Systematik.

Innere Systematik.

Das International Committee on Taxonomy of Viruses (ICTV) hat mit Stand November 2018 folgende Spezies anerkannt: Weitere vorgeschlagene Spezies sind:  Phylogenetischer Baum nach Hao "et al." (2018):

Äußere Systematik.

Die folgende Systematik folgt Schulz "et al." (2018) mit Korrekturen und Ergänzungen nach Hao "et al." (2018):

Ökologie.

Chloroviren sind in Süßwasserumgebungen in allen Teilen der Welt weit verbreitet und wurden aus Süßwasserquellen in Europa, Asien, Australien sowie Nord- und Südamerika isoliert.

Wirte.

Zu den natürlichen Wirten der Chloroviren zählen verschiedene Arten einzelliger "Chlorella"-ähnlicher Algen, die Zoochlorellen genannt werden. Sie sind sehr spezies- und sogar stammspezifisch: Einzelne Virusspezie infizieren typischerweise nur Wirte einer bestimmten Linie (engl. "strain"). Diese Zoochlorellen bauen im Allgemeinen endosymbiotische Beziehungen auf zu größeren Protozoen (Protisten) und Wirbellosen (Invertebrata) des Süß- oder Salzwassers, beispielsweise:  Während ein einzelner Protist zu einem bestimmten Zeitpunkt bis zu mehrere hundert Algenzellen beherbergen kann, sind frei schwebende Algen sehr anfällig für Chloroviren, was darauf hindeutet, dass eine solche Endosymbiose eine Infektionsresistenz verleiht.  Kürzlich wurde auch festgestellt, dass Chloroviren Menschen infizieren. Die Möglichkeit einer Infektionen von Mäusen wird untersucht.

Vorkommen.

Die Chlorovirus-Titer variieren je nach Jahreszeit und Ort. Aufgrund der reichen genetischen Vielfalt und der hohen Spezialisierung einzelner Virusspezies sind Abweichungen in ihrer Ökologie nicht ungewöhnlich. Dies führt zu spezifischen räumlich-zeitlichen Mustern, die letztendlich vom Lebensstil und der Art des Wirts abhängen. Bisherige Übersichtsdaten zeigten zwei hervorstechende saisonale Häufigkeitsspitzen: für "Chlorella variabilis" NC64A-Viren im Spätherbst und für "Chlorella variabilis Syngen"-Viren im späten Frühling bis Mitte des Sommers, was wahrscheinlich auf die Tatsache zurückzuführen ist, dass den Wirt gemeinsam haben. Umgekehrt erreichten "Chlorella heliozoae" SAG-Viren zu verschiedenen Jahreszeiten ihren Höhepunkt und zeigten im Vergleich zu den NC64A- und Syngen-Viren im Allgemeinen eine größere Variabilität der Titer.  Darüber hinaus zeigten Studien, dass Chloroviren eine gewisse Widerstandsfähigkeit gegen den winterlichen Temperaturabfall aufweisen, was durch das Vorhandensein von infektiösen Partikeln (Virionen) unter Eisschichten in einem Regenwassermanagement-Teich in Ontario, Kanada, belegt ist. DeLong "et al." vermuten 2016, dass Verfolgung durch kleine Krebstiere (Crustaceen) eine indirekte Rolle bei der Titerfluktuation spielen können. Der Abbau von Protistenzellen, die den Verdauungstrakt der Krebstiere passieren, könnte zu einer Freisetzung einer großen Anzahl der einzelligen Algen führt, die – aufgrund des weggefallenen Endsymbiose-Wirts – anfällig für eine Virusinfektion werden. In Konsequenz hängt die saisonale Häufigkeit von Chloroviren nicht nur von der eigenen Wirtsart ab, sondern auch von vielen anderen Mikroorganismen, dem allgemeinen Nährstoffstatus und ökologischen Rahmenbedingungen.  In ihrer Gesamtheit können Chloroviren über den Phytoplanktonumsatz globale biogeochemische Zyklen beeinflussen. Bekannterweise verursacht "Chlorella" zusammen mit anderen Arten mikroskopischer Algen und Blaugrünbakterien (Cyanobakterien) wie "Microcystis aeruginosa" toxische Algenblüten, die in der nördlichen Hemisphäre (Erdhälfte) üblicherweise von Februar bis Juni dauern. Dies führt zu Sauerstoffmangel und in der Folge zum Tod größerer Organismen in den Süßwasserlebensräumen.  Lytische (d. h. zellzerstörende) Infektion einzelliger Algen durch Chloroviren führt zum Abbruch der Algenblüten und anschließender Freisetzung des in den Algenzellen enthaltenen von Kohlenstoffs, Stickstoffs und Phosphors, die verdünnt letztendlich der Nahrungskette wieder zugeführt werden.

Aufbau.

Die Virionen der Gattung "Chlorovirus" haben eine Hülle mit ikosaedrischer oder sphärischer Geometrie und eine Symmetrie (Triangulationszahl). Der Durchmesser beträgt ca. 100–220 nmDas Genom ist linear, in der Regel einfach vorhanden und besteht aus doppelsträngiger DNA (dsDNA), mit einer Länge von etwa 330 kb. Die dsDNA ist geschlossen mit einer Hairpin (Haarnadelstruktur) am Ende. Es gibt oft mehrere hundert ORFs (offene Leserahmen, englisch 'open reading frames').  Die Gattung der Chloroviren kodiert in ihrer Gesamtheit für in Summe 632 Proteinfamilien, jedes einzelne Virus hat jedoch nur 330–416 Gene, die Proteine kodieren. Chloroviren in bestimmten Abschnitten ihrer DNA-Sequenz methylierte Basen. Einige Chloroviren enthalten auch Introns und Inteine, obwohl dies innerhalb der Gattung selten ist.  Die Genomlänge beträgt 330.611 bp, dabei werden vorhergesagt 802 Proteine kodiert. Der GC-Gehalt liegt bei 40 %. Einige Kapsomere auf der äußeren Hülle haben Fasern, die sich vom Virusteilchen abstehen und die Anheftung an den Wirts unterstützen (vgl. "Mimivirus").

Vermehrungszyklus.

Bei "Paramecium bursaria chlorella virus 1" (PBCV-1), dem Prototyp des Chlorovirus, berührt zunächst der Dorn die Zellwand des Wirts. und wird dann durch Fasern unterstützt, um das Virusteichen (Virion) am Wirt zu sichern. Die Anlagerung von PBCV-1 an seinen Rezeptor ist sehr spezifisch und schränkt den Bereich der möglichen Wirte stark ein. Virusassoziierte Enzyme ermöglichen den Abbau der Wirtszellwand und die interne Membran des Virus verschmilzt mit der Wirtsmembran. Diese Fusion ermöglicht den Transfer der Virus-DNA und von viralen Proteinen in die Wirtszelle und löst auch eine Depolarisation der Wirtsmembran aus.  Da PBCV-1 kein Gen für RNA-Polymerase besitzt, wandern seine DNA und viralen Proteine in den Zellkern, wo die Transkription 5–10 Minuten nach der Infektion beginnt. Es wird angenommen, dass diese schnelle Transkription durch ein Protein ermöglicht wird, das den Transfer der DNA in den Zellkern bewerkstelligt und durch das "PBCV-a443r"-Gen kodiert wird. Es ähnelt Proteinen, die am Durchschleußen durch die Kernmembran in Säugetierzellen beteiligt sind.  In dieser frühen Infektionsphase sinkt die (eigene) Transkriptionsrate des Wirts, und die Transkriptionskomponenten des Wirts werden zur Transkription der neuen viralen DNA umprogrammiert. Minuten nach der Infektion beginnt der Abbau der chromosomalen DNA des Wirts. Es wird vermutet, dass dies durch PBCV-1-kodierte und verpackte DNA- Restriktionsendonukleasen erfolgt. Durch den Abbau der chromosomalen Wirts-DNA kommt die Transkription des Wirts zum Erliegen. Dies führt dazu, dass 33–55 % der polya.  Die virale DNA-Replikation beginnt nach 60 bis 90 Minuten. Etwa 2–3 Stunden nach der Infektion beginnt der Zusammenbau der Virushüllen (Kapside). Dies tritt in lokalisierten Regionen des Zytoplasmas auf, wobei die Viruskapside 3–4 Stunden nach der Erstinfektion beobachtbar sind. 5–6 Stunden nach der PBCV-1-Infektion füllt sich das Zytoplasma der Wirtszelle mit infektiösen Viruspartikeln (der Nachkommenschaft). Kurz danach (6–8 Stunden nach der Infektion) setzt die lokalisierte Lyse (Auflösung) der Wirtszelle diese Nachkommen frei. Aus jeder infizierten Zelle werden ca. 1000 Viruspartikel freigesetzt.

Infektion beim Menschen.

Kürzlich wurde "Chlorovirus" ATCV-1-DNA in menschlichen Pharynx-Proben gefunden. Bis dato war nicht bekannt, dass das Chlorovirus Menschen infizieren könnte, daher ist das Wissen über Infektionen bei Menschen noch sehr begrenzt. Infizierte Personen hatten ein verzögertes Gedächtnis und verringerte Aufmerksamkeit sowie eine verminderte visuelle Verarbeitung und visuelle Motorik. Dies führte insgesamt zu einem Rückgang der Fähigkeit, Aufgaben basierend auf Sehen und räumlichem Denken durchzuführen.  Die Studien zur Infektion von Mäusen mit ATCV-1 zeigten bei infizierten Tieren Veränderungen im Cdk5-Signalweg, der das Lernen und die Gedächtnisbildung unterstützt, sowie Veränderungen der Genexpression im Dopamin-Signalweg. Infizierte Mäuse erwiesen sich zudem als weniger sozial und interagierten weniger mit neu eingeführten Begleitmäusen als die gesunde Kontrollgruppe. Sie verbrachten längere Zeit in einem lichtexponierten Bereich der Testkammer, wohingegen die Kontrollmäuse die wie üblich dunkle Seite bevorzugten und das Licht mieden. Dies deutet auf eine Abnahme der Angstzustände bei einer ATCV-1-Infektion hin. Die Testmäuse waren auch weniger in der Lage, ein Objekt zu erkennen, das von seiner vorherigen Position verschoben worden war, was eine Abnahme des räumlichen Referenzspeichers belegt. Wie beim Menschen nimmt die räumliche Aufgabenfähigkeit des Sehzentrums ab.

Chlorovirus, auch Chlorellavirus genannt, ist eine Gattung von Viren mit doppelsträngigem DNA-Genom in der Familie der "Phycodnaviridae". Sie gehört damit zum Phylum "Nucleocytoviricota" (alias "Nucleocytoplasmic large DNA viruses", NCLDV).


Viktorianisch-gotische und Art-déco-Ensembles in Mumbai

Handlung.

Der junge Arbeiter Wolodja ist aus der russischen Provinz nach Moskau gereist, um hier Arbeit zu finden. Da er keine feste Bleibe in Form einer eigenen Wohnung findet, übernachtet er kurzerhand bei seinem alten Kriegskameraden Kolja auf dem Sofa. Dessen Ehefrau Ljuda gefällt der neue Untermieter sehr, ist er doch ausgesprochen rücksichtsvoll und höflich. Bald entspinnen sich zarte Bande zwischen der Gattin und dem Hausfreund. Als Kolja dies bemerkt, verlässt er deprimiert die Wohnung und sucht sich nun seinerseits eine neue Bleibe, hat damit aber genauso wenig Erfolg wie einst Wolodja. Notgedrungen kehrt er in die eigene Wohnung zurück, wo es sich mittlerweile Ljuda und Wolodja im Ehebett gemütlich gemacht haben.  Zähneknirschend muss sich nun Kolja mit dem Sofa, das eigentlich für den Gast reserviert war, begnügen. Sobald Wolodja aber de facto die Rolle von Ljudas neuem „Ehemann“ eingenommen hat, verhält er sich auch dementsprechend: Er nimmt alles für selbstverständlich hin und bemüht sich nicht länger um Ljuda. Die aber hat keinen Partnerwechsel vorgenommen, um sich einen neuen Pascha heranzuzüchten und wirft kurzerhand Wolodja wieder aus dem Bett. Inzwischen schwanger geworden, bestreiten beide Männer, der Vater des Ungeborenen zu sein. Als man sie zu einem Schwangerschaftsabbruch zu überreden versucht, hat Ljuda endgültig die Nase voll und verlässt beide Typen mitsamt der Wohnung.

Produktionsnotizen.

"Bett und Sofa" wurde am 15. März 1927 in der UdSSR uraufgeführt. In Deutschland lief der Film im September desselben Jahres an. Hier wie auch im anderen Ausland war der Film ein großer Publikumserfolg, nachdem er wegen allzu lockerer Sozialmoral in mehreren westlichen Staaten heftige Diskussionen hervorgerufen und zeitweise sogar auf dem Index gestanden hatte. Am 21. Oktober 1967 war "Bett und Sofa" unter dem neuen Titel "Dritte Kleinbürgerstraße (Liebe zu dritt)" auch erstmals im deutschen Fernsehen zu sehen.

Kritiken.

Die nationale wie internationale Kritik reagierte zum Teil sehr heftig auf diesen Film. Nachfolgend einige Beispiele:  Das Presseorgan der sowjetischen Gewerkschaften, Trud, attackierte den Film in seiner Ausgabe vom 24. März 1927 massiv. Man habe einfach aus den bourgeoisen französischen Filmen jener Zeit das als verwerflich gescholtene Prinzip der „Ehe zu dritt“ übernommen und damit bewiesen, wie wenig die Filmemacher den sowjetischen Menschen kennen würden „Solch ein Leben, wie es Room schildert, ist eine reine Illusion, eine Erfindung. Es ist einfach ein Kunststückchen, das der Filmkunst untergeschoben wurde“.  Paul Rotha befand, der Film sei „ein unvergleichliches Beispiel für eine rein psychologische, intime und zugleich filmische Darstellung von menschlichen Charakteren“.  Im Lexikon des Internationalen Films hieß es anlässlich der Fernsehausstrahlung in Dritten Programm des WDR: „In der Charakterzeichnung überzeugende und im Blick auf den Moskauer Alltag der 20er Jahre aufschlußreiche Dreiecksgeschichte, die auch gesellschaftliche Probleme wie die Wohnungsnot nicht ausspart.“

Bett und Sofa, auch bekannt unter dem Titel "Liebe zu dritt", ist ein sowjetischer Stummfilm in Gestalt einer sozialkritischen Tragikomödie aus dem Jahre 1927. Regie führte Abram Room.


