Geschichte.

Bau und Inbetriebnahme.

Im Jahr 1844 schlossen sich Stralsunder Kaufleute und Unternehmer im „Verein zur Erlangung einer Eisenbahn von Berlin über Neu-Strelitz nach Stralsund“ zusammen und brachten 1844 eine Denkschrift "Vorläufige Ansichten über eine Berlin-Stralsunder Eisenbahn" heraus.  Der Verein sammelte dazu auch große finanzielle Mittel an. Diese Bemühungen scheiterten zunächst am zuständigen preußischen Ministerium, das das Vorhaben in den 1840er und 1850er Jahren noch ablehnte. Im Jahre 1863 wurde zunächst mit der Angermünde-Stralsunder Eisenbahn eine Nebenstrecke der Berlin-Stettiner Eisenbahn über Prenzlau, Anklam und Greifswald bis Stralsund geführt, wo am 26. Oktober 1863 der erste aus Angermünde kommende Zug im neu errichteten Bahnhof eintraf.  Danach bemühten sich die Stralsunder mit einer inzwischen neu gegründeten "Berliner Nord-Eisenbahn-Gesellschaft" weiterhin um eine direkte Verbindung mit Berlin und legten 1869 Entwürfe zu einer Bahnlinie Berlin – Neustrelitz – Stralsund – Arkona vor. Im Jahre 1870 erteilten die Staaten Preußen und Mecklenburg-Strelitz dafür schließlich die Konzessionen. Am 1. Januar 1878 konnte der Betrieb auf der neuen Berliner Nordbahn mit Stralsund als Endstation aufgenommen werden.  Aus finanziellen Gründen musste sich diese Gesellschaft am 15. Dezember 1875 auflösen. Der preußische Staat erwarb die unvollendete Bahn und übertrug die weiteren Baumaßnahmen der Direktion der Niederschlesisch-Märkischen Eisenbahn.  Die Strecke wurde in drei Etappen eröffnet:  In den ersten Monaten verkehrten die Züge vom Bahnhof Gesundbrunnen zunächst über die Ringbahn weiter zum Güterbahnhof der Niederschlesisch-Märkischen Bahn. Ab 1. Oktober 1877 ging für den Güterverkehr dann der damalige "Nordbahnhof" an der Bernauer Straße Ecke Schwedter Straße im Bereich des späteren Mauerparks in Betrieb. Für den Personenverkehr konnte ab 1. Dezember 1877 nach einem Vertrag mit der Berlin-Stettiner Eisenbahn der Stettiner Bahnhof (1950 in Nordbahnhof umbenannt) an der Invalidenstraße genutzt werden.  Der Bau der Nordbahn hatte bedeutende Auswirkungen auf die Dörfer im Einzugsbereich der Bahnstrecke: Teilweise vervielfachte sich deren Einwohnerzahl in den folgenden Jahrzehnten. "Nordbahn" wurde Bestandteil von Ortsnamen (Glienicke/Nordbahn) und gab Zeitungen ihren Namen (Nordbahn-Nachrichten).  Im letzten Jahrzehnt des 19. Jahrhunderts ließ die Preußische Staatsbahn die Bahnanlagen im Bereich Gesundbrunnen umfassend umbauen. Während dieser Zeit, von 1892 bis 1898 erfolgte der Personenverkehr nicht vom Stettiner Bahnhof, sondern vom für Personenzüge hergerichteten Nordbahnhof. Für den Umsteigeverkehr zur Ringbahn diente während dieser Zeit eine provisorische Station Gesundbrunnen (Nordbahn) östlich des Bahnhofs Gesundbrunnen.

Elektrischer Vorortbetrieb nach 1900.

Bei Oranienburg befand sich neben der Durchgangsstrecke eine 1,76 Kilometer lange ovale Ringstrecke, auf der von 1907 bis 1913 ein elektrischer Betrieb mit Oberleitung und Wechselstrom von 6,3 Kilovolt und 25 Hertz im ununterbrochenen Verschleißbetrieb untersucht wurde.  Bis 1912 wurden von den Ferngleisen getrennte Vorortgleise zwischen Gesundbrunnen und Frohnau gebaut. Gleichzeitig wurde die Strecke auf einen Damm verlegt, um im Straßenniveau liegende Bahnübergänge zu vermeiden. Schrittweise bis 1926 folgte der Abschnitt Frohnau – Borgsdorf. In diesem Zusammenhang wurden die Stationen Stolpe und Hohen Neuendorf zusammengelegt, der neue Bahnhof Hohen Neuendorf entstand etwas weiter südlich der alten Station.  1925 wurde die Teilstrecke vom Bahnhof Gesundbrunnen, über die der Vorortverkehr seit der Verlegung lief, bis Oranienburg mit dem Gleichstromsystem der späteren Berliner S-Bahn elektrifiziert.

Nach dem Zweiten Weltkrieg.

Im Sommer 1945 wurde aufgrund der Reparationsvereinbarungen nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs das zweite Fernbahngleis der Nordbahn demontiert, ebenso das zweite S-Bahn-Gleis nördlich des Bahnhofs Wilhelmsruh bis Borgsdorf.  Da seit 1950 der Stettiner Bahnhof nun "Nordbahnhof" hieß, musste der frühere Nordbahnhof umbenannt werden. Er lag zwar auf West-Berliner Gebiet im damaligen Bezirk Wedding, wurde aber nach der in Ost-Berlin gelegenen Eberswalder Straße benannt. Er blieb auch weiterhin für den Güterverkehr in Betrieb. Mit Schließung des Stettiner Bahnhofs wurde der Reisezugverkehr auf dem Berliner Teil der Nordbahn zum Fahrplanwechsel am 18. Mai 1952 eingestellt. Reisezüge von der Nordbahn fuhren seitdem in Richtung Karower Kreuz, zunächst über die 1950 eröffnete Bahnstrecke Berlin-Karow–Fichtengrund, ab Ende 1952 über den Berliner Außenring, und weiter zum Bahnhof Lichtenberg oder zum Ostbahnhof.  Mit dem Mauerbau am 13. August 1961 endete der durchgehende elektrische S-Bahn-Betrieb, die Strecke wurde zwischen Frohnau und Hohen Neuendorf unterbrochen. Unmittelbar nach dem Mauerbau gab es mehrere Monate auf Brandenburger Seite zwischen Oranienburg und Hohen Neuendorf einen S-Bahn-Inselbetrieb, der erst wieder mit dem Ausbau und der Elektrifizierung des Berliner Außenrings zwischen Hohen Neuendorf und Blankenburg im November 1961 Anschluss an das Hauptnetz der S-Bahn erhielt. Auf Berliner Gebiet wurde der S-Bahn-Betrieb, nunmehr in Frohnau endend, bis zur Übergabe der Betriebsrechte der S-Bahn in West-Berlin von der Deutschen Reichsbahn an die BVG am 9. Januar 1984 weitergeführt. Zwischen Januar und 30. September 1984 war der Verkehr jedoch eingestellt. Bei Sanierungsarbeiten im Jahr 1985 wurde die S-Bahn-Trasse teilweise in das Profil der alten Fernbahngleise gelegt.  1983/1984 wurde der Südteil der Nordbahn elektrifiziert. Am 2. Juni 1984 ging die Fahrleitung aus Richtung Berlin bis Neustrelitz in Betrieb. Die Elektrifizierung diente vor allem dem Verkehr auf der in Neustrelitz abzweigenden Strecke nach Rostock. Der Nordteil der Berliner Nordbahn wurde erst 1993/94 elektrifiziert. Am 23. Mai 1993 begann der elektrische Betrieb zwischen Neustrelitz und Neubrandenburg, am 29. Mai 1994 auf der Gesamtstrecke bis Stralsund.

Nach 1990.

Nach der Wende wurden vor allem viele kleinere Bahnhöfe in meist dünn besiedelten Gebieten geschlossen (u. a. Düsterförde (1996), Strelitz Alt (1995), Neddemin, Randow, Toitz-Rustow), teils übernahmen Busse den Ersatzverkehr.  1992 erfolgte der Lückenschluss der S-Bahn-Gleise zwischen Berlin-Frohnau und Hohen Neuendorf, sodass wieder durchgehender S-Bahn-Betrieb auf der Nordbahn nach Oranienburg möglich ist.  Das elektronische Stellwerk Waidmannslust steuert seit Oktober 2011 den Streckenabschnitt der S-Bahn zwischen Berlin-Schönholz und Hohen Neuendorf – jeweils ausschließlich der genannten Bahnhöfe. Dies ist der erste Abschnitt, der auf das neue Zugbeeinflussungssystem der S-Bahn Berlin (ZBS) umgerüstet wurde.

Ausbau der Verbindung Berlin–Rostock.

Der Abschnitt Birkenwerder–Neustrelitz wurde im Rahmen von Bestandsnetzinvestitionen zum Ausbau der Verbindung Berlin–Rostock bis 2013 für eine Streckengeschwindigkeit von weitgehend 160 km/h und für höhere Radsatzlasten von bis zu 25 Tonnen ertüchtigt. Die Sicherungstechnik wurde auf das europäische Zugsicherungssystem ETCS und elektronische Stellwerke umgerüstet.  Die Kosten des Ausbaus der 198 Kilometer langen Strecken betrugen 2012 insgesamt 850 Millionen Euro. Hiervon stammten 577 Millionen Euro vom Bund, 167 Millionen Euro aus dem EFRE und weitere Gelder aus Eigenmitteln der DB Netz AG.  Das gesamte Bauvorhaben erfolgte in Teilschritten. Zunächst wurde im November 2007 der Ausbau des ersten Abschnitts Löwenberg (Mark)–Gransee abgeschlossen, ehe von März bis November 2009 der Ausbau des Streckenabschnitts Dannenwalde–Fürstenberg folgte. Der Abschnitt zwischen Gransee und Dannenwalde folgte zwischen Juli 2011 und August 2012.  Zwischen 10. September 2012 und 9. Juni 2013 war die Teilstrecke zwischen Oranienburg und Neustrelitz voll gesperrt, um weitere Bauvorhaben zu realisieren. Im moorigen Untergrund zwischen Nassenheide und Löwenberg wurde eine Tiefgründung der Trasse durch das Einrammen von 7200 Rammpfähle in den Untergrund realisiert. Gleichzeitig wurde der Abschnitt zwischen Fürstenberg und Neustrelitz ausgebaut und mit 16.000 Rüttelstopfsäulen stabilisiert.  63 Kilometer Gleise wurden erneuert und fünf elektronische Stellwerke neu errichtet. Die eingleisige Wiederinbetriebnahme der Streckenabschnitte, zunächst für April 2013 geplant, verzögerte sich jedoch bis zum 9. Juni 2013. Zum Jahresende 2013 war der Ausbau mit der Wiederherstellung der Zweigleisigkeit abgeschlossen. In Nassenheide, Grüneberg und Löwenberg entstanden neue Bahnsteige. Die Sperrpause wurde genutzt, um zeitgleich im Bahnhof Oranienburg nach Munitionsresten zu suchen.  Die weitere Strecke zwischen Oranienburg und Nassenheide soll ab 2017 saniert werden, zusammen mit dem Ausbau des Bahnhofs Gransee. Anfang 2020 konnten die Arbeiten im Bahnhof Gransee nach 17 Monaten Bauzeit abgeschlossen werden. Die Gleisanlagen im 1,6 Kilometer langen Abschnitt wurden für eine Radsatzlast von 25 Tonnen ausgebaut sowie die Oberleitungs- und Zugsicherungsanlage erneuert. Im Auftrag des Amts Gransee entstanden auf beiden Seiten der Gleise neue Vorplätze sowie eine Fahrradabstellanlage, die Personenunterführung wurde barrierefrei umgebaut.  Der Ausbau der weiteren Bahnhöfe Oranienburg, Fürstenberg/Havel und Neustrelitz wurde nach heutigem Planungsstand auf die Jahre 2019–2021 zurückgestellt.

Zukunft.

Langfristig ist die Wiederinbetriebnahme des direkten Weges von Berlin nach Birkenwerder vorgesehen. Hierzu sollen die Fernbahngleise der Nordbahn zwischen dem Bahnhof Berlin Gesundbrunnen und Birkenwerder auf einer Streckenlänge von 18,8 Kilometern zweigleisig mit einer Streckengeschwindigkeit von 160 km/h wieder aufgebaut werden, einen Termin hierfür gibt es aber noch nicht. Bislang wurde lediglich die Prüfung einer Machbarkeitsstudie eines eingleisigen Ausbaus in Aussicht gestellt. Das Projekt ist im Bundesverkehrswegeplan 2030 als „potentieller Bedarf“ enthalten, wurde aber nicht in den "vordringlichen Bedarf" aufgenommen. Daneben soll der Bahnhof Birkenwerder einen separaten (von der S-Bahn unabhängigen) Regionalbahnsteig erhalten.

Zugbetrieb seit den 2010er Jahren.

Auf dem Berliner Teilstück der Strecke verkehren aktuell lediglich Züge der S-Bahn Berlin: die Linien S 1 nach Oranienburg, S 25 nach Hennigsdorf und S 26 nach Waidmannslust. Die Linie S 8 benutzt von Hohen Neuendorf bis Birkenwerder die Gleise der Nordbahn.  In Hohen Neuendorf beziehungsweise Birkenwerder münden Verbindungskurven der Fernbahn aus dem Berliner Außenring in die Nordbahn, ab da verkehren die Regional-Express-Linie RE 5 von Rostock beziehungsweise Stralsund nach Wünsdorf-Waldstadt sowie die Regionalbahn-Linie RB 20 von Oranienburg über Hennigsdorf nach Potsdam. Bis Löwenberg nutzen auch die Züge der RB 12 Berlin-Ostkreuz – Zehdenick – Templin die Strecke. Die RB 12 wurde bis Dezember 2015 von DB Regio betrieben und dann von der Niederbarnimer Eisenbahn übernommen. Die Linien RE 5 und RB 20 werden von DB Regio betrieben. Hinzu kommen im Abschnitt Hohen Neuendorf – Neustrelitz einzelne IC-Zugpaare von und nach Rostock / Leipzig sowie diverse Güterzüge. Bis 2014 verkehrte auf diesem Abschnitt auch der Interconnex.

