Biographie.

Débuts professionnels.

Lucas Digne débute à l'US Mareuil-sur-Ourcq et à l'US Crépy-en-Valois. Le, il signe son premier contrat professionnel avec le LOSC Lille, qui court jusqu'en 2013. Il fait ses débuts en professionnel le lors de la victoire sur le CS Sedan (3-1) en Coupe de la Ligue. Durant la saison 2011-2012, Digne, pourtant quatrième choix dans la hiérarchie des défenseurs latéraux du groupe lillois gagne petit à petit du temps de jeu. Profitant de la méforme de Pape Souaré et de Laurent Bonnart et du replacement de Franck Béria dans l'axe de la défense, il est titularisé pour la première fois en championnat au FC Sochaux le.  Le, il marque son premier but en équipe première lors du barrage retour de la Ligue des champions face au FC Copenhague. Il marque son premier but en Ligue 1 sur penalty lors d'une victoire cinq à zéro contre le FC Lorient le. Deux semaines plus tard, toujours en Ligue 1, il égalise d'une superbe frappe à la du match face au SC Bastia. Lille l'emportera 2 but à 1. Au terme de la saison 2012-2013, il est nommé dans la catégorie du « meilleur espoir de Ligue 1 » au Trophée UNFP, qui sera remporté par le Bastiais Florian Thauvin.

Paris Saint-Germain.

Le, Lucas Digne s'engage pour cinq saisons avec le Paris Saint-Germain. Il est tout de suite placé en concurrence avec Maxwell et est chargé de prendre la relève du poste dans les années suivantes. Il débute sous ses nouvelles couleurs le et participe à la victoire deux buts à zéro de son club contre les Girondins de Bordeaux en championnat. Il délivre sa première passe décisive à Lucas Moura contre le FC Lorient le lors de la. Le, il est titulaire pour la première fois en Ligue des champions contre le Benfica Lisbonne dans un match où le Paris Saint-Germain est assuré d'être premier de son groupe.Le bilan de sa première saison au club de la capitale est plutôt bon même si son temps de jeu s'est considérablement baissé à cause de la rotation avec Maxwell. Avec le PSG, il remporte le championnat de France 2014 et la Coupe de la Ligue la même saison.  Titulaire lors du Trophée des champions, il dispute toute la rencontre et remporte son premier succès en tant que titulaire. Le, lors des seizièmes de finale de la Coupe de France, à la suite d'une passe en profondeur de Javier Pastore, Digne délivre une passe décisive centrée à Edinson Cavani, qui ouvre le score à la quatorzième minute de jeu. Paris s'impose deux buts à un face au Girondins de Bordeaux et s'offre un ticket pour les huitièmes de finale. Il est champion de France une seconde fois et remporte la Coupe de France 2015 et la Coupe de la Ligue 2015.

Prêt à l'AS Rome.

En manque de temps de jeu au PSG, il est prêté fin à l'AS Rome. À l'AS Rome, il retrouve Rudi Garcia qui l'avait entraîné au LOSC. Peu de temps après son arrivée, il est titulaire pour son premier match face à la Juventus pour la deuxième journée de Serie A. Il marque son premier but avec la Roma le à l'occasion d'un match de Série A remporté 5-1 face à Carpi. Le club termine la saison à la troisième place du championnat et l'option d'achat de Lucas Digne n'est pas déclenchée en raison du montant jugé trop élevé. Des négociations sont alors établies afin d'essayer de baisser le montant du transfert mais celles-ci n'aboutissent pas.

FC Barcelone.

Le, le FC Barcelone annonce le transfert de Lucas Digne, qui signe un contrat de cinq ans. Il devient le vingtième joueur français à s'engager avec le "Barça" et fait ses débuts officiels le contre le Séville FC, remplaçant Jérémy Mathieu, blessé à la cuisse, à la de la manche aller de la Supercoupe d'Espagne (victoire 0-2). La semaine suivante, lors du match retour, Digne est titulaire et délivre une passe décisive à Lionel Messi (victoire 3-0). Il remporte son premier trophée avec le club catalan. Pour ses débuts en Liga, il prend place sur le banc avant de rentrer en jeu à la en lieu et place de Jordi Alba. Il marque son premier but sous les couleurs du club "blaugrana" le lors du match retour des seizièmes de finale de la Coupe du Roi (1-1 à l'aller et 7-0 au Camp Nou).  Peu utilisé lors de sa seconde saison au FC Barcelone, il ne participe qu'à vingt matchs toutes compétitions confondues en 2017-2018.

Everton FC.

Le, Digne s'engage pour cinq ans avec l'Everton FC. Le suivant, il prend part à son premier match avec Everton en entrant en fin de rencontre face aux Wolverhampton Wanderers en Premier League (2-2).  Le, le défenseur français inscrit son premier but sous le maillot des "Toffees" lors d'un match de championnat contre Watford. Inscrit sur coup franc direct, ce but permet à Everton de prendre un point à la dernière minute (2-2). Le suivant, il inscrit un doublé face à Burnley (victoire 1-5).  Auteur de quatre buts et de quatre passes décisives lors de sa première saison sous le maillot d'Everton, Digne est élu meilleur joueur de la saison par les supporters du club en.

En sélection.

Entre 2008 et 2012, Digne représente la France dans les catégories des moins de 16 ans, moins de 17 ans, moins de 18 ans et des moins de 19 ans. Le, il est convoqué pour la première fois en équipe de France espoirs pour le barrage qualificatif à l'Euro 2013 face à la Norvège. Il est appelé avec les moins de 20 ans pour affronter le Portugal en match amical le. Lors de ce match, il inscrit le premier but des Français, qui l'emportent 2-0. En, il fait l'objet de sa première présélection en A à l'occasion des rencontres opposant les "Bleus" à la Géorgie puis à l'Espagne. Le, Lucas Digne remporte la Coupe du monde des moins de 20 ans durant laquelle il dispute toutes les rencontres au poste de latéral gauche.  Le, Lucas Digne est appelé par Didier Deschamps en équipe de France pour le match amical contre les Pays-Bas le. Il fête sa première sélection en remplaçant Patrice Évra à la mi-temps en portant le numéro 24.  Le, il fait partie de la liste des vingt-trois joueurs qui seront présents à la Coupe du monde au Brésil et le numéro 17 lui est désormais attribué. Le, il remplace Patrice Évra juste après la mi-temps face la Norvège au stade de France lors du premier des trois matchs de préparation au Mondial 2014 et réalise d'ailleurs une bonne prestation lors de cette rencontre qui se solde par une large victoire des "Bleus" (4-0). Titulaire lors du troisième et dernier match de poule des Bleus pendant le Mondial 2014, Didier Deschamps, laisse la doublure de Patrice Évra disputer l'intégralité de la rencontre face l'Équateur. Digne est victime d'un contre brutal de la part d'Antonio Valencia qui écope d'un carton rouge en seconde mi-temps. Malgré sa bonne prestation, l'équipe de France achève sa phase de poule sur un score de 0-0. Plus tard, les "Bleus" sont éliminés en quarts de finale par l'Allemagne, future championne du monde.  De retour sous le maillot bleu pour le match contre l'Espagne à Saint-Denis le, Digne remplace Évra à la de jeu où il réalise une bonne prestation. Après une bonne Coupe du monde au Brésil, malgré un temps de jeu restreint, le sélectionneur Didier Deschamps le convoque avec régularité pour la campagne de matchs amicaux, en vue de l'Euro 2016 en France. Annoncé comme le nouveau latéral gauche des Bleus, Digne est titulaire pour les rencontres de la fin de l'année 2014 contre la Serbie, l'Arménie et plus récemment contre l'Albanie. En 2015, il est en concurrence avec Benoît Trémoulinas qui est en forme avec le Séville FC tandis qu'il connaît des difficultés avec le PSG. Retrouvant du temps de jeu avec l'AS Rome et à la suite du forfait de Trémoulinas, Digne est sélectionné par Didier Deschamps pour les matchs contre l'Arménie le et le Danemark le où il est titulaire et délivre une passe décisive pour Olivier Giroud.  Il fait partie de la liste des vingt-trois joueurs français sélectionnés pour disputer l'Euro 2016. Il ne prend part à aucune rencontre et la sélection s'incline en finale contre le Portugal lors de la prolongation. Malgré son absence de temps de jeu durant l'Euro, il continue d'être appelé par Didier Deschamps durant les qualifications pour le Mondial 2018, mais reste remplaçant de Layvin Kurzawa ou de Benjamin Mendy. Alors que celui-ci est blessé avec Manchester City, Lucas Digne devient titulaire et joue les derniers matchs qualificatifs contre la Bulgarie et la Biélorussie, puis participe aux matchs amicaux contre l'Allemagne et la Colombie. Lors de l'annonce des joueurs sélectionnés pour le Mondial 2018, Lucas Digne n'est que suppléant, Deschamps lui préférant Benjamin Mendy et Lucas Hernandez. Il s'agit de la première compétition internationale à laquelle il ne participe pas depuis ses débuts en sélection, après le Mondial 2014 et l'Euro 2016, notamment en raison de son faible temps de jeu à Barcelone comparé à ses concurrents, à l'exception de Benjamin Mendy revenant de blessure.  Le, il est sélectionné par Didier Deschamps pour les matchs contre l'Islande (amical) et l'Allemagne (Ligue des nations). Le sélectionneur déclare que son retour est logique au vu de son temps de jeu à Everton.

Palmarès.

En club.

Avec le Paris Saint-Germain, Digne est champion de France en 2014 et 2015. Il remporte également la Coupe de France en 2015, la Coupe de la Ligue en 2014 et 2015 et le Trophée des champions en 2013, 2014 et 2015.  Parti au FC Barcelone, il remporte la Supercoupe d'Espagne 2016, la Coupe d'Espagne en 2017 et 2018 ainsi que le Championnat d'Espagne en 2018.

En sélection.

Lucas Digne remporte la Coupe du monde des moins de 20 ans en 2013 avec l'équipe de France.  Il est finaliste de l'Euro 2016 avec l'équipe de France.

Vie privée.

Le, il épouse Tiziri, qu'il a rencontrée au lycée. Le couple accueille son premier enfant début un petit garçon prénommé Isaho.

Lucas Digne, né le à Meaux, est un footballeur international français qui évolue au poste de défenseur à l'Everton FC.

卢卡斯·迪尼(,,1993年-7月20日)是法国的一名足球运动员,在场上司职左后卫,现效力于英超球会爱华顿。自2005年开始,卢卡斯·迪尼曾先后在法甲球会里尔与巴黎圣日耳曼以及西甲豪门巴塞罗那效力。迪尼也曾参与过法国各级青年队比赛。2014年,迪尼首次代表法国国家足球队参赛,并入选2014年世界杯法国队参赛名单。


Description et utilisations.

"QR" (abréviation de l'anglais ) signifie que le contenu du code peut être décodé rapidement après avoir été lu par un lecteur de code-barres, un téléphone mobile, un smartphone, ou encore une webcam. Son avantage est de pouvoir stocker plus d'informations qu'un code à barres, et surtout des données directement reconnues par des applications, permettant ainsi de déclencher facilement des actions comme : Publié au Japon en 1999 sous un format de données libre, le code QR fait l'objet d'une normalisation ISO 18004.  En France, les opérateurs de téléphonie mobile ont créé le format flashcode, mais sont les seuls à l'utiliser.

Histoire.

Origine.

Le code QR a été créé par Masahiro Hara, ingénieur de l'entreprise japonaise Denso-Wave, en 1994 pour suivre le chemin des pièces détachées dans les usines de Toyota.  Il est rendu public en 1999 : Denso-Wave publie le code QR sous licence libre ; cela a contribué à la diffusion du code au Japon. Par la suite, il prend un réel essor avec l'avènement des smartphones. À la fin des années 2000, il devient l'un des codes bidimensionnels les plus populaires dans le monde, et les applications de lecture de codes QR sont souvent déjà installées par les fabricants dans les téléphones mobiles. Au Japon, cette pratique était déjà répandue en 2003.  Il existe aussi de nombreux autres fournisseurs de générateurs et de lecteurs.

Normes et licences.

En 1999, tout en conservant les droits du brevet, Denso-Wave accorde l'utilisation du code QR avec une licence libre, défini et publié en tant que norme ISO.  Du côté applicatif, il y a des variations entre les mises en œuvre. NTT DoCoMo instaure la norme pour le codage des URL, des informations de contact et d'autres types de données. Le projet Zxing publie un guide des normes de codage de l'information dans les codes-barres.

Fonctionnement.

