Wortherkunft.

Das heute veraltete Substantiv "Revel" steht im Englischen für Festivitäten aller Art. Thomas Blount (1618–1679), ein englischer Lexikograf, schreibt in seinem Wörterbuch „Glossographia“ von 1656, dass der Ursprung des Wortes „Revel“ das französische Wort „reveiller“ sei, das „aus dem Schlaf aufwachen“ bedeutet. Blount definiert „Revels“ weiter als: Ergötzungen von Tanz, Maskeraden, Komödien und dergleichen, die früher im Königshaus, den Inns of Court [Anwaltskammern] oder in den Häusern anderer großer Persönlichkeiten abgehalten wurden; Und werden so genannt, weil sie am häufigsten in der Nacht abgehalten werden, wenn Menschen für gewöhnlich schlafen. Es gibt auch einen Beamten, genannt The Master of the Revels, welcher die Ordnungs- und Befehlsgewalt über diese Zeitvertreibe hat.  Der Master of the Revels wäre mit dem deutschen Wort Zeremonienmeister annähernd gut übersetzt, trifft es aber dann doch nicht, da der Master of the Revels weitreichendere und auch landesweit hoheitliche Aufgaben innehatte.

Geschichte des Amts.

In den Aufzeichnungen von 1347, welche die Ausgaben der königlichen Garderobe Edwards III. anlässlich der Weihnachtsaufführungen („ludi“) beinhalten, finden sich Beschaffungen von "tunicae" und "viseres" (Hemden und Hüte). Während der Herrschaft Königs Heinrich VII. sind Zahlungen für verschiedene Feierlichkeiten („Revels“) des Hofes überliefert. Es wurde üblich einen besonderen Beauftragten für die königlichen Festivitäten zu benennen, den „Master of the Revels“.  Das Amt des Master of the Revels hatte eine bedeutende Rolle in der Geschichte des englischen Theaters. Während der Regierungszeit Henry VII. wurde der Posten nach dem verstärkten Aufkommen höfischer Schauen, Theaterstücken und Maskenspiele immer bedeutender. Um die gestiegene Nachfrage nach Theaterunterhaltung zu unterstützen, wurde zudem unterhalb des Master of the Revels die Stellung des Garderobenbeauftragten eingerichtet. Das Amt wurde unter Elisabeth I. stets erweitert und in „Toyles“, „Revels“ und „Tents“ unterteilt. Mit einem Letters Patent versehen, nahm John Farlyon 1534 seine Arbeit als „Yeoman of the Revels“ auf, was der Beginn einer unabhängigen Institution innerhalb des Einflussbereiches des Lord Chamberlain war. Zehn Jahre später erhielt Thomas Cawarden ein Patent als „Master of the Revels and Tents“ und wurde Leiter eines unabhängigen Amtes. Zu diesem Zeitpunkt galt das Amt des "Master of the Revels" nur der Organisation der königlichen Unterhaltung. Einer der grundlegenden Aufgaben des Masters war die Verpflichtung von Schauspielern und Theaterkompanien zur Unterhaltung des Monarchen und seines Hofes. Der Master übernahm auch Angelegenheiten der öffentlichen Gesundheit und sorgte dafür, dass die Spielkompanien während der Pestausbrüche und religiöser Feiertage nicht auftraten und die Theater während der Fastenzeit geschlossen blieben. Jeder Master of the Revels führte ein offizielles Amtsverzeichnis aller geschäftlicher Vorgänge, eingeschlossen alle Einkäufe und Vorbereitungen der gesamten Theaterunterhaltung. Nach 1578 wurden hier auch die erhobenen Lizenzeinnahmen für Theateraufführungen erfasst.  Das Büro befand sich an wechselnden Orten, zunächst in einem Haus namens Warwick Inn (in der heutigen Warwick Lane), dem London Charterhouse und dann in der Abtei von Clerkenwell. Nach der Auflösung der englischen Klöster wurden viele Räumlichkeiten frei, die nach und nach verschiedene königliche Ämter aufnahmen. So zog schon bald nach Cawardens Berufung seine Behörde 1547 in ein aufgelöstes Dominikanerkloster im Stadtteil Blackfriars um. Cawarden selbst wohnte am Loseley Park bei Guildford, wo auch seine amtlichen Papiere aufbewahrt wurden.

Zensurwesen.

Unter seinem späteren Nachfolger Tylney wurde die Funktion des Master of the Revels allmählich ausgeweitet und das Amt erhielt die offizielle Berechtigung das Theaterspiel im ganzen Land zu kontrollieren und zu zensieren. Diese Zunahme der Theaterkontrolle fiel mit dem Erscheinen fester Theater in London zusammen. Jede residierende Kompanie und jede reisende Truppe musste dem Master of the Revels ihr Spielmanuskript vorlegen. Der Meister las das Geschriebene und besuchte manchmal sogar die Proben. Sobald ein Stück genehmigt wurde, unterschrieb der Meister die letzte Seite des Manuskripts. Das lizenzierte Schriftstück, mit dem die Zustimmung der Zensurbehörde zu der Aufführung eines Stück erteilt wurde, war ein sehr wertvolles Dokument für die Theatermacher. Auf Tourneen und bei jeder Theateraufführung mussten die Ensembles auch die lizenzierte Kopie des Spielmanuskripts mit sich führen. Für die Genehmigung von Stücken wurde zudem von dem Office of the Revels eine Lizenzgebühr erhoben. So berechnete Tylney z. B. sieben Schilling pro Theaterstück. Mit der gesetzlichen Zensurbefugnis wurde die Macht erteilt, Dramatiker, Schauspieler und Theaterkompanien zu bestrafen, die subversives Material veröffentlichten oder aufführten. Der Master hatte die Befugnis, diejenigen, die mit Dissidenten oder nicht genehmigtem Theatermaterial in Verbindung standen, einzusperren, zu foltern oder sogar zu verstümmeln. Im Jahre 1640 wurde "William Beeston" eingesperrt, weil er die Aufführung eines Stücks ohne die Zustimmung und Zensur durch den Master of the Revels, Henry Herbert, unterstützt hatte.  Auf dem Höhepunkt der Macht als Inhabers des Office of the Revels verfügte der Master im ganzen Land über die Lizenzhoheit um Theaterstücke zu genehmigen und zu zensieren, ebenso wie jegliche Veröffentlichung oder Druck von Theatermaterial. Er hatte auch die Befugnis, königliche Patente für neue Theaterkompanien zu erteilen und die Errichtung ihrer Spielhäuser zu genehmigen. Der Meister konnte nicht nur Gebühren für die Genehmigung von zulässigen Büchern und Stücken erheben, sondern auch jährliche Zahlungen der Kompanien für die fortgesetzte Genehmigung ihrer Theaterhäuser. Unter Tylney wurde das Amt des Master of the Revels allmählich zu einer zentralen Zensurbehörde der Bühne. Ab 1624 fiel das Office of the Revels unmittelbar in die Hand des Lord Chamberlain, was zu dem Licensing Act 1737 führte. Jedes neue oder veränderte Stück musste nun 14 Tage vor Aufführung dem Lord Chamberlain of the Household zur Prüfung vorgelegt werden, der die Aufführung ggf. untersagen konnte. Diese Regel wurde erst 1968 im „Theatres Act 1968“ abgeschafft.  Mit dem Ausbruch des englischen Bürgerkriegs im Jahr 1642 wurden alle Theateraufführungen verboten. Erste Aufführungen wurde erst wieder in der Restaurationszeit ab 1660 zugelassen.

Das Revels Office.

Im Jahr 1608 verfasste Edmund Tilney, zu jener Zeit der Master im Amt, ein Memorandum über die physische Ausstattung der Behörde, das ein anschauliches Bild seiner Funktionsweise vermittelt. Er schrieb, dass das Büro...  "... besteht aus einer Garderobe und mehreren anderen [d. h. getrennte] Räume für Kunstschaffende (Schneider, Sticker, Kulissenbauer, Maler, Drahtzieher [„wire-drawer“, um Kandelaber abzuspannen und Bühnenteile zu befestigen] und Zimmerleute) sowie geeigneten Orten für Proben und Aufführungen von Theaterstücken und anderen Darbietungen..." Tilney erwähnte auch, dass das Büro auch eine Wohnung für den Master und seine Familie bereitstelle, sowie Wohnungen für einige andere Mitarbeiter des Amtes, sofern dies in den Patentverfügungen ihrer Positionen angegeben ist.

Wissenschaftliche Verwertung.

Für das Studium des Elisabethanischen Theaters bieten die Aufzeichnungen des Revels Office eine der beiden entscheidenden Quellen für zuverlässige und spezifische Informationen der Tudor- und der Stuartdynastie (das andere ist das Register der Worshipful Company of Stationers and Newspaper Makers). In den Aufzeichnungen finden Wissenschaftler Fakten, Daten und andere Informationen, die nirgendwo anders verfügbar sind. Ein Katalog der Folger Shakespeare Library, der auf den meisten überlieferten Papieren von Thomas Cawarden basiert, ist online verfügbar. Andere Unterlagen können bei den The National Archives eingesehen werden.

Der Master of the Revels war ein Amt innerhalb des königlichen Hofstaates im Königreich England und später dem Königreich Großbritannien, der dem „Office of the Revels“ (kurz auch: „Revels Office“) vorstand. Der Master of the Revels war eine Stellung unter dem Lord Chamberlain. Ursprünglich war der jeweilige Amtsinhaber verantwortlich für die königlichen Festivitäten, bekannt als "Revels", später übernahm er auch die Aufgabe der Bühnenzensur, bevor diese Funktion 1624 direkt dem Lord Chamberlain unterstellt wurde. Gleichwohl übernahm "Henry Herbert" auf Anordnung des Lord Chamberlain diese noch bis zum englischen Bürgerkrieg 1642. Danach wurden Theaterschauspiele vollständig untersagt. Das Amt bestand noch bis zum Ende des 18. Jahrhunderts, wenn auch mit weniger Rechten.


Karriere.

Maxi Biancucchi startete im Nachwuchsbereich des Club Atlético San Lorenzo de Almagro. Hier schaffte er 2002 den Sprung in den Profikader. Im selben Jahr noch wechselte er nach Paraguay zum Club Libertad. Nach weiteren Stationen, kam Biancuchi 2007 nach Brasilien zu Flamengo Rio de Janeiro. Beim Série A Klub traf er im Juli des Jahres ein und bestritt noch 17 Spiele (zwei Tore) in der Campeonato Brasileiro Série A 2007. In seiner zweiten Spielzeit 2008 kam Biancucchi zu 23 von 38 möglichen Einsätzen in der Meisterschaft (drei Tore), davon 16 von der Bank aus. Im Zuge des Gewinns der fünften Meisterschaft von "FLA" 2009 bestritt Biancucchi nur noch fünf von 38 möglichen Spielen (keine Tore).  Nach der Saison verließ Biancucchi Richtung Mexiko. Er erhielt einen Vertrag bei CD Cruz Azul. Mit diesem trat er 2010 in der zweiten Hälfte der Saison 2009/10 und der ersten Hälfte Saison 2010/11 in der Liga MX an. Ende des Jahres 2010 wurde er nach Paraguay an Club Olimpia ausgeliehen. Bei dem Klub blieb er bis Ende 2012.  Anfang 2013 kehrte Biancucchi nach Brasilien zurück. Er bekam einen neuen Vertrag bei EC Vitória. Mit diesem konnte er die Staatsmeisterschaft von Bahia gewinnen. Nachdem zu Saisonende keine Einigung über eine Vertragsverlängerung erzielt werden konnte, wechselte Biancucchi Anfang 2014 zum Lokalrivalen EC Bahia. Nachdem er den Klub Mitte 2016 verließ, spielte er noch bis Jahresende bei "Club Olimpia". Für die Spiele in der Staatsmeisterschaft von Ceará ab Januar 2017 unterzeichnete Biancucchi einen Vertrag beim Ceará SC. Er konnte mit dem Klub den Wettbewerb gewinnen. Danach war er von Mai bis Juli ohne Vertrag.  Im Juli 2017 unterzeichnete Biancucchi seinen letzten Kontrakt beim Zweitligisten Club Rubio Ñu in Paraguay.

Trivia.

Sein Bruder Emanuel Biancucchi war für den TSV 1860 München aktiv. Maxi Biancucchi ist ein Cousin von Lionel Messi.

Erfolge.

Sportivo Luqueño  Flamengo  Olimpia  Vitória  Ceará

Maximiliano Daniel Biancucchi Cuccittini, auch Maxi Biancucchi genannt (* 15. September 1984 in Rosario), ist ein ehemaliger argentinischer Fußballspieler. Er wurde auf der Position eines Stürmers eingesetzt.


Lage.

Das 1610 erbaute Gebäude im Renaissancestil steht im Zentrum von Wintringen. Es ist von einem etwa 1,5 ha großen Privatpark umgeben. Das umliegende Grundstück war im 17. Jahrhundert viel größer als heute und wurde selbst bewirtschaftet. Angrenzend an das Anwesen befindet sich das Vogelschutzgebiet Haff Remich und der Nationalpark mit Seen und Teichen, die sich bis zur Mosel erstrecken.

Geschichte.

Der Name Wintrange wurde erstmals 987 n. Chr. schriftlich dokumentiert. Das Château de Wintrange wurde 1610 von Alexandre de Musset, Edler von Foetz, erbaut. Das Hauptgebäude mit den vier Türmen hat sich in den letzten vier Jahrhunderten kaum verändert. Während des Dreißigjährigen Krieges (1618–1648) kamen Verteidigungswerke hinzu.  Im 18. Jahrhundert wurde die angebaute Scheune mit dem 5. Turm als zusammenhängender Anbau errichtet. Die Scheune wurde hauptsächlich als Pferdestall genutzt.  In den 1930er Jahren entdeckte der Industrielle Nick Schlesser († 1952) das Schloss, als er in den umliegenden Wäldern jagte. Er kaufte es 1938 von Gisbert de Witt.  Die Burg wurde im Zweiten Weltkrieg schwer beschädigt. Anfangs waren deutsche, dann amerikanische Soldaten im Schloss stationiert. Es wurde von den Nachkommen von Nick Schlesser restauriert. Insgesamt hat das Schloss im Laufe der Jahrhunderte 18 Mal den Eigentümer gewechselt. Am 6. Juli 2016 wurde das Schloss in die Liste der nationalen Monumente der Gemeinde Schengen aufgenommen. Das Schloss wird aktuell (2019) zum Verkauf um Euro 5.200.000,00 angeboten.

