Localisation et toponymie.

Ce monastère est situé en Indre-et-Loire à cinquante kilomètres au sud de Tours, en limite de la forêt de Loches sur la commune de Chemillé-sur-Indrois. La maison haute prend place sur le fond et les pentes du thalweg du ruisseau du Liget, sous-affluent de l'Indrois, ce qui a conduit à ménager des terrasses pour y asseoir certains bâtiments. À l'époque moderne, son domaine est traversé par la qui passe au plus près du monastère lui-même et de la Corroirie, établie près du confluent du ruisseau du Liget et de celui d'Aubigny. La chapelle Saint-Jean, plus en amont, est également construite non loin du ruisseau du Liget. Les trois établissements sont alignés sur un axe sud-ouest—nord-est.  La

Histoire.

Fondation.

Un premier ermitage dans la forêt de Loches.

La terre du Liget, alors recouverte par la forêt de Loches, semble rachetée à l'abbaye de Villeloin par Henri II, roi d'Angleterre et comte d'Anjou, entre 1176 et 1183 puis donnée à la petite communauté monastique, à l'origine quatre ermites chartreux ou bénédictins, installée vers le milieu du au niveau de la chapelle Saint-Jean du Liget et qu'elle a très probablement fait construire en forêt de Loches, à condition qu'elle intègre définitivement l'ordre des Chartreux. Ce schéma de fondation est comparable à celui observé à quelques kilomètres de là, sous l'égide du même souverain, pour l'abbaye cistercienne de Beaugerais vers 1150 et le prieuré

L'expiation du meurtre de Thomas Becket en question.

Il est souvent mentionné que cette fondation constitue une expiation pour le meurtre de Thomas Becket, archevêque de Cantorbéry perpétré en 1170 par des chevaliers interprétant une phrase d'. Cette tradition n'apparaît toutefois dans aucun document contemporain de la fondation. Elle semble s'appuyer sur un manuscrit du de la chartreuse du Parc-en-Charnie ainsi que sur une inscription qui ornait le portail d'entrée principal de la chartreuse jusqu'aux travaux entrepris en 1787, juste avant la Révolution française et ainsi libellée ; cette inscription a disparu depuis les travaux. D'autre part, et comme le souligne Christophe Meunier, une véritable fondation expiatoire se situerait plus près chronologiquement (début des ) et spatialement (non loin

Développement rapide à l'époque médiévale.

La donation d', en 1178, ne comprend que l'emplacement futur du monastère et cinq métairies, constituant le « désert » de l'ermitage, un domaine que les chartreux souhaitent occuper et dont eux seuls peuvent racheter les terres. Hors des limites de ce « désert », aucune acquisition ne leur est théoriquement possible. Pourtant, au début du, les terres de Craçay (ou Crassay), fief relevant de la châtellenie de Loches, à quelque au nord-est de la chartreuse, reviennent au Liget par une donation contestée puis confirmée. Les chartreux y fondent leur maison basse. Comme pour les autres ermitages cartusiens à partir du, les chartreux du Liget travaillent activement à agrandir leur domaine au-delà des limites originelles de leur désert. Ils sont aidés en cela par les rois de France successifs qui leur accordent et leur renouvellent de nombreux privilèges. Les papes adoptent la même attitude à l'égard des chartreux. De riches nobles comme, mais également des personnes plus pauvres, participent à l'essor de la chartreuse par leurs donations.  C'est ainsi que le domaine

Guerre de Cent Ans et guerres de Religion.

Les premières décennies de la guerre de Cent Ans ne semblent pas avoir impacté la vie de la chartreuse. Par contre, selon les dispositions du traité de Brétigny en 1360, permettant une longue trêve dans le conflit, les Anglo-gascons doivent abandonner les places qu'ils occupent en Touraine, l'Angleterre renonçant à la possession de cette province. Lors de leur retraite, les soldats en déroute, auxquels se mêlent des opportunistes locaux, se constituent en bandes de pillards. En 1361, les chartreux, qui se sont réfugiés dans leur maison basse de la Corroirie, doivent soutenir un siège face à ces bandes armées. Après ce siège, vers 1379, ils congédient leurs serviteurs et se réfugient à Loches, dans une maison qu'ils y possèdent. Lorsqu'ils retournent au Liget au début du, ils munissent la Corroirie d'aménagements qui existent encore

Second apogée aux.

: renouveau religieux sans incidence sur la vie de la chartreuse.

Entre la promulgation de l'édit de Nantes en 1598 et la mort du cardinal de Bérulle en 1629, la spiritualité en France connaît une période d'essor. Ceci ne semble pas avoir d'incidence sur la vie des chartreux du Liget, fidèles à la devise de leur ordre,. C'est à cette époque que l'abbaye tourangelle reçoit des hôtes célèbres : dom Marc-Antoine Durant, originaire d'Aix-en-Provence, auteur présumé d'un poème sur Marie de Magdala, vit au Liget pendant ; dom Alphonse-Louis du Plessis de Richelieu, frère aîné du cardinal de Richelieu, est envoyé au Liget en 1608-1609 pour y remplir la fonction de coadjuteur chargé de la gestion du personnel de la Corroirie et du domaine de la chartreuse. À la même époque, les pères chartreux, qui devaient auparavant

: projet d'agrandissement.

Au, les chartreux du Liget viennent de l'ensemble de la France mais préférentiellement du Val de Loire (Orléanais surtout) et du Berry ; l'un d'eux est cependant originaire de Billiat, dans l'évêché de Genève. Entre 1737 et 1775, il entre au moins un frère par an à la chartreuse et, en 1770, les pères sont au nombre de onze mais la communauté compte également une douzaine de frères convers. L'activité agricole du domaine de la chartreuse est importante et des « expériences sur la conservation des grains » y sont réalisées en 1755.  L'ordre des Chartreux approuve, le, l'ambitieux programme d'une

Démembrement sous la Révolution.

Les inventaires.

Le, l'Assemblée constituante décrète que les biens du clergé sont mis à la disposition de la Nation ; l'année suivante ces biens sont mis en vente par lots. Il ne reste que très peu de documents attestant des événements qui se déroulent à la chartreuse pendant la Révolution. Le, les responsables du district de Chemillé-sur-Indrois se rendent à la chartreuse. Un chartreux seulement, parmi les onze recensés durant la visite, a moins de ; l'âge des autres moines s'étale jusqu'à.  Une première visite

Les ventes.

Le départ des religieux semble dater du mois de. Leur sort reste en partie inconnu, même s'il est avéré que certains sont déportés, d'autres emprisonnés et que l'un d'entre eux meurt au Liget vers cette époque.  Dès la fin de l', certaines pièces, comme l'argenterie, sont envoyées à Tours. Le mobilier et le contenu de la bibliothèque sont mis sous scellés. La maison haute est achetée comme bien national le pour par Louis-Ours-Victor-Philippe Potier, juge au tribunal de Loches et Jean Ondet, marchand de cette même ville, l'ensemble du mobilier ayant été mis aux enchères entre le 5 et le.

Reconstitution du domaine et mesures de protection du.

Rôle de la famille de Marsay.

Les premières décennies du sont marquées par des reventes successives du domaine. Pendant cette période, les bâtiments de la maison haute continuent à se dégrader. Le, Côme-Edmond de Marsay, fils de Côme-Pierre de Marsay qui fut maire de Loches de 1826 à 1830, achète une partie de la chartreuse (cloître, pressoir et église). Il meurt en 1838. Le, ses deux fils Édouard et Arthur ayant atteint leur majorité, le bien de la chartreuse est partagé. Après plusieurs transactions, Arthur de Marsay devient seul propriétaire de l'ensemble de la chartreuse et entreprend les premiers travaux de conservation du site. Au Liget, il acquiert des terres, cherche à reconstituer le « désert » des chartreux.

Reconnaissance de la chartreuse comme monument historique.

La chapelle Saint-Jean fait partie des monuments historiques classés par la liste de 1862. Pour ce qui concerne la Corroirie, la porte fortifiée, la chapelle et l'ancienne prison ont fait l'objet d'une inscription au titre des monuments historiques le. De nombreux bâtiments ou constructions de la maison haute elle-même sont inscrits ou classés en 1972. En 2015, ce sont les parties non encore protégées des sites de la Corroirie et de la chartreuse qui sont finalement inscrites. Dès le, la maison haute, la Corroirie et les terrains environnants sont inclus dans le périmètre d'un nouveau site classé dans le cadre de la loi du. Quelques dates de l'histoire de la chartreuse du Liget.

Description et architecture.

La chartreuse du Liget, comme toutes les chartreuses, est composée de deux parties : une maison haute (ainsi nommée parce que les activités de prière qui s'y exercent la rapprochent symboliquement du Ciel), abritant notamment les cellules des pères chartreux qui vivent en ermites, et une maison basse, la Corroirie, vouée aux activités manuelles et agricoles, proches de la terre, où sont logés la plupart des frères convers vivant en communauté.  La chapelle Saint-Jean du Liget, isolée dans une clairière non loin de la maison haute et plus ancienne construction de tout l'ensemble, constitue un troisième élément qui fait la spécificité du Liget.

Le monastère de la chartreuse ou maison haute.

Les documents font défaut pour établir une histoire architecturale et topographique de la maison haute avant le ; seule l'existence de certains bâtiments est attestée et leur emplacement indiqué. Grâce aux plans laissés par l'architecte tourangeau Jacquemin en 1787, il est cependant possible de restituer les bâtiments qui formaient la maison haute juste avant les travaux de 1787. Elle comprenait deux cours. La cour extérieure était flanquée de longs bâtiments, four à pain, forge et divers autres ateliers. La cour intérieure renfermait les principaux bâtiments monastiques, bibliothèque, cuisine surmontée de l'hôtellerie, petit cloître cerné de corps de bâtiments dont le réfectoire, la salle capitulaire et de l'église. Il ne subsiste

Enceinte et portail.

La clôture de l'espace protégé de la chartreuse est constituée de hauts murs. Elle est extérieurement doublée de douves de part et d'autre de l'entrée. À chacun des angles est érigée une échauguette ronde en encorbellement. Sur la courtine est, au plus près du coin nord-est du cloître se trouve une tour de guet de plan carré plus élaborée. Ces mesures de défense et protection sont édifiées à la suite des guerres de Religion durant lesquelles le monastère est pillé et dévasté plusieurs fois.  Le portail d'entrée monumental est percé dans le mur nord de l'enceinte extérieure de la chartreuse. Datant de la première moitié du et peut-être dû à l'architecte tourangeau Pierre Meusnier (1702-1781), il

Église abbatiale.

Les vestiges de cet édifice consacré à Notre-Dame et Saint-Jean-Baptiste sont les seuls datés de la première phase de construction de la chartreuse. Ils occupent le fond du vallon. L'église comporte à l'origine une nef de deux travées et un chœur composé d'une travée barlongue prolongée par une abside semi-circulaire ou polygonale, l'absence de vestiges suffisants ne permettant pas de trancher ce point. Les murs de la nef peuvent avoir été édifiés vers 1180-1190, mais ils sont intérieurement épaissis pour supporter le poids d'une voûte dont la construction n'est pas antérieure à 1215 ; à la même époque, l'augmentation de la taille des deux contreforts qui contrebutent le mur gouttereau sud répond à la même exigence, alors que ceux du mur nord restent inchangés.  Il ne subsiste de cette église que les murs de la nef qui mesure, dont la base est enfouie sous environ de remblais, du moins extérieurement, ainsi que l'amorce du chœur. Les voûtes caractéristiques du style gothique de l'Ouest n'ont conservé que leur départ reposant sur des consoles non ornementées sur les murs de la nef. Cette disposition, courante dans les édifices cartusiens, permet de dégager tout

Grand cloître.

Le grand cloître rectangulaire et mesurant, dont la reconstruction avait débuté moins de deux ans avant le début de la Révolution française, est fort endommagé. Seules subsistent son aile ouest avec sa galerie voûtée large de ; l'enduit qui aurait dû recouvrir les voûtes n'a toutefois jamais été appliqué et les deux arcades nord sont murées par une construction récente. Les consoles supportant les voûtes en brique des ailes nord et sud témoignent de l'inachèvement des travaux : certaines de ces consoles sont

Autres bâtiments et constructions.

