Autor und Datierung.

Der Autor und die Entstehungszeit der Schrift sind nicht genau bekannt. Als Autor wird allgemein der böhmische Reformator Jan Hus angenommen, das Datum wird mit 1406 oder 1412 angegeben. Beide Angaben fußen aber auf historischen und philologischen Analysen, die Quellen beinhalten diese Angaben nicht. Forscher, die an Hus' Autorschaft zweifeln, legen die Entstehungszeit in die 30er Jahre des 15. Jahrhunderts.

Entdeckung und Veröffentlichung.

Der tschechische Historiker František Palacký entdeckte das Manuskript im Jahr 1826 in einem Archiv im Schloss Třeboň im südböhmischen Třeboň "(Wittingau)", er bezeichnete Jan Hus als Autor. Diesen Fund machte er ein Jahr später in der ersten Ausgabe seiner neu gegründeten Zeitschrift "Časopis společnosti vlastenského Museum v Čechách" („Zeitschrift der Gesellschaft des vaterländischen Museums in Böhmen“) bekannt.  Aber erst 30 Jahre später hat Palacký eine Abschrift des Manuskriptes angefertigt und schickte sie zu Veröffentlichung an Alois Šembera, Professor für tschechische Sprache an der Wiener Universität. Šembera hat 1857 den lateinischen Text zusammen mit einer tschechischen Übersetzung in der "Slawischen Bibliothek" in Wien publiziert. Ein Jahr später hat Václav Flajšhans im fünften Band von "Mistra Jana Husi sebraných spisů" („Gesammelte Werke von Magister Jan Hus“) in Prag eine tschechische Übersetzung mit einem kurzen Vorwort herausgegeben. Es ist bis heute die letzte tschechische Übersetzung. Der lateinische Text erschien noch zweimal: zuerst die unveränderte Šembera Edition in einer Neuausgabe der "Slawischen Bibliothek" in Amsterdam 1965, und dann eine neue Edition zusammen mit einer kommentierten deutschen Übersetzung von J. Schröpfer in Wiesbaden 1968.  Der lateinische Text von Šembera hat die Abschrift von Palacký zu Grundlage, die Ausgabe von Schröpfer basiert auf der Wittingauer Handschrift. Beide Ausgaben sind nicht fehlerlos.

Inhalt.

Der Autor möchte die tschechische Schreibweise vereinfachen und vereinheitlichen, damit man die Sprache „deutlicher und einfacher“ lesen und schreiben kann. Anstatt der Verwendung von Digraphen und Trigraphen – wo ein Laut mit mehreren Buchstaben dargestellt wird – schlägt er die Verwendung von diakritischen Zeichen vor. Nach dem Prinzip „ein Laut – ein Buchstabe“ soll jeder Laut mit nur einem einzigen Buchstaben dargestellt werden, verwandte Laute sollen durch zusätzliche diakritische Zeichen unterschieden werden. Nur im Fall von „ch“ weicht er von diesem Prinzip ab.  In der Einleitung sagt er:  Der Schrift vorangestellt ist ein Abecedarium, das alle vom Verfasser geforderten Buchstaben enthält. Jedem Buchstaben ist ein Beispielwort beigefügt, diese Wörter hintereinander ergeben Merksätze zu einer besseren Einprägung des Alphabets.  Die wichtigsten vorgeschlagenen Änderungen kann man folgendermaßen zusammenfassen:  Ein Vergleich mit den bis dahin verwendeten Schreibweisen zeigt die überragende Bedeutung dieser Rechtschreibreform. Für den tschechischen Konsonanten ř z. B. wurden laut der "Historischen Grammatik des Tschechischen" („Historická mluvnice jazyka českého“) von Jan Gebauer in verschiedenen Handschriften folgende Schreibweisen verwendet: "rz, rrz, rs, rzs, rzss, zr, sr, rzs, rzz". Das Wort "čas" (in heutiger Schreibweise), deutsch ausgesprochen etwa wie „tschas“, zu Deutsch „Zeit“, konnte als: "chzazz, czas, czass" oder "czzas" geschrieben werden. Lange Vokale wurden z. T. verdoppelt: das Wort "komár" (in heutiger Schreibweise), zu Deutsch „Mücke“, wurde z. B. „comaar“ geschrieben. In anderen Handschriften wurde die Länge der Vokale mit anderen Zeichen oder gar nicht bezeichnet. Man konnte auch nicht davon ausgehen, dass derselbe Schreiber immer dieselbe Schreibweise verwendete, die Schreibweise variierte z. T. sogar im selben Manuskript.

Bedeutung und Einfluss.

"Orthographia Bohemica" ist die erste bekannte Schrift, in der eine solche Rechtschreibreform für eine slawische Sprache vorgeschlagen wird. Es ist bis heute unbekannt, woher Jan Hus, sollte er der Autor sein, Anregungen für sein Werk nahm. Seine gute Kenntnis der hebräischen, griechischen und glagolitischen Schriften wird eine Rolle gespielt haben. Glagolitisch wurde von Mönchen im Emmauskloster in Prag verwendet. Als Prediger und Lehrer hatte er auch eine gute Kenntnis der zeitgenössischen Sprache und Schreibweise. Die Bedeutung seiner Rechtschreibreform liegt in ihrer guten Anwendbarkeit und in der einfachen logischen Struktur seines Alphabets.  Die diakritische Rechtschreibung setzte sich nur sehr langsam durch. Die zunehmende Verbreitung kam erst mit dem Buchdruck und besonders nach dem Erscheinen der in Mähren gedruckten "Náměšťská mluvnice" („Grammatik von Náměšť“), der ersten tschechischen Grammatik aus dem Jahr 1533. Bei den Schreibern hat sich die Reform langsamer durchgesetzt als in den gedruckten Büchern. Aber auch noch im 16. Jahrhundert ignorierten manche Buchdrucker oder Schreiber die Regeln in "Orthographia Bohemica" und verwendeten die alten Digraphen, z. B. „ss“ für das heutige „š“ [ausgesprochen wie z. B. deutsch in „Schuh“], die Schreibweise war aber zu der Zeit schon einheitlicher.

Erhaltene Handschriften.

Das ursprüngliche Manuskript von "Orthographia Bohemica" ist nicht erhalten. Die einzige vollständig erhaltene Abschrift, die Wittingauer Handschrift, stammt vom Mönch Oldřich Kříž von Třeboň, er hat sie in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts geschrieben. Diese Abschrift hat Palacký im Jahr 1826 entdeckt. Sie trägt keinen Titel, der Titel "Orthographia Bohemica" stammt von Palacký. Das Alter des ursprünglichen Manuskripts lässt sich nicht genau bestimmen. Am Ende der Wittingauer Handschrift steht „In die Leonardi“ (= 6. November), ohne Jahreszahl. Es kann sowohl das Datum der Originalschrift bedeuten, wie auch das Datum, an dem Kříž die Abschrift fertiggestellt hat.  Neben der Wittingauer Handschrift existieren noch Auszüge aus "Orthographia Bohemica" im Archiv des Prager Domkapitels, vom Abecedarium allein gibt es einige erhaltene Abschriften. Sowohl die Wittingauer Handschrift, wie auch die Handschrift des Prager Domkapitels enthalten grammatikalische und stilistische Fehler. Der ursprüngliche Autor von "Orthographia Bohemica" muss aber die lateinische Sprache fehlerlos beherrscht haben. Er hat die Unterschiede der lateinischen und der tschechischen Laute korrekt erfasst, er beschrieb die Aussprache der tschechischen Laute und er kannte auch die Eigenheiten anderer Sprachen. Deshalb wird angenommen, dass das Original sprachlich eine bessere Qualität hatte als die uns erhaltenen Abschriften. Eine kritische Edition und ein Vergleich aller erhaltenen Manuskripte stehen noch aus.

Orthographia Bohemica (deutsch: "Tschechische Rechtschreibung") ist eine anonym erstellte lateinische Schrift vom Anfang des 15. Jahrhunderts, in der für die tschechische Sprache erstmals eine diakritische Schreibweise vorgeschlagen wird. Als möglicher Autor gilt der tschechische Reformator Jan Hus. Die Schrift hat eine große Bedeutung für die Geschichte der slawischen Philologie.

De orthographia bohemica () is a Latin work published between 1406 and 1412. It is attributed to Charles University rector and reformer Jan Hus. The book codified the Czech language's modern spelling and orthography and had decisive impact on the orthography of a number of other European languages.  "Orthographia bohemica" was the first known document in which spelling reforms were suggested for a Slavic language. It introduced, among other reforms, the diacritic signs ´ and ˇ which are now besides Czech used in the Baltic languages Lithuanian and Latvian, in other Slavic languages like Croatian, Slovak, Slovenian and partly Polish, and in several other European languages.


Jugend und Bildung.

Pompilio Ruggieri wurde 1543 in Spinazzola, Apulien, geboren und erwarb in Neapel einen Doktor „beider Rechte“ (in utroque iure), also in kanonischem und in Zivilrecht, und wurde daraufhin von Philipp II. von Sizilien und Neapel in seiner Verwaltung angestellt. Am 27. Oktober 1572 trat er in Rom in die Gesellschaft Jesu ein und nahm den Ordensnamen Michele an. Nach der geistlichen Ausbildung meldete sich Ruggieri für die Mission in Asien und begab sich zunächst nach Lissabon, wo er im März 1578 zum Priester geweiht wurde, während er auf ein Schiff wartete, das ihn nach Goa bringen sollte.

Missionar in Indien und China.

Ruggieri verließ Europa zusammen mit Rudolph Acquaviva, Matteo Ricci und anderen. Er erreichte Portugiesisch-Indien im September 1578 und begann unmittelbar mit dem Sprachstudium der Sprachen der Malabarküste. Schon nach 6 Monaten war er so weit, dass er die Beichte abnehmen konnte. Es war diese Sprachbegabung, die ihn zu einem idealen Mitarbeiter der jesuitischen China-Mission machte.  Ruggieri wurde nach Macau entsandt, um Chinesisch zu lernen und die Bräuche zu studieren. Dort kam er am 20. Juli 1579 an. Wieder begann er unmittelbar mit dem Studium. In dieser Zeit gründete er auch das "Shengma’erding Jingyuan" („St.-Martin-Haus“), die erste Schule zum Chinesisch-Unterricht für Ausländer. Es war ihm bewusst, dass er nur der Erste sein würde in einer Reihe von vielen, die nach ihm kommen würden.  Ruggieris und Riccis Ziel war, sich irgendwo im „echten“ China anzusiedeln, nicht nur in Macao. Um eine Umsiedlung vorzubereiten, machte Ruggieri eine Reihe von Reisen nach Canton (Guangzhou) und Zhaoqing (der damaligen Residenz des "Generalgouverneurs" von Guangdong und Guangxi). Dabei knüpfte er nützliche Kontakte zu den Behörden. Er war also auch einer der ersten christlichen Missionare, die in der Ming-Dynastie ins Innere Chinas vorstießen. Nach einigen vergeblichen Versuchen, die Erlaubnis für eine dauerhafte Mission in China zu erreichen, erhielt er schließlich 1582 die Erlaubnis und 1583 zogen Ricci und Ruggieri nach Zhaoqing. Damit war die erste Etappe des „langen Aufstiegs“ der Jesuiten nach Peking geschafft.  1584 veröffentlichte Ruggieri den ersten chinesischen Katechismus. Von Zhaoqing aus besuchte er Dörfer der Region und taufte mehrere Familien, die zum Kern der ersten christlichen Gemeinden in der Region wurden.  Vermutlich zwischen 1583 und 1588 arbeite Ruggieri zusammen mit Matteo Ricci an dem "Portugiesisch-Chinesischen Wörterbuch", dem ersten Wörterbuch einer europäischen Sprache und des Chinesischen. Dafür entwickelten sie auch ein Umschriftsystem, um die chinesischen Zeichen mit lateinischen Buchstaben darzustellen. Ein chinesischer jesuitischer Laienbruder Sebastiano Fernandez, der in Macau aufgewachsen und ausgebildet worden war, unterstützte sie bei diesem Werk. Leider wurde das Manuskript in den Archiven der Jesuiten in Rom verlegt und erst 1934 von Pasquale d'Elia SJ (1890–1963) wiederentdeckt. Es wurde 2001 herausgegeben. Ruggieri wird auch die erste Sammlung handgeschriebener Karten von China zugeschrieben, die von chinesischen Quellen ins Lateinische übersetzt wurden. Diese Karten stammen von ca. 1606 und sind damit beinahe fünfzig Jahre älter als die Manuskript-Karten von Michael Boym und der "Novus Atlas Sinensis" von Martino Martini. Das Manuskript befindet sich heute im Staatsarchiv in Rom unter der Nummer "ms. 493".

Rückkehr nach Europa.

Im November 1588 kehrte Ruggieri von China nach Rom zurück, um den Papst zu bitten, eine diplomatische Mission an den Kaiser Wanli zu entsenden. Diesen Plan hatten die Jesuiten erdacht, um an den Kaiserhof in Peking zu kommen. Ruggieri hatte jedoch keinen Erfolg: die Päpste starben nacheinander, seine eigene Gesundheit versagte und schließlich zog sich der erschöpfte Jesuit nach Salerno zurück.  In Salerno führte er noch seine Arbeiten weiter, um Kenntnisse über China in Europa zu verbreiten. Dort vollendete er seine lateinische Übersetzung der "Vier Bücher" der konfuzianischen Philosophie, verfasste Gedichte in Chinesisch und verbreitete Kopien der Karten, die er aus Zhaoqing mitgebracht hatte. In der Schule von Salerno wurde er als Beichtvater und geistlicher Begleiter stark beansprucht. Er starb am 11. Mai 1607.

