Début de carrière.

Il a débuté en tant que bassiste au sein du groupe The Roadrunners, qui jouait dans sa ville natale de Middlesbrough. Après avoir déménagé à Londres, ils ont changé le nom du groupe pour The Wildflowers dont les autres membres du groupe incluaient Micky Moody à la guitare (futur membre du groupe Whitesnake) et le bassiste Bruce Thomas (qui a plus tard joué notamment aux côtés d'Elvis Costello & The Attractions).

Free.

Formé à Londres en 1968, Free comprend outre Paul Rodgers au chant et à la guitare, le guitariste Paul Kossoff né à Hampstead Londres le, le bassiste et pianiste Andy Fraser (né à Londres le ) et le batteur Simon Kirke (né le ). Le jeune âge des membres lorsque le groupe est formé, le bassiste a et le guitariste 17 ans ; le chanteur et le batteur onttous deux. C'est une suggestion du guitariste blues Alexis Korner qui leur donne le nom de leur formation, ils sortent leur premier album "Tons of Sobs" en 1969 sur le label Island. Suivi la même année de l'album éponyme, puis en 1970 de "Fire and water", qui renferme le grand succès "All Right Now", classé en Grande-Bretagne et aux États-Unis. Toujours en 1970, Paul Rodgers et Andy Fraser s'offrent une pause de Free et participent à un album du guitariste Alexis Korner, "Both sides : Live & Studio Recordings", si Paul ne participe qu'à, Andy lui joue sur toute la face un du disque. Par la suite, ces mêmes pièces réapparaîtront sur plusieurs compilations d' Alexis Korner, au fil des années. De retour avec Free pour leur quatrième album, "Highway" qui fera pâle figure dans les charts, il se retrouve en dans les charts britanniques et ne va pas plus loin que la aux États-Unis. Puis en 1971, tant à cause des différends entre le chanteur Paul Rodgers et le bassiste Andy Fraser que des problèmes de drogue du guitariste Paul Kossoff, le groupe se sépare. Entretemps, le label sort l'album "Free Live!" en 1971 : si celui-ci fait bonne figure en Angleterre puisqu'il se retrouve à la position des ventes, il ne se classe pas mieux qu'en en Amérique. Durant cette période, Paul Kossof et Simon Kirke forment un nouveau groupe avec le bassiste japonais Tetsu Yamauchi et le pianiste John Bundrick. Ils se nomment Kossoff, Kirke, Tetsu & Rabbit et sortent un album éponyme en 1972. Puis Free se reforme l'année suivante et publie l'album "Free at Last" en 1972, pourtant les problèmes de drogue (Mandrax) de Kossoff amènent les autres membres de la formation à créditer les nouvelles chansons au nom du groupe au complet dans un geste symbolique. Et en 1973 paraît ce qui sera le dernier album de Free, "Heartbreaker" avec une toute nouvelle formation, en effet pour pallier l'absence du bassiste Andy Fraser qui vient de quitter, on demande alors à Tetsu Yamauchi de combler le poste et le pianiste John "Rabbitt" Bundrick se joint aussi au groupe. On y retrouve aussi l'ex-guitariste de Stray Dog, W.G. "Snuffy" Walden, à la guitare rythmique ainsi que le percussionniste ghanéen Rebop Kwaku Baah de Traffic. Mais ce qui frappe surtout, c'est le fait que Paul Kossoff ne joue que sur 5 des de l'album, les autres pistes de guitares solo seront jouées par Paul Rodgers, en plus de la guitare rythmique et du piano électrique. Lors de la dernière tournée du groupe en Amérique en 1973, Paul Kossof fut même remplacė par l'ex-Osibisa Wendell Richardson à la guitare solo. Puis le groupe se sépare et Paul Rodgers ainsi que le batteur Simon Kirke iront former Bad Company avec le bassiste Boz Burrell ex-King Crimson et le guitariste Mick Ralphs ex-Mott The Hoople. Le bassiste Andy Fraser lui forme Sharks avec le chanteur Snips, le guitariste Chris Spedding et le batteur Marty Simon et il les quitte après leur premier album "First Water". Il monte alors le Andy Fraser Band avec le claviériste Nick Judd et le batteur Kim Turner, ils sortent deux albums, "Andy Fraser Band" et "In your eyes" tous les deux en 1975. De son côté le guitariste Paul Kossoff sort un premier album solo en 1973, "Back Street Crawler", puis accompagne John Martyn en tournée en 1975 et forme le groupe Back Street Crawler du titre de son album solo. Deux disques sont alors produits, "The band plays on" en 1975 et "2nd street" en 1976. Le lors d'un vol qui l'amenait de Los Angeles à New-York, le guitariste décède d'une crise cardiaque à la suite de ses problèmes de dépendance à la drogue.

Bad Company.

Paul Rodgers et Simon Kirke, les deux rescapés de Free forment ainsi Bad Company avec le bassiste Boz Burrell, un ancien de King Crimson et le guitariste Mick Ralphs, qui jouait auparavant avec Mott The Hoople. Signés sur le nouveau label de Led Zeppelin Swan Song, Bad Company publient leur tout premier album éponyme en 1974, lequel contient leur hit "Can't get enough" ainsi qu'une reprise de Mott The Hoople sur leur album "All the young dudes" composée par Mick Ralphs, "Ready for love". On retrouve aussi sur cet album, un autre ex-King Crimson en la personne de Mel Collins au saxophone, musicien de sessions très réputé qui a souvent accompagné Boz Burrell sur divers albums dont le groupe Snape avec le batteur Ian Wallace et le guitariste Alexis Korner. Le deuxième album de Bad Company sort en 1975 et contient la ballade "Feel like making love" ainsi que la pièce "Good lovin' Gone Bad", il sera dans les charts britanniques et américains, il sera certifié or par la Recording Industry Association of America un mois après sa sortie. Il sera suivi en 1976 par le troisième album du groupe, "Run with the pack" qui sera en Grande-Bretagne et aux États-Unis, il se vendra à plus de trois millions de copies en Amérique seulement. Le saxophoniste Mel Collins fait un retour au saxophone et la flûte pour leur quatrième album, "Burnin' Sky" qui sort en 1977. Trois autres albums suivront, "Desolation angels" en 1979, "Rough diamonds" en 1982 et la compilation "10 From 6" en 1985 avant que le groupe ne se sépare. Alors Paul Rodgers forme The Firm avec l'ex-Led Zeppelin Jimmy Page en 1984. Le bassiste Raymond "Boz" Burrell est décédé le en Espagne, d'une attaque cardiaque.

The Firm.

Après la séparation de Bad Company, Paul Rodgers forme le super-groupe The Firm avec l'ex-guitariste de Led Zeppelin Jimmy Page, l'ex-batteur du Manfred Mann's Earth Band et Uriah Heep Chris Slade et le bassiste de Roy Harper, Tony Franklin. La particularité de ce bassiste est qu'il joue de la basse fretless, ce qui donne un son unique aux chansons du groupe. Dès le départ, Paul Rodgers et Jimmy Page se mettent d'accord pour éviter de jouer des chansons de Bad Company et Led Zeppelin, tant sur disque qu'en concert, ils se sont plutôt concentrés sur le matériel de The Firm ainsi que sur leurs albums solos. Un premier album éponyme est publié en 1985, sur lequel on retrouve une reprise d'un succès des Righteous Brothers, "You've Lost That Lovin' Feeling", une composition de Phil Spector, Barry Mann et Cynthia Weil, ainsi que le succès "Radioactive" écrit par Paul Rodgers. Les autres chansons sont des compositions de Paul Rodgers et Jimmy Page, en solo ou en duo. Parmi les musiciens invités pour ce premier album, on note la présence d'un quatuor de cuivres pour la pièce "Closer", ainsi que trois choristes dont Sam Brown sur deux chansons "Midnight Moonlight" et "You've lost that loving feeling". Après une tournée qui les amènent en Europe et aux États-Unis en 1985, le groupe publie un deuxième album "Mean Business" qui sort la même année. Ce deuxième album renferme la pièce "All the king's horses" de Paul Rodgers ainsi que la première pièce de Tony Franklin, "Dreaming". Ce dernier, en plus de la basse fretless joue aussi les claviers et le synthétiseur alors que Chris Slade fait les chœurs en plus de la batterie et des percussions. Puis le groupe s'est séparé, Jimmy Page et Paul Rodgers retournent à leur travail en solo, Tony Franklin monte Blue Murder avec le guitariste John Sykes alors que Chris Slade s'est joint à AC/DC.

Willie & The Poor Boys.

Entretemps, Rodgers et Page participent à l'album "Willie & The Poor Boys" de Bill Wyman et Charlie Watts, enregistré en et et publié en. Rodgers et Page jouent sur deux chansons de l'album, "These Arms of Mine" de Otis Redding et "Slippin' and Slidin" de Albert Collins, Eddie Bocage, James Smith et Richard Penniman. Les musiciens ayant collaborés à cet album sont, à la guitare, Andy Fairweather-Low et Mickey Gee, Bill Wyman à la basse et Charlie Watts à la batterie.

The Law.

En 1991, Paul forme le groupe The Law avec Kenney Jones ex-batteur des Small Faces avec Steve Marriott et des Faces avec Rod Stewart, à la suite d'une rencontre entre les deux musiciens dans un night-club à Londres. Le guitariste Jim Barber joue la guitare solo, parmi les autres musiciens ayant participé on retrouve David Gilmour, Chris Rea et Bryan Adams à la guitare, Pino Palladino à la basse, Joe Lala aux percussions et The Memphis Horns aux cuivres. Ils n'ont publiés qu'un seul album.

Queen & Paul Rodgers.

En 2005, Paul Rodgers et les membres restants de Queen, Brian May et Roger Taylor, s'associent pour une tournée sous le nom de "Queen + Paul Rodgers" qui les voit se produire dans le monde entier. Le groupe n'en est pas à sa première collaboration avec d'autres artistes, s'étant produit plusieurs fois après le décès de Freddie Mercury avec d'autres chanteurs sous le nom de "Queen +...", notamment Elton John et George Michael. Paul Rodgers n'est pas le remplaçant officiel de Freddie Mercury, mais sa collaboration est mise à égal avec les autres membres du groupe. Cette formation est donc une nouvelle entité distincte du Queen originel, Paul Rodgers se produisant avec le groupe en tant qu'invité permanent. La tournée, intitulée "Return of the Champions", voit le groupe reprendre les chansons de Queen ainsi que les grands classiques de Paul Rodgers, "All Right Now", "Feel Like Makin Love", "Can't Get Enough", "Wishing Well". Le groupe sort un DVD live et prend le chemin des studios pour sortir un nouvel album intitulé "The Cosmos Rocks" qui est paru le. Cet album a été accompagné d'une tournée mondiale qui est passée par la France au Palais omnisports de Paris-Bercy le. La voix de Paul Rodgers, plus "bluesy" et rauque que celle de Freddie Mercury, ainsi que ses réinterprétations des classiques du groupe ont divisé les critiques. En, il quitta Queen pour reformer Bad Company qu'il avait quitté en 1984.

Bad Company reformé.

