Histoire.

Au début du, du temps de la colonisation britannique, les denrées exportées de ce pays étaient principalement : l’étain et le caoutchouc. Lorsque éclate en Europe la Seconde guerre mondiale, la Malaisie produit près de 40 % du caoutchouc et 60 % de l’étain mondiaux : à la fin des années 1940, la Malaisie est, par ses ventes de caoutchouc et d’étain, la première source de revenus du Commonwealth. En 1986 le pays va opter pour le libéralisme économique; cela se traduira par de nombreuses privatisations, des mesures favorables aux investisseurs étrangers et aux industries légères destinées à l’exportation, en partie des industries délocalisées de Singapour (textiles, électronique, etc.). Ainsi, de 1985 à 1996, la Malaisie affiche un taux de croissance annuel supérieur à 4 % en moyenne, en dépit de certaines périodes de récession. Les exportations augmentent considérablement, les infrastructures connaissent un développement rapide, et le niveau de vie se rapproche de celui des pays développés. En 1997, le PIB recule de 7 %, soit la pire année de crise de ces douze dernières années pour la Malaisie. Le gouvernement rejette le programme du FMI et adopte une politique protectionniste pour faire face à la crise. C’est donc sans aide extérieure que l’économie malaisienne a réussi à retrouver le chemin de la croissance : après une croissance de 5,4 % en 1999, le PIB a progressé de plus de 8 % en 2000.

Développement économique.

Contexte socio-économique post colonial.

Le contexte socio-économique post colonial définit l’évolution future de l’économie malaise. Ainsi, lorsque le pays est sous colonie britannique, un certain nombre d’institutions coloniales sont mises en place. Ces mesures sont directement liées à une volonté de développer une économie coloniale exportatrice qui a pour but final le profit. Les britanniques mettent en place un système légal (common law) et un système administratif (administration fiscale, carte d’identité, formalisation de l’état civil, recensement décennal pour les trois établissements des détroits que sont le sultanat de Kedah, le sultanat de Malacca et le sultanat de Johor). Le premier et principal geste posé par le système administratif britannique mis en place est le remplacement des anciennes règles traditionnelles d’attribution de la terre. On passe d’un système traditionnel d’attribution de la terre à un système foncier de bail calqué sur le modèle européen, cela afin d’encourager les planteurs à défricher la forêt et coloniser le pays. Le système monétaire basé sur la livre sterling est aussi une mesure instaurée par l’empire colonial. Enfin, « l’importation » salariale est aussi une caractéristique de l’organisation coloniale britannique en terre malaise. Celle-ci a pour impact de créer une société malaise pluriethnique et opère par la même un bouleversement démographique majeur dans le pays.  Cette « importation salariale » opérée dans le cadre de la stratégie britannique s’avère nécessaire à l’entreprise coloniale dans la mesure où la population paysanne locale est réduite (on compte entre 250 000 à 300 000 habitants en Malaisie en 1800). De plus, cette population paysanne rurale est occupée à la production vivrière. Par conséquent, les britanniques dirigent les efforts vers l’organisation d’une immigration entre les Indes et la Malaisie. Sous cette impulsion migratoire, la Malaisie compte par la suite 2 millions d’habitants à la fin du 19 siècle. En 1800, les malais forment alors 90 % de la population. Ils en forment moins de 60 % en 1911, puis 49,7 % en 1947. Les indiens comptent alors pour 11,3 % de la population et les chinois 47,2 %. Cette division coloniale du travail forge une société malaise profondément pluriethnique, les postes occupés dans le travail recoupant ainsi les différences ethniques. Cela donne lieu à des inégalités de revenus marqués entre les différents groupes.  Comme beaucoup de pays sous le joug colonial, les britanniques favorisent à l’époque la création d’infrastructures qui facilitent et favorisent le développement économique notamment à travers des systèmes de communications multiples (routes, trains, ports de commerce, aménagements fluviaux en vue de favoriser et fluidifier le transport des marchandises) et la mise en place d’une police visant à garantir la sécurité des transactions commerciales.  Ainsi, environ cent ans après le début de l’entreprise coloniale britannique, les traits caractéristiques majeurs de la société malaisienne qui sont hérités, sont principalement les différences ethniques dans les emplois, l’accès à l’éducation, et donc par extension les revenus. Le contexte post colonial permet une compréhension plus large pour comprendre l’évolution économique de la Malaisie post-coloniale.

Conflits pluriethniques.

Les inégalités de revenus engendrées par les dynamiques de pluriethnicité déclenchent les émeutes de mai 1969. Ces émeutes sont la manifestation d’une idéologie anti-chinoise montante. Le système économique malaisien dualiste et profondément divisé fait éclater des émeutes sanglantes du peuple malais à l’encontre des malais d’origine chinoise. Il apparaît comme évident que la cohésion sociale malaise reste à construire au regard des divisons multiethniques qui marquent le pays. Ces divisions recoupent aussi les dimensions liées à la culture, la religion, les idéologies politiques, la langue, la géographie et les différences socioprofessionnelles, d’où la difficulté et l’importance croissante pour le gouvernement de s’organiser pour éviter des conflits inter-étatiques. L’enjeu de taille est de savoir comment réduire ces écarts qui se cumulent en défaveur des ruraux peu éduqués et le plus souvent malais ; ils se trouvent bloqués dans le secteur agricole traditionnelle et ont peu d’accès à une vie sociale et financière intéressante.

New Economic Policy.

C’est dans ce contexte que s’inscrit la création de la New Economic Policy (NEP). Au lendemain des émeutes raciales de 1969, dans un contexte d’Etat d’urgence, le Conseil National d’Opérations (en anglais National Operations Council, ou NOC) dirigé par le premier ministre en poste Abdul Razak, lance la NEP. Cette politique économique vise à orienter économiquement le pays jusqu’en 1990. L’explosion de violence anti chinoise de 1969 est interprétée par le gouvernement comme un ressentiment des malais contre les chinois, considérés plus riches, et avec des perspectives sociales plus avantageuses. En ce sens, l’idée que la communauté malaise d’origine chinoise forme la communauté qui exploite les malais est répandue à l’époque. Cependant, dès 1960, il est démontré que cette assimilation systématique des chinois à la catégorie des gens riches est une erreur grossière dans la mesure où la majorité des chinois sont ouvriers, commerçants et que bon nombre d’entre eux travaillent la terre. Toutes les recherches en sciences sociales sérieuses de l’époque démontrent donc l’inexactitude sur les nombreux clichés anti chinois.  Les modalités de la mise en place de la NEP sont axées sur trois pans. Il s’agit de la planification, le développement agricole et le développement rural.  Un plan quinquennal, le « Second Plan Malaisien » (1971-1975) couplé à une stratégie de développement de long terme, formulée dans le « First Outline Perspective Plan » (1971-1990) sont articulés par le NEP, en 1971. La planification en Malaisie est un outil de la politique économique déjà utilisé au lendemain de la seconde guerre mondiale. Elle est instaurée par les britanniques avec le « Draft Development Plan » (1950-1955) pour la Malaisie péninsulaire, avec deux plans concernant la partie orientale des possessions. Les premiers et seconds Malaya Plans (1956-1965) suivent cette politique, ils sont tournés vers l’effort de reconstruction puis de développement organisé des infrastructures. Ils se doivent d’être financés à l’époque par la Malaisie elle-même. Avec la NEP, le gouvernement du premier ministre Abdul Razak inaugure une nouvelle période, celle des déficits publics pour financer principalement l’investissement et les politiques sociales. Quatre secteurs fondamentaux sont retenus par la NEP comme domaines d’interventions majeurs de l’Etat : les politiques pour l’agriculture/la pêche et la forêt, l’industrie manufacturière/les mines et la construction, l’amélioration de la vie urbaine et rurale, et les politiques éducatives.  Le premier volet de ce plan économique est le développement du secteur agricole. On souhaite défricher de nouvelles terres, améliorer les rendements de riz, replanter des hévéas, etc. Il s’agit de lutter contre le chômage et le sous-emploi notamment dans les milieux ruraux. De plus, on vise à favoriser la diversification des cultures agricoles d’exportation (autre que l’huile de palme). La première population bénéficiaire de ces mesures agricoles mises en place par la NEP sont les ruraux malais, qui représentent près de 85 % de la population. Une grande quantité de fonds sont injectés dans ce secteur rural notamment sous la forme de projets d’irrigation, de services sociaux et d’infrastructures facilitant les entreprises rurales. On se retrouve petit à petit avec un territoire malaisien de plus en plus occupé par des agences régionales ou locales de développement.

Agriculture et pêche.

La Malaisie produit la moitié de l'huile de palme mondiale et se situe respectivement au et pour la production de caoutchouc ( d'hévéas fournissent ) et de cacao ( en 1995). L'agriculture de la Malaisie est fortement marquée par les cultures de plantations, le pays produit environ 78 % des exportations de caoutchouc, 79 % des exportations du poivre, 90 % des exportations de l'écorce de quinquina, 73 % des exportations de coprah, 56 % des exportations de l'huile de palme et 16 % des exportations du thé.

Construction.

