Geschichte.

Der „heilige“ Charakter des Gebiets entstand im Mittelalter, als eine Kapelle namens "Trefoldighedskapellet" (Dreifaltigkeitskapelle) auf dem Feld direkt vor den Klippen stand. Am Fuße der Klippen gab es eine Quelle mit heiligem Wasser, welches zur Kapelle gebracht wurde und einer Legende nach Personen von allen Krankheiten heilen sollte, insbesondere wenn es an Mittsommernacht getrunken. Einem Bericht von 1806 zufolge beschreibt, dass so wenig Wasser in der Quelle war, dass eine Frau beauftragt wurde, sie mit Meerwasser aufzufüllen.  1906, als sich der Tourismus auf Bornholm entwickelte, wurde das Hotel Helligdommen zusammen mit einem Landstrich entlang der Küste von einem Deutschen gekauft. Der Unmut der Bevölkerung führte schnell zur Gründung der "Foreningen Bornholm", das einen öffentlichen Zugang zum Küstenweg entlang der Klippen forderte. Im Jahr 1911 baute der Verein den nahegelegenen "Bornholmerpladsen", um die steigende Zahl an Besuchern aufnehmen zu können.  Die Helligdomsklipperne waren lange Zeit eine Attraktion sowohl für Besucher wie auch für Künstler, wie z. B. dokumentiert Anders Christian Lundes Gemälde von König Frederik VII.'s Ankunft mit dem Schiff im Jahr 1851.

Geologie und Felsformationen.

Die Ursprünge der Felsen liegen 1,7 Milliarden Jahre zurück. Gebildet aus gestreiftem Gneis, werden sie von einer Fülle kleiner Diabaskanäle durchzogen. Diese erzeugten Risse, welche später mit zusätzlichem Magma und Diabas aufgefüllt wurden. Einige Teile des Untergrunds erwiesen sich als umweltresistenter als andere, wodurch die heute sichtbaren schroffen Effekte entstanden. Seit der letzten Eiszeit lag der Meeresspiegel zeitweise deutlich höher, sodass die Felsen mehrfach völlig von Wasser bedeckt waren. Die verschieden tiefen Kanäle und „Öfen“ in den Klippen sind ein Ergebnis der Erosion durch Wasser.  Der "Sorte Gryde" (Schwarzer Topf), "Våde Ovn" (Nasser Ofen) und "Tørre Ovn" (Trockener Ofen) reichen tief in die Klippen hinen. Am nordwestlichen Ende der Formation stehen die "Libertsklippen", benannt nach dem Landschaftsmaler Georg Emil Libert (1820–1908), der sich diesen Felsen mit besonderem Interesse widmete. Der Name der "Lyseklippen" (Kerzenklippen), zunächst "Lysene" (Kerzen) oder "Alterlysene" (Altarkerzen) genannt, geht auf die Zeit zurück, als es zwei Klippen, die in Kerzenform in den Himmel ragten, gab. Eine davon wurde jedoch in einem Sturm Anfang des 19. Jahrhunderts weggespült. Die Namen der anderen Felsformationen "Kærlighedsbænken" (Liebesbank), "Mågetårnet" (Möwenturm) und "Måneskinsklipperne" (Mondscheinklippen) scheinen aus der Zeit gegen Ende des 19. Jahrhunderts zu stammen, als Touristen das Gelände entdeckten. Der Schwarze Topf ist eine besondere Touristenattraktion, weil es möglich ist, etwa 60 Meter tief in den Fels vorzudringen.

Flora.

Verschiedene Arten von Ebereschen stehen auf den Klippen. Vogelbeerenbäume stehen neben der Felsenmehlbeere. Dies hat zur Ausbreitung der Finnischen Mehlbeere ("Sorbus hybrida"-Gruppe) und der Schwedischen Mehlbeere geführt. Außerdem wachsen dort Heidekraut, Prachtnelke sowie Eiche, Birke und Wacholder. Die Winterlinde beginnt, die erkrankten Ulmen an den Helligdomsklipperne zu ersetzen. Auch Spitzahornbäume wachsen dort.

Helligdomsklipperne (Heilige Klippen) sind eine Gruppe von Klippen auf der Insel Bornholm. Sie liegen etwa 5 km von Gudhjem und etwa 5 km von Tejn entfernt. Sie zeichnen sich durch etwa 22 Meter hohe Klippen aus scharfem Granit aus. Der Name der Klippen entstand im Mittelalter, als es nahe der Küste eine heilige Quelle gab, welche Pilger anzog, insbesondere zu Sankt Hans Aften (Mittsommerfest). Während der letzten Eiszeit lag ein Großteil der heutigen Küste unter dem Meeresspiegel, seit der Eisschmelze liegt sie etwa 20 Meter oberhalb des Meeresspiegels. Steilküsten mit tiefen Höhlen und hoch aufragenden Granitsäulen sind typisch für diese Gegend der Küste. Im Südosten verläuft der "Kyststi" (Küstenpfad) zum gut erhaltenen Døndalen. Helligdomsklipperne sind eine beliebte Touristenattraktion, welche im Sommerhalbjahr von Touristenbooten aus Gudhjem angefahren wird.


Spielprinzip.

Der Spieler übernimmt die Rolle eines der beiden Autobahnpolizisten Semir Gerkhan oder Chris Ritter. Welchen Charakter der Spieler genau übernimmt, hängt von dem Verlauf der aktuellen Mission ab. In neun verschiedenen Missionen erleben die Polizisten entweder ein Verbrechen mit oder werden von der Zentrale beauftragt, einen Fall zu lösen. Wie in den TV-Folgen gibt es auch im Spiel immer wieder Verfolgungsjagden und Schießereien. Außerdem werden sie ab und zu von Hartmut gebeten, neue Technologien, wie z. B. eine unter das Auto montierte Drohne, zu testen.Jede Mission lässt sich in drei Schwierigkeitsgraden durchspielen. Durch diese Gradauswahl lässt sich allerdings nur die Zeit, die für die Lösung der Mission zur Verfügung steht, ändern.

Autos.

Die spielbaren Autos sind allesamt an existierende Autos angelehnt und teilweise auch Mischungen zwischen verschiedenen Typen, nur Seat ist als Marke aufgrund von Sponsorings im Spiel vertreten. Selbst tunen oder lackieren kann man die Autos nicht.  Des Weiteren lassen sich auch ein Formel-1-Wagen und ein Reisebus fahren. Die nicht-spielbaren, von der Künstlichen Intelligenz gesteuerten Wagen sind ebenfalls an real existierende Autos angelehnt, so z. B. an den Audi A6, den VW Golf oder an den Fiat Seicento.

Technik.

Das Spiel baut für die Rennszenen auf der Engine von "Mercedes-Benz World Racing" auf, allerdings wurde sie mit einem Zusatz namens "Pathfinder" versehen, der es Autos der KI erlaubt, bei Verfolgungsjagen einen eigenen Weg zu finden, sodass bei Verfolgungsjagden Abwechslung entsteht.

Trivia.

Wie in vielen Computerspielen dieses Genres sind auch in "Crash Time" einige Cheats und Easter Eggs vorhanden. So wird bei Eingabe von "nitro" auf der Tastatur mitten im Spiel der Tank der Lachgaseinspritzung wieder aufgefüllt und bei Eingabe von "thestreetisnotenough" (Die Straße ist nicht genug) lässt sich der fehlende "Freie Fahrt"-Modus ersetzen, da dann von der vorgegebenen Route abgewichen werden kann. Fährt man zu schnell gegen ein anderes Auto, explodiert dieses. Besonders in der Wiederholung wird sichtbar, dass unter den herumfliegenden Teilen auch Schraubenschlüssel und sogar Legosteine sind.Das Spiel wurde sehr detailverliebt gestaltet: So sind auch Dinge in dem Spiel, die eigentlich gar nicht sichtbar sind, sehr gut gestaltet: Auf Paletten, die die KI-LKWs geladen haben, ist sogar vermerkt: "Rückgabepflichtig".Auf einer "Werbetafel" im Spiel lässt sich außerdem ein Entwickler darüber aus, dass die Computer von Synetic zu langsam für seine Arbeit seien und dass er noch zu viel Arbeit zu erledigen habe.

Rezeption.

Das Spiel wurde von Fans wie Presse gelobt, allerdings fehlt vielen Rezensoren eine Anlehnung an die TV-Serie. Nico Klein von spieletipps.de schreibt zu "Crash Time":  Er vergab 74 von 100 möglichen Punkten. Stefan Brauner von Gamingcore lobt die Grafik und Detailgenauigkeit, vermisst aber eine bessere Umsetzung:

Alarm für Cobra 11: Crash Time ist das zweite Computerspiel des Entwicklerstudios Synetic aus der "Alarm für Cobra 11"-Reihe. Es ist thematisch und stilistisch an die Fernsehserie "Alarm für Cobra 11 – Die Autobahnpolizei" angelehnt.


Songinfos.

Negative Situationen beziehungsweise Stimmungen tragen das Album. Der Opener "God Is a Bullet" handelt von Schusswaffen-Opfern, das nächste Stück, "Run Run Run", von Drogenabhängigkeit. "It’s Only Money" ist eine Thin-Lizzy-Coverversion. Napolitano ist in den folgenden Songs mal verzweifelt ("Help Me"), mal resigniert ("Little Conversations"), mal weltflüchtend ("Happy Birthday"), mal wehmütig ("Scene of a Perfect Crime"), mal melancholisch ("Carry Me Away"). Selbst wenn die „wachsenden Rosen“ keine Trip-Erscheinungen sind, sondern eine Metapher für das tatsächlich vorhandene Schöne und Gute, die Lichtblicke im schummrigen, lasterhaften Nachtleben von Los Angeles, so gehört der Song "Roses Grow" wegen seiner teilweisen Gossensprache trotzdem zu den abgründigen. Er bildet jedoch aufgrund seiner Instrumentierung eine musikalische Ausnahme: Napolitanos Stimme wird von Percussion begleitet, während im Hintergrund Straßenlärm für die nötige Atmosphäre sorgt. Einziges „positives“ Lied ist "Sun", das von jemandem handelt, der in der Lage ist, ein finsteres Gemüt aufzuhellen. Napolitano gibt zu, dass die ersten drei Concrete-Blonde-Alben düster waren und der Vorwurf, es sei „suicide music“ (Selbstmord-Musik), berechtigt.  Ausgekoppelt wurde "God Is a Bullet" (die Vinyl-Maxi mit den beiden Left-overs "Free" und "Little Wing" als Dreingabe) sowie "Happy Birthday" (kombiniert mit dem Album-Track "Run Run Run" und die Maxi auch wieder mit dem zum Füller degradierten Titelsong "Free").

Artwork.

Das Front-Cover hat einen schwarzen Hintergrund wie einen Nachthimmel. Die darauf gezeichneten Ornamente erinnern durch ihre leuchtenden Farben an Glasmalerei-Kirchenfenster. Sie sind jedoch detailreicher, genauer gesagt verschnörkelter. Im oberen Viertel befindet sich ein orange-rotes Spruchband mit der Gruppenbezeichnung in schwarzer Schreibschrift. Zwischen den Namesteilen „Concrete“ und „Blonde“ sind eine Sonne und ein (nur etwas kleinerer) Mond, jeweils mit Gesicht, eingefügt. Im unteren Viertel flattert ein weiteres Spruchband mit dem Albumtitel in unverbundenen schwarzen Schreibschrift-Großbuchstaben. Darunter breitet ein in einer Wolke aus Luft und Blumen sitzender nackter Engel seine Arme aus. Den größten Platz nehmen die dazwischen gezeichneten Figuren ein. Es sind individuelle Darstellungen der Sternzeichen Skorpion, Zwillinge, Jungfrau und Löwe. Der Skorpion steht für den am 17. November 1959 geborenen Rushakoff, die Zwillinge für den am 23. Mai 1952 geborenen Mankey, die Jungfrau für die am 22. September 1957 geborene Napolitano und der Löwe folglich für Bloch. Kleine fünfzackige rot-gelbe Sterne sind über das Cover verstreut, deutliche Ansammlungen gruppieren sich dabei um die Sternzeichenfiguren.  Auf dem Back-Cover verschwimmen wasserfarbenartig Blau-, Lila- und Brauntöne. Im oberen Viertel ist eine Art Narr im Schneidersitz abgebildet, der den Stiel einer Sense mit dem einer Blume kreuzt. An der Stelle, wo auf der Vorderseite die Sternzeichen platziert sind, befinden sich vier Schwarzweiß-Fotos in Kirchenfenster-Form, die die Musiker vom Scheitel bis zum Oberschenkel zeigen. Den Rahmen dieser Fotos bilden die Zodiak-Symbole, unten ergänzt durch kleinere abstraktere Sternzeichen-Interpretationen. Während der Löwe nun als Chimäre daherkommt, aber noch als solcher zu erkennen ist, erfordert die Jungfrau-Umsetzung in Form zweier Handflächen einige Fantasie. Im unteren Teil stehen handschriftlich in Orange die Songtitel.  Umrahmt von den vier Eckzeichnungen einer Blumenvase, eines Baumes, eines Augenpaares, eines Sonnengesichtes, die durch Ranken und Spielsymbole verbunden sind, befindet sich auf dem Inner-Sleeve ein Zitat von Leon Russell, den Napolitano und Mankey dereinst musikalisch begleitet hatten, das einen pessimistischen Blick auf die Regierenden wirft.  Einen Bezug zu den Songtexten gibt es weder bei den Sternzeichen noch bei der Politiker-Schelte.  Das Konzept entwickelte Johnette Napolitano zusammen mit Anne Sperling, die auch die Umsetzung vornahm.  Bei der CD-Ausgabe mit seinem bedruckbaren runden Datenträger bot sich die Aufbringung eines Tierkreises an.

Rezeption.

Die Internet-Plattform Allmusic vergab 3 von 5 möglichen Sternen.

Free ist das zweite Musikalbum der US-amerikanischen Alternative-Rock-Band Concrete Blonde. Auf ihm wirkte zum ersten und einzigen Mal Alan „Al“ Bloch mit, der anstelle von Johnette Napolitano den Bass spielte. Die MTV-Sendung für Alternative Rock "120 Minutes" strahlte den Videoclip zu "God Is a Bullet" mehrfach aus, was Concrete Blonde zu größerer Insiderbekanntheit verhalf.


Geschichte.