En 2010, Paul reforme Bad Company avec les deux membres originaux, Mick Ralphs et Simon Kirke, ainsi que le guitariste Howard Leese anciennement de Heart et Lynn Sorensen à la basse, qui a joué auparavant avec Paul Rodgers en solo, sur les albums "Live In Glasgow" en 2007 et "Live At Udo Music Festival" en 2008 et tous deux disponibles en DVD. Le groupe ainsi reconstitué a enregistré le concert qu'il a donné au Hard Rock Cafe et publié en 2010 sous le titre "Hard Rock Live", il inclut tous leurs grands succès et une chanson intitulée "Gone, Gone, Gone" dédiée au bassiste original du groupe, Boz Burrell décédé en 2006. Poursuivant sur sa lancée, le groupe enregistre alors un concert au célèbre Wembley Arena sous le titre "Live In The UK - 11th April 2010, Wembley Arena" et est disponible sous forme de coffret 3 CD. Puis en 2011 sort un autre album live enregistré lui aussi au Wembley Arena et sort en 2011, "Live at Wembley". Aussi disponible, le coffret 3 CD "40th Anniversary Tour" publié en 2013.

Free Spirit.

Le, Paul monte sur la scène du Royal Albert Hall pour rendre hommage à son premier groupe important, Free, en donnant un concert unique dans lequel il a interprété tous leurs "hits". 16 chansons tirées de leur catalogue, de "Fire And Water" à "Wishing Well", de "Ride On A Pony" à "The Stealer", de "Travelin’ In Style" à "Mr. Big" et bien sûr "All Right Now". Accompagné des musiciens Pete Bullick à la guitare, Gerard “G” Louis aux claviers, Ian Rowley à la basse et le batteur Rich Newman. "Free Spirit – Celebrating The Music Of Free Live At The Royal Albert Hall" est disponible en CD/LP/DVD/BLU-RAY depuis le.

Paul Bernard Rodgers né le, à Middlesbrough au Royaume-Uni est un musicien britannique, chanteur, guitariste et pianiste. On reconnaît facilement sa voix bluesy et rauque, il est principalement connu pour avoir été membre des groupes Free, Bad Company et The Firm, qu'il a formé avec Jimmy Page. Paul Rodgers a fait partie du groupe Queen + Paul Rodgers.

Paul Bernard Rodgers, (* 17. prosince 1949) je anglický rockový zpěvák a skladatel známý jako člen skupin Free a Bad Company. Obě skupiny slavily mezinárodní úspěchy zejména v 70. letech. Předtím než se stal sólovým umělcem, byl členem skupin The Firm a The Law. V letech 2004–2009 koncertoval a nahrával se skupinou Queen pod jménem Queen + Paul Rodgers. Rodgers používá nickname "The Voice".


Histoire.

Excitants, remontants et nourrissants.

Traditionnellement, le verre de vin ou d'alcool de fruit ajouté de miel, le bouillon de légumes et de poulet, mais aussi le sang extrait d'un animal au moment de l'abattage, furent longtemps considérées comme des boissons énergisantes. L'hydromel par exemple est perçu dès l'Antiquité comme un breuvage stimulant, antiseptique, moins dangereux que l'eau, auquel on ajoute parfois des herbes médicinales.  Les boissons énergisantes ont été commercialisées pour la première fois en Écosse en 1901 sous le nom de. Mais elles n'ont eu de véritable succès qu'au début des années 1960 au Japon et en Corée du Sud.  L'origine du concept industriel de boisson redonnant tonus et vitalité remonte à la première moitié du quand apparaissent dans les officines des grandes villes occidentales des bouteilles en verre contenant liqueurs, cordiaux, sirops et autres breuvages à base d'extraits d'écorces de quinquina mélangés à un alcoolat et à du sucre. Elles sont publicisées à travers la presse écrite, et ciblent les personnes souffrant d'asthénie, de fièvre, etc. Elles viennent concurrencer l'alcool (et ses dérivés), le thé, le sucre, le tabac et surtout le café, qui reste l'excitant le plus populaire, mais qui rencontre de plus en plus d'ennemis au sein de la communauté scientifique, comme le rappelle Balzac, lui-même grand amateur de ce breuvage, dans son fameux "Traité des excitants modernes" (1839).  En 1863, à Paris, le pharmacien français Joseph Bain lance peut-être le premier « vin tonique et nutritif » contenant de la coca, suivi en mai 1865 par le « Coca Elixir péruvien » des frères Lacaux (Limoges). Mais le plus célèbre des vins de coca reste le vin Mariani, lancé à Paris en 1873 puis commercialisé aux États-Unis dès 1880, considéré comme l'un des ancêtres du premier Coca-Cola, le « French Wine Coca », qui était en 1885 une boisson alcoolisée et vendue comme tonifiante et reconstituante.  Au début des années 1870, sont commercialisées d'abord en Grande-Bretagne, les premiers concentrés liquides et poudres lyophilisées à base d'extrait de viande : dilués dans de l'eau chaude, ils se veulent revitalisant, comme l'attestent les premières publicités d'une multinationale comme Liebig.  Enfin, apparaissent des poudres lactées diététiques, à base de phosphates, produits destinés aussi bien aux jeunes enfants qu'aux mamans ; en France la plus connue reste la « Phosphatine Falières ». En 1914, est lancée la poudre chocolatée Banania : elle se vend en tant que « puissant aliment liquide », et est recommandée aux soldats du front français lors de la Première Guerre mondiale, comme « suralimentation intensive », et donc comme boisson énergisante.  Entre 1890 et 1925, l'alcool est progressivement éliminé des breuvages, il est interdit dans certains États américains, tandis que la coca se voit inscrite au registre des substances prohibées. En 1903, Coca-Cola décocaïnise sa boisson ; en 1907, le vin Mariani fait de même.

Du sans alcool.

Au Royaume-Uni,, d'abord vendu sous le nom « Glucozade » (1927), a été mis sur le marché en 1929 comme une boisson délivrée à l'hôpital et qui « aide à guérir » les personnes touchées par la grippe. Au début des années 1980, elle est vendue comme étant une boisson énergétique, qui « recouvre l'énergie perdue », ciblant donc les sportifs. Elle contient principalement du sirop de glucose (25 %), de l'acide citrique et de la caféine.  Au Japon, le phénomène des boissons énergisantes date au moins du début des années 1960, avec la mise en marché de Lipovitan qui contient de la taurine, de la nicotine et, entre autres, de la caféine. Elle cible les personnes sujettes à l'épuisement. La plupart des produits énergisants au Japon ne ressemblent pas à des boissons gazeuses, mais sont plutôt conditionnées dans des petites bouteilles en verre brun qui ressemblent à des contenants de médicament. Ces boissons, qui sont aussi produites en Corée du Sud, visent principalement les hommes d'affaires pour les aider à travailler de longues heures ou rester éveillé le soir à la maison.  En Europe, les boissons énergisantes ont commencé à faire surface par Dietrich Mateschitz, un entrepreneur autrichien qui a développé le Red Bull, basé sur une boisson thaïlandaise, le Krating Daeng, lui-même basé sur le Lipovitan : ainsi, ce concept de boisson repose sur l'extraction de certains tissus animaux, du tabac et du café.  Aux États-Unis, Red Bull a été importé en 1997. En France, il est largement leader du secteur en termes de part de marché comme de chiffre d'affaires.  Les boissons énergisantes deviennent populaires sous forme de mélanges alcoolisés. Les boissons comme et 3Sum sont des boissons énergisantes titrent 6 % d'alcool.  D'autres boissons énergisantes reposent sur l'adjonction d'extraits de ginseng, de guarana Pour, en principe, lutter contre les risques de diabète et la surcharge pondérale, certaines boissons proposent du « sans sucre », du « zéro calorie », utilisant des édulcorants tels que l'aspartame, par exemple.  La plupart de ces produits recommandent au consommateur de ne pas en absorber plus d'une certaine quantité quotidienne.

Chiffres de ventes.

Les ventes annuelles en France en grande surface sont de d'euros pour de litres soit 5,4 % des d'euros de boissons sans alcool, mais avec une croissance annuelle en volume de 16,2 % contre un recul de 3 % pour le leader Coca-Cola. Pour le député socialiste et cardiologue Gérard Bapt, rapporteur du budget de la Sécurité sociale à l'Assemblée nationale,. trente crises d'épilepsie, psychiatriques ou accidents cardiaques dont deux mortels, liés à leur consommation, souvent avec de l'alcool, sont rapportés par l'Institut de veille sanitaire et l'Agence nationale de sécurité sanitaire de l'alimentation, de l'environnement et du travail de mi-2008 à 2012.

Risques liés à la consommation des boissons énergisantes.

Le marché des boissons énergisantes n'a cessé de croître depuis les années 2000, passant de de dollars US en 2002 à en 2007. Leur goût sucré, voire semblable à celui de boissons gazeuses, les rend populaires auprès des adolescents et des jeunes adultes, qui les préfèrent aux cafés, thés ou autres boissons classiques. Si la plupart des gens de ce groupe d'âge reconnaissent la nécessité de modérer leur consommation de ces mêmes boissons classiques, le goût et la présentation distinctes des boissons énergisantes ne fait pas l'objet d'une telle inhibition. En 2010, la Food and Drug Administration (FDA) a signifié aux fabricants de boissons alcoolisées enrichie en caféine qu'elles ne sont pas sans danger.  Cette caractéristique amène de nombreux professionnels à douter des vertus de ces boissons de par le volume absorbé quotidiennement. En effet, les formats individuels varient habituellement de à. Habituellement présentées dans des canettes d'aluminium, donc souvent non-refermables, elles requièrent une consommation immédiate; l'effet des molécules actives, particulièrement la caféine, s'en trouve accru. La limite d'absorption quotidienne de caféine fixée à par Santé Canada peut facilement être dépassée. Les symptômes ponctuels varient selon le métabolisme et la corpulence du consommateur, comptant l'insomnie, l'anxiété et l'apparition de palpitations cardiaques. Un surdosage chronique crée une accoutumance et entraînera des effets secondaires importants lors du sevrage tels l'hypertension artérielle passagère, les maux de tête et la bradycardie. Certains de ces symptômes peuvent être accrus par la présence de sodium dans certaines boissons jusqu'à 50 % de l'apport maximal quotidien recommandé (plus de par portion).  La consommation associée d'alcool est fréquente avec un risque de comportement non adapté, avec, en particulier, une sous estimation des effets de l'alcool. De plus la caféine contrecarre les effets sédatifs de l'alcool, pouvant entraîner une consommation plus importante de ce dernier, avec les risques que cela comporte. La consommation de boissons énergisantes pourrait également faciliter une dépendance à l'alcool.  En France, la distribution tardive a été causée par des réserves sur certains de ces effets sur la santé. En 2008, le ministre français de la Santé demanda à l'InVS et à l’Afssa de mettre en place un observatoire des effets éventuels de ces boissons. Les données disponibles en septembre 2008 ne permettaient pas de conclure à des effets aigus indésirables pour la boisson énergétique autres que ceux induits par la caféine. Quelques cas de personnes ayant présenté des symptômes de type neurologique incitent à la prudence même si l'existence d’un lien avec la consommation de la boisson énergisante y soulève toujours un doute. Le Ministère de la Santé déconseille la consommation des boissons énergisantes par les femmes enceintes, les sportifs et les enfants et recommande de ne pas associer cette consommation à des boissons alcoolisées.  En 2012, une jeune américaine décède à la suite d'une arythmie cardiaque causée par une surdose de caféine, liée à une boisson énergisante.  Une étude publiée en 2016 publiée dans "Alcoholism: Clinical and Experimental Research", basée sur le suivi durant six ans de étudiants, confirme le lien entre ces boissons et le risque d'alcoolisme et de conséquences en santé publique et accidentologie. Les auteurs ont tenu compte de facteurs tels que les antécédents familiaux de consommation d'alcool, les tendances aux comportements à risque, la dépression, la consommation de café ou thé (autres sources de caféine). Ils montrent que statistiquement, plus un sujet consomme de boisson énergétique non-alcolisée (quelle qu'en soit la marque), plus il est susceptible de conduire en état d'ébriété. Après six ans de recherche, selon les dires des étudiants (âge moyen : ) presque tous ont bu de l'alcool au moins une fois dans l'année précédente, 25 % ont déjà conduit en état d'ébriété, 57 % boivent des boissons énergisantes et parmi ces derniers 56 % en buvaient tantôt seule, tantôt avec de l'alcool, alors que 15 % n'en boivent que mélangée avec de l'alcool et 27 % disent toujours les boire séparément.  Une hypothèse explicative pourrait être que les buveurs deviennent moins conscients de leur intoxication alcoolique quand ils ingèrent de la caféine avec de l'alcool. Des biais psychosociaux possibles ont été identifiés par les auteurs de l'étude : premièrement, certains des membres du panel suivi pour l'étude pourraient consommer des boissons énergisantes après avoir bu, pour soigner une gueule de bois. Deuxièmement, le type de personnes appréciant le plus les boissons énergisantes (ciblé par les publicités pour ces boissons), pourrait correspondre à des personnes relativement enclines à conduire en état d'ébriété ou à considérer cette conduite comme plus acceptable ; les campagnes de publicité et de marketing pour ces boissons énergisantes tendent à cibler un public de jeunes,. Ils se pourraient même qu'une ajoutent les auteurs. Dans tous les cas, une consommation élevée (ou avec de l'alcool) de boisson énergétiques pourrait justifier des campagnes de prévention ciblées pour alerter les personnes sur le risque qu'elles prennent à conduire.