Michele Ruggieri SJ (; * 1543 in Spinazzola; † 11. Mai 1607 in Salerno) war ein italienischer Priester, einer der Gründerväter der jesuitischen Chinamission und der Co-Autor des ersten portugiesisch-chinesischen Wörterbuchs. Dadurch kann man ihn als einen der ersten europäischen Sinologen bezeichnen.

Michele or Michael Ruggieri (1543– 11 May 1607), born Pompilio Ruggieri and known in China as Luo Mingjian, was an Italian Jesuit priest and missionary. A founding father of the Jesuit China missions, co-author of the first European–Chinese dictionary, and first European translator of the Four Books of Confucianism, he has been described as the first European sinologist.


Geschichte.

Ein in romanischer Zeit erwähnter Kirchenbau wurde nach Übergabe an den Orden der Theatiner (1634) für einen Neubau abgerissen. Dieser kam bis 1661 nur schleppend voran, so dass 1666 der Theatinerpater Guarino Guarini an das Projekt berufen wurde. Der gelehrte Philosoph, Mathematiker und Architekt stammte aus dem nahen Modena, hatte aber schon in Messina gebaut und die iberische Halbinsel bereist, von wo er Anregungen aus der islamischen Architektur aufnahm, die dann deutliche Auswirkungen auf seine in Turin realisierten Entwürfe hatten. Nach einem erneuten Abbruch des bis dahin Gebauten begannen 1667 die Arbeiten gemäß Guarinis Plänen. Die Kirche wurde 1680 geweiht. Bau der Fassade, des Chors (1730) und Ausstattungsarbeiten zogen sich aber noch bis ins 18. Jahrhundert hin. Der Theatinerkonvent wurde 1802 aufgelöst.

Baugestalt.

Die nicht mehr von Guarini entworfene durchfensterte Front reiht sich unauffällig in die Palastfassaden der Umbauung des Schlossplatzes ein. Dahinter aber, um die Breite der Vorhalle zurückgesetzt, erhebt sich über der Dachlandschaft die Kuppel, deren außerordentliche Konstruktion sich erst im Inneren durch einen Blick in die Höhe erschließt. Das Erdgeschoss ist noch traditionell mit einer Andeutung von Kreuzarmen und Eckkapellen versehen, doch ist die Raumstruktur durch Vor- und Rückschwünge fantasievoll verunklärt. Guarini steigert die Auflösung der Außenhülle und die Zunahme des Lichtes noch mit zunehmender Höhe. Virtuos durchdringen sich geometrische Bögen, bilden einen „Skelettstern sphärisch gespannter Bandrippen“, dessen Vorbilder in der Moschee von Cordoba (961–965) oder der Heilig-Grab-Kapelle in Torres del Río (12. Jahrhundert) gesehen werden können. Die sich überkreuzenden Rippen spielen vermutlich auf den Rost an, auf dem der Heilige Laurentius zu Tode gemartert wurde. Mit noch größerer Kühnheit, aber nach nur auf den ersten Blick ähnlichen Prinzipien, konstruierte Guarini die Kuppel der Grabtuchkapelle im Turiner Dom.

Ausstattung.

Der erste Altar rechts zeigt eine Kreuzigung von Andrea Pozzo (1678), der Hochaltar nach Entwurf von Guarini (1680–1696) im querelliptischen Chor enthält ein Gemälde des Hl. Laurentius von 1775. Der Skulpturenschmuck entstand überwiegend um 1738. Die Ausmalung des Kirchenraumes wurde nach 1802 erneuert.

Die Kirche San Lorenzo an der Piazza Castello in Turin ist ein außergewöhnlich gestalteter Zentralbau des italienischen Barockarchitekten Guarino Guarini, erbaut 1667 bis 1680.

The Royal Church of Saint Lawrence () is a Baroque-style church in Turin, adjacent to the Royal Palace of Turin. The present church was designed and built by Guarino Guarini during 1668–1687.


Geografische Lage.

Die Bahn führt von der Porte Maillot zum "Jardin d’Acclimatation", einem Landschafts- und Freizeitpark innerhalb des "Bois de Boulogne".

Geschichte.

Weltausstellung 1878.

Der französische Schmalspurbahn-Pionieer Paul Decauville wollte sein Feldeisenbahn-System, das auf relativ einfach verlegbare Gleiselemente und wartungsarme, robuste Fahrzeuge setzte, auch auf der Weltausstellung von Paris 1878 vorstellen. Dazu plante er auf dem zentralen Ausstellungsgelände auf dem Champ-de-Mars eine Strecke vom Trocadéro im Westen zur am anderen Ende der Ausstellungsfläche gelegenen Militärakademie. Dieser Antrag wurde aber abgelehnt. Er bot daraufhin an, eine Strecke von der Porte Maillot zum Jardin d’Acclimatation im Bois de Bologne, dem Ausstellungsgelände der Weltausstellung für den Agrarbereich, zu errichten, was Erfolg hatte. Die Strecke war 2 km lang, und beförderte die Ausstellungsbesucher auf einer kreisförmigen Strecke. Die Züge fuhren dabei mit einer Höchstgeschwindigkeit von 15 km/h. An Sonntagen betrug das Fahrgastaufkommen bis zu 3000 Fahrgäste, die das Erlebnis sehr positiv kommentierten. Die Strecke wurde nach dem Ende der Ausstellung wieder abgebaut. Die gusseiserne Bahnsteigüberdachung des Bahnhofs "La Porte Maillot" blieb bis heute vor Ort erhalten.

Die zweite Bahn.

1880 wurde von einem anderen Unternehmen erneut eine Strecke von der Porte Maillot zum Jardin d’Acclimatation verlegt. Auf ihr fuhren von Ponys gezogene amerikanische Straßenbahnwagen mit je 8 Sitzplätzen, wobei die Fahrgäste quer zur Fahrtrichtung Rücken an Rücken auf längs angebrachten Sitzbänken saßen. Der Pferdebahnbetrieb wurde 1910 durch Lokomotiven mit Verbrennungsmotoren ersetzt, die in ihrer äußeren Gestaltung das Aussehen von Dampflokomotiven vortäuschten. Diese zogen drei bis vier Personenwagen mit Querbänken, die den Blick in Fahrtrichtung ermöglichten. Das Aussehen der Lokomotiven änderte sich über die Jahre, wobei es zeitweise an Renault-Taxis erinnerte.  1930 wurde die Strecke an beiden Enden verkürzt. Seitdem wurde der Streckenverlauf nicht mehr wesentlich verändert.  Wegen der Benzinknappheit im und nach dem Zweiten Weltkrieg wurden die Benzinlokomotiven durch batteriebetriebene Fahrzeuge ersetzt, die vermutlich auf der Weltfachausstellung 1937 eingesetzt worden waren. Ihre gummibereiften Räder liefen außerhalb der Schienen. Nachdem die Benzinknappheit überwunden war, wurden die ursprünglichen Lokomotiven wieder in Betrieb genommen. 1960 baute Renault sieben Lokomotiven mit jeweils zwei Drehgestellen. Ihr Aufbau war stromlinienförmig und farbenfroh gestaltet. Sie waren 3,05 m lang und 1,20 m breit, wogen jeweils 5 t und hatten bei 55 PS eine Höchstgeschwindigkeit von 19 km/h. Die Personenwagen waren weiterhin die von 1910, allerdings ab 1951 ergänzt um ein Dach.

Betrieb.

2010 wurden neue Elektrolokomotiven in Betrieb genommen, 2018 der Oberbau saniert.

Le Petit Train du Jardin d’Acclimatation ist eine etwa 1,6 km lange Schmalspurbahn mit einer Spurweite von 500 mm im Bois de Boulogne von Paris.

The Jardin d'Acclimatation railway is a minimum gauge park railway, located in the Bois de Boulogne in Paris. It was opened in 1878 and connects Porte Maillot and the Jardin d'Acclimatation (zoological gardens), 800 meters apart. It was the first passenger-carrying narrow gauge railway of France.


Leben und Karriere.

Sobral stammt aus einer portugiesischen Adelsfamilie. Seine Schwester Luísa Sobral (* 1987) ist ebenfalls Sängerin sowie Komponistin. Die Eltern der beiden sind Salvador Luis Cabral Braamcamp Sobral (* 1955) und Luisa Posser de Andrade Vilar (* 1960). Sein Urgroßvater Luis José Aimable Braamcamp Sobral (1874–1934) war 4. Conde de Sobral. Dessen Tante Maria Eugénia Braamcamp de Melo Breyner (1837–1879) hatte Francisco de Borja de Sousa Holstein geheiratet, Sohn von Pedro de Sousa Holstein, Sprössling einer deutsch-portugiesischen Nebenlinie des Hauses Oldenburg aus der Linie Schleswig-Holstein-Sonderburg-Beck. Einer seiner Vorfahren ist Karl I. von Hohenzollern.  Sobral studierte ursprünglich Psychologie, brach das jedoch zugunsten eines Jazzstudiums in Barcelona ab. Später ging er in die Vereinigten Staaten. Nach seiner Rückkehr nach Europa studierte er Jazz an der "Taller de Musics" in Barcelona. Erste eigene Musikprojekte waren beeinflusst vom Stil Chet Bakers sowie brasilianischem Bossa Nova und anderen lateinamerikanischen Musikrichtungen.  2009 nahm er an der portugiesischen Version von Idols teil und erreichte Platz sieben.  2016 nahm Sobral sein Debütalbum auf, das unter dem Titel "Excuse me" veröffentlicht wurde. Bei der Produktion der Songs arbeitet er eng mit dem venezolanischen Komponisten Leonardo Aldrey zusammen. Sobrals Schwester Luísa steuerte eine Eigenkomposition bei ("I Might Just Stay Away").  2017 nahm er am Festival da Canção teil, dem portugiesischen Vorentscheid zum Eurovision Song Contest. Im ersten Halbfinale erreichte er mit der Ballade "Amar pelos dois," die seine Schwester komponiert und getextet hatte, den zweiten Platz und qualifizierte sich somit für das Finale, das er gewann. Mit "Amar pelos dois" gewann er auch den Eurovision Song Contest 2017 in Kiew.  2019 tourte Sobral mit seinem neuen Programm "Paris Lisboa," das er mit einer Jazzband vorstellte, erfolgreich auch in Deutschland.

Zeitweilige Unterbrechung der Karriere.

Am 8. September 2017 hatte Sobral zunächst seine Laufbahn unterbrechen müssen; er verabschiedete sich mit einem Konzert, das aber den Titel „Até já!“ () trug. Am 25. September wartete er nahe Lissabon auf einer Intensivstation auf ein lebensnotwendiges Spenderherz. Wegen seiner Herz-Rhythmus-Störungen hatte er bereits beim ESC nicht an den Proben teilnehmen können, sodass er von seiner Schwester vertreten werden musste. Sobral selbst äußerte sich im September 2017: „Es ist für niemanden mehr ein Geheimnis, dass ich eine schwache Gesundheit habe. Ich habe ein Problem. Leider ist die Zeit gekommen, meinen Körper der Wissenschaft zu übergeben und dadurch mein Konzertleben und insgesamt die Musik aufzugeben. Die Zivilisation muss für eine Weile verlassen werden, um dorthin zu gehen, wo das Problem sicherlich gelöst wird. Ich weiß leider nicht, wie lange dies dauern wird.“ Mitte Dezember 2017 erhielt Sobral in einer Klinik in Lissabon ein Spenderherz. Knapp zwei Wochen später wurde er am 22. Dezember erneut ins Krankenhaus in Carnaxide eingeliefert, da er ein Nierenversagen erlitten hatte. Mitte Januar 2018 äußerte er, dass es ihm fortlaufend besser gehe, er motiviert für die Zukunft sei, er sogar an ein neues Album denke, der Heilungsprozess jedoch Zeit brauche. Bei seinem ersten Auftritt seit seiner Operation, beim Eurovision Song Contest 2018, bei dem er zwei Lieder sang, darunter seinen Siegestitel im Duett mit dem brasilianischen Idol Caetano Veloso, wurde er vom Publikum begeistert empfangen.

Salvador Vilar Braamcamp Sobral [] (* 28. Dezember 1989 in Lissabon) ist ein portugiesischer Sänger. 2017 gewann er für sein Land mit dem Lied "Amar pelos dois" den 62. Eurovision Song Contest in Kiew.

Salvador Vilar Braamcamp Sobral (, born 28 December 1989) is a Portuguese singer, who won the Eurovision Song Contest 2017 for with the song "Amar pelos dois", written and composed by his sister Luísa Sobral. In doing so, he gave its first ever win in the contest since its debut in , ending the longest winless run by a country in Eurovision history (53 years). Sobral and his entry hold the Eurovision record for the highest-scoring winner, having earned a total of 758 points under the current voting system, after winning both the jury vote and televote.


Leben.

Akademische Karriere.

