Biographie.

Jeunes années.

Salvatore Lucania est né à Lercara Friddi en Sicile le. Ses parents, Antonio et Rosalia Capporelli-Lucania, ont quatre autres enfants : Bartolomeo (né en 1890), Giuseppe (1898), Filippia (1901) et Concetta (1903). Son père, comme la plupart des hommes du village, travaille dans les mines de soufre.  Son père a une idée fixe et persistante d'émigrer aux États-Unis. Luciano raconte dans son livre semi-autobiographique, Lucky Luciano: "The Mafia Story in His Own Words" que son père, chaque année, achetait un nouveau calendrier de la compagnie maritime basée à Palerme et qu'il économisait de l'argent dans une jarre cachée sous son lit pour leurs voyages à tous. Il mentionne aussi dans son livre que son père était trop fier pour demander de l'argent et que c'est un cousin de Luciano nommé Rotolo, vivant à Lercara Friddi, qui donnait de l'argent à sa mère en secret. En avril 1906, Luciano, âgé de 9 ans, émigre aux États-Unis avec ses parents, en quête du rêve américain, qui s'installent dans un petit appartement dans le quartier juif du Lower East Side de Manhattan à New York, une destination prisée des immigrés italiens. Préférant la rue à l'école, il est livré à lui-même dans ce quartier mal famé où la violence règne, il quitte l'école à 14 ans. Il trouve un travail de livreur de chapeaux, gagnant par semaine. Cependant après avoir gagné à un jeu de hasard, il quitte son emploi et veut gagner son argent dans la rue. La même année, il intègre la "Brooklyn Truant School" qui lui offre une seconde chance, en vain.  Adolescent, Luciano crée son propre gang et il est un membre du vieux Five Points Gang. À l'inverse d'autres gangs de rue, qui évoluent dans la petite criminalité, Luciano offre sa protection aux jeunes juifs contre les gangs d'Italiens et d'Irlandais pour 10 cents la semaine. Il commence à apprendre le proxénétisme durant les années de la Première Guerre mondiale. Durant cette période, il rencontre aussi Meyer Lansky, son futur partenaire dans les affaires et ami proche.  C'est également durant sa jeunesse qu'il rencontre celui qui est plus tard le "leader" de la mafia de Chicago : Al Capone. Il forme une bande qui se livre au racket, à l'exploitation des jeux et de la prostitution. En 1915, à dix-huit ans, Luciano est arrêté pendant qu'il livre de l'héroïne et passe six mois en prison. Sa notoriété s'accroît au sein du Five Points Gang, dont les membres sont aussi connus comme les « Five Pointers ». En 1920, il est un contrebandier important, et s'associe avec Frank Costello, Meyer Lansky et Bugsy Siegel, et accessoirement Joe Adonis et Vito Genovese dans le racket des commerçants et dans la contrebande d'alcool en ces temps de Prohibition. À la même période, Costello lui fait rencontrer Dutch Schultz et Arnold Rothstein.  En 1917, lors de l'entrée des États-Unis dans la Première Guerre mondiale, Lucky Luciano est recruté, pour combattre dans l'armée américaine. Mais il est réformé à cause d'une infection volontaire à la chlamydia.  Plusieurs versions différentes expliquent son surnom de « Lucky » (« le Chanceux ») : la plus vraisemblable le rattache à un règlement de comptes dont il est victime en 1929, par trois sbires d'un des deux principaux parrains new-yorkais, Joe Masseria ou Salvatore Maranzano pour avoir refusé de travailler pour lui. Laissé pour mort, avec la gorge tranchée, à l'issue de son passage à tabac, il survit miraculeusement, gardant seulement plusieurs cicatrices faciales, dont une paupière endommagée, toujours à moitié fermée. Une autre version indique qu'il misait souvent sur le bon cheval lorsqu'il jouait aux courses. Une autre encore évoque son aptitude à éviter la prison : de 1916 à 1936, Luciano est arrêté 25 fois pour des accusations d'agressions, paris illégaux, corruption et cambriolages mais ne finit jamais en prison. Il se peut enfin que ce surnom découle simplement d'une mauvaise prononciation de son nom, « Lucania ».

Prohibition.

Le, le amendement de la constitution américaine est ratifié et la Prohibition dure jusqu'à ce que l'amendement ne soit révoqué en 1933. L'amendement interdit la fabrication, la vente et le transport de boissons alcoolisés. Comme il existe toujours une demande pour de l'alcool, cela ajoute une source de revenu supplémentaire. En 1920, Luciano rencontre les futurs parrains de la mafia, incluant Vito Genovese et Frank Costello, son ami de longue date du gang des Five Points. La même année, le parrain du gang de Lower Manhattan, Joe Masseria recrute Luciano comme un de ses tueurs. Aux alentours de cette époque, Luciano et ses proches associés commencent à travailler pour le joueur Arnold Rothstein dit "The Brain". Ce dernier voit le potentiel profit que l'on peut tirer de la prohibition et apprend à Luciano à diriger la contrebande d'alcool comme une entreprise. Luciano, Costello et Genovese commencent à gérer leur propre commerce de contrebande d'alcool avec l'appui financier de Rothstein. Cette association est baptisée la "Broadway Mob". Elle-même faisant partie du "Big Seven" qui gère la contrebande d'alcool au niveau national et jette les bases du futur "Syndicat National du Crime".  Rothstein sert de mentor à Luciano. Il lui apprend notamment à se tenir dans la haute société. En 1923, Luciano est interpellé en train de vendre de l'héroïne à des agents sous couverture. Bien qu'il ne soit pas incarcéré, sa qualité de trafiquant de drogue affichée au grand jour abîme sa réputation parmi ses associés et ses clients de la bonne société. Pour sauver sa réputation, Luciano achète 200 places aux premiers rangs pour le combat de boxe opposant Jack Dempsey et Luis Firpo se disputant dans le Bronx pour les distribuer à des gangsters de haut rang et à des politiciens. Puis Rothstein amène Luciano au magasin "Wanamaker" dans Manhattan pour acheter des vêtements de grand prix pour le match. La stratégie fonctionne et la réputation de Luciano est sauvée.  Avant 1925, Luciano réalise un chiffre d'affaires brut de plus de par an. Cependant, il n'empoche qu'un revenu net d'environ 4 millions chaque année en raison de l'accroissement des coûts de corruption des politiciens et de la police. Luciano et ses associés dirigent alors le plus grand trafic d'alcool de New York, étendu jusqu'à Philadelphie. Il importe le scotch directement d'Écosse, le rhum des Caraïbes et le whisky du Canada. Il s'implique aussi dans le jeu.

Ascension de Luciano.

La guerre des Castellammarese.

Lucky Luciano rejoint ensuite la famille d'un des plus puissants parrains de New York, Joe Masseria où il devient un de ses plus proches collaborateurs. À l'inverse de Rothstein, Masseria n'a aucune éducation, il n'a aucune manière et ses talents de management sont limités. À la fin des années 1920, le principal rival de Masseria est Salvatore Maranzano, venu de Sicile pour diriger le clan Castellammarese. Maranzano refuse de payer son tribut à Masseria. Leur rivalité s’envenime jusqu'à déclencher la sanglante guerre des Castellammarese de 1930 à 1931, avec pour conséquence plusieurs dizaines d'assassinats et la mort de Masseria et de Maranzano. Luciano enrage de voir de nombreuses opportunités d'affaires s'envoler en raison de l'antisémitisme de la mafia, et Masseria se méfie de son ambition.  Masseria et Maranzano sont nommés « les moustaches Petes »: ce sont des parrains mafieux plus vieux, traditionnels et qui ont commencé leurs carrières criminelles en Italie. Ils croient dans le supposé « vieil ordre mafieux » régit par les principes d'« honneur », de « tradition », de « respect » et de « dignité ». Ces parrains refusent de travailler avec des non-italiens et sont même sceptiques quant à travailler avec des non-siciliens. Parmi les parrains les plus conservateurs, ils ne veulent travailler qu'avec des hommes qui ont des racines avec leur propre village en Sicile. Luciano, au contraire, pense que du moment où l'on peut faire du profit, peu importe l'ethnicité de votre partenaire. Il se met à travailler non seulement avec des italiens, mais aussi avec des gangsters juifs et irlandais. Luciano est choqué d'entendre les mafieux traditionnels lui faire la leçon sur ses transactions avec son ami Frank Costello, qu'ils traitent par ailleurs « de sale calabrais ».  Luciano commence à entretenir des liens étroits avec de plus jeunes mafieux nés en Italie mais qui ont commencé leurs carrières criminelles aux États-Unis, connus sous le nom de « Young Turks » (Jeunes Turcs) ou « Jeunes Loups ». Luciano veut utiliser les leçons qu'il a apprises de Rothstein pour diriger les activités du gang à l'intérieur d'un empire criminel. Alors que la guerre des Castellammarese progresse, ce groupe inclut de futurs chefs mafieux tels que Frank Costello, Vito Genovese, Albert Anastasia, Joe Adonis, Joe Bonanno, Carlo Gambino, Joe Profaci, Tommy Gagliano et Tommy Lucchese. Les « Jeunes Loups » estiment que l'avidité et le conservatisme de leurs patrons les appauvrissent tandis que les gangs juifs et irlandais s'enrichissent. Luciano a pour vision de former un syndicat national du crime dans lequel les gangs irlandais, juifs et italiens pourraient mettre leurs ressources en commun pour que les activités du crime organisé soient profitables pour tous.  En, Luciano est entraîné de force dans une limousine à un rond-point par trois hommes. Il est battu, poignardé et balancé sur une plage de Staten Island. Il survit à l'attaque mais il conserve une cicatrice au visage et un œil mi-clos. L'identité de ses agresseurs n'est jamais établie. Quand la police intervient après son agression, Luciano explique qu'il n'a aucune idée de qui l'a attaqué. Cependant, en 1953, Luciano explique à un journaliste que c'était la police qui l'avait kidnappé et battu pour trouver Jack « Legs » Diamond. Une autre version est que l'attaque a été ordonnée par Maranzano. La conséquence la plus importante de cet acte est la couverture médiatique que cela a engendré, introduisant Luciano auprès du grand public.  Bien qu'il ait créé le Syndicat national du crime en 1929 pour mettre fin à cette hécatombe (et préparant avec Meyer Lansky un plan pour prendre le pouvoir), Luciano souhaite devenir le chef de New-York. Au début de l'année 1931, Luciano décide d'éliminer Masseria. La guerre tourne en la défaveur de Masseria et Luciano y voit une opportunité de se démettre de son allégeance envers lui. Il arrange un accord secret avec Maranzano pour mettre au point l'assassinat de Masseria. En retour, il doit recevoir toutes les opérations de racket de Masseria et devenir le bras-droit dans l'organisation de Maranzano. Le, Luciano invite Masseria et deux autres associés à déjeuner dans un restaurant à Coney Island. Après le repas, les mafieux décident de faire une partie de cartes. Sur ce qui s'est passé, selon la légende mafieuse, Luciano serait allé aux toilettes et quatre tueurs, Genovese, Anastasia, Adonis et Benjamin « Bugsy » Siegel seraient rentrés dans le restaurant et auraient tué Masseria. Avec la bénédiction de Maranzano, Luciano prend le contrôle du gang de Masseria et devient le lieutenant de Maranzano. La guerre des Castellammarese prend fin.

Prise de pouvoir.

