Développement du personnage.

Création.

Adrian Monk est à l'origine conçu comme un personnage au physique plutôt maladroit, rappelant alors l'allure de l'Inspecteur Clouseau dans "La Panthère rose". Toutefois, le cocréateur de la série, David Hoberman, eu l'idée d'en faire un détective aux multiples troubles obsessionnels compulsifs. Ce concept lui a été inspiré par ses propres TOCs, qu'il s'efforce de soulager, comme il le déclare dans une interview réalisée par le "Pittsburgh Post-Gazette" : « Monk et moi sommes pareil. Comme lui, il m'est impossible, par exemple, de marcher sur des fissures au sol ou bien de ne pas toucher des poteaux dans la rue. Je ne sais pas du tout pourquoi je fais ça, mais si je ne le fais pas, quelque chose de terrible peut m'arriver ».  D'autres personnages fictifs ont servi d'inspiration pour créer Monk, tels que le Lieutenant Columbo et le célèbre détective privé Sherlock Holmes. L'obsession de la propreté et de l'ordre que détient le personnage peut être aussi considérée comme un hommage à Hercule Poirot. De même que Holmes et parfois Poirot, Adrian Monk est accompagné d'un assistant consciencieux, possédant une petite faculté de détection, respectivement semblable au Docteur Watson ou encore au Capitaine Hastings. Il possède également deux principaux alliés dans le département de la police, le Capitaine Stottlemeyer et le Lieutenant Disher, dont le manque de perspicacité rappelle celui de l'Inspecteur Lestrade et de l'Inspecteur Japp, les coéquipiers occasionnels de Holmes et Poirot, pourtant bien intentionnés, mais très souvent inefficaces. De plus, Ambrose Monk détient des capacités encore plus étonnantes que son frère Adrian, dans le même style que Mycroft Holmes, frère aîné de Sherlock.  Enfin, pour penser à un nom possible pour son personnage, le cocréateur de la série, Andy Breckman, a choisi de chercher « un nom monosyllabique simple ». Adrian Monk, de surcroît, est composé de 10 lettres, un nombre rond qui correspond parfaitement au caractère structuré du détective.

Casting.

Le cocréateur David Hoberman a indiqué que les sessions de casting étaient déprimantes. Le vice-président, Jeff Wachtel du USA Network, déclara que la recherche d’un bon acteur pour interpréter Monk "était un enfer". Après deux ans de développement du personnage, les producteurs n'avaient toujours pas trouvé un acteur pour jouer Monk.  Après que les droits de la série eurent été vendus pour USA Network, le réseau prit en compte un nombre d'acteurs pour le rôle, y compris Dave Foley, John Ritter, Henry Winkler, Stanley Tucci, Alfred Molina et Tony Shalhoub. Par la suite la liste fut réduite à Tucci, Molina et Shalhoub. Cependant, en raison d'autres projets occupant Tucci et Molina, Shalhoub obtint le rôle. La première fois, Shalhoub ne sut pas comment réagir ; il expliqua avoir été inquiet. Pour se préparer pour la série, Shalhoub entreprit des recherches, et rencontra un psychothérapeute de Los Angeles, spécialiste des troubles obsessionnels compulsifs. Shalhoub signa pour un nombre limité d'épisodes parce qu'il avait à ce moment des rôles dans des films. Au vu du succès de la série, il finit par accepter un contrat à long terme.

Personnalité.

Dans le premier épisode, "Monk reprend l’enquête", Monk est décrit comme un nouveau Sherlock Holmes mais il apparaît seulement comme complètement fou. Dans la séquence d'ouverture de l'épisode, il examine la scène d'un meurtre récent et découvre plusieurs indices importants, mais s'interrompt fréquemment pour se demander à haute voix s'il a laissé son fourneau allumé quand il a quitté la maison. Monk a 312 phobies ; les plus fortes sont : la Mysophobie, la crainte des aiguilles (bélénophobie), la crainte du lait (galactophobie), peur des morts (nécrophobie), la crainte des serpents (ophiophobie), la crainte des foules (agoraphobie), la crainte de hauteur (acrophobie), la crainte des champignons, et la crainte des ascenseurs. En raison de sa crainte des germes, Monk refuse de toucher les poignées de porte et d’autres objets communs avec ses mains nues, et emploie toujours des lingettes sanitaires après tout contact humain, y compris les poignées de main. Il ne peut également pas manger de la nourriture touchée par d'autres personnes.  À cause de ses phobies, Monk est obligé d’avoir une assistante qui le conduise, fasse ses achats, et porte des lingettes pour son usage. Elle joue également un rôle actif en organisant son travail de consultant, et étudie parfois les cas elle-même. Sa première assistante, Sharona Fleming (Bitty Schram), était une mère célibataire et une infirmière, embauchée par le Département de Police pour aider Monk à se remettre de son état catatonique. Après plusieurs années de service, Sharona est retournée dans le New Jersey et s'est remariée avec son ex-mari. Après son départ brusque, Monk a rencontré Natalie Teeger (Traylor Howard), qu'il a embauchée pour remplacer Sharona.  Monk boit seulement l’eau de la marque "Sierra Springs", et en allant au Mexique, il est resté trente-six heures sans boire de l’eau parce qu'il ne pouvait pas trouver cette marque. Dans la sixième saison il a changé pour "Summit Creek" pour des raisons troubles. C'était "a priori" pour des raisons légales, car Sierra Springs est une marque réelle, alors que Summit Creek est fictive, ce qui porte à croire que le nom ait du être changé pour des raisons de droits. Cependant, dans l'épisode 11 de la saison 4, Monk prend un coup à la tête et perd temporairement la mémoire, et ne se souvient plus de son eau préférée. En entrant dans un restaurant, la serveuse lui apporte donc une marque au hasard, et il dit beaucoup l'apprécier, la serveuse répond alors ironiquement qu'il a trouvé sa nouvelle marque d'eau préférée. Peut-être que cela est resté après recouvrement de sa mémoire. Il a une mémoire photographique, il est hypermnésique, ainsi, il se souvient de tout, pas uniquement de ce qu'il voit. Monk affirme même se souvenir du jour de sa naissance. Il peut reconstruire des crimes entiers en se basant seulement sur d'infimes détails qui semblent sans importance à ses collègues.  L'état mental sensible de Monk signifie que sa capacité de raisonnement peut être sévèrement affaiblie par une série de facteurs. Par exemple, sur une scène de meurtre chaotique dans un épisode, sa première impulsion est de redresser les lampes, bien qu'il puisse fréquemment contrôler ses TOC quand il examine une scène de crime. Son état mental s’est aggravé après la mort de son épouse, mais il montre des signes de TOC dans les flashbacks remontant à son enfance. Afin de traiter ses TOC et ses phobies, Monk voit un psychiatre, trois fois par semaine. Il est un fan de Willie Nelson, un chanteur de musique country. Monk est un peu avare mais il est prêt à dépenser des fortunes pour préserver la mémoire de Trudy. Durant des années, il a payé le loyer élevé du bureau de sa femme même après son assassinat.

Histoire.

Adrian Monk est un ancien lieutenant du "". Il souffre de troubles obsessionnels compulsifs (TOC), aggravés à la suite de la mort de sa femme Trudy, qui se mêlent à son travail et lui valent une suspension de service. Mais il travaille toujours en tant que consultant. Il est un fan de Willie Nelson, un chanteur de country. Les parents de Monk étaient surprotecteurs avec lui. On apprend que son père a abandonné sa famille. Sa mère est morte en 1994. Monk a un frère agoraphobe, Ambrose et un demi-frère délinquant, Jack Monk Jr. Il est aidé par son assistante Natalie Teeger dont le mari est mort dans une mission de la Navy. Elle a une fille, Julie. Le capitaine Stottlemeyer qui fait partie de la police de San Francisco aide et protège Monk dans les enquêtes.

Enfance et famille.

Adrian Monk et Ambrose Monk ont vécu avec leurs parents. Leur père les a quittés lorsque Adrian avait huit ans, pour aller chercher des cigarettes; par la suite, il est devenu routier. Monk est victime de beaucoup de phobies car sa mère était surprotectrice avec lui et l’empêchait de sortir. Ambrose avait enregistré dans une cassette vidéo tout l'enfance d'Adrian, Adrian ne rigolait jamais. Ambrose est devenu agoraphobe à cause de son père : quand il était enfant, il est rentré dans son bureau et son père l'a ensuite interdit de sortir de la maison. Adrian alla ensuite travailler à la bibliothèque où il a rencontré Trudy.

L'arrivée des phobies.

Monk est affligé d'une longue liste de phobies et souffre de TOC. Ces handicaps compliquent singulièrement son existence (ainsi que celle de son assistante, qui doit en partie les gérer pour lui) et perturbent notamment ses relations sociales. À côté de ces handicaps, et peut être en conséquence de ces derniers, Monk a développé un sens suraigu de l'observation et dispose de facultés de déduction hors du commun qui lui font voir toute une histoire à partir d'un simple détail. Désespéré parfois d'avoir si souvent raison, il lui arrive de commenter son don par la phrase : « C'est un don, et une malédiction. » On apprend aussi que sa liste est numéroté le numéro un qui est la pire et la 312 est donc la moindre. Dans un épisode où Monk enquête sur le meurtre de l'occupant dans une maison, un serpent s'est échappé de son vivarium. Monk remarque l'absence du serpent et de peur monte sur une table malgré sa phobie de la hauteur. Son ami Stottlemeyer lui fait la remarque mais Monk lui répond qu'il a moins peur de la hauteur que des serpents. Son frère Ambrose est également atteint de phobie (peur des gens, peur de sortir dehors) mais il a également un sens inné comme son frère pour les enquêtes il rédige des manuels d'installations sa maison est remplie de cartons avec les manuels.  D'ailleurs, on compte pas moins de 312 phobies de Monk, dont ces quelques exemples :

La vérité sur sa femme.

Dans les 2 derniers épisodes de la saison 8, Monk sachant que sa mort était imminente décide de démarrer une cassette que sa femme lui avait dit de regarder avant de mourir. Dans cette cassette on apprend notamment que sa femme, Trudy, avait eu un enfant avec le juge et que celui-ci l’avait donc tué dans cette tristement célèbre voiture piégée (motif oublié).

Retentissement Mondial.

Adrian Monk est devenu une figure en elle-même de par ses caractéristiques épatantes et son état d'esprit incohérent.  Il est même cité par le rappeur belge Damso dans sa chanson "#QuedusaalVie", sur l'album Ipséité, : « J'serais ton Monk, tu s'ras ma Trudy, j'l'ai pas mariée pourtant elle crie "oui" ».

Réception.

Le personnage de Monk a été bien reçu par les critiques, tels que "Howard Rosenberg" de Los Angeles Times, "Tim Goodman" de The San Francisco Chronicle.

Récompenses.

Shalhoub a gagné divers prix et nominations pour son rôle de Monk. Il a été nommé pour un "Primetime Emmy Award" dans la catégorie : "Meilleur acteur dans une série comique" tous les ans depuis 2003 à 2009, Shalhoub a gagné un Golden Globe du meilleur acteur dans une série télévisée musicale ou comique ; il a été nommé pour la même catégorie en 2004, 2005, 2007 et 2009. Il a reçu en 2004 et en 2005 un "Screen Actors Guild Award", il a eu d’autres nominations dans la même catégorie en 2003, 2007, 2008 et 2009.

Adrian Monk (Adrien dans la version française) est le personnage principal de la série télévisée créée par Andy Breckman et diffusée par USA Network, "Monk". Interprété par Tony Shalhoub, Monk est connu pour avoir résolu les enquêtes les plus complexes confiées à la police de San Francisco. Employé comme consultant après avoir été déchu de ses fonctions de détective, ce sont ses troubles obsessionnels compulsifs (TOCs) et ses multiples phobies, intensifiées à la suite de l'assassinat de sa femme, Trudy, qui ont entraîné sa suspension par le ministère, et son frère Ambrose qui est victime d'agoraphobie à la suite de la punition de sortie du père d'Adrian & Ambrose pour être rentré dans son bureau quand il était enfant.


