Handlung.

Der Roman des amerikanischen Autors Anthony Doerr erzählt die Geschichte eines blinden französischen Mädchens und eines deutschen Jungen, deren Wege sich im Treiben des Zweiten Weltkriegs kreuzen. Die Haupthandlung spielt im August 1944 in der von den Amerikanern belagerten nordfranzösischen Stadt Saint-Malo. In regelmäßigen Rückblenden wird die Geschichte der beiden Charaktere gezeichnet.  Paris, 1934: Marie-Laure LeBlanc ist die Tochter des verwitweten Museumsschlossers des Naturkundemuseums und begleitet diesen häufig zu seiner Arbeit. Marie-Laure leidet als Folge von Grauem Star unter einem schnell fortschreitenden Verlust ihres Augenlichtes und erblindet im Alter von sechs Jahren vollständig. Um ihr Leben zu bereichern stellt ihr Vater ein maßstabsgetreues Holzmodell ihrer Pariser Nachbarschaft her, das Marie-Laure durch Ertasten auswendig lernt. M. LeBlanc verbringt Stunden damit, seine Tochter zu unterschiedlichen Orten der realen Nachbarschaft zu führen und sie von dort ohne seine Hilfe nach Hause finden zu lassen. Zu ihren Geburtstagen schenkt er ihr stets handgefertigte Geduldsspiel-Schachteln, die nach einer raffinierten Abfolge von Schritten geöffnet werden können. Ihr Vater besorgt ihr Romane in Brailleschrift. Hingerissen ist Marie-Laure insbesondere von den Erzählungen in ihrer Ausgabe von Jules Vernes "20.000 Meilen unter dem Meer".  Im Pariser Museum geht das Gerücht um, das Haus plane, „Das Meer der Flammen“ auszustellen. Um diesen unermesslich wertvollen blauen Diamanten mit tanzenden "roten Flammen" in seinem Zentrum rankt sich jedoch eine Legende: Ein Fluch läge auf dem Juwel, wonach jeder Besitzer unsterblich werde, aber seine Geliebten nicht endendes Unglück erführen.  Zeitgleich in Deutschland: Werner Hausner (im Original Werner Pfennig) wächst mit seiner Schwester in einem Waisenhaus auf dem Gelände der Zeche Zollverein auf. Die Leiterin Frau Elena, eine protestantische Nonne aus dem Elsass, bringt den Kindern mit Volksliedern und Geschichten Französisch bei. Werner findet ein defektes Kurzwellenradio, das er reparieren kann, und entdeckt dabei sein Naturtalent für elektrische Schaltungen. Werner und seine Schwester hören eine Vielzahl an Radioprogrammen, begeistern sich aber besonders für eine Wissenschaftssendung, die regelmäßig aus Frankreich gesendet wird und speziell für Kinder konzipiert ist.  Mit dem Einfall der Nationalsozialisten in Frankreich begeben sich Marie-Laure und ihr Vater 1940 von Paris nach Saint-Malo um bei ihrem Großonkel Etienne Zuflucht zu finden. Etienne, der an einer Kriegsneurose aus dem Ersten Weltkrieg leidet, verbringt sein Leben zurückgezogen und verlässt nie sein Haus. Er zeigt Marie-Laure eine unter dem Dach versteckte Radiostation, mit der er und sein Bruder Henri die Kindersendung, die Werner und Jutta gerne hörten, in den Äther sandten. Unbekannt für Marie-Laure wurde ihrem Vater „Das Meer der Flammen“ oder eine von drei exakten Kopien anvertraut. Ihm und drei weiteren Vertrauten wurde je eine der Juwelen gegeben um sie vor den Deutschen zu beschützen. Der Träger wurde darüber im Unwissen gelassen, ob er den wahren Diamanten oder eine wertlose Kopie mit sich trägt. Marie-Laures Vater verbirgt seinen Diamanten in einer hölzernen Miniatur von Etiennes Haus, das Teil eins Models der Stadt Saint-Malo ist, die er für Marie-Laure anfertigt.  Der Vater wird von den Deutschen festgenommen, nachdem er beim Vermessen und Zeichnen der Stadt beobachtet wurde. Unter dem Verdacht auf Spionage wird er in einem Gefangenenlager festgehalten und seine Tochter bleibt alleine bei Etienne und seiner Haushälterin Madame Manec.  Reinhold von Rumpel, ein arischer Fachmann für Edelsteine, der konfiszierte Juwelen auf ihren Wert beurteilt, wird auf „Das Meer der Flammen“ angesetzt. Der an einem malignen Tumor Leidende wird von der Legende über die Unsterblichkeit befeuert und kann den Aufbewahrungsort aller vier Juwelen ausfindig machen. Nachdem er drei Kopien identifiziert hat, begibt er sich nach Saint-Malo, wo er den wahren Diamanten ahnt.  In der Zwischenzeit beteiligte sich Madame Manec mit weiteren Nachbarinnen an der Résistance. Als sie erkrankt und später stirbt, übernimmt Marie-Laure einen täglichen Gang zur Bäckerei, wo sie ein Brot erhält, in dem Notizen versteckt sind. Etienne reaktiviert seinen Radiosender und sendet die erhaltenen Informationen.  Werners technische Begabung verschafft ihm einen Platz in einem nationalsozialistischen Begabtenprogramm. Er durchsteht die Drangsalierungen und den militärischen Drill an der Nationalpolitischen Erziehungsanstalt in Schulpforta. Einer seiner Lehrer, Professor Hauptmann, ist von Werners überdurchschnittlichen akademischen Leistungen erfreut und fördert ihn zusätzlich neben dem Unterricht. Werner hilft ihm bei der Entwicklung eines Systems zur Lokalisation illegaler Radiostationen. Hauptmann fädelt Werners Versetzung zur Wehrmacht ein, wo er hilft, illegale Partisanen-Sender aufzuspüren. In Wien macht er einen Fehler bei der Identifizierung einer Radioantenne, was zur Tötung eines jungen Mädchens führt und ihn einmal mehr an seinem Tun zweifeln lässt.  Im August 1944 kreuzen sich Marie-Laures und Werners Wege. Werner wird für die nächtlichen Übertragungen Etiennes nach Saint-Malo bestellt. Er erkennt, dass Etienne für die Kindersendungen verantwortlich ist, die er sich früher mit seiner Schwester angehört hatte. Werner kann das Haus aufspüren, verheimlicht dies jedoch vor seinen Kameraden. Marie-Laure, die inzwischen den Diamanten in ihrem Holzmodell gefunden hat, versteckt sich vor von Rumpel. Werner gelingt es, sie vor ihm zu retten und er bringt sie in Sicherheit. In dieser kurzen Zeit der Begegnung empfinden beide eine starke Bindung. Kurz vor ihrem Abschied lässt Marie-Laure das Holzhaus, in dem der Diamant versteckt ist, in einer Grotte unter der Stadtmauer in die Flut des Ozeans gleiten. Werner, immer noch erkrankt, wird von Résistance-Kämpfern aufgegriffen und an amerikanische Beamte übergeben. Auf dem Weg der Genesung tritt er nachts auf eine Landmine, die ihn tötet.  1974, 30 Jahre später, erhält Jutta Informationen über Werners Tod. Ihr wird das Holzmodell des Hauses übergeben, das bei Werner gefunden wurde. Jutta reist mit ihrem Sohn Max nach Frankreich und trifft sich mit Marie-Laure, die nun als Wissenschaftlerin im Naturkundemuseum arbeitet. Marie-Laure muss erfahren, dass das Holzmodell bei Werner war, als dieser starb und nun den Schlüssel zur Grotte enthält. Die Geschichte endet im Jahr 2014: Marie-Laure spaziert mit ihrem Enkel durch die Straßen von Paris.

Rezeption durch die Literaturkritik.

Das Buch hat, insbesondere im amerikanischen Raum, zahlreiche Leser und Kritiker begeistert. "All the Light We Cannot See" (Originaltitel) wurde von der New York Times zu einem der zehn besten Bücher des Jahres 2014 gewählt.

Alles Licht, das wir nicht sehen (engl. Original-Titel: "All the Light We Cannot See") ist ein Roman des amerikanischen Autors Anthony Doerr, der am 6. Mai 2014 im Scribner Verlag veröffentlicht wurde. Die deutsche Übersetzung erschien 2014 im Verlag C.H.Beck. Das Buch gewann 2015 den Pulitzer-Preis für Belletristik und im selben Jahr die Andrew Carnegie Medal for Excellence in Fiction und einen Dayton Literary Peace Prize.

Toute la lumière que nous ne pouvons voir ("") est un roman historique de l'écrivain américain Anthony Doerr, publié en 2014. Il est traduit en français par Valérie Malfoy et publié par Albin Michel en 2015.


Merkmale.

Der Viktoria-Paradiesvogel ist mit einer Körperlänge von 21 bis 27 Zentimeter die kleinste Art der Reifelvögel. Männchen erreichen durchschnittlich eine Körperlänge von 25 Zentimeter und wiegen zwischen 91 und 199 Gramm. Weibchen bleiben mit einer durchschnittlichen Körperlänge von 23 Zentimeter etwas kleiner. Sie wiegen zwischen 77 und 96 Gramm. Bei beiden Geschlechtern ist der Schnabel leicht nach unten gebogen, bei den Weibchen ist allerdings die Krümmung etwas ausgeprägter. Es besteht ein ausgeprägter Geschlechtsdimorphismus. Es besteht eine große Ähnlichkeit mit dem etwas größeren Schild-Paradiesvogel.

Männchen.

Das Männchen hat ein schwarzes Körperobergefieder, davon hebt sich die metallisch grünlich bis blaugrünlich glänzende Kappe ab. Sie erstreckt sich von der Mitte der Stirn über den Scheitel bis in den Nacken. Der Rest des Kopfes, der Nacken und die Körperoberseite schimmert bei bestimmten Lichteinfall leicht violett. Das Schwanzgefieder hat auf der Oberseite einen metallisch grünen bis bläulich-grünen Glanz. Die Kehle ist ebenfalls schwarz, hat jedoch einen metallisch blaugrün schimmernden Fleck. Der Bauch, der Bürzel und die Flanken sind abweichend von der ansonsten schwarzen Körperunterseite metallisch schimmernd olivgrün. Der Glanz ist besonders ausgeprägt auf dem Bürzel.  Der Schnabel ist schwarz und etwas kürzer als bei den Weibchen. Das Schnabelinnere ist leuchtend gelb, was bei rufenden Vögeln deutlich zu sehen ist.

Weibchen.

Beim Weibchen erstreckt sich die Kopfkappe von der Stirn bis in den hinteren Nacken. Die Kappe ist graubraun bis olivfarben mit einer kurzen cremefarbenen Strichelung. Sie wird begrenzt durch lange, schmale Überaugenstreifen, die an den Stirnseiten cremefarben sind zu einem blassen isabellfarben im Nacken eindunkeln. Die Kopfseiten und der Hals sind olivfarben mit einer feinen cremefarbenen Strichelung. Ein schmaler schwärzlicher Bartstreif beginnt an der Schnabelbasis und endet auf der Höhe der Wangen. Das Kinn und Kehle sind isabellfarben. Die Farbe ist am dunkelsten in der Kinn- und der Kehlmitte, an den Kehlseiten ist sie außerdem dunkelbraun getupft. Die Körperoberseite und der Schwanz sind olivfarben.  Die Körperunterseite ist rotbräunlich und weist ein dichtes Muster an kleinen pfeilförmigen Tropfen aus. Sie fehlen nur in der Mitte des unteren Bauches. Der untere Bereich der Flanken und die Schenkel sind fein quergebändert. Der Schwanz ist auf der Unterseite blassbraun.

Jungvögel.

Jungvögel gleichen unabhängig vom Geschlecht in ihrem ersten Lebensjahr dem Weibchen. Im zweiten Lebensjahr lassen sich männliche Jungvögel von den Weibchen durch den kürzeren und geraderen Schnabel unterscheiden. Weibchen im zweiten Lebensjahr lassen sich dagegen nicht mehr von den adulten Weibchen unterscheiden.  Ab dem dritten Lebensjahr beginnen die subadulten Männchen allmählich in das Gefieder der adulten Männchen zu wechseln. Sie haben zunächst ein überwiegend weibliches Gefieder, weisen jedoch zunehmend Körperstellen mit dem schwarzen Gefieder des ausgewachsenen Männchens auf.

Verwechslungsmöglichkeiten.

Der Viktoria-Paradiesvogel ist in seinem Verbreitungsgebiet mit kaum einer anderen Vogelart zu verwechseln. In den feuchten Regenwäldern des nordöstlichen Queensland ist er der einzige Paradiesvogel. Selbst bei schlechtem Licht ist er auf Grund seiner Größer und seines vergleichsweise schmalen Kopfes und dem gebogenen Schnabels gut von anderen Arten zu unterscheiden. Der Schwarzohr-Laubenvogel hat allerdings einen ähnlichen Ruf wie der Viktoria-Paradiesvogel. Der Säulengärtner, der wie der Schwarzohr-Laubenvogel zu den Laubenvögeln gehört, ahmt allerdings den Ruf des Viktoria-Paradiesvogels nach. Der sehr imitationsfreudige Säulengärtner ahmt sogar Instrumentallaute wie das Flügelschwirren des Viktoria-Paradiesvogels nach.

Verbreitungsgebiet und Lebensraum.

