Historique : les deux versions du Prado et de l'Escurial.

Il existe deux versions du triptyque du "Chariot de foin", toutes deux conservées en Espagne. La première se trouve actuellement au Musée du Prado à Madrid, la seconde au cloître de l'Escurial.

Datation.

La datation du triptyque relève encore de l'hypothèse, aucun document d'époque n'ayant jusqu'à présent permis de trancher définitivement la question. Plusieurs critères, comme le style général, qui correspond au début de la période de la maturité du peintre (avant un chef-d'œuvre tel que le triptyque du "Jardin des délices"), la signature en lettres gothiques « Jheronimus Bosch » (avec le prénom latinisé et le pseudonyme renvoyant à la localisation de son atelier, situé à Bois-le-Duc, appelé's-Hertogenbosch en néerlandais), dont c'est probablement la première apparition connue dans l'œuvre du peintre, et qui témoigne de l'internationalisation de sa clientèle, ainsi que la robe rouge à décolleté en pointe et aux larges manches de la femme noble du premier plan en bas à gauche du panneau central, correspondant à la mode du début du, permettent cependant d'avancer la date de 1501-1502.

Propriétaires successifs.

Frédéric Elsig propose de voir en Diego de Guevara, grand amateur de peinture, et propriétaire, notamment, des "Époux Arnolfini" de Jan van Eyck, le commanditaire du "Chariot de foin". Son fils Felipe vend le triptyque, ou une réplique, à Philippe II d'Espagne en 1570. En 1574, il est envoyé à l'Escurial. Mais à la fin du, deux versions sont recensées, la première toujours à l'Escurial, la seconde à la Casa de Campo. Cette dernière version entre dans la collection du marquis de Salamanca, avant d'être démembrée : la partie centrale est achetée par Isabelle II en 1848 et prend la direction d'Aranjuez ; la partie droite va à l'Escurial, et la partie gauche au Prado, où les trois panneaux sont de nouveau réunis après 1914.

Authenticité des deux versions.

La critique ancienne s'accordait à reconnaître dans la version de l'Escurial, signée dans l'angle inférieur gauche du panneau de gauche, l'original, mais les directeurs du Prado, Fernando Sotomayor et Sànchez Cantòn ont avancé l'hypothèse inverse, et ont été en cela rejoints par la majorité de la critique moderne, en raison de l'exécution supérieure de la version du Prado, signée dans l'angle inférieur droit du panneau central.  Le débat n'est donc actuellement pas totalement tranché, et concerne en outre la part de Jérôme Bosch lui-même, et celle de son atelier, en particulier pour l'exécution des ailes extérieures.

Identification du sujet : la signification métaphorique du chariot de foin.

Dans la tradition folklorique hollandaise.

Le sujet choisi par Jérôme Bosch correspond à une illustration au sens propre d'un proverbe issu du folklore populaire flamand, que cite l'historien d'art Charles de Tolnay : « La vie est comme un chariot de foin, chacun en prend ce qu'il peut ». Plusieurs expressions flamandes associent le foin à la vanité des biens terrestres : « Tout est foin », proclame par exemple une gravure moralisante de Bartholomäus de Momper datant de 1559. Le parallèle était suffisamment clair et populaire pour qu'une procession qui eut lieu à Anvers le dénonçât la cupidité à travers « un chariot de foin sur lequel est assis un satyre, et suivi de toute sorte de gens qui arrachent le foin, des usuriers, des caissiers, des marchands, car le gain terrestre est semblable au foin. »

Dans la Bible.

L'allégorie était également comprise par les observateurs espagnols du, tel Ambrosio de Morales, qui, après avoir observé "Le Chariot de foin" dans la collection de Philippe II d'Espagne, y vit une dénonciation de la vanité de la vie humaine comparée au « foin qui sécha et périt sans donner fruit de vertu. »  La tradition biblique reprend le même parallèle entre l'herbe et l'homme voué à disparaître, par exemple dans le Livre d'Isaïe : « Toute chair est comme l'herbe, et tout son éclat comme la fleur des champs. L'herbe sèche, la fleur tombe, quand le vent de l'Éternel souffle dessus. — Certainement le peuple est comme l'herbe : l'herbe sèche, la fleur tombe ; mais la parole de notre Dieu subsiste éternellement. », et le Livre des Psaumes : « Mes jours s'en vont comme l'ombre et je me dessèche comme l'herbe. »

Le chariot et la nef des fous.

L'image du chariot apparaît ainsi dans l'œuvre de Jérôme Bosch comme le symbole du mauvais chemin issu de la mystique médiévale, ce qui est aussi le cas dans le texte et les illustrations de plusieurs chapitres (en particulier 30 à 40) de "La Nef des fous" de Sébastien Brant.

Le panneau central du Chariot de foin : description et analyse.

Composition et signification d'ensemble.

La composition du tableau obéit à une relative symétrie. Au centre du panneau, le chariot de foin, symbolisant les vices terrestres, — et au premier chef, la cupidité — impose sa présence, par sa couleur jaune et son volume, qui occupe, des roues au sommet, approximativement un sixième de la surface de l’œuvre.  Deux sens de lecture peuvent être dégagés :

Détail par parties.

Tout autour du chariot de foin qui impose sa présence massive au milieu du panneau central, se trouve une multitude de personnages qui paraissent, en proportion, comme autant de nains écrasés par leur cupidité.

Le premier plan.

Au premier plan du panneau, Bosch représente toute une galerie de personnages généralement considérés comme des parasites de la société de l'époque, incarnant des figures de la tromperie et du vice.

Derrière le chariot de foin, à gauche.

Derrière le chariot se trouvent, à la suite de deux personnages à cheval, une procession qui s'encadre dans un triangle, à l'apparence calme et tranquille : ce sont les puissants de ce monde, qui n'ont pas besoin de se disputer le contenu d'un chariot qui leur appartient de droit.

Autour du chariot.

Tout autour du chariot, un foisonnement de personnages qui arrachent et se disputent le foin met en scène la concupiscence, la cupidité, et la violence qui en découle, à travers l'ensemble des classes populaires de la société — que marque l'extrême variété des habits représentés.

Tirant le chariot.

Tirant le chariot, des démons se dirigent vers la droite du panneau, pour les amener dans les Enfers représentés sur le panneau latéral. La continuité du triptyque est en effet assurée par la poursuite de la représentation du groupe des créatures infernales, d'un panneau à l'autre. L'homme nu en tête du cortège, qui regarde derrière lui, tout en étant poussé par une créature à corps de cerf, serait celui qui, attiré dans la vie terrestre — dans le panneau central — par la cupidité et le vice, se voit immanquablement voué aux souffrances infernales — dans le panneau latéral de droite.  Si le mouvement du chariot entraîne donc logiquement le regard, et les hommes, de la gauche vers la droite, du monde terrestre vers les Enfers, les piques à l'arrière-plan de ce groupe à cheval entre les deux panneaux esquisse un mouvement contraire, de la droite vers la gauche : la lance à double crochet et la pique du panneau des Enfers se retrouvent en effet en ordre inversé dans le panneau du "Chariot de foin", mettant également en valeur la tête coupée, aux yeux bandés, au cou sanguinolent, attachée au bout d'une pique, telle un trophée macabre.  Les créatures hybrides du triptyque du "Chariot de foin", allégorie des vices et de la nature bestiale des hommes, constituent un motif puissamment ancré dans l'imaginaire collectif, que l'on songe à la métamorphose des compagnons d'Ulysse, transformés en pourceaux par Circé (au chant X de "L’Odyssée"), et récurrent dans l'œuvre de Jérôme Bosch, par exemple, dans le triptyque de la "Tentation de Saint Antoine", le panneau central du triptyque du "Jugement du monde", ou encore le volet de gauche du triptyque du "Jardin des délices". Un visage humain est encore reconnaissable pour le personnage le plus près du chariot. Les pieds des créatures sont encore chaussés — même si l'homme à tête et corps de poisson a perdu une botte —, certaines coiffes sont demeurées sur les têtes. Mais les vils instincts sont révélés par la difformité et la métamorphose animalière ou végétale : corps de poisson, tête de souris, d'ours, de chat, de cerf, membres se mêlant aux branches qui se fixent dans la terre, corps bossu et sans buste, percé d'une flèche, etc.

Sur le chariot et dans le ciel.

Tout en haut de la meule de foin, portés par le chariot, un groupe de huit personnages semble indifférent à la frénésie des hommes et des femmes restés à terre pour s'adonner aux plaisirs et à la luxure — oisiveté coupable rendue possible par l'accumulation des richesses.  Même si la signification de ce groupe semble moins immédiate que pour celle des personnes à terre se disputant le foin, elle est selon toute probabilité, et en conformité avec l'ensemble de l’œuvre moralisante de Bosch, à chercher du côté d'une dénonciation de la luxure, complémentaire de celle de la concupiscence. La quête des plaisirs détourne en effet de Dieu les six créatures humaines situées en haut du chariot de foin, par les séductions de la musique et de l'amour pour le couple d'élégants, par le désir charnel pour le couple de paysans, mais peut-être aussi pour le joueur de luth qui regarde avec insistance la jeune femme en face de lui, par le voyeurisme qui semble animer le personnage caché derrière le bosquet. Le démon redouble d'ailleurs les séductions de la musique. Larry Silver rappelle en outre qu'au sommet du chariot de foin du cortège d'Anvers de 1560 trônait un satyre bleu nommé « Trompeuse Tentation ».

Les autres volets.

Le volet de gauche.

Le panneau de gauche représente l'introduction du péché dans le monde divin, avant qu'il rayonne dans la vie terrestre sur le panneau central. La composition comporte deux parties distinctes : la première occupe le tiers supérieur du panneau, et représente le ciel, alors que la seconde représente le Paradis terrestre. Le thème général est à rapprocher de celui du panneau de gauche du triptyque du "Jugement dernier", également de Jérôme Bosch, conservé au musée de l'Académie des beaux-arts de Vienne.  Dans le ciel, tout d'abord, est représentée la Chute des anges rebelles, épisode absent de la Genèse, mais qui sera par exemple repris par Pieter Bruegel l'Ancien comme sujet d'une œuvre de 1562. De part et d'autre de Dieu qui trône en majesté dans un demi-disque solaire se trouvent, à sa droite, une partie bleue derrière des nuages blancs renvoyant au bien, à sa gauche (à la droite du panneau) une partie rougeoyante et plus sombre symbolisant le mal. Les anges tombent en cohortes continues des nuages dans le ciel, et se noient dans la mer, représentée à l'arrière-plan du paysage qui occupe les deux tiers inférieurs du panneau. Dans leur chute, les anges rebelles se transforment en animaux, essentiellement en insectes, et viennent envahir le Paradis terrestre en y apportant le mal, inconnu jusqu'alors.  Les deux tiers inférieurs du panneau représentent donc le Péché originel dans le Paradis terrestre, en trois épisodes renvoyant précisément à la chronologie de la Genèse. Alors que le sens de lecture du panneau conservé à Vienne va du bas vers le haut, le panneau du "Chariot de foin" au contraire se lit de haut en bas. Les différentes étapes se lisent donc dans une continuité du paysage, du plan le plus éloigné vers le premier plan. Les sauts temporels sont matérialisés par les arbres et arbustes et les amas rocheux dessinant des sortes de haies dans ce Paradis terrestre où errent, indifférents les uns aux autres, les animaux calmes et paisibles créés par Dieu. Adam et Ève sont représentés nus, conformément au texte de la Genèse — puisque la conscience de la nudité n'arrive qu'après le Péché originel.  Au troisième plan, tout d'abord, est représentée la création d'Ève par Dieu. Alors qu'Adam est endormi, et repose à terre sur le côté, Dieu, en manteau et tiare rouges (semblables à ceux du pape du panneau central) bénit Ève debout devant lui.  Le second plan représente le Péché originel. Une femme à corps de serpent qui s'enroule autour du tronc d'un arbre portant des fruits — l'Arbre de la connaissance du bien et du mal — tend de sa main droite une pomme. Elle la propose directement à Adam, représenté de profil, qui tend la main droite vers elle, puisque Ève a déjà la sienne dans la main gauche, et qu'elle tourne la tête vers lui, comme pour l'inviter à goûter à son tour au Fruit défendu.  Au premier plan, enfin, un ange chasse de son bras armé d'une épée flamboyante Adam et Ève du Paradis terrestre : Adam se tourne vers lui pour le supplier de la main droite, alors qu'Ève se désolant, dans un geste de la main qu'elle ramène vers son visage, se tourne vers la droite du panneau. Le sens de lecture de cette dernière scène, de la gauche vers la droite, assure la continuité logique du triptyque, puisque la sortie du Paradis terrestre correspond au panneau central, représentant le monde des hommes envahi par le vice et l'oubli de Dieu. L'appétit d'Adam se traduit donc, dans le panneau central, par la ruée vers le foin. Et à la condamnation d'Adam et Ève chassés du Paradis terrestre correspond le passage du chariot dans les Enfers du panneau de droite, salaire inévitable des âmes pécheresses.