Der Begriff ist hergeleitet aus dem Englischen „Orientation and Mobility“. Die Tendenz, visuell beeinträchtigte Menschen (wieder) mobil zu machen, beziehungsweise den Unterricht mit einem Langstock zu systematisieren, begann während des Zweiten Weltkrieges in den USA durch Richard Edwin Hoover. Mitgewirkt dabei haben Russ Williams und Warren Bledsoe.  Es gibt allerdings Hinweise darauf, dass schon im 19. Jahrhundert in einzelnen Blindenschulen Schüler im Umgang mit einem hölzernen Stock oder Stab instruiert worden sind, aber nur bedingt sicher in der Handhabung des Stockes wurden; vor allem nicht so sicher, wie das seit der Motorisierung des Straßenverkehrs geboten ist. Guilly d’Herbemont hatte daher den Einfall, die (Polizei-)"Farbe Weiß" als Signalfarbe zu verwenden, um Chauffeure auf Blinde Fußgänger aufmerksam zu machen. Am 7. Februar 1931 präsentierte sie im Beisein mehrerer französischer Minister einen solchen Prototyp in Paris der Öffentlichkeit.  Während des Zweiten Weltkrieges wurden zahlreiche Soldaten im Zuge von Kampfhandlungen an den Augen verletzt, viele davon erblindeten. Diese behandelte man in den USA zuerst im Valley Forge General Hospital und im Dibble General Hospital medizinisch, anschließend wurden sie zur Rehabilitation nach Avon (Connecticut) überstellt. In Avon hatte es schon länger Orientierungs-Unterricht gegeben, in dem den Schulungsteilnehmern gelehrt wurde, auf die Umwelt angemessen zu reagieren: mithilfe der Echolokation Hindernisse zu erkennen, die Oberflächenbeschaffenheit des Bodenbelages zu beachten und die Raumaufteilung und wegweisende markante Punkte zu verinnerlichen. Die Verwendung eines Stockes war verboten. Hoover und Bledsoe hatten selber schon Vorstudien zur Echolokation von Hindernissen gemacht, mussten aber feststellen, dass Echolokation nicht genügte. Echolokation und auch entsprechende heutige technische Hilfsmittel liefern vor allem keine Informationen über gefährliche Löcher im Boden oder über Treppenabgänge. Ein Stock war somit irgendwie auch notwendig. Daraufhin entwickelte Hoover zusammen mit blinden, aber körperlich robusten Soldaten eine möglichst effektive und sichere Stock-Technik. Nach Fehlschlägen konnte er feststellen, dass ein leichter bis zum Brustbein reichender Stock, der vor den Beinen hin- und her schwang, die probateste Technik wäre. Diese Hoover-Langstock-Technik wurde dann "Tipp-Stock-Technik" genannt und revolutionierte die sichere, unabhängige und selbständige Bewegungsfreiheit von Menschen, die blind oder sehbehindert sind.

Definition.

Orientierung und Mobilität (O&M) beinhaltet das Unterrichten eines visuell behinderten Menschen, sich sicher und effektiv von einem Punkt der Umwelt zu einem anderen gewünschten zu bewegen. Eine Definition von Orientierung lautet: „Orientierung ist der kognitive Prozess beim Gebrauch der Sinne, mit denen man seine eigene Position bestimmen und in Beziehung zu anderen Objekte seiner Umwelt setzen kann“, und Mobilität ist: „die Fähigkeit, von seiner Position aus sicher zu einem, in einer anderen Umgebung gelegenen, Ziel zu kommen“. Einfacher ausgedrückt, herauszufinden: wo man ist und wo das Ziel liegt (=Orientierung), und Mobilität als den Vorgang, sicher und effektiv Ziele zu erreichen.

O&M-Unterricht.

Da Orientierung und Mobilität zu den Kulturtechniken zählen, werden diese sowohl in "Schulen für Kinder, die sehbehindert oder blind sind", als auch in der sog. "Inklusion" unterrichtet. Für Späterblindete gibt es davon abweichende individuelle Konzepte. Dabei werden ungefähr 80 % der Unterrichtszeit in die Schulung der Orientierung investiert. Um eine angemessene Orientierungsfähigkeit aufzubauen, müssen insbesondere vier Bereiche entwickelt sein oder werden: 1. ein Körper-Konzept, 2. ein Umwelt-Konzept, 3. eine Vorstellung von der Beziehung zwischen Körper und Umwelt, und 4. eine Vorstellung von einer Beziehung zwischen zwei Umgebungen. Kurz: Der Schüler muss einen Sinn für die Proportionen in der nahen und fernen Umgebung haben. Bei später Erblindeten sind diese Konzepte meist vorhanden, bei einem Menschen, der blind geboren oder sehr früh erblindet ist, müssen diese gezielt gefördert, und im Rahmen der Begriffsbildung erworben werden. Konkret kommt dem (spielerischen) Ertasten von Gegenständen Bedeutung zu. Große Objekte können dabei, wenn überhaupt, nur durch eine Serie von Tastvorgängen erfasst und vergrifflicht werden. Bei der Orientierungs- und Mobilitätserziehung spielen später insbesondere Begriffe aus der Architektur und der Raumplanung bzw. Stadtplanung eine zentrale Rolle.  Für die erfolgreiche Entwicklung eines Kindes ist es von entscheidender Bedeutung, auch all diese Bereiche altersadäquat zu ‚durchlaufen‘. Bei Kindern, die sehbehindert oder blind sind, sollten diese während der "sensiblen Phasen" gezielt gefördert werden, da sonst eine ‚normale‘ Entwicklung bedroht sein kann. Eine bedeutende Forscherin in der Förderung von Kindern, die sehbehindert oder blind sind, war Lilli Nielsen, die auch diesbezügliche Lern-Materialen entwickelt hat.  Im klassischen O&M-Unterricht, den insbesondere spät erblindete Menschen im Rahmen einer Rehabilitationsmaßnahme absolvieren können, werden einerseits die Geh-Techniken mit dem Langstock erlernt, andererseits die übrigen Sinne trainiert: im Gehen muss die Stockspitze permanent und im Rhythmus der Schritte vor den Beinen hin- und her geschwungen und an beiden Seiten kurz auf dem Boden aufgetippt werden, während Gehör-, Geruch, Temperatur-, Tast- und kinästhetischer Sinn der Orientierung dienen. Das Erlernen der Stockbewegungen erfüllen dabei alle Kriterien einer intensiven Instruktion, da das Erlernen der Bewegungen durch häufige Wiederholung automatisiert werden muss. Beim Schärfen der Sinne müssen, ähnlich wie beim Reafferenzprinzip, zwischen Signalen, die durch eigene Bewegung hervorgerufen, und den Signalen, die aus der Umwelt stammen (Exafferenzen), unterschieden werden können.  Zum Training gehört auch psychologische Unterstützung, insbesondere ist es nötig, Angst vor dem rollenden Verkehr zu bewältigen und Vertrauen in sein erworbenes Können aufzubauen. Andererseits muss jeder Langstockgeher seine Grenzen erkennen und auf seine Sicherheit zu achten lernen und darf auf keinen Fall riskante Aktionen starten. Vor diesem Hintergrund wird, je nach Begabung, Bedürfnissen und physischem Zustand, daher für jeden Auszubildenden ein individuell abgestimmtes Trainingsprogramm entwickelt.

Der Mobilitätslehrer.

Ein/e „"Rehabilitationslehrer_In für Orientierung und Mobilität für Menschen, die sehbehindert oder blind sind"“ wird landläufig „Mobilitätstrainer“ genannt, aber auch z. B. "Mobi-Lehrer" oder "O&M-Trainer". Ein angehender Mobilitätslehrer muss während seiner Ausbildung praktisch täglich 1 bis 2 Stunden unter einer Augenbinde verbringen und innerhalb mehreren Monaten eine komplette Schulung in Orientierung & Mobilität absolvieren. Nur so ist es ihr bzw. ihm möglich, die O&M-Techniken selber anzuwenden, bevor sie weitergegeben werden. Durch diese Methode wird weitestgehend verhindert, dass ein Mobilitätslehrer seine späteren Klienten oder Schüler unter- oder überfordert.Neben diesen sehr praktischen Einheiten, deren Vermittlung sich über viele Monate erstreckt, müssen noch spezielle theoretische und didaktische Unterrichtseinheiten belegt werden. Nach einer erfolgreichen Schlussprüfung kann ein Mobilitätslehrer seinen Beruf ausüben. Die Arbeit wird dabei üblicherweise im Rahmen einer Anstellung an einer Blindenschule oder einer Rehabilitationseinrichtung ausgeübt, in Deutschland arbeiten auch freiberufliche Mobilitätslehrer.  Prinzipiell muss ein Mobilitätslehrer für die Schulung von Blinden selbst gut sehen können, weil er einerseits den Auszubildenden gezielt auffordert, alleine zu gehen, andererseits ihn schützt, indem er das (Verkehrs-)Geschehen überwacht und warnt. Insbesondere greift er in bedrohlichen Situationen ein, korrigiert Stockhaltungen und -techniken und kontrolliert den Lernfortschritt.

Besonderheiten.

Seit 2011 sind in Deutschland, Schweiz und besonders in Österreich blinde Mobilitätstrainer aus den USA nachgefragt, da sie die Menschliche Echoortung mit Klicksonar, den Umgang mit dem Langstock und Strategien zur Orientierung und Mobilität abgewandelt haben und dies aus der Perspektive und mit der Erfahrung eines blinden Anwenders vermitteln. In Österreich z. B. werden, durch Ministerialbeschluss von 2012, regelmäßig blinde US-amerikanische O&M-Trainer für die Aus- und Weiterbildung von blinden Menschen und deren O&M-Trainern eingesetzt.

Das Orientierungs- und Mobilitätstraining (O&M) ist ein Schulungsprogramm, das Menschen, die blind oder sehbehindert sind, ermöglicht oder hilft, sicher, selbständig und effektiv mobil und orientiert zu sein; es wird in der Regel mit einem Langstock durchgeführt. Da das Recht auf Mobilität zu den Grundrechten gezählt wird, darf dieses Schulungsprogramm Menschen mit einer Sehbehinderung nicht vorenthalten werden.


Leben.

Danjong wurde am 9. August 1441 als einziger Sohn des Kronprinzen und späteren Königs Munjong unter dem Namen "Hongwi" () im Gyeongbokgung in Hanseong geboren. Man zählte das 23. Regierungsjahr seines Großvaters Sejong dem Großen. Als nach dem Tod von König Sejong sein Vater Munjong die Regentschaft übernahm, war es um seines Vaters Gesundheit nicht gut bestellt, weshalb sein Vater die Thronnachfolge kurz nach seiner Inthronisierung regelte und Danjong im Alter von 10 Jahren unter dem Namen "Nosan" () zum Kronprinzen ernannte.

Regierungszeit.

Danjong war kurz vor der Vollendung seines 12. Lebensjahrs, als sein Vater am 1. Juni 1452 verstarb und er den Thron übernehmen musste. Noch vor seines Vaters Tod regelte dieser, wie nach seinem Tod die Macht im Staat gesichert und die Regierungsgeschäfte durch den Premierminister "Hwang Bo-in" () und seinem Stellvertreter General "Kim Jong-seo" () weiter geführt werden sollten. Danjong war mit 12 Jahren zu jung zum Regieren und benötigte Schutz vor Angriffen auf den Thron, denn Prinz "Suyang" () und Prinz "Anpyeong" (), zweiter und dritter Sohn von König Sejongs erster Frau, hatten ebenfalls starke Ambitionen auf die Thronfolge.  Knapp 1 1/2 Jahre später inszenierte Danjongs Onkel, Prinz "Suyang", eine Verschwörung gegen den Thron. Unter dem Namen "Gyeyu-jeongnan" () bekannt geworden, erreichte "Suyang" am 10. Oktober 1453, unter Mithilfe des Gelehrten "Han Myung-hoi" () und einiger weiterer hochgestellten königlichen Bediensteten, dass in einem Komplott Prinz "Anpyeong" zum Schein zum König ausgerufen wurde. Prinz "Suyang" präsentierte sich als Retter, griff ein, übernahm die Macht im Palast und schickte seinen Bruder Prinz "Anpyeong" ins Exil auf die Insel Ganghwado, wo er acht Tage später vergiftet wurde. Auch "Hwang Bo-in" und General "Kim Jongseo" wurden getötet. Im Juni 1455 wurde auch Prince "Geumseong" (), ein weiterer Onkel von Danjong ins Exil geschickt. Unter dem ständigen Drängen des Gelehrten "Han Myung-hoi" und seinen Anhängern, gab Danjong schließlich nach und die Macht endgültig ab an seinen Onkel "Suyang", der damit am 11. Juni 1455 als König Sejo () den Thron übernahm. Danjong selbst blieb König, aber ohne jegliche Macht.  Als der Versuch der Gelehrten "Seong Sam-mun" (), "Bak Paeng-nyeon" (), "Ha Wi-ji" (), "Yi Gae" (), "Yu Seong-won" () und des militärischen Führers "Yu Eung-bu" () im Juni 1456 misslang, Danjong wieder zurück auf den Thron zu heben, wurden sie alle sechs exekutiert (bekannt als "Sayuksin" () (sechs getötete königlichen Bedienstete)), Danjong ein Jahr später zum Prinz "Nosan" () degradiert und ins Exil nach "Cheongryoengpo" (), Yeongwol () in die Provinz Gangwon-do () geschickt.  Im September 1457 versuchte Danjongs Onkel, Prinz "Geumseong", der selbst im Exil in der Provinz Gyeongsang () leben musste, Danjong die Rückkehr auf den Thron zu ermöglichen. Er wurde verhaftet und Danjong zur Strafe auf die Stufe eines Gelehrten degradiert.

Tod.

Danjong starb kurz darauf am 7. November 1457 (24. Oktober nach dem Mondkalender) unter nicht geklärten Umständen. Doch es ist naheliegend, dass er ermordet wurde, denn König Sejo ließ erklären, dass wenn jemand den Leichnam von König Danjong beerdigen würde, mit dem Tod zu rechnen habe. Andere Quellen geben an, dass sein Leichnam in den Fluss Dongang geworfen wurde. Doch der Gouverneur des Landkreises Yeongwol-gun, Eom Heung-do, fand den Leichnam und beerdigte ihn an dem Ort, der später Jangneung () genannt wurde und heute in Danjong-ro (), Yeongwol-eup (), Yeongwol-gun (), der Provinz Gangwon-do () liegt.

Danjong (koreanisch: ) (* 9. August 1441 in Hanseong, Joseon; † 7. November 1457 in Yeongwol-gun (), Provinz Gangwon-do ()), war während seiner Regierungszeit von 1452 bis 1455 der 6. König der Joseon-Dynastie () (1392–1910) in Korea.


Leben.

