Fondation.

Il a été créé le sur ordre du roi Charles II d'Angleterre, qui a en même temps créé pour son directeur le poste d'Astronome royal ("Astronomer Royal"). Ce dernier devait « s'appliquer avec le plus grand soin et la plus grande diligence à corriger les tables indiquant les mouvements du ciel et la position des étoiles fixes, afin de déterminer les meilleures longitudes et perfectionner l'art de la navigation. »  À l'origine, la partie qui constituait l'observatoire était appelée "Flamsteed House" du nom de son premier directeur John Flamsteed, et a été conçue par l'architecte Sir Christopher Wren. C'était la première fois en Angleterre qu'un bâtiment était construit spécifiquement dans le but d'accueillir une installation de recherche scientifique. Il abritait non seulement les instruments scientifiques qui devaient être utilisés par Flamsteed pour son travail sur les tables des étoiles, mais, par la suite, on lui a assigné quelques tâches supplémentaires, comme la mesure du temps et plus tard le service de l'Almanach nautique de sa Majesté ("Her Majesty's Nautical Almanac Office").  Les astronomes britanniques se sont longtemps servi de l'Observatoire Royal pour fonder leurs mesures : quatre méridiens distincts ont été successivement tracés à l'intérieur du bâtiment. Le point de départ des longitudes, le méridien d'origine ("Prime Meridian"), a été déterminé en 1851 et adopté lors d'une conférence internationale en octobre 1884 ; à l'origine il passait à travers l'observatoire. Longtemps il a été marqué par une bande en cuivre dans la cour, remplacée maintenant par une autre en acier inoxydable. Finalement, depuis le, il est marqué par un puissant laser vert qui, la nuit, brille vers le nord à travers Londres.  À l'époque où l'observatoire de Greenwich était en activité, les coordonnées géographiques se référaient à un sphéroïde aplati (aux pôles) dont la surface correspondait le plus possible au niveau moyen local de la mer. Dans le monde entier, il fallait utiliser plusieurs données, qui toutes utilisaient des sphéroïdes différents, parce que le niveau moyen de la mer varie de plus de suivant les endroits. Les systèmes de référence géodésiques modernes, comme le Système géodésique mondial et le Repère international de référence terrestre, se servent d'un sphéroïde oblate. Du fait du passage de plusieurs sphéroïdes à un sphéroïde mondial, toutes les coordonnées géographiques ont changé, parfois de plusieurs centaines de mètres. Le Méridien principal sur lequel se fondent les systèmes de référence modernes passe à environ à l'est du méridien astronomique de Greenwich que représentait la bande de cuivre.  L'heure de Greenwich ("Greenwich Mean Time") se fondait dans un premier temps sur les observations de temps faites à Greenwich, avant qu'elle fût remplacée par le Temps universel coordonné. Installée par l'astronome royal John Pond en 1833, une boule indiquant le temps s'abaisse chaque jour pour marquer 13 heures exactement en été (Summer time) et à 12 heures en hiver (Winter time).  Aujourd'hui, le bâtiment abrite un musée d'instruments destinés à l'astronomie et à la navigation, notamment les fameux chronomètres H1 à H4 de John Harrison. En février 2005, l'observatoire a commencé à être réaménagé, pour un budget de de livres ; il disposera alors d'un nouveau planétarium, de galeries d'exposition supplémentaires et d'équipements éducatifs.

L'Observatoire royal de Greenwich (en anglais "Royal Observatory, Greenwich" abrégé par le sigle ROG ; anciennement "Royal Greenwich Observatory" ou RGO) est un observatoire astronomique britannique situé dans Greenwich Park, dans la banlieue est de Londres, en surplomb de la Tamise.

格林威治皇家天文台(英语:Royal Observatory, Greenwich),旧称皇家格林威治天文台(英语:Royal Greenwich Observatory,简称RGO),是英国国王查理二世于1675年在伦敦格林威治建造的一个综合性天文台,在8月10日安放了奠基石,同时国王也创建了皇家天文学家的职位(第一位担任此职的是约翰·弗兰斯蒂德),以担任天文台的台长和「致力于以最忱治的关心和努力校正天体运动的星表,和恒星的位置,以便能正确的定出经度,使导航成为完美的艺术」。天文台座落于格林威治公园俯瞰著伦敦泰晤士河的一座小山上。


Origine.

Selon Diodore de Sicile, les rois de Cappadoce font remonter leur origine à Cyrus et ils affirment aussi qu'ils descendent d'un des sept Perses qui ont fait mourir le mage (i.e. Smerdis). Ils établissent ainsi leur généalogie à partir de Cyrus : Atossa était sœur légitime de Cambyse, père de Cyrus ; elle eut d'un certain Pharnakès, « roi de Cappadoce », un fils appelé Gallus qui engendra Smerdis, père d'Artamnès, lequel eut un fils nommé Anaphas, homme courageux, entreprenant, et l'un des sept Perses meurtriers de Smerdis.  Toujours selon Diodore de Sicile, Anaphas ou Otanès aurait obtenu la souveraineté sur la Cappadoce sans payer de tribut aux Perses ; il aurait eu un successeur homonyme qui laissa en mourant deux fils, Datame et Arimnée.  Toutefois, selon son biographe Cornélius Népos, Datamès était le fils d'un nommé Camisarès qui « gouvernait la portion de Cilicie qui touchait la Cappadoce et qu'habitent les Syriens blancs ».

Biographie.

Datamès commence sa carrière sous le règne d'Artaxerxès II. C'est un homme distingué par son courage guerrier et loué pour son gouvernement. Il remporte d'importantes victoires sur les ennemis de ce prince, en premier lieu lors des guerres contre les Cadusiens en 385/384 et 374, sur Thuys de Paphlagonie dans les années 380, et enfin sur Aspis de Cataonie.  C'est alors que la rupture avec le Grand-Roi intervient. Alerté par son ami Pandantès, « gardien du trésor royal », qu'un complot de courtisans jaloux s'ourdit contre lui à la cour d'Artaxerxès II, Datamès se résout à faire sécession. Il se révolte en Cappadoce et défait le satrape Artabaze envoyé contre lui. Malgré la trahison de son propre beau-père Mithrobarzanès, qui fait défection avec sa cavalerie, il parvient de la sorte à maintenir son indépendance pendant quelques années.  Datamès est ensuite trahi par son fils aîné, Sysinas, qui passe du côté du Grand-Roi. Datamès est ensuite attaqué par Autophradatès, satrape de Sardes, qui a reçu des instructions royales et qui, dans l'incapacité de vaincre son adversaire, conclut une trêve avec lui. C'est la trahison qui vient finalement à bout du rebelle. Mithiridate, fils d'Ariobarzane, mandaté par le roi, attire Datamés dans un guet-apens et le tue en 361.  Cornélius Népos a écrit sa "Vie".

Datame ou Datamès (en grec Δαταμης ; mort en 361 av. J.-C.) est un général achéménide et satrape de Cappadoce sous Artaxerxès III.

达塔美斯(古希腊语:Δατάμης;前385年统治 – 前362年被杀)是阿契美尼德王朝将军和卡帕多细亚总督。


Biographie.

Enfance et formation.

Le Camerounais possède 27 frères et sœurs et est également de nationalité française. Alexandre Song arrive en France à l’âge de huit ans. À douze ans, il prend sa première licence de football au sein du club des Lilas. Il rejoint ensuite le Red Star 93. François Ciccolini, entraîneur au SC Bastia, le repère lors d’un tournoi international en avril 2001.  Dès ses quatorze ans, Alexandre Song rejoint le centre de formation du Sporting Club de Bastia. Lors de sa formation, il côtoie notamment Michael Essien. Song enchaîne les bonnes prestations et en 2004, à l’âge de seize ans il signe son premier contrat professionnel avec Bastia et fait ses premières apparitions en équipe première.  Lors du championnat de France 2004-2005, François Ciccolini le fait débuter en professionnel à seulement 16 ans, il dispute cette saison-là 32 matchs de championnat sur 38..

Départ vers Arsenal.

En 2005, Alexandre Song est prêté pour une saison à Arsenal. L'essai s’avère payant malgré quelques rares apparitions (neuf rencontres toutes compétitions confondues). En juin 2006, il signe définitivement dans le club londonien.  Après quelques entrées en jeu en Ligue des champions et en Premier League, il est prêté au club de Charlton Athletic lors du marché des transferts hivernal de la saison 2006-2007 afin de gagner du temps de jeu et aider ce club à se maintenir parmi l'élite anglaise. Il revient à Londres à l'issue de cette saison et gagne peu à peu du temps de jeu au sein de l'effectif londonien.  À partir de la saison 2008-2009, Song devient l'une des pièces maitresses de l'effectif des "Gunners" et un titulaire indiscutable dans le nouveau système de jeu d'Arsène Wenger.  Le, le FC Barcelone révèle avoir trouvé un accord avec Arsenal concernant le transfert du joueur pour un montant de 19 millions d'euros. Alex Song joue plus de deux cents rencontres pour Arsenal.

Cap vers le Barça.

Le, le joueur camerounais paraphe un contrat de cinq ans en faveur du "Barça", sa clause libératoire s'élevant à 80 millions d'euros. Il devient ainsi le septième joueur à être transféré d'Arsenal vers Barcelone depuis l'arrivée d'Arsène Wenger, le septième joueur africain à évoluer sous les couleurs du Barça et seulement le deuxième Camrounais après Samuel Eto'o. En 2020, il ajoute sur sa signature :.  Le suivant, il dispute son premier match avec les "Blaugrana" en entrant en jeu à la du match retour de la Supercoupe d'Espagne face au Real Madrid. Vainqueur à l'aller (3-2), le "Barça" s'incline au stade Santiago Bernabéu (2-1) et est privé de son quatrième sacre consécutif.  Le, Alexandre Song marque son premier but avec le FC Barcelone à l'occasion de la rencontre comptant pour la de Liga face au Real Saragosse (3-1).

Prêts à West Ham puis le Rubin et Sion.

Il est prêté à West Ham United pour la saison 2014/2015 ainsi que pour la saison 2015-2016. Durant la saison 2015-2016, miné par les blessures, Song ne joue que onze matchs avec les "Hammers." Non conservé par West Ham où il est prêté depuis deux saisons, Alex Song retourne à Barcelone. Mais le Barça ne souhaite pas conserver l'international camerounais, sous contrat jusqu'en 2017, pour qui il réclame dix millions d'euros.  Le, libre de tout contrat, Song signe avec le club russe de Rubin Kazan. Son salaire est compris entre trois et quatre millions d'euros net annuels. Pourtant arrivé avec un statut important suite à ses expériences dans de grands clubs européens, il est pourtant peu utilisé. Il ne dispose pas de la confiance de son entraîneur Javi Gracia. De plus, il vit à l’hôtel puis au centre d'entraînement, tandis que sa femme et ses deux garçons restent à Londres. Le club est en difficulté financière et Alexandre n'est pas payé chaque mois. À l'été 2017, Kurban Berdyev est nommé entraîneur mais n'est pas non plus séduit par Alex Song. Le coach turkmène l'écarte dans un premier temps, avant de rompre son contrat à la fin du mercato hivernal en janvier 2018. Song ne dispute que 24 matches en un an et demi.  En 2018, il rejoint le FC Sion en Suisse, où il porte le numéro 17. Il est licencié le 19 mars 2020 pour avoir refusé d'être mis au chômage technique, à la suite de la pandémie de coronavirus.