Le volet de droite.

Le volet de droite représente, comme sur les triptyques du "Jugement dernier" et du "Jardin des Délices", les Enfers, le lieu de damnation et de supplices où sont immanquablement voués les hommes en proie aux vices, et vers lequel se dirige dangereusement le Chariot de foin. Sa position dans le triptyque renvoie à la main gauche de Dieu et du Christ, représentés de face sur les deux autres panneaux, et qui désigne traditionnellement les âmes damnées. Deux créatures hybrides encadrent d'ailleurs un homme qui regarde derrière lui le monde terrestre qu'il vient de quitter.  Les hommes, dénudés, sont en proie aux pires supplices : l'un, au premier plan, est englouti dans la gueule démesurée d'une créature à tête de poisson, alors qu'un serpent s'enroule autour de sa jambe; un autre est attaqué et dévoré par des monstres à l'apparence de chiens; un autre encore a le ventre fendu, et est transporté la tête en bas par une créature sonnant la trompe; une femme gît sur le sol, les bras derrière le dos, tandis qu'un crapaud lui couvre le sexe; un autre enfin, casqué, percé d'une flèche, et tenant un calice, est sur le dos d'un bœuf.  Le plus singulier du panneau reste cette tour ronde au milieu à droite du panneau que les créatures infernales sont en train d'élever. Elles s'y activent de toutes parts, que ce soit en taillant des poutres, à gauche, ou en montant celles-ci au sommet de la tour à l'aide d'une potence, ou encore en s'adonnant à des travaux de maçonnerie, en montant le ciment par une échelle, et en alignant les briques en haut d'un échafaudage.  À l'arrière-plan se découpe, sur un ciel rougeoyant envahi par le feu et la fumée, le profil noir de bâtiments en proie aux flammes. De minuscules silhouettes de corps morts, noyés dans le fleuve situé devant le bâtiment du centre, ou pendu aux murs de ce même bâtiment, complètent ce paysage d'Apocalypse.  Soit qu'il s'agisse de prévenir le spectateur, afin de le détourner des vices, soit qu'il s'agisse de lui montrer le spectacle effroyable des hommes qui se sont détournés du message de Dieu afin qu'il les condamne absolument, la perspective moralisante de Jérôme Bosch paraît ici des plus claires, même si l'iconographie bute sur la signification exacte de cette tour infernale.

Les volets latéraux refermés.

Le triptyque refermé représente, sur la face extérieure des panneaux latéraux, "Le Colporteur", première version d'un sujet que Jérôme Bosch reprendra dans un tondo à cadre octogonal, à la technique nettement supérieure, mais aux détails sensiblement différents.  Le sujet a donné lieu à de nombreuses hypothèses, ainsi qu'en témoignent les différents titres proposés, entre autres, "L'Enfant prodigue", "Le Colporteur", "Le Chemin de la vie", "Le Voyageur", "Le Vagabond", ou encore "Le Fou errant".

Description.

Le panneau représente un homme d'âge mûr, aux traits marqués et aux cheveux blancs partiellement cachés sous un capuchon noir. Il porte un vêtement brun déchiré au genou gauche et des souliers noirs. Il a sur le dos une large hotte en osier, sur laquelle est suspendue une cuiller de bois. Il porte au côté une dague. Il a dans les mains un bâton de voyageur au bout large. Marchant sur un chemin qui traverse la campagne, il s'avance vers un pont de pierre (fissuré) qui enjambe une rivière sur laquelle nage un canard et à laquelle s'abreuve un oiseau blanc au long cou (un héron?). Mais au lieu de regarder devant lui, il a le haut du corps, et le regard, tournés vers l'arrière.  Peut-être est-il détourné un instant par les aboiements du chien roux situé juste derrière lui, aux côtes saillantes, au poil dressé, au collier hérissé de pointes, et à la gueule entrouverte qui montre des crocs menaçants. Juste devant le chien, dans l'angle inférieur gauche, des os blanchis gisent par terre : le crâne, mais surtout la patte, à laquelle des lambeaux de peau et de chair sont encore attachés, et le sabot en l'air permettent de reconnaître un cheval, ou un âne. On remarque également deux oiseaux noirs — associés traditionnellement aux mauvais augures — : le premier posé sur le tibia, le second planant à ras du sol.  Au-dessus du chemin, sur une petite colline, dans la partie gauche du tableau, se déroule une scène de vol. Un homme dépouillé de ses vêtements (sa chemise blanche tombant aux genoux laisse voir ses jambes et ses pieds nus) est en train de se faire lier les mains derrière le dos, autour du tronc d'un arbre. L'auteur de ce forfait est un homme situé derrière lui, en costume de soldat, avec un chapeau rouge surmonté de plumes rouges et blanche. Ses deux complices sont devant la victime. Le premier, nu-tête, quitte la scène du vol en s'éloignant vers le hors-cadre, à gauche; il porte au creux de son bras droit une lanterne, et dans sa main une lance, sur laquelle est jetée un manteau rouge, appartenant vraisemblablement à la victime. Le second est agenouillé, et s'attache à découvrir, au moyen du couteau qu'il tient dans sa main droite, le contenu d'un sac à dos. À sa droite, plusieurs objets gisent éparpillés : les dépouilles de la victime (un chapeau noir, une lanière de cuir, une pièce de tissu rouge), et des armes de guerre qui permettent d'identifier les trois larrons comme des soldats déserteurs : une hallebarde, une épée, une arbalète.  À gauche du tableau, dans un plan situé derrière la scène de vol, en contrebas du chemin, est représentée une scène bucolique, dans un pâturage. Un paysan au large sourire et une paysanne dansent en se tenant par la main, au son d'une cornemuse dont joue un musicien assis par terre, adossé à un arbre sur le tronc duquel est fixé un nichoir. À droite du joueur de cornemuse, on voit un petit chien assis, et un banc sur lequel on distingue une pelote blanche, et un bâton, abandonnés. Devant le couple dansant, on remarque le même type de bâton, à terre. Sept moutons paissent dans le pré.  Dans un plan plus lointain encore, on distingue, au sommet d'une colline, une foule massée autour d'un gibet, sur lequel repose une très haute échelle, et un mât au sommet duquel se trouve une roue de suppliciés.  Ces cinq plans successifs jouent sur des couleurs relativement restreintes et uniformes : les tons ocre et bruns dominent — les taches rouges des vêtements guidant l'œil vers les deux scènes secondaires, à gauche, par le chapeau, la chemise et les collants des voleurs, et les vêtements de la victime, à droite, par la robe de la paysanne.  Le quart supérieur du tableau en revanche représente un paysage — un lac, des collines, un clocher — qui s'efface progressivement vers l'horizon dans un dégradé bleuté, avant de montrer le ciel.

Analyse et significations.

La parabole du fils prodigue.

L'interprétation qui ferait du sujet du panneau une allusion à un épisode de la parabole du Fils prodigue de l'Évangile selon Luc, illustrant plus particulièrement le retour du fils, appauvri et repentant, vers le père, est aujourd'hui largement contestée. Non seulement, l'âge du personnage de Bosch ne correspond pas à celui du fils de la parabole, mais aucun des détails du panneau ne renvoie explicitement aux éléments qui permettent habituellement de reconnaître la fable (par exemple l'argent qu'il « dilapide dans une vie de désordre », ou les porcs qu'il doit garder dans les champs quand il se retrouve sans ressources). En outre, le détail de la hotte en osier tressée qu'il porte sur le dos, et qui désigne clairement un colporteur, serait dans ce contexte proprement inexplicable.

Une allégorie de la vie.

Le colporteur a également pu être considéré comme une représentation de l'homme sur la route de la vie, en proie aux dangers et aux tentations de la vie terrestre. Cette interprétation a l'avantage de convoquer moins l'érudition que l'observation des panneaux, et de donner une version réaliste, à échelle humaine, du message proposé dans le triptyque ouvert. Larry Silver convoque l'Évangile selon Matthieu pour confirmer le symbolisme religieux de la route : « spacieux est le chemin qui mène à la perdition, et nombreux ceux qui s'y engagent; combien étroit est [...] le chemin resserré qui mène à la vie, et peu nombreux ceux qui le trouvent », et la menace que peut constituer le pont de pierre fissuré que le voyageur ne voit pas se dresser devant lui : « Si un aveugle guide un aveugle, tous les deux tomberont dans un trou. » Tolnay (1965) quant à lui évoque le Psaume XXV : « Éternel! fais-moi connaître tes voies, Enseigne-moi tes sentiers. » (Psaumes, XXV, 4). Mais ces références savantes ne sont d'ailleurs pas entièrement nécessaires pour attribuer à la route une valeur métaphorique, somme toute banale et usée, désignant le trajet de la vie.  Les scènes de l'avant et l'arrière-plan seraient alors à comprendre comme des représentations des dangers qui guettent le voyageur, qui pourraient le détourner du chemin, et le mener à sa perdition.  La cuiller de bois sur la hotte, élément récurrent des compositions moralisantes de Bosch, désigne habituellement l'intempérance et la gourmandise, les vices qui menacent l'homme lui-même. La scène de danse, quant à elle, évoquerait les tentations extérieures qui détournent les hommes de la voie de la vertu. La cornemuse, chez Jérôme Bosch, est souvent associée au vice, notamment à la luxure. Et le couple de paysans abandonne son travail pour jouir de plaisirs futiles, comme en témoignent les bâtons qu'ils ont délaissés, les moutons qui se promènent en dehors de la surveillance du pasteur, ou la boule blanche (de laine?) sur le banc, évocation (possible) de l'activité de filage que la femme a un instant oubliée.  La scène de vol renverrait à l'insécurité des chemins, à la cupidité et la violence des routiers, ces déserteurs sans honneur ayant abandonné l'armée pour se faire bandits de grands chemins. L'idée d'agression serait redoublée par le chien aux crocs et au collier menaçants — en qui il n'est pas non plus forcé de voir une représentation de Cerbère, le gardien des Enfers — dans l'angle inférieur gauche.  Tous ces dangers pourraient mener à la mort, comme en témoignent les os blanchis et les oiseaux noirs présents dans le même angle inférieur gauche, et les vices à la condamnation par la justice des hommes, comme l'annoncent la roue, et surtout le gibet situé juste au-dessus de la tête du colporteur.  Mais l'homme poursuit son chemin sur la route. Et s'il détourne un instant le regard pour le tourner vers l'arrière, il ne semble pas pour autant attiré par les vices, ou menacé personnellement par les dangers. On pourrait même considérer qu'il se sert de son bâton de pèlerin pour se défendre du chien, et continuer sa progression.

"Le Fou errant".

Le tableau a également été rapproché, notamment par Jacques Combe, du Mat, appelé aussi le Fou, vingt-deuxième arcane, généralement non numéroté, du tarot de Marseille. La carte comporte en effet le motif suivant, très proche du personnage de Bosch : un voyageur, portant sur son épaule un baluchon monté sur un bâton, et tenant dans son autre main un bâton de pèlerin, est pressé dans sa marche par un chien qui montre ses crocs, derrière lui. En divination, cette carte est associée à l'inconscience à l'égard des dangers — qui confine à la folie —, voire à l'expiation des péchés, ou au dernier degré de l'initiation : le colporteur pauvre quitterait ainsi ce monde mauvais, et sa folie serait le signe d'une innocence retrouvée qui lui ferait finalement enfin toucher la sagesse divine.

Fortune et résonances de l'œuvre.

Influence chez Gillis Mostaert.