Die Bahnstrecke Berlin–Stralsund, auch Berliner Nordbahn genannt, ist eine elektrifizierte Hauptbahn in Berlin, Brandenburg und Mecklenburg-Vorpommern. Sie verläuft von Berlin über Neustrelitz und Neubrandenburg nach Stralsund.

La ligne de Berlin à Stralsund, ou plus communément ligne nordique, est l'une des grandes artères ferroviaires en partance de Berlin vers la mer Baltique au nord. Elle relie la gare de Berlin-Eberswalder Straße (autrefois appelée "gare du Nord") à la gare Stralsund en passant par Oranienbourg, Neustrelitz, Neubrandenbourg et Demmin. D'une longueur de, elle est exploitée par la Deutsche Bahn et porte le n° de voie 6088.


Handlung.

Hollywood 1927: Don Lockwood ist ein beliebter Stummfilmstar. Er besucht die umjubelte Premiere seines neuen Films und erzählt einer Reporterin die Geschichte seines Aufstiegs. Mit seiner Filmpartnerin Lina Lamont bildet er nach außen hin auf Wunsch seines Studios "Monumental Pictures" ein romantisches Traumpaar, doch in Wirklichkeit mag Don die eingebildete Lina nicht besonders, obwohl diese davon überzeugt ist, dass sie ineinander verliebt sind.  Auf dem Weg zu einer Firmenparty wird Don von hysterischen Verehrerinnen bedrängt. Er entkommt, indem er in ein vorbeifahrendes Auto springt, das von der jungen Schauspielerin Kathy Selden gesteuert wird. Auf der Party zeigt der Studioboss R. F. Simpson einen kurzen Vitaphone-Film, der die Möglichkeiten des Tonfilms demonstrieren soll. Die Gäste sind allerdings wenig begeistert. Zu Dons Überraschung springt kurz darauf Kathy aus einer Tortenattrappe. Es stellt sich heraus, dass sie Mitglied einer Mädchen-Tanztruppe ist. Verärgert über Dons Sticheleien wirft sie eine Torte nach ihm, trifft aber dabei Lina ins Gesicht und verlässt die Party fluchtartig. Erst nach wochenlanger vergeblicher Suche Dons begegnen sich die beiden wieder, als Kathy in einer anderen Monumental-Pictures-Produktion tätig ist. Don gesteht ihr seine Liebe.  Nachdem ein rivalisierendes Studio 1927 einen enormen Erfolg mit dem ersten Tonfilm The Jazz Singer erreicht hat, entscheidet R. F. Simpson, dass der neue Lockwood-und-Lamont-Film "The Dueling Cavalier" als Tonfilm gedreht werden soll. Die Dreharbeiten gestalten sich schwierig. Das größte Problem sind Linas quäkende Stimme und ihr Akzent. Auch eine Sprachlehrerin ist machtlos. Eine Testvorführung des Films gerät – auch aufgrund vieler technischer Probleme – zu einem Desaster. Das Publikum reagiert teils erheitert, teils verärgert.  Dons bester Freund Cosmo Brown hat die rettende Idee. Er schlägt vor, Linas Part von Kathy sprechen und singen zu lassen. Außerdem soll der Film in ein Musical umgewandelt werden: "The Dancing Cavalier". Als Lina von den Plänen erfährt, wird sie wütend und versucht alles Mögliche, um Don und Kathy auseinanderzubringen. Als sie auch noch erfährt, dass R. F. Simpson Kathy durch Werbemaßnahmen groß herausbringen möchte, droht sie diesen zu verklagen, wenn er Kathy nicht zwingen sollte, weiterhin ungenannt als ihre Synchronstimme zu arbeiten. Der Studioboss geht widerstrebend darauf ein.  Die Premiere des "Dancing Cavalier" wird ein riesiger Erfolg. Als die Zuschauer Lina live singen hören möchten, „singt“ sie in ein Mikrofon auf der Bühne, während Kathy hinter dem Vorhang in ein zweites Mikro singt. Don, Cosmo und R. F. ziehen aber allmählich den Vorhang hoch, sodass Kathy zu sehen ist und der Schwindel auffliegt.

Hintergrund.

1928 begann Hollywood nach dem großen Erfolg von "The Jazz Singer" mit der Massenproduktion von Tonfilmen. Für die Stars des Stummfilms war die Umstellung mit großen Veränderungen verbunden, viele Stummfilmstars verloren fast schlagartig ihre gesamte Popularität (z. B. Pola Negri).  Der Film stellt einen Höhepunkt des Genres dar, das zu Beginn der 1950er Jahre seine Blüte im Hollywood Studio-System erlebte. Die temperamentvollen Tanz- und Musikszenen ergeben eine perfekte Symbiose aus spielerischer Präzision, ironischer Brechung und übermütigem Elan. Das Musical spielt seine überbordenden Möglichkeiten an Sets und Dekors lustvoll aus und entführt die Zuschauer durch die Verlegung der Handlung zu einem wichtigen Augenblick der Filmgeschichte. Gleichzeitig leistet es sich eine Reminiszenz an die eigene Vergangenheit des Kinos.  Die stilvolle Spielfilmregie von Stanley Donen und die energiegeladene Regie der Tanzszenen durch Gene Kelly ergänzen sich kongenial. Kelly, der eher sportlich, effekt- und komikbezogen choreographierte, repräsentierte einen modernen Typus Tänzer und erwies sich als der rechtmäßige Erbe des eleganten Tänzers Fred Astaire.  Der bei Metro-Goldwyn-Mayer gedrehte Film gibt humorige, aber doch wirklichkeitsnahe Einblicke in die Filmproduktion. Belege dafür sind unter anderem im Bühnenhintergrund herumstehende Requisiten aus dem Film Quo Vadis, der ein halbes Jahr zuvor ebenfalls bei MGM produziert wurde. Ob sie eigens für den Film aus dem Magazin geholt oder eventuell von den Cinecittà-Studios geholt wurden und immer noch da standen, ist unwichtig; entscheidend ist, dass die gezeigten Studioräume wirkliche Studioräume von MGM sind.  Premiere hatte "Singin’ in the Rain" am 27. März 1952 in New York. In der Bundesrepublik Deutschland erfolgte der Kinostart am 30. März 1953, die Fernseh-Erstausstrahlung am 11. März 1971 im ZDF. DFF 1 strahlte den Film erstmals am 2. März 1985 aus.

Das Titellied.

Das Lied "Singin’ in the Rain", das im Film von Gene Kelly gesungen wird, stammt aus dem Jahr 1929. Es wurde erstmals in "The Hollywood Revue of 1929" präsentiert. 2004 wählte das American Film Institute das Lied auf Platz 3 in die Liste "AFI’s 100 Years... 100 Songs" der 100 besten US-amerikanischen Filmsongs.  Das Titellied ist auch in einer weiteren bekannten Szene der Filmgeschichte zu hören. Im Film Uhrwerk Orange von Stanley Kubrick singt die Hauptfigur, gespielt von Malcolm McDowell, das Lied während einer drastischen Darstellung eines Raubüberfalls. Der Abspann des Films ist zudem mit dem von Gene Kelly gesungenen Original unterlegt.

Synchronisation.

Die deutsche Synchronbearbeitung entstand 1953 im MGM Synchronisations-Atelier Berlin-Tempelhof. Das Dialogbuch verfasste Erik Ode, der auch die Synchronregie übernahm und Gene Kelly seine Stimme lieh.  Die deutsche Synchronisation konnte bei den Liedern stimmlich ohne Weiteres mit dem Original mithalten. Die Übersetzung wurde den hohen Ansprüchen der Fans allerdings nicht immer gerecht. Insbesondere die Übersetzung des Titelsongs „Singin’ in the Rain“ mit „Ich bin heut’ ganz verdreht“ war wohl selbst für die Verleiher so wenig eingängig, dass der Film in Deutschland und Österreich nach dem Titel eines anderen Liedes aus dem Film umbenannt wurde: „Du sollst mein Glücksstern sein“ („You are my lucky Star“).  Der Film hat im Original eine weitere Synchronbesonderheit: Im Film spielt Debbie Reynolds Kathy Selden, die die Umwandlung des Stummfilms in ein Musical dadurch rettet, dass sie die piepsige Stimme von Lina Lamont (Jean Hagen) synchronisiert. In Wirklichkeit fanden die Produzenten die jugendliche Stimme von Debbie Reynolds nicht damenhaft genug und ließen in der entscheidenden Synchronisationsszene Debbie Reynolds wiederum durch Jean Hagen synchronisieren, die in Wahrheit eine sehr angenehme Stimme hatte. Bei der entscheidenden Gesangsszene mit dem Lied „Would You“ traute man den Gesangspart allerdings beiden nicht zu, sondern überließ diesen, wie auch bei „You are my lucky Star“, der Sängerin Betty Noyes. Debbie Reynolds hatte also in diesem Film drei Stimmen. Ihre Originalgesangsstimme ist bei „Good morning“ sowie dem herausgeschnittenen Solo „You are my lucky Star“ (Auf der DVD Special Edition) zu hören.

Auszeichnungen.

Oscar.

1953 wurde der Film in zwei Kategorien für den Oscar nominiert:

Erwähnung in Bestenlisten.

Der Film fand mehrfach Erwähnung in den Bestenlisten des American Film Institutes: Der Film wurde 1989 als einer der ersten ins National Film Registry aufgenommen. Im Jahr 2012 wurde er in einer Umfrage unter Filmemachern und -kritikern vom Filmmagazin "Sight & Sound" auf Platz 20 der besten Filme aller Zeiten gewählt.

DVD-Veröffentlichung.

Bei Warner Home Video erschien der Film jeweils unter dem Titel "Singin’ in the Rain" am 26. Januar 2000 (98 Minuten), 21. November 2002 (Special Edition, 98 Minuten), 5. Februar 2010 (98 Minuten), 24. August 2012 (99 Minuten – auch als Blu-ray, 103 Minuten). Außerdem erschien 2010 innerhalb der "Edición Especial Coleccionistas de Cine" unter dem Titel „Grandes Musicales De la Historia del Cine“, eine DVD-Collection mit 20 Musicals (2.144 Minuten), worunter sich auch "Du sollst mein Glücksstern sein" befindet.

Du sollst mein Glücksstern sein (Originaltitel: Singin’ in the Rain) ist ein US-amerikanisches in Technicolor gedrehtes Film-Musical aus dem Jahr 1952 unter der Regie von Stanley Donen und Gene Kelly. Kelly spielt neben Donald O’Connor und Debbie Reynolds auch die Hauptrolle. "Singin’ in the Rain" wurde vom American Film Institute zum besten amerikanischen Musicalfilm aller Zeiten gewählt, auch viele Filmkritiker schlossen sich dieser Meinung an.

Chantons sous la pluie ("") est un film musical américain de Stanley Donen et Gene Kelly, sorti en 1952. Il dépeint joyeusement le Hollywood des années 1920 et la transition du film muet au film parlant à travers le parcours de trois artistes interprétés par Gene Kelly, Debbie Reynolds et Donald O'Connor.


Handlung.

Der Film besteht aus zwei Teilen, der Zeit vor und während des Amerikanischen Bürgerkriegs sowie der Zeit der Reconstruction in den besiegten Südstaaten.

Erster Teil.

Der Film beginnt mit der Darstellung einer Auktion, auf der schwarze Sklaven verkauft werden. Auf einem Zwischentitel ist zu lesen: "„Dass die Afrikaner nach Amerika gebracht wurden, pflanzte den ersten Samen der Entzweiung.“"  Der Film zeigt nun die Vereinigten Staaten vor dem Amerikanischen Bürgerkrieg am Beispiel zweier Familien. Auf der einen Seite der Norden, vertreten durch die Familie Stoneman, die in Washington, D.C. und einem Landhaus in Pennsylvania leben. Die Familie besteht aus dem mächtigen abolitionistischen Kongressabgeordneten Austin Stoneman (historisches Vorbild: Thaddeus Stevens), außerdem seinen zwei Söhnen Phil und Tod und seiner Tochter Elsie. Phil und Tod Stoneman sind befreundet mit den Camerons, die den Süden vertreten: In Piedmont, South Carolina bewirtschaften sie eine Baumwollplantage, wo zahlreiche Sklaven arbeiten, die gegenüber ihren Herren fröhlich und unterwürfig aufgelegt sind. Die Familie besteht aus den Eltern, zwei Töchtern Margaret und Flora sowie drei Söhnen, Benjamin (später im Film „der kleine Colonel“ genannt), Wade und Duke.  Die Stoneman-Jungen besuchen die Camerons, mit denen sie seit der Internatszeit befreundet sind. Phil Stoneman ist in Margaret verliebt, die seine Gefühle erwidert, und Benjamin Cameron betet ein Bild von Elsie Stoneman an, in der er seine Traumfrau zu erkennen glaubt. Die Sezession der Südstaaten macht der Harmonie ein Ende. Zugleich erfährt man, dass Austin Stoneman unter dem sexuellen Einfluss seiner Haushälterin Lydia Brown steht, einer Mulattin: "„Des großen Führers Schwäche, die eine ganze Nation vernichten sollte“" (Zwischentitel), wird damit als eigentlicher Hintergrund seiner abolitionistischen Politik dargestellt. Der Bürgerkrieg beginnt, die Jungen der Camerons und der Stonemans treten ihren jeweiligen Armeen bei. Vor allem auf Seiten der Südstaaten herrscht große Siegesgewissheit. Eine Großaufnahme zeigt den Wahlspruch der Südstaaten: „Wir müssen siegen, denn unsere Sache ist gerecht: Sieg oder Tod.“  Zweieinhalb Jahre vergehen, in denen sich eine Niederlage der Südstaaten abzeichnet. Eine Schwarzenmiliz unter Führung eines Scalawag plündert das Haus der Camerons und will die Frauen vergewaltigen, wird aber von konföderierten Truppen in die Flucht geschlagen. Unterdessen sterben Tod Stoneman und Duke Cameron auf dem Schlachtfeld, wo sie sich ein letztes Mal treffen und nun im Tod wiedervereint werden. Wade Cameron fällt während der verheerenden Offensive von General Sherman. Benjamin Cameron wird bei einer letzten verzweifelten Anstrengung gegen den Gegner verwundet und kommt in ein Nordstaaten-Hospital, in dem er Elsie trifft, die dort als Krankenschwester aushilft. Er soll als Guerrillero hingerichtet werden, doch Elsie und Mutter Cameron flehen um Gnade bei Präsident Abraham Lincoln, der im Film „das Große Herz“ genannt wird.  Mit dem Ende des Krieges kehrt Benjamin heim, er muss jedoch erschüttert feststellen, wie sehr sein Elternhaus durch den Krieg und die mit ihm verbundene Armut heruntergekommen ist. Währenddessen wird Abraham Lincoln von Austin Stoneman aufgefordert, den Süden hart zu bestrafen. Doch der Präsident erwidert: „Ich werde mit ihnen verfahren, als wären sie nie fort gewesen.“ Wenig später wird Lincoln im Ford-Theater von John Wilkes Booth erschossen. Der Tod des Präsidenten erlaubt es Austin Stoneman und anderen radikalen Kongressabgeordneten, die Südstaaten für ihre Sezession mit der Reconstruction zu bestrafen. Ende des ersten Teils.