Les codes QR peuvent contenir des adresses web, du texte, des numéros de téléphone, des mots de passe Wi-Fi, des SMS ou autres types de données comme le format vCard (permet l'ajout rapide d'un contact), lisibles par les smartphones et les téléphones mobiles équipés d'une application de lecture (lecteur de code QR ou en anglais).  L'avantage du code QR est sa facilité et sa rapidité d'utilisation et de création. Pour lire un code QR, il suffit de lancer l'application de lecture et viser le code dans le mobile. De nombreuses pages Web offrent ces applications pour mobiles, généralement sans frais.  En ce qui concerne l'écriture, plusieurs sites web permettent de générer librement les codes QR.

Spécification.

Les codes QR peuvent stocker jusqu'à numériques, alphanumériques, bien au-delà de la capacité du code-barres (de 10 à ).  Capacité maximum de stockage de données ("", 177×177) :

Versions.

Il existe différentes versions du code QR allant de :

Correction d'erreur.

Les codes QR utilisent le système Reed-Solomon pour la correction d'erreur : le code contient jusqu'à 30 % de redondance.  Capacité à corriger les erreurs :

Variantes.

Il existe deux variantes au code QR :

Correction d'erreur.

Grâce au système de correction d'erreur Reed-Solomon, les codes QR peuvent incorporer des images, telles que logos ou dessins, sans perdre les informations utiles à la lecture du code. Il suffit de transformer le code avec un logiciel de retouche d'image tant que le code continue de fonctionner.

Utilisations.

Dans la vie courante et culturelle.

Les musées et les offices de tourisme, et de façon générale les lieux culturels, utilisent de plus en plus les codes QR pour que les possesseurs de smartphones puissent lire des informations complètes, via un lien vers une page du site web concerné, voire un lien QR vers un fichier son pour écouter le commentaire. C'est une sorte de guide, d'aide à l'accessibilité aussi : sans avoir besoin d'écrire le texte du lien Web sur le téléphone portable, on a accès à l'information. De même des réseaux de transport public mettent en place des codes QR qui permettent d'accéder à un site de recherche d'itinéraires ou à des informations sur les travaux en cours.  En Corée du Sud, une chaîne de magasins utilise des sculptures dont les ombres projetées forment un code QR à l'heure du déjeuner, offrant la possibilité de se rendre sur un portail, avec son smartphone, pour obtenir des réductions et des coupons.  Des codes QR peuvent être utilisés pour réaliser des paiements. Dans l'Union européenne, le code QR de l'EPC permet de faire des virements dans sa banque sans fil.  Le secteur de la formation peut exploiter les codes QR aussi bien pour des aspects pratiques ou administratifs (liste de stagiaires...) que pédagogiques (quiz codé par exemple).  Enfin, quelques startups pionnières (KeepZeLink, Winicode, etc.) ont tiré parti de la banalisation du QRCode et de son universalité pour construire des services innovants (notifications urgentes sans accès aux coordonnées, suivi de maintenance, lutte contre la contrefaçon, etc.).

Le code QR (en anglais, pour ) est un type de code-barres en deux dimensions (ou code matriciel) constitué de modules noirs disposés dans un carré à fond blanc. L'agencement de ces points définit l'information que contient le code.

QR-Code(全称为快速响应矩阵图码;英语:Quick Response Code)是二维条码的一种,于1994年由日本DENSO WAVE公司发明。QR来自英文英语:Quick Response的缩写,即快速反应,因为发明者希望QR码可以快速解码其内容。QR码使用四种标准化编码模式(数字、字母数字、字节(二进制)和日文(Shift_JIS))来存储数据。QR码常见于日本,为目前日本最通用的二维空间条码,在世界各国广泛运用于手机读码操作。QR码比普通一维条码具有快速读取和更大的储存资料容量,也无需要像一维条码般在扫描时需要直线对准扫描器。因此其应用范围已经扩展到包括产品跟踪,物品识别,文档管理,库存营销等方面。


Arrière-plan.

La perte de trois croiseurs de bataille au Jutland fut compensée, au sein de la Flotte de Croiseurs de Bataille britannique, par la mise en service de deux nouveaux bâtiments, en et, les et. Quand la guerre avait éclaté, la construction des trois unités de la et de la sixième unité de la, qui faisaient partie du Programme 1914, fut arrêtée, dans la perspective d'une guerre courte, la priorité étant donnée aux unités dont la construction était censée être achevée avant la fin de la guerre. Revenu au poste de Premier Lord de la Mer, l'amiral Fisher proposa, après la bataille des Falklands, et obtint dans les derniers jours de 1914, de reprendre la construction de deux unités, sous forme non plus de cuirassé, mais de croiseur de bataille, ce qui, dans son idée, signifiait combiner un armement de cuirassé avec une vitesse et une protection de croiseur.  En, il fut finalement décidé de reprendre deux marchés qui avaient été suspendus, pour la construction des cuirassés "Renown" et "Resistance" de la, passés auprès des chantiers John Brown et Palmers. Cela permettait d'utiliser des matériels déjà rassemblés pour la construction d'unités qui avaient été prévues au programme de 1914, mais il apparut que les chantiers Palmers, où sera lancé en le "Resolution", ne disposaient pas de cale de construction d'une taille suffisante pour un bâtiment de la taille maintenant prévue, et le second contrat fut transféré aux chantiers Fairfields. Les mises sur cale eurent lieu en, avant que les plans définitifs ne fussent achevés en. L'objectif de Lord Fisher d'un achèvement en quinze mois, avant la mise en service de la classe Revenge, conduisit à limiter le nombre des tourelles à trois par navire, en fonction du nombre des canons disponibles. Si le délai de construction ne fut pas respecté, puisque les et ne purent participer à la bataille du Jutland, où furent présents les et, la construction de tels navires en vingt mois, fut déjà une prouesse.  Ce fut la dont les deux unités avaient un déplacement « normal » de et à pleine charge, soit de moins que le, mais étaient dotées de canons de au lieu de. Leurs machines du même type que celles du HMS "Tiger", mais un tiers plus puissantes, développaient ( ), ce qui leur permettait de filer 3 nœuds de plus, soit 32 nœuds. La contrepartie était un blindage intermédiaire entre celui-là et celui de la, soit en ceinture, et sur les tourelles. Comme ces caractéristiques étaient, en matière de blindage, celles de navires perdus au Jutland, on entreprit immédiatement d'en renforcer la protection, dès la fin 1916 et le début de 1917. Ils y gagnèrent le surnom de "HMS Refit" et "HMS Repair".

Description.

Caractéristiques générales.

Les navires de classe Renown avaient une longueur hors tout de, une largeur au maître-bau de, et un tirant d'eau de à l'arrière. Cette longueur était due à la nécessité de loger un plus grand nombre de chaudières, ce qui aboutissait à un rapport longueur/largeur de l'ordre de 8, favorable à une très grande vitesse, et le faible tirant d'eau résultait de l'idée de Lord Fisher de pouvoir disposer de navires susceptibles d'opérer en mer Baltique.

Armement.

Artillerie.

L'artillerie principale des navires de classe Renown consistait en six pièces de en trois tourelles identiques, deux superposées à l'avant ("A" et "B") et une à l'arrière ("Y"), selon la terminologie de la Royal Navy. Les canons avaient une dépression maximale à - 3° et une élévation maximale de 20°. Les canons pouvaient être chargés à l'angle maximal de 20°, bien que le chargement à des angles trop élevés eût tendance à ralentir le retour du canon en position de tir. Ils tiraient des projectiles de à une vitesse initiale de, pour une portée maximale de avec des obus perforants. La dotation était de 120 coups par pièce. Cependant ce nombre inhabituel de trois tourelles, qui résultait des contraintes imposées sur le plan des délais de construction, constituait pour certains officiers canonniers de la Royal Navy un handicap pour un réglage rapide du tir.  L'artillerie secondaire était constituée de dix-sept canons de 102 mm en cinq affûts triples et deux affûts simples, en pseudo-tourelles ouvertes. Ils étaient actionnés manuellement et assez pénibles d'utilisation, nécessitant un équipage de trente-deux hommes pour charger et former les affûts triples, ce qui entrainait une cadence de tir était de 10 à 12 coups par minute seulement. Ils avaient une dépression maximale de -10° et une élévation maximale de 30°. Ils tiraient des obus explosifs de avec une vitesse initiale de. La portée maximale était de environ. La dotation était de 200 coups par pièce.  Chaque navire était également pourvu de deux pièces anti-aériennes de. Le canon avait une dépression maximale de -10° et une élévation maximale de 90 °. Il tirait des obus de à une vitesse initiale de à une cadence de 12 à 14 coups par minute. Ils avaient une portée maximale de.  Les deux navires disposaient de deux tubes lance-torpilles immergés de 21 pouces(), en avant de la tourelle "A", avec un approvisionnement de 10 torpilles.

Conduite de tir.

L'artillerie principale du "Renown" et du "Répulse" était conduite à partir de deux postes de télépointage principaux qui étaient installés dans la hune du mat tripode qui surmontait la passerelle et le blockhaus. Les indications des télémètres étaient ensuite envoyées au PC artillerie où elles étaient converties en données d'élévation (pointage en site des canons) et de direction (pointage en gisement des canons). La position de la cible était également transcrite graphiquement sur une table traçante pour permettre à l'officier de tir d'anticiper les changements de route et de vitesse du but. La conduite de tirs de l'artillerie secondaire était assurée par des postes de télépointage plus petits, montés sur les plates-formes de chaque mât. Chaque tourelle comprenait un télémètre de dans un poste blindé sur leur toit.  Pendant la guerre, le nombre et la taille des télémètres augmentèrent. En 1918, le "Renown" fut équipé de deux télémètres de, l'un sur la tourelle «Y» et l'autre au-dessus du château. Des télémètres de furent montés sur les tourelles "A" et "B". Le mât tripode avant était équipé d'un télémètre de, et les canons anti-aériens étaient guidés par un simple télémètre de monté à l'arrière de la tourelle. Deux télémètres de étaient montés sur la passerelle.

Protection.

Blindage.

Le blindage des navires de la classe Renown était semblable à ceux de. Le blindage au niveau de la ceinture de la ligne de flottaison mesurait d'épaisseur au milieu du navire. Il courait du niveau de la tourelle avant à celui de la tourelle arrière, sur une longueur de et une hauteur de. Des virures d'une épaisseur de vers l'arrière et de vers l'avant prolongeaient la ceinture vers les extrémités du navire, bien que n'atteignant ni la proue et la poupe. Les virures étaient enfermées par des cloisons transversales de la même épaisseur. Pour une grande partie de la longueur de la ceinture principale, il y avait une ceinture supérieure en acier à haute résistance de d'épaisseur, conçue comme protection contre les éclats.  Le blindage des tourelles était de d'épaisseur sur le devant et les côtés, d'épaisseur sur les plaques latérales arrière et d'épaisseur sur leurs toits. Les barbettes étaient protégées par de blindage au-dessus du pont supérieur, et de 102 à sous le pont. Le blindage des côtés du blockhaus était de d'épaisseur et pour le toit. La tour de contrôle des torpilles avait un blindage en acier moulé de sur ses parois et sur son toit  Le blindage des ponts, conçu en acier à haute résistance, variait de 19 à d'épaisseur. Après la Bataille du Jutland en 1916, alors que les navires n'étaient pas encore terminés, d'acier à haute résistance fut ajouté sur le pont principal au-dessus des soutes à munitions. Malgré ces ajouts, les navires furent encore jugés trop vulnérables sous le feu et chaque navire fut réaménagé à Rosyth en 1916-17 avec un blindage horizontal supplémentaire, pesant environ, ajouté aux ponts au-dessus des soutes à munitions et des mécanismes de direction.

Protection sous-marine.

Les navires de la classe Renown étaient équipés d'un large bulge anti-torpille intégré à la coque. Il s’agissait d'un compartiment latéral situé au niveau de la ligne de flottaison et isolé du reste du navire. Il était composé d'une partie remplie d'air et d'une partie inondée. En théorie, une torpille qui explose va rompre et inonder la partie remplie d'air, tandis que la partie remplie d'eau dissipe le choc et absorbe les fragments, laissant la coque du navire structurellement intacte. Cependant, des essais démontrèrent par la suite qu'il n'était pas suffisamment profond et qu'il ne disposait pas d'assez de couches compartiments vides/compartiments pleins pour absorber la force de l'explosion.  La coque était dotée de doubles parois intégrales

Propulsion.