Stetson besuchte von 1969 bis 1971 das Massachusetts Bay Community College. Danach studierte er von 1972 bis 1974 an der "University of Bridgeport" in Connecticut und von 1975 bis 1978 am Art Center College of Design in Pasadena Industriedesign. Nach seinem Abschluss lernte er ein Jahr Industriemodellbauer bei General Electric in Bridgeport. Im Jahr 1979 arbeitete er bei "" erstmals als Modellbauer für die Filmindustrie. Es folgten "Die Klapperschlange" und "Blade Runner". In den 1980er Jahren wirkte er an verschiedenen Projekten als Leiter des Modellbaus mit. In dieser Zeit arbeitete er ebenfalls für die "Boss Film Studios" an Filmen wie "Stirb langsam" und "Vibes – Die übersinnliche Jagd nach der glühenden Pyramide". 1985 wurde er für "" für den Oscar in der Kategorie "Beste visuelle Effekte" nominiert.  Nach seinem Weggang bei den "Boss Film Studios" gründete er 1989 mit "Stetson Visual Services" sein eigenes Modellbau-Unternehmen, mit dem er an Filmen wie "Die totale Erinnerung – Total Recall", "Batmans Rückkehr" und "True Lies – Wahre Lügen" arbeitete. 1995 schloss er seine Firma und arbeitete ab Juli 1995 als VFX Supervisor bei "Digital Domain" für "Das fünfte Element". In den folgenden Jahren arbeitete er für verschiedene auf Visuelle Effekte spezialisierte Unternehmen wie "New Line Pictures", "Century Fox", "Disney" und "Sony Pictures Imageworks". Im Jahr 2002 erhielt er für "" zusammen mit Jim Rygiel, Randall William Cook und Richard Taylor den Oscar für "Beste visuelle Effekte". Eine weitere Nominierung brachte ihm 2007 "Superman Returns" ein. Seit 2010 arbeitet er bei den Zoic-Studios als Leiter der Filmabteilung.

Mark A. Stetson (* 1952) ist ein US-amerikanischer Spezialeffektkünstler, der 2002 für "" den Oscar in der Kategorie "Beste visuelle Effekte" erhielt.


Musikstil.

"Meantime" verband Elemente des zeitgenössischen Metals mit solchen aus dem Noise-Rock und Post-Hardcore zu einer eigenständigen, zum Teil maschinell gleichförmig klingenden Mixtur, die von manchen Musikjournalisten und Plattenfirmen als „das nächste große Ding“ angesehen wurde. Allerdings fehlte den meisten Stücken, die mit Staccato-Riffing von Page Hamilton ausgestattet waren, die Zugänglichkeit, so dass es die Videos zu "Unsung" und "In the Meantime" zumeist nur ins rockfreundliche Musikfernsehen schafften. Dennoch gilt das Album als einflussreich, etwa für den Post-Metal.

Entstehung.

Nachdem sich eine Art Bieterwettbewerb unter den Majorlabels entwickelt hatte und der Zuschlag an Interscope gegangen war, wurde "Meantime" von Dezember 1991 bis Februar 1992 in New York City aufgenommen, wobei die Band laut Booklet selbst produzierte. Nur das Stück "In the Meantime" wurde mit Steve Albini in Chicago aufgenommen, wohingegen die übrigen Stücke mit Wharton Tiers aufgezeichnet wurden. Abgemischt wurde das Album von Andy Wallace. 2012 führte die Band das Album zum 20-jährigen Jubiläum in voller Länge auf.

Rezeption.

Das Album erreichte Platz 68 der Billboard 200. Michael Rensen schrieb im Magazin "Rock Hard", mit dem Album seien Helmet da, „wo sie hingehören: ganz weit oben. Ihre kurzen, prägnanten, größtenteils recht minimalistischen Songs haben eine enorme atmosphärische Dichte erreicht, klingen einzig und allein nach Helmet und besitzen darüber hinaus noch mächtige Hitqualitäten.“ Er vergab acht von zehn Punkten. Die Leser des Magazins "Visions" wählten das Album 2005 auf Platz 117 ihrer Bestenliste.

Titelliste.

Alle Stücke geschrieben von Page Hamilton.

Meantime ist das zweite Studioalbum der Metal- und Rockband Helmet und deren Major-Label-Debüt. Es erschien im Juni 1992 bei Interscope Records.


Geschichte.

Der Flugplatz wurde 1938 als ziviler Flughafen zwischen Schiphol und Eelde eröffnet, zunächst aber kaum genutzt.  Nach der Besetzung der Niederlande durch die deutsche Wehrmacht im Mai 1940 nutzte die Luftwaffe den Platz als Fliegerhorst und stationierte hier Jagdflugzeuge und Bomber. Zwischen Ende Juni und Anfang August 1940 lagen hier nacheinander die Bf 109E der I. Gruppe des Jagdgeschwaders 51 (I./JG 51) und der II. Gruppe des Jagdgeschwaders 27 (II./JG 27). Im Januar 1941 wurde die III. Gruppe des Kampfgeschwaders 4 (III./KG 4) mit He 111H neu aufgestellt und griff in Folge bis Ende Juli in die Luftschlacht um England ein. Zusätzlich lag hier zwischen Mai und Juli 1941 die I. Gruppe des Jagdgeschwaders 52 (I./JG 52) und im Oktober/November 1941 die II. Gruppe des gleichen Geschwaders (II./JG 52), die zu diesem Zeitpunkt schon die Bf 109F flog.  Ab November 1941 wurde Leeuwarden eine wichtige Nachtjagd-Basis und wurde zunächst Heimat der Ju 88C der II. Gruppe des Nachtjagdgeschwaders 2 (II./NJG 2), die hier ein Jahr stationiert blieb. Zwischen Oktober 1942 und März 1944 folgten ihr die Bf 110 der IV. Gruppe des Nachtjagdgeschwaders 1 (IV./NJG 1), gefolgt zwischen Mai und September 1944 von einem Teil der III. Gruppe (III./NJG 1), die neben der Bf 110 auch die Ju 88G im Bestand hatte. Die Basis wurde im Zusammenhang mit der Operation Market Garden am 16. und 17. September 1944 durch das "RAF Bomber Command" angegriffen und erheblich beschädigt.  Nach der Befreiung der Niederlande wurde die Basis in Stand gesetzt und zunächst wiederum zivil genutzt, die KLM flog von hier nach Schiphol.  Bereits ab 1949 jedoch wurde der Flugplatz erneut militärisch genutzt, diesmal durch die "Koninklijke Luchtmacht" der Niederlande. Seit diesem Jahr ist Leeuwarden eine Haupteinsatzbasis von Düsenjägern. Zunächst waren hier Meteor F8 stationiert, die 1956 durch Hunter F6A abgelöst wurden. Diese machten ihrerseits 1964 der F-104G Starfighter Platz und 1979 begann die Einführung der noch heute geflogenen F-16A/B.  Daneben beherbergte die Basis ab 1976 eine geringe Anzahl von Rettungshubschraubern, zunächst des Typs Alouette III und seit 1994 ausschließlich des Typs Agusta AB-412SP. Sie wurden durch die im Alltag als "SAR-Flight" bezeichnete 303. Staffel betrieben. Diese Einheit wurde Anfang 2015 aufgelöst.  Im Zuge der weiteren Verkleinerung der F-16 Flotte und der geringen Anzahl bestellter F-35A wurde 2013 kurz erwogen die Basis vom Status einer Haupteinsatzbasis ("main operating base") auf den niedrigeren Status einer Einsatzbasis ("deployed operating base") zu reduzieren. Dieser Plan wurde aber nach kurzer Zeit verworfen, obwohl die Kampfflugzeug-Flottenreduzierung zu diesem Zeitpunkt noch wie geplant erfolgen sollte.  Leeuwarden wird erster KLu-F-35-Stützpunkt, später gefolgt von Volkel. Als Konsequenz wurde eine der beiden Staffeln, die 323., Ende Oktober 2014 als F-16 Staffel außer Dienst und Anfang November in Eglin als erste F-35 Einheit der KLu neu aufgestellt. Am 23. Mai 2016 landeten auf dem Flugplatz die ersten beiden Maschinen des Typs Lockheed Martin F-35, die den Atlantik zu Testzwecken überquerten. Ende Oktober 2019 traf das erste in den Niederlanden fest stationierte Exemplar aus der Fertigung in Italien kommend hier ein.

Nutzung.

Die Basis wird zurzeit (2018) von folgender fliegender Staffel genutzt:  In der Zukunft wird die 306. Staffel mit MQ-9-Reaper-Drohnen dazukommen, der Kauf wurde von den USA 2015 genehmigt, sollen bis Ende 2020 geliefert werden, wobei das Programm ein Volumen von geschätzten 339 Millionen US-Dollar hat und neben vier Drohen auch vier Bodenstationen und sechs Ersatztriebwerke umfassen soll.  Hinzu kommen auf dem Stützpunkt noch weitere nichtfliegende Verbände.

Die Vliegbasis Leeuwarden ist ein Militärflugplatz der niederländischen Luftstreitkräfte. Die Basis liegt in der Provinz Friesland im Nordwesten des Stadtgebiets der Stadt Leeuwarden. Sie dient den niederländischen Streitkräften ("KLu") insbesondere als einer von zwei Kampfflugzeugstützpunkten.


Geschichte.

Benannt wurde die Insel, in den Jahren um 1850 durch die Hudson’s Bay Company, nach dem britischen Admiral Phipps Hornby. Dieser war von 1847 bis 1851 Befehlshaber der Royal Navy Pazifik Schwadron im nahegelegenen Esquimalt. Die Briten waren jedoch nicht die ersten Entdecker der Insel. Bereits 1791 hatte eine Expedition unter der Leitung von José María Narváez die Insel entdeckt. Unter diesem erhielt die Insel, zusammen mit "Denman Island", den Namen "Islas de Lerena". Vor dem Eintreffen der europäischen Entdecker und Siedler war die Insel jedoch bereits von First Nations, vom Stamm der Pentlatch besiedelt. In deren Sprache hieß die Insel "Ja-dai-aich", was sich mit "Die äußere Insel" übersetzen lässt.  Die Besiedlung der Insel war wechselhaft. Die zuerst auf der Insel lebenden Pentlatch starben hier etwa um 1860 aus, so dass die Insel bei der Ankunft der ersten europäischen Siedler unbewohnt war. In den nächsten 100 Jahren wuchs die Bevölkerung auf der Insel nur auf rund 150 Einwohner an. Diese lebten hauptsächlich von Land- und Forstwirtschaft sowie Fischerei. Nach 1960 wuchs die Einwohnerzahl dann in den nächsten 35 Jahren auf rund 1000 Einwohner an und liegt dort nun stabil. Die nun hinzugezogenen leben vielfach vom Kunsthandwerk.

Verkehr.

Hornby Island ist regulär nur mit Fähren der BC Ferries zu erreichen. Diese verkehren vom Gravelly Bay Ferry Terminal auf Denman Island zum Shingle Spit Ferry Terminal auf Hornby Island.  Einen offiziellen Wasserflugplatz gibt es auf bzw. um die Insel nicht, jedoch ist eine entsprechende Landung trotzdem möglich. Auf Grund der schroffen Küstenlinie ist ein Anlegen jedoch nur nahe dem Fährterminal möglich.

Parks.

Neben verschiedenen kommunalen Parks finden sich auf der Insel auch mehrere Provincial Parks. Dies sind neben dem Helliwell Provincial Park, der Mount Geoffrey Escarpment Provincial Park und der Tribune Bay Provincial Park. Diese drei Parks schützen etwa 25 % der Inselfläche.

Hornby Island ist eine Insel in der kanadischen Provinz British Columbia. Sie gehört zu den in der Straße von Georgia zwischen dem kanadischen Festland und Vancouver Island liegenden Gulf Islands. Von ihrer westlichen Nachbarinsel Denman Island ist sie durch den etwa 1,5 Kilometer breiten "Lambert Channel" getrennt.


Handlung.

Die französische Journalistin Jeanne will mit ihrem ersten Roman ihre eigene Biografie festhalten. Aufgrund eines Unfalls in ihrer Kindheit kann sie sich jedoch nicht an die Zeit vor ihrem achten Geburtstag erinnern. Als sie Zeugin eines Autounfalls wird, fängt Jeanne an zu weinen. Sie holt anschließend ihren Sohn und ihre Tochter bei ihrer Mutter Nadia ab. Während sie zu Hause für die Kinder und ihren Mann Teo das Abendessen vorbereitet, filmt sie Teo mit einer Kamera. Als sie sich die Aufnahmen später gemeinsam anschauen, bemerkt Jeanne, dass der Esstisch anders steht als sonst. Teo und die Kinder sind über ihre Beobachtung verwundert. Am nächsten Morgen ist Jeanne noch immer verwirrt und schaut sich daher ältere Fotos der Wohnung an, die sie jedoch nur umso mehr verunsichern. Ihre Umgebung verändert sich vor ihren Augen immer mehr. Auch ihre Kinder und Teo kommen ihr zunehmend fremd vor.  Eines Abends betrachtet sich Jeanne im Spiegel und ist schockiert, als plötzlich eine Hälfte ihres Gesichts eine andere Frau zeigt. Teo versucht sie zu trösten. Als sie miteinander schlafen, gerät Jeanne in Panik und stößt den ihr fremd erscheinenden Teo von sich. Sie geht schließlich zu einem Psychiater und beschreibt ihm ihre offensichtlichen Wahnvorstellungen. Um mit sich wieder ins Reine zu kommen, will sie eine Auszeit nehmen. Bei ihrer Mutter Nadia sucht sie Zuflucht, doch Nadia, die gern Poker spielt, hält sich gerade in einem Casino auf. Jeanne findet sie dort und bittet sie, mit ihr zu gehen. Während sie auf ihre Mutter wartet, verwandelt sich Jeanne vollends in die andere Frau. Ihr hellbraunes Haar ist nunmehr schwarz und ihre grünen Augen braun. In der Wohnung ihrer Mutter nimmt diese ebenfalls eine andere Gestalt an. Emotional überfordert, zieht sich Jeanne in ihr altes Kinderzimmer zurück. Dort findet sie in einer Schublade ein Foto aus ihrer Kindheit, das sie als blondes Mädchen zeigt. Neben ihr sind darauf auch zwei Frauen zu sehen – eine davon ist die Frau, die sie nun als ihre Mutter vor sich sieht; bei der anderen handelt es sich um die Frau, die sie zuvor stets als ihre Mutter wahrgenommen hatte.  Um eine Erklärung für ihre merkwürdigen Sinneswahrnehmungen zu finden, reist Jeanne mit dem Zug in die italienische Stadt, wo das Foto einst entstand. In einem Restaurant trifft sie auf die Frau, die sie für ihre wahre Mutter hält. Als sie die Frau – die Wirtin des Hauses – anspricht, reagiert diese verärgert und gibt Jeanne zu verstehen, dass sie sie nicht kenne. In Gianni, dem Sohn der Frau, erkennt Jeanne wiederum ihren Mann Teo wieder. Er erkennt sie hingegen nicht, lässt sich jedoch von ihr verführen. Als sie miteinander schlafen, fällt Jeanne auf, dass Gianni sich anders anfühlt als Teo, und drängt ihn daher aufzuhören. Gianni ist über ihr Verhalten verwirrt. Während sie ihn zu kennen glaubte, habe ihn Jeanne lediglich an eine Person erinnert, die schon lange tot sei. Eines Abends folgt Jeanne einem schwarzgelockten Mädchen durch die Straßen der Stadt und trifft schließlich im Restaurant ein, wo derzeit eine Feier stattfindet. Jeanne gelangt in die Wohnräume des Hauses und hört dort, wie die Wirtin mit ihrem Mann streitet. In einem Schlafzimmer fängt Jeanne an zu schrumpfen und sie verwandelt sich in das schwarzgelockte Mädchen. Die Wirtin kommt daraufhin herein und sagt dem Mädchen, dass es zu einer wunderschönen Frau herangereift sei.  Wie sich herausstellt, ist die Wirtin Jeannes wirkliche Mutter und Gianni ihr Bruder. Jeannes eigentlicher Name lautet Rosa. Als Kind hatte sich Rosa mit Jeanne angefreundet, als diese mit ihren Eltern in Italien Urlaub machte. Rosa begleitete Jeanne und deren Eltern bei einem Ausflug. Unterwegs kam es zu einem Autounfall, der Jeanne das Leben kostete. Rosa hingegen verlor ihr Gedächtnis, erkannte ihre wirkliche Mutter nicht mehr und ging mit Jeannes Mutter nach Frankreich. Rosa reist schließlich mit dem Zug nach Frankreich zurück. Unterwegs verwandelt sie sich wieder in die erwachsene Jeanne mit hellbraunem Haar und grünen Augen. Zuhause wird sie von Teo und den gemeinsamen Kindern begrüßt. Plötzlich sieht sie die schwarzhaarige Jeanne vor sich, die sich an ihrer statt mit Teo unterhält. Diese lächelt Jeanne zu. Gemeinsam sitzen die beiden Frauen später vor einem Computer, um Jeannes Roman zu schreiben.