Drahoš verbrachte seine Kindheit in Jablunkov in Mährisch-Schlesien, wo er 1967 die Hochschulreife erlangte.  Von 1967 bis 1972 studierte er physikalische Chemie an der Universität für Chemie und Technologie in Prag. 1972/73 absolvierte Drahoš seinen Militärdienst und führte ab September 1973 seine Studien am Institut für theoretische Grundlagen der Verfahrenstechnik ("Ústav teoretických základů chemické techniky") der Tschechoslowakischen Akademie der Wissenschaften weiter. Er promovierte dort im Jahre 1976 zum Thema einer „Verallgemeinerten Berechnungsmethode zum Flüssigkeits-/Dampf-Gleichgewicht bei hohen Drücken“.  Ab 1977 arbeitete er am Institut für chemische Prozesse ("Ústav chemických procesů") der Akademie der Wissenschaften. 1985/86 war er Humboldt-Stipendiat an der Universität Hannover und 1989 ein Semester als Gastvortragender an der Universität São Paulo (Brasilien) tätig. Nachdem sich Drahoš 1994 habilitiert hatte, war er von 1996 bis 2003 Leiter des Institutes für chemische Prozesse der Akademie der Wissenschaften der Tschechischen Republik. Seit 2003 ist Drahoš Universitätsprofessor.  Von März 2009 bis März 2017 war Drahoš Präsident der Akademie der Wissenschaften. Er ist Mitautor von zahlreichen wissenschaftlichen Veröffentlichungen und Patenten.  Drahoš wurde 2012 die Verdienstmedaille der Tschechischen Republik verliehen und er erhielt Ehrendoktorate der TU Bratislava sowie der Universität Kōbe (Japan).

Politisches Engagement.

Drahoš gilt als entschiedener Atlantiker und steht zur Westbindung der tschechischen Republik. Er befürwortet die Aufnahme von Kriegsflüchtlingen in Tschechien und unterzeichnete im August 2015 einen entsprechenden Aufruf tschechischer Akademiker an die Öffentlichkeit.  Am 28. März 2017 bestätigte Drahoš, nachdem er dies schon Ende 2016 erwogen hatte, in Jablunkov öffentlich seine Kandidatur für das Amt des Präsidenten der Tschechischen Republik. Am 3. November reichte er 141.234 Unterschriften von tschechischen Staatsbürgern ein, woraufhin er für die Wahl zugelassen wurde.  Während er sich in der ersten Runde am 13. Januar 2018 mit 1.369.601 (26,6 %) der abgegebenen Stimmen für die Stichwahl am 26. und 27. qualifizierte, unterlag er in dieser dem Amtsinhaber Miloš Zeman mit 2.701.206 (48,6 %) zu 2.853.390 (51,4 %) Stimmen bei einer Wahlbeteiligung von 66,6 %.  Nach der knappen Niederlage versprach Drahoš in der Politik aktiv zu bleiben. Er kandidierte bei der Senatswahl im Oktober 2018 für den Wahlkreis Prag 4 und erreichte bereits im ersten Wahlgang ein Mandat. Drahoš trat als Senator der Fraktion Starostové a nezávislí bei.

Jiří Drahoš (* 20. Februar 1949 in Český Těšín, Tschechoslowakei) ist ein tschechischer Politiker und physikalischer Chemiker. Drahoš war Vorsitzender der Akademie der Wissenschaften der Tschechischen Republik und kandidierte bei der Präsidentschaftswahl 2018, in der er in der Stichwahl gegen Amtsinhaber Miloš Zeman mit 48,6 % der Stimmen unterlag.

Jiří Drahoš (born 20 February 1949; ) is a Czech physical chemist and politician who has been the Senator from Prague 4 since October 2018. Previously, Drahoš served as President of the Czech Academy of Sciences from 2009 to 2017, and was a candidate in the 2018 Czech presidential election.  Born in Český Těšín and raised in nearby Jablunkov, Drahoš studied physical chemistry at the University of Chemistry and Technology in Prague, and joined the Institute of Chemical Process Fundamentals of the Czechoslovak Academy of Sciences in 1973, which he later led from 1995 to 2003. In 2009, he was elected President of the Czech Academy of Sciences. His term as head of the academy ended on 24 March 2017.  In March 2017, Drahoš announced his candidacy for President of the Czech Republic in the 2018 election. He ran on a moderate centrist platform, and is generally pro-European and supportive of NATO and Atlanticism. Drahoš lost the second round of the presidential election to his opponent President Miloš Zeman with 48.6% of the vote, but vowed to remain in public life. In October 2018, he stood for the Czech Senate in the Prague 4 district, winning the election outright in the first round with 52.65% of the vote.


Karriere.

Verein.

Der aus der Jugend des FC Caracas stammende Josef Martínez gab sein Profidebüt für den Hauptstadtklub am 21. August 2010 in der Primera División. Nach 36 Einsätzen in der höchsten Spielklasse Venezuelas wechselte er Anfang 2012 in die Schweiz zu den BSC Young Boys. Dort gab er im Februar sein Debüt. In der Saison 2013/14 wurde er an den FC Thun ausgeliehen. Dort erzielte er bis Ende Dezember in 18 Spielen acht Tore und kehrte im Januar 2014 nach Bern zurück.  Am 7. Juni 2014 wurde Martínez vom italienischen Erstligisten FC Turin gekauft. In seiner ersten Saison in Italien stand er 20-mal in der Startelf und bestritt insgesamt 26 Spiele mit drei erzielten Toren. In den kommenden Jahren stand er aber nicht mehr so oft im Stammkader der Mannschaft.  Zur Major League Soccer Saison 2017 wurde Martínez an Atlanta United ausgeliehen. In seinem zweiten Spiel für das Franchise am 12. März 2017 erzielte er drei Tore und wurde anschließend mit dem "MLS Player of Week" ausgezeichnet. Im März 2017 wurde Martínez fest verpflichtet. In der regulären Saison erzielte Martínez in 20 Spielen 19 Tore. In der ersten Runde der Playoffs, in der er mit seinem Team ausschied, konnte er keinen Treffer erzielen. In der Saison 2018 wurde Martínez in der regulären Saison mit 31 Toren in 34 Spielen Torschützenkönig. In den Playoffs erzielte er in fünf Einsätzen vier weitere Tore und gewann mit seinem Team die Meisterschaft.

Nationalmannschaft.

Sein Debüt in der Venezolanischen Fußballnationalmannschaft gab er am 7. August 2011 gegen die Mannschaft aus El Salvador.

Josef Alexander Martínez Mencia (* 19. Mai 1993 in Valencia) ist ein venezolanischer Fußballspieler. Der Stürmer ist bei Atlanta United unter Vertrag.

Josef Alexander Martínez Mencia (born 19 May 1993) is a Venezuelan professional footballer who plays as a striker for American club Atlanta United FC, and the Venezuela national team.  Josef Martínez began his career with Caracas. In 2012, he was acquired by the Swiss Super League club Young Boys before spending a year on loan at Thun. In 2014, he was sold to Italian club Torino, and in 2017, Major League Soccer expansion side, Atlanta United FC. He holds the MLS record for career hat-tricks with six in his first 44 games, the record for cumulative goals in regular and post season with 35, the record for most consecutive games with a goal (15), and formerly held the record for goals in a single season (31 in 2018).  In 2018, Martínez became the most decorated single-season player in MLS history by winning the League MVP, All-Star Game MVP, Golden Boot, and MLS Cup Final MVP.  He is a former Venezuela under-20 international. In 2011, he made his debut for the senior Venezuela national team against El Salvador, and has since represented his nation at three editions of the Copa América.


Handlung.

Die Oper handelt von der Liebe des Paladins Roland zur Königin Angélique, die sich jedoch in den einfachen Soldaten Médor verliebt hat. In den ersten drei Akten wird vorwiegend Angéliques innerer Konflikt zwischen der möglichen ehrenhaften Beziehung zu Roland und ihrer unstandesgemäßen Liebe zu Médor thematisiert. Nachdem sie sich für Médor entschieden hat, greift sie zu einer List, um dem erwarteten Zorn Rolands zu entgehen und heimlich mit Médor das Land zu verlassen. Die beiden folgenden Akte zeigen Rolands Reaktion darauf. Nachdem er bei einer Hirtenhochzeit von Angéliques Betrug erfahren hat, wird er vor Schmerz wahnsinnig. Die Fee Logistille (eine "dea ex machina") heilt ihn im letzten Akt auf magische Weise von seiner Raserei, so dass er sich wieder seinen Pflichten bei der Verteidigung des Vaterlands zuwenden kann.

Prolog.

Der Palast Demogorgons  Der Feenkönig Demogorgon hat die Feen und Genien um seinen Thron versammelt, um sie über die aktuelle Lage zu unterrichten. Nach dem schrecklichen Krieg werde endlich Frieden einkehren, denn der größte aller Helden (Ludwig XIV.) sei dabei, die Feinde zurückzuschlagen. Die Feen und Genien zeigen ihre Freude darüber durch Tanz und Gesang. Als die Hauptfee vorschlägt, sich dem Helden zu erkennen zu geben, stimmt Demogorgon zu – sie wollen ihm die Geschichte des berühmten Roland erzählen, der den Ruhm vernachlässigte und sich von der Liebe in die Irre führen ließ.

Erster Akt.

Ein Dorf  "Szene 1." Angélique, die Königin von Cathay, muss sich zwischen Ruhm und Liebe in Gestalt zweier Männer entscheiden. Der berühmte Paladin Roland verehrt sie glühend, doch sie selbst liebt den heidnischen Soldaten Médor, den sie nach einer Verwundung auf dem Schlachtfeld gesundgepflegt hatte.  "Szene 2." Auf Anraten ihrer Vertrauten Témire beschließt Angélique, ihre Liebe zu Médor aufzugeben, für die sie Scham empfindet. Die beiden ziehen sich zurück, als sie Médor kommen sehen.  "Szene 3." Médor leidet zutiefst wegen seiner unstandesgemäßen und daher hoffnungslosen Liebe zu Angélique („Ah! quel tourment“).  "Szene 4." Médor beneidet Roland um seinen Erfolg. Angélique tröstet ihn damit, dass Roland die meiste Zeit abwesend sei und sie ihn nicht einmal vermisse. Dennoch teilt sie Médor mit, dass sie sich von ihm trennen müsse und er schnellstmöglich abreisen solle. Médor ist untröstlich. Er kann sich ein Leben ohne sie nicht vorstellen.  "Szene 5." Kaum ist Médor gegangen, bereut Angélique bereits ihre Entscheidung und will Témire hinterherschicken, damit sie ihn zurückholt.  "Szene 6." Da erscheint Ziliante, ein Prinz der östlichen Inseln, mit seinem Gefolge und überreicht Angélique im Auftrag Rolands ein wertvolles Armband als Symbol seiner Liebe. Der Chor der Inselbewohner begleitet die Übergabe mit Tanz und einem Lobgesang auf Angélique (Divertissement).

Zweiter Akt.

Ein verzauberter Brunnen der Liebe inmitten eines Walds  "Szene 1." Um ihre Liebe zu Médor zu vergessen, sucht Angélique mit Témire und ihrem Gefolge nach dem von Merlin verzauberten Brunnen des Hasses. Da sie jedoch nur den Brunnen der Liebe finden können, erkennt Angélique, dass sie lieber sterben wolle als ihre Liebe zu Médor in Hass zu verwandeln. Als Roland auftaucht, nimmt sie einen Zauberring in den Mund, durch den sie unsichtbar wird.  "Szene 2." Beobachtet von der unsichtbaren Angélique beklagt sich Roland bei Témire über ihre Undankbarkeit und Grausamkeit („Angélique, ingrate, inhumaine“). Ihretwegen hat er alles aufgegeben und sogar König Karl bei der Verteidigung von Paris gegen die Heiden im Stich gelassen.  "Szene 3." Nachdem sich Roland traurig zurückgezogen hat, wird Angélique wieder sichtbar. Sie teilt Témire mit, dass Roland ihr Herz nicht gewinnen könne. All ihre Gedanken seien bei Médor.  "Szene 4." Da kommt Médor auch schon – zutiefst verzweifelt nach seiner Zurückweisung durch Angélique will er in der Einsamkeit seinem Leben ein Ende bereiten. Doch als er seinen Degen zieht, um sich zu erdolchen, greift Angélique ein. Sie wisse nun, dass niemand die Liebe daran hindern könne, zwei für einander bestimmte Herzen zu vereinen.  "Szene 5." Amor, Amoretten, Sirenen, Wassergötter, Nymphen, Waldgeister und verzauberte Liebende erscheinen und beschließen den Akt mit einem Lobpreis auf die Liebe (Divertissement).

Dritter Akt.

Meereshafen  "Szene 1." Témire erklärt Médor, dass ihm nichts anderes übrig bleibe, als das Land zu verlassen, wenn er dem Zorn Rolands entgehen wolle. Médor kann sich ein Leben ohne Angélique nicht vorstellen. Die beiden treten beiseite, als Angélique und Roland erscheinen.  "Szene 2." Roland hat mittlerweile bemerkt, dass seine Liebe von Angélique nicht erwidert wird. Sie beschwichtigt ihn, behauptet, dass sie seine Beständigkeit inzwischen überzeugt habe, und verabredet zum Schein ein weiteres Treffen. Dann schickt sie ihn fort.  "Szene 3." Angélique bittet Témire, sich zu vergewissern, dass Roland wirklich fort ist.  "Szene 4." Endlich sind Angélique und Médor allein. Doch Médor erweist sich immer noch als eifersüchtig auf Roland. Angélique versichert ihm, dass sie alles nur tue, um seine Sicherheit zu gewährleisten. Sie selbst sei wegen ihres Zauberrings nicht in Gefahr. Sie verspricht, ihm in Kürze zu folgen. Beide versichern sich ihre Liebe („Vivons, l’amour nous y convie“).  "Szene 5." Angélique stellt ihren Untertanen Médor als künftigen Herrscher vor. Sie entfernt sich, um Roland weiter vom Hafen wegzulocken. Anschließend will sie zurückkehren, um mit Médor abzureisen.  "Szene 6." Die Einwohner Cathays erweisen Médor ihre Ehre. Sie führen ihn auf einen Thron und feiern ihren neuen Herrscher mit Tanz und Gesang (Divertissement, Chaconne).