Géographie.

L'Aulnois naît dans la forêt de Muno qui s'étend dans le sud de la province belge de Luxembourg, en Gaume. Dès sa naissance, il se dirige globalement vers le sud. Après avoir franchi la frontière, entre Messincourt et Pure, à, il maintient cette orientation nord-sud jusqu'à son confluent avec la Chiers. Celui-ci a lieu en rive droite à Carignan, juste après qu'il eut reçu son principal affluent, le Matton.  De de longueur, dont en France, naissant en Belgique, près du château des Amerois dans la forêt de Muno, à, qu'il traverse du nord au sud, l'Aulnois baigne un seul village belge, Muno (commune de Florenville en province de Luxembourg), avant de passer en France.  Il traverse alors les communes de Messincourt, Pure, Osnes, toutes situées dans le département des Ardennes, et finalement Carignan, où il se jette dans la Chiers, à.

Communes et cantons traversés.

Dans l'arrondissement administratif de Virton, l'Aulnois prend source dans la commune belge de Florenville, en province de Luxembourg. Dans le seul département des Ardennes, l'Aulnois traverse les quatre communes de Messincourt (source), Pure, Osnes et Carignan (confluence).  Soit en termes de cantons français, l'Aulnois traverse et conflue dans le canton de Carignan dans l'arrondissement de Sedan.

Bassin versant.

L'Aulnois traverse, en France, une seule zone hydrographique "L'Aunois" (B464) de de superficie. Ce bassin versant est constitué, en France, à 53,98 % de, à 42,11 % de, à 4,04 % de.

Organisme gestionnaire.

L'organisme gestionnaire est le SIAC ou syndicat intercommunal d'Aménagement de la Chiers et de ses affluents, sis à Longuyon.

Affluents.

Le ruisseau de l'Aulnois a deux affluents contributeurs référencés :  Donc son rang de Strahler est de trois.

Hydrologie.

L'Aulnois à Carignan.

L'Aulnois est une rivière petite mais abondante. Au confluent de la Chiers, son module se monte, à /s pour un bassin versant de.

Lame d'eau et débit spécifique.

La lame d'eau écoulée dans le bassin est de par an, ce qui est très élevé, plus ou moins deux fois supérieur à la moyenne de la France, tous bassins confondus ( par an), et nettement supérieur à la moyenne du bassin français de la Meuse pourtant élevée ( par an à Chooz, près de la frontière). Son débit spécifique ou Qsp atteint dès lors le chiffre très élevé de par seconde et par kilomètre carré de bassin.

LAulnois (Aunois d'après le Sandre français), est une rivière franco-belge, affluent en rive droite de la Chiers et faisant donc partie du bassin versant de la Meuse. Il coule dans le département français des Ardennes et la province de Luxembourg, dans l'extrême sud de la Wallonie belge. C'est un affluent assez abondant.


Synopsis.

Mickey est aux commandes d'une énorme pelle mécanique sur le chantier d'un bâtiment. Minnie arrive sur le chantier dans une charrette tirée par Pluto qui lui sert à vendre des paniers-repas aux ouvriers (à 15 cents l'un). On découvre une foule d'ouvriers tandis que Minnie grimpe à l'ossature du bâtiment. Elle perd son chapeau. Mickey le rattrape avec la pelle et lui rend. En faisant quelques pas de danse pour montrer son acceptation de la gratitude de Minnie, il lance de la terre et perce le plan que tient Pat Hibulaire, contre-maître du chantier. Mickey monte une brouette de brique par le monte-charge, tandis que Pat tente d'attirer l'intention de Minnie. Mickey pousse sa brouette tout en regardant Minnie et ne voit pas qu'il poursuit son chemin sur une poutre levée par une grue puis une corde. Il arrive quand même sur une poutre stable mais bascule à la renverse, les briques perçant un nouveau plan de Pat, suivies par la brouette. Mickey tombe sur une planche en bois en cours de sciage. Pour continuer à impressionner Minnie, il poursuit l'action de scier mais ne remarque pas que le côté sur lequel il est assis est celui qui va tomber. Il chute une première fois et poursuit la coupe sur une planche similaire située plus bas. Mais pour éviter la chute, il tire la planche et saute dessus, mais au deuxième coup la planche est finie. Il tombe et perce lui-même un autre plan de Pat, qui énervé tente de l'étrangler. Heureusement, la cloche sonne midi. C'est l'heure du repas et le chantier se vide de ses ouvriers (certains descendant même en parachute). Mickey prépare son sandwich au poisson en coupant le pain avec une scie circulaire. Pour se venger, Pat lance un sac de ciment ce qui lui permet de récupérer le repas de Mickey. Minnie propose à Mickey un de ses paniers mais il n'a pas l'argent. Pat attrape Minnie avec un crochet. Mickey part alors à son secours. Le chantier regorge d'objets et de situations.  À la fin de la poursuite, Mickey et Minnie s'enfuient sur la charrette tandis que le chantier tombe en ruine et qu'au milieu Pat crie à Mickey qu'il est viré. Minnie ajoute le nom de Mickey sur la charrette et Mickey l'embrasse.

Commentaires.

Le scénario a été en grande partie repris du Oswald le lapin chanceux "Sky Scrappers" (1928).  Ce film a été nommé en 1934 aux Oscars dans la catégorie Meilleur court métrage d'animation.  C'est le premier film de la série Mickey Mouse à utiliser le système RCA Photophone. Toutefois, la Silly Symphony "L'Atelier du Père Noël" (10 décembre 1932) et la "Parade des nommés aux Oscars 1932" ont déjà utilisé ce système.  Claude Bragdon dans "Scribner's Magazine" en 1934 déclare que « Minnie est l'adjuvant de Mickey, comme dans "Building a Building", le chapeau de Minnie tombe dans un trou d'excavation donnant à Mickey une chance [...] de le récupérer avec la grande pelleteuse métallique [...] qu'il dirige».

Bâtissons (") est un dessin animé de Mickey Mouse produit par Walt Disney pour United Artists et sorti le.


Construction.

Le canal du Midi a été construit de 1666 à 1681 par Pierre-Paul Riquet pour disposer d'une voie fluviale intérieure dans le Sud de la France, entre l'océan Atlantique à Bordeaux et la Méditerranée à Sète via la Garonne. Le premier plan pour les écluses du canal prévoyait une forme rectangulaire mais à la suite de l'effondrement d'un mur latéral au début du chantier (on ne sait pas précisément quelle écluse était concernée), Riquet modifia ses plans et reconstruisit les écluses déjà en place et équipa les nouvelles écluses avec un bassin ovale. Elles faisaient typiquement de large au point central et aux portes pour une longueur totale de. Riquet limita également la hauteur maximum à de telle sorte que là où il aurait auparavant construit une écluse avec un profond radier, il eut recours à la place à des portes intermédiaires, créant ainsi des chambres doubles, triples et parfois quadruples. Durant le programme de modernisation du canal du Midi dans les années 1970, plusieurs de ces chambres multiples ont été converties en écluses profondes simples avec des murs latéraux en béton.  Les portes des écluses étaient originellement faites en chêne avec des bras d'écartement et chaque porte avait un seul grand vantail en bois relevé par un mécanisme à vis vertical. L'introduction des systèmes électriques et hydrauliques à la fois pour relever les vannes et pour ouvrir les portes a entraîné la disparition des bras et les portes modernes sont faites en métal.  Chaque écluse est pourvue d'une maison à deux façades et deux étages pour héberger l'éclusier. Une plaque en fonte ou en maçonnerie est fixée sur le bâtiment, informant du nom de l'écluse et de la distance qui la sépare des écluses adjacentes dans les deux directions. Les écluses sont toujours manœuvrées par des éclusiers et le passage n'est possible qu'en leur présence. Sur l'embranchement de la Nouvelle cependant, les écluses sont automatisées et les plaisanciers effectuent les manœuvres seuls.

Profil.

Le graphique indique le profil du canal du Midi de Toulouse (1), jusqu'à son point le plus élevé, le seuil de Naurouze (2), puis Castelnaudary (3), Carcassonne (4) et Trèbes (5). Le canal continue ensuite vers Béziers après les écluses de Fonserannes (6), puis vers Agde (7) avant de déboucher dans l'étang de Thau à Marseillan (8).  À, le bief de Naurouze est le point culminant du canal. Le dénivelé est de jusqu'à Toulouse et jusqu'à l'embouchure dans l'étang de Thau. Le bief le plus long,, se situe entre l'écluse d'Argens (Aude) et les écluses de Fonserannes (Hérault) tandis que le plus court,, se trouve entre les deux écluses du Fresquel.

Liste des écluses.

La liste ci-dessous énumère les écluses d'ouest en est, c'est-à-dire de Toulouse vers Sète. Les écluses numérotées de 1 à 18 sont montantes et de 19 à 86 sont descendantes. Les écluses multiples sont comptées comme écluses simples mais le nombre de sas est indiqué.

Voir aussi.

Écluse Saint-Pierre qui permet de relier la Garonne au canal du Midi, puis en 1844 le canal latéral à la Garonne au niveau de Toulouse via le canal de Brienne.

Les écluses du canal du Midi en fonctionnement sont au nombre de 63 tout au long des du parcours du canal, du port de l'Embouchure à Toulouse jusqu'à l'étang de Thau sur la côte méditerranéenne auxquelles s'ajoutent les 13 écluses de l'embranchement de la Nouvelle qui traverse Narbonne pour rejoindre la Méditerranée à Port-la-Nouvelle. Les écluses du canal du Midi ont toutes des sas ovales, à l'exception de celles de la traversée de Toulouse qui sont rectangulaires. Les écluses sont gérées par Voies navigables de France.


Pouvoir souverain.

Le prince de Monaco est le chef de l'État. Il exerce ses pouvoirs dans le cadre de la Constitution de la principauté et des lois.  Concrètement, il est à la tête du pouvoir exécutif et a l'initiative des lois qui sont ensuite votées par le Conseil national. Il est également à la tête du pouvoir judiciaire qui est exercé en son nom par des tribunaux indépendants.  Le prince représente Monaco à l'étranger, a le droit de faire grâce et attribue la nationalité monégasque.

Conseil de la Couronne.

Le conseil de la Couronne est une instance consultative chargée de conseiller le prince sur certains sujets. Il est composé de sept membres nommés pour trois ans.

Gouvernement.

La Constitution monégasque indique que (art. 3) et que (art. 43).  Le ministre d'État est nommé directement par le prince : Monaco pratique un régime de séparation des pouvoirs et le gouvernement n'est pas responsable devant le parlement. Le ministre d'État préside le conseil de gouvernement. Celui-ci est composé de membres nommés par le prince et chacun chargé d'un département ministériel :  Le pouvoir exécutif est exercé par deux types de textes :

Conseil national.

Le Conseil national est le parlement de la principauté. Il est composé de 24 membres élus au suffrage universel direct par les citoyens monégasques.  L'initiative des lois appartient au prince sur proposition du conseil de gouvernement. Le Conseil national peut soumettre au ministre d'État des propositions de loi, mais celui-ci n'est pas tenu de les proposer au prince.  Le Conseil national peut être dissous par le prince : de nouvelles élections sont alors convoquées dans les trois mois.

Justice.

Selon la Constitution, (art. 88). Le conseil de gouvernement ne compte aucun département voué à la justice afin de la séparer entièrement du pouvoir exécutif. L'administration judiciaire est ainsi assurée par la Direction des services judiciaires.  En première instance, le juge de paix et le Tribunal de première instance statuent en matière civile et pénale sauf pour les crimes qui sont la compétence du Tribunal criminel. La Cour d'appel juge en deuxième instance en matière civile, pénale et administrative. La Cour de révision statue en cassation en matière civile, commerciale, administrative et pénale.  Enfin, le Tribunal suprême statue sur :  Le droit monégasque est largement inspiré du droit français. Les codes promulgués par le Premier Empire ont été appliqués à Monaco de 1793 à 1816. Toutefois, des codes spécifiquement monégasques ont été adoptés à partir de 1866 et le droit monégasque compte aujourd'hui de nombreuses particularités différentes du droit français.

