Historique.

Le groupe Unibail-Rodamco est né en 2007 de la fusion entre les sociétés Unibail et Rodamco Europe.

Unibail.

Unibail est une société française spécialisée dans l'immobilier pour le commerce et l'industrie (Sicomi). Elle est fondée en 1968 par le groupe Worms.  En 1991, elle commence à se concentrer sur le secteur d'investissement de propriété, et élimine la participation au financement de bail. Unibail se concentre alors sur des actifs de grande taille et non reproductibles.  De 1992 à 1995, Unibail se constitue un portefeuille immobilier comprenant environ 30 centres commerciaux à travers la France, dont le Forum des Halles, du CNIT de la Défense et de plusieurs immeubles de bureau à Paris et en Banlieue dont la tour Ariane.  En 2000, Unibail prend le contrôle de Paris Expo et ajoute ainsi à son patrimoine des centres de congrès et d'exposition.

Rodamco Europe.

Rodamco Europe est fondé en 1999 lors de la scission en quatre unités du fonds d'investissement Rodamco, créé par groupe néerlandais Robeco.  Rodamco Europe rassemble un portefeuille immobilier se composant principalement des centres commerciaux et d'autres espaces de vente au détail à travers 14 pays européens, en particulier en France, en Belgique et aux Pays-Bas.

Unibail-Rodamco.

Le, Unibail lance une offre publique d'échange sur Rodamco Europe et entre au CAC 40 le suivant. Le, le nouveau groupe prend le nom d'Unibail-Rodamco et se transforme en Société Anonyme à Directoire et Conseil de Surveillance.  Le, Unibail-Rodamco fusionne ses activités de congrès-expositions avec celles de la CCIP pour former Viparis.  Le Unibail-Rodamco prend le statut de société européenne.  Le, Unibail-Rodamco s'implante en Allemagne en achetant la société.  Le, Guillaume Poitrinal cède sa place à Christophe Cuvillier.  En, Unibail vend une participation de 46,1 % dans Mfi pour 394 millions d'euros au régime de pensions du Canada, Unibail gardant une participation de 48 % dans Mfi.

Unibail-Rodamco-Westfield.

En, Unibail-Rodamco annonce le rachat du groupe australien Westfield Group, qui possède de nombreux centres commerciaux aux États-Unis et au Royaume-Uni, pour 21 milliards d'euros. À l'issue de l'offre, le nouvel ensemble constitué sera détenue à 72 % par les actionnaires d'Unibail-Rodamco et à 28 % par ceux de Westfield.

Patrimoine.

Centres commerciaux.

Unibail-Rodamco détient 72 centres commerciaux au, dont 97 % accueillent plus de 6 millions de visites par an, dans les principales villes des pays où il opère. Le groupe gère ses centres et améliore la diversité de l'offre commerciale et l'expérience client afin d'augmenter leur attractivité et leur fréquentation. Il détient des actifs comme les Quatre Temps, le Carrousel du Louvre, le Forum des Halles, Carré Sénart, Parly 2, Vélizy 2, Rosny 2 et So Ouest en région parisienne ; le Centre Alma à Rennes, Euralille et V2 à Lille, La Part-Dieu et Confluence à Lyon, la Toison d'or à Dijon, Place d'Arc à Orléans, Val Tolosa en projet à Toulouse, mais aussi à Barcelone, à Madrid, à Vienne, à Amstelveen, à Stockholm, à Prague ou encore à Varsovie.  En 2013, 6 centres commerciaux Unibail-Rodamco (Les Quatre-temps, Le Forum des Halles, La Part-Dieu, le CNIT, Carrousel du Louvre et Carré Sénart) figurent parmi les 10 centres commerciaux les plus visités de France.

Label 4 étoiles.

En, Unibail-Rodamco a créé le label shopping 4 étoiles pour ses centres commerciaux. Ce label fixe des standards de qualité à toutes les étapes de la visite du client. La SGS est chargée d’auditer les centres et de valider l’obtention du label.  Le label 4 étoiles assure un niveau de qualité sur les points suivants : l’accompagnement et la communication tout au long du parcours des visiteurs des centres, des services incontournables (vestiaires, applications pour téléphones mobiles, Wi-Fi gratuit et illimité, pages Facebook...), ainsi que la mise en place de services premium ("", cireur de chaussures...). Le personnel doit obligatoirement avoir suivi une formation dédiée à un accueil soigné de la clientèle et les enseignes s'engagent sur une charte de qualité.

Bureaux.

Unibail-Rodamco investit et développe des immeubles modernes et efficients de plus de de surface commerciale utile à Paris, (la tour Ariane de la La Défense ou la tour Majunga par exemple). Unibail-Rodamco-Westfield a signé le une promesse de vente portant sur la Tour Ariane à La Défense avec GIC, le fonds souverain de Singapour. Le prix net vendeur de 464,9 M€ représente une prime par rapport aux dernières évaluations externes.

Espaces congrès et expositions.

Au travers de sa filiale Viparis (ex-"Paris Expo" et ex-"Leading Venues"), le parc se compose de répartis sur dix sites parisiens : le Parc des expositions de la porte de Versailles, le Palais des congrès de Paris, le Carrousel du Louvre, le Cnit Paris La Défense, l'Espace Champerret, l'Espace Grande Arche, le Palais des Congrès d'Issy, Paris Nord Villepinte, Paris Le Bourget, et le palais des congrès de Versailles.

Projets en développement.

Le groupe dispose du plus grand portefeuille de projets en développement de l'industrie, avec des projets de bureaux à Paris et à La Défense et des projets d'extensions ou de nouveaux centres commerciaux en France (par exemple l'extension et la modernisation du Centre Alma de Rennes qui est passé de 65 à 104 boutiques en ) et en Europe. Ce portefeuille s'élève environ à 7,4 milliards d'Euros au.

Centres commerciaux européens.

Unibail-Rodamco possède 67 centres commerciaux au

Centres de congrès-expo.

Unibail-Rodamco détient à parité avec la Chambre de commerce et d'industrie de Paris (CCIP) les sociétés Viparis et Comexposium. Viparis gère des sites d’accueil de congrès, expositions et évènements d’entreprise en Île-de-France, Comexposium est spécialisée dans l’organisation d’évènement. La fusion des activités congrès-exposition d’Unibail-Rodamco avec la CCIP remonte à.

Architecture.

Architectes.

Unibail-Rodamco travaille en collaboration avec des cabinets architecturaux de renom : Thomas Mayne du cabinet Morphosis, Herzog & De Meuron, groupement d’architectes RIADH (De La-Hoz, Cottrell, Michelangeli), le cabinet Farshid Moussavi Architecture, Crochon Brullmann & Associés, Jean-Paul Viguier, Epstein & Glaiman/Recevki Architecture, Araldo Cossutta & Ponte, Arte-Charpentier, Ricardo Bofill, Jean Nouvel...

Direction de l'entreprise.

Conseil de surveillance.

Il se compose de douze membres et est présidé par Colin Dyer depuis 2017.

Principaux actionnaires.

Liste des actionnaires principaux en.

Unibail-Rodamco-Westfield est le premier groupe coté de l'immobilier commercial au monde, présent dans 13 pays et doté d'un portefeuille d'actifs d'une valeur de d’euros au. Le groupe a été créé en 1968 et compte en 2018. Il s'est spécialisé dans la gestion, la promotion et l'investissement de grands centres commerciaux situés dans des villes majeures d'Europe et des États-Unis, dans les grands immeubles de bureaux et dans les centres de congrès et d'expositions de la région parisienne.

尤尼百-洛当科-西田(Unibail-Rodamco-Westfield SE),原尤尼百-洛当科(Unibail-Rodamco),是法国的一家商业地产公司。其前身是1968年成立的法国公司尤尼百,1999年成立的荷兰公司洛当科。这两公司在2007年合并,2018年澳大利亚的西田集团并入后形成现在的格局。


Appareil photographique reflex numérique

Histoire.

Le, Sony présente le prototype MAVICA. Cet appareil était un appareil électronique analogique équipé d'objectifs interchangeables et d'un viseur reflex. En 1986, Nikon dévoile un autre prototype à la photokina. La même année sort le Canon RC-701, considéré comme le précurseur des reflex numériques modernes. En septembre 1991, la NASA lance le Nikon F4 NASA à bord de la navette spatiale Discovery lors de la mission STS-48. L'appareil photo est basé sur un F4 à la norme monture-F muni d'un capteur CCD monochrome offrant des images de 1024 x 1024 pixels sur une surface de.  En 1999, Nikon sort le D1 équipé avec le même corps et les mêmes montures Nikkor que le Nikon. C'est le premier appareil reflex numérique destiné à un large marché de professionnels. Des modèles très spécialisés et à diffusion restreinte comme les Kodak de la série DCS (sur base de boîtiers Nikon) l'avaient précédé.  Au début des années 2000, d'autres fabricants d'APRN font leur entrée sur le marché, y compris Canon, Kodak, Fujifilm, Minolta (plus tard Konica Minolta, finalement

Présentation.

Les objectifs sont interchangeables, montés sur baïonnette, ce qui permet une grande variété d'utilisation. Mais chaque marque utilise une baïonnette qui lui est propre et il n'y a donc pas de possibilité d'échanger objectifs et accessoires d'une marque à l'autre. Sauf parfois avec des bagues adaptatrices mais en perdant généralement la plupart des automatismes ce qui en fait une solution peu pratique.  Un APRN se caractérise par :  Un appareil d'entrée de gamme peut avoir les variations suivantes :

Viseur.

Bien que les viseurs électroniques aient fait des progrès importants, ils n'offrent pas toutes les qualités d'un viseur optique. En particulier pour les utilisations en condition difficile (lumière très forte ou très faible, mouvements rapides).

Visée optique.

La visée reflex (dite TTL pour "through the lens", en français « à travers l'objectif ») s'effectue à travers l'objectif grâce à un pentaprisme et un miroir. La visée optique reste la plus naturelle et plus précise.  Avantages :  Inconvénients :  Tous les viseurs reflex ne sont pas identiques. Le grossissement du viseur, dans les spécifications des constructeurs, indique le rapport entre les dimensions du sujet dans le viseur avec un objectif de réglé sur l'infini, par rapport aux dimensions du sujet vu à l'œil nu. En conséquence, le grossissement du viseur ne

Visée par l'écran.

Les premières générations d'APRN ne permettaient que la visée optique classique. Canon a été le premier à offrir une visée par l'écran, d'abord sur des modèles très spécialisés (EOS 20DA pour la photo astronomique), des modèles professionnels ou amateur haut de gamme puis, à partir de 2008, sur des modèles de grande diffusion comme l'EOS 450D. Baptisé Live View ce mode fonctionne comme la visée sur écran sur

Visée électronique.

Ces appareils dérivent des reflex classique car l'image, réfléchie par

Autofocus et mise au point.

Tous les reflex actuels sont équipés d'un système autofocus, plus ou moins élaboré et performant suivant le niveau de gamme et le type d'utilisateur visé. Ce système fonctionne par détection de phase mais les reflex permettant la visée sur écran offrent aussi, dans cette configuration, un autofocus par détection de contraste.

Modes autofocus.

Un système autofocus, quelle que soit sa nature, peut fonctionner suivant deux modes : mise

Configuration du mode autofocus.

Si les premiers systèmes autofocus se contentent d'offrir un détecteur au centre de l'écran de visée, il se révèle rapidement nécessaire, pour la photographie de sujets très mobiles, de disposer de plusieurs zones de détection. Dans le monde du reflex numérique, le nombre de zones varie de trois (comme sur les Nikon D40, D40X ou D60) à plus de cinquante sur les modèles professionnels et certains modèles amateur haut de gamme. En 2013, la plupart des modèles amateur disposent de 9 à 20 zones de mise au point. Le but d'un grand nombre de zones de mise au point est de toujours disposer d'une zone se trouvant sur une portion d'image permettant le fonctionnement du système autofocus. En effet, une portion d'image uniforme et sans détail ne

Mise au point manuelle.

