Biographie.

Husband wurde in Texas geboren. Er besuchte die Crockett Junior High School und machte 1975 seinen Schulabschluss an der Amarillo High School. An der Texas Tech University machte er 1980 seinen Bachelor als Maschinenbauingenieur und an der California State University in Fresno 1990 seinen Master.  In den 1980er Jahren machte Husband als Pilot Karriere in der US-Luftwaffe, wo er die F4 Phantom und die F15 Eagle flog. Seinen aktiven Dienst in der Air Force beendete er im Rang eines Colonels, nachdem er 1994 von der NASA für das US-Weltraumprogramm ausgewählt wurde. Dort arbeitete er an verschiedenen theoretischen Programmen mit, unter anderem einigen Entwürfen für spätere Marsmissionen.  Am 27. Mai 1999 flog er als Pilot der Discovery-Mission STS-96 zum ersten Mal ins All. Dabei wurden in Vorbereitung auf die erste Besatzung der Internationalen Raumstation (ISS) vier Tonnen Versorgungsgüter und Bauteile zur Raumstation gebracht.

Kommando über die Columbia.

Im Dezember 2000 wurde Husband als Kommandant für den Columbia-Flug STS-107 ausgewählt. Er und seine sechs Crewmitglieder starteten am 16. Januar 2003, wobei sich während des Aufstiegs ein Schaumstoffteil vom Außentank löste und den Backbordflügel des Orbiters traf. Der Schaden wurde zwar bemerkt, aber von der NASA als nicht kritisch eingestuft. Als das Shuttle am 1. Februar zur Erde zurückkehrte, drangen durch eine beschädigte Hitzeschutzkachel heiße Gase in den Flügel ein und zerschmolzen ihn von innen. Das Shuttle geriet außer Kontrolle und zerbrach in der Atmosphäre. Rick Husband und die anderen Crewmitglieder wurden getötet. Er hinterließ eine Frau und zwei Kinder.

Auszeichnungen.

Neben zahlreichen posthumen Ehrungen wurde Husband besonders von seiner Heimatstadt Amarillo (Texas) geehrt: der örtliche Flughafen wurde noch im Jahr 2003 in „Rick Husband Amarillo International Airport“ umbenannt. Vor dem größten Sportzentrum der Stadt wurde eine Bronzestatue errichtet, die Husband in Astronautenmontur zeigt, den Helm in der rechten Hand, während der linke Arm zum Himmel gerichtet ist. Eine weitere spektakuläre Erinnerung an Husband und seine verunglückten Kollegen ist die Benennung einer Landschaft auf dem Mars. Die Columbia-Hills sind ein flacher, ca. 5 km langer und bis zu 3 km breiter Höhenzug innerhalb des großen Kraters Gusev. Entdeckt wurden sie von der Landesonde "Spirit" die 2004 in dem Krater erfolgreich niederging. Der höchste Hügel wurde nach Husband benannt. Des Weiteren wurde der Asteroid (51823) Rickhusband im Hauptgürtel nach ihm benannt.

Rick Douglas Husband (* 12. Juli 1957 in Amarillo, Texas, USA; † 1. Februar 2003 über dem Süden der USA) war ein amerikanischer Astronaut und der Kommandant der verunglückten Columbia-Mission STS-107.

Rick Douglas Husband (July 12, 1957 – February 1, 2003) (Colonel, USAF) was an American astronaut and fighter pilot. He traveled into space twice: as Pilot of STS-96 and Commander of STS-107. He and the rest of the crew of STS-107 were killed when "Columbia" disintegrated during reentry into the Earth's atmosphere. Husband is a recipient of the Congressional Space Medal of Honor.


POSIX.

codice_1 folgt den Richtlinien für Kommandozeilenprogramme, mit der Ausnahme, dass sowohl codice_7 wie auch codice_8 als "option delimiter" eingesetzt werden können. Nicht aus Text bestehender Input hat undefinierte Ergebnisse zur Folge.  Es ist möglich, den Input-Stream nicht nur seitenweise auszugeben, sondern dabei auch mit "regular expressions" zu durchsuchen.  Weiters ist codice_1 eng auf das Tool ctags abgestimmt, so dass "Taglines" als Argument an codice_1 übergeben werden können.  Manche Hersteller haben den Standard-Funktionsumfang noch erheblich erweitert (Vor- und Zurückblättern, zeilenweises Scrolling etc.). Unter AIX etwa ist codice_1 praktisch dasselbe wie codice_12.

DOS/Windows.

Die Windows- (und die ursprüngliche MS-DOS-)Implementation verzichtet auf die meisten in POSIX standardisierten Funktionen und beschränkt sich auf die Fähigkeit, Text seitenweise auszugeben. Da das Konzept der "Default I/O Descriptors" (codice_5, codice_14, codice_15) unter DOS und seinen Abkömmlingen nicht so stringent durchgehalten wird wie unter unixartigen Systemen, ist auch der Aufruf keineswegs konsistent und die Angabe des auszugebenen Textes muss – je nachdem – über I/O-Redirection, Pipelines oder Kommandozeilenargumente erfolgen.

Geschichte.

Das Programm codice_1 wurde ursprünglich 1978 von Daniel Halbert geschrieben, der zu dem Zeitpunkt Student an der Universität von Kalifornien in Berkeley war. Anschließend wurde codice_1 von Eric Shienbrood und Geoff Peck stark weiterentwickelt und insbesondere um die Möglichkeit, den Input mithilfe von "Regular Expressions" zu durchsuchen, erweitert.  Halbert wurde nach eigener Aussage durch ein älteres Utility namens "cr3" sowie eine Meldung des PDP-10-Betriebssystems "ITS" inspiriert, das bei mehrseitigen Ausgaben jeweils mit dem Text codice_18 auf eine Benutzereingabe zum Weiterblättern wartete. Ebendiesen Text codice_18 gibt das Programm codice_1 in englischer Spracheinstellung aus, wenn es auf eine Benutzereingabe zum Weiterblättern wartet. Mit deutscher Spracheinstellung wird stattdessen codice_21 ausgegeben.  1979 wurde codice_1 in die Berkeley Software Distribution 3.0 aufgenommen und ist inzwischen Teil des POSIX-Standards.  Das Programm "less" wurde von "more" inspiriert.  Eine Nachahmung von codice_1 wurde auch in MS-DOS und später Windows aufgenommen. Hier wird der Inhalt einer Datei oder ein Inhaltsverzeichnis nach einer Seite (20 Zeilen) angehalten und nach Drücken der Leertaste fortgesetzt. Das Drücken der Enter-Taste bewirkt die Ausgabe einer Zeile.

codice_1 (codice_2) paginiert (engl. ‚mehr‘) Datenströme. Was eine "Seite" ist, wird (wenigstens bei dem POSIX-Standard unterliegenden Betriebssystemen) dabei über die Terminalsteuerung (codice_3 oder codice_4) bestimmt. Die Steuerung erfolgt über codice_5.

In computing, codice_1 is a command to view (but not modify) the contents of a text file one screen at a time. It is available on Unix and Unix-like systems, DOS, Digital Research FlexOS, IBM/Toshiba 4690 OS, IBM OS/2, Microsoft Windows and ReactOS. Programs of this sort are called "pagers". codice_1 is a very basic pager, originally allowing only forward navigation through a file, though newer implementations do allow for limited backward movement.


Geschichte.

Entwicklung der Urtypen im Jahr 2001.

Der Buddy Bär wurde 2001 von Eva und Klaus Herlitz in Zusammenarbeit mit dem österreichischen Künstler und Bildhauer Roman Strobl entwickelt. Vier verschiedene Bären-Modelle wurden entworfen: ein auf allen vieren stehender „Freund“, ein auf den Hinterbeinen stehender „Tänzer“, ein Kopfstand machender „Akrobat“ sowie ein sitzender „Freund Nr. 2“.  Im Jahr 2001 wurden in Berlin etwa 350 Bären bemalt und in der Stadt verteilt aufgestellt; es sollte eine einmalige Aktion sein. Weil dieses Symbol bei Berlinern und Touristen gut ankam, verlängerte der Senat von Berlin die Aktion mehrfach und sie läuft seit den 2010er Jahren ohne Einschränkung. Viele der Bären stehen nicht mehr in Berlin. Insgesamt wurden fast 2000 Bären hergestellt (Stand Mai 2017), 1600 befinden sich außerhalb Berlins und Brandenburgs.

Kurzbeschreibung und Standorte.

Die zwei Meter hohen und rund 50 Kilogramm schweren, aufrecht stehenden Bären werden von Künstlern aus aller Welt bemalt. Hierzu wird ein Atelier in Berlin-Tempelhof genutzt; danach werden die Bären im Freien auf einem Betonsockel montiert. Zur Bemalung empfehlen die Initiatoren, professionelle Künstler zu beauftragen. Eine bekannte Ausnahme bildet der "Kumpel" vor dem Rathaus Lichtenberg, der von einer Schülergruppe gestaltet wurde.  Politiker und Wirtschaftsmanager haben inzwischen die Berliner Symbolträger weiter verbreitet: so erhielt die englische Königin Elisabeth II. einen Bären, der damalige Außenminister Frank-Walter Steinmeier überreichte einem Mitglied der Kennedy-Familie (Ted Kennedy) einen zu Ehren von John F. Kennedy gestalteten "Freund", der seinen Platz in der John-F.-Kennedy-Bibliothek in Boston erhielt.  Vor zahlreichen deutschen Botschaften und Generalkonsulaten (so in Washington, Brasília, Tokio, Dhaka, St. Petersburg, Taipeh, Paris, Neu-Delhi) werben Buddy Bären für ein tolerantes, freies und demokratisches Deutschland. Das Auswärtige Amt hat 2016 entschieden, dass schrittweise vor allen Auslandsvertretungen der Bundesrepublik Buddy Bären aufgestellt werden sollen. Die Gestaltung soll Künstlern des jeweiligen Landes übertragen werden.

Besondere Events.

Viele Buddy Bären fanden eine neue Heimat bei oder nach Städteevents: 18 Bären reisten 2004 zur "Langen Nacht der Museen" nach Buenos Aires, in Verbindung mit der Ausstellung "Urban Sculptures" wurden im gleichen Jahr 23 Buddy Bären von Chinesischen Künstlern gestaltet und stehen seitdem in Shanghai. 2005 und 2006 prägten 75 Buddy Bären, die von Künstlern aus der Region gestaltet wurden, das Straßen- und Gassenbild St. Gallens und wurden später zu Gunsten einer Kindereinrichtung in der Schweiz versteigert. Die Straßenbären in aller Welt mit ihren erhobenen Armen des stehenden Buddy Bären sind auf die Verbreitung von Freundlichkeit und Optimismus ausgerichtet.  Ein besonderes Ereignis war der "Buddy Bär-Kicker": 2006 war Berlin im WM-Fußballfieber – der weltweit größte Kicker stand im Kranzler Eck (Kurfürstendamm) in Berlin. Zwei Jahre später erfreute dieser Buddy Bär-Kicker – anlässlich der EM – die Fußballfans in Wien.  Ein United Buddy Bear reiste im Dezember 2009 nach Paris. Dieser vom französischen Künstler Bruno di Martino gestaltete Bär stand 4 Tage im Foyer des "Salon 2009 de la Société des Beaux-Art" im Louvre, eine Ausstellung unter der Schirmherrschaft des Präsidenten von Frankreich, Nicolas Sarkozy. Im Jahr 2010 wurde im Kranzler Eck die "Buddy Bär Quadriga" im Beisein des Regierenden Bürgermeisters von Berlin, Klaus Wowereit, und der Schauspielerin und Botschafterin dieser Quadriga, Rebecca Lina, feierlich enthüllt.  Auf der Expo 2010 in Shanghai repräsentierte ein großer Buddy Bär vor der Kulisse des Brandenburger Tors im Deutschen Pavillon "balancity – eine Stadt in Balance" die Hauptstadt Berlin. Die Berlin Partner GmbH von der Fuenfwerken Design AG hatte ihn im Auftrag für die Expo gestaltet. 2012 wurde anlässlich der Campuseröffnung der TU Berlin in El Gouna ein Buddy Bär als Symbol der besonderen Verbindung zwischen den beiden Studienstandorten enthüllt.  Seit Anfang 2015 gibt es den ersten interaktiven Buddy Bären. Er steht auf dem Washingtonplatz hinter dem Hauptbahnhof Berlin; er leuchtet und wechselt die Farbe, sobald man ihn umarmt.  Im Innenhof des Auswärtigen Amtes in Berlin steht seit März 2015 der "Human Rights Buddy Bear" – auf der Vorderseite ist das Logo und das Wort „Menschenrechte“ in sieben Sprachen künstlerisch umgesetzt. Auf der Rückseite des Bären wird auf Art. 1 der UN-Menschenrechtscharta verwiesen: “All human beings are born free and equal in dignity and rights. They are endowed with reason and conscience and should act towards one another in a spirit of brotherhood.”.

United Buddy Bears.

Das Projekt United Buddy Bears begann im Jahr 2002. Nach der erfolgreichen, vom Senat Berlins so bezeichneten, "Buddy Bär Berlin Show 2001" und den "Straßen-Bären" war dies eine weitergehende Idee.  Berlin ist eine multikulturelle Stadt, die Bären sind dabei ein Element der Willkommenskultur für Menschen aus aller Welt. Die Beliebtheit der Bären soll, nach den Vorstellungen der Initiatoren dazu dienen, Menschen aus aller Welt Denkanstöße zu einem besseren Verständnis untereinander zu geben – Verständnis für die unterschiedlichen Lebensbedingungen in anderen Ländern und Auseinandersetzung mit unterschiedlichen Kulturen als Grundlage für ein friedliches Mit- und Nebeneinander. Aus dieser Grundüberlegung wurde die Idee der United Buddy Bears unter dem Motto entwickelt.

Karitativer Zweck.