Commune.

La commune de Monaco est la seule commune de la principauté et couvre l'ensemble du territoire. Elle est dotée d'un conseil communal élu au suffrage universel et d'un maire. Elle dispose de compétences propres déléguées par la loi.

Partis politiques.

Jusqu'en 2003, l'Union nationale et démocratique (UND) a totalement dominé la vie politique monégasque. Elle a perdu les élections de 2003 au profit de la coalition Union pour Monaco (UPM).  La coalition UPM a été reconduite en 2008, mais s'est ensuite scindée en deux, certains de ses membres créant un nouveau parti (l'Union pour Monaco).  Une large coalition (Horizon Monaco), composée de Rassemblement & Enjeux (anciennement RPM -issu de l'UND-, plus Valeurs et Enjeux, parti créé en 2008), de l'Union Pour la Principauté, de Synergie Monégasque et d'indépendants a remporté les élections de 2013 face à Union monégasque, dont font partie l'Union pour Monaco (UM) et l'Union nationale pour l'avenir de Monaco (UNAM)

Partis nationaux.

Anciens partis :

Partis municipaux.

Anciens partis :

La principauté de Monaco est une monarchie constitutionnelle selon la Constitution de 1962. Le pouvoir exécutif est exercé par le prince de Monaco assisté du ministre d'État et de conseillers du Gouvernement. Le pouvoir législatif est partagé entre le prince et le Conseil national, élu au suffrage universel direct. Le pouvoir judiciaire est exercé, au nom du prince, par des tribunaux indépendants.


Historique de la formation de la troupe.

L’appellation « Théâtre libre biélorusse » a été lancée en mars 2005, à la fin du deuxième mandat présidentiel d’A. Loukachenko, par le journaliste, consultant en marketing politique et marketing des organisations non commerciales, nouvellement converti en dramaturge, Nikolaï Khalézine, ainsi que par sa femme Natalia Koliada, spécialiste de la de L. Ron Hubbard, élaborée par ce dernier pour la direction des églises de Scientologie.  Le projet a démarré comme un concours indépendant de dramaturgies contemporaines, bénéficiant d’entrée en jeu d’une couverture médiatique dense dans une partie de la presse d’opposition, en raison de rapports privilégiés entretenus avec le milieu relativement compact de journalistes indépendants, en Biélorussie, par Nikolaï Khalezine, qui avait successivement exercé, entre 1995 et 2001, les fonctions de vice rédacteur en chef dans plusieurs journaux indépendants. Le lancement de ce nouveau projet théâtral est survenu au moment où la dernière troupe de théâtre indépendante en Biélorussie, la « Scène libre » (), avait été liquidée par les autorités, et lorsque plusieurs metteurs en scène des théâtres d’État avaient commencé à travailler avec leurs acteurs dans des appartements privés. En mai 2005, les deux fondateurs du « Théâtre libre biélorusse », Natalia Koliada et Nikolaï Khalézine, qui avaient réussi à s’assurer du soutien de célébrités mondiales fortes de leur position morale, telles que Václav Havel et Tom Stoppard, ont été rejoints par le jeune metteur en scène Vladimir Scherban et le collectif de comédiens que ce dernier avait réuni autour de lui pour travailler, hors institution, sur des textes de théâtre contemporains refusés par les théâtres d’État, dont "4.48 Psychose" de Sarah Kane et "Some explicit polaroids" de Mark Ravenhill.

Travail artistique.

Le collectif ainsi rassemblé a créé entre 2005 et 2010 neuf spectacles différents, presque tous montés par Vladimir Scherban en collaboration avec les acteurs. Le travail de la troupe se réclame d’un théâtre documentaire, social et politique, en prétendant mettre en œuvre une forme radicale, ou frontale, de la sincérité. En se basant sur les épisodes tragiques de leur propre vie, les acteurs du « Théâtre libre biélorusse » écrivent souvent eux-mêmes les textes qu’ils jouent, avec le but déclaré d’explorer leurs blessures personnelles, et afin de toucher celles du spectateur, si bien que les représentations endossent généralement une fonction thérapeutique et présentent un aspect confessionnel articulé, visant à créer une dépendance psychologique entre les présents à travers le partage d’un sentiment de honte et la sensation d’une purification commune.

Situation pratique.

Grâce à la valorisation de l’idée d’une résistance artistique à la dictature, laquelle a permis de justifier ou de faire accepter des techniques de promotion combatives, les activités du « Théâtre libre biélorusse » ont pu bénéficier d’une couverture médiatique internationale importante. Au début de 2010, la compagnie regroupe cinq comédiens professionnels, un metteur en scène, deux directeurs et deux techniciens. Elle accumule l’essentiel des subventions accordées par les ambassades occidentales aux artistes indépendants en Biélorussie. Depuis 2007, le « Théâtre libre de Minsk » loue une maison vétuste dans un quartier modeste de la capitale, réaménagée en un outil de travail, où ont lieu toutes les répétitions, toutes les représentations, et la plupart des interviews données par les représentants de la troupe à la presse occidentale et la presse indépendante locale.

Projet pédagogique.

Au début de 2009, grâce au soutien financier de l’ambassade de Grande-Bretagne en Biélorussie, le « Théâtre libre de Minsk » s’est doté d’un projet de formation appelé « le studio Fortinbras » et destiné aux étudiants locaux sans expérience théâtrale. Natalia Koliada et Nikolaï Khalézine, qui constituent un couple conjugal, et qui se définissent respectivement comme « directrice générale » et « directeur artistique » du « Théâtre libre de Minsk », y enseignent eux-mêmes le marketing, le management des organisations culturelles et la dramaturgie. Le but déclaré de ce projet d’enseignement est la « formation d’un créateur universel : d’un homme qui saura tout faire – écrire, mettre en scène, jouer – et sera capable de proposer son produit artistique pour la réalisation dans n’importe quel pays du monde ». À côté de cela, il est précisé que « le “Théâtre libre” biélorusse n’est intéressé qu’à la formation du personnel pour le travail dans son propre collectif ». En décembre 2009 les dirigeants de la troupe ont annoncé un nouveau recrutement pour le studio, en déclarant que sur les trente étudiants recrutés depuis la création du projet « Fortinbras » presque tous ont été « éliminés ». Selon les données qui n’ont pas été relayées par les sources secondaires, la majeure partie des étudiants du projet « Fortinbras » ont pris la décision de quitter le studio au début de 2010 pour des raisons relatives aux méthodes d’enseignement, au contenu des matières et au type du rapport enseignant/étudiant entretenu par le couple des directeurs. Natalia Koliada et Nikolaï Khalézine ne possèdent aucune éducation professionnelle dans les disciplines et les matières qu’ils enseignent. Natalia Koliada est diplômée d’un master de la faculté d’Histoire de l’université pédagogique de Minsk; elle a également suivi des cours de management et de gestion des affaires auprès des cycles de formation scientologues à Moscou, ainsi qu’au « américain », une école non accréditée qui enseigne le management en utilisant les méthodes développées par le fondateur de l’Église de scientologie L. Ron Hubbard. Nikolaï Khalézine ne possède aucune éducation supérieure, ni aucune éducation spécialisée en matière de dramaturgie, de mise en scène ou d’art de comédien..

Reconnaissance internationale.

Le premier pays ayant exprimé sa solidarité avec le « Théâtre libre biélorusse » a été la Lettonie. La toute première tournée étrangère de la compagnie a eu lieu en novembre 2005 sur la scène du « Nouveau Théâtre de Riga » dirigé par Alvis Hermanis, lauréat de la XI édition du prix Europe pour le théâtre.  Remarqué en mai 2006 au Festival de théâtre de Berlin, le « Théâtre libre biélorusse » a débuté sur la scène française le même mois à la Maison d’Europe et d’Orient. Par la suite, entre novembre 2006 et mai 2007, la troupe a été invitée au Festival « Passages » du CDN de Nancy, au festival « Backstage » de la Comédie de Saint-Étienne, et à une résidence artistique au Théâtre-Studio de Christian Benedetti.  La troupe est parrainée par le dramaturge britannique Sir Tom Stoppard et l’ex-président de la République tchèque Václav Havel. Leur soutien au « Théâtre libre biélorusse » ont également proclamé le dramaturge américain Arthur Kopit, le Lark Play Development Centre américain, l’Union des dramaturges écossaise, les compagnies et les organisations membres de l’IETM (Réseau international des arts du spectacle), du TEH (Réseau européen des centres culturels indépendants) et de la Convention théâtrale européenne, dont le « Théâtre libre biélorusse » est devenu membre à part entière en avril 2007.  En décembre 2007, la troupe biélorusse a été récompensée par le Prix des Droits de l’Homme de la République française dans la nomination « liberté d’expression ».  En avril 2008, sur proposition de Tom Stoppard, Václav Havel et Harold Pinter, le collectif a reçu des mains de Georges Banu et sous la présidence de Jack Lang une mention spéciale de la XII édition du prix Europe pour le théâtre.

Discours de la compagnie.

Selon le discours formulé par les directeurs de la troupe Natalia Koliada et Nikolaï Khalézine, notamment dans les interviews données à la presse occidentale et dans les textes qu’ils publient eux-mêmes, sous les pseudonymes d’Anna Makovskaya et de Nikita Yarin respectivement, sur le site web de la compagnie, l’action du « Théâtre libre biélorusse » s’inscrirait dans le cadre d’un conflit esthétique avec le système symbolique d’inspiration soviétique, au service des autorités biélorusses; elle viserait à promouvoir un théâtre contemporain et un théâtre d’actualité, pour susciter des prises de position citoyennes, une interrogation poussée sur la société biélorusse, ainsi qu’une prise en compte de la réalité des problèmes sérieux du monde et des sociétés humaines en général; elle se proposerait également d’inscrire le théâtre biélorusse dans le mouvement théâtral européen, ainsi que de promouvoir les idées de société ouverte, de diversité culturelle et d’identité européenne; elle s’inspirerait des exemples tchécoslovaque et polonais où les mouvements de protestation étaient partis des milieux artistiques indépendants et où la contre-culture avait constitué un levier important dans les processus de transition démocratique.

Évaluation des répressions.

