Types de voilures.

Les combinaisons montrées dans un plan de voile comprennent presque toujours trois configurations:  Dans tous les plans de voiles l'architecte cherche à équilibrer la force des voiles avec la résistance de la quille de telle manière que le navire s'oriente naturellement dans le vent. De cette façon, si le contrôle est perdu, le navire devrait ne pas brocher (en se mettant flanc au vent), et être battu par le déferlement des vagues. Le brochage est une importante gêne au mouvement et dans une tempête, il peut entraîner la destruction d'une embarcation légère. L'architecte tente également d'équilibrer la force du vent sur chaque plan de voilure par rapport à une gamme de charges et de ballasts. Le calcul doit assurer que la voile ne fera pas pencher latéralement le navire de manière trop importante, un contact entre l'un des mâts et l'eau pouvant entrainer son chavirement et potentiellement le faire couler.

Types de plans de voile.

Ratio d'Aspect.

Les voiles triangulaires ont la moitié de la surface d'une voile carrée de même hauteur. Pour que les voiles aient la même surface, une voile triangulaire doit être deux fois plus grande qu'une carré.  Il existe plusieurs inconvénients à avoir un Gréement de haute taille. Tout d'abord, il rend le bateau moins stable. Si les voiles sont hautes, le vent a tendance à pousser le bateau sur le côté, le centre de l'effort de la voile étant sur le mat et en hauteur. Un bateau est également plus susceptible de chavirer s'il a un mât grand et/ou lourd ou des renforts importants. Une pirogue, du ballast, et/ou une longue quille sont nécessaires pour garder le bateau à la verticale. D'autre part, un gréement haut rend difficile le maintien du mât sur le bateau (avec le gréement dormant). En général, plus le gréement est haut, plus les structures sont fortement sollicitées, ce qui tend à les rendre plus chères et plus fragiles. Les matériaux modernes plus résistants et moins chers sont une des principales raisons pour lesquelles les voiles carrées tendent à disparaitre.  La voile triangulaire est cependant plus aérodynamique qu'une voile carrée. Sous le vent, une voile agit comme une manche à air; le vent la frappe et rebondit ce qui pousse le bateau dans le vent. Mise à un angle précis avec le vent, la voile attrape le vent et "le redirige", permettant de naviguer plus vite que le vent. En poussant le vent dans une direction, le voilier est poussé dans la direction opposée (modifié par les forces de la coque, qui contraignent la direction du navire). Un voilier ne peut pas naviguer directement vent debout, mais en redirigeant le vent, il peut s'en approcher. Il peut alors progresser en forme de zigzag pour remonter dans le vent.

Distinctions dans la nomenclature.

En Europe, une forte distinction est faite dans la terminologie entre les navires gréés de voiles carrées (avec des voiles carrées sur vergues centrées et horizontales sur les mâts) et les navires gréés de voiles auriques. Les navires sont nommés en fonction du nombre de mâts gréés de voiles carrées qu'ils ont. Cette terminologie est liée au fait que la vitesse des navires était liée en général au nombre de ces voiles carrées et donc un nombre plus grand de mâts impliquait une vitesse plus grande.  Traditionnellement, tous les navires européens qui avaient besoin de vitesse étaient gréés de voiles carrées. Les bateaux de Marines, les pirates, les navires marchands qui devaient échapper aux pirates, et les navires marchands qui transportaient des denrées périssables, tels que les clippers de thé, portaient tous de très nombreuses petites voiles carrées. Cela impliquait un énorme équipage pour contrôler toute la voilure, mais permettait à ces navires de dépasser, même contre le vent, n'importe quel navire gréé de voiles auriques. Ces derniers, avec leur voilure moins sous-divisée, ne pouvaient pas atteindre des surfaces de voiles comparables sans casser mâts et gréements. Aujourd'hui, la disponibilité de matériaux plus solides (et de meilleures technologies de contrôle de grandes voiles) permet aux navires gréés de voiles auriques de porter de plus grandes voilures et de distancer les navires à gréements carrés.  Sur les jonques, la surface de voile est comparable à celle d'un gréement carré mais sans l'espace entre les voiles. Les vergues y sont remplacées par des lattes. Dans l'Est de l'Asie, les bateaux de toutes tailles utilisent traditionnellement des gréements de jonques et les bateaux ne sont pas nommés par type de gréement, mais par région, fonction ou autres caractéristiques d'usage.  De même, dans le Pacifique, les bateaux de toutes tailles utilisent traditionnellement les différents types de voiles en "pince de crabes". D'autres voiles sont aussi traditionnellement utilisées.  Au Moyen-Orient, sur la côte est de l'Afrique, et jusqu'en Inde, l'usage préférait les voiles latines. Les navires étaient également nommés de par leurs fonctions plus que par leur nombre de mâts ou type de voile. Par exemple, felouques et sambuks étaient utilisés principalement pour la pêche et de convoyage, les boutres, plus lourds étaient des navires de cargaison. Les xebecs, qui avaient aussi des rames, étaient utilisés par les corsaires pour rattraper les navires marchands, navigant également communément à bord de xebecs.  Des tentatives de fusion de nomenclatures eurent lieu, comme dans le schéma de jonques ci-contre. Un navire peut être gréé avec une voile de jonque et un gréement bermude sans être considéré comme une jonque.

Catboat (un mât, une voile).

Un catboat est un voilier à mât unique et voile unique. C'est le plan de voile le plus facile et le plus simple, utilisé sur les bateaux les plus petits. Le catboat est l'exemple historique du bateau de pêche populaire "fait main".  Pour des exemples voir la section ci-dessus et article détaillé.

Prao.

Un prao n'a qu'une voile et est donc techniquement un catboat quoiqu'il ne soit que rarement appelé ainsi. Les deux extrémités sont identiques, et le bateau peut naviguer dans les deux directions. La coque principale est fixée à une pirogue secondaire qui doit être orientée du côté non exposé au vent afin de stabiliser le bateau. Le coin inférieur de la voile austronésienne peut être fixé à un bout ou l'autre, la proue devenant la poupe du bateau. Le gréement du prao est exposé à relativement peu de stress et peut être construit avec des outils simples et des technologies et matériaux rudimentaires. Malgré cette apparente simplicité, il est extrêmement rapide et est le plus rapide des catboats dans la plupart situations.  Le Tepukei est un exemple ancien de prao aujourd'hui remis en avant.

Sloop (un mât, deux voiles).

Le sloop possède gréement bermudien ou gaff grand-voile levé par un mât unique avec un seul foc attaché à un mât de beaupré, courbé sur l'étai, tenue tendu avec un pataras. La grand-voile est généralement géré avec un longeron sur la face inférieure appelé "bôme" ou "boom".

Cotre (un mât, trois voiles ou plus).

Un cotre est un petit navire à un mât avec trois voiles ou plus. Le mat est gréé en voile aurique à plusieurs focs, rapide et maniable, généralement équipé d'une grand-voile à corne, d'un flèche et de deux focs : le foc "sensu stricto" et la trinquette.

Navires à deux mâts.

Lougre.

Le lougre est un petit bâtiment ponté, long de, généralement gréé de deux ou trois mâts à pible (c'est-à-dire d'une seule partie) : de l'avant à l'arrière, mât de misaine, grand mât, artimon (ou mât de tapecul), portant des voiles au tiers ou "bourcets". À l'avant, le foc est gréé sur un long bout-dehors, tandis que l'écoute de la voile de tapecul fait retour par une queue de malet. la patte de voiles qu'il utilise, cependant, n'a pas de gaffes, qui s'attachent directement à ses mâts. Au lieu de cela, les longerons sont libres et sont gérés par une série de lignes attachées aux coins de la voile.

Yawl.

Le yawl est un voilier à deux mâts gréés de voiles auriques dont l'artimon (mât arrière) est positionné en arrière de la mèche de safran. Autrement dit, l'implantation du mât d'artimon, de plus petite taille que le mât principal, se situe à l'extrême arrière du pont, derrière l'axe de rotation du safran (partie mobile immergée à l'arrière du bateau servant à le diriger et fautivement appelée "gouvernail").

Ketch.

Petit navire à deux mâts gréé de voiles auriques, avec le mât d'artimon situé à l'avant de la gouverne de direction et de taille légèrement plus petite que le grad-mât. Si la hauteur des mâts est inversée (le plus grand à l'arrière du plus petit), le navire est considéré comme une goélette. Historiquement, le grand-mât était gréé de voiles carrées au lieu de voiles auriques, mais dans l'usage moderne, cette condition est nécessaire pour être appelé un ketch. Le but de la voile d'artimon dans le gréement du ketch, à la différence d'un gréement de yawl, est de permettre une meilleur transmission de l'énergie à la coque. Un gréement de ketch permet, avec des voiles plus courtes qu'un sloop, d'avoir la même surface de voile, abaissant le centre de stress mécanique de la voile et ainsi de limiter les risques de brochage et de chavirage. Des mâts plus courts permettent également de réduire la quantité de ballast et de stress sur le gréement nécessaire pour garder le bateau à la verticale. Généralement, le navire est plus sûr et moins sujets au faire chavirer que les sloops équivalents. Ce plan de voile permet également plus de flexibilité dans la navigation lors de la réduction de la voile en cas de fort vents latéraux. La grand-voile peut être ramené entièrement (ne nécessitant pas de prise de ris) et le reste du gréement sera capable de conduire le bateau. Le ketch est un exemple classique de petit cargo.

Goélette.

Une goélette est un voilier possédant entre deux et sept mâts, apparu entre le et le et qui connut son apogée aux. Elle se caractérise par des voiles auriques (ou voile triangulaire) dans l'axe du navire, à la base de tous les mâts, surmonté ou non, d'une voile aurique (flèche) ou d'une voile carrée (hunier) et par un mât arrière (grand-mât) plus grand que le mât avant (mât de misaine), dans le cas d'un navire à deux mâts.

Goélette à hunier.

Une "goélette à hunier(s)" ou "goélette carrée" est une goélette dont la voile de misaine (aurique) est surmontée d'une ou plusieurs voiles carrées nommées huniers.<br> En anglais on parle de "topsail schooner".Le grand-mât est gréé comme sur toute autre goélette (voir ci-dessus). Si le grand-mât porte également des voiles carrées, on parles de goélette à huniers double.

Bélandre.

Le bélandre est un navire à deux-mâts de navire, le mât de misaine porte uniquement des voiles carrées et le grand-mât portant une grand-voile latine avec les espars trapézoïdaux correspondants inclinés à environ 45°. Au-dessus, de la grand-voile, le grand-mât est gréé de voiles carrées, la plus basse souvent sécurisée de vergues. Le design du bélandre était très populaire autour de la Mer Méditerranée ainsi qu'en Nouvelle-Angleterre dans la première moitié du 18ème siècle, mais a été rapidement dépassé par de meilleurs navire. Il est considéré comme le précurseur du brick.

Brick.

Les bricks comprennent trois classes de navires: le brick plein-mâts (souvent appelé simplement "brick"), brick goélette et la brigantine. Tous les bricks sont définis par le fait d'avoir leurs deux mâts totalement ou partiellement gréés de voiles carrées. Le mât de misaine est toujours entièrement gréé de voiles carrées; les variations dans les voiles du grand-mât définissent les différents sous-types (La définition d'un brick, brigantine, etc. a été soumis à de nombreuses variations à travers les pays et l'histoire, avec beaucoup de croisement entre les classes).

Brick plein-mâts.

Pour le brick plein-mâts, le mât de misaine et le grand-mât portent chacun trois vergues, toutes gréées de voiles carrées. En outre, le grand-mât a une petite voile aurique montée derrière le mat principal.

Brick goélette.

Sur un "brick hermaphrodite", "demi-brick" ou "brick goélette ", le grand-mât ne porte aucune vergue. Il est constitué de deux longerons portant deux voiles à cornes : une corne de grand-voile et une corne de flèche, faisant du bateau une demi-goélette et demi-brick (d'où son nom). S'il porte également une ou plusieurs voile carrées sur son grand-mât, il est alors en général considéré comme un brigantin.

Brigantin.

Comme le brick hermaphrodite, le brigantin a un second mat principal, en vergue et sa grand-voile est aussi gréée à l'avant et à l'arrière. Cependant, au-dessus et au lieu de voiles à cornes, il porte deux, voire trois voiles carrées (le brick hermaphrodite conserve lui la corne de flèche), et ne porte pas de voile carrée sur la partie inférieure de son grand-mât (le brick plein-mât conserve une voile carrée gréée sur cette position rendant très difficile la distinction avec un brigantin quand situés à une distance importante).