Ziel der Buddy-Bär-Aktionen ist laut der Initiatoren, durch Versteigerungen und andere Aktivitäten rund um die Buddy Bären, Kinderhilfsorganisationen zu unterstützen. Von Anfang an engagieren sich daher Unternehmen, Sportvereine und Prominente für das Projekt, so auch die Berliner Stadtreinigungsbetriebe und Verkehrsbetriebe.  Buddy-Bär-Aktivitäten ermöglichten teilweise Hilfen für notleidende Kinder – durch Spenden und Versteigerungen von Buddy Bären sind bisher über 2,3 Millionen Euro für UNICEF und diverse lokale Kinderhilfsorganisationen im In- und Ausland zusammengekommen. Um in Einzelfällen Kindern schnell, gezielt und unbürokratisch helfen zu können, gründete Eva Herlitz zusammen mit mehreren internationalen Künstlerinnen im Jahr 2004 den Verein "Buddy Bear Help e. V."

United Buddy Bears – Welttournee.

2002 bis 2005.

Die Initiatoren Eva und Klaus Herlitz beabsichtigten durch das Bild des friedlichen Nebeneinanders der Bären für Toleranz und Völkerverständigung zu werben und gleichzeitig durch Versteigerungen und andere karitative Aktivitäten, Spenden für weltweite Kinderhilfsorganisationen (UNICEF, SOS Kinderdorf) aber auch für lokale, kleinere Organisationen, wie das Kinder- und Jugendwerk „Die Arche“, zu generieren. Der Kreis dieser United Buddy Bears besteht mittlerweile aus bis zu 152 Bären, von denen jeder ein von den Vereinten Nationen akzeptiertes Land repräsentiert und jeweils von einem Künstler des betreffenden Landes gestaltet wurde. Das Event wird von den Veranstaltern auch "Die Kunst der Toleranz" ("The Art of Tolerance") genannt. Der Eintritt ist generell frei und ermöglicht den Ausstellungsbesuch durch ganze Schulklassen. Bislang sahen weltweit über 35 Millionen Besucher diese Ausstellungen (Stand September 2015).  Das Kreis-Projekt wurde erstmals im Sommer 2002 auf dem Pariser Platz in Berlin präsentiert. Der Regierende Bürgermeister von Berlin, Klaus Wowereit, eröffnete im Juni die Ausstellung. Während der ersten Ausstellung kamen zahlreiche prominente Gäste wie der damalige Bundespräsident Johannes Rau und UNICEF-Weltbotschafter Sir Peter Ustinov. Im Jahr 2003 wurde das Projekt nochmals in Berlin gezeigt, das nunmehr von Peter Ustinov eröffnet wurde. Ustinov hatte sich im Vorfeld dafür eingesetzt, dass auch Irak im Kreis der United Buddy Bears vertreten sein müsse.  Seitdem werben die Bären auf ihrer stetigen Welttournee für ein friedliches Zusammenleben der Völker, der Religionen und Kulturen. Ausgestellt wurden sie 2004 in Kitzbühel (Österreich), Hongkong (unter der Schirmherrschaft von Jackie Chan) und Istanbul. Im Jahr 2005 folgten Tokio (die Eröffnung der Ausstellung wurde vom Bundespräsidenten Horst Köhler sowie dem japanischen Premier Junichiro Koizumi vorgenommen; laut Botschafter Henrik Schmiegelow besuchten etwa drei Millionen Menschen die Ausstellung in Roppongi Hills) – und im Herbst Seoul. Dort, im Olympic Park, standen erstmals Bären aus Süd- und Nordkorea, gestaltet von Künstlern aus den jeweiligen Landesteilen, Tatze an Tatze, friedvoll nebeneinander.  →siehe alle "United"-Ausstellungsorte im Überblick

2006 bis 2009.

Außenminister Joschka Fischer attestierte den United Buddy Bears bereits 2003, sie seien . Das Goethe-Institut charakterisierte die United Buddy Bears als ein „völkerverbindendes Projekt“. Außenminister Frank-Walter Steinmeier bezeichnete sie in einem Grußwort als „Botschafter Berlins und eines weltoffenen Deutschlands“.  Im Sommer 2006 waren die United Buddy Bears wieder in Berlin zu sehen. Sie standen auf dem Bebelplatz in Berlin-Mitte. Aufgrund des geschichtsträchtigen Standortes kam es im Frühjahr 2006 zu einer kontroversen Diskussion in Berlin. Der Berliner Kultursenator Thomas Flierl äußerste seinen Unmut über die Bären, da der Bebelplatz ein Mahnmal an die Bücherverbrennung von 1933 ist. Begrüßt wurde diese Aufstellung von der Jüdischen Gemeinde zu Berlin als . Gleichfalls gaben die benachbarte katholische Gemeinde der Sankt-Hedwigs-Kathedrale, der israelische Künstler und Bildhauer Micha Ullman, das Auswärtige Amt, der Berliner Senat und der Bezirk Berlin-Mitte positive Aussagen zur Aufstellung am Bebelplatz. Die offizielle Eröffnung des Kreises am 15. Juni 2006 fand im Beisein der Bundesministerin Heidemarie Wieczorek-Zeul, der Bürgermeisterin Karin Schubert und von rund 60 Botschaftern statt. Der Ausstellungsbesuch durch UN-Sonderbotschafterin Mia Farrow sollte am Weltflüchtlingstag auf die Flüchtlinge in der Region Darfur (Sudan) aufmerksam machen.  Nach der Ausstellung in Berlin ging der Kreis erneut auf Welttournee und wurde zunächst im Herbst 2006 auf dem Karlsplatz in Wien, unter der Schirmherrschaft von Christiane Hörbiger, präsentiert. Im Frühjahr 2007 wurde die "United Buddy Bears"-Ausstellung am Ufer des Nils in Kairo von Ägyptens First Lady, Suzanne Mubarak, auf der Insel Zamalek eröffnet. Schirmherr auf deutscher Seite war Hans-Dietrich Genscher. Im Sommer wurde dann unter der Schirmherrschaft von Iris Berben die lang geplante Ausstellung in Jerusalem, auf dem Safra Square, Realität. 132 Länder standen friedlich "Hand-in-Hand", unter anderem Israel zwischen Iran und Irak. Und auch Palästina ist seit 2007 erstmals in dieser völkerverbindenden Ausstellung mit vertreten. Der Palästina-Bär wurde von Ibrahim Hazimeh, dem Präsidenten des Palästinensischen Nationalkomitees der Bildenden Kunst bei der AIAP / UNESCO, gestaltet. Den Ausstellungen der "United Buddy Bears" bescheinigte Ban Ki-moon, Generalsekretär der Vereinten Nationen, im Oktober 2007, dass sie die „hohe Kreativität der Künstler aus vielen verschiedenen Ländern zeigen“ und damit „eine Botschaft der Harmonie und des Friedens in die Welt hinaustragen“.  Im Mai/Juni 2008 kam die Ausstellung nach Warschau. Auf dem Plac Zamkowy (deutsch: Schlossplatz) wurde – in Tradition und als Erinnerung zum Weimarer Dreieck – die Eröffnung gemeinsam von den drei Bürgermeistern der Städte Warschau (Hanna Gronkiewicz-Waltz), Berlin (Klaus Wowereit) und Paris (Vize-Bürgermeisterin Anne Hidalgo) vorgenommen. Im Sommer 2008 gastierten die United Buddy Bears in Stuttgart auf dem Schlossplatz rund um die Jubiläumssäule. Die Eröffnung der Ausstellung erfolgte durch Oberbürgermeister Wolfgang Schuster.  Die Deutsche Botschaft in Nordkorea holte die Bären im Herbst 2008 in das Stadtzentrum von Pjöngjang. Sie standen am Fuße des Moran-Hügels, in der Nähe der Kim Il-sung-Statue. Es war die erste Kunst-Ausstellung, die aus dem Ausland kam und zugleich die erste, die in Nordkorea für jedermann frei zugänglich war. Das Institut für Auslandsbeziehungen schrieb hierzu am 20. Oktober 2008 (ifa Kulturaustausch): "„Die Ausstellung in Pjöngjang verändert sicher nicht die Welt, aber es verändert die Welt in Nordkorea sehr stark.“" Die FAZ war überrascht, dass es den United Buddy Bears gelang, als „erste öffentliche Kunstausstellung aus dem Ausland, die für jedermann zugänglich ist“, in das abgeschottete Pjöngjang zu gelangen.  Im Frühjahr 2009 konnte auf der Plaza San Martin der argentinischen Metropole von Buenos Aires die große Eröffnung der ersten Ausstellung auf dem amerikanischen Kontinent gefeiert werden; es spielten die Philharmoniker aus Buenos Aires. Die Eröffnung vor rund 500 geladenen Gästen wurde vorgenommen durch den Bürgermeister Mauricio Macri. Unter der Leitung des Kulturministers Hernàn Lombardi konnte die Stadt auf 7 Wochen Ausstellungszeit mit vielen Veranstaltungen und hunderttausenden Besuchern zurückschauen. Die 17. Ausstellung wurde im Mai in Montevideo im Beisein des Präsidenten von Uruguay, Tabaré Vázquez, des Bürgermeisters Montevideos, Ricardo Ehrlich sowie des Deutschen Botschafters in Uruguay, Bernhard Graf von Waldersee, eröffnet.

2010–2014.

Die United Buddy Bears überwinterten erstmals in Berlin und waren von Ende November 2009 bis Mitte April 2010 im Berliner Hauptbahnhof (U 55) in der so genannten "Dudlerpassage" ausgestellt. Die Ausstellung – unter Schirmherrschaft von Bundesministerin Ursula von der Leyen – wurde eröffnet von der Schauspielerin und Sonderbotschafterin der United Buddy Bears, Dennenesch Zoudé, sowie dem Botschafter Kasachstans, Nurlan Onschanow, der bekannt gab, dass die nächste Ausstellung im Sommer 2010 im Herzen der kasachischen Hauptstadt Astana präsentiert werden wird.  Schon Mitte Mai 2010 statt erst im Sommer wurde vom Akim (‚Bürgermeister‘) Imanghali Tasmaghambetow von Astana die zuvor genannte Buddy-Bear-Ausstellung vor rund zweitausend geladenen Gästen und mit vielen künstlerischen sowie folklorischen Beiträgen der Ethnien Kasachstans feierlich eröffnet. Die zweieinhalb Monate dauernde Ausstellung befand sich am Fuße des Bajterek-Tower.  Die 20. Ausstellung der Welttournee, die der Bürgermeister Jussi Pajunen auf dem Senatsplatz in Helsinki eröffnet hatte, war im Norden Europas im September und Oktober 2010 zu Gast. Verantwortlich für diese Ausstellung waren die Deutsche Botschaft und das Goethe-Institut in Finnland, mit Unterstützung der Stadt Helsinki und der DB Schenker.  Unter dem Motto "Vielfalt in Deutschland" veranstaltete die Deutsche Botschaft Sofia die Deutschlandwochen in Bulgarien. Mit der Kunstausstellung der United Buddy Bears wurden Anfang April 2011 offiziell die Deutschlandwochen eröffnet. Die Ausstellung steht symbolisch für internationale Völkerverständigung und Toleranz. Die Schirmherrschaft übernahmen der Regierende Bürgermeister von Berlin, Klaus Wowereit, sowie die Bürgermeisterin von Sofia, Yordanka Fandakova. Die 22. Ausstellung wurde in der Heimatstadt der Buddy Bären anlässlich der Jubiläumsfeiern auf dem Kurfürstendamm am 26. Juni 2011 eröffnet und war dort über 3 Monate präsent. Die nächste Reise führte die Buddy Bären erneut nach Asien, erstmal nach Südost-Asien, in die Hauptstadt Malaysias, Kuala Lumpur. Unter der Schirmherrschaft des Sultan von Selangor eröffnete im Dezember 2011 der Bürgermeister von Kuala Lumpur, Tan Sri Ahmad Fuad bin Ismail, und der Minister für Tourismus, Datuk Victor Wee, die Ausstellung rund um den Brunnen vor dem "Pavilion KL", am Boulevard "Bukit Bintang", in einem feierlichen, vorweihnachtlichen Rahmen, bevor sie nach knapp 3 Monaten und von offizieller Seite registrierten 2,5 Millionen Besuchern mit einem Festakt zu Gunsten von Kinderhilfs-Aktivitäten beendet wurde.  Im Rahmen des Deutschlandjahres "Deutschland und Indien 2011–2012" waren die United Buddy Bears von März bis Mai 2012 in Neu-Delhi zu Gast. Die Ausstellung eröffneten Sheila Dikshit (Chief Minister von Delhi), Klaus Wowereit (Regierender Bürgermeister von Berlin) und Eva und Klaus Herlitz (Initiatoren der United Buddy Bears) im Central Park am Connaught Place, im Herzen Neu-Delhis. Die insgesamt 147 Bären wurden anschließend Dank Unterstützung der Reederei Hamburg Süd und dem Logistiker DB Schenker in acht 40'-Containern nach St. Petersburg transportiert, wo Ende Juni 2012 die Ausstellung nahe dem Winterpalast (Eremitage) durch den Deutschen Botschafter in Moskau, Ulrich Brandenburg, im Rahmen des "Deutschlandjahres in Russland" eröffnet wurde.  Im Herbst 2012 wurde die Ausstellung in Paris eröffnet: Die United Buddy Bears sind Botschafter Berlins und Deutschlands und erinnern in Frankreich daran, dass der Grundstein der deutsch-französischen Freundschaft vor 50 Jahren mit der Unterzeichnung des Élysée-Vertrags am 22. Januar 1963 gelegt wurde. "„Nur auf dem festen Fundament der deutsch-französischen Freundschaft kann es gelingen, die Welt von heute erfolgreich mitzugestalten“", teilte Außenminister Guido Westerwelle – passend zur Verleihung des Friedensnobelpreises an die EU – mit.  Die Ausstellung wurde anlässlich des "Deutschen Jahres in Brasilien" – unter Schirmherrschaft von Frank-Walter Steinmeier – im Mai 2014 erstmals in einem portugiesisch sprechenden Land, in Brasilien, in Rio de Janeiro, auf der Copacabana gezeigt. Sie war auch während der Zeit der Fußball-Weltmeisterschaft am Strand des Stadtteils Leme für alle Besucher kostenlos zu sehen. Die Initiative ging vom Deutschen Generalkonsulat als auch der Stadt Rio de Janeiro aus – das Programm beinhaltete unter anderem lokale Workshops, die sich detailliert mit der Geschichte und der Botschaft der „Buddy Bears“ beschäftigten. Über eine Million Besucher sahen die Ausstellung.  Mitte Dezember 2014 kündigten Kuba und die USA an, ihre Beziehungen nach mehr als 50 Jahren diplomatischer Eiszeit zu normalisieren. Dies war Anlass für das Auswärtige Amt, die United Buddy Bears von Januar bis März 2015 nach Havanna zu entsenden. Auf dem Plaza San Francisco de Asis, im Herzen der Altstadt, wurde die Ausstellung von dem Stadthistoriker und inoffiziellen Bürgermeister der kubanischen Hauptstadt, Eusebio Leal Spengler, sowie von Irmgard Fellner (AA Berlin), Peter Scholz (Deutscher Botschafter in Kuba) und den Initiatoren Eva und Klaus Herlitz feierlich eröffnet.