Une chapelle, au nord du cloître, est aménagée au par la famille de Marsay dans la pièce servant initialement au stockage des archives de la chartreuse. Dans l'un de ses murs est scellée une plaque en pierre dédicatoire à Hippolyte de Béthune, protecteur de la chartreuse et qui porte son blason. Cette plaque datée de 1654 provient de fouilles effectuées au nord de l'église. Une autre plaque provient certainement d'un reliquaire ou d'une chapelle aménagés en 1657 par l'archevêque de Tours Victor Le Bouthillier. À l'entrée de la chapelle est déposée la première pierre des travaux de reconstruction de la chartreuse, datée du et qui avait été dans un premier temps enchâssée dans un mur du grand cloître. Les vitraux de la chapelle moderne portent la signature du Tourangeau Lucien-Léopold Lobin. L'ancienne chapelle et la bibliothèque, attenantes, sont détruites.  Le ruisseau du Liget, venant de la forêt

Décor et mobilier.

Trente-six tableaux et cent quinze gravures sont inventoriés à la chartreuse en 1790. Après leur saisie, toutes ces œuvres, comme celles des autres édifices religieux de la région, sont temporairement transférées à l'hôtel de ville de Loches en attendant d'être vendues. Parmi les biens confisqués au Liget, cinq tableaux sont, au, exposés dans divers lieux de Loches. Deux tableaux, découverts dans l'église Saint-Antoine de Loches en 1999 mais dont l'existence n'est révélée qu'en 2006, sont potentiellement attribués au Caravage, bien que les experts restent divisés sur ce point. L'un représente "L'Incrédulité de saint Thomas" et offre de grandes similitudes avec le tableau exposé à Potsdam. Le second figure "La Cène à Emmaüs" ; il est très semblable à l'œuvre exposée à la National Gallery de Londres. Ils auraient été, avec d'autres, ramenés d'Italie par Philippe de Béthune et son fils aîné Hippolyte en aurait ensuite fait don à la chartreuse. Leur description dans les inventaires révolutionnaires indique qu'ils étaient exposés dans le chœur de l'église. Ces deux tableaux sont visibles dans la galerie de l'église Saint-Antoine. Un retable, représentant la Crucifixion, se compose sous la forme d'un triptyque attribué à Jean

La Corroirie ou maison basse.

Dans une chartreuse, opposée à la « maison haute », lieu de prière, la « maison basse » ailleurs souvent nommée correrie, mais ici corroirie, est quant à elle proche de la terre et de ses bienfaits, assurant l'existence matérielle des moines. On y trouve des moulins, un pressoir et des granges. Une chapelle, bâtie au, s'élève dans l'enceinte de la Corroirie du Liget. Cette dernière est également le lieu seigneurial auquel de nombreux droits sont attachés. À ce titre, les chartreux constituent donc une puissance féodale en Touraine. Ils jouissent de

La chapelle Saint-Jean du Liget.

La chapelle est construite vers le milieu du, sans qu'il soit possible d'être plus précis, à l'initiative des premiers moines venus de l'abbaye de Villeloin qui se sont installés dans ce secteur. Sa dédicace à l'apôtre Jean est contestée.  Elle est située sur la commune de Sennevières, limitrophe de Chemillé-sur-Indrois, à environ « à vol d'oiseau » au sud-ouest de la chartreuse, à l'écart de la route de Loches à Montrésor. Elle se présente

Prieurs de la chartreuse du Liget.

Une première liste, incomplète, des prieurs de la chartreuse est publiée en 1882 par Jacques-Xavier Carré de Busserolle dans son "Dictionnaire géographique, historique et biographique d'Indre-et-Loire et de l'ancienne province de Touraine" ; elle est reprise dans d'autres ouvrages. En 1933, la publication de l'obituaire du Liget permet de combler certaines de ses

La chartreuse du Liget dans les arts et la culture.

La chartreuse elle-même et la chapelle Saint-Jean ne semblent pas avoir servi de lieu de tournage pour des œuvres audiovisuelles ni

Études architecturales et historiques.

Cette liste d'études n'est pas exhaustive. Elle est limitée à celles plus particulièrement consacrées à la chartreuse du Liget, et ayant fait l'objet d'une large diffusion.  En 1787, en préalable aux travaux de reconstruction projetés, l'architecte Jean-Bernard-Abraham Jacquemin dresse un plan précis de la maison haute où il indique les bâtiments en place à conserver, à aménager ou à détruire et les nouvelles constructions à entreprendre. Ce plan, conservé mais en mauvais état, fait l'objet en 1830 d'une copie, laquelle est réduite en ; ce document n'est pas immédiatement publié.  Dans le "bulletin de la société archéologique de Touraine", Albert Philippon fait en 1933 et 1934 le point sur les données historiques concernant les trois ensembles de la chartreuse : monastère, Corroirie et chapelle. Il est le premier à reproduire la copie de 1922 du plan réalisé par Jacquemin en 1787, ainsi que plusieurs actes et chartes qui ont « survécu » à la Révolution française. Dans la même publication, il complète son travail en 1941 et 1942 par une étude détaillée des conditions dans lesquelles les biens et bâtiments de la chartreuse sont liquidés à la Révolution.  La session du "congrès archéologique de France" organisée en 1948 à Tours par la société française d'archéologie est consacrée à l'étude des monuments tourangeaux. Les actes qui sont publiés l'année suivante contiennent un chapitre réservé à "la chartreuse du Liget et la Corroirie", leur histoire et l'architecture de leurs églises ; il est rédigé par l'historien de l'art Jean Vallery-Radot.  En 2007, Christophe Meunier publie un ouvrage exclusivement consacré à la chartreuse du Liget qui rassemble toutes les connaissances alors disponibles sur ce monastère cartusien. Outre la compilation et la relecture de sources déjà publiées, l'auteur se livre à une étude sociologique sur l'origine des frères et pères qui, au, occupent la chartreuse. Il fait également état des plus récents travaux engagés par les propriétaires qui, depuis le, restaurent et font revivre les bâtiments.  Dans le courant des, Gérard Fleury réalise une étude architecturale détaillée des églises de la chartreuse et de la Corroirie, qui permet de proposer une chronologie plus précise de la construction de ces édifices. L'étude paraît dans le "Bulletin de la société des amis du pays lochois".  Dans un ouvrage écrit en 2011, le premier à être intégralement consacré à la chapelle Saint-Jean du Liget, Christophe Meunier dresse l'état des lieux des connaissances acquises et des questions en suspens. Il relie l'histoire de cette chapelle à celle des origines de la chartreuse.  À la fin des et dans le cadre des restaurations mises en œuvre par ses propriétaires, une étude historique et archéologique de l'ensemble du site de la Corroirie est engagée, encadrée par un groupe de travail pluri-disciplinaire ; elle apporte un nouvel éclairage sur les relations entre la maison haute et la maison basse de la chartreuse. Les résultats de cette étude sont publiés en 2014 dans la "Revue archéologique du centre de la France" sous la direction de Bruno Dufaÿ.

La chartreuse du Liget est un ancien monastère de chartreux, sis à Chemillé-sur-Indrois, dans le département français d'Indre-et-Loire en région Centre-Val de Loire.


Qui était « Willie McBride »?

D'après la chanson, la pierre tombale du soldat Willie McBride, indique qu'il avait 19 ans lorsqu'il est décédé en 1916. Selon le Commonwealth War Graves Commission, huit soldats nommés « William McBride », et six autres connus sous les noms de « W. McBride », sont morts en France ou en Belgique lors de la Première Guerre mondiale, mais aucun d'entre eux ne correspond au soldat de la chanson. Seuls deux « William McBrides » et un « W. McBride » ont été tués en 1916 mais un d'entre peut être commémoré au Mémorial Franco-Britannique de Thiepval et n'a pas de pierre tombale. Les deux autres sont enterrés au Cimetière Militaire d'Authuile mais l'un était âgé de 21 ans et l'âge de l'autre reste inconnu. Ces trois soldats appartenaient à des régiments Irlandais.  Piet Chielens, coordinateur du In Flanders Fields War Museum d'Ypres, en Belgique, et organisateur de concerts pour la paix dans les Flandres, a vérifié l'ensemble des 1,700,000 noms enregistrés par la Commonwealth War Commission. Il a trouvé pas moins de dix Privates "William McBride".  Trois de ces "William McBrides" sont tombés en 1916, 2 étaient membres d'un régiment d'Irlande du Nord, la Royal Inniskilling Fusiliers, et sont morts sur le même champ de bataille au cours de la Bataille de la Somme en 1916. L'un avait 21 ans, l'autre 19. Chielens remarqua que "La loi du plus grand nombre bat même les inventions les plus poétiques".  Le Pvt. William McBride de 19 ans est désormais enterré au Cimetière Militaire d'Authuile, près d'Albert et de Beaumont-Hamel, où le régiment de la Royal Inniskilling Fusiliers fut déployé en tant que membre de la Division.

Enregistrements populaires.

La chanson (reprise sous le nom de ""), fut un grand succès pour The Fureys et Davey Arthur dans les années 1980 en Irlande. Cependant, la mélodie et les paroles variaient légèrement avec le titre original d'Eric Bogle.

" est le nom de la sonnerie indiquant l'extinction des feux, elle est aussi utilisée par l'armée britannique et par les armées des « Dominions », et des anciennes colonies britanniques, en guise de « Sonnerie aux Morts ». Jouée chaque soir depuis 1919, sans interruption (même pendant l'occupation nazie) à Ypres (Belgique), sous l'arche monumentale portant gravés, les noms de tous les soldats britanniques morts durant la Première Guerre mondiale en Flandres, elle est aussi utilisée par l'armée belge pour cet usage.


Fonctionnement.

Le standard téléphonique est en général conçu pour faciliter le travail de l'opérateur qui lui fait face. Il est constitué d'un panneau arrière (vertical) composé de rangées de prises jack femelles, chaque prise étant désignée et connectée comme l'extension locale d'une ligne d'abonné (qui dessert un client individuel) ou comme une liaison « inter standards » entrante ou sortante. Chaque prise jack est également associée à une lampe. Sur la table (horizontale) ou le bureau devant l'opérateur, se trouvent des colonnes de boutons, de lampes et de câbles. Chaque colonne consiste en un commutateur à deux positions extrêmes :"avant" et "arrière", une lampe "avant" et une lampe "arrière" suivi d'un câble souple "avant" et d'un câble souple "arrière". Ces deux cordons (donc souples) et l'équipement associé constituent un dicorde. La position "avant" permet à l'opérateur d'entrer en conversation avec le correspondant relié à la paire de fils du câble téléphonique associé. Le bouton arrière des anciens tableaux manuels permet de faire sonner les téléphones. Dans les standards plus récents ce bouton permet de collecter l'argent provenant des appels des cabines téléphoniques. Chaque bouton a trois positions : en arrière, normal ou en avant. Quand le bouton est en position normale, un circuit électrique connecte les paires de fils des câbles avant et arrière (phase de conversation). Un bouton en position avant connecte l'opérateur à la paire de câbles et un bouton en position arrière envoie un signal de sonnerie dans le câble (dans les standards les plus anciens). Chaque câble est composé d'un triple câble jack : deux pour le système pointe-anneau qui permet de tester, de faire sonner et de parler, et un pour le signal occupé. Quand un appel est reçu, la lampe correspondant à la prise jack s'allume sur le panneau arrière et l'opérateur répond en plaçant le câble arrière dans la prise jack correspondante tout en réglant le bouton sur sa position avant. L'opérateur converse ensuite avec l'appelant, ce dernier exprime sa demande. Si c'est un autre numéro local (abonné connecté au même standard), l'opérateur place le câble avant dans la prise jack associée et place le bouton en position arrière pour appeler le destinataire. Après la phase de connexion, l'opérateur laisse les deux câbles branchés avec le bouton en position normale afin que les 2 personnes puissent communiquer. La lampe de supervision s'allume lorsque l'appel est terminé. Chacune des 2 personnes peut également faire clignoter la lampe de supervision de l'opérateur en appuyant brièvement sur le commutateur permettant de raccrocher, s'ils ont besoin d'aide pour résoudre un problème. Quand l'opérateur décroche un cordon, un contre-poids placé derrière le standard fait descendre le cordon afin que celui-ci ne s'emmêle pas.  Sur une liaison entre 2 standards, les signaux « décroché » et « raccroché » doivent passer dans les 2 directions. Sur une liaison unidirectionnelle, le standard A provoque un « court-circuit » pour signaler un « raccroché » et ouvre le circuit pour un « décroché », tandis que le standard B envoie une polarité normale ou inversée sur la paire torsadée reliant les 2 centraux. Ce système de signalisation à polarité inversée a été ensuite réutilisé dans les systèmes à échange automatique.