Vierter Akt.

Grotte in einer Bocage  "Szene 1." Roland hat Angélique aus den Augen verloren und klagt sein Leid seinem Freund Astolfe. Zunächst schien alles gut zu laufen. Doch als sie dem König von Circassien und dem hochmütigen Farragus begegneten (die beide ebenfalls an Angélique interessiert waren), machte sie sich mit ihrem Ring unsichtbar. Zu dem vereinbarten Treffen am Brunnen der Liebe erschien sie nicht. Astolfe erinnert Roland daran, dass der König seine Hilfe bei der Verteidigung des Landes dringend benötige. Doch Roland kann seine Gedanken nicht von Angélique abwenden. Astolfe entfernt sich, und Roland macht sich wieder auf die Suche.  "Szene 2." Während Roland seine Liebe besingt („Ô nuit“), entdeckt er an der Wand der Grotte ein Liebesgedicht, das Angélique und Médor dort eingeritzt haben. Da er den Namen Médor noch nie gehört hat, glaubt er zunächst, sie habe ihm selbst diesen Spitznamen gegeben. Doch dann liest er weitere Verse in anderer Handschrift, die erste Zweifel wecken. In diesem Moment erklingt in der Ferne ländliche Musik: Hirten feiern die bevorstehende Hochzeit von Coridon und Belise. Roland zieht sich zurück.  "Szene 3." Coridon, Belise und die anderen Hirten feiern. Ein anderes Hirtenpaar wünscht ihnen ewige Liebe, Frieden und Treue.  "Szene 4." Roland kehrt zurück, um die Hirten nach Angélique zu befragen. Coridon und Belise vergleichen ihre eigene Liebe mit derjenigen von Angélique und Médor. Roland erfährt nun, dass die beiden das Land verlassen haben, aber die ganze Gegend, die Bäume, Felsen und die Höhle, noch von ihrer Liebe zeugen.  "Szene 5." Belises Vater Tersandre erzählt vom weiteren Schicksal Angéliques und Médors, die nun in einem fernen Land ihre Liebe genießen. Angélique hat Tersandre als Andenken ein Armband zurückgelassen, das Roland sofort als sein Geschenk erkennt. Das ist zu viel für ihn. Als die Hirten fröhlich die Liebe Angéliques und Médors bejubeln, springt er zornig auf. Die Hirten fliehen erschrocken.  "Szene 7." Unfähig, diese Neuigkeiten zu verarbeiten, verfällt Roland dem Wahnsinn. Er tobt, zerstört die Schriftzüge an der Grottenwand und reißt Bäume und Felsen aus. Schließlich vermeint er, eine Furie zu sehen, der er „ein schreckliches Beispiel von Liebesqualen“ zeigen müsse.

Fünfter Akt.

Der Palast der weisen Fee Logistille  "Szene 1." Astolfe bittet Logistille um Hilfe für seinen Freund Roland. Diese war aber bereits informiert und hat Roland in einen tiefen Schlaf versetzt, während sich ihre Feen um ihn bemühen. Sie vermag zwar Kriege zu unterbrechen, die Hölle zittern zu machen und Ozeane zu beruhigen, doch ein von Liebesqualen geplagtes Herz zu heilen, sei ungleich schwieriger. Sie bittet Astolfe, sich zurückzuziehen, um die Arbeit der Feen nicht zu stören.  "Szene 2." Die Feen singen und tanzen um Roland herum und führen geheimnisvolle Zeremonien durch, um ihn wieder zu Verstand zu bringen. "Szene 3." Um Roland seine ruhmreiche Vergangenheit wieder ins Gedächtnis zu rufen, beschwört Logistille die Geister toter Helden, die ihn zum Kampf rufen. Roland erwacht und kommt wieder zu Verstand. Er schämt sich seines Verhaltens und ist bereit, die Waffen zu ergreifen, um neuen Ruhm zu gewinnen.  "Szene 4." Die Allegorien des Ruhms (mit Gefolge), der Berühmtheit und des Schreckens kommen hinzu und stimmen in die Waffenrufe ein. Roland soll sein kriegsgeplagtes Land retten. Er ergreift die Waffen, die ihm die Feen und Helden überreichen. Der Schrecken flieht vor ihm. Logistille und die anderen erinnern ihn daran, dass der Ruhm ihn rufe und er nie vergessen solle, welche Übel ihm die Liebe gebracht habe.

Gestaltung.

Der dramatische Höhepunkt der Oper ist der vierte Akt. Hier erfährt Roland bei einer fröhlichen Hirtenhochzeit von dem Betrug Angéliques, der für ihn so schrecklich ist, dass er den Verstand verliert. Die Tanzsätze des Divertissements sind direkt in die Handlung integriert. Die Tonarten der vierten Szene entsprechen der Dramaturgie der Handlung: Das fröhliche Divertissement zu Beginn steht in C-Dur, die Erwähnung Angéliques und Médors in g-Moll, und die Enthüllung der Wahrheit in B-Dur.

Werkgeschichte.

Die Widmung in der gedruckten Partitur der Oper lässt darauf schließen, dass König Ludwig XIV. das Sujet persönlich auswählte. Das Libretto stammt von Philippe Quinault und basiert auf Ludovico Ariostos Versepos "Orlando furioso" von 1516.  Bei der Uraufführung am 8. Januar 1685 in Versailles sangen in Anwesenheit von Ludwig XIV. Le Sage (Demogorgon), Dupeyré (Fee principale und Logistille), Marthe Le Rochois (Angélique), Armand (Témire), Louis Gaulard Dumesnil (Médor), Jean Dun „père“ (Ziliante), François Beaumavielle (Roland), Antoine Boutelou (Astolfe), Jacques Cochereau (Coridon), Marie-Catherine Poussin (Belise), Claude Desvoyes (Tersandre) und Françoise Dujardin (La Gloire).  "Roland" wurde zwei Monate lang wöchentlich im Theater der Reitschule in Versailles gespielt, bis die Pariser Oper (die Académie royale) am 8. oder 9. März die Produktion übernahm. Die dortige Aufführungsreihe dauerte bis zum November. Regelmäßige Wiederaufnahmen gab es am Hof und der Académie royale bis 1755, letztere mit Ergänzungen von L. Aubert. Außerdem gab es in diesem Zeitraum Aufführungen in Brüssel (u. a.1721), Marseilles, Lyons, Rouen, Metz, Lille (1720) und Amsterdam (1686). In zeitgenössischen Kritiken wurde besonders der vierte Akt mit der Schäferhochzeit gepriesen.  Parodien der Oper entstanden u. a. 1717 von L. Fuzelier, 1727 von Dominique und Romagnesi, 1744 von Panard und Sticotti und 1755 von Bailly. Insgesamt erschienen acht Parodien. Damit zählt "Roland" zusammen mit "Phaëton" und "Atys" zu den am häufigsten parodierten Opern Lullys.

Roland ist eine Oper (Originalbezeichnung: „Tragédie en musique“, LWV 65) in einem Prolog und fünf Akten von Jean-Baptiste Lully (Musik) mit einem Libretto von Philippe Quinault nach dem Versepos "Orlando furioso" von Ludovico Ariosto. Sie wurde am 18. Januar 1685 in Versailles uraufgeführt.

Roland is an opera with music by Jean-Baptiste Lully and a libretto by Philippe Quinault. It was first performed on January 8, 1685, at the Palace of Versailles by the Académie Royale de Musique (Paris Opera) and later, beginning on March 8, 1685, at the company's public theatre in Paris, the Théâtre du Palais-Royal. The story is derived from Ariosto's epic poem "Orlando Furioso". The opera takes the form of a tragédie en musique with an allegorical prologue and five acts.


Bildbeschreibung.

Die am Virginal stehende Dame wendet dem Betrachter den Rücken zu. Ihr Gesicht ist in einem Spiegel abgebildet. Neben ihr steht ein Musiklehrer. Das Gemälde wird von dunklen Teilen wie dem bläulich-schwarzen Boden dominiert. Der Boden wurde mit schwarzer Tierkohle und Ultramarin gemalt.  Das angeschnittene Bild an der Wand zeigt Simon und Pero, das Virginal stammt aus der Werkstatt von Ruckers. Im Spiegel sieht man einen Teil einer Staffelei als Hinweis darauf, dass noch eine dritte Person, der Maler, sich im Raum befindet. Zu dem Weinkrug fehlen die Gläser.  Die teilweise verdeckte Inschrift auf der Innenseite des Deckels des Virginals lautet:

Provenienz.

Im Mai 1696 wurde das Gemälde in Delft verkauft. Es gehörte davor zur Sammlung von Jacob Dissous, zu der mehrere Vermeers gehörten. 1718 wurde es vom venezianischen Künstler Giovanni Antonio Pellegrini, als er in den Niederlanden arbeitete, gekauft. Nach dessen Ableben erwarb der britische Konsul in Venedig Joseph Smith dessen Sammlung, zu der auch Werke von Peter Paul Rubens, Pieter Neefs und Frans Post gehörten, von der Witwe, einer Schwester der venezianischen Malerin Rosalba Carriera. Smith deutete das auf dem Bild vorhandene Monogramm "IVMeer" als den seinerzeit berühmten und teuren Frans van Mieris und ließ eine Kopie fertigen.  Die "Musikstunde" befindet sich seit 1762 in der Royal Collection London, als König Georg III. Smiths Gemäldesammlung kaufte. 1866 wurde das Gemälde durch Théophile Thoré korrekt Vermeer zugeordnet.  Das Bild wurde zu verschiedenen Zeiten im Buckingham Palace und im Windsor Castle aufbewahrt. Es ist auf dem Aquarell "Windsor Castle: the King's Closet" (1816) von Charles Wild abgebildet.

Die Musikstunde (auch "Herr und Dame am Virginal") ist ein Gemälde Jan Vermeers. Es zeigt eine junge Frau während einer Musikstunde.

The Music Lesson, Woman Seated at a Virginal or A Lady at the Virginals with a Gentleman by Johannes Vermeer is a painting of a young female pupil receiving a music lesson from a man. The man's mouth is slightly agape giving the impression that he is singing along with the music that the young girl is playing. This suggests that there is a relationship between the two figures and the idea of love and music being bridged together. This was a common theme among Netherlandish art in this time period. Vermeer uses linear perspective and his invention of the camera pictura to create the illusion of space and depth within the setting of the painted room. Vermeer consistently used the same objects within his paintings such as the draped rug, the white water jug, various instruments, tiled floor and windows that convey light and shadows. This is one of few paintings produced by Vermeer which were kept in his home until his death in 1675 when his family was forced to sell them. It became a part of the Royal Collection, and it is currently on display in the Picture Gallery at Buckingham Palace in London.


Patterns of Force (Star Trek: The Original Series)

Handlung.

Die Enterprise-Crew will beim Planeten Ekos das Verschwinden des zur Föderation gehörenden Historikers und Kulturbeobachters Professor John Gill untersuchen. Ekos ist der Föderation bislang als Planet mit eher primitiven, kriegsähnlichen Zuständen bekannt, der benachbarte Planet Zeon als vergleichsweise friedlicherer, fortschrittlicherer Planet.  Kirk und Spock beamen, als Einheimische verkleidet und mit unter die Haut transplantierten Transpondern zum Beamen ausgestattet, auf Ekos hinunter, um Gill zu suchen. Zu beider Überraschung herrschen auf Ekos Zustände wie im Dritten Reich, die Ekosianer sind Nationalsozialisten. Jedoch ist hier John Gill der „Führer“ und das Ziel der Bewegung ist es, Zeon und die Zeonisten zu vernichten, da diese eine minderwertige Rasse seien. Um sich Gill zu nähern, geben sich Kirk und Spock uniformiert als Nazi-Offiziere aus. Da Spock wegen seiner spitzen Ohren aber rasch auffällt, werden beide von der SS als Zeonisten verdächtigt und gefoltert und auf Anweisung des Parteivorsitzenden Eneg verhaftet.  Unter Verwendung ihrer Transponder brechen Kirk und Spock aus dem Gefängnis aus. Dabei nehmen sie den mitgefangenen Zeonisten Isak mit und geben sich erneut als Nazi-Offiziere aus. Isak führt sie zu seiner Widerstandsgruppe, die im Untergrund agiert und die beiden Fremden zunächst einer Prüfung unterzieht, ob sie auf ihrer Seite seien. Zur Widerstandsgruppe gehört auch die Ekosianerin und NS-Parteifunktionärin Daras.  Mit der Hilfe von Daras und der Widerstandsgruppe begeben sich Kirk und Spock, die sich als SS-Offiziere und Fotografen ausgeben, in die Reichskanzlei, wo an dem Tag eine Versammlung anlässlich einer Rede des Führers zur „Endlösung“ stattfindet. Mittlerweile hat Spock es möglich gemacht, mit der Enterprise Funksprechkontakt aufzunehmen. Daher können sie McCoy herunterbeamen lassen, der sich als Major ausgibt und Gill untersuchen soll.  Beim Halten seiner Rede ist Gill nur auf einem Bildschirm zu sehen, wobei sein Mund von einem Gegenstand verdeckt ist. Während die Rede endet und Gills Anhänger dem Führer huldigen, gelangen Kirk, Spock, McCoy, Daras und Isak in den Raum, in dem Gill gefesselt, bewusstlos und offensichtlich unter Drogen stehend sitzt. Offenbar wurde Gill nur als Galionsfigur benutzt. Ehe er erneut bewusstlos wird, erfahren sie von ihm, dass er einst den Nationalsozialismus als funktionierende Staatsform lehrte. Sein Stellvertreter Melakon übernahm dann jedoch die Macht und setzte ihn unter Drogen.  Indes beginnen die Ekosianer mit Raumschiffen mit der Umsetzung der Endlösung und binnen einer Stunde sollen alle Zeonisten vernichtet sein. Um Zeit zu gewinnen, lassen die Widerständler Spock als ungewöhnlichen Zeonisten verhaften. Kirk gelingt es währenddessen, Gill zu einer Fernsehansprache zu bewegen, in der Gill Melakon als Verräter entlarvt und das Stoppen des Angriffs auf Zeon befiehlt. Melakon erschießt daraufhin Gill, ehe er selbst erschossen wird. Im Sterben gesteht Gill gegenüber Kirk ein, dass er die Oberste Direktive, d. h. das Gebot der Nichteinmischung in fremde Kulturen, hätte beachten sollen. Schließlich beamen Kirk, Spock und McCoy zurück auf die Enterprise.

