Biographie.

Jeunesse (1934-1951).

Son enfance et son adolescence sont marquées par la mort accidentelle de sa mère, le, à Küssnacht, en Suisse et par la Seconde Guerre mondiale. Il passera celle-ci en France, en Espagne mais surtout à Bruxelles. Le marque le dixième anniversaire du jeune prince mais aussi le débarquement de Normandie. La famille royale est alors emmenée en Allemagne, puis en Autriche, où elle est libérée le par les troupes américaines. Cette libération ne signifie pas le retour au pays. La « question royale » oblige la famille royale à s'exiler en Suisse jusqu'en. Le, le frère aîné d'Albert, le prince Baudouin, duc de Brabant, devient prince royal, puis roi des Belges le, le lendemain de l'abdication de son père, le roi.

Le prince de Liège (1951-1993).

De retour en Belgique, le prince Albert entreprend sa formation militaire dans la force navale belge. Il sera promu aspirant en 1953, enseigne de vaisseau en 1954, lieutenant de vaisseau en 1957, capitaine de frégate en 1959, capitaine de vaisseau en 1964 et enfin amiral de flottille en 1971.  En 1954, il obtient son premier rôle officiel : la présidence du conseil général de la Caisse générale d'épargne et de retraite (CGER). Il y restera jusqu'à sa suppression en 1991.  Le prince de Liège devient le parrain de son neveu, le grand-duc Henri de Luxembourg (né en 1955) et de sa demi-sœur, la princesse Maria-Esméralda de Belgique (née en 1956).  Le, il épouse à Bruxelles Paola Ruffo di Calabria, issue d'une famille princière italienne. Ils s’installent au château du Belvédère. À la suite de l'absence d'héritier du couple royal, ce sont le prince Albert et la princesse Paola qui vont assurer l'avenir de la dynastie avec leurs trois enfants : Philippe (né le ), Astrid (née le ) et Laurent (né le ). Dans les années 1960, le couple princier connaîtra une crise conjugale, notamment à la suite de la liaison d'Albert avec la baronne Sybille de Sélys Longchamps, et un divorce sera envisagé avant leur réconciliation. De cette liaison naîtra Delphine Boël le. Un test ADN a été ordonné par la Cour de Cassation. Ce test se révélera positif. Dans un communiqué de presse du 26 janvier 2020, le roi Albert II reconnaîtra cette paternité et mettra un terme à tout recours.  En 1958, il devient président de la Croix-Rouge de Belgique, sénateur de droit et président d'honneur du Comité olympique et interfédéral belge (COIB). En 1962, il accepte la présidence d'honneur de l'Office belge du commerce extérieur et effectue une centaine de missions économiques partout dans le monde. Le prince Albert occupe ces fonctions jusqu'à son accession au trône.  Afin de lui rendre hommage, la Fédération des Entreprises de Belgique et la fondation Roi Baudouin créent en 1984 le fonds Prince Albert, qui remet chaque année des bourses pour la formation de jeunes cadres belges qui ont l'intention de se lancer dans l'exportation.

Roi des Belges.

Accession au trône.

À la suite du décès de son frère Baudouin, Albert prête serment le comme sixième roi des Belges et accède au trône, à l'âge de 59 ans. Contrairement à ses cinq prédécesseurs, il règne sur un État fédéral, dont il a signé la nouvelle constitution le. estime que son rôle principal est d'encourager et de soutenir l'entente entre le niveau fédéral, les trois régions et les trois communautés. Il prône une meilleure connaissance des trois langues nationales et dénonce en 2006 le « séparatisme explicite ou feutré ».

Règne.

Partisan d'une société multiculturelle, il dénonce régulièrement dans ses discours le racisme et la xénophobie et soutient activement le Centre pour l'égalité des chances et la lutte contre le racisme. Depuis son accession au trône, il n'a reçu en audience aucun représentant de l'extrême-droite et ne les convie pas aux réceptions du Palais royal.  Le roi préside chaque année la cérémonie du à la colonne du Congrès et accorde son haut patronage à diverses associations patriotiques, comme le Comité national belge du Souvenir et la Ligue royale belge des Vétérans du roi.  Lors de l'affaire Dutroux en 1996, le couple royal reçoit durant une semaine tous les parents d'enfants disparus. Le roi prononce ensuite des discours très critiques envers la police et la justice, sans pour autant se fâcher avec le gouvernement. Il milite pour la création à Bruxelles de, le centre européen pour enfants disparus et sexuellement exploités, dont la reine Paola devient présidente d'honneur. Au cours de ces mois mouvementés, la monarchie est la seule à sortir renforcée.  Comme son frère, est un européen convaincu qui soutient toutes les initiatives en faveur de la construction européenne, ou la création d'une future armée commune. Il accorde aussi beaucoup d'attention aux anciennes colonies belges d'Afrique centrale et à l'image de la Belgique à l'étranger.  Sur le plan religieux, le couple royal est croyant et pratiquant mais, contrairement au roi Baudouin, le roi garde ses convictions religieuses sur le plan privé et respecte les choix démocratiques du Parlement : il a ainsi apposé sa signature sur la loi dépénalisant l'euthanasie et sur la loi autorisant les mariages homosexuels, malgré l'opposition de l'Église catholique. Les baptêmes de tous ses petits-enfants sont célébrés en privé et ne donnent lieu à aucune cérémonie officielle. Cette attitude est conforme aux vues des défenseurs de la laïcité de l'État.

Dernières années de règne.

Durant la crise politique de 2010-2011 qui dura (la plus longue de l'histoire politique belge), montra son agacement dans son discours traditionnel prononcé lors de la Fête Nationale belge, le. Il y rappela fortement son rôle constitutionnel en tenant à mettre en garde sur l'attitude des responsables politiques belges peu favorables à s'entendre pour former un gouvernement et ainsi à trouver un compromis pour sauvegarder l'avenir du pays. Il s'impliqua avec ténacité et fermeté pour aboutir à une issue à cette crise en se présentant comme le dernier rempart contre l'éclatement de la Belgique en deux entités flamande et wallonne. La crise se termina, au grand soulagement d', par la nomination du socialiste Elio Di Rupo au poste de Premier ministre le.  Dans le domaine culturel, la reine Paola crée un comité artistique chargé d'intégrer l'art contemporain belge au Palais royal de Bruxelles, construit au. Des œuvres de Jan Fabre, Marthe Wéry, Dirk Braeckman et Patrick Corillon sont inaugurées en 2002 et 2004. Le roi accorde notamment son haut patronage aux Amis des Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, à la Fédération nationale des compagnies dramatiques, à l'Union des Entomologistes belges, au Cercle d'art théâtral de Bruxelles et à l'Association royale Dynastie et Patrimoine culturel.  Avec son épouse, il a considérablement modernisé la monarchie belge et l'a ouverte aux médias. En 2006, il a supprimé le poste de Grand Maréchal de la Cour, jugé désuet.  Comme la Constitution belge l'y autorise, le roi accorde chaque année une quinzaine de titres de noblesse à des Belges méritants. Voici quelques exemples : les astronautes Dirk Frimout et Frank De Winne, le président du Comité international olympique Jacques Rogge, les hommes d'affaires Maurice Lippens, Albert Frère et Aldo Vastapane, le dessinateur François Schuiten, la chorégraphe Anne Teresa De Keersmaeker, le peintre Roger Raveel, le cinéaste André Delvaux, la chanteuse populaire Annie Cordy, le musicien de jazz Toots Thielemans, le champion cycliste Eddy Merckx, le mathématicien Pierre Deligne Il y a toutefois lieu de noter qu'il ne s'agit pas d'une prérogative du roi en tant que personne, mais de l'institution royale, c'est-à-dire du roi et de ses ministres. Les anoblissements se font après avis de la Commission consultative pour les faveurs nobiliaires et sur proposition du ministre des Affaires étrangères.

Voyages à l'étranger.

Comme son frère avant lui, Albert II profita de son règne pour mettre en avant la Belgique sur la scène internationale.

Fin de règne et abdication.

Le roi est depuis 2010 l'objet de rumeurs (toujours démenties officiellement) sur une éventuelle abdication en faveur du prince héritier Philippe, son fils aîné, duc de Brabant. Le journal "Le Soir" s'est fait plus insistant dans sa parution du en évoquant l'idée d'une possible abdication le, sans doute due aux conséquences de récents problèmes de santé et d'ordre privé rencontrés par le souverain.  Le, le roi annonce finalement son abdication par ces mots : Le bilan de son règne est salué par la presse belge, le Soir saluant son « sens aigu des responsabilités dans des crises politiques d'une profonde gravité », la Libre Belgique déclarant qu'il a « incarné un règne fort, courageux et chaleureux ».  Le roi signe l'acte d'abdication le, jour de la fête nationale belge, à, mettant ainsi fin à près de 20 ans de règne. Son fils Philippe lui succède le même jour en prêtant serment devant les chambres réunies. est le second roi des Belges à abdiquer après, qui l'avait fait en 1951 en faveur de son fils Baudouin, frère et prédécesseur d'.

Après l'abdication.

Un arrêté royal du, paru au Moniteur belge le, prévoit que le roi ou la reine qui a abdiqué porte les armes royales mais chargées d'un lambel à trois pendants de gueules.

Titulature.

Après son abdication, le roi Albert garde le prédicat de majesté.  Il était grand maître de ces cinq ordres pendant la durée de son règne.

Décorations et distinctions.

Distinctions.

Étrangères.

Récipiendaire de nombreuses décorations étrangères, est l’un des seuls chefs d’État européens à être à la fois chevalier de la Toison d’or autrichienne (décernée en 1962 par l’archiduc Otto de Habsbourg) et chevalier de la Toison d’or espagnole (décernée en 1994 par le roi Juan Carlos).

Grades honorifiques.

Le roi est docteur "honoris causa" de l'université catholique de Louvain, l'université Saint-Louis de Baguio City (Philippines), l'université de Gand, université libre de Bruxelles, l'université catholique de Mons et la faculté polytechnique de Mons.

Albert II, né le au château du Stuyvenberg, est le, du (à la suite de la mort de son frère Baudouin le ) au (date de son abdication). Titré prince de Liège à sa naissance, il est le second fils du roi et de la reine Astrid, née princesse de Suède, couple royal dont il est actuellement le dernier enfant encore vivant. Il est le frère cadet de la grande-duchesse Joséphine-Charlotte et de Baudouin.

Král Albert II., celým jménem "JKV Albert Felix Hubert Teodor Kristián Evžen Maria Belgický" (francouzsky: "Albert Félix Humbert Théodore Christian Eugène Marie", nizozemsky: "Albert Felix Humbert Theodoor Christiaan Eugène Marie", německy: "Albert Felix Humbert Theodor Christian Eugen Maria") (* 6. června 1934, zámek Stuyvenberg, Brusel) je bývalý král Belgičanů.


Description.

Appareil végétatif.

