Beschreibung.

Der Azaroldorn wächst als laubabwerfender, großer, mehr oder weniger bedornter Strauch oder Baum, der Wuchshöhen von bis zu 10 Metern erreicht. Oft besitzt er allerdings unbewehrte Zweige. Die Borke ist glatt und grau. Die Dornen können, wenn vorhanden, bis 1 Zentimeter lang werden.  Die einfachen, gestielten, leicht ledrigen Laubblätter sind drei- bis siebenlappig bis -teilig. Sie sind bis etwa 6–7 Zentimeter lang und ganzrandig sowie im Umriss eiförmig bis verkehrt-eiförmig und oberseits schwach kurzhaarig bis kahl, unterseits sind sie etwas dichter behaart vor allem auf den Adern. Die einzelnen Lappen sind an der Spitze mehr oder weniger spitz bis abgerundet oder stumpf, feiner oder gröber, gesägt bis gekerbt oder gezähnt. Die rinnigen Blattstiele sind haarig. Es sind meist Nebenblätter vorhanden.  Es werden kurz gestielte, eher dichte, etwas filzig behaarte, schirmrispige Blütenstände mit einigen Blüten gebildet. Die offenschaligen weißen, zwittrigen, gestielten und unangenehm duftenden Blüten erscheinen im Mai. Die Blüten sind fünfzählig mit doppelter Blütenhülle. Es sind nur kleine, behaarte Kelchzipfel vorhanden und die Blütenstiele sind haarig. Es sind viele Staubblätter mit rötlichen Antheren vorhanden. Der mehrkammerige Fruchtknoten ist unterständig mit 2–3 Griffeln mit kleinen, kopfigen und stumpfen Narben. Der außen haarige Blütenbecher ist mit einem Diskus ausgekleidet.  Die daraus heranreifenden, schwach behaarten bis fast kahlen Apfelfrüchte (Scheinfrucht) mit der Kelchhöhlung und Kelch- sowie Griffel- und Staubblattresten an der Spitze sind kugelig, orangerot bis rot oder gelb und etwa 1,5–2 (in Kultur größer; 2,5–4) Zentimeter groß. Sie enthalten 2–3 flache, etwa 8–10 Millimeter große, bräunliche, leicht texturierte und einsamige Kerne.  Die roh oder gekocht essbaren Früchte mit säuerlichem, apfelartigem Geschmack reifen von Ende Juli bis Mitte August.

Nutzung.

Im Mittelmeergebiet wurde der Azaroldorn schon seit alter Zeit als Obstgehölz kultiviert. Die mispelähnlichen Früchte schmecken süßsäuerlich. Sie können frisch verzehrt werden, süßen Fruchtsäften beigegeben, kandiert, in Honig konserviert oder zu Konfitüren, Kompotten, Likören, Schnäpsen und Backwaren verarbeitet werden.  Die medizinische und technische Verwendung wurde untersucht. So soll der Azaroldorn (wie auch andere "Crataegus"-Arten) herzstärkend wirken. Sein widerstandsfähiges Holz wird für bewegliche Teile wie Achsen und Spindeln benutzt.

Systematik.

Ein Synonym von vielen für "Crataegus azarolus" ist z. B. "Pyrus azarolus" oder "Mespilus aronia" und "Crataegus aronia" usw.  "Crataegus azarolus" wird oft in Unterarten oder Varietäten aufgeführt:  Sorten:

Trivialnamen.

Für den Azaroldorn bestehen bzw. bestanden auch die weiteren deutschsprachigen Trivialnamen Azarolbaum, Azarolbirne, Azarolbirn, Meelbyrn (Uffenbach/Lonitzer, 1679), Welsche Espel, Lazerolenbirne (1781), Lazaroli und Lazarole.

Der Azaroldorn ("Crataegus azarolus"), auch Welsche Mispel, Neapolitanische Mispel, Azarole oder Azarolapfel genannt ist eine Pflanzenart in der Familie der Rosengewächse (Rosaceae).

L’Azarolier, Azérolier ou Épine d'Espagne (Crataegus azarolus) est un arbre fruitier du genre "Crataegus" (aubépine) appartenant à la famille des "Rosaceae". Originaire du bassin méditerranéen, il est appelé familièrement "pommette" dans le sud de la France. Son fruit comporte trois pépins.


Leben.

Sie fiel bereits bei Kinderaufführungen in ihrer Heimatstadt auf und entwickelte sich zur gefeierten Soubrette in Revue- und Operettenaufführungen. 1931 kam sie nach Berlin und übernahm die Titelrolle in der Operette "Viktoria und ihr Husar" von Paul Abraham. Weitere Erfolge feierte sie in Abrahams Operetten "Die Blume von Hawaii" und "Ball im Savoy". Zunehmenden Erfolg hatte sie auch als Filmschauspielerin.  Unmittelbar nach der Machtergreifung der Nationalsozialisten erhielt sie wegen ihrer jüdischen Herkunft eine Sondergenehmigung der UFA. Ab 1935 gab es diese Ausnahmeregelung nicht mehr, und Barsony musste Deutschland verlassen. Zusammen mit ihrem Ehemann und Bühnenpartner, dem Operettenbuffo Oscar Dénes unternahm sie Tourneen nach Rumänien, Italien, England und in die Vereinigten Staaten. In Wien und Budapest stand sie bis zum Anschluss Österreichs im Jahr 1937 häufig auf der Bühne oder vor der Kamera.  Die Kriegsjahre verbrachte die mit einem Auftrittsverbot belegte Barsony in Budapest, während Künstlerinnen wie Marika Rökk und Clara Tabody das von ihr und Franziska Gaal im deutschen und österreichischen Film geprägte Idealbild der temperamentvollen, tanzfreudigen Ungarin fortsetzten.  Nach Kriegsende trat sie zunächst am Savoy-Theater in Bukarest auf, ab 1948 lebte sie mit ihrem Ehemann in Wien und Italien. In Italien war sie im Rundfunk zu hören. Gelegentliche Auftritte führten sie unter anderem 1956 nach Wien, 1959 an das Stadttheater Klagenfurt und zu den Seefestspielen Mörbisch. Auch im Fernsehen war sie noch vereinzelt zu sehen. Einen ihrer letzten Erfolge hatte sie in der vom Fernsehen übertragenen Operette "Mädi" von Robert Stolz an der Seite von Johanna Matz.  Rosy Barsony wurde auf dem Döblinger Friedhof in Wien (Gruppe 18, Reihe 3, Nummer 12) bestattet. Seit 2020 wird das Grab ehrenhalber von der Stadt Wien betreut.

Rosy Barsony (* 5. Juni 1909 in Budapest; gebürtig " Róza Sonnenschein", verh. "Rozsy Schustek"; † 23. März 1977 in Wien) war eine ungarische Schauspielerin, Sängerin und Tänzerin.

Rosy Barsony (nom allemand de Rózsi Bársony, née Rózsi Sonnenschein le à Budapest en Autriche-Hongrie et morte le à Vienne en Autriche) est une actrice de cinéma, chanteuse et danseuse hongroise. Elle commence sa carrière en 1925 au théâtre Király à Budapest.


Geographie.

Raynes geographische Koordinaten lauten (30,237379, -92,268175).  Nach den Angaben des United States Census Bureaus hat die City eine Gesamtfläche von 9,0 km2, wovon 9,0 km2 auf Land und 0,29 % auf Gewässer entfallen.

Demographie.

Zum Zeitpunkt des United States Census 2000 bewohnten Rayne 8552 Personen. Die Bevölkerungsdichte betrug 957,1 Personen pro km2. Es gab 3480 Wohneinheiten, durchschnittlich 389,5 pro km2. Die Bevölkerung Raynes bestand zu 65,55 % aus Weißen, 33,52 % Schwarzen oder African American, 0,11 % Native American, 0,16 % Asian, 0 % Pacific Islander, 0,19 % gaben an, anderen Rassen anzugehören und 0,47 % nannten zwei oder mehr Rassen. 0,81 % der Bevölkerung erklärten, Hispanos oder Latinos jeglicher Rasse zu sein.  Die Bewohner Raynes verteilten sich auf 3183 Haushalte, von denen in 35,2 % Kinder unter 18 Jahren lebten. 45,1 % der Haushalte stellten Verheiratete, 20,5 % hatten einen weiblichen Haushaltsvorstand ohne Ehemann und 30,0 % bildeten keine Familien. 26,7 % der Haushalte bestanden aus Einzelpersonen und in 11,7 % aller Haushalte lebte jemand im Alter von 65 Jahren oder mehr alleine. Die durchschnittliche Haushaltsgröße betrug 2,64 und die durchschnittliche Familiengröße 3,22 Personen.  Die Bevölkerung verteilte sich auf 29,6 % Minderjährige, 9,1 % 18–24-Jährige, 27,0 % 25–44-Jährige, 20,7 % 45–64-Jährige und 13,6 % im Alter von 65 Jahren oder mehr. Das Durchschnittsalter betrug 34 Jahre. Auf jeweils 100 Frauen entfielen 85,1 Männer. Bei den über 18-Jährigen entfielen auf 100 Frauen 78,5 Männer.  Das mittlere Haushaltseinkommen in Rayne betrug 22.369 US-Dollar und das mittlere Familieneinkommen erreichte die Höhe von 27.991 US-Dollar. Das Durchschnittseinkommen der Männer betrug 27.140 US-Dollar, gegenüber 14.980 US-Dollar bei den Frauen. Das Pro-Kopf-Einkommen belief sich auf 12.588 US-Dollar. 29,5 % der Bevölkerung und 24,5 % der Familien hatten ein Einkommen unterhalb der Armutsgrenze, davon waren 38,2 % der Minderjährigen und 24,7 % der Altersgruppe 65 Jahre und mehr betroffen.

Rayne ist eine City im Acadia Parish in Louisiana, Vereinigte Staaten. Beim United States Census 2000 hatte der Ort 8552 Einwohner.

Rayne est une localité de la paroisse de l'Acadie en Louisiane aux États-Unis, elle comptait habitants en 2000 pour une superficie de. On la surnomme "Frog Capital of the World" (Capitale mondiale de la grenouille) depuis les années 1880 grâce au chef Donat Pucheu qui commercialisa les grenouilles de Rayne dans les restaurants de La Nouvelle Orléans.


Aufbau und Funktionsweise.

Vernierdüsen sind selbst Raketentriebwerke, die in einer oder in zwei Achsen geschwenkt werden können. Sie werden im Gegensatz zu den Haupttriebwerken nur dann gezündet, wenn eine Bahnänderung der Rakete nötig ist. Dies minimiert den Aufwand für die Kühlung. Um die Zündung der Triebwerke einfach und damit zuverlässig zu halten, werden meist hypergole Treibstoffe verwendet. Diese entzünden sich beim Zusammenbringen von Oxidator und Treibstoff in der Brennkammer selbständig. Eine zusätzliche Zündvorrichtung, die eventuell versagen könnte, ist nicht notwendig.

Verwendung.

In den meisten modernen Raketen (Ariane, Delta, Atlas) werden keine Vernierdüsen mehr verwendet. In den ersten Versionen der Atlas-Rakete wurden zwei Vernierdüsen an den Seiten des Haupttanks für eine genauere Steuerung verbaut. Im ersten Bild rechts sind deutlich die Flammen der zwei Vernierdüsen zu sehen. In älteren Raketentypen wie zum Beispiel der Sojus werden sie historisch bedingt nach wie vor eingesetzt. Im zweiten Bild rechts sind die 20 großen Düsen der Sojus-Rakete zu sehen. In den außen liegenden Stufen sind jeweils zwei Vernierdüsen vorhanden, in der zentralen Stufe sind die vier Haupttriebwerke von vier Vernierdüsen umgeben.  Das Space Shuttle benutzte Verniertriebwerke im Reaction Control System für die Lageregelung in der Erdumlaufbahn.

Vorteile und Nachteile.

Vernierdüsen fanden hauptsächlich in der Anfangszeit der Raketentechnik Verwendung. Grund waren die Unausgereiftheit der hydraulischen Servoaktoren, welche überwiegend zur Schubvektorsteuerung eingesetzt wurden. Durch die Verwendung von Vernierdüsen konnte das oder die Haupttriebwerke fest montiert werden. Dadurch entfielen flexible Leitungen zur Treibstoffzufuhr und die kardanische Aufhängung des Haupttriebwerkes. Nur die kleineren Vernierdüsen mussten geschwenkt werden, was mit vergleichsweise kleinen Aktoren erfolgte. Aufgrund der kleineren Massen und Kräfte gestaltete sich auch die Regelung einfacher.  In modernen Raketen werden zur Schubvektorsteuerung meist ein oder mehrere kardanisch aufgehängte Haupttriebwerke verwendet. Über hydraulische (bei großen Triebwerken) oder elektrische Aktoren (bei kleinen Triebwerken oder in höheren Stufen) werden die Haupttriebwerke geschwenkt (z. B. Space Shuttle: 10,5° Querachse, 8,5° Gierachse). Durch die Ausgereiftheit der modernen Schubvektoraktoren und das Weglassen der Vernierdüsen, deren Schwenkeinheit und Treibstoffversorgung kann die Zuverlässigkeit von Raketen erhöht werden.