Der Viktoria-Paradiesvogel kommt ausschließlich im Nordosten von Queensland vor. Das Verbreitungsgebiet begrenzt sich dort auf die Atherton Tablelands und erstreckt sich von Mount Amos im Süden bis zum Mount Elliot 30 Kilometer südlich von Townsville. Zum Verbreitungsgebiet gehört auch die Paluma Range. Er besiedelt auch einige der Küste vorgelagerte Inseln, darunter die Barnard Insel, Dunk Island, Goold Island und Hinchinbrook Island.  Der Lebensraum des Viktoria-Paradiesvogels sind überwiegend tropische Regenwälder. Er kommt aber auch in dicht bewachsenen Lebensräumen vor, die an Regenwetter angrenzen wie zum Beispiel feuchte Hartlaubwälder, Sumpfwälder und die Landseite von Mangrovenwälder. Außerhalb von Regenwäldern ist er vorwiegend im Winterhalbjahr anzutreffen.  Die Höhenverbreitung reicht von Tiefebenen bis in Höhenlagen von 1500 Metern.  Viktoria-Paradiesvögel sind überwiegend Standvögel, die nur außerhalb der Brutzeit in einem etwas größeren Gebiet umherstreifen. In den Atherton Tablelands hat man jedoch anhand von beringten Vögeln festgestellt, dass sie sich nicht weiter als 650 Meter von ihrem Brutrevier entfernen. In anderen Regionen hat man sie jedoch bis zu 10 Kilometer entfernt vom nächsten Regenwald auf Obstplantagen angetroffen.

Allgemeine Lebensweise.

Viktoria-Paradiesvögel leben einzelgängerisch oder in Paaren. Nur gelegentlich versammeln sich in fruchttragenden Bäumen kleine Trupps. Er ist dann auch mit anderen Vogelarten wie Laubenvögeln und Fruchttauben vergesellschaftet. Außerhalb der Brutzeit sind gelegentlich auch Männchen vergesellschaftet, ohne dass es zwischen ihnen zu Aggressivitäten kommt.  Viktoria-Paradiesvögel leben überwiegend im Kronenbereich von Bäumen. Nur gelegentlich suchen sie auch auf dem Boden nach Nahrung.

Nahrung.

Viktoria-Paradiesvögel fressen überwiegend Wirbellose, daneben aber auch Früchte sehr selten auch Sämereien. Der lange Schnabel gilt als eine Anpassung, die ihnen das Stochern in Rinde und Epiphyten erleichtert. In Zeiten, in denen ein sehr großes Angebot an Früchten besteht, decken sie den größten Teil ihres Nahrungsbedarfes mit Früchten.  Ihre Nahrung finden sie überwiegend im mittleren bis oberen Bereich von Baumkronen. Sie sind ausgesprochen agile Vögel und klettern an Baumstämme ähnlich wie Baumläufer. Sie hüpfen während der Nahrungssuche auch von Ast zu Ast und untersuchen mit ihrem Schnabel Epiphyten und Baumrinde nach Insekten. Sie nehmen während ihrer Nahrungssuche auch immer wieder Früchte. Häufig hängen sie kopfüber während sie nach Früchten picken. Zum Klettern setzen sie gelegentlich ähnlich wie ein Papagei auch Schnabel und Füße ein. Da sie während der Nahrungssuche auch Rindenstücke oder auf Ästen aufsitzende Orchideen abreißen, sind sie während ihrer Nahrungssuche häufig deutlich vernehmbar. Insbesondere durch die Vegetationsteile, die sie auf den Erdboden fallen lassen, können sie Beobachtern auffallen. Zu den Vögeln, mit denen sie vor allem im Winterhalbjahr vergesellschaftet sind, zählen Langschwanz-Fruchttauben, Königsfruchttauben, Seidenlaubenvögel und Schwarzohr-Laubenvögel. Andere Vogelarten wie Streifenpirole ("Oriolus sagittatus") und Goldohr-Honigfresser ("Meliphaga lewinii") werden dagegen von ihnen aus fruchttragenden Bäumen verjagt.

Fortpflanzung.

Die Männchen des Viktoria-Paradiesvogels sind polygyn, das heißt, sie paaren sich mit mehreren Weibchen. Das Weibchen baut alleine das Nest, bebrütet alleine das Gelege und zieht allein die Jungvögel auf. Die Männchen werben um die Weibchen indem sie von bestimmten festen Rufwarten aus rufen. Die Balzzeit fällt in den Zeitraum von Juli bis Dezember.  Lange hat man unterstellt, dass die Männchen ein Revier verteidigen. Mittlerweile hat man jedoch beobachtet, dass die Männchen lediglich ihre Rufwarte verteidigen. In den Atherton Tablelands hatten einzelne Männchen bis zu fünf verschiedene Rufwarten innerhalb eines kleinen Kerngebietes, im Durchschnitt sind es allerdings nur 2,5 Prozent Rufwarten, die ein Männchen verteidigt. Das Kerngebiet, in dem sich die Männchen bewegen, ist durchschnittlich nicht größer als 1, 4 Hektar. Nach jetzigem Wissensstand dulden sie in diesem Kerngebiet auch andere Männchen, die dort nach Nahrung suchen. Sie reagieren dagegen sofort auf die Rufe eines anderen balzenden Männchens, selbst wenn dieses mehr als 750 Meter weit entfernt sitzt. Sie dulden zu Beginn es auch, dass noch nicht geschlechtsreife Männchen auf ihren Rufwarten sitzen. Während des Höhepunkts der Balz werden die Jungvögel allerdings verjagt.  Die einzelnen Rufwarten der Männchen stehen mitunter nicht weiter als 30 Meter auseinander. Männchen kehren immer wieder zu diesen Kerngebieten zurück. In den Atherton Tablelands hat man ein Männchen beobachtet, das von 1988 bis 2002 immer wieder dasselbe Gebiet aufsuchte.  Nur die Männchen balzen. Bei Viktoria-Paradiesvögeln, die balzen und ein für Weibchen typisches Gefieder tragen, handelt es sich um männliche Jungvögel, die noch nicht umgefärbt sind.  Die Weibchen bauen die Nester im dichten Schlingpflanzengewirr. Der Nestrand ist häufig mit Teilen der Exuvie, der abgeworfenen Haut, von Schlangen dekoriert. Identifiziert hat man Schlangenhaut von Rotbäuchiger Schwarzotter und Rautenpython. Möglicherweise soll die ausgelegte Schlangenhaut Fressfeinde abschrecken. Ein ähnliches Verhalten wird für den Schild-Paradiesvogel beschrieben.

Lebensalter und Ortstreue.

Viktoria-Paradiesvögel können sehr alt werden und anhand von Beringsfunden lässt sich auch nachweisen, dass sie sehr ortstreu sind. Ein ausgewachsenes Männchen, dass im Oktober 1988 im Yungaburra-Nationalpark beringt wurde, wurde am selben Ort fast neun Jahre später erneut gefangen. Ein anderes Männchen, dass bei seiner Beringung mindestens 3 Jahre und 3 Monate alt war, wurde 15 Jahre später von einer Hauskatze getötet.

Viktoria-Paradiesvögel und Menschen.

Populationszahlen sind durch ein großräumiges Abholzen von Wäldern bedroht. Große Teile seines Verbreitungsgebietes sind jedoch Nationalparks und stehen entsprechend unter strengem Schutz. Er wurde früher stark bejagt, weil die Federn in der Modeindustrie als Schmuck für Hüte verarbeitet wurden.  Viktoria-Paradiesvögel können an Futterstellen sehr zutraulich werden.  Konflikte mit Menschen entstehen heute, weil Viktoria-Paradiesvögel zum Fressen auch auf Obstplantagen einfallen und dort die Früchte fressen. Sie werden deshalb noch gelegentlich geschossen. Verwilderte Hauskatzen sind ein potentieller Fressfeind von Viktoria-Paradiesvögeln.

Der Viktoria-Paradiesvogel ("Ptiloris victoriae") ist eine Art aus der Gattung der Reifelvögel ("Ptiloris") innerhalb der Familie der Paradiesvögel (Paradisaeidae). Er gehört zu den wenigen Arten der Paradiesvögel, die ausschließlich zur Avifauna Australiens gehören.

Le Paradisier de Victoria ("Ptiloris victoriae") est un paradisier du Plateau d'Atherton dans la cordillère australienne. Le paradisier de Victoria a été découvert par John Macgillivray pour John Gould en 1848 et doit son nom à la reine Victoria du Royaume-Uni.


Geschichte.

Der Bau des Flughafens dauerte nur etwa 3 Jahre. Ende Februar 2013 kaufte die Firma Nowatek die Flughafenbaustelle. Das erste Flugzeug landete im Rahmen eines Testfluges am 4. Dezember 2014 in Sabetta. Es war eine Boeing 737-500 mit der Kennung "VQ-BAC" der russischen Fluglinie UTair. Im Anschluss an diese Erprobung erhielt der Flughafen die Zulassung durch die russische Luftfahrtagentur. Den ersten Charterflug für Passagiere führte eine Maschine der Yamal Airlines am 2. Februar 2015 aus. Die Boeing 737 beförderte insgesamt 138 Menschen von Nowy Urengoi in die Siedlung. Am 9. März 2016 landete auf dem Flughafen die erste Passagiermaschine aus dem Ausland. Sie brachte 4 Passagiere aus Peking und flog weiter nach Moskau. Am 22. Januar 2017 landete das bisher größte Flugzeug, eine Antonow An-124 der Volga-Dnepr Airlines auf dem Flughafen. Die Transportmaschine brachte Komponenten für die Gasverflüssigungsanlage mit einem Gesamtgewicht von knapp 67,7 t aus China nach Sabetta.

Terminalgebäude.

Das einzige Terminalgebäude hat zwei Stockwerke mit einem integrierten vierstöckigen Tower. Es ist 36 m breit und 78,5 m lang und hat 5500 m2. Das Terminalgebäude verfügt über keine Fluggastbrücken, so dass Passagiere die Flugzeuge direkt über das Rollfeld über Treppen besteigen müssen. Im Terminal können pro Stunde 200 Passagiere für nationale und 50 für internationale Flügen abgefertigt werden. Eine Flughafenfeuerwehr und ein kleiner Hangar befinden sich in unmittelbarer Nähe des Terminalgebäudes. Es existieren Flächen zur Flugzeugenteisung.

Hubschrauberlandeplatz.

Bis die ersten Flugzeuge auf dem Flughafen landeten, war es nur mit Hubschraubern möglich, den Flughafen schnell zu erreichen. Durch den Einsatz von Flugzeugen konnten die Kosten für die Beförderung von Arbeitern auf ein Fünftel gesenkt werden. Dennoch verfügt der Flughafen weiterhin über einen beleuchteten Landeplatz für Hubschrauber. Er ist 40 m × 42 m groß. Auf ihm kann vor allem Luftfracht auch in Form von Außenlast entgegengenommen werden.

Sicherheit.

Der Flughafen ist mit einem einfachen Instrumentenlandesystem der Kategorie I ausgestattet, welches Landungen bei größeren Sichtweiten erlaubt. Ein satellitenbasiertes Ergänzungssystem, Drehfunkfeuer und Entfernungsmessausstattung sind vorhanden. Die Landebahn verfügt über Befeuerung mit PAPI. Die besonders rauen klimatischen Bedingungen haben Auswirkungen auf den Flugverkehr. Neben den zum Teil extrem niedrigen Temperaturen von unter −50 °C ist der starke Wind für den Flughafen charakteristisch. Die direkte Meernähe und die karge flache Landschaft begünstigen den Wind. Aufgrund der extremen Nordlage herrscht etwa zwei Monate im Jahr Polarnacht. Nebel und Schneestürme beeinträchtigen die Sicht zusätzlich. Seit dem 24. Oktober 2016 ist alle sicherheitsrelevante Technik installiert, um die Start- und Landebahn in zwei Richtungen nutzen zu können. Zuvor war es nur möglich, aus südwestlicher Richtung zu landen.  Bisher sind keine größeren Zwischenfälle auf dem Flughafen Sabetta bekannt. Am 16. Februar 2014 gab es den bisher einzigen Unfall: Ein Hubschrauber vom Typ Mil Mi-8T hob vom Flugfeld ab und wurde durch starken Wind gedreht, so dass er mit dem Heckrotor an eine mobile Dampfanlage geriet. Bei dem Unfall kamen keine Menschen zu Schaden. Im Jahre 2015 berichteten Piloten der Yamal Airlines von Unregelmäßigkeiten bei der Flugverkehrskontrolle auf dem Flughafen. Ganz besonders die unkoordinierten Flugbewegungen der Hubschrauber wurden von den Flugzeugpiloten gerügt.

Der Flughafen Sabetta () ist ein russischer Flughafen nahe der Siedlung Sabetta. Er befindet sich im Eigentum der Projektgesellschaft "Yamal LNG", die mehrheitlich dem russischen Gaskonzern Nowatek gehört und eine Gasverflüssigungsanlage nahe der Siedlung baut, und wird von einer 100-prozentigen Tochtergesellschaft betrieben. Neben dem Hafen Sabetta ist der Flughafen das wichtigste Verkehrsobjekt der Siedlung, um die in Schichten arbeitenden Arbeitskräfte ein- und auszufliegen.

L’aéroport international de Sabetta (en russe : Международный аэропорт Сабетта, ) est l’aéroport de Sabetta, dans le district autonome de Iamalie, en Russie.


Geografische Lage.

Die Kirche liegt im Gemeindegebiet von Valcabrère im Département Haute-Garonne. Sie steht heute am Rand eines kleinen Friedhofs in der Ebene vor den ersten Ausläufern der Pyrenäen. In einer Entfernung von knapp einem Kilometer Luftlinie steht westlich benachbart, auf der äußersten Erhebung des Gebirges, die ehemalige Bischofskirche von Comminges. Ebenfalls in unmittelbarer Nähe befinden sich die Ruinen der römischen Stadt Lugdunum Convenarum. Zahlreiche der in der Kirche verbauten Spolien stammen von dort.

Geschichte.

Der Bauplatz befand sich im Bereich eines römischen Friedhofs. Die Kirche wurde im 11. und 12. Jahrhundert errichtet. Angeblich hat sie als Bischofskirche gedient, bevor Bertrand de L’Isle-Jourdain eine Bischofskirche im benachbarten Comminges errichten ließ.

Beschreibung.

Gebäude.