Les plans originaux prévoyaient d'utiliser des machines légères produisant un total de, mais cela aurait eu pour effet de retarder les dates d'achèvement des navires. En conséquence, il fut décidé de copier la machinerie du complétée par trois chaudières supplémentaires afin de fournir la puissance requise pour une vitesse supérieure.  Quarante-deux chaudières à tubes d'eau Babcock & Wilcox placées dans six chaufferies, pour une pression de service de () alimentaient deux turbines à vapeur Brown-Curtis à entraînement direct, logées dans des compartiments machines distincts, entrainant quatre hélices à trois pales et d'un diamètre de.  On observera cependant que le Directeur de la Construction Navale de 1912 à 1924, Sir Eustace Tennyson d'Eyncourt, qui avait été le concepteur du avait déjà déploré que ce croiseur de bataille ne pût pas être doté de chaudières à petits tubes. Dans ces conditions, la avait, avec un poids de machines de, un rapport poids/puissance de, un peu meilleur que celui du,, mais nettement moins bon que celui du,, mis en service à la même époque, avec des machines pesant, pour une puissance de.  Ces machines étaient conçues pour produire un total de (), mais le a atteint au cours de ses essais une vitesse de 32,68 nœuds en développant plus de (). Ils furent les bâtiments de ligne les plus rapides de leur époque jusqu'à l'arrivée du en 1920.  Les navires de la étaient prévus pour transporter normalement de mazout, mais ils avaient une capacité maximale de. À pleine capacité, ils possédaient un rayon d'action de à 18 nœuds  Ils possédaient de très bonnes qualités nautiques. La hauteur du métacentre de carène était de à pleine charge. Lors de leur construction les coques et leurs superstructures durent cependant être renforcées pour améliorer leur résistance par mauvais temps.

Construction, refontes et reconstruction.

La bataille du Jutland qui a montré la grande vulnérabilité de croiseurs de bataille qui portaient le même blindage que la conduisit à s'interroger sur la pertinence de leur conception, alors qu'un premier renforcement du blindage au-dessus des soutes était déjà intervenu pendant l'achèvement. Sur la recommandation du Commandant-en-Chef, l'amiral Jellicoe, ils furent pris en mains pour accroître encore leur blindage. En 1917-1918, deux plateformes pour faire décoller des avions ont été installées sur les tourelles "B" et "Y".

Refontes.

Sur le, dès 1919-1920, l'épaisseur du blindage de ceinture fut porté à, et on ajouta une ceinture supérieure de. Les affûts simples de, à l'avant, furent remplacés par deux affûts simples anti-aériens de, et les deux tubes lance-torpilles de sous la ligne de flottaison, remplacés par quatre plateformes doubles de tubes lance-torpilles de installés au milieu du navire et à l'arrière sur le pont supérieur.  Le, au cours d'une refonte de 1923 à 1926, reçut des modifications analogues, sans l'ajout d'une ceinture blindée supérieure de, mais avec un renforcement du blindage horizontal, sur le pont du gaillard d'avant, sur le pont supérieur et sur le pont principal, leur épaisseur atteignant respectivement,, et. L'armement anti-aérien fut porté à quatre affûts simples de, et l'affût triple de, entre les cheminées et le mât arrière fut enlevé pour installer une catapulte orientable pour deux avions. Le déplacement en fut accru de, et la vitesse réduite à 30 nœuds.  Au cours d'une nouvelle refonte en 1934-1936, aux chantiers de la Royal Navy de Portsmouth, le reçut des installations d'aviation entre les cheminées et le mât tripode arrière, soit une catapulte en travers de la coque, et un grand hangar d'aviation (pour trois avions, un quatrième pouvant être parqué sur la catapulte). Cela fit disparaitre l'affut triple de axial au milieu du bâtiment, et les canons anti-aériens de, et on enleva les plateformes de décollage sur les tourelles "B" et "Y". Pour la défense contre-avions, furent installés, dans les superstructures, autour des cheminées et sur le toit du hangar d'aviation, six affûts simples de, deux affûts octuples de, et deux affûts quadritubes de mitrailleuse Vickers de, avec des postes de directions de tir sur le mât avant et à l'arrière de la superstructure. Le déplacement s'en trouva accru de, le tirant d'eau de, et la vitesse réduite à 281⁄2 nœuds.

Reconstruction du HMS "Renown".

Les mêmes Chantiers de Portsmouth, ont procédé, de 1936 à 1939, à une reconstruction du, qui s'est finalement, traduite par une légère réduction du déplacement, ce qui n'était pas généralement le cas. Les superstructures ont été complètement reconstruites et les machines changées. Mais les nouvelles installations d'aviation, assez proches de celles dont le venait d'être doté, et la tour-château à l'avant, accueillant la passerelle et les télépointeurs, du type de celle installée sur les cuirassés refondus de la, ne bouleversaient pas le devis de poids. Il n'en était pas de même pour la transformation des machines. Consistant en huit chaudières Admiralty à trois tambours, timbrées à ( ), alimentant des turbines Parsons développant (), pour une vitesse de 29 nœuds, le nouvel appareil propulsif avait un poids total de. Le gain de poids était de et le rapport poids/puissance était réduit d'un peu plus de. Cela a permis d'accroître le poids de l'artillerie de plus de, et l'espace gagné a été utilisé pour les magasins de la nouvelle artillerie secondaire.  Pour l'artillerie principale, seule changeait l'élévation maximale des pièces portée à 30°. L'artillerie secondaire consistait en cinq tourelles doubles de à double usage, qui seront notamment utilisées sur les porte-avions de la Royal Navy construits à partir de la fin des années 1930. Ces canons, dont l'élévation variait de -5° à +80°, tiraient des obus explosifs de, avec une vitesse initiale de, un plafond de en tir contre avions, et une cadence de 12 coups par minute. Les tourelles étaient installées sur chaque bord, trois à hauteur des cheminées et deux à hauteur de la superstructure arrière. La Défense Contre Avions comprenait également trois affûts octuples de et quatre affûts quadritubes de mitrailleuses Vickers de.  Pour ce qui concerne le blindage, il n'y a pas eu de modification du blindage vertical, mais pour le blindage horizontal, plutôt que de blinder plusieurs ponts, on a préféré répartir le blindage sur le pont principal et un pont blindé inférieur, avec une épaisseur totale de au-dessus des magasins de l'artillerie principale, au-dessus des magasins de l'artillerie secondaire, au-dessus des chaudières, au-dessus des turbines, ainsi que sur l'avant et l'arrière.  Le château fut installé plus près des tourelles avant de l'artillerie principale et les cheminées positionnées un peu en arrière pour diminuer les nuisances des fumées sur les postes de direction de tir installés sur le château.  En 1941, on envisagea d'installer sur le sept tourelles doubles anti-aériennes de, à la place d'un affût triple anti-navires et de quatre affûts simples anti-aériens de même calibre, avec un poste supplémentaire de direction de tir anti-aérien, mais ceci n'était pas fait au moment de la perte du bâtiment.  Sur le, en 1943, les installations d'aviation furent enlevées et l'artillerie anti-aérienne légère renforcée par vingt affûts doubles et vingt-quatre affûts simples de.

Service.

1917-1939.

Les deux bâtiments ont rallié, en 1917, la Flotte des Croiseurs de Bataille, où l'amiral avait remplacé l'amiral Beatty. Mais seul le HMS "Repulse" a connu le feu, pendant la Première Guerre mondiale, au cours du combat indécis de la seconde bataille de Heligoland. En riposte à une attaque de croiseurs allemands contre un convoi entre Bergen et Lerwick, en octobre, l'amiral Beatty lança, le, un raid de la Escadre de Croiseurs du vice-amiral Napier, avec le soutien de la Escadre de Croiseurs de Bataille, contre les dragueurs de mines allemands qui opéraient en Baie de Héligoland contre les champs de mines mouillés par la Royal Navy. Compte tenu de son faible tirant d'eau, le HMS "Repulse" fut détaché en soutien des croiseurs. Quand ceux-ci furent aux prises avec le Second Groupe d'Éclairage du contre amiral von Reuter, qui couvraient les dragueurs, le HMS "Repulse" intervint et mit un obus de sur le croiseur, sans grande conséquence, et surtout sans que cela aboutisse à un affrontement entre les cuirassés, en soutien de part et d'autre, l'amiral britannique ne voulant pas s'aventurer dans les champs de mines allemands et les Allemands ne voulant pas en quitter la protection.  Pendant l'entre-deux-guerres, les deux navires, qui font de fréquents séjours dans des chantiers navals pour leurs refontes, sont le plus souvent affectés à la Flotte de l'Atlantique, ou à la "Home Fleet", dont ils constituent, avec le, l'Escadre de Croiseurs de Bataille. Ils participent à de nombreuses croisières de représentation, ainsi le transporte, en 1920-1922, le Prince de Galles, le futur Edouard VIII, en Australie et en Nouvelle-Zélande, aux Indes et au Japon après avoir bénéficié d'aménagements de confort, pour cet hôte prestigieux. En 1923-1924, le effectue avec le un tour du monde, puis emmène le Prince de Galles en Afrique du Sud. En 1927 c'est le Prince Albert, le futur George VI, que le transporte en Australie. En 1936, le est affecté à la Flotte de la Méditerranée, au début de la guerre d'Espagne, et intervient devant, en 1938. En 1939, il escorte le paquebot qui emmène le couple royal pour une visite officielle au Canada.

1939-1941.

Au tout début de la guerre, à l'automne 1939, les deux croiseurs de bataille participèrent aux opérations combinées franco-britanniques qui avaient pour but d'intercepter les grands bâtiments de la Kriegsmarine lancés dans la guerre au commerce allié. Le a ainsi formé avec le porte-avions le noyau d'une Force K, basée sur Freetown, dont la fausse nouvelle de l'arrivée imminente devant le Rio de la Plata a contribué à persuader le commandant de l"Admiral Graf Spee" de saborder son bâtiment.  Au moment de l'attaque allemande contre la Norvège, le, portant la marque du vice-amiral Withworth, commandant de l'Escadre de Croiseurs de Bataille, couvre une opération de mouillage de mines dans le Vestfjord, lorsqu'il rencontre fortuitement, le, au petit matin, au large des îles Lofoten, l'escadre constituée du "Gneisenau" et du "Scharnhorst" qui constitue le soutin éloigné des forces envoyées occuper Trondheim et Narvik (Opération Weserübung). Un bref échange d'artillerie aboutit à trois impacts de sur les tourelles "Anton" et "Cæsar" et le poste de direction de tir principal du "Gneisenau" et à deux impacts de sans grandes conséquences sur le, avant que le vice-amiral Lütjens réussisse à se dégager dans la tempête. Après que les destroyers d'escorte du ont affronté les forces allemandes, le destroyer attaquant le le croiseur lourd "Admiral Hipper", et la de destroyers du Capitaine de Vaisseau ("Captain"), le, les destroyers allemands arrivés à Narvik, l'amiral Whitworth transfère sa marque le sur le cuirassé HMS "Warspite", pour aller écraser devant Narvik les destroyers allemands qui avaient survécu à l'attaque de Warburton-Lee.  Après que les deux cuirassés allemands ont coulé, le, le porte-avions et son escorte (Opération Juno), le "Gneisenau" a été torpillé par le sous-marin britannique,, et dut se réfugier à Trondheim. Le participa à l'opération de la "Home Fleet" qui a essayé, en vain, de l'intercepter lors de son retour en Allemagne, à la fin juillet.  En août, le a quitté la "Home Fleet" pour rallier Gibraltar et y remplacer le qui avait été le navire amiral de la Force H, lors des attaques britanniques de Mers el-Kébir, les 3 et. Le vice amiral Somerville y mit sa marque. Début septembre, une escadre française franchit le détroit de Gibraltar, en route pour l'Afrique Noire, alors qu'une puissante escadre aux ordres de l'amiral John Cunningham, était en route pour Dakar dans le cadre de l'Opération Menace. L'appareillage tardif du, qui ne réussit pas à intercepter les Français, leur permettant ainsi de prendre part à la défense de Dakar, aura servi de prétexte pour relever de son commandement l'amiral, commandant du secteur Nord-Atlantique à Gibraltar, qui a commis l'impair de ne pas cacher sa désapprobation de l'affaire de Mers el-Kébir.  Comme navire amiral de la Force H, le opéra en Méditerranée occidentale, escortant des convois en direction de Malte, notamment ceux destinés à renforcer l'aviation de l'île (Opérations ), prenant part à la bataille du Cap Spartivento, fin, bombardant Gênes.  En, le a participé à la vaine recherche des croiseurs de bataille "Scharnhorst" et "Gneisenau", lors de leur passage dans l'Atlantique au début de l'opération Berlin. Deux mois plus tard, à leur retour, le, au sein de la Force H, a participé à la tentative d'interception des croiseurs de bataille allemands, au cours de laquelle les avions du porte-avions les ont repérés, sans parvenir en position pour les attaquer.  Lorsque, le, l'amiral Tovey, Commandant-en-Chef de la "Home Fleet" eut acquis la conviction que le cuirassé allemand "Bismarck" était passé de Baltique en Mer du Nord, et était mouillé à proximité de Bergen, il détacha, pour en empêcher le passage dans l'Atlantique, le, qui portait la marque du vice-amiral Lancelot Holland, commandant de l'Escadre de Croiseurs de Bataille, avec le cuirassé. Le lendemain lorsqu'il sut que le "Bismarck" avait repris la mer, il appareilla de Scapa Flow, sur le, accompagné du porte-avions et ordonna au de le rallier depuis la Clyde au lieu d'aller escorter un convoi. Après la Bataille du détroit du Danemark entre l'Islande et le Groënland, le au matin, qui vit la destruction du et la retraite du, une attaque des avions torpilleurs du fut lancée dans la soirée du, pour réduire la vitesse du cuirassé allemand, sans résultats concluants. Après que le "Bismarck" a semé ses poursuivants dans la nuit du 24 au 25, la perspective d'un nouveau combat s'éloignant, les et ont abandonné le Commandant-en-Chef pour aller se ravitailler, mais dans le même temps la Force H (le, le porte-avions, et le croiseur ) avait quitté Gibraltar, le 24, et faisait route, dans la tempête, cap au nord-ouest. Le 26 au matin, quand un hydravion Catalina a enfin retrouvé le "Bismarck", le et le qui l'avait rejoint, ne pouvaient plus le rattraper, et seule la Force H était en position de tenter de le ralentir. À la deuxième attaque d'antiques Fairey Swordfish du, le "Bismarck" fut immobilisé, le 26 au soir, écrasé par le feu des cuirassés le lendemain matin, et coulé. Le retourna ensuite en Méditerranée reprenant l'escorte de convois vers Malte. À l'été 1941, le cuirassé le remplaça comme navire amiral de la Force H. Le, quant à lui, après avoir reçu un renforcement de son artillerie anti-aérienne et un nouveau radar d'artillerie, alla escorter à l'automne, des convois de troupes au Cap puis passa dans l'Océan Indien, et arriva à Colombo, fin octobre.  Un mois plus tard, arrivait de Greenock le, envoyé en Extrême-Orient dans le but de dissuader le Japon de poursuivre sa politique agressive à l'égard de la Chine et de l'Indochine. Il aurait dû être accompagné du porte-avions, mais celui-ci se trouvait indisponible à la suite d'une avarie dans les Caraïbes. Les et arrivèrent à Singapour le. Le lendemain de l'attaque de Pearl Harbor, ils appareillèrent pour aller contrer des débarquements de troupes japonaises au nord de la Malaisie. Mais sans couverture aérienne ni basée à terre ni embarquée, ils furent coulés le au large de Kuantan par des attaques massives des avions de la Aérienne japonaise, partis de l'aérodrome de près de Saïgon, en Indochine française, dont le Japon avait imposé l'occupation à la France au cours des mois précédents. Ce furent les deux seuls cuirassés alliés coulés par l'aviation en haute mer au cours de la Seconde Guerre mondiale.