La mise au point manuelle est possible sur tous les modèles mais la procédure à adopter varie suivant le modèle et l'optique utilisée. Sur les modèles utilisant une transmission mécanique pour le fonctionnement de l'autofocus, il est généralement indispensable de déconnecter cette transmission (petit levier mécanique à mettre en position « manuel ») faute de quoi on serait amené à contrarier l'action du moteur de mise au point ce qui peut amener une panne. Sur les modèles utilisant un moteur intégré à l'objectif, c'est l'objectif qui impose la manière de procéder. Sur les optiques d'entrée de gamme, il peut être nécessaire d'agir sur un commutateur présent sur l'objectif, sur les optiques plus élaborées à on peut agir sur la bague de mise au

Performances et limites des systèmes autofocus.

En l'absence de toute contrainte de la part de l'utilisateur, les systèmes autofocus ont souvent tendance à faire la mise au point sur le sujet le plus proche se trouvant dans le cadre de l'image. Ce comportement convient dans la plupart des cas mais se révèle inopportun lorsqu'un premier plan est détecté par le système, le sujet principal pouvant alors être flou. Le cas sans doute le plus emblématique est celui d'un animal photographié dans un zoo : le risque est grand d'avoir un grillage ou des barreaux bien nets et un animal flou. Une bonne exploitation du système permet au contraire, si les conditions sont favorables, de faire disparaître barreaux ou grillage. Surveiller et éventuellement corriger le comportement du système autofocus est donc indispensable.  Même très perfectionné un système autofocus ne peut deviner ce que l'utilisateur souhaite faire, c'est donc souvent à lui d'indiquer où doit se situer le plan de mise au point. Dans un grand nombre de cas, il est nécessaire d'utiliser soit un mode permettant de choisir la zone active du système autofocus soit d'effectuer l'opération classique

Format de capteur et facteur de conversion.

Il existe au moins cinq formats de capteurs pour les reflex numériques. Ces tailles de capteur différentes impliquent que, pour un objectif d'une focale donnée, le champ embrassé sera facteur de la taille du capteur utilisé. Afin de rendre le choix et les comparaisons plus aisées, il est d'usage de ramener toutes les focales à la focale qui embrasserait le même champ en 24 x 36. C'est le coefficient de focale ou facteur de conversion. Ainsi, un objectif d'une focale de utilisé sur un reflex numérique à capteur APS-C (facteur de conversion 1,5) procurera le champ d'un objectif de en 24 x 36.

Format 4/3 (Four Thirds).

Le format 4/3 utilisé par des marques comme Olympus et Panasonic

Format APS-C.

Le format APS-C est utilisé par la plupart des marques comme Nikon, Pentax, Sony. Le facteur

Format APS-C (Canon).

L'APS-C de Canon est légèrement plus petit que le format précédent. La

Format APS-H.

L'APS-H est uniquement utilisé par les modèles Canon EOS-1D, Mark II, IIN, III et IV. C'est d’ailleurs cette marque qui a créé le

Plein-format.

Le plein format (en anglais "full-frame") est utilisé sur des reflex comme le Canon EOS-1D X ou le Nikon D4 et la plupart des modèles professionnels. Il s'agit

Moyen-format.

Le moyen-format est le plus grand utilisé par les reflex numériques; son coût et sa complexité d'utilisation le réservent à un usage professionnel

Capteur.

Le capteur est le cœur de tout appareil photo numérique. Il est l'élément essentiel qui définit ses performances aussi bien pour la définition, la sensibilité que pour l'aspect de l'image finale. La plupart des capteurs utilisés sont monochromes, ils ne sont donc sensibles qu'à la luminance (intensité lumineuse). Pour obtenir une photo couleur, ils sont associés à un filtre trichrome, la matrice

Sensibilité ISO.

Contrairement aux appareils argentiques où la sensibilité ISO est définie par celle du film qui y est chargé, les appareils numériques permettent un réglage de la sensibilité ISO et cette fonction est particulièrement développée sur les reflex numériques dont le capteur, de taille relativement importante, permet une exploitation plus étendue avec des résultats très supérieurs aux modèles utilisant des capteurs de taille réduite.  La sensibilité ISO fait partie des caractéristiques qui évoluent rapidement. En 2013, la plupart des modèles disponibles offrent une gamme de sensibilités qui s'étend de 100 à 6400 ISO environ. La valeur supérieure pouvant varier suivant le type d'appareil. Certains modèles permettent d'obtenir une sensibilité plus basse de 50 ISO et les modèles professionnels les plus performants peuvent dépasser les ISO.  Les meilleurs résultats (définition et bruit) sont obtenus à la sensibilité nominale du capteur qui est, en général, de 100 ISO. Au fur et à mesure que l'on augmente la sensibilité, le bruit augmente, la définition diminue et le rendu des couleurs se dégrade. Les constructeurs se fixent généralement une limite dans cette dégradation et, lorsqu'ils offrent des sensibilités supérieures à ce seuil, ils ne les indiquent plus

Mesure et modes d'exposition.

Tous les reflex numériques intègrent un posemètre permettant le calcul de l'exposition par la mesure de la lumière réfléchie par le sujet. Ces informations sont utilisables suivant divers modes d'exposition. Tous les modèles disposent d'un correcteur d'exposition permettant de décaler l'exposition (en plus ou en moins) de trois à cinq IL suivant les modèles. L'utilisateur peut ainsi continuer à employer son appareil en mode automatique tout en corrigeant une éventuelle sous-exposition ou sur-exposition.

Mesure de l'exposition.

La mesure de l'exposition est une fonction essentielle d'un reflex numérique et ces derniers disposent de systèmes très élaborés pour répondre

Modes d'exposition automatiques.

Les modes automatiques entendent simplifier l'utilisation des reflex numériques et remédier ainsi à leur complexité. En contrepartie, le choix

Modes d'exposition techniques.

Les reflex numériques reprennent, pour les modes d'exposition destinés aux utilisateurs avertis, les principes existant sur les appareils

Obturateur et modes de prise de vue.

Les reflex sont équipés d'un obturateur plan focal à rideaux métalliques défilant verticalement. Cet obturateur, à contrôle électronique, offre typiquement des vitesses comprises entre 30 s et 1/4000 s et même 1/8000 s sur les modèles perfectionnés. Suivant le mode d'exposition choisi, la vitesse d'obturation peut être fixe (valeurs normalisées) ou variable en continu.  Les modes de prise de vue peuvent se répartir en trois catégories : vue par vue (chaque appui sur le déclencheur provoque la prise d'une photo), rafale (l'appareil prend des photos tant qu'on appuie sur le déclencheur) et modes spéciaux (poses très longues, déclenchement à distance, déclenchement différé, commande par un équipement externe, etc.).

Vue par vue.

Le mode vue par vue est le mode d'utilisation normal. Chaque appui sur le déclencheur provoque la prise d'une image (si l'appareil est prêt pour cette opération). À ce fonctionnement de base, il peut s'ajouter des options pour des cas particuliers. La principale est le relevé du miroir avant la prise de vue. En effet, le mouvement du miroir est susceptible, surtout si l'appareil est fixé sur un pied, de générer des vibrations pouvant réduire la netteté de

Rafale.

En fonctionnement par rafale l'appareil prend des photos en continu tant qu'on maintient le doigt sur le déclencheur. La cadence de prise de vue est variable suivant l'appareil (généralement de 3 images par seconde à plus de 10 en fonction du niveau de gamme). Les chiffres fournis par les constructeurs doivent néanmoins être regardés avec attention. En effet, la cadence de prise de vue réellement obtenue peut aussi dépendre du type de fichier à enregistrer

Optiques.

Parmi les atouts essentiels du reflex numérique il y a naturellement la possibilité de changer l'objectif et même d'y monter pratiquement tout ce qui est imaginable en matière de système optique. En effet, du moment qu'on obtient l'image souhaitée dans le viseur, elle sera enregistrée ainsi lors de la prise de vue. Des montages optiques plus ou moins complexes et surprenants peuvent ainsi être réalisés, même par un amateur. Ainsi un boîtier reflex peut s'adapter à des utilisations très spécifiques, dans les domaines scientifiques par exemple, comme la microscopie, l'astronomie, la digiscopie.  Les boîtiers reflex utilisent pour la fixation des objectifs une baïonnette qui permet le montage et le démontage en un quart de tour environ sans aucune possibilité d'erreur, avec un verrouillage qui assure à la fois une position précise de l'optique et la sécurité du montage. En revanche, chaque marque utilise une baïonnette spécifique et optiques et accessoires ne peuvent être échangés d'une marque à l'autre. D'autant moins que le tirage mécanique varie selon les marques. Il existe des bagues d'adaptation permettant de passer d'une marque à l'autre mais cette solution n'est envisageable que pour des usages très particuliers car on perd tous les automatismes et certains boîtiers reflex, particulièrement les modèles grand public, seront très difficile à utiliser ainsi car ils ne sont prévus pour fonctionner qu'avec des optiques capable de dialoguer avec le processeur de l'appareil. Les incompatibilités sont nombreuses. Par exemple, la majorité des objectifs actuels est dépourvue de bague de diaphragme, ce dernier étant commandé par le processeur de l'appareil. L'utilisation d'une telle optique sur un appareil exogène sera généralement impossible.  Alors que, dans le passé, l'objectif était un élément séparé dont la communication avec le boîtier se limitait à la transmission mécanique du diaphragme, dans un reflex numérique il fait partie intégrante d'un système complexe et comporte un microprocesseur qui dialogue avec le processeur du boîtier sur lequel il est monté. Via une série de contacts électriques, il lui transmet diverses informations comme son type exact, la distance focale, la distance de mise au point. Il en reçoit également en retour comme la valeur du diaphragme à utiliser. Il peut aussi comporter un système de stabilisation dont le comportement sera modifié en fonction des ordres envoyés par le boîtier. La photo réalisée, elle pourra être corrigée automatiquement par le boîtier en fonction des paramètres fournis par l'optique : correction de l'aberration chromatique latérale et de la distorsion. Ce dernier point voit donc sa prise en charge fortement modifiée par rapport au passé. Alors que les fabricants d'optiques s'efforçaient de corriger la distorsion propre des optiques (parfois aux dépens d'autres caractéristiques et du prix) la correction de la distorsion est aujourd'hui souvent laissée au traitement interne du boîtier (les menus permettant d'activer ou non cette correction) ou au post-traitement. Du fait de cette intégration de plus en forte du fonctionnement de l'optique dans le fonctionnement global du système de prise de vue, il devient de plus en plus difficile de tenter d'utiliser ou d'adapter un objectif ancien ou fabriqué par un autre constructeur. Toutefois les marques d'optiques indépendantes (telles que Sigma, Tamron ou Tokina) s'efforcent de conserver une bonne adaptation aux boîtiers des principaux constructeurs.

Traitement d'image.

Entre les données numériques issues du capteur et une image dans un format standard comme le JPEG, l'appareil doit effectuer un très grand nombre d'opérations. Réunies sous le terme de traitement d'image, elles comportent de nombreuses étapes qui peuvent être contrôlées par l'utilisateur afin d'obtenir un résultat adapté à la situation de prise de vue et conforme à ses attentes.

Espace colorimétrique.

Les reflex numériques offrent généralement le choix entre deux espaces colorimétriques : sRGB et Adobe RGB 1998. Ce choix va déterminer la façon dont l'appareil va traiter les couleurs. sRVB est l'espace couleur grand public, celui qui est utilisé pour le web et les services à destination du grand public (tirages couleur, livres photos, etc.). Adobe RGB 1998 est un espace couleur plus large, adapté aux utilisations professionnelles ou amateur exigeantes (édition, impressions de haute qualité).  Le choix de l'espace couleur Adobe RGB 1998 implique que l'on effectue (avec

Balance des blancs.

Le paramètre le plus connu du traitement d'image est sans doute la balance des blancs qui consiste à équilibrer les couleurs en fonction de la température de couleur de l'éclairage de la scène photographiée. En son absence, les couleurs pourront sembler « jaunies » ou, au contraire, « bleuâtres ». En pratique, en photo numérique, cela consiste à équilibrer les données RVB lors du dématricage. Cette opération peut être automatique (l'appareil disposant d'un capteur lui permettant d'estimer la valeur à utiliser) mais l'utilisateur peut aussi choisir une valeur

Réglages de base.

Comme la plupart des appareils numériques, les reflex offrent des réglages pour laisser à l'utilisateur le choix entre plusieurs valeurs de contraste, luminosité, saturation, netteté et éventuellement d'autres paramètres intervenant dans le rendu de l'image finale. Les possibilités varient suivant les marques et les modèles et peuvent être regroupées sous diverses appellations. Il est généralement possible de mémoriser un

Corrections de dynamique.