Législations.

En raison des doutes quant à l'innocuité de ces produits, certains pays en ont réglementé l'accès, du moins chez les jeunes. Ainsi, en Norvège, la vente est limitée aux pharmacies ; elle est interdite aux moins de quinze ans en Suède. En France, il est interdit de consommer des boissons énergisantes dans les établissements scolaires.  En novembre 2012, Ramzan Kadyrov, le Président de Tchétchénie, charge son gouvernement de mettre au point un projet de loi interdisant la vente de boissons énergisantes :. Une opinion similaire a été exprimée par l'inspecteur sanitaire en chef de la Russie, Gennady Onishchenko.

Composition des boissons.

Les boissons énergisantes possèdent des teneurs en ingrédients actifs variables selon les régions du monde, les saveurs et les marques. Le tableau suivant indique les teneurs en taurine et en caféine de boissons disponibles dans les pays francophones, rapportées sur.  Certaines boissons énergisantes contiennent de la carnitine (aussi appelée L-carnitine, ou lévocarnitine), l'addition de cette molécule étant proscrite par Santé Canada pour tout « produit de santé naturel ». On en retrouve dans certaines boissons provenant des États-Unis, ou sur ordonnance.

Une boisson énergisante est une boisson destinée à donner un regain d'énergie à son consommateur, en utilisant un mélange d'ingrédients stimulants.

Energetické nápoje jsou nealkoholické nápoje, které obsahují (legální) stimulační drogu, v České republice téměř výhradně kofein. Mohou také obsahovat cukr či umělá sladidla, bylinné výtažky a aminokyseliny. Energetická hodnota těchto nápojů není vysoká v porovnání s energeticky hodnotnou stravou, například jedno 330 ml balení Red Bullu obsahuje 636,6 kJ, přičemž 100 g mléčné čokolády obsahuje 2210 kJ a 100 g hořké čokolády na vaření od domácího výrobce Figaro 2135 kJ. Hlavním efektem energetického nápoje tedy není jeho energetická hodnota, ale stimulační dopady účinné látky na centrální nervovou soustavu, které vedou ke zvýšení pozornosti a nárůstu mentální a fyzické výkonnosti. Proto také energetický nápoj často obsahuje pomocné látky, které zintenzivňují efekt látky hlavní.


Résumé détaillé.

En congés en Floride, James Bond doit assister au mariage de son ami Felix Leiter, ancien agent de la CIA travaillant désormais pour la DEA. Juste avant le début de la cérémonie, des membres de la DEA leur annoncent que Franz Sanchez, le plus gros trafiquant de drogue de la planète, est de passage dans la région. Bond, Leiter et deux agents de la DEA se lancent à la poursuite de Sanchez. Ils parviennent à le capturer après avoir attaché son avion privé à l'hélicoptère de la DEA. Mais Sanchez s'évade le soir même grâce à son associé Milton Krest et à Killifer, un policier corrompu. Avant de regagner son quartier-général, Sanchez se venge en faisant mutiler Leiter par un requin et en assassinant son épouse.  Conscient que le gouvernement ne fera rien contre Sanchez et personnellement affecté par le meurtre de la femme de son ami le jour de leur mariage, Bond décide de venger Leiter en anéantissant l'organisation du trafiquant de drogue même si pour cela il se voit retirer son permis de tuer par M. Aidé par Sharkey, un ami de Leiter, 007 attaque d'abord l’entrepôt de Krest. L'agent britannique infiltre ensuite le navire de recherches de Krest et rencontre Lupe, la fiancée de Sanchez. Sharkey est tué mais Bond réussit à s'enfuir avec cinq millions de dollars destinés à payer un arrivage de drogue.  Pour retrouver Sanchez, Bond récupère les fichiers informatiques de Leiter et rencontre Pam Bouvier, une indic de la CIA qui connait l'organisation de Sanchez. Ils se donnent rendez-vous dans un bar mais Dario, l'homme de main de Sanchez, intervient et essaie de tuer Bouvier qui en sait trop sur eux. Bond et Bouvier s'enfuient et décident de s'associer. Ils partent pour Isthmus City où Sanchez possède une banque, un casino et une villa. Bond se fait passer pour un tueur à gages et offre ses services à Sanchez, afin de l’approcher puis de le tuer. N'ayant pas réussi cette première approche, Bond s'installe avec son fusil à lunette sur le toit de l'immeuble voisin pour abattre Sanchez dans son bureau. Dans son viseur, Bond voit aussi, dans le bureau à côté, sa partenaire Pam en train de discuter avec Heller, le responsable de la sécurité du narco-trafiquant : il en conclut qu'elle s'est laissée corrompre. Alors qu'il est sur le point d'éliminer Sanchez, des agents hong-kongais capturent Bond : ils veulent d'abord découvrir où est l'usine de drogue de Sanchez avant de le tuer. Alors que Bond est interrogé par les hong-kongais, Sanchez, qui avait déjà repéré ces agents, intervient avec ses hommes : ils abattent les hong-kongais et libèrent Bond.  Persuadé que Bond est fiable, Sanchez l'engage. De retour à son hôtel, Bond agresse Pam : il lui annonce qu'il l'a vue la veille en train de discuter avec Heller et qu'elle est corrompue. Cette dernière lui révèle qu'en fait c'est elle qui essayait d'acheter Heller : Sanchez s'étant procuré quatre missiles Stingers, Pam voulait que Heller l'aide à récupérer ces missiles. Bond laisse une dernière chance à Pam : ils s’introduisent dans le bateau de Krest et laissent d'énormes liasses de billets ; Venu voir Krest sur son navire, Sanchez tombe sur cet argent et pense - comme Bond l’espérait - que Krest l'a escroqué. Sanchez exécute Krest en le faisant exploser dans une cellule de dépressurisation.  De retour à la villa de Sanchez, 007 s'offre une nuit avec Lupe. Le lendemain, Sanchez emmène ses nouveaux partenaires asiatiques et Bond à l'usine où sa drogue est fabriquée. 20 tonnes de drogue sont cachées dans quatre camions-citernes prêts à être livrés aux acheteurs. Malheureusement, pendant la visite de l'usine, Bond tombe sur Dario, l'homme de main, qui le reconnait. Démasqué, Bond panique et met le feu à l'usine avant d'être capturé par les gardes. Sanchez, déçu de voir que Bond l'a roulé, charge Dario de l'achever pendant qu'il s'enfuit. À ce moment, Pam intervient et Bond profite de la surprise pour faire tomber Dario dans un broyeur. Libéré, Bond se lance à la poursuite des camions-citernes et de Sanchez dans sa voiture. Commence alors une folle course-poursuite. Sanchez, excédé et désireux de tuer Bond, en vient à utiliser ses missiles Stingers ce qui provoque la destruction des camions-citernes remplis de drogue. Après la destruction des quatre camions-citernes, Sanchez, fou de rage, s'apprête à achever Bond blessé. Ce dernier profite que Sanchez a été aspergé d'essence pour sortir le briquet offert par Felix et son épouse Della, mettant ainsi le feu à ses vêtements. Sanchez meurt brulé vif. Bond se remet en allant à une réception dans la villa de feu Sanchez où il choisit de rester avec Pam plutôt qu'avec Lupe.

Distribution.

Voix additionnelles : Éric Missoffe et Marc Alfos

Production.

Genèse du projet et écriture.

Rapidement, après "Tuer n'est pas jouer", le producteur Albert R. Broccoli et les scénaristes Michael G. Wilson et Richard Maibaum discutent du film suivant. Ils veulent alors adopter un style plus sombre et situer l'histoire dans un lieu inédit dans la saga. Le gouvernement chinois avait alors invité la production dans son pays. Mais après la sortie du film "Le Dernier Empereur" (1987) de Bernardo Bertolucci, tourner en Chine n'était plus très original. Les scénaristes avaient déjà envisagé une poursuite sur la Grande Muraille et un combat dans le mausolée de l'empereur Qin. De plus, le Triangle d'or était au cœur de l'intrigue. La décision est alors prise de situer l'histoire dans un pays tropical, pendant que Broccoli négocie pour tourner au Mexique, notamment dans les Studios Churubusco. En raison du "Films Act" de 1985, les artistes étrangers sont désormais surtaxés au Royaume-Uni. C'est donc le premier film de la saga à ne pas être tourné au Royaume-Uni. Seule la post-production et le réenregistrement du son sont réalisés aux Pinewood Studios.  L'histoire est inspirée d'une partie du roman "Vivre et laisser mourir" dans lequel Felix Leiter se fait piéger dans un entrepôt et manque de mourir dévoré par des requins ; James Bond le venge quelques jours plus tard avant d'aller affronter Mister Big alias le Baron Samedi sur l'île de Surprise. Le personnage de Milton Krest, violent envers les femmes, est originellement tiré de la nouvelle "Le Spécimen rare de Hildebrand", extraite du recueil "Bons baisers de Paris" ("For Your Eyes Only" en version originale). Michael G. Wilson et Richard Maibaum se chargent de la première mouture du scénario. En raison d'une grève de la "Writers Guild of America" en 1988, Maibaum ne peut finalement plus y participer.  Le scénario original est alors titré "Licence Revoked" (qui pourrait être traduit par "Permis annulé") et écrit spécifiquement pour le Bond de Timothy Dalton.

Choix des acteurs.

Le personnage de Felix Leiter a été joué par sept acteurs différents dans les films d'EON Productions. Mais David Hedison est le seul (avec Jeffrey Wright) à l'avoir joué dans deux films : "Vivre et laisser mourir" (1973) et "Permis de tuer". Sa mutilation par un requin, point de départ du scénario de "Permis de tuer", figurait à l'origine dans le roman "Requins et services secrets" de Ian Fleming duquel a été adapté le film "Vivre et laisser mourir".

Tournage.