Gebäude und Liegenschaft.

Das Hauptgebäude hat eine Wohnfläche von etwa 550 m2. Das Erdgeschoss etwa 200 m2, das erste und zweite Obergeschoss etwa 150 m2 bzw. 130 m2. Darüber befindet sich ein Dachboden mit etwa 140 m2. Es befinden sich im Hauptgebäude 21 Zimmer, davon zehn Schlafzimmer. Ein Anbau umfasst etwa 140 m2, mit der Möglichkeit weitere Stockwerke hinzuzufügen.  Im ummauerten Park befinden sich über 240 verschiedene Bäume. Die Orangerie hat zwei getrennte Etagen und zwei Keller im Innenhof. Im Park befindet sich ein weiteres Gewächshaus.

Das Château de Wintrange (lux.: "Schlass Wëntreng", dt.: "Schloss Wintringen") ist das bedeutendste geschichtliche Bauwerk im Dorf Wintringen (lux.: Wëntreng, frz: Wintrange). Es ist im Privatbesitz.


Geschichte.

Frühe Geschichte.

Sie wurde am 16. Januar 1944 auf der Cammell-Laird-Werft in Birkenhead auf Kiel gelegt, lief am 12. April vom Stapel und wurde erst nach Ende des Weltkriegs am 25. November 1945 in Dienst gestellt. Die "Affray" und ihre Schwesterschiffe waren zu ihrer Zeit hochmoderne U-Boote. Sie waren der Höhepunkt einer rasanten U-Boot-Entwicklung, die im Zweiten Weltkrieg betrieben wurde. Einige Elemente ihres Entwurfs stammten von erbeuteten deutschen U-Booten. Ihre modulare Bauweise und der vollständig verschweißte Rumpf waren zu dieser Zeit einzigartig. Für den Einsatz in Fernost waren sie mit Kältetechnik und zwei riesigen Klimaanlagen ausgestattet, und alle Unterkünfte befanden sich so weit wie möglich vom Maschinenraum entfernt. Zehn Torpedorohre machten sie und ihre Klasse zu den am schwersten bewaffneten U-Booten der Welt. Sie wurde als Teil der 3. U-Boot-Flottille zum U-Boot-Tender "Montclare" in Rothesay geschickt, bevor sie zu den baugleichen Booten "Amphion", "Astute", "Auriga", "Aurochs" und dem U-Boot-Tender "Adamant" in der britischen Pazifikflotte stieß. Die folgenden vier Jahre war die "Affray" auf Reisen und nahm an Übungen auf der ganzen Welt teil, unter anderem in Australien, Singapur, Japan, Marokko, Südafrika, Pearl Harbor und Bergen.

Umbau.

Am 11. März 1949 wurde sie in die Reserve der 5. U-Boot-Flottille versetzt und in das Trockendock gebracht, um dort mit einem Schnorchel nachgerüstet zu werden – einem pneumatisch aufricht- und absenkbarem Stahlrohr, das in senkrechter Stellung zum Ansaugen oder Austauschen von Luft diente. Sobald dieser Mast aufgerichtet war, verriegelte er selbstständig und saugte in Sehrohrtiefe Luft in das U-Boot, sodass das Boot seine Dieselmotoren zum Antrieb und zum Laden der Batterien betreiben konnte, ohne auftauchen zu müssen. Der Schnorchel hatte ein Schwimmerventil, das sich automatisch schloss, wenn das U-Boot unter Periskoptiefe fiel. Das Haupt-Lufteinlassventil in den Druckkörper des U-Bootes befand sich in einem etwa einen halben Meter herausragenden bauchigen Gehäuse. Dieses Gehäuse lag völlig verborgen und war durch den freiflutenden Rumpf geschützt. Der Schnorchel der "Affray" wurde sowohl für die Belüftung als auch für die Entlüftung konzipiert. Dies wurde später geändert, sodass der Schnorchel nur noch ein Lufteinlass war und der Auslass in den hinteren Bereich des Turms verlegt wurde.  Im Dezember desselben Jahres wurde die "Affray" ins Mittelmeer geschickt. Während der Tieftauchgänge dort wurde aufgezeichnet, dass sie begann, „wie ein Sieb“ zu lecken und dass die Dieselmotoren Öl verloren. Im Januar 1951 wurde die "Affray" zum Marinestützpunkt Portsmouth verlegt, um sich der Reservegruppe „G“ anzuschließen. Im März wurde sie aus der Reserve geholt, und Lieutenant John Blackburn DSC wurde Kommandant und mit der Aufgabe betraut, sie und die neue Besatzung in Bereitschaft zu versetzen.

Verlust.

Am 16. April 1951 begann die "Affray" eine Gefechtsübung namens „Exercise Spring Train“ mit einer von 61 auf 50 Mann reduzierten Besatzung. Zu ihnen gesellten sich ein Sergeant, ein Corporal und zwei Marinesoldaten des Special Boat Service, ein Commander (Ingenieur), ein Marineausbilder, sieben Leutnants (schiffstechnische Ingenieure) und 13 Unterleutnants. Die letzten beiden Gruppen durchliefen eine grundlegende Unterwasseroffizierausbildung. So bestand die Besatzung an diesem Tage aus insgesamt 75 Mann. Die Befehle waren ungewöhnlich weit gefasst: Die Marines sollten irgendwo an der Südwestküste Englands abgesetzt werden – der Kommandant teilte der Admiralität mit, er habe sich einen einsamen Strand in Cornwall ausgesucht –, an Land gehen und im Schutz der Dunkelheit zurückkehren. Die Übung sollte wiederholt werden, bis die "Affray" am 23. April zur Basis zurückkehren sollte, um wichtige Schäden zu reparieren, einschließlich eines Lecks in einem Batterietank. Die "Affray" verließ ihre Heimatbasis um ca. 16:00 Uhr und nahm um 21:00 Uhr regulär Kontakt auf, um Position, Kurs, Geschwindigkeit usw. zu bestätigen, und gab an, dass sie sich auf den Tauchgang vorbereitete. Das letzte Schiff, das sie an der Oberfläche sah, war der Zerstörer "Contest" der C-Klasse, der an diesem Abend nach Portsmouth zurückkehrte. Während sie aneinander vorbeikamen, grüßten sich die Schiffe durch Seite pfeifen. Als am nächsten Tag ihre 08:00-Uhr-Meldung nicht kam, wurde die "Affray" als vermisst erklärt und eine sofortige Suche begann.

Die Suche.

Den ganzen Tag über riefen die Küstenstationen die "Affray", und der Zerstörer "Agincourt" führte eine Flotte von Suchschiffen an, die schließlich 24 Schiffe aus vier Nationen umfasste. Die 2. Ausbildungs-Flottille, zu der die "Tintagel Castle", die "Flint Castle", die "Hedingham Castle" und das Versuchsschiff "Helmsdale" mit ASDIC (Sonar) gehörten, verließ Portland. Vor Portland traten die U-Boote "Scorcher", "Scythian" und "Sirdar" mit großen weißen Flaggen auf, um sie von der vermissten "Affray" unterscheiden zu können. Die "Sirdar" lag später sechs Stunden auf Grund, damit sich die ASDIC-Boote mit der Erkennung eines auf Grund liegenden U-Bootes vertraut machen konnten. Das Codewort 'SUBMISS' wurde an alle Schiffe der NATO-Marinen gesendet, um sie über das Fehlen der "Affray" zu informieren. Alle anderen Boote der Amphion-Klasse wurden bis zum Abschluss der Untersuchung des Vorfalls in den Häfen behalten. Als die "Affray" vermisst wurde, war dies eine so wichtige Nachricht in Großbritannien, dass die ersten Ereignisse, die zur Sueskrise führen sollten, auf Seite zwei der nationalen Zeitungen verwiesen wurden. In den ersten 48 Stunden wurde fieberhaft gesucht, da davon ausgegangen wurde, dass die Besatzung nicht viel länger überleben würde, wenn sie überhaupt überlebt hatte. Während der Suche hatten zwei der suchenden Schiffe Klopf-Morsezeichen empfangen, die als "Wir sind auf Grund gefangen" entziffert wurden, was jedoch nicht zum Auffinden des U-Bootes beitrug. Nach drei Tagen wurden allmählich weniger Schiffe eingesetzt und die Suche weniger intensiv betrieben.  In Großbritannien wurde das vermisste U-Boot immer bekannter. Es gab Gerüchte über Meuterei und sogar eine Beschlagnahmung durch die Sowjetunion. In der Zwischenzeit setzte die Royal Navy ihre Suche fort. Während der Suche kam es zu mehreren merkwürdigen Ereignissen. Das seltsamste war ein massives Objekt, das vom Sonar auf Grund gefunden wurde. Das Suchschiff erkannte, dass es aufgrund seiner Größe nicht die "Affray" gewesen sein konnte, als es einige Tage später zurückkam, um herauszufinden, was es war, war es verschwunden. Ein weiteres seltsames Ereignis war, dass die Frau des Kommandanten von einem der Schwester-U-Boote behauptete, einen Geist in der Uniform eines tropfnassen U-Boot-Offiziers gesehen zu haben, der ihr den Standort des versunkenen U-Bootes mitteilte (diese Position stellte sich später als richtig heraus). Sie erkannte ihn als einen Offizier, der während des Zweiten Weltkriegs gestorben war, also kein Besatzungsmitglied der "Affray". Da es auf dem Ärmelkanal so viele Schiffswracks gab (161 wurden gefunden, davon die meisten während des Zweiten Weltkriegs versenkt), dauerte es fast zwei Monate, bis die "Affray" gefunden wurde.

Entdeckung.

Am 14. Juni machte HMS "Loch Insh", die von Anfang an an der Suche beteiligt war, einen Sonarkontakt am äußersten Rand von Hurd’s Deep, einem tiefen Unterwassertal im Ärmelkanal. Es war derselbe Ort, an dem ein Ölteppich gesichtet worden war, als die "Affray" verschwand, ein Gebiet, das zuvor durchsucht worden war. Die "Reclaim" traf einige Stunden später, nach einem Anruf des Kapitäns der "Loch Insh", ein, der als Ex-U-Boot-Fahrer davon überzeugt war, dass dies die "Affray" war. Es wurde ein Taucher hinab geschickt, der berichtete, einen lange weiße Reling gesehen zu haben, bevor er von der Strömung mitgerissen wurde. Aufgrund des schlechten Wetters entschied sich die Besatzung für eine Unterwasserkamera, der sie zuvor skeptisch gegenüberstanden. Kaum getaucht, nahm die Kamera als erstes die Buchstaben "YARFFA" auf - "Affray" rückwärts. Endlich war sie gefunden worden. Sie lag 27 km nordwestlich von Alderney, viel näher an Frankreich als an England. Sie lag leicht auf der Backbordseite in Richtung Nordosten in 86 Metern Tiefe und rutschte in den nächsten Monaten etwas weiter in Richtung Backbord, wo sie in einem Winkel von etwa 50 Grad zur Ruhe kam. Taucher konnten keine Anzeichen für eine Kollision oder Beschädigung des Rumpfs, der Hülle oder der Brücke finden und es wurde festgestellt, dass das Suchperiskop und der ANF-Radarmast ausgefahren waren, was darauf hinwies, dass sie sich beim Sinken in Periskoptiefe befunden hatte. Der Schnorchel war jedoch gebrochen und lag neben dem U-Boot, an dem er nur noch mit einem dünnen Stück Metall hing. Die Luken inklusive der Mündungsklappen der Torpedorohre waren alle geschlossen, und die beiden Notbojen befanden sich immer noch in ihrem Gehäuse, allerdings hätte man die hintere auch nicht lösen können, weil die Klapp-Holzgitter, unter denen sie lagen, mit Draht verrödelt waren (später wurde festgestellt, dass man dies gemacht hatte, weil sich die Gitter während der Fahrt oft gelöst hatten). Es war offensichtlich, dass niemand versucht hatte, aus dem Boot zu kommen. Der einzige äußere Anhaltspunkt dafür, dass die Besatzung irgendetwas getan hatte, um ihr Dilemma zu beheben, war, dass die vorderen Höhenruder maximal auf „Auftauchen“ gestellt waren. Die Brückentelegraphen befanden sich ebenfalls auf „Stop“. Der Schnorchel war das einzige Teil des U-Bootes, das geborgen wurde, man stellte später fest, dass er fehlerhaft hergestellt wurde. Dies könnte zum Untergang der "Affray" beigetragen haben (siehe unten).

Ursache für den Verlust.

Es gab viele Gründe, warum das U-Boot gesunken ist. Der Schnorchel war gebrochen und lag neben dem Rumpf, so dass zunächst angenommen wurde, dass dieser das U-Boot aufgebrochen und überflutet hatte. Nach einer eingehenden Inspektion des Schnorchels, der keine Anzeichen von Stößen aufwies, wurde angenommen, dass er wahrscheinlich gebrochen war, als das U-Boot auf dem Grund aufschlug (der Schnorchel wurde später geprüft und obwohl Mängel in der Herstellung festgestellt wurden, ergab sich, dass er normalem Gebrauch standgehalten hätte). Eine Batterieexplosion wurde ebenfalls in Erwägung gezogen. Die Royal Navy hatte erstmals versucht, mit einem primitiven radioaktiven Gerät das Innere abzusuchen. Dies lieferte nur minimale Informationen über den inneren Zustand des U-Bootes, aber es schien zu zeigen, dass sich das innere Ventil für den Schnorchel in geöffneter Position befand, was darauf hindeutete, dass mindestens eine Abteilung überflutet worden und ein Teil der Besatzung ertrunken war. Bei diesem Versuch ging versehentlich eine der (erbsengroßen) Röntgenkapseln in der Nähe des U-Bootes verloren. Daraufhin entschied sich die Admiralität gegen weitere Versuche, festzustellen, warum die "Affray" sank, hauptsächlich aufgrund der verschiedenen Gefahren für Taucher (ein Taucher der Royal Navy verlor sein Leben, als er versuchte, ein anderes gesunkenes U-Boot während der Suche zu identifizieren). Eine neuere Theorie, die von einigen Experten vertreten wurde, geht davon aus, dass der Schnorchel unter die Wasseroberfläche gefallen und das Schwimmerventil verklemmt gewesen sein könnte, oder das Eindringen von Wasser in das U-Boot nicht verhindern konnte. Mit bis zu 13 Tonnen Wasser pro Minute, die in das U-Boot eindringen, könnte dies dazu geführt haben, dass die "Affray" schnell auf Grund gegangen ist. Mit einer reduzierten Besatzung und den Auszubildenden, die die Arbeiten behinderten, hätte es eine Verzögerung beim Stoppen des Wasserzuflusses gegeben. Bis das Ventil geschlossen oder der Überflutungsraum, in dem sich das Ventil befand, abgedichtet war, war so viel Wasser an Bord, dass selbst das Ausblasen des gesamten Ballastes nicht ausgereicht hätte, um sie wieder an die Oberfläche zu bringen. Wenn auch die Brücke geflutet wäre, wäre niemand am Leben gewesen, um solche Maßnahmen anzuweisen. Es wäre auch möglich, da vielleicht Auszubildende an den Bediengeräten saßen, dass ein Problem mit der Kupplung dazu führte, dass die "Affray" sogar beschleunigte, bevor sie aufschlug, was einige Teile des U-Bootes außer Funktion setzte, die ihm geholfen hätten, an die Oberfläche zu gelangen.