Senau.

Bien que similaire en apparence à la brigue ou brigantine, le senau est bien antérieur en conception et dérive des trois-mâts carré. Le mât de misaine et le grand-mât sont gréés de voiles carrées, mais les brigantines avant et arrières sont attachés à un mât de cape (ou dans les temps modernes, un câble d'acier) directement derrière le grand-mât. Utilisé autrefois dans le commerce ou la marine de guerre à voile il atteint son age d'or au.

Navires à trois mâts.

Trois-mâts barque.

Un trois-mâts barque ("barque" en anglais) est un navire à voile de trois-mâts dont le mât de misaine (à l'avant) et le grand-mât (au centre) sont gréés en voiles carrées. Sur le mât d'artimon (à l'arrière), une brigantine à corne et un flèche sont gréées.

Barquentine ou Trois-mâts goélette.

Un trois-mâts goélette ("barquetine" en anglais) est un voilier à trois mâts : le mât avant grée avec des voiles carrées et les deux mâts arrières en voiles auriques.

Polacre.

Une polacre ("polacre" en anglais) est un ancien type de voilier méditerranéen de gréement variable mélangeant phare carrés et mât à voiles triangulaires. Généralement à voiles carrées (et mât à pible), certaines sont gréées en chébec, tandis que d'autres portaient des voiles auriques sur des antennes, très rarement des rames. Elles sont équivalentes aux pinques à la différence que sur les pinques les voiles latines prédominent, alors que sur les polaires, on observe une forte proportion de voiles carrées.

Trois-mâts carré ou trois-mâts franc.

Un trois-mâts carré (ou trois-mâts franc) est un navire à voile de trois-mâts dont tous les mâts sont gréés en voiles carrées. On dit aussi que ce type de voilier porte des « phares carrés », c'est-à-dire plusieurs étages de voiles carrées (cinq le plus souvent) sur ses trois mâts, une solution apparue avec l'augmentation de la taille des navires (et consécutivement de leurs mâts) afin que les voiles restent « cargables » (repliables) par un nombre acceptable de marins. Toutes les voiles sont enverguées et leur vergue est horizontale, retenue par le milieu (voile carrée). Le mât d’artimon à l’arrière conserve en plus une brigantine à corne.

Mesures de plan de voiles.

Chaque plan de voile a des dimensions maximales. Ces maxima sont pour les voilures les plus larges possibles et sont définis par une lettre d'abréviation.

Un plan de voile ou plan de voilure est un ensemble de plans et de dessins généralement préparés par un architecte naval qui montre les différentes combinaisons de voiles proposées pour un voilier.


Biographie.

Carrière en club.

Formé à Hull City, Daniel James rejoint les équipes de jeunes de Swansea City lors de l'été 2014.  Le, il est prêté pour une saison à Shrewsbury Town. Il est cependant renvoyé à Swansea deux mois plus tard, faute d'avoir trouvé sa place dans l'effectif de Shrewsbury lors des premiers matchs de la saison.  Le, James fait ses débuts professionnels sous le maillot de Swansea City à l'occasion d'un match de Coupe d'Angleterre contre Notts County. Il se distingue en inscrivant le dernier but des "Swans", qui s'imposent 8-1. Cette rencontre est la seule disputée par James durant la saison 2017-2018.  Régulièrement titularisé lors de la saison suivante, le milieu de terrain gallois inscrit son premier but en championnat face à Norwich City le (défaite 1-4).  Le, Manchester United annonce avoir trouvé un accord de principe avec Swansea City pour le transfert de Daniel James. Le Gallois s'engage officiellement pour cinq ans avec les "Red Devils" cinq jours plus tard.  Le, Daniel James participe à son premier match avec Manchester United en entrant en cours de jeu lors de la première journée de Premier League face à Chelsea. Sept minutes après son entrée en jeu, il inscrit le quatrième but des siens, qui s'imposent 4-0.

En sélection.

Daniel James joue plusieurs matchs lors des éliminatoires du championnat d'Europe espoirs sous le maillot du pays de Galles.  Le, il honore sa première sélection avec le pays de Galles lors d'un match amical face à l'Albanie (défaite 1-0).  Le, James marque son premier but en sélection à l'occasion d'une rencontre comptant pour les éliminatoires de l'Euro 2020 contre la Slovaquie (1-0).

Daniel James, né le à Beverley (Angleterre), est un footballeur international gallois qui évolue au poste de milieu de terrain à Manchester United.


Biographie.

Betty Paoli est le pseudonyme de Barbara Elisabeth (Anna) Glück, fille du médecin militaire Anton Glück. Toutefois, 'écrivaine autrichienne Marie von Ebner-Eschenbach l'indique à plusieurs personnes de manière confidentielle, Paoli serait la fille naturelle de Nicolas II Esterházy. Paoli bénéficie d'une bonne formation, mais après la mort prématurée de son père et la perte de la fortune de sa mère originaire de Belgique à, elle doit subvenir à ses besoins en tant que gouvernante en Russie puis en Pologne. De 1843 jusqu'à sa mort en 1848, elle est la dame de compagnie de la Princesse Maria Anna Schwarzenberg. Avec elle, elle voyage en Hollande et en Allemagne, où elles rendent visite à Bettina von Arnim. En 1843, Betty Paoli passe plusieurs mois à Venise où elle prend des cours d'histoire de l'art. Après la mort de la princesse, elle part pour l'Allemagne travailler comme journaliste, mais elle revient au début des années 1850 à Vienne et continue de travailler comme femme de compagnie. Grâce à ces divers emplois, elle apprend le français, l'italien et l'anglais.  Ses premiers poèmes paraissent en 1832 et 1833 dans des journaux à Prague et à Vienne sous le nom de "Betti/Betty Glück". De 1855 jusqu'à sa mort, elle vit sans attaches dans la maison de son Amie Ida Fleischl, la mère du physiologiste Ernst Fleischl von Marxow, à Vienne. Sa relation étroite avec la famille juive Fleischl (plus tard Fleischl von Marxow) laisse supposer que Betty Paoli était originaire d'une famille juive aussi. Paoli travaille en tant que journaliste pour les journaux "Lloyd" et "Die Presse" et rédige des pièces de théâtre, des livres et des critiques d'expositions. Sous la direction de Heinrich Laube, elle est (sous le nom de Branitz) traductrice en français de pièces pour le Burgtheater. Paoli et Fleischl von Marxow deviennent critiques d'art et conseillères pour l'écrivaine Marie von Ebner-Eschenbach.  Ses poèmes et ses écrits critiques font de Betty Paoli une importante figure des débuts du féminisme. Ses poèmes reçoivent la reconnaissance d'une de ses contemporains, Adalbert Stifter qui estime que son poèmes, "Nach dem Gewitter ": « Cette femme est un génie, et il ne reste que le calme et la prudence ». Pour Franz Grillparzer, elle est la « la première poétesse autrichienne », pour Hieronymus Lorm en 1847, elle est la « plus grande poétesse allemande ». Elle a également publié plusieurs recueils de nouvelles.  Le le Théâtre de la ville de Vienne est ouvert avec un prologue écrit par Paoli et Rose Frauenthal (1852-1912).  Atteinte d'une neuropathie depuis le début des années 1840, elle part en cure à Baden à la mi-. Dans la Albrechtsgasse 23, à proximité de Château de Weilburg, elle succombe à une infarctus du myocarde le.  Betty Paoli est enterrée au cimetière central de Vienne (groupe 0, rangée 1, numéro 15). Lors de la procession funéraire le, sa nécrologie est lue par Ferdinand de la Sarre (1833-1906) et Ottilie Bondy (1832-1921).  En 1930, une rue du quartier d'Hietzing à Vienne est renommée en son honneur.

Betty/Betti Paoli, aussi : Betty/Betti Glück, de son nom complet : Barbara Elisabeth Glück ( à Vienne, morte le à Baden, près de Vienne) est une poétesse, nouvelliste, journaliste et traductrice autrichienne.


Biographie.

Formation et ordination.

Fridolin Ambongo Besungu est né à Boto, le 24 janvier 1960. Pour se préparer au sacerdoce, il étudie la philosophie à Bwamanda ainsi que la théologie, entre 1984 et 1988, à l'institut Saint Eugène de Mazenod. Il entre dans l'Ordre des frères mineurs capucins, où il prononce ses premiers vœux en 1981 puis sa profession perpétuelle en 1987. Plus tard, il obtient un diplôme en théologie morale à l'Académie Alphonsienne (Université pontificale du Latran) de Rome.  Fridolin Ambongo est ordonné prêtre le 14 août 1988, au terme de sa formation. Il sert alors dans la paroisse de Bobito à partir de 1988, jusqu'en 1989 où il devient professeur aux Facultés catholiques de Kinshasa (devenues Université catholique du Congo). Il enseigne la théologie morale à l'institut Mazenod de 1995 à 2005. Il occupe également la double mission de supérieur majeur et de vice-provincial de son ordre pour la vice-province du Congo.

L'évêque.

Le pape Jean-Paul II le nomme évêque de Bokungu-Ikela, le 22 novembre 2004. Il reçoit la consécration épiscopale le 6 mars 2005 des mains de Joseph Kumuondala Mbimba, assisté de Giovanni d'Aniello et du cardinal Frédéric Etsou-Nzabi-Bamungwabi, au cours d'une messe en plein air face à la cathédrale de Bokungu. Le 30 octobre 2008, le pape Benoît XVI le nomme administrateur apostolique du diocèse de Kole, un poste qu'il occupe jusqu'au 9 août 2015. Il fait sa première visite ad limina au pape François le 12 septembre 2014.

L'archevêque.

Le pape François le nomme tout d'abord administrateur apostolique de l'archidiocèse de Mbandaka-Bikoro, le 5 mars 2016, puis archevêque de ce même diocèse le 12 novembre, tout en lui conservant la charge du diocèse de Bokungu-Ikela en tant qu'administrateur apostolique. Il prend possession de son siège le 11 décembre 2016.  Entre 2016 et 2018, il dénonce les tentatives répétées du président congolais Joseph Kabila de repousser les élections au Congo, affirmant que ce serait établir un précédent inquiétant et que ce serait un signe de la réticence du Président à céder le pouvoir. Il défend les organisateurs catholiques des manifestations pro-démocratiques ayant suscité des réactions violentes de la part des forces de police. Après ces violents affrontements, il co-signe un texte au nom des évêques déclarant que les prélats et offrent leurs condoléances aux familles des tuées dans les affrontements. La déclaration réclame également une afin d'identifier les responsables des violences extrêmes. Ambongo s'oppose à la candidature de Kabila à un nouveau mandat présidentiel. Plus tard, Ambongo conduit une mission des évêques à Lusaka, en Zambie, pour rencontrer le Président de la Zambie, Edgar Lungu, et l'exhorter à appuyer la tenue pacifique des élections en R.D.C. en décembre 2018. Dans leur message à Lungu, les évêques ont appelé à soutenir une afin de résoudre qui mine le pays. Il célèbre également une messe en Zambie, le 9 septembre 2018, au cours de laquelle il exhorte les Zambiens à ne jamais perdre la paix dans leur pays.  Le 30 mai 2018, Ambongo publie une déclaration à Mbdanka-Bikoro annonçant qu'il y aurait une suspension des sacrements qui nécessitent un contact physique en raison d'une épidémie du virus Ebola dans la région. Il affirme que. Il recommande également de donner le signe de la paix verbalement plutôt que physiquement.  Fridolin Ambongo condamne l'exploitation des ressources naturelles et estime que les énergies renouvelables contribuent à atténuer l'impact du changement climatique dans le monde. Interviewé le 4 mars 2015 à Rome, il affirme que afin de limiter le changement climatique, mettant en avant les panneaux solaires comme effort pour passer progressivement à des énergies renouvelables. Il ajoute que, mais affirme qu'une telle exploration se doit d'être à la fois légale et transparente. Ambongo a également travaillé avec le cardinal Schönborn afin d'obtenir une réunion entre les ministres de l'environnement allemand et congolais pour discuter de ce que chacun peut faire pour améliorer la qualité de l'environnement dans leurs pays.  En mars 2015, il affirme avoir reçu des menaces de mort :. Avec un petit rire nerveux, il glisse en sortant à une radio française:.  En juin 2016, il est élu vice-président de la conférence épiscopale nationale du Congo (CENCO).  Le 6 février 2018, le pape François nomme Ambongo coadjuteur de l'archidiocèse de Kinshasa pour succéder au cardinal Laurent Monsengwo Pasinya à son décès ou à sa démission. Il a été présenté à l'archidiocèse comme coadjuteur le 11 mars 2018. Il devient archevêque le 1er novembre 2018, quand François accepte la démission du cardinal Pasinya. Son installation a lieu le 25 novembre 2018.