Avec le départ de Masseria, Salvatore Maranzano réorganise les gangs italo-américain à New-York en cinq familles du crime dirigé par Luciano, Profaci, Gagliano, Vincent Mangano et lui-même. Maranzano promet que toutes les familles auront un pouvoir égal et libre de faire de l'argent. Cependant lors de la réunion des parrains des familles à Upsate à New-York, Maranzano se déclare lui-même capo di tutti capi (parrain de tous les parrains ou chef de tous les chefs). Maranzano récupère plus de bénéfices à son profit sur le racket au détriment des autres familles. Luciano fait semblant d'accepter cet état de fait et il attend son heure. Bien que Maranzano semblait plus avant-gardiste, il s’avère plus avare et rigide dans son management que ne l'était Masseria.  En, Maranzano se rend compte que Luciano est une menace. Dans le but de l'éliminer, il engage un gangster irlandais, Vincent « Mad Dog » Coll. Cependant, Lucchese prévient Luciano de sa mort prochaine. Le, Maranzano ordonne à Luciano et Genovese de venir à son bureau situé au 230 Park Avenue à Manhattan. Convaincu que Maranzano a planifié de l'assassiner, il décide d'agir en premier. Il envoie quatre gangsters juifs que l'entourage de Maranzano ne connait pas. Ils ont été recrutés avec l'aide de Lansky et Siegel. Déguisés en agents du gouvernement, deux des gangsters désarment les gardes du corps de Maranzano. Les deux autres, aidés de Lucchese, se jettent sur Maranzano, le poignardent à de multiples reprises avant de lui tirer dessus. Ce meurtre est le premier d’une série d’assassinats qui sera appelée « la nuit des Vêpres siciliennes ».  Plusieurs jours plus tard, le, les cadavres de deux autres alliés de Maranzano, Samuel Monaco et Louis Russo sont retrouvés à Newark Bay, montrant des traces de tortures. Pendant ce temps, Joseph Siragusa, parrain de la famille de Pittsburgh, est abattu chez lui. Le, la disparition de Joseph Ardizonne, parrain de la famille de Los Angeles, est perçue comme une opération plus vaste visant à éliminer la vieille garde des parrains siciliens. Cependant, l'idée d'une purge massive du crime organisé dirigée par Luciano reste vue comme un mythe.  La vision de Luciano, sa volonté de bousculer les vieilles traditions de la Mafia, ses relations (en particulier Meyer Lansky) et son sens aigu de la stratégie, ainsi qu'un charisme indéniable, l’amènent à devenir parrain de l'une des cinq familles de la Cosa Nostra de New York et un membre important du Syndicat du crime.  À 34 ans, Luciano règne sur le milieu. Il réunit une conférence du crime à Chicago dont Al Capone est l'hôte, et une autre à New York dans un hôtel de Park Avenue, pour annoncer les grandes lignes de son projet de syndicat du crime. Reprenant les idées glanées auprès d'Arnold Rothstein, il veut que les activités illégales se dotent des mêmes structures que les grandes entreprises industrielles américaines. Il généralise le système des « familles » à l'échelon national. Chaque clan doit exercer une autorité absolue sur son territoire ou sa ville. Un Conseil Syndical sera chargé des contentieux et des assassinats, pour lesquels il crée une force de frappe commune : la "Murder Incorporated", société anonyme pour les meurtres. Pas d'initiatives personnelles ni de crimes gratuits. Autre règle : on ne se tue qu'entre mafieux. Les autres, policiers, magistrats ou politiciens, on les corrompt, car Luciano pense que tout homme est achetable, il suffit d'y mettre le prix.  Luciano, jeune gangster brillant et avide de pouvoir, arrive au sommet. Son idée de décentralisation du crime avec à sa tête la commission lui octroie un pouvoir que plus aucun gangster ne connut après lui. Il devient une célébrité et amasse des sommes considérables pour l'époque. Il s'installe dans le luxe au Waldorf Astoria, porte des costumes différents chaque jour et fréquente les plus belles "call-girls" de New York. L'« "Innominato" » (surnom de Luciano, le « non nommé ») exige de ses hommes de ne livrer aucun nom.

Chute et condamnation.

Cependant, en 1936, le procureur Thomas Edmund Dewey monte un dossier visant prétendument à mettre au jour un grand réseau de prostitution que Luciano est accusé d'organiser selon des procédés d'optimisation industrielle. Lors du procès, plusieurs prostituées et souteneurs sont appelés à témoigner, et Luciano écope d'une peine de trente à cinquante ans d'emprisonnement. Il est incarcéré à la prison de Sing Sing, où il occupe le poste de bibliothécaire. Son avocat parvient à le faire transférer à la prison de Dannemora où, grâce à ses accointances politiques, il peut bénéficier d'un traitement de faveur (champagne, caviar, etc.) et recevoir régulièrement ses associés, continuant ainsi à gérer son empire. En 1942, Luciano est transféré à "", dans une « maison de repos » du système pénitentiaire new-yorkais où il reste jusqu'à la fin de la guerre.

Seconde Guerre mondiale.

En, les services secrets de l"'US Navy" (l'ONI) contactent Joseph Lanza, « patron » mafieux du Fulton Fish Market, pour distribuer des cartes syndicales aux agents américains afin qu'ils puissent enquêter sur les espions allemands. Lanza leur transmet le nom de Luciano, lequel est recruté pour aider à l'enquête et transféré de Dannemora vers Great Meadow, une prison plus agréable. Les autorités américaines craignent en effet que le port de New York ne fasse l'objet de tentatives de sabotage de la part d'agents nazis (ils imaginent en effet que les nazis sont intervenus dans le naufrage du "Normandie" en ). Jusqu'en 1945, le Syndicat des dockers, totalement contrôlé par la mafia, notamment par l'intermédiaire d'Albert Anastasia, aurait ainsi exercé un contrôle très ferme sur les installations portuaires. Selon l'historien, « voilà certainement à quoi se résume la collaboration de Luciano avec le gouvernement fédéral », « rien ne [prouvant] qu'il se soit rendu en Sicile pendant la guerre, ni qu'il ait été libéré en échange du soutien de la Mafia au débarquement allié ».  Selon d'autres sources, cependant, cette collaboration aurait franchi une nouvelle étape en 1943 lorsque les services secrets américains lui auraient demandé d'entrer en contact avec les principales « familles » siciliennes, dont notamment le parrain de Palerme, Calogero Vizzini, afin qu'elles facilitent le débarquement allié en Sicile par des sabotages et des missions de renseignements. La mafia aurait ainsi joué un rôle non négligeable dans la réussite des opérations militaires. Lucky Luciano nie cependant cette version des faits dans son livre testament, seule est attestée son intervention pour l'infiltration d'hommes pour le repérage avant le Débarquement et, après le Débarquement, la nomination à la tête de villages des anciens chefs mafieux persécutés par Mussolini, ce qui correspond au souhait des Américains de contenir l'influence communiste dans l'île.  Il n'en demeure pas moins qu'à la fin de la guerre, le procureur Thomas Dewey, devenu gouverneur de l'État de New York, annonce le que Lucky Luciano va être libéré à la condition qu'il quitte aussitôt l'Amérique et passe le reste de ses jours en Sicile. En conséquence de quoi, le, Lucky s'embarque à bord du "Laura Keene" (il sera donc resté 9 ans en prison, au lieu de 30). Avant que le navire n'appareille, ses amis y organisent une fête gigantesque à laquelle assiste toute la pègre et de nombreuses personnalités. Mais rompant l'accord passé, Luciano ne se rend pas en Sicile.

La conférence de La Havane.

En, poursuivant un voyage qui l'a amené au Venezuela et au Mexique, Luciano se rend à Cuba où il organise (avec Meyer Lansky, Frank Costello et Joe Adonis) la conférence de La Havane. Au cours de cette période, la mafia américaine a complètement infiltré le gouvernement cubain. Par précaution, Luciano achète pour la somme de 150 millions $ avec l'aval de Fulgencio Batista le Nacional Hôtel où a lieu la réunion. Cette réunion est l'occasion pour lui de réaffirmer son rôle dirigeant sur le syndicat du crime. Albert Anastasia, Joseph Bonanno, Vito Genovese, Tommy Lucchese, Carlos Marcello, Willie Moretti, Joe Profaci, Santo Trafficante,, et Abner Zwillman sont présents. Cette réunion engendre des décisions de première importance comme l'investissement massif dans les casinos de La Havane, l'assassinat de Bugsy Siegel, qui après ses investissements à Las Vegas, n'a pu rembourser les sommes prêtées par la Commission. Par ailleurs, il rend un arbitrage dans la rivalité entre Albert Anastasia et Vito Genovese. Ce dernier, ambitieux et vindicatif, souhaite le retrait de Luciano, la gestion de sa famille, que convoite Genovese, ayant été confiée à Costello et Lansky, ce qui provoque une vive altercation.  En, le gouvernement américain fait pression sur le gouvernement cubain de Fulgencio Batista pour que Luciano soit expulsé vers l'Italie, menaçant de suspendre les livraisons de produits pharmaceutiques.

Trafic international d'héroïne.

En 1947, Luciano s'installe à Naples où il mène un grand train de vie jusqu'à sa mort. La mafia continue à l'approvisionner en fonds, régulièrement, sans jamais faillir, même après avoir « officiellement » perdu son titre de roi du crime. Officiellement chef d'une entreprise d'import-export, il tisse des liens avec les mafias italiennes, la Camorra, la Ndrangheta et la Cosa nostra sicilienne. Considérant les énormes bénéfices potentiels d'un marché en pleine expansion, il tente d'organiser un trafic international d'héroïne, malgré les réserves qu'il a auparavant exprimées envers Vito Genovese, précurseur dans cette activité. Mais ces tentatives restent infructueuses.  En, il organise au Grand Hôtel des Palmes à Palerme le « Yalta du crime », une conférence à laquelle participent les principaux parrains siciliens ainsi que des représentants des Cinq familles new-yorkaises, dont Joseph Bonanno et son "consigliere" Carmine Galante. Il concrétise ainsi des liens solides entre les Mafias américaine et sicilienne et y met en place des filières de trafic d'héroïne, l'opium provenant de Turquie. Il aurait également forgé des liens déterminants avec les trafiquants corses et la pègre marseillaise, notamment Antoine Guérini et Étienne Léandri qui sera la courroie de transmission entre Luciano, la mafia corse et le gouvernement français, dont les réseaux de trafic furent connus sous l'appellation "French Connection".

Dernières années et décès.

En 1959, depuis Naples, il piège Vito Genovese lors d'une transaction d'héroïne dont sont averties les autorités fédérales. Au début des années 1960, il entre en conflit avec Meyer Lansky, qu'il soupçonne de détourner des sommes qui lui sont dues, mais renonce à agir.  Dans sa villa de soixante pièces, 484 via Tasso à Naples, Luciano ne ressemble plus au truand qu'il a été. Il déclare qu'il a l'air d'un « dentiste à la retraite ». Il vit depuis onze ans avec Igea Lissoni, une Milanaise de vingt ans sa cadette, qui meurt d'un cancer du sein en 1958. Depuis quelques années, il souffre de problèmes cardiaques. Sous traitement, il a sur lui une boîte de pilules. Le, il vient chercher à l'aéroport de Naples-Capodichino le scénario d'un film sur sa vie, apporté par l'assistant du réalisateur Barnett Glassman. Alors qu'il vient d'avaler une de ses pilules, il s'effondre, terrassé par une crise cardiaque. Il est 17 h 26, il avait 64 ans. Il n'y a pas d'autopsie.  La loi américaine ne considérant pas qu'un cadavre a une nationalité quelconque, Salvatore Lucania dit Charles « Lucky » Luciano est enterré aux États-Unis, dans le caveau familial dont il a fait l'acquisition en 1935 au St. John's Cemetery de Middle Village, à New York. Un cortège funéraire de plus de personnes l'accompagne.

Charles Luciano, dit « Lucky Luciano », né le à Lercara Friddi en Sicile (Italie) et mort le à Naples, est un mafieux italo-américain, né sous le nom de Salvatore Lucania.

Lucky Luciano, známý též jako Charles Luciano nebo Salvatore Luciano (24. listopadu 1897 Lercara Friddi, Itálie – 26. ledna 1962 Neapol) byl jedním z nejmocnějších mužů v dějinách organizovaného zločinu. Zmodernizoval americkou mafii a stál za obrovským poválečným obchodem s heroinem (Francouzská spojka).


Distinction marais/marécage.

Le français est imprécis la plupart du temps sur la distinction marais/marécage, par ailleurs de même racine. Le marécage est « une terre dont le fond est humide et bourbeux comme le sont les marais ». Une zone humide donc. Littré ajoute en 1873, un terrain où il y a des marais. Le marécage hérite par ailleurs de la mauvaise réputation du marais de milieu malodorant. L'Organisation hydrographique internationale ne s'aventure pas plus loin.. Le marais (palus, mare) dans le Littré est un « amas d'eau dormante, naturel ou artificiel ». Le dictionnaire Trevoux, vient un peu au secours en renseignant « Les saules, les peupliers, les aulnes viennent bien dans les marécages ».  La définition que donne l'Office québécois de la langue française la fait approcher de la définition que donne l'anglais au mot "swamp" en Amérique du Nord, dont il est la traduction.. Dans un marais les arbres sont absents. En France les terrains "aquatiques" ne sont propres qu'aux aulnes, aux peupliers et aux saules. Quelques autres espèces se plaisent « en terrain frais » ou seulement humide, mais les essences de chênes, d'ormes, de châtaigniers ne prospèrent que dans les terrains secs, composés de bonnes terres, ne retenant après les pluies que ce qu'il faut d'eau. Il en est de même de l'ordre des "Pinales", les bois résineux qui ne réussissent dans les sols marécageux.

Géomorphologie et hydrologie.