1942-1945.

Début 1942, le reprit les escortes de porte-avions qui participaient au renforcement de l'aviation de l'île de Malte, notamment, en avril, le porte-avions américain. En novembre, il participa au débarquement anglo-américain en Afrique du Nord française, l'opération Torch. De retour à la "Home Fleet", après sa refonte de 1943, au cours de laquelle on enleva ses installations d'aviation, il ramena le Premier ministre Churchill de la conférence de Québec, en août, et l'emmena pour les conférences du Caire et de Téhéran, en novembre-décembre.  En, il rejoignit la Flotte Orientale ("Eastern Fleet"), à Ceylan, commandée par l'amiral Somerville. Il participa à la couverture des porte-avions effectuant des bombardements aériens de Sabang, au nord-ouest de l'île de Sumatra, en avril (Opération Cockpit), de Surabaya, à l'est de l'île de Java (Opération Transom) en mai, des Îles Adaman et des îles Nicobar, en mai, en juin et en novembre. Il prit part à un bombardement côtier de Sabang (Opération Crimson) en juillet. Lorsque, à la fin de 1944, les cuirassés de la ont été envoyés dans le Pacifique, pour être incorporés dans la nouvelle Flotte britannique du Pacifique ("British Pacific Fleet"), basée à Sydney, il fut rappelé en Europe et rejoignit la "Home Fleet", pour y être le seul cuirassé en face des grands bâtiments allemands, confinés en Baltique, après la destruction du "Tirpitz". Mis en réserve à la fin de la guerre, le a été ferraillé en 1948.

Voir aussi.

Liens internes.

Croiseur de bataille

La classe Renown est une classe de deux croiseurs de bataille de la Royal Navy mise en service pendant la Première Guerre mondiale. Portant des canons du plus fort calibre existant à cette époque et capables d'une vitesse supérieure à celle de ses congénères, les navires de cette classe sont néanmoins handicapés par un blindage dont la bataille du Jutland a montré l'insuffisance. Ils connaissent plusieurs refontes pendant l'entre-deux-guerres ; le mène avec succès plusieurs campagnes de la Seconde Guerre mondiale, en Méditerranée, dans l'Atlantique et dans l'Océan Indien ; l'autre unité, le, est l'un des deux seuls cuirassés rapides alliés coulés par l'aviation ennemie en haute mer.

声望级战列巡洋舰(英语:Renown class battlecruiser)是英国海军建造的一级战列巡洋舰。同级舰有两艘,分别是:声望号(英语:HMS Renown)和反击号(HMS Repulse,一译为「却敌号」)。


Histoire.

Johann Strauss II (fils de Johann Strauss (père), deux des compositeurs les plus célèbres de l'histoire de la musique classique) est reconnu entre autres comme un des « maîtres de la polka » à une période d'important succès dans toute l'Europe de « polkamania ». Suite à la disparition de son père en 1849, il fusionne leurs deux orchestres et part en tournées triomphales en Europe.  A son retour à Vienne en 1858, après trois saisons de tournées triomphales d'été en Russie (au palais de Pavlovsk, au sud de Saint-Pétersbourg) la revue viennoise d'humour satirique, et de potins mondains "« Tritsch-Tratsch »" ("bavardages, potins, médisances, ragots, fausses rumeurs, commérages, etc...", en argot viennois) se moque du célèbre compositeur de préférer le succès de ses tournées Européennes, au détriment de son public viennois, et diffuse des rumeurs mondaines sur ses diverses aventures amoureuses pendant ses séjours en Russie... Ce à quoi Johann Strauss répond par son génie humoristique musical, en composant cette polka rapide ("polka schnell") caricature musicale énergique et animée, entraînante, drôle, amusante, et joyeuse, inspirée du thème de « la passion viennoise pour la diffusion joyeuse de ragots ». Il s'inspire également de la pièce burlesque à succès "Der Tritschtratsch" de 1833 (sur le même thème) du célèbre dramaturge et acteur autrichien Johann Nestroy (sur une musique d'Adolf Müller senior) qui est alors encore au répertoire des orchestres de Vienne au moment de la composition de sa polka ("Tritsch-Tratsch" serait également selon certaines rumeurs, le nom du caniche de sa première épouse cantatrice, qu'il épouse en 1862, après l'avoir connue pendant 15 ans).  Johann Strauss créé cette polka avec un immense succès retentissant le, accompagné par son frère Josef Strauss, à la taverne "Zum Großen Zeisig" de Vienne, près de chez lui. Les premières partitions retranscrites pour piano-forte de l'éditeur Carl Haslinger sont toutes vendues avec un vif succès en quelques heures à partir du.

Anecdote.

Cette même année le compositeur franco-allemand Jacques Offenbach (considéré comme « le roi du Second Empire » du monde du spectacle parisien) triomphe avec son "Galop infernal d'Orphée aux Enfers" de son opérette d'opéra bouffe "Orphée aux Enfers", dans son théâtre des Bouffes-Parisiens de Paris (inspiré de polkas rapides similaires, de cancans, et chahut-cancans, repris et arrangé par le célèbre "French cancan" de 1868, plus célèbre œuvre d'Offenbach, et plus célèbre des cancan-chahut-cancan du monde).

Tritsch-Tratsch-Polka ou Trish-Trash-Polka op. 214 ("rumeurs, potins, en argot viennois autrichien) de Johann Strauss II (fils) (1825-1899) est une célèbre polka rapide ("polka schnell") en la majeur pour orchestre symphonique. Composée en 1858, elle fait partie de ses œuvres les plus célèbres et emblématiques, avec entre autres "Le Beau Danube bleu" de 1866, ou "Wiener Blut" de 1873, régulièrement jouées avec succès entre autres au concert du nouvel an à Vienne.

闲聊波尔卡()有时也称为《叽叽喳喳波尔卡》,小约翰·施特劳斯作于1858年,同年在俄国彼得堡的近郊首次演出。这是一首舞曲小品,有声有色地表现了妇女们嚷着笑着和愉快地闲聊的情景,是作者的波尔卡舞曲中较为流行的一首。


Histoire.

En 1264, Chögyal Phagpa, un Sakyapa, avait été investi de la suprématie administrative sur les trois provinces du Tibet par le khagan et fondateur de la dynastie Yuan mongole de Chine, Kubilai Khan.  Tai Situ Changchub Gyaltsen, "Phagmodru Tripon" (administrateur héréditaire), renverse les Sakya, lord d'une bataille qu'il gagne en 1354. Il devient ainsi gouverneur de l'ensemble de l'Ü-Tsang, avant que la dynastie Ming ne s'établisse en Chine en 1368. L'école Sakya perd son influence au profit de l'école Phagmo Drupa sous son pouvoir. Les nouveaux maîtres du Tibet entretienne tout de mêmes des rapports substantiels avec les Kadampa et les Sakyapa.  Lui-même, puis ses successeurs, ont ainsi gouverné le Tibet pendant plus environ 80 ans avant d'être remplacés par les Rinpungpa en 1435.  Changchub Gyaltsen portait l'envie de faire renaître la gloire de l'empire Tibétain (629 – 877) tel que fondé par Songtsen Gampo, et d’affirmer l'indépendance du Tibet par rapport à la dynastie sino-mongole des Yuan.  Il a pris le titre Tibétain de "Desi" et a réorganisé les 13 myriarchies ("thikor chusum") datant des Mongols en créant les "dzong".  Il a également aboli la loi Mongole, et a rétabli l'ancien code légal tibétain et a fait de même pour la tenue vestimentaire officielle, abandonnant la tenue mongole pour la tenue traditionnelle tibétaine. Mais il a évité de s'opposer aux Yuan jusqu'à sa chute en 1368, et a ensuite été reconnu par ces derniers durant cette période.  Tai Situ Changchub Gyaltsen est mort en 1364; c'est son neveu (1340-1373), moine également, qui lui a succédé. Le règne de la lignée Phagmodrupa s'est poursuivi jusqu'en 1435. De 1435 à 1481, le pouvoir des Phagmodrupa a décliné, avec l'ascension des Rinpungpa, qui soutenaient la branche bouddhiste Karma-kagyu, une branche rivale de Gelugpa. Ils furent suivis de trois rois Tsangpa qui ont régné de 1566 à 1641, jusqu'à ce que Lobsang Gyatso, le Dalai Lama, (1617-1682), avec l'appui de Güshi Khan (1582-1655), un chef Mongol de Kokonor, prenne le contrôle du Tibet.

Tai Situ Changchub Gyaltsen (), ), parfois appelé plus simplement Changchub Gyaltsen, né en 1302 et décédé le ), est un Tai Situpa (Du chinois, ), et un personnage clé de l'histoire du Tibet. Il est le fondateur de la dynastie Phagmodrupa et a gouverné le Tibet central de 1354 à 1364 (ou 1374).

大司徒绛曲坚赞(,1302年-1364年),又译为降曲坚赞、松秋坚赞,西藏帕竹王朝建立者,是政教合一的领袖,被称为班札法王。元顺帝曾册封他为大司徒。


Description.

Ces statues sont sculptées dans une roche basaltique et peuvent atteindre trois mètres de haut. De forme oblongue, le Dol hareubang esr représenté avec deux mains décalées sur les côtés (l'une au-dessus de l'autre), un visage aux grands yeux, avec un large nez, plus ou moins souriant. Il arbore un chapeau en forme de champignon.

Etymologie.

Le nom "dol hareubang" dérive du mot coréen pour « "pierre" » ( "dol" ), plus le mot de dialecte de "Hareubang" (), signifiant "grand-père" ou "senior" ( "harabeoji" [] en coréen standard) ; il a été créé au milieu du. D'autres noms plus anciens pour les statues incluent "beoksumeori", "museongmok" et "useongmok". "Beoksumeori", qui signifie tête de chaman, est utilisé dans l'ancienne zone de Jeongui "Hyeon" (comté), "museongmok" à Daejeong Hyeon et Jeongui Hyeon, et "useongmok" seulement à Jeju Hyeon. Historiquement, les "Chroniques de Tamna" les appelaient "ongjungseok" ( / ), mais cet usage est inconnu aujourd'hui.

