Geschichte.

1988 demonstrierten Lynch, Dwork und Stockmeyer die Lösbarkeit des Konsensusproblems in einer weitgefassten Gruppe von so genannten „semi-synchronen“ Systemen. Paxos hat viele Ähnlichkeiten mit einem Protokoll, das zur Übereinstimmung in der so genannten viewstamped replication verwendet wird, erstmals veröffentlicht im Jahr 1988 von Oki and Liskov.

Annahmen.

Um die Funktionsweise von Paxos einfacher präsentieren zu können, werden folgende Annahmen und Definitionen explizit getroffen:

Anzahl an Prozessoren.

Allgemein kann ein Konsensusalgorithmus Fortschritte erzielen, indem "2F+1" Prozessoren verwendet werden, obwohl es zu einem gleichzeitigen Ausfall von "F" Prozessoren kommt. Durch Rekonfiguration kann allerdings ein Protokoll verwendet werden, welches eine beliebige Anzahl an Ausfällen übersteht, solange nicht mehr als "F" Prozessoren gleichzeitig ausfallen.

Rollen.

Paxos beschreibt die Aktionen der Prozesse durch ihre jeweiligen Rollen im Prokoll: Client, Acceptor, Proposer, Learner und Leader. In typischen Implementationen kann ein einzelner Prozessor eine oder mehrere dieser Rollen gleichzeitig innehaben. Dies beeinflusst nicht die Korrektheit des Protokolls, es ist üblich, Rollen zusammenzufügen, um die Latenz bzw. die Anzahl der Nachrichten im Protokoll zu verbessern.  Der Client versendet eine Anfrage an das verteilte System und wartet auf eine Antwort. Beispielsweise könnte dies eine Schreibanfrage für eine Datei auf einem Server des verteilten Systems sein.  Der Acceptor handelt als der fehlertolerante "Speicher" des Protokolls. Acceptors können Quoren bilden. Jede Nachricht, die an einen Acceptor gesandt wird, muss an ein Quorum von Acceptors gesandt werden. Nachrichten an einen Acceptor werden solange ignoriert, bis Kopien von jedem Acceptor in einem Quorum erhalten wurden.  Ein Proposer vertritt eine Clientanfrage und versucht die Acceptors dazu zu bringen, sich auf diese zu einigen. Außerdem handeln sie als Koordinatoren, sollte es zu Konflikten kommen.  Learner handeln als Replikationsfaktoren im Protokoll. Sobald sich die Acceptors auf eine Clientanfrage geeinigt haben, können die Learner handeln (zum Beispiel das Ausführen der Anfrage und das Senden einer Antwort an den Client). Es ist möglich, weitere Learner hinzuzufügen, um die Verfügbarkeit der Verarbeitung zu verbessern.  Um Fortschritt zu gewährleisten, benötigt Paxos einen ausgewählten Proposer, welcher Leader genannt wird. Prozesse können glauben, dass sie die Leader sind, aber Fortschritt ist nur dann gewährleistet, wenn einer von dieser ausgewählt wird. Wenn zwei Prozesse glauben, dass sie Leader wären, können sie den Prozess verzögern, indem sie kontinuierlich kollidierende Updates vorschlagen. Aber auch in diesem Fall werden die Sicherheitseigenschaften eingehalten.

Quoren.

Quoren gewährleisten, dass zumindest einige wenige Prozessoren und mit ihnen Wissen über das Resultat überleben. Quoren sind so als Teilsummen der Summe aller Acceptors definiert, dass jedes Paar von Teilsummen zumindest einen Teilnehmer teilt. Üblicherweise ist ein Quorum jede beliebige Mehrheit von teilnehmenden Acceptors.

Vorgeschlagene Zahl & Vereinbarter Wert.

Jeder Versuch einen vereinbarten Wert zu definieren, wird durch Vorschläge durchgeführt, welche von Acceptors angenommen oder abgelehnt werden können. Jeder Vorschlag hat eine einzigartige Nummer für den jeweiligen Proposer. Der zu dem jeweils nummerierten Vorschlag zugehörige Wert kann optional als Teil des Paxos-Protokolls berechnet werden.

Sicherheitseigenschaften.

Um Sicherheit zu garantieren, definiert Paxos drei Sicherheitseigenschaften und gewährleistet, dass diese unabhängig von auftretenden Fehlern eingehalten werden:

Typischer Einsatz.

In den meisten Anwendungen von Paxos hat jeder teilnehmende Prozess drei Rollen inne: Proposer, Acceptor und Learner. Dies reduziert die Komplexität der Nachrichten signifikant, ohne dabei die Korrektheit zu beeinträchtigen:""In Paxos senden Clients Befehle an Leader. Während des normalen Betriebs empfangen Leader die Befehle der Clients, bestimmen eine neue Anzahl an Befehlen i und beginnen dann die i-te Instanz des Konsensusalgorithmus, indem sie Nachrichten an eine Gruppe von Acceptorprozessen senden.""Indem Rollen zusammengeführt werden, arbeitet das Protokoll im Stil eines effizienten "Client-Master-Replika"-Modells, so wie es typischerweise bei Datenbanken eingesetzt wird. Der Vorteil von Paxos ist dabei die Gewährleistung seiner Sicherheitseigenschaften.

Paxos ist eine Gruppe von Protokollen mit dem Ziel, einen Konsensus in einem Netzwerk von unzuverlässigen Prozessoren zu erzielen. Konsensus bezeichnet hierbei die Übereinstimmung auf ein gemeinsames Ergebnis in einer Gruppe von Teilnehmern. Die Lösung dieses Problems kann erschwert werden, wenn bei den Teilnehmern oder ihrem Kommunikationsmedium Fehler auftreten.

En informatique distribuée, Paxos est une famille de protocoles permettant de résoudre le consensus dans un réseau de nœuds faillibles, c'est-à-dire susceptible d'avoir des pannes. Le consensus désigne ici le fait que les différents nœuds se mettent d'accord sur un résultat, et c'est une opération difficile quand les nœuds ou leurs moyens de communications ont des pannes.


Name.

Das Pseudonym "Lady Leshurr" sorgt immer wieder für Unklarheiten, da aufgrund der verzerrten Schreibweise auch englische Muttersprachler ihn oft falsch aussprechen. Korrekt ausgesprochen wird "Leshurr" wie die letzten beiden Silben von "O’Garros" Vornamen "Melesha", also „Lee-sha“ oder, in deutscher Umschrift, „Lie-scha“. (). In den frühesten Anfängen ihrer Karriere, als sie noch in Jugendclubs rappte und ihr erstes Mixtape produzierte verwendete sie das Pseudonym "Lady L". Ein Freund ihres älteren Bruders hatte sie immer so genannt. Als sie sechzehn war schrieb sie einen Song, den sie "Lady Leshurr" nannte und blieb dann bei diesem Namen. "Lady L" benutzt sie heute noch gelegentlich, beispielsweise wenn sie in Filmen mitwirkt.

Karriere.

