Leben.

Natalja Estemirowa war Tochter einer Russin und eines Tschetschenen. Sie studierte an der historischen Fakultät der Universität in der tschetschenischen Hauptstadt Grosny sowie Journalistik an der Moskauer Lomonossow-Universität. Bis zum Jahr 1998 arbeitete sie als Lehrerin.  Estemirowa arbeitete für die im Menschenrechtsbereich tätige Nichtregierungsorganisation Memorial und war eine Freundin der 2006 ermordeten Journalistin Anna Politkowskaja sowie mit dem 2009 ebenfalls ermordeten Stanislaw Markelow bekannt. Sie half Familien in Tschetschenien bei der Suche nach verschollenen Angehörigen und informierte die Öffentlichkeit über teilweise mit staatlicher Duldung begangene Entführungen und über die Folterung von Zivilisten. Mit ihren kritischen Berichten zog sie sich wiederholt den Zorn des tschetschenischen Präsidenten Ramsan Kadyrow zu.  2005 wurde der Menschenrechtlerin von der EVP-ED-Fraktion des Europäischen Parlaments die Robert-Schuman-Medaille verliehen. Für ihren Menschenrechtseinsatz wurde sie 2007 zudem mit dem Anna-Politkowskaja-Preis ausgezeichnet. Auf die Frage, ob sie Angst um ihr Leben habe, antwortete Estemirowa in einem Interview mit dem britischen Sender BBC: "Ab und zu vergesse ich die Angst, weil ich andere viel stärkere Gefühle empfinde."  Nach dem am 22. Februar 2008 stattgefundenen Treffen der „Memorial“-Mitarbeiter mit Ramsan Kadyrow wurde Estemirowa zur Vorsitzenden des Öffentlichen Rats zur Einhaltung der Menschenrechte und Grundfreiheiten der Stadtverwaltung von Grosny ernannt, jedoch nach ihrem Auftritt im Programm „Islamische Evolution“ des russischen Fernsehsenders Ren-TV am 31. März desselben Jahres wieder entlassen. In der Sendung sprach sich Estemirowa gegen die Schleierpflicht für Frauen in Büros und Bildungseinrichtungen aus, was Kadyrow folglich empört haben soll.

Tod.

Am Morgen des 15. Juli 2009 wurde Natalja Estemirowa vor ihrem Wohnhaus in Grosny entführt und am Nachmittag desselben Tages in einem Waldstreifen nahe der Fernstraße M29 beim Dorf Gasi-Jurt im Rajon Nasran der Nachbarrepublik Inguschetien mit mehreren Kopf- und Brustschüssen tot aufgefunden. Die Ermordung Estemirowas löste weltweite Bestürzung und Reaktionen zahlreicher Politiker aus, das Auffinden in der Nachbarrepublik als Vertuschungsversuch des Auftraggebers durchschaut. Estemirowa war verwitwet und hinterließ eine Tochter im Alter von 15 Jahren. Von der Tochter erschien im Jahr 2019 das Erinnerungsbuch „Bitte Leb“.  Oleg Orlow, der Vorsitzende des Rats von „Memorial“, machte Kadyrow für den Mord verantwortlich. Gegen diesen Vorwurf reichte Kadyrow Klage ein. In einem ersten Prozess vor einem Moskauer Bezirksgericht erhielt Kadyrow Recht, im zweiten Verfahren wurde Orlow hingegen freigesprochen. Kadyrows Rechtsanwalt will den Freispruch anfechten.  Ein Jahr nach dem Mord, als ihn Angela Merkel daran erinnerte, dass er ein Versprechen einer gründlichen Untersuchung abgegeben hatte, erklärte der Präsident Russlands Dmitri Medwedew, dass der Täter nun ermittelt sei und nach ihm gefahndet werde. Darüber hinaus werde alles unternommen, um auch die Hintermänner zu fassen. Nach zehn Jahren war die Untersuchung keinen Schritt weiter.

Natalja Chussainowna Estemirowa (; * 28. Februar 1958 in der Oblast Saratow; † 15. Juli 2009) war eine russische Historikerin, Journalistin und Menschenrechtsaktivistin im früheren Kriegsgebiet Tschetschenien.

纳塔利娅·埃斯蒂米洛娃(,1958年-2月28日-2009年-7月15日),俄罗斯记者、著名人权活跃人士,她在俄罗斯人权组织“纪念”(Memorial)工作。2009年于车臣与印古什接壤处被鎗杀。


Emus.

Lebensweise.

Die Großen Emus sind flugunfähige Vögel mit einer Größe von 150 bis 190 Zentimeter, die normalerweise als Einzeltiere leben. Sie wiegen 30 bis 45 Kilogramm. Den Lebensraum der tagaktiven Großen Emus bilden offene Eukalyptuswälder und Pflanzungen, Heideland und seltener trockene Ebenen oder Wüsten im gesamten Australien. Geschätzt wird, dass heute etwa 100.000 bis 200.000 dieser Vögel im Westen Australiens leben; das sind etwas mehr als zur damaligen Zeit, als sie noch bejagt wurden.  Die Emus, außer den brütenden Männchen, sind nicht ortsgebunden. Sie ziehen auf der Suche nach Nahrung umher und bewältigen dabei große Strecken. Emus fressen Nahrung mit vergleichsweise hohem Nährwert. Genutzt werden dabei sowohl ursprünglich in Australien einheimische Pflanzen als auch durch Europäer eingeführte. Zu den Anpassungen an ihren Lebensraum zählt die Fähigkeit der Emus, große Fettreserven anzulegen. Sie fressen den gesamten Tag über. Da sie täglich Wasser aufnehmen müssen, ziehen sie bei Wasserknappheit häufig Gewitterfronten nach. Verknappt sich das Nahrungsangebot, wird die Suche immer weiträumiger, und dann treffen die normalerweise einzelgängerischen Emus immer häufiger auf andere Artgenossen. Heute tritt die Herdenbildung kaum mehr auf, da die Wasserknappheit durch künstlich angelegte Wasserspeicher nachgelassen hat.

Emu-Wanderungsbewegung in Western Australia.

Die jährliche Wanderung der Emus in Western Australia vollzieht sich im australischen Sommer in südwestlicher und im Winter in nordöstlicher Richtung. Eine Emu-Herdenbildung entsteht statistisch betrachtet alle sieben Jahre. Das Heranwachsen einer großen Emu-Population und wenig Niederschläge bilden die Voraussetzung zur Herdenbildung. Die größte Herde in zurückliegender Zeit entstand im Jahr 1976 mit etwa 100.000 Emus. Bei Herdenbildung wird eine große Anzahl von Emus von Farmern erschossen oder sie verletzen sich tödlich bei der Überwindung von Zäunen, insbesondere heute an dem State Barrier Fence, einem 1.170 Kilometer langen Zaun.

Konflikt.

Ablauf.

Aufgrund lang anhaltender Trockenheit und großer Hitze setzte in Western Australia im Jahr 1932 die Herdenbildung von Emus ein. Die Herde drang bei ihrer Wanderungsbewegung in landwirtschaftlich genutzte Gebiete der Siedler ein und verursachte in der Gegend von Campion und Walgoolan Schäden auf den Weizenfeldern. Die Größe der Herde wurde auf ca. 20.000 Tiere geschätzt. Auf ihrer Nahrungs- und Wassersuche bewegten sie sich auf den Weizenfeldern und trampelten diese nieder. Da seit der Weltwirtschaftskrise von 1929 die Weizenpreise stark gefallen waren, bedrohte ihr Verhalten die Existenzgrundlage der Siedler. Die Siedler waren ehemalige Soldaten, die sich nach dem Ersten Weltkrieg in einem von der Regierung geförderten Ansiedlungsprogramm niedergelassen hatten. Sie beschwerten sich bei der Regierung von Western Australia und forderten einen militärisch durchgeführten Einsatz.  Als Reaktion darauf kamen ab dem 3. November 1932 drei Soldaten der 7. Schweren Batterie der "Royal Australian Artillery", darunter Major C. W. P. Meredith, auf die Felder bei Campion. Der Einsatz führende Major hatte vom australischen Verteidigungsministerium den Befehl erhalten, 100 Emuhäute zu beschaffen. Mit den Emufedern sollten die Hüte der leicht bewaffneten Kavallerie ausgestattet werden. Am 3. November 1932 berichteten australische Tageszeitungen von ersten Schüssen mit Maschinengewehren auf die Emus und verwendeten zum ersten Mal die Bezeichnung "Emu War" bzw. "‘war’ on emus". In den ersten Tagen erzielte das Militär wenige Treffer, verschoss dabei aber sehr viel Munition, und kurz darauf wurde der Einsatz beendet. Als sie erneut eingesetzt wurden, erlegten die mit leichten Maschinengewehren vom Typ Lewis Gun ausgerüsteten Soldaten beispielsweise am 13. und 14. November 40 Emus. Am 15. November erlegten sie keinen Emu, trotz hohen Munitionsverbrauchs. Dies war nicht erstaunlich, denn die Vögel erreichen eine Fluchtgeschwindigkeit bis zu 50 km/h. Viele Emus, die mehrfach getroffen wurden, flüchteten. Dies hängt vermutlich damit zusammen, dass ein Teil der Kugeln lediglich in die Fettschichten der Tiere eindrang und sie nicht unmittelbar tötete. Die Soldaten veränderten zwar ihre Taktik, aber auch die Emus veränderten ihr Verhalten, denn nun beobachteten einzelne Emus das Gelände und stießen bei Gefahr Warnrufe aus. Am 2. Dezember berichtete Meredith, dass pro Woche etwa 100 Emus erlegt worden seien. In seinem Bericht vom 10. Dezember nennt er 986 erlegte Emus und er nahm an, dass weitere 2500 getroffene Vögel später verendet seien. In anderen Quellen wird die Anzahl der erlegten Emus unterschiedlich beziffert, sie reicht von einigen bis zu hunderten Tieren.  Der australische Verteidigungsminister George Pearce, der die militärische Maßnahme zur Beschaffung von Emufedern angeordnet hatte, wurde am 18. November 1932 im australischen Parlament verspottet: Er sei

Anschließende Maßnahmen bis heute.

In den Jahren 1934, 1943 und 1948 forderten die Siedler von der Regierung erneut militärische Unterstützung zur Vertreibung von Emus an. Da die Maßnahmen gegen die Emus wie Einsatz von Maschinengewehren und Gift, Auslobung von Prämien für das Aufsammeln von Emueiern und Einfangen wenig effektiv waren, bewilligte die Regierung von Western Australia per Kabinettbeschluss im Jahr 1953 eine Summe von AU£ 52.000 zur Errichtung eines 135 Meilen langen Zauns. Er sollte südlich vor dem Salzsee Lake Moore in Ost-West-Richtung zwischen dem Rabbit-Proof Fence Nr. 1 und Nr. 2 geführt werden. Der 1957 begonnene und 1959 fertiggestellte Zaun erhielt den Namen "Lake Moore Emu Fence".  Der historische Rabbit-Proof Fence, der Kaninchen und Dingos abhalten sollte, war Anfang des 20. Jahrhunderts entstanden. Er ist in jüngster Zeit zum sogenannten „State Barrier Fence“ mit einer Länge von 1.170 Kilometer im Südwesten von Western Australia verstärkt und ausgebaut worden. Die Regierung von Western Australia hat den jüngsten Ausbau des Zauns mit AU£ 6,5 Millionen gefördert. Der Ausbau des Zauns geht auf den politischen Druck der Farmer zurück, weil diese wiederum fürchten, dass ihre Ernteerträge durch Emus bedroht und ihr Vieh von wilden Tieren angefallen werden könnte. Gegen den Zaun wenden heute Umweltorganisationen ein, dass dieser ökologische Faktoren nicht berücksichtige, die man beim Bau des früheren Rabbit-Proof Fence noch nicht kannte. Nicht nur, dass Emus massenhaft bei der Überwindung der "State Barrier Fence" verenden oder von Farmern erschossen würden, sondern auch die Wegstrecken, die die Emus zurücklegen, hätten ökologische Auswirkung auf die Biodiversität in Zeiten des Klimawandels. Die Emus würden die Samen bedrohter Pflanzen verbreiten und damit ihren Erhalt sichern. Der gravierendste Mangel des neuen Zauns sei zudem die Abtrennung einer Fläche von 300.000 Hektar von den ökologisch bedeutsamen 16 Millionen Hektar großen "Great Western Woodlands".

Als (), auch () und (), bezeichnet man im britischen/australischen Sprachraum einen Einsatz der australischen Armee gegen eine Herde Großer Emus, der im letzten Quartal des Jahres 1932 in der Region des heutigen westaustralischen Weizengürtels stattfand.

<unk>战争(Emu War),又称大<unk>战争(Great Emu War),指的是1932年下半年,澳大利亚军队于西澳大利亚州对<unk>实施的剿灭行动。1932年,西澳大利亚州农民向军方控诉当地土生土长的鸟类<unk>种群数量太多,成天四处<unk>,导致了当地的食物与淡水匮乏。为了遏制<unk>数量的增长,澳大利亚军方派出了装备有机关枪出租车兵,进行了对<unk>的大规模剿灭行动。这次剿灭行动被后世称作「<unk>战争」。


英國皇家防止虐待動物協會

Geschichte.

Die RSPCA wurde 1824 als "Society for the Prevention of Cruelty to Animals" (SCPA) durch eine Gruppe von 22 Reformern unter dem Namen SPCA gegründet, deren führende Köpfe die Parlamentsmitglieder Richard Martin und William Wilberforce, sowie der Pastor Arthur Broome waren. Damaliges Ziel der Gruppe war die Unterstützung des Richard Martin's Act. Dieses Gesetz wurde am 22. Juli 1822 im britischen Parlament verabschiedet und verbot die Misshandlung von Nutztieren.  1840 wurde Königin Victoria Schirmherrin der Organisation, was der Organisation ermöglichte, das Präfix "Royal" an ihren Titel vorzustellen. In den Folgejahren wuchs die weibliche Mitgliederanzahl der Organisation stetig. 1850 lag sie bei 50 Prozent aller Mitglieder, 1900 bei 69 Prozent.  Seit der Gründung der RSPCA in England entstanden weitere Ableger der Organisation in den USA (die American Society for the Prevention of Cruelty to Animals), in Australien (die Royal Society for the Prevention of Cruelty to Animals Australia) und in Neuseeland (die Royal New Zealand Society for the Prevention of Cruelty to Animals).

Organisation.