Deutschsprachige Veröffentlichung.

Von 1972 bis 1974 hatte das ZDF einen Teil der Episoden von "Raumschiff Enterprise" erstmals deutsch synchronisiert ausgestrahlt, 1987/88 sendete Sat.1 die restlichen Episoden erstmals auf Deutsch. Beide Sender ließen jedoch die Episode "Schablonen der Gewalt" aus und gaben keine deutsche Synchronfassung in Auftrag. Patterns of Force wurde erst 1995 für die Videoveröffentlichung ins Deutsche übersetzt und erschien 1996 erstmals als deutsch synchronisierte Fassung auf VHS bei Paramount. Die Originalfassung mit deutschen Untertiteln wurde am 19. November 1996 im Rahmen der spätabendlichen Sendereihe kunst-stücke im ORF 2 erstmals im deutschen Sprachraum ausgestrahlt. Am 25. Juli 1999 hatte sie ihre deutschsprachige Erstausstrahlung auf dem Pay-TV-Sender DF1. Die deutschsprachige Free-TV-Premiere war am 4. November 2011 im ZDFneo. Zudem wurde die Synchronfassung zu einem Teil der deutschen DVD- und Blu-ray-Veröffentlichungen von "Raumschiff Enterprise". Sowohl für die ZDFneo-Ausstrahlung als auch für die Heimvideos erhielt sie die Altersfreigabe FSK ab 16 Jahren.

Kritik.

Die Thematisierung des Nationalsozialismus in der Episode wurde als vereinfachend und verharmlosend kritisiert. Der Journalist Joachim Huber meinte 2011 im Tagesspiegel: „Von auch nur annähernd kritischer Aufarbeitung ist diese unbedarfte Darstellung Lichtjahre entfernt.“ Die Autoren Mike Hillenbrand und Thomas Höhl kritisierten in ihrem Buch "Star Trek in Deutschland" (2008), dass die Folge suggeriere, Gills Plan von einem nationalsozialistischen Staat hätte funktioniert, wenn Melakon die Macht nicht an sich gerissen hätte.

Schablonen der Gewalt (Originaltitel: "Patterns of Force") ist eine 1968 erstmals ausgestrahlte Episode aus der zweiten Staffel der US-amerikanischen Science-Fiction-Fernsehserie "Raumschiff Enterprise". In der Handlung infiltrieren Kirk und Spock auf der Suche nach einem Vermissten einen außerirdischen Planeten, auf dem Zustände wie in Nazideutschland herrschen. Wegen der heiklen Thematik wurde die Episode bei der deutschen Synchronisation und Erstausstrahlung zunächst übergangen. Sie hatte ihre deutschsprachige Erstausstrahlung erst über 30 Jahre nach der US-Erstausstrahlung.

"Patterns of Force" is the twenty-first episode of the of the American science-fiction television series "". Written by John Meredyth Lucas and directed by Vincent McEveety, it was first broadcast on February 16, 1968.  In the episode, the crew of the "Enterprise" tracks down a Federation observer on a planet dominated by a "Naziesque" regime.  This episode was banned on German television from 1968 until 1995 due to the depiction of Nazi uniforms and presence of several different Nazi insignia.


Tathergang.

Der 22-jährige russische Staatsbürger Akbarschon Akramschanowitsch Dschalilow (Акбаржон Акрамжанович Джалилов) platzierte zunächst eine Bombe in der Station Ploschtschad Wosstanija. Sie wurde rechtzeitig entschärft.  Gegen 14:30 Uhr Ortszeit zündete er als Selbstmordattentäter eine weitere Bombe in einem Zug der Linie 2 der Metro Sankt Petersburg zwischen den Stationen Sennaja Ploschtschad und Technologitscheski Institut. Der Triebfahrzeugführer fuhr den Zug danach noch in die Station Technologitscheski Institut, was die Evakuierung erleichterte. Der Täter starb; seine Leiche wurde durch einen Gentest identifiziert.

Reaktionen.

Die Stadtverwaltung von Sankt Petersburg rief eine dreitägige Trauer aus. Der Metro-Betreiber erklärte, die Sicherheitsvorkehrungen zu verstärken. Alle Zugänge zu den U-Bahnen würden zusätzlich bewacht und Busse sowie Straßenbahnen stärker überprüft.  Reaktionen in Deutschland:  Das Brandenburger Tor wurde im Gegensatz zu vorhergehenden Anschlägen nicht angeleuchtet – schon vor dem Anschlag war zu diesem Thema ein Leitfaden ausgearbeitet worden. Lokale und bundesweite Medien thematisierten diesen Sachverhalt. Zwischen dem Bezirk Mitte, in dem das Brandenburger Tor steht, und dem Petrogradski rajon in Sankt Petersburg besteht eine Städtepartnerschaft, doch über die Beleuchtung entscheidet die Landesregierung.  Der Berliner Kultursenator Klaus Lederer (Linkspartei) forderte daraufhin, die Beleuchtung als Reaktion auf Anschläge generell einzustellen und nur noch ein letztes Mal für Sankt Petersburg durchzuführen.

Ermittlungen.

Wochen nach dem Anschlag bekannte sich das Imam-Schamil-Bataillon zu der Aktion.  Am 16. April 2017 gab der russische Geheimdienst FSB bekannt, dass ein 27-jähriger Mann aus Zentralasien als Organisator des Anschlags festgenommen wurde. Er soll den Attentäter ausgebildet haben.  Am 11. Mai 2017 wurden drei Verdächtige wegen Verwicklung in einen Terrorakt und illegalen Sprengstoffeinsatzes angeklagt. Gegen sieben weitere Personen wurden zu dem Zeitpunkt Anklagen vorbereitet. Alle sollen aus ehemaligen zentralasiatischen Sowjetrepubliken stammen.  Am 10. Dezember 2019 verkündete das Bezirksmilitärgericht in Sankt Petersburg sein Urteil, wonach Abror Akimov, einer der mutmaßlichen Hauptattentäter des Anschlags, zur lebenslanger Haftstrafe verurteilt wurde. 10 weitere Mittäter bekamen Freiheitsstrafen von 19 bis 28 Jahren.

Beim Terroranschlag am 3. April 2017 in Sankt Petersburg tötete ein Selbstmordattentäter 14 Menschen und verletzte 51 Menschen. Mit dem Tod einer zuvor schwer verletzten Frau am 21. April 2017 wuchs die Zahl der Todesopfer auf insgesamt 16.

On 3 April 2017, a terrorist attack using an explosive device took place on the Saint Petersburg Metro between Sennaya Ploshchad and Tekhnologichesky Institut stations. Seven people (including the perpetrator) were initially reported to have died, and eight more died later from their injuries, bringing the total to 15.  At least 45 others were injured in the incident. The explosive device was contained in a briefcase. A second explosive device was found and defused at Ploshchad Vosstaniya metro station. The suspected perpetrator was named as Akbarzhon Jalilov, a Russian citizen who was an ethnic Uzbek born in Kyrgyzstan.


Spielprinzip.

Alle Karten werden an die Mitspieler zu gleichen Teilen ausgeteilt. Auf jeder Karte sind jeweils acht (bzw. sechs) der Symbole abgedruckt. Die letzte Karte wird aufgedeckt auf den Tisch gelegt. Nun müssen alle Spieler gleichzeitig die Symbole auf der Karte mit den Symbolen ihrer oben liegenden Karte vergleichen. Findet ein Spieler das auf beiden Karten gleiche Symbol, so kann er seine Karte auf den Stapel ablegen, indem er das Symbol benennt.  Gewonnen hat der Spieler, der zuerst alle seine Karten abgelegt hat.  Neben diesem Spielprinzip bietet Dobble in seiner Anleitung fünf weitere Varianten an.

Varianten.

Neben dem Spiel "Dobble", das von der französischen Firma Asmodee und ihren europäischen Tochter- und Partnerfirmen vertrieben wird, gibt es zahlreiche Varianten von "Spot it!", die in den USA und weltweit vertrieben werden. In Deutschland erschien das Spiel zu den Internationalen Spieletagen 2010 in Essen.  Varianten von "Dobble" mit 55 Karten à acht Symbole:  Varianten von "Dobble" mit 30 Karten à sechs Symbole:  Varianten von "Spot it!" mit 55 Karten à acht Symbole:  Varianten von "Spot it!" mit 30 Karten à sechs Symbole:

Zur mathematischen Struktur des Spiels.

Das Spiel Dobble lässt sich anhand der projektiven Ebene formula_1 über dem Restklassenkörper formula_2, formula_3, mit formula_4 Punkten und ebenso vielen Geraden beschreiben. Anschaulich handelt es sich dabei um eine Matrix aus:  Man kann damit jedes Symbol so durch einen Punkt und jede Spielkarte so durch eine Gerade repräsentieren, dass jede Karte genau die acht Symbole enthält, durch die die Gerade verläuft. Da sich zwei Geraden immer in einem Punkt schneiden, entspricht dieser Punkt dem Symbol, das auf beiden Karten übereinstimmt. Bei der Herstellung von Dobble wurde auf zwei der möglichen 57 Karten verzichtet, um auch bei drei Spielern eine Startkarte zu haben. (formula_5, formula_6, formula_7)  Die Spielvariante mit 31 Karten entspricht dem Modell mit formula_8.

Dobble ist ein Kartenspiel, das als Beobachtungs- und Reaktionsspiel funktioniert. Es wurde in Deutschland von der Asmodee GmbH, Tochterfirma der französischen Asmodee France, veröffentlicht. Das Spiel entspricht dem 2009 in den USA von Blue Orange Games veröffentlichten Spiel "Spot it!", das von Denis Blanchot, Jacques Cottereau und Play Factory (Jean-François Andréani, Toussain Benedetti, Guillaume Gille-Naves und Igor Polouchine) gestaltet wurde"." Die meisten Varianten des Spiels werden in einer runden Blechdose verkauft.  In der Standardvariante enthält das Spiel 55 runde Karten, die jeweils genau acht Symbole zeigen. Insgesamt sind es 57 unterschiedliche Symbole. Die Besonderheit ist, dass die Symbole auf den einzelnen Karten so gewählt sind, dass je zwei Karten stets genau in einem Symbol übereinstimmen. Eine weitere Variante des Spiels enthält 30 Karten, die jeweils sechs Symbole zeigen. Das Spiel ist auf zwei bis acht Mitspieler ausgelegt. Die Standardvarianten werden ab sieben Jahren empfohlen, die einfacheren Versionen ab drei Jahren. Die Spieldauer beträgt etwa 10 bis 15 Minuten.

Dobble is a game in which players have to find symbols in common between two cards. It was the UK’s best-selling game in 2018 and 2019.  The game is sold as "Dobble" in Europe and Spot It! in the US. The name is a play on the word 'double'.


Geschichte.

Der genaue Ursprung des Fidget Spinners ist ungeklärt. Ein ähnliches Spielzeug mit einer einfachen Scheibe und einem Dom in der Mitte wurde 1993 von der US-Amerikanerin Catherine A. Hettinger als Patent angemeldet. Hettinger bot das Spielzeug unter anderem Hasbro an, das Unternehmen war daran aber nicht interessiert. Hettinger vertrieb ihre Drehscheibe daraufhin selbst durch Angebote beispielsweise auf Flohmärkten. Im Jahr 2005 verzichtete Hettinger auf eine Erneuerung des bestehenden Patents, infolgedessen verlor sie die Rechte an ihrer Erfindung.  Jahre später werden die häufig etwa handtellergroßen Fidget Spinner von einer Vielzahl an Herstellern angeboten. Es gibt sie in verschiedenen Varianten, Farben und Formen. Die typischerweise mindestens drei Ausleger (auch: "„Flügel“" oder "„Arme“") um das mittig angeordnete Kugellager tragen teilweise Gewichte, die ebenfalls kugelgelagert sein können. Manche Modelle erzeugen beim Drehen Muster, blitzen auf oder leuchten im Dunkeln.  Im Forbes-Magazin wurden Fidget Spinner Ende 2016 als "„Must-Have Office Toy For 2017“" bezeichnet.  In den USA wurden Fidget Spinner ab Anfang 2017, in Deutschland ab dem Frühjahr desselben Jahres besonders populär und entwickelten sich „nach Zauberwürfel, Tamagotchi und zuletzt Pokémon Go [...] zum neuen Trendspielzeug“, so das Wochenmagazin Stern. Von März bis Juni 2017 wurden laut Bundesverband des Spielwaren-Einzelhandels alleine in Deutschland über eine Million Euro umgesetzt. Der Hype führte zu Lieferengpässen, mitunter sahen sich Schulen gezwungen, das Spielzeug auf ihrem Gelände zu verbieten.