Cette plante annuelle très velue a des poils plus ou moins argentés. Ses tiges rampantes assez peu ramifiées peuvent atteindre de longueur, tandis que feuillage et fleurs ne peuvent guère s'élever à plus de au-dessus du sol. Les feuilles sont opposées, paripennées, le plus souvent à six paires de folioles ovales à marge entourée de longs poils blancs (le nombre de paires de folioles varie de cinq à huit). L'ensemble de la feuille mesure de 2,5 à de long, mais chaque foliole ne mesure qu'entre 6 à.

Appareil reproducteur.

La floraison a lieu entre avril et septembre, voire novembre sous climat plus chaud.  Les fleurs jaunes sont de petite taille (de 6 à ), dotée d'un court pédoncule. Elles sont solitaires à l'aisselle des feuilles, en position latérale et alterne le long de la tige. Le calice a cinq sépales étroits, la corolle cinq pétales arrondis. Les organes reproducteurs sont constitués de dix étamines à filets et anthères jaunes, et un ovaire supère. La pollinisation est entomogame.  Le fruit étoilé est une capsule a cinq carpelles verruqueux portant chacun deux longues épines et deux plus petites. Celles-ci permettent à l'espèce de se propager à l'aide d'animaux dans les pattes desquels ces épines peuvent se planter, et qui peuvent ainsi malgré eux transporter la graine sur de longues distances. Par ailleurs, ce fruit peut se déplacer en flottant sur de courtes distances lors de forts orages, car la plante pousse volontiers sur des terrains compacts à faible perméabilité instantanée.

Répartition et habitat.

La répartition est cosmopolite, bien que cette plante soit native des régions méditerranéennes. Elle pousse sur des terrains en friche de nature plutôt nitrophile et thermophile.

Systématique.

Les noms de la plante.

Le mot "tribulus" désigne en latin une chausse-trape, piège à plusieurs pointes. Il évoque l'aspect des fruits aux pointes peu agréables pour les pieds, et même capable de percer un pneu de vélo. Le qualificatif "terrestris" s'applique à des plantes poussant sur le sol, en particulier à des plantes rampantes. C'est également le fruit qui est à l'origine du nom populaire "croix-de-Malte" : vu de dessous, avec ses épines, il ressemble très nettement à une croix de Malte qui aurait cinq branches.  Noms vernaculaires français : "croix-de-Malte, clou de vigne, escarbot, tribule terrestre, saligot terrestre, herse, croix de chevalier".  Allemand : "Erd-Bürzeldorn". Anglais : "puncturevine". Castillan : "abrojo terrestre". Italien : "tribolo comune". Corse : "Trevuli". Créole réunionnais : "Pagote"

Utilisation.

En Inde, 700 ans, un praticien ayurvédique nommé Charaka écrivit un traité médical sur la base de textes médicaux antérieurs. Dans ce traité, Charaka décrit clairement une plante dénommé "gokshura" ("Tribulus terrestris") possédant des propriétés diurétiques, aphrodisiaques, toniques, rajeunissantes et fortifiantes. Plus tard, la médecine chinoise complète les connaissances concernant "Tribulus terrestris" et la nomme En Chine, « le vent » correspond aux maladies cardiovasculaires : attaques, hypertension Plus récemment, en 1847, un scientifique nommé Fritzsche isole une molécule chimique nommée « Harmine » à partir de "Peganum Harmala". Cette harmine est un des composés actifs de "Tribulus terrestris" et elle est utilisée comme stimulant et aphrodisiaque. D'autre part, des explorateurs d'Afrique du Sud ont constaté que l'ingestion de plantes contenant de l'harmine agit sur l'esprit et la conscience ; c'est une substance psychotrope qu'on a ensuite utilisé dans le traitement de la maladie de Parkinson. Ensuite, des études ont été menées pour découvrir les nombreuses molécules contenues dans "Tribulus terrestris" et pour déterminer les actions de cette plante.  Une étude de 2014 démontre que le "Tribulus" augmente le désir sexuel des femmes, sans effets secondaires. La même année, une méta-analyse et une étude clinique, indiquent que le Tribulus pourrait augmenter le taux de testostérone, mais ne contribuerait pas à la résolution des troubles érectiles. Son efficacité dans l'augmentation de la libido du rat, a elle été démontrée.

Le Tribule terrestre (Tribulus terrestris L.), également appelé Croix-de-Malte, est une plante appartenant à la famille des Zygophyllacées, dont elle est l'un des rares représentants en Europe. Indigène en Méditerranée, c'est la principale espèce recensée du genre "Tribulus", auquel appartient aussi "Tribulus cistoides" L., espèce antillaise. Certains utilisent l'extrait de cette plante pour une stimulation de la production de testostérone, qui n'a jamais été démontrée scientifiquement. Le fruit porte des piquants suffisamment solides pour crever un pneu de vélo.

Kotvičník zemní ("Tribulus terrestris") je jednoletá poléhavá bylina z čeledi kacibovitých často užívaná v lékařství nebo doplňcích výživy u sportovců.


Les armes à contrepoids.

En Chine, le trébuchet est déjà connu au, il est décrit dans le Mozi, un ouvrage portant le nom de son créateur, un philosophe de l'État de Lu, également pays et période du philosophe et stratège Confucius. Sous la Dynastie Song, le Wujing Zongyao comporte une illustration de trébuchets au, il s'agit alors d'une arme de siège, soit montée sur roues pour les déplacements terrestres, soit montée sur des bateaux de guerre, utilisés principalement sur les rivières, routes stratégiques dans la Chine de cette époque.  Le trébuchet est mentionné en France au. Les croisades furent vraisemblablement l'occasion qui poussa à développer ce type d’armes de siège. Le trébuchet est une variante du mangonneau en ce sens que son contrepoids, appelé aussi huche, est articulé. Ceci lui confère de nombreux avantages, notamment en ce qui concerne l’équilibrage de l’arme. Le trébuchet nécessite également moins de servants pour le manœuvrer.  L’âge d’or du trébuchet se situe au. Il fut notamment utilisé pendant la croisade des Albigeois, comme l’attestent les fouilles faites à Carcassonne et au château de Montségur par exemple. Le roi d’Angleterre Édouard fit construire le plus grand modèle jamais réalisé, qui servit pour la première fois au siège de Stirling en 1304. Ce trébuchet de grande puissance fut surnommé le "Warwolf", loup de guerre.  On pense communément que le trébuchet

Histoire détaillée.

Le trébuchet dérive de la fronde antique. Une variante de la fronde comportait une pièce de bois pour allonger le bras et exercer la force de propulsion sur un bras de levier plus grand. Cette évolution du trébuchet à traction qui vient des Chinois, consistait à regrouper un certain nombre de personnes pour tirer sur des cordes attachées à un bras de levier plus court alors qu’une fronde était fixée sur le bras long. Ce type de trébuchet est plus petit et présente une portée plus courte, mais c’est une machine plus facilement transportable et qui possède une cadence de tir plus rapide que les grandes machines, du type de celles qui fonctionnent avec un contrepoids. Le plus petit trébuchet à traction pouvait être animé par le poids et la force de traction d'une personne utilisant une seule corde, mais la plupart étaient conçus et dimensionnés pour être manœuvrés par 15 à 45 hommes, en général deux servants par corde. Ces équipes étaient parfois constituées d’habitants de la cité apportant leur aide pour le siège ou la défense de leur ville. Les trébuchets à traction avaient une portée de 100 à et pouvaient envoyer des projectiles dont le poids pouvait atteindre 250 livres. On pense que les premiers trébuchets à traction ont été utilisés par les mohistes en Chine dès le on peut en trouver des descriptions dans le " Mo Zi "(compilé au ).  Le trébuchet à traction est ensuite apparu à Byzance. Le "Strategikon" de Maurice, composé à la fin du mentionne des « balistes utilisables, dans les deux directions» (Βαλλίστρας έκατηρωθεν στρεφόμενας) et il s’agit probablement de trébuchets à traction (Dennis, 1998, ). L’ouvrage intitulé "Miracles de saint Demetrius", composé par Jean I, archevêque de Thessalonique, décrit clairement les trébuchets à traction de l'artillerie avaro-slave : « Suspendues à l'arrière de ces pièces de bois il y avait des frondes et à l'avant de solides cordes, au moyen desquelles, en tirant vers le bas et en libérant la fronde, ils propulsent les pierres vers le haut et avec un grand bruit ».  Il existe un doute sur la période exacte à laquelle les trébuchets à traction ont été connus et utilisés en Scandinavie. Les Vikings les ont peut-être connus à un stade très précoce, comme le rapporte le moine Abbo de Saint-Germain dans son épopée "De bello Parisiaco" datée de 890, à propos du siège de Paris (885 – 887), où des machines de guerre auraient été utilisées. Une autre source mentionne que les Normands ou les Scandinaves auraient utilisé des machines de guerre lors du siège d'Angers, en 873.  La première trace écrite et incontestable de l’existence d'un trébuchet à contrepoids provient d'un érudit musulman, Mardi Ibn Ali al-Tarsusi, qui a écrit un manuel militaire pour Saladin vers 1187. Il y décrit un trébuchet hybride dont il dit qu'il avait la même puissance de propulsion qu’une machine à traction tirée par cinquante hommes, en raison de « la force constante [de la gravité], alors que les hommes n’ont pas tous la même force de traction » (apportant la preuve de ses connaissances en mécanique, Tarsusi a conçu son trébuchet, afin que, lorsqu’il avait tiré, on puisse avoir recours à une arbalète de secours, sans doute pour protéger les ingénieurs d’une attaque).  Il aurait écrit « les trébuchets sont des machines inventées par des diables mécréants ». Cela donne à penser qu’à l’époque de Saladin, les musulmans étaient familiarisés avec les machines à contrepoids, mais qu’il ne croit pas qu’ils les aient eux-mêmes inventées. Al-Tarsusi ne précise pas que les « diables mécréants » sont des Européens chrétiens, bien que Saladin ait combattu les croisés pendant la plus grande partie de son règne, et que son manuscrit soit antérieur à l’apparition des armes chinoises et mongoles (Needham ). Il leur fallait une douzaine de jours pour construire ces machines suivant la taille de la structure.  Dans son livre, "Medieval Siege", Jim Bradbury cite abondamment Mardi ibn Ali à propos de divers types de mangonneaux, y compris les machines arabes, perses et turques, en décrivant ce qui pourrait être des trébuchets, mais différents de ceux qui sont cités ci-dessus. Dans "On the Social Origins of Medieval Institutions", on trouve des citations plus détaillées

Trébuchets et machines à torsion.

Le trébuchet est souvent confondu avec les premiers engins à torsion qui étaient beaucoup moins puissants. La principale différence provient du fait que les engins à torsion (par exemple l’onagre et la baliste) utilisent une corde ou une ficelle torsadée pour fournir l'énergie de propulsion, alors que le trébuchet utilise un contrepoids,

Trébuchet à bras flottant.

Le trébuchet à bras flottant est une variante plus récente du trébuchet. La principale différence réside dans le fait que, plutôt que d'être fixé à la structure, l'axe est monté sur des roues qui se déplacent sur une trajectoire parallèle au sol. Cela se

Caractéristiques techniques.