Le cardinal.

Il a été créé cardinal par le pape François lors du consistoire du 5 octobre 2019 au titre de "San Gabriele Arcangelo all'Acqua Traversa".

Fridolin Ambongo Besungu O. F. M. Cap. (né le 24 janvier 1960) est un prélat catholique congolais. Il est archevêque de Kinshasa depuis sa nomination le novembre 2018 et cardinal depuis le consistoire du 5 octobre 2019. Consacré évêque en 2004, il a été évêque de Bokungu-Ikela de 2004 à 2016, et administrateur apostolique de Kole de 2008 à 2015, puis administrateur apostolique (2016) puis archevêque de Mbandaka-Bikoro et administrateur apostolique du diocèse de Bokungu-Ikela entre 2016 et 2018, et coadjuteur de l'archevêque de Kinshasa en 2018.


Biographie.

Ludivine Chambet, née le, est une ancienne aide-soignante de 34 ans (au moment des faits) à l'hôpital de Chambéry avant d'intégrer l'établissement EHPAD de Jacob-Bellecombette en Savoie. Plutôt gentille, sans histoire, le un drame survient qui bouleversera du tout au tout sa vie : le décès de sa mère suite à une leucémie. Dès cet événement, Ludivine Chambet perd ses repères. Très proche de sa mère, entretenant une relation fusionnelle avec elle, dû à une enfance énormément protégée du côté maternel, la jeune aide-soignante se voit touchée par une fragilité certaine, elle sera donc suivie par la médecine du travail. Bien que cette fragilité se soit révélée dès le décès de sa mère, un certain côté dépressif était palpable durant sa majorité, sa vie sociale n'était guère épanouie. Peu à peu la descente aux enfers commence, s'ensuivent les passages à l'acte, empoisonnements composés de la même manière et dans les mêmes contenants qu'elle administre aux personnes âgées qu'elle a ciblées, d'où elle tiendra son surnom « l'empoisonneuse de Chambéry ». Le, elle sera mise en examen pour empoisonnement et tentative d'empoisonnement.

Les faits et l'enquête.

Le, une pensionnaire de l'EHPAD tombe soudainement dans le coma et décède rapidement après son hospitalisation. Des analyses toxicologiques révéleront par la suite la présence de médicaments tels que des neuroleptiques et des antidépresseurs qui ne faisaient pas partie de son traitement. Le décès de cette pensionnaire fait suite à d'autres cas similaires de personnes âgées décédées rapidement pour des raisons inexpliquées. Ces pensionnaires de l'EHPAD, âgées de 76 à 96 ans, n'étaient pas en fin de vie et ne présentaient pas l'envie d'abréger leur existence. L'examen du planning du personnel révélera la présence de Ludivine Chambet auprès des victimes quelque temps avant leur malaise.

Le procès.

"Déroulement du procès".

Le, Ludivine Chambet comparaît devant la cour d'assises de Savoie. « Un dossier exceptionnel vu le nombre de victimes » d'après Olivier Sotty, le capitaine de police qui a conduit l’enquête. Les membres du jury essayent de comprendre ce qui a poussé l'accusée à de tels actes. Parfois, elle se souvient, mais rapidement, ses idées s’obscurcissent et c'est le néant. « Mon cerveau était mélangé, renversé, chamboulé », déclare-t-elle face à un avocat des parties civiles. Les événements restent troubles et Ludivine Chambet, tout au long des deux semaines de procès, ne cesse de répéter « Je voulais juste les soulager, les apaiser ».  Selon le magistrat, « il ne s'agit ni d'euthanasie, car cette maison de retraite n'était pas un mouroir, ni de démence car Ludivine Chambet était parfaitement consciente de ce qu'elle faisait en administrant ses cocktails de médicaments. Elle ose dire qu'elle n'a pas voulu donner la mort, qu'elle voulait simplement apaiser. Mais Ludivine Chambet est dangereuse, même avec ses manières de petite fille. L'horreur du dossier est incontestable. Il s'agit bien de meurtres en série. » Cependant, les psychiatres estiment que l'air impassible de Ludivine Chambet ne révélait pas la nature meurtrière de cette femme, mais mettait au contraire en avant la fragilité et l'immaturité psychique de celle-ci.

"Condamnation".

Le, jour de procès. Après étude de la réquisition de l'avocat général, demandant 30 ans de réclusion criminelle, et au bout de six heures de délibération, les jurés de la cour d'assises de Savoie reconnaissent coupable Ludivine Chambet d'avoir administré des « cocktails de médicaments psychotropes » à des personnes âgées. Ils condamnent l'aide-soignante à 25 ans de réclusion criminelle en plus d'un suivi socio-judiciaire avec dix ans d'obligation de soins, les jurés ayant retenu l'altération du discernement de la jeune femme au moment des faits, ainsi que l'interdiction, dès sa sortie, d'exercer sa profession d'aide-soignante. Le verdict rendu, un grand soulagement dans la salle d'audience, mais aussi une tension se fait sentir du côté des familles des victimes, beaucoup moindre qu'au début du procès mais tout de même palpable. Ici prend fin un long procès singulier de par la complexité de la personnalité de Ludivine Chambet.

Laffaire Ludivine Chambet, est une affaire criminelle impliquant une aide-soignante dans une maison de retraite proche de Chambéry. Ludivine Chambet s'est vu poursuivie pour l'empoisonnement, entre et, de 13 personnes âgées en EHPAD, entraînant le décès de 10 d'entre elles en utilisant des médicaments non prescrits dans leurs traitements pour les empoisonner. Le, elle est condamnée à 25 ans de réclusion criminelle, en plus d'un suivi psychosociologique.


Conception et développement.

Lorsque le constructeur Piper abandonna le système de désignation « J- » en faveur du système « PA- », le devint le "". Les premiers étaient propulsés par un de () ou un de (). Le nouveau reçut initialement un de (), était totalement caréné et disposait d'ailes à longerons en métal ainsi que deux réservoirs de carburant de (). Un développant une puissance de () au décollage était également proposé en option.  Le prototype "NX41561" fut réalisé à partir d'un converti et effectua son premier vol depuis Lock Haven, en Pennsylvanie, le. Le premier exemplaire de série sortit des chaînes de montage le et la production en série continua jusqu'à l'assemblage du 3760 et dernier exemplaire, le.  Le est certifié pour être équipé de roues, de skis, de flotteurs, ainsi que pour l'épandage agricole. L'agencement du cockpit prévoit l'installation du pilote (aviation) à l'avant et de deux passagers sur des places arrière. À l'inverse du Piper J-3 "Cub", le pilotage en solo du s'effectue depuis le siège avant (sur le, le pilote est en place arrière pour des raisons de centrage s'il est seul à bord)

Carrière opérationnelle.

De nombreux ont été modifiés pour recevoir des moteurs plus puissants. Des volets et un fuselage à revêtement en métal peuvent également être installés sur l'appareil.  En 1947, deux, nommés «'» et «'», effectuèrent le tour du monde. La plus « grave » défaillance mécanique qu'ils durent affronter fut une roulette de queue fissurée... Le «'» est actuellement situé au'du ', à Chantilly, en Virginie. Le «'» est exposé au "" à Lock Haven, en Pennsylvanie.  Les ont été exportés dans de nombreux pays, parmi lesquels la Belgique, le Canada, la France, l'Irelande, les Pays-Bas, la Suisse et le Royaume-Uni. Beaucoup d'exemplaires sont toujours utilisés de nos jours par des pilotes privés et l'appareil est vu assez fréquemment en Amérique du Nord. En étaient encore enregistrés aux États-Unis et au Canada.

Le Piper'était un avion léger de loisirs américain, conçu par'pendant les années 1940. Monomoteur monoplan à aile haute pouvant embarquer trois personnes, il était équipé d'un train d'atterrissage conventionnel et était une version révisée et améliorée du ", du même constructeur. Il fut produit de 1946 à 1948, mais de nombreux exemplaires volent encore de nos jours.


La famille.

Ses parents se sont séparés en décembre 1811 en vertu d'un acte de séparation. Criblés de dettes, le duc est désireux de sécuriser la situation de sa femme, Dorothea a reçu une pension, mais elle était insuffisante et elle a contracté des dettes. En 1815, elle a déménagé de Londres à Boulogne, en France, pour échapper à ses créanciers. le 5 juillet 1816, elle y meurt seule.  En 1818, Augusta et ses frères et sœurs ont reçu une pension de 500 livres, et Augusta a reçu sa propre version des Armoiries Royales mettant en vedette un "baton senestre d'azur chargé d'une ancre entre deux roses". En 1819, le baron Franz Ludwig von Bibra, un allemand, a été engagé comme tuteur des deux plus jeunes filles FitzClarence. En juin 1830, le duc de Clarence, succède à son frère George IV comme roi Guillaume IV. L'année suivante, il fait de son fils aîné, George, le comte de Munster, et élève ses plus jeunes enfants au rang d'un enfant de marquis. Avec leur père maintenant monarque, les FitzClarences ont souvent fréquenté la cour, mais leur présence a irrité la duchesse de Kent, qui a estimé que les FitzClarences auraient une influence néfaste sur sa fille, la Princesse Victoria.

Le mariage de Kennedy-Erskine.

Le 5 juillet 1827, Augusta qui a épousé l'honorable John Kennedy-Erskine. Il a servi comme capitaine dans le 16e Lanciers, et est devenu écuyer du roi Guillaume en 1830. Ils ont eu trois enfants:  Augusta apprécie la botanique et la broderie. Elle a hérité de son grand-père maternel du château de Dun dans le Forfarshire, John est mort le 6 mars 1831. Sa plus jeune fille Millicent était née à titre posthume, car John est mort quelques mois avant sa naissance. Bien que cela ait été considéré comme scandaleux, le roi Guillaume, encore au début de son règne, a publiquement pleuré la mort de son gendre.  Maintenant veuve, Lady Augusta et ses enfants vivaient dans un "charmant brickhouse" à Railshead sur la Tamise. Le roi Guillaume a souvent rendu visite à sa fille et ses petits-enfants. Ils visitent souvent le roi au Château de Windsor. Ils ont également eu une maison à Brighton.

Le mariage Gordon.

Le 24 août 1836, Lady Augusta a épousé Frederick Gordon-Hallyburton, le troisième fils de George Gordon (9e marquis de Huntly). Gordon était un marin professionnel, et est devenu amiral de la Marine en 1868. Lui et Augusta n'ont pas eu d'enfants.  Son père lui a accordé des appartements dans le Palais de Kensington et la place de gardienne (en remplacement de sa sœur de Sophia). Ils y ont vécu pendant de nombreuses années. En 1847, ils ont fait un voyage de trois ans sur le continent, en visite en Allemagne, en France et en Italie. En 1850, ils sont retournés à Kensington Palace. Les deux filles, se sont mariées, en 1855, dans un double mariage, Wilhelmina épouse le 2e comte de Munster et Millicent épouse James Hay Erskine Wemyss.  Augusta est mort en 1865. Son mari lui a survécu douze ans.

Lady Augusta FitzClarence ( – ) est une noble britannique. Elle est la quatrième fille illégitime du roi Guillaume IV du Royaume-Uni (d'abord duc de Clarence) et de sa maîtresse Dorothea Jordanie, elle a grandi Teddington. Augusta avait quatre sœurs et cinq frères, tous surnommés FitzClarence. Après que leur père fut devenu monarque, les FitzClarence ont été élevés au rang des plus jeunes enfants d'un marquis.


Histoire.

Senninha a été dessiné par Rogerio Martins et Ridaut Dias Jr en 1994. Le binôme cherchait à publier le personnage mais avait peu d’argent. Ils ont rencontré Ayrton Senna qui a suggéré que le dessin du personnage principal soit basé sur lui-même.  Le premier numéro date du. Il a été publié par "Editora Abril" et est mise gratuitement à la disposition de toutes les écoles du Brésil. Les publications du personnage ont ensuite été transférées à "Brainstore" avant d’être annulées plus tard cette année-là. Les bandes dessinées ont également été vendues dans diverses librairies en Europe. Senninha est réapparu en 2008 chez les nouveaux éditeurs "HQM Publisher". Toutes les ventes de Senninha ont été faites au profit de la Fondation Ayrton Senna.

Commercialisation.

Le nom de Senninha a été utilisé pour plus de, allant des chemises aux hélicoptères. Une marque de lunettes a été créée par une maison d'horlogerie sous le nom de Senninha et est destinée aux enfants de moins de douze ans.