Die Kirche ist ost-westlich ausgerichtet. Sie hat ein dominierendes Mittelschiff, das zwei schmale Seitenschiffe begleiten, die mit Vierteltonnen gewölbt sind. Die Apsiden der Seitenschiffe sind hufeisenförmig ausgebuchtet, der Hauptchor ist dagegen halbrund. In dem Gebäude sind – zum Teil in tragender Funktion, zum Teil als Dekorationselemente – römische Spolien verbaut. Auch Grabplatten alter römischer Sarkophage wurden verwendet, deren Inschriften teilweise gut lesbar an den Innenwänden der Kirche zu erkennen sind. Weiter wurden hier Teile einer nahe gelegenen römischen Villa des 4. Jahrhunderts verbaut.  Die Kirche ist ein herausragendes Beispiel der Wiederaufnahme römischer Traditionen in der frühen Romanik nach einer Unterbrechung von einem halben Jahrtausend.  Der Heilige St. Just, dem die Kirche ihren Namen verdankt, ruht in einem schmucklosen Sarkophag unter einem gotischen Ziborium hinter dem Altar. Auf dem Ziborium ist er zusammen mit seinem Gefährten, St. Pastor, der ebenfalls den Märtyrertod erlittenen hat, dargestellt.

Nordportal.

Haupteingang ist das Nordportal, ein flacher Torbau, in dem sich ein Portalbogen mit wuchtigen Archivolten, eingerahmt von einer Zahnschnittleiste, wölbt. Das Tympanon zeigt Gottvater mit der Bibel als Buch und erhobener Segenshand thronend in einer Mandorla. Zu beiden Seiten stehen je zwei der Evangelisten. Über ihren Köpfen schweben zwei Engel, die Weihrauchfässer schwenken.  Zu beiden Seiten des Portals befinden sich jeweils zwei große Standfiguren in antikem Stil. Die Kapitelle über ihnen zeigen die Passion der drei hier dargestellten Märtyrer: Justus, Pastor und Stephanus. Die vierte Figur ist die einzig weibliche Person und auch keine Märtyrerin: Sie stellt Kaiserin Helena dar, die – der Legende nach – das Kreuz Christi wiederfand.

Kreuzgang.

Nach archäologischem Befund befand sich südlich der Kirche ein Kreuzgang. Dessen Fundamente wurden nach der Ausgrabung im Boden markiert.

Saint-Just-de-Valcabrère ist eine frühromanische Basilika. Sie ist eine Pilgerstätte auf dem Weg nach Santiago de Compostela, dessen Denkmäler im Jahr 2000 als UNESCO-Welterbe anerkannt wurden.

La basilique Saint-Just de Valcabrère est un édifice de style roman des. Elle se trouve sur la commune de Valcabrère, en Comminges, à au sud-ouest de Saint-Gaudens (département de la Haute-Garonne, région Occitanie, France).


Geographie.

2011 hatte Stilfontein 17.942 Einwohner, darunter rund 56 % Weiße. Innerhalb des Stadtgebiets liegt die Townshipsiedlung Khuma mit 45.895 Bewohnern, rund 99 % von ihnen sind Schwarze. Insgesamt leben somit etwa 64.000 Einwohner in dem Gebiet.  Stilfontein liegt nahe der Grenze zur Provinz Freistaat. Die Stadt gehört zum "KOSH area," das Klerksdorp, das unmittelbar südwestlich gelegene Orkney, Stilfontein und das nordwestlich gelegene Hartebeesfontein umfasst und durch den Goldbergbau geprägt ist.

Geschichte.

Die Stadt wurde 1949 als Wohnort für Bergleute der Goldbergwerke angelegt. Der Ortsname stammt aus dem Afrikaans und bedeutet „Stille Quelle“. Die "General Mining Union Corporation Ltd." begann in Stilfontein mit der Goldgewinnung im Juli 1952 und erweiterte im Oktober 1953 ihren Geschäftsbetrieb auf die Uranextraktion aus anfallenden Schlämmen des Goldgewinnungsprozesses. Die in dieser kurzen Zeit erzielten Rohstoffmengen veranlassten zwischen 1953 und 1954 den Ausbau mit einer Verdopplung der Aufbereitungskapazitäten vor Ort.  2005 kam es zu einem bergbauinduzierten Erdbeben, bei dem zahlreiche Häuser der Stadt beschädigt wurden. Im Jahr 2014 wurden bei einem weiteren Erdbeben der Stärke 5,5 über 400 Häuser in Khuma beschädigt oder zerstört, im April 2017 gab es ein weiteres Erdbeben der Stärke 5,2 acht Kilometer südlich von Stilfontein.

Wirtschaft, Umwelt und Verkehr.

Stilfonteins wirtschaftlicher Schwerpunkt ist der Goldbergbau, den parallel eine Urangewinnung begleitet, mit einer für das Land erheblichen Bedeutung. Es existieren Wasserreinigungsanlagen, um im Grund- und Oberflächenwasser den Urangehalt zu senken.  Die Stadt liegt unmittelbar südlich der National Route 12, die unter anderem Klerksdorp im Westen und Potchefstroom im Nordosten verbindet. Die R502 zweigt nahe Stilfontein ab und führt parallel zur N12 durch Orkney Richtung Makwassie.  Stilfontein liegt an der Bahnstrecke Johannesburg–Kimberley, der Bahnhof Koekemoer wird im Güterverkehr bedient.

Stilfontein ist eine Stadt in der südafrikanischen Provinz Nordwest ("North West"). Sie liegt in der Gemeinde City of Matlosana im Distrikt Dr Kenneth Kaunda.

Stilfontein est une ville minière d'Afrique du Sud dans la province du Nord-Ouest. Elle a été fondée en 1949. Elle a été fondée en 1949.


Geschichte.

Die Band wurde im Sommer 1990 von Nisse Karlén unter dem Namen Tumulus gegründet. Nach einigen Besetzungswechseln erfolgte 1992 die Umbenennung in Sacramentum. Gegen Ende des Jahres wurde daraufhin ein erstes Demo aufgenommen, worauf die Besetzung aus dem Gitarristen und Sänger Karlén, dem Gitarristen und Bassisten Anders Brolycke (zuvor war Johan Norman kurzzeitig als Gitarrist in der Band aktiv gewesen) und dem Schlagzeuger Mikael Rydén besteht, und 1993 unter dem Namen "Sedes Imporium" veröffentlicht wurde. Danach stieß Freddy Andersson als Bassist hinzu. Im Februar 1994 begab sich die Band in das Unisound Studio, um dort ihre erste, selbstfinanzierte EP aufzunehmen. Der Tonträger erschien im selben Jahr unter dem Namen "Finis Malorum". Der Tonträger enthält fünf Lieder und führte zu einem Plattenvertrag bei Adipocere Records, worüber die EP etwa ein Jahr später wiederveröffentlicht wurde. Nach den Aufnahmen verließ der Bassist Freddy Andersson die Besetzung, woraufhin der Sänger Karlén zusätzlich diesen Posten übernahm. Im Juni 1995 begab sich die Band mit dem Produzenten Dan Swanö zurück in das Unisound Studio, um ihr Debütalbum "Far Away from the Sun" aufzunehmen, das im Juni des Folgejahres erschien. Hierauf ist Karlén nun als Sänger und Bassist zu hören, während Brolycke die E-Gitarre und Nicklas Rudolfsson das Schlagzeug übernimmt. 1995 war die Band zeitweise auch mit dem Live-Gitarristen Emil „Nightmare“ Nödtveidt tätig. Nach einer Europatournee mit Ancient Rites, Bewitched und Enthroned unterzeichnete die Gruppe im Frühling 1997 einen Plattenvertrag bei Century Media, worüber im September 1997 das zweite Album "The Coming of Chaos" erschien, das zugleich das erste Album der Band war, das auch in den USA veröffentlicht wurde. Hierauf ist der ehemalige Live-Gitarrist Emil „Nightmare“ Nödtveidt als Gastmusiker vertreten. Die Aufnahmen hierzu hatten mit dem Produzenten Andy LaRocque bei Los Angeles Recordings stattgefunden. Nach der Veröffentlichung ging es zusammen mit Rotting Christ und Old Man’s Child auf Tour durch Europa. Die Band steuerte zu dieser Zeit zudem Coverversionen zu verschiedenen Tribute-Samplern bei: So etwa ihre Version von "Black Masses" zum Mercyful-Fate-Sampler "A Tribute to Mercyful Fate", der 1997 bei Listenable Records erschien, "The Curse/Antichrist" zum Sepultura-Tribute "Sepulchral Feast: A Tribute to Sepultura", der 1998 bei Black Sun Records veröffentlicht wurde, und das Bathory-Cover "13 Candles" für "In Conspiracy with Satan – A Tribute to Bathory", der 1998 bei Hellspawn Records und No Fashion Records publiziert wurde. Nach weiteren Touren durch Europa sowie durch die USA schloss sich im Januar 1999 mit "Thy Black Destiny" das dritte Album an. Hierauf ist Niclas „Pepa“ Andersson als zweiter Gitarrist vertreten. Die Aufnahmen hierzu hatten im September 1998, erneut mit Andy LaRocque bei Los Angeles Recordings, stattgefunden. 1999 kam es zur Auflösung der Band. 2001 fand sich die Band kurzzeitig wieder zusammen. Die Besetzung hatte sich erneut verändert: Karlén übernahm nur noch den Gesang, der Schlagzeuger Rudolfsson spielte den Bass und Tobias Kjellgren besetzte stattdessen das Schlagzeug. Die Band löste sich noch im selben Jahr wieder auf.

Stil.

Joel McIver schrieb in seinem Buch "Extreme Metal", dass die Gruppe klassischen Black Metal spielt, wobei man es vermeide ihn mit Gothic Metal oder Themen wie Vampire zu vermischen. Stattdessen verarbeite man einige Brutal-Death-Metal-Einflüsse. In dem folgenden Buch "Extreme Metal II" fasste er die Musik als eine Mischung aus Melodic Death Metal und Black Metal zusammen. Daniel Ekeroth bezeichnete im Buch "Schwedischer Death Metal" die Musik als Mischung aus Black- und Death-Metal, die er als unaggressiv und unkonzentriert empfand. Laut Janne Stark in "The Heaviest Encyclopedia of Swedish Hard Rock and Heavy Metal Ever!" bietet "Finis Malorum" schnellen und wilden Old-School-Black-Metal mit Gitarrenharmonien und ohne Chöre oder Keyboardklänge. Robert Müller vom "Metal Hammer" schrieb in seiner Rezension zu "Thy Black Destiny", dass in dem ersten Lied "Iron Winds" „ein paar kernige und dezent fehlplatzierte Slayer-Soli gepackt“ wurden. Mit dem Album versuche die Gruppe den Stil des Vorgängers fortzusetzen, indem man probiere „Härte irgendwo im Grenzbereich zwischen Thrash-, Death- und Black Metal zu erzeugen, ohne sich tiefer auf die emotionalen Untertöne der einzelnen Genres einzustimmen“. Die Lieder seien gut strukturiert und technisch etwas anspruchsvoll, würden jedoch etwas leidenschaftslos wirken. Martin Popoff schrieb in seinem Buch "The Collector's Guide of Heavy Metal Volume 3: The Nineties", dass die Band sich für "The Coming of Chaos" beim Black Metal bedient, dabei jedoch noch weitere Einflüsse, wie etwa Punk-beeinflussten Thrash Metal, verarbeite. Der Gesang vereine Black Metal, Death Metal und Retro-Thrash-Metal. "Thy Black Destiny" klinge wie eine Mischung aus Black Metal und Speed Metal im Stil von Kreator. Die Musik sei etwas mit der von Necrophobic vergleichbar.

Sacramentum war eine schwedische Black- und Death-Metal-Band aus Falköping, die 1990 unter dem Namen Tumulus gegründet wurde und sich 1999 auflöste. 2001 fand sich die Gruppe kurzzeitig wieder zusammen, jedoch kam es noch im selben Jahr zur Auflösung.

Sacramentum est un groupe de blackened death metal suédois, originaire de Göteborg. Formé en 1990, Sacramentum se sépare en 2001.


Geschichte.

Herkunft und frühe Entwicklungen (1980er – frühe 1990er).

Rap Metal entstand aus Rap Rock, einem Genre welches instrumentelle Elemente des Hip-Hops mit Rockmusik mischt. Das Genre findet seine Wurzeln in Hip-Hop Künstlern welche Heavy Metal Elemente übernehmen, wie die Beastie Boys, Cypress Hill, Esham und Run-D.M.C. und Rockbands, welche Heavy Metal und Hip-Hop-Einflüsse kombinieren, wie 24-7 Spyz und Faith No More.  Scott Ian von Anthrax (welcher wesentlich an der Entstehung des Genres beteiligt war) glaubt, dass Rage Against the Machine das Genre erfand. Allerdings fusionierte die Band Urban Dance Squad bereits in 1986 Rap und Metal vor Rage Against the Machine.  In 1987 kombinierte die Heavy-Metal-Band Anthrax Hip-Hop mit Heavy Metal für ihre EP "I’m the Man". Danach arbeiteten sie in 1991 gemeinsam mit Public Enemy an einem Remake des Songs "Bring the Noise" von Public Enemy, welches Hip-Hop mit Thrash Metal vereinte. Ebenfalls in 1991 wirkte die Hip-Hop-Gruppe P.I.D. an dem Song "Spineless" (Album: "Psycho Surgery") von der Thrash-Metal-Band Tourniquet mit. Im darauffolgenden Jahr vereinigte sich der Rapper Sir Mix-a-Lot mit der Band Metal Church für seine Single "Iron Man" aus dem Jahr 1988, welche vage auf der gleichnamigen Single von Black Sabbath beruhte. 1990 gründete der Rapper Ice-T die Heavy-Metal-Band Body Count. Während der Lollapalooza Tour 1991 wurden von der Band zur Hälfte Rap-Lieder und zur Hälfte Metal-Lieder gespielt. Stuck Mojo und Clawfinger, welche beide in 1989 gegründet wurden, werden ebenfalls als Pioniere des Genres betrachtet.

Mainstream-Popularität (1990er – frühe 2000er).