Ab 2015.

Die acht Container mit rund 140 United Buddy Bears wurden Mitte März 2015 vom kubanischen Hafen Mariel verschifft nach Chile, wo Ende April die nachfolgende Ausstellung im Parque Bicentenario im Stadtteil Vitacura von Santiago eröffnet wurde. Der chilenische Außenminister Heraldo Benjamín Muñoz beglückwünschte „alle Künstler, die mit dazu beigetragen haben, die „United Buddy Bears“ während ihrer 14-jährigen Wanderung durch fünf Kontinente zu einem bedeutenden kulturellen und wohltätigen Ereignis von internationalen Rang hat werden lassen“.  Im Herbst 2016 folgte die zweite Ausstellung in Südostasien; der ‘‘Chief Minister of Penang‘‘ Lim Guan Eng eröffnete den Kreis in der Hauptstadt Penangs, in George Town. 2017 kehrte die Ausstellung nach sechs Jahren wieder in ihre Heimatstadt Berlin zurück. Auf dem weihnachtlich beleuchteten Walter-Benjamin-Platz (Leibniz-Kolonnaden), nahe dem Kurfürstendamm, setzen die 141 Bären, gestaltet von 141 Künstlern aus 141 Ländern, – während der Adventszeit und zum Jahreswechsel 2017/2018 – ein Zeichen für Toleranz und ein friedliches Miteinander. Schirmherrin der Ausstellung war Marianne Freifrau von Weizsäcker. Die Eröffnung wurde vorgenommen von Sawsan Chebli, Staatssekretärin im Berliner Senat, den Initiatoren Eva und Klaus Herlitz, gemeinsam mit Vertretern von sieben großen Weltreligionen, darunter Christen, Juden und Moslems.  Auf Einladung der Deutschen Botschaft in Riga war die Ausstellung im Juli und August 2018 auf dem Domplatz der lettischen Hauptstadt zu sehen. Dieser erste Besuch der Bären im Baltikum war ein Geschenk Deutschlands an die Einwohner Lettlands zum 100-jährigen Jubiläum der Staatsgründung.  Im November 2018 fand in der Weltkulturerbe-Stadt Antigua (Guatemala) der Iberoamerikanische Gipfel statt. Eine Konferenz an der 22 Staats- und Regierungschefs der Länder Amerikas und der iberischen Halbinsel zusammenkamen. Deutschland nahm als Ehrengast teil. Als Geschenk Deutschlands wurde im Auftrag der Bundeskanzlerin Angela Merkel vom Deutschen Botschafter Harald Klein ein Buddy Bär übergeben. Im April bis Juni 2019 kommt es zur ersten „Doppelausstellung“ der United Buddy Bears in einem Land: Zunächst in der im zentralen Hochland Guatemalas gelegen ehemaligen Hauptstadt Antigua, auf dem Plaza Mayor, anschließend in der nur 50 km entfernten heutigen Hauptstadt Guatemala-Stadt, auf dem Plaza de la Constitución.  Viele weitere Städte sind in Vorbereitung, darunter Athen, Peking, Singapur und Prag.

United Buddy Bears – The Minis.

Viele der internationalen Künstler haben auch einen kleinen "United Buddy Bear" von einem Meter Größe für ihr Land gestaltet, die alle zusammen ebenfalls einen Kreis bilden. Dieser "The Minis" genannte Kreis wurde an wechselnden Standorten in Deutschland ausgestellt, so im Sony Center in Berlin, im Flughafen Frankfurt, dem Filmpark Babelsberg, in Wasserburg am Bodensee und im Zoo von Osnabrück. Die ersten Ausstellungen außerhalb Deutschlands fanden 2012 in Bratislava () und in Borås () statt.  Seit zehn Jahren reisen die Buddy Bears als Botschafter des Friedens, der Toleranz und der Völkerverständigung um die Welt. Der Ex-Außenminister Frank-Walter Steinmeier sagte  Die kleine Variante der "United Bears" war zum Abschluss des "Deutschlandjahres in Russland" in Jekaterinburg () anwesend. Die Eröffnung wurde vorgenommen von dem Bürgermeister Alexander Edmundowitsch Jakob, dem Deutschen Generalkonsul Andreas Klaßen sowie von Seiten der Initiatoren, Klaus Herlitz. Zum Ende des Jahres 2013 wurden die ein Meter großen Bären in Calais () ausgestellt.  Im Sommer 2015 reisten die "„United Buddy Bears – The Minis“" nach Kasan, der Hauptstadt der Republik Tatarstan (). Im Sommer 2017 waren sie auf dem Wittenbergplatz in Berlin-Schöneberg, unweit des KaDeWe.

Kritik.

Bei den Skulptur.Projekte 2007 bezog Andreas Siekmann mit seinem Beitrag "Trickle down. Der öffentliche Raum im Zeitalter seiner Privatisierung" kritisch Stellung zu dieser Form der "Stadtkunst", bei der der urbane Raum durch private Unternehmen vereinnahmt wird. Für sein Kunstwerk zertrümmerte Siekmann nach eigenen Angaben 13 Figuren mit Hilfe einer Schrottpresse und platzierte eine aus den Resten geformte Kugel – zusammen mit der Presse – vor dem Erbdrostenhof in Münster.

Der Buddy Bär ( „Kumpel“, „Freund“) ist eine individuell bemalte lebensgroße Bärenskulptur aus witterungsbeständigem glasfaserverstärkten Kunststoff. Der Buddy Bär adaptiert eine Idee, die seit Ende der 1990er Jahre schon in anderen Großstädten erfolgreich war (siehe Tierparaden), ursprünglich initiiert durch die Zürcher Kuh-Kultur 1998.

Buddy Bears are painted, life-size fiberglass bear sculptures developed by German businesspeople Klaus and Eva Herlitz, in cooperation with sculptor Roman Strobl. The raised arms of the standing Buddy Bears are intended to indicate friendliness and optimism. The first bears were displayed at an artistic event in Berlin in 2001.


Geschichte.

Der Átalér hat sich im Laufe der Zeit durch das anstehende Travertingestein gearbeitet und so vier bis fünf Terrassen herausgespült, die sich in paläolithischer Zeit, auch durch die dort vorkommenden Quellen, hervorragend für einen Siedlungsplatz eigneten. In diesen Flussterrassen wurde seit der Römerzeit bis heute in Steinbrüchen das Kalkgestein abgebaut, das sich aufgrund seines geringen Gewichtes sehr gut zum Bauen eignet.

Forschungsgeschichte.

Aufgrund mangelnder Forschungsarbeit gab es in Ungarn lange Zeit keine paläolithischen Fundstellen. Aus Vértesszőlős waren lediglich botanische Funde bekannt, deren Abdrücke sich im anstehenden Travertingestein gut erhalten konnten. Diese pflanzlichen Fossilien weisen ein Alter von 400.000–500.000 Jahren auf. Erst mit den Nachforschungen Ottó Hermans und später des Paläontologen Ottokár Kadics in der Szeletahöhle wurde bekannt, dass auch das Gebiet des heutigen Ungarn in der Zeit jenseits des Neolithikums besiedelt war. Erst 1962 stieß der Geologe Márton Pécsi, der hier mit Studenten in Feldarbeit eine stratigraphische Abfolge der Gesteinsschichten dokumentieren wollte, auf die ersten archäologischen Funde: Oldowan aus Quarzit und Tierknochen mit Verbrennungsspuren. Oldowans sind einfache Geröllgeräte, die durch harten Schlag mit einem Stein behauen werden.  Von 1963 bis 1968 fanden unter der Leitung von László Vértes, der sozusagen als der Vater, entgegen der weitverbreiteten Meinung aber nicht als Namensgeber dieser Fundstelle betrachtet werden kann, in Vértesszőlős mehrere Ausgrabungen statt. Am 1. Mai 1968 wurde das Freilichtmuseum zur Fundstelle Vértesszőlős, einer Außenabteilung des Ungarischen Nationalmuseums, im heutigen Naturschutzgebiet um Vértesszőlős eröffnet. László Vértes wird oft mit dem Satz "I live and die for Vértesszőlős" zitiert. Diese Aussage bewahrheitete sich kurz nach der Eröffnung des Museums: Vértes erlag einem Herzleiden, dass er sich wohl aufgrund des Stresses bei der Arbeit in Vértesszőlős zugezogen hatte.

Steinwerkzeuge.

Während der Grabungen wurden in Vértesszőlős insgesamt 8890 Steingeräte gefunden. Das Rohmaterial dieser Artefakte setzt sich ausschließlich aus Gesteinen zusammen, die in der näheren Umgebung vorkommen, hauptsächlich aus den Ablagerungen des Átalér. Es handelt sich zum größten Teil um Kalksteine und Quarzite. Bei ca. 50 % aller gefundenen Artefakte handelt es sich tatsächlich um Werkzeuge, die zum Teil auch Abnutzungsspuren aufweisen. Unter diesen Werkzeugen befinden sich Chopper, Chopping Tools, Abschläge, die als Schneidewerkzeug, Kratzer, Schaber und Spitze für alle möglichen Arbeiten zu gebrauchen waren, und auch sehr einfache Faustkeile.  Vértes unternahm den Versuch, das Steingeräteinventar als eigene typologische Nische zu etablieren. Er nannte die Werkzeugindustrie aus Vértesszőlős „Buda-Industrie“, was sich allerdings nicht durchgesetzt hat. Heutzutage werden die Steinfunde meist der Alt-Acheuléen- bzw. Abbevillienindustrie zugerechnet.

Knochenwerkzeuge.

In Vértesszőlős wurden auch 105 Knochenfragmente gefunden, die eindeutig als Werkzeug identifiziert werden konnten, die nicht einfach nur gespalten, sondern ähnlich wie die Steinwerkzeuge durch Abschlagen gefertigt wurden. Außerdem ist aus Vértesszőlős ein Faustkeil aus Knochen bekannt. Knochen wurden neben Werkzeug vermutlich auch als Brennmaterial gebraucht, worauf die große Menge angebrannter Knochenfragmente hinweist.

Vértesszőlős I.

In den Travertinschichten wurden während der Grabung 1965 vier Zahnfragmente gefunden, die zum Milchgebiss eines ca. 7 Jahre alten Kindes gehörten. Es handelt sich hierbei um den linken Eckzahn und den linken Molaren des Unterkiefers (Vsz I). Die anthropologische Bestimmung der Art gestaltet sich schwierig, da die Stammbaumforschung dieser Zeit sehr strittig ist. Sicher ist, dass es eine Menschenart ist, die noch vor dem Neandertaler in Europa gelebt hat (vermutlich "Homo heidelbergensis").

Vértesszőlős II.