Le capteur d'un reflex numérique peut enregistrer une dynamique lumineuse très importante. La restituer sur un écran ou une impression est pratiquement impossible. Les zones sombres seront sans détail et les zones lumineuses pourront sembler brûlées. Pour remédier à ce problème, les constructeurs ont intégré dans le traitement d'image une correction de dynamique qui,

Corrections des défauts optiques.

Les objectifs, particulièrement les zooms et les modèles grand public, présentent divers défauts et certains, comme la distorsion et le vignettage, peuvent être très gênants pour certaines prises de vue. La solution classique consiste à les corriger en post-traitement, certains logiciels, comme DXO, étant spécialement adaptés à ces corrections mais l'opération est possible avec n'importe quel logiciel de traitement d'image. Désormais toutefois, de nombreux constructeurs intègrent des corrections automatiques, plus ou moins complètes et élaborées dans le traitement d'image. Le plus courant est la correction automatique

Types de fichier.

Un APRN est capable de produire deux types de fichier : JPEG et RAW. Sur de nombreux modèles il peut aussi les produire simultanément. Cette possibilité est intéressante car, pour certaines utilisations, il peut être nécessaire de disposer à la fois de la meilleure qualité possible (RAW) et de fichiers directement utilisables (pour impression, publication, transmission par mail ou autre). Certains modèles professionnels offrent également le format TIFF.  Le format JPEG est généralement disponible avec plusieurs tailles d'image (en pixels) et plusieurs taux de compression. Ces fichiers sont d'une taille plus ou moins réduite ce qui peut avoir un intérêt. En revanche, le JPEG est un

Enregistrement.

Comme les autres appareils photographiques numériques, les reflex enregistrent les photos (et éventuellement les vidéos) qu'ils produisent sur des cartes mémoire. Longtemps les cartes mémoires utilisées sur les reflex ont été du type CompactFlash et c'est toujours le cas pour la plupart des reflex professionnels (en raison de leur robustesse et d'une taille suffisante pour une manipulation aisée). Pour les reflex grand public, amateur et même certains modèles professionnels, la carte SD et ses diverses déclinaisons s'est imposée. Certains appareils (comme les Nikon D7000 et D7100 et divers modèles professionnels) disposent de deux emplacements pour carte mémoire ce qui permet d'offrir des possibilités supplémentaires. Toutefois les reflex, s'ils ne disposent pas, comme certains compacts, de mémoire interne pour le stockage, sont pourvus

Alimentation.

Les reflex numériques sont alimentés par des batteries (ou accumulateurs) Li-Ion. Avec pour principale exception certains modèles Pentax qui peuvent être alimentés sur piles ou accumulateurs au format R6/AA. Les batteries sont spécifiques à chaque marque et souvent à chaque modèle ce qui ne permet donc pas l'échange ou le réemploi des batteries éventuellement possédées. Un chargeur est fourni lors de l'achat de l'appareil. Les reflex numériques peuvent aussi être alimentés sur secteur (et éventuellement sur d'autres sources électriques) via des adaptateurs en option. Les possibilités d'alimentation peuvent, sur certains modèles, s'étendre en faisant appel à un grip disponible en option.  La durée d'utilisation et le nombre de photos possibles avec une batterie chargée est beaucoup plus importante qu'avec les autres modèles d'appareil car, si

Connexions.

Les reflex numériques disposent de possibilités de connexion plus ou moins importantes suivant leur niveau de gamme et l'utilisation prévue

Ergonomie.

Suivant le type d'utilisateur visé, les reflex présentent une ergonomie sensiblement différente, les besoins et les compétences n'étant pas les mêmes. On peut distinguer trois types de reflex, de ce point de vue qui se reflète d'ailleurs dans la segmentation de gamme de certains constructeurs. Les modèles grand public, les modèles amateur (parfois qualifiés de semi-professionnel) et les modèles professionnels.  Dans tous les cas, il convient de comprendre que les reflex numériques ne comportent que des commandes électriques (avec, pour exception notable, un verrou mécanique pour l'optique). L'ensemble de l'appareil étant géré par microprocesseur, il est donc possible, par logiciel, de changer à volonté l'action de chaque touche, sélecteur ou roue de commande. Suivant le niveau de gamme, le constructeur offre donc, de manière plus ou moins étendue, cette possibilité qui permet d'adapter finement l'appareil aux besoins ou aux habitudes de son utilisateur. Sur les appareils évolués (amateur haut de gamme et professionnels) il est possible de mémoriser plusieurs configurations (pour des usages ou des utilisateurs différents) et de les rappeler à volonté. C'est une prestation indispensable sur les appareils complexes où la multitude de réglages et d'options rendrait difficile l'utilisation dans des contextes variés.

Grand public.

Pour le grand public un reflex doit être peu encombrant, léger et simple à utiliser. Les commandes doivent être en nombre limité car leur usage doit être évident. De ce fait la plupart des réglages passent par l'utilisation de l'écran arrière soit avec des menus soit avec un système d'accès plus rapide comme la sélection directe du paramètre à modifier. Certains constructeurs offrent un affichage graphique

Amateur.

Les reflex destinés aux amateurs passionnés de photographie doivent permettre, tout en restant d'un prix contenu et d'un encombrement limité, sensiblement les mêmes choses que les reflex professionnels. Leur ergonomie est donc proche de celle de ces derniers avec un plus grand nombre de commandes permettant la plupart des réglages nécessaires à la prise de vue sans passer par l'écran arrière. Toutefois ils conservent certains éléments des reflex grand public avec des modes entièrement automatiques et des modes « résultat » dits « scène » ou « style » tels que paysage, portrait, etc. Typiquement un reflex amateur dispose, comme un modèle professionnel, de deux roues de contrôle (au lieu d'une sur un modèle grand public) et d'un écran LCD supérieur pour la visualisation

Professionnel.

Depuis l'année 2010 environ, les reflex professionnels regroupent presque exclusivement des modèles à capteur (dits plein format, en anglais full-frame). De ce fait (même si d'autres causes interviennent) ils sont plus encombrants et plus lourds que les autres catégories. Ils existent sous deux types : le type compact étant d'aspect similaire à un reflex amateur et le type intégrant une poignée étant nettement plus volumineux. La poignée, qui peut être ajoutée en option sur bon nombre de reflex compacts amateurs ou professionnels sous le nom de grip, offre en effet une prise en main aussi efficace en cadrage vertical qu'en cadrage horizontal.

Accessoires.

Pour répondre à des besoins particuliers ou améliorer leurs prestations dans certains domaines, les reflex peuvent se voir adjoindre divers équipements accessoires soit génériques soit spécifiques à un modèle particulier.

Grip.

Le grip est une poignée qui facilite la prise en main et l'utilisation de l'appareil en cadrage vertical. Elle comporte non seulement un déclencheur mais aussi les commandes essentielles dont on dispose en cadrage horizontal afin

Télécommandes, déclencheurs et transmissions sans fil.

Le déclencheur souple mécanique n'existe plus car les reflex numériques sont à commande électrique : il est remplacé par une télécommande, plus ou moins élaborée. Les plus simples sont des télécommandes infrarouges (ce qui implique que l'appareil commandé dispose d'un récepteur), les plus élaborées des télécommandes radio qui comprennent donc un émetteur et un récepteur avec différents

GPS.

La géolocalisation des photos est un outil utile voire indispensable dans de nombreux domaines de la photographie. Des systèmes de géolocalisation par récepteur GPS sont disponibles pour la photo, soit comme équipement indépendant soit comme accessoire destiné à un modèle et enfin comme fonction intégrée dans un appareil avec le Canon EOS 6D. Les systèmes indépendants, par exemple le Sony GPS-CS3KA, ont pour inconvénient de nécessiter une opération supplémentaire pour géolocaliser les photos, c'est-à-dire associer une position GPS à une image précise mais aussi d'exiger une alimentation indépendante. Cet inconvénient n'existe pas si

Le marché.

Le marché des APRN est traditionnellement dominé par les sociétés Canon et Nikon, mais d'autres marques sont présentes sur ce créneau comme Pentax, Sigma, Leica ou Hasselblad. Des marques comme Olympus, Lumix (Panasonic), Fujifilm, Samsung et Sony Alpha qui étaient présentes sur ce marché dans les années 2000, l'ont abandonné pour se consacrer aux appareils de type hybride (et SLT pour Sony). Depuis les débuts du reflex numérique, Canon et Nikon, portés par une gamme très étendue de boîtiers mais aussi d'optiques et d'accessoires pouvant attirer les professionnels comme les amateurs, se sont approprié l'essentiel du marché (environ 80 %). Ils sont suivis par Pentax et Sony, les autres intervenants ne prenant qu'une place limitée.  Les APRN sont commercialement disponibles sous deux formes : boîtier nu (sans objectif) et kit (boîtier et objectif, généralement un zoom transtandard). La formule du kit permet de bénéficier d'un prix attractif et l'acheteur dispose d'un ensemble immédiatement utilisable mais les zooms proposés en kit, s'ils sont généralement de qualité honorable, n'offrent souvent qu'une gamme de focales limitée : pour les modèles grand public à capteur APS-C, le zoom fourni le plus courant est un, soit un équivalent environ. Naturellement, sauf exception, les reflex numériques (nus ou en kit) sont fournis avec une batterie et son chargeur ainsi que divers accessoires comme une courroie de transport et un câble de raccordement USB vers un ordinateur.  Le marché des APRN est concurrencé par les appareils équipés d'un miroir semi-transparent fixe et d'une visée électronique (uniquement produits par Sony Alpha) et les hybrides (surtout ceux équipés de capteurs μ4/3, APS-C et plein format) qui offrent les mêmes performances mais proposent un mode des visées et une ergonomie différente, les hybrides étant plus légers et plus compacts.  En 2013, le marché des APRN est touché par une baisse des ventes au niveau mondial avec un recul de 40 %. Malgré cette importante chute des ventes, les reflex, tout comme les hybrides, ont une part de marché croissante (elle passe de 16 à 21 % pour les reflex) et une faible diminution des volumes de ventes, au contraire des compacts et des bridges, dont la part de marché passe de 80 à 74 %.  En 2014, le volume de vente diminue de 14 %.  Pour la première fois les ventes de reflex sont dépassées par celles des hybride entre août et mais les ventes de reflex restent légèrement majoritaires sur l'année complète.

Un appareil photographique reflex numérique (APRN, ou en anglais "Digital Single-Lens Reflex", DSLR) est un appareil photographique numérique de type reflex mono-objectif utilisant un capteur numérique de grande taille (format 4/3, APS-C, APS-H, plein format et moyen format), ayant une visée reflex et permettant de changer d'objectif.

数码单反相机(英语:digital single-lens reflex camera,缩写:DSLR),简称数码单反相机,是一种以数码方式记录成像的照相机。属于数码静态相机(Digital Still Camera,DSC)与单反相机(SLR)的交集。


Résumé.

L'histoire se déroule principalement en, sous le chant des cigales et dans le paisible village d' (lieu fictif basé sur le village de Shirakawa dans la préfecture de Gifu). Le caractère enjoué de Keiichi Maebara, le personnage principal, l'ammène à se lier rapidement d'amitié avec quatre de ses camarades de classe, bien qu'il vienne tout juste d'emménager avec sa famille dans ce petit village situé au pied des montagnes. Keiichi est invité à joindre les activités parascolaires de ses quatre jeunes amies, nommées Rena Ryūgū, Mion Sonozaki, Rika Furude, et Satoko Hōjō, qui ont fondé un club d'amateurs de jeux de société. Bien qu'étant le seul garçon du groupe, il se sent bien accueilli et entouré et il prend plaisir à entrer dans la compétition avec ses copines de classe, bien que le sort réservé aux perdants ne soit jamais enviable.  Hinamizawa paraît être un village normal, paisible et rural et Keiichi s'y sent chez-lui et choyé; entouré d'amies qui lui sont chères. Un peu avant le festival Watanagashi, fête locale durant laquelle est célébrée Oyashiro, la déité du village, Keiichi se met à trouver que certains aspects d'Hinamizawa sont sombres et mystérieux; il apprend entre autres que des évènements morbides se produisent les jours suivants le festival, et ce, depuis au moins les quatre dernières années. Il découvre peu à peu d'anciennes croyances et pratiques mystiques, ainsi que l'histoire de la « malédiction d'Oyashiro »; une légende locale qui apparait à la fois sinistre et intriguante.  Dans chaque chapitre, lui ou une de ses amies se retrouve sous le joug de la « malédiction d'Oyashiro ». Il semble impossible de distinguer la réalité du surnaturel, mais doucement, le mystère de Hinamizawa est révélé.