Histoire.

Il existe trois théories principales sur l'origine des "dol hareubangs" : qu'ils ont été introduits par des visiteurs par la mer, qu'ils correspondent aux "jangseungs" (totems) de la Corée continentale, ou qu'ils se sont répandus avec la culture chamanique des champignons. Les "jangseungs" s'appellent également "beoksu" en Corée du sud, et cette similitude avec le nom "beoksumeori" rend la deuxième théorie crédible.  Selon le "Tamnaji", un ouvrage traitant de la géographie de Jeju-do, le premier dol hareubang a été fabriqué en 1754. Des "Dol hareubangs" produits de 1763 à 1765 se trouvaient autrefois à l'extérieur des portes ouest, sud et est de la forteresse de Jeju comme divinités gardiennes.  En 2014, un professeur de l', Woo Sil-ha, a trouvé un seokinsang chinois (, statue d'homme en pierre) étonnamment semblable au "dol hareubang" au Musée de Jianping, à Chaoyang, dans la province du Liaoning. Ce seokinsang, qui appartient à la Dynastie chinoise Liao (907-1125), a été découvert en décembre 2011 à Heishui, dans le comté de Jianping. Le professeur a déclaré que l'origine du "dol hareubang" nécessite un réexamen. Les "Dol hareubangs" sont devenus le symbole de l'île de Jeju, et des répliques de différentes tailles sont vendues comme souvenirs touristiques. Les statues sont parfois vendues comme sources de fertilité, et de petites répliques sont parfois données aux femmes ayant des problèmes de fertilité. Ceci a peut-être plus à voir avec le statut actuel de Jeju Do comme « île pour lune de miel » qu'avec la tradition.

Les Dol hareubangs (, littéralement : "grands-pères de pierre") encore appelés tol harubangs ou harubangs, sont des statues visibles sur l'île de Jeju-do, en Corée du Sud. Il s’agit d'antiques représentations de divinités : celles-ci protégeaient les habitants des démons et leur assuraient la fertilité. C'est l'un des points les plus connus du folklore local. Ils sont donc devenus un symbole utilisé pour les souvenirs vendus aux touristes.

济州岛石爷()指的是韩国济州岛的一种特有的石像。在韩国济州岛方言里,「돌하르방」意思是「石制的爷君」。


Géographie.

La température idéale pour la culture du caféier au Guatemala se situe entre 16 et 32 °C.  Sur les terrains situés entre 500 et 700 mètres d'altitude, les jeunes plants doivent être cultivés dans une zone ombragée. À partir de, les plantations doivent être mises à l'abri des vents froid d'altitude.  La plupart des plantations sont situées à une altitude comprise entre 500 et d'altitude.

Histoire.

L'industrie du café commença à se développer au Guatemala dans les années 1850-1860 dans les élevages de cochenille et dans le sillage des progrès effectués en ce domaine par d'autres pays d' Amérique centrale.  De petites plantations dédiées au café commencèrent à se créer dans le sud-ouest du pays, dans les régions d'Amatitlán et d'Antigua. Mais les premières plantations eurent du mal à se développer à cause d'un manque d'expérience et d'infrastructures, et beaucoup de cultivateurs se sont vu contraints de contracter des emprunts ou de se faire prêter de l'argent par leur famille pour financer l'exploitation de leur plantation. C'est ainsi que la production caféière guatémaltèque tomba aux mains d'entrepreneurs étrangers possédant les fonds nécessaires pour investir dans les plantations locales.  Le manque de main-d'œuvre constitua le principal obstacle au développement rapide de la production. En majeure partie destinée à l'exportation, celle-ci passa de à par an entre 1887 et 1891.  Des Allemands attirés par la culture du café dans l'Alta Verapaz s'installent principalement à Cobán et dans les montagnes à la frontière avec le Chiapas (Mexique).  Au début du, les plus importantes plantations de café du pays se trouvaient sur la côté sud du pays, là où les variétés de qualité supérieure se cultivaient le mieux, près de la capitale, et dans les environs de Chimaltenango et Verapaz.

La culture caféière au Guatemala représente une part importante de l'économie nationale. Le pays a été le premier producteur de café d'Amérique centrale durant une grande partie du. Il a été dépassé par le Honduras en 2011, bien que les statistiques officielles ne prennent pas en compte les exportations illégales vers le Mexique et le Honduras.

危地马拉咖啡产业的发展可以追溯到1850年代。咖啡生产是危地马拉经济的重要支柱。


Biographie.

Carrière en club.

Issu d'une famille d'origine kosovare, Valon Berisha est le frère aîné de Veton Berisha. Il grandit à Eigersund en Norvège, et montre très tôt une grande habileté avec un ballon. Il débute en équipe première à l'âge de 15 ans au club d'Egersunds IK lors d'un match de troisième division contre Staal Jørpeland le. En tout, il joue 31 matchs et marque 11 fois pour EIK avant de quitter le club en faveur du Viking FK à l'été 2009. Ironie du sort, il joue son dernier match pour Egersund contre l'équipe de Staal Jørpeland, celle-là même qui l'avait vu débuté.  Il fait ses débuts en "Tippeligaen" le, en tant que remplaçant lors de la victoire 4-0 à domicile des Vikings contre le club de Brann Bergen. Il marque son premier but le contre l'équipe de Lillestrøm.  Quelques jours après avoir passé sa visite médicale, Valon Berisha s'engage le avec la Lazio de Rome pour un contrat de cinq ans.

Carrière en sélections.

Avec la Norvège.

Berisha joue pour l'équipe de Norvège des moins de 15 ans (en 2008 : 6 sélections) et a toujours joué pour l'équipe nationale. Il était considéré comme l'un des plus grands espoirs du football norvégien avant son choix de défendre les couleurs du Kosovo.  Le, il fait ses débuts en équipe de Norvège, lors d'un match amical contre le Danemark. Le, il signe en même temps qu'Håvard Nielsen en faveur du club autrichien du Red Bull Salzbourg, pour un montant de 12 millions de couronnes (environ 1,6 million d'euros).

Avec le Kosovo.

Valon Berisha est autorisé par la FIFA à changer de pays le, quelques heures seulement avant le premier match en compétition du Kosovo. Le, il marque sur penalty le premier but de l'histoire du Kosovo en match officiel lors des face à la Finlande.

Valon Berisha, né le à Malmö en Suède, est un footballeur international norvégien puis kosovar. Il évolue au poste de milieu offensif au Fortuna Düsseldorf, prêté par sein du club de la Lazio de Rome.

瓦隆·贝里萨(;1993年-2月7日),是一位挪威职业足球员,现时被意甲的拉素外借至德甲球队杜塞尔多夫和科索沃国家足球队。司职中场。


乐高蝙蝠侠2:DC超级英雄

Synopsis.

Le Joker est de retour, associé à Lex Luthor, l'ennemi de Superman. Ce dernier, avec Batman et tous les autres membres de la Ligue des justiciers doivent l'arrêter car les deux criminels font du trafic de kryptonite pour affaiblir le héros et prendre Gotham City.

Système de jeu.

Le jeu introduit de nouvelles fonctions. La première nouveauté est son monde ouvert, qui permet d'explorer en profondeur le jeu, de récolter des bonus, et d’accéder à des quêtes secondaires. Il permet aussi aux joueurs de semer la pagaille dans la ville ou de participer à des compétitions. La deuxième nouveauté est l'apport d'un doublage pour les personnages, ainsi pour la première fois dans un jeu vidéo Lego, les mini figurines parlent.  Les mini figurines possèdent pour la première fois la capacité de voler dans les airs. Dorénavant, les mini figurines se déverrouillent dans divers lieux éparpillés du monde ouvert, en les affrontant si nécessaire.  Lors des missions, le placement la caméra se fait automatiquement comme dans le jeu précédent, tandis que dans le monde ouvert, elle est placée derrière le personnage et peut pivoter librement autour de lui. Le contrôle des véhicules est également différent, avec un accélérateur, un frein et une direction séparés, au lieu de la seule direction du stick ou des touches.  Le système de tenues est toujours présent mais celles-ci ne sont plus exactement les mêmes. On peut noter l'apparition de missiles explosifs, ou encore de la tenue acrobate de Robin. La tenue chauve-souris est une combinaison des tenues planeur et sonore du premier "Lego Batman".  Dans la version Wii, les joueurs commencent dans la Batcave et peuvent en sortir en franchissant un cours d'eau, un temps de chargement apparaît ensuite. En raison des limitations techniques de la Wii, le monde ouvert est subdivisé en îles où il est nécessaire de traverser des ponts de marée pour attendre une autre île.  Pour les versions Xbox 360, PS3, Wii U, et PC, les joueurs, comme à la Wii, débutent également dans la Batcave, sans temps de chargement. Le joueur peut faire voler son personnage dans les airs. Lorsque le personnage plane, une mire apparaît et le joueur peut utiliser le stick analogique pour déplacer le personnage dans les airs.

Musique.

La musique est extraite des bandes originales des films "Batman" et "Batman, le défi", composées par Danny Elfman, et de la bande originale de "Superman" composée par John Williams.

Lego Batman 2: DC Super Heroes est un jeu vidéo d'action/plates-formes développé par Traveller's Tales et édité par WB Games. Ce jeu est la suite de "Lego Batman, le jeu vidéo", et est suivi de "".

《乐高蝙蝠侠2:DC超级英雄》(英语:"Lego Batman 2: DC Super Heroes")是由Traveller's Tales开发的乐高动作冒险游戏,游戏于2012发行,并运行于PlayStation 3、PlayStation Vita、任天堂3DS、Wii、任天堂DS、Xbox 360和Microsoft Windows平台。游戏是《乐高蝙蝠侠》的续作;后继作品《乐高蝙蝠侠3:飞越高谭市》将于2014年推出。


Élections pour l'assemblée constitutionnelle de Corée du Sud

1948年大韩民国制宪议会选举

Campagne.

Selon le vœu des Nations-Unies, ces élections auraient dû se tenir dans les deux zones, c'est-à-dire également dans le Nord contrôlé par l'Union soviétique, ce qui se révèle impossible. Les dirigeants de la droite nationaliste, en particulier Kim Ku et Kim Kyu-sik, s'opposent à ce scrutin séparé car la tenue d'élection uniquement dans la zone sud aurait pour résultat d'officialiser la division du pays. À la place, ils se rendent dans le nord à Pyongyang et boycottent le scrutin. Syngman Rhee, un anticommuniste, est la seule grande personnalité favorable à ces élections. En effet, depuis le début de l'occupation américaine, il n'a pas cessé de réclamer l'indépendance tout de suite et dans n'importe quelle condition. De l'autre côté de l'échiquier politique, la gauche modérée était désorganisée depuis l'assassinat de son leader, Yeo Un-hyeong en juin 1947 et les communistes avaient fui vers le nord.  La campagne électorale est entachée par des violences qui entrainent la mort de 600 personnes entre mars et mai 1948 et par une nouvelle interruption des livraisons d'électricité en provenance du nord. De plus, à partir du 3 avril 1948, la situation devient particulièrement tendue sur l'ile de Jeju à cause d'un soulèvement de la population. Sa répression dans les mois qui suivent coute la vie à des dizaines de milliers de personnes.

Résultats.

Subséquemment, le 20 juillet 1948, l'assemblée constituante procède à la première élection présidentielle de Corée du Sud. Syngman Rhee est élu avec 180 voix sur un total de 200 et prend officiellement ses fonctions le 15 aout 1948 lorsque le pays devient indépendant.

Les élections pour l'assemblée constitutionnelle de Corée du Sud ont eu lieu le 10 mai 1948. Ce sont les premières qui concernent ce pays et elles devaient permettre de désigner un gouvernement légitime avant l'accession à l'indépendance. Supervisées par les Nations unies, elles ont été tenues pendant que le sud de la Corée était sous occupation militaire américaine. Elles ont abouti à la victoire de l'alliance nationale pour la réalisation rapide de l'indépendance coréenne (ANRRIC) de Syngman Rhee qui obtient 55 sièges sur 200 bien que les indépendants aient 85 sièges'. La participation électorale au scrutin s'est élevée à 95,5 % malgré son boycott par des partis influents.

大韩民国制宪议会选举(대한민국 제헌국회의원 선거)指的是1948年在38线南的美国占领区举行的第一次韩国国会普选。当时朝鲜半岛南部处于美国军事占领下,选举是由驻朝鲜美国陆军司令部军政厅举办,由联合国监督下进行。是次选举是由投票人选出议会成员,然后由议会成员投票选出总统。此次选举后成立的大韩民国政府为日韩合并后朝鲜半岛第一个法律上独立的政府。


Description et composition.