Hintergrund.

Ursprünglich waren für die Hauptrollen Emmanuelle Devos und Béatrice Dalle vorgesehen. Die Dreharbeiten fanden unter dem Arbeitstitel "Autrement" (dt.: „Anders“) vom 22. Oktober 2007 bis 24. Januar 2008 in Paris, Luxemburg und in Lecce, Italien, statt. Die Arbeit an den Spezialeffekten dauerte mehr als zehn Monate.  Der Film wurde am 16. Mai 2009 bei den Filmfestspielen von Cannes uraufgeführt, wo er außerhalb des Wettbewerbs lief. Am 3. Juni 2009 kam er in die französischen Kinos. In Deutschland wurde "Don’t Look Back – Schatten der Vergangenheit" erstmals am 19. September 2009 beim Internationalen Filmfest Oldenburg gezeigt. 2010 wurde der Film auf DVD veröffentlicht. Am 21. September 2011 folgte die Fernsehpremiere auf Tele 5.

Kritiken.

Das "Lexikon des internationalen Films" beschreibt den Film als „[s]anfte[n] Psychothriller von solider Spannung, der die vertrackte Handlung mit klassischen Mitteln entwickelt“. Für "Cinema" war "Don’t Look Back – Schatten der Vergangenheit" ein „[o]rigineller Psychotrip“, der „doppelt gutgespielt“ sei.  "Prisma" zufolge hätte „dieser thematisch interessante surreale Mix aus Thriller und Psychostudie“ an sich Potential gehabt. Zumal dem Film mit Sophie Marceau und Monica Bellucci „zwei Top-Stars der internationalen Kinoszene“ zur Verfügung standen. Am Ende sei das Langspielfilm-Debüt von de Van jedoch enttäuschend. Es sei zu Beginn „ungemein spannend“, schleppe „sich dann aber bis zur Auflösung derart zäh dahin [...], dass es dem Zuschauer mehr und mehr egal ist, was nun eigentlich hinter der Krise der Protagonistin steckt“. Es gebe darüber hinaus „einige unglaubwürdige wie seltsame Szenen“ zu Lasten des Vergnügens, „das somit fast ausschließlich in der Betrachtung der beiden schönen Hauptdarstellerinnen besteht“.

Auszeichnungen.

Beim Sitges Film Festival war "Don’t Look Back – Schatten der Vergangenheit" als Bester Film nominiert.

Deutsche Fassung.

Die deutsche Synchronfassung entstand in den MME Studios und bei RRP Media in Berlin. Die Dialogregie führte Rainer Raschewski.

Don’t Look Back – Schatten der Vergangenheit (Originaltitel: "Ne te retourne pas") ist ein Thriller mit Sophie Marceau und Monica Bellucci aus dem Jahr 2009, der als Koproduktion von Frankreich, Italien, Luxemburg und Belgien entstand.


Entstehung und Veröffentlichung.

Nach "Home" verließ die langjährige Sängerin Anneke van Giersbergen im Sommer 2007 die Band. The Gathering kündigten Anfang 2009 ein neues Album an und gaben einen Monat später bekannt, dass die Norwegerin Silje Wergeland neue Sängerin sei. Mit Marcela Bovio (Stream of Passion) und Anne van den Hoogen als Gastsängerinnen wurde "The West Pole" aufgenommen. René Rutten und Zlaya Hadzich mischten und masterten das Album.

Stil.

Hans Rutten kündigte "The West Pole" als „lebhaftes, atmosphärisches und extrovertiertes“ Rockalbum an, das typisch für The Gathering sei, aber auch einige neue Stilelemente enthalte. Bezüge zu früheren Alben wie "Mandylion" oder "How to Measure a Planet?" sind wahrnehmbar. Im Vordergrund steht meist Wergelands Gesang, der dem van Giersbergens ähnelt. Viele Stücke auf dem Album sind ruhig und teilweise spärlich instrumentiert, die Stimmung ist melancholisch.

Rezeption.

Die Reaktionen der Presse auf das Album fielen gemischt aus und fokussierten sich oft die neue Sängerin. Michael Edele von "laut.de" urteilt: „Zwar verfügt Silje über eine warme, angenehme Stimme, die zu den Songs [...] soweit ganz gut passt. Allerdings wage ich zu behaupten, dass ihr sowohl das Volumen, als auch das unvergleichliche Charisma ihrer Vorgängerin abgeht.“ Er kritisiert außerdem die „mitunter nur bedingt spannenden Songs“. Boris Kaiser vom "Rock Hard" findet, „die Mischung aus Alternative- und Postrock klingt 2009 nicht mehr progressiv und spannend wie noch vor zehn Jahren, sondern irgendwie ein wenig angestaubt“ Kristian Selm von den "Babyblauen Seiten" resümiert jedoch, dass „der Anspruch und die Erwartungshaltung natürlich recht hoch sind, aber vielleicht befinden sich The Gathering einfach noch im Findungsprozess, wie es nun wirklich weitergehen soll. Alles in allem eine solide, gute Scheibe, die in Augenblicken aufblitzen lässt, dass in dieser Band immer noch genügend Feuer brennt.“

The West Pole ist das neunte Studioalbum der niederländischen Band The Gathering. Es erschien im Jahr 2009 beim bandeigenen Label Psychonaut Records.


Geschichte.

Im Jahre 2003 gründeten Neema Askari, John Browne, Alec Kahney, Max Robinson und Christopher Mansbridge die Band Fellsilent. Zwei Jahre später unterschrieb die Band ihren ersten Plattenvertrag bei dem ebenfalls 2005 gegründeten Label Basick Records und stellte somit die erste Band unter dem Dach des Labels dar. Es folgten die Aufnahmen zur ersten EP "The Double <nowiki>'A'</nowiki>", welche im Dezember desselben Jahres veröffentlicht wurde. Da die Lieder der EP zum Teil übereinander liegende Gesangssequenzen enthielten, welche live nicht umsetzbar waren, machte sich die Band auf die Suche nach einem zweiten Sänger und wurde in Joe Garrett schließlich fündig. Zudem spielte Joe Garrett Gitarre und konnte somit als dritter Gitarrist bei Live-Auftritten aushelfen.  Im August 2008 veröffentlichte die Band ihr Debütalbum "The Hidden Words", auf das eine gemeinsame Tour mit Enter Shikari folgte. Nachdem die Band eine Kopie ihres ersten Albums an Ash Avildsen, Gründer des Labels Sumerian Records, schickte und diesen von einer Veröffentlichung in Nordamerika überzeugen konnte, wurde das Album für Anfang März des kommenden Jahres angekündigt. Als kleiner Vorgeschmack auf die kommende Veröffentlichung sollte die Band als Teil der "Crush Em' All Tour" neben After the Burial, Veil of Maya und ABACABB auftreten. Jedoch sagte die Band aus finanziellen Gründen die geplante U.S.-Tour kurzfristig ab. "The Hidden Words" wurde trotzdem, wie geplant, am 3. März in den USA und Kanada veröffentlicht.  Kurz nach dem Erscheinen des Albums in Nordamerika gab die Band den Austritt von Gitarrist Alec Kahney bekannt, welcher sich nun vollends seinem Projekt TesseracT widmen wollte, welches zunehmend an Popularität gewann. Über das Social Network MySpace versuchte die Band einen neuen Gitarristen zu casten, die Suche blieb jedoch erfolglos. Trotz alledem arbeitete die Band weiterhin an ihrem zweiten Studioalbum. Ein Jahr später, im April 2010, gab die Band über MySpace ihre endgültige Auflösung bekannt. Während Alec weiterhin bei TesseracT spielte, arbeiteten Neema Askari und John Browne intensiv an ihrer Band Monuments, welche sie ein Jahr zuvor gegründet hatten. Sänger Joe Garrett und Christopher Mansbridge bauten die Alternative-Rock-Band Sonick Movement auf.

Fellsilent (auch FellSilent, Fell Silent und FELLSILENT geschrieben) war eine Progressive-Metal-Band aus Milton Keynes, Großbritannien. Die Band spielte innerhalb der britischen Progressive-Metal-Szene eine wichtige Rolle. Aus ihr heraus entstanden unter anderem die Bands TesseracT und Monuments.


Beschreibung.

Grünbindenspechte sind in Größe und Färbung recht variable, kleine bis mittelgroße Spechte. Der Schnabel ist recht lang, punktförmig zugespitzt, am First nach unten gebogen und an der Basis relativ schmal. Die Körperlänge beträgt etwa 27–30 cm, das Gewicht 104–178 g. Diese Spechte sind damit etwa so groß und schwer wie ein Grauspecht. Die Art zeigt hinsichtlich der Färbung einen wenig deutlichen Geschlechtsdimorphismus.  Bei Männchen der Nominatform "C. m. melanochloros" ist fast die gesamte Oberseite einschließlich Nacken, Schulterfedern, Oberflügeldecken und Schirmfedern auf gelblich grünem Grund dunkelbraun gebändert. Der Bürzel hat eine hellere Grundfarbe ist weniger gebändert, die Oberschwanzdecken sind beige und haben schwarze Binden und Spitzen. Die Schwingen sind grünlich braun mit heller schmaler Bänderung, die Federkiele sind oliv. Die oberseits schwarzen Steuerfedern zeigen mindestens auf dem äußersten Steuerfederpaar helle Binden.  Die Halsseiten und die Unterseite des Rumpfes sind blassgrün, die Brust ist meist etwas dunkler und leuchtender grün. Die Unterseite ist auf diesem Grund kräftig schwarz gefleckt, zu den Flanken hin tendiert diese dunkle Fleckung oft zu einer Bänderung, zum Bauch hin wird sie jedoch schwächer oder fehlt ganz. Die Unterflügel sind gelblich weiß, die Handdecken zeigen auf diesem Grund gelegentlich eine Fleckung. Der Unterschwanz ist schwarz mit einer gelblichen Bänderung.  Stirn und vorderer Oberkopf sind schwarz, hinterer Oberkopf und Hinterkopf rot. Die Zügelregion, der Bereich um die Augen, Wangen und Ohrdecken sind weißlich, dabei zeigen die Ohrdecken einen kräftigen Olivton. Der Bartstreif ist rot mit schwarzen Federbasen. Kinn und Kehle sind weißlich grün mit schwarzer Strichelung.  Der Schnabel ist schwarz. Beine und Zehen sind grau, meist mit einem grünlichen oder gelblichen Ton. Die Iris ist braun oder kastanienbraun.  Weibchen sind relativ langschwänziger als Männchen. Hinterer Oberkopf und Hinterkopf sind ebenfalls rot, der Bartstreif ist jedoch schwarz mit weißen Stricheln.

Lautäußerungen.

Bekanntester Ruf ist ein gereihtes "„kwiek-kwik-kwik“" Der Alarmruf ist eine lockere Serie von "„peek“"-Lauten. Weiterhin sind lange Rufreihen bekannt, die sehr denen des nord- und mittelamerikanischen Goldspechts ("Colaptes auratus") ähneln. Beide Geschlechter trommeln, die Trommelwirbel sind langsamer als die des Goldspechts.

Verbreitung und Lebensraum.

Dieser Specht besiedelt große Teile des östlichen und mittleren Südamerikas. Das Areal reicht in Nord-Süd-Richtung vom Nordosten Brasiliens bis in den Norden Patagoniens, im Osten von der Insel Marajó bis Rio Grande do Sul. Es umfasst zudem Uruguay sowie Argentinien nach Süden bis Buenos Aires und bis zum Rio Negro und reicht von dort nach Westen bis Mato Grosso, Bolivien und bis zu den argentinischen Anden in den Provinzen La Pampa und Neuquén. Die Größe des Gesamtverbreitungsgebietes wird auf 7,05 Mio. km2 geschätzt.  Die Art bewohnt ein weites Spektrum baumbestandener Habitate von subtropischen feuchten Wäldern über Savannen bis zu trockenem Buschland. Grünbindenspechte kommen in Höhen von nahe 0 bis 3000 m vor.

Systematik.