Personnages.

Six personnages sont récurrents à l'univers d"'Higurashi no Naku Koro ni".

Personnages propres aux arcs complémentaires.

Dans "Onisarashi-hen", le protagoniste est une jeune fille enjouée nommée Natsumi Kimiyoshi, qui vient de déménager hors de Hinamizawa.  Dans "Yoigoshi-hen", le protagoniste est un homme amnésique nommé Akira Otobe, qui a été retrouvé errant dans la forêt autour de Hinamizawa plusieurs années plus tard.

Arcs.

L'ensemble des huit arcs du jeu se subdivise en deux parties : « Higurashi no Naku Koro ni » ("Quand Les Cigales Pleurent") et « Higurashi no Naku Koro ni Kai » ("Quand Les Cigales Pleurent: Réponses").  En France, ils sont officiellement nommés Le Sanglot des Cigales - Cycle des énigmes et Le Sanglot des Cigales - Cycle des résolutions.  La première partie introduit les joueurs dans l'intrigue, apposant diverses questions et théories que les joueurs se posent, tandis que la seconde partie met généralement en scène les mêmes évènements, mais avec une différence au niveau de la perspective, dans certains évènements et situations, donnant des conclusions démarquées et des révélations inattendues. Bien que ces arc ""réponses"" ne répondent pas de manière directe aux questions tissées lors des arcs ""questions"", ces ""réponses"" permettent une approche de plus en plus significative afin que les joueurs puissent découvrir "la vérité".  Chacun des huit jeux est un arc séparé des autres dans l'histoire principale. Les arcs complémentaires ne sont pas directement connectés à l'intrigue principale, mais sont des parallèles étoffant l'histoire. Les chapitres à l'intérieur des arcs sont en général conclus par des bouts d'information, appelés Tips ("Indices "dans la version française), qui ajoutent de l'information hors du point de vue particulier de l'arc. Certains sont utiles à la résolution de l'intrigue, d'autres ne servent qu'à déboussoler le lecteur.  À chaque session du Comiket, qui a lieu en hiver et en été, un chapitre supplémentaire du jeu fut publié, soit un rythme de deux jeux par an entre 2002 et 2006.

Arcs Questions.

Ces quatre arcs donnent une impression générale du village, des circonstances, et des personnages. Puisque ces arcs ne donnent pas de réponses concrètes aux mystères, le joueur doit se forger ses propres théories.  Bienvenue à Hinamizawa, sa campagne paisible, son école charmante, sa population accueillante, ainsi que ses traditions ancestrales et ses mystères inquiétants. Keiichi Maebara, fraichement réinséré dans son groupe d'amis, en fera la découverte de façon discrète et à ses frais...  Les habitudes de Hinamizawa sont bien plantées, il ne manque qu'a présenter de nouveaux acteurs de l'histoire. Or ici, il s'agit de Shion, sœur jumelle de Mion Sonozaki, revenue en toute discrétion à Hinamizawa. Mais quand vient la nuit du Watanagashi, la curiosité dont elle est piquée déclenche une spirale macabre de laquelle il sera dur de s'extraire.  Coup de tonnerre dans le ciel de Satoko! Son oncle Teppei, homme égoïste et vulgaire abusant des autres, est de retour à Hinamizawa et force Satoko à revenir dans la maison des Hõjõ pour le servir. Depuis cet évènement, plus rien n'est pareil pour elle. En voyant son état mental et physique se détériorer, Keiichi décide de prendre les choses bien en main afin de la sauver.  1978. Mamoru Akasaka, jeune officier de police à Tōkyō, est envoyé sous couverture à Hinamizawa afin d'enquêter sur l'enlèvement du petit-fils du premier ministre. C'est en ces circonstances qu'il fait la connaissance de Rika Furude, qu'on dit être la réincarnation de la divinité locale, Oyashiro. Mais au-delà des apparences, que se cache-t-il...?

Arcs Réponses.

Ces arcs sont sous-titrés 解, Kai, c'est-à-dire "Réponses". Leur but est de répondre à tous les mystères présentés dans la première partie de la série de jeux.  1982, Shion Sonozaki décide de s'enfuir du pensionnat où elle était restreinte pour revenir à Hinamizawa en toute discrétion. C'est la qu'elle retrouvera sa sœur jumelle, Mion Sonozaki. Elle y fera aussi la rencontre avec son premier amour, Satoshi Hōjō. Mais celui-ci semble être préoccupé par d'autres affaires autrement plus importantes, comme sa chère sœur, Satoko, dont l'état n'est pas au beau fixe. Il est déterminé à ce qu'elle puisse voir des lendemains plus heureux, et pour cela, il fera tout et pire encore. Cet arc constitue une réponse à "Watanagashi-hen".  Depuis le divorce de ses parents, Rena vit avec son père à Hinamizawa, dernier pilier du noyau qui constituait sa famille. Or, une nouvelle personne veut s'y insérer, la nouvelle amie de son père, qui devient de plus en plus imposante. Sa tristesse devient colère quand elle se rend compte que les intentions de cette femme sont loin d'être désintéressées. Et avec Keiichi, Mion, Satoko et Rika qui acceptent certains de ses actes, ils dissimulent un acte fatal. Mais qu'arrive-t-il quand la confiance qui les liait avec Rena disparait?  À la surface, "Minagoroshi-hen" est la solution de "Tatarigoroshi-hen"; mais cet arc répond en fait à presque tous les mystères des arcs précédents, sauf le motif des crimes. La perspective est celle de Rika Furude. On apprend notamment l'identité du coupable et la liaison entre les arcs, mais il faut encore un dernier effort pour sceller la fin heureuse.  L'identité du coupable derrière la mécanique des meurtres est révélée dans "Minagoroshi-hen". Dans "Matsuribayashi-hen", toutes les pièces du puzzle sont en place. La dernière étape pour les personnages est rassembler ces pièces pour vaincre le coupable et finir la répétition des arcs.

Arcs Extra.

Ces trois chapitres ont été inclus dans Higurashi no Naku Koro ni Rei (ひぐらしのなく頃に礼 "Quand les Cigales Pleurent: Gratitude"). Deux ont été produits spécialement à cette occasion. Higurashi no Naku Koro ni Rei est sorti le.  Deux mois après les évènements survenus dans "Matsuribayashi-hen", Rika tombe dans un coma après un accident à vélo, mais se réveille dans un monde totalement différent, où aucune des tragédies des arcs précédents n'a pris place: Keiichi n'est pas à Hinamizawa, les parents de Rena n'ont pas divorcé, le projet de construction du barrage s'est résolu de manière pacifique, et ni les parents de Satoko ni ceux de Rika sont morts. Mais quelqu'un est dérangé par ce déroulement des choses...  Un chapitre drôle d'un rêve où Keiichi, Ōishi, Tomitake et Irie se battent contre les filles au moyen des gages du club. Ce chapitre était à l'origine un bonus après "Meakashi-hen", mais il fut jugé trop peu sérieux et n'ayant pas assez de rapport, et fut enlevé des parutions des arcs suivants.  Ce chapitre est une interprétation de l'intrigue du jeu "Higurashi Daybreak", un jeu troisième personne de bataille générale entre les personnages. Rena avale un magatama, ayant pour effet de la faire tomber instantanément amoureuse du détenteur du magatama complémentaire.

Arcs Annexes en Manga.

Ces arcs sont des histoires parues sous forme de manga ou de nouvelles à titre de supplément aux jeux. Ils ne poursuivent pas l'histoire, mais ajoutent des informations aux logiques régissant le monde autour de Hinamizawa.  Ce chapitre décrit l'histoire d'une ex-habitante de la région d'Hinamizawa, Natsumi Kimiyoshi, ainsi que de sa famille, pendant l'exposition médiatique qui suit les événements dramatiques qui surviennent dans sa région natale.  Épilogue d'une des fins possibles de "Tsumihoroboshi-hen" aux conséquences dramatiques. À la suite du lever du bouclage de la zone d'Hinamizawa. Un groupe de journalistes menés par Ryūnosuke Arakawa débarquent dans la zone afin de faire un court reportage. Mais que savent-ils du conflit dans lequel ils vont entrer?  Il s'agit d'une préquelle de "Meakashi-hen" dans laquelle nous assistons à la mise en retrait de Shion à l'académie pour filles St.Lucia. Shion entend des rumeurs selon lesquelles une fille de l'école, Mizuho Kōsaka est menacée par sa grand-mère, la menant à prendre refuge dans cet institut, ce qui cause le rapprochement de Shion.  Après une journée habituelle composée de ses jeux et autres punitions pour les membres du club, ceux-ci se rendent dans la zone déserte de Yagouchi, aux environs d'Hinamizawa. Mion commence à raconter l'histoire d'un de ses amis d'enfance, ayant disparu dans les alentours de la carrière au-delà de la montagne lors d'une partie de cache-cache ayant très mal tourné.

Arcs Annexes en Roman.

Nouvelle écrite par Ryukishi07 offerte en bonus aux personnes ayant acheté le volume 1 des trois premiers mangas de la série. Il est aussi disponible en version anime.  Il s'agit d'un ensemble de concepts et d'histoires qui n'ont finalement pas pu être incorporés dans les jeux finaux.  Une autre nouvelle écrite par Ryukishi07, illustrée par les auteurs des manga dont il fallait avoir fait l'achat pour le recevoir.  "Hajisarashi-hen" est écrit par Ryukishi07 et illustré par Rato. Nouvelle incluse dans l'édition limitée du jeu Playstation 2, Higurashi no Naku Koro ni Matsuri.

Arcs du jeu PlayStation 2.

La version portée sur PlayStation 2, Higurashi no naku koro ni Matsuri ("Quand Les Cigales Pleurent: Festival") contient 3 chapitres spécifiquement écrits afin de compléter l'histoire.  Au premier coup d'œil, il s'agit d'une nouvelle version d’"Onikakushi-hen," mais il en diffère par des événements empruntés à "Watanagashi-hen". Après avoir pris connaissance des secrets de Hinamizawa, Keiichi décide de feindre l'ignorance et de profiter tranquillement de sa vie de collégien. Mais il ne se doute pas des conséquences tragiques de cette décision.  Teppei Hōjō revient en ville et reprend de l'influence sur Satoko. Afin de la sauver, Shion, Keiichi et Rena décident de tuer l'oncle de Satoko. Mais le méfait accompli, ceux-ci commencent à agir de manière étrange...  La vraie cause des évènements de Hinamizawa est enfin dévoilée à Rika et Keiichi qui décident de lever le voile une bonne fois pour toutes sur les mystères. Mais avant de ne pouvoir faire quoi que ce soit, les problèmes de tout un chacun doivent être résolus afin de pouvoir aller de l'avant.  Tout semble aller pour le mieux. Keiichi, Rena, Mion, Rika, Satoko et même Shion sont au sein du groupe sans le moindre problème. Lorsque Keiichi est mis au courant des secrets de Hinamizawa, celui-ci fait preuve de compréhension. Mais Satoko semble se rendre compte que Rika n'agit pas normalement et l'entend dire des choses dont elle n'aurait jamais dû être au courant.

Arc Original à l'anime.

Cet arc, spécialement produit pour la version anime, permet de corriger les erreurs et oublis de la première saison. En outre, cet arc est en quelque sorte la réponse de "Tatarigoroshi-hen".

, aussi connu en France sous les titres Hinamizawa, le village maudit pour l’anime et le sanglot des cigales pour le jeu vidéo, est une série de dōjin-games de type sound novel publiée par le cercle 07th Expansion, sur PC (2002-2006) et PS2 (février 2007). Une adaptation animée homonyme, réalisée par Studio DEEN et produite par Geneon Entertainment, fut diffusée au Japon d'avril à septembre 2006 et totalise 26 épisodes. Cet animé est édité en France par Anima. Une seconde saison de 24 épisodes nommée Higurashi no naku koro ni kai a été diffusée au Japon de juillet à décembre 2007. Une série d'OAV, faisant office d'épilogue, basée sur Higurashi no naku koro ni Rei, un disque bonus, est en cours de production. Sa sortie en DVD au Japon est prévue pour l'hiver 2008.