Le tournage commence le et finit le. Il débute au Mexique qui sert de décors à la république fictive d'Isthmus, notamment à Mexico et à Acapulco (Villa Arabesque). Les scènes sous-marines se sont déroulées à Isla Mujeres à côté de Cancún, au large de la péninsule du Yucatán.  Le, l'équipe se rend dans les Keys en Floride, notamment à Key West. Le Seven Mile Bridge est utilisé pour la scène du camion blindé transportant Sanchez. La maison d'Ernest Hemingway ou encore l'aéroport international de Key West font partie des nombreux lieux utilisés dans l'archipel.

Séquence de la course-poursuite sur la Rumorosa.

Cette scène a été tournée en sept semaines et supervisée par Remy Julienne et son équipe de cascadeurs. La Rumorosa est une autoroute située en plein désert à 80 km de Mexicali. Pour les besoins du film la société de camions Kenworth a fabriqué 8 camions citernes sur mesure.

Bande originale.

Michael Kamen compose pour la première fois la bande originale d'un film de James Bond, en raison de l'indisponibilité du compositeur habituel de la saga, John Barry, qui subit au même moment une opération à la gorge.  La chanson du générique d'entrée "Licence To Kill" est interprétée par Gladys Knight. À l'origine, Eric Clapton et Vic Flick devaient la chanter. Elle est composée par Narada Michael Walden, Jeffrey Cohen et Walter Afanasieff. La chanson contient un échantillon de cuivres tirés de "Goldfinger". Le clip est réalisé par, qui composera plusieurs génériques dont celui de "GoldenEye" (1995).  La chanson du générique de fin "If You Asked Me To" interprétée par Patti LaBelle. La chanson deviendra un tube grâce à la reprise de Céline Dion.

Scènes coupées.

Plusieurs scènes ont été coupées au montage final :

Analyse.

Erreurs et incohérences.

Dans le film, il est dit que le requin qui arrache la jambe de Leiter et qui tue Killifer est un grand requin blanc, or les images montrent clairement que c'est un requin-tigre.  Lorsque Sanchez menace d'envoyer Bond à la broyeuse par un tapis roulant, celui-ci se tient par un barreau horizontal de la rambarde. Au moment où l'agent secret parle des missiles Stinger au trafiquant, ses mains se tiennent, selon les plans, bien entre deux barreaux verticaux et parfois collées contre un de ces deux barreaux et vice versa.

Autour du film.

Adaptations.

Novélisation.

"Permis de tuer" a fait l'objet d'une novélisation par John Gardner, dont l'histoire reprend le scénario du film écrit par Michael G. Wilson et Richard Maibaum. Elle a été publiée en 1989 au Royaume-Uni sous le titre de "Licence to Kill" avant de paraître la même année en France, aux éditions Presses Pocket, dans une traduction d'Odile Ricklin, sous le titre de "Permis de tuer".  La novélisation reprend fidèlement le scénario du film et la plupart des scènes coupées avec toutefois quelques petites modifications et ajouts. Pour respecter la continuité avec les romans de Ian Fleming, John Gardner précise que c'est la seconde fois que Felix Leiter se fait mutiler par un requin (Dans le troisième chapitre, "Quand la foudre frappe deux fois"), la première étant dans le roman "Vivre et laisser mourir". Du coup, ce sont les membres artificiels, la chair et les os au niveau des moignons qui sont principalement mutilés. On peut cependant remarquer une incohérence avec ce souci de continuité : il n'y a aucune mention du fait que Milton Krest est mort sur le "Wavekrest" dans la nouvelle "Le Spécimen rare de Hildebrand" de Fleming.  La novélisation précise que c'est la seconde fois que Felix se marie et qui plus est, cette fois avec une des plus vieilles amies de 007. Lupe Lamora a remporté le concours "Miss Galaxie", Pam a passé deux ans dans l'armée de l'air américaine en tant que pilote et le prénom de Truman-Lodge est William. Cela faisait cinq années que Leiter attendait que Sanchez vienne aux États-Unis.  Au point de vue des différences, James Bond ne saute pas en parachute avec Felix après avoir capturé Sanchez. Le lecteur n'assiste pas directement à l’interrogatoire de Sanchez, la mutilation de Leiter et à l'achat de drogue via l'émission du professeur Joe, il l'apprend dans des dialogues ou dans les pensées des personnages. 007 n'utilise pas un Walther PPK mais un P38K. Une scène a été ajoutée où Bond pose l'hydravion en prenant soin d'éviter les autorités avant de se rendre à un hôtel (un certain David Wolkovsky est mentionné durant ce passage mais il n'est pas précisé qu'il s'agisse du même que celui de "Scorpius"). Gardner offre également le point de vue de Pam pour la scène où elle suit le convoi en avion jusqu'au "Temple de la méditation". Bond pose également des micros dans le bureau de Sanchez et ne fait pas de roue arrière avec le camion. Les Stinger sont remplacés pas d'autres lance-missiles de type prototype et Q débarque avec la cavalerie au Temple de la méditation.

Permis de tuer ("") est un film britannique réalisé par John Glen et sorti en 1989. C'est le de la série des films de James Bond produite par EON Productions. Timothy Dalton y incarne James Bond pour la seconde et dernière fois.

Povolení zabíjet je šestnáctá oficiální bondovka, druhá a poslední s Timothy Daltonem v roli agenta 007. Ve filmu byl nápad s budíkem inspirován Československým filmem Konev agenta W4C prostřednictvím psa pana Foustky. Tento film patřil z mnoha důvodů k finančně nejméně úspěšným z celé série – ve Spojených státech tržby zhruba vyrovnaly náklady filmu. Jednalo se o druhou (první byl film Špion, který mě miloval) bondovku, která nebyla založena na námětu Iana Fleminga.


Histoire.

Histoire avant 1879.

Un groupe parlementaire antirévolutionnaire existe depuis les années 1840. Il représente les tendances orthodoxes au sein de l'Église réformée néerlandaise. Sous la présidence de Guillaume Groen van Prinsterer, les antirévolutionnaires deviennent une force politique réelle opposée aux tendances libérales tant au sein de l'Église réformée qu'au sein du monde politique. Leurs trois valeurs sont. L'éducation est un enjeu important qui, pour les antirévolutionnaires, devrait être de nature protestante. Les antirévolutionnaires ont des liens avec le Mouvement d'avril qui s'oppose au rétablissement officiel des évêchés catholiques romains et des relations mitigées avec les conservateurs du parlement, qui s'opposent également aux réformes politiques et sociales, mais souvent sur la base d'un protestantisme libéral et d'un humanisme séculier. Durant les années 1860, Groen van Prinsterer est de plus en plus isolé de ses alliés conservateurs. Il commence à reformuler ses idéaux protestants et à plaider pour la souveraineté de la sphère sociale ("souvereiniteit in eigen kring") et non plus pour une théocratie. Cela signifie qu'il veut désormais une société protestante au sein d'une société pluraliste, et non plus une société entièrement protestante. Les protestants orthodoxes auraient leurs propres églises, écoles, journaux, partis politiques et clubs sportifs. Cela établit la base de la pilarisation qui domine la société néerlandaise de 1880 à 1960.  En 1864, Groen van Prinsterer commence à correspondre avec un jeune théologien protestant néerlandais nommé Abraham Kuyper. Ce dernier, fortement influencé par les idées de Groen van Prinster, commnence à les mettre en pratique.

Fondation.

Le, Abraham Kuyper fonde le Parti antirévolutionnaire (ARP) qu'il voit comme une partie de la société protestante orthodoxe au sein de la société néerlandaise. C'est le premier parti politique organisé aux Pays-Bas. La fondation de ce parti résulte notamment d'une pétition lancée en 1878 et demandant un financement égal pour les écoles religieuses et pour les écoles publiques. Une année plus tôt, Kuyper avait déjà écrit "Notre Programme" dans lequel les idées politiques de l'ARP était formalisées. Parallèlement à l'aRP, de nombreuses écoles protestantes sont créées, une université protestante ouvre en 1880 et un journal, "De Standaard", commence à être édité. En 1886, Kuyper quitte l'Église réformée néerlandaise, de tendance libérale, pour fonder, en 1892, les Églises réformées des Pays-Bas.  Afin d'attendre ses buts politiques, et notamment le financement égal des écoles publiques et religieuses, l'ARP cherche à créer une alliance entre partis catholiques et protestants et donc à casser l'alliance en vigueur entre libéraux et catholiques.

1879-1917.

En 1879, treize antirévolutionnaires siègent au parlement - sur un nombre total de - mais tous ne sont pas membres de l'ARP. Pendant la période 1879-1883, leur nombre passe à 19. Après les élections de 1884, ils sont 21 et, en 1886, ils obtiennent leur premier siège au Sénat.  Lors des élections législatives de 1888, l'ARP remporte 31,4 % des voix et. Un gouvernement confessionnel est formé sous la direction d'Æneas Baron Mackay et regroupant les antirévolutionnaires et les catholiques, ainsi que deux conservateurs indépendants. Comme les libéraux contrôlent encore le Sénat, de nombreuses propositions gouvernementales ne sont pas votées et le gouvernement chute avant la fin de la législature.  En 1891, l'ARP perd 2 % de ses voix et six de ses sièges. Les partis confessionnels ne sont plus majoritaires au parlement. Un gouvernement libéral, conduit par Gijsbert van Tienhoven, est formé. Il propose de changer le système électoral et d'introduire un système correspondant presque au suffrage universel masculin. L'ARP est divisé sur la question : Kuyper et une majorité du groupe parlementaire vote en faveur de la loi, mais Alexander de Savornin Lohman s'y oppose vigoureusement. Kuyper a de bonnes raisons pour soutenir la réforme : la classe moyenne, qui serait désormais autorisée à participer aux élections, soutient souvent l'ARP. De Savornin Lohman s'y oppose car elle implique que la souveraineté divine serait remplacée par la souveraineté populaire. En 1894, De Savornin Lohman et ses partisans, dont de nombreux aristocrates, quittent le parti. Ils fondent le Parti antirévolutionnaire libre en 1898, qui deviendra l'Union chrétienne historique en 1904, et qui restera opposée au suffrage universel.  Lors des élections législatives de 1894, l'ARP perd presque la moitié de ses votes et six de ses. Les catholiques rompent leur alliance avec l'ARP et soutiennent un gouvernement conservateur. En 1897, l'ARP regagne du terrain, remportant 26 % des voix et dix-sept sièges. Le groupe de De Savornin Lohman remporte 11 % des votes et six sièges. Un gouvernement libéral est formé et l'ARP reste das l'opposition.  En 1901, l'ARP gagne une victoire décisive avec 27,4 % des voix et. Il forme un gouvernement avec les catholiques et les partisans de De Savornin Lohman. Le gouvernement est dirigé par Kuyper, qui devient le premier chef de gouvernement néerlandais à rester en poste pour une législature complète. Le style de Kuyper peut être qualifié d'autoritaire. Lors d'une grève des chemins de fer en 1903, il ne montre aucune pitié pour les grévistes et fait adopter plusieurs lois anti-grèves au parlement. Par ailleurs, après que le Sénat, où les libéraux sont majoritaires, a rejeté une loi sur l'éducation supérieure demandant la reconnaissance de l'égalité des titres entre les universités publiques et l'université protestante, Kuyper dissout le Sénat et convoque de nouvelles élections. Désormais majoritaires à la Chambre haute, les partis confessionnels peuvent faire adopter la loi.  Lors des élections de 1905, l'ARP perd 3 % des voix et huit sièges à la chambre basse, même si le parti se renforce au Sénat. Kuyper n'est pas réélu et le groupe parlementaire est désormais dirigé par Theo Heemskerk. Un gouvernement libéral minoritaire est formé. Le député Staalman quitte l'ARP et fonde le Parti démocrate-chrétien, qui deviendra ensuite l'Union démocrate-chrétienne et qui jouera un rôle mineur dans le paysage politique de l'entre-deux-guerres. En 1908, Kuyper fait son retour au parlement. Après une crise du gouvernement libéral, Theo Heemskerk peut diriger un gouvernement confessionnel minoritaire. Lors des élections de 1909, l'ARP gagne 3 % de votes supplémentaires et. Le gouvernement Heemskerk est reconduit.  En 1912, Kuyper quitte la politique nationale pour raisons de santé, mais est élu au Sénat une année plus tard. Lors des élections de 1913, l'ARP perd 6 % des voix et plus de la moitié de ses sièges. Un gouvernement libéral minoritaire est formé. Les dirigeants de l'ARP sont désormais des figures politiques moins connues, mais l'ARP joue un rôle important dans la politique néerlandaise. Le gouvernement libéral minoritaire, dirigé par Cort van der Linden, cherche en effet à résoudre deux conflits importants de la politique néerlandaise: le financement des écoles et le suffrage universel. Une modification constitutionnelle est adoptée en 1917 : l'ARP obtient le financement égal des écoles publiques et religieuses, mais doit accepter le droit de vote des femmes et la représentation proportionnelle.