Adaptation en jeux vidéos.

DiverBras Entertainment a développé un jeu d'arcade de courses sous licence Senninha, intitulé "Senninha GP" en 2008. Le jeu a été développé au Brésil par une équipe de. Il est sorti pour la première fois à São Paulo et à Rio de Janeiro.

Dessin animé.

Entre les années 1990 et 2000, plusieurs films d'animations publicitaires et quelques courts métrages ont été réalisés.  En 2015, une série de dessins animés composée d'épisodes courts, ', a été diffusée sur des chaînes éducatives telles que "Discovery Kids" et "TV Cultura". En 2018, une série de dessins animés intitulée'a été diffusée sur "Gloobinho", une chaîne pour enfants.

Senninha est une série de bande dessinée brésilienne créée par Rogério Martins et Ridaut Dias Jr., dont le personnage principal est basé sur le champion du monde de Formule 1 Ayrton Senna.


Institut de recherche sur l'économie finlandaise

Biographie.

Duley est la fille de Thomas Duley, émigré de Birmingham, en Angleterre, et de Tryphena Soper, née à Carbonear, Terre-Neuve. Thomas Duley possède un commerce de produits de luxe sur la rue Water.  Margaret étudie au Collège Méthodiste à Saint-Jean où elle obtient son diplôme en 1910. À la suite d'une visite à Londres l'année suivante, elle décide d'étudier l'art de la parole et l'art dramatique à la London Academy of Music and Dramatic Arts, mais la Première Guerre Mondiale la contraint à revenir au pays.  Au cours de la Première Guerre Mondiale, deux de ses trois frères vont à la guerre, et Margaret s'engage elle-même auprès de la Women's Patriotic Association, une organisation qui amasse des fonds et du matériel pour le Royal Newfoundland Regiment. Son frère aîné, le capitaine Cyril C. Duley, est gravement blessé pendant la guerre, et son frère cadet, Lionel Duley, est tué peu de temps avant l'armistice. Dans une nouvelle intitulée "Mother Boggan", elle développe une réflexion critique sur ce conflit armé qui a causé la mort ou blessé tant de jeunes hommes; ce récit constitue un des rares écrits terre-neuviens au sujet de la Première Guerre Mondiale.  Le père de Margaret meurt en 1920 et lui laisse une rente de 250 dollars par année qui lui garantit une certaine indépendance financière. Elle se joint à la Ladies Reading Room et à un cercle de discussion (Current Events Club) qui a donné naissance à de nombreuses leaders du mouvement suffragiste de Terre-Neuve. Elle est aussi membre de la Women's Franchise League dont la campagne de pétition à l'échelle de l'île aboutit à l'adoption du suffrage féminin en ; ce dernier permet aux femmes de voter à 25 ans et aux hommes à 21 ans..  Margaret travaille pour la Women’s Patriotic Association et pour l'Ambulance St-Jean pendant la Seconde Guerre mondiale. Elle est ensuite devenue responsable des relations publiques à la Croix-Rouge et commence à rédiger des articles de journaux. Après de nombreuses entrevues et des conférences sur la station de radio CJON, Margaret se rend en Angleterre en 1952 pour la diffusion de quatre articles à propos du couronnement de la reine Elizabeth II.  En 1955, son état de santé commence à décliner en raison de la maladie de Parkinson. En 1959, elle devient incapable d'écrire; elle vit alors chez sa belle-soeur et sa nièce jusqu'en 1968. Elle meurt quelques années plus tard à l'âge de 73 ans.  Une plaque historique de Parcs Canada à sa mémoire est placée près de l'entrée de la bibliothèque Queen Elizabeth II sur le campus de l'Université Memorial à Terre-Neuve. Sa maison, située au 51 Rennies Mill Road, fait partie d'une visite guidée sur l'histoire des femmes à St-Jean. En, Parcs Canada lui reconnaît le statut de « personnage historique national » sur leur site.

Quelques romans.

En 1928, Margaret et son frère Cyril font une excursion en bateau sur la côte du Labrador. Une mouette vole près du visage de Margaret, les yeux écarquillés de "glace jaune". Elle utilise cette image des yeux jaunes et féroces dans son premier roman intitulé The Eyes of the Gull et façonne une oeuvre qui se veut "un symbole du cœur pitoyable du nord". La protagoniste de ce récit est une femme de trente ans en quête de liberté, déchirée entre une vie qui lui échappe et une mère qui la tyrannise. L'autrice adopte un humour grinçant pour mettre en scène des personnages inoubliables et dépeindre avec habileté la vie dans les ports de Terre-Neuve.  Son deuxième roman, Cold Pastoral, s'inspire du récit véridique d'une jeune fille disparue dans les bois. Ces événements redoublent une autre narration, celle d'une orpheline adoptée par une famille de la haute bourgeoisie de Saint-Jean à cette époque. Son écriture ainsi que le caractère pittoresque et authentique des descriptions qu'elle élabore, que ce soit à propos des modes de vie dans les régions éloignés ou de la pauvreté de Terre-Neuve au moment de la Grande Dépression, résonnent auprès des lecteurs et de lectrices aux États-Unis et en Grande-Bretagne, alors que ces compatriotes se montrent assez peu sensibles à son art et ses préoccupations.  Le roman suivant, Highway to Valor (1941), se déroule dans le contexte du raz-de-marée dévastateur qui a frappé la péninsule Burin en 1929; il décrit la vie de la jeune héroïne Mageila à St-Jean à la suite de cette catastrophe. Novelty on Earth (1942), dont l'action se situe dans une colonie britannique, est une représentation à peine voilée de la vie parmi les "personnages" de la ville de St-Jean.  Margaret écrit son dernier roman majeur, The Caribou Hut, qui paraît en 1949, en s'appuyant sur ses expériences en tant que bénévole dans une auberge qui a accueilli les soldats affluant au port de St-Jean pendant la Seconde Guerre mondiale. Cette oeuvre dépeint les turbulences et l'excitation qui régnaient à St-Jean en temps de guerre de même que les activités de cet auberge qui a diverti, nourri et hébergé environ 16 000 soldats en 1946. Une autre nouvelle intitulée Sea Dust est également écrit au cours de cette période et met en vedette un chat de bateau rescapé des plages de Dunkirk.

Margaret Iris Duley ( – ) est sans doute la première romancière terre-neuvienne et la première également à acquérir une renommée internationale. Elle naît à Terre-Neuve avant l'intégration de cette province au sein de la Confédération canadienne. Ses quatre romans expriment un sens profond de la géographie et du lieu, surtout de la mer, qui "donne et [qui] reprend. " Ses personnages principaux incarnent des femmes vivant dans des régions éloignées, qui sont isolées ou qui se rebellent, tantôt contre leur sort, tantôt contre un environnement hostile. Son écriture reflète généralement une sensibilité féministe.


Historique du mandat.

Le Premier ministre libéral Xavier Bettel dirige à nouveau ce gouvernement reconduit et soutenu par une coalition centriste dite « gambienne », entre le Parti ouvrier socialiste luxembourgeois (LSAP), le Parti démocratique (DP) et Les Verts (Gréng). Ensemble, ils disposent de 31 députés sur 60, soit 51,6 % des sièges de la Chambre des députés.  Il est formé à la suite des élections législatives du 14 octobre 2018. Il succède donc au gouvernement Bettel-Schneider.  Le Premier ministre et son gouvernement prennent officiellement leurs fonctions le. Le socialiste Etienne Schneider est complété dans ses fonctions de vice-Premier ministre par l'écologiste Félix Braz.  Le, Félix Braz est victime d’une attaque cardiaque en Belgique durant ses vacances. De fait, il reste toujours hospitalisé en soins intensifs et ne peut exercer ses fonctions de ministre. Lors du conseil de gouvernement de rentrée qui a lieu le, le Premier ministre, Xavier Bettel informe, en concertation avec le parti Les Verts, que le Grand-Duc a signé un arrêté grand-ducal attribuant temporairement le ministère de la Justice à la Ministre, Sam Tanson. Le parti vote également la nomination d'Henri Kox pour reprendre le portefeuille du Logement libéré par la ministre. Le nouveau gouvernement présenté par le Premier ministre est validé par le Grand-duc le.  Le, Franz Fayot fait son entrée au gouvernement en tant que ministre de la Coopération et de l'Action humanitaire et ministre de l'Économie en raison de la démission d'Etienne Schneider. Dan Kersch est nommé Vice-Premier ministre en gardant ses portefeuilles ministériels. Quant à Paulette Lenert, elle est nommée ministre de la Santé et ministre déléguée à la Sécurité sociale, en gardant son portefeuille de ministre de la Protection des consommateurs.

Le gouvernement Bettel-Schneider-Braz () est le gouvernement du grand-duché de Luxembourg depuis le, durant la législature 2018-2023 de la Chambre des députés, sous la direction de Xavier Bettel.


Histoire.

L'idée de base a été exprimée à travers plusieurs récits. Dans une des « Fables d'Ésope » qui est datée d'avant Ésope et appelée, « Le Chat et le Renard », le renard se vante des « centaines de façons de s'enfuir », tandis que le chat en a « une seule ». Quand ils entendent les chiens s'approcher, le chat grimpe à un arbre, tandis que « le renard dans sa confusion, a été rattrapé par les chiens ». La fable se termine avec la morale « il vaut mieux un moyen sûr plutôt qu'une centaine sur lesquels vous ne pouvez pas compter ».  Des concepts proches sont exprimés par le dilemme du mille-pattes, où l'activité inconsciente est perturbée par la pensée consciente, et par le conte de l’âne de Buridan, un paradoxe de la décision rationnelle avec des options équivalentes.  Dans Hamlet de William Shakespeare, le personnage principal, le Prince Hamlet, est réputé avoir le point faible de trop réfléchir, de telle sorte que sa jeunesse et son énergie vitale « blêmissent sous les pâles reflets de la pensée ». Neema Parvini explore certaines décisions clés du personnage dans le chapitre « Et la Raison Flatte la Volonté : un Autre Regard sur la Paralysie de l'Analyse chez Hamlet ».  Voltaire a popularisé en français un vieux proverbe italien, dans les années 1770, « le mieux est l'ennemi du bien ». Cela signifie que l'on ne pourrait jamais accomplir une tâche si l'on a décidé de ne s'arrêter que lorsqu'elle est parfaitement achevée : atteindre la fin du projet est rendu impossible tant que l'on s'efforce à le rendre parfait.  « Analyse, paralysie » apparaît dans un dictionnaire de prononciation de 1803 ainsi que ses éditions ultérieures, en indiquant comment ces mots sont prononcés de la même façon (en anglais : "analysis, paralysis"). L'utilisation de mots qui riment peut produire des aphorismes qui sonnent plus fiables et plus facilement mémorisables par l'usage de la rime-comme-explication et de l'ode mnémonique.  En 1928, aux États-Unis, à la Convention générale de l'église épiscopale, C. Leslie Glenn, Secrétaire National pour le "College Work". déclara que la collégiale risque la « paralysie de l'analyse » à être trop spéculative, et qu'elle a besoin d'un travail réel plutôt que de faire des enquêtes.  Durant la Seconde Guerre mondiale, Winston Churchill, après avoir appris que les ingénieurs des embarcations de débarquement passaient la majorité de leur temps à argumenter sur des modifications de conception, a envoyé ce message : « La maxime "Rien ne vaut la perfection" peut être épelée de manière plus courte : "Paralysie" ».  En 1956, Charles R. Schwartz a écrit l'article « Le Concept de retour sur investissement (ROI) comme un outil de prise de décision » dans « "" », déclarant. L'extinction par l'instinct décrit la situation d'un échec dû au maintien d'une stratégie basée sur une conviction profonde qui s'avère ne pas refléter la réalité d'un marché. C'est, dans un sens, l'opposé de la paralysie d'analyse.  En 1965, H. Igor Ansoff écrivit le livre « "Corporate Strategy: An Analytic Approach to Business Policy for Growth and Expansion »". Il utilisa l'expression « paralyse d'analyse » en référence à ceux qui utilisaient cette approche avec excès. Ansoff faisait référence a l'article de Schwartz dans plusieurs de ses écrits.  Dans un article publié en 1970, basé sur un discours de 1969, et d'autres œuvres, Silver et Hecker ont écrit : Le groupe de Duke a utilisé l'expression « Paralyse d'analyse » pour indiquer que, si nous attendons d'avoir complètement répondu à toutes les questions et résolu tous les problèmes avant de former le personnel dont nous avons besoin, nous ne trouverons jamais de solution. Les demandes insistantes pour plus d'études et une évaluation étendue suggérés par certains pouvant être une défense de la part de ceux qui ne souhaitait pas changer ou ceux à qui le changement faisait peur.Le Dictionnaire d'anglais d'Oxford dit que les premières utilisations de « paralysie de l'analyse » dans le journal "The Times" remontent aux années 1970.