Die RSPCA ist eine registrierte Spendenorganisation, die keine finanzielle Unterstützung durch den Staat erhält. Die jährlichen Ausgaben betrugen im Jahr 2006 95,5 Millionen Pfund.  Die RSPCA hat sich zum Ziel erklärt, die Misshandlung von Tieren zu verhindern, sowie das Leiden von Tieren zu vermindern.

Arbeitsweise.

Die RSCPA betreibt einige Websites, über die heimatlose Tiere an neue Besitzer vermittelt werden. In einigen Fällen kommt es zur Einschläferung von nicht vermittelbaren oder sehr kranken Tieren. Des Weiteren betreibt die Organisation Tierkliniken und Tiersammelstationen. Um Fälle von Tiermisshandlung aufzudecken, beschäftigt die RSCPA Inspektoren, die mit der örtlichen Polizei zusammenarbeiten und ein spezielles Training absolviert haben.

Kritik.

Anfang 2009 wurde die RSPCA von der Scottish Society for the Prevention of Cruelty to Animals (SSPCA) kritisiert, da sie Spenden in Schottland entgegennähme, die eigentlich der SSPCA zustünden.

Die Royal Society for the Prevention of Cruelty to Animals, abgekürzt RSPCA bzw. 1824–1840 SPCA (dt. königliche Gesellschaft zur Verhütung von Grausamkeiten an Tieren) ist eine Tierschutzorganisation in England und Wales. Die RSPCA ist die älteste und größte Tierschutzorganisation der Welt und gehört zu den größten Spendenorganisationen in Großbritannien. Schirmherrin der Organisation ist Königin Elisabeth II.

英国皇家防止虐待动物协会(英语:Royal Society for the Prevention of Cruelty to Animals),缩写RSPCA,是英国的动物福利组织,成立于1824年,由理查·马丁、威廉·威伯大众和亚瑟·布莱姆牧师共同建立。为世界上历史最悠久的动物福利组织。


Spielerkarriere.

Verein.

Zhu war Mittelfeldspieler für das Fußballteams von Bayi FC und Shanghai FC.

Nationalmannschaft.

Zhu spielte im B-Team Chinas auf verschiedenen Positionen, schaffte aber nie den Sprung in den A-Kader.

Trainerkarriere.

Nach dem Ende seiner Karriere als Spieler wurde Zhu Trainer, zuerst bei Nachwuchsmannschaften, darunter auch die Chinesische-Juniorennationalmannschaft. Unter anderem trainierte er Li Jinyu und Li Tie, die später nach Europa wechselten und dort größere Bekanntheit erlangten. 1998 wurde er unter Bob Houghton Assistenztrainer der chinesischen Nationalmannschaft. Nachdem die Qualifikation für die Olympischen Spiele 2000 misslang, wurde Houghton durch Bora Milutinović ersetzt. Auch Zhu verließ seinen Posten wieder und wurde Trainer des chinesischen Vereins Shenzhen Ping'an, der 2003 in Shenzhen Jianlibao umbenannt wurde. Dort blieb er fünf Jahre, sein größter Erfolg war der Gewinn der ersten Austragung der Chinese Super League im Jahre 2004. 2002 wurde er, damals noch in der Vorgängerliga Jia-A League, Vizemeister hinter Dalian Shide und 2003 dritter.  Am 9. März 2005 wurde Zhu als Nachfolger des niederländischen Trainers Arie Haan 23. Nationaltrainer Chinas seit der Gründung der Republik im Jahre 1949.[2][3][1] Zudem waren seine Lohnkosten geringer als die ausländischer Trainer. Sein Hauptziel bestand darin, eine neue Nationalmannschaft aus überwiegend jungen Spielern zu bilden, um sich für die Fußball-Weltmeisterschaft 2010 qualifizieren. Im Jahr 2005 gewann die chinesische Nationalmannschaft das erste Mal einen Titel, den ostasiatischen Pokal, welcher allerdings einen relativ geringen Stellenwert hat.[1] Danach geriet seine Taktik vermehrt als zu offensiv in die Kritik. Aufgrund schlechter Leistungen der Mannschaft forderten immer mehr Fans Zhus Rücktritt und griffen sogar sein Auto an. Da das Team 2007 erstmals nach 27 Jahren in der ersten Runde des Asienpokals ausschied, trat er kurz darauf zurück.[3]  2008 unterzeichnete Zhu bei Wuhan Guanggu einen Vertrag, doch noch im gleichen Jahr zog der Vorstand sein Team vom regulären Spielverkehr zurück, so dass auch Zhu erneut ohne Trainerposten war. Am 31. August 2009 unterzeichnete er dann bei den Shaanxi Chanba einen Dreijahresvertrag und ersetzte seinen Landsmann Cheng Yaodong.

Zhu Guanghu (* 25. September 1949 in Shanghai, Volksrepublik China) ist ein ehemaliger chinesischer Fußballspieler und aktueller -trainer. Er war bis zum 22. August 2007 der Cheftrainer der chinesischen Nationalmannschaft.

朱广沪(1949年-9月25日),中国足球教练,曾经执教多支中国足球超级联赛球队及中国国家足球队。


雷顿教授与不可思议的小镇

Handlung.

Der Spieler übernimmt die Rollen von Professor Layton und Luke, dem Lehrling des Professors, die eingeladen wurden, einen Familienstreit in Saint Mystère zu lösen. Dabei geht es um das Erbe des Barons Augustus Reinhold. Im Testament des vor zwei Monaten verstorbenen Barons wurde bestimmt, dass die Person, die den goldenen Apfel findet, das Vermögen erben soll.

Gameplay.

Mit dem Eingabestift steuert man den Professor und seinen Lehrling durch verschiedene Abschnitte des Dorfes, dabei betritt man immer ein neues Gebiet, das aus einem gezeichneten Hintergrund und zusätzlichen Elementen wie Personen und Vorrichtungen besteht. Durch Tippen auf Personen wird eine Konversation gestartet. An verdächtig wirkenden Stellen versteckt sich häufig eine Hinweismünze oder ein Rätsel. Das komplette Spiel wird über den Touchscreen gesteuert, die A-Taste ist die einzige belegte Taste und setzt, alternativ zum Tippen auf den Touchscreen, Gespräche fort.

Rätsel.

Die Rätsel sind das eigentliche Gameplay der Professor-Layton-Reihe, sie werden von Leuten und einigen Vorrichtungen zum Voranbringen der Handlung gestellt oder optional im Dorf und im Bonusbereich des Spiels gefunden. Die Lösung der optionalen Rätsel wirkt sich nicht auf die Handlung aus. Durch Lösen der Rätsel erhält man eine der Schwierigkeit des Rätsels entsprechende Anzahl von Pikarat. Mit diesen können nach Abschluss der Handlung Abschnitte im Bonusbereich freigeschaltet werden. Die Rätsel sind in der Regel Logik-, Kombinations- oder Mathematikaufgaben oder seit vielen Jahren bekannte Rätsel. Erscheint ein Rätsel zu schwer, kann man für je eine Hinweismünze bis zu drei Hinweise freischalten.  Insgesamt enthält das Spiel einschließlich Bonusrätsel 135 Rätsel, dazu kamen optionale „Rätsel der Woche“, die bis Mai 2014 per WLAN-Verbindung über die inzwischen eingestellte Nintendo Wi-Fi Connection zugänglich waren.

Bonus.

Nach Abschluss der Haupthandlung kann man Bonusmaterial freischalten, welches dann im Startmenü zur Verfügung steht. Dieses Bonusmaterial setzt sich aus Zwischensequenzen, Musik und Bildern zum Spiel und weiteren, schwereren Rätseln zusammen.

Professor Layton und das geheimnisvolle Dorf (jap., "Reiton-kyōju to Fushigi na Machi") ist ein 2008 erschienenes Rätselspiel für den Nintendo DS. Es ist der erste Teil der Professor-Layton-Serie. 2018 wurde das Spiel für Mobilgeräte in HD mit zusätzlichen Szenen veröffentlicht.

是一款的任天堂DS用益智冒险游戏。游戏由Level-5开发并在日本发行,其他地域则由任天堂发行。游戏于2007年在日本上市,PAL区和北美则在随后的2008年发行。《不可思议城镇》是雷顿教授系列的第一作,其正统续作为《雷顿教授与恶魔之箱》。


Gnomon.

Der älteste Mittagsweiser war der Gnomon. Er wurde sowohl zur Bestimmung der Himmelsrichtung als auch als Hauptbestandteil eines auf Dauer errichteten "astronomischen Instrumentes" benutzt. Im ersten Fall ("tragbarer Mittagsweiser", indischer Kreis) brauchte er nur einen sonnigen Tag lang im Boden zu stecken. Im zweiten Fall wurde er im Boden dauerhaft befestigt und die mit ihm bestimmte Nord-Süd-Richtung als Mittagslinie “wischfest” auf dem Boden markiert.  Die astronomische Messung erfolgt im Moment des Sonnenhöchststandes. Abgelesen wird die Schatten-Länge des Gnomons als ein Wert für den Höhenwinkel h der Sonne, woraus die Tage für die Solstitien und die Äquinoktien erkennbar sind. Aus den Extremwerten der Höhenwinkel ergibt sich der Winkel der Ekliptik. Der Höhenwinkel der Sonne an den Äqinoktial-Tagen ist ein Maß für die geografische Breite des Standortes.  Aus dem astronomischen Instrument Gnomon wurde später eine vollständige Sonnenuhr, von der außer dem Moment des Mittags alle Tageszeiten ablesbar sind. Mit Gnomonik ist heute in erster Linie die Lehre von den Sonnenuhren gemeint.

Meridiana beziehungsweise Méridienne.

Vom 16. bis zum 18. Jahrhundert wurden in einigen italienischen sowie französischen Domen monumentale Mittagsweiser eingerichtet, um damit vorzugsweise astronomische Messungen durchzuführen. Ein solcher Mittagsweiser wird italienisch "Meridiana" und französisch "Méridienne" genannt. Es war die Zeit vor und nach der gregorianischen Kalenderreform, in der die katholische Kirche begann, ihre Wissenschaftsfeindlichkeit aufzugeben.  Die Abbildung der Sonne erfolgt hierbei mit einem Loch-Gnomon, der sich hoch unter der Decke in einer Südwand befindet. Die Skala (Mittagslinie) erstreckt sich am Boden nahezu über die gesamte Länge des Kirchenschiffs. Ein Loch-Gnomon ist nötig, weil sich bei großen Entfernungen ein Lichtfleck konzentrierter als ein Schattenpunkt erzeugen lässt.  In Italien waren "Meridianas" zahlreich. Die in den Domen von Florenz (eingerichtet von Toscanelli) und Mailand wurden 1475 und 1786 eingerichtet. Der Dominikaner Egnatio Danti konstruierte mehrere Meridianas, die bekannteste von ihm war die um 1575 in der Basilika San Petronio in Bologna eingerichtete. Durch einen wenige Millimeter großen Loch-Gnomon in der Kuppel der Basilika fiel auf ein etwa 70 Meter langes, in den Boden eingelassenes Messingband um die Mittagszeit ein Sonnenstrahl. Auf dem Band konnte man den Kalender und die Sternkreiszeichen ablesen. Die von Danti an einer solchen Mittagslinie abgelesenen Daten machten die Abweichung des julianischen Kalenders vom Sonnenlauf anschaulich und führten unmittelbar zur Kalenderreform durch Papst Gregor XIII. Die Meridiana von Danti in Bologna war fehlerhaft. Anlässlich von Umbauten ließ der Astronom Giovanni Domenico Cassini 1655 dort eine neue Meridiana anbringen, die heute noch existiert.  "Méridiennes" für den gleichen Zweck sind bekannt aus den Kirchen "Saint Sulpice" in Paris und "Saint Michel" in Brüssel und aus dem "Alten Spital" in Tonnere/F. Verwechslungen sind möglich bei einer größeren Zahl von vereinfachten Sonnenuhren an Außenwänden, die im 18. und 19. Jahrhundert im Elsass entstanden. Sie werden in der Literatur auch als Méridiennes bezeichnet.

Mittagsweiser zum Richten von Räderuhren.

Die Räderuhr konnte trotz ihres großen Vorteils des vom Wetter unabhängigen Funktionierens die Sonnenuhr lange nicht verdrängen. Wichtigster Grund war, dass die Sonnenuhr genauer maß. Man musste noch lange Zeit die erheblich vor- oder nachgehenden Räderuhren mit Hilfe einer Sonnenuhr richten.  Als das Richten nur noch einmal pro Tag nötig war, wurden Mittagsweiser verwendet, die sich meistens an einem öffentlichen Gebäude, wie Kirchen, Rathäusern und Bahnhöfen befanden. Sie waren bis zum Aufkommen der elektrischen Nachrichtentechnik im 19. Jahrhundert im Gebrauch. Danach konnte die von einer ausreichend genauen zentralen Räderuhr angegebene Tageszeit landesweit bekannt gemacht werden. Die Verwendung der mittleren Zeit wurde spätestens mit dem Aufkommen der Eisenbahn in der Mitte des 19. Jahrhunderts nötig. Mittagsweiser wurden auch deshalb vorgezogen, weil Sonnenuhren, die für mittlere Zeit über den ganzen Tag ausgelegt sind, wegen ihrer Unübersichtlichkeit ausschieden. Diese Mittagsweiser waren auch mit Loch-Gnomon versehen. Bei Sonnenuhren kann er nicht angewendet werden, weil man ihn während des Tages nachdrehen müsste, damit er quer zur Sonne steht.

Ein Mittagsweiser zeigt mit Hilfe des Stundenwinkels der Sonne den Zeitpunkt des Mittags beziehungsweise des Durchgangs der Sonne durch den Meridian an. Die Sonne wird auf einer in der Regel ebenen Fläche – meistens in Zentralprojektion – abgebildet. Häufig wird er auch als Mittagssonnenuhr bezeichnet, obwohl die bloße Anzeige des Mittags ("Weisen des Mittags") keine Funktion einer Uhr ist. Eine Sonnenuhr zeigt den über den Tag veränderlichen Stundenwinkel der Sonne, nicht nur den Moment für dessen ausgewählten Mittagswert an.

正午标是日晷的一种,最简单的就是在南向墙面上的一条垂直线,或在水平铺石路面上的一条南北线。当阴影的点(或太阳投影的图像)跨越线时就是正午。正午是地方标准时,定义是当太阳在子午线的时刻,但是钟表显示的地方平时,每天与地方标准时都会有数分钟的差异。这种差异称为均时差,可以经由绘制日行迹,或使用校正表标示在正午标上来修正。


Leben.