La presse biélorusse officielle, contrôlée par les autorités, n’écrit aucun article sur le « Théâtre libre », et ce dernier n’est pas l’objet de campagnes de diffamation par la propagande d’État, contrairement à de nombreux autres artistes contestataires en Biélorussie. Malgré le fait que la compagnie crée effectivement du théâtre actuel dans les conditions d’une société répressive, les aspects les plus répressifs cette société ne la concernent que de manière indirecte, en dépit de l’engagement politique affiché de ses directeurs ; si bien que l’estimation répandue dans la presse internationale sur les répressions dont les membres de cette troupe seraient victimes, de même que le degré de sa clandestinité, sont largement surévalués.  Seuls deux membres du « Théâtre libre biélorusse » ont fait un séjour en prison ; dans les deux cas il a été question d’une peine administrative égale ou inférieure à sept jours pour participation à une manifestation non autorisée, et non pas pour participation aux activités de la troupe. Aucun membre de la troupe ne s’est vu refuser par les organes administratifs le renouvellement de son passeport, ou l’apposition du tampon autorisant la sortie du pays. La troupe fait des tournées fréquentes à l’étranger, mais elle n’a jamais fait face à des empêchements de la part des douaniers ou des gardes-frontières, malgré le transport de bagages volumineux avec les accessoires des spectacles. Contrairement à la plupart des associations indépendantes fonctionnant en Biélorussie, le « Théâtre libre » n’a jamais entrepris une tentative d’enregistrement officiel, pouvant lui conférer une personnalité juridique, ni auprès des autorités biélorusses, ni auprès de celles d’aucun pays limitrophe de l’Union européenne.  Les dirigeants de l’organisation indiquent dans la plupart des interviews que le 22 août 2007 le « Théâtre libre biélorusse » aurait été « arrêté » en pleine représentation avec l’ensemble des spectateurs. En réalité, selon les estimations de la presse indépendante autochtone, il n’a été question ni d’une arrestation (qui, en Biélorussie également, constitue un acte de droit pénal), ni d’une mise en garde à vue, ni d’une interpellation, mais « d’un contrôle d’identité de police administrative » qui, selon le droit biélorusse, ne doit pas dépasser trois heures et se déroule sans rédaction du procès-verbal. Toutefois, ce contrôle d’identité s’est produit avec des infractions des règles de procédure administrative par la police, dont les actions présentaient en outre une allure assez absurde, ce qui a suscité une réaction d’indignation de la part de la communauté démocratique biélorusse, ainsi qu’une série d’articles dans la presse internationale. Notamment, ce contrôle d’identité a provoqué la présence sur les lieux de trois structures différentes (forces anti-émeutes, police conventionnelle, le KGB) et le partage des compétences entre elles portait un caractère nettement désorganisé ; un groupe de près de 50 personnes, comprenant les acteurs, les spectateurs autochtones et des citoyens étrangers, a été transporté dans la salle des fêtes du poste de police central de l’arrondissement Soviétique de Minsk par un bus des forces anti-émeutes, en vue de recensement des données personnelles, lequel a duré, pour certains, près de cinq heures, c’est-à-dire avec infraction de la procédure légale. Les dirigeants du « Théâtre libre biélorusse » présentent cet épisode comme une opération planifiée des autorités et un exemple des répressions systématiques contre leur compagnie. Toutefois, les actions des forces de l’ordre témoignent plutôt du caractère non prémédité et impréparé de ce contrôle d’identité. Dans les interviews pour la presse autochtone indépendante, les représentants du Ministère de l’Intérieur biélorusse ont précisé qu’il a été décidé d’envoyer sur les lieux une brigade des forces anti-émeutes à la suite d'un appel anonyme qui alertait sur la taille considérable du groupe rassemblé ainsi que sur le bruit de rafales (ce qui n’est pas étonnant, puisque le spectacle « Onze débardeurs » sur le texte d’Edward Bond, qui avait été monté par le metteur en scène invité Christian Benedetti avec les comédiens du « Théâtre libre », fait intervenir des fusils à air comprimé en action). La police avait également supposé qu’il s’agissait d’une réunion de secte religieuse. La presse d’État n’a donné aucune couverture de cet évènement, et les précisions concernant les conditions de contrôle d’identité n’ont été exprimées par les représentants du ministère de l’Intérieur biélorusse que dans quelques interviews isolées pour la presse autochtone indépendante, tandis que la version d’une « arrestation » planifiée et de répressions systématiques, formulée par les dirigeants du « Théâtre libre biélorusse », a été reproduite dans la presse internationale et est devenue dominante.

Positionnement politique.

Paradoxalement, le « Théâtre libre » pourrait en ceci jouer le jeu du régime dictatorial biélorusse que ses directeurs font partie d’une opposition radicale russophone laquelle assure une fonction essentielle pour le maintien des autorités en place, notamment en discréditant aux yeux du reste de l’opposition des leaders plus consensuels, capables de fédérer des solidarités larges, et d’autre part parce que cette image radicale de l’opposition est instrumentalisée par la propagande d’État pour dissuader la population de tout changement politique. Les directeurs du « Théâtre libre biélorusse » occupent une place centrale au sein de l’opposition radicale russophone, parce qu’ils entretiennent des relations privilégiées avec la principale organisation qui la représente, la « Charte’97 », et dont Nikolaï Khalézine intègre le comité d’organisation. Le caractère radical de cette partie de l’opposition biélorusse se traduit par les particularités suivantes : elle refuse tout dialogue avec le régime en place, faisant valoir que ce dernier est criminel et « totalitaire » ; elle affirme que le changement du régime ne peut se faire que par le biais des actions de rue ; elle aspire à un changement sociopolitique radical et rapide, de sorte que la Biélorussie puisse intégrer l’OTAN et devenir membre de l’Union européenne en 2016 ou 2017 ; elle entretient des relations tendues avec les ambassades de l’Europe occidentale en Biélorussie et compte parmi ses sources de financement privilégiées les fondations anglo-saxonnes, et notamment le German Marshall Fund of the United States ; elle se positionne comme une opposition hautement morale et exploite de manière la plus active le thème des disparus politiques en Biélorussie, en insistant sur l’hypothèse d’une responsabilité personnelle d’Alexandre Loukachenko des meurtres en question. À la cérémonie de réception du Prix des Droits de l’homme de la République française, qui s’est tenue au Quai d'Orsay le 12 décembre 2007 sous la présidence de Rama Yade, la directrice du « Théâtre libre » Natalia Koliada a notamment déclaré, en russe, que « Loukachenko a tué les gens dans son pays ». Dans sa pièce « Génération Jeans », le directeur artistique du « Théâtre libre biélorusse » Nikolaï Khalézine raconte les liens qui l’attachent aux principales figures de l’opposition radicale russophone en Biélorussie, telles que le coordinateur de la « Charte’97 » Andrei Sannikov, sa femme, journaliste connue, Irina Khalip, le coordinateur de l’initiative civique « Biélorussie européenne » Dimitri Bondarenko, et la présidente de l’association « Nous nous souvenons », consacrée aux disparitions politiques, Irina Krassovskaya. On y apprend notamment qu’Irina Krassovskaya, la veuve de l’un des disparus politiques Anatoly Krassovsky – actuellement mariée à, figure importante du néo-conservatisme américain, président du Projet pour les démocraties en transition et artisan d’ombre de l’élargissement de l’OTAN – est marraine de la fille de la directrice du « Théâtre libre biélorusse » Natalia Koliada.  Le 29 juin 2007, le « Théâtre libre biélorusse » s’est produit avec son spectacle « Génération Jeans » à l’hôtel luxueux de, dans le massif de Wetterstein, en Bavière, dans le cadre d’une conférence du German Marshall Fund of the United States sur les affaires transatlantiques intitulée « Valeurs communes et défis partagées : politiques, économies et cultures en Amérique et en Europe à l’ère de la globalisation ». En été 2008, le « Théâtre libre biélorusse » a produit le spectacle « En découvrant l’amour », mis en scène par Nikolaï Khalézine, et qui est consacré à la relation amoureuse entre Irina Krassovskaya et son mari Anatoli Krassovski, ainsi qu’à la tragédie provoquée par la disparition de ce dernier. Le spectacle se base sur les entretiens réalisés par Natalia Koliada avec Irina Krassovskaya et passés sous la rédaction littéraire de Nikolaï Khalézine ; il vise, de manière assez instrumentale, à produire chez le public une prise de position citoyenne par le biais de la profonde émotion qu’il tend à susciter. Durant 2009 et 2010, en rapport avec l’annonce de la participation d’Andrei Sannikov à la présidentielle de 2011, Irina Krassovskaya a figuré à ses côtés aux réunions des programmes financés par le Marshall Fund américain, telles que le Halifax International Security Forum et le Brussels Forum.  Le « Théâtre libre de Minsk » a bénéficié d’une position privilégiée sur le champ médiatique indépendant en Biélorussie, en raison des rapports clientélistes étroits de ses directeurs avec les chefs du site web d’opposition biélorusse le plus visité et le moins soucieux de l’éthique journalistique, la « Charte’97 », lequel, dès le lancement du projet « Théâtre libre biélorusse » a constamment reproduit les textes publiés par les directeurs de la compagnie sur le site web de cette dernière ou sur le blog de Nikolaï Khalézine, sans ajouts ni modifications, et souvent sans signature. Irina Khalip, journaliste biélorusse connue et épouse du chef de la « Charte’97 » Andrei Sannikov, a plusieurs fois publié ses propres articles sur le « Théâtre libre biélorusse ». De nombreux articles sur le « Théâtre libre biélorusse » ont été rédigés par la rédactrice de la « Charte’97 », Natalia Radina. Les directeurs du « Théâtre libre » ont à maintes reprises renvoyé l’ascenseur aux dirigeants de la « Charte’97 », en nommant ceux derniers à différents prix internationaux, comme le institué par une des plus grandes sociétés d’investissement sur le marché financier britannique, l’« Orient Global », le milliardaire et sa fondation « philanthropique » qui relie étroitement une vision instrumentaliste du changement social à un discours apologique sur la créativité humaine; ou encore comme le « Freedom of Expression Awards » institué par ; ou bien encore lorsque les directeurs du « Théâtre libre » Natalia Koliada et Nikolaï Khalézine ont endossé la fonction des conseillers en relations publiques pour la campagne présidentielle d’Andrei Sannikov.

Le « Théâtre libre de Minsk » (en, aussi ) est l’expression retenue par la presse francophone pour désigner le « Théâtre libre biélorusse » (; ; ). Le Théâtre libre biélorusse est une organisation sans personnalité juridique qui regroupe plusieurs comédiens, un metteur en scène et plusieurs administrateurs, dont les derniers la positionnent comme étant la seule troupe de théâtre clandestine dans la dernière dictature d’Europe et la présentent comme le fer de lance de la résistance artistique à l’esthétique officielle imposée par le régime du dictateur Alexandre Loukachenko en Biélorussie.


Biographie.

Valdemar Langlet est né le à Lerbo, en Suède. Après ses études, il devient ingénieur, journaliste, et ensuite rédacteur de divers journaux suédois (entre autres : le "Svensk Handelstidning", le "Svenska Dagbladet"). Il écrit des livres sur des thèmes d’actualité et sur ses longs voyages en Russie et en Hongrie.  En 1899, il épouse une espérantiste finlandaise, Signe Blomberg, de Turku (Åbo, en suédois). Après la mort de celle-ci en 1921, il rencontre (qui est la fille de son ami, le pionnier de l'espéranto russe Nikolaï Afrikanovitch Borovko) avec qui il se marie en 1925.  En 1891, il est le cofondateur du Club d’Espéranto d’Uppsala, le second club espérantiste du monde dont il fut le président durant de nombreuses années. Lorsque fut fondée, en 1906, la Fédération Suédoise d’Espéranto, il en devint aussi le président jusqu’au schisme de l’Ido, à Pâques 1909.  Valdemar Langlet fit plusieurs longs voyages en Russie, le premier dès 1895. Il parcourut aussi 1000 km à cheval en Hongrie. Il écrivit par la suite un livre sur ses aventures hongroises.  En cette année déjà, il faisait de la propagande pour l’espéranto par les enveloppes de ses lettres, sur le recto desquelles était imprimé en grandes lettres : "Lingvo internacia Esperanto" et, au verso, un texte en langue suédoise contenant tout l’essentiel de la langue et les adresses de l’expéditeur et du Club d’Espéranto d’Uppsala. En 1932, Langlet commença à être employé à l’Université de Budapest comme lecteur en suédois. Il fut en même temps fonctionnaire à l’ambassade suédoise de la capitale hongroise.

Seconde Guerre mondiale.