Zweiter Teil.

Austin Stoneman und sein Schützling Silas Lynch, ein Mulatte, den er zum Führer der Schwarzen bestimmt hat, reisen nach Piedmont, um von dort die Herrschaft der früheren Sklaven über die Weißen zu sichern. Silas Lynch ist dazu, allerdings hinter dem Rücken Stonemans, jedes Mittel recht: Gewalt gegen Schwarze, die mit ihren früheren Herren sympathisieren, Unterdrückung der Weißen, Wahlbetrug. Das alles ahnt der naive Stoneman nicht, auch nicht, dass Lynch sich in seine Tochter Elsie verliebt hat, die sie beide begleitet. Die Paare der Familien Stoneman und Cameron treffen erneut aufeinander, doch die Wunden des Krieges machen es vor allem Margaret schwer, zur alten Zuneigung zurückzufinden.  Am Wahltag dürfen nur die Schwarzen wählen, den Weißen wird die Stimmabgabe verweigert. Die Schwarzen beherrschen nun das Parlament, wo sie sich respektlos und barbarisch benehmen: Ein Schwarzer legt seine bloßen Füße auf sein Pult, andere trinken, die ganze Menge johlt. Die Weißen werden zu Unterdrückten: Auf der Straße werden sie angepöbelt, schwarze Jurys sprechen Fehlurteile gegen Weiße. Das Parlament erlaubt nun Mischehen.  Benjamin ist verzweifelt. Inspiriert von weißen Kindern, die als Geister verkleidet schwarze Kinder erschrecken, entwickelt er den Plan, eine Widerstandsarmee ins Leben zu rufen, den Ku-Klux-Klan. Elsie wendet sich daraufhin von Benjamin ab, weil ihr die edlen Ziele ihres Verlobten von ihrem Vater verzerrt dargestellt werden. Kurze Zeit später wird Flora Cameron im Wald von Gus, einem ehemaligen Sklaven, überrascht, der ihr bedrängend einen Heiratsantrag macht. Flora flieht, woraufhin Gus sie verfolgt. An einem Abgrund in die Enge getrieben, springt Flora in den Tod, um nicht vergewaltigt zu werden. Ein Zwischentitel kommentiert ihren Selbstmord: „Um sie, die die harte Lektion der Ehre gelernt hatte, sollten wir nicht trauern, weil sie die opalenen Tore des Todes bevorzugte.“ Benjamin schwört Rache und jagt mit seinem Klan Gus. Nach seiner Gefangennahme und einem laut Zwischentiteln „fairem Prozess“ wird Gus von den Weißen gelyncht, man legt seine Leiche vor die Tür des Vizegouverneurs Silas Lynch.  Zur Vergeltung ordnet Lynch ein hartes Durchgreifen gegen den Klan an. Spione melden, dass die Frauen der Camerons Gewänder für den Klan schneidern. Man nimmt die Camerons gefangen, doch mit der Hilfe ihrer treuen ehemaligen Sklaven können sie fliehen. Sie verstecken sich in einer kleinen Hütte auf einem Feld, in der zwei ehemalige Nordstaatensoldaten leben, die ihre ehemaligen Feinde nun gerne bei der Verteidigung ihres, so der Zwischentitel, „arischen Geburtsrechts“ gegen die Schwarzen unterstützen. Unterdessen versucht Lynch Elsie, gegen den Willen von Austin Stoneman, der jetzt Lynchs Bosheit erkennt, zur Heirat zu zwingen. Getarnte Klansmen entdecken dies und holen Verstärkung. Der Klan, jetzt in voller Stärke, reitet in die Stadt, rettet sie und nutzt die Gelegenheit, die schwarze Miliz gewaltsam zu vertreiben. Zur selben Zeit umzingeln und attackieren Lynchs Männer die Hütte, in der die Camerons sich verstecken, doch auch hier kommt der Klan noch rechtzeitig. Siegreich feiern die Klansmen in den Straßen, und der Film schneidet zur darauffolgenden Wahl, in der der Klan die schwarzen Wähler mit vorgehaltenen Gewehren davon abhält zu wählen.  Es folgen Bilder der doppelten Flitterwochen von Phil und Margaret und Benjamin und Elsie. Die Weißen in Nord und Süd sind in Frieden vereint, eine Nation ist geboren. Der Film endet mit zwei allegorischen Bildern: Das erste Bild zeigt kämpfende Massen, beherrscht vom personifizierten Krieg, das zweite frohe Menschen in paradiesischer Umgebung, gesegnet von Jesus. Der abschließende Titel lautet: „Wagen wir von einem goldenen Tag zu träumen, wenn der bestialische Krieg nicht mehr herrscht, sondern stattdessen der edle Fürst in der Halle der Brüderlichen Liebe in der Stadt des Friedens.“

Hintergründe.

Geschichte.

"Die Geburt einer Nation" basiert auf den Bestsellern "The Leopard’s Spots" und "The Clansmen" des baptistischen Reverends Thomas F. Dixon, der den zweiten Roman auch selbst dramatisierte. Beide Romane werden heute in der Regel als rassistisch eingestuft. David Wark Griffith konnte Dixon nicht die verlangten 10.000 Dollar für die Filmrechte geben, also bot er dem Autor 25 Prozent Anteil am Gewinn des Films. Dixon wollte zunächst ablehnen, am Ende wurde er durch die Abmachung mehrfacher Millionär.  Der Film kostete eine damals astronomische Summe von über 100.000 Dollar. Obwohl Griffith bereits ein bekannter Filmemacher war, musste er Freunde bitten, ihm Geld zu leihen, um den Film fertigstellen zu können. Die Dreharbeiten dauerten über neun Wochen. Die spektakulären Schlachtszenen drehte Griffith teilweise an Originalschauplätzen und mit der Hilfe von etwa 500 Statisten, die Griffith von einem zehn Meter hohen Turm aus über den Set dirigierte. Wenn Rauchbomben und Geschosse zu laut waren, gab Griffith seine Anweisungen mit Leuchtsignalen.  Der Film hatte seine Premiere am 8. Februar 1915 in Los Angeles unter dem Titel "The Clansman", drei Monate später wurde der Film jedoch umbenannt und bekam zur Weltpremiere in New York seinen heutigen Titel. Die Liebesgeschichte vor historischem Hintergrund war ein überwältigender finanzieller Erfolg: Eine Million Zuschauer waren im ersten Jahr nach der Premiere bereit, den für damalige Verhältnisse ungewöhnlich hohen Eintritt von zwei Dollar zu bezahlen (im heutigen Kurs etwa 36 Dollar), und verhalfen den Produzenten zu einem großen Gewinn. Wie hoch der Gewinn tatsächlich war, ist umstritten: Einige Quellen nennen bis 1932 rund 10 Millionen Dollar Gewinn, andere wie Richard Schickel gehen von bis zu 60 Millionen US-Dollar aus. "The Birth of a Nation" gilt bis heute als das kommerziell erfolgreichste Werk der Stummfilmära.

Filmische Innovationen.

"Die Geburt einer Nation" bedeutete für das Kino einen Meilenstein und der Film wird heute vor allem wegen seiner filmischen Innovationen verehrt. Zwar waren nicht wenige von diesen schon zuvor eingesetzt worden, doch durch den enormen Erfolg von Griffiths Film wurden sie nachhaltig popularisiert: "„Die Filmhistoriker sind sich einig, dass der Film das wichtigste Einzelwerk der amerikanischen Filmgeschichte ist und ein Schlüsselwerk der gesamten Filmgeschichte: Es enthält viele filmtechnische Neuerungen und Verbesserungen, technische Effekte und künstlerische Errungenschaften, darunter eine Farbsequenz am Schluss. Er hatte einen formgebenden Einfluss auf zukünftige Filme und hat eine erkennbare Wirkung auf die Filmgeschichte und die Entwicklung des Films als Kunstform.“"  "Die Geburt einer Nation" wurde mit bis dahin kaum vergleichbaren Aufwand produziert, es gab Schlachtenszenen mit Tausenden von Statisten und mit der Schlacht auch einen dramatischen Filmhöhepunkt, was ebenfalls eine Neuerung war. Dagegen waren viele Filme dieser Zeit zuvor schnell und billig gedreht worden, es ging hauptsächlich um Einnahmen und Attraktionen, anschließend gerieten die meisten dieser Filme schnell in Vergessenheit. Im Kontrast dazu setzte Griffith auf den Film als Kunstform, der mit hohen Maßstäben in Technik, Regie, Kamera, Besetzung, Handlung und Ausstattung auch langfristig erfolgreich sein sollte. Mit seiner Länge von drei Stunden war es der bis dahin längste amerikanische Film und mit seinem Erfolg damit auch für die Durchsetzung von zukünftigen Langfilmen bzw. Filmepen von großer Bedeutung. Außerdem war es der vielleicht erste bedeutende Film aus Hollywood, nachdem zuvor die Filmindustrie der US-Ostküste den amerikanischen Film dominiert hatte.  Bedeutend sind auch zahlreiche technische Neuerungen: Erstmals wurde in der Nacht gefilmt, was nun mithilfe von Magnesiumfackeln möglich war. Im Gegensatz zu vielen anderen Regisseuren seiner Zeit setzte Griffith auf Verwendung von echten Landschaften für den Bildhintergrund. Auch wichtige Filmtechniken wurden von Griffith zum ersten Mal angewandt oder durch ihn in diesem Film zur Perfektion gebracht, darunter die Verwendung der Irisblende, um durch Vergrößerung oder Verkleinerung eines Bildausschnitts bestimmte Details hervorzuheben; die Einfärbung bestimmter Filmsequenzen; die Verwendung leinwandfüllender Nahaufnahmen sowie die Parallelmontage. Auffallend sind auch teilweise spektakuläre Kamerafahrten und Kameraperspektiven, die Griffith einsetzte.  Bedeutend war außerdem die geschriebene Filmmusik für Orchester von Joseph Carl Breil, mit speziell ausgesuchten Themen für die wichtigsten Charaktere. Zwar waren die Filme damals noch stumm und konnten so auch keine Filmmusik beinhalten, jedoch wurden Platten mit der Musik sowie die Noten der Filmmusik verkauft. Als musikalische Untermalung wurden unter anderem der Walkürenritt von Richard Wagner, Passagen aus Carl Maria von Webers Oper "Der Freischütz" und Ludwig van Beethovens "6. Sinfonie" verwendet.

Rassismusvorwurf.

Im Film wird eine klar negative Meinung gegenüber der Reconstruction-Zeit und den Afroamerikanern gezeigt, während die alten Südstaaten, vor allem die dortigen Weißen, als Opfer dargestellt werden. Die Schwarzen im Film sind einfältig und entweder böse oder ihren weißen Herren treu ergeben. Die Frage, ob Griffiths Rassismus naiv oder überlegt war, wird seit der Uraufführung des Filmes kontrovers diskutiert. Thomas F. Dixons Vorlagen für den Film sind eindeutig schwarzenfeindlich. Dixon selbst lehnte zwar die Sklaverei ab, warb aber für Rassentrennung und hielt Schwarze für grundsätzlich minderwertig: „"Egal wieviel Erziehung wir auch aufwenden, ob Erziehung zur Arbeit, ob Studium der Klassiker oder religiöse Unterweisung, nie kann ein Neger ein Weißer werden oder die Kluft von Jahrhunderten überbrücken, die ihn in der Entwicklung der menschlichen Natur vom Weißen trennen."“  Ob die politische Aussage oder der visuelle Schauwert der Vorlagen Griffiths Motivation für die Verfilmung war, ist offen, jedoch spricht nach Meinung einiger Kritiker einiges für die letztere Annahme: „Wie üblich kümmerte Griffith sich weniger um die Botschaft des Mediums als um seine Ausdrucksmöglichkeiten, und in dieser Hinsicht setzte er Maßstäbe für das moderne Hollywood.“ Kritiker verweisen an dieser Stelle auf die häufig schwankenden politischen und gesellschaftlichen Aussagen von Griffith-Filmen, so hatte sein Film "The Rose of Kentucky" den Ku-Klux-Klan noch 1911 als bösartig gezeigt, und in Griffiths "Broken Blossoms" wird 1919 die Beziehung zwischen einem asiatischen Mann und einer Amerikanerin positiv dargestellt. Die Kritik an "Die Geburt einer Nation" verstand Griffith bis zu seinem Lebensende nicht, seine filmische Antwort auf den Vorwurf des Rassismus war sein nächster Film "Intoleranz" (1916), der ebenfalls als Meilenstein der Filmgeschichte gilt, aber an den Kinokassen durchfiel. Außerdem ließ er "Die Geburt einer Nation" mit einem Vorwort versehen:  Eindeutig ist, dass der Film behauptet, der Ku-Klux-Klan habe Amerikas Süden vor dem verderblichen Einfluss von befreiten Schwarzen gerettet, "„Carpetbaggers“" und Mulatten (Lydia Brown und Silas Lynch) sind die am unsympathischsten dargestellten Charaktere des Films. Der Ausschluss der Afroamerikaner von der politischen Partizipation, indem man sie an der Teilnahme an den Wahlen hindert, wird ebenfalls positiv dargestellt.  Der Film löste bereits bei seiner Premiere vehemente Proteste aus, so von der National Association for the Advancement of Colored People (NAACP), die den Film als "„drei Filmmeilen Schmutz“" bezeichnete. Die "New York Post" sah in "Die Geburt einer Nation" "„einen absichtlichen Versuch, Millionen amerikanischer Bürger zu demütigen, indem man sie als völlige Tiere darstellt.“" Aufführungen lösten Demonstrationen und Unruhen aus und wurden daher von Städten in acht Bundesstaaten verboten. Der Film wurde zensiert, besonders anstößige Szenen, sogar von Griffith selbst, entfernt (der 1921 eine gekürzte Fassung ganz ohne Erwähnung des Klans erstellte).  Griffith nahm für sich in Anspruch, in seinem Film die historische Wahrheit zu zeigen. In einem inszenierten Gespräch zwischen Griffith und Schauspieler Walter Huston, das 1930 zur Wiederveröffentlichung des Filmes gemacht wurde, verteidigte sich Griffith, dass man damals in seiner Jugendzeit den Klan gebraucht und er nur die Geschichten seiner Väter nacherzählt habe. Tatsächlich beruhen eine Reihe von Szenen auf historischen Stichen und Fotos, doch wird vor allem die Reconstruction unhistorisch und verfälscht wiedergegeben. Für die angeblich authentischen Parlamentsszenen etwa, in denen sich die schwarzen Abgeordneten unwürdig benehmen, wählte Griffith schwarzenfeindliche Karikaturen als Vorbilder.  Griffith wird darüber hinaus angelastet, er habe mit diesem Film dazu beigetragen, dass der Ku-Klux-Klan eine Renaissance erlebte, obwohl er 1870 vom damaligen „Großen Hexenmeister“ Nathan Bedford Forrest offiziell aufgelöst worden war. Tatsächlich hatte Griffith als Reklame für den Film Klansmen in Roben durch Los Angeles reiten lassen. Als der Film ein grandioser Erfolg wurde, ließ der ehemalige Wanderprediger der Bischöflichen Methodistenkirche William Joseph Simmons den Klan wiederauferstehen und hielt die erste Aufnahmezeremonie des 20. Jahrhunderts am Stone Mountain östlich von Atlanta ab. Der neue Klan hatte großen Zulauf, vor allem auch, weil die Gräueltaten der Rekonstruktionszeit bereits vergessen waren und bloß das vermeintlich „Heroische“, also jene Illusion, die in Griffiths Film gezeigt wurde, weiterlebte. Den Höhepunkt soll dieser neue Klan angeblich Mitte der 1920er-Jahre mit rund drei Millionen Mitgliedern gehabt haben. Dieser zweite Klan existiert bis heute, noch immer wird der Film vom Klan als Rekrutierungsinstrument benutzt.  Die schwarze Dichterin Angelina Weld Grimké schuf auf Anregung der NAACP im Jahr 1916 das Theaterstück "Rachel", das als Reaktion auf den Film rassistisch motivierte Gewalt thematisierte.  Schwarze Regisseure reagierten mit eigenen Filmen auf "Die Geburt einer Nation", so Emmett J. Scott mit "The Birth of a Race" (1919) und Oscar Micheaux mit "Within Our Gates" (1920).