Si les dimensions et la masse de la machine peuvent grandement varier d’un modèle

Fonctionnement du trébuchet.

Le nom de l’engin vient de l’occitan (langue romane d'Europe) "trebucca" qui signifie : « qui apporte des ennuis ». Il est fait d’un assemblage liant une perche à un contrepoids articulé appelé aussi huche. À l’autre extrémité était attachée une poche dans laquelle était placé le projectile, généralement un boulet de pierre taillée.  Le fonctionnement du trébuchet utilise le principe mécanique du levier pour propulser une pierre ou d'autres projectiles beaucoup plus loin et avec davantage de précision qu’une catapulte qui balaie le terrain. Le bras se balance jusqu'à la position verticale où, généralement à l’aide d’un crochet, l'une des

Description détaillée.

"Note : Cette description reproduit celle de l’"Encyclopédie médiévale" de Viollet-le-Duc qui récapitule les connaissances théoriques sur le trébuchet à la fin du."  Villard de Honnecourt nous donne le plan d’un de ces grands trébuchets à contrepoids, si fort employés pendant les guerres du et. Quoique l’élévation de cet engin manque dans le manuscrit de notre architecte picard du siècle, cependant la figure qu'il présente et l’explication aident à comprendre ces sortes de machines. Villard écrit au bas de son plan la légende suivante (traduite de l’ancien français) : Le plan donné par Villard montre deux sablières parallèles espacées l’une de l’autre de huit pieds, et ayant chacune trente-quatre pieds de long. À quatorze pieds de l’extrémité antérieure des sablières est une traverse qui, à l’échelle, paraît avoir vingt-cinq pieds de long ; puis quatre grands goussets, une croix de Saint-André horizontale entre les deux sablières longitudinales ; près de l’extrémité postérieure, les deux treuils accompagnés de deux grands ressorts horizontaux en bois. C'est là un engin énorme, et Villard a raison de recommander de prendre garde à soi au moment où la verge est décochée.

Le trébuchet de Villard.

Villard ne donne que le plan des sablières sur le sol, mais nombre de vignettes de manuscrits permettent de compléter la figure. Un des points importants de la description de Villard, c'est le cube du contrepoids.  Ces huches ne sont pas des parallélépipèdes, mais des portions de cylindres dans la plupart des anciennes représentations : or, en donnant à cette huche la forme indiquée dans la figure 1, et les dimensions exprimées dans le texte de Villard, nous trouvons un cubage d’environ cubes et en évaluant le poids

Manœuvrer le trébuchet.

Voyons comment on manœuvrait cet engin, dont le profil géométral est donné par la figure 2. Lorsque la verge était laissée libre, sollicitée par le contrepoids "C", elle prenait la position verticale "AB". C'était pour lui faire abandonner cette position verticale qu'il fallait un plus grand effort de tirage à cause de l’aiguité de l’angle formé par la corde de tirage et la verge ; alors, on avait recours aux deux grands ressorts de bois tracés sur le plan de Villard, et reproduits sur notre vue perspective (figure 1).  Les cordes attachées aux extrémités de ces deux ressorts venaient, en passant dans la gorge de deux poulies de renvoi, s’attacher à des chevilles plantées dans le second treuil "D" (figure 2) ; en manœuvrant ce treuil à rebours, on bandait les deux cordes autant que pouvaient le permettre les deux ressorts. Préalablement, la boucle "E", avec ses poulies jumelles "F", dans lesquelles passait la corde de tirage, avait été fixée à l’anneau "G" au moyen de la cheville "H" (cf. détail "X").  La poulie "I" roulait sur un cordage peu tendu "KL", afin de rendre le tirage des deux treuils aussi direct que possible. Au

Brides de fronde.

D'abord, bien des causes pouvaient modifier le décrochement de l’une des cordes de la fronde : la masse du projectile, son tirage plus ou moins prononcé sur l’une des deux cordes, un léger obstacle, un frottement. Il pouvait se faire ou que le décrochement eût lieu trop tôt, alors le projectile était lancé verticalement et retombait sur la tête des tendeurs, ou qu'il ne se décrochât pas du tout, et qu'alors, rabattu avec violence sur la verge, il ne la brisât.  En consultant les bas-reliefs et les vignettes des manuscrits, nous ne voyons pas figurer

Mouvement de la verge.

Soit en figure 4 le mouvement de la verge, lorsqu'après avoir été abaissée, elle reprend brusquement la position verticale par l’effet du contrepoids et le projectile devra décrire la courbe "ABC". Or il arrive un moment où la fronde sera normale à l’arc de cercle décrit par la verge, c'est-à-dire où cette fronde sera exactement dans le prolongement de la verge qui est le rayon de cet arc de cercle. Alors, le projectile, mû par une force centrifuge considérable, tendra à s’échapper de sa poche.  Il est clair que la fronde sera plus rapidement amenée dans la ligne de prolongement de la verge suivant que cette fronde sera plus courte et que la masse du projectile ne sera pas lancée du côté des ennemis, mais au contraire sur ceux qui sont placés derrière l’engin.  Il y avait donc un premier calcul à faire pour donner à la fronde une longueur voulue afin qu'ayant à lancer une masse, elle arrivât dans le prolongement de la ligne de la verge lorsque celle-ci était près d’atteindre son apogée. Mais il fallait alors déterminer par une secousse brusque le départ du projectile, qui autrement aurait quitté le rayon en s’éloignant de l’engin presque verticalement.  C'était pour déterminer cette secousse qu'était fait le sous-tendeur "P". Si ce sous-tendeur "P" était attaché en "P’", par exemple, de manière à former avec la verge et la queue de la fronde le triangle "P’OR", la queue "OP’" ne pouvait plus sortir de l’angle "P’OR", ni se mouvoir sur le point de rotation "O".  Mais le projectile "C" continuant sa course forçait la poche de la fronde à obéir à ce mouvement d’impulsion jusqu'au moment où cette poche, se renversant tout à fait, le projectile abandonné à lui-même était appelé par la force centrifuge et

Le trébuchet du siège de Cherbourg.

Le savant bibliophile M. Pichon possède un compte (attachement) de ce qui a été payé pour le transport d’un de ces engins en 1378, lequel avait servi au siège de Cherbourg.  Voici ce curieux document, que son possesseur a bien voulu nous communiquer : Suit le compte des charpentiers, maçons, tendeurs, charrettes et chevaux. Cet

Le trébuchet des Albigeois.

Pierre de Vaux-Cernay, dans son "Histoire des Albigeois", parle de nombreux mangonneaux dressés par l’armée des croisés devant le château des Termes, et qui jetaient contre cette place des pierres énormes, si bien que ces projectiles firent plusieurs brèches.  Au siège du château de Minerve (en Minervois), dit ce même auteur, "on éleva du côté des Gascons une machine de celles qu'on nomme mangonneaux, dans laquelle ils travaillaient nuit et jour avec beaucoup d’ardeur. Pareillement, au midi et au nord, on dressa deux machines, savoir une de chaque côté. Enfin, du côté du comte, c'est-à-dire à l’orient, était une excellente et immense pierrière, qui chaque jour coûtait vingt-et-une livres pour le salaire des ouvriers qui y étaient employés."  Au siège de Castelnaudary, entrepris contre Simon de Montfort, le comte de Toulouse fit « préparer un engin de grandeur monstrueuse pour ruiner les murailles du château, lequel lançait des pierres énormes, et renversait tout ce qu'il atteignait... Un jour, le comte (Simon de Monfort) s’avançait pour détruire la susdite machine ; et comme les ennemis l’avaient entourée de fossés et de barrières tellement

Le trébuchet fait partie des pièces d’artillerie médiévales dites à contrepoids. Il s’agit d’un engin de siège qui a été utilisé au Moyen Âge, soit pour détruire la maçonnerie des murs, soit pour lancer des projectiles par-dessus les fortifications. Il est parfois appelé « trébuchet à contrepoids » afin de le différencier d'une arme plus ancienne qu’on appelait « trébuchet à traction », une version primitive de l’engin où la force de propulsion était fournie par des hommes et non par un contrepoids.

Trébuchet ["trébyše"] (také "trebus", "triboke", "trabuchetum", "trabocco", "blida") byla obléhací zbraň pracující na principu vahadla (nerovnoramenné páky a protizávaží), nikoliv tedy torzního momentu jako u jiných katapultů. Jedná se o velký „dalekonosný katapult“ dřevěné konstrukce, určený k likvidaci zejména budov a hradeb, použít jej však bylo možné i k rozbití těsných formací pěchoty.


Histoire.

L′"Achille Lauro" est un navire de croisière dont la quille est posée en 1938 aux chantiers navals Schelde de Flessingue pour la compagnie Koninklijke Rotterdamsche Lloyd. Il s′appelle à l′origine "Willem Ruys". Sa construction est arrêtée en 1940 à la suite de l′invasion des Pays-Bas par les nazis. La construction reprend à la demande des occupants, mais les ouvriers font traîner les travaux et de nombreux sabotages les ralentissent beaucoup. Le navire est finalement lancé le. Il commence son voyage inaugural entre Rotterdam et Batavia (via le canal de Suez) le.  Le, alors qu′il effectue une croisière en mer Rouge, il est heurté par son navire jumeau, l′"Oranje". Les deux navires restent à flot, mais ils sont gravement endommagés.  En 1964, il est racheté par la compagnie Lauro Lines, est renommé "Achille Lauro" et subit une lourde rénovation, modifiant son aspect extérieur. Ses cheminées sont affinées, ses mats sont détruits, certains ponts extérieurs sont couverts et l′antenne radar est changée. Le, alors que le navire est en cours de modernisation, une explosion se fait entendre et un incendie se déclare à bord. Celui-ci est rapidement maîtrisé mais les dégâts retardent la livraison du navire de six mois. Le, alors que l′"Achille Lauro" est amarré à Gênes, un incendie se déclare à bord. Les dommages sont assez importants et le navire ne reprend du service qu′en fin d′année. Il est de nouveau à la une lorsqu′il heurte et coule le navire bétailler "Youssef" dans le détroit des Dardanelles en.  En 1982, il est saisi à Tenerife pour non-paiement des taxes portuaires. Le gouvernement italien parvient à faire relâcher le navire qui rentre à Gênes où il est immobilisé pendant un an. Un accord est passé entre le gouvernement italien, la Lauro Lines et la compagnie Chandris lines, puis l′"Achille Lauro" peut reprendre ses croisières en mer Méditerranée.  Il devient mondialement connu le lorsqu′il est détourné par des terroristes palestiniens qui prennent en otage l′ensemble des personnes présentes à bord. La Syrie refuse l′entrée du navire dans ses eaux territoriales. En réponse à ce refus, les terroristes exécutent, un retraité américain paraplégique et juif, de deux balles, l′une dans la tête et l′autre dans le torse, avant de le jeter à la mer.

Le détournement.