Vernierdüsen oder Verniertriebwerke dienen der Schubvektorsteuerung von Raketen, dies bedeutet, dass mit ihnen die Flugrichtung einer Rakete beeinflusst werden kann. Sie sind nach dem Mathematiker Pierre Vernier (1580–1637) benannt, der die Vernier-Skala (Nonius) erfand, mit der Längen und Winkel sehr genau abgelesen werden können.

Un moteur vernier est un propulseur complémentaire de faible poussée d'un lanceur, servant à ajuster en direction et en force la poussée appliquée à un véhicule spatial. Le moteur vernier peut être utilisé après l'arrêt du système de propulsion principal.


Geographie.

Vanovice befindet sich am südlichen Fuße der Podorlická pahorkatina ("Adlergebirgsvorland") in dem als Kleine Hanna bezeichneten nördlichen Teil der Boskowitzer Furche. Das Dorf erstreckt sich linksseitig des Baches Semíč, der am westlichen Ortsrand entspringt. Südwestlich erhebt sich der Nad Amerikou (553 m), im Nordwesten der Čertovec (533 m) und die Kamenná svatba (589 m). Östlich von Vanovice verläuft die Trasse der unvollendeten Reichsautobahn Wien-Breslau. Dahinter liegt die Eisenbahnstrecke zwischen Chornice und Boskovice, die nächste Bahnstation trägt den Namen "Světlá u Boskovic".  Nachbarorte sind Velká Roudka und Borotín im Norden, Uhřice und Cetkovice im Nordosten, Světlá und Mořicův Dvůr im Osten, Šebetov, Knínice u Boskovic und Vážany im Südosten, Sudice, Bačov und Pamětice im Süden, Drválovice im Südwesten, Kochov und Dvorsko im Westen sowie Novičí, Na Chlumské, Svárov, Bezděčí und Malá Roudka im Nordwesten.

Geschichte.

Die erste urkundliche Erwähnung des Dorfes erfolgte im Jahre 1176. In älteren Schriften wurde das Dorf als "Ivanovice" bzw. "Ejvanovice" bezeichnet. Die Besitzer des Ortes wechselten vielfach. Zu ihnen gehörte im 16. Jahrhundert Christoph von Hardegg, der zum Lutheraner wurde. Im Jahre 1540 erhielt Vanovice den ersten evangelischen Pfarrer. Nach der Schlacht am Weißen Berg wurde die Pfarre 1622 wieder katholisch. Obwohl im selben Jahre die Protestanten des Landes verwiesen wurden, fand der Katholizismus unter der Bevölkerung wenig Anklang. Nach dem Josephinischen Toleranzpatent bekannten sich 35 Familien zur evangelischen Konfession, lediglich acht blieben katholisch. Die evangelischen Bewohner suchten bereits 1782 bei Kaiser Joseph II. um Bewilligung eines Kirchbaus. Am 15. Oktober 1782 wurde in Vanovice ein provisorisches evangelisches Bethaus geweiht. 1784 entstand in Vanovice eine evangelische Schule. Ab 1828 begann am östlichen Ortsausgang der Bau einer großen Kirche, der größtenteils als Sammlungen der evangelischen Bewohner der Gegend finanziert wurde. 500 Gulden spendete der Fürst Kukaňský, ein Katholik. Das eiserne Schlagwerk in den Türmen war ein Geschenk der britischen Königin. Nach der Errichtung der zweiten Kirche bildeten sich um die Kirchen zwei Zentren.  Nach der Aufhebung der Patrimonialherrschaften bildete Vanovice ab 1850 eine Gemeinde in der Bezirkshauptmannschaft Boskovice. Mit Beginn des Jahres 1961 wurde Vanovice dem Okres Blansko zugeordnet und zugleich Drvalovice eingemeindet.

Gemeindegliederung.

Die Gemeinde Vanovice besteht aus den Ortsteilen Drválovice ("Drbalowitz") und Vanovice ("Wanowitz"), die zugleich auch Katastralbezirke bilden.

Vanovice (deutsch "Wanowitz") ist eine Gemeinde in Tschechien. Sie liegt fünf Kilometer südlich von Velké Opatovice und gehört zum Okres Blansko.

Vanovice est une commune du district de Blansko, dans la région de Moravie-du-Sud, en République tchèque. Sa population s'élevait à habitants en 2017.


Taten.

1992 begann eine Missbrauchsserie an Jungen, vorwiegend in Norddeutschland. Ney, der als groß und kräftig beschrieben wurde, drang stets nachts und maskiert in Schullandheime, Zeltlager und Jugendheime ein, um sich an Jungen zu vergehen. Ab 1994 brach er auch in Einfamilienhäuser ein.  Ney hat neben etwa 45 versuchten oder vollendeten Missbrauchsdelikten auch drei Morde in Norddeutschland begangen.

Schullandheimserie.

Kinderheim Hepstedt.

Am 3. März 1992 entdeckte die Begleiterin einer Schulklasse in einem Kinderheim in Hepstedt in einem leeren Schlafsaal einen maskierten Mann, der kurz darauf durch eine Terrassentür floh. Wenige Tage später versuchte ein maskierter Mann, einen 11-jährigen Jungen zu missbrauchen, flüchtete aber, als dieser zu schreien begann. Zwischen April und Juni 1992 wurde der Maskierte noch zweimal von Schülern gesehen, ehe er eines Nachts im August mehrere Kinder weckte und unsittlich berührte. Im September trat der Unbekannte an das Bett eines Jungen und forderte diesen auf, sich auszuziehen. In einer Oktobernacht sprach der Maskenmann hintereinander fünf Kinder an, von denen er anschließend drei missbrauchte. Nach diesen Vorfällen wurde im Schullandheim ein Bewegungsmelder installiert und die Türschließanlage erneuert.

Schullandheim Badenstedt.

Ebenfalls im März 1992 begann eine Serie ähnlich gelagerter Vorfälle im Schullandheim Badenstedt in Zeven, als ein Unbekannter in der Nacht versuchte, einen 13-Jährigen zu missbrauchen. Im August desselben Jahres verging sich der vermutlich gleiche Täter in der Toilette des Schullandheimes an einem 10-jährigen Jungen. Im September 1992 berührte er einen 9-Jährigen unsittlich, nachdem er ihn aus seinem Bett in einen Nebenraum getragen hatte. Im Mai 1994 missbrauchte der mutmaßliche Serientäter einen 11-Jährigen und ziemlich genau ein Jahr darauf wiederholte er das Delikt an einem 10-jährigen Jungen. Im Oktober 1995 versuchte er einen 13-Jährigen anzufassen, flüchtete aber, als dieser sich zur Wehr setzte und Zimmerkollegen aufweckte. Im Juni 1998 schlug er in Badenstedt letztmals zu, als er erneut versuchte, zwei Jungen unsittlich zu berühren, die sich jedoch wehrten.

Schullandheim Wulsbüttel – Mord an Dennis Klein (2001).

Im Juni 1995 missbrauchte ein Täter einen 10-jährigen Austauschschüler in Wulsbüttel und flüchtete durch ein Zimmerfenster. Im Juli 1999 weckte ein Mann einen 8-jährigen Jungen, brachte ihn ins Untergeschoss des Hauses und missbrauchte ihn. Am 5. September 2001 verschwand der 9-jährige Dennis Klein nachts aus seinem Zimmer. Vierzehn Tage später wurde der Junge von einem Pilzsammler in einem dichten Gebüsch an einem Waldweg zwischen Kirchtimke und Hepstedt ermordet aufgefunden.

Weitere Straftaten in Schullandheimen – Mord an Stefan Jahr (1992).

Im März 1992 sah eine Lehrerin im Flur des Schullandheims Cluvenhagen einen Mann, der einen schlaftrunkenen Jungen bei sich hatte, der sich nicht wehrte. Als der Täter die Lehrerin bemerkte, floh er. Am frühen Morgen des 31. März 1992 verschwand der 13-jährige Stefan Jahr aus einem Internat in Scheeßel. Fünf Wochen später wurde seine Leiche mit auf dem Rücken gefesselten Händen in den Verdener Dünen vergraben aufgefunden. Am 9. April 1995 verging sich ein Mann nachts an einem Jungen in der Jugendherberge Bademühlen. Am 7. April 2004 verschwand der 11-jährige Jonathan Coulom aus einem Schullandheim in Saint-Brévin-les-Pins in Westfrankreich.

Zeltlagerserie – Mord an Dennis Rostel (1995).

Die Taten dieser Serie begannen im August 1992, als ein maskierter Täter einen 9-Jährigen und ein weiteres Kind im Zeltlager Selker Noor sexuell missbrauchte. Im Juli 1994 begab sich der Täter nacheinander in zwei Zelte eines Zeltlagers in Otterndorf und weckte sieben Jungen im Alter von 8 bis 9 Jahren, die er anschließend unsittlich berührte. Ende August 1994 wachte ein 13-Jähriger im Zeltlager Selker Noor auf, als der Täter ihn anfasste. Nach etwa zehn Minuten verschwand der maskierte Mann. Zwei Tage später berührte der unbekannte Täter erneut einen anderen 13-Jährigen im Zeltlager Selker Noor. In der Nacht auf den 24. Juli 1995 verschwand der 8-jährige Dennis Rostel aus dem Zeltlager Selker Noor. Zwei Wochen später fanden deutsche Touristen bei Skive in Dänemark seine in einer Sanddüne vergrabene Leiche.

Einfamilienhausserie.

Ein maskierter Täter drang in der Zeit ab April 1994 in mehrere Einfamilienhäuser im Raum Bremen, vornehmlich im Stadtteil Horn-Lehe, ein und missbrauchte dort Jungen. Die Taten wichen im Vorgehen des Täters in einigen Details von der üblichen Vorgehensweise ab, allerdings ist laut den Ermittlern ein Serienzusammenhang anzunehmen. Die Polizei gab, obgleich Eltern darauf drängten, keine öffentliche Warnung heraus.

Chronologische Übersicht der Taten.

Die Aufzählung umfasst eine Auswahl an Taten, deretwegen Martin Ney verurteilt wurde.

Ermittlungen.

Im Zusammenhang mit der Ermordung des Dennis Klein wurde durch die zuständige Polizei Verden eine Sonderkommission gebildet (SoKo „Dennis“). Im Rahmen der Ermittlungsarbeit konnten die Morde und teilweise bis dato den Ermittlungsbehörden nicht bekannte Missbrauchsfälle in einen engeren Kontext gesetzt und anhand der Zeugenaussagen sowie nahezu identischen Tatabläufen einem mutmaßlichen Täter zugeordnet werden. Das Bayerische Landeskriminalamt unterstützte die SoKo „Dennis“ mit der Erstellung einer Operativen Fallanalyse.

Täterbeschreibung.

Laut Fallanalysen des Fallanalytikers Alexander Horn sollte es sich bei dem Täter um einen auffallend großen, stämmigen und mit einer tiefen Stimme hochdeutsch sprechenden Mann im Alter zwischen 30 und 50 Jahren handeln. Er sollte sich in Norddeutschland, vor allem in der Gegend um Bremen, gut auskennen und eventuell dort sogar wohnen. Anfang der 1990er Jahre sollte er einen Bezug zu der Gegend um die Orte Hepstedt und Badenstedt gehabt haben.  Bei seinen Taten trug der Mann jeweils dunkle Kleidung, eine Maske und Handschuhe. In allen Fällen gelang es ihm so, die Kinder einzuschüchtern. Der anfangs als sportlich beschriebene Täter legte im Laufe der Jahre an Gewicht zu. Er war meist mit dem Auto unterwegs und schien möglicherweise Erfahrungen im Umgang mit Kindern zu haben. Man nahm an, dass er alleinstehend und sozial integriert lebte, eine pädophile Neigung zu Jungen im engeren Familien- und Freundeskreis allerdings durchaus bemerkt worden sein könnte.  Auffällig war zudem eine gewisse Risikobereitschaft des Täters, der sich an vielen Tatorten einer möglichen Entdeckung aussetzte. Darüber hinaus hatte er insbesondere die drei deutschen Mordopfer über weite Strecken mit dem Auto transportiert, im Fall von Dennis Rostel sogar mehr als 250 Kilometer über die damals noch bewachte Grenze nach Dänemark. Dennoch war es ihm stets gelungen, kaum Spuren zu hinterlassen. Die Ermittler gingen daher von einem intelligenten Täter aus, der seine Handlungen vermutlich in einem ihm vertrauten Umfeld ausführte und vorher entsprechend plante.

Fahndungen.