Kritiken.

Bis heute ist "Die Geburt einer Nation" als filmischer Meilenstein unumstritten und wird auch von Kritikern als einer der ersten künstlerischen, epischen Filme gesehen. Ebenso häufig wird aber auch die inhaltliche Botschaft des Filmes kritisiert. Beim amerikanischen Filmkritiker-Portal Rotten Tomatoes fallen fast alle 40 Kritiken für den Film positiv aus, womit er dort eine positive Wertung von 98 % besitzt. Der Kritikerkonsens lautet: „Abgesehen von den rassistischen Schilderungen blieb "The Birth of a Nation" ein bahnbrechender Film, dessen Errungenschaften und Pioniertechniken noch heute vollkommen relevant sind.“

Die Geburt einer Nation (englischer Originaltitel "The Birth of a Nation", ursprünglich "The Clansman") ist ein US-amerikanischer Spielfilm des Regisseurs David Wark Griffith aus dem Jahr 1915. Der dreistündige Historienfilm, der zur Zeit des Amerikanischen Bürgerkriegs spielt, war das finanziell erfolgreichste Werk der Stummfilmzeit. Er wird einerseits für seine zahlreichen filmtechnischen Innovationen gerühmt und gilt als das vielleicht bedeutendste und einflussreichste Werk der amerikanischen Filmgeschichte. Andererseits wird seit der Premiere Griffiths Werk wegen seines rassistischen Inhalts kritisiert, der unmissverständlich eine "White Supremacy" propagiert und maßgeblich zur Neugründung des Ku-Klux-Klans beitrug.

Naissance d'une nation ("") est un film américain écrit, produit et réalisé par D. W. Griffith, sorti en 1915. Considéré comme le premier "blockbuster" produit à Hollywood, il a pour sujet la Guerre de sécession, et a en partie inspiré "Autant en emporte le vent". Ce film est une ode au Ku Klux Klan (dont il provoque par ailleurs la renaissance), et au sud des États-Unis esclavagiste, présentant les noirs comme des sauvages qui entendraient gouverner le sud en privant les blancs de leurs droits, glorifiant la ségrégation et adoptant le point de vue de la cause perdue.


Geschichte.

Bevor Laserdioden überhaupt und dann auch preiswert verfügbar waren, gab es als Vorläufer sogenannte "Lichtzeiger" (Beispiel:), die aus einer modifizierten Taschenlampe bestanden. Die Lampe wurde dabei statt mit einem Hohlspiegel mit einer Linsenoptik ausgestattet, so dass wie mit einem einfachen Diaprojektor ein Pfeilsymbol (flächig oder als Umrisslinie) projiziert werden konnte. Der Vorteil dieser Anordnung war das Pfeilsymbol, mit dem man etwas aussagekräftiger zeigen konnte als mit dem einfachen Punkt eines Laserpointers. Es gab auch E10-Spezialglühlampen, bei denen der Glühfaden selbst in Pfeilform ausgebildet war. Der Nachteil lag in der meist recht lichtschwachen Ausführung und in der Notwendigkeit, die Linsenoptik zur Anpassung an die Entfernung der Projektionsfläche ständig nachzustellen. Angeboten wurden diese Lichtzeiger von Diaprojektor-Firmen.  Erste Laser als Zeiger verwendeten miniaturisierte Helium-Neon-Laser. Doch erst mit der Verfügbarkeit günstiger und effizienter Laserdioden gelang dem Laserpointer der Durchbruch als Massenprodukt.

Aufbau und Funktion.

In dem handlichen Gehäuse sind folgende Bauteile untergebracht:  Da an die Strahlgüte und andere Eigenschaften bei Laserpointern keine hohen Forderungen gestellt werden, werden hier hauptsächlich Laserdioden verwendet, die bei der Herstellung für Industriezwecke als Ausschuss eingestuft wurden.  Bei den grünen Modellen wird üblicherweise ein frequenzverdoppelter DPSS-Laser (532 nm) eingesetzt. Seit 2012 sind auch direkte grüne Laserdioden basierend auf dem Halbleiter Indiumgalliumnitrid (InGaN) verfügbar. Die orangen Modelle verwenden eine Mischung aus zwei Laserquellen. Blaue Modelle verwenden Laserdioden oder DPSS.

Eigenschaften.

Leistung.

Die abgegebene Lichtleistung beträgt meistens unter 3 mW; damit entspricht der Laser den Klassen 1 bis 3R. Die Streubreite der Leistungswerte ist bei Laserpointern – auch bei baugleichen Modellen – oft sehr hoch, wodurch auch Laserpointer mit Ausgangsleistungen von 10 mW vorkommen (entspricht Klasse 3B, obwohl diese Laserpointer oft nicht entsprechend gekennzeichnet sind).  Nach der zurzeit geltenden Norm EN 60825-1 werden Laser, die im sichtbaren Wellenlängenbereich emittieren (400–700 nm), bei einer Ausgangsleistung bis 1 mW als Laserklasse 2 und mit einer Leistung < 5 mW als Laser der Klasse 3R eingestuft. Laser mit einer Leistung > 5 mW fallen in die Klasse 3B und erfordern zusätzliche Sicherheitseinrichtungen und -vorkehrungen wie das Tragen einer entsprechenden Laserschutzbrille. Gerade chinesische Hersteller vertreiben häufig Laser mit einer Leistung von teilweise mehreren Watt, diese Laser stellen eine erhebliche Gefahr dar.  Laser bis Klasse 2 gelten als bedingt unbedenklich (augensicher), da durch den Lidschlussreflex die Einwirkungsdauer nicht ausreicht, um eine Netzhautschädigung hervorzurufen. Wird der Lidschlussreflex jedoch (z. B. manuell) unterdrückt, kann auch die Netzhautbestrahlung mit Lasern der Klasse 2 zu Schädigungen führen. Eine wissenschaftliche Untersuchung ergab, dass der Lidschlussreflex (dieser tritt innerhalb von 0,25 s auf; eine längere Bestrahlung schädigt das Auge) nur bei < 20 % der Testpersonen gegeben war. Von dem Vorhandensein des Lidschlussreflexes zum Schutz der Augen kann der Studie zufolge nicht als Regelfall ausgegangen werden.

Divergenz und Farbe.

Die handelsübliche Divergenz beträgt ca. 1 mrad, d. h. die Strahldicke nimmt 1 mm/m zu.  Meist werden günstige rote Laserdioden mit Wellenlänge von 635–750 nm verwendet, daneben sind auch grüne (490–575 nm) und deutlich teurere orange bis gelbe (575–635 nm) sowie blaue (405–490 nm) Laserpointer erhältlich. Das menschliche Auge ist für grünes Licht ca. 10 Mal empfindlicher als für alle anderen Farben. Vergleicht man grüne Laserpointer mit einem gleich starken roten Laser, so empfindet man den grünen Laser ca. 10 Mal heller.

Nebeneffekte.

Neben der Erzeugung eines Lichtfleckes auf einer Projektionswand lassen sich bei Laserpointern einige lasertypische Erscheinungen beobachten und Experimente durchführen.

Streuung.

Je kürzer die Wellenlänge, umso stärker wird Licht in der Luft gestreut. Dies geschieht aufgrund der Rayleigh-Streuung, die mit abnehmender Wellenlänge stark zunimmt. Das Auge ist für grün zudem besonders empfindlich. Daher können grüne und blaue Laserpointer besonders gut benutzt werden, um den Strahlverlauf zu beobachten.

Speckle-Muster.

Wenn man den Lichtpunkt eines Laserpointers betrachtet, kann man einen optischen Effekt sehen, der „Speckles“ bzw. „Granulation“ genannt wird. Der Lichtpunkt erscheint nicht einheitlich hell, sondern granuliert, wie „flimmernd“. Man sieht diesen Effekt besonders gut, wenn man das Licht mit einer Linse aufweitet und auf eine matte Oberfläche richtet. Diese Granulation entsteht durch Interferenz im Auge, bedingt durch die Reflexion des kohärenten Laserlichtes an der nicht ideal glatten Oberfläche des bestrahlten Körpers. Dadurch überschneiden sich teilweise die Wellenlängen des Lasers, und es entstehen Orte konstruktiver und destruktiver Interferenz auf der Netzhaut, die als helle und dunkle Flecken erscheinen.

Beugung, Interferenz, Brechung.

Optische Versuche zur Beugung und Interferenz (z. B. Bestrahlung eines Teesiebes oder einer CD) sowie zur Brechung und Reflexion lassen sich mit Laserpointern besonders gut durchführen, weil das Licht monochromatisch und gebündelt ist.

Fluoreszenz.

Violette, blaue und bedingt auch grüne Laserpointer rufen in bestimmten Stoffen Fluoreszenz hervor. Dazu zählen z. B. Tagesleuchtfarben und Reste von Knicklichtern. Eine übliche auch als Pointer verfügbare Diodenlaserwellenlänge ist 405 nm, also an der Grenze des sichtbaren Lichtes. Diese Pointer sind besonders für Fluoreszenzexperimente geeignet, sind aber auch besonders gefährlich, weil die Hellempfindlichkeit des Auges bei dieser Wellenlänge sehr gering ist.

Missbrauch von Laserpointern.

Die Zweckentfremdung von Laserpointern und mobilen Laserstrahlquellen zur absichtlichen Blendung stellt eine Gefahr dar. Bereits Laser der Klasse 2 können in Einzelfällen die Netzhaut kurzfristig oder bleibend schädigen und die Sehfähigkeit beeinträchtigen. Laserstrahlen von Geräten mit höheren Leistungen (Klasse 3R, 3B und 4) sind als gefährlich für das Auge deklariert, der betriebliche Einsatz dieser Laser ist nur nach Prüfung der Laserschutzvorrichtungen und entsprechender Laserschutzeinweisungen des Personals durch einen Laserschutzbeauftragten und Einhaltung entsprechender Schutzmaßnahmen erlaubt.  Bei absichtlicher Blendung zieht das entsprechende strafrechtliche Folgen nach sich. Nutzer haften aber auch für die Gefahren, verursacht von blendungsbedingter Handlungsunfähigkeit, etwa bei Kraftfahrern, Lokführern oder Piloten. Auch bei Sportereignissen und anderen öffentlichen Veranstaltungen wurden schon Fußballspieler und andere Sportler, Schiedsrichter sowie Besucher von Fußballspielen geblendet. In Deutschland können Laser-Angriffe auf Piloten als gefährlicher Eingriff in den Luftverkehr aufgefasst werden, das Strafmaß reicht von Bewährungs- und Geldstrafen bis hin zu Freiheitsstrafen von zehn Jahren. Zusätzlich kommt versuchter Mord in Betracht.  Bei den antichinesischen Protesten in Hongkong verwenden die Demonstranten leistungsstarke Laserpointer, um die Polizei zu blenden. Auch wurden Kameras von Journalisten durch Laserpointer beschädigt.

Rechtslage.

Australien.

Australien führte 2008 einige restriktive Maßnahmen gegen Laserpointer hoher Leistung ein. Seit Juli 2008 gilt ein Einfuhrverbot für Laser >1 mW. In Teilen des Landes fallen solche Laser und Laserpointer unter das Waffengesetz.

Niederlande.

In den Niederlanden ist der Verkauf von Laserpointern bis maximal 1 mW erlaubt.

Österreich.

In Österreich müssen alle Laserpointer, die in Verkehr gebracht werden, den Laserklassen 1 oder 2 entsprechen.

Schweden.

In Schweden benötigt man eine Genehmigung für den Besitz eines Laserpointers über 1 mW.