Spielvarianten.

Der Fidget Spinner kann am einfachsten zwischen Daumen und Zeigefinger oder Mittelfinger gehalten und mit den Fingern derselben oder der anderen Hand in Rotation versetzt werden.  Wie beim Spiel mit einem Jo-Jo oder einem Fingerboard können darüber hinaus verschiedene Bewegungen und Tricks vollführt werden, wie zum Beispiel besonders lange Laufzeiten, das Balancieren auf Finger, Nase und Ellenbogen oder der Wechsel der haltenden Finger (Jonglieren). Das Spielzeug kann auch geworfen und gefangen werden, wobei die Rotation nicht angehalten werden darf.

Therapeutischer Nutzen.

Die Beschäftigung mit dem Spielzeug soll angeblich Nervosität abbauen. Ein von Herstellern behaupteter therapeutischer Nutzen, beispielsweise bei einer Aufmerksamkeitsdefizit-/Hyperaktivitätsstörung (ADHS) oder bei Autismus, ist Thema von Untersuchungen, aber wissenschaftlich fundierte Aussagen konnten diesbezüglich bisher nicht getroffen werden.  Andere einfach zu handhabende Gegenstände, die wie der Fidget Spinner einen Rückzug aus Stress-Situationen ermöglichen sollen, sind der Fidget Cube, so genannte "Anti-Stress-Bälle" oder Handschmeichler.

Ein Fidget Spinner (von "fidget" für Unruhe/Zappelphilipp und "to spin" für wirbeln/kreiseln), im Deutschen auch "Handkreisel" genannt, ist ein Spielzeug, das aus einem mittig platzierten Kugellager und mehreren Auslegern besteht.

A fidget spinner is a toy that consists of a ball bearing in the center of a multi-lobed (typically two or three) flat structure made from metal or plastic designed to spin along its axis with very little effort. Fidget spinners became trending toys in 2017, although similar devices had been invented as early as 1993.  The toy has been promoted as helping people who have trouble focusing or those who may need fidget to relieve nervous energy, anxiety, or psychological stress. There are claims that a fidget spinner can help calm down people who have anxiety and other neurological disorders like ADHD and autism. However, as of May 2017, there is no scientific evidence that they are effective as a treatment for ADHD.


Vorgeschichte.

Die Otranto-Sperre war nach dem Kriegseintritt Italiens im Mai 1915 hauptsächlich von britischen Schiffen zur Abwehr der Durchfahrt von U-Booten ins eigentliche Mittelmeer eingerichtet worden. Sie bestand aus durch Zerstörer patrouillierten Treibnetzen sowie später Minensperren und wurde anfangs von rund 60 britischen Driftern aufrechterhalten. Später steigerte sich die Zahl der Sperrschiffe auf über 100, von denen zu jeder Zeit mindestens 50 in See sein sollten. Die Straße von Otranto ist an der engsten Stelle etwa 70 Kilometer breit, so dass jeder Drifter mehr als einen Kilometer zu bewachen hatte. Die Effizienz der Sperre war gering; so ging während des gesamten Krieges lediglich ein U-Boot der Mittelmächte (das österreichische U 6) bekanntermaßen an der Sperre verloren, zwei weitere möglicherweise.  Die Sperre war dennoch störend genug, dass die in der Adria eingeschlossene k.u.k. Kriegsmarine von 1915 bis 1917 etwa 20 nächtliche Störaktionen und Raids auf sie unternahm. Der größte dieser Raids bis zum Mai 1917 war ein Angriff von sechs Zerstörern der Huszár-Klasse im Dezember 1916 gewesen, der allerdings ohne großen Erfolg geblieben war. Lediglich durch Zufall rammten sich bei der Verfolgung zwei französische Zerstörer mit einem italienischen.

Planung.

Der Plan zu einem neuerlichen Angriff scheint von Horthy ersonnen worden zu sein, dem Kommandanten des Leichten Kreuzers "Novara", der bereits zuvor durch Wagemut und Unternehmungsgeist aufgefallen war. Zusammen mit den Schwesterschiffen "Helgoland" und "Saida" sollte sie einen Angriff auf die Sperrschiffe unternehmen und so viele wie möglich vor Sonnenaufgang zerstören, um dann den schnellen Rückmarsch nach Cattaro anzutreten. Die Schiffe sollten bei Anbruch der Dunkelheit auslaufen, sich dann trennen und unterschiedliche Sektionen der Sperre angreifen. Nach dem Ende des Angriffes sollten sich die drei Schiffe bis spätestens 7:15 Uhr 15 Seemeilen vor Kap Linguetta treffen und gemeinsam zurücklaufen. Ihr Erscheinungsbild wurde unter anderem durch Ersetzen des Mastes so geändert, dass sie großen britischen Zerstörern ähnelten.  Als Ablenkung sollten drei Zerstörer der Tátra-Klasse einen gleichzeitigen Angriff auf alliierte Schiffe an der albanischen Küste durchführen. Dies sollte die Alliierten über den Ort des Angriffs und die beteiligten Einheiten verwirren. Allerdings waren lediglich zwei Zerstörer, "Csepel" und "Balaton", auch tatsächlich einsatzbereit. Ferner wurden drei U-Boote eingesetzt: die österreichischen Boote "U 4" und "U 27" sollten vor Valona bzw. Brindisi operieren, das deutsche "UC 25" zusätzlich vor Brindisi Minen auslegen. Als Fernunterstützung würden der Panzerkreuzer "Sankt Georg" mit zwei Zerstörern und mehreren Torpedobooten bereitstehen. Ferner wurde das Linienschiff "Budapest" mit drei weiteren Torpedobooten für den Notfall bereitgehalten. Flugzeuge aus Durazzo und Kumbor würden Aufklärungseinsätze fliegen.

Verlauf.

Angriff auf die Drifter.

Der Angriff der drei Kreuzer auf die Sperrschiffe begann gegen 3:30 Uhr morgens am 15. Mai, nachdem die Schiffe erfolgreich einer italienisch-französischen Zerstörer-Patrouille ausgewichen waren. Der Plan, die Alliierten zu verwirren, ging voll auf. So wurde zunächst kein Alarm geschlagen. Zudem hatte die Zerstörergruppe aus "Csepel" und "Balaton" wenige Minuten zuvor einen von dem Zerstörer "Borea" eskortierten italienischen Nachschubkonvoi angegriffen und den Zerstörer und ein Munitionsschiff versenkt sowie ein weiteres Schiff in Brand geschossen, das aufgegeben wurde.  Der Angriff dauerte bis nach Sonnenaufgang. Den mit je neun 10-cm-Kanonen bewaffneten Kreuzern hatten die mit einzelnen 4-Pfündern oder 57-mm-Geschützen bewaffneten Drifter nichts entgegenzusetzen. Bis zur Einstellung des Angriffs wurden 14 von 47 Driftern versenkt und vier weitere beschädigt, davon drei schwer. Die Österreicher warnten die Besatzungen der kleinen Schiffe mit Signalen, bevor sie aus kurzer Distanz das Feuer eröffneten, so dass die Seeleute sich noch in Sicherheit bringen konnten. Vereinzelt erwiderten die Drifter aber auch das Feuer, an einen Kapitän wurde daher nach dem Gefecht ein Viktoria-Kreuz verliehen. Über 70 Mann der Besatzungen wurden von den Österreichern als Kriegsgefangene aufgenommen.

Alliierte Gegenmaßnahmen und Verfolgungsgefecht.

Gegen 4:35 Uhr beorderte der inzwischen alarmierte italienische Konteradmiral Alfredo Acton, Befehlshaber der in Brindisi liegenden Aufklärungsdivision, die nördlich der Sperre fahrende Patrouille (der Flottillenführer "Carlo Mirabello" und vier französische Zerstörer) zur Sperre, um den Driftern zur Hilfe zu kommen und Kontakt zu den feindlichen Schiffen herzustellen. Acton selbst stach mit dem Leichten Kreuzer "Dartmouth" gegen 5:30 in See, gefolgt von der "Bristol" und dem italienischen Flottillenführer "Aquila" sowie den vier Zerstörern "Mosto", "Pilo", "Schiaffino" und "Acerbi". Später, gegen 8:30 Uhr, lief noch der italienische Aufklärungskreuzer "Marsala" mit dem Flottillenführer "Carlo Racchia" und den Zerstörern der Indomito-Klasse "Insidioso", "Indomito" und "Impavido" aus.  Die "Mirabello"-Gruppe mit "Commandant Rivière", "Cimeterre" und "Bisson" hatte die österreichischen Schiffe gegen 7 Uhr gestellt, wurde aber von deren Geschützen auf Distanz gehalten und verlegte sich auf das Beschatten des Verbandes. Die drei französischen Zerstörer hatten wegen Maschinenproblemen Mühe, den österreichischen Schiffen zu folgen. Gegen 7:45 Uhr stellte die "Dartmouth" mit ihren Begleitschiffen die "Csepel" und "Balaton", erkannte aber nicht sofort, dass es sich nur um Zerstörer handelte. Es entwickelte sich ein Verfolgungsgefecht bei hoher Geschwindigkeit, das durch einen Maschinentreffer auf dem Flottillenführer "Aquila" gegen 8:30 Uhr vorzeitig beendet wurde. Die österreichischen Zerstörer erreichten dadurch sicher den Schutz der Küstenbatterien von Durazzo. Die Kreuzer Horthys befanden sich allerdings immer noch südlich von der alliierten Hauptgruppe und wurden weiterhin von der "Mirabello"-Gruppe beschattet. Gegen 9 Uhr wurde auf der "Bristol" heckseits Rauch gemeldet und Acton befahl eine Kehrtwendung.  Es begann das Hauptgefecht, bei dem die britischen Kreuzer mit ihren 15-cm-Geschützen den Österreichern artilleristisch überlegen waren. Ein Nachteil für die Alliierten war, dass mehrere Schiffe abgestellt werden mussten, um die havarierte "Aquila" zu beschützen. Auch mussten die "Mirabello" und der französische Zerstörer "Rivière" zeitweilig mit Maschinenproblemen stoppen. Die "Bristol" war außerdem zu langsam, um mit der "Dartmouth" Schritt zu halten, und ihre 4-inch-Geschütze hatten eine zu geringe Reichweite für das Gefecht. Zudem waren die österreichischen Marineflieger sehr aktiv und beschossen die alliierten Schiffe mit Maschinengewehren und Bomben.  Inzwischen war auch die Gruppe um den Kreuzer "Marsala" erschienen, ferner hatte Admiral Dominique Gauchet drei weitere französische Zerstörer von Korfu aus entsandt. Aus Valona, wo ein italienischer Flottillenführer mit mehreren Zerstörern lag, lief jedoch kein Schiff aus, da Acton keine Unterstützung anforderte. Die Österreicher hatten die "Sankt Georg" mit ihren Begleitschiffen zur Unterstützung Horthys ausgeschickt Auch die österreichischen Kreuzer litten unter Maschinenproblemen. Die "Saida" lief nur maximal 25 Knoten und verlangsamte so ihre Schwesterschiffe. So konnte die "Dartmouth" lange in Reichweite bleiben. Nachdem eine 6-Zoll-Granate der "Dartmouth" einen Teil der Brückenbesatzung der "Novara" inklusive des Ersten Offiziers getötet hatte, legte Horthy einen Rauchschirm und verlangsamte das Tempo, um die "Dartmouth" unter seine Kanonen zu bekommen. Die "Dartmouth" wurde mehrfach getroffen, allerdings fiel Horthy selbst um etwa 10:10 Uhr seinem Manöver fast zum Opfer, als er von einem Granatsplitter getroffen wurde und für einige Zeit bewusstlos ausfiel. Gegen 11 Uhr verlangsamte Acton seinerseits das Tempo, um der "Bristol" Gelegenheit zum Aufschließen zu geben. Dies rettete wahrscheinlich die "Novara", die nach Maschinentreffern Geschwindigkeit verlor und schließlich sogar ganz liegenbleiben musste. Als am Horizont die Rauchfahne der "Sankt Georg" erschien, wendete Acton, um sich mit der "Marsala"-Gruppe zu vereinigen, die noch zurücklag. Dies gab den Österreichern genug Zeit, um die "Novara" in Schlepp zu nehmen.  Als die "Sankt Georg" nähergekommen war, war es für Acton zu spät, die "Novara" zu versenken. Der Panzerkreuzer verfügte unter anderem über zwei 24-cm-Geschütze und konnte damit die leichteren alliierten Kreuzer erfolgreich abschrecken. Mehrere italienische Schiffe, darunter die "Marsala", übersahen Actons erstes Rückzugssignal und versuchten noch Angriffe, aber gegen 12:05 Uhr ordnete Acton den endgültigen Rückzug an.  Die Österreicher vereinigten sich schließlich mit den Zerstörern "Csepel" und "Balaton" und traten mit der "Novara" im Schlepp den Rückmarsch nach Cattaro an. Unterwegs kam ihnen sogar noch die "Budapest" mit ihrer Eskorte entgegen, so dass sie praktisch nichts mehr zu fürchten hatten. Ihnen wurde in Cattaro ein triumphaler Empfang bereitet.  Auf dem Rückmarsch der Alliierten, die ebenfalls zwei Schiffe im Schlepp hatten, wurde die "Dartmouth" gegen 13:30 Uhr von "UC 25" torpediert und konnte nur unter größten Mühen in den Hafen zurückgebracht werden, nachdem das U-Boot durch Wasserbomben verjagt worden war. Der französische Zerstörer "Boutefeu", der Brindisi verließ, um den Kreuzer zu unterstützen, lief auf eine der von "UC 25" zuvor ausgelegten Minen und sank.

