Attirance sexuelle.

Les préférences des hommes envers les femmes sont fondées sur des facteurs physiques et non physiques, les premiers étant prédominants. Il y a beaucoup de similitudes interculturelles dans les préférences des hommes, mais il y a aussi quelques différences notables.

Intérêt pour les relations à court terme ou à long terme.

Selon un psychologue évolutionniste, les hommes plus que les femmes auraient une préférence innée pour les relations à court terme, et cette préférence serait, conformément aux théories de Robert Trivers, la conséquence d'un avantage reproductif induit par ce type de relations, qui leur permettraient de disséminer leur semence afin d'avoir plus de chances de produire des enfants. Une autre théorie adaptative émise par la même école est que les hommes trouveraient au contraire un avantage sélectif en ayant des relations à long terme, qui leur permettraient de dépenser une énergie moindre, l'accès aux femmes étant coûteux en temps et ressources, de s'assurer de leur paternité réelle en contrôlant leur partenaire, de coopérer avec elle dans l'élevage des enfants et dans une spécialisation sexuée du travail.  Pour l'OMS, toutes ces différences d'attitude ne reflètent qu'une construction sociale liée aux rôles de genre inculquée dès l'enfance. Selon les cultures, les normes sociales imposent avec plus ou moins vigueur des attentes différentes : Ces rôles de genre dictent les attitudes à avoir (attitudes supposées passives ou actives) ainsi que les motivations qu'il est légitime d'exprimer dans la recherche d'activités sexuelles : la curiosité, le plaisir et leur statut vis-à-vis de leurs pairs sont des revendications fréquentes chez les garçons.

L'approche sexologique.

Aspects biologiques du désir sexuel masculin.

L'appareil génital masculin se forme au cours de la gestation sous l'influence de certains gènes du chromosome Y, puis des hormones androgènes, qui continuent à influencer le développement de l'organisme pendant toute la vie. La principale hormone androgène chez l'homme est la testostérone, qui influe sur son désir sexuel.

Les zones érogènes chez l'homme.

Comme chez les femmes, l'ensemble du corps d'un homme peut devenir érogène une fois stimulé, et les zones érogènes varient selon les individus. Il existe cependant des zones érogènes masculines communes, situées sur l'organe génital, donc le pénis, les testicules et le scrotum ainsi que la zone allant du scrotum à l'anus. La prostate est également une zone érogène importante chez l'homme.  Une enquête publiée dans le "British Journal of Urology" en 2009, menée sur un peu plus de 80 hommes en bonne santé à qui il était demandé d'évaluer eux-mêmes la sensibilité de différentes zones érogènes, indique que parmi les zones les plus sensibles se trouvent, par ordre décroissant, le dessous du gland, le dessous du pénis, le dessus et les côtés du gland, le dessus du pénis, plus rarement le prépuce, puis la peau du scrotum (sur le devant ou le derrière) et la peau située autour de l'anus. Parmi les autres zones érogènes les plus citées dans la même enquête figurent le scrotum en général, l'oreille, la peau située entre le scrotum et l'anus, le cou, les seins et les tétons, les fesses, l'anus (par stimulation de la peau extérieure ou bien avec pénétration), les poignets, et les aisselles.

L'approche psychanalytique.

Au tournant des XIXe-XXe siècles, le fondateur de la psychanalyse, Sigmund Freud, étudie le développement sexuel du garçon puis de l'homme et élabore une théorie sur la sexualité infantile du garçon, puis sur le complexe d'Œdipe, selon lequel, lors du stade phallique de son développement psycho-affectif, le garçon entretiendrait, entre 3 et 6 ans, un désir inconscient et incestueux pour sa mère et une rivalité inconsciente avec son père, avant d'affronter ce complexe lors de la préadolescence, et de déplacer son désir vers d'autres objets.  Le complexe d'Œdipe a été fortement nuancé par les psychanalystes après Freud, et critiqué par les détracteurs de la psychanalyse.

La sexualité masculine comprend l'ensemble des aspects physiologiques, psychologiques et comportementaux de la sexualité des hommes.

男性的性(Human male sexuality)包括了许多不同的感觉以及行为。对男性而言,性吸引力可能会由于许多对於潜在伴侣的生理以及社会特质倾向所引起。男性的性行为会受到许多因素的影响,例如演化心理学、个体人格、教养方式,以及文化等因素。大部分的男性是异性恋,不过也有相当比例的男性是同性恋或是不同程度的双性恋。


Biographie.

Débuts.

Evan Mehdi Fournier est le fils de François Fournier et de Meriem Moktaa, dont la famille est originaire de Souk Ahras en Algérie. Ses deux parents sont des judokas de haut niveau qui se sont connus à l'INSEP. Evan Fournier commence à jouer au basket-ball à 7 ans.  Evan Fournier signe sa première licence de basket-ball en 2000 à Charenton-le-Pont (Val-de-Marne). Il poursuit sa formation au Centre fédéral (INSEP) entre 2007 et 2009. Il intègre ensuite la Jeunesse sportive des Fontenelles de Nanterre qui évolue en Pro B lors de la saison 2009-2010 et est élu meilleur jeune du championnat de Pro B.

En Pro A.

En 2010, il rejoint Poitiers et la première division du championnat de France où il joue en moyenne 15 minutes par rencontre (pour 6,3 points).  En avril 2011, il participe au Nike Hoop Summit et est sélectionné dans le cinq de départ. La sélection américaine s'impose et Evan Fournier fait un match « moyen » et finit la rencontre avec 6 points et 6 rebonds.  En janvier 2012, Evan Fournier est pour la première fois choisi dans le « cinq idéal » de Pro A grâce à ses 16 points, 6 rebonds et 7 passes décisives (23 d'évaluation) face à l'Élan béarnais Pau-Lacq-Orthez.  Il est élu joueur du mois de mars 2012 de Pro A. En mai, il remporte les trophées de joueur ayant le plus progressé en Pro A ainsi que celui de meilleur jeune de Pro A.

En NBA.

Nuggets de Denver (2012-2014).

Evan Fournier se présente à la Draft 2012 de la NBA et est sélectionné en vingtième position par les Nuggets de Denver. Sa présence en NBA parait compromise pour la saison 2012-2013 après les déclarations du "" des Nuggets et surtout de l'entraîneur George Karl qui estime que Fournier ne jouera que très peu. Toutefois, le 12 juillet 2012, il signe un contrat d'environ 3,5 millions de dollars sur trois ans avec les Nuggets.  Vers la fin de la saison régulière, Evan Fournier établit un nouveau record de point : 19 (en 21 minutes). Peu après, bénéficiant de l'absence de Ty Lawson, il marque 18 points en 21 minutes, puis 17 points et 5 passes décisives en 23 minutes et enfin 24 points (tout en étant titulaire).  Finalement, sa première saison dans la ligue nord-américaine se solde par 38 rencontres disputées, dont 5 dans le cinq majeur. Il dispute en moyenne 11,3 minutes, inscrit 5,3 points, capte 0,9 rebond, délivre 1,2 passe décisive et subit 0,8 perte de balle. En playoffs, il dispute quatre rencontres, les quatre dans le cinq de départ, pour 13,3 minutes, 4,8 points et 1 passe. Toutefois, après avoir disputé les quatre premiers matchs de la série opposant son équipe aux Warriors de Golden State, il ne rentre plus sur le terrain lors des deux dernières rencontres de la série, finalement remportée par les Warriors sur le score de quatre à deux.  Lors du début de la saison 2013-2014, les Nuggets lèvent l'option qu'ils possèdent sur son contrat, pour le prolonger jusqu'au terme de la saison 2014-2015. Le 18 février, lors de la défaite des siens contre les Suns de Phoenix, il réalise son meilleur match offensif en carrière en marquant 25 points, prenant 8 rebonds et distribuant deux passes décisives. Le 23 février, lors de la défaite des siens contre les Kings de Sacramento, il bat de nouveau ce record en inscrivant 27 points. Le onzième bilan de sa franchise en conférence Ouest, 36 victoires pour 46 défaites, le prive d'une participation aux playoffs. Sur le plan individuel, il termine avec des moyennes de 8,4 points, 2,7 rebonds, 1,5 passe, 0,4 interception, et 1,3 perte de balles en 19 minutes 8, disputant 76 rencontres dont 4 dans le cinq de départ.

Magic d'Orlando (depuis 2014).

En juin 2014, le soir de la Draft 2014 de la NBA, il rejoint le Magic d'Orlando avec Roy Devyn Marble contre le joueur du Magic Arron Afflalo.  Lors de la saison 2014-2015, le Magic ne parvient pas à se qualifier pour les playoffs. Fournier réalise un bon début de saison avec le Magic, mais ne joue que 58 matchs à cause d'une blessure récurrente.  La saison NBA 2015-2016 marque une véritable montée en puissance de la part d'Evan Fournier, qui marque environ 15 points par match et devient un élément important du Magic d'Orlando en étant titulaire la plupart du temps. Cependant, sa franchise ne parvient toujours pas à se qualifier pour les playoffs NBA au terme de la saison régulière.  Durant l'intersaison précédant la saison NBA 2016-2017, les coéquipiers d'Evan Fournier au Magic, Victor Oladipo, Ersan İlyasova et Domantas Sabonis partent au Thunder d'Oklahoma City en échange de Serge Ibaka. La place de titulaire d'Oladipo au Magic est ainsi prise par Fournier.  Lors de la saison 2018-2019, Evan Fournier marque moins et ses pourcentages de réussite au tir sont en baisse, il reste néanmoins un titulaire fiable avec un peu plus de 15 points par match de moyenne et réalise même sa meilleure saison en termes de passes décisives avec 3,6 par rencontre.  Collectivement, la saison du Magic est une réussite puisque l'équipe termine la saison régulière avec 42 victoires et se hisse en septième position de la Conférence Est, place significative de qualification pour les playoffs NBA et cela pour la première fois après sept années d'attente. Evan Fournier et ses coéquipiers affrontent les Raptors de Toronto et, malgré un premier match remporté au Canada, s'inclinent 4-1. Au cours de cette série, Evan Fournier tourne à seulement 12,4 points, 2 passes et 3 rebonds par match.

En sélection nationale.

Il est sélectionné dans l'équipe de France qui participe au Championnat d'Europe des 18 ans et moins 2009. La France obtient la médaille d'argent, battue par la Serbie. Il est sélectionné dans le meilleur cinq de cet Euro (avec le Enes Kanter, Dejan Musli, Toni Prostran et Jonas Valančiūnas).  En juillet 2011, il joue avec l'équipe de France qui dispute le championnat d'Europe des 20 ans et moins en Espagne. L'équipe concède une seule défaite lors de cette compétition, 77 à 66 face à l'Italie en demi-finale avec 19 points de Fournier avec 7 réussites sur 22 tentatives aux tirs, dont 1 sur 7 à trois points et remporte la médaille de bronze en s'imposant face à la Russie. Fournier marque en moyenne 16,9 points et est nommé dans le meilleur cinq de la compétition avec le meilleur joueur, l'Espagnol Nikola Mirotić, l'Italien Alessandro Gentile, le Turc Furkan Aldemir et le Monténégrin Bojan Dubljević.  En juin 2013, il est pré-sélectionné par l'entraîneur de l'équipe de France Vincent Collet parmi une liste de 17 joueurs susceptibles de participer au championnat d'Europe 2013 mais n'est pas conservé dans l'effectif final.  Le 16 mai 2014, il fait partie de la liste des vingt-quatre joueurs pré-sélectionnés pour la participation à la Coupe du monde 2014 en Espagne.  Fournier participe à l'Eurobasket 2015 en France. Battus par l'Espagne en demi-finale, les Français remportent la médaille de bronze en battant la Serbie lors du match pour la troisième place.  Evan Fournier participe à la coupe du monde 2019, lors de laquelle la France bat les États-Unis en quart de finale avant de perdre en demi-finale contre l'Argentine. La France remporte la médaille de bronze en battant l'Australie lors du match pour la troisième place. Fournier est nommé dans le cinq majeur de la compétition.

Statistiques.

En NBA.

Saison régulière.

Statistiques en saison régulière d'Evan Fournier (au 14 mai 2020) :

Playoffs.

Statistiques en Playoffs d'Evan Fournier :

Records en carrière.

Les records personnels d'Evan Fournier, officiellement recensés par la NBA sont les suivants :

Salaires.

Note : * Pour la saison 2014-2015, le salaire moyen d'un joueur évoluant en NBA est de.

Evan Mehdi Fournier est un joueur français de basket-ball né le à Saint-Maurice (Val-de-Marne). Fournier évolue aux postes d'arrière et d'ailier au Magic d'Orlando.

埃文·马蒂·富尼耶(,1992年-10月29日),法国职业篮球运动员,目前效力于NBA的奥兰多魔术队,他在2012年NBA选秀中被丹佛掘金以首轮第20顺位选中。他在2014年世界杯篮球赛为法国国家队出战,并夺得一枚铜牌。


Style.