Disparition.

En 1980, le parti fusionne avec Parti populaire catholique et l'Union chrétienne historique pour former l'Appel chrétien-démocrate.

Idéologie.

Lors de sa fondation en 1879, le Parti antirévolutionnaire était un parti protestant orthodoxe, fortement opposé aux idéaux de la Révolution française. L'ARP préférait la providence à la liberté, la hiérarchie à l'égalité et la souveraineté à la fraternité. Ses idéaux pouvaient se résumer à. Pendant la plus grande partie de son histoire, le parti a été fidèle à cette vision conservatrice protestante, mais dans les années 1960 et 1970, le parti a glissé vers la gauche dans de nombreux domaines.

Le Parti anti-révolutionnaire (en néerlandais : "Anti-Revolutionaire Partij" - ARP) est un parti politique aux Pays-Bas ayant existé entre 1879 et 1980.

Antirevoluční strana "(Anti-Revolutionaire Partij, ARP)" byla nizozemská protestantsky orientovaná politická strana, která se v roce 1980 sloučila s dalšími dvěma konfesně zaměřenými subjekty Katolickou lidovou stranou (KVP) a Křesťanskou historickou unií (CHU) do nové centristické strany Křesťanskodemokratická výzva (CDA).


Motivation.

En programmation orientée objet, le patron composite propose une structure récursive permettant d'implémenter avec la même interface logicielle sur les feuilles et les composites afin qu'ils soient manipulés de la même manière.

Exemple C++11.

L'exemple qui suit, écrit en C++11, met en œuvre une classe 'Component' qui peut être un fichier (File), un ensemble de fichiers ou un répertoire (Directory). Chaque élément peut être parcouru (méthode virtuelle 'ls_r').  // Cet exemple représente la hiérarchie d'un système de fichiers : fichiers/répertoires  // L'objet abstrait qui sera composé dans le composite // Dans notre exemple, il s'agira d'un fichier ou d'un répertoire class Component { public:  public:  protected:  // Classe 'Leaf' class File : public Component { public: };  // Classe 'Composite' // Le repertoire est aussi un 'Component' car il peut être sous-répertoire class Directory : public Component { public:  protected:

Exemple Java.

L'exemple qui suit, écrit en Java, met en œuvre une classe graphique qui peut être ou bien une ellipse ou une composition de différents graphiques. Chaque graphique peut être imprimé.  Il pourrait être étendu en y ajoutant d'autres formes (rectangle etc) et méthodes (translation etc). import java.util.ArrayList;  interface Graphic {  class CompositeGraphic implements Graphic {  class Ellipse implements Graphic {  public class Program {

Exemple en PHP 5.

<?php class Component  class CFile extends Component  class CDirectory extends Component  Exemple d'utilisation (""):  <?php $root = new CDirectory('root'); $dir1 = new CDirectory('dir1', $root); $dir2 = new CDirectory('dir2', $root); $dir3 = new CDirectory('dir3', $root); $dir4 = new CDirectory('dir4', $dir2); $file1 = new CFile('file1','txt', $dir1); $file2 = new CFile('doc', 'pdf', $dir4);  $root->showChildsTree();  résultat à l'écran ("result on the screen") :

Exemple C#.

Produisant un résultat similaire à l'exemple en php, une variante en C#.  Dans ce code la méthode Display() correspond à la méthode opération() du diagramme de classes. abstract class Component  class Leaf : Component  class Composite : Component  class Program  Et le résultat (en double): Composite : fond d écran

En génie logiciel, un patron composite est un patron de conception ("design pattern") structurel. Ce patron permet de concevoir une structure arborescente, par exemple une représentation d'un dossier, ses sous-dossiers et leurs fichiers.

Návrhový vzor Composite představuje řešení, jak uspořádat jednoduché objekty a z nich složené (kompozitní) objekty. Snahou vzoru je, aby k oběma typům objektů (jednoduchým a složeným) bylo možné přistoupit jednotným způsobem.


Description.

Cet oiseau ressemble superficiellement à l'Ara bleu. Il s'en distingue par l'absence de coloration verte au niveau du front et de la calotte remplacée par une nuance bleu ciel, les zones de peau nue blanche autour des yeux entièrement couvertes de nombreuses stries bleues et surtout la gorge bleue (au lieu de noire), coloration beaucoup plus étendue à ce niveau que le noir chez l'Ara bleu.

Répartition.

L'ara à gorge bleue est endémique de Bolivie. Il habite une gigantesque zone peu peuplée et difficilement explorable, les savanes inondables du Béni. Dans ces conditions, il est difficile de préciser la distribution exacte de l'espèce. Cependant, l'association Armonia, portant ses efforts sur cet aspect, a plus que doublé le nombre de sites connus pour héberger cet Ara et a même découvert une nouvelle zone d'extension située à l'ouest du Rio Mamoré et de l'aire historique de répartition aux environs de la ville de Trinidad. Malgré la distance qui sépare les deux populations, il n'est pas impossible que des échanges aient lieu grâce à une chaîne d'îlots forestiers.

Alimentation.

Il se nourrit entre autres du mésocarpe des palmiers "Attalea" et "Acrocomia".

Menaces et protection.

Cette espèce est en danger critique d'extinction. La menace principale pesant sur elle est le trafic illégal des oisillons et des oiseaux adultes pour le commerce des oiseaux de volière, ceci malgré une protection officielle tant au niveau local qu'international. Avec le soutien financier de la Cepa et du CDE, les responsables d'Armonia ont le projet de construire un écolodge du même type que celui édifié pour l'Ara de Lafresnaye, structure qui serait également une station de recherches pour des universitaires boliviens. Sensibiliser les habitants des petites villes et des villages présents dans l'aire de répartition de l'Ara à gorge bleue est également une préoccupation d'Armonia : centres d'information, ateliers d'éducation environnementale et programmes radiophoniques sont envisagés. Le but est également d'identifier les problèmes humains qui contribuent au déclin de cet ara et, en coopération avec les habitants, de chercher des solutions à court terme pour conserver l'espèce.

L'Ara canindé (Ara glaucogularis) ou Ara à gorge bleue, est une espèce d'oiseau appartenant à la famille des Psittacidae. Elle n'a été redécouverte qu'en 1992. L'humaniste Jean de Léry en fait mention dans son "Histoire d'un voyage faict en la terre du Brésil" en 1578, sous le nom de.

Ara kaninda ("Ara glaucogularis") je papoušek endemický k malému území na hranici střední a severní Bolívie známém jako Los Llanos de Moxos. Podle nedávných průzkumů čítá populace tohoto ary pouze 250–300 volně žijících jedinců a tudíž je i považován za kriticky ohrožený druh. Hlavní příčinou tohoto statusu je přitom nelegální lov a odchyt.


Relèvement du canon.

Le canon des armes à feu a tendance à se relever après le tir.  La raison principale en est que pour presque toutes les armes à feu, l'axe du canon est situé au-dessus du point de contact avec le tireur (ou pour les pièces d'artillerie chargées par la culasse, au-dessus de l'affût). Les forces des gaz de propulsion s'exercent vers l'arrière, le long de cet axe, et la résistance s'exerce légèrement en dessous, ce qui crée un moment qui fait tourner l'arme sur son axe en relevant l'extrémité du canon. "", les armes dont l'axe du canon est dans l'alignement de leur affût, comme les mortiers, ne sont pas sujets à un tel phénomène (l'énergie du recul est directement absorbée par le sol).

Concept du frein de bouche.

Le principe des freins de bouche est d'utiliser les gaz de propulsion éjectés du canon après la sortie du projectile pour diminuer le recul en les redirigeant en partie vers l'arrière, ce qui produit une force de direction opposée (c'est-à-dire s'exerçant vers l'avant). Un des freins de bouche les plus simples est visible sur le canon antichar M36 de du char de combat américain. C'est un petit morceau de tube monté perpendiculairement à l'extrémité du canon. Le plus souvent les freins de bouche utilisent des dispositifs plus sophistiqués de fentes, évents et ouvertures diverses.  Sur le fusil d'assaut AK-74, le frein de bouche est aussi orienté légèrement sur la droite pour contrer le mouvement latéral de l'arme au moment du recul.  Une des méthodes les plus simples pour rediriger les gaz consiste à couper en biseau l'extrémité du canon comme sur certains fusils d'assaut, ce qui dirige une partie des gaz vers le haut. Cette modification ne s'oppose pas au recul, mais directement au relèvement de l'arme.  On peut aussi percer de petits trous dans la partie avant du canon. Ceux-ci redirigent une partie des gaz avant le départ du projectile, de manière à diminuer la tendance de l'arme à se relever. Ce concept est communément employé pour les fusils de chasse de gros calibre, dont le recul important rend le tir rapide difficile.  Il est aussi possible de ralentir l'éjection des gaz, méthode utilisée par des dispositifs tels que les silencieux et les chambres d'expansion.

Utilité.

Les freins de bouches présentent des avantages et des inconvénients.

Avantages.

,, que les freins de bouche réduisent l'énergie du recul, même si promettent un pourcentage supérieur. Leur efficacité dépend du volume des gaz éjectés et de leur pression à l'extrémité du canon, ce qui signifie qu'ils sont plus efficaces avec des munitions de plus grand diamètre et de plus forte pression.  Réduire le relèvement du canon est particulièrement important pour les armes automatiques à tir rapide, ainsi que pour les fusils de précision : le tireur est ainsi capable de voir l'impact de son projectile grâce à sa lunette. La réduction du recul diminue aussi le risque de contact indésirable entre son crâne et celle-ci ou d'autres dispositifs situés près de son œil.  Un autre avantage est la réduction de la fatigue due au recul, qui diminue la précision des tirs successifs.

Inconvénients.