En 1944, lorsque l’évolution de la Seconde Guerre mondiale mit de plus en plus la vie des Hongrois en danger, Langlet continua à assumer ses deux fonctions. Il vit les persécutions de plus en plus cruelles non seulement de juifs, mais aussi d’autres personnes qui ne plaisaient pas au régime fasciste d’alors. Avec son épouse Nina, il prit l’initiative d’un travail sous la protection de la Croix-Rouge suédoise. Durant une première période, il aida d’abord particulièrement des hommes qu’il connaissait auparavant. Mais le groupe s’agrandit peu à peu. Devant sa porte apparaissaient de longues files de gens qui attendaient son aide.  La propre maison de Nina et Valdemar vint à ne plus suffire pour cette action. Il chercha et loua des appartements, des maisons et des propriétés. Des gens qui abandonnaient la ville mirent leur maison à sa disposition. En de nombreux endroits, et à Budapest et aux alentours, ils établirent des orphelinats et des infirmeries pour les personnes âgées. Ils distribuèrent de la nourriture et des médicaments. Dans quelques centres de soins, ils cachèrent secrètement, de temps à autre, des gens qui étaient persécutés du fait qu’ils étaient juifs ou des personnes qui, d’une certaine façon, ne convenaient aux fascistes hongrois ou aux SS allemands.  Durant la dernière année de la guerre, des milliers de juifs hongrois furent déportés dans des camps de concentration et d'extermination nazis. Langlet avait déjà établi, dès ses premières années à Budapest, des relations chaleureuses avec de nombreuses familles juives. Au début de 1944, il remarqua soudainement que quelques-unes de ses connaissances avaient disparu sans laisser de traces. D’autres le cherchaient clandestinement pour exprimer leur grande peur d’une arrestation prochaine et d’une déportation vers un camp. Langlet comprit alors qu’il était absolument nécessaire de faire quelque chose. Par le biais d’actions officielles de l’ambassade suédoise, il put aider quelques personnes ayant une sorte de lien avec la Suède.  Bien qu’il n’eût pas le droit d’agir sans l’accord des autorités suédoises de Stockholm, il créa une section spéciale de protection, d’abord à l’ambassade, ensuite dans le cabinet de travail de son domicile. Au nom de la Croix Rouge suédoise, il commença à éditer des certificats imprimés sur lesquels Langlet affirmait que le détenteur du document attendait la citoyenneté suédoise et qu’il était, de ce fait, placé sous “la protection spéciale suédoise”. Au début, il ne s’agissait que de rares documents particuliers par jour, mais, petit à petit, les informations sur les sauf-conduits se répandirent vastement par ouï-dire, pas seulement à Budapest. Des groupes de plus en plus grands de personnes apeurées accoururent en demandant son aide.  Les activités de Langlet étaient encore acceptées par les autorités hongroises. Des milliers, peut-être des dizaines de milliers de documents avaient déjà été distribués, et l'affaire semblait ne plus être contrôlable. L'ambassade suédoise ressentait une crainte facilement compréhensible. Ils avaient sans doute atteint le point de risque où les documents pseudo-officiels édités par Langlet pourraient perdre toute leur validité.  Dans cette situation, l'ambassade suédoise se tourna vers la direction principale de la Croix-Rouge suédoise et lui demanda d'envoyer de l'aide à Budapest. Raoul Wallenberg fut envoyé à Budapest. Arrivé sur place, il accepta d'emblée la méthode de travail de Langlet, mais, comme représentant officiel suédois, il pouvait remplacer les sauf-conduits par les « passeports de protection Wallenberg » mondialement connus qu'il avait édités au nom du gouvernement suédois. Valdemar Langlet et Nina poursuivirent leurs actions d'aide dans un moment de pagaille alors que les armées soviétiques se déplaçaient dans Budapest. Le monde connaît l'œuvre et le sort de Wallenberg. On pense que Wallenberg disparut durant les derniers jours de la Seconde Guerre mondiale.  Sa disparition mystérieuse suscita de l’intérêt à travers le monde. Son nom est bien connu. Il fut pris par la police secrète soviétique, et ce n’est que depuis l’effondrement de l’Union soviétique que l’on sait dans les grandes lignes ce qui lui est arrivé.  Quelques mois après la fin de la guerre, âgé de plus de 70 ans, Valdemar et son épouse, après un voyage long et fatigant, revinrent en Suède totalement dépourvus de quoi que ce soit. Il ne purent rapporter qu’un peu de vêtements et quelques affaires personnelles dans leur pays. Tout leur argent avait été utilisé dans leur action d’aide ; leur état de santé était très mauvais.  Ils ont vécu durant de nombreuses années dans de très modestes conditions dans la petite paroisse de Lerbo, près de la ville de Katrineholm, dans la partie centrale de la province de Södermanland (Sudermanie), en Suède.

Hommage.

Les activités de Valdemar et Nina Langlet sont très connues en Hongrie. Une école de Budapest porte le nom de Langlet en son honneur. Il est honoré en tant que « Juste parmi les nations » (Citoyen d’honneur) dans l'État d'Israël.  En Suède, peu de gens savent aujourd’hui qui étaient les époux Langlet et encore moins nombreux sont ceux qui savent quelque chose sur leur grande œuvre héroïque et risquée pour leur vie, pour des victimes souffrant de la guerre et du racisme.

Liens externes.

Cet article puise des informations de et de

Valdemar Langlet [lan’lé], né le à Lerbo (Suède) et mort le à Sankt Matteus (Stockholm), est un écrivain et journaliste suédois qui s'est illustré par son action pour sauver de nombreux juifs hongrois de la Shoah. Il est honoré en tant que « Juste parmi les nations ».


Histoire.

L'association sort rapidement de son objectif social et culturel pour prendre plus explicitement position sur l'actualité politique dans son journal, "L'étudiant d'Afrique noire". Proche de la ligne nationaliste du Rassemblement démocratique africain, la FEANF est traversée par des débats internes à chacune des communautés (sénégalaise, malgache, sénégalaise, dahoméenne, etc), elles-mêmes divisées entre progressistes et conservateurs. Lors de son 5ème congrès de, le débat opposant le député sénégalais Senghor, qui préconise la mise en place d'organes législatifs dans chaque colonie, et le militant communiste et anticolonialiste Jacques Vergès, qui prône l'unité et l'internationalisme dans la lutte pour l'indépendance, tourne à l'avantage de ce dernier. L'impact de l'insurrection algérienne (1954), de la conférence afro-asiatique de Bandung (1955) et du congrès des écrivains noirs de la Sorbonne (1956) renforce idéologiquement la FEANF, qui prend alors une orientation fermement anti-impérialiste.  Lors du congrès de la FEANF de, le nouveau comité élu, dirigé par le juriste togolais Noé Kutuklui et l’économiste camerounais Osendé Afana, annonce l'envoi d'une délégation aux cérémonies de l'indépendance du Ghana. À l'été 1958, en réponse à l'arrivée au pouvoir du Général de Gaulle à Paris, la FEANF vote en congrès extraordinaire la poursuite de la lutte pour l'indépendance et l'unité africaine, puis publie "Le sang de Bandung", un pamphlet d'une soixantaine de pages qui dénonce les crimes commis à cette époque par l'armée française en guerre contre les indépendantistes d'Algérie. Les autorités françaises réagissent aussitôt : les loyers des étudiants africains sont augmentés, leurs bourses réduites, et la surveillance policière devient quotidienne. La FEANF subit des sanctions administratives et des restrictions financières décidées pour des raisons politiques. Les étudiants qui militent dans l'organisation sont systématiquement fichés et leurs candidatures écartées dès qu'elles concernent des emplois publics.

Participants.

La liste de chaque nouveau bureau est déposé chaque année à la Préfecture de police de Paris, au Bureau des associations déclarées ; ce changement du bureau est signalé aussi au Journal officiel.  Solange Faladé (étudiante en médecine du Dahomey, actuel Bénin) élue présidente du comité exécutif de la FEANF au ordinaire tenu les 21 et à Paris. À ce ordinaire est élu secrétaire général, Amadou-Mahtar M'Bow (du Sénégal) ; Secrétaire adjoint : N'Ki Traoré (Guinée Conakry) ; Trésorier : Abdou Moumouni (du Niger). Président : Edouard Sankhalé (du Sénégal) Vice-président : Mamadou Samb (Sénégal). Secrétaire général : Alioune Ba (Sénégal). Premier secrétaire adjoint : Youssoupha Sylla (Sénégal). Deuxième secrétaire adjoint : Babacar Niang (Sénégal). Trésorier : Abdou Moumouni(Niger). Président : Mamadou dia (Sénégal). Vice-président : Alioune Ba(Sénégal). Secrétaire général : Babacar Ba (Sénégal). Trésorier : Abdou Moumouni (Niger). Trésorier adjoint : Ignace Yacé (Côte d'Ivoire). Président : Albert Franklin (Togo). Vice-président : Cheikh Kane (Sénégal). Secrétaire général : Babacar Niang (Sénégal). Secrétaires adjoints : René Zinsou (Dahomey) et Bounama Fall (Sénégal). Trésorier : Tidiane Baïdy Ly (Sénégal). Président : Albert Franklin (Togo). Vice-présidents : Souleymane Sy Savané (Guinée-Conakry), Daouda Badarou (Dahomey et Ibrahim Ngom (Sénégal). Secrétaire général : Pierre Comnos (Guinée-Conakry). Secrétaires adjoints : Augustin Campos(Dahomey), Babacar Ba (Sénégal)et Saïdou Djermakoye (Niger). Trésorier : Sana Ouedraogo (Haute-Volta)

La Fédération des étudiants d'Afrique noire en France (FEANF) a été créée en 1950, après les congrès de Lyon () et de Bordeaux (), afin de regrouper toutes les associations d'étudiants africains en France. Elle est adhérente à l'Union internationale des étudiants depuis 1956. L'action syndicale de la fédération (notamment en faveur des bourses et du logement) est vite relayée par un engagement politique (en faveur de l'Algérie indépendante, de la conférence de Bandung, anticolonialisme).


La bataille.

Elle fait suite à une tentative des Sardes de venir au secours de Coni, assiégée par les alliés des Bourbons. Charles-Emmanuel III de Sardaigne rassemble une armée consistante, et ébranle les lignes franco-espagnoles. De fait, Louis François de Bourbon-Conti n'avait plus beaucoup de réserves, ses troupes étaient fatiguées d'une longue campagne, et ses lignes de communications trop tendues.  Mais Français et Espagnols ne reculèrent pas : Charles-Emmanuel fut repoussé et perdit ; les Français en avaient perdu et les Espagnols 900. Conti fut blessé deux fois et deux chevaux furent tués sous lui. Mais cette victoire impressionnante n'eut pas beaucoup d'effets à long terme. Grâce à un renfort d'un millier d'hommes que, grâce à la confusion de la mêlée, les Sardes avaient réussi à faire entrer dans la ville assiégée, ainsi que de tout un convoi de ravitaillement, les défenseurs de Coni résistèrent en effet. De leur côté, les assiégeants étaient toujours sujets aux épidémies et aux difficultés de ravitaillement, les montagnards ne ménageant pas les embuscades au long de ces lignes de communications trop étendues ; à la fin de l'automne, le, l'armée franco-espagnole levait le siège, se retirant par la vallée de la Stura di Demonte, passant par Demonte, avant de se rendre en France, sans avoir réussi à faire la jonction avec les armées espagnoles du Sud.  Voltaire conclut : « C’est presque toujours le sort de ceux qui combattent vers les Alpes, et qui n’ont pas pour eux le maître du Piémont, de perdre leur armée, même par des victoires. »

La bataille de la Madonne de l'Olmo (connue aussi comme bataille de Coni) est une importante victoire des armées franco-espagnoles contre le Royaume de Sardaigne, durant la guerre de Succession d'Autriche. Elle s'est déroulée dans les environs de Coni le.


Biographie.

Carrière en club.

Ses débuts amateurs.

Natif de Martigues, près de Marseille, dans les Bouches-du-Rhône, Foued Kadir effectue toute sa formation au club de sa ville natale, le FC Martigues. Il y reste jusqu'à l'âge de 18 ans. Ensuite, il évolue successivement au club de Gignac-la-Nerthe, puis à Beaucaire, en Division d'honneur, puis dans l'équipe réserve de Troyes, en CFA,  Fin 2004, il rejoint l'AS Cannes, qui évolue alors en National. Il y reste deux ans et demi.

Amiens SC.