Erneut besucht.

Fast ein halbes Jahrhundert nach dem Verlust erhielt Innes McCartney, ein erfahrener Trimix-Taucher mit einer Leidenschaft für versunkene U-Boote, die Position der "Affray" vom Verteidigungsministerium und tauchte zum versunkenen U-Boot. Er berichtete:  Bis zum heutigen Tag ist die Besatzung im U-Boot am nördlichen Rand von Hurd's Deep begraben. Seit 2001 wurde die "Affray" nach dem Protection of Military Remains Act von 1986 zu einer geschützten Stätte erklärt. Um dorthin zu tauchen, benötigt man eine Genehmigung des britischen Verteidigungsministeriums.

HMS "Affray" (Schiffskennung: P421), ein U-Boot der britischen "Amphion"-Klasse, war das letzte U-Boot der Royal Navy, das auf See verloren ging, was 75 Menschenleben forderte. Das Boot sank am 16. April 1951 im Ärmelkanal. Die "Affray" wurde in der Endphase des Zweiten Weltkriegs gebaut. Sie war eines von 16 U-Booten ihrer Klasse, die ursprünglich für den Einsatz im Pazifik gegen Japan ausgelegt waren. Alle Schiffe ihrer Klasse erhielten Namen, die mit dem Buchstaben A begannen. Sie war das einzige Schiff der Royal Navy, das nach einem besonders lauten und ungeordneten Kampf benannt wurde (Affray = (Massen-)Schlägerei).


Geschichte.

Historisch steht das US-amerikanische tort law auf die englische "trespass"-Klage (sowohl gegen Land als auch gegen "personal property") im 13. Jahrhundert zurück. Als weitere Entwicklungsstufen bildeten sich hieraus auch tort-Klagen wegen "battery" und "assault". Die Unterscheidung zwischen vorsätzlichen und nicht vorsätzlichen Handlungen entwickelte sich erst später im 18. Jahrhundert und verdichtete sich schließlich 19. Jahrhundert zu einer allgemeinen Klage wegen Pflichtverletzung "(breach of duty)."

Intentional Torts.

Als wichtigste "intentional torts" gelten:

Negligence.

Die Voraussetzungen einer Klage wegen "negligence" sind:

Duty.

Die allgemeine Verhaltenspflicht "(duty)" unter "negligence" ist ein objektiver Standard: Sie verlangt, so zu handeln, wie eine normale durchschnittliche Person unter denselben Umständen handeln würde. Diese Pflicht erstreckt sich auf alle Personen, die als Geschädigte vernünftigerweise vorherzusehen waren, also sich in der zone of danger aufhielten (Cardozo in "Palsgraf v. Long Island Railroad Co."). "duty" und "breach" sind als Tatsachen vom "trier of fact" (also Richter oder ggf. jury) festzustellen.  Eine besondere Hilfe für den "plaintiff" (Kläger) bietet die "doctrine of negligence per se." Nach dieser Doktrin gelten "duty" und "breach" als (je nach Gericht widerleglich oder unwiderleglich) vermutet, wenn der "defendant" eine Pflicht aus "statute", sei sie zivilrechtlich, sie sie strafrechtlich, verletzt hat. Um die Hilfe dieser Doktrin zu erhalten muss der Kläger zwei Dinge beweisen: Um Haftung nach dieser Doktrin zu vermeiden, kann der "defendant" zeigen, dass die Befolgung der gesetzlichen Pflicht größere Gefahr als ihre Befolgung verursacht hätte oder ihre Einhaltung außerhalb seiner Kontrolle war. Die Doktrin gilt in einer Vielzahl von Bundesstaaten. Ebenso kann der Kläger auf "custom, standard" (z. B. die GAAS für CPAs), oder "usage" verweisen. Diese gelten jedoch nicht als gesetzliche Pflichten, sondern fallen unter den allgemeinen "duty"-Standard. Die Befolgung dieser Standards gilt als starke Vermutung für den Beklagten; ihre Verletzung als starke Vermutung gegen ihn, solange das Gericht nicht urteilt, die gesamte Branche verhalte sich fahrlässig oder es umgekehrt urteilt, die Abweichung von den Regeln war "reasonable under the circumstances". Als weitere Hilfe kann dem Kläger zuletzt die Doktrin "res ipsa loquitur" zur Seite stehen. Sie führt weder zu einer Vermutung und erst recht nicht zu einer Beweislastumkehr. Der "trier of fact" kann sie ohne Weiteres für widerlegt halten. Ihre Voraussetzungen sind: Liegen diese Voraussetzungen vor, kann der Richter kein "directed verdict" erlassen. Die Doktrin findet für die meisten Gerichte keine Anwendung bei einer Vielzahl von Beklagten in Kontrolle der Tatumstände. Der Fall "Ybarra v. Spangard", 25 Cal. 2d 486 (1944) steht dem als Mindermeinung entgegen.

Strict liability.

In Fällen von "strict liability" (~ ‚Gefährungshaftung‘) haftet der "defendant" auch ohne dass ihm Fahrlässigkeit oder Vorsatz nachgewiesen werden kann. Die wichtigsten Fallgruppen sind die Haftung für Tiere, Haftung für gefährliche Tätigkeiten "(abnormally dangerous activity)" und die Produkthaftung.

Nuisance.

Das US-Recht kennt als zwei wichtigste Formen der "nuisance" die "private" und die "public nuisance." "Private nuisance" ist eine erhebliche, unangemessene Beeinträchtigung der Nutzung oder des Genusses des Eigentums einer anderen Person; "publice nuisance" ist eine Handlung, die unangemessen in die Gesundheit, Sicherheit oder Eigentumsrechte der Gemeinschaft eingreift.  Der "plaintiff" kann gegenüber dem "defendant" einer "nuisance"-Klage sowohl Schadensersatz in Geld "(damages)" verlagen. Ausnahmsweise kann bei forgesetzter "nuisance" auch eine "injunction" erstritten werden. Anders als in anderen Rechtsordnungen des "common law" is "coming to nuisance" keine "defense."

Vicarious liability.

Als "vicarious liability" bezeichnet das US-Recht die Haftung für andere Personen als den Schädiger "(tortfeasor)." Die wichtigsten möglichen Fallgruppen sind:

Verleumdung und Reputationsschutz.

Traditionell betrachtet das "common law" den guten Leumund innerhalb einer Gemeinschaft als ökonomisches Gut. Seine Verletzung wird deshalb durch folgende Klagearten geschützt:

Als tort law, law of torts oder auch oft nur kurz torts (von altfranzösisch "tort," seinerseits von lat. "tortum" von "tortus") bezeichnet man im Recht der Vereinigten Staaten ein Rechtsgebiet, das sich mit der nichtvertraglichen Haftung zwischen Privaten beschäftigt.


Beschreibung.

Vegetative Merkmale.

"Paraserianthes lophantha" wächst als immergrüner Strauch oder kleiner Baum. Die Rinde der rippigen Zweige ist behaart.  Die wechselständig an dem Zweigen angeordneten Laubblätter sind in Blattstiel und Blattspreite gegliedert. Der Blattstiel ist 3 bis 8 Zentimeter lang. Die doppelt gefiederte Blattspreite besitzt 8 bis 15 Fiedernpaare 1. Ordnung und jeweils 20 bis 40 Paare von Fiederblättchen an den Fiedern 2. Ordnung. Die Nebenblätter winzig.

Generative Merkmale.

Zahlreiche Blüten stehen in einem zylindrischen, flaschenbürstenartigen Blütenstand zusammen. Die Kronblätter sind grünlich-weiß.  Die kahlen, geraden Hülsenfrüchte sind bis zu 15 Zentimeter lang sowie etwa 1,8 Zentimeter breit und viele Samen. Die Samen sind dunkelbraune oder schwarze.

Verbreitung.

Dieser Endemit kommt natürlich nur an der Südwestküste von Western Australia von Fremantle bis zum King George Sound vor. Ferdinand von Mueller breitete "Paraserianthes lophantha" erstmals aus, indem er Samen-Pakete den frühen Entdeckern Australiens in der Erwartung mitgab, die an ihren Lagerplätzen ausgebrachten Samen würden später ihre Reiserouten nachvollziehbar machen.  "Paraserianthes lophantha" wird in den Gebieten Australiens, in denen sie nicht autochthon ist, als invasive Pflanze angesehen, ebenso in Neuseeland, Südafrika, den Kanarischen Inseln und Chile.

Systematik.

Im Zuge einer Revision des Tribus Ingeae wurde von Nielsen 1981 zuerst Gattung "A" abgetrennt und 1992 die Gattung "Paraserianthes" erstellt. Die neue Gattung enthielt vier Arten, eine davon mit zwei Unterarten und eine andere mit zwei Varietäten und war in zwei Sektionen, "Paraserianthes" und "Falcataria", aufgeteilt. Die Arten von "Paraserianthes" waren früher in einer Sektion der Gattung "Albizia" zugehörig und wurden auf Grund der einheitlichen Blüten von Nielsen der neuen Gattung zugeordnet. Barneby und Grimes sahen 1996 die Sektion "Falcataria" als eigene, neue Gattung und "Paraserianthes" als monotypisch mit einer Art mit vier Varietäten. Nach Lewis und Rico 2005 ist die Gattung "Paraserianthes" monotypisch mit einer Art.  Von "Paraserianthes lophantha" sind zwei Unterarten beschrieben:  Barneby und Grimes schlugen 1996 vor, dass "Paraserianthes lophantha" zwar morphologisch variabel ist, aber mit geringen genetischen Unterschieden und damit ohne Subtaxa.

Paraserianthes lophantha (Syn.: "Albizia lophantha") ist die einzige Art der monotypischen Pflanzengattung Paraserianthes innerhalb der Familie der Hülsenfrüchtler (Fabaceae). Dieser Endemit kommt natürlich nur an der Südwestküste des australischen Bundesstaates Western Australia vor. Englischsprachige Trivialnamen sind: „Albizia“, Cape Leeuwin Wattle, Cape Wattle, Crested Wattle, plume albizia.


Leben.

Perchouhi Partizpanjan wurde 1886 in Edirne geboren. Im Alter von 16 Jahren lernte sie ihren zukünftigen Ehemann kennen. Sargis Barseghjan war Mitglied der armenischen revolutionären Bewegung und Anführer der armenischen Milizen (Fedajin), die in der Osttürkei aktiv waren. Auf Initiative ihres Mannes gründete sie die „Union der armenischen Frauen“ (Հայ կանանց միություն). In Genf studierte Partizpanjan Literatur und Pädagogik. Unter dem Pseudonym Etna schrieb sie Kurzgeschichten, die in einer Sammlung mit dem Titel „Nach dem Sturm“ veröffentlicht wurden.  Partizpanjans Ehe währte nur kurz. Ihr Ehemann wurde im April 1915 festgenommen und im damaligen Konstantinopel getötet. Seine Witwe lebte und unterrichtete in Sofia, Tiflis und Jerewan.  Partizpanjan-Barseghjan gehörte zu den Mitgliedern der 1890 gegründeten Armenischen Revolutionären Föderation („Daschnaken“). Am 28. Mai 1918 wurde die erste Republik Armenien unabhängig. Die junge Republik gab sich das allgemeine Wahlrecht für Männer und Frauen über 20 Jahren. Da es im zaristischen Russland keine starke Frauenwahlrechtsbewegung gegeben hatte, waren es armenische Migranten, die diese Idee aus Westeuropa mitbrachten. Sie kandidierte und wurde mit Katarine Salian-Manoukian und Warwara Sahakjan am 21. und 23. Juni 1919 zur Abgeordneten gewählt. Während ihrer Zeit im Parlament koordinierte sie die Zusammenarbeit mit dem "American Committee for Relief in the Near East".  Am 29. November 1920 putschten sich armenische Bolschewiki unblutig an die Macht und riefen am 2. Dezember 1920 die Sowjetrepublik aus. Vier Tage später marschierte die 11. Armee der Roten Armee ein. In der Folge wurde die Armenische Sozialistische Sowjetrepublik ausgerufen, die im Dezember 1922 die Union der Sozialistischen Sowjetrepubliken (UdSSR) mitbegründete. Partizpanjan-Barseghjan verließ wie viele andere das Land. Über Sofia ging sie mit ihrem Sohn Armen 1924 nach Paris. Dort arbeitete sie im Büro der Nansenhilfe und setzte ihre literarische Tätigkeit fort.  Pertchuhi Partizpanjan-Barseghjan starb am 5. Mai 1940.

Perchouhi Partizpanjan-Barseghjan ("Berdjouhi, Etna" (Pseudonyme), ; * 1886 in Edirne, Osmanisches Reich; † 5. Mai 1940 in Paris), war eine armenische Politikerin und Autorin. Sie gehörte zu den ersten drei Frauen im 80-köpfigen Parlament der kurzlebigen Demokratischen Republik Armenien.


Beschreibung.