Le thème allégorique du chariot de foin est brillamment repris par le maître anversois Gillis Mostaert, grand admirateur de Jérôme Bosh, dans un tableau exposé au musée du Louvre.

Allusions dans "La Vie mode d'emploi" de Georges Perec.

Dans "La Vie mode d'emploi" de Georges Perec, "Le Chariot de foin" de Jérôme Bosch donne lieu à sept « Allusions et détails », parfois très minces, réparties dans les chapitre suivants :

Le Chariot de foin est le titre attribué au panneau central d'un triptyque exécuté vers 1501-1502 par le peintre néerlandais Jérôme Bosch (et son atelier), et, par extension, au triptyque lui-même. Comme les autres triptyques de Jérôme Bosch, il évoque, selon une perspective allégorique moralisante qui condamne en même temps qu'elle cherche à prévenir, le parcours de l'humanité en proie aux vices et aux tentations terrestres, que désigne métaphoriquement le chariot de foin, depuis le Péché originel, sur le panneau de gauche, jusqu'à la Damnation aux Enfers, sur le panneau de droite. Les volets refermés représentent quant à eux "Le Colporteur", qui peut être interprété comme une version figurative du même parcours, de l'homme sur le chemin semé d'embûches de la vie.


Chronologie.

La flottille devait comporter dix bateaux transportant près de de vingt pays. À la suite des pressions exercées par Israël, la flottille est toujours (depuis le ) bloquée au port de Pirée à Athènes par les autorités grecques et elle ne peut pas prendre la mer.  Seul un bateau français avec des militants canadiens, grecs, israéliens, suédois, tunisiens et français dont Olivier Besancenot et Annick Coupé, le "Dignité Al-Karama", a réussi à quitter les eaux territoriales grecques et a pu regagner les eaux internationales. Le "Dignité" a été intercepté le en Crète par les garde-côtes grecs.  Il est par la suite relâché le par les autorités grecques à Kastelórizo pour faire officiellement cap sur le port d'Alexandrie en Égypte mais est arraisonné par la marine israélienne le, sans opposition des militants à bord, alors qu'il se trouvait encore dans les eaux internationales, à de Gaza.  Escorté par 3 bâtiments israéliens, le "Dignité" est redirigé vers le port d'Ashdod où les militants seront interrogés par l'Autorité de l'Immigration avant d'avoir l'obligation de retourner dans leurs pays d'origine dans un délai de 72 heures. L'Association France-Palestine Solidarité affirme que 150 soldats israéliens embarquant sur des canots pneumatiques, épaulés par trois navires de guerre, auraient été envoyés pour intercepter le bateau. Toujours selon cette source, les commandos israéliens, cagoulés, auraient ordonné aux militants de rentrer dans la cabine sous menace de les blesser avant de les embarquer sur les canots et faire cap sur Ashdod, où ils seront arrêtés par les autorités.  Dans la même journée, le porte-parole du ministère des Affaires étrangères, Bernard Valéro, indique que la France appelle les autorités israéliennes à la « mesure » et à la « responsabilité » vis-à-vis des militants à bord (11 militants étant français sur les 16 au total), alors que le Parti communiste français condamne l'arraisonnement du navire, la qualifiant d'acte de « piraterie ». Les activistes ont quant à eux dénoncé l'usage disproportionné de la force face à une « initiative de solidarité citoyenne, explicitement non violente ».

Réactions internationales.

Le secrétaire général de l'ONU, Ban Ki-moon, et Ahmet Davutoğlu, ministre des affaires étrangères de la Turquie, ont demandé aux organisateurs de la flottille d'abandonner leurs plans.  Le, l'ONU rend public le rapport de sa commission d'enquête (Rapport Palmer) présentant les responsabilités des différentes parties : d'une part le blocus maritime est estimé légal, Israël étant donc justifié à intercepter la flottille ainsi qu'à faire usage de la force « à des fins de légitime défense » dès lors que les militaires « ont été accueillis par une résistance organisée et violente d'un groupe de passagers » ; d'autre part, la procédure israélienne d'arraisonnement du navire est estimée « excessive et déraisonnable », et le nombre de victimes est considéré « inacceptable ». La Turquie, qui estime toujours le blocus comme illégal, a décide de porter l'affaire devant la Cour internationale de justice.  La plupart des pays de la Communauté internationale, à l'exception de l'Égypte, ont condamné la flottille, affirmant qu'elle n'apportera aucune solution au conflit israélo-palestinien.

Composition de la flottille.

Les bateaux suivant ont abandonné la flottille ou sont bloqués en Grèce :

Une coalition de annonce le qu'une Flottille de la Liberté II (en anglais : « ») est prévue pour briser le blocus de la bande de Gaza. Cette flottille est annoncée une année après l'arraisonnement par la marine israélienne de la première flottille pour Gaza, en, qui avait mené à la mort de 9 militants turcs.


Synopsis.

Des individus avec des capacités neurologiques hors du commun, les "Alphas", sont recrutés par une section secrète du gouvernement, le DCIS ("« »", soit littéralement "« Service d'Enquêtes Criminelles de la Défense »") afin d'œuvrer pour le bien-être de la société et arrêter les "Alphas" mal intentionnés...  Leur principal ennemi est le groupe terroriste "« »", ("« Drapeau rouge »" en version francophone) qui milite pour la reconnaissance et l'indépendance des "Alphas". Ils utilisent le meurtre et les assassinats pour arriver à leurs fins.

Production.

Développement.

Le projet a débuté en septembre 2007 sous le titre Section 8, présenté au réseau ABC qui s'est engagé à commander six épisodes pour une possible diffusion à la mi-saison avec la série "". La série était en pré-production mais la grève de la Writers Guild of America survenue en a altéré les plans. Après la grève, un différend entre les producteurs et ABC concernant les éléments d'effets spéciaux a résulté qu'ABC a abandonné le projet. Le projet a été re-développé et présenté à la chaîne Syfy.  Le, la chaîne a commandé un pilote pour le projet. Michael Karnow et Zak Penn ont écrit le scénario et Jack Bender était à la réalisation. Gail Berman et ont été les producteurs exécutifs tout au long de la série.  Après un lancement concluant du pilote, le, Syfy a annoncé la commande de la série pour douze épisodes avec une diffusion en été 2011.  Le, Syfy a annulé la série.

Casting.

Les rôles principaux ont été distribués dans cet ordre : Ryan Cartwright, David Strathairn, Warren Christie, Malik Yoba et Laura Mennell,.  Le, a rejoint la distribution principale pour la deuxième saison.  Pour les rôles récurrents, en, deux acteurs supplémentaires ont été choisis. Il s'agit de l'actrice Summer Glau (vu dans "") et l'acteur Garret Dillahunt (vu aussi dans "Terminator : Les Chroniques de Sarah Connor", "Raising Hope").  Six acteurs, Sean Astin, C. Thomas Howell, Lauren Holly, Steve Byers, Kandyse McClure et Noah Reid, vont apparaître le temps d'un épisode lors de la deuxième saison mais aussi John Pyper-Ferguson, Kathleen Munroe et Summer Glau reprendront les rôles qu'ils ont interprété lors de la première saison.

Tournage.

Le tournage de l'épisode pilote s'est effectué près de Toronto, au Canada.

Épisodes.

Première saison (2011).

La première saison a été diffusée du au sur Syfy, aux États-Unis.

Deuxième saison (2012).

Le, la chaîne américaine a renouvelé la série pour une deuxième saison de treize épisodes diffusée du au sur Syfy, aux États-Unis.

Univers de la série.

Les personnages.

Personnages récurrents.

Don Wilson  Nathan Clay  Kathy Sullivan

Personnages secondaires.

Anna  Sara Nelson  James Collier  Skylar Adams  Jonas Englin  Griffin

Accueil.

Audience.

Aux États-Unis.

Le premier épisode parvient a réunir de téléspectateurs sur Syfy. Mais le dernier épisode de la seconde saison n'en attire plus qu'un million, précipitant l'abandon de la série, annoncé le.

En France.

Le mercredi, la série est lancée sur NRJ 12 avec et de part de marché. La série enregistre d'excellentes audiences pour la chaîne de la TNT avec des pics d'audiences à.

Alphas est une série télévisée américaine en 25 épisodes de 42 minutes créée par Michael Karnow et Zak Penn, diffusée simultanément entre le et le sur Syfy aux États-Unis et sur au Canada.


Biographie.

Origines et famille.

Issu d'une des familles fondatrices de la colonie française à la Martinique, il est également apparenté à plusieurs marins célèbres. Né le et baptisé le suivant paroisse S Laurent du Lamentin (Martinique), M. Le Vassor de La Touche est un créole de la Martinique. Il est le second de sept enfants. Il est le frère ainé de Charles-Auguste Levassor de La Touche-Tréville, chef d'escadre en 1776 puis Lieutenant général des armées navales en 1779, qui se distinguera pendant la guerre d'indépendance des États-Unis.  Son père, Charles-Lambert Le Vassor de La Touche est né le au Lamentin. Le, à l'âge de 24 ans, il épouse à Fort-Royal la fille de Louis de Mallevault de la Varenne, « commandant pour le roi au Fort-Royal ».

Carrière militaire.

Débuts dans la Marine royale.

Il intègre une compagnie de gardes de la Marine en 1726. Enseigne de vaisseau en 1733, il est promu lieutenant de vaisseau en 1741. Reçu chevalier de Saint-Louis (1744), il reçoit une commission de capitaine de vaisseau en 1751.

Guerre de Sept Ans.

Capitaine général garde-côte du Croisic, capitaine de vaisseau du roi, inspecteur des troupes de la marine.  Le, à la bataille des Cardinaux livrée en baie de Quiberon, il commande le vaisseau "Le Dragon", 64 canons, avec lequel il est contraint d'aller trouver refuge dans l'embouchure de la Vilaine.

Gouverneur de la Martinique et des îles du Vent.

Il est candidat à la succession de Beauharnais en 1760. Le, Berryer, le Secrétaire d’État à la Marine écrit :  Il force le blocus imposé par les Anglais dans l’embouchure de la Charente en à bord de la frégate pour atteindre la Martinique. Il est gouverneur de la Martinique et commandant général des îles du Vent de 1761 au. Assiégé par les escadres anglaises en mer des Antilles, et ne voyant aucun secours venir de France, il doit se résoudre à céder l'île aux Anglais en 1762. Il est promu au rang de chef d'escadre des armées navales en 1771, puis commandant de la Marine à Rochefort en 1775.  Il est fait Lieutenant général des armées navales en 1779. Il décède le à Paris. À sa mort, il possède tellement de dettes que Louis XV, pour laisser intacte la mémoire de ce un brave marin, confie aux créanciers de la succession, à titre d'indemnité, un bâtiment de l'État pour faire des navigations commerciales à leur profit.

Mariages et descendance.

Louis-Charles Le Vassor de La Touche épouse, en premières noces Madeleine Rose de Saint-Légier de la Sausaye (1718-1745), dont :  Le, il épouse en secondes noces Marie-Louise-Céleste de Rochechouart, âgée de 22 ans alors qu'il en a 43 (elle est née le ), fille de Jean-Louis de Rochechouart et de Victoire Pocquet. De cette union naissent trois fils :

Louis-Charles Le Vassor, comte de La Touche, né le au Lamentin (Martinique) et mort le à Paris est un officier de marine et administrateur colonial français du. Il est gouverneur de la Martinique et des îles du Vent de 1761 à 1762. Il termine sa carrière militaire avec le grade de Lieutenant général des armées navales. Il est le père du célèbre amiral, Louis-René-Madeleine de Latouche-Tréville (1745-1804).


Description.