Trotz Überprüfung sämtlicher Verwandter und Bekannter der Opfer sowie einem Massen-DNA-Test an Hunderten Männern aus Norddeutschland blieb Ney zunächst unentdeckt. Sonderkommissionen aus Deutschland, den Niederlanden und Frankreich arbeiteten in dem Fall eng zusammen.  Auf den Täter und seine Verbrechen wurde mehrmals im Fernsehen aufmerksam gemacht, unter anderem in Sondersendungen bei Stern TV, Spiegel TV, Kriminalreport, Ungeklärte Morde und Galileo. Zudem wurden Berichte über die Verbrechen dreimal bei Aktenzeichen XY... ungelöst ausgestrahlt, ohne jedoch entscheidende Hinweise von Zuschauern zu erhalten.  Die Polizei ging rund 7.800 Hinweisen nach, ohne dass es dabei zu einem Durchbruch kam. Im August 2010 meldete sich ein Zeuge bei der Polizei, der im Internet eine alte Dokumentation zur Mordserie gesehen hatte, die bei ihm eine Erinnerung weckte. Er gab an, bei einem frühmorgendlichen Jogginglauf in der Nähe des Entführungsortes den Täter zusammen mit dem Opfer Dennis Klein im Auto auf einem Waldweg gesehen zu haben, woraufhin eine sogenannte Situationsskizze angefertigt und am 10. Februar 2011 veröffentlicht wurde.

Festnahme.

Am 15. April 2011 gab die Polizei die Festnahme eines dringend Tatverdächtigen bekannt. Der entscheidende Hinweis kam von einem früheren Opfer, das 1995 von einem maskierten Täter in seinem Elternhaus missbraucht worden war und sich im Zuge der im Februar 2011 veröffentlichten Situationsskizze daran erinnert hatte, dass es einige Monate vor dem Missbrauch von dem Betreuer einer Kinderfreizeit über seine Wohnsituation ausgefragt worden war. Der damals 40-jährige Ney aus Hamburg-Harburg, der bis September 2000 in Bremen gewohnt hatte, legte nach ersten Vernehmungen ein Geständnis ab. Er gab zu, Stefan Jahr, Dennis Rostel und Dennis Klein ermordet und etwa 40 weitere Kinder missbraucht zu haben.

Ermittlungserkenntnisse.

Bei seinen Vernehmungen gab Martin Ney an, die drei von ihm gestandenen Morde begangen zu haben, um den sexuellen Missbrauch zu verdecken und nicht als Täter identifiziert werden zu können. Stefan Jahr erdrosselte er nach eigener Aussage in der Nacht seines Verschwindens, weil er ihn in seinem Auto mitgenommen und befürchtet hatte, dass dieser sein Kraftfahrzeugkennzeichen bemerkt haben könnte. Auch Dennis Rostel hatte er in seinem Wagen befördert und mit ihm einige Tage in einem Ferienhaus bei Holstebro in Dänemark verbracht, bevor er ihn erwürgte. Dennis Klein erstickte er, weil dieser sich gegen den Missbrauch lautstark zur Wehr gesetzt haben soll.  Bereits vor seiner Verhaftung war Martin Ney aus unterschiedlichen Gründen mehrfach polizeilich aufgefallen. Nachdem er im Alter von 17 Jahren zwei Elternpaaren aus Bremen mit der Entführung und Tötung ihrer Kinder gedroht hatte, wurde er 1989 wegen der dabei versuchten Erpressung von 150.000 DM nach Jugendstrafrecht zum Verrichten gemeinnütziger Arbeit verurteilt.  Als diese Vorstrafe mit Vollendung seines 24. Lebensjahrs aus dem Erziehungsregister gelöscht worden war, bewarb sich Martin Ney 1995 beim Amt für Soziale Dienste in Bremen um einen Pflegesohn. Der junge und alleinstehende Student, der zu diesem Zeitpunkt in einer Einzimmerwohnung und von 870 DM Bafög lebte, galt zwar als ungewöhnlicher Kandidat für eine solche Funktion, aufgrund der geringen Anzahl von verfügbaren Pflegeeltern akzeptierte ihn das Jugendamt jedoch als Pflegevater.  Eine Vormundschaftsrichterin vom Amtsgericht Bremen-Blumenthal, vor dem sich Ney als Jugendlicher wegen der versuchten Erpressung zu verantworten gehabt hatte, sprach dem zu diesem Zeitpunkt zweifachen Kindermörder 1996 das Sorgerecht für einen zwölfjährigen Jungen zu. Dieser lebte bis zu seiner Volljährigkeit bei Ney und wurde nach eigenen Angaben nie von ihm sexuell missbraucht.  Nach Abschluss seines Lehramtsstudiums brach Ney das sich anschließende Referendariat vor dem zweiten Staatsexamen ab und bewarb sich 2000 mit gefälschten Hochschulzeugnissen als Diplom-Sozialpädagoge auf eine Stelle zur Kinderbetreuung bei einer Hamburger Stiftung, die er bis Anfang 2008 innehatte. Bereits in den Jahren zuvor war Ney neben seinem Studium als Jugendbetreuer tätig gewesen und hatte sich so auch mit einigen Opfern und Örtlichkeiten vertraut machen können.  2005 wurde ihm sexueller Missbrauch in zwei minder schweren Fällen vorgeworfen, das Verfahren wurde gegen Zahlung einer Geldauflage von 1.800 Euro jedoch eingestellt. 2006 drohte Ney einem Sozialarbeiter aus Berlin, ihn wegen des Besitzes von Kinderpornografie anzuzeigen, und forderte für sein Schweigen 20.000 Euro. Daraufhin wurde er im selben Jahr wegen versuchter Erpressung zu einer Freiheitsstrafe von zehn Monaten auf Bewährung verurteilt.  Im Zuge dieser Ermittlungen stellte die Polizei bei der Durchsuchung von Neys Wohnung im März 2006 auch seinen Computer sicher, auf dem unter anderem etwa 30.000 Fotos mit kinderpornografischen Darstellungen entdeckt wurden. Da nicht geklärt werden konnte, wann die Bilder auf dem Rechner gespeichert worden waren und wann der letzte Zugriff darauf erfolgt war, stellte die Staatsanwaltschaft das Verfahren wegen vermuteter Verjährung im Jahr 2007 ein. Dass auf einigen der in der Asservatenkammer der Hamburger Polizei verwahrten Fotos frühere Opfer abgebildet waren, wurde nicht erkannt.  Im Dezember 2007 wurde Martin Ney erstmals von der "SoKo Dennis" befragt, da sich bei ihm mittels der Rasterfahndung Übereinstimmungen mit dem Täterprofil ergeben hatten. Dabei verneinte er jeden sexuellen Bezug zu Kindern. Die Aufforderung zur Abgabe einer Speichelprobe, der er 2008 freiwillig nicht nachkam, konnte mangels hinreichenden Tatverdachtes rechtlich nicht durchgesetzt werden.  Nach seiner Verhaftung wurde Neys Computer abermals beschlagnahmt, sein Nachmieter entdeckte im November 2011 zudem mehrere Speichermedien, die unter einer Dunstabzugshaube in seiner ehemaligen Wohnung versteckt waren. Den Ermittlern gelang es nicht, das Passwort herauszufinden und die so gesicherten Daten einzusehen. Martin Ney verweigerte die Nennung des Kennworts mit dem Hinweis auf den Schutz von Familie und Freunden. Die Wahrscheinlichkeit, den komplexen Zugangscode ohne seine Mithilfe entschlüsseln zu können, wurde trotz des Einsatzes modernster Technik als gering eingestuft. Ende 2016 benannte Martin Ney die Passwörter freiwillig den Behörden. Mit Stand Mai 2017 war die Auswertung der Datenträger noch nicht abgeschlossen.

Verurteilung.

Am 15. Juli 2011 erhob die Staatsanwaltschaft Stade wegen dreifachen Mordes und sexuellen Missbrauchs in 20 Fällen Anklage gegen Ney. Rund 20 weitere Missbrauchsfälle waren bereits verjährt. Am 10. Oktober begann der Prozess vor dem Landgericht Stade, wobei sich der Angeklagte geständig zeigte. Psychologische Gutachter attestierten ihm eine pädophile Störung, aufgrund seines gesteuerten Tatvorgehens jedoch volle Schuldfähigkeit sowie eine anhaltende Gefährlichkeit mit möglicher Rückfallgefahr. Während des Prozesses ergaben sich Hinweise auf weitere Missbrauchstaten in den 2000er Jahren und somit eine erhöhte Rückfallwahrscheinlichkeit.  Am 27. Februar 2012 wurde Martin Ney schließlich wegen Mordes zur Verdeckung von Straftaten an Stefan Jahr, Dennis Rostel und Dennis Klein sowie 20 Missbrauchsdelikten zu einer lebenslangen Freiheitsstrafe mit anschließender Sicherungsverwahrung verurteilt. Zudem stellte das Gericht die besondere Schwere der Schuld fest. Die Verteidiger von Ney legten gegen das Urteil hinsichtlich der angeordneten Sicherungsverwahrung Revision ein.  Am 10. Januar 2013 gab der Bundesgerichtshof der Revision statt und hob die verhängte Sicherungsverwahrung auf. Dies wurde mit dem Hinweis begründet, dass nach derzeitiger Rechtslage die Sicherungsverwahrung nur zu einem unerlässlichen Schutz der Allgemeinheit angeordnet werden kann. Da der Bundesgerichtshof die besondere Schwere der Schuld bestätigt hat, wird sich die bei einer lebenslangen Freiheitsstrafe übliche Mindesthaftdauer von 15 Jahren verlängern. Eine Strafaussetzung zur Bewährung kann zudem nur infolge einer nachweislichen Ungefährlichkeit des Verurteilten erfolgen. Ein derartiger Nachweis würde jedoch auch den Vollzug der Sicherungsverwahrung aussetzen. Andernfalls ist davon auszugehen, dass Martin Ney dauerhaft in Haft bleibt, möglicherweise bis zu seinem Lebensende.

Verbindung zum Vermisstenfall Madeleine McCann.

Im Mai 2019 wurde bekannt, dass die portugiesischen Behörden erfahren hatten, dass Ney einem Mitgefangenen etwas über den Vermisstenfall Madeleine McCann erzählt haben soll, das nur jemand wissen kann, der an einer Entführung des vierjährigen britischen Mädchens aus einem portugiesischen Urlaubsresort beteiligt war. Ein Sprecher der Familie McCann bestätigte, dass die Polizei Ney zu der Angelegenheit befragt hat, dieser aber eine Beteiligung abgestritten hat. Ney hatte zum Zeitpunkt der vermutlichen Entführung in einer kirchlichen Obdachlosenunterkunft in der Nähe des Urlaubsresorts gearbeitet und war auch in den 1990er-Jahren öfter in dem Urlaubsgebiet gewesen. Eine ehemalige Angestellte des Resorts hatte sich bei der Polizei gemeldet, nachdem sie in einer Netflix-Dokumentation über den Vermisstenfall auf Aufnahmen einen anderen Mann erkannt hatte, der ihr zufolge auch mit Ney unterwegs war. Daraufhin befragte die portugiesische Polizei den anderen Mann, dessen Name öffentlich nicht bekannt ist, der aber als neuer Verdächtiger in dem Fall gilt. Die portugiesische Polizei stellte explizit klar, dass es sich bei Ney nicht um den neuen Verdächtigen handelt.

Martin Ney (* 12. Dezember 1970 in Bremen), in der Presse auch Maskenmann und schwarzer Mann genannt, ist ein deutscher Serienmörder und Pädokrimineller, der seine erste bekannt gewordene Tat 1992 beging. Ihm wurden drei Morde und mehr als 40 Sexualdelikte an Kindern nachgewiesen, bei denen er meist in Schullandheime einstieg. Einige Taten verübte er auch in Zeltlagern, Privathäusern und an anderen Orten. Nach seiner Verhaftung am 15. April 2011 gestand der damals 40-jährige drei Morde. Am 27. Februar 2012 verurteilte ihn das Landgericht Stade zu einer lebenslangen Freiheitsstrafe und stellte die besondere Schwere der Schuld fest.

Martin Ney, né le à Brême est un tueur en série allemand. Il portait un masque lorsqu'il a tué trois enfants et en a agressé sexuellement au moins quarante autres dans des camps scolaires. Il a aussi commis certaines de ses agressions dans des colonies de vacances, des maisons privées et d’autres endroits. Sa première agression date de 1992 et on le connaissait également comme l’« Homme masqué » et l’« Homme noir ».


Instrumentarium.

Die traditionellen Musikinstrumente, die zur Unterstützung des gesanglichen Vortrags verwendet werden, wirken auf den ersten Blick eher spärlich. Es existiert zwar kein klassisches -Orchester, dennoch gibt es Instrumente die bevorzugt werden und bei verschiedenen Gesangsstilen verwendet werden. Zu den gebräuchlichen Musikinstrumenten zählen Flöten, Muschelhörner und Trommeln.

Nguru und Koauau.