Winkler et al. erkennen fünf Unterarten in zwei auch ökologisch differenzierten Unterartengruppen an:  1. Die baumlebende "melanochloros"-Gruppe bewohnt Wälder und Savannen. Die zwei Unterarten der Gruppe zeigen mehr Grün auf Unter- und Oberseite, die Ohrdecken sind dunkler und auf der Brust fehlen Orange- oder Gelbtöne.  2. Die teilweise bodenlebende "melanolaimus"-Gruppe bewohnt die Pampa, Buschland und den Chaco. Die drei Unterarten der Gruppe zeigen mehr Braun und weniger Grün auf Ober- und Unterseite, der Bürzel und die Ohrdecken sind weiß, die Kiele der Schwingen sind oberseits gelb, die Brust hat einen Goldton und die schwarzen Strichel neigen dazu, auf den unteren Kehlseiten ineinander überzugehen.

Lebensweise.

Grünbindenspechte werden meist einzeln, gelegentlich auch paarweise beobachtet. Einzelne Grünbindenspechte schließen sich zur Suche nach Ameisen auf dem Boden häufig Trupps des größeren und aufmerksameren Feldspechts ("Colaptes campestris") an. Die sowohl in der unteren und mittleren Baumschicht als auch in niedrigem Gebüsch und auf dem Boden gesuchte Nahrung besteht in erster Linie aus Ameisen und deren Larven und Puppen, als Nahrung nachgewiesen sind unter anderem Ameisen der Gattungen "Camponotus", "Crematogaster" und "Paracryptocerus". Grünbindenspechte fressen aber auch Beeren und Kakteenfrüchte. Nahrungsobjekte erlangen sie auf Bäumen vor allem durch Stochern und Ablesen. Ameisennester werden durch ein kurzes Hacken geöffnet und die Ameisen dann oft über längere Zeit mit der Zunge heraus gefangen.  In den Baumkronen bewegen sich diese Spechte hüpfend wie ein Häher fort, bei der Nahrungssuche hängen sie auch an der Unterseite von Zweigen. Auf dem Boden erfolgt die Bewegung in weiten Sprüngen oder kurzen Hüpfern.  Im Süden des Verbreitungsgebietes erfolgt die Fortpflanzung erfolgt von August und September bis Januar, im Norden früher. Die Bruthöhlen werden in toten Bäumen oder Baumstümpfen, Palmen, großen Kakteen und Telegrafenmasten in Höhen zwischen 2 und 6 m angelegt. Die Gelege umfassen vier Eier, beide Partner brüten und füttern die Nestlinge mit hervorgewürgter Nahrung.

Bestand und Gefährdung.

Schätzungen zur Größe des Weltbestandes liegen bisher nicht vor. Die Art gilt als recht häufig und der Weltbestand ist vermutlich stabil. Der Grünbindenspecht wird von der IUCN aufgrund der Größe des Verbreitungsgebietes und des vermutlich stabilen Bestandes als ungefährdet („least concern“) eingestuft.

Der Grünbindenspecht ("Colaptes melanochloros") ist eine Vogelart aus der Familie der Spechte (Picidae). Dieser kleine bis mittelgroße Specht besiedelt große Teile des östlichen und mittleren Südamerikas. Die Art bewohnt ein weites Spektrum baumbestandener Habitate von subtropischen feuchten Wäldern über Savannen bis zu trockenem Buschland. Die sowohl in der unteren und mittleren Baumschicht als auch in niedrigem Gebüsch und auf dem Boden gesuchte Nahrung besteht in erster Linie aus Ameisen und deren Larven und Puppen, Grünbindenspechte fressen aber auch Beeren und Kakteenfrüchte.


Handlung.

Arctic Air ist ein kleines Lufttransport-Unternehmen im kanadischen Yellowknife. Sie wird von Mel Ivarson (Kevin McNulty), einem älteren und erfahrenen Piloten geleitet. Sein Partner wird nach dem Tod seines alten Partners dessen Sohn Bobby Martin (Adam Beach), der zu Anfang der Serie nach Yellowknife zurückkehrt. Auch Ivarsons Tochter Krista (Pascale Hutton) arbeitet als Pilotin für Arctic Air.  Mit den inzwischen schon betagten Flugzeugen vom Typ Douglas DC-3 und de Havilland Canada DHC-3 transportieren die Piloten Fracht und Passagiere zu entfernten Orten in den endlosen Weiten des kanadischen Nordens. In jeder Folge werden ein oder mehrere Flugeinsätze gezeigt.

Produktion.

Schöpfer der Serie ist der Kanadier Ian Weir, Ausführende Produzenten sind Michael Chechik, Gabriela Schonbach, Ian Weir und Gary Harvey.  "Arctic Air" wird von Omni Film Productions zusammen mit CBC produziert. An der Finanzierung waren unter anderem der Canada Media Fund, COGECO Production Development Fund, The Province of British Columbia Incentive BC und das Canadian Film and Video Production Tax Credit Program beteiligt.  Die Dreharbeiten zur Serie begannen am 6. September 2011. Gedreht wurde an verschiedenen Orten in Vancouver und vor Ort in Yellowknife. Innenaufnahmen werden in Soundstages in der Lower-Mainland-Region nahe Vancouver gedreht. Dort befinden sich auch die Flugzeug-Cockpits, in denen die Flugszenen gefilmt werden. Diese Aufnahmen werden später digital mit Aufnahmen der kanadischen Arktis verknüpft.  Im April 2012 wurde die Produktion einer zweiten Staffel bekannt gegeben. Die Dreharbeiten fanden zwischen Juli und Dezember 2012 statt. Etwa einmal pro Monat flogen Darsteller und Stab nach Yellowknife, um dort dann mehrere Tage lang Aussenaufnahmen vor Ort zu machen. Im April 2013 wurde bekannt, dass CBC die Serie für eine dritte Staffel verlängert hat.  Während der Ausstrahlung dieser Staffel wurde im März 2014 bekannt, dass der Sender die Serie nicht für eine vierte Staffel verlängern würde.

Ausstrahlung.

Die erste Staffel von "Arctic Air" wurde zwischen dem 10. Januar und 13. März 2012 jeweils dienstags um 21:00 Uhr auf CBC Television ausgestrahlt. Sie war die meistgesehene Debüt-Staffel einer Dramaserie für den Sender seit 15 Jahren. Eine zweite Staffel wurde zwischen dem 9. Januar und 17. April 2013 jeweils mittwochs auf CBC gezeigt. Die Ausstrahlung der dritten Staffel begann am Dienstag, den 7. Januar 2014.  Im deutschsprachigen Raum begann die Ausstrahlung der ersten Staffel am 27. November 2014 beim Pay-TV-Sender Passion. Die zweite Staffel wurde ab dem 20. April 2015 auf dem ehemaligen deutschen Free-TV-Sender QLAR mit englischer Tonspur und deutschen Untertiteln ausgestrahlt.

DVD-Veröffentlichung.

Die bisher in den USA und Kanada erschienenen Staffeln wurden an folgenden Terminen veröffentlicht:  In Deutschland wurden bisher keine DVDs veröffentlicht.

Rezeption.

"Arctic Air" wurde im Januar 2013 für einen Canadian Screen Award als Beste Drama-Serie nominiert. 2012 war "Arctic Air" für gleich neun Leo Awards nominiert, darunter als beste Serie, bestes Drehbuch und beste Nebendarsteller. Die Serie gewann jedoch nur in einer Kategorie: Susin Nielsen wurde für das beste Drehbuch in einer Dramaserie für die Folge "Vancouver Is Such a Screwed Up City" ausgezeichnet.

Arctir Air ist eine kanadische Abenteuer-Dramafernsehserie, die zwischen 2012 und 2014 auf dem Fernsehsender CBC Television ausgestrahlt wurde. Die Serie handelt von einer kleinen kanadischen Fluglinie.


Anfänge.

Um seine Forschungen zu finanzieren, nahm Gerald Bull den Auftrag an, für den Irak unter Saddam Hussein fünf Superkanonen zu entwickeln, ähnlich der früheren deutschen V3-Kanone. Sie sollten in der Lage sein, Israel zu erreichen. Das Projekt 839 sah den Bau folgender Kanonen vor:

Kaliber 1000 mm.

Das Rohrsystem sollte aus 26 Teilstücken zu je 5 bis 6 m Länge aufgebaut sein und eine maximale Länge von 150 m aufweisen. Die Komponenten wurden von der irakischen "Oil Equipment Company" bestellt, von 13 europäischen Firmen hergestellt und teilweise geliefert, bevor der britische Geheimdienst Secret Intelligence Service im Jahre 1990 weitere Lieferungen vereitelte. Eine Kanone sollte, horizontal montiert, für Testversuche im Gebiet um Jerf Al-Sakhar aufgebaut und später, bei erfolgreichen Tests, im 45 Grad Winkel bei Dschabal Sindschar aufgebaut werden. Die maximale Reichweite sollte 760 km betragen. Die Endmontage wurde nie abgeschlossen, da wichtige Teile den Irak nicht erreichten; ebenso gab es kein Projektil für die Superkanone.

Kaliber 350 mm.

Der Irak versuchte relativ früh, die Entwicklung der 350 mm Kanone voranzutreiben, nachdem die 1000 mm Kanone nicht den Erwartungen entsprach. Die 30 m Version bestand aus drei Abschnitten mit je 10 m Rohrlänge, die 52,5 m Version aus fünf Abschnitten, wobei der letzte Abschnitt 12,5 m betrug. Nur die 52,5 m-Version wurde jemals komplett montiert und getestet; zunächst auf einer Eisenbahn-Lafette, als Eisenbahngeschütz, später im 45-Grad-Winkel bei Dschabal Sindschar und Dschabal Hamrin. Die 52,5 m-Version wurde (systembedingt) für eine maximale Reichweite von 491 Kilometer und einer maximalen Mündungsgeschwindigkeit von 2.510 m/s ausgelegt, die kürzere 30 m-Version auf 270 Kilometer Reichweite und eine Mündungsgeschwindigkeit von 1.937 m/s. Die aus Aluminium gefertigten Projektile wogen 67 kg (bei einer Nutzlast von 15 kg), die dabei benutzten Treibladungen bis zu 277,2 kg.

Wunsch und Wirklichkeit.

Laut einer Aussage des irakischen Generals Hussein Kamel sollte die Waffe verwendet werden, um feindliche Satelliten lahmzulegen:  Tatsächlich wurden bei Schießversuchen vom 3. Juni bis 24. September 1990 bei Dschabal Hamrin mit der 52,5 m Kanone eine maximale Reichweite von 229 km und eine maximale Flughöhe von 62 km erzielt. Die angestrebte Zielgenauigkeit sollte bei 500 Meter liegen; der Irak investierte in die Entwicklung insgesamt 28,6 Millionen Dollar. Die UNMOVIC konnte in ihrem Abschlussbericht die Verwendung der Superkanonen für den Verschuss von Massenvernichtungswaffen (atomar, biologisch, chemisch) gänzlich ausschließen.

Das Projekt Babylon, auch "Projekt 839", war der Bau von Superkanonen des kanadischen Ingenieurs Gerald Bull für den Irak. Das Projekt begann im März 1988, noch während des Ersten Golfkriegs, und endete mit der Zerstörung der Superkanonen im November 1991 unter Aufsicht der UN-Inspektoren.


Ansätze zur Messung von Ressourceneffizienz auf volkswirtschaftlicher Ebene.

Auf volkswirtschaftlicher Ebene wird häufig der Indikator Rohstoffproduktivität (der Quotient von BIP und Rohstoffeinsatz) verwendet. In der deutschen Nachhaltigkeitsstrategie wird der Rohstoffeinsatz mit dem Indikator DMI "(Direct Material Input)" gemessen. Der DMI wird in Tonnen (t) gemessen und gibt die Summe der abiotischen, inländisch geförderten Rohstoffe und der importierten Rohstoffe, Halb- und Fertigwaren an. Auf europäischer Ebene ist auch die Verwendung des Indikators "Domestic Material Consumption," DMC üblich. Ein wesentlicher Kritikpunkt an der Verwendung dieser Indikatoren ist, dass damit eine Verlagerung von Ressourcenaufwendungen ins Ausland missverständlich als Fortschritt abgebildet wird. Denn die Primärmaterialaufwendungen, die mit der Herstellung von importierten Halb- und Fertigwaren einhergehen, werden nicht mitberücksichtigt.

Erhöhung der Ressourceneffizienz als politisches Ziel.

Spätestens seit der Studie Die Grenzen des Wachstums von 1972 ist bekannt, dass die massive Ausbeutung der Ressourcen – insbesondere vor dem Hintergrund der Überflussgesellschaft – erhebliche Auswirkungen auf die Biosphäre und schlussendlich auf den Menschen hat. Etliche Studien zu den globalen Umweltveränderungen, die bis heute angefertigt wurden, bekräftigen diese Aussage.  Die Notwendigkeit zur Erhöhung der Ressourceneffizienz mit dem Ziel der Entkopplung der wirtschaftlichen Leistung vom Umweltverbrauch wurde Anfang der 1990er Jahre von Wissenschaftlern formuliert. So schlug Friedrich Schmidt-Bleek für Industrieländer einen Faktor 10 der langfristigen Verminderung des Ressourcenverbrauchs vor und Ernst Ulrich von Weizsäcker einen Faktor 4 zur Erhöhung der Ressourcenproduktivität.  Das Ziel der Entkopplung der Wirtschaftsleistung vom Ressourceneinsatz wurde in der Folge auch in Politikstrategien verankert. Die deutsche Bundesregierung hat sich in der nationalen Nachhaltigkeitsstrategie unter anderem dazu verpflichtet, die Rohstoffproduktivität, d. h. den gesamtwirtschaftlichen Einsatz von abiotischen Primärmaterialien im Verhältnis zum BIP, bis 2020 gegenüber dem Stand von 1994 zu verdoppeln. Daneben enthält die Strategie weitere Indikatoren zur Nutzung und zum Zustand natürlicher Ressourcen in Deutschland, unter anderem für die Energieproduktivität, die Flächeninanspruchnahme und die Artenvielfalt. Im Februar 2012 hat die Bundesregierung das Deutsche Ressourceneffizienzprogramm (ProgRess) verabschiedet. Dieses fokussiert auf die effiziente Nutzung von nicht energetisch genutzten abiotischen Rohstoffen. In ProgRess ist die Absicht verkündet, künftig sowohl die indirekten Materialaufwendungen der Importe als auch ungenutzte Extraktion von Primärmaterial im In- und Ausland bei der Berechnung der Rohstoffproduktivität zu berücksichtigen.  Auf europäischer Ebene zielen die 2005 vorgelegte "Thematische Strategie für eine nachhaltige Nutzung natürlicher Ressourcen" sowie die Leitinitiative für ein ressourcenschonendes Europa und der Fahrplan für ein ressourcenschonendes Europa auf die Erhöhung der Ressourceneffizienz und Ressourcenschonung. Die Europäische Kommission nutzt dabei einen weiten Ressourcenbegriff, der auch Ökosystemleistungen, die Umweltmedien Wasser, Boden, Luft und Biodiversität umfasst.  Begründungszusammenhänge für die Erhöhung der Ressourceneffizienz sind:

Kritik.