Handlung.

Ein Serienmörder beunruhigt die Bürger im Pariser Montmartre-Distrikt. Alle Bluttaten haben eines gemeinsam: Bei den Toten findet sich stets eine Visitenkarte mit dem Namen Durand darauf. Nun hat es – als bereits fünftes Opfer – den dank eines Lottogewinns zu Reichtum gekommenen Clochard Alfred getroffen. Polizeiinspektor Wenceslas Vorobietchik, den alle der Einfachheit zuliebe „Wens“ nennen, kommt in der Angelegenheit nicht so recht weiter. Erst als sich ein kleiner Ganove auffällig benimmt, indem er einige dieser Visitenkarten zeigt, glaubt er eine heiße Spur zu haben. Da diese Visitenkarten in dem Haus Nr. 21, einer kleinen Pension, gefunden wurden, mietet sich dort der Polizeiermittler unter der Tarnung eines Priesters ein.  In der Pension verkehren ziemlich merkwürdige Gestalten – da sind zum Beispiel der Fakir Lalah-Poor, der Handwerker Collin, der kauzige Dr. Linz sowie die verhinderte Schriftstellerin Mademoiselle Cuq, die noch nie etwas veröffentlicht hat – und der eine oder andere benimmt sich höchst verdächtig. Doch jedes Mal, wenn Wens glaubt, den Täter ermittelt zu haben, schlägt der Mörder wieder zu, und eine weitere Durand-Visitenkarte findet sich am Tatort. Es braucht viel Zeit, bis Kommissar Wens hinter den Clou der Geschichte kommt: Es gibt nicht nur einen Mörder, es gibt gleich derer drei! Jedes Mal, wenn eine Verhaftung ansteht, weil Wens sich sicher glaubt, endlich den Täter gefasst zu haben, schlägt ein anderer des Mörder-Trios erneut zu und verschafft dadurch dem jeweils Verdächtigten ein Alibi.

Produktionsnotizen.

"Der Mörder wohnt Nr. 21" feierte seine Uraufführung am 7. August 1942. In Deutschland lief der Film im darauf folgenden Jahr an.  Andrej Andrejew schuf die Filmbauten.  Die Nachwuchsdarsteller Yves Montand und Daniel Gélin absolvierten hier einen ihrer ersten Auftritte vor der Kamera.

Wissenswertes.

"Der Mörder wohnt Nr. 21" gilt als frühes Meisterwerk des Thriller-Spezialisten Clouzot ("Der Rabe, Lohn der Angst, Die Teuflischen") und zugleich als eine der hervorragenden Produktionen der deutsch-finanzierten Produktionsfirma Continental Films, dessen Chef und graue Eminenz Alfred Greven 1940/41 einige der besten im Land verbliebenen Regisseure Frankreichs für seine Firma gewinnen konnte.

Kritiken.

Im Lexikon des Internationalen Films heißt es: „Henri-Georges Clouzots erste Regiearbeit zeigt bereits die faszinierende Fähigkeit, filmisch zu erzählen, eine Dramaturgie zu entwickeln, den Zuschauer zu überlisten und mit der Beherrschung der Spannungselemente in den Bann zu ziehen.“

Schlafwagenabteil ist ein schwedischer Spielfilm aus dem Jahre 1962 mit Bibi Andersson und Max von Sydow in den Hauptrollen. Regie führte der Debütant Vilgot Sjöman.


Geschichte.

Flying Tigers.

Die Geschichte der 14. AF geht zurück bis zur American Volunteer Group (AVG), bekannter als „Flying Tigers“. Diese Freiwilligentruppe unter der Leitung von Claire Chennault hatte sich bereits im Juni 1941 nach China eingeschifft und sich dort eingerichtet. Der erste Kampfeinsatz der Flying Tigers fand am 20. Dezember 1941 statt. Für die Versorgung war das ATC (Air Transport Command) zuständig, welches ursprünglich ebenfalls keine militärisch geordnete Organisation war. Mit dem Angriff auf Pearl Harbour und dem damit verbundenen Kriegseintritt der USA war das amerikanische Militär bemüht, die Luftstreitkräfte im Raum Ostindien, Burma, Thailand und China unter eine einheitliche Kommandostruktur zu stellen. Hierfür wurden zunächst die vorhandenen Verbände der 10. AF unter Clayton Lawrence Bissell angegliedert, zu deren Hauptaufgaben weiterhin die Aufrechterhaltung der Luftbrücke Over the Hump (Leitung: William H. Tunner) nach China war. Nachdem die Japaner im Mai 1942 Burma eingenommen hatten, waren die AVT und die Chinesischen Truppen auf die Luftversorgung angewiesen. Natürlich war den Militärs die unmilitärische Struktur der freiwilligen Söldnertruppe ein Dorn im Auge. So wurde ihr Auflösung beschlossen und den Mitgliedern freigestellt, sich regulären Einheiten der US-Streitkräfte anzuschließen. Zunächst widersetzte sich Chennault den Auflösungsbestrebungen und konnte einen Aufschub erwirken. Jedoch sicherten ihm die Generale Joseph Stilwell und Bissell die Fortführung der Einsätze in China unter seiner Leitung zu. Er wurde zum Kommandeur der China Air Task Force (CATF) ernannt und als Generalmajor wieder in die Army Air Force aufgenommen.

China Air Task Force.

Die Auflösung der AVG erfolgte am 4. Juli 1942. Gleichzeitig wurde offiziell die 23rd Fighter Group gegründet, aber nur fünf Piloten der AVG traten zu ihr über. Die CATF hatte einen niedrigen Klarstand an Flugzeugen, der sich durch mangelnde Unterstützung weiter verschlechterte. Am 19. März 1943 wurde die CATF aufgelöst und durch die neu gegründete 14. AF ersetzt. In den neun Monaten ihrer Existenz errang die CATF 149 Luftsiege und führte mit den wenigen B-25-Bombern 65 Luftangriffe auf japanische Einrichtungen durch. Sechzehn P-40 und eine B-25 gingen in diesem Zeitraum verloren.

Fourteenth Air Force.

Claire Chennault wurde zum Kommandeur der neu gegründeten 14. AF ernannt. Die Mitglieder der 23rd FG übernahmen die Bezeichnung "Flying Tigers". Da die 14. AF eine offizielle Einheit geworden war, verbesserte sich auch die Nachschublage und es wurden zahlreiche Einheiten der Tenth Air Force übernommen. Nach wie vor blieb die Selbstversorgung ein Alleinstellungsmerkmal der Einheit. Die Aufrechterhaltung der Luftbrücke und die Luftverteidigung Chinas blieben also ein wichtiger Bestandteil der Einsätze, aber nun wurde auch zu strategischen Luftangriffen übergegangen. Als erstes trafen zu diesem Zweck am 6. September 1943 Langstreckenbomber des Typs Typ B-24 ein. Zudem wurden sog. CACW's (Chinese American Combat Wings) gegründet, in denen von den USA in Indien ausgebildete chinesische Piloten Seite an Seite mit ihren amerikanischen Verbündeten Einsätze flogen. Diese Einheiten existieren teilweise bis heute als Bestandteil der taiwanesischen Luftstreitkräfte. Ende 1944 wurden die altgedienten P-40 nach und nach durch P-51 ersetzt. Zusätzlich kamen auch P-61 Nachtjäger zum Bestand der 14. AF. Am Ende hatten die Verbände der 14. AF die absolute Luftherrschaft über die von Japan besetzten Gebiete erreicht.  Die 14. AF verbuchte gegen Ende des Krieges 2315 zerstörte japanische Flugzeuge, 365 Brücken, 1225 Lokomotiven und 712 Güterwagen für sich.

Flugzeugtypen.

Anfänglich: P-40, Republic P-43 C-47, B-25. Später: P-38, P-51, C-46, C-54, B-24.

Nachkriegszeit.

Nach Kriegsende gehörte die 14. AF nicht mehr zu den operativen Einheiten der USAF. Sie wurde verschiedentlich wieder aktiviert, um verschiedenste Aufgaben zu erfüllen, z. B. die Aktivierung von Einheiten der ANG während des Koreakrieges.

Die Fourteenth Air Force () war eine Luftflotte der US Air Force. Sie wurde 1943 gegründet und bei den Kampfhandlungen in Burma, Indochina und China eingesetzt. Praktisch stellten sie und ihre Vorgängereinheiten den Ersatz für die nicht oder kaum vorhandene chinesische Luftwaffe im Zweiten Weltkrieg dar, deren Wurzeln bereits im Zweiten Japanisch-Chinesischer Krieg und den japanischen Eroberungen in Indochina zu suchen und untrennbar mit dem Namen Claire Lee Chennaults verbunden sind.


Leben.

Carrie Belle Adams’ Eltern waren Allie Wilson geb. Myers, eine Musikerin, und David Wilson, ein Gesangslehrer und Autor von diversen Büchern und Liedern. Im Alter von vier erlernte sie erste Lieder in der Sonntagsschule. Ersten Musikunterricht erhielt sie mit sechs Jahren. Im Alter von sieben Jahren sang sie bei einem Musikfest in Milville (Ohio) in einem Chor, der von Horatio Richmond Palmer (1834–1907) geleitet wurde, im Alt. Aufgeführt wurden das Gloria aus der zwölften Messe von Wolfgang Amadeus Mozart und "The heavens are telling" aus "The Creation" von Joseph Haydn. Mit acht wurde sie Mitglied in einem "Glee Club". Schon früh spielte sie versiert Klavier und Orgel. Mit 13 Jahren besuchte sie das "Grand Prairie Seminary" in Onarga (Illinois), wohin sie mit ihren Eltern gezogen war. Ein weiterer Umzug führte sie nach Paris (Illinois). Hier schloss sie sich dem Chor der Methodist Church an und wurde dort Klavierbegleiterin unter anderem bei Aufführungen diverser Oratorien.  Mit siebzehn wurde sie Dirigentin der "Philharmonischen Gesellschaft" in Paris. In dieser Funktion leitete sie in Paris und Städten der Umgebung Oratorienaufführungen des damaligen Standardrepertoires. Mit 18 Jahren sang sie die Altrollen in Werken von Gilbert und Sullivan wie "H.M.S. Pinafore", "The Pirates of Penzance" und "Trial by Jury". 1880 heiratete sie im Alter von 21 Jahren den Sänger Allyn G. Adams, mit dem sie nach Terre Haute in Indiana zog. Hier wurde sie eine führende Persönlichkeit im Musikleben der Stadt. Sie wurde Organistin und Chorleiterin an der "First Congregational Church" und leitete später die Oratoriengesellschaft der Stadt. Von 1887 bis 1895 unterrichtete sie an der "Indiana State Normal School" Musik. Hier arbeitete sie mit W. T. Giffe (1848–1924) zusammen. Nachdem sie 1876 ihr erstes Anthem komponiert hatte, wurden viele ihrer folgenden Anthems im "Choir Music Journal" veröffentlicht. 1893 wurde ihre Operette "The National Flower" veröffentlicht. Später hatte sie an der "Normal School" die Funktion des "Superintendent of Music" inne. In dieser Zeit gab sie als Organistin in vielen Städten in Indiana und Illinois Konzerte. Ihre Anthems gewannen Popularität, so dass sie vor allem zur Weihnachtszeit in den ausgehenden Jahren des 19. Jahrhunderts in diversen Städten der Vereinigten Staaten aufgeführt wurden. So gelangte "The Woundrous Story" am 25. Dezember in der "Second Baptist Church" in Rochester und am 26. Dezember 1897 in der Unitarian Church in Wilmington und in der "Fifth Avenue Congregational Church" in Minneapolis zur Aufführung. Auch eine Bearbeitung von "Joy to the World" wurde geschätzt.  Als Musikdozentin nahm sie an vielen Kongressen für Musiklehrer teil, an denen sie Vorträge über Musikpädagogik hielt. Im Juni 1900 war Carrie B. Adams Mitglied des "Programme Committeees" der jährlichen Zusammenkunft der "Indiana Music Teachers Association" in Columbus. Im Dezember des Jahres wurde "The national Flower" hier aufgeführt. Sie leitete viele Oratorienkonzerte und Aufführungen großer Chorwerke folgten. Am 19. Dezember 1901 leitete sie in Indianapolis eine Aufführung des "Messiah". Dies soll die erste Aufführung des Oratoriums in den Vereinigten Staaten gewesen sein, die von einer Frau geleitet worden war. Der Chor habe über einhundert Sänger und Sängerinnen umfasst. Daneben leitete sie den studentischen Männerchor des "Rose Polytechnique Institute," für den sie viele Chorsätze verfasste. Weiter komponierte sie mehr Anthems und Kantaten als irgendein anderer zeitgenössischer US-amerikanischer Komponist.  Die von ihr herausgegebenen Chorbücher und "Anthembooks" wurden den Verkaufszahlen zufolge von über vierzigtausend Chören benutzt und sonntäglich ihre Lieder gesungen. Sie engagierte sich in der Musiklehrerausbildung und leistete einen großen Beitrag für den Chorgesang in den Vereinigten Staaten, auch in den Zeiten des Ersten Weltkrieges. Ab 1920 lebte sie Oregon. Sie veröffentlichte regelmäßig "Short Stories," vor allem in der in Indiana erschienenen Zeitschrift "The Spectator."

Werke (Auswahl).

Carrie Belle Adams schrieb über 4000 Anthems, Kantaten und mehrere Operetten. Daneben schrieb sie diverse Männerchöre, Quartette für Frauenstimmen und Lieder nach Texten von William Shakespeare.

Carrie Belle Adams (auch Carrie B. Adams, Carrie Belle Wilson Adams und Carrie B. Wilson Adams; geboren als Carrie Belle Wilson; * 28. Juli 1858 in der Literatur auch 21. Juli 1859 und 29. Juni 1859 in Oxford, Ohio, Vereinigte Staaten; † 15. Dezember 1940 in Portland, Oregon, Vereinigte Staaten) war eine US-amerikanische Organistin, Sängerin, Dirigentin und Komponistin. Sie soll die erste amerikanische Frau gewesen sein, die öffentlich eine Aufführung des Oratoriums "Messiah" von Georg Friedrich Händel dirigierte.


Extra Ordinary – Geisterjagd für Anfänger

Geschichte.