Schweiz.

In der Schweiz ist es seit Juni 2019 verboten, mit Laserpointern der Klassen 1M, 2, 2M, 3R, 3B und 4 zu handeln, sie zu besitzen und sie einzuführen. Zudem wurde der Gebrauch von Laserpointern im Freien komplett verboten.

Vereinigtes Königreich.

In Großbritannien ist der Verkauf von "Laserpointern" mit Leistungen über 1 mW verboten. Die öffentlichen Sicherheitsrichtlinien untersagen den Einsatz von Lasern oberhalb der Klasse 2 in der Öffentlichkeit, wo das Laserlicht Menschen gefährden könnte.

USA.

In den USA ist der Vertrieb von Strahlquellen unter der Bezeichnung "Laser-Pointer" nur für Laser unter 5 mW (Klasse 3R) erlaubt. In einzelnen Staaten ist insbesondere das Blenden von Polizisten unter Strafe gestellt. Im Jahr 2014 wurden landesweit 3894 Laser-Angriffe auf Luftfahrzeuge gemeldet.

Der Laserpointer ist ein Lichtzeiger insbesondere für Vorträge mit Projektion. Laserpointer werden in handlichen Größen, auch in Form von Schlüsselanhängern, Kugelschreibern oder auch in Kombination mit Fernbedienungen (Presenter) hergestellt. Während die ersten Laserpointer ausschließlich rotes Licht (erst He-Ne-Laser, dann rote Laserdiode) emittierten, kamen nach Grün auch Blau, Gelb und Orange auf den Markt.

Un pointeur laser est un outil utilisé par les conférenciers pour désigner des objets sur un tableau ou un écran. C'est la version moderne de la baguette d'autrefois. À base d'une diode laser de couleur rouge, il prend généralement la forme d'un stylo ou d'un porte-clef. Muni d'un bouton poussoir, il est alimenté grâce à des piles. Il existe une version « haute technologie », pour conférenciers, du célèbre couteau suisse. Il est équipé d'un stylo, d'un éclairage à LED, d'un pointeur laser et d'une clé USB. De plus, ils peuvent être équipés d'un récepteur USB, ce qui permet de faire passer les diapositives d'un diaporama grâce au pointeur laser.


Highschool- und College-Karriere.

Seine heimische Middletown Highschool führte Lucas zweimal, 1956 und 1957, zur Landesmeisterschaft in Ohio. Im selben Zeitraum wurde er zweimal zum besten Spieler in Ohio gewählt. Er brach reihenweise Highschool-Rekorde und bekam Stipendien von etwa 200 Universitäten angeboten. Seine Leistungen machten ihn schon als Teenager landesweit in den USA bekannt. Er gilt bis heute als einer der besten Highschoolspieler aller Zeiten.  Von 1959 bis 1962 studierte er an der Ohio State University, ab 1960 spielte er für das Basketballteam (Freshman durften damals nicht spielen). Das Team, zu dem auch John Havlicek gehörte, gewann 1960 die NCAA Division I Basketball Championship, und Lucas wurde zum College Spieler des Jahres gewählt. Im Jahr darauf steigerte Lucas seine Leistung und wurde von der Zeitschrift Sports Illustrated zum Sportler des Jahres gewählt. Ohio State unterlag 1961 und 1962 allerdings im Finale der NCAA.  1960 spielte Lucas ebenfalls in der Olympiaauswahl der USA. Obwohl er als jüngster Spieler neben späteren NBA-Legenden wie Jerry West, Oscar Robertson und Walt Bellamy spielte, war er der Star und Anführer des Teams. Die Mannschaft gewann souverän die Goldmedaille.

Karriere in der NBA.

In den Jahren von 1963 bis 1969 spielte Lucas bei den Cincinnati Royals, für die er sechsmal in Folge ins All-Star-Team gewählt wurde, 1965 wurde er All Star MVP. Für seine spielerische Leistung im ersten NBA-Jahr wurde er 1964 ins NBA All-Rookie Team berufen und als Rookie des Jahres ausgezeichnet. 1969 wechselte er zu den San Francisco Warriors, nach zwei Saisons 1971 für die letzten drei Jahre seiner Karriere zu den New York Knicks. Als er mit diesen 1973 Champion wurde, hatte er das seltene Triple aus High-School-Staatsmeisterschaft, nationalem College-Titel und NBA-Titel gewonnen, dazu noch Olympiagold. Als Profi holte der v. a. als Center eingesetzte Lucas 12.942 Rebounds, mit 15,6 pro Spiel der viertbeste Durchschnitt hinter Wilt Chamberlain, Bill Russell und Bob Pettit. Er erzielte 14.053 Punkte (17.0 pro Spiel) und warf 49,9 % aus dem Feld.

Jerry Ray Lucas (* 30. März 1940 in Middletown, Ohio) ist ein ehemaliger US-amerikanischer Basketballspieler. Zwischen 1963 und 1974 spielte er in der US-Profiliga NBA bei den Teams der Cincinnati Royals, San Francisco Warriors und New York Knicks. Er ist 2,06 m groß und spielte auf der Position des Center. Für seine Karriereleistung wurde Lucas 1980 als Spieler in die Naismith Memorial Basketball Hall of Fame aufgenommen.

Jerry Ray Lucas, né le à Middletown (Ohio), était un joueur de basket-ball américain, star des années 1960 aux années 1970. Après une carrière exceptionnelle il a été choisi dans les 50 meilleurs joueurs de l'histoire par la NBA.


Modellgeschichte.

Allgemeines.

Die Karriere des Kurierwagens begann als „Lückenbüßer“. Die Bundeswehr stand vor dem Problem, dass die Produktion des DKW Munga zum Jahresende 1968 auslief. Als Ersatz war eine Gemeinschaftsentwicklung von Frankreich, Italien und Deutschland, der "Europa-Jeep", geplant, doch dieses internationale Projekt kam nicht über die Planungsphase hinaus.  Bei der Suche nach einer Alternative fiel die Wahl auf Volkswagen. VW sollte auf Basis des VW Käfer den benötigten, bedingt geländetauglichen Mehrzweckwagen konstruieren. Bei der Konstruktion konnte sich VW auf den in Australien entwickelten, 1967 präsentierten Country Buggy stützen, der von Volkswagen-Technikern im australischen Montagewerk in Clayton Victoria entwickelt worden war. Auch orientierten sich die Ingenieure am VW Typ 82 (Kübelwagen) des Zweiten Weltkrieges.  Im September 1969 bei der Präsentation auf der Internationalen Automobil-Ausstellung in Frankfurt am Main erwies sich der VW 181 als Militärfahrzeug im Stil des Kübelwagens nur geringfügig moderner, aber größer und schwerer. Die kastenförmige Karosserie mit vier Halbtüren war dem Verwendungszweck und dem Stil der Zeit angepasst. Mit der Verkaufsbezeichnung "Kurierwagen" sollte eine namentliche Verbindung zum Kübelwagen der Wehrmacht vermieden werden. Gleichwohl erhielt er unter den Soldaten schnell den Spitznamen „Kübel“.  Die Karosserie war mit einem Zentralrohr-Plattformrahmen verschraubt (eine in verschiedenen Punkten veränderte Plattform des Karmann Ghia Typ 14). Die Seitenholme (Schweller) der mittragenden Karosserie sorgten für die erforderliche Verwindungssteifigkeit. Bei anderen Komponenten wurde auf bereits vorhandene und robust handhabbare Technik zurückgegriffen. Vom VW Käfer 1500 wurden der luftgekühlte 1,5-Liter-Boxermotor mit 44 PS (32 kW), Kupplung, Instrumente, Lenkung und der 40-Liter-Tank übernommen. Das Getriebe und die Hinterachse mit Radvorgelegegetriebe stammten, leicht modifiziert, von dem 1967 eingestellten ersten VW-Transporter.  Durch die Verwendung von Vorgelegegetrieben an den Hinterrädern wurde die Bodenfreiheit erhöht. Vier Trommelbremsen sorgten für eine ausreichende Verzögerung. Vor der Witterung waren die Insassen durch ein ungefüttertes Allwetter-Verdeck mit einem wasserabweisenden Polyvinylchlorid-Bezug und so genannten Einsteckscheiben aus Polyglas geschützt. Die vorderen konnten nach vorne geklappt und mit zwei Druckknöpfen arretiert werden.  Der Innenraum wurde ausschließlich durch eine mit Benzin betriebene Schwingfeuerheizung (Standheizung) beheizt, die mit dem Reserverad vorne unter der Haube ihren Platz hatte. Die zweistufig verstellbaren Vordersitze waren mit strapazierfähigem Kunstleder bezogen. Die Rücksitzbank ließ sich vollständig oder geteilt umklappen, was zusätzliche Ladefläche schuf. Bereits ein Jahr nach der Vorstellung des Fahrzeugs gab es einen 1,6-Liter-Motor. Durch eine Rücknahme der Verdichtung von 1:7,5 auf 1:6,6 blieb die Leistung von 44 PS zwar unverändert, ermöglichte aber im weltweiten Einsatz die Verwendung auch minderwertiger Kraftstoffe. Das Getriebe erhielt an den Vorgelegen eine längere Übersetzung; die Höchstgeschwindigkeit erhöhte sich dadurch auf 115 km/h (vorher 110 km/h).

Modellpflege.

Größere Veränderungen erfolgten 1973: Der Motor wurde höher verdichtet und leistete nun bei gleich gebliebenem Hubraum 48 PS (35 kW). Die Pendelachse wurde durch eine Schräglenkerachse mit Doppelgelenkwellen wie beim VW 1302/1303 ersetzt. Eine Konstruktionsverbindung des Käfer- mit einem seinerzeit aktuellen Busgetriebe ersetzte die überholte Vorgelegekonstruktion. Die Reifengröße wurde von 165 R 15 auf 185 R 14 geändert. Eine Frischluftheizung ersetzte die obligate Standheizung in Verbindung mit großen Luftansaugkästen oberhalb der hinteren Kotflügel, damit vom Motor keine Abgase angesaugt werden und in den Innenraum gelangen konnten (nach dem gleichen Prinzip wie beim Käfer). Bundeswehrfahrzeuge blieben davon ausgenommen, zum einen wegen der Mehrkosten, zum anderen wegen der beibehaltenen Standheizung und der Militärabgasanlage. Die zivile Version besaß einen Quertopf ähnlich dem Typ 1.  Preislich lag der mit dem VW Käfer Cabrio und dem Karmann Ghia dritte offene Volkswagen auf einem hohen Niveau. Privatkunden mussten 8500 DM für ein spartanisch ausgestattetes Fahrzeug zahlen. Ein Sperrdifferential kostete 435 DM extra.  Die Bundeswehr orderte 15.275 Fahrzeuge des „Pkw 0,4 t tmil 4×2“ (Pkw, 0,4 Tonnen Nutzlast, teilmilitarisiert, vier Räder, davon zwei angetrieben). Ausgeliefert wurden diese Fahrzeuge im Zeitraum von 1969 bis Ende 1979. Auch beim Bundesgrenzschutz kam das Fahrzeug in den 1970er-Jahren zum Einsatz, vorwiegend als Streifenfahrzeug an der innerdeutschen Grenze. Für den Katastrophenschutz wurden 200 Fahrzeuge geordert, die zum großen Teil als ABC-ErkKW (ABC-Erkundungskraftwagen) in den ABC-Zügen eingesetzt wurden.  Die Produktion des „Kurierwagens“ begann 1968 mit 16 Exemplaren im Stammwerk Wolfsburg. Die Serienproduktion wurden dann ab Oktober 1969 fortgeführt. Bis März 1974 wurden dort 57.574 Einheiten hergestellt. Danach wurde die Produktion in das Volkswagenwerk Hannover verlegt. In Hannover verließen von April 1974 bis Juli 1975 insgesamt 10.629 Fahrzeuge das Band. Die letzte inländische Fertigungsstätte mit 2.323 Einheiten war das VW-Werk Emden (Produktionsende Januar 1978). In Amerika wurde der „Kurierwagen“ mit beachtlichem Erfolg vertrieben. 1970 und 1971 wurden sogenannte CKD-Bausätze aus Wolfsburg exportiert und im Empfängerland montiert. Ab 1972 wurde der VW Safari komplett in Mexiko gebaut. Die aus dieser Produktion stammenden Fahrzeuge sind an den groß dimensionierten „Elefantenfuß-Rückleuchten“ wie beim VW Käfer 1303 zu erkennen. Ab Anfang 1978 wurden aber in Mexiko auch noch VW 181 für die Bundeswehr mit den ursprünglichen T1-Rückleuchten gebaut und nach Deutschland exportiert (auf dem Rahmentunnel findet man unterhalb der FIN ein Adlerwappen mit dem Vermerk "Hecho en Mexico"). Das Aus für den VW Safari in den USA kam zum Jahresbeginn 1975. Die dort neu erlassenen Sicherheitsbestimmungen für Neufahrzeuge konnte der Safari nicht erfüllen. Allerdings wurde er trotz des US-Verbots, wodurch die Absatzzahlen sanken, weiter in Mexiko produziert. Im Jahr 1980 liefen in Puebla nur noch 695 Fahrzeuge vom Band. Danach wurde im Juli 1980 in der letzten Fertigungsstätte für den VW 181 die Produktion nach 64.254 Einheiten eingestellt. In der Zeit von 1968 bis 1980 rollten 140.768 Fahrzeuge von den Bändern, was die Erwartungen bei Volkswagen übertraf.  Einige Teile des VW Typs 181 übernahm VW nach der Produktionseinstellung für den VW Iltis, wie zum Beispiel die Scheibenrahmen mit geänderten Scharnieren, Verdeckspriegel, Sonnenblenden, Scheibenwischermotoren und das Scheibenglas.

Der VW Typ 181 Kurierwagen ist ein militärischer Geländewagen, der ab 1968 zunächst ausschließlich für die Bundeswehr produziert wurde. Das Fahrzeug wurde bis 1980 hergestellt und außer an die Bundeswehr auch an andere Behörden sowie an Privatleute verkauft. In Mexiko wurde der Typ 181 von 1970 bis 1980 als VW Safari gebaut. In den USA ist das Modell unter seinem Spitznamen "The Thing" jedoch bekannter geworden als unter seinem eigentlichen Namen, so dass Volkswagen of America diesen mit der Zeit dann auch in seinen Werbemitteln wie Fernsehwerbung, Poster und gar den Printkatalogen als Parallelbezeichnung verwendete, ohne die eigentliche Modellbezeichnung aus Mexiko aus ihrem Programm zu streichen. In Indonesien wurde er von 1973 bis 1980 als VW Camat montiert. In der Exportausführung für andere Rechtslenker-Staaten rollte er dort dagegen als VW Trekker vom Band.