Le, des terroristes du Front de libération de la Palestine embarquent à bord de l′"Achille Lauro" à Gênes. Quelques heures après le départ, ils prennent le contrôle du navire, exigent du commandant qu′il amène le paquebot à Tartous et menacent d'exécuter les personnes présentes à bord si 50 prisonniers palestiniens ne sont pas libérés.  Une fois arrivé à Tartous, les terroristes se voient refuser l′accès au port. Furieux et désireux de montrer leur détermination, les terroristes palestiniens mirent leur menace à exécution en tuant un premier otage,. Ce dernier n′avait pas été choisi au hasard, il s′agissait d′un retraité américain paraplégique et juif. Le chef des terroristes l′exécute de deux balles, l′une dans la tête et l′autre dans le torse, avant de le jeter par-dessus bord avec son fauteuil roulant. Malgré cette exécution, la Syrie refuse le navire.  Avant qu′une seconde exécution ait lieu, les terroristes reçoivent l′ordre des dirigeants du Front de libération de la Palestine de ne pas attenter à la vie de leurs otages et de se diriger vers Port Saïd. Le gouvernement égyptien autorise le navire à accoster et les négociations avec le gouvernement égyptien commencent. Après un contact entre l′Égypte et l′Italie, les terroristes sont autorisés à embarquer dans un Boeing 737 en partance pour la Tunisie. Lorsque l′ambassadeur américain en Égypte apprend l′exécution de, il ordonne que les pirates soient retenus, mais leur avion a déjà décollé.  Les États-Unis ne se résignent pas pour autant et l′, un porte-avions de l′US Navy effectuant des manœuvres de l′OTAN en mer Méditerranée et qui faisait route vers Dubrovnik, reçoit l′ordre de faire demi-tour et de lancer ses avions de chasse afin d′intercepter l′avion des terroristes. Le porte-avions parvint à faire décoller deux F-14 Tomcat et un avion de surveillance aérienne et de commandement aéroporté, le E-2 Hawkeye, en à peine 22 minutes, au lieu des 60 minutes normalement nécessaires. Cette performance est possible grâce au niveau d′alerte dans lequel se trouvait l′ à ce moment-là. Étant donné que l′heure exacte du décollage et l′itinéraire de l′avion des terroristes leur sont inconnus, les avions reçoivent l′ordre d′intercepter et d′identifier de nuit tous les avions croisant en Méditerranée sur le parcours supposé de l′avion égyptien. Ce n′est qu′au bout de la quatrième interception, soit 45 minutes après leurs lancements, que les avions identifient leur cible au sud de la Crète. Les quatre F-14 Tomcat qui escortaient le Boeing 737 parviennent à convaincre l′équipage d′atterrir sur la base aérienne de Sigonella, sans que le pilote égyptien n′ait tenté des manœuvres dilatoires. Après l′atterrissage, des soldats américains encerclent l′avion de ligne mais l′avion étant sur le sol italien, les terroristes sont remis aux autorités italiennes. Malgré une demande d′extradition faite par les États-Unis, les terroristes seront jugés en Italie, ce qui entrainera la crise de Sigonella.  L′Italie accuse Abou Abbas d′être le cerveau de l′attentat et, bien qu′il n′était pas à bord de l′"Achille Lauro", il est condamné par contumace à cinq peines de prison à vie pour avoir organisé ce détournement. Il est capturé par les forces spéciales américaines à Bagdad en, avant de mourir à l'âge de 56 ans le à la suite d'une attaque cardiaque, alors qu'il est détenu par les forces américaines.

Après le détournement.

Après le détournement, l′"Achille Lauro" rentre à Gênes où toutes les traces de l′attaque sont effacées.  En 1987, il est transféré à la flotte de StarLauro. À la suite de ce transfert, le symbole peint sur les cheminées, qui était une étoile jusqu′alors, se voit précédé d′un L majuscule.  En 1990, le film "Voyage of terror - The Achille Lauro Affair" est tourné à son bord et en 1991, John Adams composa un opéra consacré à ce drame, "The Death of Klinghoffer".  Dans la nuit du au, un incendie se déclare dans la salle des machines vers. 6 heures après le début de l′incendie, le navire est évacué. L′évacuation fait deux victimes, un passager britannique qui est heurté à la tête par un radeau de sauvetage et un passager allemand qui fait une crise cardiaque. Le, alors que l′épave en feu est en remorque vers un port, celle-ci explose et coule aux alentours de.

L′Achille Lauro est un navire de croisière dont la quille est posée en 1938 aux chantiers navals Schelde de Flessingue pour la compagnie Koninklijke Rotterdamsche Lloyd. Il s′appelle à l′origine "Willem Ruys". La construction est retardée à cause de la Seconde Guerre mondiale et le navire est finalement lancé le avant d′entamer son voyage inaugural le.

Achille Lauro (původním názvem "Willem Ruys") byla osobní dopravní loď, která je známá především kvůli únosu palestinskými teroristy roku 1985.


Biographie.

Hongrois de naissance, Britannique de nationalité, George Tabori, dramaturge, metteur en scène, scénariste et acteur occasionnel, naît à Budapest, en Hongrie, le dans une famille lettrée d’origine juive.  En 1933, alors qu’il n’a pas vingt ans, il travaille à Berlin comme journaliste et traducteur. Le, il est à Berlin, où il assiste, au milieu de la foule, à la première gesticulation de Hitler au balcon de la Chancellerie. Le jeune homme de dix-huit ans ne mesure pas, alors, la portée de l'événement : « La plupart des gens, moi y compris, ne savaient pas ce que ça pouvait vraiment signifier. » Beaucoup plus tard, il déclarera : « Berlin était devenu trop petit pour nous deux », faisant du Führer son improbable alter ego, comme il le refera à travers la relation désespérée et comique du couple Shlomo-Hitler dans "Mein Kampf (farce))". « Le rire est la seule chose qui reste après la catastrophe. » (Autodafé). Mais, en 1935, avec la montée en puissance du nazisme, il est contraint à l’exil.  Dans un premier temps, George Tabori s’établit en Grande-Bretagne. Il opte pour la nationalité britannique en 1941. Quand la Seconde Guerre mondiale éclate, il prend part aux combats, sous la bannière britannique, contre l’ennemi nazi. Alors qu’il est en garnison à Jérusalem, il écrit son premier roman. Il effectue un séjour aux Etats-Unis, à Hollywood, où il écrit des scénarios pour de grands cinéastes, comme "La loi du silence" d’Alfred Hitchcock en 1953, "Le Voyage" d'Anatole Litvak en 1959 et "Cérémonie secrète" de Joseph Losey en 1968.  George Tabori retourne en Europe en 1969 et s’occupe principalement d’écriture théâtrale. Ses pièces s’inspirent largement de son vécu personnel et surtout de celui de sa famille qui a enduré les déportations et les exactions de l’Allemagne hitlérienne. Ainsi, dans "Les Cannibales", écrite en 1968, il retrace sur un ton humoristique mais sarcastique la mort de son père à Auschwitz. Son théâtre use de toutes les facettes du comique pour dénoncer, démystifier et provoquer. S’installant en 1971 en Allemagne, il met en scène et interprète ses propres pièces dans plusieurs villes, "Pinkville" à Berlin en 1971, "Le Courage de ma mère" à Munich en 1979 dans laquelle il narre la déportation de sa mère qui a échappé à l’holocauste. Auteur cosmopolite et polyglotte mais dont « "la seule patrie est le théâtre" » comme il le dit lui-même, George Tabori présente aussi des adaptations d’œuvres de grands auteurs comme Shakespeare, Kafka, Brecht, Beckett.  En 1986, il est directeur du théâtre Shauspielhaus à Vienne, et en 1987 il présente "Mein Kampf, (Farce)" une pièce qui parodie Hitler avec dérision. De 1987 à 1990, il dirige le théatre Der Kreis à Vienne. Ses œuvres théâtrales, imprégnées de l’univers mystique, spirituel et social de l’esprit juif, connaissent beaucoup de succès, mais dérangent aussi une certaine élite. En 1990, il crée "Weisman et Coperface", suivie des "Variations Goldberg" en 1991. Auteur d’une œuvre riche et complexe, George Tabori s’éteint le, à Berlin à l’âge de 93 ans.  Il fut marié à l'actrice Viveca Lindfors.  Il est enterré au cimetière de Dorotheenstadt de Berlin.

George Tabori (en hongrois "Tábori György") est un directeur et auteur de théâtre, scénariste, acteur et réalisateur hongrois, né le à Budapest (Hongrie) et mort le à Berlin.

George Tabori (maďarsky "Tábori György", 24. května 1914, Budapešť, Maďarsko – 23. července 2007, Berlín, Německo) byl spisovatel, dramatik a divadelní režisér maďarského původu. Hlavním tématem Taboriho her je netradiční pohled na židovství a holokaust. Pomocí grotesky, ironie a humoru klade otázky po smyslu kultury a náboženství. Tabori napadá stereotypy, klišé a dogmata a dává je do příkrého kontrastu s obyčejným lidským osudem. George Tabori byl výjimečným zjevem na divadelní scéně především německy mluvících divadel. Jeho hry byly přeloženy do mnoha jazyků a uváděny v nejprestižnějších světových divadlech.


Biographie.

Débuts et "The Modern Age" (1998–2001).

C’est en 1984 que se rencontrent deux des membres du futur groupe. En effet, Julian Casablancas fait la connaissance à l’école de Nikolai Fraiture, avec qui il se lie d'amitié rapidement, et qui deviendra plus tard son bassiste. Les deux camarades n’étant alors âgés que de six ans, il faudra attendre encore quelques années avant que cette relation ne se transforme en collaboration musicale. Sept ans plus tard, en 1991, Julian Casablancas sympathise avec le batteur Fabrizio Moretti et le guitariste Nick Valensi (qui avaient joué dans le même groupe quelques mois auparavant) à la "Dwight School", un lycée de l'Upper West Side de Manhattan. Mais ce n’est que l’année suivante qu’il rencontre Albert Hammond Jr au prestigieux Institut Le Rosey en Suisse, le guitariste qui complétera la formation quelques années plus tard. Le croisant alors dans Manhattan tout à fait par hasard, Casablancas invite Albert Hammond Jr à se joindre à son groupe nouvellement formé, et se charge de nommer le quintet désormais au complet ; ce sera The Strokes. Le nom est en lui-même, comme leur musique, une contradiction : « "a stroke" » signifie à la fois une "caresse" et un "coup". La musique des Strokes est rugueuse, avec l'usage de guitares électriques aux sons saturés comme dans le hard rock, mais aussi très mélodieuse, avec de purs sons blues.  En juin 2001, les Strokes (qui rêvaient à un moment donné de devenir un groupe aussi incontournable que Guided by Voices, formation de l’underground américain) deviennent rapidement un véritable phénomène. Leur popularité grandit rapidement à New York peu après leur formation, particulièrement dans le Lower East Side et ils commencent à se produire au Mercury Lounge. Ryan Gentles y est chargé de "booking" ; impressionné par le son du groupe, il décide de quitter son emploi pour devenir leur manager.  Contactés après un spectacle par Gordon Raphael, un producteur de la scène underground new-yorkaise, les Strokes commencent à répéter plusieurs jours par semaine avec l'intention d'enregistrer un EP. Leur répertoire comprend à ce moment tout au plus dix à douze titres dont "Last Nite", "The Modern Age", "This Life" (devenue "Trying Your Luck"), "New York City Cops", "Soma" et "Someday". (Le clip de "Last Nite", est enregistré complètement en live. On peut notamment y voir Albert Hammond Jr accrochant accidentellement un micro de la batterie de Fabrizio Moretti, les deux essayer de le remettre correctement, et à la fin le batteur faire s'écrouler deux micros d'un coup de baguette.) La plupart de ces titres ont vu évoluer leurs paroles. Certains titres encore officiellement inédits ont été écrits à cette période, dont "Sagganuts", "In Her Prime", "Rythm Song", "A Minor 4-4", "Babies" et "Clear Skies".  L'EP "The Modern Age" sort le en Angleterre, et le aux États-Unis. Le succès ne tarde pas à arriver des deux côtés de l'Océan Atlantique. Les critiques acclament l'enregistrement et les maisons de disques se disputent le groupe de musiciens, qualifiés de sauveurs du rock 'n' roll par certains articles dithyrambiques.