Die Nasenflöte (") besteht aus einem Holzrohr oder Knochen mit Pfeife. Sie ist zwischen 5 und 20 cm lang und besitzt zwei bis vier Grifflöcher. Vergleichbar ist die Flöte mit einem Flageolett des europäischen Kulturkreises. Sie wird nicht mit dem Mund, sondern mit der Nase geblasen. Haltung und Spieltechnik sind vergleichbar mit einer Querflöte. Es gibt also kein Einzel- oder Doppelrohrblatt, das durch den Anblasdruck zum Schwingen gebracht wird, sondern der Ton wird erzeugt, indem der Bläser einen flachen Luftstrahl formt, der die Kante des Anblaslochs trifft. Durch das Material und die Art des Anblasens, die zu einem relativ starken Geräuschanteil im Klang führt, erhält die einen warmen, aber gleichzeitig kratzigen, rauen Ton.  Ein weiterer bekannter Flötentyp ist die ", die ähnlich der aus Holz oder Knochen gebaut ist. Sie wird mit dem Mund angeblasen und ist an beiden Enden geöffnet.  Um alle Flöten auf einen einheitlichen Grundton zu stimmen, nehmen die vor dem gemeinsamen Musizieren ein Blatt, rollen es zusammen und stecken es in die kürzeste Flöte. Dann verkürzen oder verlängern sie es, indem sie es weiter herein- oder herausschieben, bis man den gewünschten Ton erhält.

Putara.

Das Muschelhorn (") besteht aus einer Muschel als Resonanzkörper, deren spiralförmiges Ende abgeschnitten wird. In das Loch wird ein Bambusrohr gesteckt, das als Mundstück dient. Durch kräftiges Blasen wird ein eingängiger, rauer Ton mit Signalcharakter erzeugt. Dieser entsteht jedoch nur bei ausreichender Lippenspannung, da diese die eigentlichen Schwingungserzeuger sind. Ursprünglich hatte das die Funktion, das Gefolge anzuführen oder vor dem Häuptling zu gehen und sein Kommen anzukündigen.

Pahu.

Die Trommel (") wird aus dem -Baum gefertigt und besteht aus dem ausgehöhlten Baumstamm, der senkrecht auf dem Boden steht und darüber gespannter Haifischhaut. Das Instrument wird mit einzelnen Fingern, der Handfläche oder der ganzen Hand gespielt. Durch leichtes Schlagen mit einer Hand bei gleichzeitigem berühren der Trommel an verschiedenen Punkten, können sogar harmonische Töne erzeugt werden, wie es bei der Pauke der Fall ist.  Sowohl die als auch das haben ursprünglich keine primär musikalische Funktion, sondern dienten als Signalinstrumente der Kommunikation über weite Flächen. Allmählich wurden sie auch zum Musizieren eingesetzt.

Weitere Instrumente.

Zu diesen wichtigen Instrumenten der -Kultur kommen Panflöten oder einfach Leiern mit drei bis vier Saiten, die einen dumpfen Klang hervorbringen, darüber hinaus aber über Bordunsaiten verfügen.  Zu diesen Instrumenten kommen eine Reihe weiterer Handtrommeln, die dazu dienen, den Takt zu halten oder den Rhythmus akustisch zu verzieren. Sie geben meist einen scheppernden oder trockenen Klang ab. Zu ihnen zählen ', kleine Perlmuttplättchen, die aufeinander geschlagen werden wie Kastagnetten. Des Weiteren ', ein der Länge nach aufgeschlitztes Bambusrohr, das mit zwei kleinen Stöcken geschlagen wird oder ", an einer Seite offene Bambusrohre, mit denen man auf den Boden stößt. Diese Instrumente spielen allerdings eine vergleichsweise geringe Rolle, da die bevorzugt ihren Körper durch Stampfen oder Klatschen einsetzten, um Rhythmen zu erzeugen.

Gesänge.

Der Gesang bildet für die das wichtigste Element ihrer Musik. Die Klangfarbe der Gesangsstimmen werden als grell und scharf beschrieben. Frauen singen meist im Gesangregister Falsett, während die Männerstimmen etwas geschmeidiger sind. Der Gesang wird häufig durch Gutturale, also Kehllaute, unterbrochen oder durch kurzes Ausatmen, Seufzen oder Schluchzen. Die Stimme wird also systematisch als Element gebraucht und eingesetzt, unabhängig von den gesungenen Worten. Dabei geht die Meinung bezüglich der Authentizität des traditionellen Singens auseinander. Während davon spricht, dass der klassische Gesang „von allzu europäischen Elementen infiziert“ worden ist, halten und die traditionellen -Gesänge heute für ebenso existent wie im 18. Jahrhundert, als die ersten europäischen Entdecker an Land gingen.  Das Liedgut der schrumpft, das heißt, immer weniger Lieder können von immer weniger vorgetragen werden. Trotz dessen gibt es nach wie vor verschiedene Gesangstile, die von den unterteilt werden. Grundsätzlich kann man eine grobe Einteilung in gesungene und rezitierte Vortragsweise vornehmen. Zu den gesungenen Liedern zählen'und '. Die wichtigsten rezitierten Stile'und'und ', sowie '. Jeder einzelne Gesang zeichnet sich durch bestimmte Merkmale aus, welche den hohen Stellenwert, die den dem Singen beimessen, unterstreichen.

Gesungene Formen.

Waiata.

'bezeichnet, obwohl dieser Terminus manchmal fälschlicherweise für alle Lieder verwendet wird, einen bestimmten Songtyp. Es handelt sich grundsätzlich um Liebeslieder, wobei sich diese genauer differenzieren lassen. So gibt es ', Klagelieder, die zumeist das Thema Tod oder andere Unglücksfälle behandeln. Sie beginnen oft mit einem Element aus der Natur wie Blitz und Donner, das als Vorzeichen für das nahende Unheil dient. Die Trauer über den Tod eines Menschen ist oft mit Regen oder dem Tosen des Meeres verbunden. Hierhin zeigen sich abermals die Verbundenheit der mit der Natur und gleichzeitig die große Bedeutung die dem Tod beigemessen wird. Oft werden die Todesumstände erwähnt und, sofern kriegerische Auseinandersetzungen die Todesursache darstellen oder der Verstorbene durch Hexenkraft ums Leben gekommen ist, werden Rachepläne im Text angerissen. Die Trauer wird zudem durch Hervorheben des erlittenen Verlusts beschrieben, wodurch Einsamkeit zu einem wiederkehrenden Thema in dieser Liedgattung gehört. " haben so eine gesellschaftliche Funktion, weil man durch das Singen dieser Trauerlieder in der Gemeinschaft spürt, dass man nicht isoliert ist vom Rest der Gruppe. Die Mitglieder erfahren, dass sie auf den Zusammenhalt angewiesen sind und dadurch mehr Sicherheit bekommen können. Bei den sind am häufigsten zu finden und umfassen etwa die Hälfte des gesamten Liedgutes. Dies lässt sich auch dadurch erklären, dass die Klagelieder bei den für wohl wichtigsten sozialen Zeremonien, den Begräbnissen, gesungen werden.  Weitere Formen sind'und '. Diese beiden Typen unterscheiden sich insofern voneinander, dass der erstgenannte sich mit dem Innenleben einer Person und seiner Beziehung zu einer anderen befasst, wohingegen " allgemeiner zu sehen sind und beispielsweise auch die Liebe zum Land und der Natur zum Thema haben können. Gesungen werden'unisono von einer Sängergruppe. Es gibt einen Vorsänger, der den Song beginnt und am Ende jeder Zeile kurze Soli singt, während der Rest der Gruppe Luft holen kann. Diese Soli verbinden die einzelnen Zeilen miteinander und haben eine überleitende Funktion. Sie bestehen oft aus bedeutungslosen Silben, ', die, wenn nicht für den Inhalt, so doch für die Schönheit eines Liedes wichtige Verzierungen liefern. Wer das Lied beginnt, singt für gewöhnlich bis zum Ende des Stückes die Soli, selbst wenn andere diese besser singen könnten. Lange Solos werden von den nicht favorisiert, da sie Pausen zum Luft holen vermeiden möchten. Bei einem langen Solo, hört man das Atmen des Sängers zwangsläufig, wohingegen es im Gruppengesang nicht auffällt, da jeder einzelne an unterschiedlicher Stelle aussetzt. Generell versucht man solange zu singen, bis einem die Puste ausgeht. Dies kann mitten in einem Wort geschehen und ist nicht geplant, was man daran erkennen kann, dass zwei Interpreten, die das gleiche Lied vortragen, an unterschiedlichen Stellen pausieren.

Pao.

Bei diesem Stil handelt es sich um, verglichen mit waiata, weniger ernste Lieder. Man kann von Unterhaltungs- oder Themensongs sprechen. Man kann sie in'und'untergliedern.'sind Liebeslieder, die sehr offene und direkte Texte haben können.'dienen dagegen der Verabschiedung und werden oft am Abend vor einer Beerdigung gesungen. Explizite Texte, die teilweise Beleidigungen enthalten findet man in ", mit denen man Verspottungen oder Sticheleien reagiert.  " werden oft improvisiert und haben darum vergleichsweise kurze Strophen, die aus nur zwei Zeilen bestehen. Jede Strophe wird von dem Vorsänger gesungen und dann von einem Chor wiederholt. In dieser Zeit überlegt sich der Vorsänger eine weitere Strophe und trägt diese anschließend vor. Verglichen mit anderen Gesangsstilen sind die Anzahl der Noten und das verwendete Notenspektrum größer. Außerdem sind die Lieder reich an rhythmischen Verzierungen. Die melodische Bewegung ist meist nach unten gerichtet und schwankt nicht, wie bei anderen Stilen mal ober- oder mal unterhalb des Grundtons.

Poi.

'werden heute für gewöhnlich in Verbindung mit dem -Tanz gesungen, während die Songs früher rezitiert wurden. Der Tanz wird mit an einer Schnur befestigten Bällen ausgeführt, den -Bällen, welche die Interpreten an den Händen halten und um ihren Körper schwingen. Der Tanz wird von Frauen getanzt und wurde ursprünglich bei Versammlungen verschiedener Stämme aufgeführt. Beim'gibt es keine Solos, sondern die Gruppe singt das Lied gemeinsam vom Anfang bis zum Ende. Es gibt dementsprechend keine Pausen, Unterbrechungen oder ". Die Melodien sind simpel und haben oft nicht mehr als drei verschiedene Noten, die in einem Intervall von oft nicht mehr als einer großen Sekunde zueinander stehen. Diese Melodie wird immerzu wiederholt. Die -Bälle schlagen dabei gegen das in der Melodie vorherrschende Metrum und geben ein schnelles Tempo vor.

Oriori.

Diese Lieder werden von Eltern und Großeltern für ihre Kinder, sowohl Jungen als auch Mädchen, geschrieben, wenn sie aus Häuptlings oder Kriegerfamilien stammen. Sie sind keineswegs mit europäischen Wiegen- oder Schlafliedern vergleichbar, da sie eine erzieherische Funktion haben und dem Kind Aufgaben und Pflichten vermitteln sollen, die dessen Stand gemäß sind. Aus diesem Grund finden sich in den Texten viele Bezüge auf Mythen und Traditionen der Abstammungsgruppe. Die Kinder können diese Texte oft erst später verstehen, weil sie noch zu jung sind um die Komplexität zu erfassen. Allerdings sind die musikalischen Elemente der Lieder ähnlich simpel wie bei uns bekannten Kinderliedern, so dass sich die -Kinder diese leicht einprägen können und einen leichteren Zugang zu den Texten finden. Dies bezieht sich vor allem auf klare Melodieverläufe, wohingegen die Rhythmen additiv und ähnlich schnell wie die der " gespielt werden. Zudem wird auf für waiata typische Verzierungen am Ende der Zeilen verzichtet. Dafür wird jedoch ohne Pausen gesungen, ohne am Ende einer Zeile zu unterbrechen. Solos gibt es entweder am Anfang oder am Ende eines Liedes. Diese sind melodisch anspruchsvoller als der Rest des Stücks.

Karanga.

'stehen zwischen rezitierten und gesungenen Liedern. Es sind Rufe von Frauen, die entweder der Begrüßung (') oder der Verabschiedung (") von Besuchern dienen. Sie sind normalerweise kurz und haben keine musikalische Form. Am Ende kommt es zu einer Lautäußerung die einem lauten Seufzen gleicht. Karanga sind oft improvisiert, was auffällt, sobald mehrere Frauen rufen, da es in solchen Fällen zu Überlappungen kommt, was zu einem schwierigeren Verständnis der Worte führt.

Rezitierte Formen.

Karakia.

'sind den rezitierten Stilen zuzuordnen und bezeichnen schnell gesprochene Zaubersprüche, die bis zu knapp 400 Silben in der Minute umfassen. Dementsprechend handelt es sich bei der Musik um schnelle, monotone Noten. Sie werden lang gezogen und steigen am Ende einer Phrase ab. Die Texte stammen häufig von verstorbenen Urahnen und Priestern und befassen sich mit verschiedenen Themen. Viele'dienen als Kampflied der Kriegsführung und haben die Schwächung des Gegners oder die Stärkung der eigenen Krieger zum Ziel. Dies kann durch Zauber geschehen, welche die Waffen der anderen zerstören oder den Kampfgeist schwächen.  Ebenso können sich diese Sprüche auf die Natur beziehen und die Beruhigung des Wellengangs oder das Abwenden eines Sturms für die Seefahrer verfolgen.'werden in allen Altersstufen und Lebensbereichen ausgeübt und praktiziert, so zum Beispiel bei der Geburt von Kindern, Krankheiten, Heirat und Scheidungen oder Begräbnissen. Allerdings werden sie nicht von einem Chor gesprochen, wie es bei den häufig der Fall ist, sondern von einzelnen Personen rezitiert. Mehrere hundert beziehen sich auf Hexerei und Zauberei und die Abwendung von durch Bann hervorgerufenen Kräften. Aufgrund dieser Vielfalt verwundert es nicht, dass es mindestens 130 verschiedene Termini für die verschiedenen Formen der'gibt. Da diese Form des Gesangs für die Māori am heiligsten ist, also besonders viel besitzt, werden sie ungern für Aufnahmen gesungen oder zur Veröffentlichung freigegeben. Aus diesem Grund gibt es wenige publizierte authentische Karakia.