Leshurr war in ihrer Kindheit ständig von Musik umgeben. Die ganze Familie war musikbegeistert. Ihre Geschwister musizierten und rappten ebenfalls. Leshurr begann bereits im Alter von 6 Jahren Texte zu schreiben, die sie ihrer Mutter auf die Mailbox rappte. Entscheidenden Anstoß gab ihr der Song "Bam Bam" der Reggae-Sängerin Sister Nancy und bis heute gehören Coverversionen von "Bam Bam" zu Leshurrs Live-Repertoire.  Musikalisch prägend war die Entdeckung der Hip-Hop Kultur, in die sie von ihrer älteren Schwester eingeführt wurde. Besonders die Musik Eminems beeindruckte sie und übte einen nachhaltigen Einfluss auf sie aus. Als sie diese im Alter von 12 kennenlernte, beschloss sie, dass sie Musikerin werden wollte.  Im "Kingshurst Youth & Community Centre", einem örtlichen Jugendzentrum, erlernte sie die nötigen Techniken, um ihre eigenen Songs zu mixen und aufzunehmen. Außerdem lernte sie Schlagzeug spielen und übte sowohl das Rappen als auch zu Tanzen. In ihrer Zeit auf der Secondary School rappte sie regelmäßig auf Partys und war als DJane tätig und verfeinerte ihre Skills kontinuierlich.  Mit 14 Jahren produzierte und veröffentlichte Leshurr als "Lady L" ihr erstes Mixtape "Needle In A Heystack". Sie promotete und vertrieb das Mixtape auch selbst. Im Handverkauf bot sie es auf Partys und Passanten in der Innenstadt Birminghams an. Die CD war auch in örtlichen Plattenläden erhältlich. Als der legendäre [Independent]-Plattenladen "Tempest Records" sich bereit erklärte "Needle In A Heystack" ins Programm zu nehmen, geriet Leshurr vor Freude derart aus dem Häuschen, das sie dem Laden die CDs umsonst überließ. Darüber hinaus verschenkte sie CDs an Fremde oder ließ sie einfach in Bussen und auf Parkbänken liegen, in der Hoffnung, das jemand sie dort finden und auf sie aufmerksam würde. Sie begann live aufzutreten, hielt dies jedoch vor ihren Eltern geheim.  In den folgenden Jahren trat Leshurr in ganz England auf, nahm an zahlreichen Rap-Batlles teil, spielte auf dem "Sidewinder Festival", erste Stücke von ihr wurden von Sendern wie "Kiss FM" und BBC 1Xtra im Radio gespielt. Im Jahr 2009 veröffentlichte sie ihr erstes offizielles Mixtape "The Last Second" unter dem Namen "Lady Leshurr". Schon die 25 Stücke des ersten Tape wiesen Leshurr als vielseitige Künstlerin aus, die verschiedene Stilarten in ihre Musik einfliessen lässt. Noch im selben Jahr folgte mit "Unleshurr" ein weiteres Mixtape.  Ebenfalls 2009 spielte Leshurr – wiederum unter dem Pseudonym "Lady L" – die Rolle der "Shakia" in dem Spielfilm 1 Day der Regisseurin Penny Woolcock. Der Film, dessen Handlung im Gang-Milieu Birminghams angesiedelt ist, wurde in der Stadt von verschiedenen Kinos nicht ins Programm genommen, da die Behörden Ausschreitungen befürchteten. "1 Day" erhielt gemischte Kritiken und war kein kommerzieller Erfolg. Für Leshurr, die in dem Musical auch rappte, sollte sich der Film aber als entscheidend erweisen. Die Künstler und Produzenten in London, dem Zentrum der britischen Hip-Hop-Scene, wurden durch den Film auf Leshurr aufmerksam. Dies öffnete ihr wichtige Türen und kann als ein erster Durchbruch der Künstlerin angesehen werden.  Leshurr, die bereits in ihrer Jugend Schauspielunterricht genommen hatte, wirkte auch in den folgenden Jahren an Filmen mit, so 2010 in Fifty von Regisseur Ryan Vernava oder 2015 in Lapse of Honour von Rayna Campbell.  2010 veröffentlichte Leshurr das Mixtape "01:21 AM" sowie die EP "Every Little Counts", eine Zusammenstellung von Kollaborationen mit anderen Grime-Musikern wie Dot Rotten, P. Money und Mz. Bratt. Im September gründete Leshurr ihr eigenes Label "Gutter Strut Limited" um ihre Musik und die von ihr selbst entworfenen Merchandising-Produkte zu vertreiben. Im Oktober 2015 löste sie die Firma wieder auf.  Ihren nationalen Durchbruch erreichte Leshurr 2011, als das Video zu ihrer Coverversion von Chris Browns Look at Me Now auf "Worldstarhiphop.com" an nur einem Tag über 80.000 mal aufgerufen wurde. Die ersten englischen Tageszeitungen fingen daraufhin an, über sie zu berichten, und sie wurde als "Best Female Artist" mit einem "Official Mixtape Award" ausgezeichnet. Sie veröffentlichte im selben Jahr auch die EP "Off the Lesh" sowie die beiden Mixtapes "L Day" und "Friggin L," auf dem "Look At Me Now" enthalten ist. "Friggin L" nennt Leshurr auch eine Modelinie, die sie 2011 ins Leben rief. Die Produkte von "Friggin L," die Leshurr selbst gestaltet und vertreibt, sind äußerst beliebt. Sie drehte 2011 fünf Videoclips und im November erschien ihre erste Single, das von Wizzy Wow produzierte "Lego". Das dazugehörige Video wurde vorab am 30. Oktober 2011 von Hottesttracks.com veröffentlicht. "Lego" erschien auch, zusammen mit einigen Remixen, als EP.  Im Jahr 2012 veröffentlichte Leshurr das "2000 and L" Mixtape. Wieder erhielt sie einen "Official Mixtape Award" als "Best Female Artist" sowie einen "Urban Music Award" in derselben Kategorie. Leshurr spielt Konzerte mit der Reggae-Band The Rasites. Neben den klassischen Roots-Reggae-Stücken der Rasites, spielten die Band und Leshurr auch Reggaeversionen einiger Stücke aus Leshurrs Repertoire, so beispielsweise "Lego" und "Look At Me Now". Im Rahmen der Veranstaltungsreihe "Bass Culture - The Influence Of Reggae On British Music" gab sie mit der Band ihr am 17. März 2012 in Austin (Texas) ihr erstes Konzert in den Vereinigten Staaten. Ebenfalls im Rahmen von "Bass Culture" tourten Leshurr und die Rasites Anfang 2013 durch ganz England. Leshurr nahm an den Veranstaltungen nicht nur als Life-Performerin teil, sie beteiligte sich auch als Referentin an Podiumsdiskussionen.  Die "Mona Leshurr" EP und das "L Yeah!" Mixtape erschienen 2013. Der Song "Blazin’", den Leshurr mit dem Electro/Dub Step Musiker Torqux aufgenommen hatte, belegte Platz 1 der MTV Base Charts und verdrängte Justin Timberlake von dieser Position. Am 10. August des Jahres trat Leshurr beim BBC Classic Urban Prom zusammen mit dem BBC Symphony Orchestra in der Royal Albert Hall auf. Lady Leshurr spielte die Stücke "Blazin’", "Look At Me Now" und "Let The Dogs Run Wild". Die BBC übertrug das Konzert landesweit.  Anfang 2014 erschien "Lil Bit Of Lesh", sowie Videos zu drei Songs (Chase The Dream, Been A Long Time, The Worst) von dem Mixtape.  Nach der Veröffentlichung von neun Mixtapes und vier EPs, zahlreichen Kooperationen mit anderen Künstlern, jahrelangem, unermüdlichem Touren und dem Gewinn mehrerer Auszeichnungen, war Leshurrs Karriere, trotz erster Chart-Erfolge und weitgehender Akzeptanz und Anerkennung, sowohl in der Hip-Hop-Community als auch in Mainstream-Medien, ins Stocken geraten. Obwohl sie Angebote von verschiedenen Plattenfirmen bekommen hatte – unter anderem von Atlantic Records, Kanye Wests GOOD Music und Lil Waynes Label Young Money – war kein Vertrag zustande gekommen. Leshurr, die stets Wert auf ihre Unabhängigkeit gelegt hatte, hatte letztlich doch einen Vertrag mit einem Management unterschrieben, die Zusammenarbeit funktionierte jedoch nicht. Leshurr hatte viel erreicht, wirklicher kommerzieller Erfolg blieb allerdings aus. Trotz ihrer Bekanntheit war sie noch immer arm. Dann kam es zu einem Ereignis, dass sie tief erschütterte und in eine Depression stürzte. Eine ihr nahestehende Person hatte sich Zugang zu ihren Social-Media-Accounts verschafft und diese vollständig gelöscht.  In der Folge zog Leshurr sich für ein Jahr mehr oder weniger aus der Musikszene zurück. Natürlich war sie auch in dieser Zeit nicht völlig untätig. Als Gastmusikerin war sie an der Produktion von mindestens 10 Songs anderer Künstler beteiligt. Sie managte ihre Kollegin und Freundin Paigey Cakey. Mit ihrem "Lady Leshurr’s Rap College" – eine Reihe von Veranstaltungen, bei denen sie Jugendlichen Tipps und Tricks über das Musikmachen vermittelt – zog sie durch ganz England. Leshurr bekam eine eigene Sendung auf "Reprezent Radio". Die "Mona Leshurr Show" feierte am 3. Mai 2014 Premiere. Leshurr moderierte die Sendung vierzehntäglich bis mindestens Ende Juli. Ende 2014 veröffentlichte Leshurr den Song "Shurraq" auf Youtube.  Anfang 2015 meldete Leshurr sich endgültig zurück und veröffentlichte am 1. Februar "Queen’s Speech #1", den ersten Teil einer Serie von Freestyles, die sich als bahnbrechend für ihre Karriere erweisen sollten. Am 25. Juni 2015 erreichte das erste Mal ein Video Leshurrs ("Queen’s Speech #3") 1.000.000 Aufrufe. Dieses Ereignis veranlasste sie zu dem Song "One Million Views", der später auf der "Queen’s Speech EP" veröffentlicht wurde. Am 30. Juli desselben Jahres geht ihr erste offizielle Webseite "LYeah!" online.  Internationale Bekanntheit erlangte Leshurr als "Queen’s Speech #4" virale Verbreitung im Internet fand, nachdem Samsung den Song in einem Werbespot für das Smartphone Galaxy S6 Edge+ und die dazugehörige, kabellose Aufladestation verwendete. Innerhalb von nur drei Tagen erzielte "Queen’s Speech #4" 18 Millionen Klicks auf Facebook.  Auch ihre Aktivitäten als Live-Performerin nahm Leshurr 2015 wieder auf. Im Frühjahr schloss Leshurr einen Vertrag mit einer neuen Booking-Agentur. Am 18. März verkünden MN2S, dass Leshurr bei ihnen unterschrieben hat. MN2S organisierten Leshurrs erste Tournee als Headliner. Die "Mad Ting Tour" war ausverkauft. Leshurr wurde bei den "Urban Music Awards" in gleich drei Kategorien (Best Female Act, Best Hip Hop Act und Best Music Video) nominiert und gewann auch alle drei Preise.  Im Rahmen einer landesweiten Kampagne zur Förderung der kreativ Tätigen des Landes, bemalten die Graffiti-Künstler "Chu", "Gent 48" und "Title" 2015 eine Außenwand der sechsstöckigen "Custard Factory", einem unabhängigem Kultur- und Gewerbezentrum in Birmingham. Lady Leshurr war eine der vier auf dem Bild in überdimensionalen Porträts dargestellten, aus der Stadt stammenden, Künstler. In der "Custard Factory" hatte Leshurr in ihrer Jugend an Musikworkshops und Tanzkursen teilgenommen.  Im Frühjahr 2016 unterschrieb Leshurr einen Vertrag mit der Sony-Tochter RCA Records. Als erste Veröffentlichungen für das Label erschienen die Singles "Where Are You Now?" und "Queen’s Speech #6". Am 1. Januar war bereits, noch unter dem Signet "Gutter Strut", die "Queen’s Speech EP" erschienen, auf der "Queen’s Speech #1-5" sowie "One Million Views" enthalten waren.  Leshurr tourt 2016 erstmals weltweit. Sie absolviert Konzerte und Festivalauftritte in ganz England und zahlreichen europäischen Ländern, den Vereinigten Staaten und Kanada, der Karibik, Australien, Dubai und Ost-Asien (Vietnam, Singapur, Hong Kong). Am 11. November 2016 trat Leshurr bei "Jazz Voice", der Eröffnungsgala des London Jazz Festivals, auf. Von einem 42-köpfigen Orchester begleitet spielte sie "Bam Bam" und "Queen’s Speech 4". Der Auftritt kam bei Publikum und Kritik schlecht an.  Im Februar 2016 veröffentlichte die Guinness-Brauerei eine vierteilige Serie von Videos zu Ehren des 1987 verstorbenen Musikproduzenten und Bürgerrechtlers John Hammond, in denen jeweils ein Künstler "Hammond" Tribut zollt. In einem der dreiminütigen Clips rappte Leshurr über ihre Achtung für "Hammond" und dessen Bedeutung. Der Modedesigner Alexander Wang nutzte "Queen’s Speech #3" zur musikalischen Untermalung der Fashion Show, auf der er seine Kollektion für Frühling/Sommer 2016 präsentierte. Auf dem Cover der August-Ausgabe des New Musical Express war Leshurr abgebildet. Im November wurde sie mit dem renommierten MOBO Award als "Best Female Act" ausgezeichnet.  Am 22. März 2017 bedankte Leshurr sich auf Facebook bei ihren Fans dafür, dass die 21 Videos auf ihrem You-Tube-Kanal insgesamt 100.000.000 Aufrufe erreicht hatten. Am 29. April des Jahres erschienen die EP "Mode" sowie die Single "Juice".  Im Jahr 2019 war Lady Leshurr neben Lioness und Ms. Banks eine von drei Gastrapperinnen auf dem von Will.i.am produzierten "Track Pretty Little Thing". Sie selbst veröffentlichte 2019 den Track "Your Mr". Während der COVID-19-Pandemie 2020 veröffentlichte sie als Video den an ihre "Queen's-Speech"-Reihe angelehnten Track "Quarantine Speech".

Rezeption.

In den Medien wird Leshurr größtenteils sehr positiv aufgenommen. Matthew Trammel vom New Yorker nannte sie eine „behände, spitzbübische Texterin“. Angela H. Brown vom Magazin "Slug" lobt die „perfekte Diktion“ ihrer „mit Lichtgeschwindigkeit ausgespuckten Reime“. Die Texte Leshurrs seien „extrem lustig“ sagt Alexis Petridis vom Guardian, enthielten einige der „heftigsten Punchlines im britischen Rap“ (Joylon Webber, "Hunger Magazin") und würden in „perfektem Flow abgeliefert“, findet Milly McMahon von "Complex UK".  Von der Internetplattform "Complete Music Update" wurde Leshurr 2016 in die Liste der „Fünf Künstler des Jahres“ aufgenommen. Nach Einschätzung Nikki Sehgals von MTV hat Leshurr „die Messlatte für weibliche MCs unglaublich hoch gelegt“. Ann Prowers vom Esquire sieht in ihr den „Beweis, dass weibliche Rapper die nächste Ära des Hip Hop definieren“, während sie für Isabelle Hellyer von i-D der „lebende, atmende, rappende Beweis“ dafür ist, „dass man zugleich der Klassenclown und die klügste Person im Raum“ sein kann.  Ludovic Hunter-Tilney von der Financial Times attestiert der „charismatischen, scharfzüngigen“ Leshurr „Präzision, Verspieltheit und perfektes Timing“. Rahmon Agbaje von "Keakie TV" findet sie „witzig, frech und in höchstem Maße talentiert“ und Ben Ratliffjan von der New York Times nennt sie eine „frische, stolze“ und „flinke Rapperin“. Für Mosi Reeves vom Rolling Stone macht die „ungestüme Rapperin“ einen „aufregenden Sound“, und Sam Moore vom "New Musical Express" hält Leshurr für „eines der aufregendsten und mitreißendsten Rap-Talente“.  Marjon Carlos von der Vogue nennt Leshurr „Großbritanniens heißeste Rapperin“. Für T:P vom "Bespoke Magazine" ist sie „eine der besten britischen Grime-MCs“ und für die Veranstalter des SXSW-Festivals „eine der besten Stimmen ihrer Generation“. Paul Lester vom Guardian findet „ihre Musik - ihre ganze Herangehensweise - ein Vergnügen“ Rupert Home vom Magazin Q, Chris Riotta vom "Mic Magazine" und "MTV Australien" nannten Leshurr „Queen of Grime“; Gracie Taylor vom New Zealand Herald und Milly McMahon vom "Complex Magazine" bezeichneten sie als „Queen of British Rap“.

Biografisches und Privatleben.

Lady Leshurr wurde als Melesha Katrina O'Garro in der Wohnsiedlung Kingshurst in Solihull bei Birmingham geboren und wuchs mit ihren Eltern, einem Bruder und zwei Schwestern unter einem Dach auf. Zehn weitere Brüder und eine weitere Schwester lebten über die Stadt Birmingham verstreut. Ihr familiäres Umfeld beschreibt Leshurr als „gewalttätig und abgeschottet“. Das Verhältnis zu ihrem „sehr strengen, sehr gewalttätigen“ Vater war immer zerrüttet und sie bemühte sich, ihm aus dem Weg zu gehen. Zur Mutter hingegen besteht eine enge Beziehung. Von den Einnahmen, die Leshurr mit "Queen`s Speech #4" erzielte, finanzierte sie ihrer Mutter ein Haus.  Leshurr besuchte die "Archbishop Grimshaw Catholic School" in Solihull. Sie war eine gute Schülerin, außer in Mathematik. Die Mathe-Stunden nutzte sie meist, um Texte zu schreiben.  Bevor sie ihre Karriere begann war sie als Security Guard bei Konzerten und Fußballspielen tätig. Auch arbeitete sie zeitweise für die Fast-Food-Kette Subway als „Sandwich Artist“, wie die Firma ihre Mitarbeiter im Verkauf nennt.  Leshurr lebt seit 2013 in London. Sie ist unverheiratet und hat keine Kinder.

Veröffentlichungen.

Singles/veröffentlichte Einzelstücke.

2009  2010  2011  2012  2013  2014  2015  2016  2017  2018

Veröffentlichte Stücke in Kooperation mit anderen Künstlern.

2009  2010  2011  2013  2014

Als Gastmusikerin.

Musikvideos.

Auszeichnungen.

DJ Mag BOB Awards  MOBO Awards  Official Mixtape Awards  Screen Nation Film and Television Awards  UGG Female Hip Hop Honor Awards  Urban Music Awards

Melesha Katrina O’Garro (* 15. Dezember 1988 in Solihull, West Midlands, England), bekannt als Lady Leshurr, ist eine britische Rapperin, Sängerin, Musikproduzentin, Radio-DJane und Schauspielerin aus Birmingham. Ihr Stil ist dem Hip-Hop-Subgenre Grime zuzuordnen, greift aber auch Elemente aus den Genres Garage, Reggae, House, Dancehall und Pop auf. Wiederholt wurde Leshurr in den Medien als „Queen of Grime“ und „Queen of British Rap“ bezeichnet.

Melesha O'Garro (née le à Solihull), connue sous le nom de scène Lady Leshurr (), est une rappeuse, chanteuse et productrice de musique anglaise.


Biografie.

Min Yoon-gi wurde Am 9. März 1993 in Daegu, Südkorea als der Jüngere von zwei Söhnen geboren. Im Alter von 13 Jahren begann er zu komponieren. Er fing an sich für Rap zu interessieren, nachdem er "Reggae Muffin" von Stony Skunk hörte, da es laut ihm: "anders war als alles, was er jemals zuvor gehört habe". Er begann seine Rapperkarriere, nachdem er den Song „Fly“ der südkoreanischen Hip-Hop-Gruppe "Epik High" gehört hatte.  Vor seinem Debüt mit BTS war er als Underground-Rapper unter dem Künstlernamen "Gloss" tätig. Als Teil der Hip-Hop Crew D-Town schrieb er im Jahr 2010 den Song "518-062" um an den Gwangju-Aufstand von 1980 zu erinnern. Er wurde bei einem Rapcasting von Bighit namens "Hit it" im Alter von 17 Jahren gecastet und trat dem BTS-Traineekader im Jahr 2010 bei.