Le nom de Xia Gui a dominé l'Académie, à la fin des Song du Nord, avec celui de Ma Yuan. Avec ce dernier, il est nommé peintre «attendant les ordres» sous le règne de Guangzong. Ils fondèrent une école dite «Maxia jia». Xia Gui est très proche de Ma Yuan par ses conceptions artistiques et par sa technique. Mais il est resté libre de son expression. Il peint des figures et des paysages avec une encre riche et rutilante pour obtenir ainsi des effets comparables à ceux de la couleur. Il doit beaucoup à Li Tang, mais il a aussi étudié Fan Kuan et les deux Mi.  Il aimait utiliser un pinceau usé. Avec ce pinceau peu chargé d'encre, il traçait de grands traits vigoureux sur un fond noyé d'eau jusqu'à l'évanescence. Pour les arbres et les feuilles il se servait, comme Ma Yuan, d'un pinceau sec et serré. La critique tend à le juger supérieur à Ma Yuan et depuis Li Tang, personne ne l'aurait surpassé.  Contemporain de Ma Yuan, Xia Gui témoigne de la vision la plus audacieuse. Leurs noms réunis Ma-Xia, représentent les créations typiques de l'Académie des Song du Sud. Xia devait être un peu plus âgé que Ma, mais leurs activités à la cour sont certainement conjointes, et ils se connaissent en tant que rivaux des faveurs impériales Xia Gui a laissé nombre de petites peintures exécutées pour servir de support au pinceau de l'empereur, mais aussi deux rouleaux portatifs de paysages classiques.

Biographie.

Pour l'occident, le paysage chinois n'a longtemps eu qu'un seul visage: celui que lui a donné l'école Ma-Xia qui doit son nom à celui des deux fondateurs, Ma Yuan et Xia Gui. Tous deux participent d'une même esthétique et leur peinture est éminemment séduisante et accessible, d'où la vogue considérable qu'elle va connaître et le grand nombre de ses imitateurs dont Lü Ji (peintre) (né en 1477, actif en 1500) qui en est fortement influencé.  Les œuvres de Les critiques occidentaux y ont donc vu l'essence même de la peinture chinoise. On ne possède que fort peu d'informations sur la vie de Xia Gui: actif vers 1190-1225. Originaire des environs de Hangzhou, il occupe une position officielle à l'Académie Impériale de Peinture sous le règne de l'empereur Song Ningzong et, ses œuvres étant très appréciées, il reçoit la distinction honorifique du ruban d'or.  Comme pour Ma Yuan, plus contemplatif et poétique que lui, son art tire son origine de celui de Li Tang, son prédécesseur à l'Académie, lui-même directement tributaire de la haute tradition des grands paysagistes des, Fan Kuan ainsi que Zhao Gan, Zhao Boju (1120-1182) et Zhao Bosu (frère cadet de Zhao Boju).  Mais malgré cette filière continue entre Fan Kuan et Xia Gui, par l'intermédiaire de Li Tang, la métamorphose est radicale: la plénitude majestueuse et la sévérité sereine de Fan Kuan s'étaient doublées d'une sensibilité plus subjective chez Li Tang, en perdant de leur ampleur; elles vont se trouver simplifiées encore chez Xia Gui, qui porte à son point extrême l'élimination des masses solides.  À peine définit-il la texture des surfaces, grossissant impétueusement les "rides taillées à la hache" de Li Tang, jusqu'à en faire une écriture elliptique et audacieuse qui constitue la marque de fabrique des paysages des Song du Sud. Sa ligne est réduite à un minimum, n'indiquant souvent que les frontières de la brume, mais son éloquence est telle que la composition s'organise immédiatement sous l'œil qui n'hésite guère sur le rôle et la signification des espaces vides.  Son travail de pinceau est le fruit d'une science consommée et sa virtuosité technique est éblouissante, comme l'attestent ses jeux d'encre, du lavis le plus subtil au noir le plus profond, mais il ne s'en sert qu'avec mesure et modestie. Et s'il s'en tient aux canons de l'Académie, ceux-ci sont au service d'une émotion sincère et d'une profonde intuition de la nature.  Un des plus beaux exemples de son incomparable science de la composition est le rouleau horizontal, "Vue claire et lointaine d'un fleuve dans les montagnes" (Taipei (Nat. Palace Mus.), qui met en valeur son génie de l'ellipse: les éléments peints, très réduits, se chargent d'une forte intensité expressive, grâce à un pinceau nerveux et économe qui, répartissant quelques rares signes, crée sur la page blanche un invisible échange d'énergie et investit l'espace de tensions actives en chargeant le vide d'un sens positif.  Déroulant d'une main l'œuvre qu'il enroule de l'autre, le spectateur est ainsi amené à effectuer un voyage dans l'espace et dans le temps, dont le déroulement, proche de celui d'une composition musicale, s'organise à travers une alternance contrastée de temps forts et de repos, depuis un mouvement d'ouverture jusqu'à un "finale". Cette peinture, qui réussit à ménager à son lecteur une innombrable diversité dans une dynamique unicité, s'impose comme le rouleau horizontal par excellence. La même concision voulue dans le thème et la forme se retrouve dans les œuvres de format réduit qui constituent l'essentiel de l'héritage de Xia Gui.  Mais cet art, fondamentalement académique avec sa volonté de lisibilité et de clarté logique et son désir de plaire, comporte en germe, par sa propension à la mise en formules, ses propres facteurs de dessèchement. Rejeté par les lettrés avertis, il n'est plus pratiqué à partir de l'époque Yuan que par des artistes professionnels, en sorte que, objet en Chine d'une relative défaveur, il part à l'étranger, au Japon notamment où il exerce une influence considérable selon Marie Mathelin.

Xia Gui (Hia Kouei, ou Hsia Kuei, prénom social: Yuyu), (Chinois: 夏圭 or 夏珪; Wade–Giles: Hsia Kui) né vers 1180, actif en 1195, mort en 1224, est une célèbre peintre chinois aux membre de l'Académie impériale de peinture chinoise. Il est originaire de Qiantang, province de Zhejiang.

夏圭(约1180年-约1230年),又作夏珪,字禹玉,为南宋著名画家,钱塘(今浙江杭州)人。


Forme.

Les "Rhapsodies hongroises" incorporent beaucoup de thèmes que Liszt avait entendus dans sa contrée natale hongroise et qu'il croyait être de la musique folklorique. Ceux-ci étaient en fait des airs écrits par des membres de la classe moyenne hongroise, ou par des compositeurs tels que, souvent joués par des Roms (des "Tsiganes"). La structure de chaque Rhapsodie hongroise a été influencée par la verbunkos, une danse hongroise en sept parties, chacune avec un tempo différent. Dans cette structure, Liszt a conservé les deux principaux éléments structurels de l'improvisation typique "Gitane" : le lassan (« lent ») et la friska (« rapide »). Dans le même temps, Liszt intègre un certain nombre d'effets uniques au son des orchestres tsiganes, en particulier l'équivalent pianistique du cymbalum. Il utilise également beaucoup la gamme tzigane hongroise.

Autres versions.

Les Rhapsodies n° 2, 5, 6, 9, 12 et 14 furent arrangées pour orchestre par Franz Doppler ainsi qu'avec des révisions de Liszt lui-même. Ces orchestrations sont cataloguées S.359 dans le catalogue Searle, mais les numéros donnés à ces versions étaient différents de ceux d'origine : les versions orchestrales des rhapsodies numérotées de 1 à 6 correspondent respectivement aux versions pour piano des n° 14, 2, 6, 12, 5 et 9.  En 1874, Liszt arrangea ces mêmes six rhapsodies pour piano à quatre mains (S.621). En 1882, il fit un arrangement pour piano quatre mains de la (S.622) puis en 1885 un arrangement pour piano quatre mains de la (S.623) et de la (S.623a). Liszt arrangea également sa (S.379) et sa (S.379a) rhapsodie pour piano, violon et violoncelle.  La servit également comme base pour sa "Fantaisie hongroise" (S. 123) pour piano et orchestre. Certaines rhapsodies sont plus connues que d'autres, la sans doute la plus fameuse de toutes. Les et comptent également parmi les populaires.

Liste des Rhapsodies hongroises.

Les 15 premières furent publiées dans les années 1853, les quatre dernières étant ajoutées en 1882 et en 1885.

Les Rhapsodies hongroises, S.244, R106, (, ) sont un ensemble de 19 pièces pour piano basées sur des thèmes folkloriques hongrois composées par Franz Liszt entre 1846 et 1853 puis plus tard en 1882 et en 1885. Liszt en fit des arrangements pour orchestre, duo avec piano et trios avec piano. Dans leur forme originale pour piano, les Rhapsodies hongroises sont réputées pour leur grande difficulté (Liszt ayant été un des plus grands pianistes virtuoses de son temps). Elles demeurent aujourd'hui parmi les pages les plus populaires de la musique de Liszt.

匈牙利狂想曲(匈牙利语:Magyar rapszódiák)是一组由弗兰兹·李斯特所写的钢琴曲目。全组19首曲目都是以当时匈牙利民谣音调为主题,并于1846-1853 、 1882以及1885期间所编写。其中第2、5、6、9、12及14首其后由奥地利音乐家法兰兹·达普勒(Franz Doppler)改编以交响乐方式来演奏。


Historique.

Le, Raoul Follereau fondateur de l'œuvre qui lutte contre la lèpre et la pauvreté et promeut l'accès à l'éducation, écrivait une lettre à Monsieur U Thant alors Secrétaire Général de l'ONU pour lui demander « que toutes les nations présentes à l'ONU décident que chaque année, à l'occasion d'une Journée mondiale de la Paix, elles prélèveront sur leur budget respectif ce que leur coûte un jour d'armement, et le mettront en commun pour lutter contre les famines, les taudis et les grandes endémies qui déciment l'humanité (...) ». Le pape Paul VI relaya cet appel lors d'une visite en Inde à Bombay le de la même année.  À la suite d'une pétition organisée par Raoul Follereau, entre 1964 et 1969, l'ONU reçut la signature de trois millions de jeunes de 125 pays appuyant cette démarche.  C'est à l'occasion de cette campagne que la première Journée mondiale de la Paix fut instituée par le pape le.  Le, a lieu la mondiale de la Paix. Elle s'intitule « Éduquer les jeunes à la justice et à la paix ». L'Église regarde les jeunes avec espérance ; elle a confiance en eux et elle les encourage à rechercher la vérité, à défendre le bien commun, à avoir des perspectives ouvertes sur le monde et des yeux capables de voir des "choses nouvelles"...  Le a lieu la Journée mondiale de la Paix avec pour thème "Gagne sur l’indifférence et remporte la paix" décidé par le Pape François.  En 2020, le thème est "La paix, un chemin d’espérance : dialogue, réconciliation et conversion écologique". Les axes développés : Contre une paix illusoire, fondée sur la méfiance et la peur de l’autre; Parvenir à la paix, un processus long et nourri par la fraternité; Trouver la force de pardonner; en référence au Synode sur l’Amazonie: Développer de nouvelles relations entre les hommes et avec la terre ; Patience et confiance comme soutiens; Recevoir le pardon du Seigneur pour devenir artisan de paix.

La Journée mondiale de la Paix est une journée mondiale établie à l'initiative de l'Église catholique romaine en 1968 en faveur de la paix dans le monde. Elle a lieu le janvier de chaque année.

世界和平日(英语:World Day of Peace)是一个罗马天主教为和平而建立的节日。举行在每年1月1日的天主之母节。此一节日是由教宗保禄六世于1967年提出的,并在来年的1968年1月1日正式举办。保禄六世的灵感来源是教宗若望二十三世的〈和平于世〉()通谕和保禄六世自己的〈民族之发展〉()通谕。


列昂尼德·尼古拉耶维奇·马尔特诺夫

Biographie.

