 35 Minuten auf eine Stunde und drei Minuten. Zwischen Paris und Poitiers lag die neue Reisezeit bei 88 Minuten (50 Minuten kürzer), zwischen Paris und Toulouse ging die Fahrzeit um ebenfalls 50 Minuten, auf fünf Stunden und sechs Minuten, zurück. Zwischen Paris und Bordeaux wurden 75 Minuten gewonnen, bei einer Fahrzeit von 178 Minuten über die Neubaustrecke. Im regelmäßigen Verkehr (ohne Spitzenverkehrszüge) wurden zunächst 15 TGV-Züge zwischen Paris und Bordeaux angeboten.

Weltrekordfahrt am 18. Mai 1990.

Am 18. Mai 1990 stellt der TGV-Atlantique-Triebzug 325 bei Vendôme mit 515,3 km/h einen neuen Geschwindigkeitsweltrekorde für Schienenfahrzeuge auf.

Die LGV Atlantique, kurz für "Ligne à grande vitesse Atlantique", ist eine Schnellfahrstrecke in Frankreich. Sie wird von TGV-Zügen befahren und verbindet Paris einerseits mit der Bretagne und dem Pays de la Loire im Westen, andererseits mit Aquitanien im Südwesten des Landes. Die Strecke besitzt die Form eines liegenden Y.

法国高速铁路大西洋线()是法国高速列车的其中一条路线,长度为232公里(西南支线)和52公里(西支线),连接巴黎与法国西部,于1989年开幕,也是法国高速铁路第2早的营运路线。


Namensursprung.

Seinen wohl bekannteren ehemaligen Namen (und der auch heute noch meistens genannt wird) "Place de l'Étoile" (deutsch Sternplatz) trug der Platz von 1863 bis 1970. Den Namen verdankte er der Tatsache, dass er in der 2. Hälfte des 18. Jahrhunderts auf einer ehemaligen Pariser Anhöhe namens "Butte de l'Étoile" bzw. "Étoile de Chaillot" des Hügels "Colline du Roule" angelegt wurde, auf der sich verschiedene Straßen kreuzten. Aber auch im 19. und 20. Jahrhundert trug der Platz seinen alten Namen zu Recht, da auf ihm sternförmig zwölf große Pariser Straßen münden.  Am 13. November 1970 wurde der Platz umgetauft in "Place Charles de Gaulle". Dies geschah wenige Tage nach dem Tod des Generals und ehemaligen französischen Staatspräsidenten.

Lage.

12 große Straßen () führen sternförmig zu diesem Platz. Dies sind von Norden und entgegen dem Uhrzeigersinn (entspricht der Verkehrsführung):  Diese zwölf Avenues ergeben sechs Verkehrsachsen:  Der Place de l’Étoile ist (wie auch der Arc de Triomphe de l’Étoile) in wie ein Kuchen drei Arrondissement aufgeteilt:  Zwei Straßen bilden einen Kreis um den Platz: Rue de Presbourg und Rue de Tilsitt. Sie wurden 1864 so benannt und beziehen sich auf zwei diplomatische Erfolge Napoleons.  Die Rue Lauriston bildet eine weitere Ringstraße zwischen den Avenues Kléber und Victor-Hugo; sie endet allerdings an der Rue de Presbourg und beeinträchtigt somit die Platzharmonie kaum.  Auch das Pflaster auf der Straße bildet einen Stern ab:  Im Jahr 1970 wurde der Tunnel de l'Étoile eröffnet, um die Avenue des Champs–Élysées mit der Avenue de la Grande–Armée zu verbinden. Der Straßentunnel wurde 2015 geschlossen und soll 2020 für Radfahrer wiedereröffnet werden. Die unmittelbar daneben befindliche Fußgängerunterführung "Passage du Souvenir" verbindet den Arc de Triomphe mit der Avenue des Champs–Élysées und der Avenue de la Grande–Armée.  Zum Place Charles–de–Gaulle gelangt man mit folgenden Verkehrsmitteln:

Besondere Ereignisse.

Der "Place de l’Étoile" war Schauplatz für viele Feste und Großereignisse:

Namenswechsel.

Per Erlass vom 13. November 1970 wurde der "Place de l’Étoile" offiziell in "Place Charles de Gaulle" umbenannt. Charles de Gaulle war am 9. November in seinem Alterssitz, Colombey les Deux Églises, verstorben.  Anfangs war es die Avenue des Champs-Élysées, die umbenannt werden sollte, aber am Ende wurde der Platz (Es gibt hier keine Häuser und Geschäfte.) gewählt. Die kontroverse Diskussion über die Benennung war damit nicht beendet: Der General hatte seinen Rücktritt bei der Verkündung der Ergebnisse des Referendums vom 27. April 1969 erklärt. Die Polemik nahm noch zu und führte am 31. Dezember 1970 zur Gründung eines "Comité national de défense de la place de l'Étoile - Sanctuaire du Soldat Inconnu et du Prestige de Paris dans le monde", das, angeregt von Paul Antier, sich die Erhaltung des ursprünglichen Namens «Place de l’Étoile» zur Aufgabe gemacht hat.  Seit der Umbenennung haben die Abgeordneten des Conseil de Paris neue Regeln aufgestellt: Man darf keine öffentliche Straße nach Personen benennen, die weniger als 5 Jahre gestorben sind (Die Benennung 2006 des Place Jean-Paul-II zeigt, dass es Ausnahmen gibt.) und man versucht, die Gewohnheiten der Pariser nicht mehr zu verletzen. So wurde der "Rond-point des Champs-Élysées" nur mit dem Zusatz von Marcel Dassault (Rond-point des Champs-Élysées-Marcel-Dassault) "umbenannt".  Im Gegensatz dazu hat die RATP die Station "Étoile" in Charles de Gaulle – Étoile umbenannt. Man wollte damit vermeiden, dass eilige Touristen aus Versehen mitten in Paris ankommen, statt zum Aéroport Paris-Charles-de-Gaulle zu fahren.  Die zuletzt gebaute Brücke in Paris (1994–1996) erhielt auf Beschluss vom 29. November 1990 den Namen Pont Charles-de-Gaulle. Sie liegt allerdings am anderen Ende der Stadt und verbindet das 12. mit dem 13. Arrondissement.  Die 9. Ausgabe der Bürgermeisterei von Paris (1997) der "Nomenclature officielle des noms de voies publiques et privées" schreibt sowohl den «Place Charles de Gaulle» als auch die «Pont Charles de Gaulle» ohne Bindestrich.

In Literatur und Film.

"La Place de l'Étoile" ist der Titel eines Romans von Patrick Modiano, der 1968, also vor der Umbenennung, erschienen ist.  Die Schlussszene in dem Film "Les Rois mages" (2001) spielt auf dem Platz.

Die Place Charles-de-Gaulle (zuvor Place de l'Étoile) ist einer der größten Plätze von Paris. Auf dem kreisrunden, etwa 240 m durchmessenden Platz stoßen das 8., das 16. und das 17. Pariser Arrondissement zusammen. Das Zentrum des Platzes bildet der Arc de Triomphe de l’Étoile.

戴高乐广场()是法国巴黎市中心主要广场之一,也是巴黎凯旋门的所在地,始建于1892年,1899年落成。原名星形广场(),1918年为纪念一战胜利而改名为胜利广场;二战法国遭纳粹德国占领期间,被改名为贝当广场。1970年11月13日,为纪念逝世不久的前法国总统夏尔·戴高乐为国家做出的巨大贡献而改为现名。