En 2007, il rejoint l'Amiens SC, qui évolue alors en Ligue 2. Le 24 août, il joue son premier match de Ligue 2, contre l'EA Guingamp. Il marque son premier but lors des de finales de Coupe de la Ligue contre Strasbourg puis son premier but en Ligue 2, lors du match retour face à l'EA Guingamp. Le 27 février 2009, il marque son premier doublé lors d'un match à l’extérieur contre le Stade brestois. Il y reste deux ans, s'impose comme un titulaire à part entière, mais il ne peut empêcher la relégation du club picard à l'issue de la saison 2008-2009.

Valenciennes FC.

En 2009, il signe à Valenciennes et découvre ainsi la Ligue 1 lors de la de Ligue 1 en entrant en jeu contre Toulouse, sous les ordres de Philippe Montanier. Le 20 janvier 2010, il offre deux passes décisives contre Boulogne (0-2) et marque son premier but pour le club nordiste le 28 avril suivant contre les Girondins de Bordeaux.  Devenu titulaire indiscutable au sein de son club, il est parmi la liste des 30 Algériens présélectionnés pour la Coupe du monde 2010, puis le 5 juin 2010, il fait partie de la liste des 23 Algériens qui participent au Mondial sud-africain.  Après le Mondial, Foued est suivi par de bons clubs notamment l'AS Saint-Étienne et le Stade rennais, mais finalement il prolonge son contrat avec Valenciennes jusqu'en 2013.  Lors d'un match à domicile comptant pour la seconde journée de Ligue 1 2010-2011, Foued Kadir se blesse aux ligaments croisés du genou et déclare forfait pour six mois minimum. Lors de la 32° journée de Ligue 1, Foued Kadir marque son premier but de la saison contre Sochaux sur une tête décroisée qui ne laisse aucune chance à Teddy Richert.  Le 22 janvier 2012, il marque son premier doublé contre Bastia lors des seizième de finales de Coupe de France.  Lors de la du championnat de Ligue 1 2012-2013, Foued Kadir titularisé pour la deuxième fois de la saison s'illustre contre Marseille lors de la victoire 4-1 de Valenciennes. Il marque un but et délivre une passe décisive. Il est de nouveau buteur lors du match suivant contre Toulouse. Lors de la, il réalise un match plein en inscrivant un but et délivrant deux passes décisives, participant pleinement à la victoire de son équipe contre Sochaux. Il récidive la semaine suivante en marquant un doublé et une passe décisive à Bastia. Avec 6 buts inscrits et 4 passes décisives délivrées en 18 matchs joués, Kadir réalise le meilleur début de saison de sa carrière.

Olympique de Marseille.

Le, alors qu'il est dans sa dernière année de contrat avec Valenciennes, il signe à Marseille pour un contrat de 3 ans et demi moyennant la somme de euros. Il joue son premier match sous le maillot phocéen le 3 février 2013 contre Nancy. Jouant peu, son expérience marseillaise est en demi-teinte.

Stade rennais.

Si bien que, le, il est prêté avec option d'achat au Stade rennais. Après avoir joué quelques minutes avec l'OM contre Evian Thonon en début de saison, il joue son premier match avec le Stade rennais lors de la de Ligue 1 contre l'Olympique lyonnais en étant titulaire. Lors de la journée suivante, il s'offre un doublé contre Ajaccio et un nouveau un mois plus tard contre son ancien club de Valenciennes.

Carrière en Espagne.

Le, dans les dernières heures du mercato estival, il est prêté par l'OM pour un an au Bétis Séville, alors en D2 espagnole, avec option d'achat automatique en cas de remontée du club andalou dans l'élite.  À l'issue de la saison, l'équipe réussit à remonter en Liga, un an seulement après avoir été rétrogradée, l'option d'achat est alors levée.  Le 29 août 2016, n'entrant pas dans les plans de Gustavo Poyet et faisant face à des déboires extra-sportifs, son contrat est résilié.  Le joueur s'engage alors en faveur du Getafe CF. Après une année peu concluante (seulement sept matchs joués), il quitte le club et signe à Alcorcón, en deuxième division espagnole.  Au terme de deux ans et 34 matchs, il n'est pas conservé dans le club castillan.

Retour en France.

Libre de tout contrat, après son passage en Espagne le joueur rejoint Martigues en septembre 2018.

En équipe nationale.

Foued Kadir est titularisé pendant les trois matches de la Coupe du monde, contre la Slovénie, l'Angleterre et les États-Unis, laissant derrière lui une bonne impression.  Il marque son premier but contre la Centrafrique le 9 octobre 2011 (victoires 2-0 des fennecs) sur un centre de Karim Matmour. Il marque son deuxième but face à la Gambie qui sera le but le plus rapide de l'Algérie.

Statistiques.

Sélection nationale d'Algérie.

Le tableau suivant liste les rencontres de l'équipe d'Algérie auxquelles Foued Kadir a participé, depuis le jusqu'à présent.

Profil du joueur.

Quand Foued Kadir est arrivé à Valenciennes, Philippe Montanier le décrivait ainsi : ""Foued est un milieu polyvalent qui sait faire beaucoup de choses, il a déjà évolué sur des postes d'attaque sur les côtés, mais c'est surtout un milieu de terrain. Foued n'était pas à l'essai, je le connais depuis qu'il évoluait à Cannes, on l'avait rencontré avec Boulogne en National, puis on l'a rencontré quand il était à Amiens en Ligue 2. Cela fait 3 ans que je le suis. C'est un joueur qui pour moi a beaucoup de qualités, qui a une progression rapide. Je l'avais invité à se joindre à nous pour le stage pour qu'il se rende compte de l'état d'esprit du club. Je sais qu'il était sollicité par d'autres clubs, mais je souhaitais qu'il prenne sa décision en connaissance de cause, en connaissant comment il allait travailler, avec qui, dans quel endroit, avec quels partenaires. C'est vrai que Foued a été tout de suite séduit par le Club et par le Groupe, et cela s'est vite enchaîné."".

Foued Kadir, né le à Martigues (France), est un footballeur international algérien, qui évolue au poste de milieu offensif. Il compte 25 sélections en équipe nationale entre 2010 et 2015.


Introduction.

L'Universal Subtitle Format a été conçu avec l'idée de fournir toutes les capacités des formats les plus complets déjà existants (SSA, ASS, etc) et de promouvoir une utilisation de type softsub (en opposition avec le hardsub) afin d'éviter toute perte de qualité.

Historique.

La version v1.0 a été rendue publique en 2002.  La dernière spécification officielle date du 2003-06-18 et est en état de brouillon, actuellement le développement semble arrêté, néanmoins la majorité des implémentations qui existent se basent sur cette spécification.

La syntaxe du format.

Un fichier XML peut être vu comme un arbre, avec une racine, des branches et des nœuds.  La racine de l'arbre USF est appelé "USFSubtitles".  Entre les parenthèses le numéro possible des éléments. (1: requis, 0..1: optionnel, 1..N: au moins un, 0..N). @ est la marque pour un attribut.  L'attribut de la "version" est utilisé par le lecteur pour identifier les caractéristiques qui sont utilisées dans l'archive actuelle. La version sera incrémentée dans le futur si de nouvelles caractéristiques sont nécessaires.

Metadonnée.

Le nœud de meta-donnée est assez explicite.  L'attribut du code de la langue (language code) est normalisé (ISO 639-2), ver Codes for the Representation of Names of Languages pour une liste complète. Autres exemples:  L'extension du langage (languageext) doit être défini sur cette ligne: Normal, HearingImpaired, DirectorComments, Forced, Children.  La date utilise le standard international des dates (ISO 8601).  On peut utiliser les étiquettes basiques (i, b, u, font, br) dans l'élément commentaire (comment), cela permet de donner un format au texte comme italique, gras, souligné, etc.

Styles.

Définir des styles est optionnel, mais il faut que les styles soient bien structurés et faciles à maintenir.  Les styles sont utilisés pour définir des configurations applicables à un groupe de sous-titres du texte. Un style a un attribut nom (name) requis, c'est le nom qui servira de référence plus tard. Tous les autres attributs sont optionnels.  Si on change le nom du style (actuellement appelé "MonNomDeStyle"), on devra changer les 2 lignes qui y font référence.  Tous les styles héritent dans un premier temps des attributs du style défini dans le lecteur.  Si le lecteur est configuré pour afficher une police avec une taille définie à 10, que vous définissiez un style, dans mon fichier USF, avec une taille relative "+2", alors, tous les sous-titres utilisant ce style auront une taille 20 % plus grande que la police configurée dans le lecteur. On a le même mécanisme avec le style "Default" et les autres styles. Ceci permet à l'utilisateur de fixer une taille "normale" qui lui convienne pour la lecture de la vidéo et au sous-titreur de choisir le texte qui apparaîtra relativement plus gros que la normale ou plus petit. Le style par défaut est celui dont le nom est "Default".  Tout le style est hérité du style par défaut (celui du lecteur ou celui qui a été redéfini).  La hiérarchie utilisée:  L'attribut famille (family) spécifie une liste priorisée de noms de famille de polices ou noms génériques de familles. Quelques exemples:  Il est recommandé de définir le nom d'une famille générique de police après n'importe quelle police nommée comme ci-dessus à une famille préférée des types de police; une en serif, sans-serif, monospace, cursive ou fantasy. (Generic font families)  Les couleurs sont définies comme en HTML, avec 3 composantes, rouge, vert et bleu RVB dans l'intervalle 0..255 codé en hexadecimal (00..FF). Ainsi le rouge pur c'est "#FF0000", le vert pur "#00FF00" et le bleu pur "#0000FF".  La couleur peut être étendue à une (alpha) spécifiant la transparence de la couleur. Une valeur de l'alpha à 255 spécifie que la couleur est totalement transparente, et une valeur de 0 spécifie que la couleur est opaque. Quand on écrit "#FF0000" cela revient à écrire "#00FF0000" une couleur rouge pur opaque. Pour faire une couleur rouge transparente on doit écrire, par exemple "#DDFF0000".  ""alpha"" : permet d'appliquer une transparence générale à l'ensemble des couleurs définies. La transparence est une valeur comprise entre 0 et 100. Cette valeur remplace la transparence de chacune des couleurs. Par exemple, si la couleur du texte (color) est #40FFFFFF" et la transparence (alpha) est 50, alors la valeur de color devient #A0FFFFFF.  ""color"" : C'est la couleur principale du texte, ou la couleur d'apparition lorsque le karaoke est activé. ""backcolor"" : C'est la couleur du texte avant apparition durant le mode karaoke.  L'épaisseur de la police (font weight) doit être définie dans la liste suivante: L'attribut "alignment" (alignement) a 9 valeur possibles :  L'attribut "relative-to" (relatif à) a deux valeurs possibles: "Window" ou "Video".  Les marges sont définies en pixels ou en pourcentage de la fenêtre ou de la vidéo suivant ce qui a été défini dans l'attribut "relative-to".  La rotation est définie en degrés. On peut utiliser différents axes de rotation pour créer un effet 3D.  La rotation commune utilisée en 2D est celle d'axe Z. Par exemple, pour écrire un texte en diagonal depuis le coin inférieur gauche au coin supérieur droit on peut écrire:

Effets.

Les effets sont encore considérés comme inachevés ou en développement. Ce qui suit est une idée, on définit quelques balises et le lecteur interpole la balise requise pour faire l'animation. Exemple:  On remplace $debut, $fin par les positions des balises.  Attributs qui peuvent être "animés":

Sous-titres.