La valeur des travaux de construction effectués au deuxième trimestre de 2017 a enregistré une croissance à deux chiffres de 11,2 % par rapport à l'année précédente pour enregistrer un montant de 33,8 milliards de ringgits.  Le secteur de la construction en Malaisie est un secteur à forte intensité de main-d’œuvre et d'après l'Organisation internationale du travail (OIT), 74 % des travailleurs y sont des travailleurs informels.  La construction emploie 9,5 % de la main-d'œuvre malaisienne, soit 1,2 million de travailleurs enregistrés en 2013 parmi lesquels, un quart sont des travailleurs étrangers (pour beaucoup des Népalais, des Indonésiens et des Indiens). 93 % des travailleurs étrangers enregistrés dans le secteur de la construction ne sont pas qualifiés, cela implique donc qu'une majorité écrasante des travailleurs - les maçons, les couvreurs - sont des étrangers et construisent les infrastructures nationales, les maisons et les écoles malaisiennes sur les salaires relativement bas, qui reflètent habituellement un faible niveau de compétences. Les travailleurs non qualifiés peuvent avoir un salaire minimum de par mois. Bien que correspondant au niveau du salaire minimum pour la Malaisie occidentale avant l'augmentation du budget 2016, cela ne correspond pas au revenu médian du ménage de par mois en 2014. Le salaire monte jusqu'à plusieurs milliers de ringgits pour des niveaux de compétences plus élevés, car la construction emploie également des architectes et des gestionnaires étrangers.  Les Malaisiens sont réticents à occuper les emplois dans le secteur de la construction, emplois souvent peu attirants, surtout les métiers « humides » (c'est-à-dire les métiers de la maçonnerie et du plâtrage); les principaux problèmes sont les conditions de travail et la perception négatives du travail manuel sur site, qui entraîne de longues heures d'effort physique sous le soleil avec tous les risques associés à la sécurité du travail. C'est une industrie difficile, avec une progression de carrière limitée. La réticence des locaux à occuper des emplois dans le secteur fait que les acteurs de la construction se tournent vers une main-d'œuvre étrangère peu coûteuse, dont beaucoup ont peu ou pas de compétence, ce qui déprime le niveau de salaire et empêche davantage les habitants de prendre part au secteur. En outre, les exigences professionnelles du secteur de la construction, qui impliquent des déplacements réguliers d'un endroit à l'autre après qu'un projet est terminé, décourage également les habitants, qui souhaitent habituellement rester près de leur famille. En revanche, les travailleurs étrangers sont plus souples en termes de localisation et de mouvement, même s'ils doivent rester dans des logements improvisés et surpeuplés sur ou à proximité du chantier, en utilisant des toilettes portatives et des réservoirs d'eau pour l'approvisionnement en eau. Loin de leurs familles et à la recherche désespérée de plus de revenus, les travailleurs étrangers sont également plus désireux de travailler des heures supplémentaires pendant les week-ends et les jours fériés, contrairement aux habitants qui voudraient passer de tels moments avec leurs familles.  En Malaisie, 82 % des travailleurs étrangers vivent sur les chantiers, la mauvaise qualité de l'hébergement ("kongsi") était après la sécurité sociale, le deuxième grief majeur des travailleurs de la construction interrogés pour l'OIT en 1996.  Dans un contexte plus large, la dépendance à l'égard des travailleurs étrangers a dégradé les niveaux de productivité du secteur de la construction, beaucoup plus faible par rapport à celui des autres secteurs en Malaisie. Les repères globaux indiquent également que le secteur de la construction en Malaisie se situe à l'extrémité inférieure du spectre de productivité. La productivité relativement faible est le reflet d'une modernisation limitée des méthodes et des pratiques de construction ainsi que de la dépendance à la main-d'œuvre peu qualifiée. Cette considération, s'ajoutant à celle que les malaisiens ne risquent pas de poursuivre les emplois du secteur de la construction, nécessite un changement sectoriel vers l'automatisation et la mécanisation, d'autant plus que les programmes de transformation du gouvernement visent à augmenter la productivité du secteur de 2,5 fois d'ici 2020.  Le secteur de la construction, en particulier, est réticent à passer à des "modus operandi" moins intensifs en main-d'œuvre, citant une barrière de coût élevée, malgré la précarité, et ce qui semblait être un compte à rebours vers un afflux massif de main-d’œuvre étrangère. Ce qui signifie que la construction - et par extension le développement de l'immobilier - sont loin d'être prêt à faire face à un départ massif de travailleurs étrangers, qui affecterait négativement le secteur de la construction ainsi que le secteur immobilier. Pour, il est très probable que les projets d'infrastructure énormes (tels que les extensions de transport en commun de masse et les extensions de transit ferroviaire léger) seraient compromis. L'objectif du gouvernement est de limiter la main-d'œuvre étrangère à 15 % de la main-d'œuvre nationale totale dans tous les secteurs d'ici à 2020, la part actuelle étant de 17 % à partir de 2013, et 27 % si les travailleurs immigrés clandestins sont pris en compte. Un cinquième des quelque deux millions de travailleurs étrangers enregistrés le sont en construction - et la dépendance à l'égard de la main-d'œuvre étrangère peu coûteuse est devenue fort prégnante.  Quand ils arrivent en Malaisie, la plupart des travailleurs étrangers sont des agriculteurs, peu qualifiés. Ils sont formés et, après cinq ans, six ans, ils deviennent des cintreur de barre a béton, des carreleurs, des couvreurs. Les travailleurs étrangers qui sont pris en situation illégale font l'objet de programmes d'amnistie qui leur permettent de rester. Le gouvernement propose ensuite de les renvoyer dans leur pays, ce qui n'a pas de sens pour le secteur car cette main-d’œuvre qualifiée ira grossir le personnel des chantiers de Singapour, ou de Dubaï aux dépens de la Malaisie. Cette main-d'œuvre est encore nécessaire, et les renvoyer ne mènera qu'à une nouvelle campagne de recrutement qui est elle aussi dispendieuse.  La tendance porte vers la construction préfabriquée, également connu en Malaisie sous le nom de. La Chine, par exemple, a fourni plusieurs exemples brillants (et viraux) de la façon dont IBS peut construire les bâtiments beaucoup plus rapidement - entre autres, en 2010, le pays a vu un bâtiment de six étages appelé complété en une journée. En décembre 2014, la ville de Changsha a vu un hôtel de 30 étages érigé en deux semaines, surprenant même les experts IBS. Ses avantages sont énormes, mais de nombreux obstacles empêchent toujours son adoption, comme son coût défavorable dans un pays qui privilégie une main-d’œuvre bon marché.

Secteur tertiaire.

Finance et secteur bancaire.

Kuala Lumpur possède un secteur financier très développé, il est classé 22 mondial selon le Global Financial Centres Index. Il y a actuellement 27 banques commerciales (8 nationales et 19 sont étrangères), 16 banques islamiques (10 nationales et 6 étrangères), 15 banques d’investissement (toutes nationales) et 2 autres institutions financières qui opèrent en Malaisie.  Les banques commerciales sont les principaux fournisseurs financiers du système bancaire malaisien. Les plus grosses banques du secteur financier en Malaisie sont Maybank, CIMB, Public Bank Berhad et AmBank.  Le pays est aussi le centre financier islamique le plus large au monde. La Malaisie possède 16 banques islamiques dont cinq étrangères, totalisant des actifs de US $168,4 milliards. Cela représente 25 % des actifs financiers totaux de la Malaisie. En comparaison, les Emirats Arabes Unis, leur principal rival, possède US$ 95 milliards en actifs.  La Malaisie est actuellement le leader global sur le marché du sukuk (un bon du trésor islamique), délivrant 62 milliards de ringgit (US$ 17,74 milliards) de sukuk en 2014, plus de 66,7 % du montant global total du marché du sukuk qui est de US$ 26,6 milliards ("HomilyChart". Archived from the original on 16 October 2015. Retrieved 12 April 2015.). La Malaisie compte aussi pour environ les deux-tiers du marché global du sukuk, contrôlant US$ 178 milliards des US$ 290 milliards du marché total.  Le gouvernement malaisien planifie de transformer Kuala Lumpur en centre financier mondial, dans le pari d’élever l’image du pays et de susciter le commerce international et les investissements grâce à la construction du Tun Razak Exchange (TRX). Le gouvernement est convaincu que le projet permettra à la Malaisie de rivaliser avec les superpuissances financières régionales telles que Singapour et Hong Kong, en capitalisant sur la force établie et reconnu du pays dans la croissance rapide du marché de la finance islamique.

Tourisme.

Le tourisme est un secteur important de l’économie malaisienne, avec plus de 57,1 millions de touristes générant 37,4 milliards de ringgit (US$ 11 milliards) en 2014, et attirant 27 437 315 de touristes internationaux, une croissance de 6,7 % comparativement à 2013. L’Organisation Mondiale du Tourisme classe la Malaisie comme le 10 pays le plus visité en 2012.  La Malaisie est riche et diverse en attractions naturelles, qui sont des actifs pour l’industrie du tourisme malaisien. Ceci a été reconnu par le Conseil Mondial de Voyage et du Tourisme qui déclare la Malaisie comme une « destination pleine de potentiel encore inexploitée ».  Les meilleures destinations touristiques du pays sont les caves de Mulu, les îles Perhentian, Langkawi, les tours Petronas et le Mont Kinabalu.

Pétrole et gaz.

La Malaisie possède une industrie du pétrole et du gaz assez riche. La compagnie nationale Petronas est classée 69 plus grosse compagnie du monde dans la liste 2014 du Fortune 500, avec un revenu de plus de US$100,7 milliards et des actifs de plus de US$ 169 milliards. Petronas fournit environ 30 % du revenu du revenu du gouvernement malaisien. Le gouvernement s’active cependant à réduire sa dépendance au pétrole, en visant de passer de 30 % à 20 % du revenu total.  Petronas est aussi le garant des réserves en pétrole et en gaz de la Malaisie. D’où le fait que les activités liées au pétrole et au gaz soient réglementées par Petronas. La Malaisie encourage la participation des sociétés pétrolières étrangères grâce à des contrats de partage de production, dans lesquels des quantités massives de pétrole sont accordées aux compagnies étrangères pétrolières jusqu’à atteindre un point de production crucial. Actuellement, beaucoup de sociétés pétrolières telles que ExxonMobil, Royal Dutch Shell, Nippon Oil et Murphy Oil sont impliquées dans ce type de contrats. Conséquemment, 40 % des champs de pétrole en Malaisie sont développés.  Il y a plus de 3 500 entreprises de pétrole et de gaz en Malaisie, aussi bien des sociétés internationales de pétrole, des indépendants, des services et entreprises manufacturières supportant les besoins de la chaîne de valeur des compagnies pétrolières, autant à l’échelle nationale que régionale. Beaucoup de manufacturiers dans l’équipement et la machinerie installent des bases en Malaisie en vue de compléter la croissance domestique de leurs entreprises, pendant que d’autres compagnies pétrolières et de gaz malaisiennes choisissent de se concentrer sur des segments stratégiques clés comme le secteur marin, le forage, l’ingénierie, la fabrication et les installations, opérations et maintenance à l’étranger.  La monnaie de la Malaisie est le ringgit qui a remplacé le dollar malaisien et divisé en 100 sen. La banque centrale du pays est la banque Negara Malaisie fondée en 1959. Au début des années 1990, la Malaisie était devenue la principale destination touristique d'Asie du Sud-Est.

Commerce extérieur.

Croissance par les exportations.

Dans l’idée de donner la priorité au développement et à l’éradication de la pauvreté, la New Economic Policy choisit de développer un secteur économique public, de promouvoir l’ouverture au commerce en faisant notamment appel aux capitaux étrangers et aux multinationales pour parachever sa stratégie de développement par les exportations. Ce faisant, elle tourne naturellement le dos à l’ancienne stratégie de substitutions aux importations considérée comme une stratégie ne donnant que peu de fruits. En effet, cette stratégie de substitution aux importations donne naissance à une petite industrie, très peu compétitive, fondée sur des capitaux étrangers protégés par des barrières douanières, dans le domaine de l’agroalimentaire, du tabac, du textile (1958-1968). Des mesures sont prises afin de créer des conditions garantissant un terrain politique favorable aux investissements étrangers. En ce sens, les lois sur le travail sont amendées pour utiliser et contrôler le travail plus efficacement dans les usines des secteurs exportateurs. Les salariés de l’électronique sont empêchés de se regrouper, le droit de grève est réduit et les activités syndicales restreintes. Il est stratégique pour le gouvernement malaisien d’opérer ces changements dans la mesure où il a besoin des capitaux et investissements étrangers pour bâtir rapidement un tissu industriel qui lui manque fortement, et ce en vue de définitivement quitter un régime de croissance axé sur l’agriculture et l’exploitation de matières premières. Au vu des conditions politiques, ces mesures de renforcement du travail pour garantir les investissements étrangers sont d’autant plus nécessaires dans la mesure où le gouvernement malaisien ne veut pas laisser le développement aux milieux d’affaires chinois. Cela favoriserait la prospérité de ceux-ci, tout en augmentant les possibilités de révoltes et de nouvelles émeutes du peuple malais. Enfin, les investissements étrangers peuvent permettre aux malais éduqués de jouer un rôle non seulement dans le développement de leur pays, mais aussi dans la hiérarchie de l’entreprise grâce à l’instauration de quotas ethniques à l’embauche. De multiples zones franches sont aménagées, elles peuvent accueillir des unités de production étrangères destinées, in fine, à l’exportation. Deux secteurs principaux se développent dans ce contexte : les industries de transformation des ressources naturelles préexistantes (caoutchouc, étain) et les industries nouvelles (huile de palme, bois). Ces secteurs intensifs en main d’œuvre développés par les multinationales sont intéressants à leur diversification, car elles sont à la recherche de bas salaires et de conditions de production sociales, politiques et fiscales favorables. Les investissements étrangers en Malaisie jouent un rôle très structurant dans le développement, notamment à travers la création d’un nouveau secteur économique, futur leader des exportations malaisiennes et ambassadeur de la spécialisation malaisienne, le secteur électronique.  Les principaux produits d’exportation de la Malaisie sont : l’électronique et les composants électriques (58 %), les autres produits manufacturés (11 %), l’huile de palme (4 %), ainsi que le pétrole et le gaz (6,6 %). Les principaux clients de la Malaisie sont les États-Unis (20 % de ses exportations), Singapour (18 %), l’Union européenne (14 %) et le Japon (13 %). Les principaux produits d’importation de la Malaisie sont les biens intermédiaires (73 %), dont 36 % pour les composants électroniques destinés à être réexportés, les biens d’équipement (15 %) et les biens de consommation (5,5 %).

Limites au commerce extérieur.