Sélection nationale.

Avec l’équipe nationale du Cameroun, Alexandre devient l’un des cadres de la sélection des moins de 17 ans.  Alexandre Song commence à être convoqué avec la sélection camerounaise en 2005 alors qu'il n'a que 18 ans, et y retrouve son ongle Rigobert Song.  Il doit néanmoins attendre 2008 pour porter le maillot des "Lions Indomptables" pour la première fois. Cette année-là, Otto Pfister le sélectionne pour la Coupe d'Afrique des nations qui se déroule au Ghana. Le, il honore sa première sélection lors du premier match du Cameroun face à l'Égypte (défaite 4-2). Alors que le Cameroun arrive en finale, Song sort dès le début d'une partie finalement remportée par la même sélection égyptienne. Song réalise de bonnes performances et fait partie de l'équipe type de la compétition.  Deux ans plus tard, il participe une nouvelle fois à la Coupe d'Afrique des nations durant laquelle le Cameroun est éliminé en quarts de finale par l'Égypte (3-1 après prolongations), futur vainqueur de la compétition. Les performances de Song sont une nouvelle fois reconnues malgré la courte campagne des "Lions Indomptables" durant ce tournoi. En effet, le milieu de terrain fait partie de l'équipe type de la Coupe d'Afrique des nations pour la seconde fois consécutive.  En, alors que son oncle Rigobert Song est le seul joueur avec Zinédine Zidane à avoir reçu deux cartons rouges en coupe du monde, Alexandre Song est expulsé en coupe du monde lors de Cameroun - Croatie. Il prend un carton rouge direct après avoir donné un coup de coude volontaire et dans le dos de l'attaquant croate Mandzukic alors que le Cameroun était mené 1-0. A 11 contre 10, la Croatie inscrira 3 autres buts en deuxième mi-temps.  Non retenu par Volker Finke pour la Coupe d'Afrique des nations 2015, il met un terme à sa carrière internationale le.

Palmarès.

Club.

Arsenal

Alexandre Dimitri Song Bilong, né le à Douala, est un footballeur international franco-camerounais qui évolue au poste de milieu de terrain.

亚历山大·迪米特里·桑治·比朗(Alexandre Dimitri Song Billong,1987年-9月9日),通称亚历士·宋(Alex Song),出生于喀麦隆杜阿拉,是一名喀麦隆足球运动员,目前效力于锡永。他是喀麦隆名将尼高拔·桑治(Rigobert Song)的侄子,司职防守中场,也能客串中坚位置。


Histoire.

Lors d'une promenade, les dix frères et sœurs de Kururin, un jeune oiseau bleu, se sont égarés. Affolée, sa mère lui demande de les chercher à bord de son hélicoptère, l'Helirin, à travers tout le pays dans des régions exotiques.

Système de jeu.

But et contrôles.

"Kuru Kuru Kururin" demande au joueur de diriger en vue de dessus un hélicoptère nommé Helirin, qui tourne sans cesse sur lui-même. Il doit se frayer un chemin dans des niveaux labyrinthiques en 2D, vus de dessus. Grospixels estime que le jeu s'inscrit dans une tradition de jeux initiée par "Cameltry" à la fin des années 1980.  Le but du jeu est atteindre le bout de chaque niveau sans toucher les parois du labyrinthe. Outre la possibilité de diriger l'hélicoptère dans toutes les directions, le joueur peut augmenter sa vitesse de déplacement ainsi que la vitesse et le sens de rotation de son hélice.  "Kuru Kuru Kururin" est un jeu de réflexion dans le sens où il demande de trouver les solutions pour franchir des obstacles (utiliser un "bumper" pour changer le sens de rotation de son hélice par exemple) mais c'est également un jeu d'action basé sur l'adresse.  Par la présence d'un chronomètre et d'un système de record présents à l'écran, le jeu se prête au "speedrun".  Des items à récupérer dans les niveaux en passant au-dessus d'eux sont à collectionner et permettent de customiser l'Helirin (couleur et forme).

Niveaux.

Le jeu commence par cinq niveaux d'entraînement qui permettent au joueur d'appréhender le concept du jeu et les éléments interactifs des niveaux suivants. Suivent ensuite 10 mondes composés de séries de cinq niveaux et proposant un univers visuel particulier (glace, espace, sucreries...).  Dans chaque monde se trouve l'un des dix frères et sœurs de Kururin qu'il doit attraper en les touchant avec l'hélice de l'Helirin.  Si le joueur finit un niveau sans toucher de bord, le niveau apparaît sous la forme d'un étoile sur la carte du monde.

Modes de jeu.

Un niveau de jeu « Facile » permet de jouer au mode « Histoire » - le mode de jeu principal - avec un Helirin dont l'hélice est réduite de moitié en taille.  Un mode « Challenge » propose dix courts niveaux qu'il faut terminer en battant un record de temps.  Le mode multijoueur permet d'affronter en temps réel 1 à 3 adversaires apparaissant avec un effet de transparence à l'écran. Un système de handicap y est intégré (taille de l'Helirin et nombre de cœurs).

Développement.

"Kuru Kuru Kururin" a été développé par l'entreprise japonaise Eighting et a été annoncé pour la première fois lors du Nintendo Space World 2000.  La production du jeu, sur un concept original de Masahiro Yuge, a été dirigée par Hiroshi Sato et Masato Toyoshima en qualité de réalisateurs et par Shinji Hatano en qualité de producteur. Le programmeur principal était Yasunari Watanabe, le directeur artistique était Shinichi Ōnishi et la musique a été composée par Atsuhiro Motoyama.  Il faisait partie des jeux de lancement de la Game Boy Advance.

Accueil.

Critique.

"Kuru Kuru Kururin" a globalement reçu de bonnes critiques obtenant une moyenne agrégée de 74 % sur GameRankings. Martin Taylor d'Eurogamer le qualifie de fun et addictif. Romendil de Jeuxvideo.com est d'accord avec ce constat mais déplore un contenu limité.

Ventes.

Selon le site VG Chartz qui propose des estimations de ventes de jeux vidéo, "Kuru Kuru Kururin" s'est écoulé à exemplaires au Japon.

Postérité.

Le jeu connaît deux suites exclusives au Japon, "Kururin Paradise" et "Kururin Squash!".  Le jeu fait partie intégrante de la mythologie Nintendo grâce à la série "Super Smash Bros." : l'Helirin est en trophée dans "Super Smash Bros. Melee". Il revient en trophée de l'opus "Brawl", où il a le rôle de « Trophée Aide » : il ne fait pas de dégâts, mais se déplace et tourne tranquillement sur le terrain, aidant ou gênant les joueurs.  En 2014, le jeu ressort sur Console virtuelle (Wii U) au Japon et en Europe puis, en 2016 et pour la première fois, en Amérique du Nord.

Le joueur incarne Kururin, un oiseau qui pilote un hélicoptère, l'Helirin, à la recherche de ses frères et sœurs égarés. Il parcourt des niveaux dans lesquels il doit prendre garde à ne pas toucher les bords du chemin avec les pales de son hélice.

是一个由Eighting开发,并由任天堂于2001年3月21日发售在Game Boy Advance的首发益智游戏,游戏进行方式是玩家操作一根棒子,这根棒子会不断的转,玩家的目的就是要操控这根棒子通过各种障碍,并且到达目的的(Goal),非常的容易上手。


Analyse.

Au niveau théorique le comportement tunnel n'est pas fondamentalement différent du comportement classique de la particule quantique face à la barrière de potentiel ; elle satisfait à l'équation de Schrödinger, équation différentielle impliquant la continuité de la fonction d'onde et de sa dérivée première dans tout l'espace. De même que l'équation des ondes électromagnétiques mène au phénomène des ondes évanescentes, de même la fonction d'onde rencontre des cas où l'amplitude de probabilité de présence est non nulle dans des endroits où l'énergie potentielle est supérieure à l'énergie totale.  Si, au niveau mathématique l'évaluation de l'effet tunnel peut parfois être simple, l'interprétation que l'on cherche à donner aux solutions révèle le fossé qui sépare la mécanique classique, domaine du point matériel suivant une trajectoire définie dans l'espace-temps, de la mécanique quantique où la notion de trajectoire simple disparaît au profit de tout un ensemble de trajectoires possibles.  La d'une particule à travers une barrière quantique a été, et est encore, le sujet d'âpres discussions. Des études assez nombreuses dans le domaine électromagnétique ou photonique ont révélé l'apparition de ce que l'on peut interpréter comme des vitesses supraluminiques, respectant toutefois la relativité restreinte : il s'agit du phénomène connu sous le nom d'effet Hartman.

Démonstration.

En 1978 le thermodynamicien Hubert Juillet réalise des jonctions thermoélectriques bithermes dont une distance pointe-échantillon de quelques nanomètres permet le passage d'un courant électrique par effet tunnel et cela même avec des tensions extrêmement basse : <0,0001 V.  Ces travaux aboutirent bien plus tard à des dépôts de brevets d'inventions et sont considérés comme étant les ancêtres du microscope à effet tunnel et du chapelet conducteur d'électricité (electrically conductive string).

Applications.

L'effet tunnel est à l'œuvre dans :  Cas particulier : l'effet tunnel résonnant.

Analyses mathématiques.

Introduction à la notion de transmitivité.

La barrière quantique sépare l'espace en trois, dont les parties gauche et droite sont considérées comme ayant des potentiels constants jusqu'à l'infini (formula_1 à gauche, formula_2 à droite). La partie intermédiaire constitue la barrière, qui peut être compliquée, révélant un profil doux, ou au contraire formé de barrières rectangulaires, ou autres éventuellement en séries.  On s'intéresse souvent à la recherche des états stationnaires pour de telles géométries, états dont l'énergie peut être supérieure à la hauteur de potentiel, ou au contraire inférieure. Le premier cas correspond à une situation dénommée parfois comme "classique", bien que la réponse révèle un comportement typiquement quantique ; le second correspond au cas où l'énergie de l'état est inférieure à la hauteur du potentiel. La particule à laquelle correspond l'état traverse alors la barrière par effet tunnel, ou, autrement dit, si l'on considère le diagramme énergétique, par effet saute-mouton. Envisageant une particule incidente depuis la gauche, l'état stationnaire prend la forme simple suivante :  où "r" et "t" sont respectivement les coefficients de réflexion et transmission en amplitude pour l'onde plane incidente formula_8. formula_9 est la fonction d'onde à l'intérieur de la barrière, dont le calcul peut être assez compliqué ; elle est liée aux expressions de la fonction d'onde dans les demi-espaces droits et gauches par les relations de continuité de la fonction d'onde et de sa dérivée première.  Assez souvent on s'intéresse à la probabilité de transmission (donnant lieu au courant tunnel, par exemple), et donc on privilégie l'étude du coefficient de transmission "t", plus précisément la valeur en amplitude et phase du coefficient formula_10, caractérisant les relations entre l'onde plane incidente, prise à l'entrée "a" et l'onde plane de sortie prise au point "b". La probabilité de transmission est nommée la transmitivité formula_11.  Ce sont ces transmitivités qui sont présentées dans quelques cas particuliers ci-dessous, limitées (en fait pour certaines formules seulement) au cas tunnel.

Exemples de transmitivités tunnel.

Barrière rectangulaire simple, associations de barrières simples.