Ergebnis und Folgen.

Trotz der Schäden an den Rapidkreuzern konnten die Österreicher das Gefecht als Sieg verbuchen, da sie, vor allem durch den sinnvollen Ansatz ihrer U-Boote, den Alliierten deutlich höhere Verluste beigebracht hatten. Zudem hatten sie mit ihrem Ablenkungsangriff einen alliierten Munitionskonvoi gestellt und schwer dezimiert.  Die britische Marineführung entschied aufgrund des Angriffs, dass in Abwesenheit eines ausreichenden Zerstörerschutzes alle Drifter bei Nacht die Otranto-Sperre zu verlassen hatten. Zerstörer waren in der Adria für die Alliierten chronisch unzureichend vorhanden. Die Drifter konnten so nur etwa 12 Stunden pro Tag an der Sperre bleiben.  Strategisch hatte das Gefecht kaum Auswirkungen auf die Lage in der Adria. Die Otranto-Sperre war ohnehin fast wirkungslos, und U-Boote der Mittelmächte konnten sie vorher wie nachher meist mit Leichtigkeit durchfahren. Die Zahl der Drifter sank nur zeitweilig ab und wurde durch die Ankunft der US-Flotte in europäischen Gewässern wieder verstärkt. Die Hauptflotten mit ihren Großkampfschiffen blieben in dem Gefecht außen vor und neutralisierten sich weiterhin gegenseitig.

Das Seegefecht in der Straße von Otranto vom 15. Mai 1917 war das größte Seegefecht während des Ersten Weltkriegs in der Adria. Es entwickelte sich aus einem nächtlichen Angriff dreier Rapidkreuzer der k.u.k. Kriegsmarine auf die die Netzsperren der Otranto-Sperre aufrechterhaltenden "Drifter". Das von Linienschiffskapitän Miklós Horthy angeführte Unternehmen konnte aufgrund der Uneinigkeit der beteiligten alliierten Befehlshaber und glücklicher Umstände erfolgreich und ohne größere Verluste beendet werden, wogegen die Alliierten mehrere Schiffe verloren. Das Gefecht änderte an der strategischen Gesamtlage des Seekrieges in der Adria nur wenig.

The 1917 Battle of the Strait of Otranto was the result of an Austro-Hungarian raid on the Otranto Barrage, an Allied naval blockade of the Strait of Otranto. The battle took place on 14–15 May 1917, and was the largest surface action in the Adriatic Sea during World War I. The Otranto Barrage was a fixed barrier, composed of lightly armed drifters with anti-submarine nets coupled with minefields and supported by Allied naval patrols.  The Austro-Hungarian navy planned to raid the Otranto Barrage with a force of three light cruisers and two destroyers under the command of Commander (later Admiral) Miklós Horthy, in an attempt to break the barrier to allow U-boats freer access to the Mediterranean, and Allied shipping. An Allied force composed of ships from three navies responded to the raid and in the ensuing battle, heavily damaged the Austro-Hungarian cruiser . However, the rapid approach of the Austro-Hungarian relief force persuaded Rear Admiral Acton, the Allied commander, to retreat.


Leben und Karriere.

Philippes Eltern waren Französischlehrer. Philippe legte die Abiturprüfungen in Bonn ab, wo sein Vater damals Direktor der französischen Schule war. Er absolvierte die École nationale d’administration (ENA, Jahrgang "Marc-Bloch", 1995–1997) und begann 1997 seine Karriere beim Conseil d’État, wo er sich auf Öffentliches Recht spezialisierte. In dieser Zeit sympathisierte er mit Ideen der sozialdemokratischen, „modernen“ Linken um Michel Rocard.  2002, kurz nach dem ersten Wahlgang der Präsidentschaftswahl 2002, lud der Bürgermeister von Bordeaux und ehemalige Premierminister Alain Juppé Philippe ein, mit ihm an der Schaffung einer Partei der politischen Rechten zu arbeiten. Im November 2002 formierte sich aus mehreren Parteien des Mitte-Rechts-Spektrums die Union pour un mouvement populaire (UMP). Philippe wurde Verwaltungschef ("directeur général des services") der UMP und hatte dieses Amt zweieinhalb Jahre inne. Er war ein Vertreter des liberalen Flügels der Partei und ein Vertrauter Juppés. Ab 2004 arbeitete er für die amerikanische Anwaltsfirma Debevoise & Plimpton LLP aus New York und wurde in den Regionalrat der Haute-Normandie gewählt.  Zur Politik war Philippe über den langjährigen Bürgermeister von Le Havre Antoine Rufenacht gekommen, einen Vertrauten des damaligen Präsidenten Jacques Chirac. 2010 wurde er Nachfolger von Rufenacht als Bürgermeister von Le Havre. Von 2012 bis 2017 war er Abgeordneter des 7. Wahlkreises des Départements Seine-Maritime in der Nationalversammlung. Dort war er Mitglied im Ausschuss für Verfassung, Gesetzgebung und Verwaltung. Bei der Parlamentswahl 2017 kandidierte er nicht mehr, zu seiner Nachfolgerin wurde Agnès Firmin Le Bodo (LR) gewählt. 2016 war er Teilnehmer der Bilderberg-Konferenz. Er war Pressesprecher der erfolglosen Kampagne Juppés bei der Vorwahl für die Präsidentschaftskandidatur 2017. Am 15. Mai 2017, einen Tag nach seinem Amtsantritt als Staatspräsident Frankreichs, ernannte Emmanuel Macron von der neuen Partei La République en Marche (LREM) Édouard Philippe zum Premierminister, um seiner Regierung eine breite Mehrheit sicherzustellen. Philippe trat damit die Nachfolge von Bernard Cazeneuve an, der nach der Präsidentschaftswahl konventionsgemäß den Rücktritt seines Kabinetts erklärt hatte. Am 17. Mai 2017 stellte Philippe sein Kabinett der Öffentlichkeit vor, das sich entsprechend Macrons überparteilichen Vorstellungen aus Persönlichkeiten der Linken, der Rechten und des Zentrums zusammensetzte. Am 19. Juni 2017 trat er traditionell nach der Parlamentswahl als Premierminister zurück. Macron ernannte ihn aber direkt wieder zum Regierungschef.  Ende Oktober 2017 wurden Philippe sowie Haushaltsminister Gérald Darmanin, Umweltstaatssekretär Sébastien Lecornu sowie die Abgeordneten Thierry Solère und Franck Riester aus ihrer Partei "Les Républicains" ausgeschlossen. Ihnen wurde vorgeworfen, Macron und dessen Partei unterstützt zu haben. Ein vorheriger Versuch war am 24. Oktober 2017 noch am dafür notwendigen Quorum gescheitert. Während Darmanin, Lecornu und Solère daraufhin Macrons Partei LREM beitraten, blieb Philippe parteilos.  Im November 2017 ließ Philippe genderneutrale Schreibweisen in französischen Behörden abschaffen. Die Staatsverwaltung müsse sich „aus Gründen der Verständlichkeit und der Klarheit an die grammatischen und syntaktischen Regeln halten“, so die Begründung.  Von 3. bis 16. Oktober 2018 übte Philippe nach dem Rücktritt Gérard Collombs zusätzlich interimistisch das Amt des Innenministers aus.  Philippe verfasste zusammen mit dem früheren Vorwahldirektor Juppés, Gilles Boyer, zwei Politthriller: "L’heure de vérité" („Stunde der Wahrheit“) und "Dans l’ombre" („Im Schatten“).  Philippe ist verheiratet und hat drei Kinder.

Édouard Philippe [] (* 28. November 1970 in Rouen) ist ein französischer Politiker (parteilos, bis 2017 Les Républicains bzw. UMP). Seit 15. Mai 2017 ist er Premierminister von Frankreich.

Édouard Charles Philippe (; born 28 November 1970) is a French politician serving as Prime Minister of France since 15 May 2017 under President Emmanuel Macron.  A lawyer by occupation, Philippe is a former member of the Union for a Popular Movement (UMP), which later became The Republicans (LR). He served as a member of the National Assembly representing the 7th constituency of Seine-Maritime from 2012 to 2017, as well as Mayor of Le Havre and President of the Agglomeration community of Le Havre from 2010 to 2017. After being elected to the presidency in May 2017, President Macron appointed him Prime Minister; Philippe subsequently named his government on 17 May.


Inhalt.

Aus der Sicht des Publikationsjahres 1925 läuft die utopische Handlung in der Zukunft; genauer vom 16. April 1928 bis zum Frühjahr 1929 in der Sowjetunion zwischen Moskau und Smolensk.  Der 58-jährige Zoologe Professor Wladimir Ipatjewitsch Persikow wird in Moskau von seiner Wirtschafterin Marja bemuttert. 1919 wurden ihnen drei von fünf Zimmern weggenommen. In jenem schlimmen Jahr musste Marja im Winter mit vergoldeten Stühlen heizen. 1922 ersetzte Pankrat den verstorbenen Institutswächter. 1923 hielt Persikow erneut Vorlesungen. 1925 ließ er bereits wieder dutzende Studenten durchrasseln. Anfang Juni desselben Jahres fand der Professor, auch dank einer Sendung deutscher Präzisionslinsen, bestellt vom Volkskommissariat für Volksbildung, den Strahl des Lebens. Bestrahlung von Froscheiern wirkte Wunder. Die "Iswestija" stellt neugierige Fragen nach unglaublich gigantischen Organismen. Welche Möglichkeit zur Tierzucht! Der Professor wiegelt ab. Die GPU spricht vor.  Eine grausige Hühnerkrankheit sucht Russland heim. Professor Persikow – er ist kein Ornithologe – wird gegen seinen Willen Mitglied der "Außerordentlichen Kommission zum Kampf gegen die Hühnerpest". Als diese in "Außerordentliche Kommission zur Wiederbelebung und Anhebung der Hühnerzucht in der Republik" umbenannt wird, erscheint im August 1928 Alexander Semjonowitsch Schreck (im russischen Original "Rokk"), neuer Leiter des Mustersowchos "Roter Strahl" und lässt alle drei großen Gehäuse zur Erzeugung des roten Strahls in seinen Sowchos nach Konzowka in die Smolensker Gegend abtransportieren. Dort bestrahlt er in den Gehäusen eine Sendung Eier aus Deutschland.  Als Schreck mit seiner Frau Manja baden gehen will, wird letztere von einer reichlich zehn Meter langen Schlange, dick wie ein Mensch, verschlungen. Zwei GPU-Agenten, ausgeschickt zur Bekämpfung des Ungeheuers, werden in Konzowka von dort nie gesehenen Rieseneidechsen und Krokodilen attackiert und umgebracht. In der Smolensker Gegend taucht ein Strauß auf.  Professor Persikow ist über eine Sendung Eier aus Deutschland erfreut. Als sein Assistent, Privatdozent Iwanow, das Extrablatt mit den Fotos aus Konzowka vorweist, erkennt der Professor eine Wasserboa. Mit der Zeit dämmert es. Die beiden Zoologen erkennen, Schreck hat anstatt Hühnern Schlangen, Krokodile und Straußen gezüchtet. Die Eiersendungen aus Deutschland wurden vertauscht.  Die Reptilien dringen aus Richtung Smolensk gegen Moskau vor. Persikow wird in seinem Institut vom Mob erschlagen. In der Nacht zum 20. August 1928 lassen minus 18° Kälte die Reptilien und deren Eier erfrieren.  Im Frühjahr 1929 sind im Moskau die Ereignisse von letzten Sommer vergessen. Iwanow will den roten Strahl wieder erzeugen. Es gelingt ihm nicht, offenbar, weil er eben kein Persikow ist.  Verwendete Ausgabe:

Die verhängnisvollen Eier, auch "Die verfluchten Eier", "Das Verhängnis" (, "Rokowyje jaiza"), ist eine phantastische Groteske des sowjetischen Schriftstellers Michail Bulgakow, die – in Moskau geschrieben – 1925 im Heft 6 der "Nedra" erschien. Die Moskauer Verlagsgenossenschaft desselben Namens brachte den Text ebenfalls 1925 in Buchform innerhalb der Sammlung "Teufeliaden" heraus.

The Fatal Eggs (, ) is a satirical science-fiction novella by Mikhail Bulgakov, a Soviet novelist and playwright whose most famous work is "The Master and Margarita". It was written in 1924 and first published in 1925. The novel became quite popular, but was much criticised by most Soviet critics as a mockery of the Russian Revolution of 1917 and the leadership of Soviet Russia.


Geschichte.