"Is This It" (2001–2003).

Les Strokes sortent finalement leur premier album "Is This It" le au Royaume-Uni sous l'étiquette Rough Trade Records. Le, après un retard, l'album sort en Amérique sous l'étiquette RCA. Le retard est causé par une pochette européenne, représentant une main gantée de cuir posée sur un postérieur féminin nu, considérée comme obscène et remplacée par un dessin de collision de particules, ainsi que le retrait de la chanson "New York City Cops", considérée déplacée peu après les attentats du 11 septembre 2001, son refrain disant « "New York City Cops, they ain't too smart" » (« Les flics de la ville de New York, ils ne sont pas très futés »).  L'album reçoit de bonnes critiques tant des grands magazines, dont un quatre étoiles du magazine "Rolling Stone", que des publications indépendantes, dont un 9,3 de Pitchfork. Il se classe dans le top 10 des albums sortis en 2001 de plusieurs magazines, et est nommé album de l'année par "Entertainment Weekly". Les Strokes sont désignés à plusieurs reprises comme, un statut qui sert à la notoriété de l'album. L'influence de groupes comme le Velvet Underground, Television ou Blondie est évoquée à plusieurs reprises par les critiques.  Après la sortie de l'album, les Strokes commencent une tournée mondiale qui passe par le Japon, l'Australie, la Nouvelle-Zélande, l'Angleterre, la France, l'Allemagne, l'Italie, le Canada et leur pays natal, les États-Unis. Ils font, entre autres, la première partie des Rolling Stones pour quelques soirs et sont les têtes d'affiche des Reading and Leeds Festivals en août 2002. Le groupe joue, toujours en août 2002, au Radio City Music Hall de New York avec The White Stripes en ouverture. Jack White rejoint alors le groupe sur scène pour interpréter le solo de "New York City Cops". Ils apparaissent dans le "Saturday Night Live", et dans les émissions de deuxième partie de soirée de Jay Leno, David Letterman et Conan O'Brien.  Le groupe tourne également trois vidéoclips pour promouvoir l'album : "Hard to Explain", "Last Nite" (enregistré live en studio) et "Someday." Ils sont tous réalisés par Roman Coppola, fils de Francis Ford Coppola et frère de Sofia Coppola.

"Room on Fire" (2003–2005).

Avant la fin de 2002, le groupe entre en studio pour enregistrer une suite de "Is This It" avec Nigel Godrich (producteur ayant travaillé avec Radiohead, Beck et Paul McCartney), mais à la suite de certaines divergences sur la façon d'enregistrer l'album, ils décident de retourner vers Gordon Raphael, producteur du premier opus. En marge de ces sessions, le groupe tourne au Japon et présente quelques-uns de ses nouveaux morceaux dont "Reptilia", "Meet Me in the Bathroom", "The Way It Is", "Between Love & Hate" (alors connu comme "Ze Newie") et "12:51" (parfois appelé "Supernova").  Les Strokes sortent leur deuxième opus, intitulé "Room on Fire", le. L'album reçoit généralement de bonnes critiques mais est accueilli plus froidement par le public. Même s'il a atteint jusqu'à la deuxième position des ventes au Royaume-Uni et la quatrième position du "Billboard" 200, l'album ne se vend cependant « qu'à » exemplaires (en date de janvier 2006), nombre à comparer à plus d'un million pour "Is This It" aux États-Unis seulement.  Le premier single tiré de l'album est "12:51," où le son de guitare de Nick Valensi évoque des claviers. Le vidéoclip est, quant à lui, réalisé une fois de plus par Roman Coppola et présente une esthétique très inspirée du film "Tron". Ce titre fut, jusqu'à la sortie de "Juicebox," le plus gros succès du groupe au Royaume-Uni. En novembre 2003, le groupe joue tous les mardis dans l'émission "Late Night with Conan O'Brien" pour présenter ses nouveaux titres au grand public. De fin 2003 à mi-2004, le groupe tourne avec Kings of Leon et Regina Spektor comme premières parties. Alors qu'ils tournent avec cette dernière, les Strokes enregistrèrent le titre "Modern Girls & Old Fashionned Men" avec Regina Spektor. La chanson est lancée en tant que face B de leur deuxième single, "Reptilia". Le troisième single extrait de "Room on Fire" est"The End Has No End", avec une reprise des Clash en face B, "Clampdown".  Vers la fin 2004, le groupe prévoit de sortir un album live, "Live in London". Mais ce plan tombe à l'eau pour des raisons nébuleuses, le groupe prétextant des problèmes dans la qualité de l'enregistrement.

"First Impressions of Earth" (2005–2007).

Au cours de l'année 2005, le groupe devient silencieux et les rumeurs sur le troisième opus vont bon train. Le premier single prévu, "Juicebox", fuite sur Internet dès septembre 2005, au grand dam du groupe. Le groupe et sa maison de disque sont donc obligés de lancer le nouveau single beaucoup plus tôt que prévu, soit au début d'octobre 2005, avec "Hawaii" en face B. Ce single devient (en janvier 2006) le plus grand hit du groupe (#5 au Royaume-Uni) et le premier à atteindre le "Billboard" Hot 100 (#98).  Le lancement de l'album suit, le en Europe, et le en Amérique. Intitulé "First Impressions of Earth," il est enregistré dans le studio personnel des Strokes sous la gouverne du producteur David Kahne, avec l'aide de Gordon Raphael (producteur de "Is This It" et "Room on Fire") sur certains titres, ainsi que la présence du réputé Andy Wallace derrière la console de mixage.  Le second single tiré de l'album prévu au début 2006 est "Heart in a Cage". Le single suivant des Strokes, "You Only Live Once", est enregistré à Los Angeles par Sam Bayer. Le clip de "You Only Live Once" est confié à Sam Bayer. C'est également lui qui réalise celui de "'Heart in a Cage". Nick Valensi raconte à propos du tournage du clip : « Il nous a fait jouer dans une salle qu'il a ensuite remplie d'une huile noirâtre. Alors que nous étions aspergés et que ce truc humide et collant rendait la situation pénible, nous devions continuer à jouer. Le tournage a duré une journée et Bayer n'a eu besoin d'aucun trucage. Après, il nous a expliqué qu'il avait cette idée en tête depuis qu'il était sorti de la fac. Il avait demandé à des milliers de groupes mais aucun n'avait accepté. Je ne sais pas si on s'est montré très intelligents ou vraiment stupides!». En face B, Eddie Vedder, de Pearl Jam, et Josh Homme, de Queens of the Stone Age, reprennent avec les Strokes le morceau "Mercy Mercy Me" de Marvin Gaye. Ce single sort en juillet 2006.

Pause (2007–2010).

En 2007, les membres du groupe annoncent une pause significative dans leur projet commun, et précisent qu'aucun projet ne sortirait cette année. Avant un retour attendu, normalement pas avant début 2011, les Strokes se reposent à la suite d'une tournée éprouvante composée d'une longue série de concerts visant à promouvoir leur dernier album "First Impressions of Earth". Le prochain album est prévu pour début 2011.  En parallèle, les musiciens ne restent cependant pas inactifs. Albert Hammond Jr sort deux albums solo aux sonorités pop/rock en l'espace de deux ans : le est sorti son premier opus "Yours to Keep" et le est sorti "¿Cómo te llama?". Il fait notamment la première partie du groupe Coldplay lors du Viva La Vida Tour en Europe du septembre au. Julian Casablancas participe au dernier single des Queens of the Stone Age menés par Josh Homme, intitulé "Sick, Sick, Sick" (sur "Era Vulgaris") en y jouant de la guitare synthétique, et sort un album solo "Phrazes for the Young" le, aux sonorités étonnantes. Nick Valensi apparait brièvement dans le dernier opus de Devendra Banhart. Fabrizio Moretti est parti en tournée avec Har Mar Superstar, un vieil ami du groupe. Il a aussi fondé un groupe nommé Little Joy qui a sorti un album homonyme le. Plusieurs concerts ont été prévus aux États-Unis et quelques dates en Europe.  Enfin, Nikolai Fraiture participe à un projet cinématographique d'art et d'essai intitulé "A Kind of Dream". Il a également produit et sorti un album solo intitulé "The Time of the Assassins" sous le nom de Nickel Eye le. Il propose sur sa page myspace une reprise de "Bonnie and Clyde" en duo avec Emilie Simon. La pause touche néanmoins à sa fin, Albert Hammond Jr ayant annoncé au magazine "Rolling Stone" leur retour en studio le à 14 heures. The Strokes regagnent effectivement les studios pour travailler sur le quatrième album, comme ils l'affirment sur leur site officiel.

"Angles" (2011–2013).