Histoire.

Les premiers téléphones dans les années 1870 étaient loués par paire ce qui les limitait à des conversations entre ces deux instruments. L'usage d'un standard téléphonique apparut rapidement plus important que pour le télégraphe. En, la Boston Telephone Dispatch company commença à engager des garçons comme opérateurs téléphoniques. Ceux-ci avaient été très efficaces comme opérateurs télégraphiques, mais leur attitude (manque de patience) et leur comportement (farces...) étant inacceptables pour des contacts téléphoniques instantanés, les entreprises commencèrent donc à employer des femmes pour les remplacer. Ainsi le, la Boston Telephone Dispatch engagea Emma Nutt. C'était la première femme opératrice. Les petites villes avaient traditionnellement leur standard téléphonique installé dans la maison de l'opérateur pour qu'il ou elle puisse répondre aux appels 24 heures sur 24. En 1894, la compagnie de téléphonie et de télégraphie de Nouvelle-Angleterre installa le premier standard alimenté par batterie à Lexington au Massachusetts.  Les premiers standards des villes de grande taille étaient en général installés du sol au plafond afin que les opérateurs puissent atteindre l'ensemble des lignes lors des échanges. Les opérateurs étaient des garçons qui utilisaient des échelles pour connecter les câbles les plus hauts. Vers la fin des années 1890, cette organisation ne suffisait plus face au nombre croissant de lignes et Milo G. Kellogg conçut la division multiple des standards pour que les opérateurs puissent travailler ensemble, avec une équipe sur le « tableau A » et une autre sur le « B ». Ces opérateurs étaient presque toujours des femmes avant le début des années 1970 quand des hommes furent de nouveau engagés. Les câbles utilisés étaient souvent surnommés "cordboard" par les employés des entreprises de téléphone. Le passage aux premiers systèmes automatisés de panneau de contrôle (Panel Switch) élimina tout d'abord les opérateurs « B » avant que, souvent des années plus tard, les opérateurs « A » soient eux aussi remplacés. Les standards ruraux ou situés dans les banlieues restèrent pour la plupart de petite taille et assez simples. Les clients finissaient donc souvent par connaître leur opérateur par son nom.  Tandis que les échanges téléphoniques s'automatisaient, les standards continuaient de servir des buts précis. Avant l'avènement des appels automatiques interurbains de longue distance ("direct distance dialing"), les utilisateurs contactaient des opérateurs longue distance afin de réaliser leurs appels taxés. Dans les plus grandes villes, il existait souvent un numéro spécifique qui donnait directement un accès aux opérateurs longue distance. Ailleurs les utilisateurs contactaient leur opérateur local qui les mettaient en relation avec l'opérateur longue distance.  L'opérateur longue distance enregistrait le nom et la ville de la personne qui devait être contactée. Il prévenait ensuite l'utilisateur qui appelait de raccrocher et d'attendre que l'appel soit complété. Chaque centre d'appel avait seulement un nombre limité de canaux vers les villes éloignées, et si ces circuits étaient occupés l'opérateur essayait alors un chemin alternatif à travers des villes proches. L'opérateur reliait alors le canal vers la ville de destination. L'opérateur de destination obtenait alors le numéro grâce à l'opérateur local et effectuait alors l'appel. Une fois que le destinataire avait répondu, l'opérateur lui demandait de patienter le temps que l'appelant réponde à l'appel lui aussi. L'opérateur démarrait le temps de conversation une fois que l'appel avait commencé.  Dans les années 1940, avec l'avènement des appels automatiques interurbains et multi-fréquence l'opérateur connectait la prise jack dans un bi-canal et composait automatiquement le code géographique relatif à la région de destination de l'appel. Si le client connaissait le numéro et que le but de l'appel était un appel automatique interurbain, l'opérateur effectuait directement l'appel. Si la ville distante n'avait pas de numéro pour les appels automatiques interurbains, l'opérateur appelait l'opérateur de cette ville et lui demandait d'appeler le numéro souhaité.  Dans les années 1960, une fois que la plupart des clients eurent accès à des appels automatiques interurbains, un seul type d'opérateur commença à remplir à la fois les fonctions locales et longue-distance. Un client pouvait appeler pour demander un appel en PCV, un appel facturé à un numéro tiers ou un appel de personne à personne. Tous les appels payants depuis des cabines téléphoniques requéraient l'aide d'un opérateur. L'opérateur pouvait également aider à compléter les numéros locaux ou longue-distance qui n'étaient pas complets. Par exemple si le client entendait la tonalité correspondant à un téléphone occupé l'opérateur pouvait intervenir et indiquer que tous les circuits étaient occupés ou qu'il y avait un problème au niveau de la ligne. L'opérateur était également capable d'utiliser une route différente pour effectuer l'appel. Si l'opérateur ne pouvait pas accéder au téléphone voulu grâce à l'appel automatique interurbain, il pouvait appeler l'opérateur dans la ville de destination et lui demander d’essayer d'appeler la ligne pour savoir si celle-ci était occupée ou hors-service.  Les câbles utilisés dans les standards furent remplacés dans les années 1970-80 par des systèmes TSPS ou similaires, ce qui réduisit grandement l'implication de l'opérateur dans les appels. Le client composait directement le numéro composé d'un 0, d'un indicateur géographique et du reste du numéro au lieu de simplement composer le 0 qui le mettait en relation avec l'opérateur. L'opérateur répondait alors et fournissait le service désiré (accepter un appel en PCV par exemple) avant de laisser l'appel être automatiquement pris en charge par le système TSPS.  Avant la fin des années 1970 et le début des années 1980, il n'était pas rare que les villes les plus petites aient leurs propres opérateurs. Un code géographique était en général d'abord relié au centre d'appel des grandes villes, et les centres d'appels plus petits desservaient les villes plus petites de cette région. Le système TSPS permit aux compagnies téléphonique de fermer les plus petits centres d'appels et de consolider les services régionaux qui pouvaient être à des centaines de kilomètres du client.

Technologies.

PABX.

PABX signifie "Private Automatic Branch eXchange" : autocommutateur téléphonique privé. Le PABX est un type de standard téléphonique que l’on installe physiquement (hardware) au sein d’une entreprise afin de gérer de manière automatique les communications internes et externes. Un PABX se connecte au réseau téléphonique public commuté (RTC).

IPBX (ou PABX IP).

IPBX signifie Internet Protocol Branch eXchange : autocommutateur téléphonique privé par Internet. L’IPBX est un type de standard téléphonique pouvant être externe ou interne. L’IPBX offre les mêmes fonctionnalités qu’un PABX mais n'est pas obligatoirement connecté au réseau public. Il utilise le protocole internet pour acheminer les appels (VOIP).

Centrex IP (ou Cloud IPBX).

Le standard téléphonique Centrex permet d'utiliser un autocommutateur mutualisé en disposant de toutes les fonctionnalités d’un PABX sans installation interne locale. Par conséquent, le standard téléphonique n’est plus présent physiquement dans l'entreprise : il est remplacé par un terminal externe sur le serveur d'un fournisseur tiers.

Un standard téléphonique est le plus ancien type de commutateur téléphonique : les connexions entre usagers sont réalisées par un opérateur (le ou la standardiste), au moyen de cordons équipés de connecteurs de type jack. On parle de PABX pour les commutateurs téléphoniques automatiques d'entreprises ou d'immeubles.


Histoire.

Les origines du château et la forteresse médiévale.

Les origines du château du Lude remontent à la fin du. C'est à cette époque, après les premières incursions vikings en Anjou entre 853 et 873, que les seigneurs locaux entreprennent la construction de forteresses pour protéger leurs terres. C'est ainsi qu'est édifié au Lude le fort de la Motte, dans un lieu stratégique aux confins du Maine, de l'Anjou et de la Touraine. Ce château primitif, bâti à une centaine de mètres au nord du château actuel, sur la rive gauche du Loir, ne consistait qu'en une motte sur laquelle s'élevait un donjon.  En 1027, Alain de Bretagne assiège Foulques Nerra, comte d'Anjou, au château du Lude, le "", pour le punir des mauvais traitements infligés à son allié Herbert Éveille-Chien, comte du Maine. Ne possédant pas les troupes nécessaires pour soutenir le combat, Foulques Nerra se soumet immédiatement et restitue les terres ainsi que les otages qu'il avait exigés d'Herbert deux années plus tôt au cours d'une entrevue à Saintes.  Vers la fin du, les bases d'une forteresse en maçonnerie sont établies plus au sud, à l'emplacement du château actuel. La construction de cette forteresse médiévale s'étale du. À l'aube de la guerre de Cent Ans, d'importants moyens sont engagés pour assurer la défense de la forteresse, notamment le creusement des douves, l'édification d'un éperon et de remparts en bord du Loir. À l'époque de la bataille de Pontvallain, en 1370, les troupes anglaises menées par Robert Knolles sont repoussées à deux reprises dans leurs tentatives de s'emparer du château du Lude, défendu par le capitaine Guillaume Méron.  Après la défaite de l'armée française à Verneuil en 1424, les Anglais achèvent la conquête du Maine. Sous les ordres du comte de Warwick, ils s'emparent du château du Lude à l'automne 1425. L'occupation anglaise n'aura duré que deux ans. À la fin de l'année 1427, les troupes françaises commandées par Ambroise de Loré, accompagné de Gilles de Rais et Jean de Bueil, reprennent le château du Lude au terme d'un siège de plusieurs jours.

De la Renaissance au.

Issu d'une famille poitevine, ami d'enfance de Louis XI, Jean de Daillon fait l'acquisition du château du Lude en 1457. Rentré en grâce auprès du roi en 1468, Jean Daillon fait appel à Jean Gendrot, l'architecte du roi René d'Anjou pour examiner les dégâts causés à la forteresse pendant la guerre de Cent Ans et décider des travaux de restauration à entreprendre.  Jean Gendrot arrive au Lude en 1479 afin de diriger les travaux, et s'installe dans une maison à proximité du château, désormais appelée « maison des Architectes » et inscrite aux monuments historiques. L'architecte amène avec lui une nombreuse main-d'œuvre et fait édifier des maisons pour les accueillir le long d'une rue qui se nomme aujourd'hui « rue de la Gendrottière ». Gendrot rénove entièrement le vieux château et le transforme en un logis de plaisance dans le style de la Renaissance. Les travaux prévus sont importants et s'étalent sur près d'un demi-siècle. La façade sud-est, dite François, est achevée entre 1520 et 1530. Jean de Daillon, propriétaire des lieux, meurt avant la fin des travaux. Son fils Jacques lui succède et mène le projet jusqu'à son terme. La baronnie du Lude est érigée en comté par François en mai 1545.  Le château du Lude reçoit nombre d'hôtes illustres, parmi lesquels les rois Henri IV, qui y assiste en 1598 à sa première procession depuis sa conversion au catholicisme à l'occasion de la Fête-Dieu, et Louis XIII en 1619. Les descendants de la famille Daillon œuvrent tous à l'embellissement du château. En 1675, la terre du Lude est érigée en duché-pairie par des lettres données à Versailles. Henry de Daillon, lieutenant-général des armées du roi, devient ainsi le premier duc du Lude. Il se lie notamment d'amitié avec la marquise de Sévigné, qu'il reçoit au château du Lude. Henry de Daillon meurt sans héritier en 1685. Il lègue le château à son neveu Antoine Gaston de Roquelaure, maréchal de France. Par héritage, le château échoit ensuite aux ducs de Rohan, qui vendent la propriété en 1751.

Du au.