Der gebürtige Ungar Peter Toma begann 1956 am California Institute of Technology, auf einer Datatron 205, dem ersten Computer des Instituts, Software zur maschinellen Übersetzung vom Russischen ins Englische zu entwickeln. Später arbeitete er an der Georgetown University, wo das System Serna entstand, das ebenfalls russische Texte ins Englische übersetzte. 1962 gründete Toma sein eigenes Unternehmen, das die Systeme Autotran und Technotran schuf, spezialisiert auf russisch-englische Übersetzungen in den Bereichen Atomenergie und Medizin.  Mitte der 1960er Jahre arbeitete Toma in Deutschland, wo er mit Unterstützung der Deutschen Forschungsgemeinschaft auf IBM 360 Computern den Prototyp von Systran programmierte.  1968 gründete Toma in La Jolla, Kalifornien, das Unternehmen Latsec, das Systran für die United States Air Force entwickelte. Auf der Wright-Patterson Air Force Base in Ohio wurden wissenschaftliche und technische russische Dokumente ins Englische übersetzt. Mitte der 1970er Jahre wurde Systran von der NASA im Rahmen des in Partnerschaft mit der Sowjetunion betriebenen Apollo-Sojus-Test-Projekts eingesetzt.  1975 begann die Europäische Kommission, Systran als automatisches Übersetzungssystem zu nutzen. Dazu wurde ein Vertrag mit Tomas neuer Firma World Translation Center (WTC) geschlossen. Der Übersetzungsdienst der Kommission entwickelte für Systran zahlreiche Übersetzungssysteme zwischen den verschiedenen Sprachen der späteren EU (damals Europäische Gemeinschaften).  1986 fand die World Systran Conference in Luxemburg statt, organisiert von der Europäischen Kommission. Im gleichen Jahr erwarb der französische Unternehmer Jean Gachot Tomas Firmen World Translation Center und Latsec sowie das deutsche Systran Institut. Gachot vereinfachte die Firmenstruktur und gründete 1989 das Unternehmen SYSTRAN S.A., Kopf der internationalen SYSTRAN-Gruppe.  2014 wurde SYSTRAN vom koreanischen Unternehmen CSLi aufgekauft, das daraufhin seinen Namen in SYSTRAN International änderte.

SYSTRAN ("SYS"tem "TRAN"slation) ist ein Softwaresystem zur maschinellen Übersetzung, das in den 1960er Jahren von Peter Toma entwickelt und seitdem vielfach erweitert wurde. SYSTRAN wird von dem gleichnamigen Unternehmen weiterentwickelt und vermarktet. SYSTRAN Software wurde im Laufe der Zeit von der United States Air Force, der NASA, der Europäischen Kommission und Online-Diensten wie Babel Fish und Google genutzt.

SYSTRAN, founded by Dr. Peter Toma in 1968, is one of the oldest machine translation companies. SYSTRAN has done extensive work for the United States Department of Defense and the European Commission.  SYSTRAN provided the technology for Yahoo! Babel Fish until May 30, 2012, among others. It was used by Google's language tools until 2007. SYSTRAN is used by the Dashboard Translation widget in macOS.  Commercial versions of SYSTRAN can run on Microsoft Windows (including Windows Mobile), Linux, and Solaris. Historically, SYSTRAN systems used rule-based machine translation (RbMT) technology. With the release of SYSTRAN Server 7 in 2010, SYSTRAN implemented a hybrid rule-based/statistical machine translation (SMT) technology which was the first of its kind in the marketplace.  , the company had 59 employees of whom 26 are computational experts and 15 computational linguists. The number of employees decreased from 70 in 2006 to 59 in 2008.


Geschichte.

Am 5. Januar 2002 legte der damalige ägyptische Präsident Hosni Mubarak den Grundstein für das Große Ägyptische Museum. Die Gestaltung des Gebäudes wurde durch einen Architekturwettbewerb entschieden. Der Wettbewerb wurde am 7. Januar 2002 bekannt gemacht. Die Organisatoren erhielten 1557 Eingaben aus 82 Ländern, was das Verfahren zum zweitgrößten Architekturwettbewerb der Geschichte machte. In der zweiten Stufe des Wettbewerbs wurden 20 ausgewählte Bewerber aufgefordert, zusätzliche Informationen einzureichen. Die Begutachtung wurde am 2. Juni 2003 fertiggestellt. Den Wettbewerb gewann die Gruppe Heneghan Peng aus Dublin, Irland, und erhielt dadurch 250.000 US-Dollar. Der zweite Platz ging an Coop Himmelblau. Héctor Vigliecca und Luciene Quel (Brasilien), Ruben Verdi (Italien), Michael Zimmermann, Engel und Zimmermann (Deutschland), Fernando Pardo Calvo y Bernardo Garcia Tapia, Nuno Filipe Morais Monteiro (Portugal) sowie Martin Roubik (Tschechische Republik) erhielten lobende Erwähnung. Den Auftrag für die Ausstellungsgestaltung und Szenographie erhielt 2016 das Büro Atelier Brückner aus Stuttgart.  Am 25. August 2006 wurde in Erwartung der Errichtung des Museums die Statue von Ramses II. vom Ramses-Bahnhof in Kairo zum Gizeh-Plateau transportiert. Die Statue, die schätzungsweise 3200 Jahre alt ist, wurde dort gereinigt und restauriert. Sie steht seit 2018 im Eingangsbereich des Museums  Der ehemalige Antikenminister Mamdouh al-Damaty gab im Mai 2015 bekannt, dass das Museum nach mehreren Verzögerungen im Jahr 2018 teileröffnet werden solle. Allerdings wurde dieser Termin schon mehrfach verschoben, und man rechnet nun mit einer Eröffnung 2020.

Museumsgebäude.

Im Grundriss ist das Gebäude wie ein Dreieck geformt, dessen 800 m lange Hauptfassade nach dem Prinzip des Sierpinski-Dreiecks konstruiert werden soll. Die Pläne dafür stammen von Heneghan Peng Architects, Buro Happold und Arup. Es ist auf einem Gelände zwei Kilometer westlich der Pyramiden in der Nähe einer Autobahnkreuzung gelegen. Die Nord- und Südseite des Gebäudes zeigen direkt auf die Cheops- und die Mykerinos-Pyramide. Vor dem Gebäude ist ein großer Platz mit Feigenbäumen geplant. Eines der Hauptmerkmale des Museums ist die transparente Steinmauer aus Alabaster, welche die vordere Fassade des Gebäudes bildet. Im Haupteingangsbereich wird es ein großes Atrium geben, in dem große Statuen ausgestellt sind. Ein Teil der Fassade wird mit den Kartuschen bedeutender Pharaonen-Namen versehen. Erwähnt werden Cheops, Chephren, Mykerinos, Amenemhet, Sesostris, Amenophis, Thutmosis, Echnaton, Tutanchamun und Ramses.  Im großen ägyptischen Museum wird es auch ein Kindermuseum, ein Kongresszentrum, ein Ausbildungszentrum und Werkstätten geben.

Kosten.

Die Gesamtkosten für das Projekt werden auf 550 Millionen US-Dollar geschätzt, davon werden 300 Millionen US-Dollar durch japanische Kredite finanziert. Die verbleibende Summe wird von dem ägyptischen Supreme Council of Antiquities sowie durch Spenden und internationale Geldgeber aufgebracht.

Ausstellung.

Die Ausstellung mit etwa 50.000 Gegenständen wird rund ein Drittel der Museumsfläche einnehmen. Der Ausstellungs-Masterplan, das Ausstellungsdesign und die Museologie stammen von Metaphor und Cultural Innovations Ltd. Als Hauptattraktion wird die erste Ausstellung der nahezu vollständigen Grabbeigaben von König Tutanchamun zu sehen sein. Diese Sammlung umfasst ungefähr 5000 Gegenstände aus dessen Grab KV62 und wird aus dem Ägyptischen Museum Kairo ausgelagert, wo sie aus Platzmangel nie vollständig gezeigt werden konnte. Andere Ausstellungsstücke kommen aus Museen und Lagern in Luxor, Minya, Sohag, Assiut, Bani Suwaif, Fayum und Alexandria.

Das Große Ägyptische Museum (, kurz GEM; ), auch bekannt als das Gizeh Museum, ist ein geplantes Museum, das Ausstellungsstücke aus dem Alten Ägypten zeigen soll. Das Museum befindet sich im Bau und soll im Jahr 2020 teileröffnet werden. Nach seiner kompletten Fertigstellung soll es das größte Archäologische Museum der Welt sein. Das Museum verfügt über eine Fläche von 50 Hektar, liegt etwa zwei Kilometer von der Nekropole von Gizeh entfernt und ist Teil eines neuen Masterplanes für das Gizeh-Plateau. Generaldirektor ist Tarek Tawfik.

The Grand Egyptian Museum (GEM), also known as the Giza Museum, is a planned museum of artefacts of ancient Egypt. Described as the largest archaeological museum in the world, construction on the museum was set to be complete in the first quarter of 2020. Due to the COVID-19 pandemic, the museum is now scheduled to open in 2021. The museum plans to exhibit the full Tutankhamun collection with many pieces to be displayed for the first time. The museum is sited on of land approximately two kilometers from the Giza pyramids and is part of a new master plan for the plateau.


Geschichte.

Nach den drei Konzeptfahrzeugen: Alpine A110-50 (Präsentation: Großer Preis von Monaco, ), Alpine Celebration (Präsentation: 24-h-Rennen Le Mans, ) und Alpine Vision (Präsentation: Monaco, ), stellte Renault das Serienfahrzeug auf dem 87. Genfer Auto-Salon im vor. Ausgeliefert werden die ersten Exemplare des Zweisitzers, der an den zwischen 1961 und 1977 gebauten Alpine A110 erinnern soll, seit Herbst 2017. In der Entwicklungsphase wurden ab 2013 Mulettos mit der Karosserie des Lotus Exige verwendet.  Nach über zwanzig Jahren bringt der Renault-Konzern somit nach dem A610 wieder ein Fahrzeug unter der Marke Alpine auf den Markt. Wie schon die älteren Modelle wird der neue A110 im französischen Dieppe gebaut. Verkauft wurden zunächst 1955 Fahrzeuge, die als Sonderedition "Première Edition" angeboten wurden. Diese A110 werden seit Anfang 2018 ausgeliefert.  Auf dem 88. Genfer Auto-Salon im präsentierte Alpine den A110 in zwei neuen Varianten, die nicht mehr limitiert sein werden. Die Variante "Pure" stellt eine gewichtsoptimierte Version des Sportwagens dar, während die Variante "Légende" auf Komfort getrimmt ist.  Im wurde die leistungsstärkere Variante "A110S" vorgestellt. Sie kam im in den Handel.  Auf dem "International Automobile Festival at Invalides" in Paris präsentierte der Hersteller im Januar 2020 das Modell als Konzeptfahrzeug "A110 SportsX". Es hat ein höher gelegtes Fahrwerk und stellt eine Hommage an das Fahrzeug, das 1973 die Rallye Monte Carlo gewann.  Auf dem Genfer Auto-Salon im März 2020 wollte Alpine zwei neue Sondermodelle des Sportwagens präsentieren. Wegen der COVID-19-Pandemie wurde der Auto-Salon am 28. Februar 2020 aber abgesagt und die Premiere erfolgte über das Internet. Der auf 400 Exemplare limitierte "Légende GT" basiert auf dem Modell "Légende", hat zusätzlich noch bernsteinfarbene Sitze von Sabelt und eine in dieser Farbe gehaltene Innenausstattung. Angetrieben wird das Sondermodell vom starken Ottomotor. Der "Color Edition" ist Vorreiter einer Sondermodellreihe mit exklusiven Lackierungen, die jedes Jahr neu aufgelegt wird. Im "Color Edition 2020" wird der A110 in der Farbe „Sunflower Yellow“ lackiert. Angetrieben wird das Modell starken Ottomotor.  In Deutschland werden die Fahrzeuge lediglich über elf Händler vertrieben, in der Schweiz von fünf Händlern, in Luxemburg von einem Händler und in Österreich von drei Händlern (Stand: ).

Technik.

Angetrieben wird der Sportwagen von einem maximal leistenden, turbogeladenen 1,8-Liter-Ottomotor (Motorbezeichnung: M5P 4xx), der den A110 in 4,5 Sekunden von 0 auf 100 km/h beschleunigt. Dieser kommt mit weniger Leistung seit auch im Renault Espace V zum Einsatz. Der Mittelmotor ist quer vor der Hinterachse eingebaut.  Die Karosserie des hinterradgetriebenen Wagens besteht zu 96 Prozent aus Aluminium, wodurch ein Leergewicht von rund 1100 Kilogramm erreicht wird; ohne Sonderausstattung gibt der Hersteller das Leergewicht ab 1080 Kilogramm an. Aufgrund des Mittelmotors hat das Fahrzeug zwei Gepäckräume: vorn 96 l und hinten 100 l.  Der A110S nutzt den gleichen Motor, dieser leistet jedoch maximal . Von 0 auf 100 km/h beschleunigt der Sportwagen so in 4,4 Sekunden.

Motorsport.

Basierend auf dem Fahrzeug gibt es die Versionen A110 Cup für einen Markenpokal, A110 GT4 für die Gruppe GT4 und ab 2020 für den Rallye-Einsatz den A110 Rally.

Zulassungszahlen.

Im ersten Verkaufsjahr 2018 wurden in der Bundesrepublik Deutschland insgesamt 214 Alpine A110 neu zugelassen.

Der Alpine A110 (Typbezeichnung: AEF, Entwicklungscode: AS1) ist ein seit 2017 hergestellter Sportwagen der zum französischen Automobilhersteller Renault gehörenden Marke Alpine.

The Alpine A110 is a rear mid-engine, rear-wheel-drive sports car introduced by French car manufacturer Alpine at the 87th Geneva International Motor Show in March 2017.  Deliveries began in late 2017 for Continental European markets and in 2018 for the UK, Japan and Australia. Both in name and design, the new A110 harkens back to the original Alpine A110 produced from 1961 to 1977.