Petit-fils de Martyn Lochtchiline, fils de Nikolaï Ivanovitch Martynov, technicien des chemins de fer à Omsk dont le père était issu d'une famille de la classe moyenne qui travaillait dans les transports fluviaux et fils de Maria Grigorievna Zbarskaïa enseignante issue d'une famille dont le père était ingénieur militaire, il naquit à Omsk dans une maison de la rue Joukova, nommée rue du camp en 1905. Il passa aussi une partie de sa petite enfance dans le wagon de queue où travaillait son père mais en 1909 ses parents déménagèrent et allèrent habiter au 30 de la rue de l'Aube rouge, nommée avenue Saint-Nicolas jusqu'en 1919, où il resta jusqu'en 1932. Intéressé par la technologie, le dessin, la peinture, les arts, la lecture (Sir Arthur Conan Doyle, Jack London, Alexandre Grine) et surtout par la poésie après avoir rencontré celle de Vladimir Maïakovski, encouragé et soutenu dans ses goûts par ses parents, il commença à écrire des poèmes dès l'école secondaire d'où il sortit diplômé en sans avoir terminé ses études qui furent interrompues par la Révolution russe.  À partir de 1920, il commença à travailler dans la presse, rejoignit un groupe d'artistes, d'acteurs et de poètes futuristes de sa ville natale mené par Anton Sorokine où avec Vissarion Chebaline,, Victor Oufimtsev il anima le « Trio Tchervonnaya » de 1921 à 1922. Ses premiers vers parurent dès 1921 dans trois journaux d'Omsk : "Signal", "Rabotchi pout" [Voie ouvrière] et "Goudok" [Sifflet]. À la fin de l'année il se rendit à Moscou pour s'inscrire au Vkhoutemas afin d'y rencontrer des artistes d'avant-garde et s'imprégner à leur fréquentation de leur modernité. Nikolaï Mamontov qui était avec lui ne fut pas accepté car on jugea qu'il était assez expérimenté et avait assez de notoriété pour pouvoir se passer de cette formation. Mais le paludisme et les pénuries alimentaires les poussèrent tous les deux à rentrer à Omsk où Léonid Martynov reprit son travail de journaliste, sa participation à la vie artistique de la cité et écrivit des poèmes.  En 1924, pour rédiger des articles pour le journal "Sovetskaïa Sibir", dont le siège se trouvait à Novonikolaïevsk (à partir de 1925 Novossibirsk), il fit plusieurs voyages en Sibérie, dans les steppes du sud le long de la route postale Tachkent-Semipalatinsk, le long de laquelle allait être construit le Turksib de 1930 à 1932. Il enquêta sur les ressources géologiques, géodésiques, économiques du Kazakhstan, se rendit au Turkestan, au Jetyssou, observa la construction de fermes modèles qui servait la propagande, rechercha des défenses de mammouth entre l'Ob et l'Irtych, consulta des manuscrits à Tobolsk, survola à bord d'un avion la steppe de Baraba. Il rendit compte de cette période dans le livre "Fourrages ou voyage d'automne le long de l'Irtych" édité à Moscou en 1930 et la même année il publia une importante série de poèmes dédiés au passé historique de la Russie dont les titres se trouvent dans la liste des œuvres qui suit cette tentative de biographie.  En 1932, il aurait remis à l'éditeur de "La Jeune Garde" "Le livre de récits sur l'amour et la haine dans les premières années de la reconstruction socialiste", dont le manuscrit a disparu et qui ne fut jamais publié. La même année, inculpé de propagande contre-révolutionnaire, le, il fut arrêté et pour avoir appartenu à la « Brigade de Sibérie », en application des articles 58-10 du Code pénal de la RSFSR, il fut condamné à un exil administratif à Vologda (Le, à titre posthume, il fut lavé de cette accusation et réhabilité). Il fit une requête pour être transféré hors de, le lieu de détention; un an après Moscou lui répondit qu'on pouvait l'envoyer au bord de la mer, en Asie. Sa situation personnelle ayant changé il demanda à rester à Vologda. Il y vécut jusqu'en 1935 où il travailla au journal local "Krasny Sever". Il y rencontra Nina Popova avec laquelle, à la fin de son exil, il rentra à Omsk. Il se marièrent et restèrent ensemble jusqu'à la mort de Nina en 1979.  L'année 1936 fut le début de la reconnaissance littéraire ; qui était rédacteur en chef de la revue "Feux de Sibérie" fit publier l'esquisse en prose "La forteresse d'Om" et "Ouvenkaya". Les deux hommes, selon Léonid Martynov, restèrent unis par de nombreux intérêts publics, politiques et professionnels.  Le premier de ses livres publié à Omsk fut "Vers et poèmes", en 1939, qui lui procura la gloire littéraire dont une critique élogieuse de Constantin Simonov dans la "Literatournaïa gazeta" du mois de juillet et l'année suivante deux ouvrages furent édités simultanément à Omsk et à Moscou : "La forteresse sur l'Om" et "Poèmes".  En 1942 grâce aux efforts de l'écrivain Andreï Kalintchenko il fut admis à l'Union des écrivains soviétiques. L'année suivante Constantin Simonov lui offrit de prendre sa place en tant que correspondant de guerre pour le journal de l'armée russe "Krasnaïa Zvezda". Il retourna à Omsk où il fut immédiatement incorporé à l'école d'infanterie mais en raison de son état de santé, il fut réformé et continua de servir en écrivant l'histoire de l'école qu'il venait de quitter.  En 1945, malgré des critiques virulentes mais injustifiées, dont celles d'Alexandre Fadeïev, il put, grâce à l'aide du nouveau secrétaire de l'union des écrivains, Nikolaï Tikhonov, faire paraître sa série Loukomorie. La même année, plusieurs de ses poèmes furent mis en musique pour la cantate "Nous sommes venus" écrite par Isaac Dounaïevski.  En, il quitta Omsk pour aller habiter à Moscou, au 11 de la rue Sokolnitcheskaya, dans une pièce de 11 qui fut son adresse jusqu'en 1957, c'est-à-dire pendant onze ans. En décembre de l'année de son installation à Moscou, la "Literatournaïa gazeta" publia un article de Véra Inber au sujet de "la forêt d'Ertsinsky" qui déclencha de vives polémiques à Moscou, Omsk, Novossibirsk. Après la série de virulentes critiques injustifiées qu'avait subi en 1945 sa série "Loukomorye", ce fut le coup de grâce : on détruisit les exemplaires et on lui interdit de publier pendant neuf ans, c'est-à-dire jusqu'à la fin du stalinisme.  En 1955, période où une nouvelle génération de poètes, Evgueni Evtouchenko, Andreï Voznessenski concentrait l'intérêt des lecteurs, il put à nouveau publier et dès la sortie de son premier livre "Poèmes", le succès fut tel qu'il devint difficile d'en trouver un exemplaire mais en 1957 il fut réédité. S'ensuivit une telle cascade de parutions, au moins une vingtaine avant 1980, que cela agaça Anna Akhmatova qui pensa que cet engouement pouvait se retourner contre son auteur. Mais cette notoriété ne l'empêcha pas de mener sa vie à l'écart de tout ce tumulte. À cette époque, c'est-à-dire dans les années cinquante, ses poèmes "L'eau", "Feuilles", "Soirée" furent mis en musique par Mikaël Tariverdiev. fit de même avec la chanson "Tu me traites comme aux champs" mais est-ce à cette période de sa vie?  En 1966, il obtint le pour le recueil "Primogéniture" qui avait paru l'année précédente.  Pour permettre aux lecteurs de langue russe de découvrir les poètes des autres pays, dès l'année 1950, il commença les traductions de poèmes d'auteurs étrangers. Pas seulement dans la collection "Les poètes de divers pays" édité par les Éditions du Progrès, en 1964, il traduisit de l'anglais Charles Dibdin, Alfred Tennyson, du tchèque Jan Neruda, de l'espagnol Pablo Neruda, du hongrois Endre Ady ("Poèmes"), Hidas Antal, Gyula Illyés ("Théâtre"), Sandor Petöfi, Imre Madách ("La tragédie de l'homme"), Attila József, Mihály Vörösmarty ("Csongor et Tunde"), ensemble de travaux pour lequel le gouvernement hongrois lui décerna par décret «la crête d'argent» en 1949, «l'étoile d'or» en 1964 et «l'étoile d'argent» en 1970. Il traduisit aussi du lituanien, du polonais Jan Kochanowski, Adam Mickiewicz, Julian Tuwim, Juliusz Słowacki,,, Cyprian Kamil Norwid, Konstanty Ildefons Gałczyński, du français Arthur Rimbaud, Victor Hugo, Charles Baudelaire, de l'italien Salvatore Quasimodo, Gino Severini, du yougoslave, Miroslav Krleža, du tatar Hadi Taktash ("Poèmes"), ("Lettres à venir"), du bulgare qui lui valut d'être distingué par le gouvernement de «l'ordre de Cyrille et Méthode» du. Aux récompenses obtenues en Bulgarie et en Hongrie il faut citer les nombreuses distinctions qui lui furent décernées dans sa patrie : en 1965, en 1971 et en 1975 l'Ordre du Drapeau rouge du Travail, en 1966 le pour son recueil de poèmes "Primogéniture" écrit en 1966, en 1974 le Prix d'État de l'URSS pour le recueil de poésies "Hyperboles" écrit en 1972.  Élu en 1971 à la société des auteurs, en 1973, il condamna Alexandre Soljenitsyne et Andreï Sakharov. En 1975, ses poèmes servirent pour la partie chantée, chanson "La tendresse", de la symphonie pour baryton et orchestre à cordes écrite par Alexandre Lokchine et en 1996-1997, Andreï Semionov composa l'opéra "Le Prisonnier d'Omsk" à partir de "La véritable histoire d'Ouvenkae diplômé de l'école d'interprètes asiatiques d'Omsk", que Martynov avait écrite en 1936.  Moins d'un an après le décès de son épouse, il s'éteignit à son tour et fut enterré au cimetière Vostriakovo, à Moscou, où selon ses dernières volontés on plaça onze pierres de sa collection sur sa poitrine.

Leonid Nikolaïevitch Martynov (en ) est un poète et traducteur russe et soviétique, né le à Omsk (Empire russe) et mort le à Moscou (Union soviétique).

列昂尼德·尼古拉耶维奇·马尔特诺夫(;拉丁字母转写:Leonid Nikolaevich Martynov,1905年-1980年)是一位前苏联诗人,出生于鄂木斯克。他在1939年至1945年间出版三部诗集,但直到斯大林逝世后其著作方为人所熟知。1955年后,其诗篇广泛见于杂志和书籍。其诗歌风格为20世纪20年代的老派。


Histoire.

Le site près de l'ancienne ville de Virunum et l'église de Maria Saal est mentionné pour la première fois dans un acte de 860 émis par Louis le Germanique, à cette époque roi de Francie orientale. Il s'agissait d'un don de plusieurs de ses propriétés, situées dans l'ancienne principauté de Carantanie, à l'archevêque Adalwin de Salzbourg. Ensuite l'archidiocèse de Salzbourg obtint en fief la propriété qui a été appelé "Astarwiza", nom d'origine slave méridionale.  Au, l'archevêque Gebhard de Salzbourg a cédé le château aux ducs de Carinthie de la noble maison de Sponheim, en échange de leur soutien au cours de la querelle des investitures. Les ducs ont accordé le fief à la famille d'Osterwitz, qui occupait le poste héréditaire d'échanson en 1209.  Au, le dernier échanson de Carinthie, Georg Osterwitz, fut capturé par les Ottomanes et mourut en 1478 sans laisser de descendants. Son fils Hans était le dernier survivant de la famille ; il avait une dette importante envers l'empereur Frédéric III de Habsbourg et a été forcé d'abandonner la possession du château pour la payer. Ainsi, après quatre siècles, le, le château d'Hochosterwitz revient à l'empereur. Au cours des trente années qui suivirent, le château a été gravement endommagé par de nombreuses campagnes turques.  Le, l'empereur Maximilien I donna le château en gage à Matthäus Lang von Wellenburg, alors évêque de Gurk. a alors entrepris de le restaurer. Vers 1541 le roi Ferdinand de Habsbourg donne Hochosterwitz au gouverneur de Carinthie, Christof Khevenhüller. En 1571, le baron Georges Khevenhüller acquit par achat la citadelle. Il la fortifia pour faire face à la menace des invasions turques par la construction d'un arsenal et de 14 portes (1570 à 1586). Ces fortifications massives sont considérées comme uniques dans la construction de la citadelle. Grâce à ces 14 portes, toutes équipées de différentes méthodes de défense, la légende locale affirme que le château n'a jamais été conquis et qu'une seule des attaques a réussi à aller au-delà de la quatrième porte (Engelstor).

La légende de Margarethe Maultasch.

Dans son livre "Changements" (1974), le psychologue et sociologue austro-américain Paul Watzlawick a popularisé l'histoire du siège du château par les troupes de Marguerite de Goritz ("Margarethe Maultasch"), comtesse du Tyrol de 1335 à 1363. Selon la légende relatée d'abord par le chroniqueur médiéval Jacob Unrest († 1500) et plus tard par la "Deutsche Mythologie" de Jacob Grimm, Marguerite, trompée par la maison de Habsbourg sur ses prétentions à l'héritage de la Carinthie, envahit le duché. Ses troupes ont cependant été dupées par la garnison et se retirèrent. La garnison de Hochosterwitz avait abattu ses derniers bœufs, elle les remplirent de céréales et les jetèrent par-dessus les remparts, prétendant qu'il avait encore tant de réserves en stock qu'elles pourraient être utilisées comme projectiles.

Actualité.

Depuis le, aucun changement majeur n'est survenu à Hochosterwitz. Il est resté en la possession de la famille Khevenhüller comme le demandait le constructeur d'origine, Georges Khevenhüller. Une plaque de marbre datant de 1576 située dans la cour du château atteste de ce souhait.  Certaines parties du château sont ouverts au public chaque année de Pâques à fin octobre. Les touristes sont autorisés à parcourir les d'un chemin à travers les 14 portes du château. Chaque porte a un mécanisme de défense spécifique.  Le château d'Hochosterwitz peut être atteint en voiture ou à pied partir de la gare de Sankt Veit an der Glan.  Une maquette au 1:25 du château est visible au « Minimundus », une attraction touristique populaire à Klagenfurt (à environ ).  Le château a été proposé en 1994 pour inscription au patrimoine mondial et figure sur la « liste indicative » de l’UNESCO dans la catégorie patrimoine culturel.

Le château d'Hochosterwitz (en ; en ) est considéré comme l'un des plus impressionnants châteaux médiévaux d'Autriche. Situé sur un pic dolomitique de 175 mètres de haut dans la commune de Sankt Georgen am Längsee, à l'est de la ville de Sankt Veit an der Glan, il est parmi les symboles de l'État fédéré de Carinthie. Le château est l'un des monuments les plus visités de cet état et peut être vu d'environ par temps clair.