La plupart des particularités de l'effet tunnel apparaissent lors de la considération de la barrière de potentiel la plus simple, une barrière rectangulaire symétrique, pour laquelle le potentiel est constant (égal à "U") entre les points "a" et "b", et nul à droite et à gauche. Dans ce cas les vecteurs d'onde incident (réfléchi) et transmis ont même module, noté formula_12 tandis que la partie intérieure de la fonction d'onde est de la forme formula_13 avec formula_14.  Pour les calculs on se place dans le repère où formula_15. La condition de continuité en 0 de la fonction d'onde et de sa dérivée s'écrit :  La condition de continuité en formula_17 :  De ces équations on évalue les complexes "r", "t" et la transmitivité : avec formula_20 l'épaisseur de la barrière.  Dans le cas de barrière "épaisse" (formula_21 grand), l'on obtient la formule simple à retenir : Dans ce cas là, on peut considérer la transmitivité comme le produit obtenu par l'approche BKW (cf. "infra" le terme exponentiel) par un préfacteur qui n'est que le produit des modules carrés des coefficients de transmission propres aux interfaces d'entrée et de sortie.  Cette structure est une forme simplifiée de celle qui apparaît dans le cas d'une barrière de forme quelconque décomposée comme une série de barrières rectangulaires. La structure du calcul repose alors sur la prise en compte d'une écriture matricielle des équations, reliant les composantes progressive et régressive dans chaque couche, permettant l'établissement de la matrice de transfert du mode stationnaire entre l'espace d'entrée et l'espace de sortie.  Cette méthode est illustrée sur le cas d'une structure rencontrée en électronique ou optique, la barrière tunnel résonnante, constituée d'une barrière d'entrée d'une partie interne de potentiel bas (puits de potentiel, de largeur "L") et d'une barrière de sortie (cf. schéma). On montre que, dans le cas où le potentiel dans le puits est constant (définissant un vecteur d'onde réel formula_23), la transmitivité de la barrière peut s'écrire : dans le numérateur apparaissent les transmitivités des barrières d'entrée et de sortie, et le dénominateur contient, outre les coefficients de réflexion en amplitude des barrières d'entrée de sortie, vues depuis l'intérieur du puits central, un terme exponentiel dont les variations (en fonction de l'énergie et/ou l'épaisseur) sont sources de résonances possibles (la formule est bonne pour des formes quelconques des barrières d'entrée et de sortie).

Barrière trapézoïdale.

La barrière trapézoïdale est obtenue par l'application d'une différence de potentiel entre les deux extrémités de la barrière rectangulaire simple. Ce qui donne le schéma suivant, qui offre l'avantage d'admettre des solutions analytiques exactes ; en effet, pour cette barrière l'expression de la fonction d'onde, à l'intérieur est une combinaison linéaire de fonctions d'Airy, Ai et Bi, que l'on peut raccorder aux ondes planes solutions dans les parties gauches et droites.  Un cas particulier apparaît dans le cadre de cette description. Si la différence de potentiel est suffisamment importante pour que la barrière montre l'existence d'un point classique de retour (passage d'une partie "tunnel" à une partie "classique", au point formula_25), on obtient alors l'effet d'émission de champ, couramment utilisé en microscopie électronique. La particule, située dans la bande de conduction à gauche, traverse par effet tunnel et se trouve accélérée vers l'extérieur, à droite.  Éventuellement, selon les valeurs de l'énergie et la forme de la barrière, des résonances de transmitivité peuvent apparaître, dues au saut de potentiel sur la marche de droite. Cette résonance a certains traits communs avec ceux de l'effet Ramsauer. Le schéma ci-contre correspond à une accumulation d'instantanés de la densité de présence associée à un paquet d'onde incident depuis le bas à gauche. L'effet de résonance se manifeste ici par l'apparition des trois maxima dans la partie "classique" de la barrière. Au terme de la traversée les parties réfléchies et transmises s'éloignent vers le haut de la figure, à gauche et à droite respectivement.

Approximation BKW.

Dans le cas où la barrière de potentiel présente un profil doux, il est possible de montrer, à partir de l'équation de Schrödinger, ou à partir d'une discrétisation fine du potentiel en une série de petites barrières rectangulaires successives, que la fonction d'onde, en un point de coordonnée "x" dans la barrière peut s'écrire :  Cette approximation, étudiée par Brillouin, Kramers et Wentzel, est manifestement non valide pour les points classiques de retour, formula_27 (cf. schéma), où le potentiel "V(x)" est égal à l'énergie "E" de l'état ("k(x)" est alors nul), il faut procéder avec quelque soin au raccordement de part et d'autre de ces points.  Dans le cadre de l'étude de la transmitivité cette expression est surtout utile dans le cas tunnel, où "k(x)" devenant imaginaire pur, les deux exponentielles apparaissant dans l'expression ci-dessus correspondent à des termes décroissant de la gauche vers la droite (terme facteur de la constante A) et décroissante de la droite vers la gauche (terme facteur de B). Dans le cas d'une onde incidente venant de gauche, et pour les barrières suffisamment larges, la source de la partie régressive (expression B) est minime. La transmitivité due à cette partie tunnel est alors obtenue par la considération de la diminution de l'amplitude de l'onde entre les points classiques de retour d'entrée et de sortie, soit :  C'est cette expression qu'il faut alors calculer, par la méthode du potentiel inversé, par exemple. Cette approximation doit être corrigée par des préfacteurs, caractéristiques des potentiels à forte pente (saut de potentiel), que l'on rencontre à l'interface entre deux matériaux, et qui sont monnaies courantes dans les composants électroniques actuels (puits quantiques).

Approche semi-classique et utilisation du potentiel retourné.

Antérieurement au développement des moyens de calculs rapides et puissants, qui permettent des évaluations précises des transmitivités, des méthodes approchées se sont développées qui ont permis, de façon efficace, de découvrir des caractéristiques de quelques transmitivités tunnel de certaines barrières d'importance théorique et pratique : barrière de type coulombien (modèle de radioactivité alpha) ou barrière triangulaire associée à l'effet de champ.  Il s'agit d'évaluer l'argument de l'exponentielle apparaissant dans l'approximation BKW. Il est aisé de calculer les intégrales pour les potentiels hyperboliques ou linéaires, mais il est intéressant de noter l'approche possible par la méthode du potentiel retourné pour laquelle l'évaluation de formula_29 est obtenue "via" celle de formula_30 dans laquelle formula_31 est l'action calculée sur l'orbite classique que suivrait une particule de même énergie dans le potentiel retourné, obtenu dans le cadre de l'emploi de la symétrie de Corinne.  L'intérêt repose alors sur le fait que pour les barrières suffisamment épaisses, correspondant à des puits larges, l'action est, dans l'approximation semi-classique, sujette à la quantification formula_32.  La transmitivité BKW d'une telle barrière s'écrit alors :  où le "nombre quantique" "n"("E") est la fonction réciproque de l'énergie "E" postulée comme niveau d'énergie discret du puits de potentiel correspondant à la barrière retournée.

Application à la radioactivité alpha.

La barrière de potentiel que doit traverser la particule alpha, d'énergie "E", après son apparition aléatoire au sein du noyau de numéro atomique "Z", est transformée en un puits coulombien, dont les niveaux d'énergies sont ceux d'un hydrogénoïde. Ceci permet le calcul du nombre "n"("E") directement à partir de formules bien connues :  où apparaissent la masse réduite, et les charges de la particule alpha et du noyau fils (numéro atomique "Z"-1).  Le report du nombre "n"("E") dans l'expression de la transmitivité révèle alors le comportement observé de la demi-vie (proportionnelle à l'inverse de la transmitivité) des émetteurs alpha en fonction de formula_35, énergie de la particule rencontrant la barrière.

Application à l'effet Fowler-Nordheim.

Sous l'action d'un champ électrique "F", on peut faire sortir des électrons d'un métal (charge "q", masse "m", énergie "E" par rapport au bas de la bande de conduction), en particulier d'un métal alcalin de travail de sortie formula_36. L'électron est alors soumis à un potentiel triangulaire qui peut, en première approximation, être traité par la méthode BKW : la transmitivité qui s'en déduit (compte tenu des points classiques de retour formula_37 et formula_38) est  L'obtention du courant tunnel doit bien sûr tenir compte de la distribution en énergie et direction de l'ensemble des électrons de la bande, pour la température du conducteur.  Ici aussi la transmissivité aurait pu être obtenue en utilisant un potentiel retourné. Il s'agit alors du "demi-puits de Torricelli", dont les niveaux d'énergie peuvent être calculés et permettre l'obtention du nombre "n"("E").

L'effet tunnel désigne la propriété que possède un objet quantique de franchir une barrière de potentiel même si son énergie est inférieure à l'énergie minimale requise pour franchir cette barrière. C'est un effet purement quantique, qui ne peut pas s'expliquer par la mécanique classique. Pour une telle particule, la fonction d'onde, dont le carré du module représente la densité de probabilité de présence, ne s'annule pas au niveau de la barrière, mais s'atténue à l'intérieur de la barrière (pratiquement exponentiellement pour une barrière assez large). Si, à la sortie de la barrière de potentiel, la particule possède une probabilité de présence non nulle, cela signifie qu'elle peut traverser cette barrière. Cette probabilité dépend des états accessibles de part et d'autre de la barrière ainsi que de l'extension spatiale de la barrière.

在量子力学里,量子穿隧效应(英语:Quantum tunnelling effect)指的是,像电子等微观粒子能够穿入或穿越位势垒的量子行为,尽管位势垒的高度大于粒子的总能量。在经典力学里,这是不可能发生的,但使用量子力学理论却可以给出合理解释。


Énoncé.

Énoncer que « "Tous les corbeaux sont noirs" » est logiquement équivalent à « "Tout objet non noir est autre chose qu'un corbeau" », une fois admise la loi de contraposition :  formula_1 est équivalent à formula_2.  Supposons que nous voulions vérifier cette affirmation « "Tous les corbeaux sont noirs" ». Une méthode est d'aller observer des corbeaux. Après avoir observé un grand nombre de corbeaux et avoir constaté qu'ils sont tous noirs, on en infère que tous les corbeaux sont noirs. Ou, selon une approche plus bayésienne, chaque nouvelle observation d'un corbeau noir renforce la plausibilité que « "Tous les corbeaux sont noirs" », et l'observation d'un seul corbeau non noir l'annule.  Or il est "logiquement équivalent" de vérifier la contraposée « "Tout ce qui n'est pas noir est autre chose qu'un corbeau" ». Pour vérifier ce second énoncé, en appliquant la même démarche, on peut observer tous les objets non noirs et vérifier que ce ne sont pas des corbeaux. Au lieu d'aller chercher des corbeaux noirs dans la nature, on regarde des objets non noirs par exemple autour de soi, et on vérifie qu'aucun n'est un corbeau. Les deux énoncés étant équivalents, le deuxième augmente la plausibilité que "Tous les corbeaux sont noirs". On arrive alors à ce qui semble être un paradoxe : voir une souris blanche revient à "confirmer" que tous les corbeaux sont noirs. Hempel fait remarquer que cette inférence est contre-intuitive.  On parle de « paradoxe de l'ornithologie en chambre » car dans cet exemple, l'ornithologue n'a pas besoin de sortir pour observer des corbeaux. Il peut faire sa démonstration simplement en observant les objets non noirs qui sont chez lui. , dans "Knowing and Guessing", mentionne même qu'on peut exactement de la même façon,, se proposer de renforcer la plausibilité de l'expression « Tous les corbeaux sont "blancs" ».