《暮蝉悲鸣时》()是日本同人社团07th Expansion所制作的同人游戏以及依此改编的广播剧、漫画、电视动画及电影。


Applications.

Les échangeurs de chaleur sont utilisés dans de nombreux domaines et ont nombre d'applications, telles que :

Transfert de chaleur.

Modes de transfert.

L'échange de chaleur se produit toujours par convection : plus la surface d'échange est grande, plus l'échange est performant.  Il existe trois types d'échangeurs de chaleur principaux :  Certains échangeurs sont hybrides :

Modélisation de l'échange thermique - Écart logarithmique de température.

On s’intéresse à un échangeur entre un fluide chaud de température d'entrée dans l'échangeur formula_1 et de sortie formula_2 et un fluide froid de température d'entrée dans l'échangeur formula_3 et de sortie formula_4 formula_5.  On distingue les cas où l'échange de chaleur est méthodique ou anti-méthodique. En outre, les fluides considérés ont des capacités thermiques différentes.

Échelonnement des températures.

L'échange n'est possible que si le fluide cédant sa chaleur est plus chaud que le fluide réchauffé : formula_6  Le fluide chaud se refroidit, donc : formula_7  Le fluide froid se réchauffe, donc : formula_8  En additionnant les deux inégalités : formula_9 d'où formula_10  Dans le cas d'un échange anti-méthodique on a en outre : formula_11 et donc : formula_12

Écart de température logarithmique.

On appelle écart de température logarithmique d'un échangeur la quantité, notée formula_13 mesurée en °C :

Puissance thermique échangée.

La puissance thermique échangée prend la forme :

Démarche de calcul d'un échangeur.

Le calcul de la surface d'échange d'un échangeur entre deux fluides de capacités thermiques différentes dont on souhaite qu'ils aient les températures d'entrée sortie de l'échangeur formula_14 pour le fluide chaud : formula_15 pour le fluide froid avec la condition formula_16 s'effectue de la façon suivante : A contrario, si on connait la géométrie de l'échangeur, les températures d'entrée et les débits massiques des fluides on peut évaluer la puissance échangée ainsi que les températures de sortie de l'échangeur avec la même formule. La majorité des calculs de pré-dimensionnement des échangeurs sont effectués avec cette formule.

Températures le long de l'échange.

Avec l'hypothèse d'invariance du coefficient d'échange local, les températures du fluide chaud formula_19 et du fluide froid formula_20 le long de l'échange thermique en fonction de l'abscisse curviligne orientée dans le sens de l'écoulement du fluide formula_21sont données par les relations suivantes : <math>T = T_e - { T_e - t_e \over 1 + \alpha } \times \left[ 1 - \left( { T_s - t_s \over T_e - t_e } \right)^

Un échangeur de chaleur est un dispositif permettant de transférer de l'énergie thermique d'un fluide vers un autre sans les mélanger. Le flux thermique traverse la surface d'échange qui sépare les fluides.

换热器(亦称为热交换器或热交换设备)是用来使热量从热流体传递到冷流体,以满足规定的工艺要求的装置,是对流传热及热传导的一种工业应用。


Toponymie.

Le nom de Petite-Pologne provient d'une habitude polonaise. Lorsqu'un nouveau village est situé près d'un plus ancien, le nouveau prend le nom de l'ancien précédé du terme "petit", l'ancien village étant lui-même précédé de "grand". Le même mécanisme s'applique ici aux deux régions historiques de Pologne. Le terme Petite-Pologne signifie donc Nouvelle Pologne (constituée à la fin du ), par opposition à l'ancienne (datant du début du ). Le terme Petite-Pologne apparaît tout d'abord sous la forme latine de "Polonia Minor" à partir de 1493 alors que celui de Grande-Pologne ("Polonia Maior"), plus ancien, date de 1242.

Géographie.

La Petite-Pologne est située dans le Sud de la Pologne, autour des villes de Cracovie et Tarnów. Elle occupe le bassin supérieur de la Vistule et rassemble un vaste ensemble de hautes terres. Elle comprend les monts Sainte-Croix, une petite partie des hautes terres polonaises, la vallée de Sandomierz et les hautes terres de Lublin. Elle s'étire depuis les Carpates au sud jusqu'aux rivières Pilica et Wieprz au nord. Elle est bordée par la Mazovie et le pays de Radom au nord, la Silésie à l'ouest et la frontière avec la voïvodie ruthène à l'est.  Elle était plus grande que le territoire de la voïvodie actuelle, recouvrant également la voïvodie des Basses-Carpates, la voïvodie de Sainte-Croix, la voïvodie de Lublin et la partie orientale de la voïvodie de Silésie.

Histoire.

Vers la fin du, le Géographe bavarois ainsi que Wulfstan de Hedeby mentionnent une région sur la Vistule peuplée des Vislanes. Elle faisait, à cette époque, partie de la principauté slave de Grande-Moravie sous le règne de Svatopluk. La forteresse de Cracovie était probablement la résidence d'un chef tribaux converti au christianisme sous l'influence des apôtres Cyrille et Méthode. Les habitants sont appelés "Kr[a]k[a]r" dans le livre de "Josippon" en 953 et "K[a]rākō" par le voyageur espagnol Ibrahim ibn Ya'qub vers 965.  Passé l'épisode de Grande-Moravie, la région était sous la domination du duc Boleslav de Bohême et appartient au diocèse de Prague fondé en 973. Selon le "Dagome Iudex" rédigé vers 991, elle ne faisait pas partie de la seigneurie de Gniezno ("Schinesghe") dans la future Grande-Pologne, le terrain fut néanmoins conquis par le duc polonais Mieszko peu de temps après. Le diocèse de Cracovie aurait été créé un peu avant l'an 1000 et attribué à l'archidiocèse de Gniezno.  La résidence à Gniezno, où le duc Boleslas le Vaillant a rencontré l'empereur Otton III en 1000 et fut couronné le premier roi de Pologne, était détruit au cours de l'invasion du duc Bretislav de Bohême en 1039. La ville de Cracovie devenait ensuite la nouvelle capitale du royaume de Pologne sous le règne de la maison Piast.  Le royaume polonais de 1138 à la mort de Boleslas III le Bouche-Torse subit une période de « démembrement territorial » : afin d'éviter des guerres fratricides, Boleslas prévoit dans son testament le partage de la Pologne en cinq duchés, confiés à ses fils. L'autorité suprême est censée revenir à l'aîné, qui porte le titre de "princeps" ou "senior" et siège à Cracovie. Par cette mesure, le duché de Cracovie ("księstwo krakowskie") est créé, situé dans la région de Petite-Pologne au sud du pays. Le duché gouverné par les ducs princeps de la dynastie Piast perdure jusqu'en 1320, pendant que la situation ne tarde pas à dégénérer et la succession au trône polonais est disputée entre les descendants de Boleslas III pendant près de deux siècles, affaiblissant considérablement le pays.  En 1319, le duc Ladislas a réuni suffisamment de territoires pour être reconnu roi polonais par ses voisins. Il est ainsi couronné à Cracovie le. À l'époque de la république des Deux Nations ("Rzeczpospolita"), à partir de l'union de Lublin en 1369, le terrain de l'ancien duché autour de Cracovie, Sandomierz et Lublin faisait partie de la province plus vaste de Petite-Pologne, comprenant également les possessions ruthéniennes, notamment la voïvodie ruthène, la voïvodie de Bracław et la voïvodie de Kiev à l'est.  Au cours du premier partage de la Pologne en 1772, la Petite-Pologne passa à la monarchie de Habsbourg, puis à l'empire d'Autriche. La partie sud fut incorporée dans le royaume de Galicie et de Lodomérie ; la partie nord autour de Lublin, temporairement une partie du duché de Varsovie, est allée au royaume du Congrès sous tutelle russe en 1815. À la fin de la Première Guerre mondiale, le traité de Versailles permet la renaissance de la Pologne, sur la base du Royaume de Pologne (ancien Royaume du Congrès), ainsi que la restitution de la plupart des territoires qui lui avaient été enlevés au par les empires allemand et austro-hongrois.

Administration.

Les principales villes de la région sont : Cracovie, Lublin, Częstochowa, Rzeszów, Kielce, Jaworzno, Dąbrowa Górnicza, Będzin, Sandomierz, Sosnowiec, Tarnów, Krosno, Nowy Sącz, Tarnobrzeg, Sanok, Wieliczka, Bochnia, Radom, Zakopane, Bielsko-Biała, Łuków et Siedlce.

Patrimoine.

L'architecture de bois (plus particulièrement, des églises) de Petite-Pologne fait partie du patrimoine mondial de l'UNESCO.

La Petite-Pologne (, ) est une des régions historiques de Pologne. Située au sud-est du territoire de l'actuelle république de Pologne, elle avait une superficie triple de celle de la voïvodie qui aujourd'hui porte ce nom. Sa capitale est Cracovie.

小波兰(,)是波兰的历史地区之一,位于波兰的东南角。该地区不能与小波兰省相混淆,该省只包括小波兰历史地区的一部分。


Historique.

Création de SITA.

À la fin de l'année 1947, l'Organisation de l'aviation civile internationale (OACI) organise à Nice une réunion pour débattre de la coordination des télécommunications entre compagnies aériennes. La compagnie KLM propose la création d'un réseau de télécommunications, sous la tutelle de l'OACI, qui serait exclusivement réservé aux compagnies aériennes. Dans un premier temps, cette proposition est rejetée notamment par Air France qui considère que ce n'est pas le rôle de l'OACI de gérer une telle structure. À la suite du rejet de son projet, Albert Plesman, le président et fondateur de KLM, rencontre Henri Ziegler, directeur général d'Air France à cette époque. Ils conviennent que la gestion d'un réseau commun devrait être réalisée par une société indépendante dont les compagnies aériennes seraient à la fois actionnaires et utilisatrices exclusives. Ils confient à Georges Monniot la mission de convaincre d'autres compagnies aériennes de se joindre au projet, de définir la structure, le fonctionnement, et les exigences techniques et administratives pour la création du nouvel organisme commun. En, Georges Monniot présente ses propositions de création de l'organisme commun sous forme d'une association. Ces propositions sont approuvées par Henri Zeigler le. Les statuts de l'association, rédigés par Georges Monniot, sont ensuite présentés et approuvés par les actionnaires potentiels lors d’une assemblée qui s'est tenue à Bruxelles le. C'est à cette date qu'est créée la Société internationale de télécommunication aéronautique.  SITA est créée sous forme d'une coopérative par onze compagnies aériennes :  Le premier but de SITA était de mettre en commun les équipements de télécommunication existants des compagnies aériennes de sorte que tous les membres puissent bénéficier d’une infrastructure partagée. SITA devait servir de centre d’échange pour les services rendus réciproquement par les membres, chacun demeurant responsable de la maintenance et du fonctionnement de son propre système de communication. Puis, il devint évident que SITA devait aussi assumer l’exploitation des centres et des circuits de télécommunication partagés. En 1950, le premier centre de télécommunication de SITA ouvre à Rome. Dans le même temps, SITA reprend la gestion opérationnelle des installations de communication de ses membres à Paris, Nice et Francfort et loue son premier circuit international entre Rome et Paris, via Nice. Le réseau de SITA prend ainsi forme. Une des premières tâches de SITA fut de fournir des communications directes entre les aéroports européens principaux, faisant de SITA un pionnier dans les télécommunications internationales. Les services de communication étaient initialement seulement accessibles aux membres de IATA.

Développement et création de filiales.