霍恩斯特维茨城堡()是奥地利最著名的中世纪城堡之一,位于一块高160米的巨岩上。霍恩斯特维茨城堡是奥地利的象征性建筑之一,在天气晴朗时远在30公里外就可以看到城堡。霍恩斯特维茨城堡的高度是664米。现在城堡的部分区域对游客开放。


Biographie.

Les premières années.

Probablement né à Constantinople vers 1400, il eut comme premier professeur Manuel-Marc Eugenikos, mieux connu sous le nom de Marc d’Éphèse, lequel lui aurait recommandé de suivre les cours de Gémiste Pléthon à Mistra vers 1428. Il enseigna d’abord la logique et la physique à Constantinople avant de devenir "didaskalos" (sénateur) et d’entrer au service de l’empereur Jean VIII Paléologue (emp. 1425-1448) à titre de "krites katholikos" (conseiller théologique).  Afin de se préparer au concile de Ferrare/Florence où il conduisait la délégation byzantine, l’empereur se mit à l’étude des œuvres de Nil Cabasilas avec Marc d’Éphèse et Scholarios. Les trois hommes étudièrent les œuvres de Jean Duns Scot (vers 1266-1308), tant à cause de son rejet du "Filioque" que de la « distinction formelle » qu’il opérait entre les personnes et l’essence de Dieu, thèse que l’on retrouve dans ses ouvrages ultérieurs.

Le concile de Ferrare/Florence.

Scholarios atteint la notoriété en accompagnant Jean VIII à titre de « juge civil à la cour » au concile de Ferrare qui devait se transporter par la suite à Florence (1438-1439). Le but de ce concile était d’effectuer la réunification des Églises d’Orient et d’Occident, objectif que Scholarios partageait à cette époque. Il y prononça quatre discours, chacun sur un ton extrêmement conciliant.  Au même concile était également présent Gémiste Pléthon, célèbre platonicien et ennemi le plus acharné de l’aristotélisme dominant, donc opposé à Scholarios. Les deux s’affrontèrent tant en matière ecclésiale qu’en philosophie. Pléthon prônait un retour partiel au paganisme grec sous forme d’une union syncrétique entre le christianisme et le zoroastrisme, alors que Scholarios préconisait l’union des Églises de Rome et de Constantinople et s’était employé à rédiger un texte qui, par son ambiguïté et ses formules vagues, serait acceptable par les deux parties. Scholarios était en position de faiblesse puisque, étant laïc, il ne pouvait prendre une part directe dans les débats.

L’après-concile.

Même s’il avait appuyé l’idée de l’Union (et s’il avait admonesté les évêques orthodoxes pour leur manque de préparation théologique), Scholarios changea d’avis dès son retour à Constantinople et se rangea à l’opinion de la plupart de ses compatriotes. Scholarios quitta toutefois le concile tôt et ne signa pas le décret d’Union ("horos").  C’est à peu près à ce moment (1444) que Scholarios commença à attirer l’attention sur l’hétérodoxie potentielle de la « distinction de raison » établie par Thomas d’Aquin entre les attributs (c.a.d. les énergies) et l’essence de Dieu. Dans un premier temps, comme le montre l’édition complète de ses œuvres établie par Jugie (voir bibliographie), Scholarios interrompt les chapitres 94 à 96 du discours « sur l’être et l’essence » de Thomas d’Aquin et remplace l’explication thomiste par celle de Scott de façon à s’harmoniser davantage avec Palamas. Toutefois, il évite de condamner complètement la doctrine thomiste en notant que des érudits subséquents comme Hervaeus Natalis ont interprété Thomas d’Aquin sous une lumière plus orthodoxe. Avec ce texte, Scholarios prend de plus en plus ses distances avec Thomas d’Aquin qu’il dénonça de façon véhémente dans ses œuvres subséquentes (par exemple, dans ses traités sur le Saint-Esprit et dans la préface de la "Somme théologique" en grec [voir édition Jugie]). Il écrivit par la suite de nombreux ouvrages dans lesquels il défendit ses nouvelles convictions qui différaient tellement des anciennes qu’Allatius pensa qu’il devait y avoir deux personnes du même nom.  Après la mort de Jean VIII en 1448, Scholarios, sentant faiblir sa position à la cour, quitta ses fonctions pour entrer au monastère du Pantocrator de Constantinople et changea son nom pour celui de « Gennadios ». Dès avant la chute de la cité, il était connu comme un opposant acharné de l’Union, lui et Marc d’Éphèse étant les leaders du parti anti-latin. Il promit du reste à Marc d’Éphèse agonisant de poursuivre la lutte contre l’Union. Lorsque celle-ci fut proclamée le, le peuple, sous la conduite des moines et du bas-clergé violemment anti-latin, se rendit au monastère où Scholarios fit remettre un texte écrit déplorant la disgrâce où était tombée la foi ancestrale et traçant un tableau sinistre du jugement divin.

La période ottomane.

Gennadios Scholarios fut fait prisonnier pendant la capture de Constantinople. Trois jours plus tard, le sultan ottoman Mehmed II, qui voulait s’assurer la loyauté de la population grecque et éviter qu’elle ne cherche à susciter une nouvelle croisade, le nomma patriarche en raison de ses opinions anti-latines. Le, il fut reçu par le sultan qui, comme le faisaient les empereurs byzantins, l’investit lui-même des signes de ses fonctions : la crosse ("dikanikion") et le manteau, cérémonie qui fut répétée par tous les sultans par la suite. Il fut consacré patriarche quelques mois plus tard par le métropolite d’Héraclée du Pont, probablement le. Sainte-Sophie ayant été transformée en mosquée, il installa le patriarcat à l’église des Saints-Apôtres. Mais vu son état de dilapidation, Mehmed la fit démolir et le patriarcat s’établit pour plus d’un siècle au monastère-église de Pammakaristos. Les Ottomans avaient divisé leur empire en "millets" ou nations-sujettes. Le millet grec prit le nom de Millet-i Rûm et le patriarche en fut nommé leader officiel ou ethnarque. Gennadios devint ainsi une autorité politique aussi bien que religieuse, tout comme le furent ses successeurs.  Pendant qu’il occupait ce poste, Gennadios rédigea, apparemment à l’usage de Mehmed, une "Confession" ou exposé de la foi chrétienne qui fut traduite en turc. Toutefois, il n’était pas heureux dans cette charge et se démit de ses fonctions le. On attribue généralement cette démission à son désappointement de la façon dont les chrétiens étaient traités, non par le sultan qui entretint d’excellentes relations avec le patriarche, mais par les fonctionnaires ottomans qui considéraient les Grecs comme des citoyens de seconde classe.  Il devait néanmoins reprendre ses fonctions à deux reprises après le règne troublé de son successeur, Isidore II. Il n’y a pas consensus sur les dates de ses deux retours. Selon Kiminas, il serait revenu une première fois d’ à et d’ à l’automne 1465 ; ce sont à peu près les dates proposées par Venance Grumel. Selon Vitalien Laurent, qui s’appuie sur une source inédite, son deuxième patriarcat aurait débuté après celui de Joasaph, de fin avril à, et son troisième après celui de Sophrone, d’ à la fin de l’été 1465. Blanchet pour sa part nie que de tels retours aient eu lieu.  Il se retira par la suite au monastère Saint-Jean-Baptiste près de Serrae en Macédoine où il s’adonna à l’écriture jusqu’à sa mort.

L’œuvre.

Gennadios tient une place importante dans la littérature byzantine. Il fut le dernier représentant de la vieille école des auteurs polémistes et l’un des plus brillants. Contrairement à la plupart de ses collègues d’Orient, il avait une connaissance approfondie de la littérature théologique occidentale, spécialement de Thomas d’Aquin et des scholastiques. Avec Marc d’Éphèse, mais en plus érudit, il s’opposa avec adresse à la théologie catholique romaine.  Il a défendu la philosophie aristotélicienne contre les néoplatoniciens menés par Pléthon et a pris part à toutes les polémiques importantes de son siècle. Ceci lui valut d’être appelé par un universitaire grec « le dernier des Byzantins et le premier des Hellènes ». Ses écrits montrent ses connaissances non seulement de la philosophie latine, mais également juive et musulmane. Dans la controverse entourant l’hésychasme, il attaqua Barlaam et soutint les moines, alors que les Barlaamites se rangeaient du côté latinophile.  Un peu plus d’une centaine de ses écrits subsistent, certains seulement sous forme de manuscrits, alors que d’autres sont d’une authenticité douteuse. Ses écrits peuvent être classés comme :

Première période (en faveur de l’Union).

Les principales œuvres de cette période sont des discours faits pendant le concile de Florence, de même que de nombreuses lettres à différents amis, à des évêques et à des personnages de l’État dont certaines sont encore inédites. L’authenticité de l’"Apologie pour cinq chapitres du concile de Florence" est mise en doute. L’"Histoire du concile de Florence", manuscrit qui porte son nom, est en fait identique à l’ouvrage du même titre de Syropulos.

Deuxième période (contre l’Union).

Nombre d’ouvrages polémiques contre les Latins furent publiés durant cette période : deux livres sur la "Procession du Saint-Esprit", un "Contre l’insertion du Filioque dans le Credo", deux livres et une lettre sur "Le Purgatoire", différents sermons et discours, un "Panégyrique de Marc d’Éphèse" (1447), etc. Diverses traductions des œuvres de Thomas d’Aquin et différents traités polémiques contre sa théologie sont encore inédits, de même que ses travaux contre les Barlaamites. Existent également divers traités philosophiques dont le principal est la "Défense d’Aristote" ("Antilepseis hyper Aristotelous"), dirigé contre le néoplatonicien Gémiste Pléthon.  L’ouvrage le plus important demeure cependant sa "Confession" (sous-entendu : de foi) ou "Ekthesis tes pisteos ton orthodoxon christianon", généralement connu sous le titre de "Homologia tou Gennadiou", adressée à Mehmed II. Elle contient vingt articles dont seuls les douze premiers sont authentiques. Rédigée en grec, elle fut traduite en turc par le "kadi" de Berrhoea, Achmed, puis fit l’objet de diverses rééditions en latin et en grec. Cette "Confession" met en évidence la philosophie quasi-platonicienne de Gennadios. Pour éviter les susceptibilités de ses interlocuteurs musulmans, il évite le mot "Prosopa" pour expliquer la Trinité, parlant plutôt de trois Personnes ("idiomata") « que nous appelons hypostases ».  De sa démission à sa mort (1459-1468), il continua à écrire sur des sujets théologiques et polémiques. Sa lettre encyclique à tous les chrétiens, intitulée "Défense de ma démission", est encore inédite, comme le sont le "Dialogue avec deux Turcs sur la divinité du Christ" et l’"Adoration de Dieu", le "Dialogue entre un chrétien et un juif" et une collection de "Prophéties au sujet du Christ", réunies à partir de l’Ancien Testament. Un traité "De notre Dieu, un en trois, contre les athées et les polythéistes" se trouve dans la "Patrologia Graeca", CLX. Enfin, de nombreuses homélies, la plupart d’entre elles manuscrites, existent au Mont Athos.

Gennadios II (en grec : Γεννάδιος Β’), nom sous lequel il est connu comme patriarche, né Georgios Kourtesios Scholarios (en grec : Γεώργιος Κουρτέσιος Σχολάριος) vers 1400 et mort vers 1473, est patriarche œcuménique de Constantinople de 1454 à 1456 et, probablement, de 1462 à 1463, ainsi que de 1464 à 1465. Auteur prolifique, philosophe et théologien, il est l’un des derniers grands intellectuels byzantins et un ardent défenseur de la philosophie aristotélicienne dans l’Église d’Orient. Partisan de l’union des Églises d’Orient et d’Occident avant le concile de Florence, il adopta la position inverse à son retour et défendit ardemment l’orthodoxie par la suite.

根纳季乌斯二世(;约1400年-1473年),全名根纳季乌斯·斯诃拉里奥斯。俗家名格奥尔吉奥斯·库尔泰西奥斯·斯诃拉里奥斯()。神学家、哲学家。1454年至1464年担任君士坦丁堡普世牧首,也是东罗马帝国灭亡后、奥斯曼帝国首任普世牧首。拜占庭学术最后的代表性人物之一。他也是东方教会中强烈推崇亚里士多德哲学的人。


Histoire.