Während derselben Grabungsperiode wurde am 21. August wieder in einer Travertinschicht, ca. 8 m von der alten Fundstelle entfernt, ein weiterer Überrest derselben Urmenschart gefunden (Vsz II). Das Fragment des "Os occipitale" (Hinterhauptbein) gehörte vermutlich einem jungen erwachsenen Mann. Die Verformungen, die daran zu erkennen sind, traten alle erst postmortal durch die Einbettung in die Travertinschicht auf, keine davon ist pathologisch. Am Foramen magnum (Hinterhauptloch) allerdings sind einige Spuren zu erkennen, die Vértes zu dem Schluss verleiteten, dass es sich hier um eine rituelle Entfernung des Gehirns und vielleicht sogar um Kannibalismus gehandelt haben könnte. Diese Meinung wird aber heutzutage als sehr unwahrscheinlich gehandelt. Die Klassifizierung fällt ebenso schwer wie bei Vsz I, das Schädelvolumen wird auf 915–1225 cm³ geschätzt, was dem eines "Homo heidelbergensis" entspräche.  Das Problem der Klassifizierung der Menschenarten in Vértesszőlős ist grundsätzlicher Art. Sicher ist, dass die Menschen, die damals gelebt haben, eine Vorform der Neandertaler und/oder des modernen Menschen waren. Wie sie bezeichnet werden sollten bzw. zu welcher Art sie gehörten, ist strittig. Eine weit verbreitete Meinung ist, dass sich aus "Homo erectus" der "Homo heidelbergensis" und – unabhängig davon – der archaische "Homo sapiens" entwickelt haben.  Eine der Besonderheiten in Vértesszőlős ist die gute Erhaltung der Siedlungsspuren der Menschen im Altpaläolithikum. Im Gebiet der Fundstelle wurden neben sehr vielen Faunenresten, die zum größten Teil nichts mit der menschlichen Besiedlung zu tun haben (es wurden auch Fußspuren gefunden), auch Knochenfragmente gefunden, die eindeutig als Essensreste identifiziert werden konnten. Man fand an den Knochen Schnittspuren, die vom Entfleischen zeugen, Knochen, denen die Epiphysen abgetrennt oder die gespalten wurden, um an das Knochenmark heranzukommen.  Hauptsächlich wurden in Vértesszőlős wohl Pferde "(Equus mosbachensis)", Rotwild "(Cervus elaphus Ssp.)" und vermutlich Bisons "(Bison schoetensacki)" verarbeitet. Aber auch eine große Menge an Bärenknochen "(Ursus deningeri)" konnte hier gefunden werden, wobei hier unklar ist, ob diese ein natürliches Vorkommen darstellen oder tatsächlich vom Menschen verzehrt wurden.  Da die Theorie der Aasverwertung immer mehr in den Hintergrund rückt, kann man wohl in Vértesszőlős trotz des Fehlens eindeutiger Beweise für die Jagd aufgrund der hohen Konzentration bearbeiteter Tierknochen von einer altpaläolithischen Jagdstation sprechen.  Allerdings handelte es sich wohl nicht um echte Jagd, sondern eher um eine Taktik, die auch heute noch bei einigen Eingeborenenstämmen üblich ist: Einer Tierherde wird beim Trinken an einem Wasserloch oder Fluss aufgelauert, dann werden sie durch Lärm, Wurfgeschosse und nicht zuletzt Feuer in Panik versetzt. Die in Panik geratenen Tiere verletzen sich teils durch Niedertrampeln, teils durch Ausrutschen usw. so, dass die Jäger die hilflosen Tiere danach leicht erlegen können. Diese Technik scheint für Vértesszőlős die plausibelste, da im gefundenen Inventar keine Waffen vorhanden sind, die zur Jagd im klassischen Sinne geeignet wären. Auch waren zu dieser Zeit Bogen und evtl. auch Speer noch unbekannt.  1966 fand Dr. István Skoflek während seiner Geländearbeiten die paläolithische Fauna betreffend in einer Lößschicht eine ca. 5 cm mächtige linsenförmige Holzkohleschicht mit einem Durchmesser von ca. 7 m. Nach eingehender Untersuchung des Befundes, der 47 gefundenen Holzkohlepartikel und dem zum Teil braungebrannten Löß bestätigte sich der Verdacht, dass es sich hier um eine Feuerstelle handelt, die, wie die Mächtigkeit, Farbe und die floristischen Reste bewiesen, über einen längeren Zeitraum, vermutlich sogar über mehrere Jahre hinweg, genutzt wurde.  Diese Feuerstelle stellt eine weitere archäologische Sensation dar, da aufgrund des hohen Alters aus diesen Zeiten kaum Feuerstellen bekannt sind und lange Zeit, zum Teil bis heute, diskutiert wird, ob die damaligen Menschen überhaupt schon das Feuer beherrschten. Die Fundstelle Vértesszőlős liefert hierfür einen weiteren Beweis. Es wurden weitere Feuerstellen gefunden, allerdings gibt die Literatur hierzu zu wenig her. Die angebrannten Knochensplitter, die in den Feuerstellen gefunden wurden, wurden ins Feuer geworfen. Da Knochen unter den richtigen Umständen tagelang glimmen können, kann ein Feuer auch nach ein oder zwei Tagen wieder entzündet werden.

Datierung.

Die Schicht, in der der menschliche Schädel gefunden wurde, wurde mit der Th/U-Methode auf ca. 350.000 Jahre datiert, was mit einer Elektronenspin-Resonanz-Datierung bestätigt wurde, die zum Ergebnis 333.000 +/– 17.000 Jahre führte. Damit wäre der Terminus "ante quem" bestimmt, der Terminus "post quem" lässt sich einfach anhand der Geomagnetik der Schichten festlegen, die aufgrund ihrer normalen Ausrichtung auf maximal 600.000 Jahre bestimmt werden können. Damit können die Funde aus Vértesszőlős zwar ungenau, aber sicher auf ein Alter zwischen 350.000 und 600.000 Jahren vor heute datiert werden. Durch die Datierung der gefundenen Tierknochen und Pollen lässt sich das Alter der Fundstelle auf ca. 350.000 Jahre und damit ins Mittelpleistozän festlegen.

Bedeutung der Fundstelle.

Aufgrund der Funde in Vértesszőlős muss diese Fundstelle gleichwertig mit den großen Namen der altpaläolithischen Forschung wie Bilzingsleben, Schöningen, Boxgrove, Swanscombe und anderen genannt werden, da es äußerst selten ist, dass man einen Siedlungsplatz aus dieser Zeit fast "in situ" findet und auswerten kann. Außerdem bedeutet Vértesszőlős, dass der Mensch schon zu dieser Zeit den europäischen Kontinent von den britischen Inseln im Westen bis hin zu den Karpaten besiedelt hatte. Jedoch kommt Vértesszőlős, sicher nicht zuletzt wegen der politischen Vergangenheit Ungarns und den damit verbundenen Schwierigkeiten in der Forschung, immer noch eine sehr kleine Rolle in der Erforschung der Lebensweise der Menschen im Altpaläolithikum und deren Migration nach Europa zu, was sich in den nächsten Jahren allerdings entscheidend ändern dürfte.

Verkehr.

Vértesszőlős liegt an der Hauptstraße Nr. 1. Die Gemeinde ist angebunden an die Eisenbahnstrecke von Tatabánya nach Komárom.

Vértesszőlős [] (ehemals "Szőllős", "Seluš") ist eine ungarische Gemeinde im Kreis Tatabánya im Komitat Komárom-Esztergom mit knapp 3.200 Einwohnern. Sie liegt zwischen den Städten Tata und Tatabánya am Ufer des Flusses Átalér, einem Zufluss der Donau am Fuße des Gerecse-Gebirge.

Vértesszőlős is a village in Komárom-Esztergom county, Hungary. It is most known for the archaeological site where a Middle Pleistocene human fossil, known as "Samu", was found.


Technik.

Bei dem Bau der "Convair 990" verzichtete man auf einen Prototyp, da man auf dem kurz zuvor vorgestellten Basismodell Convair 880 Golden Arrow aufbaute und somit kein „neues“ Flugzeug, sondern eine verbesserte Version produzieren wollte. Die CV-990 ist gute drei Meter länger als die CV-880. Die CV-990 sollte mit einer Reisegeschwindigkeit von ca. Mach 0,90 noch etwas schneller als die CV-880 werden. Deshalb bekam sie einen neuen Flügel mit Strömungskörpern (auch Küchemann-Karotten genannt), um zu verhindern, dass die Luftströmung auf der Flügeloberseite die Schallgeschwindigkeit überschritt, gleichzeitig dienten sie als Tanks. Die Convair CV-990 besaß vier General Electric CJ805-23B Turbofan-Triebwerke mit einer Aft-Fan-Auslegung. Bei Aft-Fan-Triebwerken befindet sich die Fanstufe nicht vorn, sondern hinten im Triebwerk. Ein Nachteil dieser Triebwerke war ihre große Raucherzeugung.

Geschichte.

Die erste Convair 990 verließ die Werkshallen in San Diego im November 1960 und startete am 24. Januar 1961 zu ihrem Erstflug. Während der Flugerprobung zeigten sich frühzeitig Steuerungsprobleme, die durch Turbulenzen an den innen liegenden Triebwerkspylonen verursacht wurden. Diese Turbulenzen beeinflussten die Wirksamkeit der Steuerklappen. Darüber hinaus vibrierten die äußeren Triebwerke unter bestimmten Einsatzbedingungen stark. Ende März 1961 wurden die Flugtests für einige Wochen unterbrochen, um Änderungen vorzunehmen, welche die Probleme beheben sollten. Ende April 1961 nahm man die Erprobung wieder auf. Mit den aerodynamischen Verbesserungen bezeichnete man den Typ nun als CV-990A. Convair musste feststellen, dass die Steuerungsprobleme und die Triebwerksvibrationen zwar behoben waren, das Flugzeug nun jedoch nicht mehr in der Lage war, die zugesicherte Reisegeschwindigkeit einzuhalten, ohne dabei unverhältnismäßig viel Treibstoff zu verbrauchen. Damit hielt die CV-990 auch die Garantien bezüglich Zuladung und Reichweite nicht mehr ein, die Convair den Kunden gegeben hatte. Convair startete daraufhin ein Programm zur Reduzierung des Luftwiderstands im Reiseflug. Gleichzeitig verschob sich die Zulassung durch die FAA vom Juni 1961 in den Dezember desselben Jahres.  Wegen der Leistungsprobleme und der verzögerten Zulassung des Typs musste Convair im Sommer 1961 zurück an den Verhandlungstisch mit den beiden Erstkunden American Airlines und Swissair sowie mit den Folgekunden SAS und Varig. Gegenüber American Airlines war Convair zu hohen Rabatten für die 20 bestellten CV-990 gezwungen, während SAS seine Bestellung sogar stornierte – später jedoch zwei fabrikneue CV-990 von Swissair leaste – und Varig die Order auf nur drei Exemplare reduzierte.  Das erste Exemplar des Typs nahm am 7. Januar 1962 den Liniendienst bei American Airlines auf. Swissair erhielt fast parallel die erste Maschine und gab der Convair einen weiteren Namen, "Coronado". Diese Bezeichnung wurde später allgemein für die CV-990 verwendet.  Convair hoffte, mit der CV-990 eine konkurrenzfähigere Weiterentwicklung der CV-880 anbieten zu können und somit das Problem der geringen Kapazität der CV-880 beheben und größere Verkaufserfolge erzielen zu können. Aufgrund der Probleme, die das Projekt jedoch bereits frühzeitig belasteten, verkaufte sich auch die CV-990A nicht annähernd so gut wie die Flugzeuge der Konkurrenten Boeing und Douglas. Das Programm sollte sich nicht mehr von den frühen Rückschlägen erholen. Nach nur knapp drei Jahren wurde die Produktion der CV-990 bereits 1963 wieder eingestellt. Bis zu diesem Zeitpunkt wurden lediglich 37 CV-990/990A ausgeliefert. Die Gesamtproduktion der CV-880/990-Familie – auch die Produktion der Convair 880 lief 1963 aus – belief sich auf nur 102 Exemplare. Wegen der durch den Misserfolg entstandenen finanziellen Verluste stellte Convair die Entwicklung und Produktion ziviler Flugzeuge ein. Stattdessen widmete man sich wieder verstärkt der militärischen Luftfahrt sowie der Rolle als Zulieferer der Luft- und Raumfahrtindustrie.  Der schwerste Unfall einer CV-990 ereignete sich am 3. Dezember 1972, als eine Maschine der Spantax (Luftfahrzeugkennzeichen "EC-BZR") kurz nach dem Start vom Flughafen Los Rodeos auf Teneriffa bei schlechtem Wetter und geringer Sichtweite außer Kontrolle geriet und aus 90 Metern Höhe abstürzte. Keiner der 155 Menschen an Bord, darunter 144 deutsche Passagiere, überlebte das Unglück.  Spantax war darüber hinaus einer der letzten kommerziellen Betreiber der CV-990. Man setzte zwei Exemplare des Typs noch bis 1987, kurz vor dem endgültigen Bankrott der Gesellschaft im März 1988, regelmäßig ein. Die meisten ehemaligen CV-990 der Spantax einschließlich der beiden letzten Exemplare wurden am Flughafen Palma de Mallorca abgestellt. Nach und nach wurden die Flugzeuge verschrottet, so dass sich derzeit nur noch eine letzte Convair 990 – ehemaliges Kennzeichen "EC-BZO" – dort befindet. Seit Ende der 1990er Jahre gab es Bestrebungen, das Flugzeug zu restaurieren, was jedoch lange an fehlenden finanziellen Mitteln scheiterte. Im Jahr 2017 begannen erste Restaurierungsarbeiten. Es gab Pläne das Flugzeug zu verschrotten, was von Fans verhindert wurde. (Standort: )  Einige wenige der nur 37 produzierten CV-990 sind bis heute in besserem Zustand als die genannte ehemalige Spantax-Maschine erhalten geblieben. Eine Coronado der Swissair steht im Verkehrshaus der Schweiz in Luzern, ein weiteres Exemplar befindet sich als Erkennungsmerkmal am Flughafen Mojave in Kalifornien.

Zwischenfälle.

Vom Erstflug 1961 bis zum Betriebsende 1988 kam es mit Convair CV-990 zu 11 Totalschäden. Bei 5 davon kamen 258 Menschen ums Leben. Beispiele:

Die Convair CV-990, auch bekannt als Convair 990 oder Coronado, ist ein vierstrahliges Düsen-Verkehrsflugzeug der Consolidated Vultee Aircraft Corporation, genannt Convair. Sie ist im Wesentlichen eine vergrößerte Version der Convair CV-880.

The Convair 990 Coronado is an American narrow-body four-engined jet airliner produced by the Convair division of General Dynamics, a stretched version of their earlier Convair 880 produced in response to a request from American Airlines. The 990 was lengthened by , which increased the number of passengers from between 88 and 110 in the 880 to between 96 and 121 in the 990. This was still fewer passengers than the contemporary Boeing 707 (110 to 189) or Douglas DC-8 (105 to 173), although the 990 was faster than either in cruise.


Entwicklung.

Die RPG-7 ist das Nachfolgemodell der RPG-2. Die Verbesserungen umfassten einen zweiten Haltegriff, ein optisches Visier und ein konisches Rohrende, das als Diffusor wirkt. Es erleichtert das Entweichen der Verbrennungsgase, vermindert den hinter der Waffe einzuhaltenden Sicherheitsabstand gegenüber Haus- oder Grabenwänden und den Rückstoß.

Funktion.