Paatere und Kaioraora.

Hierbei handelt es sich um schnelle und ausdrucksstarke Gesänge, mit denen man normalerweise auf Spott und Hohn reagiert. Durch improvisierte Gestik und Mimik unterstreicht man dieses Anliegen. Sie ähneln ', allerdings sind diese direkter. Die Autoren antworten auf die Sticheleien nicht, indem sie Beleidigungen oder Verwünschungen aussprechen, sondern sprechen in ihren Liedern von ihrer eigenen Verwandtschaft und verstorbenen Häuptlingen, die zu ihrer Abstammungsgruppe gehören. Diese ungewöhnliche Art, Beleidigungen zu begegnen, verfolgt den Zweck, andere erkennen zu lassen, dass die erhobenen Vorwürfe bei solch einer edlen Verwandtschaft nicht stimmen können.'werden grundsätzlich von Frauen geschrieben. 'werden ähnlich vorgetragen, die Textinhalte sind jedoch aggressiver und haben einen direkteren Bezug auf den Spottenden, als es bei'der Fall ist. So wird beispielsweise tödliche Rache geschworen oder damit gedroht, dass Hirn zu verspeisen, sofern es sich um die Niederlage in einer kriegerischen Auseinandersetzung handelt. Es ist möglich, Elemente aus'in ein'einfließen zu lassen. Diese befinden sich meist im letzten Teil des Liedes.  Beide Formen unterscheiden sich deutlich von ", da sie von einer Gruppe vorgetragen werden. Außerdem ist das Tempo nicht so hoch und die Noten werden nicht so lang gezogen wie bei anderen rezitierten Stilen mit musikalischer Begleitung. Zwar wird die meiste Zeit über auf gleich bleibender Tonhöhe gesprochen, doch zum Ende einer Strophe wird die Stimme gehoben, ehe sie dann wieder abfällt. Rhythmisch handelt es sich in den meisten Fällen um ein binäres Metrum, allerdings kann dieses durch Aufteilung in mehrere Gruppen und das Spielen von Synkopen zu Polyrhythmen aufgelöst werden.

Haka.

Der Terminus bezeichnet einerseits einen bestimmten Tanzstil (), andererseits die Lieder, die zu diesem entsprechenden Tanz gespielt werden. In den meisten Fällen meint man heute Kriegstänze, wenn man von'spricht, doch ursprünglich gab es verschiedene Formen dieses Stils. Einige wurden zum Vergnügen, andere zur Begrüßung von Besuchern aufgeführt. Heute spricht man von'wenn es sich um ein Lied ohne Waffen handelt: Wird es jedoch mit Waffen ausgeübt, so bezeichnet man es mit '. Die Songs können sowohl von Männern oder von Frauen, als auch gemeinsam rezitiert werden. Hierfür gibt es ebenso wenig festgelegte Regeln, wie für das Singen im Chor oder Solo. Teilweise werden die Lieder von Anfang bis Ende in der Gruppe vorgetragen, teilweise gibt es einen Vorsänger, der den Eröffnungsteil alleine übernimmt. Genauso gut kann es zu einem Wechselspiel zwischen Solosänger und Chor kommen, indem er eine Zeile Solo singt und die Gruppe die darauf folgende. Die Führungsrolle können dabei sowohl Mann, als auch Frau innehaben. Um den Texten rhythmisch Ausdruck zu verleihen, stampfen sie mit den Füßen auf den Boden, schlagen sich auf die Oberarme oder klatschen in die Hände. Die Bewegungen, die sie dabei mit dem Körper vollziehen, reichen von Augen verdrehen, über Grimassen schneiden bis hin zu hektisch wirkendem Gestikulieren. Aus diesem Grund werden'meist als Furcht einflößend und beängstigend beschrieben. Dies liegt nicht zuletzt an der Art des Gesangs, der eine Art Brüllen und Kreischen darstellt. Das Tempo ist zwar geringer, als bei den anderen rezitierten Stilen, dennoch liegt es oberhalb der gesungenen Liedformen. Obwohl das regelmäßige Stampfen des Fußes unzweifelhaft das wichtigste Element eines " darstellt, können andere Muster hinzugefügt werden, wodurch synkopische Effekte in der Musik entstehen. Oft haben sich diese Merkmale, wie in vielen anderen Stilen, der westlichen Musizierpraxis angeglichen.

Die Musik der in Neuseeland zeichnet sich vor allen Dingen durch die große Bedeutung des Gesangs aus. Viele Gesangsstile unterscheiden sich durch verschiedene Merkmale. Die gröbste Einteilung erfolgt nach gesungenen oder rezitierten Stilformen. Des Weiteren ist für Musik der ihr Synkopenreichtum kennzeichnend. Viele traditionelle Elemente der Musik wurden jedoch durch westliche Einflüsse ersetzt, so dass kaum Rückschlüsse auf spezielle Merkmale der ursprünglichen Melodik gezogen werden können.

La musique maorie est pratiquée par le peuple polynésien des Maoris de Nouvelle-Zélande. Installés dans l'île depuis le, ils ont développé une culture qui se différencie des Maoris des îles Cook et des autres musiques polynésiennes.


Karriere.

Jugend.

Arze begann seine aktive Karriere als Fußballspieler in der berühmten Fußballakademie Tahuichi und kam von dort in den Nachwuchs des Club Blooming. In seiner Heimatstadt verweilte er bis 1999, ehe er zur Jahrtausendwende in die Jugendabteilung des argentinischen Erstligisten Newell’s Old Boys wechselte. Etwa zur gleichen Zeit verließ auch der Weltfußballer des Jahres 2009, Lionel Messi, die "Los Leprosos", so der Spitzname des argentinischen Vereins. Auch heute bekundet Vicente Arze, noch immer ein Fan des jetzigen FC-Barcelona-Spielers zu sein. Bei den Argentiniern kam er bis 2004 in verschiedenen Jugendspielklassen zum Einsatz und besuchte von 2000 bis 2002 die vereinseigene Akademie.  Nach seiner Rückkehr nach Bolivien entschloss er sich im Jahre 2004 dazu, in die Vereinigten Staaten zu gehen, um dort ein Studium zu beginnen und erfolgreichen Collegefußball zu spielen. Gleich nach seiner Ankunft in den USA schrieb er sich an Mercer University ein und wurde dort kurz darauf auch angenommen. In seinem Freshman-Jahr kam er in 21 Meisterschaftspartien zum Einsatz, von denen er in 20 von Beginn an auf dem Platz stand und insgesamt drei Treffer erzielte sowie sieben Torvorlagen machte. Noch im gleichen Jahr wurde er als "Atlantic Sun Conference Freshman of the Year" ausgezeichnet und ins "All-Atlantic Sun First Team" gewählt. Insgesamt kam er in seinem ersten Jahr bei den Mercer Bears, dem Sportteam der Universität, auf 67 Torschüsse, womit er in der Atlantic-Sun-Conference an erster Stelle rangierte.  Aufgrund seiner Leistungen wurde Arze im Folgejahr erneut ins "All-First-Team" der Conferences gewählt. Während der Saison kam er bei 14 absolvierten Partien auf acht Treffer und drei Assists. Nach sieben Toren und einer Torvorlage in abermals 14 Meisterschaftsspielen wurde der junge Bolivianer in seinem Junior-Jahr 2006 ins "All-Atlantic Sun Second Team" gewählt. Während der Saison erzielte Arze in einem Spiel einen Hattrick, in einem weiteren traf er im Doppelpack. Ein weiteres Mal ins "All-Second-Team" der Conference wurde der Mittelfeldakteur in seinem abschließenden Senior-Jahr gewählt, während dessen er in 19 Spielen von seiner Qualität als Mittelfeldspieler überzeugte, als er auf fünf Treffer und sieben Torvorlagen kam. Während seiner gesamten Zeit an der Mercer University kam Arze so auf insgesamt 68 Meisterschaftseinsätze, 23 Tore und 18 Torvorlagen.

Vereinskarriere.

Vicente Arze ist neben Richard Perdomo, der zuerst im US-Fußball aktiv war und später in die höchste Fußballliga von Honduras wechselte, und Roberto Cronembold Aguilera, der zurzeit beim Club Deportivo Guabirá, dem Aufsteiger aus der zweitklassigen bolivianischen Copa Simón Bolívar in der Liga de Fútbol Profesional Boliviano spielt, einer der wenigen Spieler, die den Sprung von der Mercer University in den Profifußball schafften. Doch auch Arzes Eintritt in den Profifußball begann langsam, als er einen vielversprechenden Platz im MLS Supplemental Draft 2008 erhielt und als 25. Pick in der zweiten Runde zu den Kansas City Wizards gedraftet wurde. Dort wurde ihm jedoch kein Profivertrag angeboten, weshalb er nur kurz nach seinem Draft nach Kansas City einen Ein-Jahres-Vertrag bei den Vancouver Whitecaps annahm, die zum damaligen Zeitpunkt noch in der zweitklassigen nordamerikanischen USL First Division (USL-1) spielten.  In seiner ersten Spielzeit beim neuen Verein wurde er neben dem offiziellen Ligageschehen auch in Testspielen gegen MLS-Franchises und in der Canadian Championship 2008 eingesetzt. Sein Profidebüt gab Arze gleich in der ersten Runde am 12. April 2008 in einem 1:0-Erfolg über den kanadischen Rivalen Montreal Impact. Zu seinem ersten Treffer als Profifußballspieler kam er am 24. Mai 2008 bei einem 1:0-Auswärtssieg über die Portland Timbers. Noch in der gleichen Woche wurde er wegen seines Treffers zusammen mit seinem Teamkollegen Adrian Cann ins "Team of the Week" der USL-1 gewählt. Am Ende der Spielzeit rangierten die Whitecaps mit einem Punkt Abstand auf den offensivstarken Puerto Rico Islanders FC in der Endtabelle der Regular Season auf dem zweiten Tabellenplatz. In den nachfolgenden Playoffs konnte sich das Team von Teitur Þórðarson am 12. Oktober 2008 im Finale gegen die Puerto Rico Islanders mit 2:1 durchsetzen und wurde deshalb als Meister der USL-1 gefeiert.  Bei der Canadian Championship 2008, während der der Bolivianer zu zwei Kurzeinsätzen kam, erreichten die Vancouver Whitecaps nur den dritten und damit letzten Platz des Wettbewerbs. Zusammen mit Osvaldo Alonso von Charleston Battery und Martín Núñez von den Carolina RailHawks war er einer der Anwärter auf den "Rookie of the Year"-Award der USL First Division. Während der gesamten Saison brachte er es auf 26 Ligaeinsätze, in denen er ein Tor erzielte und zwei Assists gab.  Am 16. Dezember 2008 einigten sich Arze und der Vereinsvorstand der Whitecaps auf eine Vertragsverlängerung des bolivianischen Mittelfeldspielers auf ein weiteres Jahr. In der Spielzeit 2009 kam er zu weiteren Ligaeinsätzen und wurde zusammen mit Lyle Martin mit dem "Whitecaps Blue & White Award" ausgezeichnet. Außerdem wurde im selben Jahr in seine Heimat zum Club Aurora in die höchste Spielklasse des Landes verliehen, wobei er zu zwei Ligaeinsätzen kam. Mit dem Ende der Saison 2009 verließ Vicente Arze im Schlepptau mit einigen anderen Spielern die Vancouver Whitecaps und ist seitdem vereinslos. Zuvor kam er Ende Juni 2009 noch zu zwei Einsätzen für die Vancouver Whitecaps Residency mit Spielbetrieb in der viertklassigen USL Premier Development League.

Nationalmannschaft.

Während seiner Zeit im Nachwuchs der Newell’s Old Boys wurde Arze in den Kader der bolivianischen U-20-Nationalmannschaft geholt. Dabei kam er während der Campeonato Sudamericano Sub-20 des Jahres 2003 zum Einsatz. Das Turnier diente gleichzeitig als Qualifikation zur Junioren-Fußballweltmeisterschaft 2003 in den Vereinigten Arabischen Emiraten.

Familie/Privates.