La construction de la ligne a débuté en mai 2005 depuis Shin-Aomori, actuel terminus de la ligne Shinkansen Tōhoku, et Shin-Hakodate-Hokuto, dans la ville de Hokuto. La ligne passe par le tunnel du Seikan dont les voies ont un double écartement pour permettre le passage des Shinkansen et des trains classiques, surtout des trains de marchandises. La ligne va jusqu'à Oshima-Ōno (nouveaux ateliers de maintenance des rames Shinkansen dédiées au service) avec la nouvelle gare Shinkansen Shin-Hakodate-Hokuto qui à l'origine s'appelait Oshima-Ōno. Par la suite, l'extension des 211,3 km de la ligne qui sera composée d'environ 76 % de tunnels sera étendue jusqu'à Sapporo avec une ouverture prévisionnelle envisagée en ou 2031. Le chantier se poursuit depuis 2015 de Oshima-Ōno à Sapporo sur l'ensemble du tracé avec plusieurs tronçons en constructions. L'un d'eux comprend le futur tunnel Murayama (5,265 km) dont l'entrée est située à 900 mètres de la gare Shinkansen Shin-Hakodate-Hokuto, il sera fini fin 2021. Par ailleurs, il y aura au moins 3 autres tunnels significatifs de construits sur cette nouvelle section de ligne à savoir : Oshima (26,5 km), Teine (18,8 km) et Shiribeshi (18 km). Après ces travaux, le trajet intégral en Shinkansen de Tokyo jusqu'à Sapporo s'effectuera normalement en 5h00 environ (fin ou 2031).

Exploitation.

La ligne est parcourue par des rames Shinkansen série E5 (JR East) et série H5 (JR Hokkaido) sur des services "Hayabusa" et "Hayate".  La ligne est interconnecté avec la ligne Shinkansen Tōhoku permettant des liaisons avec Tokyo. Le meilleur temps de parcours entre Tokyo et Shin-Hakodate-Hokuto est de 4h02. La vitesse commerciale des Shinkansen est de 160km/h dans le tunnel de Seikan depuis (le trajet direct dure 3h59). A l'avenir, après des tests complémentaires, le trajet pourrait être encore plus court et se réduire à 3h45 (nouvelle augmentation de la vitesse dans le tunnel pour les Shinkansen, probablement relevée à 200km/h).

La est une ligne japonaise de chemin de fer à grande vitesse située entre Aomori au nord de la région du Tōhoku et Sapporo sur l'île d'Hokkaidō. Depuis le, le tronçon entre les gares de Shin-Aomori et Shin-Hakodate-Hokuto est en service commercial.

北海道新干线()是位于日本北海道与本州北部之间的新干线路线,为5条整备新干线之一,于2016年3月26日开始营运。经营单位为北海道旅客铁道(JR北海道)。现行通车路段为新青森站(青森县青森市)行经青函隧道至新函馆北斗站(北海道北斗市),新函馆北斗站至札幌站(北海道札幌市)尚在兴建中,预定2031年完工启用。因多数列车班次与东日本旅客铁道(JR东日本)管辖的东北新干线接续并互相直通运行,故时常被合称「东北·北海道新干线」。


Histoire.

Au début du XXe siècle, le Stade raphaëlois s'impose comme le club phare sur la Côte d'Azur en enlevant tous les titres locaux jusqu'à la Grande Guerre, 1910 exclu (l'AS Cannes remporte le titre en 1910). La rivalité entre les deux clubs perdura lors des années 1920, où toutefois, la ligue Côte d'Azur est fusionnée avec la ligue Littoral. En 1931 la candidature de Saint-Raphaël n'est pas retenu par la FFF pour accéder au statut professionnel. L'AS Cannes notamment, qui reçoit le feu vert de la Fédération prend alors nettement l'ascendant régional sur le club raphaëlois qui doit se contenter des compétitions amateurs.  Lors du premier championnat de France disputé lors de la saison 1932-1933, trois clubs azuréens y participent : l'OGC Nice, l'AS Cannes et l'Olympique d'Antibes. Une rivalité supplémentaire s'instaure dès la première saison entre Antibes et Cannes : le club antibois accède à la finale nationale, mais se retrouve déclassé à la suite d'un scandale de corruption : la victoire contre Fives lors de la dernière journée de championnat ayant été achetée par Antibes. L'AS Cannes (2e) profite du scandale et se qualifie pour la finale.  A partir de 1934, et la rélégation de l'OGC Nice, Cannes et Antibes se disputeront la domination régionale à travers le championnat de France. A partir de 1940 se déroulent les championnats dit « de guerre », la partie nord su pays étant sous l'Occupation. En 1943, les équipes professionnelles disparaissent au profit d'équipes fédérales. Les meilleurs des joueurs sont alors regroupés au sein de l'équipe fédérale Nice-Côte d'Azur, qui termine 8e sur 16 du championnat. Cette formation est dissoute à la Libération, permettant la réapparition des clubs. En 1945, l'AS Cannes demeure le dernier représentant azuréen en 1ere Division, Nice et Antibes étant intégré à la Division Interrégionale (D2).  La saison 1948-1949 marque un tournant dans la domination du football sur la Côte d'Azur. L'OGC Nice, juste promu, termine 7e du championnat alors que dans le même temps l'AS Cannes se retrouve relégué. Au cours de cette saison le club niçois l'emporte à deux reprises (2-0 et 1-2). Alors que s’annonce la période la plus glorieuse de l'OGC Nice, l'AS Cannes va alors connaître une très longue période de « disette », écumant le championnat de Division 2 pendant près de 40 ans. Cette même année, l'AS Monaco remporte le championnat du Sud-Est et accède au professionnalisme. L'année précédente, l'Olympique d'Antibes avait terminé dernier de la D2. Plus jamais, Antibes ne pourra prétendre à une quelconque hégémonie sur la Côte d'Azur.

Clubs azuréens.

Clubs professionnels.

Les stades

Palmarès national des clubs.

La palmarès national des clubs azuréen est le suivant

Rivalité entre l'AS Monaco et l'OGC Nice.

Explication de la rivalité.

La rivalité entre Monaco et Nice est tout d'abord géographique, les deux clubs n'étant séparés que d'une vingtaine de kilomètres. D'autre part, la rivalité est également sportive, Nice et Monaco ayant évolué de nombreuses années ensemble en D1, dont neuf années consécutives de 2002 à 2011 et ayant tous les deux des palmarès parmi les plus importants de France (l'OGC Nice a gagné 4 championnats de première division et 3 coupes de France tandis que l'AS Monaco a gagné 8 championnats et 5 coupes de France). Selon Lionel Letizi, « Monaco a toujours eu plus de moyens financiers que l'OGC Nice, et sportivement il y a souvent eu beaucoup d'écart entre les deux clubs. Aujourd'hui, il n'y en a plus. Or, la rivalité était accentuée par cette différence sportive ».  En 2011-2012, il n'y aura pas de derby à la suite de la relégation en Ligue 2 de l'AS Monaco, qui finit 18e, juste derrière... l'OGC Nice.  Cependant, la rivalité et la passion du derby ne diminuent pas. En effet, lors d'un 1/8ème de finale de coupe Gambardella opposant Nice à Monaco (le 11 mars 2012), plus de 1000 supporters remplissent le Stade de la Plaine du Var. Le match sera arrêté pendant 10 minutes à cause de jets de fumigènes de la part de certains supporters niçois. Finalement, le match se termine après 20 minutes de retard sur le score de 2-1 pour Nice, qui élimine le tenant du titre et qui remportera le trophée quelques semaines plus tard.  L'AS Monaco remonte en Ligue 1 pour la saison 2013-2014, c'est donc aussi le retour du derby : le premier match entre les deux équipes aura lieu le mercredi 4 décembre 2013 à l'Allianz Riviera, et le match retour aura lieu le dimanche 20 avril 2014 au stade Louis-II.

AS Monaco-OGC Nice dans la culture populaire.

La rivalité entre les deux clubs est présente dans le film comique français "Les Tuche", sorti en 2011. L'acteur Jean-Paul Rouve incarne Jeff Tuche, père de la famille du même nom et qui s'occupe notamment de l'équipe de football des enfants de son village. La famille aux revenus très modeste gagne 100 millions d'euros à "l'Euro Loterie" et elle déménage à Monaco. Jeff Tuche souhaite toujours s'impliquer dans le football et il occupe ses journées en devenant entraîneur de la catégorie poussin de l'AS Monaco. Ainsi, l'une des scènes du film s'axe autour d'un match Monaco-Nice. Alors que son équipe perd 7-0, Jean-Paul Rouve motive les enfants monégasques durant la mi-temps en disant des jurons sur les Niçois et l'un d'eux accrédite ce qu'il dit. Le regain de motivation se conclut par un renversement du score et une victoire finale 8-7. Dans le même temps, des parents des deux camps sont installés à chaque extrémité de la tribune et les adultes niçois crient des insultes tandis que les adultes monégasques les regardent avec stupeur, ceci s'appuyant sur l'image d'une Nice populaire contre un Monaco plus bourgeois.

Autres rencontres entre équipes de la Région.

FC Antibes - AS Cannes.

Lors du premier championnat de France en 1932-1933, le FC Antibes (alors l"'Olympique d'Antibes") et l'AS Cannes se disputent la première place du Groupe B, permettant une qualification directe pour la pour la finale nationale. Antibes termine premier du groupe et Cannes deuxième, mais une affaire éclate dans laquelle le club antibois aurait tenté d'acheter le match face au SC Fives (victoire 5-0). Le club est ainsi déclassé permettant à Cannes de se qualifier pour la finale (défaite 3-4 contre l'Olympique lillois).

Le Derby de la Côte d'Azur est un match qui oppose deux clubs affiliés à la FFF : l'OGC Nice et l'AS Monaco. Le nom du derby vient du fait que les équipes sont toutes deux situées sur la Côte d'Azur.

蔚蓝海岸德比()指位于法国普罗旺斯-阿尔卑斯-蔚蓝海岸大区的尼斯足球俱乐部与摩纳哥摩纳哥足球俱乐部之间的德比。由于两俱乐部皆位于蔚蓝海岸,因此两队竞赛时被称之。有时戛纳体育俱乐部足球俱乐部也会被包含在蔚蓝海岸德比内,但因该俱乐部降级至业余级别联赛,因此仍以尼斯与摩纳哥两俱乐部为主。


Étymologie.

Le mot signifiait à l'origine « soufflet à pied », mais il a désigné plus tard l'ensemble du fourneau, et même l'ensemble des installations. En effet, la forme du "tatara" a beaucoup évolué, passant d’un simple bas fourneau en plein air, inspiré de ceux mis au point en Mandchourie vers les ou siècles, pour devenir une structure semi-industrielle couverte et permanente à l’époque d'Edo avec, entre autres, des magasins destinés à stocker le charbon de bois et le minerai de fer (le "satetsu"). Le terme "tatara" peut même désigner les gens du métier.

Histoire.

La technique du "tatara" provient de Mandchourie. Pendant la période d'Edo, la production de "tamahagane" était effectuée par des artisans isolés. Cependant, au cours de l'ère Muromachi, les techniques de fabrication ayant évolué, la production de masse fait son apparition. Ces nouvelles techniques, probablement originaires de la préfecture de Shimane, sont :  La technique du "tatara" a perduré jusqu'en 1925 environ. En 1975, le gouvernement décide de rallumer les bas-fourneaux de Shimane.  Dans sa dernière évolution, le fourneau ressemble à une grande baignoire rectangulaire d’environ de long sur de large et d’une hauteur de pour la fabrication de l'acier, mais pouvant monter jusqu'à pour la fabrication de la fonte blanche. La base du fourneau est, sur ses deux côtés les plus longs, criblée d’une vingtaine de trous dans lesquels s’emboîtent des tuyères métalliques permettant d’insuffler l’air propulsé par des soufflets. Un ou plusieurs orifices de coulée permettent l'évacuation partielle du laitier. Afin d’assécher le soubassement, le fourneau est bâti sur une infrastructure souterraine complexe construite en pierre, bois et argile. Cette fondation sert plusieurs années, contrairement au four lui-même qui doit être reconstruit à chaque campagne (chacune dure de trois à quatre jours).  La technologie des machines soufflantes a elle aussi évolué avec le temps, passant de simples boîtes équipées d’un piston à main à la machine à bascule actionnée par les pieds.  Par rapport aux bas fourneaux européens, le "tatara" présente la caractéristique d'avoir évolué par un accroissement de la surface, sans augmentation de la hauteur. La faible hauteur du "tatara" s'explique par l'utilisation de sable ferrugineux comme minerai, qui n'offre qu'une faible perméabilité gazeuse au chargement du four.

Production.

La loupe, appelée "kera", est la masse de métal, d'une composition chimique très hétérogène, d'où on tire plusieurs sortes d'aciers : le "tamahagane" de bonne qualité qui sert à la fabrication des "katana", le "bukera" et le "kerazuku" employés pour faire des couteaux, des outils et de l'outillage agricole. D'un poids de, dont d'acier, elle est obtenue par la consommation de de sable et de charbon de bois. Ce métal, pauvre en soufre (à cause de l'utilisation de charbon de bois) et en phosphore (le minerai en étant dépourvu), est cependant fortement pollué par de nombreuses scories : ce sera tout l'art du forgeron de les ôter.  La fonte blanche élaborée par les gros "tatara" est également extraite sous la forme de loupe. Cette fonte est convertie en fer malléable par un procédé appelé "ohkaji". Cette fonte est aussi le matériau dont sont faites les théières japonaises.

Le est le bas fourneau traditionnel japonais utilisé pour la production d'acier et de fer, voire de fonte pour les "tatara" les plus gros.

吹踏鞴是将砂铁制成和钢的制铁方法。这种方法是日本古代传统制钢的方法,也是日本独有的制钢法。


Algorithme.

On peut présenter l'algorithme sous plusieurs formes. La première donnée est une présentation assez combinatoire utilisant des matrices, la seconde est une présentation dans le cadre de l'optimisation linéaire.