Karriere.

Seit 2013: BTS.

Am 13. Juni 2013 hatte Min Yoon-gi als Rapper Suga der Boygroup BTS (Bangtan Boys) sein Debüt bei M! Countdown von Mnet mit dem Track „No More Dream“ von ihrem Debüt-Album „2 Cool 4 Skool“. Seit dem schreibt und produziert er zahlreiche Songs für seine Gruppe, unter anderem die erfolgreichen Singles „Blood Sweat & Tears“, „DNA“ und "Fake Love ". Der "Korea Music Copyright Association" zufolge, wirkte Suga bei mehr als 85 Liedern mit.Am 9. Dezember 2013, während der Promotionswoche in Japan, litt Suga unter einer Appendizitis und musste deshalb zurück nach Korea fliegen, wo er operiert wurde. Aufgrund dessen fiel er in den darauffolgenden Aktivitäten der Bangtan Boys für eine kurze Zeit aus.  Im Oktober 2018 verlieh der südkoreanische Präsident Moon Jae-in Suga und den restlichen Mitgliedern eine Medaille für ihren außergewöhnlichen Beitrag zur koreanischen Kultur und deren Weiterverbreitung. BTS sind die jüngsten und ersten Idols, die diese Medaille bei den Kulturpreisen erhielten.  Im Juni 2019 wurde Suga mit den restlichen Mitgliedern von BTS zum Mitglied der Recording Academy ernannt. Die Mitgliedschaft ermöglicht ihm unter anderem, bei der Wahl der Grammy Gewinner abzustimmen.

Seit 2016: Solo-Aktivitäten.

Im August 2016 brachte Suga unter seinem Solokünstlernamen Agust D sein erstes Solo-Mixtape "Agust D" raus. Agus ist Suga rückwärts, während T-D für „D-Town“, seine Heimatstadt Daegu, steht. Das Album wurde gratis auf SoundCloud veröffentlicht und verzichtete auch ein kommerzielles Studioalbum, weil dies ihn laut eigener Aussage künstlerisch einengt. Er rappt unter anderem über seine Depression, Selbstmordgedanken, Sozialphobie und die negativen Folgen des Rampenlichts. Im Song "The Last" spricht er über seine Therapien und einen Aufenthalt in einer Psychiatrie, ein Thema, welches in Korea nach wie vor ein Tabu in der koreanischen Gesellschaft ist. Für die Tracks „Agust D“ und „Give It To Me“ drehte er Musikvideos, die auf YouTube millionenfach angeklickt wurden. Während eines Fanevents präsentierte er zusammen mit seinem Bandkollegen Jimin den Song „Tony Montana“.  Am 14. September 2016 war er mit seinem Mixtape einer der fünf Künstler, die auf der wöchentlichen Ausgabe von "Artists to Watch by TIDAL" vorgestellt wurden.  Im Rahmen des "BTS Festa 2017", veröffentlichte er mit Bandkollegen Jin und Jungkook eine Version von <nowiki>"So Far Away"</nowiki> (ursprünglich mit Sängerin Suran auf seinem Mixtape).  In Januar 2019 erschien Suga als Gast-Rapper in Sängerin Lee So-ras Lied "Song Request." Der Song debütierte auf Platz 3 der Gaon Digital Charts und Platz 2 der "Billboard" "World Songs" mit 3.000 Downloads in den Vereinigten Staaten.  Im Dezember 2019 veröffentlichte die amerikanische Sängerin und Songwriter Halsey den Song "Suga's Interlude" aus ihrem dritten Studioalbum Manic, welcher von Suga geschrieben wurde und in welchem er auch zu hören ist.

Arbeit als Musikproduzent.

2017 produzierte Suga erstmals einen Song für einen anderen Künstler als BTS. Das Lied „Wine“ von der koreanischen R&B-Sängerin Suran erreichte binnen Stunden die Spitze der koreanischen Charts, wofür sich die Sängerin bei Suga, dem Produzenten des Liedes, öffentlich bedankte. Bei den Melon Music Awards 2017 wurden die beiden für ihre Zusammenarbeit mit dem "Hot Trend Award" ausgezeichnet.  2019 produzierte Suga den Song "Eternal Sunshine" auf Epik Highs Album „Sleepless in__________“. Im Juli 2019 erschien Suga als Produzent und Songschreiber auf der Single "We Don't Talk Together" von der südkoreanischen Sängerin Heize. Im Mai 2020 erschien der von Suga und IU gemeinsam produzierte und aufgenommene Song "Eight". Das Lied stieg erfolgreich weltweit in die Charts vieler Downloadanbieter wie iTunes ein.

Privatleben.

Seit 2019 wohnt er in Hannam-dong, Seoul, Südkorea. Im Jahr 2018 kaufte er eine Luxuswohnung in Südkorea im Wert von 3 Millionen US-Dollar, residiert aber weiterhin in Hannam-dong. [46]  2014 versprach er, seinen Fans Fleisch zu kaufen, falls er als Musiker Erfolg haben sollte. Vier Jahre später, an seinem 25. Geburtstag, spendete er 39 Waisenhäusern Rindfleisch unter dem Namen „ARMY“, den Namen der BTS-Fangemeinde. Zu seinem 26. Geburtstag spendete er zusammen mit 329 BT21-Shooky-Puppen 100 Millionen südkoreanischen Won (88.000 US-Dollar) an die koreanische Kinderkrebs-Organisation. Im Februar 2020 spendete er 88.000 US-Dollar gegen eine weitere Verbreitung des Coronavirus und für die Heilung von Betroffenen.  Suga hat offen über psychische Störungen und die Gleichstellung für die LGBTQ + Community gesprochen.

Diskografie.

Alben.

Mixtape

Songwriting und Produktion.

Alle Angaben nach der Korea Music Copyright Association, falls nicht anders belegt.

Min Yoon-gi (Hangul: 민윤기; geboren 9. März 1993, in Daegu, Südkorea), auch bekannt als Suga oder Agust D, ist ein südkoreanischer Rapper, Songschreiber, Tänzer und Musikproduzent. Er ist Mitglied der Boygroup BTS (Hangul: 방탄소년단), die 2013 von Big Hit Entertainment gegründet wurde. 2016 brachte er sein erstes Solo-Mixtape heraus.

Min Yoon-gi (hangeul: 민윤기; hanja: 閔玧其), plus connu sous ses noms de scène Suga (hangeul : 슈가 ; stylisé SUGA) et Agust D, est un rappeur, danseur et auteur-compositeur-interprète sud-coréen né le à Daegu. Il est membre du boys band sud-coréen BTS.


Leben.

Ahmavaari, Sohn des Bankdirektors und Reichstagsabgeordneten Pekka Ahmavaara und dessen erster Ehefrau Anna Maria Mustonen, legte 1906 wie sein Vater den bisherigen Familiennamen Aulin ab und nahm wie dieser den neuen Familiennamen Ahmavaara an. 1906 begann er zunächst ein Studium der Philosophie, das er 1910 als "Filosofian kandidaatti" abschloss. Ein darauf folgendes postgraduales Studium der Rechtswissenschaften an der Universität Helsinki schloss er 1912 mit dem juristischen Examen "(Oikeustutkinto)" ab und war danach zwischen 1912 und 1917 als Rechtsanwalt in Rovaniemi tätig. Zwischenzeitlich erwarb er 1915 einen Magister der Rechte "(Varatuomari)" und war zwischen 1917 und 1918 Richter am Gericht von Kemi, ehe er zwischen 1919 und 1934 als Rechtsanwalt eine Anwaltskanzlei in Oulu betrieb.  Bei den Wahlen 1929 wurde er als Kandidat der Nationalen Sammlungspartei (Kansallinen Kokoomus) erstmals zum Mitglied des Reichstages gewählt und vertrat in diesem vom 1. August 1929 bis zum 20. Oktober 1930 den Wahlkreis "Oulu Nord". 1934 wurde er zum Richter an das für die Provinz Lappland zuständige Gericht "(Tuomiokunta)" in Kittilä berufen und war dort bis 1938 tätig. Zwischenzeitlich übernahm er am 18. März 1937 im dritten Kabinett von Ministerpräsident Aimo Kaarlo Cajander das Amt des Justizministers "(Oikeusministeri)", das er bis zu seiner Ablösung durch A. E. Rautavaara am 11. Januar 1938 bekleidete. Im Anschluss war er zwischen 1938 und 1942 zunächst als Richter für den Gerichtsbezirk Piippola am Gericht von Haapajärvi und danach von 1942 bis 1956 Richter am Gericht in Oulu, wo er für den Gerichtsbezirk Ii verantwortlich war.  Bei der Wahl 1945 wurde Ahmavaara für die Kok wieder zum Mitglied des Reichstages gewählt, in dem er nunmehr vom 6. April 1945 bis zum 28. März 1945 die Interessen des Wahlkreises "Oulu" vertrat. Während dieser Zeit fungierte er zwischen 1945 und 1953 als Vorsitzender des Reichstagsausschusses für Verfassungsrecht und gehörte sowohl 1950 als auch 1956 als Mitglied dem Gremium zur Wahl des Präsidenten der Republik Finnland an.  Ahmavaara war seit 1912 mit Jenni Margareta Päkkilä verheiratet. Aus dieser Ehe gingen der Jurist und Ministerialbeamte Eero Ahmavaara, der mit der Journalistin Anna-Liisa Rekola verheiratet war, sowie Yrjö Ahmavaara hervor, der als Professor für theoretische Physik an der Universität Turku sowie als Professor für Mathematik und sozialwissenschaftliche Methodik an der Universität Tampere lehrte und 1979 Mitglied der Finnischen Akademie der Wissenschaften wurde.

Kaarlo Arvi Eliel Ahmavaara (Geburtsname: Kaarlo Arvi Eliel Aulin; * 13. August 1886 in Ii; † 25. Oktober 1957 in Oulu) war ein finnischer Politiker der Nationalen Sammlungspartei (Kok), der unter anderem zwischen 1929 und 1930 sowie erneut 1945 bis 1954 Mitglied des Reichstages und zwischen 1937 und 1938 Justizminister war.

Kaarlo Arvi Eliel Ahmavaara (né Aulin le 1886 à Ii – mort le à Oulu) est un juriste, homme politique et ministre finlandais.


Merkmale.

Körperbau und Farbgebung.

Der Maskenmonarch erreicht eine Körperlänge von rund 16 bis 17 ́9,5 cm, wovon 6,9 bis 8,1 Zentimeter auf den Schwanz entfallen. Der Schnabel ist 19,7 bis 28,8 mm lang. Der Maskenmonarch hat eine Flügellänge von 82,5 – 98,5 mm und eine Flügelspannweite von durchschnittlich 22,5 Zentimeter. Das Gewicht liegt zwischen 19 und 27 g. Ein Geschlechtsdimorphismus ist nicht vorhanden.

Adulte Vögel.

Die Stirn, der vordere Scheitel, die Zügel, der Kinn und die Kehle sind schwarz und formen eine auffällige schwarze Gesichtsmaske. Der Rest des Kopfes sowie der Hals sind blaugrau, dabei sind die Ohrendecken und die Halsseiten blass silbrig grau. Vor dem Auge verläuft ein schmales weißer Halbring, der einen schmalen schwarzen Orbitalring einfasst. Die gefalteten Flügel sind blaugrau, die Handschwingen haben dunkelbraune Spitzen. Die übrige Körperoberseite ist blaugrau.  Die Vorderbrust ist blass blaugrau, die übrige Körperunterseite ist intensiv orange-braun. Das Schwanzgefieder ist auf der Unterseite bräunlich grau. Der Schnabel ist schieferblau mit einer kleinen weißen Spitze. Die Iris ist schwarzbraun, die Füße sind blaugrau.

Jungvögel.

Jungvögel fehlt die schwarze Gesichtsmaske der adulten Vögel. Die Stirn ist bei ihnen blass orangebraun und geht dann in das blaugrau des Kopfes über. Das übrige Körperobergefieder ist etwas bräunlicher als bei den adulten Vögeln. Das Kinn und die Kehle sind grauweiß mit einer leicht orangebraunen Tönung. Die Brust ist blassgrau und ebenfalls leicht orangebraun überwaschen. Die übrige Körperunterseite ist etwas blasser als bei den adulten Vögeln.

Verbreitungsgebiet und Lebensraum.

Der Maskenmonarch ist ein Brutvogel im Osten Australiens, der im Winterhalbjahr unter anderem von der östlichen Hälfte Neuguineas bis ins Louisiade-Archipel anzutreffen ist. In Westaustralien, auf Neuseeland und den Aru-Inseln ist er ein seltener Irrgast. In Australien kommt er als Brutvogel von den tropischen Atherton Tablelands bis zum Lakes Entrance, einem Fischereihafen im östlichen Gippsland im australischen Bundesstaat Victoria vor.  Der Maskenmonarch ist vorrangig ein Bewohner von Regenwälder. Er kommt sowohl in tropischen Regenwäldern als auch in Monsun-Regenwäldern und feuchten Hartlaubwäldern vor.  Er ist ein ausgeprägter Zugvogel, der sich vom September bis Februar/April in seinen Brutgebieten im Osten Australiens aufhält, und dann in seine Überwinterungsgebiete zieht. Auf Neuguinea ist er von April bis August zu beobachten. Beringungsdaten belegen, dass sie nach dem Zug sich wieder in ihren ursprünglichen Brutgebieten einfinden.