Le gouvernement est ambivalent quant à la mondialisation. Les tensions générées par la crise économique ont des impacts majeurs sur la politique économique extérieure mise en place par la Malaisie. Ni l’Association des Nations d’Asie du Sud-Est (ASEAN) ni le forum de la “Asia Pacific Economic Cooperation” (APEC) ne sont en mesure d’aider les économies les plus touchées par la crise. L’absence de soutien et les difficultés engendrées par certains États membres en ne coordonnant pas leurs actions ont fini par provoquer de vives tensions au sein de l’ASEAN. La Malaisie soumet les capitaux et le change à des contrôles. Cela a posé de graves problèmes aux investisseurs et aux courtiers de Singapour qui étaient, à l’extérieur du pays, les principaux détenteurs de ringgits et d’actions à la Bourse de Kuala Lumpur. Les tentatives pour régler ce problème se politisent et coïncident avec d’autres difficultés, d’origine historique, qui éprouvent rudement les relations entre la Malaisie et Singapour. Les tensions dans la région d’Asie du Sud-Est incitent le gouvernement malaisien à organiser sa résistance à la mondialisation. Celle-ci cherche en particulier à obtenir l’aide du Japon afin de se détacher de l’influence du FMI, considéré de plus en plus comme nuisible. Bien que les États-Unis opposent leur veto à la proposition du Japon d’un “Asian Monetary Fund”"," un certain nombre de pays d’Asie orientale, dont la Malaisie, prennent des initiatives pour créer une institution régionale capable d’aider concrètement les économies qui pourraient être touchées par d’autres récessions.

L'économie de la Malaisie est une économie ouverte moyenne, au monde en termes de PPA avec un PIB de 525 milliards $ US, en 2013. Son PIB est représenté à 48,1 % du secteur des services, à 40,6 % d'industrie et à 11,1 % d'agriculture (2004).


Biographie.

Fille d’un pasteur et de la comédienne Ruby Dandridge, elle apprend à chanter et danser avec sa mère. Parallèlement, la jeune fille et sa sœur aînée, Vivian, se produisent, sous le nom des Wonder Kids, dans des spectacles religieux dans des églises. Sillonnant les États-Unis, les deux sœurs sont toutes deux très vite repérées par un découvreur de talents de la Metro-Goldwyn-Mayer. En 1932, elles s’installent donc à Hollywood.  En 1934, les sœurs Dandridge sont rejointes par la jeune chanteuse Etta Jones. Ainsi reformé, le groupe se fait désormais appeler les. En 1937, elles apparaissent dans "" aux côtés de Ralph Bellamy. La même année, Dorothy joue seule un petit rôle, dans "Un jour aux courses" aux côtés des Marx Brothers, et se fait engager au célèbre Cotton Club. Le trio se reforme en 1939 pour présenter, au Center Theater de Broadway, la comédie musicale "Swingin' the Dream" produite par Erik Charell.  Dans les années 1940, Dorothy Dandridge prête sa voix à plusieurs courts métrages d’animation, et joue des rôles de complément dans plusieurs productions cinématographiques, parmi lesquelles : "La Fille du péché" (1941) avec John Wayne, "Deux nigauds cow-boys" (1942) avec Bud Abbott et Lou Costello, "Jordan le révolté" (1942) avec Alan Ladd et "Depuis ton départ" (1944) avec Claudette Colbert. Artiste complète, elle chante également, toujours sur les scènes de Broadway, dans "Meet the People" (1940-1941), un spectacle musical de, ainsi que dans l’orchestre de Desi Arnaz.  Le, Dorothy épouse, l'un des frères Nicholas, fameux danseurs de claquettes (Gregory Hines interprète son rôle dans le film "Cotton Club" de Francis Ford Coppola). En, naît leur fille, Harolyn, qui est autiste.  En 1950, Dorothy Dandridge revient au cinéma dans le rôle de Melmendi, la reine d’Ashuba, dans "Tarzan en péril" aux côtés de Lex Barker. Trois ans plus tard, elle joue pour la première fois le rôle principal d'un film dans "", où elle donne la réplique à Harry Belafonte, qui restera un ami fidèle. En 1954, elle décroche le rôle-titre de "Carmen Jones", dirigé par Otto Preminger. Le film est un succès, et son extraordinaire prestation lui vaut une nomination aux Oscars. De ce fait, elle devient la première femme noire à devenir une star du cinéma américain. Elle confirme son talent dans "Une île au soleil" (1957) avec James Mason, dans la production franco-italienne "Tamango" avec Curd Jürgens et dans "Porgy and Bess" (1959) avec Sidney Poitier, toujours de Preminger, devenu entre-temps son amant.  Dans les années 1960, Dorothy tourne dans le film "" (1960) avec Trevor Howard. Elle joue enfin avec James Coburn dans "The Murder Men" (1961), œuvre qui sera ensuite considérée comme un épisode de la série télévisée "Les Barons de la pègre" sous le titre "Blues for a Junkman: Arthur Troy". En 1962, Christian-Jaque l’engage avec Alain Delon pour tourner un "Marco Polo" qui reste inachevé. Cependant, rencontrant de multiples déboires, tant sur le plan professionnel que personnel, elle décide de reprendre sa carrière de chanteuse.  Le, quelques jours avant son retour sur scène au de New York, Dorothy Dandridge meurt à West Hollywood (Californie) d’un accident vasculaire cérébral à la suite d'un abus de médicaments. Son corps est inhumé au Columbarium de la Victoire, dans le Forest Lawn Memorial Park, à Glendale (Californie).

Postérité.

Deux films évoquent son histoire :

Dorothy Dandridge, née le à Cleveland (Ohio) et morte le à West Hollywood (Californie), est une actrice et chanteuse américaine. C'est la première actrice noire à s'être imposée à Hollywood.


Histoire.

Tielt est apparue entre les et fut probablement fondée par le Viking Rikiwulf, de la dynastie des Wulfinga, dont le domaine s'étendait jusqu'à Reclinghem en l'Artois. Sa plus ancienne mention, sous la forme de "Tiletum", date de 1105 et concerne l'impôt payé par le propriétaire d'une villa de Tielt.  En 1245, les droits de la ville furent accordés à Tielt et en 1275 la halle aux draps fut construite. Suivirent la tenue d'un marché annuel, la maison des Échevins, l'arrivée des Franciscains (pendant longtemps le noviciat s'est déroulé à Tielt), et l'école latine en 1686.  Entre-temps, Tielt fut partiellement détruite à plusieurs reprises, soit par un incendie, soit par les Gantois qui venaient y faire la guerre.  Durant la Première Guerre mondiale, les troupes allemandes installèrent leur quartier général à Tielt. La ville fut bombardée plusieurs fois pendant la Seconde Guerre mondiale, de sorte qu'après la libération par le général polonais Maczek une reconstruction fut nécessaire.

Géographie.

La commune est composée des sections de Tielt, Aarsele, Kanegem et Schuiferskapelle. Tielt-centre est la plus grande et la plus peuplée d'entre elles. Les trois autres sont des villages ruraux.  La commune de Tielt jouxte les sections et communes suivantes :

Démographie.

Évolution démographique.

Elle comptait, au, habitants ( hommes et femmes), soit une densité de habitants/km2 pour une superficie de km2.

Patrimoine.

Au centre de la ville se trouve la Tour des halles, vestiges de l'ancienne halle aux draps et/ou maison des Échevins ("Schepenhuis"), inscrite sur la liste du patrimoine mondial de l'UNESCO parmi les beffrois de Belgique et de France. L'église Saint-Pierre ("Sint-Pieterskerk"), avec sa chaire monumentale et son banc de communion sculpté, la "Paterskerk", la Maison Mulle de Terschueren, le Centre culturel Goldhof valent également le détour.

Tielt est une ville néerlandophone de Belgique située en Région flamande, chef-lieu d'arrondissement en province de Flandre-Occidentale. Elle comptait,, et, soit une densité de.


Géographie.

Localisation.

Saint-Sauveur est située à au sud-est de Châtellerault, la plus grande ville à proximité.  Le bourg est entouré par Senillé, Oyré et Châtellerault.

Géologie et relief.

La commune présente un paysage de plaines vallonnées plus ou moins boisées et de vallées.  Le terroir se compose :

Hydrographie.

La commune est traversée par de cours d'eau. Les principaux sont:

Climat.

Le climat est océanique avec des étés tempérés.  D’une manière générale, le temps est assez sec et chaud pendant l’été, moyennement pluvieux en automne et en hiver avec des froids peu rigoureux.  La température moyenne est de. Juillet est le mois le plus chaud (maximale absolue en 1947). Janvier est le mois le plus froid (minimale absolue – en 1985). à peine sépare les moyennes minimales des moyennes maximales (cette séparation est de en hiver et de en été). L’amplitude thermique est de.

Voies de communication et transports.

Les gares et les haltes ferroviaires les plus proches de Saint-Sauveur sont :  Les aéroports et aérodromes proches de la commune sont :

Urbanisme et habitat.

En 2011,selon l'Insee, le nombre de logements sur le territoire de la commune était de 457 dont 416 sont des résidences principales (soit 91 %) et 20 des résidences secondaires (soit 4 %).

Histoire.

L'existence d'une dizaine de stations préhistoriques de plein air atteste l'ancienneté de l'occupation humaine.  Les tracés encore visibles de deux chaussées gallo-romaines signent des voies antiques et l'on a retrouvé des fonds de villas gallo-romaines à Fontavilliers et aux Épinettes. Le prieuré Antonin de Saint-Antoine de la Foucaudière a été fondé en 1349 par Adam de Soissons et son épouse Catherine de Chavanyers. En 1366, il a été érigé en commanderie.  La guerre de Cent Ans ravage le pays : en 1379, l'église et l'hôpital sont en ruines. La nef et le clocher sont reconstruits puis le chœur est achevé en 1493, au temps du commandeur Laurent Imbert.  Il est incendié en 1569, durant les guerres de religion, et en 1619, le commandeur Laurent Astruc commence les travaux de réhabilitation, mais la plus grande partie de la nef reste ruinée.  La commanderie de la Foucaudière est désertée en 1777. Après la Révolution, le bourg de Saint-Sauveur est reconstruit autour de l'ancienne commanderie. L'église, devenue paroissiale, est rétablie sous le double vocable de Saint-Sauveur et de Saint-Antoine.

Politique et administration.

Intercommunalité.

Saint-Sauveur dépend de la sous-préfecture de la Vienne à Châtellerault.  Depuis 2015, Saint-Sauveur est dans le canton de Châtellerault-3 (n°4) du département de la Vienne. Avant la réforme des départements, Saint-Sauveur était dans le canton n°3 de Chatellerault Nord dans la.  La commune de Senillé, qui comptait 760 habitants, a été rattaché à Saint-Sauveur depuis le pour former une nouvelle commune : Senillé-Saint-Sauveur. La commune de Saint-Sauveur devient commune déléguée au sein de Senillé-Saint-Sauveur (commune nouvelle).

Instances judiciaires et administratives.

La commune relève du tribunal d'instance de Poitiers, du tribunal de grande instance de Poitiers, de la cour d'appel de Poitiers, du tribunal pour enfants de Poitiers, du conseil de prud'hommes de Poitiers, du tribunal de commerce de Poitiers, du tribunal administratif de Poitiers et de la cour administrative d'appel de Bordeaux, du tribunal des pensions de Poitiers, du tribunal des affaires de la Sécurité sociale de la Vienne, de la cour d’assises de la Vienne.

Services publics.

Les réformes successives de La Poste ont conduit à la fermeture de nombreux bureaux de poste ou à leur transformation en simple relais. Toutefois, la commune a pu maintenir le sien.

Politique environnementale.

En 2017, la commune a été labellisée « une fleur » par le Conseil national de villes et villages fleuris de France.

Traitement des déchets et économie circulaire.

La commune accueille l'une des cinq installations de stockage de déchets non dangereux d'une capacité de tonnes. La capacité des cinq sites est de tonnes en 2011.

Population et société.

Démographie.

La densité de population de la commune est de 33 /km2. Celle du département est de 61 /km2. Elle est de 68 /km2 pour la région Poitou-Charentes et de 115 /km2 pour la France (INSEE- 2008).  La commune appartient à une zone de faible dynamisme démographique qui impacte une partie des membres de la communauté d’agglomération du pays châtelleraudais. L’évolution moyenne annuelle a été, de 1999 à 2006, de 0,90 % contre 1,32 % pour la communauté d’agglomération de Poitiers. Ceci s’explique par la crise économique qui touche le secteur industriel très représenté dans la communauté d’agglomération du pays châtelleraudais.  Les dernières statistiques démographiques pour la commune ont été fixées en 2009 et publiées en 2012. Il ressort que la mairie administre une population totale de. À cela il faut soustraire les résidences secondaires (17 personnes) pour constater que la population permanente sur le territoire de la commune est de habitants.  La répartition par sexe de la population est la suivante :  En 2005, selon l'Insee :

Enseignement.