Le développement de logiciels.

Dans le développement de logiciels, la paralysie de l'analyse se manifeste généralement dans un projet en cascade avec des phases extrêmement longues de planification du projet, de collecte des besoins, de conception du programme et de modélisation des données, ce qui peut créer peu ou pas de valeur ajoutée par ces étapes et risque de nécessiter de nombreuses modifications. Lorsqu'ils se prolongent sur une trop longue période, de tels processus ont tendance à mettre en avant l'aspect organisationnel (c'est-à-dire, bureaucratique) du projet de logiciel, au détriment de la création de valeur.  La paralysie d'analyse se produit souvent en raison du manque d'expérience de la part de l'entreprise systèmes, analystes, chefs de projet ou les développeurs de logiciels, ainsi qu'une culture d'entreprise rigide et formelle.  La paralysie d'analyse est un exemple d'un « anti-pattern ». Les méthodes Agile de développement logiciel cherchent justement à empêcher la paralysie d'analyse par un cycle de travail itératif qui met l'accent sur des produits qui fonctionnent plutôt qu'une documentation détaillée, ce qui nécessite l'adhésion de l'équipe.

Sports.

La paralysie d'analyse est un problème critique dans l'athlétisme. Il peut être expliqué en termes simples, comme « l'échec de réagir dû à la réflexion trop poussée ». La victime d'une paralysie d'analyse dans le sport pensera souvent en des termes compliqués pour sa prochaine action, tout en considérant les multiples possibilités, et ce faisant, laisse filer le temps disponible pour réagir.

Légère paralysie d'analyse.

Il y a d'autres situations où la paralysie d'analyse peut être identifiée, mais de manière anecdotique.

Analyse personnelle.

Une légère paralysie d'analyse peut se produire lors de la prise de décision d'ordre personnel si le décideur analyse de manière trop poussée les circonstances auxquelles il est confronté. Lorsque cela se produit, le volume de données accable le décideur, lui imposant un fardeau tel qu'il se sent submergé par l'ampleur de la tâche, le rendant incapable de trouver une issue rationnelle.  Dans certains cas, le décideur peut analyser chaque option et son résultat probable, puis l'oublier en ne retenant que l'option choisie.

Analyse de la conversation.

Bien que la paralysie d'analyse puisse se produire à tout moment, au sujet d'un problème dans une conversation, elle est particulièrement susceptible de se produire durant des discussions intellectuelles avancées. Au cours de ces discussions intellectuelles, la paralysie d'analyse consiste à pousser l'analyse d'un problème en particulier, au point où cette question initiale peut être oubliée, et le sujet de la conversation perdu. Habituellement, cela se produit parce que les questions complexes (qui sont souvent à la base de la pensée intellectuelle) sont intimement liées à d'autres questions diverses et variées, et la poursuite de ces différentes questions est tout à fait logique pour les participants. Ci-dessous un exemple de la façon dont la paralysie d'analyse peut affecter une conversation à propos des droits de l'homme :  Toutes ces questions sont étroitement liées et chacune apporte son propre sujet. L'hypothèse est que, finalement, l'analyse s'éloigne tant du sujet initial, que le sujet initial des droits de l'homme en devient un sous-problème ou n'est même plus identifiable au cours de la discussion.

Jeux.

Les jeux fournissent un microcosme de la prise de décision où il peut y avoir des adversaires, des informations cachées ou manquantes, des événements aléatoires, des options complexes, et des conséquences. Dans ce contexte, la paralysie d'analyse dénote un état où un joueur est tellement submergé par les aspects de l'arbre de décision auquel il fait face que le tour du joueur prend énormément de temps. Cela peut être aggravé dans une position perdante où le joueur est de manière désespérée à la recherche de la victoire ou cherchera le blocage pour empêcher de perdre définitivement la partie. La connotation est souvent péjorative, ce qui implique que le ralentissement du jeu diminue le plaisir pour les autres joueurs. Certains jeux ajoutent des temps de jeu limités (par exemple avec un pendule d'échecs ou un sablier). Dans les échecs, ce ralentissement de jouer est appelé Kotov Syndrome et, dans les parties chronométrées peut entraîner la précipitation. Une bonne conception du jeu peut réduire le risque de paralysie d'analyse dans le déroulement du jeu. La conception du jeu elle-même peut également être sensible à la paralysie d'analyse.

Prévention et contrôle.

Il existe de nombreux moyens pour aider à prévenir ou surmonter l'impasse de paralysie d'analyse. Il peut y avoir beaucoup de facteurs concomitants. Lon Roberts décompose la définition commune de « paralysie d'analyse » en trois conditions simultanées : processus d'analyse, prise de précision, et incertitude des risques. Il détaille des actions spécifiques pour chaque condition. Becky Kane et d'autres, donnent les suggestions suivantes :

Définir des limites.

Il s'agit de définir des contraintes dès le début (échéance, temps, personnes, argent, ressources...) correspondant à ce que l'on est prêt à mettre en œuvre pour ce plan, par exemple :

Clarifier les objectifs et les priorités.

Avoir un objectif clair peut simplifier les décisions et les actions pour n'importe quel projet. L'objectif principal doit être connu.

Se rappeler que rien n'est parfait.

Reconnaître que « les planètes ne seront jamais parfaitement alignées ».

Avancer par petits pas.

Le développement Agile et le Design Thinking sont deux mouvements récents mettant l'accent sur les petites itérations permettant de découvrir le problème lui-même ainsi que son environnement.

Modifier le nombre d'options.

L'augmentation du nombre d'options dès le début augmente les chances de trouver une bonne solution. En réduisant le nombre d'options plus tard, la prise de décision est simplifiée (paradoxe du choix).

Ajouter ou supprimer des émotions.

La prise de décision fonctionne le mieux avec un mélange de pensée rationnelle, d'intuitions et d'émotions.

En parler.

Parler avec quelqu'un permet d'avoir un autre point de vue. Cela peut aussi aider à réduire la pensée de groupe.

Faire le meilleur choix.

La fatigue décisionnelle peut affecter ou même empêcher de prendre la bonne décision.

La paralysie d'analyse décrit un moment où une analyse trop poussée ou une trop intense réflexion à une situation peut l'amener à devenir « paralysée », ce qui signifie qu'aucune action n'a été prise, et par conséquent, aucune solution n'est proposée. Une situation est considérée comme trop compliquée et aucune décision n'est jamais prise à cause de la peur qu'un problème encore plus compliqué puisse survenir. Une personne désire une solution parfaite, mais a peur de prendre une décision qui pourrait entraîner une erreur lors de l'avancée vers une meilleure solution.


Histoire.

Concile de 2018.

À la suite de la décision du Patriarcat œcuménique de Constantinople du 11 octobre 2018 d'accorder aux orthodoxes d'Ukraine l'autocéphalie, les différentes églises orthodoxes du pays - surtout celles qui n'étaient jusque là reconnues par aucune église autocéphale - se réunissent dans la cathédrale Sainte-Sophie de Kiev pour un concile de réunification. La création d'une nouvelle Église est actée le 15 décembre 2018.  Le concile rassemble essentiellement deux églises, qui fusionnent à cette occasion : l'Église orthodoxe ukrainienne - Patriarcat de Kiev autoproclamé en 1992 et l'. L'Église orthodoxe ukrainienne (Patriarcat de Moscou) rejette quant à elle le concile et interdit à son clergé d'y participer. Deux de ses évêques et quelques autres de ses représentants passent outre cette interdiction.  Lors de ce concile, un ecclésiastique de 39 ans, Épiphane, est élu, lors d'un vote à deux tours, métropolite de l'Église orthodoxe d'Ukraine.

Autocéphalie.

Le 5 janvier 2019, après une prière tenue dans l'église patriarcale Saint-Georges à Istanbul, le patriarche œcuménique de Constantinople, Bartholomée I, accorde par un « tomos », c'est-à-dire un décrêt, l'indépendance canonique à l'Église orthodoxe d'Ukraine créée depuis peu. Le président de l'Ukraine Petro Porochenko et d'autres responsables politiques ukrainiens ont assisté à la cérémonie. Le lendemain, le 6 janvier, les attributs de cette reconnaissance son remis à l’Église orthodoxe d'Ukraine, qui devient ainsi la 15 église autocéphale orthodoxe.  En, 79,3 % des Ukrainiens se déclarent orthodoxes : 61,5 % affirment leur appartenance à l'Église orthodoxe d'Ukraine, 20,5 % à aucune juridiction et environ 18 % à celle de l'Église orthodoxe ukrainienne (Patriarcat de Moscou).

Organisation territoriale.

L'Église orthodoxe d'Ukraine compte une quarantaine de diocèses :

L'Église orthodoxe d'Ukraine (en ukrainien:, romanisé : "Pravoslavna tserkva Ukrayiny") est une juridiction autocéphale. Son primat est Épiphane et porte le titre de « Métropolite de Kiev et de toute l'Ukraine ».


Histoire.

Le club, créé en 2006, a mis un certain temps à s'imposer dans le championnat serbe. En effet le championnat de ce pays des Balkans a longtemps été dominé par l'équipe de Dorcol, un club issu d'un quartier de Belgrade et surnommé les « Araignées de Dorcol ». Cette dernière équipe inflige de lourdes défaites à l’Étoile rouge, jusqu'à ce que l'écart entre les deux équipes se resserrent et que finalement, ce soit la section rugby à XIII de l’Étoile Rouge qui prenne le dessus avec sa première victoire en 2014 et son premier titre de champion de Serbie.  Mais 2018, marque réellement la reconnaissance du club sur le plan international, puisque comme les clubs français et russes avant lui, le club voit sa candidature acceptée et participe au tirage au sort de la Coupe d'Angleterre de rugby à XIII. Il entre en lice en même temps qu'une cinquantaine de clubs britanniques amateurs. Un joueur du club, Mark Pullen, indique que l'effectif de cette saison est capable de rivaliser « "avec les clubs les plus forts de troisième division anglaise, ou les clubs faibles de deuxième division »". Cette admission dans un des tournois les plus prestigieux du rugby à XIII récompense une saison exceptionnelle au terme de laquelle le club a réalisé un quadruplé : champion de Serbie, vainqueur de la Coupe, vainqueur de la Super coupe et de la Balkan Super league.

Parcours en Coupe d'Angleterre de rugby à XIII.

Le club dispute pour la première fois la compétition en 2019. Il entre en lice au premier tour de la Coupe avec les équipes amateures britanniques.  Il s'est engagé à se déplacer pour ses deux premiers matchs.  Il commence la compétition en rencontrant le club de Millom, qui revendique être le plus vieux club amateur du monde. Il doit le rencontrer le week-end du 26-27 janvier 2019.  Ce match est diffusé par la BBC en streaming, et il tourne à l'avantage des locaux, les britanniques, qui remportent le match sur le score de 38 à 10.

Personnalités et joueurs emblématiques.

On peut citer Mark Pullen, joueur-entraineur anglais, originaire de Hull, qui est parti s'installer à Belgrade et commence à jouer pour le club en 2010. Il donne une entrevue au magazine britannique Rugby League World, au mois de décembre 2018, dans lequel il explique non seulement son parcours, mais aussi l'histoire de son club et, plus généralement, la situation du rugby à XIII dans les Balkans.  Mais début 2019, le club met l'accent sur le recrutement de joueurs étrangers : il recrute ainsi deux joueurs américains Brandon Anderson and Jamil Robinson. Ceci afin de préparer leur confrontation face au club de Millom, lors du premier tour de la Coupe d'Angleterre.

L’Étoile rouge de Belgrade (en Serbe ) est un club professionnel serbe de rugby à XIII basé à Belgrade, et membre du club omnisports de l’Étoile rouge de Belgrade depuis 2008. Il a été fondé en 2005, dispute depuis cette année le championnat de rugby à XIII de Serbie, et, depuis 2017, la Balkan Super League.


Développement.