Le salako est le couvre-chef traditionnel des Saintois. Même si son usage s'est fortement raréfié, il est encore porté par certains pêcheurs pour lesquels c’est un parfait accessoire de travail, protégeant du soleil comme de la pluie grâce à ses bords larges indéformables par le vent et tenant bien en place avec son lacet. La silhouette particulière de ce couvre-chef se repère de loin en mer et aide à identifier un bateau saintois. Les anciens de l'archipel le portent également lors de promenades dans les rues aux heures ensoleillées.  Les hommes après avoir cherché, coupé et taillé les matières premières à la fabrication de ce couvre-chef mettent en exergue leur dextérité et leur savoir-faire.  La structure principale est formée de fines lattes plates taillées en pointe, appelées « "pikèt" », jointes autour d'une pièce de bois centrale ronde taillée en pointe, « le cœur ». Ces lattes sont resserrées et ficelées entre elles par des cercles de bambou, appelés ""sèrk"", puis arrondies aux extrémités pour être figées entre deux bandes plates de bambou faisant la circonférence, le « "sèrk bordaj" ».  Seul une bonne exposition au soleil permet d'obtenir un bon arrondi.  Un délicat maillage de fibres de bambou, à la méthode du tissage des fonds de chaises, nasses de pêche traditionnelle ou berceuses, appelé "le won", vient s'attacher à la structure principale et forme le tour de tête.  À l'issue de ce travail artisanal, les couturières entrent en scène et créent l'habillage du salako. Traditionnellement revêtu de tissu blanc pour la face exposée au soleil, pour atténuer l'ardeur de l'astre et bleu ciel pour la face ombragée (couleurs de la Vierge Marie). Ils sont depuis l'essor du tourisme habillés de tissu couleur "madras" pour le commerce.  Le salako ne manque pas de refaire son apparition dans le costume d'apparat traditionnel saintois lors des festivités et représentations du folklore local.

Origine.

Nul ne peut certifier avec exactitude comment est apparu ce couvre-chef aux Saintes.  Son appellation et sa forme rappellent cependant son cousin indochinois, le "salacco", vraisemblablement arrivé aux Saintes vers la fin du, sur la tête d'un officier de marine revenant d'Asie du Sud-Est. Le régiment d'infanterie de marine française au Tongkin en 1873, une région septentrionale de l'actuel Vietnam, portait en effet le "salacco", couvre-chef similaire au salako saintois, mais de forme beaucoup plus plate, petite et de composante différente.  Une autre hypothèse rapportée par les anciens de l'archipel affirme que le salako aurait fait son apparition avec l'arrivée d'Annamites indochinois déportés aux bagnes des Saintes en 1873, pour rébellion envers la France. Condamnés à cinq ans de travaux forcés, quelques-uns sont restés pour se livrer à l'agriculture sur l'île de Terre-de-Bas.

Représentation.

Le Salako est un élément propre de la représentation de l'identité saintoise. L'Institut d'émission des départements d'outre-mer en fit l'effigie numismatique du billet de mille francs français (contrevaleur de dix nouveaux francs) des départements français d'Amérique (Guadeloupe,Martinique, Guyane), de 1962 à 1972.  Il figure également sur les armes de l'office municipal du tourisme de Terre-de-Haut.  À Terre-de-Haut, sur la place de la mairie, à l’extrémité côté église, est érigé un monument à la mémoire des marins-pêcheurs saintois disparus en mer, constitué d’une sculpture presque grandeur nature d’un pêcheur debout dans son canot appelant désespérément son compagnon disparu. Deux symboles identifient le pêcheur saintois : la saintoise et le salako.

Le Salako est un chapeau d'origine saintoise. Il est apparu vers la fin du. Il est fabriqué sur l'île de Terre-de-Bas par quelques derniers artisans qui détiennent encore l'art de sa confection.


Origine et jeunesse.

Roger Jean Henri Motz est né le 8 juillet 1904 à Schaerbeek. Son père est originaire de la province du Luxembourg et sa mère de Bruxelles. Roger Motz a grandi dans la capitale, il a été à l’Athénée communal de Schaerbeek. Il a continué ses études à l’Université Libre de Bruxelles et a obtenu son diplôme d’ingénieur civil des mines en juillet 1926.

Activité dans les mouvements estudiantins.

C’est en 1924 qu’il s’engage la première fois dans un mouvement estudiantin, le Cercle des Étudiants libéraux. Au deuxième quadrimestre de la même année il devient président de l'Association générale des Étudiants de l'Université libre de Bruxelles. Roger Motz continue en prenant la présidence du bureau exécutif de l'Union nationale des Étudiants de Belgique en mars 1925.  De janvier 1927 jusqu’en 1930 il est président du conseil d'administration de l'Union nationale des Étudiants de Belgique où l’équivalence des diplômes et les avantages sociaux pour les étudiants de milieux défavorisés constituaient deux centres d’intérêts.

Carrière Politique.

Mouvements de jeunesse.

De 1928 à 1938 il est président de la Jeune Garde Libérale de Schaerbeek. En 1932 il en sera le président pour tout l’arrondissement de Bruxelles.  Avec la grande dépression, de nouvelles idées émergent dans le mouvement libéral et en particulier chez ses mouvements de jeunesse. Ainsi, lors du 26ème Congrès de la Fédération nationale des Jeunes Gardes Libérales de Belgique, certaines nouvelles idées sont évoquées comme la défense des classes moyennes ou encore l’instauration des congés payés. Roger Motz a contribué à ces travaux.

Début en politique.

En 1932, en tant que vice-président de la Fédération nationale des Jeunes Gardes libérales il pouvait participer aux réunions du comité permanent du Conseil national du Parti libéral et à celles du comité directeur de la Fédération libérale de l'arrondissement de Bruxelles. C’est ce qui lui permet d’être élu comme conseiller communal à Schaerbeek.  Roger Motz s’implique aussi dans les médias en étant un correspondant du journal « Le Progrès » et devenant le directeur politique du journal « La Liberté ».  En février 1937 il devient secrétaire général de la Fédération libérale de l'arrondissement de Bruxelles et durant la campagne électorale de la même année il contribue à l’échec politique de Léon Degrelle.  Le 5 juillet 1937 il devient vice-président du Conseil national du Parti libéral. Durant la même année, il sort « Libéralisme 1937 » contribuant à clarifier la position du Parti libéral dans ses domaines sociaux, politiques et économiques. Motz définit une nouvelle organisation de l’économie, un nouveau mode d’intervention de l’Etat ainsi qu’un plan de lutte contre le chômage tout en réaffirmant la liberté d’entreprendre et la liberté économique.  Le 2 avril 1939 il est élu député de l’arrondissement de Bruxelles.

Durant la deuxième guerre mondiale.

En septembre 1940, traversant le Portugal et le Maroc, Roger Motz rejoint l’Angleterre alors que la Belgique est occupée par l’Allemagne nazie. Depuis le 17 novembre 1937, il était président de la Société libérale de Radio-diffusion ce qui lui permet d’encourager les Belges réfugiés à diffuser des messages radiophoniques en territoire occupé. En août 1941 il devient vice-président de l'Office d'Information et de Documentation ce qui lui donne le contrôle de la propagande belge depuis l’Angleterre.  En mai 1944 il rédige « Essai sur une doctrine libérale nouvelle ». Dans cet essai, il estime que la Belgique devra, après la guerre, changer de forme. S’inspirant de la doctrine de sécurité sociale de sir William Beveridge, Motz plaide pour l’introduction dans la Constitution belge de deux nouveaux articles : le droit des Belges à jouir d’une sécurité sociale et le droit au travail.  Du 23 juin 1945 jusqu’en 1952 il devient président du Conseil national du Parti Libéral, c’est ainsi qu’il devient président du Parti Libéral pour la première fois et en mars 1946 il fait son entrée au Sénat en tant que sénateur coopté.

Question Royale et orientation à l’international.

Le 18 juin 1945 le Parti Libéral envisageait la question du retour du Roi et procéda donc à un vote. Le résultat fut de 88 voix pour, 3 voix contre et 3 abstentions. Pour les libéraux, Léopold III devait partir mais la monarchie devait continuer.  10 jours plus tôt, le 8 juin 1945, le Comité permanent du Parti libéral s’était réuni pour discuter du problème. Roger Motz a plusieurs inquiétudes sur la suite des événements. Tout d’abord, il redoute que le Roi, en revenant, révoque l’ensemble du gouvernement créant un nouveau composé de libéraux, catholiques ou socialistes et que ce gouvernement n’obtienne pas la majorité ce qui entraînerait une dissolution de la chambre. Les élections provoquées à la suite de cela seraient organisées dans des « conditions affreuses » selon lui.  Ensuite, le Premier Ministre avait demandé une trêve dans le conflit entre libéraux et catholiques sur la question royale. Selon Roger Motz, cette trêve n’était pas respectée par les catholiques. Il accusera l’Eglise, en utilisant le parti catholique, de s’immiscer délibérément dans les affaires de l’Etat afin de servir son propre intérêt.  Enfin, il appréhende une division grave du pays à cause de cette problématique. Il estime que ce clivage oppose d’une part les libéraux aux catholiques mais aussi les wallons aux flamands.  Avant le vote du 18 juin 1945 Roger Motz constate deux courants dans son parti ; le premier modéré et le deuxième allant jusqu’à demander l’abdication du Roi. Pour l’instant, il ne voulait pas que le parti prenne de décision et préféra procéder à des débats pour par la suite proposer un vote.  Concernant Roger Motz lui-même, il est fermement opposé au retour du Roi et demande son abdication pour que son fils, Baudouin, prenne le relais. Cette prise de position lui a valu quelques critiques au sein de son propre parti ce qui ne lui pas empêché de d’être réélu à la présidence de ce dernier en octobre 1950.  Depuis quelques années et durant cette nouvelle présidence Motz est plus tourné vers les affaires internationales. En 1947 il participera à la création et sera vice-président de la Ligue Indépendante de Coopération Européenne. Cette vice-présidence lui permettra par ailleurs de participer au Congrès de l’Europe en mai 1948. En 1949, il sera désigné pour siéger avec d’autres au sein de la première délégation belge dans l’assemblée consultative du Conseil de l’Europe. En juin 1952, Roger Motz devient président de l’Internationale libérale jusqu’en 1958. Il annoncera l’abandon de la présidence du parti libéral belge en 1952.

Retour à la présidence du parti libéral.

Du 27 janvier 1958 au 2 juin 1958 Motz fut Ministre des Affaires économiques sous le gouvernement Van Acker IV. Il faisait partie de la délégation libérale chargée de discuter de la question scolaire en commission nationale. C’est ainsi qu’il fera partie des signataires du Pacte Scolaire de novembre 1958 qui réunit les 3 grandes familles politiques (sociaux chrétiens, socialistes et libéraux) apaisant ainsi le clivage entre cléricaux et anti-cléricaux.  En août 1958 l’ancien ministre devient député au Parlement européen.  Le 7 décembre 1958 Motz retourne présider le parti libéral belge jusqu’au 6 mai 1961. Le parti libéral qui deviendra le parti de la liberté et du progrès en 1961 et opérera des changements économiques et politiques.. Roger Motz aura la présidence d’honneur du PLP et il gardera un poids conséquent dans le fonctionnement du parti : il siègera au comité de direction du PLP (organe permettant d’imposer une ligne politique à l’ensemble du parti), il a influencé la préparation du Congrès du parti d’octobre 1962.  Politiquement, les libéraux sous Motz et Vanaudenhove (le président du PLP), abandonneront leur position anticlérical pour s’ouvrir aussi bien aux croyants qu’aux non-croyants. Leurs premiers candidats chrétiens se présenteront en 1961. Ce premier changement est amorcé lors du congrès libéral doctrinaire de novembre 1959 où la tolérance religieuse sera un axe majeur. Durant les élections de 1961 Motz rappellera le pacte scolaire comme élément déclencheur dans le revirement du PLP sur la tolérance religieuse : « Grâce à lui, nous pouvons proclamer que la religion n'est plus, pour nous, un fait que nous constatons mais un droit que nous respectons »  Ces changements politiques impacteront aussi la problématique linguistique. Motz cherchait l’apaisement des deux communautés nationales (wallonne et flamande) et la paix linguistique. Durant ces mêmes élections de 1961, Motz déclarait : « le Parti libéral n'est pas seulement le Parti de la tolérance spirituelle, religieuse mais aussi de la tolérance linguistique ». Motz et Vanaudenhove sont sensibles au clivage communautaire car ils sont opposés à l’instauration du fédéralisme et tente de développer des forces centripètes. Ils considèrent que le maintien de l’unité de la Belgique doit constituer un élément central du libéralisme belge.  Économiquement, durant le congrès libéral doctrinaire de novembre 1959 des débats sur l’économie de marché libre ont déjà lieu. Le libre marché et l’encouragement prioritaire à l’initiative privée se sont vu fermement réaffirmés. L’objectif politique de Motz et Vanaudenhove étaient de, par le PLP, représenter l’alternative pour tous les citoyens n’adhérant pas aux partis socialistes et aux partis sociaux-chrétiens.