La commune dépend de l'académie de Poitiers (rectorat de Poitiers) et son école primaire publique dépend de l'inspection académique de la Vienne. Elle peut accueillir 96 élèves.

Économie.

Agriculture.

Selon la direction régionale de l'Alimentation, de l'Agriculture et de la Forêt de Poitou-Charentes, il n'y a plus que 24 exploitations agricoles en 2010 contre 33 en 2000.  Les surfaces agricoles utilisées ont diminué et sont passées de en 2000 à en 2010. 48 % sont destinées à la culture des céréales (blé tendre essentiellement mais aussi orges et maïs), 17 % pour les oléagineux (colza et tournesol), 1 % pour les protéagineux (61 % de ces surfaces sont réservées à la culture de pois), 18 % pour le fourrage et 6 % restent en herbe. En 2000, (un en 2010) étaient consacrés à la vigne.  Six exploitations en 2010 (contre huit en 2000) abritent un élevage de bovins ( en 2010 contre en 2000). Trois exploitations en 2010 (contre quatre en 2000) abritent un élevage d'ovins ( en 2010 contre en 2000). L'élevage de caprins a disparu au cours de cette décennie ( réparties sur trois fermes en 2000). Cette disparition est révélatrice de l’évolution qu’a connue, en région Poitou- Charente, cet élevage au cours des deux dernières décennies: division par trois du nombre d’exploitations, augmentation des effectifs moyens par élevage (38 chèvres en 1988, 115 en 2000), division par dix des chèvreries de qui représentaient 50 % des troupeaux en 1988, et multiplication par six des élevages de plus de 200 chèvres qui regroupent, en 2000, 45 % du cheptel. Cette évolution a principalement pour origine la crise de surproduction laitière de 1990-1991 qui, en parallèle des mesures incitatives, a favorisé des départs d’éleveurs en préretraite.  La commune abrite trois importants élevages de porcs : deux de têtes environ et le troisième de têtes.  Saint-Sauveur produit des melons de Haut Poitou (IGP). Selon une étude de la direction régionale de l'Alimentation, de l'Agriculture et de la Forêt, publiée en, la surface consacrée à la culture du melon en Région Poitou-Charentes est de loin la plus importante de l'Hexagone (Midi-Pyrénées : ; Languedoc-Roussillon : ; PACA. Le melon est produit par. La zone de culture du melon se situe dans le nord de la région, principalement sur une trentaine de communes de la Vienne dont Saint-Sauveur, et quatre communes en Deux-Sèvres. Un melon français sur quatre provient de Poitou-Charentes.  La transformation de la production agricole est de qualité et permet aux exploitants d’avoir droit, sous conditions, aux appellations et labels suivants :

Industries.

Une entreprise de fabrication de meubles (BATH FOURNITURES ex. Technibois).

Commerce.

La commune possède encore trois commerces selon l'INSEE en 2012 : un salon de coiffure, un depot de pain et un ancien restaurant en cours de reaffectation

Activité et emploi.

Le taux d'activité était de 77,2 % en 2005 et 72,5 % en 1999. Le taux de chômage en 2005 était de 8,3 % et en 1999, il était de 5,9 %. Les retraités et les pré-retraités représentaient 18,8 % de la population en 2005 et 15,9 % en 1999.

Culture locale et patrimoine.

Lieux et monuments.

Patrimoine naturel.

Selon l'Inventaire des arbres remarquables de Poitou-Charentes, un arbre remarquable, un chêne rouvre, est situé dans le bois de Saint-Sauveur.  Les forêts de la Guerche et de La Groie qui couvrent 7 % de la surface communale sont classés comme zones naturelles d'intérêt écologique, faunistique et floristique (ZNIEFF).

Saint-Sauveur est une ancienne commune du Centre-Ouest de la France, située dans le département de la Vienne (région en région Nouvelle-Aquitaine, devenue le une commune déléguée au sein de la commune nouvelle de Senillé-Saint-Sauveur.


Combat au large de la Somalie le 18 mars 2006

Résumé.

C'est le premier épisode de la série. L'action se déroule au Central Perk. Monica Geller, chef dans un restaurant (L'Iridium), a un rendez-vous galant et émet des hypothèses avec ses amis, l'acteur Joey Tribbiani, un monotone du bureau Chandler Bing et une masseuse tout en finesse Phoebe Buffay. Joey dit que le gars avec qui Monica veut sortir est un malade. Phoebe se sent d'autant plus concernée qu'elle est sortie avec un gars, Carl, qui mangeait de la craie. Chandler raconte un rêve qu'il a fait, debout devant la cafétéria de l'université et se retrouvant tout nu, il baisse alors les yeux et découvre qu'il y a « un téléphone là » (sous-entendu pour « ses parties génitales ») et le téléphone se met à sonner. Lorsqu'il décroche, il se rend compte que c'est sa mère. Ce qui l'étonne puisque sa mère ne l'appelle jamais. Remarque qui ne manque pas de faire sourire la bande d'amis.  Le grand frère de Monica, Ross Geller, paléontologue, entre dans le café, déprimé. Son ex-femme, Carol, a déménagé ses affaires pour aller vivre avec son amie lesbienne. Joey lui suggère d'aller au striptease - mais cela ne fonctionne pas - et Phoebe tente de nettoyer son aura, chose que Ross a du mal à accepter. Ross dit que tout ce qu'il veut c'est de se marier à nouveau. Sur le fait, une femme vêtue d'une robe de mariée entre dans le Central Perk. La femme est en fait Rachel Green, une fille riche et une amie de Monica depuis l'université (en fait, il s'agit du lycée, le Lincoln High).  Rachel explique que juste avant son mariage, elle était dans la pièce où étaient rangés tous les cadeaux. Il y avait là une magnifique saucière en porcelaine de Limoges. Elle s'est alors rendu compte que cette saucière l'excitait plus que son fiancé Barry et que celui-ci ressemblait un peu à Frankenstein (Monsieur Patate dans la version originale). Comprenant qu'elle ne l'aime pas vraiment, elle s'enfuit de l'église et pense à rejoindre la seule personne qu'elle connait, vivant toujours dans la ville (sans compter le fait qu'elle n'ait pas invité Monica au mariage, ce qui n'aurait pas été une issue).  Pendant que le groupe regarde un soap opera espagnol, Rachel appelle son père pour lui expliquer pourquoi elle s'est enfuie du mariage et pour forcer Monica à la garder comme colocataire. Monica accepte malgré elle, indiquant que ce sera une bonne chose pour elle. Joey finit par flasher sur Rachel, Monica lui explique qu'il ne doit pas le faire parce qu'aujourd'hui c'est son jour de mariage, laquelle Joey répond : « Pourquoi ce jour-là, y a une règle spéciale? »  Le rendez-vous galant de Monica, Paul le sommelier, arrive. Depuis que Ross est bouleversé à propos de Carol et que Rachel a laissé tombé un homme à l'autel, Monica ne souhaite pas y aller. Ross et Rachel tentent de la convaincre puis elle finit par se décider à s'y rendre. Au diner, Paul lui raconte que depuis deux ans, à la suite de son divorce, il n'a pas été capable d'assurer au lit. Monica, touchée par sa confidence, l'aide à s'améliorer, ce qui lui redonne espoir. Elle apprendra plus tard à ses dépens qu'il aurait déjà fait la même chose avec sa collègue de travail, Franny.  Chandler et Joey se rendent à l'appartement de Ross pour l'aider à monter ses nouveaux meubles (Carol ayant récupéré pratiquement tout le mobilier). Ross trouve la canette de bière favorite de Carol (« Elle buvait directement à la canette, j'aurai dû me méfier ») et redevient bouleversé. Joey et Chandler l'aident en lui disant que depuis qu'il est à nouveau célibataire, il est libre et peut sortir avec des filles.  Rachel décide que comme elle n'a plus rien, elle va chercher du travail. Après douze recherches infructueuses, elle a acheté quelque chose - une paire de bottes, à moitié prix, payée par la carte de crédit de son père. La bande de copains tente de la convaincre qu'elle n'a plus besoin de l'argent de son père, et qu'elle doit couper les cartes de crédit. Phoebe fait un récit du vécu de son enfance : sa mère s'est tuée quand elle avait 14 ans, son beau-père est retourné en prison, elle a débarqué en ville, elle s'est faite dévalisée et elle s'est retrouvée avec un albinos chinois qui lavait des pare-brises devant le péage du et qui s'est tiré une balle dans la tête. Ensuite, elle a découvert l'aromathérapie. Plus tard, Ross révèle à Rachel qu'à l'université (le lycée en fait), il en pinçait drôlement pour elle, il lui demande si elle serait d'accord pour sortir avec lui. Pensant que Ross est un être gentil, elle accepte.  À la fin de l'épisode, Rachel trouve un travail comme serveuse au Central Perk mais son café ne semble pas être très apprécié par ses camarades. ("C'est toi qui l'a fait?", demande Chandler, après qu'elle a répondu négativement tout le monde se rue sur la cafetière).

Celui qui déménage ("The One Where Monica Gets A New Roomate" ou "The One Where It All Began") est le premier épisode de la sitcom "Friends". Il a été diffusé sur NBC le 22 septembre 1994. Il a été écrit par les créateurs de la série David Crane et Marta Kauffman, et réalisé par James Burrows. L'épisode pilote introduit six amis qui vivent et travaillent à New York : Monica (Courteney Cox), Ross (David Schwimmer), Rachel (Jennifer Aniston), Joey (Matt LeBlanc), Chandler (Matthew Perry) et Phoebe (Lisa Kudrow).


Éléments historiques.

Deux hypothèses coexistent concernant le nom du mont Thabor : l'une biblique le rapportant au mont Thabor en Israël, l'autre venant de l'histoire locale. Une chapelle a été érigée quasiment au sommet.  Le sommet marquait jusqu'en 1947, date de la ratification du traité de Paris, la frontière entre la France et l'Italie, qui se situe désormais cinq kilomètres plus à l'est.

Ascension.

Depuis la vallée étroite.

Il est possible de gravir le sommet en partant des Granges de la vallée Étroite, où se trouve un parking. Jusqu'au pont de la Fonderie, le chemin suit le tracé du GR 57. Le chemin suit ensuite une piste jusqu'à la maison des Chamois, où elle se termine, puis le sentier monte en direction nord-ouest, passant par la passerelle du Prat du Plan. Le sentier, dominé par les Petit et Grand Séru sur la droite, suit un petit torrent puis rejoint le GR 57 au col des Méandes ().  Quittant l'herbe pour un environnement minéral, l'ascension continue sur un sentier rocheux suivant une série de serpentins. Le sentier passe par trois croix puis par la chapelle Notre-Dame des-Sept-Douleurs pour atteindre le sommet quelques mètres plus loin. L'ascension dure environ quatre heures, pour un dénivelé de.

Depuis Valmeinier.

L'itinéraire commence au parking de la Chenalette, à Valmeinier. Un panneau indique le sommet à environ cinq heures. Le chemin monte d'abord à la chapelle Notre-Dame des Neiges, puis passe par le lieu-dit La Sausse et la Pierre du Déjeuner, d'où il est possible d'apercevoir le sommet pour la première fois depuis le début de la randonnée. Le sentier entre alors dans un environnement minéral et est balisé par de nombreux cairns et marques de balisage blanches et vertes. Le sentier passe ensuite à proximité des lacs des Glaciers, puis une montée plus raide mène au col de la Chapelle (). Finalement, le sentier traverse un petit cirque pour rejoindre la chapelle puis le sommet du mont Thabor.