Les Strokes auraient dû sortir leur quatrième album à la rentrée 2010. C'est ce qu'avait déclaré le batteur du groupe, Fabrizio Moretti, lors d'une interview réalisée par Zane Lowe pour la radio anglaise BBC. Selon les indications du musicien, les séances de studio qui avaient démarré à New York au mois de janvier s'avéraient fructueuses, puisque la majorité des titres étaient déjà écrits : On notait également que l'entente au sein du groupe était au beau fixe, ce qui n'a pas toujours été le cas : Il semblait donc que les escapades en solo de plusieurs membres des Strokes, Albert Hammond Jr., Fabrizio Moretti avec Little Joy, Nikolai Fraiture sous le nom de Nickel Eye et Julian Casablancas avaient fait le plus grand bien à la formation qui ne cachait pas sa joie de se retrouver.  Au début de 2010, le groupe proposait d'ailleurs sur YouTube, une série de vidéos montrant les coulisses de l'enregistrement de ce nouvel album. Casablancas n'apparaissait pas sur ce film ; il est probable qu'il n'avait pas assisté aux séances de janvier. Il avait d'ailleurs déclaré à plusieurs reprises, dans de nombreuses interviews, qu'il n'avait pas encore enregistré ses parties de chant. Et qu'il allait pimenter les chansons ("Funk it up a little bit!"). Le groupe est d'ailleurs passé dans plusieurs festivals estivaux, en Angleterre, en Écosse, en Allemagne, en Suisse, aux États-Unis et en Australie où cela aurait dû être l'occasion d'entendre leurs nouvelles chansons. Toujours dans "Clash Magazine", Casablancas explique qu'il était sûr que le groupe jouerait au moins une nouvelle chanson mais qu'il ne savait pas encore laquelle. Mais aussi que si personne ne voulait jouer de nouvelles chansons, ils ne joueraient pas de nouvelle chanson. Aucun nouveau morceau n'a été joué durant ces festivals 2010.  La sortie de l'album est repoussée à janvier 2011. Il est possible que le prolongement de la tournée de Julian Casablancas et son groupe ("The Sick Six") jusqu'en ait eu une influence sur le report de la date (hypothétique) de sortie de l'album. Dans une interview donnée à "Clash Magazine" le, quand on demandait à Casablancas : l'intéressé répondait : Cependant, le, interviewé par Radio 1, Nikolai Fraiture déclarait que la sortie du nouvel album ne se ferait pas avant. Il rajoute que  Après la sortie du premier single "Under Cover of Darkness", et plusieurs fuites sur Internet, l'album sort finalement le. Ce quatrième opus soulève de nombreuses interrogations de la part des fans et de la presse spécialisée. L'enregistrement s'est réalisé en plusieurs étapes. Tout d'abord le groupe commence ses sessions à New York avec le producteur et ingénieur du son Joe Chiccarelli sans Julian Casablancas. Nikolai Fraiture l'explique ainsi : Le résultat n'étant pas à la hauteur de leurs espérances, les quatre musiciens décident de s'installer avec un unique ingénieur du son dans le studio personnel d'Albert Hammond Jr. Encore une fois, Casablancas est absent des sessions d'enregistrement, en partie à cause de la prolongation de sa tournée mondiale à la suite de la sortie de son album solo "Phrazes for the Young" mais aussi à cause des tensions au sein du groupe. Le groupe est semble-t-il passé très près de la séparation. Casablancas et le reste du groupe communiquaient par e-mail, Casablancas donnant pour chaque extrait ses directives ou ses opinions. Ce n'est qu'une fois les parties instrumentales enregistrées que Casablancas commence son travail. L'album n'est donc pas enregistré par le groupe au complet. Nick Valensi résume cet enregistrement comme un processus « affreux : travailler de manière fractionnée, ne pas avoir de chanteur... On avait l’impression que 75 % de l’album avait été fait ensemble mais que le reste était à l’abandon, certains d’entre nous ramassant les pièces pour essayer de finir le puzzle. »  Cet album tranche avec ses prédécesseurs d'un point de vue musical, les Strokes cherchant à faire évoluer leur musique. Les caractéristiques du groupe (ligne de basse travaillée, guitares et voix « sales », chant mélodique et alternant plusieurs hauteurs) sont quelque peu remodelées par des sonorités nouvelles à la guitare et l'apparition de claviers électroniques.

"Comedown Machine" (2013–2015).

Dès la sortie de leur quatrième album "Angles", en 2011, les Strokes affichent leur volonté d'enregistrer un cinquième album et de réduire le laps de temps entre leurs albums ("Angles" est sorti cinq ans après leur précédent album "First Impressions of Earth"). Durant l'été 2012, les Strokes sont entrés au Famous Electric Studio.  Le, la radio 1077 The End et son directeur de programme Mike Kaplan, annonce qu'elle aurait reçu de RCA le nouveau single "All the Time" et serait sur le point de le diffuser. De plus, Sony aurait envoyé à des journalistes un courriel indiquant la sortie du cinquième album du groupe pour mars 2013. Le, les Strokes ont publié un nouveau morceau, "One Way Trigger", sur les réseaux sociaux. Celui-ci est offert en téléchargement gratuit sur le site du groupe. Le, le groupe dévoile son nouveau single extrait de leur prochain album: "All the Time". Le, le groupe propose en avant-première l'écoute intégrale de leur cinquième album (sortie officielle prévue le ) sur le site Pitchfork.com.  L'album poursuit la nouvelle orientation musicale des Strokes qui a été prise depuis "Angles" et qui s'éloigne de plus en plus des premiers albums des Strokes. Il est bien accueilli par la presse spécialisée.

"Future Present Past" (depuis 2016).

Le, dans sa nouvelle émission de radio mensuelle "Culture Void" diffusée sur SiriusXM, Julian Casablancas présente "Oblivius", le nouveau morceau des Strokes, issu de l'EP "Future Present Past" dont la sortie est annoncée pour le.  Le groupe joue une série de festivals au début de 2017. Ils comprennent l'Estéreo Picnic Festival, le Lollapalooza Brasil, Lollapalooza Chile, et le Lollapalooza Argentina. Leur première performance de l'année s'effectue au Estéreo Picnic Festival. En Argentine, ils jouent devant spectateurs.  En, le guitariste Valensi indique que En, Albert Hammond révèle que les Strokes travaillent avec Rick Rubin.  En, il est annoncé que l'enregistrement du nouvel album est terminé.

Style musical.

Leur style musical intervient à une période de renouveau du rock (début des années 2000). Elle se caractérise à cette époque par la voix de Julian Casablancas, qui alterne facilement passages dans les aigus et les graves et par un enregistrement volontairement « sale ». Les guitares, tenues par Nick Valensi et Albert Hammond Jr, alternent les passages solos et les passages rythmiques (Valensi fait par exemple les solos de "Under Cover of Darkness "et de "New York City Cops, "tandis que Hammond Jr réalise ceux" "de" The End has no End "ou encore de "Last Nite").  Comme la voix, l'enregistrement des guitares est volontairement laissé sans traitement sonore particulier, ce qui donne un effet « sale », proche d'une sonorité live. La basse de Nikolai Fraiture est souvent associée à la rythmique du morceau ("Juicebox", "Taken for a fool"), mais peut aussi se détacher complètement de la structure du titre("Is this it?"). Elle est un élément déterminant du « son Strokes ». La batterie de Fabrizio Moretti est assez simple et réputée par sa régularité.  À partir de "Angles" (2011), leur quatrième album, les Strokes ont fait évoluer leur musique en s'approchant d'un son plus electro : la voix de Julian Casablancas est enregistrée de manière plus conventionnelle et retravaillée par de nombreux effets. Les guitares expérimentent de nouvelles sonorités, laissant peu à peu leurs distorsions « sales » qui les caractérisaient tant. Des synthétiseurs et des boîtes à rythmes font leur apparition. Sur "Comedown Machine" (2013), Julian Casablancas chante très aigu, en voix de tête et les Strokes poursuivent leur évolution musicale avec des ballades et des morceaux expérimentaux ("Call it fate", "call it karma"), vers un univers plus pop.

The Strokes est un groupe de rock américain, originaire de New York. Formé en 1998, il élève sa renommée dès le début des années 2000 comme l'un des groupes phares du renouveau garage rock et post-punk revival. Ils sont souvent désignés comme les héritiers du Velvet Underground et de Television, duquel le groupe s'inspire principalement.

The Strokes je americká rocková kapela založená v roce 1998. Kapela se skládá ze zpěváka Juliana Casablancase, kytaristů Nicka Valensiho a Alberta Hammonda, baskytaristy Nikolaie Fraitera a bubeníka Fabrizia Morettiho. Vydáním debutového alba "Is This It" v roce 2001, které se setkalo s nadšením hudebních kritiků a příval fanoušků, pomohli oživit garage rock na počátku tisíciletí. Časopis "Rolling Stone" jejich debutové album zařadil mezi "100 nejlepších debutových alb všech dob," a to na osmé místo. V žebříčku "NME" "500 nejlepších alb všech dob" pak obsadilo místo čtvrté.


Géographie.

Sa longueur est de et il draine un bassin de.  Le Khor prend naissance sur le versant occidental des monts Sikhote-Aline. Il adopte d'abord une direction globalement sud-ouest, empruntant une série de vallées dans la partie occidentale des montagnes. Dans la partie inférieure de son parcours, il effectue une série de boucles le menant finalement vers l'ouest, dans la vaste plaine où coule l'Oussouri. Il y baigne la ville de Khor, et peu après se jette dans l'Oussouri à 90 kilomètres au sud-sud-ouest de Khabarovsk.  La rivière est très abondante et peut occasionner des inondations catastrophiques. Son débit moyen de /s, peut monter jusqu'à /s.

Gel - Navigabilité.

Le Khor gèle à la fin du mois d'octobre ou au début du mois de novembre, et reste pris par les glaces jusque fin avril, voire début mai. La rivière est navigable sur les derniers.

Hydrométrie - Les débits mensuels à Khor.

Le débit de la rivière a été observé pendant 44 ans (durant la période 1936-1985) à Khor, petite ville située à 36 kilomètres en amont de son confluent avec l'Oussouri.  Le débit interannuel moyen ou module observé à Khor sur cette période était de /s pour une surface de drainage de, soit la quasi-totalité du bassin versant de la rivière. La lame d'eau écoulée dans ce bassin versant se monte ainsi à 507 millimètres par an, ce qui doit être considéré comme élevé.  Rivière alimentée en partie par la fonte des neiges, le Khor est un cours d'eau de régime pluvio-nival qui présente globalement deux saisons.  Les hautes eaux se déroulent du printemps au début de l'automne, du mois de mai au mois de septembre. On observe annuellement un double sommet du débit. Le premier, le moins important, se déroule en mai et correspond au dégel et à la fonte des neiges de son bassin. Le second a lieu au mois d'août et est lié à la mousson d'été qui arrose tout l'Extrême-Orient asiatique.  Dès le mois de septembre et surtout d'octobre, le débit de la rivière baisse rapidement, ce qui mène à la période des basses eaux. Celle-ci a lieu de novembre à avril inclus. La rivière conserve durant toute la période des basses eaux un certain débit.  Le débit moyen mensuel observé en mars (minimum d'étiage) est de /s, soit 3,5 % du débit moyen du mois d'août (/s), ce qui montre l'amplitude très importante des variations saisonnières. Sur la durée d'observation de 44 ans, le débit mensuel minimal a été de /s en, tandis que le débit mensuel maximal s'élevait à /s en.  En considérant la seule période estivale, libre de glaces (de mai à septembre inclus), le débit mensuel minimal observé a été de /s en, niveau restant encore bien confortable. Un débit mensuel estival inférieur à /s est rare.

Le Khor (en ) est une rivière de l'Extrême-Orient russe, qui coule dans le kraï de Khabarovsk. C'est un affluent de l'Oussouri en rive droite, donc un sous-affluent de l'Amour.

Chor nebo také Choro popř. Por (rusky "Хор", "Xоро" nebo "Пор") je řeka v Chabarovském kraji v Rusku. Je 453 km dlouhá. Povodí má rozlohu 24 700 km2.


Famille.