Description matricielle.

Soit n projets et n équipes, et une matrice "n"×"n" d'entiers positifs, contenant le temps nécessaire à chaque équipe pour réaliser chaque tâche. On souhaite affecter chaque tâche à une équipe afin de minimiser le temps total de réalisation, c'est-à-dire la somme des temps pris pour chaque tâche.  On illustre ici l'algorithme avec une matrice de la forme suivante :  La version présentée ici correspond essentiellement à la version de Munkres en formula_2.  Pour chaque ligne de la matrice, on soustrait à l'ensemble de la ligne la valeur minimale de celle-ci. La matrice a alors au moins un zéro par ligne. On répète la même opération sur les colonnes. On obtient alors un problème équivalent avec une matrice ayant au moins un zéro par ligne et par colonne.  Les étapes 1 et 2 vont permettre de sélectionner le maximum de zéros indépendants, c'est-à-dire sélectionner un seul zéro par ligne et par colonne. La procédure pour trouver le nombre maximum de zéros indépendants est explicitée par Munkres, là où Kuhn n'apportait pas de méthode constructive pour réaliser cette étape.  On parcourt tous les zéros (non sélectionnés) et on sélectionne chaque zéro (en rouge ici) s'il n'est pas dans la même ligne ou colonne qu'un zéro déjà sélectionné.  Si l'on a sélectionné n zéros, alors on arrête l'algorithme.  Si l'on a sélectionné au moins un zéro supplémentaire au cours de cette étape, découvrez toutes les lignes et colonnes, retirez tous les primes (voir plus bas).  On est dans le cas où l'on n'a pas sélectionné le nombre maximal de zéros indépendants.  Soit formula_3 le seul 0' qui n'est pas couvert. Soit formula_4 le zéro sélectionné sur la colonne de formula_3 (qui existe sinon formula_3 serait sélectionné à l'étape 1). Soit alors, formula_7, i pair, le 0' sur la ligne de formula_8 qui existe nécessairement; et formula_7, i impair, le zéro sélectionné sur la colonne de formula_8 s'il existe (sinon on arrête la suite).  La suite formula_7 comprend alors un 0' de plus que de zéro sélectionné. On peut alors directement substituer ces 0' aux zéros sélectionnés de la suite. On a alors un ensemble avec un zéro indépendant de plus que précédemment. On retourne à l'étape 1, en gardant les nouveaux zéros sélectionnés, mais en effaçant les primes, et les couvertures de colonnes et lignes.  Trouvez formula_12, la valeur minimum de la sous-matrice des éléments non couverts trouvée à l'étape 2. Il faut alors ajouter formula_12 à toutes les lignes couvertes, et la retirer à toutes les colonnes non couvertes.  Retournez à l'étape 1, en conservant la sélection des zéros, la couverture les lignes et colonnes, et les primes.

Optimalité de la solution trouvée.

On remarque que les seules modifications réalisées sur la matrice au cours de cet algorithme sont l'addition et la soustraction d'une valeur à l'ensemble d'une ligne ou d'une colonne. Une telle modification n’altère pas la ou les affectations optimales, mais uniquement le coût optimal. L'algorithme navigue donc entre des matrices correspondant à des problèmes équivalents.  De plus les valeurs de la matrice étant, et restant positives, l'algorithme ne peut s’arrêter, en étape 1, que sur une solution optimale pour la matrice modifiée (car de coût nul), et donc pour le problème original.

Démonstration du temps d’exécution polynomial.

On peut montrer que l'algorithme, tel que présenté ici, s’arrête nécessairement en moins de formula_2 opérations. Cependant, une amélioration proposée par Edmonds et Karp, (et Tomizawa indépendamment), permet de réduire le temps d’exécution à formula_15. On remarquera que "n" est en réalité la dimension de la matrice, et non la taille de l'entrée qui est elle de formula_16. On considère ici que l'addition, la soustraction, et la comparaison d'entiers sont des opérations de base et nécessitent formula_17. Cela dit, dans le cas contraire où l'on effectuerait les calculs sur des entiers longs (arithmétique multiprécision), cela ne changerait en rien l'aspect polynomial de l'algorithme par rapport à la taille de l'entrée du problème. En effet, la taille des entiers manipulés au fur et à mesure de l'algorithme reste forcément polynomiale, car seules les étapes 0 et 3 modifient la matrice et toutes deux ne peuvent faire augmenter la somme de tous les entiers de la matrice.

Complexité de l'algorithme original.

Listons le nombre d'opérations nécessaires pour l’exécution de chacune des étapes.  Soit formula_23 le nombre maximal de zéros indépendants dans la matrice au début de l’exécution de l'étape 3 pour la k-ième fois. On remarque facilement que, si formula_24, alors il n'y aura pas d'étape 2' entre la (k)ème et la (k+1)ème étape 3, car dans ce cas après la (k)ème étape 3 on a toujours sélectionné le nombre maximal de zéros indépendants. On peut de plus démontrer que, sous cette même hypothèse, au début de la (k+1)ème étape 3 on aura strictement plus de lignes couvertes qu'au début de la (k)ème étape 3. En effet, on remarque d'abord facilement que les zéros sélectionnés et primes sont conservés par l'étape 3. Étant donné que l'on a déjà sélectionné le nombre maximal de zéros indépendants après la (k)ème étape 3, on démontre aisément que les seules opérations qui peuvent être réalisées entre la (k)ème étape 3 et la (k+1)ème étape3 sont des couvertures de ligne. Il y aura au moins une couverture de ligne, car l'étape 3 fait apparaitre un zéro non couvert à l'endroit du minimum des éléments non couverts.  On en déduit qu'il ne peut y avoir que n successions d'étapes 1, 2 et 3 avant d'obtenir un zéro indépendant supplémentaire. L'algorithme se poursuit jusqu'à obtenir une matrice avec n zéros indépendants. Lors de l'obtention de x zéros indépendants supplémentaires à l'étape 3, au plus x étapes 2' se trouveront exécutées.  On en déduit que l'algorithme s’arrête, après l’exécution d'au plus formula_18 des étapes présentées ci-dessus. Donc la complexité totale est formula_2.  On peut de plus démontrer que l'étape 3 ne peut augmenter la somme totale des entiers dans la matrice, et donc ne pose aucun problème en arithmétique multiprécision. En effet, après l'étape 2, et donc en début d'étape 3, le nombre de colonnes non couvertes est supérieur ou égal au nombre de lignes couvertes. Donc dans l'étape 3 on retire formula_12 au moins autant de fois qu'on l'ajoute.

Description par l'optimisation linéaire.

On présente maintenant l'algorithme depuis un autre point de vue. L'algorithme est le même, mais on utilise les résultats d'optimisation linéaire pour l'étudier. On se place dans un graphe biparti dont les sommets sont divisés en deux groupes "A" et "B" de même cardinal, et où l'arête entre formula_28 et formula_29 est de poids formula_30.

Représentation par l'optimisation linéaire.

Le programme d'optimisation linéaire en nombres entiers pour le problème du couplage parfait de poids minimum est le suivant :  On le relâche en un problème d'optimisation linéaire classique, en remplaçant formula_31 par formula_32. Le dual de ce nouveau programme peut être écrit de la façon suivante :  La condition d'optimalité dans ce cas est la suivante. Une solution "x" est optimale pour le primal (c.-à-d. pour le premier problème) s'il existe une solution "(u,v)" pour le second telle que : formula_33

Algorithme.

Le principe de l'algorithme est de transformer peu à peu une solution pour le dual, "(u,v)", en respectant les contraintes, pour construire une solution primale satisfaisant les contraintes d'optimalité.  L'algorithme est le suivant :

Correction et complexité.

L'algorithme a une complexité en temps cubique.

Historique.

Il a été proposé en 1955 par le mathématicien américain Harold Kuhn, qui l'a baptisé « méthode hongroise » parce qu'il s'appuyait sur des travaux antérieurs de deux mathématiciens hongrois : Dénes Kőnig et. L'article a été publié dans la revue "Naval Research Logistic Quarterly" car le projet de recherche était financé par l"'Office of Naval Research Logistics Branch". James Munkres a revu l'algorithme en 1957, et a prouvé qu'il s'exécutait en temps polynomial.  En 2006, il a été découvert que le mathématicien allemand Charles Gustave Jacob Jacobi avait décrit l'algorithme dans un article posthume, au.  L'algorithme est vu comme une des premières apparitions de l'idée de schéma primal-dual.

Liens avec d'autres algorithmes.

L'algorithme d'Edmonds pour les couplages généralise l'algorithme hongrois et traite le problème du couplage maximum dans tous les graphes en temps polynomial.

L'algorithme hongrois ou méthode hongroise, aussi appelé algorithme de Kuhn-Munkres, est un algorithme d'optimisation combinatoire, qui résout le problème d'affectation en temps polynomial. C'est donc un algorithme qui permet de trouver un couplage parfait de poids maximum dans un graphe biparti dont les arêtes sont valuées. De façon alternative, il permet de trouver un couplage parfait de poids minimum dans un tel graphe.

匈牙利算法是一种在多项式时间内求解任务分配问题的组合优化算法,并推动了后来的原始对偶方法。美国数学家哈罗德·库恩于1955年提出该算法。此算法之所以被称作匈牙利算法,是因为算法很大一部分是基于以前匈牙利数学家Dénes Kőnig和Jenő Egerváry的工作之上创建起来的。


Synopsis.

À Téhéran, Nader (Peyman Maadi) et Simin (Leila Hatami) sont un couple de la classe moyenne. Ils sont mariés depuis 14 ans. Nader travaille dans une banque, Simin est enseignante. Ils ont une fille Termeh (Sarina Farhadi), âgée de 11 ans. Le père (Ali-Asghar Shahbazi) de Nader, atteint de la maladie d'Alzheimer, totalement dépendant, vit dans leur appartement. Simin veut que la famille parte vivre à l'étranger, car elle veut des conditions de vie meilleures pour Termeh. Ils ont obtenu un visa d'immigration qui expire dans 40 jours. Nader, ne voulant pas abandonner son père, refuse de partir d'Iran. Simin entame une procédure de divorce. Le juge (Babak Karimi) estime que les problèmes du couple ne justifient pas un divorce et il rejette la demande de Simin.  Simin décide donc de quitter le foyer et part habiter chez ses parents. Devant payer un supplément aux déménageurs, Simin prend l'argent dans un tiroir dans la chambre, à l'insu de Nader. Simultanément, Nader embauche Razieh (Sareh Bayat) comme aide-à-domicile, car il a besoin d'aide pour s'occuper de son père. Razieh lui a été proposée par Simin. Elle est pauvre, très croyante et habite en banlieue. Sa petite fille Somayeh (Kimia Hosseini) l'accompagne partout. Razieh est enceinte et le cache. Seule Somayeh le sait.  Dès le premier jour de travail, Razieh découvre que le père de Nader s'est uriné dessus. Elle panique, car elle craint de transgresser ses principes religieux si elle le lave. Elle demande à l'assistance téléphonique religieuse si elle peut le laver. Prenant en compte la situation, le conseiller l'autorise à le faire. Nader et Termeh rentrent à l'appartement en fin d'après-midi. Une collègue de Simin, Ghahraei (Merila Zarei) attend Termeh, à qui elle fait des cours particuliers à domicile. Ghahraei donne à Razieh le numéro de téléphone d'une gynécologue. Razieh annonce à Nader qu'elle ne peut plus travailler chez lui et qu'il doit engager un homme pour ce travail. Ne comprenant pas, il lui demande pourquoi et insiste tellement qu'elle finit par lui révéler que son père est incontinent. Nader est étonné et dit que cela ne lui était jamais arrivé. Razieh lui propose d'engager Hodjat (Shahab Hosseini), son époux. Nader dit qu'il faut qu'Hodjat le rencontre à la banque le lendemain. Razieh n'ayant pas dit à son époux qu'elle a travaillé pour Nader, lui fait promettre de garder le secret. Hodjat vient au rendez-vous convenu et Nader l'engage. Le lendemain matin, Nader est étonné de voir Razieh venir chez lui à la place d'Hodjat. Elle lui dit que son époux a été arrêté a cause d'une plainte d'un de ses créanciers et qu'elle le remplace jusqu'à sa libération.  Un jour, Nader et Termeh rentrent et sont étonnés de trouver la porte close. Termeh trouve son grand-père inconscient couché sur le sol, un poignet ligoté au cadre de son lit. Razieh et Somayeh ne sont pas là. Le père de Nader n'a pas de blessure. Nader découvre qu'il manque de l'argent dans le tiroir de la commode, il fulmine. Razieh et Somayeh rentrent.  Furieux, Nader la congédie. Razieh réclame le paiement de ses heures travaillées. Nader la repousse sur le palier. Razieh déclare être tombée dans l'escalier ce qui lui a provoqué une fausse couche. Sa famille intente un procès à Nader. Simin revient soutenir son mari. Elle paie la caution qui permet d'éviter à Nader d'aller en prison. Mais Razieh a menti. Nader aussi.

Contexte de réalisation.