La Volkswagen 181 est une automobile produite par le constructeur Volkswagen entre 1968 et 1983. Il s'agit en fait d'un dérivé utilitaire de la célèbre Volkswagen Coccinelle conçu à la demande de l'armée qui désirait un véhicule léger, robuste, fiable et économique. Son design est inspiré de celui du Kübelwagen, la jeep allemande de la Seconde Guerre mondiale.


Leben.

Der Sohn des Franz Gomarus und dessen Frau Johanna Moermans erlebte seine ersten Lebensjahre in seiner Heimatstadt Brügge. Seine Eltern hatten den evangelischen Glauben angenommen und flüchteten um 1578 wie viele flandrische Landsleute nach Deutschland. Hier erhofften sie, ein Leben ohne Verfolgung ihres Glaubens in der Pfalz führen zu können. Bald darauf ging er nach Straßburg, wo er von Johannes Sturm unterrichtet und mit den Ideen von Johannes Calvin vertraut gemacht wurde, als dessen überzeugter Anhänger er sich später etablierte. 1580 absolvierte er eine weitere Bildung am Casimirianum Neustadt, wo bedeutende reformierte Theologen wie Zacharias Ursinus, Girolamo Zanchi und Daniel Tossanus (1541–1602) ihm weitgehende theologische Grundlagen vermittelten.  Nach weiteren Aufenthalten 1582 an der University of Oxford bei John Rainolds (1549–1607) und 1583 an der University of Cambridge bei William Whitaker, wo er den akademischen Grad eines Magisters der philosophischen Wissenschaften erlangte, setzte er 1585 seine Studien an der Universität Heidelberg bei Johann Jakob Grynaeus, Daniel Tossanus dem Älteren, Georg Sohn (1551–1589) und Franz Junius dem Älteren fort. Nach abgeschlossenem Studium wurde er 1587 Pfarrer der niederländischen Gemeinde in Frankfurt am Main. Weil er sich eine Frau außerhalb der Stadt genommen hatte, wurde ihm 1593 verboten, sich in Frankfurt aufzuhalten. Er ging darum nach Hanau und erhielt 25. Januar 1594 eine Berufung als Professor der Theologie an die Universität Leiden.  Zu diesem Zweck begab er sich abermals nach Heidelberg, wo er am 14. März desselben Jahres zum Doktor der Theologie promovierte. An der Leidener Hochschule beteiligte er sich auch an den organisatorischen Aufgaben der Hochschule und war 1597 bis 1599 Rektor der Alma Mater. 1611 trat er von seiner Leidener Professur zurück, da er unzufrieden mit der Einstellung von Konrad von der Vorst war und sich seit 1603 ständiger Anfeindungen von Jacobus Arminius erwehren musste. Schon bei der Disputation in Den Haag von 1609 trat er gegen Jacobus Arminius und dessen Anhänger auf. Ab 1615 lehrte Gomarus an der französischen Akademie Saumur, bis er 1618 zum ersten Professor der Theologie an der Universität Groningen berufen wurde, wo er bis zu seinem Lebensende 1641 blieb. 1633 wurde seine Überarbeitung des Alten Testaments publiziert.  Er nahm 1618/19 auch an der Dordrechter Synode teil und setzte die Bestätigung der streng calvinistischen Linie in der Prädestinationslehre und den Ausschluss der Remonstranten aus der reformierten Kirche durch. Die Contraremonstranten genannten Gegner der Remonstranten wurde nach ihm auch als Gomaristen bezeichnet.

Rezeption.

Nach dem Gelehrten Gomarus sind in den Niederlanden etliche Schulen benannt, so in Gorinchem und Zeltbommel. In Groningen, Leeuwarden, Zuidhorn und Drachten gibt es ein Gomarus College.

Franciscus Gomarus (auch "François Gomaer"; * 30. Januar 1563 in Brügge; † 11. Januar 1641 in Groningen) war ein flandrischer reformierter Theologe und Professor in Leiden, Saumur und Groningen.

Franciscus Gomarus parfois Francisco Gomaro ou Franz Gomar, né à Bruges le et mort à Groningue le, est un théologien néerlandais, calviniste strict et adversaire de la doctrine de Jacobus Arminius et de ses disciples, doctrine qui fut officiellement condamnée au synode de Dordrecht (1618-1619).


Leben.

Nach dem Besuch des Priesterseminars in Calahorra und La Calzada-Logroño studierte Somalo am Päpstlichen Spanischen Kolleg in Rom, sowie der Päpstlichen Universität Gregoriana, wo er das Lizenziat in Theologie und Kirchenrecht erwarb.  Am 19. März 1950 empfing er die Priesterweihe von Luigi Traglia, Weihbischof in Rom. Danach war er kurze Zeit als Pfarrer in seiner Heimatdiözese Calahorra y La Calzada-Logroño tätig, bevor er zur Promotion erneut nach Rom ging. Hier wurde er am 18. August 1956 zum "Dr. iur. can." promoviert und wirkte danach als Sekretär im Staatssekretariat des Vatikans, wobei ihm die Verantwortung für die spanische Abteilung übertragen wurde. Darüber hinaus lehrte er als Professor an der Päpstlichen Diplomatenakademie in Rom. Am 21. Juni 1963 wurde ihm der Ehrentitel "Überzähliger Geheimkämmerer Seiner Heiligkeit" (Monsignore) verliehen. Im Jahre 1970 wechselte er nach einem kurzen diplomatischen Aufenthalt in Großbritannien als Assessor in das Vatikanische Staatssekretariat. Papst Paul VI. verlieh ihm zudem am 14. Mai desselben Jahres den Ehrentitel "Ehrenprälat Seiner Heiligkeit". Neben seiner Tätigkeit für die Kurie leistete Martínez Somalo in Rom Dienst in der Krankenseelsorge.  Am 12. November 1975 ernannte ihn Paul VI. zum Titularerzbischof von "Thagora" und Apostolischen Nuntius in Kolumbien. Am 13. Dezember 1975 empfing er durch den damaligen Kardinalstaatssekretär Jean-Marie Villot im Petersdom die Bischofsweihe; Mitkonsekratoren waren der Substitut des Staatssekretariats, Giovanni Benelli, sowie Francisco Álvarez Martínez, der zu dieser Zeit Bischof von Tarazona war.  Am 5. Mai 1979 ernannte Papst Johannes Paul II. Somalo zum Substitut des Kardinalstaatssekretärs.  Somalo wurde am 28. Juni 1988 durch Papst Johannes Paul II. als Kardinaldiakon mit der Titeldiakonie "Santissimo Nome di Gesù" in das Kardinalskollegium aufgenommen und am 1. Juli 1988 zum Präfekten der Kongregation für den Gottesdienst und die Sakramentenordnung sowie am 21. Januar 1992 zum Präfekten der Kongregation für die Institute geweihten Lebens und für die Gesellschaften apostolischen Lebens berufen.  Am 5. April 1993 ernannte Johannes Paul II. Somalo zum Camerlengo der katholischen Kirche. 1996 wurde er als dienstältester Kardinaldiakon Kardinalprotodiakon, was er drei Jahre blieb. Im Konsistorium vom 9. Januar 1999 optierte Somalo unter Beibehaltung seiner Titeldiakonie, die "pro hac vice" zur Titelkirche erhoben wurde, in die Kardinalsklasse der Kardinalpriester.  Am 11. Februar 2004 trat Somalo nach Erreichen der Altersgrenze als Präfekt der Kongregation für die Institute geweihten Lebens und für die Gesellschaften apostolischen Lebens zurück.  In seiner Funktion als Kardinalkämmerer war er für die offizielle Feststellung des Todes von Papst Johannes Paul II. am 2. April 2005 sowie die Versiegelung der Päpstlichen Privatgemächer und des Arbeitszimmers zuständig. Bis zur Wahl Benedikts XVI. verwaltete er als Camerlengo ebenfalls den Apostolischen Palast des Vatikan, die Lateranbasilika in Rom und die päpstliche Residenz Castel Gandolfo auf den Hügeln vor Rom. Darüber hinaus leitete er bis zum Beginn der Papstwahl etwa zwei Wochen lang ein Vierer-Gremium aus Kardinälen, das die täglichen Amtsgeschäfte im Vatikan führte. Zudem organisierte er die Beerdigungsfeierlichkeiten für den verstorbenen Papst Johannes Paul II.  Am 4. April 2007 nahm Papst Benedikt XVI. das Rücktrittsgesuch, das von Kardinal Martínez Somalo aus Altersgründen vorgebracht wurde, an und ernannte Tarcisio Kardinal Bertone zum Camerlengo. Somalo nahm nicht am Konklave 2013 teil, da er das 80. Lebensjahr bereits vollendet hatte.

Eduardo Kardinal Martínez Somalo (* 31. März 1927 in Baños de Río Tobía, Rioja, Spanien) ist ein katholischer Geistlicher und emeritierter Camerlengo (Kardinalkämmerer) der römisch-katholischen Kirche. Von 1992 bis 2004 war er zudem Kardinalpräfekt der Kongregation für die Institute geweihten Lebens und für die Gesellschaften apostolischen Lebens.

Eduardo Martínez Somalo, né le à Baños de Río Tobía en Espagne, est un cardinal espagnol de la Curie romaine, camerlingue de 1993 à 2007.


Vorgeschichte und Entstehung.

Vorläufer der Disobbedienti waren die Tute Bianche („weiße Overalls“), die sich ab 1994 aus der "Ya Basta Association" formierten, welche sich aus der "Centri Sociali" und der globalisierungskritischen Bewegung in Italien zusammensetzte. Hauptsächlich begannen die Anfänge im Centro Sociale Leoncavallo in Mailand. Ihre historischen Wurzeln reichen jedoch teilweise zurück in die "Autonomia Operaia" der 1970er Jahre und der 1980er Jahre zurück.  Mit Schaumstoff gepolsterte weiße Overalls und Helme dienten ihnen nicht nur bei Demonstrationen als Schutzkleidung, sondern drückten vor allem symbolisch ein Programm aus: Der traditionelle Industriearbeiter im blauen Overall ist im postfordistischen Kapitalismus nicht mehr die Schlüsselfigur des gesellschaftlichen Produktionsprozesses. „Arbeit“, so die durch die „tuta bianca“ versinnbildlichte These, hat kein Zentrum in der Fabrik mehr, sondern sie durchzieht die ganze Gesellschaft, in der alle Lebensbereiche zunehmend der Verwertung durch das Kapital zugeführt werden. Zugleich unterliegt die Arbeit unter den Bedingungen des Neoliberalismus einer wachsenden Prekarisierung – der lebenslang an einem Arbeitsplatz beschäftigte, sozial abgesicherte Facharbeiter als Sockel des wohlfahrtsstaatlichen Kompromisses gehört der Vergangenheit an, unsichere, ungeschützte Arbeitsverhältnisse (Teilzeitarbeit, befristete Verträge, Scheinselbstständigkeit, Schwarzarbeit) sind auf dem Vormarsch. (Statistischen Angaben zufolge arbeitet in Italien heute etwa ein Drittel der Erwerbstätigen in solchen „prekären“ Verhältnissen.) Deshalb ist die Fabrik kein privilegierter Ort des Widerstands gegen den Kapitalismus mehr, sondern indem kapitalistische Verwertung alle Lebensverhältnisse erfasst, wird die gesamte Gesellschaft zum Ort ihrer Widersprüche.  Typische Aktionen der Tute Bianche waren das Zumauern der Eingänge von Leiharbeitsfirmen, die als Schrittmacher der flexibilisierten Niedriglohnarbeit und der Degradierung von Lohnabhängigen zu beliebig auswechselbarem Material angegriffen wurden, und die Demontage von Abschiebelagern, wo Tute Bianche die Zäune abbauten. Der Philosoph Sandro Mezzadra bezeichnet Abschiebelager als „eine Art Druckverminderungskammer“ zur Zerstreuung der Spannungen des Arbeitsmarktes: Menschen werden nach ihrer ökonomischen Brauchbarkeit selektiert; wenn nach maximal 60 Tagen keine Ausweisung erfolgt ist, müssen die Internierten nach italienischen Gesetzen wieder freigelassen werden, worauf sie dann auf italienischem Boden physisch, aber ohne Rechte existieren und folglich extremer Ausbeutung unterzogen und auf dem Arbeitsmarkt als Lohndrücker verwendet werden können.  Höhepunkt der Aktivitäten der Tute Bianche waren ihre Auftritte bei den großen Demonstrationen der globalisierungskritischen Bewegung gegen die Welthandelsorganisation in Seattle 1999, gegen den Internationalen Währungsfonds in Prag 2000 und gegen den G8-Gipfel in Genua 2001. Bereits während und nach den Protesten in Genua legten die Tute Bianche die weißen Overalls ab, um hinfort nicht mehr als eine Art uniformierter „Armee“ aufzutreten, sondern in der „multitude“ (Negri/Hardt) aufzugehen und in ihr den „sozialen Ungehorsam“ voranzutreiben. Seither nennen sie sich Disobbedienti.

Aktionen.