Le mont Thabor est un sommet des Alpes françaises, situé dans le massif des Cerces et précisément dans le chaînon du Thabor, au sud-ouest de Modane, à l'intersection des communes de Valmeinier et Orelle en Savoie, ainsi que Névache dans les Hautes-Alpes. Du côté de Névache, il ferme la vallée Étroite située dans les Hautes-Alpes. Il culmine à d'altitude. Il est dominé au nord par le pic du Thabor (). Il est principalement composé de quartzite et de verrucano.


Organisation.

Le Royaume-Uni, qui avait remporté l'édition 1997, se chargea de l’organisation de l’édition 1998. Ce fut la huitième fois que la BBC organisa le concours, un record toujours inégalé.

Pays participants.

Vingt-cinq pays participèrent à la finale du quarante-troisième concours.  Cinq pays furent relégués : l’Autriche, la Bosnie-Herzégovine, le Danemark, l’Islande et la Russie.  Cinq pays firent leur retour : la Belgique, la Finlande, Israël, la Roumanie et la Slovaquie.  Enfin, l’Italie décida de se retirer, pour ne revenir qu’en 2011. Cela permit à la Macédoine de faire ses débuts à proprement parler, le pays ayant échoué lors de la présélection en 1996 et n'ayant pas participé en 1997.

Format.

Le concours eut lieu à la "National Indoor Arena", à Birmingham, salle omnisports inaugurée en 1991.  La scène comportait trois parties distinctes. À gauche, l’orchestre était installé dans une fosse surmontée de trois arches. Les deux premières arches voyaient leur partie supérieure surplomber le podium central. La troisième arche, décorée de motifs gaufrés, se prolongeait jusqu'à enjamber le dit podium central. Au centre, se trouvait l'espace destiné aux interprètes. Il était décoré d’une forme organique, qui ressemblait à la queue d’une baleine et était incrustée d’ampoules électriques. En arrière-fond, étaient installés quatre éléments métalliques composés chacun de deux tiges et d’une plaque les reliant. Enfin, à droite, se trouvait l’espace réservé au vote. Il se composait d’une passerelle métallique couverte d’une toile blanche. Cette passerelle était dotée d’un pupitre de contrôle et d’un mur d’écrans. Derrière elle, se dressaient deux contreforts incurvés.  Le programme dura près de trois heures.  L'orchestre fut dirigé par Martin Koch. Ce fut la toute dernière fois de l’histoire du concours qu’un orchestre joua en direct durant une transmission.  L’invitée d’honneur de cette édition fut Katie Boyle, la seule personne à avoir présenté le concours à quatre reprises (en 1960, 1963, 1968 et 1974).

Présentateurs.

Les présentateurs de la soirée furent Ulrika Jonsson et Terry Wogan. Ils s’exprimèrent en anglais et en français. Ils ponctuèrent les passages obligés en français, de soupirs et de mimiques exprimant les difficultés qu'ils éprouvaient à devoir parler dans cette langue.  Terry Wogan fut la première personne de l’histoire du concours à cumuler les fonctions de présentateur et de commentateur. Lorsqu’il n’était pas en scène, il se trouvait dans sa cabine réservée et fournissait les commentaires nécessaires aux téléspectateurs de BBC One.

Premier incident.

Durant les répétitions, plusieurs altercations opposèrent la production et la délégation grecque. Les interprètes, le groupe Thalassa, et le compositeur de la chanson, Yiannis Valvis, se montrèrent fort mécontents de la présentation de leur acte. Valvis alla jusqu’à menacer verbalement les équipes de la BBC. Il fut déclaré "persona non grata" et son accréditation, révoquée. Le soir venu, il dut donc regarder la finale depuis sa chambre d’hôtel. Quant à Thalassa, ils se retirèrent du concours durant l’après-midi du samedi 9 mai, mais revinrent très rapidement et participèrent malgré tout à la finale.

Ouverture.

L’ouverture du concours débuta par une vidéo sur Birmingham. Des vues du passé et du présent de la ville étaient juxtaposées de sorte à donner un aperçu de son histoire. La caméra termina par un plan sur l’"Indoor Arena".  L’orchestre apparut à l’écran, ainsi que les trompettes des Life Guards qui sonnèrent le début de la retransmission. Terry Wogan fit alors son entrée sur la scène, pour les salutations d’usage. Il rappela la victoire de Katrina and the Waves, l’année précédente, à Dublin. La caméra fit un plan sur Katrina Leskanich, qui fut longuement applaudie par le public. Wogan rappela également que la BBC organisait le concours pour la huitième fois. S’ensuivit une courte vidéo résumant le premier concours organisé par la télévision publique britannique, en 1960, à Londres. Y apparut Katie Boyle, ce qui permit à Wogan de la saluer. Boyle fut à son tour ovationnée. Wogan remercia ensuite la télévision publique irlandaise, pour avoir organisé le concours l’année précédente. Il fut mis en communication satellite avec Carrie Crowley, qui avait été la présentatrice de l’édition 1997. Crowley souhaita bonne chance à tous les concurrents.  Terry Wogan introduisit finalement sa coprésentatrice, Ulrika Jonsson, qui vint sur scène pour les explications d’usage. Wogan regagna sa cabine de commentateur et Jonsson conclut l’ouverture en saluant l’orchestre de la BBC et son chef, Martin Koch.

Cartes postales.

Les cartes postales débutaient par un portrait en noir et blanc des artistes. Suivait ensuite une vidéo en deux parties. Un aspect de la culture britannique y était reconstitué dans le passé et ensuite, montré dans le présent. Chaque vidéo se terminait par une apparition surprise dans le paysage, du drapeau du pays participant. Pour la toute première fois, le nom du pays fut affiché à l’écran, par surimpression, durant l’intégralité de la prestation.

Chansons.

Vingt-cinq chansons concoururent pour la victoire.

Controverse.

La télévision publique israélienne avait choisi Dana International pour la représenter au concours. La chanteuse était alors déjà très célèbre dans son pays. Cette participation suscita immédiatement une très grande attention de la part des médias israéliens et internationaux. En effet, Dana International, qui était née de sexe masculin, avait opéré un changement complet de genre en 1993. Elle devint ainsi la première artiste transsexuelle à participer au concours.  En Israël, les milieux politiques conservateurs et les groupements religieux orthodoxes protestèrent vivement contre ce choix. Ils le jugèrent inopportun, spécialement l’année du cinquantième anniversaire de la fondation du pays. Dana International reçut dans la foulée de nombreuses menaces de mort, prises fort au sérieux par la délégation israélienne. Tous ses membres se déplacèrent donc sous la protection d’un service de sécurité pléthorique et logèrent dans le seul hôtel de Birmingham pourvu de vitres blindées. Même les robes de la chanteuse, créées par Jean-Paul Gaultier, bénéficièrent en permanence d’un garde du corps.

Deuxième incident.

Durant sa prestation, le représentant allemand, Guildo Horn, sauta brusquement dans le public. Il escalada ensuite la passerelle blanche, réservée au vote. Il devint ainsi le premier artiste de l’histoire du concours à déserter la scène lors de son passage et à chanter parmi les spectateurs.  Sa chanson, ', était officiellement l’œuvre d’un certain Alf Igel. Il s’agissait en réalité de Stefan Raab, qui faisait là une plaisanterie sur le nom de Ralph Siegel, le compositeur allemand qui avait remporté le concours en 1982, avec '. Lors de la finale nationale allemande, Horn se fit accompagner par son groupe "Les Chaussures Orthopédiques". D’abord moquée et critiquée, sa victoire finit par susciter la sympathie, puis l’engouement du public allemand. La retransmission du concours battit ainsi des records d’audience en Allemagne et de nombreux fans de Horn firent même le voyage à l’étranger, afin de pouvoir voter pour lui. Il termina malgré tout à la septième place.

Chefs d'orchestre.

Les délégations grecque, suisse, maltaise, israélienne et belge ne recoururent pas à l’orchestre fourni par la BBC.  Ce fut la dernière apparition à l'Eurovision de l’irlandais Noel Kelehan. Il demeure toujours la personne à avoir le plus souvent participé au Concours. De 1966 à 1998, il prit part à vingt-cinq finales, mena l’orchestre à vingt-neuf reprises, dirigea cinq chansons victorieuses (en 1980, 1987, 1992, 1993 et 1996) et fut directeur musical de cinq éditions (en 1981, 1988, 1993, 1994 et 1995). Ces quatre records demeurent toujours inégalés.

Entracte.

Le spectacle d'entracte était intitulé "". Il s’agissait d’un pot-pourri chanté et dansé, mettant en exergue le multiculturalisme du Royaume-Uni. Furent joués des morceaux inspirés par les cultures anglaise, écossaise, galloise, irlandaise, indienne et zouloue. Y apparurent notamment la violoniste Vanessa-Mae et la soprano Lesley Garrett.  Ce fut la toute dernière fois que de la musique fut interprétée en direct au concours.

"Green room".

Durant le vote, la caméra fit de nombreux plans sur les artistes à l’écoute des résultats, dans la "green room". Apparurent notamment à l'écran Dana International, Guildo Horn, Chiara Siracusa, Mélanie Cohl, Imaani, Edsilia Rombley et Danijela Martinović.

Vote.

Après l’essai réussi de l’année précédente, le télévote fut généralisé à l’ensemble des pays participants. Dans trois pays cependant, (la Hongrie, la Roumanie et la Turquie), le vote fut décidé par un jury, qui attribua 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 10 et 12 points à ses dix chansons préférées. Le réseau téléphonique de ces pays n’avait pas été jugé capable de supporter un télévote de masse.  Dans les vingt-deux autres pays, le vote fut décidé entièrement par télévote. Les spectateurs purent voter par téléphone pour leurs chansons préférées. Leurs votes ainsi exprimés furent agrégés en 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 10 et 12 points. Chacun de ses pays devaient malgré tout réunir un jury, dont les points remplaceraient ceux du télévote, en cas de défaillance technique.  Chaque pays fut contacté par satellite, selon l'ordre de passage des participants. Les points furent énoncés dans l’ordre ascendant, de un à douze.  Le superviseur délégué sur place par l'UER fut Christine Marchal-Ortiz.  Pour la première fois depuis 1965, les votes furent visualisés autrement que par des chiffres. À six reprises, ils furent répartis sur une carte animée en trois dimensions de l’Europe. Les pays bénéficiaires s’élevèrent au prorata du score obtenu.  Le vote s'avéra un long suspense, dénoué seulement par le dernier résultat du dernier participant. Durant les trois premiers quarts de la procédure, six pays se disputèrent la première place de façon fort serrée : la Belgique, la Croatie, Israël, Malte, les Pays-Bas et le Royaume-Uni. Ce ne fut qu’après le vote suédois, le dix-neuvième, qu’Israël et Malte se détachèrent plus nettement. Mais après le vote turc, l’avant-dernier, les deux pays se retrouvèrent à "ex æquo" avec 166 points. Le résultat final dépendit donc entièrement du vote macédonien. Le public cria à quatre reprises : lorsque la porte-parole macédonienne attribua ""six points"" à la Belgique, ""sept points"" à l’Irlande, ""huit points"" à Israël (ce qui poussa certains commentateurs, dont Terry Wogan, à croire que Malte allait remporter la victoire) et ""dix points"" au Royaume-Uni. Mais à la surprise générale, la porte-parole macédonienne annonça : « "" » Les téléspectateurs macédoniens n’avaient en réalité attribué aucun point à Malte, ce qui permit à Israël de remporter le concours sur le fil.

Troisième incident.

Durant la procédure de vote, Ulrika Jonsson échangea quelques mots avec la plupart des porte-paroles. Le porte-parole hongrois lui dit d’ailleurs : «'». Alors que Jonsson le remerciait, il enchaîna par : «'», ce qui suscita l’hilarité du public.  La porte-parole slovène fut la première de l’histoire du concours à sortir de son rôle. Au moment d’annoncer les ""douze points"" slovènes, elle dit : « " »  Mais un incident se produisit lorsque Ulrika Jonsson fut mise en communication avec la porte-parole néerlandaise, Conny Vandenbos. Celle-ci avait représenté les Pays-Bas au Concours, en 1965, ce qui fut le point de départ de leur conversation. - Ulrika Jonsson : " - Conny Vandenbos : " - Ulrika Jonsson : " Le bruit ambiant empêcha alors Jonsson d’entendre clairement la réponse de Conny Vandenbos : «'» Machinalement, Jonsson reprit : «'» Le public n’entendit que cette dernière question et crut que Jonsson se moquait de l’âge de Conny Vandenbos. Les spectateurs éclatèrent bruyamment de rire, à la grande confusion de Jonsson qui tenta de se rattraper : «'» Mais apparemment, Conny Vandenbos n’avait pas saisi le quiproquo, puisqu’elle répondit : «'» Jonsson put alors conclure par : « "" »

Résultats.