In den 1990er Jahren wurde Rap Metal eine beliebte Musikrichtung. Zum Beispiel war der Song "Epic" von Faith No More ein großer Erfolg und erreichte auf der Billboard Hot 100 Hitparade Platz 9. 1993 wurde der "Judgment-Night"-Soundtrack veröffentlicht, welcher mehrere Gemeinschaftswerke von Rappern und Rock-Bands beinhaltete. Das Album "Evil Empire" von Rage Against the Machine aus dem Jahr 1996 stieg in den Billboard 200 Charts auf Platz eins ein, und ihr drittes Studioalbum, "The Battle of Los Angeles", debütierte ebenfalls im ersten Platz und konnte in der ersten Woche 430.000 Platten verkaufen. Jedes Album der Band wurde zumindest mit Platin ausgezeichnet. Biohazard spielte auf dem Ozzfest auf der Hauptbühne neben Ozzy Osbourne, Slayer, Danzig, Fear Factory und Sepultura. Zur Unterstützung ihres Albums tourte Biohazard gemeinsam mit Suicidal Tendencies als Co-Headliner auf einer kurzen Europatour.  Am 18. August 1998 veröffentlichte Atlantic das Album "Devil Without a Cause" des Rap Metal-Musikers Kid Rock gemeinsam mit der Single "Welcome 2 the Party (Ode 2 the Old School)" und Kid Rock nahm an der Vans Warped Tour teil, um sein Album zu supporten. "Welcome 2 the Party" und "Devil Without a Cause" verkauften sich nur langsam, obwohl 1998 die Warped Tour in Northampton, Massachusetts regionales Interesse in Massachusetts und New England auslöste. Dieses Interesse führte zu hohen Sendezeiten, der Single "I Am The Bullgod", im Sommer und Herbst 1998 auf den Massachusetts Rock-Radiosendern WZLX und WAAF. Anfang Dezember 1998, während seiner Arbeit als DJ in einem Klub, lernte er den MTV Moderator Carson Daly kennen und freundete sich mit ihm an. Kid Rock konnte Daly überreden ihm einen Auftritt auf MTV zu verschaffen, welcher dann am 28. Dezember 1998 auf dem Sender in der Show "MTV Fashionable Loudin" in Miami, Florida stattfand. Durch den Auftritt erregte er Aufmerksamkeit und stahl sogar Jay-Z die Show. Im Mai stiegen Kid Rocks Verkaufszahlen mit dem Release seiner dritten Single "Bawitdaba" und im April 1999 erhielt "Devil Without a Cause" die Goldene Schallplatte. Wie von ihm vorhergesehen, folgte im nächsten Monat Platin. Kid Rock’s erste große Tour war die Limptropolis-Tour, wo er für Limp Bizkit mit Staind Opener war. Seinen Ruhm konnte er mit seinem Auftritt auf dem Woodstock 1999 Festival am 24. Juli festigen, zu welchem Zeitpunkt er bereits Doppel-Platin erreicht hatte. Die nächste Single "Cowboy", eine Mischung aus Southern Rock, Country und Rap, wurde ein noch größerer Erfolg, und schaffte es sogar in die Top 40. Das Lied wurde sogar der Theme-Song des WCW Wrestlers Jeff Jarrett. Kid Rocks nächste Single, die Blues-Ballade "Only God Knows Why", war der größte Erfolg seines Albums, mit Platz 19 in der Billboard Hot 100 Hitparade. Die Single war einer der ersten Lieder die Auto-Tune verwendeten. Als die letzte Single des Albums "Wasting Time" veröffentlicht wurde, hatte sich das Album bereits sieben Millionen Mal verkauft. "Devil Without a Cause" erhielt insgesamt elf Mal Platin durch die RIAA bis 17. April 2003. Laut Nielsen SoundScan verkaufte sich das Album, nach Stand von 2013, insgesamt 9,3 Millionen Mal. Kid Rock war bei den Grammys 2000 als Bester Neuer Künstler nominiert, verlor aber an Christina Aguilera. Mit "Bawitdaba" war er in der Kategorie Beste Hard Rock Performance nominiert, gewonnen hat aber das Lied "Whiskey in the Jar" von Metallica. 1998 veröffentlichte Ice Cube sein Album "War & Peace Vol. 1 (The War Disc)", welches auf manchen Stücken Elemente des Nu Metal und Rap Metal beinhaltete. Das Album erreichte beim Start Platz 7 bei Billboard 200 und verkaufte in der ersten Woche 180.000 Exemplare. Das Genre begann Kritik zu erhalten an seinem kommerziellen Höhepunkt 1999, besonders nach das problembehafteten Woodstock 1999 Festival, das viele Rap Metal und Nu / Alternative Metal Künstler zeigte. Der Pop-Punk-Musiker Jeff Brogowski erzählte der Zeitung The Morning Call in 1999, „Diese Macho Rap-Metal-Bands sind einfach sehr böswillig. Schauen Sie was bei Woodstock passiert ist (letzten Sommer). Die ganze Gewalt, das Plündern und die Feuer. Etwas Seltsames geht vor sich. Vielleicht hat es etwas mit dem wirtschaftlichen Wohlstand zu tun. Es wird schlimmer als es damals in den 80er Jahren war, als so viele Bands so übermütig waren.“  Das in 1999 erschienene Album der Nu-Metal-Band Limp Bizkit "Significant Other" gelangte auf Platz Nummer 1 der Billboard 200 und verkaufte 643.874 Exemplare in der ersten Woche seiner Veröffentlichung. In der zweiten Woche wurden weitere 335.000 Exemplare verkauft. Das darauffolgende Album der Band "Chocolate Starfish and the Hot Dog Flavored Water" setzte einen Rekord für die höchsten Verkaufszahlen eines Rockalbums in der ersten Woche nach Veröffentlichung mit über einer Million Exemplaren die in den USA verkauft wurden. 400.000 dieser Verkäufe stammten vom ersten Tag, so dass es das am schnellsten verkaufte Rock-Album aller Zeiten wurde. Der Rekord wurde davor von Pearl Jam mit dem Album "Vs." für sieben Jahre gehalten. Im selben Jahr wurde Papa Roachs Label-Debüt "Infest" zu einem Platin-Hit. Cypress Hill ließ Heavy-Metal-Einflüsse in ihr Album "Skull & Bones" im Jahr 2000 einfließen, welches sechs Tracks beinhaltete in denen die Rapper B-Real und Sen Dog von einer Band, bestehend aus Fear Factory-Mitglieder Christian Olde Wolbers und Dino Cazares und Rage Against the Machine-Schlagzeuger Brad Wilk, unterstützt wurden. B-Real gründete auch die Rap-Metal-Band Kush mit Wolbers, Fear Factory-Schlagzeuger Raymond Herrera und Deftones-Gitarrist Stephen Carpenter. Laut B-Real ist Kush aggressiver als andere Bands in dem Genre. SX-10, welche in 1996 von Sen Dog gegründet wurde, trat auch mit Rap-Rock und Rap-Metal auf.  Das Album "The Fundamental Elements of Southtown" der Rap-Metal-Band P.O.D. erhielt im Jahr 2000 Platin und erreichte den 143. Platz der meistverkauften Alben von 2000. Ende 2000 veröffentlichte Linkin Park ihr Debütalbum "Hybrid Theory", das sowohl das meistverkaufte Debütalbum eines Künstlers im 21. Jahrhundert, als auch das meistverkaufte Nu-Metal Album aller Zeiten wurde. Das Album war auch das meistverkaufte Album in allen Genres im Jahr 2001 und erreichte höhere Verkaufszahlen als die Werke bekannter Pop-Künstler wie den Backstreet Boys oder N'Sync, wodurch die Band einen Grammy Award für ihre zweite Single "Crawling" erhielt. Die vierte Single "In the End", die Ende 2001 veröffentlicht wurde, wurde zu einem der bekanntesten Songs im ersten Jahrzehnt des 21. Jahrhunderts. Die Rap Rock-Band Crazy Town erzielte auch einen Mainstream-Erfolg im Bereich des Nu-Metal-Genres, mit ihrem 1999 veröffentlichten Album "The Gift of Game". Vor allem ihr Nummer-eins-Hit "Butterfly", der auf Platz eins vieler Hitlisten einschließlich der Billboard Hot 100 im März 2001 landete, verblieb 23 Wochen in der Hot 100 Hitparade. Es war zudem auch auf Platz eins der Modern Rock Tracks und den Hot Dance Singles Hitlisten sowie auf Nummer sechs auf den Rhythmic Top 49, Nummer zwei auf den Top 40 Mainstream Charts und Nummer vier auf den Top 40 Tracks. Ihr Album "The Gift of Game" erreichte Nummer neun auf der Billboard 200 Hitliste. Weltweit verkaufte sich das Album um mehr als 2,5 Millionen Mal. In diesem Jahr kam auch Salivas "Every Six Seconds" heraus, welches ebenfalls ein kommerzieller Erfolg wurde und auf Nummer sechs der Billboard 200 debütierte. Im Jahr 2001 erhielte das Album "Satellite" der Band P.O.D. Dreifach-Platin und erreichte Platz sechs in der Billboard 200 Hitparade.

Rap Metal ist ein Subgenre bestehend aus Rap Rock und Alternative Metal und kombiniert Hip-Hop mit Heavy Metal. Es beinhaltet normalerweise Heavy Metal Gitarrenriffs, Funk Metal, gerappten Gesang und manchmal Turntablism. Der Begriff Rapcore wird oft in Referenz zu Rap Metal verwendet, besonders in europäischen Ländern.

Le rap metal est un sous-genre musical du rap rock et du metal alternatif mêlant des éléments vocaux et instrumentaux issus du hip-hop et heavy metal.


Anstellung bei Colt.

Rollin White lernte das Büchsenmacherhandwerk bei seinem Bruder und arbeitete bis 1839 in dessen Werkstatt. 1849 fand er bei "Colt's Patent Firearms Manufacturing Company" einen Job als Dreher. In seiner Freizeit bastelte er an Ausschussrevolvern herum, um neue Ideen zu entwickeln. Eine seiner Entwicklungen – ein Repetierrevolver mit zylindrisch durchgebohrter Trommel und zusätzlichem Magazin – zeigte er Samuel Colt. Da dieser kein Interesse an diesem System hatte, ließ White seine Entwicklung 1855 patentieren.

Das Rollin-White-Patent.

Aus der Zeichnung, die Whites Nachladesystem zeigt, geht hervor, dass der Mechanismus auf der Basis eines Colt-Perkussionsrevolvers aufgebaut war. Rechts am Lauf vor der Trommel war ein nach oben stehendes Magazin für Patronen angebracht. Die Zuführung der Patronen erfolgte durch Schwerkraft. Die unterste Patrone wurde von vorne durch einen Stift in die Trommel geschoben. Dieser Stift war mit dem Ladehebel und durch eine Zahnstange mit dem Abzug verbunden. Sichtbar auf der Zeichnung des Systems ist auch die vollständig zylindrisch durchbohrte Trommel.  Colt übersah dies offenbar – oder er hatte kein Interesse an komplizierten Neuentwicklungen wie der von White vorgeschlagenen, die Colts Ansicht nach keine Verkaufschancen hatten. Dazu kam, dass Colts Firma mit der Herstellung von Perkussionsrevolvern voll beschäftigt war.

Smith & Wesson.

Ende Oktober 1853 schrieb Daniel B. Wesson an White, dass er Interesse an einem Detail des Patents, den zylindrisch durchbohrten Kammern in der Trommel, habe und zu einer Vereinbarung gelangen möchte, um dies bei der Herstellung von Feuerwaffen zu verwenden. Bereits am 17. November einigten sich Wesson und White darauf, dass Smith & Wesson eine Exklusivlizenz zur Herstellung von Revolvern mit durchbohrter Trommel erhalte. Die Firma Smith & Wesson zahlte während der Patentlaufzeit 25 Cent pro hergestelltem Revolver. Das Patent vom 3. April 1855 wurde gemäß damaligem Recht einmal verlängert und lief bis zum 2. April 1869. Smith & Wesson durfte die Waffen auch von Nachauftragnehmern herstellen lassen.  Da in dieser Zeit etwa 200.000 S&W-Hinterlader-Revolver hergestellt und bei Remington Arms eine große Zahl von Perkussionsrevolvern auf Hinterladung umgeändert worden waren, dürfte Rollin White etwa 70.000 US-Dollar an Lizenzgebühren erhalten haben.  Der Vertrag mit S&W besagte, dass White alle Kosten von Rechtsstreitigkeiten wegen Lizenzverletzungen tragen musste. Deshalb musste White einen Großteil seiner Einnahmen zu diesem Zweck verwenden. 1869 beantragte White die Verlängerung des Patents und erwirkte diese vor dem Kongress der Vereinigten Staaten. Jedoch legte im Januar 1870 Präsident Grant ein Veto gegen die Patentverlängerung ein. Grant wurde von Alexander Brydie Dyer, einem General der US Army und Leiter des Ordnance Corps überzeugt, dass White bereits genug entlohnt worden sei und dass das Patent die Nutzung der Erfindung im Sezessionskrieg behindert hatte.

Der Rollin-White-Revolver und andere Entwicklungen.

Rollin White gründete 1861 die "Rollin White Arms Co, Lowell, Mass", welche nach seinem Ausstieg auf "Lowell Arms Co" umbenannt worden ist, in diesen Firmen wurden etwa 10.000 Rollin-White-Revolver hergestellt.  Konstruktionsdetails im Fallblockverschluss der frühen von Christian Sharps bei "Robbins & Lawrence" in Windsor, Vermont hergestellten Sharps-Gewehre werden Rollin White zugeschrieben. Auch der Mechanismus, der bei der Bewegung des Ladehebels die Maynard-Zündvorrichtung spannte, geht auf ihn zurück. Allerdings zeigte die US-Navy kein Interesse am System, nach Tests mit dem Karabiner Modell 1855 erfolgten keine größeren Bestellungen.  1869 ließ Rollin White zudem noch ein Patronenauswurfsystem für Kipplaufrevolver patentieren (US-Patent Nr. 93653 vom 10. August 1869).

Rollin White (* 6. Januar 1817 in Williamstown, Vermont, USA; † 22. März 1892) war ein amerikanischer Büchsenmacher. Als Angestellter bei Colt's Patent Firearms Manufacturing Company entwickelte er einen Revolver, der eine zylindrisch durchbohrte Trommel hatte.