Das Gemälde zeigt einen nach links gewandten Mann mittleren Alters mit nicht ganz zu den Schultern reichenden braunen Locken und einem dünnen Oberlippenbart, der den Kopf wendet und über seine linke Schulter in Richtung des Betrachters schaut. Er trägt über einer gelbbraunen ledernen Jacke einen lachsroten Umhang, dessen blaues Futter als schmaler Streifen sichtbar ist. Er trägt eine eiserne Halsberge und eine olivgrüne Schärpe, die von der rechten Schulter unter dem Umhang zur linken Hüfte verläuft. Der linke Arm ist von dem Umhang bedeckt, zwischen dem rechten Arm und dem Oberkörper des Mannes schaut der Griff eines Degen oder eines Streitkolbens hervor. Die Kopfbedeckung ist ein ringsum am Rand eingekerbtes blaugraues Samtbarett mit je einer großen weißen und grünen Feder geschmückt. Durch das von links oben einfallende Licht wirft das Barett einen Schatten über das rechte Auge des Mannes, während die linke Gesichtshälfte ausgeleuchtet wird. Im Hintergrund ist rissiges graues Mauerwerk dargestellt, darauf befindet sich rechts neben dem Barett die Signatur "RH. v Rin." Diese Signatur ist ungewöhnlich und wurde ohne Zweifel nachträglich von fremder Hand zugefügt.  Obgleich das Bild als Porträt einer einzelnen Person in Rembrandts Frühwerk einzigartig ist, sind eine Reihe von Parallelen zu anderen Werken des jungen Rembrandt erkennbar, die in der Summe jeden Zweifel an der Authentizität des Gemäldes beseitigt haben. So weist das linke Auge des Porträtierten eine ungewöhnliche quer sichelförmige Reflexion auf, die sich auch in Rembrandts "Historiengemälde mit Selbstporträt des Malers" in den Augen des Sekretärs, bei dem zweiten knienden Mann und bei dem Mann mit erhobener Schwurhand findet. Diese beiden Gemälde haben auch mehrere Eigenheiten in der Kleidung der abgebildeten Figuren gemeinsam, so das Barett mit eingekerbtem Rand und zwei verschiedenfarbigen Federn. Die Art und Weise, in der der Oberlippenbart und die Bartstoppeln in die Farbe gekratzt wurden entspricht dem Vorgehen im Berliner "Geldwechsler" von 1627. Der starke Lichteinfall und der durch ihn verursachte Schlagschatten erinnern an "Die Steinigung des heiligen Stephanus" und die "Musizierende Gesellschaft".  Das Gemälde hat das Format 39,8 × 29,4 cm und ist mit Ölfarbe auf Eichenholz mit senkrechter Maserung gemalt. Die Unterlage besteht aus einem einzelnen Brett von rechts neun Millimeter und links drei Millimeter Stärke. Links unten ist ein Stück von 2,6 × 29,4 cm ergänzt worden, an der Oberkante befindet sich etwa drei Zentimeter vom linken Rand entfernt ein etwa acht Zentimeter langer Riss. An der Ober- und Unterkante befinden sich jeweils einige Löcher, möglicherweise Nagellöcher, von denen einige durchgehen und in deren Umgebung etwas Farbe und Firnis fehlt. Unterhalb des Gemäldes befindet sich eine übermalte frühere Darstellung, die auf einer Röntgenaufnahme als das Porträt eines nach links schauenden kahlköpfigen und bärtigen Greises mit geneigtem Haupt erkannt wurde. Es ist nicht festzustellen, ob es sich dabei um ein Gemälde von der Hand Rembrandts oder das Werk eines anderen Malers handelte. Der Stil des übermalten Porträts erinnert an Porträts alter Männer von Jan Lievens, beispielsweise die "Büste eines alten Mannes" im Museum der bildenden Künste in Leipzig. Es wurde darüber spekuliert, Rembrandt könne das Porträt über ein verworfenes Bild Lievens’ gemalt haben. Dafür gibt es keinen Beweis, es ist aber nicht auszuschließen. Für Rembrandts "Simson und Delila" in der Gemäldegalerie in Berlin wurde festgestellt, dass das Holz für ein Selbstporträt von Jan Lievens von demselben Baum stammt. Offenbar wurden, anders als beim Baseler "David übergibt Goliaths Haupt dem König Saul" oder bei der Berliner "Minerva", keine Versuche unternommen, die alte Farbschicht zu entfernen. Daher ist die Grundierung nicht erkennbar, und auf dem "Mann mit Halsberge" ist an mehreren Stellen das Relief des alten Farbauftrags zu erkennen.  Das Bild befindet sich in einem recht guten Zustand, der allerdings durch eine Vielzahl von Retuschierungen beeinträchtigt wird. Diese wurden teilweise unternommen, um aufgetretene Farbverluste zu beheben, teilweise wurde mit ihnen dem Durchscheinen von Teilen des übermalten ursprünglichen Bildes entgegengewirkt.

Hintergrund.

1620 begann Rembrandt eine dreieinhalbjährige Ausbildung bei Jacob Isaacsz van Swanenburgh in Leiden, der für seine Darstellungen der Hölle bekannt ist und Rembrandt möglicherweise die Wirkung des Lichts nahebrachte. 1624 ging Rembrandt nach Amsterdam und lernte ein halbes Jahr lang bei Pieter Lastman. Rembrandts früheste bekannte Arbeiten sind der fünfteilige Zyklus "Die fünf Sinne" und "Christus vertreibt die Geldwechsler aus dem Tempel", gefolgt von mehreren religiösen und Historienbildern. Die "Büste eines Mannes mit Halsberge und gefiedertem Barett" ist das früheste von Rembrandt überlieferte Bildnis einer einzelnen Person. Zugleich ist sie der Prototyp für zahlreiche weitere Porträts und Tronies, die Rembrandt in den folgenden mehr als vierzig Jahren malte und in denen die im Halbprofil dargestellten Modelle sich dem Betrachter zuwenden.

Rezeption.

Die ersten Veröffentlichungen über das Gemälde waren ein Katalog und ein Artikel in einer Kunstzeitschrift über die Ausstellung von Gemälden aus dem Schloss Rechnitz, die 1930 bis 1931 in der Neuen Pinakothek in München stattfand. Im 1936 erschienenen Werkverzeichnis von Abraham Bredius wird das Gemälde mit der Nr. 132 als authentisch aufgeführt. Als Besitzer wird im Bildteil Baron Thyssen-Bornemisza Schloss Rechnitz angegeben, im Anmerkungsteil heißt es hingegen, das Bild stamme aus einer Brüsseler Privatsammlung. Auch Kurt Bauch führte das Gemälde 1966 mit der Nr. 109 als authentisch auf. Horst Gerson vergab 1968 in seinem eigenen Werkverzeichnis die Nr. 28 und behielt in seiner Überarbeitung des Verzeichnis von Bredius die Nr. 132 bei. Auch die Mitarbeiter des Rembrandt Research Project (RRP) betrachteten das Werk 1982 im ersten Band ihres "Corpus of Rembrandt Paintings" als authentisch und gaben ihm die Nr. A 8. Christian Tümpel folgte 1986 und vergab die Nr. 126. Im sechsten Band des "Corpus" erhielt es 2015 die Nr. 6.  In seiner Monografie über das Frühwerk Rembrandts spekulierte Kurt Bauch, es könne sich bei der abgebildeten Person um Rembrandts Bruder Adriaen handeln. Das wurde in der Fachwelt als unbegründet verworfen. Heute ist die Überzeugung vorherrschend, dass die Kleidung der Figur nicht zu einem zeitgenössischen niederländischen Soldaten passt und auch der für die damalige Zeit exotische Oberlippenbart für ein frühes Tronie spricht. Unbestreitbat ist, dass das Porträt nach einem lebenden Modell gemalt wurde. Was die Ausstattung betrifft, wurde auf zeitgenössische Abbilder der Figur Il Capitano aus der italienischen Commedia dell’arte als mögliche Vorbilder hingewiesen. Andere Autoren verweisen auf deutsche Holzschnitte des 16. Jahrhunderts, die Landsknechte und Reisläufer in extravaganten Kostümen zeigen. Rembrandt hat 1656 solche Holzschnitte besessen, und sie können ihm schon in der Jugend bekannt gewesen sein.

Kopie.

In einer Privatsammlung in den Vereinigten Staaten befindet sich eine Kopie in Öl auf Holz mit dem Format 39,5 × 33 cm. Diese Kopie wurde am 25. Mai 1952 als Los 148 von Christie’s in London versteigert, seinerzeit wurde sie als ein Gemälde von Willem de Poorter angesehen. Nach der Versteigerung wurde das Gemälde von Wilhelm Reinhold Valentiner als Original Rembrandts identifiziert. Diese Ansicht blieb aber eine Einzelmeinung und wurde vom Rembrandt Research Project widerlegt. Das Bild gelangte zunächst in den Besitz des New Yorker Kunsthändlers Mortimer Brandt und erschien im März 1954 als Farbabbildung auf dem Cover der US-amerikanischen Zeitschrift "The Connoisseur". Aufgrund der Pinselführung und der Qualität insgesamt wird die Kopie als freie Nachahmung betrachtet, deren Maler in keiner Beziehung zu Rembrandt oder seiner Werkstatt stand.

Provenienz.

Einem Gutachten von Cornelis Hofstede de Groot zufolge, das er im Februar 1929 für Jacques Goudstikker erstellt hatte, befand sich das Porträt früher im Besitz von Leo Nardus und nach dessen Auswanderung nach Tunesien bei dem niederländischen Kunsthändler Arnold van Buuren. Dieser verkaufte es an seine Kollegen Böhler & Goudstikker. 1930 bis 1937 ist es im Bestand der Sammlung von Heinrich Baron Thyssen-Bornemisza auf Schloss Rechnitz nachgewiesen (in zeitgenössischer Literatur wird es auch als Schloss Rohoncz bezeichnet). Thyssen nahm das Gemälde nach Lugano in die Villa Favorita mit und vererbte es 1947 an seine Tochter Margit von Batthyány. Vor 1954 gelangte das Gemälde in den Besitz des Schweizer Sammlers J. H. van Stratum.  Am 29. März 1974 wurde das Gemälde im Auftrag van Stratums bei einer Auktion von Christie’s in London angeboten, blieb aber unverkauft. Im Jahr 2000 wurde es als Leihgabe der New Yorker Sammler Herman und Lila Shickman im Mauritshuis in Den Haag ausgestellt. Später gelangte es in den Besitz des niederländischen Kunsthändlers Robert Noortman. Im April 2002 wurde es von dem belgischen Ehepaar Pieter und Olga Dreesmann gekauft.  Am 3. Juli 2012 wurde das Gemälde mit weiteren Bildern der Sammlung Dreesmann als deren Spitzenstück bei Christie’s in London versteigert. Der Schätzpreis belief sich auf acht bis zwölf Millionen britische Pfund. Der Zuschlag erfolgte bei 7,5 Millionen Pfund (9,32 Millionen Euro), das entsprach einschließlich Aufgeld einem Preis von 8,44 Millionen Pfund (10,5 Millionen Euro).

Die Büste eines Mannes mit Halsberge und gefiedertem Barett ist ein Ölgemälde des niederländischen Malers Rembrandt van Rijn. Das Werk ist als Hochformat auf Eichenholz ausgeführt und wurde als frühestes erhaltenes Porträt von Rembrandt um 1626 gemalt. Es steht stilistisch in engem Zusammenhang mit Rembrandts übrigem Frühwerk. Nach Spekulationen über die Identität des porträtierten Mannes überwiegt heute die Auffassung, dass es sich bei dem Bild um eines von Rembrandts zahlreichen Tronies handelt.


Geschichte.

Die Loredans, denen der Palast gehörte, waren eine der illustersten Familien der sogenannten „Case nuove“, die 1501 mit Leonardo Loredan die Dogenwürde erreichten und zweites Mal 1572 mit Francesco Loredan.  Die Adelsresidenz der Loredans stammt aus der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts. Der Name „dell’Ambasciatore“ geht darauf zurück, dass der Palast in der Amtszeit von Francesco Loredan als Doge 29 Jahre lang der österreichischen Botschaft zur Verfügung stand, und zwar so lange, wie der Botschafter die Miete in Voraus bezahlte, und unter der Voraussetzung, dass er das Gebäude auf seine Kosten restaurieren ließ. Das Angebot wurde angenommen und 1754 zog der Botschafter "Filippo di Rosenberg Orsini" dort ein. Ab 1764 war es der Graf "Giacomo Durazzo", kaiserlicher Botschafter in Venedig 1764–1784 und Angehöriger einer alten Genoeser Familie, der sich mit seiner Gattin, "Ernestine Aloisia Ungnad von Weissenwolf", einer österreichischen Adligen, dort niederließ. Das Porträt des Paares, geschaffen von Martin van Meytens, hängt heute im Metropolitan Museum of Art in New York.  1891 wurde der Palast durch einen Brand größtenteils zerstört, aber sofort wiederaufgebaut. Heute ist er das private Wohnhaus der Familie "Gaggia".

Beschreibung.

Das gotische Gebäude wurde vermutlich um 1470 errichtet und erstreckt sich über drei Stockwerke, während sich dahinter ein un ein Stockwerk höheres Gebäude aus einer späteren Epoche erhebt.  Was den Palast oder besser dessen Fassade (eher als ihre fast quadratischen Abmessungen) auszeichnet, ist die große architektonische Strenge. Zwei Hauptgeschosse mit Mehrfachfenstern liegen übereinander. Auch wenn die Mitte des 15. Jahrhunderts bereits überschritten war, ist ihre Architektur noch eine klar gotische, aber sie bewegt sich in eine neue Zeit und die grundsätzliche Idee, die dem Ensemble zugrunde liegt, entstammt nicht nur einer Epoche.  Das Erdgeschoss besitzt ein schönes Kielbogenportal und zwei Ebenen von kleinen Einzelfenstern. Das erste Hauptgeschoss zeigt sich mit einer eleganten Loggia, zusammengesetzt aus Vierfachfenstern mit abgegrenzten Spitzbögen, abgegrenzt durch Baluster und kleinen Säulen, darüber, im Inneren marmorierter Rahmen Öffnungen nach dem Modell des Dogenpalastes und des Ca’ d’Oro. Flankiert wird das Vierfachfenster durch zwei Keilbogeneinfachfenster auf jeder Seite mit je einem Halbrelief in der Mitte, das das Wappen der Loredans zeigt. Das zweite Hauptgeschoss hat die gleichen Einfachfenster, in der Mitte aber nur das Vierfachfenster ohne Verzierungen.  Charakteristisch ist die Lösung der beiden Nischen mit den Rückseiten in die freien Stellen der Mauer gesetzt, die zwischen den beiden Einzelfenstern die Seitenräume bilden; in diesen architektonischen und bildnerischen Motiven als neue Lösungen sieht Arslan den Einfluss von Künstlern der Renaissance.