L'inconvénient le plus évident des freins de bouche est le volume sonore supérieur perçu par le tireur ou les servants des pièces, ainsi que l'augmentation de l'effet de souffle à l'extrémité du canon. Le son, le flash de lumière et l'onde de pression normalement émis dans la même direction que le projectile sont partiellement redirigés sur le côté ou même en arrière, en direction du personnel, ce qui peut provoquer des traumatisme acoustiques importants, ainsi que des traumatismes des sinus paranasaux.  Les mesures indiquent qu'un frein de bouche placé sur un fusil augmente de 5 à le niveau sonore perçu par le tireur, atteignant des niveaux supérieurs à. La pénibilité apparaît à environ 120 à, certaines références situant le seuil de la douleur à. Les casques antibruits actifs (qui neutralisent électroniquement les sons) réduisent le volume au niveau de l'oreille d'environ, selon la hauteur des fréquences mesurées. Les casques antibruits passifs sont d'efficacité très variable, réduisant le volume de à, selon la façon dont ils sont utilisés. Utiliser des bouchons d'oreille en même temps qu'un casque antibruits permet d'obtenir une protection maximale, mais celle-ci n'est pas suffisante pour éviter des dommages auditifs permanents, des études indiquant qu'elle ne peut dépasser (ce qui correspond à seulement contre un niveau sonore de. Cela signifie que pour, la protection maximale laisse le tireur exposé à environ, soit au-dessus du niveau où se produisent des dommages permanents. Les freins de bouche sont souvent assez volumineux, allongeant et alourdissant les armes où ils sont installés.  Un autre inconvénient sérieux est que les gaz redirigés peuvent soulever des nuages de poussière et de débris, qui gênent la visibilité des servants et peuvent révéler la position de l'arme. Pour y remédier, les troupes mouillent souvent le sol devant les canons antichar, et les tireurs d'élite sont spécialement formés à supprimer ou dissimuler les effets des souffle latéraux de leurs fusils. (Les chambres d'expansion et les silencieux n'ont pas de tels inconvénients, puisqu'ils ne redirigent pas les gaz, mais se contentent d'en réduire la vélocité.)

Le frein de bouche est un dispositif situé à l'extrémité ou « bouche » du canon d'une arme à feu. Son rôle est de favoriser la diffusion des gaz de propulsion pour diminuer les effets du recul et le relèvement de l'arme en cas de tir rapide. Les freins de bouche sont utilisés sur les armes de guerre et sur certaines pièces d'artillerie de gros calibre. Ils sont également particulièrement intéressants pour le tir sportif de vitesse où l'immobilité de l'arme est déterminante.

Úsťová brzda je jednoduché zařízení, které se montuje na ústí hlavně palných zbraní. Mění směr proudění plynů, unikajících z hlavně při výstřelu, a tím částečně kompenzuje zpětný ráz a tlumí zášleh výstřelu. Obvykle má tvar válce s několika otvory po stranách. U některých ručních zbraní se asymetricky umístěné otvory úsťové brzdy používají i ke kompenzaci zdvihu zbraně.


Biographie.

Kourmanbek Bakiev suit des études d'informatique à l'université de Kouïbytchev (actuelle Samara). Il rentre en République socialiste soviétique de Kirghizie en 1979. Il obtient le poste de directeur dans une usine en 1985 et commence son ascension politique au sein du.  En 1997, il devient gouverneur de la province de Tchouï jusqu'à sa nomination au poste de Premier ministre le. À la suite d'une répression sanglante en mai 2002 contre des manifestants, Bakiev démissionne de son poste de Premier ministre. Les circonstances de sa démission ne sont pas claires : s'agit-il d'une critique de la répression du président ou, au contraire, un limogeage déguisé par le président Askar Akaïev mécontent de la répression organisée par son Premier ministre. Bakiev est remplacé au poste de Premier ministre par le vice-Premier ministre Nikolaï Tanaïev (d'ethnie russe) le 22 mai.

Président.

Après la révolution des Tulipes du, Bakiev s'empare des pleins pouvoirs : il est Premier ministre par intérim et président de la République par intérim. Il est nommé à ces fonctions le 24 mars par la chambre haute du Parlement kirghiz sortant. Le 28, il est confirmé comme Premier ministre par intérim par le nouveau Parlement issu des élections contestées de février-mars.  Sa légitimité constitutionnelle demeure longtemps incertaine. Dans un premier temps l'ancien président Askar Akaïev, réfugié en Russie, n'ayant pas démissionné, Bakiev est essentiellement reconnu par les états occidentaux et de l'OSCE. Après la démission effective d'Akaïev le 3 avril, sa légitimité reste toutefois contestée au sein même de l'hétéroclite opposition kirghize, l'ancien vice-président Felix Koulov ayant annoncé sa candidature contre lui.  Bakiev promet alors des élections générales libres et démocratiques pour le. Après plusieurs reports, l'élection présidentielle est prévue le 10 juillet. Bakiev, homme le plus riche du Kirghizistan et venant du Sud, fait un pacte avec l'ancien général du KGB et homme politique du Nord, Felix Koulov. Bakiev se présente comme président et Koulov obtiendra, en cas de victoire, le poste de Premier ministre.  Le 10 juillet, Bakiev se retrouve sans opposant majeur à l'élection et est élu au premier tour avec environ 88 % des voix. De multiples plaintes de fraude électorale sont recensées, mais l'OSCE et les États-Unis ne remettent pas en cause la victoire de Bakiev. Bakiev devient ainsi officiellement président du Kirghizistan.  Début novembre 2006, l'opposition kirghize manifeste sur la place centrale de Bichkek pour réclamer une réforme constitutionnelle réduisant les compétences du président. Elle réclame également de juguler la corruption et de rendre indépendante la compagnie de radiotélévision. Après des affrontements acharnés, les opposants et les fidèles du président Kourmanbek Bakiev parviennent finalement à un compromis sur la Constitution.  Début, il annonce la fermeture de la base aérienne de Manas, ouverte par les États-Unis en, et qui, située à à vol d'oiseau de l'Afghanistan, servait de base principale pour un pont aérien ravitaillant et appuyant les troupes américaines engagées dans la guerre d'Afghanistan.  En, il est réélu président après un scrutin où il obtient 76 % des voix, mais entachée de fraudes et d'irrégularités, l'élection est jugée non-démocratique par l'OSCE et critiquée par l'Union européenne.

Politique intérieure.

Après son arrivée au pouvoir, Bakiev a vite déçu les espoirs réformistes nés de la révolution des Tulipes. Il installe des proches au pouvoir, notamment dans les domaines des affaires étrangères et de l'économie, et fait des réformes anticonstitutionnelles, limitant notamment les libertés d'expression et de réunion, ou permettant à l'armée de participer aux opérations de maintien de l'ordre public. Le pouvoir exerce aussi des pressions sur les médias. Des privatisations de sites de productions d'énergie ont lieu de façon opaque, avec pour conséquence le doublement des prix de l'électricité.  En, une taxe a été fixée par le gouvernement sur les appels téléphoniques cellulaires, dont le montant allait selon l'opposition directement dans les comptes d'un fond détenu par le fils du président Bakiev, Maxime Bakiev.  Tout cela contribue à l'impopularité de Bakiev auprès de la population. Sa politique extérieure est elle marquée par le jeu de balance entre Moscou et Washington, qui possèdent tous les deux des bases militaires dans le pays.

Révolte et départ du pouvoir.

Le, à la suite de l'emprisonnement de membres de l'opposition, une révolte populaire démarre dans les rues de Bichkek. L'opposition prend d'assaut les bâtiments gouvernementaux, et se proclame comme nouveau gouvernement, à la place de Bakiev. Ce dernier était fortement accusé ces derniers mois de dérive autoritaire.  Bakiev se réfugie dans le sud du pays pour tenter de rallier des proches, mais le gouvernement provisoire lève son immunité et menace de le faire arrêter. Il démissionne une semaine plus tard, le 15 avril. Il est possible qu'il ait accepté de démissionner en échange de garanties sur sa sécurité et celles de ses proches. Il s'exile au Kazakhstan puis en Biélorussie, d'où il se rétracte et annonce qu'il est toujours le « président élu du Kirghizistan ». Il traite alors le nouveau gouvernement provisoire de  Finalement, le gouvernement provisoire demande fin avril l'extradition de Bakiev, pour qu'il soit jugé pour les massacres commis par les forces de sécurité pendant la révolte, responsables de plus de 80 morts, mais la Biélorussie rejette catégoriquement cette demande. Bakiev acquiert même la nationalité biélorusse par la suite. Amnesty International accuse Bakiev d'avoir autorisé le recours à la force contre les manifestants pendant la révolte.  Son procès par contumace débute à Bichkek en novembre 2010. Exilé en Biélorussie avec sa famille, il est condamné par contumace, le, à la prison à perpétuité et à la confiscation de ses biens, pour la répression des manifestations du, qui avaient causés la mort d'environ 80 personnes ainsi que 300 blessés. Son frère cadet, Janibek Bakiev, qui dirigeait le service de protection des personnalités de l'État, écope de la même peine, et son fils, de 10 ans de prison pour blanchiment d'argent et abandon de poste.

Kourmanbek Salievitch Bakiev (en ; en, ), né le à Masadan dans l'oblast d'Och (alors en République socialiste soviétique kirghize), est un homme d'État kirghize. Il a notamment été président du Kirghizistan de 2005 à 2010.

Kurmanbek Salijevič Bakijev (kyrgyzsky Курманбек Сали уулу Бакиев (Kurmanbek Sali Uulu Bakiev), rusky Курманбек Салиевич Бакиев; * 1. srpna, 1949) je bývalý prezident Kyrgyzstánu. Úřad vykonával od tzv. Tulipánové revoluce v roce 2005 do sesazení v roce 2010, ke kterému došlo v důsledku pouličních nepokojů.


Principe de fonctionnement.

Le dispositif expérimental est constitué d'une cage cylindrique (ou "hohlraum") contenant en son centre une cible cylindrique, en périphérie plusieurs centaines de fils plus fins qu'un cheveu (à l'origine en tungstène), l'intérieur pouvant en outre contenir une « mousse » spécialement adaptée à cet usage. De nombreuses variantes de la configuration et de la composition des fils ont été expérimentées, dans le but d'améliorer les résultats obtenus.  Le processus comporte plusieurs phases successives qui s'enchaînent en quelques nanosecondes. De façon simplifiée, on peut le décrire ainsi :  L'impulsion électrique est produite par un ensemble de trente-six générateurs de Marx qui stockent leur énergie dans des cuves remplies d'eau jouant le rôle de condensateurs. Ces générateurs sont déclenchés par des éclateurs permettant une décharge électrique extrêmement puissante en une fraction de seconde.

Deux milliards de kelvins.

Au début de l'année 2006, la machine Z produisait des plasmas avec des températures annoncées supérieures à 2 milliards de kelvins (), atteignant un pic de. Il a été réalisé en partie en remplaçant les fils de tungstène par des fils d'acier plus épais. Cette température, qui permet une efficacité de 10 à 15 % dans la conversion des rayons X, est beaucoup plus élevée que prévu (trois à quatre fois l'énergie cinétique des fils entrants sur l'axe).  Cette température a été établie par deux méthodes différentes. D'une part par la qui donne une température de de kelvins et d'autre part, par la méthode d'élargissement de raies qui donne de kelvins ().

Nouvelles perspectives.