Die Erhöhung der Ressourcenproduktivität führt nicht zwangsläufig zu einer absoluten Senkung des Ressourceneinsatzes. Sofern die Wirtschaftsleistung stärker zunimmt als die Effizienzsteigerungen im Ressourceneinsatz, kommt es absolut zu einem Mehrverbrauch an Ressourcen. Die absolute Senkung des Ressourcenverbrauchs ist aber notwendig, weil nur so für alle Menschen weltweit und für die zukünftigen Generationen eine faire Teilhabe an der Nutzung der natürlichen Ressourcen gewährleistet werden kann. Eine solche Begrenzung soll durch Suffizienzpolitik erreicht werden.

Ressourceneffizienz ist als das Verhältnis eines bestimmten Nutzens zu dem dafür erforderlichen Einsatz an natürlichen Ressourcen definiert. Der Nutzen kann in Form eines Produktes oder einer Dienstleistung erbracht werden. Je geringer der dafür nötige Input an natürlichen Ressourcen oder je höher der Nutzen des Produktes bzw. der Dienstleistung, desto höher ist die Ressourceneffizienz.


Beschreibung.

Auktionskataloge werden typischerweise für eher hochpreisige Sammlerobjekte z. B. im Bereich Kunstobjekte, Numismatik oder Philatelie, aber auch für Antiquitäten erstellt. Die zur Versteigerung angebotenen Objekte werden mehr oder weniger ausführlich beschrieben. In der Regel enthalten die Kataloge heute farbige Abbildungen der Objekte. Zum Teil sind die Ausrufpreise bzw. Mindestpreise angegeben, manchmal steht aber auch nur der offene Vermerk „gegen Gebot“ dabei. Oft ist die Liste der bekannten Vorbesitzer als sogenannte Provenienz angegeben, weil das wertsteigernd sein kann – Objekte aus bekanntem Besitz erzielen oft höhere Gebote als vergleichbare Stücke ohne prominente Herkunft. Andererseits werden manchmal aus Diskretionsgründen nur vage Angaben gemacht (z. B. "aus süddeutschem Adelsbesitz" oder ähnlich). Bei besonders exklusiven Sammelstücken sind mitunter zusätzliche Hintergrundinformationen rund um das Objekt enthalten.  Je nach Art der Auktion werden grundsätzlich zwei verschiedene Arten von Auktionskatalogen unterschieden:  Bei Versteigerungen größerer Auktionshäuser gibt es oft mehrere verschiedene Auktionskataloge pro Auktion. So kann es spezialisierte Kataloge für verschiedene Kategorien von Objekten (z. B. Gemälde, Möbel, Porzellan usw.) oder alternativ für verschiedene Sammlungen bzw. größere Posten geben. Bei besonders exklusiven einzelnen Sammelstücken, gibt es manchmal separate Kataloge mit Hintergrundinformation, wie etwa die Vorbesitzergeschichte, bisherige Zeitschriftenartikel oder Prüfungsberichte und Echtheitsgutachten. Bei Gemälden kann etwa ein positives Gutachten eines maßgeblichen Experten für den betreffenden Künstler wertsteigernd sein.  Nach den Auktionen werden teilweise Listen mit Ergebnispreisen an die Katalogbesteller verschickt. Mittlerweile verschicken die Auktionshäuser jedoch oft schon keine Ergebnislisten mehr, weil die resultierenden Preise jetzt online abrufbar sind.  Auktionskataloge sind oft eine wichtige Dokumentation für die wissenschaftliche Forschung, da viele der in ihnen beschriebenen und abgebildeten Stücke vor der Versteigerung unbekannt waren und ihr Verbleib nach der Auktion nicht mehr feststellbar ist. Auch die Zusammensetzung von historischen Sammlungen oder z. B. ganzen Schlossausstattungen lässt sich oft nur noch anhand von Versteigerungskatalogen rekonstruieren. Für die Erforschung der Provenienz von Kunstwerken, die vor allem zur Ermittlung von Raubkunst wichtig ist, werden Auktionskataloge häufig herangezogen.  Sie können darüber hinaus als Anhaltspunkte für die Preise von Objekten dienen, sowohl für den aktuellen Wert eines Objekts als auch für die Preisentwicklung in der Vergangenheit. Deshalb werden heute auch historische Auktionskataloge digitalisiert, um sie für Forschungszwecke zugänglich zu machen, wie z. B. im Projekt “Kunst – Auktionen – Provenienzen. Der deutsche Kunsthandel im Spiegel der Auktionskataloge der Jahre 1901 bis 1929” Für neuere Auktionsergebnisse gibt es verschiedene Datenbanken, aus denen sich etwa die Preise ermitteln lassen, die für Werke eines bestimmten Künstlers in den letzten Jahren erzielt wurden.  Nicht zuletzt sind hochwertige Auktionskataloge auch selbst Sammelobjekte. Privatleute und Fachbibliotheken sammeln mitunter Kataloge, insbesondere von Auktionen renommierter Sammler oder berühmter Sammlungen bzw. Sammelobjekten.

Ein Auktionskatalog ist ein Verzeichnis der bei einer Auktion zur Versteigerung angebotenen Objekte. Er dient vor allem der Vorabinformation potentieller Interessenten, aber auch zur Dokumentation von Sammlungen oder als Nachschlagewerk. Parallel zu den in Buch- oder Heftform gedruckten und gebundenen Auktionskatalogen erscheinen inzwischen zunehmend auch Onlinekataloge im Internet. Bei den Onlineauftritten können oft nicht nur Objekte und Artikelbeschreibungen eingesehen, sondern auch Gebote abgegeben werden.


Merkmale.

"Boulengeromyrus knoepffleri" wird maximal 41,3 cm lang. Sein Körper ist langgestreckt und seitlich abgeflacht. Der lange Schwanzflossenstiel ist deutlich vom Rumpf abgesetzt. Seine Länge beträgt 20,1 bis 24,8 % der Standardlänge, seine Höhe 23,1 bis 27,6 % der Länge. Die Schwanzflosse ist tief gegabelt. Die Körperhöhe beträgt 28 bis 30 % der Standardlänge, die Kopflänge 29 bis 33 % der Standardlänge. Die Kopfhöhe beträgt 67 bis 77 % der Kopflänge. Die Schnauze ist nicht rüsselartig verlängert. Ihre Länge beträgt 50 bis 60 % der postorbitalen Kopflänge. Die Kopfoberseite ist gerade, die lange Schnauze zeigt nach unten. Die Kopfunterseite ist konkav. Das Maul ist endständig. In jedem Kiefer findet sich eine Zahnreihe mit 3 bis 5 Zähnen im Ober- und 4 bis 6 im Unterkiefer. Die Nasenöffnungen stehen unterhalb einer gedachten Linie die den unteren Augenrand streift nah zusammen. Die Augen sind klein, ihr Durchmesser beträgt etwa 6,2 bis 11,1 % der Kopflänge. Eine ovale Zone rund um die Augen ist unpigmentiert. "Boulengeromyrus knoepffleri" ist von tiefvioletter bis metallisch bläulicher Farbe. Eine Zone unterhalb des Kopfes ist weiß. Die vorn stehenden längsten Flossenstrahlen von Rücken- und Afterflosse sind schwarz, die hinteren sind transparent. Die Rückenflosse beginnt leicht vor der Afterflosse. Sie ist ein wenig kürzer. Die Bauchflossen stehen näher zu den langen Brustflossen als zur Afterflosse. Wie alle Nilhechte ist "Boulengeromyrus knoepffleri" zur Elektrokommunikation und Elektroorientierung fähig. Sein Elektrosignal hat eine einfache zweiphasige Form mit zwei Spitzen und eine durchschnittliche Dauer von 0,39 Millisekunden.

Systematik.

"Boulengeromyrus knoepffleri" ist die einzige Art der damit monotypischen Gattung "Boulengeromyrus" und die Schwesterart von "Ivindomyrus". Die Gattung wurde zu Ehren des britischen Zoologen und Ichthyologen George Albert Boulenger benannt.

Boulengeromyrus knoepffleri ist ein afrikanischer Süßwasserfisch aus der Familie der Nilhechte (Mormyridae). Sein Verbreitungsgebiet ist auf die Flüsse Ivindo im nordöstlichen Gabun und Ntem in der Grenzregion von Äquatorialguinea, Gabun und Kamerun beschränkt.


Kontroverse im Vorfeld.

Im Vorfeld der Echoverleihung sagten die Bands MIA., Die Ärzte und Kraftklub aus Protest gegen die Nominierung für die ihrer Meinung nach rechtsstehende Band Frei.Wild aus Südtirol ihre Teilnahme an der Verleihung ab. Aufgrund der dadurch entstandenen Diskussion sah sich die Deutsche Phono-Akademie dazu veranlasst, die Nominierung für "Frei.Wild" zurückzuziehen.

Liveacts.

Showacts:

Preisträger und Nominierte.

Rock/Pop.

Künstler National Rock/Pop.

David Garrett – "Music"  Präsentatorin: Alina Süggeler

Künstler International Rock/Pop.

Robbie Williams – "Take the Crown"  Präsentatorin: Helene Fischer

Künstlerin National Rock/Pop.

Ivy Quainoo – "Ivy"  Präsentatoren: The BossHoss

Künstlerin International Rock/Pop.

Lana Del Rey – "Born to Die"  Präsentator: Max Raabe

Gruppe National Rock/Pop.

Die Toten Hosen – "Ballast der Republik"  Präsentator: Peter Maffay

Gruppe International Rock/Pop.

Mumford & Sons – "Babel"  Präsentatoren: Natalie Horler & Rea Garvey

Rock/Alternative.

Gruppe Rock/Alternative (national).

Unheilig – "Lichter der Stadt"  <nowiki>*</nowiki> = Nicht erschienen oder die Nominierung zurückgezogen.  Präsentatorin: Katie Melua

Gruppe Rock/Alternative (international).

Linkin Park – "Living Things"  Präsentator: Til Schweiger

Schlager/Volkstümliche Musik.

Künstler/Künstlerin/Gruppe deutschsprachiger Schlager.

Helene Fischer – "Für einen Tag – Live 2012"  Präsentator: David Garrett

Künstler/Künstlerin/Gruppe Volkstümliche Musik.

Santiano – "Bis ans Ende der Welt"  Präsentatoren: Höhner

Hip Hop/Urban.

Künstler/Künstlerin/Gruppe Hip Hop/Urban (national oder international).

Cro – "Raop"  Präsentatoren: Alina Süggeler und Andi Weizel

Hit des Jahres und Album des Jahres.

Hit des Jahres (national oder international).

Die Toten Hosen – "Tage wie diese"  Präsentator: Wolfgang Niedecken

Album des Jahres (national oder international).

Die Toten Hosen – "Ballast der Republik"  Präsentatoren: Silly

Nachwuchspreis der Deutschen Phonoakademie.

Newcomer des Jahres (national).

Cro – "Raop"  Präsentator: Andreas Gabalier

Newcomer des Jahres (international).

Lana Del Rey – "Born to Die"  Präsentatorin: Carla Bruni

Erfolgreichster Live-Act (national).

Peter Maffay für die erfolgreichste Tour des Jahres 2012 "Tabaluga und die Zeichen der Zeit"  Präsentatorin: Helene Fischer

Bestes Video (national).

Von 25 Videos wurden in einer Online-Abstimmung des Videoportals MyVideo vom 12. bis 25. Februar 2013 aus einer Vorauswahl fünf Videos für die Endrunde ermittelt. Von den fünf nominierten Videos wurde dann während einer zweiten Online-Abstimmung vom 1. bis 15. März 2013 das Siegervideo gewählt, welches während der Verleihung verkündet wurde:  Lena – "Stardust" (Regie: Bode Brodmüller)  Die folgenden 20 Videos sind in der Vorrunde ausgeschieden:  Präsentatoren: Simone und Sophia Thomalla

Club/Dance (national oder international).

Deichkind – "Befehl von ganz unten"  Präsentator: Harold Faltermeyer

Crossover (national oder international).

Wise Guys – "Zwei Welten"  Präsentator: Michael Bublé

Erfolgreichste Musik-DVD-Produktion (national).

Helene Fischer – "Für einen Tag – Live 2012 (DVD)"  Präsentator: David Garrett

Kritikerpreis.

Kraftklub – "Mit K"

Produzent/in/-en-Team des Jahres.

Vincent Sorg, Die Toten Hosen für Die Toten Hosen

Radio-ECHO.

Nominiert sind die am häufigsten gespielten nationalen Titel in den deutschen Airplaycharts. Der Radio-ECHO für den erfolgreichsten Titel wurde bis zum 10. März 2013 durch eine Online-Abstimmung auf den Webseiten der jungen Programme und Popwellen der ARD ermittelt, welcher während der Verleihung verkündet wurde:  Roman Lob – "Standing Still"  Präsentatoren: Olaf Schubert und Lena

Bester Nationaler Act im Ausland.

Unheilig  Präsentatorin: Katie Melua

Preis fürs Lebenswerk.

Hannes Wader  Präsentator: Reinhard Mey

Preis fürs Lebenswerk International.

Led Zeppelin  Präsentator: Campino

Medienpartner des Jahres.

Flux FM

Handelspartner des Jahres.

Expert AG

Ehrenecho für soziales Engagement.

Daniel Barenboim

Die 22. Echoverleihung der Deutschen Phono-Akademie fand am 21. März 2013 im Berliner Palais am Funkturm statt. Die Gala wurde von Helene Fischer moderiert und im Fernsehsender Das Erste ausgestrahlt. Beim Echo 2013 gab es 27 Kategorien. Die Branchenpreise für „Handelspartner des Jahres“, „Medienpartner des Jahres“, „Erfolgreichster Produzent/Produzententeam national“, „Kritikerpreis“ sowie den „Ehren-ECHO für soziales Engagement“ wurden während eines Wohltätigkeits-Dinners der Stiftung Musik Hilft am 20. März 2013 überreicht.


Aufgaben und Aktivitäten.