Palazzo Loredan dell’Ambasciatore ist ein Palast in Venedig in der italienischen Region Venetien. Er liegt im Sestiere Dorsoduro mit Blick auf den Canal Grande zwischen dem Palazzo Moro a San Barnaba und der Ca’ Mainella.


Leben.

Jan Nayak Karpoori Thakur, Sohn von Gokul Thakur, begann nach dem Besuch der "Upper Primary School", "Pitaujia Middle English School" in Tajpur sowie der "Tirhut Academy" in Samastipur ein grundständiges Studium am "Chandradhari Mithila College" in Darbhanga, das er jedoch ohne Abschluss abbrach. Er war zwischen 1935 und 1940 Bibliothekar der Jugendbibliothek in seinem Geburtsort Pitaunjhia sowie zwischen 1937 und 1940 Mitglied des Studentenverbandes. Zu Beginn der 1940er Jahre begann er sein politisches Engagement in der Congress Socialist Party (CSP) sowie in der von Mohandas Karamchand Gandhi 1942 ausgerufenen Quit-India-Bewegung. Aufgrund seiner Tätigkeiten wurde er 1943 festgenommen und befand sich daraufhin 26 Monate lang in Haft. Nach seiner Haftentlassung war er von 1945 bis 1947 Sekretär der Congress Socialist Party im Distrikt Darbhanga sowie anschließend zwischen 1948 und 1952 Sekretär der Sozialistischen Partei Indiens (SPI) in Bihar. Zudem engagierte er sich 1947 zuerst als Vizesekretär sowie danach von 1948 bis 1952 als Sekretär der Kleinbauernbewegung "Pradeshik Kisan Sabha" in Bihar. Nach dem Zusammenschluss der Sozialistischen Partei von Jayaprakash Narayan, Narendra Deva und Basawon Singh mit der Kisan Mazdoor Praja Party von Jivatram Bhagwandas Kripalani im September 1952 trat er der daraus entstandenen Praja Socialist Party (PSP) bei und war Sekretär der PSP sowie Mitglied des Nationalen Arbeitskomitee der PSP.  1952 wurde Thakur erstmals Mitglied der Legislativversammlung "(Vidhan Sabha)", des Unterhauses des Parlaments des Bundesstaates Bihar, und gehörte diesem bis 1972 an. 1964 verließ er die PSP und trat der daraus hervorgegangenen Splitterpartei Samyukta Socialist Party (SSP) bei, die sich aber 1972 wieder mit der PSP vereinigte. Er war Vorsitzender der SSP in Bihar und fungierte 1967 als stellvertretender Chefminister, Bildungsminister sowie Finanzminister in der von Chief Minister Mahamaya Prasad Sinha geführten Bundesstaatsregierung von Bihar. Er war ferner zwischen 1969 und 1971 Vorsitzender der "All-India Samyukta Socialist Party". Als Nachfolger von Daroga Prasad Rai vom Indischen Nationalkongress (INC) wurde er am 22. Dezember 1970 erstmals selbst Chief Minister von Bihar und bekleidete dieses Amt bis zum 1. Juni 1971, woraufhin Bhola Paswan Shastri vom INC seine Nachfolge antrat. Er war anschließend zwischen 1972 und 1973 noch Mitglied des Nationalkomitees der Samyukta Socialist Party und wechselte 1974 zu der von Chaudhary Charan Singh gegründeten Indischen Volkspartei BLD "(Bharatiya Lok Dal)".  Bei der Parlamentswahl vom 16. bis 20. März 1977 wurde Karpoori Thakur für die Janata Party (JNP), die aus der BLD, der Bharatiya Jana Sangh (BJS) sowie der Indian National Congress (Organisation) (INC(O)) entstanden war, für den in Bihar liegenden Wahlkreis "Samastipur" zum Mitglied der Lok Sabha gewählt, des Unterhauses des indischen Parlaments "(Bhāratīya saṃsad)". Am 24. Juni 1977 legte er dieses Mandat jedoch nieder und wurde als Nachfolger von Jagannath Mishra nach einer zwischenzeitlichen sogenannten Präsidialverwaltung "(President’s rule)" zum zweiten Mal Chief Minister von Bihar. Er verblieb in dieser Funktion bis zum 20. April 1979, woraufhin sein parteiinterner Rivale Ram Sundar Das seine Nachfolge antrat.  Aus seiner Ehe mit Shrimati Phuleshwari Devi gingen zwei Söhne und eine Tochter hervor. Ihm zu Ehren wurde die Rechtswissenschaftliche Hochschule "Jan Nayak Karpuri Thakur Vidhi Mahavidyalaya" in Buxar sowie die Medizinische Hochschule "Jannayak Karpoori Thakur Medical College" in Madhepura benannt.

Jan Nayak Karpoori Thakur (Hindi: कर्पूरी ठाकुर; Malayalam: കർപൂരി ഠാക്കൂർ; Tamil: கர்ப்பூரி தாக்கூர்; * 24. Januar 1924 in Pitaunjhia, Distrikt Samastipur, Provinz Bihar und Orissa, Britisch-Indien, heute: Bihar; † 18. Februar 1988 in Patna, Bihar) war ein indischer Politiker der Bharatiya Kranti Dal sowie später der Janata Party (JNP), der von 1970 bis 1971 sowie erneut zwischen 1977 und 1979 Chief Minister von Bihar sowie zudem Mitglied der Lok Sabha war.


Geschichte.

Bob Boilen und der NPR-Redakteur Stephen Thompson besuchten 2008 im Rahmen des Musikfestivals South by Southwest in Austin einen Auftritt der Sängerin Laura Gibson. Weil das Konzert in einer kleinen Bar stattfand, in der die Leute Livesport verfolgten und sich lautstark unterhielten, war es den beiden kaum möglich, der Musikerin mit der zarten Stimme zuzuhören. Thompson scherzte daraufhin gegenüber Gibson, sie solle doch lieber in seinem Büro auftreten. Drei Wochen später ging die Sängerin auf den Vorschlag ein und erschien im Büro von NPR Music in Washington. Boilen und Kollegen entschieden sich für seinen Schreibtisch als Auftrittsort und nahmen das spontane Konzert mit Mikrofonen und einer Kamera auf. Der Name "Tiny Desk Concerts" entstand in Anlehnung an Boilens Post-Punk-Band aus Jugendtagen "Tiny Desk Unit", deren Name wiederum auf einem Insiderwitz beruhte.  Seither werden die Konzerte am Schreibtisch in unregelmäßigen Abständen, oft mehrmals pro Woche, aufgezeichnet und Tage bis Wochen später auf der NPR-Website und dem offiziellen YouTube-Kanal veröffentlicht. Die auftretenden Künstler werden von einer Reihe von Redakteuren ausgesucht, die sich um eine Mischung aus etablierten Musikern und weitgehend unbekannten Newcomern bemühen. Zur 200. Ausgabe der Konzertreihe trat Laura Gibson im März 2012 ein zweites Mal auf. Im Frühling 2013 übersiedelte das NPR-Hauptquartier innerhalb von Washington, womit sich auch der Aufnahmeort der Konzerte änderte. Im Oktober 2016 wurde erstmals ein Gig außerhalb des NPR-Gebäudes aufgezeichnet, als der Rapper Common im Rahmen des South by South Lawn in der Bibliothek des Weißen Hauses auftrat.

Produktion.

Alle Konzerte haben gemeinsam, dass sie ohne PA-Anlage, aufwändige Effektgeräte und ausgefallene Elektronik, d. h. "unplugged", aufgenommen werden. In der Regel muss das gesamte Equipment aus Instrumenten und Mikrofonen hinter der Tischplatte Platz finden. Für die Aufnahme zeichnet ein vierköpfiges Team verantwortlich. Um den Sound möglichst direkt und ohne Nebengeräusche zu erfassen, kommt meist nur ein MS-Stereo-Rohrrichtmikrofon der Firma Sennheiser (MKH 418) zum Einsatz. Nach der Aufnahme können nur sehr geringfügige Änderungen vorgenommen werden. Die Videoaufnahme erfolgt aus ästhetischen Gründen mit drei bis fünf Handkameras, hauptsächlich Canon 5D Mark II, und idealerweise in einem Take, wodurch auch die Pausen zwischen den Songs zur Geltung kommen. Das Publikum besteht für gewöhnlich aus bis zu 300 NPR-Angestellten und trägt zur akustischen Atmosphäre bei, wird von den Filmkameras aber bewusst nicht eingefangen. Besondere Kennzeichen des Aufnahmeorts sind die mit Platten und CDs gefüllten Regale im Hintergrund sowie der von Büromaterial und Merchandising bedeckte Schreibtisch.

Interpreten.

Die Tiny Desk Concerts decken ein breites Spektrum an Musikrichtungen ab, das von klassischer Barockmusik über Jazz bis hin zu zeitgenössischem Hip-Hop reicht. Aufgrund Bob Boilens persönlicher Vorliebe für obskuren Indie-Rock war dieses Genre in den Anfangsjahren besonders häufig vertreten. Neben Musiklegenden wie Tom Jones, Randy Newman oder Mavis Staples reüssieren auch vielversprechende Nachwuchskünstler am „Tiny Desk“. Normalerweise tritt jeder Musiker nur einmal auf, es werden aber immer wieder Ausnahmen gemacht. Den bisher „größten“ Auftritt lieferte das 23-köpfige Ensemble Mucca Pazza 2015 ab. In den Jahren danach waren unter anderem Dan Auerbach und Trey Anastasio Teil der Jury. Die bisherigen Contest-Gewinner waren:

Rezeption.

Seit seiner Erstausstrahlung entwickelte sich der Podcast zu einer der beliebtesten Musikserien im Internet. Aufgrund des speziellen Genremixes und vor allem der Authentizität der einzelnen Auftritte genießt die Reihe mittlerweile Kultstatus. Ralf Dombrowski vom "Spiegel Online" befand das Format sowohl optisch als auch akustisch professionell besser aufbereitet als den Video-Podcast-Standard. Trotz virtueller Vermittlung gelänge es, die Künstler hautnah und so natürlich wie möglich wirken zu lassen. Miterfinder Bob Boilen meinte, die Besonderheit der Konzertreihe bestehe darin, die Musiker etwas tun zu lassen, das sie normalerweise nicht tun würden, ihnen also eine Herausforderung zu geben. Auf diese Weise könnten Künstler überzeugen. Das Resultat sei eine „spezielle Intimität“, die es unmöglich mache, sich zu verstecken, und dem Format Vergleiche mit der Serie "MTV Unplugged" einbrachte. „Unplugged“-Erfinder Robert Small bezeichnete die Tiny Desk Concerts als moderne Inkarnation seiner Show und „Gegengift“ zur digitalen Ära. Zachary Crockett von "Vox" fasste die Konzertreihe 2016 wie folgt zusammen:  Kritik richtete sich anfangs vor allem gegen Bob Boilens Desinteresse an Genres wie Klassik, Country und insbesondere Hip-Hop. In Kooperation mit anderen NPR-Redakteuren wurden diese Lücken jedoch nach und nach gefüllt und Künstler vieler verschiedener Musikrichtungen eingeladen. Für große Aufmerksamkeit sorgte im Oktober 2014 der erste Auftritt eines Rappers, T-Pain, der ohne den Gebrauch von Auto-Tune – üblicherweise ein Charakteristikum seiner Musik – auskommen musste.  Einer vom "Forbes Magazine" veröffentlichten Auswertung zufolge, bei der die Aufrufzahlen von YouTube-Videos und Wikipedia-Artikeln berücksichtigt wurden, erreichen Künstler mit einem Tiny Desk Concert im Durchschnitt einen größeren Bekanntheitsschub als mit einem Auftritt in einer Late-Night-Show. Die Klickzahlen auf der Videoplattform bewegen sich vielfach im Millionenbereich, die zehn beliebtesten Videos wurden zusammen mehr als 200 Millionen Mal aufgerufen.  Meistgesehene Konzerte auf YouTube (Stand: 1. Juni 2020)

Tiny Desk Concerts (kurz Tiny Desk; ) ist ein Podcast des US-Hörfunknetzwerks NPR. Das seit 2008 produzierte Format umfasst akustische Konzerte von Musikern verschiedener Stilrichtungen, die jeweils am Schreibtisch des Radiomoderators Bob Boilen ("All Songs Considered") am NPR-Sitz in Washington, D.C. aufgenommen werden. Die rund 15 Minuten langen Konzertvideos erfreuen sich großer Beliebtheit und erreichen vielfach ein Publikum im Millionenbereich.


Geschichte.

Die Kirche steht am zentralen Plaza Bolivar de La Grita und geht auf Vorgängerbauten ab etwa 1600 zurück. Die erste bedeutende Kirche wurde 1697 fertiggestellt. Nach dem Erdbeben von 1812 konnte nur eine einfache Kirche gebaut werden, die in den 1880er Jahren abgerissen wurde. Nach Baubeginn 1886 konnte die heutige Kirche 1911 eröffnet werden. Der Kirchturm und das Atrium folgten bis 1915. Die Kirchturmuhr wurde durch José María García 1937 gestiftet. Im Jahr 1959 fand eine umfassende Restaurierung und Aufwertung der Kirche statt. Die Kirche wurde 1960 zum nationalen historischen Erbe erklärt. Die Kirchweihe durch Bischof Alejandro Fernández Feo-Tinoco erfolgte 1963. Papst Paul VI. erhob die Kirche 1976 in den Rang einer Basilica minor.

Architektur.

Die klassizistische Fassade besitzt drei Eingangstüren. Die Fassade erhielt durch Álvaro Fonseca und Jeremias González einen dreieckigen Giebel mit dem Symbol des Heiligen Geistes, getragen von vier runden Säulen. Links neben dem Eingang schließt sich der quadratische Glockenturm an, errichtet unter Acacio Cacón. Hinter dem Portal öffnet sich die dreischiffige Kirche auf einem rechteckigen Grundriss, unterteilt mit zwanzig Säulen. Auf der der linken Seite grenzt die Christuskapelle des Raúl Mendéz Moncada für das auf das 17. Jahrhundert datierte Christusbild an. In diesem halbrunden Anbau mit zehn dorischen Säulen hängt das Kruzifix unter einem Holzbaldachin. Über dem Altarbereich wurde eine marmorne Kuppel errichtet, der Altar wurde ebenfalls aus Marmor gefertigt. Das Bauwerk wurde mit Beton und Ziegelsteinen errichtet. Die Fenster sind mit Glasmalereien aus dem Jahr 1949 ausgestattet, die Türen sind mit Holzschnitzarbeiten versehen und der Boden ist mit Granit ausgelegt.