Farhadi définit "Une séparation" comme étant le reflet du conservatisme d’une république théocratique islamique, soit un État qui fonctionne d’après les principes des lois coraniques, priorisant la parole divine. Partageant des idéologies totalement différentes que les dirigeants du pays. Celui-ci réalise ce film sans aucune aide financière du gouvernement, puisqu’étant une République islamique d’Iran, cela désigne l’Islam comme religion officielle dans ce régime politique. Ainsi, deux types de pouvoirs se chevauchent dans le système politique iranien, partageant différentes manières de gouverner un pays ou encore différents points de vue à l’égard de la vie en société.  L’un est politique, visible à travers le président, les diverses institutions politiques ou encore par des élections. Puis l’autre est religieux, visible à travers le Guide Suprême, les Mollahs ou encore les diverses institutions religieuses.  Par ailleurs, le pouvoir religieux garde tout de même une emprise majoritaire sur le pays, en imposant que toutes décisions politiques doivent être en accord avec les principes de l’Islam. C’est donc à cause de ce chevauchement des pouvoirs, que la réalisation du film était très complexe, notamment par la perte de l’autorisation de tournage, l’absence de financement gouvernementale ainsi que de multiples autres bâtons dans les roues.

Discours tenu par le film.

L'ampleur de la religion.

Pour des individus vivant dans une société influencée par des règles religieuses, le fait de jurer sur quelque chose de faux est considéré comme étant un péché impardonnable, alors automatiquement si quelqu’un jure celui-ci dit la vérité. Ainsi durant la totalité du film, les personnages se basent principalement sur le fait de “jurer” afin de prouver leurs paroles, plutôt que par l’utilisation de preuves concrètes. Notamment lorsque Razieh demande à Nader de jurer sur le Coran, qu’il ne l’avait pas poussé, où encore lorsque celle-ci n’étant pas sur de qui a provoqué la fausse couche, refuse de jurer que Nader est le coupable, quitte à ne pas recevoir l’argent de ce dernier, ou encore à détruire la relation qu’elle possède avec son mari.  Ainsi l’acte de “jurer” est d’une importance capitale dans ce litige, ayant plus d’ampleur que des preuves réfutables, imageant ainsi le système judiciaire iranien. De plus l’ampleur que prend la religion est tout aussi présente dans le milieu du travail, à l’exemple de Razieh qui dans un premier temps voulait quitter son travail, lorsqu’elle apprend qu’elle doit laver et changer le père de Nader, afin d’éviter tout contacts intimes avec un autre homme que son mari, des actes punis et interdis par le système religieux.  Concernant le port du tchador, le film ne reflète néanmoins pas la réalité du quotidien des femmes et ne suit pas les versets du Coran. En effet, dans le cadre familial, Simin et Termeh portent toujours le voile à la maison, alors qu'elles ne sont pas tenues de le faire. La Sourate 24, Verset 31, stipule.

Division et inégalité.

Asghar Farhadi dénonce à travers une séparation l’influence de la division des classes sociales mises en action dans différentes situations de la vie quotidienne dans la société iranienne. D’abord dans le milieu professionnel, où Nader possède un emploi stable aux revenus élevés lui permettant de scolariser sa fille, subvenir à ses besoins, posséder un véhicule, engager du personnel ou encore vivre dans un élégant et spacieux appartement. Alors que Razieh, issu d'un milieu social difficile, est employée comme domestique chez Nader, ne génère pas assez de revenus pour se permettre d’avoir un véhicule, l’obligeant à prendre les transports en commun, ce qui engendre fatigue, retard, stresse dans sa vie quotidienne, puis celle-ci vit dans une vieille maison avec une grande famille, ce qui restreint son espace individuel. L’éducation se rallie aussi à la division des classes sociales, celle-ci étant accessible principalement aux hautes classes sociales, à travers le personnage de Nader qui en bénéficie, par la maitrise de sa diction, ses paroles et sa diplomatie face au juge. À l’inverse du mari de Razieh, qui ne bénéfice pas des vertus des études supérieures, a de la difficulté à s’exprimer et à garder son calme face au juge.  Puis le statut social influence aussi les relations de couple, l’épouse de Nader semble être une femme libre et autonome au sein du domaine familial inspiré d’un mode de vie occidental. Alors que Razeih dépend principalement de son époux et a besoin de son accord pour agir en tout temps. Ensuite les inégalités des classes sociales présentées par le réalisateur s’éteignent à une inégalité flagrante des sexes dans la société iranienne, notamment dans le domaine judiciaire, l’épouse de Nader a besoin de l’accord de ce dernier pour pouvoir divorcer, que les enfants du couple ont besoin de l’accord paternel pour pouvoir quitter le pays. Ou encore dans le domaine du travail, où Razieh a besoin de l’accord de son mari pour pouvoir pratiquer son travail de domestiques. Le réalisateur dénonce ainsi le statut de la femme qui mise en seconde position dans les couples iraniens, ce qui montre des traits caractérisant une société très conservatrice.

Accueil.

Accueil critique.

Sur l'agrégateur américain Rotten Tomatoes, le film récolte d'opinions favorables pour 174 critiques.  En France, le site Allociné propose une note moyenne de à partir de l'interprétation de critiques provenant de de presse.  Dans le cahier critique du mois de juin 2011 de la revue "Cahiers du cinéma" Nicolas Azalbert commente le film ainsi : Nicolas Azalbert décrit également la place dévolue, dans la mise en scène d'Asghar Farhadi, au juge (Babak Karimi), puis au spectateur lui-même :  Le film réalise une autre prouesse, celle de.  On assiste à la séparation d'un couple, mais aussi à celle. , conclut N. Azalbert.

Box office.

Sorti en France le avec une combinaison de 105 salles et bénéficiant d'un appui critique quasiment unanime, le film rencontre immédiatement le succès auprès du public qui lui permet de dépasser les spectateurs en moins d'un mois. Le dispositif est étendu à 250 salles à la mi-juillet. La fréquentation atteint spectateurs après 15 semaines d'exploitation et entrées en fin de carrière.

Influence.

Les multiples récompenses, nomination et critiques positives à travers les festivals et journaux internationaux, font d’"Une séparation" un véritable classique aux yeux du monde, provoquant un intérêt mondial sur la situation sociale iranienne ainsi que sa considération. Cependant, à échelle nationale, l’État a eu raison de Farhadi, venu entraver la projection du film, notamment la Guidance islamique qui refuse la tenue de cérémonies en l’honneur du réalisateur, la critique de plusieurs médias conservateurs en lui reprochant de donner une mauvaise image de l’État. Ainsi, aucune réelle information n’a pu être trouvée concernant l’influence interne du film sur la population, grâce aux multiples incidents ayant eu lieu durant le tournage et la projection d’"Une séparation".

Une séparation (en, "Djodāï-yé Nāder az Simin") est un film iranien d'Asghar Farhadi, sorti en 2011. Il remporte l'Ours d'or du meilleur film, les Ours d'argent de la meilleure actrice et du meilleur acteur pour tous les comédiens lors de la Berlinale 2011, le César du meilleur film étranger et l'Oscar du meilleur film en langue étrangère. Le film est par ailleurs un succès surprise en France avec près d'un million de spectateurs.

《伊朗式分居》(,;「Nader和Simin的分居」)是2011年一部伊朗剧情片,阿斯哈·法哈蒂编导,蕾拉·哈塔米、Peyman Moaadi、Shahab Hosseini、Sareh Bayat和Sarina Farhadi主演,讲述一对伊朗中产夫妇分居,以及丈夫一方雇用低下阶层出身的看护照顾老父时发生的故事。


Histoire.

Sam Seelig Stores.

Sam Seelig Company est fondé en par Sam Seelig, un jeune entrepreneur qui arrive en Californie en 1911. Ce dernier ouvre une épicerie à Los Angelès sur Pico et Figueroa Street. De fil en aiguille, il ouvre de nouveaux magasins, si bien qu'en 1922 il possède déjà 71 magasins. En 1924, Seelig quitte l'entreprise pour se lancer dans l'immobilier.

Renommage en Safeway.

Après le départ de Seelig, l'entreprise cherche un nouveau nom, et pour cela lance un concours. "Safeway" sera retenu, et le slogan "Drive the Safeway; Buy the Safeway". Les magasins se démarquent des épiceries traditionnelles, puisque les clients se servent directement dans les rayons et paient en partant, sans possibilité de crédit. C'est la "safe way", c'est-à-dire le moyen le plus sage, de faire ses courses puisque les familles ne sont plus tentés de s'endetter en achetant à manger (ne l'oublions pas, nous sommes dans la période de la Grande Dépression).  En 1926, on compte 322 magasins dans le Sud de la Californie.

Histoire récente.

À la fin des années 1990, Safeway acquiert bon nombre de chaînes locales, par exemple "Randall's Food Markets" au Texas, "Carrs" en Alaska, et "Dominick's" dans Illinois. En 1997, Safeway acquiert Von's dans le Sud de la Californie. En, Sobeys acquiert Safeway Canada et ses 218 points de ventes, pour 5,8 milliards de dollars.  En, Albertsons acquiert Safeway pour 9,2 milliards de dollars, créant un ensemble ayant 250 000 employés, avec 630 magasins venant d'Albertsons et 1 332 magasins venant de Safeway. Albertsons est contraint par les autorités de la concurrence dans le cadre de cette opération de vendre en, 168 magasins à Haggen Company. La transaction est réalisée de manière complète en.

Format.

Safeway propose de nouveaux formats de magasins au fil des années sans grand succès.  En 1963, Safeway développe le format "Super S" qui comprend une quincaillerie, une pharmacie et un supermarché. Le magasin a une entrée commune puis se divise en business séparés (chacun des 3 magasins possède sa propre caisse).  En 1964, Safeway ouvre en test, un Magasin international sur deux étages à Washington DC. Il comprend un supermarché au rez-de-chaussée, puis une épicerie fine au second.  L'entreprise va également tenter de lancer de nouveaux concepts comme des magasins de petites tailles, et même des marchés de ferme, des magasins de boissons...  En 1969, Safeway se joint à "Holly Farms Poultry Industries" pour inclure des fast-food dans ses magasins.  Dans les années 1980, Safeway se lance dans le supermarché discount, mais sans grand succès. Ces magasins ont soit fermé, soit sont devenus des Safeways à part entière.

Safeway, est une chaîne de supermarchés en Amérique du Nord. En, on comptait 1743 magasins répartis sur l'Ouest et le Centre des États-Unis, ainsi que dans l'Ouest canadien. Son siège est situé à Pleasanton, en Californie. Safeway est le dixième revendeur des États-Unis.

西夫韦(英文:英语:Safeway Inc.,或译为西夫韦),是美国一家于1915年创立的连锁超级市场,2015年由博龙资产管理收购并与其旗下亚伯森超市合并。西夫韦总部仍设于加利福尼亚州普莱森顿的合并前总部,而母公司总部则位于爱达荷州博伊西。与亚伯森合并后的喜互惠多数店面仍旧以喜互惠名字继续营业。2016年1月佛罗里达州的全部三间亚伯森被改为喜互惠,这是喜互惠品牌首度在佛罗里达州超级市场圈内出现。同年9月丹佛的全部亚伯森也被改为喜互惠,因为喜互惠是当地较强势的品牌。


Synopsis.

Six mois après l'invasion de la Terre par les Esphenis, des extraterrestres, un groupe de résistants, la « division ( Massachusetts) » s'organise pour combattre les envahisseurs, avec à sa tête le colonel Weaver, secondé par Tom Mason, un ancien professeur d'histoire à l'université de Boston à la recherche de son fils.

Production.

Développement.

Créée par Robert Rodat, "" est produite par Steven Spielberg via Dreamworks Televisions. Robert Rodat est notamment connu pour avoir scénarisé "Il faut sauver le soldat Ryan" et "".  Les trois premières saisons sont chacune composées de dix épisodes de 42 minutes environ, avec un pilote de 90 minutes comprenant les épisodes 1 et 2.  Dès, la série est programmée dans environ 75 pays.  Le, alors que la première saison est en cours de diffusion, TNT décide de renouveler la série pour une deuxième saison de dix épisodes.  Le, la série a été renouvelée pour une troisième saison de dix épisodes.  Le, la série a été renouvelée pour une quatrième saison de douze épisodes.  Le, la série a été renouvelée pour une cinquième et dernière saison de dix épisodes.

Casting.

Le casting principal a débuté en avec Noah Wyle nommé dans le rôle principal. Il est rejoint le mois suivant par Moon Bloodgood, Jessy Schram, Seychelle Gabriel et Maxim Knight, et en août par Drew Roy et Peter Shinkoda. Sarah Carter est ajoutée en.  Deux nouveaux acteurs sont annoncés à la distribution pour la troisième saison : Gloria Reuben (vue dans la série "Urgences") et Robert Sean Leonard (vu dans "Dr House").  En, Mira Sorvino et Scarlett Byrne décrochent un rôle principal lors de la quatrième saison.

Tournage.

La première saison a été tournée à Hamilton et Oshawa, en Ontario, au Canada.  La deuxième saison a été tournée à Vancouver et à l'hôpital de Coquitlam, au Canada.

Univers de la série.

Personnages.

Extraterrestres.