Les marais et marécages sont caractérisés par des eaux lentes menant à des eaux stagnantes. Nombreuses sont des rivières ou des lacs. Des zones à très faible relief topographique donc.

Drainage.

Historiquement, les humains ont drainé marécages et marais pour fournir des terres supplémentaires à l'agriculture et réduire les risques de maladies transmises par les insectes des marais dont le paludisme. De nombreux marécages ont également été soumis à une exploitation forestière intensive nécessitant la construction de fossés de drainage et de canaux. Ces fossés et canaux ont contribué au drainage et, le long de la côte, ont permis l’intrusion de l’eau salée, transformant certains marécages d'Amérique du Nord (swamps) en marais ou même en eaux libres. De vastes zones de marécages ont donc été perdues ou dégradées. La Louisiane est un exemple classique de la perte de zones humides née de ces facteurs combinés. L'Europe a probablement perdu près de la moitié de ses zones humides. La Nouvelle-Zélande a perdu 90% de ses zones humides en.  Les États, les écologistes en premier, reconnaissent que les marécages fournissent des services écologiques précieux, notamment la lutte contre les inondations, la production de poisson, la purification de l'eau, le stockage de carbone et l'habitat de la faune. Dans de nombreuses régions du monde, les autorités protègent les marais et marécages. Dans certaines régions d'Europe et d'Amérique du Nord, les projets de restauration des marais et marécages (zones humides) se généralisent. Les étapes les plus simples pour restaurer les marécages consistent souvent à boucher les fossés de drainage et à enlever les digues.

Valeur des terres, productivité et conservation..

Les marécages et autres zones humides ont traditionnellement une valeur foncière très faible par rapport aux champs, aux prairies et aux bois. Ils ont la réputation d'être des terres improductives difficiles à utiliser pour des activités humaines, à l'exception peut-être de la chasse et du piégeage. Les agriculteurs, par exemple, ont généralement asséché les marécages près de leurs champs afin de disposer de plus de terres utilisables pour la plantation de cultures.  De nombreuses sociétés réalisent maintenant que les marécages sont essentiels pour fournir de l'eau douce et de l'oxygène à toute vie et qu'ils constituent souvent un terrain fertile pour une vie très diversifiée. En effet, les marécages des plaines inondables jouent un rôle extrêmement important dans la production de poisson. Les agences environnementales gouvernementales (telles que la Environmental Protection Agency américaine) prennent des mesures pour protéger et préserver les marécages et autres zones humides. En Europe, des efforts importants sont investis dans la restauration des forêts marécageuses situées le long des cours d'eau. Les écologistes travaillent pour préserver les marécages, comme ceux du nord-ouest de l'Indiana, dans le Midwest américain, qui ont été préservés dans le cadre des Indiana Dunes National Lakeshore. Le problème des espèces envahissantes a également été mis en lumière, notamment dans des endroits tels que les Everglades.

Sumpfwald et bruchwald allemand.

L'allemand distingue "" (forêt marécageuse), une forêt dont le sol est généralement sous eau mais qui sèche régulièrement ou tous les deux ou trois ans, et "" en permanence sous l’eau et marécageuse. "" (forêt alluviale) se produit dans le contexte des cours d'eau et sont des communautés forestières azonales fortement touchées par les inondations et le niveau élevé des eaux souterraines.

Autres exemples notables de marécages.

Les marais "swamps" peuvent être trouvés sur tous les continents sauf en Antarctique. Le plus grand marécage au monde est la plaine inondable du fleuve Amazone, particulièrement importante pour son grand nombre d'espèces de poissons et d'arbres.

Afrique.

Le Sudd et le Delta de l'Okavango sont les zones de marais les plus connues d'Afrique. The Bangweulu Floodplains constituent le plus grand marais d'Afrique.  Liste:

Asie.

En Asie, les marécages de tourbe tropicaux sont situés sur le continent, l’Asie de l’Est et le Sud-Est. En Asie du Sud-Est, les tourbières se trouvent principalement dans les zones côtières et sous-côtières de faible altitude et s'étendent sur plus de à l'intérieur des terres, le long des vallées des rivières et des bassins versants. On les trouve principalement sur les côtes de Sumatra Est, Kalimantan (provinces de Kalimantan Centre, Est, Sud et Ouest), Papouasie occidentale, Papouasie-Nouvelle-Guinée, Brunei, Malaya Péninsulaire, Sabah, Sarawak, Sud-est de la Thaïlande et Philippines et al., 1996). L'Indonésie possède la plus grande superficie de tourbières tropicales. Sur les de tourbières tropicales, environ se trouvent en Indonésie (Page, 2001; Wahyunto, 2006).  Le marais de Vassiougan est un grand marais dans l'ouest Sibérie zone de la Russie. C'est l'un des plus grands "swamp" du monde, couvrant une superficie plus grande que la Suisse.  Les plus grandes zones humides du monde comprennent d'importantes zones de marécages, telles que les bassins de l'Amazone et du fleuve Congo.

Un marécage est une étendue de terrain humide ayant un couvert arbustif sur une partie de sa superficie et où s'étendent des marais. Cette définition est principalement celle de l'Office québécois de la langue française. Une zone humide donc, arborée, à laquelle peuvent correspondre beaucoup d’écosystèmes. Cet article se veut exhaustif et englobe la description d'écosystèmes aussi variés que ripisylve, mangroves, bayous, carr, swamps, ou des zones hygromorphes végétales remarquables telles aulnaies, saulaies, palétuveraies, hammocks

Bažina (močál, slať, mokřina) je území prosycené vodou, na kterém rostou charakteristické rostliny (tzv. bahenní rostliny) a žijí také specifičtí živočichové. Je to zvláštní druh sladkovodního mokřadu, který představují habitaty s vyšším obsahem zvodněných rašelinných částic.


Biographie.

Débuts (1967–1971).

Le titre de leur premier album, "Very 'eavy... Very 'umble", est une référence à une phrase récurrente (« "very 'umble" ») de Uriah Heep, personnage du roman "David Copperfield" de Charles Dickens, dont le groupe a tiré son nom. La pochette du disque, avec un visage étrange couvert de toiles d'araignées, donne le ton. "Gypsy", la chanson qui ouvre l'album avec son riff lourd et efficace, restera l'une des chansons préférées du public.  Le deuxième album, "Salisbury", plus proche du rock progressif, contient une pièce de et est accompagné d'un orchestre. Une des chansons de "Salisbury" est "Lady in Black", probablement le titre le plus connu du groupe. On y retrouve "Bird of Prey" avec son tempo très "heavy", "The Park" aux ambiances délicates, "Time to Live" au riff efficace, mais aussi, "High Priestess" aux accents très proches de Yes, un autre groupe rock britannique plus proche du rock progressif.  "Look at Yourself", troisième album paru fin 1971, inclut le single "July Morning". La pochette est amusante puisqu'on peut s'y mirer soi-même au recto, qui comporte un miroir. Le bassiste Paul Newton fait sa dernière apparition dans le groupe. Des membres importants sont recrutés. Lee Kerslake prend place derrière les fûts et Gary Thain, bassiste doué, complète la formation. La formation reste stable pendant quelques années. La musique et les couvertures sont de plus en plus proches du rock progressif, mais gardent cette touche électrique et heavy caractéristique.

Succès (1972–1976).

En 1972 sort "Demons and Wizards", avec le morceau "Easy Livin'", qui donnera naissance à un single et sera un hit. L'album se termine par un morceau de près de (avec ambiance « floydienne » et chœurs aériens) : "Paradise/The Spell". Cette année 1972 est particulièrement prolifique, puisqu'un autre album est mis sur le marché : "The Magician's Birthday" avec la pochette signée Roger Dean. On retiendra les brillants "Sunrise", "Echoes in the Dark", "Sweet Lorraine".  Les concerts du groupe sont enregistrés et, au tout début de l'année 1973, apparaît leur premier album live, "Uriah Heep Live", avec sa couverture noire très sobre. Toujours en 1973, un nouvel album studio voit le jour : "Sweet Freedom". Uriah Heep est toujours au sommet de sa forme.  1974 : un autre album, "Wonderworld", est enregistré.  Toutefois, un premier incident va obscurcir l'ascension du groupe. Gary Thain, le bassiste, s'électrise gravement durant un concert. Sa santé en sera considérablement altérée. Le, âgé de 27 ans, il est retrouvé mort chez lui, victime d'une surdose d'héroïne. John Wetton, ancien membre de King Crimson, rejoint Uriah Heep. Le groupe enregistre deux albums qui marquent la fin de la première grande période : "Return to Fantasy" et "High and Mighty", dont le premier titre, "One Way or Another" est chanté par John Wetton lui-même. "High and Mighty" est le dernier album de Uriah Heep avec David Byron, le chanteur d'origine, qui préfère ensuite voler de ses propres ailes.  Après le remplacement de David Byron, en 1976, par John Lawton, les compositions du groupe passent d'un univers fantasy à un hard rock plus classique. Trevor Bolder, qui a été le bassiste de David Bowie à l'époque des Spiders from Mars, rejoint la formation.

Période post-David Byron (1977–1986).

En 1977 sortent deux albums : "Firefly" et "Innocent Victim". En 1978 est enregistré un autre disque : "Fallen Angel", qui comprend une ballade, "Come Back to Me". John Lawton est à son tour remplacé par John Sloman, en 1980.  Le groupe enregistre l'album "Conquest", peu remarqué et pourtant non dépourvu d'intérêt. Chris Slade, qui connaîtra ses heures de gloire en tant que batteur d'AC/DC, se joint au groupe pour cet album. La couverture fait allusion à la célèbre photo de la bataille d'Iwo Jima, dans les îles du Pacifique, durant la fin de la Seconde Guerre mondiale. Les soldats sont remplacés par les musiciens du groupe. Puis Ken Hensley abandonne également son poste. Il préfère se consacrer à la spiritualité et au mysticisme. Toutefois, il ne délaisse pas tout à fait la musique, puisqu'il fera une apparition avec le groupe de rock sudiste Blackfoot. Ce départ aurait dû sonner le glas du groupe, car il en était non seulement le claviériste et guitariste, mais aussi le principal compositeur.  Pourtant, en 1981, contre toute attente, le groupe se reforme. Peter Goalby remplace John Sloman au chant, Bob Daisley remplace à la basse Trevor Bolder, et Lee Kerslake remplace Chris Slade à la batterie. Le groupe, ainsi composé, sort deux albums : "Abominog" (1982) et "Head First" (1983). Trevor Bolder réintègre le groupe en 1983. Cette nouvelle formation devait s'appeler « Mick Box band », mais la maison de disques a tenu à ce que soit conservé le nom de Uriah Heep, plus vendeur.  David Byron, le chanteur d'origine, décède de complications liées à l'alcool, y compris de maladies hépatiques et d'épilepsie, à l'âge de 38 ans en février 1985.

Années suivantes (1987–2006).

En 1985 sort l'album "Equator", suivi de quatre autres jusqu'en 1998, avec "Sonic Origami". Entre 1986 et 2007, après l'entrée du chanteur Bernie Shaw, la composition du groupe reste inchangée, jusqu'à ce que le batteur Lee Kerslake quitte le groupe, en, pour raisons de santé, et est remplacé par Russell Gilbrook.  En 2008 parait l'album "Wake the Sleeper". Le groupe retourne aux textes fantastiques. Ils utilisent la double batterie sur deux titres de "Wake the Sleeper" : "Wake the Sleeper" et "Warchild". Beaucoup de critiques aiment "Wake the Sleeper" et disent que c'est l'un des meilleurs albums du groupe.  Uriah Heep, qui joue dans plus de quarante pays à travers le monde, ne connaît pas un grand succès en France, où la critique le boude. Néanmoins, après presque 25 ans d'absence à Paris, il donne un concert remarqué à l'Olympia, le, avec "Blue Öyster Cult".

Années 2010.

En 2011, Uriah Heep sort l'album "Into the Wild", qui a un son plus massif et plus lourd que le précédent. En est issu le clip du single "Nail on the Head". Trevor Bolder est décédé le d'un cancer. En 2014 sort l'album "Outsider".  En 2016, ils jouent quelques dates japonaises à la Legends Rock Cruise. Le, Uriah Heep est annoncé pour un album intitulé "Living the Dream", avec le producteur Jay Ruston. L'album est attendu pour la fin 2018 et sera suivi d'une tournée.

Style musical.

Le style musical de Uriah Heep est catégorisé par la majeure partie de la presse spécialisée de heavy metal. Ils sont aussi catégorisé metal progressif, rock progressif et blues. Le style vocal de David Byron a toujours été caractéristique du style musical de Uriah Heep.