Albert und Allen Hughes kamen als Söhne eines afroamerikanischen Vaters und einer armenischen Mutter namens Aida zur Welt. Als die Hughes-Brüder zwei Jahre alt waren, trennten sich die Eltern und der Vater verließ die Familie. Die Mutter zog mit ihren Söhnen nach Pomona, Kalifornien, als die Kinder neun Jahre alt waren. An ihrem 12. Geburtstag bekamen die Brüder von ihrer Mutter eine Videokamera geschenkt, mit der sie ihre ersten Dreherfahrungen sammelten. Ihre Freizeit verbrachten Albert und Allen fortan gemeinsam mit der Erstellung von Kurzfilmen. In der 11. Klasse verließ der neun Minuten ältere Albert die weiterführende Schule und nahm Unterricht an der Filmschule „The Los Angeles Film School“.

Karriere.

Ihren ersten Film, "Menace II Society", drehten die Brüder bereits mit 21 Jahren. Der Film handelt vom Alltag in den amerikanischen Ghettos und gewann bei den MTV Movie Awards 1994 den Preis für den besten Film. Ihr zweiter Film, Dead Presidents, ist der bis dato erfolgloseste Film der Hughes-Brüder. Vier Jahre später erschien der Dokumentarfilm "American Pimp". Der zweiterfolgreichste Film der Zwillingsbrüder war die Comicverfilmung "From Hell "mit Johnny Depp in der Hauptrolle. Er basiert auf dem Comicroman From Hell.  Ihr letztes gemeinsames Projekt ist der post-apokalyptische Sci-Fi-Actionfilm "The Book of Eli "mit Denzel Washington und Gary Oldman, der finanziell noch erfolgreicher als "From Hell" ist. Er spielte bisher ca. 157 Mio. US-Dollar ein, dagegen erreichte der Thriller von 2001 nur ca. 74 Mio. US-Dollar.  Allan Hughes drehte 2013 "Broken City", Albert Hughes gab 2018 mit "Alpha" sein Regiedebüt.

Albert Hughes und Allen Hughes (* 1. April 1972 in Detroit, Michigan) sind amerikanische Filmregisseure, Drehbuchautoren und Produzenten. Das Zwillingspaar ist vor allem für seine Regiearbeit in "Menace II Society" und "From Hell" bekannt.

亚伯·休斯(英语:Albert Hughes,1972年-3月1日)与艾伦·休斯(英语:Allen Hughes,1972年-3月1日)或共同称作休斯兄弟(英语:Hughes brothers),是一对美国男导演、监制和编剧,两人为双胞胎。两人执导的电影常含有动作和暴力的元素,执导的知名作品如《社会的威胁》(1993年)、《绝命战场》(1995年)、《开膛手》(2001年)和《夺天书》(2010年)。


Geschichte.

1948 gründeten arabische kommunistische Parteiführer, die nach dem Palästinakrieg nicht aus Palästina bzw. aus dem entstehenden Staat Israel geflohen waren, zusammen mit jüdischen Mitgliedern der 1923 gegründeten Kommunistischen Partei Palästinas die Israelische Kommunistische Partei ("HaMiflaga HaKomunistit HaJisraelit"), abgekürzt Maki. Zur Zeit des britischen Mandats operierte die Kommunistische Partei aus der Illegalität heraus und erhielt erst nach der Gründung des Staates Israel die Möglichkeit, sich in der Öffentlichkeit zu betätigen.  Maki war zunächst eine Partei mit jüdischer Mehrheit. Aufgrund von Meinungsverschiedenheiten zwischen den jüdischen und arabischen Parteimitgliedern, hauptsächlich über den Stellenwert des Zionismus, kam es im Jahre 1965 zu einer Spaltung der Partei. Der Teil, welcher den Namen Maki beibehielt, hatte eine jüdische Mehrheit, während der andere Teil über eine arabische Mehrheit verfügte und den Namen "Reshima Komunistit Chadasha", abgekürzt "Rakach", annahm.

Maki (1965–75).

Die aus der Spaltung 1965 entstandene Partei "Maki" löste sich 1975 auf und fusionierte mit dem Zionistisch-sozialistischen Verband (Blau-Weiß-Bewegung) und mit Elementen der sozialistischen Linken zur Partei "Moked".  Im Jahr 1977 bildete "Moked" zusammen mit mehreren anderen Parteien die politische Formation "Sheli". Dieser Zusammenschluss löste sich vor den Wahlen 1984 auf.

Rakach (1965–89).

"Reshima Komunistit Chadasha", (hebräisch: : Neue Kommunistische Liste, abgekürzt Rakach, hebräisch: ), bestand zwischen 1965 und 1989 als Abspaltung von der Israelischen Kommunistischen Partei. Im Jahre 1989 kehrte die Partei zu ihrem früheren Namen zurück: "Ha-miflaga ha-komunistit ha-jisraelit" (= Israelische Kommunistische Partei).  Rakach wurde 1965 gegründet, als sich die Israelische Kommunistische Partei (Maki) in zwei Gruppen aufspaltete. Der Spaltung gingen innerparteiliche Gegensätze in der Frage einer Neubewertung des Zionismus, der Stellung zu den arabischen Staaten, und, damit im Zusammenhang stehend, der Haltung zur Sowjetunion, voraus. Die organisatorische Spaltung der Partei im August 1965 fand jedoch im Einvernehmen beider Seiten statt. Die Mehrheit der jüdischen Parteimitglieder von Maki, welche sich weigerten, den antizionistischen Kurs mitzutragen, trennten sich von der Partei und übernahmen deren Namen (mit gerichtlicher Unterstützung). Der Zusammenschluss "Maki" stützte sich auf die jüdischen, der Zusammenschluss "Rakach" mehrheitlich auf arabische Bevölkerungsteile. Die Leiter von Rakach waren Tawfik Toubi, Meir Vilner, Tawfiq Ziad und David Chanin.  Rakach trat 1965, 1969 und 1973 an den Knesset-Wahlen als eigenständige Partei auf und erhielt jeweils drei bis vier Mandate. Zu den israelischen Parlamentswahlen 1973 bildeten Rakach und Maki die gemeinsame Liste "Moked". Nach 1977 schloss die Partei sich bei den folgenden Knesset-Wahlen dem Bündnis Chadasch an. 1989 nahm sie wieder den Namen "Maki" an, war aber weiterhin Teil des Chadasch-Bündnisses.

Internationale Beziehungen.

Die Kommunistische Partei der Sowjetunion verhielt sich nach der Abspaltung von 1965 zunächst abwartend. Der Ausgang des Sechstagekriegs veranlasste sie, die Beziehungen zum Zusammenschluss "Maki" zu lösen und "Rakach" als legitime Bruderpartei in Israel zu betrachten.  Andere kommunistische Parteien, u. a. diejenigen Rumäniens, Italiens, Norwegens, Schwedens, der Niederlande und Australiens, erkannten beide 1965 entstandenen Zusammenschlüsse an.

Weblinks.

Broschüre zu einer historischen Plakatausstellung von 2009 mit Zeittafel:

Maki (hebräisch:, HaMiflaga HaKomunistit HaJisraelit, hebräisch:, wörtlich: Israelische Kommunistische Partei) ist eine kommunistische Partei in Israel und Bestandteil der politischen Formation Chadasch.

以色列共产党(;),简称马基(מק"י),是以色列的一个共产主义政党。


Nouveau Centre (2007–2016).

Während der größere Teil des Parteivolks und der Wählerschaft von der UDF zu MoDem wechselte, schloss sich eine Mehrheit der UDF-Abgeordneten im französischen Parlament (18 von 29 Mitgliedern) im Mai 2007 dem "Nouveau Centre" an. Bei den kurz darauf stattfindenden Wahlen erreichte das NC 17 eigene Abgeordnete sowie fünf weitere Parlamentarier über die Liste "Majorité Présidentielle" („Präsidentenmehrheit“), einem Wahlbündnis mit der UMP. Das MoDem, das in der ersten Wahlrunde noch besser abgeschnitten hatte als das NC, kam aufgrund des Mehrheitswahlrechts und fehlender Partnerparteien nur auf drei Sitze. Das NC bildete daraufhin eine eigene Fraktion, die bei einer Nachwahl 2008 noch um ein weiteres auf 23 Mitglieder wuchs.  Im zweiten Kabinett von Premierminister François Fillon waren drei NC-Mitglieder vertreten: der Verteidigungsminister Hervé Morin, der Staatssekretär für öffentliche Dienste André Santini und die Staatssekretärin für Soziale Solidarität Valérie Létard. Auf dem ersten Parteitag in Nîmes wurde 2008 Hervé Morin zum Parteivorsitzenden gewählt. Bei den Kommunalwahlen im selben Jahr konnte das NC etwa das Niveau an Mandaten halten, das es durch die von der UDF übernommenen Mandate schon zuvor besessen hatte. Zur Europawahl in Frankreich 2009 erwog die Partei zunächst allein anzutreten, schloss sich aber schließlich (ebenso wie die Kleinpartei LGM) auf einer gemeinsamen Liste mit der UMP an. Dadurch gewann das NC drei Sitze im Europäischen Parlament, wo es sich wie die UMP der Fraktion der Europäischen Volkspartei (EVP) anschloss. In der Parlamentarischen Versammlung des Europarates gehört der NC-Vertreter dagegen der Fraktion der Europäischen Demokraten an.  Im Kabinett Fillon III, das im November 2010 gebildet wurde, verlor das NC das Verteidigungsministerium und stellte anschließend nur noch den Minister für Städtebau: Maurice Leroy. Im Juni 2011 gründete das Nouveau Centre gemeinsam mit der Parti radical valoisien von Jean-Louis Borloo, der La Gauche Moderne von Jean-Marie Bockel und der Convention démocrate von Hervé de Charette die "Alliance républicaine, écologiste et sociale" (ARES), einen Zusammenschluss kleiner Parteien der bürgerlichen Mitte, die zuvor mit der konservativen UMP assoziiert gewesen waren. Zur Präsidentschaftswahl 2012 erwog Hervé Morin zunächst als eigener Kandidat des NC anzutreten. Er verzichtete dann aber und die Partei sprach sich für eine Wiederwahl Sarkozys aus.  Bei der Parlamentswahl im Juni 2012 fiel das Nouveau Centre auf acht Abgeordnete in der Nationalversammlung und verlor somit seinen Fraktionsstatus. Seine Abgeordneten schlossen sich stattdessen der Fraktion der Union des démocrates et indépendants (UDI), einem neuen bürgerlichen Mitte-Bündnis, das aus den Parteien der früheren ARES bestand. Aus Unzufriedenheit mit der Führung Morins spaltete sich im Juli 2012 die "Force européenne démocrate" unter Führung von Jean-Christophe Lagarde vom Nouveau Centre ab. Nach der Europawahl 2014, an der das NC im Rahmen der "Alliance" von UDI und MoDem teilnahm, war Jean-Marie Cavada der einzige EU-Abgeordnete der Partei. Er saß in der liberalen ALDE-Fraktion, verließ jedoch das NC im September 2014, um zur Kleinstpartei "Nous Citoyens" überzutreten.

Les Centristes (seit 2016).

Am 11. Dezember 2016 wurde die Partei in "Les Centristes" umbenannt. Diese unterstützten bei der Präsidentschaftswahl 2017 François Fillon von den konservativen Les Républicains (Nachfolgepartei der UMP). Zur Parlamentswahl im Juni 2017 traten Les Centristes im Bündnis mit Les Républicains und der UDI an, erhielten aber nur noch sechs Sitze. Im Dezember 2017 schieden "Les Centristes" aus dem Bündnis UDI aus, weil sie – anders als die Mehrheit der UDI – die Zusammenarbeit mit den konservativen "Républicains" fortführen wollten. Vier der sechs Abgeordneten der Centristes (darunter Maurice Leroy) blieben jedoch bei der UDI. Im Oktober 2018 wechselten die beiden verbliebenen Centristes-Abgeordneten in der Nationalversammlung von der UDI-Fraktion in die Fraktion "Libertés et territoires", deren Ko-Vorsitzender Philippe Vigier seither ist. Bei der Europawahl 2019 unterstützten Les Centristes die Liste der Républicains. Über diese zog die Zentristin Nathalie Colin-Oesterlé in das Europaparlament ein, wo sie in der christdemokratischen EVP-Fraktion sitzt.

Les Centristes (LC, Die Zentristen) ehemals Nouveau Centre (NC, Neues Zentrum), auch bekannt als "Parti Social Libéral Européen" (PSLE, "Europäische Sozialliberale Partei") sind eine politische Partei in Frankreich. Sie entstand 2007 als Abspaltung aus der Union pour la démocratie française (UDF), nachdem deren Vorsitzender François Bayrou die Gründung einer neuen Partei, des Mouvement démocrate (MoDem), angekündigt hatte. Während MoDem in Opposition zum konservativen französischen Staatspräsidenten Nicolas Sarkozy (UMP) ging, wollten die NC-Anhänger die traditionelle Zusammenarbeit mit der UMP fortsetzen.

中间派(,缩写为LC),前称新中间(Nouveau Centre,缩写为NC)和欧洲社会自由党(Parti Social Libéral Européen,缩写为PSLE),是一个法国政党,因前法国民主联盟议员(包括法国国民议会29名议员中的18名)不同意弗朗索瓦·贝鲁成立民主运动,并支持新任总统萨科奇,冀求能维持与人民运动联盟的结盟关系而成立。


Leaf (ZE0, 2010–2017).

Vorgeschichte.