Sein Vater heißt Vicente Arze senior, seine Mutter Maggie Camacho. Weiters hat er noch einen Stiefbruder mit dem Namen Jean-Pierre Arze. Der Mittelfeldspieler stammt aus einer sportbegeisterten Familie. Seine Mutter ist eine ehemalige bolivianische Bowling-Meisterin, sein Onkel Monen Camacho ehemaliger südamerikanischer Autorennfahrer und sein Cousin Diego Camacho ist aktiver Tennisspieler, der für sein Heimatland am Tennisturnier der Olympischen Spiele 2000 in Sydney teilnahm und danach an der University of Tulsa Tennis spielte.  Gleich nach seinem Wechsel von Argentinien in die USA wohnte Arze ab 2004 in Macon im US-Bundesstaat Georgia. Im Mai 2008 machte er seinen Abschluss an der Mercer University in den Fächern Betriebswirtschaft und Marketing. Zurzeit (2010) wohnt Arze in Cochabamba, der derzeit viertgrößten Stadt Boliviens.

Vicente Arze Camacho (* 22. November 1985 in Santa Cruz de la Sierra) ist ein bolivianischer Fußballspieler auf der Position eines Mittelfeldspielers. Zurzeit ist er vereinslos; seine letzte Station waren die Vancouver Whitecaps mit Spielbetrieb in der damaligen zweitklassigen nordamerikanischen USL First Division.

Vicente Arze Camacho, né le à Santa Cruz de la Sierra en Bolivie, est un footballeur international bolivien, qui évolue au poste de milieu au Club Blooming.


Das Rennen.

Vor dem Rennen.

Nachdem 1998 das Rennen mit einer Vielzahl an Herstellern hatte aufwarten können, zeigten auch die Meldungen für das Jahr 1999, dass die Zuschauer weltweit mit einem großen, qualitativ hochwertigen Starterfeld rechnen konnten. 1999 trat ein neues Reglement in Kraft. Die bisherige GT1-Klasse wurde abgeschafft, als Ersatz die LMGTP-Klasse geschaffen. Nunmehr mussten für diese Prototypen-GT-Klasse keine Straßenfahrzeuge mehr gebaut werden. Diese Neuregelung zwang Teams zum Umbau- bzw. Neubau von Rennwagen.  Verzichten mussten die Offiziellen des Automobile Club de l’Ouest auf den Rekordsieger Porsche. 1998 hatte Porsche mit dem GT1 und den Fahrern Laurent Aïello, Allan McNish und Stéphane Ortelli das 24-Stunden-Rennen gewonnen. Es war der 16. Gesamtsieg der deutschen Marke, eine Fortsetzung des Le-Mans-Prototypen-Programms schien sicher. Auch der GT1 war mit dem neuen Reglement nicht mehr konform. Nach den ersten Testfahrten mit dem Nachfolgemodell verwarf der Porsche-Vorstand die Weiterführung des Rennsportwagenbaus, aus dem Prototyp wurde der Porsche Carrera GT, ein Straßenfahrzeug. Erst 2013 kehrte Porsche zunächst mit dem Porsche 911 RSR und 2014 mit dem 919 Hybrid werkseitig nach Le Mans zurück.  Porsche ging und mit Audi kam ein neuer Hersteller mit einem Sportwagen-Prototyp nach Le Mans. Schon 1997 traf der Audi-Vorstand die Entscheidung zum Antreten in Le Mans. 1998 hatte Motorsportchef Wolfgang Ulrich mit Ingenieuren, Mechanikern und den beiden Fahrern Emanuele Pirro und Rinaldo Capello in das Team von Thomas Bscher eingekauft, um einen ersten Einsatz zu simulieren. Bei Audi ließ man zwei Konzepte zu und entwickelte sowohl einen offenen wie einen geschlossenen Rennwagen. Der Audi R8R war ein offener Spyder; die Karosserie wurde bei Audi in Ingolstadt entworfen und bei Dallara in Varano de’ Melegari gefertigt. Angetrieben wurde der Wagen von einem 3,6-Liter-V8-Turbomotor. Eingesetzt wurden zwei Spyder, allerdings nicht von Audi selbst, sondern von Joest Racing. Das Team von Reinhold Joest, das viele Jahre mit Porsche kooperiert hatte, wurde wegen seiner langen erfolgreichen Le-Mans-Geschichte und den dort vorhandenen technischen Möglichkeiten als Partner ausgewählt und schloss eine langfristige Partnerschaft mit Audi. Als Fahrer kamen vor allem Fahrer zum Einsatz, die bereits für Audi in anderen Rennserien im Einsatz waren. Neben Frank Biela, Didier Theys, Emanuele Pirro, Rinaldo Capello und Laurent Aïello wurde auch der bisherige Joest-Pilot und ehemalige Ferrari-Formel-1-Fahrer Michele Alboreto verpflichtet. Parallel zum R8R wurde der R8C, ein geschlossener Wagen, bei TOM’S im englischen Norfolk gebaut. Allerdings geriet dieses Projekt zeitlich in Verzug und der Wagen wurde erst knapp vor dem Rennen fertig. Eingesetzt wurde dieses Fahrzeug von Audi Großbritannien. Als Fahrer wurden Perry McCarthy, Andy Wallace und James Weaver engagiert.  Bei Toyota wurden drei GT-One neu aufgebaut, rund 15 kg leichter und offenbar auch mit etwas mehr Motorleistung. Ausführliche Tests auf verschiedenen Strecken sollten das Ausfallrisiko reduzieren. Erstmals starteten die Toyota in der neugeschaffenen "GT-LMP"-Klasse für geschlossene Prototypen. Trotz starker Konkurrenz erwiesen sich die GT-One am 12. und 13. Juni 1999 mit Höchstgeschwindigkeiten von bis zu 380 km/h als die schnellsten Fahrzeuge im Feld. Bei den Fahrern vertraute man weitgehend auf die Besatzungen aus dem Vorjahr. Neu ins Team kamen Allen McNish und Vincenzo Sospiri.  Bei Nissan ersetzte der R391 den bisherigen R390 GT1. Im Unterschied zum geschlossenen Vorgängermodell entschied man sich diesmal für einen Wagen mit offenem Cockpit. Nissan wandte sich an die in Großbritannien ansässige Firma "G-Force Technologies", die den R391 entwarf und baute. Nigel Stroud kümmerte sich um die Konstruktion. Nissan ging auch eine Partnerschaft mit Courage Compétition von Yves Courage ein. Teil des Vertrages zwischen beiden Seiten war die Lieferung des aufgeladenen 3,5-l-V8-Motors VRH35L (der vom R390 GT1 übriggeblieben war) an Courage zum Einsatz in deren eigenem Prototyp, während Nissan im Gegenzug von Courage zum Einsatz im neuen R391 beraten wurde. Nissan kaufte auch ein Courage-C52-Fahrgestell für das eigene Rennteam, falls die Mechanik des neuen R391 Schwierigkeiten machen sollte, nachdem Le Mans ja das erste Rennen mit dem neuen Fahrzeug war. Nissan beschloss, dass der R391 eine neue Version der VH-Maschine bekommen sollte, die keinen Turbolader mehr besaß wie noch der VRH35L. Stattdessen gab es einen neuen Saugmotor, den VRH50A. Mit seinem größeren Hubraum von 5,0 Liter überwand der Motor den Verlust des Turboladers und bot immer noch die Vorteile der ursprünglichen VRH35L-Konstruktion. Zwei R391 wurden an die Sarthe gebracht, die von Michael Krumm, Satoshi Motoyama, Érik Comas, Aguri Suzuki, Masami Kageyama und Eric van de Poele gefahren wurde. Den Courage pilotierten Didier Cottaz, Marc Goossens und Fredrik Ekblom.  Auch bei Mercedes-Benz und BMW gab es neue Projekte. Im April 1999 stellte Mercedes den neuen Mercedes-Benz CLR als Nachfolger des Siegerwagens der FIA-GT-Meisterschaft 1998 Mercedes-Benz CLK GTR vor. Dabei wurde die Technik samt V8-Motor der Variante "CLK LM" weitgehend übernommen. Beim Design orientierte man sich an Merkmalen des damals neuen Mercedes-Benz CL (C 215). Wie die direkten Konkurrenten Toyota GT-One und Audi R8C wurde der CLR nach dem Regelwerk Le Mans GT Prototype aufgebaut. Nach sehr guten Ergebnissen bei Tests auf Rennstrecken war Mercedes zuversichtlich, dass der Wagen schnell genug sei, um das Rennen zu gewinnen, trotz einer nur kurzen Testphase im Windkanal. Der Einsatz des BMW V12 LM 998 endete früh mit Radlagerschäden. Daraufhin wurde der Wagen komplett umgebaut, die Nase wurde schlanker, es kam ein einzelner Überrollbügel zum Einsatz und der S70-6,1-Liter-V12-Motor erhielt mehr Leistung. Der Einsatz der V12 LMR wurde von Schnitzer Motorsport übernommen.  Auch Panoz kam mit einem neuen Wagen, dem Frontmotor-Panoz LMP-1 zu diesem Langstreckenrennen. In der GTS-Klasse führte der Klassensieg wie im Vorjahr über die Chrysler Viper GTS-R.

Der Rennverlauf.

Schon im Qualifikationstraining begann das Ungemach für Mercedes-Benz. Während des Donnerstagabend-Qualifyings hob der CLR mit der Startnummer 4 von Mark Webber vor der "Indianapolis"-Kurve ab und überschlug sich mehrere Male. Webber kam mit einem schmerzenden Hals und ein paar Prellungen am Ellbogen davon. Am wettbewerbsfreien Freitag wurde der Wagen auf einem neuen Chassis völlig neu aufgebaut, wozu eine Ausnahmegenehmigung des Veranstalters nötig war. Dabei wurden zur Erhöhung des Abtriebs auf der Vorderachse zusätzlich Windleitbleche angebracht, wie sie bei Regen verwendet werden. Zu diesem Zeitpunkt war den Mercedes-Verantwortlichen noch nicht umfassend klar, dass es Probleme mit der Aerodynamik der CLR gab; im Besonderen in der Dirty Air hinter einem anderen Fahrzeug.  Trainingsbestzeit erzielte Martin Brundle im Toyota GT-One mit der Nummer 1. Er fuhr eine Zeit von 3:29.930 und blieb damit erstmals seit vielen Jahren wieder unter der 3-Minuten-30-Grenze. Diese Zeit entsprach einem Schnitt von 233,306 km/h. Brundle konnte so mit seinen Teamkollegen Emmanuel Collard und Vincenzo Sospiri aus der Pole-Position ins Rennen gehen. Daneben starteten mit der zweitschnellsten Qualifikationsrunde Ralf Kelleners, Allan McNish und Thierry Boutsen in einem weiteren Toyota. Der schnellste LMP1-Prototyp war der BMW V12 LMR mit Tom Kristensen am Steuer, der eine Zeit von 3:31.209 Minuten erzielte.  Im Warm-up am Samstagvormittag kam es zu einem weiteren Zwischenfall bei Mercedes. Wieder mit Mark Webber am Steuer kam der CLR Nr. 4 nur bis zum damals noch vorhandenen Hügel vor der "Mulsanne"-Kurve, wo das Auto wiederum von der Strecke abhob, sich überschlug und auf dem Dach liegen blieb. Der senkrecht in der Luft „stehende“ Wagen wurde vielfach in Fotos festgehalten und noch am selben Tag in Zeitungen veröffentlicht. Es gab keine Verletzten bei diesem Unfall. Trotz dieses zweiten Unfalls und in dem Bewusstsein des Le-Mans-Unfalls von 1955 entschied sich Mercedes-Motorsportchef Norbert Haug die beiden anderen Autos ins Rennen starten zu lassen. Dazu wurden weitere Modifikationen an den verbleibenden Autos mit den Startnummern 5 und 6 vorgenommen und die Fahrer angewiesen, anderen Autos nicht zu dicht über größere Bodenwellen zu folgen. Ein weiterer Wagen, der Nissan R391 mit der Nummer 23, konnte nach einem Warm-up-Unfall ebenfalls nicht starten.  Vom Start weg entwickelte sich das Rennen zum erwarteten Schlagabtausch der großen Herstellerteams, der von ca. 200.000 Zuschauern vor Ort und noch viel mehr an den Fernsehgeräten verfolgt wurde. Vorerst entwickelte sich ein Vierkampf zwischen den beiden Toyotas von Brundle und Boutsen und den beiden verbliebenen CLR, die in der Anfangsphase von Bernd Schneider und Christophe Bouchut gefahren wurden. Schon nach den ersten Boxenstopps stellte sich heraus, dass BMW mit einer Tankfüllung bis zu zwei Runden länger fahren konnte, ein Umstand, der Tom Kristensen im Wagen mit der Nummer 17 kurz in Führung brachte. Nach einer Rennstunde lag Schneider im Mercedes vor den beiden Toyotas von Brundle und Boutsen, dem BMW von Kristensen und Teamkollegen Bouchut an der Spitze.  Am späten Samstagabend kam es beinahe zur Katastrophe, als Peter Dumbreck seinen Unfall hatte. Dumbreck hatte den Mercedes mit der Nummer 5 kurz zuvor übernommen und fuhr hinter Boutsen her zur Mulsanne. Wieder bekam der Wagen Unterluft, stieg wie ein Flugzeug in die Höhe, überschlug sich im Flug (wobei sich der Wagen dabei auch einmal um die eigene Achse drehte) und schlug mit allen vier Rädern unten in einer Lichtung im Wald auf. Der Unterschied zu den beiden Unfällen von Webber war, dass diesmal Millionen Zuschauer weltweit vor den Fernsehern live dabei waren. Dumbreck hatte großes Glück, dass der Wagen in der einzigen freien Stelle eines Waldes im Buschwerk einschlug; er kam mit leichten Prellungen davon. Bei Mercedes reagierte man umgehend und nahm den zu diesem Zeitpunkt an zweiter Stelle liegenden Wagen sofort aus dem Rennen.  Auch die beiden schnellsten Toyota hatten kein Glück: Der Brundle-GT-One hatte nach 90 Runden auf der "Hunaudières"-Geraden ebenfalls einen Reifenschaden. Martin Brundle versuchte noch den Wagen an die Box zu fahren, musste das Fahrzeug jedoch nach der "Mulsanne"-Sektion endgültig abstellen. Thierry Boutsen hatte mit dem dritten Wagen in der 173. Runde ausgangs der Kurve "Tertre Rouge" einen schweren Unfall und musste mit einem angebrochenen Rückenwirbel aus dem Auto geborgen werden.  Damit führten am Sonntagvormittag beide BMW vor dem verbliebenen Toyota das Rennen an. Bis zum Ausfall wegen Motorschadens lag der Nissan von Krumm/Motoyama/Comas immer vor den Audis und damit bis dahin auf Podiumskurs. Die Chance auf einen BMW-Doppelsieg ging durch einen Unfall von JJ Lehto im führenden Wagen verloren. In der Endphase wurde es noch einmal spannend, als der zweitplatzierte Toyota bis auf 40 Sekunden an den verbliebenen BMW heranfuhr. Wieder wurden viele Fernsehzuschauer Zeugen einer weiteren Dramatik. Das Live-Bild zeigte gerade Ukyō Katayama Onboard im Toyota, als dieser nach einem Reifenplatzer bei ca. 300 km/h den Wagen virtuos am Ausbrechen hinderte. Die Chance auf den Sieg war aber endgültig dahin.  BMW siegte beim bereits zweiten Einsatz in Le Mans und Audi beendete das erste Antreten mit dem dritten Gesamtrang. Pierluigi Martini, der auf Anordnung von BMW-Teamchef Gerhard Berger die letzten 2 1/2-Stunden im Auto geblieben war, sorgte für eine nicht geplante Ehrenrunde. In Le Mans gibt es nach dem Rennen keine Ehrenrunde für Sieger und Platzierte, sondern die Wagen biegen nach der Zieldurchfahrt gleich in die Boxengasse ein und befahren diese ausnahmsweise gegen die Fahrtrichtung. Martini fuhr aber kurzerhand an den vielen Streckenposten vorbei noch eine Runde ganz alleine um den Kurs und ließ sich von Zuschauern und Streckenposten feiern.