C'est la partie essentielle du fichier, elle contient le contenu des sous-titres.  Un sous-titre a 2 attributs de temps (timestamps) : start (départ) et stop (arrêt). Les timestamps utilisent le format suivant:  Au lieu d'utiliser un "timestamp" pour arrêter on peut utiliser l'attribut de durée. Il est aussi permis d'utiliser un "timestamp" raccourci : ss[.mmm] Le contenu d'un sous-titre peut être composé de différents éléments : texte, image ou karaoke dans certains cas.  Tous les éléments peuvent être localisés indépendamment avec les mêmes attributs de position que les styles : "alignment", "horizontal-margin", "vertical-margin" and "relative-to".  Les éléments du texte sont définis par une propriété XHTML. Toutes les étiquettes disponibles sont utilisées dans l'exemple précédent. Une note spéciale pour les utilisateurs de HTML, XHTML est un peu plus strict que HTML.  L'élément "image" apporte un support pour inclure des images dans la vidéo, comme des sous-titres, normalement seul le format Bitmap est supporté.  L'image doit être dans le même répertoire, ou dans un sous-répertoire du fichier du sous-titre.  L'attribut "colorkey" est la couleur qui sera transparente dans l'image, donc une valeur de "#FFFFFF" rendra transparente toutes les parties blanches de l'image.  L'élément karaoke est très similaire à l'élément texte. La principale différence est qu'il faut utiliser une étiquette spéciale: "<k t="durée_en_ms"/>"  Ainsi que dans l'exemple dessous le texte "chanson" a une durée de 400 ms, "cool" a une durée de 300 ms...  La somme de toutes les durées doit être égale à la durée du sous-titre. Ici 100 + 400 + 200 + 300 = 1000 ms = 1s  L'élément "shape" se considère incomplet ou en développement (voire abandonné).  Un exemple simple de la façon dont cela pourrait se faire: Dans les dernières propositions non officielles l'élément "sharp" a été rejeté en faveur de "USFxSVG", pour utiliser des images vectorielles SVG de manière appropriée mais limitée en comparaison à celui-ci. (cf. USFxSVG proposal 4)

Références.

La majeure partie de cet article est basée sur la dernière spécification officielle de l'USF qui peut être téléchargée depuis le site web.

Le Universal Subtitle Format, abrégé sous le sigle USF (de l'anglais signifiant littéralement « format universel de sous-titrage »), est un format de sous-titrage basé sur XML pour des raisons de flexibilité, de portabilité, et de support de l'Unicode.


Histoire du développement.

Après le succès de "" en 1991, les producteurs ont décidé de transposer la série sur les consoles Super Nintendo et Mega Drive. Le développement d'un original sur Amiga fut initié mais finalement arrêté pour se concentrer sur les deux versions consoles, qui représentaient des marchés bien plus importants que celui de l'Amiga. Holger Schmidt, le programmeur des précédents épisodes sur Amiga, avait en charge le développement de "Super Turrican" (Super NES) et Thomas Engel, le responsable des versions Atari ST, programmait "Mega Turrican", la version Mega Drive.  Alors que la communauté de joueurs Amiga attendait en vain l'annonce d'un nouvel épisode, en 1992, le studio allemand Kaiko ("Gem'X", "Apidya"), opportuniste, a proposé à Rainbow Arts de réaliser ce troisième épisode. L'éditeur était partant mais Factor 5 s'y est vivement opposé car il possédait contractuellement les droits d'un développement du jeu sur Amiga. En, devant l'insistance des fans, les responsables de Factor 5 sont revenus sur leur position et mis fin à cette situation quelque peu rocambolesque. La décision fut prise de faire de la version Mega Drive en cours de développement le officiel sur Amiga et Peter Thierolf, programmeur et cofondateur de Kaiko, fut chargé de programmer cette version, sous la direction de Factor 5. La décision était sur un plan technique assez discutable.  On ne sait pas dans quelle influence eut cette décision sur la conception des niveaux de jeu, reste que "Turrican 3" et "Mega Turrican" se démarque nettement de "Turrican" et "Turrican II" là où "Super Turrican" apparaît à bien des égards comme un "remake" de ces jeux. La version Amiga a été programmé en six mois seulement. Une autre péripétie de ce développement est lié à l'évolution de la situation personnelle de Peter Thierolf, qui, au cours du développement, a quitté Kaiko (le studio a fermé ses portes peu après) pour cofonder Neon Studios ("Mr Nutz", "Legend of Kay"). "Turrican 3" utilise une partie du moteur graphique de "Mr Nutz" et à ce titre, son code source est la propriété de Neon Studios. Pour l'anecdote, le code source de la version Mega Drive de se trouve dans les disquettes de Turrican 3, ce qui a permis à des amateurs d'en proposer une version jouable en 2012 alors que ce jeu ne fut jamais publié.  Mais le fait le plus important de ce développement est sans doute la non-implication du créateur de la série, Manfred Trenz. L'apparition des jeux sur consoles s'accompagne d'un tournant conceptuel en termes de "level design". Jusqu'alors les "Turrican" se distinguaient par des niveaux gigantesques que le personnage était libre d'explorer. Dans "Turrican 3" / "Mega Turrican", "Super Turrican", et plus encore "Super Turrican 2", les niveaux sont plus petits, la progression plus linéaire et l'action omniprésente.

Système de jeu.

Musique.

La musique de jeu a été composé par Chris Hülsbeck.

Exploitation.

Commercialisation.

"Turrican 3" a été commercialisé en décembre 1993. Le jeu a été édité par Renegade Software, excepté en Allemagne où Rainbow Arts s'est chargé de la publication.  "Mega Turrican" est sorti en juin 1994 aux États-Unis, édité par Data East et Sony Imagesoft a ensuite édité le jeu en Europe. Il est réédité en 2008 en téléchargement sur Wii.

Turrican 3 et sont les deux titres d'un même jeu vidéo d'action développé par Factor 5 et sorti respectivement sur Amiga en 1993 et sur Mega Drive en 1994. "Turrican 3" est sous-titré en version originale allemande. Bien qu'étant sorti plus tôt et constituant le troisième épisode officiel de la série "Turrican", "Turrican 3" est en réalité une conversion de "".


Définition.

Soit :  On dit que la série formula_3 est sommable au sens de Cesàro si la valeur moyenne de ses sommes partielles tend vers formula_6 :  D'après le lemme de Cesàro, toute série convergente est sommable au sens de Cesàro, et sa somme de Cesàro est égale à la somme de la série. En revanche, il existe des séries divergentes qui sont néanmoins sommables au sens de Cesàro.

Exemples.

1 − 1 + 1 − 1 ⋯.

Soit la suite définie par :  Soit la série correspondante :  Alors la suite des sommes partielles formula_10 est  Il est ainsi évident que la série, également connue comme série de Grandi, n'est pas convergente, car elle alterne entre deux valeurs. En revanche, les termes de la suite des sommes partielles de où formula_12 sont :  Ici, la suite des sommes partielles d'indices pairs est constante égale à et celle des sommes partielles d'indices impairs converge vers la même valeur (on a ). Ainsi, on a bien  La somme de Cesàro de la série est 1/2.

1 + 2 + 3 + 4 + ⋯.

Soit la suite définie par :  Soit la série correspondante :  La suite de ses sommes partielles est :  Ce qui en fait une série divergente. Les termes de la suite de la moyenne de ses sommes partielles sont :  Ici, cette suite diverge également : n'est pas sommable au sens de Cesàro. En fait, pour toute série qui diverge vers l'infini, la méthode de Cesàro conduit à une suite qui diverge de la même façon : une telle série n'est pas sommable au sens de Cesàro.

Sommation (C, α).

En 1890, Ernesto Cesàro décrit une famille plus large de méthodes de sommation qui sont depuis appelées pour les entiers positifs. La méthode est la sommation ordinaire, est la sommation de Cesàro décrite ci-dessus. Les méthodes d'ordre plus élevées sont décrites ainsi :  Soit la suite et la série correspondante formula_19. On définit les quantités  On définit également les quantités correspondant aux valeurs décrites ci-dessus pour la série formula_21. Alors, la somme (C, α) de formula_19 est notée formula_23 et possède la valeur  si elle existe. Cette description représente l'application de la méthode de sommation initiale itérée α fois et peut être reformulée :  Encore plus généralement, pour formula_26, soit formula_27 donné implicitement par les coefficients de la série  et défini comme précédemment (les sont les coefficients binomiaux de puissance −1 − α). Alors la somme de formula_29 est définie comme précédemment.  L'existence d'une sommation implique l'existence de toutes les sommations d'ordre supérieure, ainsi que si α > −1.

Sommation de Cesàro d'une intégrale.

Soit α ≥ 0. L'intégrale formula_30 est (C, α)-sommable au sens de Cesàro si  existe et est finie. La valeur de cette limite, si elle existe, est la somme (C, α) de l'intégrale. Si α = 0, le résultat est la convergence de l'intégrale impropre. Si α = 1, la convergence (C, 1) est équivalente à l'existence de la limite  qui est la limite des moyennes des intégrales partielles.  De façon similaire aux séries, si une intégrale est (C,α)-sommable pour une valeur α ≥ 0, elle est également (C,β)-sommable pour tout β > α, et la valeur de la limite résultante est la même.

La sommation de Cesàro est, en analyse, une méthode alternative pour assigner une somme à une série. Si la série converge dans le sens usuel, alors la série est également sommable au sens de Cesàro et sa somme de Cesàro est égalé à sa somme « classique ». En revanche, une série qui ne converge pas peut avoir une somme de Cesàro bien définie.


Fort Andres Bonifacio.

Fort Andres Bonifacio, situé à Taguig, est le quartier général national de l'Armée philippines, du Southern Police District et de la base maritime de la marine philippine et de la Philippine Marine Corps. Il se trouve près de la base aérienne Col. Jesus A. Villamor, quartier général de la Force aérienne philippine (PAF). Le camp portait le nom d'Andrés Bonifacio, leader révolutionnaire de Katipunan durant la révolution philippine contre l'Espagne.  Durant la période coloniale américaine, le gouvernement américain acquit à Taguig à des fins militaires. Cette zone (TCT daté de 1902) a été transformée en camp et nommée Fort William McKinley, d'après le Président américain, William McKinley (1843-1901). Après l'indépendance des Philippines obtenue le 4 juillet 1946, les États-Unis accordèrent à la République des Philippines tous les droits de possession, juridiction, surveillance et contrôle du territoire des Philippines, excepté sur leurs bases militaires. Le 14 mai 1949, Fort McKinley a finalement été remis au gouvernement philippin en vertu de l'US Embassy Note No. 0570.  Sous la direction du Genéral Alfonso Arellano de l'AFP, Fort McKinley devint le siège permanent de l'armée des Philippines en 1957 et fut renommé Fort Andres Bonifacio, d'après le Père de la révolution philippine contre l'Espagne, Andrés Bonifacio, dont le père Santiago Bonifacio était natif de Makati.

Bonifacio Global City.