Le point central: la balance, et la structure d'ensemble.

La composition de "La Femme à la balance" s'organise autour du point central que constitue le haut du bras vertical de la balance à main, pincée délicatement entre le pouce et l'index de la jeune femme. Les lignes de fuite — obtenues en prolongeant les bords du cadre du miroir à gauche et le rebord de la table à droite — invitent en effet le regard du spectateur à se poser sur les doigts.  Les diagonales du tableau se coupent un peu en dessous, au milieu du fléau de la balance. Elles sont soulignées, à gauche par la lumière tombant de la fenêtre sur le mur blanc du fond, qui rejette la partie inférieure dans l'ombre, et à droite par le regard de la jeune femme, concentré sur la balance, ainsi que par la diagonale du cadre du tableau dans le tableau. L'angle inférieur gauche du liseré doré du cadre noir de ce tableau vient d'ailleurs comme effleurer le revers de la main, tandis que les doigts s'illuminent sous l'effet de la lumière du jour, venant de l'autre côté.  La balance est en équilibre, et l'analyse microscopique a révélé que ses deux plateaux étaient vides. Le fléau, le rebord inférieur du cadre du tableau dans le tableau, et l'auriculaire de la peseuse dessinent trois horizontales parallèles au milieu de l'œuvre, alors que les deux plateaux de la balance se répartissent symétriquement à gauche et à droite du centre. Tout concourt donc à concentrer le regard autour du mince carré central matérialisé par la balance, qui joue à la fois comme une zone de jonction et de séparation entre les différentes parties du tableau, composé selon une structure géométrique rigoureuse qui le divise en quatre rectangles équivalents.  Cette structure géométrique est mise en évidence, dans le quart supérieur droit de la composition, par la présence sombre du tableau dans le tableau, à quoi répond symétriquement, dans le quart supérieur droit, le rectangle blanc du mur nu. Ce jeu de lignes qui se croisent perpendiculairement en une "origine" rappelle à Michel Serres l'axe orthonormé de la géométrie cartésienne, qui partage le plan euclidien en quatre quadrants: selon cette perspective, le tableau correspondrait à un certain idéal de l'équilibre classique.

Le quart supérieur gauche : le mur, la fenêtre et le miroir.

Le quart supérieur gauche du tableau est en grande partie occupé par le mur vide du fond, blanc, uni, « surface de peinture » pure sur laquelle se réfléchit la lumière tombant de la fenêtre, selon une diagonale qui rejette la partie inférieure dans l'ombre. Un clou cependant, près du tableau dans le tableau — approximativement au même endroit que sur le mur du fond de "La Laitière" —, et, à sa gauche, un minuscule trou dans le plâtre, viennent perturber cette surface lisse, pour la désigner explicitement comme "mur".  De la fenêtre située dans l'angle de la toile, qui perce le mur de gauche et que masque un long rideau jaune tombant au sol, on n'aperçoit qu'un mince filet vertical blanc (au-dessus de la surface du miroir); le reste est suggéré par l'étoffe jaune du rideau qui s'illumine sous l'effet de la lumière directe en des teintes orangées, et le halo d'un blanc plu cru sur le mur du fond — selon des couleurs similaires à celles utilisées pour les habits de la peseuse, au niveau de son ventre.  Sur le mur de gauche, tout comme dans "La Laitière" et "La Femme au collier de perles", est accroché, représenté en raccourci, un miroir dans un cadre sombre, à la hauteur du visage de la jeune femme qui lui fait face. Sa surface réfléchissante est à peine matérialisée par un trait vertical plus clair. Mais, situé perpendiculairement à l'axe de vision du spectateur, il ne reflète pour lui rien de visible, non plus que pour la jeune femme, toute absorbée à sa pesée, et qui ne s'y contemple pas.  Le choix d'une encoignure, courant chez Vermeer, renforce l'atmosphère d'intimité de la scène, d'autant plus que l'ouverture vers l'extérieur est masquée par la présence du rideau, et que le miroir, tourné vers l'espace intérieur de la représentation, ne réfléchit que celui-ci — sans rien révéler au spectateur.

Le quart inférieur gauche : la table, le drap et les objets de valeur.

Le quart inférieur gauche est occupé par une table massive de bois aux pieds tournés, rappelant, entre autres, celle de "La Femme au collier de perles", et située perpendiculairement à l'axe de vision du spectateur (puisque le pied du premier plan masque entièrement celui de derrière). Elle est coupée en plan rapproché, un peu au-dessus du point de contact entre les pieds et le sol, ce qui donne l'impression qu'elle se prolonge devant l'espace de la toile, en s'avançant vers le spectateur. Le pied, situé dans le prolongement de la verticale matérialisée par le bord extérieur gauche du cadre du tableau dans le tableau, renforce la géométrie de la composition, et reprend, en le décalant légèrement vers la gauche, l'écartement des deux verticales tombant du fléau de la balance.  La table est occupée, à gauche, par une lourde draperie bleue qui s'appuie le mur et tombe au sol, en dessinant une ligne correspondant à la diagonale montante, comme en écho à la diagonale descendante de la ligne de partage entre l'ombre et la lumière sur le mur blanc.  Devant la draperie sont disposés des objets de valeur. Sur le rebord d'un coffret ouvert tapissé de rouge reposent une chaîne d'or à grosses mailles, ainsi qu'un collier de perles, qui accrochent la lumière figurée par des taches claires, jaunes et blanches. Un second coffret, plus petit, et lui aussi ouvert, fait face à la jeune femme. Devant la main gauche de celle-ci repose, à même la table, un autre collier, composé d'un ruban blanc auquel est accrochée une rangée de perles. Devant ce collier se trouve une petite boîte grise, vraisemblablement de métal ouvragé, dont le couvercle est posé sur la table. Au plus près du bord de la table le plus proche du spectateur sont disposées quatre pièces de monnaie, de celles que les changeurs pèsent habituellement avec la balance à main que tient la jeune femme : une grosse pièce d'argent, deux pièces d'or plus petites, et, dans l'angle de la table, une quatrième, peut-être également d'or, mais plus orangée, et au reflet plus mat.  Le sol, à peine visible sous l'ombre de la table, présente une alternance de carreaux noirs et blancs, selon un motif récurrent chez Vermeer (par exemple dans "Le Concert", "La Lettre d'amour" ou encore la "Femme écrivant une lettre et servante").

Le tableau dans le tableau.

Le quart supérieur droit est occupé par un tableau dans le tableau dans un cadre noir à double rainure dorée — plus frappée par la lumière sur la droite que sur la gauche, qui reste dans la pénombre —, et qui représente un "Jugement dernier". On s'est interrogé pour savoir si ce tableau était une copie d'une œuvre existante : on a ainsi pu le rapprocher du panneau central d'un triptyque de Jean Bellegambe (vers 1525, Gemäldegalerie (Berlin), Berlin), ou encore, notamment en raison de la position des bras du Christ — que Michel Serres voit comme une inversion du fléau de la balance de la jeune femme —, d'une composition de Jacob de Backer (vers 1580, Cathédrale Notre-Dame, Anvers), que Vermeer aurait pu posséder en tant que marchand d'art. L'aspect schématique de cette représentation fait cependant plus généralement avancer l'idée qu'il s'agit d'une invention de Vermeer, sans référent identifiable.  Ce "Jugement dernier" est lui-même composé géométriquement, selon un schéma traditionnel. En haut est représenté le monde céleste: au milieu se tient, en majesté, nimbé d'un halo de lumière, le Christ, les mains levées, distinguant les élus des damnés, respectivement à sa droite et à sa gauche. En bas est figuré le monde terrestre, au jour du Jugement dernier: des hommes nus se dressent vers le Ciel, ou implorent à la gauche de l'œuvre (à la droite du Christ, donc), alors qu'à droite, ceux-ci semblent accablés, précipités vers le sol.

La jeune femme.

La jeune femme située devant le tableau dans le tableau semble s'inscrire dans celui-ci, coupée à la poitrine par son cadre. Sa tête, légèrement penchée vers sa gauche, est au centre de ses diagonales, à l'aplomb du Christ, dans l'espace intermédiaire entre la Terre et le Ciel. De son visage, encadré dans un capuchon blanc qui lui couvre les cheveux (à la manière de celui de la "Jeune Femme à l'aiguière"), émanent un calme et une sérénité absolus. Tout entière à son activité de pesage, elle baisse pudiquement les yeux vers la balance qu'elle tient avec délicatesse entre les doigts. Son front est frappé par la lumière, ce qui révèle la blancheur de sa carnation, à peine rosie sur la pommette.  La jeune femme est représentée, coupée au niveau des tibias, dans un cadrage rapproché qui instaure une relation de proximité avec le spectateur. L'espace relativement restreint, par le choix d'un angle de pièce, par la profondeur très réduite qui vient rapidement buter sur le mur du fond, accentuent l'effet d'intimité, de même que le clair-obscur créé par la présence du rideau qui atténue la lumière du jour.  Elle porte une large robe de couleur jaune ocre, et une veste d'intérieur, mantelet bleu bordé de fourrure, à coupe ample, dont les manches s'arrêtent juste en dessous des coudes. Les deux bandes de fourrure des pans de sa veste, attachées en haut, mais s'écartant légèrement vers la taille, laissent entrevoir un arc de cercle orange que la lumière éclaircit en jaune, et qui est le plus souvent interprété comme la désignation d'une femme enceinte — tout comme "La Femme en bleu lisant une lettre". Marieke de Winckel et Arthur Wheelock cependant contestent ce fait, la première en arguant du fait que la maternité n'était pas un sujet retenu par les peintres flamands de cette époque, le second en comparant le tableau de Vermeer à ceux de ses contemporains, pour montrer que la mode vestimentaire de Delft donnait alors aux femmes une silhouette volumineuse, sans qu'elles soient enceintes pour autant.  Quant au modèle de Vermeer, son profil régulier, son front haut, son nez droit l'ont fait rapprocher de celui de "La Liseuse à la fenêtre" et de "La Femme en bleu lisant une lettre", ce qui peut faire penser qu'elle appartenait à la maison du peintre. Certains critiques, dont Arthur Wheelock, ont avancé l'idée — cependant impossible à prouver dans la mesure où il n'existe aucun portrait identifié comme tel — qu'il s'agissait de la propre épouse de Vermeer, Catharina.

Interprétations.