Ce fut la troisième victoire d’Israël au concours. Ce fut la première victoire d’une chanson recourant entièrement à une bande-son et ce fut la première fois qu’un pays n’ayant pas participé l’année précédente remporta le grand prix.  Dana International revint sur scène, après avoir revêtu une nouvelle robe créée par Jean-Paul Gaultier, décorée de plumes de perroquet multicolores. Le trophée de la victoire fut remis à Yoav Ginai et Svika Pick, les auteurs de "Diva", par Katrina Leskanich. En 2005, lors de l'émission spéciale "", "Diva" fut élue treizième meilleure chanson à jamais avoir été présentée au concours.  Ce fut la quinzième fois que le Royaume-Uni termina à la deuxième place. Ce record demeure toujours inégalé.  La représentante maltaise, Chiara, à qui la victoire avait échappé de peu, demeura inconsolable. Elle passa le restant de la soirée à pleurer sur sa défaite. Mais le lendemain, à son retour à Malte, elle fut accueillie en triomphe par une foule de près de et traitée en héroïne nationale par les médias maltais.

Tableau des votes.

À l’issue de la retransmission, le tableau afficha des résultats incorrects. Il y avait en effet eu une confusion dans l’attribution des points de l’Espagne. La porte-parole espagnole avait donné ""dix points"" à la Norvège et ""douze points"" à Israël. En réalité, la répartition des points aurait dû être : ""huit points"" à la Norvège, ""dix points"" à Israël et ""douze points"" à l’Allemagne. L’erreur fut corrigée plus tard : l’Allemagne fut promue à la septième place et la Norvège, rétrogradée à la huitième.

Télédiffuseurs.

Pays participants  Pays relégués

Le Concours Eurovision de la chanson 1998 fut la quarante-troisième édition du concours. Il se déroula le samedi 9 mai 1998, à Birmingham, au Royaume-Uni. Il fut remporté par Israël, avec la chanson "Diva", interprétée par Dana International. Le Royaume-Uni, pays hôte, termina deuxième et Malte, troisième.


Histoire.

Champs est mentionné entre 1079 et 1096 dans une charte de franchise signée par Adam de Champs. La seigneurie reste dans sa famille jusqu'en 1399, date à laquelle Jeanne II de Champs la vend à la famille d'Orgemont, originaire de Lagny-sur-Marne.  Jusqu'à la fin du, elle passe entre plusieurs mains avant d'être acquise vers 1698 par Charles Renouard de La Touanne, trésorier général de l'Extraordinaire des guerres et de la Cavalerie légère. En 1699, il fait appel aux architectes Pierre Bullet et à son fils Jean-Baptiste Bullet de Chamblain pour lui construire une nouvelle demeure, mais il fait banqueroute en et décède le. Il allait être conduit à la Bastille.  Les travaux sont alors arrêtés. Il n'y a toutefois aucune information sur le degré d'avancement des travaux au moment de leur arrêt.  Le domaine est confisqué en 1701 et revendu en 1703 à un autre financier Paul Poisson de Bourvallais, secrétaire du Conseil royal des finances qui est le modèle de la comédie : "Turcaret ou le Financier" d'Alain-René Lesage. Il fait achever les travaux, toujours sous la direction de Bullet de Chamblain. La construction est terminée en 1707. Les jardins à la française sont créés vers 1710, sans doute par Claude Desgots, petit-neveu et élève de Le Nôtre.  Deux ans après l'opération du visa, Poisson de Bourvallais est accusé de malversations et, en 1716, est condamné à des restitutions par la chambre de justice. Il doit abandonner le château de Champs-sur-Marne ; selon les "Mémoires" du duc de Saint-Simon, à l'avènement du régent Philippe d'Orléans, « Bourvallais, un des plus riches traitants et des plus maltraités par la chambre de justice, fut dépouillé d'une superbe maison de campagne à Champs qu'il avait rendue charmante et que d'une maison de bouteille, il avait fait chef-lieu d'une grande et belle terre à force d'acquisitions. ».  Le château confisqué par la Couronne est vendu en 1718 à la princesse de Conti, fille légitimée de Louis XIV et de Louise de La Vallière. Celle-ci en cède aussitôt la nue-propriété à son cousin, Charles François de La Baume Le Blanc, marquis puis duc de La Vallière. Le fils de celui-ci, Louis-César de La Baume Le Blanc de La Vallière (1708-1780) en hérite en 1739. Il y reçoit des hommes de lettres dont Voltaire, Diderot, d'Alembert, Moncrif.  Mais, après la construction de son magnifique château de Montrouge vers 1750, il délaisse le château de Champs et cherche à vendre le domaine. Faute de trouver un acquéreur, il le loue entre et à la marquise de Pompadour, dont il est l'ami, pour livres par an. En, celle-ci y reçoit le prince de Soubise au retour de la défaite de Rossbach.  En 1763 le duc de La Vallière parvient à vendre le domaine à l'armateur nantais Gabriel Michel (1702-1765), directeur de la Compagnie des Indes. À sa mort le château passe à sa fille, Henriette Françoise, épouse depuis 1757 de Jacques Auger, marquis de Marbeuf (†1789).  Dès 1763, cependant, les époux sont séparés « d'habitation et de biens ». Riche de 8 millions de livres, la marquise a aussi un hôtel particulier à Paris rue du Faubourg-Saint-Honoré à l'emplacement de l'actuel 31 et possède également la "Folie Marbeuf" sur les Champs-Élysées, au niveau des actuelles rues Lincoln et Marbeuf. Durant la Révolution, elle est condamnée à mort par le Tribunal révolutionnaire et exécutée le, « comme convaincue d'avoir désiré l'arrivée des Prussiens ».  Le domaine est saisi comme bien national et vendu par adjudication en 1801 au neveu de la marquise de Marbeuf, Pierre-Marc-Gaston de Lévis (1764-1830), fils de Gabrielle Augustine Michel (1744-1794), qui y reçoit notamment Chateaubriand.  En 1831 son fils revend le château à Jacques Maurice Grosjean; en 1858 il devient la propriété de l'agent de change parisien Ernest Santerre, puis de son fils Sébastien.

Le château.

La construction du château et ses transformations.

La conception du château intervient à une période d'innovation architecturale et en fait l'archétype de ces « petites maisons », résidences de campagne bâties à une heure de véhicule hippomobile de Paris, pour des aristocrates ou des financiers désireux d'échapper pour un moment à la pesanteur de la Cour.  Le parti initial conçu par les Bullet père et fils pour Renouard de La Touanne est ensuite amplifié et simplifié par Bullet fils pour Poisson de Bourvallais. Bullet père reste marqué par la tradition italienne, caractérisée par une abondante ornementation, tandis que son fils a complètement assimilé le style classique

La distribution intérieure.

La distribution intérieure constitue l'aspect le plus novateur du château. Elle en fait « un jalon majeur de l'histoire de l'architecture française ». Il est donné en exemple dans des recueils tels que "De la distribution des maisons de plaisance et de la décoration des édifices en général" (1737) et dans le "Cours d'architecture civile" (1771-1777), tous deux de Jacques-François Blondel, dans "L'Architecture française" (1727) de Jean Mariette, ainsi que dans "L'Art de bâtir des maisons de campagne" (1743) de Charles-Étienne Briseux.  L'aspiration de la société va alors vers la recherche de davantage de confort. Le modèle de maison de plaisance conçu en France entre la fin du et le début du sera ensuite imité dans toute l'Europe. On trouve à Champs le développement de plusieurs concepts déjà mis en œuvre dans des résidences antérieures :  Les pièces deviennent indépendantes les unes des autres; comme dans les hôtels parisiens elles sont distribuées en double profondeur, desservies par un couloir central. Les chambres ne se commandent plus. Les

Le décor intérieur.

Le décor d'origine n'est pas entièrement documenté mais des dessins conservés à Stockholm permettent de se faire une idée de certaines boiseries dessinées par Bullet de Chamblain, notamment celles du salon du premier étage. « Le décor reste dans la tradition de la fin du avec de grands pilastres, comme ceux du salon d'assemblée. ».  Les boiseries du Salon Chinois – peintes à une époque ultérieure – ainsi que celles de la salle à manger sont également de Bullet de Chamblain et se situent dans la tradition décorative de Jules Hardouin-Mansart et des réalisations de Robert de Cotte pour le château de Versailles et le Grand Trianon, vers 1700.  Le duc de La Vallière fait mettre au goût du jour les décors, essentiellement

Les jardins et dépendances.

Les jardins sont commencés vers 1710 par Poisson de Bourvallais, qui fait réaliser un jardin à la française. Sa conception serait due à Claude Desgots, petit-neveu et élève de Le Nôtre dont il suit étroitement les principes : un grand axe ponctué de bassins et de sculptures, une grande allée de pourtour longeant le mur d'enceinte, engazonnée en son centre et bordée d'arbres, « des parterres de broderies, des divisions en bosquets recoupés par des allées transversales et secondaires, des quinconces. Cependant, les surfaces de gazon sont plus nombreuses et se rapprochent du château. Une certaine monotonie se lit dans les dessins répétitifs des masses boisées. » Le plan de ce jardin est publié en 1722 par Mariette dans le tome III de son "Architecture française". Il est décrit par Dezallier d'Argenville en 1755 :  Les éditions successives du "Voyage pittoresque des environs de Paris" de Dezallier d'Argenville permettent de retracer la transformation du jardin par Jean-Charles Garnier d'Isle à l'époque des ducs de La Vallière. Un plan anonyme qu'on peut dater entre les et du livre de Dezallier d'Argenville, soit entre 1768 et 1779, met en évidence son intervention qui concerne principalement l'axe Est-Ouest, perpendiculaire au château, ponctué de « parterres, de bosquets meublés de pièces de gazon excentrées et asymétriques et d'allées aux tracées plus souples et plus indépendants ». Sur l'axe Nord-Sud, le groupe sculpté situé entre les deux bassins disparaît. Les surfaces en herbe se rapprochent du château.  En 1779 le jardin a encore évolué : un long tapis vert sépare les deux bassins sur l'axe Nord-Sud, les broderies sont supprimées et l'ensemble du parc transformé à l'anglaise.  À partir de 1895 Henri et Achille Duchêne recréent des jardins à la française en s'inspirant des dessins anciens, mais ils redessinent les bosquets et les parterres et conservent comme toiles de fond de larges paysages à l'Anglaise. « Les terres n'ont pas été rabaissées au niveau d'autrefois, car si lors de la construction du château le jardin était destiné à être admiré depuis les appartements du premier étage, le mode de vie privilégie désormais le plain-pied. La perspective est donc différente.  En 1969, les parterres de broderies sont réaménagés de fond en comble par Mieko Inoue, assistante d'Albert Grégoire, Prix de Rome, architecte en chef des bâtiments civils et palais nationaux responsable du domaine.  Par ailleurs, la dimension du parc est aussi modifiée, nécessitant des adaptations aux nouveaux panoramas rendus possibles grâce à l'agrandissement du domaine. » Le salon dit « de Madame » présente une grande architecture de treillages.  Les statues du parc sont des copies ou des ré-interprétations d'originaux qui se trouvent dans le parc de Versailles ou en Italie, mais certaines sont des originaux, à l'instar de la cuve baptismale romaine ornée de médaillons sculptés représentant des papes du.  La laiterie est édifiée en 1884 contre la façade orientale de la ferme. Pour les Cahen d'Anvers, Walter-André Destailleur bâtit au début du l'orangerie, la maison du jardinier et de nouveaux communs au Sud-Ouest du château; il construit de chaque côté de l'avant-cour un mur composé de dix arcades aveugles séparées en leur milieu par une porte et dont chaque extrémité est terminée par un pavillon carré. Les communs de droite, comprenant l'ancienne ferme et le pigeonnier seigneurial, datent eux du début du et sont ainsi antérieurs au château actuel.  L'entrée du domaine est matérialisée par une place circulaire qui ménage, du côté du château, une demi-lune et, à l'opposé, un vertugadin prolongé par une allée bordée d'arbres qui suit l'axe d'ordonnance du domaine.  À son extrémité, cette allée est ornée d'un vase de marbre blanc orné d'un soleil aux traits d'Apollon, copie de la fin du d'un des deux « vases du Soleil » exécutés en 1684-1688 pour les jardins de Versailles par Jean Dugoulon et Jean Drouilly d'après un dessin de Jules Hardouin-Mansart.  L'accès à la cour d'honneur s'effectue à travers un saut-de-loup franchissant une douve sèche et une grille de ferronnerie couronnée du monogramme LC pour Louis Cahen d'Anvers.  L'architecte Walter-André Destailleur, à la fin du, a conservé les deux pavillons d'entrée couverts d'un comble brisé à la Mansart et a édifié de part et d'autre de la cour d'honneur deux murs percés de dix arcades et comportant en leur centre une porte surmontée d'un fronton triangulaire, qui dissimulent à gauche la cour des écuries, édifiée à la même époque, et à droite la ferme et le pigeonnier circulaire du.