Les piquets de radar furent utilisés pour la première fois dans la marine américaine pendant la Seconde Guerre mondiale pour aider les Alliés dans leur avance vers le Japon. Le nombre de piquets de radar augmenta considérablement après le premier emploi important d'avions kamikaze par les Japonais lors de la bataille du golfe de Leyte en. Les destroyers de classe Fletcher et Sumner furent mis en service avec quelques modifications à cet effet au début.  Plus tard, des radars et des équipements de coordination avec des avions de chasse furent installés, ainsi que davantage de canons anti-aériens légers pour l'autodéfense, sacrifiant généralement des tubes lance-torpilles pour faire place aux nouveaux équipements, en particulier les grandes antennes des radars de site de l'époque. Se déployant à une certaine distance de la force à protéger dans les directions la plus probable des attaques, les piquets étaient donc les premiers navires à être repérés par les vagues de kamikazes, et donc les premiers a subir leur attaque. Le système de piquet radar a connu son développement ultime lors de la bataille d'Okinawa alors qu'un réseau de 15 stations de piquetage fut établi autour d’Okinawa pour couvrir toutes les approches possibles de l’île et de la flotte attaquante.  Chez les forces de l'Axe, c'est à partir de 1943 la Kriegsmarine de l’Allemagne nazie, exploita plusieurs navires pour guider la chasse nocturne équipés de radars FuMG A1 Freya pour l’alerte précoce, d’un radar Würzburg-Riese pour le guidage du tir et de matériel de communication de chasse nocturne. À partir d', le NJL Togo sillonne la mer Baltique sous le contrôle opérationnel de la Luftwaffe. En, après les trois grands raids de bombardement soviétiques sur Helsinki, elle arriva dans le golfe de Finlande pour couvrir les chasseurs à Tallinn et à Helsinki.  De son côté, la marine impériale japonaise a brièvement modifié deux sous-marins de la en tant que piquets radar au cours du premier semestre de 1945, mais les a reconvertis dans un rôle encore plus important en tant que sous-marins pétroliers en juin de la même année.

Guerre froide.

Au début de la guerre froide, la marine américaine a étendu le concept de piquet radar. Les navires piquets datant de la Seconde Guerre mondiale furent conservés alors que des unités supplémentaires, des destroyers d'escorte et des sous-marins furent convertis et construits entre 1946 et 1955. L'idée était que chaque groupe naval serait entouré de piquets radar pour signaler rapidement la menace croissante d'attaque par des missiles air-sol soviétiques.  De 1955 à 1965, la US Navy eut recours à des piquets radar de la classe Guardian (Liberty ships reconvertis) pour prolonger en mer la ligne DEW de radars de veille. Seize d'entre eux furent stationnés au large des côtes est et ouest de l'Amérique du Nord. L'équipage standard était composé de 13 officiers, huit sous-officiers et 125 marins. Le temps de service typique était d'environ 30 à 45 jours en position et de 15 jours au port.  L’introduction de systèmes de détection et de commandement aéroporté (AWACS) avec le Grumman WF-2 Tracer (devenu par la suite le E-1 Tracer) en 1958, sonna le glas des piquets radar comme escorte. En 1961, les navires de surface furent convertis à la chasse anti-sous-marine. Les sous-marins furent assignés à d'autres rôles ou mis au rancard. Les derniers piquets disparurent en 1965  La Royal Navy britannique a construit ou converti deux types de navires dédiés au piquet à la fin des années 50 et au début des années 60. Quatre destroyers de classe de combat de la Seconde Guerre mondiale et quatre destroyers de classe d'armes furent convertis de 1959 à 1962 en escortes de détection aérienne rapides pour accompagner des groupes navals à déploiement rapide. En outre, quatre frégates de type Salisbury de type 61 furent commandées entre 1957 et 1960 pour accompagner des groupes navals lents ou amphibies. Cependant, ce fut de courte durée car au milieu des années 1960 car les groupes de déploiement rapide furent graduellement délaissés.  Chez les Soviétiques, des dragueurs de mines et des sous-marins furent affectés au piquet de 1955 jusqu'aux années 1980.

Un piquet radar est une station, un navire, un sous-marin, un aéronef ou un véhicule équipé d'un radar utilisé pour augmenter la portée de détection radar autour d'une force afin de la protéger d'une attaque surprise, généralement une attaque aérienne. Les piquets radar peuvent également être équipés pour diriger les combattants amis afin d’intercepter l’ennemi. Dans la terminologie britannique, la fonction de piquetage radar est appelée direction d'aéronef. Souvent, plusieurs unités radar détachées encerclent une force pour fournir une couverture accrue dans toutes les directions. Les piquets de radar aéroportés sont généralement appelés système de détection et de commandement aéroporté ("SDCA" ou en anglais "AWACS").


Mythes présentés.

En 2016.

La série débute en septembre avec deux grands thèmes mythologiques : La « pomme de discorde » et la « boîte de Pandore ». Le premier album se déroule durant la guerre de Troie et présente notamment les épisodes de « la colère d'Achille », du « », de « » et illustre également l'acte à l'origine de la guerre, « la pomme de discorde », où le jeune Pâris se voit contraint de désigner la plus belle des déesses parmi Aphrodite, Héra et Athéna. Le deuxième album se concentre essentiellement sur le personnage de Prométhée en illustrant notamment sa création des hommes, le vol du feu pour le donner aux hommes et le châtiment infligé par Zeus à Prométhée suite à cet acte. Il présente également « la boîte de Pandore » qui une fois ouverte répand sur humanité les maux tels que la guerre et la maladie.  En novembre sont présentés les débuts de la quête de la « Toison d'or ». Elle suit les jeunes années du prince Jason avec notamment son apprentissage auprès du centaure Chiron et le défit qu'il lance à son oncle Pélias de lui rapporter la fameuse Toison d’or. Formant un groupe composé des principaux héros grecs de l'époque, il construit un navire pour l’amener en Colchide, là où se trouve le trésor. Le second album d'octobre présente le « mythe de Thésée » depuis sa rencontre avec son célèbre cousin Héraclès en passant par son combat contre le Minotaure, jusqu'à la fin dramatique de son épouse Phèdre.

En 2017.

En septembre 2017, c'est l'adaptation de l’"Odyssée" qui débute avec « la colère de Poséidon ». Après la guerre de Troie, le héros Ulysse prend de chemin du retour pour son île d'Ithaque. Loin d'être sage, il provoque le courroux du dieu des océans et subit plusieurs épreuves d'apprentissage qui constitueront le jugement des dieux. Le second tome de septembre, est la suite de la guerre de Troie. Il met en avant les combats entre les hommes et les dieux. Il reprend notamment les épisodes de l’ « », de « » et des « ».  En novembre c'est "La Naissance des Dieux" et "Antigone" qui sont édités. Le premier reprend le « mythe de la Théogonie ». Celui-ci montre d'abord comment la Terre est sortie du Chaos et comment elle s'unie avec le ciel pour engendrer les Titans. L'histoire se focalise ensuite sur la révolte des futures divinités olympiennes contre la tyrannie des Titans. Le second album évoque la tragédie antique Antigone qui mêle fratricide, parricide et inceste. L'héroïne assiste à la lutte de ses deux frères pour gouverner la ville de Thèbes qui l'entrainera sur de funestes chemins.

En 2018.

En mai 2018, c'est le deuxième tome des aventures de Jason qui parait. Les compagnons de Jason, les Argonautes y affrontent des géants, massacre par erreur le peuple des Dolions, affrontent le roi à la force légendaire Amycos et perdent lors d'une escale Hylas l'éromène d'Héraclès se qui entraîne l'abandon de celui-ci. Le deuxième album est consacré au personnage d’Œdipe dont la vie est une longue tragédie. Abandonné dès sa naissance, il tue des années plus tard et sans le savoir son père le roi de Thèbes. Il affronte ensuite le Sphinx qui terrorise la ville et épouse la reine de la cité qui n'est autre que sa propre mère. C'est grâce à cette histoire que l'un concept central de la psychanalyse porte le nom de « complexe d'Œdipe ».  En septembre, la collection présente les « mythes de Dédale et d'Icare » en revenant sur les épisodes du labyrinthe de Dédale, du fil d’Ariane et du premier homme volant : Icare.

En 2019.

En novembre 2019, la collection débute avec l'adaptation du premier récit épique de l’histoire humaine l’« Épopée de Gilgamesh » rédigée en sumérien au IIIe millénaire av. J.-C. et racontant les aventures du roi de la cité d’Uruk. Dans l'album "Les Frères ennemis", Gilgamesh est un tyran. Son peuple invoque alors le dieu du ciel et celui du soleil pour rétablir l’équilibre du monde. Les dieux façonnent donc Enkidu pour qu'il affronte le roi.

Historique.

Partant du constat que les ouvrages consacrés à la mythologie grecque, à part ceux de Jean-Pierre Vernant, fourmillent d'erreurs, le philosophe Luc Ferry décide d'initier une série sur le sujet qui s'adresserait à tous. Son but est de raconter les mythes avec en réalisant un travail d'. Il souhaite ainsi expliquer à tous la signification philosophique des grands mythes grecs qui sont pour la plupart à l'origine de la pensée philosophique antique. Pour cela Ferry décide d'utiliser seulement les premières matrices des mythes grecs comme l’"Iliade" d'Homère, la "Théogonie" d'Hésiode ou les "Métamorphoses" d'Ovide. Suite à la proposition de l'écrivain Erik Orsenna et de l'éditeur Jacques Glénat, il décide d'éditer sa série en bande dessinée, notamment pour. La bande dessinée étant de plus en plus considérée comme un outil particulièrement apte à la pédagogie. Les huit pages d'apparat critique agrémentées d'illustrations situées en fin d'ouvrage sont, quant à elles, destinées aux adultes. Elles complètent la partie bande dessinée en approfondissant le sujet. Elles fournissent les noms des sources primaires utilisées par le philosophe, approfondissent des notions grecques, éclairent la dynamique des relations entre les dieux les hommes ou expliquent les motivations ou intentions de certains personnages que la bande dessinée n'a pas pris le temps de détailler.  Luc Ferry donne pour titre à sa série "La Sagesse des mythes". Il avait précédemment utilisé ce titre pour le second tome de sa série livresque "Apprendre à vivre". Pour les bandes dessinées, le philosophe écrit l'apparat et l'histoire présente dans chaque album sur une trentaine de feuillets mais ne le scénarise pas. C'est Clotilde Bruneau qui se charge de ce travail ainsi que la rédaction des dialogues présents dans les phylactères. Le philosophe relit ensuite tout pour que le vocabulaire soit celui des Grecs. Chaque album est réalisé par un dessinateur différent sous la direction artistique de Didier Poli qui réalise la plupart des scénarimages et qui contrôle l’ensemble des crayonnés avant l’encrage. Luc Ferry laisse beaucoup de libertés à ses dessinateurs. Il leur demande seulement d'utiliser le style graphique de la ligne claire et d'être rigoureux au niveau de la restitution de la Grèce antique. Ferry met à leur disposition une importante documentation d'études archéologiques et de peintures d’époques pour que les dessinateurs ne tiennent pas compte des influences modernes comme le cinéma américain (le "Troie" de Wolfgang Petersen en 2004 ou le "300" de Zack Snyder 2007), mais aussi la série télévisée européenne "Odysseus" de 2013. Il veut en effet, une bonne fiabilité historique sur tous les éléments que ce soit au niveau des armes, des bateaux, des chars, de la vaisselle, des intérieurs ou même des cités antiques. Ferry souhaite que ces bandes dessinées soient pour qu'elles puissent être utilisées en salle de classe par des professeurs.  La collection est lancée en septembre 2016, dans un rythme de parution assez soutenu avec cinq à sept albums par an. Au fil de sa série, Luc Ferry souhaite proposer aux lecteurs les trente principaux mythes grecs, ceci à raison d'un à quatre volumes pour chacun d'eux, en fonction de leur complexité et densité. En juillet 2019, la série est augmentée de nouveaux titres présentant des figures héroǐques telles qu'Icare, Jason, Midas, Thésée et Ulysse sous forme de livres illustrés pour les enfants dès neuf ans et dont l'ambition est de présenter sur chaque ouvrage :.  En novembre 2019, la série déborde de la mythologie grecque pour explorer une autre civilisation avec la trilogie sur l'« épopée de Gilgamesh ». Luc Ferry a toujours voulu mettre ce mythe en parallèle avec les mythes grecs, étant donné qu’ils partagent de nombreuses choses comme le déluge ou le polythéisme. Bien que ne sortant qu'en 2019, l'épopée fait partie de la première liste de mythes établie lors de la préparation de la collection.

Analyse.