Nahrung.

Der Maskenmonarch ist ein Insektenfresser, der seine Nahrung überwiegend in Baumkronen und im Unterholz findet. Er kommt nur sehr selten auf den Boden. Seine Nahrung fängt er überwiegend im Flug. Nur sehr selten pickt er Insekten von Blättern und Ästen.

Fortpflanzung.

Der Maskenmonarch brütet im Zeitraum von Oktober bis Februar. Er nistet gewöhnlich in dicht belaubten oder dicht mit Kletterpflanzen bewachsenen Bäumen. Die Nistbäume stehen häufig in Gewässernähe oder in Schluchten. Das Nest wird zwischen 1,5 und 10,7 Meter über dem Erdboden gebaut. Es ist birnenförmig oder konisch geformt. Gebaut wird es gewöhnlich mit Nadeln von Kasuarinen und Spinnweben. Der Nestnapf wird dick mit Moos und Flechten, Teilen von Farbblättern oder sehr kleinen Wurzeln ausgelegt.  Das Gelege umfasst gewöhnlich zwei bis drei Eier. Beide Elternvögel brüten, die Brutzeit liegt etwa bei 13 Tagen. Es ist noch nicht genau untersucht, wann die Nestlinge durchschnittlich flügge werden. Die Nestlingszeit währt aber definitiv weniger als 21 Tage. Die ausgeflogenen Jungvögel werden noch mindestens 4 Tage von den Elternvögel gefüttert.

Lebenserwartung.

Ein in New South Wales als adulter Vogel beringter Maskenmonarch wurde 5 Jahre später am ursprünglichen Beringungsort wieder eingefangen.

Der Maskenmonarch ("Monarcha melanopsis") ist eine Vogelart aus der Familie der Monarchen (Monarchidae). Er kommt in Australien und Neuguinea vor.

Le Monarque à face noire ("Monarcha melanopsis") est une espèce d'oiseau de la famille des Monarchidae. C'est une espèce monotypique.


Geschichte.

Das Fort X wurde von 1819 bis 1825 als Verstärkung der mittelalterlichen Kölner Stadtmauer errichtet. Die Stadtmauer wurde 1881 abgerissen, und die Befestigungsbauwerke wurden zum Teil geschleift oder in der Folgezeit sukzessive umgenutzt. Nachdem diese Baumaßnahmen im Ersten Weltkrieg unterbrochen worden waren, begann 1919 der Umbau des Fort X nach Plänen von Fritz Encke, der die Pläne bereits 1914 vorgelegt hatte. Am 3. Juli 1919 genehmigte der Rat der Stadt Köln schließlich die Umbaupläne Enckes, verhinderte damit gleichzeitig den Abriss des Forts und stellte für das Projekt 37.500 Mark zur Verfügung. Die Grundstruktur des Forts wurde in die Planung Enckes integriert. Der äußere Graben des Forts wurde zudem mit Bäumen begrünt. Bis 1925 wurde die Anlage umgestaltet und der Rosengarten angelegt.  Encke schuf den Zugang zum Rosengarten über die beiden Rampen im Enveloppengraben. Der zentral gelegene Facenwallbereich über den Kasematten wurde eingeebnet und die Rosenbeete angelegt. Auf der erhöhten nördlichen Frontspitze wurde ein pergolaartiger Rosenpavillon errichtet, der über einige Stufen erreicht werden kann. Auf den ebenfalls höher gelegenen, abgewinkelten Flankenwallbereichen wurden mehrere Reihen von Platanen angepflanzt und durch zahlreiche Sitzmöglichkeiten ergänzt. Die Bäume der Glacisbepflanzung bilden einen natürlichen Rahmen der neu angelegten Gartenanlage, die gemeinsam mit dem Garten am Fort I zu den ersten neuzeitlichen Gärten in Köln gehörte.  Im Reduit wurde 1930 das Büro des städtischen Gartenbezirks eingerichtet; der städtische Gärtner bezog hier ebenfalls eine Dienstwohnung. Im Zweiten Weltkrieg wurde das Fort durch mehrere Bomben getroffen und auch der Rosengarten teilweise verwüstet. Nach dem Krieg wurde der Garten wieder hergerichtet und mit modernen Rosen bepflanzt.  Am 19. Juni 2008 wurde der gesamte Park rund um das Fort X inklusive des Rosengartens in Hilde-Domin-Park umbenannt. Die Lyrikerin Hilde Domin wurde 1909 in der Nähe des Parks, in der Riehler Str. 23, geboren und musste während der Zeit des Nationalsozialismus emigrieren.  Der pflegebedürftige Rosengarten wurde 2012 und 2013 mit Unterstützung der Kölner Grün Stiftung und privater Sponsoren rekonstruiert. Kernstück war die Instandsetzung des pergolaartigen Pavillons und der angrenzenden Mauer. Der Zugang zum Rosengarten erfolgt ausschließlich durch das "Enveloppen Thor" der Festungsanlage, das nur tagsüber geöffnet ist. Das Fort X und die von Encke konzipierte Gartenanlage steht unter Denkmalschutz.

Rosensorten.

Der Rosengarten umfasst eine Sammlung von über 70 Rosensorten, insbesondere von Züchtungen von Reimer Kordes und W. Kordes’ Söhne. Vorwiegend werden heute moderne Rosen, Floribundarosen und Teehybriden gezeigt, u. a.:

Trivia.

Der abgeschiedene Garten im Fort X bildete die Vorlage für literarische Werke, u. a. für eine Szene in Heinrich Bölls Gruppenbild mit Dame. Der Köln-Krimi "Fort X – Mord im Rosengarten" von Mike Schwarz hatte ebenfalls die Kulisse der Gartenanlage zum Vorbild.

Der Rosengarten der Stadt Köln befindet sich auf dem Gebiet des ehemaligen Fort X des inneren Festungsringes am Neusser Wall im Kölner Stadtteil Neustadt-Nord. Die Pläne für die Anlage des symmetrischen Rosengartens auf dem äußeren Wall der Verteidigungsanlage stammten vom städtischen Gartendirektor Fritz Encke. Seit dem 19. Juni 2008 ist der Rosengarten der Stadt Köln ein Teil des Hilde-Domin-Parkes.

La roseraie de Cologne (nom officiel : Rosengarten der Stadt Köln, Roseraie de la Ville de Cologne) est une roseraie située à Cologne en Allemagne à l'emplacement de l'ancien fortin X des fortifications de la ville dans le quartier de Neustadt-Nord.


Geographie.

Černá u Bohdanče befindet sich rechtselbisch am Bach Černská strouha bzw. Rajská struha in der Pardubická kotlina ("Pardubitzer Becken"). Nördlich des Dorfes erhebt sich der Svatý Jiří ("Georgsberg", 230 m n.m.). Am westlichen Ortsrand liegen die Teiche Malá Černá und Velká Černá, dahinter fließt der Bach Bukovka. Südöstlich befindet sich das Rückhaltebecken Lhotka. Den südlichen Abschluss des Gemeindegebietes bildet die Elbe.  Nachbarorte sind Pazderna, V Ráji und Lázně Bohdaneč im Norden, Horka im Nordosten, Rybitví-Nová Kolonie und Stará Obec im Osten, Rosice und Srnojedy im Südosten, Krchleby und Lány na Důlku im Süden, Opočínek, Mělice und Lohenice im Südwesten, Břehy und Živanice im Westen sowie Dědek im Nordwesten.

Geschichte.

Die erste schriftliche Erwähnung des Ortes erfolgte im Jahre 1377, als Albrecht von Cimburg auf Blatník die Feste Blatník mit dem Städtchen Bohdaneč sowie den Dörfern Bystřec, Rybitví, Černá und Lhotka Blatníkovská an den Opatowitzer Abt Jan z Orle verkaufte. Nachdem das Benediktinerkloster während der Hussitenkriege im Jahre 1421 zerstört worden war, überschrieb König Sigismund Černá zusammen mit weiteren ehemaligen Klosterdörfern 1436 als Pfandbesitz an Diviš Bořek von Miletínek, der daraus die Herrschaft Kunburg bildete. Später erwarb Heinrich von Münsterberg den Besitz. Er verpfändete das Dorf 1488 an Václav Žehušický von Nestajov auf Žehušice, der Černá für 3000 Ungarische Gulden an Wilhelm von Pernstein verkaufte. 1560 verkaufte Jaroslav von Pernstein Černá zusammen mit den Herrschaften Kunburg und Pardubitz an König Ferdinand I. 1588 gab es in dem Dorf zehn Anwesen. Bis 1794 unterstand Černá dem Amt Bohdaneč, danach erhielt der Ort eine eigene Gemeindeverwaltung.  Im Jahre 1835 bestand das im Chrudimer Kreis gelegene Dorf "Černa bei Bohdanetsch" aus 24 Häusern, in denen 210 Personen lebten. Im Ort gab es eine der Stadtgemeinde Bohdanetsch gehörige viergängige Mühle mit Brettsäge. Pfarrort war Bohdanetsch. Bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts blieb "Černa bei Bohdanetsch" der k.k. Kameralherrschaft Pardubitz untertänig.  Nach der Aufhebung der Patrimonialherrschaften bildete Černá u Bohdanče ab 1849 eine Gemeinde im Gerichtsbezirk Pardubitz. Ab 1868 gehörte die Gemeinde zum Bezirk Pardubitz. Zum Ende des 19. Jahrhunderts wurde "Bohdanečská cihelna" als Ortsteil geführt. Im Jahre 1906 wurde die Freiwillige Feuerwehr gegründet. Der Bau der Straße nach Bohdaneč und Rybitví erfolgte 1928. 1949 wurde die Gemeinde dem Okres Pardubice-okolí zugeordnet. Im Zuge der Gebietsreform von 1960 erfolgte die Aufhebung des Okres Pardubice-okolí, seitdem gehört Černá u Bohdanče zum Okres Pardubice. Von 1964 bis 1990 war das Dorf nach Rybitví eingemeindet.

Gemeindegliederung.

Für die Gemeinde Černá u Bohdanče sind keine Ortsteile ausgewiesen.

Černá u Bohdanče (deutsch "Czerna bei Bohdanetsch", 1939–45: "Tscherna bei Bochdanetsch") ist eine Gemeinde im Okres Pardubice in Tschechien. Sie liegt acht Kilometer westlich des Stadtzentrums von Pardubice.

Černá u Bohdanče est une commune du district et de la région de Pardubice, en République tchèque. Sa population s'élevait à habitants en 2018.


Geographie.

Gayon liegt circa 40 Kilometer nordöstlich von Pau in der Region Vic-Bilh in der historischen Provinz Béarn am nordöstlichen Rand des Départements.  Umgeben wird Gayon von den Nachbargemeinden: Gayon liegt im Einzugsgebiet des Flusses Adour. Einer seiner Nebenflüsse, der Lées, strömt mit seinen Zuflüssen Ruisseau de Tachoires und Ruisseau de Larrigan durch das Gemeindegebiet.

Geschichte.

Der Fund eines befestigten Lagers auf dem Gebiet der Gemeinde belegt eine frühe Besiedelung bereits in der Frühgeschichte. Im Mittelalter entwickelte sich die Gemeinde mit der Einsetzung einer Grundherrschaft, die im 14. Jahrhundert erstmals erwähnt wurde. In der Volkszählung des Béarn im Jahre 1385 wurden 22 Haushalte gezählt und vermerkt, dass das Dorf zur Bailliage von Lembeye gehört. Eine gewisse Bedeutung in dieser Zeit wird durch die Existenz von zwei Schmieden und einem Pfarrer belegt. Die Grundherrschaft ging im 16. Jahrhundert an François de Navarro, der sie mit dem Vicomte von Béarn fortan teilte, anschließend an die Familie Lalande, Théophile de Gayon und im 17. Jahrhundert an die renommierte Familie de Gassion.  Toponyme und Erwähnungen von Gayon waren:

Einwohnerentwicklung.

Nach Höchstständen der Einwohnerzahl von über 300 in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts hat sich die Zahl bei kurzen Wachstumsphasen bis heute um über 80 % reduziert, und dieser Negativtrend hält an.

Wirtschaft und Infrastruktur.

Die Landwirtschaft ist traditionell der wichtigste Wirtschaftsfaktor der Gemeinde. Gayon liegt in den Zonen AOC der Weinanbaugebiete des Béarn, Madiran und Pacherenc du Vic-Bilh.

Verkehr.

Gayon wird durchquert von den Routes départementales 143 und 228.

Gayon ist eine französische Gemeinde mit Einwohnern (Stand ) im Département Pyrénées-Atlantiques in der Region Nouvelle-Aquitaine (vor 2016: Aquitanien). Die Gemeinde gehört zum Arrondissement Pau und zum Kanton Terres des Luys et Coteaux du Vic-Bilh (bis 2015: Kanton Lembeye).

Gayon (en béarnais "Gaion" ou "Gayoû") est une commune française, située dans le département des Pyrénées-Atlantiques en région Nouvelle-Aquitaine. Le gentilé est "Gayonais".


Leben und Werk.