Fin de vie.

Roger Motz meurt le 27 mars 1964 alors qu’il est encore sénateur coopté, membre du Parlement européen et président du Conseil d’administration du Crédit communal de Belgique.

Roger Jean Henri Motz, né à Schaerbeek le et décédé à Bruxelles le, était un homme politique libéral belge. Roger Motz était ingénieur des mines et gestionnaire d'entreprises. Il fut conseiller communal à Bruxelles et député à la Chambre des représentants, ensuite Sénateur à partir de 1946. Après la libération en 1945 et jusqu'en 1953, il fut président du Parti libéral et à nouveau de 1958 à 1961, à la suite de la réforme du Parti libéral en PLP. De 1952 à 1958 il fut président de l'Internationale libérale. Il siège également dès 1952 à l'Assemblée commune de la Communauté européenne du charbon et de l'acier. Du au il fut Ministre des Affaires économiques sous le gouvernement Van Acker IV. En 1958 Roger Motz fut nommé ministre d'État. Il fut également président de la Ligue belge de la coopération européenne.


Histoire.

Gunerius Isachsen est le premier explorateur à passer dans la région en avril 1900 lors de l'expédition norvégienne des îles Sverdrup. Ce n'est seulement qu'après la Seconde Guerre mondiale et le début de la Guerre froide que le haut arctique devient un enjeu géopolitique. Les gouvernements canadien et américains décident d'y bâtir un poste permanent pour marquer l'occupation du territoire et pour recueillir les données météorologiques qui sont de plus en plus importantes pour l'aviation. Le, les trois premiers employés du Service météorologique du Canada (SMC) et du US Weather Bureau arrivent par avion en provenance de Resolute grâce à l'appui aérien américain.  La station d'Isachsen Station étant extrêmement isolée, elle est approvisionnée par avions-cargos de l'Aviation royale canadienne deux fois par an tard au printemps et tôt à l'automne à partir de la base de Resolute sur l'île Cornwallis. Cette dernière étant plus au sud pouvait être alimentée par navire durant la courte saison de navigation arctique. Le personnel est composé habituellement de 8 personnes, 4 Américains (deux observateurs météo, un cuisinier et un mécanicien d'entretien) et 4 Canadiens (deux observateurs et deux opérateurs radio). Les communications sont par télégraphie sans fil sur onde courte. L'électricité est produite par une génératrice au diesel et le chauffage par chaudière à l'huile, le tout est apporté par avion dans des bidons standard.  Le, un avion-cargo C-47 de la U.S. Air Force s'envole de son aérodrome avec dix personnes à bord : 6 membres d'équipage, deux membres du Weather Bureau, un membre du SMC et un agent de la Gendarmerie royale du Canada. Il s'écrase peu après, blessant trois des occupants. La cause de l'accident est un trop grand poids embarqué et du givrage sur les ailes. Au moment du décollage, la piste boueuse était recouverte de 10 à 15 centimètres de neige, il tombait un peu de neige et il y avait de la brume givrante.  Durant les années 1950 à 1970, la station Isachsen est surtout utilisée pour le radiosondage de l'atmosphère par ballon-sonde. Elle complète les données recueillies par les autres stations, comme Alert, Eureka et Mould Bay, très dispersées du grand nord canadien. Elles permet de combler un trou dans les données nécessaires pour la prévision météorologique allant de l'Amérique du Nord à l'Europe. En 1955, dans le cadre des programmes de la Commission géologique du Canada, Isachsen et les autres stations de la région servent de bases pour cartographier les îles arctiques. La découverte la plus importante est la mise en évidence d'épaisses accumulations de roches sédimentaires propices aux gisements pétroliers. Des demandes de permis d'exploration sont immédiatement déposées conjointement à la revendication canadienne sur les ressources minérales du plateau continental jusqu'à la limite des 200 milles marins des côtes. La station est également utilisée dans le cadre de l’"Étude du Plateau Continental Polaire (EPCP)" pour faire des relvés gravimétriques, géomagnétiques, océanographiques et hydrographiques.  Durant les années 1950, le gouvernement du Canada incite des Inuits à se relocaliser dans le haut arctique. En 1956, le plan prévoit un tel déplacement vers Isachsen, Alert, Eureka et Mould Bay mais il est abandonné. À l'été 1958, des maisons préfabriquées sont transportées en morceaux par avion pour remplacer les bâtiments vieillissants d'Isachsen. Douze travailleurs les accompagnent pour l'assemblage.  Le, les États-Unis se retirent en raison de resserrements et de contraintes budgétaires. Le gouvernement canadien reste seul à soutenir la station et y dépense un bon montant en entretien et améliorations. Cependant, en 1978, le gouvernement décide de fermer une des stations du haut arctique pour couper les frais et Isachsen est désaffectée le. Après un hiatus, une station météorologique automatique est installée en 1989. Elle rapporte depuis ce temps les données horaires de surface par satellite.

Climat.

Selon les données du Service météorologique du Canada (SMC), la région d'Isachsen est l'un des climat les plus rigoureux au Canada. Le SMC calcule un indice de sévérité sur 100 du climat qui la classe à 99.  La station étant au nord du cercle arctique, la nuit arctique totale dure trois mois à partir d'octobre. La température varie alors entre et. Par contre, en été, le soleil brille 24 heures sur 24 durant trois mois et la température est de à ).

Flore et faune.

Située en haut arctique, il n'y pousse que de petites plantes à fleurs durant le court été, du lichen et de la mousse qui nourrissent des caribous. Ours polaires, renards arctiques, lièvres, lemmings, phoques, bœufs musqués et oiseaux migratoires complètent la faune locale. Aucun humain n'y vit en permanence.

Isachsen est une station météorologique et de recherche isolée nommée en l'honneur de l'explorateur de l'Arctique norvégien Gunnar Isachsen et située sur la côte occidentale de l'île Ellef Ringnes des îles Sverdrup dans le territoire du Nunavut au Canada. Elle a été fondée dans le cadre d'un programme d'observation météorologique canado-américain. Son ouverture officielle est et les observations météorologiques régulières débutèrent le. Elle a été fermée le. Une station météorologique automatique prend sa place en 1989 et envoie régulièrement ses informations par satellite.


Biographie.

Né à Lyon, Matthieu Rosset commence le plongeon à 7 ans avant de s'inscrire au Lyon Plongeon Club. Il évolue depuis au club de l'USOL Vaugneray et s'entraîne à l'INSEP dans le cadre d'une formation en sport-étude. Son palmarès s’étoffe de nombreux titres de champion de France dans les catégories d'âge inférieures. À l'INSEP, l'entraîneur national Gilles Emptoz-Lacote l'associe en 2005 à Damien Cely, un ancien gymnaste, afin de former une paire dans les épreuves synchronisées, ce malgré d'importantes différences morphologiques.  En 2008, il honore une première sélection pour un championnat international à l'occasion de l'Euro disputé à Eindhoven. Il termine sixième en compagnie de Cely au tremplin synchronisé à. En milieu d'année, il se brise les deux talons en s'entraînant au trampoline dans le cadre des Championnats d'Europe juniors. En, après une longue convalescence et une intense préparation physique pour retrouver son niveau, et malgré l'incendie de la piscine de l'INSEP, il termine au pied du podium de l'épreuve à des Championnats d'Europe organisés à Turin. Au cours de ce rendez-vous, il réalise une performance similaire avec Cely à, validant dès lors sa participation aux prochains Championnats du monde qu'accueillent Rome durant l'été. Il s'y contente d'une neuvième place en finale du plongeon synchronisé à.  En 2010, associé à Claire Febvay, il termine troisième d'une nouvelle épreuve mixte testée aux Championnats d'Europe, à Budapest, mais qui n'est pas décomptée au tableau des médailles. L'année suivante, il grimpe d'une place dans la hiérarchie continentale de cette épreuve aux côtés d'Audrey Labeau à Turin. Ces Championnats d'Europe 2011 lui permettent d'accéder pour la première fois de sa carrière aux podiums internationaux. Troisième sur tremplin à, il apporte à la France sa première médaille en championnat élite depuis les Championnats d'Europe 1999. Plus encore, il est le premier Français médaillé individuellement depuis Christian Piré, troisième à dans la même ville en 1954. Rosset réédite cette performance en compagnie de Damien Cely deux jours plus tard à en synchronisé.  En, quelques semaines avant les Championnats du monde de Shanghai, il devient le premier Français lauréat d'un Grand Prix sur le circuit FINA. À Bolzano, Rosset s'impose à avant de reproduire pareille performance avec Cely à.

Matthieu Rosset (né le à Lyon) est un plongeur français. Plusieurs fois récompensé aux Championnats de France, il inaugure son palmarès international en 2011 en décrochant deux médailles de bronze aux Championnats d'Europe de plongeon. Aux championnats d'Europe de natation 2012, il complète son palmarès d'une nouvelle médaille de bronze mais surtout de deux médailles d'or à 3 mètres en individuel et en équipe mixte avec Audrey Labeau, qui lui permettent de se faire connaître sur la scène sportive européenne et française. Licencié à l'USOL Vaugneray, il s'entraîne au « Pôle France » de l'INSEP en région parisienne où il côtoie l'autre tête de file de cette équipe de France, Laura Marino. Il est sélectionné pour les J.O de Londres.


Nom.

Le nom de Baga n’est cité que par Tite-Live mais le nom n’est pas inconnu dans l’onomastique libyque, on le reconnaît sous la forme "BGY". Le nom d’Abeggi (chacal) est encore porté chez les Touaregs.

Biographie.

En 206 av. J.-C, Massinissa reçut le soutien de Baga, lorsque le prince massyle revenant d’Hispanie après le meurtre de Capussa, s’apprêtait à se rendre en Numidie pour retrouver le royaume de son père, Gaïa. Massinissa obtint du roi maure une escorte de 4 000 hommes, des cavaliers, qui lui permirent de traverser sans encombre le territoire contrôlé par Syphax et d’atteindre le royaume massyle. Malgré la faiblesse du nombre de ses partisans, 500 numides, Massinissa renvoya immédiatement ses hommes à Baga.

Royaume et autorité.

Baga semble avoir été un chef jouissant d’une autorité certaine puisqu’il put fournir à Massinissa, qui était un étranger, une escorte aussi importante que celle que mentionne Tite-Live. Il est un véritable souverain dont l’autorité s’étendait sur un vaste territoire.  Le fait même que Massinissa traverse le territoire de Baga avant d’atteindre la Numidie, confirme la situation du royaume de Maurétanie, entre la péninsule ibérique et les territoires massæsyles et massyles ; de plus le contexte prouve que ce royaume contrôlait au moins une partie du littoral ; ce qui permet de rejeter définitivement la curieuse tentative de placer dans l’Aurès le royaume de Maurétanie.  Si le royaume de Baga peut être situé sans peine dans la future Maurétanie tingitane, et plutôt dans sa partie occidentale, il est impossible de préciser son étendue. On admettra, à l’image de ce qui se passait en Numidie, que le roi exerçait un certain contrôle, sinon une domination de fait, sur les villes littorales, toutes de culture phénicienne, aussi bien les vieilles cités de Lixus et Tingis que celles, sans doute plus récentes, qui occupaient les sites d’Emsa et de Sidi Abdeslam, mais aussi et plus sûrement sur les villes de l’intérieur comme Volubilis et peut-être Tamuda. Vers le sud, on peut penser que les grandes tribus gétules exerçaient déjà une pression suffisante qui limitait l’autorité de Baga. Pline l'Ancien cite les Gétules "Autoletes" (= Autololes) qui s’étendaient jusqu'au sahara ; on peut penser qu’ils occupaient déjà le pays au temps de Baga.  Baga nous apparaît plus comme l’héritier d’une puissance qui se forgea pendant les temps obscurs de la protohistoire que comme un simple aventurier que nous révélerait un caprice de l’Histoire.

Baga ou Bagas (en berbère : ⵀⴳⴰ) était un roi berbère de Maurétanie, et fondateur de la dynastie régnante du royaume de Maurétanie à la fin du.


Présentation.