Uriah Heep () est un groupe rock britannique, originaire de Londres, en Angleterre. Il est formé en 1967 initialement sous le nom de The Stalkers puis Spice, avant de changer pour Uriah Heep en 1969. Grâce à des albums au succès commercial notable, dans les années 1970, le groupe connaît le succès en Grande-Bretagne et en Europe continentale, mais moindre aux États-Unis. Ses chansons les plus célèbres sont "Gypsy", "Lady in Black", "July Morning", "The Wizard", "Easy Livin'", "Wonderworld", "Return to Fantasy" et "Weep in Silence".

Uriah Heep je britská rocková skupina založená roku 1969 v Londýně. Dvanáct z jejich alb se dostalo do žebříčku UK Albums Chart ("Return to Fantasy" dosáhlo 7. příčky v roce 1975) zatímco z patnácti alb Uriah Heep v žebříčku Billboard 200 bylo nejúspěšnější "Demons & Wizards" (#23, 1972) Spolu se skupinami Led Zeppelin, Black Sabbath a Deep Purple se Uriah Heep stali jednou z top rockových skupin začátku 70. let. Jejich nejznámější písní je Lady in Black.


Biographie.

Premiers pas.

David Llewelyn Wark Griffith est né le 22 janvier 1875 à Floydsfork (appelé "Crestwood" dès 1910), Kentucky de Jacob Griffith et Mary Perkins Oglesby. Son père, surnommé « Roaring Jake », était un colonel de l'Armée des États confédérés, un héros de la guerre de Sécession et un législateur du Kentucky. Sixième des sept enfants de la famille, il suit sa scolarité auprès de sa grande sœur Mattie, institutrice. En 1885, il a à la mort de son père, qui vaut à sa famille de sérieux ennuis financiers. Ils abandonnent la ferme pour vivre à "Shelby County Farm". En 1890, ils se rendent à Louisville où sa mère ouvre une pension de famille. Les Griffith vivent toujours dans la pauvreté et David Wark, âgé de quinze ans, doit commencer à travailler. Il est notamment vendeur de journaux, liftier, et employé dans une librairie. C'est alors qu'il fait sa première expérience de théâtre amateur à l'occasion d'une représentation dans une école. Il a le bonheur de voir Sarah Bernhardt au cours d'une tournée qu'elle donne aux États-Unis.  Il épouse Linda Arvidson en 1906. Il devient acteur de théâtre et accompagne à travers les États-Unis des troupes de comédiens pendant plusieurs années, sans grand succès, tout en faisant d'autres métiers, pour vivre. Vers 1907, il propose des sujets de films aux maisons de production basées à New York, mais il est d'abord engagé comme acteur, pour jouer le rôle du père dans "Rescued From an Eagle's Nest" d'Edwin Stanton Porter et J. Searle Dawley, produit début 1908 par l'Edison Manufacturing Company.

"Les Aventures de Dollie".

Comme le film de Porter est un succès, l'American Mutoscope and Biograph Company, société concurrente de l'Edison Manufacturing Company, comprend que Griffith a du talent et lui propose de réaliser lui-même un film en 1908 : "Les Aventures de Dollie" ("The Adventures of Dollie").  Griffith va beaucoup au cinéma. Il a vu tous les films de Porter, celui qui lui a permis d'entrer dans le métier, et plus particulièrement "The Great Train Robbery" ("L'Attaque du Grand Express"), sorti en 1903. Il en déduit que la force des plans tournés en extérieurs naturels, qui explique le succès mondial de ce film, est une bonne raison pour déplacer une caméra, quel qu'en soit le prix. Dans ses mémoires, il estime même (sans doute avec un sourire) que certains tournages au soleil de la Californie étaient de véritables vacances.  Il a vu aussi les films de ceux que l'historien du cinéma Georges Sadoul nomme. Il a remarqué comment les cinéastes anglais ont inventé le découpage, à la fois du temps et de l'espace, et comment ils se sont affranchis du statisme de la photographie qui, en 1908, est la règle d'un art qui se cherche encore. Durant sa période de vendeur en librairie, il en a profité pour dévorer un nombre important de romans, et il a appris comment l'écrivain passe d'un lieu à l'autre, et revient après dans le premier, pour aller ensuite dans un troisième lieu. Cette liberté, le cinéma ne l'a pas reçue en dotation comme le romancier, chaque changement de lieu est pour le cinéaste une épreuve, il lui faut se déplacer avec armes et bagages, sans oublier les comédiens, et prendre des risques (Griffith le sait car le rôle du père qu'il a tenu dans le film de Porter était en fait une « cascade »). Georges Méliès, dont Griffith a vu les films, avait trouvé une solution radicale pour éviter tous ces problèmes : il avait fixé sa caméra à demeure dans son studio de Montreuil. La découverte de Griffith tient en quelques mots : si les cinéastes veulent raconter des histoires toujours plus complexes, il leur faut multiplier les péripéties vécues par de nombreux personnages en des lieux différents. La recette, la seule, c'est de structurer les films comme les romans : montrer un personnage dans une situation avec un autre personnage, les faire se quitter, et chacun de son côté, ils rencontrent à leur tour d'autres personnages avec qui ils vivent ailleurs d'autres péripéties. Ainsi menée par le « pendant ce temps », l'histoire peut se développer sans limite.  Pour l'heure, Griffith doit se contenter du métrage standard d'un film : la bobine d'environ, soit de 10 à maximum ("one reel movie", film d'une bobine). Pourtant, dès son premier film, Griffith fait un coup de maître. "Les Aventures de Dollie" va changer la technique de narration du cinéma. Le film est structuré avec habileté en scènes qui alternent l'une avec l'autre, laissant supposer que la première action se continue pendant que l'on voit la seconde. Il naît de cette alternance une sensation très riche, à la fois création d'espace et création de temps, ce qui va devenir la problématique principale du cinéma. Ce « petit film » qu'est "Les Aventures de Dollie", petit car l'argument est mince, mais c'est le cas de la majorité des films de l'époque, est un peu comme le film de l'Anglais George Albert Smith, "Grandma's reading glass" ("La Loupe de grand-maman"), qui avait expérimenté l'alternance de deux plans, utilisé pour la première fois les gros plans et inventé la caméra subjective, tout dans un seul ouvrage. Avec "Les Aventures de Dollie", Griffith démontre comment on peut créer le temps virtuel au cinéma, par une systématisation de l'alternance des plans, ce que l'on appellera plus tard le montage alterné, la base même du récit filmique. Qui donne la possibilité de contrôler la longueur des films et notamment de dépasser le standard du "one reel movie", et d'entrer dans l'ère des longs-métrages.

L'époque des "one reel".

De 1908 à 1913, Griffith tourne plus de 400 films courts pour la "Biograph company". Il est reconnu comme directeur d'acteurs ("director") et découvreur de talents. Mary Pickford est engagée par lui, ainsi que Douglas Fairbanks, Lillian Gish et sa sœur Dorothy Gish, Blanche Sweet, Mabel Normand, Lionel Barrymore, Mae Marsh et Florence Lawrence. Ses films rencontrent un grand succès commercial et son contrat de réalisateur est revu à la hausse chaque année. En janvier 1910, il fait partie des premiers réalisateurs à se rendre à Los Angeles, où le climat est plus propice aux tournages en extérieur pendant la période hivernale. Il y retournera ensuite régulièrement l'hiver venu. Si d'autres, comme William Selig, l'ont précédé en Californie, il semble bien que Griffith soit le premier à avoir tourné un film dans le village d'Hollywood, bien avant l'arrivée des studios. Il s'agit de "In Old California", sorti en mars 1910. Considéré comme perdu, ce film a été retrouvé en 2004 et projeté pour la première fois depuis 94 ans au festival du film de Beverly Hills. Sa plus grande qualité réside dans le travail photo effectué par Griffith pour les scènes tournées sur la colline d'Hollywood.  Il explore pratiquement tous les genres : le drame, la comédie, le western, les films historiques, les critiques sociales, les adaptations d'œuvres littéraires. Avec "Cœur d'apache", tourné en 1912 à New-york, il signe un des premiers films de gangsters.  Mais son apport fondamental au cinéma reste bien l'importation et l'adaptation au langage filmique de la technique des récits alternés, qui est à la base du roman. Le grand historien français du cinéma, Georges Sadoul, précise que Sadoul conteste avec raison les allégations assez opportunistes de l'historien du cinéma Jean Mitry qui, invité à un colloque sur Griffith, lui attribue l'invention de pratiquement tous les éléments du langage du cinéma, et notamment la découverte de « l'échelle des plans »..  On chercherait pourtant en vain dans tous les "one reel" réalisés par le cinéaste, de 1908 à 1911, la présence de plans serrés, et plus particulièrement de gros plans. Dans "La Villa solitaire" (1909), dont le scénario est le décalque exact d'un film produit par Pathé Frères en 1908, "Le Médecin du château", tous les plans, sans exception, sont des plans moyens (personnages vus en pied). L'histoire est la même : un médecin est éloigné de sa maison (le « château ») par une fausse urgence montée par des brigands et il laisse son épouse seule avec ses filles. Les intrus forcent la porte et assiègent la dame et sa famille, qui se barricadent dans une pièce. Le médecin, étonné de ne pas trouver le malade grave dont on l'a prévenu, téléphone à son épouse, et grâce à ce moyen de communication qui, à l'époque, est d'une terrible nouveauté, il revient à temps avec du renfort pour sauver sa petite famille. Dans le film Pathé Frères (dont le réalisateur est indéterminé),  Pour qu'enfin Griffith introduise des gros plans dans ses films, il faut attendre 1911., et n'est pas une nouveauté dans le cinéma mondial. Plus tard, en revanche, Griffith dénote un rare talent pour découvrir, et c'est ce qui vaut à ce chef-d'œuvre qu'est "Naissance d'une nation" sa réputation de perfection dans l'expression des visages, malgré un sujet très contestable.

Premiers « quatre bobines ».

Alors que les premiers longs métrages font leur apparition dans le cinéma américain, Griffith tente de convaincre la "Biograph" de produire des films plus longs. Il obtient, non sans mal, gain de cause et "Judith of Bethulia", film de quatre bobines (approximativement 60 minutes) est produit en 1913.. La Biograph veut découper le film en quatre épisodes distribués séparément. Ce désaccord motive le report de la sortie du film, alors que les longs métrages s'imposent sur le marché. Il ne sort finalement qu'en mars 1914. La Biograph souhaite dorénavant confier la réalisation de films à grands spectacles à des metteurs en scène de théâtre confirmés, Griffith étant confiné aux "one reel movies". Griffith tente son va-tout : il fait irruption dans le bureau du président de la société, J.J.Kennedy, et exige que lui soient donnés à tourner des films de plusieurs bobines, et demande en plus un pourcentage sur les ventes ("royalties"). Il est aussitôt mis à la porte. Mais entretemps, Griffith a pris contact avec un nouveau venu de la production qui crée la "Mutual Film" et lui offre de réaliser des films plus longs.  En quelques mois de l'année 1914, il met en scène plusieurs films de près d'une heure. Parmi ceux-ci, "The Battle of the Sexes", "Home, Sweet Home", "The Escape" et "La Conscience vengeresse". Ces films exigent non seulement des budgets plus élevés mais aussi des synopsis plus ambitieux et mieux structurés. Par sa connaissance des ressorts narratifs, élaborée durant près de sept années, Griffith contribue à l'avènement des films de long-métrage.

"Naissance d'une nation".

Une super-production.