Generell wenden sich die Disobbedienti gegen die traditionelle Politik der institutionellen Repräsentation, denen sie eine nicht-hierarchische, basisdemokratische Selbstorganisation entgegensetzen.  Trotz ihrer Distanz zu den traditionellen Gewerkschaftsorganisationen – die ihrerseits vor Genua noch von den neuen Bewegungen Abstand hielten – beteiligten sich die Disobbedienti aktiv an den nachfolgenden großen Streikbewegungen mit dem Ziel, die Streiks über die Werkstore hinaus in die ganze Gesellschaft auszuweiten. Gleichzeitig war zu beobachten, dass ihre „ungehorsamen“ Kampfformen auf Teile der gewerkschaftlich organisierten Arbeiterschaft abfärbten. In den Sozialzentren "(Centri sociali)", die unter starker Beteiligung der Disobbedienti in ganz Italien entstanden, arbeiten Gewerkschaftslinke und Disobbedienti zumeist gut zusammen.  Während des ersten Europäischen Sozialforums in Florenz im November 2002 besetzten Disobbedienti das Büro des italienischen Verlegerverbandes, löschten auf den PCs die kommerzielle Software, installierten stattdessen Linux und kopierten CDs, um sie dann gratis zu verteilen. Diese Aktion steht exemplarisch für einen weiteren Schwerpunkt der Disobbedienti: Kampf gegen die Kommerzialisierung geistiger Produkte. Zudem besetzten sie mit einer Straßenblockade symbolisch den Zugang zum Gardasee.  In Rom, Venedig, Neapel und Mailand kam es zu Plünderungen von Kaufhäusern. Im Anschluss verteilten sie die erbeutete Ware an Passanten. Durch diese Aktion sollte gegen die Anhebung der Warenpreise protestiert werden.  Im Jahr 2004 standen dreizehn Mitglieder der Disobbedienti vor Gericht. Ihnen wurde „politische Konspiration“ und nachhaltige Schädigung der Arbeitsfähigkeit der italienischen Regierung vorgeworfen. Weitere Anklagepunkte waren „subversive Propaganda“, sowie „die Gründung einer Vereinigung mit 20.000 Mitgliedern, die sich die gewalttätige Zerschlagung der wirtschaftlichen Ordnung des Staates“ zur Aufgabe gemacht hat.  Prominentester Sprecher der Disobbedienti ist Luca Casarini. Den Disobbedienti steht die Theoriezeitschrift "Derive Approdi" nahe.

Beteiligung in der Politik.

Trotz der allgemein kritischen Haltung zu Parteien schlossen sich Teile der Disobbedienti den Giovani Comunisti/e (Junge KommunistInnen), der Jugendorganisation der Partei Rifondazione Comunista (PRC) an, die sich im Gefolge der Ereignisse von Genua vorbehaltlos den neuen Bewegungen öffnete. Als die PRC sich in den Jahren 2004 bis 2008 wieder um eine Zusammenarbeit mit den Parteien der gemäßigten Linken zur Bildung einer regierungsfähigen Koalition bemühte, die Silvio Berlusconi ablösen sollte, kommt es im Verhältnis zur Partei allerdings zu Spannungen – zumal PRC-Sekretär Fausto Bertinotti, der sich gegenüber den Ideen der Disobbedienti an sich aufgeschlossen zeigt, die Orientierung der sozialen Bewegungen an der Leitlinie der Gewaltfreiheit forderte, was seitens der Disobbedienti auf Einwände stieß. Diese und andere Fragen führten innerhalb der Disobbedienti zu Differenzen zwischen radikaleren und pragmatischeren Teilen.

Als Disobbedienti („Ungehorsame“) bezeichnen sich in Italien seit dem Sommer 2001 die vorwiegend jüngeren Teile der globalisierungskritischen Bewegung, die ausgehend von „post-operaistischen“ (siehe Operaismus) Konzepten eine Praxis des „sozialen Ungehorsams“ in der Gesellschaft zu verbreiten suchen. Als theoretische Referenz dient ihnen dabei insbesondere der von Antonio Negri und Michael Hardt in ihrem Buch "Empire" entwickelte Begriff der "multitude"; als prägendes Modell gilt der mexikanische Zapatismus.

Les tute bianche (littéralement les tuniques blanches) était un mouvement altermondialiste actif entre 1994 et 2001, inspiré des idées anarcho-zapatistes.


Religionsgeschichte.

Ursprünglich verstand man unter einem "Enthusiasten" eine von einem Gott besessene Person. Im antiken Griechenland war " ein Ausdruck für eine göttliche Inbesitznahme: Bei Apollon, der orakelnden Pythia, bei Dionysos und den Bacchanten und Mänaden wurde die Bezeichnung „Enthusiasmus“ auch im übertragenen oder bildhaften Sinn verwendet. So spricht Sokrates von der Inspiration des Dichters als einer Form des Enthusiasmus. Er gebraucht den Begriff in einem religiösen Sinn, grenzt ihn aber ab von einem extremen religiösen Eifer oder einem übertriebenen oder falschen Glauben an religiöse Inspiration.  Anhänger einer syrischen Sekte des 4. Jahrhunderts nannte man „Enthusiasten“. Sie glaubten, der Mensch könne durch unaufhörliches Gebet, asketische Praktiken und Meditation die Inspiration durch den heiligen Geist erwirken, ungeachtet der herrschenden bösen Mächte, denen er seit dem Sündenfall unterworfen war. Für ihren enthusiastischen Glauben an die Wirksamkeit des Gebets sind auch die Euchiten bekannt.  Mehrere protestantische Gruppierungen des 16. und 17. Jahrhunderts galten in ihrem religiösen Eifer als enthusiastisch. Lord Shaftesburys einflussreicher Brief " (1708) wendet sich gegen die sektiererischen Praktiken der französischen Camisarden und gegen jede Form des religiösen Fanatismus. Zugleich verweist er auf eine edlere Form des „Enthusiasmus“ angesichts der göttlich geordneten, harmonischen Natur. Im 18. Jahrhundert bezeichnete man in England und Nordamerika populäre Methodisten wie John Wesley oder George Whitefield pejorativ als „Enthusiasten“, und das hieß im damaligen Sprachgebrauch: blinde religiöse Fanatiker.

Begriffsgeschichte ab dem 18. Jahrhundert.

Im 18. Jahrhundert wird die Bedeutung des Wortes allgemeiner und weltlicher: Im heutigen allgemeinen Sprachgebrauch hat der Begriff "Enthusiasmus" seine spezielle religiöse Bedeutung verloren und bezeichnet vielmehr einen unbeschränkten, emotionalen und persönlichen Einsatz für ein Ideal oder eine gemeinsame Sache. Auch die besondere Mühe, mit der man bestimmte Ziele verfolgt, wird mit dem Begriff umschrieben. Manchmal bezeichnet der Ausdruck abwertend eine allzu parteiische Hingabe und einen radikal-autoritären Dogmatismus, der sich allen Schwierigkeiten und gegen ihn erhobenen Einwänden verschließt. Das Verb "begeistern" für ‘in erhöhte Stimmung versetzen, freudig erregen’ ist ein im 17. Jahrhundert zu Geist gebildetes Präfixverb, welches anfänglich ‘mit Geist erfüllen’, also ‘beseelen, beleben’ meinte und sich im heutigen Sinne entwickelte. Insbesondere im 18. Jahrhundert nahm das Substantiv "Begeisterung" zunehmende Verbreitung.  Auch der Ausdruck Leidenschaft, eine Übersetzung von Philipp von Zesen aus dem lateinischen Wort "", lässt sich heute gemeinhin als Synonym dieses Begriffs von „Enthusiasmus“ verstehen.

Enthusiasmus bezeichnet heute allgemein eine Begeisterung oder Schwärmerei für etwas, eine gesteigerte Freude an bestimmten Themen oder Handlungen, ein extremes Engagement für eine Sache oder ein ungewöhnlich intensives Interesse auf einem speziellen Gebiet. Synonym wird auch der Begriff Begeisterung verwendet, der laut Duden einen „Zustand freudiger Erregung, leidenschaftlichen Eifers; von freudig erregter Zustimmung, leidenschaftlicher Anteilnahme getragener Tatendrang; Hochstimmung, Enthusiasmus“ bezeichnet.

Le mot enthousiasme (du grec ancien : ἐνθουσιασμός "enthousiasmós") signifiait à l'origine inspiration ou possession par le divin ou par la présence d'un dieu ; le terme sous-entend une communication divine.


Geschichte.

1122–1123 gründete Petrus Abaelardus hier eine Einsiedelei mit einem Oratorium, das er kurze Zeit später dem Parakleten weihte (einer biblischen Bezeichnung für den Heiligen Geist). Bald siedelten sich Studenten an, um sich von dem berühmten Theologielehrer unterrichten zu lassen.  Nachdem Abaelard 1128 zum Abt des Klosters Saint-Gildas-en-Rhuys gewählt worden war, verließ er den Paraclet. Als Abt Suger von Saint-Denis 1129 die Benediktinerinnen von Argenteuil mit deren Priorin, Abaelards Ehefrau Heloisa, aus ihrem Kloster vertrieben hatte, übergab ihnen Abaelard das verwaiste Besitztum in der Champagne. Heloisa baute zunächst als Priorin und ab 1135 als Äbtissin das alsbald prosperierende Kloster auf. Abaelard verfasste Hymnen, Predigten und Ordensregeln für das neue Frauenkloster und blieb als geistlicher Berater brieflich mit Heloisa verbunden.  Die genaue Klosterorganisation ist nicht bekannt, die räumliche Anlage kann aufgrund der Quellen jedoch gut erschlossen werden.  Der Regelentwurf Abaelards, der allerdings mehr der exegetischen Untermauerung des neuen Ordens als seiner praktischen Organisation galt, scheint nicht in allen Teilen umgesetzt worden zu sein; die überlieferten Institutiones nostrae orientieren sich in ihrer Kürze am damals üblichen Standard, wobei jedoch zu Lebzeiten der ersten Äbtissin in den Urkunden nie von der Benediktsregel, sondern immer von der "ordo Paraclitensis" die Rede ist. Heloisa achtete bei der praktischen Klosterorganisation auf Abaelards Rat hin auf eine nur geringe Konventstärke – die Zahl von 20 Chornonnen wurde auch in der Folge nur selten überschritten –, entwickelte deshalb einen Flächenverband mit fünf kleineren Prioraten und einem Filialkloster in La Pommeraie (als Alterssitz für Mathilde von Kärnten, Gräfin der Champagne). Besonders bei der Konstitution des letzteren achtete Heloisa peinlich darauf, dass der Orden des Paraklet durch den Hochadel nicht unterwandert werden konnte, wohl beeindruckt durch die negative Entwicklung des Ordens von Fontevraud, zu dem sie über verwandtschaftliche Beziehung besondere Affinität hatte. Das Mutterkloster Paraklet selbst unterhielt in der Folge nachweislich einige Priester und Brüder für die Bewirtschaftung, ein richtiger Männerkonvent mit dem von Abaelard gewünschten Abt an der Spitze konstituierte sich nicht. Schon bald, im Jahr 1147, gelang Heloisa die Befreiung aus bischöflicher Bevormundung, durch eine Exemptionsbulle Papst Eugens III.  Im so genannten "petit moustier" des Paraclet, wohl an der Stelle von Abaelards einstigem Oratorium, wurden Peter Abaelard im Jahr 1142 und Heloisa im Jahr 1164 in einer gemeinsamen Gruft begraben.  Erst 1198 wurde der Konvent durch Papst Innozenz III. der Benediktsregel unterstellt, der Klosterverband überdauerte in der Folge fast sieben Jahrhunderte. Die lokale Verehrung der Klostergründer setzte sich bis zuletzt ungebrochen fort.  In der Zeit der Französischen Revolution wurde der Konvent aufgelöst. Die Klostergebäude wurden am 14. November 1792 durch den Staat verkauft und bis 1794 fast vollständig abgetragen.

Überreste.

Der südlich der Abtei gelegene Gutshof des Klosters überstand die Französische Revolution. Die meisten Bauten stammen aus dem frühen 17. Jahrhundert, als der Hof nach einem Brand fast ganz neu erbaut wurde, der altertümlich anmutende "Cellier aux moines" geht höchstens in gewissen Mauerteilen bis auf die Gründerzeit zurück.  Heute steht auf dem einstigen Klosterareal ein Gutshaus mit dem Namen "Maison abbatiale", es handelt sich jedoch um einen Neubau des 19. Jahrhunderts.  Von der einstigen Klosterkirche hat sich nur die niedere Gruft erhalten, in der einst Heloisa und Abaelard bestattet waren. Den Ort ziert ein Obelisk, daneben befindet sich eine kleine Gedenkkapelle neueren Datums.  Der einstige Auwald ist in einen Park umgestaltet. Das gesamte Anwesen befindet sich heute in Privatbesitz, kann jedoch zeitweise besichtigt werden.

Le Paraclet (auch "Abbaye du Paraclet", Latein: "Paraclitus", deutsch: "Paraklet", "Kloster des Paraklet" oder "Paraklet-Kloster") war ein Nonnenkloster am Flüsschen Ardusson nahe Nogent-sur-Seine in der Champagne. Der Ort liegt heute auf dem Gebiet der Gemeinde Ferreux-Quincey im Département Aube.

L’abbaye du Paraclet, appelée habituellement Le Paraclet ou encore Paraclet de Nogent, était une abbaye féminine bénédictine prestigieuse fondée par Abélard et Héloïse au en Champagne à l'écart de "Quincey", village aujourd'hui rattaché à la commune de Ferreux-Quincey, dans le diocèse de Troyes, département de l'Aube.


Manuelle Bremsgeräte.