Das Elektroauto hat in der Geschichte Nissans eine lange Tradition. Ihren Ursprung hat diese Tradition in einer Vorläuferfirma des von Nissan aufgekauften Herstellers Prince, die 1947 aufgrund der nach dem Zweiten Weltkrieg herrschenden Benzinknappheit einen elektrisch betriebenen Kleinwagen namens Tama entwickelte und 1948 zwei weitere elektrische Pkw-Modelle nachlegte. Nachdem sich die Kraftstoffversorgung zu Beginn der 1950er-Jahre wieder stabilisierte, wurde die Produktion dieser Fahrzeuge eingestellt.  Ab 1970 stellte Nissan einige elektrisch betriebene Konzeptfahrzeuge vor, bis es zu Beginn der 1990er-Jahre zur Kooperation mit Sony kam. Diese hatte zum Ziel, das Elektroauto (klein-)serienreif zu machen und führte drei Jahre später zum Prairie EV, einem Van, der auf dem Prairie-Serienmodell basierte und auf Elektroantrieb umgerüstet wurde. An Bord befand sich eine Weltpremiere: Neuartige Lithium-Ionen-Akkus dienten als Energiequelle; bis zu diesem Zeitpunkt wurden für den Einsatz in elektrisch betriebenen Fahrzeugen hauptsächlich Nickel-Metallhydrid-Akkumulatoren verwendet. Rund 30 Exemplare entstanden vom Prairie EV. 1997 wurden vom Mittelklasse-Kombi R’nessa EV 200 Elektro-Exemplare hergestellt, der ebenfalls ein umgebautes Serienmodell war. Der nächste Schritt folgte 1999 mit der Kleinserienproduktion des zweisitzigen Hypermini, der von vorneherein als reines Elektroauto konstruiert wurde.  In der darauffolgenden Zeit wurde die Forschung an der Akku-Technik vorangetrieben und in Zusammenarbeit mit NEC gelang es, die Li-Ion-Akkus in einer neuen Bauform herzustellen. Ein kompakter laminierter Typ wurde entwickelt, der die doppelte Menge an Energie bei gleicher Größe speichern konnte und die bis dato verwendete zylindrische Form ersetzte. Die sehr schnelle Weiterentwicklung der Akkus ist den Elektrogeräten und insbesondere dem Handy-Boom zu verdanken, da immer kleinere Geräte mit längerer Laufzeit verlangt wurden. Die daraus gewonnenen Erfahrungen wurden aber auch auf den Automobilbau angewandt und flossen in Konzeptfahrzeuge wie den Pivo (2005) und Pivo 2 (2007), den Mixim (2007) und den Nuvu (2008) ein, die als Technologieträger für die durch den Elektroantrieb neu eröffneten Konstruktionsmöglichkeiten dienten. Im Jahr 2009 folgte schließlich die Vorstellung des Serienmodells Leaf.

Ökobilanz.

Laut der "Automotive Science Group" ist der Nissan Leaf das Auto mit der besten ökologischen, sozialen und ökonomischen Gesamtbilanz aller 1400 in Nordamerika erhältlichen Fahrzeuge. Der Leaf ist zudem das Auto mit der besten CO-Bilanz auf Basis einer Lebenszyklusanalyse.

Allgemeines.

Der Nissan Leaf ist als Fahrzeug der Kompaktklasse konzipiert und bietet neben fünf Sitzplätzen ein Kofferraumvolumen von 355 bis 370 Litern (bis 2013 330 Liter). Die Ladekante ist 72 cm hoch. Das große Raumangebot wurde durch die Unterbringung der Akkus im Fahrzeugboden realisiert. Außerdem konnte durch diese Vorgehensweise der Schwerpunkt des Fahrzeugs tief gehalten werden.

Reichweite und Verbrauch.

Die mögliche Reichweite gibt Nissan mit den bisher verwendeten Akkus (24 kWh) mit etwa 160 km an. Nissan weist darauf hin, dass die Reichweite von vielen Faktoren wie Außentemperatur und Beschaffenheit der Straße abhängig ist. Die jeweilige Restdistanz wird zusammen mit den nächsten Ladestationen im Umkreis ständig aktualisiert im Navigationssystem angezeigt. Die Reichweite kann mit dem Eco-Modus leicht verlängert werden. Ist dieser aktiviert, wird vor allem der Energiebedarf von Heizung/Klimaanlage und anderer Verbraucher reduziert, gleichzeitig verändert sich die Pedalkennlinie des Gaspedals, so dass das Fahrzeug sanfter beschleunigt.  Der Nissan Leaf wurde ausführlich auch unter winterlichen Temperaturen erprobt. Eine Batterieheizung steht dabei für besonders kalte Länder zur Verfügung, um die Traktionsbatterie im minimal erlaubten Temperaturbereich zu halten. Eine aktive Kühlung der Batterie findet nicht statt, was sich nachteilig auf die Alterung des Akkus bei großer Hitze auswirkt.  Der Leaf besitzt ein regeneratives Bremssystem. Der Elektromotor wird dabei als Generator genutzt, der das Fahrzeug mittels des bei der Stromproduktion entstehenden Widerstandes verlangsamt. So wird die kinetische Energie, die an herkömmlichen hydraulisch-mechanischen Bremssystemen in Reibungswärme verwandelt würde, hier – teilweise – in elektrische Energie umgewandelt und dem Akkumulator zugeführt. Die Rekuperation findet dabei sowohl bei Loslassen des Gaspedals statt, als auch bei moderatem Betätigen des Bremspedals. Bei stärkerem Bremsen wird die Verzögerung von einer herkömmlichen hydraulischen Bremse übernommen. Somit hängt der Verbrauch bei geeigneter Fahrweise in erster Linie von Luft- und Rollwiderstand ab.  Ein kleines Solarmodul auf dem Heckspoiler, das allerdings nicht in jeder Ausstattungsvariante serienmäßig verbaut ist, speist unabhängig vom Hochstromnetz der Traktionsbatterie Energie für die Bordelektronik in die 12-Volt-Bordbatterie ein, die ansonsten zyklisch von der Antriebsbatterie geladen wird.  In einem ADAC-Test auf einer vorgegebenen Strecke in Südtirol verbrauchten die getesteten Leafs im Schnitt 17,4 kWh pro 100 km, was 1,95 Liter Benzin entspricht.  Im Alltagsbetrieb mit Stadt-/Landfahrten und Geschwindigkeiten bis maximal 100 km/h können Verbräuche unter 12 kWh/100 km erzielt werden.  In den USA wird nicht der Kraftstoffverbrauch pro 100 km angegeben, sondern die Reichweite in Meilen pro verbrauchte US-Gallone (ca. 3,8 Liter) Ottokraftstoff. Die Environmental Protection Agency setzt bei Elektrofahrzeugen ein Energie-Äquivalent von 33,7 kWh pro Gallone (8,90 kWh/l) an und nennt die Bezugsgröße „miles per gallon gasoline equivalent (mpge)“ anstatt mpg (miles per gallon). Auf dem für Neuwagen vorgeschriebenen „Monroney-Aufkleber“ an der Scheibe wird eine Reichweite von 106 mpge (2,22 l/100 km) in der Stadt, 92 mpge (2,55 l/100 km) auf Highways und 99 mpge (2,37 l/100 km) kombiniert angegeben.  Als besonderen Service bietet Nissan im ersten Jahr an, das Fahrzeug abzuschleppen, auch wenn es wegen selbstverschuldet leerer Batterien liegenbleibt.

Geräuscherzeugung.

Um Fußgänger vor dem nahezu lautlosen Fahrzeug zu warnen, kommt Nissans selbst entwickeltes System "Approaching Vehicle Sound for Pedestrians" (AVSP) zum Einsatz. Dieses dient zur Unfallvermeidung und erzeugt abhängig von der Geschwindigkeit des Leaf ein Geräusch, das sich auch beim Beschleunigen und Verlangsamen ändert. Bis zu einer Geschwindigkeit von 30 km/h und bei einer Geschwindigkeitsverringerung unter 25 km/h ist es aktiv. Eine akustische Warnung wird auch beim Starten des Motors oder während des Zurücksetzens abgegeben, um umstehende Personen auf eine Bewegung des Fahrzeuges aufmerksam zu machen. Das Geräusch wird von einem Lautsprecher im Motorraum erzeugt und kann vom Fahrer nur vorübergehend abgeschaltet werden, denn nach jedem Neustart ist das System wieder aktiv.

Technik.

Motor und Traktionsbatterie.

Als Antrieb dient ein Wechselstrom-Synchronmotor, dessen maximales Drehmoment von 254 Nm, anders als bei Verbrennungsmotoren, bereits im Stand zur Verfügung steht. Der Motor leistet maximal 80 kW (109 PS). Als Energiequelle dient eine aus 48 Modulen zusammengesetzte Traktionsbatterie mit einer Nennspannung von 360 V. Die Lithium-Ionen-Akkumulatoren wurden von Automotive Energy Supply (AESC), einem Joint Venture von Nissan und NEC entwickelt. Sie speichern bis zu 24 kWh Energie (Nennkapazität), von denen im Fahrbetrieb zugunsten der Haltbarkeit ein kleiner Teil nicht genutzt werden kann. Seit Herbst 2015 wird zusätzlich eine Version mit 30 kWh Nennkapazität und entsprechend vergrößerter Reichweite angeboten.  Seit 2012 bietet Nissan in Japan eine „EV Power Station“ an, mit der das Auto nicht nur schneller geladen werden kann, sondern auch Energie aus der Traktionsbatterie ins Hausnetz zurückspeisen kann. Diese Form der Speichernutzung lässt sich im Konzept Vehicle to Grid einordnen.  Nissan gibt für die Batterie mit 30 kWh Kapazität 8 Jahre oder bis 160.000 km und für die Batterie mit 24 kWh Kapazität 5 Jahre oder bis 100.000 km eine Herstellergarantie darauf, dass die Kapazität die Lithium-Ionen-Batterie nicht unter 9 (von 12) Kapazitätsbalken nach der Leaf Kapazitätsanzeige absinkt. Beide Leaf Versionen haben eine allgemeine Herstellergarantie für 3 Jahre oder bis 100.000 km und 5 Jahre bzw. 100.000 km auf elektrofahrzeugspezifische Bauteile.

Ladefähigkeit.

An der Front unter dem Firmenlogo sitzen zwei Ladeanschlüsse:  Mit dem autoseitigen „Ladeanschluss Typ1“ kann der Nissan Leaf einphasig an 230 V, 16 A („Lichtstrom“) aufgeladen werden. Dabei wird für das Ladekabel mit und IEC-Lademode 3 an einer Stromtankstelle oder Wandladestation eine Ladezeit von acht Stunden angegeben. Durch die Regelbarkeit der Ladeleistung des Bordladers über das Steuersignal ist eine nachgeführte Aufladung aus schwankenden Energiequellen (beispielsweise Überschussladung aus Photovoltaik) möglich. Die Ladedauer richtet sich dann nach dem Energieangebot der Quelle.  Auch eine Aufladung an üblichen Haushaltssteckdosen nach IEC-Lademode 1 ist möglich. Da allerdings das in Deutschland übliche Schuko-Stecksystem nicht verpolsicher ist, wird hier mit einem ICCB-Steuerteil im speziellen Ladekabel der ordnungsgemäße Anschluss sichergestellt und die Ladeleistung begrenzt. Für den deutschen Markt wird die Ladeleistung auf 2,3 kW (10 A), für den Schweizer Markt auf 1,8 kW (8 A) begrenzt. Damit verlängert sich allerdings die notwendige Ladedauer auf rund 10 (Deutschland) bzw. 13 (Schweiz) Stunden.  Die (Gleichstrom-)Schnellladung von leer auf 80 % der Kapazität an DC-Ladestationen des CHAdeMO-Standards dauert nur 30 Minuten. Um große Entfernungen mit dem Leaf zurücklegen zu können, will Nissan in Kooperation mit Energieunternehmen eine ausreichende Infrastruktur von Ladesäulen in jedem Land schaffen. In Deutschland engagiert sich RWE, die mit Renault und Nissan eine Partnerschaft zum Ausbau des öffentlichen Netzes von Ladestationen gründeten und vor allem Ladesäulen und Wand-Ladestationen mit 11 kW/22 kW Ladeleistung und Mennekes-Anschluss aufstellen bzw. installieren. Schnellladestationen nach CHAdeMO-Standard werden derzeit bei Nissan-Händlern installiert.

Modellpflegen.

2013.

Mitte 2013 stellte Nissan die zweite Generation vor, bei der über 100 kleine Verbesserungen durchgeführt wurden. Am Design hat sich nur wenig geändert: ein in schwarz erhältlicher Innenraum und Leder in der „Tekna“-Ausstattung. Die Reichweite hat sich etwas erhöht auf einen NEFZ-Wert von 199 km (vorher 175 km). Realistisch sind im Alltag je nach Fahrweise und Wetter 120 bis 160 km. Die bedeutendsten Verbesserungen bei der zweiten Generation sind die stärkere Rekuperation ("B-Modus") sowie die Wärmepumpenheizung, die statt der 1,7 kW im Vorgänger nur noch 0,3 bis 0,6 kW benötigt.  Angeboten wurden drei neue Ausstattungsvarianten (Visia, Acenta, Tekna). Die zweite Generation lässt dem Käufer nun auch die Wahl, den Akku zu mieten (ab 79 €/Monat Batteriemiete je nach Kilometerfahrleistung, Fahrzeugpreis ab 23.790 €). Kleine Verbesserungen sind beispielsweise ein mit LED-Lampen beleuchteter Ladeanschluss, eine Kabelverriegelung sowie ein vergrößerter Kofferraum. Auch das Gewicht konnte gesenkt werden.

2015.

Seit September 2015 ist der Leaf mit zwei unterschiedlichen Akkus erhältlich. Neben dem herkömmlichen 24-kWh-Akku in der Basisversion wird in den höheren Ausstattungsvarianten ein 30-kWh-Akku integriert. Dadurch erhöht sich die Reichweite des Leafs von 135 auf 172 km (gemäß US-Testzyklus). Der neue Akku basiert auf einer veränderten Zellchemie mit höherer Energiedichte. Die Bauform und das Volumen des Akkus bleiben unverändert, das Gewicht erhöht sich jedoch um etwa 21 kg.  Auch für den europäischen Markt wird bei Nissan Motor Manufacturing (UK) in Sunderland die Produktion umgestellt. Ab Januar 2016 wird in der Ausstattungsvariante Acenta und Tekna optional der 30-kWh-Akku verbaut, die Ausstattungsvariante Visia hat weiterhin eine 24-kWh-Batterie. Die Reichweite gemäß NEFZ-Zyklus wächst um 26 % von 199 km auf 250 km. Weitere Änderungen des Modelljahres 2016 sind:

Leaf (ZE1, seit 2017).

Am 6. September 2017 präsentierte Nissan die zweite Generation des Leaf. Sie ist in Europa seit Oktober 2017 bestellbar und wird seit Januar 2018 ausgeliefert.  Der Preis lag nach Angaben des Unternehmens 2018 in Deutschland bei ca. 32.000 Euro.

Technik.