Fin 1914, Griffith parcourt un roman de Thomas Dixon Jr, un pasteur baptiste du Kentucky, "The Clansman" ("L'Homme du Klan"). Griffith est né au Kentucky, cet État situé entre le Nord et le Sud profond. Le Kentucky était esclavagiste mais n'avait pas pris parti entre 1861 et 1865 lors de la "Civil War" (Guerre civile, désignée par guerre de Sécession dans le vocabulaire des confédérés du Sud), guerre fratricide que se sont menés les États du Nord et ceux du Sud, les États qui soutenaient le principe d'un pouvoir centralisé, l'Union, et ceux qui demandaient une Confédération où chaque État resterait indépendant. La frontière passait par la reconnaissance ou non de l'esclavage. La proposition qui était faite par le Nord de nommer à la présidence de l'Union un adversaire déterminé de l'esclavage, Abraham Lincoln, avait mis le feu aux poudres. Dans son livre, le pasteur Dixon décrit ce qu'il considère comme étant les résultats catastrophiques de l'émergence d'un esprit de revanche des anciens esclaves noirs, affranchis de fait par la victoire du Nord sur le Sud, et notamment son paroxysme, le désir des Noirs de posséder des femmes blanches. Mais ce fumet raciste ne dérange pas Griffith, habitué depuis sa naissance à la méfiance et au mépris des Afro-Américains.  Dès lors, Griffith caresse un projet mirifique. Les Italiens produisaient déjà des films très longs, à grand spectacle. C'est le cas de "Quo Vadis?", réalisé en 1912 par Enrico Guazzoni, une impressionnante super-production mettant en scène jusqu'à 5000 figurants et des décors géants, pour une projection de deux heures. Impressionné par "Cabiria", réalisé par Giovanni Pastrone en 1914, Griffith décide de se lancer dans un film d'une ampleur inégalée en Amérique. Après de nombreuses difficultés pour faire accepter le projet, il entreprend de tourner "Naissance d'une nation", l'adaptation libre du livre de Thomas Dixon. Le film a pour cadre la guerre de Sécession et les années qui suivent la défaite des armées du Sud. Le cinéaste s'est attelé à une reconstitution des lieux, d'une minutie rarement atteinte, mais surtout des costumes, des coupes de cheveux, des barbes et autres moustaches. Pour certaines séquences de la Grande Histoire, il commence même par des tableaux anciens, célèbres pour leur commémoration réaliste de faits historiques majeurs. Puis, un fondu enchaîné nous fait passer dans la scène reconstituée, avec les personnages dans les mêmes positions, qui s'animent soudain. Il ne manque pas un bouton, pas une cravate, pas une médaille, pas un poil...

Un film raciste.

Griffith s'inspira du livre militant d'un "Wasp" ("White Anglo-Saxon Protestant", « blancs anglo-saxons protestants », ainsi que se désigne la première vague d'immigrants blancs du ) et, ainsi que l'écrit en 1968 l'historien du cinéma Georges Sadoul, Le Ku Klux Klan est présenté comme le seul rempart capable de protéger la société américaine des risques mortels de dégénérescence portés par celui qui est la première victime du trouble qu'il a lui-même jeté : Abraham Lincoln (même si Griffith est obligé de saluer la grandeur d'âme du personnage), mais aussi Austin Stoneman, un Blanc manipulé par son âme damnée le mulâtre Lynch, et les "carpetbaggers", ces aventuriers blancs, venus du Nord, qui au prétexte de faire respecter la suppression de l'esclavage, font en réalité de substantielles affaires sur le dos du Sud, tolérés par le gouvernement car ils sont chargés de faire ressentir aux ex-Confédérés le poids de la défaite, et la punition de la révolte. Le K.K.K., qui sommeillait à l'époque, se réveille après le succès colossal de ce film, et grossit ses rangs de militants extrémistes qui reprennent les attaques nocturnes et les meurtres de Noirs. La sortie du film rencontre aussi des interdictions dans quelques États qui craignent des troubles de l'ordre public, et de nombreuses manifestations, organisées par des associations noires, tentent de le faire retirer partout de l'affiche.  Comme c'était la coutume bien avant ce film, Griffith prend des comédiens blancs grimés pour jouer les rôles des principaux personnages noirs. Car jusqu'à l'obtention des droits civiques, les Noirs américains, ainsi que les Amérindiens, ne devaient pas se mélanger aux Américains blancs, aux « guêpes », y compris aux catholiques et aux juifs blancs. Il n'y a pas si longtemps, en 1967, une star noire, Sidney Poitier, un des plus gros salaires de Hollywood, entrait dans les studios où il tournait l'un des rôles principaux ("Devine qui vient dîner?") par la porte de service réservée au personnel et figurants de couleur... Et Sidney Poitier endossait couramment des rôles de « Bon Noir », celui qui ne se plaint pas de sa condition. Dans le film de Griffith, les seuls Noirs qui semblent trouver grâce aux yeux du réalisateur sont les serviteurs fidèles et soumis à leurs maîtres blancs.

"Intolérance".

En 1916, il réalise "Intolérance" en investissant tout ce qu'il a gagné avec "Naissance d'une nation". Ce film est sans doute le plus personnel de Griffith. Griffith, qui a éprouvé sa technique des « actions parallèles » dans plusieurs dizaines de films d’une à trois bobines, pense que l’on peut traiter les histoires parallèles comme on traite les actions parallèles, en les alternant, tout simplement. Son film est composé de quatre récits qui ne se déroulent ni dans le même lieu, ni à la même époque, et dont bien évidemment aucun des personnages n'a de lien avec les personnages des autres récits :  Après la sortie catastrophique d’"Intolérance", Griffith prendra conscience qu’il s’est trompé dès la conception du film. Il tentera de ressortir les deux parties les plus réussies et les plus complètes, la destruction de Babylone et l’histoire moderne du faux coupable (sous-titrée "La Mère et la Loi"), en films indépendants qui atteindront ainsi un public qui les avait dédaignées lorsqu’elles étaient artificiellement mêlées. Mais il était trop tard pour bénéficier de l’énorme battage publicitaire qui avait été organisé autour de ce tournage peu ordinaire.  Il est évident d’autre part que le thème de l’intolérance n’est absolument pas le point commun des quatre récits. Quant aux deux autres récits, ils sont à tel point restés à l’état d’ébauche qu’à la fin du film Griffith en arrive à les oublier. Rappelons quand même que la condamnation à mort de Jésus est un acte politique, le prophète demandait à ses disciples de refuser l’adoration des bustes représentant les empereurs romains, ce qui constituait un signe de désobéissance aux occupants. Le massacre de la Saint-Barthélemy était autant la volonté de supprimer la force politique que représentaient les protestants, majoritaires dans certaines régions sensibles du royaume, que d’affirmer que le roi devait sa couronne à son sacre selon les rites catholiques, des rites dont le caractère sacré n’était pas reconnu par les protestants qui pouvaient éventuellement exiger l’émergence d’une autre dynastie. L’intolérance ne pouvait en aucun cas constituer un ciment liant les quatre récits. En 1938, le cinéaste soviétique Sergueï Mikhaïlovitch Eisenstein avait analysé l'erreur de Griffith et en avait tiré une leçon politique marxiste-léniniste, en soutenant que Griffith n'étant pas armé du matérialisme historique des cinéastes soviétiques, l'Américain ne pouvait que fauter sur le plan idéologique :  Griffith, qui avait investi toute sa fortune dans "Intolérance", mit un point d’honneur à honorer toutes les dettes du film.

Fin de vie difficile.

Griffith réalise encore d’autres œuvres, dont "Le Lys brisé" (1919), "À travers l'orage" (1920) ou la "Rue des rêves" (1921). En 1918, il co-écrit, sous le pseudonyme de Granville Warwick, le scénario du film "Bas les masques!" ("The Hun Within") de Chester Withey, dont il supervise également la réalisation. En 1919, il s'installe à (État de New York), où il fait construire ses propres studios.  Mais il connaît une fin de carrière difficile, marquée par l'insuccès financier, une perte d’indépendance artistique et des problèmes d’alcoolisme. Dédaigné par la majorité des producteurs, depuis son échec d"'Intolérance", inspirant la méfiance à cause d'une certaine mégalomanie, il voit sa carrière décliner rapidement dans la deuxième partie des années 1920 et se terminer en 1931 avec le tournage de "The Struggle". Il décède des suites d'une hémorragie cérébrale au Temple Hospital d'Hollywood le 23 juillet 1948, pratiquement dans l'indigence ne vivant que par des dons de ses admirateurs.  Il est enterré au cimetière de l'église méthodiste du Mont Tabor à Crestwood dans le comté d'Oldham (Kentucky).

Annexes.

Télévision.

"D.W. Griffith et le loup" est un documentaire réalisé par Yannick Delhaye en 2011, diffusé sur Ciné + et Cinaps TV. Ce documentaire aborde la vie et l'œuvre de D.W. Griffith.

David Llewelyn Wark Griffith, plus connu sous le nom D. W. Griffith, est un réalisateur américain, né le au Manoir de La Grange à (Kentucky) et mort le à Hollywood (Californie). Réalisateur prolifique, il a tourné environ quatre cents films courts en cinq ans, de 1908 à 1913, et réalisé, dès 1914, les premières super-productions américaines.

David Llewelyn Wark Griffith, známý jako D. W. Griffith (22. ledna 1875, Crestwood, Kentucky, USA – 23. července 1948, Hollywood, Kalifornie, USA) byl jeden z nejvýznamnějších režisérů raného období americké kinematografie. Proslul zejména filmy "Zrození národa" (1915) a "Intolerance" (1916).


Pièces destinées à la circulation.

Face commune et spécifications techniques.

Comme toutes les pièces en euro destinées à la circulation, les pièces irlandaises répondent aux spécifications techniques communes et présentent un revers commun utilisé par tous pays de la zone euro. Celui-ci indique la valeur de la pièce. L'Irlande utilise la deuxième version du revers depuis 2007.

Faces nationales des pièces courantes.

Les huit pièces irlandaises ont un dessin unique sur l'avers réalisé par Jarlath Hayes, qui a reproduit la harpe gaélique de dite « de Brian Boru », symbole de l'Irlande et présente sur les armoiries du pays, entouré à gauche de la mention du pays émetteur "éıʀe" en écriture gaélique et, à droite, du millésime. Le tout est entouré des 12 étoiles du drapeau européen.  La harpe était déjà utilisée sur les pièces irlandaises depuis l'indépendance du pays en 1928.  Le premier millésime indiqué est "2002", date de la mise en circulation des pièces.  La description des faces nationales de l'Irlande et des 14 autres pays ayant adopté l'euro fiduciaire en 2002 a été publiée dans le "Journal officiel de l'Union européenne", le.

Pièces commémoratives de 2 euros.

L'Irlande a émis sa première pièce commémorative de 2 euros en 2007, à l'occasion du du traité de Rome et sa première de sa propre initiative pour la première fois en 2016 à l'occasion du de l'Insurrection de Pâques 1916.

Pièces de collection.

L'Irlande émet également plusieurs pièces de collection par an qui ne peuvent être utilisées dans les autres pays.

Les pièces en euro de l'Irlande sont les pièces de monnaie en euro frappées par l'Irlande et mises en circulation par la "Central Bank and Financial Services Authority of Ireland". L'euro a remplacé l'ancienne monnaie nationale, la livre irlandaise, le (entrée dans la zone euro) au taux de conversion de 1 euro = 0,787564 livres. Les pièces en euro irlandaises ont cours légal dans la zone euro depuis le.

Irské euromince jsou v oběhu od 1. ledna 2002. Irsko je členem Evropské unie od roku 1973 a také je členem Evropské měnové unie.


Symptômes.

Dans leur très grande majorité, les kystes sont bénins. C'est le cas des kystes biliaires simples (dans le foie), des kystes rénaux (sauf en cas de polykystose rénale héréditaire), des kystes mammaires. Leur contenu est purement liquidien, et leur taille varie de quelques millimètres à plusieurs centimètres.  D'autres kystes peuvent être liés à un développement tumoral bénin ou malin ; c'est le cas de ceux qui touchent les ovaires ou le pancréas par exemple. Parfois, c'est par la pression exercée sur les organes voisins qu'ils sont nocifs.

Types.

De nombreux organes sont susceptibles de développer des kystes :

Diagnostic.

Le problème essentiel est la distinction entre un kyste bénin et un cancer.

Imagerie.

En échographie, un kyste se présente sous la forme d'une cavité totalement anéchogène (ne renvoyant pas d'échos, et apparaissant donc en noir sur l'écran), de forme arrondie le plus souvent, entourée d'une paroi très fine, voire invisible. Une caractéristique spécifique est la visualisation d'un « renforcement postérieur des échos » : l'accumulation d'ultrasons en arrière du kyste (qui l'ont traversé sans être réfléchis) est responsable de la formation d'une large bande qui apparaîtra plus blanche que les tissus avoisinants. Cet aspect typique permet, lors de la découverte fortuite d'un kyste sur un rein par exemple, d'avoir une certitude diagnostique et d'affirmer le caractère bénin de cette anomalie.  Sur une tomodensitométrie (scanner), le kyste apparaîtra sous la forme d'une « boule » homogène, à paroi souvent invisible, dont la densité moyenne (exprimée en unités Hounsfield, HU) est celle d'un liquide, donc proche de 0 HU (entre 0 et 10 le plus souvent).  En imagerie par résonance magnétique (IRM), le kyste apparaît bien délimité, en hyposignal T1 et en fort hypersignal T2.

Ponction.

La ponction du kyste, faite à l'aveugle lorsqu'il peut être palpé, ou sous imagerie, permet d'analyser la constitution du liquide et de rechercher des cellules suspectes de cancer.