Im Jahr 1480 arbeitete Perugino in Alt-St. Peter, wo er im Auftrag von Sixtus IV. eine Kapelle mit Freskenmalerei ausstattete, so dass er unmittelbar darauf den neuen Auftrag zur Dekoration der wiederaufgebauten Papstkapelle erhielt, die später zu Ehren des Papstes Sixtinische Kapelle genannt wurde. Bei diesem Projekt wurde er bald von einem Team florentinischer Maler unterstützt, das von Lorenzo de Medici geschickt wurde.  Das Thema der Dekoration war die typologische Entsprechung zwischen der Geschichte Moses und der Jesu Christi, die Kontinuität zwischen dem Alten und dem Neuen Testament und die Übertragung des göttlichen Gesetzes von den Gesetzestafeln auf die Botschaft Jesu. Indem Jesus dem Jünger Petrus die "Schlüssel des Himmelreichs" übergab (), legitimierte er die Macht, Autorität und Unfehlbarkeit seiner Nachfolger, d. h. der Päpste. Die Maler der Sixtinischen Kapelle hielten sich an gemeinsame Bildkonventionen, um das Werk homogen zu gestalten, wie z. B. die Verwendung der gleichen Maßstäbe, rhythmischen Strukturen und Landschaftsdarstellungen; sie verwendeten eine einheitliche Farbskala sowie Goldverzierungen, um Flammen von Fackeln und Kerzen zum Leuchten zu bringen.  Perugino malte, unterstützt von zahlreichen Helfern, die die Größe eines solchen Werkes erforderte, darunter dem jungen Pinturicchio, mindestens sechs Szenen, von denen drei erhalten sind.

Beschreibung und Stil.

Die Szene der "Schlüsselübergabe", die fünfte an der Nordwand vom Altar aus, ist für das im Bildkreislauf behandelte Thema von grundlegender Bedeutung, denn sie unterstreicht die Übertragung der geistlichen Vollmacht von Christus auf den Apostel Petrus und legitimiert den Papstprimat. Das Fresko, das auch aus rein ästhetischer Sicht zu den berühmtesten der Serie gehört, steht mit der gegenüberliegenden Seite in Verbindung, mit der Bestrafung der aufständischen Korachiten durch Mose von Botticelli, die die von Sixtus IV. gewünschte Botschaft weiter verdeutlicht: auf der einen Seite zeigt sie die Grundlage der Macht der Nachfolger Petri, auf der anderen Seite zeigt sie die Strafe, die jedem zuteilwird, der es wagt, ihm zu widersprechen.  Die Szene ist in zwei horizontale Bereiche gegliedert: eine mit den Figuren im Vordergrund und eine mit dem architektonischen Hintergrund, bevölkert von einigen viel kleineren Figuren. Im Vordergrund gibt Christus dem knienden Petrus die goldenen und silbernen Schlüssel des Paradieses, umgeben von anderen Aposteln, darunter Judas (fünfte Figur links von Christus, mit Geldbeutel), erkennbar an den Heiligenscheinen und von Porträts von Zeitgenossen, darunter ein angebliches Selbstbildnis von Perugino in dem schwarz gekleideten Mann, der in der rechten Gruppe auf den Betrachter schaut. Über dem Fresko von Perugino befindet sich die Inschrift („Anfeindung des Gesetzgebers Jesus Christus“), die mit der Inschrift („Anfeindung des Mose, des Gebers des geschriebenen Gesetzes“) über dem Bild gegenüber korrespondiert.  Berühmt ist das Landschaftsbild, das die Hauptszene erweitert, umrahmt von den perspektivischen Linien eines Bodens mit großen Marmorfeldern auf einem mit monumentalen Gebäuden dekorierten Platz. Im Zentrum steht vor allem ein prächtiges Gebäude mit einem Zentralkörper und einer Kuppel, ein Symbol für die Universalität der päpstlichen Macht selbst sowie eine ideale Umsetzung des Tempels von Jerusalem: Es wurde auch in der Vermählung der Jungfrau in Caen mit der noch landschaftlich reizvolleren Variante der Mitteltür wiederverwendet, die einen die Landschaft sehen lässt. Diese überraschende architektonische Vision, die die Ideale der klassischen Perfektion der Renaissance zum Ausdruck bringt, wurde von Peruginos Schülern wie Pinturicchio in der Bufalini-Kapelle und vor allem Raffael in der berühmten Vermählung Mariä in der Pinacoteca di Brera aufgegriffen, bis Bramante sie in eine architektonische Nachbildung im Tempietto di Bramante einfließen ließ.  Auf beiden Seiten des Platzes befinden sich auch zwei Nachbildungen des Konstantinsbogens, eine Hommage an die Leidenschaft für die Antike, die in jenen Jahren die Kunstwelt rund um die Ewige Stadt prägte. Eine so rationale und systematische Anordnung lässt kaum bemerken, dass es absichtliche oder unbeabsichtigte Fehler in der Proportion zwischen den Figuren im Vordergrund und Hintergrund gibt. Dies zeigt sich besonders deutlich in der Größenordnung zwischen den Figuren im mittleren Band (die die beiden Episoden aus dem Leben Christi von der "Zahlung der Steuern" und der Steinigung Christi darstellen) und den Figuren in den Gebäuden, die nach den Bodenplatten, die sie trennen, noch kleiner sein sollten. Die lebendige Beweglichkeit der Nebenszenen verschwindet jedoch, wenn man sich die ruhigen Ausdrücke der Figuren im Detail ansieht und die Unfähigkeit des Malers erkennt eine Dramatik zu vermitteln, als wären die Figuren nichts anderes als Schauspieler, mit Gesten, die nicht wirklich lebendig sind.  Betrachtet man die Prozession der Figuren im Vordergrund, so kann man sehen, wie sich die verschiedenen Haltungen rhythmisch wiederholen, um einen abwechslungsreichen, aber geordneten Verlauf zu schaffen, der als „musikalisch“ definiert wird. Der schwere Faltenwurf einiger Figuren orientiert sich an Verrocchio, sodass er oft die typische „Nasswirkung“ des Florentiner Meisters zeigt. Vor allem die elegante Gestalt des Apostels Johannes, die erste rechts von Petrus, scheint sich an den Bronzechristus des Ungläubigen Thomas von Verrocchio in Orsanmichele zu orientieren. Andere Drapierungen hingegen fallen mit rhythmischen Falten, mit einer für den Künstler typischen Vielzahl.  Die Landschaft, die den Hintergrund abschließt, ist typisch für den Künstler, mit den sanften Hügeln, die mit schlanken Bäumen übersät sind, die in die Ferne zum Horizont hin verblassen und dank der präzisen atmosphärischen Darstellung durch die Farbperspektive das Gefühl der unendlichen Weite vermitteln.

Die Schlüsselübergabe oder Christus übergibt die Schlüssel an Petrus ist ein 335 x 550 cm großes Fresko, das Pietro Perugino mit Helfern in den Jahren 1481–1482 schuf. Es ist Teil der mittleren Bildreihe in der Sixtinischen Kapelle im Vatikan.


Leichtathletik-Europameisterschaften 1974/100 m der Frauen

Leben.

Die aus bescheidenen Verhältnissen stammende Ida Aalberg war eine Tochter des Eisenbahners Antti Ahlberg und der Agneta Charlotta Lindroos. Sie begann ihre Schauspielkarriere 1874 am Finnischen Theater ("Suomalainen Teatteri") in Helsinki. In ihren ersten Jahren spielte sie auf der Helsinkier Bühne zunächst kleinere Rollen, konnte aber 1877 durch ihren bejubelten Auftritt in einem ungarischen Stück erstmals größeres öffentliches Interesse auf sich ziehen. 1878 und 1880 studierte sie in Dresden bei der deutschen Schauspielerin Marie Seebach das dramatische Fach. Sie erlernte hierbei Deutsch und einen deklamatorischen Stil, den sie auch später bis zu einem gewissen Grad beibehielt. Im Sommer 1880 kam sie auf einer Tournee über München und Wien nach Budapest, wo sie mit ihren Auftritten vor dem ungarischen Publikum einen ersten internationalen Erfolg feierte. Noch im gleichen Jahr gelang ihr der definitive Durchbruch am Finnischen Theater durch ihre Verkörperung der "Nora" in Henrik Ibsens Stück "Nora oder ein Puppenheim".  In der Folge avancierte Aalberg zu einer führenden Schauspielerin Finnlands und steigerte ihr künstlerisches Talent sowohl im dramatischen als auch im komödiantischen Fach. Sie wurde daher eine bevorzugte Schauspielerin von Kaarlo Bergbom, dem Direktor des Finnischen Theaters, und erzielte anhaltenden Ruhm durch Auftritte in zahlreichen finnischen Premieren von Klassikern. Ferner gehörte sie zum Kreis der Reformatoren der finnischen Nationaltheaterbewegung in der Epoche des Naturalismus. Bereits 1883 verließ sie aber die Helsinkier Bühne und suchte eine erfolgreiche Karriere im Ausland zu starten. 1883/84 unternahm sie eine längere Studienreise nach Paris und gab anschließend Gastspiele in skandinavischen Ländern. So verkörperte sie 1885 am königlichen Theater Stockholms die "Ophelia" in Shakespeares "Hamlet", wurde in einer schwedisch-sprachigen Interpretation der "Nora" in Kristiania (heute Oslo) bejubelt und trat dann 1885/86 in Kopenhagen auf.  1887 heiratete Aalberg einen finnischen Nationalisten, den Anwalt und Politiker Lauri Kivekäs (1852–1893). Sie arbeitete denn auch von 1887 bis 1889 wieder wesentlich häufiger im Inland am Finnischen Theater, wo sie neue Rollen wie etwa Schillers "Jungfrau von Orleans" oder Victorien Sardous "Cyprienne" spielte. In Berlin lernte sie den österreichischen Schauspieler Josef Kainz kennen und trat 1890 an dessen Seite u. a. als "Julia" in Shakespeares "Romeo und Julia" auf. Allerdings wurde ihr Aufenthalt in Berlin durch Gesundheits- und Eheprobleme getrübt. Die frühen 1890er Jahre stellten für sie eine schwierige Lebensphase dar, da sie sich aufgrund ihrer oftmaligen Auslandstourneen vom finnischen Theater entfremdete und trotz einiger Erfolge auf dieser Bühne – zu denen etwa ihre Darstellung der Hauptrolle von Ibsens "Hedda Gabler" zählte – vermehrter Kritik ausgesetzt sah. Im März 1893 starb ihr Gatte Lauri Kivekäs und im gleichen Jahr gab sie Gastspiele in Finnland und Sankt Petersburg.  Aalberg ging 1894 eine zweite Ehe mit dem Baron Alexander von Uexküll-Güldenband (1864–1923) ein. Kurz darauf nahm sie an einer von Harald Molander organisierten Tournee durch Skandinavien teil und gefiel dabei insbesondere als "Marguerite Gautier" in Alexandre Dumas’ d. J. Stück "Die Kameliendame". Ende der 1890er Jahre konnte sie krankheitshalber den Schauspielberuf drei Jahre nicht ausüben. Anfang der 1900er Jahre gab sie ihre letzten längeren Gastspiele, wurde 1904/05 in Riga, Sankt Petersburg und Moskau bejubelt und gastierte 1907 nochmals in Ungarn. Nach dem Tod Kaarlo Bergboms 1904 interessierte sie sich verstärkt für das heimische finnische Theaterleben und wurde bei ihrer Arbeit von ihrem mit diesem Genre vertrauten Gatten intensiv unterstützt.  1909–1911 hatte Aalberg als stellvertretende Direktorin eine leitende Stellung am finnischen Nationaltheater inne, war in dieser Eigenschaft aber nicht erfolgreich. Im zweiten Jahr ihrer Leitungsfunktion am Nationaltheater arbeitete sie daher nur als Mimin. Ihren wohl letzten Triumph vermochte sie mit ihrer Verkörperung der Hauptrolle von Eugène Scribes "Adrienne Lecouvreur" feiern. Die Kündigung ihres Theatervertrags hatte einen mehrjährigen Bruch mit dieser Bühne zur Folge, doch stimmte sie 1914 der Feier des 40-jährigen Jubiläums ihrer Schauspielkarriere zu. Sie hielt sich zuletzt in Sankt Petersburg auf und starb dort plötzlich am 17. Januar 1915 im Alter von 57 Jahren. Beerdigt wurde sie am Friedhof Hietaniemi in Helsinki.

Ida Emilia Aalberg (* 4. Dezember 1857 in Janakkala, Finnland; † 17. Januar 1915 in Sankt Petersburg) war eine finnische Schauspielerin. Sie galt als "Duse des Nordens", gab den von ihr gespielten Gestalten temperamentvolle Lebensfülle und war zu ihrer Zeit ein großer Star des finnischen Theaters.


Leben und Wirken.

Thurman begann schon früh, zu singen. Sie besuchte die "Fiorello H. LaGuardia High School of Music & Art and the Performing Arts" und lernte Flöte; mit 15 Jahren erhielt sie ihr erstes Saxophon, um schon bald professionell aufzutreten. Nach dem Schulabschluss erwarb sie einen Universitätsabschluss in Geologie und Umweltwissenschaft an der Binghamton University, bevor sie ihre Karriere als Musikerin in New York City fortsetzte und in der dortigen Jazzszene ab Mitte der 2000er-Jahre arbeitete, u. a. mit Wynton Marsalis & The Jazz at Lincoln Center Orchestra, Whitney Marchelle ("Dig Dis"), Shamie Royston und der Formation "Nickel and Dime Ops" ("Resuscitation Music", 2018). Ihr Gesangsstil wird mit dem von Ella Fitzgerald verglichen.  Ihr Debütalbum "Spirit Child" (Hot Tone Music) legte sie 2013 vor, gefolgt von "Origins", das Thurman in verschiedenen Besetzungen mit Enoch Smith, Jr., Luis Perdomo, Brandee Younger, Corcoran Holt, Rudy Royston und Shirazette Tinnin 2011–13 einspielt hatte. Sie trat außerdem mit Chaka Khan, Benny Golson, Dr. Lonnie Smith, Alicia Keys, Nicholas Payton und Russell Malone auf; mit "Sisters in Jazz" um Dorota Piotrowska trat sie in Europa auf. Im Bereich des Jazz war sie zwischen 2008 und 2018 an sieben Aufnahmesessions beteiligt. Gegenwärtig (2018) tritt Thurman mit eigener Formation bzw. mit dem Darrell Green Quartet (u. a. mit einem Horace Silver Tribut-Projekt) in Clubs und Spielstätten wie dem Kennedy Center, Smalls, Dizzy's Club Coca Cola und The Jazz Gallery auf.

Auszeichnungen.