Als Ramon Martí acht Jahre alt war, starb sein Vater. Trotz der durch diesen Tod bedingten Geldschwierigkeiten der Familie konnte Martí von 1840 bis 1844 ein Studium in Zeichnung an der Llotja von Barcelona absolvieren. 1845 legte er ein Abitur in Geisteswissenschaften und Philosophie ab. Zu Beginn seiner Laufbahn malte Martí vor allem Porträts. Gleichzeitig übersetzte er geisteswissenschaftliche Werke aus dem Französischen. Zudem schrieb er romantisch beeinflusste Dramen in Versform. Diese Dramen wurden nie veröffentlicht.  1850 heiratete er Carlota Aguiló. 1852 wurde er zum Professor für Arithmetik und Geometrie an der Llotja ernannt. 1854 wurde er Professor für Personendarstellung an der gleichen Akademie. Während dieser Zeit unternahm er Studienreisen nach Paris. Er ließ sich dort vor allem durch das Werk von Gustave Courbet inspirieren, das seit Mitte des 19. Jahrhunderts die Welt der Malerei revolutionierte. Auf der Basis dieser Studienerfahrungen entwickelte Martí seinen eigenen realistischen Stil, speziell in der Technik des Zeichnens, dem Einsatz der Farben und der Darstellung des Lichtes. Thematisch reflektierte Martí seine Umwelt, also die Landschaft und die Bewohner Kataloniens. Als einer der ersten katalanischen Maler ging er im Gegensatz zu den reinen Ateliermalern in die Natur und fertigte dort Skizzen an, die er im Atelier zu ausgereiften Leinwandwerken weiterentwickelte. Der künstlerische Inhalt kontrastiert scharf einerseits gegenüber den katalanischen Nazarenern der Zeit und andererseits gegenüber der in Spanien üblichen pompösen Geschichtsmalerei. 1858 erhielt er einen dritten Preis in der Nationalausstellung für schöne Künste in Madrid; 1860 erhielt er beim gleichen Wettbewerb einen zweiten Preis. 1859 wurde er Mitglied der „Acadèmia de Belles Arts“ (Akademie der Schönen Künste) in Barcelona. 1866 trat er aus politischen Gründen aus dieser Akademie aus. Martí vertrat republikanische, liberale Werte. Zudem zeigte er einen Hang zum Atheismus und Antiklerikalismus. All dies offenbarte sich in seinen Werken. 1870 gab er auch die Professur an der Llotja auf. Er wollte und konnte nicht auf die Verfassung von 1869 schwören, auf deren Basis Amadeus I von Spanien gekrönt worden war. Einen solchen Schwur hätte er als Verrat an der Revolution von 1868 empfunden. 1873, während der Ersten Spanischen Republik, erlangte Martí seine Professorenstelle an der Llotja zurück.  Ende der 1860er Jahre änderte Martí seinen reinen realistischen Kunststil der analytischen Formen zu einem eher synthetischen Stil mit zahlreichen künstlerischen Effekten. Er erweiterte seine bisheriges Themenfeld der Darstellung von Menschen, Landschaften und urbanen Bilder um nackte, weibliche Figuren, Küstenlandschaften, Stillleben, Allegorien, Szenen von Sitten und Gebräuchen sowie historische Bilder. Markantes Beispiel für seine Historienmalerei ist das in der Breite 11 Meter messende Bild „Els Defensors de Girona“ („Die Verteidiger von Girona“).  1878 starb seine erste Ehefrau. Er unternahm im Anschluss an diesen Schicksalsschlag eine Reise nach Paris, die ihn wohl auch nach Belgien und Holland führte. Nach seiner Rückkehr fertigte er Bilder in fast industrieller Produktion. Er arbeitete mit mehreren Ateliers zusammen, in denen Mitarbeiter nach seinen Maßgaben Bilder fertigten, die er dann über- oder endbearbeitete. Solche Bilder signierte er oft auch am Schluss des Fertigungsprozesses. Sein künstlerischer Ruf nahm Schaden und der wirtschaftliche Erfolg blieb ebenfalls aus. Man behauptete, dass er in dieser Zeit mehr als 4000 Ölgemälde signiert hat. Um 1870 hatte er wohl in seiner Mappe circa 1200 Zeichnungen vorrätig.  1889 heiratete er Francisca Chillida. Gegen Ende seines Lebens besann er sich wieder auf seine herausragenden Malereigenschaften. Er verkörperte jetzt wieder das einzelgängerisch orientierte Malergenie. In seinem Spätwerk suchte und fand er wieder neue künstlerische Ausdrucksformen speziell in der Strichführung des Pinsels. Diese Technik reichte sehr nah an Maltechniken des Impressionismus heran.  Martí gilt als der Wegbereiter des Realismus in der Bildenden Kunst Kataloniens. Als Professor an der Llotja hat er zahlreiche Künstler der folgenden Generation wie Joaquim Vayreda, Modest Urgell i Inglada, Francesc Galofré i Oller, Ramon Tusquets i Maignon, Josep Lluís Pellicer i Fenyé, Francesc Torrescassana i Sallarés Josep Armet i Portanell sowie Jaume Pahissa i Laporta ausgebildet und geprägt. Martí war mit seinem künstlerischen Engagement der Initiator der Modernen Malerei in Katalonien.

Ramon Martí i Alsina (* 10. August 1826 in Barcelona; † 21. Dezember 1894 ebenda) war ein katalanischer Maler, der den Realismus in die katalanische Malerei eingeführt hat. Er hat mit diesem künstlerischen Stilwechsel bzw. auch Stilbruch die katalanische Schule der Modernen Malerei ins Leben gerufen. Als Kunstdozent hat er viele katalanische Maler der folgenden Generation wie beispielsweise Joaquim Vayreda künstlerisch geprägt.

Ramón Martí i Alsina, né en 1826 à Barcelone en Espagne et décédé en 1894 à Barcelone, est un peintre catalan représentant du courant du réalisme espagnol.


Erscheinungsbild.

Körperbau.

Das Rotfuß-Pfuhlhuhn erreicht eine Körperlänge von 30 bis 38 Zentimeter und einer Flügelspanne zwischen 55 und 66 Zentimeter. Von der Körperlänge entfallen rund 8,2 Zentimeter auf das Schwanzgefieder. Das Gewicht der Männchen liegt zwischen 250 und 520 Gramm, Weibchen wiegen zwischen 322 und 405 Gramm. Es besteht ein nur geringer Geschlechtsdimorphismus.

Männchen.

Die Kopfseiten und die Kehle sind schiefergrau mit einem diffusen schwarzen Band um die Schnabelbasis. Die Körperoberseite ist olivbraun mit einem schwarzen Schwanz. Die Flügel und das Schwanzgefieder sind etwas dunkler als die übrige Körperoberseite.  Der vordere Hals und die Brust sind blaugrau, die Brustseiten sind etwas bräunlicher. Die Flanken, der Bauch, die Schenkel, der Bürzel und die Unterschwanzdecken sind schwärzlich. Die verlängerten Federn der vorderen Flanken weisen an ihrem Ende große weiße Flecken auf, die auffällig mit der ansonsten dunklen Körperunterseite kontrastieren.  Der Schnabel und die Stirnplatte sind grünlich, die Schnabelspitze ist leicht aufgehellt. Die Basis des Unterschnabels ist orangerot. Die Iris ist leuchtend gelb. Die Beine und Füße sind korallenrot.

Weibchen.

Weibchen sind etwas matter gefärbt, haben kleinere Flecken auf den Körperseiten und keinen schwarzen oder nur einen schmalen Ring an der Schnabelbasis.

Jungvögel.

Zügel, Kinn, Gesicht und Kehle sind weißlich, der Bürzel ist etwas heller und kontrastiert mit den schwärzlichen Unterschwanzdecken und der übrigen Körperunterseite. Brust und Bauch sind etwas heller als bei den adulten Vögeln. Der Schnabel ist gelblich mit einer grauen Spitze. Die Iris ist schwarz, die Läufe sind bräunlicher.

Verwechslungsmöglichkeiten.

Das Rotfuß-Pfuhlhuhn kann mit dem Papua-Teichhuhn verwechselt werden. Dieses ist schlanker gebaut, hat einen feineren Schnabel, einen spitzer zulaufenden Schwanz und zeigt eine mehr an das Wasser gebundene Lebensweise.

Verbreitungsgebiet und Lebensraum.

Das Rotfuß-Pfuhlhuhn ist auf dem australischen Festland weit verbreitet. In Tasmanien und in Neuseeland ist es ein Irrgast. Es fehlt im äußersten Norden.  Es ist ein Lebensraum-Opportunist, das dauerhaft bestehende sowie nach Regenfällen kurzzeitig bestehende Feuchtgebiete besiedelt. Auch wenn es vorwiegend Süßwasser- und Brackwasserhabitate besiedelt, ist es auch am Salzwasser zu finden. Zu den besiedelten Feuchtgebieten gehören flache Seen, Sümpfe, Teiche und überflutete Ebenen. Insbesondere außerhalb der Brutzeit kommt es auch an Dämmen, an Kläranlagen, auf Weideland und in Grünanlagen und auf Golfplätzen vor. Gelegentlich findet es sich sogar auf Geflügelhöfen ein.

Lebensweise.

Das Rotfuß-Pfahlhuhn ist tagaktiv und sucht sowohl im Wasser als auch in weiträumigeren Uferzonen nach Nahrung. Es frisst Samen, Pflanzenmaterial und Insekten. Es lebt paarweise oder in größeren Trupps. Während der Nahrungssuche im Wasser sind häufig Kopf und Schulter unterhalb der Wasseroberfläche.  Die Fortpflanzungsbiologie dieser Rallenart ist bislang nur wenig untersucht. Die Fortpflanzungszeit fällt gewöhnlich in den Zeitraum August bis Dezember. Sie schreiten jedoch nach längeren Dürrezeiten zur Brut, wenn ausreichend Regen gefallen ist. Das Nest wird in der Ufervegetation errichtet und ist ein Napfnest, das aus Schilf, Blättern, Zuckerrohr, Gras und Rindenstreifen gebaut wird. Die einzelnen Nester stehen häufig nur sieben bis zehn Meter auseinander. Das Gelege umfasst zwischen fünf und sieben Eier. Die Brut beginnt, bevor das Gelege vollständig ist. Die Küken schlüpfen jedoch alle innerhalb von maximal 48 Stunden. Die Brutzeit beträgt 19 bis 20 Tage. Es ist bislang nicht bekannt, wie lange die Küken im Nest verbleiben. Sie werden von einem der beiden Elternvögel gefüttert.

Das Rotfuß-Pfuhlhuhn ("Tribonyx ventralis") ist eine Art der Rallen, das ausschließlich zur Avifauna Australiens gehört. Die Bestandssituation des Rotfuß-Pfuhlhuhns wird mit ungefährdet ("least concern") angegeben. Es werden keine Unterarten unterschieden.

La Gallinule aborigène ("Tribonyx ventralis", syn. "Gallinula ventralis") est une espèce d'oiseaux de la famille des Rallidae endémique de l'Australie.


Leben.