Rollin White né le à Williamstown (Vermont) et mort le à Lowell (Massachusetts), est un ingénieur et armurier américain, inventeur d'un cylindre de révolver qui permettait de charger des cartouches papier par l'arrière du barillet.


Geschichte.

Die Arbeit am OREDA-Projekt teilt sich in Phasen, welche in der Regel zwei bis drei Jahre dauern. OREDA-Handbücher mit den gesammelten Daten und andere fertiggestellte Arbeit werden regelmäßig veröffentlicht.

Phase I (1983–1985).

Die Hauptaktivität in dieser Phase war das Sammeln und Zusammenstellen von Daten von Offshore-Bohranlagen und die Publizierung selbiger im ersten OREDA-Handbuch. Das Ergebnis repräsentiert die erfolgreiche Zusammenarbeit von acht Petroleum Firmen im Bereich Zuverlässigkeit und Sicherheit. Auch wenn die Vielfältigkeit der Komponenten aus der ersten Phase groß war, war der Detaillierung nicht so ausgereift wie in den späteren Phasen. Die Daten aus der ersten Phase sind im ersten OREDA-Handbuch (erschienen 1984) dokumentiert, die Daten dieser Phase sind dennoch nicht in der OREDA Datenbank enthalten.

Phase II (1987–1990).

Um die Qualität der gesammelten Daten zu verbessern, begrenzte man sich auf das Sammeln von Daten von produktionskritischen Komponenten. Die Daten wurden nun in einer Windows OS Datenbank hinterlegt, der Entwicklungsbeginn des maßgeschneiderten OREDA Sammlungs- und Analyseprogramms. Die Daten aus dieser Phase sind in dem im Jahr 1992 erschienenen OREDA-Handbuch veröffentlicht, dieses beinhaltet auch Daten aus der Phase I.

Phase III (1990–1992).

Der Umfang der inkludierten Komponenten wurde erweitert und mehr Information und Daten zur Instandhaltung wurden erfasst. Die Datenqualität wurde durch die Einführung des "Guidelines for Data Collection" und verbesserte Qualitätskontrolle vorangetrieben. Die Benutzeroberfläche der OREDA Software wurde weiterentwickelt und Programmänderungen ermöglichten Funktionen über die pure Datensammlung hinaus. Die Daten aus dieser Phase sind in dem im Jahr 1997 erschienenen OREDA-Handbuch veröffentlicht.

Phase IV (1993–1996).

Eine neue Software für die Datenerfassung und -analyse wurde entwickelt, darüber hinaus Software für den Datenimport und Konvertierung. Die gesammelten Daten waren in großem Umfang dieselben wie in Phase III, nur die Datenerfassung geschah im größeren Umfang durch die teilnehmenden Firmen selbst. Darüber hinaus wurden Daten der vorbeugenden Instandhaltung eingeschlossen. Die Daten aus dieser Phase sind in dem im Jahr 2002 erschienenen OREDA-Handbuch veröffentlicht.

Phase V (1997–2000).

Neue Komponentenklassen wurden definiert und hinzugefügt, dabei mehr Fokus auf Subsea-Komponenten gelegt. Die Entwicklung des neuen ISO-Standards "Petroleum and natural gas industries — Collection and exchange of reliability and maintenance data for Equipment" wurde vorangetrieben und schließlich wurde im Juli 1999 der ISO-Standard 14224 publiziert. Die Daten aus dieser Phase sind in dem im Jahr 2002 erschienenen OREDA-Handbuch veröffentlicht.

Phase VI (2000–2001).

Die Datensammlung für Subsea-Komponenten und die neuen Komponentenklassen wurde priorisiert. Ein Forum zur Förderung der Zusammenarbeit der großen Subsea-Komponenten-Entwickler wurde ins Leben gerufen. Die Daten aus dieser Phase sind in dem im Jahr 2009 erschienenen OREDA-Handbuch veröffentlicht.

Teilnehmer.

Die teilnehmenden Firmen änderten sich über die Zeit, zum Teil auf Grund von Namensänderungen und Vereinigungen. Die folgende Tabelle gibt eine Übersicht über die Firmen, die in den Phasen VIII bis XII Daten sammelten und dem OREDA-Projekt zur Verfügung stellten.

Organisation.

Der Lenkungsausschuss des OREDA-Projekts besteht aus je einem Mitglied und einem Stellvertreter der Mitgliedsgesellschaften. Der Lenkungsausschussvorsitzende wird von diesen Mitgliedern gewählt, die auch einen Projektleiter ernennen. Der Projektleiter trägt auch die Verantwortung für die Qualitätssicherung der Daten.  DNV GL, eine internationale Klassifikations- und Beratungsgesellschaft, leitete das Projekt durch die Phase I und II. Die Phasen III–IX wurden von SINTEF () geleitet, bevor DNV GL von Phase X bis heute wieder die Leitung übernahm. Die Herausgabe der OREDA-Handbücher sind separate Projekte, die in Zusammenarbeit mit dem OREDA-Lenkungsausschuss durchgeführt werden.  Die neueste und bereits 6. Ausgabe des OREDA-Handbuches wurde von SINTEF und der NTNU (Technisch-Naturwissenschaftliche Universität Norwegens) erstellt und von DNV GL vermarktet.

Notwendigkeit.

Bevor das OREDA-Projekt begann, Zuverlässigkeitsdaten zu erfassen, existierte „keine öffentliche Quelle für solche Fehlerdaten von Offshore-Anlagen“, Risikoeinschätzungen musste sich deshalb auf „generische Daten von Onshore-Anlagen und anderen Industrien stützen“.

Daten.

Bis 1996 hatte OREDA Daten von 24.000 Komponenten von Offshore-Anlagen gesammelt und dabei 33.000 Fehler dokumentiert.  Die Datenbank umfasst Daten von fast 300 Installationen, 15.000 Komponenten und 40.000 Fehlern und nahezu 75.000 Instandhaltungsdaten. Zugang zu den Daten und die Suche und Analysefunktionen der OREDA-Software ist den OREDA-Projektmitgliedern vorbehalten. Firmen, die mit den Mitgliedsgesellschaften zusammenarbeiten, können einen temporären Zugang zu diesen Daten erhalten.

Datenbankstruktur.

Die Daten werden stets mit Installation (Herkunft) und Besitzer erfasst. Jede Komponente (z. B. eine Gasturbine) stellt einen eigenen „Inventory record“ in der Datenbank dar. Dieser beinhaltet eine technische Beschreibung der Komponente, die tatsächlichen operationellen Bedingungen, sowie alle dazugehörigen Fehler. Jeder Fehler wird als Datensatz mit Fehlerursache, Datum, Effekt und Art erfasst. Darüber hinaus werden auch vorbeugende und korrektive Instandhaltungsaktivitäten erfasst.

Software.

Die OREDA-Software bewältigt die Datenerfassung, Analyse und den Datenabgleich. Darüber hinaus ermöglicht sie die erweiterte Datensuche, automatisiert den Datenaustausch, die Qualitäts- und Zuverlässigkeitskontrolle. Ein Modul für Subsea-Daten umfasst außerdem eine Ereignisprotokollierung und die Möglichkeit, benutzerdefinierte Anwendungen zu konfigurieren, und es erlaubt, firmeninterne Daten zu sammeln.  Die neueste Softwareversion, die zusammen mit der 6. Herausgabe des OREDA-Handbuches lanciert wurde, beinhaltet eine Erweiterung von Komponentenklassen, verbreitete Subsea-Komponenten, Subsea-Kontrollsysteme, Subsea-Stromkabel und Subsea-Tanks/Behälter.

Bedeutung.

Der Gebrauch der OREDA-Datenbank hat „zur beträchtlichen Einsparung in der Entwicklung und dem Betrieb von Plattformen geführt“ (z. B.). Das Beispiel von OREDAs firmenübergreifender Zusammenarbeit inspirierte Dritte – so wurde die SPARTA-Datenbank (System Performance, Availability and Reliability Trend Analysis) im Jahr 2013 von der britischen Windkraftindustrie ins Leben gerufen.

Das Projekt Offshore & Onshore Reliability Data (OREDA) wurde 1981 in Kooperation mit den norwegischen Öl und Gasbehörden (Oljedirektoratet, heute Petroleumstilsynet) gegründet.

Le projet OREDA (acronyme de "Offshore & onshore REliability DAta") a été lancé en 1981 par le Norwegian Petroleum Directorate (maintenant Agence de la sécurité pétrolière de Norvège). Au fil des ans, le projet est devenu. Il est considéré comme. L'objectif initial d'OREDA était la collecte de données de fiabilité pour les équipements de sécurité utilisés dans l'industrie pétrolière.


Beschreibung.

Moses, der seine rechte Hand auf die Gesetzestafeln stützt und mit seiner linken in den langen Bart fasst, wird von Michelangelo in jenem Moment dargestellt, in dem er sich kurz nach seinem Abstieg vom Berg Sinai befunden haben muss. Nach seinem Abstieg traf er zu seinem großen Missfallen sein Volk beim Tanz um das Goldene Kalb an. Seine von einem grimmigen Blick begleitete Körperwendung nach links suggeriert daher, Moses würde sich im nächsten Moment aufrichten, um vor seinem Volk die Gesetzestafeln auf dem Boden zu zerschmettern zum Zeichen dafür, dass es das göttliche Bilderverbot übertreten hatte. Die Statue ist mit einer Tunika bekleidet und hat zwei Hörner auf dem Kopf. Diese verdanken sich einer fehlerhaften Übersetzung der Vulgata. Das hebräische Wort „qāran“ (strahlend) wurde in der lateinischen Vulgata statt mit „coronato“ (gekrönt) irrtümlich mit „cornuto“ (gehörnt) übersetzt.

Entstehungsgeschichte.

Die Figur des Moses war in den ersten Plänen des Juliusgrabmals von 1505 vielleicht schon vorgesehen, kam aber erst nach dem zweiten Entwurf nach dem Tod von Papst Julius II. 1513 zur Ausführung. Wahrscheinlich war sie 1515 fertiggestellt, worauf ein Brief Michelangelos vom 16. Juni 1515 hinweisen könnte. Als Standort der Skulptur war offenbar von Anfang an eine Figurennische vorgesehen, so dass der Moses nicht von allen Seiten sichtbar aufgestellt wurde. Im zweiten von insgesamt fünf Projekten erscheint die Figur im Obergeschoss des Grabmals. Als das Grabmal schließlich 1545 in San Pietro in Vincoli aufgestellt wurde, erhielt Moses seinen Platz an zentraler Stelle im Untergeschoss.

Rezeption.

Michelangelos Skulptur hat im Laufe der Jahrhunderte zu vielfältigen Deutungen Anlass gegeben. Giorgio Vasaris begeisterte Interpretation im dritten Band seiner Künstlerbiographien "(Le vite dei più eccellenti architetti, pittori et scultori italiani da Cimabue insino a' tempi nostri)" zählt bis heute zu den berühmtesten Beschreibungen der Kunstgeschichte.  Vasaris Bitte um den Schleier bezieht sich auf eine Stelle im 2. Buch Mose und kann als Zeugnis für das gottgleiche Wirken Michelangelos gelesen werden. So wie Gott das Antlitz Mose erstrahlen ließ und ihm damit eine Heiligkeit verlieh, ließ Michelangelo als zweiter Schöpfergott die Gesichtszüge seiner Figur vor Schönheit erstrahlen. In seiner Beschreibung der Skulptur geht Vasari so weit, den biblischen Moses mit der von Michelangelo geschaffenen Figur zu identifizieren. Er impliziert sogar, dass Michelangelo das historische Vorbild übertroffen habe, indem er behauptet, dass Michelangelo mit seiner Figur des Moses für Gott das Vorbild geschaffen habe, das so vollkommen ist, dass er es dereinst am Tag des Jüngsten Gerichts nachahmen wird, um Moses auferstehen zu lassen.  Jacob Burckhardt schreibt in seinem "Cicerone":  In seiner Schrift "Moses und Michelangelo" von 1914 fragt sich Sigmund Freud, ob Michelangelo in seinem Moses ein „zeitloses Charakter- und Stimmungsbild“ schaffen wollte oder den Helden in einem bestimmten, dann aber höchst bedeutsamen Moment seines Lebens dargestellt hat. Er zitiert zahlreiche Kunsthistoriker und Bildhauer, darunter J. Burckhardt, Anton Springer, Heinrich Wölfflin, Dupaty, Guillaume, Müntz, Wilhelm Lübke, Ernst Steinmann, Henry Thode, Carl Justi und aus dem "Leben Michelangelo's" von Herman Grimm:  Am Ende seiner Ausführungen kommt Freud zur Schlussfolgerung:

Der Moses von Michelangelo (1475–1564), zwischen 1513 und 1515 in Rom entstanden, gehört zu den bedeutendsten Monumentalstatuen der Hochrenaissance. Die Skulptur, mit einer Höhe von 235 cm, befindet sich in der Kirche San Pietro in Vincoli in Rom, sie nimmt im Juliusgrabmal eine zentrale Stellung ein.

La statue de Moïse ou Mosè () en italien est une sculpture de Michel-Ange, exécutée vers 1513–1515, intégrée dans le Tombeau de Jules II dans la basilique Saint-Pierre-aux-Liens à Rome.


Lage.

Die Benediktinerabtei Sant Quirze de Colera, Spanisch San Quirico de Colera, befindet sich im Naturpark der Serra de l’Albera (Paratge Natural d’Interès Nacional de l’Albera), etwa 5 Kilometer nordnordöstlich von Rabós. Sie liegt auf 176 Meter Meerhöhe am "Rec de la Perdiu", einem Wildbach der vom 754 Meter hohen Puig d’en Jordà herabfließt. Die 100 Meter weiter östlich gelegene "Font de la Convent" ist eine natürliche Quelle. Die Basilika zeigt mit ihrer Apsis in Richtung Ostnordost auf den Puig. In der Nähe der Abtei führt der Fernwanderweg GR 11 vorbei.

Geschichte.