Vor dem Abfeuern wird die hülsenförmige Treibladung an die Granate geschraubt und von vorn in das Rohr eingeführt. Dann wird die Waffe gespannt, gezielt und ausgelöst. Der Hahn schlägt auf einen Schlagbolzen, der die in die Starttreibladung integrierte Zündkapsel trifft und diese zündet. Die Abbrandgase treiben die Granate aus dem Rohr, danach zündet die Selbstzerlegeeinrichtung und die vier Stabilisatoren klappen aus. Nach zehn Metern Flug zündet der Feststoffraketenmotor, die Granate wird scharfgemacht und beschleunigt auf etwa 300 m/s (1080 km/h). Trifft die Granate innerhalb von vier bis sechs Sekunden ein hartes Ziel, löst der piezoelektrische Aufschlagzünder die Detonation aus. Anderenfalls zündet der Verzögerungssatz der Selbstzerlegereinrichtung den Gefechtskopf.

Einsatz.

Der geringe Preis und die Verfügbarkeit der Waffe in großen Mengen machen sie neben der Kalaschnikow zu einem bevorzugten Mittel der asymmetrischen Kriegführung.  Obwohl primär zum Einsatz gegen gepanzerte Ziele gedacht, kann die RPG-7 auch als improvisierte Flugabwehrwaffe gegen Helikopter eingesetzt werden, was erstmals wirkungsvoll von den Mudschahedin in Afghanistan gegen sowjetische Hubschrauber praktiziert wurde. In jüngerer Vergangenheit verlor das US-Militär mehrere Hubschrauber durch RPG-Beschuss, wie zum Beispiel in der Schlacht von Mogadischu oder im Irakkrieg. Während des Vietnamkriegs wurden 128 amerikanische Hubschrauber mit RPG-2 und RPG-7 abgeschossen. Während des Kriegs in Afghanistan und Irakkriegs wurden mehrere Boeing AH-64 und Boeing-Vertol CH-47 vernichtet (siehe Liste von Flugunfällen und Abschüssen von Luftfahrzeugen im Afghanistankrieg). Auch während der Bürgerkriege und bewaffneten Konflikte in Afrika wurden Hubschrauber und Flugzeuge durch RPG abgeschossen – z. B. eine südrhodesische Douglas C-47 in Mosambik am 30. Mai 1977 und eine libysche Lockheed C-130 in Uganda am 7. April 1979.

Wirkung.

Der klassische Gefechtskopf der RPG-7-Granate enthält eine Hohlladung. Trifft der Gefechtskopf auf einen harten Gegenstand auf, so entfaltet sich die Sprengwirkung gerichtet nach vorn und durchdringt bis zu 300 Millimeter Panzerstahl.  Es wurden auch Varianten für den Einsatz gegen Infanterie entwickelt. Eine 40-mm-Splittergranate trägt die Bezeichnung OG-7W. Speziell für den Häuserkampf wurde ein Gefechtskopf in der Art einer Aerosolbombe entworfen. Diese TBG-7W genannte Variante erzeugt zuerst mit einer kleinen Ladung ein feinverteiltes Brennstoff-Luft-Gemisch, das anschließend entzündet wird. Damit wird nur eine geringe Druckwirkung erzielt, allerdings kann der Brennstoff in Gebäude und Deckungen eindringen und dort aufgrund der enormen Hitzeentwicklung große Wirkung erzielen.  Zusätzlich dient die RPG häufig irregulären Kräften als „Artillerie des kleinen Mannes“, da sich der Gefechtskopf erst nach etwa 4,5 Sekunden selbst zerstört. Dies entspricht etwa 1000 m Flugstrecke. Die häufig gewählte Kampfentfernung zur Feuereröffnung liegt in Afghanistan bei etwa 900 m.

Herstellungsländer.

Die RPG-7 wurde 1961 in der Sowjetunion entwickelt und u. a. im Degtjarjowwerk in Serie hergestellt. Bald darauf wurden in weiteren Staaten ähnliche Modelle in Lizenz produziert, darunter Volksrepublik China, Iran, Rumänien, Pakistan, Bulgarien und vor 1991 auch im Irak. Aus diesen Staaten stammen auch die Bezeichnungen RPG-16 oder RPG-22.  Die Waffe wurde in großen, vermutlich sechsstelligen Stückzahlen produziert, ist in über 40 Ländern verbreitet und soll teilweise auch auf dem Schwarzmarkt gehandelt werden.

Varianten.

Die Varianten der RPG-7 unterscheiden sich hauptsächlich durch unterschiedliche Gefechtsköpfe. Bei der Fallschirmjägerversion RPG-7D kann das Rohr in zwei ungefähr gleich lange Teile zerlegt werden.

Die RPG-7 ist eine reaktive Panzerbüchse, die in der Sowjetunion entwickelt wurde. Aufgrund ihrer einfachen und zuverlässigen Bauweise und ihres geringen Preises wurde sie zur verbreitetsten Panzerabwehrwaffe der Welt. Schätzungen aus dem Jahr 2002 gehen von über 9 Millionen gebauten Exemplaren aus.  Die Abkürzung steht für "rutschnoi protiwotankowy granatomjot", russisch "ручной противотанковый гранатомёт", zu Deutsch etwa "Hand-Granatwerfer zur Panzerabwehr". Das englischsprachige „Rocket-Propelled Grenade“ ist ein Backronym.

The RPG-7 () is a portable, reusable, unguided, shoulder-launched, anti-tank rocket-propelled grenade launcher. It—along with its predecessor, the RPG-2—were designed by the Soviet Union; it is now manufactured by the Russian company Bazalt. The weapon has the GRAU index (Russian armed forces index) 6G3.  The ruggedness, simplicity, low cost, and effectiveness of the RPG-7 has made it the most widely used anti-armor weapon in the world. Currently around 40 countries use the weapon, and it is manufactured in several variants by nine countries. It is popular with irregular and guerrilla forces. The RPG has been used in almost all conflicts across all continents since the mid-1960's from the Vietnam War to the ongoing Syrian Civil War.  Widely produced, the most commonly seen major variations are the RPG-7D (десантник - "desantnik" - paratrooper) model, which can be broken into two parts for easier carrying; and the lighter Chinese Type 69 RPG. DIO of Iran manufactures RPG-7s with olive green handguards, H&K pistol grips, and a Commando variant.  The RPG-7 was first delivered to the Soviet Army in 1961 and deployed at squad level. It replaced the RPG-2, having clearly out-performed the intermediate RPG-4 design during testing. The current model produced by the Russian Federation is the RPG-7V2, capable of firing standard and dual high explosive anti-tank (HEAT) rounds, high explosive/fragmentation, and thermobaric warheads (see below), with a UP-7V sighting device fitted (used in tandem with the standard 2.7× PGO-7 optical sight) to allow the use of extended range ammunition. The RPG-7D3 is the equivalent paratrooper model. Both the RPG-7V2 and RPG-7D3 were adopted by the Russian Ground Forces in 2001.


Geschichte.

Aufstellung.

Bereits im Mai 1940 wurde versucht, deutsche Einwohner Dänemarks und dann auch Dänen für eine "SS-Standarte Nordland" zu werben. Bis Juni 1941 konnten lediglich 216 Dänen gewonnen werden. Nach dem Überfall auf die Sowjetunion versuchte das OKW, ein Regiment des dänischen Heeres an der Ostfront einzusetzen, was die dänische Regierung aber verhinderte. So wurde zunächst am 29. Juni 1941 aus dänischen Berufssoldaten das Frikorps Danmark gebildet, das an der Ostfront bis zum Sommer 1942 zu drei Vierteln aufgerieben wurde. Am 6. Mai 1943 wurden die Reste zum "Regiment Danmark" in der neuaufgestellten SS-Division Nordland umgebildet. Anfang 1943 hatte die Führung der Waffen-SS beschlossen, die niederländischen und skandinavischen Freiwilligen, die nicht in der 5. SS-Panzer-Division „Wiking“ dienten, in einem eigenen Verband zusammenzufassen. Als Name für die neue Einheit tauchen u. a. "Kampfverband Waräger", "Germanische Freiwilligen-Division" und "SS-Panzergrenadier-Division 11 (germanische)" auf, bevor er endgültig auf "11. SS-Freiwilligen-Panzergrenadier-Division Nordland" festgelegt wurde.  Da die ursprünglich für die Nordland-Division vorgesehenen Niederländer in die "SS-Freiwilligen-Panzergrenadier-Brigade „Nederland“" überführt wurden, wurde die Division letztlich im November 1943 bei ihrem Einsatz in Kroatien mit sogenannten „Volksdeutschen“ ergänzt.

Einsatz.

Im Herbst 1943 wurde die Division unter dem III. (germanischen) SS-Panzerkorps zunächst bei der Partisanenbekämpfung in Kroatien eingesetzt, wo sich dessen SS-Panzer-Grenadier-Regiment "Danmark", so der Historiker Rolf-Dieter Müller, am Niederbrennen von Dörfern und Erschießungsaktionen beteiligte, ehe es im Winter 1943/44 nach Norden, an die Narwa-Front verlegt wurde. Von da an wurde die Division im Rahmen der Heeresgruppe Nord überwiegend im Osten eingesetzt, zunächst an der Front in Leningrad, in der Schlacht um den Brückenkopf von Narva und dann auf dem Rückzug nach Westen.  Zuletzt beteiligte sie sich an der Verteidigung Berlins wobei sie bei den Kampfhandlungen um das Regierungsviertel aufgerieben wurde. Nach Hitlers Selbstmord gelang nur wenigen Gruppen der Ausbruch aus Berlin. Diese ergaben sich den Amerikanern an der Elbe. Insgesamt dienten rund 7.000 Dänen in der Waffen-SS, von denen 3.980 gefallen sind.

Die 11. SS-Freiwilligen-Panzergrenadier-Division „Nordland“ war eine Panzergrenadier-Division der Waffen-SS während des Zweiten Weltkrieges. Die Division wurde überwiegend an der Ostfront eingesetzt, bis sie sich im Mai 1945 den Alliierten an der Elbe ergab. Sie bestand zum Teil aus Dänen, aber auch aus Volksdeutschen aus Kroatien.

The 11th SS Volunteer Panzergrenadier Division Nordland () was a Waffen-SS division recruited from foreign volunteers and conscripts. It saw action, as part of Army Group North, in the Independent State of Croatia and on the Eastern Front during World War II.


Merkmale.

Allgemeine Merkmale.

Die Angaben zu Körpermaßen und -gewichten des Tibetfuchses in der Literatur sind nicht einheitlich. Nach Schaller & Ginsberg (2004) hatten 7 Männchen eine Kopf-Rumpf-Länge von 56 bis 65 cm, im Mittel 58,7 cm, eine Schwanzlänge von 26 bis 29 cm, im Mittel 27,9 cm und ein Gewicht von 3,8 bis 4,6 kg, im Mittel 4,1 kg. Die entsprechenden Werte von 8 Weibchen waren: Kopf-Rumpf-Länge 49–61 cm, im Mittel 55,4 cm, Schwanzlänge 22–26 cm, im Mittel 23,9 cm und Gewicht 3,0–4,1 kg, im Mittel 3,5 kg. In den chinesischen Provinzen Qinghai und Sichuan in den Jahren 2003 bis 2007 gefangene Tiere waren jedoch 12–25 % größer und schwerer; 13 Männchen erreichten im Mittel 67,3 cm Kopf-Rumpf-Länge und 6 dieser Männchen ein Gewicht von im Mittel 4,9 kg, 6 Weibchen hatten eine mittlere Kopf-Rumpf-Länge von 62,8 cm und wogen im Mittel 3,9 kg. Die Schwanzlänge entspricht etwa 50 % der Körperlänge. Ein auf ein Alter von einem Jahr geschätztes Weibchen maß 57,5 cm und hatte ein Gewicht von 3,5 kg. Beide Untersuchungen zeigen jedoch, dass Männchen im Mittel deutlich größer und schwerer sind als Weibchen.  Die Art ist größer als der Steppenfuchs, dessen Verbreitungsgebiet sich in Teilen mit dem des Tibetfuchses überschneidet, der Steppenfuchs hat zudem im Vergleich längere Beine und größere Ohren. Besonders charakteristisch ist das Gesicht, das vor allem durch eine lange, schmale Schnauze gekennzeichnet ist.  Das dichte, buschige Fell ist oberseits von der Schnauze über den Kopf, Nacken und Rücken blass gräulich, agouti- oder sandfarben, mit einem gelbbraunen Längsstreifen auf dem Rücken. Die Wangen und die Körperseiten einschließlich der Beckenregion sind gräulich. Die Unterseite ist heller bis weiß. Die Vorderbeine sind rotbraun bis gelblich gefärbt, zwischen den Vorderbeinen und der Kehle befinden sich senkrechte graue bis schwarze Streifen. Der buschige Schwanz ist grau mit rötlich-gelbem Unterfell und einem dunklen Streifen auf der Oberseite, die Schwanzspitze ist weiß. Die Violdrüse ist wie bei den meisten anderen Hundearten durch einen dunklen Längsstreifen auf dem Schwanzfell gekennzeichnet. Die Ohren haben eine Länge von 46 bis 70 Millimetern, sie sind innen weiß und an der Außenseite entsprechend der Farbe des Kopfes gefärbt.  Wie andere an kalte Regionen angepasste Füchse, etwa der Steppenfuchs und der Polarfuchs ("Alopex lagopus"), ist der Tibetfuchs durch die spezifischen Eigenschaften der Haut und des Felles an die Kälte angepasst. Die Hautporen haben einen maximalen Durchmesser von zwei Mikrometern und die Pelzhaare sind durch Lufteinlagerungen besonders gut wärmedämmend.

Schädel- und Skelettmerkmale.