Exemple.

Ce que met en évidence Hempel, c'est que le fait qu'il existe un être blanc qui n'est pas un corbeau ne confirme en rien que tous les corbeaux sont noirs. C’est seulement incompatible avec le fait que cet être soit un corbeau. Le verbe « confirmer » induit en erreur, car on ne fait que vérifier les propositions énoncées.  On voit sur cette table de vérité que, de la proposition initiale, on ne peut déduire que ceci : « "La souris blanche n’est pas noire et n’est pas un corbeau" ». Autrement dit « "Si formula_3 alors formula_4"» (c'est-à-dire que formula_3 implique nécessairement formula_4, ou que le fait d'être un corbeau implique nécessairement d'être noir) signifie « "On n’a pas formula_4 faux et formula_3 vrai"» (on ne peut pas avoir formula_3 vrai et formula_4 faux, des corbeaux qui ne soient pas noirs), et ne signifie rien d’autre que cela. Il est donc absurde de dire que voir une souris blanche confirme l'affirmation selon laquelle tous les corbeaux sont noirs.  Ce qui induit en erreur, c’est que l’on fait dire à l’expression « "Si un être est un corbeau alors cet être est noir" » davantage qu’elle ne dit en réalité. Elle signifie seulement : « "Il n’y pas d’êtres qui soient des corbeaux et qui soient non noirs" », rien d'autre.

Solutions proposées.

Généralités.

Le problème de déclarer : « Observer une souris blanche augmente la confiance qu'on a dans l'énoncé "Tous les corbeaux sont noirs". » vient du fait qu'on sélectionne l'objet en fonction de sa nature "non-corbeau" au lieu de le sélectionner en fonction de sa couleur "non-noire".  Il est certain qu'en sélectionnant un objet dont on sait a priori qu'il n'est pas un corbeau, l'objet observé ne sera pas un corbeau. On n'obtiendra donc aucune information statistique sur la couleur des corbeaux.  Mais s'il était possible de sélectionner uniquement des objets non-noirs, de manière parfaitement aléatoire selon leur nature (qu'ils soient corbeaux ou non), c'est l'ensemble des relevés de leur nature en fonction de leur couleur non-noire (et non pas de leur couleur en fonction de leur nature) qui tendrait progressivement à confirmer par une étude statistique que tous les objets non-noirs ne sont pas des corbeaux, donc que tous les corbeaux sont noirs.  En pratique, un telle méthodologie ne peut pas être appliquée :

Approche par les probabilités.

Le mathématicien français Jean-Paul Delahaye propose une explication basée sur les probabilités où chaque observation nous rapproche de la certitude.  Dans un premier exemple, si dans une chambre il y a quatre objets blancs et dix corbeaux, on dispose bien de deux approches :  Ces deux approches procurent bien le même résultat. Mieux, à chaque fois qu'un objet est sorti, la probabilité de l'assertion augmente (toutefois, tant que l'on n'a pas sorti soit les quatre objets blancs soit les dix corbeaux, un doute légitime reste possible).  Mais dans un second exemple, plus proche de la réalité, cela n'est plus possible. Ainsi, dans notre vie quotidienne le nombre d'objets blancs est quasi-infini. Si la chambre dispose d'un milliard d'objets blancs et de dix corbeaux, il serait plus commode de n'extraire que les corbeaux qui sont moins nombreux, contrairement à l'exemple précédent. Quant aux probabilités, chaque observation de corbeaux me permet d'avoir la probabilité qui augmente sensiblement. Par contre, si extraire un objet blanc me permet aussi de voir cette probabilité augmenter, c'est d'une façon très infime.

Conclusion.

Notre perception du problème est celle où le nombre d'objets blancs est infini, et dans un tel cas voir une souris blanche ne renseignerait nullement sur l'absence des corbeaux blancs.

Le paradoxe de Hempel a été proposé par le logicien allemand Carl Gustav Hempel dans les années 1940 pour illustrer le fait que l'induction philosophique pouvait heurter l'intuition. Ce paradoxe traite de raisonnements probabilistes en logique, incitant à la prudence dans les formulations pour que l'inférence bayésienne permette une inférence logique acceptable.

乌鸦悖论(英语:raven paradox),也叫做亨佩尔的乌鸦或亨佩尔悖论,是1940年代德国逻辑学家卡尔·亨普尔为了说明归纳法违反直觉而提出的一个悖论。


Carrière.

Fressinet fait partie de la génération française qui a propulsé la France au mondial des nations en 2006.  Deux fois vice-champion du monde des jeunes (minimes et cadets), Laurent Fressinet a remporté plusieurs tournois internationaux, tels le Grand-Prix d'échecs du Sénat (Paris), le Grand-Prix d'échecs d'Aix-en-Provence.

Champion de France (2010).

Fressinet est vice-champion de France individuel 2004 et 2006 et champion de France de blitz 2007. Il est grand maître international depuis 2000.  Il remporte à Belfort, le, le titre de champion de France après avoir battu Romain Édouard en match de départage. Son épouse Almira Skripchenko venait d'obtenir le titre féminin la veille.

Vice-champion d'Europe (2012).

Au, avec un classement Elo de, il est le français et le mondial.  En 2012, Fressinet termine deuxième au championnat d'Europe d'échecs individuel à Plovdiv. Lors du mémorial Alekhine disputé à Paris en mai 2013, il bat Vladimir Kramnik et termine sixième du tournoi avec la moitié des points.  En 2014, il remporte le tournoi Sigeman & Co à Malmö et un deuxième titre de champion de France à Nîmes en août.  Depuis 2016, Laurent Fressinet est l'un des secondants du champion du monde Magnus Carlsen.

Compétitions par équipe.

Champion d'Europe des clubs avec le NAO Chess Club en 2003 et 2004, il a aussi été classé troisième au Championnat d'Europe par équipes en 2005, en battant notamment l'équipe de Russie, pour la première fois de l'histoire.  En septembre 2016, il obtient la médaille d'or au quatrième échiquier lors de l'olympiade d'échecs de 2016 à Bakou.

Laurent Fressinet, né le à Dax (France), est un joueur d'échecs français, grand maître international depuis 2000, champion de France en 2010 et 2014, et vice-champion d'Europe en 2012.

洛朗·弗雷西内(,1981年-11月30日),法国国际象棋棋手、国际象棋特级大师。


Géographie.

Localisation.

La commune est située sur un plateau au sud de Versailles, à de la Porte d'Auteuil du Boulevard périphérique de Paris et à du centre de Paris. Elle est limitrophe de Bois-d'Arcy au nord-est, de Montigny-le-Bretonneux à l'est, de Magny-les-Hameaux au sud-est, du Mesnil-Saint-Denis et de Saint-Lambert-des-Bois au

Géologie et relief.

Un ruisseau, le « Maldroit » prend sa source au lieu-dit du Puits à Loup, à la proximité de la porte de Pissaloup. Le Rhodon, affluent de l'Yvette,

Climat.

Le climat de Trappes est un climat tempéré, soumis aux influences océaniques vers l'ouest, et continentales vers l'est. Il n'est pas très humide, avec une moyenne annuelle de précipitations de. Les vents dominants du

Voies de communication et transports.

Voies routières.

La commune

Transports en commun.

Trappes se trouve à de la porte d'Auteuil du boulevard périphérique de Paris et de du centre de Paris.  La commune est desservie par les lignes N (sur la branche entre Rambouillet et Montparnasse) et U du réseau Transilien. La commune est également desservie par les lignes 401, 402, 410, 414, 415, 417, 418, 430, 431, 441, 448, 449, 450, 463 et 475 du réseau de bus Sqybus, par les lignes 5, 6, 10, 15, 78 et DF de la société de transport Hourtoule, par la ligne 89 de l'établissement Transdev de Rambouillet et, la nuit, par la ligne N145 du réseau Noctilien. La commune possède un service de transports pour personnes à mobilité réduite.

Urbanisme.

Morphologie urbaine.

Trappes faisait partie des nombreuses communes de l'urbanisation des banlieues des années 1970, par la politique urbanistique de construction de grands ensembles dès les années 1960. La commune renaît, notamment, grâce à un vaste chantier de rénovation urbaine et des opérations de désenclavement. La résidentialisation et la modernisation des

Logement.

En 2006, le nombre de résidences secondaires était de 288. L'habitat était diversifié avec une dominance sociale, 75 % des habitants de Trappes étaient locataires. En 2013, 67 % des habitants vivaient en HLM, 63,1 % en 2015, 60 % en 2016.  En 2006, 25 % des ménages étaient propriétaires de leur résidence principale, 26,8 % en 2009, 27,3 % en 2012.  L'évolution de l'immobilier montre que la tendance se confirme.  La convention ANRU signée en 2006 a accéléré la rénovation urbaine engagée à Trappes et notamment le processus

Les quartiers et leurs aménagements.

Centre-ville - Jaurès - Gare.

C'est un quartier administratif, résidentiel, avec de nombreux commerces de proximité, une moyenne surface et un marché forain le dimanche matin, où se situent l'hôtel de ville, des écoles et un centre de loisirs, la gare construite en pierre meulière en 1849. Le Grenier à sel abrite la salle du cinéma Jean-Renoir. L'auberge

Village - Cité Nouvelle.

Le village historique et résidentiel, avec l'église Saint-Georges qui a été édifiée entre le et le, reconstruite de 1701 à 1703, dont seul le clocher a résisté aux bombardements du juin 1944 et dont la nef a été reconstruite en 1964 ; l'école municipale de musique et de danse; à proximité, la ferme du Château. La crèche familiale municipale et la

Les Merisiers.

On y trouve un centre commercial avec des commerces de proximité, la poste et la banque postale, le commissariat de police, l'hôpital privé, des centres sportifs, des écoles, un village d'entreprises et la mosquée. C'est un quartier résidentiel et de logements sociaux où se situe la « Merise », grande salle de

Farge-Thorez.

C'est un quartier de logements sociaux avec une pépinière d'entreprises, et le centre

Moulin de la Galette.

La crèche collective « Gavroche », la structure multi-accueil « Violeta- Parra », la crèche privée

La Plaine de Neauphle.

Face à la base de loisirs, du golf régional, des centres nautiques et équestres, se situe ce quartier

La Boissière.

Il s'agit là encore d'un quartier résidentiel, avec la chapelle Sainte-Thérèse, rue du Bel-Air. Les habitants y sont en majorité des familles. Ils sont très jeunes et sont, à 68 %, propriétaires de leur logement.

Travaux d'aménagement.

La commune a engagé depuis 2001 un vaste programme de renouvellement urbain et d’embellissement des quartiers et de la ville.  La convention ANRU signée en 2006 a accéléré la rénovation urbaine engagée à Trappes et notamment le processus de diversification de l’offre de logements.  Améliorer la qualité de l’environnement des habitants, offrir de nouveaux services. Ce programme dirigé par la ville et confié à son « groupement d’intérêt public de rénovation urbaine » qui en

Toponymie.