Issu d'une famille de corsaires hollandais établis à Saint-Malo, Joseph Julien Duvelaër, membre de la Compagnie des Indes, acquiert le château et les terres du Lude en 1751.  Mort sans descendance en 1785, il lègue le château à sa nièce, la marquise de la Vieuville, qui en entreprend la restauration en lui faisant subir d'importantes modifications. C'est à cette époque qu'est édifiée la façade nord-est donnant sur l'éperon, dite "façade Louis XVI" sur des plans de l'architecte Jean-Benoît-Vincent Barré qui font pivoter l'orientation du château de 180 degrés. Alors que le château est mis sous séquestre pendant la Révolution, la marquise de la Vieuville réussit à en conserver la propriété. Sa fille Élisabeth épouse Louis-Céleste de Talhouët.  Après le décès de la marquise le château passe à la famille de Talhouët, originaire de Bretagne et dont les membres vont exercer de hautes responsabilités politiques : Frédéric de Talhouët, fils d'Élisabeth et Louis-Céleste, est fait grand officier de la Légion d'honneur et devient président du conseil général de la Sarthe. Son héritier, le marquis Auguste de Talhouët-Roy, maire du Lude, député puis sénateur de la Sarthe, est nommé ministre des Travaux publics en 1870. C'est lui qui lance, dès le milieu du, une grande campagne de restauration de l'édifice impliquant quatre architectes différents : Pierre-Félix Delarue, Henri Darcy, Louis Parent et Alain Lafargue. Les travaux commencent en 1853 avec la rénovation des peintures de l'ancien oratoire, datant du. La tour nord-ouest de l'édifice, dans laquelle sont aménagés une salle des gardes, une bibliothèque et un escalier d'honneur, est relevée entre 1854 et 1855. La façade nord, donnant sur la ville, est restaurée dans le style néogothique par l'architecte Pierre-Félix Delarue. Enfin, des travaux de réfection de la façade Renaissance sont entrepris, sans en modifier la composition. Le marquis de Talhouët, puis son fils René, poursuivent les travaux d'embellissement du château jusqu'à l'aube de la Première Guerre mondiale.  En 1928 la façade François et l'oratoire sont classés aux monuments historiques.  Le château reste la propriété des Talhouët jusqu'à la mort de René de Talhouët, en 1948, qui fut maire de la commune éponyme pendant 56 ans; son petit-fils René de Nicolaÿ en devient l'héritier, et c'est sous l'impulsion de sa veuve, née princesse Pia-Maria d'Orléans-Bragance, qu'est créé en 1958 l'un des premiers son et lumière de France, qui fera la renommée du Lude jusqu'à sa dernière représentation en 1995. Le château, son système fortifié d'éperon et de douves, les maçonneries et balustrades des terrasses, les murs de clôture du parc ainsi que la totalité des communs bénéficient d'une inscription aux monuments historiques en 1992.  Le château du Lude est aujourd'hui la propriété du comte Louis-Jean de Nicolaÿ et de son épouse Barbara, fondatrice de la « fête des Jardiniers » en 1994. C'est dans le cadre de cette fête, principale manifestation culturelle du château organisée chaque année au début du mois de juin, qu'est décerné le Prix P.J. Redouté, qui récompense les meilleurs livres de jardin et de botanique parus en langue française. D'autres animations sont organisées chaque été, comme les « Journées potagères et gourmandes ».

Architecture.

Aspects extérieurs.

Par sa position aux confins du Maine, de l'Anjou et de la Touraine, Le Lude est l'un des châteaux de la Loire situés les plus au nord. Le château du Lude, tel qu'il apparaît aujourd'hui, est constitué de trois ailes, encadrées de puissantes tours rondes, où se mêlent les styles Renaissance, néoclassique et néogothique, même si des traces subsistent de la forteresse médiévale. Les traces de l'appareil défensif érigé au Moyen Âge sont visibles dans la partie basse du château, dans les douves. Le château s'élève sur six niveaux, pour une hauteur totale de et une surface au sol de.

La façade Renaissance.

Le château du Lude subit d'importantes modifications à la Renaissance, à l'époque où Jean de Daillon devient propriétaire du lieu. Le chantier de rénovation est confié à Jean Gendrot, architecte du roi René. La façade sud-est, dite François, est le témoin de cette époque. Elle comporte des fenêtres à meneaux encadrées de pilastres et de frontons finement décorés, dans le style de la Renaissance italienne. Une série de médaillons à figures saillantes orne les trumeaux de la façade. Des porcs-épics, symboles de Louis XII, sont visibles entre les arches et rappellent l'époque des travaux. La façade et les tours rondes massives qui l'encadrent sont surmontées d'un mâchicoulis et sont reliées par trois bandeaux sculptés.

La cour d'honneur.

Ordonnée en fer à cheval, la cour d'honneur date du début du dans un style de transition à la fin de la Renaissance française. Les pilastres encadrant les fenêtres à meneaux sont incrustés de plaques de marbres noir et rose. Les chapiteaux surmontant les pilastres sont richement décorés de motifs végétaux.

La façade.

En 1785, la marquise de La Vieuville hérite du château du Lude et entreprend de vastes travaux de restauration. La façade est, construite en 1787 face à l'éperon qui domine le Loir, est l’œuvre de l'architecte Jean-Benoît-Vincent Barré. Elle présente les caractéristiques de l'architecture néoclassique en vigueur à l'époque de Louis XVI et s'élève sur trois niveaux. Le corps central se détache légèrement du reste de la façade. Flanqué de deux pavillons, il est orné de niches et de médaillons qui rappellent le registre décoratif des autres façades, et surmonté d'un large fronton triangulaire décoré des armes des Talhouët - La Vieuville.

La façade néogothique.

La façade nord, qui donne sur la ville, avait été construite par Jean Gendrot à la Renaissance. Elle est restaurée et reprise par l'architecte Pierre-Félix Delarue dans le style néogothique à partir de 1853. Elle est ornée de deux balcons en pierre et de deux lucarnes en pierre à gable et pinacles. La façade présente également des éléments décoratifs, dont une statue équestre représentant Jean de Daillon et un porc-épic encadré de motifs végétaux au centre de la tour nord-est.

Les communs.

Construits au, les communs abritent des écuries voûtées ainsi qu'un grenier à blé possédant une charpente en bois d'époque. La totalité des communs ainsi que les deux pavillons d'entrée ou porteries ont été inscrits monument historique par arrêté du 28 octobre 1992.

Aménagements intérieurs.

Vestibule.

L'entrée se fait par le vestibule situé dans l'aile nord du château; richement décoré dans le style de la Renaissance, il est couvert d'un plafond à caissons en pierre où alternent les armes des Daillon et la lettre « D »; il donne accès à la tour nord-ouest, relevée entre 1854 et 1855, par un escalier monumental en pierre.  À son pied trône une copie ancienne de la statue appelée « Ange du Lude », bronze conçu par le canonnier du roi Jean Barbet à Lyon en 1475 pour servir de girouette à la Sainte-Chapelle de Paris, avant d'être installé au château par le marquis de Talhouët au. Au début du siècle suivant, le financier et célèbre collectionneur américain John Pierpont Morgan achète la statue à Georges Hoentschel "The Frick Collection" de New York.  Cette œuvre, dont on voit ci-contre une photographie ancienne d'un moulage de l'ex-musée du Trocadéro à Paris, qui est la plus grande sculpture en bronze du siècle connue, est citée par René Gimpel dans son carnet le, où le marchand d'art le compare avec un ange en plomb du siècle acheté vers 1910 avec Nathan Wildenstein à « un petit antiquaire de Versailles »; les deux associés remplaçèrent la trompette qui manquait) ; le comte de Bryas lui dit ensuite avoir vu cette statue quarante ans auparavant à Boulogne-sur-Seine, dans le jardin du fils ou petit-fils du l'architecte en chef de la cathédrale de Chartres, qui l'aurait dérobé lors de l'incendie de son toit (1836) ; Wildenstein le vendit à un (Gimpel, "Journal d'un collectionneur marchand de tableaux", Calmann-Lévy, 1963, p 31). Elle figure dans l'exposition "Chevaliers et bombardes. D'Azincourt à Marignan, 1415-1515" au musée de l'Armée de Paris du 7 octobre 2015 au 24 janvier 2016 ("La Gazette de l'Hôtel Drouot" - 13 novembre 2015, p 306).  Sous l'escalier, un gisant du, classé aux monuments historiques au titre d'objet, est placé à droite de la porte de la bibliothèque, aménagée au.  Pierpont Morgan acquit un autre objet d'art rarissime également découvert au château à la fin du siècle : il s'agit de l'aiguière en faïence dite "de Saint-Porchaire" (Poitou, vers 1550 - New-York, "Metropolitan Museum of Art"); probablement inspirée d'un modèle d'orfèvrerie, haut de et démuni de son couvercle, cette pîèce fut copiée en 1909 par le céramiste Edouard Knoepflin (1861-1945), successeur de son collègue Prosper Jouneau comme professeur à l'école de dessin de Parthenay (Deux-Sèvres) de 1902 à 1916 (musée Georges Turpin de Parthenay, reprod. en couleurs dans "Le Courrier de l'Ouest" du 25 octobre 201); l'aiguière d'époque Renaissance est reproduite en couleurs par Leonard N. Amico dans "À la recherche du paradis terrestre - Bernard Palissy et ses continuateurs" (Paris, Flammarion, 1996, cliché, p 138).  En 1893 ou 1894 fut également « trouvée » au château un fragment de coupe (le pied a été restitué) portant à l'intérieur les armes des Montmorency-Laval au franc-quartier de Beaumont dont l'historien d'art Léon Palustre qui en prit trois photographies sur place, qualifia dans sa lettre datée de Tours le 24 janvier 1894 adressée probablement à l'érudit Edmond Bonnaffé (musée de Bressuire / fonds Charles Merle - deux des trois clichés sont reproduits dans le catalogue de l'exposition "Renaissance de la faience de Saint-Porchaire" au musée Georges Turpin de Parthenay du 11 février 2004 à 25 juillet 2005, pp 23 et 118, qui cite l'article de Barbour, Sturman "A lost cup of Saint-Pochaire Pottery.", etc. de 1996).

Pièces de réception.

Les pièces de réception, situées au rez-de-chaussée, sont décorées dans l'esprit des façades dont elles relèvent. L'ornementation Renaissance des ailes nord et sud alterne ainsi avec le décor néoclassique des salons de l'aile Louis XVI.

Studiolo.

L'oratoire situé au rez-de-chaussée de la tour sud-ouest abrite un cabinet de peintures réalisé pour la duchesse du Lude par l'école de Raphaël au. C'est un exemple rare de studiolo à l'italienne dans un château français. Les murs et la voûte du studiolo sont entièrement peints. Ces peintures sont découvertes en 1853 sous un faux-plafond en plâtre où elles avaient été dissimulées peu avant la Révolution. Les dimensions du studiolo, de forme rectangulaire, sont assez restreintes : de longueur, de largeur et de hauteur. Une seule fenêtre y laisse pénétrer la lumière extérieure.  Les peintures qui recouvrent les murs sont disposées sur trois étages. Sur la partie inférieure, elles se présentent sous la forme de lambris d'une hauteur de. Les peintures de l'étage médian sont regroupées dans sept compartiments rectangulaires mesurant de hauteur. Ces sept tableaux constituent chacun une scène complète : le "Triomphe de la chasteté", l"'Arche de Noé", une scène de chasse, le "vœu de Jephté", "Jacob au puits", une scène en deux actes présentant une femme goûtant des fruits placés sur une table ainsi qu'une scène de la "légende de Jehan Daillon".  Les peintures de l'étage supérieur, immédiatement placées au-dessous de la voûte, se composent de dix tableaux insérés dans des compartiments semi-lunaires de format restreint. Chacun de ces tableaux présentent une scène de la vie de Joseph, fils de Jacob. La voûte est divisée en deux parties inégales séparées par un arc-doubleau : une voûte entière du côté de la fenêtre, composée de huit voûtains, ainsi qu'une demi-voûte du côté opposé composée de quatre voûtains. Les décors entre les nervures de la voûte sont constitués d'un enchevêtrement de motifs végétaux (feuillages, fleurs ou fruits), de figures humaines ou animales et de drapées (baldaquins, portiques ou hamacs).

Cuisines et sous-sol.

Les cuisines du château sont installées en sous-sol, au deuxième étage des douves. Voûtées, elles datent du et ont été restaurées en 1993. Elles conservent les cheminées, le puits et le four à pain de la Renaissance, ainsi que les fourneaux de fonte et le monte-charge du. La base des douves est dévolue aux caves. L'épaisseur des murs médiévaux et les meurtrières assurent une température ambiante et l'aération nécessaire pour la conservation du vin.

Parc et jardins.

Le parc et les jardins du château du Lude, qui s'étendent sur six hectares, sont classés « Jardin remarquable » par le Ministère de la Culture. Les premiers aménagements des jardins datent du : les anciennes fortifications de la ville ont servi d'assise à une grande terrasse bordée d'une balustrade en pierre surplombant le Loir. Un siècle plus tard, les fossés entre le château et l'éperon sont comblés pour y créer un jardin suspendu face à la façade Louis XVI. En 1851, une machine élévatrice des eaux est installée en bord du Loir afin d'alimenter un réseau de canaux pour l'irrigation. Ce système est remplacé plus tard par un tympan hydraulique, inscrit aux monuments historiques depuis 2012. En 1882, le paysagiste Édouard André transforme les abords du château en dessinant les plans des jardins dans l'esprit romantique de l'époque. Depuis les années 1980, les jardins du Lude ont subi de nouvelles modifications et s'articulent autour d'une roseraie, d'un jardin régulier à la française, d'un jardin à l'anglaise et d'un vaste potager.