Dans des expériences réalisées en 2004 et 2005 rendues publiques par Sandia en, l'augmentation du diamètre du réseau de fils et le remplacement des fils de tungstène par des fils d'acier ont permis de mesurer dans les plasmas produits des températures ioniques de de degrés. Elles sont très largement supérieures aux températures requises pour la fusion des atomes d'hydrogène, deutérium ou tritium, et permettraient, en théorie sinon en pratique, la fusion d'atomes d'hydrogène avec des atomes plus lourds comme le lithium ou le bore ; ces deux réactions présentent l'avantage d'être réellement propres, dans la mesure où elles ne produisent ni neutrons ni déchets radioactifs (fusion aneutronique), ce qui n'est pas le cas des réactions basées sur le deutérium et le tritium.  Pour la première fois, la puissance rayonnée a dépassé (d'un facteur 3 à 4) l'estimation de l'énergie cinétique développée lors de la compression du plasma. L'origine de ce surcroît d'énergie reste encore incertaine, car seules de rares tentatives d'explication ont été publiées. La première en date est celle de Malcolm Haines, professeur et chercheur en physique des plasmas à l'Imperial College de Londres ; elle met en avant l'apparition possible, lors de la phase finale de la constriction, d'une myriade de micro-instabilités magnétohydrodynamiques dont l'énergie cinétique serait transférée aux ions, augmentant ainsi la température du plasma, puis aux électrons, lesquels la libéreraient en émettant des.  De nouveaux dispositifs sont testés en vue de la rénovation de la Z-machine, comme le dispositif "Thor" qui faciliterait l'atteinte de pressions permettant la fusion.

Évolutions.

La "Z-R machine", ou "", est la version plus performante de la Z machine (vingt-six millions d'ampères). Son fonctionnement a débuté au premier trimestre 2007.

Autres sites développant des expériences similaires.

Des installations similaires à la Z machine existent dans d'autres pays :

La Z machine est un générateur de rayons X pulsés, ultra-compact à cadence élevée, le plus puissant au monde dans les. Elle est installée dans les locaux des laboratoires Sandia à Albuquerque au Nouveau-Mexique (États-Unis). Conçue pour soumettre des matériaux à des conditions extrêmes de température et de pression, elle est principalement utilisée dans le but de rassembler les données nécessaires à la simulation informatique des armes nucléaires. Elle ouvre de nouvelles perspectives dans l'étude de la fusion nucléaire car elle crée des températures de plusieurs milliards de degrés.

Z-Machine je v současné době (2012) největší zařízení typu Z-pinch a zároveň největší generátor rentgenového záření na světě a je navržen k testování materiálů za podmínek extrémně vysokého tlaku a teploty. Z-Machine se nachází v laboratořích Sandia v Albuquerque ve státě Nové Mexiko. Od jeho modernizace v roce 1996 je používán hlavně jako experimentální zařízení pro pokusy s termonukleární fúzí technikou inerciálního udržení. Data, která jsou pomocí něho získávána, jsou pak využívána v počítačovém modelování jaderných zbraní a případných pulzních fúzních elektráren.


Historique.

Le fusing est une technique déjà utilisée il y a ans dans la fabrication d'objets de verre ouvragés. Il s'agit en fait de la plus ancienne des techniques de fabrication et de travail du verre puisque « to fuse » signifie faire fondre du verre. La fabrication d'objets en verre dans un four était jadis longue, complexe et interdisait la réalisation d'objets de grand format. La première période de prospérité de cette technique se situe en Mésopotamie et connut son apogée pendant la culture égyptienne. Au début de l'ère chrétienne, l'usage des verres fabriqués au four fut remplacé par le soufflage. Le verre travaillé au four réapparut en Europe autour de 1870. Depuis 1980, cette technique s'est répandue aux États-Unis puis dans le monde entier. Narcissus Quagliata est l'un de nos contemporains qui utilise cette technique.

Définition : Le fusionnage ou fusing.

Les verres utilisés doivent impérativement avoir le même coefficient de dilatation. En effet, les verres ne peuvent fusionner entre eux que s'ils sont compatibles. La difficulté est d'éliminer les tensions moléculaires du verre pendant le refroidissement des pièces car chaque type de verre a son propre coefficient de dilatation (float glass, coefficient de dilatation entre et = 9.10-6 ; Verre Wasser et Bullseye, coefficient de dilatation = 90).

Utilisation.

Les applications du fusing sont diverses. Elles se retrouvent surtout dans la décoration : verre plan, bombé, thermoformé... Un panneau décoré par fusing peut être transformé en verre feuilleté, par dépôt d'un intercalaire en résine, ou laminé sur un verre de sécurité trempé. Le fusing permet de réaliser des panneaux pour l'ameublement ou pour la décoration intérieure (éclairage au plafond et mural) et des objets décoratifs. À moyen terme, le fusionnage trouvera son application dans le bâtiment et l'architecture.

Matériaux.

Pour le fusing, il est indispensable d'utiliser des verres compatibles entre eux. Ces produits sont disponibles sous diverses formes telles que feuilles de verre, verre concassé de granulométrie variée, verre concassé en bloc, fil de verre et confettis.

Conduite d'une cuisson.

Le temps de recuisson varie selon la grandeur de la pièce, son épaisseur et la qualité du verre:  Remarque : les températures de fusion des pièces en relief sont comprises entre 760° et 780°, une fusion totale intervenant entre 830° et 850°.

La technique.

Prendre une plaque de verre appelée « base ». Poser dessus des morceaux de verre : en plaque, concassés, fritte, fils, de différentes couleurs en fonction du motif souhaité. Les verres doivent être testés compatibles entre eux. Sur la sole du four froid, mettre un séparateur sec (plâtre, fibre céramique, talc, ponce) de dimensions supérieures à la « base ». Placer la préparation en verre dans le four. Programmer le four, sortir la pièce et vérifier au polariscope qu'il ne reste plus de tensions pouvant provoquer la casse du verre. Si besoin, recommencer l'étape de recuisson pour éliminer les tensions.

Résolution des problèmes.

Le verre casse : Film blanc à la surface du verre : VD La plaque d'enfournement n'était pas assez sèche avant la cuisson, la température est trop élevée pour ce genre de séparateur, le verre est trop cuit.

Glossaire.

Compatibilité : aptitude à fusionner ou à souder deux verres ou matériaux sans apparition de tensions internes (éviter la casse). La compatibilité entre deux matériaux dépend de leur coefficient de dilatation (tolérance entre deux verres 2.10 - 7 ). Le verre a des difficultés de compatibilité avec les autres matériaux (sauf avec les métaux précieux : l'or, l'argent, le platine et le cuivre). Recuisson : éliminer les tensions internes dans le verre. Tous les verres après cuisson sont recuits.

Respecter le cycle thermique : tableau donné par la Verrerie de St Just.

La compatibilité des verres entre eux signifie que, après fusion, on ne constate aucune amorce de rupture, ni aucune tension interne. Au-delà du coefficient de dilatation, souvent évoqué comme facteur principal par la profession, c'est également la maîtrise de la viscosité et des tensions superficielles qui permet aux verres d'être compatibles.  Caractéristiques physiques du verre Fusing Color de St Just :  Coefficient de dilatation = 98·10 Point de tension = Point = Recuisson Température = Densité = 2,50 Épaisseur = ( +/- 0,2 )

Le fusing est une technique de verrerie qui consiste à assembler par superposition des morceaux de verre collés à froid, puis à porter l'ensemble dans un four à son point de fusion pour former une seule pièce homogène.

Fusing (česky fúzování) je technika používaná pro spékání a tvarování skla za pomoci vysokých teplot. V současné době se řadí k běžným metodám zpracování skla, jako jsou broušení, lisování, hutní tvarování, ohýbání apod.


Définition.

Pour tout "y" élément de l'ensemble de Cantor, on a une décomposition en base 3 de la forme formula_2, où, pour tout "k", formula_3 est un chiffre valant 0 ou 2. On associe à ce réel "y" un point "f"("y") du plan de coordonnées formula_4. On définit ainsi une fonction "f" de l'ensemble de Cantor dans le carré formula_1. On prolonge ensuite "f" à l'intervalle [0, 1] tout entier de façon que, sur chaque intervalle composante connexe du complémentaire dans [0, 1] de l'ensemble de Cantor, le prolongement soit une fonction affine. Le prolongement obtenu est alors une fonction continue et surjective de [0, 1] sur formula_1. Elle est en outre presque partout dérivable.d  La courbe de Lebesgue peut aussi être réalisée en trois dimensions. Il suffit pour cela de scinder les chiffres de "y" en trois sous-familles.

Calcul approché.

Si on se limite à un calcul numérique limité à "n" chiffres formula_7, l'approximation de la courbe de Lebesgue que l'on obtient peut se représenter dans un quadrillage de carrés, chacun possédant un côté de même longueur. La courbe approximée passe par les centres de tous les carrés. En passant à la limite, on obtient la courbe de Lebesgue.  La construction de la courbe approchée peut se faire récursivement comme suit :  On dispose dans chaque carré un exemplaire de la courbe C("n"-1) calculée au rang précédent, puis, pour "i" variant de 0 à 2, on relie par un segment le point final de la courbe C("n"-1) disposé dans le carré "i" au point initial de la courbe C("n"-1) disposé dans le carré "i"+1. Le point initial de la courbe C("n") ainsi obtenue est le point initial de la courbe C("n"-1) du carré 0, et le point final de la courbe C("n") est le point final de la courbe C("n"-1) du carré 3.

Variantes.

Il existe des variantes à la courbe de Lebesgue, notamment la courbe de Hilbert qui, elle, est une courbe à paramétrisation continue, contrairement à la courbe de Lebesgue qui supprime certaines discontinuités et les remplace par des fonctions affines.

Lien externe.

Courbe de Lebesgue sur Mathcurve.com

En mathématiques, et plus précisément en géométrie, la courbe de Lebesgue a été étudiée par le mathématicien français Henri Lebesgue en 1904. Elle consiste en une courbe continue, de l'intervalle [0, 1] dans le carré formula_1 et qui remplit entièrement le carré. Elle constitue donc une courbe de remplissage.

Mortonův rozklad (též Mortonova Z-křivka, ', ') je prostor vyplňující křivka, která udává lineární pořadí průchodu vícerozměrným prostorem. Jinými slovy mapuje vícerozměrný prostor do jednorozměrného. Poprvé ji v roce 1966 představil zaměstnanec kanadské IBM Guy M. Morton.


Biographie.

Son père, banquier, un temps président de la banque Wells Fargo, est d'origine écossaise et sa mère, irlandaise. Son patronyme est d'origine médiévale écossaise et provient d'un village où se trouvait un puits très connu des voyageurs et appelé « le puits de la Sainte Mère » (« Mother-Well »). Il est fils unique.  En 1918, la famille s'installe à San Francisco (Californie). Il étudie quelque temps la peinture au San Francisco Art Institute puis il entre à l’Université Stanford de Palo Alto (Il obtiendra le "Bachelor of Arts" de philosophie en 1937). Il s’intéresse également à la musique et rédige un mémoire sur la relation de Eugene O'Neill et la psychanalyse.  Au cours de l’été 1935, Robert Motherwell fait son « tour d'Europe » : la France, où il rencontre les surréalistes et expérimente l’écriture automatique, l’Italie, la Suisse, l’Allemagne, la Belgique et l’Angleterre. Après des études de philosophie à l’université de Harvard de Cambridge (Massachusetts), il écrit une thèse sur le journal d’Eugène Delacroix. Souvent présenté comme le type même du peintre américain, Motherwell fut toujours très attaché à la culture européenne.  Il revient à Paris en 1938 et traduit le livre de Paul Signac "D'Eugène Delacroix au néo-impressionnisme". En 1939, il expose pour la première fois à la galerie Raymond Duncan, un compatriote.  De retour aux États-Unis en 1940, Robert Motherwell s’installe à New York. Il étudie l’histoire de l’art à l’université Columbia. Il retrouve en 1941 les surréalistes exilés André Breton, Marcel Duchamp, Max Ernst, André Masson, Matta, Yves Tanguy. Il publie dans la revue surréaliste "VVV" que dirigent Breton, Ernst, Duchamp et le peintre David Hare, pratique l'écriture automatique avec Jackson Pollock et William Baziotes, joue aux échecs avec Max Ernst qui lui donne une sculpture et participe à l'exposition "First Papers of Surrealism" (1942). Il apprend la gravure avec le peintre suisse Kurt Seligmann et voyage au Mexique en compagnie de Matta. De cette période, il confessera en 1964, « n’avoir jamais été un peintre surréaliste car [il] n'acceptai[t] pas la signification que [le surréalisme] donnait à l'image. » Dès 1944, il exprime une critique du surréalisme dans un article de la revue "Dyn" en déclarant que "s'abandonner complètement à l'inconscient, c'est devenir un esclave".  En 1943, Robert Motherwell réalise ses premiers collages à l’invitation de Peggy Guggenheim qui compte les exposer dans sa galerie aux côtés de ceux de Baziotes et Pollock. En 1945 il dirige la publication d’une collection de textes théoriques sur l’art moderne européen sous le titre de "The Documents of Modern Art". En 1946, il participe à l’exposition « Fourteen Americans » organisé par le MOMA de New York.  En 1948, avec Baziotes, David Hare, Barnett Newman et le peintre Mark Rothko, il fonde l’école « Subjects of the Artists ». Il commence une série de tableaux intitulée "Elegy" consacrée à la République espagnole de 1936. Cette série se poursuit jusque dans les années 70.  De 1950 à 1958, Robert Motherwell donne des cours au Hunter College de New York. Il représente les États-Unis à la Biennale de Venise de 1950 et celle de São Paulo en 1961.  En 1986, il reçoit la Médaille d'or du mérite des beaux-arts du Ministère de l'Éducation, de la Culture et des Sports espagnol.