Membre de la branche brésilienne de la Maison de Bragance, la princesse Marie-Amélie est la fille de l'empereur Pierre du Brésil (1798-1834), également roi de Portugal sous le nom de Pierre IV, et de sa seconde épouse la princesse franco-bavaroise Amélie de Leuchtenberg (1812-1873).  Par son père, la princesse est donc la petite-fille du roi Jean VI de Portugal (1767-1826) et de son épouse l'infante Charlotte d'Espagne (1775-1830) tandis que, par sa mère, elle descend du prince Eugène de Beauharnais (1781-1824) et de la princesse Augusta-Amélie de Bavière (1788-1851). Marie-Amélie est par ailleurs la demi-sœur de l'empereur Pierre II du Brésil (1825-1891), de la reine Marie II de Portugal (1819-1853), de la comtesse d'Aquila (1822-1901) et de la princesse de Joinville (1824-1898).  En 1852, la princesse s'est fiancée à l'archiduc Maximilien d'Autriche (1832-1867), fils de l'archiduc François-Charles d'Autriche (1802-1878) et de son épouse la princesse Sophie de Bavière (1805-1872). Marie-Amélie est cependant décédée avant d'avoir pu épouser le jeune homme.

Biographie.

Une naissance loin du Brésil.

Marie-Amélie est née le décembre 1831 à Paris, en France, quelques mois après l'abdication de son père, l'empereur Pierre du Brésil, et son installation en Europe avec son épouse, Amélie de Leuchtenberg. Premier souverain du Brésil indépendant entre 1822 et 1831, Pierre a renoncé à la couronne impériale en faveur de son fils Pierre II en avril afin de se consacrer à restaurer sa fille aînée, la reine Marie II, sur le trône de Portugal. De fait, depuis 1828, le royaume lusitanien est frappé par la guerre civile et le prince-régent Michel a profité de l'instabilité du pays pour renverser sa nièce et se faire proclamer roi à sa place.  Conscient que la naissance de son dernier enfant à l'étranger pourrait compromettre ses droits à la couronne brésilienne et son appartenance même à la famille impériale, Pierre, qui porte désormais le titre de duc de Bragance, invite plusieurs personnalités brésiliennes à assister à la naissance de son enfant. Parmi celles-ci, se trouve José Joaquim da Rocha, l'un des leaders de l'indépendance brésilienne, qui assume alors le rôle d'ambassadeur de Rio de Janeiro à Paris. La duchesse de Leuchtenberg, mère de l'impératrice Amélie, a, par ailleurs, quitté Munich pour assister à l'accouchement de sa fille.  Les parrains du nouveau-né sont le roi et la reine des Français, Louis-Philippe et Marie-Amélie. L'ex-empereur est ravi par la naissance de sa fille et il envoie très vite une lettre, datée du 4 décembre, à son fils Pierre II et à ses autres enfants restés au Brésil pour les avertir de l'événement. Dans son message, il écrit : « La Divine Providence a bien voulu adoucir la douleur ressentie par mon cœur de père depuis ma séparation d'avec V.M.I. [Votre Majesté Impériale], en me donnant une autre Fille, et à V.M.I., une autre sœur et sujette... ».

La guerre civile portugaise et la mort de Pierre.

Alors que Marie-Amélie est âgée de seulement vingt jours, son père quitte la France à la tête d'une armée libérale afin d'envahir le Portugal et d'en chasser son frère Michel. Pendant presque deux ans, la princesse vit donc seule avec sa mère et sa demi-sœur, la reine Marie II qui a 12 ans, à Paris, tandis que le royaume lusitanien est frappé par la guerre civile. Finalement, lorsque la nouvelle de la prise de Lisbonne par les forces de Pierre arrive en France, Amélie de Leuchtenberg quitte Paris avec sa fille et sa belle-fille pour s'installer au Portugal. Après quelques jours de voyage et un bref séjour au Royaume-Uni, elles arrivent dans la baie de Lisbonne le et débarquent le lendemain. Charles Napier, l'officier britannique vainqueur de la bataille du cap Saint-Vincent en 1833, décrit ainsi les retrouvailles émouvantes entre l'ex-empereur du Brésil et sa famille :  Après la restauration de la jeune Marie II sur le trône, Marie-Amélie et ses parents emménagent au palais de Ramalhão puis à celui de Queluz, près de Lisbonne. La famille réapprend à se connaître et l'ancien souverain noue une relation étroite avec sa fille cadette. Libéré de beaucoup de ses obligations, il passe ainsi de longs moments à jouer avec Marie-Amélie. Cependant, la guerre civile portugaise a profondément affaibli Pierre, dont la santé ne cesse de décliner depuis qu'il a contracté la tuberculose. Finalement, l'empereur s'éteint dans la journée du. Quelques heures avant sa mort, Marie-Amélie, qui n'a pas encore trois ans, est conduite auprès de lui. L'ex-empereur lui prend alors la main et déclare à l'assistance :  Devenue veuve, Amélie de Leuchtenberg choisit de ne pas se remarier et de se consacrer pleinement à l'éducation de Marie-Amélie. Bien que n'appartenant pas officiellement à la famille royale de Portugal, l'impératrice douairière et sa fille conservent leur résidence à Lisbonne et continuent de fréquenter la cour de Marie II, dont le premier mari n'est autre qu'Auguste de Leuchtenberg, un frère de l'ancienne souveraine. En fait, la petite princesse et sa mère ne se rendent jamais au Brésil et, jusqu'en 1841, le gouvernement de ce pays refuse même de les reconnaître comme des membres de la dynastie impériale. Durant la minorité de Pierre II, la régence mise en place à Rio de Janeiro craint en effet le retour de l'impératrice douairière, qui pourrait facilement revendiquer le pouvoir à son profit. Amélie de Leuchtenberg et sa fille se voient donc interdites de séjour dans leur patrie et ne reçoivent par ailleurs aucune pension du gouvernement brésilien. C'est donc seulement après la proclamation de la majorité de Pierre II et le vote, le, d'une motion présentée au parlement par le ministre Aureliano Coutinho, vicomte de Sepetiba, que les deux femmes sont pleinement réintégrées à la famille impériale et voient leur statut évoluer. Elles n'en profitent cependant pas pour rentrer dans leur pays et Marie-Amélie ne visite jamais le Brésil.

Une éducation soignée.

En grandissant, Marie-Amélie devient une belle jeune fille. Décrite comme gentille, pieuse et vive d'esprit, la princesse reçoit une éducation raffinée, largement encadrée par sa mère. Très douée pour le dessin, la peinture et le piano, elle s'intéresse également à la poésie. Polyglotte, elle parle couramment portugais, français et allemand. À l'étude, elle se montre parfois si brillante que l'un de ses professeurs dit de la princesse qu'elle « a, sans le savoir, un talent exceptionnel pour la dialectique, capacité qui ferait la fortune d'une jeune étudiant en droit ».  Élève très appliquée, Marie-Amélie est motivée par le désir constant de faire honneur à son père. La disparition de Pierre a en effet laissé une profonde marque dans la vie de la princesse, qui demande souvent à son entourage : « Et mon père, qui me regarde depuis le paradis, sera-t-il content de sa fille? ». En fait, Marie-Amélie n'est jamais vraiment parvenue à surmonter la mort de Pierre. Une lettre de la princesse écrite à sa bonne le nous renseigne sur ses sentiments :

Des fiançailles avortées.

Avec sa mère, l'impératrice douairière du Brésil, Marie-Amélie effectue de longs séjours en Bavière en 1838-1839, 1843 et 1846. La jeune fille retrouve alors sa nombreuse parentèle germanique et notamment sa grand-mère maternelle, la duchesse de Leuchtenberg, veuve du prince Eugène de Beauharnais. À l'occasion de l'une de ces réunions familiales, Marie-Amélie fait ainsi la connaissance, en 1838, de son cousin l'archiduc Maximilien d'Autriche, au château de Tegernsee.  Ce n'est pourtant pas en Allemagne mais au Portugal que se noue l'idylle des deux jeunes gens. Début 1852, l'archiduc, qui sert désormais dans la marine de son pays, fait halte à Lisbonne. Il en profite pour rendre visite à sa famille et retrouve alors l'impératrice douairière du Brésil et sa fille. La mère de Maximilien, l'archiduchesse Sophie, est en effet la demi-sœur de la grand-mère maternelle de Marie-Amélie et toutes deux appartiennent à la Maison de Wittelsbach. Maximilien est par ailleurs apparenté à la jeune fille à travers les demi-frères et sœurs de celle-ci : son père, l'archiduc François-Charles d'Autriche, est en effet le frère cadet de la première épouse de Pierre, l'impératrice Léopoldine.  Rapidement, l'archiduc et la princesse tombent amoureux et décident de se fiancer. La mère de Marie-Amélie en est ravie mais, à Vienne, les Habsbourg-Lorraine ne sont pas loin de considérer le projet comme une mésalliance, du fait des origines Beauharnais de la princesse.  Cependant, l'engagement des deux jeunes gens n'est pas rendu officiel à cause du décès prématuré de Marie-Amélie.

Mort à Madère.

En février 1852, la princesse Marie-Amélie contracte la scarlatine mais son entourage ne s'en inquiète guère. Pourtant, les mois passant, son état empire et elle est atteinte d'une toux persistante, premier symptôme de la tuberculose. Sur recommandation de ses médecins, la princesse quitte, le 26 août, le palais das Janelas Verdes, où elle réside, pour Madère, dans l'Atlantique. L'île jouit en effet d'un climat réputé salutaire. Comme la princesse l'écrit elle-même : « les fièvres y disparaissent, dit-on, comme par magie! ». Pensant au voyage qui l'attend, Marie-Amélie n'en ressent pas moins un mauvais pressentiment et elle demande à sa nièce, l'infante Marie-Anne de Portugal : « N'est-il pas vrai, Marie, que vous ne m'oublierez jamais?! ».  Accompagnée par sa mère, Marie-Amélie débarque à Funchal, la capitale de Madère, le. Les deux femmes sont reçues avec joie par la population de la ville et la foule accompagne la princesse jusqu'à sa nouvelle demeure. Très vite, Marie-Amélie s'éprend de l'île, qu'elle visite quotidiennement en charrette jusqu'en novembre et dont elle apprend à connaître la flore. Enthousiaste, elle déclare un jour à sa mère : « Si je retrouve un jour ma santé brillante d'autrefois, n'est-il pas vrai, maman, que nous resterons longtemps dans cette île? Nous ferons de longues excursions dans les montagnes, nous découvrirons de nouveaux sentiers, comme nous l'avons fait à Stein! ».  Cependant, l'état de Marie-Amélie ne fait qu'empirer et, à la fin du mois de novembre, tout espoir de rétablissement a disparu. Bientôt, elle ne peut plus ni jouer du piano, ni s'adonner au dessin. Début 1853, la santé de la princesse ne lui permet même plus de quitter le lit et elle comprend que la mort approche à grands pas : « Mes forces déclinent jour après jour ; je peux le sentir... nous atteignons le début de la fin ». Un peu après minuit, le 4 février, un prêtre donne à la princesse l'extrême-onction. Marie-Amélie essaie alors de réconforter sa mère et lui demande : « Ne pleurez pas... laissez la volonté de Dieu se réaliser ; puisse-t-Il me venir en aide lors de ma dernière heure ; puisse-t-Il consoler ma pauvre mère! ». La jeune fille meurt peu de temps après, vers quatre heures du matin.