Ergebnisse.

Schlussklassement.

Unfall im Warm-up

Nur in der Meldeliste.

Hier finden sich Teams, Fahrer und Fahrzeuge, die ursprünglich für das Rennen gemeldet waren, aber aus den unterschiedlichsten Gründen daran nicht teilnahmen.

Das 67. 24-Stunden-Rennen von Le Mans, der 67 Grand Prix d’Endurance les 24 Heures du Mans, auch 24 Heures du Mans, Circuit de la Sarthe, Le Mans, fand vom 12. bis 13. Juni 1999 auf dem Circuit des 24 Heures statt.

Les 24 Heures du Mans 1999 sont la de l'épreuve et se déroulent les 12 et 13 juin 1999 sur le circuit de la Sarthe.


Etymologie und Geschichte.

Erstmals gefunden wurde der Fayalit 1840 auf der Ilha do Faial (alte Schreibweise "Fayal"), einer zu Portugal gehörenden Azoreninsel, und beschrieben von Christian Gottlob Gmelin, der das Mineral nach seiner Typlokalität benannte.

Klassifikation.

In der alten (8. Auflage) und neuen Systematik der Minerale nach Strunz (9. Auflage) gehört der Fayalit zur Abteilung der „Inselsilikate (Nesosilikate)“ und dort zur Olivingruppe, gebildet aus den Mineralen Fayalit, Forsterit, Laihunit, Liebenbergit und Tephroit.  Die überarbeitete 9. Auflage der Strunz'schen Mineralsystematik unterteilt diese Abteilung allerdings präziser nach An- oder Abwesenheit weiterer Anionen und der Koordination der beteiligten Kationen. Der Fayalit steht entsprechend in der Unterabteilung der „Inselsilikate ohne weitere Anionen; mit Kationen in oktaedrischer [6] Koordination“ und ist dort immer noch Mitglied der Olivingruppe, die allerdings um die Minerale Glaukochroit und Kirschsteinit erweitert wurde.  Die im englischen Sprachraum gebräuchliche Systematik der Minerale nach Dana ordnet den Fayalit ähnlich wie die neue Strunz'sche Mineralsystematik in die Abteilung der „“. Die dort ebenfalls anzutreffende Olivingruppe besteht wie in der alten Strunz'schen Systematik aus den Mitgliedern Fayalit, Forsterit, Laihunit, Liebenbergit und Tephroit, allerdings erweitert um den Olivin, für den die Anerkennung durch die IMA/CNMNC noch fehlt.

Chemismus.

In reiner Form besteht Fayalit aus 70,51 % FeO und 29,49 % SiO, was allerdings nur bei synthetischem Fayalit erreicht wird. Natürlicher Fayalit kann bis zu 10 % Forsterit enthalten. Des Weiteren wurden Fremdbeimengungen von einigen Prozent MgO, MnO, ZnO, AlO sowie Chrom, Titan, Cobalt, Calcium und andere beobachtet.  Fayalit (Fe[SiO]) ist das Eisen-Analogon zum Magnesiumsilikat Forsterit (Mg[SiO]) sowie zum Mangansilikat Tephroit (Mn[SiO]) und bildet mit diesen eine lückenlose, isomorphe Mischreihe bis hin zu tiefen Temperaturen.  Die Zwischenglieder der Mischreihe Fayalit–Forsterit erhielten – ähnlich wie die der Plagioklase – bei festgelegter Zusammensetzung eigenständige Namen:

Kristallstruktur.

Fayalit kristallisiert orthorhombisch in der mit den Gitterparametern "a" = 4,82 Å; "b" = 10,48 Å und "c" = 6,09 Å sowie vier Formeleinheiten pro Elementarzelle.

Eigenschaften.

In der Natur ist Fayalit nur selten in reiner Form zu finden, sondern fast immer mit schwankenden Gehalten an Forsterit und/oder Tephroit. Farbgebend sind die im Fayalit (braun bis schwarz) überwiegenden Eisen-Ionen bzw. die im Tephroit (grau, rot) überwiegenden Mangan-Ionen. Je nach prozentualem Anteil von Forsterit, der in reinem Zustand farblos ist, werden die Farben des Fayalit entsprechend abgeschwächt.  Das Mineral ist löslich in Salzsäure, wobei sich SiO-Gel bildet. Vor dem Lötrohr schmilzt Fayalit zu einem schwarzen, magnetischen Glas.

Modifikationen und Varietäten.

Bei hohem Druck wandelt sich Fayalit durch Phasentransformation in die Hochdruck-Modifikation Ahrensit um. Diese stellt das eisenhaltige Analogon zu Ringwoodit dar, das heißt anders als beim Forsterit existiert keine zu Wadsleyit analoge Zwischenform. Unter den Bedingungen, die im oberen Erdmantel herrschen, findet der Übergang von Fayalit nach Ahrensit bei etwa 6 bis 7 GPa statt, also bei deutlich niedrigerem Druck als die Phasentransformationen des Forsterits. In Hochdruckexperimenten kann der Phasenübergang aber mit Verzögerung stattfinden, so dass Fayalit bei Raumtemperatur bis zu fast 35 GPa metastabil bleiben kann (siehe Abbildung). Er wird dann jedoch eher amorph, als dass er in eine kristalline Struktur wie Ahrensit übergeht.  Bisher sind zwei manganhaltige Fayalit-Varietäten bekannt, die als "Hortonolith" und "Knebelit" (benannt nach Walther von Knebel) bezeichnet werden.

Bildung und Fundorte.

Fayalit bildet sich in ultramafischen Vulkaniten und Plutoniten. Dort tritt er in Paragenese mit einer ganzen Reihe von Mineralen wie unter anderem mit Almandin, verschiedenen Mineralen der Amphibolgruppe, Apatit, Arfvedsonit, Augit, Grunerit, Hedenbergit, Ilmenit, Magnetit, Mikroklin, Plagioklas, Sanidin und Spinell auf. Anders als magnesiumreiche Olivine kann Fayalit auch zusammen mit Quarz oder Tridymit auftreten. Erst bei hohen Drucken über 10 kBar wird die Paragenese Fayalit + Quarz durch Ferrosilit ersetzt.  Als eher seltene Mineralbildung kann Fayalit an verschiedenen Fundorten zum Teil reichlich vorhanden sein, insgesamt ist er aber wenig verbreitet. Bisher (Stand 2014) sind rund 300 Fundorte für Fayalit bekannt. Neben seiner Typlokalität Ilha do Faial wurde Fayalit in Portugal noch auf Pico sowie am Água de Pau auf São Miguel gefunden.  Weitere Fundorte sind Ägypten, Algerien, Antarktis, Äthiopien, Australien, Brasilien, Chile, China, Deutschland, Eritrea, Finnland, Frankreich, Französisch-Polynesien, Grönland, Indien, Indonesien, Irland, Israel, Italien, Japan, Kamerun, Kanada, Madagaskar, Marokko, Mexiko, Mongolei, Myanmar, Namibia, Neuseeland, Niederlande, Nigeria, Norwegen, Oman, Österreich, Rumänien, Russland, Saudi-Arabien, Schweden, Schweiz, Slowakei, Spanien, St. Lucia, Südafrika, Tadschikistan, Tschechien, Ukraine, Ungarn, Vereinigtes Königreich (Großbritannien) und die Vereinigten Staaten (USA).  Auch in Gesteinsproben, die von den Apollo 11- und Apollo 14-Missionen vom Mond mitgebracht wurden, konnte Fayalit nachgewiesen werden.  Zudem entsteht Fayalit synthetisch bei der Kristallisation eisenreicher Schlacke bei der Verhüttung von Eisenerzen.

Verwendung.

Als Schmuckstein.

Die Minerale der Olivingruppe werden bei guter Qualität überwiegend zu Schmucksteinen verarbeitet. Klare Varietäten erhalten dabei meist einen Facettenschliff in unterschiedlicher Form, trübe Varietäten eher einen Cabochon-Schliff. Im Handel sind sie unter der Bezeichnung „Peridot“ oder „Chrysolith“ erhältlich.  Verwechslungsgefahr besteht aufgrund der Farbe vor allem mit Beryll, Chrysoberyll, Demantoid, Diopsid, Prasiolith, Prehnit, Sinhalit, Smaragd, Turmalin und Vesuvianit.  Um farbschwache Steine aufzuwerten, wird ihnen in Ring- oder Anhängerfassungen gelegentlich eine grüne Folie untergelegt. Auch Imitationen aus gefärbtem Glas oder synthetischem Korund bzw. Spinell werden von unseriösen Händlern als Peridot ausgegeben. Im Gegensatz zu diesen ist der Fayalit bzw. seine Mischkristalle an der starken Doppelbrechung zu erkennen, die bei der Sicht durch dickere, facettierte Steine an der Verdopplung der unteren Facettenkanten auch ohne Lupe zu erkennen ist.

In Hochtemperaturexperimenten.

Fayalit hat die Eigenschaft, bei hohen Temperaturen mit Sauerstoff reversibel zu reagieren:  formula_1  Diese Reaktion kann ausgenutzt werden, um bei Hochtemperaturexperimenten einen definierten Partialdruck bzw. eine definierte Fugazität von Sauerstoff einzustellen. Das System wird auch als „FMQ-Puffer“ (Fayalit-Magnetit/Quarz-Puffer) bezeichnet.

Fayalit ist ein eher selten vorkommendes Mineral aus der Mineralklasse der „Silikate und Germanate“ mit der chemischen Zusammensetzung Fe[SiO] und ist damit chemisch gesehen ein Eisensilikat. Er bildet mit Forsterit sowie mit Tephroit eine lückenlose Mischreihe, deren Zwischenglieder als Olivin bezeichnet werden.

La fayalite, est une espèce minérale du groupe des silicates et du sous-groupe des nésosilicates constituée de dioxyde de silicium (SiO) et de fer. Elle possède ainsi la formule chimique FeSiO avec des traces ou impuretés en manganèse (Mn). Relativement rare dans la nature elle est très fréquente dans les scories de l'industrie du fer. La fayalite est ainsi le pôle pur ferreux de l'olivine (le pôle pur magnésien étant la forstérite).