Die Vorgängerkirche der Abtei Sant Quirze dürfte nach den letzten Ausgrabungen zu urteilen ins 8. oder 9. Jahrhundert zurückreichen. Bereits ab dem Jahr 782 hatten die Karolinger begonnen, zum Schutz gegen die Kriegszüge der Mauren die Spanische Mark einzurichten. Dieser Prozess fand seinen Abschluss mit der Eroberung Barcelonas im Jahr 801. Aus der Mark gingen dann später die einzelnen katalanischen Grafschaften hervor.  Im Jahr 927 belehnte Graf Gausbert von Empúries die Benediktiner mit den Ländereien um Sant Quirze. Die Abtei war im Jahr 935 fertiggestellt und wurde von Bischof Guigo (Guiu) von Girona geweiht. Im Verlauf der Jahre wurde die Abtei schrittweise vergrößert und renoviert. Ihr Wohlstand lässt sich daran ermessen, dass ihre Besitzungen sich über das gesamte Empordà und bis in das Roussillon hinein erstreckten.  Im Jahr 1123 war jedoch die Verehrung der Heiligen Quirze (Cyriacus), Andreas und Benedikt zum Stillstand gekommen. Die Abtei wurde daher von Bischof Berenguer Dalmau aus Girona in Beisein der Bischöfe Arnaud von Carcassonne und Peter von Elne ein zweites Mal geweiht, gleichzeitig erfolgte auch die Weihe an der benachbarten Kirche Santa Maria de Colera. Diese spirituelle Erneuerung war mit einer territorialen Konsolidierung und einer Ausdehnung nach Norden einhergegangen. Im 13. Jahrhundert versicherten dann mehrere päpstliche Bullen der Abtei ihren Rechtsanspruch, beispielsweise durch Papst Honorius III. im Jahr 1219 und durch Papst Innozenz IV. im Jahre 1246. Dennoch litt sie im Jahr 1285 im Zusammenhang mit dem Kreuzzug gegen Aragon unter den Truppen Philipps III. und im Jahr 1287 unter den Truppen Jakobs II. Unter dem Abt Berenguer de Vilatenim (1297 bis 1320) konnte sich die Abtei von den erlittenen Kriegsschäden jedoch wieder erholen. In dieser Periode neuen Glanzes wurde im Jahr 1303 eine neue Außenbefestigung erbaut. Ein katastrophaler Rückschlag kam im Jahr 1348 mit der Pest, die einen Großteil der ortsansässigen Bevölkerung hinwegraffte. Dennoch überlebte die Mönchsgemeinschaft.  Bereits ab dem 15. Jahrhundert machten sich dann erste Zerfallserscheinungen an der Abtei bemerkbar, da die Äbte jetzt nicht mehr in der Abtei residierten und sich daher die Disziplin drastisch gelockert hatte. Im Jahr 1592 endete die Selbstständigkeit der Abtei Sant Quirze, da sie durch Papst Clemens VIII. mit der Abtei von Sant Pere de Besalú zusammengelegt wurde. Bereits für das Jahr 1690 ist der ruinöse Zustand der Abtei Sant Quirze dokumentarisch belegt.  Im Jahr 1835 erlosch die Gemeinschaft von Sant Pere de Besalú im Zuge der Desamortisation in Spanien und sämtliche Güter wurden zur Versteigerung preisgegeben. Die Abtei Sant Quirze de Colera wurde zu diesem Zeitpunkt mit all ihrem Zubehör und Ländereien vom ampurdanischen General Ramón de Nouvillas erstanden und blieb bis 1994 im Besitz seiner Nachkommen, die sie dann für den symbolischen Betrag von 1000 Peseten der Gemeinde Rabós vermachten.

Bauwerk.

Basilika.

Die nach Osten ausgerichtete Basilika der Abtei ist dreischiffig und besteht aus einem Hauptschiff und zwei Querschiffen (Transepten), wobei die beiden Flügel der Querschiffe nur ein Viertel so lang sind wie das Hauptschiff. Dem Hauptschiff und der Vierung sitzt ein Tonnengewölbe auf, wohingegen die Seitenschiffe und die Apsiden von Viertelkugeln abgeschlossen werden. Die Kirchenschiffe werden untereinander von kreuzförmigen Pfeilern abgetrennt, welche über Pilaster die mittig aufeinandertreffenden toroidalen Deckenstützbögen auffangen.  Auf der Chorseite im Osten sind drei halbkreisförmige Apsiden erhalten – je eine Apsidiole an den Querschiffen sowie eine hohe Zentralapsis am Hauptschiff, welche außen mit einem Fries aus lombardischen Rundbögen geschmückt ist. Im Kircheninnern offenbart die Zentralapsis ebenfalls lombardische Bögen und öffnet in Richtung Hauptschiff mit einem abgestuften Doppelbogen. Diese Anordnung wurde auch in der kleineren nördlichen Apsidiole gewählt. Die südliche Apsidiole zeigt zur Abwechslung einen niedrigeren Bogen, der jedoch erst später eingesetzt worden war. Zwischen die Zentralapsis und die südliche Absidiole wurde später im Außenbereich eine rechteckige Kapelle mit Spitzgewölbe angesetzt, welche mit dem Inneren mittels eines Spitzbogens kommuniziert.  Was die generell länglich, schmal und klein gehaltenen Fensteröffnungen anbelangt, so besitzt jede Apsis ein mittiges Rundbogenfenster, dessen Laibungen doppelt abgeschrägt sind. Zwei Fenster derselben Art befinden sich im Vierungsbereich, eines in der Südmauer und eines im äußersten Nordwesten. Über den Stützbögen der Zentralapsis ist ein kleines Rundfenster aus keilförmig behauenen Steinen angebracht.  Die Kirche besitzt drei Eingänge, einen auf der Nordseite, einen auf der Westseite und einen auf der Südseite. Letzterer ist als Rundbogen mit sauber behauenen Keilsteinen gearbeitet und stellt die Verbindung zum Kreuzgang her; er dient jetzt gleichzeitig als Haupteingang ins Gebäude. Der Nordeingang ist zugemauert. Der Westeingang wird oberhalb eines mächtigen Türsturzes von gestuften Doppelbögen abgeschlossen. Das dadurch gebildete Tympanonfeld ist mit rechtwinklig behauenen Steinen ausgefüllt. Über der Tür sitzt ein größeres Rundbogenfenster mit doppelt abgeschrägter Laibung. Es wird rechts und links von zwei ähnlich ausgeführten, aber wesentlich kleineren Öffnungen flankiert.  Das Westwerk am Hauptschiff wurde im 12. Jahrhundert neu erbaut. Es wird von einer nicht vollendeten Glockenwand abgeschlossen, von der noch vier Pfeiler vorhanden sind und der fünfte als Stumpf vorliegt. Die Bögen fehlen. Die Außenfassaden sind generell schmucklos gehalten, nur die Apsiden sind mit lombardischen Zierbögen versehen.  Als Bausteine wurden hauptsächlich anstehende Schiefer verwendet, die nur grob zu mittlerer Größe behauen und dann in Reihe vermauert wurden. In der Nord- und in der Südwand wurde als Mauertechnik auch das Fischgrätenmuster des "opus spicatum" eingesetzt, das mit im üblichen Reihenstil vermauerten kleinen Steinen abwechselt.  Vor der Hauptfassade und an der Südseite neben der Vierung sind die Überreste einer primitiven präromanischen Vorgängerkirche zu sehen. Sie bestehen aus einer Steintreppe, einem ersten Bogenansatz sowie aus Fundamentresten einer Apsis (neben der jetzigen Zentralapsis).

Kreuzgang und Innenhof.

Vom ehemaligen Kreuzgang ist jetzt nur noch ein Flügel mit zwei Doppelarkaden erhalten, welcher gegen die Südwand der Basilika gebaut ist und im Westen gegen eines der Wirtschaftsgebäude stößt. Jede Doppelarkade besteht aus zwei Rundbögen, die von keilförmig zulaufenden Steinen gebildet werden. Durch einen viereckigen Mauerpfeiler werden die Doppelarkaden voneinander abgetrennt. Die Bögen ruhen jeweils auf einer mittigen Säule mit großem Kapitell. Auf der Ostseite des Innenhofs befindet sich ein Mauerfragment in Fischgrätentechnik, das zu einem der ehemaligen Nebengebäude gehört.  Nach Westen wird der Innenhof von einem recht stattlichen, rechteckigen Gebäude mit Spitztonnengewölbe abgeschlossen, dessen Boden nach außen abschüssig ist. Der Südabschnitt ist eingestürzt. Die Hauptfassade dieses Gebäudes liegt an der Hofseite, mit unten zwei sehr schön gearbeiteten Rundbögenportalen und im Stockwerk darüber zwei Fenstern mit doppelt geschrägter Laibung. Die außen von einer Umfriedungsmauer eingerahmte Westfassade ist an der Mauerbasis etwas verbreitert und besitzt eine große Schießscharte. Die Westseite zeigt ebenfalls zwei Fensteröffnungen mit doppelter Schräglaibung, die denen der Innenhofseite nahezu gleichen. Das Gebäude wurde mit gut behauenen Steinblöcken in Reihe gemauert. Es dürfte sich hierbei um das einstige Refektorium bzw. Dormitorium handeln.

Andere Bauten.

Auf der Südseite des Innenhofs befindet sich ein weiteres Gebäude, das als Haus des Abts identifiziert worden ist, gleichzeitig wohl aber auch als Wirtschaftsgebäude gedient haben dürfte. Es gliedert sich in drei aneinanderliegende Bauteile mit unterschiedlichen Dachneigungen, die insgesamt in etwa rechteckige Ausmaße annehmen. Das Gebäude gründet auf abschüssigem Untergrund und gliedert sich in Unter- und Obergeschoß. Seine Hauptfassade zeigt nach Süden in Richtung Umfriedung. Ins Untergeschoss führt ein Rundbogen flankiert von einer sehr großen Schießscharte. Das Obergeschoß erhellen zwei rechteckige Fenster. Die Nordostseite des Gebäudes besitzt im Untergeschoss ein breites Steingewölbe und im Obergeschoß uneinheitliche Fensteröffnungen, zum Teil aus Ziegeln gemauert. Erhalten ist ferner eine in Fischgrätentechnik ausgeführte Mauer, die zum Vorgängerbau aus dem 10. Jahrhundert oder früher gehört.  Hinter der Apsis finden sich Reste der einstigen Außenmauer. Im äußersten Nordosten dieses Mauerzuges sind einige Schießscharten eingelassen. Weiter südlich verläuft parallel noch eine weitere Mauer. Beide Mauerzüge bilden zusammen eine Umfriedung zwischen den Gebäuden der Abtei und dem quadratischen Turm, der sich etwa 30 Meter weiter östlich erhebt. Der Turm hat mehrere Schießscharten und seine Fensteröffnungen liegen auf verschiedenen Niveaus. Sein Dach ist mittlerweile abhandengekommen. Ausgrabungen an der Nordwestecke der Basilika haben in den letzten Jahren weitere Mauerreste mit integrierten Schießscharten freigelegt.  Im Nordwesten des Abteikomplexes liegen auf etwas höher gelegenem Gelände Gebäudereste, die einem ehemaligen Hospiz zugeschrieben werden. Es handelt sich hierbei um ein recht stark verfallenes, rechteckiges Gebäude, das sein Dach eingebüßt hat. Die verwendeten Steine sind unbehauen und waren mit viel Kalkmörtel verbaut worden. Im Nordosten liegt noch ein weiteres Nebengebäude, das jetzt als Bar/Restaurant fungiert, vormals aber nur noch als Pferch diente.  Knapp 100 Meter weiter westlich befindet sich die Kirche Santa Maria de Colera.

Ausgrabungs- und Renovationsarbeiten.

Obwohl die Abtei Sant Quirze im Jahr 1931 unter Denkmalschutz gestellt worden war, benutzten sie die Bauern aus der Nachbarschaft weiterhin als Stall und Vorratslager. Diese Praxis endete erst mit dem Beginn der Ausgrabungs- und Restaurationsarbeiten im Jahr 1979. Im Zuge dieser Renovierungen wurden im südlichen Apsidenbögen romanische Gemälde von hoher Qualität aus dem 12. Jahrhundert entdeckt. Im Refektorium an der Westseite kamen bei Ausgrabungen im Fußboden anthropomorphe Gräber zum Vorschein, die eine frühmittelalterliche Datierung ins 8. Jahrhundert ermöglichten. Hier tauchten ferner die Überreste einer dritten Kirche oder Cella auf. Zwischen 1983 und 1984 kam es zu einer erneuten Intervention, bei der unter anderem eine neue Eingangstreppe eingesetzt und Nebengebäude konsolidiert wurden. Zwischen 2004 und 2005 fanden erneut Grabungen statt, gleichzeitig wurde der Zugangsweg von Rabós ausgebessert. Wegen der Arbeiten war die Abteianlage war für viele Jahre dem Zugang der Öffentlichkeit versperrt, kann aber seit dem Jahr 2007 wieder besucht werden. Im Sommer finden hier Konzerte statt.

Sant Quirze de Colera ist eine seit dem 10. Jahrhundert urkundlich erwähnte Benediktinerabtei im Norden Kataloniens. Die Abtei gehört zum Gebiet der Gemeinde Rabós, die im Alt Empordà der Provinz Girona gelegen ist.

L’abbaye Saint-Cyr de Colera (en catalan : "Sant Quirze de Colera") est un monastère bénédictin situé près de Rabós, dans la province de Gérone, en Catalogne.


Geschäftsmodell.

Jedes einzelne Impact Hub bietet in erster Linie Arbeitsraum (Co-Working) für Menschen, die unternehmerisch und für das Gemeinwohl arbeiten und damit einen gesellschaftlich-ökologischen Mehrwert leisten wollen. Ein Impact Hub baut auf 3 Säulen auf. Den bereits erwähnten physischen Raum, die Community, die für die Belebung des Raumes nötig ist, sowie Events und Veranstaltungen zu gesellschaftlich relevanten Themen, die thematisch anschlussfähig an die Unternehmungen der Community sind.  Die einzelnen Hubs sind Mitglieder der globalen Impact Hub Association, die jährlich Umsatzbeteiligungen an Impact Hub Global zahlen, bleiben jedoch in ihrer täglichen Arbeit weitgehend unabhängig. Nach der Gründung finanzieren sich die Impact Hubs durch Mitgliedsbeiträge, Raummieten, Kooperationen und Zusatzdienstleistungen, wie Beratungen zur Gründungsfinanzierung, Weiterbildungsangebote oder Consulting. Alle Impact Hubs werden von lokalen Gründern gestartet, gemeinsam bilden sie das globale Impact-Hub-Netzwerk.