Ce sont des êtres venus d'ailleurs, ils ont envahi la Terre. Ils maîtrisent une technologie supérieure à celle des humains. Les résistants combattent deux sortes d'ennemis : les « rampants » (en référence à leur façon de marcher) et les « mécas », des robots guerriers. Pendant les sept premiers épisodes, nul ne sait qui sont vraiment les envahisseurs et les humains présument que ce sont les rampants avant de découvrir une nouvelle espèce...

Lieux.

Description.

L'histoire se déroulant dans le Massachusetts, le groupe de résistants se nomme la deuxième division du Massachusetts. La première saison s'ouvre sur la ville de Boston assiégée. Les résistants fuient la ville et se retranchent dans le lycée John F. Kennedy d'Acton.  Dans la deuxième saison, les résistants se dirigent vers la ville de Charleston en Caroline du Sud, où a été instauré un gouvernement provisoire (épisode 3). En route, ils trouvent refuge à l'hôpital William Harrison de Waverly en Virginie (épisodes 5 à 7).

Analyse.

La série multiplie les références à l’histoire américaine et notamment à la guerre d'indépendance. En effet, c’est à Boston en 1775 qu’éclate le conflit qui oppose les colons américains aux forces britanniques qui se sont retranchées dans la ville  Dans l'épisode 3 de la deuxième saison, une émissaire de la ville de Charleston, qui est la nouvelle capitale du pays, est chargée de regrouper toutes les forces résistantes au nom d'un nouveau Congrès continental qui a été élu par civils. Ce congrès s'est réuni en 1774 afin de protester contre les lois (Actes intolérables) votées par le Parlement du Royaume-Uni pour punir la colonie du Massachusetts qui avait défié la politique britannique, spécifiquement, pour la Boston Tea Party. En 1776, ce congrès devient le Congrès américain.  Le nom de famille du professeur d'histoire, Mason, fait référence à la Ligne Mason-Dixon qui séparait les États nordistes et sudistes à la fin de la guerre d'indépendance des États-Unis.  La ville de Charleston s'est révoltée en avril 1861 contre le gouvernement américain avec le bombardement de Fort Sumter : un événement qui est un des premiers épisodes violents de la guerre de Sécession.  Dans l'épisode 2 de la deuxième saison, lorsque Tom Mason demande à être attaché pour prévenir toute trahison, on peut y voir une référence à l'Iliade et à l'Odyssée d'Homère, lorsque Ulysse demande à être attaché au mât de son navire pour résister à l'appel des sirènes.

Accueil.

Audiences.

Aux États-Unis.

Considérée comme le blockbuster télévisuel de l'été 2011, la série a réuni pour ses deux premiers épisodes, ce qui est aussi la meilleure audience de la série. C'est la plus forte audience d'une série sur une chaîne câblée n'ayant pu fidéliser que tout au long de la première saison.  Lors de la deuxième saison, l'audience continue de baisser (en moyenne ) mais reste très satisfaisante pour la chaîne TNT qui l'a reconduit pour une troisième saison.  L'épisode 3 ("Badlands") de la saison 3 a enregistré la plus mauvaise audience de la série, avec.

Produits dérivés.

Sorties DVD et disque Blu-ray.

Aux États-Unis et en France, les DVD et disques Blu-ray sont édités et distribués par Warner Home Video.

Webcomic.

TNT publie sur son site un webcomic de la série. Ce webcomic diffusé par le site de la chaîne TNT commence par l'arrivée de Tom Mason dans la division. Il comporte seize chapitres de quatre planches chacun, sortant à intervalle régulier de deux semaines.  Il est écrit par Paul Tobin et illustré par Juan Ferreyra. Il a pour but de combler le fossé avec le comic de douze pages sorti à la New York Comic-Con.  Il est possible d'y voir l'organisation de celle-ci, dessinant des affiches afin de les placarder dans les ruines des villes pour recruter hommes et femmes en âge de se battre. La cherche ensuite à acquérir davantage d'armes. Les bases militaires ayant été détruites lors de l'attaque, il ne reste que peu de solutions. Tom Mason sait où en trouver. Un de ses collègues, le professeur de mathématiques Alexender Vlensa en possède.

En France, elle a été diffusée du au sur OCS Max, puis rediffusée depuis le sur TF6 ainsi que depuis le sur NT1 et au Québec depuis le sur Ztélé. Néanmoins, elle reste inédite dans les autres pays francophones.

《末日决战》(英语:Falling Skies ),是一部美国科幻电视剧,于2011年6月19日起在美国TNT播出。本片由Robert Rodat创造,诺亚·怀勒主演。


Histoire du mot et du concept.

Le terme est un mot-valise constitué de hack et marathon. La référence au « Marathon » se justifie par le travail sans interruption des développeurs pendant deux jours, généralement lors d'un week-end.  Le "hackathon" est à l'origine un rassemblement de développeurs, généralement organisés en équipe, par ou autour d'un ou plusieurs porteur(s) de projet avec l’objectif commun de tester une idée et de produire un prototype d'application en quelques heures (principe du "prototypage rapide"). Sous forme de concours chronométré, l'équipe gagnante est généralement désignée par un jury à l’issue du temps imparti.  Il s'inscrit généralement dans des perspectives de coconception, d'économie du partage et de l'économie collaborative, avec parfois une dimension artistique qui s'expriment dans ses aspects créatifs et parfois de design d'objet et parfois d'éducation au design collaboratif, éventuellement détournés par des entreprises.  La méthode est souvent réutilisée par des entreprises et autres entités commerciales (ex: "Markathon", un Choreograthon...) et constitue ainsi une alternative aux méthodes classiques de développement du système d'information en interne ou d'appel d'offre de prestations.

Déroulement type.

L'événement a souvent lieu le weekend (pour permettre aux travailleurs salariés ou indépendants de se rendre plus facilement disponibles). Il peut être organisé par une école, une société, une administration (Ministère, Région, Commune...).  Il est préparé par une équipe et peut avoir été précédé d'une veille technologique, d'un idéathon ou simplement d'un moment de préparation des idées, objectifs et de la méthode.  Le vendredi soir :  Le dimanche soir :  Aucune règle établie ne régit ce type d’événement. Cependant, chaque fois s’y retrouvent ces points essentiels :

Valeurs.

La « philosophie » du hackathon prend sa source dans les idées des communautés de développeurs du mouvement Free/Libre Open Source Software. Que ce soit au travers d’évènements festifs tels que le Burning Man, ou plus studieux comme les barCamps, l’esprit communautaire est entretenu par le jeu consistant à relever des défis en équipe (émulation), et par le partage d'un jargon technique, d'une expertise voire d'un mode de vie particulier. Le hackathon est aussi une (par et avec les pairs) plus ou moins, un lieu où l'on apprend en créant et où l'on entretient un ; L’expérimentation, et la sérendipité sont également très présentes dans ce type de manifestation.  L’ouverture est un héritage direct de l’esprit de l'open source. Elle se décline de plusieurs manières et notamment à travers l’entraide pendant le concours, où les échanges entre compétiteurs sont nombreux, facilités par la proximité, voire la promiscuité du lieu et une ambiance souvent festive. Au bout du compte, le résultat n’a pas plus d’importance que la course elle-même.  Le mérite est le principal moteur des participants à cette course. Les développeurs sont des auteurs compositeurs (au sens le plus large de l'expression). À ce titre, ils cherchent principalement la reconnaissance des pairs, à même de juger la qualité du travail accompli, avant celle d’un public, partiellement profane.  L'esprit d'émulation et la vitesse sont deux caractéristiques déterminantes de l’organisation. Le délai de réalisation extrêmement court introduit un stress positif dans les équipes. Il focalise les participants sur le résultat final. Il exclut tout ce qui pourrait retarder la réalisation : études de faisabilité, discussions stériles. Dans la prise de décisions, il redonne une place importante à l’instinct et contribue à maintenir la concentration des développeurs sur les tâches essentielles au fonctionnement général du projet. En imposant le travail de nuit, il confère un caractère exceptionnel à l’évènement, renforçant probablement le plaisir d’y participer.  Selon Gerard Briscoe, & al. (2014) le hackathon est ; Briscoe et ses collègues ajoutent que c'est certes un lieu de prototypage de projets concrets, mais c'est tout autant, et donc,.  La littérature disponible les cite de plus en plus souvent comme sources avérée de l'innovation et de développement d'une nouvelle forme d'

Recherche.

Le Hackathon, en tant que phénomène émergent où se croisent et se forment des expertises en design, créativité, informatique, data, industrie... est aussi devenu un sujet de science sociale et de recherche.  Selon Gerard Briscoe, & al. (2014) des travaux mériteraient de porter sur le caractère souvent très « "masculin "» de ces évènements ; on ne sait pas encore s'il découle de problèmes généraux d'inclusivité des deux genres dans la société, ou de problèmes plus spécifiques aux domaines de l'informatique, des technologies, de la participation aux sciences informatiques.  Gerard Briscoe, & al. (2014) suggèrent également de mieux étudier comment le bien commun (ressources diverses et biens culturels), au cœur de la culture des hackers est utilisé et valorisé par certains hackathons centrés sur des sujets culturels ("" pour les anglophones).

Limites ou approches critiques.

Une limite intrinsèque est le manque de temps qui peut empêcher le prototypage des projets trop complexes. Mais le hackathon est souvent aussi un lieu et un moment où de tels projets (de plus long terme) peuvent naître, éventuellement ensuite portés par les interlocuteurs qui s'y sont rencontrés.  Il lui est parfois reproché d'être (notamment en contexte d'austérité) un moyen d'enrôler ou de faire travailler des gens sans les payer et d'exploiter leur créativité au profit d'innovations éventuellement "récupérées" ou brevetées pour en tirer d'éventuels bénéfices financiers. C'est une des raisons qui font que certains participants apprécient que le résultat de leurs travaux soit ensuite disponible en open source et open data, afin qu'il reste dans le bien commun. La question de la propriété intellectuelle d'innovations ainsi produites en commun n'est pas toujours abordée.

Le mot hackathon désigne un événement durant lequel des groupes de développeurs volontaires se réunissent pendant une période de temps donnée afin de travailler sur des projets de programmation informatique de manière collaborative. C'est un processus créatif aux objectifs larges et variés souvent axés sur la proposition de solutions informatiques innovantes, l'amélioration de logiciels existants ou la conception de nouvelles applications dans le domaine des technologies numériques.

编程马拉松(英语:hackathon,又译为骇客松),又称骇客日(hack day)、骇客节(hackfest)或编程节(codefest),是一个流传于黑客(hacker)当中的新词汇。编程马拉松是一种活动。在该活动当中,电脑程序员以及其他与软件发展相关的人员,如图形设计师、界面设计师与专案经理,相聚在一起,以紧密合作的形式去进行某项软件专案。编程马拉松的灵魂是合作地编写程序和应用。编程马拉松的时长一般在几天到一周不等。编程马拉松不是编写些一次性作品那么简单。编程马拉松的精髓在于:很多人,在一段特定的时间内,相聚在一起,以他们想要的方式,去做他们想做的事情——整个编程的过程几乎没有任何限制或者方向。


Biographie.

Né à Bellingham, Jake grandit dans la ville proche de Ferndale. Étudiant à l'Université de Washington, il joua pour les Huskies de Washington en NCAA.  Il est drafté en 2011 à la par les Titans du Tennessee. Après Cam Newton, sélectionné à la première position par les Panthers de la Caroline, il est le deuxième quarterback à être repêché.

Carrière professionnelle.

Saison 2011.

Il joue le rôle de second derrière le quart partant Matt Hasselbeck. Il participe tout de même à 5 matchs de son équipe. Il lance sa première passe de touchdown à Nate Washington le contre les Falcons d'Atlanta.

Saison 2012.

En compétition avec Matt Hasselbeck pour le poste de quart partant durant les matchs pré-saisons, il est finalement nommé quart partant des Titans du Tennessee avant le début de la saison régulière. À son premier match comme partant, il perd contre les Patriots de la Nouvelle-Angleterre 13-34. Il complète une passe de touchdown et une interception. Il joue 11 matchs comme partant en raison d'une blessure à l'épaule gauche qu'il subit durant la saison régulière. Au total, il lance pour 2176 Yards, 10 touchdowns et 11 interceptions.

Saison 2013.

Une blessure à la hanche et une fracture à un pied l'empêchent de jouer la saison régulière au complet. Il joue 7 matchs 1256 yards de gain par la voie des airs et 8 touchdowns. Il lance aussi 4 interceptions.

Saison 2014.

À sa troisième année chez les professionnels, il débute l'année comme partant tout comme l'année précédente. Cependant, dès le cinquième match de la saison régulière, il perd son poste de quart partant au main de Charlie Whitehurst, le quart substitut des Titans du Tennessee. Il totalise 993 yards, 5 touchdowns et 7 interceptions en 5 matchs.

Retraite.

Le, il met un terme à sa carrière professionnelle en annonçant sa retraite.

Jacob Cooper « Jake » Locker, né le à Bellingham dans l'État de Washington, est un joueur américain de football américain ayant évolué au poste de quarterback.

雅各布·库珀·洛克,又名杰克·洛克(英文:Jake Locker),是一名美式足球四分卫,现在效力于田纳西泰坦。他在大学中效力于华盛顿大学美式足球队。