En médecine, un kyste est une poche close ayant une membrane distincte et se développant anormalement dans une cavité ou structure du corps. Il peut contenir de l'air, des liquides, ou d'autres matériaux, notamment des organismes parasites "« enkystés »" sous forme active à reproduction lente ou sous forme inactive de "« spore »" (sporozoïte).

Cysta (z lat. "cista" – schránka, řeč. "kystis" – bublina, měchýř) je dutý, patologický útvar, ohraničený od okolní tkáně vlastní, často ale atrofovanou, epiteliální výstelkou. Příčiny vzniku cysty jsou různé, nejčastěji vzniká po uzávěru žlázového vývodu, příčinou může být také jeho rozšíření. Některé cysty jsou důsledkem vývojové anomálie nebo nádorového původu. Zvláštním druhem cyst jsou cysty parazitární, které jsou tvořeny samotným parazitem. Příkladem jsou boubele tasemnic.


Terminologie.

Au vu de la délimitation complexe des différents parlers, on considère tantôt « le mandingue » comme une seule langue divisée en plusieurs dialectes et tantôt « les langues mandingues » comme un ensemble, en fonction du degré de similitude ou différence qu'on accorde aux diverses variantes. C'est cependant la seconde option qui est généralement suivie par la littérature scientifique contemporaine.

Répartition géographique.

Le bambara est la langue la plus communément comprise au Mali. Elle est la principale langue maternelle et elle sert de langue véhiculaire aux Maliens à Bamako et sur la quasi-totalité du territoire.  Les principaux dialectes du bambara au Mali sont :

Systèmes d'écriture.

Écriture syllabaire masaba.

L'écriture Woyo Couloubayi a créé à partir des anciens idéogrammes bambara en 1930, dans la région de Kaarta, un syllabaire bambara, appelé masaba, comportant 123 caractères ; cette écriture est d'une diffusion très restreinte.

Écriture alphabétique latine.

Depuis 1967, le bambara est écrit en alphabet latin (23 lettres de base ; les 3 consonnes « Q/q », « V/v » et « X/x » ne sont utilisées que pour les emprunts directs à d'autres langues). Après la réforme orthographique de 1982, on utilise 4 lettres phonétiques additionnelles (2 voyelles « Ɛ/ɛ » et « Ɔ/ɔ », et 2 consonnes « Ɲ/ɲ » et « Ŋ/ŋ ») pour étendre l'alphabet à 27 lettres (à la place des anciens digrammes ou anciennes voyelles diacritées). Les accents ne sont plus utilisés que pour indiquer la tonalité, mais dans les publications faites au Mali, les tons ne sont pratiquement jamais marqués. La notation des voyelles longues utilise le redoublement de la voyelle (les accents de tons sont alors généralement marqués sur la seconde voyelle).

Écriture alphabétique n'ko.

Une active communauté malienne de langue bambara utilise l'écriture n'ko. Normalement écrit de droite à gauche, l'alphabet (monocaméral) comprend 26 lettres de base (7 voyelles et 21 consonnes) et 2 autres consonnes pour la variante "woloso" (ou "wolusu") proche du bambara officiel du Mali actuel ; il comprenait également 3 autres consonnes (archaïques) pour l'ancienne variante "jona".

Diacritiques vocaliques.

Le bambara, comme toutes les langues mandées, est aussi une langue tonale où la variation du ton change le sens du mot (bá = maman / bǎ = chèvre). L'écriture utilise 8 signes diacritiques, dont 7 diacritiques (ajoutés au-dessus des voyelles) destinés à marquer les combinaisons entre un des 4 tons et une des 2 longueurs vocaliques (aucun diacritique pour les voyelles courtes descendantes), et un diacritique supplémentaire (un point souscrit) pour marquer leur nasalisation.  Pour noter certaines consonnes absentes des langues mandées, un signe diacritique (comme le point en chef notant normalement une voyelle courte de ton montant, ou le double point en chef pour une distinction supplémentaire) peut être également utilisé sur certaines consonnes pour les modifier.

Autres signes.

En cas d'élision vocalique, des signes apostrophes (non diacritiques) conservent l'information tonale de la syllabe élidée. S'y ajoutent également des signes de ponctuation, dont un signe diacritique souscrit sous une lettre pour indiquer l'abréviation (notamment des unités de mesure). Un signe tiret bas ("lajanyalan"), sans valeur phonétique ou orthographique, peut également étendre typographiquement les lettres afin de mettre en valeur et lier les lettres des mots dans un style élargi.  L'écriture comprend aussi dix chiffres décimaux (également écrits de droite à gauche) et deux symboles monétaires.

Littérature.

La littérature en langue bambara se développe lentement, du fait de la prédominance du français comme « langue des élites », mais il existe cependant une tradition orale vivante, constituée, avant tout, d'épopées de rois et de héros. Cette tradition orale se transmet par les griots, qui sont à la fois des conteurs, des chanteurs et des livres d'histoire humains qui ont étudié l'art du chant et du récit pendant de longues années. Beaucoup de leurs épopées sont très anciennes, la tradition les fait remonter pour certaines aux temps de l'ancien Empire du Mali.

Prononciation.

Voyelles.

Il y a sept voyelles orales qui peuvent être courtes ou longues : //, //, //, //, //, // et //. L'orthographe latine de 1930 utilisait les lettres "a/A", "e/E", "è/È", "i/I", "o/O", "ò/Ò" et "u/U" pour ces 7 voyelles, celle de 1970 utilise les lettres "a/A", "e/E", "ɛ/Ɛ", "i/I", "o/O", "ɔ/Ɔ" et "u/U" en évitant les accents (réservés pour transcrire la tonalité).  L'allongement de chaque voyelle est orthographiée par redoublement de la voyelle latine de base avant la même voyelle éventuellement accentuée ou nasalisée. Chacune des sept voyelles peut aussi être nasalisée et l'orthographie latine les transcrit alors avec un digramme : "an", "en", "ɛn" (ou "èn" en 1930), "in", "on", "ɔn" (ou "òn" en 1930) et "un".

Consonnes.

L'alphabet officiel du bambara au Mali comporte 20 consonnes : b, c, d, f, g, h, j, k, l, m, n, ɲ, ŋ, p, r, s, t, w, y, z.  Le plus souvent, chaque consonne correspond à un seul son. Il y a toutefois quelques exceptions :

Grammaire.

Les phrases sont construites sur le modèle S AUX O V X (sujet - marque prédicative - objet direct - verbe - object indirect ou circonstant).  Il n'y a aucun genre grammatical en bambara. Le genre pour un nom peut être spécifié dans certains cas en ajoutant un suffixe "-cɛ" pour les noms masculins et "-muso" pour les noms féminins. Le pluriel se forme en ajoutant « -w » ou (pour 4 mots) « -nu » aux noms ou adjectifs.  Il n'y a pas de conjugaison. La marque du temps et les formes affirmatives/négatives sont restituées par des marques prédicatives placées après le sujet : "ù yé sògo` dún" : ils ont mangé de la viande, "ù tɛ́nà sògo dún" : ils ne mangeront pas de viande, avec "ù" = ils (ou elles), "yé" = marque du complétif affirmatif, "tɛ́nà" = marque du futur négatif, "sògo" = viande, "dún" = manger.  Les déterminants des noms (adjectifs, nombre) sont postposés. "jíri tán" = dix arbres, "jíri misɛn" = un petit arbre.  Le bambara utilise des postpositions, comme "bólo", qui indique la possession, "lá" qui a une valeur locative, etc. Beaucoup de postpositions ont la même forme que des noms : par exemple, "bólo" signifie aussi'main'.  Le bambara dispose de beaucoup de conjonctions, mais beaucoup d'entre elles ont été remplacées dans l'usage quotidien par des mots empruntés au français tels que "parce que".

Exemples.

Salutations :

Pronoms personnels.

Les pronoms personnels de la langue bambara (non-emphatiques/emphatiques) :

Enseignement du bambara.

Au Mali, le bambara est enseigné au Centre d'étude de langue bambara de Falajè.  En France, le bambara est enseigné à l'INALCO où il est possible d'obtenir une licence de « mandingue ». Un cours de bambara a existé au sein de l'École normale supérieure à Paris. Des cours sont également régulièrement proposés par des centres sociaux et des associationsen région parisienne. On trouve également un cours gratuit en ligne. Cela semble attester d'une petite dynamique autour de l'apprentissage de la langue bambara en France.  Le bambara est une des épreuves de langues facultatives du baccalauréat français, à l'écrit, parmi les langues dites « rares » (c'est-à-dire peu enseignées en France). Le bambara fait partie des six langues africaines que l'on peut présenter au baccalauréat avec le peul, le haoussa, le berbère, le swahili, le malgache et l'amharique. Les annales des sujets passés pour le bambara sont disponibles en ligne.

Le bambara, appelé par ses locuteurs, est une des langues nationales du Mali. Elle est la principale langue maternelle du pays (46 %) et la plus parlée (82 %).

Bambarština (též "bambara" a bamanankan) je jazyk asi šesti milionů primárních i sekundárních mluvčích v Mali. Jen minimálně se liší od jazyka Dioula, jenž je používán menšími skupinami mluvčích v Burkině Faso, Pobřeží slonoviny a v Gambii. Nejrozšířenější je mezi Bambary, ale zároveň je hlavním komunikačním jazykem celého Mali.


Historique.

En, une équipe de travail fut constituée, à Fort Knox, pour concevoir le nouveau char de combat MBT (en, char de combat principal). Les objectifs fixés pour ce nouveau char étaient, entre autres et par ordre d'importance, la sécurité de l'équipage, la possibilité de coup au but dès le premier tir, la rapidité pour acquérir et frapper l'objectif, la mobilité tout terrain, l'intégration d'un armement secondaire, la sécurité du matériel, le potentiel de développements ultérieurs et la facilité de transport. L'armée des États-Unis demanda des prototypes à General Motors et à Chrysler. Cette compétition devait permettre d'obtenir les meilleures solutions pour des coûts moindres. Le nouveau char de combat fut initialement nommé XM 815. En eut lieu la guerre du Kippour au Proche-Orient. Il fut alors indispensable d'inclure dans le projet XM 815 toutes les leçons tirées de ce conflit. Une des nouveautés majeures dans cette guerre fut le large usage fait de missiles antichar AT-3 et de lance-roquettes antichar RPG-7 d'origine soviétique. Cependant, l'enseignement le plus important tiré de cette guerre est que le char de combat restait l'arme dominante sur le champ de bataille. On relança le projet du nouveau char américain, rebaptisé XM-1.  General Motors et Chrysler continuèrent à travailler sur leur prototype, y incorporant le blindage "Burlington". Les premiers exemplaires pour la phase de validation apparurent entre janvier et. Finalement, le, Chrysler fut déclaré titulaire pour le développement du projet. Les premiers prototypes (XM-1) roulèrent en et la production en petites quantités du XM-1 débuta le. Le premier char de série fut produit en à. En, sa production à grande échelle fut acceptée et on lui donna le nom de char de combat à canon de « M1 Abrams », en honneur du chef de bataillon de la blindée durant la Seconde Guerre mondiale puis chef d'état-major de l'US Army en 1972, Creighton Abrams, un des fervents partisans du projet XM-1. En 1982, le entama également la production de ce char.  La première phase dans l'évolution du M1 fut l'apport du canon de amélioré. La seconde fut l'installation d'une version simplifiée du canon Rheinmetall de 120 mm allemand, qui aboutit à la version M1A1 en. En, apparut une nouvelle version, le M1A1 HA (de l', blindage lourd), qui incorporait au blindage une couche spéciale de mailles d'uranium appauvri pour doubler la protection contre les obus de types SABOT ou APFSDS (pour ). Il commença ensuite à être remplacé sur les chaînes de montage du et du ou il sortait à raison 60 chars par mois et par usine au fort de la production dès 1985 par des versions améliorées. Entre 1986 et 1990, furent produits annuellement pour l'United States Army et, entre 1991 et 1992 il fut produit pour le Corps des Marines.  En 2012, le de General Dynamics, connu auparavant sous le nom de était la seule usine d'assemblage de ce char en activité, reconditionnant les chars livrés aux forces des États-Unis et livrant des exemplaires neufs seulement pour l'exportation. Employant jusqu'à, son personnel en était de et sa fermeture était alors envisagée pour 2018. La production maximale du site est estimé à 70 unités par mois. L'effectif a baissé pour atteindre en 2016, mais grâce aux commandes de plus de 87 M1A2 SEP v3 en 2017 et de 137 SEP v3 en 2018 provenant de véhicules mit en réserve, l'effectif de l’usine est monté à 573 fin 2018 et devrait dépasser les. Une version nommée M1A2 SEP v4 est préparation pour les années 2020.  Des mises à jour périodiques ont lieu, et dans les années 2010, on pense entre autres à tester un moteur diesel plus économe. Le M1A1 est prévu pour rester en service aux États-Unis jusqu'en 2021, et le M1A2 jusqu'en 2050.