Varianten.

Es gibt drei Varianten des Koprozessors: den 2700G3, 2700G5 und 2700G7.

2700G3.

Der 2700G3 ist die preiswerte Variante des Koprozessors. Er besitzt 384 kB Speicher direkt auf dem Chip (on-die) und ist damit geeignet, ein HVGA-Display (320×480) zu betreiben.

2700G5.

Der 2700G5 ist die hochwertige Variante des Koprozessors. Er besitzt 704 kB Speicher direkt auf dem Chip (on-die) und ist damit geeignet, ein VGA-Display (640×480) zu betreiben sowie MPEG-4-Videos zu dekodieren.

2700G7.

Der 2700G7 ist baugleich mit dem 2700G5, verfügt jedoch über 16 MB Speicher mit 100 MHz Taktfrequenz und einen 32-Bit-Bus mit einer theoretischen Bandbreite von maximal 400 MB/s.

Funktionen.

Alle Varianten haben einen 32-Bit-Kern in BGA-Gehäuseform, der mit 75 MHz getaktet ist.

Beschleunigtes Dual Display.

Der 2700G hat einen eigenen LCD-Controller und zwei LCD-Ausgänge. Dadurch ist es möglich, den XScale-Prozessor und das Display (das an den 2700G angebunden ist) gleichzeitig zu betreiben. Der 2700G kann ein externes Display mit maximal 1024×768 (32-Bit-Farben) oder 1280×1024 (16-Bit-Farben) betreiben.

2D-Grafikbeschleunigung.

Der 2D-Beschleuniger unterstützt Clipping, Alpha Blending and Antialiasing. Er verfügt außerdem über Blitting-Funktionen (BitBLT, StretchBLT und CSCBLT). Er hat eine Füllrate von maximal 84 Millionen Pixeln pro Sekunde.

3D-Grafikbeschleunigung.

Der 2700G besitzt eine komplett Hardware-basierte Grafikpipeline und ist mit dem OpenGL ES-1.0-Standard kompatibel, wobei er das Common-Lite-Profil implementiert. Es bietet unter anderem Texturkomprimierung, anisotropes Filtern und Vertex-basierten Nebel. Der 3D-Beschleuniger kann etwa 831.000 Dreiecke pro Sekunde verarbeiten.

Videobeschleunigung.

Der 2700G unterstützt Inverse Zig-Zag, Inverse Diskrete Kosinustransformation, und Motion Compensation, um bei MPEG-1, MPEG-2, MPEG-4 und WMV die Videokodierung zu beschleunigen. Er kann MPEG-1, 2 und WMV bei 720×480 (DVD-Auflösung) sowie MPEG-4 bei 640×480 dekodieren, beide mit über 30 Bildern pro Sekunde.

Geräte.

Der 2700G ist derzeit im Dell Axim X50v sowie X51v, Gigabyte g-smart t600, Pepper Pad 2 und dem eingestellten Palm Foleo vertreten.

Der Intel 2700G (Marathon) ist ein Grafik-Koprozessor für den XScale PXA27x mit geringem Energieverbrauch (max. 50 mW). Er basiert auf dem PowerVR MBX Lite (dem Nachfolger der Grafiktechnologie, die in der Sega Dreamcast verwendet wurde) und der MVED1 (Video) Technologie.

L'Intel 2700G est un coprocesseur graphique basse puissante (50 mW maximum) destiné au processeur XScale PXA27x qui existe en trois variantes (2700G3, 2700G5 et 2700G7). Il est basé sur le processeur PowerVR MBX Lite (le successeur de la technologie graphique utilisée pour la Sega Dreamcast et la technologie MVED1 (vidéo).


Gameplay.

"God of War III" ist ein Single-Player-Spiel, und orientiert sich in der Spielmechanik an den Vorgängern. Der Spieler übernimmt die Kontrolle von Kratos in einer Mischung aus Kampf-, Plattform- und Puzzleelementen. Kratos Hauptwaffen sind die Verbannungsklingen, zu Beginn des Spiels hat er jedoch Macht über die Klingen der Athene. Weitere neue Waffen sind die Hades-Klauen, die Nemesis-Peitschen und die Nemëischen Löwen (ein Paar Panzerhandschuhe in Form von Löwenköpfen, die man nach dem Kampf gegen Herkules erhält). Letztere ermöglichen das Zertrümmern von Felsen und das Durchdringen feindlicher Schilde, im Gegensatz zu den anderen Waffen handelt es sich jedoch um eine Nahkampfwaffe. Konnte in früheren Teilen der Serie jederzeit jede Form von Magie benutzt werden, so kann man in God of War III nur die Magie der jeweils ausgerüsteten Waffe einsetzen.  So kann beispielsweise die "Armee von Sparta" nur eingesetzt werden, wenn Kratos mit den Klingen der Verbannung kämpft. Das Goldene Vlies, die Ikarusflügel und Poseidons Dreizack, die man in God of War II erhält, besitzt Kratos auch in Teil III. Die Klinge des Olymp, welche seltener als die anderen Waffen zum Einsatz kommt, besitzt die Fähigkeit "Zorn von Sparta". Der Zorn von Sparta ersetzt die "Wut der Titanen" aus God of War II und den "Zorn der Götter" aus God of War. Wenn der Zorn von Sparta aktiviert wird, ist Kratos für einen kurzen Moment unverwundbar. Ein neues Feature in God of War III ist der Einsatz verschiedener Gegenstände. Dabei wird die neu eingeführte "Gegenstandsleiste" (zusätzlich zu Gesundheit und Magie) verbraucht, welche sich jedoch selbstständig wieder regeneriert. Gegenstände in God of War III sind der Bogen von Apollon, der Kopf des Sonnengotts Helios und die Flügelstiefel von Hermes.  Kampfattacken aus früheren Teilen wurden übernommen, jedoch auch neue hinzugefügt. Die Anzahl von Feinden, die sich gleichzeitig auf dem Bildschirm befinden, wurde von 15 auf 50 erhöht.  Gamedirektor Stig Asmussen sagte, dass die Hardware der PlayStation 3 eine höhere Flexibilität der Charaktere und eine verbesserte Interaktion mit der Umwelt ermöglicht.  Christer Ericson vom SCE Santa Monica Studio hat über Twitter angekündigt, dass "God of War III" ohne Ladezeiten auskomme, und die Level nahtlos ineinander übergingen. So bewegt sich beispielsweise die Kamera während des Kampfes mit der Seeschlange vom Kampfgeschehen weg, während der Spieler weiter Kontrolle über Kratos besitzt, um zu einem neuen Levelabschnitt überzugehen.  Das Spiel besitzt, wie auch die Vorgänger, einen Herausforderungsmodus: die Herausforderung des Olymp.

Handlung.

"God of War III" setzt die Geschichte dort fort, wo "God of War II" endete. Kratos steht auf dem Rücken von Gaia, die zusammen mit den anderen Titanen den Olymp erklimmt, um die Götter anzugreifen. Auf dem Gipfel des Berges stehen Zeus, Hermes, Hades, Poseidon und Helios, die ihrerseits einen Angriff auf die Titanen beginnen. Nach dem Sieg über Poseidon und dessen Tod erreicht Gaia zusammen mit Kratos Zeus, der beide mit einem Blitzschlag vom Gipfel stürzt. Als Gaia erneut versucht, den Berg zu erklimmen, rutscht Kratos von ihrem Rücken. Sie behauptet, dass der Krieg der Titanen gegen die Götter wichtiger sei als Kratos’ Rache, und lässt ihn in die Tiefe stürzen.  Kratos landet im Fluss Styx, wo er von den Seelen der Unterwelt aller Macht und Gesundheit beraubt wird mit Ausnahme des goldenen Vlieses, der Ikarusflügel und der Klinge des Olymp. Auch die Klingen der Athene werden zerstört. Nachdem sich Kratos aus dem Fluss retten kann, erhält er von Athenes Geist die Klingen der Verbannung. Zugleich weist sie ihm erneut den Weg zu Zeus, um ihn zu vernichten.  Auf seinem Weg tötet Kratos viele der verbliebenen Götter und ihrer Helfer, darunter Helios, Hades, Hermes, Hephaistos und Herkules. Nach ihrem Ableben verbreiten die Körper der Toten Überschwemmungen, Stürme und Seuchen über die Welt. Kratos revanchiert sich ebenso bei Gaia, indem er sie in den Tartaros stürzen lässt. Darüber hinaus erfährt er, dass die Büchse der Pandora auch nach seinem Sieg über Ares weiterhin existiert, geschützt von der Flamme des Olymp, die jeden tötet, der sie berührt. In ihr soll sich nach wie vor die Waffe befinden, mit der man einen Gott töten kann. Kratos begibt sich nun auf die Reise, um den Schlüssel zu finden, mit dem sich die Büchse der Pandora öffnen lässt. Dabei stellt sich heraus, dass Pandora selbst der Schlüssel ist, und nur sie die Flamme des Olymp durchdringen kann. Kratos macht sich auf den Weg in das Labyrinth, in dem Pandora gefangen gehalten wird. Nachdem er Kronos und weitere Feinde bezwungen hat, bringt er Pandora schließlich zurück zur Büchse, wo sich ihnen jedoch Zeus in den Weg stellt. In einem Kampf Mann gegen Mann gelingt es Kratos, Zeus aufzuhalten, sodass Pandora die schützende Flamme löschen kann. Kratos gelingt es schließlich, die Büchse zu öffnen, diese erweist sich jedoch als leer. Erzürnt stellt er sich daraufhin erneut gegen Zeus. Während des Kampfes erreicht Gaia abermals den Olymp und greift beide an. Um ihren Attacken zu entkommen, springen sie durch ein Loch in Gaias Rücken. In ihrem Inneren kommt es zu einem erneuten Kampf zwischen Kratos und dem Göttervater, der damit endet, dass Kratos die Klinge des Olymp durch Zeus hindurch in Gaias Herz stößt.  Nach dem Kampf erwacht Kratos auf dem Olymp neben Zeus und zieht diesem die Klinge aus dem Körper. Während Zeus’ Körper besiegt ist, erhebt sich dessen Geist und greift Kratos erneut mit einem Blitz an, wodurch dieser all seine Waffen verliert und, mit dem Tode ringend, sich in seiner eigenen Psyche wiederfindet. Dort vergibt er sich selbst für seine begangenen Sünden und lernt, dass Hoffnung die mächtigste Waffe ist, so wie es Pandora ihm vorausgesagt hatte. Kratos kehrt zurück ins Leben, befreit sich von Zeus’ Angriffen und tötet ihn endgültig.  Athenes Geist erscheint und ermahnt Kratos, ihr die Waffe zu geben, die er aus Pandoras Büchse erhalten hat. Er erwidert, dass diese leer war, was Athene nicht glauben mag. Athene erklärt, dass sie, als Zeus alles Böse dieser Welt in die Büchse gesperrt hat, aus Sorge, dass die Büchse eines Tages geöffnet würde, auch die Hoffnung in selbige verbannt hat. Athene begreift nun, dass Kratos, als er die Büchse im Kampf gegen Ares geöffnet hat, auch das Böse befreit hat, das die Götter befiel. Dadurch ging die Macht der Hoffnung auf Kratos über und daher sei die Büchse nun leer. Athene ermahnt Kratos erneut, ihr die Macht über die Hoffnung zurückzugeben, da sie denkt, diese am besten kontrollieren zu können. Kratos jedoch stößt sich die Klinge des Olymp in den Körper, um die Hoffnung von sich zu lösen und für alle Menschen zugänglich zu machen. Athene ist erzürnt und behauptet, dass die Menschheit nicht mit so einer Macht umgehen könne und dass sie enttäuscht von Kratos’ Tat ist. In seinem eigenen Blut liegend atmet Kratos noch, als Athene sich entfernt. Der Abspann beginnt.  Anschließend sieht man die Stelle, an der Kratos zu Boden gegangen ist, er selbst ist jedoch nicht mehr dort. Eine Blutspur führt zur nahen Klippe. Kratos’ Ende ist ungewiss.

Endgegner und Auswirkungen.

Im letzten Teil wurden Götter als Endgegner implementiert, deren Tötungen globale Folgen für Mensch und Umwelt haben, die der Spieler im Laufe der Handlung beobachten kann. Hier eine chronologische Auflistung der Endgegner und deren Auswirkungen:

God of War III ist ein Action-Adventure für die PlayStation 3, entwickelt von Sony Santa Monica, herausgegeben von Sony Computer Entertainment und weltweit veröffentlicht im März 2010. Es ist das sechste und abschließende Kapitel der Handlung, chronologisch nach "", "", "God of War", "" und "God of War II". God of War III ist jedoch nicht das letzte Spiel der God-of-War-Reihe, da im Jahr 2018 der Nachfolger God of War erschien.

C'est la suite directe du jeu "God of War II" publié sur PlayStation 2. Cet opus obtient un gros budget pour son développement, et devient un succès critique et commercial. Pour célébrer le de la franchise, une version remastérisée intitulée "God of War III Remastered" est sorti en sur PlayStation 4.