2013 war Thurman Semifinalistin bei der Sarah Vaughan Vocal Competition. 2015 erhielt sie den Martin E. Segal Award in der Kategorie "Young Outstanding Artists" und den ASCAP Herb Alpert Young Jazz Composers Award.

Camille Thurman (* 22. Dezember 1986 in Queens, New York City) ist eine US-amerikanische Jazzmusikerin (Tenor- und Sopransaxophon, Flöte, Gesang, Komposition).


Karriere.

Saleski verbrachte seine Juniorenzeit zwischen 1966 und 1970 bei den Regina Pats. Mit diesen spielte der Flügelstürmer zunächst jeweils eine Saison in der "Canadian Major Junior Hockey League" und "Western Canada Hockey League", den beiden Vorgängerligen der Western Hockey League. Anschließend wechselte das Team von 1968 an für zwei Spielzeiten zurück in die Saskatchewan Junior Hockey League. Dort gewann die Mannschaft mit Saleski am Ende der Spielzeit 1968/69 den Credential Cup und nahm in der Folge auch am Memorial Cup teil. Parallel zu seinen Verpflichtungen im Eishockey ging er auch einem Studium an der University of Saskatchewan nach, das er später an der Villanova University und Wharton Business School fortsetzte. Im Sommer 1969 wurde der Angreifer im NHL Amateur Draft 1969 in der sechsten Runde an 64. Stelle von den Philadelphia Flyers aus der National Hockey League ausgewählt. Darauf folgte ein weiteres Jahr mit den Regina Pats in der SJHL, wobei er auch eine Handvoll Einsätze für die Winnipeg Jets und Saskatoon Blades in der WCHL absolvierte. Den Großteil der Saison verpasste er aber aufgrund einer Erkrankung am Pfeifferschen Drüsenfieber.  Im Sommer 1970 wechselte der Kanadier dann in den Profibereich. Während seiner ersten beiden Jahre dort schaffte der Offensivspieler jedoch nicht den Sprung in den NHL-Kader der Flyers. Stattdessen wurde er zunächst in der American Hockey League eingesetzt. Das erste Jahr verbrachte er bei den As de Québec. Im folgenden Spieljahr, in dem er auch sein NHL-Debüt für Philadelphia feierte, gehörte er dem Kader der Richmond Robins an, nachdem das Franchise im Sommer 1971 umgezogen war. Mit Beginn der Saison 1972/73 erhielt Saleski dann einen Stammplatz im Kader der Flyers und bildete mit Bob Kelly, Dave Schultz und André Dupont das Grundgerüst der sogenannten "„Broad Street Bullies“". Mit ihrer körperbetonten Spielweise – gepaart mit der spielerischen Klasse eines Bobby Clarke, Rick MacLeish oder Bill Barber – gewannen die Philadelphia Flyers in den Jahren 1974 und 1975 zweimal in Folge den Stanley Cup. Auch in den folgenden Jahren war Saleski fester Bestandteil des erfolgreichen Teams, in dem er trotz seiner defensiven Rolle stets um die 20 Tore und 40 Scorerpunkte erzielte.  Nach etwas mehr als sechseinhalb Jahren in Diensten Philadelphias wurde der Angreifer im März 1979 zu den Colorado Rockies transferiert, die dafür später ein Zweitrunden-Wahlrecht im NHL Entry Draft 1979 erhielten. Mit seinem neuen Team tat sich Saleski schwer, da dieses in puncto Erfolge das komplette Gegenteil der Flyers war. Ebenso gab es immer wieder Differenzen zwischen ihm und Cheftrainer Don Cherry, so dass er bereits im Februar 1980 sein letztes von nur 67 Spielen für das Franchise absolvierte. Saleski beendete die Spielzeit 1979/80 schließlich bei den Fort Worth Texans, dem Farmteam der Colorado Rockies, in der Central Hockey League, ehe er seine aktive Karriere im Alter von 30 Jahren für beendet erklärte und anschließend als Unternehmer in verschiedenen Bereichen, darunter Aramark, erfolgreich tätig war.

Donald Patrick „Don“ Saleski (* 10. November 1949 in Moose Jaw, Saskatchewan) ist ein ehemaliger kanadischer Eishockeyspieler, der im Verlauf seiner aktiven Karriere zwischen 1966 und 1980 unter anderem 625 Spiele für die Philadelphia Flyers und Colorado Rockies in der National Hockey League auf der Position des rechten Flügelstürmers bestritten hat. Mit den Philadelphia Flyers gewann Saleski in den Jahren 1974 und 1975 als Teil der sogenannten "„Broad Street Bullies“" zweimal in Folge den Stanley Cup.


Merkmale.

"Dinizia jueirana-facao" ist eine Waldbaumart mit Wuchshöhen von 19 bis 40 Meter, bei Brusthöhendurchmesser bis 1,56 m. Alte Bäume besitzen Kronendurchmesser von 10 bis 20 Meter, der Stamm verzweigt erst in einer Höhe von 10 bis 22 Meter, er bildet keine Brettwurzeln aus. Die Borke ist grau-braun und löst sich in groben, plattenartigen Schuppen, die Pflanze führt einen klaren Milchsaft.  Die Laubblätter sind wechselständig bis spiralig angeordnet. Sie sind zweifach gefiedert mit einer Gesamtlänge von 35 bis 96 Zentimeter (selten etwas weniger), unter Einschluss des 5,5 bis 10 Zentimeter langen Blattstiels. Die Blätter sind drüsenlos und ohne Nebenblätter. Der Blattstiel und die Blattspindel (Rhachis) sind oberseits gefurcht. Es sind etwa 15 bis 19 Fiedern erster Ordnung vorhanden, die wechselständig bis beinahe gegenständig an der Blattspindel ansitzen, deren Größe zur Blattbasis und zur Blattspitze hin abnimmt. Diese sind jeweils in ca. 15 bis 23 sitzende Blättchen gegliedert, diese sind rhombisch geformt und dabei asymmetrisch, mit der distalen Seite breiter, etwas ledrig und kahl.  Der endständige Blütenstand ist eine große, aufrechte, vielblütige und dichte Traube, die oft zu zweien bis mehreren auf einem gemeinsamen, verholzten und langen, behaarten Stiel sitzen und markant aus der Belaubung herausragen. Die rostbraune Farbe des Stiels kontrastiert dabei zur hellen Blütenfarbe. Die einzelnen Trauben erreichen ca. 28 bis 35 Zentimeter Länge bei 3 bis 4,5 Zentimeter Breite und tragen jeweils Hunderte von Einzelblüten. Die zwittrigen Blüten mit doppelter Blütenhülle sind leuchtend gelb gefärbt. Sie sind 8,5 bis 10 Millimeter lang. Der glockenförmige, etwas ledrige Kelch trägt fünf kurze und spitze Kelchzipfel und ist filzig behaart. Die freien, etwas dachigen Kronblätter sitzen am Rand des schalenartigen Blütenbechers, sie sind 5,5 bis 7 Millimeter lang bei 3 bis 3,5 Millimeter Breite. Die etwas zurückgeschlagenen, bewimperten Kronblätter sind auf der Innenseite kahl und außen mit einer weiß gefärbten Behaarung bedeckt. Die zehn freien Staubblätter sind in zwei Kreisen angeordnet. Der mittelständige, kurz gestielte und längliche Fruchtknoten trägt einen kurzen Griffel mit einer röhrigen Narbe.  Die säbel- bis sichelförmigen, glatten, kahlen, recht breiten Hülsenfrüchte mit verdickten Nähten verholzen. Sie sind unreif gelblich, reif dunkelbraun bis schwarz gefärbt und erreichen 40 bis 46 Zentimeter Länge. Sie enthalten 13–15 harte, schwarze und 2,5–3 Zentimeter große Samen ohne Pleurogram.  Blütezeit und Zeit der Fruchtreife sind bei dieser Art kaum bekannt und möglicherweise unregelmäßig. Blühende Bäume wurden bisher im Juli und Oktober registriert.  "Dinizia jueirana-facao" unterscheidet sich von ihrer viel weiter verbreiteten Schwesterart, der größeren "Dinizia excelsa" unter anderem durch die höhere Anzahl der Blättchen der Laubblätter, den merklich längeren Blütenstand, die größeren Einzelblüten und die längeren, bei Reife verholzenden Früchte.

Verbreitung und Standort.

Die Art ist nur an zwei Wuchsorten bekannt, die beide im Bundesstaat Espírito Santo im Südosten Brasiliens liegen. Das Verbreitungsgebiet liegt weitab der bekannten Verbreitung der Schwesterart "Dinizia excelsa" und ist von diesem über mehrere Hundert Kilometer getrennt. Ein Wuchsort liegt innerhalb des Schutzgebiets Vale in Linhares im Norden des Bundesstasats, der andere nahe benachbart außerhalb davon, bei dem Weiler Santa Luzia Sooretama. Der Baum gehört zur herrschenden Baumschicht oder ragt als Überhälter noch über diese hinaus. Es handelt sich um laubwerfenden atlantischen Regenwald, der einstmals entlang der brasilianischen Atlantikküste weit verbreitet war, heute aber stark gefährdet und auf Reliktbestände, meist in Schutzgebieten, zusammengeschmolzen ist.  Das Vorkommen innerhalb des Schutzgebiets besteht aus nur 12 Bäumen, die in ein Waldgebiet von 43 Hektar Größe eingestreut sind. Der Bestand außerhalb ist ebenso klein. Damit sind weniger als 25 einzelne mature Baumindividuen dieser neuen Art bekannt. Nach den Kriterien der IUCN muss die Art damit als unmittelbar vom Aussterben bedroht (critically endangered) eingestuft werden. Das Schutzgebiet mit einem Waldgebiet von insgesamt etwa 22.000 Hektar besitzt den größten verbliebenen Bestand des atlantischen Regenwalds Brasiliens.  Das Gelände innerhalb des Schutzgebiets, in dem der Baum vorkommt, befindet sich im Eigentum des Bergbaukonzerns Vale und ist daher langfristig ebenfalls bedroht, da bekanntermaßen in Brasilien auch Schutzgebiete auf Drängen einflussreicher wirtschaftlicher Interessenten wieder aufgehoben werden könnten.

Dinizia jueirana-facao ist eine Baumart in der Familie der Hülsenfrüchtler aus der Unterfamilie der Mimosengewächse. Die Art wurde erst 2017 entdeckt und neu beschrieben. Sie ist nur von zwei Standorten im atlantischen Regenwald im Südosten Brasiliens bekannt und gilt, unmittelbar nach der Entdeckung, bereits als vom Aussterben bedroht.


Leben und Wirken.

Hänel entstammt einer Ärztefamilie. Nach ihrem Abitur mit 18 Jahren begann sie ein Medizinstudium. Hänel arbeitet seit 1981 als approbierte Ärztin sowie Notärztin im Rettungsdienst, hat Weiterbildungen in Notfallmedizin, Anästhesie und Sexualtherapie absolviert. Ihre ersten Anstellungen nach dem Studium hatte sie bei Pro-Familia-Zentren und in Stimezo-Kliniken in den Niederlanden. Seit 2001 hat sie eine eigene Praxis in Gießen. Zu ihren Schwerpunkten, in denen sie medizinisch arbeitet und berät, zählen unter anderem Themen wie Frauengesundheit, Sexualität, Familienplanung, Schwangerschaft, Geburt und Schwangerschaftsabbruch.  Hänel war Gründungsmitglied von Wildwasser Gießen, einem Verein gegen sexuellen Missbrauch von Mädchen und Frauen. An der Justus-Liebig-Universität Gießen hatte sie einen Lehrauftrag zu sexueller Traumatisierung im Kindesalter. Ehrenamtlich engagiert sie sich im Arbeitskreis Frauengesundheit in Medizin, Psychotherapie und Gesellschaft e.V., bei Pro Familia e.V., in der Deutschen Gesellschaft für Sexualforschung. Sie bietet auch Therapeutisches Reiten für traumatisierte Kinder und Jugendliche in integrativen Gruppen an.  Hänel war verheiratet und hat ihre inzwischen erwachsenen Kinder während des Studiums geboren. Sie ist Marathonläuferin und startet international für die Altersgruppennationalmannschaft der Deutschen Triathlon Union.

Juristische Auseinandersetzung.

Seit 2009 waren drei Ermittlungsverfahren wegen des Verdachts der Werbung für den Abbruch der Schwangerschaft gegen Hänel anhängig. Infolge des dritten Ermittlungsverfahrens wurde Hänel von dem Amtsgericht Gießen am 24. November 2017 zu einer Geldstrafe von 40 Tagessätzen verurteilt, weil sie auf der Website ihrer Praxis erklärt habe, Schwangerschaftsabbrüche vorzunehmen. Das Landgericht Gießen verwarf im Oktober 2018 die gegen diese Verurteilung gerichtete Berufung Hänels. Hänel legte hiergegen Revision ein. Die Anzeigen, die zum Ermittlungsverfahren führten, wurden unter anderem von Yannic Hendricks erstattet.  Das Urteil des Landgerichts Gießen gegen Hänel wegen "Werbung für Schwangerschaftsabbrüche" wurde aufgehoben, teilte das Oberlandesgericht Frankfurt am Main am 3. Juli 2019 mit. Zu ihren Gunsten sei der seit März 2019 geänderte § 219 anzuwenden. Das Landgericht Gießen verurteilte Hänel daraufhin im Dezember 2019 erneut zu einer Geldstrafe in Höhe von 25 Tagessätzen. Die Richterin verband ihren Urteilsspruch mit Kritik am Gesetzgeber: „Es macht keinen Sinn, strafrechtlich eine sachliche Information zu einem medizinischen Eingriff zu verbieten“ sowie „Es fällt schwer, Argumente dafür zu finden, dass der 219a so ins Gesetz gekommen ist.“ Hänel kündigte Revision gegen das Urteil an.  Die juristische Auseinandersetzung löste öffentliche Kritik und eine Debatte über eine Abschaffung oder Reform des § 219a StGB aus. Bündnis 90/Die Grünen, Die Linke und die FDP machten sich für die Abschaffung beziehungsweise Einschränkung des Straftatbestandes stark. Nach einer 45-minütigen Lesung und Debatte im Februar 2018 wurde das Thema zur weiteren Bearbeitung an den federführenden Ausschuss für Recht und Verbraucherschutz übergeben. Im Juni 2018 fand vor dem Ausschuss unter starker öffentlicher und medialer Anteilnahme eine Anhörung statt, in der neun Sachverständige ihre Position darlegten, sowie die drei vorliegenden Gesetzentwürfe von Bündnis 90/Die Grünen, Die Linke und FDP behandelt wurden. Im Dezember 2018 einigten sich die Ministerien für Justiz, für Frauen und für Gesundheit auf einen Gesetzeskompromiss für den § 219a StGB, der am 21. Februar 2019 vom Bundestag in namentlicher Abstimmung mit Stimmenmehrheit von CDU, CSU und SPD beschlossen wurde und am 29. März in Kraft trat. Hänel kritisierte diese Reform als Verschärfung der Strafvorschrift. Sie versperre einer liberalen Auslegung der Norm den Weg, wie sie vorher noch möglich gewesen sei.  In "taz", "junge Welt" und im "Deutschlandfunk" nahm Hänel Stellung zu den juristischen und politischen Fragen des Konflikts.