Community.

Die Community der Impact Hubs setzt sich aus deren Members zusammen, diese sind hauptsächlich Sozialunternehmer. Neben dem Angebot des Arbeitsraums haben Impact Hubs zum Ziel, den Wissensaustausch und die Kollaboration unter den Mitgliedern zu fördern und ein Umfeld zu schaffen, in dem „Impact“ wachsen kann. Der Schwerpunkt liegt dabei auf gesellschaftlich-sozialen Themen.

Member Survey.

Jährlich erstellt die Impact Hub GmbH eine Member Survey und veröffentlicht diese. Darin erfährt der Leser, wer die einzelnen Members sind, was sie tun und wie sie durch ihre Unternehmung versuchen, den Impact auf die Gesellschaft zu erhöhen. Dabei handelt es sich um eine unabhängige Studie, die durch die Universität Wien erstellt und analysiert wird.

Kooperationen.

Impact Hub Global sowie jedes einzelne Impact Hub arbeitet mit verschiedenen Unternehmen und Organisationen zusammen, deren Ziel es ist, gemeinsam soziale Innovationen zu fördern, problemorientierte Programme zu initiieren und somit einen sozialen Wandel zu fördern. Dazu zählen zum Beispiel Förderprogramme für Gründer eines Sozialunternehmens.

Impact Hubs Deutschland.

In Deutschland gibt es fünf Impact Hubs. In München, Berlin sowie seit Mai 2017 in Dresden und den Impact Hub Pilot Ruhr in Essen. Zudem wurde das Impact Hub Stuttgart im September 2019 eröffnet.

Impact Hub München.

Das Impact Hub München wurde 2014 als erstes Impact Hub in Deutschland eröffnet und fasst rund 250 Mitglieder.

Impact Hub Berlin.

Das Impact Hub Berlin wurde 2014 kurz nach dem Impact Hub München gegründet und fasst rund 200 Mitglieder. 2020 gehörte das Impact Hub Berlin zu den Initiatoren des weltgrößten Hackathons "#WirVsVirus" der Bundesregierung für Projekte gegen die Auswirkungen der COVID-19-Pandemie.

Impact Hub, gegründet 2005 in London, ist ein globales Netzwerk, das es kleinen Unternehmen und Freischaffenden ermöglicht, auf einer gemeinsamen kreativ eingerichteten Bürofläche zu arbeiten und sich zu vernetzen. Es verfolgt das Konzept des Co-Working, also die gleichzeitige Arbeit verschiedener Unternehmen an einem gemeinsamen Ort. Es gibt über 100 Impact Hubs weltweit, vor allem in Großstädten, wo das Konzept des Co-Working immer beliebter wird. Die derzeit 101 Hubs zählen mittlerweile rund 16.000 so genannte Members, das heißt Unternehmer, die ihren Arbeitsplatz Impact Hub buchen und gewisse Vernetzungs- und Fortbildungsangebote in Anspruch nehmen können. Das Impact Hub hat die Rechtsform einer GmbH mit Hauptsitz in Wien, Zürich und Berlin.

Impact Hub (The Impact Hub Company) est une société mettant en place et exploitant des centres communautaires de travail (coworking). Le siège social de cette société est situé à Vienne, en Autriche. Impact Hub communique sur l'esprit d'entreprise, l'incubation d'idées, le développement des entreprises et le fait de proposer des espaces de travail coopératif.


Biografie.

Brown besuchte bis zum Jahr 1967 die innerstädtisch Lincoln High School in Milwaukee, an der er seinen Spitznamen „Downtown Freddie“ bekam. Er führte Lincoln zu zweite Bundesstaatsmeisterschaften und wurde zweimal in das All-State-Team berufen. Neben Basketball spielte er auch Football und Baseball. Aufgrund seiner schwächeren Würfe aus der Entfernung folgte ihm der Spitzname „Downtown Freddie“ durch seine ganze Karriere.  Brown schloss sein Studium an der University of Iowa 1971 ab und erzielte dort mit dem College-Team Iowa Hawkeyes durchschnittlich 27,6 Punkte pro Spiel. Im NBA Draft desselben Jahres sicherten sich die Seattle SuperSonics als sechsten Pick von Kentucky Colonels Brown. Seine NBA-Karriere begann verhalten; in seiner Rookie-Saison erzielte er in 33 Partien 4,2 Punkte pro Spiel und war nur Ergänzungsspieler für die erfahreneren Guards Lenny Wilkens und Dick Snyder. Nach Wilkens' Wechsel zu den Cleveland Cavaliers 1972 erhielt Brown mehr Spielzeit und steigerte seine Punktequote pro Spiel auf 13,5 und 16,5 in den nächstens beiden Saisons.  Im Jahr 1974 wechselte auch Snyder zu den Cavaliers und Browns Trefferquote stieg in der Saison 1974/75 auf 21 Punkte pro Spiel. Am Ende der Saison war er weiterhin fünftbester Spieler in der Kategorie Steals pro Spiel. 1975/76 wurde Brown aufgrund seines Punktedurchschnitts und seiner Freiwurfquote (jeweils Platz 5 der NBA) für das NBA All-Star-Team nominiert.  Brown war auch in der Saison 1976/77 und 1977/78 einer der wichtigsten Spieler Seattles. Als jedoch Lenny Wilkens den Head Coach-Posten übernahm, heuerte dieser die Free Agents Gus Williams und Dennis Johnson an, das dazu führte, dass Brown selbst weniger Spielzeit bekam. Wegen seines schnellen Umschaltens von Bank auf Angriff bezeichnete Wilkens ihn als „Instant Offense“. Die Sonics erreichten 1978 das NBA-Finale, konnten sich aber nicht gegen die Washington Bullets durchsetzen.  In der nächsten Saison war Brown Mannschaftskapitän der SuperSonics und gewann mit ihnen zum ersten und einzigen Mal in der Geschichte der Seattler den NBA-Titel. Brown war zudem regelmäßig weit vorne in der Rangliste der besten Freiwurfschützen vertreten und er war der erste, der nach Einführung der Dreipunktelinie 1979/80, die Liste mit den besten Dreipunkteschützen anführte.  Brown beendete 1984 seine Karriere und war bis dahin Franchise-Bester in absolvierten Spielen (963), erzielten Punkten (14.018), Feld- (6.006) und Freiwurfpunkten (1.896). Er hält zudem den Sonics-Rekord für die meisten Punkte in einem Saisonspiel (58), Punkte in einem Play-off-Spiel (45, gemeinsam mit Ray Allen) und Steals in einer Partie (10, zusammen mit Gus Williams).  Zu Ehren Browns wird seit 1986 das Trikot mit der Nummer 32 nicht mehr vergeben. Nach seiner sportlichen Karriere arbeitete er zuerst bei der Seafirst Bank in Seattle bevor er später zur Bank of America ging, bei denen er als Senior-Vizepräsident nach 15 Jahren in Rente ging. Er lebt immer noch in Seattle und spricht sich für eine Rückführung des SuperSonics-Franchise nach Seattle aus, nachdem diese 2008 aufgrund eines neuen Eigentümers nach Oklahoma City gingen.

Fred Brown (* 7. August 1948 in Milwaukee, Vereinigte Staaten, Spitzname "Downtown Freddie Brown") ist ein ehemaliger professioneller US-amerikanischer Basketballspieler. Von der University of Iowa wechselte der Shooting und Point Guard im Jahr 1971 zu den Seattle SuperSonics, für die er 13 Saisons, bis zum Ende seiner aktiven Karriere 1984, in der NBA spielte. Er war bekannt für seine präzisen Würfe. 1976 wurde Brown in das NBA All-Star Team berufen. Im Verlaufe seine Karriere erzielte er 14.018 Punkte (durchschnittlich 14,6 pro Spiel).

Fred « Downtown Freddie » Brown (né le à Milwaukee, Wisconsin) est un ancien joueur professionnel de basket-ball. Meneur de jeu issu ayant fait sa carrière universitaire aux Hawkeyes de l'Iowa, il joua 13 saisons (de la saison 1971-1972 à la saison 1983-1984) en NBA, toutes avec les SuperSonics de Seattle. Connu pour son excellent tir extérieur, Brown fut sélectionné au NBA All-Star Game 1976 et marqua points en carrière.


Rahmenhandlung.

Bei den titelgebenden Kindern des Grals handelt es sich um den Jungen Roç und das Mädchen Yeza, die beide in die katharische Gemeinde Okzitaniens im heutigen Südfrankreich hineingeboren wurden. Über ihre genaue Herkunft sind nur die wenigsten eingeweiht, wie auch um ihre Bedeutung lange ein Geheimnis gemacht wird. Sie leben als Geschwister, müssen aber nicht zwangsläufig dieselben Eltern gehabt haben. Sie stehen im Zentrum eines von der geheimen Gesellschaft der Prieuré de Sion ersonnenen »Großen Plans«, wonach sie als das Heil bringende Königspaar gelten, unter deren Herrschaft das christliche Abendland und das islamische Morgenland zu einem im Frieden vereinten Königreich neugeordnet werden

Die Bände im Einzelnen.

Die Kinder des Gral.

Der Handlungszeitraum erstreckt sich vom Herbst 1243 bis Herbst 1247.  Die Handlung des ersten Bandes beginnt mit der Belagerung des Montségur im Sommer 1243, an welcher der eher dem weltlichen Müßiggang verschriebene Franziskanermönch William von Roebruk als Feldkaplan des königlichen Seneschalls teilnimmt. Hier wird er am Vorabend der Kapitulation der Katharer unfreiwilliger Zeuge der Evakuierung zweier Kleinkinder durch Mitglieder eines geheimen Zirkels, dem sowohl Ritterbrüder der Templer und Deutschherren als auch kirchliche Würdenträger und ungläubige Sarazenen anzugehören scheinen. Statt von ihnen als unliebsamer Zeuge getötet zu werden, wird William mit der Obhut der Kinder betraut und befindet sich mit ihnen von nun an auf der Flucht vor dem eifernden Ketzerhasser Vitus von Viterbo.  Nachdem für die Kinder im apulischen Otranto ein Versteck gefunden wurde, soll die Kurie auf eine falsche Fährte gelockt werden, indem William und ein falsches Kinderpaar unter das Gefolge des kurz vor seiner Abreise zu den Mongolen stehenden Giovanni del Piano di Carpinis geschmuggelt werden sollte. Doch auf dem Weg nach Süddeutschland, von wo die Reisegesandtschaft aufbrechen sollte, geht William in den Tälern der Alpen verschollen und fällt in die Geiselhaft der Saratz. Nachdem er diesem

Das Blut der Könige.

Der Handlungszeitraum erstreckt sich von August 1248 bis Juni 1251.  Im Sommer 1248 durchkreuzt eine gewaltige Flotte das Mittelmeer von Frankreich nach Zypern. König Ludwig IX. hat zum Kreuzzug zur Befreiung Jerusalems von den Ungläubigen aufgerufen und die Ritterschaft seines Reiches hat ihn erhört. Darunter auch der Graf Jean de Joinville, der sich im Orient den Erwerb von Nachruhm als Chronist verspricht, nachdem ihm am Hof seines kaiserlichen Vetters Friedrich II. auf Sizilien so manch Unbill widerfahren ist. Doch wird sein Schiff in der griechischen See von der Triere der berüchtigten Gräfin von Otranto gerammt und versenkt, so dass sich sein Weg ein Jahr nach einer ersten Begegnung in Konstantinopel ein weiteres Mal mit dem der geheimnisumwobenen Kinder des Grals und deren mütterlichst umsorgenden Hüters, des dicken Franziskanermönchs William von Roebruk, kreuzt.  So verfängt sich nun auch Joinville in das Gespinst aus Intrigen und Verschwörungen, welches die Kinder umgibt. Neben der ominösen Geheimgesellschaft der Prieuré de Sion haben weitere Interessenten das Feld des Geschehens betreten. Die einen verfolgen durch eine dynastische Vereinigung mit dem Gralsgeschlecht eine Bereinigung der Usurpation des Throns der Franken durch die Capets, Prinz

Die Krone der Welt.

Der Handlungszeitraum erstreckt sich vom Juni 1251 bis in den Sommer 1256.  Alamut, die wundersame Festung der Assassinen in Persien unter der Herrschaft ihres wahnsinnigen wie grausamen Imams, erweist sich für Roç und Yeza nicht als das wie erhofft sichere Refugium, wohin sie den Nachstellungen des Anjou entkommen sind. Die gewaltige Kriegsmacht der Mongolen unter dem neu gewählten Khagan Möngke rüstet zum Feldzug gegen die islamische Welt und droht deren Reiche und Herrscher unter ihrem Sturm hinweg zu spülen. Schon fordern sie von den Assassinen die Herausgabe des königlichen Paares, welches angeblich die Weltherrschaft verspricht. Die nicht minder besorgte Kurie zu Rom will das verhindern und setzt unter dem Deckmantel einer vom französischen König befohlenen Missionsreise einen Agenten auf sie an. Um einen neuerlichen Anschlag auf ihr Leben zu vereiteln, stellt sich William von Roebruk mit seinem vermeintlichen Erfahrungsschatz aus seiner ersten fingierten Mongolenreise freiwillig als Führer dieser

Der schwarze Kelch.

Der Handlungszeitraum erstreckt sich vom Sommer 1257 bis zum Jahresbeginn 1260.  Nach ihren Abenteuern im fernen Osten sind Roç und Yeza in ihre okzitanische Heimat zurückgekehrt, wo sie von König Ludwig IX. die Burg Quéribus als Lehen erhalten haben. Doch zur Ruhe kommen sie auch hier nicht, gelten sie doch als Galionsfiguren des okzitanischen Widerstands gegen Kirche und

Der Kelim der Prinzessin.