Mis en service le, l"U-30" a servi comme sous-marin d'active pour les équipages de 1935 à 1939 au sein de la Unterseebootsflottille "Saltzwedel".  Il réalise sa première patrouille, quittant le port de Wilhelmshaven, le, sous les ordres de l"Oberleutnant zur See" Fritz-Julius Lemp pour observer la navigation dans l'Atlantique Nord à l'ouest de l'Irlande, au sud de l'Islande et le long des côtes de Norvège pour retourner à son port d'attache le, soit 39 jours en mer. Le, au cours de son attaque sur le cargo britannique "Fanad Head", l"U-30" est pris à partie par trois avions Blackburn B-24 Skua (FAA Squadron 803) provenant du porte-avions britannique HMS "Ark Royal", mais deux d'entre eux sont perdus par leurs propres bombes. Trois membres d'équipage de l"U-30" sont blessés par des éclats. Puis, après le naufrage du cargo, le même jour, l"U-30" subit une nouvelle attaque aérienne par six avions Fairey Swordfish (FAA squadron 810 et 821) du HMS "Ark Royal" et par des charges de profondeur lancées par les destroyers britanniques HMS "Bedouin" et HMS "Punjabi" pendant 4 heures avant que l"U-30" réussisse à s'échapper. Lors de cette patrouille mouvementée, l"U-30" a coulé 3 navires marchands ennemis pour un total de tonneaux.  L"Unterseeboot 30" effectue 8 patrouilles et a coulé 16 navires marchands ennemis pour un total de tonneaux, 1 navire militaire auxiliaire de 325 tonneaux, et endommagé 1 navire marchand de tonneaux et 1 navire militaire de tonnes pour 189 jours en mer.  Le, il quitte le service actif et rejoint la 24. Unterseebootsflottille pour participer à la formation des équipages jusqu'au, puis au sein de la 22. Unterseebootsflottille jusqu'au où il est désarmé à Kiel, puis transféré à Flensburg.  La reddition de l'Allemagne se faisant sentir et répondant aux ordres de l'amiral Karl Dönitz, l"U-30" est sabordé dans l'Opération Regenbogen le dans la baie de Kupfermühlen. L'épave est ensuite renflouée et ferraillée en 1948.

Navires coulés.

L'Unterseeboot 30 a coulé 16 navires marchands ennemis pour un total de tonneaux, 1 navire militaire auxiliaire de 325 tonneaux, et endommagé 1 navire marchand de tonneaux et 1 navire militaire de tonnes au cours des 8 patrouilles (189 jours en mer) qu'il effectua.

Le Unterseeboot 30 ou U-30 est un sous-marin (U-Boot) allemand du type VII.A, de la Kriegsmarine de la Seconde Guerre mondiale.


Histoire.

Débuts de carrière.

Le groupe est créé en 2003 par Marko Saaresto et Olli Tukiainen. Les deux musiciens se connaissaient bien avant l’apparition du groupe puisqu’Olli Tukiainen composait et écrivait pour "Playground", le premier groupe de Marko Saaresto. De son côté, Olli jouait au sein d’un jazzband nommé "Pohjoinen Syke".  En 2003, Sam Lake, scénariste chez Remedy Entertainment (studio de développement de jeux vidéo notamment connu pour la saga Max Payne) et ami de Marko Saaresto, lui fait parvenir un poème qu’il a écrit et demande à Marko de composer une musique en accord avec le poème afin de pouvoir utiliser le tout dans le jeu vidéo.  Aidés par Markus « Captain » Kaarlonen, qui rejoint le duo de musiciens, ils composent la chanson intitulée "Late Goodbye", qui sera utilisée comme trame musicale tout au long du jeu (chantée ou murmurée par différents personnages) ainsi que comme thème de fin. Kaarlonen étant un employé de la compagnie de développement Futuremark, Poets of the Fall se voit offrir l’opportunité de placer leur titre "Lift" dans la campagne publicitaire pour 3DMark, le logiciel phare de la société, utilisé dans le monde entier.  Ces deux opportunités permettent au groupe de se faire connaître du grand public assez rapidement.  Afin de garder le contrôle sur leurs productions, les membres décident rapidement de fonder leur propre label indépendant, Insomniac, avec lequel ils ont sorti tous leurs CD jusqu’en 2013.  Le, les POTF sortent leur premier single "Late Goodbye", avant de sortir "Lift" le. Enfin, le, ils mettent en ligne sur leur site officiel un single en téléchargement gratuit. Celui-ci sert à annoncer la sortie de leur premier album Signs of Life (album de Poets of the Fall).

Signs of Life (2005-2006).

Le premier album du groupe est sorti le en Finlande, puis sur iTunes le. En Finlande, l’album connaît un véritable succès puisque celui-ci se place directement en tête des charts finlandais avant d’être certifié disque de platine par l’IFPI.  Le titre "Signs of Life" est un hommage à la chanson du même nom composée par Pink Floyd en 1987. La chanson "Sleep" issue de cet album, fortement appréciée par Françoise Hardy, lui a redonné l'envie d'enregistrer un nouvel album "Personne d'Autre." Elle a adapté "Sleep" en français sous le titre "Dors mon ange".

Lien externe.

Poets of the Fall - Official Website

Poets of the Fall est un groupe de rock finlandais composé de Marko Saaresto (chant), Olli Tukiainen (première guitare) et Markus « Captain » Kaarlonen (claviers, production). Pendant les tournées, le groupe est accompagné de Jani Snellman (guitare basse), Jaska Mäkinen (guitare rythmique, chœurs) et de Jari Salminen (batterie, percussions).


Biographie.

Famille.

Aaron Swartz naît le à Chicago dans une famille d'origine juive. Il est l’aîné de trois frères et grandit à, Illinois, dans la banlieue de Chicago. Sa mère Susan est femme au foyer et son père Robert Swartz, était le fondateur d'une entreprise éditant des logiciels informatiques.  Son grand-père, William Swartz, présidait une entreprise d’enseignes et s'était engagé dans l'organisme prônant le désarmement « Pugwashi », qui remporta le prix Nobel de la Paix en 1995.  Sa famille pratiquante fréquenta une communauté religieuse juive axée sur le courant du judaïsme réformé puis le mouvement Habad-Loubavitch. N'étant ni croyant ni pratiquant, Aaron Swartz fréquenta brièvement les cours religieux.  Enfant précoce, Aaron Swartz fréquenta une école pour enfants surdoués dès son plus jeune âge, mais connut une scolarité difficile. Son père, Robert Swartz le décrit.  Concernant son éducation, Robert Swartz raconte, [...].

Informaticien et entrepreneur précoce.

Très tôt, Swartz s'intéresse à l'informatique, à Internet avec une sensibilité aux projets " et collaboratifs.  Il multiplie de nombreux projets en tant que programmeur informatique :  À, il crée ", une encyclopédie éditée par les internautes, qui repose sur un principe de collaboration ouvert aux internautes comme Wikipédia.  À, il reçoit l’, qui récompense les jeunes gens ayant créé des sites non commerciaux « utiles, éducatifs et collaboratifs ». Le titre lui donne droit à un voyage au MIT, où il rencontre des personnalités importantes du web. Cette même année, sa rencontre avec le juriste et théoricien du droit de l'internet, Lawrence Lessig lors d'une conférence TED fut le point de départ d'une longue collaboration.  À, il participe à l'élaboration de la du format, une technologie permettant de recevoir en direct les mises à jour de sites web.  À, il contribue au développement informatique de la licence, alternative aux licences du droit d'auteur standard. Dans cette perspective de l'accès libre du droit d'auteur, Aaron Swartz était particulièrement admiratif de Tim Berners-Lee, l'un des principaux créateurs du, du fait de son initiative de laisser sa création libre et gratuite pour qu'elle puisse bénéficier à un large public.  Malgré son jeune âge et bien qu'il n'ait pas les diplômes requis, Lawrence Lessig le nomme chercheur dans le centre de recherche le « Safra Center for Ethics » axé sur la corruption institutionnelle de l'université Harvard. Au début de leur relation, le juriste était comme un professeur pour Aaron,. Lawrence Lessig le présente de la manière suivante : « Aaron a appris plus de choses que la plupart d'entre nous n'en apprendront jamais et il a élaboré plus de choses que la plupart d'entre nous n'en élaboreront jamais. [...] Peu d'entre nous auront jamais une influence, ne serait-ce que vaguement comparable, à celle qu'a eue ce garçon ». Il le décrit également comme une personnalité désintéressée dans son engagement militant.  À l'âge de, il quitte un an plus tard, pour rentrer à l'université de Stanford. Il obtient un poste au sein de l'incubateur d'entreprise Y Combinator dirigé par Paul Graham.  En 2005, il rejoint Alexis Ohanian et Steve Huffman, les fondateurs de Reddit, site d'actualités qu'eux deux lancent ensemble. Dans le cadre de cette activité, il développe le cadriciel de site Web web.py. Lorsque Reddit est acheté par Condé Nast, une incompatibilité de principes ou de visions le force à vendre ses parts et à quitter son poste.  En 2007, il crée le site "Jottit", un site permettant de créer une page Web le plus simplement possible (entrer un titre, un texte, et cliquer sur publier). Il devient par la suite membre du W3C et du et élabore, avec John Gruber, le langage de balisage léger Markdown, pour générer du HTML.  En 2008, il travaille avec Virgil Griffith sur, un proxy HTTP pour des services cachés Tor.  Il a participé à la création de l' à la suite de la demande de Brewster Kahle fondateur de l'.

Activités idéologiques et militantes.

Mouvement.

En 2009, il fonde le mouvement avec David Segal. Le collectif s'implique dans plusieurs campagnes : refus de la mise hors-la-loi de WikiLeaks, soutien de l'action des lanceurs d'alerte, demande d'abrogation du, appel à réduire les nouvelles et vastes prérogatives de l'exécutif américain sur Internet, opposition à la censure sur Facebook et contre le projet de loi SOPA. Dans le documentaire "", il déclare :. La plate-forme, mise en place par Aaron, permet à des millions de gens de contacter le Congrès et de signer des pétitions. La mobilisation aboutit et le projet de loi est retiré en.  Au début des, il y rencontre la militante Taren Stinebrickner-Kauffman, qui sera sa compagne jusqu'à son décès en 2013.

Contributeur Wikipédia.

Aaron Swartz était un wikipédien actif dès 2003 et avait d’ailleurs créé avant l'heure "", sorte de « Wikipédia » n'ayant pas attiré de public (Swartz, 2017, ). En 2006, il s'est présenté à l' de la et a publié sur son blog un texte intitulé "Qui écrit Wikipédia?", dont la conclusion résumait en quelque sorte sa profession de foi. Réfutant rigoureusement l'analyse de Jimmy Wales selon laquelle l'essentiel de l'encyclopédie est écrit par une minorité d'experts très productifs, les « », tandis que la majorité des autres intervenants n'effectuent que des modifications mineures et ponctuelles, Aaron Swartz plaidait pour un élargissement de la base de ces « » minoritaires. Encourager et faciliter le travail des contributeurs ponctuels devrait même, selon lui, constituer un objectif pour les « », afin de garantir que l'encyclopédie en ligne reste à la fois experte, de qualité.  Durant son jeune âge, il expérimente ce principe de liberté d’accès des contenus encyclopédiques en utilisant les collections numériques de la (bibliothèque du Congrès américain). Utilisant une partie de ses économies pour acquérir les droits des collections numériques, il organise la publication sur le Web des archives des millions de documents sur l’histoire et la culture américaine pour les rendre disponibles en ligne, gratuitement.  La photo de Aaron Swartz fut reproduite en première page du "Boston Globe" à titre de wikipédien type (Swartz, 2017, ).

Watchdog.net.

En 2008, Aaron Swartz crée Watchdog.net une organisation visant à renforcer la transparence gouvernementale en diffusant plus largement les données officielles (Swartz, 2017, ). Son dernier projet de développement est la plate-forme permettant aux lanceurs d’alerte de fournir informations et documents aux journalistes de façon sécurisée, utilisée par des médias comme le ', le'ou encore le "".  Il collaborait sur le code informatique avec Kevin Poulsen. Après sa disparition, c'est la FPF () qui a repris le projet avec l'aide de James Dolan, rebaptisant le projet initial en projet.

Affaire JSTOR.