Matanzima wurde in das Herrscherhaus der Thembu geboren; der 1918 geborene Nelson Mandela war sein Onkel. Bei dem Mannwerdungsritus erhielt er den Namen "Daliwonga", deutsch etwa „Der, der Herrscher macht“.  Seine Grundschulzeit verbrachte Matanzima in Ntlonze und Qumanco; die mittlere Reife erlangte er 1934 am "Lovedale Missionary Institute" in Alice. Er studierte zusammen mit Mandela und anderen späteren politischen Akteuren am South African Native College in Fort Hare Rechtswissenschaften, wo er zuvor sein Matric machen konnte; 1940 erwarb er dort einen Bachelor of Arts mit Schwerpunkt in Politik und Römischem Recht und begann sich 1940 mit weiteren Rechtsstudien zu befassen. Dies unterbrach er im Juni desselben Jahres wieder, da er zum Chief des Amahala-Stammes gewählt worden war; zudem beriefen ihn Regierungsstellen 1942 in die Ratsversammlung der Transkei ("United Transkeian Territories General Council", genannt: "Bunga"). Um seine juristische Ausbildung wieder fortzusetzen zu können, trat er 1944 von seiner Funktion in der Bunga zurück. Im Jahre 1948 absolvierte Matanzima die Zulassungsprüfung als Rechtsanwalt.  Als oberster Herrscher eines Zweigs der Thembu unterstützte er die Einführung des Bantu Authorities Act durch die südafrikanische Apartheid-Regierung im Jahr 1951, mit dem die Einrichtung semiautonomer Bantustans (Homelands) vorbereitet wurde. Damit stand er gegen die Haltung des African National Congress (ANC) und anderer oppositioneller Gruppen, die die Apartheid bekämpften. 1955 war er es, der in der Bunga eine Entscheidung zugunsten des Gesetzes erzwang.  Nachdem 1955 der "Bantu Authorities Act" beschlossen worden war, wurde Matanzima wieder Mitglied des "United Transkeian Territories General Council", 1956 wurde er zum Exekutivmitglied des daraus neugebildeten "Transkeian Territorial Authority" ernannt. Ab 1961 war er Vorsitzender des Gremiums. Im Dezember 1962 überlebte er einen Attentatsversuch von Mitgliedern der Untergrundorganisation "Poqo" des Pan Africanist Congress. 1963 wurde er erster "Chief minister" der "Transkeian Legislative Assembly" und gründete die "Transkei National Independence Party," die die Parlamentswahlen in der Transkei 1968 und 1973 gewann.  Im Jahre 1966 ernannte ihn die südafrikanische Regierung zum "Paramount Chief", was in der Folge eine kontroverse Diskussion auslöste, da dieses Prozedere im Widerspruch zur bisherigen stammesrechtlichen Praxis stand.  1976 wurde die Transkei formal unabhängig, Matanzima ihr erster Premierminister. Er unterdrückte die Oppositionsparteien und kaufte von der südafrikanischen Regierung Land zu Dumpingpreisen. 1977, im Verlaufe seines ersten Staatsbesuchs bei der südafrikanischen Regierung, standen Fragen zur künftigen Praxis der Gewährung der Transkei-Staatsbürgerschaft für externe Antragsteller, der allgemeine Umgang mit diesbezüglichen Transkei-Zertifikaten in Südafrika, sowie die Landansprüche in Griqualand East im Vordergrund. Wegen dieser Gebietsansprüche für die Transkei entwickelten sich Auseinandersetzungen mit der Regierung Südafrikas, die schließlich von Pretoria nicht erfüllt wurden. Am 2. Februar 1978 brach er die diplomatischen Beziehungen zu dem Nachbarland und einzigen Unterstützer ab, kündigte den Nichtangriffspakt und schickte alle von der South African Defence Force gesandten Soldaten nach Südafrika zurück. Infolge politischen Drucks Südafrikas musste Matanzima die Maßnahmen zurücknehmen. Im Mai 1978 ließ er die Methodist Church of Southern Africa nach dem "Transkei Unlawful Organisations Act" verbieten. An ihrer Stelle bildete sich jedoch die "Methodist Church of Transkei".  1979 folgte er Botha Sigcau als Staatspräsident der Transkei, sein Bruder George Matanzima folgte ihm als Premierminister. 1980 wurden erneut Demonstranten verhaftet und Oppositionsparteien, darunter die "Democratic Progressive Party" von Sabata Dalindyebo, gebannt. Sabata Dalindyebo verlor dadurch seine Rechte als traditioneller Herrscher und schloss sich im Exil dem ANC an. Daneben wurden auch innerparteiliche Kritiker und missliebige Journalisten und Studenten verfolgt. Zu seinem Kabinett gehörte Nelson Mandelas damaliger Schwiegervater. Matanzima bot Mandela eine Haftentlassung an, verbunden mit einer Beschränkung des Wohnorts auf die Transkei. Mandela, der ihn einen „Verräter im wahrsten Sinne des Wortes“ nannte, lehnte dies ab, da er annahm, dass die internationale Ablehnung der südafrikanischen Homeland-Politik aufgeweicht werden könnte.  Den Entwurf zur von Premierminister Pieter Willem Botha initiierten südafrikanischen Verfassung von 1983 lehnte Matanzima zusammen mit anderen Homelandrepräsentanten ab, da er vorsah, die schwarze afrikanische Bevölkerung von der politischen Mitbestimmung auszuschließen. Ferner kritisierte er die menschenunwürdigen Kontrollmechanismen des Arbeitsmarktes in Südafrika und rief zu einem nationalen Übereinkommen zur Verwirklichung einer nichtrassistischen Demokratie auf.  Am 20. Februar 1986 musste Matanzima wegen Korruption zurücktreten, sein Nachfolger als Präsident wurde Tutor Nyangelizwe Vulindlela Ndamase; George Matanzima blieb noch über ein Jahr lang Premierminister. 1987 wurde Kaiser Matanzima inhaftiert und sein Aufenthaltsbereich in der Folge auf Qamata beschränkt. 2003 starb er in einem Krankenhaus in Queenstown. Der damalige Präsident Südafrikas, Thabo Mbeki, lobte ihn in seiner Traueransprache.

Familie.

Seit 1954 war Matanzima mit Nozuko Jayinja verheiratet. Aus der Ehe gingen 4 Söhne und 5 Töchter hervor.

Kaiser Daliwonga Matanzima (* 15. Juni 1915 in Qamata, Transkei; † 15. Juni 2003 in Queenstown) war ein südafrikanischer Politiker in der Transkei.

Kaiser Matanzima ( - ) est un ancien dirigeant du Transkei en Afrique du Sud. Neveu de Nelson Mandela, il est chef d'un groupe de Thembus qui soutient la politique du gouvernement sud-africain de création de bantoustan. Il est condamné par Mandela pour son soutien de facto de l'apartheid.


Geschichte des Museums.

Eröffnung.

Der MM Park France wurde am 1. März 2017 eröffnet, mehr als sieben Jahre nach dem Start der Projektplanung durch Eric Kauffmann. Dieser hatte das bereits existierende Gebäude im Jahr 2010 erworben, um die Sammlung seines Vaters, der die Originalfahrzeuge auch zur Verwendung in Filmproduktionen zur Verfügung stellte, an einem Platz zusammenzubringen. Eric Kauffmann reiste viel, geschäftlich und privat, um wie beispielsweise aus Russland einen historischen sowjetischen Panzer mitzubringen. Nach einer Gesamtanlaufszeit von etwa 20 Jahren wurde der MM Parc France realisiert und die Sammlung für die Öffentlichkeit zugänglich gemacht.

Raumaufteilung.

Der MM Park France ist mit 7000 Quadratmetern eines der größten Militärmuseen Europas. Ebenerdig befinden sich zwei große Ausstellungshallen mit den Fahrzeugen, ein Freizeitpark und ein Restaurant. Im Obergeschoss befinden sich die Waffen- und Uniformenausstellungen und der Raum der Sammlung "Sussex 1944". Weitere Räumlichkeiten, wie der „Salle Koenig“, stehen zur Verfügung, die für geschäftliche oder private Veranstaltungen angemietet werden können.

Ausstellungen.

Fahrzeuge.

Das Museum verfügt über mehr als 120 Fahrzeuge und Geräte, ein Schulungsflugzeug, einen rekonstruierten U-Boot-Turm und ein Flugbetriebsboot der Luftwaffe des Dritten Reichs von 20 Metern Länge, das im „Becken der Basis der Kriegsmarine“ (Nachgebau) besichtigt werden kann. Das Museum verfügt über eigene Restaurierungswerkstätten mit drei Mitarbeitern.  Die Zuordnung nach Ländern bezieht sich auf den Einsatz, nicht auf den Herstellungsort.

Uniformen.

Das Museum zeigt mehr als 500 thematisch geordnete Uniformen (Originale) aus Frankreich (vor 1940 und 1941 bis 1945), Deutschland, Bulgarien, den Vereinigten Staaten von Amerika, Großbritannien und der UdSSR. Neben militärischen Uniformen werden auch paramilitärische Bekleidungen (Sport, Jugendgruppen etc.) gezeigt.

Waffen.

Die Waffensammlung umfasst mehr als 500 Gewehre, Pistolen, Maschinengewehre und Maschinenpistolen der Armeen von Frankreich, Deutschland, Bulgarien, den Vereinigten Staaten von Amerika, Großbritannien und der UdSSR, die in Vitrinen zur Schau gestellt sind.

Fotos und Postkarten.

Das Museum ist im Besitz einer umfangreichen Sammlung von Fotos und Postkarten aus der Region um La Wantzenau, die vom Beginn des 20. Jahrhunderts stammen. Die Ausstellung dieser Zeitdokumente ist im Aufbau.

Ausstellungsraum "Sussex 1944".

Die Sammlung "Sussex 1944" ist den 140 Männern und Frauen – Briten, Amerikaner, Franzosen – gewidmet, die an der Operation Sussex teilgenommen haben, und sie zeigt zu den Themenbereichen „Besetzung“, „Mobilisation“, „Instruktion“, „Training“, „Missionen“, „Escadrille“ ("Schwadron"), „Befreiung“, „Ende der Missionen“ und „DGER“ ("Kriegsnachrichtendienst: Direction Générale des Etudes et Recherches") mehr als 500 seltene Dokumente, Fotos und Objekte, darunter auch einmalige Stücke. Die Sammlung ist Eigentum von Dominique Soulier, dem Sohn von Georges Soulier, einem ehemaligen Sussex-Mitglied, der am 2. Juni 1944 während der Mission "VIS" in Nantes mit dem Fallschirm abgesprungen war. Er war kurz vor der Operation Overlord (6. Juni 1944) nach Frankreich geschickt worden und war verantwortlich, von Blois aus Informationen über die Truppenbewegungen der deutschen Armee in der Loire nach London zu übermitteln.

Ausstellungsraum "Siméon II".

Am 4. Juli 2017 wurde der Ausstellungssaal mit bulgarischen Waffen und Uniformen als "Salle Siméon II" in Gegenwart von Simeon II. (Simeon Sakskoburggotski) und seiner Frau eingeweiht. Aus diesem Anlass überreichte Simeon Sakskoburggotski Eric Kauffmann einen Orden seines Großvaters, des Zaren Ferdinand I., als Ausstellungsstück.

Kino.

Das Museum verfügt über ein kleines Kino, in dem kurze Reportagen zum Zweiten Weltkrieg gezeigt werden.

Sonderausstellungen.

Der MM Park France bietet auch Sonderausstellungen Platz, die in Zusammenhang mit dem Zweiten Weltkrieg stehen.  2017 sind dies zwei Ausstellungen:

Bereich für Aktivitäten.

Im Museum enthaltenen ist ein kleiner, überdachter Aktivitätspark mit einem Kletterparcours und zwei Flugsimulatoren.

Verbindungen.

Association de Sauvegarde du Patrimoine Historique Militaire.

Der MM Park France ist in Verbindung zu sehen mit der französischen Association de Sauvegarde du Patrimoine Historique Militaire (ASPHM), der Vereinigung, die die Sammlung von Eric Kauffmann verwaltet.

MM Bulgaria.

In Bulgarien gibt es analog zum MM Park France das Militärmuseum MM Bulgaria. Es liegt 12 km südlich von Varna, hat eine Fläche von 300 m2 und ist vom 1. Juni bis zum 31. August geöffnet.

Der MM Park France (Musée Militaire Park France) ist ein Militärmuseum mit Aktivitätspark in La Wantzenau, Elsass, Frankreich, mit Ausstellungsschwerpunkt Zweiter Weltkrieg. Das Museum enthält die Fahrzeug-, Waffen- und Uniformensammlung des Gründers und Leiters, Eric Kauffmann, die eine der größten in Europa ist, sowie die thematische Sammlung "Sussex 1944" von Dominique Soulier, die sich früher im Musée du Pays de la Zorn in Hochfelden befand.

Le Musée Militaire Park France est un musée consacré à la Seconde Guerre mondiale situé à La Wantzenau en Alsace. Ce musée réunit la collection de son fondateur, Éric Kauffmann, l'une des plus importantes d'Europe, et la collection "Sussex" 1944 de Dominique Soulier, anciennement installée au Musée du Pays de la Zorn à Hochfelden.


Geographie.

Verwaltungszentrum der Munizipalität ist die Minderstadt (georgisch, "daba") Stepanzminda. Die 1081,7 km2 große Munizipalität grenzt im Osten und Südosten an die Munizipalität Duscheti und im Südwesten de jure an die Munizipalität Achalgori, beide ebenfalls in der Region Mzcheta-Mtianeti, sowie im Westen de jure an die Munizipalität Dschawa der Region Innerkartlien. Die letzteren beiden liegen auf dem Territorium der de facto unabhängigen, international nur von wenigen Staaten anerkannten Republik Südossetien und werden dort entsprechend als Rajon Leningor und Rajon Dsau bezeichnet. Im Norden wird die Munizipalität von der Staatsgrenze zu Russland begrenzt, mit der Republik Nordossetien-Alanien im westlichen Teil und der Republik Inguschetien im östlichen.  Der überwiegende Teil der Munizipalität liegt nördlich des Wasserscheidekammes des Großen Kaukasus und gehört somit bei Annahme des dortigen Verlaufs der innereurasischen Grenze bereits zu Europa. Dieses Gebiet nimmt die Täler des nach Norden abfließenden Terek von seiner Quelle durch die Trusso-Schlucht bis zur Darialschlucht sowie seiner dortigen Nebenflüsse ein. Der Wasserscheidekamm im Bereich der Munizipalität – dort auch Mtiuleti-Kamm genannt – ist im westlichen Teil über hoch (Lasgziti, ), sinkt im mittleren Abschnitt am Kreuzpass, dem niedrigsten Pass des zentralen Kaukasus, auf ab und steigt im Osten mit dem Nördlichen Tschauchi wieder bis auf über dem Meeresspiegel an.  Im Norden wird die Munizipalität entlang der Staatsgrenze zu Russland vom bedeutend höheren eigentlichen Kaukasus-Hauptkamm umrahmt, der allerdings durch die bis auf etwa eingeschnittene Darialschlucht des Terek unterbrochen ist. Westlich davon ist der Kamm größtenteils über hoch und gipfelt im hohen Kasbek, dem östlichsten Fünftausender des Kaukasus; östlich des Terek werden mit dem Schan erreicht. Im Bereich des Kreuzpasses reicht ein kleiner Teil der Munizipalität mit dem Ferienort Gudauri in den obersten Abschnitt des Tals des Weißen oder Mtiuleti-Aragwi, des rechten Quellflusses des Aragwi an der Südflanke des Mtiuleti-Kammes.

Bevölkerung und Verwaltungsgliederung.