Funérailles.

Après avoir été embaumé, le corps de Marie-Amélie est placé durant plusieurs jours dans une chapelle attenante à la demeure où elle s'est éteinte (la "Quinta das Angústias"). Puis, il est finalement rapatrié sur le continent, le. Le 12 mai, la dépouille de la jeune fille débarque enfin à Lisbonne et des funérailles officielles sont organisées en son honneur par sa sœur la reine Marie II. Le corps de la princesse est ensuite placé auprès de celui de son père, l'empereur Pierre du Brésil, au Panthéon royal des Bragance du Monastère de Saint-Vincent de Fora.  Environ 130 ans plus tard, en 1982, les restes de Marie-Amélie sont transférés sur les terres de sa famille, au Brésil. La dépouille princière est alors placée dans le couvent de Saint-Antoine ("convento de Santo Antônio") de Rio de Janeiro, auprès de celles de plusieurs de ses demi-frères et sœurs.

Postérité.

Un hôpital pour Madère.

La disparition de Marie-Amélie touche profondément les membres de sa famille, y compris certains de ceux qui n'ont jamais pu la connaître en personne. Ainsi, l'empereur Pierre II du Brésil, qui n'a jamais eu l'occasion de rencontrer sa demi-sœur mais a noué, avec elle, une étroite relation épistolaire, écrit encore dans son journal, sept ans après le décès de celle-ci : « J'ai assisté aujourd'hui à la messe en mémoire de ma sœur Amélie avec laquelle j'étais si proche et je me sens si désolé de n'avoir jamais pu la rencontrer ».  Amélie de Leuchtenberg, la mère de la princesse, se rend quant à elle, tous les 4 février, sur la tombe de sa fille unique, jusqu'à sa propre mort. En souvenir de Marie-Amélie, elle finance la construction, à Funchal, d'un hôpital destiné aux soins des poitrinaires. Toujours en usage aujourd'hui, l'institution est nommée "Princesa D[ona] Maria Amélia". L'archiduc Maximilien d'Autriche subventionne, quant à lui, la maintenance d'une chambre double, dans cet hôpital, jusqu'à son exécution par les républicains mexicains, en 1867. Il offre, par ailleurs, à l'institution, une statue de Notre-Dame des Douleurs, patronne des souffrants.

L'archiduc Maximilien et la mémoire de sa fiancée.

Tout le reste de sa vie, l'archiduc Maximilien est hanté par le souvenir de sa première fiancée. Ainsi, une fois marié à la princesse Charlotte de Belgique, il réalise, en 1859, un pèlerinage sur les lieux liés à la mémoire de Marie-Amélie. Après avoir atteint l'île de Madère, le futur empereur du Mexique écrit :  Dans ses mémoires, l'archiduc Maximilien mentionne également l'île de Madère, dont il dit que c'est là où « s'est éteinte la vie qui semblait destinée à garantir [son] propre bonheur tranquille ».  Après sa visite de l'île portugaise, Maximilien part pour le Brésil, pays qu'il atteint le. Il visite alors trois provinces du pays et se montre fasciné par la seule monarchie du continent américain. Des années plus tard, le, l'archiduc accepte la proposition qui lui est faite de devenir empereur du Mexique. Il semble qu'il ait alors été convaincu par le climat de stabilité et de prospérité qu'il avait pu observer au Brésil, alors gouverné par le demi-frère de sa fiancée, et qu'il ait imaginé qu'il pourrait obtenir le même résultat dans le pays centre-américain. D'après l'historien Pedro Calmon, Maximilien qualifie l'empereur Pierre II de « tuteur » et le regarde comme un « exemple ». Dans une lettre à son cousin, le souverain mexicain lui explique ainsi que tout ce qu'il a pu faire de bien au Mexique lui a été inspiré par Pierre II et son voyage au Brésil en 1860.  Après l'échec de son projet et sa capture par les forces républicaines mexicaines, Maximilien fait envoyer à Amélie de Leuchtenberg, la mère de Marie-Amélie, le petit médaillon de la Vierge qu'il porte toujours autour du cou. Pour l'historienne Sylvia de Almeida, c'est là le dernier hommage du souverain à la mémoire de sa fiancée disparue.

Opéra.

En 2008, à l'occasion du cinq-centenaire de l'élévation de Funchal, capitale de Madère, au rang de ville par le roi Manuel de Portugal, le théâtre municipal "Baltazar Dias" met en scène un opéra en deux actes intitulé "Orquídea Branca" (en français : "Orchidée blanche"). L'œuvre, composée par Jorge Salgueiro à partir d'un scénario de João Aguiar, raconte la passion fictive de la princesse Marie-Amélie pour un jardinier prénommé José-Maria.

Annexes.

Décorations.

La princesse Marie-Amélie est titulaire des ordres brésiliens suivants :  Elle est également titulaire des ordres étrangers suivants :

Marie-Amélie de Bragance (en portugais : '), princesse du Brésil, est née le à Paris, en France, et est décédée le à Funchal, sur l'île de Madère, au Portugal. Elle est membre de la famille impériale du Brésil et la première fiancée du futur empereur Maximilien du Mexique.

Marie Amélie Portugalská (1. prosince 1831, Paříž – 4. února 1853, Funchal, Madeira), portugalsky: "Maria Amélia Augusta Eugênia Josefina Luísa Teodolinda Heloísa Francisca Xavier de Paula Micaela Gabriela Rafaela Gonzaga de Bragança", byla princeznou z Braganzy a snoubenkou arcivévody Maxmiliána, který se později stal mexickým císařem.


Le problème des trajectoires.

Au contraire d'un train ferroviaire dont tous les véhicules sont guidés par les rails, un ensemble de remorques routières ordinaires (à un ou plusieurs essieux, dont, parfois un ou plusieurs directeurs) ne restent pas dans les traces du véhicule tracteur, selon la courbe de la trajectoire. Plus la remorque est éloignée du tracteur, plus celle-ci se déplace sur une courbure inférieure à celle du tracteur : elle a tendance à avoir une courbe plus courte dans un virage, sauf si elle bénéficie d'un ou plusieurs essieux directeurs.  Dans la plupart des pays européens, les remorques multiples sont interdites à la circulation : sauf exemption en « convoi exceptionnel » ou selon la réglementation en vigueur, des exceptions peuvent être faites pour un tracteur à (semi-)remorque et remorque(s) supplémentaire(s), comme dans le cas fréquent des convois des professionnels forains ou du cirque.

Le train Renard.

Le colonel Charles Renard et son frère Paul étudient une solution pour les transports militaires, déposant un brevet, en 1903, d'un système assurant une trace unique pour tous les véhicules. De plus, un système d'arbre de transmission continu rend toutes les remorques motrices.  Sous le nom de "train Renard", ce système complexe est réalisé et utilisé aussi bien pour le transport de fret que de voyageurs ; mais même en plusieurs dizaines d'exemplaires, il reste à l'état de curiosité.

Aujourd'hui.

Il est très répandu sous le nom de "" sur les routes rectilignes de l'Australie, convoyant jusqu'à trois ou quatre remorques.  En France, l'appellation officielle d'un train routier est « un ensemble constitué d'un véhicule à moteur auquel est attelée une remorque ou une semi-remorque dont l'avant repose sur un avant-train ». Autrement dit, un camion remorque est un train routier au même titre qu'un train double ou un bi-train. La longueur maximale d'un train routier, en France, est limitée à. La France n'a pas le droit de réduire cette taille, selon la directive 96/53/CE. Au sens de cette directive européenne, un train routier est constitué d'un véhicule à moteur attelé à une remorque.  En France, le record en masse est détenu en par un train routier de, mesurant de long parti de Belfort pour aller à Strasbourg.  En Espagne, en 2017, a été essayé un camion dit "duo" (ou aussi "Duo Trailer") entre Madrid et Saragosse. Le camion essayé était équipé de deux remorques identiques et mesurait 31,75 mètres pour une masse autorisée (MMA) de 70 tonnes.

Un train routier est un ensemble routier constitué, selon les pays et la réglementation, d'un véhicule tracteur routier tractant une ou plusieurs remorques se déplaçant sur le sol sans l'aide de rails. Dans le cas de deux véhicules remorqués il est parfois appelé "train double".

Silniční vlak (v Austrálii "road train", v USA a západní Kanadě "triples") je jízdní souprava tvořená tahačem a několika, často třemi až čtyřmi návěsy a přívěsy, o délce běžně až kolem 50 metrů. Některé maxisoupravy však mají třeba i téměř 30 „vagonů“. Kromě jmenovaných zemí se používají ještě v Argentině.


Répartition.

On trouve cette espèce notamment en Afrique du Sud, au Bénin, au Botswana, en Éthiopie, au Kenya, au Malawi, au Mozambique, en Ouganda, en Tanzanie, en Zambie et au Zimbabwe.

Description.

Il mesure entre au garrot pour un poids de. Sa robe est brun-roux, progressivement plus foncée chez les sujets âgés. Sa dénomination "cobe à croissant" est due au cercle blanc caractéristique sur la croupe, entourant la queue. Le mâle porte deux cornes arrondies en forme de lyre et ornées de bourrelets en spirale.

Comportement et écologie.

Le cobe à croissant est diurne. Les femelles et les jeunes vivent en troupeaux de, parfois davantage, sur un territoire d'environ gardé par un mâle, généralement détrôné vers l'âge de. Contrairement à ce que le nom de "Waterbuck" peut laisser entendre, il ne passe guère de temps dans l'eau sauf pour s'y mettre à l'abri des prédateurs, dont le principal est le lion. Des glandes cutanées imprègnent la fourrure d'une substance huileuse qui donne à l'animal une forte odeur musquée et qui peut contaminer la viande si la peau n'est pas retirée avec soin. Le cobe à croissant n'est ainsi pas recherché pour sa viande, bien que parfaitement propre à la consommation.  La gestation de la femelle est de et elle ne peut avoir qu'un petit à la fois.

Prédateurs.

Lions, léopards, hyènes et guépards s'attaquant aux petits.

Systématique.

L'espèce "Kobus ellipsiprymnus" a été décrite par le naturaliste irlandais William Ogilby en 1833 sous le protonyme "Antilope ellipsiprymnus".

Sous-espèces.

On distingue 2 sous-espèces principales :

Le cobe à croissant (Kobus ellipsiprymnus), aussi appelé waterbuck ou antilope sing-sing, est une antilope vivant dans les savanes d'Afrique subsaharienne.

Voduška velká ("Kobus ellipsiprymnus"), známá také pod názvem antilopa vodní, je velká antilopa obývající savany a oblasti porostlé nízkou vegetací a keři poblíž vody v Západní, Střední, Východní i Jižní Africe.