Le, il est accusé d'avoir téléchargé d'articles scientifiques disponibles sur le site de JSTOR (soit la quasi-totalité du catalogue). L'organisation JSTOR n'a pas pris l'initiative d'une telle démarche judiciaire, c'est le procureur des États-Unis qui a engagé des poursuites contre Aaron Swartz dans le but de le faire arrêter.  D'après la plainte, c'est entre le et le que Swartz utilise plusieurs méthodes pour récupérer les documents. Il entre notamment dans la salle de câblage informatique du. La quantité de téléchargements aurait fait s'effondrer plusieurs serveurs de JSTOR, conduisant à un blocage de l'accès des utilisateurs du au réseau.  Alex Stamos, témoin expert engagé aux côtés d'Aaron Swartz dans l'affaire, révèle sur son blog les circonstances et les modalités de l'action de l'homme :  Après la révélation de ses agissements, Aaron Swartz retourne les disques durs contenant les articles, en promettant de ne pas les diffuser. JSTOR décide alors de ne pas entamer de poursuites judiciaires. Néanmoins, le bureau du procureur maintient cependant ses poursuites, le menaçant de de prison. Le, traditionnel soutien de l'internet libre, choisit de ne pas soutenir Swartz. Malgré l'acquittement d'Aaron Swartz d'une amende à l'éditeur, Flore Vasseur, dans son ouvrage « Ce qu'il reste de nos rêves » analyse le maintien des treize chefs d'inculpation comme étant une forme de persécution et l'impuissance ressentie lié à l'absurdité du système judiciaire américain.

Le libre accès aux publications scientifiques.

Aaron Swartz, était convaincu que l'accès à la connaissance constitue le meilleur outil d'émancipation et de justice. Par conséquent, il était favorable au libre accès aux publications scientifiques dans un contexte où les grands éditeurs de revues comme Elsevier dominent l’économie de la publication scientifique, en restreignant ainsi l’accès aux études et résultats d'expérimentations. Cette problématique du libre accès aux articles scientifiques est d’autant plus controversée que sont en faveur d’une publication désintéressée c'est-à dire ne revendiquant pas de droit d'auteur et critiquent le modèle économique de leurs publications.

PACER.

En 2008, Aaron Swartz télécharge de documents du Système judiciaire fédéral américain, tous hébergés au sein du PACER ('). Une base de données administrée par l’'.  Le " relate que « Swartz a téléchargé les documents du Système judiciaire fédéral américain depuis le système PACER dans le souci de les rendre disponibles en s’affranchissant du système payant. Le transfert a attiré l’attention du FBI, qui a finalement décidé de ne pas le poursuivre, en raison du caractère public des documents ».  Il est nécessaire de débourser pour accéder à une page hébergée sur le système PACER. Carl Malamud, le fondateur de l’organisation à but non lucratif Public.Ressources.Org, dénonce la monétisation du service en rappelant que les documents fédéraux ne sont pas couverts par le Copyright.  Les frais sont, rapporte le ".  Carl Malamud a lancé un appel aux activistes, leur demandant de se rendre dans l’une des ayant contracté un essai gratuit avec le système PACER. Ils devaient alors télécharger des documents produits par la cour et les mettre en ligne publiquement.  Après avoir lu l’appel à passer à l’action de Malamud, Swartz a utilisé le langage de script informatique Perl qui fonctionnait sous les serveurs d’Amazon pour télécharger les documents, en utilisant les lettres de créance appartenant à la bibliothèque de Sacramento. Du 4 au, il a eu accès aux documents et il les a téléchargés sur un service de. Il a divulgué les documents à l’organisation de Malamud.  Le, le a suspendu l'essai gratuit, « dans l'attente d'une évaluation » du programme. Les actions de Swartz ont ensuite été examinées par le FBI. L'affaire a été classée après deux mois sans qu'aucune charge n'ait été retenue. Swartz a appris les détails de l'enquête à la suite du dépôt d'une demande de FOIA auprès du FBI et a décrit leur réponse comme « le désordre habituel qui révèle le manque d'humour du FBI ». Les clients utilisant Firefox ont la possibilité d'enregistrer les documents pour un accès public gratuit avec un appelé RECAP.  En 2013, à la mémoire de Swartz, Malamud a rappelé leur travail avec PACER. Ils ont apporté des millions de disques de tribunaux de district américains derrière le « mur payant » de PACER, a-t-il dit, et les ont trouvés pleins d'atteintes à la vie privée, y compris des dossiers médicaux et les noms d'enfants mineurs et d'informateurs confidentiels.  Malamud a rédigé un compte-rendu plus détaillé de sa collaboration avec Swartz sur le projet Pacer dans un essai publié sur son site Web.  Dans Ars Technica, Timothy Lee, qui utilisa plus tard les documents obtenus par Swartz en tant que co-créateur de RECAP, donna un aperçu des divergences dans le rapport sur le volume de données que Swartz avait téléchargé. Selon le "", Swartz avait déjà téléchargé environ 25 % des documents stockés dans le PACER quelques jours avant que l'analyse externe ne soit fermée, ce qui aurait permis de télécharger. Sur la base des faits selon lesquels Swartz a téléchargé de documents alors que PACER en contenait, Lee a conclu que Swartz avait téléchargé moins de 1 % de la base de données.

Personnalité.

Aaron Swartz est décrit par son entourage comme une personne « idéaliste et désintéressée » dans ses engagements et « travailleur acharné ».  Il souffrait également de troubles alimentaires notamment le syndrome de dysoralité sensorielle («'» familièrement appelé en américain «'») ; une pathologie où le sujet a une sensibilité gustative surdéveloppée. Il privilégiait les aliments tels que le riz et la mie de pain :, écrit-il sur son blog.  Il était atteint d’une maladie chronique intestinale (colite ulcéreuse) qui lui causait de nombreux maux de ventre et des périodes de dépression à répétition. Néanmoins, sa compagne Taren Stinebrickner-Kauffman réfute que la dépression soit la cause de son suicide et dénonce la « vindicte » du système de justice criminelle.

Décès.

Le, Aaron Swartz s’est pendu dans son appartement de Brooklyn. Son procès fédéral en lien avec ces accusations de fraude électronique devait débuter le mois suivant. En cas de condamnation, il encourait une peine d'emprisonnement pouvant atteindre et une amende s'élevant jusqu'à de dollars.  Le même jour, la famille et les proches de Swartz mettent en place un site web à sa mémoire, sur lequel ils déclarent notamment :

Soupçon de pression psychologique.

Le lendemain de son décès, le MIT annonce l'ouverture d'une enquête interne pour déterminer le rôle joué par l'institution, notamment le juge Holder, dans le suicide du jeune homme « depuis le moment où des activités inhabituelles ont été détectées sur le réseau à l'automne 2010 jusqu'à aujourd'hui ». Elle sera menée par Hal Abelson, fondateur des et également directeur au sein de l'université.  En, l'hacktiviste Jeremy Hammond, emprisonné pour avoir hacké l'entreprise Stratfor et transmis les informations à WikiLeaks, écrit une lettre ouverte dans laquelle il condamne le gouvernement américain pour sa responsabilité dans la mort d'Aaron Swartz.  Le, Hal Abelson remet au président du le rapport de l'enquête interne initiée après le suicide de Swartz. Celui-ci conclut que le a eu une attitude neutre pendant la période qui a suivi l'arrestation de Swartz, ne cherchant ni à ce qu'une procédure criminelle soit lancée contre lui ni à le défendre. Les rapporteurs notent que, par sa position de neutralité dans cette affaire, le n'a sans doute pas été à la hauteur de son rôle de dans la technologie de l'information.

Hommages.

Plusieurs initiatives voient le jour à la suite de son décès : sur Twitter, plusieurs chercheurs publient notamment leurs travaux en accès libre en forme d'hommage à son engagement, et une archive contenant une grande part des documents issus de JSTOR est mise en ligne sur, ce qui peut être vu comme une manifestation de l'effet Streisand.  Tim Berners-Lee, principal inventeur du, a tweeté le lendemain.  Une pétition est également mise en place sur le site de la Maison-Blanche pour réclamer la démission de la procureure à l'initiative de l'affaire, signée par plus de au lendemain du décès. Le site du subit un défacement de quelques heures affichant un message de soutien d', qui dénonce les pressions du gouvernement américain et appelle à une réforme du système du copyright et de la propriété intellectuelle. Le, WikiLeaks indique qu'Aaron Swartz faisait partie de ses sources, sans toutefois pouvoir le prouver.

Hommage et distinction.

En, Aaron Swartz est admis, à titre posthume, au temple de la renommée d'Internet, dans la catégorie des "innovateurs".

Aaron Swartz, né le à Chicago et mort le à New York, est un informaticien, écrivain, militant politique et hacktiviste américain.


Biographie.

Elle est la fille de Bernard Foret et Maïté Paz, l'avant-dernière d'une famille de cinq enfants. Avant de fréquenter l'Athénée royal Paul Delvaux à Ottignies, elle commence sa carrière de mannequin à l'âge de douze ans avec l'agence Newmodels en 2003. Jalousée à l'école, elle subit les critiques de camarades de classe à cause de sa grande taille. À 13 ans, en 2004, elle se fait connaître en Belgique en posant dos nu sur une affiche de × 20 m, pour une publicité de la marque de peinture Levis, sur la Tour Madou à Bruxelles. Au même âge, lors de la Fashion Week de Milan, en Italie, elle défile pour Armani, puis participe à plus d'une dizaine de défilés à Rome, pour les marques Alberta Ferretti, Antonio Marras, Kenzo, Trussardi, Giorgio Armani, Marco Correti, Dirk Bikkembergs  À quinze ans, en 2006, elle présente une émission mensuelle, sur la chaîne.  Marquée par l'action de SOS Villages d'enfants au Maroc lorsqu'elle avait seize ans, elle s'implique notamment en faveur des enfants malades de l'hôpital Necker.  Jusqu'à ses dix-sept ans, elle suit des cours par correspondance mais elle ne passe finalement pas le baccalauréat. Du fait de sa carrière, elle parle anglais et espagnol.  En 2008, elle chante sa première chanson qu'elle a écrite "" lors de l'événement Top Model Belgium en Belgique à Mons.  En 2009, elle entame une brève relation avec le footballeur Émile Mpenza, qui finit par un conflit. Elle continue son activité de top model et décide de s’installer à New York. Elle y a lié sa destinée à l'agence One Management. Elle s'essaie à la chanson, au cinéma et à la télévision.  En 2010, elle rencontre l'homme d'affaires Arnaud Lagardère et devient sa compagne. Ils apparaissent dans une vidéo tournée à Rambouillet en pour l'hebdomadaire "Le Soir Magazine" qui devient un phénomène du web. Cette vidéo a conduit certains membres du groupe industriel d'Arnaud Lagardère à remettre en cause sa compétence. Jade Foret qualifie elle-même la vidéo de « kitschissime ». En 2011, Arnaud Lagardère annonce leur mariage. Au début du mois d', elle annonce au magazine "Be" qu'elle est enceinte et prévoit d'épouser son compagnon avant la fin de l'année. Leur première fille Liva naît le et leur seconde fille Mila naît le. Le dimanche, elle annonce être enceinte à nouveau de son troisième enfant et donne naissance à son premier fils, Nolan, le. Elle épouse Arnaud Lagardère le.  En, dans son émission "Tout ça ne nous rendra pas le Congo", la RTBF diffuse un reportage appelé « La belle, le milliardaire et la discrète » sur la relation entre Jade et Arnaud Lagardère. Cette émission n'est apparemment pas du goût du dernier, qui décide en d'en acheter tous les droits de diffusion.  Elle sort son premier album de BD, un thriller baptisé "Amber Blake", chez Glénat, en 2017 en collaborant avec Butch Guice (auteur de comics ayant notamment travaillé sur Thor, Superman, Captain America, etc.).

Musique.

En 2008, elle joue dans le clip du rappeur Kaye Styles (avec Young Piff) pour la chanson ".  En 2011, elle tourne dans un clip (du morceau ") du groupe.  Elle tourne également en 2012 dans le clip de Kerredine Soltani "Pas Assez".

Jade Foret, née à Woluwe-Saint-Lambert le, est un mannequin et scénariste de bandes dessinées belge. Elle épouse à Paris le l'homme d'affaires français Arnaud Lagardère avec qui elle a trois enfants : deux filles et un garçon. Brune aux yeux bleus, elle mesure 1,82 m.