SITA met en place en 1969 le premier réseau mondial de télécommunication dédié au trafic professionnel permettant la gestion du trafic de données en temps réel via un réseau à commutation de paquets construit à base de lignes louées.  En 1991, SITA crée une filiale, nommée Scitor, pour permettre la commercialisation de ses services de télécommunication aux entreprises extérieures au transport aérien.  La même année, SITA met en service son nouveau réseau international, nommé "Mega Transport Network" (MTN), sur lequel seront proposés des services et des protocoles de communication normalisés tels que : X.25,, Frame-Relay, IP (réseau AeroNet en 1995) et ATM (en 1996). En 1995, le réseau MTN comportait 900 nœuds de raccordement répartis dans 156 pays.  En 1995, SITA crée une "join-venture" nommée SITA Telecommunications Holdings (STH), dont la banque Morgan Stanley acquiert 30 % du capital. Scitor est transférée à STH avec deux autres filiales de SITA : ITS (International Telecommunication Services), créée en 1972 pour fournir des solutions de services et de maintenance aux membres de SITA, et Novus, une société de développement de logiciels spécialisée dans le traitement transactionnel, acquise en 1993.  En 1997, Scitor prend le nom d'Equant et la "join-Venture" STH est appelée SITA-EQUANT. Le réseau principal de SITA et transféré à SITA-Equant, et est géré conjointement par SITA et par Equant pour le besoin de leurs clients respectifs.

Cession du réseau de SITA à Orange.

Jusqu'en 2000, SITA possédait le plus vaste réseau de télécommunications international qui couvrait et territoires. Ce réseau, géré par SITA-Equant, est revendu à France Télécom en lors du rachat de la holding Equant, détenue à 35 % par SITA. L'opérateur français fusionne le réseau SITA-Equant avec celui de sa propre filiale internationale Global One. SITA se consacre alors exclusivement à la fourniture de services à l'industrie aéronautique et met en place un partenariat avec France Télécom (devenue Orange en 2013) pour l'utilisation de son ancien réseau de télécommunication.

Produits et services.

En 2019, SITA sert et, dans, issus de la communauté du transport aérien dont des compagnies aériennes, la plupart des centres de réservations de voyages,, le fret aérien, la gestion du trafic aérien avec 95 % de toutes les destinations internationales et des organisations gouvernementales partout dans le monde.

La Société internationale de télécommunication aéronautique (SITA) est une organisation internationale créée en 1949 qui fournit des services de communications et des services informatiques à l'industrie aéronautique.

国际航空电讯协会(Société Internationale de Télécommunications Aéronautiques,SITA)是一间跨国信息技术公司,专门从事向航空业提供信息技术和电信服务。 国际航空电讯协会由11间航空公司于1949年2月共同成立,开展航空公司间的电报服务,和引领最新的电信技术应用。她是第一家在同一运营商租用链路上通过分组交换网络处理实时数据的公司。成立初期在大中国地区曾经使用国际航空电讯协会,并分设中港台办公室。因电讯法规之故,台湾分公司从国际航空电讯协会改制成为第二类电信公司,并且分别设立比利时商讯达国际电讯网路股份有限公司处理网路业务资讯服务,荷兰商西达航空资讯网路股份有限公司负责电脑相关设备资讯服务。


Épidémiologie.

Les poux sont présents toute l’année, mais favorisés par la promiscuité. Les pullulations sont ainsi les plus fréquentes en période de guerre et guerre civile, parmi les soldats et réfugiés. En temps ordinaire, elles connaissent des pics épidémiques liés à chaque début de vie en collectivité (arrivée en colonie de vacances, rentrée des classes...), et notamment chez les 6-8 ans.  En France, la prévalence de la pédiculose du cuir chevelu chez les enfants d'âge scolaire varie de 0,5 à 20 % selon les études. , probablement en raison de leur chevelure généralement plus longue, qui ne facilite pas non plus le traitement.

Biologie.

Le pou de tête de l'être humain ("Pediculus humanus capitis") est l'agent de la pédiculose du cuir chevelu, il s'installe le plus souvent dans les cheveux et vit de 6 à 8 semaines. Les femelles ont une importante capacité de reproduction, pondant 4 à 10 œufs (ou lentes) par jour pendant 3 à 4 semaines, solidement fixés à la base d'un cheveu ou d'un poil. Après 7 à 10 jours, le pou sort de la lente sous forme de larve, qui deviendra adulte en moins de 15 jours. Cet adulte « nuisible » (incluant les femelles pondeuses) mesure entre 2 et 4 mm. Il gêne son hôte par les démangeaisons qu'il occasionne (réponse du système immunitaire). Les poux se disséminent par contact entre individus, par exemple au contact de la chevelure d'un autre enfant au cours d'un jeu ou d'une bagarre, ou lors d'échanges d'habits, cache-nez, bonnets ou casquettes.  "P. capitis" ne peut pas survivre longtemps hors du cuir chevelu. Il meurt déshydraté après 4 heures dans un air sec et au soleil, et après 36 heures au maximum (si l'air est humide et tiède). On n'a pas non plus de preuve de contagion par l'eau (piscines).  À la différence des puces, les poux ne sautent pas. Ils ne volent pas non plus. Ils ne se déplacent (d’environ 25 cm par minute, soit 15 m/h) qu'en rampant ou via des vêtements ou cheveux infestés.  L'apparition de poux dans une école n'implique pas de défaut d'hygiène.

Symptômes.

La pédiculose du cuir chevelu s'exprime par des démangeaisons, notamment autour des oreilles, ainsi qu'à proximité de la nuque (mais dans 40 à 50 % des cas, il n'y a pas de prurit), adénopathies cervicales et lésions eczématiformes de la nuque et des épaules.  Cette pédiculose est caractérisée par :  Les personnes qui hébergent des poux sont susceptibles à l'urticaire, aux croûtes sur le cuir chevelu et à une tuméfaction des ganglions lymphatiques du cou.

Traitement.

Lutter contre les poux implique trois démarches parallèles : Le traitement combine donc des méthodes simples permettant de réduire le nombre de poux (peignage fin humide) et lentes (pince à épiler), des méthodes plus rapides (traitement médicamenteux) permettant de tuer les poux et lentes restants, sans oublier des précautions et préventions familiales et collectives pour éviter la dissémination et re-infestation.

Traitement mécanique.

Rasage du crâne.

Le rasage total du crâne est la méthode la plus radicale (efficace, rapide). Elle peut cependant être difficile à vivre, pour les enfants notamment. Il s'agit de ne pas rendre les cheveux coupés source de re-contamination (les enfermer dans un sac, à la poubelle), de laver ensuite soigneusement vêtements et literies.  À défaut de rasage, une coupe courte des cheveux n'est pas efficace sur les lentes (fixés à la base des cheveux), mais est néanmoins très utile pour faciliter les traitements tant physiques que chimiques.

Traitement thermique.

Le traitement thermique consiste à dessécher par la chaleur les poux mais aussi les œufs (réduction de leur liquide amniotique → mort). Les poux éclos et les lentes meurent respectivement après 5 minutes et 90 secondes après application d'air chaud à 50 et. L'application, consistant à diviser le cuir chevelu en 20 zones et à souffler de l'air chaud pendant 60 secondes par zone, pour une durée totale d'environ 30 minutes, peut se faire avec un sèche-cheveux ou bien avec un appareil spécifique soufflant de l'air moins chaud (et donc plus agréable) que ce dernier et doté d’un tuyau flexible terminé par un peigne permettant d’atteindre les racines. Cette dernière méthode provoque une mortalité des poux éclos et des lentes respectivement de 80 et 98 % et ne nécessite un deuxième traitement que dans 10 % des cas. Le sèche-cheveux, comparé à l'appareil spécial, est aussi efficace sur les lentes, mais moins sur les poux éclos.

Peignage mouillé.

Le peignage mouillé consiste à soigneusement peigner les cheveux (30 minutes), de façon répétée (3 fois puis 2 fois par jour), pendant 10 jours minimum à 3 semaines, sur cheveux mouillés, de préférence avec un peigne métallique à dents fines (vendu en pharmacie) qui arrache les lentes contrairement au peigne à poux en plastique. Cette opération est efficace mais incomplète, et doit donc être combinée avec un traitement médicamenteux. Elle peut être suivie d'un massage du cuir chevelu au jet d'eau puissant et chaud d'une douche pour éliminer les poux adultes et les débris de lentes déposés sur le cuir chevelu. Ce traitement est notamment recommandée en Grande-Bretagne, chez les enfants de moins de 6 mois, pendant la grossesse et chez les patients asthmatiques.  Des méthodes utilisant des peignes électriques existent pour détruire les adultes et les lentes. Mais il faut, outre une tierce personne disponible disposant d'une bonne vue, beaucoup de temps (plusieurs séances sont nécessaires) et de minutie. Ces peignes sont inadaptés aux cheveux crépus. Ils n'ont pas fait non plus l'objet d'une évaluation clinique de bon niveau de preuves.

Traitement médicamenteux.

Le traitement médicamenteux consiste à laver les cheveux avec un shampooing, une lotion ou un aérosol ou une crème de rinçage contenant des substances insecticides (adulticides, c'est-à-dire tuant l'insecte adulte), et/ou ovicides (tuant l'œuf). Les insecticides utilisés ont été le DDT (à partir de 1940), le lindane (1960), le malathion (1970), des organochlorés puis des organophosphorés, des carbamates et enfin les pyréthrinoïdes (bioallerthrine, pyrethrins, phénothrine, permethrine) (à partir de 1970).  Ces agents, le plus souvent neurotoxiques sur les poux, sont moins efficaces sur les lentes, et ils peuvent produire des effets indésirables, parfois graves, surtout chez l'enfant. Ils ont de plus des effets indésirables, surtout cutanés, et les poux ont développé des résistances à ces produits. Selon l'OMS, le "lindane" est très rémanent, toxique, et il passe facilement à travers le cuir chevelu très fin des jeunes enfants. Il est contre-indiqué avant l'âge de 10 ans et pendant la grossesse. Le "malathion" est déconseillé chez les enfants de moins de 2 ans ou pour les femmes enceintes. De plus des résistances ont été montrées, en particulier avec les pyréthrinoïdes.  Une nouvelle génération de produits est apparue sur le marché, à base de diméthicone et/ou cyclométhicone, qui ne sont pas (neuro)toxiques. Produits enrobant le pou, ils obstruent ses opercules respiratoires et empêchent l'excrétion. Les poux meurent par suffocation et déshydratation et blocage de leur métabolisme.. Elles sont appliquées sur les zones atteintes. La minutie de l'application peut moduler l'efficacité du traitement ; les cheveux doivent être parfaitement secs.  Les insecticides en solution, lotion ou crème sont préférables aux sprays et poudres qui risquent d'être inhalés ou de toucher les muqueuses et l'œil, avec un risque en cas d'asthme et de bronchite asthmatiforme. Les shampooings et les poudres sont moins efficaces selon les experts interrogés par le Ministère français de la santé. Un shampooing non insecticide doit suivre le traitement pour nettoyer les cheveux et le cuir chevelu. Dans tous les cas, un contrôle après 2 jours et 12 jours est nécessaire, complétée par un peignage fin humide (pour éliminer les poux morts et décrocher les lentes). Le traitement est à renouveler une semaine plus tard pour enrayer le cycle de reproduction des poux, mais le renouvellements est à éviter pour ne pas développer de résistance : en cas de persistance, ou ré-infestation, c'est aussi les mesures préventives et collectives (à l'école) qui doivent enrayer les pédiculoses.  D'autres produits ont été testés et se sont révélés efficaces : le spinosad (insecticide) et l'ivermectine. L'ivermectine par voie orale, donné en deux prises à sept jours d'intervalle, semble plus efficace que les lotions au malathion.  Les lotions à l'alcool benzylique seraient aussi efficace que les autres lotions classiques sans avoir des propriétés neurotoxiques.  Pour éviter l'apparition et la diffusion de poux résistants à un ou plusieurs insecticides, et des irritations inutiles du cuir chevelu, il faut éviter tout traitement médicamenteux inutile et être certain de la présence de poux ou lentes vivantes. D'autant que les pesticides utilisés contre les poux ne sont pas anodins, ni pour l'enfant, ni pour l'environnement (forte rémanence et toxicité du lindane qui est interdit pour la plupart de ses anciens usages et dérogatoirement autorisé contre les poux / toxicité du malathion, de la perméthrine, du méthoprène, de la D-Phénotrine, même des pyrèthres ou pyréthrinoïdes de synthèse pour l'environnement..  On utilisait autrefois les fruits séchés pulvérisés du fusain d'Europe ou les semences pulvérisées des hellébores pour éliminer les poux.

Traitement de l'environnement.