Analyse de l'œuvre.

Associée à l’expressionnisme abstrait américain, la démarche intellectuelle de Robert Motherwell se caractérise par le large éventail de ses centres d'intérêt : la philosophie, la littérature symboliste, la psychanalyse et l’art oriental. Sa peinture va du lyrisme le plus violent à une sérénité presque austère. Le noir et le blanc ont été la base de Motherwell pendant plus de quarante ans : « le noir représente la mort, l'angoisse, le blanc représente la vie, l'éclat. »  Robert Motherwell appelle « extension de la division » la simultanéité de l’acte de peindre et de celui de dessiner. Il ne dessine jamais à partir de la nature mais à partir de la « vie » intime de l’esprit et des émotions. Il utilise le dessin pour trouver de nouvelles images ou pour résoudre des problèmes picturaux. Ce qu’il appelle des « gribouillis » lui sert à donner naissance à de nouvelles idées.  Barnett Newman disait que lorsqu'il lisait les écrits de Robert Motherwell, il apprenait ce que Motherwell avait lu, mais lorsqu'il voulait savoir ce qui concernait réellement Motherwell, il regardait ses tableaux.  R. Motherwell : « Je commence à peindre sur le sol. La peinture, quand je peins à la verticale, goutte trop. On contrôle mieux la toile quand on peint à l'horizontale, et en même temps on a une vue moins restreinte. Je peux tourner autour, par exemple. Je m'acharne sur la surface plane et, miraculeusement, l'espace tri-dimensionnel prend une existence pour lui-même. Je finis par terminer le tableau à la verticale, debout. »

Robert Motherwell, né le à Aberdeen (État de Washington, États-Unis) et mort le à Provincetown, dans l'État du Massachusetts, est un peintre, graveur et éditeur américain associé à l'expressionnisme abstrait.

Robert Motherwell (24. ledna 1915, Aberdeen – 16. července 1991, Massachusetts) byl americký malíř surrealismu a abstraktního expresionismu. Navštěvoval krátce California School of Fine Arts v San Franciscu, poté na Stanfordově, Harvardově, grenobleské a columbijské universitě studoval filosofii. Tato neobvyklá kombinace akademického vzdělání mu umožnila zaujímat autoritativní stanoviska k různým aspektům a teoriím moderního umění, zvláště k americké variantě abstraktního expresionismu, kterou pomáhal formulovat ve 40. letech dvacátého století.


Histoire.

À toute époque il y eut des bals. Ils sont attestés dès le Moyen Âge (« bal » est le déverbal de l'ancien français « baller » qui désigne dans la littérature courtoise le fait de danser à la cour au milieu du ) et leur vogue s'amplifie à la Renaissance, notamment sous la forme de danses de couple et sous l'influence de Catherine de Médicis qui en fait un usage de polissage des mœurs de la cour et de quasi diplomatique. Cependant des transmissions verticales ont constamment lieu entre danse populaire (telle la carole ou la contredanse) et danse savante, et ce dans les deux sens mais seule cette dernière est évoquée dans les écrits des aristocrates (telle la basse danse pratiquée lors du ballet de cour, du bal d'apparat et des bals d'appartement sous Louis XIV).  Pratiqués à la cour jusqu'à la fin du, les bals deviennent « publics» à Paris en 1715, grâce au Régent. Le, il prend une ordonnance qui autorise les bals publics à l'Opéra durant la période du carnaval, à raison de trois bals par semaine. Organisés effectivement dans un lieu public, ils restent cependant réservés à une élite avant de devenir moins sélectifs sous Louis XVI. Les jours de bal, la salle de spectacle est transformée grâce à un cabestan, comme le raconte Cahusac : les directeurs de l'Opéra « firent faire une machine avec laquelle on élevait le parterre et l'orchestre au niveau du théâtre "scène". La salle fut ornée de lustres, d'un cabinet de glaces dans le fond, de deux orchestres aux deux bouts, et d'un buffet de rafraîchissements dans le milieu ».  L'année suivante, en 1716, la Comédie-Française obtient la même autorisation, provoquant une forte concurrence entre les deux maisons, qui durera jusqu'en 1721. Au cours du se développent les bals publics dans les parcs et les jardins d'agrément. Les danses sont encore celles de l'élite sociale mais ne sont plus réservées à l'aristocratie.  Les bals avec leurs couples enlacés se développent à Paris vers 1810 avec la mazurka, dans les années 1815 avec la valse, après 1840 avec la polka. Le, la revue "La France musicale" écrit : « Les bals de l'Opéra jouissent cette année d'une vogue extraordinaire. Jamais ces fêtes de nuit n'avaient été fréquentées par une société plus nombreuse et plus brillante. Le "quadrille français" avec costumes des quatre Nations est une des innovations chorégraphiques les plus heureuses qu'on ait trouvé depuis longtemps. Il a été exécuté aux derniers bals avec un ensemble, une précision et un entraînement qui font le plus grand honneur à l'orchestre de Jullien et à Jullien lui-même ». Apparaissent également au de nouvelles formes de bal qui se diffusent dans toutes les couches sociales : bal de régions (tel le bal musette), bal par profession (bal de domestique, d'artisan), bal patriotique sous la Troisième République.  Durant l'entre-deux-guerres, de nouvelles danses se propagent provenant des États-Unis (fox-trot, shimmy, charleston...), de la zone caribéenne (biguine, rumba...) ou d'Amérique du Sud (tango, samba...). Des dancing se créent qui se différencient des salles de bal précédentes par l'introduction de ces nouvelles danses, et par la présence de danseurs professionnels faisant des démonstrations ou donnant des cours de danse aux clients. Ils se distinguent également par une mixité sociale plus grande.  Pendant la Seconde Guerre mondiale, les bals sont condamnés moralement en France par le régime de Vichy qui maintient leur interdiction ordonnée par la Troisième République dès la déclaration de guerre le. Malgré des interdictions répétées, les bals subsistent cependant pendant toute cette période car ils ne sont pas un simple divertissement mais ont aussi une fonction sociale : clore les moments des travaux collectifs, permettre aux jeunes gens de se rencontrer ou braver leurs parents. C'est aussi un moyen d'expression : les zazous contestent le régime de Vichy en swinguant, dans des clubs en sous-sol.  Le bal, qui avait dès ses origines un rôle matrimonial, le garde dans le milieu rural après la Seconde Guerre mondiale puis décline au profit des sorties en discothèque. Il tend cependant à se maintenir dans les bals populaires de fêtes locales ou grâce au renouveau des danses sociales. Le bal demeure parfois l’unique moyen d’accéder à la musique vivante, et peut déclencher des vocations. Les danses ne sont plus forcément en couple, mais également seules, avec le jerk, le disco, le funk. Et la rave party de la fin du et du début du réinvente les transes collectives.  Dans un tout autre registre, le Bal des débutantes créé à l'Hôtel de Crillon de Paris en 1992 remet au goût du jour le cérémonial de présentation à la cour des jeunes filles de la bonne société en robe blanche, cérémonie initiée en 1780 par le roi anglais George III à l'occasion du bal d'anniversaire de son épouse la reine Charlotte.  En 1993, Michel Reilhac, ancien danseur, face au déclin du bal « ringardisé », crée le « bal moderne » au théâtre national de Chaillot dans le cadre du Festival Paris quartier d'été, avec comme principe des néophytes qui sont invités à apprendre des mini-chorégraphies créées spécialement à leur intention par de grands noms de la danse.

Le bal dans la littérature, le cinéma et la musique.

Le bal, lieu où l'on se montre et moment romanesque, a inspiré des centaines d'auteurs : Saint-Simon, Honoré de Balzac, Alexandre Dumas dans "Les Trois Mousquetaires", Guy de Maupassant, Léon Tolstoï dans "Anna Karénine", Francis Scott Fitzgerald, Jacques Prévert, Giuseppe Tomasi di Lampedusa dans "Le Guépard", fameuse scène reprise dans le film de Visconti, Marguerite Duras.... On trouve aussi une scène de bal où les objets prennent vie dans "Le Cabinet du Diable" de Céline Maltère (La Clef d'Argent, 2016)  En 1978, le film "La Fièvre du samedi soir" de John Badham lance le disco ; en 1983, Ettore Scola en fait le sujet de son film "Le Bal".  Les chorégraphes n'hésitent pas non plus à inclure des scènes de bals dans leurs spectacles, dans un curieux retour entre danses savantes et danses populaires comme par exemple dans "Roméo et Juliette" de Serge Prokofiev, dans "La Grande Ville" de Kurt Jooss, dans "The Show Must Go On" de Jérôme Bel, et dans plusieurs pièces de Pina Bausch.  Le bal dans la musique a inspiré les chansons : "C'était bien" également appelé "Le P'tit Bal perdu" interprétée notamment par Juliette Greco ou Bourvil, "Les Bals populaires" de Michel Sardou, "Bal du faubourg" de Charles Aznavour.

Voir aussi.

Bibliographie.

Par date de parution décroissante.

Le bal est une assemblée de personnes réunies pour danser. Reflet de la société, cette pratique fait le lien entre la danse savante des scènes de spectacle et la danse populaire des cérémonies privées. Elle évolue avec les codes de bienséance mais reste souvent un moment romanesque.

Ples je společenská událost obvykle slavnostní povahy, která je spojena se společenským tancem za zvuků taneční hudby. Tato událost mimo jiné umožňuje vzájemné setkávání lidí, kteří by se jinak pravděpodobně nikdy nesetkali. Plesy bývaly v minulosti především výsadou vyššího stavu, tedy šlechty. V průběhu 19. století se plesy postupně staly (ostatně tak jako mnoho jiných původně šlechtických výsad) běžnou součástí tehdejší měšťanské společnosti, v té době byly takovéto lidové plesy označovány slovem bál. Pořádaly je obvykle různé občanské spolky nebo profesní a stavovská společenstva (cechy) apod.