Mit einer Leistung von ist der Leaf der zweiten Generation stärker motorisiert als das Vorgängermodell. Die Höchstgeschwindigkeit wird dennoch wieder bei 144 km/h abgeregelt. Die Beschleunigung auf 100 km/h erfolgt nun in 7,9 Sekunden. Neue Funktionen sind unter anderem die Einpark-Funktion "ProPILOT Park", ein teilautonomes Fahren auf der Autobahn oder das One-Pedal-Driving, bei dem die Bremse seltener benutzt werden muss, da die Eigenbremsleistung durch Rekuperation gesteigert wurde. Auf ein aktives thermisches Management der Batterie wird weiterhin verzichtet.  Seit Anfang 2019 wird eine E-Plus-Variante mit einem leistenden Elektromotor angeboten, der mit 62 kWh Kapazität eine Reichweite von bis zu 385 km ermöglichen soll. In Europa ist diese Version auf 5000 Einheiten limitiert. Vorgestellt wurde sie auf der Consumer Electronics Show 2019 in Las Vegas.

Ladetechnik.

Der Leaf der zweiten Generation hat wie sein Vorgänger zwei Ladeanschlüsse:  Der CHAdeMO-Anschluss ist bidirektional, der Nissan Leaf kann somit unter Verwendung einer geeigneten Ladesäule auch Strom zurück ins Netz einspeisen (Vehicle to Grid). Im Oktober 2018 erhielt der Nissan Leaf als erstes Auto in Deutschland die Zulassung für die Rückspeisung von Primärregelleistung ins Stromnetz.

Reichweite.

Auf Grund der höheren Batteriekapazität (40 kWh) steigt die elektrische Reichweite nach NEFZ auf 378 km an. Die Reichweite nach städtischem WLTP beträgt 415 km und 270 km nach kombiniertem WLTP.

Leaf Nismo Concept.

Im Herbst 2017 stellte Nissan auf der Tokyo Motor Show den "Leaf Nismo Concept" vor. Diese von Nissans Motorsportabteilung Nismo überarbeitete Version des Leaf wurde durch farbliche Akzente und sportliche Anbauteile aufgewertet. Technisch bleibt der Leaf Nismo Concept unverändert. Im Januar 2020 wurde eine Allrad-Version des Nismo mit einer Leistung von 322 hp (umgerechnet 240 kW) und 690 nm Drehmoment vorgestellt, die den Sprint 1–100 km/h in 3,4 Sekunden schaffen soll und damit schneller wäre als ein Porsche Taycan 4S.

Produktionsstandorte.

Am 22. Oktober 2010 lief die Fertigung des Leaf im Stammwerk Oppama in Yokosuka an. In zwei weiteren Werken in den USA und in Großbritannien wurde die Produktion im ersten Quartal 2013 aufgenommen. Der jährliche Produktionsausstoß beträgt insgesamt maximal 250.000 Einheiten. Ab 2015 waren weitere 50.000 Einheiten pro Jahr in China in Guangdong möglich. Dort wurden sie bis zum Jahr 2018 dann unter der Bezeichnung Venucia e30 vermarktet.  Die Produktionsstandorte sind aktuell nicht mehr ausgelastet. Im Jahr 2019 wurden weltweit 69.873 Leaf hergestellt.

Marktentwicklung.

Die Auslieferung begann in den Vereinigten Staaten am 11. Dezember 2010 und in Japan am 20. Dezember. 2011 begann der weitere Verkauf zunächst in Ländern, in denen Elektroautos staatlich subventioniert werden. Dazu zählen Portugal im Januar, Irland im Februar, Großbritannien im März und die Niederlande im Juni. Nissan kündigte die Markteinführung des Leaf in Deutschland für April 2012 zu einem Preis von 36.990 Euro an – seit Februar 2015 ist der Preis auf 29.690 € gefallen. Der weltweite Vertrieb, auch in Deutschland, begann 2012. Schon seit Mai 2011 sind die ersten drei Leafs in Deutschland als Teil der Elektrofahrzeugflotte der Firma juwi in Wörrstadt unterwegs.

Neuzulassungen/Verkaufszahlen.

Bis März 2019 wurden weltweit über 400.000 Fahrzeuge ausgeliefert. Die nachfolgende Tabelle gibt einen Überblick über die Neuzulassungs- bzw. Verkaufszahlen in den führenden Märkten seit Einführung.

Der Nissan Leaf ( für "„Blatt“"; LEAF auch als Backronym "Leading Environmentally-friendly Affordable Family car" interpretiert) ist ein Elektroauto des japanischen Automobilherstellers Nissan, das im August 2009 in Yokohama der Öffentlichkeit vorgestellt wurde und seit Dezember 2010 verkauft wird. Der Leaf ist das erste Großserien-Elektroauto, das von Anfang an für diesen Antrieb konzipiert wurde. Er ist in 51 Ländern erhältlich und wurde bisher 450 000 mal gebaut (Stand Januar 2020). Der Leaf war somit bis Ende 2019 das weltweit meistverkaufte Elektrofahrzeug. Das Fahrzeug wird auch in den USA und in Großbritannien produziert und wurde 2015–2018 als Venucia e30 in China hergestellt und vermarktet.

Leaf(日文名称:,中国 正式译名:聆风,英文原指"leading environmentally-friendly affordable family car",意即“领先、环保、经济实惠的家庭轿车”)是日本日产汽车所研发及生产的紧凑型5门掀背式纯电动汽车,于2010年12月起在日本和美国市场销售,之后于2011年在欧洲各国和加拿大市场销售,并于2012年在全球范围内销售。截至2015年9月,日产聆风在全球46个国家和地区销售,同时也是世界上最畅销的纯电动汽车,自2010年12月起,全球销量超过192,000辆。


Geschichte.

Bereits vor der Kulturrevolution hatte es Bestrebungen gegeben die traditionelle Oper zugunsten revolutionärer Stücke zu reformieren. Diese konnten sich jedoch nicht durchsetzen, da sich die traditionellen Stücke größerer Beliebtheit erfreuten.  Mit Beginn der Kulturrevolution wurde die traditionelle Oper laut Mao Zedong und dessen Frau Jiang Qing von politischen Gegnern genutzt um Kritik an Maos Politik zu üben (-vgl. der Fall Wu Han). Unter dem Einfluss Jiang Qings wurden 1962 zunächst Stücke mit übernatürlichen Komponenten und kurz darauf Stücke mit historischem Inhalt von den Bühnen verbannt. Auf diese Weise wurde das Repertoire ab 1963 immer weiter reglementiert, so dass die Modellopern im Laufe der Kulturrevolution zur einzigen offiziell geduldeten Kunstform avancierten und sich eine Monokultur der Modellopern entwickelte.  Besonders in den Anfangsjahren der Kulturrevolution waren die Modellopern beliebt und omnipräsent. Es gab Aufführungen speziell auserkorener Schauspieltruppen, die Arien der Modellopern wurden bei der Arbeit auf den Feldern und in den Fabriken gesungen und im Radio gespielt. Ab 1970 wurden einige der Modellopern verfilmt und eroberten so Kino und Fernsehen.  Eine wichtige Rolle bei der Schaffung der Modellopern spielte neben Jiang Qing Yu Huiyong, der damalige Kultusminister und die kreative Kraft hinter einigen bedeutenden Modellopern, insbesondere aus der zweiten Hälfte der Kulturrevolution.

Wertung.

Obwohl die Modellopern unmissverständliche politische Botschaften enthalten, sind sie doch von hoher künstlerischer Qualität. Aus diesem Grund erfreuen sich einige der Modellopern auch heute noch großer Popularität. Zu diesen beliebten Stücken zählen die Opern Die Legende der roten Laterne, Shajiabang, Mit taktischem Geschick den Tigerberg erobert und das Ballettstück Das Rote Frauenbataillon, das z. B. 1972 bei dem Chinabesuch des US-Präsidenten Richard Nixon aufgeführt wurde.

Liste der Modellopern.

Regionale Adaptionen.

Zusätzlich zu den offiziellen Fassungen der Opern gab es zahlreiche regionale Adaptionen, in denen die Modellopern an regionale Dialekte und teilweise regionale musikalische Elemente angepasst wurden. Ein Beispiel hierfür ist "Sagabong", die kantonesische Adaption von "Shajiabang". Der Vorteil dieser regionalen Adaptionen lag darin, dass eine größere Anzahl von Menschen erreicht werden konnte. Nachteile waren hingegen der schwierige Schaffungsprozess der Adaptionen und der Verlust der regionalen musikalischen Identität, die zuvor in den Regionalopern Ausdruck fand.

Der Schaffungsprozess der Modellopern.

Generell war der Schaffungsprozess der Stücke und insbesondere der Pekingopern kompliziert. Die Stücke wurden einstudiert, geprobt und bis zu ihrer Fertigstellung immer wieder revidiert und umgeschrieben. War dieser langwierige Prozess abgeschlossen wurde das jeweilige Stück vor einem speziell ausgewählten Publikum aufgeführt und anschließend erneut revidiert.

Inhalt, Stilmittel und Musik.

Inhalt.

Laut Mao Zedong wurde die Bühne vor der Kulturrevolution von Herrschern, Königen, Generälen, Ministern, Gelehrten und Edeldamen dominiert. Diese sollten nun durch Arbeiter, Bauern und Soldaten ersetzt werden. Die Grundaufgabe der Modellopern war die Erschaffung proletarischer Helden, Bilder und Charaktere für proletarische Massen. Sie sollten als Vorbild für politisch korrekten Inhalt und auch für menschliche Handlungsweisen dienen. In den Stücken sollte der revolutionäre Alltag seit Gründung der Volksrepublik China unter Hinzufügung romantischer Elemente aufgearbeitet werden. Der ursprüngliche Kampf von Gut gegen Böse in der traditionellen Oper wurde so zum Klassenkampf Arbeiter, Bauern und Soldaten gegen Grundbesitzer und andere bourgeoise Feinde.

Stilmittel.

Die Modellopern bedienen sich einiger Stilmittel der traditionellen Pekingoper, wie z. B. Farbsymbolik, Gestik, Akrobatik und Deklamatorik. Zudem wurden verschiedene Beleuchtungen eingesetzt, um Stimmung zu erzeugen oder das Auftreten der positiven und negativen Charaktere zu unterstreichen.

Das Prinzip der drei Hervorhebungen.

Ein spezielles Stilmittel der Modellopern ist das Prinzip der drei Hervorhebungen (chin. 三突出 "san tuchu"). Unter allen Charakteren eines Stückes sollen die positiven Figuren hervorgehoben werden, unter den positiven Figuren die Helden und unter den Helden der Hauptheld.

Die fünf Charaktertypen.

Die Modellopern kannten fünf Charaktertypen:  Dieses Charaktermodell wurde später stark kritisiert, da die Charaktere keinerlei Facetten aufwiesen und Konflikte nur zwischen Gut und Böse, aber nie innerhalb einer Figur stattfanden.

Musik.

Die Musik der Modellopern vereint westliche Elemente in Form von Melodien und Instrumenten mit traditionellen chinesischen Melodien, Rhythmen, Tänzen und revolutionären Liedern, westlichem Ballett und Militärmusik. Bei den Modellopern handelt es sich in musikalischer Hinsicht somit um kulturelle Hybride.

Der Begriff Modellopern (chin. 样板戏 "yàngbănxì") bezeichnet die in der Kulturrevolution (1966–1976) unter dem Einfluss der KPCh entstandenen politischen Peking-Opern, Ballette, Sinfonien und Klavierstücke.

样板戏,全称革命样板戏,另称八个样板戏,指1967至1976年间,由中共官方通过《人民日报》、新华社认定的一批在无产阶级文化大革命中定稿,主要反映当时中国共产党极左政治立场的舞台艺术作品。中央文革小组对「革命样板戏」负责,称作八个样板戏(最早是八个)。


Handlung.

Die Nachricht vom Tod des Millionärs Ernesto Martel lässt bei dem blinden Drehbuchautor und früheren Filmregisseur Harry Caine die Erinnerung an die Vergangenheit wieder aufleben. Als der junge Dokumentarfilmer Ray-X auftaucht und mit Harrys Hilfe einen Film drehen möchte, reagiert dieser abweisend. Seine ihn pflegende Ex-Freundin und Agentin Judit lehnt das gut dotierte Angebot ab, als sich herausstellt, dass es sich bei dem jungen Mann um Ernesto Martels Sohn handelt. Als Harrys Ziehsohn Diego nach einem versehentlich eingenommenen Drogencocktail im Krankenhaus landet, beschließt Caine, sich den dunklen Geheimnissen seiner Vergangenheit zu stellen.  Erzählt wird in langen Rückblenden die Geschichte der jungen Lena Rivero. Um Geld für die Behandlung ihres krebskranken Vaters zu beschaffen, versucht sie zunächst, wie bereits früher schon gelegentlich, sich als Callgirl zu verdingen. Der Versuch schlägt fehl, weil ihr chronisch eifersüchtiger Chef, der Millionär Martel, ihre Schritte überwacht und sich als erster Kunde bei ihr meldet. Lena wird auf sein Drängen hin schließlich seine Geliebte und er übernimmt im Gegenzug die Behandlungskosten. Später kann sie Martel davon überzeugen, ihren sehnlichsten Wunsch zu erfüllen und ihr eine Karriere als Schauspielerin zu ermöglichen. Lena wird für die Hauptrolle des Films "Frauen und Koffer" besetzt, bei dem Harry Caine – noch unter seinem eigentlichen Namen Mateo Blanco – Regie führt. Ernesto Martel produziert den Film und lässt Lena von seinem gehemmten schwulen Sohn (unter dem Vorwand, einen Dokumentarfilm über die Dreharbeiten zu drehen) während der Dreharbeiten mit einer Videokamera überwachen. Und tatsächlich beginnen Lena und Mateo alsbald eine leidenschaftliche Affäre.  Nachdem Lena Martel damit konfrontiert, ihn zu verlassen, stößt er sie die Treppe hinunter. Sie verletzt sich dabei schwer, verspricht aber, über den Vorgang Stillschweigen zu bewahren unter der Bedingung, dass der Film zu Ende gedreht wird. Bald darauf kommt es erneut zu einer gewalttätigen Auseinandersetzung zwischen Lena und Martel. Nach ihrer Genesung verlässt sie ihn endgültig und flieht mit Mateo nach Lanzarote. Um sich an dem Liebespaar zu rächen, lässt Martel eigenmächtig die Premiere des Films "Frauen und Koffer" ansetzen, mit dem Ergebnis, dass der Film von der Kritik verrissen wird. Der Versuch der beiden Verliebten, ein neues Leben zu beginnen, endet jäh in einem Autounfall, bei dem Lena stirbt und Mateo sein Augenlicht verliert.  Die ewig eifersüchtige Judit gesteht am Ende, dass sie sich von Martel damals hat kaufen lassen, um eine Schnittfassung von "Frauen und Koffer" zu veröffentlichen, die nur aus den schlechtesten Einstellungen zusammengestellt wurde. Ihrem Sohn Diego eröffnet sie außerdem, dass Harry sein Vater ist. Schließlich erkennt Harry Caine mit Hilfe der damals gedrehten Dokumentation von Ernesto Martel Junior, dass der Unfall tatsächlich nur ein tragisches Ereignis war, bei dem Martel seine Finger nicht im Spiel hatte. Um mit der Vergangenheit abzuschließen, nimmt er seinen richtigen Namen wieder an und beginnt nun damit, nachträglich einen autorisierten Director’s Cut von "Frauen und Koffer" zu erstellen und Lena auf diese Weise zu rehabilitieren.