Vêtements, oreillers, draps, casquettes, bonnets, doudou, cache-nez, brosses et peluches peuvent être décontaminés par lavage machine à. Sinon par pulvérisation d'un insecticide ou encore mis au congélateur à -25° et sous sac plastique au moins pendant 1 jour. Les poux n'y survivent pas.  Il est conseillé de bien aérer les lits, voire les traiter, et inciter à réduire les contacts entre enfants (jeux corps à corps), éviter les échanges de bonnets et écharpes. Les contrôles (examen régulier 1 fois par semaine) et traitements sont à continuer tant que des signes de poux persistent. Puis la vigilance doit être maintenue pendant quelque temps pour déceler toute re-contamination.

Traitements non recommandés.

Phytothérapie.

Il existe des traitements de phytothérapie : l'huile de l'arbre à thé, l'huile de coco et l'huile d'anis (seulement quelques gouttes). En revanche, l'huile essentielle de lavande pure est à proscrire absolument pour les enfants, du fait de son caractère toxique. Le vinaigre est quant à lui formellement déconseillé, tandis que l'huile d'olive est inefficace dans la lutte contre les poux ; néanmoins, ladite huile d'olive peut aider à décoller les lentes en quelques semaines.  Par contraste, dans certains pays où les shampooings et les autres traitements sont trop chers,. Les poux respirent par des orifices qui peuvent se fermer sous l'eau, les épargnant, même après plusieurs minutes. Mais ils sont asphyxiés par les huiles et les produits gras. Néanmoins, les œufs sont résistants à ce type de traitement. Il doit donc être renouvelé 8 jours plus tard pour éliminer les poux nouveau-nés.

Prévention.

Il est conseillé d'observer régulièrement les cheveux des enfants pour détecter l'apparition éventuelle de ces parasites, notamment après un retour de colonie de vacances, ou durant les premières semaines suivant la rentrée scolaire.  Éviter les contacts directs limite fortement le risque de propagation. Il est donc préférable de signaler à son entourage et à l'école la présence de poux afin de limiter les contacts, en particulier entre chevelures.  Les insecticides ne s'utilisent pas en prévention du fait de l'absence d'activité résiduelle démontrée.  Il est ainsi utile de vérifier dès apparition des poux chez un enfant, les cheveux des membres de la famille touchée, voire de faire un traitement préventif sur les sujets à risques (frères et sœurs), chimique ou simplement « maison » : outre un effet asphyxiant sur les poux colonisateurs.  Par le passé, quelques écoles avaient une politique « sans lentes » qui régulait le retour en classe des enfants touchés par les poux. Ce type de politique est désormais considéré dépassé et inutile.

La pédiculose du cuir chevelu est une parasitose externe contagieuse due aux poux de tête. Cette infestation de la peau se manifeste essentiellement par des sensations de grattage du cuir chevelu. C'est une maladie fréquente et bénigne, pouvant se compliquer de surinfection bactérienne. La pédiculose du cuir chevelu connaît une répartition mondiale indépendante du climat et peut parfois évoluer sur un mode épidémique. Les infestations sont plus fréquentes chez les enfants d'âge scolaire et les sujets en précarité. Le traitement est essentiellement local et médicamenteux, éventuellement associé à des méthodes physiques. La recherche de cas dans l'entourage est indispensable.

头虱感染是人的头发及头皮寄生头虱的疾病。患者常会因为头虱叮咬而瘙痒。初次感染时,可能前六周都不会瘙痒。但若再度感染,症状就会很快出现。甚至可能会因为瘙痒而难以入睡。不过头虱不是一种严重的疾病。在非洲有一些疾病会随着头虱而散播,但在北美或欧洲不会有类似的情形。 头虱是借着和已感染头虱患者的头发直接接触而传播。头虱感染的原因和卫生无关。像狗或是猫等动物也不会传播头虱。头虱只以人类的血液为食物,也只能在人类的头发上生存。成虫约二至三毫米长。若不是在人身上,头虱最多只能存活三天 。人类也可能会被另外二种虱寄生:体虱及阴虱,因此若要诊断头虱感染,需要找到活的头虱。使用梳子有助于找到头虱,而空的头虱卵壳不足用来做相关诊断。 可能的治疗方式包括:用齿距较密的梳子频繁的梳头,或是将头发完全剔除。也可以用外用药物,像是马拉硫磷、伊维菌素及聚二甲基硅氧烷。聚二甲基硅氧烷是一种硅油,因为其副作用较少,较常用来治疗头虱感染。之前也常用像百灭宁之类的除虫菊精类来治疗头虱,但因为抗药性提高,效果也渐渐变差。替代医学在头虱治疗上的证据还不充份。 头虱感染是常见的疾病,特别常出现在儿童身上。欧洲依族群的不同,感染率约在1%至20%不等。美国每年约有六百万至一千二百万名儿童感染头虱。女孩比男孩容易感染。在历史上曾有人推测头虱对人是有益的,因为可以避免感染危险性更高的体虱 。不过头虱感染可能会让患者感觉羞辱。


Biographie.

Kaufman naît à New York, le, dans une famille juive, fils aîné de Stanley et Janice Kaufman. Il grandit à Great Neck, Long Island, et se produit sur scène dès l'âge de 7 ans. Il fait des études universitaires au Grahm Junior College de Boston (qui n'existe plus aujourd'hui). Sorti de l'université, il se produit en tant qu'artiste de « "stand-up" » dans de petits clubs de la côte est.

Carrière (temps forts).

« "Foreign Man" » (« L'étranger »).

Kaufman se fait tout d'abord remarquer avec un personnage connu sous le nom de « "Foreign man" » (« L'étranger »), qui prétend venir de « Caspiar » (une île imaginaire de la Mer Caspienne). Sur la scène de différents clubs de comédie, ce personnage apparaît, très intimidé, pour chanter en playback une seule phrase du générique de Mighty Mouse (célèbre dessin animé américain) : « "Here I come to save the day" », ou encore raconter quelques très mauvaises blagues et présenter de très mauvaises imitations (ex : Archie Bunker, Richard Nixon, etc.). Pour donner un exemple, il pouvait dire avec cet accent caractéristique (qu'on pourrait qualifier de « pseudo slavo-balkanico-danubien ») : « Je voudré imiter Mossio Jimmy Carter, le président des Zéta-Zouni ». Il enchaîne alors avec le même accent : « Bonjour, je suis Mossio Carter, le président des Zéta-Zouni. Très merci boukou ». Le public se trouve alors devant un cruel dilemme : être outré par un si mauvais numéro, ou ressentir un sentiment d'empathie envers un pauvre artiste qui se mettait à pleurer sur scène après s'être fait huer. À ce stade, « "Foreign Man" » peut annoncer : « Et maintenon, je voudré imiter le Elvis Presley », annonce dont la seule évocation suffit à faire rire l'assistance, tant les imitations précédentes étaient mauvaises... « Foreign Man » se tourne alors, dos au public, enclenche un lecteur de cassettes portatif et, pendant l'introduction d'un morceau d'Elvis, ôte son manteau, se plaque les cheveux en arrière avant de se retourner et de se lancer dans une si bonne imitation que le « King » lui-même l'a d'ailleurs choisie comme sa préférée.  Le public réalise alors qu'il a été dupé, procédé qui devient la marque de fabrique du comique de Kaufman.

« Latka ».

Kaufman fait évoluer le personnage de « Foreign Man » et le baptise « Latka ». Latka apparaît dans 114 épisodes de la sitcom "Taxi" sur la chaîne ABC. Le producteur Ed Weinberg explique : « Nous n'avions pas pensé à Andy avant de l'avoir vu. Mais, l'ayant vu, nous lui avons écrit un rôle » ; version confirmée par Bob Zmuda (un des coauteurs attitrés de Kaufman) : « En fait, ils ont acheté le personnage de « Foreign Man » pour l'intégrer comme personnage dans "Taxi" en tant que « Latka ». » George Shapiro, le manager de Kaufman, encourage Andy à prendre le rôle.  Détestant les sitcoms, Kaufman est plus que réticent à l'idée de participer à "Taxi". Afin de donner du champ à son personnage, les scénaristes attribuent à Latka de multiples désordres de la personnalité qui permettent à Kaufman d'incarner d'autres personnages, aléatoirement. Dans un épisode, le personnage de Kaufman arrive dans un état qui le fait se comporter comme Alex Reiger, le personnage principal de la série, interprété par Judd Hirsch. Un autre personnage récurrent interprété par Kaufman dans la série est « Vic Ferrari », un tombeur de femmes...  La série "Taxi" fut maintes fois récompensée, auréolée d'un succès populaire qui permit à Kaufman d'obtenir une forme de reconnaissance... en tant que « Latka ».  Durant cette période, lors des spectacles de Kaufman sur scène, le public s'attend à le voir interpréter le très populaire personnage de Latka et n'hésite pas à interpeler l'artiste sur scène pour le lui demander. Kaufman punit alors le public en annonçant qu'il interrompt la représentation pour entamer une lecture de "Gatsby le Magnifique", de Scott Fitzgerald. Le public rit, avant de réaliser que l'annonce est très sérieuse et que Kaufman va réellement faire durer la lecture plusieurs heures, malgré la désertion d'une grande partie du public.  Dans la série, la femme de Latka, dénommée « Simka », est incarnée par l'actrice comique Carol Kane.

« Tony Clifton ».

Autre très célèbre personnage de Kaufman : Tony Clifton, chanteur de salon et de piano-bar tout à fait outrancier. Tony Clifton « débute » en première partie des spectacles de Kaufman avant de se produire sur scène pour ses propres concerts. Clifton peut être interprété indifféremment par Kaufman lui-même, son frère Michael ou son compère Bob Zmuda, ce qui donne lieu à une légendaire série de quiproquos autour du personnage.  Pendant une courte période, beaucoup étaient persuadés que Clifton était une personne réelle. Les journaux télévisés interviewaient Clifton en tant que première partie de Kaufman et Clifton devenait vite infâmant dès que le nom de « Kaufman » était cité. Clifton insistait pour dire que Kaufman faisait tout pour salir sa réputation, afin de gagner de l'argent et devenir célèbre sur son dos.  Tel qu'exigé par Kaufman comme condition à sa participation au sitcom "Taxi", Clifton fut invité pour un « guest » dans la série. À peine arrivé sur le plateau, Clifton poussa une colère noire avant de se faire expulser du tournage par des agents de sécurité.  À la grande satisfaction de Kaufman, l'incident fut rapporté dans les journaux locaux.

Carnegie Hall (« "Milk and cookies" » show).

Lors de ce spectacle mémorable donné au Carnegie Hall, Kaufman débute en invitant sa « grand-mère » à assister au spectacle, assise sur une chaise au bord de la scène. À la fin du show, la prétendue grand-mère se lève, ôte son masque et se révèle n'être autre que le comédien Robin Williams (ami de Kaufman) déguisé. Kaufman fait par ailleurs intervenir une dame âgée (nommée Eleanor Cody Gould) qu'il fait danser jusqu'au malaise. La dame tombe morte sur scène. Kaufman réapparaît alors, paré d'une coiffe d'Indien d'Amérique, procède à des invocations et des danses autour de son corps, ce qui a pour effet de la « ressusciter ».  Mais le spectacle reste surtout célèbre pour sa conclusion, lors de laquelle Kaufman invite tout le public à partager avec lui des biscuits et du lait (« "Milk and cookie" », la collation traditionnelle des enfants américains). Le public sort et découvre médusé que 35 cars attendent à l'extérieur pour les emmener effectivement dans des hangars aménagés où un verre de lait et des biscuits attendent chacun. Kaufman invite alors tous ceux qui souhaitaient le rencontrer à le rejoindre le lendemain matin à bord d'un Staten Island Ferry où le spectacle de la veille continue...  Au-delà du « stand-up » et de son rôle dans "Taxi", c'est pour ce type de spectacle que Kaufman est le plus connu.

« "Andy's Funhouse" ».

Comme autre condition à sa participation au sitcom "Taxi", Kaufman exige qu'on lui accorde une émission spéciale, et c'est "Andy's Funhouse", concept fondé sur un spectacle habituel (créé alors qu'il était à l'université). L'émission est enregistrée en 1977 mais ne sera diffusée qu'en août 1979 sur ABC.  L'émission présente la plupart des fameux numéros de Kaufman, notamment Foreign Man/Latka et son imitation d'Elvis, ainsi qu'une foule de numéros originaux. Un de ces numéros consiste en un vrai-faux écran figé (semblant indiquer que la diffusion avait été interrompue). Les responsables de la chaîne ABC s'en trouvent fort mal à l'aise, redoutant que les téléspectateurs changent de chaîne, ce qui est précisément l'effet comique recherché par Kaufman.