Si le tableau semble appartenir aux scènes de genre, la double présence des bijoux et pièces de monnaie devant la femme, et d'un tableau représentant "Le Jugement dernier" derrière elle, sur le mur du fond, lui confère une dimension morale et religieuse certaine, qui n'existe pas par exemple dans une œuvre très proche par le sujet, mais ne reprenant pas le motif du tableau dans le tableau, comme celle de Pieter de Hooch intitulée "La Peseuse de perles" (vers 1664). Cependant, sa signification allégorique exacte reste sujette à conjectures, si l'on considère les deux motifs — valeurs sacrées et matérielles — comme antithétiques, ou au contraire, comme éléments d'un réseau congruent.  Albert Blankert par exemple, développe le sentiment qu'a dès 1866 le journaliste et amateur d'art éclairé Théophile Thoré-Burger en redécouvrant l'œuvre de Vermeer, et qui considère le tableau comme une vanité, une dénonciation des plaisirs terrestres. Occupée à peser les biens matériels, attirée par la richesse et le luxe des bijoux et des pièces, la jeune femme se détourne des préoccupations religieuses, et ne fait pas attention au "Jugement dernier" qui la menace pourtant, juste derrière elle. Le message se rapprocherait ainsi de la mise en garde de la parabole du « trésor dans le Ciel » de l'Évangile selon Matthieu (6, 19): « Ne vous amassez pas de trésors sur la terre, où les mites et les vers font tout disparaître, où les voleurs percent les murs et dérobent. Mais amassez-vous des trésors dans le ciel, où ni les mites ni les vers ne font de ravages, où les voleurs ne percent ni ne dérobent. Car où est ton trésor, là aussi sera ton cœur. » En rapprochant par la suite le tableau d'une gravure commentée de Johannes Wierix ("La Vérité triomphante", gravure, Amsterdam, Rijksmusem) représentant une femme à la balance devant un Jugement dernier, datant du début du siècle, Albert Blankert infléchira son interprétation vers une allégorie du « Triomphe de la vérité sur les valeurs matérielles ».  Arthur Wheelock au contraire y voit une femme remplie de piété et de sentiments religieux, qui maintient l'équilibre de sa vie figuré par les plateaux parallèles. Soucieuse de se connaître elle-même comme en témoigne le miroir qui lui fait face, elle aurait, entre les biens matériels et les valeurs sacrées, opté pour une vie placée sous le signe du spirituel, dans la mesure où son regard absorbé se détourne des tentations qui reposent sur la table, et que les plateaux de sa balance sont vides. Elle redoublerait ainsi par son geste la pesée des âmes par le Christ lors du Jugement dernier, pour incarner un modèle de tempérance et de responsabilité, plaçant sa propre vie sous le signe de Dieu, sans toutefois le craindre.  Pour Nanette Salomon, l'œuvre serait une critique de la doctrine protestante de la Prédestination, selon laquelle le sort des âmes serait de toute éternité choisi par Dieu. Elle s'appuie sur le fait que le thème du Jugement dernier est rare dans la peinture protestante, et que la femme est visiblement enceinte — en rejetant comme non convaincantes les démonstrations du contraire. Elle considère les plateaux équilibrés de la balance comme une figuration, selon la tradition catholique, de la pesée de l'âme de l'enfant à venir, qui sera guidé dans le foyer par sa mère et élevé dans le respect de la foi chrétienne.  Ivan Gaskell quant à lui rapproche le tableau de "La Vérité" de l"'Iconologie" de Cesare Ripa (1593), représentée sous les traits d'une femme noble, un miroir dans une main et une balance dans l'autre. Avec le "Jugement dernier" et le perles sur la table, le tableau de Vermeer pourrait alors représenter une allégorie de la « Vérité divine de la Religion révélée ».  Sans rejeter les analyses précédentes, Michael Montias réinscrit l'œuvre dans le contexte biographique du peintre, pour en proposer une explication psychologique. Il fait en effet remarquer que les deux seuls tableaux représentant une femme enceinte sont consécutifs d'un drame personnel ayant entaché la vie du peintre et de son épouse, à savoir l'internement du frère de Catharina, Willem Bolnes, à la suite d'actes de « violence [commis] de temps à autre contre la fille de Maria, la femme de Johannes Vermeer, la maltraitant et la battant en diverses occasions avec un bâton, en dépit du fait qu'elle était enceinte au degré degré ». L'atmosphère de rare sérénité qui émane de l'œuvre pourrait donc être une réponse artistique du peintre à la violence de son beau-frère, un refuge présentant une idylle domestique, un rêve idéalisé de paix, d'amour et de la tranquillité. Michael Montias rapproche même le bleu du mantelet de la jeune femme, « pesant les âmes non encore nées », de la couleur traditionnelle de la Vierge.  Et Daniel Arasse de conclure de ces interprétations, toutes "a priori" également convaincantes, et toutes précisément argumentées, le caractère ouvert de l'œuvre de Vermeer, dont le sens n'est pas explicite, ni ne peut être définitivement épuisé par l'iconographie, mais implicite, interne et "réflexif", à la manière du miroir du mur de gauche ne réfléchissant que l'espace interne au tableau, sans dévoiler celui-ci au spectateur.

Historique de l'œuvre.

Le premier acquéreur du tableau, vers 1664, fut vraisemblablement Pieter Claesz van Ruijven, le plus grand amateur des œuvres du maître de son vivant, et avec qui il entretenait des liens d'étroite collaboration à Delft. Au fil des héritages, il devient la possession de l'imprimeur Jacob Abrahamsz. Dissius. À la mort de celui-ci en 1695, quarante tableaux, dont les vingt et un Vermeer autrefois acquis par van Ruijven, sont vendus aux enchères. Sur le catalogue de la vente de l'Hospice des vieillards qui se tient à Amsterdam le, la "Femme à la balance" figure sous le numéro 1, avec le commentaire suivant: « "Een Juffrouw die goud weegt, in een kasje Van J. vander Meer Van Delft, extraordinaer konstig et kragtig geshildert" » (« Une jeune femme qui pèse de l'or, dans une boîte, par J. vander Meer de Delft, extraordinairement réussi et puissamment peint »). Les enchères atteignent la somme, très importante pour l'époque, de 155 florins, ce qui constitue la troisième meilleure vente, après "La Laitière" (lot ), adjugée à 175 florins, et la "Vue de Delft" (lot ), adjugée à 200 florins.  Par la suite, la toile sera notamment la propriété de Maximilien, roi de Bavière, jusqu'à sa mort. Une partie de sa collection, les œuvres jugées les moins intéressantes, est alors vendue aux enchères, le : dans l'inventaire figure "La Femme à la balance", attribuée à Gabriel Metsu, et accompagnée de la description suivante: « Une bonne femme se tient près d’une table avec une balance dans sa main droite. Sur la table, des perles et des boîtes à bijoux à côté d’une étoffe bleu sombre. » Le tableau est acheté, pour la somme, modique à l'époque, de 801 florins, par Louis Charles Victor de Riquet de Caraman, ambassadeur de France en Bavière, qui le ramène à Paris. Il sera cédé, réattribué à Vermeer, lors de la vente Lacoste du, à Casimir Perier, dont le fils le rachètera lors de vente Christie & Manson du à Londres.  Acheté conjointement en 1910 par les marchands d'art Colnaghi et Knoedler pour leur galerie londonienne, il entre, le, dans la collection P.A.B. Widener (Elkins Park, Pennsylvanie). Le fils de ce dernier le léguera à la National Gallery of Art en 1942, où il est actuellement conservé.

La Femme à la balance, autrefois également La Peseuse de perles, ou encore La Peseuse d'or, est une huile sur toile (42,5 × 38 ) du peintre néerlandais du Siècle d'or Johannes Vermeer, exécutée entre 1662 et 1665, et actuellement conservée à la National Gallery of Art de Washington DC.

《持天平的女人》是荷兰黄金时代画家弗美尔绘制的一幅油画,完成于1662年至1663年间。此画一度被称为《秤金子的女人》,但后来发现画中的天平其实是空的。


Architecture.

Le bâtiment, qui est l’œuvre d’un architecte Han de la province du Sichuan, marie avec bonheur les styles architecturaux chinois et tibétain. Se conformant à un plan en L et s’élevant sur quatre niveaux, il se dresse dans la partie ouest de la ville, à l’angle de la route de Norbulingka et de la rue de la Nation. Son architecture allie le traditionnel au moderne : maçonnerie en pierres taillées de granit gris, façades ceintes de bandes blanches et cramoisies, toitures dorées.

Composition muséale.

Le musée comporte trois grandes sections : la salle d’exposition principale, le jardin culturel folklorique et les quartiers administratifs. La cour centrale du musée, au sol blanc, fait appel à la tradition monastique.  La superficie totale est de mètres carrés, dont mètres carrés de surface bâtie. La superficie réservée aux salles d’exposition couvre mètres carrés.  Le vestibule du musée est réalisé dans le style architectural tibétain traditionnel avec ses poutres, piliers et linteaux décorés, ses calicots et ses tentures murales.  L’exposition « Histoire de la culture tibétaine », qui couvre mètres carrés et a un déroulé de 600 mètres, comporte les sections « préhistoire », « histoire indivisible » (le Tibet en tant que partie intégrante de la Chine), « culture et art », « mœurs et coutumes », et couvre plusieurs milliers d’années.

Préhistoire.

Cette section concerne la période qui s'étend de à ans avant notre époque. Nombre des objets – outils de pierre, poteries, objets en os, objets en métal – ont été mis au jour sur les sites de Karuo et de Qugong dans la région de Chamdo et sont représentatifs de la culture néolithique du plateau tibétain. Cette section montre également les origines culturelles des prédécesseurs des Tibétains et leurs liens avec la civilisation des plaines centrales et celle du bassin de l'Indus. Une salle est consacrée à la flore variée rencontrée au Tibet ainsi qu’à la géologie.

Histoire.

Cette section porte sur les différentes périodes dynastiques de l’histoire tibétaine. Elle contient de nombreux sceaux, livres, documents et cadeaux officiels impériaux qui éclairent les échanges entre les responsables des dynasties chinoises et les chefs tibétains ainsi que les rapports entre le gouvernement central chinois et les garpöns régionaux tibétains.  Les touristes peuvent voir l’exemplaire originel de l’accord en 17 points signé en 1951 pour marquer le réunification Tibet avec la Chine, ainsi que l’urne d'or employée par la Chine pour choisir un successeur au panchen lama.

Arts traditionnels.

Cette section se divise en huit grandes zones thématiques : livres, documents et rouleaux manuscrits en tibétain, théâtre, instruments de musique, médecine, astronomie, calendriers, sculpture, peinture de thangkas.  Les objets exposés sont placés sous la protection du service de protection des vestiges culturels de la région autonome, du fait du caractère unique et de l’importance culturelle de certains pièces.  On trouve de nombreuses statues du Bouddha, de bodhisattvas, de personnages historiques, des masques d'opéra, des soutras écrites sur des feuilles ("pattra") ou sur des bandes en écorce de bouleau, et des manuscrits anciens écrits à l’encre d’or, d’argent ou de corail. On trouve en outre de nombreuses pièces d’artisanat tibétain et des bijoux inestimables en or, en argent et en jade.

Culture populaire.

Cette section se divise en six grandes zones, dont les costumes et habits des Tibétains, les outils et ustensiles quotidiens, l’artisanat, les moyens de communication. Les pièces exposées permettent de se faire une idée des habitudes domestiques des Tibétains ainsi que de l’influence de la culture Han sur les Tibétains et l'influence mutuelle et l'interpénétration des deux traditions.

Le musée du Tibet à Lhassa est le musée officiel de la région autonome du Tibet. Ouvert au public le de façon à coïncider avec le de la fondation de la République populaire de Chine et le de la réforme démocratique du Tibet, il est le premier grand musée moderne de la région autonome. Sa réalisation constituait l'un des 62 projets d'aide au Tibet décidés en. Elle a coûté à l'État 96,25 millions de yuan. Les travaux de construction proprement dits, commencés en, se sont achevés le.

西藏博物馆()位于拉萨市城关区,是西藏第一座具有现代化功能的博物馆,也是西藏唯一一座综合性国家一级博物馆。总占地53,959平方米,建筑面积达23,508平方米,包括三个部分:主馆区,民俗文化苑和办公区,展厅面积为10,451平方米,馆藏瓷器、玉器、佛像、唐卡、典籍特别是印章、封诰等历史文物52万余件其藏品包括西藏史前文化遗物,并入中国后被历代帝王晋封的历史展品,藏族文化艺术作品以及民俗文化藏品等,是开展爱国主义和民族团结教育的重要基地。


Historique.

L'université est gérée par la Fondation San Pablo-CEU, qui est le plus grand groupe éducatif en Espagne. La Fondation San Pablo-CEU comprend deux autres universités (Université CEU San Pablo CEU de Madrid et l'Université Abat Oliva à Barcelone), de nombreuses écoles primaires et secondaires et les différents centres d'études (MBA, Université principal, etc.) Il a été associé à l'Université de Valence depuis le début des années 1970. L'histoire de l'UCH-CEU remonte à 1971, lorsque la première école privée de droit a été fondée à Valence. L'université a acquis son nom actuel en 1999. La Fondation a inauguré son travail à Valence en 1971 et à Elche en 1994. La Generalitat valencienne a approuvé la loi de la création de l'entreprise Université CEU Cardenal Herrera, qui fonctionne depuis l'année 2000-2001. Maintenant, plus de de toute l'Espagne, en particulier les régions de Valence, Murcie, Majorque, Ibiza, et Albacete et étudiants internationaux avec des programmes comme Erasmus. L'université Cardenal Herrera prend part au programme d'excellence académique et l'Organisation de la Connaissance "Platon" de la Fondation San Pablo-CEU a commencé en collaboration avec l'Université Harvard et il appartient au système d'Espace européen de l'enseignement supérieur. Le programme de «Platon» est le renforcement du système des tutelles pour les élèves et l'enseignant qui accompagne la mise en œuvre d'un système d'évaluation continue.  Le, Rosa Visiedo Claverol, recteur de l'université CEU Cardenal Herrera, a ajouté l'université de la Déclaration de Berlin sur le libre accès à la connaissance, qui détient déjà 400 signatures par les institutions à travers le monde. Comme du, CEU-UCH est officiellement l'un des signataires de la Déclaration de Berlin.

Faculté.

L'université dispose de cinq facultés : Faculté des sciences de la santé, Faculté de médecine vétérinaire, Faculté de droit et de science politique, Faculté des Lettres et Sciences de la Communication et de l'École technique. Il dispose de trois campus dans Moncada, Elche et Castellón. L'offre de formation est disponible en anglais (médecine dentaire, médecine, infirmerie et physiothérapie), en français (médecine vétérinaire) et en espagnol.

Campus.