Filmographie : le cinéma, la télévision et la publicité au château de Champs.

Le château de Champs-sur-Marne a servi de décors à près de 80 productions (cinéma, télévision et publicité). Le cadre du château est notamment choisi pour avoir une certaine ressemblance avec le palais de l'Élysée. Les équipes de tournage télévisuel : "Guignols de l'info", "Groland" ainsi que d'autres productions l’ont utilisé dans ce but. Mais les tournages, s’ils rapportent des recettes au Centre des monuments nationaux, abîment le château qui est un monument historique fragile. En 2006, après l'effondrement du plafond du salon chinois, le château est fermé et rénové, quelques tournages autorisés (en 2011, ils rapportent ) mais il n’est depuis plus question d’en accueillir de nouveaux : si le mobilier d’origine n’était pas utilisé dans les fictions, l’installation d'une équipe de tournage abîmait en effet sérieusement le cadre, et notamment les parquets. Parmi les films dont des scènes se déroulent au château de Champs-sur-Marne :

Le château de Champs-sur-Marne est situé en France dans la commune de Champs-sur-Marne, dans le département de Seine-et-Marne (région Île-de-France).


Synopsis.

En 1979, Diego, homosexuel cultivé et marginal, vit à La Havane et aime beaucoup son pays ainsi que ses traditions. Il rencontre David, un jeune étudiant universitaire, hétéro, militant de la Jeunesse communiste qui va se mettre à l'espionner, le considérant comme un dissident du régime cubain. Avant que ne s'établisse entre eux une authentique relation amicale, ils devront apprendre à dépasser leurs préjugés respectifs...

Analyse.

Vitrine du cinéma cubain, le film "Fraise et chocolat" ("Fresa y chocolate", 1993), de Tomás Gutiérrez Alea et Juan Carlos Tabío (qui assista le maître, déjà fort malade), a connu un immense succès et a été récompensé par de nombreux prix, à Cuba et dans le monde entier. L’intrigue pourrait se résumer ainsi : après avoir été trahi par Viviane, la femme qu’il aime, David Álvarez (Vladimir Cruz), fils de paysans pauvres, étudiant boursier et membre des Jeunesses communistes, rencontre Diego (Jorge Perugorría), « "[...] homosexuel, intellectuel raffiné, survivant du naufrage de la bourgeoisie cubaine, mais trop attaché à la culture de son île pour la quitter en dépit d’évidentes incompatibilités avec l’orthodoxie morale et le dogmatisme castristes" »1. Malgré tout ce qui les oppose, les deux hommes deviendront amis : Diego initie David à une culture, surtout littéraire, qui lui était interdite par la censure et lui fait découvrir son idole, l'écrivain précieux, épicurien (et homosexuel) José Lezama Lima, auteur de "Paradiso" (1971). Diego encourage aussi David à écrire : d'abord sévère (« ce n'est qu'une suite de slogans... »), il lui affirme qu'il a du talent, mais qu'il doit prendre ses distances avec l’orthodoxie socialiste. Avec la complicité de son amie Nancy, après un grand repas « à la Lezama » (vêtus de leurs plus beaux vêtements, ils dégustent du poulet rôti et des vins fins dans de la vaisselle ancienne...), il lui fait aussi découvrir la sensualité et une philosophie vitaliste « appliquée ». Le manque de tolérance de la société et la rigidité de la machine bureaucratico-révolutionnaire amèneront Diego à prendre, finalement, le chemin de l’exil avec les « marielitos ». David, devenu homme et ayant surmonté ses préjugés, ose enfin le serrer dans ses bras.  Il va sans dire que, par sa thématique même, "Fraise et chocolat" est un film extrêmement polémique. Les partisans de la révolution cubaine y voient une preuve de la tolérance du régime. Comme le réalisateur le reconnaissait lui-même à demi-mot, "Fraise et chocolat" est une réponse (bienveillante selon Alea) à "Mauvaise conduite" ("Conducta impropia", 1983), un film documentaire de Néstor Almendros, réunissant les témoignages de plusieurs intellectuels cubains et dénonçant avec virulence l’extrême cruauté de la répression menée par le gouvernement cubain, contre les homosexuels, dans les années 1960 et 1970. "Fraise et chocolat" tombait à point nommé en cette année 1993 où, sous le poids d’une évolution globale des mentalités — dans les sociétés occidentales démocratiques —, l’Organisation mondiale de la santé se décidait enfin à ôter l’homosexualité de la liste des maladies mentales. Même si cet acte fortement symbolique n’abolit pas l’homophobie, il la rend pour le moins politiquement incorrecte et il devient donc urgent, pour tout régime en quête de légitimité, de produire un discours de tolérance sur les homosexuels. Ces messages deviennent même stratégiquement indispensables après la chute de l'Union soviétique (jusqu'alors principal soutien du gouvernement cubain), durant la catastrophique « période spéciale » des années 1990, face à l’absolue nécessité économique d’ouvrir Cuba au tourisme pour faire entrer des devises. Cette œuvre, qui prend parfois les allures d’une comédie légère, est donc au cœur de graves enjeux idéologiques.

Fraise et Chocolat () est un film hispano-mexicano-cubain réalisé par Tomás Gutiérrez Alea et Juan Carlos Tabío, sorti en 1993.


Bactériophage.

Le bactériophage infecte une première bactérie (bactérie donneuse) et y injecte son ADN viral à travers la paroi de la cellule. De nouveaux phages s'y développent, et certains intègrent une partie du génome bactérien dans leur capside de phage. Lors de la libération des phages, ceux-ci vont infecter d'autres bactéries. Les virus comportant une partie d'ADN bactérien vont l'injecter dans une nouvelle bactérie (bactérie receveuse).

Cycles lysogénique et lytique.

L'ADN intégré se recombine avec le chromosome bactérien. L'intégration peut ensuite entraîner soit une réponse lysogénique, soit une réponse lytique.  Lorsque la réponse lysogénique se produit, les gènes viraux responsables de la réplication virale ne sont pas exprimés. L'ADN viral est alors qualifié de prophage et il est plus ou moins "silencieux" -- parfois désativé par les mécanismes du soi bactérien, parfois partiellement exprimé en particulier s'il apporte à son hôte des facteurs de virulence, etc. La bactérie continuant de se reproduire par scissiparité est dite "lysogène". Une réponse lysogénique n'a pas toujours de conséquence sur la vie de la cellule.  Sous l'effet d'un stress (rayonnement ultra-violet, pression...), la réponse lysogénique peut devenir lytique. La réponse lytique consiste en la production d'un grand nombre de phages, et ensuite à l'éclatement de la bactérie infectée.

Transduction généralisée.

La transduction généralisée est réalisée par des phages lytiques. Les phages découpent le génome de leur hôte pour constituer leur génome. Il peut arriver lors de ce phénomène que tout l'ADN de l'hôte ne soit pas dégradé. La transduction résulte alors de l'empaquetage accidentel de fragments d'ADN de l'hôte donneur (primaire) dans la capside du phage. Ces fragments sont de taille équivalente à celle du génome viral. Le fragment de génome de l'hôte source est ensuite intégré au génome d'un hôte receveur (secondaire) par recombinaison homologue.  Une transduction généralisée peut concerner tout le génome de l'hôte.

Transduction spécialisée.

La transduction spécialisée est réalisée par des phages tempérés (phages qui peuvent avoir une phase dite de quiescence/dormance= phase lysogénique et une phase lytique dans certaines conditions). Seules certaines parties de l'ADN bactérien peuvent être transduites. La transduction résulte d'une excision impropre du génome viral, ce qui entraîne la formation d'un génome hybride (phage-bactérie). Donc dans des conditions normales, l'ADN phagique est excisé dans son intégralité. Toutefois,avec une fréquence de l'ordre de 10~10, l'excision est anormale et on obtient la libération d'une molécule d'ADN hybride constituée d'un fragment d'ADN phagique et d'un fragment d'ADN bactérien.  Attention par exemple dans le cas du phage lambda, seuls les gènes gal ou bio peuvent être transférés d’une bactérie donatrice à une bactérie réceptrice

En génétique, la transduction est un processus qui consiste en un transfert de matériel génétique (ADN bactérien), d'une bactérie donneuse à une bactérie receveuse, par l'intermédiaire d'un vecteur viral (un bactériophage).


Biographie.

Né à Hama dans une famille sunnite de propriétaire foncier, Akram Hourani suit ses études à Hama puis à Damas avant de faire des études de médecine dans une université jésuite en 1932. Il quitte cet établissement après son implication dans la tentative d'assassinat de l'ancien président syrien, Subhi Barakat.  En 1936, il s'inscrit à l'école de droit de Damas, où il devient membre du Parti social nationaliste syrien qu'il quitte deux ans plus tard pour revenir à Hama et devient président du Hizb ach-Chabab (Parti du peuple) fondé par un de ses cousins. À la tête de son parti, il s'évertue à défendre la justice sociale et les pauvres. Nationaliste arabe militant, il soutient à l'instar de Michel Aflaq le coup d'État militaire mené par Rachid Ali à Bagdad en 1941. En 1948, il prend le commandement des groupes armés qui se sont battus contre les sionistes en Palestine.  En janvier 1950, il renomme son parti et lui donne le nom de Parti arabe socialiste. Le parti se composait de plus de militants, et a réuni plus de sympathisants à son premier congrès qui s'est tenu à Alep.  De 1949 à 1954, la vie politique syrienne est émaillée par quatre coups d'État militaires, dans lesquels il joue un rôle direct. Il était proche politiquement du troisième et du quatrième auteur des coups d'État, en particulier d'Adib Chichakli qui a régné sur le pays de 1949 à 1954.  La décision de Chichakli de redistribuer les terres aux paysans a été faite sous l'influence de Hourani. Cependant, l'influence du président s'est affaiblie quand il a adopté une attitude de gouvernement autocratique, allant jusqu'à interdire le Parti arabe socialiste en avril 1952. Les militants du PSA et du Baath sont pourchassés par le pouvoir en place. En novembre de la même année, Hourani décide de fusionner son parti avec le Parti Baath de Michel Aflaq et de Salah al-Din al-Bitar. Le parti prend le nom de ""Parti Baath arabe et socialiste"" ("Hizb al-ba'th al-'arabi al-ishtiraki") et gagne ainsi une audience importante.

Le parti Baath.