Ces mythes présentés convoquent notamment des questions fondamentales telles que la place de l’homme dans l’univers ou encore celle du sens qu’il faut donner à la vie. Malgré leurs anciennetés, ces thèmes restent toujours d'actualités. Ils se révèlent des constructions d'une extraordinaire profondeur, qui peuvent parfois permettre de penser la science. Selon Ferry l’enjeu des récit mythologiques est de montrer ce qu'est la vie bonne,.  Dans "Prométhée et la boîte de Pandore", Ferry expose les réponses des Grecs anciens aux questions fondamentales : Pourquoi l'homme? Que-ce-que l'homme? Que-ce-que la femme? Dans "La Pomme de discorde", il évoque l’ « Hybris », la tentation des hommes de se mesurer aux dieux. Le philosophe rapproche l'Hybris de l’écologie contemporaine qui pense que l’espèce humaine est la seule capable de détruire la Terre, l’œuvre de Zeus. Cette notion est également proche des questions posées dans le premier album de l'épopée de Gilgamesh : où est la place de l’homme dans l’univers, comment doit-il exercer son pouvoir et quelle direction doit-il donner à sa vie?.  Dans "La Guerre des dieux", Ferry met en lumière les trois types de mort en Grèce antique : celle du commun des mortels qui vit et meurt pour rien ; celle par exemple d'Achille qui survit dans la gloire éternelle et dans les valeurs aristocratiques immortalisées par l'écrit et celle représentée par Ulysse, qui cherche à retrouver sa place dans un univers harmonieux et y voit l'accomplissement de sa vie.  Pour illustrer le premier tome de l'épopée de Gilgamesh, "Les Frères ennemis", l'artiste Frédéric Vignaux représente le héros devant une porte ressemblant à la célèbre porte d'Ishtar de la ville de Babylone, construite sur ordre du roi Nabuchodonosor II et dont une réplique est visible au musée de Pergame à Berlin. En plus des décors bleu et or constitué de briques émaillées et illustrant des taureaux et des dragons, le porche est rehaussé par des reliefs en briques cuites et moulées, inspirés par ceux du temple du roi babylonien Kara-indash à Uruk.

Accueil.

Accueil général.

La série est plutôt bien accueillie. Elle a le mérite de contextualiser les différents mythes qui sont toujours connus par la société contemporaine mais de manière confuse. Les critiques soulignent notamment l’exactitude par rapport aux textes originaux et la rigueur de la reconstitution des monuments antiques et des objets du quotidien. Les dessins sont vus comme étant dans le style classique de « l’école belge », les couleurs sont saluées pour leurs beautés et le cadrage non figé permet selon certains critiques de « rendre la lecture trépidante ». Le dessin est jugé expressif et dynamique mais aussi parfois trop simpliste.  Du fait de la présence d'un directeur artistique, les dessinateurs sont privés d’une partie de leur personnalité graphique. Le critique Henri Filippini note cependant que comme cette collection cherche à séduire le Ministère de l'Éducation nationale,. De même, le travail de la scénariste, Clotilde Bruneau est jugé par les critiques comme honnête et cohérent en dépit du peu de liberté créative qu'elle dispose. La fidèle aux textes d'origines semble cependant se faire au détriment du suspense et de l'épique. Un autre critique reproche à la collection d'être une propagande sous-jacente du mouvement transhumaniste, que Luc Ferry a notamment théorisé dans son ouvrage" La Révolution transhumaniste".  Les huit pages de textes en fin d'ouvrage surprennent certaines personnes car ce n'est pas fréquent pour une bande dessinée d'avoir un apparat critique. Celui-ci est plutôt apprécié par les critiques qui y voient une explication savante du second degré des mythes, mais certains pensent que les enfants et les adolescents ne s'y pencheront pas dessus. De plus, l'apparat parait parfois redondant car il réexplique la même version du mythe que celle utilisée dans la bande dessinée. Si la section de certains tomes est appréciée pour approfondir certains points, elle est perçu sur d'autres tomes comme n'allant pas jusqu'au bout du questionnement du mythe et n'approfondissant pas assez par exemple les questions liées à l'. D'autre critiques rapprochent cette section des "Belles Histoires de l'Oncle Paul", un classique de la bande dessinée à visée pédagogique.

Accueil des différents albums.

Côme Blandin, Guillaume Clavière et Mick Léonard réalise pour le site Planète BD une critique de tous les albums de la collection. L'avis des trois critiques pour les albums de la collection va de moyen à très bon. Il n'y a cependant ni de chef-d'œuvre ni du mauvais. Les albums les moins appréciés sont "Eros et Psyché", "Tantale et autres mythes de l'orgueil", "Les Mésaventures du roi Midas", "La Chute de Troie", "Dédale et Icare" et "Œdipe". Les albums les plus appréciés sont "La Ruse de Pénélope", "Les Maléfices de Médée" et "Prométhée et la boîte de Pandore".  L. Moeneclaey du site BD Gest' trouve que "La Colère de Poséidon", le première tome de l’"'Odyssée", n'apporte rien de plus aux nombreuses adaptations du classique d'Homère. Il trouve que les événements s’enchaînent sans transition et que le personnage d'Ulysse est mal exploité. Il reste.

Ventes.

"La Sagesse des mythes" est également un succès au niveau des ventes. Les deux premiers albums "La Pomme de discorde" et "Prométhée et la boîte de Pandore" se classent respectivement en septième et huitième position des ventes de bandes dessinées pour la semaine du 19 au. "La Pomme de discorde" est encore en dixième position la semaine au. "Persée et la Gorgone Méduse" atteint la huitième place la semaine du 6 au. "La Colère de Poséidon" et "La Guerre des dieux" se classent en neuvième et dixième position la semaine du 11 au tandis que "Œdipe" se classe en dixième place la semaine du au. "La Chute de Troie" prend la quatrième place le 4 octobre 2018. "Les Maléfices de Médée" et "Tantale et autres mythes" sont en septième et huitième place le 17 avril 2019. "Les Douze travaux" et "Circé la magicienne" se classent à la quatorzième et quinzième place le 18 septembre 2019. "La Ruse de Pénélope" et "Dionysos" se classent à la treizième et dix-septième place le 25 mars 2020. La série est également distribué à l'international et traduite en sept langues.  Au niveau des tirages, pour le lancement de la série en, "La Pomme de discorde" sort à exemplaires et "Prométhée et la boîte de Pandore" à. En novembre de la même année "Premières armes" est édité plus modestement à exemplaires. En mars 2017, pour "La Jeunesse du héros" et "Persée et la Gorgone Méduse", Glénat augmente le tirage à. En septembre suivant, "La Guerre des dieux" et "La Colère de Poséidon" augmente encore de tirage avec exemplaires. En juin 2018, "Œdipe" est tiré à tandis que "Le Voyage de l'Argo" à. En novembre de la même année, "Dédale et Icare" est tiré à tandis que "La Chute de Troie" à. En avril 2019, "Les Maléfices de Médée" et "Tantale et autres mythes" ont des tirages moindres de et. En juin 2019, "Orphée et Eurydice" est tiré à. En septembre 2019, "Les Douze travaux" et "Circé la magicienne" sont tirés à exemplaires. En mars 2020, "La Ruse de Pénélope" et "Dionysos" sont tirés à exemplaires.

Publication.

L'ensemble des ouvrages sont écrits par Luc Ferry et scénarisés par Clotilde Bruneau. La direction artistique de la série est assurée par Didier Poli et les illustrations de couverture sont réalisées par Frédéric Vignaux.  "Prométhée et la boîte de Pandore", "Thésée et le Minotaure", "Persée et la Gorgone Méduse", "Antigone", "La Naissance des dieux", "Tantale et autres mythes de l'orgueil" et "Orphée et Eurydice" sont ensuite réédités par le club de livres France Loisirs.

La Sagesse des mythes est une série de bande dessinée française sur la mythologie grecque et la mythologie mésopotamienne créée par le philosophe Luc Ferry, scénarisée par Clotilde Bruneau et publiée depuis 2016 par Glénat.


Histoire.

En 1669, Jacob Meijnsen possède une auberge à l'extérieur des portes de la ville de Wageningen. C'est un lieu d'étape entre Utrecht et Arnhem. L'auberge apparait sur la carte de Gerard Passevant en 1676. En 1814, le plus vieux tableau connu de l'hôtel est peint, cette peinture est une commande de Gerrit Steuk quand il devint propriétaire de l'auberge. En 1852 un nouvel hôtel, l'hôtel actuel, est construit sur les fondations de l'ancien. En 1872 une nouvelle extension de trois étages est construite.  Depuis 2004 c'est de nouveau un hôtel et un restaurant. Le restaurant O Mundo de l'hôtel a une étoile au guide Michelin.

Seconde Guerre mondiale.

Lorsque le Maréchal britannique Montgomery atteint Lübeck et la mer Baltique au début de, les troupes allemandes au Danemark et d'une partie des Pays-Bas se trouvèrent isolées. Sans combats majeurs, elles se rendirent à Montgomery le dans la Lande de Lunebourg. Le, les négociations pour la reddition des troupes allemandes des Pays-Bas eurent lieu dans l'hôtel. Les généraux canadiens Charles Foulkes et George Kitching, le Prince Bernhard, représentant les forces néerlandaises et les généraux allemands Johannes Blaskowitz et Paul Reichelt participaient à cette négociation. Le, la signature officielle de la capitulation se déroula dans une salle de la ', l'université agricole de la ville (actuelle université de Wageningue) située alors à côté de l'hôtel. Le stylo utilisé pour la signature est exposé dans le musée local de'(en français « la porte des châteaux »).  Le, une plaque de bronze fut fixée sur le mur de l'hôtel par les Canadiens. Le, le Prince Bernhard dévoila la plaque qui avait été donnée par le général Foulkes en mémoire de l'acte de capitulation signé à Wageningen quelques jours plus tôt.  En 1975, l'hôtel fut entièrement restauré et fut inauguré par le Prince Bernhard, qui représentait les Pays-Bas lors de la capitulation.

L'hôtel de Wereld (signifiant en néerlandais" Hôtel Le Monde") à Wageningen dans le centre des Pays-Bas a été le lieu de la capitulation des troupes allemandes dans ce pays, les 5 et, et marque la fin de l'occupation allemande aux Pays-Bas pendant la Seconde Guerre mondiale.


Contexte de création.

Contexte historique.

L'histoire a lieu peu de temps après la mort d'Alexandre le Grand, ce dernier laissant derrière lui un empire immense s'étendant de la Macédoine à la Perse, jusqu'à l'océan Indien. Parmi ses anciens généraux, Antigone le Borgne et Cassandre se battent avidement pour contrôler cet empire sans chef et désormais morcelé.  La vie d'Alexandre le Grand a été très vite glorifiée et transformée en récit quasi-mythologique sous forme d'hagiographies romancées. S'est ainsi répandue la croyance populaire qu'il était un humain choisi des dieux afin de briller par ses exploits héroïques.  Bien qu'il soit presque certain qu'Alexandre soit mort de fièvres, probablement due au paludisme, ou à un train de vie trop excessif, la théorie selon laquelle il aurait été assassiné par poison fut longtemps et largement répandue. A ce sujet le Roman d'Alexandre évoque la possibilité de l'empoisonnement par l'un de ses valets, ce qui a probablement conforté Voltaire puis Dieulafoy et Brifaut dans la thèse de l’assassinat. Antipater, le père de Cassandre, a longtemps été le principal suspect du possible assassinat, de même que son fils s'est montré hostile envers la mémoire d'Alexandre

Un livret inspiré par Voltaire.

Le livret de Dieulafoy et Brifaut, comme la pièce de Voltaire s'inspire de personnages historiques : Alexandre, ses deux épouses Roxane et Stateira, ses généraux (Antigone et Cassandre ayant réellement existé). La trame de la pièce originelle est également respectée : la seconde femme et désormais veuve d'Alexandre Stateira est supposée morte, assassinée par Roxane (première femme de l'empereur). Elle survit pourtant incognito en se faisant passer pour une prêtresse de Diane à Ephèse.  Seul le personnage d'Olympie, fille d'Alexandre et Stateira est supposé n'avoir jamais réellement existé, bien qu'il soit repris aussi bien par Voltaire que par Dieulafoy et Brifaut.

Composition et révisions.