Armement.

Côté armement, depuis 1984 l'armement principal des deux variantes M1A est constitué d'une version dérivée du canon Rheinmetall de 120 mm, appelée M256A1. Les premiers modèles, équipés du canon ont été retirés du service. L'armement secondaire est constitué de deux mitrailleuses de, auxquelles s'ajoute une mitrailleuse de qui peut être opérée depuis l'intérieur du véhicule sur la plupart des versions. L'engin bénéficie également d'un système de protection NBC, d'un télémètre laser, d'une gyro-stabilisation du canon et d'un système de tir commandé par un ordinateur dédié. L'Abrams M1A1 se différencie par son canon Rheinmetall de d'origine allemande, qui équipe aussi le char Leopard 2. Le plus récent, l'Abrams M1A2, se voit attribuer un nouveau système de conduite de tir (viseur thermique rotatif, un poste d'armes indépendant pour le chef de char) et un nouvel ordinateur de bord (une interface d'acquisition de données et de transmissions, équipements de navigation et de positionnement). Ce mastodonte d'environ est mené par un équipage de et peut surtout foncer à la vitesse de, et ce, sur une distance de.  Il existe, en 2015, treize variétés d'obus de pour faire face à diverses situations, dont onze produites par Orbital ATK qui en a fourni à cette date (munitions réelles et d'entrainement). Le, entré en service à la fin des années 1980, à une masse de et une longueur de. Il utilise un pénétrateur à uranium appauvri à une vélocité de, pour une portée maximale de, et perce d'acier à une distance de. Le M829A3, entré en service en 2003, peut pénétrer environ de blindage homogène laminé (OTAN) sous une incidence de 60 degrés et à une distance de, la portée usuelle étant de. La de cet obus, le M829A4 entre en production en 2016.  Un prototype d'obus, tiré par le canon d'un M1 Abrams, a détruit un T-72 à en décembre 2008. Cette munition, qui a une portée maximale de, devait entrer en production en 2013 mais a été abandonnée.  Un obus multiusage, le XM1069 Advanced Multi-Purpose, est développé depuis fin 2006 pour remplacer quatre différents obus explosifs et antipersonnels. Il doit, en outre, être capable de mettre hors de combat une équipe de lanceurs de missiles antichars de 50 à m. Prévu à l'origine pour entrer à service à la fin des années 2010, il est en 2019 prévu pour l'être dans les années 2020.

Entreposage des munitions.

Le M1 Abrams embarquait un total de de, 44 sont entreposés à l'arrière de la tourelle dans deux compartiments blindés, 22 d'entre-eux sont directement prêts à l'emploi, 8 autres obus supplémentaires sont stockés dans la caisse, dans une soute située le long du compartiment moteur, accessible par une porte coulissante depuis de compartiment de combat, les 3 derniers sont disposés à gauche du canon, au niveau du plancher du compartiment de combat, dans un étui pare-éclats.  Le M1A1 embarque 40 obus de, l'arrière de la tourelle en contient 34 répartis dans 4 soutes, 17 d'entre-eux sont prêts à l'emploi. Les 6 autres obus sont stockés dans la soute située dans le châssis.  Sur le M1A2, les râteliers à l'arrière de la tourelle ont été modifiés pour embarquer 36 obus (18 obus prêt à l'emploi), faisant passer le nombre d'obus de embarqué à 42.  L'équipage est séparé des munitions à l'arrière de la tourelle par deux portes coulissantes blindées à fermeture automatique, dont l'ouverture ne se fait que par l'action d'un bouton (situé à la hauteur du genou droit du chargeur) ne s'activant que par pression.  Des panneaux anti-souffle (3 sur le M1, 2 depuis le M1A1 sur le toit, évacuent la déflagration en cas d'explosion des munitions. La soute située dans le châssis en possède deux ; un dans le plancher et un sur la superstructure de la caisse.

Optiques et conduite de tir.

Pour la visée de jour, le tireur dispose du (GPS, littéralement « Viseur Principal du Canonnier»). Conçu par Hughes, ce viseur jour/nuit possède un grossissement en voie jour de ×3 en grand champ et un de ×10 en petit champ. La visée de nuit s'effectue du (TIS) qui fonctionne sur base de l'imageur thermique AN/VSG-X, le TIS offre un grossissement ×3 et ×10 en fonction zoom. Le GPS inclut un télémètre fonctionnant avec un laser Nd-YAG fonctionnant sur une longueur d'onde. Ce télémètre est relié à un ordinateur balistique. Sur le M1A2, un nouveau télémètre laser est installé, fonctionnant sur une longueur d'onde de, inoffensive pour les yeux. Le GPS et le TIS sont tous les deux stabilisés sur le plan vertical, et sur le M1A2, ils le sont sur le plan vertical et azimutal (en site et en gisement) sous la désignation GPS-LOS (). Ces deux viseurs sont montés côte à côte dans une niche blindée donnant sur le toit, à l'avant à droite de la tourelle. Si le viseur principal est endommagé, le tireur peut toujours compter sur un viseur télescopique d'urgence "Kollmorgen" possédant un agrandissement de ×8. Ce viseur de secours possède plusieurs réticules interchangeables en fonction du type de munition.  Sur le M1A2, le chef de char dispose d'un viseur panoramique CITV ( : Vision thermique indépendante du commandant). Conçu par Raytheon, il comprend une caméra thermique montée sur un support rotatif stabilisé sur les deux plans (en site et en gisement).  La conduite de tir comprend un ordinateur balistique numérique relié à un télémètre laser, à un capteur de dévers monté une rampe à pendule statique, à un miroir de volée placé au bout du canon et une sonde anémométrique, qui comprend aussi des capteurs mesurant la température et la pression atmosphérique. La stabilisation du canon est assurée sur les deux plans par un système hydroélectrique, la marge d'erreur est comprise entre 0,15 et pour la stabilisation verticale, et de 0,3 à sur le plan azimutal. Au début des années 1980, l'Abrams était capable, avec son canon de, de porter un coup au but au premier tir, sur une cible distante de tout en se déplaçant à une vitesse de sur un terrain accidenté.

Protection.

La caisse et la tourelle du "Abrams" sont réalisées par un assemblage de plaques de blindage mécano-soudées en acier HY-120 ayant une dureté de 350 HB. Le masque du canon, la partie avant de la tourelle, ses flancs ainsi que l'avant de la caisse renferment des caissons abritant un blindage composite dénommé.  Sur le tout premier modèle du "Abrams", le M1, ce blindage composite est appelé BRL-1 (), il est constitué d'une succession de plaque accélérées par choc (PAC) qui, superposées, sont maintenues entre-elles par des éléments cylindriques dans lesdits caissons. Le fond des caissons protégeant les flancs des deux soutes à munitions de la tourelle renferment également des plaques d'arrêt afin de stopper les éléments des projectiles qui n'auraient pas été cisaillés par les plaques accélérées par choc.  Des pré-blindages latéraux protègent les flancs de la caisse sur une partie de sa longueur, ils sont au nombre de deux sur le côté gauche et de quatre sur le côté droit (afin de protéger la soute à munition située entre le compartiment de combat et le compartiment moteur), chaque élément fait d'épaisseur et renferme une succession de couches séparées par un matériau composite de la firme Corning. Le reste du train de roulement est protégé par de simples jupes métalliques (trois à droite et cinq à gauche), plus légères, ayant spécifiquement comme but de faire détoner prématurément les projectiles à charge creuse afin de limiter leur efficacité.  La protection balistique du M1 était capable de mettre en échec des obus-flèche de tirés à une distance ainsi que des missiles antichars à charge creuse d'un calibre de tirés dans un secteur frontal de 25° à droite et à gauche. Le compartiment de combat devait être à l'épreuve des projectiles antichars à charge creuse de frappant le char avec une incidence de 45° et de 90° pour la nuque de la tourelle. Les parties du char non-protégées par le blindage composite tels que l'arrière de la caisse, de la tourelle ou encore le toit résistaient aux obus perforants de.  L'IPM1 () et le M1A1 (introduits respectivement en et ) possèdent un blindage composite amélioré appelé BRL-2, leurs tourelles sont allongées sur l'avant de du fait qu'elles renferment des caissons à blindage composite plus profonds.  Les M1A1 produits à partir d' furent appelés M1A1 HA après avoir reçu un blindage composite de nouvelle génération à base d'uranium appauvri appelé (HAP), ce dernier accroît considérablement la résistance du char face aux obus-flèches. L'uranium appauvri est présent dans des caissons en acier inoxydable situés dans la face avant de la tourelle, à l'exception du masque. Il est à noter que cinq M1A1 HA utilisés dans les écoles de cavaleries possèdent également de l'uranium appauvri dans le caisson à blindage composite située à l'avant de la caisse. Entre 2001 et 2009, 325 M1A2 eurent leur blindage composite de flancs de tourelle remplacé par un nouveau, capable de contrer, lorsque le char est frappé de côté, des projectiles antichars plus performant que le RPG-7.  Dans le cadre du programme TUSK, les "Abrams" opérant en milieu urbain peuvent recevoir 62 blocs de surblindage réactif explosif M19 ARAT-1 ayant chacun une masse de. En supplément, les flancs du char peuvent aussi recevoir 85 tuiles réactives explosives ARAT-2, d'une masse de chacune. Portant l'appellation M32 "Scutum", elles sont optimisées pour mettre en échec les engins explosifs improvisés utilisant des charges génératrices de noyaux. Éventuellement, une grille anti-RPG amovible peut venir recouvrir l'arrière de la caisse au niveau de l'échappement du turbomoteur et des radiateurs de la boîte de mécanisme. Pour améliorer sa résistance aux engins explosifs improvisés, le char peut recevoir une plaque ventrale incurvée en titane, pesant, similaire à celles utilisées sous certains M551 Sheridan au Viêt Nam.  Une rangée de six lance-pots fumigènes (huit sur les M1A1 des Marines) est montée de chaque côté de la tourelle. Il est aussi possible d'installer sur le M1A1 un brouilleur électro-optique AN/VLQ-6 "Hardhat" sur l'emplacement initialement réservé a l'éventuelle installation d'un viseur panoramique.  Le, un contrat de de dollars américains pour l'installation au plus tôt du système de protection active Trophy permettant de détecter et détruire des roquettes et missiles visant le véhicule à quelques mètres de conception israélienne est officialisé. En, il est prévu que cela concerne une première tranche de 261 Abrams.

Motorisation.

Le char de combat "Abrams" est propulsé par un turbomoteur AVCO Lycoming AGT-1500 () dont la puissance nominale est de () à un régime de. Un couple maximal de est disponible dès. Le poids à sec du turbomoteur, sans le filtre à air, est de, le poids total du groupe motopropulseur étant de (boîte de mécanisme comprise).  La consommation spécifique de carburant est de à pleine puissance, réduite à depuis l'installation d'une nouvelle unité de contrôle du moteur numérique Lycoming EA-J7 DECU () remplaçant l'ancienne ECU () à fonctionnement analogique. Un échangeur de chaleur cylindrique en alliage de nickel IN625 conçu par la firme Solar Turbines est accouplé à la turbine, il réduit la température des gaz d'échappement à.  Au début de l'année 2006, Honeywell a lancé le programme TIGER () visant à doubler la durée de vie de l'AGT-1500 en la faisant passer à.

Transmission.

La boîte de mécanisme Allison X1100-3B est une version modifiée de la série de transmission X1100, elle est spécialement conçue pour être utilisé avec la turbine à gaz AGT1500 montée sur le M1 Abrams. Outre le fait de reprendre la fonction de transmission d'une boîte de vitesses, la boîte de mécanisme assure aussi la direction, le freinage ainsi que l'alimentation des ventilateurs assurant le refroidissement. Les ventilateurs installés de part et d'autre de l'échappement de la turbine sont utilisés pour refroidir le lubrifiant de la turbine ainsi que celui de la boîte de mécanisme. En outre, il est possible de générer un écran de fumée à l'aide du ventilateur gauche, en vaporisant du carburant dans l'échangeur de chaleur servant à refroidir l'huile de la boîte de mécanisme. La freinage est assuré par des freins à disque à bain d'huile actionnés hydrauliquement, qui sont aussi utilisés comme frein de stationnement.  La boîte de mécanisme X1100-3B est une transmission automatique, les positions du sélecteur sont repérées par les initiales des termes anglais correspondants :

Coût.