Le jardin de l'Éperon.

Le jardin de l'Éperon doit son nom à sa position sur l'éperon de maçonnerie édifié face au Loir pour protéger la forteresse. Il a été créé au lors de la construction de la façade Louis XVI. Le jardin de l'Éperon a été redessiné en 1997 par l'architecte paysagiste Augustin d'Ursel, frère de la comtesse Barbara de Nicolaÿ, propriétaire du château. Il regroupe une roseraie et un labyrinthe bordés de haies d'ifs taillés. La collection de roses, élaborée par la comtesse, comporte des roses chinoises, des roses thé et hybrides de thé.

Le jardin bas.

Le jardin bas s'étend le long de la rivière sur plus de, aux pieds de la grande terrasse et de l'éperon. Ce jardin à la française s'organise autour des ifs taillés en topiaire, des grands bassins et des magnolias taillés en pyramide. Le tracé régulier de ce jardin contraste avec le parc agricole qui s'étend de l'autre côté du Loir.

Le jardin de la source.

Situé à l'extrémité du jardin bas, le jardin de la source doit son nom à la présence d'une source enfouie sous une grotte. Créé au, ce jardin à l'anglaise d'inspiration romantique se compose de plantes vivaces à floraison printanière, qui se déploient autour d'une rocaille et d'un pavillon d'inspiration chinoise. En quittant le jardin de la source pour remonter vers le parc du château, une promenade botanique a été créée en 2008 par le botaniste Jacky Pousse avec des essences d'arbres et d'arbustes originaires de Chine ou d'Amérique, comme des Berbéris, des Mahonias ou des érables. Un château d'eau se dresse au bout de la promenade.

Le potager.

Dessiné par Édouard André en 1880, le potager de deux hectares est aménagé sur trois terrasses. Autour de l'orangerie, près de de terres sont utilisées pour la culture de fruits et légumes rares ou traditionnels. Le potager est la partie privée des jardins du Lude, et n'est ouvert que dans le cadre des manifestations organisées au château, comme lors de la Fête des jardiniers, lors des Journées potagères et gourmandes ou lors des Journées du patrimoine.

Le château du Lude se situe dans la commune du Lude dans le département français de la Sarthe. Situé parmi les châteaux de la Loire les plus au nord, le site est occupé dès le Moyen Âge et devient un point stratégique aux confins du Maine, de l'Anjou et de la Touraine. Occupé par les Anglais pendant la guerre de Cent Ans, le château devient la propriété de Jean Daillon, chambellan du roi Louis, en 1457. Pendant deux siècles, les Daillon œuvrent à l'embellissement du château, et transforment l'ancienne forteresse médiévale en logis de plaisance. Réaménagé à la fin du par la marquise de la Vieuville, puis un siècle plus tard par le marquis de Talhouët, le château du Lude témoigne de quatre siècles d'architecture française.


L'épave.

Le navire a été découvert en août 1987 par hasard à au large de la province du Guangdong, près des îles Shangchuan et Xiachuan, en mer de Chine méridionale. Une équipe du bureau de sauvetage de Canton du nouvellement créé Centre chinois d'archéologie sous-marine associé à une société de sauvetage britannique sont à la recherche de l'épave d'un navire néerlandais. Ils découvrent alors par de fond, enfoui sous deux mètres de vase, un vaisseau en bois couché sur le flanc droit de de long pour plus de de large. Les archéologues ont retrouvé dans l'épave des milliers d'objets en or, en argent et en porcelaine ainsi que pièces de monnaies de l'époque de la dynastie Song (960-1279) ce qui permet de donner une période pour la construction du navire.  En 2007, les autorités chinoises ont décidé de remonter le navire à la surface et de le ramener à la côte. L'opération va durer 6 mois. En, ils construisent une cage d'acier haute de 3 étages et d'une superficie équivalente à un terrain de basket et l'acheminent sur le site. Ils ont en effet décidé de remonter l'épave avec son chargement et son limon protecteur. Après un premier échec en octobre, le navire dans sa cage d'acier est remonté à la surface en décembre 2007 par le "Huatianlong", le plus gros bateau-grue opérant en Asie avec tonnes et de long et le seul capable de soulever les de la cage () et de son contenu ( avec le bateau, le limon et l'eau). La cage est ensuite remorquée sur une barge spécialement conçue. Cet évènement a été retransmis en direct sur la télévision nationale chinoise. Le "Nahai 1" sera installé à Canton au sein d'un musée spécialement créé pour l'occasion. Il sera immergé dans un bassin surnommé le « Palais de cristal » ( de long pour 40 de large et 23 de haut) dont la température et la pression seront identiques à celles qu'il rencontrait au fond de la mer. Les archéologues poursuivront, en plongée, leur recherche sur le navire, qui sera visible pour les visiteurs au travers de hublots sur les côtés du bassin. Le musée devrait ouvrir avant la fin 2008.  Ce bateau pourrait confirmer l'existence d'une route maritime commerciale entre les provinces du Guangdong et du Fujian et l'Europe, pendant maritime de la Route de la soie.

Le Nanhai 1 aussi appelé "Mer de Chine méridionale 1" est l'épave d'un navire marchand chinois d'une trentaine de mètres de long, datant d'avant le et à ce jour, un des plus anciens et des plus grands navires marchands chinois jamais retrouvé.


Fonction de NCo3.

La fonction coactivatrice de la transcription par "NCo3" se fait dans le noyau et s'effectue de deux façons : Ainsi, par son activité intrinsèque acétyltransférase, "NCo3" ajoute un groupement acétyle (COCH3) sur une lysine conservée de l'histone, formant ainsi une N-acetyl-lysine. Cela a pour effet de neutraliser une charge positive, ce qui mène à réduction de l'affinité entre 2 histones permettant ainsi une meilleure accessibilité à l'ADN par les facteurs de transcription.  Aussi en recrutant des protéines co-intégratrices des protéines CREB binding protein/P300, possédant elles aussi une activité intrinsèque acétyltransférase, "NCo3" participe à la formation complète du complexe de coactivation.  La fonction coactivatrice et amplificatrice de la transcription de l'ADN peut être augmentée par la phosphorylation de "NCo3" par diverses kinases, dont la voie des mitogen-activated protein kinase (MAPK) et la voie de HER-2. Il semble également que la sumoylation ait un effet régulateur d'atténuation sur le potentiel de coactivation de "NCo3" en lien avec les récepteurs de l'hormone œstrogène. Les sites de sumoylation de "NCo3" sont les lysines 723, 786 et 1194.

NCo3 et cancers.

Comme un de ses noms l'indique (""-1), on a observé une surexpression de cette protéine dans des cancers du sein, mais aussi dans des cancers de l'endomètre, de l'estomac, des ovaires et du pancréas. Une surexpression de "NCo3" dans une tumeur cancéreuse est associée à un mauvais pronostic vue sa fonction amplificatrice et coactivatrice de la transcription.  On observe souvent une surexpression de "NCo3" lors des cancers œstrogéno-dépendants. Ce type de cancer est caractérisé par une surexpression des récepteurs à l'œstrogène et la tumeurs a alors besoin d'œstrogène pour croitre. En augmentant la transcription liée entre autres aux récepteurs des hormones œstrogène et progestérone, une surexpression de "NCo3" élève le taux de croissance de la tumeur.  Une forme de mutation de la protéine au niveau N-terminal dans laquelle il manque l'exon 3 a été observée dans plusieurs cas de cancers du sein. La protéine mutée, pesant 130 kDa, possède un plus grand potentiel de promotion de la transcription que la protéine normale. La présence de cette protéine mutée augmente donc la sensibilité des cellules tumorales aux hormones et autres facteurs de croissance.  Lors d'un traitement au tamoxifène, un antagoniste des récepteurs à œstrogène (ER), une surexpression de "NCo3" est associée à un mécanisme de résistance de la cellule cancéreuse au traitement ainsi qu'à un mauvais pronostic. En effet, lorsque le niveau d'expression de la protéine "NCo3" dans une cellule tumorale est élevé, l'effet antagoniste du tamoxifène est significativement réduit.

' 3 (NCo3) est une protéine coactivatrice de la transcription qui interagit avec les récepteurs nucléaires des hormones de type stéroïdien mais aussi avec d'autres facteurs de transcription tels TP52, NfkB et ER81. Elle fait partie de la famille des SRC,.


Géographie.

Golfe.

Le golfe fait partie de l'océan Pacifique, qu'on voit continuer au nord et est. Il est protégé du Pacifique par les îles de la Grande Barrière et de la Petite Barrière au nord et par la péninsule de Coromandel longue de, à l'est.  Trois grands détroits lient le golfe au Pacifique : Colville, entre la péninsule Coromandel et Great Barrier, Cradock, entre les deux îles, et Jellicoe entre Little Barrier et la péninsule d'Auckland du nord. Au nord d'Auckland on trouve plusieurs péninsules qui se jettent dans le golfe, notamment Whangaparaoa. L'île Tiritiri Matangi est près du bout de cette péninsule. Plus au nord on trouve l'île Kawau sous la péninsule Tawharanui.  On trouve plusieurs plages dans le golfe, beaucoup d'entre eux très connus pour la natation et le surf.  Pendant la dernière période glaciaire le golfe était terre ferme, le niveau de la mer étant alors environ 100 m plus bas qu'aujourd'hui.

Îles.

Dans l'ouest du golfe on trouve une rangée d'îles à l'embouchure du port de Waitemata, l'un des deux ports d'Auckland. La rangée d'îles inclut les îles Ponui, Waiheke, Tiritiri Matangi et l'île Rangitoto (volcan éteint), liée à l'île Motutapu par un pont. Ces îles sont séparées de l'île du Nord par le détroit de Tamaki et le chenal Rangitoto.  On y trouve également les îles Browns, Motuihe, Pakihi, Pakatoa, Rakino et Rotoroa dans l'intérieur du golfe, les îles Motukawao et l'île Whanganui du côté sous le vent de la péninsule Coromandel, et l'île Channel au bord extérieur du golfe.

Firth of Thames.

Au sud du golfe de Hauraki on trouve le Firth of Thames. Derrière on trouve les plaines de Hauraki, formées par le fleuve Waihou et Piako. Les monts Hunua et la péninsule Coromandel s'élèvent de part et d'autre du Firth of Thames.

Le golfe de Hauraki est situé au nord de l'île du Nord de la Nouvelle-Zélande, entre Auckland, la péninsule Coromandel et les plaines de Hauraki. "« Hauraki »" est le mot maori pour « vent du nord ».


Carrière de joueur.

Un produit de la Ligue de hockey junior majeur du Québec, Odjick fut sélectionné par les Canucks de Vancouver en 1990. Avec son club junior, le Titan de Laval, il participa à deux reprises au tournoi de la Coupe Memorial sans toutefois mettre la main dessus. En 1990, ils s'inclinèrent en finale devant les Generals d'Oshawa qui comptait dans ses rangs un certain Eric Lindros.  Après cette dernière participation au tournoi, il rejoint les Canucks, jouant la majorité de la saison avec eux, mais jouant aussi quelques parties avec les Admirals de Milwaukee dans la Ligue internationale de hockey. Après quelques saisons à Vancouver, il fut échangé aux Islanders de New York. Il y joua seulement 82 parties sur trois saisons avant de passer aux mains des Flyers de Philadelphie.  Son séjour à Philadelphie fut de courte durée, il fut échangé en début de saison aux Canadiens de Montréal. Au camp d'entraînement en prévision de la saison 2002-2003, il se blessa à la tête, ce qui lui fit manquer la majorité de la saison. L'année suivante, les Canadiens insatisfaits de ses performances au camp d'entraînement, décidèrent qu'il allait commencer la saison dans la Ligue américaine de hockey avec les Grizzlies de l'Utah. Odjick mécontent, décida de ne pas se rapporter au club-école. Les Canadiens décidèrent donc de le suspendre indéfiniment.  Il ne revint jamais à la compétition de haut niveau, mais joua quelques parties fin 2005 avec le Thunder de Horse Lake, un club semi-professionnel qui participait à la Coupe Allan.

Gino Odjick (né le 7 septembre 1970 à Maniwaki, Québec, au Canada) est un joueur canadien de hockey sur glace. En, il annonce être atteint d'amylose cardiaque, une maladie rare qui épaissit les parois du cœur.