Die Aufgabe des Vereins ist satzungsgemäß „die Förderung der gesamten Keramik in technischer, wissenschaftlicher und künstlerischer Beziehung.“ Heute gliedern sich die Aktivitäten der Gesellschaft in vier Hauptbereiche:  In den insgesamt 15 Fach- und Gemeinschaftsausschüssen werden gemeinschaftliche Forschungsvorhaben vorbereitet, teilweise in Kooperation mit anderen Vereinen und Verbänden. Dabei steht die Lösung von grundlegenden industriepraktischen, aber auch theoretischen Problemstellungen, die die gesamten keramischen und angrenzenden Fachgebiete betreffen, im Vordergrund. Die Forschungsförderung sowie die Koordination der Forschungsprojekte erfolgen durch die eigenständige "Forschungsgemeinschaft der Deutschen Keramischen Gesellschaft e. V. (FDKG)". Innerhalb der Gesellschaft gibt es mit dem "Arbeitskreis Kohlenstoff", der auch Teil der European Carbon Association (ECA) ist, sowie dem 2008 gegründeten "Expertenkreis Keramikspritzguss" zwei weitgehend eigenständige Fachausschüsse. Die DKG und die angeschlossenen Ausschüsse organisieren Fachtagungen, Fortbildungsseminare und Messen. Eine zentrale Veranstaltung ist die traditionelle DKG-Jahrestagung, auf der Vorträge zu aktuellen Themen aus allen Bereichen der Keramik gehalten werden. Außerdem ist die DKG Mitherausgeberin von zwei Verbandszeitschriften – der anwendungsnahen "Ceramic Forum International (cfi) /Berichte der Deutschen Keramischen Gesellschaft" sowie dem wissenschaftlichen "Journal of Ceramic Science and Technology".

Gesellschaftsorgane.

Die satzungsgemäßen Gesellschaftsorgane des Vereins sind die Mitgliederhauptversammlung, der Vorstand, der Leiter der wissenschaftlichen Arbeiten sowie die Geschäftsführung. Die Mitglieder der DKG wählen auf den Hauptversammlungen während der Jahrestagung den Vorstand, der sich aus bis zu 20 Personen zusammensetzen kann. Der Vorstand ist für die programmatische und inhaltliche Konzeptionierung der Tätigkeiten der DKG, den Etat sowie die Verwaltung des Gesellschaftsvermögens verantwortlich. Der Leiter der wissenschaftlichen Arbeiten ist Mitglied des Vorstandes sowie Mitglied des Präsidiums. Seine Aufgabe ist die Umsetzung des Gesellschaftszwecks auf wissenschaftlichem Gebiet. Für das Tagesgeschäft ist die Geschäftsführung zuständig. Bei zustimmungspflichtigen Entscheidungen wird das Präsidium zurate gezogen, das sich aus fünf Vorstandsmitgliedern zusammensetzt.

Geschichte.

Der Beschluss zur Gründung der Deutschen Keramischen Gesellschaft wurde am 29. September 1919 gefasst. Im Zuge einer Umstrukturierung ging die DKG aus der seit 1913 bestehenden und eigenständigen technisch-wissenschaftlichen Abteilung des Verbandes Keramischer Gewerke (VKG) hervor. Wesentlicher Grund für die Ausgründung der DKG war die Erhaltung der Wettbewerbsfähigkeit der deutschen Industriebetriebe durch eine Zusammenführung der Forschungsaktivitäten. Die Ausgründung wurde durch Philipp Rosenthal, damals Vorsitzender des Verbandes Keramischer Gewerke, maßgeblich vorangebracht. 1921 wurde der erste Lehrstuhl für Keramik in Deutschland an der Technischen Hochschule Berlin-Charlottenburg eingerichtet. Die Chemisch-Technische Versuchsanstalt der Königlichen Porzellanmanufaktur in Berlin wurde als Hochschulinstitut anerkannt und erhielt die Berechtigung, Diplom- und Doktorarbeiten anzunehmen. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde die DKG wie auch alle anderen Verbände zwangsaufgelöst. Eine Neugründung erfolge am 19. März 1949 in Bonn. Die DKG wurde im folgenden Jahr in die europäische Vereinigung Keramischer Verbände (CIC) aufgenommen. In kurzer Folge wurden mit Unterstützung der DKG die keramischen Hochschulinstitute in Aachen, Berlin, Clausthal, Erlangen und das Institut für Silicatforschung in Würzburg neu- oder wiedereröffnet. Schwerpunkt der Förderung durch die DKG wurden Ausbildung und Forschung ebenso wie die Unterstützung des keramischen Kunsthandwerks und der internationalen Vernetzung der deutschen Keramik. In den 60er Jahren rückte die interdisziplinäre Forschung verstärkt in den Fokus der DKG. Im Zuge der Deutschen Wiedervereinigung wurde ab 1989 der Austausch mit den Neuen Bundesländern wieder erfolgreich aufgenommen.

Mitglieder.

Mitglieder sind neben 600 Personen auch ca. 175 Unternehmen, ca. 60 Hoch- und Fachschulen, Institute und weitere Einrichtungen. Außerdem bestehen Kooperationen mit 18 nationalen und internationalen Industrie- und Forschungsverbänden.

Die 1919 gegründete Deutsche Keramische Gesellschaft e. V. (DKG) mit Hauptsitz in Köln ist mit mehr als 600 persönlichen und mehr als 250 institutionellen Mitgliedern die mitgliedstärkste keramische Vereinigung in Europa und eine der ältesten keramischen Gesellschaften weltweit. Die DKG ist sowohl technisch-wissenschaftlicher Verein als auch Berufsverband. Ihr Vereinsziel ist es, die Entwicklung der gesamten Keramik und angrenzender Bereiche zu fördern. Die DKG ist Gründungsmitglied der European Ceramic Society (ECerS).


Geschichte.

Das "Journal of Environmental Economics and Management" wurde erstmals im Mai 1974 durch Academic Press mit Ralph C. d’Arge (University of Wyoming) und Allen V. Kneese (Resources for the Future) als Chefredakteure veröffentlicht. Motivation für die Gründung der Zeitschrift war der Wunsch eine Fachzeitschrift zu schaffen, die dem gestiegenen Interesse der Fachwelt an Umweltökonomik und verwandten Themen gerecht werden würde. Des Weiteren sollte JEEM gemäß d’Arge und Kneese unter anderem speziell der Analyse politisch-institutioneller Managementprobleme bezüglich der Interaktion zwischen menschlichen Institutionen und ihrer natürlichen Umgebung gewidmet sein. Ursprünglich wurde JEEM jedoch mit einer Frequenz von vier Ausgaben pro Jahr veröffentlicht, die erst 1989 auf die heutige Frequenz von drei Ausgaben pro Semester anstieg. Zu der Liste vergangener Chefredakteure des "Journal of Environmental Economics and Management" gehören neben Ralph C. d'Arge (1974–1986) und Allen V. Kneese (1974–1986) Ronald G. Cummings (Georgia State University, 1987–1996), Robert T. Deacon (University of California, Santa Barbara, 1997–2000), Joseph A. Herriges (Iowa State University, 2001–2005), Charles F. Mason (University of Wyoming, 2006–2010) und Daniel James Phaneuf (University of Wisconsin–Madison, 2011–2013).  Von 1974 bis 2014 war JEEM eine der beiden Hauszeitschriften der Association of Environmental and Resource Economists.

Inhalte.

Das "Journal of Environmental Economics and Management" veröffentlicht theoretische und empirische Artikel, die spezifischen Themen der Ressourcen- und Umweltökonomik gewidmet sind. Um publiziert zu werden, sollten Artikel (1) wesentliche Bestandteile bezüglich der Verbindung zwischen ökonomischen Systemen und ökologischen oder Ressourcensystemen enthalten oder (2) von wesentlicher Bedeutung für das Verständnis der Gestaltung politischer Maßnahmen mit Bezug zur Umwelt sein. Obgleich die allgemeine Ausrichtung der Zeitschrift wirtschaftswissenschaftlich ist, werden auch interdisziplinäre Artikel von Forschern aus anderen Wissenschaftsbereichen willkommen geheißen, sofern diese Interessensgebiete für Ressourcen- und Umweltökonomen darstellen. Die Zeitschrift beabsichtigt nach Eigenaussage nicht nur für forschende Ökonomen, sondern auch für jene wissenschaftliche Gemeinschaft, die sich professionell mit Fragen der Forschung zum Ressourcen- und Umweltmanagement beschäftigt, von Interesse zu sein.

Redaktion.

Das "Journal of Environmental Economics and Management" wird durch Till Requate, Jared C. Carbone, Fredrik Carlsson, Ujjayant Chakravorty, Matthew A. Cole, Linda Nostbakken, Jay Shimshack, Roger H. Von Haefen und Hendrik Wolff geleitet. Ihnen zur Seite steht ein 38-köpfiger Redaktionsrat.  Die folgenden Ökonomen leiteten das Journal of Environmental Economics and Management als Chefredakteure:

Rezeption.

In einer Studie von Kalaitzidakis u. a. (2003) belegte das "Journal of Environmental Economics and Management" Platz 25 von 159 ausgewerteten Publikationen, sank jedoch in einer aktualisierten Studie von Kalaitzidakis u. a. (2011) auf Platz 59 von 209 verglichenen Publikationen ab. Im wirtschaftswissenschaftlichen Publikationsranking des Tinbergen-Instituts an der Universität Amsterdam wird das "Journal of Environmental Economics and Management" in der Kategorie A („sehr gute allgemeine wirtschaftswissenschaftliche Fachzeitschriften und Spitzenzeitschriften im jeweiligen Fachgebiet“) geführt. Eine weitere Studie der französischen Ökonomen Pierre-Phillippe Combes und Laurent Linnemer listet das Journal mit Rang 30 von 600 wirtschaftswissenschaftlichen Zeitschriften in die drittbeste Kategorie A ein.  Der Impact Factor des Journal of Environmental Economics and Management lag im Jahr 2012 bei 1,969. In der Statistik des Social Sciences Citation Index wurde das Journal mit diesem Impact Factor an 30. Stelle von 116 Zeitschriften in der Kategorie "Business" und an 49. Stelle von 333 Zeitschriften in der Kategorie "Wirtschaftswissenschaften" geführt. Im Bereich "Umweltwissenschaften" belegte das Journal Rang 22 von 93 Zeitschriften.

Meistzitierte Artikel.

Folgende Artikelliste zeigt jene Artikel im "Journal of Environmental Economics and Management", die gemäß Web of Knowledge am häufigsten zitiert wurden (Stand: Februar 2013):

Das Journal of Environmental Economics and Management (JEEM) ist eine wirtschaftswissenschaftliche Fachzeitschrift, welche dem Thema Umweltökonomik gewidmet ist. Bis 2014 fungierte sie neben dem Review of Environmental Economics and Policy (REEP) als offizielle Fachzeitschrift der Association of Environmental and Resource Economists (AERE). Das "Journal of Environmental Economics and Management" wird mit einer Frequenz von drei Ausgaben pro Semester durch den niederländischen Verlag Elsevier herausgegeben.


Leben.

In eine Schauspielerfamilie geboren, machte Farnum sein Debüt als Theaterschauspieler bereits mit zehn Jahren in "Julius Cäsar" an der Seite von Edwin Booth. In der Schauspieltruppe seines Vaters engagiert, spielte Farnum zunächst in zahlreichen Stücken von William Shakespeare. Nach seiner Titelrolle als Ben Hur konnte Farnum ab 1900 als Schauspieler große Erfolge verzeichnen, zeitweise betrieb er sogar eigene Theater in Buffalo und Cleveland. Am Broadway spielte er zwischen den 1900er- und 1920er-Jahren in zahlreichen Kostumstücken Hauptrollen. 1914 gelang ihm der Sprung ins Filmgeschäft, insbesondere die Hauptrolle im Western "The Spoilers" machte ihn dort sofort populär. In "The Spoilers" kam es zu einer zehnminütigen Saloon-Kampfszene zwischen Farnum und Schauspieler Tom Santschi, die in späteren Jahrzehnten vielfach zitiert wurde. Es folgten weitere Filme wie "The Battle of Hearts" (1916), "Les Miserables" (1917) und "If I Were King" (1920), die zu ihrer Zeit allesamt Erfolge waren.  William Farnum gehörte über Jahre zu den bestverdienenden Filmstars und bekam zeitweise rund 10.000 US-Dollar in einer Woche. Die Mehrzahl seiner Filme gilt allerdings heute als verschollen. Schon vor Ende des Stummfilms verlegte sich Farnum notgedrungen wieder weitgehend auf das Spielen am Theater, da er sich beim Dreh des Filmes "The Man Who Fights Alone" (1924) eine schwere Verletzung zugezogen hatte. In seinen stuntreichen Rollen hatte Farnum häufig Schwertkämpfe ausfechten müssen. Nach dem Ende der Stummfilmzeit zog es Farnum wieder nach Hollywood zurück, wo er allerdings auch altersbedingt nicht an alte Erfolge anknüpfen konnte. In den 1930er- und 1940er-Jahren blieb er vor allem als gefragter Nebendarsteller im Kino präsent, der besonders häufig in Westernfilmen oder als respektable Autoritätsfigur auftrat. Seine letzte Rolle spielte er 1952 als König im Film "Jack and the Beanstalk" an der Seite des Komikerduos Abbott und Costello.  William Farnum war dreimal verheiratet. In erster Ehe mit Mabel Eaton wurde er Vater der späteren Drehbuchautorin Dorothy Farnum (1900–1970), mit seiner zweiten Frau Olive White hatte er die Tochter Sara Adele und aus dritter Ehe entstammen noch die Kinder Isabelle, Elizabeth und William Farnum Jr. Sein älterer Bruder Dustin Farnum (1874–1929) war ebenfalls ein Filmstar und sein jüngerer Bruder Marshall (1879–1917) war bis zu seinem Tod als Filmregisseur tätig. Als Farnum 1953 im Alter von 76 Jahren an einer Krebserkrankung starb, hielt Pat O'Brien auf seiner Beerdigung die Grabrede. Weitere Gäste waren Cecil B. DeMille, Jesse Lasky, Frank Lloyd, Clarence Brown, Charles Coburn und Leo Carrillo. William Farnums Verdienste um die Filmindustrie wurden mit einem Stern auf dem Hollywood Walk of Fame geehrt.

William Farnum (* 4. Juli 1876 in Boston, Illinois; † 5. Juni 1953 in Hollywood, Kalifornien) war ein US-amerikanischer Schauspieler, der in der Stummfilmzeit den Höhepunkt seiner Popularität erreichte.


Beschreibung.

Erscheinungsbild und Blatt.