Kristina Gisela Hänel (* 5. August 1956) ist eine deutsche Fachärztin für Allgemeinmedizin und Notfallmedizinerin. Überregionale Bekanntheit erlangte die in Gießen praktizierende Medizinerin, da sie wegen Werbung für den Abbruch der Schwangerschaft ( StGB) angeklagt und zu einer Geldstrafe verurteilt wurde. In einer von Hänel eingelegten Revision hob das Oberlandesgericht Frankfurt (Az.: 1 Ss 15/19) im Juli 2019 die Verurteilung auf und verwies die Sache zurück an das Landgericht Gießen, das den Fall mit Hinblick auf die im März 2019 verabschiedete Änderung des § 219a des Strafgesetzbuches erneut verhandeln muss.


Produktion.

"Total Dreamer – Träume werden wahr" ist die erste Telenovela, die von Rosane Svartman und Paulo Halm geschrieben wurde, welche ebenfalls für die Serien Malhação Sonhos und Malhação Intensa verantwortlichen waren. Der Arbeitstitel der Serie war zunächst "Poderosa" und wurde später zu "A Dona do Jogo" geändert. Letztendlich entschied man sich auf Grundlage des Titelliednamens für "Totalmente Demais". Einige Szenen wurden in Australien mit Fábio Assunção, Juliana Paes, Humberto Martins, Vivianne Pasmanter, Marat Descartes und Fernanda Motta aufgenommen. Als Kulissen dienten unter anderem das Opernhaus, die königlichen botanischen Gärten, der Bondi Beach, das Quay Restaurant und die Harbour Bridge in Sydney. Erste Szenen in Rio de Janeiro wurden in Lapa, Benfica und im Flamengo Park aufgenommen. Die Gemeinden Cachoeiras de Macacu und Guapimirim in Rio de Janeiro dienten ebenfalls als Kulisse für die ersten Szenen von "Total Dreamer". Im April 2016 drehten Marina Ruy Barbosa, Fábio Assunção, Juliana Paes und Daniel Rocha Szenen in den Städten Punta del Este und Montevideo in Uruguay. Ein Thema der Serie war die Einbeziehung von Funk Carioca. Aufgrund der Wiederholung des Themas in anderen Telenovelas wurde es jedoch drastisch reduziert, um thematische Klischees zu umgehen.  Das Casting wurde von Eduardo Milewicz, Rossella Terranova und Maria Roberta Perez durchgeführt. Um sich besser in die Rolle der Carolina hineinzuversetzen, besuchte Juliana Paes die Redakteursräume der Zeitschriften "Vogue" und "Marie Claire". In "Total Dreamer" hatte Stênio Garcia einen besonderen Gastauftritt als Lkw-Fahrer Bino, der Eliza unterstützt und sie nach Rio de Janeiro bringt, dieselbe Rolle spielt er auch in der Serie "Carga Pesada". Auch hatten Carol Castro und Giovanna Ewbank einen Cameo-Auftritt. Für die Rolle der Rosângela war zunächst Dira Paes vorgesehen, die aber aufgrund ihrer Schwangerschaft durch Malu Galli ersetzt wurde. André Arteche war ursprünglich für die Rolle des Fotografen Fábio angedacht, aber die Rolle übernahm schlussendlich Daniel Rocha, im Zuge dessen wurde die Figur in Rafael umbenannt und ist vom französischen Dichter Arthur Rimbaud inspiriert. Sophia Abrahão sprach für die Rolle der Journalistin Leila vor, als sie jedoch bemerkte, dass sie möglicherweise nicht zu den Protagonisten gehören würde, lehnte sie das Angebot ab und beschloss, sich auf ihre Gesangskarriere zu konzentrieren. Carla Salle übernahm stattdessen die Rolle.

Handlung.

Plot.

Eliza ist ein junges 18-jähriges Mädchen, das von seinem Zuhause in Campo Claro, einer fiktiven Stadt im Innern des Bundesstaates Rio de Janeiro, flieht, nachdem es von seinem alkoholkranken Stiefvater Dino belästigt wurde. Eliza kennt ihren leiblichen Vater nicht und ihre Mutter, Gilda, erzählt ihr immer, dass dieser ein LKW-Fahrer war, der die meiste Zeit auf der Straße verbracht hat. Ihr Traum ist es, ihren Vater zu finden und ihrer Mutter und ihren Halbgeschwistern zu helfen, ihre schwierige Lebenssituation zu ändern.  Als Eliza in Rio de Janeiro ankommt, versucht sie an etwas Geld zukommen, wird dabei aber ausgeraubt. Ohne eine wirkliche Wahl lebt die junge Frau fortan auf der Straße und lernt dort Jonatas kennen, der Süßwaren an den Ampeln von Lapa verkauft, um seiner Familie zu helfen, die in der Westzone der Hauptstadt Rio de Janeiro lebt. Eliza wird ebenfalls von Jacaré, einem gefürchteten und gefährlichen Banditen, bedroht. Um etwas Geld zu verdienen, verkauft sie in Bars und Restaurants Blumen. Eines Tages trifft Eliza erneut auf den Geschäftsmann Arthur, welcher der Geschäftsführer der Modelagentur Excalibur ist, und den sie zuvor in Campo Claro kennengelernt hat. Arthur verspricht ihr, dass er ihr dabei helfen wird, ein erfolgreiches Model zu werden. Sie lehnt jedoch ab und will es selber in die Hand nehmen.  Eliza wird in ihren neuen Job von Carolina schikaniert, einer rücksichtslosen und äußerst ehrgeizigen Moderedakteurin, die ein Style-Magazin herausbringt, und in Arthur verliebt ist. Arthur ist geschieden und hat eine Tochter namens Maria João. Er verliebt sich unsterblich in Eliza, was Carolina sehr zornig macht. Aus diesem Grund verbündet sie sich mit Cassandra, eine junge Frau, die alles tun würde, um ein erfolgreiches Model zu sein. Beide versuchen die Beziehung von Arthur und Eliza zu sabotieren. Währenddessen ist Eliza im Zwiespalt was ihre Gefühle für Arthur und Jonatas anbelangt. Wird Eliza ihren Traum von einer besseren Zukunft erfüllen können und wird sie alle Herausforderungen meistern?

Thematiken.

Die Telenovela spricht im Handlungsverlauf verschiedene Thematiken an. Der Hauptgrund, weshalb Eliza von zu Hause weglief, war der Vergewaltigungsversuch durch ihren Stiefvater Dino. Das Thema Psychopathie wird durch die Antagonisten Sofia aufgegriffen. Sofia führte als Nina ein gefährliches Doppelleben und brachte auch andere Mitmenschen in Gefahr. Sie konnte weder Gefühle noch Liebe gegenüber ihrer Familie oder Freunden zeigen und ging davon aus, dass sie nie wirklich jemand geliebt hat. Die Figur Jojô war in der Schule den Mobbing durch ihrer Klassenkameraden ausgesetzt, und gab vor krank zu seien, um nicht in die Schule zu müssen. Jojô verheimlichte vor ihren Vater, was sie in Wirklichkeit bedrückte.  Als Carolina sich entschied, ein Kind zu adoptieren, lernte sie im Waisenhaus Gabriel kennen. Später hat sie erfahren, dass der Junge nicht nur wegen seiner Hautfarbe sehr schwer zu vermitteln war, sondern auch weil Gabriel HIV-positiv war. Die Figur Adele war öfters Opfer von Rassismus und die Figur Max der Homophobie seiner Eltern. Aus Angst vor der Reaktion seiner Eltern auf seine Sexualität bat Max Adele, sich als seine Freundin auszugeben, aber seine Eltern mochten sie nicht, weil sie schwarz war. Cascudo, der in der geheimen Werkstatt seines Onkels Uniao Durão arbeitete, wurde Opfer von Aggressionen, als er aufhören wollte, seinen Onkel in illegalen Arbeiten zu unterstützen. Nachdem Wesley querschnittsgelähmt wurde, hatte er eine schwere Anpassungsphase, und war immer davor sich aufzugeben.

Besetzung und Synchronisation.

Die deutsche Synchronisation entsteht unter dem Dialogbuch von Thomas Maria Lehmann, Andrea Mayer, Ila Panke, Gabriele Voussem und Katja Brügger sowie unter der Dialogregie von Marion von Stengel, Anja Topf, Douglas Welbat und Michael Grimm durch die Synchronfirma "Studio Hamburg Synchron GmbH" in Hamburg.  Die deutsche Synchronfassung wurde auf Grundlage der spanisch-lateinamerikanischen Synchronisation erstellt. So wurden auch die dort verwendete Titelmusik sowie die angepassten Anreden und Figurennamen übernommen.  Die Erstausstrahlung der Telenovela erfolgte vom 9. November 2015 bis zum 30. Mai 2016 auf dem brasilianischen Free-TV-Sender Rede Globo. Am 4. November 2015 wurde auf den Online-Dienst Globo Play die Folge Null veröffentlicht. Das 15-minütige Video zeigt die Haupthandlung der Telenovela. Am 6. November 2015 wurde die Folge auch auf Rede Globo ausgestrahlt.  Die deutschsprachige Erstausstrahlung der ersten zwei Folgen erfolgte am 10. Februar 2019 auf dem Free-TV-Sender Sixx. Seit der dritten Folge, ausgestrahlt am 13. Februar 2019, erfolgt die deutschsprachige Erstausstrahlung auf dem Pay-TV-Sender Sat.1 Emotions, die Free-TV-Premiere erfolgt am selben Tag auf Sixx. Nach einer Sommerpause kehrte die Telenovela am 14. Oktober 2019 mit neuen Folgen auf Sixx zurück.  "Totalmente Demais – National" wurde am 6. November 2015, drei Tage vor Premiere der Telenovela, durch die Plattenfirma Som Livre veröffentlicht, die mit zur Grupo Globo gehört. Der Soundtrack enthält hauptsächlich brasilianische Lieder, die von brasilianischen Künstler gesungen wurden, und verschiedene Genres bedienen. Auf dem Cover sind Fábio Assunção und Juliana Paes als Arthur und Carolina abgebildet.  "Totalmente Demais – Orquestrais" wurde am 18. Dezember 2015 veröffentlicht. Der Soundtrack enthält Instrumentalaufnahmen, die von Rogério Vaz ausschließlich für die Telenovela produziert wurden.  "Totalmente Demais – Internacional" wurde am 4. März 2016 von Som Livre veröffentlicht. Der Soundtrack enthält meist englischsprachige Tracks aus verschiedenen Genres. Auf dem Cover sind Fábio Assunção als Arthur, Marina Ruy Barbosa als Eliza und Felipe Simas als Jonatas abgebildet.

Reichweite.

Bei seiner Premiere verzeichnete "Total Dreamer – Träume werden wahr" nach Angaben von Ibope eine Zuschauerbeteiligung von 25 Punkten im Großraum São Paulo und verzeichnete damit einen niedrigeren Wert als sein Vorgänger "I Love Paraisópolis", der mit 29 Punkte gestartet ist. Die Telenovela erzielte eine Zuschauerbeteiligung von 25,8 bzw. 26,4 Punkten am 16. bzw. 23. November 2015. Die höchste Sehbeteiligung im November 2015 betrug 28,3 Punkte. Bei der Premiere von "Êta Mundo Bom!" erzielte die Telenovela am 18. Januar 2016 einen neuen Rekordwert von 29,3 Punkten in São Paulo. Am 22. Februar 2016 brach "Total Dreamer" mit 31 Punkten einen weiteren Rekord in São Paulo. Auf Grundlage der gesammelten Daten, erzielte die Telenovela die höchste Sehbeteiligung seit "Cheias de Charme" (2013).  Bei der am 28. April 2016 ausgestrahlten Folgen, bei der einer der wichtigsten Schurken getötet wird, hatte die Telenovela ihre höchste Sehbeteiligung seit ihrer Premiere. Sie erzielte 35 Punkte in São Paulo und 39 Punkte in Rio de Janeiro, der beste Wert seit 16. Juli 2012. In der vorletzten Folge erzielte die Telenovela 30,8 Punkte im Großraum São Paulo, die höchste Sehbeteiligung seit "Morde & Assopra" (2011). Die Telenovela endete mit mehr als 39 Millionen Zuschauern, 41 Ratingpunkten und einem Anteil von 58 % in Brasilien. Dies ist die höchste Wert seit "Ti Ti Ti" (2010). Zum ersten Mal in der Geschichte von Globo wurde die letzte Folge einer Telenovela nicht wie traditionell am Freitag gesendet, sondern am Montag. Insgesamt erzielte "Total Dreamer" einen Durchschnittswert von 27,4 Punkten.

Spin-off.

Am 31. Mai 2016 wurde die 10-teilige Spin-off-Serie "Totalmente Sem Noção Demais" auf Globo Play veröffentlicht. Die von Rosane Svartman und Paulo Halm geschriebene Serie erzählte die Vorgeschichte zu "Total Dreamer". Sie spielt ein Jahr vor der Handlung der Telenovela und konzentriert sich auf die Charaktere der Fátima-Nachbarschaft.

Total Dreamer – Träume werden wahr (portugiesischer Originaltitel: "Totalmente Demais") ist eine brasilianische Telenovela, die von Estúdios Globo produziert wurde. Die Premiere der Telenovela erfolgte am 9. November 2015 auf dem brasilianischen Free-TV-Sender Rede Globo. Die deutschsprachige Erstausstrahlung erfolgte am 10. Februar 2019 auf Sixx.


Leben und Wirken.