Einflüsse.

Alice Munros Sammlung "Hateship, Friendship, Courtship, Loveship, Marriage" (2001) bildet die Hintergrundinspiration für diesen Film.

Auszeichnungen.

Filmkomponist Alberto Iglesias gewann 2009 für die Filmmusik von "Zerrissene Umarmungen" den Europäischen Filmpreis. Der Film war ferner in den Kategorien Beste Regie, Beste Darstellerin (Cruz) und Europäischer Publikumspreis nominiert. Außerdem erhielt er den US-Kritikerpreis für den besten ausländischen Film. Zuletzt wurde der Film 2010 für den Golden Globe als Bester fremdsprachiger Film nominiert.

Hörfilm.

Für Fernsehausstrahlungen sowie die DVD-Veröffentlichung erstellte die deutsche Hörfilm GGmbH 2009 eine Audiodeskription des Films, die 2010 für den deutschen Hörfilmpreis nominiert wurde. Die Bildbeschreibungen werden von Uta Maria Torp gesprochen.

Zerrissene Umarmungen (Originaltitel: "Los abrazos rotos") ist ein Spielfilm des spanischen Regisseurs Pedro Almodóvar aus dem Jahr 2009. Der Film lief im selben Jahr bei den Internationalen Filmfestspielen von Cannes im Wettbewerb um den Hauptpreis, die Goldene Palme, und war 2010 in der Kategorie "Bester nicht englischsprachiger Film" für den Golden Globe nominiert. Er kam am 18. März 2009 in die spanischen Kinos, der deutsche Kinostart war am 6. August 2009.

破碎的拥抱(),2009年上映的西班牙爱情惊悚片。剧本、制作与导演皆由西班牙鬼才导演佩德罗·阿莫多瓦一手包办。由潘内洛普·克鲁兹主演。


Entstehung.

Das Lied stammte von John Lennon, der zwei Ausgangspunkte für seine Komposition nannte. Zum einen Bing Crosbys Lied "Please", das die Textzeile “Please lend your ears to my pleas” enthielt, wobei Lennon die doppelte Verwendung des Wortes „Please“ sehr gefiel. Zum anderen spielte Roy Orbisons spezieller Gesangsstil eine Rolle. Lennon bezeichnete das Stück in seinem Interview mit David Sheff für das "Playboy-Magazin" im Jahr 1980 als „[...] Versuch, einen Roy-Orbison-Song zu schreiben [...]“, nachdem er im Bett liegend einen Orbison-Song gehört hatte.

Die Aufnahme.

George Martins Assistent Ron Richards erinnerte sich, dass die Beatles "Please Please Me" bereits während der Aufnahmesitzungen für "Love Me Do" am 4. September 1962 präsentierten. Zu dem Zeitpunkt spielte George Harrison die einleitende Phrase des Liedes auf der Gitarre. In der endgültigen Version wird die Passage von John Lennon auf der Mundharmonika gespielt.  Produzent George Martin hatte die Beatles zunächst dazu gedrängt, die Fremdkomposition "How Do You Do It" einzuspielen, die er für einen sicheren Hit hielt. Die Musiker nahmen den Song auch tatsächlich auf, waren aber der Ansicht, dass das Lied nicht zu ihnen passe. Daraufhin fragte Martin sie, ob sie geeignetes eigenes Material hätten, und Lennon schlug "Please Please Me" vor. Am 11. September 1962 unternahm die Gruppe einen ersten Versuch, "Please Please Me" aufzunehmen. Ursprünglich eine langsame, bluesige Ballade durchlief das Stück auf Anregung von George Martin einige wichtige Veränderungen. Das Arrangement wurde verändert und das Tempo sehr deutlich angehoben.  Nachdem die Beatles "Please Please Me" den Anregungen ihres Produzenten gemäß überarbeitet hatten, konnte das Stück am 26. November 1962 in den Londoner Abbey Road Studios aufgenommen werden. Produzent war George Martin, als Toningenieur war Norman Smith verantwortlich. John Lennon sang die Hauptstimme und spielte die Rhythmusgitarre. Paul McCartney spielte Bass und steuerte den Harmoniegesang bei. George Harrison spielte Leadgitarre und sang ebenfalls im Hintergrund. Ringo Starr spielte Schlagzeug. Lennon fügte anschließend mittels Overdub die Mundharmonikapassagen hinzu.  Nachdem die Aufnahmen beendet waren, teilte ihr Produzent den Beatles mit:

Hitparade.

Nachdem die Single am 2. Februar 1963 auf Platz 17 in die britischen Charts eingestiegen war, erreichte sie am 23. Februar 1963 mit Rang 1 ihre höchste Platzierung in der Hitparade des "NME", die sie zwei Wochen lang belegte. In der Hitparade des Konkurrenzmagazins "Melody Maker" erreichte die Single ebenfalls den ersten Platz. Im "Record Retailer", dem Vorläufer der UK Singles Chart, kam die Single auf Platz 2. Nach dem Erfolg der Single wurde in aller Eile das Debütalbum der Beatles produziert, das ebenfalls den Namen "Please Please Me" erhielt.  Obwohl es als B-Seite von "Love Me Do" im März 1963 veröffentlicht wurde, platzierte sich "Please Please Me" im Gegensatz zur A-Seite in Deutschland eigenständig in der Hitparade, allerdings erst im April 1964, mit der Höchstposition 20.  Auf dem Album "On Air – Live at the BBC Volume 2" erschien 2013 eine Fassung, die die Band für den Radiosender BBC aufgenommen hatte.

Please Please Me () ist der Titel eines Liedes der britischen Rockgruppe The Beatles aus dem Jahr 1963. Es wurde am 11. Januar 1963 als A-Seite der zweiten Single der Beatles veröffentlicht. Auf der B-Seite befindet sich "Ask Me Why", eine weitere Komposition von Lennon/McCartney. Im März desselben Jahres erschien das Lied auch auf dem gleichnamigen Debütalbum der Band. In Deutschland erschien der Song als B-Seite der Single "Love Me Do" ebenfalls im März.

《Please Please Me》是摇滚乐团The Beatles在英国所发行的第二支单曲,亦是在美国发行的第一支。由于此曲受到广大欢迎,它收录于不久后发行的第一张专辑《请取悦我》中。此曲原由约翰·列侬所作,后来乔治·马丁的意见使此曲受到修改。


Wissenschaftliche Verwendung.

Insbesondere in der Umweltphilosophie der Vereinigten Staaten wird der Begriff Ökofaschismus verwendet. Mit seiner Hilfe wird versucht, ökozentrische Positionen ideengeschichtlich einzuordnen. Der unter anderem auf Aldo Leopold aufbauende Ökozentrismus vertritt die Auffassung, dass beispielsweise „Ökosystemen“ oder „Biozönosen“ ein moralischer Eigenwert zukomme. Damit bricht diese ethische Konzeption, wie sie etwa von Baird Callicott vertreten wird, mit der in der aktuellen Ethik üblichen Auffassung, dass in erster Linie einzelne Individuen und nicht kollektive Ganzheiten als solche moralisch zu berücksichtigen sind. Diese Thematik wurde besonders von Michael E. Zimmerman untersucht.  Bernd Hamm und Barbara Rasche unterschieden 2002 entsprechend der Diskussion innerhalb des Bioregionalismus unterschiedliche Strömungen, die alle Globalisierung, staatliche Macht und Konsumorientierung ablehnten. Die „Ökofaschisten“ tendieren nach den durchgeführten Analysen weiterhin „dazu, einem vulgären Evolutionismus zu huldigen und die eigene Gruppe als genetisch besser zu betrachten als andere. Sie schließen sich in ihrer Region nach innen zusammen und andere aus. Sie wollen in den Bioregionen vor allem selbst überleben, während die Erde zugrunde geht. "„Ökofaschismus“" ist in seinem Kern gruppen-egoistisch. Wesentlicher Grundpfeiler ist der Biologismus, der als Bestandteil reaktionärer Gesellschaftsentwürfe auch soziale Unterschiede erklärbar macht und die herrschenden Machtverhältnisse als ‚durch die Natur(gesetze) bedingt‘ festschreibt“. Anhänger dieser Sicht nehmen häufig die Position ein, dass aus der Zugehörigkeit zu einer Region, einer Nation oder einer Rasse das Recht auf einen bestimmten (höheren) Ressourcenverbrauch folge als für den Rest der Erdbevölkerung.  Vereinzelt wird der Begriff Ökofaschismus auch verwendet, wenn die Machtdimension der Umweltpolitik hinterfragt wird: Dann weist er „auf die Befürchtung einer machtpolitischen Dimension der gegenwärtigen Umwelt- und Naturschutzdiskussion hin“.

Politische Verwendung.

In der politischen Auseinandersetzung wird der Begriff insbesondere seitens der Linken auch als politisches Schlagwort und als polemischer Kampfbegriff genutzt. Das Schlagwort fand beispielsweise Verwendung als Vorwurf gegenüber der ÖDP in den 1980er Jahren, gegenüber ihrem Gründer Herbert Gruhl und auch in Bezug auf die deutsche Sektion des Weltbund zum Schutz des Lebens.  Verschiedene Quellen nennen den finnischen Tiefenökologen Pentti Linkola einen Ökofaschisten. In geringem Umfang wird der Begriff auch innerhalb der Neuen Rechten verwendet.  Dem Vorwurf des Ökofaschismus sahen sich in der Schweiz in der Abstimmungsdiskussion die Initianten der Ecopop-Initiative ausgesetzt. Der entsprechende Vorwurf wurde unter anderem von EDA-Staatssekretär Yves Rossier an einer CVP-Veranstaltung vom 11. Januar 2013 erhoben. Nach einer Klagedrohung entschuldigte sich Rossier allerdings für diesen Vorwurf.

Ökofaschismus ist ein politischer Kampfbegriff, dem von einzelnen Autoren auch Potenziale eines analytischen Begriffs beigemessen werden. André Gorz sprach bereits 1977 vom Ökofaschismus, um (befürchtete) Formen eines Totalitarismus aufgrund einer ausschließlich ökologischen Orientierung der Politik zu charakterisieren. Der Begriff wird weiterhin verwendet, um radikale ökologische Ideologien zu kennzeichnen, die entweder umweltpolitische Vorstellungen mit autoritären Mitteln durchsetzen wollen oder eine konzeptionelle Nähe zu Ausprägungen des Faschismus beziehungsweise Nationalsozialismus haben.

生态法西斯主义是一种理论上的政治模式,在这种模式下,极权主义政府要求个人为“有机整体”牺牲自己的利益,并依靠军国主义、扩张主义和可能的种族主义来保卫土地。


Leben und Karriere.

Ling hat taiwanische Wurzeln. Ihre Eltern sind Doug und Mary Ling. Sie wuchs in Sacramento auf. Ihre Schwester Lisa Ling ist als Sonderkorrespondentin für die "The Oprah Winfrey Show", die Reihe "National Geographic Explorer" und CNN tätig. Laura Ling studierte an der Del Campo High School in Fair Oaks in Kalifornien und graduierte 1998 mit einem Abschluss in Kommunikation an der Universität von Kalifornien in Los Angeles. Sie ist verheiratet mit Iain Clayton, mit dem sie eine gemeinsame Tochter hat.  Ihre Karriere als Journalistin begann zunächst als Produzentin beim Channel One News, dann bei Dokumentarserien bei MTV. Danach wechselte sie zu Current TV, wo sie über Kuba, Indonesien, die Philippinen, die Türkei, das Westjordanland und vom Amazonas berichtete, aber auch über die Elendsviertel in São Paulo, Gangs und Obdachlose in Los Angeles und die "Underground churches" in der Volksrepublik China. Vor ihrer Festnahme hatte sie über den mexikanischen Drogenkrieg berichtet.

Die Festnahme in Nordkorea 2009.

In der letzten Märzwoche 2009 gab Nordkorea bekannt, dass zwei amerikanische Journalistinnen festgenommen und angeklagt worden seien, wegen des illegalen Versuchs das Land zu betreten. Am 3. Mai 2009 wurde offiziell bekanntgegeben, dass es sich bei den festgenommenen Journalistinnen um Ling und Euna Lee handelt. Die Festnahme erfolgte, nachdem sie versucht hatten, Flüchtlinge an der Grenze zur Volksrepublik China zu filmen. Im Juni 2009 wurden sie wegen illegalen Betretens von Nordkorea und nicht näher spezifizierten feindlichen Handelns zu zwölf Jahren Arbeitslager verurteilt. Viele Medien sprachen von einem Schauprozess. Lisa Ling verkündete, dass ihre Schwester und Euna Lee, als sie die USA verließen, nicht vorgehabt hätten, nach Nordkorea einzureisen. Sie gab außerdem bekannt, dass ihre Schwester ärztliche Versorgung benötige, da sie an einem Ulcus leide.  Die Regierung der Vereinigten Staaten unternahm diplomatische Anstrengungen, um das Urteil aufzuheben.  Ling wurde schließlich zusammen mit Euna Lee begnadigt, nachdem der frühere US-Präsident Bill Clinton am 4. August 2009 Nordkorea einen nicht angekündigten Besuch abstattete. Beide kehrten daraufhin in die USA zurück.

Laura G. Ling (chinesisch 凌志美; pinyin "Líng Zhìměi"; * 1. Dezember 1976 in Carmichael, USA) ist eine amerikanische Journalistin, die für Current TV als Korrespondentin arbeitet. Sie und ihre Kollegin, die Journalistin Euna Lee, wurden 2009 in Nordkorea inhaftiert, nachdem sie angeblich von der Volksrepublik China aus, ohne Visa, die Grenze nach Nordkorea übertreten hatten. Nachdem der frühere US-Präsident Bill Clinton nach Nordkorea geflogen war und sich dort mit Kim Jong-il getroffen hatte, wurden sie schließlich begnadigt.

凌志美(英文:Laura G. Ling,1976年-12月1日)是一名华裔美国人记者。


Jugend.