En 1995, Bonifacio Land Development Corporation, un consortium dirigé par la Metro Pacific, fit une offre pour devenir partenaire de la BCDA dans le développement de Bonifacio Global City, qui fut acceptée. Ayala Land, Inc. et Evergreen Holdings, Inc., du Campos Group, achetèrent à Metro Pacific une participation majoritaire dans BLC en 2003. BCDA et les deux sociétés contrôlent désormais Fort Bonifacio Development Corporation, qui supervise la planification principale de Bonifacio Global City. Bonifacio Global City est maintenant un quartier riche avec de nombreux gratte-ciels, même si la ville s'accroît encore. De nombreux gratte-ciels sont en construction et seront construits dans l'avenir.  Bonifacio Global City abrite aujourd'hui des condominiums résidentiels haut de gamme comme Essensa, Serendra, Pacific Plaza Towers, Bonifacio Ridge et Regent Parkway, ainsi que des ensembles de bureaux comme Net One et Bonifacio Technology Center. La plupart des restaurants branchés, bars, clubs, et magasins de détail se trouvent sur Bonifacio High Street, Serendra, The Fort Square et Fort Strip. Pendant ce temps, Bonifacio Stop-over et le Car Plaza s'adressent aux automobilistes. Un important centre commercial est implanté à Global City : "Market! Market!" de Ayala Land et SM Aura.  De nombreuses sociétés ont acquis des propriétés et certaines se sont engagées à y déménager leur bureau régional ou national, dont Accenture, The Hongkong and Shanghai Banking Corporation, Deutsche Bank, Lawson Software, Fujitsu, Hewlett-Packard, Ericsson, Tetra Pak, JPMorgan Chase et Safeway Inc..  Ouvert fin 2009, St. Luke's Medical Center regroupe un hôpital de 16 étages avec 600 lits, un bâtiment de 11 étages sur les arts médicaux, 374 cliniques médicales et dix instituts (cœur – cancer – neurosciences - maladies du foie et de l'appareil digestif – ophtalmologie - orthopédie et médecine du sport – pathologie - médecine pulmonaire – radiologie - pédiatrie et santé de l'enfant). L'hôpital possède une des technologies médicales les plus avancées aux Philippines et un personnel hautement qualifié.  Un Colisée et centre de convention seront construits par Northshore Holdings, Inc. et l'actuelle administration de Taguig sur un site de voisin de Market! Market!. Le centre comprendra un hôtel, un immeuble de bureaux, des appartements avec services, un centre commercial et une aire de restauration.  Le groupe hôtelier Shangri-La en 2008 a lancé le long de la Fifth Avenue la construction du "Shangri-La at the Fort", un ensemble comportant 577 chambres d'hôtel, 97 résidences hôtelières et 96 condominiums de luxe et dont l'ouverture est prévue en 2014. Avec ses 60 étages, Shangri-La at the Fort est un point de repère de la ville. Il partage le premier bloc avec les nouveaux quartiers généraux de la bourse unifiée de la Philippine Stock Exchange.  L'ambassade de la République de Singapour a déménagé d'Ayala Avenue, à Makati, vers son emplacement définitif actuel près du centre de Global City en 2008. Leaders International Christian School of Manila, British School Manila, International School Manila, Manila Japanese School, STI College, et MGC-New Life Christian Academy à Global City sont tous situés sur l'University Parkway de Bonifacio Global City. Parmi les autres établissements d'enseignement du secteur on trouve le Global City Innovative College et l'Every Nation Leadership Institute. Le schéma directeur de Fort Bonifacio a récemment été mis à jour afin d'améliorer la gestion de la circulation.  Centres commerciaux situés à Bonifacio Global City :

North Bonifacio.

Le 9 septembre 2008, l'ancien maire de Taguig, alors membre du Congrès, Sigfrido Tiñga, annonce que The Fort et la ville construiront le Federal Land Tower. Ce gratte-ciel aura 66 étages pour une hauteur totale de. Federal Land, Inc. (dirigée par son président Alfred Ty), commença les travaux de cette tour de 20 milliards de pesos fin 2008, sur une parcelle de 27 hectares du district de North Bonifacio (appartenant à la fois à Metrobank Group of Companies et the Bases Conversion Development Authority, BCDA). Les 25 premiers étages sont occupés par le Grand Hyatt Hôtel (500 à 600 chambres), et le reste par des résidences et des commerces.

Forbeswood Heights.

Forbeswood Heights est un ensemble résidentiel de Megaworld Corporation composé de six tours de 22 étages chacune. Il y a 12 logements par étage, composés d'une chambre à coucher et d'un studio surplombant un parc de carrés

McKinley Hill.

McKinley Hill est un projet de développement de Megaworld Corporation, sur un secteur de 50 hectares à usage mixte résidentiel, bureau, centres de restauration au détail et institutionnels pour une clientèle internationale. Il est situé à l'est du Forbes Park et au sud de Bonifacio Global City. Une des premières institutions à s'y installer est l'Ambassade du Royaume-Uni. Son bâtiment se trouve sur un terrain de 1,2 hectare lui appartenant. Depuis le 15 juillet 2008, l'Ambassade du Royaume-Uni a commencé à s'y installer. L'ambassade de Corée du Sud a également déménagé ses installations au McKinley Hill à côté de l'Ambassade du Royaume-Uni en face de la C-5 Road où se trouvent les principaux axes. Les récentes ouvertures de la Chinese International School Manila et de la Korean International School Philippines se trouvent sur McKinley Road alors qu'Enderun Colleges, une école hôtelière internationale, se trouve sur Park Avenue. Le Venice Piazza du McKinley Hill est un centre commercial situé à proximité de la Chinese International School Manila. Il a ouvert progressivement en novembre 2009. Il dispose d'un Canal Grande avec des gondoles, sur le modèle de l'hôtel vénitien Canal Grande.

Heritage Park.

L'Heritage Park est exploité par la BCDA sur 76 hectares à haute valeur. C'est un parc mémorial polyvalent conçu dans un environnement idéal, avec de beaux monuments, équipé de services modernes d'inhumation, crématoriums et autres installations. Le parc est ouvert depuis le premier trimestre 2001. Heritage Park est situé sur Bayani Road à Fort Bonifacio, entre Libingan ng mga Bayani et Manila American Cemetery and Memorial.

Monuments.

Le "Libingan ng mga Bayani" (Cimetière des Héros) est un lieu commémoratif en l'honneur de soldats phillipins tués à Bataan, Corregidor et sur d'autres champs de batailles de la deuxième guerre mondiale. Les Présidents des Philippines, les artistes nationaux et d'autres personnes importantes des Philippines y sont également enterrés. Le Mémorial de la Guerre du Vietnam et le Mémorial de la Guerre de Corée se trouvent au Libingan ng mga Bayani.  Le "Manila American Cemetery and Memorial" se trouve sur un plateau dans les limites de Fort Bonifacio. Il contient le plus grand nombre de tombes () de soldats américains tués pendant la seconde guerre mondiale. La plupart des soldats qui y sont enterrés sont morts en opération en Nouvelle-Guinée et aux Philippines.

Controverses.

Makati et Taguig se sont récemment affronté pour la juridiction sur Fort Bonifacio. Une partie de la base, dont le Libingan ng mga Bayani et le cimetière américain, se trouve dans Taguig, alors que la partie nord où le développement de Global City est focalisé était auparavant considérée comme faisant partie de Makati. Une décision de 2003 du juge de la сour régionale de première instance de Pasig a confirmé la juridiction de Taguig sur l'ensemble du territoire de Fort Bonifacio, dont Bonifacio Global City.

Décision.

Le 27 juin 2008, la Cour suprême, par la voix de Leonardo Quisumbing, rejette l'action de Makati, cherchant à rendre nul les Brevets Spéciaux 3595 et 3596 signés par Fidel V. Ramos qui transmettent via la Bases Conversion and Development Authority le domaine public de Fort Bonifacio à Taguig. En raison d'une affaire civile en cours déposée par le gouvernement de Taguig demandant à la cour de définir ses limites territoriales, Makati ne peut empêcher Taguig de collecter des taxes sur les territoires situés à Fort Bonifacio.

Revendication de Pateros sur Fort Bonifacio.

La municipalité de Pateros, la plus petite ville du Grand Manille, proche de Fort Bonifacio, revendique une superficie originelle de 1040 hectares (10,4 km2) et non pas de 2,10 km2, comprenant donc Fort Bonifacio, et notamment Barangays Comembo, Pembo, East Rembo, West Rembo, Cembo, South Cembo et Pitogo qui font partie actuellement de Makati City et de Bonifacio Global City, qui fait partie de Taguig, en s'appuyant sur des documents et des cartes officielles provenant de bibliothèques et de bureaux dont l'USA Library of Congress et USA Archives. ("Susi ng Pateros Newsletter", 2000).  La perte de territoire de Patero fut prise en compte dans le plan cadastral du Grand Manille réalisé en 1978. Le défunt maire de Pateros Nestor Ponce contesta ce plan dans une lettre datée du 23 juin 1978, mais en janvier 1986, l'ancien Président Ferdinand Marcos publie la Proclamation No 2475 statuant que Fort Bonifacio est localisée à Makati. Cela provoqua un litige de frontière qui pousse Pateros à demander un dialogue à ce sujet avec le Counseil Municipal de Makati en 1990. Pateros a également déposé plainte contre Makati à la Makati RTC en 1996 mais le tribunal de première instance a renvoyé l'affaire pour défaut de compétence. L'affaire fut examinée en Cour d'Appel en 2003 mais elle a été également rejetée, ainsi qu'en Cour suprême en 2009 ("Susi ng Pateros Newsletter", 2009).

Décision de la Cour suprême.

Près de deux décennies plus tard, le 16 juin 2009, la Cour suprême par la voix de Antonio Eduardo B. Nachura, rejette la pétition de Pateros contre Makati mais déclare que le litige doit être réglé à l'amiable via les organismes législatifs respectifs, Section 118(d) du Local Government Code. Conformément à la décision, Pateros invita Makati à un dialogue de conseil à conseil. Cela s'est passé le 8 octobre 2009. Quatre réunions se sont tenues et lors de la quatrième, le 23 novembre 2009, une résolution conjointe fut faite indiquant que Pateros invitera le Local Government of Taguig dans un dialogue de conseil à conseil débouchant sur une conférence tripartite entre Pateros, Taguig et Makati.

Fort Bonifacio (nommé aussi "Bonifacio Global City" ou "The Global City") est un district fortement urbanisé de Taguig, dans le Grand Manille aux Philippines. Ces dernières années, il a connu une croissance commerciale à la suite de la vente de terrains militaires par la "Bases Conversion Development Authority" (BCDA). Le district entier constituait le camp principal de l'Armée philippine dans le Grand Manille, Fort Andres Bonifacio.


Conception.

L’obusier LG1 est une pièce d’artillerie tractée de mise en service à partir de 1992 et dont les principales caractéristiques sont son faible poids et sa grande précision à grande distance, il est considéré en 2016 comme le plus léger de sa catégorie. Sa construction légère donne au canon une durée de vie relativement courte. Le nombre de coups estimé avant changement du canon est d’environ en théorie ; cependant, dans la pratique, le seuil est plutôt autour de. Le canon a été spécifiquement étudié en vue d'une utilisation par les forces de déploiement rapide avec pour conséquence la priorité donnée à la rusticité, la facilité d’emploi et le poids réduit. Il peut tirer toutes les munitions standard de l’OTAN de, pour une portée pouvant atteindre à avec les obus HE-ER G2 et US M913.

Déploiement.

Le LG1 a été acquis par la composante Terre de l’armée belge, par l’armée de terre canadienne, l’armée indonésienne, l’, l’armée royale thaïlandaise, l'armée colombienne et l'armée malaisienne.  Début 2019, on prévoit la livraison de 38 obusiers en 2019, 44 en 2020, 18 en 2021 et 18 en 2022 soit 118 probablement destiné a l'Arabie saoudite et la Turquie qui en a commandé 24 avec une plaque de protection.  La version en service dans l’armée canadienne est le LG1 Mark II, dont 28 exemplaires ont été acquis par le Royal Canadian Horse Artillery. GIAT a fourni les premiers obusiers en 1996 et la livraison s’est achevée en ; les derniers matériels ont été livrés directement aux unités servant en Bosnie-Herzégovine.

Améliorations programmées.

En, DEPRO (GVB) Incorporated — une entreprise de défense canadienne — est retenue par les forces armées canadiennes pour améliorer leurs LG-1 : un nouveau frein de bouche amélioré, des ailettes redessinées pour une stabilité améliorée pendant le tir et des pneus plus larges en remplacement des petits pneumatiques Pirelli (qui se sont avérés peu appropriés pour une bonne adhérence au sol en déplacement). Cet ensemble d’améliorations est supposé apporter aux obusiers LG-1 une durée de vie allongée, plus de fiabilité et un accroissement de la marge de sécurité pour les servants.

Le LG1 Mark II est un obusier de 105 mm produit par le fabricant d'armes français Nexter. Il est utilisé pour procurer un appui-feu d’artillerie aux forces légères, très mobiles. La pièce est normalement tractée, mais elle peut aussi être héliportée, parachutée et aérotransportée. L’obusier LG1 peut engager des objectifs jusqu’à.