De Vries stammte aus einer musikalischen Familie; von seinem Vater, einem Amateurmusiker, lernte er Trompete; seine Geschwister Jack und Clara de Vries waren ebenfalls Jazzmusiker.  Als Jugendlicher spielte er im Tuschinsky Theater Orchester (1920), dann war er Mitglied in den Bands von Oscar Logan (1923), Edgar Adeler (1925), mit den "Excellos Five" (1925, mit Aufnahmen bei Grammophone/Polydor), Max Reinhardt (1926), Frank Guarente (1926) und Kai Ewans (1928). Im selben Jahr lieferten die Brüder de Vries mit ihren "Midnight Rounders" die Musik für die niederländische Industrieausstellung. 1929 und 1930 arbeitete Louis de Vries bei Marek Weber (1929), Julian Fuhs, Dajos Béla und Ben Berlin (1930). Dann gehörte er nach Aufnahmen mit seinen eigenen "Rhythm Boys" zum Orchester von Juan Llossas (1931–32, Aufnahmen bei Electrola). Mit seinen Rhythm Boys nahm er 1935 für Decca auf.  Anschließend leitete er gemeinsam mit seinem Bruder die "Internationals", mit denen es zu Aufnahmen unter eigenem Namen kam (1933 bei Kristall, 1934 Cinetone). Mit Jack de Vries spielte er insgesamt 1926 bis 1929 und 1932 bis 1935. Am 30. November 1934 ehrte Louis Armstrong die Brüder De Vries mit einem Besuch. In mehreren Publikationen wird beschrieben, dass Louis de Vries aufgrund der Anspannung weit unter seinem Niveau spielte. Dennoch war Armstrong Jack de Vries zufolge von Louis de Vries' Spiel so beeindruckt, dass er ihn „Louis de Vries den Ersten“ nannte (dessen Spitzname in Rotterdam zuvor „Louis Armstrong der Zweite“ gewesen war). Am 1. Dezember 1934 schrieb Armstrong an die Brüder de Vries, dass sie das beste Orchester hätten, das er je in Europa gehört habe. Armstrong nannte ihn bei einer Gelegenheit den besten Trompeter Europas und De Vries hatte den Beinamen "Dutch Armstrong" in den Niederlanden. Anfang 1935 gehörte kurzzeitig Coleman Hawkins zu den "Internationals".  Im Frühjahr 1935 arbeitete Louis de Vries mit Valaida Snow in England, wo es auch zu Aufnahmen kam. Zurück in den Niederlanden war er in einen Autounfall verwickelt, in dessen Folge er an einer Blutvergiftung starb. Zuvor hatte er noch einen Vertrag für anderthalb Jahre in den USA zu spielen erhalten.

Louis de Vries (* 6. Januar 1905 in Groningen als "Levie de Vries"; † 5. September 1935 in Zwolle) war ein niederländischer Jazztrompeter, der als einer der europäischen Spitzentrompeter im Jazz seiner Zeit galt.


Aussehen und Lage.

Die Erhebungen über 300 Meter an der Westseite des Lake District bilden einen V-förmigen, etwa küstenparallel verlaufenden Winkel, dessen Spitze der Dent markiert. Trotz seiner im Lake District unbedeutenden Höhe wirkt er in dieser exponierten Lage wuchtig und prominent, zumal er auch auf seiner gebirgszugewandten Seite durch tief eingeschnittene Täler vom übrigen Gebirge abgetrennt wird.  Die Hänge des Dent sind größtenteils mit Wald bestanden, die flache Gipfelregion ist mit Grasland bewachsen und stellenweise moorig. Während die Westseite relativ flach abdacht, fällt die Ostseite vom Nebengipfel "Raven Crag" deutlich steiler ins Tal "Nannycatch" ab. Der auf dem flachen oberen Teil kaum wahrnehmbare Hauptgipfel wird von einem Steinmännchen markiert.  Am Westrand des Berges verläuft eine kleine Landstraße von Cleator Moor nach Egremont, die wegen der parallel verlaufenden, wesentlich besser ausgebauten Straße A5086 nur noch lokal von Bedeutung ist.  Der Berg liegt, obwohl direkt angrenzend, vollständig außerhalb des Lake-District-Nationalparks, dessen Grenze durch die östlich und nördlich angrenzenden Täler verläuft.

Aussicht.

Aus seiner exponierten Lage bieten Westhang und Gipfel einen weiten Blick über das westlich vorgelagerte Hügelland bis an die gut 7 km entfernte Irische See, der von Ravenglass im Süden bis zum Solway Firth und über diesen hinweg nach Schottland im Norden reicht. Direkt westlich im Meer ist auch die gut 60 km entfernte Isle of Man zu sehen.  Den östlichen Horizont bilden die Cumbrian Mountains, dominiert von nahen Pillar und Scafell Pike.

Nutzung.

Forstwirtschaft.

Die Wälder an den Hängen des Dent werden künstlich aufgeforstet, um der Erosion der Hänge entgegenzuwirken. Offiziell steht am Dent eine Waldfläche von 512,36 ha (Stand 2016), die auch etlichen wilden Tieren Lebensraum bietet.

Vermessung.

"Dent Hill" war eine von insgesamt fünf Stationen in Cumberland, anhand derer bis 1809 die erste Triangulation Britanniens durchgeführt wurde. Heute liegt auf dem Dent kein Vermessungspunkt mehr. Auf älteren Karten findet sich noch ein Trigonometrischer Punkt etwa 500 Meter westlich des Gipfels, markiert von einem großen künstlichen Steinhaufen "(„cairn“)."

Erholung.

Der Dent ist von mehreren Seiten über öffentliche Wegerechte erreichbar und ein leichtes Wanderziel. Über den Berg führt der Coast to Coast Walk als dessen westlichste nennenswerte Geländeerhebung. Die Dent-Ostseite zum Nannycatch-Tal gilt dabei als steilstes Stück der gesamten Wanderung.  Gemeinsam mit dem nördlich gelegenen "Flat Fell" nimmt der Dent in Alfred Wainwrights Buch "The Outlying Fells of Lakeland" ein eigenes Kapitel ein. Als "Outlying Fell" („außerhalb liegender Berg“) wird er jedoch nicht zu den Wainwrights gezählt.

Der Dent ist ein hoher, als Marilyn klassifizierter Berg am westlichsten Ende des Lake District in der Nähe der Ortschaften Cleator Moor und Egremont. Gelegentlich wird er auch als "Long Barrow" bezeichnet.


Sportliche Karriere.

Vom Beginn bis 1983.

Bereits 1979 gewann Conny van Bentum ihren ersten niederländischen Meistertitel. Bei den Olympischen Spielen 1980 schwamm die vierzehnjährige Conny van Bentum über 100 Meter Freistil auf den fünften Platz, hatte im Ziel allerdings zwei Sekunden Rückstand auf die Bronzemedaillengewinnerin Ines Diers aus der DDR. Sechs Tage später hatte die 4-mal-100-Meter-Freistilstaffel der DDR mit den drei Medaillengewinnerinnen aus dem Einzelwettbewerb im Ziel über sechs Sekunden Vorsprung auf die zweitplatzierten Schwedinnen. Mit einer halben Sekunde Rückstand auf die Schwedinnen erreichte die niederländische Staffel mit Conny van Bentum, Wilma van Velsen, Reggie de Jong und Annelies Maas den dritten Platz und erhielt die Bronzemedaille.  Im Jahr darauf gewann Conny van Bentum bei den Schwimmeuropameisterschaften 1981 in Split drei Medaillen. Zunächst erkämpfte sie Bronze über 100 Meter Freistil hinter Caren Metschuk und Birgit Meineke aus der DDR. Dann erschwamm die niederländische 4-mal-100-Meter-Freistilstaffel in der Besetzung Annemarie Verstappen, Monique Drost, Wilma van Velsen und Conny van Bentum Bronze hinter den beiden deutschen Staffeln. Es folgte der vierte Platz mit der Lagenstaffel in der Besetzung Jolanda de Rover, Petra van Staveren, Annemarie Verstappen und Conny van Bentum. Zum Abschluss gewann Van Bentum Bronze über 200 Meter Freistil hinter den DDR-Schwimmerinnen Carmela Schmidt und Birgit Meineke.  Bei den Schwimmweltmeisterschaften 1982 in Guayaquil erkämpfte die 100-Meter-Freistilstaffel mit Verstappen, Maas, van Velsen und van Bentum Bronze hinter den Staffeln aus der DDR und aus den Vereinigten Staaten. Die niederländische Lagenstaffel, die in der gleichen Besetzung wie 1981 antrat, belegte den vierten Platz.  Mit sieben Finalteilnahmen und sechs Medaillen waren die Schwimmeuropameisterschaften 1983 in Rom für Conny van Bentum besonders erfolgreich. Die 200-Meter-Freistilstaffel mit Annemarie Verstappen, Jolande van der Meer, Reggie de Jong und Conny van Bentum erhielt Bronze hinter den beiden deutschen Staffeln. Über 200 Meter Freistil gewann sie Bronze hinter Birgit Meineke und Astrid Strauß aus der DDR. Über 100 Meter Freistil siegte ebenfalls Birgit Meineke, hinter Kristin Otto erkämpfte Conny van Bentum Bronze. Die 100-Meter-Freistilstaffel mit Annemarie Verstappen, Wilma van Velsen, Elles Voskes und Conny van Bentum gewann Silber hinter der Staffel aus der DDR. Über 100 Meter Schmetterling belegte van Bentum den fünften Platz. Dann gewann die Lagenstaffel mit Jolanda de Rover, Petra van Staveren, Annemarie Verstappen und Conny van Bentum Silber hinter der Staffel aus der DDR. Zum Abschluss erkämpfte van Bentum Bronze über 200 Meter Schmetterling hinter Cornelia Polit und Ines Geißler aus der DDR. Für ihre sechs Medaillen wurde Conny van Bentum 1983 in den Niederlanden zur Sportlerin des Jahres gewählt.

Von 1984 bis zum Karriereende.

Nachdem die Schwimmerinnen aus der DDR bei den Olympischen Spielen 1984 in Los Angeles wegen des Olympiaboykotts nicht dabei waren, gewann die Mannschaft des Gastgeberlandes fast alle Goldmedaillen bei den Schwimmerinnen, Lediglich die Kanadierin Anne Ottenbrite sowie Jolanda de Rover und Petra van Staveren aus der niederländischen Mannschaft konnten je eine Goldmedaille gewinnen. Conny van Bentum belegte über 100 Meter Freistil den vierten Platz und wurde Fünfte über 200 Meter Freistil. Die niederländische Freistilstaffel mit Annemarie Verstappen, Elles Voskes, Desi Reijers und Conny Van Bentum erreichte als Zweite hinter den Amerikanerinnen das Ziel. Über 100 Meter Schmetterling kam van Bentum als Siebte ins Ziel, über 200 Meter Schmetterling belegte sie den achten Platz. Die niederländische Lagenstaffel mit den Olympiasiegerinnen de Rover und van Staveren sowie Verstappen und Reijers wurde im Vorlauf disqualifiziert, sodass van Bentum nicht zum Einsatz kam.  Bei den Schwimmeuropameisterschaften 1985 gewann Conny van Bentum über 100 Meter Freistil Bronze hinter Heike Friedrich und Manuela Stellmach aus der DDR. Die 200-Meter-Freistilstaffel mit Conny van Bentum, Mildred Muis, Ilse Oegema und Jolande van der Meer gewann Silber hinter der DDR-Staffel. Die 100-Meter-Freistilstaffel mit Conny van Bentum, Ilse Oegema, Karin Brienesse und Annemarie Verstappen als Schlussschwimmerin gewann Bronze hinter den beiden deutschen Staffeln. Über 100 Meter Schmetterling belegte van Bentum den fünften Platz, auf der doppelt so langen Strecke wurde sie Siebte. Bei der Universiade 1985 gewann Conny van Bentum sowohl über 100 Meter als auch über 200 Meter Freistil Gold.  Mit sieben Finalteilnahmen und vier Medaillen war Conny van Bentum auch bei den Weltmeisterschaften in Madrid recht erfolgreich. Über 100 Meter Freistil erkämpfte sie Bronze hinter Kristin Otto aus der DDR und Jenna Johnson aus den Vereinigten Staaten. Die 200-Meter-Freistilstaffel mit Annemarie Verstappen, Jolande van der Meer, Marianne Muis und Conny van Bentum gewann Bronze hinter den Staffeln aus der DDR und den USA. Über 200 Meter Freistil erreichte van Bentum den vierten Platz mit zwölf Hundertstelsekunden Rückstand auf die Bronzemedaille. Mit Conny van Bentum, Laura Leideritz, Karin Brienesse und Annemarie Verstappen erkämpfte die 100-Meter-Freistilstaffel Bronze hinter DDR und USA. Es folgte der sechste Platz über 100 Meter Schmetterling. Auch in der Lagenstaffel siegte die Staffel aus der DDR vor den USA und den Niederländerinnen, für die Jolanda de Rover, Petra van Staveren, Conny van Bentum und Annemarie Verstappen antraten. Zum Ausklang belegte van Bentum über 50 Meter Freistil den sechsten Platz.  Zum Abschluss ihrer Karriere trat Conny van Bentum bei den Olympischen Spielen 1988 in fünf Disziplinen an und erreichte jeweils das Finale. Zum Auftakt wurde sie Achte über 100 Meter Freistil. Die 100-Meter-Freistilstaffel mit Marianne Muis, Mildred Muis, Conny van Bentum und Karin Brienesse gewann Silber hinter der Staffel aus der DDR. Über 100 Meter Schmetterling erreichte van Bentum als Sechste das Ziel. Die Lagenstaffel mit Jolanda de Rover, Linda Moes, Conny van Bentum und Karin Brienesse belegte den fünften Platz. Und schließlich kam van Bentum über 200 Meter Schmetterling als Achte ins Ziel.  Nach ihrer Karriere war Conny van Bentum kurze Zeit medizinische Betreuerin des Damen-Hockeynationalteams. Danach ließ sie sich als Ärztin in Amersfoort nieder.

Cornelia „Conny“ van Bentum (* 12. August 1965 in Barneveld) ist eine ehemalige niederländische Schwimmerin. Sie gewann von 1980 bis 1988 bei drei Olympischen Spielen je eine Medaille mit der Freistilstaffel.


Frühe Jahre und College.

Higbee spielte Football und Baseball an der "East Lake High School" in Tarpon Springs, Florida. In seinem Abschlussjahr wurde er als Wide Receiver zum wertvollsten Spieler (MVP) und Mannschaftskapitän seines Teams benannt und verdiente sich verschiedene Auszeichnungen. An der Western Kentucky University brachten ihm 38 Passfänge für 536 Yards Raumgewinn und 8 Touchdowns einen Platz auf der renommierten "Biletnikoff Watch List" ein. Aufgrund seiner Vielseitigkeit als Blocker und Passempfänger galt er im Draftjahr 2016 als einer der vielversprechendsten Tight Ends.