Die Einwohnerzahl sank mit 3.795 Einwohnern (2014) gegenüber der vorangegangenen Volkszählung (5.261 Einwohner 2002) um über ein Viertel, erheblich über dem Landesdurchschnitt. Bereits mindestens seit den 1930er-Jahren (10.183 Einwohner 1939) hatte sich die Bevölkerungszahl kontinuierlich verringert. Die Munizipalität wird fast ausschließlich von Georgiern bewohnt (97,7 %); 1,7 % sind Osseten und 0,3 % Russen (Stand 2002).  Die größten Ortschaften neben der Minderstadt Stepanzminda (1326 Einwohner) sind mit jeweils über 200 Einwohnern die Dörfer Arscha, Garbani, Sioni und Sno (2014).  Die Munizipalität gliedert sich in 6 Gemeinden (für die Minderstadt als „Territorialorgan“ bezeichnet, georgisch "teritoriuli organo,", für die Dorfgemeinden als "temi," ) mit insgesamt 46 Ortschaften, davon 21 ohne ständige Einwohner:

Geschichte.

Das Gebiet der Munizipalität entspricht im Wesentlichen der historisch-geographischen Region Chewi, die nach dem Zerfall des mittelalterlichen Königreiches Georgien im 16. Jahrhundert zum unabhängigen Königreich Kartlien und dann zum 1762 vereinigten Kartlien-Kachetien gehörte. Während der Zugehörigkeit zum Russischen Reich ab 1801 bildete es den nördlichen Teil des Ujesds Duscheti im Gouvernement Tiflis, der weiter bis in die Anfangsjahre der Sowjetunion bestand. 1930 wurde in den heutigen Grenzen der eigenständige Rajon Qasbegi ausgegliedert, entsprechend dem Namen des Hauptortes, der in den 1920er-Jahren nach dem dort geborenen Schriftsteller Aleksandre Qasbegi (1848–1893) umbenannt worden war. Nach Erlangung der Unabhängigkeit Georgiens wurde der Rajon 1995 der neu gebildeten Region Mzcheta-Mtianeti zugeordnet und 2006 in eine Munizipalität umgebildet. 2006 erhielt der Hauptort auch wieder seinen historischen Namen "Stepanzminda," die Verwaltungseinheit heißt jedoch weiterhin "Qasbegi."

Verkehr.

Durch die Munizipalität verläuft die von der Hauptstadt Tiflis beziehungsweise dem nahen Mzcheta kommende internationalen Fernstraße S3, zugleich Europastraße 117, zur russischen Grenze. Sie folgt dem Verlauf der historischen Georgischen Heerstraße vom Aragwi-Tal über den Kreuzpass und entlang dem Terek durch die Darialschlucht. Oberhalb Stepanzminda zweigt die Nationalstraße Sch147 () ab, die dem rechten Terek-Nebenfluss Snoszqali bis zum höchstgelegenen Dorf im Tal, Dschuta, folgt.

Die Munizipalität Qasbegi (, "Qasbegis munizipaliteti") ist eine Verwaltungseinheit (etwa entsprechend einem Landkreis) in der Region Mzcheta-Mtianeti im Norden Georgiens.

La municipalité de Kazbegui (en géorgien : ყაზბეგის მუნიციპალიტეტი, phonétiquement "khabeguis munitsipalitéti") est un district de la région de Mtskheta-Mtianeti en Géorgie, dont la ville principale est Stepantsminda.


Biografie.

Madsen war der Sohn des Malers A.P. Madsen und der Malerin Sophie Thorsøe Madsen. Er wurde in eine lange Ahnenreihe von Malern hineingeboren. Von 1872 bis 1876 studierte er an der Königlich Dänischen Kunstakademie und daneben ab 1872 an der von Vilhelm Kyhn betriebenen "Det frie Aftenakademie". Die Jahre 1876 bis 1879 verbrachte er zu weiteren Studien in Paris an der École des Beaux-Arts bei Jean-Léon Gérôme und kopierte im Louvre. In den Jahren 1880–82, 1886, 1889 nahm er an den Charlottenborg Frühjahrs-Ausstellungen (Forårsudstilling) in Kopenhagen teil.  Er lebte die längste Zeit seines Lebens in Kopenhagen. Seine Sommer verbrachte der Künstler gemeinsam mit den anderen Skagen-Malern in Skagen an der Nordspitze von Jütland. Obwohl er vor allem durch seine kunsthistorischen Texte an Einfluss erlangte, war er auch ein begabter Maler.  1880 heiratete er Johanne Henriette Møller (* 1859), die 1881 im Wochenbett starb; sie war eine Cousine der Malerin Anna Ancher. Allein mit dem neugeborenen Sohn musste er wohl die Malerei aufgeben. In zweiter Ehe war er ab 1883 verheiratet mit Thora Juliane Nielsen (1858–1929). Ab 1884 arbeitete er als Kunstkritiker u. a. für die Tageszeitung "Politiken". In dieser Zeit bekam Madsen große Bedeutung für die Entwicklung der dänischen Malerei, indem er Einflüsse aus Frankreich vermittelte.  Madsens Wirken an Museen begann 1895 an der dänische Nationalgalerie, dem Statens Museum for Kunst, wo er zunächst Assistent an der königl. Malerei- und Skulpturensammlung war. Nach der Station als Inspektor ab 1900 war er von 1911 bis 1925 Direktor des Kunstmuseums. Als Museumsmann hatte er international Geltung als Kenner der niederländischen Malerei. Zudem war sein 1885 erschienenes Buch über japanische Malerei bahnbrechend in Nordeuropa, wie auch seine Monographie zu Johan Thomas Lundbye zur Neubewertung der dänischen Kunst der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts beitrug.  In der Geschichte des Skagens Museums nimmt Madsen aufgrund seiner Stellung als erster Museumsdirektor eine wichtige Position ein. Er übernahm das Amt 1928 direkt nach der Eröffnung des Museums.  Madsen war ab 1917 außerordentliches Mitglied der Kopenhagener Kunstakademie und ab 1926 Mitglied der Königlich Schwedischen Kunstakademie in Stockholm. Von der Antwerpener Kunstakademie erhielt er 1907 die Jahresmedaille, 1918 wurde er von der Universität Lund zum Dr. phil. ernannt.

Carl (Karl) Johan Wilhelm Madsen (* 22. März 1855 in Kopenhagen; † 16. April 1938 ebenda) war ein dänischer Maler, Kunsthistoriker und Museumsdirektor.

Karl Johan Vilhelm Madsen est un peintre et un historien d'art danois né le à Copenhague et décédé le dans la même ville. Il fit partie des peintres de Skagen. Il fut directeur de musée entre 1911 et 1925.


Leben und Karriere.

Zwischen 1929 und 1931 drehte Norman Chaney insgesamt 22 Kurzfilme, allesamt für die "Kleinen Strolche" ("Our Gang"). 18 davon waren englischsprachig, vier spanischsprachige Versionenfilme. Der Sohn eins Elektroarbeiters wurde bei einem amerikaweiten Casting der Hal Roach Studios aus über 2000 Kindern ausgewählt und war als eine Art Ersatz für Joe Cobb gedacht. Cobb hatte zuvor die Rolle des dicken Kindes über sieben Jahre gespielt, war aber nun aus seiner Rolle gewachsen – ironischerweise war Chaney aber sogar noch zwei Jahre älter als Cobb, was die Eltern dem Studio aber stets verheimlichten. Sie gaben als falsches Geburtsjahr 1918 an, weshalb es lange Verwirrung um Chaneys tatsächliches Alter gab. Den vielleicht denkwürdigsten Auftritt hatte Chaney, der in seiner Rolle meist als komisch-liebenswerter Tollpatsch agierte, in dem Film "Love Business" (1931), in welcher er mit Jackie Cooper um die Zuneigung der Lehrerin "Miss Crabtree" (June Marlowe) kämpfte. Hier ließ er den bekannten Satz "“Don’t call me Norman, call me ‘Chubsy-Ubsy’”" fallen.  Sein Rollenname "„Chubby“" (zu Deutsch: ‚dick‘) bezog sich dabei auf seine Adipositas, er wog bei einer Größe von rund 1,40 Metern zeitweise 136 Kilo. Nachdem er aus Altersgründen "Die kleinen Strolche" 1931 verlassen hatte, verabschiedeten er und seine Familie sich aus Hollywood. Er widmete sich in seinem Heimatstaat Maryland wieder seiner Schulausbildung, doch sein Gewicht bereitete ihm zunehmend gesundheitliche Probleme. Ursprung hierfür war eine Drüsenkrankheit, die im Johns Hopkins Hospital in Baltimore 1935 so behandelt wurde, dass sein Gewicht sich mehr als halbierte. Dieser radikale Gewichtsverlust bereitete ihm aber weitere Probleme, sodass er im Mai 1936 nach längerer Krankheit mit nur 21 Jahren an Myokarditis starb. Da seine Mutter sich keinen Grabstein leisten konnte, lag Chaney lange nur in einem unmarkierten Grab auf dem Friedhof von Baltimore. Eine Spendensammlung im Internet sorgte dafür, dass Chaney im Jahre 2012 einen Grabstein erhielt.

Norman „Chubby“ Chaney (* 18. Oktober 1914 als "Norman Myers Chaney" in Cambridge, Maryland; † 29. Mai 1936 in Baltimore, Maryland) war ein US-amerikanischer Kinderdarsteller, der vor allem durch seine Auftritte in der Filmreihe "Die kleinen Strolche" bekannt wurde.

Norman Chaney, de son vrai nom Norman Myers Chaney, né le à Cambridge (Maryland) et mort le à Baltimore, est un acteur américain. Son rôle le plus connu est celui de Chubby dans "Les Petites Canailles".


Logische Form.

a) Der Ursprung der Aussage ist angegeben.  b) Also ist die Aussage entweder falsch oder wahr.

Unterarten.

Es ist damit ähnlich dem argumentum ad hominem, da eine negative Wahrnehmung verwendet wird um ein Argument schlecht aussehen zu lassen. Eine andere Variante ist das Autoritätsargument, bei dem eine Aussage automatisch als wahr angenommen wird, da sie von einer Autorität stammt. Eine weitere Variante ist der Fehlschluss-Fehlschluss, bei dem eine Aussage aufgrund eines Fehlschlusses in der Argumentation als falsch angenommen wird.

Bayessche Ausnahme.

Wenn sich die Aussagen einer Quelle sehr häufig als falsch herausstellen, so können die Aussagen dieser Quelle ignoriert werden. Die Zeit die benötigt wird, um die Aussagen zu falsifizieren, ist anders besser angelegt.

Beispiele.

Vom Ursprung und Ende der Metaphysik (Ernst Topitsch):  Nach dem Zweiten Weltkrieg war die europäische Philosophie sehr stark vom Existentialismus geprägt. Die Metaphysik spielte in den damaligen Diskursen eine ganz zentrale Rolle, die für viele Studierende schwer nachvollziehbar war. Im Gegensatz dazu kamen etwa Theoretische Philosophie und Logik zu kurz. Als 1957 Ernst Topitsch “Vom Ursprung und Ende der Metaphysik” schrieb, war dies eine Sensation. Topitsch versuchte zu zeigen, dass die frühen Vorstellungen (aus der griechischen Philosophie) auf mythologischen Ideen und Bildern (biomorphe, soziomorphe und technomorphe Analogien) beruhen und auf eine merkwürdige Art und Weise entstanden seien. So wird z. B. die Entstehung der Welt biomorph auf einen Zeugungsakt zwischen Sonne und Mond zurückgeführt. Topitsch erklärte die Metaphysik deshalb für haltlos, weil sie auf unwissenschaftliche Vorstellungen zurückzuführen sei. In seiner Argumentation sind Strukturen erkennbar, die auf genetische Fehlschlüsse hinweisen.

Als genetischer Fehlschluss (,'oder ') bezeichnet man in der Philosophie ein rhetorisches Argument, bei dem der Fokus auf den Ursprung eines Arguments gelegt wird.

Le sophisme génétique est une méthode d'analyse consistant à critiquer ou à approuver une croyance ou une théorie non pas en analysant son contenu mais en se fondant sur sa genèse, tout particulièrement sur les intentions attribuées à son auteur.


Footballkarriere.

Long besuchte die Villanova University und spielte dort College Football von 1977 bis 1980. In seinem ersten Jahr startete er in jedem Spiel und erzielte 99 Tackles. In seinem zweiten Jahr führte er die Mannschaft mit fünf Sacks an und erzielte zudem wieder 78 Tackles. In seinem dritten Jahr musste er aufgrund einer Verletzung drei Spiele aussetzen und konnte daher insgesamt nur 46 Tackles anbringen. In seinem letzten Jahr führte er mit vier Sacks wieder die Statistik an und konnte zudem noch 84 Tackles anbringen.  Nachdem die Oakland Raiders im Jahr zuvor im Super Bowl XV die Philadelphia Eagles geschlagen haben, wurde Long im NFL Draft 1981 von den Raiders in der zweiten Runde an 48. Stelle ausgewählt. Seine Kombination aus Größe, Kraft und Schnelligkeit machten ihn zu einer gefürchteten Waffe in der Defensive Line der Raiders. Er konnte damit seine Gegenspieler an der Line of Scrimmage neutralisieren und zum Quarterback oder zum balltragenden Runningback durchbrechen. Erreicht hat er diese Fähigkeit u. a. dadurch, dass er als einer der härtesten Spieler der 1980er Jahre galt. Als Grund dafür kann seine Herkunft herhalten, da er in Charlestown, einem rauen Arbeiter-Vorort von Boston aufgewachsen ist, wo die Jugendlichen ihre Differenzen offen auf der Straße austrugen.  Während seiner Spielerlaufbahn konnte Long 91,5 Sacks erzielen (7,5 Sacks sind dabei nicht offiziell, da der Sack erst ab 1982 eine offizielle Statistikgröße wurde). 1986 schaffte er mit der Defense der Raiders insgesamt 63 Sacks zu erzielen, womit sie diese Statistik anführten. Zwischen 1983 und 1986 konnte die Defense der Raiders insgesamt 249 Sacks erzielen, womit sie genauso viele hatten wie die Chicago Bears in der Zeit. Die Saison 1983 konnten Long und die Raiders zudem mit dem Super Bowl XVIII abschließen. Das gesamte Laufspiel der Washington Redskins um John Riggins wurde dabei in dem Spiel auf nur 90 Yards begrenzt. Für seine Leistungen als Spieler wurde er insgesamt achtmal in den Pro Bowl gewählt.  Bei seinem Rücktritt nach der Saison 1993 war er der letzte Spieler, der mit den Raiders noch in Oakland spielte.