Membre du "Commandement national" du parti Baath dès sa création en 1954 jusqu'en 1959 il joue avec d'autres baathistes et d'autres activistes politiques syriens, un rôle direct dans la démission du président Chichakli. Au sein du Baath, il élargis la base du parti, et lui apporte les petits artisans et les paysans qui votaient auparavant pour le PSA. Par ailleurs le nombre de militants double, passant à 3000. Michel Aflaq, qui était réticent au recrutement de militaire et qui se méfiait des officiers libres égyptiens, laisse Hourani recruter des militants au sein de l'armée syrienne.  En 1954, le Baath remporte dix-sept sièges lors des élections législatives. Hourani est élu député d'Hama, Salah Bitar député de Damas et Wahib Ghanem député de Lattaquié. Le parti compte par ailleurs à ses côtés cinq élus indépendants qui lui sont très proche. Plus tard, il préside le parlement syrien de 1957 au mois de février 1958, ce qui lui a permis de faire annuler les élections municipales de novembre 1957 qui n'auraient sans doute pas permis au parti Baath de s'imposer comme premier parti politique du pays. On explique généralement que c'est après cette manipulation que le parti Baath s'éloigne des principes démocratiques qui l'animait auparavant.

La République arabe unie.

Après la signature du traité d'union entre la Syrie et l'Égypte en 1958, Hourani devient le vice-président du pays, un poste qu'il a tenu jusqu'en 1959. Après que Nasser a tenu des propos polémiques sur le parti Baath et qu'il a fait arrêter plusieurs centaines de membres du parti, Hourani décide, le, de démissionner de son poste de vice-président et s'exile au Liban. Les autres ministres du parti Baath démissionnent également du gouvernement. Il a ensuite eu des petits accrochages avec Michel Aflaq et Bitar sur le sort à réserver à la République arabe unie. Hourani se prononçait pour la sécession alors que les deux dirigeants historiques du parti se prononçaient contre.  Le, un coup d'État militaire survint, le général Kouzbari après avoir pris le pouvoir, entraine la Syrie vers la sécession. Le soutien apporté par Hourani aux sécessionnistes lui vaut l'exclusion du parti Baath en juin 1962. Hourani décide de recréer son parti, mais il ne bénéficie plus du soutien populaire qu'il avait auparavant.  Il dut de nouveau s'exiler en 1963, en Irak, au Liban, en France et en Jordanie où il meurt en 1996. Ses mémoires ont été édités au Caire en 2000.

Akram Hourani (), né en 1912 à Hama et mort le en Jordanie, est un homme politique syrien, qui a joué un rôle important dans la création du parti Baath arabe socialiste. Il a été le ministre de plusieurs gouvernements syriens, et était vice-président de la République arabe unie.


L'après-guerre.

Hilla fut la scène d'affrontements relativement violents lors de la troisième Guerre du Golfe, essentiellement autour du. Les forces irakiennes composées de la Division Medina et de la garde républicaine irakienne subirent la perte, difficile à préciser, de plusieurs centaines de soldats lors d'un combat féroce les opposant aux soldats des États-Unis. Après cette bataille, les soldats de l'US Army se dirigèrent vers Bagdad, laissant à l'US Marine Corps le soin de pacifier Hilla.  Peu après l'invasion, de nombreux autochtones ont révélé et situé la présence d'un charnier près d'Hilla, contenant les corps de milliers d'Irakiens assassinés par les forces de sécurité de Saddam Hussein, en répression du soulèvement populaire dirigé contre son gouvernement, en 1991. Ce sont les citoyens et les membres locaux de l'ORHA qui ont exhumé les corps des victimes du massacre.  La première division de US Marines a établi une base dans l'un des palais de Saddam Hussein, situé à environ 1,5 kilomètre au nord d'Hilla, érigé sur le site historique de Babylone ; sa construction avait fait disparaître des vestiges archéologiques de la ville antique.  La américaine de police militaire s'efforça de faire appliquer la loi et l'ordre et s'occupa de l'entraînement des forces de police irakienne dans la ville, de juin 2003 à octobre 2003; elle fut par après chargée de la surveillance de la prison d'Abu Ghraib.  La ville, relativement paisible quelque temps après l'invasion, fut très vite le théâtre de nombreuses attaques à la bombe. En, les insurgés échouèrent dans l'attaque au camion piégé d'un camp contrôlé par les troupes polonaises. Un attentat très meurtrier à la voiture piégée eut lieu dans cette ville le, causant la mort de 125 personnes à l'extérieur d'un hôpital. Le, deux kamikazes tuèrent 31 personnes (nombre d'entre elles appartenaient aux forces de police) et en blessèrent 108 autres.  La ville possède une bonne équipe de basket-ball, qui a gagné le premier championnat national de l'ère post-Saddam.

Al-Hilla (également écrit Hilla, Al-Ḩillah ou Hillah) est une ville du centre de l'Irak, située sur l'Euphrate, à au sud de Bagdad. Sa population est estimée à habitants en 1998. C'est la capitale de la province de Babil. Elle est située près des antiques cités de Babylone, Borsippa et Kish, dans une région principalement agricole intensivement irriguée grâce à l'eau pompée directement dans le fleuve. On y produit une grande variété de céréales, de fruits et de matières textiles.


Contexte.

Cette comédie aurait été écrite en moins de deux semaines à la demande de la reine Élisabeth I qui souhaitait revoir le personnage de Falstaff déjà apparu dans la pièce Henri IV.

Intrigue.

Sir John Falstaff décide de courtiser Dame Page et Dame Ford, deux joyeuses bourgeoises de Windsor. Les deux amies tiennent chez elles les cordons de la bourse et Falstaff est justement en manque d'argent.  Il envoie la même lettre d'amour aux deux femmes, ne changeant que la signature. Quand les deux amies et confidentes découvrent la manœuvre, elles décident de s'amuser aux dépens du gros séducteur maladroit.  Dame Ford demande à Falstaff de venir chez elle quand son mari est absent. Falstaff accepte et se rend au rendez-vous. Maître Ford, averti, est sur les lieux. À l'arrivée du mari, Falstaff se cache avec quelques difficultés dans le panier à linge que les serviteurs déversent dans la Tamise.  Dame Ford invite une nouvelle fois Falstaff et le stratagème recommence. Cette fois, lorsque le mari arrive, il tombe sur Falstaff déguisé en femme. Croyant avoir affaire à une sorcière, il le jette littéralement hors de la maison.  Les deux femmes expliquent la situation à leurs maris et tous décident de se jouer une dernière fois de Falstaff. Dames Ford et Page lui donnent un rendez-vous nocturne dans la forêt de Windsor, lui enjoignant de se déguiser en fantôme pour ne pas se faire reconnaître. Falstaff accepte volontiers.  Entre-temps, Anne Page, la fille de Mistress Page est courtisée par trois prétendants. Slender, le choix de son père, Caius, le choix de sa mère et enfin le jeune et beau Fenton qu'elle veut épouser. Tout le monde se donne rendez-vous dans la forêt. Anne échappe aux deux prétendants dont elle ne veut pas. Elle s'enfuit avec Fenton et l'épouse. Quant à Falstaff, il est pris à partie et ridiculisé par des enfants déguisés en fées et en lutins.

Au cinéma.

Le court métrage de Johnny Green intitulé "Overture to the Merry Wives of Windsor" a reçu l'Oscar du meilleur court métrage en 1954.

The Merry Wives of Windsor, en français (selon les traductions) : Les Joyeuses Commères de Windsor – Les Gaillardes Épouses de Windsor – Les Joyeuses Épouses de Windsor – Les Joyeuses Bourgeoises de Windsor est une comédie de William Shakespeare, publiée pour la première fois en 1602, mais probablement écrite en 1597 ou avant.


Processus.

En pratique, la fabrication est le lien essentiel avec le client. Ce sont les fabricants qui reçoivent les appels et les dossiers à préparer plus ou moins aboutis envoyés par les clients. Les fabricants reçoivent donc une maquette imprimée des pages à traiter, ainsi que le fichier, et éventuellement quelques images ou plus rarement des films à scanner en haute définition. Le client donne ses instructions (par exemple détourer telle image, modifier les reflets d’un objet, retoucher, etc.), puis le fabricant enregistre le dossier dans le serveur et remplit une feuille – appelée dossier de fabrication — détaillant les travaux à effectuer sur le dossier. Ce dernier est ensuite envoyé à la publication assistée par ordinateur qui s’occupe de faire les modifications, et de sécuriser le fichier avant de le renvoyer en fabrication.  Les images sont elles traitées en colorimétrie, afin d'obtenir un rendu proche de ce que désire le client. Le système des réseaux informatiques donne la possibilité d’imprimer directement les fichiers chez le client, ou plus simplement les lui renvoyer par internet, ce qui raccourcit considérablement les délais entre chaque modification. Avant l'avènement des réseaux et de tous les systèmes informatiques, le travail de préparation du document passait uniquement par coursiers, mais à présent ceux-ci sont beaucoup moins utilisés.  Finalement, le fabricant vérifie que tout a bien été effectué, que la page est conforme à la maquette qui en a été donnée, etc. En cas d’erreur ou d’oubli, c’est la fabrication qui est responsable face au client. Une fois que le jeu des allers-retours du document est achevé et que la version finale est considérée comme la bonne, une épreuve est alors produite. Un coursier est alors chargé de porter le document au client (parfois ce dernier se déplace) qui, s'il est satisfait, le certifiera comme bon à tirer (ou BàT).

Infographie en préimpression.

L’infographie en préimpression est une discipline technique qui fait appel à des compétences permettant la maîtrise des tâches de préimpression suivantes :

Acteurs du prépresse.

Trois types d'acteurs :

Le prépresse (ou préimpression) regroupe l’ensemble des opérations qui précèdent l’impression d’un document. Ces diverses opérations consistent à mettre en page et assembler des documents graphiques afin de produire des plaques d'impression ou autres formes imprimantes qui seront montées sur une presse à imprimer. Les documents graphiques sont assemblés sur ordinateur à l’aide de logiciels de PAO (publication assistée par ordinateur), réservés à cet effet. Les fichiers numériques ainsi assemblés sont ensuite acheminés vers une imageuse à films (CtF) ou à plaques (CtP), ou encore directement à l’imprimante ou la presse dans le cas d’impressions numériques.


Système de jeu.

"Alone in the Dark" est un jeu de type "survival horror" basé sur le temps réel, dans lequel il est possible de jouer à la première et troisième personne. Le but du jeu est de survivre et de trouver des indices et plusieurs sortes de stratégies pour vous enfuir, vous débarrasser de vos ennemis, trouver des moyens pour détruire, brûler ou casser les obstacles qui se dressent contre vous. Vous avez par ailleurs la possibilité de rouler au volant de plusieurs voitures et d'aller vous « défouler » dans Central Park, lorsque vous ne parvenez pas à passer un niveau (un chapitre), vous avez aussi le droit de décider de circuler au prochain chapitre.

Synopsis.

Edward Carnby se réveille amnésique et retenu prisonnier par plusieurs individus. Il comprend rapidement qu'un autre individu le connaît et est en possession d'un pendentif mystérieux. Le grand méchant en place veut s'en servir pour trouver le « porteur de lumière », mais des fissures mouvantes tuent et provoquent la destruction progressive du bâtiment. Edward va donc devoir survivre à ces phénomènes qui vont le pourchasser dans les rues de New York, l'obligeant à se retrouver reclus dans Central Park. Le reste de l'histoire est dévoilé lors de la quête d'Edward visant à stopper l'aggravation de la situation avant que l'ennemi principal ne parvienne à ses fins. Edward sera aidé régulièrement par différents personnages et finira par devoir choisir entre deux maux celui qui semble le moindre afin d'éviter l'enfer sur terre.

Musique.

La musique est composée par Olivier Derivière avec la participation du chœur Le Mystère des voix bulgares. Les paroles des chants sont écrites par Irina Zhekova (Iré).

Alone in the Dark est un jeu vidéo développé par Eden Studios et édité par Atari Inc., sorti en 2008 sur PlayStation 2, PlayStation 3, Wii, Windows et Xbox 360. Il s'agit du cinquième épisode de la série "Alone in the Dark", série de jeu d'action-aventure horrifique, créditée pour avoir initié le genre "survival horror". Les versions PlayStation 2 et Wii sont développées par le studio Hydravision. La version PlayStation 3 sortie quelques mois après les autres versions, et sous-titrée Inferno, apporte notamment la correction de plusieurs bugs liés au gameplay, ainsi qu'une scène de jeu inédite.