Der Handlungszeitraum erstreckt sich vom Frühjahr 1260 bis zum 3. September 1260.  Nach der Vernichtung von Aleppo ist die Welt Outremers angesichts der scheinbar unaufhaltbar aufziehenden Macht der Mongolen in Aufruhr. Die lokalen Machthaber Syriens und Ägyptens, ob christlich oder muslimisch, suchen ihr Überleben auf unterschiedlichen Wegen zu sichern. Die Mongolen indessen hoffen mit dem Königspaar des Grals als ihre Marionetten sich den „Rest der Welt“ gefügig zu machen, doch sind Roç und Yeza seit

Dramatis personae.

Die Namen der im Roman auftretenden historischen Persönlichkeiten sind hier in der Schreibweise gehalten, wie sie entsprechend darin verwendet werden.

Roç und Yeza.

Roç (alias "Roger Trencavel du Haut Ségur", eigentlich "Roger Ramon Bertrand") und Yeza (alias "Esclarmonde du Mont y Sion", eigentlich "Isabelle Constance Ramona") sind die Kinder des Grals, ein Paar, das von seiner Geburt an im Zentrum eines geheimen Machtkampfes zur Errichtung eines utopischen, religions- und länderüberspannenden Friedenskönigreichs steht. Diesem Ziel steht vor allem die Interessenspolitik der katholischen Kirche im Weg, von der sie aufgrund ihrer ihnen nachgesagten Abstammung als Ketzer verfolgt werden, aber auch einflussreiche weltliche Mächte gehören zu ihren Gegnern. Die schützende Hand über den Kindern stellt die Prieuré de Sion dar, ein geheimer Zirkel von Personen unterschiedlichster Glaubenszugehörigkeiten, die alle das Streben nach einem Friedenskönigreich eint. Doch an der Frage, wie dieses zu verwirklichen sei, scheiden sich die Geister, und die Hüter der Kinder offenbaren sich als von unterschiedlichen Interessen geleitete Idealisten, denen es schwerfällt, die sich

William von Roebruk.

Der historische Wilhelm von Rubruk ist einzig durch seine von 1253 bis 1254 andauernde Reise zum Großkhan der Mongolen nach Karakorum bekannt, die er dem König Ludwig IX. von Frankreich in einem in Briefform gehaltenen Bericht beschrieben hat. In diesem Bericht ist sein Augenmerk auf seine Mission konzentriert, während persönliche Angaben darin nur spärlich gesät sind. Diesen zufolge war er flämischer Herkunft (Rubrouck im heutigen Frankreich) und Mönch im „Orden der minderen Brüder“ (Franziskaner, OFM). Er kannte den Markt und das Kloster von Saint-Denis und die Breite der Seine bei Paris, die er als viermal so gering wie die der Wolga beschrieb. Er war ein Kenner französischer Weine und beleibt, weshalb er auf seiner Reise stets bedacht war von den Mongolen nur kräftige und ausdauernde Pferde gestellt zu bekommen. Außerdem hatte er Freunde in Frankreich, die er nach seiner langen Abwesenheit gerne wiedersehen wollte, würden seine Ordensoberen im Heiligen Land ihm doch nur die Rückkehr nach Frankreich erlauben. Auch waren ihm die Reiseberichte von Johannes de Plano Carpini und Andreas von Longjumeau bekannt. Dieser Informationen bediente sich Autor Peter Berling, um für seinen

Weitere Hauptfiguren.

Crean de Bourvian – Als Kind einst "Raoul" (* 1201) genannt, Sohn des John Turnbull und der Alazais d’Estrombèzes, die 1211 als Katharerin auf dem Scheiterhaufen von Lavaur verbrannt wurde. Er ist nach dem gewaltsamen Tod seiner Frau zum Islam konvertiert und ein „Opferbereiter“ "(fidāʾī)" der Ismailitensekte von Alamut geworden. Er leitet die Evakuierung der Kinder vom Montségur und nimmt später unter der falschen Identität des Priesters Gosset an Williams Mongolenreise teil.  Konstanz von Selinunt – Eigentlich "Fassr ed-Din Octay" (* 1215, gen. „der rote Falke“), Sohn des kurdischstämmigen Wesirs Fachr ad-Din und einer christlichen Sklavin. Oft als Gesandter für den Sultan im christlichen Abendland unterwegs, fühlt er sich beiden Welten verbunden. Kaiser Friedrich II. hat ihn zum Ritter geschlagen und außerdem in der „Brautnacht von Brindisi“ (9. November 1225) seine Halbschwester geschwängert. Am Hof zu Kairo wird er nach dem Ende der Ayyubiden ein Gegner Baibars.  In diese Figur sind Motive aus den Biographien der Mamluken Faris

Weitere Nebenfiguren.

u.

Hintergründe.

Die Verarbeitung moderner Legenden und Mythen rund um das Thema Heiliger Gral spielen in allen Werken Berlings eine wichtige Rolle. Als Grundlage und Inspirationsquelle seines allgemeinen Interesses am Gralsstoff nennt er die von Otto Rahn († 1939) in dessen 1933 veröffentlichten Werk "Kreuzzug gegen den Gral, die Geschichte der Albigenser" aufgestellten Thesen zur Identifizierung der Gralsburg Munsalvaesche mit dem Montségur in Südfrankreich und die dort im 13. Jahrhundert sozialisierte

Internationale Ausgaben.

Als Übersetzung ins Französische, vorgenommen von Jacques Say und Olivier Mannoni:  Als Übersetzung ins Spanische, vorgenommen von Helga Pawlowsky:

Unter dem Titel Die Kinder des Gral, alternativ auch Grals-Zyklus oder Grals-Pentalogie genannt, wird eine fünf Bände umfassende Buchreihe aus dem Genre des historischen Romans des deutschen Autors Peter Berling zusammengefasst, die zwischen den Jahren 1991 und 2005 im Verlagshaus Bastei Lübbe erschienen ist.

Les Enfants du Graal (titre original : "Die Kinder des Gral") est une série de romans historiques de Peter Berling.


Handlung.

Maurice Legrand ist 42 Jahre alt, unglücklich verheiratet und malt leidenschaftlich gerne. Als er eines Nachts nach einer Feier unter Kollegen zu seiner herrischen Gattin zurückkehren will, trifft er auf die Prostituierte Lucienne und ihren Zuhälter Dédé, der sie verprügelt. Maurice geht dazwischen und verliebt sich bei dieser Gelegenheit in die junge Frau. Er macht ihr Geschenke und versucht, sie zu verführen, sie lehnt ihn jedoch ab, da sie ihn zum einen zu alt findet und zudem in ihren Zuhälter Dédé verliebt ist, ungeachtet der Tatsache, dass dieser sie schlägt und ihre Gefühle ignoriert.  Eines Tages hat der hoch verschuldete Dédé die Idee, Maurices Bilder unter falschem Namen weiterzuverkaufen und Lucienne als die Künstlerin auszugeben. Währenddessen trifft Maurice auf den im Krieg verschollen geglaubten ersten Ehemann seiner Frau, den Ex-Feldwebel Godard. Er schafft es, ihn auszutricksen, bringt ihn mit seiner Frau zusammen und glaubt sich nun in Freiheit. Als er sodann zu Lucienne eilt, entdeckt er diese mit Dédé, der prompt flieht. Als seine Angebetete ihn abweist und erniedrigt, gerät Maurice in Rage und ersticht die Prostituierte. Später kehrt Dédé zurück und flieht entsetzt, als er die Leiche Luciennes entdeckt. Weil ihn die Concierge des Hauses dabei beobachtet und erkennt, wird er später von der Polizei gefasst und als Mörder zum Tode verurteilt.  Maurice, vom schlechten Gewissen geplagt und nun komplett allein, wird von seinem Chef gefeuert, da er, um seine Ausgaben für Lucienne zu finanzieren, Geld aus der Kasse gestohlen hatte. Der Epilog zeigt einen alten und verwahrlosten Maurice, der auf einen anderen Clochard trifft, in dem er den inzwischen ebenso alten Godard wiedererkennt. Während beide plaudern, wird nebenan das Selbstporträt des ehemaligen Hobbymalers aus einer Galerie in ein nobles Auto getragen. Maurice eilt zu dem Auto, um die Wagentür aufzuhalten. Das Trinkgeld jagt Godard ihm ab. Beide lachen, und Maurice und sein alter Bekannter bejahen, wie schön das Leben doch sei.

Kritiken.

Anlässlich der DVD-Veröffentlichung der restaurierten Fassung des Films im Rahmen der Criterion Collection im Jahre 2016 nennt Richard Brody "Die Hündin" in seiner Besprechung im New Yorker „ein grimmiges, bitter-ironisches Drama, eine diabolische Satire auf die bürgerliche Scheinheiligkeit“. Weiter heißt es dort: „Obschon er bereits in der Stummfilmzeit begann, erlangte Renoir seine Bestimmung als Filmemacher erst mit dem Aufkommen des Tonfilms; [...] ‚Die Hündin’ ist sowohl sein erster großer Film als auch der Beginn einer Karriere von immer gewagteren Verbindungen von Dokumentarismus und Theater, von immer trotzigeren moralischen und amoralischen Provokationen, die [...] dem Zuschauer seine eigene Verdorbenheit und Falschheit entgegenschleudern.“

Die Hündin (Originaltitel: "La Chienne)" ist der zweite Tonfilm des französischen Filmregisseurs Jean Renoir aus dem Jahr 1931. Michel Simon ist in der Hauptrolle besetzt. Der Film geht auf den Roman "La Chienne" von Georges de La Fouchardière aus dem Jahre 1929 zurück sowie auf das auf diesem Roman basierende Theaterstück von André Mouëzy-Éon aus dem Jahre 1930.

La Chienne est un film français réalisé par Jean Renoir, sorti en 1931, adapté du roman éponyme de Georges de la Fouchardière.


Geschichte.

Die Familie ist eine der ältesten der Stadt Venedig. Möglicherweise stammt sie aus Loreo, eine später gelegentlich vorgebrachte Ableitung von "Laureati" erscheint legendär.  Der Admiral Pietro Loredan (1372–1438) besiegte 1416 die türkische Flotte in der Seeschlacht bei Gallipoli und die Genueser Flotte 1431 bei Rapallo. Er war der Anführer der Opposition gegen den Dogen Francesco Foscari und dessen Offensivpolitik zur Erweiterung der Terraferma in Oberitalien. Leonardo Loredan († 1521), war von 1501 bis 1521 Doge von Venedig. In seine Zeit fielen zahlreiche kriegerische Auseinandersetzungen. Er musste die Republik gegen ein Bündnis zwischen König Ludwig XII. von Frankreich, Papst Julius II., Kaiser Maximilian I., Ferdinand II. von Aragón und einigen italienischen Kleinstaaten verteidigen, das durch Gelder der Fugger finanziert wurde. Loredan investierte erhebliche Mittel seiner Familie in die Aufrüstung der venezianischen Truppen. Durch geschickte Bündnispolitik gelang es ihm, einige Besitzungen Venedigs auf der Terraferma zu erhalten, jedoch war die Macht Venedigs gebrochen, die Stadtrepublik überschuldet und ihre Handelswege durch die Entdeckung Amerikas an den Rand geraten. Bekannt ist sein Porträt von Giovanni Bellini (1501). Er finanzierte ab 1481 den Bau des Palazzo Vendramin-Calergi.  1534 erwarb die Familie den Ort Barban in Istrien, der ihr als Sommersitz diente.  Die Familie stellte noch zwei weitere Dogen: Pietro Loredan (von 1567 bis 1570), der erst in hohem Alter gewählt wurde und unter dessen kurzer Herrschaft sich die wirtschaftliche Situation Venedigs dramatisch verschlechterte, und Francesco Loredan, in dessen Amtszeit (von 1752 bis 1762) die Republik eine kurze Blüte erlebte, da die Venezianer wegen ihrer Neutralität im Siebenjährigen Krieg fast konkurrenzlos in Europa Handel treiben konnten. In dieser Zeit verfügte die Familie Loredan über legendären Reichtum und besaß zahlreiche Palazzi. Casanova wurde unter Francesco Loredans Regierung 1755 wegen verdächtiger Umtriebe in die berüchtigten Bleikammern gesperrt, aus denen ihm seine spektakuläre Flucht gelang. Die Atmosphäre der Zeit wird in vielen Bildern von Pietro Longhi, Francesco Guardi, Giovanni Battista Tiepolo und Rosalba Carriera farbig und detailliert wiedergegeben.  Der Zweig von Santo Stefano erlosch mit Girolamo Loredan 1750, der Zweig von San Vio existiert bis heute. Die Grafen Loredan Moretti betreiben ein Weingut in Selva di Montello.

Bedeutende Persönlichkeiten.

Die Loredan stellten drei Dogen von Venedig:  sowie eine Reihe weiterer bekannter Persönlichkeiten:

Besitztümer.

Die Familie erbaute oder erwarb im Lauf der Jahrhunderte in Venedig eine Reihe von Stadtpalästen (oft nach den Kirchsprengeln benannt) sowie in der weiteren Region, darunter:

Loredan ist der Name einer venezianischen Patrizierfamilie, die dem Großen Rat der Republik Venedig angehörte. Ab 1297 kam es zur "serrata", der "Schließung des Großen Rates". Sie stellte drei Dogen von Venedig. Die Familie wird daher zu jenen 16 Geschlechtern gezählt, die als die "„herzoglichen Häuser“" "(case nuove ducali)" bezeichnet werden, obgleich sie diesen Rang natürlich nicht erblich, sondern nur in der jeweiligen Person des Wahlherzogs besaß (siehe: "Patriziat von Venedig").

Les Loredan (ou Loredano) est une famille patricienne de Venise, originaire de Loreo. La famille Loredan possédait à Paese, une villa représentée par Francesco Guardi. Ce tableau commandé par le résident britannique John Strange, est conservé à Londres.