Le nom de la localité est attesté sous la forme "Trapoe" en tant que "Gistum Regis" (gîte du roi), la région ayant toujours fait partie du domaine royal ; ensuite on trouve sous les formes "Villatrapas" en 1004, "Villa trapas" en 1007, "Trappas" en 1144, "Trapis" en 1206, "Trapes" en 1250, "Trapas" en 1357, "Trappes" en 1553, "Trappe" en 1708, "Trapes" en 1750, "Trappes" en 1793.  Le nom est issu de l'ancien français "trape" au sens de « piège », plus précisément « piège formé d'une fosse creusée dans le sol et recouverte d'une bascule ou de branchages ». Il s'agit d'un type toponymique que l'on retrouve dans les nombreux "La ", "Latrape", qui fait généralement référence à un piège à loup en bordure de forêt, autrement appelé "fosse louvière". Cependant, dans le cas précis de Trappes, il a été également proposé « Trappes (78) est à proximité de l'étang de Saint-Quentin ; ce qui explique son nom : la "trappe" était une suite de marches par lesquelles on pouvait accéder à l'étang, pour y

Histoire.

Les origines.

Le site fut habité dès l'époque néolithique. Certaines hypothèses ont été vérifiées par des découvertes, dont trois haches de pierres, différents tessons gallo-romains et un bracelet de bronze au lieu-dit le Petit Mont, au fond à droite de la cour du château de Trappes. Certaines de ces découvertes qui figurent sur la carte archéologique de Seine-et-Oise dressée par la commission des antiquités en 1889, sont inscrites au sur le registre des antiquités gallo-romaine et déposées à l'ex. Musée d'histoire naturelle de Versailles dont les collections ont été dispersées. En 1974, Gilles Lemaître a trouvé dans les champs de l'ancienne exploitation agricole Simard et près de la mare Caillon, à la limite de Voisins-le-Bretonneux, des outils lithiques (en

Moyen Âge.

La reine Adélaïde donne la ville et l’église de Trappes à l’abbaye de Saint-Denis. En 1003, Robert le Pieux confirme la donation faite par sa mère et y ajoute une partie de la vallée d’Élancourt et les bois de Trappes.  Au, Louis IX (saint Louis) passe au moins à deux reprises à Trappes : le 3 avril 1255 et le 18 avril 1259.  Au, Trappes (Trapes) est un village occupé et pillé au cours de la guerre de Cent Ans. Entre 1348 et 1358, les troupes de Charles le

L'époque moderne.

François, déjeuna au château de Trappes en 1547 et fit relever ses fortifications.  Au, une portion du territoire de Trappes est rattachée au domaine du roi (Versailles). Le dispositif du système hydraulique destiné à alimenter les jeux d'eau du château de Versailles nécessite la création de rigoles, aqueducs et étangs, parmi eux, l’Étang de Trappes, qui a été creusé dans les années 1677 - 1678 dont la ville conserve le souvenir sur la base de loisirs et de plein air, l'étang porte, aujourd'hui, le nom d'Étang de Saint Quentin.  Un dimanche de juillet de 1788, Louis XVI et son cortège revenant de Rambouillet sont pris sous un orage de grêle et furent obligés de se réfugier dans les hangars du village de Trappes.  Aux, en 1849, la construction de la ligne de chemin de fer, de la gare voyageurs et la construction de la gare de triage font de Trappes un centre ferroviaire important en France.  Du 20 septembre 1870 au 11 mars 1871, Trappes est occupée par environ de troupe de l'armée prussienne.  Lors de la vente des biens nationaux, Thomas Pluchet, laboureur à Saint Cyr (et auparavant à Bois d'Arcy) achète la ferme du château et la ferme de Vaugien que ses descendants exploiteront jusqu'en 1920.  À la mort de son père, en 1849, Adolphe Dailly, jusque-là principalement occupé par sa terre d'Étuf, prend la direction des fermes de Trappes et de Bois-d'Arcy, ainsi que de la poste aux chevaux de Paris et de plusieurs autres entreprises de transports. Le 24 septembre 1852, Henri

Héraldique.

Les armes de Trappes, adoptées en 1962, furent exécutées par Robert Louis à la demande de la municipalité pour les besoins des jumelages et pour symboliser la ville.  Le vert et le rouge sont les couleurs de la SNCF et les six anneaux évoquent le trafic ferroviaire. Dans la partie gauche sont représentées les armes

Politique et administration.

Tendances politiques et résultats.

Le maire est depuis 2001 Guy Malandain membre du parti socialiste, la liste qu'il a conduite lors des élections municipales a rassemblé, dès

Circonscription législative et intercommunalité.

Le député élu de la législature de la Cinquième République française (2012-2017) est Benoît Hamon. Il obtient 45,3 % des suffrages exprimés au premier tour, devant le député sortant (UMP), Jean-Michel Fourgous (34,26 %). Au second tour, il l'emporte avec 55,38 % des voix (Fourgous : 44,62 %).  Créée en 1972, le comité syndical de la ville nouvelle vote sa transformation en communauté d'agglomération, qui prend effet le.  Cette communauté d'agglomération qui regroupait Trappes et six autres communes (Élancourt, Guyancourt, La Verrière, Magny-les-Hameaux, Montigny-le-Bretonneux,

Liste des maires.

Cinq maires se

Instances judiciaires et administratives.

Trappes dispose d'une Maison

Population et société.

Démographie.

Pyramide des âges.

La population de la commune est relativement jeune. Le taux de personnes d'un âge supérieur à 60 ans (10,6 %) est en effet inférieur au taux national (21,6

Immigration.

En 2010, la ville comptait (nés étrangers à l'étranger) sur un total de soit 26 % de sa population. En

Sécurité.

Certains quartiers de Trappes (comme Les Merisiers) sont classés depuis 2013 en zone de sécurité prioritaire, avec renforcement des effectifs de la police nationale, ceux-ci souffrant.

Enseignement.

Trappes est située dans l'académie de Versailles.

Établissements scolaires.

La ville administre vingt et une écoles maternelles et quinze écoles

Enseignement supérieur.

Deux établissements d'enseignement supérieur sont installés à Trappes :

Santé.

Trappes dispose d'un hôpital privé (l'Hôpital privé de l'Ouest Parisien,

Cultes.

Culte musulman.

En 2016, 70 %, des administrés de la commune sont de confession musulmane.  Il existe une mosquée avenue Hector-Berlioz et quatre autres lieux de culte musulmans, dont la mosquée En-Nour, square de la Commune de Paris, proche des Frères musulmans.

Économie.

Revenus de la population et fiscalité.

En 2010, le revenu fiscal médian par ménage était de, ce qui plaçait Trappes au parmi les communes de

Emploi.

En 2009, avec ses zones d’activités économiques, Trappes est un pôle important de la ville nouvelle de Saint-Quentin-en-Yvelines, 462 entreprises industrielles et commerciales, dont 5000 pour

Artisanat et commerce.

L’activité commerciale est assurée par 250 commerçants et artisans, ainsi que par deux marchés (dimanche matin en centre ville ; mercredi après-midi,

Culture locale et patrimoine.

Coutumes et folklore.

Autrefois le jour de la Saint-Georges avait lieu une procession du pain bénit. Au milieu d'une grande couronne de pain trônait un sapin orné de rubans multicolores. Des couronnes et des brioches étaient ensuite distribuées par les jeunes gens au cours d'une quête dont le produit payait un banquet. Cette fête était organisée chaque année au profit d'un quartier différent.  Sans date fixe, il existait à Trappes, au, une procession des enfants. Des statues saintes étaient promenées et les adolescents tenaient des

Politique culturelle.

Adopté par le conseil municipal, en mars 2005, le projet de développement culturel de la commune est un document qui définit et retrace en premier lieu, l'histoire des équipements et des interventions culturels, fait des constats, souligne les enjeux et définit des propositions. Le projet de développement culturel acte la nécessité de rendre accessible au

Trappes en Yvelines est une commune française située dans le département des Yvelines, en région Île-de-France.

特拉普(Trappes)是法国法兰西岛大区伊夫林省的城市。位于法国中北部。位于巴黎西北的郊区,距巴黎市中心有。在中世纪时曾是商业都市,也是座要塞都市。19-20世纪,特拉普修建了铁路,并且还建设了车站。20世纪初期,特拉普的人口只有约1000人,主要产业是农业。在此之后,随着铁路的发展,来自全国的铁路工人移居至此。特拉普还有扇形车库


Genèse.

Contexte.

En 1987, les Red Hot Chili Peppers enregistrent'avec le quatuor original composé d'Anthony Kiedis au chant, Hillel Slovak à la guitare, Jack Irons à la batterie et Flea à la basse. Au cours de la tournée qui suit, Slovak décède d'une overdose d'héroïne en juin 1988, Irons part en dépression et quitte le groupe. Kiedis et Flea, les deux membres restants, décident toutefois de continuer leur carrière au sein du groupe. Après les essais du guitariste Blackbyrd McKnight, ancien membre du groupe funk Parliament, et du batteur D. H. Peligro, du groupe Dead Kennedys, la formation se fige à la fin de l'année 1988 avec John Frusciante à la guitare et Chad Smith à la batterie. L'influence du premier sur le son des Red Hot se fait ressentir en privilégiant les mélodies et les harmonies au rythme et permet à ', sorti en août 1989, d'être le premier grand succès commercial du groupe.  En avril 1990, après sept ans de contrat avec EMI, une clause leur permet de changer de label bien qu'il leur reste trois albums à produire. La réussite de " leur permet de retenir l'attention de plusieurs d'entre eux. Le quatuor aspire également à plus de stabilité étant donné qu'EMI leur a dédié sept A&R en sept ans. Les négociations se limitent à Warner Bros. Records et Sony BMG/Epic Records en octobre, et leur choix se porte finalement sur le second pour un contrat d'un million de dollars. Le label leur promet même une signature dans les prochains jours., dirigeant de Warner Bros., contacte alors Kiedis et Flea pour les féliciter de cette signature même si c'est chez un concurrent et le chanteur explique que c'est. N'ayant pas de nouvelles sur la situation avec Sony/Epic, le groupe reconsidère sa décision suite à cet appel et décide de s'engager avec la Warner. Ostin appelle un ami d'EMI et le transfert se fait immédiatement.  Les membres de la formation se mettent ensuite à la recherche d'un producteur puisqu'ils ne veulent plus collaborer avec Michael Beinhorn, ayant eu de sérieux désaccords avec lui pendant l’enregistrement de '. Leur choix se porte rapidement sur Rick Rubin, qui avait refusé de travailler avec eux en 1987 pour'à cause de leurs problèmes de drogues, parce qu'ils estiment qu'il saura bien les réconforter dans les moments difficiles et les conseiller dans leurs choix de mélodies, d'arrangements rythmiques et de paroles.

Enregistrement et production.