L'Université dispose de cinq facultés. Ces facultés sont répartis entre les villes de Moncada, (à de Valence), Elche (Alicante) et Castellón. Moncada campus est le plus grand et offre plus de services. Sont assisté presque tous les grades offerts par l'université et comprend presque tous les élèves. Castellón campus et Elche campus sont deux endroits pour aider à la tâche éuniversitaire. Par exemple, les étudiants en dentisterie sont basées sur le campus de Moncada, tandis que les étudiants en médecine vont étudier à Castellon de la Plana.  Les étudiants aiment l'étude du programme de dentisterie dans Moncada, le campus principal de l'UCH-CEU. Toutes les principales installations, comme la bibliothèque centrale et le Bureau international, sont situés à proximité. Le campus est très bien relié au centre-ville de Valence, avec une ligne de métro directe (ligne 1) et un service de bus fréquent. Il est également proche de certains des résidences de logement des étudiants à la gestion privée. La toute nouvelle Bibliothèque centrale de l'Université est un bâtiment de carrés avec une capacité d'accueil de 800 élèves. Ses installations d'apprentissage comprennent plusieurs laboratoires informatiques, 12 salles d'étude de groupe et 7 salles de recherche. Points de référence audiovisuels et Internet sont disponibles dans les bibliothèques de périodiques et des médias.  Étude des étudiants en médecine dans un bâtiment de l'école médicale récemment construite, à Castellon de la Plana, qui est une ville attrayante à environ une heure de Valence. La ville est très proche de Benicassim, qui est une station balnéaire populaire. Malgré son atmosphère calme et détendue, les étudiants peuvent toujours profiter de la bonne vie nocturne dans le centre historique de Castellon de la Plana. La ville abrite un grand hôpital

Vie universitaire.

À l'heure actuelle, il y a environ de l'université de toute l'Espagne, en particulier Valence, Murcie, Majorque, Ibiza et Albacete. Chaque année, 500 étudiants provenant d'autres pays viennent étudier à l'université avec le programme européen comme Socrates, Erasmus et Leonardo et plus de 400 étudiants de tous les cinq continents étudient à l'Université CEU Cardenal Herrera.  L'Université CEU cardinal Herrera possède ses propres installations pour la formation pratique des étudiants, comme le Center for Media Production et multimédia, de 3300 mètres carrés, avec des téléviseurs, radio et de la photographie, de l'Hôpital vétérinaire, une référence dans la région de Valence, la Faculté zoologique, avec divers types de bétail, la clinique dentaire de l'Université, avec les soins ambulatoires, les pratiques de laboratoire en sciences biomédicales fondamentales et cliniques simulées pour le domaine de la santé. Ils ont aussi une Bibliothèque de journal centrale, avec 700 sièges pour consultation et plus de 100.000 volumes.  L'Université CEU Cardinal Herrera publie un journal mensuel, "El Rotativo", et dispose également d'une station de radio entièrement opérationnel, "Radio CEU", qui émet 12 heures par jour et médias société "CEUMedia" qui a plus Channel TV, les deux sont courir à partir de la Faculté des Lettres et Sciences de la Communication  L'Université dispose d'un certain nombre de groupes sociaux et liés au sport. Les chiffres de l'Université sur une forte Erasmus groupe de soutien et chaque école dispose d'un thon," La Tuna del CEU Cardenal Herrera-" (groupe espagnol traditionnel), qui sont en concurrence dans les compétitions à l'échelle nationale et" CEU théâtre", une formation en classe et la croissance humaine à travers l'art du théâtre.  En termes de sport, aérobic, gym, yoga, Tennis, marine, tai-chi, et de nombreux autres cours sont offerts. En termes de sports d'équipe, la CEU-UCH dispose basket-ball masculin et féminin, football, volley-ball et les divisions, les échecs, le tennis de table et plus encore. UCH-CEU accueille des compétitions sportives régulières telles que le golf, le football et le volley-ball tournois. Jeux universitaires internes sont organisées plusieurs fois par an, avec toutes les différentes écoles concurrentes.  CEU-UCH Ofer" Université d'été" qui aident éternels étudiants et nouveaux, la formation en Juin et Juillet organisent des cours dans le cadre de l'université d'été. Aussi ofers" cours de langue espagnole" 'dont le Bureau International aide les étudiants étrangers avec les procédures nécessaires pour étudier à l'université, et aussi à trouver un logement ou d'apprendre l'espagnol. L'université gère deux cours d'espagnol par année universitaire pour les étudiants internationaux

Enseignement et recherche.

Relations internationales.

L'université compte plusieurs types de conventions signées avec d'autres universités étrangères.  En 2013, le CEU-UCH et l'Institut Karolinska en Suède ont signé un accord de collaboration et d'échange d'étudiants

Scientométrie.

En 2012, de École Technique sélectionné comme l'école de numéro deux de la conception par "Architectural Digest" dans l'article" Top Ten section". D'autres dans le top cinq comprennent Parsons The New School for Design (1), Royal College of Art (3), Escola de Disseny i Art (4) et Istituto Europeo di Design (5). Selon el " El Mundo" qui elaborer "Espagne meilleures universités Rapport annuel", placé CEU-UCH quatrième "L'Espagne meilleures universités pour étudier Communication Audiovisuelle" en 2006, 2010, 2011, 2012 et 2013. " El Mundo", a déclaré :. "Les installations, travaux pratiques en petits groupes et l'attention personnalisée sont les aspects de la course qui contribuent à la réalisation et au maintien quatrième"  CEU-UCH a été très bien noté par de nombreux classements internationaux des universités en 2013. Les différents classements internationaux qui évaluent la qualité de la recherche scientifique dans les universités lieu CEU-UCH au sommet de la 23 universités espagnoles privées. Dans ces études, qui concernent, notamment, les critères de production scientifique de la production de la recherche ainsi que le nombre de publications internationales et le nombre de citations de ses auteurs, la CEU-UCH se classe toujours parmi les quatre universités privées dans la recherche. Dans les deux aspects, la croissance de la CEU-UCH a été stable au cours des dernières années. Selon l'université Jiao-tong de Shanghai, qui applique aux universités espagnoles les critères permettant d’elaborer le classement de Shanghaï (ARWU), la CEU-UCH est la seconde université privée espagnole, après l’université de Navarre, en termes d’excellence dans la recherche. Ce classement prend en compte des critères tels que le nombre d’articles indexés selon Science Citation Index-Expanded et le Social Science Citation Index pour l’année précédant l’évaluation.  Concernant le classement international SCIMAGO, qui mesure la qualité de recherche au niveau international, nous pouvons voir que la CEU-UCH se trouve parmi les quatre uniques université privées espagnoles qui apparaissent dans ce classement, les autres n’ont pas pu atteindre le niveau minimum permettant de figurer dans ce classement. Selon le IUNE Observatory ranking, qui évalue l’activité de recherche des universités espagnoles, parmi lesquelles on trouve les 23 universités privées d’Espagne, la CEU Cardenal Herrera est quatrième en nombre de publications scientifiques et pour ses professeurs d’université. Elle est aussi la quatrième en termes de publications de premier quartile, alors qu’elle occupe la troisième position sur les citations reçues par les enseignants

Recherche.

La faculté travaille en collaboration avec la Généralité valencienne. Certains de ces axes de recherche examinant des questions telles que les effets neuronaux de la consommation de drogues et d'alcool, les maladies telles que la leucémie ou le diabète, la conception de médicaments et Internet  L'Université dispose de ces instituts de recherche: Faculté des sciences de la santé : L'application clinique des cellules mésenchymateuses dérivées du tissu adipeux, L'application de méthodes de calcul pour la conception et le développement de nouvelles molécules à activité biologique, Le développement de formes galéniques d'application sur la peau, Développement et Cancer, Le diagnostic moléculaire en microbiologie clinique, Conception et synthèse de composés ayant une activité thérapeutique, Physiothérapie à améliorer la qualité de vie liée à la santé, GIDRAQ (Research and Development Group Resources analyse chimique), Recherche sur les soins pharmaceutiques. Usage rationnel des médicaments, Gérodontologie recherche et la médecine bucco-dentaire, le lait humain, Mécanismes neurorégénératifs et neuroprotectrices, Les mycotoxines et de la Santé, Développement neurologique et les hormones à l'adolescence (neurohormolescencia), Oral Microbiology Groupe UCH, Orthodontie et orthopédie dento-faciale, Microbial Pathogenesis  Faculté des vétérinaires: Les progrès de l'anesthésie, l'analgésie et la surveillance, Veterinary Diagnostic Imaging, Endocrinologie, l'immunologie et la physiopathologie de la reproduction chez les ruminants et les chevaux, Groupe de recherche expérimentale et la chirurgie vétérinaire appliquée, Research in animale, Améliorer la sécurité alimentaire dans le système de production et ses dérivés, Ophtalmologie vétérinaire, Parasitologie et maladies parasitaires, Pathologie et de la santé animale, La sécurité alimentaire dans les produits carnés, Unité de l'éthologie et de la protection des animaux  Faculté des sciences humaines et sciences de l'information: Anthropologie philosophique contemporaine, Science et société contemporaine en Espagne, L'analyse de la campagne de communication et de couverture des nouvelles dans la presse, Communication, participation et sensibilisation à l'environnement sur Internet, Enseignement de la pensée, GIDYC. Handicap du Groupe et la recherche en communication, Église et la société moderne à Valence (ISVaM), Learning Disabilities Research and Skills (PAC), La région dans son paradigme historique, OIMED (Centre de recherche en médias numériques), Durabilité et journalisme spécialisé  Faculté de droit, affaires et sciences politiques: Protection CEDRI-International des droits de l'homme, Coopération et de développement, La démocratie délibérative, de la communication et de la citoyenneté, Le droit pénal, internet et les réseaux sociaux: les nouvelles formes de criminalité, Droit Public et de la tradition langues romanes, économie financière, Famille et nouvelles juridique inférieur, Fiscalité et changement climatique, ADEC Group (l'eau, le droit, les affaires, la science et la communication politique), Groupe de recherche en bioéthique, Awqaf recherche, La nouvelle configuration des personnes morales: implications criminalité d'entreprise multidisciplinaire, Normes internationales d'information financière dans le domaine des marchés internationaux du carbone, La protection juridique de l'investisseur dans les marchés émergents émissions de GES non réglementés de gaz  École de l'enseignement technique: Industrial Automation and Robotics (AIR). Industrial Automation et Robotique (AIR), Design Lab, Systèmes embarqués et intelligence artificielle Systèmes (SSF) embarqués et Intelligence Artificielle (ESAI), Groupe de recherche et de développement technologique dans les applications de l'énergie (TEC-Jan), Groupe de recherche et de développement technologique dans les applications de l'énergie (TEC-Ener), Numérique Groupe de restauration picturale et céramique, Les méthodes computationnelles en traitement d'images et la modélisation des processus physiques, De nouveaux scénarios pour la conception et l'innovation (NEDI)  Les élèves participent à Solar Decathlon nombreuses années. Le département de l'Énergie des États-Unis "Solar Decathlon" est un concours international qui met au défi 20 équipes collégiales pour concevoir, construire et exploiter le plus attrayant, efficace et économe en énergie énergie solaire maison éd. Le concours est organisée par le National Renewable Energy Laboratory (NREL). Il y a aussi une "Solar Decathlon Europe", qui a été créé par un accord conclu en 2007 entre les États-Unis et Espagne. Solar Decathlon Les étudiants pariticipate sur Éco-marathon Shell trop. Le" 'Eco-Marathon"' est un concours annuel parrainé par Shell, dans lequel les participants construire des véhicules spéciaux pour atteindre le plus haut possible la consommation de carburant. En 2012 CEU-UCH a été l'un des six universités dans le monde ont été sélectionnés pour présenter les meilleurs designs d'emballage de leurs pays respectifs dans ce «baromètre» des tendances internationales de conception d'emballage afin de récompenser le meilleur design d'emballage international sur "Salon International Emballage". Les élèves de l'université CEU Cardenal Herrera sur le design industriel et le développement produit cursus d'ingénieur à CEU-UCH présenté son travail avec les propositions rivales de cinq des meilleures écoles de design dans le monde : Université du Québec à Montréal de Canada, université des sciences appliquées de Lahti de Finlande, Hochschule Hannover, Allemagne et École polytechnique de Milan de Italie

L'université CEU Cardenal Herrera (CEU-UCH) (en espagnol "") est une université privée située à Valence, en Espagne. Elle fait partie de la Fondation CEU. CEU-UCH est la première école privée de droit fondée dans la communauté valencienne. Elle a été associée à l'université de Valence et de l'université polytechnique de Valence depuis le début des années 1970, mais l'université a acquis son nom actuel en 1999.

CEU埃雷拉主教大学(,缩写CEU-UCH)是位于西班牙东部巴伦西亚自治区的一所私立大学。