Die Heilig-Geist-Basilika () ist eine römisch-katholische Wallfahrtskirche im Andenort La Grita im venezolanischen Bundesstaat Táchira. Die Kirche des Bistums San Cristóbal de Venezuela wurde 1911 fertiggestellt und trägt den Titel einer Basilica minor. In ihr wird das Bild des Christus’ von La Grita verehrt.


Verlauf.

Das Quellgebiet des "Berg River" liegt bei etwa 1500 m Höhe in den niederschlagsreichen Gipfelregionen der Franschhoek- und Drakensteinberge; westlich und südlich des für seinen Weinbau bekannten Ortes Franschhoek. Am Fuße dieser Bergregion werden die Wasserläufe seiner Quellregion durch den "Berg River Dam" aufgestaut. Wenige Kilometer flussabwärts mündet der "Wemmershoekrivier" in den "Berg River", der in seinem Oberlauf gleichfalls mittels des "Wemmershoek Dam" (1957 vollendet) aufgestaut wird.  Anschließend fließt der "Berg River" durch die Städte Paarl und Wellington sowie ihrer landwirtschaftlich intensiv genutzten Regionen, nimmt weiter flussabwärts an seiner rechten Flanke bei den Orten Gouda und Saron Wasservolumen aus dem "Little Berg River" einschließlich des "Voelvlei Dam" auf. Der "Little Berg River" kommt aus dem Tulbagh-Becken und bringt als seitlicher Zufluss reichlich Oberflächenwasser aus einer der zur Winterzeit niederschlagsreichsten Region im Kapgebiet.  Der Verlauf des "Berg River" erstreckt sich stark mäandrierend in nordnordwestliche Richtung. In diesem Abschnitt befindet sich der "Misverstand Dam" ("Misverstand Weir"). Danach schwenkt der Fluss bei De Hoek und Piketberg nach Westen. In dieser Biegung nimmt der "Berg River" westlich von Piketberg den rechten Nebenfluss "Platkloofrivier" aus Richtung Goedverwacht auf, der kurz vor seiner Einmündung durch den "Platkloofrivier Dam" aufgestaut ist. Eine ähnliche Situation besteht bei dem wenige Kilometer talabwärts von rechts einmündenden "Boesmansrivier", dessen Wasser von zwei Staudämmen zurückgehalten wird.  Im Unterlauf des "Berg River" und unweit seiner Meeresmündung kommt linksseitig der "Soutrivier" heran. Zwischen dessen Einmündung in den "Berg River" und dem Atlantik liegen im Bereich des stark mäandrierenden Flussbetts größere Retentionsflächen.  Während der sommerlichen Trockenzeit und durch die Gezeitenschwankungen des Atlantiks dringt salzhaltiges Meerwasser etwa 24 Kilometer stromaufwärts in den Unterlauf. Dadurch wird eine Wasserentnahme für die landwirtschaftliche und urbane Nutzung beeinträchtigt.

Wasserwirtschaftliche Infrastruktur.

Der "Wemmershoek Dam", durch ein britisches Unternehmen zwischen 1952 und 1957 erbaut, staut Wasser aus dem wasserreichsten Nebenfluss im Oberlauf des "Berg River". Sein Bau wurde bereits 1906 vorgeschlagen. Dessen Zweck dient dem Hochwasserschutz der talabwärts liegenden Landschaften und war zur Erbauungszeit ein erheblicher Zuwachs für die Wasserversorgung Kapstadts einschließlich einiger Nachbarorte. Diese bestand damals im Wesentlichen nur aus den Staudämmen im Bereich des Tafelbergs sowie dem "Steenbras Dam". Mittels einer Rohrleitung im Durchmesser von 1,5 Metern floss über eine Distanz von 51 Kilometern Wasser in einen unterirdischen Speicher am Tygerberg nördlich des Kapstädter Zentrums. Von hier gab es Verteilungsleitungen in die Region Kapstadt sowie nach Durbanville, Paarl und Wellington.  Unweit der Bahnstation "Bergrivier", am Unterlauf des Flusses, wurde eine Pumpstation errichtet, von der täglich 4,5 Millionen Kubikmeter Wasser über eine Rohrleitung in 19 Kilometer entfernte Vorratstanks geleitet werden. Diese Anlage gehört zu dem in den 1930er Jahren in Angriff genommene "Saldanha Bay Water Supply Scheme" (afrikaans: "West Boland Waterskema", "Saldanhabaai-Watervoorsieningskema"). Auf diese Weise erhielten Siedlungen in einem sehr niederschlagsarmen Gebiet eine verbesserte Versorgung mit Trink- und Brauchwasser. Vom Anschluss profitierten die Anlagen des Flughafens Langebaan Road (SAAF) und Langebaan-Marinehafen, ferner die Siedlungen Saldanha, Vredenburg und Paternoster, Velddrif und Laaiplek sowie Stompneusbaai.

Stauanlagen.

Im Einzugsgebiet, an Nebenflüssen liegen:

Nebenflüsse.

In seinem etwa 8980 Quadratkilometer großen Einzugsgebiet fließen ihm neun größere und sieben kleinere Nebenflüsse zu. Die Nebenflüsse Franschhoek River, Wemmers River, Dwars River, Little Berg River, Kuilders River und Twenty Four River gelten als stetig wasserführend.

Der Berg River (, ) ist ein südafrikanisches Gewässer in der Provinz Western Cape mit einer Länge von etwa 285 Kilometern. Das Quellgebiet liegt im Bergland bei Franschhoek. Die Mündung des "Berg River" liegt nahe der Kleinstadt Velddrif in der "St. Helena Bay" an der südafrikanischen Atlantikküste.


Architektur.

Das Denkmal steht in der Mitte des "Circus" (Der Platz ist eine Nachbildung des Piccadilly Circus in London). Es besteht aus einem vierseitigen schmiedeeisernen Trinkbrunnen mit Uhr. Die Uhr hat, entsprechend dem Brunnen vier Zifferblätter, die jeweils zur Straße blicken, die zum Platz hinführt. das Denkmal wurde zu Ehren von Thomas Berkeley Hardtman Berkeley, einem früheren Präsidenten des "General Legislative Council" in den 1880ern erbaut. Das Denkmal steht auf einem runden Sockel und hat selbst eine modifizierte achteckige (kreuzartige) Form. Dadurch gibt es vier Abteile in denen jeweils ein Becken angebracht ist. Im Laufe der Jahre hatte das Denkmal verschiedene Anstriche in rot, braun und grün. Die Mittelsäule erstreckt sich über fünf Ebenen, die durch Akroteria und Gesimse gegliedert sind. Die oberen Ebenen sind noch zusätzlich durch vier Säulen gestützt, die mit Lampions enden. Bögen schaffen den Raum für die Gedenkinschrift und hatten ursprünglich Lünetten mit einem Barometer und Thermometer. Auf der Spitze ist eine Wetterfahne angebracht. Ein Wappenschild ist auf der Nordseite angebracht und an der Basis ist das Zeichen der "Sun Foundry" zu sehen. Auf der Südseite ist ein Basin mit Wasserhahn und die Inschrift:

Geschichte.

Der Trinkbrunnen wurde als "Drinking fountain number 1" von der "Sun Foundry" in Glasgow, Schottland, hergestellt. Das zweite hergestellte Exemplar ist nicht erhalten. Das 100-jährige Jubiläum des Berkeley Memorial wurde 1983 gefeiert, im selben Jahr in dem St. Kitts die Unabhängigkeit erlangte. Lange Zeit war es nicht möglich, die Uhr richtig zu warten. 2018 konnte die "Urban Development Unit" (Ministry of Public Infrastructure and Urban Development) durch die Hilfe des Amerikaners "J.B. Layman", eines Ingenieurs und seiner Frau "Tannis Layman" die Uhr renovieren.

Philatelie.

1992 wurde eine Briefmarke veröffentlicht, die das Denkmal zeigt. Sie gehört zu einer Reihe von vier Sehenswürdigkeiten von St. Kitts und Nevis.

Das Berkeley Memorial ist ein Denkmal in Basseterre auf der Insel St. Kitts im karibischen Inselstaat St. Kitts und Nevis.


Vorgeschichte.

Francis Langley, ein Londoner Stoffprüfer und Kredithai, der von 1548 bis 1602 lebte, war ein umtriebiger Unternehmer. William Ingram, Langleys Biograf, erklärt, dass Langley 1589 das heruntergekommene Herrenhaus und Grundstück von Paris Garden für 850 Pfund von seinem ehemaligen und verschuldeten Besitzer "Thomas Cure", einem Sattler des Hofes, erworben hat. Das Grundstück, einst Teil der Besitzungen des Templerklosters von Bermondsey, kam nach der nach der Auflösung der englischen Klöster in königlichen, dann in privaten Besitz. Es befand sich unterhalb der Hochwasserspiegels und in einem entsprechenden Zustand befand sich das Herrenhaus. Dieses wurde u. a. ab 1603 (bis 1631) als Bordell unter dem Namen Holland’s Leaguer genutzt, benannt nach der Betreiberin Elizabeth "Bess" Holland, woran heute noch ein Straßenname erinnert (nicht zu verwechseln mit der gleichnamigen, 1547 verstorbenen Geliebten von Thomas Howard, 3. Duke of Norfolk). Bis 1595 hatte Langley 13 Wohnhäuser gebaut, von denen neun vermietet waren. Nach 1595 baute er auf dem Grundstück des Herrenhauses weitere Einheiten.

Das Theater.

Ingram vermutet, dass Langley das, nach dem Abebben einer zuvorigen Londoner Pestwelle im Juni 1594 wiedereröffnende, Rose Theater beobachtete und wie zahlreiche Besucher des Rose an den Paris Garden Stairs landeten und Erfrischungen im nahe gelegenen "Falcon Inn" (oder Falcon Tavern, ein Stammlokal William Shakespeares und seiner Schauspieler) genossen, bevor sie, an seinem Grundstück vorbei, zum Theater gingen. So beschloss er den Bau eines konkurrierenden Schauspielhauses. Auch konnte er die etwas unansehnliche Ecke des Grundstück, auf dem sich bislang ein alter Mühlenteich befand, so einer wirtschaftlichen Nutzung zuführen. Laut Ingram kostete der Bau geschätzt 1.000 Pfund. Aus einer im November 1594 verfassten Protestnote, die der Lord Mayor of London an William Cecil, 1. Baron Burghley, den Berater von Queen Elizabeth und Lord High Treasurer verfasste, schließt Ingram, dass in jenem Jahr der Grundstein für das Swan Theater gelegt wurde. Dies vorausgesetzt, war es vermutlich 1595 vollendet. Es ist aber unklar, ob das Swan bereits im Jahr 1595 für Theaterstücke verwendet wurde. Gesichert ist, dass es 1596 eine Theaterkompanie gab, die im Swan spielte. Der Protest des Bürgermeisters war übrigens fruchtlos, da das Grundstück früher im Besitz der Krone war und er außerhalb der City of London keine Weisungsbefugnisse hatte.  "Johannes De Witt", ein Niederländer, der um 1596 London besuchte, hinterließ in seinem, heute verschollenen, Manuskript „Observationes Londiniensis“ eine Beschreibung des Theaters: Aus dem Lateinischen übersetzt heißt es dort, dass das Swan „das feinste und größte Londoner Amphitheater sei“, mit einer Kapazität von 3.000 Zuschauern. Es wurde errichtet auf Feuerstein-Zement („flint concrete“) und seine hölzernen Säulen waren so kunstfertig bemalt, dass „sie den aufmerksamsten Beobachter glauben machen konnten, dass dies Marmor sei“ und so dem Swan eine „romanische“ Erscheinung gaben. De Witt zeichnete auch das Äußere des Theaters. Das Original ist verloren, aber eine Kopie, erstellt von "Arendt van Buchell", ist erhalten; die einzige zeitgenössische Zeichnung eines Elisabethanischen Theaters, welche heute noch existiert. Es wird hierbei oft behauptet, dass in der Zeichnung die Lord Chamberlain’s Men abgebildet seien, welche im Sommer 1596 dort auftraten. Dies gilt aber als nicht gesichert. Theaterbesucher konnten das Theater auf dem Wasserweg erreichen und an den "Paris Garden Stairs" oder den "Falcon Stairs" anlanden.

Der Theaterbetrieb.

1597 wurde das Swan Theater von den Pembroke’s Men bespielt. Neue Mitwirkende des Ensembles waren Richard Jones, Thomas Downtown und ihr Leiter Edward Alleyn nachdem sie ihre Stellungen bei den Lord Admiral’s Men am konkurrierenden Theater The Rose verloren hatten. Im August 1597 kam es zum Eklat, als die Pembroke’s Men das Stück The Isle of Dogs, verfasst von Thomas Nashe und Ben Jonson, auf die Bühne brachten. In dieser, heute verschollenen, Satire wurden hochgestellte Persönlichkeiten der Politik verspottet, darunter – je nach Quelle – auch Henry Brooke, 11. Baron Cobham oder sogar die Queen. Jonson wurde inhaftiert, zusammen mit zwei weiteren Schauspielern der Aufführung. Sie wurden am 3. Oktober 1597 wieder aus der Haft entlassen. Langley, ohnehin schon im Hader mit dem Privy Council wegen Angelegenheiten, die jedoch nichts mit dem Theater zu tun hatten, verschärfte den Zwist noch, als er es zuließ, dass die Theaterkompanie das Stück noch einmal auf die Bühne brachte – und dies nach der königlichen Order alle Theateraufführungen zu unterlassen und sogar die Theater abzureißen. Womöglich betraf diese Direktive nur Langley alleine, die anderen Theaterensembles, wie den Lord Chamberlain’s Men und die Admiral’s Men, welche ab Oktober hierzu die Lizenz erhielten, wurde erlaubt auf die Bühne zurückzukehren. Das Swan führte jedoch auch ohne diese Erlaubnis seine Aufführungen fort. Zu diesem Zeitpunkt sind einige der Spieler, die zuvor beim Swan waren, zum Rose gewechselt. Da die Pembroke’s Men jedoch einen Vertrag mit Langley hatten, der ihnen verbot woanders als am Swan zu spielen, wurden die abgegangenen Schauspieler der Reihe nach von Langley verklagt. Die Schauspieler wiesen in ihrer Verteidigung daraufhin, dass dem Swan eine erforderliche Theaterlizenz fehle. Ab dem 19. Februar 1598 wurden auch die Behörden auf diesen Umstand aufmerksam und das Swan wurde nur noch sporadisch bespielt. Ein anderer Skandal erschütterte 1602 die Londoner Theaterwelt, als ein "Richard Vennar" ein neues Stück mit dem Namen „England's Joy“ ankündigte, dass am 6. November im Swan aufgeführt werden sollte. Vennar bewarb es damit, dass es eine „fantastische Geschichte zu Ehren Königin Elisabeths“ sei. Die Vorstellung war recht bald ausverkauft, jedoch kam das Stück nie zur Aufführung. Die Bürger waren sehr aufgebracht und vandalierten das Theater; nicht nur ein materieller Schaden, sondern auch einer in der öffentlichen Wahrnehmung, von dem sich das Swan nie wieder so recht erholte.