Production.

"La Vallée des plaisirs" devait à l'origine être une suite de "La Vallée des poupées", l'adaptation du best-seller de Jacqueline Susann. Un premier projet de suite écrite par la romancière ayant été refusé par le Fox, le studio s'adresse à Russ Meyer, jusque-là réalisateur indépendant de films érotiques, sur la base du succès public de "Vixen", et signe avec lui un contrat pour trois films.  Le scénario, coécrit avec le critique Roger Ebert en quelques semaines, est une parodie qui n'a qu'un vague rapport du point de vue de l'action avec "La Vallée des plaisirs", limité à la réapparition de deux personnages. Les deux scénaristes préfèrent pousser à l'absurde les aspects mélodramatiques, édifiants ou incohérents de "La Vallée des poupées", dont les aspects kitsch (le film avait été accablé par la critique de l'époque) s'avère en phase avec l'esthétique de Meyer. Meyer et Ebert s'inspirent également du destin tragique de Sharon Tate, actrice de "La Vallée des poupées" et assassinée par les disciples de Charles Manson. D'autres situations leur sont inspirées par des célébrités de la scène de Los Angeles (Z-Man a pour modèle Phil Spector) et des rebondissements majeurs sont rajoutés en plein milieu du tournage.  Toute référence à "La Vallée des poupées" est abandonnée quand Jacqueline Susann attaque en justice la Fox. Les deux personnages censés revenir (Anne Welles et Lyon Burke) sont rebaptisés, leurs rôles attribués à de nouveaux acteurs et un message inaugural prévient que le film n'a aucun rapport avec "La Vallée des poupées".  Russ Meyer ne profite que partiellement des moyens mis à sa disposition. Il reste fidèle à ses méthodes de tournage combinant bricolage et anarchie et achève le film pour un budget de 900 000 dollars. Roger Ebert décrit le résultat comme « un film fait par accident pendant que les malades avaient pris le contrôle de l'asile » et le renia totalement. Malgré le ton moins cru que dans le reste de son œuvre, "La Vallée des plaisirs" reçoit un classement X aux États-Unis. Avec "Myra Breckinridge" sorti la même année, il s'agit des deux seuls films classés X à leur sortie que la Fox ait produits. À la différence de "Myra Breckinridge", "La Vallée des plaisirs" s'avère toutefois un succès commercial et critique, le plus important de la carrière de Meyer.  Meyer tournera encore un film pour la Fox, "The Seven Minutes", un drame juridique sur la liberté d'expression et la définition de l'obscénité. Il s'agit du seul film non érotique de la carrière de Russ Meyer. Son échec marquera la fin de sa collaboration avec le studio. Il collaborera encore avec Roger Ebert à deux reprises.

La Vallée des plaisirs ou Orgissimo ("Beyond the Valley of the Dolls") est un film américain de Russ Meyer, sorti en 1970.


Historique.

Sulzberger fonde en 1913 la société Ashland Manufacturing Company spécialisée dans la fabrication de produits à partir de dérivés d'animaux. L'entreprise fabrique alors des cordages de tennis de même que des cordes de violons. La société développe ses activités par la production de chaussures de tennis et de baseball.  En 1915, Thomas E. Wilson est nommé président et renomme la compagnie en "Thomas E. Wilson Company". L'entreprise se développe dans les domaines du golf, du basket-ball et du football américain. Le rachat de la "Chicago Sporting Goods Company" est alors effectué. La société sait alors innover dans le matériel qu'elle propose et travaille avec Knute Rockne.  En 1925, le nom de la compagnie est à nouveau modifié et devient Wilson-Western Sporting Goods. Après la mort de Knute Rockne, l'entreprise concentre ses activités sur le golf, innove en présentant le R-90, inspiré par la victoire au British Open de Gene Sarazen en 1932. La société change une dernière fois de nom en 1931 et est renommée Wilson Sporting Goods Company.  Pendant la Seconde Guerre mondiale, la National Football Ligue adopte officiellement le ballon Wilson.  Après la guerre, la société se focalise sur le tennis, avec Jack Kramer qui développa ses lignes de raquettes.  En 1955, l'acquisition de la "Ohio-Kentucky Manufacturing", spécialisée dans le football, est faite. De même, la "Wonder Products Company", société de fabrication de jouets, est rachetée. Ainsi des équipements sont développés comme les casques pour footballeur américains.  En 1967, Wilson Sporting Goods Company est rachetée par LTV Corporation puis par PepsiCo en 1970. Aujourd'hui la société appartient au groupe finlandais Amer Sports.  On trouve aussi un ballon de Volley dans le film Seul au monde, où il se trouve être le seul "compagnon" du protagoniste principal.

Tennis.

En 1979, les premières balles de tennis Wilson furent utilisées par le tournoi du US Open. Depuis 2006, elles sont utilisées à l'Open d'Australie. Wilson est également le partenaire exclusif de la boutique de l'Open d'Australie et de l'US Open pour les raquettes, les sacs et les accessoires des marques "Australian Open" et "US Open".  Les raquettes de tennis Wilson sont utilisées par de nombreux joueurs de tennis professionnels. Beaucoup de grands joueurs de l'histoire utilisèrent des raquettes de cette marque. Chez les hommes, Roger Federer (20 tournois du Grand Chelem), Pete Sampras (14), Jimmy Connors (8), Stefan Edberg (6), ou Jim Courier (4). Chez les dames, Chris Evert (18 tournois du Grand Chelem), Serena Williams (23), Venus Williams (7), Justine Hénin (7), mais aussi Lindsay Davenport (3) ou Mary Pierce (2), sans oublier Steffi Graf (22) qui joua avec cette raquette dans les années 90.  La dernière gamme de raquettes Wilson, dénommée BLX, a été lancée début 2010 et s'appuie sur des fibres de basalte. On peut citer notamment la "Pro Staff Six.One 90 BLX" utilisée par Roger Federer ou encore la "Pro Tour BLX" de Juan Martín del Potro et du Français Michaël Llodra. De même, Venus Williams et Serena Williams utilisent la "[K] Blade Team" et Justine Henin une "Tour BLX". Wilson organise la commercialisation de ses raquettes autour de séries. Parmi les plus courantes en 2012 figurent les suivantes :  La société produit aussi des vêtements de tennis, des sacs de raquettes et des accessoires divers de tennis.

Golf.

Wilson est aussi un équipementier de golf. La société équipe ainsi un certain nombre de golfeurs professionnels des circuits européens et américains comme le champion Pádraig Harrington. La division golf de Wilson Sporting Goods est le Wilson Staff.

Wilson Sporting Goods est un équipementier sportif américain, basé à Chicago. Cette société est détenue depuis 1989 par le groupe finlandais Amer Sports, qui possède également les marques Atomic, Suunto, Precor, et la firme française Salomon.


Description.

Les Lais de Marie sont notables pour leur célébration de l'amour, la variation au sein de son recueil, et la description brillante qui caractérisent la littérature de l'époque. On y trouve un nombre de lieux communs de la lyrique courtoise, tels que la malmariée ("Yonnec, Guigemar"), les valeurs chevaleresques ou l'arrivée du printemps.  Les lais sont octosyllabiques (de huit syllabes) et comptent quelques centaines de vers chacun. Il y a cinq manuscrits différents qui comprennent chacun un ou plusieurs lais, mais il n'y en a qu'un qui les contienne tous les douze : "Harley 978" au "British Library" qui date du.  Si on accepte la suggestion selon laquelle l'auteur aurait arrangé les lais comme ils sont préservés et présentés dans le "Harley 978", elle aurait choisi cette structure afin de contraster les éléments positifs et négatifs des histoires. Dans ce manuscrit, les lais impairs — "Guigemar", "Le Fresne", etc. — louent les personnages qui aiment les autres. Par contre, les lais pairs, tels que "Equitan", "Bisclavret", etc., mettent en garde le lecteur contre l'amour égoïste.  Le manuscrit "Harley 978" a également un prologue de 56 vers dans lequel Marie décrit la raison qui la pousse à écrire. Dans ce prologue, elle dit que son inspiration était à l'exemple des anciens et de la littérature latine pour créer quelque chose de divertissant et d'instructif pour son lecteur. Elle veut aussi préserver et pérenniser les contes qu'elle a entendus. Un des lais, "Lanval", mentionne le roi Arthur et ses Chevaliers de la Table ronde. Un autre, "Chevrefoil" ("Le Lai du chèvrefeuille"), raconte une aventure de Tristan et Iseult. Les lais semblent avoir influencé des œuvres postérieures. On peut penser que Marie était une contemporaine de Chrétien de Troyes, autre auteur des contes arthuriens.

Les Lais.

Cette liste suit la séquence du manuscrit "Harley 978".  → Cet ouvrage propose, accompagné d’un commentaire, douze lais d’aventures et d’amour, composés entre 1160 et 1180, où les fées viennent à la rencontre du mortel dont elles sont éprises ; où un chevalier peut se révéler loup-garou ou revêtir l’apparence d’un oiseau.

Bibliographie.

Éditions critiques.

→ Ouvrage sur les contes populaires qui affleurent dans les Lais → Défend la thèse selon laquelle il y a dans les lais une problématique de l’amour.

Les Lais de Marie de France est un recueil de douze courts récits en vers écrits en anglo-normand. En général, ce sont des aventures d'origine bretonne qui glorifient l'amour courtois dans un milieu chevaleresque. On sait très peu de choses au sujet de l'auteur, Marie, mais on suppose qu'elle est Marie de France. Elle aurait vécu en Angleterre où elle écrivait les lais, vers la fin du.


Parcours.

Passé entre autres par la Malaisie et l'Indonésie, il signe au FC Nantes le 2008 mais n'arrive à la Jonelière que courant février 2008. En effet, le joueur est dans l'attente de son permis de travail en France.  Amoindri par un problème au genou, nécessitant un travail de renforcement musculaire, il ne prend pas part aux matchs avec le FC Nantes durant la fin de la saison 2007 - 2008.  Il est retenu dans la pré-sélection camerounaise pour la CAN 2008. Il ne fait néanmoins pas partie de la sélection finale qui perd en finale face à l'Égypte (0-1). Lors des JO de Pékin en 2008, il est quart-de-finaliste du tournoi olympique avec le Cameroun, jouant 3 matchs : contre le Brésil, le Honduras et l'Italie.  Il commence à jouer au FC Nantes en tant que remplaçant en début de saison, puis devient titulaire. Il marque deux journées d'affilée les buts décisifs de la victoire contre Grenoble puis contre St Etienne, où il est littéralement excellent. La Ligue 1 fait alors connaissance avec Christian Bekamenga : il est élu dans le meilleur onze de la semaine par Eurosport, au poste d'ailier droit.  Malgré sa percussion et le dynamisme qu'il apporte à l'attaque nantaise, ses lacunes techniques en font un joueur qu'on ne peut utiliser durablement sur le côté droit. Il est plus à l'aise sur le front de l'attaque, même si la concurrence est rude (Mamadou Bagayoko, Ivan Klasnic ou encore Filip Djordjevic) et que, de surcroît, l'entraîneur nantais, Élie Baup, privilégie généralement un système de jeu à une pointe. Ce contexte difficile est renforcé par la saison morose du FC Nantes, en lutte constante pour rester en Ligue 1, ce qui n'est pas favorable à l'intégration des jeunes joueurs. Malgré le temps de jeu limité qu'implique la situation, Bekamenga profite d'une de ses rares titularisations pour marquer le premier but de la victoire nantaise face à l'OGC Nice lors de la de Ligue 1.  Durant la saison 2008-2009 du FC Nantes, il devient un pion essentiel du système d'Elie Baup, et marque son en Ligue malgré la défaite contre Le Havre (1-2). Après la relégation du FC Nantes en Ligue 2, la découverte d'une maladie du cœur et de longues blessures, il fait son retour dans le groupe face à Bastia où il rentre en cours de jeu à la. En août 2010, il est prêté au club grec du Skoda Xanthi.  Le, Bekamenga signe en faveur du Stade Lavallois pour une durée de trois ans. Titulaire sur le front de l'attaque Mayennaise, le Camerounais inscrit un total de 18 buts et participe activement au maintien du club en Ligue 2. Il signe là sa saison la plus aboutie en Europe.  Lors du mercato estival 2014, il trouve un accord avec le Club Africain pour un contrat de trois ans avant que le club tunisien ne fasse marche arrière à la suite des tests médicaux qui auraient révélé une lésion ancienne au niveau du genou, susceptible de provoquer une rupture des ligaments croisés. Alors qu'il avait affiché ses désirs de départ, Bekamenga fait finalement partie de l'effectif lavallois pour la saison de Ligue 2 2014-15.  Il est prêté, lors du dernier jour du mercato hivernal 2015, au club de Troyes jusqu'au terme de la saison, avec option d'achat. Celle-ci est levée à la suite de l'accession du club en Ligue 1.  À la suite de son transfert avorté en Turquie, il est prêté le par Troyes au Racing Club de Lens. Après cinq mois difficiles où il ne parvient pas à se faire une place dans l'effectif lensois, le club décide de mettre fin à son prêt. L'entraîneur du RCL, Antoine Kombouaré, confirme le nouveau prêt de Bekamenga, par Troyes, au Football Club de Metz, le. Dès son premier match en championnat avec son nouveau club (le ), il marque un doublé qui donne la victoire au FC Metz.