L'incident « Fridays ».

En 1981, Kaufman fait trois apparitions dans l'émission de variété "Fridays", sur la chaîne ABC (comparable à "SNL"). La première intervention de Kaufman dans l'émission est la plus mémorable.  Un des sketches mettait en scène quatre personnes au restaurant qui tour à tour s'éclipsaient aux toilettes pour fumer du cannabis. En pleine diffusion, Kaufman sort de son personnage et refuse de dire son texte, arguant du fait qu'il se sentirait stupide de jouer quelqu’un étant sous influence. Les autres comédiens de la scène se trouvent dans une situation des plus inconfortables, en plein direct télévisé. En réponse, Michael Richards sort du champ des caméras pour revenir avec plusieurs cartons-prompteurs qu'il jette furieusement dans l'assiette de Kaufman, ce à quoi Andy réplique en lui balançant un verre plein d'eau à la figure. L'invité vedette de l'émission Jack Burns déboule sur scène, il s'ensuit un pugilat sous l'œil des caméras, finalement interrompu par une coupure publicitaire. On découvre plus tard qu'il s'agissait d'un canular — duquel tous les comédiens n'étaient pourtant pas au courant — ce que Kaufman nie farouchement pour ajouter à la confusion générale.  Kaufman apparaît néanmoins la semaine suivante pour présenter des excuses au public. Quelques semaines plus tard cette année-là, Kaufman participe à l'émission comme invité vedette. À un certain moment du show, il invite Kathie Sullivan (chanteuse de Jazz et Gospel) à le rejoindre sur scène pour chanter quelques chansons de Gospel. Kaufman annonce alors qu'ils sont sur le point de se marier, avant de faire part au public de sa toute nouvelle prise de conscience de sa foi en Jésus ; encore un canular.

Champion de Catch « mixte ».

Enfant, Kaufman admirait beaucoup les catcheurs professionnels et leur univers. Pendant un temps, Kaufman intègre à ses spectacles un numéro lors duquel il catche contre des femmes et se proclame « Champion du Monde de Catch mixte ». Il offre une récompense de à toute femme qui parviendra à le battre.  À la suite d'un défi lancé par le catcheur vedette Jerry “The King” Lawler, Kaufman se décide finalement à monter sur le ring pour affronter un homme : Lawler lui-même. C'est lors de ce combat que Lawler effectue sur Kaufman la prise de catch dite du « marteau-pilon » (« "piledriver" »), à la suite de laquelle Kaufman a prétendument le cou cassé. Après cet épisode, Kaufman ne se déplace plus sans une minerve, insistant sur le fait que sa blessure est bien réelle. La spectaculaire « dispute » entre Kaufman et Lawler (faite de déclarations menaçantes et d'intimidations, tout à fait dans l'esprit du catch) se poursuit des années, incluant une fameuse rixe télévisuelle, en 1982, sur le plateau de l'émission "Late Night with David Letterman".  Il fut révélé plus tard que la célèbre dispute entre Kaufman et Lawler, ainsi que leurs combats de catch, avaient été mis en scène, alors qu'ils étaient amis dans la vie. La vérité sur cette mise en scène fut pourtant gardée secrète pendant plus de dix ans après la mort de Kaufman, jusqu’à la diffusion du documentaire "A Comedy Salute to Andy Kaufman" sur NBC en 1995. La personne qui révéla cette mise en scène se trouve être Jim Carrey, qui, plus tard, interpréta le rôle de Kaufman dans le film de Miloš Forman "Man on the Moon" (1999).  Au cours d'une interview au "Memphis Flyer", Lawler explique avoir improvisé au cours de leur premier combat de catch, ainsi que lors de l'incident sur le plateau de Letterman. Bien que des représentants de l'hôpital Saint-Francis — où Kaufman fut examiné à la suite de leur combat initial — aient affirmé que sa blessure au cou était réelle, Lawler révèle en détail dans sa biographie parue en 2002 comment leur était venue l'idée de cette mise en scène et la façon dont ils purent la garder secrète.  Kaufman continue à défendre son titre de « Champion du Monde » dans l'enceinte du « Mid-South Coliseum » à Memphis, Tennessee. Il offre une récompense supplémentaire (aux initialement promis), promettant à la femme qui parviendra à le battre qu'elle pourra l'épouser, et qu'il se rasera le crâne.

Participations.

Kaufman s'est fait un nom en participant comme invité à l'émission de la chaîne NBC "Saturday Night Live", débutant lors de l'émission inaugurale du, puis y participant encore à 14 reprises. Au cours de ces apparitions, il présentait des numéros habituels tirés de ses spectacles de comédie, comme le "Mighty Mouse", « Foreign Man », ou l'imitation d'Elvis. Après avoir exaspéré le public avec son numéro de catch contre des femmes, les téléspectateurs de "SNL" furent appelés à voter par téléphone pour décider si Andy devait toujours faire partie de l'émission ou non. Une majorité de téléspectateurs votèrent pour son retrait, mais on n'a jamais su s'il s’agissait d'un canular ou pas. Kaufman fit une dernière apparition (enregistrée) dans l'émission, reconnaissant la décision du public à laquelle il déclara se plier en restant à l'écart de l'émission.  Parmi les participations télé les plus notables de Kaufman, on trouve un certain nombre d'apparitions dans l'émission initiale du "The David Letterman Show" en 1980, ainsi que 11 apparitions au "Late Night with David Letterman" en 1982 et 1983, dont une au cours de laquelle il prétendait être devenu SDF et réclama de l'argent au public, ainsi qu'une autre au cours de laquelle il présenta ses « enfants adoptés », lesquels se révélèrent en fait être trois adultes afro-américains.  Kaufman fit quelques apparitions dans des longs-métrages cinéma, dont le premier fut "God Told Me To" en 1976, dans lequel il incarnait un policier meurtrier. Il participa à plusieurs autres films, incarnant notamment un télévangéliste dans le film "La Bible ne fait pas le moine (In God We Tru$t)" (1980).  Laurie Anderson a collaboré avec Kaufman dans les années 1970, participant à plusieurs de ses spectacles. Laurie Anderson fait référence à ces performances dans son album de 1995 : "The Ugly One with the Jewels".

Mort.

Andy Kaufman est mort à Los Angeles, le, d'insuffisance rénale causée par des métastases cancéreuses issues d'une variante rare de cancer des poumons. Il est enterré au cimetière Beth David à Elmont. Le diagnostic de sa maladie fut initialement porté en décembre 1983 après que plusieurs membres de la famille, lors d'un dîner de Thanksgiving, se furent inquiétés face à sa toux persistante. En dépit du pronostic fatal de son médecin, Kaufman ne cessa de combattre la maladie, du diagnostic jusqu’à sa mort. Le cancer s'est rapidement propagé malgré un traitement massif de radiothérapie. Son ultime démarche thérapeutique pour lutter contre la maladie le conduisit aux Philippines en mars 1984 pour subir une opération de « chirurgie psychique ».  Kaufman ayant toujours gardé le secret sur son état de santé (quasiment jusqu'au jour de sa mort), beaucoup de fans ont douté de la réalité de sa mort, pensant qu'il s'agissait encore une fois d'une mise en scène kaufmanienne. Les rumeurs selon lesquelles Kaufman serait toujours vivant remontent au lendemain même de sa mort, lorsqu'un auditeur a appelé la très populaire émission de radio de Howard Stern pour annoncer que la mort de Kaufman était un canular. Les amis et la famille de Andy précisèrent qu'il ne fumait quasiment jamais, ne buvait que très occasionnellement et qu'il était végétarien. À cette époque, le cancer des poumons était considéré comme extrêmement rare chez les non-fumeurs, ainsi que chez les sujets de moins de 50 ans.  Kaufman lui-même avait annoncé que s'il en venait à mettre en scène sa propre mort, il réapparaîtrait alors 20 ans plus tard, jour pour jour. Le, ses amis survivants organisèrent une fête sur le thème de « Bienvenue à la maison Andy », mais Kaufman n'y fut pas présent personnellement.  Après sa mort l'existence d'une fille de Kaufman fut révélée : Marie, qui fut abandonnée puis adoptée. Elle n'a jamais connu son père biologique.

Retours prétendus.

Andy Kaufman aurait dit à un grand nombre de personnes (dont Bob Zmuda) qu'il souhaitait simuler sa propre mort avant sa mort réelle. Ces allégations ont conduit de nombreux fans à croire qu'il était toujours vivant.  Au moment de sa mort, Kaufman travaillait sur un scénario qui concernait un personnage prétendant être atteint d'un cancer du poumon et qui simulait sa propre mort. Par ailleurs, Kaufman perdit tous ses cheveux avant sa mort, ce qu'on imaginait dû à la radiothérapie. Cependant, selon le site kaufmanlives.com (« Kaufman est vivant »), la fiancée d'Andy affirma lui avoir rasé les cheveux avec un rasoir. La sœur d'Andy déclara après sa mort qu'elle trouvait bizarre le fait que le médecin qui avait annoncé le diagnostic à la famille portait des chaussures de tennis, ce qui provoqua un débat parmi les fans sur le fait de savoir si Andy n'avait pas engagé un ami comédien pour jouer le rôle du docteur.  Il existe de nombreuses rumeurs de cette sorte autour de la mort d'Andy et le film "Man on the Moon" fait référence à certaines d'entre elles, finissant même sur une fin ouverte dans laquelle, selon les interprétations, Andy pourrait (ou pas) être toujours en vie. Bob Zmuda a ironiquement reconnu les rumeurs de canular concernant la mort d'Andy, admettant que Kaufman et lui avaient bien discuté de la simulation de sa mort à plusieurs reprises, allant jusqu’à dire qu'Andy était « obsédé par cette idée », mais Zmuda a toujours maintenu qu'Andy était réellement mort. Zmuda affirme ne pas penser qu'Andy puisse se montrer assez cruel pour passer tant de temps sans prendre contact avec sa famille s'il était toujours vivant. Cependant, Zmuda a pu exprimer l'idée selon laquelle Andy aurait simulé sa mort en 1984, mais serait mort depuis, d'une autre cause.  Comme exemple du type de canular ou plaisanterie perpétuée à propos de la mort de Kaufman, on trouve un blog, créé le, qui prétend être une chronique du retour de Kaufman. L'auteur du blog s'est révélé n'être autre que Steve Rocco (dont l'hebdomadaire OC Weekly a laissé entendre qu'il s'agissait de Kaufman lui-même).  Rocco, qui gère un certain nombre de sites relatifs à Kaufman, sur lesquels il utilise de nombreux pseudonymes, prétend être en possession de preuves irréfutables selon lesquelles Kaufman serait toujours en vie. Il a publié certaines de ces prétendues « preuves » en ligne, dont des photos d'albums de famille de Kaufman. Cet épisode a conduit certains fans à croire que Rocco travaillait pour Bob Zmuda (qui aurait pu être en possession d'objets personnels de Kaufman) et que le site AndyKaufmanLives.com serait une sorte de « jeu », créé pour honorer la mémoire de Kaufman dans un style très kaufmanien, fait pour procurer à ses fans une source de divertissement et d'inspiration. Le site AndyKaufmanLives.com comporte de nombreux autres indices et « plaisanteries d'initiés » dont certaines sont détaillées sur le site de OC Weekly.

Andy Kaufman ( – ) est un humoriste et acteur américain. Bien que classé comme un artiste comique, Kaufman ne s'est jamais identifié comme tel. Dans un article du "New York Times", il a déclaré :

安迪·杰弗瑞·考夫曼(英语:Andrew Geoffrey Kaufman,,1949年-1月17日-1984年-5月16日)是一位美国男演员、喜剧演员、编剧和行为艺术家。考夫曼是1970年代至1980年代间的知名喜剧演员,但他将自己描述为「歌舞人」。他宣称自己不喜欢讲笑话或搞笑,因为其理解方式是传统的。他在一次罕见地采访中说:「我不是喜剧咖,我从来没有说过一个笑话...喜剧演员的承诺是他会去那里让你和他一起笑...我唯一的承诺就是尽我所能尽力招待你。」