Das Ende.

Weil sowohl das Gericht als auch die Stadt daran interessiert waren, die Anzahl der Schauspielertruppen in London zu begrenzen, und weil es mittlerweile in der Stadt viele großer Freiluft-Veranstaltungsorte gab, war dem Swan nur eine begrenzte Zeit beschieden. Zusammen mit dem umstrittenen "The Isle of Dogs" war das berühmteste hier uraufgeführte Stück „A Chaste Maid in Cheapside“ von Thomas Middleton, 1613 dargebracht von den wiedervereinigten Lady Elizabeth’s Men. Das Theaterhaus zeigt aber auch andere populäre Unterhaltungen, wie Fechten („Swashbuckling Competitions“) und blutige Tierspektakel (Bearbaiting). Nach 1615 blieb das Swan fünf Jahre lang ungenutzt, wurde aber 1621 von einigen unbekannten Schauspielern für kurze Zeit erneut bespielt.  Als Philipp Henslowe 1613 sein Hope Theatre erbaute, orientierte er sich ausweislich der erhaltenen Bauzeichnungen eher an dem Swan als an seinem bestehenden Rose Theatre von 1587, das im Vergleich zum Swan unmodern erschien.  In den nachfolgenden zwei Jahrzehnten verfiel das Swan zusehends. In dem 1632 erschienenen Pamphlet „Holland’s Leaguer“, einer Satire, die die erst vor einem Jahr geendete Nutzung des Herrenhauses im Paris Garden als Bordell zum Inhalt hatte, wurde das Theater als „nun verfallen“ beschrieben, und „wie ein sterbender Schwan hängt es den Kopf und singt sein eigenes Trauerlied“ In nachfolgenden historischen Aufzeichnungen taucht das Swan Theatre nicht mehr auf.

The Swan (deutsch: Der Schwan) war ein 1595 erbautes Theater in Southwark, London, England. Es war das fünfte einer Serie neu errichteter Theaterhäuser in London. Nach James Burbages The Theatre (1576) und Curtain Theatre (1577), dem Newington Butts Theatre (1575–1577) und Philip Henslowes Rose (1587–1588). Das Swan befand sich nahe einem Herrenhaus („manor“) im Liberty of Paris Garden (heute nicht mehr als eigenständige Gemarkung existierend), auf dem Bankside-Distrikts von Southwark, nahe der heutigen Blackfriars Railway Bridge und gegenüber der City of London, 120 m vom Themseufer entfernt.


Inhalt.

In der Serie geht es um die 11-jährige Ronnie Anne, die zusammen mit ihrer großen Familie und ihren Freunden in einem Appartement lebt, wo ihr Großvater ebenso einen eigenen Laden betreibt. Aufgrund der vielen Bewohner erlebt Ronnie Anne so stets neue Abenteuer. Der Haupthandlungsort der Serie ist Great Lakes City.  Die Serie baut auf die Ereignisse aus der Serie „Willkommen bei den Louds“ auf, in der Ronnie Anne und ihr Bruder Bobby mit ihrer Mutter Mitte der 2. Staffel nach Great Lakes City gezogen sind.  Ronalda „Ronnie“ Anne Santiago ist die jüngere Schwester von Bobby und elf Jahre alt. Sie ist sehr mutig, liebt Skaten, Videospiele und jemanden Streiche zu spielen. Ihre beste Freundin ist Sid Chang.  Roberto Alejandro Martinez-Millan Luis „Bobby“ Santiago, Jr. arbeitet im Laden seines Großvaters. Er ist nahezu immer gut gelaunt und 17 Jahre alt.  Maria Casagrande-Santiago ist die Mutter von Ronnie Anne und Bobby und die Tochter von Rosa und Hector sowie die Schwester von Carlos. Sie ist Ärztin, 43 Jahre alt und wollte nach Great Lakes City ziehen, damit ihre Kinder nicht mehr so oft allein sind.  Dr. Arturo Santiago ist der Vater von Ronnie Anne und Bobby. Er lebt nicht bei seiner Familie.  Rosita „Rosa“ Casagrande ist die Großmutter von Ronnie Anne, Bobby sowie ihren Cousins und ihrer Cousine. Sie kocht sehr gerne und ist sehr abergläubisch, weswegen sie auch viele Kerzen besitzt. Sie ist 63 Jahre alt.  Hector Casagrande ist der Großvater von Ronnie Anne, Bobby sowie ihren Cousins und ihrer Cousine. Er leitet den Laden unten im Appartement und ist sehr begeistert von Bobbys Ideen für diesen. Er liest außerdem nicht Zeitung, da er sich nur über Tratsch von seinen Kunden informiert. Des Weiteren ist er 67 Jahre alt.  Frida Puga-Casagrande ist die Ehefrau von Carlos, die Mutter von Carlota, CJ, Carl und Carlitos sowie die Tante von Ronnie Anne und Bobby. Sie ist 42 Jahre alt und macht gerne Fotos von allem, was im Haus passiert.  Carlos Casagrande ist der Ehemann von Frida, der Vater von Carlota, CJ, Carl und Carlitos sowie der Onkel von Ronnie Anne und Bobby. Seine Eltern sind Rosa und Hector und Maria ist seine Schwester. Er liest sehr viel, ist Professor und 45 Jahre alt.  Carlota Casagrande ist 17 Jahre alt. Sie ist die Tochter von Frida und Carlos, die Schwester von CJ, Carl und Carlitos und die Cousine von Ronnie Anne und Bobby. Sie interessiert sich sehr für Mode.  Carlos Jr. „CJ“ Casagrande ist 13 Jahre alt. Er ist der Sohn von Frida und Carlos, der Bruder von Carlota, Carl und Carlitos und der Cousin von Ronnie Anne und Bobby. Als zweitältester der Kinder liebt er es, Pirat oder Superheld zu spielen. Er hat das Down-Syndrom.  Carlino „Carl“ Casagrande ist acht Jahre alt. Er ist der Sohn von Frida und Carlos, der Bruder von Carlota, CJ und Carlitos und der Cousin von Ronnie Anne und Bobby. Für sein Alter fühlt er sich wie der Chef und kommandiert daher gerne andere Person herum.  Carlitos Casagrande ist ein Jahr alt. Er ist der Sohn von Frida und Carlos, der Bruder von Carlota, CJ und Carl und der Cousin von Ronnie Anne und Bobby. Trotz seines Alters weiß er, wie man ein Geheimnis für sich behält oder wie man andere Person nachahmt. Da er noch nicht reden kann, verwendet er eine Zeichensprache.  Lalo ist der stets glückliche Hund der Casagrandes.  Sergio ist der Papagei der Casagrandes, welcher sich des Öfteren über die Familienmitglieder lustig macht.  Sid Chang ist Ronnie Annes beste Freundin und lebt mit ihrer Familie im Appartement der Casagrandes, nachdem sie nach Great Lakes City gezogen sind. Sie ist zwölf Jahre alt.  Adelaide Chang ist Sids jüngere Schwester und sechs Jahre alt.  Rebecca „Becca“ Chang ist die Mutter von Sid und Adelaide und die Ehefrau von Stanley Chang.  Stanley Chang ist der Vater von Sid und Adelaide und der Ehemann von Becca Chang.

Episodenliste.

Staffel 2.

Am 19. Februar 2020 wurde die Serie um eine 2. Staffel mit 20 Folgen verlängert.

Die Casagrandes ist eine US-amerikanische Zeichentrickserie, die seit dem 14. Oktober 2019 in den USA gesendet wird. Bei der Serie handelt es sich um ein Spin-off von Willkommen bei den Louds, welche von Chris Savino geschaffen wurde.


Hintergrund.

Im Frühling 1997 brach in Albanien der Lotterieaufstand aus. Dabei kam es zu bürgerkriegsähnlichen Zuständen, so dass viele Menschen aus der Hafenstadt Vlora über das Meer entkommen wollten. Gleichzeitig wurde der italienischen Marine in den Medien vorgeworfen, nicht wirksam genug gegen die Überfahrten der "Illegalen" vorzugehen. Die Medien sprachen von einer.  In dieser aufgeheizten Situation bot der italienische Außenminister Lamberto Dini der albanischen Regierung am 25. März Hilfe an, die illegale Auswanderung zu stoppen und die Flüchtlingsboote zurück zu dirigieren. Die albanische Übergangsregierung unter Bashkim Fino akzeptierte das Angebot, um sich finanzielle, polizeiliche und humanitäre Hilfe zu sichern. Im Rahmen der Operation "Weiße Flagge" wurde von Rom faktisch eine Seeblockade angeordnet und durch die italienische Marine mit mehreren Kriegsschiffen in der Straße von Otranto überwacht. Die heimlich Ausreisenden sollten so schon in albanischen und internationalen Gewässern aufgehalten werden.

Untergang der Katër i Radës.

Am 28. März 1997 verließen etwa 120 Personen die albanische Hafenstadt Vlora mit der "Katër i Radës" Richtung Italien. Bei der albanischen Insel Sazan versuchte die italienische Korvette "F 577 Zeffiro", das Motorboot zur Umkehr zu bewegen, da es sich bei den Passagieren um illegale Migranten ("clandestini") handeln würde. Als die hinzueilende "F 558 Sibilla" ebenfalls versuchte, die "Katër i Radës" zu stoppen und zu inspizieren, kollidierte sie mit dieser. Die Katër i Radës kenterte dadurch und sank. Die Sibilla entfernte sich angeblich vom Unglücksort und kehrte nach etwa 20 Minuten zurück.  Sieben Monate später wurde das gesunkene Boot in albanischen Territorialgewässern zehn Meilen von der Küste entfernt gehoben. 57 Leichen wurden geborgen, 24 Menschen gelten als vermisst.

Aufarbeitung.

Juristisch.

Im erstinstanzlichen Strafverfahren (1999 bis 2005 in Brindisi) beklagte der Staatsanwalt die mangelhafte Kooperation der italienischen Marine, die mögliche Beweisstücke wie Aufzeichnungen der Funksprüche nicht herausgab. Es wäre somit nicht möglich gewesen, die Verantwortung der zuständigen Admiräle Alfeo Battelli und Umberto Guarino im Marinekommando Tarent und des Hauptquartiers in Rom zweifelsfrei zu klären. Wegen Verursachung eines Schiffsunglücks und mehrfacher fahrlässiger Tötung wurde der Schiffsführer der Katër i Radës, Namik Xhaferi, zu vier Jahren Haft und der italienische Kapitän zu drei Jahren Haft verurteilt. Das Berufungsgericht in Lecce bestätigte 2011 das Urteil. Dabei war es den Anklägern nicht möglich, zweifelsfrei nachzuweisen, dass die Admiralität in Tarent spezifische Anweisungen gegeben habe, wie die "Katër i Radës" eingeschüchtert und zur Umkehr bewegt werden sollte.  Ein Verfahren vor dem Europäischen Gerichtshof für Menschenrechte (Xhavara vs. Italy and Albania) wurde abgelehnt, da Italien in dem Fall die Gerichtsbarkeit zufalle und mittlerweile ein Prozess stattgefunden hätte.

Erinnerung.

Im Hafen von Otranto erinnert ein Mahnmal des griechischen Künstlers Costas Varotsos an das Unglück.

Beim Schiffsunglück von Otranto sank am 28. März 1997 das Motorboot "Katër i Radës" in albanischen Gewässern nach einer Kollision mit dem italienischen Kriegsschiff "Sibilla" (1.285 Tonnen), das versuchte, das mit Migranten überfüllte Boot zu stoppen.


Leben.

Tymofij Mylowanow absolvierte die Physik- und Mathematikschule Nr. 145 in Kiew und studierte im Anschluss am Kiewer Polytechnischen Institut, dass er 1997 mit einem Abschluss in Management absolvierte. An der Kiew-Mohyla-Akademie erhielt er 1999 einen Master-Abschluss in Wirtschaft und 2001 erhielt er einen Master-Abschluss in Wirtschaftswissenschaften an der University of Wisconsin in Madison, wo er 2004 auch in Wirtschaftswissenschaften promovierte. Daran anschließend war er zwischen 2004 und 2008 Postdoktorand und außerordentlicher Professor an der Universität Bonn und von 2008 bis 2011 Assistenzprofessor an der University of Pennsylvania. Von 2010 bis 2013 war er zudem als Dozent an der Pennsylvania State University tätig. An der University of Pittsburgh war er ab 2013 zunächst Assistenzprofessor und von 2015 an außerordentlicher Professor mit unbefristeter Anstellung.  2014 war er einer der Gründer von VoxUkraine, einer mit der öffentlichen Politik der Ukraine befassten Gruppe ukrainischer und ausländischer Ökonomen. Im Jahr 2015 wurde Mylowanow Mitglied des internationalen akademischen Rates der "Kyiv School of Economics" („KSE“; ) und 2016 deren Präsident. Zwischen 2015 und 2016 war er außerdem stellvertretender Herausgeber der "Review of Economic Design". Von Forbes-Ukraine wurde er 2014 und 2015 in die Rangliste der besten ukrainischen Ökonomen aufgenommen. Auf Beschluss der Werchowna Rada wurde Mylowanow am 7. Juli 2016 für eine Amtszeit von fünf Jahren Mitglied des Vorstandes der Nationalbank der Ukraine und im Oktober 2016 dessen stellvertretender Vorsitzender. Er unterstützte die Initiative des ehemaligen Ministers für Sozialpolitik, Andrij Rewa zur Bekämpfung von Steuerhinterziehung.  Nach der Regierungsbildung des Kabinett Hontscharuk am 29. August 2019 wurde er, nachdem das Landwirtschaftsministerium und das Energieministerium an das Wirtschaftsministerium angegliedert wurde, als Parteiloser Minister für wirtschaftliche Entwicklung, Handel und Landwirtschaft der Ukraine.