Der Schädel des Tibetfuchses ist langgezogen, Ober- (Maxillare) und Unterkiefer sind sehr schmal. Der Schädel hat eine Gesamtlänge von 149,0 bis 157,8 Millimetern mit einer Schnauzenlänge von 70,5 bis 80,7 Millimetern und einer oberen Zahnreihe von 63,5 bis 50,3 Millimeter Länge. Der Abstand vom Zwischenkieferbein (Praemaxillare) an der Schnauzenspitze bis zu den hintersten Punkten der Hinterhauptshöcker (Condylobasallänge) beträgt 132,5 bis 149,0 Millimeter. Im Bereich der Jochbögen hat der Schädel eine Breite von 65 bis 85,9, im Bereich der hinteren Backenzähne von 37,9 bis 39,9 Millimetern. Die Art besitzt drei Schneidezähne (Incisivi), einen Eckzahn (Caninus), vier Vorbackenzähne (Praemolares) und zwei Backenzähne (Molares) in einer Oberkieferhälfte und drei Schneidezähne, einen Eckzahn, vier Vorbackenzähne und drei Backenzähne in einer Unterkieferhälfte. Insgesamt besitzen die Tiere 42 Zähne. Die Backenzähne sind gut ausgebildet und haben aufgrund der langen Schnauze relativ große Abstände voneinander. Die Eckzähne sind im Vergleich zu denen anderer Füchse sehr lang und zugespitzt.  Wie alle Hunde besitzt auch der Tibetfuchs einen Penisknochen (Baculum); dieser ist 42,2 bis 48,7 Millimeter lang und mit Ausnahme des zur Penisspitze gerichteten Kopfendes längs eingekerbt.

Genetik.

Der Tibetfuchs hat einen einfachen Chromosomensatz (n) von 18 und einen diploiden Chromosomensatz von 2n = 36, er besitzt also insgesamt 36 Chromosomen in jeder Zelle. Dabei sind die Chromosomen 1 bis 15 metazentrisch und die Chromosomen 16 bis 18 submetazentrisch.

Verbreitung und Lebensraum.

Der Tibetfuchs lebt in den Steppen- und Halbwüstengebieten im Hochland von Tibet. Sein Verbreitungsgebiet reicht von der Nordgrenze der indischen Provinz Ladakh und dem nördlichen Nepal über das gesamte Autonome Gebiet Tibet sowie Teile der angrenzenden chinesischen Provinzen Xinjiang, Qinghai, Gansu, Sichuan und Yunnan. Wahrscheinlich ist die Art auch im nördlichen Bhutan anzutreffen.  Der Lebensraum der Tibetfüchse liegt in Höhen von 2500 bis 5200 Metern, in China in der Regel oberhalb 3500 Meter. Sie leben in halbtrockenen bis trockenen Steppen- und Halbwüstengebieten, die sich vor allem durch felsige und steinige Berghang- und Graslandflächen auszeichnen. Die Temperaturen in den Lebensräumen reichen von etwa 30 °C im Sommer bis −40 °C im Winter, wobei die Hauptniederschlagsmenge im Sommer fällt, bei einer jährlichen Niederschlagsmenge von 100 bis 500 Millimetern.

Lebensweise.

Tibetfüchse leben und jagen allein oder in Paaren. Sie sind tagaktiv, da ihre Beutetiere ebenfalls am Tag aus ihren Bauen kommen. Die Häufigkeit ihres Vorkommens hängt vor allem von der Verfügbarkeit von Beutetieren ab. Bei Zählungen wurden in der beutetierarmen Region Nordwest-Tibet bei einer Fahrtstrecke von 1848 Kilometern nur fünf Tibetfüchse gesichtet, während in Qinghai auf 367 Kilometern 15 und in Sêrxü auf einer Strecke von 11 Kilometern sogar 8 Füchse beobachtet werden konnten.  Die Füchse bilden oder verteidigen keine Reviere, häufig leben mehrere Paare direkt beieinander und nutzen die gleichen Jagdgebiete. Die Kommunikation erfolgt vor allem durch kurzes Bellen über kurze Distanzen, eine Kommunikation über längere Distanzen ist unbekannt. Die Fuchsbaue liegen meistens unterhalb von Felsen oder Baumreihen im Grasland mit moderater Steigung, allerdings nicht in stark sonnenexponierter Südhanglage. Zudem spielt die Vorkommensdichte der Beutetiere und die Nähe von Wasserstellen eine Rolle bei der Wahl des Ortes. Die Baue haben meist einen Eingang, können jedoch auch mehrere Eingänge haben. Bei Vermessungen von etwa 90 Fuchsbauen wurde festgestellt, dass der Eingangsbereich eine Weite von durchschnittlich 17 Zentimeter und eine Höhe von durchschnittlich 24,9 Zentimeter hat, der erste Tunnel ist durchschnittlich etwa 170 Zentimeter lang.

Ernährung.

Hauptbeutetier des Tibetfuchses ist der Schwarzlippige Pfeifhase ("Ochotona curzoniae"), der regional bis 95 % der Beute ausmachen kann. Der Pfeifhase stellt eine Schlüsselart im Ökosystem dar und ist die Hauptbeute fast aller kleineren Raubtiere des Plateaus wie des Tibetfuchses, des Rotfuchses ("Vulpes vulpes"), des Altaiwiesels ("Mustela altaica") und des Manul ("Otocolobus manul"). Studien zur Verbreitung und Bestandszahl von Tibetfüchsen in Abhängigkeit zu den Beständen der Pfeifhasen deuten darauf hin, dass der Tibetfuchs abhängig von der Präsenz der Pfeifhasen als Nahrungsquelle ist und in Gegenden, in denen dieser fehlt auch der Tibetfuchs nicht anzutreffen ist. In dieser Untersuchung enthielt etwa 99 % des untersuchten Fuchskots DNA der Pfeifhasen, davon 97 % hauptsächlich und 73 % ausschließlich Pfeifhasen-DNA. Regional als Beute bedeutend können zudem der Chinesische Blindmull ("Myospalax fontanierii"), das Himalaya-Murmeltier ("Marmota himalayana") und der Tibetische Wollhase ("Lepus oiostolus") sowie weitere kleine Nagetiere der Gattungen "Alticola", "Cricetulus" und "Pitymys" sein. In Qinghai konnten Tibetfüchse beobachtet werden, die Braunbären ("Ursus arctos") bei ihrer Jagd nach Pfeifhasen begleiteten und Individuen fingen, die den Bären beim Ausgraben entwischten. Dabei hielten sie einen Abstand von mindestens 30 Metern, solang der Bär nicht zu graben begonnen hatte, näherten sich jedoch bis auf zwei Meter, wenn er nach den Pfeifhasen grub.  Zudem erbeutet der Tibetfuchs eine Reihe kleinerer Vögel wie die Ohrenlerche ("Eremophila alpestris"), den Adams-Schneesperling ("Montifringilla adamsi"), das Tibetrebhuhn ("Perdix hodgsoniae") und die Höhlenmeise ("Pseudopodoces humilis") sowie Echsen, beispielsweise" Phrynocephalus theobaldi", und Insekten. Der Tibetfuchs ernährt sich außerdem zu geringen Anteilen als Aasfresser von den Beuteresten von Wölfen und Bären sowie von pflanzlicher Nahrung wie Gräsern und Beeren. Als Aas sind vor allem der Tschiru ("Pantholops hodgsonii"), das Blauschaf ("Pseudois nayaur") und das Himalaya-Moschustier ("Moschus leucogaster") bedeutend.

Fortpflanzung.

Gemeinhin wird die Paarungszeit der monogamen Tibetfüchse im späten Februar bis März angenommen. Die zwei bis fünf Welpen kommen demnach nach einer Tragzeit von 50 bis 60 Tagen im Mai in Erdbauen zur Welt. Bei einer Untersuchung in der Provinz Qinghai wurden jedoch Würfe im späten Januar bis frühen Februar beobachtet, die Paarung würde in diesem Fall im Dezember stattfinden. Die Jungtiere wiegen bei der Geburt 60 bis 120 Gramm und sind Nestlinge. Sie verlassen die Baue erst nach einigen Wochen, der Zeitpunkt der Entwöhnung ist unbekannt.  Bei der benannten Untersuchung in Qinghai konnte beobachtet werden, dass die Jungtiere von einem männlichen Fuchs begleitet bereits Anfang Februar den Bau verließen und dieser für die Jungtiere Pfeifhasen tötete. Die Jungtiere hatten bis zum Mai bereits 3/4 der Körpergröße der Eltern erreicht und nach Anfang Juni den Bau der Eltern verlassen.

Fressfeinde und Parasiten.

Vor allem streunende und verwilderte Haushunde sowie Wölfe und verschiedene Greifvögel gehören zu den Fressfeinden des Tibetfuchses.  Als Parasiten treten vor allem der Fuchsbandwurm ("Echinococcus multilocularis") sowie der nahe verwandte "Echinococcus shiquicus" auf, wobei der Anteil der mit "Echinococcus" parasitierten Füchse beispielsweise in Sichuan etwa 59 % ausmacht. Die Larvenstadien der "Echinococcus"-Arten stammen dabei aus den Beutetieren, vor allem den Pfeifhasen, wobei "Echinococcus shiquicus" erst 2005/2006 als neue Art aus dem Schwarzlippigen Pfeifhasen und dem Tibetfuchs erstbeschrieben wurde.  Als Ektoparasiten trägt der Tibetfuchs vor allem die beiden Zeckenarten "Callopsylla dolabris" und "Oropsylla silantiewi".

Systematik.

Die wissenschaftliche Erstbeschreibung des Tibetfuchses anhand eines Exemplars aus Lhasa in Tibet stammt von Brian Houghton Hodgson aus dem Jahr 1842. Er beschrieb die Art als "Vulpes ferrilatus", ordnete sie also bereits mit der Erstbeschreibung in die heutige Gattung "Vulpes" ein. Der Artname "ferrilatus" leitet sich von den lateinischen Worten "ferrum" für "Eisen" und "latum" für "weit" oder "breit" ab und bezieht sich auf die eisengrauen Körperseiten. 1937 wurde die Geschlechtsform von Reginald Innes Pocock auf "V. ferrilata" korrigiert. 1884 beschrieb Nikolai Michailowitsch Prschewalski einen Fuchs aus dem nördlichen Tibet als "Canis eckloni", diese Benennung wurde jedoch als Synonym zu "Vulpes ferrilata" erkannt.  Der Tibetfuchs wird heute gemeinsam mit neun weiteren Arten in die Gattung "Vulpes" eingeordnet. Auf der Basis von morphologischen und molekularbiologischen Daten wurde er von Binninda-Emonds et al. 1999 als Schwesterart des Steppenfuchses ("Vulpes corsac") erkannt, beide gemeinsam bilden die Schwestergruppe eines Taxons aus dem Rotfuchs ("V. vulpes") und dem Rüppellfuchs ("V. rueppelli"). Durch die Untersuchungen von Zrzavý & Řičánková 2004 wurde diese Position nicht bestätigt, demnach wurde der Tibetfuchs basal in der Gattung eingeordnet.  Der Tibetfuchs ist monotypisch, es werden also keine Unterarten unterschieden. Fossilfunde der Art sind unbekannt.

Bedrohung und Schutz.

Der Tibetfuchs wird in seinem gesamten Verbreitungsgebiet wie andere Füchse wegen seines Pelzes bejagt, jedoch in geringem Umfang. Die Jagd erfolgt hauptsächlich mit Fallen, die in der Nähe der Baue gestellt werden. Auf diese Weise wurden etwa in Sêrxü im Jahr mehr als 900 Füchse getötet. Die Felle werden hauptsächlich zur Herstellung von Pelzmützen verwendet, wobei jedoch das hochwertigere Fell des Rotfuchses den Fellen von Tibet- und Steppenfuchs vorgezogen wird. Zu den Hauptbedrohungen gehören Regierungsprogramme zur Reduzierung der Pfeifhasenpopulation durch Gift in einem großen Teil des Verbreitungsgebietes. Die Vergiftung der Füchse scheint nicht oft vorzukommen. Die Reduzierung oder Ausrottung der Hauptnahrungsquelle würde hingegen eine tatsächliche Bedrohung für den Bestand des Tibetfuchses darstellen.  In den Anhängen der Convention on International Trade in Endangered Species of Wild Fauna and Flora (Washingtoner Artenschutzübereinkommen) ist der Tibetfuchs nicht verzeichnet. In China gibt es mehrere Schutzgebiete, in denen der Fuchs lebt und geschützt ist, wobei der Schutz dort aber nur unzureichend durchgesetzt wird. Zu diesen Schutzgebieten gehören Arjin Shan (45.000 km²), Xianza (40.000 km²), Changtang (ca. 334.000 km²), Hoh Xil (ca. 45.000 km²) und das Sanjiangyuan-Naturschutzgebiet (ca. 152.000 km²). Außerhalb der Schutzgebiete ist die Art ungeschützt.  Gesicherte Angaben zur Bestandsgröße oder zur Bestandsentwicklung gibt es nicht, eine als sehr grob und unsicher eingestufte Schätzung im Jahr 1989 ergab einen Weltbestand von etwa 37.000 Tieren. Aufgrund des großen Verbreitungsgebietes und derzeit fehlenden ernsthaften Gefährdungen stuft die International Union for Conservation of Nature and Natural Resources (IUCN) die Art als „nicht gefährdet“ (Least concern) ein.

Der Tibetfuchs ("Vulpes ferrilata") ist eine Art der Echten Füchse ("Vulpini"), die in den Steppen- und Halbwüstengebieten im Hochland von Tibet in Höhen von 2500 bis 5200 Metern verbreitet ist. Die Art hat ein dichtes Fell, das oberseits blass gräulich, agouti- oder sandfarben ist, die Körperseiten sind eisengrau. Er ernährt sich vor allem von Pfeifhasen und anderen Kleinsäugern. Tibetfüchse sind monogam, die Weibchen bringen meist zwei bis fünf Jungtiere in einem Erdbau zur Welt.  Gesicherte Angaben zur Bestandsgröße oder zur Bestandsentwicklung gibt es nicht. Der Tibetfuchs wird in seinem gesamten Verbreitungsgebiet in geringem Umfang wegen seines Pelzes bejagt. Aufgrund des großen Verbreitungsgebietes und der derzeit fehlenden ernsthaften Gefährdungen stuft die International Union for Conservation of Nature and Natural Resources (IUCN) ihn als „nicht gefährdet“ (Least concern) ein.