Spontini débute la composition en 1812. C'est sa troisième œuvre conséquente en trois actes pour l'Opéra de Paris. Il y mélange un sens de l'exactitude dans la psychologie des personnages, que l'on retrouve dans son précédent opéra "La Vestale", à une certaine massivité vocale, elle présente dans son "Fernand Cortez, ou La conquête du Mexique". Dans sa conception grandiose, "Olympie" se pose comme pendant musical à l’architecture néo-classique.  La première à Paris en 1819 suscita des réactions mitigées, ce qui mena Spontini à retirer son opéra des programmations après sa septième représentation (le ). En effet la première représentation rapporta 7,836 francs, mais les recettes chutèrent continuellement au fil des représentations. Ainsi la septième représentation ne rapporta elle que 2,135 francs. Ce succès en demi-teinte amena Spontini à une première révision, notamment de la fin de l'opéra, le compositeur préférant finalement une fin moins tragique.  La première version révisée fût interprétée dans sa traduction allemande le au Staatsoper Unter den Linden (Berlin), et dirigée par Spontini. Ce dernier a répondu à l'invitation de Frédéric-Guillaume III de Prusse, alors à la recherche d'un nouveau directeur musical. La traduction vers l'allemand a été fournie par l'écrivain Ernst Theodor Amadeus Hoffmann.  Ce séjour berlinois fut porteur de succès et donna un second souffle à l'œuvre : 78 représentations dans la ville, mais également à Dresde (avec des ajouts de Carl Maria von Weber), Cassel, Cologne et Darmstadt.  La production d"'Olympie" requiert un très grand orchestre comprenant des ophicléides, alors utilisées pour la première fois. Le final de la version berlinoise comprend une mise en scène et des effets spectaculaires, incluant notamment une scène où Cassandre est à dos d'éléphant.  Spontini fit une seconde révision d"'Olympie", tout en conservant le dénouement heureux de la première, pour une représentation à l'Opéra Le Peletier le. Le ténor Adolphe Nourrit remplace son père Louis pour le rôle de Cassandre dans une seconde version comportant également un aria composé par Weber. Malgré ces modifications et ajouts, l'opéra peina encore a attirer l'intérêt du public français, ce dernier jugeant le livret trop désuet et ne rivalisant pas avec les opéras de Rossini.  L'opéra continua tout de même d'être joué, sous forme de concert à Rome le, et plus récemment à Florence en 1930, à La Scala de Milan en 1966 (représentation qui a bénéficié d'un enregistrement audio) et au festival de Pérouse en 1979.

Synopsis.

Lieu : Éphèse  Époque: 308 avant Jésus-Christ, 15 ans après la mort d'Alexandre le Grand.

Acte I.

"Le parvis du temple de Diane"  Antigone, roi d'Asie; et Cassandre, roi de Macédoine, ont été impliqués dans l'assassinat d'Alexandre. Ils se sont également fait la guerre, mais sont désormais prêts à se réconcilier. Apparaît cependant une nouvelle menace à la paix. Il s'agit d'une esclave, Aménais, dont les deux rois sont amoureux. Aménais est en réalité Olympie, la fille d'Alexandre le Grand, déguisée.  Stateira, la veuve d'Alexandre et mère d'Olympie, s'est elle déguisée pour prendre l'apparence d'une prêtresse. Elle perce à jour le projet de mariage entre Olympie et Cassandre, et accuse ce dernier de l’assassinat de son défunt époux Alexandre.

Acte II.

Stateira et Olympie révèlent leurs véritables identités l'une à l'autre, ainsi qu'à Cassandre. Olympie défend Cassandre contre les accusations de Stateira, affirmant qu'il lui a déjà sauvé la vie. Stateira en doute et a toujours l’intention de se venger avec l'aide d'Antigone et son armée.

Acte III et différences entre les versions.

Olympie est partagée entre son amour pour Cassandre et sa loyauté envers sa mère. Pendant ce temps les troupes de Cassandre et d'Antigone s'affrontent, et Antigone reçoit un coup mortel au cours de la bataille. Il confesse avant de mourir qu'il est le seul responsable de la mort d'Alexandre. Cassandre n'y est donc pour rien, est désormais libre de se marier avec Olympie.  Dans la version originale donnée à Paris en 1919, Cassandre est l'assassin d'Alexandre. Après sa victoire, Stateira et Olympie se suicident, et sont appelées vers l'au-delà par l'esprit d'Alexandre.  Dans le drame de Voltaire, Olympie est mariée à Antigone et se jette dans un feu en confessant son amour envers Cassandre.

Olympie est un opéra en trois actes composé par Gaspare Spontini sur un livret de Michel Dieulafoy et Charles Brifaut, directement inspiré de la pièce éponyme de Voltaire.


Histoire.

L'observatoire de Tartu ("Dorpat" en allemand) est créé à l'Université de Tartu après son ouverture en 1802. Le bâtiment de l'ancien observatoire est terminé en 1810 sur la colline de Toome à Tartu. Les instruments sont installés en 1814 par Friedrich Georg Wilhelm von Struve qui commence les observations. En 1824 une lunette de 9 pouces, construite par Joseph von Fraunhofer, est mise en place, ce qui constitue à l'époque la plus grande lunette achromatique au monde.  Quand Struve commence à constituer l'arc géodésique de Struve en 1816, l'observatoire en devient le premier point.  En 1946 l'observatoire de Tartu est séparé de l'Université, et rattaché à l'Académie estonienne des sciences.  La recherche d'un nouvel emplacement d'observation débute en 1950. En 1957, un terrain sur la colline de Tõravere dans la commune de Nõo est destiné à recevoir l'observatoire, et en 1958 la construction commence.  Courant 1963 le nouveau bâtiment est terminé, une partie des astronomes de l'ancien observatoire s'y installent. Le télescope de 50 cm reçoit sa première lumière. En 1964 une conférence internationale est tenue à Tartu et l'ancien observatoire cesse la plupart de ses activités. Le nouvel observatoire prend le nom de F.G.W. Struve. Les dernières mesures effectuées dans l'ancien observatoire datent de 1985.

Musée de l'Université de Tartu.

Le bâtiment est restitué à l'Université de Tartu en 1996. Une rénovation est entreprise entre 2009 et 2010. L'ancien observatoire abrite désormais une partie des collections du Musée de l'Université de Tartu.  Le site comporte un planétarium ouvert au public et des visites guidées sont proposées pour retracer les travaux et les découvertes les plus importantes des astronomes de Tartu et pour découvrir les télescopes et autres instruments d'astronomie qu'ils utilisaient dans l'observatoire.

L'ancien Observatoire de l'Université de Tartu () est un ancien observatoire astronomique situé sur la Colline de Toome à Tartu en Estonie. Il accueille actuellement une partie des collections du Musée de l'université de Tartu.


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Biographie.

Heinrich August Pierer naît le à Altenbourg. Il est le fils du médecin et éditeur Johann Friedrich Pierer d'Altenburger. Il est d'abord éduqué par un ecclésiastique avec le futur général Joseph von Radowitz, puis fréquente l'École régionale de Pforta et étudie la médecine à l'Université d'Iéna de 1811 à 1813. Pendant la campagne d'Allemagne, il fait partie de l'unité de volontaires prussiens du "Lützowsches Freikorps" de 1813 jusqu'à sa dissolution en 1814, puis il combat dans le corps Yorck de l'armée prussienne. En 1813, il participe à la bataille de Leipzig (où il est grièvement blessé lors de la prise de la Wachau), en 1815 à la bataille de Waterloo.  Après la fin de la guerre, il travaille pendant plusieurs années comme professeur à l'école divisionnaire de Poznań. En 1820, il se joint à l'imprimerie de son père comme associé. Son père avait vendu son ancienne maison d'édition "Literarisches Comptoir" à Friedrich Arnold Brockhaus en 1816, mais à partir de 1823 il fonde à nouveau une maison d'édition avec le "Literatur-Comptoir". Le nom de Heinrich August Pierer est surtout associé à la "Konversationslexikon" qu'il édite à partir de 1824, fondée par et initialement éditée par son père. Le "Universal-Lexikon der Gegenwart und Vergangenheit oder neuestes encyclopädisches Wörterbuch der Wissenschaften, Künste und Gewerbe" (1824-1837) paraît en 26 volumes sous la direction de H. A. Pierer et A. D. von Binzers. En 1832, Heinrich August Pierer reprend complètement l'entreprise de son père, qui se vend désormais sous le nom de H. A. Pierer.  De son vivant, Pierer publie en 32 volumes (1840-1846, soit environ 17 000 pages) la deuxième édition de l'encyclopédie, qui revêt une importance scientifique, et pour laquelle il écrit de nombreuses contributions, notamment sur l'histoire militaire. La 3e édition en 17 volumes (1849-1852), dont il connaît encore les débuts, est déjà dirigée par son fils Eugen Pierer (1823-1890). Heinrich August Pierer meurt en 1850 et est inhumé au "cimetière catholique" d'Altenburg (sa tombe est introuvable aujourd'hui). Ses fils Eugen Pierer et Victor Pierer (1826-1855) reprennent l'entreprise. Après sa mort, quatre autres éditions de l'encyclopédie paraissent jusqu'en 1888.

Heinrich August Pierer, né le à Altenbourg et mort le dans la même ville, est un officier, éditeur et lexicographe allemand. Il éditeur de l"'Universal-Lexikon der Vergangenheit und Gegenwart".


Histoire.

Empire russe.

Depuis la seconde moitié du XVIIIe siècle, la viticulture et la vinification étaient les principales branches de l'économie du Kizliar. La loi de 1884 sur la production de vodka aux fruits et aux raisins a stimulé le développement de la production industrielle de brandy dans le Kizlar.  Dans les années 1880, l'homme d'affaires géorgien David Sarajishvili achète de petites distilleries et crée une fabrique de brandy à Kizlyar. Sarajishvili fut le premier dans l’Empire russe à créer de brandy en conservant l’esprit de raisin dans des fûts de chêne de montagne du Caucase. La date de la Fondation de l'usine est 1885, quand 236 seaux de brandy ont été importés du Kizliar à Moscou.  Depuis le début de La Première Guerre mondiale, une loi sèche a été introduite et le travail de l'entreprise a été suspend.

URSS.

Les travaux à l'usine ont été restaurés dans les années 1930. Pendant la Seconde Guerre mondiale, la ville de Kizlyar entra dans la zone de front et l'usine de brandy fut évacuée en Arménie, et une partie des eaux-de-vie fut envoyée à l'usine de brandy de Tbilissi. L'usine a repris son activité en 1947.  À la fin des années 1940, la reconstruction de l'usine a commencé, qui s'est terminée en 1955. En 1959, tous les employés de l'usine étaient logés. À l'époque soviétique, environ la moitié de l'alcool fort produit dans l'usine a été envoyé à l'exportation, principalement dans les pays d'Europe occidentale.

Fédération de Russie.

En raison du manque de matières premières pour la production d'alcool, l'entreprise a commencé à acheter des raisins en Espagne ou, dans de bonnes années de récolte dans le territoire de Krasnodar et de Stavropol. En 1998, l’usine a reçu un certificat français pour la fabrication de produits appelés «cognac». Auparavant, l’usine exportait ses boissons sous forme de brandy.  En 1998, lors du conflit tchétchène, le directeur de l’usine, Vladimir Grigoriants, a été enlevé avec son épouse et détenu pendant huit mois en captivité.  En 2008, Yevgeny Druzhinin, vigneron héréditaire de Kizlyar, est devenu directeur de l'usine. Sous sa direction, la société a procédé à la modernisation et augmenté les volumes de production, devenant le principal donateur du budget du Daghestan. Également en 2008, l'usine a rétabli le statut de membre de la Guilde des fournisseurs du Kremlin.  Le, par ordre du Premier ministre russe, Dmitri Medvedev, Kizlyar Brandy Fabrique a été transféré au gouvernement fédéral et est devenu membre du Service fédéral de réglementation du marché de l'alcool.

Économie.

En 2008-2009, la direction de l'usine a investi 15 millions de roubles dans l'extension de la superficie de son propre vignoble. À la fin de 2012, le bénéfice net de l'usine s'élevait à environ 1,5 milliard de roubles, tandis que l'usine faisait partie des trois sociétés les plus rentables du Caucase du Nord.  Fin 2015, l'usine est devenue la deuxième plus grande entreprise du Daghestan avec un chiffre d'affaires total de 2,4 milliards de roubles.

Boissons.

Actuellement, l’usine produit de la vodka au raisin "Kizlyarka" selon la recette restaurée en 1976. Ainsi que l'usine produit les marques suivantes de brandy: «Pierre le Grand», «Cinq étoiles», «Trois étoiles», «Vacances Kizlyarsky», «Russie», «Bagration», « Daghestan», « Kizlyar», «Lezginka», «Empereur de Russie», «Sarajev».

La Kizlyar Brandy Fabrique () est un producteur russe de boissons alcoolisées fortes, situé dans la ville de Kizlyar, au Daghestan. C'est l'un des cinq plus grands producteurs de brandy russes.