Ram Narayan wurde am 25. Dezember 1927 in Udaipur im Nordwesten Indiens geboren. Sein Ururgroßvater, Bagaji Biyavat, war ein Sänger aus Amber, und er und Narayans Urgroßvater, Sagad Danji Biyavat, sangen am Hof des Maharanas von Udaipur. Narayans Großvater, Har Lalji Biyavat, und Vater, Nathuji Biyavat, waren Bauern und Sänger, Nathuji spielte das Streichinstrument "Dilruba" und Narayans Mutter war eine Musikliebhaberin. Narayans Muttersprache war Rajasthani, er lernte Hindi und später Englisch. Mit ungefähr sechs Jahren fand Narayan eine kleine "Sarangi", die vom "Ganga Guru" der Familie, einem Genealogen, zurückgelassen wurde, und sein Vater brachte ihm eine selbst entwickelte Fingersatztechnik bei. Narayans Vater unterrichtete ihn, aber sorgte sich über die Schwierigkeit des Instruments und dessen geringes soziales Ansehen auf Grund seiner Verbindung zur Musik der Kurtisanen. Nach einem Jahr bat Biyavat den "Sarangi"-Spieler Mehboob Khan aus Jaipur seinen Sohn zu unterrichten, aber änderte seine Meinung als Khan ihm sagte, Narayan müsse seine Fingersatztechnik ändern. Narayans Vater ermutigte ihn später die Schule aufzugeben und sich auf das "Sarangi"-Spielen zu konzentrieren.  Mit ungefähr zehn Jahren lernte Narayan die Grundlagen des "Dhrupad" kennen, des ältesten Stils nordindischer Musik, durch Beobachtung und Nachahmung der Übungen von "Sarangi"-Spieler Uday Lal aus Udaipur, einem Schüler der "Dhrupad"-Sänger Allabande und Zakiruddin Dagar. Giridhari Lal und Jahauddin Khan waren andere Lehrer von denen Narayan in Udaipur lernte. Nach dem Alterstod Uday Lals traf Narayan den Wandermusiker Madhav Prasad, der ursprünglich aus Lakhnau stammte und am Hof von Maihar aufgetreten war. Mit Prasad führte Narayan das "Ganda Bandhan" durch, eine traditionelle Bindungszeremonie zwischen Lehrer und Schüler, in der Narayan Gehorsamkeit schwor im Ausgleich für Lehre und Unterhalt durch Prasad. Narayan diente Prasad und wurde in "Khyal", dem verbreitetsten Stil nordindischer Musik, unterrichtet, aber kehrte nach vier Jahren nach Udaipur zurück um in einer Musikschule zu lehren. Prasad besuchte Narayan später und überzeugte ihn, seine Position aufzugeben und daran zu arbeiten, ein besserer Musiker zu werden. Die Idee eine gesicherte Existenz für das Leben eines wandernden Musikers aufzugeben wurde von Narayans Familie schlecht aufgenommen. Er blieb bei Prasad und reiste durch mehrere indische Fürstenstaaten bis Prasad erkrankte und ihm riet in Lahore vom Sänger Abdul Wahid Khan zu lernen. Nach Prasads Tod in Lakhnau führte Narayan das "Ganda Bandhan" mit einem anderen Lehrer durch, der ihm Stunden gab, aber reiste bald nach Lahore ab und wiederholte die Zeremonie nie wieder.

Karriere.

Narayan reiste 1944 nach Lahore und versuchte Arbeit in einem Filmstudio zu finden, aber war erfolglos. Stattdessen sang er bei der lokalen Station von All India Radio (AIR) vor, aber der Musikproduzent der Station, Jivan Lal Mattoo, bemerkte Spuren an Narayans Fingernägeln. Eine "Sarangi" wird gespielt, indem die Fingernägel seitlich gegen drei Spielsaiten gedrückt werden, was die Nägel belastet. Mattoo stellte Narayan anschließend als Begleitmusiker für Sänger ein. Traditionell sollen die "Sarangi" und andere Saiteninstrumente sowie das Harmonium den Gesang nachahmen, die Melodielinie des Gesangs ergänzen und Lücken zwischen Phrasen füllen, wenn der Sänger atmet und eine neue Phrase vorbereitet. Mattoo gab Narayan einen Wohnraum, leitete seine Übungen an und half ihm später den "Khyal"-Sänger Abdul Wahid Khan zu kontaktieren, unter dessen strenger Anleitung Narayan in Gesangsstunden vier "Ragas" lernte. Narayan waren gelegentlich Soloauftritte bei AIR erlaubt und er begann über eine Solokarriere nachzudenken. Nach der Teilung Indiens 1947 zog Narayan nach Delhi und spielte in der dortigen AIR Station. Seine Arbeit für bekannte Sänger bereicherte sein Repertoire und stilistisches Wissen. Narayan spielte mit den klassischen Sängern Omkarnath Thakur, Bade Ghulam Ali Khan, Hirabai Badodekar und Krishnarao Shankar Pandit, und er begleitete Sänger Amir Khan 1948, als dieser das erste Mal nach der Teilung bei AIR Delhi sang. Als Begleiter für Sänger zeigte Narayan seine eigenen Fertigkeiten und weigerte sich, im Hintergrund zu bleiben. Er wurde berüchtigt unter den Sängern der Stadt, die sich beschwerten, dass Narayan kein zuverlässiger Begleiter und zu eigensinnig sei, aber er beharrte darauf, dass er Sänger in Stimmung halten und sie zu freundlichem Wettstreit inspirieren wolle. Andere "Tabla"-(Schlagzeug)-Spieler und Sänger, darunter Omkarnath Thakur und Krishnarao Shankar Pandit, bekannten öffentlich ihre Anerkennung für Narayans Spiel.  Narayan war frustriert über seiner Unterstützerrolle für Sänger und zog 1949 nach Mumbai um freiberuflich in Film- und Musikindustrie zu arbeiten. Er nahm 1950 drei solo 78 min Schallplatten für das britische His Master’s Voice-Unternehmen auf und spielte 1951 in Mumbai eine 10 Zoll Langspielplatte ein, aber das Album war nicht erfolgreich. Narayans Kompositionen und Aufführungen waren in der Filmindustrie der Stadt begehrt, die ein stetes Einkommen anbot, sowie Anonymität, um sein Ansehen unter klassischen Musikern nicht zu verringern. Für die nächsten 15 Jahre spielte und komponierte er Lieder für Filme; Narayan komponierte für "Humdard", "Adalat" und "Gunga Jumna", und spielte unter anderem für "Adalat", "Noorjehan", "Mughal-e-Azam" und "Kashmir Ki Kali". Er wurde als ein Lieblingskünstler von Filmmusikkomponist O. P. Nayyar angesehen. Narayan trat 1952 in Afghanistan und 1954 in China auf und wurde in beiden Ländern wohlwollend empfangen. Sein erstes Solokonzert 1954 auf einem Musikfestival in der Cowasji Jehangir Hall in Mumbai wurde von einem ungeduldigen Publikum vereitelt, das auf Auftritte von berühmten Musikern wartete und ihn von der Bühne trieb. Narayan spielte mit dem Gedanken, die "Sarangi" zu Gunsten von Gesang aufzugeben. Später erlangte er sein Selbstvertrauen zurück, spielte solo für kleineres Publikum und wurde gut aufgenommen, als er 1956 erneut solo für ein Musikfestival in Mumbai spielte. Narayan gab die musikalische Begleitung in den frühen 1960er Jahren auf; diese Entscheidung war mit finanziellem Risiko verbunden, da Nachfrage nach Solo-"Sarangi" erst noch entstehen musste.  Nachdem "Sitar"-Spieler Ravi Shankar erfolgreich vor westlichem Publikum aufgetreten war, folgte Narayan seinem Beispiel. Er begann Soloalben aufzunehmen und ging im Jahr 1964 auf seine erste internationale Tour durch Amerika und Europa, begleitet von seinem älteren Bruder Chatur Lal, einem "Tabla"-Spieler, der mit Ravi Shankar in den 1950er Jahren getourt war. Die europäische Tour schloss Auftritte in Frankreich, Deutschland, unterstützt vom Goethe-Institut, und beim City of London Festival in England ein. Seit den 1960ern lehrte und spielte Narayan häufig außerhalb Indiens. Auf Touren in den Westen begegnete Narayan Interesse für die "Sarangi" wegen ihrer Ähnlichkeit mit Cello und Geige. Der "Tabla"-Spieler Suresh Talwalkar wurde ein häufiger Begleiter für Narayan in den späten 1960ern. Narayan fuhr für die nächsten Jahrzehnte fort in Indien und im Ausland aufzutreten und Musik aufzunehmen, und seine Alben erschienen auf Plattenlabels in Indien, Amerika und Europa. Während der frühen 1980er Jahre verbrachte er üblicherweise Monate jeden Jahres in westlichen Ländern. Narayan trat in den 2000ern weniger häufig auf.

Stil.

Narayans Stil ist typisch für klassische nordindische Musik, aber die Wahl seines Soloinstruments und seine Ausbildung bei Lehrern jenseits seiner Gemeinde sind unüblich für das Musikgenre. Er hat erklärt, dass er seine Aufgabe darin sieht, das Publikum zu erfreuen und es zu stimulieren oder in einen Zustand des geistigen Friedens zu versetzen, und dass er erwartet, dabei vom Publikum durch Reaktion auf sein Spiel unterstützt zu werden.  Narayans Auftritte sind eine Kombination von langsamem, ernstem "Alap" (rhythmisch nicht begleitete Einleitung) und "Jor" (unbegleitetes Spiel mit Puls) im "Dhrupad"-Stil, gefolgt von einem schnelleren und weniger zurückhaltenden "Gat"-Abschnitt (Komposition auf der rhythmischen Struktur der "Tabla") im "Khyal"-Stil. Er experimentierte mit einer Art "Jhala" (Spiel mit schnellem Puls), das von Bundu Khan entwickelt worden war, sah es aber als besser für Zupfinstrumente geeignet an und hörte auf, es aufzuführen. Der "Gat"-Abschnitt besteht aus einer oder zwei Kompositionen. Wenn zwei "Gats" benutzt werden, ist der erste in langsamem oder mittlerem Tempo, der zweite schneller, und beide sind gewöhnlich im rhythmischen Zyklus von 16 Schlägen, "Tintal". Häufig beendet Narayan Konzerte mit "Ragas", die mit "Thumri" (einem beliebten leichten klassischen Genre) in Verbindung gebracht und als "mishra" (Sanskrit: gemischt) bezeichnet werden, da sie zusätzliche Noten erlauben, oder mit einem "Dhun" (Lied, das auf Volksmusik basiert).  Narayan übt und unterrichtet mit Hilfe einer begrenzten Zahl von "Paltas", Übungen in einem kleinen Tonleiterabschnitt, die benutzt werden, um das Spielen einer unterschiedlichen Anzahl Noten per Bogenstrich zu trainieren. Von "Paltas" abgeleitet werden längere Notenmuster, genannt "Tans", die charakteristische „Melodieformen“ enthalten und von Narayan für schnelles Spiel genutzt werden. Er nutzt seine linke (Griff-)Hand für schnelle Läufe über die Tonleiter und um den Tonumfang auszuschöpfen, und seine rechte (Bogen-)Hand für rhythmische Akzentuierungen. Narayans tiefe Haltung mit der rechten Hand, die den Bogen nahe einem rechten Winkel an die Saite bringt, und seine Verwendung der gesamten Bogenlänge sind unter "Sarangi"-Spielern unüblich.  Narayan ist über Abdul Wahid Khan mit dem Kirana-"Gharana" (der stilistischen Schule von Kirana) verbunden, aber sein Aufführungsstil ist nicht eng daran angelegt. Die Mehrzahl von Narayans Kompositionen stammt aus dem gesanglichen Repertoire seiner Lehrer und wurde von ihm modifiziert und an die "Sarangi" angepasst. Er hat ebenso eigene Kompositionen erstellt und variiert die, die ihm gelehrt wurden. Narayan missbilligt die Erfindung neuer "Ragas", hat aber kombinierte "Ragas" erstellt, unter anderem von "Nand" mit "Kedar" und "Kafi" mit "Malhar".  Narayan nutzt in seinen Konzerten und Aufnahmen eine "Sarangi", die er von Uday Lal erhielt und die in Merath in den 1920er oder 1930er Jahren gebaut wurde. Er spielt auf ausländischen Harfensaiten, um eine klarere Tonqualität zu erzielen. Narayan experimentierte mit Veränderungen an seinem Instrument und fügte eine vierte Spielsaite hinzu, aber entfernte sie wieder, weil sie schnelles Spielen behinderte. In den 1940er Jahren ersetzte Narayan den Darm der ersten Saite durch Stahl und fand sie einfacher zu spielen, aber kehrte zur ausschließlichen Nutzung von Darmsaiten zurück, da die Stahlsaite den Klang der "Sarangi" veränderte.

Beiträge und Anerkennung.

Narayan steigerte den Status der "Sarangi" zu dem eines modernen Konzertsoloinstruments, machte sie außerhalb Indiens bekannt und war der erste "Sarangi"-Spieler mit internationalem Erfolg, später gefolgt von Sultan Khan. Narayans vereinfachte Fingersatztechnik erlaubt "Glissando" ("meend") und beeinflusste den zeitgenössischen "Sarangi"-Konzertstil, da sich "Sarangi"-Spieler mit Hilfe von Narayans Aufnahmen Aspekte seiner Spielweise und Tonproduktion aneigneten.  Narayan unterrichtete an der Wesleyan University, Connecticut, und am Mills College, Kalifornien, im Jahr 1968, und in den 1970er und 1980er Jahren an der American Society for Eastern Arts und dem National Centre for the Performing Arts in Mumbai, wo er die erste Meisterklasse für "Sarangi" gab. Narayan trainierte privat "Sarangi"-Spieler, darunter seine Tochter Aruna Narayan Kalle, seinen Enkel Harsh Narayan, und Vasanti Shrikhande. Er unterrichtete ebenfalls "Sarod"-Spieler, darunter seinen Sohn Brij Narayan, sowie Sänger und eine Geigenspielerin. Im Jahr 2002 hatte er 15 indische Schüler und mehr als 500 ausländische Schüler aus den Vereinigten Staaten und Europa hatten bei ihm gelernt. "Indian Music in Performance: a practical introduction", 1980 von Neil Sorrell mit Hilfe von Narayan herausgegeben, wurde von "Die Musik in Geschichte und Gegenwart" als „eine der besten Darstellungen neuerer nordindischer Musikpraxis“ beschrieben.  Narayan behauptete, die "Sarangi" und er hätten erst Anerkennung erfahren, nachdem sie vom westlichen Publikum akzeptiert wurden. Narayan rechnet die geringe Zahl von "Sarangi"-Schülern einem Mangel an kompetenten Lehrern zu und erklärte, die indische Regierung solle sich an der Rettung des Instruments beteiligen. Die Pt (Pandit) Ram Narayan Foundation in Mumbai bietet Stipendien an und lehrt "Sarangi", aber Narayan hat Zweifel am Fortbestehen der "Sarangi" geäußert.  Narayan erhielt die nationalen Preise Padma Shri (1976), Padma Bhushan (1991) und Padma Vibhushan (2005). Der Padma Vibhushan, Indiens zweithöchste zivile Ehrung, wurde vom indischen Präsidenten A. P. J. Abdul Kalam überreicht. Narayan erhielt den Rajasthan Sangeet Natak Akademi Award für 1974–75, den nationalen Sangeet Natak Akademi Award für 1975, und wurde zum Fellow der Rajasthan Sangeet Natak Akademi 1988–89 erklärt. Er bekam den Kalidas Samman von der Regierung von Madhya Pradesh für 1991–92 verliehen und wurde 1999 mit dem Aditya Vikram Birla Kalashikhar Puraskar von P. C. Alexander, Gouverneur von Maharashtra, ausgezeichnet. Er erhielt außerdem den Maharashtra Gaurav Puraskar, den Shiromani Award und den Rajasthan Welfare Association Award. Die Filmbiografie "Pandit Ramnarayan – Sarangi Ke Sang" wurde 2007 beim International Film Festival of India vorgeführt.