Liste de femmes gouverneurs d'un État américain

Biographie.

Carrière en club.

Real Madrid (2008-2011).

Sarabia a fait ses débuts professionnels sous les couleurs du Real Madrid Castilla le, lors d'un match de Segunda División B contre l'AD Alcorcón. Deux semaines plus tard, il inscrit le premier but de sa carrière lors d'un match contre le Racing de Santander B (5-2).  Ses bonnes performances lui valent d'être remarqué et d'être appelé par José Mourinho en équipe première, pour le match de Ligue des champions contre l'AJ Auxerre (4-0). Portant le numéro 33, il fait ses grands débuts en équipe première en remplaçant Cristiano Ronaldo à la du match.

Getafe (2011-2016).

Le, Sarabia rejoint Getafe, le club voisin de Madrid, pour la somme de trois millions d'euros et un contrat de cinq ans.  Les premières saisons de Sarabia à Getafe sont en demi teinte mais permettent au jeune joueur d'apprivoiser petit à petit le championnat espagnol.  Ce sont ses deux dernières saisons au club castillan qui voient Sarabia éclore comme un bon joueur de Liga. Il finit ainsi l'exercice 2015-2016 avec sept buts et six passes. Néanmoins, la relégation du club en Liga Adelante fait partir le jeune talent vers Séville.

Séville FC (2016-2019).

Le, il s'engage avec le Séville FC pour quatre ans.  Bien qu'il soit sur le banc pour la Supercoupe UEFA contre son club formateur du Real Madrid, Sarabia rentre en jeu le à l'occasion de la Supercoupe d'Espagne face au FC Barcelone. Son premier match sous le maillot sévillan se solde par une défaite 2-0. Quatre jours plus tard, lors du match retour, il est titulaire mais ne peut empêcher la défaite 3-0 au Camp Nou. Cependant, ses débuts en Liga sont remarqués. Titulaire contre l'Espanyol de Barcelone, Sarabia marque son premier but pour Séville et distille deux passes au cours d'une rencontre disputée et riche en but qui voit son club l'emporter 6-4. Deux journées plus tard, il sauve les siens à domicile contre Las Palmas en transformant un penalty à la fin de la rencontre et Séville finit par arracher une victoire 2-1.

Paris Saint-Germain (depuis 2019).

Le, le joueur s'engage pour cinq ans avec le Paris Saint-Germain.

Sélection.

Avec la sélection espagnole des moins de 17 ans, il a terminé troisième de la Coupe du monde des moins de 17 ans en 2009.  Le sélectionneur Robert Moreno le fait débuter en équipe d'Espagne le face à la Roumanie en éliminatoires de l'Euro 2020. Sarabia inscrit son premier but avec la "Roja" le lors d'un écrasant succès 7-0 face à Malte.

Statistiques.

En club.

Ce tableau présente les statistiques en carrière de Pablo Sarabia.

Pablo Sarabia García, né le à Madrid en Espagne, est un footballeur international espagnol qui joue dans l'équipe du Paris Saint-Germain depuis 2019.


Histoire.

Dès 1133, un groupe de douze moines et un abbé partis de l'abbaye de Lucelle dans le Haut-Rhin viennent occuper les lieux. La nouvelle fondation se dénomme "Monastère Notre-Dame de Neubourg". Son premier abbé s'appelle Ulrich, né comte de Bourgogne et de Neuchâtel en Suisse.  En même temps que le terrain de construction pour l'abbaye, le comte Reinbold de Lutzelbourg offre une cour avec chapelle à Harthouse, actuel hameau de la commune de Haguenau et deux autres cours, l'une à Laubach et l'autre à Soufflenheim. Ce noble bienfaiteur meurt en odeur de sainteté le à Marmoutier. Il est enterré dans l'église du monastère de Neubourg où il rejoint le premier abbé Ulrich qui y reposait déjà depuis trois ans.  Les moines construisent le monastère avec leurs propres mains. Deux moines partent créer l'abbaye de Maulbronn, près de Pforzheim.  La Révolution française a mis fin aux activités de l'abbaye : dispersion des moines et destruction des bâtiments. Mais une petite chapelle ogivale ayant la forme d'une flèche gothique avait subsisté dans l'enclos du jardin. Elle abritait un petit autel. L'ensemble a été démoli en 1846.  L'édifice fait l'objet d'une inscription au titre des monuments historiques depuis le

De grands abbés.

En ces temps reculés nous avons que peu de connaissances des moines de l'abbaye de Neubourg. Tout de même, quelques rares documents d'archives permettent de mettre en lumière quelques-uns des moines présents à l'abbaye de Neubourg. Le premier d'entre eux fut Ulrich, de la famille des comtes de Neuchâtel. Sa mémoire fut vénérée par ses successeurs. Ulrich décéda le.  Le gouvernement de l'abbé Nendung fut la troisième abbé de Neubourg entre 1153 et 1178.

Vestiges et protection.

La totalité des vestiges de l’abbaye, constitués de son enclos, du portail, des bâtiments d'habitation subsistants et de l’ensemble des sols en tant que patrimoine archéologique, font l'objet d'une inscription au titre des monuments historiques par arrêté du.  Certaines parties de l'ancienne abbaye ont été réemployées ailleurs :

L'abbaye de Neubourg est une abbaye cistercienne située à Neubourg village rattaché administrativement à Dauendorf dans la région Alsace. L'abbaye ne laisse plus voir de nos jours que quelques ruines.


Biographie.

Né à Wawaka, Indiana aux États-Unis, Ford Frick est d'abord journaliste sportif. Écrivain, il est notamment le « nègre » de Babe Ruth.  Frick est président de la Ligue nationale de baseball, l'une des deux composantes des Ligues majeures de baseball (MLB) de 1934 à 1951. À la fin des années 1930, il se consacre notamment à établir le Temple de la renommée du baseball. C'est durant son passage à la tête de la ligue que Jackie Robinson brise la barrière de la ségrégation raciale aux États-Unis en devenant le premier joueur Afro-Américain à jouer au baseball majeur. L'avènement historique de Robinson ne se fait pas sans heurts, et Frick menace de sérieuses suspensions des joueurs et des dirigeants qui s'apprêtaient à contester la présence de Robinson sur les terrains.  En 1951, il accepte le poste de commissaire du baseball. Succédant à Happy Chandler, il est la troisième personne à occuper ce poste, qu'il conserve jusqu'en 1965 lorsque William Eckert entre en fonctions. L'une des controverses du passage de Frick à la tête des Ligues majeures est l'ambigüité au sujet du nouveau record de coups de circuit en une saison établi par Roger Maris en 1961. Frick tente de faire valoir que le record de 61 circuits de Maris doit être distinct du précédent record de 59 circuits de Babe Ruth, puisqu'à l'époque de ce dernier les saisons de baseball avaient 154 parties et non 162. Il est vrai que le nom de Maris était précédé d'une astérisque dans le livre des records jusqu'en 1991 soit 6 ans après la mort de ce dernier que l'astérisque fut enlever.  C'est durant les années Frick que le baseball prend de l'expansion dans l'Ouest américain avec les transferts des Dodgers de Brooklyn vers Los Angeles et des Giants de New York vers San Francisco, faisant des Ligues majeures une ligue professionnelle véritablement établie à la grandeur des États-Unis. Il chapeaute aussi l'expansion de 1960 qui voit l'entrée des Senators de Washington (qui devinrent plus tard les Rangers du Texas) et des Angels de Los Angeles.  Frick rédige plusieurs textes au cours de sa vie, notamment un poème sur Babe Ruth intitulé "Along came Ruth" et un article intitulé "The 10 Commandments of Umpiring" (Les dix commandements de l'arbitre) pour "Baseball Digest" en 1949.  En 1970, il est admis au Temple de la renommée du baseball par le Comité des vétérans.  En 1973 paraissent ses mémoires : "Games, Asterisks, and people: Memoirs of a Lucky Fan".  Il s'éteint le à Bronxville dans l'État de New York.

Prix Ford C. Frick.

À partir de 1978, soit après le décès de Frick, est remis le prix Ford C. Frick qui récompense les journalistes couvrant les activités du baseball majeur.

Ford Christopher Frick ( – ) était un journaliste sportif, président de la Ligue nationale de baseball et commissaire du baseball.


Historique.

Le FFEM a été créé en 1994 par le gouvernement français à la suite de la Conférence des Nations unies sur l’environnement et le développement qui s’est tenue à Rio de Janeiro en 1992. La création du Fonds résulte de la volonté du gouvernement de se doter d’un instrument financier contribuant à la protection de l’environnement, dans le cadre des engagements internationaux de la France.  Les ressources du FFEM, abondées par le budget de l’État, ont été renouvelées tous les quatre ans depuis 1994.  Elles s’élèvent à 120 millions d’euros pour la période 2019-2022 (précédemment 90 M€ de 2015-2018 et 95 M€ de 2011-2014). De 1994 à 2017, le FFEM a participé au financement de 314 projets, pour un montant total de 367 millions d’euros.

Missions.

Le FFEM a pour mission d’inciter les pays en développement à mettre en œuvre des stratégies et des projets de développement durable dans les six domaines suivants : L'ensemble des projets financés par le FFEM cherchent à mettre en place des modes d'organisation et des techniques nouvelles et innovantes.  Le FFEM est également chargé de promouvoir les partenariats avec la recherche, le secteur privé, les collectivités locales et les ONG, dans le cadre du financement de projets pilotes. Au-delà du financement des projets, le FFEM joue un rôle d’appui et de conseil, auprès des institutions membres de son Comité de pilotage, pour l’élaboration des positions françaises en matière d’environnement et de développement.  Les zones géographiques d’intervention du FFEM sont les pays en développement et les pays émergents. L’Afrique et la Méditerranée représentent à elles seules 72 % des projets financés par le Fonds sur la période 1994-2017.

Facilité d'innovation du secteur privé dans le domaine du changement climatique (FISP-Climat).

Le FFEM a développé depuis 2013 ce dispositif de financement spécifique pour soutenir des projets de développement innovants dans le domaine du changement climatique, portés par des entreprises. Les projets financés dans le cadre de la FISP Climat contribue à la fois au développement économique, social et environnemental des pays bénéficiaires.

Cadre de Programmation Stratégique 2015-2018.

Dans sa nouvelle stratégie de programmation qui court sur la période 2015-2018, le FFEM a priorisé ses engagements financiers sur cinq thématiques de concentration :  Pour la première fois, le Fonds a identifié deux objectifs transversaux en accord avec les cinq thématiques de concentration. Ces objectifs sont la consommation et production durables et les processus innovants.

Organisation.

Comité de pilotage.

Le Comité de pilotage est l’instance de décision du FFEM. Il se réunit trois fois par an afin de se prononcer sur la politique générale du Fonds, ses orientations géographiques, ses domaines d’intervention, ses méthodes, ses ressources, ou encore sur l’engagement de financement des projets. Le Comité de pilotage réunit les six institutions suivantes :

Comité scientifique et technique.

Le Comité scientifique et technique est l’instance consultative du FFEM. Il est composé de douze personnalités choisies pour leurs compétences dans le domaine de l’économie, de l’environnement ou du social. Il joue un rôle de conseil sur les projets et les stratégies du Fonds, et anime des travaux relatifs aux aspects scientifiques et techniques de l’environnement mondial.

Secrétariat.

Le Secrétariat est l’instance opérationnelle du FFEM. Il est hébergé par l’Agence française de développement (AFD), dans ses locaux situés au 5 rue Roland Barthes à Paris. Il est chargé de mettre en œuvre les décisions du Comité de pilotage et d’assurer le suivi des projets financés par le FFEM. Son rôle consiste également à développer les relations avec les partenaires institutionnels, scientifiques, économiques et techniques.  Depuis le, la Secrétaire générale du FFEM est Stéphanie Bouzigues-Eschmann qui a succédé à François-Xavier Duporge, ce dernier ayant succédé en 2011 à Marc-Antoine Martin.

Paramètres Le Fonds Français pour l’Environnement Mondial (FFEM) est un fonds public bilatéral dont la mission est la protection de l’environnement mondial dans les pays en développement, au service de la politique française de coopération et de développement.