NFL.

Die LA Rams wählten Higbee in der vierten Runde des Drafts 2016 als 110. Spieler insgesamt aus. Am 9. Juni 2016 unterzeichnete er einen Vierjahresvertrag über 2,9 Millionen Dollar. Sein erstes Spiel für die Rams bestritt er am 12. September 2016, seitdem wirkte er in sämtlichen Spielen (Regular Season und Play-off) mit, seit der Saison 2017 regelmäßig als Starter. Seinen ersten Touchdown in einer ansonsten wenig erfolgreichen Saison der Rams, die letztendlich in Woche 14 bei einer 4:9-Bilanz zur Entlassung des Cheftrainers Jeff Fischer führen sollte, erzielte er am 24. Dezember 2016 gegen die San Francisco 49ers. Auch in der Saison 2018 bestritt er sämtliche Regular-Season-Spiele als Starter.

Privatleben.

Im April 2016, kurz vor dem Draft, wurde Higbee in eine Schlägerei verwickelt. Wegen Alkoholkonsums an öffentlichen Plätzen, Körperverletzung und eines Fluchtversuchs vor der Polizei wurde Anklage erhoben. Higbee entging einer Gefängnisstrafe durch ein Schuldeingeständnis und wurde zu einer Entschädigungszahlung an das Opfer, zur Ableistung gemeinnütziger Arbeit und weiteren Auflagen verurteilt.

Tyler Higbee (* 1. Januar 1993 in Clearwater, Florida) ist ein US-amerikanischer American-Football-Spieler auf der Position des Tight Ends. Er wurde in der vierten Runde des NFL Draft 2016 von den Los Angeles Rams ausgewählt und spielte zuvor College Football an der Western Kentucky University (WKU).


Handlung.

Gerade fertig mit der Schule, zieht Tessa Young mit Unterstützung von ihrer Mutter und ihrem Freund Noah in das Studentenwohnheim ein. Sie lernt ihre Mitbewohnerin, Steph, und deren Freundin, Tristan, kennen. Tessas Mutter macht sich sofort Sorgen, dass die beiden einen schlechten Einfluss auf sie haben könnten. Um sie zu beruhigen, versichert Tessa ihr, dass sie nichts von der Uni ablenken wird.  Am nächsten Tag beginnt sie zu studieren und sie freundet sich mit einem Jungen namens Landon an. Als sie, zurück in ihrem Zimmer, aus der Dusche kommt, begegnet sie Hardin Scott, der sich einfach Zugang zu ihrem Zimmer verschafft hat. Steph lädt sie auf eine Party ein, Tessa lehnt aber ab. Am nächsten Tag sieht sie Hardin mit Molly und Zed in einem Café wieder. In der Bibliothek trifft sie nochmals auf Steph und lässt sich doch überreden, auf eine Party im Studentenwohnheim zu kommen.  Auf der Party treffen Tessa und Steph auf Zed, Molly, Jace und Hardin. Während einer Runde „Wahrheit oder Pflicht“ ist Tessa gezwungen, Alkohol zu trinken und es wird bekannt, dass sie noch Jungfrau ist. Sie zieht die Pflicht, mit Hardin „rumzumachen“, sie lehnt aber ab. Erschrocken von sich selbst ruft sie ihren Freund an, der ihr aber nur ein schlechtes Gewissen macht. Frustriert beendet sie den Anruf und wandert auf der Party umher. In Hardins Zimmer findet sie eine Ausgabe des Romans „Sturmhöhe“ und stößt auf Hardin, der versucht, sie zu küssen. In einer Literaturvorlesung setzt sie sich neben Landon und verstrickt sich mit Hardin in einer Diskussion über den Roman „Stolz und Vorurteil“. Landon gibt preis, dass er bald mit Hardin verwandt sein wird, weil seine Mutter und Hardins Vater eine Heirat planen.  Hardin spricht Tessa an und besteht darauf, dass sie „neu anfangen“, woraufhin er sie zu seinem Lieblingsort, einem See, einlädt. Während sie schwimmen erklärt ihr Hardin, dass sie nicht nur Freunde sein können und die beiden küssen sich. Daraufhin essen sie in einem Diner, in dem sie auf Molly und Zed treffen, was Hardin verärgert und er Tessa darum bittet, bei der Bar auf sie zu warten. Tessa sagt Hardin, dass er ihrem Freund von ihnen erzählen wird, aber Hardin bittet sie, dies nicht zu tun, weil sie nicht offiziell zusammen sind, was Tessa enttäuscht. Ihr Freund überrascht sie mit einem plötzlichen Besuch und sie verbringen den Abend an einem Lagerfeuer.  Während einer Runde Kartensaugen lässt Jace das Blatt absichtlich fallen, um Tessa küssen zu können, was einen Kampf zwischen ihm und Hardin verursacht. Während Noah und Tessa auf ihrem Zimmer schlafen, bekommt sie einen Anruf von Landon, woraufhin sie Noah alleine lässt, um nach Hardin zu sehen, der betrunken das Haus verwüstet hat. Sie beruhigt ihn, sie versöhnen und küssen sich. Am nächsten Tag macht sich Tessa auf den Weg zurück zu Noah ins Wohnheim, der mittlerweile von ihrer Beziehung mit Hardin weiß und mit einem gebrochenen Herzen zurück nach Hause fährt. Schlussendlich entscheiden sich Tessa und Hardin doch dazu, eine Beziehung anzufangen, als ihre Mutter jedoch davon erfährt, droht sie damit, Tessa finanziell im Stich zu lassen, wenn sie die Beziehung mit Hardin weiterführen sollte.  Hardin findet eine neue Wohnung für sich und Tessa und beide nehmen an der Hochzeitszeremonie von seinem Vater und Landons Mutter teil. Hardin erklärt, dass sein Vater ein Trinker war und seine Mutter von den Männern angegriffen wurde, mit denen er betrunken Streit angefangen hat. Tessa beruhigt ihn und die beiden kehren zurück in ihre Wohnung, in der sie Sex haben. Am nächsten Morgen, während sie gemeinsam baden, schreibt Hardin ‚Ich liebe dich‘ auf Tessas Rücken.  Mittlerweile bemerkt Tessa die Textnachrichten, die Hardin von Molly bekommt. Sie versucht, ihn darauf anzusprechen, er stürmt aber davon. Nach langem Warten verlässt sie die Wohnung und trifft Hardin im Café mit Molly, Zed, Steph und Jace. Molly enthüllt, dass Hardin ursprünglich als Herausforderung unter Freunden Tessa dazu bringen sollte, sich in ihn zu verlieben, um sie dann wieder zu verlassen. Tessa, schockiert und mit gebrochenem Herzen, rennt weg. Er folgt ihr und versucht zu erklären, dass die Wette entstanden ist, bevor er sie kannte und dass er sie wirklich liebt. Tessa kehrt zurück nach Hause, um sich mit ihrer Mutter und Noah zu versöhnen, und beide verzeihen ihr.  In den folgenden Wochen distanziert Tessa sich von Steph und deren Freunden und zieht in eine neue Studentenwohnung. Sie konzentriert sich auf ihr Studium, bleibt mit ihrer Mutter und Noah in Kontakt und bewirbt sich auf eine Stelle bei Vance Publishing. Eines Nachmittags gibt ihr Professor Soto nach einer Literaturvorlesung die Arbeit, die Hardin abgegeben hat, weil er der Meinung ist, dass die Arbeit über sie handelt. Während sie die Arbeit liest, kehrt sie zurück zu dem See, an dem sie und Hardin sich das erste Mal geküsst haben. Hardin taucht auf und setzt sich neben sie, zitiert seine Arbeit und sagt „Du fragtest mich einmal, wen in der Welt ich am meisten liebe. Das bist du.“

Rezeption.

Die Kritiker auf der Webseite Rotten Tomatoes bewerteten den Film zu 17 Prozent positiv.  Den Produktionskosten des Films in Höhe von 14 Millionen US-Dollar stand ein weltweites Einspielergebnis von rund 69,5 Millionen US-Dollar gegenüber.

Produktion.

Die Dreharbeiten begannen am 16. Juli 2018 in Atlanta, Georgia und endeten am 24. August 2018. 2019 wurde bekannt gegeben, dass eine Fortsetzung mit dem Titel After Truth in Planung ist, bei der Hero Fiennes Tiffin und Josephine Langford ebenfalls die Hauptrollen übernehmen sollen.

After Passion (Originaltitel: "After") ist ein US-amerikanischer Liebesfilm von Jenny Gage, der auf dem gleichnamigen Roman der Autorin Anna Todd basiert. Premiere in den deutschen Kinos hatte er am 11. April 2019.


Merkmale.

Die Trinidad-Stacheltaschenmaus erreicht eine Kopf-Rumpf-Länge von durchschnittlich 13,4 Zentimetern bei den Männchen und 12,9 Zentimetern bei den Weibchen. Der Schwanz wird etwa 15,6 bzw. 15,0 Zentimeter lang. Die Ohrlänge beträgt durchschnittlich 19 Millimeter und die Hinterfußlänge 34 Millimeter. Es handelt sich um eine mittelgroße Art innerhalb der Gattung und die Männchen sind in der Regel etwas größer als die Weibchen. Das Fell der ausgewachsenen Tiere ist rau und beinhaltet einzelne versteifte, stachelähnliche Haare auf dem Rücken und an den Körperseiten. Das Rückenfell ist grau bis graubraun oder blassbraun gefärbt und mit dunkleren Stacheln sowie einzelnen ockerfarbenen Haaren durchsetzt. Die Bauchseite ist weiß und wird nicht von einem hellen Seitenband zum Rücken abgegrenzt. Auf den Vorderbeinen befindet sich ein dunkler, abgegrenzter Fleck.  Die Ohren sind vergleichsweise groß und abgerundet. Die vorderen Bereiche der Sohlen der Hinterfüße sind unbehaart. Der leicht behaarte Schwanz ist relativ lang und an der Oberseite deutlich dunkler als an der Unterseite. Der Karyotyp besteht aus 2n = 60 Chromosomen (FN=68).  Von den meisten anderen südamerikanischen Arten der Gattung unterscheidet sich die Trinidad-Stacheltaschenmaus durch die relativ großen Ohren und das blasse, graue und stark gesprenkelte Rückenfell, während die anderen Arten in der Regel dunkler, brauner und weniger stark gesprenkelt sind. Die Gaumer-Stacheltaschenmaus ("Heteromys gaumeri") und die Paraguaná-Stacheltaschenmaus ("Heteromys oasicus") sind kleiner, zudem hat die Gaumer-Stacheltaschenmaus behaarte Fußsohlen und die Paraguaná-Stacheltaschenmaus ist blasser gefärbt und ihr fehlen die dunklen Einfärbungen der Vorderbeine, die für die Trinidad-Stacheltaschenmaus typisch sind.

Verbreitung.

Die Trinidad-Stacheltaschenmaus kommt in mehreren Unterarten im nördlichen Südamerika in Teilen von Kolumbien und Venezuela sowie auf den Inseln Isla Margarita und Trinidad vor. Die Höhenverbreitung reicht bis in Höhen von etwa 1600 Metern.

Lebensweise.

Die Trinidad-Stacheltaschenmaus lebt vor allem in Laubwald- und Regenwaldgebieten der südamerikanischen Karibikküste sowie in trockeneren Bereichen des Tals des Río Magdalena in Kolumbien bis in Höhen von 1600 Metern. Am Macizco de Boconó in den Cordillera de Mérida wurde die Art sogar in einer Höhe von 2430 Metern nachgewiesen, gemeinsam mit zahlreichen weiteren Arten, die hier in für sie atypischen Höhen leben. Die Tiere leben in feuchten bis trockenen Habitaten und können in Galeriewäldern tropischer Savannen, Gebüschland, Restwäldern und auch in Sekundärwaldbeständen und Gebüschen innerhalb landwirtschaftlich genutzter Flächen vorkommen, wobei sie die Felder selbst meiden.  Die Tiere sind nachtaktiv und leben am Boden, können jedoch auch in Gebüsche klettern. Sie graben Baue mit mehreren Eingängen im Boden und ernähren sich vor allem von Samen, Früchten, grüner Vegetation und Insekten. Wie andere Arten der Gattung transportieren sie die gesammelte Nahrung in ihren Backentaschen und bringen sie in ihren Bau. Sie sind wenig territorial und akzeptieren andere Individuen in ihrem Umfeld, die Bestandsdichte beträgt durchschnittlich 2,2 Individuen pro Hektar. Die Fortpflanzungszeit der Tiere beginnt mit dem Beginn der Regenzeit. Die Jungtiere werden nach etwa 50 Tagen selbstständig und verlassen das Nest der Mutter, um eigene Baue anzulegen.

Systematik.

Die Trinidad-Stacheltaschenmaus wird als eigenständige Art innerhalb der Gattung der Stacheltaschenmäuse ("Heteromys") eingeordnet, die aus 16 Arten besteht. Die wissenschaftliche Erstbeschreibung stammt von dem britischen Naturforscher John Vaughan Thompson aus dem Jahr 1815, der die Art anhand von Individuen von der Insel Trinidad als "Mus anomalus" als Art der Mäuse einführte. Thompson war Mediziner und Soldat, wissenschaftlich wurde er vor allem als Pionier der Cancerologe und früher Planktonologe bekannt. Die Trinidad-Stacheltaschenmaus beschrieb er als erste bekannte Art der Stacheltaschenmäuse nach einem sechs Jahre dauernden Aufenthalt auf Trinidad. Der französische Zoologe Anselme Gaëtan Desmarest ordnete die Art 1817 erst in die Gattung der Hamster, "Cricetus", ein und beschrieb danach die Gattung "Heteromys" im gleichen Jahr auf der Basis von "Mus anomalus", jetzt "Heteromys anomalus".  Gemeinsam mit der Aragua-Stacheltaschenmaus ("Heteromys catopterius"), der Paraguaná-Stacheltaschenmaus ("Heteromys oasicus"), der Südlichen Stacheltaschenmaus ("Heteromys australis") und der Ecuador-Stacheltaschenmaus ("Heteromys teleus") bildet sie einen als "anomalus"-Komplex bezeichneten Artenkomplex, der alle in Südamerika vorkommenden "Heteromys"-Arten mit Ausnahme der Desmarest-Stacheltaschenmaus ("Heteromys desmarestianus") angehören.  Innerhalb der Art werden gemeinsam mit der Nominatform vier Unterarten unterschieden:

Status, Bedrohung und Schutz.