Avant d'entrer en studio pour enregistrer, ils composent de nombreuses chansons et bœuffent pendant des mois dans un local de North Hollywood sous l’œil de Rubin, qui les conseille sur les arrangements et le rythme amené par la batterie notamment. Le producteur et Kiedis travaillent aussi ensemble sur les paroles, évoquant les thèmes qu'ils souhaitent aborder, et écartent de fait celles à portée socio-politique. Rubin souhaiterait que le chanteur parle de filles et de voitures, mais Kiedis rétorque que. C'est au cours de ces discussions que le producteur ouvre le cahier de notes de Kiedis et tombe sur un poème à propos de Los Angeles intitulé ". Il lui fait part de la qualité du texte et lui expose l'idée de s'en servir. Le chanteur estime que. Rubin lui répond qu'il devrait le montrer aux autres pour voir ce qu'ils en pensent. Ce qu'il fait quelques jours plus tard alors qu'ils attendent Flea. Frusciante arrive le lendemain avec une progression d'accords, puis tous les autres membres participent à la réalisation de la chanson. Rubin insistant beaucoup sur l'élaboration des morceaux, c'est pendant cette période que le groupe lance sa technique des : s'ils ne trouvent pas de pont qui leur convient entre les couplets et le refrain, Frusciante et Flea s'isolent pendant cinq minutes avec leur guitare puis présentent leur idée au reste du groupe et ils décident ensemble laquelle est la meilleure pour la chanson.  Après cette très longue période de composition et de répétition, ils se sentent prêts à enregistrer. Rubin leur suggère alors de le faire dans un lieu peu conventionnel et en particulier, un vieux manoir de Laurel Canyon, sur les hauteurs de Los Angeles, dans lequel a vécu le magicien Houdini. La bâtisse est aménagée en studio pour l'occasion : la bibliothèque sert de salle de contrôle, tandis que la batterie et les guitares sont installées dans le salon, les amplis étant mis dans des pièces séparées pour capter tous les sons. Ils embauchent également Brendan O'Brien pour l'ingénierie du son, que Kiedis décrit comme. Ils choisissent aussi de séjourner dans le manoir durant l'enregistrement de l'album, à l'exception de Smith, qui est convaincu que l'endroit est hanté et fait donc le trajet tous les jours à moto. Le batteur explique qu'il veut surtout être avec sa femme, Frusciante ironisant :. Confinés pendant plus de trente jours dans le manoir, ils peuvent se concentrer la réalisation de l'album sans distractions. Pas encore à l'aise et ne maîtrisant pas encore sa voix, Kiedis enregistre finalement le chant depuis sa chambre située à l'opposé de la maison pour, le câble du microphone traversant tout le bâtiment jusqu'à la salle de contrôle.  Ils choisissent de documenter l'enregistrement et engagent pour cela Gavin Bowden, que Kiedis et Flea ont rencontré lors d'un voyage en Europe avant leur premier album et qui s'est depuis marié à la sœur de Flea. Discret, il filme seul en noir et blanc toutes les étapes de l'enregistrement et interviewe les participants pour la réalisation du documentaire d'une heure ", qui sort en parallèle de l'album.

Parution et accueil.

Sortie, promotion et succès commercial.

', premier single issu de l'album, est publié le 4 septembre 1991 mais la première radio ciblée au Texas par Warner Bros. refuse de le diffuser, leur conseillant de revenir. La station californienne "KROQ" est la première à proposer le morceau à l'antenne, plusieurs fois par jour. Il atteint la première place du Modern Rock Tracks le 26 octobre pour deux semaines, mais ne dépasse pas la du Billboard Hot 100, classement de ventes des singles aux États-Unis, et prend la neuvième de son équivalent britannique.'sort le 24 septembre et est certifié disque d'or par la Recording Industry Association of America le 26 novembre, soit vendus, alors qu'il est loin d'être dans les meilleures ventes du pays. Il prend la tête des classements de ventes en Australie, au Canada et en Nouvelle-Zélande. Il se classe également deuxième aux Pays-Bas, cinquième en Norvège, dixième en Suisse, vingt-cinquième au Royaume-Uni, mais ne dépasse pas la trente-troisième place en France.  Avec le succès de ', le groupe ne pense pas qu' convienne pour être le second single de l'album. Cependant, lors d'un concert auquel assistent plusieurs représentants de Warner Bros., Kiedis rate le début du chant et le public le supplée instantanément. Embarrassé de sa prestation, le chanteur s'excuse ensuite auprès des producteurs mais ces derniers lui répondent.'sort le 10 mars 1992 et entre directement à la deuxième place du Billboard Hot 100 et du Mainstream Rock Tracks, relançant les ventes de l'album.'dépasse ainsi le million d'exemplaires vendus dans son pays d'origine le avril 1992, y obtenant par conséquent un disque de platine, puis décroche son meilleur classement au Billboard 200 avec une troisième place le 15 mai. Il passe la barre des deux millions de ventes quinze jours plus tard et y est septuple disque de platine depuis avril 2001. Il est aussi sextuple disque de platine en Australie, quadruple disque de platine au Canada, triple disque de platine au Royaume-Uni, disque de platine en France, en Allemagne, en Nouvelle-Zélande et aux Pays-Bas, et disque d'or en Autriche, avec plus de quinze millions d'exemplaires vendus dans le monde depuis 2012.  Le 9 septembre 1992, les Red Hot Chili Peppers sont nommés dans six catégories pour'et dans trois pour'aux MTV Video Music Awards 1992, mais n'en remportent que trois : vidéo la plus révolutionnaire et meilleure direction artistique pour la première et choix des téléspectateurs pour la seconde. Puis lors de la cérémonie des Grammy Awards tenue le 24 février 1993, ils obtiennent le Grammy Award de la meilleure prestation hard rock pour "".

Accueil critique.

'est bien accueilli par la presse musicale. Steve Huey, d"AllMusic" considère d'ailleurs que. "Rolling Stone" partage cet avis et souligne le travail de ce dernier :. Pour "Sputnikmusic", c'est avant tout. Pour ', l'évolution radicale de style est à mettre au crédit de Frusciante :.  Robert Christgau, critique du "Village Voice", estime qu', mettant en avant'et '. Le "Los Angeles Times" abonde dans ce sens et évoque. Le périodique conclut que. "Pitchfork" juge que, ajoutant que le disque. Le "" loue également.  Pour "Entertainment Weekly", le groupe. La "BBC" le décrit comme. "PopMatters" ajoute que, notant par ailleurs que. Le "Chicago Sun-Times" juge que l'album est.

Tournée.

À partir du 16 octobre 1991, ils entament une tournée simplement intitulée'à Madison dans le Wisconsin. Cette tournée nord-américaine se fait avec The Smashing Pumpkins et Pearl Jam en première partie. Kiedis propose aux premiers de les accompagner après avoir vu le clip de leur chanson'(deuxième single de ') sur "MTV" un soir, tandis que le second groupe leur est suggéré par Irons, leur ancien batteur, qui souhaite aider son ami Eddie Vedder à lancer sa nouvelle formation. Bien que ce soit une première partie et que les salles ne soient pas grandes, Pearl Jam attire rapidement l'attention sur eux, le public étant présent dès le début de leur concert. Les Red Hot commencent aussi à devenir populaires,'passant en boucle sur les radios et sur "MTV", ce qui rend Frusciante malheureux, le guitariste perdant. Et plus ils vendent d'albums et remplissent des salles, plus son dédain pour leur succès augmente. Après un concert à guichets fermés début décembre à la Nouvelle-Orléans qu'il joue dans son coin, il en vient quasiment aux mains avec Kiedis. Ce dernier ne partage pas sa vision et lui explique que. Flea ne souhaite pas prendre parti dans leur opposition, étant lui-même déjà suffisamment stressé par son divorce avec sa femme et les nombreux médicaments qui lui ont été prescrits.  Les publics étant de plus en plus nombreux, les promoteurs de la tournée souhaitent un groupe plus important que Pearl Jam pour compléter l'affiche. Kiedis suggère Nirvana, dont le succès de l'album'est aussi inattendu que total. Le chanteur contacte directement leur batteur, Dave Grohl, pour leur proposer de tourner ensemble. Celui-ci lui répond qu'ils sortent d'une grosse tournée mais qu'il va en discuter avec Kurt Cobain pour faire les quelques dates de la côte ouest-américaine. Ils acceptent finalement mais les Smashing Pumpkins se retirent de la tournée, Billy Corgan refusant d'être associé à Nirvana puisque Cobain est en couple avec Courtney Love, son ancienne petite amie. Pearl Jam fait donc son retour en première partie. Après cinq concerts du 27 décembre 1991 au 2 janvier 1992, la collaboration et la tournée s'arrêtent prématurément, Kiedis se cassant la voix le dernier soir à Salem. La tournée reprend un mois plus tard en Europe avec Frusciante plus déprimé et paranoïaque que jamais,. Kiedis et lui ne s'adressent plus la parole lorsqu'ils interrompent brièvement leur tournée pour participer à l'émission'le 22 février. Dès leur arrivée dans les studios à New York, le guitariste se querelle avec le personnel et menace de ne pas faire l'émission. Puis pendant le direct, alors qu'ils débutent "", Frusciante change de clef avant d'expérimenter un nouveau morceau, caché dans l'ombre des projecteurs. Le comportement du guitariste devient encore plus imprévisible sur la suite de leur tournée européenne qui s'achève le 22 mars à Berlin.  Après quelques semaines de repos, ils entament une série de concerts au Japon le mai, qui doit ensuite se poursuivre en Australie, une première pour le groupe et un pays important pour eux puisque Flea y est né. Au matin du 7 mai, Frusciante annonce qu'il quitte le groupe :. Les trois autres membres le convainquent de jouer le soir à Saitama avant de prendre son avion mais doivent annuler les deux dernières dates. Ils se rendent malgré tout à Sydney dans le but de répéter pendant une semaine avec à la guitare, mais après quatre jours, il est évident que les répétitions sont un échec ; les membres annulent donc le reste de la tournée.  Ils restent quelques jours supplémentaires en Australie avant de s'accorder une nouvelle pause. Au retour de Kiedis à Los Angeles, Flea et lui auditionnent plusieurs guitaristes, dont Buckethead et Arik Marshall. La jam session avec le second se passe bien et ils l'embauchent donc pour remplacer Frusciante. Pétrifié, il fait son baptême au Rock Werchter en Belgique devant les 4 et 5 juillet. Malgré ce changement au sein du groupe, ils se voient proposer d'être en tête d'affiche du Lollapalooza, festival itinérant aux États-Unis de mi-juillet à mi-septembre. Ils s'envolent ensuite en Australie et en Nouvelle-Zélande pour rattraper courant octobre les concerts annulés précédemment. Ils doivent cependant annuler leur spectacle du réveillon de la Saint-Sylvestre prévu à San Francisco car Kiedis n'a pas totalement récupéré de la dengue qu'il a attrapée à Bornéo. Ils débutent 1993 avec le Hollywood Rock, festival qui se tient fin janvier au Brésil pendant quatre soirs, Nirvana et Red Hot Chili Peppers se partageant la tête d'affiche. Ils enchaînent avec deux soirs à l'Estadio Obras Sanitarias de Buenos Aires avant de rentrer à Los Angeles pour composer de nouvelles chansons.

Caractéristiques artistiques.

Thèmes et compositions.