The Tibetan sand fox ("Vulpes ferrilata") is a species of true fox endemic to the high Tibetan Plateau, Ladakh plateau, Nepal, China, Sikkim, and Bhutan, up to altitudes of about . It is listed as Least Concern in the IUCN Red List, on account of its widespread range in the Tibetan Plateau's steppes and semi-deserts.  It is sometimes referred to as the Tibetan fox, or simply as the sand fox, but this terminology is confusing because the corsac fox ("Vulpes corsac"), which lives in arid environments north and west of the Tibetan Plateau, is often called the "sand fox" or "Tibetan fox" as well. The Rüppell's fox ("Vulpes rueppellii") is also known as the "sand fox", but is native to arid desert regions of North Africa and Middle East.


Entstehung und Veröffentlichung.

Die Originalreihe, die aus einer großen, in sich abgeschlossenen Geschichte besteht, erschien von 1995 bis 2000. Autor und Texter war der Ire Garth Ennis. Ennis hatte zuvor in den USA an Serien wie The Demon und Hellblazer gearbeitet sowie in Großbritannien an Judge Dredd, an letzteren beiden bereits gemeinsam mit "Preacher"-Zeichner Steve Dillon.  Die "Preacher"-Hefte erschienen beim DC Comics-Sublabel Vertigo mit einem Standardumfang von jeweils 22 Seiten, mit Ausnahme der Ausgaben 1, 50 und 66 mit jeweils 40 Seiten. Besondere Beachtung erhielt die Reihe auch aufgrund der Cover-Illustrationen von Glenn Fabry.

Inhalt.

Hauptfiguren des fiktiven, in den USA der Neunziger, in einzelnen Episoden jedoch auch in Europa angesiedelten "Preacher"-Zyklus sind der ehemalige Prediger Jesse Custer, seine Freundin Tulip sowie der irischstämmige Vampir Cassidy. Eine außerhalb der Erde stattfindende Rebellion von Engeln setzt eine Folge von Ereignissen in Gang, in deren Mittelpunkt die drei aufgeführten Personen eher wider Willen geraten. Ein rätselhaftes Massaker in einer Kirche in Osttexas dient dabei nur als Ausgangspunkt, um die roadmoviehafte Story in Fahrt zu bringen. Grundmotiv ist die physische Suche nach Gott, welcher den Himmel verlassen hat. Gegenspieler in der Geschichte sind diverse Redneck-Sheriffs und FBI-Beamte, der sogenannte „Heilige der Killer“, ein seinen perversen Neigungen frönender Südstaaten-Familienclan, Freaks und Perverse sowie eine unter anderem von Kirchen-Oberen beeinflusste faschistische Organisation, welche die Weltherrschaft auf der Erde anstrebt. Die Reihe sorgt regelmäßig für Diskussionen wegen der religionskritischen Darstellung Gottes als einer Art Oberbösewicht, der hinter allem in der Geschichte dargestelltem Übel steht.

Deutsche Veröffentlichungen.

Bei Edition Comics Speedline erschienen von 1995 14 Paperbacks mit der vollständigen Serie auf Deutsch. Mit der Umbenennung des Verlages in Speed erschien ab 1998 parallel dazu noch einmal die gesamte Serie in Heftform sowie weitere sieben Special-Bände. Sechs dieser Specials wurden ebenfalls in drei weiteren Paperbacks gesammelt. Seit 2007 erscheint eine auf neun Bände angelegte Hardcover-Edition der gesamten Serie inklusive aller Specials bei Panini.

Serienverfilmung.

Ab dem 22. Mai 2016 wurde die Serienverfilmung des Comics auf dem US-amerikanischen Sender AMC ausgestrahlt (in Deutschland via Amazon Video abrufbar). Die Serie wurde von Sony Pictures produziert, mit Seth Rogen, Evan Goldberg und Sam Catlin als Produzenten. Insgesamt wurden vier Staffeln mit insgesamt 43 Episoden (einschließlich des Pilotfilms) gedreht, bevor die Serie 2019 beendet wurde.

Preacher ist eine US-amerikanische Comicserie von Autor Garth Ennis und Zeichner Steve Dillon († 22. Oktober 2016), die sich in die Genre Noir, Western, Horror, Fantasy, Splatter und Satire einordnen lässt.

Preacher is an American comic book series published by Vertigo, an imprint of DC Comics. The series was created by writer Garth Ennis and artist Steve Dillon with painted covers by Glenn Fabry.  The series consists of 75 issues in total – 66 regular, monthly issues, five one-shot specials, and a four-issue "Preacher: Saint of Killers" limited series. The final monthly issue, number 66, was published in October 2000. The entire run has been collected in three series of trade paperbacks, an original run of nine volumes, a second run of six, and three special oversized "Absolute" volumes.


Handlung.

50 v. Chr. Der römische Imperator Caesar will, im Glauben, seine Armee hätte "ganz" Gallien besetzt, Britannien erobern. Jedoch erfährt er vom Steuereintreiber Incorruptus, dass ein kleines gallisches Dorf dem römischen Imperium immer noch Widerstand leistet. Wütend beauftragt er seinen Präfekten Destructivus, sich rasch einen Plan einfallen zu lassen.  Derweil hält im römischen Fort vor den Toren des gallischen Dorfes der Steuereintreiber Roms Einzug, dessen Eskorte die Truhe mit den Einnahmen beschützt. Unglücklicherweise fällt ein Goldstück aus der Truhe, das der Taugenichts Lügnix sich unter den Nagel reißt. Er vermutet die ganze Truhe voller Münzen und fasst einen gerissenen Plan, um auch an den Rest der Münzen zu kommen. Er gibt sich bei den Galliern als Seher aus und sieht voraus, dass ein großer Schatz in das Dorf kommen wird. Asterix misstraut ihm, doch als der Steuereintreiber, wie von Lügnix vorausgeplant, im Dorf erscheint und, von den Dorfbewohnern verjagt, das Gold hinterlässt, wird Asterix' Zweifeln an Lügnix' Glaubwürdigkeit kein Gehör mehr geschenkt. Lügnix sieht ein, dass er für seine Pläne, an das Gold zu kommen, irgendwie Asterix loswerden muss. Daher verzaubert er ihn mit einem vergifteten Pilzomelett. Nun sieht dieser in Obelix keinen Geringeren als den großen Imperator Cäsar und versucht, ihn zu erledigen. Das ganze Dorf gerät in Aufruhr, als Asterix einfach nicht von Obelix ablassen will. Im ganzen Durcheinander nimmt Lügnix sein Glück in die Hand und macht sich mit den Steuereinnahmen davon. Nach Nachlassen der Wirkung der Pilze müssen die Dorfbewohner nüchtern erkennen, dass Lügnix sie ausgenutzt hat.  Nach einigen vergeblichen Angriffen auf das gallische Dorf drängt Cäsar mittlerweile immer vehementer auf eine rasche Lösung des Problems; Präfekt Destructivus kommt die geniale Idee: Ohne Druiden kein Zaubertrank, ohne Zaubertrank kein Widerstand – Cäsar gibt den Auftrag, Miraculix zu entführen. Der bereitet sich gerade auf seinen Marsch zur Druidenversammlung im heiligen Wald vor, bei dem ihn Asterix und Obelix begleiten werden. Da nur Druiden den heiligen Wald betreten dürfen, folgt Obelix' Hund Idefix Miraculix unauffällig in den Druidenwald und wird Zeuge, wie als Druiden getarnte Römer Miraculix entführen. Eiligst holt er die beiden Gallier zum Tatort, doch finden sie von Miraculix keine Spur.  Zur gleichen Zeit rennen die Römer auf das Dorf an, in der Hoffnung, dass der Zaubertrank ohne den Druiden bald zur Neige gehen wird. Die Zeit wird allmählich knapp; Asterix muss sich etwas einfallen lassen. Zusammen mit Obelix schmiedet er einen Plan, in dem Obelix einen Legionär spielt und Asterix als gefangenen gallischen Spion zum heimlich von Destructivus eingekerkerten Cäsar bringen soll. Der solle dann – ebenfalls gekidnappt – im Austausch mit Miraculix den Sieg sichern. Sie machen sich einen Code aus, nach dem Obelix, sobald er ihn hört, sich wieder wie er benehmen soll. Dieser Teil des Plans scheitert jedoch, da Asterix weggezerrt wird und Obelix nicht mehr hört, wie er den vereinbarten Spruch ruft. Erschwerend kommt hinzu, dass Obelix gerade in Falbala verliebt und ein wenig neben der Spur ist.  Asterix wird anstatt zu Cäsar in die Folterkammer gebracht, in der Destructivus das Geheimnis des Zaubertrankes aus Miraculix herausbekommen will. Als zunächst Asterix und sogar Idefix vor seinen Augen gefoltert werden gibt der Druide schließlich nach und braut mit seinem vermeintlichen Assistenten Asterix den Zaubertrank für die Römer. Als dieser fertig ist, übernimmt Destructivus die Kontrolle über das Lager, indem er Cäsar vorübergehend „erkranken lässt“. Zur Feier des Tages sollen Spiele stattfinden, bei denen Asterix sich gegen Schlangen, Löwen, Krokodile, Vogelspinnen, einen Elefanten und einen wilden Menschen durchsetzen muss. Obelix sieht dabei tatenlos zu, da er denkt, immer noch die Rolle des Römers spielen zu müssen. Als es für Asterix arg brenzlig wird, kommt ihnen unverhofft Destructivus zu Hilfe, der Asterix’ Lippen liest und für Obelix übersetzt. Da Asterix nach wie vor den Code ruft, kommt Obelix umgehend zu seiner Rolle als Gallier zurück und befreit Asterix, Miraculix, Idefix und einen Gefangenen.  Das Dorf steht nun allerdings einer Übermacht von Römern gegenüber und hat als Gegenmaßnahme nur noch eine winzige Menge Zaubertrank zur Verfügung. Als letzte Möglichkeit sucht Miraculix zusammen mit Obelix und Asterix seinen Urgroßvater Patriarchix auf, der im Besitz der wertvollen Milch des zweiköpfigen Einhorns ist. Unter größter Anspannung müssen die drei zwei Rätsel des Alten lösen, um die Milch zu bekommen. Eiligst wird die Milch dem letzten Schluck Zaubertrank zugemischt, und Asterix und Obelix teilen den Trank unter sich auf. Aufgrund seiner magischen Wirkung verdoppeln sich Asterix und Obelix bei jedem Schluck und bilden allmählich eine einzige Armee aus Asterixen und Obelixen. So werden die Römer geschlagen. Der Gefangene, der sich mittlerweile als der Imperator Cäsar persönlich entpuppt hat, bestraft Destructivus (der sich erfolglos versucht herauszuwinden, indem er Brutus als „Verräter“ bezeichnet) und versichert den Galliern als Belohnung für seine Befreiung ihren Sonderstatus im römischen Imperium.  Obelix, der zuvor mit einigen Schlücken des Verdopplungstrankes zwei Falbala entstehen ließ, erhält zum Abschluss eine Geburtstagstorte aus Römern mit Kerzen auf dem Kopf.

Kritiken.

Der Film wurde von der Presse durchschnittlich aufgenommen, jedoch bemängelt fast jede Kritik das Fehlen des Humors der Comicvorlage. „Eingefleischte Fans der gezeichneten Version werden eher enttäuscht sein“, schrieb moviemaster.de, da der subtile Humor des Comics in der Realverfilmung nicht zum Wirken komme. „Das funktioniert nicht. Die Phantasie des Comics geht verloren“, urteilte die "Libération". Der Film würde zu viele Hollywood-Effekte und zu wenig feinsinnige Elemente enthalten, die den Witz der Asterixbände ausmachen.  "BR-online" schrieb: „Christian Clavier und Gerard Depardieu mühen sich nach Kräften, die Bühnenbildner haben extrem gute Arbeit geleistet, die Trickspezialisten sich völlig verausgabt, aber es bleibt dabei: Gegen die blitzgescheiten, unübertroffen witzigen Comics, hat der Film nicht die geringste Chance. Nur selten, meist in den Szenen mit dem wunderbaren Roberto Benigni und dem köstlich tuntigen Gottfried John, blitzt die einzigartige Ironie der Asterix-Väter Goscinny und Uderzo durch – der Rest ist Langeweile.“ Laut dem "Lexikon des internationalen Films" krankt der Film „an seiner Gigantomanie und Ausstellungssucht, die den intelligenten Charme der Vorlagen vermissen läßt und die ausgeklügelten Comic-Charaktere verflacht.“

Auszeichnungen.

Der Film erhielt 1999 die Goldene Leinwand und den Bogey Award in Silber. Ein Jahr später erhielt Gottfried John den Bayerischen Filmpreis als bester Nebendarsteller.  Bei der Verleihung des César 2000 war der Film für das Beste Szenenbild (Jean Rabasse) nominiert.  Die Deutsche Film- und Medienbewertung FBW in Wiesbaden verlieh dem Film das Prädikat „wertvoll“.

Filmmusik.

Die Musik zum Film komponierten die Franzosen Jean-Jacques Goldman und Roland Romanelli. Das Lied "Elle ne me voit pas" wurde von verschiedenen Künstlern in deren Muttersprache aufgenommen. Das Original singt Goldman, Riccardo Cocciante die italienische Version "Lei non vede me" und Marcel Kapteijn das niederländische "Ze Ziet Me Niet Staan". Das deutsche "Sie sieht mich nicht", getextet von Moses Pelham und interpretiert von Xavier Naidoo, erreichte Platz 2 der Charts und wurde mit Platin ausgezeichnet.  Die Titelliste der in Deutschland veröffentlichten Version des Soundtracks (in Klammern die Originaltitel):

Einzelnachweise.