Familie und Persönliches.

Narayan war mit seinem älteren Bruder Chatur Lal persönlich und musikalisch eng verbunden; Lal hatte das "Tabla"-Spiel hauptsächlich angefangen, um das "Sarangi"-Spiel seines Bruders zu begleiten. Lal lernte von "Tabla"-Lehrern während seiner Jugend, arbeitete aber später als Bauer. Lal besuchte Narayan 1948 in Delhi, nachdem Narayan ein professioneller "Sarangi"-Spieler geworden war, und wurde von Narayan überredet, als "Tabla"-Spieler bei der örtlichen AIR-Station anzufangen. Lal wurde ein geachteter Musiker, tourte mit den Instrumentalisten Ravi Shankar und Ali Akbar Khan in den 1950er Jahren und half, die "Tabla" im Westen bekannt zu machen. Als Lal im Oktober 1965 starb hatte Narayan Schwierigkeiten aufzutreten und verfiel dem Alkoholismus, den er aber zwei Jahre später überwand. Chatur Lal hatte vier Kinder, die nach seinem Tod von Narayan unterstützt wurden. Charanjit Lal Biyavat, Sohn von Chatur Lal, ist ein "Tabla"-Spieler und tourte mit Narayan in Europa.  Narayans Gattin, die Hausfrau Sheela, kam in den 1950er Jahren nach Mumbai und hatte mit Narayan vier Kinder. Sie starb vor 2001. Sein ältester Sohn, "Sarod"-Spieler Brij Narayan, wurde am 25. April 1952 in Udaipur geboren und seine Tochter Aruna Narayan kam 1959 in Mumbai zur Welt. Sie war die erste Frau, die ein öffentliches "Sarangi"-Solokonzert gab, und migrierte 1984 nach Kanada. Ein anderer Sohn, Shiv, ist ein Jahr jünger als Aruna, hat gelernt die "Tabla" zu spielen und tourte mit seinem Vater in Australien. Brij Narayans Sohn, Harsh Narayan, spielt die "Sarangi". Im Jahr 2009 trat Narayan mit seiner Tochter Aruna bei den BBC Proms in der Royal Albert Hall, London auf und spielte 2010 mit Harsh beim Sawai Gandharva Musikfestival.  Narayan ist Hindu; er erklärte „Musik ist meine Religion“, und dass es keinen besseren Zugang zum Göttlichen gäbe als Musik. Er lebt in Mumbai.

Ram Narayan (Hindi: ; ; ; * 25. Dezember 1927 in Udaipur) ist ein indischer Musiker, der das Streichinstrument "Sarangi" als Solokonzertinstrument in der klassischen nordindischen Musik etabliert hat und der erste international erfolgreiche "Sarangi"-Spieler wurde.

拉姆·那拉扬(;英语:Ram Narayan;IAST: )(1927年-12月25日),通常被冠以“潘迪特”的称呼(在印度语中意为学者,梵学家等)。他是一名印度音乐家,使得弓形乐器萨伦吉琴作为印度斯坦古典音乐会独奏乐器而受到欢迎,而且是第一位在国际上取得成功的萨伦吉琴弹奏者。


Erscheinungsbild.

Rotschwanz-Tropikvögel erreichen eine Körperlänge von 95 bis 104 Zentimeter, dabei entfallen etwa 35 Zentimeter auf die verlängerten Schwanzfedern. Die Flügelspannweite beträgt 111 bis 119 Zentimeter. Das Gewicht beträgt durchschnittlich 800 Gramm.  Sie sind weiß, bei frisch vermauserten Vögeln hat das Gefieder einen rosafarbenen Schimmer. Die Schäfte der Handschwingen und der Schwanzfedern sind schwarz. Über dem Auge befindet sich ein halbmondförmiger schwarzer Fleck. Der Schwanz hat 16 Steuerfedern, die beiden mittleren sind lang ausgezogen und blutrot. Sie sind schmaler als bei den anderen Tropikvogelarten. Trotz ihrer scheinbaren Auffälligkeit sind diese verlängerten Steuerfedern bei Feldbeobachtungen häufig nur schwer auszumachen. Die Beine sind blassblau, die Füße schwarz. Der Schnabel ist rot.  Juvenile Tiere tragen auf der Oberseite ein Muster von schwarzen Querstreifen. Ihnen fehlen noch die beiden langen Schwanzfedern und der Schnabel ist schwarz, mit zunehmendem Alter sich gelb oder orange verfärbend. Das Alterskleid weisen sie im Alter von zwei bis drei Jahren auf.  Der Rotschwanztropikvogel kann mit mehreren Vogelarten verwechselt werden, die nicht zur Familie der Tropikvögel zählen. Die Silberkopfmöwe weist kürzere Flügel auf und hat einen schlankeren Körperbau. Körperproportionen und Flugbild erinnern an die Raubseeschwalbe, der Körperbau des Rotschwanztropikvogels ist aber insgesamt kräftiger und Rotschwanztropikvögel weisen anders als diese kein Grau auf der Körperoberseite auf.

Typische Verhaltensweisen.

Der Rotschwanz-Tropikvogel fliegt typischerweise hoch oberhalb der Wasseroberfläche. Für sein Flugbild charakteristisch sind sehr regelmäßig, fast mechanisch wirkende Flügelschläge, dazwischen legt er immer wieder Gleitphasen ein, bei denen er weder Höhe gewinnt noch verliert. Er gehört zu den Stoßtauchern, die sich auf die Wasseroberfläche aus der Flugphase heraus herabstürzen, um Nahrung zu fangen. Auf dem Wasser schwimmend ragt der Schwanz hoch auf. Meist ist der Rotschwanz-Tropikvogel über dem Meer nur einzeln zu beobachten, in den Brutkolonien sind sie in losen Trupps vergesellschaftet. Die Beine setzen sehr weit hinten am Körper an und die Füße sind zu schwach ausgebildet, als dass sie das Körpergewicht tragen könnten. Sie kriechen, indem sie sich auf die Brust abstützen und drücken sich mit den Flügeln unter Zuhilfenahme des Schnabels nach vorne, bis sie eine Stelle gefunden haben, von der sie wieder abheben können.

Verbreitungsgebiet.

Das Verbreitungsgebiet des Rotschwanz-Tropikvogels ist der tropische Indische und Pazifische Ozean. Sie kommen hier in etwa zwischen 40° S und 40° N vor. Vereinzelt werden Irrgäste auch weit im Inland beobachtet. Außerhalb der Brutzeit sind Rotschwanz-Tropikvögel generell nur über der Hochsee zu beobachten.  Rotschwanz-Tropikvögel brüten auf Mauritius, Madagaskar, den Seychellen, auf Inseln vor Westaustralien und Queensland, Neukaledonien, Ogasawara-guntō, den Kermadec- und den Gesellschaftsinseln und auf Hawaii.

Nahrung und Nahrungserwerb.

Rotschwanz-Tropikvögel fressen überwiegend Fische und Kopffüßer. Ihre Nahrung fangen sie stoßtauchend. Sie stürzen sich dabei senkrecht aus einer Höhe von sechs bis 50 Meter in das Wasser. Die große Höhe kompensiert dabei, dass der Körperbau der Rotschwanz-Tropikvögel wenig stromlinienförmig ist. Vereinzelt fangen sie auch Fliegende Fische während derer Flugphase. Die Nahrung wird gelegentlich noch unter Wasser geschluckt, ansonsten während der Vogel auf dem Wasser schwimmt. Sie fliegen nahezu nie auf, wenn sie noch Beutetiere im Schnabel halten.  Der im Verhältnis zur Körpergröße große Schnabel, den sie zudem weit öffnen können, ermöglicht dieser Art, verhältnismäßig große Fische zu fangen. Gewöhnlich gehen Rotschwanz-Tropikvögel allein auf Nahrungssuche, sie sind jedoch gelegentlich mit anderen Tropikvögeln oder Seevögeln vergesellschaftet.

Fortpflanzung.

Rotschwanz-Tropikvögel sind monogame Vögel. Auf der Weihnachtsinsel und dem Kure-Atoll besteht die Paarbeziehung über mehrere Fortpflanzungsperioden fort. Sie brüten entweder einzeln oder in lockeren Kolonien. Die Nistdichte hängt möglicherweise mehr von geeigneten Brutstandorten ab und beträgt zwischen einem oder zwei Meter oder bis zu 70 Meter. Auf einigen Inseln finden sich nur ein oder zwei Nester von Rotschwanz-Tropikvögel. Es ist bislang nicht untersucht, in welchem Alter sie die Paarbindung eingehen. Es gibt aber von Beobachtungen auf dem Kure-Atoll einige Indizien, dass sich die Paare ein Jahr vor der ersten Brut bilden. Ein Nest wird nicht gebaut, das einzige Ei, aus dem das Gelege wie bei allen Tropikvögeln besteht, wird in einer flachen Mulde abgelegt. Niststandorte sind Höhlen, Spalten und Felsbänder an Klippen, gelegentlich findet sich der Niststandort auch bis zu vierzig Meter vom Klippenrand entfernt. Das Ei ist matt hellbraun und von ovaler Form. Geht das Ei oder das Küken verloren, kommt es innerhalb von einem bis zwei Monaten zu einem Nachgelege.  Beide Elternvögel brüten und versorgen den Jungvögel. Bei der Brut lösen sie sich auf dem Kure-Atoll durchschnittlich alle acht Tage ab, auf der Weihnachtsinsel dagegen alle sechs Tage. Die Brutzeit beträgt 41 bis 48 Tage. Das Küken ist beim Schlupf bereits mit grauen oder weißen Daunen bedeckt, die eine Länge von einem bis anderthalb Zentimeter haben. Sie zunächst blind, die Augen öffnen sich am zweiten oder dritten Lebenstag. Während der ersten Lebenswoche wird das Küken von einem Elternvogel gehudert, danach sitzen sie entweder unter einem Flügel des Elternvogels oder der Elternvogel sitzt neben der Nistmulde. In der ersten Lebenswoche öffnen die Küken ihren Schnabel nur, wenn sie berührt werden. Die Elternvögel lösen ein Öffnen des Schnabels bei ihm aus, indem sie es an der Schnabelbasis berühren. Nach einer Woche beginnen die Küken jedoch, alle Vögel anzubetteln, die sich in der Nähe der Nistmulde auffinden. Sie bringen gewöhnlich ein bis zwei Mal am Tag Nahrung herbei. Mit zunehmendem Lebensalter des Nestlings halten sich die Elternvögel zunehmend weniger in der Nähe des Nestlings auf. Vermutlich endet die Anwesenheit der Elternvögel etwa, wenn der Jungvogel ein Lebensalter von sechs Wochen erreicht hat.

Reproduktionsrate und Mortalitätsursachen.

Die Reproduktionsrate von Rotschwanz-Tropikvögeln ist nicht hoch: Maximal aus 46 bis 50 Prozent der Gelege wächst ein Jungvogel bis zum Zeitpunkt des Ausfliegens heran, auf dem Kure-Atoll waren es in zwei Fortpflanzungsperioden nur 38 beziehungsweise 17 Jungvögel je 100 Eier, die flügge wurden. Auf der Weihnachtsinsel werden während der El Niño-Southern Oscillation keine Jungvögel groß. Dies ist vermutlich darauf zurückzuführen, dass die Oberflächentemperatur der Nahrungsgründe dann ansteigt und Fische ausbleiben, die die Nahrungsgrundlage der Rotschwanz-Tropikvögel sind. Heftige Regenfälle, die in dieser Zeit gleichfalls auftreten, tragen ebenfalls zu dem ausbleibenden Bruterfolg bei.  Zu den Prädatoren des Rotschwanz-Tropikvogels zählen Weißbauchseeadler und Fischadler, die brütende Adulte und ältere Nestlinge schlagen. Die Silberkopfmöwe und Raben fressen Eier und Küken. Das Sammeln von Eiern oder Jagen von Vögeln durch den Menschen gilt aber als die bedeutsamere Todesursache. Auf der Norfolkinsel stellen verwilderte Hauskatzen eine Bedrohung für diese Art dar, auf der Weihnachtsinsel sind es neben Hauskatzen auch Hunde, die Vögel dieser Art töten. Auf Aldabra fallen vermutlich Rotschwanz-Tropikvögel auch dem Palmendieb zum Opfer. Hitzestress ist eine der wesentlichen weiteren Todesursachen.

Der Rotschwanz-Tropikvogel ("Phaethon rubricauda") ist eine Vogelart aus der Ordnung Phaethontiformes und lebt über dem subtropischen und tropischen Indopazifik. Im Unterschied zu den beiden anderen Tropikvogelarten fehlt er über dem Atlantik.

红尾热带鸟(学名:)为<unk>科热带鸟属的鸟类,俗名红尾<unk>。分布于太平洋和印度洋的热带和亚热带部分、南从大洋洲、北至日本、台湾岛等地,主要生活于海洋性岛屿峭壁上。该物种的模式产地在印度洋毛里求斯。