"Angophora robur" wächst als Baum, der Wuchshöhen von bis zu 10 Meter erreicht. Die Borke verbleibt am gesamten Baum, ist grau oder blassbraun und kurzfasrig.  Bei "Angophora robur" liegt Heterophyllie vor. Die einfachen Laubblätter sind immer gegenständig an den Zweigen angeordnet. Die sitzenden Laubblätter an jungen Exemplaren sind bei einer Länge von bis zu 10 cm und einer Breite von etwa 2 cm schmal länglich; sie besitzen steife, einfache Haare sowie borstige Drüsenhaaren (Trichome). An mittelalten Exemplaren sind die Laubblätter gerade, ganzrandig und matt grün. Die Laubblätter an erwachsenen Exemplaren sind in Blattstiel und Blattspreite gegliedert. Ihr Blattstiel ist – soweit vorhanden – bis zu 1 mm lang. Ihre einfache, mehr oder weniger steif behaarte, relativ dicke, Blattspreite ist bei einer Länge von 7 bis 18 cm und einer Breite von 3 bis 7,5 cm gerade, breit lanzettlich bis eiförmig mit herzförmigem Spreitengrund und spitzem oberen Ende. Die Blattoberseite und -unterseite ist verschieden gefärbt. Die Seitennerven gehen in engen Abständen in einem stumpfen Winkel vom Mittelnerv ab. Die Keimblätter (Kotyledonen) sind fast kreisförmig.

Blütenstand und Blüte.

Endständig auf einem 15 bis 35 mm langen, steif behaarten Blütenstandsschaft stehen in zusammengesetzten Gesamtblütenständen mehrere Teilblütenstände. Der steif behaarte Blütenstiel ist 7 bis 15 mm lang. Die nicht blaugrün bereiften oder bemehlten. Die Blütenknospen besitzen eine Länge und einen Durchmesser von je etwa 10 mm. Die zwittrigen Blüten sind cremeweiß. Die vier Kelchblätter sind zu vier Kelchzähnen auf dem gerippten Blütenbecher (Hypanthium) reduziert.

Frucht und Samen.

Die gestielte Frucht ist bei einer Länge sowie einem Durchmesser von je 12 bis 16 mm ei- oder glockenförmig und manchmal verjüngt sie sich zur Spitze hin. Der Diskus ist flach und oft vom Rand des Blütenbechers verdeckt. Die kniescheibenförmigen Samen sind regelmäßig und abgeflacht, glatt und seidenmatt rot.

Vorkommen und Gefährdung.

Das Hauptverbreitungsgebiet von "Angophora robur" befindet sich im Nordosten von New South Wales, von nordwestlich von Coffs Harbour bis nordwestlich von Grafton. "Angophora robur" kommt örtlich auch häufig, insgesamt aber begrenzt, vor.  "Angophora robur" gedeiht hauptsächlich auf sandigen Böden über Sandstein, daher auch der englische Trivialname „Sandstone Rough-barked Apple“.  "Angophora robur" wird als „vulnerable“ = „gefährdet“ eingestuft.

Taxonomie.

Die Erstbeschreibung von "Angophora robur" erfolgte 1990 durch Lawrence Alexander Sidney Johnson und Kenneth D. Hill unter dem Titel "New taxa and combinations in Eucalyptus and Angophora (Myrtaceae) " in "Telopea", Volume 4, Issue 1, S. 40. Das Typusmaterial weist die Beschriftung „"New South Wales: North Coast: 1.3 km N of Krennos Creek on Glenreagh-Grafton road, K. Hill 787 & L. Johnson, 7. Mai 1984 (holo NSW)"“ auf. Ein Synonym für "Angophora robur" ist "Eucalyptus robur".

Angophora robur ist eine Pflanzenart innerhalb der Familie der Myrtengewächse (Myrtaceae). Sie kommt um die Stadt Grafton im Nordosten von New South Wales vor und wird dort „Sandstone Rough-barked Apple“ genannt.


Geographie.

Geographische Lage.

Das Municipio Ameca befindet sich zentral-westlich innerhalb des Bundesstaates Jalisco, ungefähr 83 km von Guadalajara entfernt. Die Koordinaten sind 20o25’ bis 20o42’ nördlicher Breitengrad und zwischen 103o53’15′′ und 104o17’30′′ westlicher Längengrad. Das Municipio hat eine Ausdehnung von 841,5 km2 und eine Bevölkerungsanzahl von 56.681 Personen im Jahr 2000. Gemäß der Volkszählung im Jahr 2010 der INEGI beträgt die Einwohnerzahl 57.340.  Das Municipio Ameca grenzt an die Municipios San Marcos, Etzatlán, Ahualulco de Mercado, Atengo, Tecolotlán, Teuchitlán, San Martín Hidalgo und Guachinango sowie an den Bundesstaat Nayarit.  Die größten Erhebungen Amecas sind die Hügel "La Tetilla" und "Cuauhtépetl (Cerro del Águila)", welche einen wesentlichen Teil des Nordens des Municipios einnehmen. Darüber hinaus gibt es eine unregelmäßige Struktur durch aufeinanderfolgende Täler und ausgedehnte Hügelketten in fast allen Gebieten des Municipios.  Die Wasserversorgung stammt überwiegend aus dem Río Ameca, welcher im Norden durch die Bäche El Cajón, Los Llanitos, La Barranca, La Arena, El Carrizo, Las Bolas und weitere gespeist wird. Im Süden gibt es die Quellen El Magistral, Arroyo Grande, El Zoquite, El Palmarejo, El Alamo y Las Canoas und weitere kleinere Zuflüsse. Zur Sicherstellung der Versorgung gibt es die Staudämme in San Ignacio, de la Vega, Los Pocitos und in Texcalame.

Orte.

Im Bezirk von Ameca befinden sich mehrere Dutzend Dörfer. Die Orte mit 500 oder mehr Einwohnern sind:

Geologie.

Der Untergrund besteht aus vulkanischem Fels, sauer und basaltisch; in einigen Gegenden findet sich auch kalkiges Gestein. Im Municipio kommen verschiedene Mineralien vor, darunter Gold, Silber, Blei, Kupfer, Zink, Baryt, Granit und Diamant.

Klima.

Das Klima in Ameca ist semiarid, im Herbst und Winter trocken. Es gibt keinen klar markierten Winter, das ganze Jahr über herrschen hohe oder sehr hohe Temperaturen. Die jährliche Durchschnittstemperatur liegt bei 21,3 °C, bei einer durchschnittlichen Niederschlagsmenge von 864 mm, die Regenperiode reicht von Juni bis September. Winde kommen überwiegend aus nordöstlicher Richtung und im Durchschnitt herrschen 10,9 Tage im Jahr Temperaturen unter dem Gefrierpunkt.

Boden.

Der Boden besteht aus Vertisol, verbunden mit Regosolen, Foezem und Planosol. Der Boden ist gut für die Landwirtschaft und Futtergras geeignet. Der Großteil des Bodens wird ejidal bewirtschaftet.

Vegetation.

Der Großteil der Vegetation besteht aus Steineiche, Kiefer, Mesquiten, Lakritze, Hülsenfrüchtler, Eukalypten und Fruchtbäumen. Im Municipio liegen 9.862 Hektar Wald.

Fauna.

Die Fauna beheimatet Wildschweine, Pumas, Wildkatzen, Dachse, Eichhörnchen, Kojoten, Hasen, verschiedene Vögel und Reptilien.

Kultur und Sehenswürdigkeiten.

Für Bauwerke, Sehenswürdigkeiten und regelmäßige Veranstaltungen, siehe auch Stadt Ameca.

Infrastruktur.

Medien und Kommunikation.

Für die Kommunikation bietet der Bezirk Post, Telefon, Internet über Telefon und Kabel, Sprech- und Mobilfunk, Fax, Radio und Fernsehsignal.  Zu den lokalen Radiosendern gehören: XEED Radio Ameca 900 AM La Líder, RADIO CUValles (gehört zu dem Netzwerk von Radiosendern der Universität von Guadalajara) XHUGA 105.5 FM.  Des Weiteren bietet das Unternehmen Telecable einen Pay-TV Service an, welcher die unabhängigen Programme „Unsere Leute“ und „Unsere Region Ameca“ ausstrahlt, sie werden von lokalen Produzenten hergestellt.

Öffentliche Einrichtungen.

Es gibt viele Organisationen in Ameca, darunter das Rote Kreuz, Club Rotario, Club de Leones, Zivilschutz und die Altenhilfe.  Der Bezirk bietet den Einwohnern elektrische Energie, Parks und Gärten, Erholungszentren, Wasser, Abwasser, Märkte, Versorgungszentrum, Friedhof, Gericht, Flohmarkt, Lagerräume, öffentliche Sicherheit und sportliches Sportzentren.  Bezüglich öffentlichen Versorgung verfügen 94,4 % der Einwohner über fließendes Wasser. Die Kanalisation besitzt eine Abdeckung von 86,4 %, 98,1 % der Einwohner verfügen über elektrische Energie.

Gesundheitsversorgung.

Der Gesundheitsversorgung im Bezirk wird vor allem durch die öffentliche Gesundheitsversorgung (Seguro Popular) Rechnung getragen, das vom Gesundheitsministerium des Bundesstaates unterhalten wird. Die Außenstelle Ameca bildet die 9. Niederlassung des Bundesstaates Jalisco. Es gibt außerdem eine Klinik der Sozialversicherung (Instituto Mexicano del Seguro Social - IMSS), des Institutes für die Sicherheit und öffentliche soziale Dienste der Arbeiter des Staates (ISSSTE) und spezielle Kliniken der Armee (Secretaría de la Defensa Nacional - SEDENA). Ameca hat außerdem eine Beratungsstelle für die Vorsorge von AIDS.

Bildung.

Im Stadtgebiet gibt es eine Vielzahl verschiedener privater und öffentlicher Schulen, darunter die 1. Föderale Sekundarschule, José María Luis Mora 50, die Sekundarschule Patria, die Juana de Arco Schule und die Schule Niños Heroes, das El CETis 63, das CECATI 180, die regionale Vorschule Ameca und das CUValles (Universitäres Zentrum von Valles). Die letzten zwei gehören zur Universität von Guadalajara.  Ameca gehört somit zu den Bezirken innerhalb von Jalisco und der Valles Region, die viel in Bildung investieren.

Verkehr.

Die wesentlichsten Straßen sind Ameca–Guadalajara, welche vierspurig ausgebaut ist, Ameca–Puerto Vallarta und Ahualulco–Ameca–San Martín. Außerdem ist das Netz unbefestigter Strassen wichtig, welches die kleineren Kommunen und Weiler mit der Bezirkshauptstadt verbindet.  Des Weiteren gibt es zwischen Ameca und Guadalajara eine Schienenverbindung für den Güterverkehr, die allerdings seit längerem nicht mehr in Betrieb ist. Für außerstädtische Verbindungen gibt es sowohl Direktbusse, als auch Busse mit Zwischenhalten. Innerhalb der Stadt bewegt man sich zu Fuß, mit Miet- oder Privatautos.

Wohnen.

Der überwiegende Teil des Wohnraumes ist in Privatbesitz, die meisten Häuser sind an Wasser und Elektrizität angeschlossen und in wenigen Fällen mit Drainage.  Die Konstruktionsweise basiert auf dünnen Wänden, Ziegel und Luftziegeln in den Mauern, Gewölbe oder kleinen Keramik-Dachziegeln für die Dächer.  Gemäß der zweiten Volkszählung im Jahr 2005 hat der Bezirk insgesamt 13.664 Wohneinheiten, von den 13.227 als im Privatbesitz gelten.

Ameca ist ein Municipio im mexikanischen Bundesstaat Jalisco in der Region "Valles". Teil des Verwaltungsbezirks sind neben der Stadt Ameca, die der größte Ort des Municipios und dessen Verwaltungssitz ist, noch mehrere Dutzend kleinerer Orte. Das Wort Ameca kommt von „Amecatl“ aus der Sprache Nahuatl. Es bedeutet „Wasserschnur“ und bezieht sich auf den Río Ameca, der durch das Tal fließt. Momentan ist Ameca der Austragungsort regionaler Veranstaltungen des Bundesstaates Jalisco.


Leben.

Gardini studierte Agrarwissenschaften. Gardini war mit Idina Ferruzzi verheiratet. Nach dem Tod seines Schwiegervaters Serafino Ferruzzi im Jahre 1979 durch einen Flugzeugabsturz übernahm Gardini die Unternehmensnachfolge der Ferruzzi-Gruppe. Dieses Familienunternehmen besaß ganze Landstriche in Südamerika und verfügte über Ölmühlen und Zuckerraffinerien. Gardini kontrollierte über die weitverzweigte Ferruzzi-Gruppe unter anderem das Versicherungsunternehmen La Fondiaria aus Florenz. Über dieses Versicherungsunternehmen wurden 1988 25 Prozent der seit langem zum Verkauf stehenden Volksfürsorge in Hamburg – wie auch die deutsche Gruppe Aachener und Münchener Beteiligungs-AG (AMB) – erworben. 1987 wurden 40 Prozent am italienischen Unternehmen Montedison erworben und später die Mehrheit an Montedison erlangt. In Frankreich erwarb er die Mehrheit am französischen Zucker- und Papierunternehmen Béghin-Say. Für 630 Millionen Dollar kaufte er die europäischen Beteiligungen des amerikanischen Lebensmittelkonzerns Corn Products International (heute "Ingredion") aus Illinois. Ende der 1980er kontrollierte er über den Familienkonzern rund 45 Prozent aller nationalen Getreideimporte in Italien.  Die Übernahme des italienischen Energiekonzerns Eni 1990 durch das mehrheitlich kontrollierte Unternehmen Montedison hingegen misslang ihm, nachdem Familienangehörige unter Führung seines Schwagers Carlo Sama rebellierten.  Gardini, dessen Hobbys Reiten, Jagen und Segeln waren, gehörte die Segelyacht "Il Moro di Venezia" ("Mohr von Venedig"), dessen Kapitän zeitweise Dennis Conner war. In Venedig gehörte ihm der Palazzo Dario am Canal Grande. In Argentinien besaß er das landwirtschaftliche 20.000 ha große Anwesen "Estancia Las Cabezas" nahe Buenos Aires. Im Rahmen der juristischen Untersuchungen Mani pulite geriet Gardini unter Korruptionsverdacht und gegen ihn liefen staatsanwaltschaftliche Ermittlungen in Mailand. 1993 beging Gardini unter bis heute unaufgeklärten Umständen Selbstmord.

Raul Gardini (* 7. Juni 1933 in Ravenna; † 23. Juli 1993 in Mailand) war ein italienischer Unternehmer und Agronom.