Tymofij Serhijowytsch Mylowanow (; * 18. März 1975 in Kiew, Ukrainische SSR) ist ein ukrainischer Ökonom und Politiker. Seit dem 29. August 2019 ist er Minister für wirtschaftliche Entwicklung, Handel und Landwirtschaft der Ukraine im Kabinett Hontscharuk.


Jugend und Militärzeit.

Er entstammte einer Nebenlinie der Adelsfamilie Douglas. Er war der Sohn des George Scott-Douglas (1898–1930) und der Lady Blanche Somerset, Tochter des Henry Somerset, 9. Duke of Beaufort. Beim kinderlosen Tod seines Großonkels Sir George Brisbane Scott-Douglas, 5. Baronet, erbte er 1935 im Alter von fünf Jahren dessen 1786 geschaffenen Adelstitel "Baronet", of Maxwell in the County of Roxburgh.  Er besuchte das Wellington College in Crowthorne, Berkshire. Anschließend trat er in die British Army ein, diente in verschiedenen Panzereinheiten und stieg bis in den Rang eines Lieutenant auf.

Karriere als Rennfahrer.

Er litt zeit seines Lebens unter einem Geburtsfehler, der es fast unmöglich machte sein Gewicht zu halten. Die immer wieder notwendigen Phasen strenger Diät verkürzten seine Karriere auf die Jahre zwischen 1952 und 1954. Scott Douglas fuhr in erster Linie Sportwagenrennen für die schottische Rennmannschaft "Ecurie Ecosse". Mit deren Jaguar XK 120 gelangen ihm 1952 gute Resultate bei nationalen und internationalen Rennen. So wurde er beim Grand Prix de Reims hinter Stirling Moss (ebenfalls im Jaguar XK 120) und Guy Mairesse (Talbot T26GS) Dritter. Beim ersten 1000-km-Rennen auf dem Nürburgring 1953 belegte er zusammen mit Ninian Sanderson Platz zehn der Gesamtwertung.  Sein bestes Rennergebnis gelang ihm beim 24-Stunden-Rennen von Spa-Francorchamps 1953, wo er mit Partner Guy Gale auf einem Jaguar C-Type Gesamtzweiter wurde. 1953 war er für die Ecurie Ecosse auch bei drei Formel-1-Rennen ohne Weltmeisterschaftsstatus gemeldet. Der zwölfte Rang bei der Ulster Trophy 1953 im Connaught Type A war sein bestes Ergebnis.  James Scott Douglas lebte als Playboy viele Jahre auf einer Yacht in Monaco. Als ihm das Geld ausging, versuchte er sich als Waffenschmuggler nach Afrika, scheitere aber dabei genauso wie mit seinem Versuch als Farmer in Argentinien. Verarmt und stark übergewichtig arbeitete er die letzten Jahre seines Lebens als Anzeigenverkäufer beim Daily Express. Er starb im Sommer 1969 an den Folgen eines Herzinfarkts. Mangels männlicher Erben erlosch sein Adelstitel bei seinem Tod.

Sir James Louis Fitzroy Scott-Douglas, 6. Baronet (* 24. Oktober 1930 in Malmesbury; † 16. Juli 1969) war ein britischer Adeliger und Autorennfahrer.


Preisgeld / Ranglistenpunkte.

Der neue Sponsor brachte 40.000 £ mehr in den Preistopf. 7.500 £ für den Sieger und 4.500 £ für den Finalverlierer gab es mehr als im Vorjahr. Entsprechend abgestuft stiegen auch die weiteren Prämien, für die Letzten 96 gab es noch 125 £ obendrauf.  Die Wertigkeit des Turniers blieb jedoch unverändert. Für alle Teilnehmer gab es dieselbe Zahl an Punkten für die Weltrangliste wie 1995. Weil eine zusätzliche Qualifikationsrunde hinzukam, gab es für die Erstrundenverlierer.

Wildcard-Runde.

Anders als bei den ersten beiden Ausgaben der Thailand Open gab es diesmal nur drei Wildcard-Spieler. Drei ausgewählte Spieler aus Asien durften in einer Vorrunde gegen die drei in der Weltrangliste am niedrigsten platzierten Qualifikanten um den Einzug in die Hauptrunde spielen. Der Thailänder Phaitoon Phonbun, der diese Chance im Vorjahr genutzt hatte, scheiterte diesmal aber ebenso wie seine zwei Mitbewerber.  Die Spiele der Wildcard-Runde fanden zum Auftakt des Turniers am 11. März statt. Spielmodus für die vier Spiele war Best of 9.  WC = Wildcard

Finalrunde.

Für Runde 1 wurden den Top 16 der Weltrangliste die 16 Sieger der Qualifikation bzw. der Wildcard-Runde zugelost. Der Modus blieb unverändert, bis zum Viertelfinale galt für die Partien Best of 9 (5 Gewinnframes) und für das Halbfinale Best of 11. Im Finale musste man für den Sieg zuerst 9 Frames gewinnen (Best of 17).

Finale.

Von den ersten drei Begegnungen von Alan McManus und Ken Doherty bei Profiturnieren waren zwei Turnierfinale gewesen und beide Male hatte Doherty gewonnen. Seitdem hatte der Ire sich zwei weitere Turniere geholt, aber auch McManus war zweimal erfolgreich gewesen. Ihre letzten Erfolge lagen aber schon etwa eineinhalb Jahre zurück. Drei Monate zuvor hatte Doherty das Finale der German Open verloren.  Von Anfang an befanden sich die beiden Kontrahenten auf Augenhöhe. 1:1, 2:2 und 3:3 hießen die Zwischenstände in einer umkämpften Anfangsphase ohne hohe Breaks, dann konnte McManus erstmals auf zwei Frames davonziehen: 5:3 führte er nach der ersten Session. Doch Doherty hatte den besseren Start in den Abend und mit zwei Breaks mit über 80 Punkten glich er wieder aus. Und selbst als McManus danach erneut mit 2 Frames in Führung ging, drehte sich das Spiel wieder. Erstmals gewann ein Spieler 3 Frames in Folge und Doherty lag 8:7 vorne. Doch dann war wieder Schluss und McManus rettete sich in den Decider. Im letzten Frame lag der Schotte schon mit 43 Punkten vorne, als Doherty zu einem höheren Break ansetzte. Doch nach 54 Punkten war es zu Ende. McManus nutzte seine zweite Chance und holte sich den Frame und damit den Sieg mit 9:8. Es war sein zweiter Ranglistensieg und sein vierter Profisieg insgesamt. Zweimal erreichte er danach noch ein Finale, ein weiterer Titelgewinn gelang ihm aber nicht mehr.

Century-Breaks.

10 Spieler erzielten im Hauptturnier 13 Breaks von mindestens 100 Punkten. Turniersieger Alan McManus erzielte im Halbfinale das höchste Century-Break von 139 Punkten. Dadurch sicherte er sich zu seiner Siegprämie weitere 5.000 £ als Bonus.

Die Singha Thailand Open 1996 waren ein Snooker-Turnier im Rahmen der Snooker Main Tour der Saison 1995/96, das vom 11. bis 17. März des Jahres in Bangkok ausgetragen wurde. Nachdem in den vorangegangenen Jahren das "Imperial Queens Park Hotel" Veranstaltungsort für Profiturniere in der thailändischen Hauptstadt gewesen war, wählte man diesmal mit dem "Montien Riverside Hotel" einen anderen Ort aus. Auch die dritte Ausgabe des Turniers trug eine Biermarke im Namenszug, statt "Kloster" wie in den vergangenen beiden Jahren übernahm aber Marktführer "Singha" das Sponsoring.


Früheres Leben.

Sie wuchs als Tochter des Arztes Jan Strickland in Colorado auf. Sie besuchte das Metropolitan State Colleger in Denver und erwarb dort einen Bachelor of Science in Psychologie. Sie war eine All-American Schwimmerin und erwarb ihren Pilotenschein im Alter von 16 Jahren.

Junior und Stabsoffizier Karriere.

Richardson wurde 1986 als Leutnant in die United States Army Aviation Branch berufen. Richardson flog Sikorsky UH-60 Black Hawk Hubschrauber in der 128. Assault Helicopter Company. Sie wurde 1988 zum Oberleutnant befördert und war anschließend Verwaltungsoffizier, Exekutivoffizier und Zugführer im 1. Bataillon des 501st Aviation Regiment. Sie wechselte 1989 als Assistentin der Logistikabteilung zur 17. Luftfahrtbrigade und diente in Südkorea, bevor sie 1990 in die Personalabteilung des 4. Bataillons zum 501. Luftfahrtregiment zurückkehrte. Von September 1990 an kommandierte Richardson die Zentrale des 4. Bataillons von September 1990 bis zu ihrer Beförderung zum Captain im März 1991.  Richardson besuchte von 1991 bis 1992 den Aviation Officer Advanced Course in Fort Rucker und wurde im Juli 1992 zum Kompaniechef des 1. Bataillons des 158. Aviation Regiment ernannt. Später war sie Personalreferentin der 6. Kavallerie-Brigade in Fort Hood. Von 1995 bis 1996 war sie Trainerin im Ausbildungsprogramm für Gefechtskommandos in Fort Leavenworth, bevor sie ein Jahr als Studentin am Command and General Staff College verbrachte. Im März 1997 wurde Richardson zum Major befördert. Daraufhin wurde sie Operation Officer und dann Executive Officer des 9. Bataillons des 101. Aviation Regiments.  Richardson diente von Februar 1999 bis Januar 2001 als Assistentin für militärische Angelegenheiten für Vizepräsident Al Gore. In diesem Jahr wurde sie zum Oberstleutnant befördert und wurde stellvertretende Einsatzleiterin der 101. Luftlandedivision. Von Juli 2002 bis Mai 2004 war Richardson Kommandeur des 5. Bataillons des 101st Airborne Division und diente mit dieser Einheit bei der Operation Iraqi Freedom. Während dieser Zeit war sie auf dem Cover der Zeitschrift Time vom 24. März 2003 zu sehen. Sie, ihr Ehemann und ihre Tochter waren die Themen einer Geschichte von Nancy Gibbs mit dem Titel "Eine amerikanische Familie zieht in den Krieg" ("An American Family Goes to War"). Von 2004 bis 2006 war sie Armee – Kampagnenplanerin beim stellvertretenden Stabschef für Operationen und Pläne. Im Juni 2007 schloss sie ihr Studium am Industrial College der Streitkräfte in Fort McNair mit einem Master of Science ab.

General Officer.

Im Juli 2011 wurde Richardson zum Brigadegeneral befördert und zum Generalkommandeur des Operationstestkommandos in Fort Hood ernannt. 2013 verließ sie ihre Position, um stellvertretende Stabschefinin für die Kommunikation der Internationalen Sicherheitskräfte in Afghanistan zu werden. Richardson kehrte nach einem Jahr in die Vereinigten Staaten zurück und wurde als Generalmajor oberster Verbindungsbeamter zum United States Secretary of the Army.  Im Juni 2017 wurde Richardson zum Generalleutnant befördert und zum stellvertretenden Befehlshaber des United States Army Forces Command (FORSCOM) ernannt. Sie ersetzte den pensionierten Generalleutnant Patrick J. Donahue II. Sie wurde vom FORSCOM-Kommandeur General Robert B. Abrams ernannt, der sagte, die Entscheidung habe "weniger als eine Sekunde gedauert. Dies geschah, obwohl ich nie mit Richardson zusammengearbeitet hatte." Abrams sagte außerdem noch: "Ich kenne ihren Ruf. Ich habe ihre Arbeit gesehen... Sie ist genau zur richtigen Zeit die richtige Anführerin." Ihre Ernennung wurde vom US-Senat bestätigt und somit war sie die erste Frau, die diese Position offiziell innehatte. Generalmajor Jody Daniels fungierte die Woche vor Richardsons Ernennung als Stellvertreter. FORSCOM ist das größte Kommando der US-Armee und vertritt 770.000 Soldaten und Zivilisten, darunter 200.000 reguläre Armeesoldaten, die in den Vereinigten Staaten stationiert sind, sowie die gesamte Nationalgarde und das gesamte Armeereservat. Im Oktober 2018 verließ Abrams FORSCOM. Richardson wurde dadurch zum amtierenden Kommandeur ernannt, somit ist sie die erste Frau, die die Organisation leitete. Bei der Bekanntgabe der Ernennung gab der Generalstabschef der Armee, Mark A. Milley an dass Richardson voraussichtlich mehrere Monate amtierender Befehlshaber sein wird und für eine dauerhafte Ernennung in Betracht gezogen wird. Sie diente weiterhin als kommandierender Kommandeur, bis General Michael X. Garrett im März 2019 das Kommando übernahm.  Im April wurde Richardson zum nächsten (und ersten weiblichen) Kommandeur der United States Army North ernannt. Am 8. Juli 2019 übernahm sie das Kommando.

Privatleben.

Richardson ist verheiratet mit Lieutenant General James M. Richardson welcher stellvertretender Kommandeur für Waffenentwicklung beim Army Futures Command ist. Zusammen haben sie eine Tochter.

Laura Jane Strickland Richardson (* 1963) ist Generalleutnant ("lieutenant general") der United States Army und kommandierender General der United States Army North. Zuvor war sie stellvertretende Generalkommandantin ("deputy commanding general") der FORSCOM. Als Armeeflieger flog Richardson Sikorsky UH-60 Black Hawk-Hubschrauber. Seit 2011 diente sie in verschiedenen Kommandos in Fort Hood als Brigadegeneral, und als Stabschefin für Kommunikation bei der International Security Assistance Force in Afghanistan. Im Juni 2017 wurde sie zum Generalleutnant befördert und zur stellvertretenden Generalkommandantin des US-amerikanischen Streitkräftekommandos FORSCOM ernannt. Richardson war von Oktober 2018 bis März 2019 kommissarischer Kommandeur der FORSCOM. Im April 2019 wurde sie zur ersten weiblichen Kommandeurin der United States Army North ernannt. Sie übernahm das Kommando am 8. Juli 2019.