La composition de'se fait différemment des précédents albums, l'utilisation des jam sessions étant moins régulière : Kiedis et Frusciante travaillent ensemble pour créer les structures des chansons, ainsi que les riffs de guitare, avant de les présenter à Flea et Smith. Ils définissent ensuite ce qu'ils conservent pour chaque instrument. L'écriture devient par conséquent plus rapide. Flea explique qu'il. Il délaisse ainsi presque totalement le slapping, son style de prédilection, pour le picking sur la majorité des morceaux. Frusciante s'oriente pour sa part vers un son moins saturé que sur'et plus funk. Les riffs heavy metal sont toujours présents mais ils contiennent moins de distorsion. Steve Huey d"AllMusic" note que le jeu du guitariste est. Kiedis estime que cet album a élargi les horizons musicaux du groupe et leur a servi de base pour les morceaux composés par la suite.  Les paroles de Kiedis sont encore majoritairement orientées sur l'amour et le sexe, bien que plus matures que par le passé.'ou'mettent en scène un personnage imaginaire à la libido sans bornes, représentant Kiedis. Il se vante même de ses prouesses et de certains détails sulfureux sur'et '. Il évoque ses déboires sentimentaux avec ', émouvante ballade sur sa relation avec les femmes et sur sa peur de devenir un coureur de jupons comme son père, et ', dans laquelle il règle ses comptes avec la chanteuse Sinéad O'Connor, avec qui il a eu une courte aventure. Le chanteur affiche cependant de nouvelles inspirations avec des sujets moins rock'n'roll, tels que la politique avec le très engagé anti-raciste et anti-sexiste'ou l'addiction aux drogues avec '. Sur celle-ci, il exprime l'angoisse et l'envie de se mutiler que généraient l'héroïne et la cocaïne lorsqu'il en consommait, son sentiment de honte par rapport à son comportement, ainsi que les efforts qu'il devait faire pour s'en procurer. Il rend également hommage à Hillel Slovak avec ". Kiedis. 'lui est inspiré d'une discussion qu'il a eue avec l'artiste allemande Nina Hagen, celle-ci lui léguant l'un de ses blousons au cours de cette rencontre. Touché par ce geste, il fait de ce morceau une ode au désintéressement.'lui vient d'une demande de Rubin qui souhaite qu'il écrive une chanson sur. Kiedis se montre d'abord réticent, arguant que ce sujet a déjà été abordé par nombre d'artistes, puis accepte tant bien que mal. Le chanteur admet cependant avoir toujours détesté ce morceau.

Titre et pochette.

La direction artistique pour la pochette de'est confiée à Gus Van Sant, ami du groupe ; il réalise également le clip d'. En couverture sont visibles les visages des quatre membres du groupe autour d'une rose et des ramifications épineuses dessinées par le tatoueur néerlandais. Le livret contient les paroles des chansons écrites par Kiedis à la main, ainsi que plusieurs photographies des membres du groupe et de leurs tatouages. Avant les années 1990, ces derniers étaient. Avec ces photos, les Red Hot ont fortement influencé l'engouement qui a suivi pour les modifications corporelles et les tatouages aux symboles chinois.

Postérité.

Dès janvier 1998,'apparaît dans des classements établis par les magazines et sa popularité ne faiblit pas avec le temps. Ainsi, "Kerrang!" le place de ses « à écouter avant de mourir ». L'année suivante, "Spin" le place en position de ses ; il fait également partie des enregistrements essentiels des années 1990 selon le magazine "Rolling Stone". Le magazine "Q" le cite parmi les dix albums de 1991 dans ses. Dans son numéro de février 2002, "Spin" dresse un classement des cinquante meilleurs groupes de tous les temps, sur lequel figurent à la dernière place les Red Hot Chili Peppers et'cité comme l'album classique du groupe. Le 2 juin de cette année, "VH1" lui consacre un épisode dans "", une série télévisée autour des albums les plus influents de l'ère CD (après 1985). Courant octobre, il termine en des albums définis par les lecteurs de "Rolling Stone". En 2003, ce même périodique le met en position de ses 500 plus grands albums de tous les temps et le présente comme. L'année suivante, "FasterLouder" le décrit comme l', ajoutant que c'est.  En 2006, Robert Dimery l'inclut dans son livre "Les 1001 albums qu'il faut avoir écoutés dans sa vie", pendant que "Classic Rock" et "Metal Hammer" l'ajoutent à leur liste des albums des années 1990 dans leur édition spéciale commune. L'année d'après, il figure à la position de "", la liste des 200 meilleurs albums de tous les temps dressée par le Rock and Roll Hall of Fame. En 2010, il apparaît des de "Consequence of Sound", décrit comme. Un an plus tard, "Rolling Stone" le place de ses, expliquant qu'. L'album apparaît également dans la cinquième édition de l"Encyclopédie de la musique populaire" de Colin Larkin.

Bien accueilli par la presse musicale, le disque est également un franc succès commercial, se plaçant sur les podiums des ventes de plusieurs pays dont les États-Unis où il est certifié septuple disque de platine par la RIAA. Porté par les deux premiers singles'et ', l'album se vend à plus de quinze millions d'exemplaires dans le monde et permet au groupe de remporter des récompenses aux MTV Video Music Awards 1992, ainsi que le Grammy Award de la meilleure prestation hard rock en février 1993. Il apparaît depuis dans de nombreux classements des meilleurs albums.

《血糖性魅》(英语:"Blood Sugar Sex Magik")是美国另类摇滚乐团呛辣红椒的第五张录音室专辑,发行于1991年9月24日。专辑延请知名制作人瑞克·鲁宾操刀,是呛辣红椒加盟华纳兄弟唱片公司以来发行的首张专辑。《血糖性魅》迥然相异于上张专辑《母奶》浓厚的电子曲风,并融入了些许重金属的吉他即兴演奏元素。专辑主旨着墨于对性的讽刺、毒品与死亡,并传达了呛辣红椒对欲望与生态的思想观点。


Biographie.

Matthew est né à Fountain Valley, en Californie. Il commence à jouer du piano à un âge précoce, mais son intérêt pour la musique rock a grandi lorsqu'il est devenu plus âgé et a commencé à jouer de la guitare. Il relie son expérience musicale au piano comme un facteur majeur dans le développement de ses compétences avec la guitare et sa voix. Il est allé à la Huntington Beach High School, où il a d'abord joué dans un groupe de punk nommé Successful Faillure. À la suite de cela, il forme Avenged Sevenfold en 1999 avec des amis de lycée: Zachary James Baker, Jimmy Sullivan et Matt Wendt. Peu de temps après, un ami de Sullivan, Brian Elwin Haner Jr. rejoint Avenged Sevenfold en tant que guitariste.  Dans le DVD "All Excess", Shadows revendique que tous les membres du groupe avaient été assignés à venir avec une liste de noms, mais que seulement lui en avait amené une. Le nom Avenged Sevenfold, est une référence au livre de la Genèse, Il a été choisi à la place de « Lips of Deceit », une autre référence biblique. Quelques-unes de ses influences sont NOFX, Rancid, Bad Religion, Guns N' Roses, Pantera et Metallica. Matt est allé dans une école catholique avec Jimmy Sullivan (qui deviendra plus tard The Rev), l'ancien batteur d'Avenged Sevenfold décédé le. Il a une sœur prénommée Amy, et est marié à Valary Renee Dibenedetto avec qui il a eu un fils, River, né le. Il soutient fortement les troupes de l'armée américaine. Certains de ses proches amis sont militaires et actuellement déployés à l'extérieur des États-Unis. La chanson "M.I.A." dont les initiales représente "Missing In Action" a d'ailleurs été écrite en honneur à ses amis. Mais Shadows persiste à dire, avant chaque prestation de la chanson, qu'Avenged Sevenfold n'est pas un groupe de musique de type politique et qu'ils n'ont pas l'intention d'en devenir un.

Nom de scène.

M. Shadows, comme tous les autres membres d'Avenged Sevenfold, utilise un nom de scène. Dans le DVD "All Excess", il affirme avoir choisi "M. Shadows" comme nom de scène parce qu'il croyait être « la personne la plus sombre du groupe ». Le M est la première initiale de son prénom, Matthew, qu'il ne veut pas avoir comme nom de scène à cause de la façon dont cela sonne. Il a aussi ajouté que le groupe a décidé de prendre des noms de scène à cause des autres musiciens populaires qui les ont influencés (Slash de Guns n' Roses et The Edge de U2).

Style vocal.

Le style vocal de Shadows a beaucoup évolué au fil du temps. Sur le premier album de Avenged Sevenfold, Sounding the Seventh Trumpet, il présente une voix rude, avec les cris représentatifs du style metalcore, avec des instances limitées de chant. Waking the Fallen en 2003 a montré une progression vers des lignes vocales plus mélodiques, mais encore montrant une influence forte metalcore. Le plus grand changement est, toutefois, venu avec la sortie de l'album, "City of Evil", en 2005. L'album contient un minimum de cris et des mélodies vocales beaucoup plus définies, avec un accent mis sur les crochets vocaux. Ce style est resté répandu sur chaque album, que le groupe a sorti depuis ce temps. Des rumeurs se sont répandues déclarant que M. Shadows avait perdu sa capacité à hurler en raison de la chirurgie de la gorge qu'il a subi après Warped Tour 2002. Le producteur Andrew Murdock mettra fin à ces rumeurs en disant: « Quand j'ai rencontré le groupe après Sounding the Seventh Trumpet, Matt m'a remis le CD, et il m'a dit "Cet album est tout en cris. L'album que nous voulons faire sera moitié cris et moitié chant. Je ne veux plus crier... l'album d'après sera chanté." »  Contrairement à ce que laissent supposer certaines rumeurs, la nouvelle orientation vocale de M. Shadows n'est en aucun cas due à son opération ou à un problème de santé. En effet, il explique lui-même à de nombreuses reprises que son choix de ne plus "crier" dans ses chansons provient avant tout du désir d'offrir des parties vocales moins homogènes et plus diversifiées. Il n'hésite cependant pas à utiliser cette puissance vocale lors de concerts et de chansons plus récents

Influences.

Shadows puise son chant et son style des groupes de metal classiques. Il a cité Guns N' Roses comme sa plus grande influence dans une entrevue, commentant que « J'aime ce groupe. Vous pouvez nous comparer autant que vous le voulez — ils sont même une importante raison pour laquelle je suis dans un groupe et pourquoi j'écris de la musique ». Shadows a également dit qu'il a été largement influencé par Metallica, Megadeth, Slayer et Pantera. Metallica et Megadeth sont, d'après lui, la raison même pour laquelle Avenged Sevenfold essaie d'intégrer un son metal classique dans leur musique. « Les Metalheads sont tellement amers, ils se demandent, "Pourquoi un groupe super-extrême n'a-t-il pas le succès qu'a Avenged Sevenfold?", a déclaré Shadows dans une entrevue : « C'est parce que nous avons ce son classique et traditionnel que des groupes comme Metallica et Megadeth nous ont donné, il y a un certain temps. [...] Ce son s'est diffusé à une plus grande audience tandis que le metal extrême ne l'a pas fait. »

Matthew Charles Sanders (né le ), mieux connu sous le nom de M. Shadows est le chanteur-leader, compositeur, pianiste, membre fondateur du groupe de metal américain Avenged Sevenfold.

马修·查尔斯·桑德斯(英语:Matthew Charles Sanders,1981年-7月31日),艺名Matt Shadows,通常被称为M. Shadows,是美国歌手、作曲家、音乐家。其最主要身份为美国重金属乐团七级炼狱的主唱及创始成员。在2017年,被列为「当代25大杰出主唱」第3位。


Synopsis.