Die Trinidad-Stacheltaschenmaus wird von der International Union for Conservation of Nature and Natural Resources (IUCN) als „nicht gefährdet“ (least concern) eingeordnet. Die Lebensräume in den Waldgebieten sind teilweise abnehmend, die Art ist jedoch relativ anpassungsfähig und potenzielle bestandsgefährdende Bedrohungen sind nicht bekannt.

Die Trinidad-Stacheltaschenmaus ("Heteromys anomalus") ist eine Art der Stacheltaschenmäuse. Sie kommt in mehreren Unterarten im nördlichen Südamerika in Teilen von Kolumbien und Venezuela sowie auf der Insel Trinidad vor.


Geschichte.

Zu Beginn des 19. Jahrhunderts wurde aufgrund der beginnenden Industrialisierung immer mehr Steinkohle als Energieträger benötigt. Dadurch wurde es notwendig, die Kohle aus immer tieferen Flözen abzubauen, um die nötigen Mengen Kohle zu fördern. Während das Grubengas (zumeist Methan) aus Gruben mit geringer Tiefe meist noch problemlos entweichen konnte, konnte das Grubengas aus größeren Tiefen wegen der schlechten Ventilation zu der Zeit nicht gefahrlos entweichen. Dadurch bildeten sich in den tieferen Ebenen häufig explosive Gemische aus Grubengas und Luft, welche Schlagwetter genannt wurde. Da unter Tage eine gute Beleuchtung jedoch unabdingbar ist, stellte dies die Bergleute vor große Probleme, da zunächst nur Grubenlichter mit offenen Flammen verfügbar waren. Die offenen Flammen führten häufig zu Explosionen des Schlagwetters in den Gruben und es wurde nach Möglichkeiten der Beleuchtung gesucht, durch die keine Explosionen herbeigeführt werden. Im Jahr 1815 wurde der englische Chemiker Humphry Davy darum gebeten eine sichere Grubenlampe zu entwickeln. Zunächst wurde ein Stahlrad verwendet, welches an einem Feuerstein vorbei schleifte und dabei Funken warf, um die Gruben zu beleuchten. Dies konnte die Explosionen nicht vollständig verhindern und hatte eine relativ geringe Leuchtkraft. Zu Beginn wurde auch mit leuchtendem Phosphor, Leuchtsteinen und auch schon mit elektrischem Licht experimentiert. Davy hatte bereits 1801 beobachtet, dass ein Platindraht glüht und Licht aussendet, wenn er durch einen Strom stark erhitzt wird. Von diesen Methoden brachte jedoch keine den erwünschten Erfolg und Davy wandte sich zunächst der Erforschung der Eigenschaften des Grubengases zu. Als er verschiedene Wärmequellen zur Untersuchung verwendete, stellte er fest, dass das Gas-Luft-Gemisch ohne offene Flamme eine relativ hohe Zündtemperatur von 595 °C hat. Um die gebräuchlichen Grubenlampen sicher zu gestalten, wurde die offene Flamme nun mit einem Metalldrahtnetz umgeben, wodurch die Wärme der Flamme sehr schnell abgeleitet wurde, wodurch die Temperatur der Lampe unter die Explosionsgrenze der Schlagwetter gedrückt wird. Dabei war diese Technik sogar dann explosionssicher, wenn das Drahtgitter rotglühend erhitzt wurde.  Ein verbleibender Nachteil war jedoch, dass im Falle einer dennoch eintretenden Grubenexplosion oder bei Sauerstoffmangel die Flamme in der Lampe erlosch und der Bergmann sich ohne Licht nur schwer in Sicherheit bringen konnte. So verstarben auch viele Bergleute zu der Zeit, auch wenn sie von der eigentlichen Explosion verschont geblieben waren. Als Lösung dieses Problems verwendete Davy eine Entdeckung, die er bereits 1816 gemacht hatte. Er hatte beobachtet, dass sich eine Mischung von Luft und Methan an einem vorgeheizten Platindraht ohne Flamme umsetzten. Dabei wird soviel Wärme freigesetzt, dass der Platindraht anfängt zu glühen. Das Glühen blieb auch bestehen, wenn die Flamme der Grubenlampe aufgrund von Sauerstoffmangel oder der Druckwelle der Explosion erlosch. Mit dieser Erfahrung verbesserte er nun die vorhandene Technik der Grubenlampen.

Technik.

Davy nutze die vorhandenen Sicherheitsgrubenlampen und verbesserte diese, indem er am Docht einer Spirituslampe einen spiralförmig gebogenen Platindraht derartig befestigte, dass die Windungen über den Docht hinaus und in die Flamme ragten. Diese Windungen wurden durch die Flamme erhitzt und blieben auch nach Erlöschen der Flamme so lange glühend, bis alles Gas verbraucht war. Diese Lampe wurde danach in verschiedenen Formen auf den Markt gebracht und fand weite Verbreitung, da sie leicht herzustellen war.  Ein Nachteil dieser Lampe war jedoch die immer noch relativ geringe Leuchtstärke und dass sie einen unangenehmen Geruch nach dem gesundheitsschädlichen Ethanal verbreitete. Zudem war der hohe Preis von Platin ein weiterer Nachteil. Dem gegenüber standen jedoch die genannten Vorteile, und dass an dem glühenden Draht jederzeit ein neues Feuer bei Bedarf entfacht werden konnte.

Reaktion.

Bei der Hauptreaktion wird Spiritus mit Sauerstoff umgesetzt.  <chem>CH3-CH2OH + 3O2 -> 2CO2 + 3H2O</chem>  Die wichtigste Nebenreaktion ist die Umsetzung von Ethanol unter Sauerstoffmangel zu Ethanal.  <chem>2CH3CH2OH + O2 -> 2CH3CHO + 2H2O</chem>  Die Reaktion erfolgt hierbei katalytisch, mit dem Metalldraht als Katalysator.

Varianten.

Alternativen zu Platin stellen in absteigender Wirksamkeit folgende Materialien dar: Platin > Kupfer > Kupfer (versilbert) > Konstantan > Nickel. Andere Drähte haben sich als nicht reaktiv genug gezeigt, oder hielten – wie zum Beispiel Silber – der Hitze nicht stand.  Als alternative Brennstoffe wurden auch Methanol, Petrolether, Aceton, Ether und weitere Brennstoffe verwendet. Bei der Umsetzung des giftigen Methanols entstand jedoch Formaldehyd, weshalb sich dieses als ungeeignet erwies. Alkohol galt demgegenüber als vorteilhaft. Nur bei Petrolether blieb der starke Geruch des gesundheitsschädlichen Ethanals aus.

Bei der aphlogistischen Lampe handelt es sich um eine im Jahr 1816 von Humphry Davy entwickelte Sicherheitslampe für Bergleute. Diese Lampe leuchtet auch ohne offene Flamme, also aphlogistisch und hat somit einen entscheidenden Vorteil gegenüber anderen gebräuchlichen Grubenlampen zu jener Zeit.


Etymologie.

Der Gattungsname "Ascendonanus" ist zusammengesetzt aus den lateinischen Wörtern "ascendo" in der Bedeutung von ‚besteigen, erklimmen‘ und "nanus" für ‚Zwerg‘. Er bezieht sich auf die geringe Körpergröße und den Umstand, dass für die Vertreter der Typusart eine baumkletternde Lebensweise angenommen wird (siehe unten). Das Epitheton der einzigen und Typusart ehrt den 2016 verstorbenen Chemnitzer Knut Nestler, der als freiwilliger Grabungshelfer, Förderer und Freund dem Naturkundemuseum in Chemnitz langjährig verbunden war.

Merkmale.

Für den schlanken, annähernd dreieckigen, kaum ornamentierten Schädel von "Ascendonanus" werden in der Erstbeschreibung folgende diagnostische Merkmale angegeben: große Augenhöhle; kleine äußere Nasenöffnung; langes Lacrimale; niedriges Maxillare; Frontale nur geringfügig an der Umrandung der Augenhöhle beteiligt; Supratemporale lang, schlank und mit dem Squamosum einen rudimentären Ohrschlitz (Squamosalbucht) bildend. Das Gebiss ist faktisch homodont und die Zähne sind schlank, schwach gebogen oder gerade und ungezackt. Der Transversalfortsatz des Pterygoids ist mit einer einzelnen Zahnreihe bestückt. Das Hyoid ist kürzer als bei anderen Varanopiden. Eine spezielle Besonderheit stellen die „Lid-Ossikel“ dar, die am oberen (dorsalen) Rand der Augenhöhle zweier Exemplare überliefert sind. Solche Hautverknöcherungen (Osteoderme) des Oberlides waren bis zur Entdeckung von "Ascendonanus" nur von einigen Temnospondylen, nicht aber von Amnioten bekannt. Am Rumpf finden sich hingegen keine Osteoderme. Die überlieferten Hautabdrücke (siehe unten) zeigen ein regelmäßiges Schuppenmuster, das ungefähr dem rezenter Reptilien entspricht.  Der Körper von "Ascendonanus" ist schlank und langgezogen, und die Anzahl der Wirbel, die zwischen Kopf und Becken liegen (Präsacral-Wirbel), ist mit 34 ungewöhnlich hoch (üblich bei basalen Amnioten sind ca. 25). Die Kopf-Schwanz-Länge der überlieferten, allesamt sicher ausgewachsenen Individuen beträgt ca. 40 cm, wobei jeweils die hintersten Schwanzenden fehlen. Der Rumpf ist länger als die Hintergliedmaßen. Vorder- und Hintergliedmaßen sind ungefähr gleich lang. Die Langknochen der Gliedmaßen sind schlank. Das Ectepicondylarforamen, eine kleine Öffnung an der äußeren (medialen) Seite des vom Rumpf weg- bzw. zu Ulna und Radius hinzeigenden (distalen) Gelenkkopfes des Humerus, ist vorhanden. Das Olecranon, ein über das Gelenk hinausragender Fortsatz und Muskelansatz am zum Rumpf hinweisenden (proximalen) Ende der Ulna („Ellenbogen“) ist reduziert. Vorder- und Hinterfüße sind für einen basalen Synapsiden verhältnismäßig groß. Die Fußwurzelknochen (Astragalus und Calcaneus) sind schlank. Die arterielle Durchtrittsstelle in der Fußwurzel (engl. "perforating foramen") befindet sich vollständig im Astragalus. Die Phalangen sind generell schlank und die Endphalangen sind stärker gekrümmt als bei allen bekannten basalen Synapsiden. Die rekonstruierten Phalangenformeln lauten 3-4-5-6-?4 für die Vorderfüße und 3-4-5-6-5 für die Hinterfüße.

Fossillokalität, Erhaltung und Paläoökologie.

Alle fünf bekannten Exemplare der Gattung (zugleich alle fünf bekannten Exemplare der Typusart "A. nestleri") wurden in den Jahren 2009 bis 2011 in einer Fossillokalität im Zeisigwald-Tuff der Leukersdorf-Formation des Vorerzgebirgs-Beckens im Stadtgebiet von Chemnitz entdeckt. Alle Exemplare sind im anatomischen Zusammenhang (artikuliert) sowie mit schatten- und abdruckhafter Erhaltung von Weichteilen überliefert. "Ascendonanus" ist damit der geologisch älteste Synapside und einer der ältesten Amnioten im Fossilbericht mit derartiger Erhaltung. Jedoch sind durch diagenetische Prozesse und (sub)rezente Verwitterung anatomische Details des Skeletts mehr oder weniger stark verwischt worden. Die Exemplare waren zusammen mit verkieselten Baumstämmen, Blättern und Fruchtständen von Pflanzen sowie mit Überresten von terrestrischen Arthropoden (Tausendfüßer, Spinnen, Skorpione) in dem vulkanischen Sedimentgestein eingebettet.  Die fossilführenden Tuffschichten sind in teils paläopedogenetisch veränderte Schwemmland-Rotsedimente der Leukersdorf-Formation eingeschaltet. Die überlieferte Flora und Fauna sowie Sedimentologie und Geochemie der Ablagerungen lassen auf einen (sub)tropischen Wald, der einem jahreszeitlichen Wechsel von Regen- und Trockenzeiten unterworfen war, als Paläoumwelt schließen. Der relativ kleine Wuchs von "Ascendonanus", seine ungefähr gleich langen Gliedmaßen und seine großen Füße mit den teils sehr langen, bis zu 6-gliedrigen Fingern bzw. Zehen und den stark gebogenen Endphalangen deuten darauf hin, dass er ein Baumbewohner war. Eine derartige Lebensweise war von frühpermischen Synapsiden bis dahin nicht bekannt. Vermutlich fielen die Tiere während eines Vulkanausbruches, betäubt oder getötet von vulkanischen Gasen (Kohlenmonoxid oder hohe Dosen Kohlendioxid beispielsweise), von den Bäumen und wurden anschließend unter vulkanischer Asche begraben.

Systematik.

Aussparungen in und/oder abweichende Färbung an der hinteren Schädelseitenwand (Schläfenregion) der Fossilexemplare von "Ascendonanus" deuten auf die Präsenz eines Synapsiden-typischen Temporalfensters hin. Mit der bauchseitigen (ventralen) Kielung der vorderen Rumpfwirbel und der vergrößerten rückenseitigen (dorsalen) Partie des Ilium (engl. "iliac blade") zeigt "Ascendonanus" weitere Synapsiden-typische Merkmale. In den Ergebnissen einer umfassenden kladistischen Analyse, die gemeinsam mit seiner Erstbeschreibung publiziert wurden, erscheint "Ascendonanus" innerhalb der Eupelycosauria (Varanopidae + Ophiacodontidae + Edaphosauridae + Sphenacodontidae + Therapsiden) als basaler Varanopide in einem Schwestergruppenverhältnis mit "Apsisaurus" aus dem Unterperm von Nord-Texas. Die gemeinsame Klade von "Ascendonanus" und "Apsisaurus" bildet dabei die Schwestergruppe aller übrigen Varanopiden.

Ascendonanus ist eine Gattung aus der ausgestorbenen frühen Synapsiden-Familie Varanopidae. Ihre relativ kleinen, eidechsenähnlichen Vertreter lebten im Frühen Perm (Grenzbereich Sakmarium/Artinskium) vor ungefähr 290 Mio. Jahren im heutigen Mitteleuropa. Einzige bislang beschriebene Art ist "Ascendonanus nestleri" aus dem Versteinerten Wald von Chemnitz.