Sicherungsgeräte, welche die manuelle Bremskraft der Haltehand verstärken, aber bei einem Sturz nicht vollständig blockieren, zählen zu den manuellen Bremsgeräten oder "dynamischen Sicherungsgeräten". Sie erzielen die Bremswirkung durch das Stichtprinzip – das Einklemmen des Seils zwischen sich und dem Karabiner – und Seilreibung durch mehrmalige Umlenkung gemäß Euler/Eytelwein.  In Europa zugelassene Geräte dieser Klasse müssen der Norm EN 15151-2 genügen, die Anforderungen und Prüfverfahren manueller Bremsgeräte definiert. Insbesondere muss das Gerät einem Zug von 7 kN mit einem fixierten Seil widerstehen, ohne zu zerbrechen oder das Seil freizugeben (statische Festigkeit). Ist eine Aufhängeöse zum Nachholen eines zweiten Bergsteigers vorhanden (Guide-Stellung), muss das Gerät 8 kN standhalten, ebenso wenn es als Sicherungsanker verwendet werden kann. Weiterhin sind Hersteller-, Norm-, Modellkennzeichnung sowie die Angabe des kleinsten und größten Seildurchmessers vorgeschrieben.  Die Norm stellt keinerlei Anforderungen an die dynamischen Bremseigenschaften oder die Bremskraftverstärkung des Geräts. Hierzu liegen jedoch Erfahrungsberichte der bergsportlichen Sicherheitsforschung vor, die die Bremskraft in Abhängigkeit von der Handhaltekraft, dem Seildurchmesser, der Seiloberfläche und dem Gerätetyp untersucht hat. Vorteilhaft wirkt sich die V-förmige Gestaltung von Bremsrillen bei modernen Tubern aus, die sich verschiedenen Seildurchmessern anpasst. Bei diesen Modellen ergeben sich Bremswerte von 2,2–2,3 kN bei Seilen im Bereich 8,9–10,5 mm und 237–284 N Handkraft am Bremsseil.  Mit 56 % (Stand 2012) waren – vor Veröffentlichung der Halbautomaten-Empfehlung des Deutschen Alpenvereins – die Tubes am weitesten verbreitet.  Auch ein einzelner Karabiner kann als Sicherungsgerät fungieren. Dazu bedient sich der Sichernde der Halbmastwurfsicherung. Sie war früher die gebräuchlichste Methode und ist heute insbesondere bei Mehrseillängenrouten immer noch anzutreffen. Ihre Beherrschung ist auch heute noch für viele Kletterer grundlegend, da sie ohne spezielle Ausrüstung auskommt. Die Bremskraft von 2,2–2,3 kN erzeugt dabei das Seil mittels Halbmastwurf. Zwar könnte theoretisch jeder Karabiner dazu verwendet werden, doch aufgrund hoher Sicherheitsanforderungen nutzen Kletterer dafür nur HMS-Karabiner.  Ebenfalls als Sicherungsgerät geeignet ist der Abseilachter. Ursprünglich zum Abseilen entwickelt, reicht die Bremskraft auch zum Halten eines Sturzes, ist aber mit 1,7–2,0 kN geringer als bei Tuber und HMS. Heute ist er allerdings durch moderne Geräte weitgehend verdrängt worden.  Die Stichtplatte war die erste mechanische Seilbremse und Vorfahr des Tubes. Später durch andere Geräte verdrängt, erlebt sie heute in moderner Form eine teilweise Renaissance beim Sichern von Nachsteigern.

Halbautomaten.

Halbautomaten sind Sicherungsgeräte, die bei einem ruckartigen Zug, wie er bei einem Sturz auftritt, selbsttätig und vollständig blockieren. Die Bezeichnung Halbautomat bezieht sich auf den Mechanismus, der zwar eine höhere Sicherheitsreserve bietet, unter bestimmten Voraussetzungen dennoch versagen kann, weswegen der Sichernde das Bremsseil immer umfassen muss. Anforderungen dieser Klasse sind in der Norm EN 15151-1 definiert.  Bekanntester Vertreter der halbautomatischen Geräte und auch das erste dieser Klasse ist das Grigri. Eine ähnliche Mechanik haben beispielsweise I’D S, Cinch, EDDY und Matik. Im Jahr 2018 neu erschienen ist der Revo als mit Fliehkraftbremse hintersicherter Tuber. Ebenfalls zu den Halbautomaten zählen Sirius und Zap-O-Mat mit abweichender Mechanik. Der Sirius kann dabei auch zwei Seilstränge aufnehmen, was bei Halbautomaten ein seltenes Merkmal darstellt.  Obwohl Halbautomaten ein Plus an Sicherheitsreserven bieten, erfordert die Bedienung eine gründlichere Einweisung. Aufgrund ihrer Komplexität sind mehr Bedienfehler möglich und der Sichernde darf sich nicht völlig auf die Automatik verlassen. Ein Benutzer muss die Situationen kennen, in denen die Bremsmechanik ausgehebelt werden kann. An Rettungswageneinsätzen durch Fehler beim Ablassen in DAV-Kletterhallen zwischen 2012 und 2014 sind Halbautomaten mit 50 % beteiligt, obwohl ihre Verbreitung nur bei 40 % liegt.<ref name="Panorama 5/2015"></ref>  Außerdem verhindert das vollständige Blockieren ein gerätedynamisches Abfangen des Fangstoßes. Mit etwas Übung aber kann ein Sturz auch mit einer körperdynamischen Sicherung weich abgefangen werden, um die Belastung auf Kletterer und Sicherungskette zu mindern.  Die genannten Schwächen will der Revo vermeiden. Gerätedynamisches Sichern ist mit ihm möglich. Typische Bedienfehler anderer Geräte werden konzeptionell vermieden.

Autotubes.

Eine recht neue Klasse bilden selbstblockierende Tubes. Ähnlich wie die Halbautomaten halten diese Hybride das Seil bei einem Sturz selbstständig und vollständig, allerdings besitzen sie keine beweglichen Teile, sondern erzeugen die Bremswirkung im Zusammenspiel mit dem Karabiner. Daher ist die Kompatibilität zwischen Karabiner und dem sogenannten „Autotube“ ausschlaggebend und nicht jeder Karabiner für jedes Gerät geeignet. Manche Hersteller vertreiben diese Geräte deswegen auch im Set mit einem passenden Karabiner.  Zwar sind diese Sicherungsgeräte selbstblockierend, doch werden sie nach der Norm EN 15151-2 geprüft, unter die auch die manuellen Bremsgeräte fallen. Aufgrund ihrer Funktion jedoch zählt die Kletterszene Autotubes zu den Halbautomaten.  Zu den Vertretern dieser Klasse zählen Click Up, Ergo-Belay, Fish, Mega Jul und Smart.

Sicherungsgeräte dienen beim Klettern zum Sichern des Kletternden. Sie ermöglichen dem Sichernden die situationsbezogene Handhabung und Kontrolle des Sicherungsseils durch das Ausüben einer Bremskraft. Daher werden sie in der Normensprache Bremsgeräte genannt. Ein Sicherungsgerät muss dazu in der Regel folgende vier Situationen unterstützen:

En alpinisme, en escalade, en spéléologie ou en canyonisme, un système d'assurage, ou dispositif d'assurage, est un élément mécanique simple ou composé permettant de freiner la descente d'un compagnon de cordée, voire de la stopper. Il peut aussi permettre sa propre descente en autonomie ou secondée par un contre-assureur.


Leben.

Alexandre Ribot studierte an der Sorbonne Rechtswissenschaften und konnte dieses Studium 1863 erfolgreich mit einer Promotion abschließen. Als "Licencié ès lettres" ließ er sich daraufhin als Anwalt in Paris nieder. Er war Sekretär der Anwaltskonferenz und einer der Gründer der "Société de législation comparée".  1870 wurde Ribot zum Substituten (Beisitzer) am Seinetribunal ernannt und 1875 von Jules Dufaure als Direktor der Kriminal- und Gnadenangelegenheiten in das Justizministerium berufen, dann dort Generalsekretär und Staatsrat im außerordentlichen Dienst. 1877 schied er aus dem Justizministerium aus und gehörte wieder dem Advokatenstand an. Am 25. Juli 1877 heiratete er in Paris die Witwe seines jung verstorbenen Freundes Armand Demongeot, die Amerikanerin Mary Weld Burch, mit der er einen Sohn, Alexandre Eugène (1878–1960), hatte, der Arzt wurde.  Ebenfalls 1877 machte sich Ribot auf der politischen Bühne bemerkbarer durch seine bedeutende Rolle, die er im Komitee des rechtlichen Widerstands während des Kabinetts von Albert de Broglie spielte. Er wurde 1878 in Boulogne als Vertreter seines heimatlichen Départements Pas-de-Calais in die Abgeordnetenkammer gewählt, wo er sich dem linken Zentrum anschloss und gemäßigte republikanische Anschauungen vertrat, aber durch seine hervorragende Arbeitskraft und Beredsamkeit bald eine einflussreiche Stellung einnahm. Diese steigerte sich noch durch seine Artikel in der gemäßigt linken Zeitung "Le Parlement", in denen er Gewaltmaßnahmen gegen nicht autorisierte Kongregationen ablehnte. 1881 wurde sein Mandat erneuert.  Ribot widmete sich insbesondere Finanzfragen und war 1882 Berichterstatter des Budgets. Er wurde einer der einflussreichsten republikanischen Gegner der Radikalen Partei und griff das nur von November 1881 bis Januar 1882 im Amt befindliche Kabinett von Léon Gambetta scharf an. Dann weigerte er sich, für die vom Kabinett Ferry verlangten Darlehen zur Finanzierung der Tongking-Expedition zu votieren und beteiligte sich 1885 mit Georges Clemenceau am Sturz dieser Regierung. Bei den Wahlen dieses Jahres erlitten die Republikaner in Pas-de-Calais eine verheerende Niederlage und Ribot kam erst 1887 wieder in die Abgeordnetenkammer. Nach 1889 vertrat er dort Saint-Omer. Gegenüber der Bewegung des Generals Georges Boulanger hegte er große Befürchtungen.  Als nach Pierre Tirards Rücktritt am 13. März 1890 sich ein neues, von Charles de Freycinet geführtes Kabinett bildete, übernahm Ribot darin die Leitung des Außenministeriums und betrieb, unter der Maxime einer friedlichen Außenpolitik, den engen Anschluss Frankreichs an Russland. Dies kam 1891 durch den Besuch der französischen Flotte in Kronstadt zum Ausdruck. In der Folge kam es zum Abschluss eines formellen Bündnisvertrags zwischen den beiden Mächten. Ribot kannte auch die britischen Institutionen genau und schätzte sie; zwei seiner früheren Werke, "Biographie de Lord Erskine" (1866) und "Étude sur l’acte du 5 avril 1873 pour l’établissement d’une cour suprême de justice en Angleterre" (1874), beschäftigen sich mit der englischen Gesetzgebung.  Die Leitung des Außenministeriums behielt Ribot auch im Kabinett von Émile Loubet (Februar 1892) und in dem von ihm am 6. Dezember 1892 selbst gebildeten Kabinett, in dem er gleichzeitig auch Ministerpräsident der Französischen Republik wurde. Schon am 10. Januar 1893 sah er sich wegen der aus Anlass des Panamaskandals gegen verschiedene Mitglieder seines Kabinetts gerichteten Angriffe gezwungen, eine Regierungsumbildung vorzunehmen. Energisch erzwang er die Entlassung des in diesen Skandal involvierten Freycinet. Er selbst blieb Ministerpräsident, wurde aber in dem nun „purifizierten“ Kabinett zugleich Innenminister, während Jules Develle die Agenden des Außenministers übernahm. Mit seinem Kabinett trat Ribot bereits am 4. April 1893 zurück, weil die Abgeordnetenkammer nicht die vom Senat verlangten Korrekturen des Budgets umsetzen wollte. Daraufhin wurde Charles Dupuy neuer Regierungschef. Bei den Neuwahlen im August 1893 erhielt Ribot wieder ein Abgeordnetenmandat.  Nach Jean Casimir-Periers Rücktritt im Januar 1895 übertrug der neue Staatspräsident Félix Faure Ribot von neuem die Bildung eines Kabinetts, in dem er am 26. Januar neben dem Vorsitz das Finanzministerium übernahm. Am 10. Juni konnte er erstmals offiziell das definitive Bündnis Frankreichs mit Russland verkünden. Sein Kabinett wurde aber bereits nach wenigen Monaten gestürzt; es trat am 30. Oktober 1895 wegen seiner Niederlage in der Frage des "Chemin de fer du Sud" zurück. Der wahre Grund seines Sturzes war die Misswirtschaft bei der Expedition nach Madagaskar, deren Kosten an Menschenleben und Geld alle Erwartungen überstieg, und die alarmierenden sozialen Zustände in Frankreich selbst, wie der Streik in Carmaux zeigte.  Nach dem Rücktritt des Ministerpräsidenten Félix Jules Méline im Juli 1898 suchte Ribot vergeblich ein Kabinett des „Ausgleichs“ zu bilden. Ende 1898 wurde er zum Präsidenten der wichtigen Kommission des öffentlichen Schulwesens gewählt, in der er für die Einführung eines modernen Bildungssystems eintrat. Die Politik des Kabinetts von Pierre Waldeck-Rousseau gegenüber den für Religionsunterricht zuständigen Kongregationen spaltete die republikanische Partei, und Ribot gehörte zu den Abtrünnigen. Bei den Wahlen von 1902 erlitt seine Politik aber einen herben Dämpfer, obwohl er selbst wiedergewählt wurde. Er widersetzte sich dann lebhaft den Maßnahmen des Kabinetts von Émile Combes und verurteilte dessen Allianz mit Jean Jaurès. Am 13. Januar 1905 gehörte er zu den Oppositionsführern, die den Sturz des Kabinetts herbeiführten.  Obwohl Ribot die antiklerikale Politik der von Combes geführten Regierung heftig kritisiert hatte, bekundete er nun seine Bereitschaft, eine neue Regelung anstelle des Konkordats von 1801 zu akzeptieren, und unterstützte die Regierung bei der Einrichtung der "Associations culturelles". Zur Rechtfertigung seines Oppositionskurses veröffentlichte er das Werk "Quatre années d’opposition ; discours politiques 1901-1905" (2 Bde., Paris 1905). Als Abgeordneter für Saint-Omer wurde er 1906 wiedergewählt. Im Januar des gleichen Jahres wurde er als Nachfolger des verstorbenen Senators Gaston d’Audiffret-Pasquier Mitglied der Académie française (Fauteuil 16); und er war bereits seit 1903 Mitglied der "Académie des sciences morales et politiques". 1909 wurde er Senator.  Während des Ersten Weltkrieges gehörte Ribot den Regierungen von René Viviani und Aristide Briand als Finanzminister an, bevor er nach dem Sturz des letzteren im März 1917 die Ämter des Premier- und Außenministers übernahm. Seine Amtszeit fiel in eine der schwierigsten Phasen des Krieges, die durch die gescheiterte Nivelle-Offensive (16. April bis Ende Mai 1917) und nachfolgende Meutereien im französischen Heer gekennzeichnet war. Nach dem Austritt der Sozialisten aus seiner Regierung im September 1917 erklärte Ribot seinen Rücktritt, behielt aber noch für einen Monat das Amt des Außenministers unter seinem Nachfolger Paul Painlevé. Am 13. Januar 1923 starb er im Alter von knapp 81 Jahren in Paris.

Alexandre Félix Joseph Ribot (* 7. Februar 1842 in Saint-Omer (Département Pas-de-Calais); † 13. Januar 1923 in Paris) war ein Politiker der Dritten Französischen Republik.

Alexandre Ribot, né le à Saint-Omer (Pas-de-Calais) et mort le dans le de Paris, est un magistrat, conseiller d'État et homme politique français.