Christian Bekamenga Bekamenga Aymard (surnommé "Beka") est un joueur de football camerounais né à Yaoundé le 9 mai 1986. Son poste de prédilection est attaquant.


Origine.

C'est en 1931 que entreprit le développement de cet appareil destiné à répondre aux besoins des écoles de la future Luftwaffe. Ce fut aussi le dernier qu'il dessina chez Arado avant son transfert au bureau d'études dirigé par Willy Messerschmitt.

Description.

L'Arado Ar 66 était un biplan biplace en tandem de construction mixte, les plans supérieur et inférieur étant interchangeables. La voilure, qui affectait une flèche de 8°, construite en bois avec revêtement entoilé et ailerons de grande envergure. Le fuselage, de section ovale, étant réalisé en tubes d’acier soudés et entoilé, tout comme l’empennage. Comme sur de nombreux avions allemands construits au début des années 1930, l’empennage horizontal reposait sur un carénage posé au sommet de la pointe arrière du fuselage et l’important gouvernail de direction n’était pas précédé d’une dérive. Le train d'atterrissage était fixe, à essieu brisé, amorti par interposition de blocs de caoutchouc dans les jambes télescopiques du train. Le poste de pilotage était bien entendu ouvert, aménagé en double commandes.

Production.

Plus de appareils construits entre 1933 et 1940 (certaines sources avancent le chiffre de ).

Utilisation.

Utilisé pour l’entraînement au pilotage pur mais aussi pour l’entraînement à la reconnaissance photographique, au bombardement, à la navigation ou à la chasse, cette machine fut extrêmement populaire et l’engouement fut tel qu'Arado, qui n’avait pas les capacités de production nécessaires, dut concéder des licences à Bayerische Flugzeugwerke (BFW) et Gotha. L'Ar 66 fut utilisé jusqu’en 1943, avec le Gotha Go 145 dans les écoles de début de la Luftwaffe, en particulier la FFS A/B 4 de Prague-Kebly et la FFS A/B 116 de Göppingen, comme dans des écoles de spécialistes comme la Sch./FAR 11 de Schönewalde où la Sch./FAR 23 de Kaufbeuren.  Le une directive organisait la constitution d’escadrilles d’attaque au sol de nuit, les "Nacht Störkampfstaffeln" pour jouer un rôle comparable aux raids nocturnes menés par les Polikarpov Po-2 soviétiques. Déjà opérationnels de façon plus ou moins officielle sur le front russe, ces groupes furent équipés d'Ar 66 et Go 145 prélevés dans les écoles et armés de bombes anti-personnel de. En octobre 1943, ces unités sont renommées "Nachtschlachtgruppen" (NSGr). L'Arado 66 fut utilisé dans ces missions d’appui tactique par les 1., 2. et 4./NSGr 2, le NSGr 3, le 2./NSGr 4 et le NSGr 5 en Union soviétique, le NSGr 8 en Finlande et le NSGr 12 en Lettonie, le 3./NSGr 11 et le Flieger-Gruppe Ost. Ces appareils opèrent les nuits noires. Volant juste au-dessus de la cime des arbres, ils larguent des pièges, des bombes légères de ou et d'autres engins de harcèlement. Sur de nombreux appareils, l'hiver le train d'atterrissage normal était remplacé par des skis.

L'Arado Ar 66 est un avion d'entraînement militaire allemand de l'entre-deux-guerres. Largement répandu dans les écoles de pilotage et de reconnaissance, il servit aussi de bombardier tactique léger durant la Seconde Guerre mondiale.


Géographie.

Situation.

La commune d’Aubergenville se situe dans le nord du département des Yvelines, sur la rive gauche de la Seine, à à l'est de Mantes-la-Jolie, sous-préfecture, et à au nord-ouest de Versailles, préfecture du département.  Les communes limitrophes sont Flins-sur-Seine à l’est, Épône et Nézel à l’ouest, Aulnay-sur-Mauldre et Bazemont au sud. Au nord, la Seine sépare Aubergenville de Juziers et Gargenville. Son centre se situe à flanc de coteau, avec le bourg ancien ainsi qu’une zone d'aménagement concerté (ZAC) et une cité datant des années 1970, construite dans le domaine de l’ancien château d'Acosta et composée de nombreux immeubles de logements sociaux intégrés dans le parc.  L’urbanisation s’est largement étendue d’une part vers la Seine avec la gare, des zones d’activités, un centre commercial (le "Family Village"), un centre aquatique ("Les bains de la Seine et Mauldre", ouvert en juin 2009) et la cité-jardin d’Élisabethville, et d’autre part vers le plateau qui se trouve à la limite nord de la plaine de Versailles, où a été implanté plus récemment le lycée Vincent-Van-Gogh.  Un hameau se trouve à l’écart, Vaux les Huguenots, dans un creux tourné vers la vallée de la Mauldre.

Hydrographie.

Le territoire communal longe la rive gauche de la Seine sur environ. Il inclut, en partie un étang qui est un bras mort de la Seine, le Giboin, fréquenté par les amateurs de pêche à la ligne.  La nappe aquifère des alluvions de la Seine est exploitée par la société Lyonnaise des eaux qui en assure le traitement dans son usine de Flins-sur-Seine pour l'approvisionnement en eau potable de nombreuses communes du nord des Yvelines. Des stations de pompages sont implantées dans la partie nord du territoire d'Aubergenville (mais aussi dans les communes voisines des Mureaux, Flins-sur Seine, Épône et Mézières-sur-Seine, l'ensemble constituant le « champ captant d'Aubergenville »). De ce fait la moitié nord du territoire aubergenvillois est soumise à un périmètre de protection éloigné, dans lequel les activités, installations et dépôts sont réglementés.  La commune est concernée par les risques d'inondations liées aux crues de la Seine dans la frange nord du territoire. Les zones inondables ont été classées en zone verte : au nord d'Élisabethville, zone soumise à un risque élevée dans laquelle toute construction est interdite pour maintenir le champ d’expansion de crue de la Seine, et zones bleue et rouge clair : zones occupées par l'usine Renault de Flins, également très exposées au risque d'inondation dans lesquelles toute urbanisation nouvelle est prohibée, mais l'entretien et le renouvellement des installations existantes est permis. Le Giboin est classé en zone marron, zone destinée à préserver les capacités de grand écoulement de la Seine.  Aubergenville est aussi indirectement concernée par des crues éventuelles de la Mauldre, rivière importante du Bassin parisien et qui conflue avec la Seine, sur la commune d'Épône, quelques centaines de mètres à l'ouest d'Elisabethville, en partie aval du territoire communal.

Climat.

Le climat d'Aubergenville est un climat tempéré de type océanique dégradé caractéristique de celui de l'Île-de-France. Les températures moyennes s'échelonnent entre 2 et en hiver (janvier) et 14 et en été (juillet). La pluviométrie moyenne, relativement basse, s'établit à environ par an. Les mois les plus pluvieux vont d'octobre à janvier.

Voies de communications et transports.

Les voies de communication sont concentrées dans la basse vallée avec la départementale 113, l’autoroute de Normandie (A 13) et la voie ferrée Paris-Rouen-Le Havre, sans oublier la Seine navigable.

Réseau routier.

Aubergenville est desservi par l'A 13 (l'autoroute de Normandie allant de Paris à Caen en passant près de Rouen) et par l'ancienne RN 13, devenue la RD 113.

Desserte ferroviaire.

La gare d'Aubergenville-Élisabethville est desservie par la ligne J du Transilien, il s'agit de la ligne Mantes-la-Jolie-Paris-Saint-Lazare. En 2024, avec le prolongement du RER E, la gare d'Aubergenville-Élisabethville sera reliée à La Défense "via" le RER E et perdra la ligne J du Transilien.

Autocars.

La commune est desservie par :

Toponymie.

Le nom de la localité est attesté sous les formes "Adalberga", "Adalberghavilla", "Bourgenvilla", "Albergenvilla", "Hulbergenvilla", "Aubergenvilla" en 942, "Burgenvilla" en 1106, "Aubergeinvilla", "Obergenvillam" en 1164, "Obergenvilla" au, "Aubergenville" en 1351.

Histoire.

Aubergenville qui s'est appelé autrefois « Obergenvilla », « Bourgenvilla », « Albergenvilla » et « Hulbergenvilla » était situé sur la route nationale 190 de Saint-Germain-en-Laye à Mantes-la-Jolie.  L'historien Émile Réaux suppose qu'une bourgade gauloise succédant à un campement préhistorique était situé plus bas que son emplacement actuel, et qu'il était traversé par la Route de quarante sous (RN 13). En effet des haches en pierre polie, des pointes en bronze ou en fer, des parures, des poteries... y ont été découvertes. Le village primitif ayant, vraisemblablement, été abandonné à l'époque des invasions normandes. L'édification du village actuel remonte selon toute vraisemblance au qui faisait partie de l'apanage donné par Galeran comte de Meulan à son fils Richard de Neaufle. Elle devint une seigneurie autonome, fief de Pierre d’Aubergenville dès 1065. Après être passée dans différentes mains, la seigneurie appartenait en 1339 à Guillaume d'Aubergenville puis à Jean de Meulan évêque de Meaux, de Noyon puis de Paris qui mourut en 1363. Après sa mort, en 1366, la seigneurie est vendue aux enchères et adjugée au chapitre de l'église Notre Dame de Paris qui la conserve jusqu'en 1789.  La fondation du village, actuel, adossé au coteau de Montgardé, d'Aubergenville remonte au. L'église, placée sous le vocable de Saint Ouen commencée vers la fin XIIIe siècle a été terminée au XVe siècle.  Trois châteaux existaient dans la commune :  Le registre paroissial d'Aubergenville, à la fin de l'année 1694 indique 4 baptêmes, 2 mariages et 41 inhumations. Le curé en indique la raison :  Le curé d'Aubergenville indique sur le registre paroissial de la fin de l'année 1709 :  En 1843, la gare (actuellement dénommée Aubergenville-Élisabethville) est construite sur la ligne Paris-Saint-Lazare-Rouen.  En 1921, la cité-jardin d’Élisabethville est créée le long de la Seine sur le domaine du château de la Garenne. Une partie de cette localité s’étend sur la commune voisine d’Épône. Cette villégiature comprend alors un parcours de golf, un casino et se lotit à partir d'un cahier des charges assez strict de nombreuses villas anglo-normandes et pavillons de style qui contribuent à l'élégance de ce centre de séjour. Les années 1920 marquent aussi la création de la « plage de Paris », située sur la Seine, accompagnée d'un magnifique hôtel-restaurant (l'Ermitage de la plage), maintenant disparu.Le site est aujourd'hui réaménagé. Elisabethville est désormais une zone résidentielle.  Le 10 mai 1944, un bombardier Lancaster de la Royal Air Force s'écrase sur le territoire de la commune. Sept aviateurs (6 britanniques et un néo-zélandais) trouvent la mort et sont enterrés dans le cimetière d'Aubergenville.  En 1952, l’implantation de l’usine Renault de Flins, située principalement dans le territoire de la commune d’Aubergenville, donne un élan décisif au développement de la ville.  En 2008, débute la construction du Family Village, un centre commercial de nouvelle génération. Suivi d'un centre aquatique, « Les Bains de Seine et Mauldre », il a été inauguré en juin 2009 par Bernard Laporte, alors ministre des Sports. Enfin, en 2011 est inauguré la Maison des Associations.

Politique et administration.

Rattachements administratifs et électoraux.