Asterix und Obelix gegen Caesar ist der erste Realfilm der Comicreihe "Asterix" aus dem Jahr 1999, der keinen bestimmten Asterixband als Vorlage hat, in dem jedoch viele Elemente aus verschiedenen Bänden enthalten sind. Der Film wurde den Asterix-Erfindern Albert Uderzo und René Goscinny gewidmet.

Asterix and Obelix vs. Caesar () is a 1999 feature film directed by Claude Zidi, the first of what went on to become a series of live-action films based on Goscinny and Uderzo's Astérix comics. The film combines plots of several Astérix stories, mostly "Asterix the Gaul" (Getafix's abduction), "Asterix and the Soothsayer", "Asterix and the Goths" (the Druid conference), "Asterix the Legionary" (Obelix becoming smitten with Panacea) and "Asterix the Gladiator" (the characters fighting in the circus) but jokes and references from many other albums abound, including a humorous exchange between Caesar and Brutus taken from "Asterix and Cleopatra", and the villain Lucius Detritus is based on Tullius Detritus, the main antagonist of "Asterix and the Roman Agent" (known as Tortuous Convolvulus in the English translation of the comic).  At the time of its release, the film was the most expensive production in French cinema of all time, making it the most expensive production in France for the twentieth century. It was surpassed by the sequel, "", in 2002.


Leben und Wirken.

Alessandro Stradella war der Spross einer aristokratischen Familie, die aus Fivizzano in der Toskana stammte. Über seine musikalische Ausbildung ist nur wenig bekannt, möglicherweise wurde er durch seinen Stiefbruder Padre Francesco unterrichtet, und auch ein Studienaufenthalt in Bologna wird nicht ausgeschlossen, da er in späteren Schriftstücken mehrfach als "bolognese" bezeichnet wird. Nach dem Tod des Vaters zog die Mutter 1653 mit ihren beiden Söhnen Alessandro und Stefano nach Rom, wo sie im Palast des Herzogs von Bomarzo Ippolito Lante Montefeltro della Rovere (1618–1688) Aufnahme fand. Stradella fand schnell Anschluss an die führenden Musiker der Stadt, wie Ercole Bernabei, Giacomo Carissimi und andere. Seine erste aufgeführte Komposition war ein inzwischen verschollenes lateinisches Oratorium, welches am 11. März 1667 gebracht wurde. Zu seinen zahlreichen Förderern zählte auch Christina von Schweden, von der er über mehrere Jahre hin Kompositionsaufträge erhielt. Im Umfeld der ehemaligen Königin machte er Bekanntschaft mit Carlo Ambrogio Lonati, der ebenfalls an deren Hof tätig war.  Stradella war auch in Venedig ein sehr gefragter Künstler, wohin er 1676 floh, weil er wegen einer versuchten Kuppelei verhaftet werden sollte. In Venedig absolvierte er Auftritte in vielen Fürstenhäusern, trat aber auch als Sänger geistlicher Musik in Erscheinung und wohnte im Palast seines Freundes, des venezianischen Adeligen Polo Michiel (1640–1686). Stradella führte ein abenteuerliches Leben und musste wegen seiner Eskapaden nach Rom nun auch Venedig verlassen. In Venedig verliebte er sich in die Schülerin Agnese van Uffele, die ihrerseits die Geliebte des einflussreichen Patriziers Alvise Contarini war. Stradella zog mit van Uffele nach Turin, wo Contarini sie zu stellen versuchte, durch Flucht in verschiedene Klöster entzogen sie sich dem Zugriff Contarinis. Dieser wies seinerseits den Turiner Erzbischof an, auf einer Hochzeit der Beiden zu bestehen. Stradella stimmte am 21. August 1677 einer Heirat zu. Am 10. Oktober entging Stradella schwer verletzt einem gezielten Mordanschlag, worauf er in der französischen Botschaft Schutz suchte. Nach seiner Genesung zog Stradella Anfang 1678 nach Genua, wo er von der Aristokratie mit offenen Armen empfangen wurde. Man zahlte ihm ein großzügiges Gehalt und stellte ihm ein Haus mit Diener und Kost zur Verfügung. In Genua begegnete er Carlo Ambrogio Lonati, mit dem er schon in Rom zusammen gearbeitet hatte, dieser war inzwischen Impresario des zum Palazzo Reale gehörende "Teatro Falcone". Stradella schrieb in dieser Zeit mehrere Opern für das Teatro Falcone, sowie geistliche und weltliche Musik für die verschiedensten Einrichtungen in Genua. Für Herzog Francesco II. d’Este in Modena komponierte Stradella 1681 das Oratorium "La Susanna" und im selben Jahr für den in Rom residierenden Flavio Orsini, Principe di Nerola, die Oper "Moro per amore". Am 25. Februar 1682 wurde Stradella von einem Unbekannten auf der Straße niedergeschlagen, wo er noch am Tatort verstarb, die Beisetzung erfolgte einen Tag später in der Kirche Santa Maria delle Vigne in Genua. Die Gewalttat konnte trotz Verdächtigungen nie aufgeklärt werden.  Stradella war ein äußerst produktiver Komponist. Er schuf Werke nahezu aller Gattungen und hat dabei vielfach die Grenzen der musikalischen Konvention seiner Zeit überschritten. So gehörte er 1674 neben Massimiliano Neri zu den ersten Komponisten, die in der Gegenüberstellung von Soloviolinen und Violinchören die Bezeichnung Concertino und Concerto Grosso anwandten, eine Tradition, die später von Corelli, Torelli, Vivaldi und vielen anderen Komponisten fortgeführt wurde. Er arbeitete gemeinsam mit anderen Komponisten an dem Oratorium Santissimo Crocifisso.

Nachwirkung.

Sein abenteuerliches Leben regte Friedrich von Flotow zur Komposition der in Hamburg uraufgeführten romantischen Oper "Alessandro Stradella" an. Auch die Kollegen Louis Niedermeyer, Pittaud de Forges und P. Dupont sowie César Franck und Salvatore Sciarrino haben sich seiner bunten Biografie angenommen. Die Werke in chronologischer Übersicht:

Werke.

Stradella schuf bemerkenswerte, "Simfonia" genannte Werke für ein und mehrere Streichinstrumente und Basso Continuo sowie Serenaden, Motetten, Madrigale, über 200 weltliche und geistliche Kantaten, sechs Oratorien und acht, zu seiner Zeit sehr erfolgreiche Opern.

Alle bekannten Kompositionen Alessandro Stradellas.

In alphabetischer Reihenfolge – mit Nummerierung des "Catalogo Gianturco-McCrickard"

Konzert-Arien, Duette und Terzette.

"Arien"  "Duette"  "Terzette"

Geistliche Musik zu lateinischen Texten.

"Nicht liturgische Motetten"

Instrumentalmusik.

"Sonate per violino e basso continuo"  "Sonate a due"  "Sonate a tre"  "Werke für größeres Ensemble" (Concerti grossi)  "Musik für Tasteninstrumente"

Antonio Alessandro Boncompagno Stradella (* 3. Juli 1643 in Bologna; † 25. Februar 1682 in Genua) war ein italienischer Violinist, Sänger und Komponist. Er wurde unter ungeklärten Umständen auf offener Straße ermordet.

Antonio Alessandro Boncompagno Stradella (Bologna, 3 July 1643 – Genoa, 25 February 1682) was an Italian composer of the middle Baroque period. He enjoyed a dazzling career as a freelance composer, writing on commission, and collaborating with distinguished poets, producing over three hundred works in a variety of genres.


Karriere.

Verein.

Von seinem Ortsverein in Kožušany wechselte Rozehnal in der Jugend in der Bezirkshauptstadt zum SK Sigma Olmütz. Dort stieg er 1999 bis in die Erstligamannschaft auf und nach zwei Aufbaujahren war er ab 2001 Stammspieler der Olmützer Abwehr. Gleichzeitig machte er auch in der Jugendauswahl Tschechiens Karriere und 2002 gehörte er zur siegreichen U21-Europameisterschaftsmannschaft des Landes.  2003 folgte der erfolgreiche Wechsel in die belgische Erste Division zum FC Brügge. Dort etablierte er sich ebenfalls als Abwehrspieler und konnte in zwei Jahren bei einer Meisterschaft und einem Pokalsieg mithelfen. Danach wechselte der umworbene Tscheche in eine große Liga nach Frankreich zu Paris Saint-Germain. In der Saison 2005/06 absolvierte er alle Ligaspiele für den Verein und im Pokalwettbewerb gelang Saint-Germain der Sieg.  Zur Saison 2007/08 wechselte Rozehnal zu Newcastle United. Dort erhielt er einen Vertrag bis 2011. Ende Januar 2008 wurde er zunächst bis Saisonende an Lazio Rom ausgeliehen und im Sommer 2008 fest von Lazio Rom verpflichtet. Im Juli 2009 wechselte er zum Hamburger SV, bei dem er einen Dreijahresvertrag unterschrieb. Am 14. März 2010, dem 26. Spieltag der Saison 2009/10, erzielte er bei der 2:4-Auswärtsniederlage gegen Bayer 04 Leverkusen sein erstes und einzige Bundesligator für den HSV. Nachdem er unter dem neuen Trainer Armin Veh nicht mehr berücksichtigt wurde, spielte er in der Saison 2010/11 zunächst auf Leihbasis für den französischen Europa League-Teilnehmer OSC Lille. Mit dem Klub aus dem Nord-Pas-de-Calais gewann er 2011 das „"Double"“ (Pokalsieg und Meisterschaft).  Am 29. Juni 2011 verpflichtete OSC Lille Rozehnal fest vom Hamburger SV. Rozehnal unterschrieb einen neuen Drei-Jahres-Vertrag bis zum 30. Juni 2014. Im Juli 2015 schloss sich Rozehnal dem KV Oostende an. Im April 2018 beendete er offiziell seine aktive Karriere.

Nationalmannschaft.

Für die tschechische Nationalmannschaft spielte er von 2004 bis 2009. Er erspielte mit dem Team die Qualifikation zur Fußball-Weltmeisterschaft 2006 in Deutschland und gehörte dort fest zur Abwehr.  Am 12. August 2009 schoss er sein erstes Länderspieltor. Beim 3:1-Sieg der tschechischen Mannschaft gegen Belgien erzielte er den dritten Treffer.

David Rozehnal [] (* 5. Juli 1980 in Šternberk) ist ein ehemaliger tschechischer Fußballspieler, der zuletzt beim KV Oostende unter Vertrag stand.

David Sebastian Klement Rozehnal (born 5 July 1980) is a Czech footballer who plays as a defender for amateur club Sokol Kožušany. He previously played for a host of European clubs, making over 400 appearances in a career spanning almost two decades, and retired from the professional game in April 2018.


Karriere.

Im Verein.

Vom FK Zlín, wo Grygera als Fußballer herangereift war, wechselte er mit 18 Jahren zum tschechischen Erstligisten Petra Drnovice. Sofort hatte er einen festen Platz in der Abwehr und erreichte mit dem Klub im Jahr 2000 mit Platz drei in der Meisterschaft die beste Platzierung in der Vereinsgeschichte. Danach wechselte er zum Meister Sparta Prag, wo er als Ergänzungsspieler die Titelverteidigung miterlebte. 2003, mittlerweile zum wichtigen Stammspieler geworden, gewann er seinen zweiten Meistertitel und wechselte anschließend ins Ausland.  Von 2003 bis 2007 spielte der vielseitige Abwehrspieler in der niederländischen Eredivisie beim Spitzenclub Ajax Amsterdam. Dort konnte er eine Meisterschaft, zwei Pokalsiege und zweimal den Gewinn der Johan-Cruyff-Schaal, der Supercup-Trophäe, feiern. Außerdem bestritt Grygera zahlreiche Champions-League-Spiele für die Holländer.  Im Sommer 2007 wechselte Zdeněk Grygera ablösefrei zum italienischen Rekordmeister Juventus Turin, der nach dem Manipulationsskandal gerade wieder in die Serie A aufgestiegen war. Dort ist er im bisherigen Saisonverlauf meist Stammspieler.  Zur Saison 2011/2012 wechselte er in die englische Premier League zum Fulham FC. Am 6. Dezember 2012 gab Martin Jol bekannt, dass Grygera seine Karriere beendet.

In der Nationalmannschaft.

Zdeněk Grygera begann seine Nationalmannschafts-Karriere bereits 1997 in der tschechischen U-17-Auswahl. Zur Jahrtausendwende war er ein Leistungsträger in der tschechischen U-21-Auswahl und konnte mit der Mannschaft im Jahr 2000 bei der U-21-Europameisterschaft in der Slowakei den zweiten Platz feiern.  Nach insgesamt 34 Junioren-Länderspielen debütierte er am 15. August 2001 in der tschechischen A-Nationalmannschaft. Bei der Europameisterschaft 2004 in Portugal stand er im tschechischen Kader und scheiterte mit seiner Mannschaft erst im am späteren Europameister Griechenland. Grygera absolvierte vier der fünf Spiele bei diesem Turnier. Bei der Weltmeisterschaft 2006 in Deutschland gehörte er ebenfalls zum Kader und war wiederum Stammspieler in Karel Brückners Elf. Jedoch schied Grygera mit Tschechien diesmal bereits nach der Vorrunde aus. Bei der WM-Qualifikationsrunde bestritt er sechs von zehn möglichen Spielen. Im Oktober 2009 absolvierte Grygera sein letztes Länderspiel.

Zdeněk Grygera [] (* 14. Mai 1980 in Přílepy, Tschechoslowakei) ist ein ehemaliger tschechischer Fußballspieler. Er war Abwehrspieler und konnte sowohl in der Innenverteidigung als auch auf der rechten Abwehrseite eingesetzt werden.

Zdeněk Grygera (; born 14 May 1980) is a retired Czech footballer. A former defender, he was known for his work-rate, competitiveness, and versatility, and usually played as a full-back, wing-back, or winger along right flank, although he was also capable of playing on the left, or as a centre-back; while being solid defensively, he was also known for his ability to get forward and for his all-round good quality of play.