Le prix unitaire d'un char M1A1 était évalué à en. En 2012, il a été estimé à. Le reconditionnement de 42 chars pour l'armée de terre des États-Unis, cette année, fut effectué pour un coût de l'unité.  En 2020, il est prévu un total de 16 brigades blindés, 11 dans l'active et 5 dans lArmy National Guard.

Utilisateurs.

En 2012, plus de M1 étaient mis sous cocon au dans le désert dans le comté de Lassen, en Californie, et l'US Army déclarait qu'elle en voulait en service pour la fin 2013.

En opérations.

Son baptême du feu eût lieu en 1991 lors de la guerre du Golfe, où il s'est très bien comporté face à une force mécanisée conventionnelle, en ne subissant qu'une vingtaine de pertes, dont plusieurs tirs fratricides.  À partir de 1995, l'armée américaine et les Marines américains l'employèrent en Bosnie-Herzégovine, puis en 1999 au Kosovo. En 2003, lors de l'invasion de l'Irak, M1A1 furent engagés, causant des ravages dans l'armée régulière irakienne, mais en deux ans d'opérations de guerre dite « asymétrique », 80 chars furent tellement endommagés qu'ils durent être ramenés aux États-Unis, avec d'équipage tués à l'intérieur des chars et 10 en partie à l'extérieur. Même si l'énorme majorité des quelque 770 Abrams touchés en Irak n'ont subi que des dommages mineurs, alors qu'ils étaient la cible privilégiée du feu ennemi pour des raisons symboliques, ces chiffres montrent un problème certain. Des modifications sont donc en cours d'application, afin de mieux l'adapter à la guerre urbaine. Il s'agit du programme TUSK (, kit de survie du char en milieu urbain).  Dans le cadre de la Seconde Guerre civile irakienne, plusieurs engins de l'armée de terre irakienne ont été endommagés ou capturés par les insurgés. L'État islamique a détruit un minimum de sept M1A1 et deux qui ont été capturés intacts ont été dépouillés de leurs mitrailleuses et des munitions associées, avant d'être détruits par le feu.

Variantes.

Le M1 a pu être visuellement modifié (VISMOD) pour ressembler à un T-80. Il s'agit alors de la version Krasnovian Variant Tank [KVT] utilisée pour les forces d'opposition (OPFOR).

Présence dans les jeux vidéo.

Dans le jeu vidéo de stratégie "Empire Earth", il est possible de construire des chars M1 dans les usines de chars durant l'ère atomique – Moderne (époque 12), ces chars sont efficaces contre les infanteries. Il est l'amélioration du char Sherman et peut être amélioré en char Gladiator durant l'ère Numérique puis en char Centurion durant le Nano âge (ces 2 chars équipés de laser étant fictifs, inexistant dans la réalité).  Le véhicule est présent dans de nombreux jeux vidéo de guerre. Ainsi, on peut piloter un M1A2 Abrams dans les jeux "Battlefield 2", "", "Battlefield 3", "Battlefield 4" ainsi que dans le mode "Desert Combat" pour "Battlefield 1942". "", "World in Conflict" et "" offrent aussi cette possibilité. Il apparaît également dans les jeux vidéo "", Armored Fist 1/2/3, et dans lequel on peut prendre le poste de mitrailleur. La version M104 Wolverine fait également une apparition dans.  "Shattered Union" permet aux joueurs choisissant la faction américaine d'utiliser un M1. Dans les jeux de la série "", qui lui est entièrement consacrée, le joueur pouvait prendre les commandes de chaque char, à choisir parmi les 16 d'un bataillon. Il y était opposé à son équivalent russe, le T-90. Dans les jeux "", "" et "", on peut utiliser la variante M1, M1 IP et M1A1 de l'Abrams dans l'armée de l'OTAN et des États-Unis. Dans le jeu "Metal Gear Solid", lors de sa première rencontre avec Vulcan Raven, Solid Snake l'affronte alors que Raven est aux commandes d'un M1 Abrams, finalement, Snake détruira le tank d'une grenade glissé directement dans le canon.  Dans "", un jeu vidéo de stratégie en temps réel développé par le studio français Eugen Systems, le M1 Abrams ainsi que ses versions M1 IP et M1A1 sont des unités des États-Unis. Dans "", la suite de "Wargame: European Escalation", le M1 Abrams ainsi que ses versions M1 IP et M1A1 sont des unités des États-Unis. Dans "", la suite de "Wargame: Airland Battle", le M1 Abrams ainsi que ses versions M1 IP, M1A1, M1A1 HA, M1A1 HC et M1A2 sont des unités des États-Unis.  Dans "War Thunder", cinq variantes du Abrams se succèdent: le XM1, M1, M1 IP, M1A1 et M1A2

Le char M1 Abrams est char de combat américain de deuxième génération, numéroté M1. Ce char a été nommé en mémoire du Général Creighton Williams Abrams.

Hlavní bojový tank M1 Abrams je nástupce předchozího amerického tanku M60 Patton. Výrobcem tohoto tanku je firma General Dynamics, konkrétně její divize Land Systems. V konstrukci tanku je kladen důraz na ochranu posádky, vysokou přesnost (one shot, one kill) a vysokou pohyblivost. Americká armáda používá 3 verze tohoto tanku: M1 (původní verze), M1A1 (vylepšena byla především palebná síla a ochrana posádky, dnes nejpoužívanější verze) a M1A2 (bylo zdokonaleno elektronické vybavení). Tank je pojmenován po generálu Creightonu Abramsovi (americký generál ve vietnamské válce).


Concept.

Au sein d'une espèce donnée, une sous-espèce consiste en un groupe, ou une population d'individus généralement assez nombreux, qui se trouvent isolés pour des raisons géographiques, écologiques, anatomiques ou organoleptiques, et qui évolue en dehors du courant génétique des individus ayant servi de référence pour décrire l'espèce à l'époque de sa découverte ou de sa publication. Ce groupe plus isolé acquière ainsi avec le temps des caractéristiques (majoritairement subtiles et minimes comparées à la forme de base) qui le différencient suffisamment de l'espèce de référence pour l'en distinguer, sans toutefois l'en séparer globalement, comme chez les sous-espèces de Loup gris. Ces caractères peuvent être nouveaux (apparition à la suite d'une mutation par exemple) ou être la fixation et/ou l'accentuation d'une particularité déjà présente génétiquement chez l'espèce de référence.

Fertilité.

Étant de la même espèce, les individus de deux sous-espèces distinctes ont théoriquement la possibilité de se reproduire à moins d'avoir une morphologie trop disproportionnée, car leurs différences génétiques ne sont pas (encore) suffisamment marquées pour constituer une barrière reproductive ; tandis que la reproduction entre individus de deux espèces différentes est impossible, à moins d'être encore génétiquement très proches. Dans ce dernier cas, leur descendance hybride sera non viable ou infertile quand elles n'ont plus le même nombre de chromosomes, ou être viable comme chez le chien-loup.

Biodiversité.

L'extinction d'une sous-espèce est par conséquent plus grave qu'elle n'en a l'air, puisqu'elle a un impact direct sur de l'espèce à laquelle elle appartient, qui voit une part de sa population disparaître, contribuant ainsi à son extinction au plan global et à une réduction de la biodiversité. Par exemple, l'espèce Rhinocéros blanc est composée de deux sous-espèces : le Rhinocéros blanc du Nord et le Rhinocéros blanc du Sud. À la mort des deux individus femelles de la sous-espèce du nord encore en vie, le Rhinocéros blanc ne sera plus représenté que par des individus de la sous-espèce du sud, appauvrissant d'autant la diversité génétique de l'espèce dans sa globalité.

Rangs inférieurs.

La sous-espèce est le dernier rang taxonomique officiel en zoologie. Elle ne doit pas être confondue avec d'autres ensembles au sein de l'espèce : la variété ou la forme sont les rangs qui viennent après l'espèce en botanique ou en mycologie. Ce sont des populations ou des individus, isolés naturellement ou non, qui ont acquis de fait des caractéristiques physiques différentes de l'espèce de référence, mais n'ont pas évolué génétiquement de façon suffisamment significative pour atteindre un stade qui justifierait de décrire une sous-espèce à part entière, distincte au sein de l'espèce. Quant-à la race ou la sous-race, ce sont des taxons informels qui ne sont pas régis par le Code international de nomenclature zoologique (CINZ), mais servent à désigner des animaux principalement domestiques ou les « races géographiques » à défaut d'un rang « variété » reconnu en zoologie.

Controverses.

On peut s'interroger sur la validité de la définition d'une sous-espèce sachant que la définition du terme « espèce » reste fluctuante et tout aussi controversée dans certains domaines, majoritairement en anthropologie. Il en est ici de même et toutes les limites de la définition d'une espèce s'appliquent également pour celle d'une sous-espèce.  De même que l'on classe un sous-dossier dans un dossier, il convient de rappeler que le « sous » de sous-espèce n'insinue en rien une quelconque infériorité hiérarchique. Le mot "sous" dans sous-espèce sert en effet juste à préciser qu'il s'agit là d'une forme d'un être vivant, en population, qui s'imbrique du point de vue de la systématique dans celle de l'espèce dans son entièreté, de même que la sous-famille appartient à la famille, elle-même éventuellement incluse dans une super-famille ou un sous-ordre. Aucune sous-espèce n'est donc supérieure ou inférieure à une autre, ni à une autre espèce, hormis en nombre d'individus.

Nomenclature.

Les règles de la nomenclature veulent que, la première fois qu’une espèce est divisée en sous-espèces, la sous-espèce qui correspond aux spécimens qui ont servi à décrire l’espèce « type », prenne automatiquement une deuxième épithète, à la suite du premier, de même nom que celui de l’espèce, qui est en deuxième positon après le nom du genre. Ce trinôme est dit "autonyme" (ou "nominal"), car il ne nécessite pas la publication d’une nouvelle diagnose.

Animaux.

Sous-espèces sauvages.

Ainsi, en zoologie, la sous-espèce de référence (dite aussi « sous-espèce type ») chaque fois qu’on a besoin de la distinguer, reprend l'épithète spécifique. Les autres sous-espèces (lesquelles devront faire l'objet d'une description validement publiée) auront une épithète terminale obligatoirement différente.  Exemple :  L'abréviation de sous-espèce en zoologie est « ssp. » et, au pluriel, sous-espèces est abrégé en « sspp. ».

Formes domestiquées.

À partir des années 1960, on utilise de plus en plus souvent la désignation « "forma" », abrégée « "f." », qui exprime clairement qu’il s’agit d’une forme d’animal domestique qui peut éventuellement remonter jusqu’à diverses sous-espèces sauvages : "Capra aegagrus f. hircus".  En 2004, sur décision de la "International Commission on Zoological Nomenclature", il est admis que les principales espèces domestiquées seront à nouveau élevées au rang d'espèce.

Végétaux et champignons.

En botanique et en mycologie, la nomenclature est régie par le Code international de nomenclature pour les algues, les champignons et les plantes (CIN). Les deux épithètes à la suite du nom de genre doivent être séparées par l'indication abrégée du rang infraspécifique : subsp. (correspondant à ssp. en zoologie), var. ou v., fo. ou f, signifiant respectivement "subspecies, varietas" et "forma". Ces abréviations ne sont pas en italiques, contrairement aux autres termes.  Pour la standardisation des rangs infra spécifiques, les abréviations suivantes sont recommandées par le code : subsp. (sous-espèce), de même que var. (variété) et f. (forma), comme dans "Brassica oleracea" var. "capitata" f. "rubra".  Exemple en botanique :  Exemple en mycologie :  Le rang taxonomique de variété ne doit pas être confondu avec les variétés de plantes cultivées, qui sont régies par la Convention internationale pour la protection des obtentions végétales.

En botanique, zoologie, une sous-espèce est un rang taxonomique intermédiaire, immédiatement inférieur à l'espèce, dans la classification classique des êtres vivants (voir systématique) qui permet de distinguer des populations présentant de légères variations génétiques au sein de l'espèce, accentuées ou acquises au cours du temps. C'est un terme fréquemment utilisé pour distinguer des groupes de plantes, de champignons ou d'animaux, mais dont l'usage est controversé pour la lignée humaine.

Poddruh (též subspecie; latinsky "subspecies") je v biologické systematice poddruhový taxon označující jedince s vlastními morfologickými znaky lišícími se od jiného poddruhu téhož druhu. V taxonomii se subspecie zkracuje jako subsp. (česká nomenklatura) či ssp. (vědecká nomenklatura).