Nach der NFL-Karriere.

Nach seinem Rückzug vom aktiven Sport verfolgte Long eine Karriere als Schauspieler hauptsächlich in Actionfilmen. So spielte er zum Beispiel die Hauptrolle im Film "Firestorm – Brennendes Inferno" und im Film "" neben John Travolta mit. Daneben trat er zusätzlich im TV in vielen Fernsehshows und Werbespots auf. Zudem begann er eine Karriere als Spieleanalyst im Fernsehen, indem er für FOX die Pregameshows für die Sonntagsspiele moderiert.  Neben seiner TV-Karriere ist er auch als Buchautor tätig. So schrieb er für die Für Dummies-Reihe das Buch "Football for Dummies", mit dem er einem durchschnittlichen Footballfan die Grundlagen des professionellen Footballs näher bringen will.

Privates.

Long ist verheiratet und hat drei Söhne. Sein ältester Sohn, Chris spielt als Defensive End bei den Philadelphia Eagles. Kyle, der zweitälteste Sohn, spielte als Guard bei den Chicago Bears.

Howard Matthew Moses „Howie“ Long (* 6. Januar 1960 in Somerville, Massachusetts) ist ein ehemaliger US-amerikanischer American-Football-Spieler auf der Position des Defensive Ends. Er spielte 13 Jahre für die Oakland/Los Angeles Raiders in der National Football League (NFL) und hatte einen wesentlichen Anteil am Sieg seiner Mannschaft im Super Bowl XVIII. Zudem wurde er insgesamt achtmal in den Pro Bowl und nach seiner aktiven Spielerlaufbahn 2000 in die Pro Football Hall of Fame gewählt.

Howard Michael « Howie » Long, né le à Somerville (Massachusetts), est un acteur et un ancien joueur américain de football américain ayant évolué au poste de defensive end.


Ursachen.

Auf der iberischen Halbinsel herrschten während der Hitzewellen des Jahres Mitte Juni 2017 Temperaturen von über 35 °C, örtlich über 40 °C (so in Granada mit 41,5 °C), was den Ausbruch von Waldbränden begünstigte. Hinzu kamen atmosphärische Instabilität und trockene Winde.  Anfangs wurde spekuliert, ob Brandstiftung die Waldbrände im Juni ausgelöst hätte. Danach ging die Polizei von einem Blitzschlag als unmittelbare Brandursache aus. So zog am Nachmittag des 17. Juni ein Gewitter auf, das sich über dem Gebiet entlud, ohne dass es dabei regnete; zudem wurde berichtet, dass man den Baum gefunden habe, der von einem Blitz getroffen wurde. Im Oktober 2017 wurde schließlich ein Bericht vorgelegt, der die These vertrat, dass das Feuer im Juni durch den Kontakt zwischen einer Mittelspannungsleitung und der umgebenden Vegetation ausgelöst wurde.

Löscharbeiten.

Durch die starke Rauchentwicklung konnten die internationalen Löschflugzeuge am Abend des 18. Juni nicht abheben. Die Feuerwehr war mit 1700 Feuerwehrleuten, davon 900 im Kreis Pedrógão Grande, und 215 Löschfahrzeugen im Einsatz. eingesetzt. Zwei der vier Feuerfronten konnten unter Kontrolle gebracht werden. Neben den beiden französischen und den drei spanischen Löschflugzeugen unterstützten weitere sechs internationale Löschflugzeuge die Brandbekämpfung. Zudem unterstützten militärische Einheiten die internationalen Einsatzkräfte.Ein angeblicher Flugzeugabsturz eines Löschflugzeuges stellte sich später als Falschmeldung heraus. Am Abend des 20. Juni dementierte der portugiesische Zivilschutz die Aussage, dass ein Löschflugzeug von Canadair nahe der Gemeinde Louriceira abgestürzt sei. Nach einer Zeitung hätten Feuerwehrleute einen Knall gehört und einen Feuerball gesehen. Der Zivilschutz erklärte, es könne nicht ausgeschlossen werden, dass ein anderes Fluggerät verunglückt sei, das aber nichts mit den Löscharbeiten zu tun habe, oder dass Gasflaschen im Feuer explodiert seien.  Hilfsorganisationen bauten in vielen Dörfern provisorische Zelte auf und verteilten Lebensmittel. Auch Schulen und Sporthallen wurden zu Schlaflagern umgebaut. In einigen Gebieten fiel der Strom aus. 20 Ortschaften mussten evakuiert werden.  Am Abend des 20. Juni waren ein Großteil der brennenden Flächen unter Kontrolle gebracht worden. An den meisten Feuerfronten sei das Feuer unter Beherrschung gewesen. Ein Sprecher der Einsatzleitung meinte, die Lage habe sich deutlich gebessert. Schließlich konnten die Waldbrände am 22. Juni vollständig unter Kontrolle gebracht werden.  Nach Einschätzung europäischer Beobachter wurden bei den Bränden im Juni mindestens 26.000 Hektar Wald zerstört. Auch Tierbestände fielen den Flammen zum Opfer.

Todesopfer.

Bei den Waldbränden im Juni kamen mindestens 65 Personen um, ca. 200 weitere Personen wurden teils schwer verletzt. Unter den Verletzten befanden sich größtenteils Zivilpersonen, aber auch mehrere Feuerwehrleute und ein Militärangehöriger. Elf Personen wurden schwer verletzt. Insgesamt waren am 18. Juni 2017 mehr als 60 Waldbrände in Portugal aktiv, jedoch kamen die meisten Opfer bei dem Waldbrand im Kreis Pedrógão Grande 50 km südöstlich von Coimbra und 200 km nordöstlich von Lissabon zu Tode. Auf der Nationalstraße 236 starben 47 Menschen; davon 30 Personen in ihren Autos, als sie aus dem Gebiet zu fliehen versuchten.

Reaktionen.

Als Folge der ersten Katastrophe verhängte Portugal eine dreitägige Staatstrauer, die bis Dienstag, den 20. Juni, galt. Der portugiesische Premierminister António Costa sprach von der „größten Tragödie“ dieser Art in den vergangenen Jahrzehnten. Es sei der Waldbrand mit den meisten Todesopfern in Portugal seit Beginn der Aufzeichnungen. Noch in der Nacht besuchte Costa das Krisenzentrum in der Region. Staatspräsident Marcelo Rebelo de Sousa besuchte ebenfalls die Krisenregion und lobte die Einsatzkräfte für ihren „heldenhaften“ Einsatz.  Bereits kurz nach Ausbruch der Brände sagte der zuständige EU-Kommissar Christos Stylianides Hilfe durch die Europäische Union (EU) zu. Auch der deutsche Außenminister Sigmar Gabriel bot Unterstützung an. Mithilfe des Erdbeobachtungssystems Copernicus stellt die EU Karten und Satellitenbilder her, mit denen Portugal geholfen werden soll. Die Hilfsmaßnahmen seitens der EU dauerten bis zum 21. Juni an.  Der deutsche Außenminister Gabriel sprach dem portugiesischen Regierungschef António Costa sein Beileid aus: „Es sind erschütternde Bilder von eingekesselten Dörfern und Menschen, die dem Inferno auf der Flucht in ihren Autos zum Opfer gefallen sind.“ Auch die deutsche Bundeskanzlerin Angela Merkel drückte ihre Anteilnahme aus, der Bundespräsident Frank-Walter Steinmeier schickte dem portugiesischen Staatspräsidenten Marcelo Rebelo de Sousa ein Kondolenzschreiben. Darin hieß es: „Die dramatischen Bilder von dem zerstörerischen Waldbrand in Portugal, dem so viele Menschen nicht entfliehen konnten, haben mich sehr betroffen.“  Die portugiesische Fußballnationalmannschaft spielte während des FIFA-Konföderationen-Pokals gegen die mexikanische Fußballnationalmannschaft in Kasan in Trauerflor. Vor Auftakt des Spiels wurde eine Schweigeminute abgehalten. In einer Mitteilung der Mannschaft hieß es: „Wir senden unser inniges Beileid an die Familien, Freunde und Angehörige der Opfer. Wir wissen zwar, dass bloße Worte ihren Schmerz nicht minimieren können. Aber wir werden sie heute auf dem Spielfeld in unseren Herzen tragen.“

Kritik an den Behörden.

Einwohner kritisierten die Einsatzkräfte, da sie stundenlang keinen einzigen Feuerwehrmann gesehen hätten. „Wir hatten weder Wasser noch Strom und wurden zu allem Übel unserem Schicksal überlassen“, beklagten Einwohner. Auch eine Überbelastung der Feuerwehr wurde kritisiert. So seien viel zu wenige Feuerwehrmänner im Einsatz gewesen. Des Weiteren wurde kritisiert, die Einheimischen seien zum Teil nicht rechtzeitig alarmiert worden, auch weil Telefonverbindungen nicht mehr funktioniert hätten. Die Zeitung Jornal de Notícias schrieb, dass die Kommunikationsantennen der Feuerwehr durch die Hitze beschädigt worden seien.  Gemäß dem Forstwissenschaftler Paulo Fernandes von der Universität Trás-os-Montes und Alto Douro hätte die Katastrophe verhindert werden können, wenn man rechtzeitig Straßen gesperrt hätte. Des Weiteren forderte er die bessere Nutzung meteorologischer Daten.  Die Umweltschutzorganisation Quercus gab den portugiesischen Behörden Mitschuld an der Brandkatastrophe. Sie kritisierte, die Regierung habe lange Zeit den Anbau von Eukalypten gefördert. „Eukalyptus hat sich in Portugal stark und ohne Regeln ausgebreitet. Das Ergebnis ist offensichtlich: Bei diesen Waldbränden waren die größten verbrannten Flächen Eukalyptusplantagen“, wie der Umweltschützer Hilario Costa meinte.  Nach Informationen der portugiesischen Zeitung Público müssten die Einsatzpläne der Feuerwehr alle zwei Jahre überarbeitet werden. Dies sei jedoch nicht geschehen, da die Abgeordneten im portugiesischen Parlament, dem Assembleia da República, eine Überarbeitung nicht als dringend notwendig erachtet hätten.

Weitere Brände in der Region.

Am 2. Juli 2017 wurden bei neuen Bränden nahe Tramagal und São Pedro de Tomar mindestens zehn Menschen verletzt, davon neun Feuerwehrleute. Insgesamt waren 380 Feuerwehrleute mit 90 Löschfahrzeugen im Einsatz.  Am 23. Juli 2017 waren wiederum bei neuen Bränden nahe Coimbra und in der Region Castelo Branco mehr als 2300 Feuerwehrleute im Einsatz. Bis zum 26. Juli 2017 wurde die Zahl der Einsatzkräfte auf rund 3300 erhöht, 20 von Flammen eingeschlossene Dörfer wurden evakuiert.  Am 17. August 2017 waren im Norden und Zentrum Portugals mehr als 3000 Feuerwehrleute gegen Waldbrände im Einsatz. Nahe Vila de Rei wurden Dutzende Menschen evakuiert.  Am 16. Oktober 2017 wurde bekannt, dass bei erneuten Bränden in den Regionen Coimbra, Castelo Branco sowie Viseu im Zentrum des Landes und Aveiro im Norden, mindestens 45 Menschen ums Leben gekommen sind. Auch in der nordwestspanischen Provinz Galicien starben mindestens vier Menschen.

Politische Konsequenzen.

Nach den erneuten Bränden mit zahlreichen Todesopfern im Oktober 2017 trat die portugiesische Innenministerin Constança Urbano de Sousa am 18. Oktober von ihrem Amt zurück. In ihrem Rücktrittsschreiben erwähnte Urbano de Sousa, sie habe schon nach den Bränden vom Juni um ihre Entlassung gebeten, was vom Premierminister António Costa damals aber abgelehnt wurde. Urbano de Sousa hielt bei ihrem Rücktritt fest, die Brände hätten zwar mehrere Ursachen gehabt, dennoch kam sie zum Schluss, „dass weder die politischen noch die persönlichen Voraussetzungen gegeben sind, um im Amt zu bleiben.“

Die Waldbrände in Portugal 2017 waren eine Reihe von Naturkatastrophen. Im Juni 2017 sind mindestens 65 Personen verbrannt oder an Rauchvergiftung gestorben und um die 200 Personen teils schwer verletzt worden. Bei erneuten Bränden im Oktober kamen in Portugal weitere 45 Menschen ums Leben.

L'incendie de Pedrógão Grande est un feu de forêt survenu à partir du à Pedrógão Grande au Portugal. D'origine accidentelle, l'incendie s'est très rapidement propagé dans un contexte météorologique extrêmement propice (fortes températures, faible degré hygrométrique et sécheresse cumulée, vents soutenus) aboutissant à la mort de plus de soixante personnes (et de très nombreux blessés) qui se sont trouvées piégées en tentant de fuir le danger.