Le jour même où il rentre chez lui porteur d'une heureuse nouvelle concernant son emploi dans la publicité, Ted Kramer apprend que sa femme Joanna le quitte. Elle lui laisse la garde de Billy, leur fils unique.  Ted est alors contraint de concilier ses activités professionnelles avec l'éducation de son fils. Il doit notamment s'occuper des tâches ménagères dont, jusqu'à présent, il laissait la responsabilité à son épouse. Débordé dans les premiers temps, il s'habitue à son double rôle d'employé et d'homme au foyer. Billy lui-même semble de moins en moins perturbé par l'absence de sa mère.  Joanna Kramer, après un séjour en Californie où elle a pu réfléchir sur elle-même par le biais d'une analyse, revient à New York et entame une procédure judiciaire pour recouvrer la garde de son enfant qu'elle avait abandonné. S'ensuit alors une bataille juridique (d'où le titre du film) très prenante et émouvante, à l'issue incertaine.  Finalement, la justice donne raison à la mère et ordonne à Ted de lui remettre l'enfant. Mais Joanna, qui durant le procès, a compris tout ce que Ted a fait pour son fils, décide finalement de lui laisser la garde de Billy.

Production.

Choix des acteurs.

Lorsqu'il achète les droits du roman, le producteur Stanley R. Jaffe pense tout de suite à Dustin Hoffman pour le rôle de Ted Kramer. De son côté, l'acteur se montre très réticent car à l'époque il est lui-même en plein divorce d'avec sa première épouse et, de plus, traverse une impasse dans sa carrière, pensant même arrêter le cinéma pour retourner au théâtre. Il finît pourtant par accepter le rôle en prenant cela comme un défi de jouer son.  L'actrice Kate Jackson (de la série "Drôles de dames") est le choix initial pour incarner le rôle de Joanna Kramer. Mais, à la suite de son refus (les producteurs de "Drôles de dames" lui interdisant de jouer dans le film), Meryl Streep est choisie à sa place à la dernière minute. C'est son premier grand rôle au cinéma pour l'actrice, n'ayant eu auparavant qu'un rôle secondaire dans "Voyage au bout de l'enfer". Elle participe au tournage de "Kramer contre Kramer" simultanément avec celui de "Manhattan" de Woody Allen, passant d'un plateau de tournage à un autre et ce, malgré des conditions de travail différentes (si Woody Allen lui demande de respecter le scénario, Robert Benton à l'inverse lui laisse le droit d'improviser son jeu).  Dustin Hoffman se montre également hésitant sur le choix du petit Justin Henry pour jouer le rôle de son fils dans le film. Il est finalement convaincu durant les essais, notamment lorsque le jeune garçon se colle à lui dans le fauteuil.

Tournage.

Les relations sur le tournage entre Dustin Hoffman et Meryl Streep sont très tendues, notamment en raison des méthodes d'acteur de Hoffman. Dès la première prise, il gifle sa partenaire. Lors d'une scène de dispute, il fait exprès de balancer violemment contre un mur son verre de vin blanc, sans en avertir l'actrice ou le cadreur. À l'image, Meryl Streep est alors réellement surprise par le geste de Hoffman. L'actrice reprocha aussi le fait que Dustin Hoffman, pour la déstabiliser, lui parla régulièrement de John Cazale, son premier compagnon qui, à l'époque, venait d'être emporté par la maladie.  La scène du pot de glace est une idée de Dustin Hoffman. En effet, il raconte à Justin Henry la fois où sa fille Jenna lui avait fait le coup de passer au dessert en refusant de finir son assiette, provoquant ainsi la colère de son père. En entendant cette histoire, Justin Henry insiste auprès de Robert Benton pour jouer cette scène.  Le passage où Ted court dans la rue pour emmener son fils aux Urgences a été filmé en trois prises, une séquence difficile pour Dustin Hoffman qui supportait mal le poids de Justin Henry (il pesait 30 kg).  Pour la scène de l'intervention chirurgicale visant à soigner la blessure à la tête de Billy, le figurant jouant le médecin recousait en fait un petit coussin dissimulé hors champ, à côté de la tête de Justin Henry. Pour simuler les cris de douleur de l'enfant, Dustin Hoffman eut l'idée de faire pression sur la tête du garçon pour lui donner le signal.

Musique.

Le film est agrémenté de la musique de compositeurs de l'époque baroque : Antonio Vivaldi ("Concerto pour mandoline et cordes en ut majeur RV 425") et Henry Purcell ("Sonate pour trompette et cordes" ainsi qu'un extrait de "The Gordian Knot Unty'd", d'attribution douteuse).

Accueil.

Critique.

Le film a reçu des avis critiques majoritairement positifs. Sur le site agrégateur de critiques Rotten Tomatoes, il récolte un score de 91 % de critiques positives avec une note moyenne de 7,9/10. Le commentaire du site est :.  Le critique Roger Ebert du "Chicago Sun-Times" donna au film quatre étoiles, félicitant le scénario de Robert Benton :.

Commentaires.

Lors de sa sorte en salles, "Kramer contre Kramer" reflétait le changement culturel survenu dans les années 1970, lorsque les idées sur la maternité et la paternité étaient en train de changer. Le film a été largement salué pour la manière dont il accorde une importance et un poids égaux aux points de vue de Joanna (Meryl Streep) et de Ted (Dustin Hoffman) Kramer.  Ted Kramer nous apparaît tout d'abord comme un personnage très brillant, perçant dans le monde de la publicité. Cependant, sa réussite se fait au détriment de sa famille, car, privilégiant sa carrière, son acharnement au travail l'empêche d'être à l'écoute et il n'entend pas le signal de détresse qu'émet son épouse Joanna.  Joanna Kramer est une jeune femme émotive et instable, qui a perdu toute confiance en elle. Elle décide alors de tout abandonner, et même son fils Billy (Justin Henry), se croyant indigne de s'en occuper.  Leur fils Billy, alors âgé de 7 ans, restera durant 18 mois (durée à laquelle se rapporte la presque totalité du film) sous la garde de son père. Après des débuts difficiles, naît ensuite une émouvante complicité entre les deux « hommes » ; la notion de père prend alors toute sa force et c'est sur cet aspect sensible que l'intrigue du film va pouvoir se tisser.

Distinctions.

Récompenses.

Lors de la cérémonie des Oscars où elle fut récompensée, Meryl Streep a oublié sa statuette dans les toilettes lors du gala d'après-cérémonie.

Nominations.

Lors des Oscars 1980, Justin Henry, interprète de Billy Kramer (8 ans à l'époque), fut le plus jeune nommé dans la catégorie « Meilleur acteur dans un rôle secondaire » pour son interprétation.

Reconnaissance.

Le film est classé à la de l'AFI's 10 Top 10 dans la catégorie « Films de procès ».

Kramer contre Kramer ("Kramer vs. Kramer") est un film américain réalisé par Robert Benton, sorti en 1979.

《克莱默夫妇》(英语:Kramer vs. Kramer)是一部1979年的美国电影,影片由罗伯特·本顿根据艾弗瑞·科曼的同名小说改编并导演,讲述了一个家庭因妻子出走而发生的变故,突出表现父亲与儿子之间的感情,深入反映了单亲家庭的日常生活,同时也对1970年代美国社会有一定程度的讽刺。影片在第52届奥斯卡奖角逐中获得10项提名,并最终拿下最佳影片、导演、最佳男主角、最佳女配角、最佳原著改编5项大奖。


Histoire et missions.

Fondée dix ans avant la Fédération en 2151, sa mission première est de récolter autant d'informations que possible concernant l'Univers, comme l'illustre parfaitement sa devise : « "Ex Astris Scientia" » (« "Des étoiles, la science" »).  Les équipages des vaisseaux de Starfleet sont ainsi chargés d'explorer des mondes nouveaux et étranges, de découvrir de nouvelles formes de vie et de nouvelles civilisations et d'avancer vers l'inconnu. Leurs missions sont toutefois régies par un certain nombre de directives dont la Directive Première.  La flotte assure par ailleurs un rôle défensif (ce qui explique que ses navires soient armés), voire offensif lorsque les circonstances l'exigent et lorsque la voie diplomatique a échoué.  La flotte de la Fédération a eu six célèbres vaisseaux nommés "USS Enterprise" dont la mission était l'exploration. Ces six vaisseaux ont porté les immatriculations NCC-1701 pour le premier, NCC-1701-A à NCC-1701-E pour les suivants. Un autre "Enterprise" a eu l'immatriculation NX-01, il s'agit d'un prototype n'étant pas dans la série des NCC-1701. Commandé par le capitaine Archer, il a volé une centaine d'années avant le NCC-1701 du capitaine Kirk.  Les autres vaisseaux réputés de la flotte sont l"USS Defiant (NX-74205)", chargé de défendre la station "Deep Space Nine" contre la menace du Dominion; l"USS Voyager (NCC-74656)", perdu dans le Quadrant Delta et qui mit plus de sept ans à rejoindre la Terre et l"USS Discovery", unique vaisseau équipé d'une propulsion sporique permettant un voyage instantané dans toute la galaxie. La flotte est dotée aussi de bases stellaires et de stations spatiales dont la plus connue est "Deep Space Nine".  Starfleet est dirigé par un commandant en chef, en l'occurrence un officier au grade d'amiral de la flotte.

Dans l'univers de fiction de "Star Trek", Starfleet est une organisation dépendant de la Fédération des planètes unies, chargée de l'exploration de la Galaxie et de la défense de l'espace de la Fédération.

星际舰队(Starfleet),是影视片集星空奇遇记中星际联邦的正规军队及外太空探索部队。


Biographie.

Formation.

Diplômé de West Point en 1917, il sert ensuite à divers postes dans l'Armée de terre américaine.

De 1940 à 1952.

Pendant la Seconde Guerre mondiale, il commande la aéroportée en Sicile et en Italie (1943) et pendant le débarquement de Normandie (1944).  Durant la guerre de Corée, en tant que chef de la, il lance une contre-offensive qui aboutit à la reprise de Séoul le, puis permet de repousser les Nord-Coréens et l'Armée chinoise à nouveau au nord du début avril. À partir du, il remplace le général MacArthur comme commandant en chef des forces des Nations unies.

Accusations.

C'est à cette époque que Ridgway est accusé faussement par les communistes d'avoir utilisé des armes bactériologiques contre les troupes nord-coréennes et chinoises. Aussi, le, la venue de Ridgway à Paris provoque une manifestation violente de protestations, organisée par le PCF.  Le, le Kremlin chargea l’ambassadeur soviétique à Pékin, V. V. Kouznetsov, de transmettre le message suivant à Mao Zedong :

Commandements suprêmes.

Il succède ensuite à Eisenhower, du au, comme commandant suprême des Forces alliées de l'OTAN (au SHAPE) et devient le premier commandant du United States European Command.  Entre le et le, il est chef d'état-major de l'United States Army. Puis, il prend sa retraite de militaire.

Retour à la vie civile.

Après sa carrière militaire, il devient conseiller au entre 1955 et 1960.  Selon Roger Peyrefitte, c'était un grand polyglotte et un admirateur de Proust : il possédait ses œuvres complètes en français, mais aussi en allemand, anglais et italien, et consacrait ses loisirs à comparer le texte français avec les diverses traductions.

Matthew Bunker Ridgway, né le à Fort Monroe en Virginie, mort le à Fox Chapel, près de Pittsburgh, est un général américain qui s'est notamment illustré au cours de la Seconde Guerre mondiale et de la guerre de Corée.

马修·邦克·李奇威(英语:Matthew Bunker Ridgway,1895年-3月3日-1993年-7月26日),是美国陆军上将,最标志性的是胸前挂着两个手榴弹的作战装束。他以在朝鲜战争中挽救了全面溃败的联合国军,并阻击中国人民志愿军的攻势而闻名。