Antérieurement à la loi du 10 juillet 1964, la commune faisait partie du département de Seine-et-Oise. La réorganisation de la région parisienne en 1964 fit que la commune appartient désormais au département des Yvelines et à son arrondissement de Mantes-la-Jolie après un transfert administratif effectif le. Pour l'élection des députés, elle est rattachée à la neuvième circonscription des Yvelines  En matière d'urbanisme et de projets, elle est incluse dans le territoire de l'opération d'intérêt national Seine-Aval.  Sur le plan judiciaire, Aubergenville fait partie de la juridiction d’instance de Mantes-la-Jolie et, comme toutes les communes des Yvelines, dépend du tribunal de grande instance ainsi que de tribunal de commerce sis à Versailles.  La commune faisait partie depuis 1801 du canton de Meulan jusqu'en 1967, année où, dans le cadre de la mise en place du département des Yvelines, elle devient chef-lieu du canton d'Aubergenville. Dans le cadre du redécoupage cantonal de 2014 en France, la commune en est désormais le bureau centralisateur.

Intercommunalité.

La commune était le siège de la Communauté de communes Seine-Mauldre créée en 2004.  Dans le cadre des prescriptions de la Loi de modernisation de l'action publique territoriale et d'affirmation des métropoles (loi MAPAM), qui impose la création de territoires d'au moins en Île-de-France, cette intercommunalité fusionne avec d'autres pour former le la communauté urbaine Grand Paris Seine et Oise dont la ville est désormais le siège.

Politique environnementale.

La ville participe au concours des villes et villages fleuris et possède deux fleurs depuis 2009.  Un vieux mûrier noir, situé devant la mairie a reçu le label arbre remarquable de l'association en 2007. Probablement âgé de plus de cent ans, il a un aspect couché, certaines branches touchant le sol où elles ont drageonné. Il mesure environ de large.

Population et société.

Sports.

La ville d'Aubergenville possède plusieurs clubs de sport comme : le handball, football, tennis, rugby, natation, basket, danse, athlétisme, judo, karaté, boxe, capoeira, tir à l'arc, gymnastique.  Plusieurs titres départementaux et régionaux ont été gagnés dans diverses disciplines.

Culture locale et patrimoine.

Aubergenville et le cinéma.

Film tourné dans la commune :

Aubergenville est une commune française du département des Yvelines, dans la région Île-de-France, située le long de la Seine à à l’ouest de Paris et à l’est de Mantes-la-Jolie.


Synopsis.

Dans un futur proche, la Nouvelle-Zélande est plongée dans un climat de peur. L'économie s'est effondrée. Le pays est devenu un état policier et un gouvernement fasciste a instauré la loi martiale. Des brigades spéciales sont chargés d'éliminer tous les opposant au régime. C'est dans ce contexte que Smith se rend compte que sa femme le trompe, avec un dénommé Bullen. Il décide alors de la quitter et d'enfin vivre sa vie. Il s'installe avec son chien sur la paisible péninsule de Coromandel. Mais sa tranquillité ne va pas durer.

Production.

Le scénario est adapté du roman "Smith's Dream" de C. K. Stead, publié en 1971.  Le réalisateur Roger Donaldson souhaitait Jack Nicholson pour le rôle du colonel Willoughby. Mais l'agent de ce dernier a refusé en voyant que c'était un film à petit budget. Le rôle revient donc à Warren Oates. Le film marque par ailleurs l'un des premiers rôles de Sam Neill.  Le tournage a lieu en Nouvelle-Zélande.  Il s'agit du premier film néo-zélandais tourné au format 35 mm.

Sortie et postérité.

"Sleeping Dogs" sort en 1977 en Nouvelle-Zélande, puis l'année suivante en Australie. Il est le premier film néo-zélandais à être distribué aux États-Unis. Il est présenté à New York en février 1982. Le film est par ailleurs présenté en compétition officielle au Festival du film de Taormine 1978 en Italie.  Le film sera plus tard inclus dans l'ouvrage "1001 films à voir avant de mourir" de Steven Jay Schneider.

Sleeping Dogs est un film néo-zélandais réalisé par Roger Donaldson, sorti 1977. Adapté du roman "Smith's Dream" de C. K. Stead, il s'agit du premier film du réalisateur. Il met en scène Sam Neill, Tony Martin et Warren Oates.


Biographie.

Jeunesse.

Né à Melbourne dans l’État de Victoria, Christopher Hemsworth est le fils de Leonie, une professeure d'anglais, et de Craig Hemsworth, conseiller en services sociaux. Il a été élevé au territoire du Nord à Bulman avec son frère aîné, Luke, et son frère cadet, Liam. Il est allé au lycée, puis quelques années plus tard, il s'installe à Phillip Island. Son grand-père est néerlandais et possède aussi des origines anglaises, irlandaises, écossaises et allemandes. Ses deux frères sont aussi acteurs.

Débuts d'acteur (2004-2010).

En 2004, âgé de 21 ans, il auditionne pour le rôle de Robbie Hunter dans la série australienne "Summer Bay", mais se voit finalement attribuer celui de Kim Hyde. Il déménage alors à Sydney, et récolte rapidement deux nominations aux Logie Awards. Parallèlement, il apparaît dans la de "Dancing with the Stars (Australie)" avec Abbey Ross, mais ils seront le éliminé. Le 3 juillet 2007, il quitte la série et s'envole pour les États-Unis.  Il court les castings durant l'année 2007 : ainsi, il figure dans la liste finale pour incarner Gambit dans le blockbuster préquel "", mais c'est finalement Taylor Kitsch qui est choisi. Il est aussi en lice pour incarner le héros de "", mais c'est finalement Channing Tatum qui l'emporte.  L'acteur fait cependant une arrivée remarquée sur les grands écrans du monde entier en 2009 en incarnant le père de James Kirk dans la scène d'ouverture de l'attendu blockbuster "Star Trek" de J. J. Abrams. La même année, il interprète le rôle de Kale dans le petit thriller d'action "Escapade fatale", aux côtés de Steve Zahn, Timothy Olyphant et Milla Jovovich.  En 2010, il est Sam Phelan, le héros de la comédie d'action "Ca$h", où un truand, incarné par Sean Bean, les harcèle son épouse et lui, après qu'ils ont trouvé et dépensé ne leur appartenant pas. Ce rôle, décroché par le jeune acteur après seulement 6 semaines passées à Los Angeles, confirme un potentiel de star rapidement remarqué.

Percée hollywoodienne (2011-2012).

L'année 2011 le propulse au rang de star internationale, en interprète du rôle-titre du blockbuster "Thor", de Kenneth Branagh, sorti sur les écrans français le 27 avril 2011. Le rôle de Thor lui permet de devenir l'un des principaux visages de l'Univers cinématographique Marvel.  Mais c'est l'année suivante qui lui permet de s'imposer comme une nouvelle valeur sûre : sort d'abord le film d'horreur "La Cabane dans les bois", écrit par Joss Whedon, où il tient le rôle principal du playboy Curt Vaughan. Le long-métrage a en réalité été tourné avant "Thor", mais les déboires financiers du distributeur ont repoussé sa sortie. Le long-métrage est acclamé par la critique.  Il retrouve le réalisateur Joss Whedon pour "Avengers", cette fois aux côtés des stars Robert Downey Jr., Scarlett Johansson, Mark Ruffalo, ou encore Samuel L. Jackson. Cette superproduction est un énorme succès critique et commercial.  Il enchaîne ensuite avec le rôle masculin principal du blockbuster fantastique "Blanche-Neige et le Chasseur", de Rupert Sanders, aux côtés de Kristen Stewart et Charlize Theron. Le film est également performant au box-office, et une suite est commandée. En fin d'année, l'échec du film de guerre "L'Aube rouge" passe du coup inaperçu.

Confirmation en demi-teinte (depuis 2013).

En 2013, il prête d'abord ses traits au pilote de formule 1 James Hunt, dans le drame sportif "Rush", de Ron Howard, aux côtés de Daniel Brühl, qui reçoit d'excellentes critiques mais convainc modérément en termes de recettes. Puis il retrouve son personnage de Thor. Cette suite, intitulée "", est cette fois mise en scène par Alan Taylor. Les critiques sont correctes, mais le box-office est supérieur au premier opus.  L'année 2015 le voit dans quatre longs-métrages : tout d'abord, il incarne le hacker Nicholas Hathaway dans le techno-thriller "Hacker", sous la direction de Michael Mann. Puis il retrouve de nouveau Joss Whedon pour "". Si le premier reçoit des critiques très mitigées, et déçoit énormément au box-office, le second lui permet de remplir les salles du monde entier.  Durant l'été, il surprend dans un registre comique avec un petit rôle dans la comédie "Vive les vacances", de John Francis Daley et Jonathan Goldstein. Les critiques sont mauvaises, mais le box-office américain est satisfaisant.  Enfin, à la fin de l'année, il retrouve Ron Howard pour l'épopée maritime "Au cœur de l'Océan", dans le rôle principal du second capitaine Owen Chase. Cet autre essai hors du costume de Thor se solde par un échec critique et commercial.  En 2016, ce constat se confirme : "The Huntsman", qui récompense sa popularité en lui confiant le premier rôle de cette préquelle de "Blanche-Neige et le Chasseur", est considéré comme un flop par le studio, surtout sur le marché américain. Les actrices Jessica Chastain et Emily Blunt, recrutées pour pallier l'absence de Kristen Stewart, ne parviennent pas à compenser ce qui constitue le premier long-métrage du français Cédric Nicolas-Troyan. Les critiques sont très mauvaises.  Par ailleurs, la comédie fantastique "SOS Fantômes" (""), de Paul Feig, où il tient un second rôle hilarant, celui du réceptionniste Kevin, reçoit des bonnes critiques mais divise le public et un box-office insuffisant, surtout à l'international.  L'acteur renoue avec le box-office en 2017, grâce à "", de Taika Waititi, qui reçoit les meilleures critiques de la trilogie amorcée en 2011, et est couronné par le box-office le plus performant de sa carrière. Le film s'appuie sur une tonalité comique le distinguant fortement du précédent opus, lui permettant d'être le mieux reçu par la trilogie par la critique comme par le public.  La même année, il tourne simultanément "" (prévu pour avril 2018) et "" (attendu pour avril 2019), sous la direction de Anthony et Joe Russo. Les deux longs-métrages sont acclamés par la critique américaine et sont les plus gros succès commerciaux de sa carrière.  En janvier 2018, il tente une nouvelle fois de sortir du costume de Thor en menant le film de guerre "Horse Soldiers", réalisé par Nicolai Fuglsig. Le box-office est à peine correct et les critiques sont très mitigées.  En octobre de la même année, il est la tête d'affiche du thriller "Bad Times at the El Royale", écrit et réalisé par Drew Goddard, qui l'avait révélé avec "La Cabane dans les bois" en 2012. Malgré de bonnes critiques, le film déçoit au box-office.  L'année 2019 lui donne la possibilité de s'imposer avec une nouvelle franchise : il partage l'affiche du blockbuster de science-fiction "MIB" avec sa partenaire de "", Tessa Thompson. Ce film réalisé par F. Gary Gray a vocation à lancer une nouvelle trilogie, sans le tandem historique Will Smith / Tommy Lee Jones.  Il est un temps envisagé de reprendre son rôle du père de James Kirk dans une suite au film qui l'a révélé en 2009, "Star Trek". Mais suite à des revendications salariales jugées trop élevées par le studio, le projet est suspendu.  En juin 2019, l'acteur annonce dans l'édition australienne du "Daily Telegraph" qu'il met sa carrière en suspens pour le reste de l'année après 12 mois de tournage successifs, afin d'être plus près de sa famille, et tout particulièrement de ses trois enfants, qui commencent à souffrir des absences de leur père.

Vie personnelle.

Depuis, Chris est en couple avec l'actrice espagnole, Elsa Pataky. Ils se sont mariés le. Ensemble, ils ont trois enfants : une fille née en 2012 et des jumeaux, deux garçons nés en 2014.

Voix francophones.

En version française, Adrien Antoine est la voix régulière de Chris Hemsworth depuis "Thor" en 2011. Il le double également dans les films "Avengers", "Blanche-Neige et le Chasseur" et "sa suite", "Doctor Strange"  En version québécoise, Martin Desgagné est la voix principale de l'acteur.

Chris Hemsworth est un acteur australien, né le à Melbourne Il débute dans la série télévisée australienne "Summer Bay" (2004-2007) avant de devenir mondialement reconnu grâce à l'interprétation du super-héros Thor dans les films de l'univers cinématographique Marvel.